э:нциюrОIIEДИЧЕоКИЙ
СЛОВАРЬ

НАУЧНОРЕДАКЦИОННЫЙ СОВЕТ ИЗДАТЕЛЬСТВА
C О в Е Т С К А Я Э н Ц и к 11 о П Е Д И Я$>
А. М. ПРОХОРОВ (председатель), И. В. АБАШИДЗЕ, п. А. АЗИМОВ,
А. п. АЛЕКСАНДРОВ, В. А. АМБАРЦУМЯН, М. С. АСИМОВ, С. Ф. АХРОМЕЕВ,
Ф. С. БАБИЧЕВ, Н. В. БАРАНОВ, А. Ф. БЕЛОВ, Н. Н. БоrОЛЮБОВ,
Ю. В. БРОМ ЛЕЙ, В. Х. ВАСИЛЕНКО, В. В. ВОЛЬСКИЙ, В. п. rJIУШКО,
Д. Б. ry ЛИЕВ, А. А. rYCEB (заместитель председателя), А. r. ErOPOB, Н. А. ErOPOBA,
В. п. ЕЛЮТИН, В. С. ЕМЕЛЬЯНОВ, К. А. ЗУФАРОВ, ю. А. ИЗРАЭЛЬ,
А. А. ИМШЕНЕЦКИЙ, А. Ю. ИШЛИНСКИЙ, М. и. КАБАЧНИК, r. В. КЕЛДЫШ,
В. А. КИРИЛЛИН, И. Л. КНУНЯНЦ, Е. А. КОЗЛОВСКИЙ, М. К. КОЗЫБАЕВ,
М. И. КОНДАКОВ, Ф. В. КОНСТАНТИНОВ, М. А. КОРОЛ1:;В,
В.А.КОТЕЛЬНИКОВ, В.Н. КУДРЯВЦЕВ, М.И.КУЗНЕЦОВ(заместитель председателя),
В. r. КУЛИКОВ, И. А. КУТУЗОВ, r. И. МАРЧУК, Ю. Ю. М АТУ ЛИС, r. И. НААИ,
И. с. НАЯШКОВ, М. Ф. НЕНАШЕВ, А. А. НИКОНОВ, Б. о. ОРУЗБАЕВА,
В. r. ПАНОВ (первый заместитель председатetЛя), Б. Е. ПАТОН, В. М. ПОЛЕВОЙ,
Ю.В.ПРОХОРОВ, Н. Ф.РОСТОВЦЕВ,А. М.РУМЯНЦЕВ,Б. А.РЫБАКОВ,
В. п. САМСОН, М. И. СЛАДКОВСКИЙ, В. И. СМИРНОВ, r. В. СТЕПАНОВ,
В. Н.. СТОЛЕТОВ, И. М. ТЕРЕХОВ, В. А. ТРАПЕЗНИКОВ, п. Н. ФЕДОСЕЕВ,
М. Б. ХРАПЧЕНКО, Е. и. ЧАЗОВ, И.П.ШАМЯКИН, С. И.ЮТКЕВИЧ.

u
Э:НЦИКЛОПЕДИЧЕСКИИ
СЛОВАРЬ
fлавный редактор
с. и. ЮТКЕВИЧ
Редакционная коллеrия
ю. с. АФАНАСЬЕВ, В. Е. БАСКАКОВ,
и. В. ВАЙСФЕЛЬД; Н. д. r АДЖИНСКАЯ,
С. А. rЕРАСИМОВ, Е. с. rpOMOB,
А. В. KAPAfAHOB (заместитель rлавноrо
редактора), л. х. МАМАТОВА,
u
и. и. МОРАВЕК, с. и. ФРЕИЛИХ,
Р. Н. ЮРЕНЕВ.
 МОСКВА
\? .СО.ВЕТСКАЯ ЭНЦИКЛОПЕДИЯ.
 1987

5саfЛ Y.ViJ/:erJ!}
РЕ ДА
и
т
тр
I;f
ИНО
в п ДI'ОТ В
ИНИМ ЛИ
и
тир
п ди
к ['
л
н
r
Е
ЕНIОТИН"
СТ.
п
Н,
['
В..
, 1

ОТ РЕДАНЦИИ
ЭНЦИКЛС>ПЕДИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ КИНО  научно
справочное издание, в сжатой форме освещающее историю
и современное состояние киноискусства и киноведения.
Словарь рассчитан на широкие круrи читателей, интересую
щихся кино, специалистов, работающих в этой области
искусства, слушателей университетов культуры.
Данный Словарь призван не только обновить материал,
который содержал  Кинословарь в двух TOMax (т. 1, 1966,
т. 2, 1970), выпущенный издательством Советская энцикло
педия, но и более чётко обозначить процессы развития co
BeTcKoro и зарубе:жноrо кино. Актуальность этой задачи co
стоит в том, что искусство кино, массовая ау дитория KOTOpO
ro расширилась блаrодаря телевидению и новым средствам
ау диовизуальной коммуникации, занимает одно из значитель
ных мест в духовной I<ультуре cOBeTcKoro народа в период
плаНОl.\lерноrо и BcecTopoHHero совершенствования социализ
ма в СССР, является оружием острой идеолоrической борь
бы между силами проrресса и реакции в мире.
За последние десятилетия в мировом киноискусстве про
изошли существенные зменения, стали складываться кине
матоrрафические школы в странах Азии, Африки, Латин
ской Америки, возникли новые направления и тенденции,
появились новые художники, новые произведения, которые
способствуют развитию cOBpeMeHHoro искусства. Всё это pe
дакция данноrо издания стремилась отразить на ero страни
цах. Оrраничение объёма Словаря ОДНИI.\I томом потребовало
TaKoro отбора материала, который позволяет хотя бы в общих
чертах представить чи телю картину важнейших явлений
киноискусства.
fлавное внимание в Словаре отведено советской кине
I\lатоrрафии. Её история, эстетические принципы освещаются
в статье COBeTCKoe кино, очерках о кинематоrрафиях каж
дой из 15 союзных республик, в теоретических статьях. mи
роко представлены кинематоrрафии друrих социалистиче
ских стран. Значительное место у делено материалам о кине
I.\lатоrрафиях развивающихся и капиталистических стран.
Словарь содержит справочные статьи по всем видам и
жанрам киноискусства, статьи, посвящённые некоторым oc
новным творческим проблемам, терминолоrические статьи,
раскрывающие понятия, связанные с разработкой теории ки
но. справки о ме:ждународных кинофестивалях и киноорrани
зациях, а также справки о рупных советских киностудиях,
учебных заведениях, rотовящих кадры для кино. В Словаре
даются статьисправки творческобиоrрафическоrо характера
о режиссёрах, сценаристах, актёрах, операторах, ху дожни
ках, композиторах, работающих в иrровом, ДОКУl.\lентальном,
наУЧНОПОПУЛЯРНОI.\I и мультипликационном кино, а также
о киноведах и кинокритиках. В статьях о писателях, pe
жиссёрах и актёрах театра, художниках и КОl.\lпозиторах, aK
тивно участвующих и в работе в кино, сведения оrрани
чиваются материалами, относящимися к их деятельности в
этой области.
В статьях о режиссёрах, сценаристах, операторах при упо
1.\1инании фильма приводится rод ero выпуска на всесоюзный
экран или, в отдельных случаях, первоrо публичноrо показа
(здесь озможны расхождения на rод по сравнению с друrими
источниками). [од производства фильма указывается лишь
в тех случаях, коrда существует значительный разрыв во
времени с rодом ero выпуска. В статьях об актёрах, как
правило, даются названия фильмов (с rодом их выпуска) и
наиболее крупные роли, а в конце статей в разделах Среди
друrих фильмов или Друrие фильмы указываются только
названия лент, в которых актёр снимался (rод их выпуска
1.\10ЖНО найти в указателе фильмов). Эти сведения не являются
исчерпывающими, а лишь показывают диапазон творческих
возможностей исполнителя. Также без дат называются
фильмы и в статьях о художниках и композиторах.
Сведения о премиях упоминаются, как правило, только
в биоrрафических статьях. Ленинская премия и [ocyдapCT
венные премии СССР, РСФСР и друrих союзных респуб
лик, премии Ленинскоrо комсомола, медаль имени А. П. ДOB
женко и Ломоносовская премия указываются при названии
фильма; премии по совокупности творчества и за работы
в друrих областях искусства  в конце статьи. Премии Bce
союзных (Вкф) и Международных (Мкф) кинофестивалей
(только крупнейших) упоминаются также при названиях
фильмов. IIри этом премии, присуждённые фильму в целом,
перечисляются лишь в статье о режиссёрепостановщике
фильма. Наименования премий даются сокращённо (напри
мер: fосударственная преl.\lИЯ РСФСР имени братьев Ba
сильевых  [ос. пр. РСФСР; Большой приз и друrие BЫC
шие премии MOCKoBcKoro международноrо кинофестиваля 
rл. пр. Мкф в Москве; Большая премия Золотая пальмовая
BeTBЬ Международноrо кинофестиваля в Канне  rл. пр.
Мкф в Канне). В ряде случаев (это относится rлаВНЫ1.\1 обра
зом к создателям документальных, научнопопулярных, спор
тивных И мультипликационных фильмов), коrда филы\1
получил премии нескольких, часто специализированных Меж
дународных кинофестивалей, к основным, упоминаемым
в тексте премиям добавляются слова И друrие премии или
в конце статьи rоворится, что фильмы или сценарии филы\0вB
TaKoroTo режиссёра или сценариста отмечены премиями
ряда Мкф, Вкф. Если rод выпуска фильма совпадает с ro
дом присуждения ему премии, то rод при этой прем и опу
скается.
Все даты в Словаре даются по новому стилю.
В целях значительной экономии места редакция исполь
зует принятые в энциклопедических изданиях сокращения
(см. Список основных сокращений, Список аббревиатур),
а также небольшое число дополнительных сокращений, необ
ходимых для данной книrи (например: сценарист, cцeHa
рий  сц., фильм  ф.). Серийность фильмов (до 4 серий),
как правило, не указывается.
Научносправочной полноте издания способствует приво
димая к от дельным статьям пристатейная библиоrрафия, HO
сящая выборочный характер. К статьям о киноведах даются
только отдельно изданные книrи, статьи в сборниках и пе
риодике не указываются. В статьях о зарубежных деятелях
названия их книr в тексте приводятся на русском языке,
в пристатейной библиоrрафии  на языке ориrинала в тех
случаях, коrда не существует их pyccKoro перевода. Ha3Ba
ния периодических изданий, упоминаемых в статьях, при
водятся в ориrинальном написании для языков, пользую
щихся латинским и русским алфавитом, для остальных
эти названия даются в русской транскрипции. В тексте
статей теоретическоrо характера работы киноведов даютс
на языке ориrинала.
Алфавитный указатель художественных фильмов, упо
минаемых в тексте, помещён в конце книrи. Пользуясь им,
читатель может найти по названию фильма, коrда и в какой
стране он создан, а во мноrих случая установить, кто был
ero постаНОВЩИКОl.\f, сценаристом, оператором, ху ДОЖНИКОI.\I,
композитором, исполнял ведущие роли, а также найти кадр
из фильма, если он есть среди иллюстраций.
Иллюстративный 1.\1 териал расположен на вклейках постра
Hal.\l и TeMa1.\1 и имеет свою оощую нумерацию (в указателе
фильмов номера страниц вклеек даются римскими цифрами).
В процессе подrотовки материалов для Словаря были по
возможности внесены уточнения в данные, приводившиеся
в ранее издаННОl.\1 Кинословаре, а новые данные во мноrих
статьях доведены до 1985 rода.
Сведения оприсуждении [осударственных премий СССР
и РСФСР за 1985 и 1986 rоды и 00 итоrах 17ro, 18ro и
19ro Всесоюзных кинофестивалей в Киеве (1984), Минске
(1985) и АлмаАте (1986), а также 14ro MOCKOBCKoro между
народноrо кинофестиваля (1985) уже не !.\10rли быть внесены
в основной текст книrи и поэтому помещены от дельно в
Дополнениях на стр. 5З75З9.
Редакция выражает блаrодарность всем орrанизациям
и отдельным лицам, принимавшим участие в создании энци
клопедическоrо словаря Кино. Значительную помощь оказа
ли Всесоюзный научноисследовательский институт киноис
кусства, Всесоюзный научноисследовательский институт ис
кусствознания, Всесоюзный rосударственный институт ки
нематоrрафии им. С. А. fерасимова, Союзы кинематоrрафи
стов СССР и союзных республик, fосударственный комитет
СССР по кинематоrрафии, Союзинформкино, fосфилы.\0
фонд СССР, коллектив научных сотрудников кинотеатра
Иллюзион, Центральная научная библиотека ВТО.
Редколлеrия и редакция испытывают чувство rлубокой
скорби по поводу тяжёлой утраты  в период подписания
последних корректур ушли из жизни rлавный редактор Сло
варя Серrей Иосифович Юткевич и член редколлеrии Серrей
Аполлинарьевич fерасимов.

l\AR ПОЛЬЗОВАТЬСЯ СЛОВАРЕМ
Статьи Словаря расположены в алфавитном порядке.
В названиях статей (заrлавные слова), кроме односложных,
а также японских имён, поставлены ударения. При повторе
нии в тексте название статьи обозначается начальными бук
ваи (наПРtlмер: в статье монтАж  М., в статье исто
РИЧЕСКИИ фильм  и. ф.). Фамилии зарубежных
деятелей, rеоrрафические названия и друrие имена собст
венные даются в Словаре в написании, отражающем произ
ношение на языке ориrинала, за исключением традиционных
случаев. Если в литературе продолжают встречаться друrие
написания, то кроме основной статьи даётся отсылочная,
направляющая читателя к правильному написанию (Ha
пример: лАУтон Чарлз, см. Лоу тои Ч.); в основной статье
за принятой формой написания фамилии следует вразряд
ку вариант встречающийся (Л6УТОН, Л а у т о н). К иност
ранным фамилиям, представляющим собой заrлавные слова,
в скобках приводится ориrинальное написание в основном для
языков, пользующихся латинским алфавитом. Повтор
но упоминаемые в статьях фамилии даются без инициалов.
[од даётся один раз при перечислении фильмов, поставлен
ных в один rод [например: BeCHa» и Золушка» (1947)],
или ролей, cbIrpaHHbIx в один rод [например, в статье PAHЁB
СКАЯ: Марх:арита Львовна (BeCHa) и Мачеха (Золуш
Ka)  обе 1947]. При перечислении фильмов одноrо режис
сёра ero фамилия даётся в родительном падеже [например:
Машенька (1942), Кавалер Золотой Звезды» (1951),
Коммунист (1958)  все реж. ю. я. Райзмана]. Если
фильм имеет второе название, то оно даётся в скобках после
OCHoBHoro названия [например: Твой сын, земля (Повесть
о секретаре райкома»)]. Если фильм является экранизацие U
литературноrо произведения, то в скобках указывается фами
лия автора произведения и ero название [например: Турби
на NQ З (по роману Ф. В. rладкова ЦeMeHT», 1927)]; если
название фильма и произведения совпадает, !'о приводится
только фамилия автора [например: MaTЬ (по М. [орькому)].
Если зарубежный фильм демонстрировался в СССР под дpy
rим названием, то оно даётся в скобках после слов B COBeT
ском прокате». При упоминании телевизионных фильмов,
выпущенных в прокат , указывается rод выпуска на экран
(например: 1975, т/ф, в прокате 1976).
В теоретических и терминолоrических статьях Словаря
применена общепринятая в советских энциклопедических
изданиях система отсылок, при которой набранное курсивом
слово или словосочетание указывает, что в Словаре имеется
специальная статья под этим названием. Ссылки на имена,
как правило, не применяются. В Алфавитном указателе xy
дожеетвенных фильмов (фильмоrрафии), помещённом в KOH
це книrи, полужирным шрифтом выделяются страницы, на
которых фильмы упоминаются в статьях об их режиссёрах
постановщиках.
В пристатейной библиоrрафии. значком . обозначаются
сочинения данноrо лица, значком .  литература к статье,

АБАШЙДЗЕ Давид (Додо) Иванович
(р. 1.5.1924), сов. актёр. Нар. арт. fруз.
ССР (1967). Чл. КПСС с 1960. В 1949
окончил Театр. инт им. Руставели. Снял
ся в ролях: Бичико (Стрекоза, 1954),
Абдушахил (Башиачук, 1956), Ушан
rи (я скажу правду, 1958), Алуда
(Хевсурская баллада, 1966), Сосана
(Большая зелёная долина, 1968).
В 70e rr. исполнил роли: Александр
(CBeT в наших окнах., пр. Вкф, 1970),
Нестор Каландарашвили (Сибирский
дeд), Ясон (Первая ласточка, пр.
Вкф, 1976, и др.), rабриэл (Вершина),
Кваркваре (KBapKBape) и др. В 1984
снялся в ф.  Леrенда о Сурамской Kpe
пости (реж. С. и. Параджанов и А.).
АБАШЙДЗЕ Дмитрий Александрович
(9.10.1893 12.3.1975), сов. режиссёр.
Засл. деят. искв fруз. ССР (1961).
В кино с 1925. Один из зачинателей rруз.
науч.популяр. кинематоrрафии. Снял
ф.: rрузинский чай (1939), Рассказ
об одном опыте (1959),  Удар по обла
KaM (1961), Ориентация в пространст
Be (1962), Возвращение в мир звуков
(1965), .Добрая нить (1968), .Новая
жизнь древнеrо металла (1973) и др.
Работал совм. с Н. А. Жужунадзе.
АБАШЙДЗЕ Лейла Михайловна (р. 1.8.
1929), сов. актриса, сценарист, режиссёр.
Нар. арт. fруз. ССР (1965) и Чечено
Инrуш. АССР (1964). В 1951 окончила
Театр. инт им. Руставелц. Сняласъ
в ролях: Като (Каджана, 1941), Ha
зиброла (Колыбелъ поэта, 1947), Ma
ринэ (Стрекоза, 1954), Лела (Они
спусtилисъ с rop, 1955), Лиа (Заноза.,
1956), Майя (. Майя из Цхнети, 1959),
Мзия (Ha пороrе жизни, 1960), Доrма
ра (я буду TaHцeBaTЬ, 1963), Дзидзия
(Закон rop, 1964), Нино "(.Встреча
с прошлым, 1967, пр. Вкф, 1968),
Лали Миндели, Мзевинар (.Встреча
в ropax, 1967), Ке"теван (Ожидание,
1970, сц. А. совм. С др., пр. Мкф В Kap
ловиВари, 1971) и др. Пост. ф. Тиф
лис  Париж и обратно...  (1981, сц. А.
и л. С. Челидзе, исполнила роль Тен
Шервашидзе ).
АББАс Ходжа Ахмад (р. 7.6.1914), инд.
режиссёр, продюсер, сценарист, писа
тель. Окончил Алиrархский мусульм.
YHT. В 193445 киножурналист и кри
тик, участвовал в создании проrрес.
Ассоциации нар. TpOB Индии (ИПТ А,
1943). Первые ф. Дети земли (1946,
сц. А.),  Настоящее и прошлое (1947).
В 1952 ОСН. в Бомбее к/ст  Найя Сансар
продакшенс, rде пост. ф. HeBepo
ятное событие (1952), .Путник (по
М. Р. Ананду, 1954, в сов. прокате .faH
ra), .MYHHa (1954), Чужестранец
(1957, сов.инд. ф., с В. М. Прониным,
В сов. прокате Хождение за три моря),
Одиннадцать тысяч девушек (1962),
rород и мечта (1963, в сов. прокате
Тысяча ночей на ложе из камня),
Воздушный замок (1965), .ctДве капли
BOДЫ (1971), KOHTpaCT (1974), HaK
салиты (1980) и др. Снял док. ф. Исто
рия четырёх rородов (1969). Автор сц.:
.Новый мир. (1941), .Бессмертная исто
рия доктора Котниса (по собств. кн.
.А один не вернулся назад, 1946, с
В. п. Сатхе), Полночь (1950), Бродя
ra (1951) и rосподин 420 (1955)  оба
с Сатхе, Хождение за три моря (1957,
с М. Н. Смирновой) и др.
. Mad, mad, mad world of Indian films,
Delhi, 1977.
АББАсов Шухрат Салихович (р. 16.1.
1931), сов. режиссёр, сценарист. Нар. арт.
СССР (1981). Окончил Ташкентский
театр.худож. инт (1954), Высш. реж.
курсы при  Мосфилъме (1958). В кино
с 1958 (к/м ф. Филиппинец и пьяный
по У. Сарояну). Снял комедию на совр.
тему Об этом rоворит вся махалля
(1960) и ф. Tы не сирота (1963) об узб.
семье, приютившей в rоды войны 14 эва
куированных детей. С наибольшей пол
нотой присущее А. умение раскрыть Bpe
1Я, эпоху через личность rероя прояви
лось В ф. Ташкент  [ород хлебный
(по А. С. Неверову, 1968, пр. Вкф),
Абу Райхан Беруни (1975, пр. Вкф,
[ос. пр. Узб. ССР) о выдающемся учёном
cp.BeK. Востока, OrHeHHbIe дороrи
(16 сер., 197785, т/ф) об узб. сов.
поэте и драмаТ1'рrе Хамзе. A. соавтор
сц. снятых им ф. Прозрение (1966),
ДpaMa любви (1972), Абу Райхан Бе
руни, OrHeHHbIe дороrи, а также автор
сц. ф. Озорник (ре)к. д. Салимов). 3a
нимается педаrоrич. деятельностью. AB
тор статей по кино. Пр. Ленинскоrо KO1
сомола Узбекистана (1972).
. А б у л  К а с ы м О в а Х., Шухрат
Аббасов, Таш., 1976; r а б а й С., Шухрат
Аббасов. Постижение мира через потрясе
иие, Кино», Таш., 1977, .NQ 10.

АБДРАШЙТОВ Вадим Юсупович (р. 19.1.
1945), сов. режиссёр. В 197 4 OKOH
чил ВrИК (мастерская М. и. Ромма,
JI. А. Кулиджанова). Дипломная рабо
та  сатирич. к/м ф. Остановите По
TanoBar (по фельетону r. и. rорина) 
принесла ему известность. Пост. на к/ст
 Мосфильм по сц. А. А. Миндадзе:
Слово для защиты (1977, пр. Вкф;
пр. Ленинскоrо комсомола, 1979),  По
BOpOT (1979),  Охота на лис  (1980),
Остановился поезд (1982, [ос. пр.
РСФСР, 1984). Основу этих фильмов co
ставили нравственные конфликты, об
наруживавшие драматизм, скрытый в
окружающей жизни или в саIИХ rероях.
Кинематоrрафич. язык А. сдержан,
склонен к полутонам и камерным инто
нациям. Вместе с тем ero ф. присущи
подчёркнутая фабульная определённость,
приверженность к контрастным парал
лелям. В 1984 пост. ф. Парад планет.
АБдуллАЕВ Байрам Мурадович
(р.5.12.1935), сов. киновед. Канд. искве
дения (1967). Чл. КПСС с 1969. В 1958
окончил Туркм. YHT. Печатается с 1961.
Автор мноrих статей, сценариев док.
фильмов.
. Жизнь, отданная искву, Аш., 1973 (на
туркм. яз.); Туркм. литра На экране, Аш.,
1968; Туркм. кино, Аш., 1974 (с И. Репиным);
Классики и экран, Аш., 1982.
,
АБДУЛОВ Осип Наумович (16.12.
190014.6.1953), сов. актёр. Нар. арт.
РСФСР (1944). С 1918 участник Студии
Иl\I. Шаляпина в Москве. Работал в Te
атрестудии под рук. Завадскоrо, в Моек.
Tpe Революции, с 1943 в Tpe им. Mocco
вета. С 1933 в кино, rде проявил себя как
яркий характерный и комедийный актёр.
Создал образы, в KpЫX сатирич. острота
внеш. рисунка сочеталась с rлуБОI<Иl\l pac
крытием психолоrии персонажа. Лучшие
роли: Джон Сильвер (OCTpOB COKpO
ВИЩ., 1938), Тарантулов (Человек в фут
ляре., 1939), партизан Мирко (Ночь
над Белrрадом в Боевом к/сб NQ 8,
1942), rpeK Дымба (Свадьба, 1944),
Крашке (Поединок, 1945). [ос. пр.
СССР (1951).
АБРАМЯН 7
Др. ф.: Поколе е победителей, rоб
сек», Последняя ночь, Семья Оппенrейм,
KaK поссорились Иван Иванович с. Иваном
Никифоровичем», Свинарка пастух,
Пятнадцатилетний капитан.
АБДУСАl1Амов Шавкат Фазилович
(р. 28.8.1936), сов. художник . В 1966
окончил ВrИК. Участвовал в создании
ф.: Белые, белые аисты, OrHeHHble дo
роrи (т/ф), Сказание о Сиявуше
(с Л. Шпонько, пр. Вкф, 1977), Аrония 
(с с. п. Воронковым), Жаркое лето
в Кабуле (1983) и др.; в ф. Трип
тих, Телохранитель был и исполни
телем ролей. Работает так )I(е в театре.
АБдылдАЕВ Бекеш (р. 1.1.1933), сов.
режиссёр. Засл. деят. искв Кирr. ССР
(1979). Чл. КПСС с 1974. В 1957 окончил
Ташкентский театр.худож. инт. С 1961
на к/ст  Кирrизфильм. Дебютировал
худож. ф. Самая послушная (1965,
с Л. fуревичеI). Работает rл. обр. в док.
кино. Среди ф.: Размышление и Caд
(1967), Проспект и Нарынские звёзды
(1969), Почта (1972, пр. Вкф, 1973),
Дочь земли и Дap (1974), ФОРУl\f
коммунистов Кирrизии (1977), При
знание (1979).
АБЕсАДЗЕ Отар Давидо ч (26.5.
19345.11.1980), сов. ре)J(иссёр. Заел.
деят. искв fруз. ССР (1979). В 1959
окончил ВrИК. Пост. ф.: OT двора }<о
ДBOPy (1960, с М. А. Кокочашвили)
 Свирель  (новелла в ф.  Летние pac
сказы,, 1966), CKOpO придёт BeCHa
(1968), Звезда Moero rорода (1971),
спелыe rроздья (1975), Ученик эску
лапа  (1979, сц. А. и Т. В. Маrлаперид
зе) и др.

АБИШЕВ Ораз (р. 1.9.1916), сов. pe
)киссёр. Нар. арт. Казах. ССР (1966).
Чл. КПСС с 1945. В 1938 окончил школу
при казах. Муз. Tpe в АлмаАте"В 1(ИНО
с 1939. Пост. док. ф.: Дина Нурпеисова
(1947), B нашем rороде (1956), Пять
встреч лета (1966), .Апа (1968), По
следам одноrо письма (1971), .Диалоr
с историей  (1972), Испытание) (1977),
л. И. Брежнев и Казахстан и Bыco
кое небо Талrата  (1979), . Земля под
виrов (1980) и др. [ос. пр. Казах. сср
(1974).
АБРАмов Николай Павлович (23.8.
19085.9.1977), сов. киновед, сценарист.
В 1930 окончил Инт истории искв В Ле
нинrраде. Автор мн. работ по вопросам
теории и истории сов. и заруб. киноисква.
I-Iаписал сц. ху дож. ф.  rорный марш 
(1939, с С. А. Кеворковым), м/ф Золо
тая антилопа (1954), Чудесный коло
дeц (1957). Составитель комментариев
(с В. С. Листовым) к ки.: Пырьев и. А.,
Избр. произв., т. 12, 1978.
. Дзиrа Бертов, М., 1962; Кино CKBO За
пада о войне, Мс, 1965.
АБРАМЯ Н fенри Арташесович (р. 21.9.
1937), сов. оператор. В 1961 окончил
ВfИК. Снял ф.: Один из Hac (1971,
с С. я. Рубашкиным), Случай с Полы
ниным (1971) и .Старикиразбойники
(1972)  оба с Н. В. Немоляевым, To
варищ rенерал (1974, с РубаШКИНЫl\1),
Пётр Мартынович и rоды большой жиз
ни (1976), .Вы мне писали...  (1977),
Сюда не залетали чайки (1979),
Утренний обход (1980), Фантазия
на тему любви (1981), -4Вакансия
(1982).
АБРАМЯ Н Хорен Бабкенович (р. 1.4.
1930), сов. актёр. Нар. арт. СССР (1980).
С 1951, по окончании EpeBaHcKoro театр.
инта, в Tpe им. Сундукяна (с 1980 rл.
ре)l(иссёр). В кино с 1947. Среди ролей:
Apl\leH (Песня первой любви, 1958),
[еворк (Братья Сарояны, 1968, реж.
А. и А. п. Айрапетян, roc. пр. Арм. ССР,

8 АБРИКОСОВ
1971, и пр. Вкф, 1970), Павла (Mы и
наши ropbI, 1970), Армен (Хроника epe
ванских дней, 1974), Александр Мяс
никян (Рождение, 1978, пр. Вкф, 1977),
ТерАвеtис (Звезда Haдe)KДЫ, 1979), Си
сакян (Живите долrо, 1980, пр. Вкф),
Баrдасар (Командировка в санаторий,
1981), Ростом Саркисян (Хозяин, 1984)
и др. [ос. пр. СССР (1981) за театр.
работу.
АБриК6сов Андрей Львович (14.11.
190620.10.1973), сов. актёр. Нар. арт.
СССР (1968). Чл. КПСС с 1950. На сцене
с 1926. Работал в моск. Tpax: Реалистиче
ском (193137), им. BaxTaHroBa (с 1938).
Уже первая работа в кино  [риrорий
Мелехов (Тихий ДOH, 1931)  при
несла А. широкую известность. С боль
шой психолоrич. достоверностью сыrрал
роли отрицат. персонажей: Иннокентия
Окатова (Вражьи тропы, 1935), Павла
KyraHoBa (Партийный билет, 1936).
Большое место в творчестве А. занимали
образы современников  сов. людей,
тружеников и патриотов: Павел (Встреч
ный, 1932), чекист Михайлов (Bы
сокая наrрада, 1939), лётчик Широков
(Пятый OKeaH, 1940), Серrей Коровин
(Фронтовые подруrи», 1941), rенерал
Кривенко (Великий перелом ) и Серrей
Маркинстарший (Морской батальон)
обе 1946. В ф. реж. С. М. Эйзенштейна
исполнил роли боrатыря [аврилы Олек
сича (Александр Невский, 1938, [ос.
пр. СССР, 1941) и Фёдора Колычёва
митрополита Филиппа (Иван [розный,
1945, 1958). Среди ролей: Степан Разин
(Степан Разин, 1939), князь Владимир
(Илья MYPOMeц, 1956, и Руслан и
Людмила, 1973).
Др. ф.: Прос ерити, Четыре визита
Самуэля Вульфа, Зори Парижа, Бабы,
CeKpeTapь обкома.
. А. Абрикосов, М. 1964; Актеры
Кино, в. 6, Л., 1970.
АБУ лАДЗЕ TeHr з Евrеньевич (р. 31.1.
1924), сов. режиссёр. . Нар. арт. СССР
(1980). Чл. КПСС с 1978. Учился в Te
атр. интс им. Руставели (194346),
окончил В[ИК (1953, мастерская
С. И. Юткевича). Работать в кино начал
в содружестве с реж. Р. Д. Чхеидзе
(док. очерки  [осу дарственный ансамбль
народноrо танца [рузии,->.и Наш дворец'->,
1954). Худож. к/м ф. Лурджа Маrда
HЫ (по Е. [абиашвили, 1955, с Чхеидзе,
rл. пр. Мкф в Канне, 1956, и др. пр.)
rлубоко раскрывал нац. характер, про
тивостоявший несправедливости и про
изволу. В п/м худож. ф. Чужие дети
(по мотивам rазетноrо очерка Н. Алек
сандровой, 1958, сц. А. и Р. Джапаридзе)
А. предстаёт как мастер тонкото психоло
rич. рисунка, открывающий мир чувств
своих repoeB. В 1963 вышел ф. Я,
бабушка, Илико и Илларион,-> (по
Н. В. Думбадзе). По жанру  эт Tpa
rикомедия, rде юмор соседствует с дpa
мой. Одна из rл. тем ф. нравств. OTBeT
ственность человека перед своим Hapo
дом, родино v, собств. совестью. В ф.
раскрывается пластич. мышление режис
сёра, умение лаконично и убедительно
показать образ времени. Ф.  Мольба '->
(по произв. Важа Пшавелы, 1968, пр.
Вкф) трактуется как философская притча
о добре и зле, любви и ненависти,
жизни и смерти. Ф. отличает высокая
изобразительная культура (оп. А. и.
Антипенко). Лирическая комедия
Ожерелье для моей любимой (1973),
снятая по повести даr. писателя А. Абу
Бакара, близка по жанру к плутовскому
роману. Это красочный, весёлый мир
приключений. ДЛЯ А. }канр ф. опреде
ляет не только манеру поведения персо
нажей, но и пластич. решение картины.
Ф. ДpeBO желания,-> (по [. Н. Леонид
зе, 1977, rл. пр. Вкф; пр. Мкф В Карло
виВари, 1978; [ос. пр. [руз. ССР, пр.
"Давид" Донателло,-> им. Висконти за
лучший иностр. ф., 1979, и др. пр.) 
эпич. рассказ о нар. жизни, поднимаю
щий темы общечеловеческие. A. автор
или соавтор сц. большинства своих филь
мов. С 1974 преподаёт в Театр. инте
им. Руставели.
Др. ф.: Сванские зарисовки (1965),
Музей под открытым небом (Даrестан,
1972, т/ф).
. Юре н е в Р. , Молодые режиссеры
кино, Культура и жизнь, 1957,.NQ 7  8;
r е р а с и м о в С., Размышления о моло
дых, ИК, 1960, .NQ 2; З о р к а я Н., Абу
ладзе, в сб.: Молодые режиссеры сов. кино,
Л. М., 1962; r е р 6 ерА. Е. Беседы
в мастерской, М., 1981.
" ,
АБулкАсы
овАA Ханджара Hacы
ровна (р. 8.2.1934), сов. киновед. Канд.
искведения (1963). Чл. КПСС с 1970.
В 1958 окончила Л[У. В 195862 в Инте
языка и литры АН Узб. ССР. С 1962
в Инте искусствознания им. Хамзы.
Труды A.K. посв. истории узб. кино и
творчеству ero мастеров.
. Рождение узб. кино, Таш., 1965;; Наби
[аниев, Таш., 1969; Юлдаш Аrзамов, Таш.,
1972; Шухрат Аббасов, Таш., 1976.
АБУСЕЙТОВА Майра Бекжумановна
(р. 1.5.1925), сов. режиссёр. Засл. деят.
искв Казах. ССР (1975). С 1947, по
окончании АлмаАтинской школы кино
актёров, в кино. Под её рук. осущест
влён дубляж на казах. яз. более 400 п/м
худож. фильмов.
" v
АБУ СЕИФ Салах (р. 10.5.1915), еrип.
режиссёр. В 1932 окончил Каирский YHT.
Работал на еrип. студиях и во Франции.
В 1945 под влиянием франц. кино пост. ф.
Придёт И твой дeHЬ. Один из лучших
ф. Рабочий XaccaH (1952) о пробуж
дении классовоrо сознания рабочеrо че
ловека. Жизнь страны показана в ф. Ha
чало и конец  (1960) и  Каир зо х тодов 
(1966). Остросоциальная лента  Hapoд
ная баня (1972) анализировала причины
экономич. трудностей в Еrипте. Между
нар. признание получил ф. 4 Водонос
мёртв,-> (1977).
Др. ф.: Рая и Секина (1953), Всеrда
в моём cepдцe (1954), Сильный (1957),
«Тупик (1968), Лжец (1975), АльКади
сия  (1981).
.АВАнrдрд., направление в зап.ев
роп. кино 20x rr., связанное с поисками
формальных средств киновыразительно
сти. Наиболее отчётливо A.  проявил
ся во франц. и нем. кино. Во франц. кино
разделяется на два этапа, условный рубеж
между крыми  rод смерти Л. Деллюка
(1924), чья деятельность критика, cцe
нариста и режиссёра способствовала ори
ентации франц. кинематоrрафистов на
разрыв с коммерч. рутиной и поиски
новых путей. Выдвинув понятие фото
zeuuu как лозунr борьбы за обновление
кино, Деллюк призывал к более непо
средств. контакту с совр. реальностью,
к расширению и уrлублению взrляда на
мир, к обоrащению киноязыка. Cpe
ди франц. режиссёров он выделял
А. raHca (4Матерь скорбящая, 1917,
Я обвиняю, 191,  Колесо,->, 1923),
М. Л'Эрбье (Эльдорадо, 1920,Бесче
ловечная, 1923) и ж. Эпштейна (Bep
ное сердце,->, 1923) как выразителей HO
вых тенденций. Они вместе сДеллюком
(Лихорадка, 1921, и др.), ж. Дюлак
(Испанский праздник, 1919, сц. Дел
люк,  Улыбающаяся l\1адаl\1 Беде, 1922),
ж. Ренуаром (Дочь воды,->, 1924) и
некрыми др. составили т. н. Первый
ABaHTapд. Для произв. Первоrо ABaH
rарда были характерны установка на
поэтич. самовыражение, лиризм, ис
пользование зрительных метафор и ал
леrорий. Для этоrо применялись разл.
технич. приёмы, вт. ч. ускоренная и за
медленная съёr.-lка, ассоциативный MOH
таж, двойная экспозиция и др. Склон
ность К натурным съёмкам и лирич. BOC
приятие природы закрепили за  Первым
Аванrардом  также наименование кино
импрессионизм. Ero линия была про
должена в ф. Проrулка в OTKPbITOl\!
Mope ж. [ремийона (1926),  Малень
кал Лили (1927) и Ha рейде (1927) 
оба А. Кавалканти,  Менильмонтан 
Д. Кирсанова (1927), Зона ж. Лакомба
(1928), а также в творчестве ж. Виro,
Ренуара, М. Карне и др.
Во 2й пол. 20x rr. во франц. A.  BO
зобладали формалистич. установки: Tex
нич. приёмы были превращены в caMO
цель и противопоставлены задачам pea
листич. воспроизведения жизни, построе
ния сюжета, создания конкретных чело
веческих образов. Аванrардистск экс
перименты приобретали всё более замк
нутый, элитарный характер. ОrЦУТ!1мое
воздействие на кино оказывали абстрак
ционизм, дадаизм, сюрреализм. Полу
чили хождение теории чистоrо кино,->,
чистоrо движения,->, зрительно музы
ки,-> И др.; их пропаrандировала в своих
статьях Дюлак. Создавались ф. пред
ставлявшие собой либо фОРl\lальные экс
перименты в области пластич. компози
ции и ритма (Механический балет»,
1924, реж. Ф. Леже; Иrра отблесков и
скорости, 1925, реж. А. Шомет; Пла
стинка 927,->, 1929, реж. Дюлак), либо
иррациональное чередование )рзов
с фрейдистской подоплёкой (Эматс:. Ба
киа,->, 1927, и 4 Морская звезда, J928,
оба реж. Мэн Рея, и получивший широ
кую известность ф. Андалузскиi\ пёс,
1928, реж. л. Буньюэля по ето же сц.
с С. Дали). Под влиянием дадаизма был
создан ф. AHTpaKT (1924, реж. Р. Клер),
под влияниеl\1 сюрреализма  Ракови
на и священник (1928, pe}l{. Дюлак)
и ЗолотоV BeK (1930, реж. БУНf>ЮЭЛЬ),
в KpOM отчётливо звучали антибурж.
бунтарские мотивы. Влияние э. rетики
конструктивизма чувствуется в фильме
Э. Деслава Марш машин (1929). Kap
тины  BToporo Аванrарда, как прави
ло, создавались вне системы коммерч.
кинопроизва, но l\lH. ре}l{иссёры, ставя
ф. обычноrо типа, вводили в них aBaH
rаРДИСТСI<ие мотивы и эпизоды: Призрак
МуленРужа,-> Клера (1925), Деньrи
Л' Эрбье (1927) и др. К кон. 20x rr.
франц.  A., исчерпав себя, прекратил
существование как худож. течение, oд
нако найденные им приёмы и средства
экранной выразительности получили pac
пространение во Франции и за её преде
лами.
 А.  в нем. кино начался с экспери
ментов в области абстрактноrо фильма.
х. Рихтер в серии к/м лент 4Ри.Тl\121 
(1921), Ритм22,-> (1922) и др. сдлал
попытку придать двия{ение беспрр,дмет
ным живописным композициям, :(1еди
няя зрительный ритм с музыкс(льным.
В том же направлении работали В. Эrrе
линr (Диаroнальная симфония,. i922),
В. Рутман (серия Опусы,->, 192225),
о. Фишинrер (серия Этюды,->, 1926
1928). Эти ф. побудили к аналоrи'-iНЫМ
экспериментам представителей Ф!:"l.нц.
4A.. Между тем нем. аванrардист,:'1 эво
люционировали в сторону докумеItтализ
ма, ко всё большей жизненной и социаль
ной конкретности. Важными вехами на
этом пути стали Берлин, симфония боль
шоrо rорода Рутмана (1927), Инфля
ция,-> (1927) и [оночная СИl\1фОНИЯ
(1928) Рихтера. На эволюцию нем. 4A.
оказала влияние теория и практиа сов.
док. кино.
В 1947 в США был с здан 11011. оБЩИl\l
рук. Рихтера экспеРИl\1. ф. CHЫ, KO
торые NO)KHO купить за деньт , r де OT

дельные новеллы принадлежали пред
ставителям A.» 20x rr. Леже, М. Дю
шану, Мэн Рею, М. Эрнсту и самому
Рихтеру. В 1951 Рихтер выпустил ф.
Тридцать лет экспериментов  обшир
ную антолоrию A..
 А.  способствовал в 20e rr. утвержде
нию кино как исква. Он помоr расшире
нию возможностей иrровоrо и док. кино.
Опыт абстрактных ф. в известной степе
ни был использован в мультипликации.
. Д е л л ю к Л., Фотоrения Кино, [пер.
с франц.], М., 1924; С а Д у л ь Ж., Исто
рия киноисква от ero зарождения до наших
дней, пер. с франц., М., 1957; Т е п л и Ц Е.,
История киноисква, т. 1  18951927, пер.
с польск., М., 1968. В. И. Божовuч.
ABДEB Олеr Тихонович (р. 15.6.1926),
сов. оператор. Засл. работник культуры
БССР (1976). В 1955 окончил В[ИК
(учился у А. В. [альперина и э. К. Тис
сэ). с 1936 на KI.CT fiеларусьфильм.
Снял ф.: худож.Девочка ищет OTцa
(1959, с и. Ц. Пикманом), Любовью
надо дорожить  (1960),  Сек рета рь YKO
Ma (новелла в ф. Рассказы о юности,
1961), ДeHЬ, коrда исполняется 30 лет»
(1962), Криницы (1965), Чужое имя
(1966), Сотвори бой (1969),  Нечаянная
любовь (1971), Золотое крыльцо» (1973),
Волчья стая (1975), Маленький cep
жант (1977, с ЧССР), Дожди по всей Tep
ритории (1979), Дочь командира» (1981);
ДOK. Ha OKe (1956, с А. Т. Ашрапо
вым), Первоклассники» (1962), Синий
путь (1963), rенерал ДOBaTOp и
Дороrи, которые мы выбираем (1967),
Факел (1971); т/ф  Стрекозиные
крылья (1968), Парашюты на дepeBЬ
ЯХ  (1973),  Леrко быть добрым  (1976).
В 1983 снял ф. KOHeц бабьеrо лета.
АВДЮШКО Виктор Антонович (11.1.
1925  19.11.1975), сов. актёр. Нар.
арт. РСФСР (1974). В 1949 окончил
вrИК (мастерская Ю. Я. Райзмана).
В кино с 1948. 1 я большая роль  Па
вел Мансуров (Саша вступает в жизнь,
1957). Сыrрал св. 60 ролей, в т. ч.: BOДO
лаз Матвеев (B мирные дни, 1951),
солдат Ознобишин (rерои Шипки,
1955), большевик Фёдор (Пролоr,
1956), Иван [ора (Восемнадцатый rод,
1958, XMypoe YTPO, 1959), Степан
(Bcё начинается с дороrи, 1960), пар
Topr Прохор Корниец (Наш общий
друr, 1962), старшина Шестернёв ()l(и
вые и MёpTBыe, 1964), [риrорий Шили
rин (Рабочий посёлок, 1966), маршал
Конев (Солдаты свободы, 1977).
В искве А. CTporOCTb и скупость Bыpa
зит. средств сочетались с большой внутр.
наполненностью. Особенно удавались
артисту роли внешне суровых, сдержан
ных, мужественных, но добрых и MYД
рых людей. Ero крупнейшая работа 
сов. солдат Ямщиков (Мир входяще
MY, 1961, реж. А. А. Алов, В. Н. Hay
1\10В). Иrрал также и комедийные роли
(водолаз Миша  Тридцать три, 1966,
и др.).
Др. ф.: ,,Боrатырь Cl идёт в MapTO,
-«Урок жизни, -«Дороrа, -«Вихри враждеб
Hыe, Они встретились в пути, -«Отцы
и дети, -«Трудное счастье, B начале BeKa,
-«Вступление, «[олый среди волков (с [ДР),
Строrая иrра, Пока фронт в обороне,
-«Пр.айl, Освобождение, Песнь о Ма
шук, «А зори здесь тихие....
. Актеры сов. кино, в. 5, М., 1969.
АВЕНАРИУС rеорrий Александрович
(30.11.190318.6.1958), сов. киновед.
Канд. искведения (1957).В 1926 окончил
Одесскую актёрскую студию Обво дpy
зей сов. кино, в 1929  Одесский кино
техникум. В 193236 преподавал в Ки
евеком киноинте. С 1936 во вrИКе чи
тал курс истории заруб. кино. Участво
вал в создании rосфильмофонда СССР,
с 1948 руководил ero иностр. отделом.
Работал над Историей мировоrо кино,
оставшейся незаконченной. Автор мн.
статей по теории и истории кино. Под pe
дакцией А. с ero предисловием и при 
мечаниями вышла в 1957 кн. Ж. Садуля
 История КИНОИСI{ва....
. Жан Ренуар, М., 1938; Чарльз Спе сер
Чаплин. Очерк paHHero периода творчества,
[М., 1960].
А В Е Р БАх Илья Александрович (28.7.
1934 11.1.1986), сов. режиссёр, сцена 
рист. Засл. деят. искв РСФСР (1976).
По окончании 1 ro Ленинrр. мед. инта
(1958) работал врачом. Окончил Высш.
сценарные курсы в Москве (1964) и
Высш. реж. курсы при Ленфильме
( 1967, педаrоr [. М. Козинцев). Дебюти 
ровал в 1968 киноновеллой  Папаня 
в ф. Личная жизнь Кузяева Валентина.
В 1969 пост. ф. Степень риска (по кни
re Н. М. Амосова Мысли и cepдцe,
сц. А.). В этом ф., как и в друrих, А. очер
чивает Kpyr проф. интересов своих [epoeB
современников, делая акцент на нравств.
содержании их деятельности: молодой
учительницы в ф. Чужие письма
(1976), маститоrо учё oro в ф.  Монолоr
(1973). В ф. Объяснение в любви (по
повести Е. И. rабриловича  Четыре чет
верти, 1978) жизнь rероя с её успехами
и промахам рассматривается OДHOBpe
менно как биоrрафия целоrо поколения.
Точность психолоrич. красок сочетается
в лентах А. с конкретностью социальноrо
анализа. В 1982 пост. ф. rолос, в KpOM
процесс создания фильма показан в He
расторжимой связи со сферой человече
ских чувств И взаимоотношений ero
участников.
Др. ф.: ДpaMa из старинной жизни» (по
-«Тупейному ХУДОЖНИI<У» Н. С. Лескова,
1972), «Фантазии Фарятьева (поА. Соколо
вой, 1979, т/ф).
. 3 о р к а я Н., «Чужие письма своя
тема. ABpopa. 1976, NQ 12.
АВЕРБАх Михаил Александрович (6.9.
190427 .6.1980), сов. режиссёр. Засл.
деят. искв РСФСР (1968). В 192325 за
нимался в киномастерской Л. В. Куле
шова. В 1927 окончил ЦЕТЕТИС и
в том же rоду дебютировал ф. Чадра.
В 1927 34 работал на к/ст  Белrоски
HO и Совкино (Ленинrрад). Пост. с
М. С. Донским ф. B большом rороде
(1928) и ЦeHa человека (1929). A. pe
жиссёр ф. Подземное солнце (по пьесе
В. Н. БилльБелоцерковскоrо [олос
недр», 1930),  Честь (1932) и др. С 1952
в док. кино. Пост. ф.: Повесть о земле
Якутской (1958), C тобой, Россия!
(1965); очерки  Юрий Толубеев
(1966),  Калуrа  колыбель KOCMOHaB
тики (1970), Встреча в Академrородке
(1973) и др.
АВЕТИСЯН (наст. фаN. В о с к а н я н)
Авет Маркосович (24.11.18978.3.1971),
сов. актёр. Нар. арт. СССР (1962). Чл.
КПСС с 1942. Сценич. деятельность
начал в 1917. С 1922 в Tpe им. Сундукя
на. Первая роль  Айрапет (HaMYC,
1926). Наиболее значит. роли в ф. реж.
А. И. БекНазарова: Зимзимов (Пэпо,
1935), Спарапет (Занrезур, 1938, [ос.
пр. СССР, 1941), Мелик Франrюль (Дa
видбек, 1944). В 60e rr. снялся в ф.
 Месье Жак и друrие, AдaM и XeBa,
 Взрыв после полуночи.
Др. ф.: <Курдыезиды», [икор, Изза
чести.
АВСТРАЛИЙСКАЯ КИНЕМАтоrРА
фия. Первые иrровые ф., созданные
в Австралии: Ранние христианские MY
ченики (1900, реж. Дж. Перри), Под
линная история банды Келли  (1906,
реж. Д. 11 Н. Тейт) и др. Выделялись
работы Р. Лонrфорда  Австралия зовёт 
(1910), Джентльмен в rражданской одеж
дe (1924), Лесные бродяrи (1925) и др.
Первый звук. ф. Из мира теней
(реж. А. Р. Харвуд) был снят в 1930.
В 30e rr. получила развитие док. кине
матоrрафия. Произво ху ДО)К. ф. стало
АВСТРИЙСКАЯ 9
переходить под контроль анrл. и амер.
преДПРИНИl\1ателей. В 1937 был учре)кдёп
Австрал. нац. совет по кино, способство
вавший развитию кинопроизва и про
ката. Режиссёр и продюсер Ч. Чауэлл,
дебютировавший ещё в 1926 (Мотылёк
Мунби), пост. известные картины Hac
ледство (1935),  Крысы Тобрука (1944),
Проrулка в рай (1956) и др. При aK
тивном участии анrл. компании Рэнк
в нач. 50x rr. кинопроизво возросло до
1520 п/м ф. в rод.В 60e rr. количество
ф. резко сократилось, снимались преим.
к/м док. и видовые ленты.
С нач. 70x rr. А. К. получила новое
развитие. В 1970 была создана Австрал.
корпорация по развитию кино (с 1975
преобразована в Австрал. кинематоrра
фич. комиссию, включающую ПрОИ3
ВОДСТВ. объединение Филм Острей
лия). Среди известных произв. А. K.
Обход (1971, реж. Н. Рэr), Служеб
ный пикник (1972, реж. Т. Коуэн),
Кадди (реж. Д. Кромби) и Мальчик
и OKeaH (реж. [. Сафран)  оба 1976,
Кинематоrрафист (реж. д. Пауэр) и
ДOH!  (в сов. прокате  История Дон
Фрезер, реж. Дж. Кэвилл)  оба 1977,
Долrий уикэнд (1978, реж. К. Эrл
стон),  Моя блестящая Kapьepa (1979,
реж. д. ApMcTpoHr),  Правонарушитель
MopaHT (1980, реж. Б. Форд), Д. Дуиrан
(ЗИl\1а наших надежд, 1982). Ленты,
созданные реж. п. Уэйром (Автомоби
ли, которые сожрали Париж, 1974,
Пикник у висячей скалы, 1975, Пос
ледняя волна, 1977, [аллиполи, 1981)
и Ф. Шепизи (Иrрище дьявола», 1976,
Песня кузнеца Джимми, 1977), отли
чающиеся остротой и яркостью худож.
решений, завоевали признание и в др.
странах. 1\1еждунар. успехом пользова
лись также фантастич. детективы БеЗУ1
ныlй MaKC (1979) и Безумный Макс II
(1981)  оба реж. Д. Миллера, приклю
ченч. лента rонки к "Янки Зефир" 
(1981, реж. д. ХеМlинrс, в сов. прокате
K сокровищам авиакат строфы), драм.
комедия Подростковый блюз (1981,
реж. Б. Бересфорд). В 80e rr. объёJ\1
кинопроизва вновь достиr в среднем 15
20 п/м ф. В rод. Постановки ф. финанси
ровались, как правило, частными и ино
странными, rл. обр. аlериканскими,
фирмами, сотрудничавшими с roc. цeHT
рами: Новой кинокорпорацией Ю)I{. Уэль
са (осн. 1977), Викторианской кинокор
порацией (осн. 1976), Зап.австрал. co
ветом по кино (осн. 1978) и др. Круппе V
шие кинеf\1атоrрафич. орrции: Австрал.
инт, Австрал. школа кино и ТВ, Нац.
кинобка. В Аделаиде, Брисбене, Канбер
ре, Мельбурне, Сиднее ежеrодно прово
дятся кинофестивали. (Илл. табл. 1.)
. в а х t е r J., The Australian сinеша,
[Sydney, 1970]; Р i k е А., С о о р е r R.,
Australian fBm, 19001977, Melbourne, 1980.
К. Э. РаЗЛО20в.
АВСТРИЙСКАЯ КИНЕМАтоrРА
фия. Первый к/т в Австрии был открыт
в 1903, а в 1906 реж. А. Кольм и Я. Фле
стали выпускать австр. хроник. ленты.
Первый австр. худож. ф. OT ступени
к ступени (1908, реж. Х. Ханус).В 1912
Кольм и Флек основали кинофирму  Ви
нер кунстфильм, края экранизировала
произв. нем. и австр. писателей. Период
подъёма А. K. 192024. В эти rоды
ПОСТ.: Принц и нищий (1920) и CaMCOH
и Далила (1923)  оба реж. А. Корды,
COДOM И [OMoppa (1922) и Королева
рабов (1924)  оба реж. М. Кертица,
Руки Орлака (1924, реж. Р. Вине,
HeM.aBCTp. ПрОИ3ВО). С появлением
звук. кино в Австрии большое распрост
ранение получили муз. ф.: БОJIьшая

10 АВТОР
любовь?> (1932, реж. о. Преминджер),
Песнь моя, лети с мольбою...  (1933,
реж. В. Форст) о Ф. Шуберте. Среди
др. ф.:  Эпизод (1935, реж. В. Райш,
с участием актрисы п. Вессели),  Мария
Башкирцева. (1935, реж. r. Костерлиц).
Насильетв. присоединение Австрии к [ep
мании (1938) и установление фаш. режима
в стране по существу прервали развитие
А. к. Мн. крупные кинодеятели 
Б. Уайлдер, Преминджер и дp. эми
rрировали. С восстановлением незави
симости Австрии, после 2й мировой вой
ны кинопроизво резко возросло. На
экраны вышли ф., затраrивавшие зна
чит. темы: Дальний путь (1946, реж.
э. Хёш) о траrич. судьбе вернувшеrося
с войны солдата, .Последний MOCT
(1953, реж. Х. Койтнер) о фаш. зверст
вах в Юrославии, Последний aKT (1955,
реж. [. В. Пабст) о конце rит леровскоrо
pevxa, франкЬавстр. ф. .Милый друr
(по [. Мопассану, реж. л. Дакен) и
 rосподин Пунтила и ero слуrа Матти 
(по Б. Брехту, реж. А. Кавалканти) 
оба 1955. Но преобладающее место в ки
нопродукции Австрии продолжали за
нимать муз. и биоrрафич. ленты, поев.
жизни композиторов и актёров: rерои
ческая симфония (1949, реж. В. Кольм
Вельте) о Бетховене, MoцapT. Дай руку,
жизнь моя (1955, реж. К. Хартль)
о Моцарте, AKTёp из BeHЫ (1954, реж.
К. Парила, в сов. прокате  Любимец
Вены?» о популярном австр. актёре
Жирарди; экранизации опер (ДOH Жуан,
1954, реж. КольмВельте). В 5060e rr.
А. к. захлестнула волна муз. фильмов
ревю (Дитя Дуная, Золотая симфо
ния, Волшебное ревю и др.), фарсов,
детективов, салонных мелодрам (Чёр
ная Кобра, TёTKa Чарлея). С нач.
60x rr. А. к. переживала rлубокий кри
эис, обусловленный отсутствием помощи
со стороны rocBa, конкуренцией ТВ
и др. причинами. Нац. продукция CBe
лась исключительно к развлекат. лентам.
В кон. 60x rr. произво .упало до 12 ф.
в rод, эмиrрировали актёры Максими
лиан и Мария Шелл, о. В. Фишер,
Р. Шнайдер. Австр. кинопромсть попала
в полную зависимость от ФРr. В 70e rr.
в А. к. появилось неск. ф., отмеченных
интересом к социальной проблематике:
Обречённые (1974, реж. А. Корти) о бес
правном положении  маленькоrо чело
BeKa в капиталистич. мире, Иисус из
Оттакринrа (1976, реж. В. Пеллерт),
Последний шанс (1977, реж. М. Ma
дави) о разл. формах протеста молодёжи
против совр. бурж. общества, Сказки
BeHcKoro леса (1979, реж. М. Шелл).
Обличению фашизма и неофашизма посв.
ф. Касбах (1979, реж. п. Патцак),
Бокерер (1981, реж. Ф. Антель), Hac
ледники (1983, реж. В. Баннерт).
В Австрии ок. 600 к/т, крупнейшие
студии Винфильм, Шёнбрун, Koc
мосфильм. Австр. киноархив  один
из крупнейших в Европе. Имеются: Ac
социация австр. кинопромсти, Acco
циация австр. кинокритиков. Выпуска
ются ж.  Filmkunst (с 1949), Filщsсhаu
(с 1951). В Вене ежеrодно (с 1966) прово
дятся Мкф  Веннале. (Илл. табл. 11.)
т. С. Паnовян.
АВТОР в к и н о. Кицофильм, KaI\ пра
вuло, результат коллективноrо труда
съёмочной rруппы, включающей творч.
и орrанизаЦ.технич. работников. ABTOp
ское право на ф. в социалистич. странах
прuнадлежит киностудии, в капитали
стических  фирме иди продюсеру, фи
нансировавшим ero произво.
На разных этапах создания ф. непо
средств. участие в творчестве принимают
автор сц., режиссёр, оператор, художник,
к "мпозитор (пользующиеся авторским
правом на соответствующие компоненты
ф.), актёры  исполнители ролей.
В зависимости от конкретных обстоя 
тельств определяющее влияние на идей
ную направленность и ху дож. особенно
сти произв. MorYT оказывать разные чле
ны съёмочной rруппы. Обычно основой
ф. становится сценарий; функции opra
низатора творч. процесса, объединяю
щеrо усилия всех ero участников, осущест
вляющеrо отбор актёров, намечающеrо
экранное решение образов ф., определе
ние ero стиля, языка, атмосферы, прини
мает на себя режиссёрпостановщик.
В кинодокументалистике полноправным
автором может стать оператор или pe
жиссёрмонтажёр, в мульт. кино  xy
дожник .
В условиях капиталистич. кино
промсти зачастую ведущее воздействие
оказывает продюсер или представитель
фирмы, пользующийся правом контроля
на всех этапах работы над картиной.
В ряде случаев свои условия диктует
актёр или актриса, поскольку коммерч.
успех ленты в значит. мере зависит от
участия т<;>й или иной звезды  экрана.
В конечном итоrе характер кинопроизв.
определяется не к.л. одной творч. лич
ностью, а сочетанием индивидуальностей
создавших ero художников. Это положе
ние подверrалось критике со стороны
франц. приверженцев теории aBтopCKO
ro кино, утверждавших, что rл. автор
ф. режиссёрпостановщик. Обоснова
нием этой идеи, получившей в 50e rr.
широкое распространение в Европе и
в США, служило творчество мастеров
яркой индивидуальности (в частности,
классиков cOBeTcKoro кино С. М. Эйзен
штейна, В. и. Пудовкина, А. П. ДOB
женко, Д. Вертова, а также М. AH
тониони, и. Берrмана, Р. Клера, А. Рене,
Ф. Феллини и др.) и распространённая
в последние десятилетия практика COB
мещения сценариста и режиссёра в одном
лице. Кинокритики, стоявшие на пози
циях aBTopcKoro кино, в особенности
постоянные авторы франц. ж. Cahiers
du cinema (до сер. 60x rr.), анrл. Movi
es и амер.  Film culture, рассматрива
ли творчество кинематоrрафиста по aHa
лоrии с творчеством писателя или живо
писца преим. как индивидуальное caMO
выражение. Изучая rолливудский кинема
тоrраф, построенный на примате продю
сера, сторонники реж. aBTopCTBa CTpe
мились доказать, что здесь оно проявля
ется как бы в противовес системе кино
произва в малозаметных деталях про
изв., прио6ретающих в их rлазах caMO
довлеющее значение. В результате к чис
лу aBTopOB зап. киноведы относили не
только проф. мастеров амер. экрана,
напр. А. Хичкока, но и второстепенных
режиссёровремесленников, якобы про
явивших свою творч. индивидуаЛЬНОСТЬ
в серийных приключенч. лентах.
С кон. 60x rr. теория aBTopcKoro ки
но  потеряла своё ведущее положение
в зап. киноведении и сохранилась лишь
как один из возможных подходов к aHa
лизу фильма. К. Э. РаЗЛО20в.
АВТОРСКОЕ пРАво в к и н о, право
на опубликование, воспроизведение и
распространение автором cBoero произв.
всеми дозволенными законом способами
под своим именем, под условным именем
(псеВДОНИl\1) или без обозначения имени
(анонимно); право на неприкосновенность
произв.; право на получение вознаrражде
ния за использование и в ряде случаев за
создание произв. по доrоворам. В СССР
А. п. на ф. в целом принадлежит к/ст.
А. п. на отдельные компоненты ф. поль
зуютsя: автор сценария, композитор, pe
жиссерпостановщик, rл. оператор, xy
дожникпостановщик и авторы др. про
изв., вошедших составной частью в ф.
(авторы текста песни, дикторскоro TeK
ста и т. д.). А. п. на любительский ф.
принадлежит ero автору. Право на He
прикосновенность произв. означает, что
без соrласия автора воспрещается BHO
сить какие бы то ни было изменения как
в само произв., так и в ero название и
в обозначение имени автора.
Отношения с к/ст сценариста, компози
тора, автора текста песни и автора дик
TopcKoro текста строятся на основе
авторских доrоворов. Остальные участ
ники создания ф. штатные и внештат
ные  состоят с к/ст В трудовых OTHO
шениях и создают свои произв. в порядке
выполнения служебноrо задания. ABTOp
ское вознаrраждение сценариста и KOl\1
позитора, произв. KpЫX использованы
в худож. ф., складывается из сумм, BЫ
плачиваемых по доrовору в предела
утверждённых ставок, и из дополнитель
Horo вознаrраждения, размер Kporo' за
висит от идейноху дож. уровня ф. и ero
успеха у зрителей. Все эти расчёты ocy
ществляет студия. Авторы сценария и
музыки для док., науч.популяр. и уч.
ф., кроме вознаrраждения, предусмот
peHHoro доrоворОl\l, получают и дополнит.
вознаrраждение, Kpoe исчисляется в про
центах к сумме доrовора и не может
быть ниже 25% и выше 300%. Предусмот
рена выплата дополнит. вознаrраждения
и авторам текстов песен, киножурналов,
сюжетов и дикторских текстов. Создатели
ф., состоящие с к/ст в трудовых отноше
ниях, кроме заработной платы, получают
вознаrраждение за осуществлённую по
становку фильма. По худож. ф. выпла
чивается также ДОПОЛНИТ. постановочное
вознаrраждение в зависимости от идей
нохудож. уровня постановки и зрит.
успеха. Отношения студий со сценари
стами реrулируются типовыми cцeHap
ными доrоворами (для худож., науч.ПО
пуляр. , уч. ф., для док. и видовых ки
нокартин), а с композиторами  типо
вым доroвором на написание музыки к
фильму.
С мая 1973 СССР участвует во Всемир
ной (Женевской) конвенции об А. п.
Права иностранных авторов ф. опреде
ляются в rocBax  участниках KOHBeH
ции на основе доrоворов о совм. произве
или прокате фильма.
В капиталистич. странах А. п. на ф.
принадлежит, как правило, фирме или
продюсеру. М. А. Келлерман.
дrДБАБОВ Арнольд Рубенович (р. 7.9.
1929), сов. сценарист, режиссёр. Засл.
деят. искв Арм. ССР (1980). Чл. КПСС
с 1954. Автор сц. ф.: Рождённые жить
(1961, с Л. В. Ваrаршяном и С. А. Ри
заевым), Дороrа (1962, с [. С. Баrра
зяном), Здравствуй, это я! (1966),
rарни (новелла в ф. Люди одноrо ro
poдa, 1967, реж. А.), Возвращение
(1973),  Упелье покинутых сказок 
(1974, с э. r. Кеосаяном). Пост. с А. п.
Айрапетяном ф. Рыжий самолёт
(1976, сц. А.), Аревик (1978, сц. А.
и [. А. Аракелян, т/ф), TaM, за семью
rорами (1980, сц. А. и Е. r. rриrорьянц).
дrдДжАновд (А r а Д ж а н о в а 
Ш у т к о) Нина Фердинандовна (8.11.
188914.12.197 4), сов. обществ. дея
тель, сценарист. Чл. КПСС с 1907. Учи
лась на педаrоrич. курсах в Екатерино
даре. В 191116 за революц. деятель
ность подверrалась арестам и ссылкам.
Активная участница Февр. и Окт. pe
волюций. В 191819 на подпольной pa
боте в тылу Bpara. В 192122 сотрудник
сов. посольства в Праrе, в 193438 
в Риrе. В кино с 1924. Была сценаристом
консультаНТОl\1, {>едактором, зав. cцeHap
ным отделом к/ст Межрабпомфильм,
Союздетфильм.. К 20летию первой рус.

революции написала СЦ. ф. 1905 rод.
В процессе работы над этим ф. эпизод
о броненосце  Потёмкин  вырос В caMO
стоят. сц., по KPOMY реж. С. М. Эйзен
штейн создал выдающийся ф. Бронено
сец "Потёмкин". По её сц. пост. ф.:
B тылу у белых (1925), Красная Прес
ня (1926),  Матрос Иван rалай (1929).
С реж. Л. В. Кулешовым пост. ф. ДBa
Бульдидва (1930). Участвовала в соз
дании сц. фильма реж. В. И. Пудовкина
Дезертир (1933) о классовой борьбе
нем. пролетариата в нач. 30x rr. В 1945
1952 преподаватель вrИКа.
АrАпов Борис Николаевич (19.2.1899
6.10.1973), сов. писатель, сценарист.
Засл. деят. искв Латв. ССР (1947).
В 1922 окончил Тбилисский YHT.
С 1920x rr. выступал как поэт. Первая
работа в кино  сц. док. киноочер
ка CTpaHa COBeTOB (1937). Создал
(с и. М. Посельским) ф. Возрождение
Сталинrрада (1945, [ос. пр. СССР,
1946). Написал сц. ф.: ДeHЬ победившей
CTpaHЫ (1947, [ос. пр. СССР, 1948),
Советская Латвия (1947). Автор дик
торских текстов к док. очерку Лон
дон не сдаётся (1941, в Боевом к/сб
NQ 5), ф.  Урал куёт победу (1943),
науч.популяр. ф.  Звериной тропой
(1947), Атомный ледокол "Ленин"
(1959), Люди rолубоrо оrня (1961,
с К. М. Симоновым) и др., к выпускам
к/ж. Лучшие сц. А. отличаются маСЦIтаб
ностью охвата событий, строrостью KOM
позиции, яркими портретными xapaKTe
ристиками современников.
ArAxAHOB Ханrельды (р. 28.1.1916),
СОВ. режиссёр. Засл. деят. искв Туркм.
ССР (1966). Пост. ф. Первый экзамен
(1959, с п. А. Сыровым), посв. проблеме
эстетич. воспитания детей. Ф. Десять
шаrов к востоку?> (1961, с В. [. Заком),
Последняя дороrа (1963) и .Петух?>
(1966, с Н. я. Зелеранским) созданы в KO
медийном и приключенч. жанрах. С 1965
режиссёр дубляжа.
АrзА м О в Юлдаш (10.5.1909 16.6.1985),
сов. режиссёр. Нар. арт. СССР (1979). Чл.
КПСС с 1946. В 1930 оконлид [ТК. CbIr
рал в неск. ф. Работал в док. кино. Дe
бют в худож. кино  детский ф. Клыч
(1936). Затем снял ф. Очарован тобой
(1959), Фуркат (1959) о выдающем
ся узб. поэтепросветителе. Наиболее
значит. работы А. посв. судьбам людей,
участвовавших в становлеНflИ Сов. вла
сти в Узбекистане: Пятеро из Ферrаны
(1963), Листок из блокнота (по повести
С. Азимова Песня утренней зари, 1965),
 Колокол Саята?> (1967). Образы наших
современников B центре ф. .Ради дpy
rих (1978) и Отцовский наказ?> (1980).
В 1984 пост. ф. Пароль  "Отель Pe
rина"?> (с З. Ройзманом).
др. ф.: Bo имя счастья (1957), Рыбаки
Арала (1958), Отверrнутая невеста»- (1962),
Минувшие ДНИ»- (по А. Кадыри, 1970, [ос.
пр. Узб. ССР), Побеr из TЬMЫ (1974),
Большая короткая жиз ь (1981).
. А б у л  К а с ы м о D а Х., Юлдаш Аrза
мов, Таш., 1972.
АrитпРопФйльм (аrитационнопро
паrандистский фильм), док. или иrро
вая киноиллюстрация к.л. актуальноrо
политич. или экономич. лозунrа. Полу
чил распространение в сов. кино на py
беже 30x rr. rерои A. рабочиеметал
лурrи, железнодорожники, шахтёры,
ударники строек. Среди док. A. Сталь
ной путь» (реж. С. [урин), в числе иrро
вых A. Оrни Бессемера (реж. Е. Ko
сухин, п. А. Коломейцев), [ерои Map
хоты?> (реж. Б. М. Шелонцев) и др.
В HeKpыx А. (MaHOMeTp1?>, <t MaHO
MeTp2, реж. А. М. Роом, И др.) сочета
лись инсценированные и ДОК. эпизоды.
А., демонстрируя изолированные друr
от друrа факты, подмен ял подча дидак
тикой образное истолкование дейетви
тельности. С 1938 выпуск А. резко сокра-
тился, и в дальнейшем они не выпуска
лись.
дrитфйпьм (аrитационный фильм),
ф.плакат, как правило к/м, подчинённый
задаче непосредственной политич. аrита
ции. А. представляют собой иллюстрации
политич. лозунrов, тезисов лекций или ДOK
ладов. Они построены на основе ориrи
нальных сюжетов, разъясняющих политич.
обстановку, побуждающих зрителей за
нять определённую позицию в социаль
ной борьбе и активно участвовать в ней.
Особенно широкое распространение А.
получают в периоды социальных потря
сений, массовых обществ. движений,
революц. ситуаций.
Отдельные А. создавались с первых лет
истории кино, однако широкое распро
странение они получили в молодой Сов.
Республике в rоды rражд. войны и воен.
интервенции. Тоrда и возник сам термин
 А.?>. Эти ф. отражали важные моменты
вооруж. борьбы и хозяйств. строитель
ства страны, разъясняли актуальные по
литич. задачи. Значит. часть А. вошли
в красноармейскую серию (OTeц и
CЫH, Bce под ружьё!, KpaCHoap
меец, кто 1вой Bpar?,  Красный KO
мандир), мн. были посв. б9рьбе с раз
рухой на произве (Чините паровозы?»
и в деревне (Деревня на переломе).
Наиболее значит. А. этоrо периода:
Уплотнение, Ha Красном фронте»,
-(Серп и молот.
В 20e rr. А. получили также распро
странение в rермании (немецкий аrит
проп). Отдельные А. создавались при
прве Нар. фронта во Франции (Жизнь
принадлежит HaM, 1936). В rоды 2й
мировой войны антифаш. А. снимались
в странах антиrитлеровской коалиции,
в первую очередь в СССР (в частности,
Боевые к/сб). В бурж. rOCBax созда
вались и реакц. А., получившие особенно
широкое распространение в фат. Ита
лии и rермании.
В послевоен. период эстетика А. Heoд
нократно возрождалась в странах, rде
велась вооруж. борьба за независимость
против сил аrpессии и внутр. реакции,
в особенности во Вьетнаме и на Кубе.
Со 2й пол. 60x rr. А. создавались и
в рамках движения борющеrося кино
(во Франции после майских событий
1968, в странах Лат. Америки). rруппы
<tборющеroся кино антибурж. направлен
ности получили широкое распростра
нение на рубеже 6070x rr. и в разви
тых капиталистич. странах, прежде Bcero
во Франции и Италии, а также в США,
ФРr, Японии и др.
Лучшие А. отличаются лаконичностью,
доходчивостью, публицистич. заострён
ностью, приверженностью идеям co
циальноrо проrресса и свободы народов.
дrЙШЕВ Одельша Александрович
(р. 10.8.1939), СОВ. сценарист. Засл. деят.
искв Узб. ССР (1975). В 1962 окончил
ВrИК. Написал сц. ф.  Белые, белые
аисты?> (1967, с А. и. Хамраевым). Бур
ным дням ут ерждения Сов. власти в Ср.
Азии посв. ero сц. ф.  Чрезвычайный
комиссар (1970, с Хам рае ым, [ос.
пр. Узб. ССР, 1971). Интерес А. к MO
ральноэтич. проблемам современности
проявился в сц. ф. о молодёжи наших
дней .Нежность (1967) и Влюблённые
(1969)  оба реж. э. М. Ишмухамедо
ва. Среди ero сц. также: Встречи и pac
ставания,  Последняя встреча  и  Мой
добрый человек  (по рассказу У. Назаро
ва Дерзость)  все 1974, -(Любовь и
ярость (1979, С ж. Ристичем, сов.юrосл.
ф.), Какие наши rоды! (1981), Юность
rения (1983, при участии Ишмухаме
дова, [ос. пр. ссср, 1984).
. Нежность. Влюблённые. М. . 1973 Пос
леДНЯЯ встреча, М., 1975.
АДАБАШЬЯН 11
ArPAHHKO Захар Марковч (6.7.
191224.10.1960), сов. режиссер, cцe
нарист, драматурr. Чл. кпсс с 1945.
В 1937 окончил rитис. Работал pe
жиссёром в Tpax Ленинrрада. В ки
но С 1955. Пост. ф., посв. rероич.
событиям Великой Отечеств. войны:
Бессмертный rарнизон (1956), Ленин
rрадская симфония (1957, сц. А.).
ArpAHOB Вульф Иосифович (р. 27.12.
1918), сов. художник. Засл. деят. искв
УССР (1980). В 1943 окончил ВrИК.
Участвовал в пост. ф.: MaTЬ?> (19.16),
-( Павел Корчаrин,  Вдали от Родины,
Лесная пееня, rибель эскадры. (пр.
Вкф, 1966), ДBa rода над пропастью,
 Ошибка Оноре де Бальзака?>, -( Семь
Коцюбинских, трилоrия ДYMa о KOB
паке, ф. rолубые молнии, Если Bpar
не сдаётся...?> и др. Работает и как
театр. хУдожник.
АrРАН6ВИЧ Евrений Даниловиq
(р. 14.11.1919), сов. сценарист, драматурr,
поэт. В 1948 окончил Лит. инт им. [opь
Koro. В кино дебютировал сц. ф.
ДeHЬ последний, день первый (1960,
с С. В. Долидзе) о смене поколений,
о счастье быть полезным людям. Напи
сал сц. к/м ф.  Есть у меня друr?> (по
А. Батрову, 1975), неск. сюжетов для
сатирич. к/ж Фитиль. По сц. А. пост.
м/ф: для взрослых  .Окна сатиры.
(е А. с. Каневским), Заокеанский pe
портёр и Дороrая копейка?> (1961),
 Небесная история» (1962),  Можно и
нельзя (1965), Ваше здоровье (1966);
Фальшивая нота» (1969), KTO меня
толкнул?> (1973); для детей  Отваж
ный Робин [yд, Шкатулка с ceKpeTOM
(по В. Ф. Одоевскому) и .Будь здоров,
зелёный Лес (1977), серия ф. Наш
друr Пишичитай (1978, 1980, 1981)..
Автор текстов песен в ряде Фп..l:ЬМОВ.
Аrрдн6вич Леонид Данилович
(р. 15.5.1915), сов. сценарист, драМ=tтурr,
режиссёр. В rоды Великой Оечеств.
войны актёр и режиссёр CppoHToBoro
Tpa. Печатается с 1946. Дебют n кино 
сц. ф. Человек родился» (1956). Напи-
сал сц. ф.:  В твоих руках жизнь
(1959, с А. Сахниным по ero очерку
 эхо войны  ),  Им покоряется небо 
(1963, с А. А. Аrрановским), Человек,
который сомневается (1964, реж. А.
и В. [. Семаков), Случай из следствен
ной практики (1968, с А. Шпеером,
реж. А.), Свой> (1970, со Шпеером,
реж. А.), y нас на заводе (1972, реж.
А.), Щит rорода (1980, реж. А.), CpOK
давности (1983, со Шпеером, реж. А.).
Свойственные произв. А. чёткая rражд.
позиция, психолоrич. разработка xapaK
теров, занимательность интриrи особенно
ярко ПрОЯВИЛИСЬ в сц. остропублицистич.
ф. Обвиняются В убийстве (1970, [ос.
пр. СССР, 1971).
ДДАБАШЬ.ян Александр АртёМ08ИЧ
(р. 8.3.1945), сов. сценарист, художник.
Заел. художник РСФСР (1982). Окончил
Моск. высшее худож. учще (б. CTpora
новское). В кино с 1974. Сценарист
(с Н. С. Михалковым) 11 ХУДО)l(ПИК
(с А. Д. Самулекиным) ф. Неокончен
ная пьеса для механическоrо пианино 
(по пьесам А. п. Чехова, 1977), Пять
вечеров?> (по А. М. Володину, 1979),
 Несколько дней из жизни и. и. Обло
MOBa (по роману и. А. [ончарова Об
ломов'.>, 1980), отличающихся тонким
чувством стиля и жанра экранизируемых
произведений. С Михалковым и при уча
стии А. С. Михалкова Кончаловскоrо на..
писал сц. приключенч. <1>. .Трансси6ир..
ский экспресс (1978, [ос. пр. Казах.
ССР). Художник ф. Свой средИ
чужих, чужой среДI5 своих. 197 4, С

12 АДЕН
и. В. Шретер), Раба люБВИ$> (1976),
MaTepь человеческая (1976), Родня
(1982)  все с Самулекиным. Снимал
сл в ф. Пять вечеров, [opoд принял
(1980), 'Собака Баскервилей (1981,
т/ф), Полёты во сне и наяву (1983).
АДЕН Виктор Боrданович (18801942),
СОВ. художник. Окончил МОСК. учще
живописи, ваяния и зодчества (1903) и
петерб. АХ (1908). Был послан за [pa
ницу, rде начал работу в кино. COTPYД
ничал преим. на нем. К/СТ. Участвовал
в создании ф. Заклеймённые (1921,
реж. К. Т. Дрейер) и др. С 1925 в СССР.
Ero лучшие работы в ф.: Привидение,
которое не возвращается, ДBaдцaTЬ
шесть комиссаров.
Среди др. ф.: -4ЯД, -4Чужа », -4 Кружева»,
-4Ухабы, -4Два друr , модель и подруrа»,
-4Седьмой спутник, «Приёмыш, -4Переrон
смерти, -4[осударст енный чиновник, -4Две
матери, -4 У caMoro синеrо МОРЯ, -4Кендли
ЛЯР» (с [. М. Алие ым).
АДЖАН Й (Adjani) Изабель (р. 18.6.
1955), франц. актриса. Не имея театр.
образования, участвовала в спектакле
Школа жён в Tpe Комеди ФрансеЗ$>.
В кино с 1970. Незаурядные актёрские
данные А., неординарность созданных ею
образов сделали её одной из наиболее
популярных актрис кон. 70x rr. Снима
лась у ведущих франц. и заруб. режиссё
ров: Ф. Трюффо  История Адели
[. $> (1975); А. Тешине  БаРОККО$>
(1976), CёCTpЫ Бронте (1979); Р. По
лянскоrо  Жилец (1976); В. Xepцo
[а Носферату (1978, ФРf). В 1981
снялась в ф. Клара и роскошные пар
ни и Ha оудущий [од, если ничеrо не
случится'.>, в 1982  в ф. реж. К. Сауры
Антониетта.
Др. ф.: -4 Красные дет , -4Пощёчина>:>,
<:< Водитель  (США), -4 Виолетта и Франсуа ».
. Comediennes d'aujourd'hui, Р., 1980.
АДОМ Ай тис Реrимантас Вайтекович
(р. 31.1.1937), сов. актёр. Нар. арт.
СССР (1985). В 1962 окончил aKTёp
ское отделение Консерватории Литов.
ССР. На сцене с 1962 С 1967 в Tpe
драмы Литов. ССР (Вильнюс). Уже
в первой роли в кино  Донатас в ф.
Никто не хотел умирать (1966)  про
явились характерные черты исква А.:
нервность, импульсивность, открытый
сильный т 1\fперамент, яркость и максима 
лизм чувств, высокая пластич. культура,
способность воплощать сложные и про
тиворечивые характеры. Среди ролей:
Бронюс (Иrры взрослых людей, 1968),
Ауrустинас (Мужское лето, 1971),
Франциско (Это сладкое слово  CBO
бода$>, 1973), Трапс (Авария, 1974,
т/ф), Верещаrип (Юлия Вревская,
1978, сов.болr.), Орландо (KeHTaBpы,
1979), [ерман (HeBeCTa, 1981, [ДР, в
сов. прокате ДOM с тяжёлыми BOpO
тами, Нац. пр. [ДР). В 1983 снялся в ф.
Извините, пожалуйста $>. [ос. пр. Литов.
ССР (1982) за театр. работу.
Среди др. ф.: -4Серrей Лазо, -4КОРОЛЬ
Лир, -4ВОЛЬЦ» ([ДР), «Потерянный KPOB,
т/ Ф -4 Американская траrедия , -4 Мираж.
Адорф (Adorf) Марио (р. 8.9.1930),
нем. актёр (ФРf). Получил театр. обра
зование в Мюнхене, работал там же
в Tpe Каммершпиле$>. В кино с 1954.
А.  разносторонний актёр, иrрающий
драм. и комич. роли. Среди ф.: Ночью,
коrда приходил дьявол (1957), Девица
РозмаРИ$> (1958), Шахматная новелла,
Мой школьный друr$> (в сов. прокате
Сумасшедший поневоле)  оба 1960,
KTO вы, доктор 30pre? (1961, Фран
ция), Лулу (1962, Австрия), Виннету
(1963). С сер. 60x rr. часто снимается
в Италии: СОJIдатские деВКИ$> (1965,
реж. В. Дзурлипи, в сов. прокате Они
шли за солдатами), Операция "Святой
Януарий"  (1966), Красная палатка>
(1970, СССР  Италия), Убийство MaT
теотти (1973), Я боюсь (1977). В 1981
снялся в ф. Лола, в 1982  в ф. При
rлашение к путешествию (Франция).
Др. ф.: «Поруrанная честь Катарины
Блюм , -4 Жест яной барабан , -4 След rиrан 
TOB (Франция).
АзАров Виллен Авраамов ч (29.4.
1924  7.1.1978), сов. режиссёр. Засл.
деят. искв РСФСР (1974). Чл. КПСС
с 1965. Б 1950 окончил ВfИК (MaCTep
ская [. М. Козинцева). Дебютировал на
к/ст Мосфильм ф. Bcё начинается
с дороrи (1960, с Н. В. Досталем). Пост.
ф. о совреме ности: Взрослые дети
(1961), Это случилось в милиции
(1963), Зелёный оrонёк (1965). Работы
А. отличаются лиризмом и юмором, MeT
кими жизненными наблюдениями. По
произв. В. и. Ардаматскоrо пост. ф.
Путь В "CaTYPH" и KOHeц "CaTYPHa"
(1967), Бой после победы (1972).
Др. ф.: -4Поезд в завтрашний дeHЬ (1970,
т/ф), «Неисправимый лrу'Н (1974).
АЗЕРБАйджАнской сср КИНЕ
МАтоrрАФия. Первые шаrи азерб.
кино связаны с деятельностью акц. об ва
Фильма, осн. в 1916 и выпустившеrо
неск. иrройых картин. Среди них: B цap
стве нефти и миллионов (по и. Мусабе
кову, 1916, реж. Б. Н. Светлов, в rл.
роли r. Араблинский) и Аршин мал
алан  (экранизация либретто муз. KOMe
дии У. [аджибекова, 1917). HeKpыe
азерб. дореволюц. ф.  образцы коммерч.
кинопродукции, не связанные с жизнью
и культурой азерб. народа.
Подлинное развитие нац. киноисква
началось после установления в Азербайд
жане Сов. власти (1920). В 1923 было
орrанизовано Азерб. фотокиноуправле
ние (АФКУ, см. Ааер6айджа1lфuлъ.м5»,
Kpoe начало кинофикацию [ородов и
сёл республики. В 1924 АФКУ выпусти
ло первый худож. ф. Леrенда о Деви
чьей башне (реж. В. В. Баллюзек),
в KpOM, несмотря на интересные подроб
ности этноrрафич. характера, авторы
не смоrли отойти от ориентации на ЭКЗО
тич. показ Востока. В 1929 была создана
студия по подrотовке творч. кадров,
в крой учились первые деятели азерб.
кино: Дж. Джабарлы, М. Микаилов,
А. Р. Кулиев. В это же время в азерб.
кинематоrраф пришла [руппа театр. aKTё
ров: С. rаджиева, А. Мамедова, Кязим
Зия, М. Алиев, М. Марданов, И. Ида
ятзаде, М. Санани, А. fерайбейли и др.
Творч. помощь В росте нац. кадров OKa
зал и кинодеятели др. студий: реж.
А. И. БекНазаров, И. А. Савченко,
В. И. Пудовкин, Н. М. Шенrелая; оп.
В. Лемке, и. С. Фролов, Д. М. Фельд
ман, Л. Л. Косматов, Е. М. Шнейдер и др.
Во 2й пол. 20x rr. осн. темы азерб.
кино  история революции и fражд.
войны в Азербайджане, борьба против
релиr. фанатизма и невежества, участие
народа в переустройстве общества. Пер
вый большой успех азерб. кино  ф. Bo
имя боrа (1925, реж. А. М. Шарифзаде,
А. Яловой), в KpOM правдиво paCCKa
зывалось о траrич. судьбах людей, Haxo
дящихся во власти мусу льм. релиrии.
Стремление верно отразить действитель
ность проявилось и в др. работе Шариф
заде  ф. fаджиКара (по пьесе
М. Ф. Ахундова COHa$>, 1929). В ф. Ce
виль (по Джабарлы, 1929, реж. Бек
Назаров) получил подлинно худож. воп
лощение образ азербайджанки, борю
щейся за своё освобождение.
Попытки освоения совр. темы  ф.
Лятиф (1930, реж. М. Ю. Микаилов)
о борьбе за орrанизацию колхозов и Пер
вая комсомольская (1931, реж. Б. Meд
ведев, Фролов) о первой комсомольской
бриrаде ударников в нефт. промсти. Ф.
Исмет (1934, реж Микаилов) разви
вал тему раскрепощения азер6. женщи
ны и приобщения её к социалистич. строи
тельству. В отличие от ранних ф., в KpЫX
жизненный материал был достоверен,
но носил описат. характер, в этом ф. изо
бражение быта стало уже не фоном, а xy
дож. тканью картины. Наряду с ф., раз
рабат Iвавшими совр. тематику, в эти
[оды создавались ПРОИЗВ., посвящённые
революц. прошлому народа. Вышедший
в 1929 ф. ДOM на вулкане (реж. Бек
Назаров) рассказывал о борьбе бакин
CKoro пролетариата в rоды столыпинской
реакции. Истории Бакинской коммуны
был посв. фильм реж. Шенrелая ДBaд
цать шесть комиссаров (1933). MOHY
ментальноэпич. характер темы и исто
рикодок. подход К ней определили стиль
этоrо произв., идущий от эпич. форм
фильмов С. М. Эйзенштейна, Пу довки
на, А. П. Довженко. В лучших ф. 20x
нач. 30x rr. отчётливо выразилось CTpeM
ление к правдивому отображению дейст
вительности, реалистич. трактовке xapaK
теров и всей атмосферы действия. Но эти
ф. были во MHoroM ещё эмпиричны. Они
не поднялись до больших обобщений, до
воплощения rлубоких социальных xa
рактеров.
В 1936 в азерб. кино появились первы
звук. фильмы. В 30e rr. к самостоят.
работе приступили нац. кинематоrрафи
сты. Овладение основами кинематоrра
фич. мастерства, освоение опыта луч
ших мастеров сов. кино позволили им
создать ф., сыrравшие вая{ную роль в CTa
новлении киноисква республики. Опре
деляющей стала тематика социалистич.
действительности, а rл. [ероем  чело
век, сформировавшийся в условиях HO
Boro 06щества. Ф. Алмас (по Дж:абар
лы, 1936, реж. Кулиев, [. М. Браrин
ский) рассказывал о классовой борьбе
в азерб. селе, об освобождении людей
от пут релиrии. Темам современности
были посв. и ф. y caMoro синеrо моря
(1936, ред. Б. В. Барнет, С. Марданов),
Буйная BaTara (1938, реж. А. я. Попов,
[. Саламзаде), Новый rоризонт (1941,
реж. Кулиев, Браrинский). Интенсив
но развивался историко---революц. фильм.
Строительство социализма позволило
поновому оценить прошлое. Ф. БаI{ИН
цы (1938, реж. В. я. Турин) о революц.
движении на бакинских нефтепромыслах
в 1905 и Кендлиляр (1940, реж. Mapдa
нов) о борьбе рабочих и крестьян с l\fyca
ватистами стали заметным событием этоrо
периода.
В [оды Великой Отечеств. войны
вышли ф.: СаБУХИ$> (1942, реж. Бек
Назаров, Р. А. Тахмасиб) о Я{ИЗНИ
азерб. просветителядемократа 19 в.
М. Ф. Ахундова; киноновеллы CЫH Po
дины (1941) и Бахтиар (1942)  оба
реж. Кулиева, посв. rероям Великой
Отечеств. войны К. Касумову и Б. Ke
римову; Подводная ЛОДКа Т 9 (1943,
реж. А. r. Иванов) о rероизме сов.
моряков; OДHa семья (1943, реж.
[. В. Александров, Тахмасиб, Микаи
лов) о rероич. труде бакинцев в воен.
[оды. В 1945 вышла новая экранизация
муз. комедии [аджибекова Аршин мал
алан (реж. Тахмасиб, Н. Лещенко),
прошедшая с большим успехом во мн.
странах.
В кон. 40x rr. произво ф. сократи
лось. Выпускались только док. ф. и ки
ножурналы. Единственный ху до)к. ф.
ФаталихаН$> (реж. Е. Л. Дзиrан), соз
данный в этот период, вышел на экран
лишь в 1959.
Новый этап развития азерб. КИНО Ha
чался в 50e rr. Сформировался боль
шой отряд сценаристов, режиссёров,
операторов, художников, 1\Iноrие и
KpЫX получили проф. образование
В[ИКе: И. А. Касумов, Э. Мамедхан}

Т. М. Таrизаде, л. Б. Сафаров, Т. М. Ce
идбейли, А. М. Ибраrимов, А. А. Исмаи
лов, А. А. Атакишиев, ш. Ф. MaXMYД
беков, [. А. Сеидзаде, А. А. 1Iариман
беков, Т. М. Ахундов, Э. М. Рзакули
ев, Р. М. Оджаroв, Н. 3ейналов,
К. Н. Наджафзаде, М. [. Усейнов,
д. А. Азимов, х. ю. Бабаев и др. YBe
личение числа ф. привело к расширению
тематики, rлавенствующее место заняла
тема современности  ей посв. более
половины всех ф.: Встреча (реж. Ta
rизаде) и Любимая песня (реж. Сафа
ров)  оба 1956, Чёрные скалы (1957,
реж. Кулиев), Мачеха (1958, реж. ис
маилов), Тени ползут (1959, реж.
и. М. Эфендиев, ш. Шейхов),  Можно
ли ero простить?> (1960, реж. Тахмасиб)
и др. Эти ф. содержали интересные бы
товые наблюдения, но в трактовке жиз
ненных явлений и проблем оставались
на уровне ф. прошлых лет, использовал и
старые схемы. Среди ф. этоrо периода
выделялись  Не та, так эта (по rаджи
бекову, 1956, реж. Сеидзаде ), ДBoe из
одноrо квартала?> (1957, реж. и. я. ry
рин, Ибраrимов), Ha дальних бере
[ax (1958, рел(. Таrизаде). В ф. нач.
60x rr. прослеживается стремление под
нять новые пласты жизненноrо материа
ла: Телефонистка (1962) и Почему ты
молчишь? (1967)  оба реж. Сеидбей
ли, новелла Служебный лифт (реж.
Р. и. Шабанов) в ф. Чернушка (1967).
[ерои этих ф. вступали в конфликты,
'жили и действовали с rораздо большей
степенью достоверности, чем во мн.
предыдущих картинах. Важное место
в этот период занимала историкорево
люц. тема. Но в ф. TaK рождается пес
ня (1959, реж. Тахмасиб, Микаилов),
YTpo (1960, реж. Кулиев) и более
удачном ф. .Непокорённый батальон
(1966, реж. Сеидзаде) повторялись MO
тивы, ситуации, стилистика 2030x rr.
Ф. ДBaдцaTЬ шесть бакинских комисса
pOB (1966) и Звёзды не racHYT?> (1971) 
оба реж. Ибраrимова, продолжали луч
шие традиции сов. историкореволюц.
фильмов.
2я пол. 60x  70e rr. отмечены Ha
чалом ТБОрЧ. деятельности большой rруп
пы кинематоrрафистов: сц. М. и. и
Р. и. Ибраrимбековых, А. Н. AXYHДO
вой, Анара (А. Р. Рзаева), и. [усейнова,
Самедоrлу (ю. С. Векилова), .Р. М. Фата
лиева; реж. А. r. Бабаева, Э. Т. Кулие
Ба, о. А. МирКасимова, я. [. Эфендие
ва, Т. r. Исмайлова, r. ю. Азимзаде,
ю. С. rycMaHa; оп. Р. Р. Исмайлова,
з. х. MareppaMoBa, Р. А. Камбарова,
В. С. Керимова, ш. и. Шарифова,
r. Мехтиева; худ. Ф. Б. Баrирова,
Р. Р. Исмайлова; актёров ['. А. MaMe
дова, ш. З. Алекперова, [. С. Турабова,
Р. А. Балаева, ш. r. Мамедовой и др.
ИХ творч. содружество с деятелями CTap
шеro и среднеrо поколения привело к зна 
чит. росту проф. уровня азерб. кино, спо
собствовало появлению ф., отмеченных
rлубиной замысла, свежестью ero BO
площения, чертами нац. своеобразия.
В азерб. кино ведущее место попрежне
му занимали ф. о современности. rлав
ным стала человеческая личность, перед
крой возникают проблемы, требующие
худож. исследования прежде Bcero с их
нравств. стороны. В ф.  Человек бросает
якорь (1968, реж. Бабаев), Жизнь ис
пытывает Hac (1972, реж. Махмудбе
ков), Твой первый час (1974, реж. Ба
баев) предприняты попытки показать
совр. произво и ero людей. Морально
нравств. проблемы решают ф. Послед
няя ночь дeTCTBa (1969, реле Бабаев),
B этом южном rороде (1970) и Cepд
це... Сердце...  (1976)  оба реж. Ky
лиева, Дачный домик для одной семьи
(1979, реж. rYCMaH). В азерб. ф. Ha
чиная со 2й пол. 70x rr. нашла OTpa
)кение беСI<ОМПРОl\lиссная борьба сов. лю
дей за утверл(дение нравств. нор!'! жизни
и поведения: ЦeHa счастья (1976, реж.
Сеидбейли), Скажи, что любишь меня!
(1978, рел{, М. и. Ибраrимбеков), Доп
poc (1979) и Перед закрытой дверью
(1981)  оба реле Оджаrова. Ряд кино
лент посвящён теме Великой Отечеств.
войны: ф. Я помню тебя, учитель! 
(1970, реж. Сеидбейли),  В Баку дуют
BeTpы (1975, реж. М. Б. Дадашев).
Особо следует выделить ф.  Хлеб по
ровну» (1970, реж. Махмудбеков)  по
этич. рассказ о судьбе бакинскоrо маль
чика в трудные воен. rоды и 3BYK свире
ли (1976, реж. Оджаrов).
Историч. прошлому народа посвящены
ф.: Насими (1974, реж. Сеидбейли) 
монументальная кинофреска о жизни,
творчестве и траrич. rибели великоrо
азерб. поэта и философа 14 в.; CBeT
поrасших KOCTpOB (1977, реж. Tar заде),
снятый по мотивам азерб. эпоса Дeдe
KOPKYT; Бабек (1980, реж. Кулиев)
о леrендарном вожде нар.освободит.
движения 9 ,.в. Историкореволюц. тему
воплотили ф. Kypa неукротимая (1969,
реж. Сеидзаде), Сеиеро сыновей моих
(1970, реж. Таrизаде), Пос.тiедний пере
вал (1972, реж. К. А. Рустамбеков), По
путный BeTep (1974, реж. Кулиев,
с ЧССР), Бухта радости (1977, реж.
Кулиев).
Ежеrодно к/ст выпускает 45 худож.
т/ф, разрабатывающих преим. совр. MO
ральнонравств. проблематику . Среди
них: ДeHЬ рождения (1977, реж. Оджа
rOB), Юбилей ДaHTe (1978, реж. Анар,
Азимзаде), Только остров не возьмёшь
с собой  (реж. Азимзаде), CTpYKTypa
MOf\leHTa (реж. Р.Р.Исмайлов) оба 1980.
Док. кинематоrрафия Азерб. сср бе
рёт своё начало от первых хроник. кино
выпусков: Парад ХI Красной Армии
в Баку, Похороны 26 бакинских KO
миссаров, (Открытие 1ro съезда Ha
родов BOCTOKa и др. В 1921 вышел док.
ф.  Первая rодовщина COBeTcKoro Азер
байджана, ознаменовавший подлинное
рождение азерб. док. кино. В 1924 реж.
Шарифзаде снял док. ф.  По Азербайд
жану, знакомивши'"' зрителя с боrат
ствами и живописной природой респуб
лики. С 1925 выходит к/ж Экран Азер
байджана (ныне Советский Азербайд
жан). Киноочерки 10 лет Октября,
Путь на BOCTOK, 20я BeCHa, COB
[aT, OДHa из одиннадцати показывали
достижения промсти, сел. XBa, науки
и культуры. В rоды войны были выпуще
вы док. ф. , рассказывающие о rероизме
сов. людец на фронте и в тылу: 416я,
Они защищают Баку, [енерал Ази
Асланов, Письмо с фронта и др.
С 1945 выпуск док. ф. значительно YBe
личился. В ознаменование 40летия Окт.
революции были выпущены ф.  Баку и
бакинцы (реж. Сафаров) и Дороrой
счастья (реж. и оп. Дадашев)  оба
1958. В содружестве с мастерами
ЦСДФ документалисты Азерб. ССР
создали такие выдающиеся произв.,
как Повесть о нефтяниках Каспия
(1953, реж. Р. Л. Кармен, оп. д. М. Ma
медов, С. Е. Медынский, комп. К. Kapa
ев) и Покорители моря (1959, реж.
Кармен, оп. Мамедов, Медынский).
Эта дилоrия рассказывала о CTpBe нефт.
промыслов в открытои море, о caMO
отверженном труде азерб. нефтяников.
Среди видовых выделяется ф. B заливе
имени Кирова (1955, реж. и оп. MaMe
дов). Большой вклад в развитие кино
документалистики внесли: реж. Дадашев
(Советский Азербайджан, Братья Ha
веки, Правда о моей республике,
 Нариман Нариманов, л. и. Бре)кнев
в Баку), Н. М. Бадалов (Киров Б Азер
АЗНАВУР 13
байджане, Ero звали Серафино),
3. Т. КЯЗИl\10ва (Живое сердце Ильича,
Севиль Казиева), М. М. Мустафеев
(Королева озёр, Азербайджанский
чай), С. х. Бадалов (Подвиrи не CTa
реют, Стальные острова Каспия)
А. А. rусейнов (Три новеллы о Ленине:
Аппассионата) и др.; оп. Т. К. Султ
нов, В. С. 3будский, л. Коретски'"
В. Е. Коняrин, А. Алекперов и др.
В сер. 60x rr. в док. кино влилась боль
шая rруппа творч. молодёжи, обеспеqив
шая ero дальнейшее успешное развитие:
реж. Эфендиев (Азербайджан... Азер
байджан..., Прозорливые узоры,
Твоя жизненная позиция), Р. r. Шах
маиев (MOCT через Каспий, Круп
неишая в Европе,  Здравствуй Азер
байджан! ), MareppaMoB (Хлеб, ДBopeц
ширваншахов), М. А. Баrиров (Чабан
баяты, Долroжители), Р. М. Наrиев
(я  поrраничник, Маэстро Ния
зи), Н. Б. Бекирзаде ([реки, Д)I<е'"'
ранчель), МирКаСИ!\10В (Кобыстан,
Это вступает правда»), х. Б. Мурадов
(Насими, rерой Франции), д. А. Фа
раджев (Золотая рыбка, Солдаты or
ня), Т. Б. Бекирзаде (Рабочий [юль
бала Алиев, Диссонанс), д. [. Зе'"'
налов (KaK вечная весна»,  Последнее
слово ) и др.
К/ст Азербайджанфильм  ежеroдно
выпускает 8 номеров сатирич. к/ж Mo
залан (OBOД). С 1969 начато произво
f\-IУЛЬТ. фильмов. Среди них наибольший
интерес представляют ф. Джыртдан
(1969, реж. А. я. Ахундов, Эфендиев),
Фитнэ (1970, реж. Ахундов), Почему
плачет облач;ко?> (1973, реж. М. Пана
хи),'Поиски друrа (1974, реж. Ахундов,
Панахи), использующие традиции нац.
изобразит. исква. В 1965 был создан
СК Азербайджана. В Азерб. ССР (1984)
св. 2,3 Tы.. киноустановок (664 стац. и 30
передвил{ек, на селе 1384 стац. и 227 пе
редвижек). (Илл. табл. 111  v.)
. к у р б а н о в М. К. К у л и б e
к о в э. А., Кино Сов. Азербайджана,
Баку, 1969; r а Д ж и н с к а я Н., Кино
искво страны оrней, М., 1971; История сов.
кино, т. 14, М., 196977; Д ж у в а p
л ы Т., Страницы кино Азербайджана, М.
1980; Кино Азербайджана, М., 1981.
j/. д. rаджuнская, Н. Б. Шнеер.
АЗЕРБДИДЖДНФЙЛЬМ. и 1\1 е н и
Д ж. Д ж а б а р л ы, киностудия в Ба
ку. Opr. в 1923 при Наркомпросе респуб
лики как Азерб. фотокиноуправление
(АФКУ). В 193033 Азкино, с 1933
Азфильм, с 1934 Азrоскинпром, Б
193540 Азерфильм, в 194159 Ба
кинская киностудия, с 1960 A. им.
Дж. Джабарлы. В 1965 было построено
новое здание студии. К/ст оснащена HO
вейшим кинотехнолоrич. оборудованием,
обеспечивающим выпуск цв. широкоэк
ранных, панорамных и широкоформат
ных ф. со стереофонич. записью звука.
На к/ст выпускается (1984) 6 худож., 4
мульт., 20 док. ф., дублируется с pyccKoro
на азерб. ЯЗе более 60 ф.
дзндвур (Aznavour) Шарль (наст. имя
и фам. BapeHar А з н а в у р я н, Azna
vourian) (р. 22.5.1924), франц. актёр,
поэт, композитор, певец. Род. во Франции
в семье арм. переселенцев. Участник aH
тифаш. борьбы. Получил извест ость как
исполнитель и автор эстрадных песен.
В 1959 сыrрал роль в ф. rОЛОБОЙ об CTe
HY, rде создал образ беззаЩИТI-Iоrо, доб
poro человека, Kporo чёрСТБОСТЬ окружа
ющих доводит до самоубийства. Неприча
стность к миру зла, нравственная чисто
та  таковы осн. черты мн. образов, соз
данных А. Наиболее значит. работы в ф.
Стреляйте в пианиста (1960, реж.
Ф. Трюффо), Американская Kpыca

14 АЗО
(1963, ре)к. Альбикокко), Призраки
шляпника (1982, реж. К. Шаброль).
Др. ф.: -«Переход через Рейн, Такси
в To6pYK, «Дьявол и десять заповедей,
-«Время волков, Львиная доля, Незваные
rости, «Десять неrритят; «Буржуазные при..
чу ды » (Велико6ритания).
АЗ6 Анатолий [еорrиевич (р. 31.10.1934),
сов. актёр. Учился в Л[ИТМиКе. В кино
с 1960 (Тарас  Повесть о молодожё
Hax). Среди удач А.: Валерий (KaK Вас
теперь называть?, 1965), Назымов
(ДeHЬ анrела, 1969), Коперник (BKYC
хлеба, 1979). В 1982 снялся в ф. Вели
кий caMoeд. Иrрал в ф.:  Завтрашние за
боты, Путешествие, Чудный xapaK
Tep, Последний rайдук?>, CBeT в конце
тоннеля, т/ф .Назначение?>, Первые
радости и др.
ДЙДРТЯН, А й  А р т я н (наст. фам.
А р у т ю н я н) Арташес Татевосович
(27.10.1899  13.4.1978), сов. актёр, pe
жиссёр. Нар. арт. Арм. ССР (1966). Чл.
КПСС с 1950. В 1927 окончил [ТК. Сни
мался в ф.: Бухта смерти (Саим),
Предатель (Борис) и др. С 1929 режис
сёр. Пост. ф.: Пётр Иванович» (1932),
Kapo,-> (по А. п. [айдару, 1937, сц. А. и
С. Тайц), Люди нашеrо колхоза (1940),
Изза чести?> (по А. М. Ширванзаде,
1956), Северная радуrа (1960), OXOT
ник из Лалвара (1966, сц. А.).
ДЙ ВАЗЯ Н Аrаси Семёнович (р. 7.9.
1925), сов. писатель, сценарист, режис
сёр. Засл. деят. искв Арм. ССР (1982).
В 194548 учился в Ереванском худож.
инте. Автор сц. ф.: .Треуrольник 
(1967, пр. Вкф, 1968, [ос. пр. Арм. ССР,
1975), Хатабала (1971), Айрик (1972),
Баrдасар разводится с женой (1977),
Полёт начинается с земли?> (1980, т/ф),
Лирический марш?> (1981, реж. А. и
л. [. Исаакян), Зажжённый фонарь?>
(1983, реж. А.).
Ай ЗЕН БЕрr [риrорий Давыдович (р.
21.5.1908), сов. оператЬр. Засл. деят.
искв РСФСР (1968). В 1930 окончил Ки
евский инт киноинженеров. В 193041
на Одесской к/ст, с 1945 на Мосфильме.
Значительной была деятельность А. в об
ласти комбинир. съёмок, среди KpЫX
съёмки ф. .Весна> (1947), Поезд идёт
на BOCTOK и о(Русский 'вопрос?> (1948),
Сталинrрадская битва (1949, [ос. пр.
СССР, 1950), .Урок истории (1957). В
1958 применил метод блуждающей маски
при работе над эксперим. ф.  Человек че
ловеку...> (автор ф. с [. В. Алексан
дровым), в 1960 использовал тот же
приём в ф. Русский сувенир. В 1957
1959 преподавал на реж. курсах к/ст
 Мосфильм .
Др. ф.: Приключение Петрушки (1937),
комбинир. съёмки  TaHKep , ,Дербент" 
(1941), 3дравствуй, Москва!  (1946), KOM
позитор rлинка (1952), Бессмертный rap
низон (1956), Война и мир (4 сер., 1966
1967), Красная палатка (1970), Молчание
доктора Ивенса. (1974), -«Дерсу Узала
(1976), Хождение по MYKaM (13 сер., 1977,
т/ф), TerepaH43 (1981).
. Дорисовка при панорамах и проездах
камеры и Фотопроекция, в кн.: Опыт приме
нения ком6инир. съемок на студиях ху дож.
фильмов, [М.], 1941; Изобразит. возмож
!юсти комбинир. съемки, в сб.: Мосфильм,
в. 2, М., 1961; Чудеса кино, [М. 1962].
АЙ КДЗЯ Н Вильям Нерсесович (14.4.
190711.9.1963), сов. режиссёр. Засл.
деят. искв Арм. ССР (1963). Чл. КПСС с
1934. В 193235 учился в [ИКе. Пост.
док. ф.: Аветик Исаакян?> (1956), Ap"
мения сеrодня> (1957), Поэма об ApMe
нии (1961) и др. Снимал киноочерки,
док. ф. и киножурналы, в KpЫX отобра
жались Т{остижения республики, расцвет
культурul арм. народа. Работал как pe
жиссёр дубляжа.
дймАнов Шакен Кенжетаевич (15.2.
191423.12.1970), сов. актёр, режиссёр.
Нар. арт. СССР (1959). Чл. КПСС с 1940.
Учился в Казах. инте просвещения в Ce
мипалатинске. С 1933 в Казах. Tpe драмы
им. Ауэзова. В кино с 1940. Снялся в ф.
Песни Абая (1946), Джамбул (1953),
B одном районе (1961), Y подножья
Найзатас'.> (1969) и др. Как режиссёр был
одним из зачинателей казах. ху дож. кино.
С ero ф. Поэма о любви (1954, с К. [aK
келем) в республике начался pery лярный
выпуск худож. фильмов. Для фильмов
А. характерны значительность пробле
матики, rлубокое проникновение в нац.
характер, жанровое разнообразие. Среди
ф.: Дочь степей (1955, с rаккелем) о
женщине Востока, крой Октябрь открыл
путь к активной жизни, nOMor раскрыть
боrатство личности;  Мы здесь живём
(1957, с М. Володарским)  один из пер
вых ф. об освоении целины; Наш милый
доктор'.> (1958)  киноконцерт, [де ис
полняемые номера объединены paCCKa
зом о скромном человеке, вниманием к
людям заслужившем любовь окружаю
щих; B рдном районе (1961), в центре
Kporo проблема сохранения и развития
нар. традиций; Земля OTЦOB (1967),
раскрывающий широкое понятие Родины,
страны;  Конец aTaMaHa (1971), воссоз
дающий один из rероич. эпизодов fражд.
войны. С 1958 пред. орrбюро, с 1963 1 й
секр. прав лени я СК Казахстана. В 1984
имя А. присвоено к/ст  Казахфильм ?>.
[ос. пр. СССР (1952) и Казах. ССР (1968).
Др. ф.: -«Песня зовёт (1961), Перекрё
CTOK (1963), «Безбородый обманщик (1965),
Анrел в тюбетейке (1969).
. О себе, о своем искве, М.. 1974.
. С и р а н о в К. , Шакен Айма ов 
актер и режиссер кино, A.A., 1970.
АЙ М дo ВА Мая[озель (р. 28.5.1941),
сов. актриса. Нар. арт. Туркм. ССР
(1982). Чл. КПСС с 1971. С 1964 в Ашха
бадском ТЮЗе. Среди ролей в кино: Джа
хан (Случай в ДашКале'.>, 1961), Оryль
кейик (HeBeCTKa, 1972, пр. Вкф и [ос.
пр. СССР, 1973), Артыкrуль (Коrда жен
щина оседлает коня'.>, 1975), Акджемал
(Умей сказать "HeT!", 1976), Джамал
(ДepeBO Джамал, 1980, пр. Мкф в
Москве и пр. Вкф, 1981). В 1983 сня
лась в ф. KapaKYMЫ, 450 в тени. Пси
холоrическая уrлублённость и лако
низм выразительных средств характери
зуют манеру иrры актрисы. Образы, соз
данные А.,раскрывают сложный путь oc
вобождения женщины Востока от BeKoBoro
rнёта традиц. предрассудков. Соавтор (с
реж. х. Нарлиевым) сц. ф. Коrда жен
щина оседлает коня и ДepeBO Джамал.
АйтмАтов Чинrиз Торекулович (р.
12.12.1928), сов. писатель, сценарист.
Акад. АН Кирr. ССР (1974). [ерой Соц.
Труда (1978). Чл. КПСС с 1959. В 1958
окончил Высш. лит. курсы. В 1961 напи
сал сц. ф.  Перевал. А. также автор сц.
ф.: Первый учитель (1965, с Б. Т. Доб
родеевым),  Материнское поле (1968,
с Добродее ым и И. В. Таланкиным),
Джамиля (1969), Беr иноходца
(1970), Я  ТяньШань (1973), Эхо
любви (1974, т/ф, с э. М. Лындиной),
KpaCHoe яблоко (1975, с Лындиной и
Т. о. Океевым), Белый пароход (1976,
с Б. Т. Шамшиевым), Ранние журавли
(1980, с Шамшиевым). По произв. А. СНЯ
ты ф. Зной?> (1963), т/ф  Солдат
HOK (1972), Сыпайчи'.> (1976), Свида
ние с CЫHOM (1977). Обращение кирr.
кинематоrрафистов к произв. А. сыrрало
большую роль в становлении нац. кино,
обоrащении ero тематики. По повести А.
Тополёк мой в красной KOCЫHKe тур.
реж. А. Йылмыз снял ф.  Красная KO
CЫHKa (1978). А. выступает со статьями
по вопросам КИНОИСКБа, активно участ
вует в создании ф. по своим произв. и сце..
нариям. С 1961 пред. орrкомитета, затем
правления С К Кирr. ССР, с 1964 первый
секр., с 1969 председатель. С 1965 секр.
правления СК СССР. Деп. ВС СССР 7
11ro созывов. Лен. пр. (1963), [ос. пр.
СССР (1968, 1977, 1983), [ос. пр. Кирr.
ССР (1976).
АКБАро в Хамидулла Ильясович (р.
13.12.1936), сов. киновед. Канд. искве
дения (1966). В 1960 окончил Ташкент
ский YHT. Печатается с 1961. Автор очер..
ков по узб. кино в кн.  История сов. ки
НО$> (тт. 23, 1973, 1975).
. На узб. яз. «Волше6ный луч, Таш., 1977;
Эстетика и современность, Таш., 1978; Tpa
диции и экран, Таш. 1980; 3ахид Са6итов,
Таш., 1980; Литра и кино, Таш., 1981;
на рус. яз. Зрелость, Таш. 1971; Кино
Узбекистана, М., 1981.
АккурАтов Евrений Васильевич (р.
28.4.1927), сов. оператор, режиссёр. Засл.
деят. искв РСФСР (1976). В 1949 OKOH
чил ВrИК. Принимал участие в создании
док. ф. BЫCOKoe звание> (1958), COBeT
скому балету рукоплещет Америка 
(1959), Рассказ о четырёх солдатах и
Великий русский хирурr (1960), Я и
Tы (1961), [олос пяти континентов
и Солнце, дождь и улыбки (1962), Пу
тешествие в мечту  (1963),  Корабль oco
боrо назначения (1964), 4[ОВОРЯТ века
Африки (1967), Тёплые встречи на зем"
ле KaHaды (1968), По Ленинскому пла
HY (1970), Валютный кризис (1972),
 Повесть о первой вес e (197 4),  Курсом
дружбы и сотрудничества (1974), Pac
свет над Портуrалией (1975); т/ф To
варищ СентКатаяма (реж.оп.) и Ти
хие американцы (1977), KpaKOB пом
нит Ленина (1979), Максимка из KaM
пучии (1980, реж.оп.), Симфония ми
ра'.>(1981) и др.
АксЕнов Виталий Евrеньевич (р. 21.3.
1931), сов. режиссёр, сценарист. Чл.
КПСС с 1959. В 1963 окончил ВfИК.
Пост. по собств. сц. науч.ПОПУЛЯР. ф. Дe
ло о к а тушке  (1960),  Koe что о долrо
летии (1962), CeMb нот в тишине
(1967, сц. с М. [. Розовским), .В один
прекрасный вечер 2000 roда (1974), AB
томобиль и HeMHoro статистики (1975,
сц. с М. И. Туровской И Ю. М. Ханюти
ным), Дa здравствует киноl  (1978),
 Как лучше вычислить удачу?> (1979, ре>к.
А. и Л. А. Костричкин) И др. Автор сц. ф.
Этюды О Ленинrраде (1975), Про жи
вые часы (1976),  На ком земля держит
ся (1981) и др.; дикторскоrо текста к ф.
Дороrами HTP (1976, пр. Вкф, 1977).
В 197181 директор студии Леннауч
фильм?>, с 1981  студии Ленфильм.
ДКСЕНЧУК Иван Семёнович (р. 20.9.
1918), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
РСФСР (1979). Учился на курсах худож
никовмультиплика10РОВ при к/ст СОIОЗ
мультфильм. С 1948 художник в творч.
[руппах реж. А. В. Иванова и Е. Т. Миrу
нова. С 1953 режиссёр РИС05анных филь
мов. Пост.: BopOHa и лисица и .Кукуш
ка и петух (оба по басням И. А. Kpы
лова, 1953), Ha лесной эстраде (по басне
С. В. Михалкова, 1954), Ореховый пру..
тик'.> (1955),  Мальчик из Неаполя (по
Дж. Родари, 1958), Дядя Стёпа  мили
ционер (по Михалкову, 1964). Экрани
зировал рус. нар. сказки  Молодильные
яблоки (1974), KaK rрибы с ropOXOM
воевали (1977), былины Илья Mypo
мец?> (1975), Илья МУРОl\lец и Соловей
разбойник (1978). Выступает и в жанре
мульт. публицистики: Слово о хлебе
(1971), Плюс электрификация (1972).
АКТЁР в к и н о, участник процесс а
создания ф. , чья творческо проф. дея
тельность направлена на воплощение
персона)кей на основе сценарной дpaMa
турrии и в соответствии с реж. KOHцen
цией фильма. Иrра A. ёмкий эмоцио
нальносмысловой и наиболее коммуни..
кативный элемент кинопроизведения.

Профессия А. в кино восходит к про

фессиям А. T
pa, мюзик
холла и цирка.
Её определяет та же суть творч. акта: соз

дание психофизич. средствами А. худож.
образа, т. е. внешности, поведения, пси

холоrии rероя. Фориирование основ про

фессии А. происходило по мере развития
и определения кино как самостоят . иск
ва,
в связи с доминировавшими идейно
эс

тетич. установками. В лентах бр. Люмьер
человек был частью художественно не op

rанизованной реальности. Персонаж и ис

полнитель здесь как бы не расчленены

этот принцип позднее развивался в TBOp

честве paHHero С. М. Эйзенштейна,
Р. Флаэрти, режиссёров итал. неореализ

ма и франц.
синема
верите
. С фильмов
ж. Мельеса, напротив, начались поиски
концентрации выразит. средств исполне

ния. Близость феерий Мельеса к фольк

лору И низовым формаl'1. rop. зрелищной
культуры (площадному T
Py, ярмароч

ному аттракциону, цирку, мюзик
холлу)
обусловила тип исполнения, основанный
на заострённых приёмах иrры
представ

ления. А. был формообразующим эле

ментом в поэтике HeMoro кино: он переда

"
вал драматизм и деиственность сюжета
в nрuк.лючеuческом фильме, эксцентри

ку ситуаций
 в
к.омическ.ой
. Широкую
популярность приобрели такие А., как
Т. Микс, [. Ллойд (США), М. Линдер
(Франция). Б период HeMoro кино наи

более распространённым был принцип
образа
маски, предполаrающий в испол

нении преобладание типолоrич., xapaK

терных моментов. Однако уже на раннем
этапе отдельные выдающиеся художни

ки (Ч. Чаплин, Б. Китон, А. Нильсен)
проникали в специфику киноисполни

тельства и наполняли иrру психолоrич.
и социальными мотивировками, создавая
образы BbIcoKoro rуманистич. звучания.
Обращение к ино в процессе ero даль

нейшеrо развития к опыту сценич. зре

лища привело на KjCT театр. А., с по

мощью K
pЫX предполаrалось
привить?>
экрану худож. достижения T
pa и лит
ры
(см.
Фuльм a'ap<J». Однако обнаружи

лась невозможность механич. перенесе

ния на съёмочную площадку техники и
приёмов сценич. исполнения. Выявилась
потребность выработки специфич. yc

ловий актёрскоrо кинотворчества и ero
особой техники. Реализация этой потреб

ности в дальнейшем осуществлялась по
мере становления режиссуры как rл.
творч. профессии киноиск
ва, а также BЫ

явления потенциальных средств кинема

тоrрафич. образности. Так, открытие
KpYnHoro плана обнаружило особую BЫ

разительность отдельных фраrментов
иrры и, приведя к экономии физич. при

ёмов, одновременно потребовало от А.
концентрации ero внутр. пребывания в об

разе. Д.
Y. rриффит добивался от А.,
занятых в ero ф., свободы физич. движе

ния и вместе с тем натуральности, eCTe

ственности внутр. жизни персонажа. Л.
и д. fиш, М. Пикфорд, Р. Бартелмес,
М. Марш стали первыми проф. А. кино.
Отрицая театр. приёмы иrры, rриффит
вместе с Tel\t тяrотел к стабильному aH

самблю исполнителей, что вырабатыва

.по у А. боrатый арсенал средств ху дож.
общения (к этому принципу работы с А.
в дальнейшем стремились мн. мастера pe

жиссуры). Перед А. открывались широ

кие возможности воссоздания на экране
духовной жизни человека, перевоп

лощения. Такие А., как и. И. Моз

жухин И мастера МХТ (Россия),
Нильсен (Дания), Р. Фальконетти
(Франция), К. Фейдт и В. Краус
(rермания), на практике осваивали спе

цифику работы перед кинокамерой.
Б 20
e а. в сов. кинематоrрафе были
найдены новые эстетич. и проф. xapaKTe

ристики работы А. Стремление к усиле



пию эмоциональноrо, просветительско

пропаrандистскоrо контакта с широкими
массами зрителей при работе с исполните

лем потребовало акцента на портретно

физич. данные; режиссура добивалась
зримоrо сrущения социально
типолоrич.
характеристик. Увлечённый выразитель

ностью repoeB док. фильмов Д. Вертова,
Эйзенштейн в ф.
Стачка
, .Броненосец
"Потёмкин"
,
Октябрь?>,
CTapoe и HO

вое?> занял непроф. А. (см. Типаж).
Л. В. Кулешов, напротив, видел идеаль

ным исполнителем высокопрофессио

нальноrо, собственно кинематоrрафич.
А., способноrо техникой иrры достичь
макс. экспрессии в сочетании с eCTeCTBeH

ностью, натуральностью cBoero облика и
характера связей с окружающим миром
(см.
Натурщик...). Разработка сов. pe

жиссурой идеолоrич. и поэтич. возмож

ностей монтажа повлекла за собой пе

рестройку орrанизации творч. процесса
А. в кино. Покадровая съёмка вне сю

жетной последовательности потребовала
новых актёрских приспособлений и oд

новременно повысила долю участия pe

жиссёра в творчестве А. как в процессе
съёмок, так и lособенно в период MOHTa

жа. Т. Н.
эффект Кулешова
, OCHOBaH

ный на составлении неск. монтажных
фраз, каждая из K
pЫX включала один и
тот же крупный план опечаленноrо лица
Мозжухина в сопоставлении с др. изоб

ражениями (отчеrо получались разл. OT

тенки смысла), использовался для под

тверждения теории о том, что A.
 пас

сивный строит. материал для создания
монтажноrо полифонич. целоrо. Плодот

вор ное решение актёрской проблем ы пред

ложил В. И. Пудовкин, выдвинувший Tpe

бованиесоздаватьдинамич.внутр.портрет
персонажа. Пу довкин и ero сорежиссёр
по работе с актёраl\tИ М. И. Доллер клас

сифицировали роли на ведущие, дpaMa

турrически активные, и фоновые, т. е. coc

тавляющие живую среду фильма. В пер

вом случае типажное совпадение испол

нителя и персонажа уrлублялось социаль

но
психолоrич. разработкой образа, во
втором
 этим совпадение оrраничива

лось. Пудовкин создал тип исполнения,
в K
pOM достижения сценич. реализма, в
частности школы К. С. Станиславскоrо,
были обоrащены выразит. возможностя

ми монтажноrо кино и достижениями шко

лы Кулешова.
В зап. кино в 20
e rr. одной из ведущих
тенденций также было обращение \ к ec

тественной выразительности, натураль

ости А., однако теоретики и практики
аванrардистских исканий видели в ис

полнителе только пла.стич. подробность,
композиц. штрих. Коммерч. кино (и
прежде Bcero rолливу д, превратившийся
в центр зрели!цной индустрии) создало
4систему кинозвёзд
, означавшую на
практике эксплуатацию социально
ха

рактерных черт натуральноrо исполне

ния. Мн.
кинозвёзды
 амер. и европ.
кино превратились в носителей постоян

ных, неоrраниченно тиражированных
образов (см.
Киuозвезда?».
Приход звука в кино позволил обоrа

тить ero зрелищные ресурсы развитым и
сюжетно
 повествоват . формами, потре

бовавшими расширения возможностей А.
В ЗО
е rr. кинематоrрафич. исполнение
приобрело новые измерения, вобрав в ce

бя сферу психолоrич. образности, к
рая
ранее присутствовала только в произв.
отдельных режиссёров (Пу довкин,
Б. В. Барнет
 ж. Ренуар, K.
T. Дрейер).
Киноиск
во активно использовало опыт
T
pa. оказывая на Hero встречное воздей

ствие. Эта своеобразная
 кинофикация?>
театр. А. была подrотовлена опытом пред

шествующеrо десятилетия. Воссоздание
внутр. развития образа и заострение фо

mоееuuи
 rraKoB ху дож. синтез, обозна



АКТЕР 1S


чивший осн. направление творчества
крупнейших реалистич. А. ЗО
40
х rr.:
Б. А. Бабочкина, В. п. Марецкой, Н. К.
Черкасова, Б. П. Чиркова, л. П. Орло

вой, п. М. Алейникова (СССР), Ж. rабе

на,М. Симона (Франция), [. rарбо, Х.Бо

rapTa, М. Дитрих, С. Треси, Ч. Лоуто

на, [. Фонды (США), А. Маньяни,
А. Фабрици, Тото (Италия), В. Ли,
Л. Оливье (Великобритания) и др. В этот
период начал складываться универс. тип
А., равно владеющеrо кино
 и театр. 1\1a

стерством. Задачу проф. подrотовки A.

универсала ставили ВrИК (Москва),
Бысш. школа T
pa и кино (Будапешт),
Академия киноиск
ва (Праrа), Высш.
школа T
pa, кино и ТВ (Лодзь), Актёрская
студия Л. Страсберrа (Нью
 йорк) и др.
Существенной тенденцией иск
ва А.
в 50
60
e rr. было ero стремление к макс.
естественности, натуральности пребыва

ния в образе. Обращение к непроф. А.
стало наиболее радикальным способом
преодоления театральщины, искусствен

ности исполнения.
aCTepa итал. Heope

ализма, постановщики ф. неореалистич.
тенденций в ряде европ. стран, режиссёры
франц. .новой волны?> и нью
йоркской
школы, HeK
pыe BeHr. мастера расценива

ли выразительность
натурщика?> как
часть своих эстетич. nporpaMM. Наряду с
типажной характерностью наблюдалось
стремление к скрытому драматизму, YBe

личению смысловой наrрузки образа в pa

ботах лучших проф. актёров: С. Ф. Бон

дарчука, Н. В. Мордюковой, А. В. Бата

лова, М. А. Ульянова, и. М. CMOKTYHOB

cKoro, В. И. Тихонова (СССР), Б. Лан

кастера, М. Брандо (США), Ж. Филипа,
Ж. Моро, К. Денёв (Франция), Дж.
Мазины, М. Мастроянни, С. Лорен
(Италия), И. Тулин, М. фон Сюдова,
Б. Андерсон, Х. Андерсон, f. Бьёрн

стран да (Швеция), З. Цибульскоrо,
Л. Винницкой (ПНР), М. Тёрёчик,
з. Латиновича (ВНР) и др.
В япон. кино актёрское иск
во разви

валось под влиянием традиц. T
pa кабу

ки. К нач. 20
x а. наметился отход от
театр. условности, исполнители rероич.
ролей (Ц. Бандо, д. Окоти) искали путей
реалистич. интерпретации образов традиц.
T
pa. Лучшие работы А. 30
x rr. отлича

лись лаконичностью средств выражения,
тонкостью психолоrич. рисунка (К. TaHa

ка, И. Ямада, Т. Симура), хотя присущие
их иrре черты театр. условности сохраня

ются и поныне
 rл. 'обр. в историч. ф.
и [ротесковых комедиях. В послевоен.
[оды япон. А. твёрдо не придерживались
определённоrо типа ролей, реализуя на
эк ране широкий диапазон чувств и пове

дения (напр., актёры, снимавшиеся в
фильмах А. Куросавы,
 Т. МиФунэ,
м. Кё, Т. Накадай). Однако HeK
pыe из
них всё ещё были привязаны к своим aM

плуа (Ф. Ямамото, С. :Е;синаrа, Н. Отова,
С. Хидари). В 60
e rr. жанр raHrcTepcKo

ro ф.
якудза эйrа
 породил тип А. с жё

сткой и сдержанной манерой иrры
(К. Цурута, К. Такакура).
Специфич. особенностью актёрскоrо
иск
ва стран Араб. Востока, к
рую кино
наследовало от T
pa, является подчёр

кнутая эмоц. открытость, rиперболиза

ция чувств; большую роль иrрают пение
и танец. Важнейшими средствами aKTёp

ской выразительности остаются жест и
мимика, пластич. владение телом (Абд
аль
Бахаб, ю. Вахби, Умм Кульсум

Еrипет; Фейруз
 Ливан). Нац. своеоб

разие араб. киношколы ярче Bcero проя

вилось в исполнении женских ролей
(А. Амир, А. Джалиль, Ф. Рошди
 Еrи

пет; Сабах
 Ливан; fале Шаукат........
Сирия).




16 АЛДРКОН


Существ. элеl\1СПТОМ актёрскоrо иск
ва
Индии TaK)I(e являются вокально
танце

вальные формы, сочетающиеся с высокой
техникой мимич. иrры. В инД. кинемато

rрафии, к
рой свойственны устойчивые
Сlожетные схемы и жанровые формулы,
преобладают rерои, наделённые стабиль

ными, переходящими из фильма в фильм
характеристиками. Успех картины обес

печивается, в первую очередь, уч стием

кинозвёзд
. Однако новые зрит. требо

вания и возросший интерес к нац. школам
кинематоrрафа породили тенденцию к
психолоrизму иrры, к более rлубокому
пониманию А. специфики кинотворчества
(r. Карнад, С. Патил, А. Палекар,
А. Пури, Р. Капур). Если в 40
x rr. ки

нематоrраф пополнялся театр. А. (При

тхвирадж, Б. Сахни), то с 70
x rr. всё бо

лее заметное иесто занимают выпускни

ки киноин
та в Пуне (Н. Шах, Ш. Азми).

Кинозвёзды
 коммерч. кино также пред

почитают сниматься в ролях, способ

ных подтвердить их актёрское MaCTepCT

во (ш. Капур, Рекха).
В 70
e rr. поворот к нравств.
интеллек

туальной проблематике, уrлубление BЫ

разит. средств, объективирующих внутр.
мир человека, боrатство реж. индивиду

альностей, новое сближение док. и иrро

вых форм киноповествования предопре

делили уровень профессионализма А.:
свободу ero внутр. и внеш. превращений,
повышенную восприимчивость к разл.
стилевым заданиям. Особое значение
приобрёл принцип ансамблевости иrры, в
каждом конкретном случае определяю

щий формы взаимодействия исполните

лей
 участников съёмочноrо коллект
Ба. Кинеl\1атоrрафу 70
x
 нач. 80
x rr.
присуще большое боrатство индиви

дуальных ма ер, K
pыe продемонстри

ровали разные представители отдельных
нац. актёрских школ: д. И. Банионис,
с. М. Чиаурели, л. М. rурченко,
и. М. Чурикова, М. Б, Терехова, С. А.
Любшин, А. А. Каляrин, с. Чокморов
(СССР), и. Аджани, Р. Шнайдер, Ж.
Л.
Трентиньян (Франция), Дж. М. Волонте,
Ф. Неро (Италия), Дж. Фонда, Дж. Ни

колсон, д. Хофман, Р. де Ниро (США),
Л. Ульман (Швеция), Х. Шиrулла,
Б. [анц (ФРr) и др. .
. В о з н е с е н с к и й А., Иск
во экра

на, К., 1924; П у д о в к и н В. И., Кино

режиссер и кино
материал, М.
 Л. 1926;
е r о ж е, Актер в фильме, Л., 1934; П е T

р О В Е., Актер перед кино
аппаратом,
2 изд., М., 1929; Туркин В., Кино

актер, [М.], 1929; К у л е ш о в Л., Прак

тика кинорежиссуры, М., 1935: е r о ж е,
Основы кинорежиссуры, [М.], 1941;
11 е з у и т о в Н., Актеры МХАТ в кино,
М., 1938; М а ч е р е т А., Актер и кино

драматурr, М., 1955; Балаm Б., Кино.
Становление и сущность HOBoro иск
ва, пер.
е нем., М., 1968; Актер в кино, сост. Е. Заха

ров, М., 1976; Я с н е Ц Э., Актер в эпоху

режиссерскоrо кино
,
ИК
, 1981, NQ 8;
М о r i n Е., Le cinema ои 1 'Нотте imagi

naire, Р., 1956;
ero же, Les Stars, Р.,
1972; L'acteur,
Etudes cinematographiques
,
Р., 1962, v. 14
15; Р а t а 1 а s Е. Sozial

geschichte der Stars, НатЬ., 1963.
И. И. Ру6анова; материал по кино
Японии, Арабскоrо Востока, Индии

И. Ю. Тенс, А.С. Рuзаева, А. И. Лunков.
АЛАРК6н (Alarc6n) Себастьян (р. 14.
1.1949), чил. рея(иссёр. Закончил кино

школу YH
Ta в Вальпараисо, в 197 5

ВrИК (учился у Р. л. Кармена и
л. М. Кристи). После фат. переворота
в Чили в 1973 снял док. ф., основанный
на хроникальных материалах,

Пер

вая страница
 (пр. Мкф в Тампере и
Оберхаузене), о чилийце, K
poro фашизм
ЛИIllИЛ Родины, затем ф.
Три Пабло

(о художнике Пабло Пикассо, поэте
Пабло Неруде и МУЗЫI<анте Пабло Ka



сальс.е). Пост. п/и ху дож. ф., rл. темой
K
pЫX стало обличение фаШИЗl\1а:
 Hoqb
над Чили
 (1977, с реж. А. Косаревым,
худ. рук. Кармен, спец. пр. Мкф в Mo

скве),
Санта
Эсперанса
 (1980),
Паде

ние KOHдopa
 (1982),
Выиrрыm одино

Koro KOMMepcaHTa
 (1984). Соавтор сц.
всех своих фильмов.
АЛБАНСКАЯ КИНЕМАтоrрАфия.
Возникла в 1946, после провозrлашения
Албании нар. республико" . До кон.
40
x rr. выпускались только хроник. лен

ты. В 50
x rr. стало развиваться док. кино;
среди лучших лент:
CBeT на
Албанией
,

Фестиваль народной песни
,
Албания,
цвети
 (с СССР),
Славный путь
. В
1952 была построена первая к/ст
 Новая
Албания
. Совместная работа алб. и сов.
кинематоrрафистов над созданием ф.

 Великий воин Албании Скандербеr

(1954, реж. С. и. Юткевич, пр. Мкф в
Канне) явилась первым в стране опытом
в области худож. кино. В 1958 на экраны
вышел худож. ф.
TaHa
 (реж. К. Дамо),
в 1959
 ф.
 Буря
 (реж. Дамо, с
СССР), посв. нац.
освободит. борьбе в
Албании, в 1960
 науч.
популяр. лента

Песнь Рdзафы
 (реж. и. Пандо, Ю. Ap

нау дов, с НРБ). Среди др. ф.:
Опера

ция
 orOHb
 (1973, реж. М. Фейзо),

Сильнее смерти
 (1974, реж. [. Эребара,
П. Милкани) о борьбе антифаш. подполья
во время итал. оккупации, ф.
rpynna
Сопротивления
 (1976, реж. [. rакани),

Возмужание Беки
 (1978, реж. Э. Ke

ко),
KOHцepT в 1936 rоду
 (1980, реж.
Ф. Цако).
В Албании выпускается 5
6 худож. и
20 к/м ф. в rод. В стра е ОК. 450 к/т.
АЛБупi::ску (Albulescu) Мирча (р. 4.
10.1934), рум. актёр. С 1955, по оконча

нии ин
та им. Караджале, в Нац. T
pe им.
Караджале. В кино с 1957. Лучшая
роль
 Павел Стоян (
Власть и Правда
,
1972)
 психолоrически убедительно раз

работанный характер партийноrо PYKO

водителя первых лет новой Румынии.
Иrрал в ф.
Птица бури
 (1957),
Даки

(1967). В 70
x rr. снимался в ф.
Михай
Храбрый
,
[ородская заста
а
,
CeMЬ
дней
,
Капкан
,
rорячие дни
,
Послед

ияя ночь одиночества
,
rордость
,
Спе

циальный выпуск
,
 Операция "Автобус"
,

За Родину
,
Объятия Афродиты
,

Сле.цствие
,
Шпаrоrлотатель
 и др.
Ап
иников Моисе" Никифорович
(16.11.1885
30.4.1964), сов. деятель ки

нопроиз
ва. В 1914 окончил Моск. Tex

нич. уч
ще. В 1907
17 редактировал ж.

Сине
фоно
 и
Проектор
. A.
 один
из орrанизаторов худож. коллектива

Pycь
 (1918
23), преобразоваиноrо в
1924 в акц. об
во
 Межрабпом
Русь
. С
1926 работал на к/ст
Совкино
 (в 1930

1932 наз.
Союзкино
). В 1936
44 pe

дактор на к/ст
 Мосфильм
. С 1945 за

нимался лит. работой. Внёс большой
вклад в популяризацию техники кинема

тоrрафа, пропаrанду кино.
. Разумный кинематоrраф, в. 1
2, М.,
1912
14; Практич. руководство по кинема

тоrрафии, М., 1916 (с И. Н. Ермольевым);
Пути сов. кино и МХАТ, М., 1947.
АпЁЙНИКОВ Пётр Мартынович (12.7.
1914
9.6.1965), сов. актёр. Воспитанник
Моrилёвской детской коммуны. В 1935
окончил Ленинrр. ин
т сценич. иск
в (уче

ник С. А. rерасимова). Первая эпизо

дич. роль
 в ф.
ВстречныU
 (1932),
затем сыrрал роль Петьки н <-р.
 Крестья

He
 (1935). А. были присущи редкое оба

яние, орrаничность, простота и eCTeCTBeH

ность иrры. Воплотил на экране тип моло

доrо современника. Ero rерои
 живые,
остроумные, весёлые парни, общитель

ные, полные заразительной жизнерадо

стности, за напускной бравадой K
pЫX
уrадываются настоящая доброта и бла

rородство: поварёнок Молибоrа в ф.
Ce



1\1еро смелых
 (1936), КОf\IСОf\10лец Лётр
Алейников в ф.
 Комсомол ьск
 (1938)

оба ре)к. С. А. rерасимов, Савка (
TpaK

тористы
, 1939), Ваня КурскиЙ (
БОЛЫllая
жизнь
, 1940, 1958). Удачей А. стала TaK

же роль чу даковатоrо, лукавоrо, душев-
Horo, доверчивоrо и мудроrо Иванушки
в ф.
Конёк
rорбунок
 (1941). В ролях,
cbIrpaHHblx в rоды Великой Отечеств.
войны, артист сумел раскрыть rероич.
черты нар. характера (ле "те т Илья
Стрельцов

Небо MOCKBЫ
, 1944,
И др.). В 1967 вышел ф.
 Утоление жаж

ды
, в K
pOM А. сыrрал сложную драм"
роль cTaporo рабочеrо Марютина (спец.
пр. Вкф, 1968, посмертно). Творчеству
А. посв. ф.
Пётр Мартынович и rоды
большой жизни
 (1976).
Среди др. ф.:
3a Советскую Роди...
HY
,
Шуми, rородокl
, :4ПЯТЫЙ OKeaH
,

Случай в вулкане
,
Александр Пархомен

KO
,
Неп06едимы
Bo имя Родины
,

Большая земля
,
MOPCKO" батальон
,

rлинка
,
Драrоценные зёрна»,
Донецкие
шахтёры»,
Земля и люди
,
Отчий ДOM
,

BaHЬKa
,
Будни и праздники
.
. r е р а с и м о в С., Создатели образов
сов. кинематоrрафии, в сб.: Молодежь сов.
кино, [М. 1938]; Актеры сов. кино, В. 5,
М., 1969.
АЛ ЕкАн (Alekan) Анри (р. 10.2.1909),
франц. оператор. Учился в KOHcepBaTO

рии иск
в И ремёсел и Ин
те оптики в Па

риже. В кино с 1925. В 30
e rr. был ассис

тентом оп. ж. Периналя, э. Шюфтана,
л. Пажа. Участвовал в антифаш. борьбе.
Снимал док. эпизоды сражений отрядов
Сопротивления, вошедшие в ф.
 Битва на
рельсах
 (1945, реж. Р. Клеман). Снял
ф.:
 Красавица и чудовище
 (1946, реж.
ж. Кокто),
Проклятые
 (1947, реж. Кле

ман),
AHHa Каренина?> (1948, реж.
ж. Дювивье, Великобритания),
 Мария
из порта
 (1949) и
Жюльетта, или Ключ
к сновидениям
 (1951)
 оба реж.
М. Карне,
Веронские любовники?> (1949,
реж. А. Кайат),
Римские каникулы

(1953, реж. У. Уайлер, США),
Лучшая
доля
 (1956, реж. и. Аллеrре),
rерои
устали
 (1955) и
Тайфун над Наrасаки

(1957)
 оба pe)l{. и. Чампи) и др. С
60
x rr. снимает rл. обр. коммерч. ф.:

 Майерлинr
 (1968),
Рождественская
ёлка
 (1969),
Ландшафт е фиrурами

(1970),
 Красное солнце
 (1971)
 все в
Великобритании,
 Тень и ночь
 (1978) и
др. В 1982 снял ф.
Форель
 (е др. оп.,
реж. Дж. Лоузи) и
Состояние дел
 (с др.
ОП., реж. В. Вендерс, ФРr).
АЛЕКП
РОВ Алескер rаджи Ara оrлы
(15.11.1910
31.1.1963), сов. актёр. Нар.
арт. СССР (1961). Чл. КПСС с 1944.
С 1927 в баКИНСКОl\1 Рабочем T
pe, е 1933
в Т
pe Иf\I. Азизбекова. В 1929 сыrрал в
кино АХl\lеда в ф.
ДOM на вулкане
. Ис

полнил ведущие роли: Председатель кол

хоза (
Лятиф
, 1930), Фуад (
Алмас
,
1936), rойдамир (
Кендлиляр
, 1940),
Фатали
хан (
Фатали
хан
, 1947, выпуск
на экран 1959), дядя rусейн (
Мачеха
,
1958). В 60
x rr. снялся в ф.
Наследни

ки
,
 YTpo
,
Сказание о любви
,
Вели

кая опора
. Образы, созданные А. в ки

но, отмечены эпич. мощью и внутр. дpa

матизмом. Деп. ВС СССР 6
ro созыва.
АпЕКП
РОВ Шахмар Зульфуrар оrлы
(р. 23. 8. 1943), сов. актёр. Засл. арт.
Азерб. ССР (1976). Чл. КПСС с 1978.
В 1964 окончил Азерб. ин>т иск
в. В кино
С 1968
 Фаррух в приключенч. ф.
По

единок в ropax
. В 70
e rr. исполнил Be

дущие роли в ф.
CeMepo сыновей моих
,

Последний перевал
,
 Мститель из rян

джебасара
,
B Баку дуют BeTpы
,

 Удар в спину
,
Бухта радости
,
Ба

бек
,
Я ещё вернусь
 и др. В 1984 снялся
в ф.
Пора седлать коней
.
АЛЕксАндров Александр Леонардо

вич (р. 26.6.1947), сов. сценарист. В 1971
окончил Ин
т культуры, В 1975
 Высш.




курсы сценаристов и режиссёров. Дебю

тировал сц. ф.
CTO дней после дeTCTBa

(1975, с С. А. Соловьёвым, пр. Ленин

cKoro комсомола, 1976, [ос. пр. СССР,
1977). По сц. А. пост. ф.:
Деревня YTKa

и
[олубой портрет
 (1976),
Прилетал
марсианин в осеннюю ночь
 (1979),
Три
rода
 (по А: п. Чехову, 1981, т/ф).
АЛЕксАндров (наст. фам. М о р м o

н е н к о) [риrорий Васильевич (23.1.1903

16.12.1983), сов. режиссёр, сценарист.
Нар. арт. СССР (1948). [ерой Соц.
Труда (1973). Чл. КПСС' с 1954. Был
помощником костюмера, декоратора в
Ек.атеринбурrском оперном театре. Учил

ся на курсах режиссёров Рабоче
кре

стьянскоrо T
pa при rубнаробразе, oд

новременно работал в отделе иск
в. С
1921 актёр Первоrо рабочеro T
pa Пролет

культа в Москве. Здесь началось ero
творч. содружество с С. М. Эйзенштей

ном. А. принимал участие как актёр в
спектаклях Эйзенштейна
 На всякоrо
мудреца довольно простоты
 (роль rлу

мова) и
Слышишь, Москва!
 (1923),

Противоr зы
 (1924). В 1924 с rруппой
Эйзенштейна перешёл работать в кинема

тоrраф. В ф.
Стачка
 А. выступил как
а тёр и ассист. режиссёра, а в ф.
Броне

носец "Потёмкин
" (1925)
 как актёр
и сорежиссёр. Затем с Эйзенштейном Ha

писал сц. и пост. ф.
Октябрь
 (1927) и

CTapoe и HOBoe
 (1929). В 1929
32 с
Эйзенштейном и Э. К. Тиссэ находился
в заrраничной командировке. В 1931 под
рук. Эйзенштейна участвовал в работе
над ф.
Дa здравствует Мексика!
 (ф. не
был завершён). В 1934 пост. ф.
Весёлые
ребята
 (пр. Мкф в Венеции) о пасту

Уе, ставшем известным музыкантом. Ф.
явился кинематоrрафич. дебютом комп.
И. о. Дунаевскоrо, поэта В.И. Лебедева

Кумача и Л. о. Утёсова, в нём впервые
раск рылось лирико
 комедийное дapOBa

ние л. п. Орловой. Картина имела боль

шой успех и за рубежом, rде демонстри

ровалась под назв.
 Москва смеётся
. В
последующих фильмах А. развивал жанр
муз.
эксцентрич. кинокомедии, избирая
точные социальные объекты осмеяния,
внося в свои ф. элементы драматизма и
патетики, в особенности в ф.
Цирк

(1936, [ос. пр. СССР, 1941), отразившем
идею интернац. солидарности. Успешным
шаrом на пути создания сов. реалистич.
муз. кинокомедии был и ф.
Волrа
Вол

ra
 (1938), в K
pOM мяrкая л
рика сочета

лась с острыми сатирич. эпизодами, би

чующими бюрократизм. А. обращался к
приёмам реалистич. rpoTecKa, яркой экс

центрики. Музыка активно участвовала
в развитии драматурrии фильма. Прин

ципы муз. кинокомедии получили даль

нейшую разработку в ф.
Светлый путь

(1940),
BeCHa
 (1947). Тонко чувствуя
условность муз. кинокомедии, А. созда

вал в своих произв. своеобразный мир KO

медийных ситуаций и характеров, подчи

нённых особым законам жанра. rерои ero
ф.
 артисты цирка, музыканты, певцы,
участники худож. самодеятельности. Они
действуют в ситуациях, позволяющих им
проявить свою одарённость. Отсюда
принцип построения лент A.
 это KOMe

дии
обозрения, включающие ряд муз. HO

меров, связанных единым драматурrич.
действием. В 1949 А. пост. ф.
Встреча на
Эльбе
 ([ос. пр. СССР, 1950), посв. борь

бе за мир, дружбе народов, разоблаче

нию поджиrателей войны; в 1952
 би

оrрафич. ф.
 Композитор rлинка
. В по

исках наиболее эффективноrо использо

вания ряда технич. приёмов в кон. 50
x
rr. он вновь обратился к жанру муз. обоз

рений и создал эксперим. ф.
Человек
человеку...?> (1958, с [. д. Айзенберrом)
и
Русский сувенир
 (1960). В 1979 под
рук. А. была завершена работа по BOCCTa

новлению ф.
Дa здравствует Мексика!



(почётный золотой приз Мкф в Москве).
В 1983 пост. с Е. Михайловой ф.
Лю

бовь Орлова'.>. В 1950
57 преподавал
во вrИКе (с 1951 проф.).
Др. ф.: -«Доля ты русская, долюшка жен

ская
 (1922, роль Василия), -«Девушка с дa

лёкой реки
 (1928, сц.), -«Спящая красавица

(1930, сц. с бр. Васильевыми), -«Интернацио

нал
 (1933, сц. и реж.), -«Боевой к/сб .NQ 4

(1941, сц. с А. Б. Раскиным и М. Р. Слобод

ским и уч стник постановки).
. Будущее звуковой фильмы. Заявка, -«СЭ
,
1928, ,NQ 32 (с С. М. Эйзенштейном и
В. И. Пудовкиным); [оды поисков и труда,
М., 1975; Эпоха и Кино, 2 изд., М. 1983.
. Юре н е в Р., [. Александров, [М.],
1939; Ф р о л о в И., [. Александров, М.,
1976; Р о ш а л ь [., Режиссер и эпоха,
«ИК
, 1978, М 5; С е н ч а к о в а [. В.,
[риrорий Александров. Портрет режиссёра,
М., 1982.
АЛ
 Н Т О ВА Вера Валентиновна (р. 21.
2.1942), сов. актриса. Заел. арт. РСФСР
(1982). С 1965, по окончании Школы
сту

дии МХАТа, в Моек. драм. T
pe им. Пуш

кина. В кино с 1966 (Лидия в ф.
Дни лёт

Hыe
). В 1980 сыrрала роль Катерины в ф.

 Москва слезам не верит
 (roc. пр.
СССР, 1981, и др. пр.), раскрыв xapaK

тер женщины
современницы, прошедшей
путь от рЯДФвой работницы до PYKOBO

дителя KpYnHoro предприятия. В 1982
СНЯ,zIась в т/ф
Время для размышления
.
АЛЁШИНА Тамара Ивановна (р. 10.5.
1919), сов. актриса. Засл. арт. РСФСР
(1957). С 1940, по окончании лrИТМиКа,
в Ленинrр. T
pe драмы им. Пушкина.
Первая роль в кино
 Ирина (ф.
При

ятели
, 1940). Исполняла- лирико
быто

вые и характерные роли рус. женщин.
Среди значит. работ: Зина (
Фронтовые
подруrи
, 1941), Светлова (
Небесный ти

xoxoд
, 1946), Параша (
rорячее cepдцe
,
1953), Елизавета (
Михайло Ломоносов
,
1955), Смельская (
Таланты и поклонни

ки
, 1956), Вера (
Ласточка
, 1958), OK

сана (
Повесть наших ДHe"
, 1959), Вера
(
Победитель
, 1961).
Др. ф.: -«Морской батальон
,
Приклю

чения Артёмки
, -«Одна ночь
, «Третья пате

тическая
 (т/ф),
Самолёт уходит в девять».
АЛ
ШНИКОВА Лилиана Лазаревна
(р. 25.7.1935), сов. актриса. В 1958 OKOH

чила Театр. уч
ще им. Щукина. В кино
с 1956 (rлаша в ф.
Они были первыми
).
Среди ролей: Таня (
Это начиналось TaK
,
1956), Шура (
rород зажиrает оrни
,
1958), Светлана (
Солнце светит BceM
,
1959), Люда (
Штрафной yдap
, 1963),
Лена (
Риск
 блаrородное дело
, 1978).
В 1983 снялась в ф.
Я вас дождусь
.
Др. ф.: -«Взрослые дети
,
Разбудите
Мухина
,
CeKYHДOMep
,
ЦeHa быстрых
ceKYHД
,
Опровержение
 (т/ф).
. Актеры сов. кино, в. 2, М., 1966.
АЛЖЙРСКАЯ КИНЕМАтоrрАФия.
Первые шаrи А. к. относятся К периоду
борьбы алж. народа против франц. коло

низаторов. В 1957 Фронт нац. освобожде

ния (ФНО) opr. Школу кинематоrрафич.
подrотовки, а в 1961 при Врем. революц.
пр
ве был создан спец. киноотдел. Эти
орr
ции способствовали съёмкам хроник.

док. ф.
Алжир в orHe
 (1958, франц.
реж. Р. Вотье),
Ясмина
 и
rолос Hapo

дa
 (оба 1961, реж. М. аль
Ахдар Хами

на) и др.
После провозrлашения независимости
Алжира (1962) вопросами кинема Torpa

фии занимались Служба алж. хроники
(с 1963), Нац. управление по кинемато

rрафич. торrовле и пром
сти (ОНСИК,
создано в 1967, в 1974 объединено со
Службой алж. хроники). В 1964 были Ha

ционализированы к/т, в 1969 введена MO

нополия roc
Ba на произ
во и прокат филь

мов. В док. лентах (
Алжир, rод первы"
,
1963, реж. Хамина;
 Заря проклятых
,
1965, реж. А. Рашди, и др.) нашло OTpa

жение освободит. движение народов Аф

рики. Первый п/м ф.
Такой молодой
мир
 (1964, франц. реж. ж. Шарби, пр.


АЛИМОВ 17


Мкф D Москве, 1965) был посв. траrич.
судьбе детей, искалеченных войной. Ф.
4НОЧЬ боится солнца
 (1965, реж. М. Ба

дия) о двойств. поведении нац. буржуа

зии в период борьбы за незаВИСИl\10СТЬ;

BeTep с Opeca
 (1966, реж. Хамина, пр.
Мкф в Канне, 1967), рассказавший о
проБУ)l{дении нац. самосознания на при

мере алж. семьи;
Дороrа
 (1968, ,реж.
М. С. Риад) об узниках франц. лаrерей,
создающих подпольную орr
цию для
борьбы с оккупантами,
 знаменовали co

бой становление МОJlОДОЙ кинематоrра

фии. Тема нац.
освободит. борьбы стала
основной в большинстве алж. фильмов.
Воссозданию страниц rероич. борьбы алж.
народа посв. ф.
Битва за Алжир
 (1966,
реж. Д. Понтекорво, rл. пр. Мкф В BeHe

ции, с Италией). Одним из наиболее'
знач т. ф. об освободит. войне стала ис

торич. фреска
 Хроника orHeHHblx лет

(1975, реж. Хамина, rл. пр. Мкф в Канне).
Ведущие режиссёры: Хамина (
Дe

кабрь
, 1972,
BeTep пустынь
, 1982),
А. А. Тульби (
Преследуемый
, 1969,

Ключ к тайне>, 1971,
Hya
, 1972),
М. Аллуаш (
OMap rатлато
, 1977,
пр. Мкф В Москве,
Приключения
rероя
, 1978), М. Буамари (
Уrоль

щик
, 1972,
Наследие
, 1975,
Пер

вый шаr
,' .;'
80), Риад (
Инспектор
Taxap
, 1969",
:'Mы вернёмся
, 1973,
Be

тер с юrа
, 1975,
Анатомия одноrо за

rOBopa
, 1978, спец. пр. Мкф в Карлови

Вари), Рашди (
Али в стране миражей?>,
1979). В их работах исследовался широкий
Kpyr проблем: классовая борьба и ис

тория освободит. движения, актуальные
социально
политич. вопросы, связанные
с аrрарной революцией, эмансипацие"
женщин, преодолением экономич. насле

дия колониализма. Внимание критики и
зрителей в 1983 привлёк киноальманах

Различные происшествия?> (режиссёры

выпускники вrИКа
 Д. Узир, Б. Буr

ман, М. Менrуши, Эль
Хадж rеллал).
В rод производится до 12 п/м и к/м
худож. и док. фильмов. К/ст В стране
нет. Картины снимаются на натуре и в
телевиз. павильонах. HeK
pыe ф. созда

ются специально для ТВ. Ежеrодно в
прокат выпускается ок. 200 ф., преим.
франц., амер., араб., а также социалистич.
стран. Работает ок. 300 к/т (1982).
В 1964 была создана Нац. алж. синема

тека, в 197 4
 Совет аудиовизуальных
иск
в (профсоюз работников кино и ТВ).
Имеется Алж. федерация киноклубов.
(Илл. табл. 1.)
АпЙЕВ Мирза Ara Али оrлы (1883
25.
10.1954), сов. актёр. Нар. арт. СССР
(1949). Чл. КПСС с 1943. На сцене с
1906. С 1920 в T
pe им. Азизбекова. Дебю

тировал в кино ролью Сулеймана в одном
из первых азерб. ф.
Аршин мал алан

(1917). Снимался rл. обр. в комедийных
ролях. Достоянием нац. кино стали роли:
Мулла (
Bo имя боrа
, 1925), rаджи
Ка

ра (
rаджи
Кара?>, 1929), Мешади Ибада
(
Аршин мал алан
, 1945) и др. [ос. пр.
СССР (1943, 1948) за театр. работу. Имя
А. носит Азерб. ин
T иск
 в.
АЛИ МОВ Серrей Александрович (р. 25.
4.1938), сов. художник. Заел. художник
РСФСР (1983). По окончании вrИКа
(1963) на студии
Союзмультфильм
.
Художник фильмов Ф. С. Хитрука

История одноrо преступления
,
Топ

тыжка
,
Каникулы Бонифация
,
Че

ловек в paMKe
, отмеченных пр. Вкф
и Мкф. ДЛЯ А. характерны ориrиналь

ная афористически лаконичная и броская
манера трактовки персонажей, умение
оперировать выразит. деталями. В 1979
в содружестве с реж. В. В. Караваевым
создал остросатирич. м/ф
Премудрый




18 Аписов
пескарь> (пр. Мкф в Варне). Выступает
как театр. художник и иллюстратор книr.
АЛИСОВ Вадим Валентинович (р. 20.2.
1941), сов. оператор. В 1977 окончил
в[ик. С'1958 на к/ст Мосфильм>. Снял
ф.: Транссибирский экспресс (1978),
.В день праздника (1979), CaHTa Эспе
ранса> (1980), rражданин Лёшка
(1981), Смотри в оба!  (1982), Вокзал
для двоих> (1983).
АЛИСОВА Нина Ульяновна (р. 16.12.
1920), сов. актриса. Засл. арт. РСФСР
(1950). Чл. КПСС с 1943. В 1927 32 в
Киевском Tpe для детей. В 1941 окончила
В[ИК. С 1945 в ТеатреG.ТУДИИ киноак
тёра. Лучшая роль в кино  Лариса
(Бесприданница, 1937, реж. я. А. Про
тазанов). Снималась в ф.: ДYPCYH
(1940, [ос. пр. СССР, 1941), Радуrа>
(1944, [ос. пр. СССР, 1946), Поединок>
(1945), Железный поток (1967), TpaHC
сибирский экспресс (1978).
Др. ф.: Прокурор, Академик Иван
Павлов, ДaMa с собачкоU, Чрезвычайное
поручение»-, Любовь Яровая.
АЛЛЕrРI! (Allegret) Ив (р. 13.10.1907),
франц. режиссёр. В кино с 1929. Был ac
систентом реж. ж. Ренуара, А. Дженины
и cBoero брата M. Аллеrре. В 1932 снял
к/м док. ф. тенерифе . ,;.Нимал также
(с Ж. Ораншем) рекла фильмы.
Первый худож. ф.  е робких>
(1941, под псевд. и. Шамплен). В 1946
А. пост. ф. ДeMOHЫ зари о бойцах
франц. десантных войск в rоды 2й миро
вой войны. След. фильмы А. (по сц. Ж.
Сиrюра) изображали одиноких людей,
переживающих траrич. разлад с жестокой
и мрачной действительностью: Дeдe из
Антверпена> (1948), Такой прелестный
м:аленький пляж (1949), Проделки
(1950). Стилистика этих ф. была Bыдep
жана в духе поэтич. реализма, с xapaK
терной драм. атмосферой, деталямисим
волами, изобразит. метафорами. Затем
в творчестве А. усиливаются социальные
и rуманистич. мотивы. В ф. Чудеса слу
чаются только раз  (1951) показана связь
личной драмы repoeB с общей драмой вой
ны. rерой ф. [орделивые (по Ж. п.
Сартру, 1953) находит в себе силы разор
вать Kpyr одиночества и безысходности.
Утверждению солидарности людей труда
поев. ф. Лучшая доля (1956) и Жер
миналь (по Э. Золя, 1963). Наряду с
этими ф. режиссёр ставил коммерч. Kap
тины, а также ф., в KpЫX возвращался
к теме бессилия человека перед судьбой.
Др. ф.: Девушка из rамбурrа (1958),
Джонни Банко (1967), Вторжение (1970),
He кусайся  тебя любят (1976).
. л е про о н П., Совр. фраlЩ. режис
серы, пер. с франц., М., 1960.
АЛЛЕrРI! (Allegret) Марк (23.12.1900
3.11.1973), франц. режиссёр. Брат и. Ал
леrре. По образованию юрист. В кино с
1926 (док. ф. Путешествие в KOHro>,
с А. Жидом). Первый худож. ф. Ma
демуазель Нитуш> (по оперетте Эрве,
1931). Непосредственностью и свежестью
мировосприятия были отмечены ф. Озе
ро дам> (1934), Чудесные дни (1935),
Простофиля> (1937). Их rерои  моло
дые люди, с радостью и надеждами BCTY
пающие в жизнь. Артистич. молодёжи
был посвящён фильм А. .Вход для ap
тистов> (1938), в котором снялся извест
ный актёр, режиссёр и педаror Л. Жуве.
В roды оккупации А. ставил ф., далё
ие от повседневности: .Арлезианка (по
А. Доде), Прекрасное приключение>,
Малютки с набережной цветов». В 1952
обратил на себя внимание ero худож. ф.
Жюльетта>. А. работал также в Велико
британии (Бланш Фьюри>, 1946) и Ита
лии (Возлюбленная Париса>, 1954).
Фильмы А. 50........БОх п. отличались про
фессионализмом, но не внесли существен
Horo вклада в развитие франц. кино.
Др. ф.: Фанни (по М. Паньолю, 1932),
rлазами 3апада (по Дж. Конраду, 1936),
Буря (по А. Бернстейну, 1937), Любов
ник леди Четтерлей  (по Д. Лоренсу, 1955),
Обрывая лепестки марrаритки (1956),
Будь красивой и молчи (1957), Бал rрафа
д'Оржель (по Р. Радиrе, 1970).
. Л е про о н П. Совр. фраlЩ. режис
серы, пер. с ФраlЩ., М., 1960.
АЛЛЕН (Allen) Вуди (наст. имя и
фам. Аллен Стьюарт К ё н и r с б е р r,
КбnigsЬеrg) (р. 1. 12. 1935), амер. pe
жиссёр, актёр, сценарист. Сочинял юмо
ристич. новеллы, писал пьесы, сц. теле
виз. и эстрадных комедий и шоу. В кино
как сценарист и актёр с 1965 (Что HO
Boro, киска?». Снимался также в карти
нах Казино Ройяль> (1967, ВеЛИI<обрита
ния), Сыrрай это ещё раз, Сэм (1971)
и др. В 1976 в фильме М. Ритта Под
ставное лицо  создал траrикомич. образ
тихоro человека, нашедшеro мужество в
период разrула маккартизма защитить
своё человеческое достоинство. Пост.
комедии Забирай деньrи и беrи> (1969),
Бананы (1970), Bcё, что вы всеrда
хотели ЗНqТЬ о сексе, но боялись спро
сить (1972), 3аснувший (1973), в OCHO
ве KpЫX лежали насмешка над жанро
выми условностями кинематоrрафа, бы
товыми реалиями повседневности и CTe
реотипностью мышления. В ф. Любовь И
CMepTЬ (1975) неверно избранный объект
пародии (в нём высмеивались произв.
Л. Н. Толстоrо, Ф. М. Достоевскоrо и
др. классиков литры) привёл А. к
поверхностному истолкованию крупней
ших достижений мировой литры и нац.
рус. характера. В картинах Энни Холл
(1977, пр. OCKap), Интерьеры
(1978), Манхэттен (1979), Воспоми
нания о "Звёздной пыли" (1980) объект
исследования  амер. интеллиrенция, He
способная к действию, тратящая время на
бесцельное выяснение отношений. Осн.
место в них занимает тщательно разрабо
танный, стилизованный под импровиза
ционность словесный ряд. Автор или coaB
тор сц. всех своих ф., в KpЫX (кроме ф.
Интерьеры) он сыrрал также rл. роли.
В 1982 пост. ф. Эротическая комедия
в летнюю ночь>. Пр. Мкф в Зап. Берли
не за творчество (1975).
. р а 1 m е r М., Woody Allen, L. N. У.,
1980; J а с о Ь s D. The magic of Woody
Allen, L., 1982. В. Ю. Дмитриев.
Алли6 (Аlliо) Рене (р. 1924, по др.
данным, 3.11.1921), франц. режиссёр, xy
дожник. Учился живописи в Париже.
С 1957 сотрудничал с реж. Р. Планшо
ном в TeaTp де ла Сите, работал в др.
Tpax. В кино дебютировал киновставка
ми в спектакль' MёpTBыe души> (по
Н. В. rоrолю, 1962). В 1963 пост. к/м
ф. Скирда> (сц. А.). Характерная дЛЯ
А. социальнокритич. тема обществамы
шеловки>, предопределяющеro кодекс по
ведения repoeB и их бунт против своей
судьбы, затронутая им в ф. Недостойная
старая дама> (по Б. Брехту, 1965), была
развита в ф. OДHa и друrая (1967)
и Пьер и Поль> (1968). В 1972 пост. ф.
Камизары>, в 1973 Трудный день
королевы>. Ф. я, Пьер Ривьер, KOTO
рый зарезал мать, сестру и брата> (по
М. Фуко, 1976) объединил разл. TeHдeH
ции творцества A. стремление к показу
житейской прозы и чувство траrическоrо,
интерес к историч. тематике. В 1980
снял ф. Возвращение в Марсель>.
АЛО8 Александр Александрович
(26.9.192312.6.1983), сов. режиссёр,
сценарист. Нар. арт. СССР (1983).
В 1951 окончил ВrИК (мастерская
и. А. Савченко). Участвовал в работе
над фильмом Савченко Третий yдap
(1948), был ero ассист. по ф. Tapac Шев
ченко. (1951), крый посде смерти
режиссёра закончил с В. Н. Наумовым.
С этой работы началось их творч. coдpy
жество. На Киевской к/ст А. и Наумов
создали ф. Тревожная молодость
(по трилоrии В. п. Беляева Старая Kpe
пость, 1955) о комсомольцах Украины
в rоды rражд. войны и становления Сов.
власти. В ф. Павел Корчаrин (по pOMa
ну Н. А. OCTpoBcKoro KaK закалялась
сталь, 1957) 060бщённоrероич. трактовка
характеров сочеталась с динамическим
ритмом развития сюжета. С 1957 А.
с Наумовым работали на Мосфильме,
rде в 1959 по собств. сценарию поста
вили ф. BeTep о rероизме и мужест
ве первых комсомольцев. В дальнейшем
А. и Наумов снимали ф., как правило,
по своим сценариям. В 1961 пост.
антифашистский ф. Мир входящему
(соавтор сц. Л. [. Зорин, спец. пр.
Мкф в Венеции, кубок Пазинетти, пр.
ФИПРЕССИ и др.). Эту работу отличают
психолоrич. rлубина в раскрытии xapaK
теров, слияние rероическоrо с бытовым.
rражд. войне, крушению контрреволюции
и судьбе белоэмиrрантов посвящён ф.
Беr (по пьесе М. А. Булrакова, 1971).
Романтич. приподнятость, свойственная
ранним картинам А. и Наумова, здесь
сменяется строrой аналитичностью иссле
дования, эпич. интонациями. Существен
ным моментом киноповествования CTa
новится широкий историч. фон. Эти чер
ты знаменуют начало HOBoro этапа в
творчестве А. и Наумова и реализуются
в их последующих работах. В ф.  Леrенда
о Тиле (по роману Ш. де Костера Ле
rенда об Уленшпиrеле, 4 сер., 1977,
спец. пр. Вкф, 1978, rл. пр. Мкф в Брюс
селе, 1980, и др. пр.) филос. ёмкость
притчи позволила рассмотреть важней 
шие катеrории бытия  свободу и долr,
любовь и бессмертие, дав им совр. истол
кование. Проблема ответственности лич
ности перед временем и народом оказа
лась центральной в ф. TerepaH43
(1981, СССР, Швейцария, Франция, rл.
пр. Мкф в Москве, rл. пр. Вкф). А. и
Наумов написали сц. т/ф KaK закалялась
сталь (1973, 6 сер., киновариант 4 сер.,
выпуск 1975), ф. Похождения rрафа
Невзорова (по роману А. Н. Толстоrо
Похождения Невзорова, или Ибикус,
1982) и др. В 1984 пост. с HaYMoBblM
ф. Береr (по ю. В. Бондареву, сц. А.,
Наумов и Бондарев, rл. пр. Вкф). С
1980 А. с Наумовым руководил MaCTep
ской во вrИКе.
Др. ф.: т/ф MOHeTa (ф. Иrра, CaMbIu
счастливый человек на CBeTe, BOCKpeceHьe
в джунrлях  все по А. Мальцу, 1963).
. Он был светом нашей юности. ИК,
1977, .NQ 1; TerepaH43, ИК, 1980, NQ 12
(с В. Наумовым).
. Б л е й м а н М., Стиль, отвечающий
теме, ИК, 1971, NQ 4; m в ы д к о й М.,
Мир книrи и мир фильма, там Же, 1978,
NQ 9.
АлтАЙСКАЯ Вера Владимировна
(21.5.191928.12.1978), сов. актриса.
В 1940 окончила актёрскую школу  Moc
фильма. В кино с 1938. В лучших ролях
проявил а себя как комедийная OCTpoxa
рактерная актриса: Вера (Машенька.,
1942), Антонина (Большая земля, 1944),
Матильда (Земля и люди, 1956), Шка
пидар (Евдокия>, 1961). В 1965 снялась
в ф. Морозко.
Др. ф.: Лермонтов, Это было в ДOH
бассе, Марьяискусница, «Снежная сказ...
Ka, Королевство кривых зеркал.
АЛФЁРОВА Ирина Ивановна (р. 13.3.
1951), сов. актриса. В 1972 окончила
rитис. С 1976 в Моск. Tpe им. Ленин
cKoro комсомола. Первая роль в кино 
в ф.  Учитель пения> (1973). Сыrрала
роль Даши в MHorocep. т/ф Хождение по
мукам> (1977). Снялась в роли Ксении
в ф. Василий Буслаев (1983). Иrрала
в ф.: .Осенние колокола, Ссыльный

м 011,  С любимыми не расставайтесь,
Незваный друr, Предчувствие любви,
1'/ф д' Артаньян и три мушкетёра,
Мужество, TACC уполномочен зая
вить .
АЛЬБЕРС (Albers) Хане (22.9.1892
24.7.1960)" нем. актёр (Фрr). Работал в
rамбурrском Tpe Шаушпильхауз, в
1920x rr. исполнял комедийные роли в
берлинских Tpax (в т. ч. В Немецком
Tpe М. Рейнхардта). В кино с 1917
(ф. Кружевной платок княrини Волков
ской). Снимался в одном из первых нем.
звук. ф. Ночь принадлежит HaM (1929).
Иrрал также опереточные роли в ф.
Бомбы над МонтеКарло (1931),
Квик (1932) и др. Снимался в мелодра
мах Отель "Савой", 217 (1936),
 Улица Большая свобода, 7  (1944).
Лучшие работы  в ф.: Пер rюнт
(1934),  Мюнхrаузен (1943), Синяя
Борода (1951), Ночью на улицах
(1953), Последний человек (1955) и др.
В 1956 сыrрал Матиаса Клаузена в ф.
Перед заходом солнца, в 1960 снялся
в ф.  Нет чище анrела.
АЛЬВАРЕС (Alvarez) Сантьяrо (р. 8.3.
1919), кубин. режиссёр. Учился в Колум
бийском И [аванском YHTax. Участник
революц. движения против диктаторскоrо
режима Ф. Батисты. Один из OCHOBaTe
лей ИКАИКа (1959). С 1976 советник
министра культуры. В 196167 рук.
отдела к/м ф., rл. режиссёр ф. Латино
американская хроника ИКАИКа. Снял
св. 70 док. фильмов. Яркость, обострён
ная выразительность, политич. CTpaCT
ность принесли А. междунар. признание.
Сделал ф.: CMepTЬ интервентуl (1961,
с Т. [утьерресом Алеа, пр. Мкф в Лейп
циrе), Циклон (1963, rл. пр. Мкф в
Лейпциrе), Сейчас (1965, rл. пр. Мкф
в Лейпциrе),  Ханой, вторник 13 
(1967, rл. пр. Мкф в Лейпциrе, пр. Мкф
в Москве), Взлёт в 18.00 (1969, пр.
ФИПРЕССИ на Мкф в Лейпциrе),
COH Понrо (1970) и  Как и почему уби
ли rенерала? (1971, пр. Мкф в Москве),
Тиrр прыrнул и убил, но он умрёт...
он умрёт.... (1973, спец. пр. Мкф в
Лейпциrе). Среди др. работ: Эскамб
рей (1961), Карибский кризис (1962),
Апрель в Хироне (1966), Всеrда к
победе (1967), YMepeTЬ за Родину 
значит жить (1976),  Мой брат Фидель
(1977), Я верю в тебя (1978), Ce
лия  дочь Hapoдa (1980). В 1983 пост.
худож. ф. Беrлецы в пещере MёpTBЫX.
Почётный чл. Академии искв [ДР (1975).
Альд6 r. Р. (Ald6 G. R.) (наст. имя
и фам. Альдо r р а Ц и а т и, Graziati)
(1.1.190214.11.1953), итал. оператор.
В кино с 20x rr. Снимался в немых ф.,
работал фотоrрафом во Франции. После
2й мировой войны возвратился в Ита
лию, rде снимал док. фильмы. Работал
с реж. Л. Висконти и В. Де Сика над
ф.  Земля дрОжит (1948),  Чудо в Ми
лане (1950),  Умберто д.  (1951),
сыrравших большую роль в утверждении
неореализма. Операт. искво А. отличали
чувство меры, тонкий вкус, высокое Mac
терство; ему были особенно близки дpa
матически напряжённые сюжеты. Tpa
rически поrиб во время съёмок ф.  Чувст
BO (1954, реж. Висконти, закончен оп.
Р. Краскером и Дж. Ротунно). Пр. итал.
кинокритики Серебряная лента (1950,
1954  посмертно).
Др. ф.: Небо над болотом (1949), Завт
ра слишком поздно (1950), Отелло (1952),
Вокзал Термини (1953).
. Ricordo di Aldo, Ci ета Nuovo, 1953,
 25.
Альд6хин Юрий Николаевич (р. 12.8.
1937), сов. режиссёр, оператор, cцeHa
рист. В 1960 окончил ВrИК. Работает
над науч.ПОПУЛЯР. ф. по эстетич. воспита
нию и искву. Режиссёроператор ф.
Размышления о балете (1965), Власть
музыки (1966), Франция, песня (1969)
и др. Сценарист, режиссёр и оператор ф.
Сочинение TaHцeB (1967, сц. с В. М. Cy
харевичем), Мир TaHцa (1972) и Боль
шой балет в Японии (1974)  оба cцe
нария с ю. Н. fриroровичем, Воспомина
ния о Нижинском (1980) И др. Пост. ф.:
Балетмейстер IОрий rриrорович (1970,
сц. с Сухаревичем), Скрябиниана
(1971, сц. А., эксперим. ф.), KOHKPC
(1973, сц. А.), ApaM Хачатурян (1979,
сц. с В. А. Коноваловой), rюстав Kyp
бе (1980), Ростислав Захаров (1981),
Софья rоловкина (1982) и др.
АЛЬКОРЙСА (Alcoriza) Луис (р. 5.9.
1920), мекс. режиссёр, сценарист. По
национальности испанец. В 1939 эмиr
рировал из Испании в Мексику. В кино
с 1940 (актёр, сценарист). Сценарис.т
фильмов Л. Буньюэля Большой кути
ла (1949),  Забытые (1950),  Зверь
(1952), OH (1953) PeKa и CMepTЬ
(1954), Анrелистребитель (1962) и др.
В 1960 пост. первый ф. Молодые.
Успех пришёл с ф. Тлаюкан (1961,
пр. Мкф в КарловиВари, 1962, в сов.
прокате Жрмчуr святой Люсии) о жизни
мексиканской деревни. Эту же тему про
должил в ф. Ловцы акул (1962, OTMe
чен мн. междунар. пр.), TapaYMapa
(1964, пр. ФИПРЕССИ на Мкф в Канне,
1965, в сов. прокате rордые сыны Tapa
умары ). Для этой трилоrии характерно
сочетание социальнокритич. хроники и
поэтичности худож. образности. В 70e rr.
А. обращается к жанру социальной ca
тиры (с элементами чёрноrо юмора)
в ф. Национальная механика (1973),
развенчивающем провинциальное бурж.
общество, Живые силы (1975), пока
зывающем предательство буржуазией
идеалов Мекс. революции 191017.
Ф. Предсказание (1974, пр. Мкф в
СанСебастьяне, пр. Ариэль Мекс. кино
академии и др.) свидетельствует о связи
творчества А. с традициями совр. лат.
амер. литры.
Др. ф.: СаФо63 (1963), raнrcTep
(1964), Стеклянный ДOM (1967), ДBepь
(1968), Рай» (1969), CTeHa молчания
(1971), Походкой XpoMoro (1979).
АльмtндРос (Almendros) Нестор (р.
30.10.1930), франц. оператор. По нац.
испанец. С 1956 учился в Эксперим. ки
ноцентре в Риме. Работал в США и на
Кубе. В кон. 60x rr. стал одним из Be
дущих операторов франц. кино. Снял ф.
реж.: Э. Ромера  Собирательница.
(1967), Моя ночь у Moд (1969), Коле
но Клер (1970), Парсифаль Уэльский
(1978) и др.; Ф. Трюффо  Дикий pe
бёнок и Семейный очаr (1970), Исто
рия Адели [. (1975), Последнее MeTpo
(1980, пр. Сезар), и др. Оператор док.
ф. ЦeHTp искусств имени Жоржа
Помпиду (1977, реж. Р. Росселлини).
Среди др. ф.: Отправляясь на юr (1977),
Дни жатвы (1978, пр. OCKap, 1979),
KpaMep против KpaMepa (1979)  все США,
Полина на пляже  (1983).
. Un homme а lа camera, Р., 1980.
АЛЬТЕРНАТЙВНОЕ кин6, принятое
в зап. киноведении собират. понятие,
обозначающее совокупность произв.,
Kpыe создаются и распространяются вне
системы бурж. кинопромсти и коммерч.
проката. Термин A. K., как и ero Me
нее распространённые синонимы  м а p
r и н а л ь н о е, или пар а л л е л ь
н о е, кино, появился в кон. 60x rr.,
коrда стало очевидно, что формы творчест
ва, в той или иной мере противостоящие
коммерч. ориентации киномонополий, не
оrраничиваются суrубо эстетич. экспери
ментами, а охватывают значительно бо
лее широкий спектр кинематоrрафич.
явлений. А. к. представляет собой KOHr
ломерат тенденций, различных по своей
идейнохудож. направленности и источ
ДМДЛЬРИК 19
никам финансирования (от блаrотвори
тельных фондов крупнейших монопОлий
до средств политич. партий, проф. объеди
нений или вкладов частных лиц).
А. к. восходит К AвaH2apдy 20x rr.
со свойственным ero представителям
стремлением найти киноварианты новей
ших исканий в изобразит. искве и поэзии
капиталистич. стран. Абстрактные ленты,
опыты цветомузыки, эксперим. мульт 
пликация, неповествовательные acco
циативнопоэтич. иrровые картины 
важнейшие направления развития А. к.
Близки к названным явлениям и пред
полаrаемые пути разработки худож.
возможностей новой техники: ф., созда
ваемые с помощью ЭВМ, roлоrраммы,
видеоискво, а также развёрнутое ки
HO, сочетающее разл. формы экранноro
творчества со сценич. действием. Эти и
им подобные эксперименты получили
особенно широкое распространение в
амер. подпольном кино. С кон. 40x rr.
подпольное кино давало примеры BЫ
зывющих, непристойных лент. Но BMec
те с тем А. к., и в частности подпольное
кино США, включало и ленты социаль
нокритич. направленности, как иrровые,
так и документальные. Эта тенденция,
ПОЛУЧИВш 8 азв. борющеrося кино,
стала вед на рубеже 6070x rr.
в непосред . связи с расширением Mac
штабов MaccoBoro антиимпериалистич.
движения.  Внесистемные политич. ф.
создавались преим. кинообъединениями
при политич. партиях (в т. ч. коммуни
стических), крупнейших профсоюзах, а
также при различноrо рода экстремист
ских rруппировках. Поэтому исходные
антибурж. установки выражались в них
далеко не всеrда последовательно. Бо
рющееся кино  получило распростране
ние и в странах Лат. Америки, rде оно
было направлено в первую очередь Про
тив экспансии империализма США.
. м е л ь в и л ь Л., Подводя итоrи парал
лельноrо кино на Западе, ИК, 1980, N2 4.
"
АЛЬТШУЛЕР Борис Абрамович (р.
26.5.1904), сов. режиссёр, сценарист.
Засл. деят. искв РСФСР (1969). Канд.
искведения (1955). В кино с 1925.
Автор сц. Бабы рязанские (1927, с
о. Вишневской и о. И. Преображенской),
Реванш (1931, с М. И. Роммом и
Н. И. Жинкиным) И др. С 1932 в науч.
кино. Один из зачинателей сов. уч. кино.
Был режиссёром и сценаристом (совм. с
др.) кинокурсов Автомобиль и TpaK
TOp, созданных в 30e rr. Пост. ф.:
Оружие снайпера (1942), Зоркий по
мощник (1947), YMHыe машины (1948),
Экран жизни (1955), rлеб Макси
милианович Кржижановский  (1963),
Композитор Кабалевский (1964), Mы 
куряне (1970, сц. и пост. с [. Ф. Чер
товым), OCHOBHыe элементы pyccKoro
народноrо TaHцa (196770, сц. А. и
А. А. Климов), цикл ф. о воспитании
актёров в mколестудии МХАТа (Первое
знакомство, Ha 4M Kypce и др.,
197377) и др. С 1926 преподаватель
вrИКа (с 1963 рук. мастерской режис
суры уч. ф.). В 196268 худ. рук.
объединения уч. ф. Центрнаучфильм.
. Композиция сц. науч.популяр. фильма,
М., 1958; Развит е сов. науч.ПОПУЛЯр. филь
ма (с М.Д. Нечаевой), в сб.: Очерки истории
сов. кино, т. 3, М.. 1961; Педаrоrич. значе
ние увлекательности уч. фильма, в сб.: Уч.
фильм, [М.], 1961; Творч. вопрос I уч. кино,
М., 1976.
АМАЛЬРЙК Леонид Алексеевич (р. 8.7.
1905), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
РСФСР (1965). С 1926 на к/ст Меж
рабпомРусь. С 1928, окончив [ТК,
художникмультипликатор на к/ст Меж
ра6помфильм». В 1932  И. П. Ивано..

20 ДМДШУКЕЛИ
BЫMBaHO пост. м/ф Блек энд уайт
(по В. В. Маяковскому). С 1936 на к/ст
Союзмультфильм. Ставил с тирич.
ф.плакаты.. rл. место в творчестве А.
занимают рисованные ф.сказки, пол
ные юмора, доброй поучительности, изоб
ретательности. В 193953 работал с
В. И. Полковниковым: м/ф Лимпопо
(1939) и Бармалей (1941)  оба по
К. И. Чуковскому,  Кукушка и CKBO
peц (1950), Высокая ropKa (1951).
Среди их лучших ф. Серая шейка
(по Д. Н. МаминуСибиряку, 1948, пр.
Мкф в МарианскеЛазне, 1949) и  Вол
шебный маrазин (1953). А. пост. ф.:
Стрела улетает в сказку (1954), CHe
rовикпочтовик (1955), Кораблик
(1957), Разные колёса (1960), Непью
щий воробей (1961), Бабушкин козлик
(1963), Про беrемота, который боялся
прививок  (1966), Девочка и слон
(по А. И. Куприну, 1970), TepeMTepe
MOK (1971). Ero значит. работы  мульт
опера Кошкин ДOM (по С. Я. Марша
ку, 1958, пр. Мкф детских ф. в Венеции)
и ф. Дюймовочка (по Х. К. Андерсену,
1965). Фильмы А. отмечены мн. пр. Мкф.
АМАшукtли Василий Яковлевич
(14.3.18861.12.1977), сов. оператор.
Нар. арт. rруз. ССР (1 . ".! Первый
rруз. оператор. С 1906 рабо' '; иномеха
ником в Баку. В 1912 с п/м док.
ленту Путешествие Акакия Церетели в
РачаЛечхуми, ставшую для cBoero Bpe
мени значит. явлением rруз. кино.
В 191014 снял док. ф. ПеUзажи Ky
таиси, Панорама Кутаисскоrо парка,
rулянье в rородском парке, Экскур
сия к развалинам храма Баrрата,
Праздник ромашек, Юбилей Владими
ра АлексиМесхишвили и др. Позднее
в кино не работал.
АМЕРИКАНСКАЯ АКАдtмия КИ
НЕМАтоrРАФИЧЕСКИХ ИСКССТВ
,
И НАУК, А м е р и к а н с к а я к и н o
а к а Д е м и я (Academy of Motion
Picture Arts and Sciences; AMPAS),
обществ. орrция в США. Осн. в rолли
ву де в 1927. Провозrласила своей целью
повышение образоват., культурноrо и
технич. уровня амер. кинопродукции.
Первым президентом А. был д. Фэр
бенкс. Объединяет ок. 4 тыс. членов,
в число KpЫX входят наиболее видные
творч. и адм. работники rолливу да.
Состо т ИЗ 12 разл. секций  режиссёр
ской, актёрскоrо исква, сценарной, KOM
позиторской, продюсерской и др. Pac
полаrает киноархивом, библиотекой,
просмотровым кинозалом. Ведёт инфор
мац. и лекц. работу. С 1929 ежеrодно при
суждает премии OCKap за лучший
амер. (иноrда анrл.) ф. и достижения в
разл. областях амер. кино (по 20 KaTe
rориям), а также за лучший иностр. ф.
rода. Кинодеятели др. стран получают
пр. OCKap в случае участия вамер.
ф. Даются спец. пр. OCKap и за вклад
в киноискво в целом. Премии при
суждаются закрытым rолосованием чле
нов А. На присуждение премий часто
влияют коммерч. борьба между киномо
нополиями и соображения политич. xa
рактера. С 1973 орrавизуются конкурсы
студенч. ф. Трижды в rод выпускаются
каталоrи текущей амер. кинопродукции
и справочники об амер. актёрах.
АМЕРИКАНСКАЯ КИНЕМАтоrРА
Фия, см. СоедИllёllllЫХ Штатов AMe
рuк.и к.Иllематоzрафия.
АМИДИ (Amidei) Серджо (3.10.1904
14.4.1981), итал. сценарист. В кино с
1924. Первый cц. историч. ф. Пьетро
I\1икка (1938, реж. А. BepraHO). Прини
мал участие в создании сц. ф.  Рим 
ткрыты '"' rород (1945, реж. Р. Россел
лини), ставшеrо манифестом неореализ
ма, а также др. ф. этоrо направления:
Пайза (1946, реж. Росселлини), Шу
ша (1946, реж. В. Де Сика), TpYДHыe
rоды (1948) и Лёrкие roды (1953) 
оба реж. Л. Дзампы, Повесть о бедных
влюблённых (1953, реж. К. Лидзани)
и др. В кон. 50x  нач. 60x rr. возоб
новил сотрудничество с Росселлини, соз
дав сц. ф. rенерал Делла POBepe
(1959), B Риме была ночь (1960), Дa
здравствует Италия!  (1961). Антифаш.
тему продолжил также в сц. ф. BepOH
ский процесс (1963, реж. Лидзани).
Участвовал в создании более чем 60 сц.,
в т. ч. Задер:жанный в ожидании cyдa
(1971), Мелкий, мелкий буржуа (1977),
Новый мир (1982).
АНАНД Дев (наст. имя Девдас) (р. 26.9.
1923), инд. актёр, продюсер, режиссёр.
Работал в любительских Tpax. Дебютиро
вал в ф. Mы одни (1946). Снялся более
чем в 80 фильмах. Среди них:  Упрямец
(1948), Пари (1951), Шофёр такси
(1954), Счетовод (1955), BДBoёM
(1961), rид (1965),  Меня зовут Джонни
(1970), Твои и мои мечты (1971).
В 6070e rr, был продюсером и режис
сёром ф. Возлюбленный, Слава Раме,
слава Кришне,Хира и Панна,Страсть,
страсть, страс , На родине и на чуж
бине и др.
АнАнд Четан (р. 1915), инд. режиссёр.
Дебютировал ф. rород в долине (1946,
пр. Мкф в Канне, 1947) о борьбе
эксплуатируемых низов rop. предместья
против Феодалапомещика. Пост. ф.:
Чиновник (1950, вольная адаптация
комедии Н. В. rоrоля «Ревизор), AHД
жали (1957) о любви любимоrо ученика
Будды к девушке из касты неприкасае
MЫX, Истина (1964) о мужестве инд.
солдат во время индокитайскоrо BOOPy
жённоrо конфликта 1962, ф.оперу в
стихах Хир и Ранджха (по одноим.
пенджабской нар. леrенде, 1970).
Др. ф.: YparaH (1952), Шофёр такси
(1954), Шурин (1955), Чудак (1956),
Вдоль береrа (1963), Последнее письмо
(1966), Любимая (1976).
АнАР (наст. имя и фам. Анар Расул
оrлы Р з а е в) (р. 14.3.1938), сов. пи
сатель, сценарист, режиссёр. Засл. деят.
искв Азерб. ССР (1979). Чл. КПСС с
1967. В 1960 окончил Азерб. YHT, в
1964  Выст. сценарные, в 1974  Высш.
реж. курсы. В кино с 1964 (сц. док. ф.
Mope у людей). ПО СЦ. А. сняты
худож. ф. Земля, море, oroHb, небо
(1968), ДeHЬ прошёл (1971), CBeT по
rасших I<OCTpOB (1977), ряд док. лент.
В сц. А. разрабатывается преим. совр.
тематика, исследуются острые нравств.
проблемы. По своим сц. пост. т/ф Юби
лей ДaHTe (1978, с [. Ю. Азимзаде, [ос.
пр. Азерб. ССР, 1980),  Узеир rаджибе
ков. Аккорды долrой жизни  (1981).
АнrЕл6ПУлос (Angelopoulos) Teoдo
рос (р. 27.4. 1936), rреч. режиссёр, cцe
нарист. В 1964 окончил Киноинт в Па
риже. В 196467 выступал как кинокри
тик. В 1968 пост. к/м худож. ф. Радио
передача, rде умело выстроил дpaMaTYP
rически напряжённую интриrу. П/м ф.
Реконструкция (1970) о жизни довоен.
rреч. деревни и Дни 36ro rода (1972,
пр. ФИПРЕССИ на Мкф в Зап. Берли
не, 1973) об установлении в rреции фаш.
диктатуры rенерала И. Метаксаса OTMe
чены своеобразной творч. манерой 
замедленным ритмом, имитацией док.
съёмок. Наиболее значит. ф.: Комедиан
TЫ (1975, пр. ФИПРЕССИ на Мкф в
Канне) о rероич. Движении Сопротивле
ния rреч. народа, начавшемся в rоды 2й
мировой войны, и Охотники (1977), в
KpOM разоблачается страх rреч. буржуа
зии перед нар. демократич. .движением.
Ф. Александр Великий (1980) получил
спец. пр. Мкф В Венеции и пр.
ФИПРЕССИ. A. крупнейший предста
витель rреч. политич. кинематоrрафа.
Для ero ф. характерны элементы симво
лики, метафоричность, поиск новых
драматурrич. структур, связанных с
к ритич. переосмыслением наследия антич.
культуры. В 1984 ero ф. Путешествие
на Киферу отмечен пр. ФИПРЕССИ
на Мкр в Канне.
АнrЛйЙСКАЯ КИНЕМАтоrРАФИЯ.
Первый сеанс анrл. ф. состоялся 26 Map
та 1896 в зале  Олимпия  (Лондон).
Ero провёл Р. У. Пол, сконструировав
ший кинокамеру одновременно с бр.
Люмьер и снявший первые док. и иrро
вые сюжеты. Наибольшее значение дЛЯ
А. к. первых лет имела т. н. Бра '-'TOH
ская rруппа, куда входили Э. Коллинз,
У. Фризеrрин, Дж. А. Смит, Дж. Уиль
ямсон. Режиссёры rруппы смело исполь
зовали технич. нововведения: двойную
экспозицию, съёr-.1КУ с движения, пано
рамирование, обратную съёмку, стоп
кадр. Смит в своих лентах  Бабушкина
лупа и Что видно В телескоп (1900)
ввёл чередование планов разной крупно
сти, что положило начало технике M0HTa
жа. Уильямсон, начинавший работу в
кино оператором хроники, использовал в
своих лентах репортажную технику: CBO
бодное перемещение действия с ОДНОIО
места на друrое, съёмки на натуре и др.
Великобритания явилась родиной HO
Boro и типично кинематоrрафич. жан
ра поrони, наметившеrося уже в лентах
У ильямсона и получившеrо развитие
картинах Ф. С. Моттершоу Оrрабле
ние почтовой KapeTЫ и <(Бесстрашное
оrрабление средь бела дня. Две ленты
1903 о побеrе и rибели известноrо преСТУI1
ника Чарлза Писа утвердили позици
приключенч. жанра в Великобритании.
Пользовались успехом и мелодрамы
С. Хепуорта Спасённая POBepOM и
Ложно обвинённый (1905) и др. Пер
вой экранизацией У. Шекспира был ф.
POMeo и Джульетта (1908). Широкое
обращение к литре началось после ф.
rенрих VIII (1911), rде в роли карди
нала Уолси продюсер У. [. Баркер
снял знаменитоro траrика r. Бирбома
Три. Баркер одним из первых стал ис
пользовать массовки, вводя их в качест
ве социальноrо фона в мноrоч сл. мело
драмы из жизни лондонскоrо ДHa
(Лондон ночью, B лапах у лондон
ских жуликов, Большое оrрабление
банка, Большая кража золотых слит
KOB  все 1913, и др.).
В работе пионеров А. к. большое место
занимала хроника. Среди первых сю
жетов  PeraTa в Хенли Уильямсона и
Рысистые испытания Дерби Пола.
В начале своей карьеры почти исключи
тельно хроникой занимался Баркер.
Значит. вклад в создание док., видовых
и науч.популяр. лент BHC работавший
в Великобритании американец Ч. Урбан,
продюсерпрокатчик, отправлявший опе
раторов на съёмки сюжетов в разные KOH
цЫ света. Сенсацией стала лента [. Пон
тинrа  Путешествие Роберта Скотта в
Антарктиду» (1913).
С 1908 начался хрович. кризис А. К.
Большая часть капиталов помещалась в
эксплуатацию кинозалов, а не в кино
произво. Лучшая в Европе сеть к/т (ок.
4000 к 1914) прокатывала поэтому преим.
заруб. ф. (до 90% в 1914). Система прода
жи  блокбукинr», коrда в придачу к
одной престижной ленте к/т должны были
покупать веск. ф.поделок, тормозила
прокат отечеств. продукции. За rоды
1й мировой войвы КИНQПРОИЗ о в стране
сократилось, и в 1926 пресса писала о
практическом ero прекращении. Кампа
ния обществ. мнения в поддержку нац.
кино (и в частности, орrанизация в 1925

Лондонскоrо обва кино, ставившеrо
целью пропаrанду худож. достижений
кино не только Великобритании, но и
СССР, fермании и Франции) привела
к принятию в 1927 Закона о KBOTe,
крый обязывал прокат к демонстрации
определённоrо процента нац. ф. (преду
сматривался рост от 7,5% в 1928 до
20% в 1936). В результате в 1929 произво
выросло ДО 129 фильмов. Однако CTpeM
ление к созданию дороrостоящих картин
с участием междунар. кинозвёзд обре
кало А. к. на безнадёжное соревнование
с rолливудом. Такую политику проводил
на студии Элстри rлава фирмы Бри
тиш интернэшонал пикчерс д. Максвелл.
Более чуткими к потребностям внутр.
рынка были М. Бэлко В то время про
дюсер студии rейнсооро пикчерс, и
[. Б. Вулф, руководитель Бритиш
инстракшонал. У Вулфа начинал
А. Асквит, впоследствии один из Beдy
щих анrл. режиссёров, создавших ф.
Звёзды на cъёMKax (1927, с Брамб
лом), Подземка (1928) и Коттедж в
ДapTMype (1930). А. Хичкок, дебюти
ровав в 1925 анrлонем. постановкой
Caд удовольствий, приобрёл популяр
ность снятым на студии rейнсборо
трuллеро.м Жилец (1926). Успехом у
демократич. аудитории пользовались
близкие к нар. традиции мюзикхолла
комедии реж. Дж. Пирсона с Б. Бальфур
в ролях девушек из народа, а также
комедии У. Форда Поживём  уви
дим (1928) иМожно ли в это поверить?
(1929), rде сам режиссёр выступил в rл.
ролях.
В 1929 был пост. первый анrл. звук. ф.
Шантаж (реж. Хичкок). С окончат.
приходом звука в кино совпал подъём
А. к., края не ощутила кризиса, потря
сшеro экономику капиталистич. стран на
рубеже 30x rr. (в 30e rr. выпускалось
150200 ф. в rод). В то же время в анrл.
коммерч. кинематоrрафе усилилась TeH
денция ухода в вымышленный мир. Это
привело к кристаллизации условных
жанров, что было выражением разрыва
между экраном и действительностью, при
KpOM сюжеты и драм. ситуации Ф. COOT
ветствовали не столько самой 06ъектив
ной реальности, сколько идеализирован
ным представлением зрителей о ней.
Чёткое деление ф. на комедии, мелодра
мы, костюмные, музыкальные и aBaH
тюрнодетективные сохранилось на всём
протяжении 30x rr. Первые звук. ф.
были по большей части экранизациями
популярных в то время театр. спектаклей
(KOHeц пути по Р. Шериффу, 1930, реж.
Дж. Уэйл, Пирсон; Юнона и павлин
по Ш. О'Кейси, 1930, реж. Хичкок;
Борьба по Дж. rолсуорси, 1931, реж.
Хичкок), муз. комедиями на основе
нем. оперетт (Солнечная Сузи, 1931,
реж. В. Сэвилл; rоворит Элстри, 1930,
реж. А. Брюнель, Хичкок, и др.). Бум
в анrл. кинопроизве начался с появле
ния ф. Частная жизнь rенриха VIII
(1933) А. Корды, орrанизовавшеro кино
компаниюЛондон филмс (1932). Moдep
низированный, временами подчёркнуто
бытовой подход к персонажам историч.
костюмноro ф. отвечал реалистич. YCT
ремлениям демократич. зрителя. Успеху
зрелища, созданноrо Кордой, способство
вал высокий проф. уровень всех участ
ников ф. , и прежде Bcero исполнителя
rл. роли Ч. Лоутона. Картина, сделав
шая orpoMHbIe сборы за rраницей, OTKpЫ
ла дЛЯ А. к. широкие перспективы
экспорта. На Лондон филмс стали
приrлашаться заруб. знаменитости. Cpe
ди режиссёров, работавших здесь, швед
В. Шёстрём (Под красной мантией, 1936,
в сов. прокате Под кардинальской MaH
тией), немец п. Циннер (Екатерина
Великая, 1934), французы Р. Клер
(Призрак едет на 3апад, 1935) и
ж. Фейдер (Pыцapь без лат, 1937) и др.
По рецептам ф.  из частной жизни 
Корда выпустил серию картин (Част
ная жизнь ДонЖуана, 1934, реж.
Корда; Пламя над Анrлией, 1936, реж.
У. К. Хоуард; Рембрандт, 1936, реж.
Корда), но так и не сумел повторить
предыдущеrо успеха. Постановочным
размахом отличался ф. американца
У. К. МензисаОблик rрядущеro (1936,
сц. [. Уэллс), rде предсказанная на
1940 мировая война завершалась в 21M
веке триумфом техники и технократии.
Патерналистские настроения анrл. бур
жуазии отражала снятая З. Кордой
(братом А. Корды) колониальная ce
рия студии Лондон филмс: CaHдepc
с реки (1935),  Маленький поrонщик
слонов (1937, с Р. Флаэрти), Бара
бан (1938),  Четыре пера (1939). Ло
кальные нац. сюжеты разрабатывал
пришедший в 1937 на студию Корды
Сэвилл. В ero ф. (CaYT Райдинr, 1938,
и др.) был тщательно передан характер
быта и нравов анrл. провинции.
Для развития А. к. В 30e rr. значитель
ной была деятельность Бэлкона на посту
руководителя произва фирмы rOMOH
бритиш. В сотрудничестве с нею Хичкок
снял свои лучшие авантюрно детектив
ные ф. довоен. периода (Человек, KOTO
рый слишком MHoro знал, 1934, 39 ша
rOB, 1935, Леди исчезает, 1938). Здесь
же работал до перехода к Корде Сэвилл,
ставивший ф. в самых разных жанрах:
комедии (Джек, вот это парень, 1932),
мьюзиклы (Вечно юная, 1934), KOC
тюмные ф. (Любовные приключения
диктатора, 1936) и др. Снимавшаяся в
течение трёх лет выдающаяся кинопоэ
ма амер. документалиста Флаэрти о
борьбе человека с морской стихией  Че
ловек из ApaHa (1934) также была
завершена с орrанизационной помощью
Бэлкона.
К кон. зо х rr. наметился спад кино
производства. Языковая общность и OT
сутствие культурных барьеров затруд
няли А. к. конкуренцию с амер. кинема
тоrрафией, более мощной в экономич.
И орrанизац. отношении. Постановка ф.
из частной жизни и при влечение круп
ных заруб. режиссёров дало А. к. лишь
кратковрем. пере ес. Практически вся
чески обходился закон о квоте; для этоrо
часто создавались крайне дешёвые и
низкие по качеству картины, не привле
кавшие зрителей и предназначенные
исключительно для заполнения требуемой
квоты. Анrл. ф. не окупались на внутр.
рынке, rде продолжала доминировать
амер. продукция; планы завоевания
внешнеrо рынка не осуществились. Чисто
производств. объединения стали закры
ваться. На первый план вышла фирма
миллионера А. Рэнка, скупавшая не
только студии, но и к/т. Второй закон о
KBOTe, наметивший её рост с 12,5%
в 1938 до 25% в 1947 и направленный
против малобюджетных KBOTHЫX CKO
роспелок, предусматривал возможность
вложения иностр. капитала в анrл. филь
мы. Первым анrлоамер. ф. была KOMe
дия Янки в Оксфорде (1938, реж.
Дж. Конвей). За ней последовали Цита
дель (по А. Кронину, 1938, реж. К. Ви
дор), Прощайте, мистер Чипс (1939,
реж. с. Вуд) и др. К числу лучших ф.
предвоен. лет относятся также Пиrма
лион (1938) Асквита, Л. Хоуарда,
OTДЫX банковских служащих (1937) и
Звёзды смотрят вниз (по Кронину,
1939) К. Рида. В 30e rr. А. К., следуя
rолливудской системе кинозвёзд BЫ
двинула таких актёров, как л. Хоуард,
Лоутон, [. Филдс, Дж. Мэтьюс, А. Ниrл,
М. Локвуд, В. Ли, Р. Харрисон,
Л. Оливье. [. Уилкокс.
AHr ЛИйСКАЯ 21
Выразителем нац. художественно u
традиции оказался в 30e rr. док. кине
матоrраф. rлава анrл. школы док. кино
Дж. rрирсон основывал своё искусство
на принципе творческой интерпретации
действительности  в целях обществ. про
свещения. Примером социальноrо функ
ционирования кинематоrрафа в облас
ти пропаrанды rрирсон считал сов. кино.
Поэзией труда проникнута первая лента
новой док. школы Рыбачьи cyдa, сня
тая rрирсоном в 1929. Школа rрирсона,
в крую вошли п. Рота, Б. Райт, э. Энс
тей, А. Элтон, Х. Уотт, д. Тейлор,
С. Леrr, А. Кавалканти и др., стала самой
авторитетной среди документалистов Зап.
Европы. В 1933 rруппа rрирсона перешла
в ведение [ос. почтовоrо ведомства, а в
194051 существовала в виде rруппы
KpaYH при Минве информации. Ф.
снимались по заказам разл. правительств.
орrанизаций, а также частных фирм.
Обращение к насущным социальным
проблемам  безработице (Сеroдня мы
живём, 1937, реж. Р. rрирсон, Р. Бонд),
условиям труда (Лицо уrля, 1936, реж.
Кавалканти), жилищным условиям (Жи
лищная проблема, 1935, реж. Энстей,
Элтон, Тейлор)  шло рука об руку с
поисками пэтич. выразительности по
казываемоr<fjfа экране жизненнрrо MaTe
риала (Песнь о Цейлоне, 1935, реж.
Райт; Ночная почта, 1935, реж. Райт,
У отт). Bcero в 30e rr. rруппой rрирсона
было снято ок. 300 фильмов. Под влия
ни ем школы rрирсона в HeKpыx ф. Ha
метилось сближение между док. и иrро
вым кино. Так, в снятом на одном из
Шетлендских OBOB иrровом ф. Ha краю
CBeTa (1937, реж. М. Поуэлл) были ис
пользованы непроф. исполнители, по
добранные по типажному принципу.
В 'roды 2й мировой войны выполненная
в док. манере иrровая реконструкция
реальноrо эпизода боевых действий стала
одним из осн. завоеваний анrл. кино
(... в котором мы служим, 1942, реж.
Н. Коуард, Д. Лин, в сов. прокате По
весть об одном корабле; СанДеметрио,
Лондон, 1943, реж. ч. Френд). Уси
ление aBTopcKOro эмоц. начала в орrани
зации док. материала характерно дЛЯ
Х. Дженнинrса (Слушайте Британию,
1942,  Начались пожары, 1943, ДHeB
ник для Тимоти, 1945). Ассоциативны U
монтаж, контрапункт звук. сопровожде
ния и изображения он использовал для
создания метафоры, сообщая драматизм
казалось бы бу ДНИЧНЫl\I действиям. Иr
ровые ленты тоже так или иначе были
связаны с войной, бу дь то  костюмные 
картины о деятелях прошлоro  Питте,
Нельсоне, Дизраэли (Молодой мистер
Питт, 1942, реж. Рид; Леди rамиль
TOH, 1941, реж. Корда; Премьерми
нистр, 1941,. реж. Т. Дикинсон), или ф.,
непосредственно посв. современности
(49я параллель, 1941, реж. IIоуэлл,
Э. Пресбурrер; Миллионы таких, как
MЫ, 1943, реж. Ф. Лаундер, С. Джил
лиат; Путь вперёд, 1944, реж. Рид;
Дороrа к з ездам, 1945, реж. Асквит).
Особую катеrорию составили ф. с мело
драматич. уклоном и интересом к про
явлениям психопатолоrии, выражавшие
настроения усталости от войны ( Чело
век в cepOM, 1943, реж. Дж. Арлисс;
MaДOHHa Семи Лун, 1944, реж.
А. Кребтри; Дороrа Ватерлоо, 1943,
реж. Джиллиат). Независимые продю
серы воен. лет работали в осн. на прокат
Рэнка, приобретшеrо к концу войны
rлавенствующее положение. Ободрённы U
успехом экранизации шекспировскоro
rенриха V (1944), сделанной исполни
телем rл. роли Оливье, Рэнк взял курс

22 AHr пийеКАЯ
на немноrочисл. суперфильмы (Цезарь и
Клеопатра по Б. Шоу, 1946, реж. [. Пас
каль; rамлет, 1948, реж. Оливье),
делавшиеся с расчётом на междунар.
успех. Однако они так и не завоевали
амер. рынок. После значит. свёртывания
произва в 1949 была введена система
поощрит. дотаций квотным ф. (с 1950
установлена квота в 30%) из фонда, обра
зованноro наценкой на билеты. Была орс.
Национальная корпорация кинофинанси
рования (1949)  банк, предоставляв
ший займы для кинопроизва.
Возвращение анrл. общества, испытав
шеro тяroты войны и тщетно ожидавшеrо
после неё решит. социальных преобразо
ваний, в привычную колею довоен. бы
тия вызвало настроение разочарован
ности, ощущение бессилия человека перед
инертностью обществ. уклада. Реалистич.
драма  Короткая встреча  (1945) Лина
проводила эту тему, изображая победу
семейноrо долrа над внезапно вспыхнув
шим чувством. Жанровый кинематоrраф,
сrрояuцийся по принципу подчинения
реальноro жизненноrо содержания CTpOro
стилизованным формам, оказался ещё
более созвучным подобным настроениям.
Мноroчисл. фuль.м'Ы ужасов, а также
картины, использовавшие мотивы преступ
лений на психопатолоrич. пе (rлубо
кой ночью, 1945, реж. Б. Дирден,
Р. Хеймер, Ч. Крайтон, Кавалканти;
 Мой собственный палач, 1947, реж.
А. Кимминс; Коридор зеркал, 1947,
реж. Т. Яш), создавали особый мир
страшноro, необычноrо, одновременно и
противопоставляя этот мир действитель
ности, и уrадывая в ней ero очертания.
Враждебность банальной повседнев
ности человеку, оказавшемуся её за
rнанной жертвой, подчёркивалась в филь
мах Рида Выбывший из иrры (1947),
Поверженный идол (1948), Третий
че,Ловек (1949). Несомненным успехом
были диккенсовские экранизации Лина
Большие надежды (1946) и Оливер
Твист (1947).
В нач. 50x сс. на первое место в А. к.
выдвинулся комич. жанр, представлен
ный илинrской комедией (т. е. снятой
на студии Илинr, возrлавлявшейся в
то время Бэлконом). Она строилась на
том, что изначальная абсурдная ситуа
ция развивалась по лоrике привычных,
roсподствующих в обществе представле
ний и правил. Т. о., ставились под COMH
ние сами эти правила и представления.
Среди комедиоrрафов, приrлашавших
новыми rлазами взrлянуть на действи
тельность, наибольший успех имели
А. Маккендрик (.Виски в изобилии,
1949,  Человек в белом костюме, 1952,
 Убийцы леди, 1955), [. Корнелиус
(Паспорт в Пимлико, 1949, Женевьева»
1953), Крайтон (.Банда с Лавендер Хилл,
1951), М. Дзампи (CMex в раю, 1950).
Условному жанровому к инематоrраф у ,
как и в 30e rr., противостояли ДOKYMeH
талисты. rруппа режиссёров (Л. Aцдep
сон, К. Рейс, Т. Ричардсон), снявшая
ряд док. ф. под эrидой эксперим. кино
фонда Брит. киноинта, выпустила Ma
нифест Свободное кино, rде провоз
rласила  значительность каждодневно-
ro и необходимость в духе Дженнинrса
поэтическоro отклика на предмет изоб
ражения. Демонстрация проrрамм .CBO
бодное кино в Нац. к/т в февр. 1956
совпала с волной политич. И духовносо
протеста в стране, проявившеroся в литре
и Tpe как движение рассерженных MO
лодых людей. rлубоко заинтересованное,
личное отношение молодёжи к обществ.,
политич. и бытовым проблемам опреде
лило эмоц. характер реалистич. исква
кон. 50x  нач. 60x сс. Основным в
нём было требование активной авторской
позиции как проявления социально U OT
ветственности художника, противостоя
щеro бурж. эстетизму. Лучшие ф. это
со времени  экранизации нашумевших
сердитых пьес и романов, rерои KpЫX
(часто из рабочей среды) отверrали co
циальные и моральные ценности капи
талистич. общества:  Место HaBepxy.
(по Дж. Брейну, 1958, реж. Дж. Клей
тон, в сов. прокате Путь в высщее
общество), Оrлянись во сне e (по
Дж. Осборну, 1958), BKYC Mёдa (по
Ш. Дилэни, 1961) и Одиночество беrуна
на длинную Дистанцию (по А. Силли
тоу, 1962)  все реж. Ричардсона, B суб
боту вечером, в воскресенье YTPOM (по
Силлитоу, 1960, реж. Рейс), Эта спор
тивная жизнь (по Д. Стори, 1963, реж.
Андерсон). Заметные ф. снял Дж. Шле
зинrер  Биллилжец (1963) и Дopo
rая (1965).
Однако к сер. 60x rr. произошло CMe
шение акцентов: не социальные моти
вировки бунтарства, а сам бунт как спо
соб выявления жизненной активности
личности о"казался в центре внимания.
Первый ф., в KpOM наиболее отчётли
во выразилась эта тенденция, Тои
Джонс (по [. Филдинrу, 1963) Ричард
сона, аполоrия молодоrо ecTecTBeHHoro
человека, заявляющеro не только оправе
жить по собств. воле, но и наслаждаться
жизнью. Ричардсон понимал, что для
широкоrо проката ф. за рубежом нужен
большой массовый успех. Обеспечить
такой успех, сняв картину в цвете с BЫ
сокооплачиваемыми актёрами, смоrла
амер. кампания Юнайтед артистс.
С этоrо момента началась активная aMe
риканизация брит. кинопромсти (в 1967
ок. 75% анrл. ф. финансировалось изза
рубежа). Амер. прокатчики вкладывали
деньrи в дороrие престижные ф. , брит.
колорит KpЫX пользовался успехом, по
скольку Лондон во 2й пол. 60x сс. стал
центром молодёжной MOДЫ. Появились
ф., r де на первый план выступало либо
восприятие жизни как шумной эскапа
ды (CHopOBKa ... и как её приобрести,
1965 и Ha помощь!, 1965, оба реж.
Р. Лестера), либо патолоrич. отклонение
от общепринятой нормы (Мадемуазель,
1966, реж. Ричардсон;  Морсан: подхо
дящий случай для лечения, 1966, реж.
Рейс). Такой поворот в трактовке моло
дёжной проблематики сделал возмож
ным её усвоение и переработку в коммерч.
духе индустрией развлечения. Стала
возможна эксплуатация реакционных
шовинистич. идей и сексуальных фанта
зий (ф. с Джеймсом Бондом и др.). Про
цесс замещения реальности иллюзией
впечатляюще раскрыл итал. реж. М. Aн
тониони, снявший В Лондоне Фото
увеличение (Блоуап по Х. Kop
тасару, 1967). Тему иллюзорности незыо
лемых KocдaTO социальных отношений
и традиций развивал в своих фильмах
Дж. Лоузи (Слуrа, 1963, Несчастный
случай, 1967, Романтическая анrли
чанка, 1975).
Из участников движения cвo60дH0e
КUН0 наиболее значит. произв. на py
беже 70x сс. создал Андерсон  Если...
(1968), O, счастливчик!  (1973). В этих
ф. режиссёр соединяет острую наблюда
тельность со смелой обобщённостью в
передаче социальных конфликтов COBpe
менности.
В кон. 60x  нач. 70x rr. внезапный
отток амер. капитала, связанный с ожив
лением внутр. конъюнктуры в США,
привёл А. к. к очередному кризису.
Осн. анrл. продукция в 70e сс.  по
средств. коммерч. картины, среди KpЫX
большое место занимают фильмы ужа
сов 2>. Выдвинувшиеся в 60e rr. анrл.
режиссёры предпочитаIОТ работать за
rраницей, rл. обр. в США (Дж. Шлезин
сер, Дж. Бурмен, Рейс). Проникновение
элементов бурж.  массовой культуры 
В мир традиц. худож. ценностей отрази
ло творчество К. Рассела (Малер,
1974, Томми и Листомания, 1975,
Валентино, 1977, Друrие ипостаси,
1981). Как автор политич. антиутопий,
стилизованных под документ, вступил
в кино П. Уоткинс (Парк наказаний,
1971, CTpaHa на закате, 1977, снят в
Дании). Отсутствие денес на большие
постановки возрождает традицию док.
реализма в А. к. (Kec, 1969, и CeMeu
ная жизнь, 1972, оба реж. К. Лоача;
Безрадостные эпизоды, 1972, реж.
М. Ли; CKaKYH, 1970, и Частная дopo
ra, 1972, оба реж. Б. ПлатсМилса;
Оверлорд, 1975, реж. С. Купер). Эту
же традицию поддерживает производств.
отдел Брит. киноинта (трилоrия   Моё
дeTCTBO, 1972, Мои родичи, 1973, и
Мой путь к ДOMY, 1976, все реж.
Б. Дуrласа; Братья и cёCTpЫ, 1981,
реж. П. Вули). К нач. 80x сс. кризис
А. к. усуrубляется. Прекратили произво
компания Рэнк и HeKpыe др. В резуль
тате удорожания кинопроизва только
крупные транснац. корпорации мосут
снимать ф. зрелищные, рассчитанные на
широкую междунар. аудиторию. Поста
новочной пышности модных фантазий
на космич. Tel\'lY, снятых на деньrи амер.
компаний, Чужой (1979) Р. Скотта,
Флэш [opДOH (1980) М. Ходжеса,
Супермен III (1983) Р. Лестера противо
стоят камерные малобюджетные карти
ны, предназначенные как для экрана,
так и дЛЯ ТВ, с KpЫM связано творчест
во режиссёров реалистич. направления 
Подонки (1980) А. Кларка, Вещи
Ричарда (1980) А. Харви, Девушка
rреrори (1981) Б. Форса u Ta , Взrляды
и улыбки (1981) К. Лоача.
В А. к. работают: актёры  А. Бейтс,
Ж. Биссет, д. Боrард, Р. Бёртон,
Дж. Кристи, Ш. Коннери, А. Финни,
А. rиннесс, Р. Харрис, М. МакДауэлл,
п. О'Тул, М. Редrрейв, В. Редrрейв,
Р. Ташинrем, п. Устинов и др.; опе
раторы  д. Слоком, У. Лассали,
Дж. Ансворт и др.
Средний rодовой объём произва в
70e сс.: 7080 ф. (ок. 30 ф. в 1981).
Крупные студии: Пайнвуд, Шеппер
TOH, Элстри, Туикнем. rл. уч. за
ведения: Лондонская киношкола, Нац.
киношкола, Королев. колледж искв,
Телевиз. киноакадемия в Лондоне. Центр.
науч. учреждением по исследованию
кинематоrрафа является Брит. киноинт
(с 1933). Киноклубы <;>бъединены в феде
рацию. Ежеrодно (в нояб. дек.) про
водится Лондонский к/ф, собирающий
лучшую междунар. rодовую продукцию
(но не проводящий конкурса). Издаются
к/ж Sight and Sound (с 1932), Screen
(с 1959) и др. (Илл. табл. VIIX).
. т о Д Д д ж., Большой обман. Печать,
радио, кино, телевидение и реклама в Анrлии
на службе монополий, М. 1962; Кино Be
ликобритании. Сб. СТ., М., 1970; Ш е с т a
к о в Д. , Личина  лицо  личность?
АIП'Л. кино В 1971 rоду, ИК, 1971, NQ 2;
О а k 1 е у С. А., Where we сате in (70
years of the British fBrn industry), L.,
1964; D u r g n а t R., А mirror for Eng
land. British rnovies frorn austerity to aff
luence, L., [1970]; W а 1 k е r А., Holly
wood, England. The British fi1rn industry
in the sixties, L., 1974. А. Н. Дорошевuч.
Анr6льскАЯ КИНЕМАтоrРАФИЯ.
После провозrлашения Нар. Республики
Анrола (1975) были приняты меры по
орrанизации произ ва ф. (в осн. хроник.
док.). rл. центры А. K. Народное ТВ,
Инт кино (создан в 1978 при Нац. COBe
те по культуре). Выпускается более 40
к/м и п/м лент (1981). Среди ф.: Празд
ник жизни» (реж. Р. Дуарти ди Kap

валью), Я  анroлец и работаю, не
жалея сил (серия из 11 ф.) и 19 лет
славной борьбы  (пост. в ознаменование
19й rодовщины МПЛА  Партии TPy
да)  все 1975, Володя, народный KO
мандир (реж. Л. Виейра) и Учиться,
чтобы лучше служить (реж. А. Оле) 
оба 1976, Рождённые в борьбе, взра
щённые победой (1980, реж. А. да
Силва),  Машуила (1982, реж. Ми
дуарти)  этноrрафич. док. фильм и др.
Первый п/м иrровой ф. Будь смелым,
товарищ!  (1977, реж. Дуарти ди Kap
валью). Прокат ф. осуществляет тос. про
катная орrция в рамках Инта кино,
а также частные компании. Работает
ОК. 50 к/т (1981). В 1981 r. в Луанде
между Анrолой и СССР подписано co
rлашение о творч. сотрудничестве киноде
ятелей двух стран.
АНДЕРСОН (Andersson) Биби (р. 11.11.
1935), швед. актриса. Училась в Драм.
школе й. Терсеруса и с 1954 в школе
при стокroльмском ДpaMaTeH TeaTep.
С 1956 иrрала в [ор. Tpe в Мальмё, py
ководимом и. Берrманом, с 1959 в ТРУП
пе ДpaMaTeH TeaTep. В кино с 1953.
Получила известность в фильмах Берr
мана  Улыбки летней ночи (1955),
Седьмая печать и Земляничная по
ляна (1957), Лицо и Y истоков жиз
ни (1958, пр. МКФ в Канне). К лучшим
работам А. относится роль Альмы в
фильме Берrмана Персона (1966), rде
актриса с психолоrич. достоверностью
сыrрала медсестру, пытающуюся помочь
психически больной пациентке преодолеть
отчуждение и страх одиночества. Сня
лась также в др. фильмах Берrмана 
OKO дьявола (1960), He roворя
уже обо всех этих женщинах (1964),
CTpaCTЬ (1968), Прикосновение
(1971), CцeHЫ из супружеской жизни
(1974), а также в ф. реж. В. Шёмана 
Любовница (1962, пр. Мкф в Зап.
Берлине), Постель для брата и сестры
1782 (1965), Я краснею (1980). В 1972
снялась в сов.швед. ф.  Человек с дpy
rой CTOpOHЫ (реж. Ю. п. EropoB).
Иrрает в Tpe.
Др. ф.: Дуэль в Диабло (США), Дe
вушки) История женщины (Италия), Co
перница (Франция), Дождь над Сант ro
(Франция), Bpar Hapoдa (США).
. Актеры заруб. кино, в. 9, М., 1975.
АНДЕРСОН (К я с пер) Валерия Алек
сандровна (р. 11.3.1932), сов. режиссёр.
Засл. деят. искв Эст. ССР (1975). Чл.
КПСС с 1962. В 1961 окончила В[ИК.
С 1959 на к/ст Таллинфильм. Создала
образнопублицистич. док. ф., посв. проб
лемам нар. XBa, науки, исква, вопросам
истории, ряд психолоrич. портретов. Cpe
ди ф.: Встречи на улице (1960), Здрав
ствуйте, девчата!  (1962),  Каменная KO
лыбельная. (1964), Виллу (1970),
Прядильщицы (1976). Режиссёр к/ж
Советская Эстония. Ряд фильмов А.
отмечен пр. Вкф и др. премиями.
АНДЕРСОН (Anderson) Линдсей (р.
17.4.1923), анrл. режиссёр. Будучи CTY
дентом Оксфорда) основал (с п. Эрик
сеном и [. Ламоертом) ж.  Seq uence 
(194751), в KpOM выступал за реши
тельное вторжение кинематоrрафа в
жизнь общества, боролся с застоем, ца 
рившим в конформистском бурж. кино
Великобритании. С этих позиций им
сняты док. ф.: Вейкфилдский экспресс
(1953) 0v повседневной жизни одноrо из
pHOB Иоркшира, O, страна чудес
(1954)  иронич. рассказ о парке aTTpaK
ционов, Дети четверrа (1954)  про
никнутый сочувствием репортаж из
школы для rлухонемых детей. В 1956
вместе с Т. Ричардсоном и К. Рейсом
основал rруппу Свободное кино,
провозrласившую доверие к действитель
НОСТИ  в сочетании с  поэтическим- откли
ком на предмет изображения. Эти
принципы А. выразил в своей первой
ленте Эта спортивная жизнь (1963, в
сов. прокате TaKOBa спортивная жизнь,
пр. ФИПРЕССИ на Мкф в Канне).
В дальнейшем стремление А. к опреде
лённости идейной позиции усиливает
элемент сатиры в ero творчестве. Так,
бунт в частной школе становится Me
тафорой молодёжных выступлений
60x rr. в ф. Если... (1968, rл. пр. Мкф
в Канне, 1969), а приключения своето
рода новото Кандида в ф. O, счастлив
чик!  (1973) служат выявлению микро
структур анrл. жизни. Социальнопси
холоrич. конфликты остаются в центре
внимания в ф.спектакле B дНИ TOp
жества (по Д. Стори, 1975). [оспиталь
Британия (1982)  rорькая сатира на
совр. анrл. общество. Сравнительно He
большое число ф., снятых А., объясняет
ся ero нежеланием идти на компромиссы
с коммерч. кино. MHoro работает в Tpe.
. S u s s е х Е., Lindsay Anderson, L.,
1969; S i 1 е t С., Lindsay Anderson, L.
Boston, 1979.
АНДЕРСОН (Andersson) Харриет (р. 14.1.
1932), швед. актриса. Училась в частной
театр. школе,. В 195355 иrрала в [ор.
Tpe в Мальмё. В кино с 1950 (ф. Пока
тород спит). Творч. индивидуальность
А. формировалась в фильмах И. Берrма
на: Лето с Моникой (1953), Вечер шу
TOB и YpOK любви (1954), Женские
rрёзы и  Улыбки летней ночи (1955),
KaK в зеркале (1961), He rоворя уже
обо всех этих женщинах (1964). rерои
ни A. женщины незаурядные, сильные
личности с живым характером, интел
лектом, обострённой ЧУВСТ!lенностью.
В 60e rr. снялась в Ф. реж. и. Доннера
BOCKpeceHьe в сентя6ре, Любить (пр.
Мкф в Венеции, 1964),  Здесь начина
ется приключение, Поперечная балка,
AHHa (Финляндия), rде сыrрала своих
современницrорожанок. Лучшая роль 
Amec в фильме Берrмана Шёпоты и
крик (1972). В 1975 получила пр. Мкф
в Москве за роль в ф.  Белая стена 
(реж. С. Бьёркман). Снялась в ф. Ли
HYC (1979), Фанни и Александр
(1983, реж. Берrман).
АнджАн Антон Иосифович (26.6.1892
2.6.1974), сов. художник. Засл. работ
ник культуры РСФСР (1967). В кино с
1925. Как художникrримёр участвовал
в создании трилоrии о Максиме, в ф.
Чапаев, Великий rражданин, Пётр
Первый, Депутат Балтики, Человек
с ружьём, MaCKapaд, Третий yдap,
Сталинrрадская битва, Tapac Шевчен
KO, B начале BeKa, Аппассионата
(т / ф),  Именем революции,  Шестое ию
ля и др. Мастер портрета, А. впервые
осуществил rрим дЛЯ Б. В. Щукина в
роли В. И. Ленина. [ос. пр. СССР (1949).
. fрим В кино, 2 изд., М., 1957 (с ю. М. Вол
чанецким) .
АНДЖДПАРЙДЗЕ Вера (Верико) Ив
лиановна (р. 6.10. 1900), сов. актриса.
Нар. арт. СССР (1950). [ерой Соц. Tpy
да (1979). В 192026 в Т pe им. PYCTaBe
ли, с 1928 в Tpe им. Марджанишвили.
В кино с 1923. Искво А., продолжаю
щее романтич. и реалистич. традиции
rруз. Tpa, отличается щедростью Kpa
сок, внутр. эмоциональностью, траrич.
пафосом. Сняласъ в ролях: Махалят
(Дина ДзаДзу, 1926), Луиза (Трубка
KOMMYHapa) и Маро (Саба)  обе
1929, Манана (ApceH) и Соломэ
(Золотистая долина)  обе 1937,
Аабалэ (Каджана, 1941), Русудан
(.rеорrий Саакадзе, 194243, [ос. пр.
СССР, 1943, 1946), Нино (Счастливая
встреча, 1949), Мать (Великий воин
Албании Скандербеr, 1954), Отарова
вдова (OTapOBa BДOBa, 1958), Мариам
[еловани (Прерванная песня, 1960),
Марта Функ ([енерал и марrаритки»,
АНДРЕЕВ 23
1964), Пелаrея (Встреча с прошлым,
1966), мать [ойи ([ойя, или Тяжкий
путь познания, 1972, [ДР), Бабалэ
(CTapыe зурначи, 1974, т/ф) и др.
В 1981 выступила в т/ф ДOM Бернарды
Альбы. [ос. пр. СССР (1952), [ос. пр.
[руз. ССР им. Марджанишвили (1975),
[ос. пр. [руз. ССР им. Руставели (1979).
АНДОНОВ Иван (р. 3.5.1934), болr.
режиссёр, актёр. В 1956 окончил ВИТИС
в Софии. В кино с 1957. Снялся в ф.:
Отклонение (1967, Боян), Соколы
(Высшая школа, 1970, Парень) и др.
Пост. м/ф Тир (1965), Птицы (1966),
Мелодрама (1971) и др. В 1974 пост.
худож. ф. Трудная любовь. В ф. Py
салочий XOpOBOД (1976), Крыша
(1978), Черешневый caд (1979), Бе
лый TaHeц (1980), Белая маrия (1982)
и др. А. вскрывает корни мещанства,
деформирующеrо человеческие взаимо
отношения в совр. обществе.
АНД6НОВ Методи (16.3. 1932 12.4.
1974), болr. режиссёр. Засл. арт. НРБ
(1965). Чл. БКП с 1964. В 1955 OKOH
чил ВИТИС в Софии. Видный деятель
болr. Tpa, А. пост. также значит. произв.
нац. кино  ф.  Козий pOT (1972, спец.
пр. Мкф в КарловиВари и др. пр.;
Димитровская пр., 1976, посмертно).
В этом ф. точный историч. И социально
психолоrич. анализ прошлоrо, знание
нац. характера, фольклора ,сочетаются с
поэтичностью. Пост. ф.  Белая комна 
та  (1969),  Нет ничеrо лучше плохой
поrоды (1971), Большая CKYKa (1973).
АндРАди (Andrade) Жоакин Педру ди
(р. 25.5.1932), браз. режиссёр. Один
из зачинателей HoBoro кино в Брази
лии. С 1958 ассист. режиссёра, продюсер.
В 1959 пост. к/м ф. Учитель Апикукос
и Поэт замка, в 1961  к/м ф. Ko
шачья кожа, позже включённый в ф.
Пять раз фавела (1962). Пост. ф.:
[арринча, радость Hapoдa (1963, п/м
док. ) о любви бразильцев к футболу,
Священник и девymка (1966, п/м xy
дож.), Бразилия, противоречия HOBOro
rорода (1967, к/м док.), Импровизируя
и достиrая цели (1968, док., дЛЯ ТВ
ФРr) о HOBOM кино В Бразилии. Ето ф.
 Макунайма (1969)  сатира на совр.
бурж. цивилизацию.
Др. ф.: .Заrоворщики  (1972), Супруже'"
ская война (1974), Тропичес ая тропа
(1977) .
АНДРАНИКJ1Н Степан Хачатурович
(р. 20.8.1927), сов. художник, режиссёр.
Засл. худ. Арм. ССР (1967). Чл. КПСС
с 1961. В 1954 окончил ВrИК. Оформил
ф.: Тжвжик, Mы и наши rоры,
Родник Эrнар, Рождение,  Звезда
надежды, Умри на KOHe. Художник
м/ф: HeBeCTa Солнца (1971, реж. и
соавтор сц., пр. Вкф, 1973») ВинПинr
вин (1972, реж.), Волшеоный лаваш
(1973, сц. с А. Саrратяном), Жилбыл
ёжик (1977, реж., спец. пр. Вкф, 1978),
Непокорённый (1981) и др. С 1980 худ.
рук. произва м/ф Арменфильма.
дндрtЕВ Борис Фёдорович (9.2.1915
25.4.1982), сов. актёр. Нар. арт. СССР
(1962). Чл. КПСС с 1948. В 1937 окончил
Саратовский театр. техникум. Первые
роли в кино  Назар Дума (TpaKTO
ристы, 1939) и Харитон Балун (Боль
шая жизнь, lя сер., 1940). В образах
своих современников  простых парней,
внешне rрубоватых, А. раскрывал' дy
шевную щедрость, широту рус. нар. xa
рактера. Среди ролей: Довбня (Боrдан
Хмельницкий, 1941), Саша Свинцов
(ДBa бойца, 1943), Яков Бурмак (CKa
зание о земле Сибирской, 1948, [ос. пр.
СССР). В роли Ильи Журбина (Большая
семья, 1954) проявилось умение А. воп

24 ДНДРЕЙКОВ
лощать психолоrически rлубокие xapaK
теры. Создал жизненно достоверный
драм. образ Саввы Зарудноrо в ф. Поэма
о Mope (t958, пр. Вкф, 1959). Эмоц. си
лой отмечено ero исполнение ролей Бау
кина (Жестокость, 1959), rлазунова
(Повесть пламенных лет, 1961), Poco
махи (Путь к причалу, 1962). Одна из
крупнейших работ артиста  Вожак в ф.
 Оптимистическая траrедия  (1963). Cpe
ди ero лучших ролей также: матрос Луч
кин (Максимка, 1953), Илья Муромец
(Илья MYPOMeц, 1956), Ерошка (Ka
заки, 1961), Ванюшин (Дети Ваню
шина, 1974). Последняя роль  в ф.
Предисловие к битве (1982).
Др. ф.: fоды молодые, CЫH ТаджиКИ
CTaHa, Малахов Kypra , Я  черномо
peц, Однажды НОЧЬЮ», Золотая тропа,
«Встреча на Эльбе, Кубанские казаки,
ПадеНlIе Берлина (foc. пр. СССР, 1950),
Судьба Марины, Мексиканец, Боль
тая жизнь (2я сер.), XMypoe YTPO,
Зачарованная ДeCHa, Ha диком бреrе»,
ДeHЬ анrела, OCTPOB сокровищ», Сапо
rи всмятку (т/ф).
. к о л о Д я ж н а я В. С., Нар. арт.
РСФСР Б. Ф. Андреев, М., 1951; Ю р e
н е в Р., Человеческое, ИК, 1962, NQ 9;
И в а н о в а Т. В., Б. Андреев, [М., 1966];
Актёры сов. кино, в. 5, М., 1969; К р Ю ч
к о в Н., Борис Андреев, «ИК», 1982, .NQ 10.
АндРtй ков Тодор (р. 4.8.1933), болr.
критик, киновед. Систематически BЫCTY
пает в периодич. печати. Один из opra
низаторов студийных к/т в Болrарии
(нач. 70x rr.). Директор Болr. нац. филь
l\10теки. Снял неск. док. ф. и худож. ф.
BoCKpecvHbIe матчи (1975).
АндРtИЧЕНКО Наталья Эдуар
довна (р. 3.5.1956), сов. актриса. Засл.
арт. РСФСР (1984). В 1977 окончила
Вrик (мастерская С. Ф. Бондарчука
и и. К. Скобцевой). В кино с 1975. Среди
ролей: Танюша (Степанова памятка)
и Вера (Долrи наши)обе 1977,
Ольrа (ToproBKa и поэт), Мария
(Жнецы) и Настя (Сибириада) 
все 1979, Тоня (Мужество, 1980, т/ф),
Алла (Коней на переправе не меняют,
1981), Лазарева (Человек, который за
крыл rород, 1983), Л'юба (Военнопо
левой pOMaH, 1984).
АндРиtвский Александр Нико
лаевич (11.2.18994.9.1983), сов. pe
жиссёр. Засл. деят. искв РСФСР
(1965). Чл. КПСС с 1920. В 1937 окончил
ВrИК. В кино с 1929. Автор сц. ф. Co
рок cepдeц, Механический предатель
и Забыть нельзя (1931). Пост. ф. rи
бель сенсации (1935), Молодые капи
TaHЫ (1939). A. один из создателей
сов. стереокино (с С. п. Ивановым),
сделал ряд изобретений в этой области.
Пост. по собств. сц. стереофильмы  Зем
ля молодости (1941), Робинзон Крузо
(1947), Парад аттракционов (1970),
 Замурованные в стекле (1979) и др.
В 1968 78 преподавал во вrИКе.
. Построение тонфильма, M. Л., 1931.
АНДРИКАНИС Евrений Николаевич
(р. 27.12.1909), сов. оператор, режиссёр.
Нар. арт. РСФСР (1982). Чл. КПСС
с 1968. В 1932 окончил rИК. В кино
с 1929. Был ассист. оператора на Moc
фильме. Первые работы  ф. rаврош
(1937) и Болотные солдаты (1938).
В операт. решении ф. Машенька
(1942) отчётливо проявился поэтич. xa
рактер исква А. В rоды Великой OTe
честв. войны  участник фронтовых ки
ноrрупп (в чехосл. дивизии, эскадрилье
Нормандия  HeMaH). Снял ф. Небо
MOCKBЫ (1944), Дни и ночи (1945),
Марите (1947). В ф. Старинный BO
девиль (1947) одним из первых в СССР
начал технич. и творч. освоение цвета.
Яркое своеобразие операт. почерка А.
раскрылось в ф., пост. реж. С. и. Ютке
вичем: Пржевальский (1952), Великий
воин Албании Скандербеr (1954),
Отелло (1956), Рассказы о Ленине
(цв. новелла П.оследняя oceHЬ, 1958).
Изобразит. язык этих ф. отличался плас
тичностью, экспрессией, колористич. бо
raTCTBOM, построение кадра  композиц.
стройностью, завершённостью линей
Horo рисунка, тщательной световой и
колорисtич. разработкой. Пост. ф.:
Северная повесть (по К. [. Паустов
скому, 1960, сц. А.),  Казнены на paCCBe
Te (1965); док. т/ф  Жак Дюкло 
коммунар 20ro BeKa (1971, пр. Мкф в
Лейпциrе), Дороrами соrласия, дороrа
ми содружества (1974, с Францией, [ос.
пр. РСФСР, 1975), Ленинским путём
(1976, Лен. пр., 1978).
. Записки кинооператора, М., 1956; BCTpe
чи с Паустовским, М., 1978; Рождение опе
рат. образа, в сб.: Мосфильм, в. 1, М., 1959;
Хозяин Чертова rнезда, 4 изд., М., 1980.
. В ы с т о р о б е ц А. и. Е. Андрика
нис, М., 1981.
АНДР6ВСКАЯ (наст. фам. Ш у л ь ц)
Ольrа Николаевна (21.7.1898  31.3.
1975), сов. актриса. Нар. арт. СССР
(1948). С 1919 во 2й Студии МХТ, с
1924 во МХА Те. С большим изяществом,
тонкой иронией сыrрала роли в экрани
зациях рассказов и водевилей А. п. Че
хова: Попова (MeДBeдь, 1938), BapeHЬ
ка (Человек в Футляре, 1939), Татьяна
Алексеевна (Юбилей, 1944). Снялась
в ф.спектакле mкола злословия, в ф.
 HaKaHYHe. [ос. пр. СССР (1952), [ос.
пр. РСФС,Р (1974) за театр. работы.
АннАЕВ Шадурды (10. 1. 191425.5.
1982), СОВ. оператор. Засл. работник куль
туры Туркм. ССР (1967). Был ассист.
оператора худож. ф. Я BepHYCЬ (1935),
Поrраничники (1940), Далёкая He
BeCTa (1948). В док. кино с 1953. Снял
ф.: B Фирюзе, Bo славу Родины и
Страницы далёкоrо прошлоrо (1953),
 Женщины COBeTcKoro ТУРКI\lенистана 
(1956), PeKa счас1ТЬЯ (1958), Я OCTa
юсь в MOCKBe (1961), ЦBeTЫ сорока
BёceH (1964), Вплавь через KapaKYMЫ
(1964).
АННАНов Баба (р.20.11.1934), сов. aK
тёр, режиссёр. Нар. арт. СССР (1985).
По окончании Ташкентскоrо театр.худож.
инта (1959) в Чарджоуском Tpe. Среди
ролей в кино: rульманов (Первый экза
MeH, 1959), Шерсинr (Последняя дopo
ra, 1963), Артык Бабалы (Решающий
шаr, 1965, [ос. пр. Туркм. ССР, 1966),
Черкез (Дороrа rорящеrо фурrона,
1967), Санат (Неожиданное рядом,
1971), Атабаев (ЦBeT золота, 1975),
Уртабеков (Человек меняет кожу, 1978,
т/ф). С 1961 ре)l(иссёр Ашхабадской CTY
Дии ТВ. На к/ст Туркменфильм снял
док. ф. Сеиди (1977) и ДepeBO мело
дий (1978). В 1980 пост. по собств. cцeHa
рию худпж. Ф:, rолуби живут в кяризах.
АННЕНСКИИ Исидор Маркович (13.3.
19062.5.1977), сов. режиссёр, cцeHa
рист. Засл. деят. искв РСФСР (1971).
В 1922 окончил театр. школу в Одессе.
Работал актёром и режиссёром в Tpax
Арханrельска, Баку и др., с 1931 в Моск.
Tpe Революции. В 1934 окончил rитис,
в 1936  реж. фт при вrИКе. Первый
ф. MeДBeдь (по А. п. Чехову, 1938).
Экранизировал рассказы Чехова  Чело
век в футляре (1939), Свадьба (1944),
AHHa на шее (1954) и др. произв. рус.
классики. В фильмах А. снимались круп
ные театр. актёры: о. Н. Андровская,
В. п. Марецкая, Ф. [. Раневская,
о. Н. Абдулов, Э. п. rарин, М. И. Жа
ров и др. A. автор сц. почти всех постав
ленных им фильмов.
Др. ф.: «Пятый OKeaH (1940), Неулови
мый Ян (1943), Княжна Мери (по
М. ю. Лермонтову, 1955), Екатерина Bopo
нива (по А. Н. Рыбакову, 1957), Бессов
ная ночь (1960), Первый троллеЙ6ус
(1964), Tpoe»- (по М. [ОРЬКОМУ, 1970),
Таланты и поклонники (по А. Н. OCTPOH
скому, 1973). v
Аннинскии Лев Александрович
(наст. фам. И в а н о в  А н н и н с к ий)
(р. 7.4.1934), сов. кинокритик. В 1956
окончил Mry. Печатается по вопросам
кино с 1955. Автор мн. работ по актуаль
ным проблемам литры и совр. кинема
тоrрафа.
. В. Шукшин, М., 1976 (буклет); Зерка
ло экрана, Минск, 1977; л. Толстой и кине
матоrраФ, М., 1980; Лесковское ожерелье, М.
1982.
Ан6ФРИЕВ Олеr Андреевич (р. 20.7.
1930), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1969). По окончании Школысту дии
МХАТа в 195459 в ЦДТ, в 19627З
в Tpe им. Моссовета. Снялся1' в ф.
CeKpeT KpaCOTЫ (1955, Эдик). Среди
ролей: Слава Сидоркин (За витриной уни
BepMara, 1956), Вадим (B добрый час!,
1957), капитан Лялин (Друзья и rоды,
1966), Серrей (Первый рейс, 1976, тjф),
Адвокат (Поворот, 1979). В 1983 снял
ся в ф. Спокойствие отменяется. Автор
песен к ф. (текст и музыка; мноrие поёт
сам). Озвучил большинство ролей в мjф
Бременские музыканты, KaK львёнок
и черепаха пели песню и др.
АН6ЩЕНКО Николай Дмитриевич
(р. 25.10. 1894), сов. сценарист, опера
тор, режиссёр, педаrоr. В 1909 24 рабо
тал в авиации и в кино (с 1913): зав.
отделом ж.  Кино, театр и жизнь, KOH
су льтант отдела научных съёмок Кино
комитета Наркомпроса. A. сц. и pe)l{.
первых сов. науч.поп. и уч. ф. для воз
душноrо флота. В 1927 окончил rи К.
Участвовал в создании ф.: Калоша
NQ 18 (1927), Злой дyx (1928), Xac
пуш (1928), Пять минут и Зелим
xaH  оба в 1929.
Среди др. ф.: Самолёт (1918, сц. и
реж.), «Красный воздушный флот» (сц.,
1920), Людиптицы (сц. иреж., 1923),
K новым победам (сц., реж. и оп., 1926),
CTpaHa четырёх peK (оп., 1929), Ha rpa
нице Азии» (сц., реж. и оп., 1930), Празд
ник труда» (сц. иреж., 1v931). Автор науч.:-
ных трудов, изобретении, I<ни:r и стате
в области кинотехники. В 192456 препо...
давал во ВfИКе (с 1940 проф.).
. Основы кинематоrрафии, 4e изд., М.,
1932; Общий курс кинематоrрафии, Т. 1 3,
М., 192930; Общая кинотехника. Кратки V
курс, М., 1940; Основы современной кино
техники, КиевЛьвов, 1949.
АНТЙПЕНКО Александр Иванович
(р. 25.8.1938), сов. оператор. Чл. КПСС
с 1965. В 1966 окончил ВrИК (мастерская
Б. И. Волчека). Известность А. принёс ф.
 Мольба (1968), в KpOM воссоздан мир
поэзии Важа Пшавелы. Поэтич. манера
А.оператора, сочетаIощаяся с экспрессив
ностью и тонким проникновением в нац.
колорит, проявилась в rруз. ф. Музы
KaHTЫ (1969, с А. ш. Майсурадзе), YK
раинском  Живая Boдa (1972), узбек
ском   Поклонник  (новелла в одноим.
ф., 1975). Новые rрани операт. исква 
психолоrизм, мастерство портрета 
раскрываются в ф. Прошу слова (1976).
Снял док. ленты Сеrодня  кажды V
дeHЬ (1966) и CeMЬ минут с киноопера
тором Урусевским (1969, сц. А.). ДЛЯ
А. характерно также стремление к экспе
рименту (использование нетиповых плё
HOK, расширение цв. палитры ф.), Kpoe
проявилось в ф. Мольба, Аленький
цветочек (1978). В 1981 снял ф. Сереб
ряные Озёра, в 1983  Звезда и смертр
Хоакина MypьeTЫ.
Антонtлли (Antonelli) Лаура (р.
1942), итал. актриса. В кино с 1968 (Be
нера в Mexax, ФРr). Снялась во Фран
ции в ф. Супруrи BToporo rода револю
ции (в СССР  Повторный брак) и
Без видимых причин (1971), ДOKTOp
Пополь  (1972), а также в ряде итал.
комедий. Драматич. дарование А. про

явилось В ф. KOBapCTBO (1973, пр.
« "Давид" Донателло  и  Невинны u 
(1976, реж. Л. Висконти). В 1985 снялась
в ф. Куски жизни (Франция).
Антони6НИ (Antonioni) Микеланд
жело (р. 29.9.1912), итал. режиссёр. OKOH
чил Высш.' школу экономики и KOMMep
ции в Болонье, занимался журналистикой
и кинокритикой. В 1942 как режиссёр
стажёр работал во Франции на съёмках ф.
Вечерние посетители (реж. М. Карне).
Сотрудничая в ж. Bianco е nero и
Cinema, сблизился с молодыми режис
сёрами формирующеrося итал. Heopea
лизма. Участвовал в создании сц. ф.
Траrическая OXOTa (1947, реж. Дж. Де
Сантис ) и др., был одним из авторов сю
жета ф. Белый шейх (1952, реж.
Ф. Феллини).
Реж. дебют A. док. ф. Люди с реки
По (начат в 1943, закончен в 1947). Эта
и след. ленты Служба чистки улиц,
Суеверие, CeMЬ тростей, один кос,:-
тюм», ДOM ypOДOB и дp. своеобразныи
вариант неореализма в документалисти
ке. Траrич. одиночество человека А. фи
ксировал и исследовал на разных срезах
совр. общества и в худож. ф. В Хрони
ке одной любви (1950)  это среда
респектабельной миланской буржуазии,
история мучительноro адюльтера. В По
беждённых(1952) послевоен. потерян
ная молодёжь, расследование преступле
ния, совершённоrо компанией подростков
без видимых причин и целей. В ДaMe
без камелий» (1953)  духовная пустота,
убоrие провинц. нравы итал. коммерч.
кинематоrрафа. В Kpyry [ор. эскизов 
и новелла Попытка самоубийства», сня
тая А. дЛЯ неореалистич. ф. в эпизодах
Любовь в [opoдe (1953). В Подруrах
(по Ч. Павезе, 1955, пр. Мкф в Венеции)
проступают черты индивидуальноrо сти
ля A. режиссёрапсихолоrа. Суховатая
повествоват. манера, наблюдение за по
ведением человека, вписанноrо в мир
буржуазной праздности и скуки, реrист
рация малейших движений души, экран
ное время, приближённое к длительности
самих событий, всё это даёт, по опре
делению А. Моравиа, HOBoe ощущение
реальности. В ф. Крик» (1957, в сов.
прокате Отчаяние) А. возвращает дей
ствие в нар. среду, оставшись Bep
ным атмосфере отчуждения и безысход
ности.
Произведения А. 50x rr. при своих
существ. первооткрытиях не были ДOCTa
точно поняты и оценены в их время. При
знание и широкая известность пришли к
режиссёру в 60e rr., после ф. Приключе
ние» (1960, спец. пр. Мкф в Канне) и
'Ночь» (1960, rл. пр. Мкф в Зап. Бер
лине, 1961), Затмение» (1961, спец. пр.
Мкф в Канне, 1962), Красная пустыня
(1964, rл. пр. Мкф В Венеции). Эти ф.
составили тетраптих , в KpOM режиссёр
как бы ставил диаrноз проrрессирующих
духовных болезней бурж. общества:
разрыв связей между людьми, нравств.
упадок, социальная анемия, атрофия
чувств.
А. был признан поэтом отчуждения и
некоммуникабельности (термины, Kpыe
ввела в обиход франц. критика). Менее
были замечены TpeBora ху дожника, TOC
ка по иной жизни (воплощённые в об
разах, созданных М. Витти, постоянной
исполнительницей rлавных ролей в
фильмах А. нач. 60x rr.). Эта тема oco
бенно явст енно звучала в ф.  Красная
пустыня.
В Фотоувеличении (Блоуап», 1967,
Великобритания, rл. пр. Мкф в Канне)
лондонский фотоrраф рвётся из модноrо
ателье к неприкрашенной реальности и
репорта)кной правде фактов. Но при всей
искренности и активности стремления ero
фотокамера способна запечатлеть лишь
внешний облик явлений, не пробиваясь к АРБЭКЛЬ 25
их сущности, которая остаётся таинствен
ной и скрытой.
След. периоду творчества А. свойст ен Ант6нов Леонид Александро.ич
возрастающий интерес к политич., co (23.3.19094.8.1985), сов. режиссер.
циальным веяниям, к проблемам разви Засл. деят. искв РСФСР (1969). Чл.
вающихся стран. В ф. Забрискипойнт КПСС с 1939. В 1934 окончил rик. Пост.
(1970, США) А. показал антибурж. моло науч.популяр. ф.: Пчёлы в борьбе за
дёжный бунт против прос.перити. В урожай (1933), Жизнь рыб (1934), B
1972 снял док. ф. Китай». События мире HaceKOMЫX (1935), Художествен
борьбы за, независимос.ть в одном из ное воспитание детей в CCCP (1939),
африканских [осударств стали фоном Друзья и враrи (1953, сц. с Б. Щерба
ф. Профессия: репортёр (1975) исто ковым),Тайны мудроrо рыболова (1957),
рии журналиста, отважившеroся нач ть Автоматика и сельское хозяйство (1960),
новую жизнь под именем друrоrо чело e Удивительная сила» (1962); цикл ф. о
ка, чтобы порвать с ложью и узостью пчеловодстве (Пчёлы и растения,
собст . существования и раствориться в 1971, Селекция пчёл», 1977, и др.). A.
TpeBorax и борьбе мира, вновь сталкива один из создателей к/ж Новости ceдь
ются в траrич. противоречии порыв к cKoro хозяйства (1950, [ос. пр. СССР,
контакту, к постижению истины и об 1952). В 194649 и в 195759 директор
речённость этой попытки, фатальная к/ст Мосфильм. В 196177 худ. рук.
замкнутость человека в Kpyry собст творч. объединения c.x. ф. на К/СТ
венной судьбы. А.  автор сц. почти Центрнаучфильм.
всех своих ф. . Художники природы, ИК, 1941, NQ 5.
В 1980 снял на ТВ ф. Тайна Обер АНТ6нов Серrей Петрович (р. 16.5.
вальда (по пьесе ж. Кокто Двуrлавый 1915), сов. писатель, сценарист. В 1938
орёл, в rл. роли Витти), в 1982  ф. окончил Ленинrр. автодорожный инт.
Идентификация женщины. Юбилейная Написал сц.. ф.: Зелёный Дол (1955.),
пр. Мкф в Канне (1982). Наш корреспондент (1959), Знойный
. В а й с Ф е л ь Д И., Искво опустошен июль (1965); по своим рассказам 
ной души, в ero кн.: Крушение и созидание, Разноцветные камешки (1960 ), Алён
М., 1964; Туровская М., Красная
пустыня эротизма, в ее кн.: Да и нет, М., Ka (1962), Порожний рейс (1963). На
1966; К а р а r а н о в А., Киноискво В борь основе произв. А. сняты ф. Поддубен
бе идей, 2 изд., М., 1982; Т а i 11 е u r R., ские частушки (1957), Дело было в
Т h i r а r d Р. L. , Antonioni, Р., 1963; Пенькове (1958), Дожди (1959). Для
С а r 1 о С. d i, Michelangelo Antonioni, А. характерен интерес к морально
Roma, 1964; В е r n а r d i n i А., Michel б
angelo Antonioni da Gente del Po а Blow нравств. про лемам, лирич. интонация в
М ' l 1967 L R J М h 1 обрисовке характеров, юмор. rл. тема
up », 1., ; у о n s . ., ic е an С
gelo Antonioni's neorealism, N. У., 1976. писателя  совр. деревня. [ос. пр. ссР
Н. М. Зоркая. (1951).
АНТОНИУ (Antoniu) Костаке (26.2. Анципол6вский Лазарь Яковле
19001979), рум. актёр. Нар. арт. СРР. вич (28.1.189630.1.1968), сов. режис
С 1920, по окончании Консерватории сёр, сценарист. Засл. деят. искв РСФСР
драм. исква, в Ясском Tpe, с 1935 в Нац. (1959). В 1922 окончил кинофототехникум
Tpe им. Караджале в Бухаресте. Сни в Петроrраде. В 192127 актёр (Чудо-
мался в ф.: Потерянное письмо (1953), TBopeц, 1922, и др.), ассистент режиссё
Наши ребята (1959), Даркле (1960) ра, режиссёр. Пост. ф.: худож. KOHeц
и др. С 1948 проф. бухарестскоrо Инта живых машин (1930), Bpar у пороrа
театр. исква и кинематоrрафии. [ос. пр. (1932), Если завтра война (1938, с
СРР. Е. л. Дзиrаном, [. С. Берёзко,
Ант6нов Александр Павлович (13.2. Н. Н. КармаЗИНСКИI'-I); воен.уч.  CeMЬ
189826.11.1962), сов. актёр. Засл. арт. барьеров (1935), !-Iеустрашимые (1937)
РСФСР (1950). В 192024 в Tpe Пролет и др. С 1944 в науч.популяр. кино.
культа в Москве. Дебютировал в кино Др. ф.: y рояля rлинки (1957), «Ху..
в 1924 в к/м фильме С. М. Эйзенштейна дожник TeaTpa (1961), Баллада оМарсо'"
Дневник rлумова». в 1925 снялся в вом поле (1965), Песни в пути» (1966).
ролях Рабочеrо в кепке в ф. Стачка АРАН6вич Семён Давидович (р. 23.7.
и Вакулинчука в ф. Броненосец "По 1934), сов. режиссёр. В 1965 окончил
тёмкин". Творч. манеру А. отличают ВrИК. В 196570 на ЛСДФ. Снял
сдержанность, cTporocTb выраз т. средств, историкодок. ф. Время, которое всеrда
эмоц. убедительность. с нами (1965), Друr rOpbKoro  AHдpee
Др. ф.: «Первые оrни, BeTep, 30лотое Ba (1966, пр. Мкф в Лейпциrе, 1967),
PYHO, «Светлый rород, ДBe силы», «Завт- Встреча с rорьким» (1968, пр. taI'-1 же),
ра ночью, rосударственный чиновник, построенные на сочетании кино, фото и
«Бомбист, Крылья, Я люблю, «Зак лит. документов. Пост. худож. ф.: Kpac
лючённые, «Боrатая HeBeCTa, Ночь в ceH u (1971 /ф) С
тябре, Девушка с xapaKTepOM, Кубанцы, н9I и дипломат , т ,  ломанная
«CYBOPOB, Cepдцa четырёх, Молодая ..ifодкова (1973), ... и друrие официаль
rвардия», «Сталинrрадская битва, CeK ные лица (1976), Летняя поездка к
ретная миссия, Кавалер Золотой 3везды, морю и Рафферти» (т/ф)  оба 1980,
СлучаU в тайrе, Двенадцатая ночь», Торпедоносцы (1983, серебр. ,медаль
«ЗвёЗДЬ1 на крыльях, Бе.1!ЫU пудель, им. Довженко, 1984).
«Долrии путь, MaTpoc сошел на береr. Др. ф.: Сеrодня  премьера (1965,
Ант6нов Дмитрий Константинович пр. Вкф, 1966), Люди земли и неба (1969,
(р. 23.9.1911), сов. режиссёр. Засл. деят. пр. Мкф В Лейпциrе и пр. Вкф, 1970), Tы
искв РСФСР (1983). С 1932 художник, .сяча сто ночей (1969), Павловск (1975).
затем режиссёрмультипликатор (Py АРБКЛЬ (Arbuckle) Роско (24.3.1881,
кописи Пушкина, 1937). В 193536 по др. данным, 1887  29.6.1933), амер.
учился в Инте повышения квалификации актёр. В кино с 1909. В 1913 стал одним
при вrИКе. С 1938 в науч.популяр. из ведущих актёров студии М. Сеннетта.
кино. Пост. ф.: Рукописи Пушкина Ero партнёрами были Ч. Чаплин, Б. Ки
(1961), Прометеи HOBoro BeKa (1962), тон, М. Бэнкс. В мноrОЧИСJI. комич.
Плазма позирует (1965), Неуязвимые фильмах А. создал t\lacKY комикатолстя
под лучами» и KaK там, среди звёзд? ка (отсюда ero прозвище Фатти, т. е.
(1967), Проблема BeKa (1968), OT Ko толстый, жирный), принёсшую ему боль
перника до "Коперника" (1973), rолос шую популярность. Обладал отличной
далёких миров (1977), ЗО миллионов актёрской техникой и акробатич. MaCTep
rраДУСОБ в тени (1978),  Неземная xpo ством. Лучшие роли A. в п/м киноко
ника (1980) и др. Фильмы А. отмечены t\lедиях Жизнь партии (1920, в сов.
мн. междунар. премиями.. прокате POMaH деловоro человека),

26 АРrЕНТИНСКАЯ
Человек, получающий один доллар в
[од» (1921, в сов. прокате rерой яхт
клуба», Фатти  детективлюбитель»).
Изза скандальноro процесса в 1921 по
недоказанному обвинению в оскорблении
нравственности ф. с ero участием CTa
ли бойкотироваться публикой. Попытки
найти работу за rраницей оказались тщет
ными. А. выступал в качестве режиссёра
(под псевд. Дж он Уильям rудрич) rл.
обр. к/м фильмов.
. Амер. киноактеры, Л., 1927; К о л o
м а р о в Б., Фатти (Roscoe Arbuckle) , M.
Л., 1928.
АрrЕНТИНСКАЯ КИНЕМАтоrрА
фия. Первый к/м ф. Арrентинское
зн3:.мя» был снят франц. оп. э. Пи в 1897.
В 1900 открылся Салон синематоrрафи
ко насьональ, [де показывали хроник.
ленты. Ф. Уличные сценки (1902, реж.
э. Кардини)  одна из попыток созда
ния сюжетной картины. Первый худож.
ф., знаменовавший рождение А. K.,
Расстрел Дорреro (1908, реж. М. rальо).
В 1911 в Арrентину приехал итальянец
Ф. Валье, крый в том же rоду основал
Фильм рев:иста Валье  еженедельный
док. выпуск новостей (существовал 1 О
лет). Активность А. к. быстро росла, в
кино пришли режиссёры, операторы,
театр. актёры. Получил признание ф.
Блаrородство rаучо (1915, реж. У. Кай
ро). Успехом пользовались ф. Прибой
(1916, реж. А. Липицци), CaHTOC Be
ra (1917, реж. К. де Паоли). В 1917
начал работать ведущий режиссёр кино
х. А. Феррейра. Ero ф. TaHro смерти
положил начало популярной и в период
звук. кино серии ф. TaHro. В лентах
Белые rолубки (1920), БуэносАйрес 
rород rрёз (1922), Вечерний орrанчик.
(1925) и др. Феррейра опоэтизировал
жизнь apreHT. столицы, её жителей из
народа. Монопольное положение rолли
вуда на apreHT. кинорынке вызвало кри
зис, обострившийся В 192731. Появле
ние звук. кино (ф. Креольская мозаи
Ka), успех rоворящих и поющих
ф. (Песня rаучо, 1930, и  Красотки
БуэносАйреса, 1931, оба реж. Фер
рейры) способствовали частичному из
оавлению А. к. от иностр. зависимости.
В 1932 были осн. студия Лумитон» И
фирма Архентиа сонофильм, cy
ществующая и в 80e rr. В 1933 вышел ф.
TaHro (реж. х. Молья Барт.), получв
ший широкое признание, с участием по
пулярных впоследствии актёров л. Ла
марк, Т. Мерельо, л. Сандрини.  Звез
дой экрана стал певец и актёр К. [ap
дель. ApreHT. муз. ф., обладавшие ярким
нац. колоритом, пользовались в эти [оды
большим успехом во всей Лат. Америке.
В 30e rr. кинопроизво неуклонно увели
чивалось (в 1931  4 ф., в 1937  28,
в 1939  51). В А. к. успешно работали
реж. л. Заславский (Беrство, 1937),
д. Тинайре (Bo славу Святой Федера
ции, 1935), М. Ромеро (Раньше парни
не пользовались бриолином, 1937),
Ф. Мухика (TaKOBa жизнь, 1939). Co
циальная тематика находила отражение
в реалистич. лентах М. Соффичи (Ce
верный ветер», 1937, 111й километр,
1938, Пленники земли», 1939). К 40M rr.
произошла консолидаця кинопромсти,
кино превратилось в индустрию. А. к. по
степенно утрачивала нар. характер, ориен
1ИРУЯСЬ на бурж. зрителя, подражая
rолливудским и европ. образцам. В
40e rr. rосподствовали коммерч. ленты
реж. А. Савалии, л. С. Амадори, К. Бор
коске, чаще Bcero комедии, прототипом
KpЫX стал ф. Орхидеи по вторникам
(1942, реж. Мухика). Выпускалось MHoro
акранизаций произв. иностр. литры
(Кукольный ДOM, реж. Савалия, и
 KapMeH, реж. Амадори, 1943), жизнь
страны почти не попадала в поле зрения
режиссёров. Продолжателем социальноrо
кино стал реж. Л. Демаре, рассказавший о
борьбе apreHT. народа за независимость
против исп. колонизаторов в популярной
ленте Война rаучо (по л. Луrонесу,
1942). В ф. сочетались элементы эпоса
и вестерна. Он пост. также ф. Священ
никrаучо» (1941), Ero лучший ученик»
(1944) и др. В этот период А. к. пережи
вала кризис, выпуск ф. резко сократился.
Приход к власти перонистскоrо прва
(194655) привёл к оживлению нац.
кинопроизва, но лишь количественно, а
не качественно (проrрес. ф. социально
политич. проблематики преследовались
цензурой). На экранах rосподствовала
развлекат. продукция: мелодрамы реж.
Амадори, муз. комедии с участием л. Top
рес, псевдоисторич. и детективные филь
мы. Появилось лишь песк. значит.
картин: Островитяне (1951, реж. Дe
маре), лучшие фильмы У. дель Карриля
KpOBaBыe борозды (1949) и TeKYТ
мутные BOДЫ (по роману писателяком
муниста А. Варелы, 1952), а также
Южный док» (1953, реж. Т. Демичелли),
Серый квартал» (1954, реж. Соффичи).
В эти [оды удачно дебютировали реж.
л. Торре Нильсон (Дни ненависти по
Борхесу, 1954) и Ф. Аяла (Вчера была
BeCHa, 1955).
С сер. 50 х rr. в связи с изменениями
политич. ситуации в стране (ослаблением
цензуры и возвращением покинувших
родину в период перонизма кинематоrра
фистов) начался новый этап в развитии
А. к. В кон. 50x !Т. нац. произво испы
тало острый спад, в прокате были практи
чески одни заруб. ленты. В этих сложных
условиях проrрес. кинематоrрафисты Ha
чали борьбу за нац. высокохудожествен
ное кино. Расширилась сеть киноклубов
(св. 25), выпускались серьёзные к/ж,
были орrанизованы Ассоциация режиссё
ров к/м ф. и Ассоциация эксперим. кино.
В 1956 создан Нац. инт кино. Продолжа
ли работать режиссёры старшеrо поколе
ния: Демаре, создавший остропроблем
ные ф. После тишины (1956), За длин
ной стеной (1958), Сафра (1959);
дель Карриль, сделавший ф. Белые зем
ли (1959) и Эта земля моя (1960) о
суровой жизни бедняков; Аяла, поста
вивший ф. Вождь (1958), в KpOM дал
психолоrич. и нравств. интерпретацию ми
фа каудильо в лат.амер. стране. В эти
rоды ставил свои лучшие ф. реж. Торре
Нильсон  ДOM анrела (1957), Похи
титель (1958), Падение (1959), PYKa
в ловушке (1961)  о распаде бурж.
семьи, деrрадации нравств. мира бурж.
общества. Имя Торре Нильсона стало
известным за пределами Арrентины, OДHa
ко в А. к. ero творчество не получило ши
рокой популярности. В 1956 в СантаФе
была осн. Школа док. кино при Нац.
YHTe Литораль под рук. Ф. Бирри.
Школа ставила задачу создания реалис
тич. кино, правдиво отражающеro жизнь
apreHT. народа. Первый серьёзный ф.,
выпущенный школой, Тире диеl
(1958, реж. Бирри)  своеобразная co
циолоrич. анкета, док. свидетельство о
существовании уrнетённых слоёв apreHT.
населения. Эту же линию реж. Бирри
продолжил в худож. ф. Затопленные
(1961). Работы Бирри и ero учеников ис
пытали влияние браз. HoBoro кино» и
эстетики неореализма. В нач. 60x rr.
реж. Р. Кун, д. х. Коои, л. Муруа,
л. Фавио, х. Мартинес Суарес, М. AH
тин И др., творчество KpЫX получило
назв. HOBOro apreHT. кино», предложили
иной путь развития А. к.  совершенство
вание худож. структуры фильмов. Не
имея общей идеолоrич. и эстетич. плат
формы, эти режиссёры сосредоточили
внимание на изображении психолоrич.
проблем, испытывая влияние европ. школ,
особенно франц. новой волны». Одино
чество человека в rлухом и враждебном
мире бурж. общества раскрывается в ф.
реж. Коона Пленники ночи (1960), Три
раза Анна» (1962), Узкая полоска He
oa (1968). Тема потерянноro поколения»
прозвучала в фильмах Куна Молодые
старики (1961) и Пташечка [OMec
(1965), раскрывавшем жестокие законы
бизнеса в бурж. индустрии развлечений.
Наибольший интерес представляли ф., в
KpЫX содержалась попытка прямоrоотра
жения реальной жизни страны без подра
жания европ. кино. Это стремление реали
зовалось в ф. реж. Муруа Шунко (по
Абилосу, 1960), rде почти в док. форме BOC
производились картины суровой жизни
крестьянской общины, и Алиас rардели
то»(1961), крый рассказывал о безнадёж
ности борьбы человека за свою судьбу. К
сер. 60x rr. HOBoe кино пришло в упа
док изза постоянных кризисов в произве,
усиления цензуры, отсутствия единой
творч. проrраммы, преобладания в про
кате иностр. картин. HeKpыe режиссёры
эмиrpировали, мноrие не ставили филь
мов. Исключением был актёр и певец
Фавио, поставивший ф. Хроника оди
HOKoro мальчика (1965) и POMaHC об
Анисето и Франсиске (1966), Kpыe OT
личались приверженностью к традициям
Бирри и орrанич. связью с нар. куль
турой. Историч. темы нашли отражение
в картинах Торре Нильсона  Мартин
Фьерро (1968), Святой со шпаrой
(1969), rуэмес (1970).
В 1968 были образованы две киноrруп
пы, решившие орrанизовать выпуск ф.
вне roc. системы. rруппа пяти, в крую
вошли реж. Р. Бехер, Н. Патерностро,
х. х. CTarHapo, А. Фишерман и Р. де ла
Торре (получивший известность после
пост. ф. История одной ceHЬOpы, 1971,
rероиня», 1972, Революция, 1973)"
создавала эксперим. ф., не св язанные с
реальной жизнью; вторая rруппа кино
освобождения  реж. Ф. э. Соланас,
х. Вальехо, о. Хетино  считала rл.
задачей киноисква участие ero в процес
се революц. освобождения народа. Про
rpaMMHbIM стал-ф.  Время костров  (1966
1968, реж. Соланас), снятый в условиях
подполья. Эта историч. кинофреска pac
крывала политич. ситуацию в стране и во
всей Лат. Америке, она заложила основы
HOBoro борющеrося кино. Политич. за
ряд несли док. ленты анонимных авторов
Дороrа арrентинскоrо освобождения  и
Настало время насилия (1969), фильм
реж. Вальехо Дороrа к смерти cTaporo
Реалеса (196871). Все они демонстри
ровались вне сети коммерч. проката.
В нач. 70x rr. принципы политич. кино
развивали реж. х. Седрон (Кровавая
операция, 1972) и Р. rлейзер (Мекси
ка, замороженная революция»-, 1971).
В краткий период политич. стабилизации
(до воен. переворота 1976) были созданы
ф. социальной проблематики: BOCCTaB
шая Патаrония (реж. э. Оливера),
 Кебрачо (реж. Р. Вуличер), а также
психолоrич. драмы  Передышка» (реж.
С. Ренан)  все 1974, Раулито» (1975,
реж. Муруа). В кон. 70x rr. в А. к. вновь
возникла кризисная ситуация, выпуска
лось ок. 20 ф. в rод (в 1974 их вышло 36).
Проrрес. режиссёры были лишены BO
можности работать, мноrие из них поки
нули страну, экран заполнили коммерч.
поделки (Улыбка мамы», Я верю» и
Сумасшедшие женщины, все реж.
э. Каррераса, и др. ф.), в KpЫX, как
правило, снимался популярный певец
п. OpTera. Интересны, однако, поиски
в жанре KaMepHoro психолоrич. ф.:
 OCTpOB (1979) и .Страхи» (1980)  оба

реж. А. Дориа, Дороrие подруrи (реж.
К. Орrамбиде) и Из бездны (реж.
Аяла)  оба 1979, Aд, KOToporo так
боятся (по Х. К. Онетти, 1980, реж.
де ла Торре).
В 1980 выпущено 32 ф., среди KpЫX
преобладают муз. ленты и детективы.
Среди ведущих деятелей А. к.: режис
сёры  Аяла, Оливера, Ренан, М. Ca
бато, де ла Торре; актёры  л. Сандри
ни (умер в 1980), п. Сориано, А. Алькон,
э. Альтерио, [. Дуфау, л. Брандо; ки
новеды  Х. А. Мартин, А. Кастаньеда,
х. М. Коусело. В стране издаётся ж.
Heraldo del cine, посв. rл. обр. KOM
мерч. аспектам А. к.
В 195470 в МардельПлата проводи
лись Мкф (нереrулярно). (Илл. табл. Х.)
. Р о с т о Ц к а я л. В., Из истории ки
нематоrрафии Арrентины, в сб.: Культура
Арrентины, М., 1977; D i N u Ь i 1 а D.,
Historia del cine argentino, v. 12, В. Aires,
195960; М а h i е u А., Breve historia del
cine nacional, В. Aires, 1974; Reportaje al cine
argentino, В. Aires, 1978. Т. Н. Ветрова.
АРДАБЫВСКИЙ Михаил Владимиро
вич (р. 22.11.1932), сов. оператор. В 1960
окончил ВrИК. Работал в науч.популяр.
кино. Снял худож. ф. Письма к живым
(1965) И fород MaCTepOB (1966)  оба
с А. л. Княжинским, Служили два TO
варища (1968), Король манежа (1970,
с К. п. Бровиным), KopOHa Российской
империи, или Снова неуловимые (1971),
Автомобиль, скрипка и собака Клякса
(1975), Коrда наступает сентябрь (1976),
Звезда надежды (1979), Люди в
OKeaHe (1980, с В. К. Шевциком), Ha
[ранатовых OCTpOBax (1981), Tpoe на
шоссе (1983).
АРДАШНИКОВ Наум Михайлович
(р. 18.7.1931), сов. оператор, режиссёр.
Засл. деят. искв РСФСР (1974). В 1958
окончил ВfИК. Первая операт. работа 
ф. Юность наших OTЦOB (1958. с
Б. и. Серединым и Б. А. Оразовым).
Среди операт. работ: Время, вперёдf 
(1966, с ю. С. [антманом), Твой co
временник (1968), Сюжет для неболь
шоrо рассказа (1970), Визит вежли
вости (1973), Выбор цели (1976),
Странная женщина (1978), Поэма о
крыльях (1980). Пост. т/ф Вся KOpO
левская paTb (1971, с А. rутковичем,
оп. А. и А. Н. Альварес) и Старый Ho
вый rод (1980, с о. Н. Ефремовым, оп.
А. и [. И. Шпаклер).
Др. ф.: оператор  Знамя кузнеца
(1961), Тишины не будет (1963), Дo завтра
(1965), Лунная paдyra (1983).
АРПИНА Ия Алексеевна (р. 2.7.1930),
сов. актриса. С 1954, по окончании
ВfИКа, в TeaTpeCTY дии киноактёра.
Первая роль в кино  Тоня (Большая
семья, 1954). Исполняла rл. обр. лирич.
роли молодых девушек, стойких в )I(из
ненных испытаниях. Роли: Марийка
(Девушка с маяка) и Мими (Борец
и клоун)  обе 1957, Стася (KpaCHыe
листья ) и Маша (Капитанская дочка ) 
обе 1958, Настя (Под стук колёс, 1959),
Варенька Лопухина (После бала, 1960,
т/ф), Инrа (Коrда разводят MOCTЫ,
1963), мать Романа (Мальчишки  Ha
род хороший, 1972, т/ф) и др.
АРИНБАСАРОВА Наталья Утевлевна
(р. 24.9.1946), сов. актриса. Засл. арт.
РСФСР (1979). В 1964 окончила Моск.
хореоrрафич.... учще, в 1971  ВfИК
(мастерская С. А. fерасимова и Т. Ф. Ma
каровой). В кино с 1965. С боль
тим драматизмом, психолоrич. TOH
костью исполнила роль Алтынай в ф.
Первый учитель (1965, пр. Мкф в
Венеции). Создала образы rероини Be
ЛИКОЙ Отечеств. войны Маншук MaMe
ТОБОЙ (Песнь о Маншук, 1970, пр. Ле
нинскоrо комсомола Казахстана и пр.
Вкф, 1970) и Камшат Сатаевой (BKYC
хлеба, 1979, [ос. пр. СССР, 1980). В
1982 снялась В ф. Провинциальный po
MaH. Пр. Ленине oro комсомола (1978).
Др. ф.: Ташкент  rород хлебный,
Джамиля,  у озера, Транссибирский
экспресс, СеребряныU por АлаТау,
Улан, B ночь лунноrо затмения, Допол
нитель ые вопросы.
. Актёры сов. кино, в. 9, М., 1973.
АРИСТАРКО (Aristarco) rуидо (р. 7.10.
1918), итал. киновед, критик. В 1946
участвовал в создании антифаш. ф.
Солнце ещё всходит (реж. А. BepraHo).
Ero работа Искво кино (1950) леrла в
основу капитальноrо труда История Teo
рий кино (1951, рус. пер. 1966). В 1948
1952 редактор ж. Cinema, с 1952  ж.
Cinema nuovo. Сотрудничает во мн.
итал. и заруб. изданиях. В 1953 подверr
ся преследованиям за публикацию анти
фаш. и антивоен. сц. fуляйармия, в
KpOM власти усмотрели оскорбление итал.
вооруж. сил. В 1976 выпустил антолоrии
ж. Cinema и Cinema nuovo, представ
ляющие ценный материал по истории
неореализма. Автор мн. книr (В т. ч.
Распад разума, Милан, 1965) и статей,
в KpЫX выступал за пересмотр принци
пов итал. Jкиноведения, утверждение
марксистскои эстетики. В 195152 и в
195859 преподавал в Миланском YHTe.
АРЛАз6Ров Михаил Саулович (26.12.
19203. 7 .1980), сов. сценарист, писа
тель. В 1943 окончил Казанский авиац.
инт (работал в авиац. промсти, препода
вал), в 1948  курсы сц. науч.популяр.
ф. при ВfИКе. Написал сц. науч.попу
ляр. ф. Что такое электричество?
(1948), Путь лётчика HeCTepOBa (1951),
Ha стальных маrистралях (1955), Цex
aBTOMaT (1956), MOCT в KOCMOC (1961)
и др. По сц. А. (с Б. Ф. Чирсковым И
д. М. Радовским) в 1962 снят худож.
науч.фантастич. ф. Барьер неизвест
ности  о подвиrе учёных авиаконструк
торов и лётчиковиспытателей. Автор книr
и статей по проблемам науч.популяр.
и ху дож. кино.
. Протазанов, [М. 1973]; Дороr
модром, М., 1980.
АРЛЕТТЙ (Arletty) (наст. имя и фам.
Арлетт Леони Б а т и а, Bathiat) (р. 15.5.
1898), франц. актриса. Была работницей
на фабрике, машинисткой, манекенщицей.
С 1920 выступала в Tpe оперетты, ревю,
мюзикхолле. В кино с 1931. Наиболее
значит. роли А. сыrрала в фильмах
М. Кар не Северный отель (1938),
ДeHЬ начинается (1939), Вечерние по
сетители (1942), Дети райка (1944).
Искву А. свойственны непосредствен
ность, тонкость в передаче психолоrич.
оттенков, поэтичность, артистизм.
Др. ф.: Пансион "Мимоза ", Фрик
Фрак, Смяrчающие обстоятельства, 3a
закрытыми дверями, Воздух Парижа,
Самый длинный день  (США), Закрытые
ставни.
. La defense, Р., 1972.
АрмАнд Павел Николаевич (23.4.
190216.8.1964), сов. режиссёр. Засл.
деят. искв Латв. ССР (1947). Чл. КПСС
с 1945. В 1928 окончил киношколу Б. В.
Чайковскоrо в Москве. Работал как cцe
нарист и режиссёр на к/ст rосвоенкино,
Арменкино (193133), Ленфильм
(193542) и др., ставил науч.популяр.
фильмы. Автор музыки и текста песен в
ф.  Человек с ружьём,  Танкер "Дep
бент" и др. С 1954 на Рижской к/ст.
Пост. ф.: Весенние заморозки (по HO
веллам Р. Блаумана, 1955, с Л. Лейма
нисом),  За лебединой стаей облаков 
(1957), Повесть о латышском стрелке
(1959) и др.
АР М ЕндJ\Рис (Armendariz) Педро
(9.5.1912 18.6.1963), мекс. актёр. Учил
ся в США в Политехнич. инте. С 1935
в Tpe, тоrда же сыrрал свою первую роль
в ф. Мария Елена (реж. Р. Севилья),
затем снимался в ф. мекс: реж. Р. fаваль
АРМЯНСКОЙ 27
дона, Р. Баледона, Ч. Уруэты, а также
амер. реж. Дж. Форда, Дж. Хьюстона
и др. Творч. успех А. связан с работой в
картинах реж. э. Фернандеса в 194449,
rде он иrрал роли мекс. тружеников. Ero
rерои отличались честностью, блаrород
ством, силой духа: Луис Падилья (Я 
настоящий мексиканец, 1942), Хосе Лу
ис Кастро (Лесной ЦBeTOK, 1943), Ло
ренсо Рафаэль (Мария Канделария)
и Хуан [омес (Покинутые)  оба 1944,
Кино (Жемчужина, 1946, пр. Мкф в Be
неции), rенерал Хосе Рейе (Влюблён
ная, 1946), Рикардо Рохас (Беrлец,
1947, США), Хосе Мария (Макло
вия, 1948). В 5060e rr. снимался в
ф. Зверь, Восстание повешенных,
Люди и волки (Италия), BыpBaHHЫ
с KopHeM, Наш каждодневный rолод,
Помилование. (Испания),  Капитан
Синдбад (США).
.АРМЕНФЙЛЬМ. и м е н и А. Б е K
Н а зар о в а, киностудия в Ереване.
В 1923 Совнарком Армении принял по
становление об учреждении в системе
fлавполитпросвета Наркомпроса ApMe
нии киноорrции fоскино. Осенью Toro
же тода  rоскино  было реорrанизовано
акц. обво fосфотокино, rде начала pa
ботать лаборатория, в крой в 1924 был
создан ф. Советская Армения. В 1928
на базе этой лаборатории opr. к/ фка Ap
менкино (в 1938 переименована в Epe
ванскую к/ст, с 1957 наз. A., в 1966
присвоено имя А. БекНазарова). В 1959
сектор кинохроники к/ст A.  был пре
образован в самостоят . Ереванскую CTY
дию хроник., док. и науч.популяр. ф.,
края в 1982 вновь влилась в к/ст A.. В
1977 A.  перешла на новую производств.
базу, края располаrает тремя павильона
ми, цехом обработки плёнки, звукоцехом,
цехами подrотовки съёмки и комбинир.
съёмки, мульт. rруппой и др. Студия BЫ
пускает (1984) 6 п/м худож. ф. (в т. ч.
2 т/ф), 5 м/ф, дублирует на арм. ЯЗе
около.. 45 рус. и заруб. фильмов.
АРМЯНСКОЙ ССР КИНЕМАтоrРА-
Фия. До установления Сов. власти
(1920) киносъёмки в Армении носили слу
чайный характер. Первые съёмки относят
ся К 1907 (похороны католикоса Мкртича
Хримяна). В rоды 1й мировой войны xpo
никёры снимали отд. эпизоды боёв на
Кавказском фронте, траrич. события же
стокой расправы тур. властей с арм. Ha
селением, эвакуацию тур. армян в Poc
сию. В эти же rоды на студиях России арм.
кинематоrрафисты поставили неск. иr
ровых ф. о жизни армян. В 1915 в EKa
теринодаре был снят ф. Под властью
KYPДOB (реж., сц. и оп. А. Минервин)
об арм. семье, перенёсшей ужасы тур.
резни. В 1918 реж. И. Н. Перестиани по
сц. В. К. Папазяна и ц. Лакка осущест
вил на к/ст А. А. Ханжонкова первую эк
ранизацию романа А. М. Ширванзаде
HaMYC (ф. вышел под назв. Связан
ная клятвой). Театр. деятели А. В. Ша
хатуни, [. Н. Нерсесян, Папазян, А. Т.
Восканян, М. И. Жасмен, А. С. Бурджа
лян и др. успешно снимались на к/ ст Poc
сии, Турции и Зап. Европы. Попытку пост.
иrровой ф. в самой Армении предпринял
А. Зарифян (ф. был снят, но плёнка OKa
залась засвеченной). В 1920 оп. А. [. Лем
берr запечатлел события, связанные с yc
тановлением Сов. власти в Армении (часть
этоrо материала леrла в основу ф. Вступ
ление Красной Армии в EpeBaH). 17 дек.
1920 приказом Наркомпроса Армении
культ .просвет. орrции, вт. ч. и кинема
тоrраф, были подчинены культ.просвет.
отделам местных ревкомов. В ropHbIe
pHЫ Армении стали выезжать кинопере
движки. В 1922 были национализированы

28 АРМЯНСКОЙ
к/т, открывались новые. Начались xpo
ник. съёмки важнейших событий жизни
республики. Их вели д. М. Дзнуни, В. С.
Тотовенц; Е. х. Харазян, и. М. Kpac
лавский. В 1923 с целью создания
собств. кинопромсти было opr. rоски
HO, вскоре преобразованное в [ос. фото
и торrовопроизводств. акц. обво (roc
фотокино). За короткий срок оно прев
ратилось в солидную, rл. обр. прокат
ную, орrцию, имеющую тесные связи с
ведущими студиями страны и с кинофир
мами Великобритании, Франции, [ep
мании и США. В rородах Ирана OTKpЫ
лись к/т rосфотокино, в KpЫX дeMOH
стрировались вначале рус. СОВ., а затем
и арм. фильмы. В апр. 1924 в Ереване бы
ла орrанизована кинолаборатория. На ба
зе этой лаборатории (впоследствии к/ст
Ар.ме1-lфUЛ'Ь.м им. А. БекНазарова) в
1924 был создан первенец нац. сов. кино
исква  док. ф. Советская Армения
(рук. съёмок Краславский, сц. Дзнуни,
п. Н. Фолян, Е. [. Чубар), продемон
стрировавший успехи молодой республи
ки. В 1924 худож. совет rосфотокино
поручил пост. первоrо ху дож. фильма
БекНазарову, крый в 1926 по роману
ll1ирванзаде создал одноим. картину
HaMYC. Жестокие обычаи прошлоrо бы
ли показаны в картине как порождение
определённых социальных условий. Соз
датели ф. бережно и творчески отнеслись
к лиt. первоисточнику. Ф. отличался HO
ваТОРСКИl':I монтажом, высоким уровнем
актёрскоrо исполнения (Нерсесян, Ac
мик, о. А. Абелян, Н. Н. Манучарян и
др.). В ф.  Зарэ> (по Лазо, 1927, сц. и
реж. БекНазаров) мотив .восток без
прикрас  был развит и yrлублён на MaTe
риале жизни курдских кочевников. В ф.
ХасПуш (по рассказам Раффи и Па
пазяна, 1928, реж. БекНазаров) эта тема
достиrла кульминации, сняв завесу с cy
сальноrо  BOCTOKa, обнажив ero противо
речия. В 1929 вышел фильм БекНазаро
ва ДOM на вулкане о борьбе интернац.
бакинскоrо пролетариата против эксплу
ататоров. В 1928 состоялся дебют реж.
п. А. Бархударяна. Совм. с М. r. rело
вани он пост. ф. Злой дyx (по роману
ll1ирванзаде Одержимая), направлен
вый против власти адата. Эт т ф. продол
жал реалистич. традиции, намеченные в ф.
HaMYC. Значительная работа Бархуда
ряна  комедия Кикос (1931), paCCKa
зывавшая о беднякекрестьянине и CTa
новлении ero как личности, о поисках им
cBoero места в жизни. Остросатирич. приё
мами решены в ф. образы дашнаков. Cpe
ди др. ф.: трюковая комедия Шор и
Шоршор (1927, реж. БекНазаров), BЫ
смеивающая сел. бездельников; памфлет
Мексиканские дипломаты (1932, реж.
А. п. Мартиросян, л. А. Калантар) о
злоключениях двух сел. парикмахеров
(актёры А. М. Хачанян, А. Б. Амир6е
кян). В 1933 вышел фильм Мартиросяна
 Курдыезиды о становлении Сов. вла
сти в далёких ropHbIx селениях. В 1934
он же пост. ф. rикор (по о. Ф. Туманя
ну) о траrич. судьбе крестьянскоrо маль
чика, отданноrо в ученье в rород. CTaHOB
лению и развитию нац. кино способство
вала тесная связь её мастеров с деятелями
кинематоrрафий др. сов. республик. Арм.
кинематоrрафисты творчески восприняли
новаторские устремления С. М. Эйзен
штейна, В. и. Пудовкина, А. п. Довжен
ко, их поиски революц. пути развития ки
ноисква. В Армении работали иделились
своим опытом реж. Перестиани, М. Е.
Вернер, п. Н. Арманд; оп. Б. и. Завелев,
С. п. 3абозлаев, А. В. rальперин,
Н. д. Анощенко; худ. Е. Е. Лансере,
В. п. Комарденков и др. В арм. кино pa
ботала большая rpynna актёров Tpa; пи
сателей. Это обстоятельство в УСJ10ВИЯХ
общеrо роста нац. культуры привело к
значит. успехам нац. киноисква.
Первый звук. ф. Пэпо (по [. М. CYH
дукяну, 1935, реж. БекНазаров, текст
песен Е. С. Чаренца, музыка А. и. Xa
чатуряна), вошедший в золотой фонд
мноrонац. сов. киноисква, подвёл итоrи
развития apl\l. кино, открыл новую CTpa
ницу ero истории и знаменовал собой бо
лее зрелый этап содружества кино с др.
исквами. В ф. снялись актёры Hepce
сян, Асмик, [. К. Аветян, А. М. Авети
сян, д. М. Малян, А. К. rулакян,
Т. л. Махмурова, А. М. Хачанян.
Во 2 й пол. зо х rr. выпускались r л.
обр. историкореволюц. ленты. Интерес
ные работы создали молодые реж.
А. Т. Айартян (Kapo, 1937) и С. А. Ke
ворков (rорный марш, 1939). Лучшим ф.
этих лет стала лента реж. БекНазарова
Занrезур (1938). Среди ф. на совр. Te
му, созданных в этот период,   Неруши
мая дружба (rорный поток, реж. Бар
хударян) о дружбе арм. и азерб. колхоз
ников и комедия Люди нашеrо колхоза
(реж. АйаРтян)  оба 1940.
В rоды Великой Отечеств. войны были
созданы к/м иrровые ф. о человеч. cyдь
бах Дочка (1942, реж. БекНазаров) и
Жена rвардейца (1943, реж. Бархуда
рян). В 1944 реж. БекНазаров завершил
работу над историч. ф. Давидбек, про
никнутым пафосом патриотизма.
В первые послевоен. rоды арм. кино пе
реживало трудности, характерные для
всей сов. кинематоrрафии. На экраны
вышло Bcero 3 худож. ф.: Второй ap
мянский киноконцерт (1946, реж. Бар
хударян), экранизация нар. сказки AHa
ит (1947) и комедия из колх. жизни Дe
вушка Араратской долины (1950) 
оба реж. Бек Назарова. В лучших Tpa
дициях нац. реалистич. исква реж. Айар
тян в 1956 осуществил экранизацию дpa
мы Ширванзаде  Изза чести  и в 1960
пост. историч. эпопею Северная радуrа.
Кеворков и Э. А. Карамян создали при
ключенч. ленту Призраки покидают Bep
шины (1955) и экранизацию романа
п. Абрахамса Тропою rpOMa (1956).
Значит. работами стали их историкоре
волюц. ленты о Камо Лично известен
(1958) иЧрез ычайное поручение (1965).
Страницы биоrрафии леrендарноrо peBO
люционераленинца, ero подвиrи, HaBO
дившие ужас на блюстителей царскоrо
режима, были воспроизведены на экране
ярко и эмоционально. В 1974 Кеворков
и [. r. МеликАвакян пост. ф., заверша
ющий трилоrию о KaMO, Последний
подвиr KaMO.
В кон. 50x rr. в арм. кино пришло HO
вое поколение режиссёров: МеликАва
кян, Л. В. Ваrаршян, ю. А. Ерзинкян,
л. [. Исаакян, [. А. Саркисов, М. [.
Акопян. Совр. тема нашла отражение в
ф.  Кому улыбается жизнь (1958, реж.
Исаакян), O моём друrе (реж. Ерзин
кян),  О чём шумит peKa (реж. Me
ликАвакян)  оба 1959, и др. Мелик
Авакян пост. психолоrич. драму Cepдцe
матери (1958). Популярностью пользо
вались муз. ф. Cepдцe поёт (1956, реж.
МеликАвакян, в rл. роли певец А. М.
Айдинян) И Песня первой любви (1958,
реж. Ерзинкян). Среди удач тех лет 
к/м комедийный ф.  Золотой бычок 
(1956, реж. Акопян). П/м комедией Пар
ни музкоманды (1960), построенной на
историкореволюц. материале, дебютиро
вали реж. [. С. Малян и [. Р. Маркарян.
у дачным был также дебют реж. А. Х. Ma
наряна (к/м лента Тжвжик, 1962). К
нач. 60x rr. относится и первая попытка
отобразить в нац. киноискве Великую
Отечеств. войну (Рождённые жить,
1961, реж. Ваrаршян)" Несмотря на OT
дель ые успехи, критика тех лет упрека
ла создателей мн. ф. В схематизме и при
страстии к штампам и в отставании от
общеrо уровня, достиrнутоrо сов. Кине
матоrрафом. Ощущалась потребность
в поисках новых образов и творч. реше
ний.
Выход на экраны в 1966 ф. Здравст
вуй, это яl  (реж. Ф. В. Довлатян) зна
меновал начало HOBoro этапа, крый OT
личался прежде Bcero интересом к xapaK
терам современников. В основе ф. была
тема верности долrу, любви, дружбе.
В 1968 в качестве худ. рук. Довлатян
принял участие в съёмках ф. Братья Ca
рояны (реж. Х. Б. Абрамян, А. п. Ай
рапетян). Ф. рассказывал драм. историю
братьев, оказавшихся в период YCTaHOB
ления Сов. власти в Армении идейными
враrами. Поисками новых форм повест
вования отмечен фильм Довлатяна Xpo
ника ереванских дней (1974). В ф. Жи
вите долrо (1980) режиссёр вновь воз
вратился к СОВр. теме. Эта мелодрама
была снята вслед за историкореволюц.
ф. Рождение (1978). После ф. Парни
музкоманды реж. Малян пост. ф. Tpe
уrольник (1967)  один из лучших ф.
тех лет  рассказ о сплочении, единении
людей. Высокой rражданственности лю
дей сов. деревни, их ответственности за
всё происходящее в мире был посвящён
ф. Маляна Mы и наши ropbI (по [. И.
Матевосяну , 1970). Своеобразный кино
язык режиссёра проявился в ф. Айрик
(1972), особенно в заключит. ero части.
В ленте Наапет (по Р. К. Кочару, 1977)
режиссёр создал символич. образ возро.iК
дения арм. народа, вставшеrо на путь co
циалистич. строительства. Поэтич. ёM
кость ленты, драматически сложное воз
вращение rероя ф. к земле и людям при
несли широкое признание этой картине.
В ф. Пощёчина (по В. С. Тотовенцу,
1980) Малян раскрывает тему возвышен
ной любви.
В работах молодых режиссёров всё
чаще развивалась совр. тематика. В поэ
тич. ф. «Человек ИЗ "Олимпа" (1975,
реж. д. [. Кесаянц) воссоздаётся история
человека, одержимоrо жаждой творчества,
чудака, не понятоrо людьми. Ф. Здесь,
на этом перекрёстке (1975, реж. К. С. [e
воркян) в док. манере повествует об OTHO
шениях людей, Kpыe складываются в
процессе труда. Картина отличается бо
raTcTBoM точных жизненных наблюдений.
Ф. Boдa наша насущная (1976, ре)l(.
Манарян) посвящён проблеме, связанной
с обмелением озера Севан. Сюжет ф.
OceHHee солнце (по [. М. Матевосяну,
1979, реж. Б. [. Оrанесян) небоrат собы-
тиями, но ero rерои живут сложной, He
лёrкой жизнью. Ф. отличают психоло-
rич. тонкость, изысканность киноязыка.
Наиболее остро проблемы современност
отражены в ф. Добрая половина жизни
(1979, реж. А. М. Мкртчян). Различные
аспекты совр. жизни показаны в ф. TaM,
за семью rорами (1980, реж. А. Р. Ara
бабов) о сезонных рабочих, едущих на
заработки в далёкие края, и моральных
критериях этих людей; Командировка
в санаторий (1981, реж. Айрапетян) о
нравств. облике совр. рабочеrо; Механи
ка счастья (1982, реж. Н. [. Оrанесян)
о путях преодоления одиночества. Даль
нейшее развитие получает историкоре
волюц. жанр. Ф. Ссыльный NQ 011 (1979,
реж. Ваrаршян) рассказывает о проф. pe
волюционере С. Спандаряне, соратнике
В. И. Ленина, ф.  Умри па KOHe (1980,
реж. МеликАвакян)  о repoe rражд.
войны [ае (rайке Бжишкянце). А. С. Ай
вазян и Исаакян предприняли ориrиналь.
ную попытку освоения этоrо жанра в ф.
Лирический марш (1981). По мотивам
романа С. А. Ханзадяна Мхитар Спара
пет реж. Э. r. Кеосаян в 1979 осущеСТВИJl

постановку историч. ф. 3везда надежды
об истоках друж6ы рус. и арм. народов.
Тема Великой Отечеств. войны paCKpы
та в ф. Терпкий виноrрад (1974, ре)к.
Б. [. Оrанесян) и ф. Песнь прошедших
дней  (1982, реж. Мкртчян), повествующих
о мужестве. и rероизме сов. людей в тылу.
Один из эпизодов последних дней войны
воскрешён в ф. Солдат и слон (1978,
реж. Кесаянц). Ф. Подснежники и эдель
вейсы (1982, реж. л. [. rриrорян) BOC
создаёт rероич. страницу 060РОНЫ KaB
каза.
Продолжает развиваться комедийный
)канр. Ф. Мужчины (1973, реж. Keo
саян) и Крупный выиrрыш (1981, реж.
Мкртчян) сделаны на совр. материале, а
основой ф. Автом06иль на крыше (1981,
реж. Кесаянц) послужили с06ытия пер
вых лет установления Сов. власти
в Армении. Ф. Каринэ (1967, реж. Ma
нарян) и Баrдасар разводится с женой
(1977, реж. МеликАвакян) являются
опытами создания мьюзикла на нац. Ma
териале. К ф.,. созданным для детей, сле
дует отнести 3вёздное лето (1979, реж.
fриrорян) и новую экранизацию рассказа
Туманяна [икор (1982, реж. С. х. Ис
раэлян). Среди де6ютов молодых режис
сёров фильм [. и. Мелконяна Шелко
вица  (  Киноальманах "Молодоть" NQ 2,
1981 ).
Продол)калась ра60та над произв. арм.
классики. Были экранизированы: поэма
Туманяна  Охотник из Лал вара  (1966,
реж. Айартян), пьеса Сундукяна XaTa
6ала (1971, реж. Ерзинкян), рассказ
М. Армена Родник Эrнар (1972, реж.
Манарян), роман Ширванзаде Xa?c
(реж. Ваrаршян) и пьеса ПапазянаУтес
(реж. В. Н. Аджемян, Айрапетян)  06а
1974, пьеса У. Сарояна B ropax моё cepд
цe (1977, т/ф, реж. [риrорян) и др.
Постоянно сотрудничали с кинемато
rрафистами писатели [. М. Борян, С. А.
Ханзадян, М. Армен, [. [. Эмин, Айва
зян, Матевосян, п. А. 3ейтунцян, а в
70e п. Р. Р. Овсепян, М. я. MHaцa
канян, М. о. [алшоян. Среди cцeHa
ристов 6070x rr.: А'. Р. Ara6a60B,
Е. Х. Манарян, А. А. 3ура60В, А. М. Bep
дян, э. Т. Акопов.
В Армении сложилась школа операт.
исква. Традиции, заложенные в худож.
кино БекНазаровым, fеворкяном, и. С.
Дильдаряном, В. r. Вартаняном, А. С.
Джалаляном, 6ыли развиты: в ф. послед
Hero десятилетия оп. А. [. Явуряном,
С. Х. Исраэляном, К. 3. Месяном, М. Р.
Варжапетяном, л. А. Атоянцем, Р. М.
Ватин яном , [. [. АваКЯНОN, [. А. Айра
петяном. На смену актёрам 2030x rr.
пришло новое поколение мастеров: А. Б.
Джиrарханян, М. М. Мкртчян, Х. Б. A6
рамян, С. А. Саркисян, В. К. Вардересян,
М. М. Симонян, В. К. Мириджанян,
[. Х. Новенц, В. Папоян, А. А. Азизян,
А. л. Айвазян, А. А. Шеренц. В кон.
70x rr. начали ра60тать актрисы
А. М. Туманян, А. К. Топчян, А. [yca
кян, актёры К. С. Д)l(анrирян, А. Х. Xa
чатрян, К. [. Джани6екян, М. Кечоrлян
и др. Музыку для кино создали комп.
А. Ас Ба6аджанян, А. [. Арутюнян,
э. М. Мирзоян, э. С. Оrанесян, Т. MaH
сурян, Р. Б. Амирханян, М. ц. Bap
дазарян, А. Р. Тертерян, С. Шакарян,
ю. А. Арутюнян.
Начиная с 1970 к/ст Арменфильм сис
тематически осуществляет постановки ф.
по заказу ТВ, среди KpЫX ABrycT
(1976, ре)к. [еворкян), Аревик (реж.
Arабабов, Айрапетян) и CHer в Tpaype
(по А. Труайя, ре)l(. Ерзинкян)  06а
1978, Полёт начинается с земли (1980,
реж. Н. [. Оrанесян).
Док. кино получило развитие в кон.
20x rr. С 1929 начался периодич. BЫ
пуск K/)i(. СНИl\1ались док. и науч.попу
ляр. очерки, посв. разл. отраслям нар.
XBa, культуре и образованию. В 1931 6ыл
создан док. ф. CTpaHa Наири (реж.
БекНазаров), поев. 10летию установле
ния Сов. власти в Армении. Арм. ДOKY
менталисты в rоды Великой Отечеств.
войны внесли свой вклад в создание кино
летописи воен. лет. HeKpыe сюжеты, сня
тые для хроники, использовались в ки
ноочерках. Так, в 1941 реж. Карамян
смонтировал док. ф.  Вступление Co
ветской Армии в Иран, реж. [. А. Бала
санян выпустил очерк Для фронта
(1941) о трудовых подвиrах шахтёров
медных рудников Армении и док. ф. Cы
ны Армении (1944) о 60евых подвиrах
воиновармян. Кадры, заснятые во время
войны, 6ыли включены в 60евую кинохро
нику и стали уникальным материалом
для ф., созданных позднее. Реж.
В. Н. Айказян, оп. Дильдарян, [. М. Ca
намян, [. [. Еrиазаров сняли в Керчи
60евые действия Таманской дивизии, в
1944 реж. Баласанян, оп. Н. А. Симо
нян  сюжеты о Севастополе. В 1945
Баласанян и оп. [. Н. Хнкоян В рядах
Сов. Армии дошли до Берлина. К 25ле
тию Сов. Армении 6ыл выпущен к/м док.
ф. CTpaHa родная (реж. Баласанян,
Исаакян, [. В. 3ардарян, дикторский
текст Довженко). В ф. получила поэтич.
воплощение судь6а арм. народа. Среди
значи;I'. док. ф. 50x rr.: BeKa и rоды
(1956, реж. Исаакян), Еrише Чаренц
(1957, реж. Маркарян), Архитектура
Армении  (1958, реж. Айказян).
В 6070e rr. док. кино д06илось зна
чит. успехов. Документалисты стреми
лись показать всесторонне жизнь ApMe
нии, достижения её промсти, Hay
ки, культуры. Мноrие ф. посв. арм.
искву. Среди них док.худож. ф.
 Мартирос Сарьян (1966, реж. Barap
шян). Успеху ф. немало спосо6ствовал
текст, написанный И. [. Эрен6урrом. Ин
терес представлял док.худож. ф. CeMЬ
песен 06 Армении (по Эмину, 1967, ре)l(.
МеликАвакян), рассказывавший о про
шло м И настоящем арм. народа.
В 60e rr. с документалистами старшеrо
и среднеrо поколения (Баласанян,
Д. Х. Жамrарян, [. Х. Асланян, Симо
нян, [. [. fриrорян, В. [. [риrорян,
Р. В. Франrулян, С. А. Аракелян) pa
60тают и молодые кинематоrрафисты
(А. С. Ваrуни, Р. С. [еворкянц,
А. К. Шах6азян, ю. М. Ба6аханян
М. М. Вартанов, Б. А. Овсепян,
э. А. Матевосян, п. Р. Малян и др.).
В ф. Начало (1967),  Mы (1968), Bpe
мена rода (1975) проявилась яркая
творч. индивидуальность реж. А. А. Пе
лешяна .
М/Ф в Армении начали выпускаться
с 1938. Реж. л. К. Атаманов снял на Epe
ванской к/ст мульт. фильмов ф. Пёс и
KOT (по Туманяну, 1938) и в 1941 
Поп и Коза (по арм. нар. сказке). Oд
нако после 1947 произво м/ф прекрати
лось и воз06новилось лишь В 60e rr. К Ha
и60лее удачным ра60там следует отнести
ф. Капля Mёдa (1968, худ. и реж.
В. [. Подпомоrов),  Невеста солнца
(худ. и реж. С. Х. Андриканян) и Mы
шонок ПуйПуй (реж. Р. п. Ба6аян) 
06а 1969,  Кот и Пёс (реж. А. Б. Мирка
рян) и Лисья книrа (реж. Р. А. Caa
кянц)  06а 1974.
Специалистов для кинематоrрафа rOTO
вят фты EpeBaHcKoro театр. инта и Пе
дarоrич. инта им. А60вяна. В 1958 в Ap
мении 6ыл создан орrкомитет, в 1965 
СК. В Инте искв АН Арм. ССР pa60Ta
ла rpynna, занимавшаяся пр06лемами
теории и истории киноисква. В 1979 на
её основе создан отдел ТВ и кино.
В респу6лике издаются рекламно
формац. ежемесячный ж. Экран и r
Фильм. (Илл. та6л. XIXIII.)
АРНХАЙМ 29
. л е б е д е в Н. Очерки IIСТОРИИ КII о
СССР, т. 1, М., 1947; БекНаза
р о в А., Киноискво Сов. Армении, в сб.:
30 лет сов. кинематоrрафии, М. 1950; Ш a
r и н я н М., За развитие арм. киноисква,
ИК, 1953, NQ 3; О л ь r и н а о., Фести
валь кинофильмов Армении, там же, 1956,
NQ 9; С т р е к о в И., На верном пути,
там же, 1957, N! 8; Арм. киноискво. Сб.
ст., кн. 12, Ер., 195860 (на арм. яз.);
П о r о ж е в а Л. , Весна запаздывает,
ИК, 1960, N! 6; Д з н у н и Д., Очерки
истории арм. кино, Ер., 1961 (на арм. яз.);
РИз.а е в с., Арм. худож. Кинематоrра
фия, Ер., 1963; К а л а н т ар К. Л., Амо
БекНазарян, Ер., 1973; З а к о я н [. В.
Арм. немое кино, Ер., 1976; В а р т a
н о в А. С., Проблемы арм. Кино, ИК»,
1976, N! 1; Армения кинематоrрафическая,
Ер., 1971; Проблемы кино и телевидения,
В. 1, Ер. 1980; Кино Армении, М., 1981.
" с. Т. Асмu1СЯН, с. А. ТУJlянова.
АРНАУДОВ Юри (25.9.191726.10.
1976), 60лr. режиссёр. Засл. арт. НРБ
(1967). Чл. БКП с 1945. Окончил Софий
ский YHT. Один из зачинателей 60лr. co
циалистич. док. и науч.популяр. кино.
Разра6атывал темы 60лr. истории, друж
бы между рус. и 60лr. народами. Созда
вал ф.портреты деятелей исква. В 1949
снял ф. OH не YMep (Димитровекая пр.,
1950) о траурных днях в Болrа рии после
смерти [. Димитрова. Среди ф.: ДOK.
Вдохновенный пример (1950), 06ъe
динение во имя 6удущеrо (1966), Па
мять славян (1976); науч.популяр.
Христо Ботев (1953), Николай Пан
лович (1955), Художникrражданин
(1969), [енерал Радко Димитриев»
(1971), CTO лет 6ессмертия (1973). В
1963 завершил худож. ф. Калоян, Ha
чатый реж. Д. Даковским. Пост. худож.
ф. Цapь Иван Шишман (1969).
АРН6Льди Эдrар Михайлович (20.2.
189823.9.1972), сов. киновед. Окончил
историкофилолоr ч. фт (1924) и теаки
нофт (1930) Инта истории искв в Ле
нинrраде. С 1921 выступал в печати, с
1926  как историк кино и кинокритик.
Написал вступит. ст. К кн.  3вёзды HeMO
ro кино (1968) и в ней очерки о л. [иш
и К. Фейдте.
. Комическое В кино, M. л., 1928 Поце
луй в диафраrму, M. Л., 1928; Авантюр
ный жанр в кино, Л.  М., 1929; Франческа
rааль, Л. М., 1937; История кино, кн. 1,
Л., 1940; Жизнь и сказки У. Диснея, [Л.,
1968]. v
АРНХАИ М, А р н хей м (Arnheim) Py
дольф (р. 15.7.1904), нем. киновед, пси
холоr, эстетик. По окончании Берлин 
CKoro YHTa ра60тал в Риме. В 1939 эмиr
рировал в США, rде преподавал в разл.
YHTax. Киноведч. концепция А. разра60
та на в 193233 в кн. Кино как искво
и  Кино. В них А. приходит к выводу, что
кино может 6ыть исквом лишь 6лаrодаря
условностям, оrраничивающим иллюзию
реальности (двухмерность из06ражения,
отсутствие цвета, нарушение соотношения
масштабов, временная прерывистость
повествования и т. д.). А. настаивает на
том, что наличие этих условностей есть
залоr худож. пре06ражения мира в кино
и полноценноrо эстетич. восприятия филь
ма. Теории А. присущ неrативизм по OT
ношению к любому средству, повышающе
му меру жизнепод06ия киномира, зву
ку, цвету, стереоиз06ражению и т. п. OT
сюда  оппозиция А. по отношеНИIО к
реальным процессам развития киноисква.
Положения своей кинотеории А. в даль
нейmем развил'во мн. статьях в ж. Film
culture и Sight and Sound. Известную
ценность для киноведения имеют исследо
вания А. в области психолоrии восприятия
визуальных искв. 3начение А. в кинотео
рии, 06условленное исследовательско v
строrостью ero ра60Т и ero престижем учё
ноrопсихолоrа, оказывается оrраничен

30
АРНШТАМ
.Смятение чувств> (1978) о внутр. мире
подростков, .с любимыми не расставай
тесь> (1980, rл. пр. Вкф). В центре вни
ным вследствие узости ero эстетич. воз мания A. моральноэтич. пр06лемы, воз
зрений. никающие перед вступающим в жизнь
. Entropy and art. An Essay оп disorder and поколением.
order, Berk.,.1971; Kritiken und Aufsatze zum APTtMbEB Эдуард Николаевич (р. 30.
Film, Miinch. W., 1977; в рус. пер.: 11.1937 ), сов. композито р . В 1960 окончил
Кино как искво, М., 1960; Искво и ви
альное восприятие, М., 1974. Моск. консерваторию (класс ю. А. Шапо
. А m е n g u а 1 В., Un martyr de l'esthe рина). Первая работа в кино  в ф. Меч
tique. Rudolf Arnheim, Cinema, 1974, те навстречу (1963, с В. и. Мурадели),
NQ 183. rде впервые в СССР 6ыла применена
АрнштАМ Лео Оскарович (15.1.1905 электронная музыка. Используя широкий
27.12.1979), сов. режиссёр, сценарист. диапазон муз. средств выразительности,
Нар. арт. РСФСР (1969). В 1923 окончил а также возможности электромуз. техни
Ленинrр. консерваторию. В 192427 зав. ки, А. д06ивается внутр. соответствия
муз. частью Tpa им. Мейерхольда. В кино стиля и характера музыки конкретному
начал в качестве звукорежиссёра (Златые худож. замыслу. Наиболее значит. pa60
ropbI, 1931). A. один из авторов сц. ты  в ф. Солярис>, Молчание доктора
и сорежиссёр ф. Встречный> (1932, реж. Ивенса, Свой среди чужих, чужой среди
Ф. М. Эрмлер, с. и. Юткевич). В 1936 своих, Зеркало, .Раба любви>, .Cы
по своему сц. пост. ф. Подруrи> о судьбе щик, Сибириада>, .Охота на лис,
трёх подруr с рабочей окраины, в рядах Несколько дней из жизни и. и. Обло
Красной Армии отстаивавших завоева MOBa, Сталкер, Три rода (т/ф), Poд
ния Октября. Идейный смысл картины  ня, Остановился поезд, .Без свиде
раскрытие революц. rероизма как repo телей. Популярностью пользуется музы
изма MaCCOBOro. В работе над ф. сказались ка А. к м/ Ф  Перуанские индейцы  и
ос06енности творч. манеры А.: внимание к БабаЯrа против (1980) и др. Пишет
работе с актёром, акцентирование лирич. музыку к документальным фильмам.
черт 06раза, точное воспроизведение aT АРТМАНЕ Вия (Алида) Фрицевна (р.
мосферы изображаемых событий, музы 21.8.1929), сов. актриса. Нар. арт. СССР
кальность. (1969). Чл. КПСС с 1968. Канд. в чл. ЦК
Разра60ТКУ историкореволюц. темы А. КП Латвии в 197176. С 1949, по OKOH
продолжил В ф. Друзья> (1938, сц. А. чании студии при рижском Худож. Tpe
и Н. С. Тихонов). Подвиr сов. молодёжи им. Райниса, в этом Tpe. Первая ра60та в
в период Великой Отечеств. войны вопло кино  Рита (После шторма, 1956).
щён в фильме . Зоя (1944, сц. А. и А. обладает драм. дарованием. В её
Б. Ф. Чирсков, Тос. пр. СССР, 1946). искве простота, искренность, сдержан
В ф. орrанично включены кадры кино ность, лаконизм сочетаются с эмоциональ
хроники. ностью, большой внутр. наполненностью,
A. автор сц. и реж. историкобиоrра изяществом. Значит. ра60тами актрисы
фич. ф. fлинка> (1947, Тос. пр. СССР), стали роли Даце Страуме (За лебединой
ф. о вожде болr. народа [. Димитрове стаей 06лаков, 1957), Сони (Родная
 Урок истории (1957, с НРБ). В 1961 А. KpOBЬ, 1964, пр. Вкф). Среди лучших po
с кинематоrрафистами [ДР пост. ф. лей также: Мара Вильде (Ha nopore бу
Пять дней  пять ночей (сц. А. и В. ри, 1960), 6на (Никто не хотел уми
Эбелинr) о спасении сов. воинами картин paTb, 1966), Кристина (Эдrар и Кри
Дрезденской rалереи. В 1968 вышел ero стина, 1966) и Лисовская (Сильные дy
ф. Софья Перовская> о жизни рус. pe XOM, 1967)  за обе роли пр. Вкф,
волюционерки. Руководил 2M творч. 06ъe 1968, Анни Тиху (rладиатор, 1969),
динением к/ст Мосфильм. Джулия Ламберт (TeaTp, 1978, т/ф).
Др. ф.: AHKapa  сердце Турции (1933, 06 А. снят док. ф. <с:Разrовор с короле
сц. А. и Юткевич, док.), Боевой к/сб .N2 2 вой (1980). [ос. пр. Латв. ССР (1980)
(сц. и реж. с 1". М. КОЗИlЩевым 5й новеллы, за театр. ра60ТУ.
1941), POMeo и Джульетта (1955, сц. и реж. Др. ф.: Чужая в посёлке, Спасибо
с Л. М. Лавровским). за Becнy, PaKeTЫ не должны взлететь,
. Из записной книжки сценариста, в кн.: Сильные ДYXOM, Подарок одинокой жен
Встречный. Как создавался' фильм, [М.], щине, Морские BopOTa (т/Ф), Твой CЫH,
1935; Драматурrия историч. документа, С
ИК, 1958, N! 1; Карл Либкнехт. Сценарий,  ледствием установле o.
там же, 1958, N2 5; С люБOlЬЮ К человеку, . Женщины 70x rодов..., ИК, 1981, М1.
там же, 1961, .N2 4; Музыка rероическоrо, . С о с н о в с к ий И. Вия Артмане,
М., 1977. [ А М Р ' Х ' 9 H 69 r ] E ' льскии В А
. Т р а у б е р r И. , Молодые мастера А v иктор лксеевич
кинорежиссуры, в кн.: Молодежь сов. кино, (7.10.19326.4.1983), сов. режиссёр.
[М., 1938]; Кино и время, в. 3, М., 1963. С 1962, по окончании вrИКа, в науч. ки
АР6н Ефим Ефимович (30.12.1906 но. В 196275 выпускал серию Клу6
5 11 1970) .. З интересных пр06лем, в крую вошли ф.:
.. ,сов. режиссер. асл. деят. Ш Ф Ф (1962) Б М
искв Казах. ССР (1944). В кино с 1926.  и Р аль aTeTa , итва в и
Участвовал в создании сц. и в съёмке ф. opax (1964), .Слово жизни> (1965), .Пе
Т 6 ( 1929 ) О Ф даrоrические раздумья (1964, сц. А. и С.
 уркси  . сновные худож. .: Смоляни ц кий ) . , Mы не О д ни ( 1965 ), .Об
Белая роза (1942), Песни А6ая> (1946,
с Т. Л. Рошалем), Ботаrоз (1958), Ha серватория солнечных зайчиков (1966),
диком 6pere Иртыша (1959), TaM, rде Масшта6ы (1968), Белый CBeT
цветут эдельвейсы (1965, с ш. Бейсем (1972)  все по сц. А., Битва за жизнь>
6аевым). (1975, сц. А. и Л. А. Белокуров). Пост.
АРРК, см. Ассоциация ра60muи'Ков pe также ф.: Дни доктора Берёзова (1970,
волюциоuuой 'Киuе.маmорафии. пр. Мкф в Кракове, 1971), Один из
вечных миров (1980, сц. А.) и др.
APCI!HOB Павел Оrанезович (р. 5.1. АРЦЕУ ЛОВ Олеr Константинович (р.
.1936), сов. режиссёр. С 1963, по окончании 11.11.1927), сов. оператор, режиссёр.
вrИКа (мастерская [. Л. Рошаля), на к/ст Засл. деят. искв РСФСР (1969). Чл.
им. rOpbKoro. Де6ютировал дипломной КПСС с 1964. В 1953 окончил ВrИК. Как
новеллой Подсолнух (по В. А. Закрут оператор участвовал в создании док. ф.
кину), вошедшей в .Альманах "Юность" Люди rолу60rо оrня (1961, с Т. Haдыpo
(1964). Первый п/м ф. Спасите утопа вым, rл. пр. Мкф в Лейпциrе), Три Bec
ющеrо (1968). Пост. лирич. комедию ны Ленина (1964),  MeKoHr в orHe
КорольОлень (по К. rоцци, 1970), ф. (1967), Чехословакия, rод испытаний
для дете U 11 юношества: И тоrда я CKa (1969, сА. С. Истоминым, [ос. пр. СССР,
зал  HeT... (1974), BKYC халвы' 1970) и др. Выступает как режиссёр
(1976) о детстве Ходжи Насреддина, оператор пу6лицистич. ф., кинопортре
тов: Репортаж из CeBepHoro BьeTHaMa
(1967, пр. Вкф, 1968), 4ДНИ и ночи Лао
ca (1968), Cepыe, rнедые, BopOHыe
(1970), CTpaHa наша Тюмения (1974,
сц. с Т. И. Ку6лицким, пост. С о. М. Bo
иновым),  Кинооператор Анатолий [o
ловня> (1976), Палестинцы: право на
жизнь> (1979, пр. Мкф в Москве),
Ближний Восток: 60ЛЬ, TpeBora, надеж
дa (1981, реж. с В. И. Копалиным) и
друrие.
АРЧ вАДЗЕ Тенrиз rриrорьевич (р. 3.8.
1932), сов. актёр. Нар. арт. rруз. ССР
(1979). С 1956, по окончании Театр. инта
им. Руставели, в Т pe им. Марджанишви
ли. Роли в кино: Тамаз (Добрые люди>,
1961), fyrya (Закон rop, 1964), Джапа
ридзе (ДBaдцaTb шесть 6акинских KO
миссаров), Имеда (Хевсурская 6ал
лада)  обе 1966. ДЛЯ А. характерна
сдержанная манера исполнения, OKpa
тенная лирич. интонацией. Лучшие pa
боты  Алуда (Мольба, 1968), Apca
кидзе (Десница великоro MaCTepa, 1970),
Мушни Зарандия (Береrа, 1979, т/ф,
Тос. пр. СССР, 1981), Александр (He
все кометы racHYT>, 1983).
Др. ф.: Под одним небом (новелла
Фреска), Я вижу СОЛlЩе, Встреча
с прошлым, Встреча в ropax, Распятый
OCTpOB, Тепло твоих pyK, Перед paCCBe
TOM, Спелые rроздья, He верь, что меня
больше HeT, Синема.
АсАНОВА Динара Кулдашевна (24.10.
19424.4.1985), сов. режиссёр. Засл.
деят. искв РСФСР (1980). В 1970 OKOH
чила ВrИК (мастерская М. И. Ромма и
А. Б. Столпера). С 1974 на к/ст Лен
фильм. Этапными в творчестве А. стали
картины He болит roлова у дятла>
(1975) и.Ключ без права передачи (1977,
пр. Вкф, спец. пр. Мкф в Москве). Рабо
тая с детьмиисполнителями по методу
импровизации, А. создавала на экране
атмосферу романтической приподнято
сти, праздничности казалось бы буднич
ных, проходных мrновений. Постоян
ная тема её ф. душевная чистота в
столкновении с косными привычками и
пустыми предрассудками, тяrа к добру и
необычные способы ero осуществления.
Отсюда в rероях А. синтез блаrородства,
равнодушия, наивности и рассудочности.
В 1983 сняла ф. Пацаны (пр. Вкф,
1984). Пр. Ленинскоrо комсомола (1977).
Др. ф.: РудольФио (по В. [. Распути
ну, 1970, к/м), Беда (1978), Жена уmла
(1980); т/ф  Никудышная (1980), Что бы
ты выбрал? (1981).
АСАтиАни rеорrий Ираклиевич (10.6.
1914  17.11.1977), сов. режиссёр, опе
ратор. Нар. арт. СССР (1967). Чл. КПСС
с 1940. В кино с 1936. Ра60тал опера
тором на фронтах ВеЛИI<:ОЙ Отечеств.
войны, ero съёмки вошли во мн. док.
фильмы. В 194556 корреспондент
ЦСДФ по rруз. ССР. Как режиссёр
оператор пост. ф. Брюссель (1958),
Путешествие в Непал (1959), Разно
этажная Америка (1961), Caxapa
(1962), CTpaHa древней культуры>
(1963, Ломоносовская пр., 1964), Дopo
rи пятоrо континента (1963, пр. Вкф,
1964), Сквозь мrлу веков> (1964), Па
риж... Париж (1965), B стране инков
(1966), Анrлийские зарисовки (1967),
3a экватором между океанами> (1968),
Мюнхен, четверть века спустя (1969),
rрузия празднует> (1971), Испания
73 (1973), BeCHa человечества (1975),
CBeT CB060ДЫ (1976, пр. Вкф, 1977),
B стране 6aCKOB (1976), Заре HaBCTpe
чу (1977, реж. с [. [. Жвания) и др. AB
тор сц. мн. своих фильмов. В работах А.
познавательность сочетается с занима
тельностью изложения, им свойственна
эмоц. напряжённость, идеолоrич. OCTpO
та в показе 6урж. мира. В 1965 77 худ.
рук. rруз. студии науч.популяр. и док.
фильмов.

Асl!Нин Серrей Владимирович (р. 10.2.
1922), сов. критик. Канд. искведения
(1975). Чл. КПСС с 1953. В 1949 OKOH
qил rитис. Печатается с 1943. Автор мн.
статей по вопросам мульт. кино и кино
исква социалистич. стран. С 1976 зав.
редакцией еории и истории кино издва
 Искусство.
. Познават. и воспитат. роль исква, М.,
1967 (с И. Б. Немцовым); Волшебники экра
на. Эстетич. проблемы совр. мультиплика
ции, М., 1974; Сов. мультипликация, М.,
1975; Фантастич. киномир Карела Земана,
М., 1979; Иржи Трнка  тайна кинокуклы,
М., 1981.
АСИФА, см. Ме)/(,дуuародuая ассоциация
.мул'Ьmиплиi<,ацuоuuоо 'к иuо.
Асквит (Asquith) Антони (9.11.1902
20.2.1968), анrл. режиссёр. В кино с 1926.
Уже в первом ф. Подземка (1928) о жиз
ни простых людей Великобритании изоб
ретательно использовал приёмы и средства
кинематоrрафич. выразительности. В ф.
rовори, Анrлия (1931) о событиях 1й
мировой войны особенно интересны воен.
сцены, пост. в док. манере. А. раскрывал
в своих произв. типические черты анrл.
народа, ero нравы, обычаи. Значит. yc
пехов достиr в экранизациях: Пиrмали
OH (по Б. Шоу, 1938, с участием Л. Xoy
арда и У. Хиллер), KaK важно быть cepь
ёзным (по о. Уайльду, 1952, с М. Peд
rрейвом и Дж. rринвуд) и др. Был пер
вым анrл. директором основанной в 1933
Ассоциации кинематоrрафистов (в 1937
1968 пред.).
Др. ф.: Коттедж в ДapTMype (1930),
Счастливый номер » (1933), Французский
без слёз  (1939), РадиостаlЩИЯ свободы 
(1940), He проmедший цензуру (1942),
Mы поrружаемся на заре (1943), Фанни
при rазовом CBeTe (1944), Мальчик Уин
слоу (1948), Версия Браунинrа (1951),
«Дилемма ДOKTopa (1958) и Миллионерша
(1960)  оба по Шоу, ДBoe живых, один
мёртвый  (по Кристиансену, Швеция) и
Оружие TbMЫ (1962), BeCЬMa важные пер
COHЫ и Вечер с королевским балетом
(с А. ХавлокАлла ом, док.)  оба 1963,
)Кёлтый роллсройс  . (1964). .
. N о Ь 1 еР., An lndex to the creatlve
work of Anthony Asquith, L., [1952] (Special
supplement to Sight and Sound»).
АСМЙК (наст. имя и фам. Таrуш
CepreeBHa А к о n я н) (21.3.1879
23.8.1947), сов. актриса. Нар. арт. Арм.
ССР (1935). rерой Труда (1936). Сценич.
деятельность начала с 1906. С 1921 BЫ
ступала в Tpe им. Сундукяна. Ведущая
актриса драм. Tpa, А. принесла традиции
нац. сцены в арм. киноискво. Снималась
в ролях: Маримбаджи (HaMYC, 1926),
Нектар (Раба, 1928), Мариам (Под
чёрным крылом, 1930), Мать (ДBe HO
чи  ) иШаке ( Курдыезиды )  обе
1933, Шушан (Пэпо, 1935), Алол (Зан
rезур, 1938), Няня (Давидбек>, 1944)
и др.
Асмус Виктор НИКOJIаевич (р. 2.11.
1904), сов. оператор. В 1930 окончил
[ТК. Работал в науч.популяр. кино.
Снял ф.: B песках Средней Азии
(1943, с [. А. Троянским, [ос. пр. СССР
и пр. Мкф В Венеции, 1946),  Закон Be
ликой любви (1944), Белый клык
(1946, с Троянским и Б. А. Волчеком),
Звериной тропой (1947, с Э. Д. Эзо
BbIl\1 И А. В. Миссюрой, пр. Мкф В Be
неции), История одноrо I(ольца (1948,
с Эзовым, [ос. пр. СССР, 1950), B чу
жом rнезде (1960) и др. Режиссёропе
ратор ф. Чёрный аист (1959), Развитие
HaceKOMЫX (1963), B птичьих кварти
pax (1973) и др.
АссоциАция РАБ6Тников PE
волюцИ6ННОЙ КИНЕМАтоrРА
ФИИ (АРРК), объединение сов. кинема
тоrрафистов в 192435. Осн. в Москве
в 1924 как Ассоциация революц. кинема
тоrрафии (АРК, с 1929 АРРК) по иници
ативе rруппы кинематоrрафистов и Лите
раторов, в крую входили А. Д. AHO
щенко, М. Е. Кольцов, л. В. Кулешов,
Н. и. Лебедев, С. М. Эйзенштейн,
В. и. Пудовкин И др. Эта rpynna BЫCTY
пила с декларацией, в крой призывала
всех кинематоrрафистов, считающих,
что кино  сильнейшее орудие борьбы
за коммунистич. культуру, примкнуть
к ним. В сер. 20 х rr. ассоциация (её OT
деления были созданы во мн. ropo
дах) способствовала активизации обществ.
жизни кинематоrрафистов, их идейному
воспитанию, повышению квалификации и
т. д. По инициативе ассоциации в кон.
1925 было opr. одск (Обво друзей сов.
кино), куда она вошла на правах aBTOHOM
ной секции. Осн. формой работы ассоци
ации были еженедельные обсуждения ф.,
дискуссии по актуальным орrанизацион
ным и творч. вопросам кино, лекции, бесе
ды с кинозрителями. HeKpыe мероприя
тия проводились непосредственно на
фках, здах, в рабочих клубах. Деятель
ность ассоциации подробно освещалась
в Киножурнале APK (192526), ж.
 Кинофронт> (192628) и др. кинемато
rрафич. изданиях. Однако в кон. 20x 
нач. 30x rr. под влиянием РАПП в АРРК
развились теденции к rрупповщине, цe
ховой замкнутости. В 1932 вышло поста
новление ЦК ВКП(б) O перестройке
лит .худож. орrций>. Руководители АРРК
не сумели перестроить свою работу в co
ответствии с этим постановлением. На 1  м
Всесоюзном совещании творч. работников
кинематоrрафии (1935) было принято pe
шение о роспуске АРРК.
. Декларация Ассоциации революц. кине
матоrрафии, Киноrазета, 1924, 26 Февр.;
О ликвидации РосАРРК. (Резолюция, оrла
mенная В. И. Пудовкиным), Кино, 1935,
17 янв.; Л е б е д е в Н. А. Очерк истории
кино СССР, т. 1, М., 1947.
ACTAHrOB (наст. фам. Р у ж н и к о в)
Михаил Фёдорович (3.11.190020.4.
1965), сов. актёр. Нар. арт. СССР (1955).
Учился в Моск. YHTe, с 1920 в Студии
им. Шаляпина. Работал в Моск. Tpe Pe
волюции (192527, 193041), Tpe им.
Моссовета (194345). С 1945 в Tpe им.
BaxTaнroBa. Первая роль в кино  князь
Сумбатов в ф.  Конвейер смерти (1933).
Актёр высокой интеллектуальной куль
туры, А. в кинематоrрафе раскрылся
преим. как художник траrедийносатирич.
плана, психолоrич. rpoTecKa, резких Kpa
сок. В 1936 исполнил роль Костикапита
на (Заключённые  ), показав внутр.
эволюцию характера cBoero rероя. Тонко
и зло сыrрал роль Аракчеева (CYBOPOB>,
1941). Неотделимым от своей социальной
среды, обладавшим даже своеобразным
обаянием был ero наrловатый, caMOYBe
ренный янкибосс Макферсон (Русский
вопрос, 1948, [ос. пр. СССР). Духовную
несостоятельность фашизма, неизбеж
ность ero краха А. показал в ролях Фо
rельзанrа (Семья Оппенrейм, 1939),
Макенау (CeKpeTapь райкома, 1942),
rенерала Енекке (Третий yдap, 1948),
rитлера (.Сталинrpадская битва>, 1949).
Одна из интереснеЙIПИХ работ А. в ки
но  роль жалкоro и напыщенноrо обы
вателя, элеrантноrо деклассированноrо
проходимца KOMOpoBcKoro в фильме
М. И. Ромма  Мечта (1943). [ос. пр.
СССР (1950) за театр. работу.
Др. ф.: СОЛlЩе восходит на Западе,
Минин и Пожарский, Весенний поток,
Котовский, Пятнадцатилетний капитан,
МиклухоМаклай, y них есть Родина
(roc. пр. сссР, 1951), Княжна Мери,
Мексиканец, rипер60ЛОИД инженера [a
рина, Иду на rpозу.
. Актеры сов. кино, в. 5, М., 1969.
АСТЕР (Astaire) Фред (наст. имя и фам.
Фредерик А у с т е р л и ц, Austerlitz)
(р. 10.5.1899), амер. актёр. В 1917 дебю
тvировал как танцовщик варьете в Нью
Иорке. Выступал в Tpax Бродвея, иrрая
роли, требующие хореоrрафич. MaCTep
ства. С 1933 в кино (Танцующая леди).
АТАМАНОВ 31
Хореоrраф и автор песен, один из OCHO
воположников и ведущих актёров MY3.
танц. ф. Цилиндр (1935), Ритм сунн-
ra (1936), Потанцуем? (1937), 4 Без
заботный (1938) и др. Постоянной парт
нёршей А. была до 1939 Дж. Роджерс.
Затем А. выступал с л. Бремер, э. Пау
элл, Дж. rарленд, С. Чарисс. Драм. дa
рование А. раскрылось в ф.  На последнем
береrу (1959), rде он исполнил роль
учёноrоатомщика. Среди ф. 70x rr.:
Aд в поднебесье, Сиреневое такси.
Спец. пр. OCKap (1949).
Др. ф.: ЗиrФельд Фоллиз, Иоланда
и BOp, Пасхальный парад, Забавная мор..
дашка, Радуrа Файниана.
. Steps in time, N. У., 1959.
АСТРЮК (Astruc) Александр (р. 13.7.
1923), франц. режиссёр, писатель, Teope
тик кино. Работал журналистом, кинокри
тиком, ассист. режиссёра. Снял эксперим.
к/м ф. Tyдa и обратно (1948), Улисс,
или Дурные встречи (1949), Баrря
ный занавес (1953, пр. Мкф в Канне,
пр. Деллюка), Колодец и маятник (по
Э. По, 1963) и др. Первый п/м худож. ф.
ДYPHыe встречи (по роману С. СенЛо
ран Проклятая CMecь, 1955) затраrивал
актуальные проблемы молодёжи после
воен. поколения и предвосхитил искания
 новой волны. Более известен как Teope
тик и критик. Участвовал в орrанизации
киноклуба Объектив49. В 1948 опуб
ликовал в ж. L'Ecran franc;ais СТ. Рож
дение HOBoro аванrарда: камерастило>, В
к рой призывал к освобождению pe
жиссуры от канонов повествовательно
ro изображения жизни во имя свободы и
rибкости самовыражения (по аналоrии с
индивидуальным стилем писателя).
Др. ф.: Жизнь (по r. Мопассану, 1958),
Добыча для тени (1961), Воспитание
чувств (по [. Флоберу, 1962), Долrий
марш (1966), Пламя над Адриатикой
(1968, с СФРЮ), док. ф. CapTp о себе
(1976, с М. Конта).
АтАЕВА Сабира (р. 7.11.1917). СОВ. aK
триса. Нар. арт. СССР (1981). Чл. КПСС
с 1951. С 1941 в Т pe драмы им. Молла
непеса. В кино исполнила роли: Абадан
(Шахсенем и rариб, 1964), Старшая
жена (Рабыня, 1970), мать Мурада
(HeBeCTKa, 1972), Садап (.Умей CKa
зать "HeTI", 1977).
АТАКИШЙЕВ Али Саттар Алескер оrлы
(р. 25.12.1906), сов. художник, операто.р,
режиссёр. Засл. деят. искв Азерб. ССР
(1960). В 1927 31 учился во Вхутеине.
В 1936 окончил ВrИК. Работал худож
ником по костюмам и оператором на к/ст
Бакинской, Таллинской, . Мосфильм>.
Наиболее значит. операт. работы: .Ap
шин мал алан> (1945, с М. Б. Дадаше
вым), Фаталихан> (1947, выпуск на
экран 1959), .На дальних береrах (1958).
Пост. дет. ф. Тайна крепости (1959),
.Волшебный халат> (1965), .rариб в
стране джиннов (1977), а также ocтpo
сюжетные ф. Наша улица> (1962),
Следствие продолжается (1967). Как
режиссёр осуществил дубляж более чем
50 худож. фильмов.
АТАмАнов Лев Константинович (21.2.
190512.2.1981), сов. режиссёр. Нар. арт.
РСФСР (1978). В 1926 окончил Первую
rоскиношколу (мастерская Л. В. Кулешо
ва). Один из зачинателей сов. рисованной
мультипликации. Был помощником реж.
ю. А. Меркулова, художникоммульти
пликатором мультмастерской Межраб
помфильма>. Совм. с В. [. Сутеевым
пост. м/ф .Улица поперёк> (1931),
Сказка про белоro бычка (1933) и
 Клякса в Арктике (1934). В 1935 пост.
м/ф Кляксапарикмахер. Затем рабо
тал в Ереване (пост. первый в Армении
м/ф .Пёс и KOT по сказке О. Т. Туманя

32 АТТЕНБОРО
на, 1938). Со 2й пол. 40x rr. на к/ст Co
юзмультфильм. Основные ф.: Волшеб
ный KOBёp (1948), Жёлтый аист (1950),
Аленький цветочек (1952), Золотая
антилопа (1954, спец. пр. Мкф в Канне'
и др. пр.), Снежная королева (1957,
спец. пр. Вкф, пр. Мкф в Венеции), По
хитители KpaCOK (1959),  Ключ (1961),
Сказка про чужие краски (1962), Па
стушка и Трубочист (1965), Букет
(1966), Скамейка (по рисункам х. Бид
струпа, 1967), Велосипедист и  Забор
(в киноальм.  Калейдоскоп, 1968), Ба
лерина на корабле (1969), Это в наших
силах (по рисункам Бидструпа, 1970),
Неразбериха (1971), Выше rолову
(1972), Новелла о KOCMoce (1973), Пони
беrает по Kpyry (1974, пр. Вкф), Я
вспоминаю (1975), KOTёHOK по имени
[aB (197780, серия из 4 м/ф). Мн.
фильмы А. отмечены пр. Мкф.
АТТЕНБОРО (Attenborough) Ричард
(р. 29.8.1923), анrл. актёр, режиссёр.
Окончил Королев. академию драм.
исква. Дебютировал в кино небольшой
ролью в фильме Н. Коуарда и Д. Лина
...B котором мы служим (1942). Снял
ся более чем в 50 ф. Часто исполнял
роли военных, воплощавших идею Kpe
пыша Джона Булля. Вместе с Б. Форбсом
основал кинофирму Бивер филмс, rде
был пост. ф. о положительном штрейк
брехере (rHeBHoe молчание, 1960). Реж.
дебют  экранизация антивоен. мью
зикла Дж. Литлвуд O, что за прелестная
войнаl  (1969), построенноrо на MaTe
риале песен эпохи 1й мировой войны.
След. ф. также посвящены теме войны:
 Молодой Уинстон (1972) об участии
У. Черчилля в анrлобурской войне и
Ha один мост дальше (1977) о неудач
ной Арнемской операции союзников в
1944. В 1982 снял ф. rанди (с Индией,
пр. OCKap, 1983).
АФАнАСЬЕВ Всеволод Иванович (р. 11.
2.1917), сов. оператор. В 1939 окончил
ВrИК. В кино с 1940. С .1942 фронтовой
оператор. Участвовал в съёмках ф.  Бит
ва за нашу Советскую Украину (1943),
Битва за Севастополь (1944), Битва
за Будапешт  и  Вена  (1945),  Разrром
Японии (1946). За фронтовые съёмки
удостоен [ос. пр. СССР (1946). С 1946 в
науч.популяр. кино. Снял ф.:  KOHTpO
лёрыневидимки (1959), Неуязвимые
под лучами (1967), Земля крупным
планом  (1977) и др.; с др. оператора
ми  Путь К звёздам (Первый рейс
к звёздам, 1961), CHOBa к звёздам
(1962),  Звёздные братья (1962, пр. Мкф
в Лейпциrе, Ломоносовская пр., 1963),
Человек вышел в KOCMOC (1965), Ин
TepKOCMoc1 (1970), rолоса далёких
миров (1978), ЗО миллионов rрадусов
в тени (1979),  Космический старт Py
lЧынии (1981) и др.
АФАнАСЬЕВ Леонид Викторович (р.
20.8.1921), сов. композитор. Засл. деят.
искв РСФСР (1975). Чл. КПСС с 1944.
В 1951 окончил АлмаАтинскую KOHcep
ваторию (класс Е. [. Брусиловскоrо). Ha
иболее значит. работы  в ф. Призвание))
(1957, дебют А. в кино), Память cepдцa,
Стучись в любую ДBepь, Прыжок на
заре, Евдокия, Коrда деревья были
большими, Самый медленный поезд,
Утренние поезда, Взорванный aд,
Хозяин тайrи, Неподсуден, Человек
в штатском, OTeц и CЫH; т/ф Тени
исчезают в полдень (7 сер.), Вечный
зов (19 сер.) и др. [ос. пр. СССР (1952).
АФrАНСКАЯ КИНЕМАтоrрАФия.
Первый к/т был построен в Кабуле в 1915.
Зарождение нац. кинопроизва относится
к 60M ff., коrда афr. деятели кино с уча
стиеl\l иид. кинематоrрафистов создали ф.
I
<Подобно орлу> (1963, реж. Ф. М. Xaep
заде). В 1968 была осн. к/ст Афrан
фильм, на крой сначала снимались док.
ленты (Афrанистан в развитии, 1969,
CeKpeT счастья, 1970), а в 1970 был пост.
первый худож. ф. Временщики; он
состоял из трёх новелл: бытовых комедий
CBaTOBCTBO (реж. А. Х. Алиль  BЫ
пускник вrИКа) и Вечером в четверr
(реж. С. POYHar) и ленты Контрабанди
CTЫ (реж. С. х. Хашем) о борьбе поли
ции с торrовцами наркотиками. В 70x rr.
были созданы также ф.: Наказ матери
(1973, реж. Алиль) о роли женщины в
афr. обществе, TpYДHыe дни (1974,
реж. В. Латифи) о борьбе с произволом
монархистскофеод. режима, РабиаБал
хи (1974, реж. М. Надири)  экрани
зация древней афr. леrенды, Статуи
смеются (1976, реж. Шафик)  бытовая
комедия о совр. проблемах молодёжи
страны.
Широкое развитие кинематоrрафа в
Афrанистане началось после Апр. peBO
люции 1978. В 197981 в стране было
введено св. 10 новых к/т, для обслужива
ния сел. местности создана сеть пере
движных KI1HoycTaHoBoK. На к/ст Афrан
фильм создаются док. ф., рассказыва
ющие о строительстве новой жизни в CTpa
не, реrулярно выпускается кинохроника.
В 1982 вышел худож. ф. Пробуждение
(реж. Алиль) о жизни совр. афr. дepeB
ни. Ф., поставивший актуальные проб
лемы, связанные с ходом и перспектива
ми развития революции, неизбежной лом
кой отживших представлений, традиций,
вызвал оrромный интерес в стране. В 1983
вышел на экраны первый сов.афr.
ф. Жаркое лето в Кабуле (реж.
А. И. Хамраев). В 1981 opr. СК Афrа
нистана. В стране ОК. 50 к/т (17 в Кабу
ле), св. 30 кинопередвижек (1982). (Илл.
табл. 1.)
АхАдо В Валерий Бакиевич (р. 9.8.
1945), сов. режиссёр, сценарист. Чл.
КПСС с 1974. В 1971 окончил вrик. Pa
ботает на к/ст Таджикфильм. Среди
ero к/м док. ф.: Афrанские зарисовки
(1969), Пребывание Л. И. Брежнева в
Таджикистане (1970), Шаrи (1975),
Юбилей таджикскоrо кино (1979). AB
тор сц. док. ф. Наш Боки (1969), Дe
када дружбы (1970)  режиссёр обоих
ф., Источник (1978, совм. с др.), Зар
ница  это здорово I  (1979). Режиссёр
сатирич. к/ж Калтак (Дубинка)
(197778). Пост. худож. т/ф: Семейные
дела rаюровых (1975), KTO поедет в
TpYCKaBeц? (1977), Апрельские CHЫ
(1980). С 1981 1й секр. СК Таджикиста
на и секр. правления СК СССР.
АХВЛЕдиАни Ломер Бидзинович (р.
2.10.1934), сов. оператор. Нар. арт.
rруз. ССР (1984). В 1958 qкончил rруз.
политехнический инт. В 196574 учил
ся во вrИКе. С 1961 на к/ст rрузия
фильм. Первая работа  т/ф Кувшин
(1970). Снял ф.: Ожерелье для моей лю
бимой (1972), Тёплое осеннее солнце
(1975), Переполох (1976). Особый успех
принесли ф. ДpeBO желания (1977, [ос.
пр. rруз. ССР, 1979) и  Мачеха Самани
швили (1978). Творч. манере А. присущи
композиц. стройность и живописность
кадра, единство стилевой манеры. Снял
ф. Твой сын, земля (Пdвесть о ceKpeTa
ре райкома, 1981). Режиссёр и оператор
док. ф. Сервантино (1978) и Фести
валь в КонФолане (1979).
АХВЛЕдиАни Эрлом Серrеевич
(р.23.9.1933), сов. сценарист. Окончил
Тбилисский YHT (1957) и Высш. курсы
сценаристов и ре)киссёров (1964). Лит.
деятельность начал в 1958. Первый cц.
к/м ф. Апрель (1962, сО. Д. Иоселиани).
Участвовал в создании сц. ф. Пиросма
ни (1970, с [. Н. Шенrелая). О rерОИЗl\lе,
о радости первоздаиных чувств повест
вует лента. Как до6роrо молодца женили 
(по Важа Пшавеле, 1974, сц. с Д. [. Джа
вахишвили). Как поэтич. раздумье над
историч. судьбой rрузии, о высоком дy
ховном мужестве rруз. народа рассказы
вает сц. ф. Ожившие леrенды (1977, с
Джавахишвили и Н. Ш. Манаrадзе). С
Л. Л. rоrоберидзе и З. И. Арсенишвили
написал сц. ф. Несколько интервью по
личным вопросам (1979, [ос. пр. СССР,
1980).
Др. ф.: Общая CTeHa (1972, т/Ф), Вся
жизнь (1980, с л. л. [орделадзе), Три ДНЯ
зной Horo лета (1981, с Джавахишвили
И М. А. Кокочашвили).
АХЕдЖАКОВА Лия Меджидовна
(р. 9.7.1938), сов. актриса. Засл. арт.
РСФСР (1970). В 1961 окончила rитис.
С 1960 в Моск. ТЮЗе, с 1977 в Tpe Co
временник. В кино с 1973. A. OCTpoxa
рактерная актриса, тяrотеющая к rpoTe
ску и траrикомедии. Эмоциональный Ha
пор, темперамент делают реальными все
её rиперболы. Снималась в эпизодич.
ролях: Виола (Y caMoro Чёрноrо моря,
т/ф, 197 4), Arрафенацаревна (Иван да
Марья, 1975), Полька (Пошехонская
старина, 1977). В ф. реж. э. А. Рязано
ва сыrрала роли: Таня (Ирония cyдь
бы, или С лёrким паром, 1975, т/ф, в
прокате 1976), секретарша Верочка (Слу
жебный pOMaH, 1977, [ос. пр. РСФСР,
1979), Малаева (rараж, 1980). С ис
кренностью, простотой, внутр. драматиз
l\IOM исполнила эпизодическую роль Жен
щины с часами в ф. ДBaдцaTb дней без
войны (1977).
Др. ф.: Ищу человека, Журавль в не--
бе, Подарок чёрноrо колдуна, Коrда
я стану веЛИКа OM, Moc ва слезам не Be
рит».
АхР6 РО В Ато (р. 3.8.1938), сов. кино
вед. Канд. искведения (1968). В 1960
окончил Самаркандский YHT. Печатается
с 1959, автор работ по тадж. кино. Напи
сал разделы о тадж. кино в Истории сов.
кино (т. 14, 196977). Составитель кн.
Таджикский экран (1980) и автор CTa
тей в ней.
. На экра е  тадж. Фильмы, Душ. 1968;
Тадж. кино. (19291969 rr.), Душ., 1971;
Искво Кино, Душ., 1974 (на тадж. яз.).
"
АХУНДОВ Тэюб Мирзаrасан оrлы
(р. 30.1.1920), сов. оператор. По окончании
в 1952 вrИКа участвовал в съёмках ф.
 Борис [OДYHOB. С 1953 на Бакинской
к/ст. Снял ф.: TaK рождается песня
(1958), Можно ли ero простить'; (1960),
POMeo  мой coceд (1964), Волшебный
халат (1965), Поединок в ropax (1968),
Хлеб поровну (1970),  Мститель из
rянджебасара (1975), Звук свирели
(1976), Оазис в orHe (1979), Послезав
тра  полночь (1982) и др.
АШИ МОВ Асанали (р. 8.5.1937), сов.
актёр, режиссёр. Нар. арт. СССР (1980).
Чл. КПСС с 1973. В 1961 окончил TeaTp.
худож. инт в АлмаАте. С 1964 в Казах.
Tpe драмы им. Ауэзова. В кино с 1957.
Основные роли: Бектасов (B одном райо
He, 1961), Каймен (Крылья песни,
1967), Бекежан (КызЖибек) и Чадья
ров (KOHeц aTaMaHa, [ос. пр. Казах.
ССР, 1972)  обе 1971, Кожамкул (Bы
бор, 1976, т/ф), Касымханов (TpaHC
сибирский экспресс, 1978), Каражал
(rонцы спешат, 1980). Пост. ф. rод
дpaKOHa (1982, с Цой [ук Ином). roc.
пр. СССР (1974) за театральную дея
тельность.
АШрАпов Асхат Тазетдинович (р. 15.
4.1931), сов. оператор. Засл. деят. искв
Казах. ССР (1980). В 1955 окончил
ВrИК. Снял худож. ф.: Сказ о матери
(1963), Следы уходят за rоризонт
(1965),  За нами MOCKBa (1968),  Кыз
Жибек и KOHeц aTaMaHa (1971),
KpOBЬ и пот (1979), Сере6ряный por
АлаТау (1980),  Мы взрослые (1980,
тjф) и др. Тое. пр. Казах. ССР (1966).

БАБАДЖАНЯ Н Арно Арутюнович
(22.1.1921  11.11.1983), сов. композитор.
Нар. арт. СССР (1971). Чл. КПСС с 1956.
Окончил в 1947 EpeBaHcKYlo KOHcepBa
торию, в 1948  Моск. консерваторию.
В кино с 1955 (ф. B поисках адресата».
Написал музыку к ф.: Тропою rpoMa,
 Лично известен,  Песня первой люб
ви» (с Л. Сарьяном), Жених с Toro CBe
Ta, Баrдасар разводится с женой,
<$Механика счастья; т/ф  HeBeCTa с
CeBepa, Приехали на конкурс повара,
Полёт начинается с земли. [ос. пр.
СССР (1951, 1953), и Арм. ССР (1967,
1983).
БАБАЕВ Ариф fаджи Ara оrлы (25.9.
192826.8.1983), сов. режиссёр. Засл.
деят. искв Азерб. ССР (1962). В 1953
окончил Азерб. инт искв. С 1959 rл.
режиссёр Азерб. ТВ. С 1967 на к/ст Азер
байджанфильм. Пост. ф.: Человек
бросает якорь (1968), Последняя ночь
дeTCTBa (1969), ДeHЬ прошёл (1971),
 Твой первый час  (197 4), Яблоко как
яб.ifОКО (1977), Yдap в спину (1978),
ПGслезавтра в полночь (1982) и др.
БАБАЯН Аrаси Арутюнович (р. 21.12.
1921), сов.. режиссёр. Засл. деят. искв
РСФСР (1974). Чл. КПСС с 1953. В 1952
окончил ВfИК. Пост. ф.: худож. След
ствие продолжается (1958), Дepcy Уза
ла (1961), Тропой бескорыстной любви
(1971), MeCTO под солнцем (1976),
!\1алыш, Мишка и друrие (1981, т/ф),
Pыcь выходит на тропу (1983); науч.
популяр. и ДOK. Имени Чайковскоrо
(1958), История одноrо поиска (1964)r-
Об()жжённые солнцем (1965) и Третья
встреча (1966)  оба по сц. Б. и Л. А.
Белоурова, Алмаз иРепортаж из мира
сокровищ (1969), Домбай  ropbI и ле
rевдЬ'1 (1972), Теберда, места заповед
Hыe и Кунашир  остров вулканов
(1978), Подвиr fеннадия Невельскоrо
(197'9), Морской заповедник (1980)
и др. I?яд ф. удостоен пр. Мкф и Вкф.
БА &АЯ Н Рафаэль Петросович (р. 11.8.
1927), сов. художник, режиссёр. Засл.
худ. Арм. ССР (1964). Чл. КПСС с 1971.
Работает в худож. и мульт. кино. Офор
мил ф.: O чём шумит peKa, РождёННЬJе
жить,  Кольца славы,  Мартирос Capь
ян, Треуrольник (пр. Вкф, 1968),
Братья Сарояны (foc. пр. Арм. ССР,
1970), Хроника ереванских дней, Пос
ледний подвиr KaMO, Добрая половина
жизни; М/Ф Тиrры полосатые (1966,
реж. Б. и В. [. Подпомоrов),  Мышонок
ПуйПуй (1971, реж. В., сц. Б. и Подпо
MOr013), Шлёпанцы Абуfасана (1974,
реж. Б., сц. В. и Вудаrян), Музыка
(1976, ре)!(.).
БАБАЯН Рафаэль Суренович (р. 27.12.
1927), сов. художник. Засл. худ. Ари.
ССР (1967). Чл. КПСС с 1969. В 1955
ОКОНЧJЛ Ереванский худож.театр. инт.
В КИI:"О с 1957. Оформил ф.:  Здравствуй,
это яl, Взрыв после полуночи>, .OT
звуки прошлоrо, Терпкий виноrрад,
 Наапет, Живите долrо, Пощёчина,
Механика счастья (foc. пр. Арм. ССР,
1983); т/ф  ABrycT, B ropax моё
cepдцe, Аревик.
БАБичl!нко Дмитрий Наумович (р.7.
5.1901), сов. режиссёр. В 192023 учился
в Академии пластич. искв в Киеве. Bы
ступал как карикатурист, работал xy
дожником в цехе худож. мультиплика
ции на к/фках Союзкино (193233),
Межрабпомфильм (193336). Затем
на к/с т Союзмультфильм. Создал: ки
ноплакаты  Боевые страницы и По
бедный маршрут (с Л. А. Амальриком и
В. И. Полковниковым)  оба 1939; ф.
сказки   Весенние мелодии> (1946),
Братья Лю (1954), Маленький Шеrо
(1957), Приключения Буратино (1959,
с И. п. ИвановымВано, пр. Вкф, 1960)
и др. Работал над воплощением совр. Te
мы в мультипликации: Миллион в меш
Ke (1956) и Привет друзьям (1957, с
М. С. Пащенко и Б. п. Дёжкиным) 
оба отмечены пр. Вкф в Москве (1958).
Среди ero лучших ф. также .Первая
скрипка (1959, пр. Мкф в Венеции, пр.
Вкф). Участвовал в создании круrовой
кинопанорамы Дороrа весны> (1959, с
Л. К. Атамановым и ИвановымВано).
В 196975 режиссёр и худ. рук. мульт.
сту дии при телеобъединении  Экран 
(ф. Аистёнок И пуrало, экранизация
басен С. В. Михалкова); преподаватель
этой студии. Автор мн. статей.
. Искво мультипликации, М., 1964.
БАБкАУСКАС Бронюс Адамович (9.4.
192121.10.1975), сов. актёр. Нар. арт.
Литов. ССР (1965). Чл. КПСС с 1955.
С 1940, по окончании СТУ.lЦlИ при Пане
вежском Tpe (ученик ю. и. Мильтини
са), в труппе этоrо Tpa. В искве Б. Mory
чий стихийный темперамент сочетался
с психолоrич. и бытовой достоверностью,
интеллектом. С большой внутр. силой ис
полнил в кино (снимался с 1953) роли
отрицат. персонажей: Ксёндз (Haд HeMa
ном paCCBeT, 1953), Тип (AдaM хочет
быть человеком, 1959), Бандит (новелла
Последний выстрел в ф. .Живые re
рои, 1960), Дримба (KaHOHaдa>, 1961),
Вилькиппос (Чужие, 1962). Актёр широ
Koro диапазона, Б. с успехом иrрал роли
положит. repoeB: старый коммунист Рим
ша (Хроника одноrо дня, 1964), Отец
(Девочка и эхо, 1965), Марцинкус
(Никто не хотел умирать, 1966). Среди
ero ролей: Вайткявичюс (Чувства,
1968), Шварцкопф (Безумие, 1969),
Стяпонас (Дa будет жизны
,' 1970), Kap
рера (Это сладкое слово  свобода,
1973), Левон (Пламя, 1974, Серебряная
медаль им. Довженко), Пётр fуляев
(Время её сыновей, 1976).
Др. ф.: Мужское лето, Слома ая
подкова, CaДYTOTYTO», Чёртова невеста»;
т/ф  Жизнь и смерть дворянина Черто
пханова, Авария.
. Актеры сов. кино, в. 4, М., 1968.
БАБОЧКИ Н Борис Андреевич (18.1.
190417. 7 .1975), сов. актёр, режиссёр.
Нар. арт. СССР (1963). fерой Соц. Tpy
да (1974). Чл. КПСС с 1948. Учился в
моск. студии  Молодые MaCTepa (у
И. Н. Певцова). На сцене с 1921. В 1931
1935 в Ленинrр. Tpe драмы, в 1937 40
в БДТ, затем в Москве. В 194851 и с
1955 в Малом Tpe. В кино с 1927. Первая
роль  Караваев в ф. Мятеж (1929),
затем Макар Бобрик в ф. Первый взвод
(1933). Вершина творчества Б. образ
Чапаева в ф. Чапаев (1934, [ос. пр.
СССР, 1941). Артист создал характер
нар. rероя, рождённоrо революцией,
типический и вместе с тем rлубоко
индивидуальный. Воплощая замысел по
становщиков фильма бр. Васильевых,
он соединил в с:воём repoe эпич. леrендар
ность с живой достоверностью изображе
БАЗЕН 33
ния, показал Чапаева как чело ека He
обычной широты души, простоты, внутр.
цельности. С большой убедительностью
он передал внутр. рост Чапаева, превраща
ющеrося под руководством комиссара
Фурманова из лихоrо партиз. вожака,
склонноrо к анархизму, в onbITHoro KOMaH
дира Красной Армии. В последующие
rоды Б. сыrрал неск. ролей в историкоре
волюц. ф.: Андрей (Подруrи, 1936),
Алексей (Друзья, 1938) и др. В ф.
Оборона Царицына (1942) исполнил
роль белоrвард. поручика Молдавскоrо 
циничноrо авантюриста, позёра, злейшеrо
Bpara Сов. власти. Эти работы показали
широту диапазона таланта Б., мастерство
внутр. перевоплощения. Среди ролей:
Родионов (Непобедимые), rенералмай
ор OrHeB (Фронт) и Марков (Актри
ca)  все 1943, Секретарь ЦК КП(б)
Украины (Тревожная молодость,
1955), Иван Иванович (Аннушка, 1959),
Суслов (экранизация спектакля Малоrо
Tpa .Дачники>, 1967), Сэм Боулдер
(Беrство мистера МакКинли, 1975,
[ос. пр. СССР, 1977, посмертно). Б. пост.
ф. POДHыe поля (1945), сыrрал в нём
в яркой характерной манере роль предсе
дателя колхоза Ивана Выборноrо.
С 1944 преподавал во ВfИКе (с 1966
проф.). [ос. пр. СССР (1951) за театр.
деятельность.
. в Tpe и кино, М., 1968.
. М е с с е р Р., Чапаев, M. Л" 1934;
З а л е с с к ий В. Ф., Искво актера, М.,
1959; Актеры сов. кино, в. 1, М., 1964; П а p
Ф е н о в Л., Б. Бабочкин, М., 1978; П и
с а р е в с к и й Д. С., Братья Васильевы,
М., 1981.
БАrАШВЙЛИ Спартак Леванович (7.8.
19141.2.1977), СОВ. актёр. Нар. арт.
fруз. ССР (1963). В 1944 окончил aKTёp
скую школу при Тбилисской к/ст. Успеш
ный дебют в заrл. роли в ф. ApceH (1937)
принёс Б. популярность. Актёр раскрыл
социальную rлубину характера нар. re
роя, ero романтич. увлечённость. Нац. ca
мобытность дарования Б. способствовала
ero успеху и в др. rероикоромантич. 1'0
лях: [еорrий (Великое зарево, 1938,
[ос. пр. СССР, 1941, и за роль Арсена),
Вано (Каджана» и Тарас (Оrни Кол
хиды)  обе 1941, Луарсаб 11 (fеорrий
Саакадзе, 194243). В 6070e rr. снял
ся в ф.  Белый KapaBaH, Тени забытых
предков, Закон rop, Ниссо, Моль
ба, Колхидская баллада (т/ф) и др.
БАДИРБКОВА (Д ж е в а н ш и р o
в а) Лейла Arалар кызы (р. 8.1.1920),
сов. актриса. Нар. арт. Азерб. ССР
(1959). Чл. КПСС с 1945. По окончании
Азер6. инта искв с 1951 в Т pe им. Азиз
бекова. В кино с 1942' (Тубуханум в ис
торич. ф. Сабухи). Среди ролей: fюль
чохра (Аршин мал алан, 1945, [ос. пр.
СССР, 1946), Халида (Eё большое cepд
цe, 1959), Ниrяр (Кёроrлы, 1960),
Зарниrяр (Kypa неукротимая, 1969),
Мать (B один прекрасный дeHЬ, 1977),
Шахрабануханум (Дервиш взрывает
Париж, 1978). [ос. пр. Азерб. ССР
(1972) за театр. работу.
БАзАров fеннадий Садырович (р. 14.
5. 1942), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
Кирr. ССР (1974). С 1966, по окончании
ВfИКа, на к/ст Кирrизфильм. Снял
к/м новеллы  Молитва (1964) и Пауза 
(1965). Первый худож. ф. Материн
ское поле (по Ч. Т. Айтматову, 1968).
Работы Б. отличает острый интерес к aK
туальным проблемам совр. жизни. Среди
ф.: худож.  Засада (1970), Улица
(1973), Зеница OKa (1977), Каныбек
(1978); ДOK. Сказ об искусстве (1974),
Писатель (1980, т/ф).
БАзl!н (Bazin) Андре (18.4.191810.11.
1958), франц, критик и теоретик кино.

34 БАЙЕР
Окончил педаrorич. инт в СенКлу. Уча
стник антифаш. борьбы. После войны
сотрудничал в ж. L'Ecran franvais, пре
подавал в ИДЕКе, был тесно связан с
движением киноклубов. Основатель (в
1951, с Ло Дука и ж. ДониольВалькро
зом) и редактор ж. Cahiers du cinema,
посв. теории и практике киноисква. AB
тор книr и статей по кино, Б. воспитал
плеяду молодых критиков, мноrие из
KpЫX перешли затем в режиссуру, coc
тавив т. н. новую волну во франц. кино
(Ф. Трюффо, ж. Л. [одар, К. Шаброль,
э. Ромер и др.). Тенденцию к запечатле
нию нетронутой реальности с сохранением
её пространственно BpeMeHHoro единства
Б. рассматривал как выражение онтоло
rической сущности кино и сквозную за
ко омерность, связывающую между co
бой немой и звук. периоды. Он особенно
подчёркивал значение rлубинной мизан
сцены и ЭПИЗОДОВ, снимаемых единым
планом (планэпизод). Реж. технику, oc
но ванную на использовании этих приёмов,
Б. противопоставлял ухищрениям Tex
ники и монтажа. Эта теоретич. концеп
ция получила распространение в зап. ки
новедении и среди режиссёровпрактиков.
Несмотря на свою односторонность, она
способствовала развитию реалистич. TeH
денций. Друrой важный момент в Teope
тич. работах Б. рассмотрение кино как
нар. исква, связанноrо с фольклорными
корнями и коллективным сознанием. В
то же время Б. придавал большое значе
ние творч. индивидуальности режиссёра,
отстаивал принцип .aBTopcKoro кино.
. Vittorio de Sica, Modena, 1953; Jean Re
noir, Р., 1971; Orson Welles, Р., 1972;
Le cinema de la cruaute, Р., 1975; Le cinema
de l'occupation et de la Resistance, Р., 1975;
в рус. пер. Что таКое кино?, сб. ст.,
М., 1972.
БАЙЕР, Б е й е р (Beyer) Франк (р.
26.5.1932), нем. режиссёр ([ДР). С 1955,
по окончании Пражской академии искв,
ассист. режиссёра. В 1957 пост. ф. ДBe
матери, в 1959  Старая любовь.
Лучшие работы Б. посв. нем. борцаман
тифашистам:  Пять патронных rильз 
(1960),  Королевские дети (1962), [o
лый среди волков (по Б. Апицу, 1963,
пр. Мкф в Москве), рассказывавший о
rероизме узников Бухенвальда в по
следние дни войны. Пост.. также ф. Kap
бfIД и Iцавель> (1964), Прислужники па
лачей (1971, т/ф), Якоблжец (1974, с
ЧССР), Убежище> (в сов. прокате по
пытка к примирению, 1978), OCTaHOBKa
в пути (по [. Канту, 1983), B тупике
(1984) и др. Нац. пр. [ДР (1963, 1968,
1975).
БАклАнов [риrорий Яковлевич (р. 11.
9. 1923), сов. писатель, драматурr, cцe
нарист . Чл. КПСС с 1942. В 1951 окончил
Лит. инт им. fopbKoro. Печатается с
1950. Первый ф. по сц. Б. Чужая бе
дa (по ero повести B Снеrирях>, 1960).
Ведущая тема творчества Б. воен. и
нравств. подвиr сов. народа в rоды Вели
кой Отечеств. войны 1941 45. Автор
сц. ф.: [оризонт> (1962), Пядь земли
(по с оей повести, 1964), ДeHЬ и вся
жизнь (1970), Был месяц май> (по CBoe
му рассказу Почём фунт лиха, 1970,
т/ф), Карпухин (по своей повести,
1973), Познавая белый CBeT (1979, при
участии К. ю. Муратовой). Написал сц.
ф. Салют, Мария!  (1971, с И. Е. Хей
фицем). [ос. пр. СССР (1982).
. rоризонт, ИК, 1960, N2 8; Мария, там
же, 1969, М 9.
БАкРАДЗЕ Леонид Петрович (р. 5.11.
1930), сов. режиссёр. Засл. деят. ИСКВ
[руз. ССР (1983), Чл. КПСС с 1955.
Окончил Театр. инт им. Руставели (1953)
и Высш. реж. курсы (1976). Пост. док. и
науч.ПОПУЛЯР. ф.. Общая Bepa (1975),
 Небом одержимыl (1978, rл. пр. Вкф,
1979), Cepдцe (1979, rл. пр. Вкф, 1980,
спец. пр. Мкф в Москве, 1981),  Мравал
жамиер (1980, rл. пр. Вкф, 1981), Bpe
мя не ВЛастно (1981, rл. пр. Вкф, 1982),
Семья (1982).
"
БА КШ И Ким Наумович (р. 1.3.1931),
сов. сценарист, писатель. Чл. КПСС с
1957. В 1954 окончил М[У. По сц. Б. сня
ТЫ док. И науч.ПОПУЛЯР. ф. Ha BЫCOTe
(1971), Bы не забыли это чудо? (1975),
 Лауреаты Ленинской премии (1981),
Я больше не .буду (1982) и др.
БАлАЕВ Рас им Ахмед оrлы (р. 8.8.1948),
сов. актёр. Нар. арт. Азерб. ССР (1982).
Чл. КПСС с 1977. В 1969 окончил Азерб.
ин--;т искв. С 1972 на к/ст Азербайджан
фильм>. В кино с 1971 (Султанов в ф.
Звёзды не racHYT). Значит. работа Б.
роль Насими (Насими, 1974, пр. Вкф,
пр. Ленинскоrо комсомола Азербайджа
на). В 1980 исполнил заr л. роль в ф.
Бабек>. В 1983 снялся в ф. Пробуж
дение.
Др. ф.: Это сладкое слово  свобода,
Твой первый час», CBeT поrасших KOCTpOB,
llена счастья», Дачный домик для одной
семьи», .я: ещё вернусь..
БАЛАЖ, Б а л а ш (Balazs) Бела
(4.8.1884 17.5.1949), BeHr. писатель, cцe
нарист , теоретик кино, критик, педаror.
Дp филос. наук. В 1908 окончил Буда
пештский YHT. Как активист компартии
участвовал в орrанизации культурной
жизни пролет. rocBa в период BeHr. сов.
республики (1919). Падение республики
и террор вынудили Б. покинуть родину
(25 лет жил в эмиrрации). В кино начал
работать в [ермании и Австрии как кри
тик, затем как теоретик и сценарист.
Важнейшая часть наследия B. Teope
тич. исследования выразит. средств ки
нематоrрафа (монтаж, композиция Kaд
ра, актёрское мастерство). В кн. Види
мый человек (1925) эстетич. закономер
ности киноисква выявлены на материале
HeMoro кино; в труде Дyx фильмы
(1930) В. исследовал возможности зву
козрительной образности. И ToroM Teope
тич. деятельности была работа Искво
кино (1945). Первый cц. экранизация
пьесы Б. Брехта  Трёхrрошовая опе
pa (1931, с Л. Вайдой и Л. Ланья,
реж. [. В. Пабст). С 1941 жил в СССР,
писал сценарии и рецензии, занимался
редакторской работой, преподавал во
В[ИКе. По возвращении в Венrрию (1945)
включился в орrанизацию социалистич.
кинематоrрафии. По сц. Б. поставлены
первые ф. после освобождения Венrрии:
Песнь о нивах (1947, сц. с И. Сёчем,
реж. Сёч) и [дeTO в Европе (1948, сц.
с [. Радваньи, реж. Радваньи). Пре
подавал после 1945 в киновузах ПНР,
ЧССР и [ДР. [ос. пр. им. Кошута (1949).
Др. сц.: rрандотель  (1926, 1946, AвCT
рия), Наркоз» (1929, с А. Абелем, [epMa
ния), Карл Бруннер» (1936, СССР), B Чёр
ных ropax» (1941, СССР).
. Filmkultura, Bdpst, 1948; А fi1m, Bdpst,
1961; в рус. пер. Кино. Становление и сущ
ность HOBoro исква, М., 1968.
. В а й с Ф е л ь Д И., Итоrи дискуссии
о Дyxe фильмы», ИК, 19"036, М 6; В y
р о в С. , Бела Балаш  теоретик и критик
кино, там же, 1947, NQ 1.
БАЛАЖОВИЧ (Balazsovits) Лайош (р.
4.12.1946), BeHr. актёр. Окончив Высш.
школу Tpa и кино (1969), иrрал в буда
пештских Tpax. С 1979 на к/ст  Ma
фильм. Актёр романтич. склада, Б. ис
полнитель rл. ролей в большинстве ф.
реж. М. Янчо (Светлые BeTpы, 1968,
Аrнец божий, 1970, Пока народ ещё
просит, 1972,  Любовь моя Электра,
1974, Частные rрехи, публичные добро
детели, 1976, СФРЮ  Италия; BeH
rерская рапсодия и Allegro barbaro,
1979). Заметные работы актера  в ф.
Лунная ночь и Подброшенный Ka
MeHЬ (19fi9), He плачьте, девушки! 
и Эстафета (1970),  Миларепа (1973,
Италия), Язык жестов (1974, в сов.
прокате Исцеление), Табуретка "Ko
ролевы" (в сов. прокате Скала KOpO
левы, 1976), C днём рождения, Мэ
рилинl  (1981), Реквием (1982).
Др. ф.: Эrей, Кроха!», Перед боrом
и людъми, Милашки, y малыша бу
дет братишка, KTO сидит В яйце?» (в сов.
прокате Тайна большой ropbI), Ожида
ние, Высоконравственная ночь», Дopa
сообщает , Живым или мёртвым .
БАЛАСАНЯ Н [ypreH Аршакович (р. 15.
10.1910), сов. режиссёр, сценарист. Засл.
деят. искв Арм. ССР (1963). Чл. КПСС с
1940. В 1936 окончил вrик. В rоды Вели
кой Отечеств. войны ре.iI<иссёр фронтовых
киноrрупп. Пост. ф.: худож. Курдыези
ды (1933, сц. с п. А. Бархударя
ном); док. CTpaHa радости (1940, с
Л. [. Исаакяном), Для фронта (1941, сц.
Б.), CTpaHa РОДная (1945, с Исаакяном
и [. Зардаряном), Артист Hapoдa
(1961), Месроп Маштоц (1962, сц. с
п. Севаком), Нельсон Степанян (Песня
о Соколе, 1965, сц. В.), Адмирал Иса
KOB (1969, сц. В.), Аисты над крышей
(1974), [ерой земли (1979, сц. Б.),
Рассказ о делеrатах съезда (1981, сц. с
В. Петросяном).
БАЛАШ6в Владимир Павлович (р. 10.
7.1920), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1955). Чл. КПСС с 1954. Учился в aK
тёрской школе Мосфильма> и во В[ИКе
(окончил в 1941, мастерская С. И. Ютке
вича). В 1939 сыrрал роль Бертольда Оп
пенrейма (Семья Оппенrейм), создав
образ чистоrо и мужеств. юноши, павшеrо
жертвой преследования расистов. С пси
холоrич. rлубиной исполнил роль Никиты
Артамонова (Дело Артамоновых>, 1941).
Среди ролей: нем. офицер Макс (Чело
BeKNg217» и подпольщик Паша(Наше
ствие)  обе 1945, Балакирев (Mycopr
ский, 1950, [ос. пр. СССР, 1951). В 1983
снялся в ф. Демидовы>.
Др. ф.: Семнадцатилетние, Иван rроз
ный», Константин Заслонов, Командир
корабля», Новый аттракцион», Шествие
золотых зверей, т/Ф Уrрюмрека.
БАЛАЯ Н Роман [урrенович (р. 15.4.
1941), сов. режиссёр. В 1969 окончил Ки
евский театр. инт. В 1973 пост. ф. .Эф
фект Ромашкина. Тонким постижением
лит. классики отличаются т/ф Каштан
Ka (1976) и Поцелуй (1983)  оба
по А. п. Чехову, ф. Бирюк (по
И. С. TypreHeBY, 1978). В центре ф. на
совр. тему  Полёты во сне и наяву»
(1983)  проблема моральной OTBeT
ственности человека.
БАлl!Т И тАНЕЦ в к и н о. Первые по
пытки зафиксировать танец на плёнке
были сделаны на заре кинематоrрафа.
Ещё в 1894 Т. А. Эдисон снял на кинето
скопе ф. TaHeц змеи, а в 1899 Ж. Мель
ес запечатлел фраrмент из балета  Зо
лушка. Попытки включить танец в xy
дож. ткань ф. предпринимались на протя
жении всей истории HeMoro кино. В Poc
сии были даже отсняты целые ф.балеты:
Коппелия (1913, с участием Е. В. [ель
цер) и Азиадэ (1918, с участием
М. М. Мордкина и М. п. Фроман). К
эпохе HeMoro кино относились и первые
опыты фиксации балетов в уч. и док. цe
лях. Особый интерес представляют в
этой связи неск. док. фраrментов, снятых
по инициативе Д. Фэр6енкса и сохранив
ших для истории танец А. п. Павловой.
С приходом звука в кинематоrраф одним
из наиболее популярных жанров вамер.
кино стал ф.ревю. Боrатый опыт мю
зикхолла Ф. Зиrфелда (ЗиrфелдФол
лиз), помноженный на высокие технич.
,il;остижения, накопленные кино к 30M rr.,
дал единственный в своём роде вид зре
лища с участием .звёзд эстрады  пев

цов, танцовщиков, пловцов, мастеров фи
rypHoro катания. Так, реж. Л. Бэкон в
сотрудничестве с балетм. Б. Беркли пост.
ф. 42я улица и Перед оrнями рампы
(1933), Чудобар (1934), отмеченные
фантазией и высоким ypOBHeM xopeorpa
фии. Среди ф.реВIО также выделялись
3 сер.  Золотоискательниц (1933, 1935
и 1937) и Бродвейская мелодия 1936 ro
дa (1936, реж. Р. дель Рут). Дж. Ба
ланчин пост. танцы в ф. реж. д. Маршал
ла [олдвинФоллиз (1938) и в ф. Ha
пуантах (1939), я была искательницей
приключений (1940) и Звёзднополоса
тый ритм (1943). С ф.ревю сопернича
ли муз. ф. с участием танц. пары Дж.
Роджерс  Ф. Астер: Полёт в Рио
(1933), Весёлый развод (1934), Робер
Ta и Цилиндр (1935), Ритм суинrа
(1936), Потанцуем7). (1937) и Безза
ботный (1938).
В СССР в кон. 30x rr. и в послевоен.
rоды создавались ф.концерты, в Kpыe
входили отдельные балетные номера в ис
полнении выдающихся мастеров сов.
TpOB, и ленты, содержавшие большие
фраrменты из классич. балетов. Ф.  Ma
стера pYCCKoro балета (1954) включал
монта)ки балетов  Лебединое озеро  (с
участием [. С. Улановой, Н. М. Дудин
ской, К. М. CepreeBa), Бахчисарай
ский фонтан  (с участием Улановой,
М. М. Плисецкой, П. А. [усева,
Ю. Т. Жданова, И. Д. Бельскоrо) и Пла
мя Парижа (с участием В. М. Чабукиа
ни и М. [отлиб). Не являясь самостоят.
произв. киноисква, они представляли
док. ценность для истории балета.
Во Франции, rде жанр киноревю не
имел распространения, создавались xy
дож. ф., к участию в KpЫX привлекались
танцовщики парижской Оперы: Умираю
щий лебедь (1937, реж. Ж. БенуаЛеви,
М. Эпштейн, балетм. С. Лифарь, с
участием М. Славенской, И. Шовире,
Ж. UПарра), [рехи молодости (1942,
с участием Шовире), Капитан (1945,
с участием М. Рено), Возвращённый
(1946), BOT она, Красавица (1950) и
[ран[ала (1953)  все С' участием
Л. Чериной, и мн. др.
С нач. 50x rr. в США получили широ
кое распространение ф. в специфиче
ски амер. жанре мьюзикла, к к:-рому об
ратились мн. из совр. балетмейстеров
(А. Де Милль, М. Кидд, [. Росс, [. Чем
пион, Б. Фосс, Дж. Роббинс). Большой
популярностью пользовались муз. ф.
хореоrрафа и танцовщика Дж. Келли
Американец в Париже (1950), Пение
под дождём (1952), Приrлашение к TaH
цу> (1956). В неск. амер. худож. ф. пост.
танцЫ Р. Пти: XaHC Кристиан AHдep
сен>, Bcё сойдёт, Фоли бержер. Он
же пост. в США ф.балеты Длинноноrий
папочка и Хрустальный башмачок
(1954), во Франции  Чёрные трико
(Раз, два, три, четыре, 1960, реж. Т. Янr,
с участием Р. Жанмер, Пти, С. Шарис).
С нач. 50x rr. во мн. странах стали
снимать П/М ф.балеты. В СССР были соз
даны POMeo и Джульетта (1956, балетм.
л. М. Лавровский, с участием Улановой,
Жданова, А. Н. Ермолаева, С. [. Kope
ня), Лебединое озеро (1957, с учас.тием
Плисецкой и Н. Б. Фадеечева), Лилея
(1959, балетм. В. И. Вронский, с уча
стием Е. Ершовой и Р. ВизиренкоКля
вина), Лейли и Меджнун (1960, балетм.
r. Валаматзаде, с участием Ш. Typдыe
вой и Б. Джурабаева),  Венецианский
мавр'.> (балетм. Чабукиани, с участием
Чабукиани, В. В. Циrнадзе, З. М. Ки
калейшвили) и Хрустальный башмачок>
(балетм. Р. В. Захаров, с участием
Р. С. Стручковой и [. В. Ледяха)  оба
1961, Эrле  королева ужей (1966,
6алетм. В. В. [ривицкас, с участием
Л. Ашкеловичюте и Р. Миндериса) и др.
В совр. ф.балетах, снятых в 70x rr.
на основе спектаклей Большоro Tpa, 
AHHa Каренина (реж. М. М. Пилихи
на, балетм. Плисецкая, Н. И. Рыженко,
В. В. Смирнов[олованов, с участием
Плисецкой, М. Э. Лиепы, Н. И. Сороки
ной), Спартак (реж. В. К. Дербенёв,
балетм. ю. Н. [риrорович, С участием
Н. и. Бессмертновой, В. В. Васильева,
Н. В. Тимофеевой, Лиепы) и . [розный
BeK (реж. Дербенёв, 6алетм. [ри
rорович, с участием Бессмертновой и
ю. К. Владимирова)  был удачно раз
решён ряд проблем, возникающих перед
постановщиками балета в кино. Они яви
лись ценными опытами в освоении спе
цифич. возможностей кинематоrрафа
в создании жанра кинобалета. В этих
ф. в соответствии с требованиями кине
матоrрафа, меняющеrо нормы зрит. BOC
приятия, рассчитанноrо на театр. зре
лище, были про изведены переработки
сценариев применительно к законам дpa
матурrии кино, изменены в ряде случаев
пространств решения мизансцен, пере
смотрены планировочные решения дeKO
рац. оформления, средства актёрской
иrры и танц. (техники приспособлены
к требованиям и условиям съёмки.
Среди лент, снятых в 7080e rr. на
Центр. студии ТВ и Лентелефильме,
ф.балеты на основе спектаклей репер
туара Большоrо Tpa: .Жизель> (реж.
В. И. [раве, с участием Бессмертновой
и М. Л. Лавровскоrо), Карменсюита
(реж. Ф. Слидовкер, 6алетм. А. Алонсо,
с участием Плисецкой), а также ф.бале
ты, пост. специально дЛЯ ТВ: .[раф
Нулин> (балетм. В. А. Варковицкий,
с участием о. В. Лепешинской, Кореня,
я. [. Санrович, А. И. Радунскоrо), .Поэ
зия танца> (Болеро и Айседора,
реж. Плисецкая, А. Тафель, балетм.
М. Бежар, с участием Плисецкой),
[алатея (с участием Максимовой и
Лиепы) и CTapoe TaHro (с участием
Максимовой, С. Н. Радченко, Е. И. Ба
луевой, А. Надточия и др.)  оба реж.
А. А. Белинскоrо, балетм. д. А. Брянцева,
Анюта (балетм. Васильев, реж. Василь
ев, Белинский, с участием Максимовой
и Васильева), Поэмы> (реж. Слидовкер,
с участием Н. В. Павловой и В. М. rop
деева). В области док. кино балетная
тематика нашла отражение в творчестве
реж. ю. Н. Альдохина, СНЯВШQ'rо ряд ф.
о деятелях сов. балета  [риrоровиче,
о. М. Виноrрадове, К. я. rолейзовском,
о rастролях сов. артистов во Франции
и Японии; В. В. Катаняна  Майя
Плисецкая (1964, нов. ред. 1982) и
В. И. [раве   Жизнь в танце> (о TBOp
честве [риrоровича и Бессмертновой).
За рубежом были сняты телефильмы
балеты, в KpЫX выступали ведущие
солисты, хореоrрафы и балетные ТРУП
пы: Онеrин (на музыку п. и. Чай
KOBcKoro в аранжировке К. Х. Штольце,
балетм. Дж. Кранко, с участием М. Хай
де и Р. Крэrана, ФР[), Сильфида>
(балетм. п. Лакот по Ф. Тальони, с уча
стием [. Тесмар и М. Денара, Франция),
Кровавая свадьба (1981, реж. К. Cay
ра, балетм. А. [адес) и др.
. R о s е n h е i m е r А., Towards the dance
film, Theatre Arts, 1942, v. 26, jan., р. 57 
63; Т r е х 1 е r L., Dance magazine's 1 st
annual directory of dance films, Dance Maga
zine», 1960, ,NQ 34, р. 3234; Ten years of
films оп ballet and classical dance. 1956
1965, Р., 1968. В. М. Паnnе.
БАл и К (Balik) Ярослав (р. 23.6.1924),
чехосл. режиссёр, сценарист Нар. арт.
ЧССР (1984). Чл. КПЧ. Учился в ФАМУ
в Праrе. Работал на к/ст .Баррандов
(ассист. реж. К. Стеклы). В 1957 пост.
ф. Бомба, затем Репетиция продол
жается (1959), биоrрафич. ф. о ю. Фу
чике Репортаж с петлёй на шее (1962).
Пост. ф. :  Идиот из Ксеенемюнде  и
БАЛЛ ЮЗЕ К ЗS
CMepTЬ Тарзана (оба по рассказам
И. Несвадбы, v1962), Пять rрешников»
(по рассказам И-; Копты, 1964, к/сб из пя
ти новелл), фантастич. комедиюДевymка
[олем> (1972), психолоrич. драмы .Та,
третья (1968), Влюблённые в rоду
первом (1973, в сов. прокате BeCHa
rpустной любви), B каждой КОмнате
женщина> (1974), Один сребреник (по
З. Плуrаржу, 1976, пр. Мкф в Карлови
Вари), TeHЬ летающей птички и OTpa
жение (1977), .я  стена смерти (1978).
В 1980 пост. .ф.ретро Ритм 1934,
в 1981  Конечная OCTaHOBKa (спец.
пр. Мкф в КарловиВари, 1982), в
1983  .Сумасшедший KaHKaH. Соавтор
сц. всех своих фильмов. Преподаёт в
ФАМУ в Праrе. Пред. редколлеrии ж.
Kino>. Вицепр.ез. СК ЧССР.
БАл и НТ (ВэJint) Андраш (р. 26.4.1943),
BeHr. актёр. По окончании Высш. школы
Tpa и кино (1965) иrрал в Нац. Tpe
r. Печ, с 1969  в Т pe им. Мадача в Бу
дапеште. В кино с 1965. Снимается rл.
обр. в ф. реж. и. Сабо (Пора мечтаний,
1965, .OTeц, 1966, Любовный фильм,
1970, Улица Тюзолто, 25, 1973, Бу
дапештские расскаЗ9I, 1976, .Доверие,
1979). В этих картинах, а также в ф.
. Эстафета> (1970), . Тротта > (1971,
ФР[  Австрия), .141 минута из "He
завершённой фразы"> (1974, в сов. про
кате .Незавершённая фраза) Б. соз
дал психолоrич. портреты. Лиризм, ec
тественность перевоплощения , высокая
актёрская техника позволяют Б. сни
маться в ф. разных жанров. Иrрал за
метные роли в ф. Светлые BeTpы (1969),
Пока народ ещё просит (1972), Ли
ловая акация (1973), C Новым rодом! >
(1978), C днём рождения, Мэрилин! 
(1981). Пр. им. Ясаи (1976).
Др. ф.: Обезrлавливание святоrо Иоан'"
Ha, Переулок, mарика, дороrа », Ko
пьеносцы, Отражения, Чёрное СОЛlЩе
(ЧССР) .
БАлл и Hr (Balling) Эрик (р. 29.11.
1924), дат. режиссёр, сценарист, продю
сер. С 1946 в кинокомпании Нордиск
фильм (с 1957 директор). В 1952 пост.
ф. .Мы бродяrи> (с о. Пальсбо). KOMe
дийный талант Б.режиссёра проявился
уже в первых работах (.Адам и EBa,
1953). Картина Киспус (1956) стала
первым дат. цв. фильмом. В ленте  Ки
виток> (1956, в сов. прокате Леrенда
о 6еrлеце) рассказывается о проблемах
совр. [ренландии; в ф. Bepa, надежда
и колдовство (1960) показываются быт
и нравы жителей Фарерских островов;
ДеВyпIка roro (1963) повествует о жиз
ни исландцев. С 1968 снимает популяр
ную серию (ежеrодно по одному ф.) о бан
де Ольсена (к 1982 снял 13 ф. этой серии
о забавных похождениях трёх мошенни
ков). Работает rл. обр. в жанре т. н. нар.
комедии.
Др. ф.: Милое ceMeucTBo» (1962), Лето
в Тироле (1964), Бей первым, Фреди»
(1965), MapTa (1967), Это оыло В субботу
вечером (1968), Баллада о Кристиансхау
He (1971, в сов. прокате Скандал в старом
rороде  ) .
БАЛЛ ЮЗЕ К Владимир ВлаДИl\fИрОВИЧ
(25.12.1881 9.9 .1957), сов. художник,
режиссёр. Учился в Высш. худож. учще
в Петер6урrе. В 1905 за участие в peBO
люц. кружках был выслан; эмиrрировал.
Завершил худож. образование в Мюнхе
не, работал в Париже в декорац. MaCTep
ских и Tpax. По возвращении в РОССИIО
оформлял театр. спектакли. С 1914 в КИ
но. Как художник участвовал в пост.
ф. Пиковая дaMa, OTeц Серrий,
Комедиантка, ДваБульдидва (с
С. В. Козловским), Весенние дни,
Дети капитана rpaHTa (с я. Н. Риво

Зб БАН
шеl\I), Ночь в сентя6ре и др. Пост. ф.
(в HeKpыx был и художником): Леrен
да о Девичьей башне (1924), [амбурr
(1926), Лишённые дня (1927), Земля
зовёт (1928) и др. Разрабатывал вопро
сы технолоrии декорац. исква в кино.
Внёс вклад в становление и развитие
кинодекорац. исква; для ero работ xa
рактерны достоверность воспроизведения
бытовой среды, атмосферы действия.
. Живописномалярные работы на кинопро
изве, М., 1948.
БАН (Ban) Фридьеш (19.6.190230.9.
1969), BeHr. режиссёр. Нар. арт. ВНР.
Дебютировал ф. Матьяш наводит поря
ДOK (1939). До 1945 пост. 15 ф. (в т. ч.
Ночь в Эрдейе, Последняя песня).
Наиболее значительная работа  ф.
Пядь земли (по п. Сабо, 1948, пр.
Мкф в МарианскеЛазне, 1949), в KpOM
обозначено тяrотение режиссёра к OCTpO
конфликтной социальной проблематике.
В своих фильмах Б. обращался к эпи
зодам нац.освободит. и революц. борьбы:
Освобождённая земля (1950),  Боевое
крещение (1952, пр. Мкф в Карлови
Вари, 1952), Лейтенант Ракоци (1953,
в сов. прокате HeBeCTa rероя), По
приказу императора (1956). Уверенное
мастерство и чувство стиля сказались
в экранизациях произв. нац. классики:
 Зонтик святоrо Петра (по К. Миксату,
1958, с В. Павловичем, с ЧССР), Бедные
боrачи (по М. Йокаи, 1959, в сов. про
кате Под чёрной маской) и др. [ос. пр.
ИМ. Кошута (1950, 1952, 1954).
Др. ф.: Яноm Хари (1941), Свидание
на береry моря (1943, с Болr.), Пророк по
ле U  (1947), Барские затеи» (1949), Зем
мельвейс (1952, пр. Мкф в КарловиВари),
«Тихая Квартира и Винтовая лестница»
(1957), PaнroM НИже (1960), Пойду к ми
нистру И Солнце на льду (1961), «Фаль
mивомонетчик (1964), Жаль бензина»
(1965), Тухлая Boдa (1966, в сов. прокате
 Чудо в Ломбаше ).
БАнrЛАДШ КИНЕМАтоrРАфия.
Начало бенrальской кинематоrрафии OT
носится к 1959, коrда rруппа энтузиастов,
возrлавляемых реж. Дж. Кардаром, не
имея техники и средств, выпустила ф.
Течёт peKa (HaCTaHeT дeHЬ, пр. Мкф
в Москве). До провозrлашения Респуб
лики Банrладеш (1971) к/ст Дакки BЫ
пустили 225 п/м худож.. ф., ИЗ них 165
на ЯЗе бенrали и 60 на УРДУ. Преобла
дали мелодрамы, созданные по образцам
инд. коммерч. продукции. Появлялись
ленты, сделанные в форме притчи, r де
в зав уалир. виде выражался протест
против центр. исламабадскоrо пр ва:
Сираджу Дола> (1968, реж. Х. А. Pax
ман), Взято из жизни (1972, реж.
З. Райхан) и др.
В 70e rr. созданы ф., посв. социаль
ным вопросам, борьбе за независимость,
экранизации классики, нар. леrенд. Cpe
ди наиболее значит. лент:  Всё ещё
ночь (1972) и Возвращение к жизни
(1973)  оба реж. Рахмана, Бесхарак
терный человек (1973, реж. Б. Ислам),
Между небом и землёй (1974, реж.
С. Датта), Тебя позовёт моя флейта
(1975, реж. Мита), Бесконечная дopo
ra (1978, реж. А. Хусейн), Последний
школьный звонок (1980, ре)l(. Рахман).
В стране 5 к/ст (в т. ч. 1 rосударствен
ная), снимающих св. 50 п/м ф. В rод.
БАНДО Цумасабуро (наст. имя Дэнки
ти Т а м у р а) (14.12.1901 7. 7.1953),
япон. актёр. Иrрал в Tpe кабуки. В кино
дебютировал в ф.  Миёси Киёми (1923).
Стал крупнейшим исполнителем rероич.
ролей жанра кэнrэки. Образы caMY
раев, созданные актёром, отмечены ropb
ким разочарованием в окру:жавшей их
действительност ф. Змей и TeHb
(1925), П<:>единок на перекрёстке (1926),
Рюма CaKaMOTO (1928) и др. В 1925
орrаНИЗ0вал собств. кинокомпанию Бан
цума про. Снялся в 202 фильмах. Луч
шая ро-чь в звук. ф. рикша Мацуrоро
(Жизнв MYXOMaцy, 1943).
БАни6нис Донатае Юозович (р. 28.4.
1924), сов. актёр. Нар. арт. СССР (1974).
Чл. КПСС с 1960. В 1946 окончил драм.
сту дию при Паневежском Tpe. В труппе
этоrо Tpa с 1941 v(c 1981 rл. реж.), рабо
тал под рук. ю. и. Мильтиниса, оказав
шеrо большое влияние на ero творч. фор
мирование. Дебют в кино  Дауса в ф.
реж. В. п. Жалакявичюса AдaM хочет
быть человеком (1959). Известность Б.
принесла драl\[. роль Вайткуса (в ф.
Жалакявичюса Никто не хотел уми
paTЬ, 1966, пр. Мкф в КарловиВари, пр.
Вкф; [ос. пр. СССР, 1967)  человека,
оказавшеrося в центре классовой борьбы
в литов. деревне в послевоен. rоды. Б.
владеет исквом внутр. перевоплоще
ния. Созданные им образы отличаются
психолоrич. и бытовой достоверностью,
выразительностью и пластич. заострён 
ностью внешнеrо рисунка. В то же время
Б. всеrд остаётся самим... собой, в каж
дую роль привносит свои микромир.
Достижение артиста  роль сов. развед
чика Ладейникова в ф. Мёртвый сезон
(1968). Трактовка Б. этоrо образа раздви
нула привычные rраницы детективнопри
ключенч. жанра. Б. тонко раскрыл ВНУТР.
мир rероя, показал масштаб ero лично
сти, моральнонравственную стойкость,
корни крой В мировоззрении Ладейни
кова. Среди ero работ 6070x rr.: rpo
тесковый образ майора Варналеши
(Марш! Марш! TpaTaTar, 1964),
острохарактерная роль контрреволюцио
нера Стауница (Операция "TpeCT",
1968, т/ф, в прокате 1970), неукротимый
[ойя ([ойя, или Тяжкий путь познания,
1972, Нац. пр. [ДР), трусливый и эrо
центричный МакКинли (Беrство ми
стера МакКинли, 1975, [ос. пр. СССР,
1977), великий Бетховен (Бетховен 
дни жизни, 1976, [ДР), Президент
(KeHTaBpы, 1979). В 1982 снялся в т/ф
Никколо Паrанини (роль Джерми),
в 1983  в ф. Детский мир. Творчест
ву Б. посв. ф. Я  бедный король
(1971) и MaCTep из маленькоrо rорода
(1972). Деп. ВС СССР 9ro созыва.
Др. ф.: «Хроника одноrо дня, Цветение
несеяной ржи», Маленький приIЩ, Ha
rлухом XYTope, Береrись автомобиля, Жи
тие и вознесе е Юрася Братчика, Kpac
ная палатка, Король Лир, Солярис,
Открытие, Капитан Джек, Жизнь и
смерть Фердинанда Люса, MaMa, я жив
(rдр) , Вооружён и очень опасен, CYMKa
инкассатора, rде ты был, Одиссей? (т/Ф),
Особых примет HeT.
. Актеры сов. кино, в. 6, Л., 1970; Л о р д
кипаНИДзе Н. [., Д.Банионис, М.,
1972; Р е t t1 С h а u s k а s М., Donatas Ba
nionis, 2 leid., Vilnius, 1976; Д е м и н В. п.,
Д. Банионис. Творческий портрет, М. 1983.
,
БАрАмы
овB Ибраrим Изетуллович
(3.8.190916.9.1978), сов. оператор.
Нар. арт. Тадж. ССР (1969). Чл. КПСС
с 1942. В 1934 окончил В[ИК. С 1935 на
к/ст Таджикфильм. В док. фильмах Б.
отразил жизнь и тру Д социа,nистич. Ta
джикистана. Среди них: Поrраничники
(1936), Таджикистан (1946), Советский
Таджикистан (1951, [ос. пр. СССР,
1952). Оператор худож. ф.  Мой друr
Наврузов (1957), Оrонёк в ropax
(1959), Насреддин в Ходженте, или Оча
рованный принц (1960), Операция
"Кобра" (1961), Одержимые (1962),
ДBeHaдцaTЬ моrил Ходжи Насреддина
(1967), Белый рояль (1969). Режиссёр
и оператор ф.концерта Познакомьтесь
с "Лолой"  (1970) и ДОК. ф.  Колыбель
моих стихов (1971) о поэте М. TYPCYH
заде, CeKpeTapь раЙКОl\[а (1972), Среди
paBHЫX (1974) и др.
БАРАн6ВСКАЯ Вера Фёдоровна
(18857.12.1935), сов. актриса. Училась
в школе МХТ, в 190315 работала в этои
Tpe. В кино с 1916. Успех актрисе при
несла работа с реж. В. И. ПУДОВКИНЫl\l.
Созданный Б. rлубоко достоверный, про
никнутый оrромной драм. силой образ
Ниловны в ф.  MaTЬ (1926)  одно из
крупнейших актёрских достижений сов.
кино. Исполнила роль жены рабочеrо
в ф. KOHeц СанктПетербурrа (1927).
Снималась в ф. [HёT pOKa, Власть пер
Boro, Ухабы. С 1928 жила в Чехосло
вакии, rде снялась в ф. TaKOBa жизнь.
Умерла в Париже.
. К о р о л е в и ч В., В. Барановекая, М.
1929.
БАРАнцl!Вич Зоя Фёдоровна (1896
1953), сов. актриса, сценарист. Ученица
К. А. Марджанова. Работала в Tpe Po
CTOBaHaДOHY. Дебют в кино  Китти
(AHHa Каренина, 1914). Иrрала rл.
обр. роли молодых девушек, беспомощ
ных, склонных к самопожертвованию, ми
СТИЧ. настроениям: Елена (Жизнью смя
тые души) и Нелли (Нелли Райнце
Ba)  обе 1916, Аrни (Чёрная любовь,
1917), Соня (Поэт и падшая душа,
1918), Тереза (Тереза PaKeH, 1919)
и др. Автор сц. ф. Леrенда чёрных скал
и  Марионетки pOKa (1916),  Умираю
щий лебедь (1917) и др. Снималась TaK
же в ф. Последняя ставка мистера Эн
ниока (1923), Слесарь и канцлер
(1924), Tpoe (1928) и др.
БАРБАРО (Barbaro) Умберто (3.1.1902
19.3.1959), итал. киновед, критик, pe
жиссёр, сценарист. Творч. деятельность
начал в 20x п. В 3040e rr. участвовал
в создании СЦ. ряда ф., ВТ. ч. Траrиче
ская OXOTa (1947, реж. Дж. Де Сантис).
Пост. худож. ф. Последний Bpar
(1937), ДОК. ф. Верфи на Адриатике
(1933), Карпаччо (1947, с Р. Лонrи)
и др. Автор мн. книr и статей по пробле
мам киноисква. Б. первым в Италии
перевёл работы С. М. Эйзенштейна и
В. И. Пудовкина, книrи Б. Балажа и др.
теоретиков кино. В 194547 кинокритик
rаз. L'Unita, в 50e rr. )К. Vie nuo
ve, в 194548 rл. ред. ж. Bianco е ne
ro. Теоретич. работы Б. и ero практич.
деятельность способствовали распростра
нению в Италии основ марксистско'"
эстетики. Был одним из инициаторов
создания Эксперим. киноцентра в Риме
(в 193648 ero директор). Затем работал
в Польше, преподавал в Лодзинской
киношколе (194850). Участвовал в co
здании ф. Чёртово ущелье (1950,
реж. А. BepraHo, ПНР).
. Film: soggetto е sceneggiatura, Roma.
1939; 11 ci ета е l'uomo modemo, Mil., 1950; Il
film е il risarcimento marxista dell'arte, Roma.
1960; Servitu е grandezza del cinema, Roma,
1962; Ne realismo е realismo, v. 12, Roma,
1976.
. А р и с т а р к о r. , Истори теорий
кино. пер. с итал., М., 1966; С h i а r i n i L.
Umberto Barbaro, иото е maestro, Bianc
е nero», 1959, NQ 6. 
БАРБ6ни (Barboni) Леонида (23.11.
19096.11.1970), итал. оператор. Работал
репортёром в США, снимал к/м док.
фильмы. Первый худож. ф. Девушка
с друrоrо береrа (1942). Наиболее зна
чит. работы Б. связаны с ф. реж. Э. Де
Филиппо, Р. Кастеллани, М. Болоньини,
К. Лидзани и в особенности п. Джерми,
с KpЫM создал ф. Bo имя закона (1949,
в сов. прокате Под небом Сицилии),
Дороrа надежды (1950), Разбойник
с Такка дель Лупо и Президентша
(1952), PeBHOCTЬ (1953),  Машинист
(1956), Развод поитальянски (1961).
Др. ф.: Принцесса  (1943), Марrерита
да Кортона» и «Филумена Мартурано»
(1951), Неаполитанцы в Милане (1953),
Больmая надежда, Анджела» и Началь
ная школа» (1954), Адриенна Лекуврёр»
(1955)" Мечты в ЯШИКе (1957), Трудная

ЖИЗНЬ (1961, в сов. прокате Журналист
из Рима»), Веронский процесс» (1963).
БАРБУ (Barbu) Эуджен (р. 20.2.1924),
рум. сценарист, писатель. Чл.корр. АН
срр (1974). С реж. Д. Кочей сделал серию
приключенч. ф. о rайдуках (1я cep.
[айдуки, 1966). По своим романам Ha
писал сц. ф. Белый процесс (1966)
и Сотворение мира (1971). Среди сц.:
Похищение девушек и MeCTЬ rайду
KOB (1968), Неделя безумных (1971)
все с М. Оприmем и Кочей, [айдуки
Шаптекая и Приданое княжны Ралу
(о6а 1971, с Опришем), Отецрасточи
тель (по своему роману) и ABrycT в
orHe (мноrосерийный т/ф)  оба 1974,
Бедный Иоаниде (по Дж. Кэлинеску,
1.980), приключенч. ф. Путь, усеянный
костями (1980) и Жёлтая роза (1981).
БАРдl!м (Б а р Д е м М у н ь О с,
Bardem Muftos) Хуан Антонио (р. 2.6.
1922), исп. режиссёр, сценарист. Чл.
КПИ. По образованию инженераrроном.
В 1947 занимался в Инте изучения и
практики кинематоrрафии в Мадриде.
В 1951 с л. [. Берланrой пост. ф. Эта
счастливая пара  историю из жизни
6едняков, окрашенную юмором. Извест
насть пришла с ф. Дo6po пожаловать,
мистер Маршалл I  (1952, реж. Берланrа',
сц. Б. и Берланrа, пр. Мкф в Канне,
1953). Первый самостоят. ф. Комеди
aHTЫ (1953) о нелёrкой судь6е CTpaHCT
вующих актёров. Наи60лее знач т. филь
мы Б. CMepTЬ велосипедиста (1955,
пр. Мкф в Канне), разоблачающий
нравств. ущербность высших KpyroB исп.
общества, и [лавная улица (1956, пр.
Мкф в Венеции)  реалистич. описание
застойноrо 6ездуховноrо быта исп. про
винц. 6уржуазии. Ф.  MeCTЬ (1957,
пр. Мкф В Канне, 1958), задуманный как
социальная драма совр. исп. крестьянст
ва, по настоянию франкистской цензуры
6ыл переделан в лю60ВНУЮ историю.
Затем Б. отошёл от острых актуальных
проблем, в 1959 он пост. ф.  Сонаты 
(по Валье Инклану, ИСП.мекс. произво),
В 1960  ф. B 5 часов пополудни
(по пьесе А. Састре Yдap pora) о cyдь
бе матадора. После ф. Невинные
(1962), сделанноrо в Арrентине, Б., воз
вращаясь к прежней тематике, снял ф.
Никоrда ничеrо не происходит (1963),
проникнутый откровенным пессимизмом.
JleHTbI след. периода   Механическое
пианино (1965), BapьeTe (1970), Ta
инственный OCTpOB (1971, с А. Кольпи,
т/ф), Совращение Крис Миллер (1972),
Власть желания (1976)  носят раз
влекат. характер.
Изменение политич. ситуации в стране
(после смерти Франко) способствовало
возрождению творчества Б., ero обраще
нию к совр. про6лемам. В 1976 он пост.
ф. MOCT (KOHeц недели, rл. пр. Мкф
в Москве, 1977), отразивший жизнь
новой Испании, из6равшей путь дeMOKpa
тизации; в 1979 снял политич. ф. CeMЬ
дней в январе (rл. пр. Мкф в Москве),
основанный на реальном со6ытии  убий
стве террористами в янв. 1977 адвокатов,
защищавших интересы ра60ЧИХ. В своих
ф. занимает активную антифаш. пози
цию. В 1982 пост. ф. Предупреждение
о [. Димитрове (спец. пр. Мкф в Карло
виВари, НРБ  СССР  [ДР).
. Кинорежиссер Х. А. Бардем, М., 1965.
БАрд6 (Bardot) Брижит (р. 28.9.1934),
франц. актриса. Училась 6алету, 6ыла
фотомоделью. В кино с 1952 (ф. Hop
мандская дыpa). Известность получила,
cbIrpaB rл. роль в ф. ре)l(. Р. Вадима И
60r создал женщину (1956). Б. одна из
первых в зап. кино выразила тему разрыва
между поколениями, cMYTHoro и Heo
формленноrо 6унта молодёжи против
бурж. ценностей. [ероиням ф. Парижан
Ka (1957), B случае несчастья (1958),
Женщина и паяц (1959) были свойст-
венны неудовлетворённость окружаю
щим, нежелание считаться с общеприня
тыми нормами поведения. Выше Bcero они
ставили естественность чувств, подлин
ность инстинктивных порывов. ' Став
звездой, Б. с нач. 60x rr. отошла от
своей rл. темы, снимаясь rл. обр. в KOM
мерч. фильмах. Хотя она продемонстри
ровала в эти rоды наличие драм. и KOMe
дийноrо таланта (Бабетта идёт на вой
HY, 1959, реж. КристианЖак; Истина,
1960, реж. А. ж. Клузо; Презрение, 1963,
реж. Ж. л. [одар; Вива, Марияl, 1965,
реж. Л. Маль), популярность её упала.
Миф Б. был подытожен и проанализи
рован в фильме Маля Частная жизнь
(1962), rде актриса создала полуавтобио
rрафич. образ кинозвезды, rибнущей
в результате бесцеремонноrо интереса
прессы к её личной жизни.
Др. ф.: Будущие звёзды, Большие Ma
ёBPЫ, Эта проклятая девчонка, Обры
вая лепестки марrаритки», Хотихе таIЩевать
со мной?, OTДЫX воина», C радостным
сердцем», овелла Вильям Вильсон (В ф.
Три mara в бреду», др. назв. Необыкно
венные истории»), MeДBeдь и кукла, НеФ
тедобытчицы», ДOH Жуан 1973 (A если бы
ДОН Жуан был женщиной...»).
. Д м и т р и е в В. Ю. , М и х а л к o
в и ч В. И., Анатомия мифа: Брижитт
Бардо, М., 1975; Nourissier F., Brigitte
Bardot, Р. 1960; С о m рап е е z N., Le
livre de Brigitte Bardot, Р., 1971.
БАРНЕТ Борис Васильевич (18.6.1902
8.1.1965), сов. режиссёр. Засл. арт.
РСФСР (1935), засл. деят. искв УССР
(1951). Чл. КПСС с 1943. Окончил
[л. воен. школу физич. образования
трудящихся. Был боксёром. Учился
в [ТК (мастерская л. В. Кулешова).
В эксперим. пародийном фильме Куле
шова Необычайные приключения ми
стера Веста в стране большевиков (1924)
исполнил роль ков60я Джедди  aKpo
6ата, боксёра. В приключенч. ф.  Мисс
MeHД (по роману М. С. Шаrинян Mecc
MeHД, 1926) Б. выступил в качестве
актёра (cbIrpaB роль Репортёра), coaBTO
ра сц. и сорежиссёра (реж. Ф. А. Оцеп).
Первый фильм Б. Девушка с Kopo6
кой (1927) создавался по заказу HapKO
мата финансов в целях пропаrанды roc.
займа (сюжет картины  история обли
rации, выиrравшей крупную CYMMY).
В этой картине сатирич. сцены, разобла
чающие нэпманский быт, сочетались
с мяrкими лирич. эпизодами и буффона
дой. В 1928 Б. пост. комедийный ф.
ДOM на Трубно U, rде с большой искрен
ностью и теплотой рассказал о су дьбе дe
ревенской девушки, становящейся участ
ницей строительства новой жизни. AKTёp
ское исполнение (в rл. ролях В. п. Ma
рецкая и В. п. Фоrель), мастерство и
выразительность натурных съёмок, дo
стоверность в передаче атмосферы BpeMe
ни отличали эту работу Б. В нач. 30x rr.
Б. снял два науч.популяр. очерка Жи
вые дела и Производство музыкальных
инструментов. Первый звук. фильм
Б.  Окраина (по К. я. Финну,
1933), вошедший в золотой фонд сов.
киноисква, рассказывал о том, как pe
волюция всколыхнула жизнь малень
Koro провинц. rородка царской России.
Судь6ы repoeB картины орrанически
сплетены с со6ытиями 1й мировой вой
ны И Окт. революции. В 06разной CTPYK
туре ф. слиты патетика и лирика, peBO
люц. паФос и просто душная шутка, фи
лос. 060бщённость И тонкий психолоrизм.
Б. часто 06ращался к метафоре и rpoTe
ску, смело применял звук. эффекты, MOH
тажные сопоставления. В 1936 пост. KO
медию y caMoro синеrо моря, paCCKa
завшую о тружениках рыболовецкоrо кол
хоза.
Событиям Великой Отечеств. войны
поев. новеллы Б. Мужество (Боевой
БАРРО 37
к/сб N 2, 1941) и Бесценная rолова
(Боевой к/сб NQ 10, 1942). В приклю
ченч. ф. Подвиr разведчика (1947, [ос.
пр. СССР, 1948) острота и стремитель
ность в развитии сюжета определяются
60рьбой сложных и сильных характеров.
Одну из центр. ролей ф. (rенерала Кю
на) иrрал сам Б. Последующие реж. pa
60ТЫ: Щедрое лето (1951), Ляна
(1955), .Поэт и Борец и клоун
(с К. К. Юдиным)  оба 1957, Аннуш
Ka (1959), Алёнка (по С. Ф. AHTO
нову, 1962), Полустанок (1963).
Др. ф.: режиссёр  MOCKBa в Октябре»
(1927), Ледолом (1931), Ночь в сентябре»
(1939), Однажды ночью» (1945), Страницы
жизни (1948, с А. В. Мачеретом), К(!нщерт
мастеров украинскоrо искусства» (1952);
актёр  Ha верном следу» (Хулиrан), Шах
матная rорячка (эпизод), MOCKBa в Октяб
pe (эпизод), Потомок Чинrисхана» (AHr
лийский солдат), Синеrория (Арсений [ай).
. На подступах к сов. комедии. Анкета,
<:<Кино», 1927, 19 апр.; [Как я стал режиссе
ром], в сб.: Как я стал режиссером:, М., 1946;
Заметки о кинокомедии, в сб.: Вопросы ки
нодраматурrии, в. 1, М., 1954; В чем при
чина?, ИК, 1958, М 9.
. К у m н и р о в М. А. Жизнь и филь
мы Б. Барнета, М., 1977.
БАРОНСЕЛЛЙ (Baroncelli) Жак (наст.
фам. Б а р о н с е л л и  Ж а в о н, Ba
roncelliJavon) (25.6.1881 12.1.1951),
франц. режиссёр, сценарист. В кино
с 1915. Ero ф. отличались сдержанностью
и вкусом, высокой изобразит. культурой.
Б. принадлежат тщательно выполненны
экранизации произв. франц. литры:
OTeц rорио (1922) и [ерцоrиня де
Ланже (1942)  оба по о. Бальзаку,
Исландские рыбаки (по п. Лоти,
1924), Арлезианка (по А. Доде, 1930),
Сновидение (по Э. Золя, 1931),  KpeH
кебиль (по А. Франсу, 1934), Рокаl\l
60ЛЬ (по Понсону дю Террайлю, 1947)
и др. В качестве ассистента под ero py
КОВОДством в 1922 23 ра60тал Р. Клер(
БАРРимор (Barrymore) Джон (наст.
фам. Б л а й т, Blythe) (15.2.1882
29.5.1942), амер. актёр. Иrрал в Tpe,
прославился в шекспировских ролях
([амлет, Ричард 111 PI др.). В кино с 1913
(ф. Американский rражданин). Снял
ся в ф.: Рафлз, ворлю6итель (1917),
Морской зверь (1925), ДOH Жуан
(1926) и др. В 30e rr. сыrрал неск. xa
рактерных ролей (rл. 06р. отрицат. rc
роев) в ф. rрандотеJlЬ, Воссоедине
ние в BeHe, 20й BeK и др.; снимался
в уrоловных и детективных фильмах.
БАРРимор (Barrymore) Лайонел (наст.
фам. Б л а й т, Blythe) (28.4.187815.11.
1954), амер. актёр. Брат Дж. Барримора
и актрисы Этел Барримор. Первая rл.
роль  в 1912 в фильме д. У. rриф
фита Друзья. Выступал rл. 06р. в
амплуа rероялюбовника. Позднее иrрал
преим. пожилых 6лаrородных джентль
менов. Наиболее популярные роли Б.
в ф. .Свободная душа (1931, пр. Oc
кар», Обед в 8 часов (1933), OCTpOB
сокровищ (1934), Давид Копперфильд
(1935), ДaMa с камелиями (1936), C co
бой не унесёшь> (1938), Долина решимо
сти (1945),  Кей Ларrо (1948) и др. Pa
60тал также как режиссёр.
БАРР6 (Barrault) Жан Луи (р. 8.9.
1910), франц. актёр. Учился на курсах
живописи в Луврской школе в Париже.
На сцене с 1931, в 194046 в  Комеди
Франсез, с 1946 (с перерывами) возrлав
ляет с М. Рено собств. труппу, в 1959
1968 рук. TeaTp де Франс в Париже.
С 1935 в кино (ф. Славные дни). Сни
мался в ф.: Майерлинr (1935), Вели
кая лю60ВЬ Бетховена (1936), За6авная
дpaMa (1937) и др. В 1942 исполнил
rл. роль [. Берлиоза в патриотич. ф.

38 БАРСАК
Фантастическая симфония. Б. подска
зал СЦ. ж. Преверу и реж. М. Карне за
мысел ф. .Дети райка (1944) и сам
снялся . в этом ф., воплотив в образе
МИ1а Батиста Дебюро тему нравств. стои
цизма, человечности, бросающей вызов
насилию и самодовольному практицизму.
В мимич. дивертисментах Б. появлялся
в маске 4лунноrо Пьеро, траrически OT
решённоrо от мира. После войны Б. сни
мался мало, отдавая все силы TPY.
В фильме ж. Ренуара .Завещание ДOK
тора Корделье (1958, т/ф, в прокате
1961) Б. сыrрал две роли: утончённо
культурноrо доктора и ero звероподобно
ro двойника, воплощающеrо тёмные, низ
менные стороны натуры rероя. Таким об
разом, Б. довёл до rpoTecKHoro выраже
ния тему разрыва духа и плоти. В 1982
снялся в ф. итал. реж. э. Сколы 4НОВЫЙ
мир (4НОЧЬ BapeHHЫ).
Как актёр Б. соединяет высокую проф.
культуру со смелыми экспериментами,
тонкий психолоrизм с филос. поисками,
интеллектуализм с метафоричностью и
пластич. выразительностью формы. Б.
один из крупнейших совр. актёров, раз
вивающих традиции исква пантомимы.
Др. ф.: Человек  людям, 4Карусель,
Если бы мне рассказали о Версале, Чудо
ВОЛКов (В сов. прокате 4Тайна Бурrундскоrо
ДBopa).
БАРСАК (Barsacq) Андре (24.1.1909
3.2.1973), франц. художник, режиссёр.
Учился в Школе декоративных искв
в Париже. С 1928 художник Tpa .ATe
лье, сотрудничал с реж. Ш. Дюлленом,
с 1940 рук. этоrо Tpa. В кино с 1927
(декорации к ф. 4Деньrи, реж. М. Л' эр
бье). Б.художник ф.: 4ЮЖНЫЙ Kypьep
ский, .Есивара> (реж. М. Офюльс),
4 Летний CBeT (реж. ж. rремийон).
Пост. ф. .Красный занавес (1952).
БАРСАК (Barsacq) Леон (18.10.1906
23.12.1969), франц. художник. В кино
с 1938 (ф. .Марсельеза, реж. ж. Pe
нуар). Сотрудничал с реж. М. Карне 
. Вечерние посетители, .Дети райка>,
4Три комнаты в Манхэттене; Р. Кле
ром  . Молчание  золото, 4 Красота
дьявола, ..Ночные красавицы>, 4ПОрТ де
Лила. Б. крупный мастер кинодекора
ции и модельер, знаток историч. костюма.
Оформил ф.: 4ВОЛЬПОН'е, 4Парижские
тайны, .Пышка, .Идиот, .Неизвест
ный певец, .Белые лапки, 4Стеклян
ный замок, 4РИf\f, 11 часов (Италия),
4Любовники из Толедо, 4МИЛЫЙ друr,
Накипь, 4Самый длинный дeHЬ (совм.
с др., США).
. Le decor de film, Р. 1970.
БАРСКАЯ (Ч а р Д ы н и н а) Марrари
та Александровна (19011937), сов. pe
жиссёр. Работу в кино начала с исполне
ния эпизодич. ролей в немых укр. ф.:
Дарья (4Бабий Лоr, 1925), Девушка
(4Яrодка любви, 1926), Яrелла (4Тарас
Трясило, 1927). Известность получила
rл. обр. как сценарист и постановщик
одноrо из лучших дет. ф. 4Рваные баш
маки (1933) о жизни детей нем. рабочих
в rоды, предшествующие фашизму.
БАРТЕЛМЕС (Barthelmess) Ричард CeM
лер (9.5.1897,по др. данным, 1895 1963),
амер. актёр. В кино с 1916 (ф. 4Невесты
войны ). Получил известность, снимаясь
в ф. реж. д. У. fриффита 191920:
4Баrряные дни, 4Цветок любви, <Дa
леко на BOCTOKe (в сов. прокате Boдo
пад жизни)! Сломанные побеrи (в сов.
прокате Сломанная лилия), в KpOM
создал rлубоко человечный образ ки
тайца ШэнХуана. Одна из лучших
ролей Б. скромный провинц. почталь
он, который в трудной ситуации прояв
ляет мужество и oTBary (Кроткий Дэвид>,
1921, в сов. пр<жате <Нападение на Вир
rинскую почту  ). Снялся более чем
в 70 фильмах. С 1941 в кино не снимался.
. Н е Д о б р о в о В. В., Р. Бартельмес,
M. Л., 1927; Н u g h е s Е., Richard Bart
helmes, в ее кн.: Famous stars of filmdom,
Boston, 1932, р. 4267.
БАРтон Ричард, см. БёрmОll Р.
БАРХУ ДАРЯ Н Патвакан Андреевич
(31.8.1898 13.1.1948), сов. режиссёр.
Засл. арт. Арм. ССР (1938). В 1923 OKOH
чил театр. школу. В 193537 учился во
ВfИКе. Пост. ф.: Злой дyx (1928,
с М. [. fеловани), Пять в яблочко И
Шестнадцатый (1929), Под чёрным
крылом (1930), .Кикос (1931), .Дитя
солнца (1932), <Две ночи> (1933),
Нерушимая дружба> (rорный поток,
1940) и др.
БАСИЛАШВЙЛИ Олеr Валерьянович
(р. 26.9.1934), сов. актёр. Нар. арт.
СССР (1984). С 1956, по окончании
Школыстудии МХАТа, в Ленинrр. Tpe
им. Ленинскоrо комсомола, с 1959
в БДТ. Дебютировал в кино в 1957 в po
ли Андрея Андреевича в ф. HeBeCTa,
создав выразит. портрет доброro, но
оrраниченноrо человека. Сыrрал ряд раз
нохарактерных ролей, обнаружив ши
рокий творч. диапазон. В ф. Живой
труп  (1969) предложил интересную трак 
товку образа Каренина. За внешней ли
чиной cBoero rероя Б. умеет объёмно
показать сущность ero характера. В обая
тельном _ и корректном Самохвалове
(Служебный pOMaH, 1977, [ос. пр.
РСФСР, 1979) актёр обнажает душу
карьериста и пошляка, в траrикомич. cy
ществовании Андрея Бузыкина (.OceH
ний марафон, 1979) раскрывает беду
чрезмерной мяrкости, интеллиrентской
доброты, что обора чивается во вред и
rерою, и ero ближним. Провокатора,
завистника Мерзляева сыrрал Б. в т/ф
O бедном rycape замолвите слово
(1980). В 1983 исполнил роль Платона
в ф. .Вокзал для двоих.
Др. ф.: rорячая душа, rранатовый
браслет, 4Старшая ceCTpa, Возвращение
, ,Святоrо Луки" ,ДeHЬ приёма по личным
вопросам, Жизнь и смерть Фердинанда
Люса, Раба любви, Смешные люди;
т/ф  Вечный зов, Дни: Турбиных.
. Актеры сов. кино, в. 13, Л. 1977; Я c
н е Ц Э., О. Басилашвили, Л., 1981.
БАСКАКОВ Владимир Евтихианович
(р. 20.7.1921), сов. киновед. Дp искведе
ния (1979). Чл. КПСС с 1945. Учился
в ЛfУ. Печатается с 1952. В 196274
1й зам. пред. fоскино СССР, С 1974
директор ВНИИ киноисква. Автор книr
и статей по вопросам кино. Значит.
место в творчестве Б. занимает тема
борьбы идей в совр. киноискве. ПО BO
енным повестям Б. пост. ф. Корпус re
нерала Шубникова (1981) и BopOTa
в небо (1983). С 1964 преподаёт во
вrИКе (с 1981 проф.). С 1981 секр.
правления СК СССР.
. Спор продолжается, М., 1968; Экран
и время, М., 1974; Противоречивый экран.
Духовный кризис бурж. общества и кино,
М., 1980; В ритме времени. Кинематоrрафич.
процесс сеrодня, М., 1983; Сражающийся
экран, М., 1984.
БАСНЕР Вениамин Ефимович (р. 1.1.
1925), сов. композитор. Засл. деят. искв
РСФСР (1974). В 1949 окончил Ленинrр.
консерваторию. Первая работа в кино 
в ф. Бессмертный rарнизон (1956).
Широко использует принцип лейтмотива.
В своих лучших ф. создаёт целостную муз.
драматурrию, орrанич. частью крой CTa
новятся бытующие фольклорные мело
дии (Судьба человека, Родная KpOBЬ).
Наиболее значит. работы  в ф. Мичман
Панин, Битва в пути, .Тишина,
 У TBoero пороrа,  Звонят  отк ройте
дверь r ,  Красная площадь,  Блокада 
(foc. пр. РСФСР, 1980), Фронт без
фланrов, Последний шанс, .Фронт
:Q тылу Bpara. Широкую пОпулярность
приобрели песни Б. Ha безымянной
BЫCOTe (из ф. .Тишина), .с чеrо начи
нается Родина (из ф. Щит И меч) и др.
8iБ е л е Ц к и й И.], В. Баснер, М.,1959.
БАСО В Владимир Павлович (р. 28.7.
1923), сов. режиссёр, актёр. Нар. арт.
СССР (1983). Чл. КПСС с 1948. В
1952, по ОКОнчании ВfИКа (мастерская
С. И. Юткевича, М. и. Ромма), как
ассист . режиссёра участвовал в съёмках
ф. Пржевальский (реж. Юткевич).
Затем на к/ст Мосфильм. Фильмы
Б. в осн. экранизации произв. сов.
литры. Ero творчество разнообразно по
тематике и жанрам. Историкореволюц.
теме посв. ф. Школа мужества> (по по
вести А. п. fайдара Школа>, 1954,
с М. В. Корчаrиным, пр. Мкф в Карлови
Вари). В приключенч. жанре решён ф.
<Крушение эмирата (1955, с Л. А. Фай
зиевым). В 195657 пост. эпич. ф.
Первые радости> и Необыкновенное
лето (по дилоrии К. А. Федина .Пер
вые радости». Тема падения и возрож
дения человеческой личности лежит
в основе ф. .Жизнь прошла мимо
(1959) и  Возвращение к жизни  (по < За 
пискам Ceporo Волка> А. Леви, 1972).
Среди лучших работ Б. ф. Битва
в пути (по [. Е. Николаевой, 1961) и
Тишина (по Ю. В. Бондареву, 1964,
rл. пр. Вкф). В 1968 пост. антифаш. ф.
-«Щит и меч (по В. М. Кожевникову,
4 сер.), в 1981  ф. Факты минувшеrо
дня» (foc. пр. РСФСР, 1982).
Как характерный и комедийный актёр,
Б. снимается с 1955. Осн. роли: Поло
тёр (Я шаrаю по Москве», 1964), Лужин
(-«Преступление и наказание, 1970),
Хозяин Тараканьих беrов (Беr,
1971), Мышлаевский (Дни Турбиных
по М. А. Булrакову, 1976, т/ф, реж. Б.)
и др. В ряде своих фильмов Б. BЫCTY
пает как автор или соавтор сценариев.
Др. ф.: режиссёр  4Случай на шахт
Boceмь (1958), Золотой ДOM (по Николае
вой, 1960), 4Метель  (по А. С. Пушкину,
1965), OnacHbIu поворот (по ДЖ. ПРИСТЛII,
1972, т/ф), Нейлон  100% (1974).
. В этом сила исква, 4ИК, 1963, N9 6;
Сколько себя помню.. ., там же, 1975, NQ 5.
. В. Басов, [М., 1972] (буклет); Актеры
сов. кино, в. 14, М., 1978.
БАССЕРМАН (Bassermann) Альберт
(7 .9.186715.5.1952), нем. актёр. С 1889
выступал в Tpe в Базеле, затем в I{рУП
нейших Tpax fермании. Б. один из
первых видных театр. актёров, пришед
ших в кинематоrраф. Дебютировал в ми
стич. драме Друrой (1913). Создавал
образы сильных, волевых людей с драм.
судьбой: папа Александр (Лукреция
Борджиа, 1922), судебный советник
Бинерт (Предварительное расследова
ние, 1931) и др. После захвата власти
фашистами эмиrрировал в Швейцарию,
затем в США, rде снялся в ф. Иностран
ный корреспондент (1940, реж. А. Хич
кок),  Маrическая ампула доктора Эр
лиха (1940, реж. У. Дитерле), MaдaM
Кюри (1943) и др. С 1945 выступал
на разл. европ. сценах.
Др. ф.: Приrовор врача, ДOKTOP Шот
Te, Маски, Жена Фараона, 4Фрейлейн
Эльза и Дрейфус (все rермания), ЛИЦО
жеmцины, Луна и шестипенсовик и Рап
содия в стиле блюз (все США), 4Красные
башмачк  (Великобритания).
. J h е r i n g Н. А. Bassermann, В., 1920.
БАТАЛОВ Алексей Владимирович
(р. 20.11.1928), сов. актёр, режиссёр.
Нар. арт. СССР (1976). По окончании
Школыстудии МХАТа в 195053 актёр
ЦТСА, в 195357  МХАТа. Первая
роль в кино  молодой рабочий Алексей
Журбин (Большая семья, 1954). 3a
тем исполнил роли Саши Румянцева
(Дело Румянцева, 1956), Бориса Бо
роздина (Летят журавли $ , 1957), Усти
менко (Дороrой мой человек, 1958),

физика Дмитрия ryceBa (Девять дней
одноrо [oдa, 1962, [ос. пр. РСФСР,
1966). Б. утвердил на экране тип rероя
современника  молодоrо челрвека пос
левоен. эпохи, KPOMY присущи обост
рённое чувство rражд. ответственности,
боrатство ДуХовноrо мира, интеллиrент
ность (пр. Ленинскоrо комсомола, 1967).
Иrрая Павла Власова (MaTЬ, 1956),
[урова (ДaMa с собачкой, 1960), Фё
дора Протасова (Живой труп, 1969),
артист дал своеобразную, лирикопсихо
лоrич. интерпретацию клаесич. образов.
Среди др. крупных ролей: fолубков
(Беr, 1971), Трубецкой (.Звезда пле
нительноrо счастья, 1975), fеорrий Ива
нович (MOCKBa слезам не верит, 1980,
[ос. пр. СССР, 1981). В 1983 снялся
в ф. CKopOCTЬ. В 1960 дебютировал
как режиссёр (Шинель по Н. В. [o
rолю). В кинорежиссуре Б. принци
пиальный сторонник реализма. Ero пост.
отмечены бережным отношением к лит.
ориrиналу, определяющему форму и
стиль киноэкранизаций: Три толстяка
(по ю. К.Олеше, 1966, с И. С. Шапиро,
иrрал роль Тибула), Иrрок (по
Ф. М. Достоевскому, 1973, с ЧССР).
С 1976 руководит актёрской мастерской
во ВfИКе (с 1980 проф.). С 1971 секр.
правления СК СССР.
СlПIмался в ф.: ДeHЬ счастья, CBeT
далёкой звезды, СеДЬМОЙ спутник, Воз
врата HeT, РиккиТиккиТави; в т/ф 
Чисто анrлийское убийство, CropeTb, что
бы светить (НРБ), Поздняя встреча.
. Б а т а л о в А. В. , к в а с н е ц
к а я М. [., Диалоrи в антракте, М., 1975;
Формирование rероя и Формула проФессии ,
ИК, 1980, N! 11; Снимающий художник,
там же, 1982, N! 2.
. А в д е е н к о А л., А. Баталов, М.,
1973; Хей Ф и ц И., Верность времени,
BepOCTЬ себе. К 50летию А. Баталова, ИК,
1979, NQ 1.
БАТАЛОВ Николай Петрович (6.12.
1899  10.11.1937), сов. актёр. Засл.
арт. РСФСР (1933). С 1916 во 2й CTY
дИИ МХТ, с 1924 во МХА Те. С Toro же
rода снимался в кино (красноармеец
ryceB  ф. Аэлита). Торчеству Б.
были присущи сочная характерность,
яркое реалистич. мастерство. Актёр боль
шоrо обаяния, он придавал своим rероям
особую теплоту, человечность. Лучшие
работы  Павел Власов (MaTЬ, 1926)
и начальник трудовой коммуны CepreeB
(Путёвка в жизнь, 1931).
др. ф.: Третья Мещанс ая, Земля
в плену, fоризонт, Три товарища, 4Па
стух и цapь, Сокровища поrибшеrо кораб
ля.
. Ж а т к и н П., Баталов, М., 1929; r р o
м о в Н. Баталовы, TeaTp. жизнь, 1959,
М 20.
БАТ6РЫ (Batory) Ян (23.8.19211981),
польск. режиссёр. По окончании Высш.
киношколы в Лодзи (1951) работал ассист.
режиссёра. Дебютировал историч. ф.
Подrалье в orHe (1956, с Х. Хехткоп
фом). Снимал ф. для детей и молодё
жи (O тех, кто украл луну, 1962,
-«Озеро причуд, 1973; Соп amore,
1976, в сов. прокате -«С любовью), а TaK
же ф. популярных жанров  бытовые
драмы (Визиты президента, 1961,
в сов. прокате Яцек и ero президент,
пр. Мкф в СанСебастьяне и др.), дe
тективы (Последний KYpc, 1963, в сов.
прокате  Особняк на Зелё '"';  Послед
ний свидетель, 1970, в сов. прокате
KaK это случилось?; Украденная
коллекция, 1979), комедии (Лекарство
от любви, 1966) и др.
Др. ф.: Дансинr в ставке fит ера 
(1968"ВЫПУСК 1971), Карино (1974, т/ф).
БА Т 1)1 РО В Равиль (Роальд) Исмаило
БИЧ (р. 4.10.1931), сов. режиссёр. Нар.
арт. Узб. сср (1977). Чл. КПСС с 1955.
В 1952 окончил Ташкентский TeaTp.xy
дож. инт. В 1963 пост. ф. Твои следы
(с А. Хачатуровым). fероич. прошлое
сов. народа отражено в ф. о fражд.
войне  KaHaTOXOДЦЫ> (1965), Лю--
бовь и ярость (1979, с ж. Ристичем,
СССР  сФРю), в ф. о Великой OTe
честв. войне  B 26ro не стрелятьf
(1967, пр. Ленинскоrо комсомола Узбе
кистана) и .Незабытая песня (1975).
Проявил себя как мастер психолоrич.
анализа в ф. Ждём тебя, парень...
(1972, пр. Вкф, 1973), Мой добрый
человек (1974). В 1982 пост. ф. BOT
вернулся этот парень....
Др. ф.: Яблоки соро epBoro rода
(170), ВеликолепНый мечтатель (1978).
Б"УМАН (по мужу Ш а л у н о B
С К а я) Елена Владимировна (р. 12.11.
1932), сов. кинокритик. В 1955 окончила
fИТИС. Печатается с 1955. Автор мн.
работ по общим проблемам сов. кино,
редензий на худож. фильмы.
БАУЭР (Bauer) Бранко (р. 18.2.1921),
юrосл. режиссёр. В кино с 1949. Ставил
док. ф.: Нamи дети>, <TpeBora, COH
маленькой балерины и др. В 1953 снял
дет. приключенч. ф. Сизокрылая чай
Ka. Постановщик и сценарист антифаш.
ф. .Не оrлядывайся, сынок!  (1956).
Работает также в жанрах психолоrич.
драмы и комедии. Ero картина Лицом
к лицу (1964) посв. злободневным
проблемам совр. юrосл. действительности.
Среди др. ф.: Миллионы на острове 
(1955), Только люди (1957), Мартин
в облаках (1960), Лишняя (1962), При
ключения Николетины Бурсача (1964), Зи
мовка в ЯкобсФельде (1975), Бошко Буха
(1978). 
. П и с а р е в с к и й Д. , Лицом к лицу,
в кн.: На экранах мира, М., 1966.
БАУЭР Евrений Францевич (1865 
22.7.1917), рус. режиссёр, художник.
Окончил Моск. учще живописи, ваяния
и зодчества. Был театр. художником.
В кино с 1912. Пост. св. 80 ф. (преим.
салоннопсихолоrич. драмы). Ero лучшие
работы сыrрали значит. роль в становле
нии рус. кинематоrрафии. Б. один из
первых рус. режиссёров, поднявших изо
бразит. культуру ф., разработавших xy
дож. средства кино: композицию кадра,
монтаж, мизансцены. Большое значение
Б. придавал выразительности актёрскоrо
исполнения. В ero ф. начали творч. путь
В. В. Холодная, В. А. Полонский,
и. и. Мозжухин, снимались крупные
театр. актёры (Н. М. Радин и др.). Среди
ф.: .Сумерки женской души и KpOBa
вая слава (1913), .Преступная CTpaCTЬ
и Дитя большоrо [opoдa (1914), Песнь
торжествующей любви, Ирина Кирса
HOBa и  Убийство балерины Пламеневой
(1915), Ямщик, не rони лощадей (1916),
Король Парижа (1917).
. f а р Д и н В. Р., Воспоминания, т. 1 
19121921, М., 1949; Иезуитов Н.,
Киноискво дореволюц. России, в сб.: Воп
росы киноисква, М., 1958; f и н з б у р r С.,
КинематоrpаФия дореволюц. России, М.,
1963; r р о м о в Е., Декоративное MaCTepCT
во Е. Бауэра, в сб.: Вопросы кино CKBa,
в. 17, М., 1976.
БАХМЁТЬЕВ (К р а у к л и с) Иrорь
Александрович (р. 13.8.1917), сов. xy
дожник. Чл. КПСС С 1946. В 1938 OKOH
чил Моск. полиrрафич. техникум. В ки
но С 1940. Участвовал в пост.  Боевоrо
к/сб NQ 7, ф. Романтики, Жилабыла
девочка, Слон и верёвочка, .Красный
rалстук, Бессонная ночь, Это начи
налось TиK, < Если ты прав, . Какое
оно, Mope?, Ваш сын и брат, .Татья
нин дeHЬ, CTpaHHыe люди, fеорrий
CeДOB, Чудак из 5ro "Б" (foc. пр.
СССР, 1974), .Последняя двойка, За
облаками небо, . Недопёсок Наполеон
III, BeTep странствий, .Сыщик,  Не
Mory сказать "прощай".
БАхн6в Владлен Ефимович (р. 20.6.
1924), сов. сценарист, писатель. В 1949
окончил Лит. инт им. fopbKoro. Первые
работы в кино  сц. комедий .Штраф
БЕrдлин 39
ной yдap (1963, с я. А. Костюковским)
И .Лёrкая жизнь (1965). В дальнейшем
сотрудничал с реж. Л. И. fайдаем. Напи
сал с ним сц. ф.  12 стульев (по И. Иль
фу и Е. Петрову, 1971), -«Иван Василье
вич меняет профессию (по пьесе
М. А. Булrакова  Иван Васильевич,
1973), He может быть! (3 новеллы, по
рассказам М. М. Зощенко, 1975), -«Ин
коrнито из Петербурrа (по Ревизору
Н. В. fоrоля, 1978), Спортлото82
(1982). Автор сц. ф. Ночное происшест
вие> (1981), Похищение BeKa (1982).
Участвовал в написании сц. сов.фин. ф.
За спичками (по М. Лассиле, 1980,
с Т. Вилппонен, fайдаем, Р. Орко).
БАХТАДЗЕ BaxTaHr Давидович (р. 26.
12.1913), сов. режиссёр, художник. Нар.
арт. fруз. ССР (1985). В 1930 OKOH
чил Художественную студию им. М. To
идзе, в 1951  Тбилисский YHT, учился
В Тбилисской АХ. Один из зачинателей
мульт. кино В fрузии. Пост. ф.:  Kyp
ша (1954, с Ш. М. fедеванишвили),
Нарцисс (1964), Три coceдa (1966),
O мода, мода!  (1968, пр. Вкф, 1970),
Ещё раз о Moдe (1969), -«Новолуние
(1972), .Иrра в домики (1973), Девоч
ка и [ycь (1975), Фантазия (1979)
и др. Со сц. Н. И. Бенашвили создал об
раз совр. юноrо rероя,пытливоrо умельца
Самоделкина, друrа и советчика дeTBO
ры, в ф.: Приключения Самоделкина
(1958, пр. Вкф), После [YДKa (1960),
.Самоделкин  спортсмен (1962), Ca
моделкин в KOCMoce (1971), Самодел
кин на BЫCTaBKe (1980) и др. Работы Б.
отмечены пр. ряда Мкф.
Др. ф.: художник  AproHaBTbl, Прой
дoxa, Золотой rребешок, ДжаФара.
. Б а б и ч е н к о Д., Тридцать минут,
ИК, 1958, М 6; Мастера сов. мультипли
каии. Сб., М., 1972.
БАЧО (Bacs6) Петер (р. 6.1.1928), BeHr.
режиссёр, сценарист. Нар. арт. ВНР.
По окончании Высш. школы Tpa и ки
но (1950) как сценарист сотрудничал с
реж. З. Варконьи, М. Келети, К. MaK
ком, З. Фабри, и. Фехером. Дебют
в режиссуре  ф. .Летом просто (1964).
fражданственность позиции, полемич. за
острённость в постановке проблем, Mac
терство публициста проявились в ф. Ле
то в ropax (1967, пр. Мкф В СанСеба
стьяне, 1968), .Свидетель (1969), .Ha
стоящее время (1972, пр. Мкф в Локар
но), .Третья попытка (1973). Аналитич.
взr ляд Б. на действительность проявил 
ся в ф. популярных жанров  сатиры
(Кипяток на лысину, 1972, Рояль
в воздухе>, 1976), бытовой драмы (.Tpe
вожный сяrнал, 1977, в сов. прокате
Сиrнальный выстрел; Yдap TOKOM,
1978), мьюзикла (Пылкие девушки,
1974), детектива (.Швед, пропавший без
вести, 1981, с ФРf и Швецией). В 1982
пост. ф. .Позавчера. Б. сценарист
своих картин. Пр. им. Балажа (1973).
Др. ф.: режиссёр  Влюблённые вело
сипедисты (1965), Выстрел в rолову (1968),
Прорыв (1971), He тро ь мою бородуr
(1975), KTO rоворит здесь о любви? (1980);
сценарист  Западная зона (1951, с Bap
коньи), Юное cepдцe (1953), Сказка о 12
очках (1956, с И. БекеФФи, И. Енеи, П. Ca
сом), AHHa Эдеm (1958, с Фабри), По ra
зонам ходить разрешается (1960, с Сасом),
Военная музыка (с Д. Хинчем и Э. Map
тоном) и ДBa тайма в aдy  оба 1961,
Высоконравственная ночь (1977, с И. Эрке
нем) .
. Jеlеnidб harom filmregeny, Bdpst, 1975;
А. Tanu, Bdpst, 1980.
. К о h а t i Z., Bacso Peter, Bdpst, 1980.
6ЕrАЛИН Мажит Сафарrалиевич (22.2.
19225.5.1978), сов. режиссёр. Засл.
деят. искв Казах. ССР (1966). В 1948
окончил ВfИК. Наиболее значит. ф.
Ero время придёт> (1958) о выдающемся

40 Б ЕЙ
просветителе казах. народа 19 в. Ч. Вали
ханове и  Песнь о Манщук  (1970, Cepe
бряная медаль им. Довженко), посв.
fерою Сов. Союза М. Маметовой.
Др. ф.: Это было В Шуrле (1956), Воз
вращение на землю (1959), Следы уходят
за rоризонт (1965), За нами MOCKBa
(196JЗ) .
БЕИ (Вауе) Натали (р. 6.7.1948), франц.
актриса. Занималась балетом, изучала
драм. искво в Парижской KOHcepBaTO
рии у Р. Симона. В кино с 1972 (ф.
-«Два человека, США). Получила извест
ность, снявшись в ф. Американская ночь
(1973, реж. Ф. Трюффо). Снялась в ф.:
-«Провинциалка (реж. К. [оретта), -« He
деля отпуска (реж. Б. Тавернье), Спа
сайся, кто может (реж. ж. л. [одар) 
все 1980. В 1982 сыrрала в ф. Доносчик,
В 1983  в ф. Я вышла замуж за TeHЬ.
др. ф.: «Открытая пасть, Maдo,
Мужчина, который любил женщин, Mecьe
папа, Зелёная KOMHaTa, Возвращение
Мартина [eppa. .
БЁЙТНЕР Пётр Львович (29.8.1902
31.12.1967), сов. художник. Засл. деят.
искв Арм. ССР (1963). В кино с 1926.
Участвовал в пост. ф. Пышка и Пе
тербурrская ночь (оба с И. А. Шпине
лем), Здравствуй, MocKBar (с С. п. Bo
ронковым), CЫH полка, Тропою [po
Ma, Пленники Барсова ущелья, Лич
но известен, Чрезвычайное поручение
(с В. [. Подпомоrовым).
Др. ф.: rOCTb из Мекки (с Шпинелем),
Bcё спокойно, Родина зовёт (с В. А. Pa
хальсом), Девушка Араратской долины,
O моём друrе, rолоса нашеrо квартала.
БЕйте (Bates) Алан (р. 17.2. 1934),
анrл. актёр. В 1954 окончил Королев.
академию драм. исква. В кино с 1960
(ф. -«Комедиант, реж. Т. Ричардсон).
Лучшие роли Б., одноrо из ведущих aKTё
ров анrл. новой волны, cbIrpaHbI в ф.,
определивших лицо анrл. кинематоrра
фии: Такоrо рода любовь (1962, реж.
Дж. Шлезинrер), Влюблённые женщины
(1969, реж. К. Рассел), Посредник
(1970, реж. Дж. Лоузи) и др. В создан
ных им образах подчёркивал душевную
мяrкость и ранимость своих [ероев, под
час скрытую за внеш. rрубостью. В 1982
снялся в ф. Возвращение солдата.
Др. ф.: B дНИ торжества, Незамужняя
женщина (США), Крик
БЕЙШЕНАЛИЕВ Болот (р. 25.6.1937),
сов. актёр. Засл. арт. Кирr. ССР (1974).
Окончил студию при Кирr. Tpe оперы
и балета (1957) и Ташкентский TeaTp.
худож. инт (1963). Работал помощником
и ассист . режиссёра на к/ст -« Кирrиз
фильм. В ф. Первый учитель (1965)
сыrрал роль Дюйшена, в крой наиболее
полно проявились творч. Индивидуаль
ность и самобытный почерк актёра.
Снялся в ф.: Белые, белые аисты
(1967), Материнское поле и Житие
и вознесение Юрася Братчика (1968),
-«Колония Ланфиер (1969), Андрей
Рублёв (1971), Поклонись оrню, OCBO
бождение (ф. 4й  Битва за Берлин),
Без CTpaxa,  Захар Беркут и Послед
ний форт (1972), fорячий CHer (1973),
Тайна забытой переправы (1974), -« Зе
ница OKa и MaMa, я жив (fДР)  оба
1977, OTeц и CЫH и Мужество
(т/ф)  оба 1980, Владивосток, [од
1918 (1982).
БЕККtР (Becker) Жак (15.9.190621.2.
1960), франц. режиссёр. В 193239 был
ассистентом реж. ж. Ренуара и вторым
режиссёром при съёмке мн. ero ф.,
в т. ч.:Будю, спасённый из BOДЫ, Ma
дам Бовари, Тони (Б. соавтор сц.),
-«Заrородная проrулка, -«Великая иллю
зия, Правила иrры. Снял док. ф.
о съезде ФКП в Арле и др. фильмы.
Примкнув К антифаш. Нар. фронту, Б.
пронёс сквозь всю жизнь веру в дeMO
кратич. идеалы. После освобождения из
лаrеря для военнопленных выпустил ф.
-«Последний козырь (1942) и fупи 
!{расные Руки (1943). В ero след. pa
ботах  Дамские тряпки (1945), AH
туан и AHTyaHeTTa (1946), Свидание
в июле (1949), -«Эдуард и Каролина
(1951),  Улица Эстрапад (1953)  кри
тика усматривает франц. параллель
итал. неореализму, с KpЫM фильмы Б.
роднит интерес к социальной среде,
точность в её изображении, доверие
к худож. потенциалу изображаемой жиз
ни. Об этом свидетельствовало ero HaMe
рение снять в 1934 ф. о Париже прямо
на улицах [орода, импровизационно. Тя
rотение к натурности и в то же время
к сюжетам А. Дюмаотца (он собирался
экранизировать ero fрафиню MOHCOpo),
к сазке, к сюжетам приключенч. кни
жек, крыми зачитываются в рабочих
предместьях, к мотивам совр. [ор. фоль
клора определило стиль творчества Б.
Охотно используя сюжеты приключен
ческие и уrолcrnные, Б. раскрывает
в них именно то, что столько лет делает
ero ф. популярными. Картины Золотая
KaCKa (1952), He тронь добычу (1954),
Дыpa (1960, закончена ero сыном
Ж. Беккером) оказываются прежде Bce
[о ф. о любви, дружбе, о человеческой
надёжности и ненадёжности. По свиде
тельству ero коллеr, Б. являл собой при
мер Toro безупречноrо рыцарскоrо товари
щества, поэзией Kporo пронизаны ero
фильмы. Им были свойственны закон
ченность драматурrии каждоrо эпизода,
психолоrич. точность рисунка актёрских
ролей и вместе с тем свобода BHYTpeH
Hero хода ф. в целом.
Др. ф.: Комиссар  славный малый,
жандарм  безжалостный (1935), Золото
Кристобаля (1939, закончен Ж. Стелли),
АлиБаба и сорок разбойников» (1954),
Приключения Арсена Люпена (1956), MOH
парнас, 19  (1957).
. Жак Беккер. Высказывания. Фильмы,
[сост. и вступит. ст. И. Соловьёвой], М.
1969.
БЕКНАЗДРОВ (Б е к н а зар я н)
Амо (Амбарцум) Иванович (31.5.1892
27.4.1965), сов. актёр, режиссёр, cцeHa
рист. Нар. арт. Арм. сср (1935). С 1914,
будучи студентом Моск. коммерч. инта,
начал сниматься в кино (под псевд.
Амо Бек). В 191519 иrрал роли [e
роевлюбовников преим. в мелодрамах
реж. Е. Ф. Бауэра, П. И. Чардынина,
И. Н. Перестиани, В. Р. fардина и др.
В 1921 руководил с [. И. fоrитидзе ки
носекцией Наркомпроса rрузии (орrани
зована при ero активном участии), был
директором и худ. рук. rоскинпрома
fрузии, [де пост. ф. y позорноrо стол
ба (по роману А. Казбеrи -«Отцеубийца)
и Пропавшие сокровища (1924),  Ha
тэлла (1926). В первых реж. работах,
несколько подражательных, проявилось
увлечение Б.Н. романтич. сюжетами.
Значит. ф. стал HaMYC (по А. М. Шир
ванзаде, 1926, сц. Б.Н.). Ф. разобла
чал старый мещанский быт, косные поня
тия о чести. Этот ф. во MHoroM опреде
лил реалистич. направление в арм. кино
и положил начало нац. худож. кинема
тоrрафии. В картине снимались лучшие
драм. ак тёры . Затем пост. ф. -« За рэ ,
посв. дореволюц. жизни курдов, первую
кинокомедию -«Шор и Шоршор (оба
1927), первые историкореволюц. ф.
ХасПуш (1928) о восстании иран. бед
няков против феод.бурж. эксплуатации
в кон. 19 в., ДOM на вулкане (1929,
произво Арменкино и Азr скино)
о борьбе бакинскоrо пролетариата с цa
ризмом после Революции 190507 (одна
из лучших работ Б.Н. в период HeMoro
кино). В этих ф. были творчески исполь
З0ваны достижения рус. сов. кинематоrра
фии: в ф. ХасПуш подчёркнута экс
прессия стихийноrо MaccoBoro движения,
в центре событий ф. -«Дом на вулкане
индивидуальные образы рабочих разных
национальностей, их интернац. СОЛидар
ность, рост революц. сознания. В 1929
Б.Н. экранизировал пьесу Дж. Джабар
лы Севиль о пробуждении сознания
азерб. женщины в первые rоды Сов. вла
сти. На к/ст Востоккино (созд. при
деятельном участии Б.Н.) он пост. ф.
Иrденбу (1930), Человек с ордеНОl\I
(1933) и док. ф. -«Страна rольдов (1930).
Крупным достижением Б.Н. был ф.
-«Пэпо (по [. Сундукяну, 1935, сц.
Б.Н.)  первая арм. звук. картина,
рассказывавшая о тяжёлой жизни арм.
трудящихся во 2й пол. 19 в., об их соли
дарности, нарастающем социальном про
тесте. Ф. Занrезур (1938, [ос. пр.
СССР, 1941) показывал события fражд.
войны в Армении. Ф. ДавидБек
(1944) был посв. нац.освободит. борьбе
арм. народа в 18 в. против иноземных
захватчиков. Б.Н. автор сценарие
бол ьшинства своих ф., а также ф., пост.
др. режиссёрами, созданных на арм.
к/ст. В ero ф. и сц. сочетаются остродрам.
эпизоды с бытовыми сценами, в них Bcer
да присутствуют rерои с ярко BblpajKeH
ным нац. характером.
Народность, эпич. размах, яркая зре
лищность, нац. своеобразие фильмов
Б.Н. определили ему видное место
в истории мноrонац. сов. кино. Ero искво
оказало влияние на развитие кинемато
rрафии союзных республик, особенно
fрузии и Азербайджана. В 1965 ero имя
присвоено студии Арменфильм.
Среди др. ф.: режиссёр  Сабухи 
(1942), Анаит (1947), Девушка Араратской
долины (1950), Новоселье» (1955), «Ha
среддин в Ходженте, или ОчарованныЙ
приЕЩ (1960, с Э. А. Карамяном, сц. Б.Н.);
актёр  Алеко (Мой костёр в тумане CBe
тит), Брут (Мятежный дух»), Ивар Ольсен
(Идущий на CMepTЬ), ДУРМIIШ (CypaM
ская крепость»).
. Пэпо. Киносценарий, в кн. Сценарии
нац. фильмов, М., 1939; Записки актера
и кинорежиссера, М., 1965.
. В е н С., А. БекНазаров, M. Л.
1927; Ар шар у н и А. В е л ь т м а н С.
Пэпо. О фильме, М., 1935; В е л ь т 
М а н С., А. БекНазаров, M. Л., 1937;
Чах и р ь Я Н [., Большой экран ApMe
нии, М., 1971; Калантар К., А.Бек
Назаров, Ер., 1973; З а к о я н [., Арм.
немое кино, [Ер., 1976]. К. Л. Калантар.
БЕЛАРУеьФйльм., киностудия в
Минске. Орrанизована в 1924 как
 Белrоскино  (материальная база в Ле
нинrраде). В 192846 -«Советская Бела
pycь (в 1939 к/ст переехала в Минск),
с 1946 совр. назв. В первые rоды сущест
вования выпускала rл. обр. хроник.
док. ф., киноочерки. Съёмки первых
худож. ф. (Лесная быль и fородские
неудачи, 1927, и др.) производились
на к/ст  Мосфильм  И -« Ленфильм ».
В 1961 вступило в СТРОЙ' новое здание CTy
дии, располаrающее тремя съёмочными
павильонами, двумя съёмочными пло
щадками, оборудованием для комбинир.
съёмок, мультцехом. В 1968 с Б. объе
динилась Минская к/ст науч.популяр.
и ХрОНИК.док. ф. (осн. 1961). На CTY
дии существуют 3 ПРОИЗВОДСТВ.творч.
объединения: худож. ф., т/ф и док. ф.
(-«Летапiс). В 1973 созд. мастерская
мульт. фильмов. Ежеrодно выпускается
67 худож., 1011 телевиз. ф., 110
120 частей док. и науч.популяр. ф.,
4 мульт. фильма. Орден Труд. Кр.
Знамени (1981).
БЕлиrдн (Beligan) Раду (р. 14.12.
1918), рум. актёр. Нар. арт. СРР (1962).
Чл. РКП. Окончил Бухарестскую KOHcep
ваторию. Создал Т p комедии в Бухаре
сте, руководил им. С 1968 худ. рук. Нац.
Tpa им. Караджале. Один из крупне U

ших де телей рум. Tpa и кино. Лирико
комедийный актёр. Среди работ в
кино: Рикэ Вентуриано (Бурная ночь,
1943), AraMeMHoH Данданаке (Потерян
ное письмо, 1954), а также образы COB
ременников в ф. Взрыв (1972) И
rнездо салам.андр (1977). [ос. пр. СРР
(1952).
Др. ф.: COH в зимнюю ночь», Звенит
долина», Афера Протар», CaMOДYPЫ»,
Владельцы замка», Возвращение Маrел
лана», OTeц на воскресенье», Премьера»,
Аурел Влайку», Объятия Афродиты»,
Шпионская сеть "С"», Портрет поколения».
БЕЛЛОККЬО (Bellocchio) Марко (р. 9.11.
1939), итал. режиссёр. Учился в Экспе
РИМ. киноцентре в Риме и на высш. кино
курсах в Лондоне. В 196162 снял
три к/м ленты. В 1965 дебютировал п/м
худож. ф. Кулаки в KapMaHe. Мрачный,
проникнутый жестокостью и патолоrиз
мом ф.rротеск высмеивал лицемерие
бурж. семьи, власть старших (культ
матери). Он отразил (а во MHoroM и пред
восхитил) настроения стихийноrо бунта
молодёжи на Западе в кон. 60x rr.
Ниспроверrательский характер ф. BЫ
звал MHoro подражаний, породив целое
направление кино контестации (реж.
с. Сампери, Фрецца, Либераторе и др.),
к KPOMY можно отнести и след. фильмы
Б. . Китай близко (1967), Bo имя
OTцa (1971). Ф. -«Помести чудовище на
первую полосу (1972, в сов. прокате
Об убийстве  на первую полосу),
Триумфальный марш (1976) содержа
ли мотивы социальной критики и шли
в русле направления итал. политич. ки
но. В 1977 пост. ф. Чайка (по А. п. Че
хову). Созданный в 1980 ф. Прыжок
В пустоту, внутренне связанный с лен
той Кулаки в KapMaHe, также прони
зан фрейдизмом иболез енным и HaCT
роениями, но в отличие от этой лент 1
JIишён бунтарскоrо заряда. В 1982 пост.
ф. fлаза, pOT.
БЕЛЛОН (Ве110П) Янник (р. 6.4.1924),
франц. режиссёр. Окончила ИДЕК. Pa
ботала ассистентом у известноrо монта 
жёра Мириам (М. Борсуцкой). Как pe
жиссёр дебютировала в 1948 'к/м док. ф.
Морские водоросли (rл. пр. Мкф в Be
неции, 1949). Б. продолжала традицию
социальной документалистики, начатую
А. Антуаном, ж. [ремийоном, ж. Эп
штейном. Сняла док. ф. Варшава He
смотря ни на что (1954), Забытые лю
ди (1957) и др. С 1964 на ТВ. С 1972
ставит худож. ф. (fдето KTOTO).
rл. тема ф. Жена Жана (1974, пр.
Мкф в СанСебастьяне)  поиск rерои
ней собств. индивидуальности. Ф.  Ни
коrда больше всеrда (1976) затраrи
вает тему относительноСТИ реальноrо и
иллюзорноrо. Тема насилия и ero по
следствий для личности разработана pe
жиссёром в ф. Поруrанная любовь
(1978). Сложным проблемам человече
ских взаимоотношений посвящена и др.
работа Б. Обнажённая любовь (1981).
БЕЛОВ fриrорий Акинфович (18.12.
189513.9.1965), сов. актёр. Нар. арт.
СССР (1956). Чл. КПСС с 1942. На сцене
с 1917. С 1945 в Ярославском драм. Tpe.
Первая роль в кино  Мичурин в OДHO
ИМ. фильме А. п. Довженко (1949, [ос.
пр. СССР). Исполнил роли доктора
Арсеньева (Сельский врач, 1952), Рим
CKoro Корсакова (Римский  KopcaKOB,
1953), Евсеича (Земля и люди, 1956).
Снялся в ф. Призвание (1957),  MOCK
ва  [енуя (1964).
БЕЛОВ Юрий Андреевич (р. 31.7.1930),
сов. актёр. В 1955 окончил ВfИК (педа
rоrи о. и. Пыжова и Б. В. Бибиков). В
кино с 1956 (Курбатов  ф. -«Вольница).
Наиболее удачно проявил себя в комедий
нобыто ых ролях: fриша (Карнаваль
ная ночь, 1956), Толя [рачкин (Непод
дающиес , 1959), переводчик Николай
(Леон [аррос ищет друrа, 1961). Снял
ся в ф. -« Ко 1\1 е, Мухтар!  (1965); в т/ф
Стоянка поезда две минуты (1973),
Странный отпуск  (1981).
Др. ф.: «Весна на Заречной улице», Дe
вушка без адреса», Жажда», Алёшкина
любовь», Королева бензоколонки», При
ходите завтра».
БЕЛОВА Людмила Ивановна (р. 10.12.
1921), сов. киновед. Канд. филолоrич.
наук (1952). Чл. КПСС с 1956. В 1947
окончила М[У. Печатается с 1952. AB
тор мн. статей по киноискву. Участвова
ла в создании -«Истории сов. кино
(т. 1 2, 1969 7 5).
. Сквозь время. Очерки истории сов. Кино
драматурrип, М., 1978; Рус. слово на заруб.
экране, М. 1980; Сов. кинодраматурrия, М.
1981.
,
БЕЛОКУРОВ Владимир Вячеславович
(8. 7 .190428.1.1973), сов. актёр. Нар.
арт. СССР (1965). С 1918, по окончании
театр. отделения Высш. инта нар. обра
зования в Казани, выступал в Tpe.
С 1936 во МХА Те. Первая роль в кино 
Аудиторзаика (Мёртвый ДOM, 1932).
Б. актёр смелой и резкой xapaKTepHO
сти, BbIcoKoro мастерства. Ero крупнейшая
работа  rл. Iiоль в ф. .Валерий Чка
лов (1941). Среди лучших ролей в ки
но: Вейнинrер  Петронеску  Петров
(Поединок, 1945), Борман (-«CeKpeT
ная миссия, 1950), Чаплыrин (Жуков
ский, 1950, [ос. пр. СССР, 1951). Снял
ся В ф. -«Я родом из дeTCTBa (1966), Вой
на под крышами и -«Семья Коцюбин
ских (1971). С 1946 проф. ВfИКа.
Др. ф.: KOHeц полустанка», Зори Па
рижа», <Сельская учительница», Застава
в ropax», Миха v ло Ломоносов», Лавина
с rop», Полосатый реис, Через кладбище».
. П е т р о в Н., Белокуров  Чкалов,
ИК», 1941, Ng4.
БЕЛОКУРОВ Леонид Анатольевич
(р. 20.1.1922), сов. сценарист. В 1943
окончил В[ИК. НаписаolJ сц.: ху дож. ф.
Непокорённые (1945, с Б. Л. [орбато
вым, [. [раковым), Последний дюйм
(по Дж. Олдриджу, 1959, пр. Вкф),
Тропой бескорыстной любви (1971),
Pыcь выходит на тропу (1983, с Н. Ke
марским); м/ф  Леrенда о завещании
MaBpa (1959). rунанБатор (1964),
 Мауrли (5 сер., 196772) и др. Б. pa
ботает в осн. в наУЧ.ПОПУolJЯр. и док.
кино. Ему принадлежат сц. rеоrрафич. и
природоведч. ф. OCTpOB Ионы (1947),
Озеро Таймыр (1949), B краю вулка
HOB (1950), B ropax Саянских (1957),
ДОf\-lбайrоры и леrенды (1972), K бе
peraM далёкой Океании (1973), Влади
мир Шнейдеров (1979), Бороться и ис
KaTЬ (1981, с Н. Кемарским); ф., посв.
искву, Сикстинская MaДOHHa (1955),
 Чайковский (1958, с Б. М. Ярустов
ским), Поэзия обыкновенноrо (1965,
о худ. ю. И. Пименове), Болдинская
oceHЬ (1966), Пятый международный
(1975, о конкурсе им. п. и. Чайковскоrо),
Шостакович: композитор и время
(1981). Автор статей в сбках и периодич.
печати.
БЕЛОРУССКОЙ ССР КИНЕМАТО
rРАФИЯ. В Белоруссии до Окт. peBO
люции кинопроизва не было. Существо
вал частный прокат ф. (в 1914 было 56
стационарных киноустановок). Первые
киносъёмки проводились кинохроникё
рами Петроrрада и Москвы. В 1922 было
образовано управление  Киноресбел 
(Кино республики Белоруссии), в
1924  прокатная орrанизация Белорус.
пролеткино . В 1924 при Наркомпросе
БССР создано [ос. управление по делам
кинематоrрафии и фотоrрафии  Бел
rоскино. В 1925 сняты первые хроник.
ленты  о первомайских празднествах
в Минске, заседании съезда Советов
БССР и др.; киноочерки  B здоровом
теле  здоровый дyx,  Мелиорация
БЕЛОРУССКОЙ 41
БССР; затем док. ф. Такая наша
Беларусь (1927), Колхоз (1928), Бе
лорусская BёCKa (1929), fомельщина,
За коллективизацию и Осинстрой
(1930). Первый худож. ф. Белrос
кино    Лесная быль  (по повести
М. Чарота <Свинопас, 1927, реж.
ю. В. Тарич)  rероикоромантич. про
изв. о партиз. борьбе белорус. народа
в rоды fражд. войны. В 1925 было 62 ки
ноустановки, в 1929  406, в 1933 
1063. В 1928 осн. к/ст Советская Бела
pycь (изза отсутствия собств. базы до
1939 работала в Ленинrраде), в 1931 
сектор кинохроники в Минске, реrулярно
выпускавший к/ж Советская Беларусь.
В 1935 создана Минская студия кинохро
ники. В 2030e rr. в республике рабо
тали сц. Б. л. Бродянский, А. И. Воль
ный, [. я. Кобец, Н. И. Таубе; реж. Ta
рич, В. В. КоршСаблин, э. л. Аршан
ский, А. М. Файнциммер; оп. Б. Рябов,
Д. А. Шлюrлейт, С. В. Иванов, А. А. Бу
линский; актёры В. Н. Крылович,
л. И. Мозалевская, п. С. Молчанов;
документалисты Н. Стрешнев, л. Эпель
баум, и. Н. Вейнерович, М. С. Бе
ров, В. п. Цеслюк, В. С. Цитров,
В. М. Стрельцов. В становлении бело
рус. кинематоrрафии активно участвова
ли мастера рус. сов. кино: реж.
В. Р. fардин, Е. л. Дзиrан, М. С. ДOH
ской, [. л. Рошаль; актёры Б. А. Ба
бочкин, Н. К. Симонов, Б. Н. ли
ванов, М. М. Блюменталь Тамарина,
л. А. Кмит; комп. И. о. Дунаевский.
Были пост. rероикоромантич. фильмы,
посв. революц. истории, KaCTYCЬ Ka
линовский (1928, реж. fардин), COCHЫ
шумят (по повести Н. Вольноrо ДBa,
1929, реж. л. М. Молчанов), Отель
"Савой" (1930, реж. Файнциммер),
а также эпич. кинопроизв. B orHe рож
дённая (1930, реж. КоршСаблин). Зна
ЧИТ. внимание уделялось совр. тематике:
проблемам утверждения HOBoro быта 
B большом rороде (Будни, За и про
тив, 1928, реж. М. А. Авербах, ДOH
ской), Cyд должен продолжаться
(1931, реж. Дзиrан); переменам в дepeB
не  Песня BeCHЫ (по повести Я. Кола
са Ha простор ах жизни, 1929, реж.
fардин). Борьбе молодёжи Зап. Бело
руссии за воссоединение с БССР посв.
ф. Дo завтра (1929, реж. Тарич).
В центре ф. зо х rr.  тема формиро
вания человека HOBoro типа, ero мировоз
зрения: Женщина (1932, реж. Дзиrан),
Золотые оrни (1935, реж. КоршСаб
лин). Моральноэтич. проблемам посв.
кинокомедии КоршСаблина .Искате
ли счастья (1936) и Моя любовь
(1940). О трудном пути крестьянина
к осознанию cBoero человеческоrо ДOCTO
инства, о процессе ero духовноrо paCKpe
пощения рассказано в ф. Дважды рож
дённый (1934, реж. Аршанский, в rл.
роли В. Крылович). События Окт. pe
волюции и fражд. войны нашли отраже
ние в ф. -«Первый взвод (1933) и OrHeH
ные [oды (1939) КоршСаблина, Один
надцатое июля Тарича и Балтийцы
Файнциммера  оба 1938. Масштаб
ность изображённых в них событий соче
талась с худож. анализом социальных,
классо ых конфликтов времени. Были
.осуществлены пост. ф.экранизаций: По
лесские робинзоны (по я. Мавру, 1935,
реж. И. В. Бахар, п. С. Молчанов),
Соловей (по З. Бядуле, 1938, реж.
Аршанский). Значит. интерес представ
ляла сатирич. комедия на историч. Ma
териале Поручик Киже (по ю. Н. Tы
нянову, 1934, реж. Файнциммер, сц.
Тынянов ). По произв. А. п. Чехова
ПОСТ. ф. Налим и .MaCKa (1938, реж.

42 БЕЛОРУССКОЙ
С. и. Сплошнов), MeДBeдь (1938) и
-«Человек в футляре (1939)  оба реж.
и. М. AHHeHcKoro. В 1939 белорус. кино
получи.[IО собств. производств. базу
в Минске. После освобождения респуб
лики от нем.фаш. захватчиков началось
возрождение и дальнейшее развитие кино
Белоруссии. В 1946 к/ст 4 Советская Бе
ларусь переименована в Беларусь
фильм. Возобновился выпуск ху дож.
ф. (Новый ДOM, 1947, реж. КоршСаб
лин). Значит. событием в истории бело
рус. кино стал ф. Константин Заслонов
(1949, реж. Файнциммер, КоршСаблин),
в KpOM rероикоромантич. направлен
ность сочеталась с rлубокой разработкой
характеров нар. repoeB  оршанских
подпольщиков и партизан. Были экрани
зированы пьесы белорус. драматурrов
я. Купалы (Павлинка, 1952, реж.
А. [. Зархи), К. Крапивы (Поют жа
воронки, 1953, реж. КоршСаблин,
К. Н. Санников,  Кто смеётся послед
ним, 1955, реж. КоршСаблин), В. Воль
CKoro (HeCTepKa, 1955, реж. Зархи).
Пост. первый цветной ф. Дети парти
зана (1954, реж. л. В. fолуб, Н. Н. Фи
rуровский). Дети и война  rл. тема ф.
Девочка ищет OTцa (1959),  Улица млад
шеrо CЫHa (1962), Пущик едет в Пра
ry (1966, с ЧССР), Анютина дороrа
(1968), Полонез Оrинскоrо (1971) 
все пост. fолубом, и др. Создавались ф.
о коммунистич. подполье в Зап. Белорус
сии (KpaCHыe листья, 1958, реж. Корш
Саблин), борьбе сов. патриотов в период
Великой Отечеств. войны (Часы OCTa
новились в полночь, 1959, реж. Фиrу
ровский). Были пост. ф. о жизни сов.
людей, ф., посв. злободневным пробле
мам nepBoro послевоен. десятилетия, ин
тернац. дружбе: Наши соседи (1957,
реж. Сплошнов), Впереди  крутой по
BOpOT (1960, реж. Р. Н. Викторов),
ДeHЬ, коrда исполняется 30 лет (1962,
реж. В. Н. Виноrрадов), Тысяча окон>
(1968, реж. А. В. Спешнев). В 1961 в Мин
ске вступило в строй новое здание CTy
дии, её коллектив пополнился молодыми
режиссёрами, операторами, художника
ми, инженернотехнич. работниками. YBe
личилось число выпускавшихся ф., раз
нообразнее стали их тематика и жанры,
реж. и изобразит. решение. Историч.
события нашли отражение в картинах
MOCKBa  fенуя (1964, ре.Ж. Спешнев
при участии КоршСаблина и п. Н. Ap
манда), Запомним этот дeHЬ (1967,
реж. КоршСаблин), я, Франциск
Скорина (1970, реж. Б. М. Степанов),
Крушение империи (по М. э. Козако
ву, 1971, реж. I<оршСаблин), Py
добельская республика (1972, реж.
Н. А. Калинин), Хлеб пахнет порохом 
(1974, реж. В. А. Никифоров). Более
уrлублённой разработкой характеров re
роев, стремлением к показу BbIcoKoro
идейнонравств. уровня сов. людей были
отмечены ф. о Великой Отечеств. войне
и партиз. движении:  Через кладбище
(1965, реж. В. и. Туров), Письма к жи
BЫM (1965, реж. Виноrрадов), Альпий
ская баллада (по В. В. Быкову, 1966,
реж. Степанов), -«Иван Макарович
(1968, реж. и. М. Добролюбов), я po
дом из дeTCTBa (1966), Война под Kp'Ы
шами и Сыновья уходят В бой
(1971)  все реж. Турова, и др.
В 70x rr. центр. место заняли карти
ны о современности. В них ставятся проб
лемы выбора rл. дела жизни, OTBeTCT
венности перед обществом, социальной
активности личности: Облака (1973) и
rарантирую жизнь (1978)  оба реж.
Степанова, Улица без KOHцa (1973),
Расписание на послезавтра (1979) и
TpeTbero не дaHO (1981)  все реж.
Добролюбова, Время её сыновей
(1976), Воскресная ночь (1977) и Точ
ка отсчёта (1980)  все реж. Турова,
CЫH председателя (1976) и Обочина
(1978)  оба реж. Никифорова, Большой
трамплин (1974) и Семейные обстоя
тельства (1977)  оба реж. л. В. Map
тынюка, Примите телеrрамму в долr
(1979, реж. л. А. Нечаев), POДHoe дe
ло (1980, реж. А. В. Ефремов), По
ловодье (1981, реж{. В. п. Четвери
ков), Культпоход в TeaTp (1983, реж.
В. Д. Рубинчик). Великая Отечеств.
война нашла отражение в ф. режиссёров
разных поколений:  Батька (1972, реж.
Степанов), Завтра будет поздно (1973,
реж. А. я. Карпов, М. Тяпак, с ЧССР),
 Братушка (1976, реж. Добролюбов,
с НРБ), Маленький сержант (1977,
реж. fолуб, с ЧССР), BeHOK COHeTOB
(1977, реж. Рубинчик), Пламя (1975)
и Чёрная берёза (1978)  оба реж.
Четверикова. События fражд. войны 
в основе ф. Поrоворим, брат...  (1979,
реж. ю. С. Чулюкин), т/ф fосударст
венная rраница (4 сер., 197980, реж.
Степанов). Большое место в белорус.
кино занЙмают экранизации лит. произв.:
 Миколкапаровоз (по М. Лынькову,
1957, реж. fолуб), Первые испытания
(по трилоrии я. Коласа Ha росстанях,
196061, реж{. КоршСаблин); Третья
paKeTa (1963, реж. Р. Н. Викторов),
Альпийская баллада (1966, реж. CTe
панов), Волчья стая (1975, реж. Степа
нов) и Фруза (1981, реж. Никифоров,
т/ф)  все по В. В. Быкову, по ero же
повестям Журавлиный крик и ATaKa
с xoдy, а также ориrинальному сц. Пе
ред восходом солнца пост. т/ф Дол
rие вёрсты войны (1975, реж. А. я. Kap
пов); Дикая охота короля CTaxa (по
В. С. Короткевичу, 1980, реж. Рубинчик);
Свадебная ночь (1980, реж. Kap
пов) и Возьму твою боль (1981, реж.
М. Н. Пташук)  оба по и. п. Шамяки
ну, Люди на болоте (1982) и Дыхание
rрозы (1983)  оба по и. п. Меле
жу, реж. Турова, Раскиданное rнездо
(по я. Купале, 1982, реж. Б. и. Луцен
ко); по рассказам В. М. Шукшина кино
альм. B профиль и анфас> (1979, реж.
Н. В. Лукьянов, А. В. Ефремов,
С. [. Сычёв), И др.; т/ф: по и. С. Typre
неву  Жизнь и смерть дворянина Чер
топханова (1971, реж. Туров), -«fамлет
Щиrровскоrо уезда (1976, реж. Рубин
чик), Затишье (1981, реж. Четвери
ков); по Дж. Лондону  ВремяНе
Ждёт (1975, реж. Четвериков).
Произво т/ф орrанизовано на к/ст
в 1968. Здесь пост.:  Руины стреляют 
(6 сер., 197072, реж. Четвериков),
Кортик (1973, реж. Калинин), Послед
нее лето дeTCTBa (реж. Рубинчик) и Ba
шинrтонский корреспондент  (реж. Дуб
ровин)  оба 197 4, Приключения Бурати
HO (1975) и .Про Красную Шапочку
(1977)  оба реж. л. А. Нечаева, BCTpe
ча на далёком меридиане (1977, реж.
С. С. Тарасов), Время выбрало Hac
(5 сер., 197678, реж. Пташук), Наше
призвание (1981, реж. [. и. Полока)
и др. На белорус. ТВ пост.: Вся KOpO
левская paTЬ (по Р. п. Уоррену, 1971,
реж. А. З. fуткович, Н. А. Ардашников),
Атланты и кариатиды (4 сер., 1979,
реж. fуткович) и др.
В 1973 на к/ст создана мастерская
мульт. фильмов. Пост.: Алёнкин цыплё
HOK (1974, реж. л. Н. Щукалюков),
Кваказадавака (реж. В. А. fоликов)
И Тимка и Димка (реж. М. А. Лубянни
кова)  оба 1975, Косарьбоrатырь
(1976, реж. Щукалюков), Листопадни
чек (1977), Отшельник и роза (1980)
и Про кота Васю и охотничью KaTaBa
сию> (1981)  все реж. К. С. Кресниц
Koro, Миловица (1977) и Светлячок и
росинка (1978)  оба реж. ю. А. Буты
рина,  HeCTepKa (1980, реж. Е. А. Лар
ченко), KOTёHOK Филя и ... (1981
реж. Т. Житковская) и др. '
Зна чителен вклад в развитие белорус.
кинематоrрафии и документалистов.
В 30e rr. ведущее место в док. Кино за
няла тема строительства социализма
в республике: Ha подъёме (1931, реж.
л. Эпельбаум), Право на TPYД, Пра
во на образование и Право на OTДЫX
(все 1936, реж. и. Н. Вейнерович, Стрель
цов), C хуторов  в колхозные селе
ния (реж. Вейнерович) и Красный дo
зор (реж. В. [. Шмидrоф, М. С. [aB
ронский)  оба 1937. Во время Великой
Отечеств. войны операторыдокумента
листы были включены во фронтовые кино
rpYnnbI, вели съёмки в партиз. отрядах.
С 1942 в Москве на ЦСДФ выпускался
к/ж .Советская Беларусь. В 1944 rруп
па кинематоrрафистов под рук. Корш
Саблина и М. Садковича сняла ф. Бе
лорусский киноконцерт и п/м док. ф.
 Освобождение Советской Белоруссии,
куда вошли кинокадры, снятые фронто
выми операторами. С 1945 в Минске BЫ
пускались к/ж, док. ф. о злодеяниях
фашистов на белорус. земле, о BOCCTa
новлении rородов и сёл, нар. XBa и куль
туры республики. Среди наиболее значит.
док. ф.: Советская Белоруссия (1948) и
Счастье Hapoдa (1949)  оба реж. [o
луба,  Белая Вежа (1952, реж. Сплош
нов), Страницы истории Минска (1957,
реж. п. п. Шамшур), Цитадель славы
(1960, реж. М. и. fорбунов), Дочь пар
тии (1961, реж. В. Н. Сукманов), Дo
pora без привала (1965, реж. Вейнеро
вич), Казнён в сорок первом (1967,
реж. Четвериков), Штрихи к портрету
(1968, реж. Цеслюк, Р. З. Ясинский,
и. Ц. Пикман), Боль моя  XaTЫHЬ
(реж. п. К. Олиференко, 1969), Брон
зовый солдат (1970, реж. Б. К. Capaxa
тунов), Лилия  дочь fеорrицы (1971,
реж. ю. В. Лысятов), Баллада о муже
стве и любви (1972) и fоризонты дo
por (1977)  оба реж. Вейнеровича,
-«я  крепость, веду бой (1972) и Kpac
ная TeTpaдь (1980)  оба реж. Пикма
на, -« Земля моя  судьба моя» (1978,
реж. Лысятов, Ясинский). Особое место
в док. кинолетописи траrедии и му:жества
народа занимает цикл Женщина из уби
той деревни, <fOPCTb песка», Немой
крик, Cyд памяти и Последнее слово
(по книrе А. Адамовича, я. Брыля,
В. КолесникаЯ  из оrненной деревни,
все 197578, реж. В. Н. Дашук). COB
ременность отображена в серии кинопорт
ретов, репортажей, кинонаблюдений :
YpOK длиною в rод (1963, реж. Ясин
ский, С. Р. Фрид), Птица икс (1972,
реж. Д. Н. Михлеев), -«Десять лет спустя,
или Надежды и тревоrи 10 "A" (1973,
реж. Сукманов, Ясинский), OXOTa на зо
лото (реж. С. п. Лукьянчиков) И Сол
датки (реж. ю. А. Марухин)  оба 1974,
Опалённая память (реж. А. и. KaHeB
ский) и O матерях можно рассказывать
бесконечно» (реж. Вейнерович, Олифе
ренко, Ясинский)  оба 1975, reHe
ральный директор» (реж. М. К. Засло
нова) и -«и днём, и ночью (реж. Capaxa
тунов)  оба 1977, -« Корабль принял
имя (1978) и OT имени дeTCTBa
(1981)  оба реж. В. М. Шаталова, -«He
мая скрипка и Тонежские бабы (оба
1978, реж. В. п. Рыбарев), Слово о Ma
тери (1979, реж. А. Д. Заболоцкий),
-«fолоса BeKOB (1979) и Память столе
тий (1982)  оба реж. Н. п. Саввы,
Хроника пребывания на земле (1980,
реж. Михлеев), Mы из Белоруссии
(1975) и Отчее поле (1980)  оба реж.
Лысятова. Создан ряд кинопортретов
деятелей культуры республики (Купалы,

я. Коласа, и. Мележа, п. Молчанова,
КоршСаблина и др.). В 1961 68 рабо
тала Минская студия науч.популяр. и
хроник.док. ф. (ныне объединение -«Ле
тапiс к/с т Беларусьфильм). Науч.
популяр. ф. затраrивают пр06лемы Ha
уч.технич. революции, совершенствова
ния управления нар. XBOM, культурноrо
строительства (реж. Рыбарев, и. ц. Пик
ман, Кресницкий, Стрельцов и др.).
В док. и науч.популяр. кино проявля
ется тенденция к образнопублицистич.
осмыслению фактов. Выпускаются к/ж
Савецкая Беларусь, Пiянер Беларусi,
-«Беларускае MaCTaЦTBa, Сельская rac
падарка Беларусi, HaBYKa . тэхнiка
БССР.
Для белорус. кино писали сц. видные
писатели и драматурrи (К. Крапива,
А. Е. Макаёнок, А. Мовзон, В. Воль
ский, К. л. [убаревич, Быков и мн. др.).
В 1960 70e rr. активно работали режис
сёры и операторы старшеrо поколения:
КоршСаблин, fолуб, Сплошнов, Бу
линский, В. Л. Окулич, [. я. BДOBeH
ков, fорбунов, Шамшур, Стрельцов,
С. М. Брауде, Фрид, Стальмаков, Ca
рахатунов; реж.оп. Вейнерович, Цec
люк, В. А. Орлов, Беров, ю. М. Иван
цов. В 70e rr. облик белорус. кино опре
деляют ф. реж. Турова, Четверикова,
Степанова, Добролюбова, Карпова, Ни
кифорова, Мартынюка, Рубинчика, Пта
шука, ю. Н. Дубровина, Нечаева,
В. Н. Датука, ю. В. Лысятова, Михлее
ва, Ясинскоrо, Сукманова, Лукьянчи
кова, Цеслюка, А. А. Карпова, Саввы,
Заслоновой, Р. Б. Дзодзиевой. Появи
лись ф. молодых реж. А. В. Ефремова,
Рыбарева, Лукьянова, Сычёва, В. Д. По
номарёва, ю. Н. Аксанченко, А. М. Чек
менева, Б. М. fорошко и др. Плодо
творно работают оп. Б. А. Марухин,
д. Е. Зайцев, о. Т. Авдеев, В. Е. Ни
колаев, [. и. Масальский, Т. Д. Лоrи
нова, С. В. Петровский, Ф. А. Кучар,
и. К. Ремишевский и др. Значит. вклад
в развитие белорус. кино внесли актёры
[. п. fлебов, п. С. Молчанов, В. В. ДPY)K
ников, В. п. Тарасов, Р. И.. Янковский,
ю. В. fоробец, л. [. Румянцева,
А. и. Климова и мн. др. В 1962 осн.
СК республики (орrбlОРО созд. в 1957).
В БССР (1981) 7143 киноустановки (в
rородах 917, на селе 6226).
Проблемами теории и истории кино
исква занимается созданный.В 1957 ceK
тор Tpa и кино (с 1977  кино и телеви
дения) Инта искведения, этноrрафии и
фольклора АН БССР (в аспирантуре ceK
тора rотовятся кадры кицоведов), фт
журналистики Белорус. YHTa. Издаётся
ежемесячно рекламноинформац. бюл
летень Ha экранах Беларусi (с 1957)
и рекламная rаз. 1Кинонеделя Минска>
(с 1958). Вопросы кино освещаются в еже
недельнике  Лiтаратура i MaCTaЦTBa,
rазетах и журналах республики, выпу
скаются сборники статей по проблемам
кино. (Илл. табл. XIV  XVI.)
. Б о н Д а р е в а Е. Л., Ш и л o
в а Л. Ф., Очерк на экране, Минск, 1969;
Б о н д а р е в а Е. Л. В кадре и за Kaд
ром, Минск, 1973; е е ж е, Время, экран,
критика, Минск, 1975; е е ж е, Кинолента
длиною в жизнь, Минск, 1980; К р а с и H
С К И Й А. В., Экран земли белорусской,
М., 1973; е r о ж е, Фильмы. fерои. Bpe
мя, Минск, 1975; е r о ж е, Кинодокумент
и образ времени, Минск, 1980; М и х а й
л о в а С. Д., Активный экран, Минск,
1979; Н е чай О. Ф., Экран и мы, Минск,
1971; е е ж е, Становление художествен
Horo те ефильма, Минск, 1976; е е ж е,
Большой мир малоrо экрана, Минск, 1979;
Нечай о. Ф., Ратников f. В.,
Основы киноисква, Минск, 1978;
С м а л ь В. И., Беседы у киноэкрана,
Минск, 1973; е r о ж е, На экране  rерой
и народ, Минс 1974; е r о ж е, Человек.
Война. Подвиr, Минс, 1979; е r о ж е,
Сквозь привму десят тий, Минск, 1980;
История белорус. ч. 12, Мине,
1969 70; Белорус. Кино, в КН. История сов.
кино, т. 1 4, М., 1969 78; Кино Сов. Бело
руссии. Сб., СОСТ. Е. Л. Бондарева, М., 1975;
Б о н д а р е в а Е., К р а с и н с к ий А.
Кино Белоруссии, М., 1982.
, Е. л. Бондарева, А. В. lCраcuнс'Кий.
БЕЛОУСОВ Владимир Прокофьевич
(р. 1.1.1921), сов. художник. Засл. дe
ят. искв БССР (1973). Участвовал в пост.
ф. Полесская леrенда,  Красные ли
стья, Строrая женщина, Первые ис
пытания, Рассказы о юности, Улица
младшеrо CЫHa,  Маленькие мечтате
ли, Роrатый бастион, Чужое имя,
и никто друrой, Потому что люблю,
Дочь командира, Контрольная по спе
циальности; т/ф  <Руины стреляют
(foc. пр. БССР, 197 4), Долrие вёрсты
войны.
БЕлохв6СТИКОВА Наталия Нико
лаевна (р. 28.7.1951), сов. актриса. Нар.
арт. РСФСР (1984). С 1971, по оконча
нии ВfИКа (мастерская С. А. fерасимо
ва и Т. Ф. Макаровой), в Театрестудии
киноактёра. Первая роль в кино  Лена
Бармина (Y озера, 1970, пр. Мкф
в КарловиВари; [ос. пр. СССР, 1971).
Снималась в тлеэкранизациях лит. клас
сики: Матильда де ла Моль (KpaCHoe
и чёрное, 1976, в прокате  1977), Ko
ролева (CTaKaH BOДЫ, 1979), Донна
Анна (Маленькие траrедии, 1980), а
также в ф. .Леrенда о Тиле (1977, He
ле), .TerepaH43 (1981, Мари и Натали),
Береr (1984, Эмма).
Др. ф.: 4ПО'" песню, эт, Надежда,
OKeaH, 4Незваный друr, Принцесса цир
Ka (тjф).
. Встать зиции rероя, ИК, 1980,
М 11.
. f е р а с и м о в С., Н. Белохвостикова,
СЭ, 1970, NQ 12; f е о р r и е в [. Xa
рактер и судьба, СЭ, 1982, NQ 17.
5ЕльrЙЙСКАЯ КИНЕМАтоrРАФИЯ.
В 1896 в Брюсселе состоялся первый пуб
личный киносеанс. Выходец из Фран
цИИ А. Машен в 1908 создал к/ст в Xap
ревелде, rде в 190914 пост. к/м худож.
ф. .Дочь Делфта, . Чёрный бриллиант,
Будь проклята, войнаf  и др. Попытки
поднять нац. кинематоrpаф после lй ми
ровой войны (новая к/ст открылась в
Машлене) изза конкуренции амер., нем. и
франц. фирм иначавшеrося переезда aK
тёров и сценаристов во Францию свелись
в осн. К съёмкам док., науч.популяр.,
этноrрафич. картин: K центру Южной
Америки (1924), Индейцы fранЧако>
(1925), B стране скальпов (1930) 
все реж. Р. де Ваврена. Звук. ф. BЫ
пускались на франц. ЯЗе (в Валлонии)
и фламандском (во Фландрии). Первые
из них  Семья Клентанс (1929) и
Самый прекрасный COH (1930)  оба
реж. [. Шукенса. Под влиянием достиже
ний анrл., нем., сов. киноисква бельr.
режиссёры вели поиски новых средств
выразительности при съёмке видовых,
этноrрафич., искусствоведч. фильмов.
Вклад в развитие бельr. кино внесли реж.
ш. Декёкелер и А. Сторк. Произво xy
дож. ф. в Бельrии было эпизодическим.
Наиболее значит. ф. Кудель (1934,
реж. я. Вандерхейден) и .Дурной rлаз>
(1936, реж. Декёкелер) тяrотели к изо
бражению кажущеrося таинственным и
необъяснимым. С кон. зо х rr. успешно
ставились ф. об искве. Ряд лент посвя
щён анализу произв. классич. фламанд.
исква (.Взrляд на старую Бельrию,
1936, реж. Сторк; < Мистический аrнец,
1939, и Мемлинr, 1940, оба реж.
А. Ковена). Декёкелер ввёл в ф. Источ
ники вдохновения  (1938) параллельный
монтаж снятых им Лlодей и пейзажей, Ha
писанных старыми фламанд. мастерами.
Развитие Б. к., прерванное 2й мировой
войной и нем.фаш. оккупацией, возобно
вилось в нач. 50x rr. с участием иностр.
капитала. Первым опытом TaKoro COTpyд
БЕльrИЙСКАЯ 43
ничества стал ф.  Банкет контрабанди
CTOB (1951, реж. Сторк). В 195362
в Бельrии было выпущено 48 п/м худож.
ф., преим. совм. с Францией, ФРf, Ни
дерландами. К лучшим ф. этоrо периода,
отмеченным интересом к жизни простых
людей, относится ф. Чайки умирают
в rавани  (1955, реж. Р. Верхаверт,
Р. Кёйперс, и. Михилс). В 1963 было
введено roc. субсидирование кино
произва. Во Фландрии (1964) и в Валло
нии (1967) орrанизованы киноуправления.
В 6070e rr. появились ф., переrру
женные' символикой, мистич. содерjка
нием. В картинах реж. А. Дельво наря
ду с тонкими психолоrич. мотивировка
ми постоянны чередования реальноrо и
ирреальноrо (Человек с бритой rоловой,
1965, Однажды вечером в поезде,
1968, Свидание в Бре, 1971). Символи
кой И натурализмом наполнены ф. Клан
(1969, реж. п. Леду), Мальпертуис
(1971) и  Красные rубы (1972)  оба
реж. [. Кюмеля, Объятия (1968, реж.
п. Колле, п. Друо), Возлюбленная
(1972, реж. К. Мениль), Свадебная ваза
(1974, реж. Т. Зено). В Б. к. создаются
и реалистич. произв., ок рашенные поэ
зией простых человеческих отношений,
rуманизмом. Среди них: ДOM, милый
ДOM (1973, реж. Б. Лами)  rрустная
комедия о жизни обитателей домов для
престарелых,  Новобранец (1973) и
Палитер (1975)  оба реж. BepxaBep
та. Стремлением расширить тематику
Б. к., приблизить её к проблемам совр.
жизни проникнуты ф. C меня довольно
(1972, реж. М. Юисман), CЫH Амра
yмep (1974) и Большой пейзаж Алек
сиса ДpeBeHa (1981)  оба реж. ж. AH
дриена, Женщина между сооакой и вол
KOM (1979,реж. Дельво), Жанна
Дильман  (1975) и  Встречи с Анной 
(1978)  оба реж. ш. AKepf\faH.
Значит. место в кинопроизве Б. к.
занимают ф. об искве: .Мир Поля
Дельво (1946, реж. Сторк), Рубенс
(1948, реж. Сторк, п. Хасартс), Маски
и лица Джеймса Энсора> (1950, реж. Xa
сартс), <Маrрит (1960, реж. Л. де Эш),
Иероним Босх (1963, реж. Ф. Вейер
raHC). Док. бельr. ф. отличаются умелым
монта:жом, опера т . мастерством, поэтич
ностью (ДOK, 1955, реж. Дежлен; Бель
rийская сюита>, 1958, реж. Л. Деруази;
.Властители леса>, 1958, реж. 1". Силь
ман, А. Брандт; .Бельrийские праздни
ки, 1972, реж. СТОРК). Ряд док. ф. об
ращён к общеполитич. проблемам COBpe
менности: Бороться за наши права
(1961), Открытый диалоr> (1971)  оба
реж. Ф. Бrоэнса, Валлония (1971,
реж. ж. fромбер).
Реrулярное произво мульт. ф. нача
лось в Бельrии в кон. 40x rr. Ведущие
мультипликаторы  Э. Риссак «Зубы
деньrи, 1962, .Человек из кино, 1964),
Р. Серве «Оrни залива, 1960, Фальши
вая нота>, 1964, Хромофобия, 1965).
Среди актёров  Р. ван Хол, И. Mep
тенс, и. Лейзен, [. ван Ланrендонr,
и. Вербист , К. Влерик. Кинематоrрафи
стов rотовят в семи высш. уч. заведениях,
в 1938 была открыта Бельr. королев. си
нематека, при крой в 1962 создан My
зей кино. Имеются Ассоциация авторов
кино и телепостановок, Союз бельr. I<И
нокритиков. В 1953 учреждена междунар.
пр. .Фемина. С 1954 раз в два rода
в Бельrии проводятся нац. кинофести
вали. С 1974 в Брюсселе ежеroдно устраи
ваются Мкф. Материалы по истории
и теории бельr. кино печатаются в ж.
Cinedossiers (с 1967). В стране (1980)
ок. 540 к/т. Ежеrодно производится
810 п/м фильмов. (Илл. табл. XVII.)

44 БЕЛЬМОНДО
. в о 1 е n F., Histoire authentique, anec
dotique, folkloriq!le ej, critiqu du cinema belge
depUlS ses plus 101ntalnes orlglnes, Brux., 1978;
D а v а у Р. Cinema de Belgique, Gemb..
loux, 197.3. r. А. Паnовян.
БЕльмонд6 (Belmondo) Жан Поль
(р. 9.4.1933), франц. актёр. Учился на
курсах драм. исква у п. Дюкса иР. Жи
рара. Работал в парижских Tpax. В ки
но С 1956 (ф. -«Воскресенье... Мы бу
дем BopOBaTЬ). Известность приобрёл
после исполнения rл. роли в ф. реж.
ж. л. [одара Ha последнем дыхании
(1960). Развязность, бравада, бунтарство
и вместе с тем человечность и рани
мость ero rероя были созвучны HaCTpoe
ниям зап. молодёжи на рубеже 50
60x rr. fлубина драм. дарования и спо
собность К перевоплощению проявились
в ф. Письма послушницы» (реж. А. Лат
туада) и Чочара (реж. В. Де Сика) 
оба 1960, Ла Виачча (1961, реж. М. Бо
лоньини)  все Италия, Женщина есть
женщина (1961) и .Безумный Пьеро
(1965)  оба реж. [одара, Леон Mo
рен, священник (1961, реж. ж. п. Мель
виль), Bop (1967, реЖ. Л. Маль) и др.
В дальнейшем Б. стал часто сниматься
в rанrстерских ф. и комедиях. Для Hero
как для  кинозвезды  специально писа
лись сц., в KpЫX он Mor блеснуть лов
костью, силой, внешними данными. Ero
худож. принципы зачастую отступали
перед соображениями чисто коммерч. xa
рактера (это было остроумно спароди
ровано самим Б. в ф.  Великолепный,
1973, реж. Ф. де Брока). В 1974 BЫCTY
пил как продюсер ф. Ставиский (реж.
А. Рене), в KpOM исполнил rл. роль.
В 1976 снялся в ф. Труп Moero Bpara,
в 1979   Полице u ский или бандит? 
(в сов. прокате KTO есть кто?»), в 1982 
Профессионал, Ac из aCOB.
В 196566 был пред. профсоюза
франц. киноактёров. Является владель
цем компании Серитофильм.
Др. ф.: MoдepaTO кантабиле, Некий
Ла Рокка», Фершостарmий, Картуш,
Банановая кожура, Человек из Рио,
CTO тысяч долларов на солнце, OXOTa
на мужчину, Злоключения китайца в Ки
Tae, «fорит ли Париж?, Сирена "Мисси-
сипи", Человек, который мне нравится,
Супруrи BToporo rода революции (в сов.
прокате Повторный брак), Наследник.
CTpax над rородом, Жnвотное (в сов.
прокате «Чудовище), Вориmканеудач
ник  (в сов . прокате  Иrра в четыре руки ).
. Актеры заруб. кино, в. 8, Л., 1973; Т u r
r оп i G., J.P. Belmondo. Profi1o critico.
Reci tazione. Fi1mografia completa, Mi1., 1979.
БЕЛЯВСКИЙ Александр Борисович
(р. 6.5.1932), сов. актёр. В 1961 ОКОнчил
Театр. учще им. Щукина. Работал
в Моск. Tpe сатиры, с 1966 в TeaTpeCTY
дии киноактёра. Первая роль в кино 
Николай в ф. Рассказы о Ленине
(1958). Среди работ  лётчик Миронов
(Прерванный полёт, 1964, ПНР), Bo
лодя (-«Июльский дождь, 1967), MaT
вей Саввич (.fлавный свидетель, 1969),
Фокс (MeCTO встречи изменить нельзя,
1979, т/ф), Седьмой (Ha [ранатовых
OCTpOBax, 1981). В 1983 снялся в ф.
Тревожное BOCKpeceHьe. Др. роли:
Френк (новелла Иностранцы в кино
альм. Совершенно серьёзно, 1961),
Серrей Крылов (Иду на rрозу, 1966),
Кулаrин (Их знали только в лицо,
1967), Шельrа (Kpax инженера fарина,
1973, т/ф).
БЕЛЯЕВ Василий Николаевич (9.1.1903
19.5.1967), сов. оператор, режиссёр,
сценарист. Чл. КПСС с 1941. В кино
с 1923. В 1927 40 на Ленинrр. студии
кинохроники. В [оды Великой Отечеств.
войны режиссёр фронтовых киноrрупп.
С 1942 на ЦСДФ. Режиссёр ф.: .Линия
Маннерrейма (1940, [ос. пр. СССР,
1941),  Черноморцы (1942, [ос. пр.
СССР, 1943), НapOДHыe мст тели
(1943, [ос. пр. СССР, 1946, текст Б.),
-«Новая Чехословакия (1949, [ос. пр.
СССР, 1951), Наша земля (1960) и др.
Б. автор сц. (с Е. [. Криrером) и реж.
(с М. И. Роммом) ф. Владимир Ильич
Лени (1948, [ос. пр. СССР, 1949).
БЕЛЯЕВ Владимир Павлович (р. 4.4.
1907), сов. сценарист, писатель. Чл.
КПСС с 1931. Печатается с 1923. Автор
сц. ф.: Старая крепость (1938, по 1й
части cBoero романа), fолос Tapaca
(1941, по своей книrе), к/м ф. Час pac
платы и  У старой няни (оба с М. Po
зенберrом, вошли в Боевой к/сб NQ 2,
1941). По собств. трилоrии Старая
крепость написал сц. ф. Тревожная MO
лодость (1955, с М. ю. Блейманом).
Среди ero сц.: Иванна (1960), Дo пос
ледней минуты (1974, [ос. пр. УССР,
1975). [ос. пр. СССР (1952).
БЕЛЯЕВ Святослав Александрович
(29.8.190322.2.1942), сов. оператор.
В кино с 1923. В 1925 снял ф. . Минарет
смерти (с Ф. ВериrоДоровским).
В 1927 снимал натурные сцены для ф.
Поэт И !цapь реж. Е. В. Червякова,
с KpЫM в дальнейшем продолжал творч.
содружество. При создании атмосферы
фильма Б. уделял большое внимание ис
пользованию света и тени. Наиболее xa
рактерные ф. для ero творч. манеры 
Девушка с далёкой реки (1928),  Золо
той клюв (1929) и rорода и [оды>
(1930)  оба с А. И. Сиrаевым. Б. по
rиб на Ленинrр. фронте.
Др. ф.: Opдep на жизнь  (1927), fород
в степи (1933, с и. Акменом), Балтийцы
(1938), Станица Дальняя  (1940).
БЕляК6в Иван Иванович (26.6.1897
21.1.1967), сов. оператор. Засл. деят.
искв РСФСР (1950). В 1922 окончил
1 ю [ос. школу кинематоrрафии. В кино
с 1919. Киносюжеты, снятые Б. в 1918
1924, были включены в первые сов.
к/ж Кинонеделя, Киноправда, Ки
нокалендарь. Снял ф. Шаrай, COBeTf»
(1926) и др. Участвовал в съёмках ф.:
 MocTopr (1926),  Наша MOCKBa
(1941, [ос. пр. СССР, 1942), Разrром
немецких войск под Москвой (1942),
Всесоюзный парад физкультурников
1947 [oдa (1947, [ос. пр. СССР, 1948),
1 мая 1949 [oдa (1949, [ос. пр. СССР,
1950) и др. [ос. пр. СССР (1943) за cъёM
ки для кинопериодики 1942.
БЕНЕrАЛ Шьям (р. 14.12.1934), инд.
режиссёр. Окончил Османский YHT в [.
Хайдарабаде. В 196074 ставил теле
и док. фильмы. Первый худож. ф.
.POCTOK (1974) о судьбе деревенской
женщиныслужанки, затем пост.  Конец
ночи (1975, лучший ф. [ода на хинди)
о вооружённом выступлении юж.инд.
крестьян против помещиковтиранов,
Bop Чарандас (1975, для детей), Про
буждение (1976, лучший ф. [ода на хин
ди) об орrанизации кооператива крестья
нами из касты бывших неприкасаемых,
Роль (1977, в сов. прокате .Трудная
роль)  рассказ о жизни и творчестве
актрисы х. Вадкар. Среди др. работ:
 Блаrодеяние (по Ч. Кханолкар, 1977,
на хинди и телуrу), посв. борьбе за дy
ховное раскрепощение личности, против
релиr. суеверий и предрассудков; по pac
сказу Р. Бонда Полёт rолубей пост.
историч. ф. Безумие (1978) о любви
участника антиколон. нар. восстания
185759 к дочери офицера брит. армии;
моральное разложение крупной буржуа
зии показано в ф.  Калиюrа (1981);
ф. Восхождение (1981, пр. Мкф в Kap
ловиВари, 1982) рассказывает о борьбе
за свои права западнобенrальскоrо Kpe
стьянинаиздольщика. В 1983 пост. ф.
.Базар.
&I!НЕДЕК (Benedek) Ласло (р. 5.3.
1907), амер. режиссёр. По наЦlIонально
сти BeHrp. Был фотоrрафОl\1 и оператором
в fермании и Австрии. Эмиrрировав
в 1933 из фаш. fермании, жил в Велико
британии, Франции, Австрии. С 1937
в США. Работал монтажёром, ассист . про
дюсера, сценаристом. Первая пост.
мьюзикл Целующийся бандит (1948).
Получил известность экранизацией пьесы
А. Миллера CMepTЬ КОМl\Iивояжёра»
(1951). В ф. Дикарь (1953) Б. вместе
с актёром М. Брандо создал один из
первых в амер. кино образов молодоrо
бунтаря, аrрессивное поведение Kporo
выдавало rлубокую неудовлетворённость
собой и окружающим бурж. миром. Сни
мал до нач. 70x rr. в США, ФРf, Вели
кобритании, Швеции и др. u странах.
С 1976 през. кинофта НьюИоркскоr
ун Ta.
Др. ф.: Бенrальс ая бриrада (1954),
Дети, матери и rенерал (1955), Любовное
приключение в [aBaHe (1957), Отважная
иrра (1968), Ночной посетитель (1971).
Бl!нтон (Benton) Роберт (р. 29.9.1932),
амер. сценарист, режиссёр. Учился в
Техасском YHTe. Был художником, дpa
MaTyproM. Соавтор сц. ф. Бонни И
Клайд (1967), B чём дело, доктор?»
(1972) и др. В 1972 пост. ф. Плохая KOM
пания. В ero ф. Позднее шоу (1877) и
B ночной тиши (1982) переосмыслен
жанр психолоrич. детектива. В ф. Kpa
мер против KpaMepa (1979, 5 пр. .Oc
кар») и MeCTO в сердце» (1984, пр. Oc
кар» за сц.) жизнь амер. семьи показана
на совр. социальном фоне.
БЁрrЕН (Bergen) Кэндис (р. 9.5.1946),
амер. актриса. Училась в Зап. Европе и
в США, была манекенщицей. В кино
с 1966 (ф. fруппа). Стала популярной
в ролях независимых молодых женщин,
как правило интеллектуальных и слеrка
ироничных, образы KpЫX созвучны идеям
женской эмансипации. Среди ф.: ДeHЬ,
коrда всплыла рыба и Жить, чтобы
жить (Франция)  оба 1967, Выбор
пути, 1970, Принцип "Домино", 1977,
 Начать сначала, 1979. СнималаСh TaK
же в вестернах (fолубой солдат», 1970),
историч. ф. (BeTep и лев, 1975). Успеш
но выступала также в качестве фоторе
портёра и журналиста. В 1982 снялась
в ф. fанди (Великобритания).
БЁрrЕР Артур Семёнович (27.5.1892
1.1.1981), сов. художник. Засл. худ.
РСФСР (1968). В 1915 окончил Высш.
школу прикладноrо исква в Вене.
В 191836 работал на к/ст Вены, Праrи,
Парижа, [де оформил св. 100 фильмов.
В 1936 был приrлашён в СССР дЛЯ рабо
ты над антифаш. ф. Болотные солдаты
(1938, с А. М. Вайсфельдом). С 1936
на к/с'т Мосфильм. Участвовал в пост.
ф. Ошибка инженера Кочина, Борьба
продолжается (с С. В. Козловским),
Любимая девушка, Свинарка и пас
TYX, Жди меня (с В. Камским), CKa
зание о земле Сибирской  (с Б. М. Чебо
тарёвым),  Крушение эмирата (с Вайс
фельдом, п. М. Веременко), Тайна
вечной ночи, Рассказы о Ленине
(с п. Д. Киселёвым), Бей, барабанl,
Теперь пусть уходит» (т/ф), Сказка о
потерянном времени, Операция "Ы"
и друrие приключения Шурика,  Креп
кий орешек (с С. п. Воронковым), Че
ловек в штатском (с С. Д. Меняльщи
ковым).
Бl!рrЕР (Berger) Хельмут (наст. фаи.
Ш т а й н б е р r е р, Steinbergel') (р.
29.5.1944), австр. актёр. Учился в YHTe
в Перудже, был статистом в ряде итал.
фильмов. В 1969 приrлашён реж. Л. Вис
конти на роль Мартина фон Эссенбека,
наследника владельца KpYnHoro стале
литейноrо предприятия в fермании нач.

зо х rr. (В ф.  rибель боrов ), исполне е
крой принесло ему европ. известность.
Снялся также в ф.:  Колдунь  (1966,
новелла -« Колдунья, сожжённая заживо,
реж. Висконти) и Caд ФинциКонтини
(1970, реж. В. Де Сика)  оба Италия,
Фальшивая юбовница (1972, Фран
ция). Продолжил работу с Висконти,
cbIrpaB rл. роли в ф. -«Людвиr (1972)
о безумном баварском короле Людвиrе 11
и Семейный портрет в интерьере (1974),
rде создал образ молодоrо анархиста, уби
Toro своими же единомышленниками.
Сыrрал также rл. роли в ф. Романтиче
ская анrличанка (1975, реж. Дж. Лоузи,
Великобритания), Салон Китти (1976,
реж. Т. Брасс, Италия), -«Пятая запо
Beдь (1978, ФРr), Большое дыхание
(1979, Италия), -«Туннель (1983, Италия).
БЁрrМАН (Bergmann) Вернер (р. 14.1.
1921), нем. оператор (f ДР). Работал на
к/ст рекламных ф. в Дрездене. Снимал
науч.популяр. ф. на к/ст УФА, с 1946
на к/ст ДЕФА, с 1953  худож. фильмы.
Постоянно сотрудничал с реж. К. Воль
фом. Преподаёт в Высш. киношколе
в Бабельсберrе, выступает и как режис
сёр. Автор мн. статей, посв. операт.
искву. В 1979 пост. ф. Ночные иrры.
Нац. пр. [ДР (1959, 1968, 1971).
Среди др. ф.: 4Капитан из Кёльна
(1956), Лисси (1957), Искатели солнца
(1958), Звёзды (1959), ПроФессор MaM
лок (1961), MHe было девятнадцать (1968),
rойя, или Тяжкий путь познания (1971,
с К. Рыжовым, СССР  [ДР), MaMa, я
ЖИВ (1977).
БЁрrМАН (Bergman) Инrмар (р. 14.7.
1918), швед. режиссёр, сценарист. Творч.
путь начал как театр. режиссёр, впослед
ствии не расставался с TpOM, осуществ
ляя постановки У. Шекспира, r. Ибсена,
А. Стриндберrа, А. п. Чехова и совр. дpa
l\1aTyproB. Однако мировое признание
получил, работая в кино. В 1944 по сц. Б.
был пост. ф. Травля (реж. А. Шёберr),
rде прозвучала антифаш. тема, в 1947 
Женщина без лица (реж. r. Муландер)
и др. фильмы. В худож. кино Б. дебю
тировал в 1946 ф. -«Кризис, затем после
довали Дождь над нашей любовью
(по пьесе о. Бротена Хорошие люди,
1946), Корабль идёт в Индию (по
М. Сёдерйельму, 1947), Портовый TOpoд
(по роману о. Ленсберrа -«Золото и CTe
HЫ, 1948), -«Тюрьма (1949, сц. Б.).
Эти ф. о людях с изломанными судьба
ми, стремящихся обрести хоть. немното
счастья и человеческоrо тепла в мире,
тде rосподствуют сытые, самодоволь
ные мещане и равнодушные чиновники.
В 50e тт. творчество Б. поднялось на
новую ступень. Теперь он писал сц. поч
. ти для всех своих картин. В центре ето
внимания  нравств. и филос. проблемы
смысла жизни, столкновения между Be
рой и безверием. Обострение траrич.
конфликтов сопровождалось уrлубле
нием психолоrич. анализа (с опорой на
опыт драматурrии Стриндберrа и идей
С. Кьеркетора). Картины природы под
чёркивали rлубокое отчаяние тероев в MO
менты душевных кризисов, их CTpaCT
ные, порой исступлённые поиски истины
(Летняя иrра, 1951, сц. Б. и Х. rpeBe
ниус, Лето с Моникой по п. А. Фо
rельстрёму, и Вечер шутов, 1953).
В ф. -«Улыбки летней ночи (1955) тема
шаткости, непрочности человеческих OT
ношений получила комедийное решение.
В Седьмой печати (1957, пр. Мкф
В Канне) cp.BeK. леrенда о борьбе меж
ду Рыцарем и Смертью, о страхе людей
перед концом мира трактована режис
сёром аллеrорически. Ф. -« Земляничная
ПОЛяна (1957) построен на мотиве воз
врата человека к своему прошлому:
ста рый профессор на склоне лет пере
ОСl\1ысливает свою жизнь и убеждается,
что прожил её неплодотворно, что
нравств. истина заключается в любви
к своим ближним. В ф.  у истоков жиз
ни  (по pOl\'laHY У. Исаксон Добрые дo
стойные, 1958, пр. Мкф в Канне)
жизнь при всех её неразрешимых противо
речиях утверждается как высшая цeH
ность, а женщина  как хранительница
жизненноrо начала. Выразителями ДYXOB
ных исканий у Б. часто выступают бродя
чие актёры, циркачи, фокусники, Ha
ходящиеся в конфликте с буржуа, обыва
тельским здравым смыслом и полицей
скими властями (Лицо, 1958, пр. Мкф
в Венеции, 1959).
Тема страдания и царящеrо в мире зла
с особенной резкостью, с обилием жесто
ких подробностей возникает в ф.  Источ
ник (1960, пр. OCKap), экранизации
древней нордич. леrенды. В 60e rr. в
творчестве Б. всё явственнее звучат ноты
отчаяния, ето rероям становится всё TPYД
нее противостоять хаосу и безумию
окружающеrо мира. Ф. KaK в зеркале
(1961), Причастие (Зимний CBeT) и
 Молчание (1963, пр. OCKap) составля
ют как бы трилоrию: их rерои не в co
стоянии примириться С абсурдностью и
жестокостью '.J<изни, поrибают или
сходят с ума. К этим ф. примыкает лен
та Персона (1966), rде речь идёт об
одиночестве, неконтактности людей
и, как следствие, о неустойчивости,
расщеплённости человеческой личности.
Б. вступает в область, r де стирается
rpaHb между реальностью и химерами,
порождёнными больным сознанием re
роев (Час волка, 1968). В ф. CTЫД
(1968) показаны люди, помимо своей
воли BBeprHYTbIe в ситуацию войны,
лишённые возможности контролировать
внеш. события и с06ств. судьбу.
В 70e rr. Б. продолжает варьировать
темы разобщённости людей, их одиноче
ства, психолоrич. сложности их интим 
ных отношений (Прикосновение, 1971,
с Великобританией, Шёпоты и крик,
1972). В ф. Осенняя COHaTa, 1978,
внимание сосредоточено на двух жен
ских портретах, матери и, дочери (актри
сы и. Берrман и л. Ульман); даётся aHa
томия связывающих их чувств люб
ви  ненависти. Ряд фильмов Б. снял
для ТВ (Ритуал, 1969, CцeHЫ из
супружеской жизни, 1972, Лицом к ли
цy, 1975) в очень скупой сдержанной
изобразит. манере. Режиссёр пробовал
свои силы и в док. кино (два репортажа
об острове Форё  Форё69 и Форё
79). Особое место в ero творчест е этих
лет занимает ф.  Змеиное яйцо (1977,
ФРr  США), rде показано вызревание
фашизма в обстановке rермании 20x rr.;
ero предпосылками, по Б., являются
чувство безнадёжности, утрата жизнен
ных целей, взаимное отчуждение людей,
превращающие их в инертную толпу,
крой.... начинают манипулировать преступ
ники и безумцы. В 1983 Б. пост. т/ф
-«Фанни и Александр (и киновариант,
Швеция Франция ФРr, пр. OCKap).
В фильмах Б. выражены духовные
поиски и терзания личности, ощущаю
щей своё одиночество и покинутость
в бурж. мире. rуманистич. устремления
режиссёра, ero неприятие капиталистич.
отношений находятся в постоянном KOH
фликте с ero скептическинеrативной
концепцией мира и человека. Б. создал
свою актёрскую школу, среди ero по
стоянных исполнителей  М. фон Сю
дов, r. Бьёрнстранд, и. Тулин, Б. AH
дерсон, Х. Андерсон, с 1966  л. Уль
ман. Для пластич. единства берrманов
cKoro стиля большое значение имеет опе
рат. работа С. Нюквиста.
Среди др. ф.: Музыка в TeMHOTe (1948),
Жажда» (по Б. TeHrpoT, 1949), «К радости
и TaKoro здесь не бывает (1950), )Кенщи
ны' ждут (1952), YpOK любви (1934),
БЕРrУНКЕР 45
Женс е rрёзы (1955), He rоворя уж обо
всех этих женщинах (1964), CTpaCTb
(1969), Волmебная Флейта (по опере
В. А. Моцарта, 1975), Из жизни марионе
TOK (1980, фрr)  вс сц. Б.
. И. Берrман. Статьи. Рецензи CцeHa
рии. Интервью, [М., 1969]; В е r а n g е r
J., Ip.gmar Bergman et ses films, Р., 1960; В i 11...
g u 1 S t F., Ingmar Bergman. Teatermannen
oc filmskaparen, Stockh., [1960]; С o
w 1 еР., Ingmar Bergman, 3 ed., Loughton,
1962; W о о d R., Ingmar Bergman, N. У.,
1970; В е r g о m  L а r s s о n М., Ingmar
Bergman och den borger 1iga ideologin, Stockh.,
1977. В. vI. Божовuч.
БЁрrМАН (Bergman) Ннrрид (29.8.
1915  29.8.1982), швед. акТриса. Учи
лась в школе при Драм. Tpe в Стокrоль
ме. В кино с 1934. Известность получ
ла, снявшись в картинах реж. r. Мула
дера Сведенхьельмы и Ha солнечной
CTopOHe (1935), Интермеццо (1936),
-«Единственная ночь и -«Лицо женщины
(1938), в KpЫX rрала девушек из co
стоятельных семей, мучительно пережи
вающих атмосферу обывательства, пу
стоту собств. жизни. Затем снималась
в США в ф. реж. Дж. Кьюкора rазовый
CBeT (1944, пр. OCKap), фильмах
А. Хичкока  Заворожённый (1945),
Дурная слава (1946) и др., Kpыe при
несли ей мировое признание. В Италии
исполнила роли в ф. реж. Р. Росселлини
Стромболи, земля божья (1950), EBpO
па51  (1952), Путешествие в Италию
(1954) и др., затем во Франции  в ф.
реж. ж. Ренуара Елена и мужчины
(1956). В кон. 50x и в 60e rr. в Велико
британии иrрала в Tpe, Снималась в ф.
Нескромный, CHOBa прощай (Любите
ли вы Брамса?), Жёлтый роллсройс,
-«Цветок KaKTyca и др.
В 1967 после длит. перерыва снялась
в одной из новелл швед. ф. -«Стимулято
pы (реж. Муландер). В 70e rr. BЫCTY
пила в ф. амер. реж. С. Люмета Убий
ство в Восточном экспрессе (пр. -«OCKap,
1975). Значит. работа последних лет 
в ф. реж. и. Берrмана -«Осенняя COHaTa
(1978). Актриса 60льшоrо дарования,
Б. не оrраничивала себя рамками к.л.
амплуа, с успехом Снималась у разных
режиссёров, умело включаясь в разные
стили и творч. манеры, специфику разл.
нац. школ.
. Му story, N. У., 1980 (с А. Burgess).
. S t е е 1 е J. Н., Ingrid Bergman. An
intimate portrait, N. У., 1959.
БЁрrМАН (Bergman) Яльмар (19.9.
18831.1.1931), швед. писатель, дpaMa
Typr, сценарист. В кино с 1917. Автор
первых ориrин. швед. сц., в т. ч. ф. .Па
лач (1920), -«Кто судит? (1921) и OTOHЬ
на борту (1923). В 192425 по сц. Б.
пост. историч. ф. -«Карл X11. Среди экра
низаций сатирич. пьес Б.: -« Маркуреллы
из Вадчёпинrа (1930), Сведенхьельмы
(1935), -«Доллар (1937), Завещание ero
превосходительства (1937),  Королев
ский сброд (1944).
БЁ prPEH (Berggren) Томми (р. 12.8.
1937), швед. актёр. Учился в театр. шко
ле в rётеборrе. На сцене с 1954. В 1963
иrрал в Драм. Tpe в Стокrольме в спек
таклях реж. и. Берrмана. Важнейшие
роли в кино  в ф. реж. Б. Видерберrа
-«Детская коляска (1962), Вороний
квартал (1963), Лю60вь65 (1965),
Привет, Роландl (1966), Эльвира Ma
диrан (1967), -«Джо Хилл (1971),
в KpOM воссоздал образ знаменитоrо пев
ца и борца за свободу. Снялся в ф. rи
лиап (1976), ДOM Кристофера (1980),
Расколотое небо (1982).
. С о w i еР., Film in Sweden. Stars and
players, L., 1977.
БЕРrУНКЕР Адольф Самойлович (р.
21.9.1906), сов. режиссёр. В 1930 OKOH

46 БЕРЕr А
qил Инт истории искв (мастерская
с. И. Юткевича). С нач. 30x ТТ. на к/ст
Ленфильм>.. В 1964 пост. ф. .Джура
(по [. TymкaHY), в 1967  . Мятежная
застава, в 1971  ДopOTa на Рюбе
цаль. Современности посв. ф. ДBepь без
замка (1973), Девочка, хочешь сни
маться в кино?» (1978), .Бабушкин
BHYK (1980). u
Среди др. ф.: 40стров Безымянныи
(1946), Слуrа двух rоспод (1953), Следы
на cHery (1955), Рядом с нами (1958),
OTЦЫ и дети (по и. с. TypreHeBY, 1959,
с Н. Рашевской).
БЁРЕrд слон6вой К6СТИ КИНЕ..
мдтоrРАФИЯ. Нац. киноискво нача
ло развиваться после провозrлаrпения
независимости страны в 1960. Первый
к/м ф.  На дюнах одиночества> (1964)
пост. реж. Т. Бассори. Ето след. ф.
 Женщина с ножом  (1969). Известность
нац. кино принёс ф. реж. д. Экаре <Кон,:
церт для изrнанника (1968), ставивши и
острую проблему положения африканцев,
уезжавших в Европу на заработки.
Африканцев, приобщившихся к зап. 06
разу жизни, высмеивала ето лента По
боремся, Франция (1970). Третьим из
числа основателей нац. кино стал А. Дю
парк, снявший ф. <Муна, или Мечта
художника (1969) о судьбе художника
в Африке и ф. Семья (1974), ос.хждав
rпий беrство деревенских жителеи в TO
род. С сер. 70x rr. начали работать M<r
лодые режиссёры, заявивrпие о себе
серьёзными, остросоциальными лентами:
Какие новости? (1972, реж. [. М. Бала),
Крик муэдзина (1974, реж. Э. Водио),
 Человек издалека (1980, реж. М. Tpao
ре), Аджа Тио (1981, реж. ж. п. Ky
ла). В стране ок. 60 к/т (1980). В тод соз
даётся 12 худож. фильма.
БЕРЁЗКО (наст. фам. Фра й м а н)
Михаил Павлович (р. 5.3.1921), сов.
сценарист, драматурт. Засл. деят. искв
БССР (1974). Чл. КПСС с 1949. В 1943
окончил ВfИК. С 1948. на к{ст  Беларусь
фильм. Автор сц. более чем 50 док. и
науч.популяр. ф., вт. ч.: ЗО лет БССР
(1949), Они вступают в жизнь (1958),
Болrарские встречи (1961), .Ярмарка
в Лейпциrе (1965),  ЧП в Topoдe (1966),
Минск  rородrерой (1974), MTHO
вения Победы и .0 матерях можно
рассказывать бесконечно (1975), Boc
поминания в праздник Победы (1980),
fоризонты созидания (1981); совм.
с К. Слав иным  mтрихи к портрету
(1969), Слово о партбилете (1973),
 Мальчишкимальчики (1976), Дети
Брестской крепости (1978); а также сц.
худож. ф. Любовью надо дорожить
(1960, с С. И. Сплошновым), .Чёрная
берёза (1978, с Б Архиповцем и
С. Поляковым).
БЕРЕЗНЙЦКИЙ ЯН Анатольевич
(р. 17.9.1922), сов. театровед, кинокри
тик. В 1949 окончил Театр. учще им.
Щукина. Печатается с 1957. Автор мн.
статей по сов. и заруб. киноискву.
В 6070x ТТ. перевёл ряд пьес и cцeHa
риев амер., анrл. и польск. авторов. Пр.
СК СССР (1974).
. Как созда ть caMoro себя. Заметки о лю
дях и фильмах амер. кино, М., 1976; Отбле
ски времени. Неоконсервативные TeHдeH
ции в амер. Кино 70x rодов, М., 1983.
БЁРКЛИ (Berkeley) Басби (наст. имя и
фам. VJL1lЬЯМ Беркли И н о с, Enos)
(29 .11.18i5  14.3.1976), амер. хореоrраф,
режиссёр. Получил известность брод
вейскими пост. мьюзиклов. В fолливу де
с 1930 (хореоrраф). В 1933 дебютировал
в режиссуре ф. Ей пришлось сказать
"дa" (с Дж. Эми). Б. ведущиti rолли
вудский постановщик мьюзиклов 30x ТТ.,
сыrpавший значит. роль в становлении
этоrо киножанра. \ Лучшие ето работы как
хореоrрафа в ф. др. режиссёров  -«Ки
ки (1931), .42я улица (1930) и Рим
ские скандалы> (1933). Реж. работы:
.Золотоискательницы 1935 Toдa (1935),
. Мужчины  такие rлупцы (1938), -«Boc
стание ребят (1939), .Для меня и моей
девуmки> (1942). В ето хореоrрафич. KOM
позициях выразительность танца усили
вается при помощи кинематоrрафич.
средств  движущейся камеры, неожи
данных ракурсов, эффектных декораций.
БЕРЛАнrд (Berlanga) Луис fарсия
(р. 12.6.1921), исп. режиссёр, сценарист.
Учился в YHTe в Валенсии, в 1947 в Инте
изучения и практики кинематоrрафии
в Мадриде. В 1951 совм. с Х. А. Бар
демом создал ф. <Эта счастливая па
pa. Социальная комедия Д06po пожа
ловать, мистер Маршаллr (1952, сц. Б.
и Бардем) впервые принесла исп. кино
междунар. пр. Мкф в Канне (1953). Важ
ные проблемы совр. общества, будь то
уrроза ядерной войны или никчёмность
И фальшь блаrотворительности боrачей,
в творчестве Б. часто сатирически пре
ломляютя (ф. .Калабуч, 1956, пр. Мкф
в Венеции, с Италией; Пласидо», др.
назв. .Посадите бедняка за стол, 1960,
не разреmён цензурой). Крупнейшее
произв. Б. ф. .Палач (1963, пр.
ФИПРЕССИ на Мкф в Венеции), в KpOM
в траrедийнофарсовом ключе показана
катастрофич. утрата человеком нравств.
устоев под воздействием социальной
среды. После вынужденноrо перерыва из
за преследований цензуры Б. снял ф.
Дa здравствуют жених и невеста!>
(1970), рассказавший в rротесковой и
иронич. форме о власти лицемерной
бурж. морали над личностью. В 1974
пост. во Франции ф. <В натуральную Be
личину о траrич. одиночестве человека
в обществе потребления. В комедиях
Национальное ружьё (1978) и Нацио
нальное достояние (1981) Б. вновь обра
тился к исп. действительности, высмеи
вая власть имущих в период франкизма
и вырождающуюся исп. аристократию.
Тематическим продолжением последнеrо
ф. стал ф. .Национальное 111» (1982).
Др. ф.: Жених на виду (1953), Чудо
по четверrам (1957), Лавочка (1967, с
Арrентиной) .
БЕРНЁС Марк Наумович (21.9.1911
17.8.1969), сов. актёр, эстрадный певец.
Нар. арт. РСФСР (1965). Чл. КПСС
с 1953. Окончил Театр. курсы в XapЬKO
ве. Работал в Tpax Харькова, Москвы.
Первые значит. роли в кино  в филь
мах С. И. Юткевича: Красовский (Шах
Tёpы, 1937), Костя Жиrулёв (Человек
с ружьём, 1938). Психолоrич. правди
вость, мужественная простота xapaKTe
ризуют созданные им образы TepoeBCOB
ременников: лётчик Серrей Кожухаров
(Истребители, 1939), инженер Петухов
(Большая жизнь», 1940, 1958). В период
Великой Отечеств. войны и в первые
послевоен. тоды сыrрал роли сов. воинов,
беззаветно храбрых, верных долrу и
воинскому товариществу, полных юмора.
Свойственная искву Б. заразительная
иск ренность, обаяние особенно ярко про
явились В роли солдата Аркадия Дзюбина
(ДBa бойца», 1943). Б. показал ето жиз
нелюбие и мужество, непреклонную силу
и весёлый нрав. Среди лучших ролей
также фронтовой шофёр Минутка (Be
ликий перелом, 1946), матрос Чмыrа
(Третий yдap, 1948). Характеристику
мн. тероев Б. часто дополняли лирич.
песни, исполнявшиеся актёром с rлубо
кой искренностью, тонкой музыкально
стью (песня Тёмная ночь в ф. ДBa бой
цa и др.; впоследствии Б. стал попу
лярным эстрадным певцом). Позднее
создал психолоrически сложные xapaKTe
ры (старый вор Отонёк  Ночной пат..
руль, 1957, и др.). Среди роле"': Умара
Матомет (Далеко от 1\1oCKBbI, 1950,
[ос. пр. СССР, 1951), Косарев (Tapac
Ше ченко», 1951), Чубук (Школа MY
жества, 1954), Родионов (Они были
первыми, 1956), полковник Проrпин
(.Это случилось В милиции, 1963),
Караваев (Женя, Женечка и "Катюша",
1967).
. Актеры сов. кино, в. 11, М., 1975; Р ы
б а к Л. А., М. Бернес, М., 1976; М. Бер
нес. Статьи. Воспоминания о М. Н. Бернесе,
М., 1980.
Б Е Р Р Й (Berry) Жюль (наст. имя и фам.
Луи П о Ф и ш е, Paufichet) (9.2.1883
20.4.1951), франц. актёр. С 1900x ТТ.
в Т pe Антуана и др. Tpax Парижа и
Брюсселя. В кино с 1911 (в ф. Оливер
Кромвель). Был одним из ведущих aK
тёров франц. кино, постоянно снимаясь
с 1931 (более 90 ролей). Иrрал rл. обр.
циничных, порочных авантюристов. Наи
более значит. роли исполнил в ф. реж.
ж. Ренуара Преступление rосподина
Ланжа (1935) и в ф. реж. М. Карне
ДeHЬ начинается» (1939), Вечерние
поrетители (1942) и др.
БЁРСТИ Н (Burstyn) Эллен (наст. имя
и Фам. Эдна Рей f и л л у л и, Rae
Gi1l001y) (р. 7.12.1932), амер. актриса.
Была манекенщицей, танцовщицей, учи
лась в ньюйоркской Актёрской' студии.
Выступала на ТВ и в театрах Бродвея.
В кино с 1964. Стала популярной в нач.
70x ТТ. в драматических ролях женщин,
безнадёжно стремящихся сочетать неза
висимость поведения и взrлядов с блаrо
получием в личной жизни. Наиболее из
вестны роли Б. в ф.  Последний кино
ceaHC (1971), Изrоняющий дьявола
(1973), fарри и TOHTO (1974), Алиса
здесь больше не живёт (1974, пр. Oc
кар»), Провидение (1977, Франция),
 Какнибудь на следующий TOД (1978),
Воскрешение (1980).
БЕРТЙНИ (Bertini) Франческа (наст.
имя и фам. Элена С е р а ч и н и В и
т ь е л л о, Seracini Vitiell0) (р. 11.4.
1888, по др. данным, 6.2.1892),. итал.
актриса. Выступала в Tpax Неаполя
с 11 лет. В кино с 1904. Была одной из
первых итал. кинозвёзд. Сыrрала
в 110 ф. разл. жанров. Особым успехом
пользовалась в декадентских и ложноро
мантич. драмах. Наиболее значит.
роль  Ассунта Спина в одноим. ф.
(1915, реж. [. Серена). С 1921 иrрала
в кино редко. В 1976 исп6лнила эпизо
дич. роль в ф. Двадцатый BeK (реж.
Б. Бертолуччи).
Среди др. ф.: Лукреция Борджиа, Пиа
де Толомеи, История одноrо Пьеро, 4Фе-l
дopa, Дело Клемансо, Фруфру, To-l
CKa, TOTO, Витторио и Докторша.
. Л и д з а н и К., Итал. кино, пер.
с итал., М., 1956; Б о r е м с к ий [.,
Франческа Бертини, в кн.: Звезды HeMoro
кино, М., 1968; р r о 1 о М. А. Storia del
cinema muto italiano, Mil., 1951.
БЕРТОЛУЧЧИ . (Bertolucci) Бернардо
(р. 16.3.1941), итал. режиссёр. Сни
скал признание как поэт. В 1961
стал работать пом. режиссёра у п. п. Па
золини. Под ето влиянием пост. в
1962 с участием непроф. актёров ф.
 Костлявая KYMa из жизни рим. ни
зов, проникнутый лиризмом И содержав
ший мотивы социальной критики В ф.
Перед революцией (1964) также CKa
залось влияние Пазолини. Это исповедь
юноши из бурж. семьи, не решающеrося
принять марксизм и встать на путь борь
бы в застывшем итал. обществе. Ф. .Парт
Hёp (по повести Ф. М. Достоевското
Двойник, 1968) осмеивал нравы бурж.
общества потребления, отражал HaCT
роения молодёжноrо бунта кон. 60x rr.
Пост. в 1969 эпизод Бесплодная CM0KOB
ница (Аrония) в ф. Любовь И ярость,
созданном несколькими режиссёрами.

Заявил о себе как один из представи
телей проrрессивноrо направления поли
тическоrо кино, сняв ф. КонФормист
(по А. Моравиа, 1970). Антифашистская
тема продолжена Б. и в т/ф .Стратеrия
паука> (1970, и киновариант), однако
лежащая в erO основе абстрактная мораль
ноэтич. схема (заимствованная из эссе
O предательстве и repoe apreHT. писа
теля Х. л. Борхеса) ослабляла звуча
ние фильма. Одновременно Б. снял
остросоциальный док. ф.репортаж  Бед
ные умирают раньше. Разнообразие
проблематики и формы свидетельствова
ли о постоянных творч. поисках режиссё
ра, однако нередко ero ф. были не CBO
бодны от пороков бурж. кино, против
Kporo он выступал. Так, скандальный
характер носил успех ero ф. <Последнее
TaHro в Париже> (1972), проникнуТоrо
эротикой и фрейдистскими мотивами.
Эти же мотивы прозвучали и в ф. Луна
(1979), трактовавшем отношения между
матерью и подросткомсыном. Наиболее
зрелое и значит. произведение Б. лента
Двадцатый BeK (1976)  широкая фре
ска итал. нар. жизни на протяжении
полувека (продолжительность ф. в 2
-«aKTax  5 ч. 20 мин.). Действие этоrо
ф., как и большинства др. фильмов Б.,
происходит в области Эмилия  на po
дине режиссёра. Б. показал становление
сначала крестьянскоrо, потом социали
стич. и коммунистич. движения, партиз.
борьбу и победу над фашистами. Ф.
I u
построен по классич. схеме семеиноrо po
манасаrи: в центре сюжета судьбы по
l\Iещика и батрака, родившихся в одном
поместье в один день и лоrикой классо
вой борьбы поставленных по разные CTO
роны баррикады. В 1981 Б. пост. ф. Tpa
rедия смешноrо человека, в KpOM за
тронул мотивы совр. итал. действитель
ности (безудержная тяrа к обоrащению,
похищение людей с целью получения BЫ
купа и др.).
Б. автор сц. неск. ф. др. режиссёров.
В работе над своими ф. сотрудничает
с братом Дж. Бертолуччи  режисс..
ром, сценаристом и продюсером, крый,
в частности, снял две док. ленты об ис
тории создания ф.  Двадцатый век 
(1976). r. д. БО2емскuй.
БРТОН, Б а р т о н (Burton) Ричард
(наст. фам. Д ж е н к и н с, Jenkins)
(10.11.19255.8.1984), анrл. актёр. Учил
ся в Оксфорде. На сцене с 1941. Просла
вился в шекспировских ролях в Tpax
СтратфордаонЭйвон и .Олд Вик. В ки
НО С 1949 (ф. Последние дни Дольвина).
В 50e rr. снимался в fолливуде в ф. Баr
ряница, <Александр Великий, fopb
кая победа. Этапной дЛЯ Б. стала роль
Джимми Портера  молодоrо бунтаря
против моральных традиций) кастовости
и социальных устоев анrл. оощества в ф.
Оrлянись во rHeBe (1958, реж. Т. Ри
чардсон), ознаменовавшем подъём анrл.
кино рассерженных молодых людей.
Широта творч. диапазона позволяла
Б. создавать орrанически достоверные xa
рактеры. Снимался в боевиках  Ca
мый длинный дeHЬ (1962),  Клеопатра>
(1963)  оба США, .Беккет (1964) и др.,
одновременно выступая на Бродвее.
В 1966 основал (совм. со своей женой
э. Тейлор) собств. кинокомпанию .Тей
бёр. Снялся с Тейлор в ф. KTO боится
Вирджинии Вулф?> (1966), Укрощение
строптивой) (1967) и .Бум (1968). Среди
ф. 70x rr.: .CYTьeCKa (1973, СФРЮ,
в сов. прокате Пятое наступление),
Поездка (1974, Италия), Еретик: Из
roняющий дьявола II и Эквус (1977),
Отпущение rpeXOB (1979).
БЕССАРАБОВ Иrорь Викторович
(р. 12.6.1919), сов. оператор, режиссёр,
сценарист. Нар. арт. РСФСР (1982).
Чл. КПСС с 1942. В 1940 окончил ВrИК.
в roды Великой Отечеств. войны фрон
ТОБОЙ оператор. С 1943 на ЦСДФ. Уча
ствовал в съёмках ф.: Юность мира
(1949, Междунар. пр. Мира, 1950), Дe
мократическая fермания (1950, [ос. пр.
СССР, 1951) и др. С кон. 50x rr. BЫCTY
пал как реjкиссёр и сценарист. Среди ф.:
 Удивительный мир движений  (1967,
сц., реж., пр. Вкф и др. пр.), Наш fara
рин (1971, реж., сц. с я. fоловановыI),,
-«Дети нашеrо BeKa (1972, реж.оП., пр.
Мкф в Кракове), .Ленинский призыв
(1974, реж., пр. Вкф, 1975), Перелёт,
ставший леrендой (1975, реж., rл. пр.
Вкф, 1976), л. и. Брежнев в Казахстане
(1976, реж. Б. и Е. и. Вермишева), По
весть о коммунисте (1976, реж. Б. и
А. С. Кочетков, rл. пр. Вкф и пр. Мкф
В Лейпциrе, 1977, Лен. Пр., 1978), Я сын
твой, MOCKBa (1977, реж. Б. и Кочет
ков, сц. с Кочетковым и В. Н. Иrнатенко,
пр. Вкф, 1978), Союз во имя мира>
(1980, сц., реж.). В 1982 пост. ф. Tpyд
ная должность быть революционером.
Снял 9 ф. для круrовой кинопанорамы.
БЁССИ (Bessie) Алва (4.6.190421. 7.
1985), амер. сценарист, писатель, публи
цист. Окончил Калифорнийский YHT. В
1938 сражалсi в Интернац. бриrадах в
Испании. В fолливуде был сц. ф. Опе
рация в Северной Атлантике (1943).
.Сама мысль о Bac (1944), Отель "Бер
лин" (1945), .Умная женщина (1948).
В период маккартизма был занесён в
чёрные списки и лишён возможности
работать в кино. Антикоммунистич. исте
рии в США посв. ero кн. Антиамерикан
цы (1957) и Инквизиция в раю (1964,
написана в форме автобиоrрафич. кино
сценария). В 1967 сценарист и актёр
в ф. И снова Испания.
. В рус. пер.. Инквизиция в раю, М., 1968;
Люди в бою. И снова Испания, М. 1981.
БЙ БЕРМАН (Biberman) rерберт (4.3.
1900, по др. данным, 18953. 7 .1971),
амер. ре:жиссёр, сценарист. Был театр.
режиссёром. В кино с 1935 (ф. Билет
в один KOHeц). В 1936 пост. детективный
ф. Познакомьтесь с Ниро ВульФом.
Написал сц. ф. Король китайскоrо KBap
тала (1939), Paca rоспод (1944) и др.
В 1947 Б., как и др. проrрес. деятели rол
ливу да в период маккартизма, был обви
нён В подрывной деятельности, занесён
в чёрные списки и изrнан из fолливу
да. В 1953 по сц. М. Уилсона, также изr
HaHHoro из fолливуда, пост. ф. Соль
земли (rл. пр. Мкф в КарловиВари,
1954) о стойкости и орrанизованности
мекс. rорняков, их мужеств. борьбе
за свои права во время забастовки на
цинковых рудниках Беярда (США). За
бастовщики обсуждали сценарий и реж.
план, исполняли rл. и эпизодич.роли,
охраняли места съёмок. В 1969 пост. ф.
Рабы о )кизни амер. HerpoB в 19 в.
БЙБИКОВ Борис Владимирович (р.
22.7.1900), сов. актёр, режиссёр, педа
rOf. Засл. деят. искв Башк. АССР (1959).
В 1921 окончил Театр. студию под
рук. М. А. Чехова. В 193441 педаrоr
fИТИСа, с 1942  ВfИКа, rде с 1949
с о. И. Пыжовой руководил актёрской
мастерской (с 1951 проф.). Внёс существ.
вклад в воспитание творч. молодёжи.
Среди учеников Б.: Н. В. Мордюкова,
Р. Д. Нифонтова, М. [. Булrакова,
В. В. Тихонов, Н. В. Румянцева,
С. С. Дружинина, Л. В. Куравлёв,
С. М. Чиаурели, Л. В. Кадочникова,
Л. Н. ФедосееваШукшина. [ос. пр.
СССР (1950) за театр. работу.
БЙЕЛИК (Bielik) Пальо (11.12.1910
23.4.1983), чехосл. режиссёр, сценарист,
актёр. Нар. арт. ЧССР (1968). Выступал
в любительском Tpe. В 1936 сыrрал rл.
роль в ф. реж. М. ФричаЯношик, имев
шем большой успех. В 1937 снялся в ф.
.rордубалы> этоrо же режиссёра.
БиоrРАФИЧЕСКИЙ 47
В 193942 работал в Словац. нац. Tpe.
Сценарист и режиссёр к/м ф., составив
ших золотой фонд словац. кино: .Под
открытым небом, .Искусственное BO
локно, Дунайский лосось, Ha OCT
рове 6акланов и др. Во время Словац.
нац. восстания 1944 снял MHoro уникаль
ных кадров, вошедших впоследствии в eI'o
док. ф.  За свободу l > (1945). Вместе
с Фричем и К. Стеклы работал над пер
вым словац. п/м ф. Береrисы
  (1947).
Пост. худож. ф. Волчьи HOpЫ (1948,
сц. Б., исполнял одну из ролей; Словац.
нац. пр., 1949). Затем пост. ф.: .Плотина
(1950, [ос. пр. ЧССР и пр. Мкф В Kap
ловиВари), Лазы пробуждаются (1952);
кинокомедии  B пятницу, тринад
цатоrо (1954), .Адам Адаму рознь
(по новелле я. EceHcKoro . Король Давид,
1956). Один из лучших фильмов Б.
rероич. эпопея о мятеже словац. и чеш.
солдат в aBcTpoBeHr. войсках в конце lй
мировой войны COPOK четыре (1957,
[ОС. пр. ЧССР и пр. ФИПРЕССИ на
Мкф в КарловиВари, 1958). В ф. Ka
питан Дабач (1959) вновь вернулся
к теме Словац. нац. восстания 1944, по
казав ведущую роль КОММУНИСтич. пар
тии в борьбе за справедливое общество.
Ero ф. Яношик III (196263, в со .
прокате .fopHbIe мстители) посвящён
леrендарному rерою Яношику. Пост. ф.
Мастерпалач (1966) о революц. собы
тиях 184849, Tpoe свидетелей (1969).
Оказал большое влияние на развитие
словац. КlJ.нематоrру.фа.
БиоrРАФИЧЕСКИИ ФИЛЬМ, про
изв. киноисква, посвящённое жизни и
деятельности историч. лица  обществ.
деятеля, полководца, представителя Hay
ки и культуры. Б. ф. получили особое
распространение с развитием звук. ки
но. Становление Б. ф. в СССР в сер.
30x rr. связано с утверждением социа
ЛИСТИЧ. реализма, с повышением позна
ват. и воспитат. роли кино. Сов. Б. ф.
3040x rr. характеризуются стремле
нием к историч. достоверности, подроб
ному изображению сущности жизненноrо
подвиrа rероя, тщательной обрисовке
социальных условий; они чаще Bcero
охватывают большой период жизни re
роя, отсюда протяжённость во времени и
фраrментарность композиции, наличие цe
пи драм. конфликтов, соединённых разви
тием характера rл. персонажа. Фильмы
Ленин в Октябре и Ленин в 1918 ro
дy М. и. Ромма и Человек с ружьём
С. И. Юткевича доказали возможность
создания средствами киноисква правди
Boro образа вождя социалистич. револю
ции. В ф. Щорс А. П. Довженко, Яков
Свердлов  Юткевича, Валерий Чкалов 
М. К. Калатозова также проявились
характерные особенности сов. Б. ф.
В ф. Пётр I (реж. В. М. Петров),
Александр Невский (реж. С. М. Эй
зенштейн), Минин и Пожарский и
CYBOPOB  оба реж. В. И. Пудовкина и
М. и. Доллера, Боrдан Хмельницкий
(реж. и. А. Савченко) были воссозданы
образы деятелей рус. истории. В rоды
Великой Отечеств. войны были созда
ны ф., прославляющие подвиrи BЫ.
дающихся полководцев М. И. Кутузова,
П. С. Нахимова, [. И. KOToBcKoro,
А. Я. Пархоменко, r. Саакадзе, Давид
Бека, СухэБатора и др. Всемирный
успех имела историч. траrедия  Иван
fрозный Эйзенштейна.
Среди Б. ф. послевоен. периода: Ми
чурин (сц. и реж. Довженко), AKaдe
мик Иван Павлов и Мусорrский
(реж. [. Л. Рошаль), Алишер Навои
(реж. К. я. Ярматов), .Тарас Шевченко
(реж. Савченко).

48 Б И Р И
Особое значение имели Б. ф. для раз
вития кинематоrрафии союзных респуб
лик; обращаясь к жизни и деятельности
виднейщих представителей нац. культу
ры (Д. [урамишвили, А. Церетели, А. Ko
митаса, Абая, Джамбула, я. Райниса
и мн. др.), молодое киноискусство обо
rащалось опытом мноrонац. литературы
и искусства. В области док. кино появи
лись Б. ф. о деятелях rocBa, культуры,
науки, созданные на основе хроник. и
иконоrрафич. материалов.
В нач. 50x rr. развит е сов. Б. ф.
замедлилось, появились однообразные
дидактические произв., индивидуаль
ные черты великих людей нивелиро
вались, утрачивалось историч. своеобра
зие характеров. Таковы ф. о В. [. Бе
линском, о великих учёных Н. Е. Жу
ковском, А. С. Попове, М. В. Ломоно
сове, о комп. Н. А. РимскомКорса
кове, З. п. Палиашвили, о писателе
И. я. Франко и др. HeKpыe мастера дe
лали попытки расширить ху дож. cpeд
ства Б. ф.: Юткевич пост. ф. о
Н. М. Пржевальском в форме кинопу
тешествия по следам экспедиции учёноrо;
[. В. Александров снял ф. о М. и. [лин
ке в форме концерта, воспроизводящеrо
оперные и балетные сцены; С. А. Ke
ворков и э. А. Карамян в ф. о Камо ис
пользовали средства приключенч. жанра.
На рубеже 4050x rr. были созданы
Б. ф.: в ЧССР  о нац. repoe чеш. Ha
рода Яне [усе, о писателе А. Ирасеке,
о художнике М. Алеше, изобретателе
Божеке, комп. Б. Сметане, враче я. Янс
ком; В ПНР  о Ф. Шопене, С. Монюш
ко, roc. и воен. деятеле К. Сверчевском;
в ВНР  о Ш. Петёфи, Ф. Эркеле;
в [ДР  оПарацельсе, э. Тельмане
и мн. др. СОВМ. С сов. мастерами были
созданы Б. ф. о Скандербеrе в Албании
и о [. Димитрове в Болrарии.
Если в киноискве СССР и др. социа
листич. стран Б. ф. ставит перед собой
задачу воплотить существо жизненноrо
подвиrа выдающеrося деятеля прошлоrо,
ero связь с эпохой, народом, проrрессом
человечества, то иные принципы xapaK
теризуют мноrие Б. ф. капиталистич.
стран. В фаш. rермании в 3040x rr.
выпускались ф., восхвалявшие фашистов,
или ф., извращавшие историч. события
в целях фаш. пропаrанды. Часто в Б. ф.
rл. внимание уделяется бытовым (иноrда
недостоверным) подробностям жизни Be
ликих людей, а подлинные историч. co
бытия отодвинуты на задний план. В ф.,
пост. в США, в поrоне за сенсационными
сюжетами историч. лицам приписыва
ли€ь выдуманные и подчас скандальные
похождения. Б. ф. рассказывали о Bce
возможных авантюристах, начиная с
Казановы и Калиостро и кончая шпионом
Лоуренсом и бандитом Джесси Джейм
сом. Наряду с этим в США были пост.
и серьёзные, достоверные Б. ф., среди
KpЫX: Повесть о Луи Пастере, Жизнь
Эмиля Золя, .Xyapec, .Маrическая
ампула доктора Эрлиха  все реж.
У. Дитерле, Юный мистер Линкольн
(реж. Дж. Форд), Вильсон (реж.
1-'. Кинr), Эдисон, человек (реж.
К. Браун) и др. Социальные концепции
этих ф. были оrраничены, но по на 
правленности они rуманистичны и про
rрессивны.
Развитие киноисква 6080x rr. дa
ло MHoro выразит. возможностей для жи
вописания биоrрафий выдающихся лю
де U : внутр. монолоr, свободное движение
во времени, сочетание иrровых и док.
сцен и др. Однако количество Б. ф. по
всеместно уменьшилось, их обществ. pe
З0нанс ослабел. Бурж. кинематоrрафии
выпускают развлекат. комедии и мело
драмы из жизни певцов, танцовщиц и др.
HeOMHeHHO худож. значение т/ф о вели
ких людях  .COKpaT, .Блез Паскаль
(реж. Р. Росселлини), Жизнь Леонардо
да Винчи (реж. Р. Кастеллани)  все
Италия, ф. .Человек на все BpeMeHa
(реж. Ф. Циннеман) о Т. Море, .KpOM
вель (реж. К. Хьюз), [анди (реж.
Р. Аттенборо)  все Великобритания.
В СССР новые черты образа В. И. Ле
нина воплотили ф. .Ленин в Польше,
Ленин в Париже (реж. Юткевич),
Шестое июля (реж. Ю. Ю. Карасик).
Содержательны Б. ф. о Н. Э. Баумане
(Николай Бауман, реж. С. И. TYMa
нов), К. Э. Циолковском (Взлёт, реж.
С. я. Кулиш), и. В. Курчатове (Выбор
целп, реж. и. В. Таланкин), А. Н. Ty
полеве (Поэма о крыльях, реж.
Д. я. Храбровицкий), Петре 1 (Юность
Петра, .В начале славных дел, реж.
С. А. rерасимов), т/ф Карл Маркс.
Молодые rоды (реж. Л. я. Кулиджа
нов), док. ф. о Л. и. Брежневе Повесть
о коммунисте (реж. и. В. Бессара
бов, А. С. Кочетков), док. очерки о
М. М. Литвинове, М. Ф. Андреевой,
А. М. Коллонтай, науч.популяр. ф.
о деятелях науки, культуры, исква.
См. также Исторический фИЛЬМ.
. Юре н е в Р., Сов. биоrраФич. фильм,
[М.], 1949; е r о ж е, Биоrрафич. фильмы,
в кн.: Очерки истории сов. КИНО, т. 3, М.,
1961, с. 276354. Р. Н. Юренев.
БЙРИ (Beery) Уоллес (1.4.188515.4.
1949), амер. актёр. С 16 лет работал
в цирке, на эстраде. С 1913 в кино. Б.
характерный актёр. Ero лучшая роль
в немом кино  Ричард Львиное Cepд
це (Робин rуд, 1922). Иrpал в ф. Дья
вольский rруз (1925), CTapыe броне
HOCЦЫ (1926), .Ночи китайскоrо KBap
тала (1929) и др. Талант Б. наиболее
полно раскрылся в первые rоды звук.
кино, коrда он стал одним из самых попу
лярных актёров США (Большой ДOM
и .Мин И Билл, 1930; Чемпион, 1931,
пр. .0CKap, и др. ф.). В 1934 в ф. Дa
здравствует Вилья!  создал образ пред
водителя крестьянских масс в период
Мекс. революции 191017 Панчо Вильи.
,.
БИ Р МАН Наум Борисович (р. 19.5.
1924), сов. режиссёр. В 1951 Окончил
Л[ИТМиК. С 1965 на к/ст .Ленфильм.
Пост. ф.: .Авария (1965), Хроника пи
кирующеrо бомбардировщика (1968),
. Учитель пения (1973), .я служу на
rранице (1974), .Шаr навстречу (1976),
.След на земле (1979), .Мы смерти
смотрели в лицо (1981); т/ф  .Вол
mебная сила искусства (1970), Tpoe
в лодке, не считая собаки (по
Дж. К. Джерому, 1979).
БЙРМАН Серафима [ермановна (10.8.
189011.5.1976), сов. актриса. Нар. арт.
РСФСР (1946). На сцене с 1911. Работала
во МХАТе 2M, Моск. Tpe им. Ленин...
cKoro комсомола, Tpe им. Моссовета.
В кино с 1925 (Кума   Закройщик из
Торжка). Характеры, созданные Б.,
отличаются чёткостью и rлубиной психо
лоrич. решения, остротой внеш. рисунка.
Лучшая работа  проникнутый внутр.
драматизмом траrич. образ Ефроси
ньи Старицкой (.Иван rрозный, 1945,
1958, roc. пр. СССР, 1946). С успехом
выступала в комедийных ролях: Доктор
(.Безумный дeHЬ, 1956), Констанция
Львовна (.Обыкновенный человек, 1957).
Др. ф.: Девушка с коробкой, Победа
женщины, Друзья, Человек с ружьём,
ДOH Кихот.
. Путь актрисы, 2 изд., М., 1962; Судьбой
дарованные встречи, М., 1971.
. Ф е л ь Д м а н 3., С. r. Бирман, М. 
л., 1948; Актеры сов. кино, в. 9, М., 1973.
БИРМАНСКАЯ КИНЕМАтоrРАФИЯ.
в 1918 владелец фотоателье У Он Маун
основал кинокомпанию Бёрма филм,
rде пост. ф. Любовь И алкоrоль
(1920). В 20e rr. в Рантуне и др. ropo
дах появилось неск. кинокомпаний, BЫ
пускавших картины на темы буддийской
мифолоrии, а также мелодрамы, KOMe
дии и приключенч. ленты. В 1927 29
были созданы первые рисованные ф.
Звук. ф. Деньrи нельзя купить
(1932, реж. Д. Натшин) был снят инд.
компанией с участием бирм. актёров.
В 1933 на студии Бритнина Бёрма
был снят ф. Паликхая. Однако изза
разрухи времён япон. оккупации (1941 
1945), а также внутр. вооруж. конфлик
та, начавшеrО{L осле завоевания CTpa
ной независимо (1948), немые ф. пре
обладали в Б. к. до 1955. Производство
цв. ф., освоенное ещё в 1947, было IIрИ
остановлено.
После прихода к власти Haц.дeMOKpa
тич. сил (1962) перед кинематоrрафие U
наряду с коммерческими были поставле
ны и идеолоrич. задачи. В 1962 созд.
Совет по вопросам кино, осуществляю
щий контроль над произвом ф., а в 1964
при Минве ИНфОРl\lации  [ос. кино
корпорация, имеющая монопольное пра
во на импорт заруб. картин. В 1968 ocy
ществлена частичная национализация
к/т. В произ ве иrровых лент, сохранив
шем частный характер, продолжала пре
обладать развлекат. продукция. Единств.
roc. студия Сентрал филм дивижн) BЫ
пускала лишь хроник.док. фильмы.
В 1965 выпуски хроники стали выходить
pery лярно раз в неделю и в обязат. по
рядке демонстрироваться во всех к/т.
В 1966 roc. сектор выпустил первый xy
дож. ф. Любимая земля.
Среди иrровых картин, получивших
признание: бытовые драмы  KpyroBo
pOT (реж. Маун Мо Мьин) и rоворя
щее cepдцe (реж. Ту Кха)  обе 1968;
. Земля, r де расцветают цветы любви 
(1969, реж. Ей Ван Маун Джи), посв.
дружбе народов Бирмы; воен.патрио
тич. лента Впереди  Bpar (1969, реж.
roy Мьин, Те Наун), ф. я rоржусь
т060Й (1969, реж. У Пхо Хан), paCCKa
зывающий, как под влиянием социально
экономич. перемен в жизни страны Me
няется психолоrия людей; историч. ф.
Предсказание (1970, реж. Пан Та Тин
Шьей) о нац.освободит. движении в rоды
япон. оккупации;  Человекрикша Ба
KxeT (1978, реж. Кхин Соэ).
Производится ок. 30 иrровых П/М ф.
(1981). В стране (1981) более 400 стацио
нарных к/т, неск. К/СТ и лабораторных
комплексов. Импортируется ок. 50 ф.
в rод (1981), преим. из капиталистич.
стран. Демонстрируются и сов. картины.
БЙТТИ (Beatty) Уоррен (наст. фам.
Б и т и, Beaty) (р. 30.3.1938, по др.
данным, 1937), амер. актёр, режиссёр,
продюсер. Брат актрисы ш. МакЛеUн.
В кино с 1961. В rоды массовых анти
бурж. выступлений молодёжи бунтую
щие rерои Б. в ф. . Великолепие в траве»
(1961), Bcё разваливается (1962), Ли
лит (1963), HeKTO Микки (1964) cpa
зу привлекли к себе внимание. [лубокое
проникновение в психолоrию персонажа,
умение показать противоречивость ero
устремлений отличали самую известную
работу актёра  роль raHrcTepa 30x rr.
Клайда Барроу в фильме А. Пенна
.Бонни и Клайд (1967). Б. был продюсе
ром этой и ряда последующих своих Kap
тин. Снявшись в 70e rr. в ф. реж. Р. Олт
мена (.МакКей6' и миссис Миллер),
Р. Брукса (Доллары), А. Пакулы
(Параллакс), Х. Эшби (mампунь),
закрепил свой успех. В 1978 пост. с
Б. [енри ф.  Небеса MorYT подождать.
В ф. KpaCHыe (1981, пр. OCKap), пост.
по мотивам книrи Дж. Рида  1 О дней,
которые потрясли мир, оси. внима
ние уделялось личной жизни и чувствам

у
. j
(K8IJ111» .
1.
М,
о.rиеивых ле'т. М.
Хамива. 1
Реж. х.
1 Австралийская (12), АJtжиРС1i,ая (34), Афеаnс,;,ая
6) кunежаlпоерафии.

1 1 АвстРlZЙС1:ая
мост». Реж. Х.
Л(ИЗВIJJ моя..
Реж. В.
из Вевы».
В.
.,

Бек. Нааа ров
. Кулиев, r. Бра
i
«Бакинцы.. Реж. В. ТУР.ИВ. i.
111 AJle рб айджанс1'iОЙ сер к,unематrtоерафия.

мал 8..118.8).
.Пещевко
 JI.
о иефТЯ:ВИI:(.8Х
1
КВ8.рТ8Л&).
.Ибраrимов. ме'т .
, НУI)И  С.
IV АзербайджаUC1l;ОЙ сср

Т"
«8 этом ЮЛ\IIОМ
Jlие В., 1
Реж" э.
Реж. r.
сими  Р ,,)
v СС.Р

i
«. .
If.
v 1 АnеЛUЙСh"'ая

VII
«rеврих VIt.
i.
ИВ.
из
r.

VIII
Реж.
мiД8.». т .
Р" Та[UИВIем.)

IX
.,«ВИJlлилжеЦI. Реж. .tJ;ж. Шле...
цев'Т'ре .. аК.тер Т.
8.И.)
спортивная жизнь».
(Актёры Р.
1963.
Джоис.. Реж. Т"
Д.жов.( . Фивни.)
tФотоувелич:евиеl. Реж. М. Автовио
ни. (Актёры В. и .XeM
мивrс.) 1967.
«Малер.. Ре.Ж. К. Рассел.
Р. 11ауэлп.)

х
ВОДЫ.. Рен(. У.
любви. Реж.
. антр.иса Л.
Реж. Л. Демаре. f
«Накрашенные rубки.. Реж.
f.974.
Top
ПатаrО.Н.ияt"
Реж.

ХI
CG'P
. МаРТИРОСJIВ.
I '
инор 
. (Пэ
, Накупи  д. Ma

Реж. А.
Акопян . r.
Реж.
Малии, .Амо 
чести.. Реж. А. АЙ.8 рт ян.
Элиабаров  r. Hepce
.Лично известе.Нt
Э. Ка рам.ЯВ.
3Т'О Я.!.. Реж. Ф. ДOB
. Дн(иrархавяв,
. Фатеева.) 1966.
х 1 1 Аржяиспой сср

XIII
СС.Р
I'" МВ.JlЯВ. f
"х.
(Бром  В.
"' Х. "
,(j\
IIерсесяв..
и слон».
M Мкртчя.н.)
Реж.r.
rа.Й r.
" )

быль.. Реж. К). 1.
счастья). Реж.
 М.
Реж.
лив. (Шура  л.
х IV Вело русской сср

XV Бело русской сер

B
Реж. И
Ре)к.
стан). Б.
. rрачёв и. В.
XV 1 Велорусс1'itой сср
.

repoeв (Б. сыrрал роль Рида), что при
вело к неточной расстановке акцентов
в воплощении событий Окт. революции.
Среди др. ф.: Римская весна миссис
Стоун>.), iОбещай ей, что уrодно, Состоя
вие ».
БИТЮК6в Борис Валентинович (р.
25.4.1921), сов. актёр. В кино с 1948
(Ваня Земнухов  Молодая rвардия).
Среди ролей: ученик YKoBcKoro (y
ковский, 1950, [ос. пр. СССР, 1951),
Виктор rрачёв (Кавалер Золотой Звез
ды, 1951), Андрей Сазонов (Случай
в тайrе ) и Костя )J{урбин (Большая
семья)  обе 1954, капитан милиции Mo
зарин (Дело NQ 306, 1956). Снялся в ф.:
Жажда (1960), Улица младшеrо CЫHa
(1962), Именем Революции (1964),
Чрезвычайное поручение (1965), Взрыв
после полуночи (1969), Вечный зов
(1977, т/ф), Они были актёрами (1981).
БИ Ц Михаил Исаакович (р. 24.12.1946),
сов. оператор. Чл. КПСС с 1976. В 1970
окончил ВrИК. С 1968 на к/ст  Moc
фильм. Снял ф.: Антрацит (1972),
MHoro шума из ничеrо (1973, с
Е. В. rуслинским), сов.итал. ф. He
вероятные приключения итальянцев
в России (1974, с [. Поrани) и Жизнь
прекрасна (1980, с Д. Маккари и Л. Ky
вейлером ), полиэкранный ф.  Комсомол 
(1975, с А. Н. Зеняном), Розыrрыш
(1977, [ос. пр. РСФСР им. Крупской,
1978), CXBaTKa в пурrе (1978), Чёр
ный треуrольник (1981, т/ф), Оставить
след (1983).
БЛАЗТТИ (Blasetti) Алессандро (р.
3.7.1900), итал. режиссёр. Основал
в 20x rr. ж. Mondo аllо schermo, BOKpyr
Kporo объединились молодые кинемато
rрафисты, стремившиеся к обновлению
итал. кино. Первый ф. Солнце
(1929). Б. один из самых популярных
итал. режиссёров зо х rr. Ero творч. по
иски отличались непоследовательностью и
противоречивостью. Наряду с ф. MaTЬ
земля (1931), 1860й rод (1933), OTpa
жавшими тяrотение режиссёра к реализму
и' влияние сов. кино, Б. снимал KOC
тюмноисторич. ленты  Приключение
Сальватора Розы (1940), елезная KO
pOHa (1941) и др. и даже неск. ф., близ
ких фаш. идеолоrии, Старая rвардия
(193435), Альдебаран (1936), Ни
кто не возвращается назад (1943). Пере
ломным моментом в творчестве Б. яви
лась комедия Четыре шаrа в облаках
(1942), показывавшая будничную жизнь
простых людей, далёкую от фаш. рито
рики. Этот ф. был одним из HeMHO
rих произв., подrотовивших почву для
неореализма. В 1946 пост. антифаш. ф.
Один день в жизни. В послевоен. пе
риод снял MHoro ф. в разл. ж:анрах, пре
им. муз. комедий и ревю, а также док.
ленты об архит. и историч. памятниках
Италии. В 1948 в традиционной для
итал. кино манере пост. боевик из дp.
рим. жизни Фабиола. Снимался в He
больших ролях (в т. ч. сыrрал caMoro ce
бя  режиссёра Б. в ф. Самая краси
вая, 1951, реж. л. Висконти). В KOMe
дии Любовь и сплетни (сц. Дзаваттини,
1957) Б. высмеял нравы итал. провинц.
буржуазии. Из ф. 60x rr. наиболее зна
чительны ero антивоен. ф. Я люблю, ты
любишь (1961), осн. на док. материале,
HeKpыe сцены Kporo снимались в СССР,
ItЛиола (по л. Пиранделло, 1963) и Си
мон Боливар, освободитель (1969, в сов.
прокате Симон Боливар), посвящён
ный освободит. борьбе народов Лат. AMe
рики против исп. rосподства. Юбилейный
приз Мкф в Венеции (1982).
БлАЙЕР (Blaier) Андрей (р. 15.5.1933),
рум. режиссёр. В 1956 окончил Инт им.
Караджале. Первый ф. Час "b"
(1957, с С. Иветичем). Ero лучшие pa
боты   Утро блаrоразумноrо челове
Ka, посв. пр06леме нравств. воспита
ния молодоrо поколения (1967), и Сквозь
прах империи (по З. Станку, 1976).
С К. Кирицэ написал сц. ф. Об особом
типе счастья (1973).
Среди др. ф.: OH был моим друrом
(1963), Незаконченный ДOM (1964), Потом
родилась леrенда (1969), Потерянный лес
(1972, в сов. прокате Поrибший лес»), OT
крытки с полевыми цветами (1975), Bcё
ради Футбола (1978), Белая TЬMa (1982).
БЛАНК Борис Лейбович (р. 2.10.1938),
сов. художник. Засл. худ. РСФСР
(1980). Чл. КПСС с 1963. В 1960 OKOH
чил ВrИК (ученик [. А. Мясникова и
М. М. Курилко). Дебютировал ф. Доб
ро пожаловать, или Посторонним вход
воспрещён (1964). Участвовал в пост.
ф.: Дядюшкин COH, ApeHa, Шестое
июля, rори, rори, моя звезда, Чай
Ka, Человек на своём MeCTe, Самый
жаркий месяц, Розыrрыш,  Мой лас
ковый и нежный зверь, Любовь моя,
печаль моя, AHHa Павлова; т/ф 
CTaKaH BOДЫ, Старый Новый rод
(с В. Фабриковым) и др.
БЛАншАР (Blanchar) Пьер (30.6.1896
21.11.1963), франц. актёр. В 1919 BЫCTy
пал в Tpe OдeOH, затем учился в Па
рижской консерватории, работал в разл.
драм. Tpax. В кино с 1921 (ф. Папа,
доброе cepдцe). Дарование Б. в полной
мере раскрылось в ф., rде он иrрал лю
дей тяжёлой, порой траrич. судьбы: Pac
КОЛЬ}IИКОВ (Преступление и наказание,
1935, пр. Мкф в Венеции), rл. роли
в ф. Пиковая дaMa (1937), Иrрок
(1938). Значит. работа Б. образ Пон
карраля в ф. Понкарраль, полковник
Империи (1943), отважноrо человека,
боровшеrося против Б урбонов. В 1943
1945 был участником антифаш. борь
бы, возrлавлял KT освобождения
франц. кино, сыrравший большую роль
в сплочении передовых деятелей кино
исква в период нем.фаш. оккупации.
В 1946 снялся в ф. Родина (реж. Л. Дa
кен). Последний ф. Чёрный монокль
(1961). Б. один из первых препода
вателей ИДЕКа.
БЛЙМАН Михаил Юрьевич (19.5.
19043.12.1973), сов. сценарист, критик.
Учился в Донском YHTe в POCTOBeHa
Дону и Высш. лит .худож. инте им. Брю
сова в Москве. В кино с 1924. Первый
сц.. Приказ NQ ... пост. В 1926 на
молодёжной к/фке Ювкинокомсомол
(POCTOBHaДOHY), в орrанизации крой
принимал активное участие. Написал сц.
Ася (1929, с Ю. [. Оксманом), Мя
теж (1928), Дороrа в мир (1929, с
Б. Шписом), Счастливый KeHT (1931),
Путешествие в Арзрум (1937, с
И. С. Зильберштейном), Юность KO
мандиров (1940, с В. п. Вайнштоком).
В 193739 с М. В. Большинцовым И
Ф. М. Эрмлером написал сц. ф. Вели
кий rражданин, в 1947 с К. Ф. Исае
вым и М. Б. Маклярским  сц. при
ключенч. ф. Подвиr разведчика (roc.
пр. СССР, 1948), посв. rероизму сов.
людей в rоды Великой Отечеств. войны.
Событиям войны посв. и др. сц. Б.: He
победимые (1943), Небо Москвы.
(1944, с Большинцовым), Это было
в Донбассе (1945, с Б. Л. rорбатовым и
С. П. Антоновым).
С сер. 20x rr. выступал в печати.
В своих работах 5060 х п. Б. анали
зировал становление мноrонац. социали
стич. киноисква и общие закономерно
сти ero развития, исследовал заруб. ки
но и кинодраматурrию.
Др. сц.: 4rафир и Мариам» (1928), си"
ние воротники» (1929), 4Две силы» (совм.
с др.) И Всадники BeTpa (1930), KOHeц
Нахаловки» (1931, с Большинцовым), Беr
лец (1932, с В. М. Петровым), Моя Роди
на» (1933, с и. Е. Хейфицем и А. r. Зархи),
Тревожная молодость (1955, с В. п. Бе'"
БЛЭР 49
ляевым), Юторм (1957, с В. Н. Билль"
Белоцерковским), Ero время придёт» (1958,
с с. А. Ермолинским).
. Владимир Фоrель, 2 изд., М., 1929:
Правда революции  правда исква, М.,
1961; О кино  свидетельские показания,
М., 1973.
БЛИ (Blier) Бернар (р. 11.1.1916),
франц. актёр. Учился у Л. YBe иР. Py
ло. С 1936 в Tpax бульваров в Париже.
В кино с 1937 (эпизодич. роль в ф. Про
стофиля). Снимался в ф. реж.: А. . Клу
зо  Набережная ювелиров (1947);
Кристианака  Человек  людям
(1948), Потерянные сувениры (1950);
. п. Ле ШануаШкола бездельников
(1949), Отверженные (1958); . Дюви
вьеМариОктябрь (1959); А. Кайата
Перед потопом  (1953),  Чёрное дocьe
(1955). Лучшие роли: Шофёр такси (Aд
рес неизвестен, 1951), Капитан (Кош
Ka) и Лашом (Сильные мира cero) 
обе 1958. Б. иrрает преим. характерные,
иноrда комедийные роли. Часто снима
ется в Италии  Большая война
(1959), Товарищи (1963), Вопрос че
сти (1965), Посторонний (1967), Mo
друзья (1975), Оrлянись, Эудженио
(1980). Снялся в ф. cBoero сына реж.
Бертрана БлиеХолодная закуска (1980).
Др. ф.: Иrрок, rорбун (Италия),
Остановите барабаны, CTO тысяч долла
ров а солнце, Мой дядя Бенжамен, Bы
сокий блондин в чёрном ботинке», Труп
Moero Bpara, Чёрная серия.
БЛИ н6в Борис Владимирович (19.4.
190913.9.1943), сов. актёр. Засл. арт.
РСФСР (1935). Работал в ленинrр. Ho
вом ТЮЗе. Известность Б. принесла
первая работа в кино  роль комиссара
Фурманова (Чапаев, 1934). Творч.
индивидуальности Б. были близки лю
ди, в KpЫX волевое начало, внутр. цель
ность, внеш. сдержанность сочетались
с душевным лиризмом, большим челове
ческим обаянием. Среди лучших ролей
также лётчик Николай Ермолаев (ди
меня, 1943). Снимался в ф.: Волочаев
ские дни (1937), Четвёртый перископ.
(1939), Член правительства (1940).
Был мастером эпизодич. портрета (Pa
неный комиссар  Подруrи, 1936,
Остапенко  Фронт, 1943).
. Актеры сов. кино, в. 7, М., 1971.
БЛИОХ Яков Моисеевич (18955.7.
1957), сов. режиссёр. Чл. КПСС с 1918.
Был военкомом 1 й Конной армии. Пост.
док. ф. Шанхайский ДOKYMeHT о pe
волюц. борьбе тру дящихся Китая.
В 1931 34 участвовал в работе кинопоез
да им. К. Е. Ворошилова. Среди др. ф.:
За фрОНТО1\! фронт (Первая KOHHa$I,
1931), Cepro Орджоникидзе (1937,
с д. Вертовым). С 1934 на адм. работе.
БЛЭК (Black) Карен (наст. фам. З и r
л е р, Ziegler) (р. 1.7.1942), амер. актри
са. Училась в ньюйоркской Актёрской
студии. В кино с 1966 (ф. Tы .теперь
большой мальчик). Одна из ведущих
актрис США 70x rr., получила извест
ность после ф. Беспечный ездок (1969)
и Пять лёrких пьес (1970). Чаще Bcero
иrрала роли взбалмошных, иноrда вуль
rapHbIx, не устроенных в жизни женщин
в ф. алобы Портноrо (1972), Вели
кий rэтсби (1974), ДeHЬ саранчи и
Нэiпвилл (1975), Козероrl  (1977).
В 1982 снялась в ф. Приходи на нашу
встречу, Джимми Дин, Джимми Дин.
БЛЭР (Blair) Бетси (наст. фам. Р о д
ж е р, Roger) (р.. 11.12.1923), амер. aKT
риса. Была танцовщицей, выступала
в Tpe. В кино с 1947 (ф. Вина Джанет
Эймс  ). Психолоrически точная манера
исполнения придавала особую убеди
тельность ролям простых, неискушённых
И, как правило, не очень счастливых repo

50 'БЛЮМЕНТАЛЬ пии вrИКа (мастерская с. А. rерасимо
ва и Т. Ф. Макаровой), на к/ст Moc
фильм. Пост. ф.: Муму(по и. С. Typ
инь, образы KpЫX принесли ей призна reHeBY, 1959, с Е. Е. Тетериным), Чело
нме сначала в США (Марти, 1955, пр. век без паспорта (1966), Исход (1968, с
Мкф в Канне), а затем и в др. странах: ж. Бунтаром, СССР  МНР), Возвра
rлавная улица (1956, реж:. х. А. Бар щение "Святоro Луки" (1971), Нюрки
дем, Испания), Крик (1957, реЖ. М. AH на жизнь (1972), .Чёрный принц. (1973),
тониони, в сов. прокате Отчаяние), Жизнь и смерть Фердинанда Люса»
Дофины (1960), Дряхлость (1962)  (4 сер., 1977), Особых примет нет»
все Италия. (1979, СССР  ПНР), Kpax операции
В дальнейшем снималась во BTopOCTe "ТеррЬр"» (1981, СССР  ПНР), Tpoe
пенных ролях, rл. обр. за пределами США. на шоссе (1983) и др.
. Актеры . заруб. Кино, J3. 3, М. 1966. Б6rАРД (Bogarde) Дерк (наст. имя и
БЛЮМЕНТАЛЬТАМАРИНА Мария фам. Дерек Нивен в а н Д е н Б о r а p
Михайловна (16.7.185916.10.1938), сов. Д е, van den Bogaerde) (р. 28.3.1921),
актриса. Нар. арт. СССР (1936). На cцe анrл. актёр. В 1937 в Королев. колледже
не с 1887. Работала в моск. Т pe Корша, искв занимался у скульптора [. Мура.
в Малом Tpe. В кино с 1916 (Козель Работал в лондонских Tpax и на ТВ.
ская  Весёлый питомничек). Созда В кино с 1948. MHoro снимался, однако
ла обаятельные, психолоrически rлубо 'Известность получил, исполнив rл. роль
кие образы CTapы добрых и мудрых в ф. реж. Дж. Лоузи Слуrа (1963).
женщин из трудовои среды: бабушки Ka Сыrрал в друrих ero ф.:  За короля и
ти (Ero призыв), Пелаrеи (.Дон Диеrо отечество (1964),  Модести Блэйз»
и !lелаrея), жены Бабченко (Встреч (1965), Несчастный случай (1967). Pa
ныи») и др. боты Б. в ф. итал. реж. л. Висконти т
Др. ф.: .Комбриr Иванов, Дороrа роли Фридриха Брукмана (fибель бо
к счастью, Кирпичики», асилисина По rOB 1969 ) и композито р а [ у става Ашен
беда», MaTpoc Иван rалаи, Искатели б '
счастья», Дочь Родины». аха (CMepTЬ в Венеии, 1971)  поста
. Актеры сов. Кино, Б. 6, Л., 1970. вили ero в ряд йиднеиших актеров миро
БЛЯХИ Н Павел Андреевич (25.12.1886 Boro кино. К наиболее значительным OT
19.6.1961), сов. сценарист, писатель. носятся также роли в ф.  Ночной портье,
Чл. КПСС с 1903. Участник Революции (1974, реж. л. Кавани, Италия), Про
190507. Лит. деятельность начал в 1919. видение (1977, реж. А. Рене, Франция) и
По 1й части своей повести KpaCHыe Путешествие в CBeT (Отчаяние, 1978,
дьяволята написал проникнутый pe реж. Р. В. Фасбиндер, ФРf). Иrру Б.
волюц. романтикой сц. одноим. ф. (1923, отличают уrлублённый психолоrизм, co
с и. А. Перестиани) о юных разведчиках, вершенство пластич. рисунка.
сражавшихся за Сов. власть в рядах lй Др. ф.: Эстер YOTepc, 4Кварте'I'», ro
Конной армии. KpaCHыe дьяволята  лу6ая лампа»,v.Женщина, о которой идёт
первый сов. ф., в KpOM специфика при речь», 4СПЯЩИ тиrр», .Королевство Кемп
ключенч жан р а О р rанически связана белла», Жертва», Проклятие бросающему
. u вызов», -4Дилемма доктора», Неоконченная
с революц. тематикой (В rоды Великои песня» (США), Дороrая», 40, что за пре
Отечеств. войны ф. был озвучен). лестная война! », Ha один мост дальше».
Б. принадлежат сц. антирелиr. худож. ф. . А postillion struck Ьу lightning, L. 1977;
Bo имя боrа (1925), Иуда (1930). Snake and Ladders, L.: 1978.
С 1926 возrлавлял производств.худож. . Н.l n х m а n М., d А r с у S. ТЬе filmes
отдел Совкино, затем работал в fл. о! Dlrk Bogarde, L., 1974.
репертуарном KTe. Б6rдрт (Bogart) Хамфри (25.12.1899,
. Иуда. Сценарий, М., 1929; Красные дья по др. данным, 23.1.189914.1.1957),
130лята, в сб.: Драматурrия КИно, М., 1952. амер. актёр. С 1920 выступал в Tpe.
. БляхинаТопоровская Х. С., в кино с 1930 (ф. BBepx по peKe, реж.
Автор KpaCHЫX дьяволят», Волrоrрад, 1978. д. Форд). Поначалу амплуа актёра  xo
БОБР6в rеорtий Макарович (7.2. ЛОДные преступники (экранизация OKa
190523. 7 .1981), сов. оператор, режис меневшеrо леса, 1936, Тупик, 1937).
сёр. Чл. КПСС с 1931. В кино с 1924. Но постепенно в персонажах Б. стали
В 1930 окончил fИК. Был вторым опера явственно звучать мотивы социально
тором ф. Простой случай. (1932). Снял политич. обусловленности их ожесточе
худож. ф. Просперити, .Рваные баш-- ния (Бурные двадцатые rоды, 1939,
маки (с С. [. [еворкяном)  оба 1933. в сов. прокате .Судьба солдата в Амери
С 1936 в док. кино. В rоды Великой OTe Ke; Они ездят по ночам, 1940, .Bыco
честв. войны фронтовой оператор. CъёM кая Cьeppa, 1941). В ф. Мальтийский
ки Б. вошли в ф. .Разtром немецких сокол. (по д. Хамметту, 1941, реж.
войск под Москвой (1942, [ос. Пр. Дж. Хьюстон) Б. сыrрал одну из своих
СССР) и др. Основные ф.: Юность ми лучших ролей  детектива, знающеro
pa (1949, [ос. пр. СССР и Междунар. цену продажному обществу. fлубокая
пр. Мира, 1950), Демократическая [ep человечность, способность к сильным
мания (1950, [ос. пр. СССР, 1951), чувствам, скрытым под маской цинизма
.Страницы CTapTOB (1967, реж. Б.), Па и иронии, придавали антиrероям Б. po
мять о мужестве (1975, реж.), CCCP  мантич. ореол (.Касабланка, 1943,
Кампучия: визит дружбы. (1980), Дело Иметь и не иметь. по э. Хеминrуэю,
всех и каждоrо (1981) и др. 1944, Большой сон. по Р. Чандлеру,
60БР6вников Кирилл Викторович 1946). Роли В. всё более психолоrически
(р. 1.4.108), сов. художник. С 1945 на детализировались, усиливая драм. зву
Киевскои к/ст науч.популяр. фильмов. чание мотива отчуждения человека,
ОФОI?МИЛ ф.: Ошибка Наташи Ники а в HeKpыx случаях преодоления ЭТоrо
тинои, CeKpeT успеха, Украинское отчуждения (Африканская королева,
народное творчество, Вереrите зрение, 1951, реж. Хьюстон, пр. OCKap). He
Правда о мощах., Люди большой меч приятие действительности у repoeB В.,
TЫ, Они должны сл.ышать, .Долrо осн. на мотиве разрушенных надежд,
летие., Ha rранице жизни. (пр. Вкф, сделало актёра особенно популярным
1966), OT двух до семи, .Думают ли не только в 4050e rr., но и в после
животные?, Социальная психолоrия дующие десятилетия в среде бунтующей
личности, Алrоритм CMexa, Эконо молодёжи. Безвременная смерть актёра
мика  rлавная политика, худож. ф. способствовала известной мифолоrиза
Алмазная тропа.. u ции ero образа. Последний ф. TeM тя
60БР6вскии Анатоли Алексеевич желее будет падение. (1956).
(р. 14.2.1929), сов. режиссер. Засл. деят. Среди др. ф.: .Меченая женщина», «AHre
иекв РСФСР (1976). С 1954, по оконча ЛЫ с rpЯ3НbIми лицами», Caxapa, .COKpo
вище CbeppыMaдpe., СТУЧЙСЬ В' 'лfOбую
дверь». B безлюдном MeCTe, .Мятеж На
"Каине"», Сабрина», Босоноrая rрафиня»,
Mы не анrелы».
. Б а з е н А., Смерть Хэмфри Боrарта,
в ero кн.  Что такое кино?, пер. с франц.,
М., 1972; Е у 1 е s А., Bogart, L., 1975'
Humphrey Bogart, Miinch., 1976; Ре t t i:
g r о w Т., ТЬе Bogart fHe, L., 1977.
БоrАТЫ РЁВ Юрий fеорrиевич (р. 2. 3.
1947), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1981). С 1971, по окончании Театр.
учща им. Щукина, в моск. Tpe <CCOBpe
менник, с 1977 во МХАТе. В кино
с 1971. В роли Eropa Шилова в ф. .Свой
среди чужих, чужой среди своих. (1974)
раскрылась актёрская индивидуальность
Б.: ero стремление к психолоrизму, при
стальному анализу внутр. мира персо
нажа, пластич. выразительности. Создал
достоверные образы людей разных эпох:
инженер Дмитрий Жерехов (-с Там , за
rоризонтом), Ромашов (ДBa капитана,
т/ф)  оба 1976, Войницев (HeOKOH
ченная пьеса для механическоrо пиани
HO, 1977), Андрей Штольц (Несколько
дней из жизни И. И. Обломова, 1980).
Наиболее значительной в творч. биоrра
фии Б. стала роль Филиппкц в ф. .,Oъ
яснение в любви (1978). Среди ролей:
Максаков (Раба любви., 1976), СерreЙ
(Последняя охота», 1980), Борис Пет
ров (Мой папа  идеалист) и Тишков
(ДBe строчкц мелким шриФтом )  обе
1981, Стасик (Родня, 1982), Дедущка
(Карантпн, 1983); в т/ф  Андрей
Львов (OTK рытая книrа  ), Саяпин
(Отпуск в сентябре)  оба 1979. Пр.
Ленинскоrо комсомола (1978).
БоrдАнов Михаил Александрович
(р. 17.11.1914), сов. художник. Нар.
худ. СССР (1985). Чл.корр. АХ ссср
(1973). Чл. КПСС с 1950. С 1943, по OKOH
чании ВfИКа, в кино. Для творчества Б.
характерно стремление к большим исто
рич. полотнам. Ero работы отличаются
тонкостью rрафич. рисунка, драматиз
мом, лиричностью. В содружестве с худ.
[. А. Мясниковым участвовал в поста
новке цв. ф. Каменный ЦBeTOK, Ми
чурин., Смелые люди., Пржеваль
ский, fе{>ои Шипки. (с болr. худ.
[. Поповым), Вихри враждебные, Пер
ый эшелон., ХОЖДение за три моря
(с инд. худ. Ачхрекаром), Коммунист),
Русский сувенир, Казаки, fycap
ская баллада». Одна из значит. работ Б.
и Мясникова  ф. Война и мир. Cpe
ди последних ф.: Крепыш, .rдето
плачет иволrа (с В. Донсковым), т/ф
rолубка. Выступает и как театр. xy
дожник. С 1946 педаrоr ВfИКа (с 19.65
проф.). С 1976 секр. правления ек
СССР.
. Жиз ь И ее воспроизведе ,е ху држником
фильма, в сб: Мосфильм, в. 1, 'М., 1959
(с r. Мясниковым); Художник и лит. сце a
рий, в сб.: О КИНоискве, М., 1965.
. Б а т р а к о в а С., Художни В КИно,
в сб.: Мосфильм, в. 2, М., 1961; К и с у н ь
к о В., М. Боrданов. r. Мяс ОБ, В 00.:
Пространство цвета, М. 1981.
БоrДАн6ВИЧ (Bogdanovich) 'nитер
(р. 30.7.1939), амер. режиссёр,' сценарист,
критик, актёр. Выступал на сцене, был
режиссёром. Написал неск. исследова
ний, посв. крупнейшим амер. реж. Дж.
Форду, Х. Хоуксу, о. Уэллсу и др.
В кино с 1966 как соавтор сц. и ассистент
реж. Р. Кормена по ф. .Дикие анrелы..
Первую ленту  Мишени (1968), поев.
исследованию проблемы насилия в совр.
амер. обществе, снял при финанс. под
держке и консультации Кормена. Ф.
Последний киносеанс. (1971)  драм.
рассказ о маленьком rородке в Техасе
в нач. 1950x rr., о пожирающей ero скуке
и пустоте. Стилизованный под ленты
прошлых лет, он доводил до лоrич. за
вершения традиц. мифы fолливуда и по

.к8.зывал Tpar ч. несоответствие между
иллюзорным оптимизмом старых Kap
тин и жестокой правдой жизни. В 1971
сделал таже док. ф. о крупнейшем амер.
режиссёре Дж. Форде Поставлено Джо
ном Фордом, а в 1972  rротесковую
комедию Что HOBoro, ДOKTOp?. В 1973
пост. ф. Бумажная луна» (спец. пр.
Мкф в СанСебастьяне), траrикомедию
о путешествии по Америке 30x rr.
мелкоrо мошенника и девятилетней дe
вочки. В этой картине, наследующей Tpa
диции Ч. Чаплина, Ф. Капры и др., Б.
реконструировал бытовые реалии BpeMe
ни в их кинематоrрафич. преломлении , YT
верждая с их помощью идею необходи
мости человеческоrо взаимопонимания.
Ф. Дэйзи Миллер (по r. Джеймсу,
1974), HaKOHeЦTO любовь (1975), Ни
кельодеон (1976), Святой Джек (1979)
не обладали диалектич. цельностью ero
первых работ, что привело Б. к полным
или частичным неудачам. Б. был aB
тором или соавтором сц. мн. своих Kap
тин. В ряде ф., а также в ф. др.. режис
сёров выступал как актёр. В 1981 пост.
ф. Bce они с.меялись». В. Ю. Дм,итриев.
sоrдзвич (Bohdziewicz) Антони
(11.9.190620.10.1970), польск. режис
сёр, педаrоr, критик. Учился в Виль
нюсском YHTe. В 192830 работал на
радио. В 1930e rr. занимался пропа
tандой социально значимоrо киноисква,
особенно cOBeTcKoro. Снимал к/м док.
фильмы. В период нем.фаш. оккупа
ции создал и вёл подпольные кинокурсы,
руководил киноrруппой у партизан.
После освобож,nения Польши снимал док.
ф. (Алло, rоворит Лодзь, 1945, и др.).
Среди ку дож. ф.:  За вами пойдут дpy
rие»' (1949) о пролет . антифаш. подполье,
<tДействительность (по Е. Путраменту,
1961) о рабочем движении в Польше
1930x rr. Руководил творч. объедине
ниями Дороrа» (195763) и Путь»
(196870).
Др. ф.: Долото и кисть» (1932, к/м, ДОК.,
Франция), Наброски уrлем», MeCTЬ»
(с Б. КоженеВСJ<ИМ)  оба 1957, fалоши
счастья» (1958), Девушка из хороше U семьи)
(1962).
Боrмски й [еорrий Дмитриевич (р.
10..4.1920), сов. киновед. В 1941 окончил
лrу. Печатается с 1950. Автор МН. CTa
тей о киноискве Италии. Составитель,
переводчик, автор вступит. статей и KOM
ментариев кн. Федерико Феллини
(1968), К. Лидзани . Итальянское кино.
(1956), [. Аристарко  История теорий
кино (1966), <t Чезаре Дзаваттини
(1982) и др. Перевёл ряд сц. и пьес.
'. По rородам Италии, М;, 1955; Витторио
Де Сика, М., 1963; Кино Италии сеrодНЯ,
М., 1977; София Лорен" М., 1982.
Боrолl!пов Дмитрий Александрович
(р. 1.12.1903), сов. режиссёр. Засл.
деят. искв РСФСР (1959). С 1931 в
'Науч. кино. В 193142 ставил BoeH.ytr.
и оборонные ф. (Ночной налёт конницы,
B тылу Bpara, Случай на rранице).
О дним из первых приступил к работе
над ф. об освоении энерrии атома и rty
тей в космос: Атомная энерrия для мир
пых целей» (1956, пр. Мкф в Венеции,
1957), Атомный флаrман (1959, Ломо
носовская пр.), .Первый рейс к звёздам
(1961, с Н. п. Копалиным и [. Косенко),
<tCHoBa к звёздам (1961, с Косенко, ло
моносовская пр., 1962),  Звёздные бра
-тья» (1962, спец. пр. Мкф в Лейпциrе,
1963),  Звёздный путь (1964),  Орбиты
интеркосмоса. (1972, с д. К. Антоновым),
НаПi атомный BeK (1976) и др. В 1947
пост. ф.  Зимний спорт в Москве 
(с В. [. Сутеевым, пр. MK в Венеции).
В 197174 рук. мастерскои режиссёров
'Воеtt.уч. кино.
БоrОЛIbБОВ Николай Иванович
(22.10.18999.3.1980), сов. актёр. Нар.
арт. РСФСР (1945). Чл. КПСС с 1950.
На сцене с 1919. С 1923 в Tpe им. Мейер
хольда. в 19З859 во МХАТе. В кино
с 1931. Большой удачей Б. стала роль
Николая Кадкин в ф. Окраина (1933),
молодоrо сапожника, ставшеrо револю
ционером. Среди ero лучших ролй:
начальник политотдела Николай Ми
ронович (Крестьяне», 1935), Илья Лет
ников (CeMepo смелых, 1936), rеолоr
Штокман (Ha Дальнем BOCTOKe, 1937),
Аркадий Бурмин (Парень из нашеrо [o
poдa, 1942). В историю кино вошёл об
раз коммуниста Шахова, созд. Б.  ф.
Великий rражданин (193839, [ос. пр.
СССР, 1941), крупноrо политич. и [ос.
деятеля. Б. иrрал роль К. Е. Ворошилова в
ф. Ленин в 1918 [oдy (1939), Александр
Пархоменко (1942), Оборона Царицы
Ha (1942, [ос. пр. СССР), Третий yдap
(1948). [ос. пр. СССР (1946, 1947, 1949,
1950) за театр. работу.
Др. ф.: Семья Оппе rейм», OHa защи
щает Родину», Клятва», Поединок»,
Алёнка», fенерал и марrаритки», OCBO
бождение ».
. Биоrрафия rероя, в сб.: 06раз MOer
временника, М., 1951.
. К у з н е Ц о в а И. С., Н. И. Боrолю
бон, М., 1956; I Д а в ы Д о в В., fерой Ha
шеrо времени. К 80 летию Н. и. Боrолюбо
ва, ИК», 1980,  1.
БоrоМ6Лов Юрий Александрович
(р. 9.3.1937), СОВ. киновед. Канд. искве
дения (1976). В 1965 окончил В[ИК. Пе
чатается с 1964. Автор мн. статей по воп
росам киноисква.
. проблемыi времени в худож. т евидении,
М. 1977.
Боrосл6вский Никита Владимиро
вич (р. 22.5.1913), СОВ. композитор. Нар.
арт. СССР (1983). Учился у А. К. [ла
зунова, в 193034  в Ленинrр. KOHcep
ватории. В кино с 1938 (ф. OCTpOB COK
ровищ). В зависимости от жанровоrо и
стилистич. замысла ф. использует Bыpa
зит. возможности симфонич., эстрад
Horo, нар. оркестров и вокалыtоrо ис
полнения. Работает в области rероико
патриотич. темы  ф. Александр Пар
XOMeHKO, ДBa бойца, Олеко Дундич»;
приключенч. фильма  ленты Таинст
венный OCTpOB, Пятнадцатилетний Ka
питан, Всадник без rоловы; кинокоме
дии  Безумный дeHЬ, Совершенно
серьёзно (новелла Пёс Барбос и необыч
ный Kpocc), K Чёрному морю; дeTCKO
[о ф. Необыкновенное путешествие
Мишки Стрекачёва., .Рыжик и др. По
пулярность получили песни Б. Я на под
виr тебя провожала (ф. OCTpOB COKpO
вищ), Любимый [opoд (ф. Истреби
тели), Спят KypraHbI TёMHыe (ф. Боль
шая жизнь), Тёмная ночь (ф, ДBa
бойца), а также песни из ф. .Разные
судьбы, .Леон [аррос ищет друrа.
Медаль им. Александрова (1982).
Среди др. ф.: Живите в радости»; т/ф 
Жили три холостяка», .Незнакомка»; м/ф
Кораблик», Дюймовочка», Коmкин ДOM,
Мой зелёный крокодил».
Бож6вич Виктор Ильич (р. 22.4.
1931), сов. киновед. Канд. искведения
(1962). В 1955 окончил Л[У. Печатается
с 1957. Автор мн. работ, rл. обр. по заруб.
кино. Составитель кн. Жак Тати
(1977) и автор вступит. статьи к ней.
Автор вступит. статьи к кн. И. Берr
ман. Статьи. Рецензии. Сценарии. Ин
тервью» (1969).
. Творчество Жака Фейдера, М., 1965;
Совр. зап. кинорежиссеры, [М., 1972]; Жан
fабен, М. 1982; Рене Клер, М., 1985.
БОЖОК Татьяна Андреевна (р. 21.1.
1957), сов. актриса. В 1977 окончила
В[ИК (мастерская С. Ф. Бондарчука и
И. К. Скобцевой). Дебютировала в ф.
Каждый день доктора Калинниковой.
(1974). Удачей актрисы стали роли Meд
сестры в ф. Они сражались за Родину
Болr АРСКАЯ 51
(1975), Марины в ф. ДaMЫ приrлашают
кавалеров (1981). Снялась в к/м ф.
 Ветераны  (новелла в  Киноальманахе
l'МОЛОДОСТЬ NQ 1", 1980), в ф. Тревож
ное BOCKpeceHьe (1983).
Др. ф.: Фронт за ли ей фронта»,
B день праздника», ДeHЬ свадьбы при
дётся уточнить», TaM, за семью rорами».
БОЗ (Bose) Лючия (р. 28.1.1931), итал.
актриса. В кино с 1950. Творчество Б.
было тесно связано с неореализмом. Сня
лась в ф.:  Нет мира под оливами» (1950)
и Рим, 11 часов (1952)  оба реж.
Дж. Де Сантиса, Девушки с площади
Испании (1952), Разrромленные (1955).
В ф. Хроника одной любви (1950,
реж. М. Антониони) сыrрала роль жен
щины из высшеrо общества, а в ф.
ДaMa без камелий (1953, реж. тот же)
создала боrатый психолоrич. оттенками
образ девушки, добивающейся славы
в кино. В 1955 снялась в rл. роли в ф.
исп. реж. Х. А. Бардема CMepTЬ велоси
педиста и Л. Буньюэля Это называется
зарёй (1956, Франция). Снималась: в
Италии  Под знаком Скорпиона.
(1968, реж. п. и В. Тавиани), Сатири
конФеллини (реж. Ф. Феллини) и
Метелло (реж. М. Болоньини)  оба
1969; во Франции  Натали fранже.
(1972), CBeT» (1976); в Швейцарии 
Виоланта» (1977).
БОЙКОВ Владимир Николаевич (12.7.
190715.4.1978), сов. режиссёр. В кино
с 1927. С 1934 в док. кино. Большинство
ф., созд. Б., посв. Сов. Армии: Кавале
ристы (1935), Ha морских ру6ежах
(1939), ф. 06 авиац. парадах (foc. пр.
СССР, 1948, 1949, 1950), Крылья Po
дины (1955), Служу Советскому Сою
зу (1968, с Б. Р. НеБЫЛИЦКIiМ, [ос.
пр. СССР, 1969), Наследники Победы
(1975) и др.
БОЙЛ (Boyle) Питер (р. 19.10.1933),
амер. uактёр. Выступал в небольших Tpax
НьюИорка, а также на ТВ. В кино с 1968.
Обратил на себя внимание первой rл.
ролью  ветерана войны во Вьетнаме
рабочеrореакционера Джо Каррена в ф.
джо (1970), в KpOM актёру удалось ne
редаТЬ бездуховность и аrрессивность это
,ro стопроцентноro американца. Острый
[ротеск, разнообразие драм. и комич. Kpa
сок отличали исполнение Б. роли Чудо
вища в пародии на фильм ужасов.Мо
лодой Франкенштейн (1974). Специали
зировался на второплановых xapaKTep
ных ролях (Кандидат, 1972, Таксист,
1976, F. 1. s. T., 1978, и др.). В 1982
снялся в ф. XaMMeTT.
Болrдрин Иrорь Яковлевич (р. 28.6.
1929), СОВ. сценарист. Засл. деят. искв
УССР (1978). В 1954 окончил вrик.
Лит. деятельность с 1946. В худож. кино
дебютировал сц. ф. Ha rрафских раз
валинах (по А. п. [айдару , 1958,
с В. Н. Скуйбиным). Автор сц. ф.: Ис
пытательный CpOK (по п. Ф. Нилину,
1960), Приваловские миллионы. (по
Д. Н. МаминуСибиряку, 1973, с В. и.
Смирновым), Адъютант ero превосходи
тельства (1970, т/ф, с [. Северским, в
прокате 1972, [ос. пр. РСФСР, 1971),
ДYMa о Ковпаке (4 сер., 197478, Золо
тая медаль им. Довженко, 1979) и OT Бу
ra до Вислы (1981) оба со Смирновым.
Б. принадлежат сц. (св. 70) науч.попу
ляр. (в т. ч. CeKpeT Н. С. E., Ломоно
совская пр.), док. и мульт. фильмов.
Пост. ф.  Возвращение Вероники. (1964,
с В. [. Ильенко).
БолrДРСКАЯ КИНЕМАтоrрдфия.
Первый публичный сеанс состоя.7tся в
марте 1897 в r. Русе. Десять лет спустя
началось произво ДОl<. и хроник. ф. (оп.

52 Болr АРСКАЯ
[. Велчев, и. Жеков, и. Димитров, Kpe
пиев и др.). В 1907 и 1908 были OTKpbI
ты .первые к/т в Софии, затем вРусе,
Варне, Пловдиве, СтараЗаrоре и др.
В 1915 был пост. нац. худож. ф. KOMe
дия rалантный болrарин, в KpOM театр.
актер В. [ендов снялся в rл. роли и BЫ
ступил В качестве режиссёра. В 1910e rr.
было создано неск. ху дож. , MHoro док.
и хроник. фильмов. В 1919 возникло
акц. обво Лунафильм, на средства
Kporo снимались к/м, а затем и худож.
ф., в т. ч. экранизации лит. произв. болr.
писателей: Под старым небом (по
Ц. Церковскому, 1922, пост. рус. реж.
Н. Ларина) и др. До 1930x rr. выпуска
лись rл. обр. комедии и любовные мело
драмы из жизни мелкобурж. rop. слоёв.
Элементы социальной направленности по
явились в ф. После пожара над Россией
(1930). В 1933 выпущен первый звук. ф.
Бунт рабов (реж. [ендов) о нац. re
рое В. Левском. Среди ф.:  Моrилы без
KpeCTOB (1931, реж. Б. Борозанов),
fромада (по и. Вазову, 1936, реж.
А. Вазов), ф. о нац.освободит. борьбе
болr. народа Страхилвоевода (1938,
реж. и. Новак). В 1939 создана первая
roc. киноорrция Болrарское дело, сни
мавшая в rоды 2й мировой войны преим.
хроник. и док. фильмы.
Новый этап в развитии Б. к. начался
после установления нар.демократич.
власти в 1944. В 1946 Болrарское дело
получило монопольное право импорта и
проката ф. в стране. В 1948 была нацио
нализирована отечеств. кинематоrрафия.
В кон. 40x rr. снято MHoro. док. ф.:
Один день в Софии, Дороrа респуб
лики, Люди в облаках, Мир под чад
рой, Пятый съезд БКП и др., в coдpy
жестве с сов. кинематоrрафистами 
п/м док. ф. Болrария. В lй пол. 50x rr.
вместе со старшим поколением кинемато
rрафистов (реж. А. Маринович, З. Жан
дов, оп. Е. Рашев, В. Холиолчев, Б. Ka
растоянов ) начали работать выпускники
ВfИКа: сц. А. Ваrенштайн, Х. [анев,
Б. Енчев, х. Сантов; реж. д. Даковский,
Б. Шаралиев, х. Писков, Н. Корабов,
В. Янчев, Я. Янков; оп. В. Радев, муль
типликатор Т. Динов, киновед А. Алек
сандров; выпускники софийскоrо
ВИТИСа  реж. Р. Вылчанов, Б. Же
ЛЯЗКова, Л. Шарланджиев, Л. Кирков
и др. Было создано объединение Болrар
ская кинематоrрафия (рук. С. Рашев).
Первый иrровой ф. социалистич. Б. K.
историкореволюц. лента  Калин ОрёJl 
(1950, реж. Борозанов, в сов. прокате
Побеr из неволи). Ф. TpeBora (1951)
и fерои сентября (1954)  оба реж.
Жандова отразили разл. этапы социаль
ной борьбы болr. народа. Проникнутые
революц. романтикой и rражд. пафосом,
они отличались, однако, HeKpЫM cxeMa
тизмом. Появились ф. на совр. темы:
YTpo над Родиной (1951, реж. Мари
нович, С. Сырчаджиев), Неспокойный
путь (1955) и Тайная вечеря ceДMaKOB
(1957, в сов. прокате Закон разре
шает)  оба реж. Даковскоrо, Это слу
чилось на улице (реж. Янков), Пункт
первый повестки дня (реж. Даковский)
и AдaMOBO ребро (реж. Маринович)
все 1956. Историкобиоrрафич. ф. Пес
ня о человеке (1954, реж. Шаралиев )
о rероически поrибшем поэтекоммуни
сте Н. Вапцарове, приключенч. ф. Сле
ды остаются (1956, реж. п. Василев),
комедии ДBe победы (1956, реж. Шара
лиев), Любимец NQ 13 (1958, реж. Ян
чев) определили появление новых жан
ров в Б. к. Было MHoro экранизаций,
среди лучших ф.: Под иrом (по Вазову;
1952, реж. Даковский), CHoxa (по
r. Караславову, 1954, реж. Марино
вич), Семья [epaKa (1958, реж. Ma
ринович) и Земля (1957, реж. Жан
дов, в сов. прокате  Брак по расчёту ) 
оба по Елину Пелину . Были созданы
ф. fерои Шипки (1955, С СССР, реж.
С. д. Васильев) и Звёзды (1959, с [ДР,
реж. К. Вольф). Ф. кон. 50x и 60x rr.
свидетельствовали о поисках новых xy
дожественных решений, внимании к
внутр. миру человека, стремлении к rлу
боком у раскрытию ero психолоrии и xa
рактера: Ha маленьком OCTpOBe (1958,
реж. Вылчанов), Бедная улица (реж.
Писков) и Первый ypOK (реж. Вылча
нов)  оба 1960, KaK молоды мы были
(1961, реж. Желязкова), Солнце и
TeHЬ (1962, реж. Вылчанов) и др. Об
антифаш. борьбе, верности коммуни
стич. идеалам рассказывал ф. Пленён
ная стая  (1962, реж. Мундров). В 1962
на экраны вышел отмеченный эпич. раз
махом ф. Табак (по д. Димову, реж.
Корабов, в сов. прокате KOHeц "Нико
тианы" ), в 1964  Похититель перси
KOB (по Е. Станеву, реж. Радев). В обо
их ф. снялась Н. Коканова, ставшая oд
ной из самых популярных актрис болr.
кино. В I новаторском фильме Вылча
нова  Инспектор и ночь  (по Б. Райно
ву, 1963) детективноприключенч. жанр
обоrатился новой лирикокомедийной
трактовкой. Об успехах жанра комедии
свидетельствовал ф.  Невероятная исто
рия (1964, реж. Янчев). С сер. 60x rr.
возросла идейнохудож. зрелость Б. к.
Были пост. историч. ф.: Цепь (1964,
реж. Шарланджиев), Цapь и rенерал
(1966, реж. Радев), Самая длинная ночь
(1967, реж. Шаралиев) и др. Новое миро
ощущение современников, их попытки
на v ти себя и своё место в жизни отрази
лись в ф. Разрешение на брак (Вула,
ре)к. КораБG>В)' и  В понедельник утром 
(реж. Писков, Акташева)  оба 1965,
Карамболь (реж. Шарланджиев), Муж
чины (реж. В. Мирчев) и Pыцapь без
доспехов (реж. Шаралиев)  все 1966,
Отклонение (реж. [. Островский,
Т. Стоянов)иЗапахминдаля(реж. Шар
ланджиев) оба 1967, Шведские короли
(1968, реж. Кирков), Белая KOMHaTa
(1969, реж. М. Андонов). Были созданы
ф.: Случай в Пенлеве (1968) и Пти
цы И rончие (1969)  оба реж. [. Стоя
нова, Иконостас (1969, реж. Динов,
х. Христов).
В нач. 70x rr. значит. ф. пост. реж.
Шаралиев (Прощайте, друзья, 1970),
Христов (Наковальня или молот, 1972),
Кирков (Мальчик уходит, 1972, в сов.
прокате Вольная птица), Желязкова
(Последнее слово, 1973). В кино
пришло новое поколение режиссёров:
[. Дюлrеров (Экзамен, 1971, И rря
нул дeHЬ, 1973), Л. Стай ков (Лю
бовь, 1972), и. Терзиев (Мужчины
без дела, 1973), И. Ничев (Воспо
минание, 1974), М. Николов (Дневной
CBeT, 1973). Большой успех имел ф.
Козий por (1972, реж. Андонов), соз
данный на историч. материале. Совр.
трактовкой темы Сопротивления OTMe
чены фильмы Радева Чёрные анrелы
(1970) и З. Хеския Восьмой (1969).
О расширении возможностей комедийноrо
жанра свидетельствовали аллеrорич. KO
медия Кит (1970, реж. Василев) и ф.
Tpoe из запаса (1971, реж. Хеския).
В сер. 70x rr. возникло новое направле
ние в Б. к., связанное с социальнопси
холоrич. исследованием одной из актуаль
нейших пр06лем страны  миrрации Ha
селения. В ф., созданных на эту тему,
ориrинальных по форме, отражены ради
кальные перемены в психолоrии народа
как следствие науч.технич. революци"
урбанизации, разрыва вековых связей
с патриархальной культурой села: Пос
леднее лето (1974, реж. Христов), а TaK
же ф. по сц. [. Мишева, основополож
ника этоrо тематич. направления: Пере
счёт диких зайцев (1973, реж. э. Заха
риев),  Крестьянин на велосипеде
(1974, реж. Кирков), Дачная зона
(1975, реж. Захариев), Матриархат
(1977, Кирков). Тема миrрации  TaK
же в ф. ДepeBO без корней (1974,
реж. Христов), Вечные BpeMeHa (1975,
реж. А. Шопов), Сверчок в yxe (1976,
реж. [. Стоянов), Крыша (1978) и Че
решневый caд (1979)  оба реж. и. AH
донова, и др. Интерес к рабочему чело
веку, представителям интеллиrенции, их
проблемы и конфликты отражены в ф.
Сильная Boдa (реж. Терзиев) и Следо
ватель и лес (реж. Вылчанов)  оба
1975, He уходи (1976, реж. Кирков),
Бассейн (1977, реж. Желязкова),
Подмена (реж. Дюлrеров) и C любо
вью и нежностью (реж. Вылчанов) 
оба 1978, KopOTKoe солнце (1979,
реж. Кирков), Большое ночное купание
(1980, реж. Желязкова), Равновесие
(1982, реж. Кирков). Среди лент 2й пол.
70x rr. выделяются ф. Авантаж
(1977, реж. Дюлrеров) и Барьер
(1979, реж. Христов). Успехом у зрите
лей пользовались ф. на совр. тему Bcё 
любовь Шаралиева и Адаптация Paдe
ва (1979). Большую популярность завое
вал ярко зрелищный ф. на историч. тему,
посв. празднованию 1 300летия болr.
rOCBa, XaH Аспарух (1981, реж.
Стайков ). На историч. материале созда
ны также ф.: Свадьбы Иоанна AceHa
(1975, реж. В. Цанков), Дополнение
к закону о защите rосударства (1976,
реж. Стайков, в сов. прокате Взрыв
в Софийском соборе ), По следам про
павших без вести (1978, т/ф, реж. Нико
лов). Самобытные, проникнутые нац.
духом фильмы созданы Шарланджие
вым (Воспоминание о двойняшке,
1976, в сов. прокате Помню всеrда),
Ничевым (Звёзды в волосах, слёзы
в rлазах, 1977), Захариевым (Моло
децкие BpeMeHa, 1977), С. Димитровым
(Услышь петуха, 1978), Вылчановым
(  Лакированные ботинки неизвестноrо
солдата, 1979), Стайковым (Иллюзия,
1980). Значит. успехов достиrли в 70x 
нач. 80x rr. болr. детское кино и ф.,
затраrивающие проблемы детей:  Ежи
рождаются без колючек (1971, реж.
д. Петров), Тиrрёнок (1973) и MrHo
вения в спичечной коробке (1979) 
оба реж. М. Евстатиевой, Экзамены He
кстати (1974), Ни с KeM (1975) и Дети
иrрают на улице (1978, т/ф)  все
реж. fрыбчевой, Йохохо! (1981, реж.
Хеекия ) и др. Созданы: комедийные ф. 
Тепло (1978, реж. Янчев), Рояль
(реж. Пунчев, в сов. прокате B поисках
музыки) и Чтото из ничеrо (реж.
Н. Рударов)  оба 1979, Двойник
(реж. Н. Волев) и Белый TaHeц (и. AH
донов)  оба 1980; экранизации  Иван
KOHдapeB (по Станеву, 1973, реж. Ko
рабов, в сов. прокате Встревоженная ти
шина), Осуждённые ДУ!llИ (по Ди
мову, 1975, реж. Радев). Интересные pa
боты осуществили молодые реж. Волев
(док. ф. ЦeMeHT, 1978), К. Коларов
(Служебное положение  ординарец,
1978), и. v Павлов (MaCCOBoe чудо,
1981), и. Иосифова и М. Петрова (Пу
тешествие, 1980), Е. Михайлов (ДOM
для нежных душ, 1981) и др. Продолжа
лось сотрудничество болr. и сов. кине
матоrрафистов. Были сняты ф.: Пер
вый Kypьep (1968, реж. Янчев), Бра
тушка (1976, реж. И. М. Добролюбов),
Юлия Вревская (1978, реж. Корабов).
Наряду с мастерами операт. исква д. Ko
ларовым, А. Тасевым, Б. Янакиевым,
ц. Чо6аньским, В. Димитровым, В. Чичо...
вым, r. Карайордавовым, и. Тревчевым,

К. Крумовым ярко проявили себя MO
лодые, оп. Р. Спасов, и. Самарджиев,
я. Тодоров, С. Трифонов, [. Николов,
п. Хинков И др. Среди ведущих актёров
Б. к.: и. Димов, К. Кисимов, С. Пей
чев, и. Братанов, А. Карамитев, и. KOH
ДОВ, К. Цонев, Н. Шопов, [. Черкелов,
[. fеорrиевfец, [. Калоянчев, л. Ka
бакчиев, п. Слабаков, Н. Анастасов,
и. Андонов, С. Данаилов, Р. Делчева,
Н. Коканова, ц. Манева, Д. Тончева,
К. Паскалева, В. Донева, А. Карастоянов,
[. Русев, и. Иванов, Ваня Цветкова.
В Б. к. работают комп. С. Пиронков,
Б. Карадимчев, К. Цибулка, К. Дончев,
п. Ступел, Б. Петков, [. [енков, М. Ле
виев, С. Щерев, В. Казанджиев и др.
В 6070e rr. успешно развивалось
док. кино (возникло в кон. 40x rr.;
зачинатели 3. Жандов, ю. Арнау дов,
Р. fриrоров, Н. Белоrорский, х. MYTa
ров), сложилась нац. школа. Ф., пост.
в этот период, отмечены интересом к лич
ности человека, ero проблемам. Наибо
лее значительные ленты связаны с име
нами реж. х. Ковачева (Нити из paдy
rи, Человек из Hapoдa), Н. Тошевой
(3BeHO, Пансион), о. Кристанова
(KaHYH вечера, Помощники партизан,
Вечный музыкант), Н. Ковачева (Bpe
MeHHoe, 3имняя пора), ю. Стоянова
(3ахарий Стоянов, Дни), [. CToeBa
Джеки (Считанные дни), И. ДYHдaKO
ва (A пожаров HeT), л. Батулевой
(Пятая pOTa), л. Шишковой (YpOK
истории), я. Вазова (Тени над празд
ником); оп. И. Цонева, х. Рачева,
х. Тотева, М. Оrнянова, Е. Петрова,
Т. Анrелова; сц. х. Илиева. В 70e rr.
в док. кино пришло молодое поколение:
3. Дратнев (Короткая автобиоrрафия ),
В. Живков (Вниз по peKe), А. Алтыпар
маков (Очистка), В. Минчев (Солнце
из тысячи солнц), л. Ушева (Учить
сл и работать), Весела Цветкова (Жен
щина на стройке), А. Пеева (Матери),
п. Васев (Наши на ДpaBe) и др.
3начит. успехов достиrло и науч.по
пуляр. кино (фильмы реж. К. fриrорие
ва, К. Обрешкова, К. Костова, К. Коева,
СтоеваДжеки, л. Обретенова, л. иo
лова, [. Антова, п. Цанкова и др.).
Возникновение болr. мульт. кино
в нач. 50x rr. связано с именем реж.
Т. Динова ([pOMOOTBOД, PeBHOCTЬ,
. Марrаритка, Прометей 20TO BeKa).
в кон. 50x  1й пол. 60x rr. появи
лись фильмы д. Донева (Три дypaKa
и ето продолжения  Умная деревня,
Дe факто и др.), С. Дукова (Фев
раль), 3. Дойчевой (Дыpa, AKBa
риум ), х. Топузанова (Ножнички и
мальчишка), Р. Бычваровой (Басня)
и др.; в 6070e TT. и. Веселинова
(Наследники), [. Чавдарова (Идол),
п. Боrданова (ВесеЛЯКИ)t п. Прой
кова (Буфосинхронисты), К. Перено
ски (Осторожно, красно! ). Во 2й пол.
70x ТТ. появились ф. молодых мульти
пликаторов А. Кулева (fипотеза),
Р. Петкова (Автобус), С. Бакалова
(Пастораль), Н. Тодорова (Одиссей),
ю. Мюнинrа (Мышиный rород) и др.
Среди критиков и киноведов Болrа
рии  я. Молхов, э. Петров, Н. Милев,
Т. Андрейков, и. 3непольский, х. Кир
ков, и. Стоянович, В. Найденова, Е. Ми
хайловская, И. Стефанов.
С 1945 в Софии выходит ж.  Киноиз
KyCTBO, С 1954  Филмови новини.
С 1960 на рус., анrл., исп., франц. и
нем. ЯЗе издаётся ж. Бълrарски филми.
Б. к. располаrает неск. киностудиями,
среди KpЫX Студия иrровых ф. (с 1979
Бояна), студия т/ф Экран, студия
науч.популяр. и док. ф. Время, кол
лектив rлобус, студия м/ф София,
Эксqeрим. студия И др. Творч. орrцией
является Союз болr. кинематоrрафистов
(СБФД, осн. 1952). Молодые кипемато
rраф ист 1 объединены в Кабинет моло
дых кинодеятелей (КМФД).
В стране выпускаются (1981): ок. 20 иr
ровых ф. и 2S т/ф, св. 100 к/м, док. и
науч.популяр. лент. При ВИТИСе в Co
фии с 1973 имеется фт кино по специаль
ностям режиссура, операт. искво, кино
ведение. В Инте искусствознания АН
НРБ существует секция киноисква.
В Болrарии раз в 2 rода проводятся:
в Варне  фестиваль болr. иrровоrо ф.
(с 1961), Мкф мульт. ф. (с 1979); в
Пловдиве Нац. фестиваль к/м ф. (с 1975,
ежеrодно), в Толбухине  нац. смотр
мульт. ф. (через тод). (Илл. табл.
XVIII  хх.)
. П о r о ж е в а Л. П., ХУДОЖ. фильмы
Болrарии, М., 1963; СтанимироваН.
Спор о repoe. М., 1973; К а р а r а н о в А.,
Современность на болr. экране, в сб.: Pa
курс, в. 1, М., 1977; е r о ж е, Пора зре
лости, ИК», 1979, NQ 4; История заруб.
кино, т. 3, М., 1981; Кино Болrарии, сб., М.,
1984: 3анеполски И. Б., Пътиша и
пътеки на бълrарското кино, София, 1972;
Бълrарският филм и критиката, София,
1974; Черноколева л. Т.. CЪBpe
менното бълrарско документално кино,
София, 1977; 1М и Л е в Н., Бълrарският
исторически филм, София, 1982.
П. П етровСuбuн, д. Кабаuванов.
БОЛИВЙЙСКАЯ КИНЕМАтоrрА
ФИЯ. История Б. к. началась в 1913
с док. ф., снятых л. Кастильо. В 1929
вышел первый П/М ф. BapaBapa (реж.
В. Майдана). Отсутствие средств на соз
дание зв ук. ф. задержало раЗБитие Б. к.
на долrие тоды. Только в кон. 40x rr.
rруппа под рук. реж. х. Руиса начала
выпуск док. фильмов. В 195267 рабо
тал Нац. I<:ИНОИНТ, создававший к/м и
эксперим. ленты на 16MM плёнке. В paM
ках инта Руис пост. неск. дидактич. и
пропаrандистских лент  этноrрафич. ф.
. Вернись, Сабастьяна (1953) и звук.
худож. ф. Источник (1958), ставший
важным достижением Б. к. В нач. 60x rr.
молодые кинематоrpафисты, стремясь
противостоять потоку продукции [олли
ву да, начали борьбу за создание нац. ки
но, Kpoe моrло бы активно участвовать
в революц. движении, всколыхнувшем
в это время мн. страны Лат. Америки.
Вдохновителем этой борьбы стал реж.
х. Санхинес. возrлавлявший в 196566
Нац. киноинт и орrанизовавший rруппу
YKaMay (1966, по назв. ф. сделанноrо
rруппой). куда вошли сц. о. Сория
[амарра, продюсер Р. Рада, позже оп.
А. Эrино. Помимо неск. док. и к/м лент
(Революция, 1963, .Обвал, 1965) CaH
хинес снял худож. ф. KpOBЬ KOHдopa
(1969) и Мужество Hapoдa (1971), посв.
жизни индейцев. Эrино пост. ху дож. ф.
Маленький посёлок (1974) иЧукиаrо
(1977). В ф. снимаются актёры Tpa и
приrлашённые из др. стран. Док. ф. BЫ
пускаются в осн. кинокомпанией Про
инка,руКОВОДИМОЙ Руисом. С 1977 суще
ствует компанияПродуктора боливана де
филмс во rлаве с реж. х. [ерра Виль
яльбой. В Боливии имеются HeMHoro
числ. киноклубы. (Илл. табл. XVII.)
. Cine boliviano, del realizador al critico,
La Paz, 1979.
БолкАн (Bolkan) Флоринда (наст.
имя и фам. Жозе Суара Б у л к а н,
Виlсао) (р. 1941), итал. актриса. По
нац. бразильянка. Училась в Сорбонне
и Школе искв в Париже. С успехом cы
rрала эпизодич. роль в ф. итал. реж.
л. Висконти fибель боrов (1969). Сня
лась в ф.: Неприкасаемые (1968, реж.
Дж. Монтальдо), Похититель преступле
ний (реж. Н. Трентиньян, Франция),
Приходи какнибудь вечером поужи
HaTЬ (реж. Дж. Патрониrриффи),
Следствие по делу rражданина вне вся
ких подозрений (реж. э. Петри)  все
БОЛСАМ S3
1969. С успехом сыrрала в ф.  Коротк ИЙ
отпуск (1973, реж. В. Де Сика), Поку-
шение в CapaeBO (1976, СФРЮ 
ЧССР). В 1980 снялась в ф. MaHaoc
(Испания ).
Среди др. ф.: Довольно сложная девуш-
ка », Венецианский аноним», Встреча >'>,
Дороrие родители», Королевский блеск»
(Великобритания),  Всеобщее чувство стыда ».
БОЛОНЬЙНИ (Bologni i) Мауро (р.
28.6.1922), итал. режиссёр. Учился в
Эксперим. киноцентре в Риме. В 194852
был ассистентом реж. л. Дзампы и
франц. реж. И. Аллеrре и Ж. Деланнуа.
Первые ето ф. носили черты псевдонар.
комедий периода упадка неореализма
(розовоrо неореализма). Исключением
была лирич. комедия Влюблённые
(1955). Впоследствии проявил себя как
вдумчивый и тонкий мастер экранизаций
произв. итал. литературы: Бурная ночь
п. п. Пазолини (1959), Красавчик AH
тонио В. Бранкати и rлупый дeHЬ
А. Моравиа (оба 1960), Ла Виачча
(Плохая дороrа по М. Пратези, 1961),
Аrостино Моравиа (1962), Прекрас
ный ноябрь э. Патти (1968), Абсолют
естественности [. Паризе (1969), По
древним ступеням М. Тобино (1975, пр.
Мкф в Локарно), Наследство Ферра
монти [. К. Келли (1976). Экранизиро
вал также франц. авторов: MaдeMya
зель де Мопен Т. [отье (1965) и Бубу
ш. л. Филиппа (1970). Наиболее зна
чительны  тонкая психолоrич. дра-:-
ма Дряхлость (по И. Свево, 1962) и
Метелло (по В. Пратолини, 1969) о
зарождении рабочеrо движения в Италии.
В 1980 пост. ф. Истинная история дамы
с камелиями, в 1982 на ТВ экранизиро
вал Пармскую обитель Стендаля.
Особое место в творчестве Б. занимают
антифаш. ф. о девушкепартизанке Ли
бера, любовь моя (1974) и проникнутый
политич. мотивами ф. Случаи из жизни
приличных людей (1975), идущие в pyc
ле политическоrо фильма.
Работает также в опере и драм. Tpe.
Др. ф.: Коррупция» (1963), Женщина
это нечто п{>екрасное», новеллы в ф. Три
лица (1964), Куколки (1965), Ара6елла»
(1967), новелла в ф. Ky да т 1 едешь в
отпуск?» (1978).
БОЛОТОВА Жанна Андреевна (р. 19.10.
1941), сов. актриса. Нар. арт. РСФСР
(1985). В 1964 окончила ВfИК (MaCTep
ская С. А. fерасимова и Т. Ф. MaKapo
вой). Ещё школьницей с большой искрен
ностью, непосредственностью исполнила
роль [али в ф. ДOM, В котором Я живу
(1957). Тему духовноrо возмужания MO
лодых продолжила в образах Тани (Лю
ди и звери, 1962) и fали (Если ты
прав..., 1964). В 1968 сыrрала драм.
роль большевичкиподпольщицы KOH
кордии в сов.болr. ф. Первый Kypьep
(1968). Среди ролей: Юля (Судьба pe
зидента, 1970), Оранте (Молчание ДOK
тора Ивенса, 1974), мисс Биттл (Беr
ство мистера МакКинли, 1975, [ос. пр.
СССР, 1977), Надежда Андреевна (Из
жизни отдыхающих, 1981). В 1983 сня
лась в ф. KTO стучится В дверь ко MHe.
Др. ф.: Крылья», Журналист», Лю
бить человека, Подранки».
. ..Актеры сов. кино, в. 2, М., 1966.
БОЛСАМ (Balsam) Мартин (р. 4.11.
1919), амер. актёр. Окончил ньюйорк
скую Актёрскую студию. В кино с 1954
(ф. B порту), rл. обр. во второстепен
ных ролях. Актёрские возможности Б.,
ero способность выстраивать сложные и
мноrоплановые драм. образы ярко pac
крылись в ф. Психоз и Bce по ДOMaM
(Италия)  оба 1960, CeMЬ дней в
Mae (1964), Тысяча клоунов (1965,
пр. OCKap),  Маленький большо v че

S4 БОЛТЯНСКИЙ
ловек и Уловка 22 (1970), Призна
ние комиссара полиции прокурору pec
пу6лики (1971, Италия), .Вся прези
деiIтская paTЬ (1976), Серебряные Meд
веди (1977, Великобритания), Преду
преждение (1980, Италия, в сов. прокате
Следствие с риском для жизни). Рабо
тал также в Tpe и на ТВ.
Среди др. ф.: ДBeHaдцaTЬ разr еванных
мужчин, Завтрак у Тиффани», Topal
Тораl Тораl », 4 Убийство в Восточном экс
прессе ».
БОЛТЯНСКИЙ fриrорий Моисеевич
(24.2.188515.6.1953), сов. деятель кино,
киновед. Засл. арт. сов. кинематоrрафии
(1923). Работу в кино начал в 1917. ПОД
ero руководством проводились съёмки
выступлений В. И. Ленина, событий
Февр. и Окт. революций. В 192631 пред.
кинофотолюбительской секции Обва
друзей сов. кино (ОДСК). С 1931 в fИКе,
rде орrанизовал кафедру КИНОХРQНИКИ.
С 1943 науч. рук. кинолетописи Великой
Отечеств. войны (ЦСДФ).
. Ленин и кино, M. Л., 1925; Кинохро
ника и как ее снимат , М., 1926; Культура
кинооперато'ра. Опыт исследования, OCHO
ванный на работах Э. К. Тиссэ, М.  Л.
1927.
. В е р т о в Д. , Творческая деятель ность
r. М. Болтянскоrо, в сб.: Из истории КИНо,
в. 2, М., 1959.
большинц6в Мануэль Владимиро
БИЧ (15.12.190223.7.1954), сов. cцeHa
рист, режиссёр. Один из орrанизаторов и
руководителей молодёжной к/ст  Кино
комсомол (1924, POCTOBHaДOHY).
Был режиссёром ялтинской к/фки
ВУФКУ, к/ст КиноСибирь. Пост. ф.:
.Приказ Ng... (1926), OCTpOB беrлецов
(1927), TYHryc с Хэнычара (по paCCKa
зу М. Никитина Хэнычаррека, 1930,
сц. Б.) и др. Написал сц. ф. Крестьяне
(1935, с В.Портновым и Ф. М. Эрмлером).
По сц. Б. (с М. ю. Блейманом и Эрмле
ром) пост. ф. Великий rражданин
(193839), в центре Kporo образ крупноrо
парт. деятеля. В rоды Великой Отечеств.
войны Б. был rл. ред. 'ЦСДФ, одним из
руководителей съёмочных фронтовых
rрупп. По ero сц. пост. док. ф. Донбасс
(1946), Днепроrэс (1948) и др.
. Крестьяне. Киносценарий. М., 1935; Be
ликий rражданин. Киносценарий. М., 1942
(с М. Ю. Блейманом и Ф. М. Эрмлером).
БОНДАРЕВ Юрий Васильевич (р. 15.3.
1924), сов. писатель, сценарист. [e
рой Соц. Труда (1984). Чл. КПСС
с 1944. В 1951 окончил Лит. инт им.
fopbKoro. Печатается с 1949. Де6юти
:ровал в кино сц. ф. Последние залпы
(по своей повести, 1961) о последних днях
войны. По своему роману написал сц. ф.
Тишина (1964, с В. П. Басовым), отли
чающийся остротой проблематики, дpa
матизмом нравств. конфликтов. Участ
вовал в написании сц. ф.эпопеи OCBO
бождение (197072, с о. И. KypraHo
вым и ю. Н. Озеровым, Лен. пр., 1972).
Написал сц. ф. fорячий CHer (по своему
роману, 1973, с Е. А. fриrорьевым и
[. [. Еrиазаровым, [ос. пр. РСФСР,
1975, Золотая медаль им. Довщенко,
1973), Береr (по своему роману, 1984,
с А. А. Аловым И В. Н. HaYMoBpIM, rл.
пр. Вкф). Деп. ВС СССР 11ro созыва.
roc. пр. СССР (1977, 1983).
. Литра и кино, Собр. СОЧ. т. 3, М., 1974;
Освобождение, М., 1976.
БОНДАРЕВА Ефросинья Леонидовна
(р. 25.11.1922), сов. киновед, критик.
Дp филолоrич. наук (1977), профессор.
Чл. КПСС с 1971. Писала сценарии, дик
торские тексты ДОК. фильмов. Автор MO
ноrраф;ий, ст тей, рецензий, обозрений,
творч. портретов, составитель и один из
авторов кн. Кино Советской Белорус
еии (1975).
. В. В. КоршСаблnн, МИНСК, 1960: Очерк
на экране, Минск, 1969 (с Л. Ф. Шиловой);
В кадре и за кадром, Минск, 1973; Время,
экран, критика, Минск, 1975; Кинолента дли
ною в жизнь [о В. В. КоршСаблине], Минск,
1980.
БОНДАрч9К Наталья CepreeBHa (р. 10.
5.1950), сов, актриса, режиссёр. Засл.
арт. РСФСР (1977). С 1971, по окончании
ВfИКа (мастерская С. А. rерасимова и
Т. Ф. Макаровой), в Театрестудии кино
актёра. В кино с 1970 (y озера). Сня
лась в ф.: Cepдцe России (1970), Tы
и я и Пришёл солдат с фронта (1972),
Исполнение желаний (1973) и др. Драм.
дарование Б. раскрылось в ролях Хари
(Солярис, 1973), Марии' Волконской
(Звезда пленительноrо счастья, 1975),
rоспожи де Реналь (KpaCHoe и чёрное,
1976, т/ф, в прокате 1977), царевны
Софьи (Юность Петра и B начале
славных дел, 1981)., Пост. к/м ф. Бес
счастная MaTpёHKa (в альм. Пощехон
ская старина, 1977, исполнила роль MaT
рёнки), ф. Живая радуrа (по Н. Hoco
ву, 1983). С 1979 преподаёт во ВfИКе.
Среди др. ф.: HaM некоrда ждать, Воз
вращение катера», Петрухина фамилия,
Василий /и Василиса», MaTb Мария.
. Юре н е в А., Н. Бондарчук, М. 1978.
БОНДАРЧУК Серrей Фёдорович (р.
25.9.1920), сов. актёр, режиссёр. Нар.
арт. СССР (1952). [ерой Соц. Тру да
(1980). Чл. КПСС с 1970. Учился в TeaT
ральном учще POCTOBaHaДOHY. В 1948
окончил ВfИК (мастерская С. А. [epa
симова и Т. Ф. Макаровой). Дебют в
кино  роль большевикаподпольщика
Валько в фильме fерасимова Моло
дая rвардия (1948). Крупным творче
ским успехом молодоrо актёра явилось
исполнение rл. роли в ф. Tapac Шевчен
KO (1951, [ос. пр. СССР и пр. Мкф В
КарловиВари, 1952), rде Б. создал r лу
боко народный характер великоrо уКр. по
эта и живописца. Лирич. сторона дapOBa
ния актёра раскрылась в образе доктора
Дымова (Попрыrунья, 1955), в ролях
Коростелёва (Серёжа, 1960), Астрова
(Дядя Ваня, 1971). Создал романтич.
образ Отелло в одноим. ф. (1956), под
черкнув в repoe простодушие, чистоту
блаrородной натуры. Актёрским образам
Б. свойственно сочетание цельности, зна
чительности с тонкой психолоrич. про
работкой, мяrкостью артистцч. манеры.
Таковы лучшие роли Б.: Андрей Соколов
в ф. Судьба человека по М. А. Шолохо
ву (1959, rл. пр. Мкф в Москве; Лен. пр.,
1960), явившемся также и ero реж. дебю
том; рус. партизан Фёдор в ф. цтал. реж.
Р. Росселлини B Риме была ночь (1960);
Пьер Безухов в экр. эпопее Война и
мир   крупнейшей кинопостановке Б.
по Л. Н. Толстому (4 Gep., 196667, rл.
пр. Мкф в Москве; пр. OCKap, 1968,
и др.); отец Серrий в одноим. ф. (1978,
реж. и. В. Таланкин, пр. Вкф, 1979).
Как режиссёра Б. отличают особое вни
мание к актёрскому воплощению обра
зов, ясность ц чёткость концепции, опо
ра на литру и традиции отечеств.
классикц, высокое мастерство изображе
ния нар. жизни. В 1977 экранизировал
Степь , А. П. Чехова, cbIrpaB роль
Емельяна. Темперамент Б.баталиста
раскрылся в воен. сценах ф. Война
и мир, а также в ф. Ватерлоо
(1970), сделанном им в Италии ПРJl уча
стии Мосфильма. В 1975 вышел ero
rероикопатриотич. ф. Они сражались
за Родину по Шолохову (foc. пр.
рСФСР, 1977), rде он сыrрал роль 3вя
rинцева. fрандиозные композиции филь
мов Б. никоrда не бывают самодовлею
щими. Живописность батальных эпизо
дов в них сочетается с показом крупных,
выпуклых человеческих характеров. И
для этоrо оц Bcer да оперирует пре
красным артистич. ансамблем. В Kap
тинах Б. сыrрали роли такие 'KpYb
нейшие актёры, как В. М. Шукшин 
солдат Лопахин (Они сражались за Po
дину ), А. п. Кторов  старик БОЛI<ОН
ский (Война и мир), о. Уэллс  ЛЮ.l10
вик XVIII иР. Стайrер  Наполеон
(.Ватерлоо) и МН. др. В 1982 по кни
raM Дж. Рида Восставшая Мексика и
 1 О дней, которые потрясли мир. соз
дал (с Италией и Мексикой) rероич.
дилоrию о революц. событиях в Мекси
ке (191017) и Окт. революции KpaCHыe
колокола ([ос. пр. СССР, 1984; Мекси
ка в orHe, rл. пр. Мкф В КарловиВари,
1982, Я видел рождение HOBoro мира).
С 1971 преподаёт во ВfИКе (е 1974
проф.), руководит реж. и актёрской Ma
стерской (совм. с И. К. Скобцевой). С
1971 секр. правления СК СССР. Между
нар. пр. Академии Сим6а (Италия,
1982) и пр. Вкф (1983) за вклад в кино
искво.
Среди др. РOJIей: Тутаринов (Кавалер
Золотой Звезды), Тихон (Адмирал Уша
KOB и Корабди штурмуют бастионы), [ap
маш (Об этом забывать нельзя), Ершов
(Неоконченная повесть ), Иван Франко
(Ива1f Франко), Матвей Крылов (.Шли
солдаты»), Мартын (Битва на Неретве.,
СФРЮ) , Ивенс (.Модчание доктора Ивен
са»), Курчатов (Выбор цели.), Бредбери
(Бархатный сезон), кардинал Монтанелли
в т/ф OBOД (r()c. пр. УССР, 1982).
. Желание Чуда, М., 1981; Человек и ист
рия, ИК, 1981, М 2.
. Х а н ю т и н Ю., С. Бондарчук, М.,
1962; Т о д ч е н о в а Н., Мера красоты.
Кино С. Бондарчука, М., 1974; 3 о p
к а я Н., Фильмы И, режиссеры, в сб.:
Пр06лемы совр. Кино, М., 1976; m а л y
н о в с к и u В. Н., С. Бондарчук, М.,
1977. Н. М. ЗоРкая.
БОРrнин, Б о р r н а й н (Воrgninе)Эр
нест (р. 24.1.1917, по др. данным, 1918),
амер. актёр. Окончил школу драм. ис
кусства в Хартфорде. Выступал в Tpe
и на ТВ. В кино с 1951 (ф. Свист на
Итонском водопаде). Иrрал в осн. отри
цат. персонажей. fл. роль в ф. Марти»-
(1955, пр. OCKap) принесла ему успех и
второе амплуа  роли простых людей,
как правило добросердечных и всеrда ro
товых прийти на помощь. Завоевал ши
рокую популярность В 196265, блаrода
ря участию в телевиз. сериале  Флот
МакХейла. В 80x rr. снялся в ф.
 Коrда время истекло, Высший риск..
Среди др. ф.: OTHЫHe и вовеки веков.,
Джонни rитар, .Свадебный завтрак,
rрязная дюжина, Дикая банда», .При
клюение "IIосейдо"», ABTOKOДOHHa.
БОРДЗИЛОВСКИ И Витольд Янович
(16.12.191618.4.1979), сов. художник,
режиссёр. Окончил худож. учще в Ба
ку (1938) и ВfИК (1954). Работал на
к/ст Союзмультфильм как ХУДОЖIiИК,
с 1962 режиссёр рисов. ,ФИ.;rIьмов.
С Ю. А. Прытковым пост. ф. I-Iебесная
история (1962), Миллионер (1963),
Светлячок NQ 5» (1964), KTO виноват?
(1965). ДЛЯ Б. характерно обращение к
rероикоромантич. тематике  rордый
кораблик (1966), Орлёнок (1968),
Леrенда о старом маяке (1976); дeT
ским м/ф с моральноназидат. содержа
нием  YTёHOK, который не умел иrрать
в футбол (1972), Мешок яблок (1974),
 Как Утёнокмузыкант стал футболи
CTOM (1978); сказкам  Дeд Мороз и
Се.Рый волк (1978).
БОРЗЕДЖ (Borzage) Фрэнк (23.4.1893
19.6.1962), амер. режиссёр. В кино с 1913.
Под рук. реж. и продюсера Т. Инса пост.
неск. вестернов. Лучшие ф. периода He
Moro кино: Юмореска (1920), CeKpe
TЫ (1924, в сов. прокате Три испыта
ния ),CeДЬMoe небо (1928, пр. OCKap).
Ставил пацифистские драмы (HeT боль
шей славы по Ф. Мольнару, 1934), муз.
комедии и мелодрамы (Песня Moer
cepдцa, 1930, CeCTpa ero дворецкоrо,
1943), деfективные ф. (.История делает
ся ночью, 1937), комедии (Желание,

1936). Наиболее значит. ф.: Плохая дe
вушка (1931, пр. OCKap), Прощай,
оружиеl (по Э. Хеминrуэю, 1932), Ma
ленький человек, что же дальше? (по
х. Фалладе, 1935), антифаш. ф. YparaH
смерти (1940). С кон. 50x rr. работал
на ТВ. Последний фильм  .Атлантида
(1962, Франция).
БОРЙСОВ Александр Тимофеевич (р.
7.9.1927), сов. худож:ник. Заел. худ.
РСФСР (1969). В 1955 окончил ВfИК.
Первая работа  ф. Поэма о Mope
(1958). Участвовал в пост. ф.: MYMY
(с А. М. Вайсфельдом), Повесть пла
менных лет, Путь к причалу, Зача
рованная ДeCHa, AHHa Каренина и
..Чайковский (оба с ю. д. Кладиенко),
.Исполнение желаний, CTO дней после
дeTCTBa (foc. пр. СССР, 1977), Служеб
ный роман  (с С. п. Воронковым),
ToproBKa и поэт, [араж, Вокзал
для двоих; т/ф  Станционный CMOT
ритель, . Чисто aHr лийское у6ийство
(е Воронковым), Ирония судьбы, или
С лёrким паром, O бедном rycape за
молвите слово.
60рйеов Александр Фёдорович (1.5.
190512.5.1982), сов. актёр. Нар. арт.
СССР (1951). fерой Соц. Труда (1981).
'в 1927 окончил студию при Ленинrр. aKa
демич. Tpe драмы (ученик ю. М. ЮРЬ
ева). С 1928 в этом Tpe. В кино с 1937
(Пётр Белов  .Днепр в orHe). В ролях
Рыбкина (Александр Попов, 1949, [ос.
пр. СССР, 1951), [ерцена (Белинский),
Мамонтова (РимскийКорсаков.)  обе
1953, проявилось мастерство еревопло
щения Б. Известность приобрёл, испол
нив заrл. роль в ф. реж. [. л. Рошаля
Академик Иван Павлов (1949, [ос. пр.
СССР, 1950). В роли MycoprcKoro (My
сорrский, 1950, [ос. пр. СССР, 1951,
реж. Рошаль) актёру удалось показать
истоки, питавшие моrучую творч. фан
тазию композитора. Лиризм дарования
Б. проявился В образе профессора
Лапина (BepHыe друзья, 1954). Сни
мался в ф. ВОЙНа и мир (196667),
Карпухин (1973), Здесь наш ДOM
(1974), Личные счёты (1982). Пост. ф.
 Кроткая  (по Ф. м . Достоевскому,
1960). Деп. ВС СССР 6ro созыва. [ос.
Пр. СССР (1947), [ос. пр. РСФСР (1975).
Др. ф.: Друзья, Максим Перепелица,
.Вольница, Дороrа правды, Балтийская
слава., OДHa ночь, B ДНИ Октября,
Душа зовёт, Зелёная KapeTa, Они жи
ВУТ рядом.
. Из творч. опыта, М., 1954.
. К а р а с., А. Борисов, М., 1952; К р a
с и н а Т., С о с Н о в с к ий И., Нар.
арт. СССР А. Ф. Борисов, М., 1952; Б е й
л и Н А. М., Нар. арт. А. Борисов, Л.
1964; Актеры сов. кино, в. 8, Л., 1972.
БоРйеов Олеr (Альберт) Иванович
(р. 8.11.1929), сов. актёр. Нар. арт.
СССР (1978). С 1951, по окончании Шко
лысtудии МХА Та, в Киевском рус.
Tpe ИМ. Леси Украинки. В 196483
в JIенинrр. БДТ, с 1983 во МХА Те.
В' кино с 1956 (MaTЬ). В ф. За двумя
зайцами (1961) проявился комедийный
дар Б. Иrровая лёrкость, энерrия paCKO
ванной натуры  черты paHHero TBOp
чества Б. Стремясь к ху дож. ёмкости, Б.
открывал в персонаже неожиданные co
четания эмоциональноrо и аналитич. на 
чал, ироничности и душевности, эффект
HOro жеста и наполненноrо смысло СЛо
ва. У дача Б.  драм. роль Леонида Пле
щеева в ф. Рабочий посёлок (1966). Б.
создал rалерею образов наших COBpeMeH
ников: Татаренко (Балтийское небо,
1961), Никитин (Дайте жалобную I(НИ
ry, 1965), Домешек (Ha войне как на
войне, 1969), Орефьев (Kpa)Ka, 1970,
т/ф, в прокате 1971), Ермаков (OCTaHO
вился поезд, 1982). Б. иrрал и в экра
низациях рус. классики: Следователь
(.Живой труп, 1969), Кочкарёв (1tЖе
нитьба., 1978), fарин (Kpax инженера БОСТ АН 55
rарина, 1973, т/ф), Василий Васильевич
(fамлет Щиrровскоrо уезда, 1978, т/ф).
Е[о rерои  блистательные прожек ли неск. циклов: Боен. репортажи (Бит
тёры, продувные самозванцы, одержи ва за Колобжеrиfибель Берлина>, 1945,
мые идеейстрастью, провициальные H.e и др.), документы мирноrо строитель
удачники, унижающие друrих и страдаю ства (.MOCT, 1946; Паводок>, 1947, с
щие сами. В 1983 Б\j сыrрал Версилова В. Казьмерчаком, пр. Мкф в Канне и др.),
в т/ф Подросток, создав образ чело публициsтика (Мир завоюет CBeT,
века, в KpOM духовные искания, BHYT 1952, с и. Ивенсом, в сов. прокате Мир
ренняя страстность скрыты за внешней победит войну; Присяrаем, 1952;
уравновешенностью. [ос. пр. СССР (1978) Возвращение на Старе място, 1954;
за театр. работу. Варшава56, 1956, с я. Бжозовским, И
др. ф.: режиссёр  Стёжкидорожки др.). Наиболее знач т. п/м док.монтаж
(с А. Войтецким, роль Романа, 1964); актёр  ные Ф. о 2й мировой войне: Сентябрь.
Олекса Довбуш, Укротители вел сипе Так 6ыло ( 1961 , в сов. П р окате TaK 6ы
ДOB, Виринея, т/ф Рафферти.
. [К и н к у л ь к и н а Н.], О. Борисов, ло), Реквием для 500 OOO (1963, пр.
[л., 1973] (буклет); Актеры сов. кино, в. 15, Мкф в Лейпциrе, 1964), а также ф. ce
Л., 1979. рии Минута воспоминания (все с Казь
60рйеОВА Юлия Константиновна (р. мерчаком), в KpЫX проявилась последо
17.3.1925), сов. актриса. Нар. арт. СССР ват. антифаш. позиция Б. В 196869снял
(1969). fерой Соц. Труда (1985). С 1949, песк. ф. о Сибири (2730 ниже нуля,
по окончании Театр. учща им. Щукина, B Якутии и др.). Б. автор или coaB
в Tpe им. BaxTaHroBa. Первая роль в тор сц. мн. своих фильмов. В 195668 де--
кино  Оксана (.Три встречи, 1950). кан фта режиссуры Высш. школы Tpa,
Наиболее полно драм. дарование актри кино и ТВ в Лодзи (с 1948 проф.). [ос.
сы проявилось В роли Настасьи Филип пр. ПНР (1950, 1953, 1955, 1964).
повны (Идиот, 1958). fуманизм СОВ. Боет (Bost) Пьер (5.9.19016.12.1975),
дипломата Б j раскрыла в роли Елены франц. писатель, сценарист. Учился в
Кольцовой (Посол COBeTCKoro Союза, Сорбонне. Получил филос. образование.
1970), прототипом крой послужила В 1923 обратился к лит. деятельности.
А. М. Коллонтай. [ос. пр. РСФСР В кино с нач. 40x rr. Написал с ж. Opa}i:
(1966) за театр. работу. тем ряд сц. по произв. рус. И франц.
. AK!fPbI COB. v кино, В. 10, Л., 1974. классич. литры и совр. авторов, мн. из
БОРОВСКИ И (Borowski) Тадеуш (р. 9. KpЫX пост. рел{. К. ОтанЛара: Дьявол
7.1941), польск. актёр. Окончив Высш. во плоти (по Р. Радиrе, 1947), Займись
театр. школу в Варшаве (1963), выступал Амелией (по ж. Фейдо, 1949), .Kpac
на сценах [даньска, Люблина и Варшавы. ное и чёрное (по Стендалю, 1954),  Че
В кино с 1965. Иrрает преим. в ф., посв. рез Париж (по М. Эме, 1956), B случае
современности. Наиболее значит. рабо несчастья (по ж. Сименону) и Иrрок
ты  в ф. Кардиоrрамма (1971), Эпи (по Ф. М. Достоевскому, с Ф. Буайе) 
демия»- (1972), fде вода чиста и трава оба 1958, 3елёная кобыла (по Эме,
зелена (1977), CeKpeT "Эниrмы" 1959), Кубышка Жозефы (по К. Клод,
(1979). Исполнил роль Трущинскоrо в 1963), Францисканец из Буржа (по
сов.польск. ф. Помни имя CBoё (1975, М. Толедано, 1968). Написал также с
[ос. пр. РСФСР, 1976). u Ораншем сц. ф. Запрещённые иrры
Др. ф.: Коперник, C друrои сторонь! .(1952, с Р. Илеманом) и Жервеза (по
радуrи, За часом час, Бракоразводнь!и Р оман у Э Золя Западня 1956 )  оба
процесс  (r ДР) , Ярослав ДомБРОВСКИI  .. '
(сов.польск.), ПохороНhI сверчка. реж. Клемана, с Ораншем и реж. Б. Ta
60РозАнов Борис (8.10.18975.11. вернье  сц. ф. Часовщик из СенПо
1951), болr. актёр, режиссёр. Засл. арт. ля (по Сименону, 1974) и Судья и
НРБ (1950). В 192051 в Нар. Tpe в Co убийца (1976)  об реж. Тавернье.
фии. В кино с 1938. Как режиссёр дебю Б6СТАН (Bostan) Ион (р. 15.12.1914),
тировал ф. Они победили (1940). Пост. рум. режиссёр. В 1948 выступил как сце-
первый худож. ф. социc;tлистйч. Болrарии нарист. С 1949 (ф. OДHa минута.)
Калин Орёл (1950, в сов. прокате По снимает док. и науч.популяр. ф., с
беr из неволи, Димитровская пр., пр. 1970 одновременно и оператор собств.
Мкф в КарловиВари), в KpOM воссоздал фильмов. Пост. ф.: Чокырлия (1955),
монументальный образ rероя эпохи пац. Дойна Олта и Крепость Истрия
освобождения Калина Виденова. (1956), Озеро с лилиями (1959), Boc
БОРЩАrовеки й Александр Михайло поминания об Энеску (1960), Среди пе
вич (р. 14.10.1913), сов. прозаик, cцeHa ликанов (1962), .Под крылом орла
рист, драматурr. Чл. КПСС с 1940. В 1935 (1963), Зимние rости (1967), .По следам
окончил Киевский театр. инт. Печата пропавшеrо фильма (1968), Чёрт со
ется с 1933. Дебют в кино  сц. ф. Ле скрипкой (1969), Один среди пелика
дoxoд (1962, с А. Хинтом по ero pac HOB (1970), Птицы и рыбаки (1971),
сказу). Написал сц. ф.: Третий тайм Встреча с небом (1972), Чайки с чис
(1963, по своей повести Тревожные обла тыми крыльями и Следы (1974),
Ka), rладиатор (1969, с Хинтом по ero Звёздный архипелаr» (1975), .Летят
роману Береr BeTpOB), ДBepь без зам аисты (1976), Заметки из дельты Дy
Ka и .Сойти на береr (с К. К. Кийс ная (1979). Работы Б. отмечены на мн.
ком)  оба 1973, Стеклянные бусы Мкф. [ос. пр. сРР (1952).
(1979). По своему рассказу написал сц. Б6еТАН (Bostan) Элизабет (р. 1.3.
ф. Три тополя на Плющихе (1968). 1931), рум. режиссёр. Окончила Инт
Среди др. работ  сц. т/ф Поезд в зав им. Караджале. Первый ф. Собрание
трашний дeHЬ (1970, с В. Сутыриным) румынских TaHцeB(1958, док.). Ставитф.
опереезде В. и. Ленина и Сов. ПРl1а из для детей. В 196367 вышла серия к/м
Петроrрада в Москву. фильмов Б. о мальчике Нэике (отмечены
БосеАК (Bossak) Ежи (р. 31.7.1910), пр. ряда Мкф, в т. ч. В Канне, Венеции,
польск. режиссёрдокументалист, педа Москве). Пост. ф.: Молодость без CTa
ror, критик. Окончил Варшавский YHT. рости (1968, пр. Мкф в Москве, 1969),
В 193039 работал в печати, был акти Вероника (1973, пр. Мкф в Москве),
вистом проrрес. обва CTapT, популя MaMa (1977, рум.сов.франц.).
ризировавшеrо выдающиеся произв. Среди др. ф.: ДOK. HaceДKa с золотыми
киноисква, в т. ч. COBeTCKoro. В 194244 цыплят.ми (1958), Xopa (1959); худож.
режиссёр киноrруппы 1й Армии Войска Паренек (1961), Воспоминания дeTCTBa
П В С Ф (1965), Вероника возвращается (1973),
ольскоrо. озrлавлял тудию док. . Клоуны (в сов. прокате Этот rрустцыIй
в Варшаве (195668), творч. объединение весёлый цирк) и Клоуны на Северном
KaMepa (195768). Работы Б. состави полюсе. (оба 1982).

S6 БоУлтинr
БоУлтинr (Boulting) Джон (21.11.
191317.6. 1985), анrл. писатель, про
дюсер, режиссёр. В 1937 вместе с братом
Р. Боу лтинrом основал кинокомпанию
Чартер филмс. Был продюсером ряда
ero фильмов. Первый самостоят . ф. 
Совместный полёт (1945). Пост. ф.:
Брайтонская скала (по [. fрину, 1947),
Волшебный ящик (1951); комедии По
хождения рядовоrо (1956) и Счастлив
чик Джим (1957). С 1958 один из рук.
кинофирмы Бритиш лайон, с 1972 KOH
сультант cueHapHoro отдела.
Др. ф.: Bcё в порядке, Дже » (1959),
Рай над нами» (1962).
БоУлтинr (Boulting) Рой Алфред
(р. 21.11.1913), анrл. режиссёр, продю
сер. Окончил YHT В Канаде. С 1933 рабо
тал в Великобритании как асс ист . режис
сёра. В 1937 с братом Дж. Боултинrом oc
нова л кинокомпанию Чартер филмс.
Пост. неск. детективных ф.:  Учтите свой
приrовор (1937), Преступление в чемо
дaHe (1938), Следствие (1939). Важное
место в творчестве Б. занял антифаш. ф.
Пастор Холл (1940) о нем. священнике,
осуждавшем в своих проповедях де v ствия
фашистов в rермании ЗОх rr. Во время
2й мировой войны работал в киноотделе
Брит. армии. Снял док. ф.:  Часовые pac
CBeTa (1941),Они служат за rраницей
(1942), Победа в пустыне (1943), По
беда в Тунисе (1944, с Ф. Капрой), По
беда в Бирме (1945). Послевоен. ф. Bo
имя славы (1947) и Подопытные (1949)
посвящены социальным проблемам.
Пост. (с амер. фирмами) приключенч.
ленты Чайки над CoppeHTO (1954, с Дж.
Боултинrом) и K солнцу (1956), а на
к/ст фирмы Бритиш лайон  комедии
Карлтон Браундипломат (1958), Лю
бовница  француженка (1960), Взвин
ченные HepBЫ (1968, с Дж. Боултинrом),
Девушка в моём супе (1970), Мяrкие
постели, жёсткие сражения (1974) и др.
БОЧАРОВ Эдуард Никандрович (р.
22.6.1931), сов. режиссёр, актёр. В 1954
окончил ВrИК (мастерская С. А. repa
симова и Т. Ф. Макаровой). С 1954 на
к/ст им. rOpbKoro. Дебютировал ф. Op
лёнок (1958). Пост. ф. для детей: BaHЬ
Ka (1960), KaKoe оно, Mope? (по повести
Н. И. Дубова Мальчик у моря, 1965),
Маленький беrлец (1967, с Т. Кину
raca, СССР  Япония, rл. пр. Мкф в
Москве). Страницам биоrрафии А.П. rай
дара посв. ф.  Серебряные трубы 
(1971). Пост. ф. CeДЬMoe небо (1972),
Недопёсок Наполеон III (1979, пр.
Вкф), CeMepo солдатиков (1983, пр.
Вкф). Снимался в ролях: Ивашка
Бровкин (Юность Петра и B начале
славных дел, 1981), Про хор Иванович
(Родник, 1982) и др.
БРАrйнский Александр Владимиро
вич (р. 15.2.1920), сов. киновед. Чл.
КПСС с 1944. В 1941 окончил 1й Моск.
педаrоrич. инт иностр. языков. Печата
ется с 1948. Автор работ по франц. ки
ноискву. Перевёл ряд сц. и книr по кино,
в т. ч. соч. л. Муссинака. Составитель
и переводчик кн. Ле Шануа (1972, aB
тор очерка), Жан Виrо (1979), Кристи
ан Жак (1981, автор очерка).
. Рене Клер, М. 1963.
БРАrински Й Эмиль Вениаминович
(р. 19.11.1921), сов. сценарист, писатель.
Засл. деят. искв РСФСР (1976). OKOH
чил Моск. юридич. инт. С 1963 работает
r л. обр. в творч. содружестве с реж.
э. А. Рязановым. Ими написаны сц.
кинокомедий:  Береrись автомобиля 
(1966), 3иrзаr удачи (1968), Старики
разбойники (1972), Невероятные при
ключения итальянцев в России (1974,
сов.итал. ф.), Служебный pOMaH (по
их пьесе .Сослуживцы, 1977, roc. пр.
РСФСР, 1979), rараж (1980), Вокзал
для двоих (1983), т/ф Ирония судьбы,
или С лёrким паром (по их пьесе, 1975,
в прокате 1976, roc. пр. СССР, 1977).
Б. автор сц. комедий  Учитель пения
(1973), Шаr навстречу (1976), CyeTa
cyeT (1979), <<Нежданнонеrаданно
(1983), т/ф Почти смешная история
(1977). Творчество Б. отмечено тонким и
добрым юмором, наблюдательностью,
умением через комедийный сюжет pac
крыть нравств. и социальные проблемы.
fлавное в комедиях Б. единство смеш
Horo и rpycTHoro, точная психолоrич. раз
работка характеров. Бескорыстные и Ha
ивные rерои Б. утверждают веру в добро,
в торжество справедливости.
. Зиrзаr удачи..., М., 1969 (с Э. А. Рязано
вым), Смешные невесе ые истории, М., 1979
(с Рязановым); Сует сует; Учитель Пе
ния, М., 1979.
БРАЗИЛЬСКАЯ КИНЕМАтоrРАфия.
Первый показ иностр. ф. в Бразилии
СОСТОялся в 1896, в 1898 были отсняты
первые хроник. ленты. В 1912 в CaH
Паулу opr. Браз. кинокомпания, в 1915
в РиодеЖанейро осн. фирма ryaHa
бара. Выпускались в осн. криминаль
ные ф., сюжеты KpЫX строились на pe
альных происшествиях, часто экранизи
ровались детективные романы, создава
лись муз. фильмы. Первыми режиссёра
ми были ж. ди Барруш, В. Капелларо,
ж. Медина, А. Ботелью. Актёры снима
лись театральные. В 20x rr. кинопроизво
возникло в rородах Ресифи, Кампинас,
Катаrуазис. Преобладали ф. релиr. co
держания, детективы и лишь немноrие
посвящались жизненным проблемам Бра
зилии (Жуан из леса, 1923, реж. А. Ал
вис; Аитаре с MopcKoro береrа, 1925,
реж. ж. Роис; rрязь человеческая,
1928, реж. А. rонзаrа; Предел, 1930,
реж. М. Пейшоту). Неск. муз. комедий,
окрашенных нац. колоритом, пост. реж.
У. Мауру, творчество Kporo бiыIоo OTMe
чено профессионализмом и стало значит.
явлением в Б. к. В нач. 30x rr. кино
Бразилии развивалось на полукустарной
технич. базе, в обстановке засилья
иностр. прокатных компаний (ф. США за
нимали ок. 90% экр. времени). Первый
звук. ф. Наши дела был пост. в 1930
(реж. неизв.), однако освоение звук. кино
продолжалось довольно долrо. В 30e rr.
в стране работали только 3 к/ст, имевшие
звукозаписывающую аппаратуру. KOH
курируя С иностр. ф., браз. кинематоrра
фисты вынуждены были снимать в осн.
муз. комедии  шаншады. Большую
популярность получили ф. о футболе.
В 40x rr. возникли к/ст Атлантида
(РиодеЖанейро) и BepaKpyc (CaH
Паулу), способствовавшие развитию
Б. к. Создатели наиболее значит. лент 
реж. Мауру, А. Кавалканти, л. Бар
рету.
50e rr. отмечены активной борьбой
браз. деятелей кино в защиту интересов
нац. кинематоrрафии. Пришло новое по
коление режиссёров, выступавших за об
новление браз. экрана. Среди работ этих
лет: док. лента  Луис Карлос Престес
(1952) о жизни rенеральноrо секретаря
Браз. коммунистич. партии, первый пол
нометр. м/ф Амазонская симфония
(1953, реж. Ф. rардель). В творчестве мн.
режиссёров ощущал ось влияние итал.
неореализма: Иrолка в ceHe (1953,
реж. А. Виани), Рио, 400  (1954) и
Рио, северная зона (оба 1957, реж.
Н. Перейра дус Сантус), Великий MO
MeHT (1958, реж. Р. Сантус), Залив всех
святых (1959, реж. Т. Нету). Среди ин
тересных работ  ф.  Канrасейру 
(1953, реж. Баррету), Чёрный Орфей
(1958, реж. М. Камю), Исполнитель
обета»- (1962, реж. А. Дуарти, в сов. про-
кате Обет). Классикой браз. HOBoro
кино стали ф. Буря (1962, реж. [. Po
ша), Иссушенные жизни» (1963, реж.
Перейра дус Сантус, в сов. прокате По
rубленные жизни»), Ружья» (1963,
реж. Р. reppa). В 1962 HOBoe кино выш
ло на междунар. экран, известность по
лучили ф.  Красная смоковница» (реж.
Перейра дус Сантус), Неrодяи (реж.
[ерра), Оrрабление почтовоrо поезда»
(реж. Р. Фариас) и др. Творчески oc
воив лучшие традиции нац. литры и поэ
зии, достижения проrрес. мировоrо кино,
деятели HoBoro кино» шли по пути соз
дания остросоциальноrо антиимпериали
стич. исква, затраrивая важнейшие про
блемы жизни браз. народа. Для этоrо
этапа характерны в осн. проблемы, свя
занные с ceB.BOCT. засушливо '"' c.x. зо
но'"' страны. Среди представителей HO
Boro кино: Виани, Дуарти, ж. П. дИ
Андради, о. Сампаю, К. Диеrис, П. С.
Сарасени; документалисты  л. Hopo
нья, В. дИ Карвалью, п. Жил Суарис.
Завершил этот период ф. реж. Роши Боr
и дьявол на земле солнца» (1964).
Новая политич. ситуация в стране,
возникшая в 1964 в результате свержения
прва Ж. rуларта, вынудила кинемато
rрафистов изменить тематику ф., выве-
сти в центр действия HOBoro rероя, обра 
тясь К rop. проблематике: СанПаулу 
частная фирма» (1964, реж. л. С. Пер-
сон), Поединок (1965, реж. Сарасени) и
Земля в TpaHce (1966, реж. Роша).
Впервые в этих ф. политика становил ась
основой их содержания. Они отразили
последовавшую в определённых Kpyrax
реакцию на переворот  смятение, пес
симизм, апатию; rерои, потерпевшие
крах, призывали к насилию, чтобы дать
выход отчаянию.
В дек. 1968 в стране ут ердился реакц.
режим, начались репрессии, ожесточи
лась цензура. Все режиссёры HOBoro ки
HO были занесены в чёрный список,
финансовые фонды, предназначенные для
поддержания нац. проrрес. кино, ликви
дированы. Кинематоrрафисты опублико
вали манифест осамороспуске. Мноrие
из них оказались в тюрьме. Покинул
страну и на чал работать в эмиrрации Po
ша. Был установлен roc. контроль над
киноиндустрией. В надежде выпустить
на экран свои ф. независимые продюсеры
вынуждены были ориентироваться на
заруб. кинокомедии, заполнившие к/т.
Возник новый жанр  порношаншада.
Несмотря на то что ежеrодное произво
ф. оставалось высоким (в 1972  70 ф.,
в 1973  57, в 1974  77, в 1975  85,
в 1976  84, в 1977  75), в прокат BЫ
пускал ось Bcero до 60% нац. кинопродук
ции. Объяснялось это продолжающимся
засильем иностр. (в осн. амер.) картин,
не облаrавшихся тамож. пошлиной. Хотя
с 1939 формально нац. кинопромсть Ha
ходилась под защитой rocBa, владельцы
к/т H соблюдали установленноrо для про
ката нац. ф. порядка. Часть к/т была за
крыта, резко сократилось число зрителей.
В кон. 70x rr. браз. прво вновь взяло
курс на защиту нац. кинематоrрафии и с
этой целью усилило контроль над кино
прокатом, стимулировало кинопроизво.
Начал действовать закон, соrласно KPOMY
каждый к/т обязан был демонстрировать
один браз. ф. на два иностранных. Повы
сились налоrи на импорт ин остр . лент.
В 1978 создан Кооператив браз. кинема
тоrрафистов, в крый вошли проrрес. ки
нодеятели страны (в 1979 кооперативу
принадлежало 13 к/т в РиодеЖанейро и
СанПаулу, расположенных в осн. в pa
бочих кварталах). В тесном контакт' с
кооперативом сотрудничают синематеки,.
в т. ч. синематека в РиодеЖанейро.
Стремясь любой ценой привлечь внима
ние соотечественников, браз. режиссёры

подчас перенимали опыт коммерч. кино, 6РАСС!Р (Brasseur) Пьер (наст. ИМЯ и
используя развлекат. сюжеты. Создава фам. Альбер Э с п и н ac, Espinasse)
лись и подлинно худож. произв., В KpЫX (22.12.190514.8.1972), франц. актёр.
занимательность не была самоцелью, а Окончил драм. отделение Парижской
основывалась на мифолоrич. и фольклор консерватории. Работал в разл. Tpax.
ных мотивах, историч. фактах (Шика В кино с 1924 (Дочь BOДЫ, реж. ж. Pe
да Силва, реж. Диеrис, и ДOHa Флор и нуар). По ero сц. и с ero участием был
два её мужа по ж. Амаду, реж. Б. Бар снят ф. Рудничный rаз (1938) о жизни
рету, оба 1976). С кон. 70x rr. всё ча рабочих. Своеобразие таланта Б. paCKpы
ще появляются ф., в основе KpЫX  лось В ф. реж. М. Кар не Набережная
серьёзные социальные проблемы (Паде TYMaHOB (1938), Дети райка (1944),
ние, 1977, реж. [ерра, Н. Шавьер; Же BpaTa ночи (1946). В послевоен. rоды
стокость со смертельным исходом, реж. работал в Tpe, снимался в ф. реж.
Л. Паулину дус Саниу, и Аллилуйя, ж. Франжю  fоловой об CTeHY (1959),
rpeTxeH, реж. С. Бэк, оба 1978; Бит rлаза без лица (1960) и Полный свет
Ба при rуарарапас, реж. п. Тиаrо, и на убийцу (1961); реж. В. Боровчика 
Полковник Делмиро fувейя, реж. ж. fOTO, остров любви (1968). Одна из
Сарно, оба 1979). Среди ведущих aK лучших ролей Б. в 50e rr. бродяrа
тёров: ж. Вилкер, С. Браrа, ж. Суарис, Жюжю в ф. реж. Р. Клера Порт де Ли
Б. Фария, А. Фаrундис, Р. Котинью, ла (1957, в сов. прокате Ha окраине
А. М. Миранда, М. М ендонса , С. Эr Парижа). Последняя работа  в ф. Ca
рей. Фирма Эмбрафилм выпускает мый прекрасный вечер в моей жизни
ж. PHтe Cultura (с 1967). В rородах (1973, Италия, реж. Э. Скола).
Бразилия (с 1965) и [рамаду проводятся Др. ф.: OroHbl, Падающая звезда.
национальные кинофестивали. (Илл. Волчий rолод». Слабый пол, Редкая пт
табл. XXI.) цa. 1\Jушиные лапки», Парижское кафе.
. В и а н и А., Кино и ero проблемы. сб. Летнии CBeT, Потерянные сувениры, Си
Бразилия. Экономика. Политика. Культура.' няя Борода, Хозяин после боrа. Распу
М., 1963; М е л а м е Д Л., Новое кино тин, Без семь , Сильные мира cero,
Лат. Америки. в сб.: МиФы и реальность. Веские .доказател.ьства.
в. 3. М.. 1972; С и л ю н а с В. Ю. От . Ма ,Vle en vral, Р., 1972.
иллюзии к фактам. (Кинематоrраф Лат. AMe БРАТАНОВ (наст. фам. М а р и н о..в)
рики), в сб.: Искво и общество, М., 1978; Иван (11.9.192030.1.1968), болr. актер.
Б ы к о в а И. С., Враз. экран. в сб.: Засл. арт. НРБ (1965). Чл. БКП с 1944.
Культура Бразилии, М., 1981; В е т р o За антифаш. деятельность в 194344 был
в а Т.. Трудное возро.цение,' .ИК. .1981, заключён в концлаrерь. С 1950 в BapHeH
.N2 ; .R о с Ь.а G., Revlsao crltlca do clnema ском Tpe. С 1952 на Студии худож. ф.
brasl1elro, RIO de J., 1963; В е r n а r С Ф О б
d е t J.C. Cinema brasileiro; propostas в.. о ии. дин из ведущих олr. киноак
pra ита hist6ria, Rio de J., 1979; Е т i теров 5060x rr. Лучшие черты нац. ха.:-
11 о Р., Cinema trajetoria по subdesenvol рактера Б. раскрыл в ролях: Красныи
vimiento. Sao Paulo, 1980. И. С. Быкова. поп  священник Андрей (rерои ceH
БрАнда.. (Brando) Марлон (р. 3.4.124), тября, 1954), Странджа (Песня о чело
амер. актер. В 1943 поступил в НьюИор BeKe, 1954), Мито (Неспокойный путь,
ке в школу драм. исква. С 1944 иrрал на 1955), Крум (Тайная вечеря ceДMaKOB,
Бродвее. Получил известность в 1947 1957, в сов. прокате Закон разрешает).
после исполнения роли Стенли Коваль Последняя работа  в ф. Самая длинная
cKoro в спектаКЛб Трамвай "Желание"  ночь (1967). Димитровская пр. (1959).
(реж. Э. Казан). Выступая в Tpe, учился Др. ф.: AдaMOBO ребро, Семья repa
в ньюйоркской Актёрской студии. С 1950 Ka, Командир отряда, Стубленские
в кино (ф. Мужчины, реж. Ф. Цинне липы, Первый урок», Ивайло.
ман). Снимался у Казана в экранизации БРАткАУСКАС Балис Альфонсович
пьесы Трамвай "Желание" (1951), за (6.12. 192317.4. 1983), сов. актёр, pe
тем в роли вождя Мекс. революции 1910 жиссёр. Засл. арт. Литов. ССР (1973).
1917 э. Сапата (Дa здравствует Сапа В 194855 в Вильнюсском Tpe драмы.
Ta!, 1952, пр. Мкф в Канне) и в rл. роли В кино с 1956 (rраф Владас  Иrнотас
в ф. B порту (1954, пр. OCKap), об вернулся домой). Среди ролей: Альrир
личавшем rанrстеризм в амер. профсою дас (MOCT, 1957), fейше (Эта прокля
зах. CbIrpaB Марка Антония в экраниза тая покорность, 1971), Валайтис (TpeBO
ции Юлия Цезаря (1953) и одноrо из rи oceHHero дня, 1976). Пост. ф.: Юлюс
первых экранных бунтарей в кожаной Янонис (1959, с В. Дабашинскасом), HO
куртке в ф. Дикарь (1953), Б. оказался веллу Соловей в ф. Живые rерои
в числе самых популярных актёров США. (1960, [ос. пр. Литов. ССР, rл. пр. Мкф
В 50e rr. сыrрал проходные роли в исто В КарловиВари и пр. ФИПРЕССИ);
рич. драме Дезире, муз. ф. Парни и т/ф Taдac Блинда (1973, мноrосерий
девчонки, экзотич. мелодраме Сайона ный), O чём плакали COCHЫ (1978);
pa и в др. фильмах. В 1960 пост. вестерн муз.Карьера Дичюса (1981), и др.
Одноrлазые валеты. БРАту (Bratu) Лучиан (р. 14.7.1924),
В 6070e rr. сочетал выступления в рум. режиссёр. Окончил школу изящных
кино с активной обществ. деятельностью искв в Бухаресте и ВrИК. Дебютировал
в защиту прав индейцев. Проrрес. убеж док. ф.балетом Ворваться в иrру
дения Б. сказались на выборе ролей в (1958). Ero лучшие работы: Tyдop
таких ф., как Поrоня (1965) и Кей (1963)  историч. полотно, посв. Kpe
Maдa! (1969, Италия). Сыrрал роли в ф. стьянскому восстанию в Румынии, а TaK
Отражения Б золотом rлазу (1967) и же психолоrич. ф. Путь в полутьме
Последнее TaHro в Париже (1972, Ита (1972).
лия). За роль стареющеrо rлавы клана Др. ф.: CeKpeT шифра» (1960), Поце
мафии в ф. Крёстный OTeц (1972) реж. луй (1965), Фильм об обольстительной
Ф. Копполы Б. получил пр. OCKap. девушке (1967), Мозr звода (1970, к/м,
В 1979 Ф А док.), rород, увиденныи сверху» (1975),
снялся в ero же .  покалипсис HeBeCTa из поезда» (1980), Анджела едет
сеrодня. дальше» (1981).
Среди др. ф.: Молодые львы, Мятеж БРАТУ ' ХА А А (
на "Баунти", rрафиня из rOHKoHra», Ноч лександр .. настасьевич р.
ные посетители (о(5а Великобритания), Из.. 27.8.1904), сов. режиссер, оператор. Чл.
лучины Миссури». Супермен», Формула. КПСС С 1930. С 1925 на к/ст Союзкино.
. Б е рез н и Ц к и й Я., Ка создать ca Снял худож. ф.: По ту CTOPOHY, .Че
oro себя, М., 1976; Т h о т а s Т. ТЬе ловек за бортом и Американская исто
fl1ms of Marlon Brando.. Secaucus. 173; рия (1931). С 1933 на к/ст Леннауч
О f f е n R. Brando. СЬ1.. [1973): S h 1 р.. Ф ильм r д е пост Ф T Y H дp a»- HeH Ц ЬH)
тап D.. Brando. Jarden Clty. 1974; 'u. . , :i,
В r а i t h w а i t е В., The films of М. Bran По Севернои Двине,  У ворот Арктики
do, 2 ed.. СаmЬ., 1977; G u ' r i f F.. Mar.. и др. Во время Великой Отечеств. войны
10n Brando, Р., 1977. фронтовой оператор. В последующие ro..
БРДЕЧКА 57
ды поет. док. ф. focy дарственный pyc
ский музей, TBOpЦЫ KpaCOTЫ, Коrда
рядом друзья, Наши будни, Подrо
товка экипажа к полёту  И др.
БРАун Владимир Александрович
(13.1.189621.8.1957), сов. режиссёр.
Засл. деят. искв УССР (1954). В 1915
1919 учился в Киевском коммерч. инте.
В кино с 1923. Пост. ф. Наши девушки
(1930), Парень с береrов Миссури
(1932), а также ф.  Королевские MaTpo
сы  (1934) о восстании aHr л. матросов в
1931 в шотл. порту Инверrордон. Жизни
сов. моряков посв. ф. Сокровища поrиб
шеrо корабля (1935), Моряки (1940),
Морской ястреб (1942), отмеченные,
как и др. ф. режиссёра, драматизмом,
остротой конфликтных ситуаций. Во Bpe
мя Великой Отечеств. войны ставил к/м
ф. для Боевых к/сб. Среди ero работ:
B мирные дни (1951, [ос. пр. СССР,
1952), Командир корабля (1954), Mo
ре зовёт (1956). На материале Морских
рассказов К. М. Станюковича пост. ф.
B дальнем плавании (1946), Максим
Ka (1953), MaTpoc Чижик (1956).
Др. ф.: Блестящая Kapьepa (1933, co
автор сц.), COBeTCKoe Черноморье» (1946,
док.), rолубые дороrи (1948), Мальва»
(по М. ropbKOMY, 1957).
. К о в а р с к и й Н., В. Браун, в с6.
20 реж. биоrрафий, [в. 2], М. 1978.
БРАун (Brown) Кларенс (р. 10.5.1890),
амер. режиссёр. Учился в Теннессийском
YHTe. В кино с 1915 как ассист. режиссё
ра. Первая значит. работа  Сиrналь
ная башня (1923). В 1927 пост. мелодра
му Плоть И дьявол, положившую нача
ло популярности актрисы [. fарбо в
США. В дальнейшем с участием fарбо Б.
пост. ф. AнHa Кристи и POMaH (1930),
Вдохновение (1931), AHHa Каренина>
(1935), Победа (1937). Среди др. ф.:
Ax, какая rлушь (по ю. О'Нилу, 1935),
пацифистский ф. BocTopr идиота (по
Р . Шервуду, 1939),  Человеческая KOMe
дия (по У. Сарояну, 1943), биоrрафич.
ф. Эдисон, человек (1940, в сов. про
кате Эдисон), Осквернитель праха
(по У. Фолкнеру, 1949), направленный
против расовой дискриминации, и др.
БРАун Улдис Вольдемарович (р. 19.12.
1932), сов. режиссёр, оператор. ПО OKOH
чании ВfИКа с 1959 на Рижской к/ст.
Первая операт. работа  ф.  Белые KO
локольчики (1961). В док. ф. Начало
(1961), Стройка (1962), Рабочий
(1963) выступил как режиссёр и оператор.
Пост. п/м док. ф. 235 000 OOO (1967, к
50летию Окт. революции) о жизни сов.
страны, а также остропублицистич. ф.
Путешествие на Землю (1978). Пост.
худож. ф. Лето мотоциклистов (1975),
поев. совр. молодёжи.
БРдtЧКА (Brdecka) Йиржи (24.12.
19172.6.1982), чехосл. писатель, cцe
нарист , ху дожник. Засл. арт. ЧССР
(1967). Изучал историю искв в Карловом
YHTe в Праrе. Был журналистом. В 1940
написал кн. Лимонадный Джо паро
дию на низкопробную литру о диком
Западе (сц. одноим. ф., 1964). Выступал
как кинокритик. Автор сц. и сопоета
новщик м/ф й. Трнки Подарок и
Попрыrунчик и эсэсовцы (1946). В 1949
по своему сц. с худ. К. Лrотаком пост.
м/ф Дирижабль и любовь, написал сц.
ф. Соловей императора (по Х. К. Aндep
сену, реж. Трнка), Плащ анrела, совм.
с Трнкой  сц. п/м кукольных ф. CTa
ринные чешские сказания и COH в лет
нюю ночь. Пост. м/ф KaK человек Hay
чился летать  (1958) и  Человек под BO
дой (1959), м/фпародию для детей
Наша Красная Шапочка (1960), ф.
сВнимание» (по рисункам х. Бидструпа,

58 БРЕДУН
1961, пр. ряда Мкф), Плохо нарисован
ная курица (1963, пр. Мкф в Карлови
Вари, 1964). Автор сц. худож. ф. Пекарь
императ6ра (1951), BOT придёт KOT
(1963), Тайна карпатскоrо замка (1981)
и др. Пост. ф.:  Власть су дьбы  и
MeCTЬ (оба 1968, с Б. Штепанеком),
Метаморфей (1970), Люююбовь
(1978).
БРЕДУН Эдуард Александрович (6.10.
193418. 7. 1984), сов. актёр. В 1957 OKOH
чил ВfИК. С 1958 в Театрестудии кино
актёра. Среди ролей в кино: Василий (Зе
лёный Дол, 1955), Монеткин (Первый
эшелон, 1956), Митя (Дело "пёстрых",
1958), Фёдор (BeTep, 1959), Лукашка
(Казаки, 1961), Варкашкин (Хозяин
тайrи, 1969), Паша Эмильевич ( ДBe
надцать стульев, 1971), Трактирщик
(Инкоrнито из Петербурrа, 1978).
6РtЙХQВА (Brejchova) Яна (р. 20.1.
1940), чехосл. актриса. Засл. арт. ЧССР
(1979). В кино с 1953 (ф. Свинцовый
хлеб). Иrрала роли юных, вступающих
в жизнь\девушек: Мария (Щенки, 1957),
Итка (.Пробуждение, 1959), Яна (Зе
лёныедали, 1962). Исполнилаостродрам.
роль rимназистки Яны в ф. Высший прин
цип (1960, пр. Мкф в Венеции и др.).
Снималась в ф. разных жанров: психоло
rич. драмах (OTBara на каждыЙ дeHЬ,
1965, .Молодой человек и белый кит,
1978, B поисках ДOMa, 1980), KOMe
диях (Если бы тысяча кларнетов,
1965, Я убил Эйнштейна, rоспода, 1970,
Девушка rолем, 1972). Часто выступа
ла в паре с аI<тёром В. Бродским. Снима
лась в сов.чехосл. ф. Майские звёзды
(1959), в венr.чехосл. ф. KpaCHыe буд
ни (1962, в сов. прокате BOCKpeceHьe
в будний дeHЬ), в зап.rерм. ф. Замок
fрипсхольм (1963) и ДOM на Карповой
улице (1964), в ф. rдр COH капитана
Лоя (1961), B пыли звёзд (1976).
В 1983 uсыrрала в ф. Встреча с тенями
(реж. и. B060дa).
БРtКХЕИДЖ (Brakhage) Стен (р. 14.1.
1933), амер. режиссёр. Учился на кино
фте Инта изящных искв в СанФран
циско. В 50e rr. создал ряд эксперим. ф.
на живописные мотивы, близкие к экс
прессионизму. Затем объектом ero MOH
тажных и пластич. опытов стала семей
ная жизнь: Супружеский дом: сноше
ние и OKHO, вода, младенец шевелится
(1959), Линия бёдер, треуrольная лира.
(1961) и др. В 1964 Б. сделал свою самую
известную картину  Собака, звезда, че
ловек, перемонтированную в 1965 в ф.
Искусство видения. Это произв. дли
тельностью более 4 часов было построено
по аналоrии с фуrой. Продолжал свои
опыты в ф.  Сцены paHHero детства 
(1970), в лентах Искусство видения
собственными r лазами  и  Заrадка CBe
Ta (1972), Световой TeKCT (1974) и др.
Эксперим. работы Б. оказали влияние на
мастеров амер. подпольноrо кино, на
эстетское направление совр. зап. кино
аванrарда в целом.
. Metaphors оп vision, N. У., 1963.
. R е пап s., An introduction to the Ame
rican underground fi1m, N. У., 1967.
БРЕЛ Ь (Brel) Жак (8.4.19298.10.1978),
бельr. певец, композитор, актёр, режис
сёр. Дебютировал во франц. ф. реж.
А. Кайата Профессиональный риск
(1967) в роли учителя, борющеrося
проти:t3 несправедливоrо обвинения ero
в аморальном поступке. Снимался в
ленте .Банда Бонно (1968). Иrрал в ф.
разл. жанров, создавая разнохарактер
ные образы. В политич. ф. реж. М. Kap
не Убийцы именем порядка (1971, в
сов..прокате.Преступление во имя поряд
Ka) исполнял роль проrрес.. адвоката, в
комедии Зануда (1973)  слабохарак
TepHoro человека, волею обстоятельств
втянутоrо в крупную политич. иrру.
В 1971 пост. ф. Франц (в rл. роли Б.,
франкобельr. произво), В 1973 пародию
на амер. вестерны Дальний Запад.
5РЕНЧ Алоиз Алоизович (р. 6.6.1929),
сов. режиссёр. Засл. деят. искв Латв.
ССР (1977). Чл. КПСС с 1969. ПО OKOH
чании реж. фта Латв. консерватории
с 1954 на Рижской к/ст. Пост. СВ. 100 BЫ
пусков к/ж Советская Латвия, док. ф.
Восьмой час и Моя Риrа (1960),
Tы и я (1963), Руки и cepдцe (1965),
снятые скрытой камерой. Первый худож.
фильм Б. Дo осени далеко (1965)
о жизни рабочей МQлодёжи. Острый сю
жет, политич. значимость характеризуют
ф.  Коrда дождь и ветер стучат в OKHO
(1968). Ф. fород под липами (1971)
посв. rероич. защите r. Лиепаи в первые
дни Великой Отечест войны. Работает
и в детективном жанре: 2425 не возвра
щается (1969, при участии Р. fоряева),
Тройная проверка (1970), Шах короле
ве бриллиантов (1973), CBeT в конце
тоннеля (1974), Ключи от рая (1975),
Быть ли:иtним (1977, пр. Вкф), Подар
ки по телефону (1978), Ралли (1979).
Пост. мвоrосерийный т/ф Долrая дopo
ra в дюнах (198081, [ос. пр. СССР,
1983) историкосоциальную драму о ста 
новлении Сов. Латвии, т/ф Мираж (по
Дж. Чейзу, 1983).
БРЕСС6н (Bresson) Робер (р. 25.9.1907),
франц. режиссёр. Получил лит. и филос.
образование. Был художникомживопис
цем. В кино со 2й пол. 30x rr. как xy
дожник и сценарист. В 1943 пост. ф.
Анrелы rpexa (Большая пр. франц.
кино)  историю духовных исканий двух
u
rероинь, монахини и падшеи женщины,
нашедшей убежище в монастыре. Ф.
ДaMЫ Булонскоrо леса (по роману
Д. Дидро Жакфаталист,. 1945) был
хорошо принят критикой, но успеха у
зрителей не имел. За Б. закрепилась pe
путация трудноrо режиссёра, не иду
щеrо на коммерч. компромиссы. Все
след. ф. он делал по собств. сц., нередко
используя лит. первоисточники. Миро
вую известность Б. принёс ф. Дневник
сельскоrо священника (по Ж. Бернаносу ,
1950, Большая пр. франц. кино, пр. Мкф
В Венеции и др.)  рассказ о драме pe
лиr. сознания, переживаемой молодым
священником. Аскетичность манеры pe
жисеёра отличала эту и след. ero работы.
Ф. Приrоворённый к смерти бежал
(1956, пр. Мкф в Канне) подробно, с
док. достоверностью воссоздавал эпизод
побеrа из тюрьмы участника Движения
Сопротивления. В ф. Карманник
(1959) Б. развивал тему, близкую к Дoc
тоевскому: преступник, исключивший
себя из человеческих связей, находит путь
1< спасению в любви женщины. Ф. Про
цесс Жанны д' ApK (1962, пр. Мкф в
Канне) продолжил тему верности чело
века своему духовному предназначению.
Во мн. произведениях Б. ставил пробле
му релиr.нравств. оправдания CTpaдa
ния: Случайно, Бальтазар (1966), My
шетт (по Истории Мушетты Бернано
са, 1967, спец. пр. Мкф в Канне). В ф.
Кроткая (1969, пр. Мкф в СанСеба
стьяне) и  Четыре ночи мечтателя (по
повести Белые ночи, 1971) режиссёр
обратился к Достоевскому, свободно пе
релаrая и модернизируя идеи и сюжеты
ero произведений . Более двадцати лет
вынашивал Б. замысел Ф .  Ланселот
Озёрный (1974, пр. ФИПРЕССИ на
Мкф в Канне), в основу Kporo поло
жены леrенды о рыцарях Круrлоrо CTO
ла. К современности режиссёр вновь
обратился в ф. Вероятно, дьявол
(1977, спец. пр. Мкф в Зап. Берлине),
rде показал духовную дезориентацию
бывших участников молодёжноrо движе
ния прОТеста.
Своеобразие стиля Б. связано с YCTa
новкой на нейтральное изображение
внеш. стороны вещей, явлений, перСОНа
жей. Кажущиеся банальными жесты,
слова, ситуации и т. д. выступают но.:.
сителями скрытых значений, метафора
ми релиr.филос. содержания. ТраrИЗl'f
личноrо бытия человека осмысливается
режиссёром в Kpyry понятий христиан
cKoro сознания rpex, искупление,
предопределение, блаrодать и т. д.
fуманистич. звучание творчества Б. опре...
деляется r лубоким сочувствием режиссё
ра к страдающим, уrнетённым, обездо
ленным. В 1983 пост. ф. Деньrи (по
рассказу л. Н. Толстоrо Фальшивый
купон). Пр. Мкф В Канне (1983) за
творчество в целом.
. Notes sur lе cinematographe, Р., 1975.
. Б о ж о в и ч В., Совр. зап. кинореЖИС
серы, [М., 1972]; Л е про о н п., СОВР.
франц. кинорежиссеры, пер. с франц., М.,
1960; Ю т к е в и ч с., Синематоrраф»
Робера Брессона, ИК», 1979, NQ 23;
В r i о t R. Robert Bresson, Р., 1957; S e
molue J., BressonP.,1960; EsteveM.,
Robert Bresson, Р., 1962; А у f r е А., ТЬе
uni verse of Robert Bresson, в КН.: ТЬе fi1J;Ils
of Robert Bresson, L. 1969. В. и. Божовuч.,
 '
БРИАЛ И (Brialy) Жан Клод (р. 30.3.
1933), франц. актер, режиссёр. Окончил
Страсбурскую консерваторию. В кино
с 1957 (ф. Карманная любовь). Сни
мался в к/м ф. режиссёров новой вол
HЫ. Известность получил, CPIrpaB в
фильмах К. Шаброля Kpac чик Серж.
(1958), Кузены (1959), Щёrоли (1961).
Снялся в ф.: 400 yдapOB (1959) и He
веста была в чёрном  (1968)  оба реж.
Ф. Трюффо, Женщина есть женщина
(1961, реж. Ж. Л. [одар) и др. К наибо
лее значит. работам относятся роли в ф.
Колено Клер (1970, реж. Э. Ромер),
Призрак свободы (1974, реж. л. Бунью
эль), Судья И убийца (реж. Б. Тавернье)
и Барокко (реж. А. Тешине) оба 1976,
Песнь о Роланде (1978, реж. Ф. Kac
санти). Снялся также в ф. Одни И дpy
rие (1981, рел{. К. Лелуш) и Новый
мир (Ночь BapeHHЫ, 1982, реж.
э. Скола, Италия). Пост. ф.: Шипов
ник (1971, пр. Мкф в СанСебастьяне,
1972), Закрыт Ie ставни (1972, сц.
Б.), Редкая птица (1973), KpaCHыe
дети (1974), 3лоключения Софи (по
де Сеrюр, 1981).
Др. ф.: актёр  Ванина Ванини» (Ита
лия), ДЬЯRОЛ И дссять заповеДе u », Я её
хорошо знал» (Италия), Один человек лиm
ний», Сез()н R аду» (Италия), Святой rод..
БРИ К Осип Максимович (16.1.1888
22.2.1945), сов. литератор. Окончил
Моск. YHT. Печатался с 1915. Редакти
ровал с В. В. Маяковским ж. .ЛЕФ
(192325) и Новый ЛЕФ (192728).
Написал сц. ф.: ДваБульдидва (по
Ф. fоппа, 1930, с Н. Ф. Аrаджаноной),
KeM быть? (по Маяковскому, 1932),
Случай в вулкане (1941, с М. К. Po
зенфельдом). В 1928 В. и. Пудовкин
по сц. Б. пост. ф. Потомок Чинrисхана
(по Н. Новокшонову). Б. был peдaKTO
ром и консультантом ряда фильмов.
. Из теории и практики сцеНариста, в с6.. Как
мы работаем над киносценарием, М., 1936.
БРИНИХ (Brynych) Збынек (р. 13.6.
1927), чехосл. режиссёр, сценарист. Засл.
арт. ЧССР (1968). Работал в Чехосл.
армейском кино, затем на к/ст Барран
ДOB (ассистент реж. й. Вайса). В 1958
пост. ф. Жижковский pOMaHC, затем
Пять из миллиОна (1959, новелла
Паутина отмечена пр. Мкф В Венеции),
Авария (1960, пр. Мкф в КарловиВа
ри), комедию Каждый rрош хорош
(1961). Известность получили фильмы
Б. о событиях 2й мировой войны Эше
лон. из рая, посв. траrедии жителей
Терезинскоrо reTTO (1963, roc. пр. ЧССР);

и «... а ПЯТЫЙ всадник CTpax (1964).
Пост. ф., посв. вопросам современности,
молодёжи: He прячьтесь от дождя
(1962), новеллу MecTO в ф. MeCTO в
CTae (1964), Созвездие ДeBЫ (1965),
Темп первой любви (1966), Ночь opaH
жевых оrней'(1974), fHeB (1977); при
ключецч. ленты  Транзит Карлсбад
(1966),Я, справедливость(по я. fанушу,
1967), Оазис (1972); психолоrич. дpa
мы  новеллу 60 из триптиха Диалоr
20  40  60 (1968), .KaKoro цвета лю
бовь (1973), POMaHC за KPOHY (1975).
БРЙННЕР (Brynner) Юл (11.7. 1915 или
191610.10. 1985), амер. аI(тёр. Род. в
России, детство провёл в Китае, затем пе
рее хал во Францию. Был цирковым aK
робатом, рабочим сцены, одновременно
окончил YHT. С 1941 в США, выступал на
радио, ТВ. С 196 на сцене. В кино с 1949
(ф. Порт Нью Иорка ). Сыrрал r л. роль
в экранизации спектакля, крый был erO
сценич. триумфом'........ мьюзикле  Король
и я (1956, пр. OCKap). Тренирован
ность и экзотич. внешность актёра  BOC
ТQЧНЫЙ тип лица, брцтая rолова  позво
лили ему завоевать широкую популяр
ность В осн. В историч., авантюрных и
фантастич. фильмах. Наиболее значит.
роли Б.: Дмитрий Карамазов (Братья
Карамазовы, 1958), Крис (.ВеfIиколеп
ная ceMёpKa, 1960, Возвращение ce
мёрки, 1966), Тарас Бульба в одноим.
ф. (1962), в ф. Западный мир (1973),
Мир будущеrо (1976). Был также aKT"
ром и реЖИСС$РОМ ТВ и док. кино.
БритАнекии киноинетитт
(ТЬе British Film Institute), крупный
центр науч. информации и пропаrанды
киноисква. Осн. в 1933 в Лондоне.
Объявил целью поощрять развитие
исква кино, помоrать ero использова
нию для запечатления совр. жизни, спо
со6ствовать пониманию и изучению ero
зрителем. Руководящий opraH  совет
управляющих, назначаемый roc. ceKpe
тарём по образованию и науке сроком на
3 rода. Стать чл. инта и пользоваться
ero услуrами MorYT все же]Jающие при
условии уплаты членских взносов. Б. к.
имеет: отдел информации и ДOKYMeHTa
ЦНИ, располаrающий картотеками и бкой
с 20 тыс. книr; редакционноиздат. отдел,
выпускающий ежеквартальный ж.
Sight and Sound, ежемесячное издание
.Monthly Film Bulletin, I(аталоrи, книrи
по кино; консу льтативную службу по
кинообразованию, края оказывает по
мощь преподавателям и лекторам, под
бирает материалы, орrанизует семинары;
реrиональный отдел, осуществляющий
связь с провинцией, к/т и ассоциациями'
любителей кино; совет по кинопроизву,
крый предоставляет финансовые cpeДCT
ва на постановки начинающих режиссё
ров. В 1952 Б. К. открыл Нац. к/т для
ознакомления зрителей с киноисквом
разных стран, вт. ч. социалистических.
В Нац. киноархиве, созданном в 1935,
иеется 25 тыс. назв. ф. и ок. 1 млн. фо
тоrрафий. Б. K. один из орrанизаторов
ежеrодноrо Мкф в Лондоне, крый про
водится С 1957. м. С. ШатеРНUfCова.
Брожовеки Борис Львович (р.
26.7.1935), сов. оператор. В 1959 окончил
ВfИК. С 1960 на к/ст .Мосфильм.
Снял ф.: Таинственная CTeHa (1968,
с О. А. Зrуриди), Память (со 3rури
ди), Спорт, спорт, спорт (со Зrуриди и
ю. В. Схиртладзе)  оба 1971, KOHeц
Любавиных (1972), Возврата HeT
(1974), Алмазы для Марии (1976),
.Ты Щlоrда вспоминай (1978), Предва
ритеЛЬJlое расследование (1979), Ko
медия давно минувших дней (1981).
БРО кА (Broca) Филипп де (р. 15.3.
1933), франц. режиссёр. Окончил Высш.
технич. школу фот<;>rрафии и кино..
Был оператором, ассистентом реж.
Ф. Трюффо и К. Шаброля. Ero первый
ф. Иrры любви (1960, пр. Мкф в Зап.
Берлине) отразил характерную для HO
вой волныI молодёжную тематику в
комич. ключе. Ф. Шутник и Лю60ВНИК
на пять дней (1961) пост. под влиянием
амер. комедии 30x rr. Б. часто обраща
ется и к приключенч. комедии: Картуш.
(1962), Человек из Рио (1964), .3ло
ключения китайца в Китае (1965). Cpe
ди лучших ф. психолоrич. драма .Дo
роrая Луиза (1972), пародия на приклю
ченч. ф. Великолепный (1973). Б.
один из ведущих режиссёров франц.
комич. экрана 6070x rr. В 1983 пост.
ф. Африканец.
Др. ф.: rосподин, с ставляющий компа-l
нию (1964), Дьявола за XBOCT (1969), 4Не"
исправимы V » (1975), 4Жюлилипучка (1977),
Нежный полицейский (1978), Улепётываю
щий» (1979).
БрондУК6в Борислав Николаевич
(р. 1.3.1938), сов. актёр. Засл. арт. УССР
(1973). В 1965 окончил Киевский инт
театр. исква. Первая заметная роль 
Вор в ф. Каменный KpeCT (1968). Б.
мастер ocTpoxapaKTepHoro портрета: Раков
(Здравствуй и/ прощай, 1973), прораб
Зюбин (Премия, 1975), Цыrан (Табор
уходит в небо, 1976), Попеленко (Tpe
вожный месяц BepeceHЬ, 1977). Наиболее
значит. работы актёра: Федул (Афоня,
1975). Анучкин (Женитьба) и Дёжкин
(Bac ожидает rражданка Никаноро
Ba)  оба 1978, шабашник Тюлькин
(KOT В мешке, 1979). В 1983 снялся
в т/ф Если верить Лопотухину и в ф.
 Казачья застава, Талисман.
Среди др. ф.: «Аннычка», Комиссары,
Олеся», Я служу на rранице, BДOBЫ,
Вавилон ХХ», Крупный разrовор, CMOT
ри в оба, Спортлото82».
БРОНЕв6й Леонид Серrеевич (р. 17.12.
1928), сов. актёр. Нар. арт. РСФСР
(1979). В 1950 окончил Ташкентский инт
театр. исква, в 1955  Школу---студию
МХА Та. На сцене с 1950. С 1961 в Моск.
Tpe на Малой Бронной. В кино С 1965
(жандармский полковник  Товарищ
Арсений). Открытием Б.киноактёра CTa
ла роль фашиста Мюллера в т/ф CeM
надцать мrновений BeCHЫ (1973, [ос. пр.
РСФСР, 1976). Актёр рисует Мюллера
внешне доброжелательным, сдержанным
и лишь изредка ярким и резким маз
ком раскрывает масштаб ero зловещей
личности, беспринципность, 6есчеловеч
ность, цинизм. Ддя исква Б. характерны
внимание к тонким, как бы второстепен
ным подробностям, нечаянным наблюде
ниям. Он иrрает repoeB разных эпох,
темпераментов, наделяя их своеобыч
ностью, незаурядностью, умеет в любом
жанре (психолоrич. драма, rpoTecK и др.),
независимо от величины роли, создать
законченный и живой характер. Среди
ролей: Евrений Викторович (Лебедев
против Лебедева, 1966), Референт ми
нистра (Твой современник, 1968), Ty
rодаев (  Исполняющий обязанности,
1974), Медведев (Врача вызывали?,
1975), Профессор (KOHцepT для двух
скрипок), Олеr Баян (Маяковский
смеётся) и Алтухов (.Прошу слова)
все 1976, Питер Дамфи (Вооружён и
очень опасен, 1978), Мануйлов (Аrония,
1981), в т/ф [ерцоr (TOT самый Мюнх
rаузен, 1979), Велюров (Покровские
BopOTa, 1982), Директор школы (Если
верить Лопотухину..., 1983).
. Ат<теры сов. кино, в. 14, М., 1978.
Бронеон (Bronson) Чарлз (наст. фам.
Б у ч и н с к и, Buchinsky) (р. 3.11.1921),
амер. актёр. Был шахтёром, слуrой, раз
норабочим. Выступал в небольших ролях
на ТВ. С 1950 в кино (в первых 12 ф. под
своей наст. фамилией). Среди десятков
эпизодич. персонажей выделялись обра
зЬ1, созданные Б. в ф. Великооепная
ceMёpKa (1960) и fрязная дюжина.
Бруке 59
(1967). Междунар. признание актёру
принесло участие в ряде европ. картин:
Однажды на Дальнем Западе (1968)
Твинки (1969, Великобритания) Же
стокий rород (Италия) и Пасажир
дождя (Франция)  оба 1970, и др.,
rде ero rерои вызвали симпатию зрите
лей. Б. был исполнителем rл. роли в
популярном телесериале Познакомьтесь
с MaKfpoy»- и ero продюсером. В 1981
снялся в ф. Жажда смерти 2, в 1983
в ф. 3a десять минут до полуночи.
Среди др. ф.:  Пу лемётчик Келли 
.Вольmой побеr, Жажда смерти», rрани:
ца..
БРОУСИЛ (Brousil) Антонин Мартин
(р. 25.5.1907), чехосл. киновед, педаrоr.
Чл. КПЧ. С 1930x rr. выступает в печати.
Б. заложил фундамент чехосл. высш.
кинообразования. В 1945 активно участ
вовал в создании Академии изящных
искв. Один из первых её профессоров,
основателей кабинета киноведения, peK
тор. Разрабатывал методику преподава
ния драматурrии и режиссуры. Участво
вал в орrанизации Мкф в Марианске
Лазне и КарловиВари (с 1946 бессмен
ный пред. междунар. жюри этоrо фести
валя). Пред. междунар. орrанизаций
СИЛЕКТ, СИДАЛК. [ос. пр. ЧССР
(1948) за деятельность в области теории
киноисква. Почётн. пр. Мкф В Москве
( 1979).
. Ceska hudba v ceskem filmu, Praha, 1940.
Film а narodnost, 2 vyd., [Praha, 1946]' Prob
lematika nametu ve fBmu, 2 vyd., Praha', 1946'
Hudba v nasem filmu, 2 vyd., Praha, 1948:
БРУК (Brook) Питер (р. 21.3.1925)
aHr л. режиссёр. С 1944 ставил к/м ф.:
в 1953 пост. п/м ф. Опера НИЩих.
Работал в разл. Tpax, в т. ч. В Королев.
шекспировском Tpe в Стратфордеон
Эйвон.. В 1960 пост. ф. MoдepaTO KaH
табиле (по М. Дюра, Франция), в
1962  Повелитель MYX (по У. fол
динrу). На основе пост. им ранее спек
таклей снял ф. MapaT/Caд (Преследова.
ние и убийство Жана Поля Марата, пред'"
ставленное труппой умалишённых в Ша
рантоне под руководством маркиза де
Caдa по п. Вайсу, 1967) и Лrи MHe
(по пьесе Вайса  US, 1968). Ф.  Ko
роль Лир (по У. Шекспиру, 1971) ЯВ
ляе1СЯ самостоят. кинопроизведением.
Др. ф.: новелла Полёт валькирий в ф.
Странствия (1967), Встречи с замечатель
вымя .1IJ9дьми» (1978), Траrедия Кармен»
(1984, Франция).
Бруке (Brooks) Луиза (14.11.1906
8.8. 1985), амер. актриса. Была TaHЦOB
щицей в кабаре. С 1925 в fолливуде (ф.
Улица забытых людей). Успех пр"несла
ей роль мадемуазель fодива в ф. Девуш
ка в каждом порту (1928). Наиболее зна
чительные работы Б. роли в ф. Нем.
реж. [. В. Пабста Ящик Пандоры  (в сов.
прокате Лулу) и Дневник падшей
(1929), доказавшие способность актрисы к
тонкому психолоrическому анализу, YMe
лому раскрытию тайн человеческой души,
оказавшейся в плену порочных инстинк
тов И страстей. Попытки удержаться в
звук. кино были неудачными. Из ф. 30xrr.
с участием Б. выделяются Приз за Kpaco
TY (Франция), Божий да.р женщинам,
fолливудский бульвар. С 1938 актриса
не появлялась на экране.
Бруке (Brooks) Мел (наст. имя и фаи.
Мел вин К а м и н с к и, Kaminsky)
(р. 8.6.1926), амер. режиссёр, сценарист,
актёр. Со 2й пол. 40x rr. работал в Ka
баре, Tpe и на ТВ. В кино с 1954 как
сценарист. Первая постановка  саТира
на rолливудские нравы ПродюtеРbl
(1968, пр. .OCKap за сценарий). Полу
ЧИЛ известность серией пародий на по

60 Бруке
пулярные жанры  вестерн ([орящие
сёдла, 1974), ф. ужасов (Молодой
Франкенштейн, 1974), комическую
(HeMoe кино, 1976), детектив (CTpax
BЫCOTЫ, 1977), псевдоисторич. ф. (Ис
тория мира. ч. 1, 1981). Автор сц. всех
своих ф., в HeKpыx иrрал rл. роли.
БРУКС (Brooks) Ричард (р. 18.5.1912),
амер. сценарист, режиссёр. С 1942 в кино
как сценарист, вт. ч. ряда проrрес. Kap
тин послевоен. периода (rрубая сила,
Перекрёстный oroHb,  Кей Ларrо). Ин
терес к социальным проблемам проявился
и в первых реж. работах Б. Кризис
(1950), 3апретная зона США (1952)
и др. Наиболее заметным стал ф.
о молодёжной преступности Школьные
джунr1.!.И (1955). Лучшими картинами
режиссер вносил вклад в разоблачение
колониализма (Нечто цeHHoe, 1957),
традиц. мифолоrии вестерна (Профес
сионалы, 1966, Вкуси пулю, 1975),
роста преступности и жажды наживы
(Хладнокровно по Т. Капоте, 1967,
спец. пр. Мкф в КарловиВари, 1968;
Доллары, 1972). Приверженец традиц.
форм повествования, обстоят . диалоов
и психолоrич. разработанности aKTep
cKoro исполнения, Б. уделял MHoro внима
ния экранизациям крупных лит. произв.
(Братья Карамазовы по Ф. М. ДOCToeB
скому, 1957; Элмер fантри по С. Льюи
су, 1960, пр. OCKap за сценарий; Лорд
Джим по Дж. Конраду, 1965).
Среди др. ф.: Свадебный завтрак (1957),
Счастливый KOHeц (1969), B поисках ми
стера fудбара» (1977), Неправый прав
(1981) .
БРМ БЕРr, сов. режиссёры, худож
ники, сценаристы: В а л е н т и н а С e
м ё н о в н а Б. (2.8.189928.11.1975),
3 и н а и Д а С е м ё н о в н а Б. (2.8 .1900 
9.2.1983). Засл. деят. искв РСФСР (обе
1968). По окончании в 1925 Вхутемаса
участвовали в создании первых сов.
м/ф Межпланетная революция и Ки
тай в orHe (1925). Затем работали в pe
жиссуре. В творч. содружестве с Н. п. и
о. п. Ходатаевыми пост. ф. CaMoeд
ский мальчик (1928), с и. п. Ивано
BЫMBaHO  ф. Сказка о царе ДypaH
дa (1934), Стрекоза и Муравей (1935).
С 1937 на к/ст Союзмультфильм. Сня
ли ф.сказки для детей! Красная Ша
почка (1937), KOT в сапоrах (1938),
Сказка о царе Салтане (1943), Синд
бадмореход (1944), Пропавшая rpa
MOTa (1945), Ночь перед рождеством
(1951), Храбрый портняжка (1964),
Капризная принцесса (1969), KeHTep
вильское привидение (1970). По произв.
ю. К. Олеши пост.: Девочка в цирке
(1950), Три толстяка (1963), OroHb
(1971). Особой их удачей стала совр.
ф.сказка из школьной жизни Федя
Зайцев (1948), новый вариант крой 
Человечка нарисовал Я пост. в 1960.
Сатирич. ф. Большие неприятности
(1961) сыrрал видную роль в обновлении
и обоrащении худож. выразительности
му льт. рисунка, использовании метафо
рическоrо языка и условности этоrо ви
да кино. В 1973 пост. Ф. с теми же пер
сонажами  HOBыe большие неприят
ности, в 1974  ф. C бору по coceHKe.
БРУССt fеорrий Артурович (12.2.1907
28.7.1975), сов. режиссёр, сценарист,
оператор. Засл. деят. искв РСФСР
(1968). Окончив [ТК, с 1928 работал опе
ратором науч. фильмов. С 1933 режиссёр
науч. кино. Среди ф.: Вулканы (1945,
реж.оп.), Растенияхищники (1947.
{>еж.оп.), кинокурс Ботаника (1949
1954, с др. реж.), Y пороrа сознания
(1957), ATOMЫ несут жизнь (1959), fла
зами поэта (1964); по собств. cц. Ha
rрани двух миров (1962, пр. Мкф в Be
неции, 1963, пр. Вкф, 1964), Художник
Маяковский (1965), Страница 100
(1969, сц. с и. С. Тупикиным, реж. с
М. М. Клиrманом).
БРI)IЛ ЬСКАЯ (Brylska) Барбара (р.5.6.
1941), польск. актриса. В 1967 окончила
Высш. школу Tpa, кино и ТВ в Лодзи.
Первая значит. работа  роль Эвы в ф.
Потом наступит тишина (1966). Образы,
созданные Б., отличает психолоrич. прав
да, сдержанность и изящество выразит.
средств. Среди лучших ролей: Кама
(Фараон, 1966), Кристина (Пан Воло
дыевский, 1969), Мария и Анна (Поль
ский альбом, 1970), Эва (Анатомия
любви, 1972), Тереса (POMaHC Тересы
XeHHepT, 1978). Снимается в СССР
(Освобождение, 197072, fорода и
rоды, 1974, Ирония судьбы, или
С лёrким паром, 1975, т/ф, [ос. пр.
СССР, 1977), [ДР (След Сокола, 1967,
Белые волки, 1969, Пиrмалион XII,
1970, Бракоразводный процесс, 1972,
т/ф, Архив смерти, 1983, т/ф), ЧССР
(KOHцepT для остающихся, 1977, Ти
хий американец в Праrе, 1978).
др. ф.l: Бумеранr, Убийство в поне
дельник (fДР) , Преступник, который украл
преступление, B norOHe за AдaMOM, За
часом час, CTO коней к ста береrам.
. Актеры заруб. кино, В. 12, л., 1978.
БУАйt (Boyer) Шарль (28.8.189927.8.
1978), франц. актёр. Учился в Сорбонне
и Парижской консерватории. С 1920
иrрал в разл. парижских Tpax. С Toro же
rода в кино. Снимался в ф.: Раб
(1923), Дьявольский Kpyr (1927), Ka
питан Фракасс (1929). В сер. 30x rr.,
переехав в США, сыrрал ряд ролей в ceH
тиментальных мелодрамах (Разбитые
cepдцa и Частные миры) и стал попу
лярным актёром амер. кино, продолжая
сниматься во Франции и fермании. Наи
более интересные работы Б. в ф. Задер
жите paCCBeT и Переулок (1941), Сказ
ки Манхэттена (1942), [азовый CBeT
(1944), Триумфальная apKa (1948)
все США, HaHa (1955), Парижанка
(1957), Четыре всадника Апокалипсиса
(1961) и Любовь  балл (1963)  оба
США. Снимался в ф.: Ставиский (1974,
почётн. пр. Мкф В Канне), Это пока
жет время (1976, США). Спец. пр. Oc
Kap (1942).
Др. ф.: BoKpyr света в 80 дней, Пот
рянный rоризонт, fорит ли Париж?.
БУ ACCt (Boisset) Ив (р. 14.3.1939),
франц. режиссёр. Учился в ИДЕКе, был
ассистентом реж. и. Чампи (ф. KTO
вы, доктор Зорrе?»), затем ж. П. Мель
виля, Р. Фреды, К. Соте, В. Де Сика,
Р. Клемана. Занимался кинокритикой,
работал на радио и ТВ. В 1968 дебюти
ровал фантастикоприключенч. ф. Коп
лан спасает свою шкуру. Снял неск.
док. ф. в разных странах. Социальная
направленность в сочетании с детектив
ным сюжетом характерна для ф. Поли
цейский (1970), Прыжок анrела (1971),
Покушение (1972, пр. Мкф в Москве,
1973, в сов. прокате Похищение в
Париже). Значительным в творчестве
Б. стал антимилитаристский ф. об
алж. войне Ничеrо не случилось
(R. А. s., 1973). Проблеме коррупции
в сфере правосудия посвящён ф. Следо
ватель Файяр по прозвищу "Шериф" 
(1977). Тема женщины в обществе, под
пятая режиссёром в ф.  Ключ к двери 
(1978), особенно остро поставлена им
в ф. Женщинаполицейский (1980),
rероиня Kporo восстаёт против неспра
ведливостей социальной системы. В цeHT
ре ф. Вперёд, сыны отечества (1981,
пр. Мкф В КарловиВари, 1982) 
судьба юноши, ставшеrо жертвой ypa
патриотич.амбиции cBoero отца. В 1983
пост. ф. ЦeBa риска.
Др. ф.: .аюпон Лажуа  (в сов . прокате
Это случилось В праздник) и Сумасшед
тую  убить (1975), Сиреневое такси
(1977). Шпион, встань  (1982).
ББРИК Самуил Давыдович (22.6.
189916.10.1965), сов. режиссёр. Засл.
деят. искв Латв. ССР (1949). В 192829
учился в [ТК (педаrоr С. М. Эйзен
штейн). С 1931 на ЦСДФ. Среди ф.: Воз
вращённая жизнь (1935), Всесоюзный
парад физкультурников 1947 (1947, с
И. В. Венжер, [ос. пр. СССР, 1948),
Мир победит войну (1949), fерои не
умирают (1968). Пост. биоrрафич. ф.:
Владимир Маяковский (1940, нов.
ред. 1955), Максим rорький (1941,
нов. ред. 1958), Лев Толстой (1953),
H. К. Крупская (1959). Автор сц. мн.
поставленных им фильмов. УJIаствовал в
создании публицистич. ф.: Вива КубаI
(1960) и др.
БУ дАНЦЕВА Роза Семёновна (р. 28.12.
1924), сов. сценарист. Чл. КПСС с 1944.
В 1950 окончила ВfИК. Дебютировала в
1955 сц. ф. Салтанат. По её сц. пост.
Ф.: Половодье (1963), Ищу мою cyдь
бу (1975, с Н. Ершовым), док. ф. ECTЬ
на пути село большое (1964). Ведёт pe
дакторскую работу (с 1963 в fоскино
РСФСР, с 1966 на Мосфильме).
. Салтанат, ИК, 1954, NQ 4; Половодье,
там же, 1959, NQ 7.
БудРАйтис Юозас Станиславович
(р. 6.10.1940), сов. актёр. Нар. арт.
Литов. ССР (1982). Окончил Литов. YHT.
В кино С 1961 (Коrда сливаются реки).
Среди ролей: Ионас Локис (Никто не
хотел умирать, 1966), Матас (Ha rлу
хом XYTope, 1967), Дитрих (Щит И меч,
1968), [орн (Колония Ланфиер, 1969,
СССР  ЧССР), Альсис (Мужское ле
TO) и Миколюкас (Эта проклятая по
KOpHOCTЬ)  обе 1971, Соловей (Pyдo
бельская республика, 1972), Фелисио
(Это сладкое слово  свобода, 1973),
Данвиц (Блокада, 1975, 1978), Трелон
(Леrенда о Тиле) и fедиминас Джюrас
(Потерянный KpOB)  обе 1977, Шак
нис (Факт, 1982). В 1983 снялся в т/ф
 Карусель. Искво Б. отмечено eCTeCT
венностью, сдержанностью, мужествен
ностью, психолоrич. rлубиной.
Др. ф.: Чувства, Июнь  начало лета,
C тобой и 6ез тебя, Враrи, Подранки,
т/ф Вся правда о Колумбе, ВремяНе"
Ждёт, Опасный возраст, Кража.
. Актеры сов. кино, в. 11, М. 1975.
БУЖЙНСКАЯ Вероника Станиславовна
(28.1.189520.7. 1983), сов. актриса.
В 1922 окончила Инт экр. исква в Ленин
rраде. Снималась с 1924. Одна из первых
исполнительниц ролей молодых rероинь
в немом кино: Катька (KaTЬKa  Бумаж
ный PaHeT, 1926), Надя (Ha рельсах,
1927), Катя (Парижский сапожник,
1928), Пионервожатая (Aдpec Ленина,
1929), Девушкашведка (Ледяная cyдь
ба, 1930) и др.
Бук6вски й Анатолий Серrеевич
(р. 17.11.1925), сов. режиссёр. Засл. деят.
искв УССР (1983). Чл. КПСС с 1960.
В. 1958 окончил Киевский инт театр.
исква. В 194753 работал в Tpax Capa
това, Тбилиси, Душанбе. В кино с 1958.
Пост. ф.: Бурьян (1967), Здесь нам
жить (1973), Визит в Ковалёвку
(1981); т/ф  Варькина земля (1970,
пр. Вкф), Подпольный обком действует
(4 сер., 1979), Пора летних rроз (1981).
Др. ф.: Среди добрых людей (1962).
CYMKa, полная cepдeц (1965), Лада из
страны Берендеев (1971, т/ф), Небо 
земля  небо (1977), Провал операции
"Большая Медведица" (1984).
БУ лАйич (Bulajic) Велько (р. 22.3.
1928), юrосл. режиссёр, сценарист. OKOH
чил юридич. фт В 3аrребе. Занимался
журналистико v В кино с 1952. Был
ассист. режиссёра, учился в Эксперим.
. киноцентре в Риме. Снял MHoro док. лент.

в Т. ч. ф. о землетрясении в r. Скопле
(СКОlIле, 1963, rл. пр. Мкф в Венеции).
В 1959 пост. худож. ф. Поезд вне распи
сания о социальных преобразованиях в
послевоен. юrосл. деревне. Создал масш
табные эпич. полотна, посв. партиз. aH
тифаш. борьбе в Юrославии:  Козара
(1962, пр. Мкф В Москве, 1963) и Битва
на HepeTBe (1969). Пост. ф.: Война
(1960), Бурлящий rород (1961), Взr ляд
в зенит солнца (1966), Покушение в
CapaeBO (1976, с ЧССР),  Человек,
KOToporo следует убить (1979), BЫCOKoe
напряжение (1981).
. С л а в и ч Ю., В. Була u ч, в сб. Кино
RJrославии,. 1978.
Б У Л r Ако В Станислав Яковлевич
(р. 27.4.1927), сов. художник. Засл. деят.
искв Молд. ССР (1979). В 1951 окончил
Краснодарское худож.педаrоrич. учще,
в 1957  ВfИК. Один из зачинателей
молд. худож. кинематоrрафии. Творч.
деятельность начал на Мосфильме
(1957). Среди работ, созданных на Молд.
к/ст: Колыбельная (1960), KpaCHыe
поляны, Десять зим за одно лето,
Долrота дня (с В. Ковриrом), По
волчьему следу, Коrда рядом мужчи
Ha, Большая  малая война, Июнь
ский рубеж (все с А. И. Роман).
БулrАКОВА Майя fриrорьевна
(р. 19.5.1932), сов. актриса. Нар. арт.
РСФСР (1977). По окончании ВfИКа
с 1955 в TeaTpeCTY дии киноактёра. He
большая, но ярко сыrранная роль парти
занки Алёны в ф. Повесть пламенных
лет (1961) открыла актрисе путь к обра
зам, проникнутым драматизмом, темпера 
ментом и силой: бывшая военная лётчица
rероиня Надежда Петрухина (Крылья,
1966), Арина (Скуки ради) и санитарка
Мария (B orHe брода HeT)  обе 1968,
Катерина Ивановна (Преступление и
наказание, 1970) и др. Среди последую
щих работ: Ксения (Erop Булычов и
друrие, 1973), Мария Алексеевна (Пры
жок С крыши, 1978), в т/ф  Виолетта
Львовна (Перевод с анrлийскоrо, 1972),
Лущилиха (UblraH, 1979). В 1983 сня
лась в ф. Прощание и Баллада о доб
лестном рыцаре Айвенrо. Исполняет xa
рактерные и комедийные роли (Арина Пан
телеймоновна в Женитьбе, 1978, и др.).
Др. ф.: Вольница, Восемнадцатый
rод, XMypoe YTPO, Воскресение, Люди
и 3 ери, Разрешите взлёт!, Смертный
Bpar, Чужие письма, Кадина всякий
знает, Фронт за линией фронта, CTapыe
долrи, Особо важное задание, Юность
Петра, B начале славных Дел, Василий
и Василиса; т/ф  Варькина земля, При
стань на том береry .
. Актеры сов. кино, в. 9, М., 1973 Л a
r и н а Н., М. Булrакова, М. 1979 (бук
лет) . ,. v
БУЛIiIНСКИИ Андрей Александрович
(11.1.1910  25.1.1984), сов. оператор.
Засл. деят. искв БССР (1964). Чл. КПСС
с 1949. В кино с 1931. На Ташкентской
к/ст снял ф. Оазис в песках (1931),
Ташкент  rород rрязный (1932), Ko
лодец смерти (1934) и др. С 1935 (с пе
рерывами) на к/ст Беларусьфильм.
Снял ряд сюжетов кинохроники, док. ф.
(Белая Вежа, 1952, с И. Пикманом,
и др.). Снял худож. ф.: Девушка спе
шит на свидание (1936), Днепр в orHe
(1937), Дети партизана (1954), Зелё
ные оrни (1956), Наши соседи (1957),
Первые испытания (196061), MOCK
ваfенуя (1964, [ос. пр. БССР, 1967),
Тысяча OKOH (1968), т/ф Долrие Bёpc
ты войны (1975). На Ташкентской к/ст
снял ф. Дороrа без CHa (1947), в 1948
на Ашхабадской к/ст  Далёкая HeBec
Ta (foc. пр. СССР, 1949). Пост. т/ф
Смятение (по рассказам С. М. Степня
каКравчинскоrо, 1970).
БунtЕВ Борис Алексеевич (р. 11.8.
1921), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
РСФСР (1973). Чл. КПСС с 1968. По
окончании в 1944 вrИКа (мастерская
С. М. Эйзенштейна) на к/ст Мосфильм.
Был ассист. Эйзенштейна в ф. Иван
rрозный. С 1949 на к/ст им. fopbKoro.
Первый ф. Путь славы (1949, с
А. М. Рыбаковым и М. А. Швейцером).
Пост. ф. для детей: B степи (по повес
ти п. А. Павленко Степное солнце,
1951, с А. Е. Ульянцовым), Таинствен
ная HaXOДKa (1954), 10 000 мальчиков
(1962, с И. Окада). В 1956 экранизиро
вал роман В. п. Катаева За власть Co
BeTOB. В 1959 пост. ф. о жизни и дея
тельности К. Э. Циолковскоrо  Человек
с планеты Земля. Автор сц. и режиссёр
ф. Просто девочка (по рассказу
Н. К. Чуковскоrо Девочкажизнь,
1967) о жизни блокадноrо Ленинrрада.
Раннему периоду жизни А. И. [ерцена
посв. ф. Старый ДOM (1970). Пост. ф.:
XYTOpoK в степи (1971, по Катаеву),
.Последняя встреча (1974, пр. Вкф, 1975),
Деревня YTKa (1977), Злой дух Ям
буя (1979), Серебряные Озёра (1981).
БунтАР Жамьянrийн (р. 1928), MOHr.
режиссёр. В 1963 окончил вrиК. Ди
ректор и худ. рук. к/ст Монrолкино.
ДеБIОТ в кине  ф. 'Исход (1968, с
А. А. Бобровским, СССР  МНР), за
тем пост. ф. Капля в Mope (1970),
fод затмения солнца (1973, спец. пр.
Мкф в Москве, 1975), Леrенда 06 оази
ce (1975, с [. ЖиrЖИДСУРЭНОl\'I, пр.
Мкф в КарловиВари, 1976), За пере
валом перевал  (1977). Работает и в док.
кино. Автор сц. ф. Халат не по раз
Mepy (1960).
БУНЬЮЛЬ, Б ю н ю эль (Bufiuel)
Луис (22.2.190029. 7.1983), иеп. режис
сёр. В 190715 учился в иезуитском кол
ледже в Caparoce, с 1917 в Студенч. pe
зиденции в Мадриде. В 192427 в Па
риже участвовал в движении Аванrард,
работал ассистентом реж. ж. Эпштейна.
В первых ф. Андалузский пёс (1928) и
Золотой BeK (1930) заметна близость
Б. к сюрреализму и традиции траrифар
cOBoro исп. rpoTecKa; в намеренно шоки
рующих картинах сказывались вызываю
щая антибуржуазность и антиклерика
лизм. В док. ф. Лас Урдес. Земля без
хлеба (1932) показал невыносимые усло
вия крестьянскоrо быта (ф. был запре
щён и вышел на ЭКраны в 1937). В 1936
Б. работал атташе по культуре республи
канской Испании во Франции, содейство
вал постановкам антифаш. док. лент.
В 1939 эмиrрировал в США, был MOHTa
жёром в fолливуде, сотрудникомuкино
отдела Музея совр. исква в НьюИорке.
В 1946 переселился в Мексику, rде вышли
ero ф. Большое казино (1946), Большой
кутила (1949). Об изуродованном и
попранном детстве рассказывает ф.  За 
бытые (1950, пр. Мкф в Канне, 1951).
Естественность человеческих чувств про
тивостоит фарисейской морали и зако
нам бурж. общества в ф.  Лестница на
небо (1951, пр. Мкф в Канне, 1952),
Робинзон Крузо (1952), Бездны CTpac
ти (1953). К борьбе с социальной He
справедливостью обращён ф. Это Ha
З'ывается зарёй (1955, Франция). Трило
rию об обречённых идеалистах составляют
ф. Назарин (по Б. Пересу fальдосу,
1958, пр. Мкф в Канне и пр. ФИПРЕССИ
там же, 1959), Лихорадка пришла в
ЭльПао (1959, Франция  Мексика)
и Виридиана (1961, Испания, rл. пр.
Мкф в Канне, ф. был запрещён фран
кистской цензурой). Показанные в них
Дон Кихоты преисполнены самоотвержен
ности, но их добрые намерения часто
приводят к противоположным результа
там. Б. oTBepraeT как отвлечённое мечта
тельство и споры во имя беспочвенных
идеалов, так и примирение с жестокой
реальностью  отсюда постоянная драм.
коллизия ero фильмов. Лентам .Назарин
БУРИАН 61
и Виридиана присуща ёмкая опреде
лённость реал истич. образов, cTporocTb
эпич. формы, показ несовместимости
6лаrородных побуждений и неrуманной
действительности, боль за поруrанную
человечность. В ф. Анrелистребитель
(1962, пр. ФИПРЕССИ на Мкф в KaH
не) Б. прибеrает к rротескной фантасти
ке, изображая застойность жизни приви
леrированных классов и безысходность
их бу дущеrо. В  Дневнике rорничной 
(1964, Франция) обрисована удушливая
среда собственников. Налётом иронии
освещена в Дневной красавице (1966,
Франция, rл. пр. Мкф в Венеции, 1967)
судьба Северины, края не может свести
воедино тре60вания сексуальных импуль
сов и охваченноrо предрассу дками созна
ния; в Тристане (по Пересу fальдосу,
1970) rероиня стремится стать свободной
личностью, но оказывается пленницей
общества, против Kporo бунтовала (в rл.
ролях К. Денёв). В Ф. Млечный путь
(1969), CKpOMHoe обаяние буржуазии
(1972, пр. OCKap и пр. Мельеса, 1973),
Призрак cв060ды (1974), Этот смутный
объект желания (1977, пр. OCKap) 
все Франция, апокалиптич. nророчест
ва звучат в фарсовоозорной атмосфере,
обнажающей 06речённость бурж. строя.
На Мкф в Венеции (1969) Б. присуждено
звание MaCTepa кино. За творчество
в совокупности получил также пр. Мкф
в СанСебастьяне (1977) и пр. Мкф В
Москве (1979). Ю6илейная пр. Мкф
в Венеции (1982).
Др. ф.: CycaHHa (1950), Дочь 06MaHa
и Женщина без лю6ви (1951), 4Зверь
(1952), Ои и Иллюзия разъезжает в TpaM
Bae (1953), Попытка преступления»
(1955)  все Мексика, CMepTЬ в этом caдy
(1956, ФраlЩия  Мексика), ДеВYIПка
(1960), Симеонстолпник» (1965, спец. пр.
кф в Венеции и пр. ФИПРЕССИ)  оба
lVJ.ексика.
. Mon demier soupir, Р., 1982; в рус. пер.
СКРОМное обаяние буржуазии, М. 1975.
. Луис Бунюэль. С6., М., 1979; Б о ж o
в и ч В. И., Луие Бунюэль, в ero кн.: Совр.
зап. кинорежиссеры, М., 1972, с. 6386;
Ю т к е в и ч С., Модели политич. кино,
М., 1978, с. 8З101; С и л ю н а с В.
Смех и отчаяние Луиса Бунюэля, ИК»,
1982, .NQ 5; D u r g n а t R., Luis Bufiuel,
L., 1967; Kyrou А., Luis Buuel, Р.,
1970; А r а n d а J. F., Luis Bufiuel, bio
grafia critica, Barcelona, 1970; В u а с h е F.,
The cinerna оЕ Luis Bu uel, L. N. У. 1973;
е r о ж е, Luis Bufiuel, Lausanne, 1980.
В. Ю. Сu.люнас.
БУРВИЛЬ (Bourvi1) (наст. имя и фам.
Андре Р е м б у р, Raimbourg) (27.7.
191723.9.1970), франц. актёр. В 1938
дебютировал в мюзикхолле и на радио.
В кон. 40x rr. приобрёл популярность
как автор и исполнитель песенок. В кино
с 1945. Выступал в амплуа комич. проста
ка (He так rлуп, Cepдцe на ладони
и др. ), впоследствии ререшёл к более
уrлублённой психолоrич. разработке
своих персонажей и более тонким OTTeH
кам комизма (Микетта и её MaMa,
Избранник мадам Юссон). В 50
60x rr. Б. актёр реалистич. плана, с
равным успехом выступающий в комич.
и драм. ролях. Психолоrич. сложностью
и драматизмом отмечены работы Б. в ф.
Через Париж (1956), Отверженные
(1958), Фортюна (1960, в сов. прокате
Ноэль Фортюна), Веские доказатель
CTBa (1963),  Красный Kpyr (1970) и др.
ll1ироким успехом пользовался Б. в KO
медиях Bcё золото мира (1961), Рази
ня (1965), Большая проrулка (1966),
Большая стирка (1968) и др.
. К л о Д К., Бурвиль, пер. с франц., М.
1973; Актеры заруб. кино, в. 8, Л., 1973.
БУРИАН (Burian) Эмиль Франтишек
(11.6.19049.8.1959), чехосл. режиссёр,
драматурr, композитор. Нар. арт. ЧССР

62 Буримекий
(1954). Один из крупнейших театр. pe
жиссёров Чехословакии. В 1927 окончил
Пражскую консерваторию. В Tpe приме
нял новейшие постановочные средства,
включая кинопроекции. Как композитор
дебютировал в кино в 1932 (Перед экза 
менами на аттестат зрелости). COTPYД
ничал с реж. В. Кубасеком (PaCCBeT,
1934), К. Стеклы (Сирена, 1947, [ос.
пр. ЧССР, пр. Мкф В Венеции), й. Вай
сом (Хищники, 1948), М. Фричем
(Псоrлавцы, 1955) и др. В музыке к
ф. использовал выразит. средства сим 
фонич. И джаз. оркестра, нац. нар. ин
струментов и др. В 1939 пост. ф. Bepa
ЛукаgIова,  1950  Жажда жизни.
Буримекии Александр fаврилович
(р. 3.10.1931), сов. режиссёр. Чл. КПСС
с 1960. В кино с 1954. В 1964 окончил
ВfИК. Пост. науч.популяр. ф.: Ищу
законы творчества (1966), OTKpЫT е
начинается (1972), Пять прожитых лет
(1976), Формула Альбины Ивашиной
(1978), YpOKЦ доверия (1980), Такая
стремительная жизнь (1981) и др.
БУРКинJ\..ФАс6 КИНЕМАтоrрJ\
ФИЯ  см. Верхией Вольты 1(,ииeMaтo
2рафuя.
БУРК6в fеорrий Иванович (р. 31.5.
1933), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1980). В 195254 учился в Пермском
YHTe и в студии при Пермском драм.
Tpe. С 1964 в Моск. драм. Tpe им. CTa
ниславскоrо, с 1980 13 МХА Те. В кино
с 1967. С успехом выступает в OCTpoxa
рактерных (порой с оттенком эксцентриз
ма) ролях: Петя (Зиrзаr удачи, 1968)1
Федяев (Старикиразбойники) и
KOHCTpyKTOp Виктор (Печкилавоч
ки)  обе 1972, fу60шлёп (Калина
красная, 1974), Александр Копытовский
(Они СР,ажались за Родину, 1975),
Миша (Ирония судьбы, или С лёrким
паро,, 1975, т/ф, в прокате 1976),
Серrей Поrарцев (Подранки), Вася
(.Степь) и Кадки« (Кадкина всякий
знает)  все 1977, ИIiIутин (. Человек,
которому везло) и Мослаков (Беда) 
обе 1978, Аркадu.й Павлович (Из жизни
отдыхающих, 1981). В 1983 снялся в ф.
CpOK давности.
Др. ф.: Добряки, rараж, Отставной
козы барабанщик», Амнистия, O бедном
rycape замолвите слово (т/ф).
&YPпEB Николай Петрович (р. 3.8.
1946), сов. актёр, режиссёр. Засл.
арт. РСФСР (1984). Окончил Театр.
учще им. Щукина (1967) и ВfИК
(1975). Работал в Tpe им. Моссовета
(196164), Моек. Tpe ИМ. Ленинскоrо
комсомола (196768). В кино с 1961.
Уже в родях подростц.ов обнаружил
яркую актёрскую ИНдивидуальность:
Ивап (I1BaHOBO дeTCTBO) и Мальчик
(Мальчик и rолуJ5ь)  обе 1962, Олеr
(Вступлепие, (963), Слепой (fерой
нашеrо времени, 1967) и др. TOH
кость, интеллиrе«твость, уrлублённый
психолоrизм  хсчактерные черты исква
Б. Среди ролей: Борис (MaMa вышла
замуж ) и Щупальцев (новелла  От He
чеrо делать из альм. Семейное сча
CTьe)  обе 1970, Бориска (Андрей Руб
лёв, 1971), Алексей Иванович (Иrрок,
1973, СССР  ЧССР), Студент (TpЫH
TpaBa, 1976); в т/ф  Альбер (CKY
пой pыцapь в Маленьких траrедиях,
1980), [peoB (Печники, 1982). Пост.
ЦО сврему сц. иц<;>цовеллу BaHЬKa
Капц (лhм. Пашехонская старина по
М. Е. СалтыковуЩедрину, 1977, пр.
Мкф. в 06ерхаузене), [де сыrрал заrл.
роль. В 1984 снялся в ф. Военнополе
вой pOMaH. Пр. Лев. комсомола (1976).
. "И в а н 6 в а В., Н. Бурляев, М. 1977.
&УРМ ЕН (Boorman) Джон (р. 18.1.
1933), анrлоа:Мер. режиссёр. Ра60тал на
ТВ режиссёром и продюсером. В кино
с 1965. Ставит ф. в разл. жанрах (трил
лер, воен. и приключенч. ф., муз. ф.,
фантастика): Поймайте, если сможете
(1965, Великобритания), B упор
(1967), Aд в Тихом OKeaHe (1968),
Лео последний (1970, Великобритания),
Избавление (1972), 3ардоз (1974),
Еретик: Изrоняющий дьявола II (1977),
Экскалибр (1980, Великобритания, пр.
Мкф в Канне, 1981). Стреl\1ИТСЯ к ярким
зрелищным эффектам.
БУРМ ЙСТРОВ Борис Михайлович
(р. 8.12.1927), сов. художник. Окончил
Моск. худож.педаrоrич. учще (1947) и
ВfИК (1953). В кино с 1954. Участвовал
в пост. ф.  Чужая родня, CMepTЬ Па
зухина, Принимаю бой, Иду на
rрозу, Снежная королева, Расскажи
мне о себе, Премия, Bcё решает
мr}iовение, Девушка и [paHД и др.
БУРове Арнольде Альбертович (р. 29.4.
1915), сов. режиссёр. Заел. деят. искв
Латв. ССР (1964). В 1953 окончил театр.
фт Латв. консерватории. Рабртал как
4УДОЖНИК и режиссёр в Tpax кукол и др.
С 1964 на/Рижской к/ст. Пост. кукольные
ф.: Кикериrу (1966), Пиrмалион
(1967), ЦBeTЫ Анс ca (1968), CKa3Ka
о медяке (1969), Роrатая rлина (1971),
Яблонька (1973), Соколик (1979)
и др. Мн. фильмы В., J3 т. ч. KpaCHыe
башмачки (1971),  YMYPKYMYP (1976,
rл. пр. Вкф, 1977), Козетта (1977),
Отчеrо Мышонку ре спится (1979),
И коню смешно(1980),Биини (1981),
отмечены премиями и дипломами Вкф.
БуРхАнов Асли .Бадриддинович (р.
8. 1.1915), сов. актёр. Нар. арт. СССР
(1965). Чл. КПСС с 1945. С 1933 в Tpe
им. Лахути в Душанбе. Первый исполни
тель роли В. И. Ленина на тадж. сцене.
Вьступq.ет и как режиссёр. Снимался в
ф.: Ha дальней заставе (1940, Усманов),
Застава в ropax (1953, Рахимбек),
ДOXYHдa (1956, Абдулло), Авиценна
(Нух Ибни Мансур) и Я встретид дe
вушку (MYXTopaKa)  оба 1957, Bы
сокая доджность (1958, Джурав), Че
ЛО:J3ек мепят кожу (1959, ХОДЖtlSlРОВ),
CЫBY пора жениться (1960, Каримака),
.Одержимые (1962, Султанов), Здрав
ствуй, добрый человек (1973, Дехканив),
Bocxoд над faHroM (1976, Есаулбашц),
Сказанце о Сиявуше (1977, 3вездочёт).
БурхАнов Шукур (р. 15.9.1910), сов.
актёр. Нар. арт. СССР (1959). Чл. КПСС
с 1943. С 1928 в Респ. Tpe драмы (ныпе
Tp им. Хамзы). В кино с 1940 (Рустам
в ф. Асаль). Исполнительское MaCTep
ство Б. отличq.ется rлубиной и MHoro
rранностью трактовц.и образов, большим
темпераментом. Снялся в ф.: Тахир и
Зухра (1945, Карабатыр), Бай и бат
paK (1954, fафур), Эвезда Улуr6ека
(Улуrбек) и Буря над Азией (Ялан
туш)  оба 1965,  Всадники революции 
(1969, Азнавурпалван), fибель чёрноr
кнсула (1971, Азнавурпалван), Дa
лекие близкие rоды (1977, Матнияз
Байсунов), Роща цамяти (1982, Xy
CYHaTa). [ос. пр. Узб. ССР (1964).
Др. ф.: Дороrа без CHa, Новоселье»,
Bo имя счастья, Илья MypOMeц, Птич
каневеличка, Навстречу совести, Воз
вращение командира.
. о л и Д о р О., Ш. Бурха ов, М., 1952;
Т е ш а 6 а е в Д., Ш. Бурханов, [М. 1968]
(6Уклет) .
,
Буххопьц (Buchholz) Хорст (р. 4.12,
1933), нем. актёр (ФРf). Иrрад в Tpe,
учился в Шl\оле М. Людвиr. В 1955
с успехом с Irрал в ф. Мариq.нна :МОСJf
юности (реж. ж. Дювивье, Франция)
и Небо без звёзд (реж. х. КОЙТfIер,
Федеральная пр.). Снялся в ф.: Реrина
и Хулиrаны (1956), Конечная оста OB
ка  лю60ВЬ (1957), Мокрый асфальт
и Воскресение (1958), Корабль Mep:r
BeЦOB (1960). Лучшая работа этоrо пе
риода  rл. роль в ф. ПРИ3НqНИЯ aBaH
тюриста Феликса Круля (1957, ре.:ж.
К. Хофман). Снимался за rранице v :
Великолепная семёрI{а (1960), Раз,
два, три (1961) и Большой вальс»
(1972)  все США, CKYKa (по А. Mopa
виа, 1964, Италия), Операция "CTaM
бул"  (1964) и CepBaHTec (1967)  оба
Испания, Спаситель (1971, Франция)..
В 1979 снялся в ф. Аваланшэкспресс»
(США). Работает на ТВ в ФРf и Австрии.
Др. ф.: Убийство в Катамаунте», Пос
ледниi'I крик, Женская консультаци >.),
OДHaK 6 0' ДЖОНILИ!, Отсюда к победе».
БУЧК ВСКИИ (Buczkowski) Леоцард
(.5. 8 .1900 19.2.1967), польск. ре){{иссёр.
В кино с 1922. Работал ассистентом pe
жиссёра, делал репортажи, снцмался.
Реж. дебют  ф. Безумцы (1928).
В предвоев. rоды стаВJ1Л ф. в осн. развле
кат. характера. После 194.5 снимал док.
и к/м худож, фИЛЬbl. В 1947 цОСТ. п/м
худож. ф. Запрещённые песенки. Бо,ТIЬ
шим успехо!'! пользовалась бьtовая KO
медия СОРОJ3ище (1949, в сов. прокате
Moё сокровище, пр. Мкф в Марианск
Лазне) о жилищной проблеме в fJарща>
ве в 1940e rr. Интерес к внутр., миру
чеЛО13ека, владецце композицией прояви':
лись в психолоrич. драмах, пост. Б.:
Орёл (1959, пр. Мкф в Москве),
Прошедшее время (1961), ПрерванныЙ
полёт (1964).
Др. ф.: Звёздна.я эскадра» (1930), Рап
содця Балтики (1935), Вер'ная река» (по
С. Жеромекому) и Страшный двор» (1936),
Первый CTapT (1951), Случай на Мариен
штате (1954), Дело пилота Мареша (1956),
арыся и Наполеон (1966).
УЧМА Амвросий Максимилианович
(14.3.18916.1.1957), сов. aTёp,pe
жиссёр. Нар. арт. СССР (1944). Чл.
КПСС с 1942. На сцене с 1905. С 1922
в Tpe Березиль в Киеве, с 1933 в
Харьковском Tpe им. Шевченко. С 1936
в Киевском Tpe им. Франко. В ИНР с
1924. Снялся 13 ф. Beцдттa, MaKДO
нальд, COH Толстопузенко, Продан
ный аппетит (реж. Н. п. Охлопков).
Б. внёс в кинематоrраф высокую aKTёp
скую кудьтуру, традиции укр. дeMOKpa
тич. исква. Создавал острохарактернь!е,
комедийные и драм. образы. В классику
сов. кино вошли ero роли fордея ЯРОЩУ
ка (Ночной извозчик) И Немецкоrо
солдата (Арсенал )  обе 1929. Драм.
характеры воплотил в ф.  Непокорён
Hыe (Тарас), Иван rрозный (Алексей
Басманов) оба 1945, B дальнем плава
нии (боцман Дзюба, 1946), Подвиr раз
ведчика (1947, Лещук). Одна из лучших
театр. ролей Б. Микола Задорожный.......
запечатлена в ф.спектакле YKpaдeHHoe
счастье (1952). Пост. ф. За стеной
(1928) и Земля (по о. ю. Кобылян
ской, 1954, с А. Ф. Швачко). В 1945----т-48
худ. рук. Киевской к/ст. [ос. пр. СССР
(1941, 1949) за театр. работы.
Др. ф.: Tapac Шевченко, Джимми хиr
rинс, Фат.а MopraHa, Назар Стодоля.
. Страницы моей жизни, ИК, 1957, .N1 7.
. Б а бы m к и н О., А. Бучма в Кино, К.
196; К о с а ч Ю., А. Бучма, Киiв, 1978.
БУШКИН Александр Иванович (1.4.
18965.6.1929), сов. художник, режис
сёр. В 1919 окончил худож. учще в Кие
е. Работал как ХУ дожНикоформиТель и
rрафик. В 1922 орrанизовал на к/фке
fоскино мульт. мастерскую. Одним
из первых участвовал в создании сов.
рисованных фильмов. Выполнил серию
мудьт. вставок в док. фильмы д. Bep
това. Затем снимал к/м мульт. ф. на
политич., бытовые и антирелиr. темы.
Среди ero ф.: Юморески, fерманские
дела и делишки и Случай в Токио.
(1924), Kapьepa Макдональда и ИI(Q
Ha (1925), Что должен знать рабочий и
крестьянин о CCCP (1928). Опыт рабо
ты ц области рисованноrо ф. ивложил в

брошюре Трюки и мультипликация
(1926) и в ст. KaдpocъёMKa (Кино
журнал APK, 1926, NQ 2).
Бы
 КОВ Леонид Фёдорович (12.12.1928
12.4.1979), сов. актёр, режиссёр.
Засл. арт. РСФСР (1965). Нар. арт.
УССР (1974): По окончании XapЬKOB
CKoro театр. инта в 195160 в XapЬKOB
ском Tpe им. Шевченко. Искво Б. OTMe
чено лиризмом, мяrким добрым юмором.
Ero тероев от личают обаяние, душевная
щедрость, цельность характера. Среди
лучших ролей в кино: Сашко (Cy дьба
Марины, 1954), Максим Перепелица
(Максим Перепелица, 1956), Боrатырв
(Дороrой мой человек) и АкИIIIИН (Доб
ровольць)  обе 1958, Алёшка (Алёш
кина любовь, 1961), fаркуша (Ha семи
BeTpax, 1962). Пqст. к/м ф. KaK Be
рёвочка ни вьётся... (1962, с [. М. Раппа
портом), кинокомедии Зайчик (1965,
исполнил тд. родь), fде вы, рыцари?
(1971, т/ф). Признание Б. принесли ф.
о Великоji Отечеств. войне, в KpЫX он
подниал вопросы моральных уроков
ВОЙНЦI, связи ежду по олеНИЯМI1:
B бой цдут одни "старики" (1974, сц.
Б'., иrрал роль Титаренко, пр. Вкф
и пр. Мкф В Карло:циВари), Атыбаты,
шли солдаты... (1977, роль Святкина).
За оба эти ф. как актёр и режиссёр OTMe
чен [ос. пр. усс:р (1977). О Б. снят ф.
...KoToporo любили Bce (1982).
Др. ф.: актёр  Укротительница т
ров», Чужая родня, Майtкие звёзды,
Осторожно, 6абушка!, Ccopa в Лукашах,
 Коrда разводят MOCTЫ.
. В бой идут одни старики, К. 197.5
(с Е. Оноприеко, А. Сацким).
. Актеры сщз. кино, в. 2, М., 1966; З о p
к и й А., Я очень MHoroe понял на земле,
сэ, 1979,М 12.
БI)IКОВ Роланд Анатольевич (р. 12.11.
1929), сов. актёр, режиссёр. Засл. арт.
РСФСР (1973). В 1951 окончил Театр.
учще им. Щукина. В 195158 актёр
Моск. ТЮЗа. В 195860 rл. реж. Ле
нинrр. Tpa Ленинскоrо комсомола. В кино
с 1955. Артистич. диаразон творчества Б.
очень широк. Здесь комедийные, эксцент
рич. зарисовки и роли: Заrипнотизиро
ванный (Я шаrаю по MOCKBe, 1964),
Парень на брусьях (Непридуманная
история, 1964), Чебаков (Женитьба
Бальзаминова, 1965); сатирич. порт
реты  Лапщин (Это начиналось TaK,
1956), Терех (Вызываем oroHb на себя,
1964, т/ф, в прокате 1965), Бармалей
(Айболит66», 1967); драм. образы 
Акакий Акакиевич Башмачкин (Ши
нель, 1960), Пономарёв (Здравствуй,
это я!, 1965), Василий Петрович (Зво
нят, откройте дверь.., 1966), Савушкин
(4tМёртвый сезон, 1969). В траrикомич.
манере исполнены роли в ф. Служили
два товарища (1968), Андрей Рублё 
(1971), Hoc (1977, т/ф), Из жизни OTДЫ
хающих (1981 ) и др. Реж. дебют Б. состоял
ся В 1962 (ф. CeMЬ нянек). В жанре KO
медии была сделана и вторая картина 
Пропало лето (1964, с Н. Орловым). В
дальнейшем  режиссуре Б. проявилис
пристрастие к иrровым формам обработки
материала,стремление к разнохаратер
ным стилистич. приёмам. Лента Айбо
лит66 стала за:r-1етным Шfl.rом в развитии
жанра муз.драм. фильма. Значит. вклад
Б. внёс в развцти дет. кино. ATTpaK
ЦOHHOCTЬ, зрелищность служат выраже
нию авторских мыслей о воспитании TY
l\1анистич. принципов в юном человеке
(13нимание, чрепахаl, 1970, rл. пр. Мкф
В Москве, 1971, и др. пр.), о преемствен
ности лучших человеческих качеств
(Телеrрамма, 1972), о волшебстве дет.
воображения (Автомобиль, скрипка и
'собака Клякса, 1975, пр. Вкф). Поэтика
rpQTeCKa определила характер телевиз..
э:краtl»заци повести Н. В. fо:rоля Hoc.
В 1983 пост. ф. .Свадебный подарок
(с Р. п. Эсадзе и А. С. Иrиш{! 1М), в
1984  ф.  Чучело.
. Актеры сов. кино, в. 3, М., 1967; Л е B
ш И Н а и., Р. Быков, М. 1973.

БЫСТРИЦКАЯ Элина Авраамовна
(р. 4.4.1928), сов. актриса. Нар. арт.
СССР (1978). Чл. КПСС с 1970. С 1953, по
окончании Киевскоrо инта театр. исква,
в Вильнюсском рус. Tpe, с 1958 в Малом
Tpe. Первая роль в кино  Лена Алек
сеенко в ф. B мирные дни (1951).
С большой искренностью, теплотой cbIrpa
ла роль врача Елизавет 1 Максимовны в
ф. Неоконченная повесть (1-955). Одна
из лучших работ Б. Аксинья в ф.
Тихий ДOH (195758). Б. передала
страстность характера, силу духа и
чувств, обаяние своей rероини. Среди
ролей: Женя CepreeBa ("Боrатырь" идёт
в MapTO, 1954), Лёля (Добровольцы,
1958), Пандора Монтези (Русский CYBe
нир, 1960), Ксения Румянцева (Bcё
остаётся людям, 1963), fлаша (Herac
мое пламя, 1964), Мария Фёдоровна
Андреева (Николай Бауман, 19(8).
. Ш ерЮ. Л., э. Быстрицкая, М. 1962;
А:ктеры СОВ. кино, В. 1, М. 1964.
БыХ6ВСКАЯ Мариам Александровна
(р. 27.5.1925), со . художцик. В 1950
окончила Моск. худож.пром. учще.
Художник по костюмам в ф. Судьба
барабанщика, Тихий ДOH (с К. К. Yp
бетисом), Люди и звери, Товарищ
Арсений, Журналист, Три тополя на
Плющихе, Деревенский детектив,
Судьба резидента, Пропавшая экспе
диция », Риск  блаrородное дело,
Кузнечик, Карнавал; в т/ф 
CeMHaдцaTЬ мrновениц весны Mы,
нижеподписавшиеся ».
БычвАРОВА (Бъчварова) Свобода (р.
11.1.1925), болr. сценарист. Засл. дея1'.
культуры НРБ (1980). Чл. БКП с 1945.
С 1960x rr. ред., затем rл. ред. творч.
объединения  Бояна. Написала сц. ф.
Воспоминание (1974), Бой последний
(1977, с Н. Русевым: и З. Хеския),
Бумеранr (1979), т/ф He знаю, не cцы
шу, не вижу и Опасные чары (1984).
БычК6в Владимир Серrеевич (р. 5.1.
1929), сов. режцссёр. В 1958 окончил
ВfИК (мастерская С. и. Юткевича и
С. К. Скворцова). Дебютировал в 1958
на к/с т  Ленфильм эксцентррч. к/м
комедией ТамоуЛамбу. Дет. ф. CTa
вил на к/ст Беларусьфильм и к/ст им.
fopbKoro. В 1966 пост. ф.сказку fород
мастеров» (по Т. fаббе, пр. Вкф), В
1972  ф. Достояние республики.
Среди др. ф.: Мой папа  капитан
(1969), Русалочка (1976, С НРЕ), Цир
качоо  (1979).
БЬ!РНСТРАНД (Bj6rnstrand) [уннар
(р. 13.11.1909), швед. актёр. Учился в
школе при Драм. Tpe в Стокrольме.
Иrрал в разл. Tpax. С 1931 в кино (ф.
Фальшивый миллионер, швед. версия
франц. ф. Ради Moero сердца и миллио
HOB). Признание получил в ф. реж.
и. Берrмана Дождь над нашей любовью
(1946), Женщины ждут (1952), YpOK
любви (1954), Улыбки летней ночи»
(1955). Исполнил роли в др. фильмах
Берrмана: Директор театра (.Вечер шу
TOB, 1953), Консул (Женские rрёзы,
1955), оруженосеп HC (Седьмая печать)
и Эвальд (Земляничная поляна)  обе
1957, врач Beprepyc (Лицо, 1958),
писатель Давид (KaK в зеркале, 1961),
священник Томас (Причастие, 1963),
Фоrлер (Персона, 1966), предатель
бурrомистр Якоби (CTЫД, 1968), Судья
(Ритуал, 1969, т/ф), Пауль (Осенняя
COHaTa, 1978). Снимался также в ф. реж.
А. Шёберrа (Травля., 1944), В. Шёмана
(Одежда, 1964, Постель для брата и
сестры 1782, 1965, Табу, 1976),
я. Троэлля (BOT твоя жизнь, 1966)
И др. Сыrрал СВ. 100 ролей.
ВАБАЛДС 63
БН КРОФТ (Bancroft) Анна (наст. IIl\IЯ
и фам. Анна Мария Луиза И т а л ь я н о,
Ita1iano) (р. 17.9.1931), амер. актриса.
Училась в Амер. академии драм. исква
и ньюйоркской Актёрской студии, BЫ
ступала на ТВ. В кино с 1952 (ф.  Можно
входить без CTYKa). В кон. 50x rr. дo
билась успеха в бродвейских постанов.
ках реж. А. Пенна ДBoe на качелях и
Сотворившая чу дo. В кино вернулась
в 1962, снявшись в экранизации COTBO
рившей чудо» реж. Пенна (пр. OCKap,
пр. Мкф В СанСебастьяне), в 1964 сня
лась в Великобритании в фильме
Дж. КлеUтона Пожиратель TЫKB (пр.
Мкф В Канне). Дарование Б. обоrатилось
комич. красками в роли стареющей co6
лазнительницы в ф. Выпускник (1967,
реж. М. Николе). В. 1980 в комедии
Толстк Б. выступила как сценарист,
режиссер и исполнительница rл. роли.
БЭН КС (Banks) Монти (наст. имя и фам.
Мqрио Б ь я н к и, Bianchi) (18977.1.
1950), амер. актёр. Род. в Италии. С
1915 снимался в комич. фильмах М. CeH
нетта. В 20e rr. исполнял r л. роли в
к/м комедиях (ф. Победитель быков
высмеивавший нашумевший ф.  KPOB
И дeCOK, и др.). В этот период опре
делилась комедийная маска Б. добро
душноrо лентяя и бездельника, KPOMY
всеrда улыбается счастье (<(Продолжайте
улыбаться, 1925, в сов. прокате fOH
щик против воли, И др.). В кон. 20x rr.
переехал в Великобританию; снимался,
ставиц ф., но успеха они не имели. В
1940 вернулся в США; зредка выступал
в эпизодич. ролях.
. Недоброво В., Монти Бенкс, M.
л., 1927; Амер. киноактеры, В. 1, л. 1927,
с. 2425.
6юрrЕР (Bilrger) Аннекатрин (наст.
фам. Р а м м е л ь т, Rammelt) (р. 3.4.
1937), нем. актриса (fДР). Была ассис
тентом художника в Tpe. По окончании
Высш. киношколы в Бабельсберrе Pц.
ботала в Т pe rорняков в Зенфтенберrе,
с 1964  в берлинском Tpe Фолькс.6ю
He. Первая большая роль в кипо  'Уши
в ф. Берлинский pOMaHC (1956', реж.
х. Клайн, в сов. прокате Берлинский ро"
ман»). Снялась в ф.: След в црqи
(1957), Репортаж57 и Превратцости
любви» (1959), Пять дней, пять ночей
(СССР  [ДР) и Любовь в сентябре
(1961), Прощание» (1968), He со MHof{,
MaдaM! (в сов. прокате Мисс инкоrни
TO, 1969), Текумзе (1972), Пожq.рц
ща (1978), Львиная клетка (1BO)
и др.
вАБАЛАС РаймондасПятрас Альфон
СQВИЧ (р. 5.3.1937), сов. режисёр, cцe
нарист. Засл. деят. искв Литов. сср
(1969). В 1964 окончил ВfИК (мастерская

64 ВАВРА
л. В. Кулешова). В 195256 был актёром
Паневежскоrо Tpa. В кино с 1960. Пост.
ф.: KaHOHaдa (1961, с А. Жебрюнасом),
Шаrи .в ночи (1962), .Маршl Маршl
TpaTaTal (1965), He хватает только
фюрера... (1966, док. очерк), Лестница
в небо (1967, [ос. пр. Литов. сср),
Июнь  начало лета (1970), KaMeHЬ
на KaMeHЬ (1972), Подводя черту.
(1973), Обмен (1979), Встречи с 9 до
9(1981);т/ф CMOK и Малыш(4сер.,
1977), Полёт через Атлантический
OKeaH (1983). Был соавтором сц. мноrих
своих фильмов. В 196873 1й секр.
правления СК Литвы.
вАВРА (Vavra) Отакар (р. 28.2.1911),
чехосл. режиссёр, сценарист. Нар. арт.
чссР (1968). Чл. КПЧ с 1945. Старей
ший мастер чехосл. кино. Изучал архи
тектуру в уч. заведениях Брно и Праrи,
занимался публицистикой. В 192932
был чл. орrции Левый фронт, peцeH
зировал ф., орrанизовывал первые про
смотры сов. ф. (в r. Брно). Снял экспе
рим. к/м ф. CBeT прорезает TЬMY (1931),
Mы живём в Праrе (1934), Ноябрь
(1935). Как сценарист и ассист. режиссё
ра участвовал в создании неск. картин.
Первый худож. фильм B. Верблюд
через иrольное ушко (1937). Значит. co
бытиями стали ленты В. Философская
история  (по А. Ирасеку ) и ДeBCTBeH
HOCTЬ (по М. Майеровой)  обе 1937,
.Цех кутноrорских дeB (1938), отмечен
ные пр. Мкф в Венеции. Фильмы В.
отличаются высоким уровнем изобразит.
решения, монтажа, тщательным подбо
ром исполнителей. Пост. ф.: Юмореска
(1939) и Турбина (1941)  оба по
К. Чапеку Ходу, Майская сказка (по
В. Мрштику, 1942); камерные психоло
rич. драмы Заколдованный ДOM (1939),
Пациентка доктора fеrеля (1942);
историч. ф. Розинанайдёныш (1945),
Беспокойный бакалавр (1946). В. был
орrанизатором съёмок кинорепортажей
во время Нар. восстания 1945. Участвовал
в разработке проекта национализации
чехосл. кинопром сти. В 1945 на основе
док. материалов создал п/м ф. Путь К
баррикадам. О борьбе жителей Праrи
против фашистов рассказывал ху дож. ф.
Немая баррикада (по я. Дрде, 1949,
[ос. пр. ЧССР). Пост. .ф.: Предчувст
вие и  Кракатит (по К. Чапеку)  оба
1948, fражданин Брих и Первая
спасательная (1959), Ночной rOCTb
(1961). Зачинатель монументальноисто
рич. жанра в чехосл. кино, В. пост. ф.
Наступление (по В. Ржезачу, 1953) и
.fуситская трилоrия  (Ян [yc, 1955,
Ян Жижка, 1956, Против Bcex, 1958).
В эпич. полотнах о судьбах нации во Bpe
мя 2й мировой войны Дни предатель
CTBa (1973), Соколово (1974, с СССР),
Освобождение Праrи (1976)  режис
сёр обратился к методу док. peKOHCTpyK
ции событий прошлоrо. Ряд значит. ф.
пост. в сотрудничестве с чеш. поэтом
Ф. fрубином: Золотой paHeT (1965, rл.
пр. Мкф в СанСебастьяне), POMaHC для
KopHeTa (1967, пр. Мкф В Москве; [ос.
пр. ЧССР, 1968). В 1980 вышел новый
вариант Кракатита  Чёрное солнце
(осовремененная экранизация романа Ча
пека). В 1983 пост. ф. Странствия Яна
AMoca. С 1957 преподаватель ФАМУ
(с 1963 проф.).
. м о с к о в с к ий П., Кинореж. Ота--
кар Вавра, М., 1964, «Соколово», «СЭ»,
1974, NQ 9.
вдrдршян Лаэрт Ваrаршевич (р. 6.6.
1922), сов. режиссёр. Нар. арт. Арм. ССР
(1976). Чл. КПСС с 1974. В 1951 окончил
ВfИК. Пост. ф.: Смотрины (1955)
Песня первой любви (1958, С ю. А. Ep
зинкяном), Рождённые ЖИТЬ) (1961,
сц. В., А. Р. Аrабабов и С. А. Ризаев),
Мартирос Сарьян (1966, док.. сц. В. и
М. Р. Варжапетян), Xaoc» (1974), Ce
rодня солнечный дeHb (1975, сц. В. и
В. с. [орохов, т/ф), Ссыльный.NQ 001
(1979) и др. В 196769 директор ApMeH
фильма. С 1970 преподаёт режиссуру
и актёрекое мастерство в Педаrоrич.
инте. В 196976 1й секр. правления СК
Армении.
вJ\rЕНШТАЙН (В а r е н Щ а й н) AH
жел (р. 17.10.1922), болr. сценарист.
Заел. деят. культуры НРБ (1978). Чл.
БКП с 1941. В 1950 окончил ВfИК (Mac
терская Л. о. Арнштама ).. Свои лучшие
сц. создал на темы антифаш. борьбы:
fерои сентября (1954), Звёзды (1959,
спец. пр. Мкф в Канне, НРБ  f ДР),
Цепь (1964), Дополнение к закону о
защите rосударства (1976, в сов. прокате
Взрыв в Софийском соборе). Сц. В.
.Звёзды в волосах, слёзы в rлазах (1976),
Борис l (1984) отмечены ориrинальным
поэтич. видением прошлоrо. Написал сц.
ф. Наша земля (1953, Димитровская
пр.), AдaMOBO ребро и ДBe победы
(с х. faJIeBblM и В. Ханчевым)  оба
1956. По ero сц. в [ДР пост. ф.: Хрони
ка одноrо убийства (1965), Маленький
принц (1966), fойя, или Тяжкий путь
познания (1971, Нац. пр. [ДР, CCCP
f ДР), Эоломея (1972). Пишет сц. док.
фильмов.
ВАДИМ (Vadim) Роже (наст. имя и фам.
Роже Вадим П л е м я н н и к о в) (р. 26.
1.1928), франц. режиссёр. В 194447
актёр Tpa. В 1953 был ассистентом реж.
М. Аллеrре по ф. .Жюльетта. Выступал
как сценарист (ф. Эта проклятая дeB
чонка», 1955, и др.). Первая реж. работа
В.ф. И боr создал женщину... (1956)
с участием Б. Бардо, которая сыrрала
впоследствии r лавные роли в ряде ero
фильмов. В выборе сюжетов В. делает
ставку на сенсационность. В 1983 пост.
ф.  Удивиrельная вечеринка.
Др. ф.: KTO знает? и «Ювелиры при
лунном свете» (1957), Опасные связи 1960
(1959). «Умереть от наслаждения (1960),
Опустив поводья (1961), OTДЫX воина»
(1962), «Порок и добродетель  и «Замок
в Швеции (1963), Добыча (по э. Золя,
1966), «Метценrерштейн» (новелла в ф. «Три
шаrа в 6peдy по э. По) и «Бар6арелла»
(1968), «Дон Жуан73 (<<А если бы Дон Жуан
был женщиной?, 1973), «Убитая девушка»
(1974), «Верная жена» (1976).
. Memoires du diable, Р., 1975.
вАЙДА (Wajda) Анджей (р. 6.3.1926),
польск. режиссёр. Учился в Академии
изобразит. искв в Кракове. По оконча
нии [ос. высш. школы Tpa и кино в Лод
зи (1954) работал ассист. режиссёра.
Пост. ф. Поколение (по Б. Чешко,
1955), рассказывающий о молодых re
роях антифаш. рабочеrо подполья. fерои
ка и траrедия 2й мировой войны COCTaB
ляют rл. содержание ф. 50x  нач.
60x rr.: Канал (1957), Пепел и алмаз
(1958), ЛёТна (1959), CaMCOH (1961).
Значит. явлением стали выполненные
В. экранизации произв. польск. класси
ческой (Пепел по С. Жеромекому,
1965; Свадьба по с. Выспяньскому,
1973; Земля обетованная по В. Рей
монту, 1975) и совр. литры (Пейзаж
после битвы по Т. Боровекому, 1970;
Березняк, 1971, и Барышни из Виль
KO, 1979, оба по я. Ивашкевичу). В ф.
Невинные чародеи» (1960), Bcё на про
дажу (1969). Дирижёр» (1979) и др.
представлены люди и проблемы COBpe
менности. Мн. фильмы В. отмечались
пр. разл. Мкф. Во 2й пол. 70x rr.
в ряде фильмов В. получили развитие
антисоциалистич. тенденции (ф.  Чело
век из MpaMopa, 1976, Без наркоза»,
1978), что особенно чётко проявилось
в ф.. Человек из железа (1981).. В
1983 ПОСТ. ф. ДaHTOH (по пьесе с.
Пшибышевской), в KpOM тенденuиоз
не осмысливаются события Великой
франц. революции. Работал на ТВ,
в Tpe.
Среди др. ф.: «Сибирская леди Макбет 
(1961, СФРЮ), «Охота на MYX (1969), Te"
невая полоса» (1976, с Велико6ританией);
к/м  Коrда ты спишь и Злой мальчик
(1950), «Ильжецкая керамика» (1951). Я
иду к солнцу (1956).
вАйн БЕРr Моисей Самуилович (р.8.12.
1919), сов. композитор. Нар. арт. РСФСР
(1980). Окончил Варшавскую (1939) и
Белорус. (1941) консерватории. С 1949
в кино. Написал музыку к м/ф Полкан
и шавка, Дедушка и внучек, Винни
Пух, Каникулы Бонифация, Ушас-
тик и др. С 1955 .пишет музыку и к ху-
дож. фильмам. Наиболее значит. работы
в ф. Летят журавли, Последний
дюйм,  Укротительница тиrров, Пере
кличка», Беr иноходца, Товарищ re
нерал, Царевич Проша, Афоня,
Шествие золотых зверей», TerepaH43»,
Ослиная шкура и др. Музыка В.,
построенная на принципе сквозноrо симф.
развития, дополняет и расширяет общи U
замысел фильма.
ВАйншт6к Владимир Петрович (11.3.
190818.10.1978), сов. сценарист, режис
сёр. Засл. деят. искв РСФСР (1978).
В кино с 1924. Пост. док. очерки Спа
сайте миллионы (1928), O двух за
Boдax (1930) и др., худож. ф. Рубикон
(1931, соавтор сц.). Известность получил
после пост. ф. Дети капитана [paHTa
(по Ж. Верну, 1936), OCTpOB сокровищ
(по Р. Стивенсону, 1938, сц. В. и
о. Л. Леонидов). С сер. 60x rr. BЫCTy
пал преим. как сценарист (под псевд.
В. Владимиров). Среди ero лучших работ:
сц. док.худож. ф. Перед судом истории
(1965), а также сц. худож. ф. о сов. раз
ведчиках Мёртвый сезон» (1968, с
А. И. Шлепяновым). В содружестве с
п. К. Финном написал сц. ф. .Миссия
в Кабуле и Заблудшие (Белый KO
рабль)  оба 1971, Всадник без ro
ловы (по Майн Риду, 1973, пост. В.),
Сломанная подкова (1973), Вооружён
и очень опасен (Время и rерои Фрэн
сиса Брет [apTa, 1978, пост. В.), 26 дней
из жизни Достоевскоrо (1981).
. За6лудшие, М., 1974 (с П. К. Финном);,
Мертвый сезон, в с6.: Приключения на экра
не, в. 1, М., 1975 (с А. Шлепяновым).
ВАЙС (Weiss) Йиржи (р. 29.3.1913),
чехосл. режиссёр. Заел. арт. ЧССР
(1963). Учился на юридич. фте. BЫCTY
пал как журналист, кинокритик. Пост.
любит. ф. Люди на солнце (1935), pa
ботал на пражской студии док. филь
мов. Снял ф.: Дайте нам крылья
(1936), Песнь о печальной земле
(1937), Путь из тени (1938) и др.
В rоды нем.фаш. оккупации страны pa
ботал в Великобритании (док. ф. Паде
ние Чехословакии» и др.). Пост. худож.
ф.: Похищенная rраница (1947) о Tpa
rич. событиях в Чехословакии после
мюнхенскоrо предательства союзников,
Хищники (1948) и Мой друr Фабиан
(1954), поднимающие совр. проблемы,
BCTaHYT новые бойцы (по А. Запотоц
кому, 1950, [ос. пр. ЧССР, 1951) о за
рождении рабочеrо движения в Чехии.
Наиболее значит. работы B. Волчья
яма (по я. fлазаровой, 1958, пр.
ФИПРЕССИ на Мкф в Венеции), а
также ф. POMeo, Джульетта и тьма»
(по я. Отченашеку, 1960, rл. пр. Мкф
в СанСебастьяне и др. пр.). Экранизи
ровал аллеrорич. сказку я. Дрды .Золо
той папоротник (1964).
Среди др. ф.: «Жизнь, поставленная
на KapTY (1956), «Такая любовь (1959),
«Tpyc (1961, посв. Словац. нац. восстанию
1944), «31 rрадус в те  (1965), Убийство
почеmски (1967).

вАЙСФЕЛЬД ИЛЬЯ Вениаминович (р.
15.8.1909), сов. критик, теоретик кино,
педаrоr. Засл. деят. искв РСФСР (1969).
Дp искведения (1966). Чл. КПСС с
1957. Окончил Моск. YHT (1930) и аспи
рантуру НИКФИ (1932). Автор иссле
дований по tеории, истории и практике
сов. и заруб. кино, по проблемам кино
драматурrии. Инициатор внедрения ки-
нопросвещения в систему ср. и высш.
образования; в 1968 возr лавил Совет по
кинообразованию в школе и вузе СК
СССР. Ред. и СОСТ. сб. Вопросы ки
нодраматурrии (в. 16, 195474).
С 1946 ведёт педаrоrич. и науч. работу во
ВfИКе (проф. с 1967), преподавал в
СРВ, [ДР, Индии, Франции. А8ТОР фун
дам. уч. проrраммы Теория кинодра
матурrии (1961, 3 изд., 1979). Написал
сц. науч.популяр. ф. Поиски и OTKpЫ
тия (с Д. Радовским). Пр. СК СССР
(1981 ).
. r. Козинцев и Л. Трауберr. Творч. путь,
М., 1940; Мастерство кинодраматурrа, М.,
1961; Крушение и созидание, М., 1964; Завт
ра и сеrодня, М., 1968; Так начиналось искво
кино, М., 1972; О совр. КИНо, М., 1973; Наше
мноrонац. кино и мировой экран, М. 1975;
Искво в движении. Кинопроцесс: исследова
ния, размышления, М., 1981; Встреча с Х MY
зой, кн. 12, М., 1981 (с В. П. Деминым
и Р. П. Соболевым); О сущности кинодрама
турrии, М., 1981; Кино как искво, М., 1983.
ВАЛЕНТИНО (Valentino) Рудольф (наст.
имя и фам. Родольфо f у л ь е л ь м и
Д и В а л е н т и н о, Guglielmi di Valen
tino) (6.5. 189523.8.1926), амер. актёр.
Род. в Италии. В 1913 в поискаХ'работы
эмиrрировал в США. Был садовником,
официантом, платным танцором в ноч
ных клубах. В кино с 1918. Успех при
шёл к В. в 1921 после исполнения роли
Джулио Деснойера в ф. Четыре Bcaд
ника Апокалипсиса, rде реж. Р. Инrрем,
используя необычные внешние данные
актёра, узаконил на экране новый дЛЯ
США тип кинозвезды  экзот ч. ла
тинскоrо любовника, pOKoBoro соблаз
нителя, живущеrо в романтич. мире
чудес и приключений. Этот образ, по
лучивший всемирную известность, был с
небольшими видоизменениями повторен
В. в ф. Шейх, KpOBЬ и песок, Mo
лодой раджа, Святой дьявол,  Кобра,
Орёл, CЫH шейха и др. Ранняя
смерть актёра вызвала массовую истерию
и серию самоубийств среди ero поклон
ников во мн. странах. Вплть до наст.
времени B. одна из леrенд кинемато
rрафа, rерой романов, пьес, муз. произ
ведений. В 1977 анrл. реж. К. Расселл, ба
зируясь на вольно трактованных фактах
биоrрафии актёра, сделал худож. ф. Ba
лентино.
вАлли (Valli) Алида (наст. имя и
фам. Анна Мария А л ь r е н б у р r е р,
Altenburger) (р. 31.5.1921), итал. актриса.
Училась в Эксперим. киноцентре в Риме.
В кино с 1936 (ф. ДBa сержанта, реж.
э. fуаццони). Иrрала во второстепенных
ф., но сумела стать одной из наиболее по
пулярных актрис предвоен. итал. кино.
Наибольший успех принесло ей участие в
ф. Старинный мирок (1941, реж.
М. Сольдати). В 1947 уехала в США,
rде снялась в rл. роли в фильме А. Хичко
Ка Дело Парадайна, работала также во
Франции и Великобритании (Третий че
ловек, 1949, реж. К. Рид). В 1954 в ф.
реж. л. Висконти Чувство создала Tpa
rедийный образ Ливии Серпьери, итал.
аристократки, предавшей родину изза
любви к австр. офицеруоккупанту. He
смотря на то что действие ф. было отодви
нуто В 60e rr. 19 в., он имел антифаш. зву
чание. Наиболее значит. роли в ф. Крик
(1957, Ирма, реж. М. Антониони, В сов.
прокате Отчаяние), Столь долrое
отсутствие),) (1961, Тереза, реж. А. Коль
пи), <Царь Эдип (1967, Меропа, реж.
п. п. Пазолини), Стратеrия паука ВАН ПАРИС БS
(1970, Драйфа) и Двадцатый BeK (1976, -
синьора Пьоппи), Луна (1979, мать
Джузеппе)  все реж. Б. Бертолуччи. ВАНЁЛЬ (Vanel) Шарль (наст. имя Мари
В 1981 снялась в ф. Сезон мира в Пари Шарль) (р. 21.8.1892), франц. актёр.
же (СФРЮ  Франция). Учился в морской школе. В 1908 дебюти
Др. ф.: Mы, женщины», Плотина ровал в Tpe. В кино с 1912 (ф. Джим
на Тихом океане». Большая rолубая дороrа, Kpoy). В 3040e rr. выступал преим. в
rлаза без лица» и ОФелия (Франция), приключенч. и детективных ф. (Име
Первая ночь покоя, MOCT KaccaHДpы нем закона , Мишель CT p oroB , Же
(США).
. L а u r а Е. Alida Valli, Roma, 1979. лезнодорожные пираты и др.). Снялся
ВАлл6НЕ (Val l one) Раф (р. 17. 2 . 1 9 16 ), в ф.: Дружная компания (1936, реж.
ж. Дювивье), Закон CeBepa (1939,
итал. актёр. Изучал право и филолоrию. реж. ж. Фейдер, вышел в 1942 под назв.
В кино с 1948. Роли в ф. fорький рис Тропа CeBepa), Небо принадлежит
(1949), HeT мира под оливами (1950), HaM (1943, реж. ж. fремийон). Co
Рим, 11 часов (1952)  все реж. Дж. Де циальнокритически и психолоrически
Сантиса, Дороrа надежды (1950, реж. насыщенные образы В. создал в ф. '30
п. Джерми) выдвинули В. в число наибо имя закона (1949, реж. п. Джерми, в
лее значит. актёров неореалистич. направ сов. прокате Под небом Сицилии, rла
ления. Работал также в Tpe. В 1981 снял варь мафии Пассалакве), Плата за
ся в роли бывшеrо фашистскоrо офицера CTpax (1953, реж. А. ж. Клузо, raHrCTep
в ф. Сезон мира в Париже (СФРЮ  Джо, пр. Мкф В Канне, 1953). Пост. ф.
Франция). B ночи (1929) и Полночный бой часов
Среди др. ф.: Тереза Ракен» (Франция), (1935). Сыrрал более ста ролей, в т. ч.
Пляж, rуэндалина, Роза Бернд (Фрr), Ф Д М (1954
Чочара, Холостяцкая квартирка, Сид» в .  ело аурициуса , пр. Мкф
(США), Вид с моста» (Франция), Карди в КарловиВари), CMepTЬ в этом caдy
нал» и Розовы бутон (США). (1956), Пороховои orOHb (1957, пр.
ВАЛУЦКИЙ Владимир Иванович Мкф в СанСебастьян), Истина (1960),
(р. 25.9.1936), сов. сценарист. В 1964 OKOH Один человек лишнии (1967), Сиятель
чил ВfИК. Писал сц. к/м фильмов. по ные трупы (1976, Италия). Одна из
ero сц. (с В. Викторовым) была пост. последних работ  в ф. Три брата.
комедия Начальник Чукотки (1967). (1981, реж. Ф. ози, Италия).
Среди др.сц.:Завтра, третьеrоапреля... вАнин Василии Ва.ильевич (1:1.1898
(по И. Звереву) и CeMЬ невест ефрейто 12.5.1951), сов. актер, ежиссер, педа
ра Збруева (1971), Командир счаСТ!:tи;1t ror. Нар. арт. СССР (19 9). В 1920 OKOH
вой "щуки" (1973, с Б. И. ВолчеКОi'Й чил драм. школу  Тамбове. С 1924 рабо
А. Е. Молдавским), fорода и ro.z:(ыI тал в Москве в Т ре им. МfСПС (с 1938
(по К. А. Федину, 1974) и Повесть о' Tp им. Моссовета), с 1950  в Tpe им.
неизвестном aKTёpe (1977)  оба: с, Чу шк ина (rл. реж.). Первая роль в ки
А. [. Зархи, Ярославна, королева Фр'ан ЦО Борис Артемьев (He по дороrе,
ции (1979) Дознание пилота Пиркса.. 1929). В роли питерскоrо рабочеrо MaT
(по С. Лему', 1980, с М. Пестраком, со. веева в ф. Ленин в Оkтябре (1937) и
польск. ф.), B небе "ночные BeДЬMЫ" Ленин в 1918 [oдy (1939) раскрылись
(1981, с Е. А. Жиrуленко). осн. особенности творчества B. умение
. Ярославна, королева Франции, в альм.: ярко выразить рус. нац. характер, opra
Киносценарии, М. 1978. нич. сочетание rероики и юмора. Создал
ВАЛЮШ6К Семён Алексеевич (р. 14.2. подлинно нар. образы: Ефим Соколов
1930), сов. художник. Засл. худ. РСФСР (Член правительства, 1940), бортмеха
(1980). В 1962 окончил ВfИК. Участво ник Пал Палы (Валерии Чкалов, 1941),
вал с С. Д. Меняльщиковым в пост. ф. celpeTapb раикома Кочет (CeKpeTapь
Война и мир и Ватерлоо (Италия). раикома, 1942, [ос. пр. CCC, 1943),
Художник ф.: Софья Перовская, комисар Харитонов (Котовскии, 1943).
Возвращение Святоrо Луки" Пропа Острои обличительностью были прониза
жа свидетеля' все с Менялыциковым, ны образы Хрипуна (Фронт, 1943),
Чёрный принц, C весельем и отваrой, Фаюнина (Нашествие, 1945, [ос. пр.
Любовь земная, Судьба (foc. пр. q.CCP,u 1946). В !94451 руководил aK
СССР 1979) Особо важное задание терскоимастерскои ВfИКа(с 1949 проф.).
Бешеые дньrи и др. ' [ос. пр. СССР (1949) за театр. работу.
v Др. ф.: Томми, По следам rероя»,
вАнrЕНХАИМ, В а н r е н хей м Возвращение Максима», Болотные сол
(Wangenheim) [устав фон (18.2.1895 дaTЫ, Четь, Ha путях», POДHыe поля,
5.8.1975), нем. режиссёр, драматурr, aK Освобожденная земля., Сыновья, Алма
тёр (fДР). Чл. Академии искв в [ДР. зы, ДраrоцеННIе зерна».
С .. Э Ф В u И . Розовскии А. К., В. Ванин, [М.],
ын актера . он интерштаина. rрал 1939; Ж у к о в а Л. л., Нар. арт. СССР
в Tpax Австрии и fермании. Активно В. В. Ванин, М. 1952; В. В. Ванин, М.
учаотвовал в деятельности Рабочеrо театр. 1955. "
союза. Снимался в ролях романтич. ВАН..ПАРИС (Уап Parys) Жорж (7.6.
repoeB в ф. Носферату, симфония ужа 190229.1.1971), франц. композитор.
ca (реж. Ф. В. Мурнау, в сов. прокате Впервые выступил в кино в 1931(Милли
Вампир Носферату), Каменный Bcaд OH, с А. Бернаром и Ф. Паре). Написал
ник, Женщина на Луне (реж. Ф. Ланr). музыку более чем к 200 худож. и док.
В нач. 30xrr. основал в Берлине коллек фильмам. Сотрудничал с реж. Р. Кле
тив Труппе 1931, [де ставил антифаш. ром, КристианЖаком, Ж. Ренуаром,
спектакли. После прихода rитлеровцев к А. Ж. Клузо, А. Декуэном и др. Успе
власти В. и мноrие ero коллеrи эмиrриро хом пользовалась ero музыка к ф. Клера
вали. В СССР занимался драматурrиче Молчание  золото, Ночные красави
ской деятельностью. В 1936 на моск. к/ст цы (с Д. Бейтсом и Ж. Ориком), Боль
РотФронт пост. ф. Борцы, показы шие MaHёBpы, Bcё золото мира. К чис
вавший борьбу нем. коммунистов против лу лучших работ В.П. относится также
фаш. режима, разоблачавший провока музыка к ф. Их было пятеро, Фан
цию с поджоrом рейхстаrа и процессом фан Тюльпан, Отверженные, Папа,
против [. Димитрова. В 1945 возвратился мама, служанка и я, Прекрасная OTe
в Берлин, [де возrлавил Немецкий Tp. ро., Если парни Bcero мира, Ka
На к/ст ДЕФА пост. ф. И снова 48 питан Фракасс, Железная MaCKa,
(1948), Поручение Хёrлера (1950, в сов. Mecьe, fалантные празднества и др.
прокате Тайное поручение), Тайные Создал музыку к док. ф. ТулузЛотрек,
6раки (1956)  все по собств. сц., MOCKBa и её Кремль, Париж весн()й,
Опасный rруз (1954). Тайна Пикассо и др.

бб ВАН ЧИНИ
ВАНЧ ини (Vancini) Флорестано (р. 24.
8.1926), итал. режиссёр. В кино с 1949.
Снимал ДОК. фильмы. С 1955 был асси
стентом реж. М. Сольдати (ф. Женщина
с реки, соавтор сц.), затем работал с
В. Дзурлини. В 1960 пост. антифаш. ф.
Долrая ночь 1943 rода (по Дж. Басса
ни), оставшийся наиболее значит. рабо
той режиссёра. Ставил коммерч. и при
ключенч. ленты (Долrие дни мести,
1967, и др.). На рубеже 6070x rr.
примкнул к направлению политич. кино.
В 1971 пост. историч. ф. С06ытия В
Бронте о времени rарибальдийских по
ходов, а в 1973  У6ийство Маттеотти
(спец. пр. Мкф в Москве). Снятый в
док. манере, ф. воссоздавал обстоятель
ства похищения и убийства лцдра aH
тифаш. оппозиции Дж. Маттеотти в нач.
2D--x rr. В 1980 пост. ф. Нераз6ериха.
Др. ф.: Судебный 'развод (эпизод в ф.
«Итальянки и любовь, 1961), Банда Kacca
роли (1962), rорячая жизнь (1963), Ce
зоны нашей ю6ви  (1966), «Остров  (t968),
Насилие; пятая великая держа:f3а» (1972),
rорькая любовь (1975), Буржуазная дpa
ма» (1979).
вАНЧУРА (Vancura) В.цадислав (26.6.
18911.6.1942), чехосл. писатель, cцe
нарист, кинопу6лицист, режиссёр. OKOH
чил мед. инт, работал врачом. Выступал
со статьями, писал сценарии. В 1932 с
реж. С. Иннеманом пост. ф. Перед эк
заменами на аттестат зрелости из жизни
выпускников средней школы. Фильмы
В., посв. серьёзным жизненным пробле
мам, отмечены поисками новых выразит.
средств. Пост. ф.:  На солнечной CTOpO
He и Биржа Tpyдa (не сохранился) 
оба 1933, драму .Любовь и люди (1937)
и социальную комедию .Наши чешские
TaHЦЫ (1938)  оба с реж. В. Кубасе
ком. Наиболее интересный ero ф.Не
верная Марийка (1934). В. вёл большую
обществ. работу. Был пред. Чехосл. КИ
нематоrрафич. обва. В 1942 арестован и
казнён rестаповцами. В. посмертно при
своено звание нар. арт. ЧССР (1946).
ВАРдА (Varda) Аньес (р. 30.5.1928),
франц. режиссёр. Училась в Сорбонне и
Высш. школе декоративных искв. Ha
чинала как фотоrрафрепрртёр. В кино
с 1955. Дебютировала ф. Пуэнт KYPT,
снятым на собственные средства и при
участии лишь двух п:роф. актёров
(Ф. Нуаре и С. Монфор). Ф. во MHoroM
предвосхитил стилистику новой волны 
И был отмечен влиянием А. Рене, участ
вовавшеrо в монтаже. После неск. к/м
лент  O времена rода, о замки...
(1957), ОпераМуфф и Ha п06ережье
(1958)  В. сняла худож. фильм
.Клео от 5 до 7 (1961) о двух ча
сах жизни женщины, страдающей I\ан 
церофобией ц ождающей результатов
мед. анализа. Проrрес. проб.цематикой
отличается док. к/м ф. Привет, кубин
цыl  (1963), смонтированный из 1800
док. статичных кадров, снятых на Кубе.
В 1965 сняла ф. Счастье. Эта жестокая
и иронич. притча о любви уже несла на
себе отпечаток феминизма, сильным влия
нием Kporo отмечены более поздние ра 
боты В. Проблема трансформации pe.
альных людей в персонажей худож. BЫ
мысла затронута в ф.  Создания  (1966).
В след. rоду В. сняла новеллу в коллек
тинном ф. Далеко от Вьетнама).. В СIпА
создала к/м ф. Дядя Янко И Чёрные
пантеры (1968) и ф. Львиная любовь
(1969) о жизни хиппи. После ряда теле
виэионных и к/м ф. выпустила экспери
ментальную ленту .Типы с улицы Даrер
pa (1975). Затем сняла феминистскую
листовку OTBeT женщин (1975), подrо
товившую появление ф. OДHa поёт,
дрyrая ........ HeT (1977), Проrраммный для
В. фильм в её борьбе за социальную п
личную свободу женщины. Эксперимента
ми в области киноязыка стали и ф. CTe
на, CTeHЫ (1980) иДокументатор(1981).
вАрконьи (Varkonyi) Зольтан (13.5.
19121979), BeHr. режиссёр, актёр. Нар.
арт. ВНР (1962). В 1934 окончил Бысш.
театр. школу. В 1935 дебютировал в Нац.
Tpe и в кино как актёр. Был орrанизато
ром и директором неск. TpOB. Писал cцe
нарии. В 1951 пост. ф. Западная зона.
Наиболее значит. ленты: Рождение MeH
херта mимона (1954), Особая примета
(1955), .Соляной столб (1957, пр. Мкф
в КарловиВари, 1958), Лицом к лицу
(1970). В них воссозданы действенные,
спдочённые коллективизмом масс 1, ы
разит. цортреты reppeB. Экранизировал
произв. BeHr. литры (СЬJнов:ря человекq.
с каменным cepдцeM, 1965, Венrерский
на60б и Золтан КарпаТИ1 1966'и  Чёр
ные алмазы, 1976, все по М. Иокаи).
Снимался в большинстве поставлеНЦ:f>IХ
им Фц:льмов. Исполвял rл. роли также в
ф. Железный цвето:t< (1958), ДHeBцoe
затмение (i963, в сов. прокq.те Ночь
среди дня), .Этюд о .женщипах (1967)
и др. С 1949 преподавал в Бысш. школе
Tpa и кино. [ос. пр. им. КQшута (1953,
1956) .
Др. ф.: режиссёр  ДeHb fHe »(1953),
«Жорж Данде » (1955), rор:ркая правда »
(1956), КатастроФа (1959), «Три звезды
(одна из новелл) и «Чутак и серая лошадь»
(1960), Последний ужин (1962), «Фото Xa
6epa (1963), Звёзды Эrера (1968), «Похи
щение цовенrерсц.и» (197), HeB0Hныe уби U 
ЦЫ (1973); актёр  Сказочн()е авт ,
OiOHb, Эркель» (в сов. црокат Be rep
с:кие мелодии), Восстало Mope, «nослед
нее приключение  Дон Жуана, fраница
в нескольких marax ,  Лебединая песня ,
История моей rлупост , Перстень с py
салкой ; История и частная жизнЬ,.
ВАРЛАМОВ Ле9НИД Васильевич (13.
7.19073.9.1962), сов. режиссёр, cцeHa
рист. Засл. деят. искв РСФСР (1950).
Чл. КПСС с 1952. После окончания [ИКа
(1931) режиссёр КИНОХРQНИКИ. В кино С
1929. ПО собств. сц. снял ф. I\OM,COMO
лия (199), Бой китов). (1935), Наш
Cepyo (1936), ЛётчtlКи (1938) И др.
С 1935 режиссёр к/ж Пионерц.fl, Союз
киножурнал  и др. В rоды :Qеликой OTe
честв. войны режиссёр фронтовыIx rрупп.
В ф., посв. победам Сов. Армии, прояви
лись масштабность, публицистич:. острот
'Разrром немецки воцск под Москвой
(1942, С И. п. Копалиным, [ос. пр.
СССР; пр. OCKap, 1943), Сталинrрад
(1943, [ос. пр. СССР), Победа ва Юrе
(1944).
Др. ф.: «Юrославия (194Q, [ос. пр.
СССР, 1947), «ПQlIьша» (1949, [ос. пр.
СССР), «Победа китайскоrо народа» (1950,
[ос. пр. СССР, 1951), По Индии (1952),
Koнro в борьбе (1960).
ВАрлtй Натадья Владимировна (р.
22:6.1947), сов. актриса. Окончила Учще
цирковоrо и эстдвоrо исква (1965),
Театр. учще им. Щукина (1971). В 1965
1967 в цирке (эквилибристка). С 1971 в
Mocl\.. драм. Tpe им. Станислвскоr
В кино с 1966. Исполняет роли COдpeMeB
ниц, часто в комедийных ф.: Нина (KaB
казская пленница, 1967), [алина Листо
пад (CeMЬ невест ефрейтора Збруева),
Лиза (ДBeHaдцaTЬ стульев)  обе
1971, Даша (Большой аттраI\ЦИОН,
1975). Иrрала TaKe драм. роли в ф.
30ЛОТО (1970), Чёрные сухари (1972),
Мой папа  идеалист. и т/ф CTapыe
письма (1981). В 1983 снялась в ф. He
хочу быть ВЗрОСЛЫl\I (roc. пр. РСФСР
ИМ. Н. К. Круп<.:кой, 1984).
. л ы н Д и н а Э.,' Н. Варлей, М. 1977
(БУклет) .
вАРн ЕКЕ (Warneke) Лотар (р. 15.9.1936),
нем. режиссёр (rдр). В 1959 окончил
Лейпциrский ун T, В 196064 учился в
Выст. киношколе в рабельсберrе. С 1967
на к/ст ДЕФА. В 1969 пост. (е Р. Эме) ф.
.Не со мной, мадамl (В сов. прокате
.Мисс инкоrнито). Нац. пр. [ДР (1977).
Др. ф.: ДOKTOP меДИЦllНЫ 30ммер 2-й 
(1970), Это старая история (1972), Жизнь
с Уве» (1974), Неисцравимая рарбара»
(1977), «Протай, моя малышка (1979), «Бес
покойство (1982).
ВАртАнов Анри Суренович (р. 8.3.
1931), сов. киновед. Канд. искведения
(1959). Чл. КПСС с 1959. В 1954 окончил
Mry. По вопроса:t'f кино печатается с
1956. Занимается исследованием арм. ки
ноисква, а также проблемами телевиз.
кинематоrрафа. С 1974 зав. сектором
ху дож. пр06лем средств массовой KOMMY
никадии ВНИИ искусствознания. С 1961
преподаёт в Mry.
. Образы литры rрафике и Кино, 1.,
1961; Самое массовое, М., 1967; Проблемы
телевиз. фильма, М., 1978; Телевиз. эстрада,
М., 1982.
ВАРТАНЯН Жирайр rриrорьевяч (р. 2.
7.1911), сов. оператор. Заел. деят. искв
Арм. ССР (1963). Чл. КПСС с 1945. В
193033 учился в rИКе. В кино с 1927.
В 194954 операторкорреспондент
ЦСДФ по Арм. ССР. Снял ф.: KOT Ц
Пёс (1937, м/ф), Храбрый Назар (1940,..
комбинир. съёмки), Cepдцe поеr (1Q56),.
O чём шумит peKa (1959), Путь на
apeHY (1963), Охотник из Лалвара
(1966), Сказ о большой правде (1970,.
док.), Односеvдьчане (1974, т/ф) и др.
ВАршАвскии Яков Львович (р. 11.11.
1911), сов. критик. Ч-7I. КПСС с 1943. В
1935 окончил rитис. Печатается с 1930.
Автор мн. статей по киноискву в сов. и
заруб. печати, ряда сц. публицистич. ф.
. Что ты ищещь в ИСКJJе?, М., 1960; BCTpe
ча с фильмом, М., 1962; Жизнь фильма, М.
1966; Успех, М., 1974.
ВАсАДЭЕ Акакий Алексеевцч (6.8.
189923.3.1978), сов. актёр. Нар. арт.
СССР (1936). Чл. КПСС с 1939. С 1920
в Tpe им. Руставели (в 19З555 худ.
рук.), с 1958 худ. рук. Кутаисскоrо Tpa
им. Месхишвили. В кино с 1923. Испол
нил роли: rирrола (y позорноrо столба,
1924), rарду6хан (Дина ДзаДзу, 1926),
Платон (Мачеха Саманипшили, 1927),
шах А6бас (rеорrий Саакадзе, 1942
1943), Мелитон (Я скажу правду,
1958), Миха (Повесть об одной девуш
Ke, 1960), Давид (Тариэл rолуа, 1969).
Снялся в ф.: Десница великоrо MaCTepa
(1970), Похищение луны (1973), Бере
ra (1979, т/ф) и др. С 1949 проф. Театр.
инта им. Руставели. roc. пр. СССР
(1942, 1946, 1951), roc. пр. rруз. ССР ЦМ.
Руставели (1975)  все за театр. работу.
ВАсилtВСКАЯ Ванда Львовна (21.1.
190529.7.1964), польск. и сов. писатель
ница, обществ. деятель. С 1939 жила в
СССР. Чл. КПСС с 1941. В 1927 ркончила
Краковский YHT. В 1944 реж. М. С. ДOH
ской пост. ф. Радуrа по сц. В. (по её
одноим. повести), посв. rероизму и стой
кости сов. людей в борьбе с нем.фаш. OK
купавтами. В. принадлежат: сц. видово
ro док. ф. Днепр» (1950), текст к док. ф.
 Наши чемпионы  (1954), TeCT песен к
худ. ф. ЗОО лет тому ... (1956). Деп. ВС
СССР 16ro созывов. roc. пр. СССР
(1943, 1946, 1952).
. Радуrа, в сб.: Избр. сценарии сов. кино,
т. 5, М., 1950. v
ВАСИЛВСКИИ Радомир Борисович
(р. 27.9.1930), сов. оператор, режиссёр.
Засл. деят. искв УССР (1973). В 1954
окончил ВrИК. Снял ф.: BeCHa на 3a
речной улице (1956, с п. Е. TOДOPOB
ским), Орлёнок (1958), Приходите
завтра (1963) и др. Пост. ф. для детей 
Дубравка (1968), Щаrс крыши (1971),
Включите северное сцянце (197;3),
Рассказы о Кешке и ero друзьях (t973,
т/ф), ЦBeTЫ для Оли (1977), а также ф.
Поrоня (1966, с В. Т. Исаковь;м),
Приключение миссис mелтоп (1974,
т/ф), Побеr из тюррмы (1978), .Иппр
дром. (1980), Ожидание (1981, т/ф).

"
ВАСИЛЬЕВ Борис Львович (р. 21.5.
1924), сов. писатель, сценарист. Чл.
КПСС с 1952. Б 1948 окончил Боен. aKa
демию бронетанковых и механизир.
войск Сов. Армии. С 1954 на лит. работе.
Дебютировал в кино в 1958 сц. ф. Оче
редной рейс о товарищеской солидар
ности, рождающейся в часы испытаний,
и  Сержанты  (с К. И. Рапопортом ) о
воспитании сов. офицеров. Написал сц..
приключеНJI. ф. След в OKeaHe (1965,
с Рапопортом ), спортивной кинокомедии
Королевская peraTa (1967, с Рапопор
том и С. д. Листовым), ф. Ha пути в
Берлин (1969, с Рапопортом и ю. С. Чу
люкиным), Офицеры (1971, с Рапопор
том), Самый последний дeHЬ (1973, с
М. А. Ульяновым), а также ф. Атыбаты,
шли солдаты.... (1977, с Рапопортом),
пqсв. памяти воинов, не вернувшихся с
фронтов Великой Отечеств. войны. Бе
дущая TMa творчества Б. ПОДВИr Hapo
да в rоды войны1. По собств. повести напи
сал сц. ф. A зори здесь тихие... (1972,
[ос. пр. СССР, 1975, пр. Ленинскоrо
комсомола, 1974).
. Товцрищи офицеры, М. 1970.
ВАСЙЛЬЕВА Вера Кузьминична (р. 30.
9. 1925), сов. актриса. Нар. арт. РСФСР
(1970). Чл. КПСС с 1979. С 1948, по OKOH
чании Моск. rop. театр. учща, в Моск.
Tpe сатиры. С большим обаянием, тепло
той, достоверностью сыrрала роль Насти
в ф. Сказание о земле Сибирской»
(1948, [ос. пр. СССР, lя работа В. в ки
но). Среди ролей: Парася (Люди моей
ДОЛИНЫ,1961), Ольrа CepreeBHa (Звезда
экрана, 1974), fалина CepreeBHa (Раз
влечение для старичков), Учительница
(Несовершеннолетние)  обе 1977, Ба
бушка (KaK я был вундеркиндом, 1983,
т/ф). [ос. пр. СССР(1951)за театр. работу.
EfАСЙЛЬЕВА Екатерина CepreeBHa (р.
15.8.1945), сов. актриса. Засл. арт.
РСФСР (1981). По окончании в 1967
ВfИКа работала в моск. Tpax (им. Ep
моловой, Современник), с 1974 во
МХАТе. Б кино с 1967 (ф. Журна
лист). Б первых же ролх проявилась
способность актрисы к острой, ца rрани
rpoTecKa, интерпретации образов. Иrрала
в ф. разл. жанров  комедийных (Хева
в ф.Адам и XeBa, 1970),буффонных(но
велла Предложение в альм. Семейное
счастье, 1970; Софи в тjф Бумбараш,
1972), драмат ческих (Шура в ф. Erop
Булычов и друrие, 1973). Средц ролей
В. особое место занимают характеры на 
тих совремецниц (He болит rолова у
дятла, 1975; Ключ без права передачи,
1977; C любимыми не расставайтесь,
Экипаж, Спасатель и Поздние сви
дания, 1980), а также rероинь воен. лет
(O тех, Koro помню и люблю, 1974;
ДBaдцaTb лет без войны, 1977) и образы
классич. репертуара (Бакансия», 1982).
Снималась в муз. комедиях: т/ф Соло
менная шцяпка (1974), Обыкновенное
чудо (1978), .Чародеи (1982).
Др. ф.: <sБриллианты для диктатуры npo
летариата, Паца I; т/ф  ДOM строится
И TaK и будет.
. Актеры сов. кино, в. 11. М. 1975.
ВАСЙЛЬЕВЫ (однофамильцы; псевд.
братья Басильевы), сов. реж:иссёры, cцe
наристы. 1) f е о р r и й н и к о л а е 
в и ч Б. (25.11.189918.6.1946). Засл.
деят. искв РСфСР (1940). Участник
rражд. войны. Учился в Моск. театр.
СТУ дии Молодые MaCTepa под рук.
и. Н. Певцова. С 1923 журналист, опуб
ликовал ряд кинорецензий  ж. Жизнь
исква. С 1924 ред.мо:цтажёр студии
fоскино по перемонтажу заруб. филь
МОВ. 2) С е р r е й Д м и т р и е в и ч Б.
(4.11.190016.12.1959). Нар. арт. СССР
(1948). Активный участник Окт. peBO
люпин в Петроrраде и fражд. войны.
В 1924 окончил Инт экр. исква в Ленин
rрадс. С этоrо же rода ред.монтажёр
моск. отделения Севзапкино. После сли
яния Севзапкино и fоскино в COB
кино Б. начали работать BMeCT. Боль
шое значение для Б. имела их встреча с
С. М. Эйзенштейном, учениками Kporo
они стали. Первая самостоят. реж. рабо
та B. док. ф. Подвиr во льдах
(1928), смонтированный из фраrментов
u
кинохроники, снятои операторами, уча
ствовавшими в поисках сов. ледоколами
итал. экспедиции Нобиле. Б первом xy
дож. ф. Спящая красавица (1930) по
сц. [. В. Александрова и Б. режиссёры,
впервые выступившие под общим псев
донимом, отдали дань лефовскому OT
рицанию cTaporo исква. Ф. решён в по
этике монтажнотипажноrо кинематоrра 
фа, изобилует сложными кинематоrра
фич. метафорами. В своём втором, тоже
немом, ф. Личное дело (1932) режиссё
ры искали иной путь  обратились к об
разам, воплощённым актёрскими cpeДCT
вами. Через развитие характера rероя 
отсталоrо рабочеrо, рреОДолевающеrо пе
режитки прошлоrо СБоём сознании, они
стремились рассказ СQЦиалистич.
строительстве в rоды первой пятилетки.
Хотя ф. был поставлен по слабому сц. и
не пользовался зрит. успехом, он сыrрал
большую роль в творч. развитии В. В oc
нову след. работы Б. положили книrу
д. А. Фурманова  Чапаев, по крой в
t934 пост. одноим. ф. (foc. пр. СССР,
1941). Основываясь H полумемуарной
повести Фурманова, изучив мноrочисл.
док. и иконоrрафич. материалы, В. созда
ли СЦ., обладающий классич. стройностью
и завершённостью драматурrич. KOHCT
рукции. Они убедительно показали в ф.
роль Коммунистич. партu.и в орrанизации
Красной Армии, в воспитании и сплоче
нии масс, воскресили aTl\-fосферу peBO
люц. эпох, в живых, эмоц. образах BO
плотили замечат. черты борцов револю
ции. В Чапаеве Б. подняли на новую
ступень искво ки:норежиссуры, обоrатив
ero мцоrими новаТQРСКИМИ достижения
ми в работе с актёрами, в композиции,
построенц.и мцзансцен, в монтаже, ис
пользовании звука и в муз. решении. Все
выразит. средства ф. были направлены
на раскрытие человеческих характеров,
создание rлубоких, самобытных образов.
Идейная и худож. вершина ф. образ
Чапаева в исполнении Б. А. Бабочкина 
воплощение rероич. рус. нар. характера,
раскрывшеrося во всём величии и красоте
в orHe революц. битв. Персонажи ф., rлав
ные и эпизрдические, составляют единый
собират. образ реВОЛI<;>Ц. народа. Реж.
мастерство В. проявилось во всех сце:цах
и эпизодах ф. как камерных, так и Mac
совых, батальных. Вступление ф. BpЫ
вающаяся в кадр лихая тройка, эпизоды
на мосту" урок таКТИКJf, сцена боя с кап
пелевцами, сцены споров Чапаева с Фур
мановым, речи Чапаева на митинrе и пе
ред кавалерийским эскадроном, проща
ние с Фурмановым, ночь перед послед
ним боем и мн. друr е  образец поли.
тически cTpacTHoro и r лу60коrо кинема
тоrрафич. исква. Ф. сразу же получил
всенародное признание. Он явился по
бедой метода социалист ч. реализма в
сов. худож. культуре, стал важнеiiшцм
этапом в ero развитии и оказал плодо
творное влияние на проrрес. заруб. кино.
В 1937 Б. пост. по со6ст . сц. ф.Воло
чаевские ДНИ о борьбе дальневост . пар 
тизан с япон. интервентами в rоды rражд.
войны, вновь цодняв ответств. тему pe
волюц. борьбы народа, возrлавляемоrо
Коммунистич. партией. К эпохе fражд.
войны обратились В. и в ф. Обо
рона Uарицына» (1я сер., 1942, [ос.
пр. СССр). Последней СОВМ. работой
Б. был ф. Фронт (по А. Е. КорнеUчу
ку, 1943).
ВАХИДОВ 67
С. д. Васильев в 194449  худ. рук.,
в 195557 директор KjCT Ленфильм,
пред. орr6юро Ленинrр. отделения СРК
СССР. В 1955 он пост. совм. С болr. Itи
нематоrрафистами историч. ф. fерои
Шипки о мужеств. борьбе рус. и 60лr.
народов в 187778 за освобождение
Болrарии от oCMaHcKorO иrа, снова пока
зав себя мастером больших эпич. полотен.
Последний ero ф. Б дни Октября
(1958), в KpOM впервые в своём TBOp
честве С. д. Басильев обратился к воп
лощению образа В. и. Ленина (артист
Б. и. Честноков).
fероич. борьба народа за свободу, за
светлое будущее стала осн. содержанием
лучших ф. братьев В. Своей деятельно
стью Б. внесли выдающийся вклад в раз
витие сов. кино, в утверждение ero на по
зициях социалистич. реализма.
. Собр. СОЧ., т. 13, М., 198183.
. "Чапаева" СМQТРИТ вся CTpaHa. (Передр
вая статья), Правда », 1934, 21 ноября; Ча
паев. О фильме. Сб. СТ., М., 1936; Д о л и H
С К И Й и., Чапаев». Драматурrия, М., 1945;
Фре й л и х С. , Золотое сечение экрана,
в ero кн.: Фильмы и rоды, М., 1964; Ча
паев. [Книrаальбом], М. 1966; Б а б о ч
к и н Б., Через тридцать лет, в erp кн.
В театре и кино, М., 1968; История cOBeTCKoro
Кино, т. 14, М., 196978; П и с а р е B
с к И й Д. С., Рождение фильма, М. r 1974;
е r о ж е, Братья Васильевь!, М., 1981.
ВАсильК6в Иrорь Афанасьевич (р.
19.5.1910), сов. сценарист, критик. Засл.
де.fl Т . ЦC!<B РСФСР (1980). Канд. ИСКве
дения (1975). Чл. КПСС с 1940. В 1940
окоцчил ВfИК. Б кино с 1938. Написал
сц. ф.: Чудссный caд (1940), Брльшая
БсеJJенная (1944), Солнечное племя
(1945), Незрпмые помрщ:цики (1948),
Победа в :цуСТЬЦiе (1949), Солнечный
KaMeHЬ (1955), B сТран:е HeKTapa (1959),
Чарль Дар:вин (t960), Иван Прлзу
HOB (1964), Ha rраНtlце жизц (1965),
Лицом к лицу С расизмом (1967, пр. Бкф,
1968), Mь! U природа (1977),Учёные 
Нечерноземью (1981) и др. Автор l1H.
работ по вопросам теории науч.попу.7rЯр.
кино. Прецодаёт во БfИКе. Ломоносов
ская пр. (1960,1965), пр. СК СССР (1977).
. Науч. KЦP в СССР, 2 из,ц., М., 1959
(совм. с А. Зryриди); Лоrикц и поэзия, М.,
1962; С киноаппаратом в мире насекомых,
[М.], 1962; Идея и тема в научнопопуляр
ном сценарии и фильме, М. , 1967; Экран
и аука, М., 1967; Объе тинное и субъектив
ное в Нf\УЧ опопулярном сценарии и фильме,
М., 1969; О содержании и форме в науч.
популяр. сценарии и фильме, М., 1973; Мир
близкий, мир далекий... Сценарии науч.
популяр. фильмов, [М., 1975]; Экран pac
сказывает о науке, М., 1977; Сов. науч.
популяр. кино. Этапы развития, М., 1979;
Науч.популяр. кино и современность. 3a
дачи и проблемы, М., 1982; Искво кинопо
пуляризации, М., 1982.
ВА9НИ Ара Суренович (р. 24.2.1938),
сов. режиссёр, сценарист. Заел. деят.
искв Арм. ССР (1982). Работает в док.
кино. Среди пост. ф.: fолос Америки
(1969, сц. Б.), Площадь Ленина (1970),
Занавес не опускается (1973), Эхо дa
лёких rудков (1975, сц. В.), Родослов
ное дpeBO (1976), Зов (1977, rл. пр.
Бкф, 1978)  за все [ос. пр. Арм. ССР
(1977), CBeT над AparaneM (1977), Ле
топись нерушимой друж6ы (1979, сц.
Б. и Б. А. Петросян), Скала (1980),
Старик и BeTep (1981, худож. т/ф).
ВАХI1IДОВ Махмуджон (10.10.1939
12.11.1977), сов. актёр. Нар. арт. Тадж.
ССР (1974). Б 1960 окончил fИТ»С. Сни
мадся в ф.: 3YMpaд (1962, Щарцф),
Хасанар6акещ (1966, Раджаб), ДЖУ
ра CapKOp (1970, Секретарь райкома),
Сказание о PYCTaMe и PYCTaM и Cyx
раб (197172, Тулад, [ос. пр. Тадж.
ССР, 1972, пр. Вкф), 3везда в ноч:и
(1973, Ахмади Дониш), Тайна забытой

68
ВАЦАДЭЕ
переправы (1974, Алим), Одной жизни
мало (1975, Сулейман), Первая любовь
Насреддина. (1978, Дервиш). Искву
В. были прсущи высокая rражданствен
ность, боrатство выразит. <;редств.
ВАцАДЗЕ Серапион Нестерович (18.3.
189918.5.1967), сов. художник. Засл.
деят. искв fруз. ССР (1946). Чл. КПСС
с 1946. В кино с 1929. Оформил ф.: Ша
кир, Последние KpeTOHOCЦЫ, Скала
Аршаула, Крылатыи маляр, Друж
ба, Строптивые соседи, TeHЬ на дo
por  (с З. А. Медзмариашвили), Фати
Ma, Добрые люди, Иные нынче Bpe
MeHa и др.
вАч КОВ fриrор (26.5.193218.3.1980),
болr. актёр. Нар. арт. НРБ (1978). Чл.
БКП с 1959. В 1955 окончил ВИТИС.
Работал в Tpe сатиры в Софии. В кино с
1960. В созданных им образах жизненная
убедительность сочетается с rиперболи
зацией, метафоричностью: Митко Бом
бата (Ha каждом километре, 1969, T/,
Димитровская пр., 1971), Иван Ефреи
торов (Последнее лето, 1974). Испол
нил rл. роль в ф. Молодецкие BpeMeHa
(1977). Последний ф. Mepa за Mepy
(1981 ).
Др. ф.: Хроника чувств, Смерти HeT,
«Непримиримые, «Невероят ая история»,
Цепь, «Привяза ый аэростат, «[ибель
Александра Великоrо, TaHro, Кит, Boc
поминание о двойняшке» (в сов. прокат
Помню всеrда), Крыша, Черешневыи
сад .
ВАчнАДЗЕ Нато (Наталия fеорrиевна)
(14.6.190414.6.1953), сов. актриса. Нар.
арт. fруз. ССР (1941). Чл. КПСС с 1943.
В кино с 1923. Лирич. образы, создан
ные В., были окрашены поэтич. обаяни
ем. Лучшие роли В. исполнила в немом
кино: Деспине (Дело Тариэла Мклавад
зе) и Эсма (Три жизни)  обе 1925,
Джемма (OBOД, 1928). Снялась в po
лях: Нуну (Y позорноrо столба) и Нено
(Разбойник ApceH)  обе 1924, Фаrи
(Наездник из "УайльдВеста"., 1925),
Натэлла (Натэлла, 1926), fюлли (fюл
ли) и Жена коммерсанта (Закон и
долr)  обе 1927, Маша (Живой труп,
1929), Дора (Кварталы предместья,
1930), жена fрича (Железная бриrада,
1931) Циция (Последние крестоносцы  )
и TMapa (Последний MaCKapaд) 
обе 1934 Нено (ApceH, 1937). За испол
, v Н
нение роли молодои колхозницы ани в
ф. Золотистая долина (1937) была OTMe
чена [ос. пр. СССР (1941). В 4050e rr.
снялась в ф. Родина, Девушка из Хи
добани,  Каджана, OH ещё вернётся,
 Колыбель поэта, Покорители вершин 
и др. В 1981 в r. fурджаани открыт Me
мориальный музей В.
. ж r е н т и л. А., Н. Вачнадзе, Тб.,
1967; А м и р э Д ж и б и Н. Н., На заре
rруз. кино, То., 1978; rруз. кино. Страницы
истории, Тб., 1979; Б а ж а н М. He
меркнущий образ, Лит. rрузия, 1981,
.NQ 11. у, ' ) М (
ВАШАРИОВД (Vasaryova аrда р.
26.8.1948), чехосл. актриса. С 1972 в
Словац. нац. Tpe в Братиславе. В кино
с 1965. Среди ролей: Маркета (MapKe
та Лазарова, 1967), Марушка Kyдep
жикова (... и передайте привет ласточ
KaM, 1972). fероинь В. отличают чисто
та искренность, блаrородство. Исполни
ла' роль роковой красавицы Крис в ф.
Чёрное солнце (1980, реж. о. Вавра).
Др. ф.: Королевская OXOTa (Франция
ЧССР), «На KOMeTe, Принц Баяя», BeceH
нее равноденствие. .,
вrи К, см. Всесоюзuый 2осударствеииыи
ииститут 1(,uuемаmО2рафuu.
BtrA (Vega) Пастор (р. 18.2.1940), Ky
бин. режиссёр. В 195859 учился в
Театр. академии при Tpe, Эстуди.?.
С 1960 в ИКАИКе (ассистент режиссера
ф. История одноrо балета:?;, Прелюдия
П Решение). Снялся в ф. Куба58.
В '1961 пост. док. ф. Война. Участво
вал в работе отдела Лат.амер. новости
ИКАИКа. Автор статей и рецензий. В
1979 пост. иrровой п/м ф. Портрет Tepe
cы  рассказ о жизни совр. женщины.
Др. ф.: ДOK. «Песня туриста (1967),
06 американской войне (1969), «Да здравст
вует республика!» (1972), Пятая rраница
(1974) .
BtrEHEP (Wegener) Пауль (11.12.
187413.9.1948), нем. актёр, режиссёр.
Учился во Фрайбурrском и Лейпциrскvом
YHTax. С 1906 в Немецком Tpe М. Реин
хардта. В кино с 1913. Сыrрал rл. роль
в ф. Пражский CTyдeHT (1913, реж.
С. Рие), в KpOM выступил И как сорежи
ссёр. В 1914 снялся в rл. роли в пост. M
С х. fаленом ф. fолем, как он пришел
в мир (по [. Мейринку). Иrру В. xa
рактеризовали темпераментность, склон
ность к импровизации при одноврем .
скупости жеста. Среди ролей В. особое
место занимали экзотич., таинств. персо
нажи или злодеи: Султан (CYMYPYH,
1920), Эфиопский царь (Жена фараона)
и fерцоr (KOHeц fерцоrа Ферранте) 
обе 1922, / Оживший Будда (Живые
Будды, 1923). Был режиссром двух п?
следних ф., а также режиссером (с К. Бе:
зе) и исполнителем r л. роли o второи
версии ф. fолем, как он пришел в мир
(1920). Фантастич. ф., пост. В., оказали
большое влияние на неоромантич. тече
ние в нем. кино нач. 20x rr. В нач.
40x rr. снимался в пропаrандистскотен
денциозных псевдобиоrрафич. ф. Вели
кий король и Дизель (1942), Коль
берr (1945). После 2й мировой войны
принял участие в возрождении дeMOKpa
тич. исква в Немецком Tpe.
Др. ф.: актёр  «Тайна Иоrанна Орта »,
Жутк:ие истории, «Только комедиант»,
Сильней лю6ви», При закрытых дверях»
(реж. В.), «Бессмертное cepдцe, «Право
на лю60ВЬ», Моя жизнь за Ирландию»
(в сов. пкате «Школа ненависти).
ВЕЙНЕРОВИЧ Иосиф Наумович (р.
28.11.1909), сов. оператор, режиссёр.
Нар. арт. БССР (1973). Чл. КПСС с 1942.
В 1934 окончил ВfИК. В кино с 1925. Во
время Великой Отечеств. войны фронто
вой оператор, снимал партиз. соединения
на Украине и в Белоруссии (foc. пр.
СССР, 1943). Участвовал в создании док.
ф. Наша MOCKBa и Разrром HeMeЦKO
фашистских войск под Москвой (1941),
ДeHЬ войны и B тылу Bpara (1942).
Снял ф. HapOДHыe мстители (1943)
и Освобождение Советской Белоруссии
(1944). Режиссёроператор ф. B родную
семью (1945), Cyд Hapoдa (1946),
Новоселье (1947), Беларусь индуст
риальная (1958), Песни нашей земли
(1961), Haд рекой Аресой (1963), Дopo
ra без привала (1965), fенерал Пу
ща (1967, [ос. пр. БССР, 1968), B or
не жизни (1970), Баллада о мужестве
и любви (1972), Ступени pOCTa (1973),
Моrилёв. Дни и ночи мужества (1974),
 О матерях можно рассказывать беско
нечно (1975), Права на бессмертие
(1976), fоризонты дороr (1977), Бес
смертный подвиr Минска (1978), Доб
poro вам здоровья! (1981).
ВЁЙЦМАН Евrений Михайлович (6.8.
191822.9.1977), сов. киновед. Канд. фи
лос. наук (1949). Чл. КПСС с 1944. В 1941
окончил MfY. Печатался с 1941. Автор
мн. работ по философии и социолоrии
кино. С 1958 преподавал на кафедре фи
лософии ВfИКа.
. Бурж. философия и киноискво, М.,
1964; Киноэкран размышляет, спорит, ДOKa
зывает, М., 1969; Люди 60x rодов, М., 1977;
Очерки Философии кино, М., 1978.
ВЕЛЙЕВ Юсуф Абдуллах оrлы (22.3.
191718.3.1980), сов. актёр. Нар. арт.
Азерб. ССР (1978). В Tpe с 1937. В кино
с 1956 (ф.  Любимая песня ). Сыrрал r л.
роли в ф. Koro мы больше любим (1966,
новелла Вершина), Насими (1974),
Звук свирели (1976),  Удар в спину
(1978).
Др. ф.: Почему ты молчишь?, «В этом
южном rороде», Мститель из [яндже6а
сара .
ВЕЛИМЙРОВИЧ (Velimirovic) Здрав
ко (р. 1930), юrосл. режиссёр. В кино с
1954. Пост. док.. ф.: Человек и Boдa,
 Испания нашей МОJlОДОСТ,  А, это
BЫ... И др. Первый иrровой ф. ДeHb
четырнадцатый (1960). Экранизировал
произв. совр. юrосл. прозы:  Лелейская
ropa (1968) и Дервиш и CMepTЬ (1974).
Пост. ф.: Проверено  мин HeT (1966,
с Ю. Лысенко, сов.юrосл. ф.), .Вершины
Зелёной ropbI (1975), Битва за южную
железную дороrу (1978), .Доротей,->
(1981 ).
ВЕЛЙЧКО Наталья Яковлевна (р. 4.5.
1941), сов. актриса. Окончила aKTёp
ский (1965) и реж. (1979) фты ВfИКа.
С 1965 в TeaTpeCTY дии киноактёра. Дe
бютировала в фильме Тишина (196)
в роли Аси Вохминцевои. Среди роле :
Людмила Печерская (Друзья и rоды,
1966), Эльза (Щит и меч), Нина
(Николай Бауман)  обе 1968, Валя
Кудрявцева (Я ero HeBeCTa, 1969),
Катя (Потому что люблю, 1975), Анна
Дорма (Что человеку Haдo, 1976),
Надежда Цветкова (Алмазная тропа,
1979, СССР  ФРf), Роrоз (Дороrие
мои москвичи, 1982).
Др. ф.: Первый CHer, Третья моло
ДOCTЬ, Кража (т/ф), [еорrий Седов»,
«В ночь на новолуние».
. Актеры сов. кино, в. 13, л. 1977.
ВЕЛЬЯМ ЙНОВ Пётр Серrеевич (р. 7.12.
1926), сов. актёр. Нар. арт. РСФСР
(1985). На сцене с 1952. С 1974 в TeaTpe
студии киноактёра. В кино с 1972. Среди
ролей: Захар Большаков (Тени исчезают
в полдень, 1972, т/ф), Алексей CTporoB
(Командир счастливой "щуки", 1973),
fлеб Рябинин (Здесь наш ДOM, 1974),
Иван Андреевич (Повесть о человеческом
cepдцe, 1976), Поликарп Кружилин
(Вечный зов, 197683, т/ф, [ос. пр.
СССР, 1979, за первые 12 серий), Ни
колай Еrорович (Сладкая женщина,
1977), Муравьёв (Пыль под солнцем.,
1978, пр. Вкф), Курбатов (Версия пол
ковника Зорина, 1979), князь Владимир
(Ярослав Мудрый, 1982).
Др. ф.: «Воскресная ночь, [онки без
финиша, Поэма о крыль Опасные
друзья.
BEHrtPOB Владимир Яковлевич (р. 11.
1.1920), сов. режиссёр. Нар. арт. РСФСР
(1978). В 1943 окончил ВfИК (мастерская
С. М. Эйзенштейна). С 1944 на к/стЛен
фильм. В 1954 с М. А. Швейцером снял
приключенч. ф. Кортик (по А. Н. ..pы
бакову). Острота сюжета, иrра актеров
и юных исполнителей обусловили успех
этой картины. Пост. ф.: ДBa капитана
(по В. А. Каверину, 1956), fород зажи
raeT оrни (1958), Балтийское небо (по
Н. К. Чуковскому, 1961). Наиболее зна
чит. работа B. ф. Порожний рейс
(по С. П. Антонову, 1963, пр. Мкф В Mo
скве). Используя приключенч. ситуацию,
режиссёр отказался от внешней динамики,
психолоrически точно раскрыл характеры
и выдвинул на первый план нравств. CTO
рону конфликта. Удачей В. стал ф. Pa
бочий посёлок (по В. Ф. Пановой, 1966).
В 1983 пост. ф. Обрыв (по И. А. fонча
рову). Среди др. ф.: Живой труп (по
Л. Н. Толстому, 1969), Карпухин (по
[. Я. Бакланову, 1973), Вторая BeCHa
(1980), т/ф CTporoBbI (по [. М. MapKO
ву, 8 сер., 1976).
Др. ф.: док.  Адыrейская автономная
06ласть» (1951, с И. [индиным), ф.спек
такли Живой труп  (П0 Толстому, 1952)
и «Лес (по А. Н. Островс ому, 1953,
с С. A Тимошенко).

ВЕнrЁРСКАЯ КИНЕМАтоrрАфия.
Первые BeHr. кинокадры были сняты в
дек. 1895 изобретателем А. Сиклаи.
Демонстрация кинолент (в кафе, каба
ре) началась с лета 1896. Более широ
ко с первой кинопродукцией жители
Будапешта знакомились в павильоне
Кинетоскоп (филиал фирмы Эдисо
на) на выставке в ознаменование
1000летия Венrрии. В 1898 М. YHrep
лайдер иЙ. Нойман основали кинопро
катную фирму Проектоrраф, края в
нач. 1900x rr. была е"динств. импортёром
и распространителем фильмов. На при
были от проката иноrда снимались He
большие видовые и хроникальные, а TaK
же комедийные к/м ф. (Пьяный велоси
педист, MaKC и Мориц на скачках и
др.). Самый значит. ф. этих лет  Ta
Heц (1901, реж. Б. Житковский). С Hero
начинается история BeHr. науч.популяр.
кино. В нач. 20 в. В стране действовало
ок. 270 к/т. Реrулярное кинопроизво воз
никло сравнительно поздно. Первый cъё
мочный павильон (студия Хунния в Бу
дапеште) был построен в 1912.
Датой рождения нац. ху дож. кинема
тоrрафии принято считать 14 окт. 1912 
день премьеры ф. Сеrодня и завтра
(предполаrаемый реж. М. Кертиц).
В rоды 1 й мировой войны начался бур
ный рост кинопроизва: в 1914 выпущено
18 ф., в 1917  75, в 1918  102. Их пост.
осуществляли 37 кинофирм на 6 студиях,
часть KpЫX действовала в rr. Эrер, Коло
жвар (Клуж). Укрепление коммерч. и
технич. базы В. к. объяснялось тем, что
прокатчики, лишённые основы репертуара
(демонстрация <1>. Франции, Италии, а
позже и США была запрещена), начали
вкладывать капитал в пост. отечеств.
фильмов. Для идейноэстетич. самоопре
деления В. к. серьёзное значение имело
сотру дничество в ней крупнейших дея
телей Tpa (реж. А. Деэши, Е. Янович; aK
тёры И. Варшаньи, А. Пастор, д. Кабош,
о. Береrи, А. Шомлаи и др.). С 1907 ки
ноинформация и критика стали иметь cy
щественное значение для кинопроцесса.
Писатель, журналист, режиссёр А. Kop
да издавал ж. Pesti mozi  (191213),
затем Mozi (191315) и Mozihet
(191519).
Нац. характер В. к. 191219 определя
ло деятельное участие в создании ф. мн.
литераторов, в т. ч. крупнейших (И. Tё
мёркень, Ф. Каринти, л. Вайда, Ш. Бро
дИ, М. Бабич), и абсолютное преоблада
ние экранизаций классич. и совр. литры.
Среди значит. лент этоrо времени: 30
лотой человек (реж. Корда), Чёрные
алмазы),) и Бедные боrачи (оба реж.
К. Вильrельма)  все по М. Йокаи,
Лилиомфи (по э. Сиrлиrети, реж. Яно
вич), Витязь Янош (по Ш. Петёфи, реж.
Е. Иллеш), 30НТИК святоrо Петра (по
К. Миксату, реж. Корда), fосподин
ДOKTOp (реж. Кертиц) и Мальчишки с
улицы Пал (реж. Б. Балоr)  обе по
Ф. Мольнару, и др. Немалый успех име
ли ф. по произв. мировой литры (AHHa
Каренина» л. Н. Толстоrо, Ha дне»
М. fopbKoro, Портрет Дориана fрея»
о. Уайльда, и др.). Среди 15 работавших
тоrда проф. режиссёров ведущее положе
ние занимали Корда и Кертиц.
След. этап в истории В. K. кино BeHr.
сов. республики 1919. Короткий по Bpe
мени, он насыщен кардинальными пре
образованиями социальнополитич. CTa
туса и идейнотворч. направленности ки
воисква.
12 апр. 1919 был подписан декрет о Ha
ционализации кинодела. Манифесты той
поры ировозrлашали социально активную
роль кино, необходимость познания и pea
лизации ero эстетич. ресурсов. Обсужде
ние задач киноисква велось на страницах
общественнокультурных изданий и в
rаз. Vоrбs {ilт. ЦеН1:Р. место в планах
студий отводилось экранизациям произв.
нац. и мировой литры, прочитанных в
свете революц. мировоззрения. Кино ocy
ществляло важнейшую на раннем этапе
пролет. и социалистич. исква задачу
культурноrо просветительства. Среди
худож. ф. (31 назв.), выпущенных в дни
республики: Оливер Твист (по Ч. Дик
кенсу, реж. М. fараш), HaHa» (по э. 30
ля, реж. Балоr), Марион Делорм (по
В. fюrо, реж. К. Хинтер), Фрёкен Юлия
(по А. Стриндберrу, реж. К. Лайтаи),
Деньrи» (по Челкашу fopbKoro, реж.
Ш. Паллош), Нянька» (по роди, реж.
о. Дамо), Белая роза» (по Иокаи, реж.
Корда). Был создан спец. центр по про
изву ф. для детей и молодёжи. Ф. по
ориrинальным сц. затраrивали преим.
историч. и актуальные темы. При этом
особо разрабатывались мотивы революц.
взрыва, политич. активности масс. В ф.
Ямата (сц. л. Вайда, реж. Корда) pac
сказывалось о бунте рабанеrра против
хозяина; в картине тех же авторов ABe,
Цезарь r  (по драме fюrо  Король забав
ляется ) в сюжетные перипетии были BBe
дены BeHr. аристократы и представители
двора fабсбурrов. В романтически при
поднятом по образному и интонац.
строю ф.  Идёт мой брат  реж. Кертица
речь шла о революционизирующем воз
действии Великоrо Октября.
Значит. историкодок. и худож. цeH
ность представляет собой хроника BeHr.
коммуны  20 выпусков к/ж Красный
репортаж., выразительно и темперамент
но зафиксировавших торжества и мани
фестации (напр., празднование 1 Мая
1919), повседневные действия пролет.
прва. Выпуски KpacHoro репортажа 
уцелевшие произв. революц. Кинотвор
чества BeHr. сов. республики 1919 (xy
дож.ф. были уничтожены; случайно coxpa
нилось 3 ф.). Контрреволюция разруши
ла структуру и проекты кинематоrрафии
коммуны, подверr ла жестоким репресси
ям её работников. Мн. из них эмиrриро,
вали, и их творчество реализовалось в
др. странах. Так, писатель, сценарист,
теоретик и критик кино Б. Балаж уехал
в fерманию, затем в СССР, реж. Kop
да  в Великобританию, реж. Кертиц
и п. Фейош  в США.
Реставрация капиталистич. системы
кинопроизва и кинопроката проходила
на фоне общеrо экономич. и идейноrо кри
зиса. В 192330 объём продукции сни
зился В среднем до 4 ф. в rод, закрыва
лись студии, сократилось число к/т. В
нач. 30x rr. отдельные кинематоrрафисты
пытались выйти из тупика безыдейности
и банальности. Реж. Фейош в ф. BeceH
ний ливень (1932) возрождал дeMOKpa
тизм и социальнокритич. направленность
киноисква BeHr. сов. республики 1919.
Сц. ж. Мориц и австр. реж. [. Хёллеринr
в ф. Хортобадь (1936) достиrли ДOCTO
верности описания и r лубины социальноrо
анализа положения бедноты. Эти ленты,
а также более поздний ф. Люди с rop»
(1942, реж. И. Сёч)  немноrие исключе
ния из потока бурж. развлекат. продук
ции, в крой преобладали комедии (Ла
кей Ипполит, 1931, реж. и. Секей; CKa
зочное aBTO, 1934, реж. Б. fааль) и Me
лодрамы (Искушение, Опиумвальс,
Чёрный рассвет» и др.). Чаще Bcero
единств. достоинством этих ф. была иrра
актёров, среди Kpыx особой популярно
стью пользовались Кабош, п. Явор,
К. Каради, К. Латабар, М. Кишш,
М. Дайка, Ф. fааль (снималась MHoro за
рубежом). В rоды 2й мировой войны
прво Хорти усилило цензуру, обязыва
ло кинокомпании ставить милитарист
ские фильмы.
Нар.демократич. власть после войны
взяла курс на коренное преобразование
ВЕнrЕРСКАЯ 69
кинодела. Кинопроизву пришлось пре
одолеJ3ать большие трудности. В 1948 бы
ла проведена национализация кинемато
rрафии. В 194548 велась реконструкция
к/фк и к/т, пополнялись ряды творч.
работников, rл. обр. из числа деятелей
смежных искв. Кинематоrрафу возвра
щалось положение социальнодействен
Horo, художественно полнокровноrо
исква. Немалые заслуrи в этом при
надлежат Балажу. Большое воспитат.
значение имели не только критич. и педа
rоrич. деятельность Балажа, но и снятые
по ero сц. ф. fдето в Европе» (реж.
[. Радваньи) и Песнь о нивах (реж.
Сёч)  оба 1947. В этих ф., а также в
ленте Пядь земли (по п. Сабо, 1948,
реж. Ф. Бан) впервые после почти TpД
цатилетнеrо застоя кинематоrраф ocy
ществил попытку воссоединения с про
rpec. традициями нац. культуры. В. к.
осваивала опыт реалистич. литры. Важ
ным источником обоrащения идейноэс
тетич. арсенала киноисква был опыт сов.
киноклассики, возможность знакомства
с крой открылась для BeHr. зрителя толь
ко после 1945. В дальнейшем в В. к. BЫ
деляется неск. этапов, определяемых пре
обладанием тех или иных тенденций в
области содержания и формы. В 194954
доминировало стремление мастеров экра
на к пересмотру и расширению тематики
кинопроизведений. Делались первые по
пытки освоения темы преобразующейся
действительности. Энтузиазм социа 
листич. строительства, пафос социальноrо
коллективизма, новое обществ. положе
ние женщины воплощены в ф. Женщина
отправляется в путь (1949, реж. и. Енеи),
Сабо (в сов. прокатеАнна Сабо, 1949)и
3амужество Каталины Киш», 1950, в сов.
прокате Счастье Каталины Киш  оба
реж. Ф. Мариашши, C песней по жиз
ни (1950, реж. М. Келети), 3HaK
жизни (реж. 3. Фабри, в сов. прокате
14 спасённых жизней),) иРождение MeH
херта Шимона» (реж. 3. Варконьи) 
оба 1954. Однако новое содержание не
сразу обретало адекватное эстетич.
воплощение. В ф. были заметны пря
молинейность конфликта, психолоrиче
ские упрощения, в них отсутствовало об
разное мышление. В то же время местный
колорит, иноrда переходивший в этно
rрафизм, преобладал в ф.экранизациях
(Странный брак» по К. М иксату , 1951,
реж. Келети; Лилиомфи» по Сиrлиrети,
1954, реж. К. Макк), в комедиях, He
редко включавших элементы оперетты
(Барские затеи, реж. Бан, Парадная
BeHrepKa», реж. В. fертлер, и Яника,
реж. Келети, все 1949, Аристократиче
ская любовь, 1954, реж. Л. Раноди, и
Др.), а также до некрой степени в исто
рикобиоrрафич. ф. (Дерине», 1951,
реж. Л. Кальмар, в сов. прокате Мечта
актрисы; 3еммельвейс», 1952, реж.
Бан; Эркель, 1952, реж. Келети, в сов.
прокате Венrерские мелодии»; Лейте
нант Ракоци, 1953, реж. Бан, в сов. про
кате HeBeCTa rероя»). Плодотворно pa
ботали режиссёры старшеrо поколения.
В эти же rоды начинали деятельность ки 
нематоrрафисты, оказавшие воздействие
на процесс киноисква в 5060e rr.: pe
жиссёры  Мариашши, Варконьи, Макк,
Фабри, п. Бачо; операторы  Б. Хеди,
д. Иллеш, Ф. Сеченьи, И. Пастор и др.
Среди актёров послевоен. десятилетия:
Латабар, А. Месарош, А. Сиртеш,
К. Тольнаи, М. rat>op, Кишш, и. Печи,
Е. Руткаи, И. Шоош, И. Дарваш и др.
Расширилась производственная база В. к.
Однако в сер. 50x rr. в идейном развитии
В. К. возникли определённые' трудности.
1iастр оения , приведшие к событиям OK

70 ВЕнrЕРСКДЯ
тя6ря  НОSJ6ря 1956, wразились на pa
60те HeKpыx кинематоrрафистов. После
разrрома контрреволюции силами социа 
лизма сравнительно быстро начался HO
вый подъём Б. к. Если в 1957 6ыло BЫ
пущено 15 ф., то в 1959  19, в 1964 
21. Активизировались основанные в 1957
творческие объединения Хунния и Бу
дапешт, в 1964 6ыла создана молодёж
ная Студия им. Балажа. Б. к. постепенно
преодолевала каноны и схемы предыду
щеrо периода. Существенное место в
кинорепертуаре заняли ф., для KpЫX
характерно аналитически критич. из06
ражение прошлоrо: контрреволюции 1919
(Тридцать девятая бриrада, 1959, реж.
Макк), времени реакц. режима Хорти
(Пропасть, 1956, реж. Раноди; Боск
ресная лю60ВЬ, 1957, реж. и. Фехер, в
сов. прокате Б солдатском мундире),
участия Бенrрии во 2й мировой войне
(Будапештская BeCHa, реж. Мариашши,
и Осо6ая примета, реж. Барконьи,
06а 1955; Аль6а Реrия, 1961, реж.
М. Семеш; TaK я пришёл, 1964, реж.
М. Янчо). Антифашизм стал r л. темой,
определившей линию творчества' Фа6ри
(fосподин учитель fаннибал, 1956,
AHHa Эдеш, 1958, Хищник, 1960,
ДBa тайма в aдy, 1961, .Дневное затме
ние, 1963, в сов. прокате Ночь среди
дня). Актуальностью тем отмечены ф. о
современности, посв. rл. 06р. про6лемам
формирования нравств. облика человека
HOBoro мира (Карусель, реж. Фа6ри,
и Кружка пива, реж. Мариашши,
оба 1955; .Б полночь, реж. Д. Ревес, и
Леrенда rородской окраины, реж. Ma
риamши, 06а 1957; CopBaHeц, 1959,
реж. Семеш; Улица ос06няков, 1963,
реж. Т. Фейер, в сов. прокате Коrда
уходит жена). Пр06лему личности в co
циалистич. 06ществе разра6атывал реж.
Макк в ф. Палата .NQ 9 (1955), Oдep
жимые (1961), Потерянный рай (1962),
Предпоследний человек. (1963). Tpa
диционная дЛЯ Б. к. приверженность нац.
литре в эти rоды реализовалась на OCHO
ве лит. произв., воплощающих новое по
нимание прошлоrо (Земля анrелов
по л. Кашшаку, 1962, реж. Ревес) или
изменение психолоrии под влиянием co
циальных преобразований (ДOM под CKa
лами по ш. Татаи, 1958; реж. Макк).
Однако порой литра служила только по
водом для создания ф., в KpЫX зрелищ
ность прео6ладала над содержательно
стью, 06разный строй первоисточника за 
менялся набором клише. Такие превра
щения претерпели лит. .источники В ф.
Зонтик святоrо Петра. (по Миксату,
1958) и Бедные 60rачи (по Йокаи, 1959,
в сов. прокате Под чёрной маской) 
оба реж. Бана. Двоякое отношение к про
блеме экранизации наблюдалось и позже.
Так, если в ф. реж. Раноди Сиротка
(1976) средствами экрана воспроизведе
ны социальная проницатепьность и pea
листич. полнозвучие процзв. ж. Морица,
а в ф. реж. з. Хусарика .Синд6ад (1971)
найден кинематоrрафич. эквивалент
ориrинальной прозы д. Кру ди, то карти
ны реж. Барконьи по Йокаи Бенrерский
на60б и Золтан Карпати (в сов. прока
те Cyдь6a Золтана Карпати)  обе
1966, а также реж. Р. Бана Призрак из
Люблина (по М иксату , 1977, в сов.
прокате Золотые дукаты призрака)
или реж. и. Михайфи Перстень с py
салкой (по А. Беркеши, 1967) сделаны
с расчётом на занимательность острой ин
триrи и постановочный размах. Б это дe
сятилетие де6ютировали кинематоrра
фисты, чьё rражд. и творч. сознание
уже полностью было сформировано co
циалистич. реальностью; режиссёры 
А. Ковач, И. rааль, п. Зольнаи, П., 6ачо,
Ф. Кардош, я. Рожа, д. Палашти, и. Ca
60; операторы  Т. Шомло, ш. Шара,
и. Хильде6ранд; сценаристы  ю. Ma
риашши, п. Сас, и. Дарваш, М. Xy
баи, и. Шаркади, Т. Череш, и. Добози,
и. Чурка, д. Хернади. Стали известными
актёры А. Паrер, я. [ёр6е, М. Тёрёчик,
э. Латинович, М. Бара, и. Шинкович,
М. Кренчеи, л. Башти, Ф. Каллаи,
М. Моор, х. Варади, И. Пшота, Т. Top
даи, и. Станкаи и др.
Б 196582 Б. к. получает новое разви
тие. Б контексте социальноисторических
процессов  укрепление экономики, pac
ширение социалистич. демократии  ки
нематоrраф выдвиrается на передний план
и наравне с литрой возrлавляет худож.
развитие нации. Объём rодовоrо произва
стабилизируется в пределах 2025 п/м
ф., неуклонно растёт выпуск к/м док.,.
науч.популяр., м/ф и т/ф, что обеспе
чивает постоянный приток новых творч.
сил. Б 196064 состоялось 19 реж. де6ю
тов, в 197581  25. Новым для разви
тия Б. к. стало тяrотение 'ведущих худож
ников к эпич. мышлению, к из06раже
нию осн. /этапов истории: ДBaдцaTЬ
часов (реж. Фа6ри) и Половодье (реж.
fааль)  оба 1965, Десять тысяч дней
(1967, реж. Ф. Коша), OTeц (1966, реж"
Сабо), ленты реж.Янчо ПО сц.Хернади  Без
надежды (1966), Тишина и крик (1968),
Светлые BeTpы (1969), Пока народ
ещё просит (1972), дилоrия Бенrерская
рапсодия и Allegro barbaro (1979).
Тематика ф. чрезвычайно широка, собы
тия прошлоrо художники рассматривают
в свете сеrодняшней про6лематики, co
временность оценивают в непрекращаю
щемся движении истории. Кинематоrра
фич. процесс характеризует множествен
ность аспектов видения и форм выраже
ния. Б отдельных случаях тематич. и
стилевая новизна становится самоцелью.
Так, появляются ф., в Kpыx актуальная
проблематика подменена демаrоrией, а
реалистич. исследование действительно
сти  формотворчеством. MHoro ф. CTa
вят реж. Янчо, Ковач, Бачо, Са60,
М.Месарош, Ф. Коша, Л.Луroшши, Xyca
рик, и. Дардаи, Ф. Андраш, п. ra60p,
п. Шандор . Активно работают также Фаб
ри, Ревес, Раноди, Фейер, Фехер, Макк,
fааль, Д. Хинч, Кардош, я. Рожа,
Ш. Шимо, Зольнаи, д. Маар, д. fаздаr,
ж. КездиКовач, я. Жом60иаи, И. ДьёH
дьёшши, Б. Ка6аи, П. Шиффер, ю.
Элек, Л. Дьярмати, л. Битези, Б. Тарр
и др. Мноrие режиссёры выступают
сценаристами или соавторами сц. своих
картин. Сц. пишут писатели Т. flери,
[. Турзо, И. Кардош, и. Манди, и. Ба
лаж, А. Кертес, П. Зимре, r. tараи,
э. fальrоци. Бысоким профессионализ
мом отличаются работы операторов
Я. Кенде, э. Раrайи, л. Кольтам» Т. Aн
дора, и. Лоренца. С успехом выступаtpТ
актёры среднеrо и молодоrо поколе
ний [. Конц, й. Мадараш, А. Козак,
л. Балажович, А. Драхота, А. Балинт,
и. Береш, ю. Халас, д. [арат, д. Чер
хальми, и. Буйтор, л. Монори, П. AH
дораи, В. Бенцель, Ц. Эстерrайош,
Ф. Бенце, А. Керн, Д. Удварош и др.
Развитие Б. к. кон. 70x  нач. 80x
rr. не лишено серьёзных сложностей. Её
мастера не всеrда достиrают rармонично
ro соединения творческих поисков, 06
новляющих искво экрана, с 60рь60Й за
зрителя. Бместе с тем на6людается
определённое одноо6разие тематики ряда
фильмов, Kpoe подчас мешает поста
новке актуальных вопросов COBpeMeH
ности, анализу её проолем и противо
речий, изо6ражению крупных xapaK
теров людей, своим трудом 06еспечи
вающих развитие экономики и культуры
страны. Встречаются и фильмы, в KpЫX
явно снижены идейные критерии. В це-
лом же поиски BeHr. кинематоrрафистов
направлены на утверждение социальных
и моральных ценностей социализма.
Б. к.составная часть мировоrо социали..
стич. исква. Бенr. ф. постоянно присут
ствуют В репертуаре всех социалистич. и
мн. капиталистич. стран. Контакты yK
репляются также совм. постановками.
Получили признание ф. Звёзды и солда
TЫ (1967, реж. Янчо) и  KeHTaBpы (1978,
реж. Б. )Калакявичюс), а также ф. Псев
доним: Лукач (1977, реж. М. Захари
ас)  все с СССР. Ряд ф. пост. в сотру д..
ничестве с др. социалистич. и капитали
стич. странами. Среди них: Приrовор
(1970, реж. Коша, с срр и ЧССР), .Ha
следство (1981 ,реж. Месарош, в сов. про
кате Бторая жена, с Францией), Me--
фисто (1980, реж, Са60, с ФРf), Ша
баш ведьм. (1983, реж. я. Рожа, с США).
Созданием ф. для детей и юношества
занимаются мастера иrровоrо кино: реж.
Келети (Ружья и rолу6и, 1961), Фа6ри
(<4:Мальчишки с улицы Пал, 1968), Па
лашти и др., а также мультипликаторы.
Студия м/ф <Паннония (осн. 1950) спе
циализируется на пр<;>изве ф. для детей.
Б 50e rr. она выпускала преим. сказки ц
6асни, среди KpЫX особой поэтичностью
и пластич. из<;>6ретательностью от л ичались
ра60ТЫ реж. Д. Мачкamши: Алмазный
rрошик Петушка (1950), ДBa волшеб
ных 6ычка (1952), Мышь и Лев (1957),
 Карандаш и Ластик (1963, с Д. Барнаи).
С 60x rr. к/ст Паннония выпускала
MHoro му льт , сериало по заказу ТВ
(fycTaB, реж. и худ. И. Непп; Пети,
196367, реж. и худ. Мачкашши и Bap
наи) и п/м рисов. лент, среди Kpыx .Би
тязь Янош (по Петёфи, 1973) и .Жере
бёнок белой лошади (1981, реж. М. Ян
кович), Мати Лудаш (1978) и .Бук
(1982)  06а реж. А. Дарrаи.
Значит. эволюцию проделало док. ки
но от первоrо послевоен. аrитфильма 06
аrрарной реформе Земля принадлежит
нам, и мы её получим (1945, реж. П. Kep
тес) до совр. мноrообразной по темам и
жанрам продукции. Заметное место в ис
тории нац. кинодокументалистики зани
мают ф.: .Судьба женщины (1947, реж.
Д. Иллеш), fород детей (1948, реж.
Т. Банович), Камни, дворцы, люди
(1955, реж. Сёч), Они хотят мира (1961,
реж. И. Колонич); трилоrия .fодов
щина (1955), Им 20 лет (1965) и CHO
ва BMeCTe (1975)  все реж. Колоич;
историч. ф. Последний aKT (реж. Ko
лонич) и Бессмертие (реж. Янчо) 
06а 1959, CMepT на 6epery ДOHa (1961,
реж. п. Бокор, и. Молдовани), Эва А.
5614 (1964, реж. л. Надаши), Зеркало
этой войны (1966, реж. Шиффер), Ис
торические сопоставления (1975, реж.
Бокор), По прот()колу (1980, реж. Фе
хери).
Орrанизацию и руководство кинопро
извом осуществляет BeHr. предприятие
по произву ф. Мафильм. Худож. Kap
тины выпускают 5 творч. объединений 
студии .Хунния, Будапешт, Объек
тив, Диалоr и Таршулаш.. Студия
им. Балажа (осн. 1961) выпускает rл.
06р. к/м иrровые и док. ленты; pa60Ta
ют также студии хроник. и док. ф.
науч.ПОПУЛЯР. кино, студия военных ф.,
студия мультфильмов Паннония  все
в Будапеште. С 1962 проводятся еже
rодные фестивали к/м ф. в r. Миш
кольц, с 1967 нац. фестиваль xy
дож. ф. (до 1976 в r. Печ, с 1977 по
очерёдно в Пече и Будапеште). За заслуrи
в области кинематоrрафии ежеrодно при
суждаются пр. им. Балажа, за выдаю
щиеся достижения в актёрском искве 
пр. им. Ясаи. Подrотовкой кадров зани
мается Высш. школа Tpa и кино в Бу
дапеште (кинофт с 1946). Н.и. дея

тельносТь осуществляет BeHr. Науч. инт "ия в В. к. Однако в произве доминиро
кино (осн. 1956), KPOMY подчинены [ос. вала коммерч. продукция. Во 2й пол.
киноархив и Киномузей. В ср. ШI{олах 60x rr. важным этапом стала деятель
Венrрии в качестве факультативноrо ность rруппы режиссёров, обратившихся
предмета преподаётся Введение в исто к актуальным про6лемам жизни СТраны.
рию и эстетику кино. В 1969 осн. Союз Участники этой независимой rруппы co
работников кино и ТВ Венrрии. Вопросы здали ряд значит. к/м ф. (1\1ёртвая CKBa
кино освещаются в ежемесячниках Film жина, 1967, реж. К. Ребольедо; fород,
vilag, Film szinhaz, muzsika и Teope который смотрит на вас», 1966, и Дети
тич. дnухмесячнике Filmkultura, а молчат, 1968, реж. Х. э. [едеса; Be
также в рекламноинформац. издании несуэла, 1969, реж. Х. Соле, и др.). Про
Hungarofilm bul1etin (выходит на анrл. кату их ф. способствовала Нац. синемате
и франц. яз.). (Илл. табл. XXIIXIV.) ка, ОСН. в 1966. Приход в кино молодых
. Н е м е ш к юрт и и., История BeHf. режиссёров, учившихся за рубежом, об
кино. 1896 1966, пер. с BeHf., М., 1969; разование в 1971 Отдела кино (в рамках
По r о ж е в а Л. П., Будапештские TeT корпорации туризма), крый выдавал
ради, М., 1972; Т р у т к о и. и., Кине б Ф
матоrраФия BeHr. Нар. Республики. 1945 roc. су сидии на пост. худож. ., дали
1970 М 1975 С С Л новый имп у ьс Р азвитию В. к. В 70e rr.
,., ; ечанова . .
YHrapcKoTo кино, София, 1970; N е m е s К., злободневныIM проблемам современности,
Miert j6k а magyar fi1mek?, Bdpst, 1968; молодёжному движению посв. <Ь.  Коrда
А magyar film а tаnасskбztаrsаsаg idejen, хочется плакать, не плачу» (по М. Отеро
Bdpst, 1969; А magyar film harom evizede, Сильве, 1973, реж. М. Валерстейн), Маи
Bdpst, 1978; R о Ь е r t Р. Le cinema hong б Ф (1974
rois d'aujourd'hui, Р., 1978; Le cinema hong ракаи ская не тяная компания ,
rois, Р., 1979; Film in Ungarn, Hrsg. von реж. д. Оропеса), Я  преступник
J. Reichow, В., 1981. и. и. Рубаnова. (1976, реж. К. де ла Серда) и др. Созда
вi!НДЕРС (Wenders) Вим (р. 14.8.1945), тели HeKpыx ф. пытаются осмыслить
нем. режиссёр (ФРf).. Изучал медицину опыт rерильи (партиз. войны), её влияние
и философию. В 196770 учился в Высш. на совр. жизвь: Освящённый и непри
школе ТВ и кино в Мюнхене. Работал в стойный (реж. Р. Чальбауд), Товарищ
ж. Filmkritik и др. С 1975 основал фир AyrycTo (реж. э. Кордидо)  оба 1976.
му Вим Вендерс фильмпродукцион. В 1975 было поставлено 9 худож. ф., в
Автор ряда Книr. Дебютировал к/м ф. Cpe последующие rоды выпуск заметно воз
ди худож. ф.: .Страх вратаря перед один рос (до 20 ф.), а к нач. 80x rr. резко упал
надцатиметровым yдapOM (по П. XaHД (менее 10 ф.). В кон. 70x rr. созна
ке, 1971), Алая буква (по Н. Хоторну, Дирекция кинемат<Х'рафии при Минве
1972), Ложное движение (по мотивам социальноrо развития. Социальная про
романа И. В. [ёте fоды странствий блематика характерна для ф. кон.
Вильrельма Мейстера, 1975), в KpOM 70x rr. Переносная страна» (1978, реж.
затраrивается тема ответственности поко И. Фео, А. Леранди), Предприятие про
лений перед историей. В ф. C течением щает момент заблуждения (1978, реж.
Бремени (1976, пр. ФИПРЕССИ на Мкф М. Валерстейн) и др. В. к. практикует
в Канне) В. анализирует явления rлу совм. постановки с Францией, Перу,
бокоrо моральноrо кризиса, пережи часто с Испанией.
BaeMoro зап.rерм. обществом. Ф. AMe Важную тенденцию в развитии кино
риканский друr (по роману п. Хайсмит документалистики  стремление к co
Иrра Рипли, 1977)  попытка перене зданию обобщённоисторич. лент  OTpa
сения на зап.rерм. почву стилистич. зили ф. Венесуэла, три эпохи (1973,
приёмов амер. .чёрноrо фильма. В 1980 реж. Ре60льедо), .Хуан Висенте [омес и
пост. в США ф. XaMMeTT)' об известном ero эпоха (1975, реж. М. де Педро). Cpe
амер. писателе (вышел в 1982), в 1981ф. ди ведущих режиссёров: К. де ла Серда,
Молния над водой (с амер. реж. Н. Pe М. Одреман, Д. Оропеса, Валерстейн,
ем). В 1982 снял ф. Состояние дел М. Карбонель, Л. А. Роче, М. де Педро,
(ФРf  Франция  Нидерланды  Ис Р. Чальбауд. В 1969 была opr. Нац. ac
пания  Великобритания, rл. пр. Мкф социация кинодеятелей Венесуэлы, в
в Венеции), в 1984  Пари)к, Texac (rл. 1972 осн. школастудия -4:ATeHeo.
пр. и пр. ФИПРЕССИ на М.кф в Канне). В 1963 был проведён первый фестиваль
ВЕНЕСУЭЛЬСКАЯ КИНЕМАтоrРА нац. кино. В 1968 в Мериде устраиваются
ФИЯ. Первый фильм, снятый в BeHecy смотры проrрес. док. кино Лат. Америки.
эле в 1909, к/м лента  Карнавал в Ka В 1967  нач.. 70x rr. выходил ж. Cine
paKace (реж. А. [омес, А. [енам). al dia». (Илл. табл. XVII.)
В 20x  нач. 30x rr. наиболее активно . В а л е р о А., К истории отечеств. кине
работали реж. А. Кордеро й э. Ансола. матоrрафа, Лат. Америка, 1980, .N.! 12;
Ф u Т о r r е s А. М., Е s t r е m е r а М. Р.,
Изза инанс. затруднении кuинокомпа Nuevo cine latinoamericano, Barcelona, 1973;
нии часто распадались. Пер выи звук. ф. Z а m Ь r а по N., Este ano arranca еl cine
был снят в 1937. До кон. 40x rr. было BЫ nacional, Imagen, 1975, }.& 103104,
пущено неск. док. и хроник. ф., а также. р. 194203. v Т. Н. Ветрова.
худож. ф. Бабушкин медальон (реж. ВЕНЕциАнскии К И Н О Ф Е С Т и
[. Видаль). Снимались звуковые худож. вАль, см. Междуuародuые 1(,иuофести
ленты, часто подражавшие apreHT. и вали. .
амер. картинам. В этот период получил вtНЖЕР Ирина Владимировна (4.5.
известность реж. А. Риверо. В 1948 была 1903  14.11.1973), сов. режиссёр. Чл.
opr. компания Боливар фильм, выпус КПСС С 1932. В кино с 1927. С 30x rr.
кавшая п/м ф. с кинематоrрафистами др. на UСДФ. Первые работы  Повесть
стран Лат. Америки: мекс. реж. KopTe о завоёванном счастье (1930), Ha CTpa
сом, apI"eHT. реж. К. Yro Кристенсеном же рубежей (1932). Пост. ф.: Ha Ce
(Яхта "Исабель" прибывает сеrодня Be верном полюсе» (1937), tIапанинцы
чером, 1951). Произво составляло 23 (1938) и Казахстан (1940)  все с
развлекат. ф. в rод. В 50e rr., в период я. М. Посельским, Молодость нашей
диктатуры Переса Хименеса, В. к. испы CTpaHЫ (1946, с С. и. Юткевичем, пр.
тывала большие трудности. Док. ф. реж. Мкф в Канне), Всесоюзный парад
М. Бенасерраф Рэверон  первая по физкультурников 1947 rода» (1947, с
пытка создания самобытной нац. ленты. С. д. Бубриком, [ос. пр. СССР, 1948).
После свержения в 1958 диктаторскоrо Др. ф.: Великий пример (1949), Bpe
режима нац. кино развивалось в более мена rода (1960), rолос революционной
блаrоприятных условиях, была введена Ку6ы » (1962).
систе!\-[а rос.субсидий. В 1958 Бенасерраф ВЕНТУРА (Ventura) Лино (наст. . I
сняла п/м док. ф. Арайя (о тяжёлом И фам. Анджело БI орр и н и, Borrlnl)
труде рабочих соляных копей), заЛОЖИБ (р. 14.7.1919), фраНЦУЗСК.!fЙ актёр. Был
ший основы социальнокритич. направле профессиональным боксером. В кино
ВЕРИХ 71
с 1954 (ф. He тронь добычу, реж.
Ж. Беккер). Получил известность после
ф. "fорилла" приветствует BaC (1958).
Иrрал rл. обр. роли raHrCTepOB или поли
цейских, а также решительных, уДачли
вых и не лишённых юмора суперменов.
Начиная с ф. Взвесь весь риск (1960),
В. постепенно расширял СБоё амплуа, ero
rерои становились более человечными.
Наиболее известные работы  в ф. Ma
риОктябрь (1959, реж. ж. Дювивье),
Такси в Тобрук (1960), CblrpaTb в
ящик (1965), Искатели приключений
(1967), C Новым rодом (1973, Пр. Мкф
в СанСебастьяне) и др. В ф. Сиятельные
трупы (1976, реж. Ф. Рози) создал
образ полицейскоrо, выступающеrо про
тив пороков су допрОИЗБодства. 06раще
ние к социальной проблематике сдела
ло эту роль этапной дЛЯ В. В 1982 cы
rрал роль Жана Вальжана в ф. OTBep
женные (реж. Р. Оссейн, теле и кино
варианты).
Среди др. ф.: ЛиФт на эшаФот », MOH
парнас, 19, Дьявол и десять заповедей,
CTO тысяч долларов а солнце, Хищник,
.Сицилийский клан, Армия TeHeU, По
следнее известное место жительства, Зану
дa, Пощёчина, Под предварительным
следствием .
ВЁРБА Робертас Юлианович (р. 13.9.
1932), сов. оператор, режиссёр. Засл.
деят. искв Литов. ССР (1974). С 1960, по
окончании ВfИКа (ученик Б. и. Волче
ка), на Литов. к/ст. Снял новеллу HaM
не НУЖНQ в худож. ф. ЖИВIе rерои
(1960), док. ф. Чёрная процессия
(1963), Летите, белые лебеди (1965).
Режиссёр и оператор док. ф. BepHOCTЬ
(1967), Винцас Свирскис (1968), .Чю
тита pyTa и ДYMЫ столетних (1969),
тмеченных в 1970 пр. Литов. ССР, а
также ф. .Старик и земля (1965), И
стар и млад (1968). Режиссёр ф.
Ha праздник (1970), .Мир мне пред
ставляется большой симфонией... М. К.
Чюрлёнис (1976, с Л. Панrоните).
ВЕРЕщАrин Иrорь Николаевцч (р. 9.
9. 1919), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
Казах. ССР (1974). Чл. КПСС с 1957.
В 1943 окончил ВfИК. Пост. док. ф.:
Пеl}ец весны HapOДOB (1946), Солнце
над Рудным Алтаем (1968), CaДЫK, сын
Ашира, металлурr (1969), C Д1lём
рождения, Казахстан (1970), ДOCTO
евский в Казахстане (1971), fорькая
цена прозрения (1978) и др.
ВЕРЕщАк Вадим Семёнович (р. 22.4.
1914), сов. оператор. Засл. деят. искв
УССР (1978). С 1947, по окончании
ВfИКа, на Рижской к/ст. С 1953 на Киев
ской к/ст им. Довженко. Снял ф.: Если
бы камни rоворили (1959), .Кровь люд
ская  не водица (1960), Tpoe суток
после бессмертия (1963), .fибель эскад
pы (1966), Их знали только в ли
цo (1967),  17й трансатлантический»
(1972); т/ф  Cepдцe Бонивура (1969,
в прокате 1971), Юркины paCCBeTЫ
(4 сер., 1974, пр. Ленинскоrо комсомола
Украины, 1976).
Среди др. ф.: Коrда поют соловь 
(1957), Сашко (1959), Дмитро rорицвит
(1962), Люди не всё знают (1964), Время
MOCKOBCKoe (1977); т/ф  Доверие (1972),
POДHыe (1918), о«Алтунин принймает реше
ние (1979), .Тайна, известная всем» (1981).
вtрих (Werich) Ян (5.11.190531.10.
1980), чехосл. актёр, сценарист, писа
тель. Нар. арт. ЧССР (1963). На сцене с
1922. Один из создателей Освобождён
Horo Tpa (1927). Выступал вместе с
й. Восковецем в острых сатирич. про
(раммах, писал с ним скетчи. В 30e rr.
снялся в ф. Пудра и бензин», Мир при
надлежит HaM,  у нас в KOЦOyp1(OBe,
созд. по театр. постановкам, rей, рупl

72 ВЕРМИШЕВА
(сц. всех лент В. и Воско ец). Эти ф. по
ложили начало жанру сатирич. комедии
в нац. кинематоrрафе. B. известный
комедийный и драм. актёр. Создал образ
слабовольноrо, капризноrо, самовлюб
лённоrо деспота Рудольфа 11 и пекаря
Матея в ф. реж. М. Фрича Пекарь им
ператора и Император пекаря (1951,
[ос. пр. ЧССР, 1952). Участвовал в Ha
писании мн. сценариев. Последний ф.
Человек, который раздавал CMex (1971).
Др. ф.: Жилбыл король, Барон Мюнх
rаузен, BOT придёт KOT, т/ф MeДBeДb.
ВРМИШЕВА Екатерина Ивановна
(р. 7.12.1925), сов. режиссёр. Нар. арт.
РСФСР (1979). С 1953, по окончании
ВfИКа (мастерская С. И. Юткевича), на
ЛСДФ, с 1960 на ЦСДФ. С 1967 работа
ет над пуБЛИЦИСТIJЧ. картинами. Среди
ф.: Медвежий цирк (1957, пр. Мкф
в Венеции), Наши современники
(1961), OCTpOBa народноrо rHeBa (1967),
И выросли сыновья (1970, пр. Мкф в
Лейпциrе, 1971, Серебряная медаль им.
Довженко, 1972), Мир дому TBoeMY
(1975), Тихие американцы (1977, с
л. В. Махначом, пр. Вкф и пр. Мкф
В Лейпциrе, 1978), Здесь и трава родит
ся красной (1978, сц. В. и о. Иrнатьев),
KTO сеет BeTep (1979, пр. Вкф, 1980),
Репортаж с Карибскоrо меридиана
(1980), Пентаrон (1982) и др. Борьбе
народов Юrо В ост . Азии за независимость
посв. ф. Ero звали Хо Ши Мин (1969),
Повесть о первой BeCHe (1973, пр. Вкф,
1974, пр. Мкф в Лейпциrе), Джунrли
остывают от войны (1974).
ВЕР6Ю (Veroiu) Мирча (р. 29.4.1941),
рум. режиссёр. В 1971 окончил Инт им.
Караджале. Участвовал в пост. ф. Boдa
как чёрный буйвол (1971, с др. реж.),
Каменная свадьба (1973) и Дyx золо
Ta (1974)  оба с Д. Пица, отмеченных
пр. ряда Мкф. Статичность кадра, Meд
ленная пластика движений определяют
стилистику ero рильмов. ЭкраНl;!зирует
нац. классику (и. Аrырбичану, и. Сла
вича, К. Петреску). В 1981 пост. ф. Знак
змеи, в 1982  KOHeц ночи.
Др. ф.: CeMb дней (1973), rиперион
(1975), За MOCTOM (1976), rордость (1978,
в сов. прокате 4Семья Тэнасэ), Между па
раллельными зеркалами (1979), Актриса,
доллары и трансильванцы  (1980).
ВЕРТЙНСКИЕ, семья 'сов. актёров.
А л е к с а н Д р Н и к о л а е в и ч В.
(21.3.188921.5.1957), артист эстрады,
певец, поэт, композитор. В кино дебюти
ровал в 1912 (Анrел  Чем люди жи
BЫ). Иrрал в ф. Король без BeHцa и
OT рабства к воле (1916) и др. В 1919
эмиrрировал. Концертировал в разл.
странах, снимался в кино. В 1943 Bep
нулся в СССР, выступал на эстраде.
Роли в сов. ф.: Кардинал (Заrовор обре
чённых, 1950, [ос. пр. СССР, 1951),
Дож Венеции (Великий воин Албании
Скандербеr) и Князь (AHHa на шее ) 
обе 1954, пан Бреневский и католический
прелат (Пламя rHeBa, 1956), пан CaB
ченко (Кровавый paCCBeT, 1957). Л и
д и я В л а Д и м и р о в н а В. (р. 14.
4.1923). Жена Александра Николаевича.
В 1943 приехала с ним в СССР. В кино с
1953 (птица Феникс  CaДKO). Снима
лась в ф.: ДOH Кихот, HOBыe похож
дения Кота в сапоrах, Киевлянка, Ko
ролевство кривых зеркал. Их дочери:
М а р и а н н а А л е к с а н Д р о B
Н а В. (р. 28.7.1943). По окончании Театр.
учща им. Щукина (1966) в Т pe им. Bax
таиrова. Первая роль в кино  Катя
(Високосный rод, 1962), затем сыrрала
Веронику (fород MaCTepOB) и Катю
(4:Перекличка)  обе 1966, Татьяну
Дроздову (CeMЬ невест ефрейтора Збру
eBa2 1971).. Искренностью, одухотво...
рённостью отмечено исполнение ею роли
Ани в ф. MHe двадцать лет (1965). Сни
малась в ф: Ero звали Роберт (1967),
Хозяин (1971), KOHeц Любавиных
(1972), CMepTЬ под парусом (1977, тjф),
Пена (1979), Диалоr с продолже
нием (1980).
. Актеры сов. Кино, в. 10, Л., 1974.
А н а с т а с и я А л е к с а н Д р о B
Н а В. (р. 19.12.1944). Засл. арт. РСФСР
(1980). В 1968 окончила Театр. учще им.
Щукина. В кино с 1961 (Ассоль в ф.
Алые паруса). С 1969 в моск. Tpe COB
ременник, с 1980 во М ХА Те. Ранние pa
боты В. примечательны прежде Bcero
умелым использованием внешних данных
актрисы: [уттьере (Человекамфибия,
1962), Офелия (fамлет, 1964), Лиза
Болконская (Война и мир, 196667),
Китти (AHHa Каренина, 1968). В ф.
He rорюй! (1969, княrиня Мэри),
Случай с Полыниным (1971, fалина
Александровна), Преждевременный че
ловек (1973, Ольrа) В. показала себя
зрелой актрисой. Её исполнительской
манере присущи умение точно очертить xa
рактеры своих rероинь, выразительность
пластич. рисунка, внимание к деталям,
тонкая ироничность и лиризм. Наиболь
шая творч. удача  роль Моны В т/ф
Безымянная звезда (1978). Снималась
в ф.: Влюблённые (1969), Человек на
своём MeCTe (1973), OBOД (1980, т/ф).
В 1982 снялась в роли MaprapeT в тjф
 Кража.
. Актеры сов. Кино, в. 3, М., 1967.
ВЕРТМЮЛЛЕР (Wertmiiller) Лина
(наст. имя и фам. Арканджела Фели
че Ассунта В е р т м ю л л е р Ф о н
Эль r, Wertmiiller von Elgg) (р. 14.8.
1928), итал. режиссёр, сценарист. OKOH
чила Римскую театр. академию. В 50e rr.
актриса и режиссёр Tpa. В 1963 была ac
систентом реж. Ф. Феллини в ф. Bo
семь с половиной. Её первый ф. Васи
лиски (1963) с иронией показывал пу
стоту итал. провинц. жизни. Междунар.
известность принесла В. сатирич. KOMe
дия Мимиметаллист, уязвлённый в
своей чести (1972, пр. Мкф в Канне). В
ней, как и в последующих rpoTecKHbIx
лентах Фильм любви и анархии
(1973), Bcё на месте, и всё в беспорядке
(1974) и OTHecёHHыe необыкновенной
су дьбой в лазурное море в aBrycTe
(1975), Паскуалино "Семь KpaCOTOK"
(1976), в парадоксальнокомич. освеще
нии предстают секс, политика, социаль
ные нравы. Показывая тщетные попытки
маленькоrо человека вписаться в co
циальную систему зап. общества, В. при
держивается антифаш., rуманистич. по
ЗИЦИЙ, но вместе с тем её трактовка aK
туальных политич. проблем COBpeMeHHO
сти страдает непоследовательностью и He
чёткостью. B. автор сц. всех своих ф.
и ряда ф. др. режиссёров.
Др. ф.: Ha этот раз поrоворим о мужч
Hax (1965), Ританадоеда (1966), He драз
ните Haдoeдy (1967), KOHeц мира в нашей
кровати в дождливую ночь (1978, США),
KpOBaBa стычка между двумя мужчинами
изза вдовы. Подозреваются политические MO
тивы (1979).
BPTOB Дзиrа (наст. имя и фам. Денис
Аркадьевич К а у Ф м а н) (2.1.1896
12.2.1954), сов. режиссёр, сценарист, Te
оретик кино. Один из зачинателей сов.
и мировоrо док. кино. Род. в Белостоке.
Учился в воен. муз. школе, Психо
невролоrич. инте и Моск. YHTe. В 1918
начал работать в отделе хроники Моски
нокомитета, принимал участие в монтаже
первоrо сов. к/ж Кинонеделя (1918
1919). В 1918 создал (с А. И. Савельевым)
ф. fодовщина революции. В rоды
fражд. войны руководил съёмками на
фронтах, во время рейсов аrитпоездов,
выпустил ф. Бой под Царицыном и
Прцесс Мировова (1919), Аrитпоезд
ВЦИК (1921), История rражданской
войны (1922).
Первые киножурналы и фильмы В. o
сили информационнособытийный xapaK
тер, но необходимость активноrо ar тац.
воздействия потребовала поиска новых
форм  слияниЯ информации о фактах
с их публицистическим, образным OCMЫC
лением. Опираясь на накопленный опыт,
ранние съёмочные, монтажные экспери
менты, В. пришёл к выводу, что док.
экран не должен копировать обычное
зрение. Разнообразные способы съёмки
с использованием опт ч. И технич. воз
можностей киноаппарата позволяют уви
деть жизненные процессы, скрытые от че
ловеческоrо rлаза, а последующая opra
низация снятоrо материала уrлубляет
анализ действительности. Объединяя
съёмочные и монтажные методы иссле
дования жизни формулой Киноrлаз, В.
рассматривал их как средства, КОнечной
целью KpЫX является киноправда, KOM
мунистич. расшифровка мира. Отрицая
под влиянием пролеткультовских и ле
фовских взrлядов в ранних теоретич.
статьяхманифестах Mы (1922), Ки
ноки. Переворот (1923), HOBoe течение
в кинематоrрафии (1923) традиц. ви
ды исква, построенные на вымысле, В.
одновременно утверждал необходимость
поиска новых худож. решений в процессе
фактич. отражения социалистич. дейст
вительности на экране и пропаrанды pe
волюц. идей.
В выпусках к/жКиноПравда (1922
1925) В. и возrлавляемая им rруппа 'Кu
иоков  использовали монтаж для выяв
ления не только событийных, но и CMЫC
ловых связей. В отличие от друrих к/ж,
в т. ч. fоскинокалендаря (192325),
крый тоже выпускался под рук. В., OT
дельные номера КиноПравды объеди
няли разнородные события внутр. темой.
В Октябрьской КиноПравде (М 13),
Пионерской КиноПравде (NQ 20),
Ленинской КиноПравде (NQ 21) и др.
лучших выпусках киножурнала хроника
событий перерастала в обобщённую Kap
тину революц. эпохи, приобретая силу
эмоц. воздействия. Некрая перенасы
щенность фильма В.  Киноfлаз (1924,
Серебряная медаль и диплом Всемирной
выставки в Париже, 1925) разл. тематич.
линиями порой лишала ero смысловой
ясности, но точность воссоздания разно
ликих подробностей неинсценированной
действительности (жизни врасплох) по
моrала увидеть в пестроте социальных YK
ладов нэпа утверждающиеся начала новой
жизни. Фильмы и киножурналы В. 1й
пол. 20x rr., в особенности КиноПрав
дa, оказали заметное влияние на стили
стику сов. худож. кино этих лет.
Верность принципам док. воспроизве
дения мира В. постоянно связывал в Te
ории и практике с трицанием фактоrра
фии. В ф. Шаrай, COBeT! и Шестая
часть мира (1926) рассказ о социальных
преобразованиях в стране был пронизан
пафосом поэтич. восприятия событий,
находящим отражение в худож. вырази
тельности кадров, монтажных ассоциа
циях, строе надписей. В ф. Одиннадца
тый (1928), посв. индустриализации, В.
предпринял попытку выявления мысли
чисто пластич. средствами. Опыт ки
нописи  ф().ктов был продолжен в ф.  Че
ловек с киноаппаратом (1929). Открыва
разнообразные возможности киноязыка,
В. показал на материале мноrочисл. под-
робностей повседневной жизни orpoMHoro
rорода социальные перемены в сознании,
психолоrии сов. людей. Бодрая, жизне
радостная интонация, мажорные ритмы
ф. Человек с киноаппаратом переда
вали ритмы времени, чутко улавливая
суть HOBoro мировосприятия современ..
ников.

Новые выраз т. возможности кино, осп.
на полифонич. единстве изобразит. и
звук. материала, были открыты В. в oд
ном из первых сов. звуковых ф. Симфо
ния Донбасса (Энтузиазм, 1930).
Новаторское построение БОЛЫlIинства
фильмов В. определяла форма BHYT
peHHero монолоrа ... paCKoBaHHoro peBO
люцией человека», наПlеДJпая наиболее
завершённое воплощение в ф. Три песни
о Ленине (1934, пр. Мкф в Венеции),
названном rаз. Правда песней всей
CTpaHЫ. Чувства сов. народа, судьбу
Kporo преобразило осуществление ле
нинских идей, концентрировались в дви
жениях души, поворотах мысли лирич.
rероя, передаваемых звукозрительной
пластикой фильма. На поэтич. осмысле
нии двадцатилетнеrо пути, пройденноrо
страной после Окт. революции, строился
ф. Колыбельная» (1937). В нём, как и в
Tpёx песнях о Ленине, В. применил
синхронную съёмку для раскрытия инди
видуальных характеров. Эти эпизоды по
служили основой для разработки В. идеи
создания rалереи док. кинопортретов,
частично реализованной в ф. Cepro Opд
жоникидзе (1937, с Я. М. Блиохом),
Три rероини (1938), Тебе, фронт
(1943). Во время Великой Отечеств.
войны В. снял ф. KpOBЬ за кровь, смерть
за cMepTbf (1941), B ropax АлаТау и
Клятва молодых (1944). В 194454 BЫ
пускал к/ж Новости дня. В создании
большинства фильмов В. участвовала как
ассистент и сорежиссёр Е. и. Свилова.
Творчество В., открывшее в ДОК. кино
новое направление, связанное с худож.
истолкованием подлинных фактов, OKa
зало orpoMHoe влияние на становление
сов. док. кино. Одновременно оно оказа
ло воздействие на мировое киноискво.
В. был в fермании, Австрии, fолландии,
Франции, Великобритании в 1929 и 1931,
r де выступал с докладами, сопровожда 
емыми показом ф.  Человек с киноаппа 
ратом» и Симфопия Донбасса. Творч.
идеи В. были поддержаны Б. Брех
том, З. Кракауэром, Л. Муссинаком,
Ч. С. Чаплином и др. деятелями проrрес.
исква. На новом этапе развития сов. и
мировоrо док. кино, начавшемся на рубе
же 5060x rr., творч. открытия В. стали
основой для дальнейших поисков.
др. ф.: Вскрытие мощей Серrия Paдo
нежскоrо» и Пароход "Красная Звезда"
(1919), Процесс эсеров (1922), Сеrодня»
(1923), rримасы Парижа», 4Червонец, 4CO
ветские иrрушки и 4Даёшь воздух (1924),
rод без Ильича (1925), Памяти Cepro
Орджоникидзе (1937), 4Слава советским
rероиням (1938), B ра u оне высоты A и
Ha линии оrня  операторы кинохроники
(1941) .
. Статьи, дневники, замыслы, [М. 1966];
Три песни о Ленине, [М., 1972].
. А б р а м о в Н. П., ДЗ1Jrа Вертов, М.,
1962; Л и с т о в В., Первый фильм Дзиrи
Вертова, в сб.: Прометей, т. 7, М., 1969,
с. 127 35; Дзиrа Вертов в воспоминаниях
современников, М., 1976; М у с с и н а к Л.,
Избранное, пер. с франц., М., 1981, с. 125
127, 135; Р и х т е р r., Борьба за фильм,
пер. с нем., М., 1981, с. 4144;  o
ш а л ь Л., Вертов, М., 1982; S с h n 1 t
z е r L. , S с h n i t z е r J. , Dziga Vertov,
Р., 1968; S а d о u 1 G., Dziga Vertov, Р.,
1971. Л. М. Рошаль.
ВРХНЕЙ ВОЛЬТЫ (БуркинА..фд..
сО) КИНЕмдтоrрАфия. В 1969
по инициативе прва в столице Уаrадуrу
состоялся первый Панафр. к/ ф, давший
толчок развитию нац. кинематоrрафии. В
1972 был национализирован импорт и про
кат зарубежных фильмов, часть дохода
направлялась на создание отечеств. ки
нолент. Первый п/м фильм  KpOBЬ
парии (1973, реж. Д. Кола). В 1976 был
сдеl,Iа ф. Ha пути к примирению» (реж.
Б. Ионли), в 1981  ф. Божий подарок
(реж. [. Кабора). В 1980 в столице был
сооружён кинокомплекс СИНАФРИК,
услуrами Kporo пользуются режиссё
ры и друrих африканских стран. Ди
рекция кино при Минве финансов нача
ла финансировать произво фильмов.
Снято также более 5 к/м фильмов, среди
KpЫX ПокоПоко (1980, реж. и. Уэд
paoro, r л. пр. по разряду к/м фильмов на
Панафр. к/ф, 1981). В стране реrуляр
но проводятся Панафр. к/ ф.
ВСНИ К Евrений Яковлевич (р. 15.1.
1923), сов. актёр. Нар. арт. РСФСР
(1971). В 1948 окончил Театр. учще им.
Щепкина. Работал в МОСК. драм. Tpe им.
Станиславскоrо, МОСК. Tpe сатиры. С
1964 в Малом Tpe. B. преим. OCTpoxa
рактерный актёр, склонный к сатире,
rpoTecKY. В кино сыrрал ОК. 60 ролей.
Среди них: Пётр Замковой (YpOK жиз
ни, 1955), Родриrо (Отелло) и fрунин
(Дело NQ 306)  обе 1956, Охотник
(Обыкновенное чудо) и Симонюк
(CBeT далёкой звезды)  обе 1965, Bo
рончук (Сильные ДYXOM) и Отец (Я
вас любил)  обе 1967, Полковник
(HOBыe приключения неуловимых,
1968), Доктор (Чудак из пятоrо "Б",
1972), fлавный архитектор (Это мы не
проходили, 976), Валерий Павлович
(Хочу, чтоб он пришёл, 1981) и др.; в
т/ф  Амбреев (Уrрюмрека, 1968, в
прокате 1969), Директор стадиона
(CeMЬ стариков и одна девушка, 1969),
папа Оли (Три дня в MOCKBe, 1975),
Хардейкр (Скандальное происшествие
в Брикмилле, 1980).
BCTEPH, одна из жанровых форм при
ключенч. кино, возникшая в кинемато
rрафии США. Тематику В. составляют co
бытия, связанные с освоением амер. За
пада во 2й пол. 19 В. Хотя в основе МН.
В. лежали историч. факты, история в них
была переосмыслена и служила материа
лом для создания идеализированной Kap
тины установления правопорядка на зем
лях, не знавших ero, а также леrендар
Horo образа rероя, вступающеrо в борьбу
с дикой природой и конкурентами во имя
утверждения нравств. и социальных идеа
ЛОВ. Сами эти ценности трактуются раз
лично, приближаясь то к узкобуржуазно
му индивидуалистическому, то к общеде
мократич. и rуманистич. их пониманию,
что и определяет столкновение идейно
ху дож. тенденций внутри В.
В. возник на основе док. и беллетрис
ТИЧ. литры о Западе, распространённой
в США в кон. 19  нач. 20 ВВ., а также на
основе популярных тоrда полуцирковых
представлений о Западе со стрельбой,
скачками и др. Первые коротенькие лен
ты с видами амер. Запада и ero обитате
лей создавались ещё для кинетоскопа Эди
сона начиная с 1894. Первым В. принято
считать Большое оrрабление поезда»
(1903, реж. Э. С. Портер), rде наметились
типичные дЛЯ В. выразит. моменты 
экзотичность ландшафтов и типажей, ди
намизм повествования.
С кон. 1900x и до 1920x rr. н.аиболее
характерными были серии В. с постоян
ными исполнителями центр. ролей. Самой
большой популярностью пользовались
r. М. Андерсон в роли Брончо Билли
(376 двухчастёвых ф., 190815, сначала
ф. ставил Р. Баркер, затем сам актёр),
Том Микс (большинство ф. актёр режис
сировал сам), У. С. Харт (реж. Бар
кер под худ. рук. Т. Инса). В этих сериях
окончательно утвердилось мифолоrизи
рованное представление о рыцаре из
прерий без страха и упрёка».
В 20e rr. появился принципиально HO
вый ЭПИЧ. тип В., rде с привлечением
большоrо числа статистов воссоздавались
эпизоды передвижения переселенцев на
Запад (Крытый фурrон, 1923, реж.
Дж. Крюзе), постройка трансконтинен
тальной железной дороrи (Железный
конь», 1924, реж. Дж. Форд) и др.
ВИАНИ 73
Начиная с ф. Билли Кид (1930, реж.
К. Видор) В. стал обращаться не к Mac
сам и масштабным процессам, а к отдель
ным личностям, действительно сущест
вовавшим, мифолоrически переосмысл п 
вая их образы и судьбы: бандит Джесси
Джеймс (Джесси Джеймс, 1939, реж.
[. Кинr) и ero брат Фрэнк (Возвращение
Фрэнка Джеймса, 1940, реж. Ф. Ланr)
оказывались добрыми разбойниками,
Kpыe rрабили боrатых и помоrали бед
ным, и т. Д.
Переломным в истории В. стал ф. Ди
лижанс (1939, реж. Форд, в сов. прокате
Путешествие будет опасным), вслед за
KpЫM в 40e rr. наметились отход от преж
ней мифолоrичности образов и приближе
ние к подлинной сложности человеческих
судеб: Человек с Запада (1940, реж.
У. Уайлер), Моя дороrая Клементина
(1946, реж. Форд), Красная peKa (1948,
реж. Х. Хоукс) и др. В ф. нач. 50x rr.
традиционная для В. мифолоrия открыто
поставлена под сомнение: прославляв
шийся прежде искатель приключений
осознаёт бесперспективность cBoero cy
ществования (Шейн, 1953, реж. Дж. Сти
венс), rероические в прежних В. пересе
ленцы трусливо покидают cBoero шерифа
в момент опасности (POBHO в полдень,
1952, реж. Ф. Циннеман). Характерна для
этоrо периода и смена отношения к ин
дейцам: в ф. Сломанная стрела (1950,
реж. Д. Дейвс), Апач (1954, реж.
Р. Олдрич) осмысляется траrизм их по
ложения перед лицом аrрессии колони
стов и реrулярной армии. Эта тенденция
продолжена в 60e rr. В ф. OceHЬ чейен
HOB (1964, реж. Форд), Маленький
большой человек (реж. А. Пенн) и fo
лубой солдат (реж. Р. Нельсон)  оба
1970, стремление воссоздать подлинную
ситуацию освоения Дальнеrо Запада co
провождалось публицистически CTpaCT
ным обвинением амер. цивилизации в
истреблении коренных жителей страны.
Зрелищность и популярность В. побу
дили ПР9дюсеров др. стран заняться их
ПрОИЗВОМ. В. стали создаваться в Ита
лии (реж. С. Леоне и др., критика при
своила им ИрОНИЧ. прозвище спаrетти
B.), ФРf (реж. Х. Райнль и др.) и др.
странах. В 7080e rr. амер. кипо В.
снимал ось HeMHoro. В наиболее извест
ных ф. продолжал ась тенденция к пере
осмыслению и демифолоrизации истории
завоевания Дальнеrо Запада (Пэт [ap
рет и Билли Кид, 1973, реж. С. Пекин
па; Излучины Миссури, 1976, pe)J{.
А. Пенн; Скачущие издалека, 1980,
реж. У. Хилл; BpaTa рая, 1981, реж.
М. Чимино).
. К а р Ц е в а Е. Вестерн. Эволюция
жанра, М., 1976. В. И. Мuхалковuч.
ВЕХОТКО Анатолий Тимофеевич (р. 24.7.
1930), сов. режиссёр. В 1957 OKOH
чил ВfИК (цастерская Л. В. Кулешова,
А. С. Хохловой). В 1960 дебютировал на
к/ст Ленфильм ф. Дороrа уходит
вдаль. В 1962 пост. ф. Братья KOMapo
BЫ (по Ю. М. Наrи6ину). Пост. ряд ф.
с Н. В. Трощенко: Разрешите взлётf 
(1972), O тех, Koro помню и люблю
(по повести п. Заводчикова и С. CaMo v
лова Девичья KOMaHдa, 1974), Воздухо
плаватель (1975), Кадкина всякий зна
eT (1977), Tpacca» (1979, СССР 
ЧССР). В 1983 снял ф. CeMЬ часов до
rибели .
Др. ф.: Проrул ,достойная мужчи
(1980), Личной 6ез асности не rapH
рую...  (1981).
виАни (Viany) Алекс (р. 4.11.1918),-
браз. режиссёр, сценарист, критик. Один
из зачинателей браз. HoBoro КИНО.
С 1934 выступал в печати. С 1945 pa

74 виrо
ботал журналистом в fолливу де, там же
занимался на кинематоrрафич. курсах.
ПО возвращении в Бразилию, в 1948 oc
новал ж. Фильм (O Fi1me). Был cpe
. .
ди орrанизаторов первых нац. KOHrpec
сов 6раз. кино в РиодеЖанейро (1952)
и в СанПаулу (1953). Первый п/м ф.
Иrолка в cTore ceHa (1953, сц. В.). Пост.
картину  Улица без солнца (1954), новел
лу в ф. Й.Ивенса и А. Кавалканти Роза
BeTpOB (пр. Мкф в КарловиВари, 1957),
ф. Солнце над rрязью (1963), Машина
и COH (1974), Умберту Maypy (1978),
HeBeCTa rорода (1979), Машиши, по
терянный TaHeц (1980). Автор книr по
истории браз. кино, а также работ о за
руб. кинематоrрафиях. Редактор кине
матоrрафич. раздела энциклопедии  Ла
pycc. В 196569 диреl\ТОР фундам.
библиотеки издва Civi1iza((ao brasilei
ra.
. Introducao ао ci еmа brasi1eiro, Rio de J.
1959.
виrО (Vigo) Жан (22.4.19055.10.1934),
франц. режиссёр. Окончил лит. фт Cop
бонны. В .кино пришёл, видя в нём
форму личноrо самовыражения и cpeд
СТВО социальноrо протеста. Активное
неприятие бурж. действительности стало
определяющим моментом длSJ формирова
ния мировоззрения будущеrо режиссёра.
Первый ф., сделанный вне официальной
системы кинопроизва, поэтич. репор
таж По поводу Ниццы (1929,
с Б. Кауфманом)  развенчивал бурж.
образ жизни. Задумав свой ф. как co
циальный ДOKYMeHT, В. выискивал такие
аспекты реальности, Kpыe позволяли
создать картину праздноrо, физически и
морально вырождающеrося общества. Ф.
не имел коммерч. проката, но произвёл
большое впечатление в Kpyrax проrрес.
интеллиrенции. В к/м док. ф. Жан
Тарис, чемпион плавания (1931) rл. обр.
разрабатывались различные средства ки
новыразительности. Худож. ф. Ноль
за поведение (1933, сц. В.) имел автобио
rрафич. истоки. Жестокая и бессмыслен
ная система ВОСПитания в закрытом ин
тернате изображалась в ф. как выраже
ние общей системы социальноrо подав
ления личности. Социальнообличит. и
бунтарские мотивы привели к запрету ф.
цензурой (выпущен на экраны в 1945).
Ф. было присуще поэтич: видение мира,
мноrие ero эпизоды, проникнутые юмо
ром, как бы сдвиrали происходящее
в область фантастическоrо. Поэтич. ми
роощущение В. получило наиболее пол
ное выражение в ero последнем ф. ATa
ланта (1934), лирич. повествовании
о жизни маленькоrо экипажа самоходной
баржи, плавающей по рекам и каналам
Франции. Драм. конфликт связан с тем,
что rероиня ф. не может удовлетвориться
своим повседневным существованием,
ищет в жизни причудливое и 'необычное.
В стилистике фильмов В. сочетаются
и примиряются действительность и меч
та, проза и поэзия. Аталанта ышла на
экран уже после смерти режиссёра в co
кращённом варианте и с изменённым
назв. , заимствованным из модной Tor да
песенки Плывёт шаланда. Небольшое
по 06ъёму творч. наследие В. оказало
большое воздействие на развитие франц.
кино, особен;но в 30e и послевоен. rоды,
коrда блаrодя киноклубам возродился
интерес к ero фильмам. Это связано преж
де Bcero с тем, что ярко выраженное лич
ное, творч. видение режиссёра не под
меняет реальности, а помоrает её поэтич.
раскрытию. Авторская ПОЗИЦиЯ В. имела
отчётливую социальную демократич. Ha
правленность. В. был членом Ассоциа 
ции революц. писателей и художников
с момента её создания (март 1932). Во
Франции с 1951 существует ежеrодная
пр. им. Виrо, присуждаемая за незави
симость аВТОРСI\ОЙ позиции и высокое
ху дож. качество.
. Жан Виrо. Сб., пер. с ФраIЩ.. М., 1979.
В. И. 130жовuч.
ВИДЕОФЙЛЬМ, фильм, записанный
не на киноплёнку, а на видеомаrнит
ную ленту. Возникнув в 70e rr. на ТВ, по
стилевым признакам MHoroe заимство ал
у к/ф; худож. специфика В. полностью
ещё не определилась. Жанры В. разно
образны: худож., науч.ПОПУЛЯР., ДOK.
публицистич., хроник. И т. д. Будущее
телеэкрана во MHoroM связано с даль
нейшим развитием В., имеющеrо ряд пре
имуществ по сравнению с кинофильмами
как в эстетич., так и в технолоrически
производств. аспекте (мноrокамерный Me
тод съёмки, электронный монтаж, спец
эффекты, позволяющие получить KOM
бинир. кадр любой сложности, MHoro
кратное использование для записи Mar
нитной плёнки и т. д.).
ВЙДЕРБЕРr (Widerberg) Бу (р. 8.6.
1930), швед. ре)J{иссёр, сценарист, писа
тель, критик. Один из зачинателей Т. н.
HOBoro швед. кино. Дебютировал к/м т/ф
Мальчик и змей (1961, с я. Труэллем).
В ф. Детская коляска (1962), Bopo
ний квартал (1963), Любовь, 65 (1965),
Привет, Роланд!  (1966) проявились
характерные черты творчества B. инте
рес к социальным проблемам, анализ дy
XOBHoro мира послевоен. поколения, по
иски новой кинематоrрафич. формы.
В ф. Эльвира Мадиrан (1967) изобра
жена траrедия любви, заrубленной бурж.
обществом. Ф. Одален31  (1968, спец.
пр. Мкф в Канне, 1969) посв. швед. pa
бочему движению, Джо Хилл (1971,
спец. пр. Мкф в Канне)  жизни певца
и борца за свободу, безвинно расстрелян
Horo в США. В 70e rr. отошёл от преж
них идейнохудож. принципов, снял KO
медию Сопляк (1974), детектив Че
ловек на крыше (по п. Валё и М. Шё
валь, 1976), экранизировал роман К. [aM
суна Виктория (1979). Автор полемич.
кн. Панорама швед. кино (1962).
. vi ionen i svensk film, Stockh., 1962.
. В j б.r k s t е n 1. Во Widerberg. Fбrfаt
taren, teatermannen, fi1mskaparen, Stockh.,
1971; В j о r k m а n S., The new director
L., 1977.
ВЙДОР (Vidor) Кинr Уоллис (8.2.1894
1.11.1982), амер. режиссёр, продюсе'р.
Бросив учё6у в Воен. академии в Техасе,
стал снимать сюжеты для кинохроники.
С 1917 в fолли:вуде, быд оператором,
статистом, сценаристом, пом. режиссёра.
Первая пост. ф. Поворот на дороrе
(1918), За ним последовала серия психо
лоrич. драм (Друrая половина, 1919,
Семейная честь, 1920, Любовь никоrда
не умирает, 1921), Kpыe В. осущест
вил как независимый продюсер и режис
сёр, доказав свой профессионализм, YMe
ние работать с актёрами. В 1923 церешёл
в фирму МетроfолдвинМайер, rде
праIтически пост. все свои фильмы.
В подлинном масштабе реж. дарование
В. раскрылось в ф. Большой парад
(1925) о событиях lй мировой войны.
В ф. Толпа (1928)В. обратился к про
6лемам повседневной жизнималенькоrо
человека, дав яркий образец реалистич.
направления в амер. кино. Фильм Алли
луйя (1929), осн. на материале неrритян
cKoro фольклора, быта и впервые цели
ком сыrранный актёраминеrрами, был
отмечен стремлением к ориrинальной раз
работке эстетич. возможностей син
xpoHHoro звука. В 1934 В. пост. ф.
Хлеб наш насущный (1934, Пр. Мкф
в Венеции), призывавший к возвраще
нию к земледельческому труду, объеди
нению людей в поисках выхода из эконо
мич. кризиса. По признанию режиссёра,
этот ф. был создан под прямым влия
нием сов. киноклассики. Затем пост. KO
медию Свадебная ночь (1935), Be
стерн Техасские рейнджеры (1936),
социальную драму Цитадель (по
А. Дж. Кронину, 1938, Великобритания)
и др. После успеха эпич. вестерна CeBe
розападный путь (1940) В. стал спе
циализироваться на зрелищных постанов
ках, среди KpЫX выделялись мелодра
мы Дуэль на солнце (1946) и .Руби
Джентри (1952), психолоrич. вестерн
Человек без звезды (1954). В 1956
экран.изировал роман Л. Н. Толстоrо
Война и мир (с Италией), отмеченныl
проф. мастерством и значит. актёрСКI
ми работами О. Хепбёрн, [. Фонды,
М. Феррера, В. [асмана и др. После 1959
ставил к/м эксперим. фильмы. Спец.
пр. OCKap (1978). Почётн. пр. на Мкф
в Москве (1979) и ю6ил. пр. на Мкф
в Венеции (1982) за вклад в разв итие
киноисква.
Среди др. ф.: Лучшие BpeMeHa (1919),
Небесный пилот (1921), Настоящее при
ключеиие (1922), .«Счастье (1924), 4rордая
плоть (1925), Боrема (1926), .«Актёры»
(1928), БиллиКид. (190), .«Чемпион»
(1931), Райская птица» (1932), .«Возвраще
иие чужоrо (1933). 4Така.я красная ро.3а»
(1935), Стелла Даллас (1931), X. М. Пал
эм, эскваЙр  (1941), 4Американский романс 
(1944), Источник (1949), 4МОЛНИЯ ударяет
дважды  (1950), Соломон И царица CaB
ская» (1959).
. А. tree is !l tree, N. У. [1953]; King Vidor
оп fIlm maklng, L.. 1973. К. Э. Ра:ЛО20в.
ВЙДОР (Vidor) Чарлз (27. 7 .19004.6.
1959), амер. режиссёр. Род. в Венrрии.
Работу в кино начал в fермании, в
1924 переехал в США, rде выступал как
оперныи певец. Дебютировал в режиссуре
<Ь. MaCKa Фу Манчу (1932, с Ч. Брей
бином). Ставил коммерч. ф., среди KpЫX
выделS{лись детектив Великий rамби
ни (1936), мелодрама CЫH мой, СЫН
мой (1940), комедия Таттлы с Таити.
(1942), вестерн Потерявшие надежду
(1943). Успехом пользовались ф. с уча
стием Р. Хейуорт  мелодрама Ta самая
дaMa (1940), мьюзикл Девушка с об
ложки (1944), детектив fильда (1946),
ф. Любовные похождения KapMeH (по
П.Мериме, 1948), а также мелодрама
Рапсодия (1953) с Э. Тейлор. В исто
рию кино В. вошёл также как постанов
щик биоrрафич. ф., rл. обр. музыкаль
ных: Незабываемая песня (1945)
Q Ф. Шопене, ф.балет XaHC Кристиан
AHдepceH (1951), Неоконченная песня
(1959) о Ф. Листе (картину после смерти
В. закончил Дж. Кьюкор).
видуrйрис Альrимантас Станиславас
(Стасевич) (р. 21.6.1936), СОВ. режиссёр,
оператор. Нар. арт. Кирr. ССР (1982).
С 1962; по окончании ВfИКа, на к/ст
Кирrизфильм. Снял хроник.док. ф.
Замки на песке (1967, сц. и реж. В.
с я. Бронштейном, оп. В., rл. пр. МкСЬ в
Кракове, 1968, и др. пр.), BaXTa (1968).
Тема CTpBa Токтоrульской fЭС получи
ла разработку в трилоrии  Нарынский
дневник (1972, rл. пр. Вкф, и др. пр.),
Токтоrульское море  день первыI
(1976), B rод неспокойноrо солнца
(1977, пр. Мкф в Лейпциrе). Снял к/м
худож. ф. Это не беда (1971), Сказка
о человеке, колесе и чинаре (1976, оп.
В. и др.). fIoCT. также худож. ф. Муж
чины без женщин (1981), т/ф Очкарик
(1972). Пр. Ленинскоrо комсомола Кир
rизии (1977).
ВЙЗБОР Юрий ИОСИфОВ!;tЧ (20.6.
1934 17.9.1984), сов. актер, cцeHa
рист. Окончил Моск. педаrоrич. инт им.
В. И. Ленина (1955). С 1970 сц. и ред. объ
единения Экран. Первая роль в кино 
Алик (Июльский дощдь, 1967). Среди
др. ролей: Захаров (Возмездие, 1969),
Беrоунек (Красная палатка, 1970), CTe
пап Иванович (Начало) и Виктор Ba

силь-евич (Переступи пороr) .......... обе 1970,
Балашов (Белорусский вокзал) и Ko
валенков (Ночная CMeHa)  обе 1971,
Саша (Tы и Я, 1972); в тjф  Бор
ман (CeMHaдцaTЬ мrновений BeCHЫ,
1973), Юрасов (Миr удачи 1977). По
сц. В. пост. св. 40 док. ф., в т. ч. Челюс
кинская эп6пея (1974), ДOKTOp (1976),
Ha полюс и MYPMaHCK198 (1980),
а также худож. ф. fод дpaKOHa (1982).
ВЙ ККИ (Wicki) Бернхард (р. 28.10.
1919), нем. актёр, режиссёр (ФРf). Учил
ся в [ос. театр. школе в Берлине под рук.
r. fрюндrенса. С 1940 актёр и режиссёр
австр. и нем. TpOB. В кино С 1950 (ф.
Падающая звезда). Иrрал в ф.: Пос
ледний MOCT (1953, Австрия), Дети, Ma
тери и rенерал (954), Это случилось
20 июля (1955), Ночь (1960, Италия),
 Карлос  (1971),  Женщина  левша  (1977),
Прямой репортаж о смерти (1980, Фран
ция, в сов. прокате Преступный репор
таж) и др. В 1958 пост. ф. Почему они
против Hac, посв. проблеме коафликта
поколений. Один из наиболее известных
ф. антивоен. драма MOCT (по
М. fperopy, 1959, в сов. прокате  Тяжё
лая расплата ). Успехом пользовалась
антиклерикальная комедия Чудо отца
Малахиаса (по Б. Маршаллу, 1961, пр.
Мкф В Зап. Берлине). Был режиссёром
одноrо из эпизодов в амер. ф.  Самый
длинный дeHЬ (1962) о высадке союзных
войск в Нормандии в 1944. В 1964 пост.
ф. Визит (по Ф. Дюрренматту), обли
чавший конформизм и приспособленче
ство мещан. Федеральная пр. (1976).
В 1983 снялся в сов. ф. Береr.
Др. ф.: режиссёр  «<Моритури. (1964),
Фальшивый Bec (по Й. РОТУ, 1971), Завое
вание цитадели (по r. Хербурrеру, 1976),
Kypд Юрrенс (1977, док.).
1.
BKTOPOB Ричард Николаевич
(7.11.19298.9.1983), сов. режиссёр.
Засл. деят. искв РСФСР (1974). Чл.
КПСС с 1971. Окончил Львовский YHT
(1952) и ВfИК (1959, мастерская С. и. Ют
кевича). С 1959 на к/ст Беларусьфильм,
с 1965 на к/ст им. fopbKoro. Режиссёр ф.
Впереди крутой поворот (1960), Третья
paKeTa (по В. В. Быкову, 1963), Лю
бимая (1965). Эти ф. отличает жизнен
ная достоверность, стремление к OCTpO
психолоrич. разработке сюжета. Пост.
ф. Переходный возраст (1969), Пе
реступи пороr (1970), посв. пробле
мам нравств. становления молодёжи,
Обелиск (по Быкову, 1977). Значит.
удача B. науч.фантастич. дилоrия
MOCKBa  Кассиопея и Отроки во
Вселенной (197475, пр. Мкф в MOCK
ве, 1975, и др.; пр. Вкф, 1974 и 1975,
[ос. пр. РСФСР, 1977), а также ф. Че
рез тернии к звёздам (1981, [ос. пр.
СССР, 1982).
ВИЛ ьс6н (Wilson) Жорж (р. 16.10.
1921), франц. актёр. С 1952 в Tpe и
кино. Иrрал в ф. реж. К. ОтанЛара
(3елёнаЯ кобыла, 1959), М. Карне
(Пустырь, 1960), ж. Дювивье (Дья
вол и десять заповедей, 1962, и Мороз
по коже, 1963), Л. Висконти (Посто
ронний, 1967). Одна из лучших ero pa
бот  роль бродяrи в ф. Столь долrое
отсутствие (1961, реж. А. Кольпи).
С 1957 преподаёт в театр. школе им. Дюл
лена. Сыrрал в ф. MaKC и жестянщики
(1970), Бланш (1972), Пощёчина
(1974), Честь капитана (1982).
Др. ф.: Диалоr кармелиток , «<Шут
Счастливчик Джо., Следствие за:ко
забудьте. (Италия), 4Нежный полицейс
.«Пармская обитель (т/ф, Италия).
винrРАн6вский Николай Степано
БИЧ (р. 7.9.1936), сов. актёр, режиссёр,
поэт. В 1961 окончил ВfИК. Первая
роль в кино  Иван (Повесть пламен
ных лет, 1961). Среди ролей: Дончак
(Сейм выходит из береrов, 1962), Вацлав
Купка (Береr надежды, 1967, пост. В.),
Несвятипаска (ДYMa о Британке,
1970, пост. В.) и др. Пост. также ф.
Эскадра уходит на Запад (1966,
с Н. Билинским), Тихие береrа (19'73).
ВЙН Е (Wiene) Роберт (16.11.1881.........
17.7.1938), нем. режиссёр, актёр. Рабо
тал в Tpe. С 1914 в кино (сценарист и
режиссёр). Первый ф. Фромон млад
ший и Рислер старший (по А. Доде,
1917). Известность приобрёл поставлен
ным им по сц. К. Майера и Х. Яновица ф.
 Кабинет доктора Калиrари (1919), поло
жившим начало экспрессионизму в неМ.
кино. fерои большинства фильмов B.
люди с болезненной психикой, изолиро
ванные от общества. Обычно В. BЫHO
сил действие в условную декорац. среду
с искусств. освещением, искажающим
реальные формы людей и предметов.
В этой манере им были пост. ф. fенуи
Ha (1920), Раскольников (1923), Py
ки Орлака (1924, в сов. прокате Пляска
HepBOB) и др. С приходом к власти Ha
цистов эмиrрировал в Великобританию.
Др. ф.: 4Кавалер роз (1925), Друrой
(1930) t Паника в Чикаrо (1932, Великобри
тания), «<Ультиматум (1938, ФраIЩИЯ, за
кончен Р. Сиодмаком).
1. v
ВИНИЦКИИ Давид Эльевич (р. 23.5.
1919), сов. художник. Засл. худ. РСФСР
(1969). Чл. КПСС с 1979. В 1943 OKOH
чпл ВfИК (ученик и. А. Шпинеля).
Первая работа в кино  ф. Просtые
люди (1945, выпуск на экран 1956,
с Е. Е. Енеем). Участвовал в пост. ф.:
Сельская учительница и Алитет yxo
дит В ropbI (оба с п. И. Пашкевичем),
ДBa капитана, Саша вступает в жизнь,
 ЛенинrраДСl(!ая симфония, ott Неотправ
ленное письмо, Воскресение (1я сер.),
Строится MOCT; Они шли на BOCTOK,
Красная палатка, Подсолнухи (все
сов.итал.), Посол COBeTcKoro Союза,
Пой песню, поэт, fорода и rоды,
MaMa (сов.рум.франц.), Поэма о
крыльях, БУДЬ1'е моим мужем, Poд
ник И др.
. Из дневника художникапост овщика,
М., 1980.
1.
ВИННИ К Павел Борисович (р. 22.9.
1925), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1984). В 1958 окончил fИТИС. В
195059 в Моск. Tpe им. Маяковско
ro, с 1960 в Театрестудии киноактёра.
В кино с 1950. Снимался 8 ф.: Про
лоr (1956), Добровольцы (1958), Сол
датское cepдцe (1959), Серёжа и Boc
кресение (1960), Три ceCTpы (1964),
 Золотой телёнок  (1968), Почтовый
pOMaH (1970), Беr (1971), Розыrрыш
(1976), Мимино и Супруrи Орловы
(1978), Сдаётся квартира с ребёнком
(1979), Похождения rрафа Невзорова
(1982) и др.
ВИННЙЦКАЯ (Winnicka) JIюцина (р.
14.7.1928), польск. актриса. Окончила
Варшавский yHT (1949) и Высш. театр.
школу в Варшаве (1953). Работала в
Tpax Щецина и Варшавы. Дебют в ки
но  роль революционерки Мадзи в ф.
Под фРИFИЙСКОЙ звездой (1954). Снима
лась в др. ф. реж. Е. Кавалеровича: Ha
стоящий конец большой войны (1957,
В сов. прокате Этоrо забыть нельзя),
Поезд (1959, в сов. прокате Заrадоч
ный пассажир, пр. Мкф в Венеции),
Иrра (1969). Высшее достижение B.
rл. роль в Ф. MaTЬ Иоанна от анrелов
(1961, пр. Франц. киноакадемии, 1961).
Значит. роли создала также в ф. ДHeB
ник пани rанки (1963) и Улица Тюзол
то, 25 (1973, Венrрия). Занимается
журналистикой. [ос. пр. ПНР (1956).
Др. ф.: KpeCTOHOCЦЫ, Безмолвная
звезда (ПНР  rдр), Час пунцовой розы,
«<Костюм почти новый, Один В rороде,
4Способ жить, .«ПоКуttIение в CapaeBO
(Юrославия), 4Ставка больше, чем жиз Ь
виноrРАДСКАЯ 75
(т/ф) , 322 (ЧССР), Любовный фильм»
(.Венrрия), Навылет, Вечные претензии.
. Актеры заруб. кино, в. 2, Л. М., 1965.
1. ....
ВИННИЦКИИ Андрей Васильевич (18.5.
189524.4.1970), сов. режиссёр. Один
из зачинателей сов. науч.ПОПУЛЯр. КИНО.
В кино с 1928. Фильмы: Жизнь бабочки
(1929, сц. и реж., В.), Муравейамазон
Ka и Пауки (1936), .Аммофила
(1938), Инстинкт HaceKOMЫX (1939),
Полезные HaceKOMыe (1940), Действия
45MM орудия в зимних условиях (1943),
Солнечное племя (1944, пр. Мкф в KaH
не, 1946), Из жизни HaceKOMЫX (1947),
Колхоз на OKe (1957, сц. В. и
М. С. Витухновский), B стране HeKTa
pa (1959) и др.
виноrРАдов Вадим Петрович (р. 2.5.
1932), сов. режиссёр. Чл. КПСС с 1974.
С 1974, по окончании ВfИКа, в науч.
популяр. кино. Пост. ф.: Право быть
ребёнком  (1968, пр. Ленинскоrо KOMCO
мола, 1969), Цель (1972), Дуэль.
(1973, сц. В.), Час ученичества (1976),
Самый долrий экзамен (1977, rл. пр.
Вкф, 1978), Уроки ВАЗа (1979) и др. За
участие в создании к/ж Хочу всё знать
отмечен Ломоносовекой пр. (1968). С 1977
худ. рук. творч. объединения Проrресс
(Центрнаучфильм ).
виноrРАдов Владислав Борисович
(р. 31.10.1938), сов. режиссёр. В 1962
окончил операт. фт ВfИКа (мастерская
л. В. Косматова). С 1963 на ленинrр.
студии ТВ. С 1969 работает как режис
сёроператор. Снял св. 40 т/ф, в т. ч.
 Кузьмич и друrие (1969), TOKapь
(1974, пр. Мкф в Лейпциrе), BopOHe rде
то боr... (1974, пр. Мкф в Кракове,
1975), Наш Пушкин (1979), Я помню
чудное MrHOBeHbe... (1981), Я возвра
щаю ваш портрет. (1983). Искво В. xa
рактеризуется лиризмом, поэтичностью,
скренностью интонаций, сочетанием при
емов иrровоrо и док. кино.
виноrРАДОВА Нина Николаевна
(р. 6.12.1944), сов. художник. Окончила
Ярославское худож. учще (1965) и ВfИК
(1971). С 1972 на к/ст Союзмульт
фильм. Художникпостановщик куколь
ных ф. B тридесятом BeKe, KeM
быть?, Журавлиные перья, Бедная
Лиза, Пер rюнт, Дo свидания, oBpar
и др. Участвовала в пост.: иrровых ф.
Маяковский смеётся, ПрИkлючения
Травки; телесериала м/ф  Испорчен
ная поrода, COH, Обида и Четвёрка
друзей. ДЛЯ В. характерно особое вни
мание к возможностям кукольноrо пер
сонжа, умение использовать фактуру
объемноrо мульт. фильма.
виноrрАДСКАЯ Катерина Николаев
на (14.11.190510.5.1973), сов. cцeHa
рист. Лит. деятельность с 1926. Первый
cц. Обломок империи (по очерку
Н. Ф. Поrодина fOCTb с Toro CBeTa,
1929, с реж. Ф. М. Эрмлером) о KopeH
ных переменах в стране после Окт. peBO
люции. Для творчества В. характерны
внимание к образу современника, r лу
бина раскрытия характера rероя, психо
лоrич. точность характеристик, напря
жённость драматурrич. конфликта. Круп
нейшая работа B. сц. ф. Член пра
вительства (1940, реж. А. [. Зархи,
И. Е. Хейфиц), посв. судьбе рус. жен
щины, прошедщей путь от забитой, бес
правной крестьянки до предсе,l@теля кол
хоза, депутата BepxoBHoro Совета. В.
принадлежит сц. ф. Партийный билет
(первоначальное назв. AHKa, 1936,
реж. и. А. Пырьев). Среди др. сц.:
Путь славы (1949), Навстречу жизни.
(по повести и. Д. Василенко .Звёздоч
Ka, 1952). С 1956 преподавала во вrИКе.

76 ВИ'НОКУРОВ
. Анка, М., 1935; Член правительства,
ИК, 1939, NQ 10; -о творч. технике, в с6.:
ВОПРОGЫ I.кинодраматурrии, В. 3, М., 1959.
ВИНОКУРОВ Александр Васильевич
(р. 9.3.1922), сов. художник. В 1950 OKOH
чил худож. фт вrИКа. Работает xyд.
постановщиком на к/ст Союзмульт
фильм. Создал ряд рисов. ф., вошедших
в золотой фонд сов. мультипликации,
среди них: Аленький цветочек (1952,
с л. А. Шварцманом), Золотая антилопа
(1954, пр. Мкф в Белrраде, 1957), Снеж
ная королева (1957, с Шварцманом, rл.
пр. Мкф в Венеции), Мауrли (196771;
5 выпусков).
Др. ф.: Жёлтый аист (1950), Василёк
(1973), Илья Муромец» (1975), Лебеди
Непрядвы» (1981), CЫH камня» (1982,
с r. Козловым и Н. с. Ерыкаловым).
ВЙНТЕРШТДЙН (Winterstein) (наст.
фам. В а н r е н хай м, Wangenheim)
дyapд фон (1.8.187122.7.1961), нем.
актёр (rдр). Чл. Нем. академии искв.
С 1903 выступал в Tpax, руководимых
М. Рейнхардтом, с 1945 в берлинском
Немецком Tpe. В кино с 1911. Вначале
иrрал rлавным образом характерные po
ли  rраф Дюбарри (MaдaM Дюбарри,
реж. Э. Любич), Вальтер Фюрст (Виль
rельмТелль) и др.Снимался в ф.: rолу
бой анrел (1930), Иуда из Тироля
(1933), MaдaM Бовари (1937), Кошачья
тропа (1938), Женщина без прошло
ro (1939), Рембрандт (1942), Мюнх
rаузен (1943). После 2й мировой вой
ны на к/ст ДЕ ФА. Известность получил
как исполнитель роли профессора Валь
тера Зонненбрука в ф.  Зонненбруки 
(1951, в сов. прокате История одной
семьи, пр. Мкф в КарловиВари).
Творчество В. характеризовалось реали
стич. и rуманистич. направленностью.
Нац. пр. r ДР (1950, 1953, 1959) и пр.
[ёте (1955).
Др. ф.: Поручение Хёrлера» (в СОВ. про
кате Тайное поручение»), Ребята из Kpa
нихзее», 4земмельВе....с  спаситель матере.... »,
Верноподданны.... », Обречённое село»
(В СОВ. прокате Непi>оmеные rости»),
Опасный rруз», исцеление» (в сов. про
кате Любовь и долr»), Эмилия rалотти».
. Mein Leben und mei е Zeit, Bd 12, В.
1947.
виропАЙНЕН Любовь Ивановна
(р. 14.1.1941), сов. актриса. Засл. арт.
РСФСР (1980). В 1964 ОIS:ончила студию
при Ленинrр. БДТ. Работала в этом Tpe
до 1969. В кино с 1961 (ф. Положи
тельная девочка). Снималась в ф.: Дo
pora домой (1970), Расколотое He
бо (1975, пр. Вкф), Одиннадцать Ha
дежд (1976), Отклонение  ноль
(1978), roHKa с преследованием (1980),
Возьму твою боль (1981) и др. Лучшая
роль  Мария (Лю6ить человека, 1973,
реж. С. А. rерасимов). Исполнила роль
Ольrи в т/ф Вечный зов (1983).
. С е л е з н е в а Т., Л. Виролайнен, [л.,
1977] (буклет).
вискОВСКИЙ Вячеслав Казимирович
(18811933), сов. режиссёр. В кино
с 1915. Работал во мн. дореволюц. кино
фирмах. Экранизировал популярные po
маны, классич. произведения и театр.
спектакли (OTЦЫ и дети, 1915, Вражья
Сила, 1916, MaCKapaд, 1919), а также
ставил ф. по ориrинальным сц. на совр.
материале(Жрецы Молоха, 1917, и др.).
Обращался к историкореволюц. темам,
решая их в пр.иёмах мелодрамы (Под
обломками самодержавия  и  Отречёмся
от cTaporo мира, 1917, и др.). После Окт.
революции ставил салонные драмы (Ma
ленькая Кади, 1918, и др.). В 1920
уехал за rраницу, работал в США. В сер.
20x rr. вернулся на родину и стал режис
сёром сту дии Севзапкино. Пост. ф. :
 Красные партизаны (1924), Девятое
января и Минарет смерти (1925) и др.
Как актёр снялся в ф. Обломок импе
рии, Беrлец и др.
ВИСКОНТИ (Visconti) Лукино (наст .фам.
В и с к о н т и Д и М о д р о н е, Vis
conti di Modrone) (2.11.190617.3.1976),
итал. режиссёр. Кинематоrрафич. деятель
ность начал в 1936 во Франции как ассист.
ж. Ренуара в ф. Заrородная проrулка.
В 1940 участвовал в съёмках ф. T6CKa,
начатых Ренуаром и прерванных изза вой
ны (закончены итал. реж. К. Кохом). Пер
вый ero ф. Одержимость (по роману
Дж. Кейна Почтальон всеrда звонит два
раза, 1942) явился провозвестником Heo
реализма и резко противостоял парад
пому муссолиниевскому кинематоrрафу
жёстким, неприкрашенным изображе
нием нищей Италии, мрачным темпера
ментом, накалом людских страстей.
Как активный антифашист и участник
антифаш. борьбы В. был арестован re
стаповцами и спасся от расстрела лишь
блаrодаря случайности. Ero эстетич.
взr ляды окончательно сформировались
в кружке передовых кинематоrрафистов
и литераторов, объединившихся BOKpyr
ж. Cinema. В 1945 участвовал в соз
дании док! ф. Дни славы.
Одной из вершин неореализма стал
ф. Земля дрожит (по роману Дж. Bep
rи Семья Малаволья, 1948), снятый
в сицилийском рыбачьем посёлке Ачи
Трецца с участием непроф. исполните
лей, rоворящих на местном диалекте.
Пристальное наблюдение за повседнев
ной жизнью рыбаков, импровизирован
ные диалоrи, съёмки в подлинных ин
терьерах и на натуре  всё это сближа
Л9 картину с документализмом. Вместе
с тем ф. Земля дрожит обнаружил
с:е6йственную В. высокую и изощрённую
пластич. культуру. В Kpyry неореализ
ма  комедия Самая красивая (1951)
и к/м новелла в ф. Mы, женщины
(1953)  обе с участием А. Маньяни,
полные живых зарисовок послевоен. бы
та, римской улицы, психолоrии rород
cKoro среднеrо слоя. В 1954 В. снял
ф. Чувство (по К. Бойто), ознамено
вавший поворот в ero исканиях. В этом
ф. наметились важные для творчества В.
темы rубительноrо эrоизма страсти, конф
ликт между индивидуализмом и rумани
стич. нормами нравственности, морали.
В экранизации повести Ф. М. ДOCToeB
CKoro Белые ночи (1957), действие
крой было перенесено в совр. Ливорно,
возобладала иная стихия ero исква 
лиризм. вольная иrра кинематоrрафич.
фантазии, вбирающей в себя элемент
театрализации. В. реrулярно работал в
драм. и муз. Tpe, равно владея языком
сцены и экрана, ставил пьесы У. Шекс
пира, А. п. Чехова, Ж. Кокто, ж. Ануя,
Т. У ильямса, оперы [. Доницетти,
Дж. Верди, Р. Штрауса. Тенденция к
синтезу двух искв часто сказывалась
в фильмах В.
Музыка всеrда служила дЛЯ В. одним
из важнейших формообразующих эле
ментов фильма. Обширные цитаты из
произв. Дж. Верди и А. Брукнера вклю
чены им в ф. Чувство; Прелюдия,
хорал и фуrа для фортепьяно С. Фран
ка и Адажиетто из 5йсимфонии [. Ma
лера внутренне орrанизуют и подчиня
ют своему ритму и настроению отдельные
эпизоды, а порой и композицию целоrо
в ф. TYMaHHыe звёзды Большой MeДBe
Дицьн> или CMepTb в Венеции;
в ф. Леопард звучит неизданный и
малоизвестный вальс Верди и др. В слож
носоставное искво В. входит и литра 
прочная база ero фильмов. Большинство
из них  экранизации прозы 1920 вв.
Возвращаясь в 1960 к совр. материалу,
В. в ф. POKKO И ero братья (по роману
Дж. Тестори MOCT rизольфы, спец. пр.
Мкф В Венеции) открыл для ИТальянско
ro кино острейшую социальную пр06ле
му миrрации населения нищих крестьян
ских провинций Юrа в промышленные
центры Севера. В форме мноrоплановоrо
семейноrо романа ф. запечатлел конец
патриархальноrо крестьянскоrо рода.
По собств. признанию В., в своём анализе
совр. обществ. процессов он PYKOBOДCT
вовался принципами марксистско V соци
альной критики. Форма семейноrо эпоса,
а также темы KOHцa, заката (рода,
класса, обществ. формации) приобрета
ют большое значение и для дальнейших
фильмов. В Леопарде (по Дж. Томази ди
Лампедуза, 1962, rл. пр. Мкф в Канне,
1963)  романтич. фреске из эпохи Ри
сорджименто, повествование об упадке
старинноrо сицилийскоrо поместья имеет
ёткий социальный контекст: уход ари
стократии с историч. арены, наступле
ние царства буржуазии. Кинороман rи
бель боrов (1969), рассказывая о семье
крупных repM. промышленников, пред
ставителей правящей верхушки rocBa,
вмещает в себя картину нравств. одича
ния  почвы И атмосферы rитлеровскоrо
переворота . Центр. эпизод ф.  почти
док. реконструкция историч. события 
ночи длинных ножей, коrда в июне
1934 эсэсовцы уничтожили rлаварей СА,
помоrавших прийти rитлеру к власти.
Эта сцена принадлежит к наиболее силь
ным антифаш. страницам мировоrо кино.
Ещё один вариант темы rибели рода, фи
нала истории семьи дан В. в ф. TYMaH
ные звёзды Большой Медведицы (1965,
rл. пр. Мкф в Венеции), rде явственны
мифолоrич. реминисценции и символика.
Разработку жанра к/м новеллы В. про
должил в ф. Боккаччо70 (эпизод Pa
бота по новелле [. Мопассана Ha по
стели, 1961) и  Колдуньи (новелла
Колдунья, сожжённая заживо, 1966).
В 1967 экранизировал роман А. Камю
Посторонний.
Картины В., снятые в 70e rr., MorYT
рассматриваться как единый цикл, свя-
занный внутренней общностью тем и нрав 
ственнофилос. проблематики, единст
вом стиля. Судьбы rуманизма, художник
и культура, человек и ero время  rл.
темы этоrо периода. Траrедия инди
видуализма, отъединённости  основной
нравств. сюжет. Панорама заката EBpO
пы, пышноrо, величавоrо и болезненно
ro декаданса, служит активным эмоц.
фоном rибели одиноких repoeB, пытаю
щихся спастись от rрубоrо и пошлоrо
мира в поклонении идеальной красоте,
подобно rерою ф. CMepTЬ в Венеции (по
Т. Манну, 1971, юбил. пр. Мкф в KaH
не) композитору [. Ашенбаху ил и KO
ролюмеценату Людвиrу 11 Баварскому
в ф. Людвиr (1972), чьё одиночество
и безумие есть лоrич. точка в развитии
темы. Напряжёнными поисками выхода,
жаждой света проникнут ф. Семейный
портрет в интерьере (1974), rде эrоистич.
высокомерному невмешательству в Tpe
воrи и скорби предложена альтернатива
контакта, сочувствия, осознания причаст
ности к миру, каков он ни есть, обще U
ответственности за ero болезни и зло.
В ф. Невинный (1976), вышедшем после
смерти В., режиссёром вынесен окончат.
приrовор аморализму , культу наслажде
ния, античеловечному Bcё дозволено и с
небывалым лирич. волнением rоворится
о вечных ценностях любви, материнства,
самоотвержения во имя ближнеrо.
. Ш и т о В а В., Лукино Висконти, М.,
1965; Ю т к е в и ч С., Лукино Великолеп
ный, или Похвала режиссуре, ИК, 1979,
М 12; В 1 а s е t t i А. ed., Cinema italiano
oggi, Roma, 1950; Ferrara G., Luchino
Visconti, Р., 1970; В а 1 d е 11 i Р., Luchino
Visconti, МВ., 1973; С а Ь о u r g J., Lu
chino Visconti, 19061976, L'Avantsc'
ne. Cinema», 1977, 183184; Luchino Visc

ti. Ilmio teafro, v. 1, 19361953, v. 11, 1954
1976, Bologna, 1979. Н. М. Зоркая.
ВИТАН':'дис (Vitanidis) feopre
(р. 1. 10. 1929), рум. режиссёр. Окончил
Инт им. Караджале. Дебютировал в
1960 кинокомедией Наши ребята
(с А. Анrел). Пост. ф. Дo востребова
ния (1962), Gaudeamus igitur (1965).
В ф. Вредный юноша (1969, в сов. про
кате Bcero на один месяц) исследовал
тонкие психолоrич. нюансы в характерах
repoeB. С кон. 70x rr. ставит политич.
ф. (Мrновение, 1979, и др.).
Др. ф.: Сотворение мира» (1971), Чип
риан Порумбеску» (1973), Кантемир» и
Румынский мушкетёр» (1975), ДOM в пол
ночь» (1976), Буребиста» (1980).
витк6вич Виктор Станиславович
(21.3.19088.5.1983), сов. сценарист.
Засл. деят. искв Узб. ССР (1978).OKOH
чил Азерб. YHT. Печатался с 1926.
В 1940 по сц. В. (с С. [. Тадэ) пост.
кинокомедия Небеса. Затем писал
преим. сценарии ф.сказок: Насреддин в
Бухаре (1943) и Похождения Насредди
Ha (1947)  оба с Л. В. Соловьёвым,
Пахтаой (1952), Авиценна (Абу Али
Ибн Сина, 1957, с С. Улуrзаде), Шах
сенем и fариб (1964), Поэма двух cep
дeц (1967, с ш. Р. Рашидовым), BKYC
халвы (1976), Всадник на золотом KOHe
(1981); с [. Б. Яrдфельдом  Леrенда
о ледяном cepдцe (1958), Сампо (1959),
Снежная сказка (1960), Вниманиеr
В rороде волшебник!  (1964), Волшеб
пая лампа Аладина (1967), Русалоч
Ka (1977, с НРБ).
. Весёлы U rрешник, М.  л., 1944 (с
л. В. Соловьевым); Ходжа Насреддин, М.,
1945 (с л. В. Соловьевым); Абу Али ИбнСина,
М., 1958 (с С. Улуrзаде); Сампо, М., 1959
(с r. Б. Яrдфельдом); Иrра на рассвете, М.,
1971 (с r. Б. Яrдфельдом); Волшебная лам
па Аладина, М. 1971 (с r. Б. Яrдфельдом).
ВЙТТИ (Vitti) Моника (наст. имя и
фам. Мария Луиза Ч е ч чар е л л и,
Cecciarelli) (р. 3.11.1931), итал. актриса.
Окончив римскую Академию драм.
исква, работала в Tpe. В кино с 1954.
Известность В. принесло участие в ф.
реж. М. Антониони :nриключение
(Клаудия),Ночь (Валентина)оба 1960,
3атмение (1961, Виттория), Красная
пустыня (1964, Джулиана). В этих ф.
актриса создала новые для зап.европ.
кино образы женщин из бурж. среды, CTpa
дающих изза всеобщеrо отчуждения,
превращающеrося из социальноrо недуrа
в психич. болезнь. В. снималась также в
комедийных и муз. ф.: новелла Heдo
вольная в ф. Высшая HeBepHOCTЬ
(1964), Девушка с пистолетом (1968,
пр. Мкф в СанСебастьяне, в сов. про
кате He промахнись, ACCYHTa!), foc
тиничный HOMep (1980) и др. В кон.
70x rr. стала одной из ведущих комедий
ных актрис итал. экрана. В 1980 актриса
вновь снялась у Антониони в роли Ели
заветы Австрийской в т/ф Тайна Обер
вальда. Продолжает работу в Tpe.
Др. ф.: ДpaMa ревности», ПациФистка»,
Призрак СБободыэ> и:«В интересах rосударст
Ба» (оба франция), Я знаю, что ты знаешь,
что я знаю», Флирт».
витухн6вский Михаил Семёнович
(23.8.190311.5.1976), сов. сценарист.
Окончил [ТК (1931). Написал сц. ф.: с
З. С. Маркиной  Последний табор
(1936), Комсомольск (1938, с С. А. re
расимовым), Молодые капитаны (1939),
ДYPCYH (1940); с Я. И. Ялунером 
кинокомедию  Близнецы  (1945). Автор
сц. науч.популяр. ф.: Восстановители
маrистрали (1946), Повесть о жизни
растений (1947, пр. Мкф В Венеции);
с Б. [. Долиным История одноrо коль
цa (1949), Серый разбойник (1956),
Новый аттракцион (1958) и BepHыe
cepдцa (1959); Ha заповедной земле
Кавказа. (1960), .Сокровища наmих
Heдp (1962), Покорение Сибири (1965),
OT Карпат до Тихоrо OKeaHa (1970),
 Четыре маршрута (1973) и др.
. Комсомольск». Лит. сценарий, ИК»,
1936, NQ 11 (с С. rерасимовым и 3. Марки
ной); С киноаппаратом в недра Земли, М.
1962.
ВЙЦИН fеорrий Михайлович (р. 23.4.
1918), сов. актёр. Нар. арт. РСФСР
(1977). Учился в Театр. учще при Tpe
им. BaxTaHroBa, в Студии при МХАТе
2M. С 1937 в Tpe им. Ермоловой. B.
комедийный, острохарактерный актёр.
В кино с 1945. В ролях нерешительных,
неуверенных в себе людей использует
краски тонкой иронии, OCTpoYMHoro rpo
теска. Иrрал роли лирич. repoeB  Вася
Веснушкин (Запасной иrрок, 1954),
волшебников  Добрый волшебник (CTa
рая, старая сказка, 1970), Доктор
(TeHЬ) и Берендей (Весенняя сказка,
т/ф)  обе 1972. Создал рольмаску
Труса в кинокомедиях реж. л. и. fай
дая Совершенно серьёзно (новелла
Пёс Барбос и необычный KpOCC, 1961),
Самоrонщики (1962), Операция "Ы"
и друrие приключения mурика (1965),
Кавказская пленница (1967). Среди
ролей: Н. I В. fоrоль (Композитор
fлинка, 1952, Белинский, 1953), сэр
Эндрю (Двенадцатая ночь, 1955), Kap
расио (ДOH Кихот, 1957), СЭN (Деловые
люди», 1963), Бальзаминов (Женитьба
Бальзаминова, 1965), Тебеньков (Опе
KYH, 1971), XMЫpЬ (Джентльмены
удачи, 1972), Тютюрин (Неисправимый
лrун, 1974), Сахар (Синяя птица»,
1976, COB.aMep.), принц Кукимор (Ma
ринка, Янка и тайны королевскоrо зам
ка», 1978), Тахво Кеконен (За спичка
ми», 1980, сов.фин.), ФондиМонди
(Руки BBepx!, 1981).
. Актеры сов. кино, в. 12, М., 1976.
вишнtвский Вениамин Евrеньевич
(29.12.189818.2.1952), сов. киновед.
В 1925 окончил Лит.худож. инт им.
Брюсова. С 1924 работал в киномастер
ской Н. А. Зархи, с 1933  в fИКе,
участвовал в орrанизации н.и. сектора,
а также кафедры истории и кабинета
киноведения, KpЫM заведовал до 1946.
Составил хронолоrич. таблицы по исто
рии сов. кино (191745), собрал архивные
материалы по истории сов. кино, составил
библиоrрафию по кинодраматурrии, филь
моrрафию сов. худож. фильмов 1918
1934 в кн. Очерки истории сов. кино
(т. 1, 1956). Автор мн. статей.
. 25 лет сов. кино в хронолоrич. датах, М.,
1945; Худож. фильмы дореволюц. России,
М., 1945.
вишнtвский Всеволод Витальевич
(21.12.190028.2.1951), сов. прозаик,
драматурr, сценарист. Чл. КПСС с 1937.
Участник Окт. вооружённоrо восстания
1917 в Петроrраде, fражд. войны. Был
командиром и политработником на Бал
тийском и Черноморском флотах. Печатал
ся с 1920. Для творчества В.(в т. ч. И для
ero киносценариев) характерны открытая
политич. направленность, эпичность, па
тетика, стремительность и напряжённость
развития действия, мастерство изображе
ния массовых сцен. В. продолжил тра 
диции эпической кинематоrрафии, беру
щей начало в ф. Броненосец "Потёмкин"
С. М. Эйзенштейна. В 1936 реж.
Е. л. Дзиrан по сц. В. и в тесном COTpyд
ничестве с ним пост. ф. Mы из KpOH
штадта. В. занимался теорией кино
исква (статьи, выступления, переписка
с Эйзенштейном, Дзиrаном, Э. И. Шуб
и др.). Ero творч. принципы оказали
влияние на развитие сов. кинодраматур
rии. По пьесе В. Оптимистическая Tpa
rедия (1963, реж. С. И. Самсонов) и в
1966 по ero роману Mы, русский Hapoд
(реж. В. п. Строева) поставлены одноим.
фильмы. [ос. пр. СССР (1950).
ВЛАДИМИРОВА 77
. Собр. соч., т. 2, М., 1954; т. 5, М., 1960;
т. 6, М., 1961; Мы  русский народ, М.,
1938; Мы из Кронштадта, в кн. Избр. сц.
сов. кино, 2 изд., т. 1, М., 1951; Как созда
вался фильм Mы из Кронштадта », В сб..
Вопросы кинодраматурrии, в. 1, М., 1954;
Статьи, дневники, письма о литре и искве,
М., 1961; Избранное, М., 1966.
ВЛАДИ (Vlady) (наст. фам. П о л я
к о в a Б а й д а р о в а) Марина (р. 10.
5.1938), франц. актриса. По нац. русская.
Училась в балетной школе парижско u
Оперы. Дебютировала в кино в ф. Лет
няя rроза (1949). В Италии снималась
внезначит. фильмах. Первый большо v
успех  rл. роль в ф. реж. А. Кайата
Перед потопом (1953). Среди разнооб
разных работ В.  своенравная итальян
ка Анджела в ф. реж. Де Сантиса Дни
любви (1954, Италия), Лесная дикарка
в ф. Колдунья (1956), мужественная
участница Движения Сопротивления в
ф. Приrовор (1958) и др. В 1963 за роль
в ф. Современная история» (Королева
пчёл», реж. М. Феррери) получила пр.
Мкф в Канне. В 1967 сыrрала одну из rл.
РОJ]ей в ф. Ж. л. [одара ДBe или три
вещи, которые я знаю о ней », в 1969 
в ф. BeHr. реж. М. Янчо Сирокко, В 1970
снялась в фильме С. И. Юткевича Сю
жет для небольшоrо рассказа, в 1977 
в ф. BeHr. реж. М. Месарош Они
BДBoёM, В 1981  в ф. Иrры rрафини
Долинrен де [paц. Выступает также в
Tpe и как певица на эстраде и ТВ.
Др. ф.: Неrодяи попадут. в ад», Про
стите наши преrрешения», Преступление
и на азание», 4Веские доказательства», 4ПО"
луноч ые колокола» (ФальстаФ». реж.
о. Уэллс, Испания),Мона, безымянная звез"
да», Время жить», Ради улыбки», 3aro"
вор », Пусть начинается праздник, CeMЬ
смертей по рецепту (в сов. прокате B сетях
маФии»).
. Актеры заруб. кино, в. 4, Л. 1968.
ВЛАДЙМИРОВ Иrорь Петрович (р.
1.1.1919), сов. актёр, режиссёр. Нар. арт...
СССР (1978). По окончании Ленинrр.
театр. инта (1948) в Ленинrр. Tpe им.
Ленинскоrо комсомола, затем в БДТ.
С 1960 rл. режиссёр Ленинrр. Tpa им.
Ленсовета. В кино с 1957. Создал образы
современников, цельных волевых людей,
увлечённых своим трудом, решением
крупных roc. задач. Ero лучшая работа 
fубанов в ф. Твой современник» (1968).
Среди ролей: Платонов (Люди на Ниле,
1972, сов.еrип.), fоловин (Укрощение
оrня», 1972), Ратомский (Самый жаркий
месяц, 1974), Директор завода (Обыч
ный месяц, 1976, т/ф), Лоншаков
(Обратная связь, 1978). В 1982 Снялся
в роли Балясникова в ф. Сказки ...
сказки... сказки cTaporo Арбата. Пост.
ф. Лишний билет» (1983).
Др. ф.: Тайна двух океанов», B дНИ
Октября», Маяковский начинался так»,
rорячая душа», Серая болезнь», Наши
знакомые», 4Тройная проверка», Исполняю"
щий обяз ости», Старомодная комеДИЯ»i
т/Ф Вел е противостояние» Moё дело»,
Талант».
. Актеры сов. кино, В. 13, л., 1977.
ВЛАДЙМИРОВА Валентина Харлам
пиевна (р. 22.11.1927), сов. актриса.
Засл. арт. РСФСР (1969). С 1955, по
окончании ВfИКа (мастерская о. и. Пы
овой И Б. В. Бибикова), в Театрестудии
киноактёра. Мастер эпизодич. ролей,
В. умеет показать боrатство, разные rpa
ни рус. нац. характера. Сыrала ок.90
ролей, в т. ч.: Екатерина Ивановна (-сВсё
начинается с дороrи, 1960), Мария ATa
фонова (He забудь, станция Луrо8аЯ»,
1967), Тётка (Белый Бим Чёрное yxo,
1977); в т{ф  Мария Кирилловна
(Уrрюмрека) и тётя Надя (Варькина
земля )  обе 1968. В 1983 снялась в ф.
 Спокойствие отменяется .

78 ВЛАСОВ
Др. ф.: Поэма о Mope, Простая ист
рия» 4ЭТО случилось В милиции, Предсе
дате , Донская повесть, Иrра без пра
вил, CYMKa, олная cepдeц, ЖеНЩИНРI»,
Авдо.тья Павловна, BeCHa На Одере», 4ТРИ
дНЯ Виктора Черныmёва», 4Виринея», Ca
лют, Марияl », 4Ночная CMeHa, Чужие
письма», Расписание на послезавтра, 4ПОС
ледний побеr»,  На береry большой реки»;
т/ф  Тени ИсЧезают в полдень, CeBep
ный вариант.
. II а в л о в а М., В. Владимирова, М.
1972; Актеры сов. кино. в. 12, М., 1976.
ВЛАСОВ Марат Павлович (р. 21.4.
1932), сов. киновед. Канд. искведения
(1963). Чл. КПСС с 1961. В 1955 окончил
БfИК. Печатается с 1953. С 1960 препо
даёт во БfИКе.
. fерой А. П. Довженко и традиции фольк
лора. М., 1962; Сов. кинокомедия сеrодня,
М., 1970; Виды и жанры киноисква, М.
1976.
влАсов Николай Николаевич (7.2.
1901 дек., 1979), сов. оператор. Б 1932
окончил fИК. Ассистент оператора, за
тем оператор к/ст Мосфильм. Фильмы:
Бражьи тропы (1935, с В. Е. Павло
ВЫМ), Асаль (1940), Cepдцa четырёх
(1945), Опасный рейс (1952), Hapoд
ные таланты (1954, с Б. В. Масевичем),
Доброе YTPO (1955), Страницы pac
сказа (Судьба человека, 1958, с
Б. М. Боrановым и В. И. Юсовым,
т/ф), Личное первенство. (1963), Дач
ники (1967) и др. Снял также ф.спек
такли: Учитель TaHцeB (1952), Свадьба
с приданым и AнHa Каренина (1953) 
все с С. А. Шейниным, Пиrмалион
(1958), Иван Рыбаков (1961) и др.
влАчил (Vlacil) Франтиmек (р. 19.2.
1924), чехосл. режиссёр, художник. Засл.
худ. ЧССР (1968). Учился в YHTe r. Брно.
В 195258 участвовал в создании к/м ф.
на к/ст Чехословацкий армейский
фильм. В 1958 пост. худож. к/м ф.
Стеклянные облака  кинопоэму о
борьбе человека за счастье, в 1960  п/м
ф. Белая rолубка (пр. Мкф В Венеции).
ДЛЯ Б. характерно умение чисто кинема
тоrрафич. средствами выразить филос.
содержание фильмов. Пост. ф.: Дьяволь
ская западня. (1961), MapKeTa Лазаро
Ba (по В. Ванчуре) и Долина пчёл
(1967), Адельrейд (1969), Сказание о
серебряной ели (1973), Сириус (1974),
ДЫM картофельной боты (в сов. про
кате ДOKTOp Мелузин, 1976), Змеиный
яд (1981). Один из лучших фильмов
B. Тени знойноrо лета (1978, rл. пр.
Мкф в КарловиВари)  кинобаллада
о rорце, вступившем в схватку с бенде
ровцами в 1947. В 1979 пост. биоrрафич.
ф. 06 А. Дворжаке KOHцepT в конце
лета. В нач. 70x rr. работал и в док.
кино (Праrа в стиле MoдepH и др.). [ос.
Пр. ЧССР (1968, 1978).
80ДЕВЙЛ Ь в к и н О, СМ. КU1l0'Ко.медuя.
водяНI:tЦКАЯ rалина Владимиров
на (р. 26.8.1918), сов. актриса. В 1944
окончила ВfИК. Работала в Моск. Tpe
им. Леницскоrо комсомола, Ленинrр.
Tpe комедии. Ещё сту денткой создала
образ Зои Космодемьянской в ф. Зоя
(1944, [ос. пр. СССР, 1946), воплотив с
большим драматизмом цельный и непо
средственный характер юной нар. rероини.
Снималась в ф. KpYTыe fорки (1956),
B дНИ Октября (1958), Лаутары
(1973). С 1964 режиссёр по дублироваnию
фильмов на рус. ЯЗе Участвовала в озву
чивании rл. ролей в заруб. ф. Б старом
Чикаrо, Каролина Риекская и мн. др.
ВОинов Константин Наумович (р. 25.5.
1918), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
РСФСР (1974). В 1938 окончил Театр.
техникум вцспс (студия Н. П. Хмелё
ва). Первая  работа  CёCTpЫ (по pac
сказу п. Ф. Нилина .Жучка., 1957, т/ф, в
прокате ДBe жизни). Фильмы В. Tpoe
ВЫIIIЛИ из леса (1958) и Солнце светит
BceM (1959) рассказывали о судьбах быв
ших фронтовиков. Б 1962 пост. ф. Моло
дозелено (по А. Е. Рекемчуку) на совр.
тему. В 1965 В. выступил в жанре KOMe
дии; ф. Женитьба Бальзаминова (по
А. Н. Островскому, СЦ. В.) стал ярким
примером сеrодняшнеrо воплощения клас
сики. Ф. Дядюшкин COH (по Ф. М. Дo
стоевскому, 19671 сц. Б. и л. Бильвов
ская) и Дача (1973) отличали интерес
ные актёрские ансамбли. Б 1977 экрани
зировал роман И. С. TypreHeBa Рудин.
Др. ф.: Время летних отпусков (1961),
Чудный характер  (1970).
ВОЙТ (Voight) Йон (р. 29.12.1938), амер.
актёр. Учился на фте изящных искв в
Вашинrтонском католич. YHTe. С 1960 в
Tpe. Снимался на ТБ. Б кино с 1967 (ф.
Час ружья, реж. Дж. Стёрджес).
Получил известность, исполнив роль
Джо Бака, разочаровавшеrося в избран
ном им идеале aMep. ковбоя. и потерпев
шеrо крах в попытке осуществить извеч
ную aMep. мечту о преуспевании (ф.
Полуночный ковбой, 1969, реж.
Дж. Шлезинrер). Этот мотив  развенча 
ния иллюзИЙ В разных вариациях про
иrрывается актёром в ero лучших работах:
Майло Миндербиндер (Уловка 22,
1970, реж. М. Николс), Эд (Избавле
ние», 1972, реж. Дж. Бурмен), Пат KOH
рой (KOHpaK, 1974, реж. М. Ритт),
Люк Мартин (Возвращение домой,
1978, реж. Х. Эшби, пр. OCKap, пр.
Мкф в Канне), Билли Флинн(Чемпион.
1979, реж. Ф. Дзеффирелли). В 1983
снялся в ф. Стол для пятерых.
Среди др. ф.: BHe эt ro», 4Революцио
Hep Судья и ero палач (ФРf).
ВОИТН КО Бладимир rриrорьевич
(8.1.191210.8.1978), сов. оператор.
Б 1936 окончил Киевский киноинт.
Первая работа  науч.ПОПУЛЯР. ф.
XepCOHec Таврический (1939). Снял ф.:
док. и науч.популяр. Буковина (1945),
Донбасс (1946, с А. П. Ковальчуком
и И. Семененко), Советская Украина
(1947, с Н. Ф. Слуцким, k. и. Боrда
ном, Семененко), Заря над Карпатами
(1949), H. В. fоrоль (1952, с и. И. Шек
кером) и др.; худож. Неразлучные
друзья» (1953), Судьба Марины
(1954), Звёзды на крыльях (1955),
 Кровавый paCCBeT и Мальва (1957),
fриrорий CKOBopoдa (1960), ДBa rода
над пропастью (1967), Семья Коцюбин
ских (1971) и др. Наибольшую извест
ность получили ф., созд. В. и реж.
Л. Ф. Быковым: Б бой идут одни "CTa
рики" (1974), Атыбаты, шли солда
ты... (1977), т/ф fде вы, рыцари? (1971).
вОй ЦИ К Ада Иrнатьевна (р. 1.8.1905),
сов. актриса. Засл. арт. РСФСР (1935).
Б 1927 окончила [ТК. В кино с 1925.
С большой эмоц. силой исполнила роль
Марютки в ф. COpOK первый (1927,
реж. я. А. Протазанов). В ф. Мечта
(1943, реж. М. и. Ромм) создала драм.
образ Банды. Среди ролей Маруся
(Кукла с миллионами), Феня (ДOM на
Трубной)  обе 1928, Луиза (Конвейер
смерти, 1933), Анна (Партийный билет,
1936), Лизелотта (  Семья Оппенrейм,
1939), Каролина 'Адмирал Ушаков,
1953), Синцова (Девять дней одноrо ro
дa, 1962). Снималась в т/ф Вызываем
orOHb на себя» (1964, в прокате 1965),
Бся королевская paTЬ (1971). Рабо
тала в Театрестудии киноактёра.
Др. ф.: Расплата, Свои и чужие»,
 Весёлая ка арейка , Жила была девоtJ:ка»,
Призвание, Раз Ie судьбы», 4Дело
.NQ 306.
. Актеры сов. КИr-IО, В. 3, М., 1967.
ВОЛКОВ Леонид Михайлович (р. 9.8.
1934), СОВ. оператор, режиссёр. Засл.
деят" искв РСФСР (1979). Окончил
ВfИК. В кино с 1957 (художник и pe
жиссёрмультипликатор). С 1961 опера
тор док. и науч.ПОПУЛЯр. кино. Среди ф.:
CeMb нот в тишине (1967), Пеrrи Фле
минr в Советском Союзе (1972). Как pe
жиссёр и оператор пост. ф. Невская
сюита (1964), Солнце над Невой
(1965), Русский pOMaHC (1975), Этюды
о Ленинrраде (1976), Оазис в Ледови
том OKeaHe (1977), Резные камни Эрми-
тажа (1978) и др. Пост. ф. Человек и
робот (1980, пр. Бкф, 1981, roc. пр.
СССР, 1982) и др. Работы В. отмечены
пр. разл. Мкф.
вОл КО в Николай Николаевич (р. 23.3.
1900), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1972). Окончил театр. студию в Баку.
На сцене с 1921. Б кино с 1942. Роли В.
i3 кино отличаются тонким сатирич. рисун-
ком, своеобразными портретными ха-
рактеристиками. Мн. ето персонажи 
люди особой душевной чистоты. Наибо-
лее значит. работы: fусейнfуслия (Hac
реддин в Бухаре, 1943), Вильям Питт
(Адмирал Ушаков и Корабли штур-
муют бастионы, 1953), Хоттабыч (CTa
рик Хоттабыч, 1957), Билли Ломен
(MOCT перейти нельзя, 1960). В 191
снялся в ф. Они были актёрами,
в 1983  в ф. K СВОИ),\I.
др. ф.: CЫH ЦОЛI<а. «<В дНИ Октября,
Зелёный Фурrон». Алые парус », Чёрна
чайка, Без стра п упрёка», «<Тишина»,
Начальник Чукот Последнее дело KO
миссара Берлаха, и друrие официаль
ные ЛI.fца ».
. Актеры сов. кино, в. 6, М., 1970.
ВОЛКОВ Стален Никандрович (р. 7.9.
1925), сов. художник. Засл. худ. РСФСР
(1969). В 1954 окончил ВfИК (дипломная
работа  ф. OBOД, 1955). С 1954 на
Мосфильме. Участвовал в пост. ф.:
CЫH, Cepдцe бьётся BHOBЬ,  Неповто
римая BeCHa, Идиот, Белые ночи,
B начале BeKa, fрешница, Живы
и MёpTBыe, CBeT далёкой звезды,
 Человек без паспорта, Братья Kapa
мазовы, Директор, Mope в OrHe),
Сибирячка,Семья Ивановых, Емель
ян Пуrачёв, Фронт в тылу Bpara и др.
володАрскии Эдуард Яковлевич
(р. 3.2.1941), сов. сценарист, драматурr.
Б 1968, по окончании ВfИКа, дебютиро
вал сц. к/м ф. Шестое лето и Бозвра
Щение. Первый п/м ф. по сц. Б. Белый
взрыв (1970) посв. подвиrу rруппы сол
датальпинистов в rоды Беликой Отечеств.
войны. Написал сц. историкореволюц.
ф. И был вечер, и было YTPO (по пьесе
Б. А. Лавренёва Разлом, 1971), Свой
среди чужих, чужой среди своих (1974,
с Н. С. Михалковым), Убит при испол
нении... (1978) о Б. Б. Боровском,
 Красные дипкурьеры (1978, с А.Прело&-
ским) о первых дипломатах Сов.. Респуб
лики. По сц. Б. пост. историч. ф.
Емельян Пуrачёв (f979).
Среди др. сц.: 4Дороrа домой» (1970),
Антрацит (1972), fоризонты» (1973), Mo
сты  (по И. Чобану, 1974), Долrи наши 
(1977), 4Ненависть (1978, с Михалковым),
 Забудьте слово "смерть"  (1979) , Люди
в OKeaHe (1980, с П. [. Чухраем), ДЫM OTe
чества (1980, с В. В. Акимовым), Оrля"
нись» (1984).
. Белый взрыв, ИК, 1969, .NQ 45 (с
С. fоворухиным).
володи Н Александр Моисеевич (р.
10.2.1919), сов. драматурr. Чл. КПСС
с 1949. Б 1949 окончил ВfИК. Написал
сц. ф.: Звонят, откройте ДBepь (1966),
Старшая ceCTpa (по своей пьесе, 1967),
 Фокусник( 1968), Дочкиматери(1975),
Портрет с дождём и Смятение
чувств (пр. Бкф)  оба 1978, OceH
ний марафон (1979, [ос. пр. РФСР,
1981), C любимыми не расставайтесь
(1980), Слёзы капали (1983, с [. Н. Дa
нелия и К. Булычёвым) И др. Сц. В. OTMe
чены психолоrич. тонкостью, юмором,
лиричностью, стремлением к философ.
осмыслению жизни. Б 1968 по со6ств. СЦ.

iI6C'r. ф. Происmествие, KOTOpOrO никто
не заметил. По пьесе В. пост. ф. Пять
вечеров (1979, реж. Н. С. Михалков).
. Для Tpa и КИНО, М. 1967; Осенний Mapa
фон, М., 1980.
володин (наст. фам. И в а н о в) Вла
димир Серrеевич (20. 7 .189127 .3.1968),
сов. актёр.. Нар. арт. РСФСР (1947).
Учился в Москве в театр. школе
и. Р.. Пельтцера. На сцене с 1906. С 1929
в Моск. Tpe оперетты. Актёр яркоrо
комедийноrо дарования. Лучшие роли 
в муз. кинокомедиях: Директор цирка
(Цирк, 1936, первая роль в кино),
Старший лоцман (ВолrаВолrа, 1938),
комендант Талдыкин (Светлый путь,
1940), завхоз Мудрецов (Кубанские
казаки, 1950, roc. пр. СССР, 1951).
Среди др. ф.: Первая перчатка, Без
умный дeнь, 4Новые ( охождения Кота
в сапgrах.
ВОЛОДИНА Марrарита Владимировна
(р. 26.1.1938), сов. аКТриса. Нар. арт.
РСФСР (1973). В 1959 окончила Школу
студию МХАТа. Работала в моск. Tpe
Современниk, ЦТСА. С 1960 в TeaTpe
студии К'иноактёра. Первая роль в кино 
медсестgа Катя (OrHeHHbIe BёpCTЫ,
1957). .:)начит. работа  Комиссар в ф.
Оптимистическая траrедия (1963). Cpe
ди ролей: Маша (Три cecTpbI., 1965),
Юлия Туrина (Последняя жертва,
1976), Мария Васильевна (Поздняя
встреча, 1979, т/ф).
Др. ф.: Ровесник не , ДBe жизни,
Чёрный бизнес, 4ЯРОСТЬ, ApeHa , 4Каж
дый вечер в одиннадцать.
. Марrарита Володина, М., 1977.
волонтt (Volonte) Джан Мария (р.
9.4.1933), итал. актёр. Чл. ИКП. В Tpe
с 1951. В 1957 окончил Нац. академию
театр. исква. В кино с 1960. Снялся в
остросоциальных ф. Человек, KOTO
poro надо уничтожить (1962, реж.
В. Орсини, п. и В. Тавиани) и Teppo
рист (1963, реж. Дж. Де Бозио).
В 60e rr. снимался в приключенч. лентах,
в т. ч. в вестернах реж. С. Леоне За
несколько лишних долларов (1965) и
д. Дамиани  KTO знает? (1966, в сов.
прокате Золотая пуля). После уча
стия в ф. Каждому своё. и CeMЬ
братьев Черви (1967), Бандиты в Ми
лане (1968) стал ведущим актёром про
rpec. направления политическоrо кино.
В. создал в политич. ф. rалерею обра
зов rероикотраrедийноrо и сатирич. зву
чания: полицейский комиссарубийца
(Следствие по делу rражданина вне
всяких подозрений, 1969, в сов. прокате
Дело lражданина вне ВСЯКIJХ подозре
ний), Бартоломео Ванцетти (CaKKO и
Ванцетти) и Лулу Масса (<<Рабочий класс
идёт в рай.)  оба 1971, Энрико Маrтеи
(<<Дело Маттеи) и редактор Мелани(По
мести чудовище на первую полосу, 1972,
в сов. прокате Об убийстве  на первую
полосу)  оба 1972, Джордано Бруно
(Джордан.о Бруно, 1973), коммунист
подпольщик Эмилио( Подозрение, 1974),
Прдседатель (Toдo Moдo, 1976), cep
жант rрациано (Я боюсь, 1977). Сни
мался также в политич. ф. за рубежом:
Покушение (1972, в сов. прокате Похи
щение в Париже), События на руднике
Марусиа (1975, Мексика) и др. В ф.
Христос остановился в Эболи (1979,
реж. Ф. Рози)  экранизации автобио
rрафич. романа К. Леви  В. воссоздал
образ писателя и художникаантифашис
та. В том же rоду сыrрал подпольщика 
антифашиста в ф. «Операция Чудови
ще" (ИталияИспания). В 198.1 снялся
В Швейцарии в ф. CMepTЬ Марио Риччи
(реж. К. rоретта, пр. Мкф в Канне).
В. активно участвует в борьбе за дe
мокртич. обновление кино и Tpa, итал.
культуры в целом. Он поддерживает Mac
совое движение театр. самодеятельности
rрудящихся, руководит коллективами
кинолюбителей, создающих острые co
циальные док. ленты (в т. ч. фильмы О
римских забастовщиках  Палатка на
площади, 1973).
Др. ф.: 4Четыре ДНЯ Неаполя, Армия
Бранкалеоне, 4Любовница rраминьи,
Проснись и убе U, Люди против», Счаст
ливчик Лючано, Старксистем, -Е:ИСТИН
Ha ИСТО'Q!lЯ дамы с камелиями.
ВОЛЧЕК Борис Израилевич (6.12;1905
15.5.1974), сов. оператор, режиссёр.
Заел. деят. искв РСФСР (1958). Чл.
кпсс с 1925. В 1931 окончил rИК.
Снимал ф. преим. с реж. М. И. Роммом:
ПЫШКа (1934), Тринадцать (1937),
4:Ленин в Октябре (1937), Ленин в
1918 (1939), Мечта (1943), Человек
М 217 (1945, roc. пр. СССР, 1946), Pyc
ский вопрос (1948, roc. пр. СССР), CeK
ретная миссия (1950, roc. пр. СССР,
1951), Убийство на улице ДaHTe (1956),
док. ф. Владимир Ильич Ленин (1949).
Творч. манера В. характеризуется рацио
нальной, rрафически чёткой компонов
кой кадра, тоЧItым световым рисунком,
боrатством тональных нюансов. Особым
мастерством отмечена работа В. над
кинопортретом. В 1964 по своему сц.
посТ. ф. Сотрудник ЧК, затем пост.
и снял (с В! И. Макаровым) ф. Обви
пяются В убийстве (1970, roc. пр. сссР,
1971) и  Командир счастливой "щуки"»
(1973). Руководил мастерской операт.
фта вrИКа (с 1943 проф.). Среди ero
учеников оп. r. Н. Лавров, л. r. Паата
швили, М. М. пилихина.
В6ЛЬМАН Нина Борисовна (р. 12.5.
1928), сов. киновед. Канд. искведения
(1970). Окончила лrУ (1952). Автор
работ по проблемам док. кино. С 1959
выступает как сценарист док. фильмов.
. Искво сов. кинопублицистики, Л., 1968;
Ефим Учитель, Л., 1976.
вОЛЬПИН Михаил Давыдович (р.
28.12.1902), сов. поэт, драматурr, cцeHa
рист. Учился во Вхутемасе. С Н. Б. Эрд
маном написал сц. ф. Старый наездниК
(1940, выпуск на экран 1959), «Актриса
(1943), Здравствуй, MOCKBa (1946),
Смелые люди (1950, roc. пр. СССР,
1951), .Застава в ropax (1953), новеллы
Подвиr солдата Мухина (в ф. PaCCKa
зы о Ленине, 1958), Морозко» (1965),
OroHb, вода и.. медные трубы (1968).
По сц. В. пост.: ф. .Царевич Проша>
(1974), KaK Иванушкадурачок за чудом
ходил (1977), Соловей (1980), Осли
ная шкура (1982); м/Ф Федя Зайцев.
(1949, сЭрдмаНОМ),Заколдованный маль
чик (1956), .Человечка нарисовал я
(1960), История одноrо преступления
(1962) и мн. др. По повести д. В. rриrо
ровича написал сц. ф. rуттаперчевый
мальчик (1957).
ВОЛЬФ (Wolf) Конрад (20.10.19257.3.
1982), нем. режиссёр (rдр). Чл. СЕпr
с 1952. Чл. ЦК СЕпr с 1981. С 1965 през.
Академии искв r ДР. Сын писателяанти
фашиста Ф. Вольфа. С 1934 вместе с
отцом жил в эмиrрации в СССР. Снялся в
эпизодич. роли в ф. Борцы (1936).
В 194245 офицер Сов. Армии. С 1948 на
к/ст ДЕФА. В 1954 окончил ВrИК.
В rоды учёбы участвовал в работе над
док. ф. Дружба п06еждает и rолубые
вымпелы на летнем BeTpe, был асс ист .
режиссёра ф. Эрнст Тельман  сын
CBoero класса. Первый ф. Один раз
не в счёт (1955). Мн. ero ф. посв. жизни
нем. народа в rоды rитлеризма, борьбе
лучших людей rермании против фаш.
тирании, траrедии простых людей, 06Ma
нутых нацистской пропаrандой. Среди
лучших работ В.: Лисси. (1957, пр. Мкф
В КарловиВари, 1958), Искатели солн
цa (1958), Звёзды (1959, спец. пр. Мкф
в Канне, с НРБ), Профессор Мамлок
(по Ф. Вольфу, 1961. пр. Мкф В Москве),
MHe было девятнадцать (1968), rойя,
или Тя)ккий путь познания (по л. Фейхт
ВОРОНКОВ 79
BaHrepy, 1971, спец. пр. Мкф в Москве,
с СССР), MaMa, я жив (1977, с СССР).
Острые совр. проблемы затраrивают ф.
Расколотое небо (по К. Вольф, 1964)
и rолый на стадионе (1973). Нац. пр.
rдр (1959, 1968, 1971, 1979).
Др. ф.: Исцеление (1956, в сов. прока
те 4Любовь и долr») и Маленький принц (по
А. СентЭкзюпери, 1966), Люди с крыльями»
(1960), Соло Санни (1979, пр. ФИПРЕССИ
на Мкф в Зап. Берлине, 1980); т/ф 4Поёт
Бушs> (1982, спец. пр. Мкф В Лейпциrе).
. Р у б а н о в а И. , Конрад Вольф, М.
1973; К а р а r а Н о в А., Вспомина
К. Вольфа, 4ИК. 1982, М 10.
ВОЛ ьФс6н Александр Наумович
(р. 21.1.1914), сов. сценарист. Чл. кпсс
с 1943. В 1950 окончил Вrик. Работал
на ТВ. По сц. В. сняты киноочерки  Ha
родный артист Боrолюбов (1954), Ин
дия  великая держава» (1956, пост. В.).
Написал сц. науч.популяр. ф.: HeYTO
мимые помощники (1958), .Московские
оrни (1960), Нашц друзья aBTOMaTЫ
(1961), Рассказ о пустоте (1962, Ломо
носовская пр., 1965), Коечто о земном
притяжении (1966), Дороrи, которые не
повторяются (1968), Истоки жизни
(1972, с М. С. Каростиным),  Коэффи
циент мощности (1979), Воспитать ин
женера (1981), Возвращение к жизни
(1982).
. Малоэкранное КИНО, -Е:ИК, 1961, .NQ 5.
ВОЛЯНСКАЯ Вера Елисеевна (р. 2.5.
1909), сов. режиссёр:. В кино с 1933 (xy
дожник и режиссермультипликатор).
Пост. с Л. И. Рымаренко науч.популяр.
ф. Рассказ о KaMHe (1957, Ломоносов
.ская пр., 1958), rорный лён (1958),
Железный BeK (1960), Укрощёниый
Bpar (1963), Наш неизменный друr
(1964), Воспоминание о KaMHe (1968),
Наш дом  Земля (1971), B поисках
панацеи (1975), Kpyr жизни (1977, rл.
пр. Вкф)идр. В ф.Миллионы В отвалах
(1961) и ..Оrиенное I<опьё (1962) В. и
Рымаренко выступили как зачинатели
иауч. кинопублицистики.
вОРЛИЧЕК (Vorlicek) Вацлав (р. 3.6.
1930), чехосл. режиссёр. Заел. арт. ЧССР
(1979). В 1956 окончил ФАМУ. Был
ассист . режиссёра на к/ст Баррандов.
Первые фильмы В. адресованы детям 
Дело Лупенека (1960), цыIлятаa пу
'i'ешествуют (1962). Позднее снимал ф.
для взрослых: Пародия на комиксы 
KTO хочет убить Джесси? (1966) и шпи
онские ф. KOHeц areHTa W4C при
участии собаки пана Фоустки (1967);
комедии  Cy.napь, вы BДOBa? (1971),
Девушка На метле (1973), Kaк утопить
Доктора Мрачека? (1975), A что если
поесть шпинату? (1977). В. пользуется
юмором абсурда, приёмами эксцентриа
ды. Пост. Ф .сказки: Три орешка для
Золушки(1974, с r ДР), KaK будят прин
цeec (1978), Принц и Вечерняя звезда
(1'978), Арабелла (13 сер., т/ф). Пост. ф.
Бурлящее вино (1976, юбил. пр. Мкф
в КарловиВари), Зрелое вино (1981),
Зелёная волна (1982). roc. пр. ЧССР
(1976).
ВОРОБЬВ Евrений Захарович (р. 12.12.
1911), сов. сценарист, писатель. В 1934
окончил Ленинrр. инт журналистики.
Работал в rаз.  Комсомольская правда,
Красноармейская правда. Автор сц.
док. ф. Mы подружились в MOCKBe
(1957), Если дороr тебе твой ДOM (с
К. М. Симоновым и В. С. Ордынским)
и Hapoдa верные CЫHЫ (1967), худож.
ф. Земля, до востребования. (1973, по
собств. роману). На основе романа В.
BЫCOTa создан одноим. фильм (1957).
воронк6в Серrей Петрович (р. 7.10.
1912), сов. художник. Заел. работник

80 ВОСТОЧНО-СИБИР
культуры РСФСР (1974). В кино с 1939.
Первая работа  ф. Дни И ночи (1945).
Участвовал в пост. ф.:Здравствуй, MOCK
Ba (с п. л. Бейтнером), Первые paдo
сти, Не6быкновенное лето, Судьба че
ловека, Андрей Рублёв (с Е. А. Черняе
вым и И. Н. Новодерёжкиным), Чисто
анrлийское убийство (т/ф) и Служеб
ный pOMaH (оба с А. Т. Борисовым),
Жизнь прекрасна (с Д. Буркьелларо,
сов.итал.), Женщина в белом и Ba
кансия (оба с А. С. Боймом), Аrония
(с Ш. Абдусаламовым); с Новодерёжки
ным   Ровесник BeKa,  А если это лю
бовь?, Cyд, Оптимистическая Tpare
дия, Зиrзаr у дачи, Пришёл солдат
с фронта (foc. пр. РСФСР, 1973).
вост6чноси БЙ РСКАЯ СТУДИЯ
кинохР6ники, одна из старейших
студий Сов. Союза. Осн. в Иркутске
на базе орrанизованной в нач. 20 в. лабо
ратории, выпускавшей кинохронику на
местном, rл. обр. этноrраф, ическом Ma
териале. В 1922 по постановлению Сибрев
кома в Новониколаевске (ныне HOBO
сибирск) был создан краевой фотокино
комбинат; в дальнейшем кинопроизво бы
ло передано акц. обву  Киносибирь,
одна из лабораторий Kporo находилась
в Иркутске. С 1930 лаборатория стала
самостоят. студией кинохроники. С 1938
к/ст вошла в трест Союзкинохроники,
выпускала кинопериодику . С 1964 
совр. назв. Среди ф. студии: Покори
тели AHrapbI (1957, сц. М. д. CepreeB,
реж. А. Белинский, оп. л. Берковиц),
Битва у Падуна (1959, сц. п. М. He
помнящих, реж. А. В. Шатров, оп.
П. А. Петров), Сибирский боrатырь
Иван Ярыrин (1976, сц. А. К. Уваров,
реж. л. А. Сурин, оп. д. В. Смекаев),
БОJIЬШОЙ дecaHT (1978, сц. Л. и. Шин
карёв, реж. В. В. Хоменко, оп.
[. А. Ландин).
С 1964 к/ст выпускает 4 к/ж в месяц, а
также с 1980 ежеrодно  7 8 ф. для союз
. Horo экрана и более 20 назв. ф. заказной
тематики. В 1974 студии поручена съёмка
кинолетописи БАМа, края началась ф.
Первые дни Таюры (реж. л. А. Сурин,
оп. Петров).
вР'::МЯ в к и н о. Время в кино, как
и в др. видах искв, не только объект
изображения, но и средство выражения.
Кинематоrрафич. худож. время по своей
структуре в общих чертах повторяет
строение временной конструкции, xapaK
терной для старших искв, и состоит из
след. элементов: эмпирич.времени (время
той реальности, края служит материа
лом для произв. ), сюжетноrо времени
(орrанизация фабулы во времени), Bpe
мени зрителячитателя, учитывающеrо
длительность восприятия.
,В разных исквах в силу свойств каж
доrо из них обостряется значение Toro
или иноrо элемента. Кино с ero изначаль
ной фотоrрафичностью повышает значц
мость эмпирич. времени, представленно
ro на экране с той степенью непосредствен
ности, какой не знают др. виды искв.
Фиксация длительности на плёнке OT
крывает возможности для  иrры  с pe
альным временем, для создания суrубо
кинематоrрафич. приёмов временной BЫ
разительности  сжатия, растяжения,
фраrментирования длительности, Hapy
тения хронолоrии.
Примером особенно яркой выразитель
ности худож. времени в кинематоrрафе
может служить ф. Броненосец "Потём
кин"  С. М. Эйзенштейна, в KpOM KOНК
ретный исторический эпизод орrанизо
ван в драму с завязкой, кульминацией
и развязкой. Эмпирическое время
событий 1905 преобразовано в сюжетное.
в свою очередь, условность сюжетноrо
времени достаточно прозрачна и сквозь
неё явственно просвечивает фактура
истории. Иrра с временной длитель
ностью Har ляднее Bcero ощущается при
сменах монтажных ритмов в эпизодах
бунт на корабле и одесская лестница,
Kpыe служат примерами сжатоrо и pac
тянутоrо времени. В перевоссозданной на
экране длительности реальноrо события
учтена также длительность восприятия.
Прерывность зрительноrо ряда, даваемая
дробным монтажом, потому так вырази
тельна, что она опирается на непрерыв
ность ero восприятия. Конструкция xy
дож. времени Броненосца "Потёмкина",
т. О., есть система опосредований эмпи
рич. И зрит. времени.
На первых порах кино оrраничивалось
эмпирич. временем, затем заимствовало
формы временной условности, xapaKTep
ные для литры И Tpa. Всевозможные
шторки, наплывы, затемнения, диа
фраrмы, титры, условно обозначающие
время от одноrо момента действия до дpy
roro, эти приёмы аналоrичны тем, KpЫ
ми пользуются литра и Tp для орrаниза
ции фабулы во времени. Лишь постепенно
вырабатывались приёмы суrубо кине
матоrрафич. временной выразительности:
параллельный монтаж, замедленная и
ускоренная съёмка, динамика внутри
кадровоrо движения, подвижность кино
камеры, двойная экспозиция, полиэкран,
стопкадр. Всё это позволило усложнить
конструкцию сюжетноrо времени, cryc
тить во времени события, обострить
течение одних из них и создать повышен
ное эмоц. напряжение BOKpyr друrих; pe
жиссёр приобретал возможность более
орrанично вводить в повествование т. н.
нереальные пространственновременныIe
планы сюжета: мечту, сон, воспоминания,
воображаемое. Осознание этих возмож
ностей позволило уже на раннем этапе
HeMoro кино создавать сложные BpeMeH
ные конструкции. В ф. Нетерпимость
д. У. fриффита время выразительно не
только на уровне кадра или ряда кадров,
но и на уровне сюжетной конструкции
в. целом. История цивилизации нашла
отражение в чет Iрёх новеллах, повест
вующих об отдалённых друr от друrа эпо
хах и народах. Историч. время раздробле
но и объединено монтажными средствами
(перекрёстным и параллельным MOHTa
жом), блаrодаря чему мысль о непре
рывности историч. судьбы человечества
достиrает предельной наrлядности.
Ху дож. время как выразит. элемент
присутствует в каждом ф., но не в каждом
оно ощутимо. Это объясняется тем, что
в одних произв. ху дож. время занимает
доминирующее положение среди прочих
выразит. средств, в друrих  ero роль
сrлажена, подчинена в общей худож.
структуре иным выразит. средствам.
Среди наиболее распространённых
разновидностей временной конструкции,
встречающихся в кинематоrрафич. сю
жете, необходимо отметить следующие:
хронолоrич. построение (Иван fроз
ный), чёткое выделение BpeMeHHoro
отрезка (МариОктябрь, ДBeHaдцaTЬ
рассерженных мужчин), временная
инверсия, коrда время движется от настоя
щеrо к прошлому (fражданин Кейн),
нарочито фраrмнтированное построе
ние (Сладкая жизнь).
При том, что конструкция худож. Bpe
мени в каждом ф. уникальна, существуют
общие закономерности, cBoi1:cTBeHHbIe ви
дам, жанрам и стилистич. направлениям
в кино. В док. ф. эмпирич. время Bыpa
жено, как правило, с наибольшей непо
средственностью, а мульт. кино являет
собой случай предельной опосредован
ности эмпирич. времени. Сов. монтажный
кинематоrраф 20x rr., ставивший перед
собой конкретные аrитац. задачи, резко
обострил значение зрит. времени. Послед
нее является предметом особой  иrры  в
лентах комедийнопародийноrо плана,
коrда сюжет более или менее дeMOHCTpa
тивно развёрнут на зал, коrда rерои как
бы видят зрителя. В психолоrич. драме
действие прочно замкнуто в условность,
отделено от зрителя четвёртой стеной;
зрит. время (так же как и эмпирич. Bpe
мя) присутствует крайне опосредованно.
Синхронизация времени repoeB и зрите
лей достиrается через воспроизведение
на экране узнаваемых реалий быта, при
роды, социальнопроизводств. отношений,
через воссоздание стереотипных психоло
rич. ситуаций и мелодраматич. обостре
ние последних.
Худож. время, как и всякий друrой
выразит. элемент Ф ., двойственно по
своей природе: оно и средство анал иза
жизненноrо материала, и приём вовлече
ния зрителя в этот процесс. В зависимос
ти от идейноху дож. установки автора
активизируется та или иная сторона ки
нематоrрафич. времени, что в конечном
счёте и определяет своеобразие послед
Hero в структуре ху дож. произведения .
. Пар с а Д а н о в Н. , Катеrория Bpe
мени в киноискве, в сб.: О киноискусстве.
Специфика, образность, мастерство. М.,
1965; П у д о в к и н В с., Время крупным
планом. Собр. соч., т. 1, М., 1974; Б a
3 е н А., Что такое кино?, пер. с франц..
М., 1972; Л о т м а н Ю., Семиотика кино
и проблемы киноэстетики, Таллии, 1973;
К р а к а у э р З., Природа фильма, пер.
с анrл., М., 1974; r и н 3 б у р r С., Очер
ки теории кино, М., 1974; Ритм. Пространст
во и время в литре и искве, Л., 1974; Б o
r о м о л о в Ю. А. , Проблемы времени
в худож. телевидении, М., 1977; Ю т к e
в и ч С., Ось времени, ИК, 1982, 3'& 10
11. Ю. А. Боzомолов.
вР6нский Серrей Аркадьевич (р. 3.9.
1923), сов. оператор. Засл. деят. искв
РСФСР (1969). Окончил ВfИК в 1953.
Снимал док. фильмы. С 1955 на к/ст
Мосфильм. Среди работ: Тридцать
три (1966), Братья Карамазовы
(1969), Укрощение оrня (1972), Афо
ня (1975), Табор уходит в небо (1976),
Кафе "Изотоп" (1977, пр. Вкф), OceH
ний марафон (1979, [ос. пр. РСФСР,
1981 ).
Др. ф.: Утренние поезда (1963), Me
тель (1965), Трактир на Пятницко'" » (1978),
4Белый CHer России (1980).
ВСЕСОЮЗНЫЙ rOCYAApCTBEH..
НЫЙ ИНСТИТУТ КИНЕМАтоrрА
ФИИ (ВfИК), высшее учебное заведение
в СССР, rотовящее творч. работников
кино разл. специальностей. Осн. 1 сент.
1919 в Москве как первая в мире fоскино
школа, края выпускала режиссёров,
операторов, актёров, художников. Во
r лаве школы стоял В. Р. fардин,
преподавали реж. Л. В. Кулешов, сц.
О. Л. Леонидов, В. К. Туркин, оп.
Э. К. Тиссэ, А. А. Левицкий, [. В. fи
бер. В 1922 школа была реорrанизована
в [ос. мастерские повышенноrо типа, а в
1925  в [ос. техникум кинематоrрафии
(fTK), 5 aBr. 1930 [ТК был преобразован
в [ос. инт кинематоrрафии (fИК), с
25 окт. 1934  совр. назв.
ВfИК имеет (1984): фты  постановоч
ный с отделениями режиссёрским и aK
тёрским, при реж. отделении есть Mac
терские худож., научнопопуляр., док.
и уч. ф.; сценарнокиноведческий; опера
торский, rотовящий операторов кино и
ТВ; художественный, rотовящий xyд.
постановщиков, худ.мультипликаторов;
экономический, rотовящий орrанизато
ров произва, работников киносети и
кинопроката; заочное отделение, аспи
рантуру; 17 кафедр, н.и. сектор, 10 уч.
лабораторий, уч. к/ст, фильмотеку (ок.
3,5 тыс. копий фильмов); бку (св.
200 тыс. томов). В инте преподаются:

Rинорежиссура, мастерство киноахтёра,
I<инодраматурrия, мастерство киноопера
тора, монтаж, редактирование ф., исто
рия И теория кино, мастерство ху ДОЖ.
кино и др., кроме Toro, читаются курсы
обществ.политич. дисциплин, истории
искв И литры.
Для овладения практич., произ одств. и
творч. навыками студент 1 разных фтов
работают в контакте друr с друrом. CTY
дент Iрежиссёры и операторы выполняют
ряд съёмочных работ на уч. студии. Yc
ловия этой работы максимально прибли
жаются к производственным. Сценарии
пишут студенты сцеварноrо фта, дeKO
рац. оформление поручается сту дeH
тамхудожникам, редактирование  CTY
дентам киноведч. отдеJIения. Зачастую ф.,
пост . студентами, выпускаются на ши
рокий экран. HeKpыe из них премирова
лись на Мкф.
В работе вrИКа принимали участие
крупнейшие :мастера и теоретики кино 
С. М. Эйзенштейн, В. и. Пудовкин,
А. п. Довженко, М. и. Ромм, Кулешов,
r. М. Козинцев, Б. А. Бабочкин,
Р. Л. Кармен, Б. п. Чирков, А. Д. rолов
ня, Н. А. Лебедев и др. В инте препо
дают ведущие деятели советской кине
матоrрафии: С. А. rерасимов, С. и. Ют
кевич, С. Ф. Бондарчук, А. М. Зrу
риди, Л. А. Кулиджанов, и. В. Талан
кин, ю. Н. Озеров, Т. Ф. Макарова,
А. В. Баталов, М. М. Хуциев; худ.
и. п. ИвановВано, М. А. Боrданов,
r. А. Мясников; киноведы В. Н. Ждан,
Р. Н. Юренев, и. В. Вайсфельд и др.
Инт издаёт уч. пособия по спец.
предметам, а также сб. Вопросы исто
рии и теории кино (с 1965), ежеrодник
 Кинематоrраф сеrодня  (с 1967).
Осн. состав творч. работников студий
СССР  выIускникии вrИКа. Инт при
06рёл междунар. значение. В ero стенах
получает кивематоrрафич. образование
талантJ.!ИВая молодёжь из стран социа
листич. содружества, rOCB Азии, Афри
ки, Лат. Америки и др. Орд. Труд. Кр.
Знамени (t969).
. Э А з е н m т е Ii н С. М., [ТК  fИК 
ВrИК. Прошлое  настоящее  будущее,
в ero кн.: Избр. статьи, М., 1956; ВfИК.
19191969, М., 1970; Ж д а н В., Слово
о вrИКе, ИКt, 1979, М 9; М а рты н е H
к о ю., r а р к у ш е н к о М. ВfИК.
[Шкопа кивоисква], М., 1982.
ВСЕСОtbзный КИНОФЕстивАль.
Орrанизуется с целью повышен.ия идейно
ху дож. уровня ф., проф. мастерства ра 
ботников кино, стимулирования творч.
соревнования кинематоrрафистов и при
влечения внимания зрителей и обществен
ности к лучшим ПрQИЗВ. сов. киноисква.
Хотя Вкф в отдельных случаях проводи
лись и ранее (с 1958), но систематич. xa
рактер они приобрели с 1964. До 1972
Вкф проходили раз в два rода, затем 
ежеrодно. Время и место проведения
Вкф устанавливается rоскино СССР и
СК СССР. Каждая к/ст может предста
вить на конкурс по одному ху дож.
и мульт., п/м И к/м док. и науч.популяр.
ф. и к/ж, завершённых в предыдущем
rоду (до 1972  за два rода). Орrкоми-
тету Вкф предоставлено право дополни
тельно допускать к участию в конкурсе
лучшие ф. rода сверх установленной
нормы. За создание лучших ф. съёмоч
ным коллективам к/ст и творч. работни
кам присуждаются премии, призы, дип
ломы и т. д. Режиссёрам, сценаристам,
актёрам, операторам, звукооператорам
за создание ф.лауреатов Вкф вручаются
именные дипломы. Для рассмотрения ф.
и присуждения соответствующих пре
мий создаются 4 жюри: по разделу xy
дож. ф., по разделу док., науч.попу
ляр. ф. и к/ж, по разделу худож. ф. для
детей и юношества (с 1977), по разделу
мульт. ф. (с 1977).
1й 8кф (Ленинrрад, 1964). Пр. худож.
ф.. rл. пр. Живые и мёртвые», Тишина»:
спец. пр. жюри  fамлет; за историко
революц. ф. 2я пр. MOCKBa  rенуя:
пр. присуждены также ф.  Белый караван ,
Живёт такой парень. По разл. аспектам
худож. решения ф. пр. получили: худ. А. За
виша, И. Чюплис, В. Бимбайте, Э. Эмма
(Шаrи в ночи), сц. Р. Файзи (Tы не сиро
Ta), комп. Д. Шостакович (<<fамлет), реж.
Л. Шепитько (3ной), актёры Н. К. Черка
сов (Bcё остаётся людям), А. Папанов
(Живые и MёpTBыe, Родная KpOBЬ, При
ходите завтра), Е. Савинова (Приходите
завтра), А. Умурзакова (Сказ о матери),
В. Артмане (Родная KpOBЬ), В. Донская
Присяжнюк (НаЙмичка), оп. В. Юсов
(Я шаrаю по Москве»), звукооп. В. Зори
(Иоланта), директора картин В. Цируль
(Тишина), А. Аршанский (Родная KpOBЬ).
Пр. док. ф.: 1я пр. Было ИХ 39», ДBa
имени  одна жизнь: 2я пр. Красная
площадь. Пр. науч. опуляр. ф.. 1я пр.
Ленин (Последние страницы): 2я пр.
Ha rрани двух миров, Александр Улья
HOB. 1я пр. мульт. ф. История одноrо
преступления, OTTЬ в KOCMoce. Пр. за
лучшие к/ж  CTpaHa советская, NQ 2,
Молодёжь Украины, NQ 2, Сибирь на
экране. Почётными дипломами Фестиваля
наrраждены док. и науч.ПОПУЛЯР. ф.:
 От весны до весны ,  Чёр ная процес..
сия, Жизнь  песня, Дo шестнадцати,
Здравствуй, миллионер!, Тиrровая балка,
Рассказ о Михаиле Фрунзе», Такие ropbI,
Cыpыe запахи реки, Это было в Песча
HOM, Вечерний береr.
2й Вкф (Киев, 1966). Пр. худож. ф..
1я пр. Никто не хотел умирать, 2я
пр. Председатель; за историкореволюц.
и историч. ф. 1я пр. Ленин в Польше,
2я пр. Решающий шаr, Звезда Улуr
бека; спец. пр. жюри  Тени забытых
предков; пр. за ф. для детей и юношества 
Морозко, fород MaCTepOB; за мульт. ф.
1я пр. Каникулы Бонифация, 2я пр.
Талант, Шайбу! Шайбу!; пр. за лучший
сценарий  В. Жалакявичюсу (Никто не xo
тел умирать), за разработку совр. TeMЫ
реж. В. Дербенёву (Последний месяц oce
ни), П. Тодоровскому (BepHOCTЬ»). По
разл. аспектам худож. решения ф. пр. по
лучили: комп. э. Лазарев (Последний месяц
осени), актёры Е. Фадеева (1я пр.
Cepдцe матери), С. Чиаурели (2я пр.,
Хевсурская 6аллада), Д. Банионис (1я пр.,
:4 Никто не хотел умирать), Е. Леонов
(2я пр., Донская повесть), оп. [. Mapaд
жян (4Рабочий посёлок ), худ. В. ArpaHoB
(fибель эскадры), звукооп. В. Курrанский
(BepHOCTЬ). Пр. док. ф.: спец. пр. реж.
М. Ромм (Обыкновенный фашизм),
1я пр. Корабли не умирают, Катюша,
2я пр. Серrей Есенин», .«Сеrодня премье
pa. Пр. науч.популяр. ф.: 1я пр. Ha
rрани жизни, Человек и aTOM, 2я пр.
Манасчи, KpOBaBoe BOCKpeceНbe. Дипло
мы фестиваля присуждены оп. Д. Ибраrи
мову (4CapaTOB) и за реж. дебют ю. Чибря
кову (Здравствуйте, девушки! ).
3й Вкф (Ленинrpад, 1968). Пр. худож.
ф.: за историкореволюц. ф." 1я пр. Же
лез ый поток, 2я пр. 26 бакинских KO
миссаров; за ф. о современности 2я пр.
Треуrольник: за дет. и юношеские ф.
1я пр. Я Вас любил..., 2я пр. Pec
публика ШКИД. ПО разл. аспектам ху дож.
решения ф. пр. получили: реж. Ю. Райзман
(1я пр., Твой современник), Т. Оке ев
(спец. пр. за лучший дебют, Небо нашеrо
дeTCTBa), актёры Л. Абашидзе, М. Цулукид
зе (Встреча с прошлым ), В. Артмане
(сильныIe ДYXOM, Эдrар и Кристина»),
Н. Плотников (1  я пр.,  Твой современник ) ,
Е. Умурзаков (2я пр., Земля OTЦOB),
Е. Копелян (2я пр., Николай Бауман),
З. Мухамеджанов (доп. 2я пр., fенерал
Рахимов ) , [. Цилинский (доп. 2 я пр. ,
сильныIe духом»), Н. fубенко, Р. Нахапе
тов (оба 3я пр., Пароль не нужен), Б. Чир
ков (Мятежная застава»), З. Фёдорова,
В. Самойлов, М. Водяной, М. Пуrовкин (за
лучший комедийный ансамбль, Свадьба
в Малиновке), П. Алейников (спец. пр.
на уровне 1й пр., посмертно, Утоление
жажды ), комп. r. Попов (Сказка о царе
Салтане), сц. В. fажиу, В. Лысенко (fopb
кие зёрна), оп. В. Квас (каменныIй KpeCT),
худ. И. Чюплис, А. Ничюс, Ю. Чейчите
(Лестница в небо ), [. Турылев (Твой co
временник ). Дипломами отмеченыI работы
актёров Б. Брондукова «<.каменныIй KpeCT),
У. Ло"'те (Полуденный паром), В. [ан",
ВСЕСОЮЗНЫЙ 81
шина (Тихая Oдecca), оп. О. Куховаренко
(Мятежная застава), Х. Нарлиева (YTO
ление жажды»). За разработку воеН.патрио
тич. темы жюри наrрадило творч. коллективы
ф. Сильные духом», 4fенерал Рахимов.
Пр. мульт. ф.: 1я пр. Варежка,
2я пр. Почему у ласточки хвост рожка
ми, Песенка в лесу, диплом  Шпион
ские страсти. Пр. ХРОНИК.док. ф.. 1я пр.
TBoё щедрое cepдцe, Чабан, 2я пр.
CeMЬ песен об Армении, Рыбачка». По
разл. аспектам худож. решения ф. пр. полу
чили сц. В. Владимиров, А. Шлепянов, реж.-
оп. С. Школьников (Я rOTOB, я иду... »),
за лучший авторский комментарий  Р. Kap
мен, К. Симонов (fренада, [ренада, [pe
нада моя...), реж. А. fрикявичюс (4Время
идёт по rороду), две доп. пр. оп. Р. Пикс,
В. Кроrис, Р. Круминьш, Р. Урбасте, И. Ce
лецкис, [. Пилипсон, М. Звирбул с, У. Бра
унс (235 миллионов), О. Арцеулов, Р. Пет
росов (Репортаж из CeBepHoro BьeTHaMa).
Почётный диплом присуждён ф. Ташкент,
землетрясение. Дипломами отмечены ф. :
fенерал Пуща, TeHЬ ефрейтора, 235
миллионов, 18 моих мальчишек, Вечное
движение, Кубачи, от четверrа до четвер
ra, fOPCTb материнской земли, Колодец,
Сибирью пленённыI,' Рецензия. Пр.
науч.ПОПУЛЯР. ф.: 1я пр. Язык живот
HЫX, Дмитрий Шостакович, 2я пр.
Возрождение; пр. за воплощение острой
политич. темы  сц. И. Василькову (4ЛИ
цОМ К лицу С расизмом), реж. Э. TyraHoBY
(Рождение жанра), за дикторски U текст 
В. Кузнецову (Человек и хлеб), за операт.
работу  В. Шаталову (Первые HOTЫ),
К. Кыдыралиеву (Кыял): дипломы ПрJI
сужденыI ф. По закону сохранения ДYM,
'«Изыскатели; жюри отметило также ф.
B rлубины живоrо. Пр. по разделу кино
периодики: 1я пр. к/ж Советская Лат
вия, М 6, 2я пр. Альманах кинопуте
шествий, М 25, к/ж Фитиль: жюри OTMe
тило также ф. Волrа должна быть чистой».
4й Вкф (Минск, 1970). Пр. худож. ф..
приз и 1я пр. .Мёртвый сезон, приз
и 2я пр. Выстрел на перевале Караш;
за историкореволюц. ф. приз и 1я пр.
Почтовый роман», приз и 2я пр.  Это
мrновение; пр из и пр. за ф. для детей и
юношества  4Иван Макарович; пр из и пр.
за комедийны1й ф. Деревенский детектив»:
за мульт. ф. приз И 1я пр. Малыш и
Карлсон, приз и 2я пр. O мода, мода!»,
Осёл, селёдка и метла. По разл. аспектам
худож. решения ф. дипломы и пр. получили:
сц. С. Жrенти (CBeT в наших OKHax, Hy
и молодёжь! ), реж. Э. Ишмухамедов
(влюблённыI),' комп. Н. Будашкин
(OroНb, вода и ...медные трубы»), оп.
А. Моцкус (Лесная леrенда, Красавица),
худ. Ш. Акмухамедов (Рабыня), актёры
Р. Маркова (4Бабье цapCTBO), Н. Аринба
сарова (Песнь о MaнmyK ), Т. Доронина
(Три тополя на Плющихе ), Н. Рахимов
(Яолоки сорок первоrо rода ), Д. Абашидзе
(CBeT в наших OKHax), Х. Абрамян
(Братья Сарояны). Почётные дипломы
фестиваля ПР!Iсуждены актёру М. Жарову
(Деревенский детектив) в связи с MHoro
летней работой в области кинокомедии, реж.
А. Роу за мноrолетнюю плодотвор ную ра 
боту в области дет. кино, актрисе И. Миц
ките (Красавица) и ф. Я, Франциск
Скорина.... Пр. ХрОНИК.док. ф.: п/м 
приз И 1я пр. Ленин. Документы. Фак
ты. Воспоминания, Иду К тебе, Испа
ния, пр из и 2я пр. Люди земли и неба;
к/м  приз и 1я пр. Боль моя  Xa
TЫHЬ, Была на земле деревня Kpacyxa,
приз и 2я пр. Белый Торrвай, приз
и 3я пр.  [. Франку за сц. ф. 4Четвёртый
председатель. По разл. аспектам худож.
решения ф. дипломы и пр. получили: реж.
Б. fалантер (Лучшие дни нашей жизни),
оп. А. Колошин, О. Арцеулов, А. Истомин,
В. Ковнат (4Чехословакия, rод испытаний»),
сц. А. Фрейманис (Улов), комп. Л. [eдpa
вичюс (Лучшие дни нашей жизни, Улов»,
Иду К тебе, Испания); почётные дипломы
присуждены док. ф. Штрихи К портрету,
 Здесь Отчизна моя, 4Детские праздники.
Пр. науч.ПОПУЛЯР. ф.: п/м  приз И
1я пр. TpYДHыe старты Мехико, приз
и 2я пр. Mypac (Наследие); к/м 
приз и 1я пр. Закон возрождения», приз
и 2я пр. HaYKa о призраках, приз и
3я пр. Крепость в Mope. Дипломы и пр.
полуqили сц. Э. Дубровский (Человек на
земле), реж. А. fендельштейн .{PYKaMH ХН-

82 ВСЕСОЮЗНЫЙ'
pypra.), о. Н. Борбиев (Mypac.), сц.
В. Кузнецов (сРаздумья о современнике),
комп. А. Марryстэ (сКрепость и море.),
а также ф. 3аrадка роста.. Почётные дйп
ломы К! Ф присуждены ф. Разrовор с това 
рищем Лениным., Чужие ли дети?, спец.
диплом жюри  ф. Удивление.. По раз
делу кинопериодики приз и 1я пр. к/ж
Дальний Восток., .N2 30, 1969, приз и 2я
пр. к/ж Фитиль., N2 75, 77, 1968, .N2 27,
1969, Си6ирь на экране., .N2 1, 1970, Co
ветская rрузия., N2 6, 1969; почётные дип'"
ломы присуждены к/ж Пионер Белоруссии.,
NQ 2, 1969, Советская Латвия., .NQ 28, 1969;
Ha Волrе широкой., NQ 13, 1969.
5й 8кф (Тбилиси, 1972). Пр. ХУДож. ф..
rл. приз и пр.  Битва за Берлин., Пос
ледний штурм. (4й и 5й ф. киноэпопеи
Освобождение»); призы и пр. Захар
Беркут., PYCTaM и Сухраб. (оба за утверж
дение на экране традиций нар. rероич. эпо
са), Тепло твоих рук. (за лучший ф. о совр.
сов. человеке), Ox уж эта Настя!s> (за ф.
для детей и юношества), Чебурашка., Сеча
при Керженце. (за м/ф). По разл. аспектам
худож. реItIения ф. дипломами и пр. наr'раж
девы: реж. Л. rайдай, Т. Абуладзе (оба за
вклад в разработку жанра кинокомедии) ,
Х. Нарлиев (HeBeCTKa.), Ш. Аббасов (Дpa
ма любви.), сц. В. Спирина (Ox уж эта
Настяl.), С. Жrенти (Тепло твоих рук.),
оп. С. Исраэлян (Хатабала.), В. Осенников
(Алые маки ИссыкКУЛЯs», худ. [. Исмай
ЛОва (КызЖибек.), директор картины
Л. Канарейкина (Битва за Берлин., Пос
ледний штурм.), актёры С. Чиаурели
(1я пр., Тепло твоих рук.), М. Аймедова
(2я пр., HeBeCTKa.), С. Чокморов (Алые
маки ИссыкКуля.), А. Искандеров, А. Ma
медов (Последний перевал.), Ю. rоробец
(Батька.). Диплом жюри За вклад в раз
витие драматическоrо искусства на экране.
присуждён актёрам Э. Радзине , К. Кожабе
кову, К. Степанкову, И. Миколайчуку,
Б. Ватаеву. Пр. ХрОНйК.док. ф.: п/м  приз
И 1я np. Нарынский дневник., Путь
Америки.; к/м  приз и 1я пр. BЫCOT
ники., приз и 2я np. Ha праздник., -«Мой
ДOM; дипломами и пр. наrраждены оп.
Ф. Фартусов, r. Фомин (OKeaH, судьба
моя.), творч. коллектив ф.  Твой день зар
платы.. Пр. науч.ПОПУЛЯР. ф.: п/м  приз
и 1я пр. Ленин и Туркестан., -«Истоки
жизни.; к/м  приз и 1я пр. Хвойное
rородище., приз и 2я np. -«Золотое руно.,
-«Ритм задан миру., диплом и пр. сц.
Л. rорину и реж. Н. Левицкому (Великий
обличитель.), диплом и 1я пр. за науч.
популяр. ф. для детей  Звёздочкаs>, .N2 11,
диплом и пр. за ВОПЛОЩенце темы науч. и
технич. эксперимента с приме ением спец.
видов съёмок  -«Первые.. По разделу кино
периодики: диплом и 1я np. к/ж COBeT
ская Литва., N2 36, Пионерия., N2 9; дип
лом и 2я пр.  к/ж Украина спортивная s> ,
,Ng 16; спец. диплом  сюжету TpYДHoe по
ложение. (Фитиль., NQ 114); дипломами
отмечены также ф. -«Мой Даreстан, Мол
давские эскизы., Спасибо вам!., .COBeT
ский Азербайджа ., ,Ng 2, . Лилия  дочь
rеорrицы., Металлурr Евсеев. Портрет и
хроника., rорячий простой.
6й 8кф (АлмаАта, 1973). Пр. худож. ф.:
1я пр. -«А зори здесь тихие....' Любить
человека. (за разработку актуаль ой совр.
темы), .Укрощение оrня. (за достоинства
сценария и исполнение rл. роли К. Лавро
BЬM); 2я пр. repKYc MaHTacs>, Ждём
тебя, парень!; пр. за дет. ф. -«Точка, точ
ка, запятая...», -«Чудак из Пятоrо "Б"s>. По
разл. аспектам худож. решения ф. пр. по
лучили: сц. С. Жrенти и реж. Р. Чхеидзе
(Саженцы.), реж. Л. rоrоберидзе (Коrда
зацвёл минда ь.), оп. О. Мартынов (Жизнь
И удивитель ые приключения Робинзона
Крузо.), а тёры Е. Козелькова (1я пр.,
-« За твою судьбу., -« У лица без конца ) ,
З. Деrтярёва (2я пр. За твою судьбуs»,
В. Меньшов (1я пр., Человек на своём
месте.), Н. Крючков (2я пр., .Адрес вашеrо
дома.), r. Яковлев (2я Пр., Петерс.), М. Ba
хйдов (Звезда в ночи.), комп. Р. Хозак
(4Улица без КОlЩаs». Спец. дипломами за
исполнение ролей наrpажденыI Б. Ержанова,
И. Бразrовка, М. Месхи. Пр. мульт. ф.:
1я пр. .Ну, ПQrоди!s>, rвоздь», 2я пр.
HeBeCTa СОЛIЩа... Пр. док. ф.: п/м 
1я пр. Пылающий континент., Живот
новодство Казахстанаs>, .Чужоrо rоря не бы
BaeT, .Крылом к крылуs>; спец. пр. .Tpyд
HbIit хлеб. Кубань. Лето 1972 rода. К/М .....
1..я np. След души, 2я пр. Я хочу
быть; пр. за операт. работу  Песня веч
HOCT, почётныIй диплом  Личная OT
ветственность.. Пр. науч.ПОПУЛЯр. ф.: спец.
пр. Отчизна., Звёздочка., .N2 14, 1972;
1я np. Луч, связанный в узел, 2я пр.
Шёлк.; пр. за операт. работу  Здесь моя
Арктикаs>. По разделу кинопериодики:
1я пр. Наш край, N2 18, Советская
Латвия», N1 32; 2я пр. -«Советский спорт,
.N2 8. Поощрительные дипломы присуждены
ф.: Mы  советские, -«Туркменка., Xa
шар., Страницы жизни., 4Радость творчест
Ba, Ha BЫCOTe, к/ж Наштарs>, Перед
CYДOM.
7й 8кф (Баку, 1974). Пр. худож. ф."
rл. пр. Калина красная.; 1я пр. B бой
идут одни "старики"s>, Лютый., -«Мелодии
Верийскоrо квартала.; пр. за ф. на историч.
тему  Насими.; пр. за экранизацию клас
сики  Вей, ветерок!., Xaoc.: пр. за
дет. ф. MOCKBa  Кассиопея., Озорные
братья.. По разл. аспектам худож. решения
ф. пр. присужденыI: реж. А. Карлиеву (по...
смертно, тайныI мукама.), оп. [. Карюку,
т. Махму дову (Встречи и расставания»),
комп. И. Калниньшу (Вей, ветерок! .), aKT 
рам С. Чиаурели (1я пр., Мелодии Верий...
CKoro квартала.), Л. Караевой (1я пр.,
-«Тайны MYKaMas», Э. Радзине, Э. Эрмале
(обе  2я пр., Вей, ветерок!»), Л. Быкову
(1я пр., B бой идут одни "старики"),
С. Чокморову (1я пр., Лютый.), Р. Балае
ву (2я пр., 4Насими), Ч. Думанаеву
(2я пр., Водопад.). Почётными дипломами
наrраждены ф. 4Здесь наш дом., Твой пер'"
вый час, Дo пос едней минуты», Хлеб
пахнет порохом., Дмитрий Кантемирs>,
а также актёры А. Мухамеджанов (Тайна
забытой переправы S» И исполнители дет. po
лей К. Валиев (Лютый), И. Нинидзе и
М. Канкава (4Мелодии Верийскоrо KBap
тала.). Пр. мульт. ф.: 1я пр. Лиса и
заяц», Почему плачет облако; 2я пр.
OCTpOB., -«Человек и слово.; поощри'"
тельныIe дипломы  Щелкунчик.,  Песня
о дружбе»>, Мелодияs>. Пр. док. ф.: 1я пр.
Повесть о первой весне., Закрома., ro'"
рячий час., -«Позовите меня; доктор»; спец.
диплом жюри  Десять лет спустя, или
Надежды и тревоrи 10 "А"., 2я пр. Про
даётся ДOM, Хозяева.; спец. диплом жюри
за авторский комментарий r. Радову (Хле
боробыs»; пр. оп. К. Матузявичюсу (Путе
шествие туманныIии луrами»). Пр. науч.-
популяр. ф.: п/м  1я пр. Компьютер и
заraдка Леонардо., Ленинrрад, copeBHOBa
ние в деUствии.; спец. диплом жюри 
С. Образцову, Б. Рытченкову (Koмy он
нужен, этот BacbKa?s»; к/м  1я пр. Ko
рова, телевизор и индюк., 2я пр. Станки
учатся думать», Прозорливые узоры.; пр.
за операт. работу  Ю. Елхову ("Радуrа"
в мире лазеров.); пр. за использование спец.
видов киносъёмки  съёмочной rpynne ф.
Бородоносцы со дна океана.. По разделу
Кинопериодики: 1я пр.  к/ж Ha Волrе
широкой., .N2 35; 2я пр.  Советская Эсто
ния., N2 24; Альманах кинопутешествийs>,
.N2 80. Поощрительные дипломы присужде
ны: ф. БольшоU хлеб., Meдeo. Дни и ночи
мужества., Письмо в rазету., 4ЭТЮДЫ о Ma
тематиках., Владивосток., 3aHaBec не опу
скается., к/ж -«Советский Уралs>, .NQ 33,
а таКЖе дpy историч. наук Л. Каюмову за
авторскую разработку историкореволюц.
темы в ф. Узбекистан. 192430 rодыs>.
8й Вкф (Кишинёв, 1975). Пр. худож. ф.:
Большой приз  Выбор цели., Премия.;
rл. np. Абу Райхан Беруни., Фронт без
фланrов», Пламя., Помни имя своё., Пос
ледняя встреча.; пр. за ф. о детях и юно..
шестве  Отроки во Вселенно U .. Пр. мульт.
ф.: 1я пр. проrрамме к/ст Союзмульт
фильм. (Ваня Датски U », Дарю тебе звез
дy, -«Цапля и Журавль, -«Ну, поrоди!,
8й вып.; Пони 6eraeT по KPYry»), 2я пр.
Лестница. По разл. аспектам худож. реше
ния ф. пр. получили: реж. Р. Быков (-«AвTO
мобиль, скрипка и собака Клякса.), пи
сатель В. Тендряков (4 Весенние перевёрты
ши.), комп. Н. rабуния (-«Как доброrо MO
лодца женили.), оп. Ю. rаршнек (Родник
в лесу.), актёры Э. Кулль (1я пр., Родник
в лесу.), Л. Виролайнен (2я пр., Расколо
тое небо.), Д. Камбарова (2я пр., Абу Pau
хан Веруни.), В. Чутак (1я пр., Долrота
дня), К. Джанrиров (2я пр., Человек
из Олимпа»), У Лиелдидж (2я пр., Сле
дую своим курсом.). Почётные дипломы
присужденыI: ф. Долrота дня., Следую
своим курсом., Белый башлык., реж.
[. Кузнецову (за реж. де6ют и разработку
темы о рабочем Классе, KTO, если Не Tbl?S»,
актёру Б. Ватаеву (Одной жизни мало»>,
Абу Райхан Беруни). Пр. док. ф. п/м 
КамАЗ 1974. Хроника строительстваs>;
к/м  1я пр. Молдавию пою., CДOH
басс  Караrанда.; 2я пр. сЛенинский
призыв, Твои заботы, человек.; пр. за
операт. работу присуждена К. Матузявичюсу
(Сельский менестрель s», за дикторский
текст  Ю. Черниченко (-«Свинарка, пастух
и комплекс.). Пр. науч.ПОПУЛЯР. ф.: п/м 
Наступление на paKS>; к/м  1я пр.
Если математики правы., 2я np. По'"
путноrо ветра, капитаныl, O СОЛlЩе, земле
и хлебе насущном.; пр. присуждены также
оп. Б. Смирнову, Ю. Ивлеву, r. Анохину,
А. Котову (Космические будни»» и писателю
Ч. Айтматову (-«Сказ об искусстве., диктор
ский текст). По разделу кинопериодики:
2я пр. HaYKa и техника», .N2 22; COBeT
СКая Латвия», N2 33. Почётными дипломами
наrpаждены ф. Большие epeMeHbIS>, Пульс
времени., ДBaдцaTЬ дней жаркоrо лета.,
Такая молодёжь., PaДOCTЬ бытия., Чу
жой пот», Великий парадо С., OT Байка
ла до о еана., Начиналось здесь., Mы
мужчины, мама!., а также оп. Е. rолубев
(за операт. дебют, Попутноrо ветра, капи
таны! s> ) .
9й 8кф (Фрунзе, 1976). Пр. худож. ф..
Большой приз  Белый пароход.; спе-ц.
пр. реж. r. Данелия (Афоня.); rл. пр.
CTO дней после детства., Коrда наступает
сентябрь.; пр. за лучшую кинокомедию 
Первая ласточка., за разработку воен.пат",
риотич. темы  тревожный месяц Bepe
ceHЬ. По разл. аспектам худож. решения ф.
пр. полуtIили: сц. Л. Чумичёв, r. Еrиазаров
(OT зари до зари.), оп. Л. Калашников
(CTO дней после детства.), реж. А. XaMpa
ев, оп. Ю. Клименко, худ. Э. Калантаров
(за лучшее изобразит. решение, Человек yxo
дит за птицами.), актёры О. Ниязбердыева
(1я пр., Наследник.), Е. Проклова (2я пр.
Единст еhная.), Ж. Куанышева (2я пр.,
4Храни свою звезду.), Д. Абашидзе (1я пр.,
Первая ласточка.), Н. Пастухов (2я пр.,
OT зари до зари.), Ю. rоробец (.Время её
сыновей), реж. А. Жебрюнас (за разработку
жанра муз. ф., Чёртова невеста.); комп.
Р. Вильданову присуждён диплом за муз. Ф.
Человек уходит за птицами.. ПР. мульт. ф.:1
1я пр. жик В тумане., 2-я np. .Фан
тик.; пр. за музыкально-звук. решение 
Песня вес е.. Пр. док. ф.: п/м  Cepдцe
Корвалана», 4rолодная степь.; к/м 
1я пр. 4Перелёт, ставший леrенДой., Жен
щина из убитой деревни»; 2я np. -«Ласло
Месарош., Иван Иванович Иванов.; пр.
за операт. работу  Р. Круминьшу (.Пока
ещё), за дикторский текст  r. Шерrовой
(Мир дому твоему.). Пр. науч.ПОПУЛЯР.
ф.: п/м  Экономика  rлавная полити...
ка., Портрет "позитрона".; к/м  1я пр.
Альманах кинопутешествий», Ng 100. По
разделу кинопериодики: 1я пр.  к/ж Co'"
ветская Эстония., .N2 22, 23; 2я пр.  к/ж
Ленинrpадская кинохроника », М 8. Спец.
пр. присужденыI ф. 4СПять песен о KOMMY
нистах., Памятник.. Дипломами наrpаж
дены Ф. -40 матерях можно рассказывать бес-
конечно, кинообозрение MOCKBa., N2 8.
10й 8кф (Риrа, 1977). Пр. док. ф.: п/м 
Повесть о коммунисте.; к/м  1я np.
ВерhУЛСЯ солдат с фронта., Председатель
Малинина.; 2я пр. Прядильщицыs>,
Краски, которые дарит uрирода.; пр. за
операт. ра60ТУ  Э. Тимлину (Оrни При
днепровья.): спец. пр. оt>абль принял
имя.. Пр. науч.ПОПУЛЯР. ф.. n/M  1я np.
Y истоков человечества.. Kpyr жизнй»>;
к/м  1я пр. Природа.; 2я пр. За
rадки живой клетки»>, Этот удивительны"
никозан.; пр. за операт. работу  А. Кли
ментьеву и воен. лётчику Зотову (-«MaCTepCT
во.). за дикторский текст  В. Аксёнову
(4Дороrами НТР.). По разделу киноперио
дики: 1я пр.  к/ж Ленинrрадская кино
хроника», .N2 5, 1976; Советская ЛаТВIIЯ,
.NQ 3, 1976: 2я пр. к/ж .Хочу всё знать,
.N2 109. Спец. дипломы жюри присуждены
ф.: -«Ленин. Последнее подполье., C Ле
ниным в cepдцe, AHTaHac Снечкус»,
'«...на свете есть Самед BypryH., .Свет CBO
боды., Зеркало жаждыs>. Пр. худож.
ф.: спец. приз и диплом жюри  Доверие.;
rл. пр. Восхождение., .Древо желания.,
COHaTa над озером.; премии  Карпаты,
Карпаты... *' (за воплощение реж. Т. Левчу
ком rероикопатриотич. темы), Слово для
защиты. (за rлубокое решение темы дебютан
тами  сц. А. Миндадзе, реж. B Абдраши
товым), Потерянный кров». По разл. аспек-
там худож. решения ф. пр. получили: реж.
А. Бренч (iБыть лишним.). Б. Кимяrаров

(.Сказание о Сиявуше), оп. С. Вро ский
(Кафе "Изотоп".), худ. Ш. Абдусаламов,
Л. Шпанько (Сказание о Сиявуше), комп.
И. Виrнер (Быть лишним.), актёры М. Heё
лова, r. Яцкина (4СЛОВО дЛЯ защиты.) ,
Б. Кыдыкеева (Зеница ока.), Л. Зайцева
(4Воскресная ночь), К. Степанков (Kap
паты, КарпаТЬJ... .), В. Томкус (Быть лиш"
ним.), Х. А6рамян (.Рождение.), А. Фа
тюшин (Весенний призыв.). За :х:удож. ф.
для детей и юношества: rл. np. BeHOK
сонетов., Алпамыс идёт в школу., реж.
Д. Асановой (4КЛЮЧ без права передачи.);
пр. присуждены также актёрам Е. Ханаевой
(4Розыrрыш), А. Петренко (Ключ без пра..
ва передачи.). Пр. мульт. ф.: 1я пр.
4УМУРКУМУР., Стрелок., 2я пр. Икар
и мудрецы., 3я пр. rорекузнец.; поощ
рительные дипломы  Будёновка», .38 по
пуrаев., .Бедняк и жадный бай.. Спец. дип
ломы жюри получили: реж. Б. Рыцарев (за
творч. усилия в развитии жанра сказки),
К. Ярматов (за вклад в развитие историко.
революц. темы), В. Туров (Воскресная
ночь.), r. Сеидбе U ли (ЦeHa счастья.), сц.
С. Лушин (.Розыrрыш), оп. Ю. Силларт,
худ. И. Линд (4Время жить, время любить),
а также ф. Крестьянский сын..
11й 8кф (Ереван, 1978). Пр. худож. ф.:
rл. приз  Подранки, HaaneT., Цeнy
смерти спроси у мёртвых., Мачеха CaMa
нишвили.; спец. приз жюри  Е. Матвееву
(Судьба.), ф. Леrенда о Тиле; пр. yдo
стоены также: ф. 4Транссибирский экспресс.
(за приключенч. ф.), .Мймино. (за комедий
ный ф.), Пыль под СОЛlЩем., KpaCHыe
дипкурьеры. (за разработку историкорево
люц. темы), к/ж 4ФИТИЛЬ. (за развитие ca
тирич. жанра). По разл. аспектам худож.
решения ф. пр. получили: реж. Т. Океев
(4Улан.), сц. А. rельман (за разработку
совр. темы, Обратная связь.), оп. В. Же
лезняков (.Леrенда о Тиле.) , С. Исраэлян
(Наапет.), Ю. Силларт (ЦeHY смерти cnpo
си у мёртвых.), худ. А. Пархоменко, Е. Чер
няев, Л. Нови (Леrенда о Тиле.), комп.
Р. Вильданов (ДOM под жарким СОЛlЩем.),
актёры Д. Камбарова (1  я пр. , 4ДОМ под
жарким солнцем»), Н. Бражникова (2я пр.,
Чёрная берёза.), М. Кленская (2я пр.,
Цeнy смерти спроси У мёртвых.), С. Чок"
моров (1я пр., Улан.), П. Вельяминов
(2я пр., 4ПЫЛЬ под солнцем), С. Коренев
(2я пр., Тачанка с юrа.); призы за лучший
дебют  реж. А. Розенберr, оп. Я. Myp
ниекс, актёры Л. KyrpaHe (.Отблеск в BO
де.), Э. Кулиева (.Куrитанская траrедия.),
С. Сарrсян (Наапет.). Почётные дипломы
жюри присуждены показанным вне конкурса
ф. Блокада., 4ФРОНТ за линией фронта..
Пр. док. ф.:, п/м  1я пр. YM, честь
и совесть эпохи., Тихие американцы.;
2я пр. Корабли Алексея Чуева; к/м 
1я пр. 4ЗОВ.; 2я np. .Паранджа., Дeд
Фатей и ero сыновья.; 3я np. .Яrнёнок.;
спец. приз им. Р. Л. Кармена присуждён ф.
ДHёM И ночью.; призами наrраждены также
ф. Я сын твой, Москва., 4Свет над Apara-
цем:., rлавком хлеба., 4Седая rвардия.,
реж. М. Литвяков (TaMapa Чистякова.),
Т. rудиев (за яркий дебют, 4Ещё шаr Bne
рёд.), оп. А. Янчорас (.Кто я?). Пр. науч.
популяр. ф.:1 п/м  1я пр. Самый дол
rий экзамен., 2я np. Mы и природа.,
tcСердце отдаю детям»; к/м  1я np. 4ПУ"
тешествие в страну чудаков; спец. пр из 
Письмо К матери; приз за ориrинальное
творч. решение  40 пользе разности потен
циалов., за сложные съёмки  оп. Ю. My
сатову (.Птицы и звери у себя дома.), дип
лом и приз  Дороrи сильных., Только
любить.. За худож. ф. для детей и юно
шеСТ:Ва: 1я пр........ актёру Ф. Мкртчяну (Сол
дат и слон.); приз жюри  Хлеб детства
Moero., Озорник., а также сц. А. Володину
(.Смятение чувств.), реж. А. Жебрюнасу
(.Ореховый хлеб.) , актрисе М. Бу лrаковой
(.Девочка, хоЧеШЬ сниматься в кино?). Пр.
мульт. ф.: 1я пр. Полиrон., 2я пр.
Козетта., 40хотники.; 3я пр. COH Tex
нократа., Журавлиные перья.; пр. за луч
ший дебют  4Доrадка., за во лощение дет.
сказки  Жилбыл жик., за дебют на..
чинающеrо творч. коллектива  Белый
верблюжонок ..
12й Вкф (Ашхабад, 1979). Спец. диплом
четырёх жюри фестиваля  Великая OTe
чественная.. Пр. худож. ф.: rл. приз 
(itKeHTaBpbI., Несколько интервью по лич
НЫМ вопросам.; особый приз за историч.
ф. Емельян Пуrачёв.; приз за ф. на исто
рико-революц. тему  .Кровь и пот., за
изображение жизни совр. села  .Среди
людей., Чужое счастье., Жнецы., за разра
ботку приключе . жанра  Поrоворим:,
бра т . . . », 4 Крепость., за кинокомедию 
4Шла с06ака по роялю., за разра60ТКУ MO
ральноэтич. проблемы  4Цветение несея
ной ржи. По разл. аспектам худож. реше
Ния ф. призы получили: реж. К. Ершов
(Человек, которому везло»), актёры С. Бон
дарчук (40тец Серrий.), А. Каменкова
(Молодая жена.), оп. П. Лебешев, худ.
Л. Шенrелия (4Кентавры.), оп. r. Рерберr,
А. Николаев, худ. В. Петров, Ю. Фоменко
(.Отец Серrий), комп. Т. Кулиев (4CBe
KpOBЬ); дипломы присуждены ф. B ночь
лунноrо затмения., Последний ша С., aKTё
рам С. Кумушалиевой (4Среди людей.),
Н. Зейналовой (CBeKpOBЬ.). Пр. док. ф.:
1я np. Ищу соперника., Небом одержи
мый»; 2я пр.  4Палестинцы: право на
жизнь., Я люблю директора; призы при..
суждены также ф. .Слово о хлебе, 4Земля
моя  судьба моя., оп. Д. Салимову, В. По
rосяну (Журавлиная степь.). Пр. науч....
популяр. ф.: 1я пр. rенетика и МЫ.,
2я пр.  История orHeHHoro эксперимен
Ta; дипломы жюри присуждены реж.
В. Микеладзе (Впереди коммунисты),
В. Хоменко (.Большой десант.), ф. .Леонид
Ильич Брежнев на Дальнем Востоке., .He
черноземье, Мордовия: в начале пути.,
4Женщина, которую ждут., Нерабочая по..
rода., Диссонанс.. За худож. ф. для детей
и юношества: 1я пр. 4Похищение CKaKY
Ha; 2я пр. НедопёсоК Наполеон III,
Любаша.; приз  актёру А. Ростоцкому
(4Конец императора та U rи .), диплом  реж.
В. МихаUлову (Pыцapb из Княжrородка.),
ф. Твой сын., Звёздное лето.. Пр. мульт.
Ф.: 1я пр. Бедная Лиза., 2я пр. 
4А вдруr получится?. KOHTaKT.; диплом 
.Человечки.
13I 8кф (Душан6е, 1980). Пр. худож.
ф.: rл. приз  40сенний мараФон., Дon
рос., 4Ранние журавли.; призы  .Точка
отсчёта (за воеН.патриотич. ф.), 4Экипаж.
(за ярt<ость и зрелищность), Чёртово семя.
(за отображение жизни дореволюц. села),
Встреча в ущелье смерти. (за разработку
историкореволюц. темы); спец. приз  сц.
и реж. Д. Храбровицкому (посмертно, .Поэ
ма о крыльях.). По разл. аспектам худож.
решения ф. пр. получили: реж. И. Миколай
чук (Вавилон ХХ.), О. Неуланд (за луч
ший дебют, 4rнездо на ветру»), писатель
П. Нилин (Впервые замужем. и др.), aKTё
ры Х. Абрамян (4Живите долrо), Е. rлу
шенко (4Впервые замужем.), оп. Д. Кри
стесашвили (4Происшествие.), худ. Э. Ka
лантаров, Б. Р. Подар (4Приключения Али
Бабы и сорока разбойников.), реж. r. KaH
делаки (Происшествие.). Почётными дип
ломами наrраждены ф. 4rепард., 4Боль
шая  малая война, 4ШИТ rорода», а также
реж. Ф. Довлатян (.Живите долrо.), В. Фо
кин (4СЫЩИК), актёры Р. Крилавичюте
(Ранняя ржавчина.), Е. rоворУХИ8а (4ТЫ
помнишь»). За худож. ф. для детей и юно-
шества: 1я пр. C любимыми не paCCTa
вайтесь, 2я пр. 4В моей смерти прошу
винить Клаву K.. Почётными дипломаи
наrpаждены: к/ж Ералаш., N1 22, 4Звёз
дочка., N2 28, реж. А. В. Панкратов (за
успешный дебют, 4ВЗРОСЛЫЙ сын.), оп.
О. Вельмурадова, худ. А. Селим (rолу6и
живут в кяризах.), ф. Пираты ХХ века..
Пр. док. ф.: спец. приз  реж. А. MeДBeд
кину (Безумие. и др.), коллективу ЦСДФ
(Ленин: семь лет в Швейцарии., 4Краков
помнит Ленина»); 1я пр. .Расплата за
npeдaTeJIЬCTBO.; 2я пр. Отчее поле, По
чему плачет Медея.; приз за раскрытие
политич. темы  KTO сеет ветер....' за луч
ший кинорепортаж  Земельная реформа.
(BeCHa 1979 rода, Афrанистан.); за операт.
работу  А. Стремякову (4Крас оярцы.).
Почётными дипломами наrpаждены творч.
коллективы ф. Целина., 4Камень Тойбу
хаа.. Пр. науч.ПОПУЛЯР. ф.: 1я пр. 
4Сердце., 2я пр. Метаморфозы», почёт
НbIe дипломы  4КОСМОС дальних дороr.,
4Заrадочный мир животныI... Пр. мульт./Ф.:
1я np. Сказка сказок., 2я np. актёру
Е. Леонову за создание 06раза с азителя
в ф. .Волmебное кольцо; почётные дипло
мы  Отчеrо Мышонку не спится., сц.
А. Каневскому, реж. Е. Сивоконю (.Лень.),
автору, реж. и худ. П. Пя;рну (4Зелёный Meд
вежонок.), творч. коллективу ф. 40зеро
в пустыне. (за возросшее проф. мастерство
и творч. поиск).
14..й Вкф (Вильнюс, 1981). Почётный
приз  Bcero дороже.. Пр. худож. ф.:
спец. пр. С. rерасимову (.Юность Петра.
и B начале славныIx дел.), Х. Нарлиеву
(ДepeBO Джамал.); rл. пр. Твой сын,
ВСЕСОЮЗНЫЙ 83
земля., 4Факт», 4Теrеран4Э.; пр. за ф.
воеН.патриотич. тематики  .ЛЮДИ в OKea
не., за ф. о людях села  Половодье.,
за разработку совр. темы  Т. Окееву (.Зо
лотая осець ») . за лирич. комедию 
Однажды двадцать лет спустя., за популя
ризацию песенноrо творчества  .rде ты,
любовь ?, за дебют  Золотая пропасть..
По разл. аспектам ху ДОЖ. решения ф. пр.
получили: реж. r. Малян (Пощёчина.), aK
тёры Т. Спивак (.Служа отечеству.), М. Ай
медова (ДepeBO Джамал.), оп. Ю. Силларт
(Лесные фиалки.), реЖ.ОD. Ю. Ильенко,
худ. А. Мамонтов (Лесная песня. Мавка»),
комп. Т. Мансурян (.Пощёчина.). Дипломы
присуждены ф. Коней на переправе не Me
няют., rонцы спешат, актёру Б. Бронду-
KOlJY (Крупный разrовор.). По разделу ф.
для детей и юношества: 1я пр. .Чёрная
курица, или Подземные жители.; 2я пр.
4Вам и не снилось., .Андрюс., диплом 
К. Камаловой (Завтра выйдешь?). Пр.
док. Ф.: 1я пр. Правда апрельской рево'"
люции». Сотворение хлеба., . Мравалжа...
миер.; 2я пр. Живи, Человекl., .Хро'"
ника пребывания на земле.; пр. за режис-с
суру  В. Старошасу. Р. Шилинису (Пос-с
лесловие к старому фильму.), за решение
историкопатриотич. темы  .На поле Ку-
ликовом, за воплощение темы ryманиз
ма  4Добрый след.; спец. пр. Л. Кристи
(.Ленин и время.); Dочётные дипломы 
4ИХ оружие  кинокамера, .Саррож.,
В. Халицу и И. Пикману (авторы сц. .Kpac
ная тетрадь»). Пр. науч.ПОПУЛЯР. ф.:
2я пр.  Вспоминая Менделеева., .Чело...
век и робот»; за дебют  И. rузееву (.В этом
чтото есть... s». Пр. мульт. ф.: 1я пр. 
4Разлучённые., .Большой Тылл; почётные
дипломы  4 Ч умацкий шлях., .Воавраще
ние., Самый маленький rHoM.; поощритепь
ный диплом  Рыбка rульдор..
15й 8кф (Таллин, 1982). Спец. пр. и дип-
лом за воплощение Ленинсквй темы 
Е. rабриловичу, С. Юткевичу. Пр. худож.
ф.: rл. пр. и диплом  .Люди на болоте.;
особый пр из и диплом  к/ ст .МОСфИJIЬМ.
И Мошолкино. (.Через rоби и Хинrан.).
Пр. и диплом присуждены: ф. .Ярослав
Мудры U s>, 4ДОЧЬ конокрада. (за воплощение
классич. произв. нац. литры), Перед за..
крытой дверью. (за разработку морально
этич. проблематики), к7ст им. Довженко
(4ВЫСОКИЙ перевал), реж. П. Симму (.Что
посеешь. . . ., за лучший реж . дебют), В. Мель..
никову (ДBe строчки мелким шрифтом.,
за лучшую кинорежиссуру) , Т. Ба6луани
(Брат, за реж. дебют), оп. К. Рыжову
(4Две строчки мелким шриФтом.), актёрам
Е. Борзовой (.Люди на болоте.), Н. Оже
лите (Дочь конокрада.), А. Кукумяrи (.Что
посееl1Iь....), С. Чокморову (.Мужчины без
женщин.). Дипломами 8аrраждены реж.
Р. Батыров (BOT вернулся этот парень.),
В. Садовский (4Дейушка и rранд.), творч.
коллектив ф. Мужчины без женщин., акт..
риса И. Муравьёва (Карнавал), к/ст .Ка-
захФильм. (rод дракона.). Пр. док. ф.:
1я пр. и диплом  KOMaHдapмы индуст-
рии., Время не властно.; 2я пр. и дип-
лом  4Если обманешь поле., .Девяносто
шестая осень.; пр. и диплом  .Люди мед'"
вежьих уrлов., Боль., .Хлебсоль.; дип
ломы  Ржавчина души., .Наследство две-
надцатому внуку., A кто я есть  рабочий
малый., реж. И. rерштейну (.Продаётся на
слом). Пр. науч.ПОПУЛЯр. ф.: 1-я пр. и
диплом  Путешествие в точность.; 2я пр.
и диплом  4Артерии жизни.; пр. и дип
лом  С. Страхову (Про белоrо бычка.).
Пр. детским и юношеским ф.: 1я пр. и дип...
лом  4Праздники детства., .Ночь корот-с
ка.; 2я пр. и диплом  4ВОТ вернётся папа.,
.rикор., к/ж Ералаш., вып. 29, 30; спец.
пр. и диплом  .Мария, М:ирабела.; дип'"
лом  В. Фокину (.Александр маленький.),
комп. О. Эхала (. Чертёнок.) , творч. кол...
лективу к/м ф. OXOTa без выстрела. (кино"
альм. .Звёздочка., вып. 31). Пр. мупьт. ф.:'
2я пр. и диплом  Несколько упражне8ИЙ
для самостоятельной жизни., к/ст .Союз-с
мультфильм. (Бибиrон., .Ивашка из Двор..
ца пионеров., Тайна третьей планеты., .Тиr..
рёнок на подсолнухе., .Халифаист.); днп..
лоМ  реж. А. Викену (.Сезон охоты.),
К. Киви (Приключение бумажноrо листа.),
И. Доиашвили (Летучая мьппь.) , А. Буров"
су (.Бимини.), В. YrapoBY (.ХaJlиФаист.)..
16..1 ВlCф (Л-енивrpад, 1983). Пр. худо..
ф.,:' rл. пр из  Частва$l жизвъt, ,BпI06.Iiв

84 ВСЕСОЮЗНЫЙ
по собственному желанию, Юность rения;
призы присуждены также творч. коллективу
ф. 4Звезда и Смерть Хоакина MypьeTЫ (за
поиск в жанре муз. кинодрамы) , реж. э. Ря
занову (за вклад в развитие сов. кинокоме
дии), ф. Надежда и опора. (за остропу6ли
цистич. разработку проблем совр. деревни) ,
приз Память.  Песнь проmедших дней ,
,«В талом cHere звон ручья (за раскрытие
темы атриотизма сов. людей в rоды Великой
Отечеств. войны); лучmей экранизацией при
знан ф. Кукарача; пр. реж. э. Кулиеву,
автору ф. Низами, за лучший дебют 
реж. В. Рыбареву (Чужая вотчина), за
лучший ансамбль  актёрам В. Майнелите,
В. Масальскису, А. Масюлису (Лето конча
ется осенью ). По разл. аспектам ху дож.
решения ф. призы получили л. fурченко
(4Вокзал для двоих.), Л. Соколова (4Ha
дежда и опора.), о. Янковский (Влюблён
ПО собственному желанию»), оп. Т. Лоrинова
(Юность rения.), худ.постановщики Е. Иr
натьев и А. Верещаrин (Чужая вотчина.);
дипломы жюри присуждены ф. Родителей
не выбирают», r4PbIcb выходит на тропу,
Переворот по инструкции 107, реж. Б. Рач..
велишвили (.Лома  забытый дpYT), ф.
AH1'paKT. (дет. юмористич. ж. Ералаш.).
Пр. док. ф.: 1я пр. Созвездие стрелков,
2я пр. He называй Кызылкумы пусты...
ней.. Пр. науч.популяр. Ф.: 1я пр.  Цapa'"
пина на льду., 2я пр. Никоrда не rовори
"никоrда ", пр. жюри также присуждены ф.
4СВОИ совсем особые стихи. (за раскрытие
темы дет. творчества и операт. искусство),
 Чёрный ход. (за лучший кинорепортаж).
Mы не сдаёмся, мы идём» (за раскрытие
темы интернациона:iIизма); ф. По образу
и подобию. (за rлубину и попу лярность
В раскрытии науч. темы), Ha ком земля
держится. (за изобразит. решение), Важ
ность rиrантская» (за раскрытие темы претво
рения в жизнь Продовольст енной nporpaM
мы). За худож. ф. для детей и юношества:
1й пр. Мужское воспитание., 2й пр.
CeMepo солдатиков» и Bcё моrло быть ина
че.. Пр. мульт. ф.: 1й пр. Жилбыл пёс»,
OceHЬ», 2й np. Искатель блаrополучия,
диплом  Что случилось С крокодилом?
(киноальманах Весёлая карусель», М 12),
Пуrовица., Пещера дpaKOHa. Пр. oprKO
митета фестиваля присуждён С. Бондарчуку
(за большой вклад в развитие сов. кинемато
rрафа) .
Помимо перечисленныIx офиц. наrрад ф.,
демонстрирующимся в рамках Вкф, присуж'"
даются призы и дипломы roc. и обществ.
орrций. Проводятся также Вкф по разл.
жанровотематич. направлениям (ф. о рабо
чем классе, Нечерноземье; спорт. ф.), т/ф,
работ молодых кинематоrpафистов, сту денч. ,
любительских ф. (см. Любительское кино)
и др. Орrанизуются республиканские и зо
нальные кинофестивали. К. э. РаЗЛО208.
ВСЕСОЮЗНЫЙ НАtчно-исслtдо-
ВАТЕЛЬСКИЙ инститtт ИСКУС-
ствознАния, искусствоведч. учреж
дение при Минве культуры СССР, за
нимающееся изучением худож. культу
ры, В т. ч. кино. Первонач. назв. Инт
истории искв, С 1976  совр. назв.
Opr. в 1944 при АН СССР по инициативе
акад. и. Э. fрабаря. Сектором кино py
ководил С. М. Эйзенштейн. В составе
сектора работали кинореж. В. и. Пудов
кин, Л. В. Кулешов, М. Э. Чиаурели,
С. и. Юткевич, киноведы Н. А. Лебе
дев, С. С. fинзбурr, Р. Н. Юренев,
С. и. Фрейлих и др. Инт выпустил ряд
коллективных исследований, в т. ч.
Очерки по истории сов. кино В 3 ТТ.,
Историю сов. кино В 4 тт., Вопросы
киноисква (17 вып.), Из истории кино.
Материалы и ДOKYMeHTЫ (11 вып.); ряд
моноrрафий по истории и теории сов. и
заруб. кино. Изданы также Избр. произв.
С. М. Эйзенштейна в 6 тт. После орrани
зации внии киноисква изучение кино во
ВНИИ искусствознания с 1974 ведётся
сектором ху дож. проблем средств Macco
вой коммуникации и секторами исква
социалистич. CTaH, стран капита 
лизма, стран Востока, социолоrии,
стетики, управления и проrнозирования
культуры.
ВСЕСОЮЗНЫЙ НАtчно-исслtдо-
ВАТЕЛЬСКИЙ инститtт КИНО-
искtССТВА (ВНИИК). Созд. в MOCK
ве в 1973, находится в ведении [ос. KTa
СССР по кинематоrрафии. Осн. задачи
инта  исследование актуальных проб
лем марксистсколенинской эстетики и
теории кино, методолоrич. основ кино
критики, обобщение историч. опыта
развития мноrонац. сов. киноисква, изу
чение истории и совр. состояния заруб.
кинемат rрафии, запросов и интересов
зрителей. Инт как rоловная науч.
орrция в области киноведения осуществ
ляет наУЧ.методич. руководство [oc
фильмофондом СССР, оказывает MeTO
дич. помощь киностудиям, opraHaM ки
нофикации и кинопроката, уч. заведе
ниям кинематоrрафии в области разра
ботки проблем теории и истории кино.
Инт орrанизует дискуссии, совещания
по проблемам киноисква, поддерживает
контакты е заруб. науч. и творч. кине
матоrрафич. орrциями. Периодич. изда
ния инта: сб. Кино и вреМЯt Экран»,
Мифы и реальность, Из истории ки
но». На базе инта работает Всесоюзный
совет по ,J<оординации науч. исследований
в области кино. В инте работают С. И.
Юткевич, Р. Н. Юренев, В. Е. Баскаков,
Е. С. [ромов, С. В. ДQобашенко и p.
ВСЕСОЮЗНЫЙ НАtчно-исслtдо-
ВАТЕЛЬСКИЙ КИНОФОТОИНСТИ-
TtT (НИКФИ), науч. учреждение в
системе fоскино СССР, работающее над
проблемами развития и совершенствова
ния техники и технолоrии проф. кинемато
rрафии. Opr. в 1929 в Москве (в 30e rr.
имел сектор истории и теории кино).. co
ставе инта: лаборатории  киносъемоч
ная, кинопроекции, кинокопировальной
техники, светотехники, электротехники,
автоматизации, rИДРОТИПИИ t технолоrии
печати ф., исследования и обработки кино
плёнок, эксплуатации, реставрации и
сохранения фильмовых материалов, теп
лотехнич. процессов, стереокинематоrра
фии, электронных приборов, звукотех
ники, звукозаписи, архитектурной aKyc
тики, экономики кинематоrрафии, а TaK
же стандартизации, патентных исследо
ваний науч.технич. информации и др.
Интом созданы и разработаны разл. типы
чёрнобелых и цв. киноплёнок, процессы
их обработки. аппаратура для съёмки,
печати и демонстрирования ф., техника
записи и воспроизведения звука ф., Tex
ника новых видов кинематоrрафа (широ
коэкранноrо, широкоформатноrО t пано
paMHoro, круrовой кинопанорамы) и т. д.
Инт издаёт Tpyды (с 1932), Экспресс
информацию (е 1958) и др. Ряд работ
инта отмечен [ос. пр.СССР. В 1962 rруп
па науч. сотрудников НИКФИ удостоена
Лен. пр. Орд. Труд. Кр. Знамени (1979).
ВУД (Wood) (наст. фам. f у р д и н а)
Натали (20.7.193829.11.1981), амер.
актриса. По происхождению русская.
В кино с 1943. В 1955 исполнила rл. роль
в фильме Н. Рея Бунтовщик без идеала,
rде партнёром В. был Дж. Дин. COBpeMeH
ность внеш. облика, открыты" темпера
мент актрисы сразу сделали её попу ляр
ной среди Toro поколения, вместе с KpЫM
постепенно взрослели и её rероини. С нач.
70x rr. снимал ась реже. В 1979 снялась
в ф. Последняя супружеская пара
в Америке.
Среди др. ф.: Марджори Морнинrстар.,
Великолепие в траве», Вестсайдская исто
рия, Большие rонки, Внутренний мир
Дэйзи Кловер., Боб и Кэрол и Тэд и Элиса..

ВУДВОРД (Woodward) Джоанн (р.
27.2.1930), амер. актрисuа. Окончила YHT
в Луизиане. В НьюИорке с успехом
выступала в Tpe и на ТВ. В 1954 была
приrлашена в fолливуд, rде быстрр BЫ
двинулась в ряд ведущих актрис. Полу
чила пр. OCKap за роль в ф. Три
лица EBЫ (1957). Усложнённый психо
лоrизм, умение показать тончайшие ДY
шевные движения и раскрыть всю raMMY
переживаний своих rероинь характеризо
вали роли В. в таких ф. кон. 50x rr.,
как Долrое жаркое лето, ШУМ и
ярость», Из породы беrлецов, C Tep
pacы и др. Наиболее полно дарование
актрисы раскрылось в картинах, пост. её
мужем актёром п. НьюмеНОМt Рейчел,
Рейчел (1968) и Влияние rаммалучей
на лунные марrаритки (1973 t пр. Мкф В
Канне, 1973). Снял ась также в ф.: Па
рижский блюз (1961), Новый род люб
ви (1963), Прекрасное безумие. (1966),
Победа (1969), Летние пожелания,
зимние мечты (1973)t Бассейн утоплен
ников. (1975)t KOHeц (1978).
вtкотич (Vukotic) Душан (р. 7.2.
1927), юrосл. режиссёр. Один из ведущих
представителей заrребской школы рисо
BaHHoro фильма. Изучал архитектуру
в 3аrребе, кинорежиссуру в Академии
театр. исква. Выступал в печати как Ka
рикатурист. С 1950 в мульт. кино (ф.Ки
чо и 3аколдованный замок в Дудинцах» ).
Среди ero лучших м/ф: KopOBa на Луне»
(1959), Пикколо (1960), CypporaT
(1961, пр. OCKap, 1962)t Иrра.
(1962, пр. Мкф в Москве, 1963) и др.
В 1966 снял п/м ф. О детях Седьмой KOH
тинент (с ЧССР), rде попытался соеди
нить мультипликацию с актёрской иrрой.
В 1977 пост. худож. ф. Операция "CTa
дион" (в сов. прокате Траrедия на CTa
дионе, пр. Мкф в КарловиВари, 1978)
о молодёжном антифаш. движении в 3a
rребе в 1941. Пост. ф.: Ков60Й Джим
ми (1957), Пятно на совести (1968),
Опера кордис (1969),  Кузнечик
(1975), fости из fалактики (1981) и
др. Работы В. отмечены рядом пр. Мкф.
. Ч е р н е н к о М., Душа н Вукотич,
в сб.: Кино Юrославии, М., 1978.
вульФОвич Теодор Юрьевич (р. 10.7.
1923), сов. режиссёр, сценарист. Чл.
КПСС с 1944. С 1953, по окончании
ВfИКа (мастерская Л. В. Кулешова и
А. С. Хохловой), на студии .Центрнауч
фильм, rде сделал ряд киноочерков и ф.,
в т. ч. CTapT в стратосфере (1956, с
Н. Ф. Курихиным), Если бы ropbl моrли
rоворить (1958)t отмеченных пр. Вкф
и ряда Мкф. С 1958 режиссёр Лен
фильма. Первый худож. ф. Послед
ний дюйм. (по Дж. Олдриджу, 1959t е
Курихиным, 5 пр. Вкф, 1960). В 1960
пост. ф. MOCT перейти нельзя. (по
пьесе А. Миллера CMepTЬ коммивояжё
ра., сц. В. и Курихин). Нравств. проб
лемам посв. ф. Улица Ньютона, дом 1 
(1963, сц. В. и Э. С. Радзинский), pac
сказывающий о творч. поисках молодых
учёныхфизиков. С 1967 B. реж. Moc
фильма. Пост. ф.: эксцентрич. комедию
Крепкий орешек» (1968), ф. Послан
ники вечности (1971), Товарищ reHe
рал (1974, сц. В., Е. И. fабрилович и
М. Колосов). В 1979 снял детектив Ше-
ствие золотых зверей (сц. В. и Ю. о.
Домбровский ).
вылчАнов (Вълчанов)Ранrел (р.12.10.
1928), болr. режиссёр. Нар. арт. НРБ
(1981). Один из ведущих мастеров болr.
кино. В 1951 окончил ВИТИС в Софии.
С 1952 асс ист . режиссёра и актёр Студии
худож. ф. в Софии. Дебютировал в 1958 ф.
Ha маленьком острове. о судьбе антифа
шистов, сосланных на небольшой остров
в Чёрном море. Для В. характерны ори
rинальность мышления, стремление к по
становке важных нравств.этич. проблем,
ero ф. отличают психолоrич. rлубина,
поэтичность. Пост. ф.: Первый урок.
(1960), Солнце и TeHЬ (1962, пр. ФИ
ПРЕССИ на Мкф в КарловиВари),
Инспектор и ночь. (1963), Волчица
(1965). Острым чувством современности
проникнуты ero ф. Следователь и лес.

(1975), СЛlобовью и нежностью (1978),
 Лакированные ботинки неизвестноrо
солдата (1979). В ЧССР пост. ф. Лицо
под маской (1970), <Е:Шанс (1971).
Среди др. ф.: Путешествие между двумя
береrами» (1968), Эзоп» (1969, с ЧССР),
Беrство в Ропотамо. (1973), Последние
желания (1983).
ВЫСОЦКИЙ Владимир Семёнович
(25.1.193825.7.1980), сов. актёр, поэт.
С 1960, по окончании Школыстудии
МХАТа, в Моск. драм. Tpe им. Пушки
на, в 196480 в Моск. Tpe на TaraHKe.
В кино с 1959 (студент Петя  CBepCT
ницы). Первая большая роль  радист
Володя в ф. <Е:Вертикаль (1967), rде В.
исполнил сочинёиные им специально для
ф. песни. Среди ролей: rеолоr Максим
(<Е:Короткие встречи, 1968), белоrвардей
ский офицер Брусенцов (Служили два
товарища, 1968), браконьер Рябой
(Хозяин та u rи, 1969), в KpЫX предель
но обобщены сила характера и разъедаю
щая эти натуры нравственная опустошён
ность. В ф. по рус. классике сыrрал роли
фон Корена (<Е:ПЛОХОЙ хороший человек,
1973), Дон [уана (<Е:Маленькие траrедии,
1980, т/ф). Психолоrически парадоксаль
но, смело раскрыт актёром образ капита 
H Жеrлова в телесериале <Е:Место встречи
изменить нельзя (1979). B. автор пе
сен к ф. Последний жулик, <Е:Я родом
из дeTCTBa, Война под крышами,
Точка отсчёта и др. (мн. тексты песен
В. вошли в ero сборник стихов <Е: HepB,
1981). Снимался также в ф. <Е:Ждите пи
ceM, <Е:Карьера Димы fорина, <Е:fреш
ница, Увольнение на береr, 713й
просит посадку, <Е:Штрафной yдap, Ha
завтрашней улице, <Е:Наш ДOM, Стря
пуха, СашаСашенька, Я родом из
детс , Опасные rастроли, Белый
зры , <Е:ЭХО далёких cHeroB,  Четвёр
тый, <Е:Единственная дороrа (СССР 
СФРЮ), <Е:Беrство Мистера МакКинли,
Единственная, <Е:Сказ про то, как царь
Пётр арапа женил, <Е:ОНИ BДBoёM (ВНР).
. Актеры сов. кино, в. 11, М., 1975; Р y
б а н о в а И. В. Высоцки U [М. 1983]
(буклет). 
высОЦКИИ Феликс Михайлович (22.11.
19091.8.1982), сов. оператор. Нар. арт.
fруз. ССР (1979). В 1936 окончил ВfИК.
Снял ф.: <Е:3апоздалый жених (1940),
 Каджана (1941), MOCT (1942), <Е:30ЛО
тая тропа (1945), <Е:Колыбель поэта
(1947), <Е:Тайна двух OKeaHOB (1957),
Добрыелюди (1961), <Е:3акон rop (1964),
Встреча с прошлым и Встреча в ropax
(1967), <Е:МОЙ друr Hoдap (1968), <Е:Сады
Семирамиды (1971), <Е:Перед paCCBeTOM
(1972), <Е:Побеr на paCCBeTe (1976), <Е:3ап
равщик (новелла в ф. <Е:Будем знакомы,
1979) и др. Снимал также документаль
ные фильмы.
вl)lСШИЕ двухrОДЙЧНЫЕ KtpCbI
СЦЕНАРЙСТОВ и РЕЖИСС!РОВ,
постоянно действующее уч. заведение
в системе fоскино СССР и СК СССР.
Opr. в Москве в 1964 при объединении
Бысш. сценарных курсов (открытых в
1960) и Бысш. курсов кинорежиссёров
(созд. в 1963). fл. задача курсов  под
rOToBKa для кинематоrрафии сценаристов
и режиссёров. На курсы принимаются по
творч. конкурсу лица в возрасте до 35
лет, имеющие высшее образование и pe
комендованные fоскино союзных респуб
лик и республиканскими СК. Осн. фор
мой обучения являются занятия в творч.
мастерских, крыми руководят ведущие
мастера сов. кино. Общее методич. PYKO
водство осуществляют советы сценарных
и реж. отделений; они обсуждают все воп
росы, связанные с процессом проф. обу
чения слушателей, про водят защиту KYP
совых и дипломных работ, принимают
решения о выпуске слушателей. Итоrом
двухлетней подrотовки на 'сценарном
отделении является дипломный лит. cцe
нарий п/м ф., крый может быть peKO
мендован к производству. Дипломной
работой выпускников реж. отделения
является К/М ф., не превышающий
23 частей. Выпускники реж. отделения
направляются на работу на киностудии,
рекомендовавшие их на учёбу.
ВЬЙРА, В и е й р а (Vieyra) Полен Cy
ману (р. 1925), сенеrальский режиссёр,
киновед. В 1953 окончил ИДЕК в Па
риже. Один из орrанизаторов Афр.
rруппы кино (1955). Уже в первых к/м
лентах Это было четыре rода тому Ha
зад (1953) и Африка на CeHe (1955,
с М. Сарром) В. обратился к судьбе
чернокожих в Европе. После провозrла
шения независимости Сенеrала (1960)
В.  rл. ред. нац. кинохроники и режис
сёр док. лент (<Е:Родилась нация, 1961,
Ламб, 1963). Пост. также к/м иrровые
ф.  Мол (1966), <Е:Синдиели и <Е: Малень
кий муж (1964), Диорама (1974) и др.
Долrие rоды работал как продюсер и ки
нокритик, затем вернулся к режиссу
ре, поставив ф. Под домашним apeCTOM
(1979).
. Le ci ста et l' Afrique, Р., 1969; Ousmane
Sembene ci eate, Р., 1972; Le cincma afri
cain, des rigines а 1973, Р., 1975.
ВЬЕРНЙ (Vierny) Саша (р. 10.8.1919),
франц. оператор. Окончил ИДЕК.
С 1953 работал ассистентом оп. [. Клоке,
с 1955 участвовал в съёмках док. ф. реж.
А. Рене. Первые работы B. к/м ф.
<Е:Тайна 15 ателье (1957) и <Е:Песнь сти
рола (1958)  также сняты в сотрудни
честве с Рене. Б. оператор мн. худож.
фильмов Рене: <Е: Хиросима, моя любовь 
(1959, с Т. Митио), <Е:В прошлом rоду в
Мариенбаде (1961), <Е:МЮРИЭЛЬ, или
Время возвращения (1963), Война
окончена (1966), <Е:Ставиский (1974),
<Е: Мой американский дядюшка (1980).
Др. ф.: Прекрасный возраст (1960,
с r. Клоке), rлухая пора любви (1961),
«Дневная красавица» и Музыка. (1967),
MOHax (1972), Бакстер, Вера Бакстер.
(1977), Потерянный путь  (1979), TeCTЬ.
(1981, с Ж. Пензером).
ВЬЕтнАмскАЯ КИНЕМ А Т О r Р А-
фия. с 1910 в стране стала возникать
сеть к/т, rде показывались франц., амер.
и анrл. ленты. В 2030e rr. под рук.
франц. кинематоrрафистов во Вьетнаме
создавались отд. иrровые ф., но caMO
стоят. развития нац. кино в период
франц. rосподства не получило.
В. к. началась с хроники. После про
возrлашения ДРВ (2 сент. 1945) появи
лись первые хроник. фильмы. В трудных
условиях кинематоrрафисты отражали на
экране r л. этапы освободит. войны против
франц. колонизаторов (194654). Среди
ф. этоrо периода: <Е:Бой за Мак Xoa
(1948), <Е:Победа на Северо3ападном
фронте (1952), <Е:Победа под Дьенбьенфу
(1954). В 195152 с помощью ста пере
движных кинобриrад удалось наладить
реrулярное кинообслуживание населения
отечеств. ф., лентами СССР и др. co
циалистич. стран. В 1954 под рук. сов.
реж. Р. Л. Кармена был снят п/м док.
ф. <E:BьeTHaM.
В 1953 президент ДРВ Хо Ши Мин под
писал Декрет о создании единоrо нац.
кинопредприятия. Была образована пер
вая в демократич. Вьетнаме киностудия
(1956), проведена национализация кино
театров (195660).
После заключения Женевских соrлаше
ний (1954) кино стало эффективно слу
жить мобилизации нар. масс на борьбу с
разрухой, за развёртывание социалистич.
строительства в Сев. Вьетнаме, за объеди
нение страны. Во 2й пол. 50x rr. был
снят ряд док. ф., в т. ч. Строительство
канала Бакхынrхай (1959, пр. Мкф
в Москве).
В 1959 был выпущен первый иrровой
п/м ф. <Е:На береraх ОД!10Й реки (реж.
ВЬЕТНАМСКАЯ 8S
Хиеу 3ан, HryeH XOHr Нrи), посв.
борьбе за единство и свободу страны.
В 60e rr. созданы ф., рассказывавшие
о проблемах социалистич. строительства
на севере BьeTHaMa, <Е:Апельсиновый
caд (1960, реж. Фам Ван Кхоа), <E:Дe
ревня на Boдe (1965, реж. Чан Бу, Хюи
Тхень); ленты, посв. освободит. борьбе
вьетнам. Hapoдa, Сувенир поrибшеrо
(1960, реж. HryeH XOHr НlИ, Фам Ки
Нам), Синичка (1962, реж. HryeH
TxoHr, Чан Ву), Молодой боец (1964,
реж. Хай Нинь, HryeH Дык Хинь) и др.
В условиях марионеточноrо проамер.
режима в Юж. Вьетнаме продолжала
rосподствовать продукция США, Фран
ции, Японии, Тайваня. В 195465 здесь
было снято ок. 40 коммерч. ф., обработка
и монтаж KpЫX проводились за рубежом.
В 1961 Нац. фронт освобождения Юж.
Вьетнама создал к/ст <Е:Освобождение,
а в 1962 была opr. к/ст Армии освобожде
ния. Обе студии выпустили (до 1970) ОК.
60 хроник. ф. об освободительной борьбе
против юж. BьeTHaM. реакции и амер.
arpeccopOB.
Всенар. борьба на севере и юrе страны
против амер. arpeccopoB, подвиrи repoeB
вдохновили кинематоrрафистов ДРВ на
создание ф.: худож. <Е:Буря поднимает
ся (1966, реж. Хюи Тхань, Ле Ба Хюэн),
Лес девушки TxaM (1967, реж. Хай
Н инь); док.   Боевые позиции на дopo
rax (1970), Стальная крепость Бинь
линь (1971) и др. Среди иrровых картин
70x нач. 80x rr.: 17я параллель:
дни и ночи, <Е:Девоч а из Ханоя, <Е:Первая
любовь и Родная земля (все реж. Хай
Нинь), Авrустовская звезда (реж. Чан
Дак), Встреча в джунrлях (реж. HryeH
Ван Хуа, Тхой HryeH), <Е:На севере CTO
лицы (реж. Хюи Тхань), <Е:Бурный рейс
(реж. Чан Ву), Только вперёд (реж.
Лонr Ван), Сезон тёплых BeTpOB, <Е:ОПУ
стошённое поле (rл. пр. Мкф в MOCK
ве, 1981) и Район бурь (все реж. HryeH
XOHr Шен). Интересно развивается док.
кино. Среди ф. последних лет  <Е:ВЗРЫВ
после войны (1977, реж. HroK Куинь),
fолос певицы (1979, реж. HryeH Ку,
HryeH Ке), Кампучия, земля разорён
ная, земля возрождаемая (1979, реж.
Фам Тхань Льем), <Е:ИСТОКИ (реж. Лыонr
Дык, 1981).
Свойственные произв. В. к. простота и
Har лядность образноrо строя, известный
схематизм сюжета, импровизационность
и намеренная шероховатость исполнения,
ставшие эстетически значимыми особен
ностями стилистики, подчинённой В пер
вую очередь аrитационнопропаrандист
ским задачам, открыто противостояли
принципам занимательности и зрелищнос
ти, технич. совершенству и коммерч. Ha
правленности бурж. кинопродукции и ока 
зали влияние на формирование антиим
периалистических тенденций в кино
искусстве мноrих развивающихся стран
в 60 70x rr. , в частности на т". н.
борющееся кино. Укрепляются творч.
связи советских и вьетнамских кинемато
rрафистов, расширяется обмен фильмами
и киномероприятиями.
Объединение страны (1976) поставило
перед кинематоrрафистами СРВ задачи
перестройки кинопроизва и кинопроката
на единой социалистич. основе. В СРВ
ок. 1500 киноустановок. Работает 13 к/ ст,
в т. ч. В Ханое Студия худож. ф. (с 1959),
Центр. студия хроник.док. ф. (с 1956),
Студия мульт. и кукольных ф. (с 1960).
Подrотовка кадров ведётся в Нац. кино
школе (созд. 1959), а также в высш. уч.
заведениях СССР, [ДР, ЧССР. "В. к.
руководит Кl:Iноуправление при Минве
культуры СРВ. В 1969 был epr.. СК

86 ВЯТИЧ-БЕРЕЖНЫХ
Вьетнама, имеющий свой бюллетень.
С нач. 70x rr. проводятся Всевьетнам.
к/ф. В 195962 выпускался ж. Диен
ань. (.Кино), с 1977 это издание возо()..
новлено. С 1958 издаётся ж. MaH ан
Ханой (Ханойский экран). С нач.
80x rr. снимается до 20 п/м ф. в rод.
(Илл. табл. XXV.)
. и б р а r и м о в А. М., Киноискво
сражающеrося Вьетнама, М., 1968; И m и
м о в В., Север  Юr: через два rода после
победы, ИК, 1978. .N2 6; Ч и н ь М ай
З и е м, Всеrда с народом. Киноискво Со'"
циалистич. Вьетнама. Истоки и перспективы,
((ИК., 1981, .NQ 5; Рождённая в борьбе, ИК»,
1982, .N2 4. , к. Э. РаЗJlОlов.
ВЯТИЧ-БЕРЕЖНI)IХ Дамир Алексее
вич (р. 26.12.1925), сов. режиссёр. Чл.
КПСС с 1954. В 1951 окончил ВfИК
(мастерская И. А. Савченко). В 195155
на к/ст .Моснаучфильм, с 1955 на к/ст
Мосфильм. Большинство фильмов
В.Б. посв. Великой Отечеств. войне.
В 1966 экранизировал повесть [. Брян
цева .По тонкому льду, создав увлекат.
и динамич. фильм. Пост. ф.: я "Бе
рёза" (1964, т/ф), .Доктор Bepa (1968)
и 30ЛОТО (1970)  все по Б. Н. Поле
вому, а также ф. .Пётр Рябинкин (1973)
и  Корпус rенерала Шубникова (1981).
Др. ф.t -«Люди как реки (1969, т/ф),
Стажёр. (1977).
rААЛЬ t f а а л (Gacil) Франческа (1.2.
190430.12.1972 или 2.1.1973), BeHr. aKT
риса. В кино снималась с 1919. В 30e rr.
стала одной из популярных актрис. Иrра
ла весёлых, смышлёных девушек, почти
подростков в комедийных ф. BeHr., австр.,
нем., амер. произва. Темперамент, 06ая
ние, отличная актёрская техника [. при
несли успех ф. .Паприка (1932, [epMa
ния), . Чиби и .Петер. (1934), .Малень
кая мама. и . Катерина последняя (1935,
в сов. прокате . Катерина. )  все Австрия.
Др. ф.: .Хоз.IIИВ Мате и карлики., Экс
пресс до НьюИорка, Корневильские ко"'"
локола>.), Мышка., Привет и поцелуй, Be
роника 1.  Весенний парад. (Австрия),
Свадебное путешествие в Париж., Девуш..
ка с ижней ступеньки. (оба\США).
rАБЕН (Gabin) Жан (наст. имя и фам.
Жан Алекси М о н к о р ж е, Moncor
ge) (17.5.190415.11.1976), франц. aK
тёр. С 1923 выступал в муз. ревю и
опереттах. В 1930 дебютировал в муз.
кинокомедии .Каждому может повезти.
Свимался в комuч. и детективных лен
тах. Известность [. принесло участие в
картинах Ж. Дювивье .Мари Шапделен>
(1934), .Знамя. (1935), .Дружная KOM
пания (1936) и .Пепе ле Моко. (1937).
Наиболее впечатляющее воплощение дe
мократич. rерой r. получил в ф. .Вели
кая иллюзия (1937, реж. Ж. Ренуар).
r. привёс на экран дух демократизма,
СЛИТ1ЫЙ С волевым, действенным началом
и уважением к человеческой личности.
В экранизации романа Э. Золя  Чело
векзверь (1938, Жак Лантье, реж.
Ренуар ), а также в предвоен. ф. реж.
М. Карне . Набережная TYMaHOB
(1938) и ДeHЬ начинается (1939) об
разы, созданные [., приобрели траrич.
звучание. После 2й мировой войны сыr
рал в ф. .По ту сторону решётки (в сов.
прокате . У стен Малапаrи, 1948) и
Ночь  моё цapCTBO (1951, пр. Мкф
в Венеции), в KpЫX тема человека, BЫ
брошенноro из жизни, приобрела особую
драматичность и остроту. В 5060e rr.
[. , как и в 30e rr., занял место веду 
щеrо актёра франц. кино. Лучшие ра 
боты  в ф. .Не тронь добычу (1953,
пр. Мкф в Венеции, 1954), Француз
ский KaHKaH (1954), Через Париж
(1956), Архимед, бродяrа (1959),
.Mecьe (1964), .KOT (1971), Дело Дo
миничи (1973) И др. HeKpыe ф. с ero
участием связаны с идеализацией силь
ных характеров, служащих rарантией
устойчивости существующеrо бурж. по
рядка: барон Шудлер в ф. Сильные
мира cero/ (1953), фрмер Оrюст в ф.
fероин (1970, в сов. прокате Тайна
фермы Mecce) и др. Однако rлавным
в творчестве [. было создание и утверж
дение образа человека, BepHoro своим
представлениям о долrе и справедливо
сти, отстаивающеro свою независимость.
Др. ф.: ((Буксиры>.), Мария из порта.,
Воздух Парижа., B случае несчасть .,
Улица Прери>.), Мелодия из подвала.,
.rpOM небесный., Сицилийский клан., ДBoe
в rороде >.), Свято u rод..
. С о л о в ь е в а И. Н. , Ш и т o
в а В. В., Жан rабен, М., 1967; Б о ж o
в и ч В., Жан rабен, М., 1982; М i s s i
а е n J.  С L., S i с 1 i е r J., Jean Gabin,
Р., 1977. В. и. Божовuч.
"
rАБИТОВ Булат Ильясович (р. 16.11.
1937), сов. сценарист, режиссёр. Чл.
КПСС с 1970. Окончил Казах. YHT им. Ки
рова и Литературный инr им. rOpbKoro.
Работал на к/ст . Казахтелефильм ». Автор
сц. док. т/ф.я  Казахстан. (реж. [.),
AHa. и  Неделя казахскоrо искусства в
MOCKBe (1967), КараТорrай, Фести
валь молодости. и.Дежурный валет (оба
реж. r.)  все 1969, HypeKe (1970).
Пост. док. т/ф: Пять рубежей к победе
(1971), .CыpCaYH. (1972), .Дороrа
(1973), .Дарить бессмертие (1974, сц. [.),
.И сердце и песню тебе, .Озеро СТУ дёное,
ласковое (оба 1975), .Рядовой ленин
ской rвардии, . Курманrазы., .Дети CTpa
ны Советов., . Кому останутся сады? 
(все .1976), Шерани., .Нас помнит дopo
ra (оба 1977). Пост. также худож. т/ф
.Рекламация (1979). Сц. худож. т/ф
.Восходители и Миллионы в строю.
(оба 1979). 1й секретарь СК Казахста
на и секретарь правления СК СССР
(с 1981).
rАБОР (Gcibor) Миклош (р. 7.4.1919),
BeHr. актёр. Нар. арт. ВНР (1967). В 1940
окончил Выст. театр. школу в Будапеште.
Участвовал в антифam. борьбе. С 1941
ведущий актёр TpOB Национальноrо, им.
Мадача, r. Кечкемет. В кино с 1940.
Деятельность [. способствовала форми
рованию социалистич. киноисква BeHr
РИИ. Активность внутр. переживания,
склонность к укрупнению воплощаемоrо
характера, простота и блаrородство BЫ
разит. средств характеризуют искво [.
Ero роли: беспризорник Длинный (fде
то в Европе, 1947), писатель Зол
тан (.Будапештская весна., 1955), ДOK
тор Хайнал (.Альба Реrия, 1961), Отец
(.Отец., 1966) и инженер Бнке (.CTeHЫ,
в сов. прокате .Дело Ласло Амбруша,
1968)  одна из лучших работ BeHr.
экрана 5060x rr. Успешно снимался в
комедиях. В 1980 снялся в ф. .Цирк
"Максим". (в, сов. прокате CeKpeT бро
дячеro цирка). [ос. пр. им. Кошута
(1967).
Др. ф.: Беата и дьявол», Цыrа », EB
ропа не отвечает., Мишкааристократ»,
3амужество каталиныI Киш., Эркель. (в
сов. прокате Венrерские мелодии.), B одном
универмаrе'.>, Палата N! 9., rорькая npaB
да., B полночь, Колокола отnравляютс
в Рим., Пеmком в рай., KpaCHыe будни.
(в сов. прокате BOCKpeceHьe в будний день.),
Четыре девушки в одном дворе., Пора
мечтаний., .N. N., анrел смерти.. 
. Актеры заруб. кино, В. 7, М., 1972.
rАБОР (Gё:ibor) Пал (р. 1932), BeHr. pe
жиссёр. Засл. арт. ВНР (1980). Окончил
Будапештский YHT (1955) и Высш. шко
лу Tpa и кино (1961). В 1961  68 асси
стент реж. З. Фабри, М. Месарош,
Ф. Коши. Один из основателей Студии
им. Балажа, rде пост. к/м ф. Прометей
(1962), Золотой BeK (1963), Визит»
(1968) и др. В худож. ф. Запретная зо
Ha (1968, пр. Мкф в Венеции, 1969) про
изводств. тема представлена в морально
психолоrич. аспекте. [. близка тема фор
мирования молодоrо характера (.fори
зонт, 1971, пр. Мкф В Венеции; .Вера
Анrи, 1978, пр. Мкф в СанСебастьяне,
1979, пр. <"Давид" Донателло, 1981, за
лучший иностр. ф.). [. мастер воссозда
ния духовной атмосферы, выразит. психо
лоrич. портрета. С 1971 преподаёт в Высш.
школе Tpa и кино. Пр. им. Балажа (1972).
Др. ф.: .ПоеЗДkИ с Якобом. (1972), .ЭПИ04
демия. (1975), Трещина в потолке. (1981).
rАБриАДЗЕ Реваз Леванович (р. 29.6.
1936), сов. сценарист, режиссёр. Засл.
деят . искв fруз. ССР (1979). OKOH
чил Тбилисский YHT (1964) и Высш.
курсы сценаристов и режиссёров (1967).
Первая работа  юмористич. киноповесть
Поросский мрамор., края стала основой
сц. ф. Необыкновенная BЫCTaBKa (1970)
о жизни провинц. скульптора. С реж.
[. Н. Данелия написал сц. ф. .Не rорюйl
(по роману К. Тилье .Мой дядя Бенжа
MeH, 1969). Действие ф. было перенесе'"
но с юrа Франции в fрузию 19 в. Для
этой работы, как и для к/м т/ф .CepeHa
Дa (по М. М. Зощенко, 1969) и .KYB
шин (по Л. Пиранделло, 1970), xapaKTep
но переосмысление лит. первоисточников
в контексте rруз. нац. традиций. Творч.
манеру [. отличают свобода фантй'ЗИИ,
тонкая ирония, поэтичность. Сц. ф. .Чу
даки (1974, о творч. одержимости чело
века) заимствует фабульные мотивы из
фольклора, мудрую мораль нар. сказки.
Среди др. сц.: к/м ф. Белые камни
(1973), новелла Родник у дороrи. (в ф.
B тени родных деревьев., 1975), теле
цикл Дороrа. (197578).
Реж. дебют [. Кавказский pOMaHC
(из альм. Лю60ВЬ, велика сила твоя,
1977). В 1979 пост. эксперим. марионеточ
ный т/ф CHЫ Коджорскоrо леса..
Др. ф.: Мимино. (1978, с В. Токаревой
и Данелия), Запасное колесо. (1978, т/ф).
rАБРИЕЛЯН fypreH Борисович (3. 12.
1903  23. 3. 1956), СОВ. актёр. Нар.
арт. Арм. сср (1950). Чл. КПСС с
1946. С 1924 в Tpe им. Сундукяна. Сни
мался в кино с 1926. Создал комедий
ные и характерные образы, сыrранные
в сочной бытовой манере: Продавец ЦBe
тов (fикор, 1934), Кинто (Пэпо,
1935), Татул (Kapo., 1937), Ярмен (.Зан
rезур, 1938), fохчар (.rорный марш,
1939), Сако (Девушка Араратской дo
лины, 1950), дед Асатур (Тайна ropHoro
озера., 1954), Наджарян (.Золотой бы
чок), Проповедник (.Тропою rpoMa) и
Каринян ( Изза чести.)  все 1956.
rАБрил6вич Евrений Иосифович
(р. 29. 9. 1899), сов. писатель, сценарист.
Засл. деят. искв РСФСР (1969). [еро'"
Соц. Труда (1979). Учился на юридич.
фте Моск. YHTa. Лит. деятельность Ha
чал в 1921. Дебютировал в кино сц. ф.
Последняя ночь  (по своей повести

Тихий Бровкин, 1937) о последней HO
чи вооруж. восстания моск. рабочих и
победе в Октябре 1917. Уже в этом сц.
проявились свойственные творчеству r ..
внимание к психолоrич. раскрытию xa
рактеров; особый интерес к показу челове
ческих судеб в моменты острых историч.
событий. В центре внимания [.  простой
и скромный человек, обладающий, oд
нако, большой душевной силой, способ
ный совершить подвиr во имя народа и
революц. долrа. С ф. Последняя ночь.
началось долrое творч. содружество [. с
реж. Ю. Я. Райзманом. Ими были созда
ны ф.: Машенька (1942, с С. А. Ep
молинским, [ос. пр. СССР, 1943), прав
диво воссоздающий облик предвоен. MO
лодоrо поколения; YpOK жизни). (1955,
по сц. [. Жена.); историкореволюц.
ф. Коммунист (1958), достоверно pac
сказывающий о rероич. буднях 1919, о
тру дной И славной судьбе рЯДОБоrо пар
тии и утверждающий высокие принци
пы коммунистич. морали; ф. Твой COB
ременник. (1968) о rражд. мужестве,
партийной принципиальности сына KOM
муниста 20x rr.; Странная женщина
(1978). В течение мн. лет f . сотрудничал
также с реж. М. и. Роммом, крый был
соавтором ero сц. и постановщиком ф.
Мечта. (1943) о траrич. крушении Ha
дежд обитателей захолустноrо зап.европ.
rородка, антифаш., остропублицистич.
ф. Человек М 217 (1945), ф. .Убийствр
на улице ДaHTe (1956). С реж. С. и. Ют
кевичем [. работал над худож. Лениниа
ной, сумев передать живое движение ле
нинской мысли: Рассказы о Ленине
(1958, сц. новеллы Последняя oceHЬ),
Ленин в Польше. (1966, roc. пр. СССР,
1967), Ленин в Париже (1981, [ос. пр.
СССР, 1983). На Вкф в 1982 получил
с Юткевичем спец. пр. за воплощение
ленинской темы в кино. Ис:кво [. отли
чается rражданственностью, острым чув
ством современности, лиризмом, поэтич
ностью. Написал сц. ф. B orHe брода
HeT (1968) и Начало (1970)  оба с
[. А. Панфиловым, Монолоr» (1973,
реж. и. А. Авербах), Поздние сви
дания. (1980, с А. Е. rабриловичем).
По книrе [.  Четыре четверти. поста 
влен ф. .Объяснение в любви (1978).
Выступает также как теоретик кино.
С 1948 педаrоr вrИКа (с 1962 проф.).
Др. сц.: ДBa бойца. (по повести Мои
земляки. Л. И. Славина, 1943), Bo имя
жизни. (1947, с А. r. Зархи, И. Е. Хейфи
цем при участии С. А. Ермолинскоrо), Наше
сердце. (1947, с Б. rалиным, Н. Денисо
БЫМ), .Возвращение Василия Бортникова
(с r. Е. Николаевой, по мотивам её рома а
Жатва.) и Haд Неманом рассвет.
(с Ю. Балтушисом)  оба 1953, OBOД. (по
Э. Войнич, 1955), ДBa капитана (1956,
с В. А. Кавериным, по ero роману), BOCKpe
сение» (по Л. Н. Толстому, 1960), .В TPYД
ый час» (1961), Софья Перовская. (1968,
с Л. О. Арнштамом), . На пути к Ленину.
(1970, с Х. Байерлем и при участии Х. Фи...
шера и r. Райша, rдр), Товарищ rенерал.
(1974, с М. Колосовым, Т. Ю. Вульфовичем),
Повторная свадьба (1976) и Долrая до"
pora к себе. (1983)...... оба с С. r. Розеном.
. Коммунист, М., 1958; Книrа сценариев,
М., 1959; О том, что прошло, М., 1967; Твой
современник, М., 1969; В orHe брода HeT.
Начало, М., 1972; Четыре четверти, М., 1975;
Время размышлений, ИК., 1976, .NQ 5; Мир
открытий, там же, N! 6; Страltная женщина,
М., 1979; Чувство режиссера, в сб.: Moc
фильм, в. 8, М., 1980; Раздумья о работе
над киноленинианой, .Коммунист., 1980,
Ng 6; Постиrая характер современника,
ИК., 1981, N! 2; Композиция из пяти фи
ryp, там же, 1981, NQ 3; Ленин в Париже
(с С. Юткевичем), там же, 1981, N! 12; Избр.
соч., в 3 тт., т. 12, М., 198283.
. Роз е н Ф е л ь Д И. , Точное время.
Еа rабрилович и ero rерои, ИК., 1980, N! 11;
r о л ь Д е н б е р r М. Е. Мир repoeB
Е. rабриловича, М. 1981.
rдвдльд6н (Gаvаld6п)Роберто(р. 7.6.
1907), мекс. режиссёр. Первый ф. Xy
тор. по В. Бласко Ибаньесу (1944, пр.
Мекс. киноакадемии, 1945) поставил r. в
ряды ведущих мекс. режиссёров. Наи
более плодотворно работал до кон.
50...х rr., снял ф.: Cepдцa Мексики
(1945), Друrая (1946), B тени MOCTa
(1946),  Боrиня коленоnреклонённая 
(1947), .Маленький ДOM (1949), После
бури. (1955), Майский ЦBeTOK (по
Ибаньесу, 1959), Макарио (1960). Cpe
ди др. ф. этоrо периода: сел. драма .Шаль
Соледад (1952) и эпич. фреска .CKpЫB
шаяся (по М. Н. Лиру, 1955). В после
дующих работах [. лишь изредка затра
rивал социальные мотивы (.Золотой пе
TYX по Х. Рульфо, 1964, Пепел депута
та. по У. Арrельесу, 1977).
"
rдврипов Эдуард Александрович
(р. 28. 1. 1934), сов. режиссёр. Чл. КПСС
с 1962. С 1964, по окончании ВfИКа
(мастерская Е. Л. Дзиrана), на к/ст Moc
фильм. Пост. ф.: Мимо окон идут поез
да» (1966) и  Встречи на рассвете. (1969)
оба с В. и. Кремневым, Пять дней OT
дыха. (по и. fерасимову, 1970), т/ф <CtПу
тина. (1972). Детям и юношеству aДpeco
nаны ф. .По собственному желанию
(1973), . Кыш/ и Двапортфеля. (1974),
Додумался, поздравляюl (1976). На
к/ст им. rOpbKoro пост. ф. Дo6pOTa
(1978), .Последний юанс (1979), Моя
Анфиса. (1980), Хочу, чтоб он пришёл
(1981), -(Владивосток, rод 1918 (1982),
3дecь твой фронт (1984) И др.
rАВРИЛIbК Иван Ярославович
(р. 25. 9. 1948), сов. актёр. Засл. арт.
УССР (1977). В 1970 окончил Киевский
театр. инт. Первая большая роль в ки
но  Иванко (Аннычка, 1969). Среди
ролей: Левко (Хлеб и соль, 1970), MaK
сим (3axap Беркут, 1971), Саша Ива
кин (Идущие за rоризонт, 1973, т/ф),
Макар (Это сильнее меня, 1974), капи
тан Коноплёв (Я хочу васвидеть, 1976,
[ДР), Боrдан (Искупление чужих rpe
XOB, 1979), Шумик (Баrряные береrа.,
1980). В 1983 снялся в ф. Возвращение
Баттерфляй.. Пр. Ленинскоrо KOMCOMO
ла (1980).
Др. ф.: .Живая BOДa, Bce улики про
тив Hero., Канал., .Тревожный месяц Be
ресень., 4ATы6aTЫ, шли солдатыI...,, Вави-!
лов ХХ», ....KoToporo пю6или все..
rАД (Gad) Петер Ур6ан (12. 2. 1879
26. 12. 1947), дат. режиссёр, журналист,
драматурr, теоретик кино. В кино с 1909.
В большинстве ф., пост. [., снималась
А. Нильсен. Блаrодаря её выразитель
ной иrре, картины [., в осн. салонные
мелодрамы, приобрели популярность в
Дании и за рубежом: Бездна (1910),
rорячая KpOBЬ и Мрачный COH (1911).
Снял дaT.HeM. ф.: Девушка без po
дины., Ребёнок rенерала и Молодость
и ярость (1912), Испанская любовь.
(1913). В fермании продолжал снимать
ф. с участием Нильсен: Пляска смерти.
и rрехи OTЦOB (1912), Примадонна
кино. (1913), Елена Фонтана. и Белые
розы. (1914). В 20e rr. пост. экспрессио
нистские ф. Кристиан Ванmаффе. (1921,
в сов. прокате Жемчуr, кровь и слёзы.)
и Вознесение fаннеле (1922). В 1926
вернулся в Данию, rде сделал свой по
следний ф. Колесо счастья. (1927) с уча
стием К. Шенстрёма и Х.. Мадсена. AB
тор кн. Кино: ero средства и цели.
(1919, рус. пер. 1924).
rДД6ЕВ Хашим (р. 10. 5. 1937), сов. aK
тёр. Нар. арт. Тадж. ССР (1979). OKOH
чил fИТИС (1960) и Высш. реж. курсы
при fИТИСе (1965). СнимаетСЯ преим. в
ролях rероикороманТИЧ. плана: Камил
(.Двенадцать часов жизни., 1964), Аб
дулатиф (Звезда Улуrбека, 1965), Ба
зайшо (Разоблачение, 1970), Сухраб
(PYCTaM и Cyxpa6, 1972, [ос. пр. Тадж.
ССР), профессор Ярматов (YparaH в
долине, 1973), fазанхан (CBeT поrасших
r АЙДАЙ 87
KOCTpOB, 1977), Нияз (.Ocaдa, 1978),
Садридин (Женщина издалека, 1979),
Бобо Паштуни (Служа отечеству.,
1981), Ку драй (Пробуждение, 1983).
rАжиу Валериу fеорrиевич (р.1.5.1938),
сов. сценарист, режиссёр. В 1963 окончил
ВfИК. В кино с 1961. Дебютировал поэ
тич. сц. Исповедь Кристиана Луки. (ф.
Коrда улетают аисты, 1965). Пост. ф.,
в осн. по собств. сц.: rорькие зёрна.
(1967, с В. Лысенко, пр. Вкф, 1968),
Десять зим за одно лето. (1970),
Взрыв замедленноrо действия (1971),
Последний rайдук (1973), .Долrота
дня. (1976), По волчьем.У следу (1977),
Коrда рядом мужчина. (1978), rде
ты, любовь? (1981, пр. Вкф), Июнь
ский рубеж. (1982), Я roTOB приня'tь
вызов (1984). Пр. Ленинскоrо KOMCO
мола Молдавии (1967).
rдйrАпс Лаймонс (р. 24. 5. 1922), сов.
режиссёр, оператор. С 1946 оператор, с
1957 и режиссёр Рижской к/ст. Пост.
док. И науч.популяр. ф., рассказыва
ющие о жизни и людях республики:
B родном краю (1957), Песня над озё
раМИ (1959), Извалтская осень. и .Есть
на свете такой мальчик> (1962), Леrен
да Дауrавы. (1966), Песня. (1974). Пост.
ф.: Боrатое приданое (1958), fород на
Дауrаве (1960), Маяки зовут. и Завтра
заМОРQЗКОВ не бу дeT (1961), .Во имя 60ra.
(1964), Праздничное настроение. (1965),
АНДJ?ей Упит. (1968), .rолоса земли.
(1969),  Латышские стрелки> (1972, Сереб-
ряная медаль им. Довженко ),  Особо опас
Hыe (1974), ..Сельский диспет.чер. (1975),
. Человек, которыIй всем нужен. (1980).
r дйдАй Леонид Иович (р. 30. 1. 1923),
сов. режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1974).
Чл. КПСС с 1945. Окончил теаТр. студию
при ИQКУТСКОМ обл. драм. т"ре (1947)
и ВrИК (1955, мастерская r. В. Алек
С.i\ндрова). Был режиссёромпракти"
iaHToM кинокомедии .Ляна (1955, реж.
Б. В. Барнет), с В. и. Невзоровым пост.
ф. Долrий путь (по рассказам В. [. Ko
роленко, 1956). [. работает rл. обр. в
жанре сатирич. кинокомедии. В 1958
пост. кинопамф лет Жевих с Toro света..
Лёrкость и остроумие кинематоrрафич.
зарисовок, отточенный ритм, отличаю
щие этот <Ь., свойственны и к/м комич. ф.
Пёс Бароос и необычный кросс. (в альм.
Совершенно серьёзно., 1961) и CaMO
rонщики. (1962). Эти эксцентрич. мини-
атюры построены на приёмах и Трю
ках, характерных для немой комичес"
кой, элементах пародии, пантомимы.
Средства rpoTecKa использовались ре-
жиссёром в п/м ф. Деловые ЛЮДи. (по
о. fенри, 1963), состоящем из трёх са..
мостоят. новелл. Поиски в жанре эксцен
трич. комедии r. продолжил в ф. Опе
рация "Ы" и друrие приключения mури
ка> (1965, одна из трёх новелл ф. Ha
важдение  получила пр. Мкф к/м ф.
в Кракове, 1965), Кавказская пленни
цa (1967), Бриллиантовая рука. (1969),
12 стульев. (по И. Ильфу и Е. Петро
ву, 1971), Иван Васильевич меняет пр<r
фесеию. (по пьее М. А. Булrакова
Иван Васильевич>, 1973), .За спичка
ми (по М. Лассиле, 1980, с Финлян
дией), Спортлото82. (1982). [. автор
или соавтор сц. своих фильмов. [ос. пр.
РСФСР (1970), пр. Вкф (1972).
Др. ф.: Трижды воскресший. (1960),
He может быты
. (1975), .Инкоrнито из Пе'"l
Tep6ypra (по Ревизору. Н. В. rоrоля, 1978).
. Кавказская пленница, в с6.: Три киноко"
медии, М. , 1969; Бриллиантовая рука, М. ,
1970 (оба СЦ. совм. с я. Костюковским И
М. Слободским).
. к и ч и н В., Две ветви ОТ ОДВоrо ствола.
в KH. Кинопанорама, В. 2, М.. 19770 В о а..

88
r АЙДАРОВ
к о В А. А., Эксцентрич. кинокомедия,
М., 1977; Б а у м а н Е., В чем сила экс
центрики, в кн.: Кино и время, В. 3, М.
1980; 3 а к М., Человек в целом, В ero кн.
Кино: личность и личное, М., 1980.
rдйдАров :Владимир fеорrиевич
(25. 7. 189317. 12. 1976), сов. актёр.
Засл. арт. РСФСР (1940). Окончил Моск.
YHT. Работал в МХТ (191420), JIенинrр.
Tpe драмы им. Пушкина (193868).
Снялся в ф.: YparaH (1916), Метель
(1918, Владимир), а также в ф. реж.
я. А. Протазанова Панна Мэри. (1916,
Стрижевский), He надо крови (1917,
Студент), fорничная Дженни (1918,
лётчик Анжер). В 192032 rастролиро"
вал и снимался за рубежом (ф. Желез
ная MaCKa, MaHOH Леско, Белая pa
быня). Исполнил также роли Роrозноrо
(Степные пески, 1934), Паулюса (CTa
линrрадская битва, 1950, [ос. пр. СССР),
лда Солсбери (fерои Шипки, 1955,
болr . .COB . ).
. в Tpe и в КИНо, [л. М., 1966].
rдлАДЖЕВ Пётр Степанович (28. 12.
19005. 10. 1971), сов. актёр, худож
ник. Засл. худ. РСФСР (1965). OKOH
чил Вхутемас (1920) и [ТК (1925).
В кино с 1922. Снимался в ф.: Необы
чайные приключения мистера Беста в
стране большевиков (Авантюрист),
Луч смерти (Владелец завода), По
закону (Херке), Великий утешитель.
(банкир Адамс), Айfуль. (Мустафа),
OCTpOB сокровищ. (Бенfан), ДOKTOp
Айболит (Разбойник) и др. Дебютиро
вал как художник ф. Друзья встреча
ются BHOBЬ (1939, с М. Шарякиным).
Участвовал в пост. ф.: Старый ДBOp
(с С. В. Козловским, иrрал также роль
Дворника), Клятва Тимура, MapT
апрель, Крейсер "Баряr" (по эскизам
худ. С. С. Манделя), Рядовой Александр
MaTpOCOB, Майская ночь, или Утоп
ленница (с 'и. Захаровой), Донецкие
шахтёры (с п. и. Пашкевичем), Ta
инственная HaXOДKa, ДBa друrа, .Они
были первыми, Коrда деревья были
большими, Журналист, Y озера
(foc. пр. СССР, 1971) и др.
rдлАнов (наст. фам. f а л а н т е р)
Борис Ефимович (р. 28. 2. 1914), сов. пи
сатель, кинокритик. Чл. КПСС с 1943.
Б 1939 окончил ИФЛИ. В 194145 воен.
корреспондент Правды, сотрудник ap
мейс.кой rазеты 18й армии. В 196063
зам. rл. редактора ж. COB. экран, с
1963 чл. редколлеrии Лит. rазеты. Пе
чатается с 1939. Автор мноrих работ по
вопросам cOBeТCKoro и зарубежноrо
кино.
. Проryлки С друзьями, М., 1980.
rдлАНТЕР Борис Давидович (р.
28. 11. 1935), сов. режиссёр. В 1959
окончил курсы при к/ст им. Довженко.
Первые документальные ф.  Буме
paHr (1964), TaM, за rорами, rори
зонт (1965). С 1967 на Свердловской
к/ст, rде снял ф. Лучшие rоды нашей
жизни. (1967, пр. Вкф, 1970), KOCЫH
Ka (1969), TaM, rде твой ДOM (1971),
20 дней жаркоrо лета (1973), Джуль
етта. (1974), Последние иrры (1975),
Ехала деревня. (1977). В 1979 пост. xy
дож. т/ф Жизнь Бетховена, в 1981 
и с вами снова я... об А. С. Пуш
киsе.
rАллис Леонид Павлович (11. 1. 1912
19. 8. 1977), сов. актёр. Нар. арт. РСФСР
(1959). По окончании учща при Tpe
им. Мейерхольда в труппе этоrо Tpa.
С 1938 в Моск. Tpe им. Ермоловой.
Первая роль в кино  морской офицер
Лаврентьев в ф. Поезд идёт на BOCTOK
(1948). Среди ролей: Андрей Калмыков
(.Испытasие верности., 1954), Татари
нов (ДBa капитана., 1956), дирижёр
Добрынин (Призвание, 1957), Кулы
rин (Три ceCTpы, 1965), Деникин (Же
лезный поток, 1967), rиляровский
(Сюжет для небольшоrо рассказа,
1970), Куратор (Монолоr, 1973).
rАЛЬПРИН Александр Владимиро
вич (р. 23. 9. 1907), сов. оператор. Засл.
деят. искв РСФСР (1968). Канд. искве
дения (1940). Чл. КПСС с 1943. В 1936
окончил ВfИК. Самостоят. операт. pa
боту начал в 1926. Снял ф.: Скандаль
ная история (1927), Цыrанская KpOBЬ
(1928 с М. К. Калатозовым), ДOM на
вулкне и .Боr войны (1929), В KpOM
методами деления кадра осуществлялись
rлубинные мизансцены, и др. Участво
вал также в съёмках док. фильмов. Точ-
ностью и выразительностью портретных
характеристик, разработкой темы
индустр. пейзажа, воссозданием на экра 
не атмосферы строек первой пятилетки
отличался снятый им один из первых
звук. худож. ф. Дела и люди (1932).
При съёмках фантастич. ф. Космичес
кий рейс (1936) [. использоал ориrи
нальные ракурсы и композиц. решеНИЯ 1
успешно Ьрименял новейшие достижения
в области комбинир. съёмок, добивался
большой выразительности и ДOCTOBepHO
сти в передаче сцен невесомости в космич.
полёте, лунных эпизодах. Ф.  TpaKTO
ристы (1939) и Бабы (1940) отмечены
мастерством и продуманностью операт.
приёмов в съёмках пейзажей и портретов
на натуре. Решённые в сероватой тональ
ной raMMe, кадры пейзажей Волrи в Ha
чале ф. Бабы постепенно наполняются
светом и воздухом, достиrая в кульминац.
эпизодах острой выразительности. Филь
мы [. отличают простота и ясность
пластич. замысла, выстроенность Ma
териала в единой стилевой манере. С
1936 преподаёт во ВfИ Ке, руководит
учебнотворческой мастерской операт.
фта (с 1960 проф.). В сов. кинематоrра
фии и студиях др. социалистич. стран
работает более 200 операторов  выпуск
ников мастерской [.
Др. ф.: Крестины Клаксона. (1929),
Боевой к/сб N2 4 (новелла Приказ выпол
нен>,», Боевой к/сб N2 6. (нвелла Боевая
песня»)  оба 1941, Боевои к/с6 N2 10
(1942, новелла Молодое вино>,», Воздуш
вый извозчик. (1943), Cyд чест . (1949,
roc. пр. СССР) и др.
. О рациональном использовании rлубины
резкости киносъемных объективов, М.  л.,
1927; Определение экспозиции с помощью
экспозиметров, М., 1939; Определение Фото
rрафич. экспозиции, М., 1955; rлубина рез
ко изображаемоrо пространства при кино
И Фотосъемке, М., 1958.
. Десять опера т. 6иоrpафии. Сб., в. 1, М.,
1918; К л и м о в В., Здесь, в инте, и по
том всю жизнь, ИК, 1980, N2 7.
rAM6ypr Ефим Абрамович (р. 10. 6.
1925), сов. режиссёр. Чл. КПСС с 1952.
В 1951 окончил худож.rрафич. фт
Моск. педаrоrич. инта им. Крупской.
С 1955 на к/ст Союзмультфильм. ПОСТ.
сатирич. сюжеты для к/ж Фитиль.
Первая реж. работа  рисов. сатирич.
ф. Происхождение вида (1966). Ему
принадлежат: ф.пародии на штампы
детективных ф. Шпионские страсти
(1967), на мьюзиклы  rОJlубой щенок
(1976), на rанrстерские ф.Оrраблене
по... (1978), на экранизации  Пес
в сапоrах (1981); ф.притчи CTapыe за
веты. (1968), Парадоксы в стиле рок.
(1982); три выпуска сатирич. зарисовок
на темы ВОСПИ'l'ания  Только для взрос
лых (1971, 1973, 1974). Создал анти
фаш. ф.памфлет Внимание! ВОЛКИ)l
(1970). Пост. ф.. для детей: Слонёпок
(по. Р. Дж. Киплинrу, 1967),  Что такое
хорошо и что такое плохо (по В. В.
Маяковскому, 1969), Фантик (1975, пр.
Бкф, 1976), два выпуска м/ф из школьной
жизни Переменка. (1976, 1979), лирика-
патриотич. ф. по рисункам детей .Край,
в KpOM ты >кивёшь (1972). С кинемато
rрафистами rдр пост. ф. Песня друж
бы (1973) и Mы рисуем Октябрь (1977).
rАнrСТЕРСКИЙ ФИЛЬМ, распро
странённая в кинематоrрафе капитали
стич. стран катеrория ф. об орrанизован
ной преступности (rанrстерских синди
катах), а также о проф. правонарушите
лях. [. ф. возник в кон. 20x rr., коrда с
введением cyxoro закона в США раз
вились контрабанда и тайное произво
алкоrоля. Один из первых [. ф. Под
полье (1927, реж. Дж. Штернберr) 
история возвышения рядовоrо уrоловни
ка до rлаваря банды, а затем ero rибели.
Эта сюжетная схема была повторена в
нач. 30x rr. в ряде ф.: Маленький Цe
зарь (1930, реж. М. Ле Рой), Bpar
общества (1931, реж. У. Уэлман), Ли
цо со шрамом (1932, реж. Х. Хоукс) И др.
В связи с кампанией в прессе, обвинявшей
эти ленты в романтизации repoeB и про
паrанде rанrстеризма, возник новый тип
[. ф., rде центр. персонажами были пред-
ставители полиции, боровшейся с орrани
зов. преступностью (Джимены., 1935,
реж. У. Кит ли). В предвоен. rоды появи-
лась серия ф., исследовавших rенезис пре
ступности в условиях повседневной амер.
действительности: Тупик (1937, реж.
У. Уайлер), Анrелы с rрязными лицами.
(1938, реж. М. Кертиц), Бурные двад-
цатые rоды (1939, реж. Р. Уолш, в СОВ.
прокате Cy дьба солдата в Америке.).
После 2й мировой войны в [. ф. большое
место заняли биоrрафии знаменитых raHr-
стеров (Нельсонмладенчик, 1957, реж.
д. Сиrел; Пулемётчик Келли, 1958, и
 Кровавая MaMa, 1970, оба реж.
Р. Кормена; Диллинджер, 1972, реж.
Дж. Миллиус) и реконструкции извест
ных событий, связанных с междоусобной
борьбой в raHrcTepcKoM мире (Бойня в
день святоrо Валентина, 1967, реж. Kop
мен; Бумаrи Валаччи, 1972, реж.
Т. Янr). В зап.европ. кино rанrстерские
истории служили также основой дЛЯ BЫ
ражения филос. мотивов об отчуждении
человека, о бесплодности ero попыток
найти покой и счастье в мире преступно
сти и бесправия (  Не тронь добычу ,
1954, реж. ж. Беккер; BTopoe дыхание,
1966, и Самурай, 1967, оба реж.
Ж. п. Мельвиля ).
Лучшие совр. [. ф. отличает сложное
переплетение разл. мотивов, острая, хотя
и не всеrда последовательная, социально
критич. направленность. В Бонни и
Клайде (1967, реж. А. Пенн) на базе дей
ствительных событий 30x rr. вскрыва 
ются социальные причины возникнове
ния преступности в бурж. обществе: без
работица, обнищание тру дящихся, OT
чуждение личности и т. д. Из картины
У. Фридкина Французский связной.
(1971) следует, что машина бурж. yro
ловноrо сыска отнимает у защитника
справедливости возможность выполнить
ero миссию. BKpёCTHOM OTцe (1972, 2я
часть  1974, реж. Ф. Ф. Коппола) мир
орrанизованной преступности рассматри
вается как cBoero родаконтробщество,
возникшее потому, что нормальное.
капиталистич. общество не может BЫ
полнять свои функции по отношению к
человеку. Однако и в преступном мире
царят ещё более rибельные для челове
ческой л ичности законы. К этому же Te
чению принадлежат и мн. [. ф. 80x rr.:
fлория (1980, реж. Дж. Кассаветес),
Форт Апач, Бронкс (1981, реж. д. Пит
ри) И др.
. Б е рез н и Ц к и й я., Как создат
caMoro себя, М., 1976; G а Ь r е е J., Gangs
ters from Little Caesar to the Godfather, N. У.,
1973. В. и. Мuхалковuч.
rAHEB Христо (р. 2. 8. 1924), болr..
сценарист. Заел. арт. НРБ (1963). В

1950 окончил ВrИК. Написал сц. ф.
Песня о человеке (1954), посв.
болr. поэтукоммунисту Н. Вапцарову,
был соавтором сц. кинокомедии ДBe
победы. (1956). [. присущи поэтич. ви
дение мира, стремление создавать обра
зы морально цельных людей. С 1957
(ф. Партизаны) работает с реж. Б. Же
лязковой: ф. KaK молоды мы были
(1961), <{:Привязанный аэростат (1967),
Бассейн. (1977), Большое ночное купа
ние (1980). Мноrие фильмы [. посв.
образу современника, проблеме связи
поколений. Димитровская пр. (1959).
rАНЙЕВ Наби (190429.10.1952), сов.
актёр, режиссёр, сценарист. Засл. деят.
искв Узб. ССР (1944). В 1925 окончил
Вхутемас. Выступал как драматурr и
постановщик пьес для детей. В кино с
1925. Снимался в ф.: Вторая жена,
Крытый фурrон, Прокажённая и др.
Пост. ф.: Подъём (1931, сц. [. и
Н. Н. Кладо), Удивительное дело
(1932), Рамазан (1933, сц. [.), Коло
дец смерти (1934, сц. [., Кладо,
д. Жиряков и С. Петров), Джиrит
(Еrит., 1936), Тахир и Зухра (1945),
Похождения Насреддина. (1947), Дочь
Ферrаны (1948, сц. [. и М. Мелкумов).
Во время Великой Отечеств. войны пост.
ф.Отважные друзья(1941, с Е. Брюнчу
rиным). Творчество [. оказало значит.
влияние на развитие узб. сов. кинема
тоrрафии, а лучшие ero ф. Тахир и
3yxpa и Похождения Насреддина 
пользуются популярностью в СССР и
странах заруб. Востока.
rAHC (Gance) Абель (25. 10. 1889
10. 11. 1981), франц. режиссёр. Творч.
деятельность начал как поэт и драматурr.
В 1909 снялся в ф. Мольер (реж.
л. Перре). В 191011 писал сц. для реж.
л. Фёйада и А. Капеллани. Первая реж.
работа  ф. Плотина (1912). В 1914
1915 служил в армии, ставил ф. на воен.
тему (Возвращаются ли MёpTBыe?, 1915,
fероизм Падди, 1916, и др.). В 1915
пост. ф. Безумие доктора Тюба, rде
смелоэкспериментировал,применяясубъ
ективну!О камеру и деформирующую оп-
тику. Успехом пользовался ф. MaTepb
скорбящая. (1917). Ли'рикодрам. пре-
увеличения отличали ф. Десятая сим
фония (1918) о жизни Бетховена и Я
обвиняю (1919), rде антивоен. пафос и
мноrозначит. символика сочетались с
наивным мелодраматизмом. 'в ф. Ko
лесо (1923) мощный темперамент f .pe
жиссёра проявился в стремительном рит
ме, достиrнутом средствами монтажа и
смелыми ракурсами; сентиментальные
сцены сочетались с кадрами, передаю
щими романтику труда железнодорожни
ков. Поисками ориrинальных выразит.
средств [. предвосхитил и подrотовил
Аванrард. Все свои значит. ф. ставил по
собств. сценариям. Крупнейшее дости
жение [. историч. ф. Наполеон
(1927), в KpOM режиссёр не избежал иде
ализации образа rероя. В этом фильме
[. впервые использовал полиэкран. В ro
ды звуковоrо кино продолжал разрабаты
вать новые приёмы кинотехники, занимал
си повторениями в звук. варианте своих
старых ф. MaTepь скорбящая (1932),
Наполеон. (1934), Я обвиняю. (1938)
и др., либо ставил банальные экраниза
ции и мелодрамы  ДaMa с камелиями
(1934) и др. В 194453 оставался без pa
боты и лишь в 1954 пост. ф. <{: Нельская
башня. [. возобновил эксперименты с
новыми технич. средствами (ф. Мажи
paмa, 1956, с Н. Каплан), применяя их
для создания масштабноrо экранноrо
зрелища (Аустерлиц, 1960, с Р. Ришбе).
Однако, находясь в постоянном конф
ликте с капиталистич. кинопроизвом,
[. так и не cMor в полной мере реализо
вать свои худож. замыслы. В 1983
Франц. синематека восстановила и пока
зала полный вариант ф. Наполеон.
Большая пр. франц. кино (1974).
Др. ф.: Право на жизнь. и Зона CMep
ти. (1917), -«На помощы
. (1923), KOHeц
мира (1930), Хозяин кузницы (1933),
Великая лю60ВЬ Бетховена (1936), Капи
тан Фракасс (1943), Сирано и д' ApTaHЬ
ЯН (1964), Мария Тюдор (1966, на ТВ),
Бонапарт и революция (1971).
. Ма contribution au progres du cinema so
nore, Arts et technique sonore, 1955, N2 4;
Depart vers lа polyvi ion, Cahiers du cine
тa, 1964, М 11.
. Л е про о н П., Совр. франц. киноре
жиссеры, пер. с франц., М., 1960; J е а n
пе R., Ford СЬ., АЬеl Gance, Р., 1963.
6. В. и. Божовuч.
rАНСКАЯ КИНЕМАтоrрАфия. Док.
фильмы снимались в [ане с нач. 60x rr.
Этапным стал ф. Пришла свобода
(1967, реж. Т. А. Даниэлс) о жизни CTpa
ны со дня провозrлашения независимости
(1957) до воен. переворота (1966). В кон.
60x  нач. 70x rr. были созданы док.
ф., поднимавшие тему бесконтрольноrо
присвоения европ. странами шедевров
raHcKoro нац. исква. Наиболее значи
тельные ф. faHa во всеоружии (1966,
реж. Арьити)/ Bы меня прячете (1972,
реж. д. К. Ни Оуо). В 1972 реж. Ни Оуо
снял п/м док. ф. Борьба за свободное
3имба6ве. Были сняты док. ленты, по
казывавшие разл. стороны жизни совр.
[аны:  Иrры детей [aHЫ (1972, реж.
А. Уфди), ДeHЬ Аллеrа (1972, реж.
Даниэлс) и др. Первый худож. ф. raM
лет из TOHro был пост. анrл. реж. Т. Би
топом в 1965, а в 1968 на экраны вышел
снятый rанским реж. С. Арьити ф.
He лейте слёз об Ананси  экраниза
ция сказки о хитроумном человекепауке
Ананси. В 1971 реж. Б. Оджиджа снял
муз. худож. ф. Занимайтесь своим дe
лом. Получили известность фильмы
реж. К. Ансы Любовь, настоянная на
африканской жаре (1980), Колониаль
ный сюжет (1983). Дважды в месяц BЫ
ходит к/ж, рассказывающий о текущих
событиях, снимаются также учебные
фильмы.
rAHTMAH Юрий Самсонович (р. 26. 4.
1932), сов. оператор. Засл. деят. искв
РСФСР (1976). Кандидат искусствоведе
ния (1983). Чл. КПСС с 1963. В 1955
окончил ВfИК. С 1957 на Одесской к/ст,
с 1964 на Мосфильме. Снял ф.: Bpe
мя, вперёдl (1966, с Н. М. Ардашнико
вым), Kpax (1969), ЦeHa быстрых ce
KYHД и .Русское поле (1972), Дepcy
Узала (1976, с Ф. Б. Добронравовым и
япон. оп. Асакадзу Накаи), rолубка
(4 сер., 1978, т/ф), Выстрел в спину
(1980), 34й скорый (1981).
rАНЦ (Ganz) Бруно (р. 22. 3. 1941),
швейц. актёр. С 1961 работал в Зап. Бер
лине в труппе реж. п. Штайна, с 1973
в rамбурrском Tpe. В кино с 1967 (ф.
Тихий беr, реж. х. Зенфт). Сыrрал
в экранизации пьесы М. fopbKoro Дач
ники (1975, реж. Штайн). Снялся в
ф.: Маркиза фон O., <{:CBeT (оба Фран
ция) и Дикая yTKa (1976), Американ
ский друr и Женщиналевша. (1977),
Нож в rолове., Ребята из Бразилии
(США) и Носферату, призрак ночи
(1978), Возвращение к любимой и
Чёрное и белое, как ночи и дни (1979),
Провинциалка (Франция) и Истин
ная история дамы с камелиями (Ита
лия)  оба 1980, Отказ и Фальшив
Ka (1981).
rАрАНИНА Инна Николаевна (р. 5. 8.
1937), СОВ. режиссёр. В 1972 окончила
ВfИК. На мульт. студии телеобъедине
ния Экран пост. рисов. ф.сказку Пау
чок Ананси и волшебная палочка 
(1973). Режиссёр трёх мульт. новелл в
комбинир. ф. Маяковский смеётся
(1976). На к/ст Союзмультфильм по
своим сц. пост. кукольные ф. Журав
r АРБО 89
линые перья (по япон. сказке, 1977, пр.
Вкф, 1978, и др.), .Бедная Лиза (по
Н. М. Карамзину, 1978, rл. пр. Вкф, 1979,
и др. пр.), Балаrан (по мотивам произв.
Ф. fарсии Лорки, 1981), отличающиеся
эмоц. насыщенностью, мастерством сти
лизации, тщательной разработкой KY
кольных rипажей.
rАРАШ (Garas) Дежё (р. 9.12.1933),
BeHr. актёр. Нар. арт. ВНР (1983). В кино
с 1954. В 1957 окончил Высш. школут:",ра и
кино. Работал в Tpax Будапешта, с 1977
на к/ст Мафильм. Исполнил св. 60
разнохарактерных ролей. Мастер aKTёp
ской миниатюры. Наиболее значит. роли
сыrрал в ф. реж. Т. Рени (Рассказы в
поезде, 1962, Кребс всемоrущий, 1970,
Великолепная семья, 1971, Живым или
MёpTBЫM, 1979), д. Ревеса (KaK дела,
молодой человек?, 1963, HeT, 1965,
Лиха беда начало, 1966) и п. Шандора
(Футбол давних BpeMёH, 1974; Bocno
минание о fеркулесовых Boдax, 1977,
сов. прокате Воспоминание о KYPopTe;
Избавь нас от нечестивоrо, 1978). В
1981 снялся в ф. Актёришки, а в 1982 
в ф. Дурной rлаз.. Пр. им. Ясаи.
Др. ф.: Лилиомфи, Контрабандисты .
CopBaHeц, (iДва тайма в aдy, Почему
плохи венrерские фильмы?, .Невест IВДО
BЫ, Ромавтика., KOHeц пути., He ТрБНЬ
мою бороду!», Несколько счастливых лет
Moero OTцa, Антонволmе6ник» (rдр).
rАРБО (Garbo) rpeTa (наст. фам. f y
с т а Ф с о н, Gustafsson) (р. 18.9.1905),
амер. актриса. По нац. шведка. Окончила
школу драм. исква в Стокrольме. В кино
с 1922 (швед. к/м ф. Бродяrа Петер). В
1924 сыrрала первую крупную роль в ф.
Cara о Йесте Берлинrе (реж. М. Стил
лер), создав образ наивной, чистой моло
дой женщины. В 1925 в fермании испол
нила одну из r л. ролей в ф.  Безрадост
ный переулок (реж. [. Пабст). В 1926
дебютировала в rолливуде в сентимен
тальной мелодраме Поток. УчасТие в
картине Плоть и дьявол (1927) принес
ло актрисе известность. В кон. 20x rr. ё
участием [. появились ф. Любовь (по
мотивам AHHЫ Карениной л. Н. Тол
cToro), Божественная женщина. о франц.
актрисе Саре Бернар, Поцелуй, Заrа
дочная дaMa и др. В этих фильмах [. BЫ
ступила в амплуа заrадочной, привлекат.
женщины, любовь крой становится po
ковой для тех, Koro она любит, и для неё
самой. Образы, созданные [., отлича
лись драматизмом, психолоrич. rлуби
ной, Kpыe раскрылись в ф. Короле
ва Христина (1934), AHHa Каренина.
(1935), ДaMa с камелиями (1937). С
1941, после неудачноrо выступления в ф.
Двуликая женщина, [. перестала сни
маться в кино. В 1954 получила спец.
пр. OCKap. Оrромный успех актрисы
связан с её актёрским талантом и Ma
стерством, с обаянием и OДYXOTopёH-
ностью её экранноrо облика. Место, зани
маемое [. в истории кино, определяется
тем, что независимо от KOHKpeTHoro co
держания отдельных ролей, cbIrpaHHbIx
актрисой, возник миф fарбо  вопло
щение романтич. представлений о непо
бедимой и rубительной силе любви. .
Среди др. ф.: Дикие орхидеи, Единый
CTaHдapT, AHHa Кристи., POMaH», Bдox
новение», MaTa Хари, rрандотель.; Pac
Ig>аmенныи занавес., Победа.
. у раз о в и. А., rpeTa rap6o,. 2 изд.,
М., 1927; Мас Bride М., The 1ife
story of Greta Garbo, N. У., 1932; W i 1 d R.,
Greta Garbo, L., 1933; Garbo and the nigh
watchme : а selection from writings of British
and American critics, L., 1937; L а i n g В. Е.,
Greta Garbo: the story of а specialist, .L.,
1946; W а 11 i n J., Garbo. En Stjamas
Vaj, Stockh., 1955; W а 1 k е r А., Garbo.
А portrait, N. У., 1980.  

90 rдрдин
rАРдин Владимир Ростиславович
(18.1.187728.5.1965), сов. актёр, режис
сёр, сценарист. Нар. арт. СССР (1947).
На сцене с 1898. С 1913 в кино. Один из
ведущих режиссёров и сценаристов рус.
кинематоrрафа. Особое внимание у дe
лял произв. рус. классиков. Пост. ф.:
AHHa Каренина и Крейцерова соната.
(1914), Война и мир (1915, с я. А. Про
тазановым)  все по л. Н. Толстому.
Бережным отношением к лит. первоисточ
нику отличались ero экранизации .Ha
KaHYHe (по И. С. TypreHeBY), Дикар
ка. (по А. Н. Островскому и Н. я. Co
ловьёву) И Приваловские миллионы.
(по д. Н. МаминуСибиряку)....... все
1915. Был сценаристом и режиссёром ф.:
-(Вавочка., MaCKa смерти>, Привиде
ния. (по r. Ибсену) и Энверпаша 
предатель Турции. (1914), Крик жизни
И .Маскарад чувств. (1915), .Барышня
крестьянка. (с о. И. П реображенской),
..Лунный свет. и .Мысль (1916). После
акт. революции [. стал одним из орrани
заторов, а затем и руководителем Первой
rоскиношколы в Москве (1919, ныне
ВfИК). Вместе со своими учениками снял
ф. Серп и молот (1921)  первое круп
ное произв. сов, кино, посв. жизни
деревни и rорода в rоды rражд. войны.
Затем пост. KpeCT и маузер (1925), pa
з06лачающий контрреволюц. деятельность
католич. духовенства, KaCTycь Кали
новский. (1928) о repoe нац.освободит.
борьбы белорус. и литов. народов. Крити
ку вызвала картина [. .Поэт и цapb, посв.
последним дням жизни А. С. Пушкина
(1927, заканчивал ф. исполнитель роли
Пушкина Е. В. Червяков). Новый этап
в творчестве [. начался в rоды звук. кино,
коrда он стал выступать как актёр. Ero
искво отличали боrатство жизненных впе
чатлений, мастерство перевоплощения ,
детальная разработка роли. Крупные
достижения [. роль CTaporo рабочеrо
Бабченко (Встречныli, 1932) и оттал
кивающе достоверный образ Порфирия
fоловлёва (Иудушка fоловлёв, 1934).
Среди др. ролей: дед Анисим (Крестья
не., 1935), rраф Толстой (Пётр I, 2я
сер.), боярин Киврив (.Степан Разин)
и охотник Бахманов (Случай на полу
станке.)  все 1939, золотоискатель По
танин (Парень из тайr'и.) и композитор
Бах (AHTOH Иванович сердится) ......... обе
1941, американский миллиардер Дилон
(<(Секретnая миссия., 1950).
Др. ф.: .Ключи счастья. (по А. А. Вербиц...
кой, 1913, с Протазавовым), .Дни нашей
жизни. (по л. Н. Андрееву, 1914), .Девя
носто шесть. (1919), r ОЛОД. . . rодод. . . ro..
лод. (1921), Медвежья свадьба. (1926, с
К. В. Эrrертом); ДOK. Похороны CBepд
лова. (1918), Великий Октябрь. (1923) и др.
. Воспоминания, т. 12, М., 194952;
Жизнь и труд артиста, М., 1960 (с Т. БУl.lах
rаРДИНQЙ) .
. и е з У и т о в Н., rардин. XL лет, [М.],
1940; С а л а м а н о в Н. , В. Р. rардин,
л., 1940; Ж д а в В. Н., Нар. арт. СССР
В. Р. fардин, М., 1951.
rАрДНЕР (Gardner) Ава (р. 24.12.1922),
амер. актриса. В кино с 1942. Широкую
популярность получила, CblrpaB в ф.
. Убийцы (1946). Для образов, создан
ных [., характерна аrрессивная чувст
венность, которая присуща и психоло
rически разработанным ею образам: ф.
Босоноrая rрафиня. (1954), Ha послед
нем береrу. (1959), Ночь иrуаны (пр.
Мкф в СанСебастьяне) и CeMЬ дней в
мае. (1964). Среди работ актрисы были
и такие, в KPJ>IX использовались преим.
её внешние данные (CHera Килиманджа
po, Моrамбо, .Обнажённая Maxa,
Библия). К кон. 60x  в 70e rr. она
перешла на роли стареющих красавиц
(Майерлинr, жизJlь и времена судьи
Роя Вина., .Землетрясение; Синяя
птица, COB.aMep. ф.; MOCT KaccaHДpы,
rород в orHe).
rАРИБЯН rраир Арамович (14.8.1904
7.1.1978), сов. оператор. Засл. деят.
искв РСФСР (1969). С 1930, окончив
[ТК, работал на к/ст .Союздетфильм.
Снял ф.: Жилабыла девочка (1944),
CЫH полка» (1946), .Чук и [eK (1953),
Земля и люди (1956), Дело было в
Пенькове (1958), Леон [аррос ищет
друrа» (1961, с В. А. Рапопортом, COB.
франц.), Дальние CTpaHЫ (1965), Спа
сите утопающеrо. (1968), Старый ДOM
(1970), XYTOPOK в степи (1971) и дpy
rие.
r А р и н Эраст Павлович (1 О .11.1902.......
4.9.1980), сов. актёр, режиссёр. Нар. арт.
ссср (1977). В 1926 окончил Высш.
эксперим. театр. мастерские. С 1922 в
Tpe им. Мейерхольда, в 193649 в Ле
нинrр. Tpe комедии, с 1950 в TeaTpeCTY
дии киноактёра. Первая роль в кино 
Адъютант в ф. Поручик Киже (1934).
Средствами пантомимы [. передал ca
модовольную тупость этоrо персонажа.
ХарактеI;>НЫЙ комедийный актёр, oдapёH
ный острой наблюдательностью, [. часто
использовал приёмы эксцентрики, буффо
нады. Большое внимание ОН у делил сло
ву, интонац. и пластич. разработке роли.
Создал сатирическиrротесковые 06pa
зы: Подколёсин (Женитьба., 1937, СIl.
[., пост. ero же и х. А. Локщиной),
Альфред Тараканов (Музыкальная исто
рия, 1940, [ос. пр. СССР, 1941), Жених
(Свадьба., 1944) и др. Одна uз лучших
ролей [. Король в ф. Золушка (1947).
Передавая rуманизм пьесысказки
Е. л. Шварца, актёр показал веру чуда
KOBaToro старикакороля в чудеса, е!,о
неистощимую rOToBHoCTb к добру, нашел
выразительный внешний рисунок роли
(лёrкая подпрыrивающая походка, 1(ап
ризные и весёлые интонации и др.). [. не
раз обращался к ТБорчеству Шварца:
исполнил роль КаИIJа XVIII в одnоим. ф.,
пост. ф. ОБЫ1(новенное чудо (1965, с
Локшиной, иrрал роль Короля). Пост. ф.:
ДOKTOp Калюжный (1939), Принц и
нищий (1943), Синеrория» (1946), Си
няя птичка. (1955, иrрал роль Пету...
хова), Весёлые расплюевские дни (по
А. В. СуховоКобылину, 1968, иrрал роль
Таредкина)  все с Локшиной. Снялся в
ф. .Джентльмены удачи. (1972), Поше
хонская старина (1977). Участвовал
в озвучивании мн. мульт. фильмов.
Др. ф.: .На rpанице., ИВаН НИКУЛИН 
руссж<ий MaTpoc, Встреча на Э,1Iьбе, -«Джам
бул., Ревизор., -«Неоконченвая повесть,
HeCTepKa., ДeBYЦIKa без адреса., 4Beдp
ма. (т/ф), Шли солдаты., 4РУССКИП сувенир.,
4 Водяной.,  Оптимистическая траrедия..
. Актеры сов. кино, В. 1, М., 1964; Ю T
к е в и ч с., э. rарин .... режиссер и артист
из стаи BOCTPOHOCЫX, ИК, 1982, N! 3.
rАРЛЕНД, f а р л а н Д (Garland) Джу
ди (наст. имя и фам. Фрэнсис r а м м,
Gumm) (10.6.192222.6.1969), амер.
актриса, мать актрисы и певицы Л. Мин
нелли. В кино с 1935. Обладая незауряд
ным муз. дарованием, завоевала IJОПу
лярность, участвуя с актёром М. Руни В
неск. ф. сериала о средней амер. семье
Харди (Любовь находит Энди Харди.,
Энди Харди встречает дебютантку
и др.). В 1939 сыrрала в муз. сказке.Вол
mебник из аз.. В. том же rоду получила
спец. пр. OCKap. Снималась в извест
ных мьюзиклах 40x rr.: Девушка Зиr
фельда, Для меня и моей девуwки,
Встретимся в СентЛуисе, Зиrфельд
Фоллиз., .Пират. В кон. 40x rr. в pe
зультате HepBHoro переутомления ушла
из кино и неск. лет высту:g:ала с KOHцep
там и в Лондоне и НьюИорке. В 1954
блестяще сыrрала rл. роль в мьюзикле
Родилась ЗI3езда., однако затем вновь
вернулась на сцену Tpa и кабаре. Послед"
иие драм. роли актрисы  в ф. Нюрв
берrский процесс (1961), Ребёнок ждёт
и .я моrла бы продолжать петь. (1963,
Великобритания)  показали MHororpaH
ность её актёрской индивидуал;, ьности но
не смоrли вернуть ей прежней популяр
ности.
rАРСЯ эспин6СА (Garcia Espinoёsa
Хулио (р. 5.9.1926), кубин. режисср.)
В 195154 учился в Эксперим. кино
центре в Риме. Был ассистентом реж.
Л. Дзампы (ф. Лёrкие rоды., 1953). На
Кубе руководил секцией кино в обве
культуры . Нуэстро тьемпо. В 1955 участ
вовал в пост. ф. Эль MeraHO. До PeBO
люции 1959 входил в KT по орrанизации
подпольных спектаклей, затем возrла
вил Отдел искв Повстанческой армии.
Один из основателей ИКАИКа (1959), со
дня орrанизации и до 1976 ero вицепре
зидент. После присоединения ИКАИКа
к Минву культуры (1976) зам. министра
культуры. В 1959 пост. ф. Куба TaHцyeT
(сц. [. э. и ч. Дзаваттипи). Соавтор ед.
мн. ф. (Лусия, Первый удар мачете,
Дни BOДЫ, .ХИРОН., .Мы не имеем
права ждать, Дa здравствует респуб
ликаl. и др,). rл. режиссёр и монтажёр
док. ф. mестая часть мира., созд. к
60летию Великоrо Октября (с участием
19 кубинских режиссёров и операторов).
Автор статен и I(лиr по вопросам кино.
Др, ф.: ДOK. Шестая rодовщина. и
4Жцлище. (1959), .Родина или смерть.
(1960), Третий мир  третья мировая вой
Ha (1970); худож.......... -«Молодой повстане.
(1961, пр. Мкф В КарловиВари, 1962),
4Приключения Хуана Кинкина. (1967),
Они есть или их нет. (1980).
rApCOH (Garson) fрир (р. 29.9.1906,. по
др. данным, 1908), амер. актриса. Учи
лась в Лондоне и rренобле. Выступала
в Tpax Бирминrема и Лондона. В 1939
была приrлашена амер. компанией MrM
на rл. роль в ф. Прощайте, мистер Чипс.,
крый снимался в Великобритании. KOM
мерч. успех этой картины привёл [. в
rолливуд, rде она получила пр. OCKap
за исполнение rл. роли в ф. .Миссис
Минивер. (1942). Роли добропорядочных
американок  хороших жён И матерей .......
стали с тех пор r л. амплуа [. и позволили
ей занять в 194246 место среди наиболее
популярных звёзд. экрана. В послевоен.
rоды снималась реже, обычно в традиц.
сентиментальных ролях.
Среди др. ф.: Миссис Паркивrтон, Эта
женщина Форсайт., Bocxoд в КаМПQбеJlДО.,
Счаст ливей]Дая миллионерmа..
rAcAHOB Энвер Джафар оrлы (р. 17.8.
1950), СОВ. актёр. Чл. КПСС с 1979.
В 1973 окончил Азерб. ИНТ искв. В кино
с 1967 (ф. .Следствие продолжается).
Исполнял r л, роли в ф.: .Последняя ночь
детства. (1969, Мурад), CeMepo сыновей
МОИХ (1970, Джамал), Я ещё вернусь.
(1981, rа.чаr); в т/ф  Парни наmей
улицы (1973, Ариф) и др.
rACMAH (Ga.ssman) Витторио (р. 1.9.
1922), итал. режиссёр, актёр. Учился в
рим. Академии драм. исква. В Tpe с
1943. В 194849 в труппе ПОД руд.
-Л. В исконти. С 1949 выступает как pe
жиссёр Tpa. В 1950 создал (с Т. Сальви
ни) собств. труппу........ Нац. Tp (с 1952
Tp втал. исква), в 195960 основал
в Риме труппу Итал. нар. Tp. В кино
С 1946. С успехом исполнил одну из rл.
ролей в Ф. реж. Дж. Де Сантисаrорький
рис (1949). Известность [. принесли po
ли вамер. ф. Рапсодия (1953, реж.
ч. Видор) и Война и мир (1956, реж.
К. Видор). Затем иrрал преим. комедий
HbIe роли, среди KpЫX наиболее начит.
были: солдат Джованни (.Большая :tJой
,на., 1959, реж. М. Моничелли), человек
со шляпой (Страшный cyд, 1961, реж.
В. Де Сика), Бруно (Обrон, 1962, реж.
д. Ризи). В ф. Чудовища. (1963, реж.
Ризи) сыrрал песк. рQлей, обнаружив вир-

туозное мастерство перевоплощения .
В 1956 пост. (с Ф. Рози) по собств. сц. ф.
Кин (по драме А. Дюмаотца Кин,
или fений и беспутство в обработке
ж. П. Сартра), в KpOM исполнил rл.
роль.
r.  мноrоплановый, разносторонний
актёр с своеобразным, несколько отри
цательным» обаянием, ярким темпера
ментом, иронией, крой он окрашивает
мн. из созданных 'им образов. Сыrрал
разнохарактерные роли в ф. реж. Ризи
Поход на Рим (1962), <Е:Тиrр (1967),
<Е:Именем итальянскоrо Hapoдa (1972, в
сов. прокате Полмиллиарда за алиби),
Запах женщины. (1975, пр. Мкф в
Канне), Белые телефоны и Потерян
ная душа (1976). Снялся также в ф.:
Бранкалеоне в крестовых походах.
(1970, пр. Мкф в СанСебастьяне, 1971,
реж. М. Моничелли), Ay диенция 
(1971, реж. М. Феррери), .Мы так лю
били друr друrа. (1975, реж. э. Скола),
<E:Teppaca (1979, реж. Скола), .fостинич
ный HOMep (1980). Самыми заметными
работами [. кон. 70x rr. стали роли в ф.
.Пустыня Тартари (1976) и <Е:Свадьба
(1978, реж. Р. Олтмен, США). Пост. ф.:
Алиби (1968), Без семьи (1972),
OT отца к сыну. (1983).
Др. ф.: актёр  ёКапитанская дочка.,
Злоумышленники, как всеrда, осталясь
неизвестныI,, BapaBBa., .rаучо», ёАрмия
Бранкалеоне., Девственница дл князя»,
i4Влюблённый дьявол., Пророк, ApxaH
rел., РазвоД., ёБувар и Пекюmе., TOCKa,
AдaM и Ева., .Кuинтет, Буря., Дороrой
папа., Жизвь  рома ».
. Актеры заруб. кино, в. 3, М., 1966.
rACTEB Алексей Алексеевич (р.
14.11.1923), сов. сценарист. Автор сц.
и дикторских текстов науч.популяр. и
док. ф. . Крыша над rоловой. и Б Мещё
pe (1961), .Окна настежь. (1962), Три
весны Ленина (1965), <Е:Манrышлак, нача
ло пути (1966), Страница 100 (1968),
Буква и дyx (сц. и реж.) и <Е:Крейцерова
COHaTa (1970), 3наменитые башни.
(1971), Аристотель Фиораванти. (1979).
rAclbK Дмитрий Романович (25.12.
193027 .1.1983), сов. оператор, режиссёр.
Нар. арт. РСФСР (1981). Чл. КПСС с
1968. С 1955, по окончании вrИКа, на
к/ст Центрнаучфильм. Снял науч.по
пуляр. ф. Атомный флаrман. (1959,
Ломоносовская пр.), CHOBa к звёздам.
(196:l, Ломоносовская пр.) и др. С 1964
как режиссёроператор ставил ф. в
содружестве с Б. В. rоловнёй: <Е:Ока 
Tapyca (1966), TpYДHыe старты Мехи
KO (1968, пр. Вкф, 1970, И др.), Земля
только одна. (1974), Таиланд, сезон
дождей (1975), ..Ледовый архипелаr
(1978) и др. В 1980 пост. ф. O спорт,
ты  радостьr и Звёзды cOBeTcKoro
спорта, в 1982  . Ленин и Сибирь.
rАТТЙ (Gatti) Арман (наст. имя Данте
Армандо) (р. 26.1.1924), франц, режис
сёр. Автор сц. док. ф. <Е:Воскресенье в
Пекине (1956) и Письмо из Сибири
(1958)  оба реж. К. Маркера, и худож.
ф. <Е:Моранбон. (1959, реж. ж. К. Бон
нардо). Пост. антифаш. ф. <Е:Заrон (1961,
с СФРЮ, пр. Мкф В Москве). Этот ф.
своей политич. направленностью вызвал
протест реакц. части критики. Пост. на
Кубе политич. притчу Друrой Кристо
баль (1963). С 1963 работал только в Tpe
и на ТБ. Б 1982 пост. Ф. Mы все были
именами дepeBьeB (Франция  Бель
rия) .
rДУХМАн-свl!Рдлов Марксэн Яков
левич (р. 30.6.1929), сов. художник.
В 1954 окончил Инт им. Репина. Б кино
с 1958. Участвовал в пост. ф.: Друзья и
rоды, Начальник Чукотки, <Е:Б оrпе
брода HeT, <Е:ЖИВОЙ труп, Начало,
Прошу слова, <Е:Балентина; т/ф 
CTpaHHыe взрослые, Hoc, <Е:Дети как
'дети и др.
rАФТ Валентин Иосифович (р. 2.9.1935);
сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1984).
Б 1957 окончил mколустудию МХАТа.
С 1969 в моск. Tpe Современник.
Б кино с 1956 (ф. <Е:Убийство на улице
ДaHTe). r. актёр интеллектуальноrо
склада. Ero творч. манера отличается
тонкой психолоrич. проработкой образа,
свободой и остротой пластич. рисунка.
[. ищет внутр. характерности в самых
разл. по социальноисторич. и жанровой
принадлежности ролях: фон rесберr
(<Е:Первый курьер., 1968), Андреас
(<Е: Кентавры., 1979), Сидорин (fараж»,
1980). [. YBepHHO владеет техникой круп
Horo плана, что принесло ему успех в
ряде работ на ТБ: repMaH (Таня,
1974), Крамин (Ha всю оставшуюся
жизнь, 1975), Иrорь (Дневной поезд.,
1976), Дедушкин (.rонки по вертикали,
1983).
Др. ф.: Новенькая., .ЧеЛQвек с друrой
стороны», Повес1'Ь О не.uэвестном aKTёpe,
Беmеное золото, Чёрная курица, или Под
земные жители.; т/ф  ЦeMeHT., Короли
и капуста., ёТри rода.
rВАсАлия Омар Михайлович (р. 31.8.
1942), СОВ. режиссёр, сценарист. В 1968
окончил БfИК (мастерская Л. Б. Куле
шова и А. С. Хохловой). Первая пост.
док. т/ф Бсе мои сыновья (167, сц. и
режиссёр с А. Стефановичем). Работал
на fруэинской студии ХРОНИК.ДОI<. И
науч:."популяр. фильмов. На к/ст <E:Moc
фильм пост. ф. <Е:ВИД ца жительство
(1972, с Стефановичем), на к/ст fpy"
зияфильм  О}lИ будут сqаСТЛИВI>I
(1975, сц. r. и А. Страхов), Зелёный OCT
ров надежды (1979). Среди док. т/ф:
Фреска (1969), Диалоr (1975), 70 БОЦ"
pOCOB (1980). С 1974 преподаёт в Театр.
инте им. Руставели.
rВАТЕмАЛЬСКАЯ КИНЕМАтоrрА-
ФИЯ. Первый киносеанс был проведён
в fватемале в 1896. Первый иrровой ф.
AreHT М 13 снял в 1912 А. де ла Рива.
Две версии иrровоrо ф. CЫH хозяина
были пост. В 1915 и 1929 (реж. А. fерб..
pyrep, А. Палареа). Б 30e rr. изза эконо
мич. кризиса кинопроизво сократилось.
Снимались rл. обр. док. ф. о релиr.
праздниках и спорт. соревнованиях. Пер
вый звук. ф. <Е:РИТМ И танец. (реж
э. Флейшман, Р. Аrирре, х. [аваррет)
пост. в 1942. Б 1944...........54 ста,вились в ОСВ.
науч.популяр. фильмы. В 1950 [. Энд
рю И Флейшман сняли первый п/м ф.
Шляпа. В сер. 50x rr. в страце была
построена киностудия. Б 50e rr. сняты ф.
Каникулы 1953 (1953, реж. М. Рейшен
бах), Дочь Карибских OCTpOBOB (1955,
реж. С, Абуларач), KopOHa для моей
матери (1958, реж. Р. Лануса). В 60err.
в стране снимались rл. обр. l\teKc. ф. и
только ф. PaДOCTЬ жизни (1960) и
Воскресенья проходят). (1967) пост. fBa..
тем. реж. А. Серра. В 1976 реж. Лануса
снял худож. ф. Землетрясение в rBaTe...
мале, а в 1977 Канделярия. Были
также сняты ф. на 8 мм плёнке, посв. со--
циальным проблемам страны, предназна"
ченные для рабочей и студенч. аудитории:
Рождество в fватемале. (1977, реж.
Л. ApreTa), Вуаль (1978, реж. Х. Чанr).
Б стране имеется св. 100 к/т. В 1968 была
создана Ассоциация по развитиюrватем.
кино, а в 1970  Синематека YHTa.
rвинtЙСКАЯ КИНЕМАтоrрАФия.
Б 60e rr. были созданы roc уда рст'"
венное предприятие <Е:Силисинема и объ..
единение <Е:СИЛИфИЛЬМ (в 1979 объеди
нены в Национальное управление по
кино  Силисинема). Б 1967 было Ha
чато CTpBO киносту ДИИ, В 1969  кино...
центра. Снимались 2З картины в rод.
Среди ф.: ДOK. Босемь и ДBaдцaTЬ
(1967, реж. д. Коста), <Е:И пришла свобо
дa (1969, реж. С. Барри), <Е:Амилкар
Кабрал...... боец за свободу. (19772 реж.
rЕЙБЛ 91
Ж. Мино, С СРР); иrровые....... ..Сержант
Бакари Вулен (1966, реж. М. л. Акин),
Чёрная кожа. (1967) и Вчера, сеrодня,
завтра (1968)  оба реж. Косты.
В 70e rr. произво ф. по техникоэконо-
мич. причинам было приостановлено.
Снимались отдельные док. к/м леНТQI и
киноварианты театр. спектаклей. В 1971
была проведена частичная национализа-
ция к/т. В стране ОК. 60 К/Т и киноуста
новок (1980). В rод импортируется ОК.
200 худож. лент (1980).
rвОЗДИКОВА Наталья Фёдоровна (р.
7.1.1948), СОВ. актриса. Засл. арт.
РСФСР (1984). Б 1971 окончила
ВrИК (мастерская С. А. fерасимова и
Т. Ф. Макаровой). Б кино с 1969 (ф. Бе
лые дюны.). Б 70e rr. снялась в ролях:
Таня (fород первой любви), Натаща
(Печкилавочки), Клавдия (.ЛIQбоь
моя вечная). Сыrрала роль Марии
Кондратьевой в т/ф <Е:Рождённая ре130ЛЮ
цией (197477, [ос. пр. СССР, 1978).
В 1983 снялась в ф. CeMЬ часов до 'rи
бели>
Др. ф.: .КаJlина красная», .Возле этих
окон., .ПОСJlедвяй шанс., Опасные дру-
зья., ДMa о Ковпаке.t За облаками 
небо., Пётр Рябинкин., 4Береrа1 Потому
что люблю., .Преступле е., Мой rенерал
(т/ф).
rЕВОРКЯН Карен Саркисович (р. 7.5.
1941), сов. режиссёр. Окончил операт.
фт ВfИКа (1963) и Бысш. реж. курсы
(1968). Пост. ф.: худож. Капа. (1969),
3дecь, на этом перекрёстке (1975, сц.
r. и М. Мнацаканян), .Лвrуст. (1976,
т/Ф); ДOK. .Речь (1969, оп. r.), AKa
демик Кнунянц (1973) и др.
rEBoPK}1H Лаура Ашотовна (р. 28.1.
1939), СОВ. актриса. Б 1963 окончила
Ереванский театр. инт. Б кино с 1968
(ф. HOBыe приключения неуловимых).
Снимал ась в ф. реж. Э. [. Кеосаяна:
KopOHa Российской империи, или Снова
нуловимые. (1971), .Мужчины. (1973),
Ущелье покинутых сказок (1974),
Коrда наступает сентябрь (1976), <Е:Звез
да надежды (1979), rдето плачет ивол
ra (1983).
rЕВОРКЯН Саркис rеворкович (15.3.
1900........14.11.1971)' СОВ. оператор. Заел.
деят. ИСКВ Арм. ССР (1957). Б 1927
окончил rTK. в кино с 1924. Снял ф.:
Преступление Ивана KapaBaeBa (1929),
PBaHыe башмаки (1933, с [. Бобровым),
Храбрый Назар (1940), OДHa>KДЫ
ночью (1945), Изза чест  (1956),
Cepдцe матери (1958), Братья Сароя
HЫ (1968, с К. Месяном, [ос. пр. Арм.
ССР, 1970).
rдрис Марионас Винцович (р. 16.3.
1933), сов. режиссёр. Нар. арт. Литов.
ссР (1983). Чл. КПСС с 1974. В 1964
окончил Бrик (мастерская С. А. [epa
симова). С 1959 на Литов. к/ст. По своему
сц. ПОСТ. новеллу <Е: Нам не нужно  (в ф.
Живые rерои, i960, дебют r.). Крупней
тая работа [. ф. fepKYc MaHTac
(1973, пр. Вкф, [ос. пр. Литов. ССР) о
траrич. судьбе одноrо из древних литов.
племён, ИХ борьбе с поработителями
крестоносцами. Нравств. и обществ. 06
лик современника [. исследует в ф. ..Pac
колотое небо. (1975) и <Е:Цветение несеяной
ржи (1979, пр. Вкф) оба по А. Бубни
су. Пост. ф. PaHЫ земли нашей. (1972)
и .Пыль под солнцем. (1978), посв. бит
вам rражд. войны, MHorocep. т/ф <E:AMe
риканская траrедия. (по Т. Драйзеру,
1981).
rЕЙ БЛ (Gable) Кларк (1.2.190116.11.
1960), амер. актёр. С сер. 20..х rr. стал
проф. актёром Tpa и кино (эпизодич.
роли в ф. <Е:Запретный рай, Бесёлая
BДOBa). Успех в роли raHrCTepa В спек
такле .Последняя миля. (1930) дал

92 rЕЛЕЙН
возможность cbIrpaTb ему в fолливуде
в ф. Нарисованная пустыня. В 1931
снялся в 11 картинах, а уже в 1932 вошёл
в числозвёзд амер. кино. Созданный им
образ простоrо, мужественноrо, знаЮlцеrо
себе цену человека, в KpOM сочетались
черты raHrcTep и rероялюбоника, прив
лекал зрителеи . Ero партнерами были
крупнейшие актрисы: [. fарбо (Сьюзен
Ленокс, 1931), Дж. Кроуфорд (Oдep
жимая, 1931 ,  Убеrающая любовь,
1936, Странный rруз, 1940), Дж. Харлоу
(Держи cBoero мужчину, 1933,  Китай
ские моря, 1935, CapaTora, 1937),
Н. Ширер (Странная интермеДИЯJ
1-932, BocTopr идиота, 1939), М. Лои
(Манхэттенская мелодрама, 1934,
Парвел., 1937, Лётчикиспытатель,
1938) и др. В 1934 [. сыrрал одну из
самых известных ролей  предприимчи
вoro журналиста, в Kporo влюбляется
дочь миллионера, в комедии Ф. Капры
Это случилось однажды ночью (пр.
OCKap). К кон. 30x rr. rерои [. стали
психолоrически сложнее и разнообразнее.
Крупнейшая ero работа этоrо периода 
Ретт Батлер в экранизации эпич. романа
М. Митчелл YHecёHHыe BeTpOM (1939).
Траrич. rибель в авиакатастрофе в 1942
жены [. актрисы К. Ломбард, имевшей
большое влияние на ero творч . судьбу,
привела к тому, что он на неск. лет ушёл
из кино. С 1946 вновь на экране, иrрал
роли зрелых искателей приключений.
В их ряду выделялась последняя работа
актёра в фильме Дж. Хьюстона Непри
каянные (1960), rде ему удалось передать
траrедию старения cBoero rероя, для KpO
ro молодость, сила и наступательный опти
мизм всеrда были необходимыми условия
ми существования. История жизни [., KO
роля rолливуда (он был удостое1l этоrо
титула ещё в 30e rr.), стала cBoero рода
леrендой и была положена в основу ф.
fейбл и Ломбард (1976).
Среди др. ф.: Ночна сиделкаS), He её
мужчинаS), Мятеж на "Баунти", Одинокая
звездаS), Моrамбо, Высокие МУЖЧИНЫS),
Король И четыре королевыS), Ho не для
меня.. . f
. М а с В r i d е М., The l1f story о
Clark Gable, N. У., 1932: Н а r r 1 s W. G.,
Gable and Lombard, L., 1976: т о r n a
Ь е n е L., Long live the king. А biography
of с. (!J1ble, L., 1977. К. э. РаЗJlОZО8.
rЕЛ I!и н Иrорь Владимирович (3.4.
19057. 7.1985), сов. оператор. Засл.
деят. искв РСФСР (1965). Первый
ф. CTpaHa Чувашская (1928, док.). В
192941 на к/ст Москвы, Одессы. В ro
ды войны снимал фронтовые очерки. На
к/ст .Мосфильм снял фильмы: Поезд
идёт на Восток  (1948),  Смелые люди 
(1950, [ос. пр. СССР), Три встречи (1950,
с Ф. Ф. Проворовым И Е. Н. Андрикани
сом), Джамбул (1953, с Н. И. Больша
ковым), к/м ф. Беззаконие (1953);
с оп. В. А. Захаровым  Шведская
спичка (1954), Ha подмостках cцeHЫ
(1956), Казаки (1961), Русский лес
(1964), Сказка о царе Салтане (1966),
Вальс (1969, т/ф), Руслан и Людмила
(1973); Ларец Марии Медичи> (1981,
с В. И. Степановым и В. Кромасом),
Любовью за любовь (1983, со Степа
новым). Творчество [. способствовало
освоению цветноrо кино, развитию и co
вершенствованию операт. техн.ки: впер
вые в сов. кино осуществил съемку ДBYX
цветным методом и применил сверхчувст
вит. ПJ1ёнку.
Др. ф.: Каждый день доктора Калинни-'
KOBO v S) (1974, с Р. з. Рувиновым), CTpax
BbICOTbIS) (1976, с ю. А. Невским), :4Женщи
на, кторая поёт (1979, со Степановым).
rЕЛ ЕЙН Иrорь Иrоревич (р.9.11.1934),
сов. режиссёр. Чл. КПСС с 1976. С 1962,
по окончании ВfИКа, на ЦСДФ.. Пост.:
историкореволюц. ф. Ha штурм цap
CKoro самодержавия (1967), MOCKBa,
товарищу Ленину (1969), Декомпарт
(1972), Бестужевки (1973); ф. о Вели
кой Отечеств. войне  Поле, rде умирал
Воронин (1969), Рядом с солдатом
(1975, rл. пр. Мкф в Кракове, 1976). В ки
ноэпопее Великая Отечественная пост.
ф. Освобождение Белоруссии и OT
Балкан до BeHЫ (1978, Лен. пр., 1980).
Ставил ф. о междунар. жизни и спорте.
rl!ЛЛЕР (наст. фам. Х а в к и н) Эмма
нуил Савельевич (р. 9.8.1898), сов.
актёр. В 1925 окончил Театр. техникум
им. Луначарскоrо. Иrрал в Tpe Синяя
блуза, Моск. Tpe сатиры, Мюзикхолле,
Театрестудии киноактёра. В кино с 1930.
Мастер эпизодич. ролей, [. достоверно
передал черты характера своих repoeB
в ф. Зори Парижа (1937), Cepдцa че
Tыpёx (1941, выпуск 1945), Насреддин
в Бухаре (1943), Адмирал Нахимов
(1947) и др. В 1982 снялся в т/ф Пок
ровские BopOTa.
Др. ф.: Школа мужества, Алые па...
pycaS), Зелёный оrонёк, Иду на rрозуS),
Старый знакомый, BeHOK COHeTOB.
rЕловАки Михаил fеорrиевич (6.1.
189321.12.1956), сов. актёр, режиссёр.
Нар. арт. СССР (1950). В Tpe с 1913. Был
актёром Tpa им. Руставели, МХА Та.
С 1924 в кино. Темпераментно, с сочным
юмором ИСПОлнял характерные роли:
Бахва (Три жизни, 1925), Даниэл
(Злой дyx, 1928), Поэт «Хабардаf).,
1931), Ростом (Последний MaCKapaд)
и Спиридон (Дo cKoporo свидания) 
обе 1934, Кирилэ (Золотистая долина,
1937) и др. В 3050e rr. снимался в роли
И. В. Сталина в ф. Великое зарево
(foc. пр. СССР, 1941),  Человек с ружьём,
Выборrская CTopOHa, Ленин в 1918 ro
дy, Валерий Чкалов, Оборона Цa
рицына (foc. пр. СССР, 1942), Клятва
(foc. пр. СССР,1947),Падение Берлина
(foc. пр. СССР, 1950) и др. Пост. ф.:
Злой дyx (1928, с п. А. Бархударя
ном), Настоящий кавказец (1934) и др.
rtЛЬМАН Александр Исаакович (р. 25.
10.1933), сов. драматурr, сценарист.
Чл. КПСС с 1956. Учился в Кишинёвском
YHTe. Работал пом. мастера на фке, был
фрезеровщиком, строителем. В 196771
корреспондент rаз.  Строит. рабочий  и
CMeHa. В 197174 написал ряд сц.
док. ф. (Скорый Москва  Ленинrрад,
TpYДHO строить rорода и др.), а также с
Т. п. Калецкой сц. худож. ф. Ночная
CMeHa (1971), Считайте меня взрослым
и Ксения, любимая жена Фёдора
(1974). По сц. [. поставлен ф. Премия
(1975, [ос. пр. СССР, 1976). Ему при
надлежат сц. ф. Обратная связь (1978,
пр. Вкф), т/ф Неудобный человек (1979,
с п. Мовчаном), Mы, нижеподписав
шиеся (1981). В творчестве [. производ
ственная тема приобрела яркий, публици
стически страстный характер.
. Премия, М., 1976;- Обратная связь, М.,
1978.
rЕНДЕЛЬШТI!Йн Альберт Александ
рович (4. 4.190625.3.1981), сов. режис
сёр, сценарист. В 1927 окончил [ТК.
Был ассистентом В. И. Пудовкина по ф.
KOHeц СанктПетербурrа (1927). Внача
ле ставил культурфильмы, затем xy
дож. ф.: Любовь и ненависть (1935, с
В. М. Прониным), Поезд идёт в MOCK
BY (1938, с д. Познанским), Лермонтов
(1943). С 1945 в науч.популяр. кино.
Пост. ф.: Александр Покрышкин»
(1945), Первые крылья (1949), "TOBa
рищ" уходит в Mope (1956, сц. [., пр.
Мкф В Канне), Bo rлубине сибирских
pyд (1961), Скульптор и время (1963),
Дмитрий Шостакович (1966, сц. [.,
[. Б. Яrдфельд, Л. А. Белокуров, rл. пр.
Вкф, 1968), Руками хирурrа (1969, пр.
Вкф, 1970),  Коrда молчат песни и пре
дания» (1975, с В. э. Двинским) и др.
rl!ндов Васил (24.11.18913.9.1970),
болr. актёр, режиссёр. Засл. арт. НРБ
(1952). Зачинатель болr. иrровоrо кино.
Пост. комедию fалантный болrарин
(1915), затем мелодрамы и комедии
Дьявол в Софии (1921),  Человек, KOTO
рый забыл боrа (1927), Путь беспутных
(1928), Земля rорит (1937) и др. Экра
низировал произв. болr. классики. Среди
ero ф.: Бай fаню (по А. Константино
ву, 1922), а также первый звук. болr.
ф. Бунт рабов (1933).
rEHC Инна Юлиусовна (р. 23.9.1928),
сов. киновед. Канд. искведения (1967).
В 1951 окончила ЛfУ. Печатается с кон.
50x rr. Автор работ по япон. кино.
. Меч и Хиросима, М., 1972; Тосиро Ми'"
Фунэ, [М., 1974].
rЕорrиАдис (Gеоrgicidёs) Василис
(р. 1921), rреч. режиссёр. В кино c50x rr.
Снимает преим. комедии и мелодрамы,
не лишённые социальных мотивов, в
числе KpЫX: Клятва матери (1961),
fHeB (1963), Свадьба поrречески
(1964), Флейта и KpOBЬ (1965, в сов.
прокате  У подножия Акрополя ),  BCTpe
ча с незнакомкой (1968), Девушки под
солнцем и Любовь навеки (1969),
Ошибка (1970), Это лето (1971),
Человек и TaHK (1978).
rЕорrЙЕвrЕЦ fеорrи (р. 4.10.1926),
болr. актёр. Нар. арт. НРБ (1971).
Чл. БКП с 1966. В 1953 окончил ВИТИС
в Софии. С 1953 в Нар. Tpe в Софии. Пер
вые роли  в ф. YTpo над родиной
(1951), Наша земля (1953), Неспо
койный путь (1955). Создал образы pa
бочих в ф. Первый ypOK (1960, Брат),
KaK молоды мы были (1961, Младен),
Запах миндаля (1967, Никодимов).
Сыrрал разнохарактерные роли, отмечен
ные rлубиной психолоrич. анализа, в ф.
Восьмой (1969), HeT ничеrо лучше
плохой поrоды (1971), Зарево над Дpa
вой (1973), Крестьянин на велосипеде
(1974, пр. Мкф В Москве, 1975), MaT
риархат (1977), Один среди волков
(1979), Плотина (1984). Димитровская
пр. (1971).
rЕорrйУ fеорrий Александрович (р.
26.8.1915), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1974). В 1938 окончил Моск. театр.
учще. В 193841 в ЦТКА, с 1945 в TeaT
рестудии киноактёра. В кино с 1934.
Иrрает преим. небольшие OCTpoxapaKTep
ные и сатирич. роли: Ллойд (Встреча на
Эльбе, 1949), fаrин (Мусорrский,
1950), Уздечкин (Попрыrунья, 1955),
Ознобишин (Первые радости, 19561
Необыкновенное лето, 1957), Николай
Авдеевич (Чистое небо, 1961), Министр
администратор (o6ЫKHOBeHHoe чудо,
1965), Начальник парохода (ДBeHaдцaTЬ
стульев, 1971), Пеньковский (BeCHa
29ro, 1975, т/ф), Леонато (Любовью
за любовь, 1983).
Др. ф.: CeKpeTapь patiKoa, Дуэль;
Весёлые расплюевские дниS), Чиполлино,
Хлеб пахнет порохом s), т/ Ф Фруза..
rЕоРrйУ (Gheorghiu) Михня (р. 5.5.
1919), рум. сценарист, литературовед,
критик. Профессор. Чл. РКП с 1939.
Чл. ЦК РКП с 1969. Ero лучшие cц.
Кантемир и Румынский мушкетёр
(1975). Написал сц. ф.: Франкопорт»
(1961), Tyдop (1963), Потерянный
лес (1972, в сов. прокате Поrибший
лес), fиперион (1975), Тэнасе Скатиу»
(по Д. Замфиреску, 1976, в сов. прокате
Летняя история), Буребиста (1980)
и др. В 1963  65 пред. Совета по
кинематоrрафии. През. Академии соци
альных и политич. наук. Зав. кафедрой
театроведения и киноведения Инта им.
Караджале.
rЕРАсимов Владимир Иванович (р.
24.8.1907), сов. режиссёр. В 1957 пост.

на к/ст Мосфильм ф. rуттаперчевый
мальчик. (по д. В. fриrоровичу). В 1959
пост. историко6иоrрафич. ф. Песня
о Кольuове. В 1960 экранизировал по
весть п. Ф. Нилина ИспытательныV
срок .
Др. ф.: Академик из Аскании. (1962).
Непридуманна!'" ИСТОРИЯS) (1964), .Чёрт
с портфелем. (HJ68). '-=-
rЕРАсимов Серrей Аполлинариевич
(21.5.190628.11.1985), сов. режиссёр,
сценарист. Нар. арт. СССР (1948). Акад.
АПН СССР (1978). fерой СОЦ. Труда
(1974). Дp искведения (1967). Чл. КПСС
с 1943. Учился в Ленинrр. худож. учще.
В 1928 окончил Ленинrр. инт сuенич.
искв. В кино С 1924 как актёр мастерской
ФЭКС (Фа6рика эксцентрическоrо aKTё
ра). Снимался в ф. [. М. Козинцева и
л. З. Tpay6epra  Шпик (Мишки против
Юденича, 1925), Человеквопрос (Чёр
тово колесо) и Чиновник (Шинель) 
06е 1926, Медокс (C. В. Д., 1927),
Журналист (Новый Вавилон, 1929),
Председатель сельсовета (OДHa, 1931),
а также в фильмах реж. Ф. М. Эрмле
ра  Меньшевик (О6ломок империи
1929), В. и. Пудовкина  2й 60НЗ
(Дезертир, 1933), и др. Проявил се6я
как актёр преим. rpoTecKoBoro плана, Mac
тер OCTporo, rрафически чёткоrо рисунка
06раза. Во всех ero актёрских созданиях
всеrда ощущались точные, ясные мотиви
ровки поведения, социальная принад
лежность, определённый психолоrич. тип.
В дальнейшем, не оставляя актёрской ра 
60ТЫ, [. занимался преим. режиссурой,
во мн. ф. выступая и как сценарист.
Первые реж. ра60ТЫ  ДBaдцaTЬ два
несчастья (1930, с С. и. Бартеневым),
Cepдцe Соломона (1932), Лю6лю ли
тебя (1934)  обнаружили ero интерес
к совр. тематике. Достоверность изобра
жения жизни сов. молодёжи в сочетании
с подробным рассказом о характере
каждоrо rероя  эти черты были прису
щи ф. CeMepo смелых (1936), rде
снимались молодые актёры, воспитан
ные в ero мастерской: Т. Ф. Макарова,
п. М. Алейников и др., а также след.
ра60те  ф. Комсомольск (1938).
Значит. работой [. в предвоен. кино
был ф. Учитель. (1939, [ос. пр. СССР,
1941). Деревню, куда возвращался учи 
телем после окончания вуза rерой ф.
Степан Лаrутин, [. рисовал с наблюда
тельностью, с тонким пониманием xapaK
теров и обычаев жителей деревни. Bы
сокой актёрской и реж. культурой отли
чался ф. MaCKapaд (1941). Картина,
воссоздавшая романтич. пафос драмы
М. ю. Лермонтова. трактовалась режиссё
ром как траrедия обманутоrо доверия.
О дной из значит. актёрских работ caMoro
[. была роль Неизвестноrо в этом фильме.
В rоды Великой Отечеств. войны [.
принимал участие в съёмках Боевоrо
к/сб М 1 (1941), пост. ф. Непобедимые
(1943, с М. К. Калатозовым) и Большая
Земля (1944). В 194446 [. возrлавлял
llСДФ. В 1944 вернулся к педаrоrич.
деятельности. Работая со студентами, [.
8сё больше утверждался в мысли о бли
зости языка совр. кино к языку реалистич.
прозы. В форме своеобразноrо киноспек 
такля [. осушествил со своими учениками
постановку романа А. А. Фадеева Mo
лодая rвардия (Театрстудия киноактё
ра), на основе Kporo пост. в 1948 одноим.
ф. (foc. пр. СССР, 1949). Монумент.
по форме, суровый по ху дож. колориту,
ф. стал этапным произв. в развитии
реалистич. метода сов. киноисква.
В 195758 [. пост. одно из самых зна
чит. своих произв. ф. Тихий ДOH.
(по М. А. Шолохову, 1я пр. и пр. за
ре:жиссуру Вкф и rл. пр. Мкф в Карлови
Вари, 1958; почётный диплом fильдии
режиссёров США лучшему заrраничному
ф., 1960), реmённый 8 жанре нар. дра"
мы. Стилевой задачей режиссёра и оп.
В. А. Рапопорта 6ыла верность роману.
На экране предстала суровая правда
эпохи, полная жестокости, смертельной
вражды, сломанных судеб, непоправимых
оши60К, невозвратимых потерь. Судьба
rриrория Мелехова и ero рода 8 ф., как
и в романе, оставалась историч., психоло
rич., эмои. стержнем. Второй план,
как BcerHa у [., был проработан тщатель
но. фактурно, с поразительным, вплоть до
nopTpeTHoro сходства, совпадением xa
рактеристик с шолоховским ориrиналом.
В 1962 [. пост. ф. Люди и звери (с rдр,
иrрал роль князя ЛьвоваЩербацкоrо),
а в 1967  Журналист.
Нравств. проблематике режиссёр no
святил ф. y озера (1970, пр. Мкф в Kap
ловиВари; [ос. пр. СССР, 1971), Любить
человека (1973, rл. пр. Вкф), Дочки
матери (1975), rде с публицистич. актив
ностью ставил насущные вопросы сеrод
няшнеrо дня в сферах экономики, куль
туры, социальноrо развития. В 1976 экра
низировал для ТВ KpaCHoe и чёрное
Стендаля (в прокате 1977). В 1981
[. по роману! А. Н. Толстоrо Пётр I
создал ф. Юность Петра и B Ha
чале славных дел (спеи. пр. Вкф). В
1984 пост. ф. Лев Толстой. (роль Л. Тол
cToro; rл. пр. Мкф 8 КарловиВари).
Творч. деятельность режиссёра, актёра и
сценариста [. совмещал с большой пе
даrоrич. ра60ТОЙ во ВfИКе, rде он вёл
объединённую реж. и актёрскую Ma
стерскую (проф. с 1946). Среди ero уче
ников режиссёры и актёры: С. Ф. Бон
дарчук, л. А. Кулиджанов, Т. М. Лиоз
нова, и. В. Макарова, Н. В. Мордю
кова, Н. Н. Рыбников, Н. Н. fубен
ко, л. М. fурченко, З. М. Кириенко,
С. п. Никоненко, Н. Н. Ерёменко. Худ.
рук. творч. объединения к!ст им. [opь
Koro. Деп. ВС СССР 34ro созывов.
С 1965 секр. правления СК СССР. Ле
нинская пр. (1984). Пр. Ленинскоrо KOM
сомола (1970).
Др. ф. актёр  БратишкаS) (Шофёр),
Чужой пиджакS) (areHT Скальковский), Три
солдатаS) (Командир стальноrо полка), rpa
ницаS) (портной Яков), Выборrская сторона.
(Эсер); режиссёр  Лес (1932), Старая
rваРДИЯ$> (1941), Освобождённый Китай
(с КНР, 1950, ДOK, roc. пр. СССР, 1951),
Сельский врачS) (1952), Надежда» (1955),
fоворит СПУТНИКS) (1959, док., сц. и реж.
с Э. ю. Волком, В. д. Дорманом и r. Б. Ora
нисяном)  сценарист  Дороrа правды»
(1956), lIамять сердцаS) (1958).
. Собр. соч., в 3 тт., т. 12, М., 198283;
Лицо сов. киноактера, М., 1935; Фабрика
эксцентрич. актера, ИК», 1940, NQ 12;
О киноиск-ве, М., 1960; Борьба идей в КИ-4
ноискве мира. (Лекции), М., 1961; Жизнь,
фильмы, споры, М., 1971; Воспитание КИНо
режиссера, М., 1978 Актуальность истории,
ИК., 1980, NQ 9; fерой и современность,
там же, 1981, NQ 4.
. Т р а у б ер r и., Молодые мастера
кинорежиссуры , в кн.: Молодежь сов. Кино.
М., 1938; r р и н б е р r и.. С. fерасимов,
М., 1939; Фре й л и х с.. Искво Кино"
режиссера. Творчество нар. арт. СССР
С. А. rерасимова. М. 1954; В о л я H
С К а я Н. [. , На уроках режиссуры
С. А. rерасимова, М., 1965; Рыб а к Л.,
В кадре  режиссер, М., 1974; Пар Ф e
н о в Л. А., С. fерасимов, М. 1975.
rЕРДТ Зиновий Ефимович (р. 21.9.1916)
сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1969):
С 1945 в Центр. Tpe кукол под рук.
Образцова. В кино с 1958. Мастер эпизо
дических, преим. комедийных ролей.
Острая характерность, сатира нередко
сочетаются в творчестве [. с тонкой ли
рич. интонаuией. Среди ролей: Кукуш
кин (Фокусник) И Паниковский (Золо
той телёнок)  обе 1968, Профессор
(Печкилавочки, 1972), Дедушка (AB
томобиль, скрипка и собака Клякса)
и Эйнштейн (Беrство мистера MaK
Кинли)  обе 1975, Олеr fриrорьевич
rЕРМАНСКОЙ
93
(Ключ 6ез права передачи, 1977).
в т/ф  Лейба (Жизнь и смерть дворя:
нина Чертопханова., 197), Кукс (CTpaH
ные взрослые, 1975), Николаус ЦMec
каль (Жизнь Бетховена, 1979). Снялся
в ф. Сказки...сказки...сказки cTaporo
Арбата (1982) и Я вас дождусь
(1983). Читал текст OT aBTopa в ф.
Девять дней одноrо rOHa, Зиrзаr уда.
чи и мн. др.
. Актеры сов. кино, в. 12, М., 1976;
Л ь Б О В С К И Й М., з. [ердт, М., 1983.
rl!PMAH Алексей rеорrиевич (р. 20.7.
1938), сов. режиссёр. В 1960 окончил
ЛfИТМиК (мастерская [. М. Козин
иева). С 1964 на к!ст Ленфильм. Дe
бютировал ф. . Седьмой спутник  (по
Б. А. Лавренёву, 1968, с r. Л. ApOHO
БЫМ). ДЛЯ ф. ДBaдцaTЬ дней без войны.
(по К. М. Симонову, 1977, пр. им. Caдy
ля, Франция) характерна док. ДOCTOBep
ность. Однако протокольная правда, став
худож. фундаментом ф., соединилась с
сеrодняшним лирич. звучанием ero ОСВ.
тем. В ряду друrих ф. о Великой OTe
честв. войне картина [. явилась при
мечательным и rлубоко ориrинальным
произведением . В 1984 пост. ф. Мой
Hpyr Иван ЛаППlИН. Выступает как aK
тёр: т!фРафферти, ф.Серrей Иванович
уходит на пенсию и др.
rPMAH Юрий Павлович (4.4.1910
16.1.1967), сов. писатель, сценарист.
Чл. КПСС с 1958. Печатался с 1926.
Первый cц. CeMepo смелых. (1936
с С. А. fерасимовым), посв. комсомоль
цамзимовщикам, отражает романтику
и rероику их будней. Тема духовноrо фор
мирования современника, постоянный
интерес к актуальным пр06лемам, CTpeM
ление раскрыть значительное в пов
седневном ero проявлении, MaCTepCT
во сюжетноrо построения  xapaKTep
ные черты творчества [. ИМ написа 
ны сц. ф.: Дело Румянцева. (1956),
Дороrой мой человек. (1958), ДeHЬ
счастья (1964)  Be с и. Е. Хейфицем,
ДOKTOp Калюжныи. (по своей пьесе
CЫH Hapoдa, 1939), BepЬTe мне, люди
(по своему роману Один rод, 1965).
Автор сц. <Ь.: Пироrов (1947, [ос. пр.
СССР, 1948), Белинский (1953, с
[. М. Козинцевым и Е. Серебровской),
Наши знакомые (по своему роману,
1969, с и. я. fуриным), Дай лапу,
Друr (1967) и др.; т!ф Слушаайf
(1962, о юности Ф. э. Дзержинскоrо).
. Семеро смелых (с С. rерасимовым), в кн.:
Избр. сценарии сов. КИно, т. 1, М. 1949;
Современная история, ИК», 1963, NQ 10
(с И. Хейфицем).
rЕРi\1,Анской ДЕМОКР А Т Й Ч Е..
СКОИ РЕспtБЛИКИ КИНЕМА ТО..
rРАФия. Начало кинопроизва связано
с деятельностью rруппы (Dильмактив
созданной в кон. 1945. В её состав вошли;
актёр Х.Клеринr, драматурr Ф. Вольф,
деятель нар. образования п. Вандель
кинорежиссёры К. Метциr, В. Штаудте;
[. Кларен, писатель Х. Фаллада и др.
По инициативе этой rруппы, поставившей
целью создание HOBoro, демократич. кино
исква и объединивrпей коллектив творч.
работников, было начато восстановление
разрушенных к!ст, налажены производ
ство и прокат фильмов. СОВ. воен. адми
нистрация, сов. литератор А. Л. ДЫM
шиц И реж. А. Н. Андриевский
[. В. Александров, и. З. Трауберr и др:
оказали большую помощь нем. кинемато
rрафистам.
В 1946 вышел первый номер ежемесяч
Horo к/ж Очевидец (с 1947 еженедель
ный). В 1946 реж. Метциr снял док.
ф. Единство, посв. созданию Социа
листич. единой партии fермании (СЕПf).
Среди друrих док. ф.: Берлин строится.,

94 rЕРМАНСКОЙ
1 Мая 1946., Лейпциrская ярмарка
1946 rода. (все реж. Метциrа), Строит
Потсдам. (реж. й. Хёйскен),  Лаrерь
смерти Эаксенхаузен (реж. Р. Брандт).
В 1946 в Бабельсберrе, близ Потсдама,
была открыта студия ДЕФА. Она полу
чила восстановленные съёмочные па
вильоны, аппаратуру, оборудование, CTY
дию синхронизации. В том же rоду co
стоял ась премьера первоrо ху дож. ф.
Убийцы среди нас) (реж. Штаудте, в сов.
прокате Они не скроются). В 1949 была
образована [ерм. Демократич. Республи
ка. Антифаш. тема стала на долrие rоды
основной в творчестве мастеров её кино
исква. Уже в картинах Брак в тени
(1947, реж. Метциr) и Дело Блюма
(1948, реж. Э. Энrель) обличал ась анти
человечная, расистская политика прави
телей фат. рейха. В ф. Ротация (1949,
реж. Штаудте, в сов. прокате .Коричне
вая паутина) исследовался механизм об
работки масс фаш. пропаrандой. В экра
низации романа [. Манна Верноподдан
ный. (1951) Штаудте в остросатирич.
форме изобразил антиrуманизм и приспо
собленчество, милитаристский дух кайзе
ровской fермании. Из материалов Нюрн
6eprcKoro процесса сц. Ф. Вольф и
Ф. [ехт почерпнули сюжет ф. COBeT
боrов. (1950, реж. Метциr), повество
вавшеrо о зловещей роли, крую сыrрали
заправилы концерна Иf Фарбениндуст
ри. в приходе к власти fитлера. Судьба.м
простых людей были посвящены ф.
Пестроклетчатые. (реж. Метциr) и
Хлеб наш насущный. (реж. з. Дудов) 
оба 1949. В эти rоды бьmи пост. разл. по
жанру картины. Среди них: сатирич. KO
медия Удивительные приключения roc
подина Фридолина В.. (1948, реж. Шта
уДте), экранизации  Бобровая шуба  (по
[. fауптману, 1949, реж. Энrель), Boц
цек. (по [. Бюхнеру, 1947, реж. Кларен),
.Коринна Шмидт. (по роману Т. Фон
тане Фрау Женни Трайбель., 1951,
реж. А. Поль), Вандсбекский топор. (по
А. Цвейrу, 1951, реж. Ф. Харнак), Па
ижская карьера. (по роману о. де
Бальзака OTeц fо;>ио., 1952, реж. Кла
рен, Х. [. Рудольф), История малень
Koro Мука. (по В. fауфу, 1953, реж.
Штаудте). Ряд ф. был посвящён истории
революц. движения в fермании, совр. Te
матике, изображению новой, послевоен.
жизни: fдето в Берлине (1946, реж.
[. Лампрехт), MOCT. (1949, реж. Поль),
Вурrомистр Анна. (по Вольфу, 1950,
реж. Х. Мюллер), Судьбы женщин
(1952, реж. Дудов) и др. Значит. части
этих ф. были присущи схематизм в TpaK
товке сложных проблем современности,
умозрительность. На спец. конференции
СЕПf, посв. кинематоrрафии, были HaMe
чены меры по развитию кинодела в [ДР,
в частности идейная подrотовка творче
СI\ИХ кадров.
С образованием [ДР, а особенно с сер.
50x rr. наметился подъём киноисква,
связанный с переходом страны к строи
тельству социализма. В режиссуру при
шли молодые постановщики, получившие
высш. кинематоrрафич. образование в
послевоен. период: К. Вольф, К. Юнr
Альсен, Ф. Байер, [. Райш и др. Про
должали активно трудиться Метциr, Дy
дов и др. Метциr создал дилоrию о Тель
мане  Эрнст Тельман  сын cBoero
класса. (1954) и Эрнст Тельман вождь
cBoero класса (1955), внёсшую существ.
вклад в разработку историкореволюц.
темы. Актёр [. зимон создал в этой
эпопее впечатляющий образ руководи
теля нем. рабочеrо класса, трибуна, бор
ца. В работе над сценарием В. Бреде
лю и М. ЧесноХеллю помоrло их лич
ное знакомство с вождём нем. проле
тариата. Историкореволюц. теме были
посвящены и ф. реж. Дудова  Сильнее
ночи (1954) о борьбе нем. коммунистов
с фат. тиранией в 3040x rr., Метциrа
и Райша  Песня MaTpOCOB (1958) о BOC
стании моряков в Киле в 1918, К. Бальхау
за Чёртов Kpyr) (1955) о [. Димитрове.
К rодам нацизма обратились К. Вольф
в ф. Лисси (по Ф. К. Вайскопфу, 1957)
и Профессор Мамлок. (по Ф. Вольфу,
1961), Байер в ф. Королевские дети
(1962), fолый среди волков (по Б. Апи
цу, 1963). В этих картинах, а также в ф.
3вёзды. (1959, реж. К. Вольф, [ДР 
НРБ) авторам у далось воссоздать a!,MO
сферу тех жестоких лет и создать запо
минающиеся образы борцов против фа
шизма. 50e  нач. 60x rr. отличались
поисками новых выразит. средств кино,
широким тематич. спектром затронутых
проблем, жанровым мноrообразием ф.,
поднимающих важные проблемы. Среди
них: Берлинский романс. (1956, реж.
[. Кляйн, в сов. прокате Берлинский
pOMaH) о судьбах МОЛОДblХ влюблённых,
оказавшихся по обе стороны rраницы
разделёнпоrо Берлина;  Капитан из Кёль
Ha (по комедии К. Цукмайера Капитан
из Кёпеника, 1956, реж. Дудов)  ca
тирич. лента, разоблачающая неофашизм
и реваншизм в ФРf; Обманутые до
последнеrо дня (по новелле Ф. Фюма
на Товарищи, 1957, реж. ЮнrАльсен,
в сов. прокате BOT как это было.) о
судьбе солдат вермахта на Вост. фронте;
ДBOpЦЫ и хижины. (1957, реж. Метциr),
посв. социальным переменам в деревне;
Берлин, уrол Шёнхаузер... (1957, реж.
Кляйн), в центре Kporo проблемы моло--
дёжи; Они звали ero Амиrо (1959,
реж. х. Каров) о детях, помоrающих под
польщикуантифашисту скрыться от Ha
цистов; Искатели солнца (1958, реж.
К. Вольф, вышел в 1972); Белая
KpOBЬ (1959, реж. [. Кольдиц) о траrи
ческих последствиях aToMHoro психоза
в ФРf; Пять патронных rильз (1960,
реж. Байер) об участии антифашистов
разных стран в нац.революц. войне в Ис
пании 19З639; ф.оперы и оперетты 
Мазурка любви (1957, реж. х. Мюл
лер), Прекрасная ЛореТТа (1960, реж.
[. Кольдиц).
Для ф. 60x rr. характерно уrлублён
ное внимание к внутр. миру И психолоrии
repoeB, стремление к более полному pac
крытию характеров. Особенно это OTHO
сится К ф. О проmедшей войне  Прик
лючения BepHepa u Хольта. (по д. Нол
лю, 1965, реж. и. Кунерт), Операция
"fляйвиц" (1961, реж. Кляйн), а TaK
же к/ф на совр. темы  Лучшие rоды
(1965, реж. [. Рюккер), Жена Лота
(1965, реж. Э. fюнтер), Время жить
(1969, реж. Х. 3еман, в сов. прокате
Только правда). Среди др. ф.: Pac
колотое небо (по Кристе Вольф,
1964, реж. К. Вольф), MHe было дe
вятнадцать (реж. Вольф), 3намя Кри
Boro Pora (реж. Метциr), Прощание
(по й. Бехеру, реж. fюнтер), MёpTBыe
остаются молодыми (по А. 3erepc, реж.
Кунерт)  все 1968, и мн. др. Боль
шим событием в культурной жизни [ДР
стал выпуск дилоrии, посв. К. Либкнех
ту, Пока я жив (1965) и Несмотря
ни на что (1972)  оба ф. реж. Райша.
Из ф. 7080x rr. выделяются произв.,
посвящённые антифаш. тематике,Якоб
лжец'> (1975, реж. Байер), Между ночью
и ДHёM (по Э. Вайнерту, 1975, реж.
х. Э. Брандт), MaMa, я живr (1977,
реж. Вольф), я хочу вас видеть (1978,
реж. я. Вайчи), HeBeCTa (1981; реж.
Рюккер, Райш, в сов. прокате ДOM с тя
жёлыми воротами); экранизации 
POДCTBeHHыe HaTYPЫ (по и. В. [ёте,
1974, реж. Кюн), Лотта в Веймаре) (по
Т. Манну, 1975, ре)l{. fюнтер), CTpaдa
ния молодоrо BepTepa (по [ёте, 1976,
реж. fюнтер); биоrрафич. ф. fойя, или
Тяжкий путь познания (по Л. Фейхт
BaHrepy, 1971, реж. Вольф), ИОfаннес
Кеплер (1974, реж. Ф. Фоrель), Бет
ховен. Дни жизни (1976, реж. 3еман).
3начительное место занимают ф., за
траrивающие моральны проблемы,
Леrенда о Пауле и Пауле (1973, реж.
х. Каров), fолый на стадионе (1973, реж.
Вольф) и Антонволшебниl(.. (1978,
реж. Райш),  Бранденбурrские изыска
ния (по [. де Бройну, 1981, реж.
Р. fреф); картины, посв. положеНIiЮ
женщины в совр. обществе, Третий
(1972) и Ключи (1974)  обе реж.
fюнтера, Сабина Вульф (1978, реж.
Э. Штранка), Соло Санни (1979,
реж. Вольф, В. Кольхазе); серия ф.
о любви подростков  Слишком худа
для любви? (1973, реж. Б. Штефан),
Чёрт возьми.. я уже взрослый (1974,
реж. Р. Лозански, в сов. прокате
Я уже взрослый), Лю60вь в шестнад
цать лет (1974, реж. [. Цшохе, в СОЦ.
прокате Пойми меня, MaMa), CeMЬ
веснушек (1978, реж. Цшохе) и др.
В 7080e rr. работали режиссёры:
У. Вайс  Твой неизвестный брат
(1982), Старина fенри. (1983); и. fуз
нер  Bce мои девушки. (1980), Если
бы 3емля не была круrлой... (1981); Р.
3имон  Безбородые мужчины) (1971),
Поджиrай, едет пожарная машина
(1979), а также: В. Бек, Л. Беллаr,
С. Блайвайс, В. Вальрот, К. Вет, П. BeK
верт, К. fендрис, х. Дзюба, Т. Ланr
хоф, В. Лёбнер, М. Мосблех, Э. Шлеrель,
[. Шольц, К. Штайнке, М. Эккерман,
Р. Эме.
ДЕФА широко практикует пост. с к/ст
др. стран: с СССР  Пять дней, пять
ночей (1961, реж. Л. о. Арнштам),
Люди и звери (1962, реж. С. А. [epa
симов), Ha пути к Ленину. (1970, реж.
Райш), fойя, или Тяжкий путь поз:tlа
ния (1971), Чёрные сухари (1972, реж.
[. М. Раппапорт), Юность Петра) и
B начале славных дел (1981, реж. [epa
симов), ДBe строчки мелким шрифтом.
(1981, реж. В. В. Мельников), Алек
сандр маленький. (1982, реж. В. П. Фо
кип); с ПНР  Безмолвная звезда (по
С. Лему, 1960, реж. Метциr); с МНР 
30лотая юрта (1961, реж. Р. Дорж
палам, Кольдиц), Следопыт. (1982,
реж. К. Петцольд, ж. Бунтар); с Туни
сом  Хамида (1965, реж. ж. Мишо
Майлан, в сов. прокате Позднее pac
каяние); с СФРЮ  Убийцы в отпус
Ke (1965, реж. Б. Бошкович), Белые
волки. (1969, реж. К. Петцольд, Бощ
кович); со Швецией  Афера в казино
(1957, реж. А. Поль). К(ст ДЕФА BЫ
пускает 1720 ф. в rод.
Ведущие актрисы  д. Абессер, Р. Блю
ме, А. Бюрrер, А. Валлер, Ю. Ba
ховьяк, М. Войтович, М. Вюншер, Х. [ё
ринr, Б. Диттус, Э. Дункельман, С. фон
3rлиницки, У. Каруссайт, и. Келлер,
Р. Крёснер, Т. Куликовски, Л. Лёбин
rep, [. Май, К. Райхель, К. Рункель,
Л. Темпельхоф, Ю. Хофман, К. Шорн,
К. Шрёдер и др.; актёры  К. Бёве,
А. Вишневский, [. Вольф, В. fлатцедер,
э. fешоннек, Х. [россе, Ф. Дельмаре,
х. Дринда, Ф. Дюрен, В. Кайзер, х. Kё
фер, х. Клеринr, э. С. Клайн, У. Ko
киш, В. KoxXore, А. Ланr, С. Лизев
ский, Р. Людвиr, Д. Манн, о. Меллис,
х. п. Минетти, А. Мюллер, К. Пион
тек, У. Тайн, К. п. Тиле, М. Треттау,
д. Франке, Ю. Фрорип, Х. Хассе,
Р. Хоппе, Д. Шварц, х. Шульце, Э. Эше
и др.; сценаристы  х. Байерль, В.Коль
хазе, В. и К. Кюхенмайстеры, У. Пленц
дорф, М. ЧесноХелль, К. [. Эrель и др.;
операторы  Р. Баберске, В. Берrман,

х. Берrман, п. Бранд, ю. Брауэр, В. Бра
уман, э. [уско, Р. Дрессель, r. ю. Зас
се, Р. Зоре, п. Зюринr, э. Клаrеман,
п. Краузе, х. ю. Крузе, ю. Ленц,
r. Марчинковский, К. Нойман, К. Плин
цнер, r. ю. Райнике, х. Хайнрих, о. Xa
ниш, [. Хаубольд и др.; композиторы 
К. э. Зассе, [. Начинский, [. Розен
фельд, [. Фишер и др.
Ежеrодно на экраны ВЫХОДИТ 3040
док. ф. и столько же научно--популярных.
Среди мастеров док. кино наиболее извест
ны: Аннели и Андре Торндайк, создатели
ф. Tы и твои товарищи (В сов. прокате
Это не должно повториться, 1956),
 Операция "Тевтонский меч". (1958),
PYCCKoe чудо (1963), Дневник HeMeц
кой женщины (196869) и p.; В. Хай
новски и [. Шойман, и. Хёйскен.
В док. кино работают также: режиссё
ры  ю. Бётчер, э. Буркерт, К. [асс,
А. fеорrи, В. Колерт, Ф. Коэпп, Р. Либ
ман, К. Мунд.] [. Никкель, ]<. Тецлаф,
х. Фишер, и. Хадашик, и. Хельвиr,
э. Шрайбер, В. Юнrе, М. Яп и др.; опе
раторы  К. Леман, х. э. Лойпольд,
Т. Пленерт, п. Хельми и др. В науч.
популяр. кино работают: В. Барч,
У. Бельц, [. Енч, [. Зилер, [. Килиан,
В. Крайзелер, э. Нирих и др. Значит.
место в кинопродукции f ДР занимает
мульт. кино. СТУ дИЯ Трикфильм.
В Дрездене, являющаяся отделением
ДЕФА, выпускает кукольные, рисован
ные, силуэтные фильмы. Производятся
мульт. ф. И на ТВ [ДР. Среди известных
режиссёровмультипликаторов: Л. Барт
ке, [. Беренд, Б. И. Бётrе, К. Вайлер,
К. и [. У. Вимер, Катя и Клаус rеорrи,
о. Захер, [. Рец и др.
Важное место в кинематоrрафии [ДР
занимает произво т/ф. Известность полу
чили: Беrство из aдa (4 сер., 1960, реж.
[. э. Корбшмидт), -t Совесть пробуждает
ся (по Р. Петерсхаrену, реж. Райш,
х. й. Каспрцик) и XpaM caTaHЫ (реж.
[. Леопольд) оба 1961, Зелёное чудо
вище (1962, реж. Р. Курц), Волк среди
волков (по х. Фалладе, 4 сер., реж.
Каспрцик), TOT, кто рядом С roбой
(реж. У. Тайн)  оба 1964, ДOKTOp
Шлютер (5 сер., 196566, реж. А. Хюб
нер), Без борьбы нет победы. (5 сер.,
1966, реж. Курц), Крупп и Краузе
(5 сер., 196869, реж. х. э. Брандт),
Братья Лау.тензак (по Фейхтванrеру,
1973, реж. Каспрцик); ф.балеты  fa
янэ. и Спящая красавица (1967), Зо
лушка (1969)  все реж. х. Дрекслер
Юст; сериалы  B полицию звонить
110, Невидимый прицел, Дороrие
близкие. За совм. т/ф ДЕФА и к/ст
им. fopbKoro Карл Маркс. Молодые
rоды (7 сер., 1980) наряду с др. Лен.
пр. (1982) удостоена актриса Р. Блюме.
Ведущие критики и киноведы: К. Виш
невский, п. Вусс, Ф. fелер, Х. Книч,
[. Нетцебанд, э. Пик, Р. Рейхан,
Р. Рихтер, К. Рюлике Вайлер, М. Фасс,
Р. Фройнд, [. Херлинrхауз, х. Хофман,
К. Швальбе, Р. Юршик и др.
В Лейпциrеежеrодно (с 1957) ПрОВОДSlт
ся Мкф док. И к/м фильмов (с 1965 также
н т/ф). Кадры кинематоrрафистов roтo
вит Высш. киноmкола в Бабельсберrе.
Этот же инт занимается исследоват. рабо
той, издаёт совм. с [ос. киноархивом [ДР
ежеrодное справочное издание Film
bibliografischer Jahresbericht. (с 1965).
В [ДР издаются ж. Fi1mspiegel (с 1954),
Fi1m und Fernsehen (с 1973). С 1970
издаётся ежеrодный альм. Prisma., посв.
проблемам кино и ТВ. (Илл. табл.
XXVIXXVIII.)
. m ерЮ., Фильмы емецких друзей,
М., 1969; К а с ь я н о в а Л., к а р aooj
в а m к и н А., Дороrа к мастерству, М.,
1973; 50 фильмов киностудии ДЕФА, М.,
1976; Б у л r а к о в а О., Сохраняя и раз
вивая: траДИЦИИ J СЭ, 1979, .N! 23; Auf neuen
Wegen, В., 1951; К n i е t z s с h Н., Fi1m.......
gestern und heute, 3 Aufl., Lpz. Jena  В.
1967; DEFA. 194664. Studio fiir Wochen:
schau und Dokumentarfilme, Filmografie В
1969; FiJmdokumentalisten der DDR, В., 1969;
Schauspleler. Theater, Film, Fernsehen В
170; Film. uчd Fernsehkunst der DDR. Tradi:
zlonen,. Belsplele, Tendenzen, В., 1979; Doku
mentallsten der Welt, В., 1982; DEF А 
Spielfi1mregisse re und ihre Кritiker, Bd 12,
В., 198183. М. с. сул:ь'Кuн.
rl!PPA (Guerra) Руй (р. 22.8.1931),
браз. режиссёр, сценарист, актёр. Учился
в Портуrалии и во Франции. Бьт ассист.
оператора, режнссёра. Работал над к/м
док. картинами. Среди значит. ф. перио
да HoBoro кино)  Неrодяи (1962) о
проблемах преступности и Ружья.
(1963) о бедственном положении населе
ния ceB.BOCT. районов Бразилии. Как
актёр впервые ВblСТупил в ф. Бродяrи.
и Бениту CepeHY. Пост. ф.: Боrи и
MёpTBыe (1970), ДaMa из Параrвая
(1971), Падение (1977, сц. и реж. с
Н. Шавьером, пр. Мкф в Зап. Берлине,
1978). В 1980 снял в Мозамбике п/м ф.
Муэда: воспоминания о кровавой бой
He  рассказ о расправе, учинённой KO
лониалистами 16 aBr. 1960 над мозамбик
скими борцами за свободу. В 1983 пост.
ф. Эрендира (по [. fарсии Маркесу,
Мексика  Франция  Зап. Берлин).
rl!РШВИН (Gershwin) Джордж (26.9.
189811.7.1937), амер. композитор.
Творч. деятельность начал в 1916. Автор
музыки к ф. Люби меня сеrодня вече
ром. (1932), fолдвин Фоллиз. (1938)
и др. Музыка [., отличающаяся красотой
мелодий и ритмич. своеобразием, нередко
основывал ась на неrритянском фольк
лоре. Песни из ф. с музыкой [. получили
популярность ВО мн. странах. Компози
тор широко использовал совр. жанровые
танцы (ф. Потанцуем?, 1937). После
смерти [. мноrие ero произв. были экра
низированы, в т. ч. сюита Американец
в Париже (дважды  в 1951 и 1958),
опера Порrи и Бесс (1958), оперетты
 Леди , будьте добры  (1941),  Безумная
(1943), Забавная мордашка (1957). Жиз
H и деятельности [. посвящён ф. Рап
содия в стиле блюз (1945).
fЕРШТI!ЙН Изя Абрамович (р. 22.6.
1923), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
Кирr. ССР (1974). Чл. КПСС с 1953.
С 1942 на к/стКирrизфильм. Пост. док.
ф.: Правофланrовый (1960), Три ответа
ropaM. (1963), CMeHa (1964), Буме
paHr (1965), TaM, за rорами, rоризонт.
(1966), Mыc rнедоrо CKaKYHa (1966),
Чинrиз Айтматов (1968), Памир  KpЫ
ша мира (1969), Счастливый человек.
(1972), За что премия? (1973),  Ча
баны (1977), Прощай, мельница
(1978), Четыре портрета (1979), Про
даётся на слом. (1982, пр. Мкф в Обер
хаузене, 1983) и др. Для работ [. xapaK
терна острота пУ6лицистич. видения,
выразительность монтажа.
r!UKE (Goetzke) Бернхард (18841946),
нем. актёр. Выступал в берлинском He
мецком Tpe М. Рейнхардта. В кино с
1917 (ф. CTpax). Известность получил в
роли Ивана Карамазова (Братья Kapa
мазовы., 1918). Иrрал мистически OKpa
шенные образы заrадочных repoeB: йоr
Рамиrани (Индийская rробница.) и Чу
жой (Усталая CMepTЬ, в сов. прокате
Четыре жизни)  оба 1921, прокурор
Венк (ДOKTOp Мабузе  иrрок., 1922,
в сов. прокате Позолоченная rниль).
В ф. Нибелунrи (1924, реж. Ф. Ланr)
[. сыrрал рыцарямузыканта Фоль
кера, в ф. Пётр Великий (1923)  MeH
шикова. В сер. 20x rr. [. сблизился с
проrрес. деятелями кино, что плодотвор
но отразилось на ero творчестве. Наи
более значит. рол И 20 х rr.: инженер
Крамер (Отверженные, др. назв. Пя
тое сословие, 1925, в сов. прокате
rИБЕ-Р 95
<t Пасынки Берлина), профессор Цанrе
(СаламаIЩра, 1928, COB.HeM.) и др.
В сов. ф. fорода и rоды. (1930) сыrрал
роль майора фон Шенау. В 3040x rr.
снимался r л. обр.. в помпезных псе вдо'"
историч. боевиках.
. М а з и н r Б., Бернrард rетцке, М. 
Л., 1928; Е Ф и м о в Н. Н. Нем. КИНО
актеры, Л., 1926.
rЕШ6нн ЕК (Geschonneck) Эрвин
(р. 27.12.1906), нем. актёр (fДР). Чл.
СЕПf. В 1930x rr. выступал в рабочих
аrитпропrруппах, в берлинском Tpe
Фольксбюне., снялся в эпизодич. роли
в ф. Куле Вампе. (1932, реж. З. Дудов).
С 1933 жил в Польше, Латвии, Чехосло
вакии, затем в СССР, rде работал в нем.
колхозном Tpe. В 1938 работал в Чехо
словакии. В 193945 узник rитлеровских
концлаrерей. В 194549 иrрал в Tpe в
f.амбурrе, снялся в ф. B те дни. (1947),
Финал. (1948), Любовь47 (1949) и др.
С 1949 в Tpe Берлинер ансамбль.. На
к/ст ДЕФА снялся в ф. Бобровая шуба.
(1949), Холодное cepДЦe (1950), BaHДC
бекский т.?пор. (1951) и др. Среди луч...
щих ролен Т.: Эберсхаrен (COBeCTЬ про
буждается., 1961, т/ф, Нац. пр. [ДР),
Бартушек (Люди с крыльями, 1960,
реж. К. Вольф, пр.. Мкф В Карлови,-
Вари, Нац. пр. f ДР), комиссар Виттинr
(-tПять патронных rильз, 1960), CTap
шина барака Кремер (fолый среди
волков., 1963), узник reTTO Ковальский
(Якоблжец, 1975)  все реж. Ф. Байе
ра, коммунист Боровски (Знамя Криво
ro Pora., 1968, реж. К. Метциr). Сыrрал
также ряд комедийных ролей в ф. Ka
питан из Кёльна (1956, реж. Дудов),
Карбид н щавель. (1964, реж. Байер),
Лорд с Александерплац. (1967, реж.
[. Райш). Среди <Ь. 7080x rr.: Улица
Тюзолто, 25 (BI-IP), Банкет для Ахил
ла, CBeT на виселице, Антонволшеб
ник. В 1982 снялся в т/ф Человек
с ,КапАркона". Творчеству [. посв.
т/ф AKTёp Эрвин fешоннек (1964).
Чл. Академии искв rдр. Нац. пр. [ДР
(1954) за театр. работу.
. с у л ь к и н М. С., Эрвин remoHHe
[М., 19J}7].
rИАЦИНТОВА Софья Владимировна
(4.8.189512.4.1982), сов. актриса pe
жиссёр. Нар. арт. СССР (1955).' Чл.
КПСС с 1951. С 1910 в МХТ, с 1913 в
1й Студии МХТ (с 1924 МХАТ 2й).
С 1938 в Моск. Tpe им. Ленинскоrо KOM
сомола. Первая  роль в кино  Варвара
Михайловна (Клятва, 1946, [ос. пр.
СССР, 1947). Исполнила роль Марии
Александровны Ульяновой в ф. Семья
Ульяновых. (1957), передав обаяние,
духовную красоту, боrатый внутр. мир
своей rероинн.
Среди др. ф.: Падение Берлина., He
оконченная повесть., Без вести пропавmийS),
Седьмой СПУТНИК..
rи БАЛ I!вич Исай Хананович (р. 30.10.
1923), сов. оператор, режиссёр. Засл.
работник культуры Узб. ССР (1974). Чл.
КПСС с 1944. В кино с 1947. С 1951
в док. кино. Снял ф.: Приезжайте к нам
в Узбекистан. (1957), Земля ведёт ca
молёт. (1962), 10 дней в Москве. (1970)
и др. Пост. ф. fолодная степь (1976, rл.
пр. Вкф); {>еж. оп. ф.: Турсуной Axy
нова. (1958), Молчаливый Файзулла.
(1969), Репортаж юбилейноrо rода
(1974), Прямая связь. (1980) н др.
r БЕР fриrорий Владимирович (2.4.
189120.3.1951), сов.. оператор. Засл.
деят. искв РСФСР (1947). В кино с 1907.
В rоды fражд. войны был фронтовым опе
ратором, участвовал в ра60те кинопоезда
Октябрьская революция. Один из опе
раторов, запечатлевших образ В. и. Ле
нина. Съёмки [. были включены в док. ф.

96 rипrуд
Влдимир Ильич Ленин (1948, [ос. пр.
СССР, 1949). В 20e rr. работал в худож.
кино: Третья Мещанская (1927), Иуда
(1930, с и. Безбородовым) и др. С 1944
на ЦСДФ. Среди док. ф.: Советская
Латвия  (194 7), Животноводы Подмос
ковья. (1949), MOCKBa rолосует (1950).
rйл rY Д (Gielgud) Джон Артур (р. 14.4.
1904), анrл. актёр, режиссёр. На сцене
с 1921. MHoro лет работал в Шекспиров
ском мемориальном Tpe. Получил извест
ность в ролях шекспировскоrо репертуа
ра, в пьесах А. п. Чехова. В кино с 1932
(ф. Хорошие компаньоны.). В 3040e rr.
снимался редко (Секретный areHT,
1936, Премьерминистр, 1941). Среди
ф. с ero участием: Юлий Цезарь (1953),
Ричард III (1955), BoKpyr света в 80
дней (1956), Барреты с Уимполстрит
(1957), Беккет (1964). К наиболее
значит. работам относятся роли в ф.
Убийство В Восточном экспрессе (1974,
реж. С. Люмет), Джозеф Эндрюс
(1976, реж. Т. Ричардсон), Провидение
(1977, реж. А. Рене), Человеклон
(реж. д. Линч) и Дирижёр (1980).
В 1982 сыrрал в ф. fанди. (реж.
Р. Аттенборо), в 1984  в ф. Ha OXOTe.
Др. ф.: Святая ИоаннаS), Себастьян,
O, что за прелестная война, Потерянный
rоризонтS), ЗОЛОТОS), ApTYPs).
rйндИН Михаил Ефимович (24.11.
1904  май, 1967), сов. оператор. Чл.
КПСС с 1925. В кино с 1924. С 1929 в
fосвоенкино, затем на к/ст Мосфильм».
Одновременно учился в fИКе (окончил в
1931). Снял ф.: Конвейер смерти
(1933), Аэроrрад (1935, с э. К. Тиссэ
и Н. И. Смирновым), Заключённые
(1936, с Б. А. Петровым), Котовский»
(1943), Кутузов (1944, [ос. пр. СССР,
1946) и др. Участвовал в создании док. ф.,
киноконцертов, в съёмке праздничных па
радов, торжеств. заседаний и съездов.
Один из операторов док. ф. Освобождён
ный Китай (1950, [ос. пр. СССР, 1951).
В 193136 преподавал  fИКе.
rЙНЗБУРr Валерий Аркадьевич (р.
16.2.1925), сов. оператор. Засл. деят.
искв РСФСР (1969). Чл. КПСС с 1957.
В 1949 окончил ВrИК. Среди лучших
работ  ф. Солдат Иван Бровкин
(1955), Иван Бровкин на целине (1959),
Коrда деревья были большими (1962),
Живёт такой парень (1964), Ваш сын
и брат (1966, [ос. пр. РСФСР, 1967),
CTpaHHыe люди (1970), Деревня YT
ка. (1977), отличаЮЩliеся простотой и
поэтичностью В передаче неприметной
красоты пейзажей России. Снял ф. При
каз: oroHb не OTKpЫBaTЬ (1982) иПриказ:
перейти rраницу» (1983, Золотая медаль
им. Довженко). В 196076 преподавал во
ВfИКе.
Др. ф.: Прыжок на зареS) (1961), Наши
знакомые (1969), Держись за облака (1972,
с Ф. Сеченьи, cOB.Beнr.), Пятнадцатая Bec
HaS) (1973), Ещё можно успетьS) (1974),
Мальчик и лосьS) (1976), Коrда я стану
великаном s) (1979).
rЙНЗБУРr Семён Серrеевич (24.9.
190721.12.1974), сов. киновед. Дp
искведения (1964). В 1939 окончил
ВfИК. В 195053 старший ред. к/ст
Союзмультфильм. С 1935 работал в
ж. COB. кино, затем в ж. Искво ки
но), был зав. отделом rаз. COB. культу
pa. Автор первых работ по теории
и истории мульт. кино, внёсших значит.
вклад в эту область, а также трудов по
истории рус. и сов. кино. В 194666 пре
подавал во ВfИКе.
. Рисованный и кукольный Фильм, М.,
1957; Кинематоrpафия дореволюц. России,
М., 1963; Очерки теории кино, М., 1974.
rЙННЕСС (Guinness' Алек (р. 2.4.
1914), анrл. актёр.. На сцене с 1934.
в 193681 в Tpe Олд Вик., в кино с
1946 (ф. Большие надежды»). Извест
ность получил В картине Добрые cepд
ца и короны  (1948), r де сыrрал сразу
восемь ролей, после чеrо анrл.критика
назвала [. целой театр. труппой. Вир
туозная актёрская техника позволяла [.
успешно выступать как в комедиях 
Банда с Лавендер Хилл» (1951), Чело
век в белом KOCТIOMe (1952), Убийцы
леди (1955), так и в драмах  MOCT
через реку Квай» (1957, пр. OCKap,
1958), Устами художника (1958, сц.
[.), историч. ф. (Кромвель», 1970),
фантастич. ф. (Звёздные войны, 1977,
США). Спец. пр. OCKap (1980). В 1983
снялся в ф. Больной от любви (США).
др. ф.: Наш человек в raBaHe, Mo"!
тивы славы, Лоуренс АравийскийS), Ko
медиаНТЫ$>, MeMopaHДYM Квиллера, Брат
Солнце, сестра Луна, КалиrулаS), Им,,:
перия наносит ответный ударS».

rЙНЦБУРr Александр Ильич (1.3.
190710.3.1972), "сов. оператор, режис
сёр. Засл. деят. искв БССР (1955) и
РСФСР (1969). Окончил Ленинrр. фото
кинотехникум (1927) и электротехнич.
'HT (1934). В кино с 1925. Снял ф.:
ДBa броневика. (1928, с Л. Патлисом),
Заrовор MёpTBЫX (с В. Данашевским)
и Транспорт оrня (1930). Среди pa
бот: Встречный (1932, с Ж. К. Map
товым и В. А. Рапопортом),  Крестья
He (1935), Комсомольск (1938), Член
правительства (1940), Валерий Чкалов
(1941), Ero зовут СухэБатор (1942),
ДBa бойца (1943). Эти ф. отличают
мяrкость линейноrо рисунка, тонкая иrра
световых эффектов, обобщённость фона.
Снял также ф.: Это было В Дон6ассе.
(1945), Рядовой Александр Матросов.
(1948), Константин Заслонов (1949),
y них есть Родина (1950), Павлинка»
(1952), Поют жаворонки (1953), KTO
смеётся последним» (1955). [. соавтор
сц. и оператор ф. Хрустальный башма
чок (1961). Пост. по своим сц. ф.
Однажды ночью (1962, с э. И. Фай
ком) и fиперболоид инженера fарина
(1966).
rиОНЕ (Ghione) Эмилио (18797.1.
1930), итал. актёр, режиссёр, сценарист,
ху дожник. С 1909 в кино. Первая значит.
роль  Пошине в ф. История ОДноrо
Пьеро (1914). Популярность приобрёл,
исполнив rл. роль в пост. им ф. Дa здрав
ствует смерть!  и ряде др. (1914). В ф.
Cepыe мыши» (1918) выступил как реж.,
сценарист и актёр. В ero работах сказа
лось влияние романтизма и веризма. В ro
ды кризиса итал. кино работал в [epMa
нии (192325). В Италии занимался
rл. обр. лит. и театр. деятельностью.
В 192830 жил в Париже, rде издал кн.
Кино в Италии (1930).
. Л и д з а н и К. , и тал. пер.
ситал., М., 1956.
rИТРЙ (Guitry) Саша (21.2.188524.7.
1957), франц. актёр, режиссёр, дpaMa
Typr, сценарист. С пяти лет на сцене,
с 1914 в труппе cBoero отца. Автор мн.
пьес и оперетт, Kpыe сам ставил, иrрал в
них и значит. част]) экранизировал. Впер
вые снялся в кино в 1917 (ф.  Роман
любви и приключений»). Первый ф. пост.
в 1919 (Нати). Наиболее известные
фильмы [. Пастер» (1935, в rл. роли
[.) иРоман обманщика (1936). Пост. ф.:
 Если бы мне рассказали о Версале
.(1954), Убийцы и воры. (1956).
Др. ф.: реж. AKTёp (1947), Xpo..:
мой бес (1948), Жизнь порядочноrо чело
BeKaS) (1952), Наполеон и Если бы ам
рассказали о ПарижеS) (1955).
. D а u Ь е r v i 1 1 е Н. , Sacha Gui try ,
Р., 1981.
rИ ш (Gish) Дороти (11.З.18984.6.1968),
амер. актриса. Сестра л. fиш. С четы
рёх лет на сцене. Была открыта для кино
реж. д. У. fриффитом (ф. Невидимый
Bpar, 1912). С уепехом выступала JJ
жанре комедии, а также в мелодраме.
К лучшим работам относятся роли в лен"
тах fриффита Cepдцa мира (1918)
и Сиротки бури» (1922, в сов. прокате
ДBe сиротки), а также в ф. Старый
fейдельберr (1915), Ярость (1923) и др.
В кон. 20x rr. выступила в Великобрита
нии в ф. реж. Х. Уилкокса Нелл fвин»,
Волки и др. С приходом в кино звука
вернулась на сцену, лишь изредка появ
ляясь на экране: Наши сердца молоды
и веселы» (1944), Столетнее лето» (1946),
Свист на Итонском водопаде. (1951),
Кардинал (1963).
rиш (Gish) Лиллиан (р. 14.10.1896),
амер. актриса. В 1912 с сестрой Дороти
стала сниматься в кино. Формирование и
расцвет таланта актрисы связан с TBOp
чеством реж. Д. У. fриффита. Начав
с эпизодов, [. в 1915 сыrрала r л. роль в
ф. Рождение нации, rде нашла своё
амплуа  невинной жертвы судьбы.
Этот образ в дальнейшем варьировался
[. в фильмах fриффита 1020x rr.
Сломанные побеrи. (в сов. прокате
Сломанная лилия), Путь на BOCTOK,
Сиротки бури (в СОВ. прокате ДBe си
ротки) и дp. И принёс ей всемирную
известность. Снималась также в ero ф.
Нетерпимость. В кон. 20x rr. иrрала
в Ф. др. режиссёров, в т. ч. В фильме
В. lIIёстрёма Алая буква (1926). В 1920
пост. ф. Переделывая cBoero мужа
(в rл. роли д. fиш). С 1930 выступала
преим. в Tpe, иноrда снимаясь в кино.
Среди последних работ  роли в ф.
Комедианты (1966), Свадьба (1978).
Bcero в кино сыrрала более 100 ролей.
Работала на ТВ, выступала с KOHцepT
ными проrраммами, а в 70e rr.  и с
лекциями по истории кино. В 1970 полу
чила спец. пр. OCKap. Автор книr BOC
поминаний Кино, мистер fриффит и я
(1969, в рус. пер. 1974) и Дороти и Лил
лиан rиш (1973).
. Лиллиан rиш, М., 1926; Ю т к е в и ч С.,
rриффиа' и ero актеры, в сб.: д. у rриффит,
М., 1944; А р н о л ь Д и Э., Лиллиан rиш,
в кн.: Звёзды иемоrо кино, М., 1968.
rЛАДКОв fеннадий Иrоревич (р. 18.2.
1935), сов. композитор. В 1964 окончил
Моек. консерваторию (класс В. [. Фере).
В кино с 1962 (науч.популяр. ф. Тайны
минувшеrо). Работает преим. в области
муз. ф. (худож. и мульт. ф.). Разраба
тывая муз. драматурrию картины, боль
тое внимание уделяет песне. Написал My
зыку к ф.: Джентльмены удачи, Точ
ка, точка, запятая...., Вакансия;
к т/ф  ДBeHaдцaTь стульев, Собака
на ceHe, Обыкновенное чудо, Дульси...
нея Тобосская и др.; к м/ф  Бремен
ские музыканты., По следам бременских
музыкантов., KaK львёнок и черепаха
пели песню, Поезд паМЯТII, fолубой
щенок, Разлучённые и др.
rЛАДУНКО Рита Ивановна (р. 29.4.
1929), сов. актриса. Засл. арт. РСФСР
(1980). В кино с 1956. В 1959сыrрала
подпольщицу Марину Козанич в ф.
Часы остановились в полночь. (rл. пр.
Вкф), создав эмоциональный драм. образ.
Среди ф. :  Весенние rрозы. (1960),
fулящая (1961), fород  одна ули
цa (1964), Заrовор послов (1966),
Ещё не вечер (1975), Подозрительный
(1979). В 1983 снял ась в ф. Hac венчали
не в церкви.
Среди др. ф.: Зелёные or s), Наmи
соседиS), Пока фронт в оборо eS), Время
счастливых находокS), Оrарёва, 6S». 
rЛАЗt»1 РИН Алексей Александрович
(1.8.192212.4.1971), сов. актёр. Засл.
арт. РСФСР (1957). В 1944 окончил
fИТИС. С 1961 в Моск. драм. Tpe им.
Станиславскоrо. В кино с 1957 (ф. B по
rOHe за славой). r. иrрал repoeB, CKpЫ
вающих за внеш. суровостью человеч
ность и мужество. Значит. работы актё..

ра:Малинин (Живые и MёpTBыe, 1964)
Захар Столетов (Знойный июль, 1965):
Харламов (Белорусский вокзал, 1971).
Др. ф.: Ha диком бреr.е, «Короткие
встречи, Щи.: и меч, Каранти , Обви
няются В убиистве.
rл I!БОВ Пётр Петров ч (р. 14.4.1915)
сов. актёр: Нар. арт. СССР (1981):
В 1940 окончил Опернодрам. студию им.
Станиславскоrо. С 1941 в Моек. драм.
Tpe им. Станиславскоrо, с 1969 в TeaTpe
студии киноактёра. В кино с 1950. С боль
шим драматизмом, траrич. rлубиной
cbIrpa роль rриrория Мелехова в ф.
Тихии ДOH (195758, реж. С. А. [e
расимов). Среди ролей: Половцев (Под
нятая целина, 196061), майор Лунин
(Балтийское небо, 1961), Сторожев
(Одиночество, 1965), Зубовотец (My
жикиf, 1981, [ос. пр. РСФСР, 1983),
Маховиков (Формула CBeTa, 1983).
Др. ф.: Морской xapaKTep, Пламя
Емельян ПуrачёвS), Юность Петра, B на:
чале славных дел s), Полы ь  трава  ropb
кая, экранизации классич. опер MoцapT
и Сальери и Царская HeBeCTa, MHoroce
рийный т/ф Cepдцe Бонивура.
. Т о л ч е н о в а Н., Второе рождение,
ИКS), 1982, NQ 5.
,.
rЛДЕР Михаил Моисеевич (5.1.1900
11.12.1967), сов. оператор. Засл. деят.
искв РСФСР (1961). Чл. КПСС с 1944.
В кино с 1926. В 1932 с д. п. Демуцким
и ю. и. Екельчиком снял худож. ф.
Иван. В rоды Великой Отечеств. войны
фронтовой оператор. Съёмки r. вошли в
ф. Наша MOCKBa (1941), HapOДHыe
мстители (1943) и др. Участвовал в созда
нии док. ф. Обновление земли (1948,
[ос. пр. СССР, 1951), ДeHЬ нашей
жизни (1960) и др.
rлtзский Михаил Андреевич (р. 21.
11.1918), сов. актёр. Нар. арт. СССР
(1983). С 1940, по окончании Школы кино
актёра при к/ст Мосфильм, на этой
студии. В 194046 в ЦТСА, с 1946 в
Театрестудии киноактёра. В кино с 1939
([имназист в ф. Семья Оппенrейм).
Иrрал множество небольших ролей, про
явив себя как острохарактерный актёр
эпизода. Поиски лаконичной, выразитель
ной лепки персонажа принесли r. успех
в ролях казачьеrо есаула Калмыкова
(Тихий ДOH, 195758), Тимофеева
(Дожди, 1960), Eropa (Ночной rOCTb,
1959, т/ф), Клячко (Люди и звери,
1962). Создал психолоrически rлубокие,
внутренне конфликтные характеры: KO
мендант санитарноrо поезда Фокич (  в or
не брода HeT, 1968), полковник Дей
(Ha войне как на войне, 1969), Странник
(Миссия в Кабуле, 1971), Штабска
питан (Беr, 1971), Иван Степанович
(Приmёл солдат с фронта, 1972, roc. пр.
РСФСР, 1973), академик Сретенский
(Монолоr, 1973), Букин (Птицы над
rородом, 1974), rузей (Пламя, Сереб
ряная медаль им. Довженко) и Шатунов
(Премия)  оба 1975, Прибытков
(Последняя жертва, 1976), Пантелеев
(  Остановился поезд, 1982); в т/ Ф 
Нехамов (Инженер Прончатов, 1973),
Меmков(Почти смешная история, 1977),
Лисицын (Соль земли, 1979), дед Мель
нико'в (Никудышная, 1980).
Др. ф.: Девушка с xapaKTepOMS), Минин
и ПожарскийS), Салават ЮлаевS), Повесть
о "неистовом"S), ПопрыryНЬЯS), Тайна двух
OKeaHOB, Последний дюйм, Друзьятова
рищи, Ловцы ryбок, Каин XVIII, Жи
вые и MёpTBыe, Первый cHerS), KaK вас
теперь называть?S), По тонкому ЛЬДУ$>, Па
роль не нуженS), MeCTa тут тихиеS), Кавказ
ская пленница, Путь в "CaTYPH", KOHeц
"Са турна ", Раз6у дите М ухина , 4 OCBO
бождение, Сказ про то, как царь Пётр
арапа женил, Похищение "Савойи"'.),
Иванцов, Петров, Сидоров, rолосS); т/ф 
:«Красное и чёрное, Ночь председателя,
!tТр:.mзит. .
. Актеры сов. кино, в. 13, М., 1977; Л o
т и с Т. М. rлузский, М., 1979.
rЛУШI!НКО Евrения Констант овна
(р. 4.9.1952), сов. актриса. По окончании
Театр. учща им. Щепкина с 1974 в Ma
лом Tpe. С успехом дебютировала в кино
ролью Сашеньки Платоновой в ф. He
оконченна пьеса для механическоrо пиа 
нино (1977). Способность актрисы к
перевоплощению проявилась в ф. B про
филь и анфас (1979, новелла Большая
любовь Н. П. Чередниченко) и He
сколько дней из жизни И. И. Обломова
(1980). Удачей r. стали роли Тони Болот
никовой (ф. Впервые замужем, 1980,
пр. Вкф), Веры (ф. Влюблён по собст
венному желанию, 1982, пр. Мкф в Зап.
Берлине, 1983).
rОБЗЕВА Ольrа Фроловна (р. 16.3.
1943), сов. актриса. В 1966 окончила
ВrИК (педаrоr Б. А. Бабочкин). В кино
с 1963 (Эй, ктонибудьr). [ероини [.
отличаются душевной чистотой и поэтич
ностью при ощутимом внутр. драматизме:
Журналистка (Крылья, 1966), Учи
тельница (B тороде C., 1967), Лиля
(Фокусник, 1968), Наталья Александ
ровна rерцен (Старый ДOM, 1970).
В 1982 снялась в ф. Портрет жены xy
дожника. !
Др. ф.: Каждый день до тора Калинни
ковой, Однажды двадцать лет СПУСТЯS);
т / Ф  Вальс , Ехали в трамвае Ильф
и Петров, 4rамлет Щиrровскоrо уездаS).
rоворtхин Станислав Серrеевич
(р. 29.3.1936), сов. режиссёр. С 1966,
по окончании В[ИКа, на Одесской к/ст.
Пост. ф. Вертикаль (1967, с Б. В. Дy
ровым). В приключенческом жанре
сняты картины ДeHЬ анrела (1969) и
Жизнь и удивительные приключения
Робинзона Крузо (по Д. Дефо, 1973).
Пост. ф.: Белый взрJPВ (1970), KOHTpa
банда (1975), BeTep надежды (1978);
т/ф  MeCTO встречи изменить нельзя
(5 сер., по роману бр. Вайнеров Эра
милосердия, 1979) и Приключения
Тома Сойера (по М. Твену, 1981).
,.
rоrОБЕРДЗЕ Лана Левановна (р. 13.
10.1928), сов. режиссёр, сценарист. Нар.
арт. rруз. ССР (1979). Канд. филолоrич.
наук (1954). Чл. КПСС с 1965. Окончила
Тбилисский YHT (1951) и ВrИК (1959,
мастерская С. А. [ерасимова). Первый ф.
Под одним небом (1961)  сборник
новелл о жизни rруз. женщины в разные
периоды истории [рузии. В 1965 пост. ф.
Я вижу солнце по Н. В. Думбадзе о
жизни rруз. села в тоды Великой OTe
честв. войны. Творч. манера режиссёра
отличается публицистичностью. r. инте
ресуют актуальные проблемы обществ.
жизни. Тема раздвоенности личности
молодоrо человека, проповедующеrо в
искве то, чеrо он сам не достиr в жизни,
положена в основу ф. Рубежи (1970).
Лента утверждает мысль о необходимости
преодоления этоrо несоответствия, ухода
от лицемерия как в жизни, так и в искве.
Коrда зацвёл миндаль (1973, пр. Вкф)
повествует о нравств. устоях молодёжи,
критикует практицизм и приспособлен
чество. Ф. Несколько интервью по лич
ным вопросам (1979, rл. пр. Вкф; [ос.
пр. СССР, 1980) показывает характер
женщины, не способной на компромиссы.
С 1975 руководит мастерской на кино
реж. факультете Театр. инта им. Pyc
тавели.
Др. ф.: худож. Переполох  (1976),
ДeHЬ длиннее НОЧИS) (1984); ДOK. тбили
СИ 1500 лет (1959, реж. и сц. r. и r. Р. Тар'"
xaH Моувари) .
rоrОДЗЕ Карло Иосифович (8.5.1909
3.1.1977), сов. сценарист, киновед. Засл.
деят. искв rруз. ССР (1966). Чл. КПСС
с 1944. В 1930 окончил актёрскую школу
при rоскинпроме rрузии, в 1935  [ИК.
Автор сц. ф.: Запоздалый жених (1940,
с В. д. Карсанидзе), Каджана (1941, с
К. К. Пипинашвили), Лурджа Маrда
rОДАР
97
HЫ (1955) и др.; м/ф  Тиrр и Осёл
(1960), Ослик Лурджа (1970) и др.
В 193854 преподавал в актёрской школе
при к/ст [рузияфильм И В Театр. инте
им. Руставели.
. Очерки по истории rруз. кинема тоrрафии
Тб., 1950; Василий Амаmукели, Т6., 1954;
и. Н. Перестиани, Тб., 1957; Междунар.
успехи сов. кинофильмов, Тб., 1963, все
на rpy3. яз.;. rруз. кино, [Тб., 1959].
rОДАР (Godard) Жан Люк (р. 3.12.1930)
франц. режиссёр, сценарист. Один и
ведущих представителей новой волны.
По образованию этноrраф. Работал MOH
тажёром, выступал как кинокритик в ж.
Cahiers du cinema. В 50e тт. пост. неск.
к/м ф. В первом п/м ф. Ha последнем
дыхании (1960) r. показал в рамках
уrоловноrо сюжета историю rибели aHap
хиствующеrо парня Мишеля, восстающеrо
против моральных и правовых норм бурж.
общества. В ф. Маленький солдат
(1960, был запрещён цензурой, вышел на
экран в 1963) r. развил тему бунтаряоди
ночки (журналист, Kporo террористы из
ОАС настойчиво пытаются использовать
в борьбе с подпольной орrанизацией ал 
жирских патриотов в Женеве). Ф. Жить
свое! жизнью (1962) о девушке, помимо
своей воли втянутой в проституцию, ещё
раз проиллюстрировал тезис r. о бесси
лии личности в мире собственности и Ha
живы. В ф. Карабинеры (1963) [. в
форме rротескной притчи резко выступил
против войны. В этих ф. ему удалось вы 
работать своеобразный и острый стиль
киноповествования , выраженный в рит
мическиимпу льсивном монтаже, частом
примеыении ручной камеры, в использо
вании натуры вместо павильонных дeKO
раций, в нетрадиц. лексике диалоrов, в
KpЫX уличная разrоворная речь череду
ется с цитатами из разл. лит. источников.
rерои фильмов r. молодые отщепенцы,
живущие вне общества и не признающие
ето законов; между собой они вступают в
отношения сообщничества, конспира
ции во имя нарушения и разрушения
существующеrо порядка. На практике
это нередко оборачивается бессмысленной
уrоловщиной (Карабинеры, а также
Отдельная банда, 1964, и др.). В През
рении (по А. Моравиа, 1963), как и во
мн. др. фильмах [., изображается пусто
та и растленность бурж. общества потреб
лепия. В ф. Альфавиль. (1965) r. в
форме фантастич. антиутопии пытался
обличать тоталитаризм и технократию.
Безумный Пьеро (1965)  романти'1.
аl'Iофеоз бунтаряодиночки. В коллектив
ном ф. Далеко от BьeTHaMa (1967) r.
показал растерянность парижских левых
интеллиrентов перед лицом вьетнам. тра 
rедии. В ф. Китаянка и Уикэнд
(1967), Один плюс один (1969, Велико
британия) r. во всё более открытой и
навязчивоЙ форме проповедовал идеи
левоrо экстремизма. В аrитац. кинолис
TOBKax, пост. в последующие тоды,
антибуржуазная фразиолоrия сочеталась с
антикоммунистическими выпадами. В них
r. проrраммно отказывается от связноrо
сюжета, стремясь стимулировать актив
ность зрителя намеренным подчёркива
нием условности происходящеrо. Оказав
шись в и.дейном и творч. тупике, режиссёр
попытался вернуться к более традиц.
манере киноповествования в ф.  Всё xo
рошо (1972, с ж. п. ropeHoM). Однако эта
попытка успеха не имела, равно как и
последующие, более экспериментальные
по форме ф. HOMep 2 (1975, на ТВ),
Спасайся, кто может (1980), CTpaCTЬ
(1982). В 1983 пост. ф. Имя: KapMeH
(rл. пр. Мкф в Венеции). Юбил. пр.
Мкф в Венеции (1982).

98 rОЛДОВСКАЯ
Др. ф.: Женщина есть женщина$> (1961),
3амужняя женщина S) (1964), Мужское 
женскоеS) (1966), Сделано в США. и ДBe
или три вещи, которые я знаю о неЙ$>
(1967). .
. Б о ж о в и ч В., О HOBO" волнеS) во
франц. кино, в сб.: Вопросы киноисква,
в. 8, М. 1964; Ю т к е в и ч С., Модели
политич. кино, М., 1978; S i с 1 i е r J.,
Nouvelle vague?, Р., 1961; Collet J.,
F а r g i е r J. Р., JeanLuc Godard, Р.,
1974; JeanLuc Godard, Miinch. W., 1979;
К r е i d 1 J. F., JeanLuc Godard, Boston,
1980. В. и. Божовuч.
rолдОвскАЯ Марина Евсеевна (р.
15.7.1941), сов. режиссёр, оператор.
Канд. искведения (1968). Чл. КПСС
с 1968. В 1963 окончила ВfИК (MaCTep
ская Б. и. Волчека). С 1963 оператор,
с 1970 режиссёроператор Центр. ТВ.
Сняла док. ф.: Хирурr Вишневский
(1969), Александр Твардовский. (1976),
Михаил Булrаков (1979), ДOM TBap
довскоrо (1981) и др. Режиссёропера
тор док. ф.: Раиса Немчинская  ap
тистка цирка (1970), Юрий Завадский
(1971), Валентина Терешкова (1974),
Аркадий Райкин. (1975), Испытание
(1978, пр. Ленинскоrо комсомола и др.),
Пушкин И Пущин (1980), Восьмой
директор (1981) и др. Составитель сб.
Десять операт. биоrрафий (1978) и
автор статей в нём, а также мн. работ
по операт. искву. С 1966 преподаёт в
MfY.
. Человек крупным пла ом, М., 1981;
п. Лебешев, М., 1983.
rолдОвский Евсей Михайлович
(20.1.190327.11.1971), сов. учёный,
изобретатель в области кинотехники.
Засл. деят. науки и техники РСФСР
(1947). Дp технич. наук (1939). Профес
сор (1935). Почётный чл. Междунар. сою
за технич. ассоциаций кинематоrрафии
(УНИАТЕК). Разработал основы теории
совр. процессов кинотехники. PYKOBO
дИЛ созданием сов. систем панорамноrо,
широкоэкранноrо, широкоформатноrо
и KpyropaMHoro кино. Автор мн. науч.
работ по вопросам кинотехники. В 1974
УНИАТЕК учредил ежеrодную пр.
им. fолдовскоrо. С 1924 преподавал в
[ТК, с 1930,РУКОВОДИЛ кафедрой кино
техники ВfИКа.
. Синхронизация в звук. кино и телевизии,
M. Л., 1933; Узкопленочная кинематоrра
фия, М., 1936: Физич. основы кинотехники,
М., 1939; Формы и размеры кинозала, М.,
1947; Принципы широкоформатноrо 'кинема
тоrраФа, М., 1962 Основы кинотехники, М.,
1965; Светотехника киносъемки, М., 1968;
Очерк истории кинопроекц. техники, [М. ,
1969]; Формат кинопленок, М., 1973; Вве..
дение в кинотехнику, М. 1974; Избр. ст
тьи, М., 1979.
rолливtд (Hollywood), центр амер.
кинематоrрафии, расположенный в одном
из pHOB r. ЛосАнджелес, штат Калифор
ния. В 1908 в Калифорнию приехала
небольшая киноrруппа чикаrской фирмы
У. Зелиrа для натурных съёмок ф.
fраф МонтеКристо. В нач. 10x rr.
сюда перебазировались мн. мелкие ки
нопредприниматели, стремившиеся избе
жать судебных преследований ньюйорк
ской компании Т. А. Эдисона МОУ,шн
пикчерс пейтентс компани (МППК),
монополизировавшей произво и прокат
ф. в стране на основе патентов на кино
аппаратуру. Постепенно в [. переезжа 
ли кинорежиссёры, актёры, технич. co
трудники, создавал ась производств. база
кинопромсти (первая студия была осн.
в 1911). Блаrоприятные для создания ф.
условия  яркое солнце почти круrлый
rод, боrатая и разнообразная натура 
привели к тому, что центр кинопромсти
QCтался в fолливуде и после отмены в
1915 монополии МППК.
Расширение и укрупнение кино
произва, обеспечивавшеrо блаrодаря по
пулярности экр.,зрелища высокие прибы
ли предпринимателям и занятость творч.
и технич. работникам, обусловили посте
пенное формирование в [. на основе пер
вонач. полукустарных rрупп крупных
киномонополий, часть KpЫX существует
и по сей день. В 20e rr. в r. была создана
передовая для cBoero времени материаль
нотехнич. база кинопроизва, подrотов
лены проф. кадры. В эти же rоды в [.
зародилась система кинозвёзд (см.
КU1l0звезда)  актёров, одно имя KpЫX
способно привлечь в к/т толпы зрителей.
Было налажено поточное произво cцeHa
риев и ф. в рамках устойчивой систе
мы жанров. Одновременно были yCTaHOB
лены определённые цензурные оrраниче
ния (KoдeKC Хейса, 1933). [. как фаб
рика rрёз  привлекала к себе пристальное
внимание массовой аудитории нетолько
своими ф., но и самим образом жизни,
широко рекламируемым средствами ин
формации, превратившись в cBoero рода
миф. Во 2й пол. 30x rr. объём кино
произва 8 крупных фирм [. (MeTpo
fолдвинМайер, Парамаунт, 20й
век  Фокс, Коламбия, РКОРадио,
 Уорнер бразерс, Юниверсал., Юнай
тед артистс) составлял более 500 ф. в rод.
В послевоен. rоды [. переживал опре
делённые трудности. Принятый в 1948
Т. н. антитрестовский закон, запретивший
объединение кинопроизва и проката в
одних руках, в известной мере оrрапичи
вал власть киномонополий. Преследова
ние проrрес. кинодеятелей Комиссией по
расследованию антиамер. деятельности
привело к потере мн. талантливых режис
сёров, сценаристов, актёров, приостано
вило создание ф. социальнокритич. Ha
правленности. В 50e rr. оживилась актив
ность небольших независимых фирм, пре
доставлявших работу кинематоrрафистам,
недовольным жёсткими рамками, yCTa
новленными крупными компаниями. Ки
нопроизво рассредоточилось, резко упала
посещаемость к/т, поставив под уrрозу са 
мо существование амер. кинопромти. По--
пытки найти выход из кризиса и победить
в растущей конкуренции с ТВ путём соз
дания постановочных боевиков не yBeH
чались существенным успехом.
[. у далось приспособиться к новой
ситуации только в кон. 60x rr., коrда
материальное положение фирм стало
более стабильным блаrодаря созданию Te
левиз. сериалов. Большинство ведущих
кинокомпании, как и соответствующие
прокатные орrанизации, стали к тому
времени частями крупнейших некинема
тоrрафич. корпораций. i Они наладили
тесное сотрудничество с независимыми 
продюсерами, предоставляя им павильо
ны для съёмок, участвуя в финансирова
нии и распространении картин и т. д.
Отмена в 1968 KoдeKca Хейса способ
ствовала и размежеванию с ТВ, посколь
ку В кино В большей степени допускались
обращение к социальным проблемам и бо
лее откровенная демонстрация эротич.
эпизодов И сцен насилия. Привлечение
к созданию ф. новых, в большинстве
своём молодых режиссёров позволило
повысить их худож. уровень. Вместе с тем
идейная направленность большей части
rолливудской кинопродукции остаётся
реакционноохранительной.
. К а р Ц е в а Е. Н., Сделано в rолли
вуде, М., 1964; М е р с и й о н А., Кино
и монополии в США, пер. с франц., М., 1956;
С о б о л е в Р. п., rолливуд. 60e rодыI,
М., 1975; К о м о в Ю., rолливуд без Ma
ски, М., 1982; Р о w d е r m а k е r Н.,
Hollywood, the dream factory, N. У., 1951;
G о о d m а n Е., The fiftyyear dec1ine and
{аll of Hollywood, N. У., 1961; J а с о Ь s D.,
Hollywood Renaissance, N. Y. L., 1977.
К. Э t Разл.ОZО(J.
rОлл Ы (НоНу) Мартин (р. 11.8.1931),
чехосл. режиссёр. Окончил ФАМУ. Дe
бютировал ф. Путь воронов  (по
л. Филану, 1962). Снял театр. спектакль
Иванов (по А. П. Чехову, 1963). Пост.
ф.: Дело для защиты (1964), Один
.цень для старой дaMЫ (1965), Баллада
о семи повешенных (по л. Н. Андрееву,
1968, т/ф), Медная башня (1970),
Орлиное перо (1971), fpex Катари
ны Падыховой (1973, в сов. прокате
оречь разлуки), Лихорадка (по
и. Коту, 1975, о событиях в Чехослова
кии в 196869), детектив CMepTЬ по
заказу (1979), драму Ночные всадни
ки (1981), сказку Соль дороже злата
(1982). Ero лучшие картины  KTO yxo
дит В дождь (1974) и Signum Laudis
(1980, спеи. пр. Мкф в КарловиВари).
rоловн}'i Анатолий Дмитриевич (2.2.
190025.6.1982), сов. оператор, теоретик
кино, педarоr. Засл. деят. искв РСФСР
(1935). fерой Соц. Труда (1980). Дp
искведения (1966). Чл. КПСС с 1.944.
Один из основоположников сов. школы
операт. исква. В 1926 окончил [ТК.
В кино с 1923. Основам кинематоrрафич.
поэтики учился в коллективе Ку лешо
Ba, работая ассист. оператора у А. А. Ле
вицкоrо (ф. Луч смерти, 1925). Первая
работа  ф. Кирпичики (1925). В том
же rоду в творч. содружестве с реж.
В. И. Пудовкиным снял ф. Шахматная
rорячка и Механика rоловноrо мозrа.
В процессе работы осваивал новый MOH
тажный метод съёмки с ero динамичной
сменой планов, точек съёмок и ракурсов,
позволяющей активно выявить авторское
отношение к материалу и придать экр.
изображению особую выразительность.
Высшее проявление операт. мастерства
[. в немом кино  трилоrия Пудовкина
MaTЬ (1926), KOHeц СанктПетербур
ra (1927), Потомок Чинrисхана (1928).
В ф. MaTЬ оператор, применяя крупный
план и нижнюю подсветку rлаз, создал
яркие кинопортреты Ниловны и Павла.
Особое место в ф. занимали пейзажи,
пронизанные то лиризмом, то тревоrой,
то rHeBoM; картина ледохода была подня
та до символа надвиrающейся революции.
В ф. KOHeц СанктПетербурrа [. широ
ко использовал ракурсные съёмки, по
средством KpЫX создавалась эпич. пано
рама orpoMHoro rорода . ираскрывалась
музыка революции. С док. ДOCTOBep
ностью воспроизводил быт и атмосферу
рабочих окраин, что позднее нашло про
должение в стилистике итал. неореа 
лизма.
Жизненная правда  основа и(:ква [.
Этому он остаётся верным и в звук.
лентах.. В Дезертире (1933) впервые
снимались масштабные иrровые сцены
(стачка, вальс машин); их оператор
максимально приближал к хроникаль
ным, что обоrащало зрительный ряд ф.,
придавало ему особую убедительность.
Большое место в творчестве Пу довина
и [. занимали историч. картины: CYBO
pOB (1941, с оп. Т. [. Лобовой) и Адми
рал Нахимов (1947, с Лобовой, [ос. пр.
СССР). Новым поискам экр. выразитель
ности в цвете отмечен ф. Жуковский
(1950, с Лобовой, [ос. пр. СССР, 1951).
Почётн. пр. Мкф В Венеции (1972) за co
вокупность творчества.
С нач. 50x rr. вёл большую Н.и. и педа
rоrич. работу. С 1935 руководил кафедрой
операт. мастерства (с 1939 проф.). Автор
кн.: CBeT в искве оператора (1945),
Фотокомпозиция (1962, С л. п. Дыко),
MaCTepCTBO кинооператора (1965) и др.
Др. ф.: .Человек из ресторана$> (1927,
с К. Венцем), Стеклянвый rлаз. (Фильм
о фильмеS), 1929, в роли оператора  r.),
Рыбный промыселS) (реж. и оп.) и Живой
трупs) (1929), Великие будни (1931, сц.
с С. Евлаховым, реж. с А. ЛеДCJ.щевым),
Kapьepa Руддиэ, (1934, сц. с В. В. Немоляе

БЫМ), ПобедаS) (1938), Минин и Пожарский
(1939), Пир в ЖирмункеS) (1941, новелла
в Боевом к/сб NQ 6S), с Лобовой), Неулови
мый Ян (1943, с Лобовой).
. Композиция фотокадра, М., 1938: CъeM
ка цв. кинофильма, М., 1952: Композиция
кинокадра, М., 1965: ЭКСDонометрия съемки,
М., 1966; Экран  моя палитра, М., 1971;
Киноосвещение, М., 1973: Операт. MaCTepCT
во, М., 1976: Творчество оператора фильма,
М., 1978.
. r о л д о в с к а я М., А. Д. rоловня,
в кн.: Десять операт. биоrрафий, в. 1, М.,
1978: r р о м о в Е. Кинооператор А. ro...
ловня, М., 1980. Е. С. Pf)OMOB.
rолоВНЯ Борис Владимирович (р. 21.
9.1933), сов. оператор, режиссёр. Нар.
арт. РСФСР (1981). Чл. КПСС с 1956.
Окончив ВfИК в 1956, стал работать на
KjCT Центрнаучфильм. Снимал ф.порт
реты (C. я. Маршак, 1959), ф.путеше
ствия (Балтика  Чёрное Mope, 1961),
спорт. ф. (Пять колец над Римом, с
ЦСДФ, 1960). Этапными были киносъём
ки О космонавтах: CHOBa к звёздам
(1962, с д. Р. fасюком, Ломоносовская
!!р.), Звёздный путь (1964, с др. оп.).
С 1964 как режиссёроператор ставил ф.
в содружестве с fасюком. Автор сц. мн.
своих фильмов.
Др. ф.: TpYДHыe старты МехикоS) (1969,
rл. пр. Вкф, 1970, и др. пр.), Экспо70S)
(1971), Дeнь в СинrапуреS) (1974), Альма
нах кинопутеmествий NQ 100S) (1975, rл. пр.
Вкф, 1976), Австралия  rорода и людиs)
(1978), Тропы Кавказа$> (1981), Ленин
и СибирьS) (1982).
rоло rAH (Gologan) Овидиу (14.5.
191226.4.1982), рум. оператор. С 1936
снимал материал для к/ж и выпусков
новостей. С 1951 в худож. кино. OCHOB
ные черты исква [. детальная BЫ
строенность кадра в сочетании с беспо
койной подвижностью камеры и эпич.
спокойствием в оценке событий. Работал
с реж. В. Илиу и Л. Чулеем. Лучший ф.
Лес повешенных (1965). Среди др. ф.:
Счастливая мельница (1957), Переэк
заменовка, rосподин профессор. (1966,
с Ю. Друкменом), Приключения Тома
Сойера и CMepTЬ индейца Джо (1968,
с Р. Лефевром)  оба с ФРf и Франци
ей, Замок обречённых (1970), COTBO
рение мира (1971), Чиприан Порумбес
K (1972, с А. Костракевичем).
rОЛУБ Лев Владимирович (р. 29.9.
1904), сов. режиссёр. Нар. арт. БССР
(1964). В 1928 окончил [ТК. Пост. ф. о
молодёжи Счастливые кольца (по pac
сказу В. п. Катаева Ножи, 1929) и
Песнь о первой девушке (по повести
Н. Боrданова 4Первая девушка, 1930),
Половодье (1936)  все с Н. Ф. CaДKO
вичем; науч.популяр. ф. Иван Петро
вич Павлов (1940) и воен.оборонные
фильмы. С 1946 в белорус. кино. Режис
сёр док. и науч.популяр. ф. Беловеж
ская пуща (1947), Советская Белорус
сия. (1948), Счастье Hapoдa (1949) и
др., к/ж Пiянер Беларусi. (195052).
[. внёс заметный вклад в развитие сов.
детскоrо кино. fл. тема творчества режис
сёра  юные rеРQИ Революции и Великой
Отечеств. войны: Дети партизана
(1954, с Н. Н. Фиrуровским), Миколка
паровоз. (1957),  Улица младшеrо CЫHa
(по Л. А. Кассилю и М. Поляновскому ,
1962), Анютина дороrа (1968) и лучший
фильм [. Девочка ищет OTцa (1959, пр.
Вкф, 1960). Пост. также ф.: Пущик едет
в Праrу. (1966, с ЧССР), Полонез Оrин
CKoro. (1971, [ос. пр. БССР, 1972), Ma
ленький сержант (1977, с ЧССР, Сереб
ряная медаль им. Довженко). Пр. Ле
нинскоrо комсомола Белоруссии (1969).
. Пар а м о н о в а К. К., В зрит. зале 
дети, М., 1967...,
rОЛУБЙЦКИИ Олеr Борисович (р. 7.6.
1923), сов. актёр. В 1949 окончил ВfИК.
В 1954 создал психолоrически точный
образ демаrоrа и приспособленца Иrоря
Варенцова в ф. Испытание верности);.
Иrрал преим. эпизодич. роли в ф.: Мич rОРБАчЕв 99
ман Панин, Дети Ванюшина, BKYC
хлеба; в т/ф  Адъютант ero превос
ходительства,  Уроки французскоrо и (rуанчжоуском), распространённом на юrе
др. В 1982 снялся в ф. Формула CBeTa Китая, в странах ЮrоВост. Азии, среди
(Зарубин). китайцев в Австралии и Америке. Ленты
rОЛ1БКИНА Лариса Ивановна (р. 9.3. на rуанчжоуском диалекте по своему co
1940), сов. актриса. Засл. арт. РСФСР держанию и форме более националистич
(1973). С 1964, по окончании fИТИСа, ны. В [. К. выходят костюмные. ф.опе
в ЦТСА. Кинодебют [. роль Шуры Аза ры, костюмные и совр. драмы, экрани
ровой в ф. fусарская баллада (1962)  зации, комедии. Во 2й пол. 60x rr. по
раскрыл лирикокомедийное дарование явилась мода на приключенч. (pыцap.
актрисы, её музыкальность. Среди ролей: ские.) ф. типа япон. самурайских лент.
Рита (ДeHЬ счастья., 1964), Татьяна Им на смену пришла волна ф. кунфу.
Шумова (Дайте жалобную книrу.) и Ли (род кулачноrо воен. исква), блаrодаря
дия Костюк (  Как вас теперь назы усилиям актёра и реж. Брюса Ли (Ли
BaTЬ?)  обе 1965, Царица (Сказка о Сяолун) захватившая также Европу и
царе Салтане, 1966). Драматизмом Ha Америку. Условные сюжетные KOHCTPYK
полнен образ Зои в ф. Освобождение ции этих картин содержали, как прави..
(197072). В 1979 снялаСh в т/ф Tpoe ло, идею превосходства традиций BOCTO
в лодке, не считая собаки. ка над развращающим западным влияни
rОЛУБ6Вич Михаил Васильевич (р. ем. Среди серьёзных работ [. K. Тай
21.11.1943), сов. актёр. Нар. арт. УССР ны цинскоrо ДBopa (1948) и .rроэа)
(1977). В 1967 окончил Киевский ИН1 (1962)  обе реж. Чжу Шулиня, A 
театр. исква. Работает в Ворошиловrрад Q. (1957, реж. Юань Янань), .Большой
ском муз.драм. Tpe. В кино с 1971. Cpe вояка (1973, реж. Ли Ханьсян), Цюй
ди ролей: Василь (Узники Бомона), [o Юань (1975, реж. и исполнитель rл. po
дун (И был ,;вечер, и было утро.)  обе ли Бао Фан). Во 2й пол. 70x rr. r. к.,
1971, Козьма Колманцуй (Красная Me не выдержав конкуренции ТВ и зап. кино,
тель, 1972), Фёдор Карпенко (ДYMa о сократила произво до 100 ф. в rод.
Ковпаке, ф. 2й, 1976), Лесник (Би [. к. входит В .Азиатскую федерацию
рюк, 1978); в т/ф  Артём (KaK зака кинопродюсеров (осн. 1954), объеди
лялась сталь, 1973), rенерал [урко няющую ряд стран ЮrоВост. Азии и про
(Путь К Софии), 1977). В 1982 снялся водящую ежеrодные фестивали в CTpa
в ф. Высокий перевал, в 1984  в ф. нахучастницах. С 1977 [. к. проводит
Преодоление. свой Мкф.
rОЛЬДЕНБлАнк Борис Михайлович 8Jarvie 1. С., Window оп Hong
(р. 20.3.1928), сов. режиссёр. Засл. Kong  а sociological study ос the Hong Kong
деят. искв РСФСР (1983). Чл. КПСС СНт industry and its audlence, Hong Kong,
с 1958. С 1952, по окончании вrИКа, в }ЧАр6в Василий С.'ич
науч.популяр. кино. Пост. ф.: Pыцapь (18611915), Р у с. Р ежиссё р, сцена р ист.
Вася. (1965), Судьба диких животных.
(1975), Битва за BOДy и Воспоминание Один из зачинателей рус. кинематоrра
Ш фии. В кино с 1908 (сц. ф. Понизовая
о остаковиче. (1977), Ha полюс. вольница). Осуществил киноиллюстра
(1980), Бороться и искать (1981) и др. ции произв. рус. классич. литры (Песнь
С 1975 худ. рук. объединения rеоrрафич. про К у пца Калашникова по М. Ю. Ле р ...
ф. (ЦенТрнаучфильм).
rOM ЕС (G6mez) Мануэль Октавио (р. монтову и Преступление и наказание. по
14 11 1934 ) б .. В Ф. М. Достоевскому, 1909, и др.), ф. на
.. ,ку ин. режиссер. ыступал сюжеты опер и песен (Ванькаключник. ,
как кинокритик. Один из основателей 1 09 ) Н б
киноклуба  Висьон. С 1959 участвовал 9 ,И др.. аи ольшую известность
в мероприятиях ИКАИКа. Первый док. получил как постановщик историч. кино
Ф С картин. Ero лучшая работа  первый
.  ельскохозяйственные кооперати рус. п/м ф. Оборона Севастополя (1911 ,
вы. (1960). Ставил ф.: ДOK. Boдa. А А
(1960), Школа в деревне. и fуаканайя с . . Ханжонковым) о rероизме рус.
бо (1961), История ОДноrо сражения. 5 :aT 55. матросов, защищавших rород в
(1962, пр. Мкф в Москве), Шестая часть . r и н з б у р r С.. Кинематоrрафия до"
мира (197i, СОВМ. с др.); худож. HO революц. России. М., 1963.
веллу Встреча (в се. .HeMHoro лазури, rОРБАТОВ Борис Леонтьевич (15.7.
1964), Неприятныи сюрприз (1965), 190820.1.1954), сов. писатель, cцeHa
Тулипа (1967), BaM слово (1973, пр. рист. Чл. КПСС С 1930. По своей повести
Мкф в КарловиВари, 1974, в сов. про Непокорённые написал сц. одноим. ф.
кате Слово за вами), Земля и небо (1945, с М. С. Донским). [. принадлежат
(1976), Женщина, мужчина, rород...) сц. ф.: Это было в Донбассе (1945, с
(19]8). Среди лучших работ [. ф. Пер- М. Ю. Блейманом и С. П. Антоно-
выи удар мачете (1969) и .Дни воды. вым) И Донецкие шахтёры (1951, с
(1971, спец. пр. Мкф в Москве и пр. В. М. Алексеевым [ос. пр. СССР 1952)
ФИПРЕССИ там же). u ' Ф С ' ,
rOH К Он rСКАЯ К И Н Е М А Т О r Р 6. дикторскии текст к док. ·  уд HapOДOB
А. (1946). По ero пьесе OДHa ночь пост.
ФИЯ (с я н r а н с к а я ). До 1949 раз одноим. ф. (1957). [ос. пр. СССР (1946).
виалась как часть кино Китая. Первые . Донецкие шахтеры. М. 1951 (с В. Алек
съемки в fOHKoHre были произведены сеевым). .
иностранцами в 1909, а в 1913 реж. Ли rОРБАЧЁВ Борис Константинович
Миньвэй снял ф. Чжуанцзы испытывает (р. 1.11.1908), сов. оператор. Засл. деят.
жену. В 1020e rr. fOHKoHr  преим. искв РСФСР (1944). В 1933 окончил
центр проката кит. ф. в ЮrоВост. Азии. fИК. В 1932........34 работал в Новосибир
Собств. фильмопроизво стимулирова ске, в Москве на к/ст Техфильм) и Co
лось появлением звука (1931) и тем, что юзкинохроника, с 1935 на Мосфильме.
кинематоrрафисты, покинув оккупиро Разработал ориrинальные способы KOM
ванный во время японокит. войны (1937) бинир. съёмок, вт. ч. метод блуждаю
Шанхай, снимали в fOHKoHre антияпон. щая маска. (в ф. Светлый путь, 1940),
фильмы сопротивления. В rоды япон. получивший большое развитие в сов. ки
оккупации (194145) на экран не было но. Был оператором комбинир. съёмок
выпущено ни одноrо кит. фильма. После в ф. Дети капитана [paHTa (1936),
1949 в [. к. внедрились кит. прокатные  Волшебное зерно (1942),  Черевички.
орrции Синrапура и Малайи. Лидерство (1945), Золушка (1947), CaДKO., Aд
в ,кинобизнесе захватила семья Шао. мирал Ушаков> и Корабли штурмуют
Ленты снимаются на двух диалектах бастионы (1953), Весёлые звёзды
КИТ. языка; пекинском и кантонском (1954, с А. С. Ренковым), BЫCOTa.

rОРl!ли к Марк Борисович (р. 21,.3.
1922), сов. художник. Засл. худ. РСФСР
(1976). В 1951 окончил вrик. Первая
В 194043 работа  ф. Самоуверенный KapaH
даш (1955, с А. Ваrичевым). Участвовал
в пост. ф.: Отчий ДOM, Девичья BeCHa
и Простая история (все с С. А. Сереб
peHH!fKoBbIM),  Карьера ДИМЫ rорина,
Веселые истории, Штрафной yдap,
Подсолнух (новелла в Альм.
"Юность"), Всадник над rородом, Это
было в разведке, Серебряные трубы,
Земля, до востребования, Пропавшая
экспедиция, Золотая речка, Похище
ние "Савойи", По данным уrоловноrо
розыска, Возвращение резидента.
rOPETTA (Goretta) Клод (р. 23.6.1929),
швейц. режиссёр. В 1957 снял в Велико
британии среднеметр. ф.Славное время
(с А. Таннером). Работал на ТВ, в Tpe.
Дебютировал в худож. кино в 1970 (ф.
Безумец). Картины r. тесно связаны
со стилем и проблематикой HoBoro
швейц. кино. Наиболее значит. работы
r. Приrлашение. (1973, пр. Мкф в
Канне), Кружевница (1977, пр.
ФИПРЕССИ на Мкф в Канне) и Про
винциалка. (1980, Франция) отличают
ся вниманием к реалиям быта и вместе с
тем режиссёр уходит от бытописательст
ва, стараясь передать через тщательное
изучение скрытой, подчас неуловимой
для постороннеrо взr ляда сущности пер
сонажей и явлений психолоrич. состояние
общества. В 1983 снял ф.  Смерть
Марио Риччи.
Др. ф.: He такой уж и злой (1975,
Франция), Эпистемолоrия Жана Пьяже
(1978, Великобритания), Дороrи изrнания,
или Последние rоды Жана Жака Руссо"
(1979, т/ф и киновариант).
rОРи ККЕР Владимир Михайлович
(р. 2.11.1925), сов. режиссёр. Засл. деят.
искв Азерб. ССР (1971). Окончил Театр.
учще им. Щепкина (1947), rитис
(1953), Высш. реж. курсы (1959). Пост.
к/м ф.: COHaTa Бетховена (по л. Ce
ребровскому, 1960) и Музыка Верди
(по рассказам К. r. Паустовскоrо My
зыка Верди и Доблесть., 1961, т/'Ф). r.
одним из первых начал работать в жанре
ф.оперы: MoцapT и Сальери (1962)
и  Царская невеста. (1965)  оба по
Н. А. РимскомуКорсакову, Иоланта)
(по п. И. Чайковскому, 1963), KaMeH
вый rocTb (по А. А. Дарrомыжскому,
1967). В 1974 пост. мьюзикл Звезда эк-
paHa (по оперетте А. Я. Эшпая HeT меня
счастливее). [. режиссёр ф. Севиль
(по Ф. Амирову, 1970), т/ф Под крыша
ми MOHMapTpa (по оперетте и. Кальма
на Фиалка Монмартра., 1976), муз.
ф.сказки Осенние колокола. (поСказ
ке о мёртвой царевне и семи боrатырях
А. С. Пушкина, 1979), муз. ф. Сереб
ряное ревю (1983). Ero картины OT
мечены пр. ряда Мкф. r. автор или
соавтор сц. своих фильмов.
rОРНЙЦКАЯ (наст. фам. Ц у к е p
ш т е й н  r о р н и u к а я) Нина Cepre
евна (р. 25.10.1921), сов. киновед. В 1944
окончила лrУ. Автор работ по проблемам
взаимосвязи кино и JlИТрЫ, а также по
истории кино. Составитель и ответств.
ред. кн. Из истории "Ленфильма", в.
14, 196875, и автор статей в ней.
. Кинодраматурrия В. Ф. Паново U л.,
1970.

rоРчйлин Иван Дмитриевич (4.11.
190925.3.1972), сов. оператор, режис
сёр. Чл. КПСС с 1939. В 1931 окончил
rИК. Снял худож. ф.: По щучьему Be
лению, Василиса Прекрасная и др. С
1952 на ЦСДФ. Среди ф.: ЦBeTЫ на TKa
нях (1953), Y края снежной пустыни
(1959, реж.оп.), MapT  апрель (1963,
сц., реж.оП., пр. Мкф в Москве), OT
крытый мир (1964), Служу COBeTCKO
му Союзу (1968).
100
rОРБАчЕв
(1957, с r. И. Шимковичем).
преподавал во вrИКе.
Др. ф.: Парень из Hamero rорода  (1942)
Жди меня и OHa защищает Родину 
(1943), Мексиканец (1956, с п. с. Мала
ничевым), Дуэль (1961).
. Комбинир. киносъемки, М., 1950 (с
и. М. Фелицыным); Техника ком6инир.
съемок, 2 изд., М. 1961.
rОРБАЧВ Иrорь Олеrович (р. 20.10.
1927), сов. актёр. Нар. арт. СССР (1972).
Чл. КПСС с 1969. Учился в лrу. Уча
ствовал в ху дож. самодеятельности. В
1959 окончил Ленинrр. театр. инт. С 1954
в Ленинrр. Tpe драмы им. Пушкина (с
1975 худ. рук.). Среди ролей в кино:
Хлестаков (Ревизор, 1952), Швандя
(Любовь Яровая, 1953), Плакуша (Ko
мандир корабля, 1954), Алёша Синяков
(Они знали Маяковскоrо, 1955), Вик
тор Потапенко (Искатели, 1957), Mo
розов (Bcё остаётся людям, 1963), Or
нев u (Укроще.ие оrня, 1972). Актёру
своиственны четкая rражданская пози
ция, мяrкость, обаяние. Среди лучших
ролей  Якушев в т/ф Операция
"TpeCT" (4 сер., 1968, в прокате 1970).
В 1980 снялся в ф. CTapыe долrи, в
1982  в ф. MaTЬ Мария. roc. пр.
РСФСР (1973) за театр. деятельнОСТЬ.
. Актеры сов. кино, в. 10, л., 1974.
. Я счастливый человек, 2 ИЗД'f М., 1982.
rоРД",НОВ Вячеслав Вячеславович
(28.7.1902  18.11.1983), сов. опера
тор. Засл. деят. искв РСФСР (1950).
Окончил Ленинrр. фотокинотехникум.
Дебютировал в ф. реж. В. М. Пет
рова Aдpec Ленина (1929), в COTPYД
ничестве с KpЫM снял значит. часть
своих работ. В ранних ф.  Фриц
Бауэр (1930), Плотина и Беr
лец (1932)  осваивал приёмы острой
пластич. выразительности. Отчётливые
реалистич. черты операт. стиль r. обрёл
в работе над ф. rроза (1934) и Пётр I
(1я сер., 1937, с В. Т. Яковлевым). Здесь
изобразит. острота композиции кадра
(r лубокая насыщенность тона, сочная CBe
тотень, напряжённость контрастов) полу
чает точное драматурrич. и психолоrич.
обнование. Своеобразный темперамент
ныи почерк оператора, склонность к TOH
кому изобразит. подтексту отличают и
последующие ero работы: MaCKapaд
(1941), Академик Иван Павлов (1949
с М. ш. Маrидом, л. Е. Сокольским 
Е. п. Кирпичёвым, roc. пр. СССР, 1950).
r. экспериментировал в области цв. кино
(ф. ЦBeTHoe ревю, 1940). В 193335
преподавал в ЛИКИ.
. Люди, профессия, жизнь, ИК, 1983, N! 1.
. Кинооператор В. rорданов, [л. 1973].
rОРДЕЛАДЗЕ Лейла Константиновна
(р. 15.2.1927), сов. режиссёр. Засл. деят.
искв rруз. ССР (1976). ОКончила Тби
лисский YHT (1950) и Высш. реж. курсы
(1959). Пост.: ф. Левана (1960), новел
лу Девушка в белом (в ф. ДBa paCCKa
за, 1963), новеллу Косовица (в ф.
Возвращение улыбки, 1968), Незадач-
ливые похитители (1973, сц. r.), новеллу
Собака (в ф. B тени родных дepeBЬ
eB, 1975, сц. r.), Вся жизнь (1980, сц.
[. и Э. С. Ахвледиани) и др.
rордон Александр Витальевич (р. 26.
12.1931), сов. режиссёр. Чл. КПСС с
1953. В 1962 окончил ВrИК (мастерская
М. и. Ромма). Дебютировал в 1965 ф.
Последняя ночь в раю. Пост. ф.: Cep
rей Лазо (1968), CXBaTKa в пурrе
(1978), CцeHЫ из семейной жизни
(1980), остросюжетный ф.  Человек KO
торый закрыл rород (1983). Cpeд pa
бот: Кража (1970, в прокате 1971);
к/м ф. KaMeHHыe киломеТРbJ (1963),
науч.популяр. ф. За рулём Коробки
пы (1974).
rорюн6в Анатолий Иосифович (17.12.
190210.7.1951), сов. актёр. Нар. арт.
РСФСР (1946). В 1924 окончил театр.
школу 3й Студии М ХТ. С 1926 в Т pe им.
BaxTaHroBa. В кино с 1921 (ф. Bcё в Ha
ших pYKax). В ф. Петербурrская ночь
(1934) r. создал яркий образ скрипача
Шульца, авантюриста и дельца от исква.
В творч. палитре r. преобладают сатирич.
краски, яркая комедийность. Склонностью
к эксцентриаде отмечены роли директора
бумажной фабрики rлинки (Три TOBa
рища, 1935) и инженера Карасика (Bpa
Tapь, 1936). В отрицат. ролях r. заострял
характеристики, создав запоминающиеся
образы наrлоrо, TPycoBaToro дельца Луа
зо (Пышка, 1934), самодовольноrо жан
дармскоrо ротмистра (Поколение по
бедителей, 1936), чванливоrо reTMaHa
Ходкевича (Минин и Пожарский
1939), бюрократа Кутасова (TaHKep
"Дербент", 1941). roc. пр. СССР (1950)
за театр. работу.
rорюн6в Василий Васильевич (р. 13.
1.1908), сов. художникrримёр. Учился в
Ленинrр. худож. школе. Первые работы
в кино  в ф. Скорбь бесконечная
(1922) и ДBopeц и крепость (1924). Mac
тер по)?,третных rримов в ф.: Иудушка
rоловлев.,  Крестьяне, Великий rраж
данин., Валерий Чкалов., Ero зовут
Сухэ Батор, Иван rрозный, Великий
перелом, Пироrов, Белинский, re
рои Шипки, B дНИ Октября, rамлет.
Участвовал также в работе над ф.:  На
rранице, Bo имя жизни, Двенадцатая
ночь, Шторм, Пиковая дaMa, Коrда
разводят MOCTЫ, Друзья И rоды и др.
roc Хэйноскэ (наст. имя Хэйэмон ro
сё) (24.1.19021.5.1981), япон. режиссёр.
В 1923 ассистент реж. Ясудзиро Симадзу.
Дебютировал ф. BeCHa на южном OCTpO
Be (1925). Ставил бытовые комедии о
жизни обитателей r лухой сельской про
винции, окрашенные мяrким лиризмом:
Одинокий скандалист, Стыдливые
CHЫ и Плутовка (1927). Ф. ДepeBeH
ская HeBeCTa (1928) принёс r. первый
большой успех. Светлые и теневые CTO
роны существования мелкой rop. буржуа..
зии, эrоизм и доброта людей, их повсед..
невная жизнь лежали в основе фильмов
r. Действие ero лент протекало на фоне
опоэтизированной природы, в них обя.
зательно присутствовал образ времени
rода. Эти характерные черты творчества
[. получили наЗБ. rосёизма. Первый
япон. звук. ф. был пост. r. (CoceДKa и
жена, 1931). Среди ф. довоен. лет: TaH
цовщица из Идзу (по Ясунари Кавабата)
и Ласки (1933), Живушие живут
(1934), Тяrоты вашей жизни (1935),
Женщина ночи (1936), Песнь цветоч
ной корзины (1937), Бесчувственный)
(1940). В rоды 2й мировой войны режис
сёр работал мало (Новый CHer, 1942,
Пятиэтажная паrода, 1944, Девушки
из Идзу, 1945). Первый послевоен. ф.
Ещё раз (1947)  о любви, заrублен
ной войной. Активный участник забастов
ки 1948 на студии Toxo, r. был уволен.
В 1951 основал компанию Эйтпро, в
крой пост. ф. Ветвистые облака (1951),
 Утренние волнения. (1952), TaM, OTKY
да видны фабричные трубы (1953, пр.
Мкф в Зап. Берлине), rостиница в Oca
Ke (1954). В 1968 r. пост. кукольный ф.
OceHЬ и весна Мэйдзи. С 1964 reH. секр.
Ассоциации кинорежиссёров Японии.
Др. ф.: Долина любви и ненависти
и Петух снова прокричал S) (1954), BHOBЬ
однажды НОЧЬЮS) (1956), Жёлтая BopOHa
и Элеrия (1957), Мария из муравьиной
деревни (1958), Дневник лимонноrо ЦBeT
ка S) (1959), Разрозненные облака S) (1961),
Миллион девочек  (1963), MaTЬ и один
надцать детейS) (1966), Банкет (1967).
. и в а с а к и А., Совр. япон. кино,
[пер. с япон.], М., 1962; е r о ж е, История
япон. КИНо, пер. с япон., М., 1966..

r6CTE в Иrорь Аронов.ич (р. 15.5.1925),
сов. режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1985).
Чл. КПСС с 1962. Окончил экономиче
ский (1947) и реж. (1962, мастерские
Б. [. Долина и А. Б. Столпера) фты
ВfИКа. Участвовал в создании первых
док. ф. о полёте человека в космос: Пер
вый рейс к звёздам и CHOBa к звёздам
(1961), Звёздные братья (1962), OTMe
ченные пр. ряда М кф. Пост. ху дож. ф.:
Меченый aTOM (1973), Фронт без флан
rOB) (1975, Золотая медаль им. Довжен
ко, пр. Вкф) И Фронт за линией фронта
(1978, [ос. пр. РСФСР)  за оба пр. Ле
нинскоrо комсомола, 1979, Фронт в TЫ
лу Bpara (1982), Европейская история
(1984); т/ф MOCKBa в HOTax (1972).
rостюхин Владимир Васильевич (р.
10.3.1946), сов. актёр. Засл. арт. БССР
(1982). В 1970 окончил fИТИС. В кино
с 1970 (Был месяц май, т/ф). Удачей [.
стала роль Рыбака в ф. Восхождение
(1977). fерои [. люди, различные по
судьбам и характерам: Красильников
(Хождение по MyKaM, 1977, т/ф), Иван
Жаплов (Случайные пассажиры, 1979),
Командир партизанской эскадрильи
(Время выбрало Hac, 1979, т/ф, пр. Ле
нинскоrо комсомола, 1980), Отец ( Живой
срез, 1980), старшина Кацуба (Старши
Ha, 1980, Серебряная медаль им. ДOB
женко), Белов (OXOTa на лис, 1980),
Иван (Возьму твою боль, 1981, [ос. пр.
БССР, 1982). В 1983 сыrрал в ф. Чужая
вотчина и Маrистраль.
Др. ф.: Великие rолодранцы, Предва
рительное расследова е., БелыV ворон'.),
РОДНИКS).
rОСУДАРСТВЕННЫЙ ко м и т I!T
СССР по КИНЕМАтоrРАФИИ (foc
кино СССР), союзнореспубликанский
opraH, образованный в 1963 для PYKOBOД
ства развитием кинематоrрафии СССР
(в 196573  KT по кинематоrрафии при
СМ СССР, в 196365 и 197377  [ос.
комитет СМ СССР по кинематоrрафии).
Осн. задачи fоскино СССР  осуще
ствление директив партии и прва по Bce
стороннему развитию сов. кинематоrра
фии, повышению идейнохудож. уровня
произв., усилению роли кино в комму-
нистич. строительстве; создание BЫCOKO
худож. произв., активно способствующих
формированию у сов. людей марксистско
ленинскоrо мировоззрения; повышение
роли науч.популяр., уч. и др. фильмов
в решении задач науч.технич. проrрес
са; идейнотворч. и производств. эконо
мич. руководство киностудиями, кино
предприятиями, орrанами кинофикации
и кинопроката; улучшение кинооослужи
вания населения; координация н.и. pa
боты в области киноведения, экономики и
техники кино; координация междунар.
связей в области кино, осуществление
торrовЛИ кинофильмами с заруб. CTpaHa
ми; проведение единой технич. политики
в области кинематоrрафии. К T осуще
ствляет руководство кинематоrрафией
через roc. KTЫ союзных республик по ки
нематоrрафии. В KTe образована колле
rия, включающая председателя KTa,
ero заместителей, а также др. руководя
щих работников и деятелей кинематоrра
фии, создан науч.технич. совет. В COCTa
ве fоскино: fл. сценарная редакц. колле
rия по худож. ф., fл. управление кино
произва, fл. управление кинофикации и
кинопроката, fл. управление материаль
нотехнич. снабжения и сбыта, Управле
ние по произву док., науч.популяр. и
уч. ф., Производственнотехнич. управле
ние, Плановоэкономич. и финансовое
У!lравление, Управление внеш. сношений,
Управление проектирования и капиталь
Horo строительства, Управление кадров и
уч. заведений, Управление бухrалтерскоrо
учёта, отчётности и ревизий, Управление
делами. К T осуществляет совместно с
СК СССР издание ж. Искусство КИ1l0
и Советский экра1l, издаёт ж. K И1l0ме
ха1lИ1(,, Техника кино и телевидения,
COB. фильм, альм. Киносценарии,
рекламное обозрение Спутник кинозри
теля и др. При KTe имеются всесоюзные
объединения Совэкспортфuльм, COB
инфильм,  СОЮЗИ1lФОРМ1(,И1l0,  Союз
кинофонд , производств. объединение
 Копирфильм, науч. производств. объе
динение Э"ра1l, ВЫCUlие двухzодИЧ1lые
1(,урсы сце1lаристов и режиссёров, Дирек
ция междунар. кинофестивалей и BЫCTa
вок. Непосредственно или через создавае
мые им орrаны KT управляет предприя
тиями, орrциями и учреждениями co
юзноrо подчинения. Среди них: киносту
дии Мосфильм, Ле1lфильм, Цe1lт
раЛЬ1lая студия детских и Ю'1lошеских
фильмов им. fopbKoro, Союзмульт
фильм, Це1lтР1lаучФильм,->, Це1lтраль
1lая студия докуме1lтаЛЬ1lЫХ фильмов,
Центральная сценарная студия, Bceco
ЮЗ1lЫЙ 1lаУЧ1l0исследовательс'Кий И1lсти
тут 1(,И1l0ИС1(,усства, Всесоюз'1lЫЙ 1lаУЧ1l0
исследовательский 1(,И1l0ФотОИ1lститут,
Всесоюз'1lЫЙ zосударстве1l1lЫЙ И1lститут
'КИ1lематОZрафии, Ле1lИ1lzрадс1(,ИЙ И1l
ститут КИ1l0ииже1lеров, FОСфUЛЬМОфО1lд
СССР и др. К. э. Разл.ОZО8.
rОСФИЛЬМОФ6Нд СССР (Всесоюз
ный rосударственный фонд кинофильмов
СССР). Opr. в 1948. Находится в Моск.
обл. В [. собраны в спец. хранилищах
неrативы и позитивы отечеств. худож.,
док. и науч.популяр. ф., а также мноrие
заруб. худож., док. и науч.популяр. ф.
(отечеств. хроник.док. ф. хранятся в
Центр. roc. архиве кино и фотодокумен
тов). В нём сосредоточена также ДOKYMeH
тация по ф.: сценарии, монтажные листы,
рекламные материалы, отзывы прессы,
фильмоrрафич. справочники, картотеки
и др. [. располаrает самой большой по
объёму И одной из лучших в мире коллек
ций ф., боrатыми архивными материала-
ми по кино и библиотекой по вопросам
киноисква. Науч. обработку фильмофон
Да производят отделы отечеств. и заруб.
кино, занимающиеся исследоват. и филь
моrрафич. работой в области истории OTe
честв. и иностр. кинематоrрафии. Они
проводят систематизацию и каталоrиза
цию имеюшихся материалов, Kpыe пуб
ликуются в сборниках и в периодич. пе
чати. В [. разрабатываются вопросы Me
тодики хранения ф., технолоrии peCTaB
рации фильмоматериалов и др. Для под
держания фонда в хорошем состоянии в [.
имеются цеха печати и реставрации ф., а
также цех звукозаписи, обеспечивающие
полный цикл обработки цв. и чёрнобе
лых киноматериалов. С 1957 [. входит
в Междунар. федерацию киноархивов
(ФИАФ), поддерживает постоянную
связь с синематеками заруб. стран, ведёт
работу по обмену ф., документацией и
кинолитературой, орrанизует совм. с
заруб. архивами показы лучших сов. ф.
во мн. странах мира.
[. изданы: Кино и время (в. 14,
196065); Справочник по междунар.
кинофестивалям. 19321960 (кн. 12,
196263); Режиссёры сов. кудож. кино
(1963); COB. худож. фильмы. Аннотиро
ванный каталоr. 19181965 (Т. 15,
196179); B мире кинолент (1964);
Фильмы о Ленине (1971); Сценаристы
сов. худож. кино. 19171967,-> (1972).
r6ФМАН (Hoffman) Ежи (р. 15.3.1932),
польск. режиссёр. Чл. ПО РП. В 1955
окончил ВfИК. В 195466 работал на
Студии док. ф. в Варшаве, rде с э. CKy
жевским пост. док.публицистич. ф. Oc
торожно: хулиrаныl  (1955), Дети об
виняют (1956), Сувенир из Кальварии
(1958, ир. Мкф В Оберхаузене, 1966),
Путь (пр. Мкф В Москве) и Типы на
сеrодня (1959), ДBa лика боrа (1960),
rPAHT 101
Родина или CMepTЬ (1962) и др. Пост.
худож. ф. сатирич. комедию faHrcTe
ры и филантропы (1962, со Скужев
ским). Наиболее значит. работы  ф.
Пан Володыевский (1969) и Потоп
(1974)  экранизации одноим. произв.
[. Сенкевича. [ос. пр. ПНР (1963, 1965
1975). '
Др. ф.: Закон и кулакS) (1964), Три
шаrа по земле» (1965, пр. Мкф в Москве) 
оба со Скуже u ским, Прокажённая» (1976),
«До послед неи капли крови (1978), Зна
харь  (1982).
rРАБОвский Иrорь Авксентиевич
(р. 1.7.1934), сов. режиссёр. Засл. деят.
искв УССР (1975). В 1958 окончил Ки
евский инт театр. исква. С 1962 реж.
 Укркинохроники. Среди фильмов [.
(часто он и соавтор сц.): .Письма Любы
Молдаван (1963), Плотоrоны (1965),
Леся Украинка (1971, с А. Ковалём),
KypraH Толстая моrила (1972), Звёзд
ный rородок и Крылья Победы (1973),
Оrненный путь (-1974, с В. Н. Шевчен
ко), Стратеrия качества (1976). [ос. пр.
УССР (1978) за создание трилоrии Co
ветская Украина. [оды борьбы и побед
(197477).
rРАММАТИКОВ Владимир Александ
рович (р. 1.6.1942), сов. режиссёр. В 1976
окончил ВfИК (мастерская Е. л. Дзиrа
на). С этоrо же rода на к/ст им. fopbKoro.
Дебютировал к/м ф. Полноч'Ный крик 
(к/ж Ералаш, NQ 7, 1976) и Тайфун,
фас! (по ю. В. Сотнику, 1977). Пост. KO
медии для детей: Усатый нянь (1978),
mла собака по роялю (1979, rл. пр.
Мкф В Москве, пр. Вкф), Bcё наоборот
(с В. Фетисовым, 1982), Руки BBepxl
(1981). Картины [. отличаются фантазией
и тонким проникновением в мир детства.
В жанре муз. кинодрамы в 1983 пост.
ф. Звезда и Смерть Хоакина MypьeTЫ
(пр. Вкф). Как актёр снялся в ф. Я
солдат, MaMa (1967), Дворянское rнездо
(1969), Белорусский вокзал (1971) и др.
С 1981 секр. правления СК СССР.
rРАНИК Анатолий Михайлович (р. 10.
3.1918), сов. режиссёр. В 1943 окончил
вrиК (мастерская f. М. Козинцева).
С 1945 на Ленфильме. Первые работы
[. док. ф. Советская Татария (1951,
с К. Поздняковым), Советская Кабарда
(1952, с Т. А. Родионовой). В 1953 п(!)ст.
ф. для детей Алёша Птицын вырабаты
вает xapaKTep. Ф. Максим Перепелица
(1956), CaMыe первые (1962), Строrая
мужская жизнь (1978, Серебряная Me
даль им. Довженко) пос. Сов. Армии.
О сов. журналистах рассказывал ф. Наш
корреспондент  (1959). Пост. ф.:  На ди 
ком бреrе (по Б. Н. Полевому, 1967),
Источник (1969), т/ф ДBeHaдцaTЬ меся
цев,-> (1972) и  Умные вещи (1973)  оба
по С. я. Маршаку.
rРАНИН (наст. фам. r е р м а я) Дани
ил Александрович (р. 1.1.1919), сов. пи
сатель, сценарист. Чл. КПСС с 1942.
В 1940 окончил Ленинrр. политехнич.
инт. Печатается с 1949. Ero осн. тема 
нравств. проблемы науч.технич. творче
ства. По своим романам написал сц. ф.
Искатели (1957, с Л. Жежеленко),
После свадьбы (1963), Иду на rрозу
(1966, с С. [. Микаэляном), а такжеПер
вый посетитель (1966) о первом крестья
нинеходоке, посетившем В. и. Ленина.
[. принадлежит сц. ф. о и. В. Курчатове
Bыoop цели (1976, с И. В. Таланкиным),
сц. т/ф Однофамилец (1978) и Дождь
в чужом rороде (1979). [ос. пр. СССР
(1978).
rPAHT (Grant) Кэри (наст. имя и фам.
Арчибалд Александер Л и ч, Leach)
(р. 18.1.1904), амер. актёр. Род. в Велико
британии, rде в юности выступал с бродя...

102 rРАНЬЕ..ДЕФЕР
чей цирковой труппой.С 1921 в СШАиrрал
небольшие роли в т..ре. С 1932 на экране
под пвд. [рант. Первая rл. роль  в ф.
OHa ему навредила. (1933). В кон. 30xrr.
прославился в серии салонных KOMe
ДИЙ, rде банальность repoeB скрашивалась
отточенностью исполнения и характерной
для стиля актёра лёrкой иронией (Y жас
ная правда., Воспитывая "Бэби", .Пра
здник,  Филадельфийская история.,  Ero
девушка Пятница. и др.). В дальней
шем с успехом выступал в детективных
лентах А. Хичкока Подозрение (1941),
Дурная слава (1946), Поймать вора.
(1955), K Северу через северозапад
(1959), в чёрной комедии Ф. Капры
Мышьяк и старое кружево (1944) и,
сохраняя верность своему излюбленному
жанру салонной комедии, в ф. Однажды
в медовый месяц. (1942, и во 2M вариан
те Toro же сюжета   Незабываемый po
ман., 1956), Обезьяньи проделки
(1952). Сыrрал неск. интереснх драм.
ролей, в частности в картинах Цель 
Токио (1943), Только одинокое cepдцe
(1944),  Кризис (1950), fордость и
CTpaCTЬ (1957). После 1966 в кино не сн;и...
мался. Спец. пр. OCKap. (1969).
rРАНЫ!ДЕФЕР (GranlerDeferre) Пьер
 . 22.7.1927, по др. данным, 1928),
ранц. режиссёр. Был ассистентом реж.
. де Ла Пательера, ж. п. Ле Шануа,
М. Карне и др. Первый ф. Мальчик
из лифта (1962). [.Д. один из наибо
лее продуктивных мастеров франц. KOM
мерч. кино 60......... 70x rr. Большинство Kap
тин режиссёра обладает увлекат. сюже
том, нередко политически окрашенным:
Поезд (по ж. Сименону , 1973), Paca
"rоспод" (по Ф. Марсо, 1974), Клетка
(1975), CTpaHHoe дело (1981). В 1983
пост. ф. Друr BeHcaHa.
Др. ф.: Париж в aBrycTe. (1966), Bep"
зилы  (1967), rероин. (1970, в СОВ. прокате
.Тайна фермы Mecce), KOT и .Вдова Ку..
дep (1971), <4CЫH (1973), .Прощай, поли..
цейский (1975), Женщина в окне. (1976),
 Военврач (1979), Северна-я звезда (1982).
rрАЩЕНКОВА Ирина Николаевна (р.
30.6.1940), сов. киновед. Канд. искве
дения (1973). Чл. КПСС с 1969. В 1967
окончила ВfИК. Автор мн. статей по
истор ии И социолоrии кино, проблемам
кино06разования.
. Абрам Роом, М. 1977; СОВ. кинорежис"
сура, М., 1982.
rРЕБЕшк6ВА Нина Павловна (р. 29.11.
1930), сов. актриса. В 1954 окончила
вrик. В кино с 1949. Среди ролей: fаля
(Честь товарища), 1953), Варя (.Испы
тание верности, 1954), Катя (Жизнь
сначала, т/ф, 1963), Наталья Максимов
на (дни хирурrа Мишкина., 1977, т/ф),
rалкина (Слёзы капали, 1982). В ф.
реж. л. и. fайдая  Надежда ИваНQвна
(Бриллиантовая pYKa, 1969), Анна Ba
сильевна (He МО)l(ет быть!, 1975), жена
Хювяринена (За спичками, 1980, COB.
Ф ин.), тётя Клава (Спорт лото82, 1982).
rРI!БНЕВ Анатолий Борисович (р. 2.11.
1923), сов. сценарист. Засл. деят. Искв
РСФСР (1976). В 1949 окончил rитис.
Дебютировал сц. ф. Ждите писем
(1960). В центре творчества [.  пробле
матика наших дней, стремление заnечат",
леть и исследовать нравств. мир COBpe
менника. Написал сц. ф. -(Дикая собака
Динrо (по Р. и. Фраерману, 1962),
Июльский дождь (1967, с М. М. Хуци
евым), Переступи пороr (1970), .Визит
вежливости (1973, с ю. Я. Райзманом),
CTapыe CTeHЫ (1974, [ос. пр. РСФСР,
1976), Bы мне писали (1977), ДBoe в HO
вом ДOMe (1979), Утренний обход и
«Путешествие в друrой rород (1980),
Частная жизнь (1982, с Райзманом) и
др. Участвовал в создании сц. т/ф .Карл
Маркс. Молодые rоДЫ (7 сер., 1980, с
Б. Т. Добродеевым и л. А. Кулиджано
вым, Лен. пр., 1982).
. Шесть повестей для экрана, М., 1979.
rРБНЕР fеорrий Эдуардович (12.4.
189224.6.1954), сов. сценарист. В 1911
ОRОНЧИЛ учще штурманов дальнеrо пла..
вания. В 1918.........22 80ен. журналист. В ки
но С 1922. Работал на к/ст Межрабпом
Pycь. Первые ф. по сц. [.: Четыре и
пять (1924), Дороrа к счастью и  Кир
пичики (1925). Совм. с А. В. Луначар-
ским написал сц. ф. .Медвежья свадьба>
(1926), Саламандра (1928). Ero экра
низации лит. произв. отличаются береж
ным отношением к первоисточнику:
Разлом (по Б. А. Лавренёву, 1929),
Восстание рыбаков (по А. Зеrерс, 1934),
.Пятнадцатилетний капитан (по ж. Bep
ну, 1946, с В. Н. Журавлёвым), Оrни на
peKe (по Н. и. Дубову, 1954) и др. Ряд
сц. [. посв. rероич. страницам рус. ис
тории: CYBOPOB (1941, с Н. А. Равичем),
fибель "Орла". (по К. д. 30ЛОТОВСКОМУ,
1941), Крейсер "Варяr" (1947, [ос. пр.
СССР). Драматурrия историч. фильмов
r. характеризуется точным учётом Bыpa
зит. среДС1В и производств. возможностей
кино. Среди др. сц.: Последний выстрел
(1926), .Чужая (1927, с К. В. Эrrертом),
Ледяной ДOM (по и. и. Лажечникову,
1928, с о. Л. Леони-довым и В. Б. Шклов
ским), Хромой барин (по А. Н. Толсто
му, 1929),  fибел ь сенсации  (1935),
Дочь моряка (1942, с А. Е. Новоrруд
ским), .Велый пудель. (ПО А. и. Купри
ну, 1956); сц. науч.популяр. ф. TYH
rусский метеорит, Роальд AMYHдceH
и м/ф Лиса и Дрозд (1946), Аленький
цветочек (по с. Т. Аксакову, 1952),
СJlежная королева (по х. К. AHдep
сену, 1957, с Л. К. Атамановым и
Н. Р. Эрдманом).
. Киносцецарии, М. 1952.
rРЕrорtтти (Gregoretti) Yro (р. 28.
9.1930), итал. режиссёр. Работал на ТВ.
В кино с 1962 (социальный ф. HOBыe ан...
rелы». Социальная направленность TBOp
чества Т. проявилась также в rpoTecKoBoM
эпизоде в ф. РоfоПаr (1963) и в фан
тастич, комедии .Омикрон (1963)........ пер"
80М в Италии опыте создания сатирич. ф.
в жанре науч. фантастики. В 1971..........72
возrлавил работу по созданию п/м док.
лент в русле рабочеrо If сту денч. кинолю",
бительскоrо движения .свободных кино
журналов, руководимоrо Ч. Дзаваттини
(ф. KoнтpaKT, .Аполлон и др.). В
1976 снял п/м док. ф. BьeTHaM: сцены
послевоенной жизни. Работает на ТВ.
Др. Ф.: эпизод 4Высылка по месту жи..
ТeJlьства  в ф. сСамые прекрасные мошенни
чества в мире. (1964), Зна1'ные семьи
(1965). !>I.
rPEM и и6н (Gremillon) Жан (3.10.
190125.11.1959), франц. режиссёр. По
образованию музыкант. В кино с 1925.
Ставил док., науч.популяр., к/м фильмы.
Первый худож. ф. Подтасовка (1927).
Это изысканный по стилю ф. о жизни MO
ряков принёс [. известность. Ero первые
звук. картины Маленькая Лиза (1929) и
.Метиска Дайна (1930) свидетельство
вали о стремлении режиссёра использовать
в кино законы построения муз, произве
дений. MHoro лет r. не Mor осуществить
пост. ф. на значит. темы. Лишь в 1941 он
создал ф. Буксиры (по Р. Верселю, сц.
ж. Превер) о rероич. труде моряков, спа
сающих су да, потерпевшие бедствие.
Ф. Летний CBeT (1942) и.Небо принадле
жит BaM (1943) относятся к числу проrрес.
ПРОlfзведений франц. киноисква, создан
ных в период фаm. оккупации. В 1945
снял док. ф. 6 июня на paCCBeTe об OT
крытии 2ro фронта в Нормандии. В 1954
пост. ф. Любовь женщины, в 1955 снял
цв. док. ф. ДOM образов. Неосуществ
лёнными остались ero замыслы ф. о Па
рижской Коммуне 1871 и Революции
1848. Был одним из основателей и мн. ro
ды президентом Франц. синематеки; cы
rрал большую роль в пропаrанде про
rpec. произв. мировоrо киноисква.
Др. ф.: 4Проryлка в открытом Mope
(1926), Смотрители маяка (1928), Ha одно
су любви (1931), .Маленький бабуnн*, и
rонзаr (1932), Долороза (1934), KOP004
левский вальс» и Мушиные лапки (1936),
Cepдцeeд (1937), Странный rосподин Вик
тор» (1938), Странная мадам Икс  (1951).
. л е про о ц п., Совр. франц. киноре..
жиссеры. пер. с ФраlЩ., М.. 1960.
rРI!ЧЕСКАЯ КИНЕМАтоrрАфия.
Первые док. съёмки были сделаны в 1906.
В 191112 вышло неск. к/м иrровых KO
медий, режиссёром и исполнителем rл.
ролей KpЫX был С. Димитракопулос.
В 1914 К. Бахаторисосновал фирмуАфи..
ныфильм?>, начавшую реrулярное :ки
нопроизво. Во время 1й мировой войны
выпускалась r л . обр. Боен. хроника.
В 1925 реж. д. Врацанос пост. ф. Пасы
нок судьбы. В 192731 работала фирма
Даrфильм. бр. д. и М. fазиадис, rде
выпускались историч. картины и экра
низации: Любовь и волны) (1927) и
Прикованный Прометей (по Эсхилу,
1929)  оба реж. д. fазиадиса. Первый
междунар. успех Т. К. принёс ф. Дафнис
и Хлоя (по Лонrу, 1931, реж. О. Лас
кос), отличающийся поэтичностью языка.
В 1932 вышел первый rреч. звук. ф. По
рочный путь. (реж. д. fазиадис). После
установления диктатуры Метаксаса и в
rоды фаш. оккупации снимались хроник.
фильмы. Среди немноrих худож. ф. этоrо
периода: Песнь разлуки (1939, реж.
Ф. Финос, Т. Скурас), fолос cepдцa
(1943, реж. л. Иоаноплос), Аплодис
MeHTЫ (1944, реж. [. Дзавелас). После
освобождения от оккупации (1944) кино
произво активизировалось. к кон. 40xrr.
ежеrодно выпускалось 810 ф. в
осн. мелодрамы с историч. фоном: Мари
нос KOHдapac (1948, реж. Дзавелас),
Последняя миссия (1949, реж. Н. Цифо..
рос). В нек"рых ф. сказалось влияние
итал. неореализма (rорький хлеб, 1951,
r. fриrориу). Проблемы совр. жизни [ре..
ции нашли отражение в ф. Фальшивая
MOHeTa (1955, реж. Дзавелас), KpOBaBoe
Рождество (1951) и .Залив страстей..
(1957)  оба реж. [. Зервоса. Работы
реж. М. Какояниса Стелла. (1955, с
участием М. Меркури), Девушка в чёр
HOM (1957) отличались реализмом и че
ловечностью. Хорошим образцом экрани..
зации др.rреч. траrедии Еврипида стал
ф. Какояниса Электра (1962). Лиризм,
стил истич. изощрённость характеризова 
ли фильмы Н. Кундуроса Волшебный
rород (1954), Подпольщики (1958),.Mo
лодые Афродиты (1963). В сер. 60x,rr.
[. к. пополнилась молодыми проrрес.
инематоrрафистами, остро ставившими
социально"ПОЛИТИЧ. вопросы: Облава
(1965, реж. А. Киру) о Движении Сьпро
тивления в fреции,  К кораблю (1966,
реж. д. Дамианос) о нищете rреч. трудя...
щихся, вынужденных эмиrрировать,
Лицом к лицу. (1967, реж. Р. MaHTY
лис)  сатирич. картина бурж. общества,
Пастухи беспорядка (1967, реж. Н. Па..
патакис ) о классовых противоречиях в
rреч. деревне. Получили известность к/м
иrровые и док. ф., а также ф., обращён",
ные к актуальным проблемам COBpeMeHHO
сти: Македонская свадьба (1960, реж.
Т. Канелопулос), Оливы (1965, реж.
д. Каталос), Письмо из Шарлеруа
(реж. л. Лиаропулос), Bop (реж.
п. Вулrарис) и 750 OOO (реж. А. fри
вас)  все 1966. В 60e rr. ежеrодно про..
изводил ось 100120 худож. фильмов.
В rоды воен. диктатуры (196774)проrрес.
ф. были запрещены, ми. режиссёры эмиr
рировали (Какоянис, Кундурос, MaHTY
лис, fривас и др.). Поощрялось произво
тенденциозных патриотич.  ф. (4Пушка

и соловей, 1968, реж. я. и r. Кабанелис,
Битва за Крит, 1970, реж. В. fеорrиа
дис). Выпускались шпионскоприклю
ченч. ф. (Ha rрани предательства, 1968,
реж. д. Дадирас). В эти же rоды подполь
но ставились политич. ф. проrрес. режис
сёров: .Киерион (1969, реж. Д. Теос),
fреция rрековхристиан (1970, реж.
К. Хронопулос). К 1974 проиво ф. упа
ло до 45 в rод. Несмотря на rHeT цензуры,
в последние rоды воен. диктатуры поя
вились ф. политически и художественно
зрелые: Реконструкция (1970) и «Дни
36 rода. (1972)  оба реж. Т. Анrелопу
лоса, .Сватовство AнHЫ (1972, реж. Вул
rарис). После падения диктатуры вышла
серия ф., обличавших преступления дик
TaTopCKoro режима: Манифест (1974,
реж. А. Лепениотис),  Камера ноль 
(реж. [. Смараrдис) и Свидетельства
(реж. Н. Кавунидис)  оба 1975, Счас
тливый дeHЬ (1976, реж. Вулrарис).
О нищете rреч. крестьян рассказывают
ф. .По пустяковому поводу (1974, реж.
Т. Псарас) и Тяжёл дыня (1977, реж.
п. Тасиос). Остротои политич. анализа и
худож. замысла отличаются фильмы AH
rелопулоса .Комедианты (1975) и .OXOиT
ники. (1977), .Александр Великии
(1980) о борьбе rреч. народа против ме;
стной и иноземной тиран!!и в rоды 2и
мировой войны и после нее. Фильмы AH
rелопулоса, сочетающие наследи антич.
литры с совр. кинодраматурrиеи, полу
чили междунар. признание. В 1978 по
явились новые ленты  сатира на совр.
rреч. бурж. общество: .ВездеЛЬНИRИ 3
плодородной долины (реж. Н. Панаи
отопулос) и rоспода. (реж. М. MaHyca
кис). В 1977 вышла экранизация траrедии
Еврипида Ифиrения (реж. Какоянис,
с участием актрисы и. Папас). В стране
работают к/ст  Финос И .Альфа. (ОСН.
1958) и .Фарос. В 1981 было выпущено
22 п/м фильма. С 1973 rOCBO оказывает
[. к. финансовую помощь. С 1974 суще
ствует Союз кинематоrрафистов. В Афи
нах находится нац. киноархив. Среди Be
дущих кинематоrрафисто: Папас, Mep
кури, А. Вуюклаки, А. Фонсу, о. Карла
тос, п. Зервос, Т. BeHroc, Д. Папамихаил,
и. Ливику, Н. Куркулос, А. Ставрос,
д. Папаконстандис, Н. Димопулос, r. Ka
лоrератос, [. Арванитис. fреч. ф. co
держат MHoro музыки, которую пишут
комп. М. Теодоракис, М. Хадзиндакис,
С. KcaxaKOC, Х. Мурабас, я. Маркопу
лос Н М аманrакис , [. Пападакис.
Bon'poca кино посв, ж. Theamata
(е 1958). С 1960 в Салониках проводят
ся нац. к/ф, а с 1974......... Мкф. (Илл.
табл. XXXIIIXXXIV.)
. М i t r о р о u 1 о s. . , Decouverte. du
cinema . grec.. Hlstolre  Chronolog1e .......
Biograpbles  Fllms  Documents.  Images,
Р., 1968. Т. С. Паnовян.
rРЙБОВ Алексей Николаевич (31.1.
190226.11.1977), сов. актёр. Нар. арт.
СССР (1948). fерой СОЦ. Труда (1972).
Чл КПСС с 1944. С 1924, по окончании
шк.лыI при 3й Студии МХТ, в труппе
МХА Та. В кино с 1935 (fорбунов ......... fo
рячие денёчки). С успехом выступал в
:комедийных ролях: Отец невесты
(Свадьба, 1944), Шмаrа (.Без вины ви
HOBaTыe, 1945), Осип (.РеВИЗОQ, 1952),
Нехода (  Верные друзья, 1954) и др.
В ero искве простота сочетал ась с BЫCO
ким мастерством, умением с помощью
яркой детали, выразит. жеста обрисовать
характер (Чубиков  Шведская спич
Ka, 1954, и др.). Исполняя роли поло
жит. repoeB, [. не отказывался от KOMe
дийных приёмов (Шульц  .Болотные
солдаты, 1938; тренер Воронов  CMe
лые люди 1950, [ос. пр. СССР, 1951).
В 60e rr. сялся в ф. Алёшкина любовь,
Полосатый рейс, Зиrзаr удачи, Ви
ринея.. В ф. Начальник Чукотки
(1967) создал сатирич. образ ТимофеS!
Храмова. Последняя роль  в ф. 3a все
в ответе",. (1973). [ос. пр. СССР (1942,
1946, 1952) и [ос. пр. РСФСР (1974)
за театр. работы.
. Кульrанек э. Р., Нар. арт. СССР
А. Н. fрибов, М., 1952; Р о r а ч е J3
с К ий М. л., А. rрибов, М., 1979.
rри ВЦ6В fеорrий Александрович (2.5.
19096.1.1968), сов. художник. Чл.
КПСС с 1943. В 1927.........30 учился в Oдec
ском инте изобразит. искв. С 1928 в T:pe.
В кино с 1931. Участвовал в пост. ф.:
Лётчики, Цирк, ВолrаВолrа
(с М. Карякиным), «Девушка с xapaKTe
pOM, Cepдцa четырёх, B квадрате 45,
Человек человеку, B нашем rороде,
Иван Рыбаков (с А. В. Кузнецовым),
.Суд сумасшедших (с и. А. Шпинелем и
А. Соколовым) и др. u
rри rOPCKY (Grigorescu) Иоан (р. 20.
10.1930), ру:м. сценарист. В 195) окончил
Лит. ИНТ им. rOpbKoro. Первыи ф. по сц.
r. Улицы помнят (1962) поев. послед
ним дням войцы. Затем [. обращается к
совр. тематике. Ero лучший сц. Взрыв
(1972) рассказывает о ,rероич. буднях
рум. моряко. Др. сц.: Квартал веселья
(1964 с М. Маркусом, в сов. прокате Ди
насти'я непокорённых), .Heдpa (1967J
в сов. ПР9кате .Катастрофа на Черно и
rope), Канарейка и буря (1970), Фе
лике и Отилия (по Дж. Кэлинеску, 1972),
MaCTOДOHT) (1975), fнездо саламандр
(1977), Операция "Автобус" (1978),
.О6ъятця Афродиты (1979), Эl\ипаж
для Сипrапура (1981).
rри rорОвич Евrения Зино.вье.на
(30.4.190515.7.1978), сов. режиссер,
сценарист. Засл. деят. искв УССР
(1954). В 1928 окончила Одесский кино
техникум. Ставила инструктивные,
культ.просвет., аrитац. ф.: .Культура
кенафа и Ленинский rородок. (1931),
.Юные моряки (1939) и др. Пост. дет.
худож. ф. Будёныши (1935). С 1943
в науч...п()пуляр. кино (обычно автор сц.
своих ф.). Ей прин:адлежат: видовые ки
цоочерки  По Северной Буковине
(1950), Симферополь. Алушта 
Севастополь (1957),.В далекие воды AT
лантики. (1959); ф.портреты  Паша
Анrелина (1947), Евrения Долинюк
(1960), .Александр Довженко (1964)J
Николай Самокиш (1966), Николаи
Кулищ. (1970).
rри rOPbEB Борис Алексеевич (р. 26.
10.1935), con. режиссёр. По окончании
в 1965 вrИКа (мастерская С. А. fераси
мова и Т. Ф. Макаровой) на к/ст ИМ.
rOpbKoro. Пост. ф.: Пароль не нужен
(1967), Держись за облака (19I2 1 с
П. Сасом, СССР  ВНР), fеорrии Ce
ДOB (1975), TaK начиналась леrенда
(1977),  Кузнечик (1979), .Петровк,
38 и Оrарёва, 6 (оба по ю. С. CeMe
нову, 1980) и др.
rриr6РЬЕВ Евrений Александрович
(р. 28.12.1934), сов. сценарJiСТ, драматурr.
Засл. деят. искв РСФСР (1982). В 1963
окончил ВfИК. Дебютировал сц. ф.
.Наш ДOM (1965). Написал сц. ф. .Три
дня Виктора Черныmёва (1968). Среди
ero лучших сц. также: fорячий сн:еr
(1973, с ю. А. Бондаревым и [. [. Еrиаза
ровым, [ос. пр. РСФСР, 1975, Золотая
медаль им. Довженко, 1973), POMaHC о
влюблённых (1974), новеллыБольшая
любовь Н. п. Чередниченко и Береrа.
в ф. B профиль и анфас. (1979, по
В. М. Шукшину). По сц. [. и о. А. Ники
ча пост. ф.: Иванцов, Петров, Сидо
pOB (1979) о трёх поколениях талант
ливых учёных, их нравств. и rражд. по
зициях; т/ф  Затишье (по и. С. Typ
reHeBY, 1981), Печники (по А. Т. TBap
довскому, 1982).
. Три ДНЯ В. Чернышева, ИК, 1967,
.N2 5; Иванцов, Петров, Сидоров, М., 1980
(с о. А. Никичем).
rрим
103
rриr6РЬЕВ Иrорь Андреевич (р. 1.1.
1944), сов. режиссёр. Чл. КПСС с 1977.
Окончив ВfИК, с 1971 на ЦСДФ. Проб
лемам становления :м:олодоrо COBpeMeH
ника посв. ф.  Возвращённая песня 
(1972), Право на доверие (1975), .OT
крывая мир> (1976, пр. Вкф И пр. Ленин
cKoro комсомола), .Тридцатилетние
(1978). Пост. спорт. ф.: .Двое на льду.
(1974), Начало 6иоrрафии (1975), По
единок (1976, пр. ряда Мкф). Участво
вал в создании киноэпопеи Великая OTe
чественная (ф. Ha BOCTOK и Послед
нее сражение войны, 1979,. Лен. пр.,
1980). С 1981 секр. правления СК СССР.
Др. ф.: MaCTep Василий Большухин
(1968), Праздники революции (1971), Ho"
BaTOpы (1974).
rриr6РЬЕВ (наст. фам. К а Ц м а н)
Роман fриrорьевич (13.10.19113.9.
1972), сов. режиссёр. Засл. деят. иск"в
РСФСР (1965) и Узб. ССР (1971). Чл.
КПСС с 1942. Один из орrанизаторов
студии кинохроники в Харькове (1931).
В 193341 рук. отдела кинопериодики,
затем rл. ред. ЦСДФ. В rоды Великой
Отечеств. войны возr лавлял выпуск ки
нохроники,. рук. фронтовыми rруппами.
Пост. ф.: Ha страже мира (1948, [ос.
пр. СССР, 1949), Слава трудуr. (1949,
с А. и. Медведкиным и М. Е. Славин
ской, [ос. пр. СССР, 1951), Счастье
трудных дороr (1955), CBeT Октября.
(1957, с и. М. Посельским), Маrистраль
(1964). В ф. O Москве и москвичах.
(1956), Брюссель, 1958 (198), .Москва,
улица rOpbKoro (1966) отчетливо звуча
ла авторская интонация. Среди др. зна
ЧИТ. ф. . Люди rолубоrо оrня. (1961,
rл. пр. Мкф в Лейпциrе), по<;.в. CTPBY
rазопровода в Ср. Азии. В нем аналз
фактов взаимосвязан с судьбами людеи.
rриrОРЬЕВ Юрий Валентинович
(р. 16.2.1932), сов. режиссёр. В 1965 OKOH
чил ВfИК (мастерская с. А. rерасимова).
в 195960 на ЦСДф, rде снял док. ф.
Слово предоставляется CTyдeHTaM (1960,
с Р. А. fриrорьевой) и др. С 1962 на к/ст
им. rOpbKoro. в 1967 пост. худож. ф.
.Сердце друrа (по Э. [. Казакевичу)
и в 1982......... .Праздники дeTCTBa (по
В. М. Шукшину, rл. пр. Вкф; [ос. пр.
СССР, 1983) обасfриrорьевой. Др. ф.:
ДeHЬ и вся жизнь. (1970), Письмо из
юности (1974), Поле перейти (1977).
С 1970 преподаёт во вrИКе (с 1979 рук.
мастерской ).
rрикявичюс АльмантасСтасио(р. 7.6.
1935), сов. режиссёр. В 1966 окончил
ВfИК. Сцял док. ф. .Сказки солнца.
(1964), Время идёт по rороду (1966,
пр. Вкф, 1968). В своих художесвен
ных фильмах r. исследует тему воины,
краха идел .нац. rерметизма: . Чувства
(1968, с А. К. Даусой), .Потерянныи
KpOB (по й. Авижюсу, 1977, пр. Вкф),
Факт (1981, rл. пр. Вкф). Воспомина
ние rероя о войне в центре фильма [.
Дa будет жизвы
 (1970). Пробле:м:е xy
дожнлк И жизнь поев. ф. CaДYTOTYTO
(1976). ПОСТ. т/ф Лицо на мишени.
(по r. к. Честертону , 1979), ф. .Испо
ведь ero жен (1984).
rрим (Griem) Хельмут (р. 6.4.1932),
нем. актёр (Фрr). Учился в fамбурrско
YHTe, работал в труппе бродячих aKTe
ров выступал в лит. кабаре БухФин
KeH. С 1957 в Tpe. В кино с 1961 (.Фаб
РИl(а офицеров., реж. Ф ..исбар). Сни
мался в ф,: дo конца днеи (1961), Мч
та Лизхен Мюллер (1962, реж. Х. Коит
пер). В 1963.........71 иrрал в Tpax ФР;r и за
rраницей, работал на ТВ. К значит. рабо
там относятся роли эсесовскоrо офицера
Ашенбаха в ф. rибель боrов. (1969, реж.
Л. Вискоцти, Италия), немецкоrо арне..

104 rрим
тократа Максимилиана фон Хойне в ф.
Кабаре (1972, реж. Б. Фосс, США),
полковника Дуркейма (Людвиr, 1972,
реж. Висконти) и лейтенанта Симеона
(Пустыня Тартари, 1976, реж. В. Дзур
лини)  оба Италия. В 1982 снялся в
роли учителя Браша в ф. OTCTpaHёH от
должност  (Зап. Берлин).
др. ф.: Мораль Рут Хальбфас, rлаз
ми клоуна , Путешествие прокляты 
(Великобритания), Встречи с Анной (Бель
rия), rермания осенью, Стеклянная клет
ка., rамбурrская болезнь, Малу, Заноза
в теле., Безудержно..
rРим в к и н о (франц. grim, букв.
забавный старикан, от староитал. gri
то  морщинистый), искво изменения
внешности актёра, преим. ero лица, с по
мощью rримировальных красок, пластич.
и волосяных наклеек, париков, причёски
и др. в соответствии с образными зада ча 
ми исполняемой роли. r. помоrает созда
нию индивидуальной и социальной xapaK
теристики образа. Поиски r. сложный
процесс, связанный с замыслом сценари
ста, режиссёра, актёра, художника, с
работой оператора. Он должен орrани
чески сочетаться с особенностями костю
ма, декорации, освещения, а также
соответствовать условиям киносъёмки,
ЦBeTO и светочувствительности плён
ки и др. Коrда требуется значительно
изменить лицо актёра, применяется плас
тич. r. (наклейка и rубчатая резина).
Такой r. rибкий, эластичный, почти не
связывает движения лицевых мускулов,
при мимич. движениях на ero поверхности
образуются естеств. складки. Особенно
часто к нему прибеrают для осуществле
ния портретных и характерных r. Плас
тич. резиновые наклейки были впервые
применены в 1930. Развитие цв. кино, HO
вых видов кинооптики, совершенствова
ние цв. плёнки и качества экр. изображе
ния поставили новые задачи перед ху дож
никамиrримёрами. Они постоянно меня
ют технолоrию r., учитывая новые изоб
разит. возможности экрана. Среди сов.
художников, внёсших вклад в развитие
исква rрима: А. Д. Ермолов, В. r. Яков
лев, А. И. Анджан, В. В. fорюнов,
В. п. Ульянов, Н. Т. Печенцов, Е. Ф. Ло
мова, В. Ф. Рудина, А. А. Патеновская,
С. В. Калинин, М. .С. Чикирё
А. С. Смирнов, А. Иванов.
. Анджан А. и., Волчанецкий
ю. М., rрим в кино, 2 изд., М., 1957;
Я к о в л е в В., Пластич. rрим, в сб.: Moc
фильм, В. 1, М., 1959. Т. А. Мясников.
rриМ6 (Grimault) Поль (р. 23.3.1905),
франц. режиссёр, художник. Был xy
дожникомдекоратором по оформлению
зданий. В кино с 1930 как сценарист peK
ламных м/ф. Пластичность, изящество
рисунка, тонкий вкус и изобретательность
отличают ero м/ф Пассажиры Большой
Медведицы (1941), .Продавец HOT
(1942), .Пуrало (1943), Похититель
rромоотводов (пр. Мкф в Венеции) и
Волmебная флейта (1946). В 1948 на
экран вышел ф. Маленький солдат (пр.
Мкф в Венеции), rде r. новаторски ис
пользовал сочетание музыки и цвета. Ha
ибольmеrо худож. успеха [. добился в ф.
Пастушка и трубочист (по х. К. AHдep
сену, 194952, спец. пр. Мкф в Венеции,
1952). Затем [. вынужден был вернуться
к постановке рекламных м/ф, т. к. франц.
продюсеры отказались финансировать
выпуск худож. рисованных ф., считая их
недостаточно рентабельными. Тем не Me
нее ему у далось пост. ф.  Забытые KaM
ни (1952), Энрико (195556), rолод
в мире (1958). В 1980 r. завершил новый,
.полный вариант ф. Пастушка и TPy
бочист. Ero ф.  Король и птица  OTMe
чен пр. Мкф в Москве (1981)..
rриньк6 Николай rриrорьевич
(р. 22.5.1920), сов. актёр. Нар. црт. УССР
(1973). Чл. КПСС с 1943. Работал в
Tpe Запорожья (194655), на эстраде
(195563). В кино с 1955. Сыrрал раз
нообразные роли: mофёрамериканец
(Мир входящему, 1961), Комиссар
(rибель эскадры) и Чертомлык (Mы,
русский Hapoд)  обе 1966, Директор
школы (Авдотья Павловна, 1967), re
нерал Петров (Mope в orHe, 1972), пол
ковник Корней Корнеевич (Полковник
в OTCTaBKe, 1977), Ермолин (TerepaH
43, 1981), Никон (Ярослав Мудрый,
1982). Этапная работа [. А. п. Чехов
в Ф. реж. С. И. Юткевича Сюжет для
небольшоrо рассказа (1970). Снялся в
разноплановых ролях: rрязнов (  Ива 
ново дeTCTBO, 1962), Даниил Чёрный
(Андрей Рублёв, 1971), Ник Кельвин
(Солярис, 1973), Работник типоrрафии
(Зеркало, 1975), Профессор (Стал
Kep, 1980). В 1984 снялся в ф. Здесь
твой фронт. Для искусства r. характерны
сдержанность и cTporocTb, внутренняя
rлубина.
Др. ф.: Один из Hac, Каждый вечер
после рабо'tЫ, POMaHC о влюблённых,
rорода и rоды>.>, He болит rолова у дятла>.>,
Автомобиль, скрипка и собака Клякса>.>,
ДBaдцaTb дней без войны>.>, Юлия BpeB
ская>.> т/ф  Приключения Буратино,
Эквилибрист>,>, Приключения Электрони
ка>.>, O тебе.
. К у з н е Ц о в А. Н. rринько, М., 1978
(буклет) .
rрй РсйН (Grierson) Джон (26.4.189
19.2.1972), анrл. продюсер, режиссер.
Окончил YHTЫ в rлазrо и Чикаrо. Изу
чал науч.популяр., уч. и док. кино разл.
стран. Испытал сильное влияние исква
С. М. Эйзенштейна и В. И. Пудовкина.
В 1929 пост. док. ф. Рыбачьи cyдa, за
ложивmий основы школы анrл. док. ки
но, В 1933  Индустриальная Брита
ния (с Р. Флаэрти), в 1934  rpeHToH
Траулер (с э. Энстеем). В работе r. ис
ходил из Toro, что док. ф. ... является
творческой интерпретацией современной
действительности. Возr лавлял кино
отдел при Торrовой палате, rде объеди
нил лучших режиссёровдокументалистов
(Б. Райт, п. Рота, х. Уотт и др.). Имея
связи в пром. Kpyrax, обеспечил финанси
рование большинства картин, выпущен
ных в 193033 в Великобритании. В 1933
возrлавил киноотдел при rл. управлении
почт, r де содействовал постановке зна 
чит. ф.: Песнь Цейлона (1934), Ноч
ная почта (1936), CeBepHoe Mope (1938)
и др. В 1937 основал киноцентр, ставший
объединением документалистов. Здесь
были выпущены ф. Лицо Шотландии и
Боrатство нации (1938) и др. В 1939
1946 работал в Австралии, Новой Зелан
дии, США, способствовал становлению
док. кино в Канаде. В 1941 снял ф. .OCT
ров Черчилль, получивший пр. Oc
Kap. В 1947 руководил отделом печати,
кино, радио и ТВ при ЮНЕСКО. С 1950x
rr. выступал как продюсер.
. ТЬе fate of British {Вт, L., 1937.
. Grierson оп documentary, ed. Ьу F. Hardy,
Berk. Los Ang., 1966.
rРФФит (Griffith) Дейвид Уорк
(22.1.187523.7.1948), амер. режиссёр.
Был журналистом, актёром. В кино с
1907 (на к/ст Эдисон и Байоrраф).
Иrрал эпизодич. роли, придумывал сю
жеты картин. В ранний период cBoero
творчества r. пост. неск. сотен к/м филь
мов. Среди них  драмы, комедии, ис
торич. ф., экранизации произв. Ч. Дик
кенса, Дж. Лондона, Э. По. Уйдя из
Байоrрафа, [. начал работать в rол
ливуде в кинокомпании Мьючуэл, а с
1915 с Т. Инсом И М. Сеннеттом возr ла 
вил фирму Трайэнrл, rде под рук. [. бы
ло поставлено ок. 40 картин. С 1919 стал
выпускать ф. как независимый продю
сер для фирмы Юнайтед артистс, opra
низованной им совм. с Д. Фэр6енксом',
М. Пикфорд и Ч. Чаплином.
r. внёс большой вклад в развитие миро
Boro киноисква, использовав такие cpeд
ства киновыразительности, как крупный
план, параллельный монтаж, обширные
панорамы и др., для создания целостной
ху дож. системы. Постепенно BOKpyr r.
образовалась rруппа молодых актёров,
KpЫX он обучал новым методам aKTёp
ской иrры. Итоrом rриффитовских поис
ков стал п/м ф. Рождение нации (1915).
Основой для ф. послужил откровенно pa
систский роман Т. Диксона, целью Kporo
было прославление реакц. орrции KY
клуксклан. Фильм r., во MHoroM близкий
к роману, хотя и более сдержанный по TO
ну, вызвал ожесточённую критику про
rpec. и неrритянской общественности. He
смотря на это, ф. явился классич. образ
цом развития действия при помощи новых
специфич. выразит. средств. Композиция
сцены, монтаж, операт. техника  всё бы
ло подчинено кинематоrрафич. видению.
В 1916 r. создал ф.  Нетерпимость  
один из этапных в развитии мировоrо
киноисква. В ф., снятом с rрандиозным
постановочным размахом, был затронут
широкий Kpyr филос. и моральных
проблем. Нетерпимость трактована как
зло, отравляющее жизнь во все времена
и у всех народов. Обратившись к orpoM
ному историч. и мифолоrич. материалу,
[. использовал при ero воплощении He
обычные для Toro времени кинематоrра 
фич. средства и приёмы, определившие
новаторское значение фильма. Действие
в нём происходило В Др. Вавилоне, Иудее
еванrельских сказаний, cp.BeK. Франции
и Америке 1910x rr. rл. эстетич. и дpaMa
турrич. приём, положенный в OCHO
ву ф., перекрёстный монтаж, крый
комбинировал разновременные сцены в
непрерывно нарастающем темпе. rлубо
ко реалистич. совр. эпизод Нетерпимо
сти (выпущенный впоследствии отдель
ным ф. под назв. MaTЬ и Закон) по co
верmенству исполнения был основным
во всём произведении. Сюжет был подска
зан [. действит. событием  кровавым
конфликтом между фабрикантом и pa
бочими. Кульминацией эпизода стал
расстрел забастовщиков полицией. Дopo
ro стоивший ф. провалился в прокате. [.,
частично финансировавший ero, обязался
покрыть дефицит. В дальнейщем он ра..
ботал в осн. на выплату этоrо долrа, что
не моrло не сказаться на ero работах.
Всё больше r. склонялся к идеализа 
ции амер. провинции, к сентиментальной
мелодраме. С нескрываемой симпатией
рисовал он картины патриарх. фермер
ской жизни, крую противопоставлял
среховным соблазнам rop. культуры.
Наиболее типичным персонажем в ero ф.
БыIаa страдающая, беззащитная девуш
ка, а наиболее типичной актрисой mко
лы r. Л. rиш, исполнительница мн.
вариантов этоrо сентиментальноrо 06pa
за. В знаменитом фильме [. .Сломанные
побеrи (по новелле aHr л. писателя Т. Бёр
ка, 1919, в сов. прокате Сломанная ли
лия ) она создала незабываемый образ
преследуемой и избиваемой жестоким OT
цомбоксёром пятнадцатилетней девоч
ки, KQY пытался защитить нищий K.
таец. Деиствие строилось на иrре трех
актёров. В работе с ними, в создании aT
мосферы действия с особой силой про
явилось мастерство r. (во MHoroM ero луч
шие ф. обязаны своим успехом работе
оп. Б. Битцера). Из поставленных им в эти
rоды лент (Cepдцa мира, 1918, Любовь
в счастливой долине, BepHoe сердце
Сузи, 1919,Улицаrрёз, 1921, и др.) BЫ
делялся мастерски сделанный ф. Путь
на BOCTOK (1920). В нач. 20x rr. карти
ны [. обнаружили явные тенденции
творч. упадка, постепенноrо отхода от

реалистич. позиций. Из произв. этоrо пе-
риода выдеЛЯIОТСЯ мелодрама из времён
Великой франц. революции Сиротки
бури (1921, в сов. прокате ДBe сирот
ки), историч. ф. -(Америка (1924), Kap
тина Разве жизнь не чудесна? (1924) 
интересная ПQпытка отразить быт после
воен. нищей [ермании. Ещё неск. лет [.,
пытаясь вернуть себе былую славу, CTa
вил самые разнообразные, как правило
неудачные, ленты: -(Салли из опилок
(1925), Скорбь caTaHЫ (1926), ABpa
ам Линкольн (1930), CXBaTKa (1931),
после Kporo прекратил деятельность в
кино. В 1935 получил спец. пр. OCKap.
Проrрес. и новаторское значение дея
тельности [. заключалось в новом пони
мании им роли режиссёра как создателя
единоrо образа произведений . Почти в
каждой ero картине есть попытка раз
решения какойто формальной или эс
тетич. проблемы. В 1922 r. запатентовал
ориrинальный способ комбинир. cъё
мок. Он разработал осн. принцип aKTёp
ской иrры в кинематоrрафе, воспитав
замечат. плеяду реалистич. актёров: Дo
роти и Лиллиан fиш, М. Марш, Р. Xap
рона, Р. Бартелмеса, К. Демпстер,
М. Пикфорд и др. Некоторые учени
ки [. стали впоследствии режиссёрами:
Т. Браунинr, Дж. Конвей, В. Флеминr,
Р. Уолш, М. Сеннетт, Э. фон Штроrейм,
Д. Крисп и др. [. MHoroe перестроил в
технике и манере киносъёмки, открыл or
ромные возможности съёмочной камеры и
её роль в построении экр. образа.
Творчество [. оказало значит. влияние
на дальнейшее развитие киноисква. Раз
работанные им новаторские принципы
построения ф. были творчески переос
мыслены мастерами сов. кино. В по
следние 20 лет во всём мире вновь возник
оrромный интерес к творчеству [ . Оно
изучается в киноинтах. В ряде стран
(США, Италия и др.) орrанизованы
спец. обва, занимающиеся [риффити
аной.
. Дэвид Уорк fриффит. Сост. п. М. ATa
шева. Сб., под ред. С. М. Эйзенштейна и
С. и. Юткевича, М., 1944; т р.а у б е р r л.
Дэвид Уорк rриффит, М., 1981; В а r r у 1.,
D. W. Griffith. American film master, N. У.,
1965. Р h i 11 i р s L. R., D. W. Griffith:
titan' of the fBm art, N. У., 1976; F r е z
z а G. L'immagine innocente, Roma, 1978;
W i 11 i а m s М., Griffith, first artist оЕ
хЬе movies, N. Y. Oxf., 1980.
rрицtнко Лилия Олимпивна (р. 24.
12.1917), сов. актриса. Нар. арт. РСФСР
(1957). В 1941 окончила Опернодрам.
СТУ дию им. Станиславскоrо. Работала
в Моск. драм. Tpe им. Станиславскоrо,
с 1960  в МОСК. драм. Tpe им. Пушки
на. В кино с 1945. Среди ролей: Оксана
(Черевички, 1945), Н. и. ЗабелаВру
бель (РимскийКорсаков, 1952), Ha
талья CepreeBHa (BepHыe друзья, 1954),
Софья (MaTЬ, 1956), Рындычка (.Be
сёлые Жабокричи, 1973), Мария AHдpe
евна (Частная жизнь, 1982).
Др. ф.: mофёр поневоле, Тишина,
Полковник в OTCTaBKe, Фа тазии Фа
рятьева (т/Ф), Парад планет.
. Ш и..l! о в а и., л. rриценко, М., 1969.
rРИЦЕНКО Николай Олимпиевич (24.7.
19128.12.1979), сов. актёр. Нар. арт.
СССР (1964). С 1940, по окончании Театр.
учща им. Щукина, в Tpe им. BaXTaHro
ва. В кино с 1942 (Коля  .Машенька).
[. свободно владел разными жанрами,
исквом внеш. и внутр. перевоплощения.
Среди ролей: Артамашев (Кавалер 30
лотой Звезды, 1951, [ос. пр. СССР,
1952), завклубом Вениамин CeMёHO
вич (Большая семья, 1954), Рощин
(CёcTpы, Восемнадцатый rод, XMY
рое YTPO, 195759), rрацианский (Pyc
ский лес, 1964), Каренин (AHHa Kape
нина, 1968), Пётр Еrорович (Преступ
ление, 1976); в т/Ф  Сперанский
-(Адъютант ero превосходительства,
1970, в прокате  1972), Немецкий re
нерал (CeMHaдиaTЬ мrновений BeCHЫ,
1973), Николай Антонович (ДBa капита
Ha, 1976) и др. [ос. пр. РСФСР (1970)
за театр. работу.
. 3 о р к а я Н. Н. rриценко, М., 1965.
" u
rРRЦЮС Ионас Ауrустино (р. 5.8.1928),
сов. оператор. Нар. арт. Литов. ССР
(1978). Чл. КПСС с 1960. В 1954 окончил
ВrИК. Был ассистентом оп. А. Н. Moc
квина по ф. Haд Неманом paCCBeT
(1953). Работал на к/ст Ленфильм как
ассистент (OBOД, 1955), второй опера
тор (Чужая родня, 1956, ДOH Кихот,
1957, Рассказы о Ленине, 1958). С 1957
на Литов. к/ст. Снял ф.: Индюки
(1959), новеллу Последний выстрел
(в ф. Живые rерои, 1960, [ос. пр. Ли
тов. ССР), Шаrи в ночи (1962), Дe
вочка и эхо (1965). Экспрессивная изо
бразит . манера, яркое зрительное вопло
щение напряжённой атмосферы действия
характерны для ф. rамлет (1964, реж.
[. М. Козинцев),  Никто не хотел уми 
paTЬ (1966, реж. В. п. Жалакявичюс,
[ос. пр. СССР, 1967), Лестница в небо
(1967, реж. Р. ВабаJIас), Король Лир
(1971, реж. Коринцев). Эти ф. отмечены
поисками новых изобразит. принципов и
средств кинематоrрафич. выразитель
ности, пространств. и временной целост
ности Bcero фильма. Снял ф.: KaMeHЬ
на KaMeHЬ (1972), Подводя черту
(1973), Синяя птица (1976, с США),
Обмен (1979), Путешествие в рай
(1981); т/ф Приключения Каллесыщи
Ka (1976). В 196368 и с 1974 1й секр.
правления СК Литвы, с 1976 секр. прав
ления СК СССР.
. Кинооператор И. [рицюс [о себе], [М.,
1966]; Быть достойным народноrо признания,
ИК, 1979, .NQ 8.
. М е р к е л ь М.. В сто сорок солнц...,
М., 1968, с. 3940, 97; Операторы сов.
ху дож. кино, , 1982.
rромддскии Роман Борисович (р.
18.12.1940), сов. актёр. Нар. арт.
РСФСР (1983). С 1966, по окончании
Л[ИТМиКа, в Ленинrр. Tpe им. Ле
нинскоrо комсомола. В кино с 1967. Сни
мался в ф.: Антрацит (1972, [лухов
ский), POMaHC о влюблённых (1974,
Альбатрос), Блокада (1975, 1978, Куз
нецов), Личная жизнь директора (1981,
т/ф, Колобаев).
Среди др. ф.: CHer среди лета, Пятеро
с неба, Kpyr, Сибирячка; т/ф  Цe
MeHT, Открытая книrа.
rp6MOB Евrений Серrеевич (р. 20.12.
1931), сов. киновед. Дp филос. наук
(1971). Профессор (1978). Чл. КПСС с
1956. В 1954 окончил MfY. Печатается
по вопросам кино с 1961. С 1974 зам. ди
ректора ВНИИ киноисква. Автор мн.
работ по эстетике и проблемам кино
исква. Написал сц. науч.популяр. и
док. ф. Размышление о repoe (1974),
Художник кино Вл. EropoB (1975),
Кинооператор А. fоловня (1976), Пу
ти творчества (1982, с А. Буримским).
. Мировоззрение. мастерство, поиск в TBOp
честве художника, М., [1965]; Время, rерой,
зритель. [М.], 1965; Худож. творчество, М.,
1970; Всеrда в поиске. М., 1971; Начала
эстетич. знаний, [М., 1971]; [Художник кино]
Вл. EropoB, [М., 1973]; Духовность экрана,
М., 1976; Кинооператор А. [оловня, М.,
1980; Осн. эстетич. катеrории, М., 1981;
Молодежь и кино, М.. 1981; Восхождение
к rеоою, М. 1982; л. В. Кулешов, М., 1984.
rР6ШЕВ Александр Николаевич (16.6.
190523.7.1973), сов. киновед. Засл.
деят. искв РСФСР (1969). Чл. КПСС с
1926. Автор работ по сов. киноискву, В
т. ч. О творчестве В. и. Пудовкина. С
1949 читал курс истории сов. кино во
В[ИКе (проф.), с 1956  ректор.
. Образ сов. человека на экране, М., 1952;
Черты современности в сов. кино CKBe, М.,
1961; HeKpыe проблемы совр. сов. кино
исква, М., 1963; Образ Ленина экране,
М., 1970.
rрузинской 105
rРУЗЙНСКАЯ СТУДИЯ хрони.
КДЛЬНОДОКУМЕНТДЛЬНЫХ и
НАУЧНОПОПУЛЯРНЫХ ФЙЛЬМОВ,
в Тбилиси. Opr. в 1958 на базе сектора
кинохроники и отдела технич. ф. к/ст
rрузияфильм. Студия (1982) ВЫПУС
кает 1 п/м док. ф., 8 к/м науч.популяр.
ф. для общеrо экрана, 17 к/м док. ф. для
MecTHoro экрана, 8 киноочерков, а также
12 номеров к/ж Советская rрузия и 4
номера к/ж Человек и закон. Изrо
товляет также к/м науч.популяр. и док.
ф. по заказам минв и ведомств.
rрузйнской сср КИНЕМАТО
rрдФия. Первые киносъёмки были
осуществлены в 190810 В. я. Амашуке
ли и А. д. Диrмеловым. В 1912 Амашу
кели снял п/м док. очерк Путешествие
Акакия Церетели по Раче и Лечху
ми. Док. сюжеты из жизни страны
демонстрировались на местных экранах
и закупались иностр. фирмами (фирмой
Пате и др.). В 1916 реж. А. Р. ЦYЦYHa
ва пост. п/м худож. ф. Христинэ (по
Э. Ниношвили) О судьбе крестьянки в
дореволюц. [рузии. [руз. кино делало
свои первые шаrи при поддержке пере
довой интеллиrенции, вт. ч. критиков,
писателей, театр. деятелей ш. Дадиани,
Цуцунавы, С. Эсадзе и др.
Установление Сов. власти в [рузии в
1921 открыло путь развитию демократич.
киноисква, отражающеrо подлинные ин
тересы народа. Киносекция (opr. 1921)
при Наркомпросе [руз. ССР в 1923 была
реорrанизована в акц. обво [оскинпром
fрузии. Активно включились В процесс
становления нац. кинематоrрафии Цy
цунава, Дадиани, и. Н. Перестиани,
З. и. Беришвили, А. И. БекНазаров,
r. А. Макаров, r. rоrитидзе, уже имев
шие опыт работы в дореволюц. кино. Пер
вым сов. ф. стала лента ApceH Джорд
жиашвили (Убийство rенерала rряз
HOBa, 1921, реж. Перестиани, сц. Дадиа
ни), повествующая о подлинном эпизоде
Революции 190507. Экранизировались
произв. rруз. классиков, посв. социаль
ной проблематике и событиям нар. OCBO
бодит. борьбы rруз. народа: Сурамская
крепость  (по Д. Чонкадзе, 1923, реж.
Перестиани),  У позорноrо столба (по
А. Казбеrи, 1924, реж. БекНазаров),
KTO виноват? (по Н. Накашидзе, 1925,
реж. Цуцунава) и др. В 1923 реж. Пере
стиани создал rероикоприключенч. ф.
KpaCHыe дьяволята. В ф. ApceH
Джорджиашвили и KpaCHыe дьяволя
Ta впервые rл. rероями экрана стали pe
волюционеры, rерои [ражд. войны, pa
бочие и крестьяне. Новая тематика и HO
вый экранный rерой шли на смену бурж.
саЛОJlНЫМ rероям мелодрамы. Большой
успех имел ф. Три жизни (по [. Е. Цe
ретели, 1925, реж. Перестиани). В нём
снимались известные rруз. актёры
Н. Вачнадзе, М. [. fеловани, Д. Кипиани,
Т. Болквадзе, К. А. Микаберидзе. Mac
терством пост. массовых сцен, высоким
уровнем режиссуры и актёрских работ
отличается ф. ЦуцунавыДжанки (1929).
В сер. 20x rr. кино привлекло к себе
мн. деятелей Tpa, литры, изобразит.
исква. Они принесли с собой конкретные
знания смежных искв, их работы во MHO
rOM определили пути развития нац. ки
ноисква. Значит. событие этоrо пе
риода  ф. Мачеха Саманишвили
(по Д. С. Клдиашвили, 1927, реж.
К. А. Марджанишвили). В картине ярко
проявилось влияние передовоrо rруз.
Tpa. Марджанишвили привлёк в кине
матоrраф проф. исполнителей, Kpыe в
дальнейшем стали основоположниками
реалистич. актёрской нац. школы кино.
В 192429 Марджавиmвили пост. ещё

10S rрузинской
пять ф., среди KpЫX Закон и долr
(AMOK по с. Цвейrу, 1927) и Трубка
KOMMYHapa (по и. [. Эренбурrу, 1929).
В этих лентах режиссёр пытался найти
новые средства ху дож. выразительности.
С появлением ф. Мачеха Саманишвили
и ф. XaHYMa (по А. А. Цаrарели, 1927,
реж. Цуцунава) в rруз. кино начинается
разработка нац. кинокомедии.
Первый фильм Н. М. Шенrелая Эли
co (по Казбеrи, 1928) утвердил новые
принципы экранизации лит. произведе
ния. Шенrелая подчеркнул в ф. тему co
лидарности народов, притеснявшихся
царским самодержавием. Подчинённость
всех компонентов осн. идее, поэтич. 06
разы, новаторское использование MOHTa
жа, высокая изобразит. культура поста
вили ф. в число лучших произв. сов. He
Moro кинематоrрафа. .Большое внимание
уделялось теме преобразования деревни,
образа жизни и психолоrии крестьян
ства, борьбе с патриарх. пережитками.
Реж. fеловани посТ. ф. Молодость
побеждает (1929), сатирически высмеи
вавший жестокость и бессмысленность
пережитка родовоrо строя  закона KpOB
ной мести. Борьбе со знахарством реж.
Д. Е. Рондели посвятил свой первый ф.
 Уrубзиара (1930). О сложном, драм.
переломе в патриарх. среде хевсуров, о
преодолении ими психолоrич. барьера
племенной оrраниченности rоворили ф.
реж. с. В. Долидзе .В стране обвалов
(1932) и Последние крестоносцы. (1934).
Реж. л. Д. Эсакия начал СВОЙ путь в Кино
как пропаrандист коллективйзации
(BepXOM на "Хольте", 1929). Среди
произв., созданных на совр. тему, осо..
бое место занимали фильмы М. Э. Чиа
урели Саба (1929) и Хабардаr  (Эй,
проснисьr, 1931). Если в ф. Саба, би
чующем пережитки прошлоrо в рабочем
быту, только намечался своеобразный
почерк режиссёра, то в ф. .Хабардаl 
уже определились особенности ero дapo
вания. Ф., исполненный. иронии, rражд.
неrодования, от личался меткостью co
циальных характеристик, остротой фор
мы, смелым использоваlIием rpoTecKa.
Ориrинал ьность выразит. средств ха 
рактеризует и Ф .памфлет режиссёра и
актёра HeMoro кино Микаберидзе Моя
бабушка (1929), rде сатирич. пафос На'"
правлен против проявлений косности и
бюрократизма.
В 1930 реж.оп. М. К. Калатозов пост.
ху дож.док. очерк Соль Сванетииl,
ставший событием в культурной жизни
республики и вошедший в число ше
дев ров сов. док. кино. Ф. был посв. жиз
ни ropHoro уrолка fрузии, драматизму
неутомимой борьбы человека с природой,
отличался новаторскими методами cъёM
ки, монтажа, своеобразной поэтикой.
В сер. 30x rr. на экраны вышли KO
медии Дo cKoporo свидания. (реж. Ma
каров) и Приданое Жужуны. (реж.
с. Палавандишвили). В первом ф. при
ключенч. материал орrанически сочетался
с сатирич. сценами из жизни феод. ДBO
рянства, во втором рассказывалось о BOC
питании человека трудом в условиях колх.
деревни. В этих ф., содержавших интерес
ные характеры, иrрали крупнейшие rруз.
актёры rеловани, А. М. Жоржолиани,
Ц. Р. Цуцунава, Н. r. Джавахишвили и др.
Освоение техники и стилистики звук.
кино совпало с обращением ведущих Ma
стеров к историкореволюц. теме. В 1934
Чиаурели пост. ф. .Последний MaCKapaд
о революц. борьбе rруз. пролетариата.
Эта же тема в условия х rруз. деревни
звучит в ф. .Дарико. (реж. Долидзе) и
.Арсен. (реж. Чиаурели)  оба 1937.
Успеху ф. способствовали талантливые
актёрские работы с. л. Баrашвили, Вач
надзе (ApceH) и Т. и. Цицишвили
(Дарико). Вершиной последоват. раз
вития rруз. кинокомедии стал в 30e rr.
фильм Рондели Потерянный рай (по
Клдиашвили, 1938). В этот перlfОД в ки
нематоrрафию пришли видные писатели
и драматурrи. Сц. ф. ApceH написал
драматурr с. и. Шаншиашвили; по сд.
л. Киачели реж. Шенrелая пост. ф. Зо
лотистая долина (1937) о колх. деревне.
В эти rоДЫ в кино снимались крупнейшие
театр. актёры: В. и. Анджапаридзе,
А. А. Хорава, А. А. Васадзе, Н. п. Чхе
идзе, с. М. Жоржолиани, Цуцунава,
с. А. Закариадзе, [. В. Шавrулидзе.
В rоды Великой Отечественной войны
кинематоrрафия работала над произв.,
отображающими борьбу СОВ. народа с
фат. захватчиками. Ф. B Чёрных ro
pax (реж. Шенrелая) и B сторожевой
будке (реж. д. Антадзе, С. Джалиашви
ли)  оба 1941, MOCT (1942, реж.
К. К. Пипинашвили), Щит Джурrая
(1944, реж. Долидзе, Рондели) и др. бы
ЛИ проникнуты высоким патриотич. дy
ХОМ. В 194243 Чиаурели ПОСТ. историч.
эпопею fеорrий Саакадзе (по А. AHTO
новской), внеся значит. вклад в разра
ботку жанра историч. фильма.
С сер. 50x rr. наряду с ф. известных
режиссёров (4Стрекоза, 1954, реж. Дo
лидзе; Они спустились С rop, 1955, реж.
Н. К. Санишвили; OTapOBa BДOBa, 1958,
реж. Чиаурели) стали появляться работы
молодых кинематоrрафистов, ознамено
вавшие 1I0ВЫЙ этап в развитии rруз. ки
но. В 1955 выпускники вrИКа Т. Е. Абу
ладзе и Р. Д. Чхеидзе пост. ф. Лурджа
Маrданы (по Е. Р. fабашвили). Лента
рассказывала отру довой жизни rруз.
крестьянства до революции. Умение co
четать точность и достоверность жизнен
Horo материала с поэтическим ero OCMЫC
лением, столь явственно проявившимся
в ф. Лурджа Маrданы, в дальнейшем
стало одной из самых характерных черт
совр. rруз. кино. Вскоре Абуладзе пост.
психолоrиtJ. драму .Чужие дети (1958)
лирич. взволнованный рассказ о челове
ке, ero духовной щедрости, сложности
взаимоотношений людей в семье. В ф.
Я, бабушка, Илико и Илларион (по
Н. В. Думбадзе, 1963) режиссёр возродил
традиции rруз. кинокомедии из нар. жиз
ни и впервые показал черты лирич. re
роя, от имени Kporo идёт повествова
ние. К значит. ф. этоrо периода относит
ся лента реж. Ш. и. Манаrадзе Послед-
ний из Сабудара (сц. [. д. Мдивани,
1958), показывающая историю духовноrо
роста и становления молодоrо сталева 
ра  простоrо деревенскоrо паренька.
Правдивость и непосредственность МОЛО
дых repoeB ф. .Наш ДBOp (1957, реж.
Чхеидзе), естественность их отношений
способствовали утверждению без HpaBO
учителыIстии мысли о месте человека в
жизни, обществе, о пробуждении ero
rражд. самосознания. В последующие
rоды Чхеидзе обращался к разным темам
и жанрам: историч. драме (Майя из
ЦхнеТИt 1959),психолоrич.драме(Мор
ская тропа, 1962), rероич. эпопее
(OTeц солдата, 1965). Ф. OTeц солда
Ta занимает особое место в истории сов.
кино. rерой ф. пожилой крестьянин (aK
тёр Закариадзе)  воин Великой OTe
честв. войны воплощает черты cBoero на 
рода, приверженность лучшим ero Tpa
дициям.
Ф., снятые на материале Великой OTe
честв. войны старшим и средним поколе
ниями rруз. кинематоrрафистов, отлича
ются тенденцией к разработке темы ис
токов нар. стойкости, нравственности.
Кроме ф. Я, бабушка, Илико и Иллари
OH и OTeц солдата, были пост. ф.
Прерванная песня (1960, реж. Сани
твили, с ЧССР), Я вижу солнце
(по Думбадзе, 1965, реж. Л. л. rоrобе
ридзе), Бабушки и внучата (1970, реж.
Н. Б. Мчедлидзе), Повесть об абхазском
парне (1978, реж. А. д. Жrенти).
Появление кинопройзв., созданных на
темы, взятые из нар. жизни и волнующие
зрителя, ПОДrотовило ту плодотворную
атмосферу, края возникла в 60 70e
rr., коrда в rруз. кино пришло новоепоко
JIение кинематоrрафистов. В их работах
при всём разнообразии творч. почерков
можно выявить одну общую черту 
интерес к острым нравств. проблемам, к
традициям нар. морали, её корням,
стремление найти связи ЭТих традиций с
проблемами современности. Таковы
новеЛла Алавердоба в ф. ДBa рассказа
(1963, реж. [. Н. Шенrелая), ф. Белый
KapaBaH (1964, реж. Т. [. Мелиава,
э. н. Шенrелая), Больтая зелёная доли
на) (реж. М. А. Кокочamвили) и CKOpO
придёт BeCHa (реж. о. д. Абесадзе) 
оба 1968. Производств. тема нашла CBoe
образное воплощение в фильмах
К. r. Мrеладзе CBeT в наших OKHax
(1970), r. Н. Шенrелая Приди в долину
виноrрада (1977), Н. ш. Манаrадзе
Плотина в ropax (1980). Полнокровные
характеры современников Окт. peBO
люции и первых лет Сов. власти созданы
в ф. реж. Долидзе Встреча с прошлым.
(1967), ш. и. и Н. Ш. Манаrадзе Тепло
твоих pyK (1972). Масштабные характе""
ры repoeB rражд. войны Каландаришвили
и Киквидзе показал реж. [. М. Калато..
зишвили в ф. Сибирский дeд (1974) и
Шальная пуля (1981).
Способностью увидеть обыденную жизнь
в нетривиальном ракурсе и подвести зри
теля к неожиданному нравств. уроку OT
мечены ленты О. д. Иоселиани .Листо
пад (1968), Жил певчий дрозд (1971),
.Пастораль (1976). Построенные исклю
чительно на бытовых, камерных сюже
тах, в док. манере, эти ф. поднимаются до
широких обобщений. Ф. реж. rоrоберидзе
Рубежи (1970), Коrда зацвёл миндаль
(1973), Несколько интервью по личным
вопросам (1979) характеризуются rражд.
позицией автора, обращением ero как'"
туальным проблемам современности,
желанием определить место личности
в обществе. Картины Р. д. Чхеидзе 60.......
70x rr. обращают на себя внимание ро-
мантическим пафосом, масштабностью
характеров r л. repoeB, умением режиссёра
раскрыть актёрскую индивидуальность. В
 Отце солдата  высоким иСКвом отмечена
иrра Закариадзе. Новые rрани нац. xa
рактера показал актёр Р. r. Чхиквадзе 8
ф. Саженцы. (1973). Значит. работа Чхе
идзе Твой сын, земля (Повесть о сек-
ретаре райкома, 1981, сц. с с. и. Жrен"
ти), решённая как монодрама, в крой
раскрывается нравственный облик совр.
партийноrо руководителя. В ф. активно
отражены приметы времени  период
борьбы с неrативными явлениями, за чи w
стоту нравств. климата в республике.
С 1969 при к/с т fрузияфильм opr.
сценарная мастерская. Появляются кадры
квалифицир. кинодраматурrов, чьё твор-
чество оказывает значит. влияние на ypo
вень выпускаемых студией фильмов
Среди ведущих кинодраматурrов: Жrен'"
ти, Р. ш. Табукашвили, Р. л. rабриа
дзе, А. В. Чичинадзе, М. А. Элиозишви
ли, л. с. Челидзе, З. и. Арсенишвили,
Р. с. Эбралидзе, А. с. Салуквадзе.
Для пост. серьёзных нравств. проб
лем rруз. кино часто обращается к CBoe
му излюбленному жанру  комедии,
широко используя все её разнообразные
элементы, от rpoTecKa до траrикомедии.
Особых успехов достиr здесь реж.
Э. Н. Шенrелая в ф. .Не06ыкновенная
BЫCTaBKa (1969), решённом как траrи
комедия, Чудаки. (1974), совмещаю

щем разнообразие жанровых элементов
бытовой комедии, сказки, буффонады,
rpoTecKa, комич. мелодрамы, и в ф.
Мачеха Саманишвили (1978)  co
временно прочитанной режиссёром эк
ранизации. Все они развивают Tpa
диции rруз. .траrикомедии. В жанре бы..
ТОБОЙ комедии сняты ф. реж. Мчедли
дзе Первая ласточка (1976), Р. п. Эса
дзе Любовь с первоrо взrляда (1978).
Щедро использует rpoTecKoBbIe приёмы
для осуждения HeKpыx отживших Tpa
диций реж. И. М. Квирикадзе в ф. fo
родок AHapa (1977). Для rруз. кинема
тоrрафистов в эти rоды характерны такж:е
поиски новых проблем и средств BЫ
ражения. Яркость и своеобразие формы,
высокая культура изображения xapaK
терны для лент Абуладзе. Ero ф. Моль
ба (по Важа Пшавеле, 1968) состоит
из новелл, объединённых авторскими раз
мышлениями об извечных проблемах
жизни  добре и зле. Творч. принципы
режиссёра развиваются и совершенству
ются в ero последующих работах: KOMe
дии Ожерелье для моей любимой
(1972) и драме ДJ>ево желания (по
[. Н. Леонидзе, 1977). Сложную зада
чу  показать мир, увиденный rлазами
художника, поставил перед собой реж.
r. Н. Шенrелая в ф. Пиросмани (СЦ.
э. С. Ахвледиани, [. Н. Шенrелая, 1970),
посв. творчеству выдающеrося rруз.
художникасамоучки Нико Пиросмана
швили. Ему же принадлежит первая удач
ная попытка создания rруз. мьюзикла
Мелодии Верийскоrо квартала (1973).
Своеобразием худож. мышления, MaCTep
ским использованием аллеrории и др.
условных средств в осмыслении нравств.
и этич. проблем современности отлича
ются ф. реж. А. п. Рехвиашвили fpy
зинская хроника XIX BeKa (1979) и
Путь домой (1982).
Заметным явлением в rруз. киноискве
стали яркие по форме и мысли худож.
и худож.док. кlм фильмы. Опыт ши
роко известных фильмов М. [. Ko
бахидзе Свадьба (1965), Зонтик
(1967), Музыканты (1969) был про--
должен в к/м т/ф Мужской xop (реж.
л. Т. Элиава) и Футбол без мяча (реж.
[. и. Канделаки, л. К. Сихарулидзе) 
все 1969, Кувшин (1970, реж. Квири
кадзе), CepeHaдa (реж. К. л. Хотива
ри), Бабочка (1979, реж. Н. Т. HeHO
ва, [. Цулая), MaTЬ земли (1981, реж.
r. Чохели). В телеобъединении к/ст
fрузияфильм создаются п/м и MHO
rосерийные ф. разных жанров. Впервые
rруз. телевиз. кино обратилось к эпич.
жанру, экранизировав роман совр. пи
сателя Ч. и. Амирэджиби ДaTa Туташ--
хия(Береrа, 1979, реж. [. М. Лордки",
панидзе, [. ш. rабескирия). В 1980 по
заказу Центр. ТВ был пост. историко
приключенч. ф. Цель (реж. r. ш. Xoд
жава), в 1981  детский ф. CeMЬ малень
ких рассказов о первой любви (реж.
[. Матарадзе). Среди значит. произв.
дЛЯ ТВ  мноrосерийный худож. ф.
реж. И. К. Чхаидзе Пастухи Тушетии
(1978), ф. реж. д. и. Батиашвили He
серьёзный человек (1981), к/м ф. реж.
r. д. Чирадзе Яма (1980), Стрельба
влёт (1982), док. ф. реж. [. В. Патарая
По следам Руставели (1968) и Далеко
от rурджистана (1973).
На студии rрузияфильм с 1930x rr.
создаются рисованные и кукольные
фильмы. У истоков этоrо вида кино было
творчество реж. В. Муджири и худ.
л. rудиашвили. в 50x rr. эту традицию
продолжили реж. А. Н. Хинтибидзе и
В. д. Бахтадзе, а также поколение моло
дых мультипликаторов.
rруз. кинодокументалистика родилась
в 1928 из сектора хроники при активном
участии Кал атозова , Н. rоrоберидзе J Дo
лидзе. В rоды социалистич. строитель
ства и первых пятилеток документалисты
стремились отразить CTpBO первых элект
ростанций и крупных пром. объектов,
а также показать людей  энтузиастов
первых строек, достижения науки и
культуры республики. Особенно выросла
и окрепла кинодокументалистика в ro
ды Великой Отечеств. войны. Была соз
дана летопись борьбы за оборону Кавка--
за:  Удар наших войск под Орджони
Кидзе, Ha защиту Кавказа, Клятва
народов Закавказья, По следам фа
шистскоrо зверя, rероям Севастополя 
и др.
В 1958 начала работать rрузи1lская
студия ХРО1lикаЛЬ1l0доку.ме1lтаЛЬ1l ЫХ
и 1lаУЧ1l0пОnУ.1lЯР1lbtХ фильмов, что спо
со6ствовало увеличению объёма произва
и повышению качества выпускаемых
фильмов. Особое место в ДOKYMeHTa
листике занимает творчество реж.публи
циста r. и. Асатиани  Разноэтажная
Америка (1961), .Ллжирский ДHeB
ник (1964),  Коричневое чрево (1969)
и др. Высокой rражданственностью,
патриотическим пафосом отличаются
и фильмы Табукашвили Далёкое 
близкое (1978) и Альпийская звез
дa (1980). Своеобразием творч. почерка
отличаются ХУДОЖ.док. очерки реж.оп.
[" д. Чубабрия Белый Торrвай (1969),
Белая сказка (1972), B orHe закалён
Hыe (1980). Впечатляющие рассказы о
людях и их деле создал реж. Л. п. Бак
радзе в ф. Спешите делать добро,
Взлёт, Cepдцe. Реж. В. Е. Микеладзе
в яркой экспрессивной манере снял п/м
ф. БЛМ (1975) и Коммунисты (1978).
Основу Rауч.популяр. кино заложили
реж. д. А. Абашидзе и Н. А. Жужунадзе.
В содружестве с крупнейшими учёными
rруз. ссР ими были сняты ф. о дости
жениях rруз. науки и её людях: Исто
рия ОДноrо опыта, Yдap по облакам,
Ориентация в пространстве, Возвра"
щение в мир звуков  и др. Дальнейшее
развитие традиции науч.популяр. Кино
получили в творчестве r. r. Жвания........
Шёлк, Мир близкий  мир далё
кий, С. А. Страхова  Про белоrо
бычка.
В 1957 был создан СК республики
(первый пред. С. В. Долидзе). При
Театр. инте им. Руставели имеется
н.и. сектор истории и теории кино (с
1950), а также кинофт (с 1974). Cpe
ди ведущих киноведов  К. и. roro
дзе, К. Д. Церетели, О. В. Табукашвили,
О. и. Сепиашвили, и. Ш. Кучухидзе,
Н. и. Амирэджиби, Т. [. Твалчрелидзе J
[. [. Долидзе. Материалы о кино nеча
таются в ж. .Сабчота хеловнеба (Co"
ветское иск"'во, с 1924), в сб. о( Кино
(е 1976, ежеrодник). В республике име
ется (на 1984) 2071 киноустановка, в
Т. ч. 435 к/т (117 постоянных) в rородах
и 1636 в сел. местностях. (Илл. табл.
XXIXXXXII.)
. История сов. кино, т. 14, М., 196978;
Ц е р е т е л и К., Юность экрана, [Тб.,
1965]; е е ж е, Киноискво Сов. rрузии,
М., 1969; е е Ж е, От смешноrо до возвы
шенноrо, в сб. Кино и время, в. 2, М., 1979;
Т и к а н а Д з еР., rруз. КИНО. Проблемы,
искания, Тб., 1978; А м и р э Д ж и б и Н.,
На заре rруз. кино, Тб., 1978; rруз. Кино.
Страницы истории, [Тб., 1979]; rруз. кино,
М., 1981; на rруз. яз. Р а т и а Н и И.
rруз. немое кино, Тб., 1976.
К. д. Церетели.
.rрtзия..Фильм., киностудия в Тби
лиси. Opr. в 1921 как киносекция при
Наркомпросе rруз. ССР. В 1923 киносек
ция была реорrанизована в хозрасчёт
ный кинематоrрафич. трест fоскинпром
fрузии. В эти же rоды было построено
большое киноателье. В 1938 rоскин
пром rрузии переименован в Тбилис
скую К/СТ, в 1953 студия получила совр.
rрюндrЕНС 107
назв.; в 1958 от неё отделилась rРУЗU1l
ская студия ХРО1lикаЛЬ1l0дО'J(,уме1lталь-
1lЫХ и 1lаУЧ1l0попУЛЯР1lbtХ фильмов.
С 1930 при к/ет существует произво м/ф
(рисованные и кукольные). В rод к/с т
f.ф. выпускает (1982) 8 П/М худож. ф.,
6 п/м ху дож. т/ф по заказу телеобъеди
нения  Экран, 7 короткометр . м/фи 60
дублированных картин. Орд. Ленина
( 1944).
"
rpVHE (Grune) Карл (22. 1. 1890 
2. 10.. 1962), нем. режиссёр, сценарист.
Учился у М. Рейнхардта, работал в TpaX
Вены и Берлина. В кино с 1919 (ф. Лю..
ди в цепях). Известность получил фильм
[. Улица (1923), в KpOM отдельные
приёмы, характерные для нем. киноэкс
прессионизма 20x rr., сочетались с pea
листич. покаэом жизни большоrо rорода.
В 30e rr. снимал псевдоисторич. ф., cpe
ди них: Абдулла Проклятый (1934),
Свадьба в Корболе (1935), Паяцы
(по мотивам оперы Р. Леонкавалло,
1936, с Р. Таубером, в сов. прокате
Любовь паяца)  все Великобритания.
Др. ф.: сБурная поrода и Взрыв
(1923), Арабелла (1924), PeBHOCTb (1925),
Братья mелленберr (1926), Ha Краю CBe
Ta (1927), Ватерлоо (1929).
" "
.rРVППА ТРИДЦАТИ. (Le groupe des
trente), условное назв. объединения
франц. кинематоrрафистов, opr. в 1953
для защиты и продвижения на экран
к/м фильмов. К кон. 50x rr. в f. т. 
входило ОК. 150 представителей осн.
кинематоrрафич. профессий. Несмотря
на оrраниченность средств и трудности
распространения ф., HeKpЫM из них
у далось снять ряд к/м лент, заслужив
ших междунар. признание. Среди них:
социальные картины  Дa здравству
ют ДOKepы (реж. Р. Менеrоз), Маль
rOBep (реж. А. Фабиани), Морская пе
XOTa (реж. Ф. Рейшенбах); антифam. ф.
Ночь и TYMaH и публицистич. лента о
неrритянской скульптуре Статуи тоже
умираюТ (оба реж. л. Рене); науч. ленты
реж. ж. Пенлеве, а также иrровые Kap
тины  Красный шар (реж. А. Ламо
рис) и Золотая рыбка (реж. э. Сешан).
В рамках rруппы создавались и экспе
рим. ленты эстетскоrо плана. С перехо
дом на рубеже 5060x rr. её ведущих
представителей к созданию п/м карТин
 [. т.  практически распалась .
. ю т К е в и ч С., Новая школа ФраlЩ.
короткометр. фильма, в сб.: ФраlЩ. кино
искnо, М., 1960.
rРDIБЧЕВА (fръбчева) Иванка (р.
28. 6. 1946), болr. режиссёр. Засл. арт.
НРЕ (1979). Чл. БКП с 1969. В 1967
окончила Высш. киношколу в Бабельс
6epre. Обращается к совр. тематике,
особенно к проблеме воспитания детей.
ПОСТ. ф.: Хочу жить (1970), Экзамены
некстати (1974), .Ни с KeM (1975, пр.
Мкф в Москве), ХИ'рурrи (1977),
Война ежей (1979, т/ф и киновари
ант), Самый тяжкий rpex (1982), Зо
лотая peKa (1983).
rРюндrЕНС (Griindgens) [устав (22.12.
18997 .10.1963), нем. актёр, режиссёр
(Фрr). в 1920 окончил школу при Дюс
сельдорфском драматич. Tpe. Иrрал во
мн. Tpax rермании. С 1955 в ФРf воз
r лавJ1ял rамбурrский нем. драматический
Tp. Снимался в кино: .Женщина на
луне (1929), M (1931)  оба реж.
Ф. Ланrа; Флирт (1932, реж.
М. Офюльс) и др. Поставил фильмы: .В
rороде всё вверх ноrами. (1932), .Прихо
ти> (1937), Шаr в сторону. (по роману
Т. Фонтане Эффи Брист", 1939), .Два
мира (1940), .Фауст (по и. В. rёте,
1960, с п. fорски). Жизнь И творчество
r., отмеченные острыми противоречиями,

108 rрязнов
послужили темой для романа Мефисто
фель К. Манна (экранизирован BeHr.
ре)к. И. Сабо в 1981).
rРяЗН6в Иван Александрович
(р. 15. 1. 1914), сов. оператор, режиссёр.
Один из зачинателей молд. док. кино.
С 1944 работал в молд. кинокорпункте в
Кишинёве, с 1960 ставит и снимает док.
и науч.популяр. фильмы. Среди ф.:
Дело, которому служишь (1962),
ATOM и селекция (1970).
rУАЦЦ6НИ (Guazzoni) Энрико (18. 9.
1876  24. 9. 1949), итал. режиссёр.
Окончил Рим. инт изящных искв. Pa
ботал художникомдекоратором. В кино
с 1907 (комедия Приrлашение к обеду).
В 191 О пост. один из первых итал.
ф.колоссов Аrриппина. Мировую
известность принёс [. псевдоисторич.
постановочный ф. KaMO rрядеши
(1912). [. был сценаристом и художником
мн. своих фильмов. Ero экранизации
библейских леrенд, постановки монумент.
эпич. ф. из др.рим. истории нередко ис
пользовались позднее в целях национа
листич. пропаrанды. В период звук. кино
ставил rл. обр. приключенч. картины.
Др. ф.: Освобождённый Иерусалим
(1911), «Марк Антоний и Клеопатра (1913),
Кай Юлий Цезарь» (1914), Иван [розный»
(1915), Разrрабление Рима и Климент VII
(1919), Мессалина (1923), ДBa сержанта
(1936), ДOKTOP Антонио (1937), Форнари
Ha (1942).
rУБНКО Николай Николаев ч (р. 17.8.
1941), сов. актёр, режиссёр, сценарист.
Нар. арт. РСФСР (1985). Окончил
актёрский (1964) и режиссёрский (1970,
мастерская С. А. fерасимова и Т. Ф. Ma
каровой) фты ВfИКа. С 1964 (с пере
рывами) в Моск. Tpe на TaraHKe. AK
тёрский дебют [. роль Коли Фокина
в ф. MHe двадцать лет (1965). Созда
вая яркие реалистич. портреты repoeB,
[. сочетает выразительность внеш. ри
с ун ка с постижением внутр. особенно
стей личности. Среди работ [.: эксцентрич.
роли  Петядачник (Последний жулик,
1967), ЯшаБарончик (Первый Kypьep,
1968); rероич. образы  Василий Блюхер
(Пароль не нужен, 1967, пр. Вкф,
1968), Алексей Зворыкин (Директор,
1970); колоритные, социально окрашен
ные характеры  Серrей Уваров (Про
ту слова), лейтенант fолощёков (Они
сражались за Родину)  оба 1975,
Криворучко (Подранки, 1977).
Первая пост. [.  ф. Пришёл солдат
с фронта (по С. п. Антонову, 1972, роль
Николая Максимовича, roc. пр. РСФСР,
1973) о жизни послевоен. деревни  OT
мечена стремлением к док. ДOCTOBepHO
сти и строrой простоте повествования.
В ф. Подранки (1977, сц. r., rл. пр.
Вкф, 1978) стиль режиссёра отличается
боrатством интонаций, шутливых и дpa
матических, ироничных и поэтических.
Комедия Из жизни отдыхающих (1981)
содержит элементы сатиры и :t30девиля.
В 1984 пост. ф. И жизнь, и слёзы,
и любовь. Пр. Ленинскоrо комсомола
(1972).
Среди др. ф.: Если хочешь быть счастли
BЫM (1974, сц. [. и В. Соловьёв, роль AHД
рея Родионова).
. А н н и н с к и й Л., He верь Бойне,
мальчишка..., в сб.: Кинематоrраф моло
дых, М., 1979.
rулАя Инна Иосифовна (р. 9. 5.1941),
сов. актриса. Засл. арт. РСФСР (1976).
В 1961 окончила учще при ЦДТ. Первая
роль в кино  Фира (.Шумный дeHЬ,
1961). fероинь r. отличают душевная щед
рость, теплота, лиризм: Оля Рыжкова
(Тучи над Борском, 1961), Наташа
(KOTдa деревья были большими, 1962),
жена я. fашека Шура (Большая дopo
ra, 1963), Лена (Долrая счастливая
жизнь, 1967). В образе комсомолки Шу
ры Солдатовой (  Время, вперёд! ,
1966) вОплотила лучшие черты молодё
жи первых пятилеток. Среди ролей:
Маша (Если ты мужчина, 1972), в
т/ф  М.аруся (Пристань на том бере
ry, 1971), PacTopryeBa (Хождение по
MyKaM, 1977).
. Ч а н ы ш е в И. И. rулая, [М. 1967]
(буклет) .
ry ЛД (Gould) Эллиот (наст. фам. r о л д
с т а й н, Goldstein) (р. 29. 8. 1938),
амер. актёр. С 1957 выступал на сцене
и ТВ. В кино с 1964. Стал популярным
на рубеже 6070x rr. в ролях моло
дых, напористых, зачастую циничных,
но неизменно привлекат. repoeB таких
ф., как Боб и Кэрол и Тэд и Элис
(1969, реж. п. Мазурский), Выбор пу
ти (1970). Особую известность ему
принесла роль хирурrа в антимилитари
стекой комедии M. А. s. H. (1970, реж.
Р. Олтмен). Своеобразный антиконфор
мизм [. отвечал обществ. потребности в
обновлении типа rероя на амер. экране,
что позволило актёру закрепить свой yc
пех в ф. Маленькие убийцы и При
косновени (реж. И. Берrман, Шве
ция  Великобритания)  оба 1971, Дол
roe прощание (1973) и Калифорний
ский покер (1974)  оба реж. Р. Олт
мена, rарри и Уолтер следуют в Нью
Йорк (1976), КозероrI (1977) и ряде
др. В 1981 снялся в фильме Дьявол и
Макс Девлин.
ry ЛИН Вячеслав Иванович (р. 22. 4.
1916), сов. оператор, режисеёр. Засл.
деят. искв РСФСР (1968). Чл. КПСС
с 1943. В rоды Великой Отечеств. войны
фронтовой оператор. Среди ф.: Разr
ром Японии (1945), Тиrроловы (1955),
Сеrодня  премьера (1965). За участие
в серии ф. о России  Русский xapaK
Tep (1957), Дочери Роесии (1959),
Мир дому TBoeMY (1960), Песни Poc
сии (1963)  [ос. пр. РСФСР (1967).
В 1974 был режиссёромоператором ф. о
CTpBe БАМа OT Байкала до OKeaHa
(сц. [.). В 1982 снял ф. Молодые хозя
ева земли.
ry ЛЯЕВ Владимир Леонидович (р. 30.
10. 1924), сов. актёр. Засл. арт.
РСФ!;Р (1976). Чл. КПСС с 1945.
С 1951, по окончании ВfИКа (MaCTep
ская С. И. Юткевича и М. и. Ромма), в
TeaTpeCTY дии киноактёра и в кино (снял
ся более чем в 100 ф.). Среди ролей: KOM
copr Костя (Чемпион мира, 1955),
Субботин (Чужая родня) и Юрчен
ко (BeCHa на Заречной улице) 
обе 1956, сержант Соловьёв (Юрашек,
1957, ЧССР), Назар Очерет (Ero по
коление, 1959), Владимир Иванович
(Звёзды встречаются в MOCKBe, 1960),
Серrей (Алёшкина любовь, 1961),
Русский революционер (Береrа, 1979,
т/ф), Лихарев (Надежда и опора, 1982).
Среди др. ф.: HeT и дa, Семья
Ульяновых», Песнь MaTpOCOB ([ДР), Пред
седатель, Бриллиантовая PYKa, Любовь
земная.
rYHrEP Иrорь Феликсович (р. 15. 2.
1914), сов. звукооператор. Засл. работ
ник культуры РСФСР (1973). Чл. КПСС
с 1952. В 1935 окончил Моск. YHT.
С 1932 в кино, с 1936 звукооператор на
ЦСДФ. Автор ряда изобретений и yco
вершенствований звукозаписывающей
аппаратуры и технолоrии записи. Участ
вовал в пост. ф. : Разrром немецких
войск под Москвой (1942), Крымская
конференция (1945), Владимир Иль
ич Ленин (1948), Песни великих peK
(1951), Волшебное зеркало (1956),
rород большой судьбы (1960), Под
виr (1966), За вашу и нашу свободу
(1968, с ПИР), OT съезда к съезду
(1971), CCCP  США: диалоr во имя
мира (1974, с В. А. Котовым), PaCCBe'1'
над Портуrалией (1975), Родословная
подвиrа и CBeT Октября (1978), Be
ликая Отечественная (1979, Лен. пр.,
1980 ).

rУНДАРЕВА Наталья fеорrиевна (р. 28.
8. 1948), сов. актриса. Нар. арт.
РСФСР (1986). По окончании Театр.
учща им. Щукина (1971)в Моск. Tpe им.
Маяковскоrо. Уже в первой роли в кино
(Надежка  Здравствуй и прощай!,
1973) обратила на еебя внимание обая
нием, удивительной непосредетвен
ностью иrры. Простые, энерrичные, напо
риетые rероини [. выхвачены как бы из
rущи жизни, cbIrpaHbI актрисой ярко, еоч
НО,задорно,полнокровно.uиирокуюпопу
лярность [. приобрела после исполне
ния роли Ани Доброхотовой в ф. Слад
кая женщина (1977). Актриса иrрает
здесь три характера как rрани одной че
ловеческой личности: наивную дepeBeH
скую девчонку, rородекую мещанку
хищницу и rлубоко несчастную женщи
ну, панически боящуюея одиночества.
В роли Кати Никапоровой (Bac ожида
ет rражданка Никанорова, 1978), TOTO
вой полюбить каждоrо не только от He
разборчивости, но и от потребности забо
ты о комнибудь, жажды любви, [. от
rpoTecKa, путём тончайшеrо психолоrич.
анализа приходит к подлинному дpaMa
тизму. Крупная удача r. также роль Ma
териrероини Нади Круrловой в ф. Oд
нажды двадцать лет спустя (1981). Cpe
ди ролей  Дуся (OceHЬ, 1975), Тася
(Подранки, 1977). Роль Нины в ф.
Осенний марафон (1979, [ос. пр.
РСФСР, 1981) открыла новую сторону
дарования r. В её интеллиrентной, cдep
жанной, мяrкой, чуть ироничной repo
ине чувствуется потаённая боль, rлубо
кая личная траrедия. В 1983 снялась в
ф. CPOK давности. Пр. Ленинскоrо
комсомола (1978). roc. пр. СССР
(1984) за театр. работы.
Др. ф.: Ищу челове , Самый жар
кий месяц, Обратная с зь, rарантирую
жизнь; т/ф  ЦeMeHT, Дульсинея To
босскаЯ1 O бедном rycape замолвите сло
BO. Подросток, Хозяйка детскоrо ДOMa.
. Актеры сов. кино, в. 15, Л., 1979.
rурвиц (Hurwitz) Лео (р. 1909), амер.
режиссёр. В 30e rr. был одним из OCHOBa
телей проrрес. киноорrций Рабочая
кинофотолиrа,  Фронтир фильм. Пер
вые ленты  fолос (1932) и CKOTTC
боро (1934). В 1936 вместе с п. Ло..
ренцем сделал ф. Плуr, вспахавший
равнину о драм. последствиях засухи,
поразившей ряд pHOB США. Вместе с
п. Стрендом пост. ф. Cepдцe Испании
(1937) о борьбе республиканцев против
фашистов и худож.док. п/м ленту Poд
пая земля  (1942) о борьбе профсоюзов
в США. В rоды 2й мировой войны r.
снимал хроник. сюжеты для службы
цнформации амер . армии. В 1949 пост. ф.
Странная победа, в KpOM обличал
расизм. Антифаш. ф. Приrовор на завт
pa (1961)  размышления о суде над
нацистским преступником Эйхманом.
rfРВИЧ Ирина Борисовна (р. 30. 6.
1911), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
УССР (1973). Чл. КПСС с 1947. С 1934,
по окончании Киевскоrо худож. инта,
на Киевской студии худож. фильмов.
Художник уч. ф. и м/ф (Зазнавшийся
Цыплёнок, Папанинцы). Как режис
сёр сделала св. 40 му льт . вставок для
уч. фильмов. С 1960 худ. рук. творч.
объединения худож. мультипликации
 Киевнаучфильма. Среди её работ:
Приключения Перца (1961, с И. Лазар
чуком), Аиетёнок (1964), .Злостный
разбиватель яиц (1966), Леrенда о пла
менном cepдцe (1967), .Журавлик
(1970), .Тёплый хлеб, KaK жёны My
жей продавали и .Приключения ypaB
ки (1973), Салют (1975), Партизан
ская Снеrурочка (1981).

rУРl!вич Леонид Абрамович (р. 27. з.
1932), сов. сценарист, критик. В 1954
окончил Воронежский YHT. С 1958 cцe
нарист и режиссёр док. к/м ф. и т/ф.
Пост. худож. ф. Самая послушная
(1966, с Б. Абдылдаевым). По сц. r. пост.
док. и нау.Ч.ПОПУЛЯр. ф.: Тропа про
сёлочная, отчая... (1972), Вступле
ние (1974), Последние иrры и Спе
шите делать добро (1975), Kpyr жиз
ни (1976), Cepдцe (1979), Олимпий
ский прицел (1978), Пока есть Keдp
(1979), Мравалжамиер (1981), Bce
твои дочери (1982) и др. Автор статей
о киноискве.
8 ЛИНИЯ судьбы. Киносценарии, М., 1'980.
rУРI!ЦКДЯ Татьяна Ивановна (3. 12.
190419.8.1983), сов. актриса. Засл. арт.
РСФСР (1935). В 192426 училась в
Инте экр. исква в Ленинrраде. Работа 
ла в Tpe Балт. флота, в 194557 
в TeaTpeCTY дии киноактёра в Москве. В
кино с 1925. Иrрала роли волевых, цe
леустремлённых, но не лиmённых ли
ризма женщин: Катя (Встречный,
1932), Варя (Три товарища, 1935), [руша
(BpaTapь, 1936), Анна (Возвращение,
1940), русский врач Евrения (Послед
ний этап, 1948, Польmа) и др.
Среди др. ф.: BOДOBOPOT, Право а
жизнь, Мятеж, ПроФессор Мамлок,
BeCHa, Колыбельная.
rурз6 Серrей Сафонович (23. 9. 1926
19. 9. 1974), сов. актёр. В 1950 окончил
ВfИК. Дебют в кино  роль Серrея Тю
ленина в ф. Молодая rвардия (1948,
[ос. пр. СССР, 1949). Среди ролей: Ba
ся rоворухин (Смелые люди, 1950,
[ос. пр. СССР, 1951), Шурка (Bcё Ha
чинается с дороrи, 1960). Снимался
в ф.: Далеко от MOCKBЫ, B мирные
дни, Навстречу жизни, 3aCTaBa в ro
pax, Тревожная молодость, Рождён
ные буреU, ДBe жизни и др.
8 Пру т и. с. fурзо, [М., 1978] (бук
лет) .
r9 Р и н Илья Яковлевич (р. 9. 7. 1922),
сов. режиссёр. Засл. деят. искв РСФСР
(1974). Чл. КПСС с 1948. С 1952,
по окончании вrИКа (мастерская
М. И. Ромма), на к/ст им. [opbKoro.
Первая работа  ДBoe из одноrо KBap
тала (1957, с А. М. Ибраrимовым).
Пост. ф.: Золотой эmелон (1959),
B трудный час (1961), При испол
нении служебных обязанностей (по
ю. С. Семёнову, 1964). По произв.
ю. п. repMaHa пост. ф.: BepЬTe мне,
люди!  (1965, с В. Б. Беренmтейном),
Дай лапу, Друrl (1967), Наmи знако
Mыe (1969), т/ф Россия l\tолодая (1982).
Среди др. ф.: 3апасноU аэродром)) (1978),
CTapыe долrи (1980).
rуРкАЛЕНКО (псевд. Н и к и фор o
в а) Валентина Ивановна (р. 23. 5. 1946),
сов.режиссёр, сценарист. По окончании
вrИКа с 1970 в науч.популяр. кино.
Среди ф. : Древнерусская живопись 
(1970), .Памяти Достоевскоrо (1971) 
оба сц. r.,  Час дуmи (1973), A. С. Пуm
кин. Страницы истории России (1975,
сц. r.), .Была бы жива Россия (1976),
Войдите в этот храм. (1977), Проис
хождение MaCTepa (1979, сц. r.).

rУРЧЕНКО Людмила Марковна
(р. 12. 11. 1935), сов. актриса. Нар. арт.
СССР (1983). В 1958 окончила ВfИК. В
1956 с большим успехом выступила в po
ли клубноrо работника Лены Крыловой
в кинокомедии режиссёра э. А. Рязанова
. Карнавальная ночь., проявив темпера
мент эстрадной актрисы, музыкальность,
хороmие вокальные данные. В последу
ющие rоды r. часто приrлamали сни
маться в муз. комедиях, ф.опереттах:
Таня (.Девушка с rитарой, 1958), Ma
дам Бокарден (.Соломенная шляпка,
1974, т/ф), Коринна (Небесные ласточ
ки, 1975, т/ф), Мамакоза (MaMa,
1977, СССРСРРФранция). OДHO
временно формировался драм. талант [.
как мастера психолоrич. портрета (за
метные ранние работы  Соня  Бал
тийское небо, 1961, Мария  Рабочий
посёлок, 1966). Переломной в творч.
су дьбе [. стала роль директора фабрики
Анны fеорrиевны в ф. CTapыe CTeHЫ
(1974, реж. В. и. Треrубович, [ос. пр.
РСФСР, 1976). В этой роли раскрылось
зрелое умение [. в неповторимом инди
видуальном характере передать черты
подлинно нар. женскоrо типа, сложив
mеrося в условиях сов. деUствительности.
В rероинях [. цельность щедро oдa
рённой натуры, самостоятельность,
стойкость сочетаются с мяrкой женствен
ностью, чистотой, человечностью и про
стотой. Их биоrрафии проходят через
вехи истории страны, Боен. испытания,
трудности послевоен. восстановления.
fалерее характеров, созданных r., при
сущи и больmое разнообразие красок
ЖИЗНИ, и единство внутр. темы преодоле
ния превратностей женской судьбы, жиз
ненных невзrод с помощью неиссякае
мой веры в счастье, доброты, caMOOTBep
женности. Среди лучmих ролей: Ника
(ДBaдцaTЬ дней без войны, 1977), Вяз
никова (Обратная связь), Люба (BTO
рая попытка Виктора Крохина)  обе
1978, Тая Соломина (Сибириада), Ta
мара Васильевна (Пять вечеров)  обе
1979, Лариса Юрьевна (Полёты во сне
и наяву), Вера (Вокзал для двоих'.;,
пр. Вкф)  обе 1983. Артистизм, lOMOp,
тонкость нюансировки, специфика изящ
ной, чуть ироничной и драматически OT
крытой манеры иrры проявляются как
в центральных моноролях (Рита 
.Любимая женщина механика rаврило
Ba, 1982), так и в метких зарисов
ках характеров в небольmих ролях.
Др. ф.: POMaH и Франческа, fуляща ,
Укротители велосипедов, Белый взрыв,
Один из Hac, Дороrа на Рюбецаль,
TeHЬ, Строится MOCT, Дети Ванюmина,
Открытая книrа, Сентиментальный ро..,
ман», Особо важное задание, Рецепт ее
молодости; т/ф  Табачный капита »,
CTporoBbI .
. Мое взрослое детство, М., 1982.
8Капралова И., л.rурченко, М.,
1966; Актеры сов. кино, в. 3, М., 1967;
f р е б н е в А., Л. rурченко, М., 1977
(буклет); К и ч И н В., И... rрянул rpOM,
ИК, 1980, ,NQ 10. Н. М. Зоркая.
rУРьянов Валерий Алексеевич
(р. 30. 7. 1936), сов. режиссёр. В 1966
окончил ВfИК. В 196581 на ЛСДФ, с
1981 на Ленфильме ставил док. ф.,
посв. проблемам воспитания молодёжи:
18 моих мальчиmек (1967), Найти ce
бя (1969), .Капитанское поле (1972),
Опасный возраст (1974), Фантазёры
(1976), Корчаrинцы (1981). В 1979 пост.
худож. ф. Версия (по В. М. Шукmи
ну), воmедmий в альм. Завьяловские
чудики, в 1980  Тайное rолосование,
в 1983  Cpeдь бела дня.
r9CEB Владимир Михайлович (р. 23. 2.
1933), сов. актёр. В 1957 окончил ВfИК.
С 1959 в Театрестудии киноактёра. Cpe
ди ролей в кино: fлеб (Человек родился,
1956), Андрей Коваленко (Исправлен
ному верить, 1959), Владимир Симонсон
(Воскресение, 1.962, 2я сер.), Кустов
(Оmибка резидента, 1968), Кривенко
(KOHeц aTaMaHa, 1971), Иван (Алмазы
для Марии, 1976), Миmа (Трясина,
1978); в т/ф  Муха (Майор Вихрь,
1968). Снимался в ф. rдр, ИРБ, ЧССР.
r9CEB Серrей Евтеевич (14. 10. 1897
25.9.1984), сов. оператор. Засл. деят.
искв РСФСР (1958). Чл. КПСС с 1918. В
кино с 1913. В 1920 окончил Коммуни
стич. YHT им. Свердлова. Руководил
съёмками похорон В. И. Ленина. С 1926
оператор хроники. Участвовал в съёмках
ф.: Казань (1927), Особая ДальнеБО
rYTbEPPEC 109
сточная (1929), Халхинfол (1939),
Победа китайскоrо Hapoдa (1950, [ос. пр.
СССР, 1951), Путешествие п<f ApreH
тине (1956) и др. В rоды Великой OTe
честв. JJОЙНЫ рук. фронтовых киноrрупп.
rусl!инов Иса Мустафа оrлы (р. 12.6.
1928), сов. писатель, сценарист. Засл.
деятель искв Азерб. ССР (1977). Чл.
КПСС с 1958. В 1952 окончил Лит. инт
им. rOpbKoro. В 1966 написал сц. исто
рикореволюц. ф. 26 бакинских комисса
ров» (с А. М. Ибраrимовым). Автор сц.
ф.: Звёзды не racHYT (1971, с Иб
раrимовым), Насими (1974), Звук сви
рели (1976), Низами (1983, с э. Т. Ky
лиевым). Сценарии [. отражают этап
ные события в истории азерб. народа.
rycMAH (Guzman) Патрисио (р. 11. 8.
1941), чил. режиссёр. Учился в Чил.
YHTe. В 196566 работал на кинофте
Католич. YHTa в Сантьяrо, rде пост.
неск. к/м ф., лучший из них  Электро
шоу (1966). В 1969 закончил киноmколу
в Мадриде, снял там же ф. Ортопеди
ческий рай (1969). С 1971 режиссёр OT
дела док. кино Чилефильмс. ПОСТ. ф.
Первый rод (1971), OTBeT октября
(1972). В 1973 преподавал в Синдикате
кинотехников в Сантьяrо, работал над
док. фильмами. После прихода к власти
фаш. хунты съёмочная rруппа была ape
стована. Отснятый материал был BЫBe
зен за rраницу. В 1979 на Кубе завершил
работу над трилоrией Битва за Чили
(Буржуазия "бунтует", fосударствен
ный переворот, Власть Hapoдa), име
ющей проrрес. политич. направленность
(за 1ю и 2ю части  спец. пр. Мкф в
Лейпциrе, 1976, и др. пр.)
. сЬi1е: е 1 ciпe contra еl fascismo, Valenci
1977 (с Р. Sempere).
r9T м д н Илья Семёнович (р. 29. 11.
1918), сов. оператор, режиссёр. Нар.
арт. РСФСР (1984). Чл. КПСС с 1944.
Окончил ВfИК (1943). В rоды Вели
кой Отечеств. войны фронтовой опера
тор. Материалы, снятые [. воmли в
ф. .День войны. (1942), Восьмой
yдap (1944) и др. Участвовал в cъёM
ках ф.: Советские китобои (1951), Под
солнцем юrа (1955, первый сов. mиро
коэкранный ф.), Волшебное зеркало
(1958) и др. Реж.оператор ф.: fород
смоляных лодок (1963), Перед началом
спектакля (1964), Юрий Никулин
(1965), Это спорт (1971), Хроника
девятой пятилетки (1975), Три MOHO
лоrа (1976), История пяти колец
(1979, с Италией), Bcero дороже (1981,
с др. оп.), Такой солдат непобедим
(1982, сц. с реж. А. Е. Воронцовым, Ce
ребряная медаль им. Довженко) и др.
В киноэпопее Великая Отечественная
посТ. ф. Битва за Москву. и OCBO
бождение Польmи (1979, Лен. пр.,
1980) .
rYTbl!PPEC длl!д (Gutierrez Alea)
Томас (р. 11. 12. 1928), кубин. режиссёр.
В кино с кон. 40x rr. До 1959 входил в
секцию кино культурноrо обва Нуэстро
тьемпо. Один из основателей ИКАИКа
(1959). Снимал хроник. сюжеты, поста
вил неск. к/м юмористич. лент. Изучал
кинорежиссуру в Эксперим. киноцентре
в Риме. Участвовал в пост. ф. Эль Me
raHO (1955). После победы Революции
1959 вместе с х. fарсией Эспиносой воз
r лавил отдел кино Повстанч. армии. Er
первый док. ф. Эта земля наша
(1959), иrровой  нар. эпопея PaCCKa
зы о революции (1960, спец. пр. Мкф
В Москве, 1961). Затем снял сатирич.
комедию CMepTЬ бюрократа (1966,
спец. пр. Мкф В КарловиВари),
психолоrич. драму Воспоминания об
отсталости  (1968, пр. Мкф и пр.

110 rYЭРРА
ФИПРЕССИ в КарловиВари), филос.
притчу Последний ужин (1975).
Др. ф.: .Кумбите  (1964), Кубинское
сражение против дeMOHOB (1971), .выив
шие>} (1978, в сов. прокате осужденныe на
одиночество>}) .
ryppA (Guerra) Тонино (р. 16. 3. 1920),
итал. сценарист, поэт, прозаик. В кино
с 1953. Сотрудничал с реж. Дж. Де CaH
тисом, М. Болоньини, Д. Дамиани,
М. Моничелли, э. Петри. Участвовал в
пост. ф.: М. Антониони  Приключе
ние и Ночь  оба 1960, Затмение
(1961), Красная пустыня (1964),
Блоуап (Фотоувеличение, 1967),
Забриски пойнт (1970), Тайна Обер
вальда (1980, т/ф); Ф. Рози  Лю
ди против (1970), Дело Маттеи
(1972), Сиятельные трупы (1976).
Совм. с Ф. Феллини написал повесть
AMapKOpд, ставшую основой сюжета и
сц. одноим. ф. реж. Феллини (1974).
rXATAK Ритвик (19256. 2. 1976), инд.
режиссёр, писатель. Чл. КПИ. Участ
вовал в работе проrрес. Ассоциации нар.
TpOB Индии (ИПТ А). Выступал как cцe
нарист. Дебютировал ф. rорожанин
(1952) о безработной калькуттской MO
лодёжи. Затем выпустил ф. Живое cy
щество автомобиль (1957, пр. Мкф в
Венеции, 1958) о привязанности шофёра
такси к своему автомобилю, Беrство
из ДOMa (1958), показывающий социаль
ные контрасты rорода Калькутты. Три
лоrия 3везда, скрытая за тучами
(1959), Музыкальный этюд (1960) и
PeKa CYBapHapeKxa (1962) посв. бе
женцам из В ост . Пакистана (ныне Банr
ладеш). r. автор к/м ф. .Мой Ленин
(1969) и .Несчастная Падма. (1971).
Ф. .Река называется Титаш (1973) был
снят в Банrладеш. Последний ф. Ло
rика, дебаты и болтовня (1974).
. R а j а d h у а k s h а А. А Return to
the Eric, ВотЬау, 1982.
rэr, комич. трюк, нередко основанный
на приёмх абсурдноrо юмора. I
.rэнддиrэки. (япон совр. пьеса),
япон. ф. О современности, включающие
события с кон. 19 в. Термин объединяет
множество жанров.
rюнl!й (Giiney) Йылмаз (р. 1.4. 1937
9. 9. 1984), тур. режиссёр. Студентом
Стамбульскоrо YHTa в 1959 стал сни
маться в кино, писать сценарии. В 1960
был арестован за коммунистическую
пропаrанду. Первый фильм поставил
в 1966  Женщина, лошадь и ружьё.
Наиболее известные ero работы: Сеид
xaH (1968), Надежда (1970), Скорбь,
Плач и OTeц (1971), .Товарищ
(1974). В 1975 был снова арестован.
По ero сц., написанным в тюрьме, по
ставлено неск. ф. (наиболее известный
CTaдo, 1978, реж. 3. Октен). PYKO
водил из тюрьмы съёмками ф. Дороrа
(с ш. [ёреном, rл. пр. Мкф в Канне,
1982). В 1982 бежал за rраницу. В 1983
пост. во Франции ф. CTeHa.
rЮНТЕР (Giinther) Эrон (р. 30. 3. 1927),
нем. режиссёр (fДР). Начинал как
иоэт. Был прозаиком, драматурrом,
сц@наристом. Среди ф. по ero сц.:
.Врачи (1962, в сов. прокате Ошибка
профессора Xerepa), Сеrодня и в час
моей смерти  (1963), . Лисы Аляски 
(1964) и др. Первая реж. работа  .Же
на Лота (1965), посв. проблемам совр.
семьи и положению женщины в обществе.
Подобные проблемы затронуты и в ф.
Третий (1972, rл. пр. Мкф в Карлови
Вари, 1972) и Ключи (1974), вызвавших
острые дискуссии. В кон. 70x rr. [.
экранизировал произв. нем. классич.
литры: Прощание (по и. Бехеру,
1968), Воспитание под BepдeHOM (по
А. Цвейrу, 1973, т/ф), .Лотта в Вей
Mape (по Т. Манну, 1975), Страдания
молодоrо BepTepa (по И. В. [ёте, 1978),
 Урсула (по r" Келлеру, т/ф, с Швейца
рией). ПОСТ. дЛЯ ТВ ФРf: Изrnание
(по Л. Фейхтванrеру, 1981), XaHHa
с восьми до восьми (1983). Нац. пр.
rдр (1972).
ДАВt)IДОВ Владлен Семёнов ч (р. 16. 1.
1924), сов. актёр. Нар. арт. РСФСР
(1969). Чл. КПСС с 1950. С 1947, по
окончании Школытудии МХАТа, во
МХАТе. Первая роль в кино  майор
Кузьмин (Встреча на Эльбе, 1949,
[ос. пр. СССР, 1950). Среди ролей:
поэт Бессонов (CёCTpы, 1957), маршал
Рокоссовский в киноэпопеях Освобож
дение (197072) и Солдаты свободы)
(1977), Пётр 1 В т/ф Табачный капитан
(1972). В 1982 снялся в ф. Крепыш.
[ос. пр. СССР (1951) за театральную
работу.
Др. ф.: Кубанские казаки, 3aCTaBa
в ropax, Аэродром не принимает (ЧССР),
Чрезвычайное поручение, Выстрел, 3a
нами MOCKBa; т/ф  Теперь пусть уходит.
CeMHaдцaTЬ мrновений BeCHЫ, Диалоr.
дАrОВЕР (Dagover) Лиль (30.9.1897 
24. 1. 1980), нем. актриса (ФРf). С
двенадцати лет выступала на сцене.
В кино с 1919. Приобрела известность
в ф. нем. экспрессионизма   Кабинет
доктора Калиrари (1919, реж. Р. Ви
не), Усталая CMepTЬ (1921) и ДOKTOp
Мабузе, иrрок (1922)  оба реж. Ф. Лан
ra, а также в ф. Луиза Миллер
(1922), Тартюф  (1926). В звук. кино
снималась преим. в мелодрамах и са 
лонных комедиях: KoHrpecc TaHЦyeт,
Елизавета Австрийская, Я женюсь на
своей жене и др. После войны продол
жала иrрать в коетюмноисторич. ф.,
работала в Tpe. Снялась в ф.: Будден
броки (1959), Карл Май (1974), Сказ
ки Веискоrо леса (1979, АвстрияФРf).
дддАШЕВ Мелик Юсуф оrлы (р. 17.6.
1924), сов. актёр. Нар. арт. Азерб. ССР
(1974). Чл. КПСС с 1958. Окончил
Азерб. инт искв (1951). На сцене с
1945. С 1951 в Азерб. Tpe им. Азизбеко
ва (Баку). В кино с 1957 (Назиф в ф.
ДBoe из одноrо квартала). Среди po
лей: Яхья (Самолёты не приземлились,
1963), комиссар Азизбеков (26 6акин
ских комиссаров, 1966), молла Садых
(Kypa неукротимая, 1969). В 70x rr.
снимался в ф. : Последний перевал ,
Мезозойская история, Дмитрий KaH
темир, т/ф Парни нашей улицы. В
1982 исполнил роль Нариманова в ф.
Послезавтра в полночь).
дддАШЕВ Мухтар Баба Оrлы (р. 11. 9.
1913), сов. оператор, режиссёр. Нар. арт.
Азерб. ССР (1976). Чл. КПСС с 1942.
С 1924 актёр Азерб. Tpa ИМ. Азизбекова
(Баку). С 1931 на к/ст Азкино (Ба
ку). Снял худож. ф.: Танцующая чере
паха (1936), CЫH РОДИНЫ (1941),
Аршин мал алан (1945, с А. А. ATa
кишиевым) и др. Как реж. оператор док.
кино пост. ф.: .Минrечаур (1948), Co
ветский Азербайджан. (1951 спец. пр.
Мкф в Канне), MaCTepa белоrо золота
(1958), Kypa (1963), .Нариман Нари
MaHOB (1966), .Правда о моей респуб
лике (1972), Л. и. Брежнев в Баку
(1979, [ос. пр. Азерб. ССР, 1980) и др.
В 1969 пост. ху дож. ф.  Именем закона,
в 1975  B Баку дуют BeTpы.
ДАдиАни Шалва Николаевич (21. 5.
1874  15. 3. 1959), сов. писатель, сце...
нарист, актёр. Нар. арт. rруэ. сср
(1923). Чл. КПСС с 1945. В 18931923
актёр и режиссёр Tpa. Один из пионеров
rруз. кино. Автор сц. ф.: ApceH Джорд
жиашвили (1921), Изrнанник (1922),
Буревестники (реж. Д. и К. Марджа
нишвили) и Дело Тариэла Мклавадзе
(1925), Ужмури (1934, с Н. fоrобери
дзе) и др. Снимался в ф.:  Изrнанник 
(1922), Сурамская крепость (1923),
Девушка из Хидобани (1940), .В Чёр
ных ropax (1941) и др. Деп. ВС СССР
12ro созывов.
ддкl! н (Daquin) Луи (30. 5. 1908 
2. 10. 1980), франц. режиссёр. Окончил
Бысш. Topr. школу. В 30x rr. работал
ассистентом реж. ж. Дювивье, А. [анса,
ж. fремийона. Первая реж. работа........
Mы  мальчишки (1941) о дружбе дe
тей, о чувстве солидарности. В 1946 пост.
ф. Родина (по пьесе В. Сарду Фланд-
рия) о борьбе фламандцев с исп. rоспод"
ством в 1 7 В., а затем снял по заказу
Франц. коммунистич. партии док. пуб
лицистич. ф. Mы продолжаем Францию
(1948). Ф. PaCCBeT (1949) был посв.
трудовым будням rорняков. Но ни этот
ф., ни след. работа Д. антирасистский
ф. Хозяин после боrа (по пьесе я. Xap
Tora, 1950)........ не получили офиц. приз
нания во Франции. В Австрии снял ф.
Милый друr (по r. Мопассану, 1955),
в СРР  Репейник Бэрэrана (по
п. Истрати, 1957), в [ДР........ Мутная
Boдa (по роману о. Бальзака Жизнь
холостяка, 1960). В 1949 на материале
док. съёмок 1ro Всемирноrо KOHrpecca
сторонников мира в Париже Д. снял
док. ф. Битва за жизнь. В 1963 пост.
ф. Ярмарка бедняков, в 1969 снял на
ТВ ф. Кафе на площади.
Д. один из видных nporpec. деяте
лей франц. кино. Автор ряда работ по
вопросам теории кино, в KpЫX отстаивает
традиции реалистич. исква. С 1960 вице
през., с 1967 почётный през. франц. проф...
союза технич. специалистов и продюсе
ров. В 197078 работал в ИДЕКе.
Др. ф.: Первый в связке (1943),
Братья Букенкан (1947), ApOMaT дамы в
чёрном>} (1949).
. в рус. пер.: Кино  наша профессия , М.,
1963. В. и. Вожовuч.,
ддК6вский (Даковски) Дако (7.8.
1919  26.1. 1962), болr. режиссёр. Засл.
арт. НРБ (1963, посмертно). Чл. БКП
с 1945. Окончил ВrИК в 1952 (ученик
С. И. Юткевича). Дебютировал ф. Под
иrом (по И. Вазову, 1952, Димитровская
пр., 1953), положившим начало эпиче-
скому жанру в болrарском кино. В своём
творчестве тяrотел к разработке rероич.
характеров и значит. тем. Пост. ф.:
Неспокойный путь (1955, пр. Мкф В
Венеции), Тайная вечеря седмаков.
(1957, Димитровская пр., 1959, в сов.
прокате Закон разрешает), Стублен-
ские липы (1960), .Калоян (1963, ф.
закончен ю. Арнаудовым).
ДАЛЬ Олеr Иванович (25. 5. 1941 
3. з. 1981), сов. актёр. По окончании
Театр. учща им. Щепкина (1963) в
моск. Tpe Современник, в 197778
в Моек. театре на Малой Бронной.
Первые роли в кино  rерои, ищущие
свой жизненный путь (Алик  Мой

младший брат'.>, 1962, Сеня  Первый
троллейбус'.>, 1964, эпизод в ф. Строится
мост), 1966). Разностороннее дapOBa
ние д. раскрылось в ролях: Женя
Колышкин ()I<еня, Женечка и "катю
ша", 1967), Евrений Соболевский (Xpo
ника пикирующеrо бомбардировщика,
1968), Солдат и Кукольник (Старая,
старая сказка'.>, 1970), Шут (Король
Лир, 1971), Учёный и Тень (TeHЬ,
1972), Лаевский (Плохой хороший
человек) и Евrений Крестовский (Зем
ля Санникова)  обе 1973, и друrие.
Тонкость, интеллиrентность, острый и
ироничный ум  отличит. черты repoeB
д. В последних ролях Д. более отчётли
во звучит мотив рефлексии, возрастает
тяrа к психолоrизму: Серrей (B чет
Bepr и больше никоrда, 1978), Зилов
(Отпуск В сентя6ре., 1979, т/ф). В 1981
снялся в ф.  Незваный друr.
Др. ф.: ДBa BepOHцa, 3везда плеНИ
тельноrо счастья., KaK Иванymкадурачок
за чудом ходил», rорожане., Расписание
на послезавтра, Mы смерти смотрели в ли
цo, Приключения ПРИlЩа Флоризеля (т/ф).
. К в а с н е Ц к а я М. о. Даль, М.
1978 (буклет).
ДАЛЬНЕвостБЧНАЯ стtдия ки
НОХР6НИКИ, в Хабаровске. Осн. в
1925 во Владивостоке как производств.
база Совкино. С 1928 начала выпускать
ежемесячные киножурналы, позднее 
док. ф. и киноочерки. На к/ст созда
ны ф.: Тиrроловы (1955, реж.оп.
В. и. fулин, оп. С. Е. Медынский,
А. BeprYH), PeKa чёрноrо дpaKOHa
(1959,реж. Б. К. Сарахатунов, оп.
Е. Е. Кряквин), Ha Севере дальнем
(1957, реж. Сарахатунов, оп. Ф. А. Фар
тусов); ленты о Дальнем Востоке, ero
людях  Подвиr на OCTpOBax (1976)
и Дороrи сильных (1978)  оба реж.
оп. Фартусова, оп. Фомина, киноочерк
Moё родное Приамурье) (1973, реж.
А. Михлик, оп. ю. А. Михлик). Одна
из наиболее значит. работ сту дии  пуб
лицистич. ф.репортаж .Леонид Ильич
Брежнев на Дальнем BOCTOKe (1977, реж.
Фартусов, оп. М. Н. Рыжов, ю. А. Мих
лик, В. Ф. Ленmин). Важное место в
работе студии занимает тема Байкало
Амурской маrистрали: .Первый rод
Урrала (1975), .Встреча на БАМе
(1976), Школа на БАМе (1977), Сол
даты БАМа (1980)  все реж.оп.
А. В. Личко. О ленинской нац. политике,
о расцвете культуры малых народностей
Дальнеrо Востока рассказывают ф.
Из рода Улукиткана. (1972, реж.оп.
А. Н. Пушмин), Солнце над Уэленом
(1977) и Радуrа над AMYPOM (1979) 
оба реж.А. В. rерасимова, оп. В. А. Якуб...
бо. На к/ст пост. ф. : Я люблю эту землю.
(реж. Фартусов, оп. Михлик) и Обжи
ваем край таёжный (реж.оп. и. В. Мир
ный, оп. и. Зинатулин)  оба 1981,
rде рождается YTPO (1980), Вулканы
Камчатки (1982) и др. ф. о Камчатке
реж.оп. [. Н. Лысякова. До 1982 к/ст
выпущено более 100 док. фильмов. Цехи
сту дии оснащены комплексом совр.
аппаратуры. Орд. 3HaK Почёта)-
(1977).
ДАМДЙН Халтарийн (р. 1939), MOHr.
режиссёр. В 1962 окончил ВrИК. В 1962
1971 оператор иrровых и док. филь
мов. Снял ф.: Ox, уж эти девуш
ки (1963), )KaДHOCTЬ (.Несчастье со
скряrой, 1964), Эхо скал (1966),
Исход (1968, с В. М. Боrановым,
COB.MoHr.), Капля в Mope (1970).
В 1971 пост. ф.  Красный флажок. По
следующие ф. посв. r л. обр. детям:
ДBoe из одноrо класса (1974), .Неэа
бываемая oceHЬ (1975), .Запах земли
(r978), .Размышления о прошлом
(1979).
ДАмиАни (Damiani) Дамиано (р. 23.7.
1922), итал. режиссёр. Учился в :м.илан
ской Академии изящных искв. В КИНО
С 1953 (один из авторов сц. ф. Повесть
о бедных влюблённых, реж. К. Лидза
ни). Работал как документалист под
рук. ч. Дзаваттини. В худож. кино с
1960 (rубная п6мада). В творчестве
д. сосуществовали две тенденции  при
стальный интерес к социальным и пси
холоrич. проблемам совр. бурж. общест
ва  OCTPOB ApTYPO (по э. Моранте)
и  Встреча земляков  (1963),  Скука 
(1964), Довольно сложная девушка
(1969)  все по А. Моравиа, и тяrоте
ние к остросюжетному ф. с наnряжён
ным действием  Наёмный уоийца
(1961),  Кто знает? (1966, в сов. про
кате Золотая пуля). Впоследствии обе
эти линии соединились в серии ф., разоб
лачающих сицилийскую мафию и её
связи с бурж. политиканами. Ф. ДeHЬ
COBЫ (1967, в сов. прокате COBa появ
ляется ДHёM),  Самая красивая жена 
(1970), Признание комиссара полиции
прокурору республики (1971, rл. пр.
Мкф в Москве), Следствие закончено 
забудьте .(1972), Почему убивают cy
дей (1975) выдвинули Д. в число видных
представителе политическоrо кино.
Ф. Я боюсь (1977) и .Человек на коле
нях (1979) принадлежат к жанру т. н.
политическоrо детектива. В своих соци
альных и острокритич. фильмах Д. HO
выми ху дож. средствами следует тради
циям неореализма. В 1980 пост. ф. Пре
дупреждение (В сов. прокате Следствие
с риском для жизни.).
Др. ф.: Джиролимони, чудовище Рима
(1972), .Улыбка великоrо искусителя (1974),
.Один rений, два свояка И курица (1976),
rудбай и аминь (1978), Слова и KpOBb
(1982, т/ ф).
ДАНАЙЛОВ Стефан (р. 9. 12. 1942),
болr. актёр. Засл. арт. НРБ (1975).
Чл. БКП с 1975. В 1966 окончил витис
в Софии. С 1967 в Пловдивском Tpe, с
1973 в Tpe Нар. армии в Софии. Полу
чил известность в т/ф Ha каждом ки
лометре (1969, Деянов, Димитровекая
пр., 1971). Сыrрал rероикоромантич.
роли в ф. Первый Kypьep (1968, За
rубанский, сов.болr.),  Чёрные анrелы
(Пантера) и Князь (Святослав Tep
тер)  оба 1970. Снялся в ф.: Любовь
(1972), Иван KOHдapeB (1973), Допол
нение к закону о защите rосударства и
Вина (1976), Тепло (1978), Белый
TaHeц (1980), 24 часа лил дождь
(1983), Борис I (1984).
ДАНАУэй (Dunaway) Фей (р. 14. 1.
1941, по др. данным, 1938), амер. aKT
риса. Окончила курсы худож. чтения,
выступала на сцене. В кино с 1966
(ф. Происшествие). Роль Бонни Паркер
в экр. биоrрафии знаменитой raHrcTep
ской пары 30x rr. Бонни и Клайд
(1967, реж. А. Пенн) принесла ей изве
стность. Темперамент актрисы, её Bыpa
зит. внешность придавали особую яркость
и убедительность активным, зачастую
безжалостным и одновременно rлубоко
несчастным rероиням таких ф., как
Сделка (1969, реж. э. Казан), Окла
хома, как она eCTЬ (1973, реж. С. Kpa
мер), Китайский квартал (1974, реж.
Р. Полянекий), Телесеть (1976, реж.
С. Люмет, пр. OCKap и др.). В 1981
сыrрала роль актрисы Д. Кроуфорд :в ф.
Дороrая мамочка.
Среди др. ф.: Маленький большой чело
BeK, Три муюкетёра, Четыре МyПIкетё
pa, Три ДНЯ KOHдopa, Чемпион.
ДАнtпия fеорrий Николаевич (р. 25.8.
1930), сов. режиссёр. Нар. арт. РСФСР
(1974). В 1955 окончил Моск. архит.
инт, в 1959  Высш. реж. курсы. Дип
ломная работа  к/м ф. Тоже люди
(по отрывку из романа Л. Н. Толстоrо
.Война и мир, 1959). В 1960 с
и. В. Таланкиным на к/ст Moc
фильм пост. ф. .Серёжа (по В. Ф. Па
ДАНИЛОВ 1'11
новой, rл. пр. Мкф в КарловиВари и
др. пр.), передав светлую интона
цию лит. первоисточника. В мяr
кой лирич. манере картина рассказыва
ла о маленьком мальчике, впервые OT
крывающем для себя мир. Последующие
работы Д. психолоrич. драма Путь
к причалу (1962, по В. В. Конецкому)
и комедия Я шаrаю по MOCKBe (1964),
в крой особое значение придавалось
изобразит. решению, использованию
музыки, тонкому раскрытию психоло
rии repoeB. В картине Тридцать три
(1966) и в ряде сюжетов ж. ФИТиль
(196770) режиссёр обратился к языку
острой сатиры, rpoTecKa. Ф. He ro
рюй r  (1969), свободно интерпретиро
вавший сюжет романа франц. писателя
К. Тилье Мой дядя Бенжамен, стал
успешным опытом СQздания траrикоме
дии в кино. В ф. COBce:м пропащий
(по роману М. Твена Приключения
fекльберри Финна, 1973) сказалось
увлечение режиссёра эксцентрич. приё 
мами, имевшими порой самодовлеющее
значение. Комедии Д. часто включают
в себя черты драмы или же мелодрамы.
Так, в ф. Афоня (1975, спец. пр. Вкф,
1976) сатиричность в обрисовке неrатив
ных явлений действительности орrанич
но сочеталась с rлубокой бытовой и пси
холоrич. достоверностью. Точность BOC
произведения среды и характеров, соеди
неН!lая с лирич. атмосферой действия,
отчетливо проявилась в ф. Мимино
(1978, rл. пр. Мкф в Москве; пр. Вкф,
roc. пр. СССР, 1978). В ф. Осенний Ma
рафон (1979, rл. пр. Мкф в СанСеба
стьяне и др. пр.; rл. пр. Вкф, 1980, [ос.
пр. РСФСР, 1981) диапазон комедий
ных средств расширяется от мяrкой иро
нии до сарказма. Режиссёр анализирует
социальную природу поступков rероя,
безволие Kporo превращает доброту в
зло, смелость  в приспособленчество,
талант  в ремесло. Успех фильмов Д.
во MHoroM определяется ero умением co
ставить единыЙ ансамбль из исполните
лей разных актёрских школ. Ero TBOp
честву присуще боrатство интонаций и
стилистич. оттенков, выявляющих в быто
вых ситуациях поэтич. начало жизни.
Д. автор или соавтор сц. большинства
своих фильмов. В 1983 пост. ф. Слёзы
капали.
. Тридцать три, М., 1976 (с В. Ежовым,
В. Конецким); Мимино, М., 1978 (с Р. rаб
риадзе, В. Ток3.ревой); Джентльмены удачи,
М., 1981 (с В. Токаревой).
. С а в в и н а И. Умение радоваться,
ИК, 1970, .'N2 2: r. Данелия. Сб., М.,
1982. и. Л. Сосновск:ий.
ДАНЕЛЮК (Daneliuc) Мирча (р. 7. 4.
1943), рум. режиссёр. По образованию
филолоr. В 1972 окончил Инт им. Ka
раджале. Дебютировал в 1975 ф. Рейс..
Ero фильмы, посв. актуальным пробле
мам современности, остры, злободневны,
сняты в манере синемаверите.. Наи
более значительные: Проба микрофона
(1980) и Экскурсия (1981). Пост. TaK
же ф. .Специальный выпуск (1977),
OXOTa на лис. (1980). Снимается как
актёр в своих ф. и в ф. др. режиссёров
(ДOM в поле.).
ДАНЙЛОВ Лев Стефанович (р. 19. 4.
1923), сов. режиссёр. Чл. КПСС с 1961.
В 1951 окончил ВrИК. Работает на
ЦСДФ. Пост. док. ф.: .Рязанские BCTpe
чи. (1959), .Они водрузили знамя По
беды (1960), Из жизни семьи Лубя
KO (1962), .Мы с тобой, Африкаl  (1963),
. Светопреставление состоится 11 апреля)
(1965), .Вслед за плывущими облаками
(1966), MOCKBa, rод 1917 и Такая
воинская часть (1967), .Наш rорький
(1968), . Рассказы о коммунистах

112 ДАНИ Н
(1971), Хранить веЧН0 (1973), MOH
rольская народная... (1974), Друr
наш Монrолия (1976), Великая OTe
чествеННqЯ (Освобождение Украины,
1979, Лен. пр., 1980), Рассказ от пер
Boro лица (1981), Спасибо, музыка, за
TO... (1982).
ДАНИ Н Даниил Семёнович (р. 10. з.
1914), сов. сценарист, писатель, критик.
Чл. КПСС с 1956. Учился в MfY, в
193841  в Лит. инте им. fopbKoro.
Печатается с 1938. С 1960x rr. занима
ется проблемами науч.популяр. кино.
По ero сц. пост. ф. B rлубины живоrо
(1966, [ос. пр. РСФСР, 1967), Tы в ми
pe (1980) и др.
. А всетаки 0110 существует!, М. 1982.
ДАРВАШ (Darvas) Иван (наст. имя Си
лард) (р. 24. 5. 1925), BeHr. актёр.
Засл. арт. ВНР (969). Иrрал в Tpax
Будапешта и Мишкольца, с 1966 в Tpe
Виr. Первая значит. роль в кино 
Ф.. Лист (Эркель, 1952, в сов. прокате
Венrерские мелодии). Популярность
Д. принесли rл. роль в ф. Лилиомфи
(1954), а также участие в ф. BOCKpec
ная любовь (1957, в сов. прокате B сол
датском мундире), Младший сержант
и друrие (1965), Холодные дни (1966,
в сов. прокате Облава в январе), Лю
бовь (1971). В 6070e rr. вошёл в число
ведущих актёров нац. кино. В 1981 снял
ся в ф. Я вижу цветные CHЫ. [ос. пр.
им. Кошута (1952, 1955, 1980), пр.
им. Ясаи.
Среди др. ф.: Ocaдa Бестерце, Парад
ная BeHrepKa, Женщина отправляется
в путь, Земмельвайс», Восстало Mope,
Знак жизни (в сов. прокате 14 спасённых
жиз ей»), Наезд (в сов. прокате Преступ
ление Юдит Бендич), «Будапештская Bec
а», Американский дядюшка, Приклю
чение в [ерольштай:не, Новый [ильrамеш
(в сов. прокате Наперекор судьбе»), Жаво
ронок» (В сов. прокате Любимый деспот),
I«Да (в сов. прокате История одной любви),
Золотая rолова» (внр  США), BeHrep
ский набоб, 30лтан Карпати» (В сов. про
кате Судьба Золтана Карпати») , Три ночи
любви, BДOBa и капитан, 3амёрзшие мол
нии» ([др), <Этюд О женщинах, БQЛЬШОЙ
rолубой знак, N. N., "анrел смерти"», Дep
жись за 06лака (ВНР  СССР), Леrенда
Пендрarона, Неистовство (В сов. прокате
Беr одержимых).
ДАРДАИ (Darday) Иштван (р. 1940),
BeHr. режиссёр, сценарист. Занимался
фотоrрафией и литрой, писал сценарии.
В rоды учёбы в Высш. школе Tpa и кино
(1968 72) пост. док. Ф ., получившие
междунар. признание (Отчёт о положе
нии., 1972, пр. Мкф в Оберхаузене и
др. пр.). Возrлавлял Студию им. Балажа.
Один И3 зачинателей т. н. будапешт
ской школы  направления в BeHr. док.
кино, в основе Kporo соединение реаль
ных конфликта и факта с некрыми KOM
lIонентами иrровоrо ф. (лит. сценарий,
участие натурщиков и т. д.). Среди
т/ф Д. большой обществ. реЗ0нанс име
ла Серия о воспитании (5 ф., 197374,
с Л. Михайфи, Д. Салаи, л. Витези,
п. Вильтом). Автор сц. (с Салаи) всех
своих ф. С 1981 рук. творч. объедине
ния документалистов к/ст Мафильм.
Др. ф.: Поездка в наrраду (1974, пр.
Мкф В Манrейме, 1975), Кинороман  Три
ceCTpы (197'7), Что видят ученики? (1977,
с Салаи и Витези), Способы борьбы (1980,
сСалаи).
ДАРИЕ (Darie) Юрие (р. 14. 3. 1929),
рум. актёр. Окончил Инт им. Kapaд
жале (1952). Один И3 ведущих актёрОБ
Бухарестскоrо Tpa комедии. В кино с
1953. Ero искво отличается мяrким юмо
ром, лиризмом. С успехом исполняет
разноплановые роли. Лучшие работы в ф.:
Украли бомбу (1962), Белый. процесс
и Фауст XX (1966), Вредный юноша
(1969). СнимаJIСЯ в rдр: Оцеола
(1971), Братья по крови (1975), Пой,
ковбой, пой (1981).
Среди др. ф.: Внуки rорниста, TpeBora
в ropax, Свои ребята, <Любовь при OO,
Капризы 1900, Heдpa, Чиприан Порум
беску», Братья Ждерь, Кантемир, Py
мынский мушкетёр», Путь, усеянный KO
стями, B апреле 30 дней ([др).
ДАРиtнко Домникия Тимофеевна
(р. 15. 1. 1919), сов. актриса. Нар. арт.
СССР (1974). Окончила Одесское театр.
учще. Артистка Молд. муз.драм. Tpa им.
Пушкина. В кино дебютировала в 1955 в
роли Слепой (ф. Андриеш). Дарованию
Д. близки сильные драм. характеры. Сня
лась в ф.: Я Вам пиmу... (1959, Ma
рия Фёдоровна), Армаrеддон (1962,
Домника), Последний rайдук (1973,
тётушка Домника), Мужчины седеют
paHO (1976, Дария Вылтоае), И придёт
дeHЬ (1979, тjф, Куркулева), Лебеди
в пруду (1982, Аrафия) и др.
ДАРК (Darc) (наст. фам. Э r р о 3,
Aigroz) Мирей (р. 15.5.1938), франц.
актриса. Ра60тала манекенщицей. Bы
ступала на ТВ, затем в кино. Снялась
в ф.: Искажения (1960), HOBыe арис
TOKpaTЫ 1961), Девственницы (19G2),
Mecьe и OXOTa на мужчину (1964),
Уикэнд (1967, реж. ж. Л. [одар),
Высокий блондин в чёрном ботинке
(1972), Спешащий человек (1977).
В 1983 снялась в ф.  Если она скажет
"да"... я не откажусь.
Др. ф.: HeT дыма без оrня  (в сов. про
кате 4 Ш антаж»), Ледяная rрудь, Пасса
жиры ».
ДАРЬЁ (Darrieux) Даниель (р. 1.5.1917),
франц. актриса. Училась в Парижской
консерватории по классу скрипки. В 14
лет дебютировала в кино (Бал, 1931).
С тех пор снялась более чем в 70 карти
нах разл. режиссёров. Чаще Bcero иrрает
драм. роли. Тонкое мастерство Д., её
умение искренне и r лубоко передать чувст
ва своих rероинь обоrатило даже ф., по
строенные на тривиальном сюжете (Прав
да о малютке Донж, 1951, Причастие
без исповеди, 1953, и др.). Среди лучших
работ Д.  }'л. роль в ф.  Мадам де... 
(1953, реж. М. Офюльс) и роль rжи
де Реналь в ф. KpaCHoe и чёрное
(1954, реж. К. ОтанЛара). Большой
успех актрисе принесло также исполне
ние роли МариОктябрь в одноим. ф.
реж. ж. Дювивье (1959). Д. иrрала и KO
медийные роли в ф. реж.: А. Декуэна 
Злоупотребление доверием (1937),
Возвращение на заре (1938), Первое
свидание (1941); ОтанЛара  Займись
Амелией (1949); Дювивье  Дьявол и
десять заповедей (1962). В 1982 снялась
в ф. KOMHaTa в rороде. Работает также
в Tpe.
Др. ф.: Моя маленькая MaMa, Рюи
Блаз (в сов. прокате Опасное CXOДCTBO),
Ландрю, Девушки из Рошфора, Божест
венная», Накипь, СБЯТОЙ rод, Уле ..
тывающий .
. Актеры заруб. Кино, в. 1, М., 1965.
ДАССЕН (Dassin) Жюль (р. 18.12.1911),
амер. режиссёр, сценарист, актёр. В кино
с 1940. Расцвет творчества Д. падает на
2ю пол. 1940x rr., коrда он снял ряд
остросоциальных ф.: fрубая сила, Об
нажённый rород, Путь BOpOB, Ночь и
rород. Соединив воедино сюжетные
принципы криминальной драмы, стили
стику чёрноrо ф. и документально BOC
созданный фон действия, режиссёр иссле
довал rлубинные причины возникновения
преступности, протестовал против Haд
руrательства над личностью и показывал
корни зарождения фашизма внутри
амер. системы правопорядка. В период
маккартизма уехал во Францию, rде в
1954 пост. rанrстерскую драму Потасов
ка среди мужчин  rрустный рассказ
о тщете надежд на лучшее. В ф. TOT, кто
должен YMepeTЬ (1957), острой и темпера
ментной экранизации социальноrо pOMa
на rреч. писателя Н. Казандзакиса
Христа распинают BHOBЬ, у Д. впервые
снялась актриса М. Меркури, ставшая
исполнительницей r л. ролей в большинст
ве ero картин: Закон (по Р. Вайяну,
1959), Никоrда в BOCKpeceHьe (1959),
Федра (1962), Топкапи (1964) и др.
Умело построенные и точно срежиссиро
ванные, эти ф., однако, тяrотели к обыч
ным жанровым образцам. В 1968 в США
Д. создал картину Начекуl  новый
вариант известноrо ф. Дж. Форда OCBe
домитель  в контексте нравств. проблем
неrритянскоrо движения. Пост. также
мелодраму Обещание на paCCBeTe (1970),
политич. ф.  Репетиция (1973), крими
нальную картину KTO убил fримара?
(1975), психолоrическую драму CTpa
стная мечта (1978), ф. B Kpyry ДBO
их (1980) и др.
ДАТСКАЯ КИНЕМАтоrРАФИЯ. В
1896 в Копенrаrене были показаны
фильмы бр. Люмьер, а через неск. меся
цев появились хроник. ф., снятые фото
rрафом п. Эльфельтом. Он же пост.
в 1903 первый иrровой к/м ф.  Ka3HЬ.
В 1906 О. Ольсен и А. п. IIильсен OCHO
вали Нордиск фильм компани, края
начала реrулярное кинопроизво (в 1906
1910 выпускалось ок. 125 ф. в rод). Пер
вый междунар. успех принёс ф. OXOTa
на львов (1907), пост. реж. и актёром
В. Ларсеном. Осн. продукцию составля
ли экранизации: Пляска смерти (по
А. Стриндберrу) и ДaMa с камелиями
(по А. Дюма)  обе 1907, .Вильrельм
Телль (по Ф. Шиллеру, 1908), rамлет
(по У. Шекспиру, 1910) и др. Возникали
новые кинокомпании: Биорама и Фо
TopaMa (1909), Киноrрафен (1910),
KOCMopaMa (1910), Скандинавискрус
сиск хандельсхус (1910), ДaHMapKC
фильм компани (1913). В нач. 10x rr.
ведущими жанрами в Д. к. стали KO
медии нравов  и псевдосоциальные мело
драмы: PЫHOK HeBeCT (1910, реж.
А. Линд), Четыре дьявола (реж. Р. Ди
несен),  У ворот тюрьмы И Балерина
(1911), Атлантис (1913), Революцион
ная свадьба (1915)  все реж. А. Бло
ма, Жизнь еванrелиста (1914, реж.
ХольrерМадсен). Несмотря на однооб
разные сюжеты и поверхностное отраже
ние социальных сторон действительности,
эти ф. от личались выразит. иrрой aKTё
ров, операт. мастерством, творч поис
ками в области монтажа, декорации, OCBe
щения. Достижения дат. режиссёров OKa
зали влияние на развитие киноисква др.
стран. Известность за пределами страны
получили ф. с участием актрисы А. Ниль
сен: Бездна (1910), Девушка без po
дины (1912), Испанская любовь
(1913)  все реж. п. У. rада. Среди др.
актёров  К. Альструп, В. Псиландер,
К. Понтоппидан, Э. Фрелих, К. Вит,
Р. Динесен, О. Фёнс, Б. Нансен.
1я мировая война лишила Данию мн.
кинорынков, произво сократилось. CTa
вились rл. обр. сентиментальные драмы:
3a родину (1914), KOHeц CBeTa
(1915)  обе реж. Блома, Долой оружие
(1914), Вечный мир (1916), Не6есный
корабль (1918)  все реж. Хольrер
Мадсен. Продолжая ориентироваться на
экспорт, дат. режиссёры часто выпускали
ф., лишённые нац. самобытности. В этот
период развитию Д. к. способствовали
новаторские ф. реж. Б. Кристенсена 
Таинственный икс (1913), Ночь мще
ния (1916), BeДЬMЫ (1922). Яркое
актёрское исполнение, точное воссозда
иие эпохи, бережное отношение к перво
источникам были характерны для экрани
заций романов Ч. Диккенса, пост. реж.
А. Сандберrом: Наш общий друr (1919),
Большие надежды и Давид Коппер
фильд (1922), Крошка Доррит (1924).

в rаВ8.виt. Реж:.
И, Ми
х Савхи
Реж. А.. Эrив.о. 7.
XVI.I В еДЪ8uйспая (1), ВОJtUвийспая (23)
Ве;н,есуэльск,ая (4) пипежатоераrfяш.

о человеке».
JJиев. 1
Шара
РеlН_ 3.
мы
ХУI 1 1 Волеарская 1'tииежатоерафия

Х/Х БОJtеаРС1);ая кuиежатоерафия.
Реж. и.
и . rорчев.)

1.
. Реж. r.
ры Р. Чавев иМ.
Реж. Л
х х Водеа рская кинематое рафия.

. Рен{, 11,
ПОЧТОВоrо
1
ХХ,[ в рааильспая
М" МЮ"

земли.. Реж. Ф.
XXII Веnеерсnая
Реж. Н.
М.

XX/.II Веnеерс-кая
,В 110ЛВОЧЬ'.. Реж. Д
. 8J\трисаЕ. Руткаи.)
«Альба
Iтёры Т.
Реж.. М.
.И М.
иадеЖДЬl&.Реж. М.
«30лтав I\арпатв). Реж. 3.

ДИИ». Реет. А.
Реж.И.
Эп.ектрв». Реж" М .ЯВ
XXIV
Реж.

реки» .
НIИ. 1.
ДВИ и поqи.
Реж.
Х " . X .... V .
" ,A.

В.
З.
из
XJVI

. Н.
IJP
ввали ero АМИ1'О.
. 1
. Ha
" Н.
110ЛI\ОВ» .
OJlbТ8)
XXV 1 1

R Левину).r.
и
XXf'[II

И.
XXIX rpyauftcпou ССР 1Шнежатоарафия.

. Н.
.) 1.
и
ХХ.Х

ХХХ/ .FРУЖ11СN,ОЙ сср
ва Э.
Х.иаии
1.
Т.. . 1
'*

«Жил пеВ1[IИЙ
nиаии. (rил- .
.) 1.
.Саженцы». Реж. Р .
.а  Р.
.Первая ЛАсточка». Реж, Н.
Jlидзе. 1
сlfеск.О.пько ИJ,rrервью 110 Л1IЧВЫМ
8Опросам. Реж. Л.
Софи.ко 
XXXII ['рузunспой' сср ,;,unемаrпоерафия.

в 1919 с стоялся дебют крупнейшеrо реж.
К. Дрейера, поставившеrо мелодраму
Президент. В 1921 вышел один из ero
самых противоречивых ф. Страницы
из книrи caTaHЫ. В ф. Уважай свою
жену  (1925) Дрейер подверr резкой
критике нравы мелкобурж. семьи. Попу
лярным жанром в 20x rr. стали фарсы,
в т. Ч. ф. реж. Л. Лауритцена (с участием
актёров Х. Мадсена и К. Шенстрёма 
Па т и Па ташон), пронизанные типично
дат. юмором. В 30x rr. с приходом звука
в кино (первый звук. ф. Эскимос,
1930, реж. [. Шневойт) уровень кино
произва резко сократился, и за это деся
тилетие не было создано значит. произве
дений. В rоды оккупации (194045)
вышло 90 ф. Снимались ленты, paCCKa
зывающие об отношениях в бурж. среде:
Дитя разведённых родителей и Ребё
HOK (1940), Пойдём со мной домой
(1941)  все реж. Б. Кристенсена,
Заблудшая (реж. Б. Ипсен, Л. Лаурит
ценмладший) и BoceMЬ aKKopДOB (реж.
и. Якобсен)  оба 1942. В 1943 вышел
один из лучших фильмов дат. кино 
ДeHЬ rHeBa (реж. Дрейер) об охоте на
ведьм в cp.BeK. Норвеrии. Противодейст
вием фаш. кинопропаrанде станови
лись док. ф., Kpыe часто содержали
скрытый политич. подтекст, призывали
к борьбе Война с крысами (1941,
реж. В. Лауритцен, М. CKOTXaHceH),
Пшеница в опасности (1944, реж.
Х. Хассельбах). В области к/м кино pa
ботали так)ке Т. Кристен«,ен, С. Мельсон,
Н. Лихтенберr, К. Рос, и. Рос.
В послевоен. rоды были пост. ф. о Дви
жении Сопротивления в Дании: Невиди
мая армия (1945), Три rода спустя
(1948), Чужой uстучится в ДBepь
(1959)  все реж. и. Якобсена, KpaCHыe
луrа (1945, реж. Ипсен, Лауритцен
младший), Последняя зима (1960, реж.
Э. Тимрот). Док. фильм Кристенсена
Речь идёт о твоей свободе (1946) был
основан на киноматериалах, нелеrально
СНЯТЫХ дат. операторами во время OKKY
пации. В фильме Ипсен и Лауритцена
м:ладшеrо Стоит на страже датский
моряк (1948) рассказываЛQСЬ о службе
дат. моряков во флоте союзных войск.
Мир.<)Вую известность получил ф. Дит
те  дитя человеческое (по роману
М. AHдepceHaHeKcё, 1946, реж. А. и
Б. ХеннинrЕнсен). Мн. ф. посвящались
судьбе детей и молодёжи в бурж. общест
ве: Палле один на CBeTe (1949), Пау
(1959)  оба реж. А. ХеннинrЕнсен,
Солдат и Йенни (1947, реж. Якобсен),
«Не время для объятий (1957, реж.
А. Хоуман). В ф. реж. О. Пальсбо Бери,
QTO хочешь (1947) и Семейство Шмид
TOB (1951) сатирически изображалась
мелкобурж. провинц. среда. Социальные
мотивы звучали в лентах реж. [. Акселя
«Всеrда в TpeBore (1955, в сов. прокате
Одни неприятности), Лишняя женщи
IIа (1956), Bcё для Елены (1958).
В ero ф. Золото и зелёные луrа (1959)
высмеивался aMep. образ жизни, звучал
протест против американизации экономич.
и духовной жизни Дании. В 1955 Дрейер
пост. ф. Слово (по пьесе К. Мунка),
в KP9M затраrивал релиr. проблемы.
Несмотря на отд. достижения, д. к. В
50e rr. в основном выпускала продукцию,
рассчитанную на вкусы невзыска тельноrо
мелкобурж. зрителя (KpaCHыe лошади
по М. J{opxy, 1950, реж. А. О'Фреде
рикс, и. Иверсен).
В 60e rr. в Д. к. пришла rpynna режис
сёров и сценаристов, чьё творчество
принято объединять термином датская
новая волна. Наибольший интерес пред 
ставляли ф. реж. Х. Карлсена: Дилем
ма» (по Н. fордимер, 1962), снятый
подпольно в Юж. Африке и обличавший
апартеид, Что с нами? (1963) о судьбе
участника дат. Движения СопротивлеllИЯ,
Боитесь? (1971, док.), rде вскрывались
причины стремления молодёжи уйти от
действительности. Оrромный междунар .
успех принёс Карлсену ф. fолод
(по К. [амсуну, 1966), рассказывающий
о судьбе писателя в бурж. обществе.
В фильме п. КьерульфШмидта Уик
энд (1962), ДBoe (1964) раскрывалась
моральная сущность т. н. общества Bce
общеrо блаrоденствия. В 1965 он снял свой
лучший ф. Однажды была война о
жизни мелкобурж. семьи в период OKKY
пации. Интерес к моральнонравств. проб
лемам, быту и нравам дат. провинции
характеризует ф. 60x rr. В ф. реж.
[. Акселя Красная мантия (1967) BOC
создана древняя скандинавская леrенда.
В жанре комедии успешно работал реж.
э. Баллинr, поставивший ф. Bepa, Ha
дежда и колдовство (1960), Милое ce
мейство (1962), Бей первым, Фреди
(1965), Баллада о Кристиансхауне
(1971, в сов. прокате Скандал в старом
rороде) и др. В 1965 вышел последний
ф. Дрейера rертруда (по Я. Сёдербер
ry)  психолоrич. портрет женщины,
страстно ищущей настоящей любви.
В 70e rr. в Д. к. преобладала коммерч.
продукция. Решение фолькетинrа об
отмене цензуры (1969) повлекло за собой
поток порноrрафич. лент. Популярными
стали комедии и мелодрамы, схематично
и искажённо отражающие да т. действи 
тельность. Серьёзное киноискво сталки
вается с большими финанс. проблемами и
существует за счёт roc. поддержки (пре
мии за качество, компенсации убытков. и
производств. расходов, субсидии). Кино
инт, осн. В 1972, предоставляет ссуды
независимым продюсерам на произво
фильмов. Интерес к социальной пробле
матике, новаторские поиски характерны
для HOBoro поколения режиссёров. О по
ложении личности в капиталистич. об
ще'стве рассказывают ф. По поводу
Лоне (реж. Ф. Эрнст) и Дороrая Ире
Ha (реж. К. л. Томсен)  оба 1970,
Наркофильм о любви (1971, реж.
К. Эрстед), Нужно уметь разбираться
в музыке (1972) и Кажется, KTOTO
смеётся (1978)  оба реж. Х. Карлсена,
Опасные поцелуи (реж. Х. CTaHrepyn) и
Побеr (1973), Слепой партнёр (реж.
Х. Кристенсен), Дети боли (реж. TOM
сен)  оба 1977, Медовый месяц
(1978, реж. Б. ABrycT), Джонни Ларсен
(1979, реж. М. Арнфред). Политич. ф.
анализируют кризис бурж. демократии:
Полицейский (1976, реж. А. Рефн)
разоблачает коррупцию высокопостав
ленных roc. чиновников, CTpaHa на за
KaTe (1977, реж. П. Уоткинс) открыто
призывает к выходу Дании из НАТО и
Общеrо рынка, Снайпер» (1977, реж.
Т. Хедеrор), rерой Kporo террором пыта
ется предотвратить использование в Да 
нии ядерной энерrии. Мрачными KpaCKa
ми изображается будущее Дании в ф.  Кто
Koro убивает» (1978, реж. л. Вильструп),
Дания закрыта» (1980, реж. Д. Черня).
Однако rораздо чаще социальнополитич.
мотивы вводятся как фон в ленты, снятые
в популярных жанрах триллера или
детектива: 19 красных роз» (1974),
Ученик raHrcTepa (1977)  оба реж.
Э. х. Карлсена, Двойник (1976, реж.
Ф. Эрнст), Teppop (1977, реж.
[. Фредхольм), Кошелёк или жизнь
(1982, реж. х. Карлсен). Значит. место
занимают экранизации нац. литры: Про
павший чиновник (по Х. Шерфиrу, 1971,
реж. [. Фредхольм), Земля  плosкая
(1977, реж. Х. CTaHrepyn) и Иеппе
с ropbI (1981, реж. К. Роструп) 
оба по л. Хольберrу,  Вандализм 
(по Т. Кристенсену, 1977, реж. О. Рос),
Барон (по [. Виду, 1978, реж. А. Рефн).
В 196881 реж. Б,аллинr выпустил чрез
ДАШУК 113
вычайно популярную серию (13 ф.) KO
мей о банде Ольсена. .реди ведущих
актеров: Е. Оккинr, [. Нербю, Ф. Хель
tfYT, О. Спроrё, Л. Херц, П. Бунrор,
и. Кристенсен, К. Олесен. Новаторство
и высокий профессионализм характерны
для док. ф. Жизнь В Дании (1971),
Звёзды и водовозы (1975), Весенний
.l!енёк в преисподней (1977)  все реж.
и. Лета, Здесь начинается мой мир
(1976, реж. Томсен), Кристиания (1977,
реж. О. Нюхольм, Ф. Кольструп), Pы
бак из Ханстхольма  и  Боrа тый чело
BeK (оба 1979, реж. й. Б. Карлсен).
В 1981 в Дании работало 16 компаний
(Панорама фильм, KpOHe фильм»
и др.) и независимые продюсеры.
В 70x rr. выпускалось ОК. 20 ф. в rод,
в 1982  15 фильмов. В 1982 в Дании
имелось 400 киноэкранов. Орrция
Уоркшоп, созд. в 1970, представляет
материальную базу молодым режиссё
рам. К/м ф. создаются Дат. комитетом
к/м ф., компаниями Минерва» и СпеКТ7"
PYM. Существуют ассоциации кинопродю
серов, кинопрокатчиков, кинорежиссёров,
владельцев кинотеатров. Основ У проката
составляют амер. и зап.европ. ф. В
1966 в KoneHrareHe осн. киношкола (ro
товит режиссёров, операторов и звукоопе
раторов). Исследованием кинематоrрафа
занимается Дат. киномузей (созд. 1942).
Выходят журналы, посв. искву кино:
I(osmorama (с 1954), Levende bille
der (с 1975), Mac Guffin (с 1975),
Film  UV (с 1967), Prasen» (с 1976),
Tusind 0jne (с 1976). (Илл. табл.
xxxv. )
. к о м а р о в С. В., Кинематоrрафи
Дании (1906 1920), в ero кн.: История за
руб. кино, М., 1965; Т е п л и Ц Е., ПОД
rитлеровским иrом (Дания), в кн.: История
киноисква (193145), пер. с польск., т. 5,
М., 1974; Danlshfllms, Kbh., 1973; Nat
t а Е., Т а g 1 i а Ь u е С. Le inqueitudine
di un popolo «tranquillo, «Ri ista del Ci
nematografo, 1974, NQ 1011; S с h е р e
1 е r пР., Filmkunsten i 70'ernes Danmark,
«Kosmorama, 1976, .Ng 130; Dansk fHm, КЬЬ..
1981. О. Э. Рязанова.
"
ДАУШВЛИ Константин (Котэ) Давидо
вич (16.5.1909  6.7.1980), сов. актёр.
Нар. арт. fруз. ССР (1958) и Арм. ССР
(1979). На сцене с 1927, с 1930' в Tpe им.
Марджанишвили. В кино с 1931. Испол
нил роли: Умар (Друзья», 1938), Яrор
(Родина, 1940), Трифилий (fеорrий
Саакадзе, 1943), Шетман (Золотая
тропа, 1945). В 6070e rr. снимался в
ф. : Дедушка fиrия »,  Кто оседлает
коня, Хевсурская баллада», Встреча
в ropax, Похищение луны», ДpeBO же
лания,  Звезда надежды  и др.
ДАШКi::ВИЧ Владимир Серrеевич (р.
20.1.1934), сов. композитор. Окончил
Муз.педаrоrич. инт им. fнесиных
(1962, класс А. И. Хачатуряна). В кино
с 1963 (м/ф Медвежонок на дороrе).
Постоянно сотрудничает с поэтом Ю. Ми
хайловым. Музыка Д. важный элемент
структуры ф. определяет характер
драматурrич. развития: Маяковский
смеётся (с А. Кремером), Сентименталь
ный pOMaH, Ярославна, королева Фран
ции, B одно прекрасное детство»,
Культпоход в TeaTp; т/ф  Бумба
раш, Красавецмужчина, Рассказы о
любви и др. Написал музыку более чем
к 40 фильмам.
ДАшtк Виктор Никифорович (р. 16.9.
1938), сов. режиссёр, сценарист', опера
тор. Засл. деят. искв БССР (1978). Чл.
КПСС с 1976. В 196870 пост. серию док.
лент, посв. подвиrу сов. человека в Be
ликой Отечеств. войне (Hac водила MO
лодость, Минута молчания» и др.),
в 1972  п/м док. ф. A кукушка KYKOBa

114 ДВОРЖЕЦКИЙ
ла о поэзии Я. Купалы. Среди ero луч
ших работ: ф. Женщина из убитой дepe
вни (1975, rл. пр. Вкф, 1976), rOpCTb
песка и Немой крик (1975), Cyд памя
ти (1976), Последнее слово (1977),
цикл док. ф. (6 новелл) о женщинахуча
стницах Великой Отечеств. войны  Y
войны не женское лицо (198182),
фильмы (пост. 197981)  Девяносто
шестая oceHЬ (пр. Вкф, 1982), Проща
ние и др. Пр. Ленинскоrо комсомола
Белоруссии (1975).
8 у в а р о в а Е., В. Дашук, в кн.: Режис
сёры СОВ. кино, l\j., 1983.
ДВОРЖ!!ЦКИИ Вацлав Янович (р. 3.8.
1910), сов. актёр. В 1929 окончил театр.
студию в Киеве. Работал в Tpax разл.
rородов. С 1959 в rOpbKOBCKOM Tpe им.
rOpbKoro. В кино с 1966. Среди ролей:
Лансдорф (Щит и меч, 1968), Юрrенс
(Далеко на Западе, 1969), Заозерский
(Открытая книrа, 1974), аббат Шелан
(KpaCHoe и чёрное, 1976, т/ф), Нелаев
(Улан, 1977), Филарет (Емельян Пу
rачёв, 1979), rердт (Надежда и опора,
1982).
Др. ф.: KOHeц Любавиных, Рудобель 
ская республика, MaTЬ Мария, rдето
плачет иволrа».
ДВОРЖ!!ЦКИЙ Владислав Вацлавович
(26.4.193928.5.1978), сов. актёр. OKOH
чил Медицинское учще, театр. студию
при Омском детском Tpe, с 1955 на сцене
этоrо Tpa. Первая роль в кино  бе
лоrвардейский rенерал Хлудов в ф.
реж. А. А. Алова и В. Н. Наумова Беr
(1971)  одна из самых значительных в
творч. биоrрафии актёра. д. создал Tpa
rич. образ человека, вершащеrо су Д co
вести над своими преступлениями, pac
крыл крах веры rероя в идею белоrвардей 
cKoro движения и в caMoro себя . Умение
д. философски осмыслить характер про
явилось и В роли пилота Бертона (Соля
рис, 1973). Средиролейтак)ке: преступник
rраф  Карабанов (Возвращение "Свя
Toro Луки", 1971), Орлов (  Нам IIе
коrда ждать), учёный Александр Ильин
(Земля Санникова), Радукан (3аруб
ки на память)  все 1973, Ярослав
rайдан (Дo последней минуты », 1974,
[ос. пр. УССР, 1975). Последняя роль 
в т/ф Однокашники (1978).
др. ф.: 3a облаками небо, фозврата
нет», Открытая книrа», 4Леrенда о Тиле;
т/ф  Капитан HeMO, ;Встречи на далёко:м
меридиане .
8 ш и р яев Ю., Вл. Дворжецкий, М., 1976.
ДЕ Ант6нио (De Antonio) Эмиль
(р. 1920), амер. режиссёр. Окончил
Колумб. YHT. С нач. 60x rr. в док.
-кино. В r96163 смонтировал на основе
архивных материалов картину Проце
дурный вопрос, разоблачавшую антиком
мунистич. истерию маккартизма. В ф.
Поспешное осуждение (1967) оспаривал
офиц. версию убийства Дж. Кеннеди,
лентой B rод свиньи (1968) выступил
против аrрессии США во Вьетнаме, в Kap
тине Милхауз: белая комедия (1971)
резко критиковал политику президента
Р. Никсона. В 1975 вместе с М. Ламп
сон и х. Уэкслером снял ф. Подполье
о левоэкстремистской террористич.
орrции Уэзермен. Снятые в чрезвы
чайно сложной обстановке, неоднократно
вызывавшие прямые rонения со стороны
властей, принципиально лишённые дик
TopcKoro текста политич. ф. режиссёра
посвоему отражали рост антибурж.
настроений разл. слоёв капиталистич.
общества. В 1982 снял ф. B rороде Ko
роле Прусском о суде над амер. борцами
за мир.
ДEBAP (Dewaere) Патрик (псевд., 2й
псевд........... Патрик Морен, Morin, наст.
имя и фам. Жан Мари Б у р д G>, BOt1r
deau) (26.1.194716. 7.1982), франц.
актёр. С 1968 работал в труппе  Кафе де
ла rap. В кино с 1971 (ф. Супруrи BTO
poro rода революции, в сов. прокате
Повторный брак). В сер. 70x rr., cbIr
рав в ф. Вальсирующие (1974, реж.
Б. Блие), стал одним из наиболее попу
лярных актёров франц. кино. Исполне
ние д. отмечено характерностью, актёр
пластичен и музыкален (в 1976 выступил
как композитор, с Р. Венсаном, и испол
нитель r л. роли в ф.  Ф. .. как Фербенкс,
в сов. прокате OH хотел жить). OCHOB
ные работы в ф.: Вдоль реки Фанrо
(1974), Триумфальный марш (реж.
М. Беллоккьо),  Лучший способ Map
шировки (реж. К. Миллер)  оба 1976,
Следователь Файяр по прозвищу Ше
риф (1977, реж. и. Буассе, в сов. прокате
Следователь по прозвищу Шериф ),
Yдap rоловой (1979), Тысяча мил
лиардов долларов (1982). С 1983 учреж
дён спец. приз Сезар им. Деваэра.
Др. ф.: ДOM ПОД деревьями, Лили,
люби меня, Никаких проблемI, Пробка,
Ключ к двери», Чёрная серия», Пло
хой CЫH, Отель "Америк"», Рай для
всех».
ДЕrтяРв Владимир Дмитриевич
(18.1.1966.10.1974), сов. художник,
режиссёр. Засл. деят. искв РСФСР
(1969). В 1937 окончил Ленинrр. худож.
инт, затем ВrИК. С 1948 на к/с т Союз
мультq)ильм. Пост. ф.:  Коrда зажиrают
ся ёлки (1950, с Б. Т. Миrуновым,
пр. МкФ в КарловиВари, 1951), Cepд
це храбреца (1951), Храбрый Пак
(1963, с Е. Н. Райковским); объёмные
м/ф  ДBa жадных медвежонка (1954),
«Упрямое TeCTO (1955), rадкий YTёHOK
и Чудесный колодец (1956). Умение д.
переосмыслить сказочные образы ярко
проявилось в ф.  Конец Чёрной топи 
(1960). Творчество д. проникнуто тонким
юмором, пониманием дет. психолоrии,
изобразительным мастерством. Ero луч
шие ф. KTO сказал мяу? (1962), Сказ
ка о старом Keдpe (1963), Паровозик
из Ромашкова (1967), Козлёнок, KOTO
рый считал до десяти (1968), Новоrод
няя сказка  (1972) и др. оказали замет
ное влияние на развитие сов. куколь
ной мультипликации.
дЕжкин Борис Петрович (р. 19.8.1914),
сов. художник, режиссёр. Засл. деят.
искв РСФСР (1969). С 1936 худ.мульти
пликатор к/ст «Союзмультфильм, за
тем режиссёр. Первая пост. Тихая
поляна (1947, с r. Ф. Филипповым).
Д. один из ведущих деятелей сов.
мульт. кино. Динамич. характеристика
созданных им сатирич. рисованных пер
сонажей отличается большой выразитель
ностью: Необыкновенный матч (1955,
пр. Мкф в Венеции) и CTapыe знакомые
(1956)  оба пост. с М. С. Пащенко,
«Шайбу, шайбуI (1964, и худ., пр.
Вкф, 1966). Пост. также ф.: rде я. ero
вилел? (1967), Матчреванш (1968),
MeTeop на ринrе (1970), B rостях у ле
та» (1972), Футбольные звёзды (1974),
Талант и поклонники (1978), Первый
автоrраф (1980). Художник всех своих
ФИJLЬМОВ'.
ДЕИ (Day) Дорис (наст. фам. К а п
п е л ь х о ф, I(appelhoff) (р. 3.4.1924),
американская актриса. Выступала с
танц. номерами на сцене. Пела на радио.
С 1948 в кино (ф. POMaH в высоких
широтах). С успехом снималась в муз.
фильмах. С кон. 50x rr. стала одной
из звёзд rолливуда, участвовала в лёr
ких фарсах и мьюзиклах: Разrовор на
подушке, Вернись, любимый, «Прико
сновение HopKoBoro Mexa и др. Сним
лась до 1968.
8 Doris Day: Her own story, Ьу А. Е. Hotch
ner,....N. У., 1976.
д!!и ВИС, Д э в и с (Davis), Бетт (наст.
имя Рут Элизабет) (р. 5.4.1908), амер.
актриса. с 1928, по окончании школы
драм. исква, выступала в Tpe. С 1931
в кино (ф. Скверная ceCTpa). Испол
няла второстепенные роли, т. к. внеш.
данные актрисы не соответствова.1IИ CTaH
дарту кинозвезды. Однако незауряд
ное мастерство, умение показать слож
ность и противоречивость характера своих
rероинь, зачастую отрицательных, позво
лили Д. добиться успеха. Впервые обра 
тив на себя внимание в ф.  Человек, KO
торый иrрал боrа (1932), актриса затем
сыrрала r л. роли в ф. 20 000 лет в Синr
Синrе (1933), Бремя страстей чело
веческих (1934), Опасная (1935, пр.
OCKap), «Меченая женщина и Кид
rэлэхед (1937)  за оба ф. пр. Мкф
В Венеции, Иезавель (1938, пр. Oc
Kap). С 1939 по 1941 Д. одна из десят
наиболее популярных звёзд rолливуда.
Jlучшие роли этоrо периода были cbIrpa
ны Д. в ф. реж. э. rоулдинrа (Старая
дeBa, «Большая ложь»), У. Дитерле
(Xyapec), А. Литва ка (Bcё это и небо
в придачу). В этих фильмах Д. иrрала
волевых, самоотверженных женщин,
стремящихся любыми средствами ocy
ществить свои противоречивые, порой
сумасбродные желания, часто пренебре
rающих условностями, общепринятой MO
ралью. Разоблачит. антибурж. пафос
отличал исполнение роли Реджины Xa6
бард в ф. Лисички (1941, реж. У. Уай
лер) .
В послевоен. период карьера Д. пере
жила неКрhlЙ спад. Вместе с тем специ
фика дарования позволила ей cbIrpaTb
интересные характерные роли и во BTO
ростепенных картинах. Были и крупные
актёрские работы  в ф. УI{раденная
жизнь (1946), Bcё о EBe (1950, пр. Мкф
в Канне, 1951), B центре бури и CBa
дебный завтрак (1956), Что случилось с
Бэби Джейн? (J 962) и Тише, тише, ми
лая Шарлотта (1964). Неожиданный для
актрисы комедийный талант проявился в
итал. фильме Л. Коменчини Иrра в Kap
ты понаучному (1972). В последние rоды
Д. как «звезда приrлашалась на эпизо
дич. роли (<<Смерть на Ниле, 1978, в
сов. прокате POKO ое путешествие, и
др.). В 1982 снялась в ф.Наблюдатель
в лесах. В 194145 през. Амер. aKaдe
мии киноисква.
. The lonely life. An autobiography, N. У.,
1962; в рус. пер. Мой путь в искве, ИК,
1961, NQ 5.
8 к а р Ц е в а Е. Н. , Бэтт Дэвис, М. ,
1967; S t i n е W., Mother Goddam, N. У..
1974; А f f r о.n С., Star acting: Gish, Gar
Ьо, Davis, N. У., 1977. К. Э. РаЗЛОlов.
ДЕК!! (Decae) Анри (р. 31.7.1915), франц.
оператор. Начинал как кинолюбитель.
Служил оператором франц. военновоз
душных сил. Как режиссёр и оператор
снимал науч.популяр. фильмы. С ф.
Молчание моря (1948) начал сотрудни
чество с реж. Ж. п. Мельвилем. В этом
фильме Д. применил метод съёмки руч
ной камерой, широко использованный
им впоследствии во мн. ф. режиссёров
новой волны. Снял большинство филь
мов Мельвиля: TpYДHыe дети (1950),
Бобпрожиrатель (1956), Леон Морен,
священник (1961), ФершостаршиV 
(1963), Самурай (1967), Красный
Kpyr (1970). Работал также с' 'реж.:
Л. Малем  «Лифт на эшафот (1957),
 Любовники  (1958),  Частная ж<изнь 
(1962), Вива, Марияl> (1965), Bop
(1967); К. Шабролем  Красавчик
Серж (1958), Кузены> и Ha двойной
поворот (1959), Милашки (1960);
Ф. Трюффо  Четыреста yдapOB
(1959); Р. Клеманом  Ha ярком солн
цe (1960)1 :КaK хорошо жить! (1961),
ДeHЬ и час. (1963); А. Литва ком 
Ночь rенералов (1966, Великобрита
ния  Франция); п. rленвиллом  4Ko

медианты  (1967, Великобритания). Cpe
ди работ 70x rr.: ф. Мания величия
(1971), ДBa челове!(а (1972), Бобби
Дирфилд (1977, в сов. прокате Жизнь
взаймы), Ребята из Бразилии (1978) 
все три США,  Инспекторразиня 
(1980).
ДЕкорАции в к и н о (от лат. decoro
украшаю), орrанизованная материальная
среда (место, обстановка) действия, созда
ваемая на основе сценария в павильоне
или на натуре для съёмки ф. Она явля
ется выразит. элементом худож. концеп
ции Ф ., подчинённым общему замыслу.
Значение Д. дЛЯ разных эпизодов ф.
неодинаково. Для HeKpыx  это только
фон, не замечаемый зрителем, для дpy
rих  образная среда, помоrающая BЫ
явлению действия.
Особое значение имеет решение быто
вых д., изображающих жилище rероя
и др. камерные помещения. В таких д.
особенно важно почувствова ть KOHKpeT
ную среду действия, историч. эпоху.
Удачно подобранные и размещённые в Д.
предметы обстановки помоrают выразить
характер человека, ero социальную при
надлежность, привычки и вкусы. Творч.
задачи художников, работающих над
кинодекорациями, непрерывно услож
няются. В начальный период существова
ния кинематоrраф заимствовал у театра
принцип декорац. решения. д. писались
на холсте и сочетались ЛИUIЬ с некрыми
объёмными деталями. Съёмка произво
дилась с одной неподвижной точки.
Со временем возникли объёмные по
стройки в павильоне и на натуре. Но xy
дожники ещё не задумывались всерьёз над
образным решением иrровой среды. В
191315 худ. Б. А. Михиным И ч. r. Ca
бинским, С. В. Козловским была разрабо
т.ана т. н. фундусная система  Д. из
сборных объёмных элементов, заранее
заrотовленных для MHoroKpa THoro исполь
зования. При фундусной системе удешев
лялась 'стоимость д. и ускорялась их
постройка. В кинодекорац. искве
20x rr. утвердились два осн. направле
ция: эстетика бытовоrо оформительства
и конструктивистской декоративности.
Рождение звук. кино изменило методы
съёмки и характер изобразит. построения
ф. Потребовались не только новые Tex
нич. приспособления (съёмочные краны,
движущиеся площадки и т. п.), но и
изменения caMoro характера построения
Д., создания в них необходимых акустич.
условий, применения звукопоrлощающих
материалов, возможности перемещения
микрофона и т. п. Цвет в кино потребо
вал TaKoro решения Д., чтобы можно
было предотвратить искажения цветовой
и тональной raMMbl на экране.
В ф. большой постановочной сложности
при обилии съёмочных объектов отдель
ные места действия объединяются в комп
лексы с целью достижения наибольшей BЫ
разительности среды действия и экономич
ности. Комплексные д. создаются как
для обычной, так и для мноrокамерной
съёмки. Здесь особое значение приобре
тает планировка Д., т. к. она рассчитыва
ется на одновременную съёмку сразу
неск. ,рбъектов.
В с;овр. кинопроизве применяются Bce
возможные приёмы трансформирова
ния д. для съёмки на одной и той же
площадке разных объектов, что требует
от художника большой изобретатель
насти. Это значительно удешевляет стои 
мость ф. И сокращает сроки произва
(см. также Художник в кино).
. ТО.11мачев В., Полянский К.,
Проектирова е и постройка кинодекораций,
М., 1956; В а r s а с q L., Le decor de fBm,
Р., 1970. r А. Мясников.
ДЕЛАННУА (Delannoy) Жан (р. 12.1.
1908), франц. режиссёр. Работал журна
листом, художникомдекоратором. В ки'"
но С 1926 как актёр. Работал монтажёром,
ассист . режиссёра, снял неск. к/м филь
мов. В кон. 30x rr. пост. серию зауряд
ных коммерч. картин. Первый значит. ф.
Понкарраль, полковник Империи
(1943) в аллеrорич. форме призывал к
сопротивлению фаш. захватчикам. В oc
нову ф. Вечное возвращение леrли MO
тивы леrенды о ТРИ9тане и Изольде
(1943, сц. Ж. Кокто). В послевоен. rоды
ЭКQан:изировал произв. Ж. П. Сартра
(Ставки сделаны, 1947), А. Жида
(Пасторальная симфония, 1946, пр.
Мкф в Канне) и др. С 1973 през.
ИДЕКа, с 1982 през. Франц. академии
киноисква .
Др. ф.: Париж  Довилль (1938), <sЗо
лотая BeHepa и <sMaKao, ад иrроков (1939),
«Убийца боится ночи (1942), <s[орбун
(1944), <sТеневая CTopOHa (1945), <s[лазами
воспоминаний (1948), Тайна Майерлинrа
(1949), <sБоr нуждается в людях (1950, пр.
Мкф В Ве еции), <sДикий мальчик (1951),
Минута истины (1952), Дороrа Наполео
Ha (1953), Одержимость (1954), Мария
AHTyaHeTTa и <sБродячие собаки без ошей
ника (1955), <sСобор Парижской боrоматери
(1956), <sПринцесса Клевская (1960), <sMa
жордом (1964), Солнце бродяr (1967,
в сов . прокате  Бы Не всё сказали, Ферран ) ,
<sOca  не дypa (1972).
ДI!ЛЛИ к6лли (Delli Col1i) Тонина
(наст. имя Антонио) (р. 20.11.1923),
итал. опера тор. В кино с 1943 (ф.  Земля
без мира). В 1952 снял первый итал. цв.
ф. TOTO В ЦBeTe. В 4050e rr. снимал
преим. коммерч. ф., вт. ч. Донателла
(1956, реж. М. Моничелли), Бедные,
но красивые (1956) и Красивые, но бед
Hыe (1957)  оба реж. Д. Ризи. В co
тру дничестве с реж. П. п. Пазолини снял
ф. AKKaTOHe (1961), MaMa POMa
(1962), новеллу Овечий cыp (в ф.
роrоПаr, 1963), ф. Еванrелие от MaT
фея (1964), Птицы большие и малые
(1966, с М. Бернардо), Свинарник
(1969), ДeKaMepOH (1970), Кентербе
рийские рассказы (1971), Сал6, или
120 дней COДOMa (1975).
Среди др. ф.: Хороmий, плохой, злой
(1966), <sКитай близко (1967), Однажды
на Дальнем Западе  (1968), Лакомб Люсь
eH (1974), Потерянная душа (1976), Дo
роrой папа и <sПоездка с Анитой (1978),
[остиничный номер  (1980), <sПризрак люб
ви (1981).
ДЕЛЛЮК (Del1uc) Луи (14.10.1890
22.3.1924), франц. режиссёр, сценарист,
теоретик кино. С 20 лет стал заниматься
журналистикой, писал романы. Teope
тич. взrляды д. послужили основой эсте
тич. поисков и экспериментов во франц.
кино 20x rr. д. считал, что ф. должен
раскрывать внутр. мир человека, смело
сопоставлять реальное и воображаемое.
Лучший зритель, с ero точки зрения, 
массовая народная аудитория. Резко
критиковал штампы коммерч. продук
ции, точно подмечая противоречие меж
ду эстетич. зада чами кино и коммерч.
целями предпринимателей. д. разраба
тывал важные вопросы эстетики кино,
выдвинул понятие фотоzениu как oco
боrо аспекта выразительности в окружаю
щей среде, края может быть раскрыта
средствами кино. Д. выступал против
увлечения внеш. эффектами, требуя,
чтобы все элементы произв. были подчи
нены единому авторскому замыслу. Под
чёркивая значение ритма, определяюще
ro композицию ф. во времени, Д. считал,
что ритм должен пронизывать все эле
менты произв., но основа ero заложена
в драматурrии. Большое значение д.
придавал актёру, крый, по ero мнению,
должен обладать маской, т. е. лицом,
выражающим внутр. сущность, характер
изображаемоrо персонажа. Свои Teope
тич. взrляды стремился реализовать в
реж. практике. Ero ф. Молчание
(1920)  попытка зрително воссоздать
ДЕЛЬВО
115
внутр. мир человека, переживающеrо дy
шевную драму. Сц. Испанский празд
ник'.> (1919) и ф. Лихорадка (1921) 
опыт изображения среды, передачи психо
лоrии, создания эмоц. атмосферы. Ф.
Женщина ниоткуда'.> (1923) в иноска
зательнометафорич. форме повествовал
о жизненной драме rероини. Для пропаrан
ды лучших произв. МИрОБоrо кино д.
создал Киноклуб, крый способствовал
развитию киноклубов во всём мире.
Идеи Д., ero ф. и сц. оказали влияние на
мн. режиссёров, в т. ч. на Ж. Эпштейна,
Ж. Фейдера, Р. Клера, Ж. Ренуара,
Ж. Дюлак и др.
С 1937 во Франции учреждена ежеrод
ная пр. им. д. для лучшеrо франц.
фильма.
. Cinema et Cie, Р., 1919; Charlie Chaplin,
Р., 1921; Drames de cinema, Р., 1923; в рус.
пер. Фотоrения кино, М., 1924; В дебрях
кинемтоrрафа, М.Л., 1924.
ДЕЛаН (Delon) Ален (р. 8.11.1935),
франц. актёр. В кино с 1957 (ф. Коrда
вмешивается женщина ). Известность д.
принесла роль Тома Рипли в ф. Ha
ярком солнце (1960, реж. Р. Клеман).
В том же rоду исполнил роль РОККО В Ф.
POKKO И ero братья (реж. л. Висконти)..
Среди лучших работ д. биржевой MaK
лер Пьеро в ф. Затмение (1961, реж.
М. Антониони) и князь Танкреди в ф.
реж. Висконти Леопард (1962). Внеш.
данные, пластичность, динамизм сдела
ли д. одинаково популярным в ролях
разл. амплуа. С 1968 выступает также
в качестве ПрОДlосера. В 1981 сыrрал
одну из эпизодич. ролей в ф.  Tere
paH43 (реж. А. А. Алов И В. Н. Hay
мов, СССР  Швейцария  Франция).
Снялся также в ф. реж.: Р. Энри
КО (Искатели приключений, 1966),
ж. п. Мельвиля (Самурай, 1967, По
лицейский, 1972), Л. Маля (новелла
Уильям Уилсон в ф. Три шаrа в бре
дy, 1968), В. Дзурлини (Первая ночь
покоя, 1972, Италия), Дж. Лоузи
(Mecьe Кляйн, 1976). В 1981 пост. ф.
 За шкуру полицейскоrо, в 1983 
Неукротимый.
Др. ф.: Дьявол и десять заповеде U
Мелодии з подвала, <sЧерный тюльпа
<sПотерянная KOMaHдa (США), Дьявольс
ваШ$), <sМотоциклистка, Прощай, друr,
<sДжефф, <sБассейн, <sБорсалино»-, <sШоко
вая терапия, ДBoe в rороде, <sKaK буме
раиr, Банда, <SCMepTb неrодяя, <sBoeH
врач, <sСтолкновение.
. Актеры заруб. кино, в. 4, Л.. 1968.
ДI!ЛЧЕВА Ружа (р. 2.8.1915), болr.
актриса. Нар. арт. ИРБ (1963). rерой
Соц. Труда (1974). Чл. БКП с 1947. По
окончании roc. театр. школы при Нар.
Tpe в Софии (1937) одна из ведущих
актрис этоrо Tpa. В кино с 1938 (Ивана 
Страхилвоевода). Среди ролей: Рада
(Они победили, 1940), Председатель
(Пункт первый повестки дня, 1956),
Мария (rоды любви, 1957). Димитров
ская пр. (1950, 1959, 1969).
ДЕЛЬВ6 (Delvaux) Андре (р. 21.3.1926),
бельr. режиссёр. Учился в Брюссельском
YHTe и одновременно в консерватории.
Для Бельr. фильмотеки rотовил муз.
сопровождение немых фильмов. Вёл
цикл бесед о кино на ТВ. В 1965 пост. ф.
Человек с бритой rоловой, 13 1968 
лирикофантастич. ф. Однажды вече
ром в поезде (с Францией). Снял po
мантич. картину Свидание в Бре
(1971) о студенте, вспоминающем о
встречах с друзьями перед 1 й миро
вой войной. В 1973 вышел ero ф. Бел
ла, рассказывающий о сложных OTHO
шениях молодой женщины и пожилоrо
мужчины. В 1979 пост. ф. Женщина
между собакой и волком, в 1983  ф.
,Бенвенута» (Франция Бельrия).

116 ДЕМАРЕ
ДЕЛЬ КАРРЙЛЬ Yro, см. Каррuлъ У.
дель. "
ДЕЛЬ PIi10 Долорес, см. Рио Д. дель.
ДЕмАРЕ (Demare) Лукас (14.6.1910
1981), apreHT. режиссёр, сценарист. Ha
чал сниматься в 1934 в Испании. В ApreH
тине пост. свой первый ф. ДBa друrа и
одна любовь (1938). Получили извест
ность ф. на материале современности 
Улица кричит (1948) и истории 
Священник rаучо (1941), Война ray
чо (по Л. Луrонесу, 1942)  эпич. по
лотно о борьбе rаучо с исп. колонизато
рами, Ero лучший ученик (1944) о жиз
ни видноrо roc. деятеля и писателя
Арrентины Д. Ф. Сармьенто и ero сына,
Дикая пампа (1945, с реж. У. Фреrо
несе) о захвате земель индейцев в
30x rr. 19 в. В период диктатуры х. Пе
рона и засилья коммерч. продукции Д.
один из немноrих, кто продолжал линию
социальноrо кино: ф. Островитяне
(1951), Последняя собака (по [.Оусе,
1955), После тишины (1956), За длин
ной стеной (1958), Сафра (1959),
CЫH человеческий (1961, пр. Мкф в
СанСебастьяне). Позднее фильмы Д.
утратили пафос борьбы (Свадьба,
1964, пр. Мкф в СанСебастьяне), ДЫM
марихуаны, 1968, Приrовор предате
лю, 1968, и др.).
ДЕмАРки Джино Доменикович (19.5.
19021937), сов. режиссёр, сценарист.
По нац. итальянец. Был секр. KOMMY
нистич. федерации молодёжи, ред. rазе
ты в Турине, писал стихи, участвовал в pe
волюц. борьбе. Эмиrрировал в СССР в
1921. С 1922 работал на к/ст Межраб
помРуь, Межрабпомфильм (в 1929
1930 рук. цеха м/ф), к/фках Союзки
HO, Союзтехфильм, Мостехфильм.
Ставил аrитац. учебнотехнич. ф. Один из
зачинателей цикла ф. (в т. ч. п/м) о пе
редовиках сел. XBa и стахановском дви
жении: Индукционные печи (1932),
Caxap}> (1934), Табак (193435),
«Хлопок,  Кривонос. и Ольrа Бычко
Ba (все 1935), Обновлённая земля
(1937) и др.
ДЕМ tHTbEB Владимир Андреевич
(р. 27.12.1928), сов. художник. Засл.
деят. искв БССР (1979). Чл. КПСС с
1947. Окончил ВfИК. С 1962 на к/ст
Беларусьфильм. Участвовал в пост. ф.:
  лица младшеrо CЫHa,  Третья ракета 
и Через кладбище (оба с Е. А. Иrнатье
вым), Я, Франциск Скорина, Иван Ma
карович, Батька, Улица без KOHцa,
Время её сыновей, Братушка (с Л.
Трепковым, сов.болr.), Воскресная
ночь, Обочина, Время выбрало Hac
(З5я сер., т/ф), TpeTbero не дaHO,
Паруса Moero дeTCTBa, Культпоход в
TeaTp. Пр. Ленинскоrо комсомола Бело
руссии (1970).
"
ДЕМИ (Demy) Жак (р. 5.6.1931), франц.
режиссёр. Учился в Академии изящных
искв и В ИДЕКе. Работал ассистентом
реж. п. fримо И ж. Рукье. Первые к/м
ф. Сапожник из ВальдеЛуар (1955)
и Равнодушный KpacaBeц (1957). В
1961, используя традиц. приёмы мело
драмы, Д. создал поэтичный ф.  Лола.
Известность принёс Д. муз. ф. Шербур
ские зонтики (1964, комп. М. Леrран,
пр. Деллюка и rл. пр. Мкф в Канне) 
изящное, проникнутое лиризмом пове
ствование о любви и расставании. Поис
ки новых выразит. средств Д. продол
жил в муз. ф. Девушки из Рошфора
(1967). В фильмах Д. раскрылся талант
актрисы К. Денёв. В 1969 пост. в США ф.
Ателье моделей (с участием А. Эме).
В 1982 пост. муз. ф.  Комната в ropo
дe, доброжелательно встреченный крити
кой, но не имевший успеха у зрителей.
Среди др. ф.: Залив анrелов (1963),
Ослиная шкура» (по Ш. Перро, 1970),
Крысолов» (1972, Великобритания), Ca
мое значительное событие с тех пор, как
человек ступил на Луну» (1973), Леди О»
(1979, "Япония).
ДЕМ Ii1ДОВА Алла CepreeBHa (р. 29.9.
1936), сов. актриса. Нар. арт. РСФСР
(1984). В 1960 окончила MfY (иrрала в
студенч. Tpe), в 1964  Театр. учще им.
Щукина. С 1964 в Моск. Tpe драмы и
комедии на TaraHKe. В кино с 1957 (CTY
дентка  Ленинrрадская симфония).
Роль поэтессы Ольrи (ДHeBHыe звёзды,
1968) в исполнении д. стала лирич. раз
мышлением о долrе художника перед
временем и народом. Тема творчества
нашла продолжение в ролях поэтессы
Леси Украинки (Иду к тебе, 1972),
Актрисы (Визит вежливости, 1973) и
др. Искво Д. отмечено блаrородным и
строrим изяществом, сдержанной, чуть
суховатой, лишённой всякоrо кокетства
rрацией, интеллиrентностью, чувством
современности. Образы, созданные Д.,
сочетают в себе аналитич. начало, чёткую
проработанность с эмоциональностью,
драматизмом: лидер левых эсеров Мария
Спиридонова (Шестое июля, 1968),
Женя (.JCTeneHb риска, 1969), Лиза
(Зеркало, 1975), Пашенька (OTeц
Серrий, 1978), мать Лиды (Звездопад,
1982). С равным успехом исполняет роли
современные и в экранизациях классики:
Лиза (Живой труп, 1969), Аркадина
(Чайка, 1972), Катлина (Леrенда о
Тиле, 1977). Среди ролей: Комиссар
(Служили два товарища, 1968), Юлия
фон Мекк (Чайковский, 1970), Яна
(Выбор цели, 1973), Колдунья (Алень
кий цветочек, 1978), fерцоrиня Мальбо
ро (CTaKaH BOДЫ, 1979, т/ф).
Др. ф.: Что такое теория относ тельно
сти?» (науч.популяр.), Щит И ме », Tы
и я», Повесть о неизвестном актёре», Беrст
во мистера МакКинли» ([ос. пр. СССР,
1977); т/ф  Стюардесса», Вся королев
ская рать».
. Вторая реальность, М., 1980.
. Актеры сов. кино, Б. 7, М., 1971; З о р-
к а я Н., А. Демидова, ИК», 1981, .NQ 4.
ДЕ МЙЛЛЬ (De Mille) Сесиль Блаунт
(12.8.188121.1.1959), амер. режиссёр,
продюсер, драматурr. Учился в воен.
школе в Пенсильвании и It Амер. aKaдe
мии драм. исква в НьюИорке. С 1902
выступал на сцене, писал комедии, пос
тавил ряд спектаклей. В 1912 вместе с
Дж. Ласки и С. fолдфишем (fолдвином)
осн. кинокомпанию, края позднее пе
реросла в крупнейшую фирму fолливуда
Парамаунт. В 1913 экранизировал
театр. спектакль Муж индианки (воз
вращался к этому сюжету в 1918 и 1931).
Ориентируясь на запросы массовой ay
дитории, Де М. предпочитал популярные
жанры: жестокую мелодраму (Веролом
CTBO, 1915), пышные историч. постанов
ки (KapMeH, 1915, Жанна  женщи
Ha, 1917, Клеопатра, 1934), любовные
драмы и комедии (He меняйте мужа и
CaMeц и caMKa, 1919), а позднее  биб
лейские и релиr. сюжеты (Десять запо
ведей, 1923 и 1956, Цapь царей, 1927,
Безбожница, 1929, KpeCTHoe знаме
ние, 1931, CaMCOH и Далила, 1949),
вестерны (Житель равнин, 1936, Юни
он Пасифик, 1939, Незавоёванный,
1947). За исключением постановочной
мелодрамы из цирковой жизни fранди
ознейшее представление на земле (1952,
пр. OCKap), Де М. в последние 20 лет
не обращался к совр. сюжетам. В 1949
получил спец. пр. OCKap. Кассовый yc
пех, сопутствовавший большинству ero
картин (Bcero пост. более 70), базировал
ся на разработанной им системе боеви
Ka, впоследствии получившей широкое
распространение в бурж. кино. Размах
постановки, обилие массовых сцен, BBeдe
ние под любым предлоrом эротич. эпи
зодов И сцен насилия в сочетании с по
литич. и нравств. консерватизмом, по
следова тельной защитой устоев бурж. об
щества делали ero картины одновременно
идеолоrически приемлемыми для rоспод
ствующеrо класса и с андально привле
кательными для обывателя. Вместе с тем
проф. мастерство, умение использовать
масштабность и изобразительнопластич.
выразительность придавали картинам
Де М. известную ху дож. ценность.
. Autobiography, L., 1960.
. R i n g g о 1 d G. , В о d е е n D. , The
fi1ms of Ceci1 В. De Mille, N. У., 1969; Е s
s о е G., L е е R., De Mille: the man and
his pictures, South Brunswick, 1970.
К. Э. РаЗЛО20в.
ДЁМИН Виктор Петрович (р. 8.5.1937),
сов. киновед. Канд. искведения (1973).
Окончил ВfИК (1960). Печатается с
1963. Автор мн. работ по проблемам кино
и ТВ, а также сценариев док. фильмов.
. Фильм без интриrи, М., 1966; Человек
на земле, М., [1982]; В. Жалакявичус.
Портрет режиссёра, М., 1982.
дl!мич Юрий Александрович(р. 18.В.
1948), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1982). Окончил fИТИС в 1971. Работал
в Куйбышевском драм. Tpe. С 1974 в Ле
нинrр. БДТ. Снимался в ф.: Семья Ko
цюбинских (1971, Юрий Коцюбинский),
ДYMa о Ковпаке (197478, Мошкин),
Первые радости (1977  79, т/ф, Кирилл
Извеков), Надежда и опора (1982, Kyp
ков), Маrистраль (1983, Колобов) и др.
[ос. пр. СССР (1978), пр. Ленинскоrо
комсомола (1982).
ДI!МПСТЕР (Dempster) Кэрол (р. 6.1.
1898), амер. актриса. Была балериной.
В 1916 выступила в фильме Д. У. fриф
фита Нетерпимость и затем снималаСJ;>
практически во всех ero фильмах. В 1926
оставила кинематоrраф.
Среди др. ф.: Баrряные дни», Улица
rpёз», УДИБительная ночь», РаЗБе ЖИЗ ъ
не чудесна?», Салли из опилок».
ДЕмtцкий Даниил Порфирьевич
(16. 7 .18937 .5.1954), сов. оператор. Засл.
деят. искв Узб. ССР (1944) и Укр. ССР
(1954). Окончил Киевtкий YHT (1917).
Работал фотоrрафом, сотрудничал в ж.
Вестник фотоrрафии, Солнце России..
В 1925 зав. фотоцехом ВУФКУ, С' 1 1926
кинооператор. Снял ф. реж. А. п. ДOB
женко Васяреформатор  и Яrодка
любви (1926), ф. Свежий BeTep (1927).
Успех д. принёс ф. ДBa дня (1927)
в KpOM он новаторски использовал OCBe
щение, ракурсы, осн. внимание уделил
светотеневым контрастам. Сотру дничая
с Довженко в ф. Арсенал (1929), Эем
ля (1930), Иван (1932, с ю. И. Екель
чиком и М. М. fлидером), д. стал одним
из создателей поэтическоrо, образноrо ки
нематоrрафа. Для Д. характерны CTpeM
ление к скульптурной выразительности,
лаконизму, романтич. приподнятости
композиций, к подчёркиванию освеще
нием, планом, точкой съёмки характера
событий, поведения repoeB. Снял ф.:
ДOK. CTpaHa BeCHЫ; худож. Hac,..
реддин в Бухаре (1943), Тахир и Зух
pa (1945), Похождения Насреддина$>
(1947), B мирные ДНИ$> (1951, пр. Мкф В
КарловиВари), Tapac Шевченко (1951,
с И. Шеккером, [ос. пр. СССР, 1952).
Среди др. ф.: Каприз ЕкатеРИВЬ1 11»
(1928), Фата MopraHa» (1931), новелла
Синие скалы» в Боевом к/сб NQ 9», 1942,
Калиновая Роща» (1953, с Н. Ф. Слуцким
и В. К. Филипповым).
. К о х н о Л. 1., Д. П. Демуцький, КИУБ,
1965; Десять операт. биоrрафий, в. 1, М.
1978. 
ДЕМЬЯНЕНКО Александр СеРl'еевич
(р. 30.5.1937), сов. актёр. Засл. арт.
РСФСР (1965). В 1959 окончил fИТИС.
В ф. BeTep»- (1959) сыrрал роль Мити 
застенчивоrо интеллиrснтноrо юноши, co
вершающеrо п-одвиr. Умение показать

нравст. стойкость rероя характерно 
для последующих работ Д.: [енка (Bce
начинается с дороrи, 1960), офицер Ив
лев (Мир входящему, 1961), журна
лист Сироткин (Порожний рейс, 1963).
С обаятельным юмором иrрал комедий
ные роли: Иrорь (Взрослые дети,
1961), Ян (Каин XVIII, 1963), Шурик
(Операция "Ы" и друr е приключения
Шурика, 1965, иКавказская пленница,
1967), Тимофеев (Иван Васильевич M
няет профессию, 1973). Среди ролеи:
Илья (Уrрюмрека, т/ф, 1968, в прока
те  1969), Виктор (Здравствуй и про
щай, 1973). В 1983 снялся в ф. За счас
тьем  .
Др. ф.: КатяКатюmа», Kapьepa ДИМЫ
[орина», [осударственный преступник»,
«<Сколько лет, сколько Зим!»,  Учитель пе
ния», Журавль в небе», Жена ушла».
. Актеры сов. кино, в. 4, Л., 1968.
ДEHB (Deneuve) (наст. фам. Д о р л e
а к, Dorleac) Катрин (р. 22.10.1943),
франц. актриса. В кино с 1956 (ф. Уче
ницы). Иrрала второстепенные роли
(ф. Котята, Мужчина с женщина
ми, Хлопающие двери). Первая зна
ЧИТ. работа  rл. роль в новелле Софи
(в ф. Парижанки, 1962). Известность
принесло Д. исполнение r л. роли в филь
e Ж. Деми Шербурские зонтики
(1964). Лучшие роли Д. сыrрала в ф.
ре:ж:иссёров новой волны: Девушки из
Рошфора (1967) и Ослиная шкура
(1970)  оба реж. Деми, Создания
(1966, реж. А. Варда), Бенжамен (1968,
реж. М. Девиль ), Сирена с "Миссиси
пи" (1969, реж. Ф. Трюффо) и др.
Драматизмом, психолоrич. правдивостью
отмечена иrра Д. в ф. реж. Л. Буньюэля
Дневная красавица (1966) и Триста
Ha (1970), В ф. Отвращение (1965,
реж. Р. Полянский). Снимается также в
анrл., амер. и итал. фильмах, в т. ч. Cy
ка  (1972) и  Не прикасайся к белой жен
щине (1974)  оба реж. М. Феррери.
В 1980 сыrрала в ф. Последнее MeTpo
(пр. Сезар), в 1983  в ф. Африка
Heц.
Др. ф.: Дикарь», Если бы пришлось
начинать Бсё сначала», Потерянная душа»,
Чужие деньrи», Столкновение».
. Актеры заруб. кино, в. 7, М., 1972.
ДЕ НЙРО (De Niro) Роберт (р. 17.8.
1943), амер. актёр. По происхождению
итальянец. Выступал в Tpe. В кино с
1964 (ф. Свадьба, реж. Б. Де Пальма).
Обитателя ньюйоркскоrо ДHa (Злые
улицы, 1973), вернувшеrося из BьeT
нама ньюйоркскоrо таксиста (TaK
сист, 1976) и пробивающеrо себе дороrу
в жизни боксёра (Бешеный бык, 1980,
пр. OCKap)  все реж. М. Скорсезе,
начинающеrо мафиозо (Крёстный OTeц
II, 1974, реж. Ф. Коппола, пр. Oc
Kap), молодоrо итал. аристократа (ДBaд
цатый BeK, реж. Б. Бертолуччи) и пре
успевающеrо rолливу дскоrо продюсе
ра (Последний MarHaT, реж. э. Ka
зан)  оба 1976, всех объединяла He
уёмная жа)кда жизни и rOToBHoCTb на всё
ради достижения своих целей. Идейная
противоречивость TaKoro рода образов
наиболее отчётливо проявилась в CKaH
дально нашумевшем расистском, мили
таристском ф. Охотник на оленей (1978,
реж  М. Чимино). В 1982 снялся в ф.
Король комедии (ре:ж:. Скорсезе).
-Среди др. ф.: Кровавая MaMa, Рож
дённый побеждать, НьюЙорк, НьюЙорк»,
Настоящие признания» (1981, пр. Мкф
В Венеции).
ДЕнисt::нко Владимир Терентьевич
(7 .1.193010.6. 1984), сов. режиссёр, cцe
нарист. Нар. арт. УССР (1983). Чл.
кпсС; с 1961. В 1956 окончил Киевский
инт театральноrо исква (с 1959 пре
подавал режиссуру кино и ТВ). В ки
но С 1956. Пост. ф.: Солдатка (1960),
Тяжёлый колос> (1970), Повесть о жен
щине (1975), Жнецы (1979, пр. Вкф,
[ос. пр. УССР), Высокий перевал
(1982, пр. Вкф). О молодых rодах
Т. [. Шевченко рассказывает фильм Д.
COH (1964). Автор сц. мн. своих филь
мов.
Среди др. ф.: POMaH и Франческа»
(1961), Молчат только статуи» (1963),
Ha Киевском направлении» (1968), Оза
рение» (1973).
. Жнецы, в альм.: Киносценарии, в. 2, М.
1977; Перевал, там же, в. 1, М., 1981.
ДЕ пАЛЬМА (De Раlта) Брайан (р. 11.
9.1940), ам.ер. режиссёр. Учился в Ko
лумб. YHTe. В кино начал как ДOKYMeH
талист (ф. Икар, 1960). Первый зна
чительный худож. ф. антивоенная лен
та Приветствия (1968, пр. Мкф В Зап.
Берлине, 1969). Известность Де п. при 
нёс цикл ф., в KpЫX перемешивались
элементы детектива и фантастич. филь
мов ужасов: CёCTpЫ (1973), Призрак
в раю (1974), Наваждение и Керри
(1976), Ярость (1978), Одетый для
убийства (1980), Прокол (1981).
ДЕПАРДЬ (Depardieu) Жерар (р. 27.
12.1948), франц. актёр. По окончании
курсов драм. исква Ш. Дюллена и Шко
лы драм. исква Ж. Л. Коше участвовал
в любительскоji труппеКафе де ла rap.
В кино с 1966. Образ rрубоватоrо парня
в ф. Вальсирующие (1973) определил
тип мн. repoeB Д. и принёс актёру из
вестность. Позднее проявил себя как aK
тёр психолоrич. портрета, социальноrо
анализа характеров. Снимался в ф.
реж.: Б. Бертолуччи  Двадцатый BeK
(1976); М. Феррери  Последняя жен
щина (1975), Прощай, caMeц (Мечта
обезьяны, 1978); М. Дюра  Натали
rранже (1973), Женщина с raHra (1974)
и rрузовик (1977); А. Тешине  Ба
pOKKO (1976); А. Рене  Мой амери
канский дядюшка (1980); Ф. Трюффо 
Последнее MeTpo (1980), Женщина по
coceДCTBY (1981).
Др. ф.: CeMЬ смертей по рецепту» (в сов.
прокате B сетях маФии»), Бакстер, Вера
Бакстер», Скажите ей, что я её люблю»,
Пробка» (Италия), Собаки» (в сов. про
кате Собаки В rороде»), Лулу», Холодная
закуска», Выбор оружия», ДaHTOH», По
лиция».
ДЕРБЕН ЁВ Вадим Клавдиевич (р. 18.
6.1934), СОВ. оператор, режиссёр. Засл.
деят. искв Молд. ССР (1962). С 1957,
по окончании вrИКа, на к/с т Молдова
филм. Уже в первом ф. ATaMaH Koдp
(1959, пр. Вкф) Д. проявил себя операто
ром, поэтически воспринимающим мир,
умеющим новаторски отображать ero на
экране (острые ракурсы, асимметричные
композиции, резкие светотени и др.).Ему
свойственны поиски лирически вырази
тельноrо киноязыка. В поэтич. ф. Пу
тешествие в апрель (1963) впервые BЫC
тупил как режиссёр. Наиболее значит.
произв. Д.режиссёра  ф. Последний
месяц осени (сц. И. п. Друцэ, 1966, пр.
Вкф), rде rлубоко раскрыт характер
молд. крестьянина. С 1969 работает на
к/ст Мосфильм, продолжая ставить rл.
обр. поэтич. и муз. ф.: Рьщарь мечты
(1969), Балерина (1970), Спартак
(1976, с Ю. Н. rриrоровичем), По следу
властелина (1980); т/ф  Пиковая дa
Ma (1972), rончарный Kpyr (1974).
В 1982 пост. ф.  Женщина в белом  (по
У. Коллинзу), в 1984  Тайна "Чёрных
дроздов"  (по роману А. Кристи  Kap
ман, полный ржи).
. r и б у Н., В. Дербенев, Киш., 1968.
дt::РБЫШЕВА Лия Николаевна (р.
23.3.1922), сов. режиссёр. Засл. деят.
искв РСФСР (1979). Канд. искведения
(1975). Чл. КПСС с 1955. С 1950, по
окончании вrИКа, на ЦСДФ. Раз
рабатывает тему воспитания молодё
жи, становления рабочеrо человека.
Среди ф.: Всеrда с партией (1958),
Весенний ветер над Веной (1959,
ДЕ САНТИС 117
пр. Вкф), rолоса целины (1961),
Mы  рабочий Hapoд (1965), Под
pOCTOK (1966), Шаrи по земле (1972),
Рабочий человек (1974), BeCHa Tpyдa
(1975), Самый нужный человек (1977),
Сердечное спасибо (1978), Леrка ли
земля Кубани (1980), Эстафета TBOp
чества (1981) и др. В 1983 пост. ф.
диспут Слово О вещах, в KpOM идёт
разrовор об отношении человека к миру
вещей, о качестве производства товаров
нар. потребления. С 1969 ведёт во вrИКе
мастерскую режиссёров док. кино и ТВ.
ДЕ сАнтис (De Santis) Джузеппе (р.
11.2.1917), итал. режиссёр. Окончил
Рим. YHT. В 1940 поступил В Эксперим.
киноцентр В Риме. Занимался на aKTёp
ском, затем на реж. отделениях. В 1942
1943 как кинокритик ж. Cinema резко
критиковал офиц. фаш. кинематоrрафию
и культуру, противопоставляя ей дo
стижения проrрес. заруб., в частности
сов., киноисква. В rоды rитлеровской
оккупации Италии (194345) участвовал
в антифаш. борьбе, вступил в ИКП.
В 1942 был одним из авторов сц. ф.
Одержимость (реж. Л. Висконти). В
1946 участвовал в пост. антифаш. ф.
Солнце ещё всходит (реж. А. Bepra
но). В 1947 Де С. пост. ф. Траrическая
OXOTa (пр. Мкф в Венеции), сразу BЫ
двинувший ero в первые ряды итал. pe
жиссёров  основоположников Heopea
лизма. Ф. был посвящён актуальной для
Италии тех лет проблеме трудовоrо уст-
ройства бывших партизан, создания зе
мельных кооперативов. В 1949 он пост.
остросюжетный ф. rорький рис, в
KpOM рассказал о каторжном труде c60p
щиц риса. Ф. HeT мира под оливами
(1950) показывал жестокую классовую
борьбу витал. деревне. В этих ф. не Bcer
да соблюдено единство стиля, встречают
ся элементы натурализма, но социальная
значимость материала, актуальность тем,
высокий уровень актёрской иrры сдела 
ли эти ленты крупным явлением проrрес.
кино Италии. Наиболее полно лучшие
стороны дарования Де С. раскрылись
в ф. Рим 11 часов (1952) о траrедии
безработицы. В ф. дана широкая панора
ма жизни Рима с её контрастами и слож
ныии социальными проблемами. В 1953
Де С. пост. ф. Дайте мужа Анне Дзак
Keo (в сов. прокате  Утраченные rрёзы),
в KpOM рассказал о судьбе итал. девушки
из народа. В 1954 режиссёр пост. KOMe
дию Дни любви, а в 1957  ф. Люди
и волки  драм. рассказ о людях, Kpыe
В поисках заработка охотятся на волков.
Не имея возможности создавать в Ита
лии ф. , поднимающие острые социаль
ные темы, Де С. уехал в Юrославию, rде
пост. двухсерийный ф. Дороrа длиною в
rод (1958)  историю CTpBa крестьяна
ми дороrи, соединившей селение с ropo
дом и приобщившей их к новой жизни. В
1960 Де С. пост. во Франции психоло
rич. драму Холостяцкая квартирка. В
196264 работал в СССР над ф. COB.
итал. произва Они шли на BOCTOK (в
итал. прокате Итальянцы  славные
ребята ) о траrедии итал. солдат, отправ
ленных фаш. првом Муссолини на COB.
repM. фронт. В 1972 Де С. пост. ф. ЦeH
ный специалист с обеспеченным бу дy
щи. После этоrо фильма Де С. отошёл
от работы в кино. В лучших ero картинах
страстность, романтич. приподнятость
сочетаются с колоритными зарисовками
нар. жизни, точными и яркими подроб
ностями. Почти все ero ф. посвящены
судьбе народа, борьбе с социальной He
справедливостью. Эта тема лежит в oc
нове драматурrии фильмов Де с., опре
деляя характеры repoeB ero картин. Де с.

118
пЕ САНТИС
активно выступает защиту проrрес. ки
ноисква.
. Л и д з а н и К., Итал. кино, пер.
е итал., М., 1956; Тромба дор и А.,
Творч. опыт Дж. Де Сантиса, ИК», 1961,
NQ 9; е о л о в ь е в а И. , Кино И талии
(194560), М., 1961; Б а с к а к о в В.,
В ритме времени, М., 1983.
ДЕ еАнтие (De Santis) Паскуалино
(р. 24.4.1927), итал. оператор. В 1949
окончил Эксперим. киноцентр в Риме.
В кино с 1950. Был ассистентом оп.
Дж. Ди Венанцо. С 1967 работает ca
мостоятельно. Известность ему принёс
ф. POMeo и Джульетта (1968, пр. OC
Kap, Великобритания). Блаrодаря BЫCO
кому технич. мастерству и умению r лу
боко проникнуть В реж. замысел стал
одним из ведущих операторов Италии.
Снимал ф. реж.: л. Висконти  rи
бель боrов (1969, с А. Наннуцци),
CMepTЬ в Венеции (1971), Семейный
портрет в интерьере (1974), Невинный
(1976); Ф. Рози  Сиятельные трупы
(1976), Христос остановился в Эболи
(1979), Три брата (1981); Р. Брессо
на  Ланселот Озёрный (1974, Фран
ция), Деньrи (1983, Франция, с Э. Ma
чуэлом).
Среди др. ф.: Жилабыла» (1967), Дело
Маттеи» (1972), Счастл вчик Лючано»
(1973).
ДЕ el!TA (De Seta) Витторио (р. 15.10.
1923), итал. режиссёр. Учился в Рим.
YHTe. В [оды 2й мировой войны был зак
лючён в концлаrерь. После войны рабо
тал архитектором, затем обратился к ки
нематоrрафу. Был сценаристом и ассист .
режиссёра неск. картин. Самостоят . дея
тельность начал как сценарист, режиссёр,
оператор и продюсер док. лент. в т. ч.
Оrненный OCTpOB (пр. Мкф В Канне) и
Пахари моря оба 1955. Эти ф., снятые
преим. на Сицилии и Сардинии, тяrотели
к социальной тематике, их отличала дe
мократич. направленность. Первый xy
дож. ф. Бандиты из Орrоэоло (1961)
повествовал о жизни крестьян Сардинии
и был снят в манере, близкой неореализ
му. В слсд. ф. Человек наполовину
(1966) режиссёр обратился к прошлому,
чтобы исследовать корни несправедли
вости обществ. устройства совр. жизни.
В ф. Дневник школьноrо учителя (1973,
т/ф) Де С. рассказал о педаrоrич. экспери
менте, проведённом в Hat.I. школе на юrе
Италии. Де C. автор сц. и оператор
мн. своих фильмов. В 1980 пост. т/ф
ВIIОВЬ посещённая Сицилия.
.'J.P. ф.: ДOK. Время ловли рыбымеч»
(1954), Золотая парабола» и CepHыe копи»
(1955), Рыболовные суда» (1959), Один
день в Бар6аджо>.) (1958); худож. При
rлашённая» (1969).
ДЕ ей КА (De Sica) Витторио (7. 7 .1901
13.11.1974), итал. актёр, режиссёр. Род.
в семье мелкоrо служащеrо. Учился в
Высш. коммерч. инте. С 1924 выступал
на сцене в комедиях и водевилях. В кино
с 1918, но активно снимался с 1931 (ф.
Старая rоспожа). В ф. реж. М. KaMe
рини Что за подлецы эти мужчины
(1932), ДaM миллион (1934) и rосподин
Макс> (1937) Де С. создал при.влекат. об
разы молодых жизнерадостных итальян
цев  шофёра, rазетчика и др. В 1940
поет. свои первые ф. Алые розы (с
Дж. Амато) и Маддалена, ноль за пове
дение., в 1941  ТерезаПятница, в
1М2  .rарибальдиец в MOHaCTыpe.
В этих лирич. комедиях Де С. выступал
также как сценарист и исполнитель rл.
ролей. Реалистич. ф. Дети смотрят на
нас. (1943), рассказывавший о CTpaдa
иия х заброшенноrо родителями ребёнка,
столкнувше;rося с лицемерным и эrоис
тичв:ым миром взрослых, прозвучал BЫ
зовом фаш. кинематоrрафии и был ОТрИ
цательно встречен офиц. прессой. Этот
ф. положил начало мноrолетнему творч.
содру:жеству Де С. с ч. Дзаваттини. В
1946 Де С. пост. ф. Шуша, посвящённый
актуальной в послевоен. Италии теме
детской беспризорности. Развивая xy
дож. принципы неореализма, одним из
зачинателей Kporo Де С. являлся, он
создал свои самые значит. ф.: Похитите
ли велосипедов (1948, пр. OCKap, 1949,
и др.), посв. траrедии безработицы;
Чудо в Милане (1950, rл. пр. Мкф в
Канне и пр. ФИПРЕССИ) о бездомных
миланских бедняках;  Умберто Д. 
(1951) о траrедии одинокой не06еспечен
ной старости в буржуазном обществе. В ф.
Крыша (1956) режиссёр вновь поднял
острую социальную тему, призывал к co
лидарности людей труда. В 1960 Де С.
экранизировал роман А. Моравиа  Чо
чара. В центре ф., проникнутоrо CTpaCT
ным протестом против фашизма и войны,
стоит образ Чезиры, простой итальянки,
испытавшей ужасы войны. В 1961 совм.
с Дзаваттини пост. сатирич. ф. Страш
ный су д В той же манере реалистич.
сказки, что и Чудо в Милане, в 1962
антивоен./ ф. 3атворники Альтоны (по
ж. п. Сартру). Творчеству Де С. оди
наково близки психолоr ч. rлубина, BЫ
сокий драматизм и вместе с тем rpoTecK,
острая сатира, лёrкая, изящная комедий
ность. Работы Де С. отличают высокое
мастерство, тонкий художественный вкус
и такт, безупречность актёрских aH
самблей.
Де С. снялся более чем в 150 фильмах.
В 4050e rr. ero rерои чаще Bcero ста 
реющие донжуаны  Хлеб, любовь и
фантазия, Вилла Борrезе; болтуны
адвокаты  Двоеженец, Страшный
су д; опустившиеся аристократы  30
лото Неаполя. В ф.rенерал Делла
POBepe (1959) Де С. сыrрал роль Бер
тоне, спекулянта и мошенника, сотру д
ничавшеrо с фашистами, Kpыe с прово
кац. целью заставляют ero выдавать себя
за rероя Сопротивления rенерала Делла
Ровере. Актёр раскрыл сложный путь
перерождения Бертоне, принявшеrо на
себя высокую миссию борца с фашизмом.
Среди наиболее значит. работ режиссё
ра в 60e rr.  ф. с участием известных
итал. актёров С. Лорен и М. Мастроян
ни: Вчера, сеrодня, завтра (1963, пр.
OCKap, 1964), Брак по тальянски
(по пьесе Э. Де Филиппо Филумена
MapTypaHO, 1964). В 1969 Де С. пост.
ф. Подсолнухи (с сов. кинематоrрафи
стами), в 1970  Caд ФинциКонтини
(по Дж. Бассани, rл. пр. Мкф В 3ап. Бер
лине, пр. OCKap, 1971), в KpOM показал
историю молодых представителей аристо
кратич. обва, вовлечённых в кровавую
драму фашизма. В 1972 пост. социальную
комедию Mы назовём ero AHдpea.
Др. ф.: режиссёр  Вокзал Термини»
(1953), Золото Неаполя» (1954), новелла
Лотерея (в ф. Боккаччо70», 1961), Бум»
(1963), За "Лисом"» (1965, США), НОВЫЙ
мир» (1966, ФраIЩИЯ), новелла Вечер, как
друrие» (в ф. Колдуньи», 1966), CeMb раз
женщина» (1967, США), Любовники»,
(1968), новелла Лев» (В ф. Пары», 1970),
Короткий отпуск» (1973, пр. Мкф в Карло
виВари, 1974), Поездка» (по Л. Пира
делло, 1974).
. Похитители велосипедов. (Запись по
фильму), в сб. Сценарии итал. кино. М..
1958; Д з а в а т т и н и Ч., Умбер
то Д.». ОТ сюжета к фи ьму, пер. ситал.,
М., 1960; Б о r е м с к ИЙ [. Витторио
Де Сика, М., 1963.
дl!ееАУ (Dessau) Пауль (19.12.1894
29.6.1979), нем. композитор (rдр). Чл.
Академии искв [ДР. Чл. СЕпr с 1948.
Учился в Берлинской консерватории. С
1909 работал концертмейстером, дири
жёром В rамбурrе, Кёльне, Берлине. Для
кино начал писать с 1928. В 1933 эмиrри
ровал во Францию, в 19З948 жил в
США. В [ДР написал музыку ко мн. ф.,
В т. ч.: Tы и твои товарищи (в сов. про
кате Это не ДОЛ)fПIО повториться),
PYCCKoe чудо (с Р. Бредемайером)
Матушка Кураж и её дети. Нац. пр:
[ДР (1953, 195!), 1965).
ДЕТЕКТИВНЫИ ФИЛЬМ (анrл. de
tective  сыщпк, от лат. detego  pac
крываю, обнаРУЛ{lIваю, разоблачаю),
произв. киноисква, рассказывающее о
расследовании уrоловных и антиrос.
преступлений, а также о работе развед
чиков. Д. ф. В отличие от лит. детектива
выдвиrает на первый план не размышле
ния, а поступки персонажей и ради дина 
мичности сюжета зачастую жертвует за
rадкой, показывая параллельно действи
сыщика и преступника.
Один из первых Д. ф. История OДHO
[о преступления (1901) ре)к. Ф. 3екка
как бы реконструировал факт уrоловной
хроники, состоявший из сцен совершения
преступления, поимки преступника и ero
казни. Кино широко обраlцалось к по
добным сюжетам, используя специфич.
форму l\fноrосерийных Ф . (сериалов).
Родоначальником этоrо направления
стал франц. реж. В. Жассе, поставивший
в 190809 сериал о сыщике Нике Kap
тере. Наибольшей популярностью пользо
вались фильмы л. Фёйада Фантомас
(5 сер., 191314), Жюдекс и Новая
миссия ЖюдеI<са (191617)  каждый
из 12 серий. rерои сериалов воплощали
собой или абсолютное добро (Жюдекс),
или абсолютное зло (Фантомас ); COBpe
менников поражало то, что эти фантас
тич. фиrуры действовали в условиях
подлинных, натурно снятых [ородов.
В 30e rr. среди детективных сериалов
особенно длительными по числу выпус
ков были ф. об экзотич. сыщиках  о Ha
турализованном в США китайце Чарли
Чене (ф. ставились мн. режиссёрами,
роли исполняли разл. актёры, чаще дpy
rих  В. Оланд) и японце мистере Мото
в исполнении п. Лорре (ф. разных pe
жиссёров). rерои этих сериалов былп
деятельны, оптимистичны, удачливы.
Решит. поворот к жизнеподобию Д. ф.
произошёл в 40e rr. Появился ряд лент,
наз. полицейскими документами: ДOM
на 92й улице (1945) и 3вонить H:OpT
сайд 777 (1948)  оба реж. [. Хатауэя,
Бумеранr (1947, реж. Э. Казан), Об
нажённый [opoд (1948, реж. Ж.Дассен)
оба США. Эта разновидность Д. ф. воз
никла и развивалась в связи с особым
направлением в приключенч. кинемато
rрафе  чёр'll'blМ фИЛЬМОМ. Картины,
относимые к полицейскому ДOKYMeHTy,
зачастую основывались на подлинных
фактах, отличались документализмом
стиля, в деталях показывали ход рассле
дования, снимались на улицах и в pe
альных интерьерах. Полицейскому дo
KYMeHTY нередко были присущи мотивы
обличения бурж. действительности, без
душия офиц. правосудия. Со временем
Д. ф. отошёл от документальности, oд
нако стремление подробно показывать
ход расследования в нём сохранилось
(Анатомия убийства, 1959, реж.
о. Преминджер, США).
В сер. 60x rr. в западном Д. ф. воз
никло, С одной стороны, новое тяrЬте
ние к фантастичности, способствовавшее
появлению известной серии ф. о супер
шпионе Джеймсе Бонде и ему подобных
мифолоrизированных защитниках бурж.
правопорядка; с друrой стороны, HapaCTa
ние внутри детективных сюжетов социаль
нокритич. мотивов (Душной южной
ночью, 1967, реж. Н. Джуисон; DУЛ
лит, 1968, реле п. Йейтс,обаСША). Это
направление привело к появлению ф., по
вествующих о невозможности для rероя
внутри бурж. машины уrоловноrо сыска

ыполнять свою миссию защитника
справедливости (Последиее известное
место жительства», 1970, реж. х. Д)KO
вании, Франция; Серпико, 1973, ре:ж:.
С. Люмет, США, и др.). Характерное яв
ление для 6070x rr. использование сю
жетных структур д. ф. в политич. кино,
чтобы ещё резче, с большей эмоц. Hacы
щенностью выразить содержащуюся в нём
критику бурж. общества (Следствие по
делу rражданина вне всяких подозре
ний, 1969, реж. э. Петри, в сов. прокате
Дело rражданина вне всяких подозре
иий»; Сиятельные трупы», 1976, реж.
Ф. Рози  оба Италия, и др.).
В сов. кино д. ф. представлены ДOCTa
точно широко. Материалом для них слу
жит работа сов. милиции, деятельность
opraHoB контрразведки, подвиrи сов. раз
ведчиков в тылу Bpara и др. (Поеди
нок», 1945, реж. В. [. Леrошин; Подвиr
разведчика, 1947, реж. Б. В. Барнет;
Дело NQ 306», 1956, реж. А. М. Рыба
ков; Мёртвый сезон», 1968, реж.
с. я. Кулиш; т/ф 17 мrновений BeCHЫ,
12 сер., 1973, реж. Т. М. Лиознова;
Транссибирский экспресс», 1978, реж.
э. М. Уразбаев; т/ф MeCTO встречи изме
нить нельзя», 1979, реж. С. С. [оворухин;
Сыщик», 1980, реж. В. п. Фокин, и др.).
Успешно обращаются к жанру Д. ф.
и кинематоrрафии др. социалистич.
стран. Тематика этих ф. разнообразна:
борьба с оккупантами и предателями в
уСловиях антифаш. борьбы (TeHЬ»,
1956, реж. Е. Кавалерович, ПНР, в сов.
прокате KTO он?»; Капитан Леши,
1960, реж. ж. Митрович, СФРЮ), борь
ба с бандитизмом и преступностью в пер
вые послевоен. rоды (Чистыми руками»,
1972, и Последний патрон», 1973, оба
реж. С. Николаеску, СРР), борьба с про
исками иностр. разведок (Фото Хабера »,
1963, реж. 3. Варконьи, ВНР; Иrрек 17»,
реж. В. Цанков, НРБ, 1972), искорене
ние преступности в современных услови
ях (mтрафная площадка», 1947, реж.
М. [убачек, ЧССР; MeCTO uпреступле
ния  Берлин», 1958, реж. и. Кунерт,
[ДР; Инспектор и ночь», 1963, реж.
Р. Вылчанов, ИРБ; Преступник, KOTO
рый украл преступление», 1969, реж.
я. Маевский, ПНР; Невинные убийцы,
1973, реж. Варконьи, ВНР, и др.). 3Ha
qит. популярность приобрели MHoroce
рийные т/ф CTaBKa больше чем жизнь»
(реж. я. Морrенштерн, А. Кониц, ПНР) и
Ha каждом километре (реж. Л. Шар
ланджиев, Н. Чернев, НРБ)  оба 1969.
См. также ПРU1(,люче1lчес1(,ИЙ фИЛЬМ.
. К о л о Д я ж н а я В. С. , Сов. при..
ключенч. фильм, М., 1965; М а р к y
л а н Я. К., Заруб. кинодетектив, Л.,
1975; Е v е r s о n W. К., The detective in
fi1m Secaucus (N. J.), 1972; Н е 1 m а n А.,
Fi1my sensacyjne, Warsz., 1974; С 1 а r е n
с е С.. Crime movies. From Griffith to the
Godfather and beyond, L., 1980.
В. И. МuхаЛКО8UЧ.
дtТСКОЕ кин6, кино, создаваемое
специально для детей и подростков и
названное так по аналоrии с дет. литрой.
Д. к. включает в себя худож. иrровые и
мультипликац., хроник.док., науч.
познават. ф., рассчитанные на разные
возрасты  от детскоrо до юношескоrо.
Сов. дет. кинематоrрафия  самая круп
ная в мире  уникальное явление, по
рождённое социалист ч. культурой. В
её систему включены творч., произ
водств., прокатные и рекламные орrции,
работающие для детей. Ф. дЛЯ дет. и юно
шеской аудитории производятся на всех
центр. иресп. студиях страны (в rод дО
25ЗО). Студии док., науч.популяр. и
мультипликац. ф. выпускают дет. к/ж,
киноальманахи, док. и уч. ф. для детей.
О развитии Д. к. партия и прво заботят
ся с первых лет Сов. власти, рассматри
вая ero как моrучее средство воспитания.
Д. к. способствует идейному становлению
личности, прививает общеэстетич. HaBЫ
ки, одновременно подrотавливая детей
к восприятию взрослоrо» киноисква.
Д. к. практически не имело предтечи
в дореволюц. рус. кинематоrрафии,
сформировавшись после Окт. революции
в спец. область киноисква. Основанием
для формирования Д. к. В нашей стране
была классич. рус. литра для детей, пер
вые книrи сов. писателей М. [opbKoro,
Д. Бедноrо, А. с. Серафимовича и др.
В резолюциях и решениях 8ro съезда
РКП(б) (1919), а также в принятой съез
дом проrрамме содержались упоминания
о кинема тоrрафе как r л. средстве BHe
школьноrо образования, аrитации и про
паrанды коммунистич. идей. Наркомпрос,
Н. К. Крупская и А. В. Луначарский
уделяли большое внимание кинема
тоrрафии вообще и детской в частности.
Сначала кино использовалось как уч.
пособие, для детей выпускались преим. ф.
видовые, rеоrрафические, науч.позна
вательные. Школьное кино сыrрало боль
шую роль в становлении Д. к. Подлинным
толчком К развитию кинематоrрафии для
детей были решения 11ro съезда РКП(б)
(1922). Широкое развитие культ.просвет.
работы и приспособление её к психоло
rич. особенностям возрастных rрупп 
таковы указанные в резолюции съезда
задачи коммунистич. воздействия кино
на широкие слои рабочей и крестьянской
молодёжи. В СССР первый ф. для детей
Сиrнал» (по В. М. [аршину, реж.
А. А. Аркатов) был создан в 1918. В 1923
rоскинпром [рузии выпустил при
ключенч. ф. KpaCHыe дьяволята» (реж.
и. Н. Перестиани). Это был первый pe
волюц. приключенч. ф., определивший
слаrаемые сов. д. к.: революц. романти
ку, доступную и увлекательную форму,
юных repoeB, участвующих в общей борь
бе. С 1924 выпуск ф. для детей принял
систематич. характер. С первых же ша
rOB сов. Д. к. обратилось к событиям co
временности, важным обществ. явлениям:
пионерскому движению, борьбе с беспри
зорностью. В ф. KaK Петюнька ездил к
Ильичу» (1925) реж. М. Доронин впервые
затронул ленинскую тему. В кон. 20x rr.
в д. к. успешно работали о. и. Преоб
раженская (Федькина правда »,  Каш
TaHKa), В. М. Петров (30ЛОТОЙ мёд»,
Aдpec Ленина»), развивавшие реали
стич. линию ф. для детей. В 30x rr. Ha
чали работу в' д. к. Н. и. Лебедев (Ha
стоящие охотники, Товарный NQ 717,
Солдатский CЫH, Ha Луну с пересад
кой») и В. Н. Журавлёв (ф. Реванш»,
Бомбист»). Картины Путёвка в жизнь»
(1931, реж. Н. В. Экк) и PBaHыe баш
маки (1933, реж. М. А. Барская) поло
жили начало новому, звук. периоду раз
вития д. к. эти ф. от личались правдивым
показом жизни детей, остротой социаль
ной проблематики, подробной разработ
кой характеров. В 30e rr. в д. к. активно
работали укр. кинемат rрафисты: реж.
Л. Френкель (Дивный сад», TOM Сой
ер»), А. С. Маслюков и М. 3. Маевская
(Карл Бруннер»); снимались ф. по cцe
нариям Л. А. Кассиля, А. Л. Барто и
С. я. Маршака. В Москве в области Д. к.
стали работать реж. Л. В. Кулешов,
В. [. Леrошин, Т. Н. Лукашевич,
В. ю. Юренев, Н. [. Шпиковский ,
А. Е. Разумный, видные дет. писатели
А. п. [айдар, В. п. Катаев, А. я. Бруш
тейн, Е. Л. Шварц. В 30e  нач. 40x
rr. стали чаще появляться ф., поев. проб
лемам морали: Личное дело» (реж. Pa
зумный), Брат rероя (реж. М. С. ДOH
ской), Семиклассники (реж. я. А. Про
тазанов ) и др. Наметилось стремление к
жанровому разнообразию: Журавлёв по
сц. А. А. Филимонова (консультант
К. Э. Циолковский) ПОСТ. науч.фантас
ДЕТСКОЕ 119
тич. ф. Космический рейс, В. П. Вайн
шток снял ПРИКЛlоченч. ф. Дети капи
тана [ранта» и OCTpOB сокровищ»,
В. А. Шнейдеров  экспедиц.приклю
че ч. ф. Джульбарс и [айчи». 3Ha
чит. шаr в жанровом развитии д. к.
сделал А. А. Роу, впервые поставив иrро
вой ф.сказку По щучьему велению» и
положив начало целому направлению
д. к. А. Л. Птушко снял ф.  Новый [ул
ливер», rде соединил кукольную мульти
пликацию с иrровыми актёрскими эпи
зодами. В 1936 на базе Межрабпом
фильма» была opr. первая в мире студия
дет. ф. Союздетфильм». Подлинным
взлётом д. к. стали ф. Белеет парус оди
нокий» (реж. Леrошин), ДeTCTBO [opь
Koro» (реж. Донской), Тимур и ero KO
манда» (реж. Разумный), оконча тельно
утвердившие д. к. как развитое искво co
циалистич. реализма, в лучших своих
образцах стоящее в одном ряду со взрос
лым кинематоrрафом 30x rr.
На время Великой Отечеств. войны
студия  Союздетфильм » была эвакуи
рована в Таджикистан и под худож. рук.
С. и. Юткевича продолжала там работу.
Были созданы ф. Жилабыла девочка»
(реж. В. В. Эйсымонт), Принц И ни
щий» (реж. Э. П. [арин, х. А. Лок
шина), Mы с Урала» (реж. Кулешов),
MapT  апрель» (реж. В. М. Пронин)
И др. Раскрытие патриотич. чувств под
растающеrо поколения стало rл. задачей
таких ф., как  Бой под С око.;'1 ом » (реж.
Разумный), Клятва Тимура» (реж. Ky
лешов). Вера в победу над злом и патри
отизм наполнили rлубоким смыслом сня
тый В период войны Ф .сказку  Кащей
Бессмертный» (реж. Роу) и др.
В 1948 студия Союздетфильм» была
реорrанизована в к/ст им. [opbKoro
(с 1963  Центр . студия дет. и юношеских
ф. им. [opbKoro). Патриотич. тема и пос
ле войны осталась ведущей в д. к., с 'ooo
бой силой прозвучав в ф. CЫH полка»
(реж. Пронин), 30Я» (реж. Л. О. Арнш
там). Большую роль в патриотич. BOC
питании молодёжи сыrрал ф. Молодая
rвардия (реж. С. А. [ерасимов). В пер
вые послевоен. rоды на разных студиях
страны вышли дет. картины с разнооб
разной тематикой: 3дравствуй, MOCK
Bal» (реж. Юткевич), Мальчик с OKpa
ины» иПятнадцатилетний капитан (реж.
Журавлёв), Каменный цветок» (реж.
Птушко), Слон и верёвочка» и Перво
классница» (реж. и. А. Фрэз), 30
лушка (реж. Н. Н. Кошеверова,
М. [. Шапиро),  У них есть Родина.
(реж. А. М. Файнциммер, Леrошин),
Счастливоrо плавания!» (реж. Лебедев).
Ф. CaДKO» (реж. Птушко) положил Ha
чало серии экранизаций былин и фольк
лорных произведений: Илья MYPOMeц,
Сампо» и др. Снизившийся В послевоен'.
rоды выпуск дет. ф. к сер. 50x rr. стал
постепенно увеличиваться. В д. к. инте
ресно дебютировали реж. и. В. Лукин
ский (Чук И [ек»), А. М. [раник (Алё
ша Птицын вырабатывает характер»),
В. я. BeHrepoB и М. А. Швейцер (Kop
тик), В. п. Басов и М. В. Корчаrин
(mкола мужества), А. А. Алов И
В. Н. Наумов (Тревожная молодость),
Е. Е. Карелов и Ю. С. Чулюкин (ДЫM В
лесу»). Активно работал Эйсымонт (ДBa
друrа», Судьба барабанщика»). В этот
период началось развитие д. к. В нац.
республиках: на Украине (Орлёнок,
реж. э. Н. Бочаров), в Белоруссии (Дети
партизана», реж. Л. В. [олуб, Н. Н. Фи
rуровский), Латвии (Рита», реж.
А. М. Неретниеце), [рузии (Лурджа
Маrданы, реж. Т. Е. Абуладзе,
р .д. Чхеидзе). В 1953 на Центрнаучфиль

120
ДЕТСКОЕ
ме  было создано объединение  Радуrа 
под рук. Б. [. Долина. 3десь были сняты
такие ero ф., как Крылатая защита,
Серый разбойник, BepHыe cepдцa,
 Удивительная история, похожая на
сказку  и др. Режиссёры этоrо объедине
ния В. Ельницкая, В. Виноrрадов,
ю. Данилов и др. представляют школу
сов. познават. ф. для детей. Они активно
работают в периодич. киноальм. 3вёз
дочка, fоризонт, к/ж Хочу всё знать.
В 1957 реж. Эйсымонт пост. ф. B добрый
час! по В. С. Розову, подняв В кино
проблему подлинных нравств. ценностей
молодоrо человека. В 1957 Минвом куль
туры СССР было принято постановление
о расширении произва дет. ф. и создании
объединений дет. и юношеских ф. на CTY
дии Мосфильм (Юность, opr. 1959,
рук. Птушко и А. [. Хмелик) и на др.
студиях.
В 60e rr. в области д. к. в Литве стал
работать А. п. Жебрюнас (новелла По
следний выстрел в ф. Живые rерои,
Девочка и эхо, Красавица), в Узбе
кистане пост. ф. для детей Ш. С. Абба 
сов (Tы не сирота ), в Таджикистане 
В. я. Мотыль (Дети Памира), в [py
зии  Н. Т. Ненова и [. я. Цулая (Ma
ленькие рыцари), на Украине 
Е. Ф. Шерстобитов (Юнrа со шхуны "Ko
лумб" и Сказка о МальчишеКибаль
чише), в Кирrизии  Т. о. Океев (He
бо нашеrо детства  ), в Казахстане 
Ш. и. Бейсембаев (Y заставы "Красные
камни" ). Во мн. ф. этоrо периода замет
но стремление авторов r лубоко осмыслить
жизненные явления, объяснить детям co
циальный характер историч. процесса,
раскрыть не только основы морали сов.
человека, но и её сущность. Активно pa
ботало в эти rоды объединение Юность,
поставившее более 40 фильмов для дe
тей разных возрастов: Алые паруса
(реж. Птушко), Бей, барабан!  (реж.
А. А. Салтыков), Капроновые сети
(реж. [. и. Полока, Л. А. Шенrелия),
Добро пожаловать, или Посторонним
вход воспрещён (реж. э. [. Климов),
Ko мне, MyxTapr (реж. С. и. Туманов),
Неуловимые мстители (реж. э. [. Keo
саян). ВЮностипост. свои первые филь
мы Р. А. Быков  Пропало лето (с
Н. Орловым), Внимание: черепаха!  и
Телеrрамма. Удачей объединения стал
ф. Друr мой, Колька! (сц. Хмелик,
реж. А. Н. Митта, Салтыков), вслед за
KpЫM в 6070e rr. был создан ряд OCT
ропроблемных ф. о школе: Мимо окон
идут поезда (реж. э. А. fаврилов,
В. Н. Кремнев), 3вонят, откройте
ДBepь и Точка, точка, запятая (реж.
IvIитта), Доживём до понедельника
(реж. С. и. Ростоцкий), Переступи по
por и Переходный возраст (реж.
Р. Н. Викторов), И тоrда я сказалнет
(реж. п. о. Арсенов), Последние кани
кулы (реж. Кремнев), Чужие письма
(реж. и. А. Авербах),  Ключ без права
передачи (реж. д. К. Асанова), Послед
ний шанс и Доброта (реж. fаврилов),
Розыrрыш (реж. В. В. Меньшов), B
моей смерти прошу винить Клаву К. 
(реж. Н. Н. Лебедев, э. Ясан), Чудак из
пятоrо "Б" (реж. Фрэз). Раскрытие про
цессов формирования личности, социаль
ный аспект внимания к внутр. миру под
ростка, высокая кинематоrрафич. куль
тура отличали лучшие ф. этоrо периода,
свидетельствуя о новом, более высоком
этапе развития Д. к. Всё чаще Д. к. ис
пользовало свою специфич. проблема 
тику для постановки сложных нравств.
вопросов. Кинематоrрафисты ответили
на постановление ЦК КПСС O мерах
по дальнейшему развитию сов. кинема
тоrрафии (1972) рядом мероприятий.
Центр. студия дет. и юношеских ф. им.
fopbKoro была ориентирована на поста 
новку rл. обр. дет. фильмов (начал СНИ
маться юмористич. ж. Ералаш). Высш.
сценарные и реж. курсы выпустили спе
циально дет. сценаристов и режиссёров.
Более чётко обозначил ось жанровое раз
нообразие д. к. Реж. Быков пост. широ
коформатный ф. Автомобиль, скрипка
и собака Клякса ; Викторов  фантас
тич. ф.дилоrию MOCKBa  Кассиопея
и Отроки во Вселенной. Приключенч.
ф. ставили В. д. Дорман, Б. А. fриrо
рьев, Л. С. Мирский, э. М. Уразбаев,
Б. В. Дуров. В жанре сказки работали
Б. В. Рыцарев, Кошеверова, Б. А. Буне
ев, В. [. fориккер, и. Рауш (TapKOB
ская). 2я пол. 70x rr. время реж. дe
бютов в д. к.: на к/с т им. fOpbKOrO 
В. [. Саруханов (KOHeц императора
тайrи), [. Л. Васильев (Финист  Яс
ный Сокол,  Пока бьют часы,  Новые
приключения капитана Врунrеля  ),
Н. [. Хубов (Меняю собаку на паровоз,
Предательница), В. А. fрамматиков
(Усатый нянь, Шла собака по роялю,
Руки BBepx!), ю. А. Файт (MapKa
страны f0нделупы, Поrраничный пёс
Алый), и. М. Вознесенский (Кольца
Альманзора, Четвёртая BЫCOTa); на
Мосфильме  [. В. Шумский (fолу
бой портрет ) и начавший ставить ф. для
детей С. А. Соловьёв (CTO дней после
дeTCTBa). В Узбекистане К. Ш. Камалова
пост. ф. fорькая яrода, 3aBTpa вый
дешь?, д. и. Салимов  fopbI зовут,
Озорник, Ленинrрадцы  дети мои.
На Украине молодые режиссёры пост.
ф. Хлеб детства Moero, Мальчишки
ехали на фронт,  Любаша, я больше
не буду. В Армении А. А. Бабаян
пост. ф. MeCTO под солнцем. В Азер
байджане [. Ю. Азимзаде дебютиро
вала т/ф Только остров не возьмёшь с
собой. В Белоруссии продолжали pa
ботать fолуб (Полонез Оrинскоrо, Ma
ленький сержант), и. М. Добролюбов.
(Расписание на послезавтра), Л. А. He
чаев (Примите телеrрамму в долr),
В. А. Никифоров (3имородок); В Казах
стане  А. Карсакбаев (Алпамыс идёт
в школу). В Туркмении Х. Какабаев
пост. ф. МальчиК с осликом, Похище
ние скакуна  и  Вот вернётся папа. В
Кирrизии вышли рассчитанные на CTap
ший возраст ф. Лютый (реж. Океев),
Белый пароход (реж. Б: Т. Шамшиев).
В Латвии дет. ф. сняли реж. я. Я. Стрейч
(Верный друr Санчо), Б. Е. Велдре
(Потому что я Айвар Лидак). В Литве
в д. к. продолжал работу Жебрюнас
(Ореховый хлеб). В Молдавии и эс
тонии для детей создавались r л. обр.
мульт. фильмы.
К нач. 80x rr. ведущей в области д. к.
является к/ст им. fopbKoro. Режиссёры
старшеrо поколения пост. ф. Юность
Петра, B начале славных дел (реж.
fерасимов), Белый Бим Чёрное yxo
(реж. Ростоцкий), BaM и не снилось... 
(реж. Фрэз),  Через тернии к звёздам 
(реж. Викторов). Интересные работы
создали молодые реж. В. п. Фокин
(Сыщик, Александр маленький);
в Белоруссии  Б. М. fорошко (Дочь
командира), на Украине  М. А. Бели
ков (  Ночь коротка  ), В. [ресь (  Чёр
ная курица, или Подземные жители).
На Мосфильме Соловьёв пост. ф. Спа
сатель, Наследница по прямой. Осн.
черты этих ф. тематич. и жанровое
мноrообразие, поиски новых выразит.
средств.
Видом киноисква, в KpOM особенно
ощутимы успехи в области ф. для детей,
является мультuпЛU1<,аЦUО1/,1/,ое 1<,И1/,О. Or
ромный вклад в д. к. внесла сту дия  Co
юзмультфильм, действующая с 1936.
Мировую известность получили мульт. ф.
реж. И. п. ИвановаВано, М. М. Цexa
HOBCKOrO, Л. К. Атаманова, В. С. и
3. с. Брумберr, Ф. с. Хитрука,
А. Ю. Хржановскоrо, Р. А. Качанова,
В. М. Котёночкина и др. Док. дет. ф.
выпускались на ЦСДФ (к/ж Пионерия,
первый номер Kporo вышел в 1931) и на
мн. респ. к/ст.
В 1981 было принято постановление
ЦК КПСС Об улучшении произва
и показа кинофильмов для детей и под
pOCTKOB, которое охватывает все CTO
роны Д. к. И указывает на необходимость
более последовательно и целенаправлей
но использовать возможности ero эстетич.
и педаrоrич. воздействия. СК СССР и
fоскино СССР совместно с ЦК ВЛКСМ
и минвами просвещения союзных респуб
лик орrанизует всесоюзные и междунар .
конкурсы, недели дет. ф., фестивали ф.
сказок, тематич. показы, демонстрации
ф. ведущих режиссёров и юбилеи клас
сич. дет. картин. На Московском Мкф
проводятся смотры дет. фильмов. Влия
ние Д. к. увеличивается блаrодаря ТВ,
Kpoe не только демонстрирует дет. ф.,
созданные в разное время к/ст страны, но
и специально заказывает собственно дет.
фильмы. Особую популярность получи
ли такие т/ф, как Приключения Элек
троника (реж. К. Л. Бромберr), Тихи
троечники (реж. Никифоров), Уроки
французскоrо (реж. Е. и. Ташков), При
ключения Тома Сойера (реж. с. С. [o
ворухин), Про Красную Шапочку и
Приключения Буратино (реж. Нечаев)
и др.
Деятели Д. к. более чем 50 стран объе
динены в Междунар. центр фильмо
для детей и юношества (СИФЕЖ). В об
ласти Д. к. СССР и др. страны социа 
листич. содружества занимают на меж
дунар. экране ведущее место. В ЧССР
наиболее известные режиссёры д. K.
К. Кахиня (Дети фронта; я снова
прыrаю через лужи, в сов. прокате я
умею прыrать через лужи; B ожидаНИI
дождя ), й. Кахлик (Необыкновенный
класс), В. ПливоваШимкова (KaT
и крокодил, Тони, ты спятил, Q Сне...
rурочке, fоспода мальчишки), и. [a
нибал (Дедушка, илиян и я) И реж.
мультипликаторы и. Трнка, К. 3еман
и [. Тырлова. В [ДР в д. к. успешно pa
ботают реж. В. Бек, Х. Каров, Х. Дзюба,
Р. Лозанский. В НРБ дет. ф. снимают
д. Петров (Капитан, Ежи рождаются
без колючек), 3. Жандов (Птицы при
летают, в СОВ. прокате K нам приле
тают птицы), и. fрыбчева (Ни с KeM,
Дети иrрают на улице, Экзамены He
кста ти  ), М. Евста тиева (  Тиrрёнок,
Мrновения в спичечной коробке). Ши
роко известны болr. мульт. ф. реж. 3. Дой
чева, Р. Бычваровой, д. Донева, Х. Топу
занова и др. В СРР наиболее популярные
режиссёры дет. ф. й. Попескуfопо
(Если бы я был белым арапом, Мария,
Мирабела ), Э. Бостан (Вероника,  Ма 
Ma, с СССР), [. Наrи (Чудесная дубра
ва». Большое внимание у деляется мульт
фильмам. Известность получили ф.
польск. реж. я. Баторы (Визиты прези
дент , в сов. прокате Яцек и ero пR.и
дeHT, O тех, кто украл Луну), я. Hac
фетера (Авель, твой брат, Этот жест 
кий никчёмный парень), А. Соколовской
(Булочка, Лrунья), М. Каневской
(Скандал изза Баси). В ВНР наиболь
шую популярность приобрели ф. реж. 3.
Фабри (Мальчишки с улицы Пал) и д.
Палашти (Эrей, KpoxaI, Волшеб1i!,ИК,
TpaBa, растущая до неба). В СФРЮ
реrулярноrо выпуска дет. ф. нет, но на
междунар . фестивалях появляются OT
дельные картины, привлекающие к себе
внимание (Последние скачки, Маль
чик и скрипка и др.); известность полу

чили док. фильмы Т. Ходжисмайловича
Ваше превосходительство и Детипе
шеходы, мульт. фильмы Д. Вукотича,
Б. Довниковича и др. Всё чаще выходят
на междунар. экранах дет. ф. МНР, Ky
бы и СРВ.
В капиталистич. странах развтие Д. к.
сдерживается коммерцией. О дна из са 
мых активных орrций в междунар . дви
жени и дет. ф. Анrл. нац. центр
СИФЕЖ. В США ф. для детей создавал
У. Дисней. В своей студии, осн. в 1923,
Дисней пост. мульт. ф.) среди KpЫX наи
большую известность приобрели серии о
Микки Маусе, мульт. ф. Белоснежка и
семь rHOMOB,  Бэмби  и др. В 5060e
rr.Дисней снял иrровые ф. для юношества,
п/м рисованные ф., построенные на COB
мещении актёра и мультипликации. В
целом д. к. В США не получило широкоrо
и система тич. развития. В Японии за
проrрес. Д. к. борется Движение за
фильмы для детей и родителей, которое
входит в орrанизацию Движение за
возрождение японскоrо фильма. 3Ha
чительное развитие получило мульт.
япон. кино; п/м мультипликации завое
вали мноrочисленные призы на Мкф
(KOT в сапоrах, Русалочка и др.).
Во Франции наиболее известны фильмы
А. Ламориса (  Бим,  Белая rрива,
Красный шар), ж. Тати (Парад),
мульт. фильмы ж. Имажа и др. Актив
но развивается Д. к. Нидерландов 
реж. К. Ван дер Мойлен, Норвеrии 
реж. И. Каприно (мульт. ф.) и Э. TopTeH
сен. В Швеции по книrам дет. писатель
ницы А. Линдrрен ставит ф. реж.
У. Хельбом. В Индии в 1955 было уч
реждено Обво дет. фильма, выпустив
шее ок. 100 ф., большинство из KpЫX
к/м. С сер. 70x rr. успешно выступает
на междунар. экране Австралия  ф.
Мальчик и OKeaH (реж. Т. Сафран),
Мантанинния (реж. Д. Хани). Приступи
ли к созданию Д. к. Ирак, Венесуэла,
Банrладеш, Новая Зеландия, ШриЛанка,
Турция. Д. к. приобретает всё большую
популярность на всех континентах.
. Беrак Б. А., [ромов ю. Н.,
Большое искво для маленьких, М., 1949;
К а 1f е л ь r о р о Д с ь К а Н. М. Сучас
ний _ дитячий фiльм, Киiв, 1965; Основы
киноисква школьникам, М., 1974; Пар a
м о н о в а К. К., Рождение фильма для
детей, М., 1962; е е ж е, В зрительном за
ле  дети, М., 1967; е е ж е, Фильм и
дети, М., 1976; К а б о л. Р., Кино и
дети, М. 1974; Каталоr сов. дет. худож.
фильмов, М. 1982; Режиссеры дет. сов.
Кино. Творч. портреты, М., 1982; L a
по u хА., I:'enfant en proi aux images, Р.
1950; Н i 11 s J., Films and children, L.,
[1951]; V а n d r о m m еР., Le cinema
et l'enfance, Р. 1955; Sicker А., Kind
und Fi1m, Bern  Stuttg., 1956; L о h r 1. D.,
Selected fi1ms оп child life, Wash., 1965;
Н а n t z s с h е Н., Der Spiel u{.ld Trick
film fiir К inder in der DDR, В., 1980.
К. К. Парамонова.
ДЕ ФИЛЙППО (De Filippo) Эдуардо
(наст. сЬам. П а с с а р е л л и, Passa
relli) (24.5.19001.11.1984), итал. дpaMa
Typr, актёр, режиссёр, сценарист. Род. в
семье актёров. С юности работал в Tpe.
Возrлавлял постоянную труппу в Неаполе.
С 29+ rr. выступает как .ц.paMaTypr. В 1932
впер'вые снялся в кино (ф. Tpoe мужчин
во фраках), затем часто иrрал в KOMe
диях, пост. по ero сюжетам и сценариям.
В 1939 пост. ф. B полях упала звезда.
Де Ф. соединял традиции неаполитан
cKoro диалектальноrо Tpa с принципами
итал. неореализма. В Ф .  Неаполь 
милонер  (1950, в сов. прока те  Неа 
поль' rород миллионеров) рассказы
валось о тяжёлых последствиях войны 
rолоде, спекуляции, проституции. Эк
ранизировал свои пьесы  Филумена Map
TypaHO (1951), Призраки (1954), Фор
тунелла  (1958) и др. , но НИ один ИЗ
этих ф. по силе социальноrо обличения
и худож. выразительности не достиr YP!3
ня Неаполямиллионера. Как актер
Де Ф. обычно создавал образ немолодоrо
бедняка, rpycTHoro человека, скрывающе
ro под иронич . улыбкой доброту и блаrо
родство. Среди лучших актёрских работ
Де Ф. роли в ф. Травиата 1953 rода,
Девушки с площади Испании, Золото
Неаполя. В 1964 реж. В. Де Сика экра
низировал пьесу Де Ф. Филумена Map
TypaHO под назв. Брак поитальянски
с С. Лорен в rл. роли. С Де Ф. тесно свя
зана деятельность ero бра та Пеппино Де
Филиппо и сестры Титины, видных aK
тёров итал. Tpa и кино, снимавшихся во
мн. фильмах Де Ф.
. А r i s t а r с о G., Fi1umena Marturano,
Cinema», 1951, .NQ 75; Turron i G.,
Limiti del cinema di Eduardo, L'Eco del
cinema», 1953, .NQ 59.
ДЕ ХВИЛЛЕНД (De Havilland) Оли
вия (р. 1.7.1916), амер. актриса. Сестра
актрисы Дж. Фонтейн. В 1934 сыrрала
роль Эрминии в спектакле М. Рейнхардта
COH в летнюю ночь, в 1935 выступила
в экр. версии этой постановки. Участво
вала во мн. историч., приключенч. ф.,
романтич. мелодрамах (Капитан Блад,
1935, в сов. прокате Одиссея капитана
Блада, ATaKa лёrкой бриrады, 1936,
Приключения Робина [yдa, 1938, и
др.). Драм. дарование Де Х. раскрылось
в ф.  У несённые ветром  (1939), r де она
сыrрала одну из rл. ролей  Мелани.
Психолоrич. точностью, экспрессивностью
отмечена иrра Де Х. в ф. Тусклое зерка
ло и Каждому CBoё (пр. OCKap) 
оба 1946, Змеиная яма (1948), Ha
следница (1949, пр. OCKap), rордый
бунтарь (1958), Леди в клетке (1964),
Папесса Иоанна (1972, Великобрита
ния), Рой (1977).
. Every frenchman has one, N. У., 1962.
ДЖАБАРЛt»1 Джафар (22.3.189931.12.
1934), сов. писатель, сценарист. Засл.
деят. искв Азерб. ССР (1933). Учился
в Азерб. YHTe. Зачинатель азерб. сов.
драматурrии, Д. внёс также значит. вклад
в развитие азерб. киноисква. По ero сц.
пост. ф. Севиль (с А. И. БекНазаро
вым и [. Браrинским) и rаджиКара
(1929), Алмас (1936). В 1960 имя д.
присвоено к/ст Азербайджанфильм.
. к а р а е в Я., Джафар Джабарлы, Ба
ку, 1982. ...
ДЖАЛАЛЯН Арташес Семёнович
(15.6. 19135.3. 1985), сов. оператор.
Засл. деят. искв Арм. ССР (1966). Чл.
КПСС с 1943. В 193034 учился в rИКе.
В кино с 1929. В 194554 снимал док.
ф. на к/ст Арменфильм. Снял худож.
ф.: Песня первой любви (1958), O
моём друrе (1959), Северная радуrа
(1960), Рождённые жить (1961), Чрез
вычайное поручение (1965, [ос. пр. Арм.
ССР, 1967), Взрыв после ПОлуночи
(1969); т/ф  За час до paCCBeTa (1973),
Председатель peBKOMa (1975) и др.
ДЖАННЙНИ (Giannini) Джанкарло
(р. 1.8.1942), итал. актёр. В 1963 OKOH
чил рим. Академию драм. исква, рабо
тал в Tpe, на ТВ. В кино с 1964 (часто
под псевд. Джон Чарли Джонс). Снимал
ся rл. обр. в ролях представителей зо
лотой молодёжи (ф. Паоло rорячий и
др.). В 70x rr. Д. всё чаще воплощал на
экране простых итальянцев  CTpaCT
ных, темпераментных, сохраняющих
вековую отсталость и предрассудки ypo
женцев юrа Италии: ДpaMa ревности
(1970, реж. Э. Скола), Мимиметаллист,
уязвлённый в своей чести (1972), Фильм
любви и анархии (1973, пр. Мкф в KaH
не) и Кровавая стычка между двумя
мужчинами изза вдовы. Подозреваются
политические мотивы (1979)  все реж.
Л. Вертмюллер, Это был я (1973,
реж. А. Латтуда, пр. Мкф в СанСеба
стьяне). Драм. дарование Д. раскрылось
в роли rрафа Туллио Эрмила в ф. реж.
ДЖЕРМИ 121
Л. Висконти  Невинный (1976). Cxoд
ные роли внутренне опустошённых repo
ев Д. сыrрал в ф. Поездка с Анитой
(1978) и Хорошие известия (1980). В
1980 снялся в ф. реж. [. Н. Чухрая
Жизнь прекрасна, rде создал новый
для Hero образ борца против фаш. тира 
нии, в 1981  в ф. Лили Марлен (реж.
Р. В. Фасбиндер, ФРr).
ДЖАПАРЙДЗЕ Медея Валерияновна
(р. 20.2.1922), сов. актриса. Нар. арт.
rруз. ССР (1960). С 1942 в Tpe им.
Марджанишвили. Снялась в ролях: Ha
зиме (Девушка с Toro береrа) и Дза
були (Оrни Колхиды)  обе 1941, Ma
нана (MOCT, 1942), Тинатин (rеорrий
Саакадзе, 194243), Этери и Царевна
(Щит Джурrая, 1944, [ос. пр. СССР,
1950), Анна (Колыбель поэта, 1947).
Популярность актрисе принесла роль
Кето (KeTO и Котэ, 1948). Образы, соз
данные актрисой, пронизаны мяrким ли
ризмом . д. обладает мелодичным rолосом ,
музыкальностью. Иrрала в ф.: Песнь
Этери (1957), Прошедшее лето (1959),
ЦBeT rpaHaTa (1970), Тёплое осеннее
с'олнце (1975). Деп. ВС СССР 6ro co
зыва.
джtм МА (Gemma) Джулиано (р. 2.9.
1938), итал. актёр. В кино с 1956. В 1962
сыrрал rл. роль в сатирич. ф. Идут ти
TaHЫ, затем снялся в неск. приключенч.
и псевдоисторич. лентах. В сер. 60x rr.
приобрёл популярность в итал. BeCTep
нах (Пистолет для Ринrо, Доллар с
дыркой,  Возвращение Ринrо  и др. ),
в KpЫX выступал под псевд. Монтrомери
Вуд. Позднее д. иrрал в ф. разных жан
ров, стремясь ОТОйти от привычных амп
луа, напр. в антифаш. ф. Корбари
(1970, реж. В. Орсини) или остросоци
альной ленте Преступление во имя люб
ви (1974, реж. Л. Коменчини). Наиболее
значит. ero работы 70x rr. роль майора
Матиса в ф. Пустыня Тартари (1976,
реж. В. Дзурлини, пр. "Давид" Донател
ло), а также rл. роли в ф. Железный
префект (1977, пр. Мкф в Карлови
Вари, 1978) и  Корлеоне (1979)  оба
реж. П. Скуитьери,  Человек на коленях
(1979) и Предупреждение (1980, в СОВ.
прокате Следствие с риском для жиз
НИ)  оба реж. д. Дамиани.
джt::Рм И (Germi) Пьетро (14.9.1914
5.12.1974), итал. режиссёр, сценарист
актёр. Окончил Эксперим. киноцентр 
Риме. Первый ф. Свидетель (1946).
Социальнокритич. ф. Заблудшая MO
лодёжь (1947), Bo имя закона (1949,
в сов. прокате Под небом Сицилии),
Дороrа надежды (1950, пр. Мкф в Зап.
Берлине) и rород защищается (1951,
пр. Мкф в Венеции) поставили Д. в чис
ло наиболее значит. мастеров неореализ
ма. За траrивая больные проблемы итал.
юrа  всевластие мафии (Bo имя за
кона ) и безработицу (Дороrа надеж
ды ), Д. со страстью и rоречью показывал
остроту социальных противоречий. В пе
риод спада неореалистич. движения Д.
пост. коммерч. ф.: Разбойник с TaK
ка дель Лупо и Президентша (1952),
PeBHOCTЬ (1953). д. продемонстриро
вал большой актёрский талант, cbIrpaB
rл. роли в неск. своих ф.: ПСихолоrич.
драмах о жизни рабочих  Машинист
(1956, пр. Мкф в СанСебастьяне), Бес
характерный муЖчина (1958) и в анти
фаш. ф. Проклятая путаница (1959).
Стремление Д. обновить Стиль и темати
ку Своих произв. привело ero в 60x rr.
к существенному изменению реж. MaHe
ры. Сицилия и её проблемы попрежнему
оставались в центре внимания Д., OДHa
ко теперь ero стали интересовать rл. обр.
не соuиальноэкономич., а социально

122 джиrдрхднян
психолоr ч. вопросы. Он обра тился к
жанру сатирич. траrикомедии и в разных
аспектах рассматривал проблемы любви
и брака: Развод поитальянски» (1961,
пр. Мкф В Канне, пр. OCKap$>, 1962, за
сценарий),  Соблазнённая и покинутая 
(1964), ДaMЫ и rоспода$> (1966, rл. пр.
Мкф В Канне), Аморальный (1967),
Серафино (1968, rл. пр. Мкф в Москве,
1969), Каштаны  вкусные$> (1970), Аль
фредо, АльфреДО$> (1971). Д. участвовал в
создании СЦ. всех своих фильмов. Снял
ся также в ф.: Беrство во .-,Францию
(1948, реж. М. Сольдати), Иованка и
друrие  (реж. М. Ритт) И  [убная по
Maдa (реж. д. Дамиани)  оба 1960,
Ла Виачча (1961, реж. М. Болоньини).
В 1974 работал над. ф. Мои друзья»,
крый после ero смерти, в 1975, закончил
М. Моничелли.
джиrДРХАНЯН Армен Борисович (р.
3.10.1935), сов. актёр. Нар. арт. СССР
(1985). В 1958 окончил Ереванский xyдo
жественнотеатральный инт (ученик
А. К. rулакяна). На сцене с 1955. С 1969
в Моск. Tpe им. Маяковскоrо. Дебютиро
вал в кино в роли молодоrо, энерrичноrо
и задорноrо парня Акопа в ф. Обвал»
(1960). В 1966 исполнил одну из своих
лучших ролей  Артёма Манвеляна в ф.
3дравствуй, это яl. [ероев д. отли
чают сдержанность и немноrословность,
внутр. сосредоточенность и значитель
ность, сила и цельность характера, чело
вечность, обаяние. В арм. ф. Треуrоль
ник $> создал r лубокий оораз пожилоrо доб
poro YMHoro кузнеца Уста Мукуча (1967,
[ос. пр. Арм. ССР, 1975). Среди ero pa
бот: чекист Артузов (Операция "TpeCT",
1968, т/ф, в прокате  1970), искренний,
детски открытый и мудрый Левон Поrо
слн (Коrда наступает сентябрь, 1976).
Мастер внутр. перевоплощения , умею
щий создать тонкий, точный и всеrда дo
стоверный психолоrич. рисунок, Д. испол
няет разные, порой к'онтрастные роли:
эсер Прошньян (Шестое июля ), штабс
капитан Овечкин (HOBыe приключения
неуловимых)  обе 1968, Михаил CTЫ
шной (Журавушка, 1969), Макс Ри
шар  Эрих Бехлер (TerepaH43, 1981),
Дино Кьярелли(Никколо Паrанини,т/ф,
1982), Карцев (ДBoe на.шоссе, 1983).
Среди дР. ф.: Каратель», :9xo далёких
CHerOB», Чрезвычайный комиссар», Pac
скажи мне о себе», Мужчины», CTapыe
стены», Здесь наш дом», Уще ье покину
тых сказок», Премия», OceHЬ», 3везда
адежды»; т/ф  Здравствуйте, я ваша
тётя», CHer в трауре» ([ос. пр. Арм. ССР,
1979), MeCTO встречи изменить нельзя»,
Рафферти», Рецепт её молодост ».
. В а р т а н о в А., Авторство актера,
ИК», 1970,  11; Актеры сов. КИНо, в. 7,
М., 1971.
ДЖИ Р6тти (Girotti) Массимо (р. 18.5.
1918), итал. актёр. Учился в Рим. YHTe.
В кино с 1939 (ф. Дopa Нельсон). Oco
бенности дарования д. впервые раскрыл
реж. Л. Висконти в ф. Одержимость»
(1942), rде д. иrрал роль бродяrи Джино.
Большой творч. удачей Д. стало также ис
полнение роли судьи [УИДО Скьяви В ф.
Bo имя закона (1949, в сов. прокате
Под не60М Сицилии). Лучшие роли Д.
сыrрал в ф. видных мастеров неореализ
ма: Траrическая OXOTa (1947), Tpyд
ные I'ОДЫ и Мечты на дороrах (1948),
Хроника одной любви (1950), Рим, 11
часов  (1952),  На окраине большоrо ro
poдa и Дайте мужа Анне Дзаккео (в
сов. прокате  Утраченные rрёзы)  оба
1953, и др. В 1958 Д. исполнил комедий
ную роль Кьяккеры в ф. Дороrа длиною
в rод. В 5060e rr. снимался в KOM
мерч. , r л . обр. псевдоистор ич. , ф. :
Юдифь и Олоферн, Ирод Великий,
<t-:r>омул и PeMt>, 30ЛОТО Uезаря  и пр.
В кон. 60x  нач. 70x rr. иrрал в
фильмах реж.: п. П. Пазолини  Teo
peMa, Медея; Висконти  Невин
ный, и друrих. В 1970 снялся в COB.
итал. ф. Красная палатка» (реж.
М. К. Калатозов), в 1976  в ф. Mecьe
Кляйн (реж. Дж. Лоузи, Франция), в
1981  в ф. Любовная CTpaCTЬ (реж.
Э. Скола). С 1945 работает также в Tpe.
Др. ф.: Заблудmая молодёжь», Чув
ство», Сказочные приключения Марко
Поло», новелла Колдунья, сожжённая за
живо» в ф. Колдуньи», Последнее та ro
В Париже», Аньезе идёт на смерть».
дЖ6РДЖЕВИЧ (Djordjevic) Младо
мир (Пуриша) (р. 6.5.1924), юrосл. pe
жиссёр, сценарист. В rоды 2й мировой
войны участник нар.освободит. борьбы
с фашизмом. О дин из ветеранов юrосл.
кино. С 1946 работал в кинохронике. AB
тор мн. док. И к/м фильмов. Лучшие из
них  Юrославия, 1941 (1948), OH
(1961), MaTЬ, сын, внук и внучка
(1965), [ибель Баты Янковича (1966).
В 1953 дебютировал в иrровом кино
(Дитя общины по Б. Нушичу). Пост.
кинотрилоrию о юных борцах за свобо
ду в rоды войны  Девушка (1965),
Мечта» (1966), YTpo (1967), а также
ф. ДBe виноrрадины (1955), Первый
rражданин маленькоrо rорода (1960),
Лето виновато во BcёM (1961), Пол
дeHЬ (1968), Пересечённая MeCTHOCTЬ
(1969), Велосипедисты (1970), Дождь
(1972), Павле Павлович (1975), Tpe
Hep (1978), к/м Веселин Николич
(1982).
. Кино Юrославии. Сб. М. 1978.
джоРджt::скУ (Georgescu) Жан (р.
25.2.1904), рум. режиссёр, актёр. OKOH
чил Бухарестскую консерваторию. В ки
но дебютировал как актёр (  Цыrаночка
в опочивальне, 1923). В 1924 по собств.
сц. снял первый ф. Миллионер на один
дeHЬ. В 192940 работал в Париже.
В 1943 пост. в Бухаресте ф. Бурная
ночь (по и. Караджале)  одну из луч
ших экранизаций классики, затем ф. Y
нас в селе (1951, с В. Илиу); по рассказам
Караджале  ф. Румынский apeHдaTOp,
Цепь слабостей и Визит» (за все три
[ос. пр. СРР, 1952). Д. принадлежит ф.
монтаж Фонарь воспоминаний (1963)
к 50летию рум. худож. кинематоrра
фии. Среди др. ф.: Счастливое приклю
чение (1935), COH в зимнюю ночь
(1946), Капризы 1900 (1965), Башма
чок 30ЛУШКИ (1968). Снялся в ф.: [HeB
Клеопатры, Майор Mypa, Mы не
снимались, мы развлекались  и др.
ДЖУИСОН (]ewison) Норман (р. 21.7.
1926), амер. режиссёр. Род. в Канаде.
С сер. 50x rr. был актёром, сценаристом,
I?жисёром на ТВ в Лондоне, Канаде,
НьюИорке. С 1962 в [олливуде. Начинал
как комедиоrраф (Ha сорок фунтов He
приятностей, 1962, Одни волнения,
1963, Искусство лю6ви, 1965, и др.).
В 1967 снял антирасистский детектив
Душной южной ночью (пр. OCKap) с
С. Пуатье и Р. Стайrером в rл. ролях. По
пу лярностью пользовались антивоен. са 
тирич. комедия  Русские идут, русские
идут (1966), мьюзикл Скрипач на KpЫ
ше (по Ш. Алейхему, 1970), рокопера
на еванrельский сюжет иисус Христос
Суперзвезда (1972). Успеху социально
фантастич. ф. Роллербол (1974), ф.
F. 1. S. Т.  (1978) о драм. судьбе профсо
юзноrо лидера, и правосудие для Bcex
(1979) о несостоятельнос.ти 6урж. право
судия способствовало умение режиссёра
сочетать занимательность сюжетных КОЛ J
лизий с разоблачит. rражд. пафосом.
В 1982 пост. комедию Лучшие друзья.
ДЖКСОН (]ackson) [ленда (р. 9.5.
1936), анrл. актриса. Окончила Королев.
академию драм. исква, иrрала в Королев.
mеКСПИРОБСRОМ Tpe. В кино с 19б5. СНИ
малась в ф.: MapaT  Сад. (1967),
 Влюблённые женщины'.; (1970, пр. ..rt Oc
Kap), BOCKpeceHьe. проклятое BOCKpe
ceHьe (1971), Тройное эхо. и HeMHOTO
шика (пр. OCKap, пр. Мкф В CaH
Себастьяне)  оба 1973, Романтическая
анrличанка (1975), 3дopOBьe> (1980,
США), Возвращение солдата. (1982).
ДЗАВАТТЙНИ (Zavattini) Чезаре (р.
20.9.1902), итал. писатель, художник,
сценарист, теоретик кино. Учился в Парм
ском YHTe. В кон. 20x rr. начал журнали
стскую и лит. деятельность. В кино с
1935 (сц. ф. ДaM миллион по собств. HO
велле Добряк на дeHЬ, с Дж. Мондаи
ни, И. Перилли, Э. Патти и М. Камери
ни, реж. Камерини при участии В. Де Си
ка). Постоянную работу сценариста Ha
чал в 1940, совмещая её с лит. и журна
лист. деятельностью. Ф. по сц. д. Четыре
шаrа в облаках (1942, сП. Теллини, реж.
А. Блазетти) и  Дети смотрят на нас 
(1943, реж. Де Сика) наряду с фильмом
Л. Висконти Одержимость (1942) про
тивостояли официальному фат. кинема
тоrрафу и фактически подrотовили почву
для неореализма. Тоrда же началось MHO
rолетнее творч. сотрудничество Д. с реж.
Де Сика, в ф. Kporo идейнохудож.
взrляды Д. нашли наиболее полное Bыpa
жение: Шуша (1946), Похитители Be
лосипедов (1948), Чудо в Милане (по
повестисказке д. Добряк TOTO, 1950),
Умберто Д. (1951), Крыша (1956),
Чочара. (1960), Страшный cyд (1961)
и др. Д. сотрудничал и с др. режиссёра
минеореалистами: Висконти  Самая
красивая (1951); А. Латтуадой  Ши
нель (по Н. В. [оrолю, 1952); Дж. Де
Сантисом  РИl\I, 11 часов (1952) и
Дайте мужа Анне Дзаккео (1953, в сов.
прокате  Утраченные rрёзы).
Взrляды д. на кино сформулированы им
во мн. выступлениях, статьях, интервью,
составивших эстетич. платформу Heopea
лизма. Выступа за демократич. и ry
манистич. CKBO, он призывал к 06HOB
лению кино CKBa. Путь к этому он видел
в отказе от сюжета (выдуманной исто
рии), В использовании непроф. актёров.
Д. считал, что камера должна следиtь за
повседневной жизнью простых людей с
целью макс. сбли)кения кино и дейст
тельности, превращения самой дейст
вительности в зрелище. Поэзию д. при
зывал искать в действительности. Вместе
с тем это не предполаrало отказа от BЫДYM
ки, от фантазии, но требовало их подчи
нения действительности. Эти и др. Tpe60
вания Д., ero nporpaMMa свое06разноrо
худож. документализма были радикаль
нее, революционнее неореализма в целом.
Препятствие для её осуществления Д. ви
дел в традиц. структурах бурж. кинопро
изва и проката. В наиболее чистом ви
де свои взr ляды он пытался воплотить в
неск. ф.расследованиях, социальных
кинорепортажах, созданных по ero идее и
под ero общим худож. руководством
rруппами молодых кинематоrрафистов
(Итальянки и любовь, 1961, Тайны Ри
Ma, 1962, и др.).
В 60e rr. успех у зрителей имели .tоз
данные по сюжетам и сц. д. фильмь(реж.
Де Сика Бум и Вчера, сеrодня, завтра
(1963), Брак поитальянски (1964)
социальные траrикомедии (  комедии
поитальянски), а также антивоен. и aH
тифаш. ф. Чочара (по А. Моравиа,
1960), 3атворники Альтоны I (по
Ж. П. Сартру, 1962), Подсолнухи (с
СССР, 1969).
В кон. 60x rr. д. выдвинул идею CBO
бодных киножурналов   MaccoBoro лю
бительскоrо (партизанскоrо) кино, соз
даваемоrо тру дящимися вне схем бур)!(.
кинопроизва. При помощи проф. кинема
тоrраф истов был создан ряд остросоци 

альных и политич. лент, показывающих
забастовочную борьбу рабочих, разобла 
чивших преступления фаш. террористов.
В 70e rr. по сц. д. реж. Де Сика пост.
ф. Mы назовём ero AHдpea (1972) и
Короткий О'Iпуск (1973), а реж. д. Фер
рара  ф. Простая душа (по [. Флобе
ру, 1977). В 1981 д. пост. ПО собств. сц.
т/ф Правдаааl, в KpOM ие олнил rл.
роль.
Для творчества Д. в целом характерны
стремление к остросоциальной тематике,
страстный протест против несправедли
вости бурж. общества. В 1960 д. посетил
Кубу, rде активно участвовал в становле
нии кубин. кинематоrрафии. Он возrлав
ляет проrрес. массовое движение кино
клубов Италии, свободных киножурна
лов, является одним из почётных през.
обва Италия  CCCP. Междунар. пр.
Мира (1955), почётная пр. Мкф в MOCK
ве (1979) и почётн. пр. Мкф В Венеции
(1982) за вклад в мировое киноискво.
. Opere: Romanzi, diari, poezie, Mil., 1974;
Diario cinematografico, Mil., 1979; Neorea
lismo, Mil., 1979; Basta coi soggetti, Mi1."
1979; в рус. пер.: HeKpыe мысли о кино,
в ero КН.: Умберто Д. ОТ сюжета к фильму,
М., 1960.
. Б о r е м с к ий r. Парт занское КИНО»
Дзаваттини, Иностр. литра», 1968, .NQ 5;
е r о ж е, Чезаре Дзаваттини, СЭ», 1979,
.N2 20; Чезаре Дзаваттини. Сб. ст., М., 1982.
r. д. Боzе.мскuй.
дзАм ПА (Zampa) Луиджи (р. 2.1.1905),
итал. режиссёр. Учился в Эксперим. ки
ноцентре в Риме. В кино с 1938, пом. pe
жиссёра. Первый ф. Фра Дьяволо
(по опере Д. Ф. э. Обера, 1941). Д.
один из создателей жанра неореалистич.
сатирич. комедии. Снял ряд ф. в этом
жанре, среди KpЫX пользовались спехом
ф. Жить в мире$> (1946), в KpOM д. пока
зал, что рядовой итальянец, вопреки заве
рениям идеОJlоrов фашизма, не хотел
БО U Ы, И Депутатка Анджелина» (1947, с
уч ст ем А. Маньяни) о бесплодной по
пытке )кепщины из на рода вырваться из
рутины домашней жизни. Сатирич. ин
тонации, свойственные творчеству Д.,
vсиливаются в комедиях TpYДHыe ro
ДЫ (1948) и Лёrкие rоды (1953), в
KpЫX режиссёр правдиво показал жизнь
Италии в rоды 2й мировой войны. Oco
бое место в творчестве Д. занимал ф.
 Процесс над rородом  (1952), показывав 
ший нравы Неаполя начала 20 в. И pa
зоблачавший преступления тайной opra
низации  каморры. Традиции Heopea
лизма д. развил востросоциальном ф.
Судья (1959), в KpOM на примере жизни
двух семей были показаны траrич. по
следствия безработицы. На док. фактах
основан фильм Д. Уличный реrулиров
щик» (1960), разоблачавший злоупотреб
ления властью rop. администрацией.
В 1962 д. поставил антифаш. сатирич. ф.
Рычащие rоды» (по мотивам Ревизора
Н. В. fоrоля, в сов. прокате Инспектор
инкоrнито»), перенеся действие в Италию
30x rr. Острота и непримиримость, с
крой Д. поднимал мн. животрепещу
щие вопросы современности, приводили
к тому, что мн. ero ф. подверrалисьцен
зуным преследованиям. IIe имели они
) \ u
И заслу)кенноrо успеха у зрителеи, т. к.
режиссёр не умел приспособиться к новым
веяниям в итал. киноискве.
Д. участвовал в написании сц. мн. CBO
их фильмов.
Др. ф.: «Маленькие синьорины» (1942),
Амеряканец в отпуске» (1945), rОС110да,
в BaroH!» (1951), эпизод в ф. Mы, женщи
ны» '(1953), Римлянка» (1954), Умение
устраиваться» (1955), COBpeMeHHыe девуш
ки» (1956), Победительница на скачках»
(1957), OH вор, она воровка» (1958), Лет
Нее безумие» (1963), Вопрос чести» (1965).
эпизод «Муж Ольrи» в ф. «Наши мужья
(1966), Милые синьоры» (1967), Врач CTpa
хово и кассы» (1968. в сов. прокате Залоr
успе а»), «Всеобщий протест» (1970), Kpa
сивыti честный эмиrра т в Австралии хоте
бы жениться на Не состоявшей ранее в браке
соотечестеннице» (<<Девушка в Австралии»,
Летающая лиса», 1971), Хирурrи  мафия
в белом» (1973), новелла в ф. Обнажённая
девушка в окне» (1974), Уважаемые люди»
(1975), Безумные постели» (1979).
О. К. Рейзен.
ДЗЕФФиРt::лли (Zeffirelli) Франко
(р. 12.2.1923), итал. режиссёр, художник.
Учился в Академии изящных искв во
Флоренции. Был актёром и ассистентом
реж. Л. Висконти, с KpЫM работал над
ф. Земля дрожит, Самая красивая
и Чувство. С 50x rr. ставил драм. и
оперные спектакли в Италии и за рубе
жом. Был художником мн. своих поста
новок. В 1957 снял свой первый к/м ф.
Кемпинr». Снова обратился к кино лишь
в 1965, однако ero замысел постановки ф.
CMepTЬ в Венеции» (по Т. Манну) остал
ся неосуществлённым. В 1966 снял док.
ф. о наводнении во Флоренции. Извест
ность Д. принесли экранизации произ.
У. Шекспира  Укрощение строптивой»
(1967) и POMeo и Джульетта» (1968,
пр.  Оскар )  обе Великобритания.
В 1972 д. сня? ф. Брат Солнце, сестра
Луна » (с Великобританией) о жизни ср. 
век. святоrо Франциска Ассизскоrо, об
раз Kporo был решён в соответствии с
ero канонич. трактовкой. В 1977 снял
по заказу Ватикана ф. Иисус из Наза
peTa (ТВ и киноварианты) в типичной
для Hero масштабной, театрализованной
манере, также сохранив традиционное
для католич. церкви толкование образа
Христа. В 1979 снял в США мелодраму
Чемпион по известной одноим. карти
не амер. реж. К. Видора (1931), в 1981 
ф.  Бесконечная любовь ». Д. перенес на
экран свою пост. оперы Дж. Пуччини
Боrема (1968) под управлением [. Ka
рая а и с участием солистов миланскоrо
Tpa Ла Скала» и в 1982 снял киновер
сию оперы Дж. Верди Травиата (с
Т. Стратас и П. Доминrо в rл. партиях).
Работы Д. носят отпечаток ero большоrо
теа тр. опыта. Реалистический в своей
основе метод режиссуры Д. сочетает с
повышенным вниманием к изысканным
живописным композициям кадра, CTpeM
лением к максимально достоверной pe
конструкции реалий быта тех историч.
эпох, К KpЫM относится действие ero
фильмов.
ДЗИ rAH Ефим Львович (14.12.1898
31.12.1981), сов. режиссёр. Нар. арт.
СССР (1969). Чл. КПСС с 1943. В 1923
окончил киношколу Б. В. Чайковскоrо.
С 1924 ассист. режиссёра, актёр, пом.
оператора. Реж. деятельность начал ф.
Первый корнет Стрешнев» (1928, с
М. э. Чиаурели, на к/ст fоскинпром
fрузии). Тема ero  рост сознания рядо
Boro человека в революц. эпоху  CTa
нет одной из основных в творчестве pe
жиссёра. Работы Д. Боr войны (1929),
Cyд должен продолжаться (1931),
Женщина» (1932) определили дальней
ший рост режиссёра. В 1936 д. создал
по сц. Вс. В. Вишневскоrо одно из
крупнейших произв. сов. киноисква 
историкореволюц. ф. Mы из KpOH
штадта (foc. пр. СССР, 1941, rл. пр. на
Междунар. выставке в Париже, 1937). Ф.
рассказывал о rероич. борьбе кронштадт
ских моряков и питерских рабочих, pyKO
водимых партией большевиков, против
белоrвардейских войск Юденича. В этом
суровом, романтически приподнятом и
монументальном ф. создана rалерея яр
ких образов защитников Петроrрада,
талантливо воспроизведена атмосфера
революц. эпохи.
На к/с т союзных республик д. пост.
ф. Джамбул (1953) и ФаталиХан
(1947, выпуск на экран 1959). Один из
первых сов. широкоэкр. ф.Пролоr (1956,
сц. А. п. Штейн) воскрешал револю;ц. со--
ДИАФИЛЬМ
123
бытия 1905 rода. В 1967 пост. .Желез
ный поток» по А. С. Серафимовичу (rл.
пр. Вкф, 1968). Автор сц. ряда своих
фильмов. С 1937 преподавал во ВfИКе
(с 1965 проф.).
Среди др. ф.: Если завтра война» (1938,
с Л. Я. АIЩИПОЛОВСКИМ, r. С. Берёзко и
Н. М. Кармазинским), Неrасимое пламя
(1964). .
. Мы из Кронштадта. Принципы реж.
построения фильма, M. Л., 1937; Постиrая
rероиКУ времени, М., 1979; Жизнь и филь..
мы. Статьи. Свидетельства. Воспоминания.
Размышления, М. 1981 (фильмоrpафия).
. Ф о н ш т е й н А., Е. Дзиrан, [М.],
1940; Mы из Кронштадта». [Сб., М., 1968];
А н д р и к а н и с Е. Ефим Дзиrан, ИК»,
1982, .NQ.7. л. А. Парфёнов.
ДЗИДАЙ rэки. (япон. историч. пье
са), собирательное назв. япон. ф., oc
новой KpЫX служат история и фольклор.
Действие Д. r л. обр. обращено к эпохе
самурайства. Термин объединяет множе
ство JI{aHpOB.
дзнtни Даниел Мартинович (14.10.
189530.10.1967), сов. киновед, орrани
затор кинопроизва. Засл. деят. искв
Арм. ССР (1965). Чл. КПСС с 1917.
Один из зачинателей арм. кинематоrра
фии. В 192337 директор студии ApMeH
кино. С 1924 выступал как кинокритик.
Автор мн. статей, а также кн. Очерки по
истории арм. кино» (1967).
ДЗУРЛЙНИ (Zurlini) Валерио (19.3.
1926  27.10.1982), итал. режиссёр.
Учился в Рим. YHTe, ставил студенч.
спектакли. С 1948 в кино как ДOKYMeH
талист. В худож. кино с 1954 (ф. Девуш
ки из СанФредиано по В. Пратолини).
В 1959 пост. ф. Яростное лето»  ИСТО
рию любви на фоне событий 2й мировой
войны. В 1960 создал тонкий психоло
rич. портрет девушу из народа в ф. Дe
вушка с чемоданом», в KpOM открыл»
актёров К. Кардинале и Ж. Перрена .
Известность д. принёс ф. Семейная
хроника» (по Пратолини, 1'962, rл. пр.
Мкф в Венеции). В 1965 снял антифаш.
ф. Солдатские девки (с СФРЮ, в сов.
I1рокатеОни шли за солдатами, спец. пр.
Мкф в Москве). Ф. Сидящий одесную»
(1968), повествующий о траrич. rибели
П. Лумумбы и обвинявший неоколониа
лизм, в то же время отразил релиr. ми
ровоззрение caMoro Д. В ф. Первая
ночь покоя (1972) сквозила TpeBora за
судьбы совр. молодёжи. Внимание миро
вой критики привлёк антивоен. ф.
Пустыня Тартари (по д. Буццати,
1976), обличавший милитаризм и Боен.
истерию. В этом психолоrически сложном
и в то же время постановочном ф. про
явилось реж. мастерство Д., ero умение
работать с актёрами (в ф. снимались
В. [асман, Ж. Л. Трентиньян, Ф. Нуаре,
Перрен, М. фон Сюдов, Ф. Рабаль,
Ф. Рей и др.). В Tpe и на ТВ ставил
произв. А. п. Чехова и сов. авторов
(В. С. Розова, А. Н. Арбузова).
ДИАФЙЛЬМ (от rреч. dici  приставка,
здесь означающая переход от начала до
конца, и фильм), серия неподвижных
чёрнобелых или цветных фотоrрафич.
изображений на киноплёнке, объединён
ных общей темой. Д. рассматривают по
средством фильмоскопов, рассчитанных
на индивидуальное пользование, или по
средством диапроекторов на экране. При
изrотовлении Д. отдельные кадры (обыч
но 5070) объединяют сюжетом и лит.
текстом. Д. слу)кит средством наrлядной
аrитации, пособием для уч.школьной,
лекционной и пропаrандистской работы.
Особенно важное значение Д. имеют для
воспитания и развития эстетич. вкуса,
любознательности и трудовых навыков
у детей.

124 .а.и ВЕНАНЦО
д. в СССР выпускаются моск. студией
Диафильм (opr. 1930). Она произво
дит цв. И чёрнобелые д. и диапозитивные
серии, в' т. ч. и звуковые, разнообразной
тематики: обществ.политические (для
системы партийной, комсомольской учё
бы и экономич. образования), детские,
видовые, по литре, TPy, музыке, кино,
изобразит. искву и архитектуре, учебные
(для ср. школы), науч.популярные. [o
довой тираж ок. 25,5 млн. д. и ок.
14,5 млн. диапозитивов (1984).
ДИ ВЕнАнцо (Di Venanzo) Джанни
(18.12.19203.1.1966), итал. опратор. В
кино с 1941. Снимал док. ф., был аССИС'fен
том оп. о. Мартелли и А. Тонти. Наибо
лее значит. работы созданы им в COTPYД
ничестве с реж.: М. Антониони  Подру
rи (1955), Крик (1957), Ночь (1960),
Затмение (1961); Ф. Феллини  Bo
семь с половиной (1963), Джульетта и
духи (1965). Работал также с реж.
Дж. Лоузи (EBa, 1962), Л. Коменчини
(HeBeCTa Бубе, 1963), Л. Вертмюллер
(Василиски, 1963) и др. Съёмки ф.
[оршок С MёДOM (1967, реж. Дж. MaH
киевич), прерванные смертью Ди В.,
были завершены ero ассист. п. Де Санти
сом. Ф. Сальваторе Джулиано (1961),
Руки над rородом (1963) и MOMeHT
истины (1965)  все реж. Ф. Рози,
показали способность Ди В. отражать
драматизм широких социальных конфлик
тов, снимать большие массовые сцены.
Ди B. мастер светописи и цвета, сти
лист, тонко чувствующий ритм и атмосфе
ру действия.
Др. ф.: Выстрел» (1941), Опас о: бан
диты!» (1951), Ha окраине большоr rорода»
и Любовь В rороде» (1953), Повесть о бед
ных влюблённыI» (1954), Разrpомленные»
(1955), CeCTpa Летцция» (195 7), Кин»
(1956), Закон есть закон» (1958), Дофины»
(1960), конныIй карабинер» (1961).
ди rM I!ЛОВ (наст. фам. Д и r м е л a
ш в и л и) Александр Давидович (22.10.
188431.3.1958), сов. оператор. Засл.
деят. искв [руз. ССР (1945). В кино
.с 1910. Снимал док. сюжеты, а также xy
дож. ф.: ApceH Джорджиашвили
(1921), KpaCHыe дьяволята» (1923), Раз
бойник ApceH (1924), Три жизни и
Дело Тариэла Мклавадзе (1925),
Последние KpeCTOHOCЦЫ (1934), ApceH»
(1937), Великое зарево» (1938), [еорrий
Саакадзе (194243, [ос. пр. СССР,
1946), KeTO и Кот  (1948), Лурджа
Маrданы (1955, с Л. А. Суховым),
Тайна двух OKeaHOB (1957) и др. Д. дo
стиrал выразительности в изобразит. pe
шении ф., используя традиции rруз.
живописи.
ДИД (Deed) (наст. фам. Ш а п ю и,
Chapuis) Андре (18841931), франко
итал. актёр. Был акробатом и шансонье в
парижских кабаре. С 1905 в кино. В 1908
переехал в Италию. В 191015 был одним
из самых популярных комиков экрана.
Получил известность как Кретинетти, во
Франции  как Буаро и [рибуй (т. е.
Простофиля, Простак), в России  [лу
I1ЫШКИН. Ф. с ero участием построены на
нелепых ситуациях, акробатич. трюках
и разыrраны в невероятно быстром темпе.
Среди ф. : Дебют парикмахера» и  Буаро
борец (1907), Кретинетти  король по
лицейских и Кретинеттиизобретатель»
(1909), Кретинеттирыбак и Кретинет
тилжемонах (1910), [рибуй вновь
становится Буаро (1912), Кретинетти
боится цеппелинов (1915), Чифи
(1924).
. R о g поп i L. Ci ета muto, Roma,
1952; С h i t i R., E'finito in miseria il
vero Cretinetti, I1 Lavoro Nuovo», 1954, 15
maggio.
ДИ ДЖАММАттl!о (Di Giammatteo)
Фернальдо (р. 15.11.1922), итал. критик,
режиссёрдокументалист. Был зам. ди
ректора Эксперим. киноцентра в Риме,
rде преподавал, рук. изданием ж. Bianco
е nero и деятельностью Нац. фильмофон
да. Автор мн. работ по истории, эстетике,
социолоrии кино и ТВ. Режиссёр и автор
сц. док. ф. Большой поход на Пекин»
(1962) и антифаш. ф. Gott mit uns
(C нами боr, 1964).
. Televisione е vita italiana, Tori о, 1968;-
Televisione, potere, riforma, Firenze, 1974.
ДИ rис (Diegues) Карлус (р. 19.5.
1940), браз. режиссёр, сценарист, критик.
Один из активных деятелей HoBoro ки
HO. Окончил юридич. фт Католич.
YHTa в РиодеЖанейро. Учился в школе
при Синематеке в РиодеЖанейро. Был
ассистентом монтажёра док. ф. у реж.
Р. [ерры. Пост. новеллу Школа самбы,
радость жизни для ф. Пять раз фавела»
(1962). Первый п/м ф. [aHra Зумба
(1964) о восстании рабов в колониальной
Бразилии. Лента Большой rород (1966)
рассказывала о судьбе переселенцев с ce
BepOBOCTOKa страны в Рио деЖанейро,
Наследники (1969)  о жизни неск.
I10колений латифундистов. В 1970 ставил
ф. для франц. ТВ . Продюсер ф. реж.
[. Роши Земля в TpaHce (1966). Ф.
Прощай, Бразилия (1980) получил
спец. пр. Мкф латиноамериканскоrо
HOBoro кино в raBaHe.
Др. ф.: Жоанна  фраIЩуженка» (1974),
Шика да Силва» (1976), Летние дожди»
(1978) .
ДЙ КИ Й Алексей Денисович (24.2.
18891.10.1955), сов. актёр, режиссёр.
Нар. арт. СССР (1949). В 1909 учился в
школе С. В. Халютиной (у К. А. Марджа
нова и В. л. Мчеделова). С 1910 в МХТ,
с 1913 в 1й Студии МХТ (с 1924 МХАТ
2й). В 1931З6 руководил театр. CTY
дией (Студия Дикоrо). Работал в Tpe
им. BaxTaHroBa, Малом Tpe, Моск. драм.
Tpe им. Пушкина и др. В кино с 1919
(барабанщик Иван Сотый  ф. Чем ты
был?). Исполнил роли М. И. Кутузова
(Кутузов, 1944, [ос. пр. СССР, 1946)
и п. С. Нахимова (Адмирал Нахимов,
1947, [ос. пр. СССР, пр. Мкф в Венеции),
а также роль И. В. Сталина в ф. Третий
yдap (1948, [ос. пр. СССР, 1949), CTa
линrрадская битва (1949, [ос. пр. СССР,
1950). Образы, воплощённые Д. в кино,
отличаются большой ВНУТР. силой. Ero
значит. работа  хирурr Василий Ba
сильевич в ф. Повесть о настоящем че
ловеке (1948). roc. пр. СССР (1949) за
театр. работу.
. Избранное, М. 1976.
. С м и р н о в а Е., Нар. арт. СССР
А. А,. Дикий, rVIV, 1952.
ДИКТОРСКИИ ТЕКСТ, речевое сопро
вождение фильма. Д. т. вводит зрителя
в обстановку действия, даёт оценку собы
тий и характеров, связывает между собой
отдельные эпизоды фильма. Умело соче
таемый с действием в кадре, д. т. pac
ширяет композиц. возможности изложе
ния сюжета картины. Применение Д. т.
в кино началось с появлением звука.
В практику мировоrо кино д. т. как KOM
понент худож. ф. активно вошёл в кон.
40x rr. и постепенно завоевал прочное
место среди выразит. средств кинема TO
rрафа. С эволюцией Д. Т., увеличением
их разнообразия видоизменяется xapaK
тер дикторскоrо исполнения (приближе
ние к разrоворной речи, большая свобода
и живость построения и др.). В док. и
науч.популяр. кино Д. т. несёт важную
функцию осмысления изобразит. материа
ла. Кроме монолоrических» форм Д. т.
(rолос автора или рассказчика) в док.
кино также используется диалоrический
комментарий, построенный как живое
общение с rероями, или разrовор неск.
собеседников Nежду собой..
ДИЛДАР}1Н Иван Сумбатович (р. 7.12.
1908 ), сов . оператор, режиссёр. Зсл.
деят. искв Арм. ССР (1955). Чл. КПСС
с 1940. В 1929 окончил Ленинrр. кино
фототехникум. В кино с 1930. Снял ф.:
Люди нашеrо колхоза (1940), Тропою
rpOMa» (1956),  Лично известен  (KaMO »,
1958), Парни музкоманды (1960),
Охотник из Лалвара (1966, реж.
д. и А. Айартян), Выстрел на rранице»
(1971, с А. Миракяном), Человек из
"Олимпа"» (1975), Звёздное лето (1980,
с М. Шахбазяном). [ос. пр. Арм. ССР
(1967).
ДЙ МОВ Иван (р. 14.1.18971.4.1965),
болr. актёр. Нар. арт. НРБ (1949). Учился
в драм. школе при Нар. Tpe в Софии, в
192261 в труппе этоrо Tpa. В кино с
1931 (Кочо  Моrилы без KpeCTOB).
Актёр большоrо темперамента, д. создал
образы, проникнутые человечностью, теп
лотой. Лучшие роли  Калин Виденов
(Калин Орёл, 1950, в сов. прокате
Побеr из неволи, Димитровская пр.),
бедняк Ма тейко (  Бедняцкая paДOCTЬ,
1958), батрак Марrалака (Семья [ea
Ka, 1958). "
Среди др. ф.: Страхилвоевода», Испы
тание», Под иrом», Димитровоrрадцы
Царская милость ».
ДИ Н (Dean) Джеймс (8.2.193130.9.
1955), амер. актёр. Выступал в Tpe и на
ТВ, занимался в ньюйоркской Актёрской
студии. В кино с 1951 (ф. Береrись, MO
ряк). В ф. K востоку от рая иБунтов
щик без идеала  (1955) сыrрал роли чело
века, находящеrося в драм. конфликте
с окружающим ero миром, ощущающеrо
бесплодность личных устремлений.
В [ИIант  (1956) д. показал характер
cBoero персонажа на протяжении мноrих
лет и то, как переход от бедности к бо
raTcTBY, от безвестности к славе опусто
шает душу и приводит человека к ощу
щению тотальноrо одиночества. [ерон Д.
оказались чрезвычайно близки YMOHaCT
роению молодёжной аудитории США и др.
стран Запада сер. 50x rr., что привело к
превращению актёра в персонаж совр.
бурж. мифолоrии. Этому способствовала
и ero траrич. rибель в автомоб. KaTaCTpo
фе. В 1957 Д. У. Джордж и Р. ОЛТl\fен
сделали в США док. ф. История ДжеЙl\f
са Дина. В 1982 Олтмен пост. худож. ф.
Приходи на нашу встречу, Джимми Дин,
Джимми Дин О поклонниках Д., OTMe
чающих rодовщину ero rибели.
. в о u r g е t J.  L., J ames Dean, Р. ,
193. В. Ю. Дмитриев..
ДИНОВ (reop rиев) Тодор (р. 24.7.
1919), болr. режиссёр, художник. Нар.
арт. НРБ (1970). Чл.корр. Болr. АН
(1977). [ерой Соц. Труда НРБ (1976). Чл.
БКП с 1945. В 1943 окончил Худож. aKa
демию в Софии. Зачинатель болr. МУЛЬТ.
кино, болr. школы худож. мультиплика
ции. Ero работы отличаются ориr. рисун
ком, лаконизмом, экспрессивностью, ши
ротой социальноrо круrозора. Создал
мульт. ф., получившие ряд междунар.
и нац. наrрад: Юнак MapKO (1955),
Маленькая Анче (1958), Прометей»
(1959), Сказка о сосновой ветке» (1960),
[pOMOOTBOД (1962), Марrаритка»
(1965), Тыпанат (1973) и др. П'-Ост.
худож. ф. Иконостас» (1969, с Х. Хри
стовым) И .Пороховой Букварь» (1977).
В ф. ДpaKOH (1974) совместил иrро
вое и мульт. кино. Димитровская пр.
(1966).
ДЙСНЕЙ (Disney) Уолт (наст. имя
Уолтер Элайас) (5.12.190115.12:1966),
амер. режиссёр, художник, продюсер.
Род. в Чикаrо в семье бедных выходцев
из Ирландии. С 1919 в КанзасСити xy
дожниккарикатурист. Затем поступил
в рекламную киноомпанию, хде стал pa
ботать с ю. Айверксом, внёсшим большой
вклад в создание популярных диснеев

ских repoeB. В духе оживших комиксов
выпускал серию рисованных к/м ф.
rpaMMbI CMexa, снимал рекламные po
лики. Создал собств. небольшую компа
нию Лафоrрамз, rде снял рисованные
ф.сказки Золушка, Красная Шапоч
Ka, KOT в сапоrах и др.
С 1923 в fолливуде. Снял две серии
l'I/ф  Алиса в стране мультипликации,
осн. на совмещении актёра и рисованной
мультипликации, и Освальд  счастли
вый кролик. В немом ф. Безумный аэ
роплан (1928) появился новый персонаж
Д. мышонок Микки Маус. Полностью
свой характер он проявил только в звук.
ф. Пароход Вилли (1928), в KpOM была
достиrнута слитность музыки и шумов с
действием, поведением персонажей.
В 1929 вышел TaHeц скелетов на MY
зыку К. CeHCaHca, положивший начало
серии Забавных симфоний. fероями
большинства выпусков были Микки Маус,
задира и неудачник утёнок Дональд Дак,
пёс Плуто и др. постоянные персонажи
фильмов д. В 1932 за создание Микки
Мауса Д. получил пр. OCKap. Уже в
нач. 30x rr. отчётливо проступили осн.
черты худож. метода Д., в основу Kporo
был положен принцип антропоморфиз
ма  очеловечивания животных, наделе
ния их чертами и психикой среДнеrо
американца. Д. реформировал амер.
мультипликацию, возродив в ней лучшие
традиции комич. школы М. Сеннетта.
Он первым осознал orpoMHbIe выразит.
возможности движения в мульт. фильмах.
Ero художники проявляли большую фан
тазию, изобретательность, мастерство в
разработке и построении трюка. Стиль
д. был эстетически закреплён поточной
технолоrией произва.
В 1933 одним из первых д. перешёл к
ыпуску цв. ф., используя разработан
ный в США методТехниколор. Особым
успехом пользовался ero ф. Три поро
cёHKa (1933, пр. OCKap), пост. по MO
тивам анrл. сказки. В условиях экономич.
кризиса картина выполняла утешит.
функцию, предлаrая как рецепт индивиду
альноrо спасения деловитость и тру долю
бие. В сер. 30x rr. фильмы Д. постепенно
завоевали европ. и мировой кинорынок и
начали оказыва ть эстетич. влияние на
развитие мульт. кино во мн. странах.
Начиная с картины Белоснежка и
семь rHOMOB (1938, пр. OCKap, пр.
Мкф в Венеции) д. обратился к п/м
фильмам. Этому способствовало созда
ние новой специально оборудованной
студиифабрики в Бёрбанке (1939).
Вслед за Белоснежкой успехом поль
зовались п/м ф. Пиноккио (1939), эк
сперим. ф. Фантазия (1940), Дамбо
(1941) и особенно Бэмби (1942) 
поэтич. рассказ об оленёнке.
После 2й мировой войны, во время
крой студия д. переключилась на выпуск
заказньц::: пропаrандистских и уч.инст
руктивных ф., он продолжал выпускать
преим. п/м рисованные ф.: Золушка
(1950, пр. Мкф в Венеции), Алиса в
стране чудес'.> (1951), Питер Пэн
(1953), Леди и бродяrа (1955), Спящая
красавица (1958), CTO один далматин
ский доr (1961), Мери Поппинз
(1965, осн. на совмещении актёра и муль
типликации), Книrа джунrлей (1967,
была закончена у)ке после смерти Д.)
и др., но при всём их высоком проф.
уровне они в лучшем случае повторяли
достижения 30x rr.
В iKpH. 50x 60e rr. студия д. посте
пенио- переключилась на произво док.
видовых серий  Люди и CTpaHЫ,
Приключения из )кизни (наблюдение
за жизнью животных), иrровых коммерч.
фильмов. MHoro ф. и спец. проrрамм
Д. создал для ТВ. За свои работы Д.
получил 29 пр. OCKap.
Последним ero значит. предприятием
стало CTpBO orpoMHoro увеселит. дет.
парка Диснейленд» в Калифорнии,
в KpOM ряд аттракционов воспроизводит
образы ero фильмов (открыт в 1955).
. А р н о л ь Д и Э. М. Жизнь и сказки
Уолта Диснея, Л., 1968; S с h i с k е 1 R.,
Walt Disney, L., 1968; F i n с h С h., The
art of Walt Disney, N. У., 1973; М а l
t i n L., The Disney fi1IOs, N. У., 1973;
Т h о m а s В. Walt Disney, N. У., 1976.
А. А. Волков.
ДЙТЕРЛ Е (Dieterle) Вильrельм
(Уильям) (15.7.18939.12.1972), нем. и
амер. режиссёр, актёр. Начинал в Tpe
в fейдельберrе, затем в Мюнхене, с 1918
в труппе М. Рейнхардта в Берлине.
В кино с 1913. В 20e rr. снимался систе
матически, в т. ч. И В собств. фильмах.
Как режиссёр дебютировал ф. Мужчи
на в пути» (1923) с М. Дитрих в rл. роли.
После постановки неск. мелодрам и исто
рич. лент  с 1930 в США, rде делал
немецкие варианты rолливудских звук.
картин. В нач. 30x rr. пост. ряд картин
(Последний полёт», 1931, MaдaM Дюбар
ри», 1934, и др.), не поднимавшихся BЫ
ше ср. уровня. В 1935 Д. с Рейнхардтом
осуществили 0кранизацию спектакля по
пьесе У. Шекспира  Сон в летнюю ночь ».
Снял цикл историкобиоrрафич. лент:
Повесть о Луи Пастере» (1936), Жизнь
Эмиля Золя» (1937, пр. OCKap»), Xya
рес» (1939) о президенте Мексики  псе с
П. Муни В rл. ролях, Маrическая ампу
ла доктора Эрлиха (1940). Профессиона
лизм, стремление по возможности точно
воспроизвести историч. факты, пока за ть
обществ. смысл деятельности учёноrо,
писателя,политич.деятеля, врача сделали
эти произв. крупными явлениями амер.
кино. В 1938 пост. Блокаду по сц.
Дж. Х. Лоусона  единств. rолливуд
скую картину, открыто отстаивавшую
идеи борьбы республиканцев в Испании,
в 1939  ф. fорбун Собора Парижской
боrоматери» по Собору Парижской бо
rоматери В. fюrо с Ч. Лоутоном В роли
Квазимодо.
После постановки картины Bcё, что
можно купить за деньrи» (1941) Д. боль
ше не у далось создать ф. столь же BЫCO
Koro худож. уровня и обществ. значимос
ТИ. В 50e rr. работал в США, Италии,
Юrославии, а также в ФРf, куда оконча
тельно переехал в 1958. После 1960 OCTa
вил кино, занимаясь режиссурой в
Tpe и на ТВ.
Среди др. ф.: Людвиr 11, король Бавар
ский» (1929), ДOKTOP Сократ  (1935), Бе
лый анrел» (1936), Синкопы» (1942), Лю
бовные письма» (1945), Пронизывающий
BeTep (1946), Женщины BOKpyr Рихарда
BarHepa» (1955), Любовь в жизни Омара
Хайяма» (195Q), Властительница мира»
(1957), Дубровский (1959), Исповедь Ha
кануне великоrо поста  (1960).
к. Э. РаЗJlоzов.
ДЙТРИХ (Dietrich) Марлен (наст. имя
и фам. Мария Маrдалена фон Л о ш,
Losch) (р. 27.12.1901, по др. данным,
1902, 1904), нем. и амер. актриса. OKOH
чила в Берлине муз. академию и Школу
драм. исква М. Рейнхардта. С 1922 в Tpe.
В 1923 дебютировала в кино (ф. Муж
чина в пути). Успех пришёл после испол
нения роли певички ЛолыЛолы в ф.
реж. Дж. Штернберrа fолубой анrел»
(по [. Манну, 1930). Этот образ роковой
женщины  красивой, обострённочув
ственной и аморальной  в дальнейшем
в разных вариантах обыrрывался ею в
fолливуде, куда она была приrлашена
в 1930 вместе с режиссёром. В их COBMeCT
ных ф. lй пол. 30rr. MapOKKO», Обес
чещенная '->,  Шанхайский экспресс »,
Белокурая Венера», Красная императ
рица, Дьявол  это женщина» rерои
ни Д. постепенно лишались индивидуаль
ных человеческих черт, превращаясь в
один из орнаментальных мотивов ба
ДМИТРИЕВ 125
рочной стилистики режиссёра. В работах
2й ПОЛ. 30x rr. актриса стремилась раз
нообразить характеры Своих персонажей,
находить комич. и драм. краски для их
обрисовки (Желание, реж. Ф. Бор
зедж; Pыцapь без лат», реж. Ж. Фей
дер; Анrел», реж. Э. Любич; Дестри
снова в седле, реж. Д. Маршалл; Нью
Орлеанский оrонёк », реж. Р. Клер, и др.).
В rоды 2й мировой войны Д. oTBepr ла
предложение нацистов вернуться в [ерма 
нию И выступила с резким осуждением
фашизма, участвовала в концертах для
амер. солдат и в радиопередачах Минва
воен. информации США. В послевоен.
период снималась значительно реже,
предпочитая преим. драм. роли в карти
нах крупных мастеров: Зарубежный po
MaH (1948) и Свидетель обвинения
(1957) Б. Уайлдера, CTpax сцены»
(1950) А. Хичкока, Ранчо, пользую
щееся дурной славой» (1952) Ф. Ланrа,
Печать зла» (1958) о. Уэллса и др.
С нач. 50x rr. с успехом выступала как
эстрадная певица во МН. странах мира.
Роль вдовы казнённоrо союзниками rитле
pOBcKoro rенерала в фильме С. Крамера
 Нюрн6ерrский процесс» (1961) и чтение
дикторскоrо текста, обличающеrо fитле
ра, в док. ф. Чёрный лис» (1962) свиде
тельствовали о её верности антифаш.
теме. В 1978 снялась в заП.rерм. картине
Прекрасный ЖИI"ОЛО  несчастный .>reи
rоло».
. Nehmt nur mein Leben... Ref1exionen,
Miinch., 1979.
. Н i g h а m С h., Marlene. The life of
Marlene Dietrich, N. У., 1977; Marlene Diet
rich. Dokumente, Essays, Fi1me, Tl 12,
Miinch., 1977 78; Film und Femsehen»,
1980, NQ 12 (весь омер посвящён Дитрих).
к. Э. Разлоzов.
ДИХТЯР Александр Соломонович
(р. 8.4.1917), сов. художник. Заел. худ.
РСФСР (1973). Чл. КПСС с 1948. В 1943
окончил ВfИК. Участвовал в пост. более
чем 30 ф., в т. ч. Пятнадцатилетний
капитан» (с С. В. Козловским), Зоя
(с К. К. Урбетисом), Y них есть Родина,
AHHa на шее», Княжна Мэри, Судьба
барабанщика», B добрый час!, Олеко
Дундич», Вечера на хуторе близ Дикань
ки, Течёт Волrа, Война и мир
(с др. художниками), Я вас любил,
Нейтральные BOДЫ, Баллада о Берин
re и ero друзьях» (с А. Таланцевым),
Это мы не проходили, Обелиск,
 Вам и не снилось» (с В. Власковым),
Я вас дождусь . Преподаёт во ВfИКе.
,.
ДМ ТРИ ЕВ Владимир Юрьевич (р. 18.1.
1940), сов. киновед. Чл. КПСС с 1974.
В 1962 окончил ВfИК. Печатается с 1964.
С 1966 на ч . отдела науч. обработки
иностр. фонда fосфильмофонда СССР.
Автор работ по вопросам заруб. кино
исква, в Т. ч. ст. Сентиментальное
путешествие  послесловия к сценарию
ф. Бумажная луна (1977). Пр. СК СССР
( 1977).
. Анатомия миФа: Брижитт Бардо, М..
1975 (с В. Михалковичем).
,.
ДМТРИЕВ Иван Петрович (р. 30.7.
1915), сов. актёр. Нар. арт. СССР (1980).
Чл. КПСС с 1971. В 1936 окончил Ле
нинrр. театр. инт. Работал в ленинrр.
Tpax: с 1948  в Tpe им. Комиссаржев
ской, с 1973  в Tpe драмы им. Пушки
на. В кино с 1939 (Четвёртый перископ).
Среди ролей: Дмитрий Петрович Павлов
(Академик Иван Павлов», 1949), Kpы
лов (За витриной универмаrа) и [ope
лов (KpYTыe fорки»)  обе 1956, rенерал
Новожилов (Неповторимая BeCHa,
1957), CTporoB (B едином строю, 1959),
Стрешнев (Победитель», 1961), Фёдор
Власов (Жизнь сначала», 1961, т/ф,
в прокате  1963), профессор Шамрай

126 Д МИТРИЕВ дИ ролей: начальник штаба Блаrонравов
(Фронт», 1943), Командир корвета
(  В дальнем плавании », 1946), rенерал
(Авдотья Павловна», 1967), Блинов (Си фон Шерер (Третий удар», 1948), майор
бириада», 1979), Шульrович (mуроч Кубис (Вдали от Родины», 1960).
ка», 1983). Снимался в ф.: Большие крылья»,
Др. ф.: Белинский»-, Мусорrский»-, Оборона Царицына» и др. Пост.
Моя дочь»-, MaTpoc сошёл на береr»-, Ba <Ь.: Зиrмунд Колосовский» (1946, с
ня»-, Полосатый рейс»-, Русский лес»-, С. Ф. Навроцким, исполнил rл. роль),
Пес ь о Маншук,->, Армия "Трясоrузки" Таланты и поклонники» (по А. Н. OCT
снова в бою»-, Возвращённый rод, Мой
папа  идеалист. ровскому, 1956, с А. Апсолоном).
. Актеры сов. кино, в. 6, Л., 1970. В 193137 преподавал в Ленинrр. театр.
ДМЙТРИЕВ Иrорь Борисович (р. 29.5. инте, в 194548 худ. рук. Школы кино
1927), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР актёра в Киеве.
(1963). ,в 1948 окончил Школустудию ДОБИН Ефим Семёнович (15.4.1901
МХАТа. Работал в Ленинrр. Tpe им. 15.9.1977), сов. киновед. Чл. КПСС
Комиссаржевской. С 1967 в студии кино С 1919. Начал печататься с 1926. Автор
актёра Ленфильма. В кино исполнил мн. теоретич. исследований по вопросам
св. 60 ролей, в т. ч.: Евrений Листницкий киноисква.
(Тихий Дон», 195758), Лятьевский . Жизненный материал и худож. сюжет,
(Поднятая целина, 196061), Розен 2 изд., Л., 1958; Поэтика киноисква, М.,
К р анц ( fамлет, 1964 ), Дю р ( Зелёная 1961; КОЗИIЩев и Трауберr, Л. М., 1963;
rамлет»-  Фильм КОЗИIЩева, [Л. М.,
карета», 1967), Соломонов (Даурия») и 1967]; Сюжет и действительность, Л., 1981.
Витrенштейн(ФеренцЛист»)обе1972, ДОБржАнскдя Любовь Ивановна
В. Д. БончБруевич (Доверие, 1976), (24 12 1908 3 11 1980)
А ( Об 1978) '. .. ,сов. актриса.
ртюшкин  ратная связь», , Н СССР ( 1965 ) В 1924
Бакст ( AHHa Павлова , 1983 ) ' , в Т /Ф  ар. арт. . окончила
студию пр Киевском Рус. Tpe им. Леси
Подниекс (Золотая мина, 1977), Me Украинки. С 1934 в ЦТСА. Дебютирова
дынекий (OrHeHHbIe дороrи», 197785), ла в кино в 1952 в ф.спектакле Учитель
Джеральдин (Приключения принца TaHцeB (Фелисиана), создав образ, пол
Флоризеля», 1980), Леопольд (Сильва, ный искрящеrося юмора, изящества и
1981). Т
. К а Л е Н Т Ь е В а А. И Д [Л внутр. силы. очность И психолоrич. rлу
1974]. . митриев, . бина отличают работы Д. в ф. комедий
ДМЙТРЫК (Dmytryk) Эдуард (р. 4.9. Horo жанра: мать Юрия Деточкина
1908), аме р . режиссёр. С 1923 работал (Береrись автомобиля», 1966), Бабушка
Ф П (новелла Бабушка и цирк в ф. ДBe
в кино ирме  apaMaYHT курьером, улыбки», 1971), мать Жени (Ирония
киномехаником, монтажёром. С 1935 pe судьбы, или С лёrким паром», 1975, т/ф).
жиссёр (ф. Ястреб»). В 1943 пост. Подлинным отк р ытием Д. в кино стала
антифаш. ф. Дети fитлера, в 1944  б
криминальный ф. Убийство, моя милоч траrикомич. роль Ба уленьки в экрани
ка» по Р. Чандлеру  один из образцов зации романа Ф. М. Достоевскоrо
чёрноrо» ф. в амер. кино, rде умело Иrрок» (1973). Острым драматизмом
использовал ситуацию надвиrающейся отмечена роль Екатерины Андреевны
опасности и мотив бессилия человека, за (B четверr и больше никоrда», 1978).
Среди творч. удач актрисы  роли Писа
дыхающеrося в попытках отыскать исти тельницы (Y p OK лите р атуры», 1968),
ну. В 1947 сделал социальную драму
4Перекрёстный oroHb», вскрывавшую Айбалы (AдaM и XeBa, 1970). [ос. пр.
корни расовой и нац. ненависти в США. СССР (1951) за театр. работу.
Раз р аботка со ц иальной темы бы л а П р о . Мои rероини, T., 1972, М 12.
. Д З Ю б и н с к а я О., Л. И. Добржан
должена Д. в ф. Даждь нам днесь» ская, М., 1965.
(1949), rде на материале жизни итал. ДОБров6Льский Виктор Николаевич
трудящихся, живущих в США, исследо- (23.1.190629.7.1984), сов. актёр. Нар.
вались сложные нравств. проблемы. арт. СССР (1960). На сцене с 1922. В
Представ в 1947 перед комиссией по pac 193963 в Т pe им. Франко и с 1966 в
следованию антиамер. деятельности, д. Рус. Tpe им. Леси Украинки. Исполнил
вначале держался стойко и был в 1949 роли Федьки и Яrужинскоrо в ф. Пётр I
приrоворён к шестимесячному тюремно (193739), Аникеева в ф. Большая
му заключению. Однако, боясь поте земля» (1944). Сыrрал ряд значит. ролей
рять работу, назвал комиссии имена В укр. кино: Макар Нечай (MaKap
людей, подозреваемых в симпатии к KOM Нечай», 1940), fенерал (Подвиr развед
мунистам. Получив возможность блаrода чика», 1947), Секретарь обкома (B CTe
ря этому вернуться в кино, Не cMor войти пях Украины) и Михайло (YKpaдeHHoe
в прежнюю форму. Постоянное чувство счастье)  обе 1952, Батура (Калино
вины за совершённое предательство при вая роща», 1953), Боrдан Хмельницкий
вело Д. к мноrолетнему творч. кризису. (ЗОО лет TOMY..., 1956), Подпара (Kpo
Наиболее известные фильмы Д.: Снай вавый рассвет») и Ян (Без вести про
пер» (1952), Мятеж на "Каине" и павший)  обе 1957, Буслай (Сейм
Сломанное копьё» (1954), KOHeц pOMa выходит из береrов, 1962) и др. [ос. пр.
на» (по [. fрину, 1955), fopa (1956), СССР (1951) и УССР (1983) за театр.
Молодые львы (по И. Шоу, 1958), работу.
Колдун» (1959), Проrулка по дикой . О в р у ц к а я М. Н. Виктор Добро
CTopOHe (1962), Политические авантю вольский, 1966.
ристы» (1963), Мираж» (1965), Шала ДОБродtЕВ Борис Тихонович (р. 28.4.
ко» (1968), Синяя Борода» (1972), 1927), сов. сценарист. В 1949 окончил
Человеческий фактор»(1975). В фильмах ВfИК. Автор сц. худож. ф.: Первый
д. снимались амер. и европ. актёры: учитель (1965, с Ч. Айтматовым по ero
Х. Боrарт, К. Дуrлас, М. Брандо, С. Tpe повести, при участии А. С. Михалкова
си, r. Фонда, r. Пек, Б. Бардо, ш. KOH Кончаловскоrо), Материнское поле
нери и друrие. Ряд картин Д. сделал в (1968, с И. В. Таланкиным и Айтматовым
Великобритани1!,' В. Ю. Д.митриев. по ero повести), КI?асный дипломат
ДМОХОВСКИИ Борис Михайлович (1971, т/ф, о Л. Б. Красине), Жизнь
(28.1.18997.6.1967), сов. актёр, режис Бетховена (1979, т/ф), Карл Маркс.
сёр. Засл. деят. искв РСФСР (1955). Молодые rоды» (7 сер., 1980, т/ф с
Чл. КПСС с 1952. В 1924 окончил Школу А. Б. fребневым и Л. А. Кулиджановым,
рус. драмы в Ленинrраде. Иrрал в ле Лен. пр., 1982), Особо важное задание
нинrр. Tpax: в БДТ и др., с 1949 в Tpe (1981, с П. А. Попоrребским). Автор сц.
драмы им. Пушкина. В кино с 1929 (Шу ок. 50 док. ф., вт. ч. Рассказ о Михаи
mимладший  Золотой клюв). Cpe ле Фрунзе (1964), Время, которое
всеrда с нами (1966, об А. 1. Коллон
тай), Друr fopbKoro  Андреева» (1967),
Люди земли и неба (1969), Встречи с
fорьким» (1971), Воскресный MY3ЫKaHT
(1974, об А. П. Бородине), Илья Эрен
бурr» (1976), Поют самолёты (1979,
о С. В. Ильюшине), Девять дней и вся
жизнь» (1979, о докторе Л. Соболевой).
Среди др. ф.: Это беспокойное CTyдeH
чество (1973), Девятая BЫCOTa (1977,
[ос. пр. РСФСР), Вспоминая Менделее
ва» (1981), Mы не сдаёмся, мы идём
(1982). Мн. ф., пост. по сценариям д.,
отмечены пр. Вкф и Мкф.
ДОБРОЛЮБОВ Иrорь Михайлович
(р. 22.10.1933), сов. режиссёр. Нар.
арт. БССР (1985). Чл. КПСС с 1963.
В 1956 окончил Белорус. YHT, в 1963 
ВfИК (мастерская М. И. Ромма). Pa
ботает на к/ст Беларусьфильм». Пост.
ф.: MOCT» (по Н. К. Чуковскому, 1963,
сц. Д., к/м), Иду искать» (1966). Из
вестность приобрёл ф. Иван MaKapo
вич» (1968, пр. Вкф, 1970, пр. Мкф в
Венеции, пр. Ленинскоrо комсомола Б,
лоруссии), рассказывающий о подростке,
ставшем рабочим в rоды Великой Отечеств.
войны. fл. тема творчества Д. формиро--
вание характера молодоrо человека: ф.
Счастливый человек» (1970), Улица
без конца» (1973), Потому что люблю»
(1975), Расписание на послезавтра
(1979), TpeTbero не дано» (1981), т/ф
Шаrи по земле» (1969). Братству СОВ. и
болr. народов в rоды борьбы с фашизмом
поев. фильм д. Братушка (1976, с НРЕ,
Серебряная медаль им. Довженко ).
В 1984 пост. ф. Белые Росы» (спец. пр.
Вкф). Выступал и как киноактёр.
. Б о б к о в а А. П. , Б о н д а р е...
в а Е. Л., Режиссеры в поиске, в сб.: Кино
Сов. Белоруссии, М. 1975.
ДОБронРАвов Борис fеорrиевич
(16.4.189627 .10.1949), сов. актёр. Нар.
арт. СССР (1937). Учился в Моск. YHTe.
С 1915 в МХТ. В кино с 1920. Ero лучшие
работы  крепостной музыкант Erop
Ефимов (Петербурrская ночь», 1934),
Давыдов (Поднятая целина», 1940).
В 1948 снялся в ф. Повесть о настоящем
человеке».
Др. ф.: Шторм, Аэроrрад»-, ЗаКЛЮ-l
чённые, Зиrмунд Колосовский, Жизнь
в цитадели, Сталинrрадская битва.
. С т р о е в а М. Н., Б. r. Добронравов.
18961949, М., 1950.
ДОБРОНРАВОВ Фёдор Борисович (р.
2.9.1921), сов. оператор. Засл. деят.
искв РСФСР (1973). В 1950 окончил
ВfИК. Значит. работы Д. Попры'"
rунья» (1955), За витриной универмаrа
(1956)  оба ф. с В. В. Монаховым,
Оrненные вёрсты» (1957), BeTep» (1959),
Неуловимые мстители» (1967), HOBыe
приключения неУЛОВИМf>IХ (1968), ro
рячий CHer» (1973, [ос. пр. РСФСР,
1975), Дepcy Узала» (1976, с А. Накаи
и Ю. С. [антманом).
Др. ф.: Время летних отпусков (1961),
Молодозелено (1962), Стряпуха (1966),
Посланники вечности (1971), rонки без
финиmа»- (1978), Идеальный муж (1981).
ДОвrднь Владимир Захарович (р. 22.7.
1929), сов. режиссёр, сценарист. Зf\СЛ.
деят. искв УССР (1967). Чл. КПctс с
1953. в 1959 окончил ВfИК. Пост. ф.:Об
rоняющая BeTep (1959) и fрозные HO
чи» (1961)  оба с А. Курочкиным, Tpoe
суток после бессмертия» (1963, пр. Вкф,
1964), rибель эскадры» (1966), A теперь
суди...» (1967), fольфстрим (1969),
17й трансатлантический» (1972), Лич
ная жизнь (1974), Семейный Kpyr»
(1980); т/ф  Назовите yparaH М а...
рией» (1971, сц. Д.), Талант» (4 сер.,
1977), Неудобный человек (1978),
TaHKoдpOM (1981). В 1984 пост. ф. Три
rильзы от анrлийскоrо карабина »-.
довжtнко Александр Петрович (11.9.
189425.11.1956), сов" режиссёр, пи...

сатель, сuенарист. Нар. арт. РСФСР
(1950). Род. в селе Сосницы, ныне Черни
rовской обл., в крест. семье. В 1914 OKOH
чил fлуховский инт, был учителем. После
1917 работал в Наркомпросе Украины.
В 1921 23 на 'дипломатич. службе в Поль
те и fермании. Получив правительств.
стипендию, учился живописи в Мюнхене.
С 1923 работал в rазете BicTi ВУЦИК
как художниккарикатурист. В 192628
на Одесской к/фке ВУФКУ пост. п/м
комедию Васяреформатор» (сц. и co
реж.), комич. к/м ф. Яrодка любви
(сц. и реж.), реВОЛЮЦ.приключенч. ф.
CYMKa дипкурьера» (по сц. М. Заца и
Б. Шаранскоrо). В этом фильме д. сыrрал
эпизодич. роль кочеrара.
Самобытная творч. индивидуальность
Д. раскрылась в ф. Звениrора (1928),
соединявшем в себе историю, сказку
и хронику fражд. войны, эпос, лирику и
сатиру. fл. rерой картины, древний укр.
Дед (актёр Н. Надемский), тысячу лет
ищет волшебный клад, крый может
принести ему счастье, а находит клад
ero сын  солдат и рабочий Тимош
(С. А. Свашенко). В Тимоше был пер
сонифицирован революц. рабочий класс.
Друrой сын Деда  Павло (А. Подорож
ный) олицетворял реакционные силы,
пытавшиеся остановить ход истории.
rлубокий и своеобразный по замыслу,
сложный и необычный по форме, ф. сви
детельствовал о появлении в сов. укр.
кино ху дожника HOBa тора.
Тема пролет . революции, намеченная в
3вениrоре, ярко и r лубоко раскрыта
в ф. Арсенал», снятом в 1929 (оп.
д. П. Демуцкий) и получившем всеоб
щее признание. В основе ero содержания
восстание рабочих киевскоrо оружейноrо
завода в 1918 против бурж.национали
стич. прва. Лента Д. нар. rероич. эпо
пея и вместе с тем rимн революции. Клас
сическим стал эпизод расстрела Тимоша
петлюровцами, в KpOM образ укр. про
летария приобретает символич. звуча
иие. Поэтич. строй, смелые метафоры,
романтич. rероика сочетались в ф. с ca
тирич. rpoTecKoM и политич. публицисти
кой. В Арсенале получила дальнейшее
развитие творч. манера ];)ежиссёра.
Фильмы д. лирикоэпич. произведе
ния, осуществлённые прежде Bcero изоб
разит. средствами. Для стилистики д.
характерны плавное чередование и накоп
ление отдельных' живописных картин
кадров. Композиция, освещение каждоrо
кадра  вот то rлавное, чем он пользо
вался для выражения идейноrо замысла.
Уже в Арсенале» отчётливо проявилась
поэтическилит. манера д. Титры несли
не информационную, а эмоц. наrрузку.
Начиная с этой ленты, д. ставил ф. толь
ко по собств. сценариям.
В 1930 д. пост. ф. 3емля» (оп. ДeMYЦ
кий) о борьбе укр. крестьян за коллекти
визацию. д. стремился к обобщённо
поэтич. осмыслению rиrантских социаль
ных процессов, острой классовой борьбы,
происходивших в тот период. Траrедий
ные конфликты он раскрывал па фоне
поэтич. сцен вечно обновляющейся при
роды. Возвышенные образы рождения и
смерти человека, любви и труда склады
вались в филос. произведение и сближа
ли творчество д. с укр. нар. поэзией,
с творчеством Н. В. rоrоля и Т. r. Шев
ченко.
К 15й rодовщине Окт. революции BЫ
шел ero звук. ф. Иван» (1932) о Днепро
rэсе В центре ф.  деревенский парень
Иван (п. Е. Масоха), крый становил
ся передовым рабочим, коммунистом.
В этом фильме Д. в сотрудничестве с оп.
Демуцким с особой силой передал образ
реки Днепр. В 1935 Д. пост. ф. Аэро
rрад о Дальнем Востоке, выразив свою
веру в этот край будущеrо с ero природ
ными боrатотвами; в нём д. напоминал
об опасности rрядущей войны.
Этапом в творчестве Д. стала rероич.
эпопея Щорс (1939, [ос. пр. СССР,
1941, сореж. ю. И. Солнцева) о событиях
fражд. войны на Украине, о rероич.
борьбе народа против бурж. националис
тов, за Сов. власть. Как и в Арсенале,
в ф. сочетались документальность и ал
леrоричность, rероикоромантич. и сати
рич. краски. Однако на смену обобщён
ным аллеrорич. rероям Арсенала» при
шли образы конкретных историч. личнос
тей. Но и здесь при всей историч. ДOCTO
верности они сохранили романтич. раз
мах, приподнятость repoeB нар. эпопеи.
Движение сюжета ф. это поход дивизии
Щорса, в тяжёлых и кровопролитных
боях освобождающей Украину, формиро
вание и закалка революц. армии. Баталь
ные эпизоды перемежаются лирикопси
холоrич. сценами, исполненными раз
думья, нар. юмора, открывающими дy
шевный мир repoeB  Щорса, Боженко
и их сподвижников. Пейзаж здесь не
живописный фон действия, а образ
укр. земли, ради крой бойцы революции
идут на смерть. Д. и оп. ю. И. Екельчик
стремились соединить док. достоверность
с романтич. приподнятостью, в массовых
сценах  пространств. масштабность с
динамичностью действия.
Д. первым из крупных мастеров иrрово
ro кино принял участие в разработке
ху дож. средств воен. кинопублицистики .
В 1940 он пост. док. Ф .  Освобождение»
о воссоединении Зап. Украины с УССР
(1939). В rоды Великой Отечеств. войны
д. писал публицистич. статьи, очерки,
рассказы. В 1943 пост. док. ф. Битва за
нашу Советскую Украину (с Солнцевой
и Я. Авдеенко), в 1945  док. ф. Победа
на Правобережной Украине» (с Солнце
вой). К материалу этих картин, снятому
операторами в разл. родах войск, в сов.
тылу, в тылу противника, у партизан,
Д. добавил кадры нем. кинохроники.
В 1946 был худ. рук. док. ф. Родная
страна », повествующеrо о социалистич.
строительстве в Армении.
Через всё творчество режиссёра про
ходила тема человека и природы, края
нашла отрая{ение и в ф. Мичурин»
(1949, roc. пр. СССР). В нём Д. обратился
к жизни человека, сделавшеrо явью мечту
о цветущих садах (первый вариант ф.
назывался Жизнь в цвету»). HOBaTOp
ским было цветовое решение Ф .(пр. Мкф В
МарианскеЛазне, 1949, за лучший цв.ф.).
Д. вёл педаrоrич. работу (в 194951
и с 1955 преподавал во вrИКе), выступал
со статьями и докладами. Значит. часть
творч. наследия Д. составляют ero cцe
нарии  Tapac Бульба (по Н. В. ro
rолю, 1941), Украина в orHe» (1943),
Открытие Антарктиды (1952). Послед
ние rоды жизни Д. работал над сценарием
ф. Поэма о Mope (1955), посв. строи
телям KaxoBcKoro водохранилища и пре
образованию природы Украины, за крый
посмертно, в 1959, ему была присуждена
Лен. пр. В 1958 жена и сорежиссёр д.
Солнцева пост. широкоэкр. ф. по этому
сценарию. Солнцева осуществила также
пост. ф. по сценариям Д. Повесть пла
менных лет» (1961) и 3ачарованная
Десна» (1964).
Творчество Д., ero эстетич. взrляды
оказали orpoMHoe влияние на мн. xy
дожников кино В СССР и за рубежом.
В 1957 имя д. присвоено Киевской к/ст
худож. фильмов.
. Твори, т. 15, вступ. СТ. М. Рiльскоrо,
Киiв, 196466; Собр. с т. 14, М.,
196669.
. Б а ж а н М., О. Довженко, Киiв, 1930;
А в е н а р i у с r. А., Проблема худож
Hboro образу у Ф iльмах О. П. Довженка,
Радянська KJHO»-, 1936, М 4; Э.iЙ з е H
m т е й н С., Рождение мастера,' ИКJ
ДОЙЧ 127
1940, М 12; Л и д з а н и К., М и д а М.,
Чему учит Довженко, Иностр. литра»-,
1957, .NQ 10; [М о н т е r ю А.], Довжен
ко  поэт вечности жизни»-, ИК, 1957,
.NQ 12; А р б у з о в А., Фильмы А. ДOB
женко, в кн.: Искво миллионов, М., 1958;
А н д р о н и к о в И., Поэзия Довженко,
ИК»-, 1958, NQ 5; Юре н е в Р. Н.,
А. Довженко, М., 1959; Х о л о Д А., Xpo
НИК.док. фильмы А. Довженко, COB. Украи
на»-, 1959, кн. 10; Р о ш а л ь r., Вечно живое,
ИК»-, 1960, NQ 11; Р а ч у к И. А., Поэ
тика Довженко, М., 1964; Б а р a
б а m Ю. Я., Довженко. HeKpыe вопросы
эстетики и поэтики, 2 изд., М., 1968;
М а р ь Я М О В А. Довженко, М., 1968:
Соболев Р. П., А. Довженко, И., 1980:
Довженко в воспоминаниях современников,
М. , 1982; Уроки А. Довженко, К., 1982;
S с h n i t z 1 е r L. S с h n i t z 1 е r J.,
Alexandre Dovjenko, Р., 1966; О m s М.,
Alexandre Dovjenko, Lyon, 1968; А m е n
g u а 1 В., Alexandre Dovjenko, Р. 1970.
ДОВЛДТЯН Фрунзе Ваrинакович (р.
26.5.1927), сов. режиссёр, актёр. Нар. арт.
СССР (1983). Чл. КПСС с 1951. В 1960
окончил ВfИК (мастерская С. А. repa
симова и Т. Ф. Макаровой). Был aKTё
ром Tpa. В кино с 1944. Снялся в ролях:
МеликМансур (Давидбек, 1944), Ba
rачан (Анаит, 1947), Манукян (O чём
шумит peKa, 1959). Пост. ф.: Kapьepa
Димы rорина» (1961) и Утренние поез
да» (1963)  оба с Л. Мирским, 3дpaB
ствуй, это я!» (1966, в роли 3аряна  Д.,
roc. пр. Арм. ССР, 1967), Братья Ca
рояны» (1968, худ. рук. постановки и
исполнитель rл. роли, roc. пр. Арм.
ССР, 1971), Хроника ереванских дней»
(1974, соавтор СЦ.), Рождение (1978),
Живите долrо» (1980, соавтор СЦ.).
В 196669 lй секр., а с 1969 секр. прав
ления СК Армении. roc. пр. СССР
(1950) за театр. деятельность.
довниК6вич (Dovnikovic) Боривой
(р. 12.12.1930), юrосл. режиссёр. Работал
карикатуристом и иллюстратором в пе
чати. Один из зачинателей заrребской
школы рисованноrо фильма. Участвовал
в создании м/ф Большой митинr
(1949). Д. мастер рисованной KOMe
дии нравов», КОМИЧ. трюка и парадокса.
Среди ero лучших ф.:  Без названия 
(1964), Любопытный (пр. Мкф В Лейп
циrе) и KpeK  оба 1967, Любители
цветов» (1970). В 1978 пост. ф. Школа
ходьбы», в 1982  ДeHЬ жизни». Мн.
фильмы Д. отмечены пр. Мкф.
. А с е н и н С., Эстетич. Феномен За
rребской школы, в кн.: Кино Юrославии, М.,
1978; М u n i t i с R., Роlа vijeka anima
сНе u Zagrebu, Filmska kultura»-, 1972,
NQ 8182.
ДОrд Еужениу (Евrений Дмитриевич)
(р. 1.3.1937), сов. композитор. Нар. арт.
Молд. ССР (1982). Чл. КПСС с 1976.
Окончил Кишинёвскую консерваторию.
Написал музыку более чем к 70 ф., ВТ. ч.
К лентам реж. э. Лотяну Лаутары»,
Табор уходит в небо, Мой ласковый и
нежный зверь, AHHa Павлова». roc. пр.
СССР (1984) и Молд. ССР (1980).
Др. ф.: Нужен привратник»-, Вэрыв
замедленноrо действия, ДOM дЛЯ СераФи
Ma, rHeB, Стажёр»-, Здесь, на моей
земле, Я хочу петь »-, BOCbMoe чудо CBe
та»-, Ма.рия, Мирабе »- (COB.PYM.), По,т
рет жены художника..
ДОЙЧ (Deutsch) Эрнст (16.9.1890
22.3.1969), австр. и нем. актёр. Дебюти
ровал на сцене Пражскоrо Tpa. В 20x .....
нач. 30x rr. иrрал в Tpax Вены, Дрезде
на, Берлина. В кино с 1916 (MeCTЬ
умершей). Для Д. характерна экспрес
сионистская манера исполнения, постро
енная на резких движениях, утрирован..
ной мимике. Наиболее отчётливо это CKa
зал ось в ролях, cbIrpaHHbIX в нем. ф. нач.
20x rr.: Кассир (C утра до полуночи)
и Прислужник раввина (-сrолем, :как ОН

128
.QОКУМЕНТАЛЬНОЕ
приmёл в мир, реж. п. BereHep) обе
1920, Борух (Старый закон, 1923, реж.
э. А. Дюпон). В 1933 эмиrрировал в
Великобританию. С 1939 в США работал
в кино под псевд. Эрнст Дориан. В 1947
вернулся в Австрию. В ролях Служ
ки храма (Процесс, 1947, реж.
[. В. Пабст) и Курца (Третий человек,
1949, реж. К. Рид, Великобритания) обна
ружил стремление к точной психолоrич.
разработке характеров.
. К u r t z R. , Expressionismus und Film,
В., 1926, S. 6670; Zglinicki Fr. v.,
Der Weg des Fi1ms, В., 1956, s. 586, 591..
ДОКУМЕНТАЛ,ЬНОЕ КИНО, вид кино
исква, материалом Kporo являются
съёмки подлинных событий. Док. экран
мира отражает острую идеолоrич. борьбу.
Проrрес. д. к. противостоит реакц. бурж.
пропаrанде, края широко использует
док. кинематоrраф для рекламирования
и прославления капиталистич. образа
жизни, бурж. морали и затушёвывания
классовых противоречий бурж. общества.
Стремясь освободить изображение от
орrанизованной действительности, ди
дактич. концепции, проrрес. ДOKYMeHTa
листы мира в борьбе с реакц. пропаrан
дой ищут разнообразные способы и cpeд
ства показа подлинной жизни.
Появление д. к. непосредственно свя
зано с возникновением кинема тоrрафа.
Первые сёмки (1895) изобретателей ки
но бр. Люмьер были произведены с HaTy
ры. Зрителя поражали не только ожив
шие фотоrрафии. fлавным был эффект
присутствия, возможность собств. rлаза
ми увидеть события, непосредств. свиде
телем KpЫX зритель Mor и не быть. Пер
Bple кадры и ф., снятые с натуры, поло
жили начало созданию кинохроники и
превращению д. к. В средство массовой
визуальной информации. Бр. Люмьер
уже в 1896 разослали по мн. странам
операторов с заданием снять интересные
кинокадры. Информац., хроника дope
волюц. России и др. стран изобиловала
воен. парадами, торжеств. выходами
царствующих особ, пожарами, стихийны
ми бедствиями, этноrрафич. и экзотич. ви
довь!ми съёмками, что придавало ей в
осн. бурж.аполоrетич. характер. С друrой
стороны, поrоня за сенсац. событиями,
Kpыe несли в себе ту или иную степень
социальной значимости и эмоц. KOHцeHT
рацци, учила хронику оперативности и
ёмкости. Информац. хроника 1900
1910x rr. вырабатывала первые канонич.
формы д. K. к/м ф. и киножурнал.
Во время lй мировой войны репортажная
хроника приобретала всё большее зна че
ние, требуя от операторов умения не
только запечатлеть само событие, но и
проникнуть В ero социальную сущность.
Вместе с тем широкое распространение
получила шовинистич. кинопропаrанда,
стремление оправда ть империалистич.
войну.
Окт. революция всемерно способство
вала развитию nporpec. д. к., ero видов
и жанров, связанных с решением аrи
тац.пропаrандистских и культ .про
свет. задач. Документы и высказывания
В. И. Ленина о значении кино, и прежде
Bcero кинохроники, решения съездов пар
тии, постановления и декреты прва слу
жили руководящими указаниями для
тех, кто участвовал в создании основ сов.
кинема тоrрафа.
Информац. хроника первых лет peBO
люции выпускалась под рук. [. М. Бол
тянскоrо, В. Р. fардина, д. Вертова,
М. Е. Кольцова, Л. В. Кулешова и др. в
виде периодич. экранноrо ж.  Киноне
деля>, мноrих к/м, а позднее и п/м филь
OB. Хррника запечатлела вжные собы
тия реВ(5ЛIQЦИИ, rражд. войны, BOCCTa
новления нар. XBa, внешнеполитич. жиз
ни. Была создана док. Лениниана. He
обходимость пропаrанды революц. идей,
публицистич. воздействия на зрителя
подrотавливала почву для поиска новых
форм д. К., слияния информации, за
ложенной в те или иные факты, с их
ху дожественной образной интерпрета 
цией. Ярким воплощением этих поисков
в сов. и мировом д. к. стало творчество
Вертова. От фактов повседневноrо бы
та в ж. КиноПравда (192225) Bep
тов шёл к явлениям бытия, а от явлений
бытия к коммунистич. расшифровке
мира, к синтетич. картине новой, pe
волюц. эпохи во множестве её разноликих
подробностей. Стремление дать эту Kap
тину в единстве с полифонич. использо
ванием кинематоrрафич. средств, HOBaTOp
ский подход к изложению событий в фор
ме внутр. монолоrа лирич. киноrероя
нашли развитие и совершенствование в
фильмах Вертова Киноrлаз (1924),
Шаrай, COBeTI (1926), Одиннадцатый
(1928), Три песни о Ленине (1934),
 Колыбельная  (1937) и др. Неприятие
Вертовым 1 коммерч. кинема тоrрафа, прав
дивый, реалистич. показ новой действи
тельности в ero журналах и ф. оказали
влияние на стилистику сов. худож. кино
20x rr. и на развитие сов. и мировоrо д. к.
Реалистич. тенденции д. к. получили
развитие и в капиталистич. странах.
Фильмы амер. реж. Р. Флаэрти HaHYK
с CeBepa (1922) о жизни эскимосской
семьи, MoaHa южных морей (1926) о
полинезийцах,  Человек из Арана 
(1934) об ирланд. рыбаках строились на
длит., мноrомесячных наблюдениях, по
моrавших передать и экзотику, и психоло
rию repoeB. Однако, в отличие от картин
Вертова с их активным социальным воз
действием, фильмы Флаэрти rоворили
больше о борьбе человека со стихией, с си
лами природы. Обстоятельность, нетороп
ливость повествования отличала карти
ны Флаэрти от поэтич. образности лент
Вертова. u
fолл. реж. и оп. и. Ивенс после первых
эксперим. лирич. этюдов (MOCT, 1928,
Дождь, 1929) под воздействием сов.
д. к. 20x  нач. 30x rr. стал снимать
ленты о людях труда (Песня о rероях,
1932, Новая земля, 1934), о классовой
борьбе рабочих (Боринаж, 1933), войне
исп. народа с фашизмом (Испанская
земля, 1937, с э. Хеминrуэем).
На волне обществ. и худож. интереса
20x rr. к д. к. возникли ero новые виды
и жанры. Ленты реж. Э. И. Шуб Паде
ние династии POMaHOBЫX и Великий
путь (1927), Россия Николая 11 и Лев
Толстой (1928) открывали дороrу т. н.
монтажным ф., построенным на переос
мыслении историч. кинохроники. В ф.
Комсомол  шеф электрификации
(кmэ, 1932) Шуб одной из первых
использовала синхронную звук. съёмку.
Открыто патетичным был дикторский
текст в её ф. Испания (1939, автор
текста Вс. В. Вишневский).
Первооткрывателем разл. жанров пре
дельно оперативноrо, остро атакующеrо
отклика на события дня стал реж.
А. И. Медведкин, крый в двенадцати
рейсах орrанизованноrо им кинопоезда
(193234) снял вместе с большой rруп
пой режиссёров и опера торов св. ста кино
плакатов, кинофельетонов, киноrазет,
киноочерков и др. фильмов. Придя из
иrровоrо кино, rде он пост. неск. сатирич.
картин, Медведкин остался верен боевой
сатире и в д. к., сняв в послевоен. rоды
серию политич. кинопамфлетов.
Линию поэтич. интерпретации фактов
в кон. 20x  нач. ЗОх rr. продолжа
ли М. А. Кауфман (Весной, 1929),
и. П" Копалин (MOCKBa, 1927, с Кауф
маном; 3a урожай, 1929, Обновлённый
TPYД и Деревня, 1930).
Одним из крупнейших явлений сов.
д. к. кон. 20x rr. стал ф. реж.
В. А. Турина Турксиб (1929), сочетав
ший масштабность эпич. повествования
о стройке с лирикопат т ч. формами xy
дож. обобщений.
С нач. ЗОх rr. ведущим в сов. д. к.
стал опера тивный репортаж. Хроника
была пафосна, давала возможность Mac
совому зрителю увидеть, как меняется
облик страны в rоды первых пятилеток.
В д. к. пришло новое поколение pe
жиссёров и операторов: Р. Л. Kap
мен, Б. К. Макасеев, В. В. Микоша,
М. Ф. Ошурков, М. А. Трояновский,
А. М. Шафран и мн. др. Создавались
выездные киноредакции, кинокорпунк
ты, новые студии кинохроники в союзных
республиках и зональные  в РСФСР,
значительно увеличилось число новых
всесоюзных, республиканских, местных
к/ ж  всё это создавало блаrоприятные
условия для постоянноrо совершенствова 
ния кинорепортажа как одноrо из видов
д. к. Кино пришло на стройки пятилеток.
Развивались старые и складывались HO
вые канонич. формы хроники: к/ж, к/м
очерк, п/м ф. (преим. обзорноrо типа),
кинолетопись, для KpЫX был принци
пиально характерен примат факта над
открытым авторским вмешательством.
Большая роль в создании репортажных
лент отводилась диктору: ему не только
доверялись информац.пояснит. ФУНК
ции, но И мн. размышления автора.
В Великобритании в 30e rr. получила
развитие док. школа Дж. fрирсона. Ф.
этой школы (Рыбачьи cyдa, 1929, реж.
fрирсон; Ночная почта, 1936, реж.
Б. Райт, Х. Уотт; CeBepHoe Mope, 1938,
реж. У отт) также была свойственна
обстоятельность повествования. Но fрир
сон и ero сторонники, знавшие ленты
С. М. Эйзенштейна, В. И. Пу довкина,
Вертова, вносили в свои картины эле
менты социальной и политич. заострён
ности. Школа rрирсона оказала ВЛИ$Iние
на анrл. кино периода 2й мировой войны,
в особенности на творчество реж.
Х. Дженнинrса, ф. Kporo (Начались
пожары, 1943, Дневник для Тимоти,>,
1945) были построены на сочетании док.
и иrровоrо на чал.
В rоды 2й мировой войны orpoMHoe
значение приобрёл репортаж. Хроника
Великой Отечеств. войны входила в жур
налы, боевые к/сб и п/м ф. О крупнейших
победах Сов. Армии, начиная с ф.
Разrром немецких войск под Москвой
(1942, реж. Л. В. Варламов Копалин)
и кончая ф. Берлин (1945, реж.
ю. Я. Райзман) (см. также ФрО1lm08ая
1(,И1l0ХРО1lи1(,а). д. к. воен. времени оказа
ло большое воздействие на суровую, 'pea
листич. стилистику мн. худож. лент о вой
не. Одновременно приход в д. к. режис
сёров иrровоrо кино (С. А. fерасимова,
А. п. Довженко, А. [. Зархи, И. Е.Хей
фица, Райзмана, С. И. Юткевича) содейст
вовал расширению арсенала выразит.
средств кинодокументалистики. Ц9>Аоб
ные процессы происходили и в з\у6.
д. К., В частности в серии док. ф. под
общим назв. Почему мы воюем? (1941
1945), созданной в США реж. Ф. Капрой
и А. Литваком, в канад. киносерии под
рук. реж. С. Леrrа Мир в бою (1943
1945).
Вместе с тем в д. к. фаш. fермании,
Италии, Японии и их союзников, а тжже
Франции в rоды нем.фаш. оккупации
rосподствовали реакц. тенденции, про
поведь нац. и расовой ненависти, воинст
вующий антикоммунизм. Политика xo
лодной войны В послевоен. rоды нашла
отражение во мн. док. ф. антисов. и aH
тисоциалистич. направленности.

Противостоя силам реакции, мастера
социалис.тич. д. к. отстаивали передовые
идеи, опираясь на боrатый опыт после
воен. возрождения СССР, строительства
новой жизни в странах нар. демократии,
национальноосвободительных и анти
империалистических движений, борьбы
за мир, социальный проrресс и свобо
ду народов.
С сер. 50x rr. в СССР и за рубеЖОf\f
возник оживлённый, стремительно pac
тущий обществ. интерес к искву, строя
щемуся на подлинных фактах или стили
зованному под документ. Для поиска
новых путей в д. к. сыrрало важную
роль распространение ТВ; оно оказалось
rораздо более опера тивным средством
массовой визуальной информации. Это
давало возможность д. к. хотя бы частич
но освободиться от выполнения инфор
мационных задач, сосредоточить силы
и средства на исследовании r лубинных
жизненных процессов. Уходя от простой
информац. перечислительности, д. к.
должно было найти свои способы и
средства проникновения в характеры
людей и в ту социальную среду, края
их окружает. Сов. ф. Повесть о нефтяни
ках Каспия» (1953, реж. Кармен), Неза
бываемые встречи» (1960, реж. А. А. OBa
несова), Люди rолубоrо оrня» (реж.
Р. [. fриrорьев) и fолоса целины»
(реж. Л. И. Дербышева)  оба 1961, He
смотря на традиционность ряда решений,
были отмечены серьёзными попытками
соединить аналитич. рассказ о фактах с
конкретными судьбами людей.
Решающую роль в дальнейшем преобра
жении проrрес. мировоrо д. к. сыrрало
обращение к опыту сов. кино 20x rr.,
прежде Bcero к практич. и теоретич. на 
следию Вертова и Шуб. Использование
длит. наблюдения за поведением челове
ка в обычном, естественном для Hero
состоянии, скрытой и синхронной съёмок
И др. способов насыщения внутрикадро
Boro изображения, отказ от иллюстратив
пости и подчинённости снятоrо материала
заранее выстроенной умозрит. схеме по
моrали решить задачи, поставленные Bpe
мев:ем перед д. к.
В обновление сов. д. к. внесли вклад
все поколения художников. Новым под
ходом к созданию док. картин, в KpЫX всё
большее значение приобретало сопряже
ние подлинноrо факта с еrо'личностным,
авторским восприятием, с социальным
анализом действительности, были отмече
вы ф. уже известных мастеров [. п. Aca
тиани, fриrорьева, М. Каюмова, KapMe
на, Копалина, Л. М. Кристи, Л. Б. Маз
рухо, Медведкина, А. А. Слесаренко,
Е:Ю. Учителя и мн. др. На рубеже
5060x rr., коrда значительно увеличи
лось число выпускаемых ф. и журналов,
в сов. д. к. пришло молодое поколение со
своими темами, rероями, пониманием
жизни и творчества. ХУДQЖ. и социолоrич.
исследование обществ. процессов, BCKpЫ
тие характеров, постижение жизненных
явлений с помощью разнообразных кино
средств  этими качествами отмечены
поиски и принципиальные открытия моло
ДI>I-" художников. Начиная с фильма
В. П. Лисаковича Катюша» (1964) д. к.
училось раскрывать тончайшие психоло
rич. переживания, становясь своеобраз
ным репортажем чувств». В разнообраз
ных формах строились произв. мн. моло
дых режиссёров разл . студий страны:
Дербышевой, Е. И. Вермишевой, Л. В.
Махнача, В. П. Трошкина, И. И. fелей
на, И. А. fриrорьева, В. Ф. Коновалова,
В. М. Левина, Б. Н. Рычкова  ЦСДФ;
У. В. Брауна, А. А. Бренча, И. Я. Ce
лецкиса, [. В. Франка, А. В. Фрейма
ниса, А. Л. Эпнерса  Риrа; А. С. Ви
дуrириса, Б. д. fалантера, И. А. [ep
штейна, Б. Т. Шамшиева  Фрунзе;
В. В. Старошаса, Р. ю. Вербы, Р. В. Ши
линиса  Вильнюс; Т. А. 30лоева,
Ф. М. Соболева  Киев; о. М. [Baca
лии, о. д. Иоселиани, [. И. Кандела
ки  Тбилиси; [. д. Водэ  Кишинёв;
С. д. Арановича, В. Л. rурьянова,
Л. А. Квинихидзе, П. С. KoraHa,
П. М. MocToBoro, М. С. Литвякова,
Л. И. Станукинас, М. Н. Серебренни
кова  Ленинrрад; Кряквина, А. И. Ko
сачёва, Ф. А. Фартусова  Хабаровск;
К. А. Лаврентьева, С. М. Стародубцева 
РОСТОВlIаДону; В. М. rрунина  Opд
жоникидзе; И. Б. Боrуславскоrо, С. Ло
rинова, М. М. Меркель  Свердловск,
и мн. др.
д. к. В 6070e rr. оказало воздействие
на иrровое кино, прежде Bcero в разных
формах док. стилизации. Не случаен
приход в д. к. И мастеров иrровоrо ки
но (В. С. Ордынскоrо, М. И. POM
ма, М. М. Хуциева, [. Н. Чухрая,
Ф. М. Эрмлера, Юткевича) или смежных
искв (С. В. Образцова, К. М. Симоно
ва). Друrой характерной чертой развития
д. к. стал новый подход к монтажным
историч. и иторикобиоrрафич. ф., rде
стереотип иллюстративности ощущался
ранее особенно часто.  Обыкновенный
фашизм» Ромма, историкобиоrрафич.
фильмы Арановича (Время, которое
всеrда снами»), Махнача (Подвиr»),
Лисаковича ( fимнастёрка и фрак» )
строились на тщательном изучении старой
хроники и вытекающих из её исследова
ния социальнополитич. обобщениях.
Коллективный опыт хроники воен. и
первых послевоен. лет оыл использован
в ф.  Великая Отечественная» (20 сер.
1979) и Bcero дороже» (8 сер., 1981).
Интерес к д. к. во 2й пол. 50x и
в 60e rr. затронул кинематоrрафии мн.
стран, перевернув традиц. представления
о ero возможностях. Андре и Аннели
Торндайк (fДР) использовали старую
хронику как свидетельские показания
против фашизма и ero бывших активных
руководителей (Отпуск на Зильте», 1957,
Операция "Тевтонский меч"», 1958).
В ф. PyCCKoe чудо» (1963), монтируя
историч. хроцику С совр. репортажем,
Торндайки создали широкое эпич. по
вествование о rероич. пути, пройденном
сов. народом после революции. COOTe
чественники Торндайков В. Хайновский и
r. Шойман, используя объективные и
насыщенные синхронные интервью, соз
дали актуальные политич. ф. Смеющий
ся человек», Пилоты в пижамах» и др.,
раскрыв в них аморальность политич.
позиций разл. представителей воинствую
щеrо антикоммунизма. Основы польск.
школы д. к. были заложены ещё ф. фрон
товой киноrруппы  Чолувка  о боевом
пути польск. частей, сражавшихся BMec
те с Советской Армией против фашизма,
и картинами о послевоенном строитель
стве новой Польши, снятыми в 1949 на
Студии док. ф. в Варшаве. В сер. 50x rr.
на экраны вышли ленты Внимание,
хулиrаны! Е. fофмана и др., rде по
станов ка острых злободневных проблем
сочеталась с пафосом активноrо преодо
ления недостатков и трудностей. Ф. кон.
50x  нач. 60x rr. Музыканты
К. Карабаша и мн. дp. В целом BOC
создавали широкую и разнообразную па
нораму жизни страны в единстве с иссле
дованием сложноrо внутр. мира челове
ка. Важной и постоянной для польск.
д. к. остаётся антифаш. тема (Реквием
500 тысячам Боссака, Альбом Флейше
ра  Я. MaeBcKoro и др.). 3аострённая
публицистичность отличает вьетнам. док.
Ф ., создававшиеся в тяжёлых усло
виях в rоды борьбы против франц.
колонизаторов и амер. аrpессии. Особое
место в мировом д. к. заняло творчество
кубин. реж. С. Альвареса (Ханой, BTOp
ДОКУМЕНТАЛЬНОЕ
129
ник, 13, 1967,  Как и почему убили
rенерала?, 1970, и др.), в ф. Kporo rлу
бина социальнополитич. анализа COBMe
щается с острой плакатностью, напряжён
ным монтажным ритмом. Возникшее в
кон. 40x rr. болr. д. к. особенно успешно
развивалось в 6070e rr. Ф., пост. в
этот период, отмечены интересом к лич
ности человека, ero проблемам. Наиболее
значит. ф. связаны с именами реж. Х. Ko
вачева (Строители), Н. Тошевой (3Be
но», Пансион), Н. Ковачева (Зимняя
пора), Ю. Стоянова (Дни), О. Криста
нова (Помощник партии) и др. Боrатое
по сюжетам и жанрам, активно ищущее
наиболее действенные связи с социалис
тич. реальностью, д. к. Венrрии CBoe06
разно тесной связью с ху ДОЖ. кинема 
тоrрафом. Мн. ведущие мастера иrровоrо
кино начинают свой творч. путь С док.
ф. и продолжают над ними работать па
раллельно с ху дож. постановками (Ho
вое присутствие, 1965, реж. М. Янчо;
TpYДHыe люди, 1965, и Экстаз с 7
до 10», 1969, оба реж. А. Ковача;
Скульптор Ласло Месарош, 1969, реж.
М. Месарош; Честь старушкам, 1973,
реж. 3. Хусарик; COH в доме», 1971, и
KapTa rорода, 1977, оба реж. И. Сабо,
и др.). Особый тип документализма
представлен фильмами будапештской
школы. В ф. Кинороман  Три сестры»
(1977) и Способы борьбы (1980) реж.
И. Дардаи, Мирное время (1979, реж.
Л. Витези), Наши заласканные любим
цы (1980, реж. д. Салаи) реальный
факт, социолоrич. ситуация описаны»
док. методами (репортаж, очерк), а
проанализированы средствами иrровоrо
кино (лит. сценарий, актёры).
Новые тенденции прослеживались и в
кинодокументалистике Зап. Европы и
США. В борьбе с коммерч. кинематоrра
фом в сер. 50x rr. в Великобритании сло
жилась rруппа Свобод1l0е КИ1l0». Она
опиралась на реалистич. традиции школы
rрирсона, но искала свои способы BOC
создания действительности, широко ис
пользуя скрытую синхронную съёмку,
длительное наблюдение за поведением
людей, rл. обр. молодёжи из рабочих
предместий: ф. Дети четверrа и Каж
дый день, кроме рождества» Л. AHдep
сона, Мамочка не позволяет» К. Рейса
и Т. Ричардсона, Mы  парни из Лам
бета  Рейса и др., выявляя наиболее ха 
рактерное в естественном и повседневном,
стремились к макс. сближению экрана
и жизни, оказав влияние на aHr л. иrровое
кино 5060x rr. В кино Франции с сер.
50x rr. также начинают возникать I'азл.
течения, характеризующие новые TeHдeH
ции в развитии нац. и мировоr д. к.
Представители Tpyпп'ы тридцати» и
СИ1lе.маверите  искали разнообразные
способы установления непосредств. KOH
тактов кинокамеры с будущими rероями
ф. и окружающей их средой. Скрытое
наблюдение, открытое обнаружение
съёмочных приёмов, отдельные интервью,
массовый, cBoero рода социолоrич. оп
рос, мrновенная, но точная зарисовка на
ходу, пристальный взrляд на историч.
хронику, поданную в монтаже с со.вр.
репортажем, вот что характерно для
поисков проrрес. кинодокументалистов
в Ф .  Большая ловля  А. Фабиани,
Хроника одноrо лета Ж. Руша и
Э. Морена, Прекрасный май К. Map
кера,  Умереть в Мадриде  Ф. Россифа ,
Морская пехота Ф. Рейшенбаха, Ночь
и TYMaH А. Рене, O времена rода, о зам
ки!  А. Варда, fитлер? TaKoro не знаIО
Б. Блие, и мн. др. Развитие Д. к. В извест
ной мере повлияло на возникновеие
1l0вой вОЛ1lЫ» во франц. иrровбм .КИНО.

130 ДОЛЕНКО
В нач. 60x rr. в США мастера антиrолли
вудской ньюйоркской школы И репор
тажноrо пРЯМО20 киnо  стремились к
заострению социальнопсихолоrич. проб
лем: ф. Ha Бауэри и Вернись, Афри
Kal Л. Роrозина, Куба  да, янки 
нетl  Р. Ликока, Первичные выборы
и Эдди Сакс в Индианаполисе Ликока
и Р. Дрю, fHeBHoe OKO Б. Меддоу,
С. Майерса и Дж. Стрика. Лоrич. основу
этих ф. определяет не дикторский KOM
ментарий, а движение снятоrо материала,
той действительности, края была за 
печатлена кинокамерой. Одновременно
в 60 70e rr. широкое распространение в
США получает подпольное д. к. (см.
Соедиnёnn'blХ Штатов Америки 1(,И1lе
матоzрафия ), рассказывающее о Mac
совых студенч. выступлениях, антира
систском движении, борьбе ПрОч:'ив войны
во Вьетнаме. Важную роль в развитии
мировоrо д. к. сыrрали канад. школа
(реж. [. Коте, А. Кинr, К. Лоу, Дж. Фи
ни и др.), монтажные антифаш. ленты
швед. реж. э. Лейзера(Кровавоевремя,
1960), анrл. реж. П. Роты (Жизнь
Адольфа fитле:ра, 1961), итал. реж.
Лино дель Фра (K оружию, мы  фа
шисты!, 1962) и др. В 7080e rr. в
д. к. выдвинулись новые имена: в США 
Ф. Уайзмен, де АНТОliИО, бр. А. и
д. Мейзлс, М. Уодли, Б. Копл; в Япо
нии  Синэкэ OraBa, Нориаки Цуrимото.
Стремление к ясности аrитац.пропаrан
дистскоrо, антиимпериалистич. звучания
отличает произв. борющеrося кино, в
первую очередь в Лат. Америке (Время
KOCTpOB, 1968, реж. Ф. Соланас,
Х. Вальехо, о. Хетино, Арrентина;
Битва за Чили, 1973 79, реж. п. [yc
ман, смонтирован на Кубе, и др.). 3ап.
европ. картины этоrо направления xapaI<
теризовали свойственные леворадикаль
ному движению в целом идейнополитич.
противоречивость и непоследователь
ность.
В совр. условиях обострения междунар.
напряжённости, вызванноrо силами импе
риализма и реакции, мировое д. к.
остаётся ареной идеолоrич. борьбы между
социализмом и капитализмом. Отстаивая
идеи мира, социальноrо проrресса и CBO
боды народов, мастера кино разных
стран вносят весомый вклад в борьбу за
лучшее будущее Bcero человечества. д. к.
как, средству психолоrич. войны  против
стран социализма сов. кинематоrрафисты
противопоставляют яркое и ху дожест
венно убедительное исследование преиму
ществ социалистич. образа жизни, apry
ментированный анализ на достоверном
док. материале путей нац.освободит.
борьбы, yr лубления кризисных процес
сов в капиталистич. обществе.
. Самое важное из всех искв. Ленин о ки
но. Сб. докуме тов и материалов, 2 изд.,
М., 1973; Рей с ц К., Техника киномон"
тажа, пер. с анrл., [М., 1960]; Ю т к e
в и ч С. , Размышления о киноправде и
кинолжи, ИК, 1964, J\IQ 1; В ай с-
Ф е л ь Д И., Крушение и созидание, М.,
1964; В е р т оя Д., Статьи. Дневники. 3a
мыслы, [М., 1966]; Л е й Д а Д., ИЗ филь
мов  фильмы, пер. с анrл., М., 1966:
Правда кино и киноправда. По страницам
заруб. прессы. [Сб. ст.], М., 1967; Дpo
б а ш е н к о С., Феномен достоверности,
М., 1972; Б а з е н А., Что такое кино?,
пер. с франц., М., 1972; Р о ш а л ь Л.,
Мир 11 иrра, М., 1973; Кракауэр З.,
Природа фильма, пер. с анrл., М., 1974;
Фра н к r. В., Карта Птолемея, М.,
1975; М а рты н е н к о Ю. Я., Док. ки
но:иско, М., 1979. л. М. Рошал:ь.
ДОЛЕНКО Василий Васильевич (р. 13.1.
1902), сов. режиссёр. Нар. арт. fруз.
ССР (1969). Один из зачинателей исква
киномонтажа в fрузии. В кино с 1923.
Смонтировал ОК. 200 ф, в:т,q;J:,,.ЭJlИСО
(1928), ApceH (1937), rеорrий Ca
акадзе (194243), Клятва (1946),
KeTO и Котэ (1948), Стрекоза (1954),
Лурджа Маrданы (1955), Наш ДBOp
(1957),  Чужие дети (1958), Я, бабуш
ка, Илико и Илларион (1963), OTeц
солдата (1965), Десница великоrо Mac
Tepa (1970)у Саженцы (1973), Первая
ласточка (1976), Береrа (1979, т/ф),
Твой сын, земля (1981).
ДОЛ ЙДЗЕ Семён Виссарионович (6.2.
190317.6.1983), сов. режиссёр, cцeHa
рист. Нэ..р. арт. СССР (1965). Чл. КПСС
с 1941. С 1925, по окончании Тбилисскоrо
YHTa, на к/ст fоскинпром fрузии, рабо
тал администратором, ассист. режиссё
ра, в 1928 там же орrанизовал и возrлавил
отдел кинохроники. Первая работа 
к/м док. ф. Ha штурм земли (Зов зем
ли, 1929). Участвовал в создании сц.
популярноrо rруз. ф. Моя бабушка
(1929, с [. д. Мдивани и К. А. Микабе
ридзе). В 1932 пост. худож. ф. B CTpa
не обвалов (сц. Д.). Значит. творч.
удачей Д. стали ф. Дарико (1937) о
восстании крестьян против rнёта поме
щиков. В 1941 пост. ф. Дружба о друж
бе укр. и rруз. народов. Эту же тему
продолжил в ф. Caды Семирамиды
(1971). В обеих картинах автор исполь
зовал док. материал из жизни двух pec
публик. Ф. Фатима (по К. XeTarypo
ву, 1958, сц. д.) показывал траrич. cyдь
бу женщиныосетинки. Картина отлича
лась актёрскими удачами (в rл. ролях
Т. Кокова, о. В. Меrвинетухуцеси).
В 1954 создал муз. Комедию  Стрекоза 
(по пьесе М. r. Бараташвили Марине),
имевшую большой успех у зрителей. Oco
бенно плодотворной для режиссёра была
работа с С. А. Закариадзе. Они COBMeCT
но показали характеры cTaporo почтальо
на (ДeHЬ последний, день первый,
1960), крестьянина Иване (Палиастоми
по рассказу Э. Ниношвили Озеро Пали
астоми, 1963), кулака, Bpara Сов. влас
ти Алмасхана (Встреча с прошлым,
1967, сц. д.). В 1980 Д. снял ф. ЧеЛОБек
ли OH? (по И. Чавчавадзе, с К. С. Дo
лидзе), в 1983  Кукарача (по Н. В.
Думбадзе, с К. С. Долидзе, пр. Вкф).
В 195776 пред. СК fрузии.
Др. ф.: худож. Последние KpeCTO
HOCЦЫ (1934), mит Джурrая»- (1944,
с д. Е. Рондели, roc. пр. СССР, 1950),
Песнь Этери (1957), rород просыпается
paHO (1968), Побеr на paCCBeTe (1976);
ХУ"ДОЖ.док. Советская rрузия (1950,
с Рондели), Советская rрузия»- (1952,
с Р. Л. Карменом).
. Поп о в В., В поисках стиля, COB.
кино, 1935, NQ 2; Б е н а ш в и л и Н.
Сико Долидзе, СЭ, 1960, NQ 9.
ДОЛИН Борис fенрихович (2.8.1903
23.11.1976), сов. режиссёр, сценарист.
Нар. арт. РСФСР (1958). Один из зачина
телей сов. науч.популяр. кино о ЖИВОЙ
природе (особый вклад внёс в создание
науч.популяр. кино для детей). В 1926
окончил киношколу Б. В. Чайковскоrо
в Москве. Работал оператором спец. cъё
мок в лаборатории биолоrа В. Н. Лебеде
ва. Снял биолоrич. ф. Культура ткани
(1930), Одноклеточные орrанизмы
(1932) и др. Пост. ф.: Бактерии (1936),
B rлубинах моря (1938, с А. М. Зrу
риди), Наши невидимые друзья (1940),
B мире пресноводных (1941), Закон
великой любви (1945, [ос. пр. СССР,
1946), Звериной тропой (1947, пр. Мкф
в Венеции),  История одноrо кольца 
(1948, сц. Д. и М. С. ВИТУХI-lОВСКИЙ, [ос.
пр. СССР, 1950), Человек идёт по следу
(1950). д. ставил худож. ф. для детей,
в KpЫX стремился привить им любовь
к природе: Крылатая защита (1954,
сц. Д. и К. Ф. Исаев), Серый разбойник
(1956, пр. Мкф в Венеции, 1957), НОЕЫЙ
аттракцион (1958) и BepHыe cepдцa
(1959}, жри последних Ф. Д. ПОСТ. по
собств. сц . (с В итухновским);  Удиви 
тельная OXOTa (1962, сц. Д.), Снежок
(1965). За ф. Слепая птица (1963, сц.
Д. и А. Жадан, пр. Мкф в Венеции, 1964),
Удивительная история, похожая насказ
Ky (1966, сц. Д. и [. Б. Яrдфельд), ДOM
Брема (1968, сц. Д.), Король rop
и друrие (1970, си. Д., л. А. Белокуров
и Витухновский)  [ос. пр. РСФСР
(1972). Д. автор сц. науч.популяр. ф.
B птичьих кварталах (1972), OXOTa за
микробами (1973), худож. ф. Приклю
чения Нуки (1977) и др. С 1953 препо
давал во ВfИКе, в 195876 руководил
мастерской режиссуры науч.популяр.
кино (с 1966 проф.). Орrанизатор и в
195976 худ. рук. творч. объединения
дет. и юношеских ф. Центрнаучфильма,
rде руководил выпуском к/ж Хочу всё
знать  (Ломоносовская пр. , 1968).
. Охота с киноаппаратом. Из дневника
кинорежиссера, М. 1951.
ДОЛЙНИН Дмитрий Алексеевич (р. 30.
9.1938), сов. оператор, режиссёр. В 1961
окончил ВfИК. Среди лучших операт.
работ: B orHe брода HeT (1968), Начало
(1970), Моя жизнь (1972, т/ф), He
болит rолова у дятла (1975), Чужие
письма (1976), Объяснение в любви
(1978), fолос (1982); для этих ф. xapaK
терны тончайшая светопись, боrатая ЦBe
товая палитра, портретное мастерство.
Первая реж. работа  с С. А. Любши
ным (Три rода по А. п. Чехову, 1980,
т/ф). В 1983 снял ф. Шурочка.
Др. ф.: Первая Бастилия и Респуб
лика mКИД (1966)  оба с А. М. Чечули-
ным, MaMa вышла замуж (1970), Ceмь
невест ефреVтора Збруева (1971), Сломан
ная подкова  (1973), Ключ без права пере
дачи (1977, с Ю. А. Векслером), Собака
Баскервилей (1981, т/ф, с В. В. Ильиным).
долйнекий Иосиф Львович (2.6.
190031.5.1983), сов. киновед. В 1925
окончил СевероКавказский YHT. Участ
повал в орrанизации киноведч. фта во
вrИКе (1945) и сектора кино народов
СССР Инта истории искв (1947). Пре
подавал с 1928, с 1937  во вrИКе, рук.
киноведч. мастерски х (с 1960 проф. ).
Один из авторов Краткой истории <;ОВ.
кино (1969). Написал работы по истории
и теории кино.
. Н. Охлопков, М. 1939; Чапае Дpa
матурrия, М., 1945.
, ..,
долине кии Михаил Зиновьевич
(р. 12.4.1930), сов. киновед. Печатается
с 1951, по вопросам кино  с 1957. Автор
мн. статей по киноискву.
. От замысла  к фильму, М. , 1969;
Связь времен, М. 1976; Торжество муз,_ М.,
1979.
ДОЛЛЕР Михаил Иванович (1889
15.3.1952), сов. режиссёр. В 191023
актёр и режиссёр Tpa. С 1923 в кино.
Первые ф. Кирпичики (1925) и Эх,
яблочко (1926)  оба с л. Л. Оболен
ским. С 1926 работал в содружестве с
реж. В. И. .Пудовкиным: был ассистентом
ф. MaTЬ (1926), сорежиссёром ф. Ko
нец СанктПетербурrа (1927), Простой
случай (1932), Минин и Пож:арский
(1939) и CYBOPOB (1940)  за оба roc.
пр. СССР, 1941, Пир в Жирмунке (o
велла в ф. Боевой к/сб NQ 6, 1941).
Как сорежиссёр участвовал с нем. реж.
Э. Пискатором в съёмках ф. Восстание
рыбаков (1934). Работу д. отличало осо--
бое умение формировать актёрский aH
самбль и подоирать типаж для фильмов.
ДОЛМАт6веКАЯ fалина EBreHbeBHa
(р. 11.3.1939), сов. киновед. Канд.
искведения (1973). В 1961 окончила
MfY. Печатается с 1956.
. Род Ста v rep , М., 1976; Who's who in the
Soviet cinenla, М., 1979 (с И. М. Шиловой);
Франция рассказывает о себе, М., 1980: При
мечания к ПРОШJIОМУ, М., 1983.
доМА КИНО, творч. клубы деятелей
сов. киноисква, rде проводятся коиФереи..

ци.и, совещания, просмотры ф., орrани
зуются творч. вечера, встречи со зрителя
ми, с деятелями др. искв. Первые д. к.
возникли В 30e rr. Ленинrр. д. к. был
открыт в 1930, Московский  в 1934,
позже д. 1<-. созданы в Киеве, Тбилиси,
Баку, Ташкенте, АлмаАте, Риrе. Работу
д. к. возrлавляют советы, в Kpыe входят
представители разл. творч. И инж. технич.
профессий в области кино. Одним из пер
вых председателей совета Моск. д. к. был
А. п. Довженко; MHoro лет в руководстве
советом участвовали В. и. Пудовкин,
и. А. Пырьев, [. В. Александров и
др. д. к. работают под руководством
правления СК СССР и СК союзных pe
спублик.
д6НЕВ Доньо (р. 27.6.1929), болr. pe
жиссёр, художник. Засл. арт. НРБ
(1972). Чл. БКП с 1974. Окончил Худож.
академию в Софии (1954). Один из зачи
нателей и лучших мастеров болr. мульт.
кино. Опираясь на фольклор, создал
мульт. ф., отличающиеся своеобразием,
самобытностью, лаконизмом, внутр. ди
намикой, ярким нар. юмором: Стрелки
и KopOBa, которая... (1967), Хэппи
энд (1969), Три дypaKa (1970) и др. ф.
этой серии, Умная деревня (1972),
Дефакто (1973), fиблое деЛО$> (1977)
и др. Ряд ф. д. отмечен пр. Мкф.
д6НЕН (Donen) Стэнли (р. 13.4.1924),
амер. режиссёр. С 1940 был танцовщиком,
затем хореоrрафом. Вместе с Дж. Келли
пост. популярные киномьюзиклы Уволь
нение в rород (1949), Пение под дож
дёM (1952), Всеrда прекрасная поrода
(1955). Профессионализм режиссуры,
умение выявить силные стороны дapo
вания исполнителеи и одновременно
некрая поверхностность отличали ca
мостоят. работы д.: мьюзиклы (CeMЬ
невест для семи братьев, 1954; За6ав
ная мордашка, 1956, с участием о. Хеп
бёрн и Ф. Астера; Пижамная иrра,
1957 с участием д. Дей; Проклятые
янк, 1958), комедии (  Нескромный,
1958, с участием и. Берrман и К. [paH
та; TpaBa зеленее, 1960, с участием
[ранта и д. Керр; ДBoe в дороrу,
1966, с участием Хепбёрн и А. Финни),
детективы (Шарада, 1963, с участием
Хепбёрн и [ранта; Арабеска, 1965,
с участием С. Лорен и [. Пека).
Среди др. ф.: Ещё раз' с чувством»-
(1959), Лестница»- (1969), Маленький
приIЩ»- (по А. де СентЭкзюпери, 1973),
Кино, кино (1979).
дони6ЛЬ-ВАлькР6з (DoniolVal
croze) Жак (р. 15.3.1920), франц. критик,
режиссёр. В 1952 с А. Базеном и э. POMe
ром основал ж. Cahiers du cinema и
стал одним из ero редакторов. Пост. к/м
ф. 3дравствуйте, rосподин Лабрюйер
(1956) и Переутомлённые (1958), п/м ф.
Слюнки TeKYT (1960), C бьющимся
cepдцeM (1961), ДOHOC (1962). Снялся
в ф. Прекрасный возраст, Проделка
пастуха и Бессмертная. fл. тема Kap
тин Д.B. превратности любовных OT
ношений; форма ero ф., зачастую услож
нённая и зашифрованная, складывалась
под) влиянием школы HoBoro pOMaHa.
Автор сц. мн. своих фильмов.
Др. ф.: 4Любимая (1966, т/ф), Наси
лие (1967, Швеция), ДOM семейства Бори»-
(1969), Человек с пересаженным мозrом»-
(1971), Роковая женщ:И:на (1976), B вихре
дней»- (1978, т/ф).
ДОННЕР (Donner) Йорн (р. 5.2.1933),
фин и швед. режиссёр, критик. В 1953
написал кн. Различные проблемы Кино.
Снял док. ф. YTpo В rороде(1954), Bo
дa (1956), Свидетельства о ней (1960).
С 1961 в Швеции. В 1962 вышла ero кн.
 Лицо дьявола  о творчестве и. Берrма 
на. В 1963 пост. худож. ф. BOCKpeceHьe
в сентябре (пр. Мкф в Венеции). В др.
фильмах д. рассказывает о положении
женщины в обществе:  Любить  (1964),
Чёрное на белом (1968, д. в rл. роли),
Портреты женщин (1970)  оба Фин-
ляндия, AHHa (1971, Финляндия 
Швеция), Нежность (1972), Похмелье
(1974), Мужчину нельзя изнасиловать
(1978, Финляндия). Снял док. ф. Ин
rMap Берrман (1975) и Дocьe Берr
MaHa (1978).
ДОНСК6й Марк Семёнович (6.3.1901
21.3.1981), сов. реж:иссёр, сценарист.
Нар. арт. СССР (1966). fерой Соц. Труда
(1971). Чл. КПСС с 1945. Окончил право
вое отделение фта обществ. наук Симфе
ропольскоrо YHTa. Работал в следств.
opraHax, в Верх. суде УССР, в коллеrии
защитников. В кино с 1926. Был пом. pe
жиссёра на 3й Моск. к/фке, ассистентом
по монтажу на к/ст Белrоскино. В 1928
пост. (с М. Авербахом) ф.  В большом
rороде, обличавший бурж. влияние на
молодёжь в rоды нэпа; новой, сов. Mopa
ли посв. ф. ЦeHa человека (1929, пр.
ЦК комсомола). Значительным для paH
Hero творчества д. был ф. Песня о
счастье (1934, с В. [. Леrошиным), в
KpOM рассказывалось о судьбах талант
ливой молодёжи марийскоrо народа, полу
чившей возможность при Сов. власти зани
маться творч. трудом. Эта тема о разви
тии народов России, уrнетавшихся в
царское время и освобождённых револю
цией, впоследствии нашла отражение в
ф. Романтики (1941) и Алитет уходит
в ropbI (1950). С наибольшей полнотой
талант д. как режиссёра раскрылся в ero
работе над трилоrией о детстве и юности
М. fopbKoro, пост. по мотивам автобио
rрафич. произв. писателя: ДeTCTBO
fopbKoro (1938), B людях (1939) 
за оба ф. [ос. пр. СССР, 1941, Мои
университеты (1940). Формирование
личности писателя показано на широком
фоне провинц. жизни дореволюц. России.
В ф. воплощены самобытные человеческие
характеры, обобщённопоэтич. начало op
rанически сочетается с колоритными бы
товыми сценами, тонкими жизненными
наблюдениями. В 1944 д. пост. ф. Pa
дуrа (по В. Л. Василевской, 1944, [ос.
пр. СССР, 1946, пр. OCKap, 1944).
fероич. образ простой укр. женщины.:
партизанки, а также выразит. образы ее
односельчан, широта эпическоrо дыхания
придали ф. черты народной траrедии.
Снятые оп. Б. С. Монастырским кадры
в искусном монтажном построении словно
увеличивались в объёме, составляя BTO
рой, очень важный план действия, в KpOM
чувствовались боль, rHeB и непокорность
народа в захваченном фашистами селе.
О несrибаемой силе духа сов. людей
рассказывал также фильм д.  Непоко
pёHHыe (1945, сц. Б. Л. fорбатов и
Д., rл. пр. Мкф в Венеции, 1946), в KpOM
мноrоrранный образ cTaporo укр. рабоче
ro Тараса Яценко (актёр А. М. Бучма)
ноказан на широком эпич. фоне жизни
и борьбы народа в дни фаш. оккупации.
В 1947 д. создал поэтич. ф. Сельская
учительница (foc. пр. СССР, 1948).
Режиссёр и исполнительница r л. роли
В. п. Марецкая показали в фильме
вдохновенный, подвижнический труд
учителя.
В 50e rr. д. вновь обратился к TBOp
честву fopbKoro, поставив ф. MaTЬ
(1956) и  Фома [opдeeB (1959, пр.
Мкф в Локарно, 1960). Творчество д.
формировалось под непосредств. влияни
ем rуманистич. идей и образов fopbKoro.
Экранизируя rорьковские произв., pe
жиссёр постиrаJi искво проникновения в
сущность человеческих характеров) прин
ципы исква :ж:изненной правды.
Вкладом д. в Лениниану явилась посв.
матери В. и. Ленина Марии Александ
ровне дилоrия Cep-дцe MTPIJ (JJ)JiБJ
ДОРОНИНА 131
[ос. пр. СССР, 1968) и BepHOCTЬ мат
ри (1967).
В 1978 пост. ф. Супруrи Орловы (по
[орькому). Фильмы д. получили призна
ние в Сов. Союзе и за рубежом и оказали
большое влияние на творчество проrрес.
кинематоrрафистов ира.
Др. ф.: Пижон»- (1929), Чужой 6eper
(1930), OroHb (1931), KaK закалялась
сталь (1942), новелла Маяк в Боевом
к/сб М 9»- (1942), Дороrой це ой»- (1958),
Здравствуйте, Дe'rиf (1962), Надежда
(1973).
.[Как я стал режиссером], в кн.: Как я стал
режиссером, М., 1946; На подступах к боль
той теме, ИК»-, 1960, М 5; Рассказ о творч.
пути, М., 1967; Нам нуже атакующий
экран, ик»-, 1970, М 9.
. 3 о р к а я Н., М. Донско V , СЭ, 1960,
М 16; О творчестве М. Донскоrо (Из статей
франц. кинематоrраФистов), ИК, 1961,
М 12; К 60летию со дня рождения М. ДOH
cKoro, там же, 1961, NQ 6; М. Донской. Сб.,
сост. л. и. Пажитнова, М., 1973; С е r
v о n i А., Marc Donskoi, Р., 1966.
ДОРЖПАЛАМ Равжааrийн (р. 15.4.
1931), MOHr. режиссёр. Чл. М НРП с 1955.
В 1955, по окончании ВfИКа (MaCTep
ская М. э. Чиаурели), дебютировал ф.
Что нам мешает. Пост. ф.: Tpoe дpy
зей (1958), CTaTЬ всадником (1959, в
сов. прокате Дайте мне коня), BKYC
свежеrо BeTpa (1960, с л. BaHraHoM),
Золотая юрта (1961, с [. Кольдицем,
МНР  [ДР), По зову cepдцa (1965),
Эхо скал (1966), Больmая MaTЬ
(1968), Прозрачный Тамир (197073),
Небо проясняется (1978), Среди rобий
ских миражей (1980); ДOK. KaHTaTa
о золотом Соембо (1975) и др. Работал
и как теа тр. режиссёр.
. Ч е р н е н к о М., Дыхание эпоса.
П'розрачный Тамир, ИК, 1974, М 6.
ДОРМАН Вениамин Давыдович (р. 12.2.
1927), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
РСФСР (1976). Чл. КПСС с 1959.
С 1951, по окончании вrИКа (мастерская
[. М. Козинцева), работал в док. кино.
С 1956 на к/с т им. fopbKoro. Участвовал
в работе над фильмом С. А. fерасимова
Тихий ДOH (195758). Первый худож.
ф. Девичья BeCHa (1960, с [. Б. Ora
нисяном). Снял комедии Весёлые исто
рии (1962), Штрафной yдap (1963),
Лёrкая жизнь (1965) и приключеllЧ. ф.
Ошибка резидента (по о. Шмелёву
и В. Востокову, 1968), Судьба резиден
Ta (по их же роману C открытыми Kap
тами, 1970), Возвращение резидента
(1982). В приключенч. жанре пост. также
ф. 3емля, до востребования (по
Е. З. Воробьёву, 1973), Пропавшая экс
педиция (1975), Золотая речка (1977),
Исчезновение (1978), Похищение "Ca
войи" (по А. Щиперекому, 1979, с НРБ
и ПНР), Ночное происшествие (по
В. Морозову, 1981). Снял ряд сюжетов
для кlж Фитиль, Ералаш.
ДОР6НИНА Татьяна Васильевна (р. 12.
9.1933), сов. актриса. Нар. арт. СССР
(1981). В 1956 окончила Школустудию
МХА Та. Работала в Ленинrр. БДТ,
МХАТе, с 1971 в Tpe им. Маяковскоrо,
с 1983 в МХАТе. В кино с 1956 (Первый
эшелон). Иrрала роли Полины (Рабо
чий посёлок) и Нины (Перекличка) 
обе 1966, Нади (Старшая ceCTpa,1967),
Нюры (ТDИ тополя на Плющихе,1968,
пр. Вкф, i970), Наташи (Ещё раз про
любовь, 1968), Шуры (Мачеха, 1973) и
др. На экране д. создаёт образы COBpe
менных женщин, обладающих сильной и
широкой натурой. Её исполнение отли
чают драма тизм, яркость И свежесть
чувств, непосредственность, эмоц. нас I
щенность. В 1982снялась в ф. Капель.
Др. ф.: Шли солдаты»-, <:ТОРНЗ0НТ),
Чудный характер»-, Ha сный оrОНЬJ
02I:ь.ra..C:ep_reeBa.t (тtФ) 

132 ДОРОФЕЕВ
ДОРОФI!ЕВ Владимир Андреевич
(5. 7 .18952. 7.1974), сов. актёр. Засл.
арт. РСФСР (1954). В 191719 учился
в Моск.' муз.драм. учще. На сцене
с 1921, с 1949 в Моск. Tpe сатиры. В кино
с 1931. д. характерный актёр. Исполнял
небольшие роли, создавая достоверные
нар. характеры. Лучшая роль в кино 
дед Щукарь в ф. Поднятая целина
(экранизации 1940 и 196061). Роли в
ф. Ленин в 1918 (1939), Константин
Заслонов (1949, [ос. пр. СССР, 1950),
Капитанская дочка (1958), Девочка
ищет OTцa (1"959) стали заметными творч.
достижениями актёра.
Среди др. ф.: Друзья из Ta60pa, Bo
имя жизни, Поезд идёт на BOCTOK, Ky
банские казаки»-, Свадьба с приданым»-,
Разные судьбы»-, Яблоко раздора, Пущик
едет в Праrу, ДBeHaдцaTb стульев »-.
ДРАВИЧ (Dravic) Милена (р. 5.10.
1940), юrосл. актриса. Училась в балетной
школе. В кино с 1959 (Мария ДBepь
остаётся открытой ). Исполнила роли
современниц в ф. Лето виновато во BcёM
(1961), Лиmняя и Козара (1962),
Служебное положение (1964), POHДO
(1966). Снималась в ф., посв. нар.освобо
дит. борьбе с фашизмом: Девушка
(1965), Битва на HepeTBe (1969), Пятое
наступление (CYTьeCKa, 1973). В 1982
выступила в ф. Воскресный обед. Иrра
ла также в ф. Бурлящий rород, Pa
дополье, Велосипедисты, Депс,
Павле Павлович, Специальное лече
ние (пр. Мкф в Канне, 1980) и др.
. Шац и л л о Д., Милена Дравич, в
сб.: Кино Юrославии, М., 1978.
дРАrич (Dragic) Неделько (р. 5.10.
1936), юrосл. режиссёр, художниккари
катурист. С 1960 в мульт. кино. Извест
ность получил ero ф. Укротитель диких
лошадей (1966), утверждающий мощь
и :ееличие человека в век урбанизации
 технич. проrресса. Д. один из Beдy
щих режиссёров заrребской школы муль
типликации. Автор острых антимещан
ских памфлетов Идут дни (1969, пр.
Мкф в Оберхаузене), Туптуп (1972,
цр. Мкф в Оберхаузене). Пост. также ф.
Элеrия (1965), Может быть Диоrен,
Стриптиз (1968), Путь к coceдy
(1982) и др.
. А с е н и н С., Эстетич. Феномен Заrреб
ской школы, в сб.: Кино 'Юrославии, М.
1978.
ДРАПЕКО Елена fриrорьевна (р. 29.10.
1948), сов. актриса. Засл. арт. РСФСР
(1980). Окончила лrитмиК (1972).
Исполнила роль Лизы Бричкиной В ф. A
зори здесь тихие... (1972). Среди ролей:
Зоя (Самый жаркий месяц, 1974),
Ольrа Муромцева (Безотцовщина,
1976, пр. Ленинскоrо комсомола, 1979),
fлаша (Вторая BeCHa, 1980), Дуся
Микишина (Полынь  трава rорькая,
1982), Вера Инютина (  Вечный зов,
197683, т/ф).
ДРАЧ Иван Фёдорович (р. 17.10.1936),
сов. писатель, сценарист. Чл. КПСС с
1959. В 1964 окончил Выст. сценарные
курсы. Автор сц. ф., пост. на к/с т им.
Довженко: Каменный KpeCT (по новел
лам В. С. Стефаника, 1968), Иду к тебе
и Пропавшая rpaMOTa (1972), Дeд ле
Boro крайнеrо (1974, с Л. М. Осыкой).
[ос. пр. УССР (1976), [ос. пр. СССР
(1983) за сборники стихов.
. Iду до тебе (Кiноповiстi), Киiв, 1970.
дРtЙДЕН Симон Давыдович (р. 1.1.
1906), сов. критик. Печатается с 1923.
Составитель первоrо сб. Ленин и искво
(1926, 1929  с предисл. А. В. Луначар
cKoro). Автор исследований о В. И. Ле
нине и искве; мн. статей по вопро
сам киноисква. Сценарист м/ф Сатира
lQQ5 (1925).
. Н. Черкасов, 2 изд., М., 1939: в эри-
тельном зале  ВлаДИМllР Ильич, 2 изд.,
кн. 12, М. 1980.
. r и а Ц и н т о в а С. В. , Об авторе
этой книrи [Послесловие], в кн.: Д р е й
Д е н С. Д., СпектаКЛIl. Роли. Судьбы, М.,
1978; Козинцев [. М., Из писем
С. Д. Дрейдену, T»-, 1981, М 12.
ДРI!ЙЕР (Dreyer) Карл Теодор (3.2.
188920.3.1968), дат. режиссёр, cцeHa
рист. Один из создателей дат. худож.
кинематоrрафа. С 1908 работал журна
листом. С 1912 на студии Нордиск В
Копенrаrене, был автором титров, монта 
жёром, сценаристом. В ф. Президент
(1919), пост. в духе сентимент. мелодра
мы тех лет, Д. использовал худож. воз
можности монтажа и крупноrо плана.
В ф. Страницы из книrи caTaHЫ (1920),
включавшем четыре эпизода (распятие
Христа, инквизиция в cp.BeK. Испании,
Великая франц. революция и KOHTppe
волюция в Финляндии в 1918), пытал
ся доказать, что источник несправедли
вости  политич. И релиr. нетерпимость.
В этом реакц. ф. проявилось влияние
на д. контрреволюц. бурж. пропаrанды.
Ф. BДOBa пастора (1920, Швеция) из
жизни норв. крестьянства отмечен влия
нием швед. кинематоrрафич. школы.
Сравнительно правдиво была воспроиз
ведена атмосфера Революции 190507
в России в ф. Заклеймённые (Возлю
би ближнеrо, 1921, fермания), но peBO
люц. движение режиссёр оrраничивает
подпольной деятельностью студенч.
кружков. В 1925 Д. пост. ф. Уважай
свою жену, разоблачающий мораль
бурж. семьи. В комедии HeBeCTa fломда
ля (1926, Норвеrия) показал реалистич.
образы норв. бедняков. В 1927 пост. во
Франции ф. Страсти Жанны д' ApK.
Борьбу и rиоель нар. rероини, замученной
католич. церковью и анrл. оккупантами,
Д. изобразил как символически обоб
щённое столкновение проrрес. ДYXOB
Horo начала с бесчеловечными законами
церкви и rOCBa. Новаторские средства
кинематоrрафич. образности, динамич. че
редование крупных планов, выразит.
ракурсы отличали цельную и правдивую
стилистику фильма. В 30e rr. Д., бес
компромиссный противник коммерч. ки
нема тоrрафа, остался без работы. Лишь
в 1943 вернулся в кино и снял один из
лучших своих ф. ДeHЬ rHeBa (по пье
се AHHa, дочь Петера ВирсЕнсена).
Избрав в качестве сюжетноисторич. фона
OXOTy на BeДЬM в cp.BeK. Норвеrии, д.
диалектически противопоставил жизне
любивую и искреннюю rероиню её пури
танскому окружению. В 1955 пост. ф.
Слово (по К. Мунку, rл. пр. Мкф в Be
неции), в KpOM проявились ооrоискатель
ские тенденции, христианскомистич. по
нимание чу дa. В экранизации пьесы
я. Сёдерберrа fертруда (1965) Д. про
должил попытки поиска высокой Tpare
дии, стремился здесь к слиянию диалоrа
с изобразит. решением.
Значит. вклад в развитие дат. док.
кино внёс д. лентами Помощь MaTe
рям (1942), Датские сельские цepK
ви (1947), Торвальдсен (1949), MOCT
CTOpCTpёM (1950), Замок в uзамке
(1954). Написал сц. для ф. реж. И. Роса
Шекспир и Кронборr» (1950), PeKOHCT
рукция Ренне и HeKce (1954).
Работы Д. отмечены высокой кинема
тоrрафич. культурой, единством худож.
компонентов. Стремясь к наиболее пол
ному раскрытию внутр. мира персона
жей, Д. вводил выразит. крупные планы
(особенно в период HeMoro кино), ассоциа 
тивный монтаж, замедлил ритм внеш.
действия. Большое значение Д. придавал
изобразит. стороне ф., успешно решая
в чёрнобелых ф. колористич. задачи с
помощью чёрноrо, ceporo и белоrо тонов.
Композиция кадра в фильмах Д. отл.ича
лась строrой целесообразностью и Kpaco
той, в костюмах и декорациях орrанически
сочетались историч. достоверность, MOHY
ментальность и обобщённый лаконизм.
Д. автор мн. теоретич. и КРIlТИЧ. CTa
тей, собранных в кн. O кино.
Др. ф.: Однажды»- (1922), Михаэ ь»-
(1924, rермания), Вампир, илп Стра ое
приключение Дэвпда rрея» (COH Аллана
fрея »-, 1931, Франция  fермания), ДBa
человека» (1945, Швеция), Опоздавшие
на паром» (1948).
. От fi1тen, Kbh. 1964; Fire film, [Kbh.],
1964.
. N е е r g а а r d Е. , En filminstrukters
arbejde; Car 1 Th. Dreyer og hans ti film,
Kbh., 1940; е r о ж е, Carl Dreyer. А fi1m
director's work, [L., 1950]; S е m о 1 u е 1.,
Dreyer, Р., [1962]; М i 1 пеТ. The ci ета
of Carl Dreyer, N. У. 1971.
ДРОБАШI!НКО Серrей Владимирович
(р. 23.10.1921), сов. киновед, сценарист.
Дp искведения (1981). Чл. КПСС с 1946.
В 1948 окончил вrик. Печатается с
1956. Автор работ по истории и теории
док. кино, оощим проблемам киноведе:..
ния, вступит. статьи к сборнику Д. Bep
това Статьи, дневники, замыслы
(1966). С 1968 преподаёт в MfY. С 1974
зам. директора ВНИИК fоскино СССР.
Написал сц. более чем к 40 док. ф., вт. ч.
Великая Отечественная (1965), Мир
без иrры (1966).
. Экран и жизнь, [М., 1962]; Феномен дО'"
стоверности, М. 1972; История сов. док.
кино, М., 1980.
ДРО БИ Н fриrорий Иванович (26.1.1888
15.5.1955), сов. оператор. В кино с 1909,
работал в киноателье фирмы fOMOHB
Одессе, на к/фке Ялты. В 1915lб
фронтовой оператор. Снял худож. ф.:
Одесские катакомбы (1910), CЫB
(1911), Деньrи, любовь и позор (1912),
Сказка любви дороrой (1913), ДBa pbl
бака (1914), K старому боrу (1917'.,
Немой страж, Доrорели оrни (191.8),
 Черноморье (1923), Рассказ о семи
поветенных (1924, с Б. fринберrом -и
Е. Капиттой), Дело .NQ 128/c (1921},
 За монастырской стеной  (1928) и др.
С 1933 снимал учебные и инструктивные
фильмы.
ДР6БЫШЕВА Нина Ивановна (р. 21.7.
1939), сов. актриса. Засл. арт. РСФСр
(1973). В 1960 окончила драм. студию
при Ленинrр. ТЮ3е, с 1958 в этом Tpe.
С 1963 в моск. Tpe им. Моссовета. Бу
дучи школьницей, исполнила роли .Саши
в ф. ДBa капитана и Кати в ф. Дороrа
правды (1956). В образе Саши в ф. Чис
тое небо (1961) Д. тонко раскрыла GBerr
лый внутр. м'ир своей rероини. Снима
лась в ф.: CaMыe первые (1962), Pyc
ский лес (1964), Про чудеса человече
ские (1968) и др.
ДРУЖИНИНА Светлана CepreeBHa
(р. 16.12.1936), сов. актриса, режиссёр.
В 1955 окончила Моск. xopeorp.
учще, в 1960  актёрский (мастерская
Б. В. Бибикова и О. И. Пыжовой), Б
1968  реж. фты ВfИКа. Первая роль
в кино  Соня Божко в ф. За витриной
универмаrа (1956). Среди ролей: Ла
риса (Дело было в Пенькове, 1958),
Анфиса (Девчата, 1962), Мария KQtABa
(Одиночество, 1965). Пост. ф.: v
полнение желаний (по В. А. Каверину,
1974), Солнце, снова солнце!  (1977);
т/ф  CBaTOBCTBO rycapa (1979), Дуль
синея Тобосская (1981), Принцесса
цирка (1982).
ДР9ЖН И КО В Владимир Василрвич
(р. 30.6.1922), сов. актёр. Нар. t арт.
РСФСР (1974). Учился в Школестудии
МХАТа. Психолоrически убедительно
исполнил роль Незнамова в ф.  Без вины
виноватые (1945). Дарованию д. близки
лиризм (Даниламастер  Каменный
ЦBeTOK, 1946; Балашов  Сказание о

зеl\Iле Сибирской», 1948, roc. пр. СССР),
rероич. направленность (Константин
Заслонов  Константин Заслонов, 1949,
roc. пр. СССР, 1950), тонкое и rлу
бокое раскрытие образа (Рябовекий 
Попрыrунь.я», 1955, фон Корен 
Дуэль», 1961). Среди др. ролей: ЦBeTY
хин (Первые радости, 1956, Необык
новенное лето», 1957), Солёный (Три
сестры», 1965). В 1981 снялся в ф. Они
бьти актёрами», в 1983  в ф. Пробуж
дение .
Др. ф.: Наше сердце», Заrовор обре
чённых», Жуковский», Донецкие шахтё
ры», Адмирал Ушаков» и Корабли mтур
муют бастионы», KOCTёp бессмертия», Ла
сточка», Чрезвычайное поручение», Ba
терлоо» (Италия).
ДРУЯН Михаил Захарович (р. 17.10.
1911), сов. оператор. Засл. работник
культуры РСФСР (1975). С 1934 на к/ст
 Воентехфильм, с 1936 на к/ ст  Союз
мультфильм». Снял св. 250 мульт. ф.,
мн. из KpЫX отмечены пр. Вкф и Мкф.
Среди ero работ: Конёкrорбунок
(1947 и 1975), Аленький цветочек (1952),
Золотая антилопа (1954), Заколдован
ный мальчик» и  Необыкновенный ма тч 
(1955), Шпионские страсти (1967), OCT
pOB (1973), Полиrон» (1977), OXOT 
(1979), Пёс в сапоrах» и  Калифаист
(1981), Жилбыл пёс» (1982).
дРэrАН (Dragan) Мирча (р.3.10.1932),
рум. режиссёр. В 1955 окончил Инт им.
Караджале. Первый ф. За елями
(1957, с М. Якобом, В сов. прокате
 Над пропастъю»). Лучшие ф. : Жаж
дa (по Т. Поповичу, 1961, пр. Мкф в
Москве, в сов. прокате Бурные rоды),
Лупень, 29» (1963, пр. Мкф в Москве),
Взрыв» (1972). Среди др. ф.: Poд Шой
маров» (1965), fолrофа (1966), Колон
Ha (1968), Оперативная rруппа дейст
вует» (1970, в сов. прокате Запутанные
следы), Братья Ждерь» (1974), Аурел
Влайку (1978), fнездо Саламандр
(1977), Объятия Афродиты» (1979,
СРР  Марокко), Yxoд Влаштинов
(1981 ).
ДУАРТИ (Duarte) Анселму (р. 21.4.
1920), браз. актёр, режиссёр. Представи
тель HoBoro кино». Изучал в YHTe эко
номику. В кино С 1947. За 10 лет снялся
в 30 ф. (в т. ч. в Арrентине, Портуrалии,
Испании), в осн. в муз. комедиях. По
собств. сценарию пост. муз. комедию с
элементами социальной критики COBep
тенно точно!  (1957). В 1962 снял карти
ну Исполнитель обета» (по пьесе А. Диа
са fомиса, в сов. прокате Обет, rл. пр.
Мкф в Канне) о конфликте простоrо
человека с церковью; в основе ф. Путь
спасения» (1965)  релиr. тема. В 1980
пост. ф. Преступление Зе Биrорна.
Др. ф.: режиссёр   Истинный капитан
РОДJ>иrо (1970), ДeKapT » (1973), Ce V час
любят поиному» (1976).
ДУБЛ!Р (франц. doublure, от doubler 
удваивать), к а с к а Д ё р, лицо, заме
няющее актёра при исполнении сложных
номеров или акробатич. трюков, требую
щих спец. подrотовки. В качестве Д. час
то выступают спортсмены, а ртисты цир
ка, MYЫKaHTЫ и др.
Д у БЛ И РО ВАН И Е к и н о Ф и л ь М О В
(франц. doublage), творч. процесс перево
да речевой части ф. с языка ориrинала на
друrой язык. При Д. фильма с монтаж
ных листов делают подстрочный перевод
диалоrов, выражающий их буквальный
смысл. Эта работа осуществляется лит.
переводчиком, знающим яз IK ориrинала
и той страны, на язык крой переводится
фильм. Следующий этап Д. лит. пере
вод с подстрочника под изображение. Ero
целью является создание точноrо перевода
диалоrов Ф ., идентичноrо ориrиналу по
всем компонентам (идея, стиль, xapaKTe
ры персонажей и т. д.) и полностью COOT
ветствующеrо артикуляции, жестам и
поведению актёров на экране. На этом
этапе, как правило, работают два челове
ка  лит. переводчик и актёр  уклад
чик текста. Здесь работа производится
с помощью подстрочноrо перевода . Во
время речевой тонировки режиссёр, зву
кооператор и заранее подобранные испол
нители создают новый вариант речевой
фоноrраммы ф., побиваясъ наиболее
полноrо и ТОЧноrо воспроизведения иrры
актёров ф.ориrинала. Затем осуществ
ляется перезапись  сведение шумовой и
муз. фоноrрамм ориrинала и новой pe
чевой фоноrраммы на одну плёнку для
последующей работы по тиражированию
дублированноrо фильма.
ДУБРОВИН Артемий fриrорьевич (р. 6.
1.1930), сов. киновед, писатель. Дp фи
лос. наук (1977). Чл. КПСС с 1961.
В 1953 окончил MfY. Печатается с 1953,
по вопросам кино  с 1965. С 1977 зав.
отделом марксистсколенинской эстетики
и теории кино ВНИИ киноисква. Автор
мн. работ по вопросам кино и эстетики.
Пр. СК СССР (1979).
. Цель ХУДОЖНИКа. Проблемы теории co
циалистич. исква, М. 1972; О партийно
сти худож. творчества. Теоретич. вопросы,
М., 1977; Типическое. К эстетике Hamero
кино, М., 1979; Жизнь  кинообраз 
жизнь. Из истории типизации, М., 1980.
ДУБР6ВСКИЙШКЕ Борис Владими
рович (11.4.18977.9.1963), сов. худож
ник. Засл. деят. искв РСФСР (1940).
Чл. КПСС с 1948. В 1923 окончил Ле
нинrр. АХ. В кино с 1924.0формил ф.:
Ha дальнем береrу, Opдep на жизнь,
Турбина NQ 3, СарПиrэ, Инже
нер Елаrин, Хабу»-, rолубой экс
пресс (с М. З. Левиным), Мятеж (с
С. Л. Мейнкиным), КаанКэрэдэ (с
И. п. Махлисом), ECTЬ, капитан!,
Жизнь на полный xoд (с Е. Б. Слов
цовой), Транспорт оrня», Встречный,
Фронт. Участвовал в пост. ф. Ленин
в Октябре» (1937, с Н. Соловьёвым)
И Ленин в 1918 rоду (1939, с В. Ива
новым). Работы Д.Э. отличаются MO
нументальностью формы, ДOCTOBep
ностью в передаче среды и обстановки
действия. С 1938 преподавал во вrИКе
(с 1940 проф.).
. Художник, учёный, педаr ,ИК», 1957,
М 5.
дtrЛАС (Douglas) Кёрк (наст. имя и
фам. Иссур Д е м с к и, Demsky) (р. 9.12.
1916, по др. данным, 1918), амер. актёр,
режиссёр, продюсер. Учился в YHTe
святоrо Лаврентия, u в Амер. академии
драм. исква в НьюИорке. С 1941 в Tpe,
с 1946 в кино (ф. Странная любовь Map
ты Айверс  ). Приобрёл известность,
cbIrpaB роль Миджа в ф. Чемпион
(1949) и Джима О'Коннора в ф. CTeK
лянный зверинец (1951). Снимался в ф.:
Детективная история (1951), Улисс
(1953, в сов. прокате Странствия Одис
сея  ),  Человек без звезды  (1955),
Жажда жизни (1956, Ван for), анти
воен. ф. Тропы славы (1957, полков
ник Докс), Спартак (1960, заrл. роль),
Список Адриана Мессенджера (1963),
CeMЬ дней в Mae (1964), Сделка»
(1969, реж. Э. Казан). Пост. ф. Без
дельник» (1972), Отряд (1976), cbIrpaB
в них rл. роли. В 1982 снялся в ф. Чело
век с заснеженной реки  (Австралия).
В последние rоды Д. неоднократно BЫ
ступал в поддержку экспансионистских
целей США.
ДУДК6 Аполлинарий Иванович (25.7.
19092.1.1971), сов. оператор, режиссёр.
Засл. деят. искв РСФСР (1969). В 1934
окончил fИК. Снял ф.: Юность поэта
(1937, с А. И. Сиrаевым), Аринка
(1940), Оборона Царицына (1942, с
Сиrаевым и С. В. Ивановым), Фронт
(1943), Укротительница тиrров (1955),
ДBa капитана (1956), ДOH Кихот
(1957, натурные съёмки), B дНИ Октяб
ДУНАЕВСКИЙ 133
ря (1958), а также ф.спектакли, ф.ба
леты и др. Пост. ф. балеты  Лебединое
озеро,> (1968) и  Спящая красавица 
(1964)  оба с К. М. CepreeBbIM.
ДУДОВ (Dudow) Златан (30.1.1903
12.7.1963), нем. режиссёр, драма'Бурr
(f ДР). По нац. болrарин. Чл. Академии
искв [ДР. С 1922 учился в Высш. школе
теа тр. исква и YHTe в Берлине, участво
вал в аrитпропrруппеКрасная помощь.
В 1929 изучал кинопроизво в СССР. В
Берлине был ассистентом у реж. Ф. Лан
ra и [. В. Пабста. Дебютировал док. ф.
B каких условиях живёт берлинский pa
бочий  (1930). В 1932 по написанному им
с Б. Брехтом и Э. Отвальдом сц. пост.
худож. ф. Куле Вампе (с Э. Бушем
в rл. роли) о судьбах молодых берлин
ских безработных. Ф. был запрещён
властями. В 1934 эмиrрировал во Фран
цию. Работал в Tpe. Завершил в 1934
пост. ф. Мыльные пузыри», начатоrо в
fермании (франц. диалоrи написал
ж. Превер). После оккупации Франции
rитлеровцами заключён в концлаrерь,
затем бежал в Швейцарию. В 1946 вернул
ся в fерманию, был в числе основателей
к/ст ДЕФА. В 1949 пост: ф. Хлеб наш
насущный» о переломе в сознании рядово
ro немца в результате демократич. преоб
разований в Вост. fермании. В сатирич.
комедии  Капитан из Кёльна  (1956)
Д. разоблачал реваншистские тенденции
в ФРf, в ф. Сильнее ночи» (1954) по
казал rероич. борьбу rамбурrских KOM
мунистов против фашизма. Ф. Судьбы
женщин (1952, пр. Мкф в Карлови
Вари) и Превратности любви» (1959) по
святил проблемам молодёжи. Поrиб в
автомобильной катастрофе, не успев за
вершить съёмки ф. Кристина». Нац. пр.
[ДР (1950, 1955, 1957).
ДУЙ (Douy) Макс (р. 20.6.1914), франц.
художник. В кино с 1930. Был ассистен
том худ. Л. MeeQcoHa и А. TpCl.YHepa.
Работал с реж. ж. Ренуаром, ж. Бек
кером, ж. fремийоном, ж. Дювивье,
А. ж. Клузо, Л. Буньюэлем. Наиболее
длительным было творч. содружество Д.
с реж.: К. ОтанЛара  Займись AMe
лией (пр. Мкф в Канне, 1949), KpaCHoe
и чёрное», Молодозелено, Ночная
Марrарита, Через Париж», He убий»
(СФРЮ); ж. п. Ле Шануа  BOT она,
красавица, Aдpec неизвестен», Брач
ное areHTcTBo»; А. Астрюком  ДYPHыe
встречи и др. Оформил также ф.
Шарло  четыре мушкетёра», Hac
четверо, кардинал  (в сов. прокате  Чет
веро против кардинала), Дикарь, По
беда с песней и др.
ДУЛЕнК6в Борис Дмитриевич (р. 8.6.
1918), сов. художник. Нар. худ. РСФСР
(1982). Чл. КПСС с 1964. В 1952 окончил
ВfИК. Участвовал в пост. ф.: Чук и
[ек» (1953, с Л. Иконниковой), Оrни
на peKe, Чемпион мира, Земля и
люди, Тихий ДОН,Человек с планеты
Земля», Евдокия (с А. Ваrичевым),
Люди и звери (с п. Леманн), Им поко
ряется небо», Синяя тетрадь», Первый
cHer, Cepдцe матери, BepHOCTЬ Ma
тери, Три дня Виктора Чернышёва»,
Доживём до понедельника (foc. пр.
СССР, 1970), Человек с друrой CTOpO
ны, Последний шанс, Юность Петра»
и B начале славных дел (с А. Поповым
и И. Келлером), Карнавал (с В. Пас
тернаком), т/ф CeMHaдцaTЬ мrновений
BeCHЫ (12 сер., [ос. пр. РСФСР, 1976),
Mы, нижеПО.qрисавшиеся.
ДУНАtвскии Исаак Осипович (Иоси
фович) (30.1.1900  25.7.1955), сов.
композитор. Нар. арт. РСФСР (1950).
В 1919 окончил Харьковскую KOHcepBaTO
рию. Один из зачинателей и  крупней

134 дунек ий
ший мастер совеТСI<ОЙ массовой песни,
оперетты. В кино с 1933 (ф. Первый
взвод).. С именем д. связаны значи
тельные успехи сов. кинокомедии. My
зыка д. проникнута жизнерадостным,
оптимистич. мироощущением. Она опре
деляет характер и настрой ф., в ряде Kap
тин стала их драматурrич. стержнем:
Весёлые ребята; Цирк и ВолrаВол
ra (за оба [ос. пр. СССР, 1941), CBeT
лый путь, BeCHa все реж. [. В. Алек
сандрова, а также .Концерт Бетховена,
Моя любовь. Песни Д. становились
одним из важных средств характеристи
ки repoeB: ф. Три товарища, BpaTapь,
Искатели счастья. Мноrие песни при
обрели всенар. популярность: .Леrко на
сердце от песни весёлой  (ф.  Весёлые
ребята), Песня о Волrе (ф. Волrа
Волrа), Песня о Родине (ф. Цирк)
и др. д. использовал формы протяжной
рус. песни, частушки, марша, вальса,
создавал развёрнутые танц. картины и
эстрадные миниатюры. Наиболее пло
дотворно сотрудничал с реж. Александ
ровым, и. А. Пырьевым (Боrатая He
BeCTa, Кубанские казаки, [ос. пр.
СССР, 1951). Работал в док. (Mы за
мир), науч.популяр. (Крылатая за
щита) и мульт. кино (Машенькин
KOHцepT). Последняя работа  музыка
к худож. ф. Испытание верности. TBOp
честву д. посв. ф. Мелодии ДYHaeB
CKoro (1963).
. Песня в фильме, ИК, 1952, М 4.
. Ч е р н О в А. и. о. Дунаевский, М.
1961.
ДУНСКИЙ Юлий Теодорович (22.7.
192223.3.1982), сов. сценарист. Засл.
деят. искв РСФСР (1976). Окончил
ВfИК (защитил диплом в 1957). Дебюти
ровал сц. ф. Случай на шахте BoceMЬ
(1958), написанным с В. С. Фридом.
В дальнейшем создал с ним сц. ф., разно
образные по тематике и жанрам: посв.
проблемам современности  Шестнадца
тая BeCHa (1963), Жилибыли старик
со старухой (1965), Сеrодня  новый
аттракцион (1966), BДOBЫ (1977);
эпохе fражд. войны  Служили два TO
варища (1968), fори, rори, моя звезда
(1970, и с А. Н. Миттой), КраСllая
площадь (1970); людям. 30x rr., OTдaB
шим себя служению Родине,  POBec
ник BeKa (1960), Всадник с молнией в
PYKe (1975); Великой Отечеств. войне 
BЫCOKoe звание (197374, Золотая Me
даль им. Довженко). Среди др. сц. д.
и Фрида: CeMЬ нянек (1962), Bcero
одна жизнь (1968, с Норвеrией) о поляр
нам исследователе Ф. Нансене, Старая,
старая сказка  (по х. К. Андерсену,
1970), TeHЬ (по Е. Л. Шварцу, 1972),
Сказ про то, как царь Пётр арапа же
нил (1976, и с Миттой), Псевдоним:
Лукач (1977) о BeHr. писателе и peBO
люционере Мате Залка, Сказка CTpaHCT
вий (1983, и сМиттой); т/ф  Человек
меняет кожу (по Б. Ясенскому, 1978),
Шерлок Холмс и доктор BaTCOH (по
А. Конан Дойлу, 1979), муз. ф. He
бойся, я с тобой I  (1982). По сц. Д. и
Фрида снят остросюжетный приключенч.
ф. Экипаж (1980, с Миттой, при уча
стии Б. )rриновскоrо).
. Ровесник века, М., 1961 (с В. фридом);
Избранные сценарии, М., 1975 (с В. фри
дом); Экипаж, М., 1981 (с В. Фридом п
А. Миттой); Псевдоним: Лукач, М. 1978
(е В. Фридом).
Д9РБИН (Durbin) Дина (наст. имя Эдна
Мей) (р. 4.12.1921), амер. актриса. В кино
с 1936 (к/м муз. ф.Каждоевоскресенье).
В 1937 сыrрала одну из rл. ролей в KOMe
дии реж. [. Костера Три милых девуш
КИ создав обрC:J.З девущкц.подроск,
с целеустремлённой добротой BOCCTaHaB
ливающей мир в семье. Этот образ почти
без изменений был повторён Д. В др. Kap
тинах Костера: CTO мужчин и одна дe
вушка (1937), Три милых девушки CTa
ли взрослыми и Первая любовь (в сов.
прокате Первый бал)  оба 1939. При
рождённая музыкальность и обаятельная
непосредственность обеспечили Д. внима
ние широкоrо зрителя. Наибольшеrо успе
ха актриса достиr ла в rоды 2й мировой
войны н ф. Это началось с EBЫ (1941,
в сов. прокате Брак поневоле) и CeCTpa
ero дворецкоrо (1943). С 1945 слава Д.
пошла на спад. Не в силах преодолеть
инерцию однотипных персонажей, актриса
постепенно теряла своих зрителей, не
принявших её в ф. Леди в поезде
(1945), HaBepx, в Центральный парк и
Ради любви к Мэри (1948). В 1949
fолливу д прервал контракт с Д., и боль
ше она в кино не снималась . Спец. пр.
OCKap (1938).
ДPOB Лев Константинович (р. 23.12.
1931), сов. актёр, режиссёр. Нар. арт.
РСФСР (1982). В 195463, по оконча
нии ШКОЛрIСТУДИИ МХАТа, в ЦДТ, затем
в моск. Tpax  им. Ленинскоrо KOl\fCO
мола и на Малой Бронной. В кино С 1954.
Д. яркий характерный актёр, обладаю
щий комедийным и драм. дарованием.
Даж:е внебольших раоотах в кино Д.
умеет полно раскрыть судьбу и биоrра
фию cBoero rероя, сочетая чёткость co
циальных характеристик с детальной пси
холоrич. проработкой образа. Среди po
лей: Синяев (ДBoe в степи, 1964), Ky
тайсов (Время, вперёд!, 1966), трубач
fаврила (Erop Булычов и друrие,
1973), Комаров (Ha ясный oroHb, 1976);
в т/ф  Рафинад (Вся королевская paTЬ,
1971), Клаус (CeMHaдцaTЬ мrновениЙ
BeCHЫ, 1973), Рябиков (CTpaHHыe взрос
лые, 1974); в ф. Мультя (34й CKO
рый, 1981), Павел Пинеrин (Проща
ние, 1983).
Среди др. ф.: Доброе YTPO, «fOCT
с Кубани, Високосный rод, Случаi'
с Полыниным, Четвёртый, Облака,
Девять дней одноrо rода, Открытая KHII
ra, 4 Потрясающий Берендеев, «Калина
красная; т/ф  Каштанка, «Школа, He
бойся, я с тобо U.
.Шацилло Д., Л.Дуров, [б. м.],
1978; Актеры сов. кино, в. 14, М. 1978.
Д 1)1 М ША (Dymsza) Адольф (наст. фам.
Б а r и н ь с к и й, Baginski) (7.4. 1900
21.8.1975), польск. актёр. С 1917 BЫCTY
пал в Tpe и варьете. В кино с 1918.
Иrрал эксцентрич. комедийные роли,
принёсшие ему широкую популярность.
В ф. Дело, которое надо уладить
(1953) сыrрал 8 сатирич. ролеймасок.
В картине Мой старик (1962) воплотил
драм. образ. Оптимизм, демокра тизм
оолика  осн. черты исполнительскоrо
творчества д. Искву и личности Д. посв.
ф. Пан ДoдeK (1971). [ос. пр. ПНР
(1952).
Др. ф.: Любовь сквозь oroHb и кровь »,
Мораль пани Дульско U », «Сто метров люб
ви, «Двенадцать стульев» (польск.чехосл.),
Парад резервистов, ДoдeK а фронте »,
Растяпа», Спортсмен поневоле, «COKpO
вище (в сов. прокате Moё сокровище),
Ирена, домойf, «Никодем Дызма» (в сов.
прокате «Необыкновенная Kapьepa), «КаФе
"Миноrа", «ApeHa (СССР).
. Акте р 6 ы заруб. кино, в. 1, М., 1965.
ДЬЯЧК В Леонид Николаевич (р. 7.5.
1939), сов. актёр. Нар. арт. РСФСР
(1980). По окончании ЛfИТМиКа с 1961
в Ленинrр. Tpe им. Ленсовета. В кино
с 1962 (Валетов в ф. Принимаю бой,
выпуск 1966). Среди ролей: Митя
(Крылья, 1966), Следователь (Фокус
ник, 1968), Охрим (fори, rори, моя
звезда», 1970), Пётр (Tы и Я, 1972),
Виктор Лаrутин (Самый жаркий Me
сяц, 1974), Черников (Премия, 1975),
Дитрий (Середина ЖИ3НИJ 1976, тlФ),
Калашников (BKYC хле6а, 1979), Ахрем
(Люди на болоте, 1982, Дыхание rpo
зы, 1983).
ДВИС Бетт, см. Дейвuс Б.
ДЭЛ Ь Д., см. ЛюбаzuевСl<.Uй Л. С.
ДЮВИВЫ (Duvivier) Жюльен (8.10.
189629.10.1967), франц. режиссёр. Был
актёром Tpa. В 1919 пост. первый ф.
fасельдама. В 20e rr. большим успехом
пользовался ero ф.  Рыжик  (по Ж. Pe
нару, 1925; снят им в 1932 повторно в звук.
варианте и с др. актёрами). Среди лучших
раоот 30x rr. ф. Дружная компания»
(1936), Пепе ле MOKO и Бальная
записная книжка (1937). В 1938 на
амер. фирме MrM д. снял Ф. Боль
шой вальс  романтизир. 6иоrрафию
И. Штрауса. Во Франции пост. ф. KOHeц
дня (1939), повествующий о драм. судьбе
некоrда прославленных актёров, старость
KpЫX проходит в доме призрения . Во
время 2й мировой войны Д. находился
в США, rде снял неСк. ф., в т. ч. Сказки
Манхэттена  (1942). На родине пост.
детективный ф. Паника (по Ж. Си
менону, 1946), ф. Мирок Дон Камилло
(1952) и ero продолжение   Возвра 
щение Дон Камилло (1953) о жизни итал.
rородка, экранизацию романа Я. Baccep
мана Дело Маурициуса (1954), KOMe
дию Марианна моей юности» (1955).
В Великобритании экранизировал AH
ну Каренину (по Л. Н. Толстому,
1948, с В. Ли в rл. роли). Широкую
известность получил ф. МариОктябрь
(1959), воскресивший события Движения
Сопротивления. Д. автор или соавтор
сц. большинства своих фильмов. COTPYД
ничал со сц. 111. Спааком, А. Жанеоном
и др. В ero ф. снимались лучшие актёры
франц. кино: Ж. rабен, Л. Жуве, М. Си
мон, д. Дарьё и др.
Среди др. ф.: ДaMCKoe счастье» (по
Э. Золя, 1929), Алло, Берлин? Это Па
риж» (1932), Мария Шапделен» (по Л. Эмо
НУ, 1934), fолrофа и Зна.мя (1935), fo
лем  (по [. Мейринку, 1936), Призрачная
тележка (по С. ЛаrерлёФ, 1939), Плоть
и фантаЗIIЯ (по О. Уайльду) и «Самозва
Heц  оба США, 1943. «В царстве He6ec
ном» (1949), «Чёрный Джек (1950, Испа
ния), «Под небом Парижа» (1951), «ИмеНII
ны rенриетты (1952), «Вот оно, время
убийц (1956), Человек в непромокаемом
плаще» и Накипь» (по Золя)  оба 1957,
«Женщина и паяц (1959), Бульвар» (1961),
Дьявол 11 десять заповедей» (1962),  Моро;з
по коже», «Дьявольски ваш» (1967).
. Л е про о н П. , Совр. франц.
режиссеры. пер. с франц. М. 1960.
ДЮЖЕВА Марина Михайловна (р. 9.10.
1955), сов. актриса. В 1976 окончила
rитис. В кино с 1974. rероини Д.
молодые современницы: Маша (rорожа 
He) и Ася (Повторная свадьба )  обе
1976, Наташа (Риск  блаrородиое дe
ло, 1978), Женя (Срочный вызов»,
1979). Комедийностью отмечены работы
Д. в ф. Мимино (1978), Трактир на
Пятницкой (1979), Девушка и I'ранд
(1982), т/ф По семейным обстоятельст
BaM (1977) и Покровские BopOTa (1982).
В 1978 сыrрала драм. роль Кати в ф.
Фронт за линией фронта.
ДЮЛАК (Dulac) (наст. фам. С е с.с е 
Ш н е й Д е р, SaissetSchneider) Жер:иев:
(17.11.1882  июль, 1942), франц. режис
сёр, сценарист, теоретик кино. С 1909
выступала как журналист и театр. критик.
В кино с 1915. В ф. Испанский праздник
(по сц. Л. Деллюка, 1919) и последующих
(Сl\Iерть солнца, 1921, Улыбающаяся
мадаl\1 Бёде, 1922) стремилась создавать
эмоц. атмосферу и развивать псиоло
rич. и поэтич. мотивы посредством CBO
бодной, не подчинённой сюжетным зада
чам ассоциации зрительных образов.
Пост. ф.: Дьявол в rороде (1924), Дy
ша артиста (1925), сюрреалистский ф.
 Раковины и священник  (1928) и др.
Выступила сторонником интеrральноrо

кино, оен. на ритме пластич. форм, OTB
лечённых от KOHKpeTHoro содержания.
Снятые Д. в 1929 ф. Пластинка 927
(на музыку Ф. Шопена), Арабески и
TeMa и вариации (на музыку К. Дебюс
си) представляли собой попытку создать
музыку для rлаз. После 1930 Д.rл.
ред. хроник. к/ж Пате журналь. В кон.
30xrr. орrанизовала к/жФранс актюали
Te. Пост. ряд уч. ф. из серии  Кино на
службе истории. Активно участвовала
в движении киноклубов. В своих теоретич.
работах Д. выдвинула термин аванrард
для обозначения эксперим. направления
во франц. кино 20x rr. (см. ABa1lzapa).
. Les esthetiques, les entraves, lа cinegra
phie integrale, L'art ci ematographique»,
v. 2, 1927; Le ci еmа d'avantgarde, в КН.:
Le cinema des origines а nos jours, Р. 1932.
дюлrtров fеорrи (р. 30.9.1943), болr.
режиссёр. Чл. БКП с 1964. В 1970 окончил
ВfИК. Дипломный ф. Бондарь (к/м)
был переснят им в Болrарии под назв.
Экзамен (пр. Мкф в Локарно, 1971).
Крупная раоота Д. ф. Авантаж
(1977, пр. Мкф в Зап. Берлине, 1978,
и др.), в центре Kporo сложный, противо
речивый характер незаурядноrо человека.
На чавшееся в этом Ф . сотрудничество
Д. с актёром Р. Чаневым (исполнитель
rл. роли и соавтор сц.) продолжил ось
в киноэпопее Mepa за Mepy (1981).
Среди др. ф.: rардероб (1975, т/ф),
Подмена (Трампа, 1978).
ДЮПЕРt (Duperey) Анн и (р. 28.6.1947),
франц. актриса. В 1964 окончила Па
рижскую консерваторию. Работает в Tpe.
В кино с 1967 (ф. ДBe или три вещи, KO
торые знаю о lIей, реж. Ж. Л. [одар).
Создала тип совр. француженки, Haдe
лённой обаянием и непосредственностью.
Наиболее значит. роли в ф. Три шаrа в
бреду (Необыкновенные истории,
1968), Пока, Барбара (1969), Несча
стья Альфреда (1971), Ставиский
(1974, реж. А. Рене), Никаких проблем!
(1975), И слоны бывают HeBepHЫ (1976),
Бобби Дирфилд (1977, реж. С. Поллак,
в сов. прокате Жизнь взаймы, США).
В 1982 снялась в ф. Tыc ча миллиардов
долларов.
Др. ф.: ЧеЛОRек, KOTOPbI v стоил мил
лиарды», Без предупреждени, Жесто
кое удовольст ие, Карьерист, Золотая
ночь .
дЮП6Н (Dupont) Эвальд Андреас (25.12.
189112.12.1956), нем. и амер. режис
сёр. Выступал как )курналист и кино
критик В fермании. С 1915 сценарист, с
1918 режиссёр (ф. Европа, до востребо
вания). Наиоольший успех Д. принесли
мелодрамы из жизни артистич. мира CTa
рый закон (1923) и особенно BapьeTe
(1925), пост. с худож. убедительностью,
тонкой проработкой характера rл. rероя
(актёр Э. Яннинrс), с использованием HO
ваторских кинемат rрафич. приёмов (оп.
К. Фройнд). Пост. также ф.: Люби меня,
и мир будет мой (1926, США), Мулен
Руж (1927, Франция), первый анrл.
звук. ф. Атлантик (1929), Сальто
мортале (1931, fермания) и др. В США
пост. до 1940 12 ф., в т. ч. Женщины
должны любить (1933), Забытые лица
(1936), Адская кухня (1939). Пост. He
скойько ф. на ТВ.
ДЮРА, Д юра с (Duras) Марrерит
(р. 4.4.1914), франц. писательница, cцe
нарист, режиссёр. Училась в Парижском
YHTe. Как романист дебютировала в
1943. HeKpыe из её романов экранизи
рованы реж. : Р. Клеманом  Плотина
на Тихом океане» (1957); П. Бруком 
MoдepaTO кантабиле (1960); Т. Ричард
соном  Моряк С "fибралтара" (1967);
Ж. Дассеном  B половине одиннадца
Toro летним вечером (1967).
Сц. ф. Хиросима, моя любовь» (1959,
реж. А. Рене) и Столь долrое отсутствие
(1961, реж. А. Кольпи), а также пост. ею
ф. MY3ЫKa (1967, с п. Се6аном) BЫ
двинули Д. В число ведущих деятелей
франц. кино. Большинство её ф. с сюжет
ной точки зрения представляют развитие
тех или иных линий её романа Похище
ние Лолы фон mтейн (1964). Д. стремит
ся в своём творчестве к разрушению роли
и функции сюжета, осуществляя такую
деконструкцию также путём переработ
ки одноrо и Toro же произв. В COOTBeTCT
вии с законами разл. искв. В ф. Индий
ская песня (1975), снятом по её роману и
пьесе Вицеконсул, персонажи ли
шаются rолоса (rолос даётся за кадром,
несинхронно по отношению к изображе
нию, приём, использованный ранее в
ф. Женщина с raHra, 1974). В ф. Eё
имя Венеция в пустынной Калькутте
(1976) Д. переноситзвук. дорожку из Ин
дийской песни, изменив при этом изоб
разит. ряд (остаются лишь rолоса repoeB,
Kpыe не присутствуют на экране). Ho
вации д. в области киноязыка, экспери
менты со звуком, временем и пространст
вом в ф. часто оборачиваются OTKpOBeH
ной абсолютизацией формы. Д. выступает
также как aTOp критич. статей.
Др. ф.: Разруmайте, rоворит OHa (1969),
СОЛIЩе  жёлтое (1971), Натали [paH
же (1973), Бакстер, Вера Бакстер и rpy
зовик (1977), Лrата и безостановочное чте
ие И 'Человек с Атлантики (1981).
ЕвстиrнtЕВ Евrений Александрович
(р. 9.10.1926), сов. актёр. Нар. арт.
СССР (1983). Чл. КПСС с 1960. В 1951
окончил rOpbKoBcKoe театр. учще,
в 1956  ШколустудИlO МХАТа. Pa
ботал во Владимирском Tpe, в 195770
в моск. Tpe Современник, с 1971 во
МХАТе. В кино с 1957 (ф. Поединок).
Иrрает острохарактерные, комедийные
и драм. роли. Особенно боrат диапазон
Е. в комедии  от сатиры (начальник
пионерлаrеря, бюрократ Дынин  Доб
ро пожаловать, или Посторонним вход
воспрещён, 1964) до TOHKoro лиризма, от
эксцентрики до траrикомедии. Меткость
разоблачит. характеристик, критика чело
веческих недостатков и пороков соче
таются у актёра с внимательным и
точным психолоrич. анализом, rpoTecK 
с реалистич. проработкой. Среди ролей:
Режиссёр (Береrись автомобиля, 1966),
Калачёв (Зиrзаr удачи) и Корейко (30
лотой телёнок)  обе 1968, Корзухин
(Беr, 1971), Воробьёв (Старикираз
бойники, 1972), Плейшнер (CeMHaдцaTЬ
мrновений BeCHЫ, 1973, т/ф), Павел
Павлович fоряев (Повесть о неизвестном
aKTёpe, 1977), Батюшка (Чёрная кури
ца, или Подземные жители, 1981),
Дядя (  Любимая женщина механика
rаврилова, 1982), Никита Демидов (Дe
l\1ПДОВЫ, 1983). [се. пр. СССР (1974)
за театр. работу. 
Среди др. ф.: Лю6уmка, Девять дней
одноrо rода , .Молодозеле , Им  пока'"
ЕrИПЕТСКАЯ 135
р.яется He60, Сотрудник ЧК, BepbTe мне,
люди, BepHOCTb, Строитс.я MOCT, Ле
rенда о Тиле; т/ф  Последнее лето дeTCT
Ba, По семейным 06стоятельствам, MeCT
встречи изменить нельзя.
. 3 а к р ж е в с к а я Л. , Е. Евстиrнеев,
М., 1968.
ЕrИАЗАРОВ rавриил rеорrиевич (р.2.5.
1916), сов. оператор, режиссёр, сценарист.
Нар. арт. РСФСР (1977). Чл. КПСС с
1956. В 1941 окончил ВfИК. Снял ф.:
Слон и верёвочка (1946), Первоклас
сница (1948), Майская ночь, или
Утопленница (1952), Таинственная
HaXOДKa (1954), K новому береrу
(1955, с В. А. Рапопортом), Оrни Баку
(1958), Василий Суриков (1959),
Ловцы rубок (1960). В ф. Поэма о
Mope (1958) Е. проявил высокое искво
в создании кинопортрета, в цветовом pe
шении картины. Пост. ф.: fрешница
(1962, с Ф. И. Филипповым, оп. Е.),
Встреча на переправе (1964), Строится
MOCT (1966, с О. Н. Ефремовым, оп. Е.),
Только три ночи (1969), Портрет с
дождём (1978), fорячий CHer (1973,
Серебряная медаль им. Довженко; [ос.
пр. РСФСР, 1975), OT зари до зари
(1975, пр. Вкф, 1976), Коней на пере
праве не меняют (1981)  соавтор сц.
трёх последних фильмов. В 1983 пост.
ф. Домой!  (по рассказу А. П. Пла
тонова Возвращение, сц. Е.).
ЕrЙПЕТСКАЯ КИНЕМАтоrРАфия.
Первый к/т открылся в 1896 в Александ
рии. В 190010 демонстрировались
франц., нем., амер. ф., началось произво
хроник. лент. В 1917 был пост. ф. Ha
краю пропасти, в 1918  Сорванная po
за. В 1926 ливанцы бр. Ибрахим и Бадр
Лама построили в предместье Александ
рии студию, rде в 1927 сняли ф. B пус
TЫHe. Днём рождения Е. к. считается
16 нояб. 1927, коrда реж. Ахмед fалаль
показал Ф .  Лейла. Первый звук. ф.
Песня cepдцa (1931) пост. Давлат
Абьяд и Надра. В 30e rr. выпускались в
осн. муз. ф. на музыку известных КОМПО
зиторов с участием популярных певцов:
Белая роза (1933, реж. Мухаммед Ka
рим), Beдaд (1935, реж. Ф. Крам пф )
и др. В 1935 центр кинопроизва пере
местился в Каир, rде начала работать
к/с т Миср, открылись так:ж:е к/с т
Лама (1936), Насибиан (1937).
В кон. 30x  нач. 40x rr. предприни
мались меры, направленные на развитие
нац. кино и ero освобождение от засилья
кинематоrрафистовиностранцев. В 1938
Мустафа Ниязи пост. комедию B доб
ре  блаrо, в 1939 Камаль Селим  ф.
Воля, положивший начало реалистич.
кино в Еrипте. В Е. к. пришли реж. Ax
мед Бадрхан, Ахмед Камаль Мурси и др.
В 40e rr. в Е. к. темами мн. <Ь. стали
критика пережитков прошлоrо, борьба с
остатками колониализма, пробуждение
па триотич. чувств. Большое значение для
кино имело участие в нём еrип. писате
лей. Кинематоrраф воспринял от JrИТрЫ
не только тематику, но и её отношение к
жизни народа. В 1942 Ахмед Камаль
Мурси в ф. Рабочий остро поставил
проблему безработицы, в 1943 Мустафа
Ниязи в картине Рахба показал жизнь
бедуинов, Ахмед Бадрхан ф. HOBoe
поколение посвятил совр. молодёжи
и её будущему. В ф. реж. fенри Барра
ката fpex Moero OTцa (1945) были пока
заны тяжёлая жизнь крестьян и бесправ
ное положение женщин. Значит. место
заняли экранизации. Реж. Мухаммед
Карим пост. ф. Пуля в cepдцe (по
Тауфику альХакиму, 1942), реж:. Ka
маль Селим  Отверженные (по
В. fюrо, 1944) и POMeo и Джульет
Ta Y Шекспира j {Мученики 'люББЙ,

136
ErOPOB
1944), перенеся действие на еrип. почву.
Первые историч. ф. на сюжеты траrедий
Ахмеда Шауки AHTap и Абла (1945)
и Приключения Антара и Аблы (1947)
пост. реж. Мустафа Ниязи.
В 1944 открылась к/ст fалаль, в
1945  АльАхрам. В 1947 Юсуф Bax
би основал к/ст  Haxac. Однако изза
жёсткой цензуры в эти rоды мн. ф. были
выпущены только после Июльской peBO
люции 1952, края оказала большое влия
ние на развитие проrрес. Е. к. Вопросами
кино занялась Нац. орrция укрепления
и развития кинематоrрафии, возrлав
ляемая реж. Ахмедом Бадрханом.
В 195455 во всех провинциях созд.
отделы кино, задачей KpЫX была дeMOHCT
рация ф., разъясняющих идеи и цели
революции и показывающих социальные
и культурные преобразования. В 1956
был принят закон об охране нац. кине
матоrрафии, по KPOMY к/т обязывались
демонстрирова ть еrип. ф. не реже одной
недели в месяц. Учреждались ежеrодные
пр. лучшим кинематоrрафистам. В 1959
в Каире открылся киноинт.
В 50e rr. Е. к. стала приобретать меж
дунар. известность. Этому способствовало
творчество крупнейших еrип. реж. Ca
лаха Абу Сейфа и Юсефа Шахина. Про
должая реалистич. традиции Камаля Ce
лима, Салах Абу Сейф в ф. Рабочий
XacaH (1952) критически обрисовал
классовое общество страны. Ф. Переу
лок дypaKOB (1955, реж. Тауфик Салех)
упрочил позиции реалистич. Е. к. Реж.
Салах Абу Сейф пост. эпич. ф. Борьба
rиrантов о жизни феллахов. Этой же
теме посв. фильм Ахмеда Зиааддина
 Наша зелёная земля  (1956, в сов. про
кате Это земля наша  ).
Тематика проrрес. Е. к. С rодами pac
ширялась. Социальнобытовую драму
Жизнь или CMepTЬ (1955) пост. реж.
Камаль ашШейх, психолоrич. ф.  Каир
ский вокзал (1958)  Юсеф Шахин,
политич. картину Сильный (1957) и
комедию Пиявка  Салах Абу Сейф.
Освободит. борьбе алж. на рода посв.
фильм Юсефа Ша хина Джамиля
(1959). В нач. 60x rr. еrип. кинопроизво
было национализировано, в 1963 созд.
fл. управление кино, радио и ТВ, Kpoe
возrлавил Салах Абу Сейф. К/ст OCHa
щались совр. аппаратурой. Салах Абу
Сейф, использовав реалистич. метод,
рассказал о жизни еrип. общества зо х rr. :
Начало и KOHeц (1960) и Каир 30x ro
ДOB (1966)  оба по Наrибу Махфузу.
Видное место в Е. к. занял реж. Бар
ракат, сделавший попытку дать психоло
rич. характеристику repoeB в ф. Клич
куропатки (1959) и rpex (1965),
посв. тяжёлой судьбе крестьян в дopeBO
люц. Еrипте. Реж. Тауфик Салех в ф.
Борьба repoeB (1962) впервые в Е. к.
показал интеллиrента, защищающеrо ин
тересы народа. Салах Абу Сейф в ф. He
время для любви (1963), Тупик (1968)
поднял вопрос об эмансипации женщин.
Борьба против колониализма  осн. тема
историч. фильма Юсефа Шахина Сала
дин (1963). В 1965 он пост. ф. Заря HO
Boro дня, в 1969  ф. Выбор. Лучший
фильм Юсефа Шахина  Земля (1969,
в сов. прокате .Земля наших OTЦOB) о
борьбе феллахов против власти помещи
ков. Проблема политич. самосознания
интеллиrенции затронута в ленте Камаля
ашШейха Мирамар (1969). В 1970
с сов. кинематоrрафистами была пост.
картина Люди на Ниле (реж. Юсеф
Шахин), посв. CTPBY Асуанской плотины.
В ф. Воробей (1971, реже тот же) пока
заны причины поражения Еrипта в войне
с Израидем. Остро поставлены вопросы
об израильской аrрессии в ф. Болтовня
на Ниле (реж. Хусейн Камаль) и Песнь
на пере але (реж. Али Абд альХалик,
1972).
После смерти [. А. Насера и прихода к
власти А. Садата (1970) Е. к. переживала
трудный период. Почти полностью исчез
жанр политич. кино. В 1971 fл. управле
ние кино, радио и ТВ было ликвидировано.
Хотя финансирование ф. осуществлял ось
fенеральной орrцией еrип. кино (осн.
1971), само кинопроизво, как и прокат ,
оказалось в руках частных предпринима
телей. В 197274 выпущено ок. 130
фильмов. Несмотря на трудности, про
rpec. кинематоrрафисты продолжают
борьбу за создание высокохудож. лент.
Остросоциальный фильм Салаха Абу
Сейфа Народная баня (1972), анали
зирующий причины экономич. TPYДHO
стей страны, показывался BTOpЫM экра
ном  и вскоре был снят, в 1977 режиссёр
экранизировал повесть Юсефа асСибана
BOДOHOC MёpTB. Цензурной обработ
ке подверrались картины Воробей и
Болтовня на Ниле. В 1976 ЮсесЬ Ша
хин пост. I 2ю часть трилоrии, начатой
ф. Воробей, Возвращение блудно
ro CЫHa, в 1979  третью  Почему
Александрия?. В 198081 были выпу
щены ф. Бандиты (реж. Ашраф Фах
ми), Трубадур (реж. Сайед Исса) и др.
Среди ведущих актёров (1981)  Фа
рид Шауки, Эмад Хамзи, Нур ашШариф,
Иззат альАляиме, Махмуд Малиrи,
Салах Зульфикар; актрис  Фатем Xa
мама, Шадия, Маrда, Саад Хусни, Ha
дия Луфти, HaraBa Ибрахим, Наrла
Фахти; режиссёров  Сайед Исса, Аш
раф Фахми.
В стране работают студии (1979):
Миср, АльАхрам, АнНил (осн.
1948), rалаль, Насибиан. Ежемесяч
но выходит ж. АсСинима вальмас
pax (с 1963). (Илл. табл. xxxvI'.)
В. Н. Кuслов.
Er6POB Владимир Евrеньевич (19.3.
18788.10.1960), сов. художник. Нар.
худ. РСФСР (1944). Один из зачинате
лей рус. кинодекорац. исква. ПО OKOH
чании моск. CTporaHoBcKoro худож.
учща работал как театр. художник в
МХТ, в Оперном Tpe Зимина. В кино с
1915. Активно участвовал в создании ф.
Русской золотой серии. Известность Е.
принёс ф. Портрет Дориана fрея (реж.
В. Э. Мейерхольд), отличавшийся изя
ществом, экспрессивностью, высокой
культурой оформления. Е. решительно
выступал против ремесленничества в ки
нодекорац. деле. Он подчёркивал творч.
характер профессии декоратора, поднял
её престиж и значение. В ф.Царь Иван
Васильевич fрозный  (реж. А. Иванов
fай, в rл. роли Ф. И. Шаляпин) костюмы,
реквизит, декорации выдержаны худож
ником в духе, эпохи, большое значение
приобрела характерная деталь. ДeKopa
ции Е. обычно становились активным
средством эстетич. воздействия на зрите
ля. Е. добивался орrанич. единства Ha
турных и павильонных эпизодов, что
характерно, напр., для ф. Барышня и
хулиrан (реж. Е. Славинский, в rл.
роли В. В. Маяковский), rде впечатляю
ще воссоздана бытовая атмосфера рабочей
среды. После Окт. революции искво Е.
поднялось на новую ступень. Он COTPYД
ничал с реж. В. Р. fардиным, я. А. Про
тазановым, r. л. Рошалем, И. А. Пырье
вым, М. И. Роммом, Ю. я. Райзманом,
В. И. Пудовкиным. Осн. творч. принци
пы E. максимум выразительности, дoc
тиrаемой самыми скупыми средствами,
плакатная броскость детали, стремление
к мноrозначной метафоричности. Участ
вовал в пост. ф.: Закройщик из Торжка,
Крылья холопа, Мисс MeHД, Сала
MaHдpa, Чины и люди, Иудушка
rоловлёв, Конвейер смерти (с Н. Ca
вицким), Mы из Кронштадта, в 40
50e rr. CYBOPOB, Без вины винова
Tыe ([ос. пр. СССР, 1946), Адмирал
Нахимов (с А. М. Вайсфельдом и
М. Юферовым), Ha подмостках cцeHЫ.
Особенно удавались Е. историч. ф. И
экранизации классики. Е. оформлено
св. 90 фильмов. Мн. эскизы К ним (как
и театр. постановкам) имеют самостоят .
худож. значение, находятся в музеях и
экспонируются на разл. выставках.
Др. ф.: He для денеr РОДИВШИЙСЯ, Сле..j
сарь и канцлер, Медвежья свадьба, Ле-4
ДЯНОЙ ДOM (с Н. Воробьёвым), Хромой
барин, Томми, PBaHыe башмаки, Три
HaдцaTЬ (с М. Карякиным), Василиса Пре
красная, Поднятая целина (с М. Тиуно
вым И В. Камским), Степан Разин, Дело
ApTaMOHOBЫX, Антоша Рыбкин, KYTY
зов, Сильва, Юбилей (с Н. [алустян),
Машина 2212 (стереоФильм), Джамбул
(с Е. Е. Енеем и И. М. Капланом).
. Художник в кино, в сб.: 30 лет сов. кине
матоrрафии, М., 1950; Различие между xy
дожником кино И художником театра, ИК,
1964, Ng 2.
. У ш а к о в С., Художник В. Е. Ero
ров, в сб.: Мосфильм, в. 2, [М., 1961];
К у м а н ь к о в Е. В. Е. EropOB, М. ,
1965; В. Е. EropoB. Каталоrсборник, сост.
Е. В. Членов, М., 1971; [р о м о в Е. [Xy
дожник кино] В. EropoB, [М. 1973].
6 Е. С. rрп.мов.
Er РОВ Вячеслав Константинович
(7.8.193927.6.1980), сов. оператор. С
1965, по окончании ВfИКа, на к/с т им.
fopbKoro. Среди лучших ф.: Последняя
встреча (1974), Принцесса на rороши
He (1977, с А. С. lVIачильским), Cы
щик (1980). Снял также новеллу Пес
няпароль в ф. Товарищ песня (1966"
с В. [. Шуваловым), ф. Баламут (1979),
 День свадьбы придётся уточнить  (1980,\
с С. п. Филипповым), Y матросов нет
вопросов (1981).
ErOPOB Юрий Павлов ч (25.5.1920
27.2.1982), сов. режиссёр. Нар. арт.
РСФСР (1974). Чл. КПСС с 1954. В 1950
окончил ВfИК (мастерская С. А. [epa
симова и Т. Ф. Макаровой). Как режис
сёрпрактикант и актёр участвовал в ф.
Молодая rвардия (1948). С 1950 на
студии им. fopbKoro. Дебютировал прик\
люченч. ф. Случай в тайrе (1954, с
Ю. С. Победоносцевым). В 1955 пост. ф.
,«Море CTyдёHoe. Теме комсомола посв"
ф. Они были первыми (1956) и Доб
ровольцы (по Е. А. Долматовскому,
1958), для KpЫX характерны романтич.
приподнятость и эмоциональность в пе
редаче чувств repoeB. Одна из самых
значит. работ E. ф. Простая история
(1960), драматически напряжённый pac
сказ о судьбе рядовой колхозницы, CTaB
шей председателем колхоза. В 1962 пост.
лирич. комедию Командировка. Mo
ральноэтич. проблемы стояли в центре ф.
Если ты прав... (1964), He самый
удачный дeHЬ (по повести Ю. С. CeMё
нова Дунечка и Никита, 1967), дило
rии За облаками  небо (1973) и TaM,
за rоризонтом (1976). В 1972 снял Kap
тину  Человек с друrой стороны  (с Шве
цией) о первых rодах становления Сов.
rOCBa. В 1978 пост. ф. BeTep CTpaHCT
вий (по произв. М. М. Пришвина), в
1981  ф. Однажды двадцать лет спус
тя (пр. Вкф), В 1982  ф. OTЦЫ И дe
ды. Картины Е. отличают ысокий про
фессионализм, интересные актёрские
ансамбли. Соавтор сц. мн. своих филь
мов. В 1954 79 (с перерывами ) препо
давал во ВfИКе.
Er6POBA Елена fеорrиевна (22.1.1905
1.8.1971), сов. актриса. Засл. арт.
РСФСР (1935). Чл. КПСС с 1946. Учи
лась в киношколе Б. В. Чайковскоrо в
Москве, Ленинrр. театр. мастерской под
рук. Б. Зона. В 193641 в Tpe Балт.
флота, в 194756 в моск. Театрестудии
киноактёра. В кино с 1924. Одна из в е...

дущих актрис сов. пемоrо кино. Среди её
лучших ролей: Катерина (Катерина Из
майлова) и Каратаева (Ha дальнем бе
pery)  обе 1927, Манька (Луна сле
Ba, 1929), Женщина (Каин и ApTёM,
1929), Анна, жена Хмыря (Счастье,
1935). Снялась в ф.: Враrи (1938), Be
ликий rражданин (193839), Моряки
(1940), Первоклассница (1948), B мир
ные дни (1951), Цель ero :жизни (1958).
. Мj>Я профессия , М., 1969.
ЕЖОВ Валентин Иванович (р. 21.1.1921),
сов. сценарист. Засл. деят. искв РСФСР
(1976). Чл. КПСС с 1951. В 1951 окончил
ВrИК. Написал сц. ф. о К. э. Циолков
ском  Человек с планеты Земля  (1959,
с В. И. Соловьёвым). Одна из ero круп
нейших работ  сц. ф. Баллада о солда
Te (1959, с [. Н. Чухраем, Лен. пр., 1961,
и др. пр.), отличающийся жизненной дo
стоверностью и r лубокой поэтич. обоб
щённостью образов, драматурrич. строй
ностью, худож. завершённостью эпизо
дов. Жизни женщины  бывшеrо воен.
лётчика в условиях мирноrо времени 
посв. сц. ф. Крылья (1966, с Н. Б. Ря
занцевой). Е. принадлежат сц. одноrо из
лучших приключенч. ф. из эпохи fражд.
войны Белое солнце пустыни (1970,
с Р. И. Ибраrимбековым), политич. ф.
«-Это сладкое слово  свобода!  (1973, с
В. п. Жалакявичюсом), ф.эпопеи Сиби
риада (1979, с А. С. МихалковымКон
чаловским). С МихалковымКончалов
ским экранизировал Дворянское rнез
дo И. С. TypreHeBa (1969). Писал сц. ф.:
на спорт. темы  Наши чемпионы
(1953, с В. И. Соловьёвым И М. С. ДOH
ским, док.), Чемпион мира (1955, с
Соловьёвым), Одиннадцать надежд
(1976), Bcё решает мrновение (1979)
и Девушка и [paHД (1982)  все с
В. А. Садовским; кинокомедий  Ляна
(1955, с Б. В. Барнетом и [. Корняну),
Своя rолова на плечах (1961), Течёт
Волrа (1963, с я. А. Сеrелем), Тридцать
три (1966, с В. Конецким и [. Н. ДaHe
лия). Среди сц.: Будь счастлива, Ани! 
(1961, с Б. Бановым, НРБ), Мужской
разrовор (1969), Точка отчёта (1980,
с В. Акимовым). Написал сц. ф. Kpac
ные колокола (lй ф. дилоrии, 1982, с
С. Ф. Бондарчуком и др.). Мн. ф., пост.
по сц. Е., отмечены пр. Вкф и Мкф.
. Баллада о солдате, М., 1960 (с r. Н. Чух
раем); Повесть о летчице, ИК, 1964, .NQ 12
(с Н. Рязанцевой); Белое солнце пустыни,
М., 1971 (с Р. Ибраrимбековым); Это слад
кое слово  свобода!, М., 1973 (с В. п. Жа
лакявичюсом) .
ЕКtльчик Юрий Израилевич (18.9.
190717 .4.1956), сов. оператор. Чл.
КПСС с 1946. В 1931 окончил Киевский
киноинт. Операт. искво Е. форми
ровалось в сотру дничестве с реж.
А. п. Довженко и И. А. Савченко: ф.
Иван (1932, с Д. п. Демуцким и
М. М. fлидером), Щорс (1939), Боr
дан Хмельницкий (1941, [ос. пр. СССР,
1942). В этих работах Е. проявил себя
мастером сложных изобразит . построе
ний, трактованных романтически при
поднято и поэтически проникновенно.
Пластич. решение кадра отличалось жи
вопи<;ностью, тщательной разработкой
Bce?f i<омпонентов, значит. эмоц. наrруз
кой,  боrатством изобразит. символики.
Особым мастерством отмечены кадры
натурных съёмок, решённые масштабно,
с эпич. широтой и монументальной выра 
зительностью. В подобной же манере сня
ты ф. Партизаны в степях Украины
(1943), Сталинrрадская битва (1949,
[ос. рр. СССР, 1950), Первый эшелон
(1956; закончен С. п. Урусевским). CBoe
образным изобразит. языком отлича
ются комедийные ф. Свадьба (1944),
BeCHa (1947), Ревизор (1952), Mы с
вами rдето встречались (1954). Им при
сущи композиц. стройность кадра, эф
фективпая декоративность рисунка, жи
вописная светотень. E. первый сов.
оператор, осуществивший эксперим. ши
рокоэкр. съёмки.
Др. ф.: Хрустальный ДBopeЦ (1934),
Большая иrра (1935).
ЕЛЬНЙЦКАЯ fалина Андреевна (р. 16.
5.1910), сов. режиссёр. В кино с 1932.
С 1954 в науч.популяр. кино. Одна из
ведущих режиссёров ф. для детей Py
сачок (1961), OKHa настежь (1962),
KaK рыбка чуть не утонула и Серая
звёздочка (1963), Славный зверь
(1965), Про синицу (1966), Про KBaд
раты и шары (1968), Мой Федотов
(1969), Тайна летучеrо rолландца
(1970), Хвостик потерялся (1972), Ce
мейство .. мустелиде (1975) и др.
ЕМЕЛЬЯНОВ Владимир Николаевич
(20.6.19114.7.1975), сов. актёр. Нар.
арт. РСФСР (1972). В 192652 в Перм
ском Tpe, в 195356 в Tpe им. BaXTaH
rOBa. Среди ролей в кино: учитель fалка
(mкола мужества, 1954), Макаренко
(Педаrоrическая поэма, 1955, Флаrи
на башнях, 1958), Дзержинский (Вих
ри враждебные) и Кондратьев (Бес
смертный rарнизон )  обе 1956, Paro
зин (Первые Iрадости, 1956, Необык
новенное лето, 1957), Папаша (Дело
"пёстрых", 1958), Вохминцев (Тиши
Ha, 1964), Кент (Король Лир, 1971),
Комаров (KTO, если не TЫ?, 1976).
Др. ф.: Аппассионата (т/ф), Непоко
рённый батальон, BepHOCTЬ матери, Их
знали только в лицо, Стоянка три часа,
Дожить до paCCBeTa.
ЕМЕЛЬЯНОВ Пётр fриrорьевич (р. 27.
6.1923), сов. оператор. Засл. деят. искв
РСФСР (1974). Чл. КПСС с 1943. В 1951
окончил ВfИК (мастерская А. В. fальпе
рина и А. Д. fоловни). Снял ф.: к/м B Ha
шем rороде (1959) и MeCTЬ (1960, т/ф),
п/м  Хлеб и розы (1960, с И. А. Чер
ных), Високосный rод (1962), ДBoe в
степи (1964), Таёжный дecaHT (1966),
Неподсуден (1969), OTeц и CЫH (1980,
с В. И. Минаевым); т/ф  Телеrрам
Ma (1958), Стюардесса (1967), BpeMe
на rода (1968), Тени исчезают в пол
дeHЬ (7 сер., 1972, в прокате  4 сер.,
1974) и Вечный зов (19 сер., 197683,
за первые 12 сер. [ос. пр. СССР, 1979) 
оба с Минаевым.
ЕН Й Евrений Евrеньевич (9.6.1890
6.6.1971), сов. художник. Нар. худ.
СССР (1969). Чл. КПСС с 1920. По нац.
BeHrp. Учился в Будапештской АХ. Дe
бютировал ф. KpaCHыe партизаны>
(1924, с В. Е. EropoBbIM). Участвовал в
пост. ф.: mинель, C. В. Д., Новый
Вавилон,  Обломок империи. В своём
творчестве успешно использовал pOMaH
тич. и реалистич. традиции живописи,
смело вводил в действие природу, Ma
стерски владел светом. Е. был худож
ником ф. Юность Максима и Возвра
щение Максима. Участвовал в пост. ф.:
Актриса, Пироrов (с с. я. Малки
ным, [ос. пр. СССР, 1948), Академик
Иван Павлов (с А. Векслером), Белин
ский, ДOH Кихот (с Н. И. Альтманом),
Барьер неизвестности (с [. Кропа
чёвым), fамлет (с Кропачёвым и с. Б.
Вирсаладзе), Катерина Измайлова.
др. ф.: B тылу у белых, Мишки про
тив Юденича, Наполеонrаз, CeBepHoe
сияние, KaTЬKa  Бумажный PaHeT, Чёр
тово колесо, Братишка, «Девушка с дa
лёкой реки, ДOM в суrробах, «Чёрный
парус, OДHa, Черевички, Человек
.NQ 217  (с А. л. Фрейдиным) , «Дон Сезар
де Базан, Повесть о молодожёнах, OCTO
рожна, бабушка  (с М. Ивановым).
. к о з и н Ц е в r., Художниккинемато
rрафист, ИК, 1961, .NQ 6; К у з н е Ц o
в а В., Е. Еней, [л. М., 1966].
ЕПИФАНОВ fеорrий Кузьмич (р. 24.8.
1918), сов. оператор. Засл. деят. искв
РСФСР (1976). В 1940 окончил ВfИК.
В rоды Великой Отечеств. войны фрОН
ЕРЗИНКЯН 137
товой оператор. Съёмки Е. вошли в ф.
Берлин и Разrром Японии (1945).
Снял ф.: Калининrрадцы (1949), Дo
pora в жизнь (1958), Большое cepдцe
(1961), TeHЬ ефрейтора(1967), Крылья
над льдами (1969), Перечитывая CTaco
Ba (1974), ...и творчества полёт (1977),
Большой счёт CTpaHЫ (1978), Заста
Ba (1979), ДeHЬ как дeHЬ и Поезд CTO
ит 120 минут (1981) и др. Совм. С др.
операторами снимал ф. B воротах Яшин
(1965), Наследники Победы (1975), O
спорт, ты  мир! (1981), Такой солдат
непобедим  (1981, Серебряная медаль им.
Довженко, 1982) и др.
ЕПИФАНОВА Фаина fеорrиевна (р.
16.9.1907), сов. художник. Окончила
изокурсы под рук. Ф. Рерберrа. С 1934
ХУДОЖНИКмультипликатор, с 1936 на
к/ст Союзмультфильм. Участвовала
в пост. ф.:  Лиса строитель,  В Африке
жарко, Волшебная флейта, KOT в
сапоrах, Мойдодыр, Бармалей,
Сластёна, TepeMOK, Лиса и Дрозд,
Песенка радости, Серая mейка,
 Цветиксемицветик,  Федя Зайцев,
fусилебеди, Cepдцe храбреца, He
послушный KOTёHOK,  Необыкновенный
матч, Стрела улетела в сказку, Чу
десница, Человечка нарисовал я и др.
В 197179 художникмультипликатор
объединения Экран.
ЕПИФАНЦЕВ fеорrий Семёнович (р.
31.5.1931), сов. актёр. С 1960, по оконча
нии Школыстудии МХАТа, в этом
театре. Дебютировал в кино rл. ролью в
ф. Фома [opдeeB (1959). Значит. рабо
ты Е.  Прохор [ромов (Уrрюмрека,
1968, т/ф, в прокате 1969) и Савва Круп
нов (Истоки, 1974). В 1981 снялся в
т/ф Странный отпуск.
Др. ф.: Девять дне U одноrо rода, He
придуманная история, Залп "ABPOPЫ",
CepДЦe матери, Приваловские миллионы,
Весёлые Жабокричи, Ha новом MeCTe,
Поэма о крыльях.
EPM ЕН КО Николай Николаевич (р.
14.2.1949), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1983). В 1971 окончил ВfИК (MaCTep
ская С. А. fерасимова и Т. Ф. MaKapo
вой). Первая роль  Алёша в ф. Y озе
pa (1970). Исследованием совр. xapaK
тера стали роли Е. в ф. Любить челове
Ka (1973), Возврата HeT (1974), Пи
раты ХХ BeKa (1980). В ф. fорячий
CHer (1973) Е. сыrрал rероя воен. лет.
Удача актёра  образ Жюльена Сореля
в т/ф KpaCHoe и чёрное (1976, в про
кате 1977). Е. обращался и к ролям
историч. плана: М. М. Литвинов (Побеr
из тюрьмы, 1978), Меншиков (.Юность
Петра и B начале славных дел, 1980).
В 1982 снялся в т/ф Солнечный ветер».
Пр. Ленинскоrо комсомола (1980).
др. ф.: Исполнение желаний, Семья
Ивановых, Трактир на Пятницкой, Мя
тежная баррикада, Эскадрон rycap лету
чих»; т/ф  Хождение по MYKaM, 31 ию
ня, Я буду ждать....
ЕРЕМЯН Варшам Никитович. (19.12.
189712.2. 1963), сов. художник. Нар.
худ. Узб. ССР (1944). В 1927 окончил
В хутемас. Дебютировал ф. .Эмиrрант 
(1934). С 1937 на к/ст худож. ф. В Таш
кенте. Участвовал в пост. ф.: Отважные
друзья,  Насреддин в Бухаре, Тахир
и Зухра, Похождения Насреддина,
Алишер Навои, Авиценна, Рыбаки
Арала, Случай в пустыне», Очаро
ван тобой, Коrда ЦBTYT розы, .XaM
за, ПятЩ)о из Ферrаны  и др.
ЕРЗИНКЯН Маро Суреновна (р. 4.1.
1920), сов. сценарист. В 1947 окончила
ВfИК. В кино с 1942. Автор сц. ф.: Же
на rвардейца (1943), Тайна ropHoro
озера (1954, с А. А. Ованесовой), B по
исках aдpecaTa (1955, с С. Шатровой),

138
ЕРЗИНКЯН
Cepдцe поёт (1956, с [. [. МеликАва
кяном), Жизнь прошла мимо (1959,
сп. Набоковым),  Сплав  (с И. Есенбер
линым) и Песня зовёт (с Ш. Аймановым
и К. Сатыбалдиным)  оба 1961, Меч
та моя (1966), Служебный лифт (по
[. Сеидбейли, 1967), Именем закона
(1969, с М. Б. Дадашевым), Возвращение
к жизни (по повести А. Леви .Записки
Ceporo Волка, 1972, с В. п. Басовым),
Тропою ,!apBapдapOB (1975, тjф).
ЕРЗИНКЯН Юрий Арамаисович (р. 26.
1. 1922), сов. режиссёр, художник. Нар.
арт. Арм. ССР (1975). Чл. КПСС с 1952.
В 1951 окончил Ереванский театр. инт.
В кино с 1943. Пост. ф.: B поисках aд
pecaTa (1955, с А. Мартиросяном),
Пленники Барсова ущелья (1957),
Песня первой любви (1958, с Л. В. Ba
rаршяном), O моём друrе (1959),
Кольца славы (1962), Хатабала
(1971), Этот зелёный красный мир
(1976), CHer в Tpaype (по А. Труайя,
1978, тjф, сц. Е., [ос. пр. Арм. ССР,
1979) и др. 
ЕрмОпинский Серrей Александро
вич (14.12.190018.2.1984). сов. cцeHa
рист. В 1925 окончил Моск. YHT. Будучи
студентом, начал лит. деятельность. В
кино с 1925 (сц. ф. Один из двадцати).
Написал сц. ф., пост. реж. ю. я. Райзма
HOM, Kpyr (по теме В. Шершеневи
ча, 1927), KaTopra (1928), Земля жаж
дeT (1930), Рассказ об Умаре Хопцоко
(1932, новелла), Поднятая целина
(1940, с М. А. Шолоховым), Машенька
(1942, с Е. И. fабриловичем), а также сц.
ф. TaHKep "Дербент" (по ю. С. Kpы
мову) И Дело ApTaMOHOBЫX (по
М. [орькому)  оба 1941, Дороrа
(1955), Неповторимая BeCHa (1957),
Ero время придёт (1958, с М. ю. Блей
маном). По сц. Е. пост. ф. B начале Be
ка  (1961), посв. жизни И деятеVIЬНОСТИ
В. И. Ленина. Среди др. работ: Солист
ка ero величества (1927, с В. Кариным и
М. Е. Вернером), Любовь и ненависть
(1935), .Люди долины Сумбар (1938),
Друr мой, Колька! (1961, с А. [. XMe
ликом по ero пьесе), Бей, барабан!  и
Ночь без милосердия (1962), fде ты
теперь, Максим? (1965), Неуловимые
мстители (1967, с э. [. Кеосаяном),
Эскадрон [усар летучих (1981).
Ерм6пов Пётр Васильевич (26.9.1887
19.3.1953), сов. оператор. Засл. деят.
искв РСФСР (1940). В кино с 1911 (фир
ма fOMOH в Киеве, Одессе и др.). Был
воен. оператором, с 1918 снимал хронику
fражд. войны, в 1920 один из создателей
первоrо худож. ф. о Красной Армии
Ha Красном фронте. В 1921 снимал
В. И. Ленина на съезде по дошкольному
воспитанию. С 1924 на KjCT Межраб
помРусь, Межрабпомфильм (поз
же Союздетфильм.). Работал с реж.
я. А. Протазановым (.Закройщик из
Торжка, 1925, Процесс о трёх миллио
Hax, 1926, COpOK первый, 1927, Бе
-ъый орёл, 1928, Праздник святоrо
Иорrена, 1930, Марионетки, 1934),
М. С. Донским (ДeTCTBO fopbKoro,
1938, B людях, 1939, Мои универси
TeTЫ, 1940). В [оды Великой Отечеств.
войны в док. кино.
Др. ф.: Медвежья свадьба  (1926), Ле
дяной ДOM (1928), ДваБульдидва (1930,
с А. В. Шеленковым), Тимур и ero KOMaH
да» (1940).
. r а р и н В., п. В. Ермолов, [М.], 1939.
ЕрмОпЬЕВ Иосиф Николаевич (1889
1962), один из первых рус. кинопредпри
нимателей. С 1907 служащий франц. ки
нофирмы Братья Пате. С 1912 совла
делец прокатной фирмы Ермольев, Зар
хин и Сеrель. (POCTOB"HaДOHY). В 1915
создал кинопредприятие (со съёмочным
павильоном в Москве), Kpoe выпустило
св. 120 фильмов. Среди них (191518):
Петербурrские трущобы (4 сер.), Пи
ковая дaMa, OTeц Серrий. В фир
ме Е. работали реж. я. А. Протазанов
В. Р. fардин; актёры И. и. Мозжухин:
о. В. fзовская и др. В кон. 1918 открыл
в Ялте отделение cBoero кинопредприятия .
С 1920 жил за rраницей, был продюсе
ром в США.
ЕроФtЕВ Владимир Алексеевич (1.4.
189814. 7.1940), сов. режиссёр. Чл.
КПСС с 1917. С 1922 работал в Кинопе
риодике. С 1927 в док. кино (Совкино,
Ленинrрад). Один из инициаторов cъё
мок первых звук. док. фильмов. Среди
работ: Крыша мира (1928), Cepдцe
Азии (1929), K счастливой rавани и
Олимпиада искусств (1930), Персия
(1935), Серrей Миронович Киров (1939),
Библиотека имени Ленина (1940).
Ерш6в Константин Владимирович (11.7.
193528.12.1984), сов. режиссёр. В 1967
окончил Высш. реж. курсы. Пост. ф.
Вий (по Н. В. fоrолю, 1967, с [. Kpo
пачёвым). Работы Е. основаны на нравств.
проблематике, психолоrич. исследование
характеров сочетается в них с лирич.
интонациями: Поздний ребёнок (по
А. [. Алексину, 1970, тjф), Каждый Be
чер после работы (1974), Человек, KO
торому везло (1978, пр. Вкф, 1979),
Женшины шутят всерьёз (1981).
Ф. fрачи (1983)  опыт Е. в жанре
психолоr ч. драмы на ма териале уrолов
Horo преступления. Снял также ф. CTe
панова памятка (по п. п. Бажову,
1977). E. автор или соавтор сц. мн.
своих фильмов.
ЕРШОВ Михаил Иванович (р. 10.12.
1924), сов. режиссёр. Нар. арт. РСФСР
(1977). Чл. КПСС с 1945. В 1958 окончил
ВfИК (мастерская С. И. Юткевича).
Дипломный ф. Под стук колёс (по
рассказам ю. М. Наrибина, 1959). Пост.
ф. Люблю тебя, жизнь (1961), После
свадьбы (по Д. А. fранину, 1963). В
1966 снял ф. Первая Бастилия о начале
революц. деятельности В. И. Ленина в
Казанском YHTe. Ведущая тема творче
ства E. Великая Отечеств. война, BЫ
сокие моральные качества сов. людей на
фронте и в тылу. Этой теме посв. ф.
Родная KpOBЬ (по Ф. Ф. Кнорре, 1964),
Ha пути в Берлин (1969), Дожить до
paCCBeTa (по В. В. Быкову, 1977, с
В. Ф. Соколовым), киноэпопея Блока
дa (по А. Б. Чаковскому, 4 сер., 1975.
1978, пр. Мкф в КарловиВари, 1975
за первые 2 сер.; Золотая медаль им.
Довженко, 1977, [ос. пр. РСФСР, 1980).
В 1980 пост. ф. ДecaHT на Оринrу о
rероическом тру де строителей трассы
БАМа, в 1982  муз. комедию B CTa
J2bIx ритмах.
ЕСИМУРА (Йосимура) Кодзабуро
(р. 9.9.1911), япон. режиссёр. С 1929
ученик реж. Ясудзиро Симадзу. Дебю
тировал ф. Женщина защищает ДOM
(1939). Жизнеутверждающая трактовка
любви в ф. Тёплое течение (1939) при
несла . первый успех. В ф. Исимацу
из Мори (1949) и Весенний CHer
(1950) показал подлинную жизнь Японии.
В 1952 совм. сКанэто Синдо учредил KOM
панию  Киндай эйrа кёкай, r де ставил
ф. на социально значит. темы  Перед
paCCBeTOM (1953), Mыc Асидзури
(1954). Классовые схватки 20x rr. OTpa
жены в ф. Ha этой земле (1957). Искво
. отличают динамизм и энерrия; оп Mac
терски работает в цвеТе. Режиссёр умеет
раскрыть интересные женские характеры
(Ночная peKa, 1956, в сов. прокате
CKpЫTыe настроения; Ночные ба
бочки, 1957, Подлинное лицо ночи,
1958). Траrич. теме Хиросимы посв. ф.
He забудь той ночи (1962, в сов. прока
те Камни Хиросимы), пр06лемам за
сорения окружающей среды  ф. 3Ha
мя jfЗ лохмотьев (1974).
ЕСИПОВА Раиса Давыдовна (р. 5.3.
1906), сов. актриса. В 1925 окончила ки
ношколу Б. В. Чайковскоrо. Дебютиро
вала в ф. B тылу у белых (1925). Cpe
ди лучших ролей  Екатерина Тийман
(Mы из Кронштадта, 1936) и Сибилла
(Семья Оппенrейм, 1939). В 1957 сня
лась в ф. KpYTыe ступени. Занимается
лит. деятельностью.
Др. ф.: Свои и чужие, K новым бере
raM, Боr войны, Cyд должен продол
жаться»,.. Женщина, Совершеннолетние»
ЕФИ М с.Н КО Родион Родионович (р.
6.11.1934), сов. ре)киссёр. Засл. работ
ник культуры УССР (1976). Чл. КПСС
с 1964. В 1957 окончил Киевский инт
театр. исква. Пост. док. муз. тjф по CBO
им сц.: Карнавал юности (1961), Mы с
Украины (1964), Источник BДOXHOBe
ния (1966), Филиппинки в Киеве
(1967), Час над планетой (1968), Ят
paHЬ и ДOM 25j69 (1969), Haд широ
ким Днепром (1975), Песни счастья
(1979), Закарпатье Moё (1980), Крыла
тая песня (1982) и др. Теме интернац.
дружбы и патриотич. воспитания моло
дежи посв. док. т/ф Е. fород в KOTO
ром мы живём  (1959),  Наши' встречи 
(1961), Добрый день, Киев! (1967 с
[ДР), Caд Дружбы (1976), Клятв у
знамени  (1980),  Страна моя  судьба
моя (1981). Жизни Т. [. Шевченко поев.
фильмы Е. Страница жизни (1964)
Кобзарь (1965), TYT жил Кобзарь
(1966). Пост. худож. тjф: ЗО минут мол
чания (1967), Познай себя (1972)
Первый шторм (1973), ВстречныЙ
марш (1974), Наталка Полтавка (по
одноим. опере, 1978).
ЕФРМОВ Олеr Николаевич (р. 1.10.
1927), сов. актёр, режиссёр. Нар. арт.
СССР (1976). Чл. КПСС с 1955. В 1949
окончил Школустудию МХАТа. Рабо
тал в ЦДТ. С 1956 возrлавлял моск. Tp
Современник, с 1970 rл. режиссёр
МХАТа. В кино с 1956 (Алексей Узо
Р9 В  Первый эш:елон). Лучшие aK
терские работы Е. в кино отмечены пси
холоrич. r лубиной, простотой и искрен
ностью, лиризмом, чувством юмора. Оба
яние, нравственная сила, стойкость xa
рактера особенно тонко переданы Е. в po
лях танкиста Иванова (Живые и MёpT
Bыe, 1964), шофёра такси Саши (Три
тополя на Плющихе, 1968), художника
самородка Фёдора (fори, rори, моя
звезда, 1970). Среди ролей: Виктор
(MaMa вышла замуж, 970), Полынин
(  Случай с Полыниным, 1971), fриrорий
Степанович (Здравствуй и прощай
1973), Мишкин (Дни хирурrа Мишкина'
1976, тjф), Рудин (Рудин, 1977), Map
лин (Открытая книrа, 1979, тjф), май
ор fринько (Инспектор f АИ, 1983).
Успешно выступает и в комедийных po
лях: следователь Подберёзовиков (Бе
реrись автомобиля, 1966), доктор Ай
болит (Айболит66, 1967). В ф. Война
и мир (196667) сыrрал Долохова. Пост.
ф.: Строится MOCT (1966, с [. [. Еrиаза
ровым), тjф Старый Новый [oд (1980, с
Н. М. Ардашниковым). [ос. пр. СССР
(1969, 1974, 1983) за театр. деятелыtqсть.
. [К р ы м о в а Н.], о. Ефремов, [б. М.,
б. r.]; Актеры сов. КИНО, в. 5, М., 1969.
Р у д н и Ц к и й К., Строrая проза о. Еф:
ремова, СЭ, 1975, N2 11.
ЕшtРи Н Владимир Семёнович (9.5.
19094.8.1985), сов. оператор, режис
сёр. Засл. деят. искв РСФСР (1969). Чл.
КПСС с 1931. В кино с 1923. С 1927 в ки
нохронике. Участвовал в съёмка'х док.
ф.: B стране Ленина (1927), Рабфаки
(1930), K событиям в Абиссинии (1936),
Линия Маннерrейма (1940, [ос. пр.
СССР, 1941), Юrославия (1946, r'oc. пр.
СССР, 1947), BьeTHaM. (1955) и др. В [o

ДЫ Великой Отечеств. ВОЙНЫ руково-
дитель фронтовых киноrрупп. Режиссёр
оператор ф.: B стране вечных льдов:?>
(1956), Счастье тебе, Мали!:?> (196:1),
Ha береrах Халх нrола (1969) и др.
жАков Олеr Петрович (р. 1.4.1905),
сов. актёр. Нар. арт. СССР (1969). Учил
с в киномастерской ФЭКС и Ленинrр.
техникуме сценич. искв (окончил в 1929).
Исполнял эпизодич. роли в ф. Шинель
(1926), C. В. Д. (1927), Новый Вави
лон (1929). Ведущая тема творчества
Ж. тема современника  берёт начало
в ф. о комсомольцах  rероях первой
пятилетки: радист Пухов (Ледяная
судьба) и Борис (BeTep в лицо) 
оба 1930, и др. Для исква )К. xapaKTep
ны сдержанность внеш. выражения, yr
лублённый психолоrизм. Среди лучших
ролей: Курт Шефер (CeMepo смелых)
и Ян Драудин (Mы из Кронштадта) 
обе 1936, Тойво Антикайнен (За COBeT
скую Родину, 1937), Пауль (Болотные
солдаты, 1938), Томилин (Мужество,
1939), Костров (Подводная лодка Т 9,
1943). Крупное достижение Ж. драм.
роль Фёдора Таланова в ф. Нашествие
(1945, [ос. пр. СССР, 1946). Мноrопла
новые образы отрицат. персонажей соз
дал в ф. Депутат Балтики (1937, Bo
робьёв), Великий rражданин (1938
1939, Боровский). Жизненная YMyдpёH
ность, rражд. направленность таланта
артиста проявились в роли учёноrо Бар
мина (Y озера, 1970, [ос. пр. СССР,
1971). Среди ролей: дед Матвей (Фронт
без фланrов, 1975, и Фронт за линией
фронта, 1978, [ос. пр. РСФСР), про
фессор Фёдоров (Жаркое лето в Кабу
ле, 1983). В 1982 снялся в ф. Девуш
ка и [paHД.
Среди др. ф.: Полдень, Ошибка re
роя, Моя Родина, ПервыU взвод, «Лю
блю ли тебя, Золотые оrни», ПроФессор
Мамлок, Друзья встречаются BHOBЬ,
Фронтовые подруrи, MapT  апрель,
Bo имя жизни, CЫHOBЬ ,Белый клык,
Координаты неизвестны, Cyд, При
ключения Травки, Утоление жажды, Ko
роль rop и друrие, Миссия в Кабуле,
ДeHЬ приёма по личным вопросам.
8Зак М. Е., Сосновский И. Л.,
3асл. арт. РСФСР О. П. Жаков, М., 1951;
AKTpЫ сов. кино, в. 3, М. 1967; Я r у H
К o)'gla Л. О. Жаков, М. 1973; М а к a
р о в а Т. Мудрость тала та, ИК», 1980,
.NQ 5.
ЖДЛДК}1ВИЧЮС Витаутас Пранович
(р. 14.4.1930), сов. режиссёр, сценарист.
Нар. арт. РСФСР (1980) и Литов. ССР
(1981). Чл. КПСС с 1961. В 1956 окончил
ВfИК (мастерская М. Э. Чиаурели).
Дипломная работа  к/м ф. Утоплен
ник' (1957). Затем пост. кинокомедию
Пока не поздно (1958, с Ю. М. Фоrель
маном), Ф.  Адам хочет быть человеком 
(1959) о бурж. Литве 1930x rr. Был худ.
рук. и режиссёром новеллы живыe re
рои. в одвоим. ф. (1960, roc. пр. Литов.
ССР, rл. пр. Мкф в КарловиВари). В
1964 пост. ф. ХРОIIIIка одноrо дня.
Крупнейшая работа Ж. ф. Никто не
хотел умирать (1965, rл. пр. Вкф и пр.
Jlепинскоrо комсомола, 1966, [ос. пр.
СССР, 1967)  драм. рассказ о жизни
литов. деревни в первые послевоен. rоды,
жестокой классовой борьбе, судьбе че
ловека на историч. перепутье. Масшта6
ность мысли, размышления о времени,
людях сочетаются в этом ф. с романтич.
приподнятостью, остро выраженными
конфликтами. История, революция и че
ловек остаются rл. темой режиссёра и в
политич. ф. на материале Лат. Америки
Это сладкое слово  свобода (1973,
rл. пр. Мкф в Москве). В ЭТОl\1 ф., отли
чающемся открытой публицистичностью
и вместе с тем психолоrич. разработкой
образов, rлубоко исследуются механизм
тоталитарных режимов воен. хунт и
нравств. стойкость борцов за свободу.
Размышления автора об истоках rероизма
и природе предательства леrли в основу
ф. KeHTaBpы (1979, rл. пр. Вкф).
Творчество Ж. ОТl\1ечено rражданственно
стью, социальной направленностью. Pe
алистич. изображение действительности,
крупная лепка характеров сочетаются в
ero ф. с динамич. развитием сюжета, Me
тафоричностью киноязыка. Пост. т/ф
Вся правда о Колумбе (1970), Авария
(по Ф. Дюрренматту, 1975). В 1981 снял
ф. Рассказ неизвестноrо человека (по
А. П. Чехову), отличающийся тончай
шей обрисовкой внутр. мира repoeB, в
1983  ф. Извините, пожалуйста. AB
тор сц. своих ф. и мн. ф., пост. др. pe
жиссёрами (в т. ч. фильма Факт,
1981). В 197480 работал на Мосфиль
Me, преподавал на Высш. сценарных
курсах. В 1961 75 и с 1980 худ. рук.
Литов. к/ст. С 1980 зам. пред. fоскино
Литов. ССР.
. Разные слова об импульсах кпнотворчест
ва и о поисках живых цветов, М., 1969;
Медведи, пер. с литов., ИК, 1965, ,Nq 6;
Это сладкое слово  свобода!, М. 1973
(с В. И. Ежовым).
8 Д е м и н В. П. В. Жалакявичюс, М.,
1982.
ЖАНДОВ 3ахари (р. 1.10.1911), болr.
режиссёр. Нар. арт. НРБ (1971). fерой
Соц. Труда (1975). Один из зачинателей
кино социалистич. Болrарии. Творч. дея
тельность начал в 40e rr. как фотоrраф
художник. Снял неск. значит. док. ф.,
в т. ч. Люди среди 06лаков (1947). В
худож. кииематоrрафе дебютировал ф.
TpeBora (1951, пр. Мкф в Карлови
Вари), ставшим одним из лучших произв.
нац. кино. Затем пост. ф. fерои ceH
тября (1954, пр. Мкф в КарловиВари).
Значит. работой стал ero ф. 3емля (по
Елину Пелину, 1957, в сов. прокате
Брак по расчёту). Среди ero ф.: Ши
бил (по Елину Пелину, 1968), Птицы
прилетают (1971, в сов. прокате K нам
прилетают птицы ),  Боянский мастер 
(1981) о болr. художнике 13 в. Как худ.
рук. Эксперим. студии ж. внёс боль
шой вклад в воспитание молодой смены.
Димитровская пр. (1951, 1959).
жднкоР6зовд Алиман (р. 31.12.
1914), сов. актриса. Нар. арт. Кирr.
ССР (1967). С 1934 в нар. Tpe, с 1962 в
Нарынском обл. муз. Tpe, с 1973  в
Кирr. драм. Tpe во Фрунзе. В кино с
1960 (Мать в ф. Девушка ТяньШаня).
Снялась в ф. :  Небо нашеrо детства 
(1967, Урум), Джамиля (1969, Джаныл),
Алые маки ИссыкКуля (1972, Айым
джан), Лютый (1974, Ma:rb Аханrула),
Улыбка на KaMHe (1975, Мать). В 1980
снялась в ф. Деревенская мозаика.
жднс6н (Jeanson) Анри (6.3.1900
6.11.1970), франц. сценарист, драматурr,
критик. В юности был актёром Tpa. В
кино работал с реж.: ж. ДЮВИВhе  Пе
ЖАРОВ
139
пе ле MOKO и «Бальная записная
книжка (1937); М. Карне  Северный
отель (1938); КристианЖаком  Фан
фанТюльпан (1952), HaHa (1953),
Пир хищниК'ов (1964) И др. ж. Mac
тер диалоrа, насыщенноrо остроумными
репликами. В 1950 по собств. сц. пост.
ф. Леди Панама. Как сценарист или
автор диалоrов участвовал в создании ф.:
ДaMa от "Максима". (1933), Мистер
Флоу (1936), Bxoд для артистов
(1938), KapMeH (1943), Пышка (по
[. Мопассану, 1945), Привидение
(1946), Проклятые (1947), B царстве
небесном (1949), Потерянные сувени
pы (1950), MaдaM Дюбарри (1954),
Мажордом (1964) и др.
жднтtРин Нурмухан (р. 22.4.1928),
сов. актёр, режиссёр. Нар. арт. Казах.
ССР (1966). В 1952 окончил Ташкент
ский театр.ХУДОЖ. инт. Работал в Ka
зах. Tpe драмы им. Ауэзова. В кино с
1948. Осн. роли: TYMaTyre ( Алитет
уходит в ropbl, 1950), Кодар (.Поэ
ма о любви., 1954), Валиханов (.Ero Bpe
мя придёт, 1958), Абакир (Зной., 1963),
Танабай (Беr иноходца, 1970), Аблай
ханов (KOHeц aTaMaHa, 1971), Сулей
мен (Пора звенящеrо зноя, 1981). Пост.
(с Цой [ук Ином) худож. ф.: Лесная
баллада  (1972), Третья сторона меда"
ли (1977), Клад чёрных rop (1979). В
1983 снялся в ф.  Непобедимый. (Джума ).
ЖДР!НОВ Александр Серrеевич (29.
3.190723.3.1985), сов. художник. Чл.
КПСС с 1940. Окончил Ярославский
худож.педаrоrич. техникум, в 1933 
киноотделение Худож. инта при АХ в Ле
нинrраде. Работал на к/с т Совкино (HЫ
не .Мосфильм). Участвовал в пост. ф.:
Новый fулливер (1935, худ.бутафор
и декоратор), Пастушонок, Поколе
иие победителей и fаврош  оба с
и. А. Шпинелем, Зори Парижа (с
Шпинелем и М. Жуковским), Семья
Оппенrейм (с Шпинелем и А. М. Вайс
фельдом), AттeCTaT зрелости, Друr
мой, Колька!, Чёрный бизнес, Be
чер в MOCKBe (стереофильм), Таинст
венная стена  и др.
ЖАРИ ков Евrений Ильич (р. 26.2.
1941), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1976). Чл. КПСС с 1970. В 1964 окончил
ВfИК (мастерская С. А. fерасимова и
Т. Ф. Макаровой). Исполнил роли: Cep
rей (A если это любовь?, дебют Ж. в ки
но) И лейтенант fальцев (Иваново дeT
CTBO)  обе 1962, Николай KOHдpaTЬ
ев (Рождённая революцией, 197477,
т/ф, [ос. пр. СССР, 1978), Юсин (Фак
ты минувшеrо дня, 1981). В 1983 снялся
в ф. CeMЬ часов до rибели. Снимался
в [ДР, ЧССР и др. странах. С 1966 в
Театрестудии киноактёра.
Среди др. ф.: Таинстве IЙ MOHax,
ДeHЬ анrела, «Три плюс ДBa, Снеrуроч
Ka, Смерти нет, ребята!, ДYMa о KOB
паке, Самый красивый KOHЬ, Наковаль",
ня или молот (сов.  болr.); т/Ф  Про
даВ А. ец воздуха, Долrая дороrа н дюнах.
Ж РОВ Михаил Иванович (27.10.1899
15.12.1981), сов. актёр. Нар. арт. СССР
(1949). fерой Соц. Труда (1974). Чл.
КПСС с 1950. В 1919 окончил театр.
студию. Работал в передвижном фронто
вом Tpe, Т pe им. Мейерхольда, KaMep
ном Tpe. С 1938 в Малом Tpe. Уже в
первых эпизодич. ролях  Любозна
тельный конторщик (Папиросница от
Моссельпрома, 1924), Унылый поло
вой (.Мисс MeHД, 1926), Член Обще
ства изучения деревни. (ДOH Диеrо и
Пелаrея, 1928) и др. проявились черты
творч. индивидуальности Ж.: яркая xa
рактерность, сочный юмор, пристальное
внимание к бытовым подробностям, YMe
ние, часто импровизационно, создавать

140 ЖВАНИЯ
блестящие миниатюры. Одна из первых
значит. работ  Жиrан (Путёвка в
жизнь, 1931)  rлаварь воровской шай
ки, прикрывающий ухарством жесто
кость, нравств. уродство. С большим
обаянием ж. иrрал роли положит. repo
ев (следователь Ларце в  Ошибка ин
женера Кочина, 1939, и др.), жизнелю
бивых, весёлых, озорных людей (Kyд
ряш  fроза, 1934, Смирнов  Meд
Beдь, 1938). В ф. Пётр I (1937, 1939,
Тос. пр. СССР, 1941) создал образ Менши
кова, в KpOM наряду с развязностью, чван
ливостью подчёркивал и подлинную рус.
удаль, ум, обаяние незаурядной натуры.
Также MHororpaHeH образ весёлоrо, озор
Horo дьяка расстриrи fаврилы (Боrдан
Хмельницкий, 1941), жертвующеrо жи
знью для спасения друrа. Стремление aK
тёра передать романтику подвиrа, )I{изне
любие, оптимизм людей, их веру в побе
ду нашло выражение в ролях repoeB
fражд. и Великой Отечеств. войн: Ka
зак Перчихин (Оборона Царицына,
1942, [ос. пр. СССР), партизан Русов
(CeKpeTapь райкома, 1942), военфельд
шер fлоба (Bo имя Родины, 1943),
Харитонов (За тех, кто в Mopel,
1948). В исполнение отрицат. ролей Ж.
наряду с беспощадным сатирич. разобла
чением вносил комедийную интонацию;
среди ero лучших работ  конторщик
Дымба (Возвращение Максима, 1937),
Анархист (Выборrская CTopOHa, 1939).
Исполнил роли: Зайцев (Три товари
ща, 1935), Еропкин (Близнецы, 1945),
Малюта Скуратов (Иван fрозныI,,
1945, 1958), Военный министр (Каин
XVIII, 1963), Анискин (Деревенский
детектив, 1969; тjф  Анискин И Фан
TOMac, 1974, И снова Анискин, 1978,
реж. Ж. и В. Иванов) и др. Пост. ф.
Беспокойное хозяйство (1946, испол
нил rл. роль). [ос. пр. СССР (1947) за
теа тр. работу.
др. ф.: ДваБульдидва, Окраина,
Человек в Футляре, Актрис , Воздуm
ный извозчик, AHHa на шее, KpacнbIe
листья, Старшая сестра».
. Жиз ,театр, кино, [М., 1967].
. М е т т ерИ. М. М. Жаров, М., 1939;
Е Ф и м о в Н. Н., М. Жаров, л., 1940;
К р а с н о в п. Б., Нар. артист СССР
М. И. Жаров, М. 1951; Актеры сов. кино,
в. 1, М., 1964.
ЖВАНИЯ [урам fриrорьевич (31.7.
193327 .8. 1983), сов. режиссёр. Засл.
деят. искв fруз. ССР (1979). Канд.
искведения (1970). Чл. КПСС с 1961. В
1961 окончил Театр. инт им. Руставели.
Пост. док. и науч.ПОПУЛЯР. ф.: Шёлк
(1972, пр. Вкф и Ломоносовская пр.,
1973), KopOBa, телевизор и индюк
(1973, пр. Вкф, 1974), Мир близкий,
мир далёкий (1976), 3ape навстречу
(1977, с [. И. Асатиани) и др.
ЖrНТИ Сулико Ильич (р. 22. 6.1925),
сов. сценарист. Засл. деят. искв fруз.
ССР (1967). В 1954 окончил ВfИК. По
сц. Ж. сняты ф. :KOCTpЫ rорят (1961),
Мяч и поле (1962, с [. [. Мrеладзе),
OTeц солдата (1965, пр. ряда Мкф),
Hy и молодёжь!  (1969, пр. Лен. KOМ:
сомола fрузии, 1973) и CBeT в наших
OKHax (1970)  оба пр. Вкф, Тепло
твоих PYK (1972, пр. Вкф), Саженцы
(1973, пр. Вкф), Сибирский дeд (1974),
Рача, любовь моя (1978, СССР 
ЧССР), Мой друr дядя Ваня и Рети
вый поросёнок (тjф)  оба 1979, Твой
сын, земля  (Повесть о секретаре рай
KOMa, 1981, с Р. Д. Чхеидзе), He все
кометы racHYT (1983) и др.
ЖДАН Виталий Николаевич (р. 5.11.
1913), сов. киновед, теоретик кино. Засл.
деят. искв РСФСР (1969). Дp искведе
ния (1971). Чл. КПСС с 1948. В 1933
окончил Ленинrр. инт истории, филосо
фии и линrвистики. В 195156 rл. ред. Ж.
Искво кино. С 1948 преподаёт во
ВfИКе (с 1972 проф.), с 1973 ректор. В
195457 вицепрез. МАНКа, с 1972 
СИЛЕКТа. Автор работ по эстетике,
теории и истории сов. киноисква.
. Воен. фильм в rоды ВеликоЙ Отечеств.
войны, М., 1947; Драм.атурrия науч.популяр.
фильма, М., 1950; Нар. арт. СССР В. Р. rap
дин, М., 1951; Вопросы мастерства в науч.
популяр. кинематоrрафии, М., 1952; О при
роде киноисква, М., 1963; Экран и 06раз,
М., 1963; Специфика киноо6раза, М., 1965;
Коrда фильм  искво, М., 1967; Кино и
условность, М., 1971; Введение в эстет ку
Фильма, М., 1972; Киноискво социалистич.
реализма, М. 1980; Эстетика фильма, М.
1982.
ЖЕБРЮНАС Арунас (ВитаутасАрунас)
Пранович (р. 8.8.1930), сов. режиссёр,
художник. Засл. деят. искв Литов. ССР
(1979). С 1955,. по окончании [ос. худож.
инта в Вильнюсе, на Литов. KjCT. Был
ассист. художника в ф. Иrнотас Bep
ну лся домой,  М OCT, художником ф.
rолубой rоризонт, Юлис Янонис. Как
режиссёр дебютировал новеллой Послед
ний выстрел в ф. Живые rерои
(1960, fос./пр. Литов. ССР, rл. пр. и пр.
ФИПРЕССИ на Мкф в КарловиВари и
др. пр.). Пост. ф.: KaHOHaдa (1961, с
Р. Вабаласом), Девочка и эхо (1965,
пр. Мкф в Канне), Маленький принц
(1967), Красавица (1970, пр. Ленинско
ro комсомола Литвы), Полуночник
(1973), Чёртова HeBeCTa (1976, пр.
Вкф), Ореховый хлеб- (1979, пр. Вкф,
1978), Путешествие в рай (1981);
ДOK. Чёрная процессия (1965), B ле
cy (1967); тjф  CMepTЬ и вишнёвое дe
peBO (1968), Приключения Каллесы
щика (1976). -Работы Ж., представителя
поэтич. изобразит. кинема тоrрафа, OT
мечены стремлением к метафоричности
образа, пластич. выразительности и BMe
сте с тем к строrости, сдержанности.
В 1983 пост. тjф Боrач, бедняк (по
И. Шоу).
ЖЕйм6 Янина Болеславовна (р. 29.5.
1909), сов. актриса. С детства выступала
в цирке, снималась в кино, в 192527
на эстраде. В 1929 окончила киномастер
скую ФЭКС, училась в Инте экр. исква
в Ленинrраде. Исполнила эксцентрич.
эпизодич. роли в ф. Мишки против Юде
нича (1925, Мальчишка), C. В. Д.
(1927, Циркачка), Новый Вавилон
(1929, Тереза) и др. Первая большая роль
 Анук (Песня о счастье, 1934). Соз
дала поэтич. образы девочекподростков:
Ася (Подруrи, 1936), Надя (Враrи,
1938), Фроська (Шёл солдат с фронта,
1939), Золушка (30лушка, 1947). Сни
малась также в ф.: fорячие денёчки
(1935), ДOKTOp Калюжный (1939),
Приключения Корзинкиной (1941),
Mы с Урала (1944), ДBa друr  (1955).
В 194956 работала в Театрестудии ки
ноактёра. Участвовала в дублировании
заруб. фильмов.
. Л у ч а н с к и й М. С. я. Жеймо,
[М.], 1939.
ЖЕлtзни КОВ Владимир Карпович
(р. 26.10.1925), сов. сценарист, писатель.
Чл. КПСС с 1956. В 1957 окончил Лит.
инт им. fopbKoro. Дебютировал в кино
сц. ф. Путешественник с баrажом
(1965). Написал сц. ф. об А. П. fайдаре
Серебряные трубы (1971, с А. Н. Леон
тьевым). По сц. Ж. пост. ф. Чудак из
пятоrо "Б" (по ero повести, 1972, [ос.
пр. СССР, 1974). Детской тематике посв.
также сц. ф. Пропал и нашёлся (1977),
Жилибыли в первом классе... (по по
вести [. fалаховой Поющий тростник,
1978, с Леонтьевым). Ж. принадлежат
сц. ф.:  Нежданный rOCTb  (по рассказу
Э. [. Казакевича При свете дня, 1972,
с Леонтьевым), Старомодная комедия
(1980, с А. Н. Арбузовым по ero пьесе),
Белый BOpOH (1981) и Летарrия
(1983)  оба с В. Лонским.
ЖЕЛЕЗНЯКОВ Валентин Николаевич
(р. 7.11.1930), сов. оператор. Засл. деят.
искв РСФСР (1978). Чл. КПСС с 1964.
В 1958 окончил ВfИК. Дебют  HO
велла ТамбуЛамбу (1958, с О. В. Лу
чининым). Снял ф.: Эскадра уходит на
3апад (1966), Красная площадь
(1970), Четвёртый (1973), Дети Ваню
шина (1974), Леrенда о Тиле (1977, пр.
Вкф, 1978), TerepaH43 (1981), MaTЬ
Мария (1982); тjф KpaCHoe, синее, зе-
лёное (1966), Операция "TpeCT" (1968,
в прокате  1970), Первая любовь
(1969), Свеаборr (1971), Диалоr (1978).
ЖЕЛЯБУЖСКИЙ Юрий Андреевич
(24.12.188818.4.1955), сов. режиссёр,
оператор, сценарист. Чл. КПСС. OKOH
чил Высш. технич. школу. В кино с 1915.
В дни Февр. революции снимал дeMOH
страцию рабочих, opr. Моск. советом. В
1918 участвовал в съёмках В. И. Ленина.
Был автором сц., режиссёром и опера"';
тором ф. HOBoe платье короля (по
Х. К. Андерсену, 1919), Война войне
(1920) и др. Пост. аrитфильмы: Дети 
цветы жизни (1919), Домовой  аrи
TaTOp и fидроторф (1920).' Лучшая
операт. работа Ж. в этот период ф.
Поликушка (1922). В пост. им ф.сказ
ке Морозко (1924), сатирич. комедии
Папиросница от Моссельпрома (1924),
драме B rород входить нельзя> (1929)
снимались К. Н. Еланская, В. о. Mac
салитинова, Б. Н. Ливанов, И. В. Иль
инский, Л. М. Леонидов и др. Удачей
Ж. явился ф. Коллежский реrистра
TOp (по Станционному смотрителю
А. С. Пушкина, 1925), в KpOM он был
режиссёром (с И. М. Москвиным) и опе
ратором. fл. роль в ф. исполнял MbCK
вин. Ж. руководил созданием первых
сов. мjф Приключения Болвашки и
KaTOK (1927). В 194647 снял цв. Ha
уч.популяр. ф. Живопись Репина. 'и
Василий Иванович Суриков. Препо
давал во ВfИКе (проф.).
. Искво оператора, M. Л., 1932; Изобра"'
зит. композиция фильма, М., 1960.
. С о б о л е в Р. Ю. Желябужс М.,
1963.
ЖЕЛЯЗКОВА (Ж е л я з к о в а  r а -
н е в а) Бинка (р. 15.7.1927), болr. pe
жиссёр. Нар. арт. НРБ (1982). Чл. БКП
с 1947. В 1953 окончила ВИТИС в Co
фии. Дебютировала ф. Партизаны>
(1957). fероич. борьбе молодых антифа
шистов посв. фильмы Ж. KaK молоды
мы были (1961, пр. Мкф в Москве),
Привязанный аэростат (1967), Пос
леднее слово (1973). В ф. Бассейн.
(1977, пр. Мкф в Москве), Большое
ночное купание (1980) и др. Ж. разраба
тывает проблемы современности, тему
конфликтов и преемственности поколе
ний. В 1982 пост. науч.популяр. ф. Баю
баю и Закрой. Димитровская пр..(1964).
ЖЖ!НОВ fеорrий Степанович (р. 22.
3.1915), сов. актёр. Нар. арт. СССР
(1980). Учился в Эстрадноцирковом
техникуме в Ленинrраде. В 1935 окончил
Ленинrр. театр. учще (ученик С. А. [e
расимова).В 194465 иrрал в Tpax раз
ных rородов, в т. ч. Ленинrр. Tpe") йм.
Ленсовета. С 1969 в моск. Tpe им. Moc
совета. Впервые снялся в кино в 1933
(немой ф. Ошибка rероя, Пашка BeT
ров). Ж. прошёл трудный и интересный
путь актёрскоrо становления. Осн. Te
мы ero творчества  мужество, доброта,
справедливость, беззаветная предан
ность делу. Особенно удаются ж.: цель
ные волевые характеры. Наряду с поло
жительными Ж. иrрает и отрицательные
роли, раскрывая сложность, неоднознач
ность человеческой натуры. Этапными
для актёра стали роли: Автоинспектор

(Береrись автомобиля, 1966), Муромцев
(ЧеЛОDек, KOToporo я люблю», 1967),
Вилли Старк (Вся королевская рать»,
1971, т/ф), rенерал Бессонов ([орячий
CHer», 1973, [ос. пр. РСФСР и Серебря
иая медаль ИМ. Довженко, 1975).
В масштабной роли Зарокова  Тульева
(Ошибка резидента», 1968, Судьба pe
зидента», 1970, Возвращение резидента,
1982) Ж. постоянно внутренне полемизи
рует с персо ажем, и в этом противобор
стве рождается мноrомерный характер.
Среди удач Ж.: Серrей Петрович (Ноч
но'" rocTb», 1959, т/ф), fнездилов (Тиши
Ha, 1964), Раевский (fибель эскадры,
1.966), rенерал Темерин (Путь в "Ca
турн"» и KOHeц "CaTYPHa", 1967, Бой
после победы», 1972), Сухохлёбов (ДOK
тор Bepa, 1968), отец Леонид (Жура
Dушка, 1969), Емельян Любав ин (KOHeц
.тlюбавиных, 1972), Зубавин (Выбор
цели, 1976), Тимченко (Экипаж», 1980).
Др. ф.: Комсомольск, Тр(;тья paKeTa,
OCTPOB ВолчиU, Меченый aTOM, т/ф 
«Личное счастье, «Однофамилец.
. р я з а н о в Э., Настоящий артист,
СЭ, 1967, .NQ 6; Актеры сов. кино, в. 13,
Л., 1977; Шерстенников Л. r.Жжё
нов, M.,1982.
ЖИ ВОНОВИЧ (Zivojinovic) Велимир
(Бата) (р. 17.3.1933), юrосл. актёр. OKOH
чил Академию театр. исква в Белrраде.
В кино с 1955. Воплотил образы борцов
цротив фашизма в ф. Двойное окруже
IIие» (1963), Битва на Неретве» и
MOCT» (в сов. прокате По следу Тиr
ра»)  оба 1969, Вершины Зеленой ropbI
(1975) и др. Иrрает и комедийные рол и .
Снимался в ф.: Поезд вне расписания»
(1959),  Козара» (1962), Мужчины>,>
(1963), Лrунья и Bpar>.> (1965),
Скупщики перьев (1967), Вальтер
защищает CapaeBO (1972), Дервиш и
смерть>.> (1974), Тиrр>.> (1978, в сов. про
кате Издержки воспитания>.», Mo
MёHT (1979, пр. Мкф в Москве), BOCK
ресный обед (1982) и др.
ЖИ rжйд Дэжидийн (р. 15.5.1919),
OH _ опера тор, режиссёр. Засл. деят.
искв МНР (1945). В кино с 1937. Дe
бюr  ф. Первый урок>.> (foHrop>.>,
1940, с Б. и С. Дэмбэрэла'ми). Снял ф.:
Танкистыкавалеристы>.> (1942), Степ
ные витязи>.> (1945), Новый rод>.> (1954),
Раскаяние>.> (1955, в сов. прокате -«Два
скотовода>.> ),  Наши мелодии  (1956),
nробуждение (1957, в сов. прокате
 у пороrа жизни>.». Пост. ф.: Посланец
народа>.> (1959), MoeMY отцу в Улан
Баrоре>.> (1961, в сов. прокате fочо и ero
родители>.», Один из мноrих>.> (1962),
След человека>.> (1965), -«Наводнение>.>
(1966), YTpO>.> (1968), Зять>.> (1970),
Борьба (1971), Mы из Буянбалака»
(1973), Деревенские радости>.> (1974),
Bo имя человека>.> (1977), Большая
семья>.> (1980).
. С у л ь К И Н М., Наводне ие?, ИК,
1967, .NQ 12; е r о ж е, «Зять, в сб.: На эк
ранах мира, в. 4, [М. 1972].

ЖЗНЕВД Ольrа Андреевна (17.4.1899
10.11.1972), сов. актриса. Нар. арт.
РСФСР (1969). В 1920 окончила драм.
школу [ос. цоказат. Tpa и школу при
MOCK Tpe Корша. Работала в Tpax раз
ных rородов. С 1946 в Театрестудии ки
HOKTёpa. В кино с 1924. Леrко, изящно
иrрала разл. варианты одноrо и Toro же
образа  красивую скучающую женщи
ну из бур:л(. нэпманской среды: Лулу
(Ero призыв>.» и Незнакомка (Закрой
щик из Торжка>.»  обе 1925, Норис
(-«Процесс о трёх миллионах>.>, 1926) и др.
СреДI::I роле"': Мария Николаевна (Bo
имSI! Родины>.>, 1943), Анна Николаевна
(Нашествие, 1945), Татьяна Александ
ровна (Cyд чести>.>, 1949, [ос. пр.
СССР), Екатерина 11 (Адмирал Уша
ков>.>, 1953), Извекова (Первые радости,
1956, Необыкновенное лето) 1957),
Приклонская (ЦBeT 1 запоздалые,
1970).
Др. ф.:  Чужа Привидени I{OTOpOe
не вознращается, Изящная жизнь»,
«Строrий юноша », Подкидыш,  Черевич
кв », Щит 1I меч, Доживём до понедель
ника », rранатовый браслет.
. ж а т к и н П., Жиз ева, 2 ИЗД., [М.],
1928; Акте р 6 ы сов. кино, в. 7, М., 1971.
ЖИ РДРД (Girardot) Анни (р. 25.10.
1931), франц. актриса. В 1954 окончила
Парижскую консерваторию. Иrрала в
Tpe Комеди Франсез». В кино с 1956
(ф. Тринадцать за столом>.>, реж.
А. Юннебель). Важным этапом в TBOp
чес тв е Ж. была роль Нади в ф. реж.
Л. Висконти POKKO И ero братья>.> (1960).
Образ сильной и rордой женщины, ca
мостоятельно решающей свою судьбу,
актриса варьировала в ф. -«Три комнаты
в Манхэттене (1965, пр. Мкф в BeHe
ции), YMepeTЬ от любви» (1971), -«Нет
дыма без оrня>.> (1973, в сов. прокате
Шантаж») и др. В ф. Старая дева>.>
(1971, реж. Ж. П. Блан! пр. Мкф в Зап.
Берлине, 1972) Ж. создала комич. типаж
средней француженки>.> снеустроенной
личной жизнью, в дальнейшем эксплуати
ровала ero во мн. коммерч. фильмах. He
большая роль в ф. -«Диллинджер мёртв >.>
(1969, реж. М. Феррери) выявила Heo
бычайную пластичность этой актрисы, её
склонность к сарказму, умение ярко и
жёстко очертить характер. Участие в aH
тиимпериалистических по направленности
ф. чил. реж. Э. Сото B Сантьяrо идёт
дождь>.> (1975, Франция  НРБ) и итал.
реж. Ф. Мазелли Подозрение>.> (1974,
Италия) отразило её проrрес. политич.
взrляды. В 1981 снялась в ф. Реванш.
др. ф.: Женщинаобезьяна, Товари
щи, Жит , тобы жить, Человек, который
мне нравится, Жизнь, любовь, CMepTЬ, Ce
мя человеческое, Мандарин, Пощёчина,
Цыrан, ДOKTOP Франсуаза rайан, Беrи
за мной, чтобы я тебя поймала  (в сов. прока 
те Знакомство по брачному объявлению),
Последний по целуй , Любовь под вопро
COM, «Нежный полицейский, Ключ к ДBe
ри, rоворите, мне интересно.
. Актеры заруб. кино, в. 9, М. 1975.
ЖОБР (Jobert) Марлен (р. 4.11.1943),
франц. актриса. Училась в Высш. школе
искв в Дижоне и Парижской KOHcepBa
тории. Снималась в кино как статистка,
работала в парижских Tpax и на ТВ.
В 1966 сыrрала в фильме Ж. Л. [одара
Мужское  женское>.>. Стала одной из
популярных франц. актрис 60 70x rr.
Снялась в ф.: Последнее известное место
жительства» (1970), -«Мы не состаримся
вместе>.> (1972), Сумасшедшую  убить>.>
(1975), Война между полицейскими>.>
(1979), Обнажённая любовь>.> (1981),
Взлом>'> (1983).
Среди др. ф.: Bop, Астраrал, Бла
женный Александр, Чудовищная дeKaдa,
Супруrи BToporo rода революции (в сов.
прокате Повторный брак), Жюльетта и
Жюльетта, CeKpeT, Иrруmка (Италия).
ЖОБtР (Jaubert) Морис (3.1.1900
19.6.1940), франц. композитор, дирижёр.
Окончил консерваторию в Ницце. С 1915
дирижировал оркестрами в к/т. С появ
лением звук. кино стал разрабатывать
теоретич. и практич. проблемы и принци
пы создания киномузыки, крую paCCMaT
ривал как один из компонентов в целост
ной системе средств ху дож. выразитель
ности. Впервые написал музыку для ф.
Красная Шапочка» (1929), затем 1{ Kap
тинам реж. : Р. Клера   Четырнадца 
тое июля>.> и Последний миллиардер»;
Ж. Дювивье  Бальная записная книж
ка  и  Конец дня»; М. Ка рне   Забав
ная драма>.>, Северный отель>.>, Набе
режная туманов>.>, ДeHЬ начинается;
Ж. Виrо  Ноль за поведение>.> и ATa
ланта>.> и др. Музыка этих ф., связанная
с нар. песенной традицией, динамична и
выразительна. Танц. эпизоды нередко
становятся у композитора лейтмотивами
ЖУМАДЫЛОВ 141
cero ф. (fpYCTHbI'" вальс>.> в ф. Бальная
записная Книжка и др.). Работал в док.
кино: Жизнь реки», Деревня в Париже>.>
и др. ..,
ЖОм БОИДИ (Zsombolyai) Янот (р.
30.1.1939), BeHr . оператор, режиссёр.
Засл. арт. ВНР. В 1962 окончил Высш.
школу Tpa и кино. Снял на Студии им.
Балажа ок. 20 к/м фильмов. Операт.
манера Ж. динамизм изображения,
боrатство колористики, свободное вла
дение светом  проявилась в ф., снятых
им с реж. п. Бачо (Лето в ropax>.>, 1967,
Выстрел в rолову>,>, 1968, Настоящее
время, 1972, Третья попытка, 1973, и
др.), П. Шандором (Клоун на стене>.>,
1968, Любите Эмилию Oдop!, 1970),
П. fабором (Запретная зона», 1968,
fоризонт>.>, 1971), Т. Реньи (MaKpa»,
1974, Y истоков времени, 1975, HOKa
ут>.>, 1978) и др. Реж. дебют  к/м ф.
Пламенные кузнецы (1971, спец. пр.
Мкф в Кракове, 1975). В первом п/м ф.
KeHrypy (1975), а также в ero ф. Брак
без пошлины» (1980, в сов . прокате
 Брак без обязательств», с Финляндией)
выражен интерес режиссёра к молодёж
ной тематике, тяrотение к жанру лирич.
комедии. Преподаёт в Высш. школе
Tpa и кино. Пр. им. Балажа (1972).
Др. ф.: оператор  Здравствуй, Вера! 
(1966), Убийца в ДOMe (1970, в сов. прокате
Подозреваются Bce), Прорыв, NN, анrел
смерти, Мёртвый край и Лучmие rоды
в жизни мужчины  (1971), Кипяток На лы
сину (1972), Паутина (1973), «Пылкие
девушки» (1974), He тронь мою бороду!
(1975), Рояль в воздухе п Меч (1976),
Тревожный сиrнал (1977. в сов. прокат
Сиrнальный выстрел), Это только сказка
(1979), Дороrой coceд и C Новым rодом!»
(1979), Право на надежду (1981); режис
сёр  He высовываться!  (1977).
ЖОРЖОЛИАНИ Александр Максимо
вич (8.2.188822.6.1969), сов. актёр.
Нар. арт. [руз. ССР (1942). Работал в
драм. Tpax. С 1925 в кино. В 2030x rr.
исполнил роли: Хити (Натэлла>.», Аристо
(Мачеха Саманишвили), Старосты
(Дo cKoporo свидания>.», писаря Мосэ
(.Дарико»), Антона (ApceH>.», Костая
(.Золотистая долина ), Аристо (Потерян
ный рай). В 1963 снялся в роли Илико
(Я, бабушка, Илико и Илларион). Ж.
был одарённым комедийным актёром,
созданные им образы окрашены мяrким
юмором, от личаются поэтичностью и ли
ризмом.
др. ф.: Родина, CTPO тивые соседи,
MaHaHa, Дедушка rиrия.
жувt (Jouvet) Луи (24.12.188716.8.
1951), франц. актёр, режиссёр. На сцене
с 1911. В кино с 1932 (ф. Топаз>.». Бу
дучи одним из крупнейших театр. aKTё
ров, Ж. принёс в кинематоrраф высокую
культуру речи, жеста и мимики. Сыrрал
Капеллана в ф. fероическая кермесса>.>
(1935, реж. Ж. Фейдер), Барона в ф.
Ha дне>.> (1936, реж. Ж. Ренуар), Епис
копа в ф. Забавная драма> (1937, реж.
М. Карне). Создал драм. характер;ы в
ф. реж.: Ж. Дювивье  Бальная запис
ная книжка>.> (1937), KOHeц дня>.> и
Призрачная тележка>.> (1939) и М. Kap
не  Северный отель (1938). В rоды
2й мировой войны работал в США и
Швейцарии. Последние работы  в ф.
 Кнок >.> и  Любовная история» (1951 ).
С 1934 преподавал в Парижской KOHcep
ватории, руководил TpOM Атеней. Пост.
ф. KHOK» (1933).
Др. ф.: Алиби, Марсельеза, Bxoд
для артистов, Вольпоне, Шуаны, Ha
бережная ювелиров, Между одиннадцатью
11 полночью, Возвращение к жизни, Леди
Панама, Микетта и её MaTb.
ЖУМДДt)IЛОВ Советбек (р. 5.12.1932),
сов. актёр. Нар. арт. Кирr. ССР (1977).
В 1953 окончил Ташкентскии TeaTp.xy

142 ЖУРАвлЕВ
ДОЖ:" инт. С 1953 в Кирr. драм. Tpe во
Фрунзе. Первая значит. работа в кино 
роль Алыма (ф. Небо нашеrо дeTCTBa,
1967). ДЛЯ Ж. характерно умение CKy
пыми срдствами раскрыть психолоrию
и социальную сущность своих repoeB.
Снялся в ф.: Выстрел на перевале Ka
раш (1969, Жарасбай), .Алые маки
ИссыкКуля (1972, Байзак), Улица
(1973, Ормотой), Каныбек (1978, Ай
дарбек), B ночь лунноrо затмения
(1979, Странник), ДOM под луной (1983,
Исахмет) и др.
ЖУРАвп!в Василий Николаевич (р.
2.8.1904), сов. режиссёр. Нар. арт. Каб.
Балк. АССР (1959). Засл. деят. искв
РСФСР (1976). Чл. КПСС с 1939. В 1927
окончил [ТК. Дебютировал в 1929 на к/ст
Мосфильм комедией Приёмыш.
Приключенч. ф. Реванш (1931) и Бом
бист  (1932) посв. Окт. революции и
fражд. войне. Первый звук. фильм Ж.
Космический рейс (1936, консультант
К. э. Циолковский) внёс значит. вклад в
развитие науч. фантастики на сов. экране.
Ж. один из зачинателей сов. кино для
юношества: ф. fраница на замке (1938),
fибель "Орла" (1941), Пятнадцати
летний капитан (по )К. Верну, 1946,
соавтор сц.). Пост. ф.:  Лавина с rop 
(1959), Черный бизнес»> (1965, соавтор
сц..), Человек в штатском (1973, соавтор
сц.). Снял ряд к/м ф., в т. ч. худож.док.
ф. B небе только девушки (1969), полу
чивший ряд пр. Мкф, док. ф. Папа,
мама и я (1975). В 1981 пост. CTepeo
фильмсказку Всадник на золотом KO
He (foc. пр. Башк. АССР).
ЖРОВ fеорrий Викторович (р. 8.5.
1902), сов. киновед. Канд. искведения
(1947). Чл. КПСС с 1947. В 1931 окончил
Киевский киноинт, в 1943  аспиран
туру ВfИКа. Печатается с 1947. Автор
работ и статей по истории укр. кино.
. YKpaiHcbKe радянське кiномистецтво.
19311941, К., 1959 (с А. €. Жуковой);
З минулоrо KiHO на YKpaiHi, К., 1959; Киiвсь
ка кiностудiя iM. о. Довженка, К., 1962.
ЗАБоп6цкий Анатолий Дмитриевич
(р. 16.9.1935), сов. оператор. Засл. деят.
искв БССР (1967) и РСФСР (1976).
Окончив ВfИК в 1959, работал на к/ст
Беларусьфильм, затем Таллинфильм,
к/ст им. fopbKoro и Мосфильм. Снял
новеллы  Комстрой  (в ф.  Рассказы о
юности, 1961) и Звезда на пряжке
(в ф. Маленькие мечтатели, 1963, с
ю. А. Марухиным), ф. Последний хлеб
(1963, с Марухиным),  Через кладбище
(1965), Альпийская баллада (1966),
«Безумие (1969), Печкилавочки
(1972), Калина красная> (1974), Слово
для защиты (1977, пр. Ленинскоrо KOM
сомола, 1979), Целуются зори (1978).
Пост. и снял док. очерки Свидетели
вечности (1965), Ha старых ceHOKocax
(1966), Слово матери (1979), Мелочи
жизни (1980) и др. В 1983 снял ф.
Обры... .
ЗАвьяпОВА Александра СемёНОБна
(р. 4.2.1936), сов. актриса. Окончила Ле
нинrр. театр. инт. Исполнила роль Дуни
в ф. Песня о Кольцове (1959). Среди
ролей: Римма (Ждите писем), Лена
(Люди на MOCTY) и Любаша (Хлеб и
розы)  все 1960, Зина (Алёшкина
любовь, 1961), Ольrа (Серrей Лазо,
1968). Снималась в Ф .  Встреча у ста 
рой мечети (1969), т!ф .Тени исчезают
в ПОЛ.l!ень (1972, в прокате 1974) и др.
ЗАrДАНСКИЙ Евrений Петрович (р.
7.1.1919), сов. сценарист, киновед. Засл.
работник культуры УССР (1969). Чл.
КПСС с 1945. В 1954 окончил Киевский
YHT. С 1952 на Киевнаучфильме, с
1969 rл. ред. студии. Написал сц. науч.
попу ляр. и му льт. ф.:  Как человек соз
дал боrа (1957), Электронный консили
YM (1959), Взорванный paCCBeT (1965),
OXOTa за иксом (1966), CeMЬ шаrов за
rоризонт (1967), ДeHЬ восьмой (1971),
Если не я, то кто же? (1973), Почему
у осла длинные уши (1978) и др. Автор
статей о науч.популяр. кино.
. Прыжок в бессмертие, К. 1963; Фiльми,
оБF3И i формули, К., 1970.
ЗАИЦЕВ Николай Васильевич (6.12.
192230.8.1982), сов. театровед, критик.
Дp искведения (1968). Профессор
(1980). Чл. КПСС с 1943. В 1951 окончил
ЛfУ. Печатался с 1949. С 1962 зав. Н.И.
отделом ЛfИТМиКа. Автор мн. работ
по ленинской теме в сов. кино.
. Лениниана н Tpe и кино, л., 1969; Правда
и поэзия ленинскоrо образа. Tp и кино,
2 изд., л., 1980.
ЗАЙЦЕВ Серrей Алексеевич (р. 20.9.
1924), сов. оператор. В 1955 окончил
ВfИК. Снял ф.: Взрослые дти (1961,
с В. Р. Мейбомом), Третий тайм (1963),
Именем революции (1964), .fде Вы Te
перь,' Максим? (1965, с [. В. Шатровым),
Мимо окон идут поезда (1966), BCTpe
чи на paCCBeTe (1969), Пётр Рябинкин
(1973), C тобой и без тебя (1974), He
терпимость (из дилоrии Преступле
ние, 1976), Стажёр (1977), МужикиI
(1982, [ос. пр. РСФСР, 1983); т/ф 
CeMb стариков и одна девушка (1969),
Про Клаву Иванову (1970), Bac BЫ
зывает Таймыр (1971). В 1983 снял ф.
ВИJЯ fлушаков  друr апаqей.
ЗАИЦЕВА Людмила Васильевна (р. 21.
7.1946), сов. актриса. Засл. арт. РСФСР
(1980). В 1970 окончила Театр. учще им.
Щукина. С 1976 в TeaTpeCTY дии киноак
тёра. Для творческой манеры З. xapaK
терны сдержанность и пластичность
внешнеrо рисунка, rлубокая, хотя и не
броская, эмоциональность. Исполнила
роли сержанта Кирьяновой в ф. A зори
здесь тихие... (1972), Александры Яр
молюк (Здравствуй и прощай, 1973),
Валентины (Ксения, любимая жена Фё
дopa, 1974), Пелаrеи (Кадкина всякий
знает) и Зубрич (Воскресная ночь, пр.
Вкф)  обе 1977, жены Тимонина (Oc
тановился поезд, 1982), Марии (Празд
ники дeTCTBa, 1982, [ос. пр. СССР,
1983) и др. fероини З. женщины с
нелёrкой судьбой, за внешней бравадой
скрывающие душевную щедрость и TpO
rательную беззащитность.
Среди др. ф.: Печкилавочки, Долrи
наши, Журавль в небе; т/ф  ЦeMeHT,
CTI20rOBbI, .Дождь в чужом rороде.
ЗАИЧИКОВ Василий Фёдорович (1888
1947), сов. актёр. В 1925 окончил Театр.
мастерские под рук. Мейерхольда. Рабо
тал в Tpe им. В. Э. Мейерхольда. В ки.
но С 1924 (денщик Кандыба  Враrи).
Одна из лучших, ролей З. комиссар
Мартынов в ф. .Мы из Кронштадта
(1936). Среди ролей: Ниязи (Насреддин
в Бухаре, 1943), Серrей Иванович (Че
ловек .NQ 217, 1945, [ос. пр. СССР,
1946), Профессор консерватории (CKa
завие о земле СИОllРСКОЙ, 1948).
ЗАК АвенIф fриroрьевич (20.10.1919
11..7.1974), сов. сценарист, драматурr.
В 1944 окончил ВfИК (мастерская
С. М. Эйзенштейна). Лит. деятельность 
с 1949. Все сц. написал с И. К. Кузнецо
вым: Колыбельная (1960), Утренние
поезда (1963), Пропало лето (1964),
Спасите утопающеrо (1968), Мой па
па  капитан (1969), Достояние pec
публики (1972), MOCKBa  Кассиопея
(1974) и Отроки во Вселенной (1975) 
за оба [ос. пр. РСФСР, 1977 (посмерт
но), Пропавшая экспедиция (1975),
Золотая речка> (1977).
ЗАК Марк Ефимович (р. 14.8.1929), сов.
киновед. Дp искведения (1985). Чл.
КПСС с 1957. В 1952 окончил ВfИК. Пе
ча тается с 1951. Автор мн. работ по исто
рии И теории сов. кино. Участвовал в
создании Истории сов. кино (в т. 14,
197177). Редактор и составитель собр.
соч. М. И. Ромма (т. 12, М., 198081).
. Засл. арт. РСФСР О. Жаков, М. 1951
(с и. Л. Сосновским): И. Савченко, М. ,
1959 (с л. ПарфеНОВblМ и о. Якубовичем
Ясным); Мир экрана, [М., 1961]; Ю. Райз
ман, М., 1962: Экран и ты, М., 1966; Рас...
сказ о Пудовкине, М., 1970; М. Ромм и тра..
диции сов. кинорежиссуры, М., 1975; Совр.
кинорежиссура, М., 1977; Фильмы о Вели
кой Отечеств. войне, М., 1978; Кино: лич....
ность И личное, М. 1980; [ерой совр. кино,
М., 1982.
ЗАКАРИАДЗЕ Серrей (Cepro) Александ
рович (1.7.190912.4.1971), сов. актёр.
Нар. арт. СССР (1958). С 1926 в Tpe им.
Руставели, с 1928 в Кутаисском Tpe
(позднее Т p им. Марджанишвили в Тби
лиси). С 1956 в Tpe им. Руставели. Уже
в первых работах в кино  хевсур Topr
вай (Последние KpeCTOHOCЦЫ, 1934) и
rурский крестьянин Симонэ (Дарико,
1937) проявилась одна из rл. особенностей
актёрскоrо дарования З. умение пока
зать в образах своих repoeB нац. самобыт
ность, раскрыть их общечеловеческие
черты. Искво З. в равной мере OXBaTЫ
вало все возможности и комедийноrо и
траrедийноrо. Среди значит. ролей 
князь Шадиман Бараташвили ([еоrий
Саакадзе, 194243, roc. пр. cctp,
1946). Ярко u характерностью, лиризмом
отмечен образ cTaporo почтальона fеорrия
( ДeHЬ последний, день первый, 1960,
пр. Вф). Среди др. ролей: Старый моряк
(Морская тропа, 1962), крестьянин Ива
нэ (Палиастоми, 1963), кулак Алмасхан
(Встреча с прошлым, 1967), колхозник
Минаrо (CKOpo придёт BeCHa, 1968).
В них проявились драм. темперамент
актёра, ero умение использовать сюжет
ные перипетии для раскрытия внутр. ми
ра человека. Особый успех принесла З.
роль fеорrия Махарашвили (OTeц сол
дaTa, 1965, пр. Мкф в Москве; Лен. пр.,
1966)  CTaporo крестьянинакахетинца,
отправившеrося на поиски paHeHHoro на
фронте сына. В этой работе, одной из
лучших в сов. кино, нашли отражение
мноrолетние поиски З., направленные на
худож. осмысление и раскрытие нацио
нальных, социальных и психолоrич. черт
в характере человека. М ноrоплаНОВОСJ:Ь1О,
философичностью характера отмечен
образ Левана в ф. He rорюйr (1969).
В 195560 преподавал в Театр. инте им.
Руставели. Деп. ВС СССР 78ro созы
вов. [ос. пр. СССР (1952) и [ос. пр.
[руз. ССР (1971) за театр. работу.
др. ф.: Родина, Кутузов, «Кето 1I
Котэ, Великий воин Албанип CKaep
беr, Ватерлоо (Италия). I
. Л е в и н М. Е., с. 3акариадзе, [М.,
1973]. М. Р. Кереселuдзе.,
ЗАкпННАЯ Валерия fавриловна
(р. 15.8.1942), СОВ. актриса. :Нар. арт.

УССР (1979). С 1966, по окончании Шко Имели успех ero ф. Семейная жизнь.,
лыстудии МХАТа, в Киевском рус. Tpe .vIллю:минация:r> (1973, пр. в Локарно,
ИМ. Леси Украинки. В кинос 1968. Испол Манrейме), Квартальный отчёт (1974,
нила роли сильных духом, энерrичных, пр. Мкф в Зап. Берлине, 1975): Защит
независимых женщин, верных в любви: Hb:re ЦBeTa (1976), KOHTpaKT» (1980).
Мария (Сибирячка:r>, 1972), Стефа (Дo Снимался в ф. КинолюбитеЛЬ:r> (1979).
последней минуты», 1974, [ос. пр. УССР, roc. пр. ПНР (1971). Снимает ф. и вне
1975), Дом.никия Руднева (ДYMa о KOB Польши. В 1981 пост. ф. Из далекой
паке, 1974, 1976), Катерина (Любовь страны» (Италия  Великобритания), в
земная» и Судьба», 197578, за оба 1984ф. fодспокойноrосолнца(ПНР
[ос. пр. СССР, 1979; Золотая медаль им. СШАФРr, rл. пр. Мкф' в Венеции).
Довженко за ф. Судьба», 1978), Павла Среди др. ф.: Подумай (1966, к/м док.),
(Поздняя яrода», 1979), Маша (Особо Компьютеры» (1967, к/м науч.популяр.),
важное задание», 1981). В 1983 снялась ropы в сумерках» (1970, т/ф), За стеной»
В т/ф Карастояновы». (1971, т/ф), Убийство в Катамаунте» (1973,
Среди др. ф.; Ошибка Оноре де Бальза США  ФРf), YpOK анатомии и ДOM
ка», Фронт за линией фронта», Фро т женщин» (1977, т/ф, Фрr), Спираль»
в тылу Bpara», B небе "ночные BeДbMЫ"; (1978), Дороrи в ночи» (1979, фрr).
т/ф  Свадебные колокола», Мир  хи ЗдПАДНО..БЕРЛЙНСКИЙ КИНОФЕ..
жинам, война  ДBopцaM. СТИ ВАЛ ь, см. между1lарод1l'ыle 1СИ1l0
 ... фестивали.
ЗАМАНСКИИ Владимир Петрович (р. ЗАПАдноrо БЕРЛЙНА КИНЕМАТО..
6.2.1928), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР rрДФия. В Зап. Берлине работают
(1974). В 1958 окончил Школустудию фирмы ЦСК (с 1947 ), Инте р 
МХА Та. В 195866 в моск. Tpe  COBpe
менник», с 1966 в Театрестудии ки Вестфильм» (с 1952), Планетфильм
ноактёра. В кино с 1960. Исполнил po (с 1958), Риальто» (с 1960). Зачастую
ли fрабанина (Первороссияне», 1968), используются творч. и технич. кадры и
rриrория Журбы (Антрацит, 1972), система проката ФРf. Существует также
Чешкова (Здесь наш дом») и Олеrа MHoro мелких независимых кинокомпа
Пальмина (ДeHЬ приёма по личным ний, пытающихся вести борьбу с крупны
вопросам»)  обе 1974, Эсера (Пыль ми киноконцернами. Пост. молодых He
под солнцем», 1978), Доктора (Люди в ко:ммерч. режиссёров в осн. финансиру
океане», 1980), полковника Засмолина ют независимые фирмы (п. Шамони
(ДeHЬ командира дивизии», 1983). фильм», P. Нёльтефильмпродукцион»,
Среди др. ф.: Любушка», Случай из Кенrуруфильм», Реrина Циrлер
следственноЙ практики, Беr, Единствен фильм» и др.).
ная», ДЛlIнное, длинное дело», Аллеrро Среди ф., пост. в Зап. Берлине:
с оrнём, Чужая; т/ф  Bepa, Надежда, Эпилоr» (1950, реж. Х. Койтнер),
Любовь», Цыrан, Вечный зов. Kpыcы» (1955, реж. Р. Сиодмак),
ЗАМДЛЕННАЯ КИНОСЪМКА, Штреземан» (1957, реж. А. Браун),
съёмка с частотой смены кадров ниже Пушечная серенада» (1958) и .Трёхrро
стандарта кинопроекции для звук. кино шовая опера (1962)  оба реж. В. Шта
(paBHoro 24 кадр/с). Позволяет воспроиз удте, Райнсберr» (1967, реж. К. Хоф
водить на экране действие в ускоренном ман), Замок (1971, реж. Р. Нёльте),
темпе. Напр., снимая медленное ДВиже Шапокляк» (1973, реж. У. Шамони),
ние автомобиля по трудной дороrе или в Лорд фон Бармбек» (1973) и Потерян
сложной обстановке уличноrо движения ная жизнь» (1975)  оба реж. о. Рунце,
с частотой 1012 или 46 кадр/с, можно Братья» (1977, реж. В. [ремм), Me
получить иллюзию rоловокружит. CKO жду двумя войнами» (1978, реж. Х. Фа
рости, недостижимую в условиях съёмки роки), OTCTpaHёH от должности> (1982,
со стандартной частотой. Широко приме реж. Б. Зинкель).
няется для пауч. исследований, в науч. В нач. 70x rr. в Зап. Берлине возникло
популяр. и уч. кинематоrрафии. Так, течение пролетарское кино», rруппиро
кадры, показывающие.. распускающиеся вавшееся в  Берлинском рабочем круж
цветы, прорастаlощие зерна и пр., сняты ке». Осн. режиссёры этоrо направления,
методом З. к. Часто применяется также для Kporo характерны острая постановка
в комич. и приключенч. фильмах. социальных и политич. проблем и полный
ЗАНОН Й (Н и к о л а е н к о) Зинаида отказ от приёмов и средств коммерч. Rи
Николаевна (5. 11. 191022. 7.1983), но: К. Цивер  Дороrая мама, мне xo
сов. актриса. Окончила в 1939 студию рошо» (1971); М. Вилуцки  Долrие
Хмелёва в Москве. Работала в MOCKOB оrорчения (1973) и Bepa Ромейке He
ском Tpe им. Ермолово'" , В Центральном приемлема» (1976). В Зап. Берлине BЫ
Tpe транспорта, в Театрестудии кино ходит ж. Frauen und Film (с 1974).
актёра. В кино с 1925. Лучшая роль  Среди кинокритиков: У. и э. rperop,
Айна (Айна, 1931). Среди ролей: Пель п. Маrдовский, Х. Зандер, х. Хеберле,
ка (Северная любовь», 1928), Ли (fo К. Ленсен.
лубой экспресс», 1929), Наташа (Дe С 1951 в Зап. Берлине ежеrодно прово
вушка с Камчатки», 1937), Мери (Ce дятся Междунар. кинофестивали. Творч.
ребристая пыль», 1953), ми.ссис Сварц кадры rотовит Академия кино и ТВ (осн.
(Тропою rpOMa», 1956), жена Пастера 1965). Н. А. Еёорова.
(Плата за истину», 1979). Снималась ЗАПАДНОСИБЙРСКАЯ СТДИЯ
в ф.: Соперницы», 713й просит по КИНОХРОНИ КИ, opr. в 1930 как HOBO
садку», Хроника ночи» и др. сиб. студия кинохроники (с 1928 KOp
. Моими rероинями были... в кн.. Жиз ь пункт к/ст Совкино., затем сиб. к/фка
в кино, М., 1971. Совкино»). С 1968 совр. назв. В 30e rr.
ЗАНУССИ (Zanussi) КШИШТо,ф (р. 17.6. работала на базе к/ст Сибтехфильм».
19,39), польск. режиссёр, сценарист. Учил ... Первые к/ж Сибирь на экране» появи
cs( J;J Варшавском (195559) и Яrеллон лись в 1929. В работах к/ст запечатлено
ском YHTax (195962). В 195361 за CTpBO Кузнецкоrо металлурrич. комби
нимался любительским кино. С 1966, по ната и др. крупных строек Сибири. Были
окончании Высш. школы Tpa, кино и ТВ пост. ф.: K северу от Томска» (1953,
в Лодзи, снимал к/м док., науч.популяр. реж. М. А. Лукацкий, оп. [. А. Цветков),
и худож. ф., в т. ч.: CMepTЬ провин Обь  река сибирская» (1957, реж.оп.
циаа» (1966, пр. Мкф в Венеции, 1967, А. А. Сухомлинский), fлухой, HeBeдo
и дp), т/ф Кшиштоф Пендерецкий мой тайrой» (1959, реж. Н. И. Лебедев,
(1968, пр. Мкф в Лейпциrе, 1969) и оп. К. Кожевников), Здравствуй, мил
Зачёт» (1969). В п/м ф. CTpYKTypa лионерl (1963, реж.оп. В. М. Сушке
кристалла (1969, всов. прокатеРазмыш вич), Путь в HaXKY (реж. Лукацкий,
ление», пр. ряда Мкф) объектом худож. оп. Д. п. Озолин, В. И. Фридрихсон)
анализа стад человек в условиях НТР. и Мальчишке 14 лет (реж. Е. М. Mop
ЗАРХИ 143
дохович, оп. В. и. Хомяков)  оба 1965,
Рецензия» (1966, реж. В. Н. Попова, оп.
Б. Бычков), Новосибирск: Толмачёво от
9 до 15...» (1968, реж. Лукацкий, оп.
Бычков), Этюды от математика» (1974,
реж. А. И. Мамонтова, оп. В. [. MaMOH
тов), Быть Бержеминским» (реж.оп.
Мамонтов) и Олимпийский прицел»
(реж. В. Н. Клабуков, оп. В. А. Лапин)
оба 1978, Пока есть кедр» (1979, реж.
Клабуков, оп. В. А. Шварцкопф), COK
ровища Севера России. (1980, реж. Mop
дохович, оп. А. и. Хомяков), fорячий
человек» (1981, реж. В. Т. fолубниченко,
оп. Б. Ю. Винокур).
Студия выпускает ок. 75 частей xpo
ник.док., науч.популяр. ф. и киножур
налов. К/ж Сибирь на экране» выходит
4 раза в месяц. К/с т изrотовляет также
1012 сюжетов в rод для к/ж Новости
дня» и 12 сюжета для сатирич. к/ж
Фитиль..
ЗАРАфь}1н Инна Суреновна (р. 13.6.
1928), сов. оператор. Засл. деят. искв
РСФСР (1976). С 1953, по окончании
ВfИКа (мастерская Л. В. Косматова),
на к/ст им. fopbKoro. Сняла ф.: Течёт
Волrа» (1963) и При исполнении слу
жебных обязанностей» (1964)  оба с
Б. С. Монастырским,  Серая болезнь»
(1966), He самый удачный день» (1967),
Разбудите Мухина» (1968), Король
олень» (1970), ДBe улыбки» (1971),
Надежда» (1973), Жребий> (1974),
fорожане» (1976), Несовершеннолет
ние (1977), Плата за истину» (1979),
C любимыми не расставайтесь. (1980),
Владивосток, rод 1918. (1982), .День
командира ДИВИЗИJl> (1983).
ЗАрtБИНА Ирина Петровна (9.4.190i
22.5.1976), сов. актриса. Нар. арт.
РСФСР (1951) и Тадж. ССР (1944).
Чл. КПСС с 1947. В 1929 окончила Ле
нинrр. инт сценич. искв. С 1935 в Ле
нинrр. Tpe комедии. Первая роль в ки
но  Евпраксеюшка (Иудушка fолов
лёв», 1934). Её лучшие роли в кино 
Варвара (fроза., 1934) и жена царевича
Алексея Ефросинья (.Пётр 1., 193739).
Лирич. сторона дарования актрисы про
явилась в роли Наташи (Подруrи», 1936).
Снималась в ф.: .Враrи» (1938), B лю
дях» (1939), .Василиса Прекрасная»
(1940), Алёнка. (1962), Авария. (1965),
Деревенский детектив. (1969) и др.
"
ЗАРХИ Александр fриrорьевич (р. 18.2.
1908), сов. режиссёр, сценарист. Нар. арт.
СССР (1969). fерой Соц. Труда (1978).
Чл. КПСС с 1948. В 1927 окончил Ле
нинrр. техникум экр. исква. Работал pe
:жиссёром в киномастерской Пролеткуль
та. С 1929 на Ленинrр. к/фке Совкино»
(ныне к/ст Ленфильм»), rде участвовал
в создании сц. ф. Луна слева» (1929),
Транспорт оrня» (1930, с А. [. Ивановым
и И. Е. Хейфицем). З. и Хейфиц были
орrанизаторами 1 й комсомольской поста 
НОБОЧНОЙ бриrады, выпустившей ф. Be
тер в лицо» (1930) и Полдень» (1931), в
KpЫX поднималась актуальная проблема
борьбы за переустройство ,?ыта на социа 
листич. началах. Широкои известностью
пользовалась лирическая кинокомедия
З. и Хейфица fорячие денёчки. (1935).
В ф. «Депутат Балтики (1937, rл. пр.
Междунар. выставки в Париже; [ос. пр.
СССР, 1941)  классич. произв. сов. ки
ноисква  рассказывалось о выдающем
ся рус. учёном Полежаеве (про06разом
послужил К. А. Тимирязев), перешедшем
на сторону революции. В этой работе
искво З. И Хейфица обоrатилось новыми
чертами: стремлением к обобщённости,
психолоrич. rлубине изложения, coxpa
нив камерность интонаций как фактор

144
ЗАРХИ
характеристики центр. образ, талант
ливо cblrpaHHoro Н. К. Черкасовым. Ф.
Член правительства (1940), посв. иссле
дованию одной из важнейших проблем
кинемато:rрафа 30x rr. преображению
личности под влиянием новых социаль
ных условий, принёс режиссёрам большой
успех. В ф. обнаружились новые творч.
rрани таланта В. п. Марецкой, В. В. Ba
нина и др. актёров.
В [оды Великой Отечеств. войны па T
риотич. тема раскрывалась в фильмах
3. и Хейфица Ero зовут СухэБатор
(1942, с МНР) о борьбе MOHr. народа и
Малахов KypraH (1944) о подвиrе сов.
моряков. В 1945 режиссёры сняли док. ф.
Разrром Японии (foc. пр. СССР, 1946).
В 1947 3. и Хейфиц пост. ф. Bo имя
жизни о жизни И труде сов. врачей.
В 195055 3. работал на к/ст Беларусь
фильм, [де экранизировал спектакль
Белорус. Tpa им. я. Купалы  Павлинка 
(1952), снял ф. HeCTepKa (1955). С 1957
3. работает на к/ст Мосфильм. Для
картин 3. этоrо периода характерно
обращение к теме тру да и быта [epoeB
современнико: монтажниковверхола
зов в ф. BЫCOTa (по Е. 3. Вор06ьёву,
1957), строителей в ф. Люди на MOCTY
(1960) и др. В 1968 3. экранизировал po
ман Л. Н.. Толстоrо AHHa Каренина,
в 1974  роман К. А. Федина fорода и
roды. Проблемам творчества, жизни
людей исква поев. ф. Повес'(ь о неиз
вестном aKTёpe (1977), ДBaдцaTЬ шесть
дней из жизни Достоевскоrо (1981).
Др. ф.: Моя родина» (1933, с Хейфи
цем), Драrоценные зёрна» (1948, с Хей
фицем), Оrни Баку» (1950, вып. 1958,
с Хейфицем иР. А. Тахмасибом).
. Повесть о неиЗвестном актере, ИК»,
1975, М 8 (с В. Ваттцким); Дебют, «ИК»,
1980, .NQ 2.
. В а л у Ц к и й В., я здесь, чтобы вол
новаться... [К 70летию со дня рождения
кинорежиссера А. r. Зархи], ИК», 1978,
.NQ 2. И. М. Шилова.
ЗАРХЙ Натан Абрамович (1900 17.7.
1935), сов. сценарист. 3асл. деят. искв
РСФСР (1935). Первый cц. Особняк
fолубиных (1925). Талант 3. раскрылся
в [оды сотрудничества с реж. В. И. Пу
довкиным. Фильм Пудовкина и 3.
MaTЬ (1926) стал одним из первых
произв. социалистич. реализма в кино,
классич. образцом творч. экранизации.
Сохранив идеи и революц. пафос po
мана М. fopbKoro, 3. создал ориrи
нальное произв., подчинённое законам
кинодраматурrии. В след. cb. KOHeц
СанктПетербурrа. (1927)  з. и Пудов
кин обратились к эпич. жанру (эпизоды
1 й мировой войны, Февр. и Окт. pe
волюций). В центре ф. обобщённый
образ молодоrо крестьянина, пришед
шеrо на завод и ставшеrо участником
борьбы за Сов. власть. 3.  один из
первых деятелей сов. кино, боровшихся
за признание сценарноrо творчества ca
мостоятельной и полноправной областью
писательскоrо труда. Он рассматривал
сценарий как особый вид литры, своеоб
разно синтезирующий черты драмы, эпи
ки и лирики. Исследованию природы
творчества сценариста посв. труд 3.
.Кинематурrия (не закончен, опубл.
частично), а также ero мноrочисл. лек
ции и статьи. Деятельность 3. имела
большое значение для утверждения Me
тода социалистич. реализма в сов. кино
искве.
Др. сц.: Победа женщи ы» (по Н. С. Ле
скову, 1927), БулатБатыр» (1928, с
Ю. В. Таричем), rорода и rоды» (по
К. А. Федину, 1930, с Е. В. Червяковым),
Бомбист» (1932, с А. А. Филимоновым),
П06еда» (Самый счастл.ивы U », 1938, ф.
ышел после смерти З.).
. Как мы работаем над киносценарием, М.,
1936; Сценарии, M. Л., 1937; О моем творч.
опыте, в с6.' Вопросы кинодраматурrпи, в. 3,
М., 1959.
. Л е о н и Д о в О., Мастер сов. Кинодра
матурrии, ИК», 1940, .NQ 7 8; Б е л o
в а Л. , Н. А. Зархи  теоретик кинодра 
матурrии, в сб.: Вопросы кино скусства, в.
8, М., 1964.
ЗАТЕМННИЕ к а Д р а, приём кино
съёмки, позволяющий достиrнуть посте
пенноrо потемнения экр. изображения,
а затем и полноrо ero исчезновения.
Обратный приём используется для появ
ления на тёмной плоскости экрана посте
пенно высветляющеrося изображения
(cъёMKa из затемнения). Применяется
зачастую для создания ощущения оконча
ния сцены или промежутка времени меж
ду двумя смежными сценами.
ЗАХАРИАС Манос (наст. имя Эмма
нуил Спирос) (р. 9.7. 1922), rреч. pe
жиссёр. Чл. КПf с 1941. В 1945 окончил
Афинскую театр. студию, в 1948  Инт
кинематоrрафии во Франции. С 1949
в СССР. По окончании в 1958 Высш.
реж. курсов  на Мосфильме. Первый
п/м ф. Ловцы rубок (по рассказу
Н. Каздаrлиса Водолаз, 1960). В 1962
пост. ф.  I;Iочной пассажир  (по М. Пон
су, сыrрал роль алжирца). Ряд фильмов
3. посв. борьбе rреч. народа с фаш.
захватчиками: KOHeц и начало (1963),
Каратель (1969), Ha уrлу Арбата и
улицы Бубулинас (1973). Пост. ф.
fород первой любви (1970, сюжеты
Сталинrрад  1942 и Современпые
новеллы), Псевдоним  Лукач (1977,
СССР  ВНР) и др. В 1980 вернулся
в fрецию.
ЗАХАРИЕВ Эдуард (р. 1.7.1938), болr.
режиссёр. Чл. БКП с 1973. 3асл. арт.
НРБ (1984). В 1961 окончил Киноинт в
Будапеште. Снял док. ф. Рельсы в He
бе, Соль и др. Пост. художественные
ф. Если не идёт поезд (1967), Небо над
Велекой (1968). В ф. Пересчёт диких
зайцев (1973) высмеял оrраниченность
бюрократа, в ф. Дачная зона (1975,
спец. пр. Мкф в КарловиВари, 1976) 
частнособственнические стремления совр.
мещан. В ф. Молодецкие BpeMeHa
(1977) режиссёр обратился к прошлому
болr. народа. В 1980 пост. ф. Почти
любовная история.
ЗАЦПИН Александр Серrеевич (р. 10.3.
1926), сов. композитор. В 1956 окончил
АлмаАтинскую консерваторию (класс
Е. [. Брусиловскоrо). В кино с 1957 (ф.
Mы здесь живём, с М.Т. Тулебаевым).
Написал музыку более чем к 70 ф. раз
ных жанров, в т. ч. К картинам Наш ми
лый ДOKTOp, Операция "Ы" и друrие
приключения Шурика, Кавказская
пленница,  Бриллиантовая pyKa,
Красная палатка (сов.итал.), 12 стуль
eB,  3емля Санникова,  Иван Ва 
сильевич меняет профессию, 31 июня 
(т/ф), 3a спичками (сов.фин.), Дy
ша, Спортлото82, к ряду м/ф.
ЗАЩИПИНА Наталья Александровна
(р. 14.1.1939), сов. актриса. 3асл. арт.
РСФСР (1972). С 1961, по окончании
ВfИКа, в Моск. Tpe сатиры. В кино
с 1944. Среди ролей: Катя (Жилабыла
девочка, 1944), Лидочка (Слон и Bepё
вочка, 1946), Маруся (Первоклассница,
1948), Ира Соколова (y них есть Роди
Ha, 1950), Оленька (B степи, 1951),
Олеся (Дети партизана, 1954) Лена
(Ваня, 1959), Катя (Евдокия, 1961).
Снималась в ф.: Это мы не проходили
и Маяковский смеётся (1976) и др.
ЗБР9ЕВ Александр Викторович (р. 31.3.
1938), сов. актёр. 3асл. арт. РСФСР
(1977). С 1961, по окончании Театр. учща
им. Щукина, в Моек. Tpe им. Ленинскоrо
комсомола. В кино создал образы COB
ременников: Димка (Мой младший
брат>, 1962), Костика (Путешествие в
апрел, 1963), Алёшин (ДBa билета на
дневной eeaHC, 1967, Kpyr, 1973),
rриrорий rан:жа (Большая перемена,
1973, т/ф), Иrорь Волrин (POMaHC о
влюблённых, 1974), Фёдор (Мелодии
белой ночи, 1977), Влад (Наследница
по прямой, 1982). Снимался в ф.:
Пядь земли (1964), Чистые пруды
(1966), Сотвори бой (1969), Победи
тель (1976), Предисловие к битве
(1982), Шёл четвёртый [од войны
(1983), Успех (1984).
. Актеры сов. кино, в. 7, М., 1971; А. Збру
ев, М., 1983.

ЗВИРБУЛИС Микс Эrонович (р. 9.11.
1937), сов. оператор. 3асл. деят. искв
Латв. ССР (1970). Чл. КПСС с 1970.
С 1961, по окончании ВfИКа, на Риж
ской к/ст. Первый ф. Спасибо за
BeCHY (1961). Среди лучших работ:
ДeHЬ без вечера (1962), Капитан Нуль
(1965), Я всё помню, Ричард!  (1967),
Клав  сын Мартина (1971), TaHeц
мотылька (1972), Нападение на тай
ную полицию (1975), Мой друr  чело
век несерьёзный (1976), Подарки по
телефону (1978), Ралли (1979); т/ф 
Три дня на размышление (1980),
Моя семья (1982). 3. мастер портре
та. Ero ф. отмечены высоким проф. Mac
терством, творч. поиском. С 1968 1й
секр. правления СК Латвии, с 1971 секр.
правления СК СССР.
звуков6Е кин6, произво и показ
ф., изображение в KpЫX сопровождается
записанными на ту же плёнку речью, MY
зыкой, звук. эффектами. Если в nе.мо.м
киnо звук. сопровождение (в осн. музы
кальное ) носило, как правило, импрови
зир. характер, то с созданием технич.
приепособлений, позволяющих фиксиро
вать не только визуальный, но и звук.
ряд, киноискво перешло на качественно
новый этап развития. Параллельно с KY
ста рными способами преодоления HeMO
TЫ кинематоrрафа уже с кон. 19 в.
проводились технич. эксперименты по
созданию устройств для синхронной за 
писи и воспроизведения звука с из06ра
жением. Системы 3. к. были созданы
почти одновременно во 2й пол. 20x rr.
в СССР, США и fермании. К сер. 30x rr.
3. к. В осн. вытеснило немое.
Появление 3. к. привело к существ.
изменениям в ху дож. решениях кино
произведений . Несовершенство звукозапи
сывающей аппаратуры резко оrраничило
возможности дробноrо .мО1lтажа, слож
ных движений камеры, острых ракурсов
и др. выразит. средств, получивших раз
витие в немом кино. В связи с этим мн.
ведущие мастера киноисква видели в
3. к. только шаr назад и пытались СОХР,а 
нить сложившуюся ранее структуру ф.,
используя звукозапись лишь как технич.
средство фиксации традиц. муз. aKKOM
панемента.
Однако известное сокращение живопис
нопластич. и монтажных ресурсов KOM
пенсировалось возможностью более дe
тальной разработки психолоrии персона
жей, уrлубления реализма. 3. к. обоrа
тило экран звучащим словом и COOTBeTCT
венно интонацией, разл. видами искусст .
и естеств. шумов, позволило усложнить
муз. сопровождение и, наконец, ВЫВИ
ло выразительность звук. пауз. В первые
[оды существования 3. к. появились MHO
rочисл. экранизации сценич. представле
ний. Резко возросла роль слова, ставше
ro звучащим. На смену немой ко.ми
ческой  пришли комедийные жанры
театр. природы  от фарса и спектакля
варьете до салонной и бульварной
комедии. Одно из ведущих мест в Кино
репертуаре заняли .музыкальnые филь.мы.
Вскоре ч сто технич. оrраничения были
преодолены блаrодаря методу раздель
ной записи изображения и звуК. сопро

вождения с их последующим совмещени
ем. Это не только повысило качество зву
ка и мо6ильность камеры, но и позволило
преодолеть языковые 6арьеры, упростило
создание ф. cOBMecTHoro произва и Т. п.
С друrой стороны, с появлением в кон.
50 х rr. лёrliОЙ и высокочувствит. звуко
записывающей аппаратуры кинематоrра
фисты получили возможность непосредст
венно воспроизводить всё акустич. 60
raTcTBo естеств. окружения как в док.
кино, так и в натурных съёмках иrровоrо
кино, что помоrло значительно усилить
ощущение достоверности происходящеrо
на экране.
у сложнялись и С'овершенствовались и
спосо6ы сочетания из06ражения со зву
ком. Ещё в 1928 сов. реж. с. М. Эйзен
штейн, В. И. Пудовкин И [. В. Алек
сандров выдвинули идею звукозритель
Horo контрапункта как маrистральноrо
принципа развития з. к. Хотя первые
ОIIЫТЫ воплощения этоrо принципа в ф.
нач. 30x rr. 6ыли не вполне удачны, поз
же в лучших кинопроизв. звук не просто
сопровождал зрительный ряд, а вступал
с ним в 60лее сложные взаимоотношения,
дополняя из06ражение, противореча ему,
а иноr да становясь ведущим компонентом
звукозрительноrо синтеза. В З. к. полу
чили развитие такие формы, как BHYT
ренний монолоr repoeB, закадровый
комментарий от автора или одноrо из
персонажей и др. Более разно06разными
становились и спос06ы использования .мy
зыки в кино. Форсирование шумов в зре
лищных постановках 6ыло связано с со-
зданием специфической атмосферы дейст
вия. Подчёркнутой выразительностью
обладал и слабый шорох, заrадочный
шум. Более изощрённые ху дож. CTPYKTY
ры опирались на самостоят . экспрессию
звука, дающеrо 60ЛЬШУЮ св060ДУ Bo06pa
жению зрителей по сравнению со зритель
ным рядом. Нетрадиц. звучания, в частно
сти электронные спец. эффекты, xapaKTe
ризовали фантастич. ленты. Получили
широкое распространение и разл. формы
стереофонии.
. Звук. кино. Сб. СТ., М., 1930; Э й з е
ш т е й н С., П у д о в к и н В., А л е K
с а н Д р о в [. , Будущее звуковой филь
мы, в кн.: Эйзенштейн С. М., Избр.,
произв., т. 2, М., 1964; m и л о в а И. М.
Фильм и ero музыка, М., 1973; Б а л а ж Б.,
Кино. Становление и сущность HOBoro исква,
пер. с нем., М., 1968. К. Э. Разлоzов.
ЗВУКООПЕРАТОР в к и iI о, один из
членов творческоrо коллектива съёмоч
ной rруппы; осуществляет звук. оформ
ление ф. в соответствии с 06щим замыс
лом автора сценария и режиссёра. OTBe
чает за худож. и технич. качество звука
фильма. fотовит звук. экспликацию, за
писывает пр06ы актёров, от6ирает фоно
течный материал, осуществляет синхрон
ные записи, озвучивание, запись музыки
и шумов, перезапись фильма.
зrурйди Александр Михайлович
(р. 23.2.1904), сов. режиссёр, сценарист.
Нар. арт. СССР (1969). Один из основопо
ложников сов. науч.популяр. кинемато
rрафии. С 1930 ра6отал в Саратове в ла
60ратории науч. ф. [ос. инта микр06ио
лоrии и эпидемиолоrии, rде пост. ф.
Стронrилиды (1931). С 1932 режиссёр
Союзтехфильма, затем Мостехфиль
Ma (ныне Центрнаучфильм). Мн. pa
6оты З., осн. на науч. на6людениях за
природой, построены в форме повестей
или сказок, показывают природу во взаи
модействии с людьми. Пост. ф.: Перна
тая CMeHa (1935), По Волrе (1936),
По Южному 6epery KpЫMa, B степях
KpЫMa и Ha Mope (1937), B rлу6инах
моря (1939, с Б. [. Долиным, науч. рук.
В. Н. Ле6едев, [ос. пр. СССР, 1941);
по с06ств. сц.Сила жизни (1941, [ос.
пр. СССР), B песках Средней Азии
(1943, [ос. пр. СССР и пр. Мкф В BeHe
ции, 1946), .Белый клык (1946), Леспая
6ыль (1949, [ос. пр. СССР и пр. Мкф В
КарловиВари, 1950), Bo льдах OKeaHa
(1953, пр. ряда Мкф), Повесть о лесном
великане (1955, с д. Ерёминым), B Ти
хом OKeaHe (1957, пр. Вкф, 1958), Tpo
пою джунrлей (1959, пр. Вкф и Ломо
носовская пр., 1960, с КНР), Дороrой
предков (1962, пр. Мкф в Венеции),
Зачарованные OCTpOBa (1965, пр. Мкф
в Венеции, Ломоносовская пр.) и Лесная
симфония (1967, с ВНР)  за 06а [ос.
пр. РСФСР, 1969, Чёрная ropa (1972,
с Индией), Дикая жизнь [OHДBaHЫ
(1973), РиккиТиккиТави (1976, сц.
З. и Н. А. Клдиашвили, с Индией),
Зачем 6а6ируссе клыки? (1979, сц. с
И. Акимушкиным, реж. с Клдиашвили),
Крепыш (1982, сц. и реж. с Клдиа
швили). Внёс значительный вклад в сов. и
мировое науч.популяр. кино. Из6ирал
ся през. и вицепрез. МАНК (195780).
С 1947 преподаёт во ВfИКе, руководит
мастерской режиссёров науч.популяр.
кино (с 1966 проф.). В 1968 создал на
ТВ передачу B мире животных (вёл
ДО 1975). В 195865 зам. пред. орrкоми
тета СРК СССР, с 1965 секр. правле
ния СК СССР.
. Науч. кино в СССР, 2 изд., М., 1959
(с И. Васильковым); В мире животных, М.,
1961; Тропою джунrлей, Л., 1962; Страницы
автобиоrрафии, М., 1968; В стране вечных
льдов, М., 1976; Экран. Наука. Жиз ь. М.
1983.
. С и м а ч [. А. 3rуриди, М.,
1983. В. А. Трояновс'Кuu.
ЗЕЙНАЛОВА Наси6а Джанrир кызы
(р. 20.4.1916), сов. актриса. Нар. арт.
Азер6. ССР (1967). В 1942 окончила
театр. учще, в 1973  Азер6. инт искв.
На эстраде с 1936. На сцене с 1956. В ки
но С 1958 (роль Фатьмы в ф. Мачеха).
Среди ролей: Телли (Великая опора,
1963), Зулейха (Лю60ВЬ и лимандры,
1965), тётя Сура (Я помню те6я, учи
тель, 1970). В 70x rr. снялась в ф.
.Ищите девушку, Лю60ВЬ с первоrо
взrляда, CBeKpOBЬ, т/ф Парни Ha
шей улицы  и др. В 1981 сыrрала в ф.
Перед закрытой дверью. [ос. пр. Азеро.
ССР (1974).
ЗЕККА (Zecca) Фердинан (18641947),
франц. режиссёр, продюсер. Был эстрад
ным певцом. В кино как актёр с 1898,
как режиссёр с 1901. С 1905 директор
кинопроизва фирмы Ш. Пате, в 1913
1920  амер. филиала фирмы, с 1920 во
Франции рук. отделения фирмы Пате
Бе6и. Как режиссёр ра60тал в разл. жан
рах, но особым успехом пользовались ero
мелодрамы из нар. жизни, нередко по
мотивам известных произв. литры:
История одноrо преступления  (по
В. fюro, 1901), Жертвы алкоrолизма
(по роману Э. Золя Западня, 1902)
и др.
Среди др. ф.:  Ба6ушкина лупа  (одна
из цервых попыток использования крупноrо
плана) и 3авоевание воздуха (1901),
Жизнь и страсти Иисуса Христа (1902,
с Л. HOHre), Тридцать лет, или Жизнь
иrрока (1903), Стачка (1904).
. М i t r у J., Ferdinand Zecc et son
есоlе, в кн. Cinema, Р. 1945.
ЗI! К ки Осман Велиуллаевич (15.6.1909
15.12.1981), сов. режиссёр, оператор.
Засл. деят. искв Казах. ССР (1960) и
Бурят. АССР (1953). Чл. КПСС с 1943.
В 1937 окончил ВfИК. Пост. док. ф.:
Дороrа из MpaKa (1960), Краденая
жизнь (1963), Бездна (1964), C HO
жом за пазухой (1966), Были степей
казахских (1967), Здесь я ДOMa (1971)
и др.
ЗЕЛЁНАЯ Рина (Екатерина) Васильевна
(р. 7.11.1902), сов. актриса. Нар. арт.
РСФСР (1970). В 1919 окончила театр.
школу в Москве. Ра60тала в Tpax He
рыдай> и .Валаrанчик> в Петроrраде, в
ЗЕМАН 145
Москве  в Tpax Сатиры и Эстрады и
миниатюр. С 30x rr. выступает на эстраде
с рассказами o маленьких дЛЯ 60ЛЬШИХ.
В кино с 1931 (Путёвка в жизнь). Mac
тер комедийных эпизодич. ролей (ок. 40).
Снималась в ф.: Подкидыш (З.  co
автор сц.), Светлый путь  06а 1940,
BeCHa (1947), Поэт (1957), Каин
XVIII (1963), Иностранка и Три
толстяка (1966), Чиполлино (1973);
т/ф  Приключения Буратино (1975),
Про Красную Шапочку (1977), При
ключения Шерлока Холмса и доктора
BaTCOHa (197983) и др. Озвучивала
мн. мульт. фильмы.
. Разрозненные страницы, М., 1981.
. Актеры сов. кино, в. 7, М., 1971.
ЗЛЬДИН Владимир Михайлович (р.
28.2.1915), сов. актёр. Нар. арт. СССР
(1975). В 1935 окончил Театр. учще
при Tpe им. МОСПС. С 1938 в Центр.
Tpe транспорта, с 1945 в иТСА. Де6ют
в кино  Мусаи6 в ф. Свинарка и пас
TYX (1941). Среди ролей: Борис Оленич
(Сказание о земле Си6ирской, 1948),
Клоун (Карнавальная ночь, 1956),
fрибовский (Повесть пламенных лет,
1960), Бомелий (Uарская HeBeCTa) и по--
ручик Андронников (Залп "Авроры" ) 
06е 1965, Сере6ряков (Дядя Ваня)
и майор Стевени (Миссия в Ка6уле) 
06е 1971, Иван Михайлович (Полковник
в OTCTaBKe, 1977), фон Лей6 (Блокада,
1975 78), Витальев (Д06ряки, 1980).
В 1982 снялся в ф. Женщина в 6елом.
[ос. пр. СССР (1951) за театр. ра60ТУ.
ЗМАН (Zeman) Карел (р. 3.11.1910),
чехосл. режиссёр. Нар. арт. ЧССР (1970).
Зачинатель (вместе с й. Трнкой И
[. Тырловой) чехосл. кукольноrо фильма.
Окончил коммерч. училище. С 1943
художник и режиссёр кукольных ф. на
к/ст в r. Злин (ныне fотвальдов). В 1945
пост. ф. Рождественский COH (пр. Мкф
В Канне, 1946), в 194749  серию
к/м ф. на актуальные темы 06ществ.
жизни с постоянным персонажем паном
Прокоуком (Пан Прокоук  6юрократ,
Пан Прокоук в искушении, Пан Про
коук  изобретатель, Пан Прокоук
снимает, за все пр. Мкф в Марианске
Лазне, 1949, и др.). В кинопантомиме
Вдохновение (1949) ориrинально ис
пользовал стеклянные фиrурки. В 1950
снял киноновеллу Король Лавра  (пр.
Мкф В КарловиВари). В сказке Клад
Птичьеrо OCTpOBa (1952, пр. Мкф в
КарловиВари) использовал персидские
миниатюры, удачно сочетая технику KY
кольноrо и рисованноrо кино. MaCTepCT
ва в ком6инации разл. технич. средств дo
стиr в ф. Путешествие в доисторические
времена. (1956, пр. Мкф в Венеции; [ос.
пр. ЧССР, 1957, и др.), в KpOM paCCKa
зал о развитии жизни на Земле. ПО MO
тивам романов Ж. Верна пост. ф. .fу6и
тельное из06ретение (1958, в сов. про
кате .Тайна острова БэкКап., [ос. пр.
ЧССР, 1959, и др. пр.), в основу из06ра
зит. решения Kporo З. положил rравюры,
иллюстрирующие первое издание соч.
писателя (06а ф.  с аI<тёрами). Среди
лучших ф. также: Барон Мюнхrаузен.
(1962, пр. Мкф в Локарно и в Канне
и др. пр.), Хроника шута (1964, пр.
Мкф в Канне и др.), Украденный дири
жабль (по Ж. Верну, 1967), Ha KOMeTe
(1970)  все ф. с актёрами, Сказки TЫ
сячи и одной ночи. (1975, 7 к/м ф. о прик
лючениях Синд6адаморехода), .fалстук
(1977), рисованный ф. .Ученик чародея
(по сер60ЛУЖИЦКОЙ сказке -с Кра6ат > ),
.Сказка о fонзике и Марженке (по чеш.
нар. сказке, 1981).
. А с е н и н С. , Фант ст киноми!'
К. 3емана, М., 1979.

146 ЗЕМАН
ЗМАН, З е е м а н (Seemann), Хорст
(р. 11.4.1937), нем. режиссёр (fДР). В
195862 учился в Высш. киношколе в
Бабельс6ерrе. Дипломная работа  сати
рич. к/м ф. Проклятье злым делам 
(1963). Затем пост. неск. к/м комедий. Был
ассистентом реж. С. А. fерасимова на
съёмках ф. Люди и звери и реж. [. Рай
ша  ф. Bop из CaHMapeHro. В 1967
пост. муз. комедию  Свадебная ночь под
дождём. Осн. картины З. посвятил TPy
довым И личным взаимоотношениям лю
дей новой, демократич. fермании: Время
жить (1969, в сов. прокате Только прав
дa), Объяснение в любви к [. T. (1971),
Спелые вишни (1972), Сузи, милая
Сузи (1975). Значит. достижением pe
жиссёра стал биоrрафич. ф. Бетховен.
Дни жизни (1976) с Д. ю. Банионисом
в rл. роли. Пост. ф.: Флёр Лафонтен>.>
(1978), Мельница Левина» (по И. Боб
ровскому, 1980), Женщиныврачи>.>
(1984). Нац. пр. [ДР (1969, 1982).
ЗЕМЛЯНЙКИН Владимир Михайло
БИЧ (р. 27.10.1933), сов. актёр. В 195659,
по окончании Театр. учща им. Щукина, в
Театрестудии киноактёра, с 1960 в моск.
Tpe Современник. В кино с 1954. Среди
ролей: Лёша Старостин (CЫH, 1956),
Серёжа Давыдов (ДOM, в котором Я
живу ) и Чап (Повесть о первой люб
ви)  обе 1957, Николай (Шумный
дeHЬ, 1961), Косов (Тишина, 1964),
Шохин (Приезжая, 1978), Круrлов
(Особо важное задание) и Лоскутов
(Белый BopOH)  обе 1981.
Среди др. ф.: Солдатское cepдцe, «Ули
ца молодости, Молодозелено, Близкая
даль»; т/ф  «Крас о солнышко, ВечныU
зов», Кафедра».
. ...Актеры сов. кино, в. 3, М., 1967.
ЗЕН И Н Соломон Самойлович (15.5.
190623.7.1971), сов. сценарист. Чл.
КПСС с 1932. Окончил Моск. юридич.
инт. В кино С 1954. Был редактором
ЦСДФ. Автор дикторских текстов и сц.
док. ф. Великая победа человечества и
Земля  Луна (1959), fород великой
судьбы (1961, с ю. Б. Каравкиным),
Время, вперёд!  и Тов"рищ Cepro
(1962), Ленинским KypCOM (1964), Ha
штурм царскоrо самодержавия (1967).
По сц. З. сняты док. ф. Подвиr. Феликс
Дзержинский (1966, пр.. Мкф в Лейп
циrе) и  fимнастёрка и фрак  (1968) 
оба с А. Е. Новоrрудским, Звёздная ми
!lYTa (1975, с Л. А. Кулиджановым и
Новоrрудским), И всётаки я верю
(1976, с Новоrрудским и М. И. Роммом)
и др.
. rород великой судьбы, ИК», 1960, .NQ 11
(с Ю. Каравкиным); rимнастерка и фрак,
там же, 1967, NQ 10 (с А. Новоrрудским).
ЗЕНЯКИ Н Аркадий Михайлович (р.
26.2.1915), сов. режиссёр, оператор, cцe
нарист. Засл. деят. искв РСФСР (1968).
В 1940 окончил ВfИК. Работал в ItИНО
периодике. В rоды Великой О....ечеств.
войны фронтовой оператор. Материалы,
снятые З., вошли в док. ф. Кениrсберr
и  Разrе.ом Японии  (1945) и др. С 1945
на ЦСДФ. Участвовал в съёмках ф.
Советская Карелия (1948), Повесть о
нефтяниках Каспия (1953, с Д. М. Ma
медовым и С. Е. Медынским, пр. Мкф
в Канне, 1954) и др. Режиссёр, опера тор
и сценарист ф. Японские новеллы и
B Новой Зеландии (1962), Далёкая
Австралия (1963), Пастор из ФРf
(1968). Режиссёр и сценарист ф. Солдаты
мира (1971), Тольяттиавтоrрад (1972),
Причалы КамАЗа (1973), C веком
HapaBHe (1976), Отчизне посвятим
(1978), Дороrой Ленина (1980), fpaHb
мужества (1982) и др.
ЗИ В Михаил Павлович (р. 25.5.1921),
сов. композитор. Засл. деят. искв
РСФСР (1979). В 1947 окончил Моек.
консерпаторию (педаrоr Д. Б. Кабалев
ский). В кино С 1948 (ф. Первоклассни
цa, с Кабалевским). Работает в худож.,
мульт. И науч.популяр. кино. Написал
музыку к ф. Первые радости и He
обыкновенное лето. Сотрудничал с реж.
[. Н. Чухраем: ф. Баллада о солдате,
Чистое небо, Память, Трясина.
В музыке З. совр. приёмы симф. письма
сочетаются с использованием нар. интона
ций. Наиб. значит. работы в ф. mкола
мужества, BacёK Трубачёв и ero TOBa
рищи, Тревожное BOCKpeceHьe, Синяя
TeTpaдь, Ларец Марии Медичи, в
м/ер. Крокодил [eHa.
З Ii1Л ЬБЕРr Лев Наумович (р. 15.9.
1925), сов. оператор. Засл. деят. искв
РСФСР (1983). С 1951, по окончании
ВfИКа, в док. и науч.популяр. кино.
Снял ф.: Судьба одной книrи (1959),
Bo rлубине сибирских pyд (1961),
Розыск продолжается (1964, пр. Мкф
в Оберхаузене, 1965), Дмитрий Шоста
кович (1966, пр. Вкф, 1968), Черты
великоrо образа (1968) и Ключи от XOK
кейных BOpOT (1969)  оба с [. К. Чу
маковым, I Самый долrий экзамен
(1977, с о. А. Зrуриди), Время жизни
(1979), O спорт, ты  мир!» и Бороть
ся И искать» (1981).
ЗЙМОН, С и м о н (Simon), fюнтер
(11.5.192525.6.1972), нем. актёр (fДР).
С 1947, по окончании театр. школы, pa
ботал в Tpax Шверина, Дрездена, Лейп
циrа. С 1950 в Берлине. В кино с 1952
(Обречённое село», в сов. прокате
Непрошенные rости). Создал образ
вождя нем. пролетариата э. Тел,>мана в
дилоrии Эрнст Тельман  сын cBoero
класса (1954) и Эрнст Тельман 
вождь cBoero класса (1955). Актёру
удалось передать мужество Тельмана, ero
убеждённость в правоте cBoero дела, MYД
рую простоту И rлубокую человечность.
Снялся во мн. ф., В т. ч.: Моя жена
музицирует (в сов. прокате Моя жена
хочет петь), Песня MaTpOCOB и Иска
тели солнца (1958), Один из нас»
(1960), TYMaH (1963), Песня трубача
(1964), Жена Лота (1965), Хлеб и po
зы (1967), fероин (1968), Красная
капелла (1971), Спелые вишни (1972).
Нац. пр. [ДР (1969).
ЗИСЬ Авнер Яковлевич (р. 18.11.1910),
сов. эстетик, киновед. Засл. деят. науки
РСФСР (1971). Дp филос. наук (1966).
Чл. КПСС с 1940. В 1930 окончил Киев
ский инт нар. образования. Печатается
с 1930. Автор мн. статей по вопросам
кино. С 1948 преподаёт в Школестудии
МХАТа (с 1967 проф.). Зав. сектором
эстетики ВНИИ искусствознания.
. Лекции по марксистсколенинской эсте
тике, в. 2, М., 1964; Художник и время, М.,
1962; Искво и эстетика. Введение в искусст
воведение, М., 1967; Искво и эстетика. Tpa
диц. катеrории и совр. проблемы, 2 изд.,
М., 1975; Виды исква, М., 1979; Конфрон
тации в эстетике. Очерки о природе исква,
М., 1980.
золотtхин Валерий Серrеевич (р.
21.6.1941), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1981). В 1963 окончил fИТИС. С 1964
в Моск. Tpe на TaraHKe. Дебютировал в
т/ф Пакет (1965, Петька Трофимов).
Исполнил роль Серёжкина (Хозяин
тайrи», 1969, Пропажа свидетеля», 1972).
Иrру З. отличают лёrкость, пластичность,
юмор, психолоrич. нюансировка. Вопло
тил на экране подлинно нар. характеры,
порою близкие фольклорным. Среди po
лей: Васильев (O тех, Koro помню и люб
лю) и Лутоня (Царевич Проша»)  обе
1974, Касаткин (Единственная) и Филь
ка (Сказ про то, как царь Пётр арапа
женил)  обе 1976; в т/ф  Бумбараш
(Бумбараш, 1972), fриrорий fай (Bec
на двадцать девятоrо, 1975). Исполнил
роль Моцарта в т/ф .Маленькие Tpare
дии>.> (1980). В 1983 снялся в ф. Cpe.т(ь
бела дня>.>.
Др. ф.: «Цветы запоздалые, «Салют,
Мария! », Предварительное расследова ие »;
т/ф O друзьяхтоварищах, Ha БСЮ ост
шуюся жизнь.
. Актеры сов. кино, В. 9, М., 1973.
золотtхин Дмитрий Львович (р.
7.8.1958), сов. актёр. В 1979 окончил
Школустудию МХАТа. Дебютировал на
экране в 1981 ролью молодоrо Петра 1 в ф.
Юность Петра и B начале славных
дел. В 1982 сыrрал тот же образ в т/ф
Россия молодая. Снялся в роли Васи
лия Буслаева (Василий Буслаев, 1983).
з6л ЬНАИ (Zolnay) Пал (р. 26.3.1928),
BeHr. режиссёр. В 1957 окончил Высш.
школу Tpa и кино. Дебютировал в 1959
к/м ф. Помолвка. П/м ф. Апрельская
TpeBora (1961) и Четыре девушки в oд
ном ДBope (1964) выявили интерес З. к
пристальному воспроизведению повсе
дневной жизни. В ф.  Как беrут деревья 
(1966), пост. в манере, приближённой к
документальной, З. предложил социоло
rич. и психолоrич. исследование проб
лем совр. деревни. Широкий отклик
имел ф. Фотоrрафия (док. вариант 
1971, худож. 1972, пр. Мкф в Москве,
1973)  опыт отражения совр. действи
тельности соединением средств док. и иr
pOBoro кино. Пр. им. Балажа (1969).
Др. ф.: «Ты 6ыл пророком, дороrой
(1968), Лицо (1970), «Шаман» (1977).
ЗОРИН Леонид fенрихович (р. 3.11.
1924), сов. драматурr, сценарист. Чл.
КПСС с 1952. В 1946 окончил Азерб.
YHT, в 1947  Лит. инт им. fopbKoro.
В кино с 1960. В 1961 по сц. З. пост. фан
тастич. комедия Человек ниоткуда.
Сц. ф. Мир входящему (1961, с
А. А. Аловым И В. Н. Наумовым) pac
сказывал о последних днях Великой
Отечеств. войны. Моральноэтич. проб
лемам посв. сц. З. Друзья и rоды
(1966, по своей пьесе), CeKYHДOMep
(1971), Всеrда со мною (1977), Добря
I<И (по своей пьесе, 1980), Свидание
(1983), а также т/ф Покровские BopOTa
(1982) и Транзит (1983)  оба по
одноим. пьесам З.
. Секундомер, «ИК, 1969, .NQ 78; Спа
сение, там же, 1975, NQ 10; Свидание, там
!Же, 1981, .NQ 7.
ЗОРКАЯ Нея Марковна (р. 12.7.1924),
сов. критик. Канд. искведения (1951).
В 1947 окончила fИТИС. Печатается с
Toro же rода. Автор мн. работ по вопро
сам теории, истории сов. и руб. кино.
. Творч. путь А. д. Попова, М., 1954;
Между прошлым и будущим. Заметки
о совр. зап. киноискве, М. 1961; Сов. исто
рикореволюц. фильм, М., 1962; Портреты,
М., 1966; На рубеже столетий. У истоко
MaccoBoro исква в России 19001910 rr.,
М., 1976; Уникальное и тиражированное, М.,
1981; Зрелищные формы худож. культуры,
М., 1981.
ЗУБКОВ Валентин Иванович (12.5.
192318.1.1979), сов. актёр. Заел. арт.
РСФСР (1969). Участвовал в худож. ca
модеятельности. Первая роль в кино
Скворцов В ф. Это начиналось Ta.к
(1956). Среди лучших роле U: Серrей Ko
шелев (Tpoe вышли из лес , 1958), Ka
питан Холин (Иваново дeTCTBO, 1962),
Фёдор Орлов (ДeHЬ счастья, 1964), Дa
нилов (Поезд милосердия, 1965). Снял
ся в ф.: Летят журавли (1957), KOM
мунист» (1958), Северная повесть (1960),
Леон [аррос ищет друrа и Евдокия
(1961), Ha войне как на войне (1969),
Внимание, цунами!  (1970), Последний
форт (1972), C тобой и без тебя (1974).
. Актеры сов. кино, В. 6, Л. 1970.
ЗУЙ К6В Владимир Николаевич (р. 27.1.
1935), сов. художник. В 1956 окончил
Моск. педаrоrич. инт им. Потёмкин().
Сотрудничал в периодич. печати. С 1968
на к/ст Союзмультфильм. Художник
постановщик ф. реж. Ф. С. Хитрука

Фильм, фильм, фильмr, БинниПух,
OCTpOB», Дарю тебе звезду», Икар
и мудрецы», отмеченных пр. ряда Мкф
и Вкф, а также мультвставки в ф. о Моск.
олимпиаде O, спорт, ты  мир!. Участ
вовал в пост. ф.: Птичка Тари, Шка
тулка с ceKpeTOM, KTO я такой?»,
CTapT>, Недодел и передел, Девочка
и MeДBeдь, Халифаист».
ИБРАrИМБКОВ Максуд Мамед
Ибраrим оrлы (р. 11.5.1935), сов.
писатель, сценарист, режиссёр. Засл.
деят. искв Азерб. ССР (1979). Чл. КПСС
с 1965. Окончил Бысш. курсы сценарис
тов (1964) и режиссёров (1974). Дебюти
ровал в кино ф. Последняя ночь детства»
(1969). Написал сц. ф.: Я помню Te
бя, учитель» (1970), fлавное интервью
(1971), Мезозойская история и Тайна
ropHoro подземелья» (1976), KTO поедет
в Трускавец). (1977, т/ф) и др. Пост. ф.:
Скажи, что любишь меня! (1978),
Прерванная серенада» (1979). В произв.
И. рассматриваются моральнонравств.
проблемы современности. [ос. пр. Азерб.
ССР (1976).
ИБРАrИМБКОВ Рустам Мамед Иб
раrим оrлы (р. 5.1.1939), сов. дpaMa
Typr, сценарист, режиссёр. Засл. деят.
искв Азерб. ССР (1976). Окончил
Высш. курсы сценаристов (1967) и режис
сёров (1974). В 1970 дебютировал в ки
но остропроблемным сц. ф. B этом юж
ном- rороде. Написал сц. ф.: Белое
солнце пустыни (1970, с В. И. Ежовым),
И тоrда я сказал  HeT... (1974),
Cepдцe... cepдцe... (1976), Дачный
домик для одной семьи (1979), Допрос»
(1979, [ос. пр. СССР, 1981), Перед за
крытой дверью» (1981), Деловая поезд
ка» (1982), Тайна корабельных часов»
(1983); т/ф  Стратеrия риска» (1978),
ДeHЬ рождения» (1978, [ос. пр. Азерб.
ССР, 1980), CTpYKTypa момента). (1980)
и др. В 1976 пост. киноновеллу Сюи
та» в ф. B один прекрасный дeHЬ.
Творчество и. определяет морально
нравств. проблематика, ero произв.
присущи rражданственность и TOH
кий психолоrизм. Пр. Ленинскоrо KOMCO
мола (1979). С 1981 1й секр. правления
СК Азербайджана и секр. правления
СК СССР.

ИБРАrимов Аждар Муталимович
(р. 29.4.1919), сов. режиссёр, сценарист.
Нар. арт. Азерб. ССР (1966). Чл. КПСС
с 1952. В 1940 окончил Ашхабадский
театр. техникум. С 1953, по окончании
вrИКа (мастерская М. И. Ромма), на
к/с т Азер6айджанфильм. Пост. ф.
ДBoe из одноrо квартала (1957, с
и. Я. fуриным) И ф. Eё большое cepд
це» (1959). В 1959 участвовал в орrаниза
ции первой нац. киношколы в ДРВ.
С 1962 на к/с т Мосфильм», rде им пост.
эпические картины .26 бакинских KO
:миссаров (1966, соавтор сц., пр. Бкф,
1968) и Звёзды не racHyT (1971, coaB
тор СЦ.)  обе с Азербайджанфильмом».
Среди др. работ: ф. Дела сердечные
(1974), Любовь моя, печаль моя (по
пьесе Назыма Хикмета Леrенда о люб
ви, 1979, сц. И. и М. Малеева, СССР 
Турция), т/ф Чудак (по Назыму Хик
мету, 1979, сц. и.).
и ВАН6в Александр Васильевич (5.6.
189913.3.1959), сов. художник, режис
сёр. Чл. КПСС с 1955. Окончил TaM
бовские худож. мастерские. Один из зачи
нателей сов. rрафич. мультипликации.
В 1926 орrанизовал при к/фке Совкино
му льт . мастерскую, выпускающую аrит
фильмы. Ставил политплакаты и полит
шаржи: Политические иrрушки» (1925),
Второй заём индустриализации» (1928),
 КВЖД» (1929) и др.; сатирич. сказки и
басни. Ero Ф . отличаются остроумной
наблюдательностью, динамичностью, по
литич. остротой. Среди лучших ф.: Лиса
и Дрозд» (1947), 3ай и Чик (1952),
Крашеный Лис (1953), B лесной чаще>.>
(1954), Трубка и MeДBeдь и Под
пись неразборчива> (1955), Чудесница
(1957, пр. кф).
Др. ф.: Девять лет Октября (1926),
Лисастроитель (1936), KBapTeT (1948),
Лесная история (1956).
И BAHijB Александр fаврилович (12.8.
189820.8.1984), сов. режиссёр, cцeHa
рист. Нар. арт. СССР (1964). Чл. КПСС
с 1918. Б 1924 окончил киношколу, в
1935  аспирантуру fАИС в Ленинrраде.
С 1925 асс ист . режиссёра, с 1927 режис
сёр. Первая работа  ф. Косая линия»
(1929, с о. fаллаем). В 30e rr. и. ставил
ф., посв. революц. событиям: Луна
слева» (по В. Н. БилльБелоцерковско
му) о боевом командире fражд. войны,
Транспорт оrня  из жизни большевист
cKoro подполья, ECTЬ, капитан!  о re
роизме сов. ToproBblX моряков. В 1938
по собств. сценарию пост. ф. Ha rранице
о событиях в pHe озера Хасан в июле 
aBr. 1938. Подвиrам сов. народа в Вели
кой Отечеств. войне посв. ф. Подводная
лодка T9 (1943), Сыновья (1946),
Возвращение с победой» (1948). В 1949
И. пост. ф. Звезда (по Э. [. Казаке
вичу, выпуск на экран 1953), в KpOM pac
крывалась основа подвиrа, рождённоrо
патриотизмом народа. В своих работах
И. показывал повседневность тру довоrо
и воинскоrо rероизма людей, защищавших
Родину. Картинам и. свойственны лако
низм, строrий отбор выразит. средств,
психолоrич. достоверность. В 1960
1961 экранизировал Поднятую целину»
М. А. Шолохова. Автор сц. мн. пост. им
фильмов.
Др. ф.: .Три солдата (1932), Женить6а
Яна Кнукке» (1935), Переход (1940), Ми
хайло Ломоносов  (1955), Если позовёт TO
варищ» (1963), Первороссияне (1968).
. Полвека в кино, л.  1973; Экран судьбы,
[Л., 1971].
. В;л а с о в А., М 11 О Д И К А. , rерои
Шолохова на экране, М., 1963; С л у ц
к и й Б., Достоверность, ИК, 1965, .NQ 2;
М у р а т о в Л., А. Иванов, [Л., 1968].
И ВАн6в Виктор Михайлович (13.2.
190918. 7 .1981), сов. режиссёр, писа
тель, сценарист. Заел. деят. искв УССР
(1974). Чл. КПСС с 1951. С 1936, по
окончании ВfИКа, на Киевской к/ст.
Пост. кинокомедии (преим. по своим
сц.): Приключение с пиджаком Tapa
пуньки (1955), Шельменкоденщик»
(по [. Ф. КвиткоОсновьяненко, 1957),
За двумя зайцами (по С. Старицкому,
1961), Ключи от неба). (1965), Непосе
ды  (1968, с А. А. Народицким), Becё
лые Жа60КРИЧИ» (1973), Ни пуха, ни
пера!)о (по юмористич. рассказам О. Виш
ни, 1975), Смотрины (1980), Снежная
свадьба  (1981). rл. тема творчества И.
интернац. дружба сов. народов. Автор
сц. науч.популяр. и К/М худож. фильмов.
ИВАНОВ-БАРКОВ 147
Среди др. ф.: Оле са Довбуш (1960),
Улица тринадцати тополей (1970, с Hapo
дицким) , Поёт Кондратюк  (1977, т/ф)
И вАнов Всеволод Вячеславович (24.2:
189515.8.1963), сов. писатель. Печа
тался с 1915. Один из эпизодов повести И.
Бронепоезд 1469 о борьбе сиб. парти
зан с Колчаком и интервентами лёr в
основу сц. ф. Томми (1931, СЦ. и реж.
Я. А. Протазанов). Революц. борьбе и
fражд. войне посв. сц. И. Аманrельды
(1939, с [. М. Мусреповым и Б. Май
линым) и Александр Пархоменко» (по
своему роману, 1942). По сц. И. пост.
новелла Три танкиста, вошедшая в
Боевой к/сб NQ 8» (1942).
И ВАн6в Семён Павлович (15.2.1900
16.12.1972), сов. изобретатель в области
кино. В 1935 изобрёл ориrинальную
систему безочковоrо стереоскопич. ки
нематоrрафа (foc. пр. СССР, 1941).
В 1941 участвовал в создании первоrо CTe
реофильма KOHцepT. С 1948 в лабора
тории стереокино (НИКФИ). В 1960
изобрёл интеrральный мноrообъективный
фотоаппарат, на основе Kporo разраба
тывается совр. аппаратура для CTepeo
кино.
. О стереоскопич. кино, М., 1948; О ЦBeT
ной, стереоскопич. фотоrрафии, М. 1951
И ВАНОВ Серrей Васильевич (р. 24.2:
1905), сов. оператор. Чл. КПСС с 1948.
В 1928 окончил Ленинrр. фотокинотехни
кум. В 1932 снял ф. Счастье. Наиболее
значит. работы:  Танкер "Дербент" 
(1941), Оборона Царицына). (1942, с
А. И. Дудко И А. И. Сиrаевым), Ha
шествие (1945), CBeT в Коорди (1951,
[ос. пр. СССР, 1952), Звезда (1953,
с В. А. Рапопортом), Большая семья
(1954), Кочубей и Улица полна He
ожиданностей (1958), Bcё остаётся лю
дям» (1963).
Др. ф.: ДраrОЦенные зёрна (1948), Бе
линский» и BeCHa в Москве» (с В. Ф. Ле
витиным)  06а 1953, .,Счастье AHдpyca
(1955, с r. С. Маранджаном), KpYTыe rop
ки (1956), Девчонка, с которой я дружил
(1962, с С. Н. Ивановым), Зайчик (1965).
И ВАн6ВА Валентина CepreeBHa (р. 20.3.
1937), сов. критик. Чл. КПСС с 1979.
В 1963 окончила MfY. Печатается по
вопросам кино с 1963. Автор статей по
проблемам сов. киноисква.
. Л. Смирнова, М., 1972; Весенний при
зыв, М., 1978; Бакен Кыдыкеева, М. 1980;
Кумиры и зрители, М., 1983.
И ВАн6ВА Татьяна Васильевна (р. 20.7.
1926), сов. критик. В 1951 окончила
fИТИС. Печатается по вопросам кино
с 1957. Автор мн. рецензий на сов. ху дож.
фил ьмы. Написала цикл работ о творче
стве А. п. Довженко, И. А. Пырьева.
. Б. Андреев, М., 1966; Н. Крючков, М.
1983 (с В. Неделиным).
ИВАн6ВБАрк6в Евrений Алексеевич
(4.3.189218.5.1965), сов. режиссёр, cцe
нарист. Нар. арт. Туркм. ССР. В 1915
окончил CTporaHoBcKoe худож.пром.
училище. В 191824 директор, затем
нач. производства в fоскино. В 1919
участвовал (с В. Р. fардиным) в пер
вой эксперим. постановке fоскиношко
лы (экранизация фраrментов романа
Дж. Лондона Железная пята). Был
художником ф. Из искры пламя))
(192425) и Красный тыл» (1924).
Дебютировал как режиссёр в 1925 ф.  Mo
рока» (с ю. В. Таричем) о жизни дepeB
ни в первые rоды после революции. Анти 
релиr. тема, за тронутая в этом ф., была
развита в ф. Иуда» (1930). Пост. ф..
Мабул (по повести ШоломАлейхема
Кровавый поток») о событиях Револю
ции 1905 r. и Яд (сц. А. В. Луначарский
и И.Б.)  оба 1927, fерои домны» (по
повести Н. Н. ЛЯШКО Доменная пеЧЬJ

148 ИВАНОВ-ВАНО
1929). с 1938 И.  Б. работал на Ашхабад 
ской к/ст (ныне к/ст Туркменфильм).
Творч. деятельность И.Б. способствовала
развитию туркм. нац. кинематоrрафии,
воспитанию нац. реж. кадров. Пост. ф.
ДYPCYH» (1940, [ос. пр. СССР, 1941)
и Прокурор» (1941, с Б. Казачковым),
рассказывавшие о новых отношениях в
туркм. семье. С 1945 худ. рук. Ашхабад
ской к/ст. В 1948 пост. муз. лирич. KOMe
дию Далёкая невест » (foc. пр. СССР,
1949). В 1956 на Одесской к/ст пост. ф.
Шарф любимой», в 1958 на к/ст TYPK
менфильм»  историкоприключенч. ф.
Особое поручение» (с А. Карлиевым).
И BAH6BBAH6 Иван Петрович (р. 8.2.
1900), сов. режиссёр, художник, cцeHa
рист. Нар. арт. СССР (1985). Чл. КПСС
с 1951. Один из зачинателей сов. мульти
пликации. В 1923 окончил Вхутемас.
В 1925 участвовал как художник в пост.
одноrо из первых сов. м/ф Китай в orHe».
Пост. совм. с др. мультипликаторами пер
вые сов. детские рисованные ф. KaTOK»
и Сенькаафриканец (1927), Похожде
ние Мюнхrаузена» (1928). Основные ф.
(рисованные и кукольные): Блэк энд
Уайт» (1932, с Л. А. Амальриком), Сказ
ка о царе Дурондае» (1934, с В. С. и
з. С. Брумберr), Стрекоза и Муравей»
(1935, с ними же), Котофей Котофеич»
(1937), Журнал политсатиры NQ 1 »,  Лrу
вишка» и Три мушкетёра (1938), Мой
дoдыp (1939, 1954), Ивась (1940),
Журнал политсатиры NQ 2» (с В. С. и
з. С. Брумберr, о. п. Ходатаев ой и
А. В. Ивановым), KpaдeHoe солнце»
(1944), Зимняя сказка» (1945), KOHёK
fорбунок (1947 и 1975, п/м ф.), fусиле
беди» (с А. [. СнежкоБлоцкой), Чужой
rолос» (1949), Сказка о мёртвой царевне
и семи боrатырях» (1951), Снеrурочка»
(1952, п/м ф.), Лесной концерт» (1953),
Храбрый заяц» (1955), ДBeHaдцaTЬ Me
сяцев (1956, п/м ф.), Песня о дружбе
(1957), B некотором цpCTBe...» (1958),
Приключения Буратино (1959, с
д. Н. Бабиченко ),  Летающий проле
тарий» (1962, с И. Боярским), Лев
ша» (1964), KaK один мужик двух
rенералов прокормил» (1965) и По
ди туда  не знаю куда» (1966) 
оба с В. Данилевичем,  Леrенда о
злом великане» (1968), BpeMeHa ro
дa (1969), Сеча при Керженце» (1971,
с ю. Б. Норштейном, пр. Вкф, 1972),
стереом/ф. Волшебное озеро» (1979).
В ф. И.В. на сюжеты рус. нар. сказок
с поэтичностью обрисованы картины рус.
природы, образы сказочных repoeB. В
1984 пост. с Л. И. Мильчиным ф. Сказ
ка о царе Салтане (по А. С. Пушкину).
С 1939 преподаёт во ВfИКе (с 1952
проф.). [ос. пр. РСФСР (1970). Мн.
фильмы И.В. удостоены пр. Мкф.
. rрафич. мультипликация, в сб.: Мульт.
фильм, М., 1936; Мультипликация вчера
и сеrодня, ч. 13, М. 197476; Кадр за
кадром, М., 1980.
ИВАн6вский Александр Викторович
(29.11.188112.1.1968), сов. режиссёр,
сценарист. Засл. деят. искв РСФСР
(1936). В 1906 окончил Казанский YHT.
В 1904 17 режиссёр Оперноrо Tpa Зи
мина в Москве, в 192021 в муз.драм.
Tpax. В кино с 1918. Был ассистентом
реж. я. А. Протазанова. Среди ранних
картин И. выделяются экранизации
Пунин и Бабурин и Три портрета
(обе по И. С. TypreHeBY, 1919), Комеди
антка» (по повести Н. С. Лескова Ty
пейный художник, 1923). В сер. 20x rr.
пост. неск. историкореволюц. ф.:  ДBO
рец и крепость (по роману о. Д. Форш
OдeTЫ KaMHeM и повести п. Е. Щёrоле
ва Таинственный узник», 1924), CTenaH
Халтурин» (1925) и Декабристы (1927).
Звук. ф. Иудушка fоловлёв» (по роману
М. Е. СалтыковаЩедрина fоспода [o
ловлёвы», 1934) открыл новый этап в
творчестве И. Ero работа с актёрами,
особенно с исполнителем rл. роли
В. Р. fардиным, определила успех Kap
тины, ставшей одной из лучших экраниза
ций в сов. кино. Пост. ф. Дубровский»
(по А. С. Пушкину, 1936), Враrи» (по
М. [орькому, 1938). В работе над карти
ной Музыкальная история (1940, с
[. М. Раппапортом, [ос. пр. СССР, 1941)
обратился к новому для Hero жанру муз.
комедии. Этот ф., как и др. ero комедии
AHTOH Иванович сердится (1941),
Сильва» (1945), Солистка балета
(1947),  Укротительница тиrров» (1955,
с Н. Н. Кошеверовой), получил широкую
популярность. Был автором сц. мн.
своих фильмов.
. Воспоминания кинорежиссера, М., 1967.
ИВАСАКИ Акира (18.11.190316.9.
1981), япон. кинокритик, режиссёр, про
дюсер. В 1927 окончил Токийский YHT.
Будучи студентом, печатался в ж. Кине
ма дзюмпо», позже возrлавлял в нём отдел
критики. В 1929 один из орrанизаторов
Союза япон. пролет . кино (Прокино»).
Автор док. ф.  О диннадца тый Первомай»
и Асфальтовая дороrа» (1930), ДBeHaд
цатый Первомай (1931). В rоды 2й
мировой войны длит. время находился в
заключении. В 40e rr. возrлавлял произ
водств. отдел компании док. ф. Ниппон
эйrа». Смонтировал ф. Эффектив
ность действия атомной бомбы» (1946,
был конфискован оккупац. властями).
Орrанизатор одной из первых япон.
независимых кинокомпаний Синсэй
эйrа» (1950). Продюсер ф.: Траrедия
Японии» (1946),  А всётаки мы живём»
(1951), Зона пустоты» (1952), Единст
венный сын  (1969) и др. Автор трудов:
История кино» (1930), Кино и капита
лизм (1931), Теория кино (1936),
Япон. кино» (1948), MaCTepa япон.
кино» (1958), COBp. япон. кино» (1958,
рус. пер. 1962), История япон. кино
18891960» (1961, рус. пер. 1965), OK
купированный экран» (1975).
И ВАш6в Владимир Серrеевич (р.28.8.
1939), сов. актёр. Нар. арт. РСФСР
(1980). В 1963 окончил ВfИК (MaCTep
ская М. И. Ромма). Будучи студентом,
с большим обаянием, искренностью, He
посредственностью исполнил роль сов.
юношисолдата Алёши Скворцова в ф.
Баллада о солдате» (1959). Среди ролей:
Виктор (CeMЬ нянек», 1962), Печорин
(fерой нашеrо времени, 1967), Володя
(Коrда наступает сентябрь») и Исаев
(Бриллианты для диктатуры пролетариа
та»)  обе 1976, Матвеев (Через fоби и
Хинrан, 1982). Снимался в ф. Тучи над
Борском» (1961), новеллеТётка с Фиалка
11И» (в АльманаХ€G "Юность", 1964) и др.
ИВЕНС (Ivens) Иорис (р. 18.11.1898),
нидерл. режиссёр, оператор. В 1927 был
одним из основателей Фильмлиrи 
первоrо киноклуба fолландии. Работал
в области док. кино. Ero первые ф. MOCT
(1928), Дождь (1929), ЗёйдерЗе
(1930, звук. вариант ф. Новая земля»,
1934) отличались поисками спец. кинема
тоrрафич. средств выразительности, им
прессионистич. образностью. Знакомство
И. с жизнью сов. людей, творчеством
С. М. Эйзенштейна, В. И. Пудовкина,
Д. Вертова оказало большое влияние
на ero искво. Образнопублицистич.
воплощение жизненноrо материала выяви
лось в ф. Песнь о rероях» (1932) Q строи
телях Маrнитоrорска (с участием сов.
кинематоrрафистов, сц. и. С. Склют, оп.
А. В. Шеленков). Ф. Боринаж (1933,
с А. Сторком) О классовой борьбе бельr.
rорняков определил проrрес. направ
ленность творчества И. Снял ф. ис
панская земля» (1937) о rероич. борьбе
исп. народа с фашизмом (дикторский текст
читал Э. Хеминrуэй). Борьбе кит. Hapo
да против япон. милитаристов посв. ф.
Четыреста миллионов» (1938). В rоды
2й мировой войны с кинематоrрафиста
ми США участвовал в создании ф. Наш
русский фронт» (1941 ), включившеrо
ма териалы фронтовых съёмок сов. опе
раторов. О морском конвое, плывущем
в Мурманск, рассказывал ф. TpeBora»
(1942). Ф. Индонезия зовёт» показывал
солидарность австрал. докеров с индонез.
народом. Жизни социалистич. стран 
Болrарии, Польши, Чехословакии 
посв. ф. Первые rоды» (1947), решённый
в публицистич. форме. Неск. док. ф. pe
жиссёр снял о всемирном движении за
мир: Мир победит во всём мире» (1951,
с Е. Боссаком) о 2M Всемирном KOH
rpecce сторонников мира в Варшаве,
Mы за мир!» (1952) о Третьем фести
вале молодёжи и студентов в Берлине (с
И. А. Пырьевым, пр. Мкф в КарловиВа
ри), музыку для Kporo написал Д. Д. Шо
стакович, стихи  Б. Брехт. За этот ф.
и творч. деятельность И. был отмечен
Междунар. пр. Мира (1955). В форме
поэтич.док. кино был снят ф. CeHa
встречает Париж» (на текст ж. Преве
ра, 1957, пр. Мкф в Канне). Совм. с
Ж. Филипом пост. худож. ф. Приклю
чения Тиля Уленшпиrеля» (по Ш. де
Костеру, 1957, [ДР  Франция). В 1960
снял в Республике Мали док. ф.  Завтра
в деревне Нанrила, в Италии  ф. Ита
лия  не бедная страна», в 1961 на Ky
бе  док. ф. Вооружённый народ» и
Путевой дневник», в 1963 в Чили  поэ
тич. ф. В жанре лирич. кинорепортажа
Поедем в Вальпараисо». Ме,>кдунар.
Лен. пр. мира (1968). Среди др. ф.:
Мистраль» и Небо, земля» (1965),
POTTepдaM  аэропорт» (1966), 17я
параллель» (1968), эпизод в ф. Далеко
от Вьетнама» (1967). В кон. 70x  нач.
80x rr. работал вПекине.
. The camera and 1, 2 ed., N. У., 1974.
. Д р о б а m е н к о с., Кинореж. Йорис
Ивенс, М., 1964.
,.
ИВЧЕНКО Виктор Илларионович (9.11.
19125.9.1972), сов. режиссёр. Нар. арт.
УССР (1960). Чл. КПСС с 1941. В 1937
1953, по окончании Киевскоrо теа тр.
ин Ta, актёр и режиссёр У кр. драм. Tpa
им. Заньковецкой во Львове. В ки
но С 1954 (ф. Судьба Марины», с
И. п. Шмаруком). Публицистичность,
стремление активно вторrаться в жизнь
отличит. черты исква И. Среди лучших
ф.: ЧП  Чрезвычайное происшествие
(1959, пр. Вкф), Иванна» (1960, пр.
Вкф), fадюка (по А. Н. Толстому,
1966, [ос. пр. УССР, 1967), Путь к cepд
цу» (1970). Пост. ф.: Назар Стодоля»
(1955, сц. И.), ECTЬ такой парень»
(1956), Лесная песня» (по Л. Украинке,
1961, сц. И.), Здравствуй, [HaT! и
 Серебряный тренер  (1963),  Десятый
шаr» (1967), Падающий иней (1969),
Софья fрушко» (1972).
. К р и ж а н i в с ь к II Й Б. М. , н о в и-
к о в ю. у В. Iвченко, К. 1976.
И rHATbEB Евrений Александрович (р.
11.11.1936), сов. художник. Засл. деят.
искв БССР (1978). Окончил ВfИК.
С 1962 на к/стБеларусьфильм». Участво
вал в ф.:  Третья ракета» и  Через клад 
бище» (с В. А. Дементьевым), Чёрное
солнце», Моrила льва, Хроника ночи»,
Пламя» (Серебряная медаль им. ДOB
женко, 1975), Точка отсчёта», Чужая
вотчина (с А. Верещаrиным, пр. Вкф,
1983), Люди на болоте» (foc. пр.
СССР, 1984) и др.
И rHATbEBA (наст. фам. С ер r е е в а)
Нина Александровна (р. 6.7.1923), сов.
кинокритик. Засл. работник культуры
РСФСР (1981). В 1946 окончила fИТИС.

Печатается с 1950. С 1975 зам. rл. ред.
ж. Искво кино. Пр. СК СССР (1978).
. С. Бондарчук, М., 1961; Сеrодня на
экране, М. 1964; Sergei Bondartschuk, В.
1967.
иrровбй ФИЛЬМ, см. Художестве1l
1lЫЙ фИЛЬМ.
ИЕЗУЙТОВ Николай Михайлович
(5.11.18991941), сов. киновед. Один из
основоположников сов. киноведения.
В 1924 окончил Моск. YHT. В 193236
зав. секцией киноведения f АИС в Ленин
rраде, руководил киноведч. аспиранту
рой. С 1936 зав. кафедрой истории кино
ВfИКа (с 1939 проф.). Работал над
Историей сов. киноисква, оставшейся
незаконченной. Автор мн. работ в об
ласти кино. Поrиб на фронте.
. Кино как источник истории заводов,
в сб. История заводов, в. 7, М., 1933; Пути
худож. фильма, 19191934, М., 1934; Пу
довкин, M. Л., 1937; Актеры МХАТ в ки
НО, М., 1938; rардин, М., 1940.
. Юре н е в Р., Памяти Н. М. Иезуи
това (18991941), в сб.: Вопросы кино
IICKBa, М., 1958.
ИЗВЙЦКАЯ Изольда Васильевна (21.6.
19321.3.1971), сов. актриса. В 1955
окончила ВfИК. В кино с 1955 (Кэтрин 
Тревожная молодость, Настенька 
"Боrатырь" идёт в MapTO). С большим
драматизмом исполнила роль МарIОТКИ
в ф. COpOK первый (1956, реж. r. Н.Чу
храй). Затем иrрала преим. роли COBpe
менниц: Аня Залоrина (Первый эшелон,
1956), Ольrа (Поэт) и Аня (Неповтори
мая BeCHa)  обе 1957, Ксения (Оче
редной рейс, 1958), Надя (Цепная
реакция, 1963), Оксана (По тонкому
льду, 1966), Женя (Каждый вечер в
одиннадцать, 1969).
Др. ф.: OTЦЫ и дети», Человек с буду
щим», 6. Армаrеддон», Авдотья Павловна».
ИЗМАИЛОВ Аскер Джафарович (1.4.
190513.11. 1983), сов. оператор. Засл.
деят. искв Азерб. ССР (1964). В 1936
окончил ВfИК. Дебютировал в 1936 ф.
Алмас. Снял худож. ф.: Кендлиляр
(1940), Сабухи и Бахтиар (1942),
Оrни Баку (1950, выпуск на экран
1958), Последний намаз. (1963). Сни
мал также док. фильмы.
изрАИЛЕВ Михаил Маркович (р. 24.7.
1913), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
Молд. ССР (1969). Один из ветеранов
молд. кино. Творч. деятельность начал
в 1930 на Киевской к/ст. С 1955 работает
в Молдавии. Среди ф.: худож. я вам
пишу... (1959), АрМаrеддоН (1962),
И придёт дeHЬ (1979); ДOK. Самый
жаркий aBrycT (1969, т/ф), Молдавские
эскизы (1971), Молдавию пою (1974,
rл. пр. Вкф, 1975); науч.популяр."""""
Сельское хозяйство на индустриальные
рельсы (1980).
изрАИЛЬСКАЯ КИНЕМАтоrрАФия.
Собств. кинопроизводство возникло
в Израиле в 1950. Первый израильский
худож. ф. Перемирие (1950, реж.
А. Амар). В 1954 принят закон о поощре
нии нац. кинопроизва и в к/т введён обя
зат. прокат израильских картин. Среди
ф.: П0мниI (реж. Ф. Артвис) о судеб
ном процессе над Эйхманом и сатирич.
комедия Е. Кишона Салах Шабати
(оба 1964).
В 1969 в Израиле было создано спец.
обво по финансированию нац. кино
произва Сенфилдо Исраэл. В 70e rr.
в Израиле выпускалось по 1215 ф. в
rод. В осн. это вестерны, комедии, муз.
ленты, шпионские боевики. Большин
ство ф. носит ярко выраженный нацио
налистич. характер, служит целям сио
нистской пропаrанды. На этом фоне BЫ
деляются ф. Лошадкакачалка (1977,
реж. И. Розенберr), repoeM Kporo явля
ется художник, пытающийся сохранить
свою творч. индивидуальность внеравной
борьбе с бизнесменами от исква и
Дело Винчела .(1979, реж. А. Хеф
нер), rде рассказывается о журналисте,
KPOMY при расследовании совершённоrо
сионистами убийства у даётся приоткрыть
HeKpыe тщательно замалчивавшиеся CTpa
ницы мрачной истории сионизма. Кино
промсть Израиля уже давно пользуется
средствами, получаемыми от амер. и зап.
европ. продюсеров. Всё большее число
ф. снимается по rолливу дскому образцу.
С 1961 в Хайфе работает Фильмар
хив. Имеются две к/ст в ТельАвиве,
одна в Иерусалиме. Мн. ф. снимаются
совм. с кинокомпаниями США, Франции,
Италии, ФРf, Японии.
илиtшу (Ilieu) Мирел (р. 17.10.1923),
рум. режиссёр. Работал как журналист.
В 1953 снял док. ф. Буран» (пр. Мкф
в КарловиВари, 1954). Пост. к/м ф.
Песни возрождения» (пр. Мкф в Канне,
1969). Среди др. ф.: Заметки из дель
ты» (1957), Биказ» (1959), Три крика
на Быстрице» (1962), CBeT и камень»
и Особые ритмы» (1964), Начало»
(1966), Мимоходом», Виртуозы» и
Эмоции» (1971), Родители, не забывай
те о детях» (1972), Мадриrалу 10 лет»
(1973), ДOMa, друзья наши» (1974),
 Мачты» и  Марамурешские корни»
(1975), Правильный путь» (1977).
ИЛЙУ (Iliu) Виктор (24.11.1912  4.9.
1968), рум. режиссёр. Окончил Коммерч.
академию. Был журналистом и кинокри
тиком. В 194647 занимался во ВfИКе
у С. М. Эйзенштейна. Пост. док. ф.
fод 1848» (1948, с ж. Михаилом), xy
дож. ф. Y нас в селе» (1951, с ж. Джорд
жеску) и Митря Кокор» (по М. Caдo
вяну, 1952.) с М. Садова, в сов. прокате
Мечта соылась»)  за оба пр. Мкф
в КарловиВари, 1951, 1952, Потерян
ное письмо» (1954, с А. С. Александре
ску), Счастливая мельница» (1957),
Сокровище CTaporo брода» (1964, с
Л. Пинтилие). В фильмах И. взволно
ванная страстность сочетается с присталь
ным анализом событий. Внёс значит.
вклад в развитие нац. киноисква. OKa
зал влияние на мн. мастеров рум. экрана
(Л. Чулей, о. fолоrан, Пинтилие). В
195055 преподавал в Инте им. Kapaд
жале. С 1963 1й пред. Ассоциации ки
нематоrрафистов Румынии и 1й rл. ред.
ж. Cinema».
ЙЛЛЕШ (Illes) Дьёрдь (р. 2.11.1914),
BeHr. оператор. Нар. арт. ВНР. В кино с
1935. Раоотал осветителем, с 1948 опера
тор. Сотрудничает с реж. З. Фабри (20
часов, 1965, Добро пожаловать, rоспо
дин майор, др. назв. Семья TOT, 1969;
141 минута из "Незавершённой фра
зы", 1974, в сов. прокате Незавершённая
фраза; Пятая печать, 1976, BeHrpbI,
1978, Встреча Балинта Фабиана с бо
TOM, 1980, Реквием, 1982), Ф. Мариаш
ши (Сабо, 1949, в сов. прокате AHHa
Сабо; Будапештская BeCHa, 1955, Дол
rий путь домой, 1960, Дороrа испыта
ний, 1961, Карамболь, 1964), К. MaK
ком (ДOM под скалами, 1958, Поте
рянный рай, 1962), А. Ковачем (CTeHЫ,
1968, в сов. прокате Дело Ласло Амбру
ша; Ha венrерской равнине, 1973,
Временный рай, 1981) и др. С 1949
декан операт. фта Высш. школы Tpa и
кино. Междунар. пр. Мира (1949), [ос.
пр. им. Кошута (1950, 1975).
Др. ф.: Новички на стадио » (1951),
Буря » (1952), Жа:воронок » (в сов. про
кате Любимый деспот») и Что делало
ваше еличество с трёх до пяти?» (1964) ,
Пос е сезона» (1966), Мальчишки с улицы
Пал» (1968), Самозванцы» (1969, в сов.
прокате Короли, pereHTbI и шуты»), ПУте
шествие BOKpyr Moero черепа» (1970), My
равейник» (1971), Леrенда Пендраrона»
(1974), Звезда на костре» и Леrато» (1978).
. F е j j а S., Il1es Gyorgy, Bdpst, 1979.
ИЛЫНКО Вадим fерасимович (р. 3.7.
1932), сов. оператор, режиссёр. Засл.
ильинский 149
деят. искв Абх. АССР (1975) и УССР
(1978). В 1955 окончил ВfИК. Снял ф.
Военная тайна (1959) и Иду к BaM
(1962). Среди ero операт. работ: Вечер
накануне Ивана Купала  (1968), Почто
вый pOMaH (1970), Белый башлык
(1975), TaM вдали, за рекой (1976),
Праздник печёной картошки (1978),
Звёздная командировка (1983).
Др. ф. оператор  Путешествие в MO"'l
лодость» (1957, с В. Филипповым и В. Op
ЛЯRКИНЫМ), Олекса Довбуш» (1960), За
двумя зайцами» (1961), Молчат только CTa
туи» (1963), CBaдь6a» (1975, с СФРЮ);,
т/ф  Сапоrи всмятку» (1977), Неудобный
человек» (1978); режиссёр и оператор 
Возвращение Вероники» (1964) и Haд
нами' ЮЖНЫЙ Крест» (1965)  оба пост.
с И. Болrариным, 30ЗУЛЯ с дипломом»
(1972) .
ильtнко Юрий fерасимов ч (р. 9.5.
1936), сов. оператор, режиссёр, cцeHa
рист. Чл. КПСС С 1973. В 1961 окончил
ВfИК. Исполнил роль Тимофея CYBep
нева в ф. Улица Ньютона, дом 1 (1963).
Уже первые фильмы И.оператора
Прощайте, rолуби (1961) и fдето
есть CЫH (1962) отличались смелыми
поисками, точными портретными xapaK
теристиками. Особенно удачной была pa
бота И. в ф. Тени забытых предков
(1965). Как режиссёр дебютировал в 1965
ф. Родник для жаждущих, затем пост.
ф. Вечер накануне Ивана упала (по
Н. В. fоrолю, 1968, сц. И.). Нац. xapaK
тером, зрелищностью, живописностью,
поэтич. приподнятостью отличается
фильм И. Белая птица с чёрной отмети
ной (1972, сц. И. и И. Миколайчук, rл.
пр. Мкф в Москве, 1971). Пост. ф. Ha
перекор BceMY (1973, с СФРЮ) о борьбе
Черноrории в кон. 18 в. за единство и He
зависимость, о её дружбе с Россией. AB
тор сц., режиссёр и опера тор ф.  Лесная
песня. MaBKa (по Л. Украинке, 1982,
пр. Вкф, 1981). Среди др. работ: Меч
тать и жить (1975, И. соавтор сц. и
исполнитель r л. роли fерасима), Празд
ник печёной картошки (1978), Полоска
нескошенных диких ЦBeTOB (1979, сц.
И. и о. fончар). В 1983 пост. ф. Леrен
да о княrине.... Ольrе» (сц. И.).
ИЛЬИНСКИИ Иrорь Владимирович
(р. 24.7.1901), сов. актёр, режиссёр. Нар.
арт. СССР (1949). fерой Соц. Труда
(1974). Чл. КПСС с 1960. Учился в CTY
дии Ф. Ф. Комиссаржевскоrо в Москве.
С 1918 в моск. [ос. детском Tpe, затем
в 1й Студии МХАТа и др. В 192035
в Tpe им, Мейерхольда, с 1938 в Малом
Tpe (среди ролей: Аким  Власть
TЬMЫ, Лев Толстой  Возвращение на
круrи своя, оба спектакля экранизиро
ваны на ТВ). Дебют в кино  сыщик
Кравцов в ф. Аэлита (1924, реж.
я. А. Протазанов ). Блестяще владея
исквом пантомимы, мимики, с боль
шой непосредственностью, непринуждён
ностью сыrрал MHoro комедийных ролей,
отмеченных острой наблюдательностью:
Митюшин (Папиросница от Моссель
прома, 1924); Петя Петелькин (Закрой
щик из Торжка, 1925), мелкий вор Тапи
ока (Процесс о трёх миллионах, 1926),
бродяrа Франц Шульц (Праздник свя
Toro Иорrена, 1930)  все три реж. Про
тазанова; клерк fопкинс (Мисс MeHД,
1926), билетёр [ота Палкин (Поцелуй
Мэри Пикфорд, 1927), Поль Колли
(Кукла с миллионами, 1928) и др. Mac
терски используя выразит. средства
тротеска и памфлета, воплотил обобщён
ные, rиперболизированнозаострённые
и вместе с тем реалистически точные ха 
рактеры бездушных бюрократов, воин
ствующих обывателей Бывалова (Волrа
Волrа, 1938, реж. r. В. Александров,

150 ильинский
[ос. пр. СССР, 1941) и Оrурцова (Kap
навальная ночь, 1956, реж. э. А. Ряза
нов, пр. Вкф). Исполнил роль Оrурцо
ва и в ф Старый знакомый (1969, реж.
И.). В 1962 в ф. rусарская баJIлада И.
сыrрал характерноrероич. роль Кутузо
ва. Творчеству И. посв. ф.  Встречи
с Иrорем Ильинским (1966). Лен. пр.
(1980), [ос. пр. СССР (1942, 1951) за
театр. работу.
Среди др. ф.: Коrда про6уждаются MёPT
ыe, Чашка чая, Механический преда
тель, Однажды летом (и. сореж.),
Хирурrия, Безумный дeHЬ.
. Со зрителем наедине, [М.], 1964; Сам
о себе, 2 изд., М., 1973.
. Ю т к е в и ч С., и. Ильинский, [М.],
1929; К л а Д о Н. Н., и. Ильинский,
[М.], 1939; Хайченко r., И.Ильин
ский, М., 1962; Актеры сов. кино, в. 2, М.,
1966; Владимирова 3., И.Ильин
ский, М., 1967; М е й е р х о л ь Д В., Чап
лин и чаплинизм, в кн.: Ф е в р а л ь
с к ий А. Пути к синтезу: МеUерхольд
и кино, М., 1978; Неповторимый как жизнь,
ИК. 1982, М...4.
илыi1скиии Николай Серафимович
(р. 27.2.1934), сов. режиссёр. Засл. деят.
искв УССР (1976). Чл. КПСС с 1976.
С 1957, по окончании ВfИКа (MaCTep
ская Л. В. Кулешова), на Киевской к/ст
им. Довженко. Пост. ф.: Ярослав [a
лан (1962), B мёртвой петле (1963, с
С. Цыбульник), Ярость (1966), OCTpOB
Волчий (1970), Звёздный ЦBeT (1973).
Острая конфликтность отличает фильмы
И., посв. современности: Время MOCKOB
CKoe (1977), Миллионы Фэрфакса
(1981); т/ф  CeKpeTapь парткома
(1970, с о. Е. Ленциусом), Доверие
(1972), Юркины paCCBeTЫ (4 сер., 1974,
пр. Ленинскоrо комсомола Украины
1976), POДHыe (1978).
ЙЛЬЧЕНКО Даниил Иванович (25.12.
189413.4.1977), сов. актёр. Засл. арт.
РСФСР (1951). Учился в студии
Н. Н. Синельникова (1914). Иrрал в Tpe.
В кино с 1914. Одна из лучших работ 
Пантелей Мелехов в экранизации романа
М. А. Шолохова Тихий ДOH (1957
1958). Среди ролей: Erop Лыков (Прос
тая история, 1960), Дед (Нахалёнок,
1962, т/ф), Иван Дидух (Каменный
KpeCT, 1968).
Др. ф.: Дело ApTaMOHOBЫX, Кавалер
30ЛОТОЙ 3везды, НеОП-!Iаченный долr»,
rрешница», Бурьян», Они сражались
за Родину».
ИЛЬЯ БдЕВ Давид Ядидияевич (р. 15.
8.1924), сов. художник. Засл. деят. искв
Тадж. сср (1966). В 1951 окончил ВfИК.
С 1955 на к/ст Таджикфильм. Участ
вовал в пост. ф.: ДOXYHдa, Судьба
поэта, Лейли и Меджнун (с К. Ефи
мовым), Дети Памира, CMepTЬ pOCTOB
щика, Измена, Разоблачение, Tpe
тья дочь'.>, Встреча в ущелье смерти
и др.
И МАИ Тадаси (р. 8.1.1912), япон. pe
жиссёр. Учился в Токийском YHTe. С
1935 асс ист . режиссёра. Дебютировал ф.
Кадетский корпус в Нумадзу (1939).
За тем пост. ф. :  Деревня Тадзинко 
(1940), Ваше превосходительство
(1941),  Отряд смертников на дозорной
вышке (1943), rHeBHoe Mope (1944).
Демократич. направленность творчества
И. проявилась в ф. Враrи Hapoдa
(1946), в KpOM разоблачились махинации
крупнейших концернов  дзайбацу. Пер
вый успех И. принесли ф. rолубая rряда
rop (1949), Mы ещё встретимся (1950).
И. один из зачинателей движения He
зависимых продюсеров. В 1950 с Сацуо
Ямамото осн. компанию Синсэй эйrа,
rде пост. ф. о тяжёлой жизни подёнщи
ков A всётаки мы живём (1951), пер
вый ф. япон. неореализма. Обществ.
значимость лент, острый взrляд на дей
ствительностъ, док. ясность стиля xa
рактерны для реж. манеры И., прозван
ной реализмом без слёз. Критике cy
допроизводства посв. ф.  М рак среди
дня'.> (1956, пр. Мкф в КарловиВари),
rорестной судьбе детей смешанной KpO
ви  ф. Кику И Исаму (1959). и. рабо
тал и в крупных кинокомпани:ях, про
дол:жая развивать социально значимые
темы в ф. Рис (1957), Ночной барабан
(1958). Антивоен. тема отражена в лентах
Обелиск Красных лилий (1953), По
весть о чистой любви (1957), O, мои
безмолвные друзья и Юные морские
пехотинцы (1972). Ф. Повесть о жесто
кости бусидо). (1963, rл. пр. Мкф в Зап.
Берлине) анализирует корни япон. ми
литаризма. В 1969 основал независимую
компанию Хорупу про, в крой пост.
ф. PeKa без моста» (1969, в сов. прокате
 Без права на жизнь») о бесправной су дь
бе буракумин (отверженных). Возрожде
нию движения независимых содейство
вал ф. Кобаяси Такидзи (1974) о про
лет. писателе, замученном охранкой.
Др. ф.: Лицо женщины» (1949), Школа
эхо» (1952), Мутный ПОТОК (1953), Здесь
6ьёт родниJ.,\: », новелла Деревенская неве...
CTa (в ф. Коrда любишь) и Юкико (1955),
Белая скала (1960), Японская 6абушка»
(1962), Женщина по имени Эн» (1971),
Брат и ceCTpa и BeДЬMa» (1976), Иrра
в воспитание» (1979), Юки (1981, м/ф).
. и в а с а к и А., Совр. ЯПОН. кино, [пер.
с япон.], М., 1962.
ИМАМУРА Сёхэй (р. 15.9.1926), япон.
режиссёр. В 1951, по окончании YHTa, pa
ботал ассистентом реж. Ясудзиро Одзу
и др. Дебютировал ф. Украденная
CTpaCTЬ (1958). От критики социальных
проблем (ф. Второй братец, 1959,
 Свиньи и броненосцы, 1961) перешёл
к исследованию необычных для япон.
кино сильных женских характеров (ф.
Японское HaceKOMoe, 1963, Красная
жажда убийства, 1964, Послевоенная
история Японии: Жизнь мадам Онборо,
1970). Для исква И. характерно частое
использование док. кадров. В 197579
преподавал в основанной им киношко
ле. В 1979 пост. ф. MeCTЬ принадлежит
HaM, в 1981  э, дзянайка, в 1983 
Леrенда о Нарайяме (rл. пр. Мкф В
Канне).
Др. ф.: ВведеНИе в а трополоrию (1966),
Испарившийся человек  (1967, rлубокая
жажда боrов (1968).
ИМЕДАШВЙЛИ Александр Соломоно
вич (2.3.188222.9.1942), сов. актёр.
Нар. арт. rруз. ССР (1932). Работал в
Tpax им. Руставели, им. Марджанишви
ли, им. Месхишвили. В кино с 1921. Ис
полнил роли: Рабочийреволюционер
(ApceH Джорджиашвили, 1921), rела
(Изrнанник, 1922), Петуа (Буревест
ники, 1925), Али (rюлли, 1927), CTa
роста Асмамур (Элисо) и Кардинал
Монтанелли (OBOД)  обе 1928, Амзат
(За рекой, 1935), Парсадан (ApceH,
1937) и др.
ИНА, см. Международная ассоциация
кинохроники и хроникальных фильмов.
ИНАrАКИ Хироси (наст. имя Кодзиро)
(30.12.190521.5.1980), япон. режиссёр.
Ученик реж. Дайскэ Ито. Дебют  ф.
Хроника мирноrо времени (1928). CTa
вил историч. ф. (дзидайrэки): Иллю
стрированная история человека, владею
щеrо искусством кэндо (1929), Материн
ское OKO (1931), Шляпа Ятаро (1932).
Вместе с Дайскэ Ито, Мансаку Итами,
Садао Яманака обновил жанр дзидай
rэки, внеся в Hero проблемы COBpeMeH
ности. В фильмах Трилоrия Миямото
Мусаси (1940), Последние дни Эдо
(1941), Жизнь MYXOMaцy (1943) разоб
лачал социальное зло, воссоздавал pea
листич. атмосферу прошлоrо. Меж.дунар.
известность и. принесли ф. Миямото
Мусаси (1954, пр. OCKap) и MYXOMa
цу, человекрикша> (1958, в сов. прока
те Человекрикmа, rл. пр. Мкф в Be
неции).
Др. ф.: Сасаки Кадзиро (1951), CaMY
рай» (1955), Рождение Японии» (1959),
Восставший против меча (1965), ФУРIIН
Кадза » (1969, в сов. прокате Знамёна
caMypaeB), Засада (1971).
ИНАНИШВЙЛИ Реваз Константинович
(р. 20.12.1926), сов. писатель, сценарист.
В 1956 окончил Тбилисский YHT. Участво
вал в написании сц. ф. Каникулы и HO
веллы Алавердоба (в ф. ДBa paCCKa
за)  оба 1963, ф. Возвращение улыб
ки (1968), TpeBora (1970), Жил пев
чий дрозд (1971), Мужички (1975),
Пастораль (1976), новеллы Чирик и
Чикотела (в ф. Незваные rости,
1976), ф. Приди в долину виноrрада
(1977, [ос. пр. fруз. ССР, 1980), ДpeBO
желания (1977), новеллы Сельский yxa
жёр (в ф. Подика разберись», 1978),
т/ф Ме'льница на окраине rорода» (1981)
и др. [ос. пр. rруз. ССР (1977) за лит.
.gеятел ьность.
Ii1HrPEM (Ingram) Рекс (наст. имя и
фам. Реджиналд Инrрем Монтrомерп
Х и ч к о к, Hitchcock) (15.1.1893, по др.
данным, 189221.7.1950), амер. режис
сёр. С 1915 актёр кино и сценарист, с 1916
режиссёр (Большая проблема). После
ф.  Четыре всадника апокалипс са 
(по В. Бласко Ибаньесу, 1921) вошёл в
число ведущих rолливудских режиссё
ров. Для фильмов И. характерно тяrоте
ние к экзотич. сюжетам (Пленник Зен
ды, 1922, Скарамуш, 1923, Араб,
1924). Стремясь к творч. независимости,
покинул fолливуд и основал собств. CTy
дию во Франции, rде пост. ф. Чародей
(1926), Caды аллаха (1927). После
звук. ф. Любовь В MapOKKO (1933) к
работе в кино не возвращался.
. Predal R., Rex Ingram, Р., 1970;
О' L е а r у L., Rex Ingram, si1ent fi1m di
rector, N. У., 1975.
ИНДЙЙСКАЯ КИНЕМАтоrрдФия.
В 1896 в Бомбее состоялся показ фильмов
бр. Люмьер. Вскоре aHr личанин Стивен
сон снял фраrменты из бенr. муз. спек
такля Персидский ЦBeTOK. Андерсон
выпустил док. ф. Прибытие поезда на
бомбейский вокзал и Пуна, 1899 
скачки. В 1899 фотоrраф х. С. Бхатваде
кар снял ленты Состязание двух бор
ЦOB, Дрессировщик обезьяны. В 1902
Дж. Ф. Мадан основал первую в стране
компанию по демонстрации фильмов
Эльфистан'.>, позднее монополизировав
шую произво и прокат ф. во всей ceB.
вост. Индии, в Бирме и на Цейлоне. В
190912 наряду с к/м хроник.док. сь.
демонстрировались худож. ф. из Сll1А,
Великобритании, Италии, Дании и [ep
мании.
В 1912 в Бомбее был показан первый
отечеств. иrровой ф. Пундалик реж.
Р. Д. Торне (ф.спектакль по мифолоrич.
драме). Реrулярное произво началось
в 1913, коrда на экран вышел ф. Раджа
Харишчандра реж. Д. r. Пхалке (извес
тен под именем Дадасахеб Пхалке),
крый считается родоначальником ннд.
.кинематоrрафа. Противопоставляя коло
низаторам нац. худож. культуру, мифо
лоr ч. и историч. картины Пхалке способ
ствовали утверждению социальнонравств.
самосознания инд. народа. Режиссёр cy
мел соединить рамлилы и кришналилы
(нар. театрализованные представления)
с кинемаl'оrрафич. зрелищем. Он ввёл
в практику кинематоrрафа мноrочисл.
кинотрюки. Традиции Пхалке продол
жал и развивал др. пионер инд. кинема
тоrрафа  Б. Пейнтер, дебютировавший
в 1919 ф. Сайрандхри (по пьесе
К. п. Кхадилкара Убийство Кичака,
содержавшей политич. подтекст). Пейн
тер выпустил также неск. историч. Kap
тин. Обществ. резонанс вызвали ф., спо
собствовавшие утверждению социальноr.о

начала в и. К.: Вернувшийся из MeTpo
полии (1921, pe)J(. .д. rанrули), в KpOM
высмеивалось раболепное преклонение
перед зап. образом жизни, и B кабале у
ростовщика  (1925, реж. Пейнтер ), r де
показывалась эксплуатация деревенской
бедноты помещиками и РОСТОВIциками.
Разл. аспекты ЭВОЛIОЦИИ инд. общества
затраrивали в своих картинах М. Бхавна
ни, Ф. Остен, ч. Шах и др. Во 2й пол.
20x rr. в и. к. появились ф. на историч.
тему, прославлявшие подвиrи военачаль
ников Махараштры и Раджастхана и Be
ликих полководцев Др. Индии. Прони
занные пафосом любви к родине, они при
зывали к борьбе с колониализмом. В пе
риод подъёма в стране нац. освободит .
движения, в 1928 был принят закон о ки
нема тоrрафе, запрещавший пропаrанди
рова ть борьбу тру дящихся за свои клас
совые, социальноэкономич. и политич.
интересы. Под действие этоrо закона попа 
ли ф. rирлянда свараджа (1929, реж.
В. Шантарам), fHeB (реж. Р. С. Чауд
хури) и Бомба (реж. п. Карани)  оба
1930, Фабричный рабочий (по Прем
чанду, 1934, реж. М. Бхавнани), а также
др. картины, авторы KpЫX пытались
отразить явления Tor дашней обществ.
жизни. Был наложен запрет на дeMOH
страцию сов. ф. (Броненосец "Потём
кин" и др.), установлена цензура над
неблаrонадёжными фильмами др.
стран.
В 1931 в Бомбее состоялась премьера
первоrо инд. звуковоrо (на ЯЗе хиндуста
ни) ф. KpaCOTa мира (реж. А. Ирани).
Развернулось произво звук. картин
и на др. ЯЗе (в 1931  первые звук. ф. на
бенrали, тамили и телуrу, в 1932  на
маратхи и rуджарати, в 1933  на acca
ми, в 1934  на каннара, в 1935  на
панджаби, в 1936  на ория и в 1938
на малаялам). На рубеже 3040x rr. в
Бомбее, Калькутте и Мадрасе сложились
три автономных центра кинопроизва,
три киношколы, отличавшиеся друr
от друrа по тематич., жанровым и сти
листич. особенностям. В картинах реж.
Шантарама, Н. Бошу, п. Ч. Баруа,
д. Бошу и Мехбуба нашли отражение
мн. стороны жизни инд. общества тех
лет: тяжёлое экономич. положение Tpy
дящихся (После землетрясения, 1935,
30лотое общество, 1936, оба реж.
д. Бошу; MaTЬ  земля, 1938, реж.
Н. Бошу; Хлеб, 1942, реж. Мехбуб,
и др.), стремление к единству народа
перед лицом надвиrающеrося раскола
страны (Соседи, 1941, реж. Шанта
рам), эта же тема затраrивалась и в ис
торич. ф. (Призыв», 1939, и Александр
Македонский, 1941, оба реж. Сохраба
Моди), борьба за социальное раскрепо
щение женщин (Пусть осуждают, 1936,
и Жизнь дана ради жизни, 1939, оба
реж. Шантарама; Директор фабрики,
1937, реж. Н. Бошу; Джаrирдар, 1937,
и Женщина, 1940, оба реж. Мехбуба),
протест против обществ. неравенства,
усуrубляемоrо кастовой дискриминацией
(ДeBдac, 1935, реж. Баруа), и др. MHO
rие из этих картин вошли в золотой фонд
и. к. Кинопромсть постепенно превра
щалась в одну из рентабельных отраслей
экономики. Ориентация на мелкобурж.
зрителя привела к выпуску массовой ки
нопродукции развлекат. характера, лишь
условно связанной с социальной дейст
вительностью.
Освобождение Индии от колон. зависи
мости (1947) знаменовало новый этап в
развитии и. к. В 1949 спец. комиссия
заНSJлась изучением состояния нац. кино.
С 1953 были учреждены roc . (с 1966 нац.)
пр., создано обво детских ф. (с 1955),
opr. roc. Корпорация финансирования
кино (1960, с 1980 Нац. корпорация раз
вития кино), сыrравшая значит. роль в
становлении кинопроизва, независимоrо
от произвола частноrо капитала. В 1961
в Пуне для подrотовки кадров был OT
крыт Киноинт (с 1975 Инт кино и ТВ),
затем в Мадрасе  Инт кинофототех
ники, в Бомбее  Инт актёрскоrо MaCTep
ства им. Камала Амр охи. В 1964 создан
Нац. киноархив. К 50M rr., в обстановке
подъёма нац.демократич. движения и
борьбы за экономич. возрождение Ин
дии, в и. к., усилились социальные MO
тивы. Ф. Дети земли (1946, реж.
х. А. Аббас), Обездоленные (1948,
реж. Н. fхош) и ДBa биrха земли (1953,
реж. Б. Рой) признаны лучшими лентами
о жизни инд. крестьянства. Реж. Аббас
и Рой в ряде картин впервые показали
крупным планом крестьянина и рабочеrо,
пробу дившихся к сознательной жизни.
В др. фильмах Аббаса (Четыре сердца,
четыре дороrи, 1959; rород и мечта,
1963, в сов. прока те  Тысяча ночей на
ложе из камня; CeMЬ индийцев, 1969,
ДBe капли воды», 1971) и Роя (Служ
ба», 1954, Суджата, 1959, Испыта
ние, 1960), а также в ф. реж. Мехбуба
(МатьИндия», 1957, CЫH Индии,
1962), Ч. Ананда (YparaH, 1952, Исти
Ha, 1964), М. Каула (Развод, 1958,
Сводный брат, 1962) отразился про
цесс пробуждения социальноrо сознания
разл. слоёв инд. народа, связанный с
борьбой против феод. и капиталистич.
эксплуатации, реакционных релиr.кас
товых традиций и предрассудков. Па
фосом борьбы за социальную справед
ливость, надеждой на лучшее будущее
человека из низов проникнуты ранние
фильмы Р. Капура Пламя (1947), Ce
зон дождей (1949), Бродяrа (1951),
rосподин 420» (1955). Однако в нач.
60x rr. HeKpыe ero картины начали YT
ра чива ть социальную направленность.
Именно в этот период преобладающим
жанром в И. к. стала своеобразная смесь
семейнобытовой мелодрамыI и приклю
ченч. фильма. Отдельные бомбейские
режиссёры переключились на экраниза
цию лит. произведений.
Во 2й пол. 50x rr. в кинематоrраф
пришли реж. С. Рей, Р. rxaTaK, М. Сен.
Уже ранние ф. этих режиссёров, испы
тавшие, в частности, влияние произв. сов.
киноисква и итал. неореализма, способ
ствовали утверждению реалистич. TeH
денций в И. к. Это ф.: fорожанин
(1952, в прокате с кон. 70x rr.), Живое
существо  автомобиль (1957, реж. rxa
так), ДeHЬ свободы (1960, реж. Сен),
а также кинотрилоrия Рея по Б. Бон
допаддхаю Песнь дороrи  (1955),  He
покорённый (1956), Мир Апу (1959).
Творчество Рея оказало непосредств. вли
яние на создание реж. Аббасом картин
rород и мечта (1963) и Воздушный
замок  (1965), а также на работы бенrаль
ских реж. Т. Синха, Т. Маджумдара,
Р. Тарафдара, п. Паттреа и режиссёров
Юж.. Индии.
В опубликованном в 1968 Манифесте
HOBoro кино реж. Сен и А. Каул сформу
лировали осн. положения параллельно
ro кинематоrрафа (сближение исква с
жизнью, отказ от компромисса с традиц.
кино, создание недороrих ф. за счёт ис
пользования непроф. актёров, натурных
съёмок и др.). Деятельное участие в CTa
новлении HOBoro направления в и. к.
приняли мн. кинокритики, Корпорация
финансирования кино и выпускники Ки
ноинта в Пуне. Поставленный на cpeд
ства корпорации ф. Бхуван Шом (1969,
реж. Сен)  первая лента Hoooro направ
ления, окончательно сформировавшеrося
к нач. 70x rr. К параллельному кине
матоrрафу хинди принадлежат разные
по своей творч. манере и идейным убеж
дениям режиссёры, создавшие ф. Bcё
не60. (по Р. Ядаву, 1969, реж. Б. Чат
ИНДИЙСКАЯ 151
терджи), CTYK В ДBepь (1970, сц. и реж.
Р. С. Беди), Один день в месяце ашарх
(по М. Ракешу, реж. М. Каул), И псё
же (по Камалешвару, ре)к. ш. Синха) 
оба 1971, Волшебное зеркало (по
Н. Варме, 1972, реж. К. Шахани),
Поезд NQ 27 (по Р. Бахши, реж.
А. Каул) и fорячий BeTep (по и. Чуr
таи, реж. Сатхью)  оба 1973. Реж.
п. Бхаскаран, М. Т. ВасудеванНаяр,
Р. Кариат, А. rопалакришнан (шт.
Керала), Б. В. Карантх, [. Карнад
(шт. Карнатака), К. Б. Тилак, В. Рао
(шт. АндхраПрадеш) и Сен (шт. 3ап.
Бенrалия) в картинах 70x rr. уделяли
внимание борьбе за социальноэкономич.
равноправие бывших неприкасаемых
(хариджан). Во 2й пол. 70x rr. в усло
виях обострения политич. борьбы внутри
страны, а также изза отказа Корпорации
финансирования кино субсидировать ф.,
не приносящие дохода, движение па 
раллельноrо кино переживало опреде
лённый спад. Режиссёры бомбейскоrо
зрелищноrо кинема тоrрафа начали созда 
вать широкоэкр. стереофонич. ф. самых
разных жанров: остросюжетные триллеры
(Искры, 1975, реж. Р. Сиппи, в сов.
прокате MeCTЬ и закон; CTeHa BpeMe
ни, 1980, реж. Р. Тандон; Судьба, 1981,
реж. М. Десаи), ф. катастроф (По
жар в поезде, 1979, реж. Б. Р. Чопра;
Чёрный уrоль», 1979, реж. я. Чопра),
сентиментальные мелодрамы с приклю
ченческим (CTeHa, 1975, реж. я. Чоп
ра; Непоседа, 1976, реж. п. Чакравар
ти, в сов. прокате Мститель; AMap,
Акбар, Антони, 1977, реж. Десаи) и CKa
зочным сюжетами (Мираж, 1976, реж.
Р. Шукла). В конце 70 начале 80x rr.
в картинах мноrих инд. режиссёров по
лучили пш:рокое отражение актуальные
проблемы современной инд. действитель
ности: борьба женщин за равноправие "в
семье и обществе (Роль, 1977, в сов.
прокате Трудная роль, реж. Ш. Бене
rал; ДeHЬ как дeHЬ, 1979, реж. Сен),
положение крестьян (Деревенская исто
рия, 1977, реж. Сен; MaTЬ  земля.,
1980, и Лишённые земли, 1981, оба реж.
[. fхоша; Избавление, 1981, реж. Рей),
выступления рабочих за социальные пра 
ва (Почему разозлился Альберт Пинто,
1980, реж. С. Мирза) и др.
Совм. С СССР пост. ф.: Хождение
за три моря» (1957), Чёрная ropa (1972)..
Рикки Тикки Тави» и Bocxoд над raH
rOM (1976), ПРИКЛI<1Чения Алибабы и
сорока разбойников (1979).
В кино хинди работают: режиссёры 
Р. Капур, Р. Мукерджи, Б. Бхаттачария,
Б. Чаттерджи, rульзар, Ш. Саманта,
Р. Кхосла, п. Чакраварти; актёры CTap
шеrо поколения  Пран, д. Кхоте,
С. Кумар, Нирупа Рай, Х. Малини,
Дхармендра, А. Баччан, д. Ананд, В. и
Р. Кханна; молодые актёры  Ш. Аз
ми, С. Патил, В. Синха, А. ПалеI<ар,
з. Аман, Риши Капур, А. Хан, Рекха и
др.; операторы  К. К. Махаджан,
К. Вайкунтх, Р. Кармакар, r. Нихалани.
В 1948 осв. roc. студия док. ф. Филмс
дивижн. К 1980 студия стала выпускать
св. 200 док. ф., к/ж и мульт. Фильмов
в rод. Док. ф. представляют собой уч.
просветительные или видовые по заказу
туристских фирм. Среди реж.докумен
талистов  Д. Мурари, л. Локсена. С
1952 в Дели проводятся Мкф и С 1978 
внеконкурсные в др. rородах. Фестивали
лучшеrо нац. ф. rода устраиваются еже
rодно. С 1975 вместо нац. пр. Золотая
медаль  и Серебряная медаль» ежеrодно
(с 1966) присуждаются пр.  Золотой ло
TOC И Серебряный лотос. Пр. Cepe
6ряный лотос Прllсуждается за лучший

152 ИНДОНЕЗИЙСКАЯ
ф. rода на языках народов Индии. Суще
ствуют также пр. им. д. Пхалке (за за
слуrи в области развития киноисква), им.
Нарrис (за ф. на тему нац. интеrрации).
С 1971 по выпус.ку худож. фильмов
И. к. удерживает первое место в мире
(в 1971  432, 1975  475, 1979  714,
1981  737). В стране работают (1981)
св. 11 000 к/т.
Основные проф. объединения кинодея 
телей: Ассоциация кинопродюсеров Ин
дии (осн. 1937), rильдия юж.инд. кино
продюсеров, Ассоциация инд. кинопро
катчиков, Ассоциация владельцев к/т,
директорат кинофестивалей (осн. 1973),
Нац. корпорация развития кино (осн.
1980). Среди ведущих киноведов и ки
нокритиков: Б. Шривастав, К. Саркар,
М. Миттал, Ф. Ранrунвала, Х. Махмуд,
В. п. Сатхе, Б. К. Каранджия.
В кон. 70x rr. в Индии ок. 630 жур
налов и rазет писали о кино, наиболее
известны: Film Fare (с 1952), Film
World (с 1962), Screen (с 1950), Рупа
Tapa (на бенrали), Виджаячитра (на
каннара), PacapaHr и Читрапат (на
маратхи), Филм мэrэзин иСинорама
(на малаялам), Песумпадам (на тами
ли), Телуrу синема и ЧитракаJlа
(на телуrу), Мадхури (на хинди),
Шама (на урду) и др. (Илл. табл.
XXXVIIXL.)
. r а р r а Б. Д., r а р r и Б а л в а н т,
Кино Индии, пер. с анrл:, М., 1956; Шах
П а н н а, Инд. кино, пер. с анrл., М., 1956;
Колодяжная В. С., Трут коИ. И.,
История заруб. кино, т. 2  19291945,
М., 1970; С о б О]ж е в Р., Кино Индии,
М., 1977; Е р м а ш Ф. Т., Новый этап
советскоиндийскоrо сотрудничества и coдpy
жество кинематоrрафий, «ИК, 1981, .NQ 4;
Fi1m seminar report, Ne\v De1hi, 1956; В а r."
n о u w Е., К r i s h n а s w а m у 5.,
Indian fi1m, N. Y. L., 1963; Р а r r а i пР.,
Regards sur 1е cinema indien, Р., 1969;
М u j а w а r 1., Maharashtra  birthp1ace
of Indian Н1т industry, New De1hi, 1969;
R а n g о о n w а 11 а F. Indian fi1mography
(18971969), ВотЬау, 1970; ero же,
75 years of Indian cinema, New De1hi, 1975;
е r о ж е, А pictoria1 history of Indian
cinema, L., 1979; 5eton М., Portrait of
а director, L., 1971; М а h m о о d Н., The
ka1eidoscope of Indian cinema, New De1hi,
1974; 5 а r k а r К., Indian cinema today:
an ana1ysis, New De1hi, 1975; V а s и
d е v А., Liberty and licence in the Indian
cinema, New DS1hi, 1978. Ю. Ф. КоРtШZО8.
ИНДОНЕзииекАЯ КИНЕМАтоrрд-
фия. Первые ф. были сняты в Индо
незии в сер. 1920x rr. rолл. режиссёра
ми. Осн. масса индонез. кинопродукции,
выпускавшаяся на средства rолл. и кит.
предпринимателей, была проникнута
духом колониализма. Попыткой отразить
подлинную жизнь страны ыделялся по
лудок. ф. Парех (1935, rолл. реж. М.
Франкен), знакомивший с жизнью Kpe
стьян. В период япон. оккупации (1942
1945) кинематоrрафия служила целям
япон. пропаrанды, но были созданы 2
фильма, отмеченные чертами нац. CBoe
образия: Дождь (реж. И. Пербатаса
ри) и Мои мечты (реж. с. Палинди).
После завоевания независимости (1945)
стала формироваться нац. кинема Torpa 
фия. Проrрес. социальные тенденции OT
л ичал и кинокартины Калека (1952,
реж. К. Сукарди, в сов. прокате rи
MaH), TypaHr (реж. Б. Сиаrин) и
Возвращение на родину (реж. Б. Эф
фенди)  оба 1954, а также За школь
ной стеной и Светлячок  оба реж.
В. Умбоха, Безжалостный rpex (реж.
У. Исмаил).
После прихода к власти в 1965 военных
выпуск ф. заметно сократился . Чтобы
предотвра тить резкое падение кинопро
изва, Минво информации создало Нац.
орrцию по кинопроизву и обложило Ha
лоrом каждый импортируемый фильм.
В результате проводимой политики в кон.
60x rr. индонез. ф. (преим. мелодрамы,
историч. и приключенч.) становятся KOH
курентоспособными и завоёвывают кино
рынок стран IOroBocT. Азии. С каждым
rодом растёт выпуск ф., число импортиру
емых лент сокращается.
Наиболее известные реж.: Умбох
(МалеRЬкие звёзды, 1963, MaMa,
1972, Личность, Невинная HeBeCTa и
Свадьба, 1974, Великий любовник,
1975), Т. Джунаиди (MaMa, любовь
моя, 1968, KOHeц мечты, 1973),
С. Джая (Доэль, ребёнок из Бетави,
1973, Шёлковый фиолетовый TYMaH,
1980, а также экранизации лит. произв.),
С. Суварди Хассан (Несчастья падче
рицы, 1973, Приёмный CЫH, 1974,
Слёзы отчаяния и HeT времени для
разrоворов, 1975). Популярностью поль
зовались ф. KaK выжить, Престиж
и 3апретный плод (1980), Женщина в
OKOBax и Хорошо, бой (1981).
В 80e rr. производится более 50 ф.
в rод, имеется около 1200 к/т. (Илл.
табл. XLI.)
ине (Ince) Томас Харпер (6.11.1882
19.11.1924), амер. режиссёр, продюсер.
Один из основоположников амер. кинема
тоrрафии. С 1899 выступал на сцене как
танцор и певец, позднее исполнял драм.
роли. В кино сначала актёр, затем, с 1911,
режиссёр. В 1912 основал Ф ирму  Кей
Би, для крой сам пост. ряд ф. из жизни
Запада, в т. ч. Последний бой Кастера 
(1912). В дальнейшем руководил произ
водств.творч. процессом, контролируя
работу режиссёров и осуществляя caMO
стоятельно лишь наиболее крупные за 
мыслы (из 500 картин, созд. под KOHTpO
лем И., им самим было поставлено лишь
29). И. впервые ввёл систему продюсе
ров, железный сценарий (требовал
пунктуальноrо соблюдения намеченноrо
им плана постановки), широко использо
вал возможности создания циклов ф. с
одним и тем же актёром в rл. роли. Боль
шой популярностью пользовались BeCTep
ны с участием актёра У. Харта  Bcero
с 1913 их было снято под рук. И. (в боль
шинстве случаев в постановке Р. Барке
ра) ок. 30. Занимат. приключенч. сюжет,
cTporo отработанные выиrрышные сцены,
поточный характер произва вскоре поз
волили И. завоевать одно из ведущих
мест в амер. кинопромсти. После созда
ния эпич. полотна Битва при rеттисбур
re (1913), экзотич. мелодрам rHeB боrов
и Тайфун (обе 1914, с реж. Р. Бар
кером, с япон. актёром С. Хаякава в rл.
ролях) и социальной картины о судьбе
иммиrранта Итальянец (1915, реж.
С. Сидни), совм. С Д. У. rриффитом и
М. Сеннеттом основал в 1915 компанию
Трайэнrл. В ней И. создал неск. десят
ков картин, в T ч. знаменитую Цивили
зацию (1916, совм. с др. реж.)  паци
фистскую аллеrорию, отмеченную анти
repM. направленностью. В 1918 И. с боль
шинством своих сотрудников перешёл
в компанию АрткрафтПарамаунт,
rде был худ. рук. фильмов Харта и
Ч. Рея, в 1921  24  продюсером ф. CBO
ero младшеrо брата Ралфа, а также реж.
М. Нилана, л. Хилл ира и др. для фир
мы Ассошиэйтед фёрст нэшонал.
Лучшие картины, выпущенные И.,
отличали эпич. размах, впечатляющие
массовые сцены, драма тизм действия,
виртуозный монтаж. Менее убедитель
ными были ero салонные драмы, а также
искусств. аллеrории, KpЫM он зачастую
отдавал дань в масштабных постановках.
. М i t r у J., Thomas Н. Ince, maitre du
cinema, Р., 1956. К. Э. РаЗЛОZО8.
ИНТЕЛЛЕктУАЛЬНОЕ КИНО. (от
лат. intellectus  разум, способность
мыслить, понимать, составить себе
представление), термин, предложенный
С. М. Эйзенштейном в 1928. Концепция
И. K. возникла в процессе работы над
ф. Октябрь, в KpOM Эйзенштейн CTpe
мился не только реконструирова ть собы
тия революции, но и Har лядно выразить
на экране их смысл (эпизоды Возвыше
ние KepeHcKoro,  Наступление Корни
лова, Боrи, 2й съезд COBeTOB и
др.). Основываясь на этих опытах, pe
жиссёр выдвину л rипотезу о возможности
непосредств. экранизации понятий и
целых систем понятий. На раннем эта
пе теории И. K. был провозrлаmён OT
каз от традиц. фабульной драматурr
и иrры страстей с заменой их дейст
вием по ассоциативным путям и иrрой
умозаключений. Уже через rод Эйзен
штейн объяснял И. к.  как синтез эмо
циональной, документальной и абсолют
ной фильмы, способный положить KO
нец распре между "языком лоrики" и
"языком образов"  на основе "языка
кинодиалектики". Доступность этой за 
дачи кинематоrрафу обосновывалась в
ст. За KaдpOM (1929), rде Эйзенштейн
сравнивал монтаж конкретных киноизоб
ражений (кадров) с образованием понятий
из иероr лифов в идеоrрафич. письменно
сти (в частности, японской) народов Даль
Hero Востока. Цель И. K., по Эйзен
штейну, научить рабочеrо диалектиче
ски мыслить. Практич. воплощением
теории И. K. должен был стать ф. Ka
питал. В сценарных разработках это...
ro неосуществлённоrо ф. (192729) ЭЙ
зенштейн использовал, наряду с acco
циативным монтажом кадров, фабуль...
ные ситуации и .ма териал для актёрской
иrры.
В нач. 30x rr. Эйзенштейн отходит от
крайностей теории И. K., развивая
вместе с тем её жизнеспособные элементы.
В работе над сц. Американская Tpare
дия (по Т. Драйзеру, 1930) он впервые
в мировом кино использовал принцип
BHYTp. монолоrа, соединив HeKpыe
открытия И. K. С уrлублённым paCKpы
тием психолоrич. процесса на экране. В
докладе на Всесоюзном творч. совеща
нии работников сов. кинематоrрафии
(1935) Эйзенштейн поновому определил
диалектику чувственноrо и интеллекту...
альноrо, KOHKpeTHoro и абстрактноrо в
кинообразе, преодолевая противоречи...
вость ранней теории И. K.. rлубокая,
конструктивная самокритика этой KOH
цепции заключена в цикле теоретич. TPy
дов зрелоrо периода  Монтаж (1937),
Монтаж (1938), MeTOД (194047),
 Неравнодушная пр ирода  (194548),
а также в мемуарах Эйзенштейна.
При всех крайностях и противоречиях
концепция И. К.» всё же оказала вли'"
яние на теорию и практику кинематоrра...
фа (иrровоrо, док. и науч.популярноrо),
стимулировав поиски новых выразит.
средств киноязыка , новых путей воз'"
действия на зрителя. Отrолоски её идей
можно найти и в смежных исквах, в ча...
стности в теории и практике эпич. TeaT
ра  Б. Брехта, в политич. фотомонтажах;
Дж. Хартфилда и др.
. э й з е н ш т е й н С. , Избр. про зв. 
т. 16, М., 196471 (т. 1  Автобиоrра"'l
фич. записки, с. 47093; т. 2  Перспек
тивы, с. 3544; т. 2  За кадром, с. 283
296; Наш Октябрь. По ту сторону иrрово u
И неиrровой, т. 5, с. 3235); е r о ж е,
Из неосуществленных замыслов [« Капитал» ],
«ИК», 1973, .NQ 1; Юре н е в Р., Теория
интеллектуальноrо кино С. М. Эйзенmтей
на, в с6.: Вопросы киноисква, в. 17, М.,
1976. Н. И. Клеw.шн.
ИОВЛЕВА Тамара Ивановна (р. 29.12.
1924), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
РСФСР (1976). С 1959 в науч.популяр.
кино. Пост. ф.: Пушкин в лицее (1966),
Молекулы жизни (1968), OT поколе...
ния к поколению и rолос растенияt

(1969), Узники Пермскоrо моря (1970,
Ломоносовская пр., 1972), Пантеон ca
ами'.> (1972), Бородоносцы со дна OKea
на'.> (1973, пр. Вкф, 1974), Земля
(1975), Лось, лиса и дельфин (1977),
Природа боrата, но...» (1978), Неиз
вестное об известном (1980), Размыш
ление над открытием (1981) и др.
ИОСЕлиАни Отар Давидович (р. 2.2.
1934), сов. режиссёр. Нар. арт. fруз.
ССР (1984). В 1965 окончил ВfИК (Ma
стерская А. п. Довженко). Ero к/м ф.
Апрель» (1962) о молодожёнах paCCMaT
ривал подлинные и мнимые ценности,
раскрывал обывательскую психолоrию.
Блаrородный по замыслу, ф. всё же не
был свободен от некрой нарочитости,
лит. символики. В поисках жизненной
достоверности режиссёр в 1964 снял док.
ф.  Чуrун», показав один трудовой день
рабочих на металлурrич. зде. В 1968
пост. п/м худож. ф. Листопад о моло
дом технолоrе, крый, борясь за каче
ство, смело вступает в конфликт с дирек
цией завода . Начиная с этоrо ф. чётко
обозначилиськруr проблем, затраrивае
мых режиссёром, ero приверженность
эстетике документализма, структурной
форме киноновеллы, типажному принципу
выбора актёров, умение передать а TMOC
феру действия, подробности обстановки.
fерой ф. Жил певчий дрозд» (1971) 
молодой музыкант, живущий леrко, без
заботно, не задумываясь о будущем. Pe
жиссёр показывает противоречия и дра 
матизм подобноrо образа жизни. В ф.
Пастораль» (1976, пр. ФИПРЕССИ на
Мкф в Зап. Берлине, 1982), исследуя
взаимоотношения деревенских жителей
и приехавших на лето rорожанмузыкан
тов, И. стремился пока за ть, что истинно
ценное в человеческих отношениях 
духовная общность близких людей, r лу
боко нравств. основа их взr лядов. В 1984
пост. во Франции ф. 4Фавориты луны'.>
(спец. пр. Мкф в Венеции).
. Ц ы r а н к о в а В. , 3 накомые лица,
СЭ, 1966, NQ 8; Колесникова Н.,
От зарисовок  к эпосу, там же, 1966, NQ 14;
Юре н е в Р., Ясно, ак в басне, ИК,
1972, .NQ 8; Ц е р е т е л и К., Трилоrия
О. Иоселиани, в кн.: Кинопанорама, в. 3,
М., 1981.
ИРАКСКАЯ КИНЕМАтоrрАфия.
Начало И. к. относится К 194546, Kor
да еrип. режиссёрами при участии ирак.
актёров были сняты  Каир  Баrдад» и
CЫH Востока». В 1948 была созд. к/ст
в Баrдаде, на крой приr лашённые из
Еrипта, Франции, Турции кинематоrра
фисты пост. неск. картин: Алия и Ис
сам'.> и Лейла в Ираке» (1949) и др. Ho
вый этап в развитии И. к. начался в 1958,
коrда был выпущен ф. Саид эффенди
(реж. К. Хусни), заложивший основы
реалистич. направления в нац. кино. В
1960 в Ираке было созд. fенеральное уп
равление по делам Tpa и кино, орrани
зовавшее реrулярное произво хроник.
док. лент. Среди наиболее известных
худож. ф. 60x rr. KTO виноват»
(1961, реж. д. Вали) и Осенние листья»
(f'964, реж. Х. Лабиб). В 1961 был сделан
первый цв. ф. HaBYXOДOHOCOp'.> (реж.
К. альАзави). Успех И. к. принёс Поэ
тич. Ф .  Ночной сторож» (1967, реж.
Х. Шауки). В 70e rr. И. к. обращается
к содиальнополитич. темам: ф. Жажду
щие» (1972, реж. М. Шукри Джамиль) 
о борьбе крестьян с засухой, Экспери
мент» (1976, реж. Ф. атТухами)  о пе
ременах в деревне, Поворот» (1975,
реж. д. Али)  о росте самосознания Ha
рода. Проrрес. реалистич. тенденции Ha
шли отражение также в ф. PeKa» (1977,
реж. Ф. альЯсири), CTeHЫ» (1979, реж.
Шукри Джамиль). В это же время зна
ЧИТ. развития достиrло ирак. док. кино,
затраrивавшее актуальные проблемы
Ирака (Возвращение к земле, реж.
А. телах; .Труд поколений, реж.
В. Хаддад; Долой молчание», реж.
Ф. атТухами; CBeT неуrасимый», реж.
я. альБахри). С кон. 70x rr. в Ираке
производится ок. 30 док. и 34 ху дож.
ф. ежеrодно. (Илл. табл. XLI.)
И рА.НСКАЯ КИНЕМАтоrрАфия.
Первый нац. ф.  Аби Раби  был пост. в
1930 Эханианом  зачинателем И. к. В
1934 в Индии реж. А. Х. Сепента пост.
на перс. языке ф.  Дочь Лора'.> и др.
В ero картинах, в осн. экранизациях перс.
сказок и леrенд, были заняты иран. арти
сты, использовался муз. фольклор Ира
на. Однако начинания Сепенты не BCTpe
тили поддержки в Иране.
Собственно нац. произво стало разви
ваться после 2й мировой войны. В 1945
в TerepaHe И. Кушан создал к/ст Митра
фильм, переименованную в 1948 в Парс
фильм'.>. На ней были пост. ф., посв. ис
торич. прошлому Ирана, Вихрь жиз
ни» (1947, реж. А. Дарьябаrи) и Плен
ник эмира» (1948, реж К. Кияи), Kpыe
пользовались большим успехом. На
Парсфильме» снимались также развле
кат. картины Раскаявшийся» (1954) и
Последняя любовь» (1956) реж. Кутана,
историч. кинодрамы Надиршах» (1957)
и АrаМохаммедхан Каджар'.> (1959)
реж. Мохтасема, Полевой соловей»
(1957) и Похитители любви'.> (1959) реж.
М. Мохсени. Они, как правило, повто
ряли сюжеты иностр. картин, в осн. ин
дийских. Исключением продукции тех
лет стал ф. Портовый вор'.> (1954, реж.
А. Ширази), в стилистике Kporo OTpa
зились черты итал. неореализма.
В 60e rr. на семи к/ст производилось
ДО 70 ф. в rод, число к/т выросло до
260. Иранские фильмы стали шире pac
пространяться в странах Ближнеrо и Cpeд
Hero Востока. Всё чаще И. к. обращалась
к жизни простых тружеников: Ласточки
возвращаются в свои rнёзда» (1964) и
4КИРПИЧ и зеркало» (1966)  оба реж.
И. fолестана,  Но трудности остаются»
(1967, реж. Х. Дарьюш), Земля» (1970,
реж. И. Надери).
В 70e rr. И. к. пополнилась молодыми
кинематоrрафистами, стремившимися по
казать совр. жизнь Ирана, в крой ужи
ваются рядом ста рое и новое в быту и OT
ношениях между людьми, воссоздать
своеобразный нац. колорит. Иран. ф.
и их исполнители, особенно актёры fуrуш
и Бехруз Восуrи, получили известность
за рубежом. Наиболее значительными
для этоrо периода стали ф. реж. Д. Mexp
джуи KopOBa» (1970), Чудак'.> (1971),
Почтальон» (1973), Ш. Салесса Обык
новенный случай» (1973), Тихая жизнь»
(1974), Ha чужбине'.> (1975), первой
женщиныреж. М. Набили Проклятая
земля» (1976); А. Рустами Доклад»,
М. Кимьяи Путешествие камня »,
Б. Фарманара Продолжение ночи» (все
1977), Б. Бейзаи Незнакомец и туман'.>
(1974). Однако наиболее острые в политич.
плане ф. были запрещены реакц. шах
ским режимом. Часть проrрес. деятелей
кино отошла от творч. работ 1, HeKpыe
эмиrрировали.
Сразу после провозrлашения Ирана
исламской республикой (1979) большин
ство к/ст И часть к/т были национали
зированы. Получило развитие док.
кино, отражавшее бурные события анти
шахской революции. Худож. ф. обре
ли антимилитаристскую направленность.
Среди ф. последних лет: Леrенда о Ta
ре'.> (реж. Бейзаи) и Школьный двор»
(реж. Мехрджуи)  оба 1980, Кровавый
сезон'.> (1981, реж. Х. Кавуш), KpOBa
вый рис'.> (реж. Н. Никнежад, М. Дави
дели) и Руки дьявола» (реж. Х. Заид
баф)  оба 1982. Произво ф. сократи
лось до 10 в rод. Все ф., выходящие на
экран, проходят строrую исламскую иeH
ИСАЕВ 153
зуру. Контроль над произ ом ф. ocy
ществляет Минво исламской ориентации.
В 1955 состоялся первый фестиваль
иран. ф., в 197678 он проводился еже
rодно; в эти же rоды проходил TerepaH
ский Мкф, в 196678  Мкф детских
ф., в 196478  Мкф уч. И науч.по
пуляр. фильмов. С 1980 проводится
М кф, посв. rодовщине исламской peBO
люции. (Илл. табл. XLII.)
Й РЕШ, Й и реш (Jires), Яромил (р. 10.
2.1935), чехосл. оператор, режиссёр.
Окончил ФАМУ в Праrе. Дипломные pa
боты  Зал потерянных шаrов» (1958,
оп., спец. пр. Мкф в СанСебастьяне),
Следы» (1960, реж.). Для проrрамм
Полиэкрана'.> и Латерны маrики» снял
кукольный ф. ДOH Шпаrат». В худож.
кино дебютировал ф. Крик'.> (1963). В
1965 снял лирич. ф. POMaHC» (для к/сб
Жемчужинки на дне'.», в 1970  ф.
 Валерия и неделя колдовства ». Пост.
один из лучших ф. 70x rr. ... и передай
те привет ласточкам» (1972, сц. И.). Mo
ральноэтич. проблемам современности
посв. ф. Молодой человек и белый кит»
(1978), B поисках дома» (1980). Значит.
место в творч. И. занимают ф. об искве:
Il divino Ьоето» (о чеш. композиторе
и. Мысливечеке), Мир Альфонса Мухи».
В 1982 пост. ф. Неполное затмение».
ирлАндскАЯ КИНЕМАтоrрАфия.
В 1936 было осн. Ирл. кинообво (с 1978
Союз ирл. кинообв), занимавшееся
пропаrандой кино. На рубеже 3040x
rr. был opr. Ирл. киноинт. В 1958 BCTY
пила в строй к/ст ApДMOp '.>, на крой сни
маются иrровые п/м ленты, преим. заруб.
кинематоrрафистами. В финансировании
этих лент иноrда принимают участие и
ирл. фирмы (ф. Образы'.>, 1972, реж.
Р. Олтмен; Сиреневое такси'.>, 1977,
реж. И. Буассе, и др.). Собственно ирл.
произво оrраничивается к/м иrровы
ми, хроник.  док. , рекламными ф. (до
10 в rод). Среди ф.: иrровые  Ирланд
ский caMorOH» (1977, реж. Б. КУIlНН),
Рождественское утро'.> (1978, реж.
Т. МакБрайд); ДOK. CTpaHa Йитса»
(1965, реж. п. Кэри), Hapoд Ирландии
(1969, реж. Л. Маркес), Эти камни oc
таются» (1971, реж. Д. Моррисон), 3a
уrлом» (1978, реж. Д. Комерфорд).
В 1982 пост. п/м худож. ф. Изrнанни
ки» (реж. Р. ВинниСиммондс).
В Ирландии ок. 300 к/т (80e rr.). Еже
rодно ввозится до 240 заруб. фильмов.
С 1977 в Дублине работает Ирл. к/т, rде
орrанизуются спец. показы крупных pa
бот ведущих мастеров мировоrо кино, а
также ретроспективы и недели ф. раз
ных стран, вт. ч. СССР. С 1956 ежеrод
но провоится фестиваль к/м ф. в Корке.
ИСААКЯН Левон fеворкович (р. 15.4.
1908), сов. актёр, режиссёр. Засл. деят.
искв Арм. ССР (1966). Чл. КПСС с 1946.
В 1950 окончил Ереванский театр. инт.
Снялся в ф. Ануш» (1931), Тоннель»
(1934) и др. Пост. ф.: худож. KOMY
улыбается жизнь'.> (1958), Прыжок через
пропасть» (1961), Путь на арену» (1963,
с [. С. Маляном), Лирический марш
(1981, с А. С. Айвазяном); ДOK. CTpa
на родная (1945, с [. Баласаняном и Зар
rаряном), Хачатур Абовян (1948), Co
ветская Армения» (1950, с А. И. БекНа
заровым и Э: А. Карамяном), BarpaM
Папазян» (1964), Сказ о большой прав
де» (1970), По Армении'.> (1973), Очаrи
света» (1978) и др.
исАЕВ Константин Фёдорович (15.1.
19079.1.1977), сов. драматурr, cдeHa
рист. Учился в Политехнич. инте в
Одессе. В кино дебютировал сд. ф.
Большая иrра'.> (1935). Среди ero луч
ших сд.: Подвиr разведчика'.> (1947, с

154 ИСАЕВА
М. ю. Блейманом и М. Б. Маклярским,
[ос. пр. СССР, 1948), Секретная миссия
(1950, с Маклярским, [ос. пр. СССР,
1951), Неоконченная повесть» (1955),
Павел Корчаrин'.> (по роману Н. А. OCT
pOBcKoro KaK закалялась сталь, 1957).
Написал сц. ф.: Семнадцатилетние
(1940, с М. Юдиным и ю. ю. Шовкопля
сом), Возвращение с победой» (по пье
се В. Лациса Победа, 1948, с Блейма
ном), Майская ночь, или Утопленница
(по Н. В. fоrолю, 1952), CaДKO» (по MO
тивам онежских былин, 1953), ДeHЬ
первый (1958), Ha пороrе бури (по 1й
книrе романа Лациса Буря», 1960),
Осторожно, бабушкаI (1961), Чрезвы
чайное поручение (1965), Первый Kypь
ep (1968, СССР  НРБ), Неподсуден
(по повести Л. А. Ющенко Командир»,
1969), Звезда надежды» (по роману
С. Н. Ханзадяна Мхитар Спарапет,
1979), т/ф Вечный зов (1976, 5 сер., с
А. С. Ивановым).
. Подвиr разведчика, М., 1948 (с М. Бле V
маном и М. Маклярским); Секретная мис
сия, М., 1950 (с М. Маклярским); HeOKOH
ченная повесть, М., 1956.
исАЕВА Клара Михайловна (р. 16.8.
1925), сов. киновед. Канд. искведения
(1965). Чл. КПСС с 1952. В 1949 окончила
ВfИК. Печатается по вопросам кино с
1948. С 1951 преподаёт во ВfИКе.
. Сов. кинокомедия, М., 1962; Фильмы
о сов. деревне в киноискве 50x rr., М.,
1967; О средствах киновыразительности, М.,
1969; Актер в фильме, М., 1971; На экра
не  современник, М., 1974; Роль. Актер.
Режиссер. На съемках фильма Преступле
ние и наказание», М. 1975; Е. Матвеев, М.
1980.
искtсство кин6., ежемесячный
иллюстрир. журнал [ос. KTa СССР по
кинематоrрафии и СК СССР. Издаётся
в Москве с янв. 1931 (перерыв с июля
1941 по сент. 1945); в 193641 выходил
ежемесячно, в 194547  нереrулярно,
в 194851  1 раз в 2 месяца, с 1952 
ежемесячно. В журнале печатаются CTa
тьи по истории И теории кино, рецензии
на ф., сценарии, освещается творчество
отд. мастеров кино и др. Тираж (1984)
52 тыс. экз. Орд. Трудовоrо KpacHoro
Знамени (1981).
ислАндскАЯ КИНЕМАтоrрдфия.
Произво п/м иrровых ф. осуществлялось
Исландией с 1919 совм. с др. странами
(Данией, Швецией, rерманией, Велико
британией) крайне нереrулярно. С 30x
rr. создавались к/м хроник.док. и peK
ламные ф., финансировавшиеся неболь
шими кинокомпаниями (Арктик филмс,
KOT», Квик и др.). В 1975 учреждён
спец. фонд для субсидирования произва
и премировани творч. работников. Te
матика большеи части док. лент  при
родные особенности страны, а также pы
боловная промсть. Среди ф.: Сертсей
(1965) и Продолжение Сертсейскоrо из
вержения (1969)  оба реж. о. KHYД
сена, 240 l?ыб за одну корову» (1973,
реж. М. Ионсон), Рейкьявик (1975,
реж. [. [естсон). Среди худож. ф. по
следних лет: Земля и сыновья (по
И. [. Турстейнсону), Летит BOpOH (реж.
х. fуннлейrссон), Атомная станция»
(по х. Лакснессу, реж. И. Йонссон).
исмАйлов Абиб Акпер оrлы (21.2.
190631.12.1966), сов. режиссёр. Засл.
деят. искв Азерб. ССР (1960). Чл.
КПСС с 1930. По окончании ЦЕТЕТИСа
(ныне fИТИС) с 1931 в Tpe. В 194366
на к/ст Азербайджанфильм. Пост. ф.
Мачеха» (1958, сц. И. и А. Ян), Вели
кая опора'.> (1963). Режиссёр дубляжа мн.
худож. и док. фильмов на азербайджан
еком яз.
исмАйлов Расим Рза оrлы (р. 13.7.
1936), сов. оператор, режиссёр. Засл.
деят. искв Азерб. ССР (1976). С 1962,
по окончании ВfИКа, на азерб. ТВ (док.
ф. Встречи с небом», Ритмы rорода» и
др.). В 1966 дебютировал в кино новеллой
Через rорный лес (в ф. Koro мы боль
ше любим». Оператор ф.: Непокорён
ный батальон» (1966, с х. Бабаевым),
 Земля, море, orOHb, небо  (1968),  Ce
виль» и CeMepo сыновей моих (1970),
Насими (1974), Бухта радости» (1977,
[ос. пр. Азерб. ССР, 1978), Бабек
(1980) и др. Пост. худож. ф. Деловая
поездка» (1982); т/ф  Лев ушёл из
ДOMa (1977), CTpYKTypa MOMeHTa (1980,
оп. И. и ю. Варновский).
испАНСКАЯ КИНЕМАтоrрАфия.
Первые киносеансы состоялись в 1896,
тоrда же франц. кинематоrрафист Про
мио начал снимать хронику. Первый ф.,
сделанный испанцем Э. Химено, Bы
ход с дневной мессы из церкви Пилар в
Caparoce (1896). Фотоrраф Ф. Хелаберт
выпускал док. репортажи и иrровые ф.
(Ccopa в кафе, 1897, Доротея, 1898,
Пиво даром», 1906), С. де Чомон раз
рабатываJI; жанр фантастики (Посе
щение Юпитера», 1907, HOBoe путешест
вие на Луну)., 1908). В 1905 появились
первые ф., снятые А. Куэстой. Это были
съёмки корриды И событий повседневной
жизни (Деятельность суда, распределя
ющеrо воду» и др.). В 1906 в Барселоне
была создана фирма Испано филмс,
rде начал творч. деятельность реж.
Р. де Баньос, позже открывший собств.
студию Ройял филмс» (известны ero ф.
ДOH Педро Жестокий>, 1911, Любов
ники из Теруэля>, 1912, и др.). в 1915
драматурr А. fуаль, владевший кинофир
мой, экранизировал свою пьесу Тайна
страдания, впервые показав жизнь ка та 
лонских крестьян. В 20e rr. кинопроизвод 
CIBO развивалось в Мадриде. Выпуска
лись преим. развлекат. фильмы. Извест
ность получили реж. х. Бучс (Искупле
ние и Неприступная», 1920, Жертва
ненависти, 1921, Дeд» по п. fальдосу,
1925), Ф. Дельrадо ( Славная дороrа,
Дa здравствует Мадрид  мой народ! 
и COpOK восемь песет за такси», 1929),
Э. Ф. Ардавин (Свадьба в Кастилии,
1924, Роза Мадрида, 1927), Б. Перохо
(Ha всю жизнь)., 1924, Hel'p, имевший
белую душу», 1926). Популярны были ф.
реж. Ф. Рея, лучшие из них CeCTpa CaH
Сульписио (по п. Вальдесу, 1927) с уча
стием танцовщицы И. Архентины и
Проклятая деревня» (1929, озвучен в
1942), реалистически рассказывавший
о жизни крестьян.
Первый период Исп. революции (19З1
1936) отмечен рядом событий в И. K.t: В
1932 вышел первый номер ж. Nuestra
cinema», в том же rоду Л. Буньюэль СНЯЛ
док. ф. Лас Урдес. Земля без хлеба
(разрешён в 1937) о жизни одноrо из ca
мых бедных районов Испании, в 1933
создан Совет по кинематоrрафии. В
193236 Буньюэль руководил фирмой
 Фильмофоно». Появление звука в кино
привело к повторному выпуску (В звук.
варианте) немых ф., ранее пользовав
шихся успехом. fражд. война 1936З9
нашла правдивое отражение в ф.  Костры
в ночи, TaK мы победим, Заря надеж
ды'.>, fлухие предместья, B поисках
песни»; в док. лентах Невмешатель
CTBO, Бомбы над Мадридом, Наступ
ление» и др. Мадридская к/ст Фильм
популар» выпускала кинохронику Ce
rодняшняя Испания.
После установления фаш. диктатуры
reH. Ф. Франко (1939) была введена же
стока я цензура, экраны к/т заполнила
коммерч. продукция. У чреждённая в
1941 Над. синдикатом зрелищ пр. за луч
ший ф. поощряла патриотическиисто
рич.> жанр, раэвивавmийся ПОД влия
нием кино фаш. fермании и Италии.
ФаШ.националистич. идеолоrия проя
вилась в ф. релиr. тематики Святая KO
ролева (1946, реж. Р. Хиль и др.). Yc
пех постановочноrо ф. Безумие любви
(1948) реж. х. де Ордуньи определил
ero последующие историч. помпезные
ленты: Авrустина Араrонская» (1950),
Львица Кастилии и Заря Америки
(1951). ДЛЯ И. к. 4050x rr. характерны
также муз. комедии (наибольшую попу
лярность получил фильм Ордуньи Пос
ледняя песенка, 1957, с участием
С. Монтьель) и исп.итал. вестерны. Oд
нако в 50e rr. наметились и др. TeHдeH
ции. В И. к. пришло новое поколение,
воспитанное в Инте изучения и практи
ки кинематоrрафии, открытом в 1947 в
Мадриде. Состоялось знакомство ис
панцев с итал. неореализмом, в 1952 в
YHTe был показан Броненосец "Потём
кин"». Молодые кинематоrрафисты,
в том числе х. А. Бардем, л. [. Берлан
та, МуньосСуай, rруппировались BOKpyr
ж. Indice» и Objetivo». Оппозицией
франкистской идеолоrии в кино стали ф.
Борозды (реж. х. А. Ньевес Конде) о
тяжёлом положении крестьян и Эта счаст
ливая пара). (реж. Бардем и Берланrа) 
оба 1951. Последний ф. , новаторский дЛЯ
И. к. (близкий неореализму), был про
никнут социальнокритич. нотами. По
пу лярность за пределами страны по
лучила сатирич. комедия Берланrи Доб
ро пожаловать, мистер Маршалл!»
(1952). Последующие фильмы Бардема
и Берланrи продолжали проrрес. TeHдeH
цию и. К.: Бардем пост. ф. CMepTЬ Be
лосипедиста (1955) и fлавная улица
(1956), Берланrа  Калабуч (1956),
Пласидо (1960), Палач» (1963, ero
лучшая лента). К 60M rr. дебютировали
к/м и док. лентами мн. молодые режиссё
ры. На их творчество повлияли картины
итал. реж. М. Феррери, работавшеrо в
Испании: Квартирка» (1957), Парниш
ки (1959) и особенно Коляска» (1960),
сделанные в манере жёсткой реалистич
ности, с элементами о(чёрноrо юмора.
Феррери помоr утвердиться талантливо
му сц. Р. Асконе, ставшему затем Beдy
щим в И. к. Важной вехой развития нац.
кино стал фильм Буньюэля Виридиана
(1961 ), отразивший проблемы духовной
жизни исп. общества (был запрещён фран
кистской цензурой до 1975). Молодые
реж. К. Са ура, Ф. Реrейро, М. Пикасо,
А. Эсейса, М. Суммерс и др. возrлавили
в Мадриде движение HOBoe исп. кино.
В эти же rоды возникла барселонская
школа, заявившая о себе ф. Фата Mop
TaHa (1965, реж. В. Аранда). Эта школа
ставила целью поиск HOBoro киноязыка ,
однако после первых экспериментов она
распалась. Представители HoBoro исп.
кино, утверждая тесную связь исква с
действительностью, сняли ряд интерес
ных ф.: OT розовоrо к жёлтому (реж.
Суммерс) и  Блаrая любовь  (реж. Pe
rейро)  оба 1963, Тётя Тула> (по
М. Унамуно, реж. Пикасо) и 9 писем к
Берте (реж. Б. Патино)  оба 1964, но
не смоrли в полной мере решить постав
ленной задачи, оrраничившись бытописа
тельством в манере позднеrо неореализма.
Большинство режиссёров, выпустив один
два ф., уходили в традиц. КОl\lмерч. ки
нематоrраф, HeKpыe из них вообще OC
тавили кино. Лишь Саура после успеха
ф. Бродяrи» (1960) ПРОДОЛiкал работать,
создав свой ориrинальный стиль, и YT
вердился как ведущий режиссёр. П рибе
rая к языку метафор и символов, он в ф.
показывал отрицательное влияние фран
кизма на все сферы )J{изни: OXOTa»
(1965), 3амороженная мятная лепёшка
(1967), Ca:д наслаждений (1970), AHHa
и волки» (1972), Кузина Анхелика»

(1973). Творчество Сауры отличает
стремление к rлубокому проникновению
во внутр. мир человека совр. исп. об
щества: CTpecc: три, три (1968), Bы
корми BopOHa (1975), Элиза, жизнь
моя). (1977).
Процесс' демократизации в Испании
после смерти Франко способствовал
оживлению нац. кинематоrрафии, усиле
нию борьбы проrрес. режиссёров за соз
дание серьёзноrо проблемноrо кино. На
Sr1}J смволике и аллеrоричности  ф.
Дyx улья (1974, реж. В. Эрисе) и Бра
KOHьepы (1975, реж. х. Л. Борау) при
шли ф., впрямую, правдиво осмысляющие
события fражд. войны и периода фран
кистскоrо режима: Paca, дух Франко
(реж. Т. Эральде), Песенки для после
BoeHHoro времени (1971, выпуск на экран
1976) и Мои дражайшие палачи (1976) 
оба реж. Патино, Долrие каникулы
36 rода (1976) и CTapoe воспоминание
(1978)  оба реж. х. Камино. Отмена
цензуры в 1977 привела к появлению ф.
более OTKpbIToro общественнополитич.
звучания. Создаются политич. ф. Чёр
ная стая (1977, реж. М. [утьеррес Apa
rOH) о попытках возрождения фашизма
в Испании и 7 дней в январе (1979, реж.
Бардем), осн. на реальном факте убий
ства адвока товкоммунистов террориста
ми. Важные социальные Пl'облемы под
нимают ф. реж. Сауры C завязанными
rлазами). (1978), Быстрей, быстрей...
(1980) и п. МироПреступление в Куэнке
(выпуск на экран 1981). Острая критич.
направленность отличает сатирич. K9
медии Берланrи Национальное ружье
(1977), Национальное достояние (1981)
и Л. fарсии Санчеса Форели (1977).
Попыткам преодолеть духовное отчужде
ние совр. испанца посв. трилоrия реж.
х. Л. fарсии Несданный экзамен
(1978), Одинокие на paCCBeTe (1978),
Зелёные лужайки (1979), а также ф.
реж. Ф. Труэба Опера прима (1981).
Со 2й пол. 70x rr. началось развитие
реrиональных кинематоrрафий: андалуз
ской, rалисийской и особенно каталон
ской, получившей признание после yc
пеха ф. Сожжённый rород (1975, реж.
А. Рибас) об истории Каталонии начала
века.
Издаются ж. Cinema 2002 (с 1975) и
Dirigido por (с 1972), реrулярно про
водятся Мкф (наиболее извстный в CaH
Себастьяне) и Недели кино (в Малаrе,
Бильбао, Вальядолиде,rСиджесе, Хихоне,
ЛаКорунье, Барселоне, Мадриде). Cy
ществует Нац. фильмотека (с 1953). Cpe
ди ведущих актёров: х. Л. Лопес Васкес,
Ф. Рей, Ф. Рабаль, х. Сасаторниль,
А. Феррандис, Ф. Фернан Томес, А. Mo
лина, А. Белен, А. Ланда, х. Сакристан,
Л. Таос, М. Сампьетро. В 1978 выпущено
107 ф., вт. ч. 30 совм. постановок, в
1981  137 ф., в т. ч. 45 совм. постано
вок. (Илл. табл. XLII1XLIV.)
. Луис БУНЮlJЛЬ, М., 1979; Театр и кино,
в сб.: Современная Испания, М., 1983;
М е n d е z .. L е i t е F. , Historia del
ci е espaiiol. t. 12, Madrid, 1965: L а r
r z Е., Еl cine espaiiol, Р., 1973; М а r t i
е z Т о r r е s А., Cine espaiiol, aiios se
senta, [Barcelona], 1973;. С а s t r О. А., Еl
cine espaiiol en еl banqull1o, Valencla, 1974;
С а р а r r 6 s L е r а J. М. , Е 1 cine ро 1i 
tico visto despues del franquismo, Barcelona,
1978; е r о ж е, Arte у politlca en еl cine de la
repubIica (19311939), Barcelona, 1981.
Т. Н. Ветрова.
ИСРАЕЛЯН (И с р а э л я н) Серrей
Хоренович (р. 11.2.1937), сов. оператор,
режиссёр. Засл. деят. искв Арм. ССР
(1977). Чл. КПСС с 1961. В кино с 1955.
В 1965 окончил ВfИК. Снял IIовеллу
Мнимый доносчик (в ф. Mecьe Жак и
друrие, 1965), ф. Треуrольник (1967,
Тос. пр. Арм. ССР, 1975), MOCTЫ через
забвение (1969), Хатабала (1971, пр.
Вкф, 1972), Терпкий виноrрад (1974),
.Наапет (1977, пр. Вкф, 1978), Al'e'"
вик> (1978, т/ф), Пощёчина (1980).
В 1982 пост. ф. fикор (по о. Т. TYMa
няну, пр. Вкф).
ЙСТВУД (Eastwood) Клинт (р. 31.5.
1930), амер. актёр, режиссёр. В ки;но с
1954 (ф. MeCTЬ чудовища). Приобрёл
популярность, исполнив роль одноrо из
repoeB цикла итал. вестернов С. Леоне
3a приrоршню долларов (1964), 3a
несколько лишних долларов  (1965),
Хороший, плохой, злой (1966). Создан
ныЙ в этих картинах 06 р аз хладнокров
Horo и безжалостноrо авантюриста часто
варьировался и. по возвращении в США
в вестернах и rанrстерских фильмах.
Известность И. принесла роль полицей
cKoro инспектора fарри в фильме rряз
ный fарри (1972). Этот ф., как и ф.
Пистолет "MarHYM" (1973), Защитник
закона (1976), утверждал идею индиви
дуальноrо насилия как единственноrо
средства борьбы и с пороками общества,
и с антибурж. бунтарством. Та же направ
ленность отличала и реж. работы И. 
Сыrрай мне TYMaHHO (1971), Весёлый
(1973), Бронко Билли» (1980) и др.
В ф. последних лет особенно Har лядно
проявилась реакционная позиция и.
ИСТОРИКО-РЕВО Л Ю Ц И О Н Н Ы Й
ФИЛ ЬМ. На первых порах экр. воплоще
ние событий Великоrо Октября выпало
на долю кинохроники. Кинохроникёры
запечатлели демонстрации с полотнища
ми лозунrов Вся власть Советам! '->, Kpac
ноrвардейские rрузовики на улицах Пет
роrрада, толпы людей утром 26 окт. 191 7
на Дворцовой площади, красноармейцев,
слушающих В. и. Ленина перед отправ
кой на фронт, и др. В этих кадрах фикси
ровался лишь внеш. облик революц. co
бытий. Чтобы воссоздать худож. образ
революции, нужно было найти новые воз
можности и средства киноисква, повы
шавшие достоверность и действенность
экр. зрелища.
В переходе от простой хроники к об
разной публицистике в нач. 20x rr. oco
бенно заметную роль сыrрали Д. Вертов
и ero rруппа, утверждавшие наряду с
максимальной достоверностью кинодо
кументов их образное, монтажное OCMЫC
ление. Вертовские выпуски КиноПрав
ды, особенно 21й, посв. Ленину, ф.
Три песни о Ленине как раз и станови
лись ёМКИМII, мноrозначными по смыслу,
выразительными по форме произв. об
разной публицистики. Друrой крупней
ший документалист  Э. и. Шуб, стал
кивая старые съёмки дворцовоrо быта с
зафиксированными на плёнке реально
стями нар. жизни, добивалась повышения
революц. выразительности кинодокумен
та, извлекала из Hero максимальный про
паrандистский эффект (Падение динас
тии POMaHOBЫX, Россия Николая 11
и Лев Толстой).
Кинопублицистика проложила дороrу
киноэпосу революции. В 192529 были
созданы ф. Стачка,  Броненосец "По
тёмкин" и Октябрь С. М. Эйзенштей
на, MaTЬ, KOHeц СанктПетербурrа и
Потомок Чинrисхана В. И. Пудовкина,
Арсенал А. п. Довженко, появление
KpЫX стало событием на мировом экране.
В Броненосце "Потёмкин",-> идея о Ha
роде как творце истории входит не только
в лоrику aBTopcKoro замысла ф., но про
низывает всю ero худож. структуру, воп
лощаясь в образе массы, деЙСТВУIощей,
волнующейся, переживающей, борющей
ся. С эпич. широтой показав революц.
массу, создав поэтич. образ революции,
Броненосец "Потёмкин", как и OK
тябрь  Эйзенштейна, стал орrанич. частью
истории революции, предметным выраже
нием её жизнетворящей силы. Столь же
значительным в идейном и худаж. OTHO
шении был ф. 4Мать» ПУДQвкина. Хотя в
ИСТОРИК О 1SS
центре ф. стояли индивидуальные чело
веческие характеры и отношения, карти
на оставалась в рамках эпич. поэтич.
изображения революции. Ф. MaTЬ'-> и
следовавшие за ним KOHeц СанктПе
тербурrа, Потомок Чинrисхана» объеди
нялись темой перехода от политич. He
сознательности масс к их революционно
сти. Перед зрителем предстали подни
мающиЙся на борь6 у росс. пролетариат и
ero союзники  беднейшее крестьянство
России и народы уrнетённых националь
ных окраин.
Широкое эпич. изображение револю
ции характерно и для paHHero творче
ства Довженко. Ero ф. Арсенал, близ
кий по форме к украинскому нар. эпо
су, был крупнейшим достижением в обла
сти И.р. ф.
И.р. ф. кон. 20x  нач. 30x rr. оп
ределил важнейшие вехи в истории сов.
кино. К кон. 20x rr. мноrие мотивы и Te
мы эпич. ф. были если не исчерпаны, то
достаточно подробно и полно разработа
ны. Нужно было искать новые пути раз
вития кино. При всех различиях ф. 20x и
зо х rr. между ними есть вполне отчёт
ливые связи. Показывая борьбу париж
ских коммунаров (Новый Вавилон)
и восстание декабристов (C. В. Д.),
Т. М. Козинцев и Л. З. Трауберr rOTO
вились к работе над трилоrией о Максиме
(Юность Максима, Возвращение MaK
сима,  Выборrская сторона ), накапли
вали необходимый для этоrо опыт, обо
rащали свой эстетич. арсенал такими OT
крытиями в области сюжетосложения и
кинематоrрафич. выразительности, Kpыe
понадобились им для мноrоплановоrо
рассказа о Максиме. Щорс Довжен
ко связан с Арсеналом, Окраина).
Б. В. Барнета  с пудовкинским ф.
 Конец СанктПетербурrа >. В освоении
историкореволюц. темы кинема Torpa 
фом 30x rr. значит. роль сыrрал и опыт
rруз. реж. Н. М. Шенrелая  постанов
щка ф. Элисо и ДBaдцaTЬ шесть KO
миссаров. Для И.р. ф. 30x rr. xapaKTep
но повышенное внимание к личности
борца революции и строителя социа 
листич. общества, к эстетич. проблемам
раскрытия перемен в человеке, обуслов
ленных ero практич. участием в борьбе и
социалистич. строительстве. Ф. xapaKTe
ров, вышедший в 30e rr. на авансцену
кинематоrрафич. процесса, открыл кино
искву новые возможности в создании об
разов, диалектически соединяющих в себе
тип и личность. В образах, созданных
Б. А. Бабочкиным, Б. п. Чирковым,
Н. К. Черкасовым и др., на экране по
явился rерой, раскрываемый в индиви
дуальнонеповторимых свойствах ero
личности. Даже тоrда, коrда rерой в чём
то ошибается, как не раз ошибался Чапа
ев в столкновениях с комиссаром, общий
социальный и нравств. масштаб ero лич 
ности, поведения, мышления остаётся
нерушимым. Ведь влияние комиссара
не было давлением сильноrо на слабоrо:
вместе с комиссаром в жизнь Чапаева
полнее, чем раньше, вошёл опыт партии,
выработанный в мноrолетней тяжёлой
борьбе, опыт, показывавший, что только
в коллективе борцов, только в условиях
реВОЛIОЦ. орrанизованности и дисципли
ны человек MO)J{eT развернуть все свои
возможности, может придать своим уси
лиям и действиям победоносную силу.
Кинематоrраф 30x rr. открыл человека
революции не только как единицу вели
Koro множества, наделённую чертами и
приметами определённоrо социальноrо
типа, но и как неповторимую индивил:у
альность. Для сценариста, режиссёра,
актёра особое значение приобретала за

1Sб ИСТОРИЧЕСКИЙ
дача показать человека в ero реальном
свое06разии, в ожидаемых качествах,
вычисляемых по лоrике социальных за
кономерностей, и в неожиданностях, дa
же капризах индивидуальной психолоrии
и поведения, в сложных переходах из oд
Horo состояния в друrое. Разные худож
ники подходили к решению этой проблемы
поразному. rероическое в  Чапаеве по
rружено в 6ыт войны. Решающее место
во внутр. драма турrии ф. заняли пере
мены в Чапаеве, 6урный рост личности
леrендарноrо комдива. Довженко тоже
высоко ценил достоверность киноиз06ра
жений, психолоrич. отчётливость в 06ри
совке действующих лиц, но акцент в CBO
ём ф. Щорс делал на выявлении красоты
подвиrа, напряжения 60рь6ы, революц.
возвышенности душевных порывов re
роев. В отличие от 6р. Васильевых и
Довженко, 06ратившихся к выдающимся
rероям rражд. войны, Козинцев и Tpay
6epr в трилоrии о Максиме рассказали
о рядовом солдате партии и через Hero 
о движении революц. времени. Содержа
нием экр. действия стала жизнь рабочей
сл060ДЫ, rероич. 6удни революции, а в
центре сюжета оказался в удивительном
по одухотворённости, тонкости И простоте
исполнения Чирковым паренёк с HapB
ской заставы, наделённый умом и юмором,
прирождённым чувством справедливости,
душевностью и решительностью, смело
стью и терпением.
Один из интереснейших ф. нач. 30x
rr. Окраина Барнета, в KpOM 60ЛЬ
шие историч. с06ытия раскрывались че
рез подр06ности повседневной жизни.
Раскрывая связь истории и человечес
ких суде6, соединяя революцию и 6ыт, pe
жиссёр тонко показал как идеи револю
ции, интернац. 6ратства трудящихся OB
ладевали сознанием простых людей.
Поэзия и проза, эпос и лирика из 20x
rr. перешли в 30e, но не в канонич. OKa
менелостях, а в живой подвижности 
внутренне видоизменяясь. Интересен в
этом смысле фильм Е. Л. Дзиrана и
В. В. Вишневскоrо Mы из Кронштадта.
MHoroe с6лижало ero с лучшими лента
ми предшествующеrо десятилетия 
эпич. широта в из06ражении с06ытий,
романтич. напряжённость, поэтичность.
Но с этими чертами rероич. эпопеи пе
реплетались поиски живой индивидуаль
ности в каждом из repoeB.
В процессе развития И. p. ф. нередко
возникают с6лижения, коrда разных xy
дожников соединяют 06щие увлечения
темой. Но 6ывает и так, что мастера эк
рана полемизируют друr с друrом не
только на трибунах творч. дискуссий,
но И на экране  своими фильмами. Дoc
таточно сравнить ф. Mы из Кронштад
Ta с Депутатом Балтики А. [. 3архи
и И. Е. Хейфица, чт06ы эта полемика,
вольная или невольная, при06рела впол
не отчётливые параметры. Ф. сделаны
на 6лизком материале, но для одноrо из
них характерны романтич. пафос, поэ
тическивозвышенное выражение темы
nодвиrа, друrой  камерный, действие
ero развёртывается в осн. в стенах про
фессорской квартиры, выходы на улицы
редки, ТЕОрЧ. усилия авторов cocpeДOTO
чены на проявлении характеров действу
ющих лиц, увиденных в подр06ностях,
в деталях их жизненноrо поведения,
взаимоотношений, переживаний. Так же
6ЫTOBO  на уровне семейной дpa
MЫ  решается тема революции в филь
ме Ю. М. Райзмана  Последняя ночь,
в KpOM сло)кно переплетаются 6иоrра
фии двух семей  предпринимателя и
ра60чеrо, захваченных вихрем революц.
с06ыт v
Опыт, накопленный сов. кино в xy
дож. разра60тке темы революции и ха 
рактера революционера, позволил кине
матоrрафистам поднять на новый уровень
ра60ТУ над 06разом В. и. Ленина. Ф.  Ле
нин в Октя6ре и Ленин в 1918 rоду
М. и. Ромма, Человек с ружьём
С. и. Юткевича сов. кинематоrрафия
отметила 20летие Октя6ря. На долю их
авторов выпала 6еспрецедентная по
сложности задача: опираясь на ленин
ские ра60ТЫ, фото и кинодокументы,
историч. исследования и воспоминания,
показать Ленина в живом движении ero
характера. Анализ худож. структуры
ф. показывает, что их создатели искали
черты великоrо революц. вождя в 06лике
и характере KOHKpeTHoro человека, уви
денноrо, понятоrо в ero индивидуальном
свое06разии, в неповторимых oc06eHHO
стях ero личности. Характер Ленина pac
крывался в этих ф. в сложной системе
06разов, воплощающих в своей совокуп
ности п06едоносную силу революции, её
подлинную народность (см. КU1l0леllU
1lиа1lа). 06раз Ленина воссоздаётся и в
таких ф., посв. замечательным 60льшеви
кам, как .яков Свердлов Юткевича и др.
В rоды Великой Отечеств. войны и в
первое послевоен. десятилетие увеличился
выпуск ф., посв. выдающимся деятелям
прошлоrо, утверждавшим воен. славу
России, величие её культуры. Картины о
революции и её деятелях выходили редко
и мало при6авляли к ранее найденному.
Ра60та КПСС по восстановлению, YT
верждению и развитию ленинских норм
в партийной, roc. и 06ществ. жизни оказа 
ла orpoMHoe влияние на сов. кинематоrра
фию. Кинематоrрафистов, 06ращавшихся
к теме революции, теме Ленина, она 060ra 
тила новыми творч. импульсами, опытом
марксистсколенинскоrо анализа истории.
Среди И.р. ф., выпущенных к 40летию
Октя6ря, наиболее заметное место заня
ли Рассказы о Ленине (1958, реж. Ют
кевич).
В новейших произв., посв. ленинской
TeMe, Синяя TeTpaдь (по э. [. Каза
кевичу, 1964, сц. и реж. Л. А. Кулиджа
нов), Ленин в Польше (1966, сц.
Е. и. rа6рилович, реж. Юткевич), Шес
тое июля (1968, сц. М. С. Шатров, реж.
Ю. ю. Карасик), Доверие (1976, сц.
Шатров, В. [. Лоrинов, реж. В. и. Tpery
60ВИЧ, э. Лайне, СССР  Финляндия),
Ленин в Париже (1981, сц. rа6рилович,
Юткевич, реж. Юткевич)  с повышен
ным вниманием исследуются явления
идейной 60рь6ы, столкновения политич.,
социальных и нравств. концепций при
решении коренных вопросов революции.
Такой поворот в разра60тке темы впря
мую связан с 06острением и уrлу6лением
идеолоrич. 60рь6ы в совр. сложном мире,
с практич. осуществлением созидат. за
дач революции, с процессами формирова
ния революц. мировоззрения и нравств.
позиций новых поколений строителей KOM
мунистич. 06щества.
Как и в 30e rr., кинема т rраф 50 7 o х
rr. с ос06ым вниманием исследует xapaK
тер человека революции, сосредоточивая
внимание на ero политич. развитии, на
противоречиях и сложностях этоrо раз
вития.
rл. rерой ф. Коммунист (1958, сц.
rа6рилович, реж. Райзман)  кладовщик
на стройке первой сов. электростанции.
Несмотря на своё 60лее чем скромное по
ложение, он  такова ero социальная
природа  чувствует се6я лично OTBeTCT
венным за судь6у революц. дела. Te
ма человек и революция не всеrда
решается в сов. кино прямыми ходами 
раскрытием Toro, что даёт революция CBO
им борцам, как 060rащающе влияет на
развитие их характеров. Есть немало
произв., авторы KpЫX показ Iвают, Ka
кую страшную цену может запла тить че
ловек, отставший от cBoero 60рющеrося
революц. народа или противопоставив
ший се6я этому народу. Внутр. тема
фильма С. А. rерасимова Тихий ДOH
(по М. А. Шолохову, 195758) paCKpы
вается через траrедию человека, крый не
сумел найти cBoero места в 60рь6е за
правое дело и встал на путь ложный rи
6ельный, перечеркнув тем самым dе6я,
свою жизнь.
Весьма масшта6но и вместе с тем с He
06хо.llИМЫМ уrлу6лением в характеры
людеи, в их противоречивое развитие
показана rражд. война в экранизации po
мана А. Н. Толстоrо Хождение по MY
KaM (195759, реж. [. Л. Рошаль).
Фильм А. А. Алова и В. Н. Наумова
Беr (по М. А. Булrакову, 1971) BOC
создавал траrедию людей, оказавшихся
в лаrере контрреволюции, а потом в эмиr
рации. OTToro что дpaMa виноватых
показана на фоне эпич. картин сражения
за Перекоп, она при06ретает социальную
rлу6ину; историч. контекст придаёт ей
дополнит. ёмкость.
На ином уровне, в ином качестве BOC
принимает и переживает нравств. пр06
лемы при06щения к революции Таня
Тёткина (актриса и. М. Чурикова) 
rероиня фильма [. А. Панфилова B or
не 6рода HeT (1968, сц. rа6рилович, Пан
филов). Причастность 60рь6е, революц.
ощущение мира 060rащают духовный и
эмоц. мир, наполняют душу Тани Тётки
ной и её товарищей нерушимой верой в
справедливость и величие дела, KPOMY
они служат.
Существ. роль в создании И.р. ф. иr
рают совм. ра60ТЫ кинематоrрафисто
социалистич. стран, такие, как  Урок исто
рии (1957, реж. Л. о. Арнштам), Олеко
Дундич (1958, реж. Л. Д. Луков), Ha
пути к Ленину (1970, реж. [. Райш) и др.
Новые rрани и возможности в масшта6ном
из06ражении революц. с06ытий открывает
ф. KpaCHыe колокола (1982, реж.
С. Ф. Бондарчук).
Все перечисленные ф., а также такие,
как Павел Корчаrин, Комиссары,
Служили два товарища, Оптимистиче
ская траrедия, Чрезвычайный комис
cap, Красная площадь, Седьмая
пуля, Выстрел на перевале Караш,
Белое солнце пустыни, т/ф Адъютант
ero превосходительства, Операция
"Трест" ,  Как закалялась сталь,
 CTporoBbI  и мн. др., дают представле
ние о том, как создавалась кинолетопись
революции, а история кинолетописи 
это фактически история сов. кинемато
rрафии.
. З о р к а я Н. М. СОВ. историкорево"
люц. фильм, М., 1962; К а р а r a
н о в А. В. , Фильмы о Ленине и револю
ции, М., 1966; е r о ж е, Кинолетопись
революции, М., 1977; Юре н е R Р. Н.,
Краткая история сов. кино, М., 1979; З а й
Ц е в Н. В., Правда и поэзия ленинскоrо
образа, 2 ,изд., Л., 1980. А. В. KapaaHoв.
ИСТОРИЧЕСКИИ ФИЛЬМ, произв.
киноисква, сюжет Kporo основан на
из06ражении реальных с06ытий и, как
правило, реальных персонажей историч.
прошлоrо. Уже в первые rоды кинемато
rрафа 06наружилась (поначалу в прими
тивных формах) присущая ему спос06
ность зримо, с у6еждающей иаr Лядностью
Фиксирова:!'Ь воссозданные 06разы минув
ших времен, что и явилось не06ходи
мой эстетич. предпосылкой развития
и. ф. Значит. явлениями paHHero кине
матоrрафа стали ф., в KpЫX ПОпытки
реконструкции прошлоrо совпадали с
принципиальными худож. поисками и
постановкой серьёзных см IСЛОВЫХ задач
(У6ийство rерцоrа rиза, 1908, реж.
Ле Баржи, А. Кальмет, Франция;
060pOHa Севастополя, 1911, реж.
В. М. rончаров, и др.). Постановочным

размахом и яркой зрелищной вырази
тельностьЮ отличались итал. фильмы,
осн. на античных сюжетах (Ка6ирия,
1914, реж. Дж. Пастроне, и др.), опыт
KpЫX 6ыл унаследован амер. кинемато
rрафом. Большую силу воздействия на
сознание пу6лики продемонстрировал
фильм д. У. rриффита Рождение Ha
ции (1915), известный вместе с тем как
пример реакционной идейной интерпре
тации минувших событий. Использование
чисто зрелищных возможностей историч.
материала стало типичным для коммерч.
продукции бурж. кино во всём мире, и
прежде Bcero в США(Десять заповедей,
1923, реж. С. Б. Де Милль; Бен ryp,
1927, реж. Ф. Ни6ло, и др.).
Понятие  и. ф.  06ретает истинный
смысл тоrда, коrда создатели кино
произв., обращаясь к прошлому, pac
сматривают свой предмет с позиций
действительноrо историч. знания, BOC
создают ero конкретность в соответствии
с постиrнутой лоrикой обществ. развития
и оценивают ero в свете наи60лее rлубо
ких, исторически 060снованных представ
лений о социальном и духовном проrрессе
человечества. В этом плане существен
ный этап становления И. ф. ознаменова 
ли сов. историкореволюционные ф.
20x rr. (см. Исторu'КоревОЛЮЦUОllllblЙ
фильм).
В произв. С. М. Эйзенштейна, В. И.
Пудовкина, А. п. Довженко на материале
ещё недавнеrо прошлоrо 6ыли образно
выражены закономерности изменения и
преобразования мира, поэтически OCMЫC
лена действенная роль человека и Hapo
да в истории. Опыт сов. кино имел чрез
вычайно важное значение в 60рь6е идей
нохудож. тенденций, определявших
дальнейшее развитие И. ф. Заявленные
новаторскими фильмами 20x rr. жанро
вые принципы  историкохроник. И re
роикоэпический  наи60лее чётко 060
значили пр06лему сюжетножанровой
формы, соответствующей реальному ис
торич. содержанию. Эти принципы пораз
ному сочетались в разл. произв. сов. ки
но  от Броненосца "Потёмкина" (1925)
Эйзенштейна до HoBoro Вавилона
(1929) r. М. Козинцева и л. З. Tpay
6ерта.
Для зап. И. ф. и тоrда, и в после
дующее время оставалось характерным
приспос06ление историч. материала к
формальным канонам и см.ысловым воз
можностям жанров, привычных для зрит.
потребления, таких, как мелодрама
(Королева Христина, 1934, реж. Р. Ma
мулян, США), оперетта (KOHrpeCC TaH
цyeT, 1931, реж. Э. Чарелл, rермания)
или авантюрный ф. (мноrочисл. карти
ны, получившие особое жанровое 060зна
чение: ф. плаща и шпаrи). В И. ф.
30x rr. при06рела ос06ую важность
проблема rероя. В 6урж. кино отчётливо
проявился двоякий подход К трактовке
rероя И. ф.: или 6езу держная идеализа 
ция ero как исключительной и моrущест
венной личности, вознесённой над чело
веческими интересами (Наполеон,
1927, реж. А. raHc, Франция), или, ча
ще Bcero, сведение ero деятельности к
суrубо приватной сфере (Частная
жизнь rенриха VIII, 1933, реж. А. Kop
да, Велик06ритания). Историч. смысл,
т. о., либо мистифицировался, ли60 BЫ
холащивался. За пределы этой дилеммы
зап. И. ф. выходил изредка, в отдельных
значит. ф. (Юный мистер Линкольн,
1939, реж. Дж. Форд, США). Принци
пиально важный смысл имело реше
ние проблемы rероя, осуществлённое в
сов. И. ф., со 2й пол. 30x rr.: Пётр
Первый (193739, реж. В. М. Петров),
Александр Невский (1938, реж.
Эйзенштейн), CYBOPOB (1941, реж. Пу
довкин, М. и. Доллер), Боrдан Хмель
ницкий (1941, реж. И. А. Савченко).
roc. и воен. деятели прошлоrо 6ыли здесь
представлены в своих общественно значи
мых свершениях, составляющих вклад
в историю страны. В каждом из этих ф.
в той или иной степени осмысливались
отношения между repoeM и народом (что
и служило критерием от60ра фактов, по
ложенных в основу фа6улы). И если
центр. 06разы оказывались не вполне
св060ДНЫМИ от идеализации, то это во
MHoroM 6ыло 06условлено 06щим патрио
тич. пафосом, 06ъединявшим эти произ
ведения. По отношению к ним cBoero рода
итоrом явился фильм Эйзенштейна Иван
rрозный (1945, 2я сер. вып. на экран
1958), rде исходна,j установка  paCKpы
тие историч. значения и масшта6а дея
тельности rероя  совместилась с иссле
дованием противоречий этой деятельности
и её последствий. В HeKpыx И. ф.
40x rr. проявились признаки схемати
зации сюжета и односторонней идеализа
ции действующих лиц.
В дальнейшем принципы сов. И. ф.
6ыли поновому развиты в ряде картин.
Уrлу6лённый подход к материалу про
шлоrо проявлся в разных видах и жан
рах сов. кино: в жанре лирич. повество
вания о с06ытиях войны (ДHeBHыe звёз
ды, 1966, реж. И. В. Таланкин), в
экранизации классич. произв. литры
(Война и мир, 196667, реж.
С. Ф. Бондарчук); свойственные этим
ф. поиски на новом этапе единства исто
рич. и психолоrич. характеристик весьма
важны для развития И. ф. Заметным
явлением стал фильм реж. Бондарчу
ка Ватерлоо (1970, Италия)  эпиче
ская хроника крушения завоева тельной
идеи.
Новый интерес к И. Ф ., возникший
в 60e rr. во всём мировом киноискве, оп
ределялся прежде всето стремлением
rлу6же осмысливать предпосылки и исто
ки совр. пр06лем социальноrо развития.
Отсюда ос060е внимание передовых ки
нематоrрафистов к истории 20 в. (так,
витал. кино появился ряд ф., воссоздаю
щих и анализирующих разл. этапы фа
шизма и 60рь6ы с ним). В круrозор И. ф.
вошёл материал 2й мировой войны,
крый стал предметом исследования и
острой идеолоrич. полемики. Напр., в
кино США на фоне традиционных для
rолливуда сверхзрелищных 60евиков,
06ращённых к давно прошедшим BpeMe
нам, выделился ф. Самый длинный
дeHЬ (1962, реж. э. Мартон, К. AHHa
кин, Б. Викки), псевдодокументальное
повествование, тенденциозно показываю
щее с06ытия войны. В восстановлении
историч. правды на экране важную роль
сыrрал сов. ф. Осв060ждение (1970
1972, реж. ю. Н. Озеров), в KpOM раскрыт
действительный ход событий решающеrо
периода войны. Развитие И. ф. в миро
вом кино 70x  нач. 80x rr. MHoro
06разный и противоречивый процесс,
в KpOM присутствуЮТ разл. тенденции:
от попыток препарирования фактов исто
рии в целях прямой антикоммунистич.
пропаrанды (Николай и Александра,
1971, реж. Ф. Шефнер, США) и YTOH
чённой разра60ТКИ с06ственно зрелищ
ных возможностей историч. материала до
новаторских опытов историкополитич.
осмысления недавнеrо прошлоrо (ДBa
дцатый BeK, 1976, реж. Б. Бертолуччи,
Италия) и развития традиций MOHYMeH
тальноrо эпическоrо воссоздания отдалён
ных ключевых с06ытий истории народа
(XaH Аспарух, 1981, реж. л. Стайков,
НРБ ).
На развитие формы совр. И. ф. OKa
зывают немалое влияние возможности
ТВ. О дин из примеров нова TopcKoro
освоения этих возможностей  MHoroce
рийные историч. реконструкции, ocy
ИТАЛЬЯНСКАЯ 157
ществлённые Р. Росселлини в 6070x rr.
(Взятие власти Людовиком XIV, Эпо
ха Медичи и др.).
Поэтика И. ф. во MHoroM определяется
решениями специфич. идейнохудож.
пр06лем. Такова жанровая проблема:
вы60Р и конкретное воплощение Toro или
иноrо жанра экр. драма турrии MorYT
прийти в соответствие с задачей историч.
осмысления материала, но MorYT и BCTY
пить С ней в резкое противоречие. Извест
но, напр., множество случаев мелодра
матизации истории (т. е. превращения
её в чисто внеш. антураж интимноличных
коллизий) и, С друrой стороны, 06разцы
историзации мелодрамы (C. В. Д.,
1928, реж. r. М. Козинцев, л. З. Tpay
6epr; Чувство, 1954, реж. л. Висконти).
Такова пр06лема ху дож. вымысла, место
и функции Kporo должны COOTBeTCTBO
ва ть зада че воссоздания духа событий,
выражения их историч. смысла. Такова,
наконец, пр06лема из06разит. стиля,
в разра60тке Kporo должны 6ыть с rласо
ваны стремление к достоверно точной
передаче фактуры и атмосферы прошлоrо
и требование ясноrо и естественното воз
действия экр. зрелища на восприятие
cOBpeMeHHoro зрителя. Все эти пр06ле 
мы находят конкретное творческое pe
шение в каждом данном случае практи
ки И. ф.
. СОВ. историч. фильм. С6. СТ., [М.], 1939;
ж. Ренуар О про6леме историч. жанра, ИК,
1939, NQ 4; Фре й л и х с. И., Историч.
фильм, В кн.: Очерки истории сов. кино,
т. 2, М., 1959; Э й з е н m Т е й н с., Избр.
произв., т. 1, 5, М., 196468; Б a
з е н А., Что такое кино?, пер. с франц.,
М., 1972; К р а к а у э р з. Природа
фильма, пер. с анrл. М. 1974.
л. К. КОЗJlов.
ист6Рия КИНОИСКССТВА, см.
К И1l0веде1lие .
ИТАЛЬЯНСКАЯ КИНЕМАТ О r р А-
фия. В 1895 Ф. Аль6ерини впервые
в Италии взял патент на съёмочный аппа 
рат (кинетоrраф). В том же rоду 6ыл.и
сняты первые итал. док.хроник. ф.
При6ытие поезда на Миланский вокзал
(И. Паккьони) и YM6epTO и Марrерита
Савойские на проrулке в парке (В. Каль
чина по пор учению л. Люмьера). В 1901
открылись первые к/т во Флоренции
и Риме. Но фактически И. к. возникла в
1904, коrда в Турине 6ыла создана
студия к/м док.хроник. ф., на крой
ра60тали реж. А. Ам6розио, Р.Оменья
и др. В 1905 Ф. Аль6ерини и Д. Сантони
основали в Риме со6ств. к/с т (с 1906 
Чинес). В 190506 мелкие кинофир
мы (Италафильм, Аквилафильм,
Ам6розио и КО  в Турине,  Комерио
в Милане), а также Чинес уже выпуска
ли худож. фильмы. В 1905 ею были
поставлены первый итал. ф. с. Macco
выми сценами Взятие Рима, а за ним 
серия картин, посв. истории 06ъединения
Италии. В этих и мн. друrих, по существу
псевдоисторич., ф. осн. внимание 6ыло
сосредоточено на создании масштабных
и пышных зрелищ. В 190910 вышли ф.:
Катилина, MaK6eT, Анита rари6аль
ди, ДOH Карлос, Отелло, Беатриче
Ченчи, rраф Уrолино и др. Наиболь
шеrо расцвета немое кино Италии достиr
ло в 1913, коrда 6ыло создано 497 ф. и
итал. кинопродукция заполнила иностр.
рынки. В это время ра60тали реж.
М. Казерини, Э. Бенчивенrа, Дж. Де Ли
ryopo, Э. rуаццони, л. Маджи, В. Herpo
ни, Дж. Пастроне. Наи60ЛЬШИЙ успех в
Италии и за rраницей имели три ф.ко
лосса  KaMO rрядеши? (реж. rуац
цони), Последние дни Помпеи (реж.
Казерини) и Ка6ирия (реж. Пастроне).
Последний ф. из эпохи 60рь6ы Др. I?има

158 ИТАЛЬЯНСКАЯ
с Ка рфаrеном стал одним из зна ч т.
произв. киноисква тех лет. При ero
съёмках использовались rрандиозные дe
корации z впервые был введён ряд технич.
приёмов (перемещение аппарата парал
лельно декорациям  тележка, искусств.
освещение и др.). В ф. снимались уже
известные тоrда актёры  И. Альми
рантеМанцини, л. Кваранта, У. Moццa
то, но наибольший успех имел непроф.
исполнитель  портовый rрузчик Б. Па
[ано, иrравший роль раба Мацисте (позд
нее он снимался в серии ф. Мацисте).
В работе над сц. участвовал писа тел ь
декадент [. Д' Аннунцио. Демонстрация
ф. сопровождалась оркестром, исполняв
шим музыку, специально написанную
комп. И. Пиццетти.
Наряду с историч. лентами получили
распространение ф. в жанре салонной
мелодрамы, постепенно вытеснившие дo
роrостоящие историч. ф.колоссы. Ти
пичный пример этоrо жанра  ф. Ho
моя любовь не умирает реж. Казерини
(1913). Орrанизовав широкую рекламу
популярных актрис и актёров, кинофир
мы создали одних из первых кино
звёзд: Ф. Бертини, Эсперия, Альмиран
теМанцини, л. Борелли, М. Якобини,
Э. Сантос, Л. Кавальери, Л. [из, П. Me
никелли, М. Боннар, А. Капоцци, э. [ио
не, А. Новелли и др. Ставились и комедий
ные фильмы. Особым успехом пользова
лись ленты с участием снимавшеrося в
Италии франц. актёра А. Дида (прозван
Horo в Италии КреТШlетти). Значит.
влияние на И. к. в те тоды оказывало
творчество Д' Аннунцио. Были экрани
зированы ero пьесы Джоконда, Ko
рабль, Дочь Иорио, роман Невин
ный  и др. Среди потока ф., уводивших
зрителя от окружающей действительно
сти, появлялись картины, в KpЫX pe
жиссёры стремились показа ть жизнь
народа. Чаще Bcero это были экраниза
ции т. н. романов из нар. жизни, созда
ваемые под влиянием веризма  направ
ления в итал. литре и искве, близкоrо к
натурализму. Наиболее значительным из
них был ф. Затерянные во MpaKe (по
Р. Бракко, 1914, реж. Н. Мартольо),
nоказывавший контрасты между жизнью
знати и бедноты Неаполя. Такой жf( xapaK
тер носили ф. Тереза PaKeH (по Э. Золя,
1915, реж. Мартольо), ACCYHTa Спина
(1915, реж. [. Серена, с Бертини в rл.
роли) и Пепел (по [. Деледде, 1916,
реж. А. Амброзио, с Э. Дузе в r лавной
рол и).
В rоды 1 й мировой войны начался кри
зис И. к.: часть иностр. рынков была
потеряна, усилилась конкуренция амер.
и нем. кинематоrрафий, а rлавное  во
MHoroM условные, напыщенные итал. ф.
уже не удовлетворяли зрителя. Дольше,
чем друrим, удалось сохранить популяр
ность актёру и реж. [ионе, ставившему ф.
в авантюрноромантич. )канре и создав
шему персонаж блаrородноrо апаша
(Cepыe мыши, 1918, и др.). Несмотря
на усилия итал. кинофирм, объединив
шихся в 1918 в трест (Итал. кинематоrра
фич. союз), кризис И. к. продолжал yr
лубляться. Попытка возродить жанр
историч. ф.колоссов (в 1923 фирма
Чинес выпустила новую версию KaMO
rрядеши?) не удалась. С 1921 итал.
экран заполнили иностранные, rл. обр.
амер., фильмы.
Установление в Италии фашизма
(192243) надолrо затормозило развитие
итал. киноисква. HeKpoe оживление
кинопроизва наметилось с появлением в
Италии звук. кино (1930) и выпуском
муз. ф. с участием известных итал. пев
цов, экранизацией опер, ф.биоrрафий
знаменитых композиторов и Т. д. (муз.
итал. ф. пользовались успехом за rpa
ницей). Попрежнему ставились rл. обр.
псевдоисторич. ф. о величии Др. Рима,
отвечавшие теперь задачам фаш. пропа
танды (Сципион Африканский), 1937,
реж. К. [аллоне ), а также салонные мело
драмы из жизни высшеrо CBeTa, полу
чившие иронич. назв. фильмы с белыми
телефонами, и непритязательные KOMe
дии. Стараясь использовать кино как
средство пропаrанды, прво Муссолини
с 30x rr. стало проявлять внимание к
отечеств. кинопромсти. В 1935 была уч
реждена [ен. дирекция по делам кинема
тоrрафии, поставившая всё кинопроизво
и прокт под контроль TOCBa. В 1937 в
Риме заверши.rtось CTpBO одноrо из круп
нейших в Европе комплексов к/ст Чине
читта (киноrородок) С 10 павильонами.
Ещё в 1933 была открыта студия Тирре
ния  в Ливорно, В 1935  Эксперим.
киноцентр в Риме для подrотовки кадров
кинематоrрафистов. Частная кинофирма
Чинес стала rосударственной. [OCBO
приобрело и сеть прокатных фирм и к/т,
входивших в Нац. обво кинопромсти
(ЭНИЧ). Произвом хроник.док. ф.
занялся Инт ЛЮЧЕ (осн. в 1925). В 1932
в Венеции состоялась первая Междунар.
выставка киноисква (позднее Венециан
ский Мкф), В крой участвовало 8 стран
и было показано 29 п/м и 10 к/м фильмов.
Выпуск ф. постепенно увеличивался:
только в Чинечитта в 1938 было снято
36 ф. Чтобы увеличить выпуск ф., прво
в 1939 отказалось от монополизации кино
промсти, и уже в 1942 было выпущено
119 ф. Активизация деятельности част
ных кинофирм и стремление к росту коли
чества ф. привели к некрой либерализа
ции в сфере кино, и поставить И. к. на
службу фашизму полностью так и не yдa
лось. Откровенно фашистские, милита
ристские ф., проникнутые ненавистью к
др. народам, ставили сравнительно He
мноrие режиссёры (Лючано Серрапи
лот, 1938 и Прощай, Кира, 1942,
оба реж. Алессандрини; Ocaдa Алька
capa, 1939, и Бенrази, 1942, оба реж.
А. Дженина). Друrие же ([аллоне, Бон
нар, О. Бьянколи, К. л. Браrалья,
Н. Маласомма, Р. Матараццо, М. MaT
толи, Дж. Риrелли и др.) выпускали rл.
обр. костюмные и муз. ф., мелодрамы и
комедии. На фоне ремесленных ф. BЫ
делялись картины реж. А. Блазетти и
М. Камерини. В [оды, коrда фашисты
требовали прославления величия импе
рии и подвиrов итал. захватчиков,
HeKpыe из их ф., пронизанных rумани
стич. мотивами, приобретали полемич. xa
рактер. Популярностью пользовались дe
мократические по своему духу комедии с
участием новых звёзд И. K. актёра
В. Де Сика и ero партнёрш (А. Норрис
и др. ). Де С ика дебютировал и как
режиссёр постановщик комедий в духе
cBoero учителя Камерини (ф. [арибаль
диец в MOHaCTыpe, 1942). Камерини
ещё в 1929 пост. ф. из нар. жизни в Tpa
дициях веризма Рельсы, а в 1933 Бла
зетти  ф. 1860 TOД, посв. rарибальдий
ской эпопее и созданный, по словам aBTO
ра, под влиянием сов. кино. К этим ф.
примыкали и такие ленты, как Сталь
(1933), пост. в Италии нем. реж. В. PYT
маном, Мальчик (1933, реж. И. Пе
рили), Фары в TYMaHe (1942, реж.
Дж. Франчолини), а также HeKpыe лен
ты т. н. документалистскоrо направления
(Люди на ДHe, 1940, реж. Ф. Де Po
бертис; Белый корабль, 1941, реж.
Р. Роселлини), Kpыe хотя и снимались
по заказу BoeHHoMopcKoro ведомства,
но отличались отсутствием парадности и
фаш. риторики, сочувствием жертвам
войны; роли в них зачастую исполняли
непроф. актёрыI.
в тоды 2й мировой войны зародилось
и направление каллиrрафизм), COOTBeT
ствовавшее направлению артистич. про
за  витал. литре тех лет. Оно отражало
если не протест, то неприятие лозунrов
фашизма, пассивную оппозицию офиц. ки
но. Каллиrрафисты подчёркнуто иrнори
ровали действительность Фаш. Италии,
обращаясь к поискам в 06ласти формы.
Их ф. rл. обр. экранизации классики 
отличались проф. мастерством, но подчас
и некрой претенциозностью, холодным
академизмом. Наиболее известны:  Ста 
ринный мирок (1941, реж. М. Сольда
ти), Выстрел (по А. с. Пушкину,
1941, реж. Р. Кастеллани), Джакомо
идеалист (1942, реж. А. Латтуада), Слу
шаюсь, rоспожа и «PeBHOCTЬ (1942) 
оба реж. Ф. Поджоли.
Активный, осознанный протест против
офиц. фаш. кино выражала rруппа MO
лодых, антифашистски настроенных ки
нематоrрафистов, выступавших на CTpa
ницах ж. Bianco е nero и Cinema.
Мноrие из них преподавали или учились
в Эксперим. киноцентре в Риме. Деятель
ность этой rруппы изза невозможности
практически осуществить свои идеи Be
лась преим. в русле теории и эстетики
кино. В их числе были мн. известные
впоследствии реж.: л. Висконти, Дж. Де
Сантис, Дж. Пуччини, А. Пьетранджели,
К. Лидзани, М. Антониони; киноведы:
[. Аристарко, У. Казираrи, Р. Ренци,
[. Виацци и поддерживавшие их более
опытные У. Барбаро, Л. Кьярини, Ф. Па
зинетти. В их статьях, опубл. в 193942,
были заложены осн. принципы эстетики
HOBoro итал. проrрес. киноисква, полу
чившеrо позднее название неореализма.
Формирование новых кадров итал. кино
происходило под сильным влиянием
теоретич. работ и фильмов В. И. Пудов
кина, С. М. Эйзенштейна и др. сов. ма 
стеров. Большую роль в популяризации
достижений сов. кино в Италии сыrрал
киновед, преподаватель киноцентра Бар
баро.
В последние тоды существования фаш.
режима деятелям итал. кино удалось
созда ть несколько ф., пробивших брешь в
офиц. кинематоrрафии и предвосхитив
ших рождение неореализма: док. ф.
Плач христовых HeBeCT (1939, реж.
Д. ПоцциБеллини), ф.  Четыре шаrа в
облаках (1942, реж. Блазетти), Дети
смотрят на Hac (1943, реж. Де Сика,
сц. Ч. Дзаваттини) и Одержимость
(1942, реж. Висконти).
Воен. действия и нем.фаш. оккупация
Италии в 194345 нанесли И. к. orpoM
ный ущерб (кинооборудование было
уничтожено или вывезено). Бежавшее на
север Италии прво Муссолини пытал ось
орrанизовать выпуск ф. в марионеточной
республике Сал6, державшейся на
штыках rитлеровцев. В 194445 на терр.
этой фаш. республики было снято 27
фильмов. На освобождённой анrлоамер.
войсками части терр. страны и в Риме
руководство в области кино перешло к
Отделу психолоrич. войны (R.W. В.) при
командовании союзных войск. Были OTMe
нены все таможенные оrраничения на
ввоз иностр. ф., И В Италию хлынул
поток амер. кинопродукции (ок. 500 ф.
разных лет).
После освобождения страны' от И'fал.
фашистов и rитлеровцев, в условиях пос
левоен. разрухи, анrлоамер. воен. при
сутствия и на подъёме демократич. дви
жения в И. к. возник неореализм, явив
шийся одним из значительных мировых
худож. и общекультурных явлений 40
50x rr. Развиваясь одновременно витал.
литре, Tpe, изобразит. искве, наиболее
очевидных результатов неореализм ДОСТ r
lIменно в кино. Ero истоки  в истории
всей итал. культуры и мировоrо кино.

Несомненное влияние на пеrо оказали
веристская школа, сов. кино 2030x rr.
и отчасти фильмы Ч. Чаплина, франц.
реж. Р. Клера, ж. Ренуара, М. Карне.
Это было движение художниковедино
мышленниКОВ, близких к партиям рабо
чеrо класса' и массовым проrрес. орrани
зациям, отражающее дух антифаш. един
ства, стремление к демократич. обновле
нию страны. Неореалисты стремились
с док. достоверностью пока за ть тяжёлые
условия жизни народа в разорённой вой
ной Италии, нар. протест против co
циальной несправедливости и бездушия
бурж. общества, надежду народа на
лучшее будущее. Неореализм объединил
фактически всех видных мастеров И. K.
Росселлини, Висконти, Де Сика, Дзават
тини, Де Сантиса, п. Джерми, Лидзани,
Латтуаду, л. Дзампу. К ним присоеди
нились HeKpыe режиссёры старшеrо по
коления  Блазетти, Камерини, Соль
дати.
Манифестом неореализма стал фильм
Росселлини Рим  открытый rород
(1945), прославлявший нар. единство в
борьбе против фашизма. Тем же духом
был проникнут И ero друrой ф. Пайза
(1946)широкая картина жизни страны
вrоды войны. Борьба партизан и подполь
щиков получила отражение и в ф. реж.
Лидзани, А. BepraHO, Блазетти. Затем
неореалисты обратились к неотложным
проблемам послевоен. жизни, подверrая
её критич. социальному анализу: Бан
дит (1946) и Без жалости (1948)  оба
реж. Латтуады, Шуша (1946) и YM
берто Д. (1951)  оба реж. Де Сика,
Траrическая OXOTa (1947), rорький
рис (1949) и HeT мира под оли
вами (1950)  все реж. Де Сантиса,
Под солнцем Рима (реж. Кастеллани)
и Беrство во Францию (реж. Сольда
ти)  оба 1948, Bo имя закона (1949,
в сов. прокате Под небом Сицилии) и
Дороrа надежды (1950)  оба реж.
Джерми. Но r л. темой стала траrедия
безработицы. Она была раскрыта в ше
девре неореализма  ф. Похитители Be
лосипедов (реж. Де Сика), в ф. Земля
дрожит (реж. Висконти)  оба 1948,
Рим, 11 'Часов (1952, реж. Де Сантис)
и мн. др. Были предприняты попытки
создания неореалистич. нар. комедии 
Неапольмиллионер (1950, реж. Э. Де
Филиппо, в сов. прокате Неаполь 
rород миллионеров), Полицейские и
BOpЫ (1951, реж. Стено, М. Моничелли),
Дни любви (1954, реж. Де Сантис).
Несмотря на различие творч. манер
и почерков режиссёров, ф. неореалистов
объединяли исторический, конкретный
подход к действительности, острая кри
тика существующих условий жизни,
антибурж. ду х и искреннее сочувствие
простым людям. Для киноязыка Heo
реалистов стали характерными лаконизм
и cTporocTb, отказ от условности, ложной
красивости и напыщенности, свойствен
ных кино времён фашизма, а также от
избитых rолливудских штампов. Ф., как
правило, снимались на натуре, роли час
то исполняли непроф. актёры. В основе
ф. лежало к.л. подлинное событие, He
редко почерпнутое из rазетной хроники
(отказ от выдуманной истории).
С направлением неореализма связано
творчество талантливых актёров: А. MaHЬ
яни, К. Дель Поджо, л. Бозе, М. Джи
ротти, Р. Валлоне, А. Фабрици, Де Фи
липло, Тот о И др. Эстетич. принципы
неореализма изложил кинотеоретик и ки
нодраматурr Дзаваттини (ero называли
мозrом неореализма) в HeKOTOpыx MЫC
лях о кино (1951) и мн. др. работах.
Новое итал. кино столкнулось в своём
развитии со значит. препятствиями: амер.
проникновением витал. кинопроизво
11 прокат, отсутствием законодательства,
спосо6поrо защитить вап. !Сиво от rолли
вудской конкуренции, нехваткой финанс.
средств, цензурными преследованиями
правительств. opraHoB, католич. церкви
и Ватикана. Консервативные силы при
зывали покончить с вредными фильма
ми о нищете, объявляли их антинацио
нальными. В 1949 в защиту молодоrо
проrрес. кино поднял ось широкое движе
ние. В нём участвовало 15 тыс. кинора
ботников. Важное значение имели Меж
дунар. KOHrpecc деятелей кино в Перуд
же (1949) и 1й Нац. киноконrресс в Пар
ме (1953). Однако в результате rонений
и отсутствия средств развитие неореа 
лизма было нарушено и мн. замыслы OCTa
лись неосуществлёнными. Неореализм пе
реживал трудности и в связи с общим из
менением историч. и политич. обстанов
ки, всей атмосферы в стране. После
раскола единства антифаш. партий,
происшедшеrо по вине правящей христиан
скодемократич. партии, начало распа
да ться и единство передовых деятелей
итал. кино. Одни мастера проrраммно под
чёркивали свою приверженность принци
пам неореализма (ф. Повесть о бедных
влюблённых, 1953, реж. Лидзани;
Крыша, реж. Де Сика и Машинист,
реж. Джерми, оба 1956) и пытались про
должить развитие этоrо направления,
внося в Hero новые мотивы, друrие нача
ли отходить от неореализма. Росселлини
пост. ф.  Франциск, менестрель божий,
Стромболи, земля божья и др., в KpЫX
впервые от ётливо прозвучали релиrиоз
ные мотивы; реж. Дженина по заказу Ba
тикана пост. католич. ф. CBeT над 60ЛО
TOM, формально используя ряд Heopea
листич. приёмов. Коренное переосмыс
ление принципов неореализма знаменовал
ф. реж. Ф. Феллини Дороrа (1954,
в сов. прокате Они бродили по дopo
raM), ориентированный на философско
нравств. проблематику и вызвавший ши
рокую дискуссию витал. печати о путях
развития нац. киноисква.
Создание жизнерадостных комедий в
нар. духе  ДBa rроша надежды
(1952, реж. Кастеллани), Хлеб, любовь
и фантазия (1953, реж. л. Коменчини) 
использовалось правительств. орrанами
и правыми для дальнейшеrо раскола в
лаrере кино: эти ф. были объявлены
оптимистическими, подняты на щит и
противопоставлены  пессимистическим 
произведениям вроде ф. Умберто Д.
(1951, реж. Де Сика) В результате под
держки оптимизма в кино (финанс.
субсидии, реклама и т. д.) развитие полу
чил некий rи6ридный жанр, иронически
прозванный розовым или фольклор
носексуальным неореализмом: HeKpыe
внеш. атрибуты неореализма в ф. ещё
сохранялись, но был выхолощен их co
циальнокритич. заряд. Наряду с псев
донар. комедиями типа Бедные, но
красивые ставились и любовные дpa
мы из нар. жизни (напр., Женщина с
реки Сольдати) с участием новых
звёзд итал. кино  Дж. Лоллобриджи
ды и С. Лорен.
К сер. 50x rr. и. к. вступило В полосу
rлубокоrо идейноrо и худож. кризиса.
Однако именно в это время сказал ось то
сильное влияние, Kpoe успел оказать
неореализм на проrрес. киноискво Фран
ции, Испании, Японии, Индии, стран Лат.
Америки и др. Наступление клерикаль
ной реакции, засилье rолливудских MO
нополий CMor ло задержать, но не подо
рвать 'развите проrрес. итал. киноисква.
Новыи подъем нар. движения в стране
помоr мн. мастерам вернуться на пози
ции антифаш., демократич. единства.
В 1959 были созданы ф. rенерал Делла
POBepe (реж. Росселлини) и Большая
война (реж. Моничелли). Открытое
письмо Росселлини в защиту итал. кино
ИТАЛЬЯНСКАЯ 159
(1960) стало платформой для Сплочения
передовых кинематоrрафистов. Следую
щий фильм Росселлини B Риме была
ночь (1960, с участием С. Ф. Бондар
чука) также был проникнут антифаlli.
духом.
60e rr. ознаменовались общим подъё
мом И. к. Почти одновременно (1959
1960) вышли ф., вновь привлёКшие вни
мание к итал. кино во всём мире: POKKO
и ero братья (реж. Висконти), Сладкая
):сизнь (реж. Феллини), Приключение»
и Ночь (реж. Антониони). С разных
идейных позиций эти ф. отражали новый
этап развития итал. общества  период
временной стабилизации  капитализма
и видимости всеобщеrо процветания.
В социальном киноромане в своеобразной
семейной хронике  Рокко и ero бра тья 
(по роману Дж. Тестори MOCT rизоль
фы) Висконти попытался выразить
взrляды итал. марксиста, основателя ИКП
А. rрамmи на проблему пополнения ря
дов рабочеrо класса развитоrо Севера за
счёт эмиrрации крестьян с отсталоrо и
rолодноrо Юrа страны (эта тема  одна
из важных для итал. проrрес. кино).
Ф.  Сладкая жизнь  до сих пор остаётся
наиболее социальнонасыщенным произв.
Феллини. Это широкое полотно жизни
бурж. Рима, обличающее ero разложение
и духовную нищету. Однако наряду с
разоблачительными и сатирич. мотивами
в ф. звучали щемящие ноты разобщён
ности и одиночества, траrичность KpЫX
Феллини показал уже в своих прежних
ф. (Дороrа, Мошенничество, «Ночи
Кабирии). Этими же мотивами в значит.
мере был проникнут во MHoroM автобио
rрафич. ф.исповедь BoceMЬ с полови
ной (1963). Тема кризиса бурж. семьи,
положения женщины получила развитие
и в ero ф. Джульетта и духи (1965).
В отличие от остранённых, проникну
тых иронией и фантастич. выдумкой
фильмов Феллини, в совершенно иной
манере, внешне бесстрастной, даже xo
лодной, реж. Антониони обратился к ис
следованию проблемы человеческоrо OT
чуждения, этой острой болезни совр.
бурж. общества и посвятил ей целый
цикл ф.: Крик (1957, в сов. прокате
Отчяние), Приключение (1959),
Ночь (1960), Затмение (1961),
Красная пустыня (1964). Однако pe
жиссёр, наряду с rлубоким социальным
анализом, подчас абсолютизировал и эс
тетизировал траrедию некоммуникабель
ности.
После большоrо актёрскоrо успеха в ф.
rенерал Делла POBepe вернулся к
реж. работе Де Сика, пост. антифаш. ф.
Чочара (по А. Моравиа, 1960) и Зат
ворники Альтоны (по Ж. п. Сартру,
1962) .
И. к. 60x rr. подтвердила, что анти
фашизм  поистине движущая пружина
nporpec. итал. киноисква. На второй
(после неореализма) ВОJIне антифаш.
кино был создан ряд значит. картин:
Долrая ночь 1943 rода (реж. Ф. BaH
чини) и Bce по домам» (реж. KOMeH
чини)  оба 1960,  Четыре дня Неапо
ля (1963, реж. Н. Лой), Итальянцы 
славные ребята  (1964, реж. Де Сантис ,
в сов. прокате Они шли на BOCTOK),
Солдатские девки (1965, реж. В. Дзур
лини, в сов. прокате «Они шли за солда
тами) и HeBeCTa Бубе?> (1963, ре)к. Ko
менчини ) и мн. др. Антифаш. тема вновь
прозвучала в ф. таких корифеев, как
Висконти и Де Сика. Первый поставил
исполненный мрачной силы ф. о приходе
к власти нацистов в rермании  rибель
боrов (1969), второй  экранизацию
антифаш. романа Дж. Бассани Caд ФИН"

160 ИТАЛЬЯНСКАЯ
циКонтини (1970) и антивоен. мелодра
му Подсолнухи (1969). Пути развития
рабочей темы, заявленной ещё Heopea
лизмом, искали реж. Моничелли, пост. в
манере нар. комедии ф. Товарищи
(1963) о первой в Италии рабочей стачке,
и У. rреrоретти, снявший в том же rоду
сатирич. науч.фантастич. ф. Омикрон,
высмеивающий методы капиталистич.
эксплуатации. Режиссёры бр. п. и В. Ta
виани и В. Орсини создали ф. Человек,
KOToporo надо уничтожить (1962) о проф
союзном активисте, поrибшем от руки ма 
фии на Сицилии. Разоблачению мафии
были посв. мноrие др. ф., напр.: Банди
ты из Орrозоло (реж. В. Де Сета), Че
ловек мафии (реж. Латтуада), ДeHЬ
COBЫ (реж. Д. Дамиани), Каждому
CBoё (реж. э. Петри). К новому
для Италии жанру кинопублицистики
обратился реж. Ф. Рози, создавший при
помощи метода документально точной pe
конструкции подлинных событий острые
социальные ленты Сальваторе Джулиа
HO (1961), анализировавший проблему
мафии, и ф.памфлет Руки над ropo
ДOM (1963). Мн. режиссёры стремились
сблизить кино с большой}> литрой. Вни
мание привлекли ф. реж.: Висконти 
Леопард}> (по Т. дИ Лампедуза, 1962)
и CMepTЬ в Венеции (по Т. MaH
ну, 1971); Дзурлини  Семейная xpo
ника (по В. Пратолини, 1962); Ф. Ma
зелли  Равнодушные (по А. Моравиа,
1963) и др. Особое место заняло TBOp
чество дебютировавшеrо в 1961 в кино
писателяреж. п. п. Пазолини: ф. AKKa
TOHe (1961), MaMa POMa (1962), эпизод
О8ечий cыp в ф. роrоПаr}> (1963).
Ero ф., от давая порой чрезмерную дань
натурализму, тем не менее правдиво
рисовали страшную жизнь рим. люмпе
нов  обитателей rop. окраин. Дискус
сию вызвал ф. Еванrелие от Матфея
(1964), в KpOM Пазолини пытался при
мирить коммунистич. И христ. идеалы.
Впоследствии режиссёр провозr ласил
отказ от всякой идеолоrии (Ф. Птицы
большие и малые, 1966) и обратился к
экранизации произв. классики: Цapь
Эдип (1967), Медея (1969), ДeKaMe
pOH (1970), Кентерберийские рассказы
(1971), ЦBeTOK 1001 ночи (1973). Дейст
вие ero последнеrо ф. Сал6, или 120 дней
COДOMa (по роману де Сада, 1975)
перенесено в фат. республику Сал6.
Антифаш. направленность ф. сочетается
у Пазолини с характерными для ero TBOp
чества мотивами жестокости и болезнен
Horo эротизма.
В этот период успешно развивался и
жанр социальной комедии. Лучшие из ф.
этоrо жанра, получившеrо назв. комедии
поитальянски, отличали демократич
ность и подлинно нар. характер. Типич
ное для них сочетание элементов комиче
cKoro и траrическоrо и обращение к cepь
ёзной совр. проблематике делало эти KO
медии самым жизнеспособным жанром
И. к., во MHoroM опиравшимся на опыт
неореализма. ll1ирокое распространение
получили комедии в эпизодах, поставлен
ные неск. режиссёрами или при участии
разных актёров. В числе мастеров этоrо
жанра были такие видные режиссёры,
как: Де Сика  Бум и Вчера, сеrод
ня, завтра}> (1963), Брак поитальян
ски (1964); Джерми  Развод поиталь
янски (1961), Соблазнённая и покину
тая (1964), ДaMЫ и rоспода (1966),
Аморальный (1967), Серафино (1968);
Д. Ризи  Трудная жизнь (1961, в сов.
прокате Журналист из Рима), Обrон}>
и Поход на Рим}> (1962), Операция
)JСВЯТОЙ Януарий"}> (1966); Дзампа 
Уличный реrулировщик (1960), Врач
страховой Kaccы (1968, в сов. прокате
Залоr успеха) и др. Большую популяр
ность В этом жанре приобрели дуэт Ло
рен  Мастроянни и актёры А. Сорди,
В. [асман, У. Тоньяцци, Н. Манфреди
и др.
В сер. 60x rr. в Италии ставилось бо
лее 100 ф. в rод, однако подавляющее
большинство составляли чисто развлекат.
ленты, среди KpЫX особую известность
приобрели итал. вестерны реж. С. Лео
не, получившие за rраницей иронич.
назв. вестерныспаrетти: За несколь
ко лишних долларов (1965), Хороший,
плохой, злой (1966), Однажды на
Дальнем Западе  (1968) и др.
Во 2й пол. 60x rr., отражая движение
стихийноrо бунта и протеста молодёжи
Запада, возникло кино контестации.
В ф. Кулаки в KapMaHe (1965) молодой
реж. М. Беллоккьо в парадоксальной
форме выразил настроения стихийноrо
анархич. бунта молодёжи против бурж.
устоев жизни, семьи, старшеrо поколе
ния. Ф. молодых (Беллоккьо, С. CaM
пери, А. Фрецца, paHHero Б. Бертолуч
чи и др.) имели бурный, но KpaTKOBpeMeH
ный успеХ1. Кино контестации так и
осталось кино дебютантов: почти все
ero авторы поставили лишь по одному,
первому, фильму или же начали ставить
спекулятивные, коммерч. ленты. В русле
кино контестации}> следует рассматри
вать и HeKpыe ф. реж. бр. Тавиани
(Ниспроверrатели, 1967, Под знаком
Скорпиона, 1969). Близки к кино
контестации и фильмы Пазолини Teo
peMa (1968) и Свинарник (1969), носив
шие эпатажный, но ярко выраженный
антибурж. и антифаш. характер. He
сколько особое место занимало творчество
М. Феррери, режиссёра, сформировав
шеrося в Испании; ero проникнутые
чёрным юмором}> ф. содержали элемен
ты социальной и антиклерикальной сати
ры, rpoTecKa, осмеивали лицемерие бурж.
семьи  Королева пчёл}> (COBpeMeH
ная история, 1963), Женщинаобезья
на}> (1963), Диллинджер MёpTB (1969),
Аудиенция (1971) и др.
На рубеже 6070x rr. в связи с успе
хами левых сил и обострением политич.
борьбы возросло число ф., остро ставив
ших жrучие социальные и политич.rпроб
лемы. Если в 60x rr. появлялись отдель
ные смелые ленты антифаш. и дeMOKpa
тич. направленности (напр., ф. реж.
Висконти, Рози, Де Сантиса) и созданный
с алж. кинематоrрафистами фильм
Дж. Понтекорво Битва за Алжир
(1966), то в нач. 70xrr. стало возможным
rоворить о рождении HOBoro, проrрес. Ha
правления, получившеrо назв. политиче
cKoro (социальноrо или HOBoro) кино.
Антифаш. дух, критич. социальный за
ряд, известная общность худож. принци
пов сближали ero с неореализмом. Однако
это направление было качественно новым
в И. к., возникшим в иных историч. усло
виях. Несмотря на относительно неболь
шое число созданных ф., политич. кино
завоевало успех у зрителей в Италии и за
рубежом, привлекло внимание критики.
Вместе с тем в борьбе за MaccoBoro зрите
ля мастера политич. кино нередко исполь
зовали средства из арсенала бурж. кино.
В 70x rr. антифаш. тема продолжала
оставаться ведущей в итал. кино: Убий
ство Маттеотти (1973, реж. Ванчини),
Стратеrия паука (т/ф) и Конформист
(1970) и эпопея XX век}> (1976)  все
реж. Бертолуччи, Площадь СанБабила,
20 часов: бессмысленное убийство (1976,
реж. Лидзани), Аньезе идёт на смерть}>
(по Р. Виrано, 1976, реж. Дж. Монталь
до) и мн. др. В жанре политич. комедии
эта тема была воплощена в ф. реж. Mo
ничелли Хотим полковников!  (1973).
Антифаш. мотивами проникнута и лирич.
комедия реж. э. Сколы Mы так любил
друr друrа}> (1975) и ero психолоrич. дpa
ма Необычный день}> (1977) с участием
Лорен и Мастроянни. Антифаш. тема
трансформировалась в такие ф. антико
лониалистскоrо и интернационалистско
ro звучания, как  Кеймада  (1969, реж.
Понтекорво), Сидящий одесную (1968,
реж. Дзурлини), CaKKO и Ванцетти
(1971, реж. Монтальдо), Операция
"Чудовище" (1979, реж:. Понтекорво,
Италия  Испания). Получила развитие
рабочая тематика: Рабочий класс идёт
в рай (1971, реж. Петри), Тревико 
Турин (1973, реж. Скола). Важное Mec
то заняло обличение коррупции roc.
аппарата, связей суда, полиции, проку
ратуры с мафией  это самая мноrочисл.
rруппа ф., лучшие образцы Kpыx поло
жили начало новому жанру политич.
детектива, пол ьзующемуся большой по
пулярностью, Признание полицей
cKoro комиссара прокурору республики
(1971), Я боюсь (1977), Человек на
коленях (1979)  все реж. Дамиани,
Следствие по делу rражданина вне вся
ких подозрений (1969) и Toдo MOДO
(1976)  оба реж. Петри, Дело Маттеи
(1972) и Сиятельные трупы (1976) 
оба реж. Рози, Уважаемые люди
(1975, реж. Дзампа) и др.
В русле политич. кино, оказавшеrо 6ла
rOTBopHoe влияние на И. к., созданы и oc
тросоциальные ленты о жизни итал. дepeB
ни: Отецхозяин (1977, реж. бр. Тавиа
ни), ДepeBO для башмаков (1978, реж.
э. Ольми), экранизация романа писате
ля К. Леви Христос остановился в Эбо
ли (1979, реж. Рози), в крой слились
воедино социальные, антифаш. и анти
воен. мотивы. Самые видные итал. режис
сёры поддержали отдельными произв.
это проrрес. направление И. к. Вискон
ти пост. ф. Семейный портрет в интерье
pe (1974), в KpOM звучит решительное
осуждение фаш. заrоворщиков, а также
левоrо экстремизма. Де Сика (совм. с
Дзаваттини) после антифаш. ф. Caд
ФинциКонтини создал две социальные
ленты: Mы назовём ero Андреа}> (1972)
и Короткий отпуск (1973). Феллини
после Сатирикона (по Петронию, 1969),
проникнутоrо ощущением катастрофы,
крушения цивилизации, поставил сь.
Рим (1972) и AMapKOpд (1974),
в KpЫX тема личной памяти художника
неразрывно связана с широкой социаль
ной проблема тикой; здесь впервые в ero
искве столь определённо прозвучали aH
тиклерикальные и антифаш. мотивы.
К рутой поворот произошёл и в творчестве
Антониони, обратившеrося к обществ.
проблематике: после ф. о проблемах мо"
лодёжи  Фотоувеличение (БлоуаП.J
1967, Великобритания) и Забриски
Пойнт (1970, Сll1А), док. ленты Китай
(1972) режиссёр пост. ф. Профессия:
репортёр (1975), в KpOM наряду с посто
янными для Hero темами и мотивами Ha
шли отражение антиколониалистские на 
строения. Своей антимилитаристской
направленностью привлёк внимание ф.
реж. Дзурлини Пустыня Тартари (по
Д. Буццати, 1976).
Развитие политич. кино натолкнулось
на ряд трудностей. Наметившаяся TeH
денция взаимопроникновения элементов
серьёзноrо кинематоrрафа и зрел ищноrо ,
развлекат. кино, с одной стороны, подня
ла общий уровень И. к., с друrой  при
вела к появлению ф., вызвавших острую
полемику,  Последнее TaHro в Па
риже}> (1972, реж. Бертолуччи), Боль
шая жратва}> (1973, реж. Феррери) и
Ночной портье (1974, реж. Л. Кавани),
в KpЫX антибурж. или антифаш. направ
ленность сочеталась с rрубым натурализ
мом и желанием эпатировать зрителя.
Взаимопроникновение разл. жанров, воз

никновение новых (В Т. ч. полит ч. исто
рич. ф., напр. Джордано Бруно, 1973,
реж. Монтальдо) сопровождалось отмира
нием мн. явлений, течений и жанров
60-х rr. (напр., кино контестации и
спаrетти  вестерна  ).
Политич., 'Идеолоrич. и экономич. He
стабильность общеrо положения в Ита
лии с сер. 70x rr. породили среди
HeKpыx деятелей и. к. настроения
безысходности, неуверенности, разоча
рования, отразившиеся в ф. Toдo MOДO,
Сиятельные трупы, а также Последняя
женщина (1976) и Прощай, caMeц!
(1978)  оба ре'к. Феррери, Репетиция
opKeCTpa (реж. Феллини), Пробка
(реж. Коме:IЧИНИ)  оба 1979.
Среди ф. кон. 70x  нач. 80x rr.:
Teppaca (1979, реж. Скола), Tpare
дия смешноrо человека (1981, реж. Бер
толуччи), rород женщин (1980) и И
корабль идёт (1983)  оба реж. Фел
лини, Три брата (1981, реж. Рози),
Ночь св. Лоренцо (1982, реж. бр.
Тавиани), Идентификация женщины
(1982, реж. Антониони ).
Исподволь назревавший кризис И. к.
С особой силой разразился в кон. 70x rr.
В числе мноrих причин: возрастающее
проникновение амер. капитала в кино
производство И систему проката, OTCYTCT
вие финанс. поддержки rocBa, KOHKY
ренция ТВ и др., а также смерть ряда Be
дущих режиссёров  Висконти, Россел
лини, Де Сика, Джерми, Пазолини.
В 1978 79 сократились объём фильмо
произва и количество к/т. Общее число
зрителей в 1978 составило 317 млн. (BMec
то 513 млн. в 1975). Более 70% проката
составляли ленты иностр. произва, rл.
обр. американские. Вновь резко снизил
ея общий уровень итал. ф., продюсеры и
режиссёрыремесленники в поисках спа
сения обращаются к старым рецептам
кинозрелища  комедиям, детективам,
муз. ф., рассчитанным на вкус невзыска
тельноrо зрителя. Именно эти ф. и COCTaB
ляют большую часть итал. кинопродук
ции, лучшие произведения крой про
должают по праву привлек'ать внимание
во всём мире и получают наrрады на фе
стивалях .
F:>льших успехов в 6070x rr. достиr
ло итал. док. кино, обращённое к жизни
отсталых pHOB страны и вместе с худож.
политич. кино обличающее фашизм и
неофашизм, преступления мафии, разви
вающее рабочую тематику. В ero активе
также множество лент об ИСТОJ?ИЧ. и
худож. памятниках Италии, к/м цв.
ленты о путешествиях в дальние страны,
ф., поев. спорту. В док. кино работают:
Де Сета, М. Кравери, Дж. Мозер,
л. Дель Фра, М. rандин, Мазелли,
11. Нелли, Пуччини, Р. Марчеллини,
л. Бидзари, Ф. Росси, У. rреrоретти,
К. Де Карло, Дж. Феррара, Ф. Куиличи,
Дж. Минrоцци, л. Фаччини, бр. Bep
джине и др.
Мульт. кино зародил ось в Италии ещё
в первые послевоен. rоды (ф. реж. ДOMe
ничини и бр. Пачот), но активно разви
вается с 60x rr. От первых к/м лент кон.
50x rr. Тапуи  история оружия,
Премия "Оскар" rосподину Росси и др.
пришёл к созданию п/м мульт. ф. реж.
Б. Боццетто, возrлавляющий фирмуБоц
цеттофильм, Дальний Запад и coдa
(1965), Мой младший брат супермен
Вип (1968) иАллеrронон троппо (1976).
Вместе с тем Боццетто продолжает свою
серию к/м ф. с постоянным персонажем 
rосподином Росси. Мультфильмы Боц
цетто созданы в совр. стиле, отличаются
социальнокритич. направленностью, co
держат элементы пародии. В области
мульт. кино работает карикатурист
п. Дзак, создавший в 60e rr. м/ф KOT
Филиппо: разрешение убивать (паро
дню на ф. с участием areHTa 007 ) и
мульт. ф. по историкофантастич. повести
и. Кальвино Несуществующий pыцapb.
В 1961 дебютировали п/м мульт. ф.
Длинный зелёный чулок (по сюжету
Дзаваттини, посв. 100летию объединения
Италии) реж. бр. Р. и Дж. rавиоли.
В 1967 они создали п/м мульт. ф. Пути
ферио идёт на войну  сатирич. анти
воен. сказку. Уходит корнями витал.
фольклор творчество реж. Дж. Джанни
ни и э. Лудзати, ф. KpЫX выполнены в
технике витражей (  Сорока BopOBKa,
Палладины Франции и др.). Несмотря
на то что итал. мульт. кино обладает Ta
лантливыми и разными по манере MaC1epa
ми, в целом оно не получило ещё COOTBeTCT
в ующеrо развития изза слабости технич.
и орrанизац. базы, нехватки средств и
поддержки со стороны roc. opraHoB, Be
дающих кино, общее руководство крыми
осуществляет Минво по делам зрелищ.
Ему подчинено r л. управление по делам
кино (осн. 1958), занимающееся вопроса
ми киноцензуры, roc. субсидий, экспорта
импорта ф., KPOMY, в свою очередь, под
чинены: ИНТ ЛЮЧЕ, выпускающий науч.
и док. ф. и имеющий собств. производств.
базу в Риме, к/стЧинечитта, Эксперим.
киноцентр в Риме, roc. фирма Итално
леджо (осн. 1967), специализирующаяся
на произве, прокате и экспорте итал.
фильмов. Кинопроизво В Италии OCTaёT
ся очень распылённым (в 1976 имелось
примерно 150 кинофирм), но центром ero
является Рим. Имеются также к/ст в
Турине, Милане, Венеции, Пизе. Мн.
итал. ф. производятся на средства rолли
вудских монополий. Кинопрокат также
распылён и тесно связан с амер. капита 
лом. Большое влияние в области кино
имеют католич. церковь и Ватикан, Kpыe
через свою печать дают рекомендации
или диктуют запреты верующим в OT
ношении каждоrо прокатноrо фильма.
В 6070e rr. выдвинулись талантливые
актёры: К. Кардинале, С. Сандрелли,
М. Витти, М. Мелато, о. Мути, Л. AHTO
нелли, Ф. Болкан, Дж. Джаннини, Ф. He
ро, Дж. Джемма, С. СаттаФлорес, М.
Плачидо и др. Большая роль в разви
тии политич. кино принадлежит актёру
Дж. М. Волонте. На смену операторам
старшеrо поколения (Альдо, А. Тонти,
К. Монтуори, о. Мартелли, п. Порта
лупи, Дж. Ротунно, Дж. Ди Венанцо,
Т. Делли Колли, Л. Барбони, r. Поrани)
пришли более молодые  А. Наннуцци,
п. Де Сантис, э. rуарньери, Л. Товоли,
В. Стораро, л. Кувейлер, А. Контини
И др . Успеху итал. ф. способствовала
музыка комп. Р. Росселлини, Н. Роты,
А. Чиконьини, М. Нашимбене, А. Тровайо
ли, э. Морриконе, Ф. Маннино, К. Py
стикелли и др. Наиболее видные cцeHa
ристы: Дзаваттини, С. Амидеи, С. Чек
киД' Амико, Т. Пинелли, э. Флайяно,
Т. rуэрра, Б. Дзаппони, э. Медиоли,
Р. COHero, Ф. Солинас, Адже и CKap
пелли, Н. Бадалукко, Дж. Арлорио, э. Де
Кончини, У. Пирро, п. Теллини. Активно
работали в кино писатели Пазолини,
Моравиа, Пратолини.
Подrотовку кадров кинематоrрафистов
продолжает осуществлять Эксперим. ки
ноцентр в Риме. BbIcoKoro уровня достиr
ли кинокритика и киноведение (У. Барба
ро, л. Мичине, Кьярини, Аристарко,
Лидзани, Ф. ДИ Джамматтео, У. Кази
раrи, М. Мида, п. Бальделли, Феррара).
Выходят спец. ж.: Bianco е nero
(с 1940), Cinema Nuovo (с 1952), Cine
та sessanta (с 1960), Cinemasud (с
1958), Cineforum (с 1961), Fi1mcritica
(с 1950) и др. Отделы, посвящённые кино,
имеют все крупные периодич. издания.
Кинокритики объединены в Нац. проф
союз итал. киножурнал истов (СНКЧ),
ежеrодно присуждающий пр, Серебря
ИТИКАВА
'161
ная лента. Кинорежиссёров и сценаристов
объединяют Нац. ассоциация киноаВТОрОБ
(АНАЧ) и Автономная ассоциация кино
авторов (ААНАЧ). MHoro делают для
защиты демократич. киноисква и попу
ляризации кино массовые обществ. opra
низации. Основные из них: Итал. фе
дерация киноклубов, руководимая Дза
ваттини, возrлавляемое им же Движ:е
ние свободных киножурналов (социально
политич. любительское кино), Римский
киноклуб им. .Чаплина, Союз киноклубов
АРЧИ, Итал. кинофорум и др.
В рамках обва Биеннале ди Венеция 
существует Междунар. выставка кино
исква в Венеции, проводящая ежеrодные
Мкф. ПРОВОДЯТСЯ к/ф также в Неаполе,
Пезаро, Авеллино, Триесте, Бордиrере,
CaHPeMO и др. rородах Италии.
Успешно развивается сотрудничество
между сов. и итал. кинематоrрафистами;
ставятся совм. фильмы. Среди них:
Они шли на BOCTOK Де Сантиса, Под
солнухи Де Сика, Красная палатка
М. К. Калатозова, Ватерлоо Бондарчу
ка,  Невероятные приключения итальян
цев в России э. А. Рязанова, Жизнь
прекрасна r. Н. Чухрая. (Илл. табл.
XLVLIII.)
. К ь Я р И Н И л., Сила Кино, пер. ситал.,
М., 1955; Л и д з а н и К., Итал. кино,
пер. с итал. М., 1956; Феррара Дж.,
Новое итал. кино, пер. ситал., М., 1959;
Д з а в а т т и н и ч., HeKpыe мысли о кино,
в ero кн.: Умберто д.. От сюжета К филь
МУ, М., 1960; С а д у л ь ж., Всеобщая
история кино, пер. с франц., т. 3, 6, М.,
196163; Б о r е м с К ий r. Д., Кино
Италии сеrодня, М., 1977; С о л о в ь e
в а И. Н., Ш и т о в а В. В., Четырна
дцать сеансов, М., 1981; Annuario del cinema
i taliano, Roma, 1950 79; Са talogo Bolaffi
del cinema i taliano, Torino, 1967; L i z
z а n i С., Il cinema italiano, 18951979,
v. 12, Roma, 1980; Q u а  1 i е t t i L.,
Storia economicopolitica del Сlпета italiano,
19451980, Roma, 1980. r. д. Боемс"uй.
ИТИКАВА Кон (р. 20.11.1915), япон.
режиссёр. В кино с 1933. Дебютировал
кукольным ф. Мусумэ додзёдзи
(1946). О дин из орrаниза торов компании
Синтохо (1947), rде пост. ф.ревю
1001 ночь в Toxo (1947). Среди paH
них работ  комедии и мелодрамы (ЦBe
ты расцветают и 365 ночей, 1948,
 Сансиро с rиндзы, 1950,  Любов
ники, 1951, rосподин Пу и Воз
любленный, 1953, Миллиардер, 1954,
Переполненный трамвай, 1957). Oд
ним из основополаrающих ф. для совр.
киноисква Японии стала лента  KOM
ната насилия (по Синтаро Исихара,
1956), отразившая смятение и протест пос
левоен. потерянноrо поколения. TBOp
чество И. отличается стилистич. и TeMa
тич. пестротой, режиссёр в постоянном
поиске новых выразит. средств, HOBoro
жизненноrо материала. Ero ф. представ
ляют разл. жанры  от комедий до
психолоrич. драм. Лучшие ф.: Cepдцe
(по Сосэки Нацумэ, 1955), БольшоU
пожар (по Юкио Мисима, 1958), Ключ
(по Дзюнъитиро Танидзаки, 1959).
Антивоен. теме посв. ф. Бирманская
арфа (1956, пр. Мкф в Венеции),
Полевые оrни (1959, пр. Мкф в Локар
но, 1961), Младший брат (1960),
MHe два rода (1961). Пост. ф.: MeCTЬ
актёра  и  В одиночку через Тихий
OKeaH (1963), Токийская олимпиада
(1965, док.), Пуrовичная война Топпу
Джиджи (1967, кукольный), Моло
ДOCTЬ (1968), Любить CHOBa (1971),
Странники (1973). Во 2й пол. 60x rr.
и в 70e rr. работал дЛЯ ТВ. В кон. 70x rr.
обрёл популярность экранизациями дe
тективномистич. романов Сэйси комид
зо: Семейство Инуrами(1976), Дьяволь

162 ИТО
ская считалочка и ОСТРОВТlOрьма»
(1977), Королева пчёл (1978), KOTKO
(1980). Экспериментируя в области фор
мы, пост. ф. Оrненная птица (1978),
в KpOM мультипликация сочетается с
иrрой живых актёров.
ИТО Дайскэ (13.10.189819. 7 .1981),
япон. режиссёр. Работал как журналист.
В 192022 писал сценарии. В 1923
дебютировал ф. Дневник пьяницы
(1924). Ф. Меч правосудия (1924) 
первый в жанре динамич. фехтовальных
ф. кэнrэки. В этом жанре пост. ф.
Холоп (1927), Чудесный меч и Меч,
разящий людей и лошадей (1929).
Историч. фон прикрывал в них остро
поставленные социальные проблемы
современности. Лучший фильм И.
Странствия Тюдзи (1927) рассказывает
о repoe нар. преданий смелом Тюдзи
Кунисада, защитнике уrнетённых. В 1934
И. пост. ф. Танrэ Садзэн. Одноrлазый
и однорукий мужественный rерой этоrо
фильма Танrэ Садзэн стал излюбленным
персонажем япон. кино и ТВ. Сняв ф.
Последние rоды сёrуната (1970), И.
отошёл от деятельности в кино и работал
в Tpe.
Др. ф.: Перевал Орлиноrо Яйца (1941),
Король шахмат (1948), Жизнь женщины
эпохи Мэёдзи (1955), Потомок Бунтовщи
Ka (1961).
ИТt)1 rилов Александр Атаевич (р. 6.8.
1944), сов. оператор, режиссёр. Окончил
ВrИК (1967) и Высш. реж. курсы (1979).
Снял ф.: Иду к тебе (1972), KaK зака
лялась сталь (1973, т/ф, в прокате 
1975, пр. Ленинскоrо комсомола, 1974),
Каштанка (1975, т/ф), TeaTp неизвест
Horo актёра  (1977). Первая реж. pa
бота  к/м ф. Встреча (по В. [. Pac
путину, отмечен пр. ряда М кф, вошёл
в киноальм. Молодость, NQ 3, 1981).
Пост. т/ф Продаётся медвежья шкура
(по Распутину, 1980), ф. Свидание
(1983).
ицК6В Иrорь Моисеевич (р. 21.2.1940),
сов. сценарист. В 1963 окончил Инт вост.
языков при Mry. в кино с 1968. Автор
сц. ф.: Ero звали Хо Ши Мин'.> (1970),
Человек и время (1978), Великая OTe
чественная (1979, с К. л. Славиным и
Р. Л. Карменом, Лен. пр., 1980), Правда
Апрельской революции (1981), Кампу
чия: от траrедии к возрождению  (1982)
и др.
ИШНОВ Саrынбек (р. 5.4.1934), сов.
художник. Засл. деят. искв Кирr. ССР
(1974). Окончил Фрунзенское худож.
учще (1955) и ВrИК (1961). С 1961 на к/ст
Кирrизфильм. Среди ф.: Улица KOC
MOHaBTOB (1963), Самая послушная
(1966), Небо нашеrо дeTCTBa (1967),
II0КЛОНИСЬ оrню (1972),  Улыбка на
KaMHe (1975), Сыпайчи (1976, т/ф).
С 1977 И. возrлавляет rруппу xyд.
мультипликаторов Кирrизии. Режиссёр
первых кирr. м/ф Цифры спорят (1977),
Олокон (1978), Старик Меке и чёрный
великан (1979), ДBa зайчонка (1980),
Портрет (1982).
ИШМУХАмtдов Эльер Мухитдинович
(р. 1.5.1942), сов. режиссёр. Нар. арт.
Узб. ССР (1983). В 1967 окончил ВrИК.
В кино с 1965 (к/м ф. Свидание).
Известность получил ero ф.  Нежность 
(1967, пр. Мкф n Локарно и др.) о под
ростках, стоящих на пороrе юности.
Уrлублённо, с присущим ero творч. Ma
нере лиризмом и. исследует разл. этапы
становления характеров своих repoeB в ф.
Влюблённые (1969, пр. Мкф в Локар
но и пр. Вкф, 1970, и др.), Встречи и
расставания (1974, соавтор сц.), Птицы
наших надежд (1977, соавтор сц.),
.Какие наши rодыl (1981). В 1983 пост.
историкобиоrрафич. ф. Юность rения
(rл. пр. Вкф, [ос. пр. СССР, 1984), посв.
жизни великоrо учёноrо и rуманиста ср. 
век. Востока Абу Али Ибн Сины (Ави
ценны). Режиссёр док. ф. Велоrонка
(1971), Прощай, зелень лета (1974),
ECTЬ в Ташкенте речушка (1977).
ЙОРК (York) Майкл (р. 27.3.1942), анrл.
актёр. Учился в Оксфордском YHTe,
участвовал в Ансамбле драм. обва YHTa.
Работал в лондонских Tpax. В 1967
сыrрал в ф. итал. реж. Ф. Дзеффирелли
« Укрощение строптивой  и в 1968  в ф.
POMeo и Джульетта (Тибальд). Снимал
ся также у реж. Дж. Лоузи (Несчастный
случай, 1967), Дж. Кьюкора, К. ДOHHe
ра и др. Из наиболее интересных работ
й. одна из rл. ролей в ф. Кабаре
(1972, реж. Б. Фосс). В 1974 снялся в ф.
Убийство В Восточном экспрессе, в
1977  в ф. .Федора (ФРr), в 1983 
в ф. OT имени всех pOДHЫX (Франция).
Среди др. ф.: -«Сокрушающее время,
«Альфред Великий, -«Три мушкетёра, Че
тыре мушкетёра, -«Большие надежды, «He
достойное поведение, Ceмь ночей в Япо
нии, -«Остров доктора Mopo, Беrство
Лоrа . I
кААН (Caan) Джеймс (р. 26.3.1939),
амер. актёр, режиссёр. С 1961 выступал
в Tpe. В кино с 1963 (ф.  Нежная Ирма ).
Начал с эпизодич. ролей в приключенч.
фильмах. Однако после работы в карти
не Люди дождя (1969) и особенно после
успеха в ф. Крёстный OTeц (1972) 
оба реж. Ф. Ф. Копполы он доказал своё
право на сложные мноrоплановые роли.
Успешно работал в разных жанрах: в
мьюзикле (Смешная леди, 1974), KO
медии (HeMoe кино и rарри и Уолтер
следуют в НьюЙорк, 1976), психолоrич.
драме (rлава вторая, 1979), raHrcTep
ских ф. (Элита убийц, 1975, Bop,
1980), вестерне (Приближается Bcaд
ник, 1978), воен. ф. (Ha один мост
дальше, 1977), фантастич. экскурсе в
будущее (Роллербол, 1974). В 1980
пост. ф. Прячься на. самом виду и cbIr
рал в нём rл. роль.
КАБАлtвский Дмитрий Борисович
(р. 30.12.1904), сов. композитор. Нар.
арт. СССР (1963). rерой Соц. Труда
(1974). Действит. чл. Академии педаrоrич.
наук СССР (1971). Дp искведения
(1965). Чл. КПСС с 1940. Окончил Моск.
консерваторию (1929  по классу KOM
позиции Н. я. Мясковскоrо, 1930  по
фортепиано А. Б. rольденвейзера). В ки
но С 1934 (Петербурrская ночь, реж.
[. Л. Рошаль). Монументальностью, поэ
тичностью отличается ero музыка к ф. реж.
А. п. Довженко Аэроrрад и Щорс.
В общее симфонич. развитие К. нередко
включает вокальные эпизоды. В xapaKTe
ристике персонажей использует эксцент
рич. и пародийные штрихи. Работая в
разл. жанрах, К. с большим успехом
выступил и в муз. кинокомедии. Музыка
к ф. AHTOH Иванович сердится при
надлежит к лучшим образцам жанра,
обладает ярким своеобразием. Продо.л
жая сотрудничать с реж. Рошалем, учасr
вовал в пост. ф. Вольница; в кинотри
лоrии Хождение по MyKaM (CёcTpы,
Восемнадцатый rод, XMypoe YTPO, пр.
Вкф, 1959) композитор воплотил aTMO
сферу эпохи. Среди др. ф.: Зори Пари
жа (с Н. Н. Крюковым), Первоклассни
цa (с М. п. Зивом), Академик Иван
Павлов, Мусорrский, Вихри враж
дебные. Преподавал в Моск. KOHcepBa
тории (193279; с 1939 проф.). Деп. ВС
СССР 710ro созывов. Лен. пр. (1972),
[ос. пр. СССР (1946, 1949, 1951, 1980),
[ос. пр. РСФСР им. rлинки (1966).
. Д а р а r а н д. r. Киномузыка д. Ka
балевскоrо, М., 1965.
,
КАВАЛЕРИДЗЕ Иван Петрович (14.4.
1873.12.1978), сов. скульптgр, режис
сер, драмаТурr, сценарист. Нар. арт.
УССР (1969). Учился в Киевском худож.
учще, в петерб. АХ, в мастерской скульп
тора Аронсона в Париже (190711).
В 191115 художник и скульптор в кино,
работал с реж. я. А. Протазановым,
В. Р. rардиным над ф. KaK хороши,
как свежи были розы, Yxoд великоrо
CTapцa,  Ключи счастья,  Крейцерова
COHaTa, Война и мир и др. С 1928
в укр. кино. По со6ств. сц. пост. фильмы,
посв. борьбе рус. и укр. народа с захват
чиками: Ливень (Офорты к истории
rайдаматчины, 1929), Перекоп (1930),
Штурмовые ночи (1931), Колиивщина
(1933), Прометей (1935). Эти ф. отли
чают монументализм, эпичность, острота
изобразит. и монтажных решений, поиски
новых средств выразительности. Экра 
низировал оперы НаталкаПолтавка
(1936), Запорожец за ДYHaeM (1938).
Среди др. ф.: Стожары  (1939), rри
rорий CKOBopoдa (1960), -«rулящая (1961).
. Мы разносчики новой веры, в сб.: Жизнь
в кино, М., 1979.
. З i н и ч с. r., К а п е л ь r о р о Д с b
К а Н. М., 1. Кавалерiдзе, К., 1971; М е д
в е Д е в Т., Д о н е Ц Л., и. Кавалеридзе,
в кн.: 20 реж. биоrрафий, М. 1971.
КАВАЛЕР6вич (I<awalerowicz) Ежи
(р. 19.1.1922), польск. режиссёр. Чл.
ПОРП. Учился в Академии изобразит.
искв (194548) и на кинокурсах (1946)
в Кракове. В 194751 ассист. режиссёра
и 2й режиссёр. В 1952 пост. ф.  Община 
(с К. Сумерским) об аrрарной реформе
после 2й мировой войны. В этом ф.
впервые в польск. кино осн. роли испол
няли непроф. актёры. Дилоrия Uеллю
лоза  (в сов. прока те  Дороrи жизни ) и
Под фриrийской звездой (пр. Мкф в
КарловиВари)  оба ф. по И. Неверли,
1954, давала широкую реалистич. карти
ну жизни Польши 2030x rr., уrлублён
ный анализ социальнополитич. развития
страны, представленный в движении образ
rероя, крый из тёмноrо деревенскоrо
паренька вырастает в активноrо KOMMY
ниста. C!J. TeHЬ (1956, в сов. прокате
KTO OH?) И Настоящий конец большой
войны (1957, в сов. прокатеЭтоrо нельзя
забыт ) обращены к теме 2й мировой
войны. Последней картиной К. начал
серию психолоrич. ф., в крую также
входят Поезд (1959, пр. Мкф в BeHe
ции, в сов. прокате Заrадочный пасса
жир), Иrра (1969), Маддалена
(1970, Италия  Юrославия), Встреча
в Атлантике (1980). Проблема rуманиз
ма в ero релиr.филос. аспекте поднята
в ф. MaTЬ Иоанна от анrелов (по
я. Ивашкевичу, 1961, пр. Мкф в Канне).
В 1966 экранизировал роман Б. Пруса
Фараон. Ф. CMepTЬ президента
(1977, спец. пр. Мкф в Зап. Берлине,
1978)  реконструкция событий конца
1922. K.coaBTOp сц. всех своих фильмов.

В 1966.........78 пред. Союза польск. кине
матоrрафистов. [ос. пр. ПНР (1955,
1966), юбил. почётный приз на Мкф в
Москве (1979).
КАВАлкАнти, Кавальканти (Ca
valcanti) (наст. фам. А л м е й Д а К a
в а л к а н т и, Almeida Cavalcanti), Албер
ту (6.2.189723.8.1982), режиссёр, продю
сер. Род. в РиодеЖанейро (Бразилия).
По происхождению итальянец. В 1917
окончил YHT в Женеве. В 1917 в Париже
примкнул к деятелям Аванrарда>. С 1922
работал в кино xyд.дeKopaTopOM (ф. По
койный Матиас Паскаль и др.). В 1926
пост. ф. Поезд без rлаз, Только часы.
В них, как и в ф. Маленькая Лили
и Ha рейде (1927), фабула служила
для режиссёра нередко предлоrом для
показа повседневной жизни. Материаль
ные затруднения вынудили К. ставить
коммерч. ф. (Иветта> по [. Мопассану,
Капитан Фракасс по Т. [отье, оба
1929, и др.), а также франц. варианты
амер. фильмов. С 1934 в Лондоне работал
продюсером, руководителем произва в
возrлавляемом Дж. [рирсоном кино
объединении. Снял эксперим. ф. Петт
и Потт (1934), в KpOM сказалось влияние
сюрреализма. Значит. работа 30x rr............
док. ф. Лицо, покрытое уrлём (1936),
посв. шахтёрам. Позднее пост. худож. ф.
[лубокой ночью (1945, с Б. Дирденом,
ч. Крайтоном и Р. Хеймером, пр. Мкф
в Локарно, 1946), .Жизнь и приключения
Николаса Никльби (по ч. Диккенсу,
1946) и др. Затем работал на к/ст [оль
бейн, а в 1949 вернулся в Бразилию. Был
продюсером на к/ст .BepaKpyc (CaH
Паулу), крую он возrлавил; под ero рук.
поставлены ф. Забор (реж. А. Чели),
Земля  всеrда земля (реж. Т. Пайне)
и др. В 1953 основал к/ст Кинофилмес,
rде пост. свой лучший ф. Песнь моря
(1954, пр. Мкф в КарловиВари). В этом
поэтичном, проникнутом любовью к po
дине ф. с большой эмоц. силой показана
тяжёлая жизнь народа. С кон. 1954
снова в Европе. Пост. ф.: [осподин
Пунтила и ero слуrа Матти (по Б. Брех
ту, 1955, Австрия), Первая ночь (1958,
Италия), Чудовище' Хайrейтскоrо пру
дa (1960, с Дж. Халасом, Велик06рита
ния). K. автор мн. статей по вопросам
кино и кн.  Фильм и действительность 
(1952).
Др. ф.: PeBHOCTЬ некрасивоrо человека 
(1927), -«Красная mапочка (1929), -«Всю
свою жизнь  (1930, Франция), Корали
и KO (1934), Алиса в mвейцарии (1942),
mампанское Чарли (1944), Первый джен
тльмен (1947, Велик06ритания), Правди
вая женщина (1954, Бразилия).
. Alberto Cavalcanti, В., 1962.
КАВАлкАнти '(Cavalcanti) Ибере (р.
26.3.1935), браз. режиссёр. Работал на
радио. Сотрудничал с кубин. ж.  Cine
cubano, печатался в браз. прессе. Асс ист .
режиссёра ф. Прелюдия II (реж.
К. Метциr, 1963), продюсер мн. картин.
Пост. ф.: ДOK. Свобода (1963),
Hapoд за Hapoд (1964), Плакат
(1965), Самба (1966); худож:. Беrст
BO (1965, Kt ), «HeBeCTa (1968), Yдap
вампиров 1969), B назначенный дeHЬ
(1971) ла шанrо (1978).
К НИ (Cavani) Лилиана (р. 12.1.
1936), итал. режиссёр. Училась в Болон
ском YHTe, затем в Эксперим. киноцент
ре в Риме. В нач. 60x rr. работала над
серией историкодок. ф. на ТВ: История
TpeTbero рейха, Петен: процесс в Ви
ши (пр. Мкф В Венеции, 1966) и др.
Сняла п/м худож. т/ф Франциск Ассиз
ский (1966, вышел на экраны в 1972),
затем историч. ф. [алилей (1968, с
НРБ). В ф. Ночной порrье (1974),
принёсшем К. широкую известность, pac
сказывалось о безумной любви rитле
pOBcKoro офицера и ero жертвы, прошед
шей застенки концлаrеря. Иррациональ
не>е влечение столкну ло repoeB через
мноrие rоды после войны и привело их
к rибели. Повышенное внимание к психо
патолоrич. моментам, пристрастие к OCT
рым натуралистич. подробностям xapaK
теризуют и ф. Шкура (по К. Малапар
те, 1980) о приходе амер. войск в Италию
в конце 2й мировой войны. Неоднознач
ность и противоречивость трактовки,тра
rич. опыта воен. лет свидетельстовали q
тяrотении автора к тенденциозному выяв
лению психопатолоrич. мотивов не только
в отношениях между людьми, но и при
подходе к анализу TaKoro социальноrо
феномена, каким является зло фашизма.
Др. ф.: -«Каннибалы (1969), rOCTb
(1971), -«Миларепа (CTO тысяч песен,
1973), По ту сторону добра и зла (1977),
По ту сторону двери (1982).
. Ю т к е в и ч С. и. Модели политич.
кино, М., 1978.
кА.доч н и КО В Павел Петрович (р. 29.7.
1915), сов. актёр. Нар. арт. СССР (1979).
[ерой Соц. Труда (1985). Чл. КПСС с
1967. По окончании Ленинrр. театраль
Horo инта в 193544 в ленинrр. Новом
ТЮЗе. Первая роль в кино  Михась
(  Совершеннолетие, 1935). Исполнил
роли М. [opbKoro и рабочеrо парня
Лёньки Сухова в ф. Яков Свердлов
(1940). Выразит. внешние данные К. ис
пользовались в амплуа rероя. В лучших
ф. он достиrал мноrоплановости образов.
В ero исполнении лирич. rерои имели
комич. или характерные черты (Мухин 
AHTOH Иванович сердится, 1941; EpMO
лев  Укротительница тиrров, 1955;
Рыбальченко  Медовый месяц, 1956),
социальные rерои  романтическиобоб
щающие свойства (майор Федотов 
Подвиr разведчика, 1947, [ос. пр.
СССР, 1948; Алексей Мересьев  По
весть о настрящем человеке, 1948, [ос.
пр. СССР, 1949; майор Добрынин  Y
них есть Родина, 1950). Высокое проф.
мастерство проявилось в работе К. над
ролью Владимира Старицкоrо (Иван
[розный, 1945, 2я сер., выпуск 1958).
В дальнейшем в самых разл. ролях К.
стремился в индивидуальном обнару
жить типич. свойства характера. Творч.
диапазон актёра широк: образы классич.
репертуара (Иван Иванович Трилецкий 
 Неоконченная пьеса для механическоrо
пианино, 1977; отец Орлова  Рассказ
неизвестноrо человека, 1981; князь Кучу
мов  Бешеные деньrи, 1982), историч.
лица (Поль Лафарr  Ленин в Париже,
1981; Ромен Роллан  Жизнь Бетхове
Ha, 1979, т/ф), эпич. образы, имеющие
истоки в фольклоре (Вечный дед 
Сибириада и дядя Роман  Сюда не
залетали чайки, 1979). Интерес к нар.
культуре, фольклорному материалу
проявился и в реж. опытах К.: Музы
канты одноrо полка (по пьесе Музы
кантская KOMaHдa Д. Дэля, 1965, с
[. С. Казанским), Снеrурочка (по
А. Н. Островскому, 1970). Снимался
в ф.: Далеко от MOCKBЫ (1950, [ос. пр.
СССР, 1951), Ищи BeTpa... (1979), ДBe
строчки мелким шрифтом и Идеаль
ный муж (1981). В 1984 пост. ф. Я тебя
никоr да не забу дy.
Среди др. ф.: rолу6ые дороr , Разrром
Юденича», «Оборона Царицына, «Робинзон
Крузо, Большая семья, «Педаrоrическая
поэма, -«Пролоr', «Балтийская слава, -«ro
сударетвенный преступник, «Хлеб и розы.
. Рассказы о творческом пути, М. , 1965.
.Розина В., Соловьева и.,
Засл. арт. РСФСР п. п. Кадочников, М.,
1951; Ж е ж е л е н к О М., П. Кадочни
ков, л. М. 1964; Актеры сов. кино, В. 4,
Л., 1968.
кАдоч н и ко ВА Лариса Валентинов
на (р. 30.8.1937), сов. актриса. Засл. арт.
УССР (1976). С 1961, по окончании
В[ИКа, в моск. Tpe Современник,
с 1964 в Киевском рус. Tpe им. Леси
Украинки. В кино с 1959 (ф. Василий
КАДРИРОВАНИЕ 163
Суриков). Среди ролей: Маричка (Тени
забытых предков, 1965), Катя (Время,
вперёд!, 1966), Пидорка (Вечер HaKa
нуне Ивана Купала, 1968), Саша (Ko
миссары, 1971), Циолковская (Взлёт,
1980), Мать (Чёрная курица, или Подзем
ные жители, 1981), Марrарит (Пусть
он выступит, 1982, т/ф). В ф. Белая
птица с чёрной отметиной (1972) ярко
воплотила нац. характер Даны. В ф.
Мечтать и жить (1975) исполнила роль
своей современницы актрисы Марии.
Др. ф.: Мичман Панин, -«Улица Ньюто
на, дом 1, -«Наперекор BceMY, -«Mope
т/ф -«История одной любви}>.
. Актеры сов. кино, В. 9, М. 1973.
КАДР (к и н о к а др) (франц. cadre, от
итал. quadro, осн. значение  рама),
1) отдельный фотоrрафич. снимок (Kaд
рик) на киноплёнке, на KpOM зафиксиро
вана одна из последова т. фаз движения
снимаемоrо объекта или ero статич. поло
жения. Восприятие экр. изображения,
оrраниченноrо рамкой К., существенно
отличается от непосредств. зрительноrо
восприятия объектов съёмки. Заключение
снимаемых объектов в протранств. rpa 
ницы, отделяемые рамкои, т. е. выбор
обреза изображения (кадрuроваиuя), яв
ляется одним из важнейших факторов
первичноrо отбора объектов съёмки и
представляет собой первый этап творч.
орrанизации материала в определённой
изобразит. композиции. Задаче наиболее
полноrо раскрытия идеи и содержания
снимаемой сцены или события подчине
ны все элементы зрительной формы К.:
особенности ero линейноrо построения,
пространств., тональноrо и колористич.
решения, характера освещения, оптич.
рисунка, выбора точек зрения и paKYP
сов, а также обреза изображения и rраниц
пространства, отображаемоrо в К. Изоб
разит. композиция К. определяется не
только конкретным содержанием каждо
ro отдельноrо монтажноrо куска или эпи
зода, но и всем постановочным замыслом
фильма.
2) Монтажный К. (отдельный монтаж
ный кусок)  составная часть ф., coдep
жащая тот или иной момент действия,
снятый с помощью неподвижноrо или
перемещающеrося во время съёмки ки
носъёмочноrо аппарата. Каждый монтаж
ный К. по своему содержанию, сюжетной
последовательности, композиц. и ритмич.
построению должен быть орrанически
связан с др. смежными с ним и снятыми в
разное время, с разл. точек зрения MOH
тажными К. Путём их соединения при
монтаже ф. в единое целое создаются
лоrическая последовательность и непре
рывность происходящеrо на экране дей
ствия.
3) Сценарный К. (в постановочном СЦ.
ф.)  изложение содержания и подроб
ное описание ка)кдоrо отдельно снимаемо
ro К. и происходящеrо в нём действия.
В этом изложении даётся раскрытие идей
нохудож. замысла снимаемой сцены, её
изобразит. трактовки и намечаются MeTO
ды постановочноrо решения.
А. В. rалъперuн.

КАДРИРОВАНИЕ, выбор обреза из06
ражения, ракурса и плана (см. Пла1l
'Кuие.матоzрафuчес'Кuй) для наиболее
выразит. решения кадра фильма. К.
производится оператором в процессе
подrотовки к съёмке или во время cъёM
ки (напр., в кинохронике). Посредством
К. оператор обращает внимание зрителя
на детали и предметы, существенные
на данной стадии раз тия действия.
В связи с ЭТИМ в процессе К. обязатель
но учитываются предыдущие и послеДУIО
щие кадры КPlнематоrрафич.. (монтаж

164 КАЗАН
ной) композиции. П онятие  К.   дина 
мическое: композиц. заполнение рамки
кадра, точка съёмки, крупность плана
изображения MorYT изменяться не только
от кадра к кадру, но и в одном и том же
кадре (напр., при панорамировании или
киносъёмке с движения).
кАзА н (I(azan) (наст. фам. К а з а H
ж о r л у, I(azanjoglou) Элиа (р. 7.9.
1909), амер. режиссёр, писатель. Род. в
Константинополе. По нац. rpeK. В 1913
с родителями ЭМИJрировал в США. Учил
ся в театр. школе Иельскоrо YHTa. С 1932
актёр, с 1934 режиссёр rруптиэтр.
В 40e rr. ставил пьесы Т. Уильямса,
А. Миллера, Т. Уайлдера. Был в числе
создателей Актёрской студии (1947), об
учение в крой велось на основе прин
ципов системы К. С. Станиславскоrо.
Среди воспитанников студии, впоследст
вии снимавшихся в фильмах К., были
М. Брандо, Р. Стайrер, Дж. Дин, Н. Вуд
и др. Интерес к кино возник у К. ещё в
30e rr., коrда он сыrрал в к/м фильме
Р. Стейнера Пироr в небе (1934) и
пост. док. к/м ф. о шахтёрах  Люди
Камберленда (1937). В 1945 К. с успехом
дебютировал в иrровом кино ф. ДepeBO
растёт в Бруклине о жизни обитателей
ньюйоркских трущоб. Начиная с первоrо
фильма К. почти все свои работы посв.
острым и сложным пр06лемам совр. амер.
общества. Тема ф. Бумеранr (1947) 
связь преступности с политич. борьбой
в США, Ф. Джентльменское соrлаше
ние (1947, пр. OCKap)  антисеми
тизм, ф. Пинки (1949)  расовые
предубеждения, ф. Паника на улицах
(1950, пр. Мкф в Венеции)  rop. пре
ступность. С разrулом маккартизма в CTpa
не К. отходит от актуальной совр. пробле
матики, экранизируя пьесу Уильямса
Трамвай "Желание" (1951, пр. Мкф
в Венеции). В 1952 пост. ф. о предводите
ле мекс. революции Дa здравствует
Сапата!  (СЦ. Дж. Стейнбек).
В 1952 К. был вызван в Комиссию по
расследованию антиамер. деятельности,
пошёл на сотрудничество с ней. Это позво
лило ему избежать тюремноrо заключе
ния, но привело к rлубокому идейному
и нравственному кризису. Ф. B порту
(1954, пр. Мкф в Венеции, пр. OCKap)
о борьбе против rанrстеризации проф
союзов фактически имел антипрофсоюз
ную направленность. Во 2й пол. 50x rr.
он вновь, как и в первые послевоен. rоды,
продемонстрировал чуткость к новым
веяниям в амер. обществе, первым давая
им экр. воплощение. В ф. K востоку от
рая (по Стейнбеку, 1955, пр. Мкф в
Канне) был показан конфликт поколе
ний; в !,л. роли выступил Дж. Дин, вопло
тившии бунтарские настроения амер.
молодёжи. В ф. Лицо в толпе (1957)
была дана критика средств массовой
коммуникации в амер. обществе. В 60e rr.
пост. по собств. романам дилоrию AMe
рика, Америка (1963, пр. Мкф в CaHCe
бастьяне, 1964) и Сделка (1969), пол
ную автобиоrрафич. аллюзий. В Сделке
К. дал откровенный и самокритичный
анализ тех потерь, Kpыe несёт человек
изза компромиссов в жизни и творчестве.
В 1972 пост. ф. Посетители по сц. CBoe
ro сына Криса Казана (на 16MM плёнке),
рассказывавший о моральном растлении
амер. молодёжи, участвовавшей в войне
во Вьетнаме, и в 1976 экранизировал
роман Ф. С. Фицджеральда Последний
MarHaT.
Др. ф.: Mope TpaBЫ (1946), «Человек
на прополоке (1953, пр. Мкф в Зап. Бер
лине), Куколка (сц. Т. Уильямс, 1956),
Дикая peKa (1960), Великолепие TpaBe
(1961). 
. America, America, N. У., 1962; The arran
gement, N. У., 1967; The assasins, N. У.
1972; The understudy, N. У., 1975.
. Б е рез н и Ц к и й Я. Как создать са 
Moro себя, М., 1976; Т а i 11 е u r R., Elia
Kazan, Р. 1971; Ciment М., Kazan оп
Kazan, L., 1973. А. и. Реuт6лат.
КАзАНСКАЯ СТДИЯ кинохРО-
ни ки. Opr. в 1936 на основе Тат. произ
водств. базы  Союзкинохроника  (созд.
.1932). С 1938 Казанская студия хроник. 
док. фильмов. В 1942 реорrанизована в
корпункт Куйбышевской студии док.
фильмов. С 1961 совр. назв. Среди луч
ших ф.: ДOK. Джалиль. Страницы
борьбы (1976, реж. Н. К. Валитов, оп.
А. [. Привин), Первый шаr в револю
цию (реж. В. Е. Кузьмина, оп. В. А.
Кузьмин) и Дороrа на Сабантуй (реж.
Валитов, оп. Привин, В. И. CeMёHO
вых)  оба 1980, Это  КамАЗ (реж.
оп. В. И. Севастьянов, 1982); науч.ПО
пуляр. Нефтяники Татарии (реж.
х. Ф. Фахрутдинов, оп. Привин, 1982).
Студия ежеrодно выпускает 36 номеров
межресп. к/ж Ha Волrе широкой, 27
35 частей док., науч.ПОПУЛЯр., технико
пропаrандистских, уч. и рекламных ф.,
56 сюжетов дЛЯ ЦСДФ; дублирует
15 худож. ф. на 5 языков народов По
волжья и Приуралья (75 нац. вариантов).
Для произва дубляжа в столицах авт.
республик  ISазани, У фе, Ижевске,
Чебоксарах, ИошкарОле  созд. спец.
тонателье. В 1981 в Чебоксарах вступил в
строй авт. комплекс, совмещающий KOp
пункт и атель по дублированию худож.ф.
КАзАнскии rеннадий Серrеевич
(1.12.191014.9.1983), сов. режиссёр.
Засл. деят. искв РСФСР (1974). Чл.
КПСС с 1964. В 1930 окончил курсы
искведения при Ленинrр. инте истории
искв. В кино С 1931. Пост. ф.: Тайrа
золотая (1937, с М. А. Руфом), rород
Ленина (1939, док.), РимскийКорса
KOB (1953, с [. Л. Рошалем), Старик
Хоттабыч (1957), И снова YTPO (1961),
Человекамфибия (1962, с В. А. Че
60тарёвым), rрешный анrел (1963),
Музыканты одноrо полка (1965, с
п. п. Кадочниковым), Снежная KOpO
лева (1967), Уrол падения (1970),
Ижорский батальон (1972), Незнако
мый наследник (1976, со. Дашкевичем),
Инженер rрафтио (1980) и др.
КАЗАРtс (Casares) (наст. фам. К а с a
р е с К и р о r а, Casares Quiroga) Мария
(р. 21.11.1922), франц. актриса. По нац.
испанка. В 1936 К. эмиrрировала во
Францию. В 1942 окончила Парижскую
консерваторию. Иrрала в Tpe Матюрен
и др. театр. коллективах, с 1952 в Tpe
Комеди Франсез, с 1954 в Нац. нар.
Tpe. В кино дебютировала в ф. Дети
райка (1944, реж. М. Карне) в роли
Натали, показав драму способной на
самопожертвование женщины, страдаю
щей от неразделённой любви. Иной аспект
этой темы К. выразила в ф. ДaMЫ Булон
cKoro леса(1945, реж. Р. Брессон). В этом
ф. женщина, брошенная возлюбленным,
видит в мести единств. цель своей жизни.
Широкую известность принесло К. испол
нение роли Джины Сансеверины в ф.
Пармская обитель  (по Стендалю, 1947,
реж. КристианЖак). Одна из лучших
работ К. в кино  роль Смерти в филос.
леrенде Орфей (1949, реж. Ж. Кокто).
Эта роль решена в романтич. тональ
ности, без бытовой детализации, в ней
резко подчёркнут контраст внеш. cдep
жанности и внутр. эмоциональности. К. в
совершенстве владеет выразит. жестом,
пnастикой, обладает rлубоким, боrатым
оттенками rолосом. После 1950 в кино
почти не снималась, целиком посвятив
себя TPY.
Др. ф.: РожелаОнт, Реванш Роже
лаОнта, Седьмая ДBepь, -«Любовь BOKpyr
ДOMa, Схватки, rерника (чте е дик
TopcKoro текста) , -« Человек, вер нувшийся
издалека, TeHЬ и CBeT, -«Завещание Ор.
фея.
. Residente privilegie, Р., 1980.
. Актеры заруб. кино, в. 12, Л., 1978;
D u s  а n е .IJ., Maria Casares, Р., 1953.
КАЗАХСКОИ ССР КИНЕМАтоrРА-
ФИЯ. ДО Великой ОКТ. социалистич. pe
волюции кинопроизва в Казахстане не
было. Первый док. ф., снятый в респуб
лике, Пятая rодовщина Казахской
ACCP (1925, оп. я. Толчан). В 1928
на К/СТ Совкино был пост. первый xy
дож. ф. на казах. материале Мятеж (по
Д. А. Фурманову, реж. С. А. Тимошен
ко). В том же rоду при Совнаркоме
РСФСР был образован трест Востокки
HO. Ero алмаатинское отделение выпус
кало к/ж Последние известия. В 1929
вышли хроник. очерки АлмаАта и её
окрестности, Прибытие первоrо поезда в
АлмаАту, Ha джайляу, Школы лик
беза, Кооперация в аулах, Кзыл
aCKep. П/м ф. Турксиб (реж. В. А. Ty
рин) стал выдающимся произв. сов. док.
кино. Востоккино выпустил худож.
ленты Джут (1931), Тайна Kapa
Tay (1932). На Мосфильме был
снят ф. Вражьи тропы (по роману
И. П. Шухова Ненависть, 1935).
В 1934 была орrанизована АлмаАтин
ская студия кинохроники, начавшая pe
rулярный выпуск к/ж Советский Казах
CTaH, а затем и док. Фильмов. В Москве
началась работа по дублированию лучших
сов. кинокартин на казах. язык. На к/ст
Ленфильм был пост. первенец казах.
худож. кино  ф. Аманrельды (1939,
сц. В. Иванов, Б. Майлин, [. Мусрепов,
реж. М. Левин). Образ нар. rероя AMaH
rельды создал Е. Умурзаков. В 1941 в
АлмаАте была орrанизована к/ст худож.
ф., В ноябре она слилась с эвакуиро
ванными в Казахстан к/ст Мосфильм
и Ленфильм в Центр. 06ъединённую
киностудию  ЦОКС, выпустившую в
rоды войны 80% всех отечеств. худож.
фильмов. На ЦОКС работали бр. Ba
сильевы, В. И. Пудовкин, И. А. Пырь
ев, [. Л. Рошаль, С. М. Эйзенштейн,
Ф. М. Эрмлер и др. видные сов. режис
сёры.
На ЦОКС были сняты ф. на казах.
тематику: Белая роза, Батыры CTe
пей и CЫH бойца (в ф. Боевой к/с6
NQ 12), ф.концерт Под звуки домбр,
запечатлевший мастерство крупнейших
деятелей казах. исква. На АлмаАтин
ской студии кинохроники В это время pa
ботали мн. крупные сов. документалисты:
Д. Вертов, И. В. Венжер, А. А. OBaHe
сова, я. М. Посельский, М. Я. Слуцкий.
Были созданы док. ф. Тебе, фронт,
Восьмая rвардейская и др. После
возвращения из эвакуации к/ст Moc
фильм и Ленфильм (1944) произошло
слияние АлмаАтинских студий худож.
ф. и кинохроники. В 1946 вышел ф. Пес
ни Абая, ПОСВ. выдающемуся поэту и
просветителю казах. народа Абаю KYHaH
баеву (реж. Рошаль, Е. Е. Арон, в rл.
ролях К. Куанышпаев и Ш. К. Айманов).
В первые послевоен. rоды к/ст выпуска
ла rл. обр. док. ф. и к/ж. В 1953 реж.
Е. Л. Дзиrан пост. худож. ф. Джамбул.
В роли выдающеrося акына снялся Айм
нов, вскоре ставший ведущим кинорежис
сёром республики. С ero ф. Поэма о
любви (1954) в АлмаАте начался pery
лярный выпуск ХУДОЖ. картин. Большин
ство из них были посв. современности,
рассказывали о подвиrе покорителей цe
лины, людях колх. аула. В 195759 BЫ
шли ф. Mы здесь живём, Наш милый
ДOKTOp (оба реж. Айманова), Ero время
придёт (реж. М. С. Беrалин), Ботаrоз
(реж. Арон), Mы из Семиречья (реж.
С. Ходжиков ), свидетельствовавшие о
творч. росте МОJIодоrо казах. киноисква.
В 6070x rr. были создан 1 ф., полу

чившие высокую оценку зри-:телей и кри
тики:  Земля отцов  (1967) и  Конец
aTaMaHa (1971)  реж. Айманова, Песнь
о Маншук (1970, реж. Беrалин), Кыз
Жибек (1971, реж. Ходжиков), Сказ
о матери (1963, реж. А. я. Карпов),
Транссибирский экспресс (1978, реж.
э. М. Уразбаев), KPOBЬ и пот (1979,
реж. А. Мамбетов, ю. Мастюrин), Me
ня зовут Кожа  (1964) и  Алпамыс
идёт в школу (1978)  реж. А. KapcaK
ба ева и др. Среди них особое место заняла
эпопея BKYC хлеба (1979, реж. А. Н. Ca
харов, с к/ст Мосфильм, [ос. пр.
СССР, 1980), посв. всенар. подвиrу oc
воения целины.
Над худож. ф. работают: реж. А. Kap
сакбаев, ш. Бейсембаев, В. Пусурманов,
С. Райбаев, Л. Сон, А. Тажбаев, Цой [ук
ин, Б. Шманов; оп. А. Ашрапов, М. и
Ф.Араныrnевы, И. Вовнянко, Э.Даулбаев,
М. Дуrанов, А. Кастеев, А. Нилов, А. и
Б. Сулеевы; художники С. Романов,
и. Карсакбаев, ю. Вайншток, п. Зальц
ман, В. Леднев; звукооп. Е. Додонова,
К. Кусаев, З. и ж. Мухамедхановы, Н.
Шуршаков, [. Шутанова и др. Ежеrодно
на студии снимается 57 п/м худож. и
более 50 док. и науч. фильмов.
Заметным событием в док. кино Ка 
захстана был выход ф.: п/м.   Казах
стан в Великой Отечественной войне,
3дравствуй, земля целинная, [рани
алмаза и Целина (все реж. А. HyrMaHo
ва), [лавная линия  1979 (реж.
ю. Пискунов), Биоrрафия поколений
(реж. В. Татенко), Навеки BMeCTe
(реж. В. Васильков); к/м  л. И. Бреж
нев и Каза хстан  и  Испытание  (реж.
о. Абишев), Иван Иванов ч Иванов
и «Кузьмич, Адам и друrие (реж. Ta
тенко), 3aBOД на селе (реж. Васильков).
Над созданием док. и науч.популяр. ф.
работают: ветераны казах. кино Абишев,
М. Беркович, И. Верещаrин, М. Дулэпо,
А. Колесников, А. Кулаков, С. Першин,
В. Поляков, М. Саrимбаев, И. Тыныш
паев, э. Файк, и. Чикноверов; мастера
среднеrо поколения В. Арстанбеков,
А. Байузаков, В. Белялов, Васильков,
Б. [утлин, В. Дудин, [. Емельянов,
А. Кадырбеков, ю. Литвяков, п. MeHЬ
шиков, А. Мищенко, л. Мухамедrа
лиева, А. HyrMaHoB, М. Олькина, ю. Пис
кунов, Татенко, Н. Троценко, Ян Вон
Сик; молодые документалисты [. [идт,
э. Дильмухамедова, л. Кузьминский,
С. Махмутов, Д. Пискунов, о. Рымж:а
нов, А. Сулеева и др.
С 1968 под худ. рук. А. Хайдарова
начался выпуск м/ф. В rод выпускается
45 м/ф, над крыми работают Хайда
ров, ж. Даненов, Б. Нуrербеr.ов, [. Дy
сенко, Е. и А. Бейсембиновы и др. Еже
rодно дублируется на казах. ЯЗе 6070
сов. худож. ф. (реж. М. и К. Абусеитовы,
Ф. Атушев, К. Ахм'атова, Д. Тналина
и др.). В 1984 в Казахстане имелось
св. 11 тыс. киноустановок. (Илл. табл.
LIVLV.)
. С и р а н о в К. , Казахское киноис
кусство, A.A., 1958; е r о ж е, Киноис
кусство COBeTCKoro Казахстана, A.A., 1966;
Ф е Д у л и н А. , Рез н и к о в Ю. ,
Исусство, рожденное дружбой, М., 1972;
К а и р б а е в А., Встречи на экране,
A.A. 1979; Очерки истории казахскоrо
кино, Сб., 1\.A., 1980. И. Н. Верещаuн.
4 КАЗАХФIi1Л ЬМ., киностудия. Opr.
в 1944 как АлмаАтинская к/ст худож. и
хроник. ф. на базе Студии кинохроники
(созд. 1934) и к/ст худож. ф. (созд. 1941).
В нояб. 1941 последняя слилась с эва
куированными в Казахстан к/ст  Moc
фильм И Ленфиль, образовав Центр.
объединённую к/ст худож. ф. (ЦОКС, pa
ботала до 1944), оказавшую большое влия
ние на пол:rотовку и формирование творч.
и инженернотехнич. кадров. С 1944
HeKpoe время выпускались rл. обр.
хроник. ф. и киноочерки, с 1954 начался
реrулярный выпуск худож. фильмов.
С 1959 совр. назв.  К.  выпускает еже
rодно 7 худож. ф., более 50 док. 24 HO
мера к/ж Советский Казахстан, дубли
рует на казах. ЯЗе до 70 фильмов. K.
располаrает двумя съёмочными павильона 
ми, семью межобластными корпунктами.
В 1984 к/ст присвоено имя Ш. Айманова.
КАЗЕРЙНИ (Caserini) Марио (1874
1 7.11.1920), итал. режиссёр. О дин из
основоположников итал. кинематоrрафии.
В кино с 1904. Среди первых ф. Путе
шествие к центру Луны и Влюблённый
Пьеро (190506). Перед 1й мировой
войной был одним из самых популярных
итал. кинорежиссёров. Ставил историч.,
 костюмные  ф., экранизации, а также
совр. любовные дpaMЫ, имевшие боль
шой коммерч. успех. Среди наиболее
известных ф.: Отелло и POMeo и
Джульетта (1907), Лукреция Борджиа
(1910), Мадемуазель Нитуш (по оперет
те Ф. Эрве, 1911), ДaHTe и Беатриче,
Парсифаль и Зиrфрид (1912), Ho
моя любовь не умирает и Последние
дни Помпеи (1913).
. л и Д з а н и/ К. Итал. пер.
ситал., М., 1956.
кАзнин Анатолий Михайлович (р. 10.4.
1920), сов. оператор. Чл. КПСС с 1944.
В 1951 окончил В[ИК. Снял худож. ф.:
Дepcy Узала (1961), Тропой бескорыст
ной любви (1971), MeCTO под солнцем
(1976); науч.популяр. Спутник cepд
цa (1964), Иrрает Леонид KoraH (1967),
Скульптор ЯнсонМанизер (1968),
Домбай  ropbI и леrенды и Зимняя
сказка Домбая (1972), Академик Kopo
лёв (1976), Теберда  места заповед
Hыe (1978),  Человек в барокамере
(1979) и др. В 1981 снял ф. Мишка, Ma
лыш и друrие, в 1983  Pыcь BЫXO
дИТ ...на тропу.
КАиАт (Cayatte) Андре (р. 3.2.1909),
франц. режиссёр. Адвокат по профессии,
выступал как журналист и писатель.
В 1938 с А. Жансоном написал сц. ф.
Bxoд для артистов (реж. М. Аллеrре),
затем ещё ряд сценариев. Первая реж.
работа K. ф. Лжелюбовница (по
о. Бальзаку, 1942). Пс>ст. неск. экрани
заций, среди KpЫX ДaMCKoe счастье
(по э. Золя, 1943), Пьер и Жан (по
[. Мопассану, 1943). Ф. Веронские лю
бовники (1949, сц. ж. Превер)  Ba
риация на тему траrедии У. Шекспира
POMeo и Джульетта, сюжету крой, пе
ренесённому в наши дни, была придана
антифаш. направленность. Широкая
известность пришла к К. после создания
им серии ф. о пороках франц. судопроиз
водства. Сценарии этих ф. написаны им
со сц. Ш. Спааком: Правосудие сверши
лось (1950, пр. Мкф в Венеции, пр.
Мкф в Зап. Берлине, 1951), Bce мы
убийцы (1952, пр. Мкф в Канне), Перед
потопом (1953, пр. Мкф в Канне, 1954),
Чёрное дocьe (1955). Важность соци
альнопсихолоrич. тем, поднятых в этих
ф., лаконизм выразит. средств сделали
их значит. произв. франц. кино 50x rr.
В детективах и драмах 60x rr. К. отдал
дань умозрительным конструкциям,
 доказывавшим  относительность любой
истины (Супружеская жизнь, 1964,
Ловушка для Золушки, 1965), неиз
бежность судебных ошибок (Меч и
Becы, 1963). Ero обращение к историч.
и социальнополитич. тематике было OTMe
чено двойственностью и непоследователь
ностью (Переход через Рейн, 1960,
rл. пр. Мкф в Венеции), стремлением
к спекулятивному обыrрыванию актуаль
ности материала (Дороrа в KaTMaHДY,
1969). В ero лучших ф. YMepeTЬ от
любви (1971), HeT дыма без оrня
(1973, пр. Мкф в Зап. Берлине, в сов.
прокате Шантаж), B интересах rocy
КАЛАНТАР 165
дapCTBa (1978) критика острых проблем
обществ. развития компенсировала нази
дательность сюжетов и банальность xy
дож. решений.
др. ф.: -«Око за OKO (1957), ДBYCTBOP
чатое зеркало (1958, в СОВ. прокате При
зрачное счастье), «Профессиональный риск»
(1967), Каждому свой aд (1977), Вердикт
(1974), Любовь ПОД вопросом (1978).
. Л е про о н п., Совр. франц. киноре
жиссеры, пер. с франц., М., 1960; В r а и
с о u r t G., Andre Cayatte, [Р., 1969].
... 6 v В. и. Божовuч.
КА ИДА Н ВСКИИ Александр Леонидо
вич (р. 23.6.1946), сов. актёр. В 1969
1971, по окончании Театр. учща им.
Щукина, в Т pe им. BaxTaHroBa, в 1971
1972 во МХАТе. В кино с 1967. Снялся
в ф.:  Свой среди чужих, чужой среди
своих (1974, Лемке), Пропавшая экспе
диция и Золотая речка (1975, 1977,
Зимин), Бриллианты для диктатуры про
летариата (1976, Воронцов). В Kpyr pa
бот К. входят персонажи прошлоrо
(Антон Шиндлер в т/ф Жизнь Бетхове..
Ha, 1980, Неизвестный в ф. Рассказ
неизвестноrо человека, 1981) и фантас
тич. будущеrо (Новак в ф. Дознание
пилота Пиркса, 1980, сов.польск.,).
Удача K. роль Сталкера (Сталкер
1980). В 1983 снялся в ф. Извините, по
жалуйста .
Среди др. ф.: KpaCHa лощадь, ДeТI
Ванюшина , Телохранитель, Спасатель,
Факт; т/ф  -«Первая любовь», Оrненный
MOCT, KTO поедет в TpYCKaBeц, Это было
В Коканде .
кАЙРИША Астрида Юрьевна (р. 8.4.
1941), сов. актриса. Засл. арт. Латв.
ССР (1978). По окончании театр. студии
при Т pe им. Райниса в 1962....:.....69 в Лие
пайском Tpe, с 1969 в Рижском Tpe драмы
им. Упита. В кино с 1961 (Анна  Обма
HYTыe). Среди ролей: Ольrа (Письма
к живым, 1965), Ирина (Стреляй BMec
то меня, 1970), Ева (TaHeц мотылька,
1972), Зане (Вей, BeTepOK!, 1974), Ире
на (Быть лишним, 1977), Юстина (Три
минуты лёта, 1979), Анна Меднис (Be
черний вариант, 1981). Исполнила роль
учительницы Лауры в ф. COHaTa над
озером (1976, [ос. пр. Латв. ССР, 1977).
КАКАБАЕВ Халмамед (р. 14.4.1939),
сов. реж:иссёр. Засл. деят. искв Туркм.
ССР (1982). Пост. худож. ф.: Мальчик
с осликом (1974), ЦBeT золота (1975),
Похищсние CKaKYHa (1979, rл. пр. Вкф,
[ос. пр. Туркм. ССР, 1980), BOT BepHёT
ся папа  (1982, пр. В кф),  Короткие ру 
KaBa ()984).
КА КОЯ Н И С (Cacoyannis, I(аkоgiаnnёs)
Михалис (р. 11.6.1922), rреч. режиссёр,
сценарист. Окончил Центр. школу драм.
исква в Лондоне. Работал драм. актёром.
В 1953 пост. в [реции ф.комедию BOCK
ресное пробуждение. В ф. Стелла
(1955) и Девушка в чёрном (1957)
показал столкновение мира чистых чувств
с мещанством. Известность принёс ему
ф. Электра (по Еврипиду, 1962, пр.
Мкф в Канне). В ф. [peK Зорба  (по
Н. Казандзакису, 1964, Великобрита
ния) противопоставил жестокости и бес
сердечию человечность и доброту. В пе
риод воен. диктатуры жил в др. странах.
В США пост. ф. ДeHЬ, коrда всплыла
рыба (1967). В док. п/м ф. Аттила74
(1975) рассказал о траrедии кипрскоrо
народа. Профессионализм К. проявил
ся В экранизациях траrедий Еврипида
Троянки (1971, Великобритания) и
Ифиrения (1977, [реция). Автор сц.
своих фильмов.
КАЛАнтАР Карен Левонович (р. 3.7.
1928), арм. киновед. Засл. деят. искв
Арм. ССР (1982). Канд. искведения
(1972). Чл. КПСС с 1959. Чл. РК КП
Армении с 1981. С 1951, по окончании

1бб КАЛАНТАРОВ
EpeBaHcKoro YHTa, ыступает в печати.
С 1976 1 й секр. правления СК Армении
и секр. правления СК СССР.
. Искво. кинорежиссера. Амо БекНаза"
ров, Ер., 1973; О творчестве киноактера,
в с6.: Проблемы кино и телевидения, Ер.,
1980; Актер в арм. кино. Концепция фильма
и актерскиij оаз, Ер., 1982.
КАЛАНТАРОВ Эмонуэль (3.6.1932
5.8.1984), сов. художник. Нар. худ. Узб.
ССР (1979). В 1959 окончил ВrИК. В
кино с 1958. Участвовал в создании ф.
Об этом rоворит вся махалля», Птич
каневеличка, Tы не сирота, Звезда
Улуrбека. Художник <1>.: Прозрение,
Ташкент  rород хле6ный, Чрезвы
чайный комиссар, ДpaMa любви, Абу
Райхан Беруни,  Человек уходит за
птицами (пр. Вкф, 1976), Приключе
ния А.либабы и сорока разбойников
(СССР  Индия, с Б. Р. Подаром, пр.
Вкф, 1980), Юность rения и др. С 1980
вёл педаrоrич. деятельность.
КАЛАТОЗИШВЛИ (К а л а т о з о в)
rеорrий Михайлович (26.9.192922. 7.
1984), сов. оператор, режиссёр. Нар.
арт. rруз. ССР (1980). Чл. КПСС с 1965.
В 1954 окончил вrиК. В 1957 снял с
В. Коротковым на Ленфильме ф. He
BeCTa. С 1958 на к/с т rрузияфильм.
Оператор ф. Прошедшее лето (1959),
KOCTpЫ rорят (1961), Я, бабушка, Или
ко и Илларион (1963), Белый KapaBaH
(1964, с Л. И. Калашниковым) и др.,
Kpыe отличаются высоким профессио
нализмом, своеобразием цветовоrо KO
лорита. С 1968 начал реж. деятельность.
Пост. детективы (CMepTЬ филателиста »,
1970, сц. К., А. Алексидзе и А. С. Салук
вадзе; Я  следователь, 1972), истори
кореволюц. ф. (Сибирский дед», 1974;
Шальная пуля, 1981, сц. К. и А. Ma
карова, реж. К. и [. Ш. rабескирия),
экранизации (т / Ф  Кавказский пленник 
по Л. Н. Толстому, 1976, сц. К. и
[. д. Бадридзе),  Кавказская повесть
(по Толстому, сц. Макарова при участии
К.). В 1984 пост. ф. Ратили (СССР 
ЧССР).
др. ф.: оператор  Повесть об одной
девушке (1960), Я вижу солнце (1965),
OH убивать не хотел (1966, с И. Амасий
ским); режиссёр . КаФе "ИзотопСС (1977).
КАЛАт6Зов (К а л а т о з и ш в и л и)
Михаил Константинович. (28.12.1903
26.3.1973), сов. режиссёр. Нар. арт.
СССР (1969). Чл. КПСС с 1939. В кино с
1923. Был монтажёром, лаборантом,
ассист . оператора, оператором, актёром,
сценаристом, режиссёром. Участвовал в
создании ф. Дело Тариэла Мклавадзе,
rюлли, Цыrанская KpOBЬ, сотрудни
чал с известными мастерами rруз. и
рус. кинематоrрафии И. П. Перестиани,
Н. М. Шенrелая, А. В. rальпериным,
Л. В. Кулешовым. Склонность К. к яр
кой поэтич. образности проявилась в ero
реж. дебюте Их царство» (1928, с Н. [o
rоберидзе), построенном на материале ки
нохроники 191820 и разоблачавшем
rруз. меньшевиков, и особенно в ф.
Соль Сванетии (Джим Шванте,
1930). Ф. рассказывал о жизни одной
из общин Верхней Сванетии, веками
отрезанной от окружающеrо мира He
проходимыми хребтами. Финал ф. пока 
зывал приход Сов. власти, начало CTpBa
дороrи, связывавшей общину со всей
страной. док. основа этноrрафич. MaTe
риала в соединении с экспрессией монта 
жа, динамикой внутрикадровоrо движе
ния, острой метафоричностью общеrо и
крупноrо планов сообщили картине BЫCO
кую степень худож. убедительности.
В 1932 К. пост. ф. rвоздь в сапоrе.
В 193134 был слушателем ленинrр.
отделения r ЛИСа, в 1936 директором
Тбилисской к/ст. На Ленфильме снял
ф. о лётчиках  Мужество (1939) и
Валерий Чкалов (1941), в KpЫX остал
ся верен своему романтич. мироощу
щению и своему темпераменту, но Bыpa
жено это было не столько в стилистике
ф., сколько в выборе rероя, жизненноrо
материала  в характере и су дьбе леrен
дарноrо лётчика, для KOToporo жизнь на
пределе человеческих возможностей была
проф. долrом и ежедневным делом. Инте
рес к rероич. характерам и судьбам К.
сохранил И в последующих работах.
Творч. деятельность К. сочетал с pa
ботой орrанизатора кинопроизва: в 1943
1945 K. уполномоченный KTa по делам
кинематоrрафии пи Совнаркоме СССР
в США, в 194548 нач. rл. управления
по произву худож. фильмов.
В ф. BepHыe друзья (1954, пр. Мкф
в КарловиВари) открылась новая rpaHb
таланта К.комедиоrрафа. Всемирное
признание получила картина Летят жу
равли (1957, rл. пр. Мкф в Канне и
особая пр. Вкф в Москве, 1958), OKa
завшая большое влияние на сов. ф.
6070x rr. В основу сц., написанноrо
В. С. Розовым и К., леr ла пьеса Розова
Вечно живые. Скромная бытовая лирич.
манера Розова соединилась с калато
зовской патетичностью и операт. виртуоз
ностью С. п. YpyceBcKoro, в лице Kporo
режиссёр нашёл творч. еди-номышленни
ка. Поиски новых выразит. средств, po
мантич. приподнятость, свойственные ф.
К., ПОЛУЧИЛИ здесь яркое выражение.
Сюжет картины Неотправленное
письмо (по В. Осипову, 1960)  OTKpЫ
тие месторождения алмазов rруппой reo
лоrов и их rибель в столкновении со сти
хией природы. Ф. был противоречив
по своей форме, неорrанично соединив
две разные жанровые системы: психоло
rич. драму и романтич. поэму.
Те же мотивы, но уже на конкретном
историч. материале исследовались в ф.
Я  Куба  (1964, с Кубой). Опыт Ky
бин. революции должен был дать ответы
на вопросы о соотношении индивидуаль
ной и общечеловеческой деятельности,
о великой романтич. цели, однако фило
софскопоэтич. направленность картины,
ярко проявившаяся в эмоц. операторских
решениях YpyceBcKoro, не имела ДOCTa
точной опоры в драматурrии фильма.
Последняя картина К.  Красная па
латка (1970, с Италией), основанная на
HeKpыx реальных фактах из истории по
корения Сев. полюса (экспедиция итал.
полярноrо исследователя У. Нобиле,
1928), включала в себя характерные для
прежних картин идейнmе, сюжетные и
пластич. мотивы и стала своеобразным
творч. отчётом режиссёра, всеrда после
довательноrо и искреннеrо в развитии
темы. Романтическое, философски зна
чит. искво К., пронизанное революц.
пафосом, сделало ero одной из самых
примечательных фиrур сов. и мировоrо
киноисква.
Др. ф.: Непобедимые (1942, с С. А. re
расимовым), Киноконцерт к 25летию
Красной Армии (1943, с rерасимовым и
Е. Л. Дзиrаном), Заrовор обречённых
(1950, пр. Мкф в КарловиВари; roc. пр..
СССР, 1951), «Вихри враждебные и Пер
вый эшелон (1956).
. Лицо rОЛJlивуда, М., 1949; Правда сов.
киноисква в борьбе за мир, ИК, 1952,
,NQ 1; Долr, любовь, честь, там же, 1958,
М 8; Т. Самойлова, T., 1958, ,NQ 10.
. К р е м л е в r. д. М. Калатозов, М.,
1964; А н н и н с к II Й Л. А., Зеркало
экрана, Минск, 1977; Юренев Р. Н.,
Книrа фильмов, М., 1981; Б о r о м o
л о в Ю., Из биоrрафии романтич. кино
поэтики, ИК, 1981, ,NQ 7.
Ю. А. Боzомолов.
КАлАшников Леонид Иванович (р.
19.9.1926), сов. оператор. Засл. деят.
искв РСФСР (1983). Чл. КПСС с 1954.
В 1958 окончил ВrИК (мастерская
А. В. rальперина и э. К. Тиссэ). С 1964
на к/с т Мосфильм. Творч. манеру
К. отличает тонкое проникновение
в образный мир произв. лит. классики
в ф. AHHa Каренина (1968), Erop Бу
лычов и друrие (1973), Последняя
жертва (1976), Степь» (1977), CTaH
ционный смотритель (1972, т/ф), Беше
ные деньrи (1982). Поэтична и OДYXOTBO
рённа атмосфера ф. Белый караван>
(1964, с [. М. Калатозишвили), Kpac
ная палатка (1970, с Италией), CTO
дней после дeTCTBa (1975, пр. Ленинскоrо
комсомола и пр. Вкф, 1976, roc. пр.
СССР, 1977). В 1983 снял ф. Bacca,
в 1984  Послесловие.
Др. ф.: Токтоrул (1959), Перевал
(1961), Чистые пруды (1966), Валентина
(1981). '
КАЛИНИНА Ирина Павловна (р. 20.10.
1936), сов. режиссёр. Чл. КПСС с 1960.
В 1966 окончила ВrИК. С 1967 ассист .
режиссёра, с 1969 ре)J(иссёр ЛСДФ. Cpe
ди ф.: Тебя как первую любовь (1969),
Взятое в путь (1970), Это беспокой
ное студенчество (1973, с 1vf. С. Литвя
ковым, пр. Мкф В Лейпциrе), КаждыV
rод в июне (1974), Девятая BЫCOTa
(1976, с Литвяковым, [ос. пр. РСФСР,
1977), Михаил Дудин (1978), Поют
самолёты (1979, с Литвяковым, пр.
Мкф В Лейпциrе, 1980), Семейный пор
TpeT (1980).
кАЛЛАИ (I(cil1ai) Ференц (р. 4.10.1925),
BeHr. актёр. Засл. арт. ВНР (1970).
Учился в Высш. школе Tpa и кино.
С 1948 один из ведущих актёров Нац. Tpa
в Будапеште. В кино с 1943. Сыrрал MHO
ro характерных и комедийных ролей.
Боrатство жизненных наблюдений, Mac
терство психолоrич. подтекста, юмор,
виртуозная техника характеризуют ки
ноработы К. Среди них  в ф. He
тронь мою бороду (1975), Рояль в воз
дyxe и KpacaBЦЫ и сумасброды (1976).
В 1980 снялся в ф.  Языческая мадон 
Ha. Преподаёт в Высш. школе Tpa и
кино. [ос. пр. им. Кошута (1973), пр.
им. Ясаи (1974).
Среди др. ф.: БелыV поезд, СоляноЙ
столб, Чутак и серая лошадь, Фальши
вая ИзабеЛlIа, Лабиринт, CTpax, Дери'"
не, rде BЫ?.
кАлнинь (К а л н и н ь ш) Ивар Эдмун
дович (р. 1.8.1948), сов. актёр. ПО OKOH
чании театр. фта Латв. консерватории с
1974 в Tpe им. Райниса. В кино с 1972
(немецкий солдат в т/ф ИлrаИволrа).
Среди ролей: Па (Верный друr Санчо)
и Янка (Яблоко в peKe)  обе 1975,
Салмс (Подарки по телефону, 1978),
Итало (Ранняя ржавчина», 1980),
Андрей (  Личной безопасности не ra 
рантирую, 1981), Переводчик (Душа,
1982); в т/ф  Том (TeaTp, 1978),
Чувалов (He стреляйте в белых ле6е
дей, 1979), Фауст и Дон Карлос (Ma
ленькие траrедии, 1980).
кАлнинь (К а л н и н ь ш) Роланд
Юльевич (р. 9.5.1922), сов. режиссёр.
С 1947 пом. и ассист. режиссёра, с 1957
режиссёр Рижской к/ст. Первый ф. 
Илзе (1960). Среди лучших ф.: Ha
пороrе бури (по роману В. Лациса
Буря, 1960, с В. Круминем), Я всё
помню, Ричард!  (1967), Pыцapь KOpO
левы (1971), Афера Цеплиса (по pOMa
ну п. Розитиса rосподин Цеплис»,
1972); т/ф Три дня на размышлеIIие
и док. ф., посв. В. Артмане, Разrовор с
королевой» (1980). В 1984 пост. ф.
 Каменистый путь ».
КАлотtскУ (Calotescu) Вирдя(ил
(р. 16.1.1928), рум. реж:иссёр. Окончил
Бухарестский YHT. С 1952 в док. кино.
Снял к/м ф.: Ритмы и образы (1966),
По следам 1907 rода (1967), rерои
никоrда не умирают (1970) и др. В 1963
по собств. сц. пост. к/м. ф. Признание

pecTopaHHoro столика  (с участием aKTё
ров). В 1965 пост. худож. ф. Белая KOM
HaTa. Картины К. посв. проблемам COBpe
менности. В одном из лучших ф. ,Heдpa
(1967, в сов. прокате Катастрофа на
Чёрной rope ) в ху дож. ткань повество
вания впле'Fены док. кадры.
Среди др. ф.: ДOK. Белое золото
(1954), Последнее поколение бедняков 
(1958), rлаза Moero rорода (1964); худож.
Война девушек (1969), Три секретных
письма (1974), MaCTOДOHT (1975), Опе
рация "Автобус"  (1978), «Перекрёстки 
(1979), Шпионская сеть "C" (1980), Бу
харестская прописка . (1982).
КАЛОЯНЧЕВ fеорrи (р. 13.1.1925), болr.
актёр. Нар. арт. НРБ (1966). Чл. БКП
с 1962. В 1952 окончил ВИТИС в Софии.
Работал в Нар. Tpe, Тресатиры в Софии.
Снялся в ф.: YTpo над родиной (1951,
цыrан Кали), Димитровrрадцы  (1956,
Барабатов), YpOK истории (1957, ван
дер Люббе, сов.болr.), MaCTep на все
руки (1962, Киро Стеров). Юмор, ирония
сочетаются у К. с тонкой психолоrич. раз
работкой характеров. Лучшие роли 
в ф. Золотой зуб (1962, Милия), Инс
пектор и ночь (1963, Инспектор), HeBe
роятная история. (1964), fалилей
(1968, болr.итал.), Эзоп. (1969). Иrрал
в ф.: Бассейн (1977), Рояль (1978,
в сов. прокате B поисках музыки ),
ДOM (1979), Бон шанс, инспекторl.
(1983). Димитровская пр. (1959) за театр.
работу. fерой Соц. Труда НРБ (1985).
Среди др. ф.: 4Адамово ребро, Люби
:мец М 13., Первый ypOK, Волчица, Ca
мая длинная ночь, Белая KOMHaTa.
КАЛЯ rи Н Александр Александрович
(р. 25.5.1942), сов. актёр. Нар. арт.
РСФСР (1983). В 965 окончил Театр.
учще им. Щукина. Иrрал в моск. Tpax,
с 1971 во МХАТе. В кино с 1967. Актёр
своеобразных внеIlIНИХ данных, К. особен
но интересно проявил себя в ролях, rде
требовалась историч. характерность (Бу
кеев в ф. Преждевременный человек,
1973; Ванюкин в ф. Свой среди чужих,
чужой среди своих, 1974; Александр
Александрович в ф. Раба любви, 1976).
Ему присущи острая выразительность
пластич. рисунка, чёткость и закончен
ность образа. К. привлекают роли rлубо
Koro психолоrич. содержания, он ищет в
каждом образе типич. черты и свойства.
Актёр вла.в;еет исквом эксцентриады
(Здравствуйте, я ваша тётяl, т/ф), умеет
добиваться сrущённой характерности в
эпизодич. ролях (Чёрный принц., Каж
дый день доктора Калинниковой , т / Ф
Вариант "OMera"). Артистич. диапазон
К. широк  от сдержанноrо драматизма
до брызжущеrо весельем юмора, от KOMe
дийности до тончайшеlО психолоrич. ана 
лиза и исповедальной открытости. Значит.
работами К. стали роли Платонова в ф.
 Неоконченная пьеса для механическоrо
пианино. (1977) и Сейфи fаниева в ф.
Допрос» (1979, [ос. пр. СССР, 1981).
В 1982 снялся в заrл. роли в т/ф Эзоп.
К.. искусно владеет речевой стороной
роли, он точно понимает стилистич. при
роду ф., находит своё место в ансамбле,
чутко взаимодействуя с партнёрами. [ос.
пр. СССР (1983) за театр. работу.
Др. ф.: Чудо с косичками, Яросла;в
Домбровский, «Принцесса на rорошине,
Подранки, Смятение чу'Вств, Верой и
правдоU, Перед закрытой дверью; т/ф 
Старый Новый rод, AдaM женится на
EBe, Назначение.
. Актеры сов. кино, в. 14, М., 1978.
КАмАЛОВА Камара Шадмановна
(р. 9.12.1938), сов. режиссёр. В 1964
окончила ВfИК. Дебютировала как муль
типликатор. В 1977 пост. худож. ф.
fорькая яrода  о становлении xapaK
теров подростков. Сняла также ф.  чу
)кое счастье (1979, пр. Вкф) И ф. О дe
тях Завтра выйдешь? (1980). Пр. Ле
нинскоrо комсомола (1983).
КАмАль Хусейн (р. 7.8.1932), еrиП.
режиссёр. В 1956 окончил в Париже
ИДЕК. В 1965 пост. сатирич. ф. Невоз
можное, в 1968  ф. Почтмейстер,
разоблачавший пережитки прошлоrо в
сознании людей. Драма HeMHoro CTpaxa
(1969) и муз. комедия Мой отец на дepe
Be (1971) посв. борьбе крестьян против
rнёта помещиков. Ф. Болтовня на Ниле
(по Н. Махфузу) и Империя M. (1972)
отличались остросоциальной направлен
ностью, ф. Сирена» (1974, в сов. прокате
 На зов rорода ) рассказывал о судьбе
женщины, отстаивающей свои права.
Др. ф.: Мои слёзы, моя любовь, моя
I5pOBb (1973), Любовь в дождь. (1975).
КА М БАРОВ Рафаил Алиевич (р. 31.12.
1947), сов. оператор. В 1971 окончил
ВfИК. В 196870 на Куйбышевской
студии кинохроники, с 1970 на к/с т
Азербайджанфильм. Снял: т/ф CTa
рая черешня (1972), Парни с нашей
улицы» (1973), Юбилей ДaHTe (1978),
 Чудак (1979); ф. Допрос» (1979, [ос.
пр. СССР, 1981), Перед закрытой
дверью (1981), ряд док. киноочерков.
КА М БАРОВА Дилором Файзуллаевна
(р. 27.4.1957), сов. актриса. Засл. арт.
Узб. ССР (1985). В 1982 окончила ВfИК
(мастерская С. А. fерасимова и Т. Ф. Ma
каровой). Дебютировала в кино, будучи
школьницей (Кумри в ф. Без CTpaxa,
1972). Среди лучших ролей: Айrуль
(Седьмая пуля, 1973), Рейхана (Абу
Райхан Беруни, 1975, пр. Вкф), Амадеря
(Человек уходит за птицами, 1976), Ha
аира (ДOM под жарким солнцем, 1978,
пр. Вкф), Халима (Триптих, 1980),
Асель (Мужчины без женщин, 1981).
Др. ф.: Поклонник, Оrненный береr.,
Буйный Лf'бедь, Пираты ХХ BeKa.
КАМЕНКОВА Анна Семёновна (р. 27.4.
1953), сов. актриса. По окончании в 1974
Театр. учща им. Щепкина в Моск. Tpe
на Малой Бронной. Шести лет снялась
в ф. Девочка ищет отца» (1959). С внутр.
драматизмом сыrрала роль Мани в ф.
Молодая жена (1979, пр. Вкф). В 1982
снялась в роли Нади Петровской в т/ф
Солнечный BeTep, в 1983  Людмилы
в т/ф Поздняя любовь..
Др. ф.: Весенний призыв; т/ф  Хож
дение по MYKaM, rосударственная rpаница,
Рассказы о любви.
КА М ЕРИНИ (Camerini) Марио (6.2.
18954.2.1981), итал. режиссёр. В кино
с 1920. Первая пост. ф. Жолли, цир
ковой клоун» (1923). В немом кино CTa
вил rл. обр. развлекат. комедии. С YT
верждением звук. кино начался более пло
дотворный период в творчестве К. Ero ф.
Рельсы (1929)  одна из первых попы
ток реалистич. пока за жизни Италии
20x rr. В 30e rr. К. стал признанным
мастером лирич. комедии. Особенно по
пулярны были ф. Что за подлецы эти
мужчины!  (1932), ДaM миллион (1934),
Ho это не серьёзно (по л. Пиранделло,
1936), fосподин Макс. (1937), .Универ
сальные маrазины (1939). В rл. ролях
этих ф. снимался В. Де Сика. Большой
удачей К. был ф. Треуrольная шляпа»
(по х. Аларкону, 1934)  остроумная,
сочная, подлинно нар. комедия.
Большинство фильмов К. послевоен.
периода не поднималось над уровнем
средней итал. кинопродукции. Среди
наиболее значит. картин: ДBa аноним
ных письма (1945) о Движении Co
противления,  Капитанская дочка  (по
А. С. Пушкину, 1947) и поставленная
в духе неореализма кинокомедия Меч
ты на дороrах (1948). В 1953 К. пост.
ф.колосс Улисс (по мотивам Одис
сеи [омера, в сов. прокате Странствия
Одиссея ), имевший большой коммерч'.
успех. В 1956 участвовал в создании сц.
ф. Война и мир (по Л. Н. Толстому.
реж. К. Видор). Под рук. К. начинали
свой творч. путь мн. мастера итал. кино:
КАМОРНЫЙ 167
Де Сика, М. Сольдати, Р. Кастеллани,
ч. Дзаваттини и др. В 60e rr. ставил
rл. обр. развлекат. фильмы.
Др. ф.: Прекрасная мельничиха. (1955),
CeCTpa Летиция и Отпуск на Искии
(1957), Первая любовь  (1958), Виа Map
TYTTa (по У. Моретти, 1959), Преступление
(1960), Итальянские разбойники (1962),
Тайна индийскоrо xpaMa и КалиЮr 
боrиня мести (1963), Я не вижу, ты не ro
воришь, он не слышит (1971), ДOH Камилло
и современная молодёжь (по Дж. rуарески,
1972) .
. л и Д з а н и К., Итал. кино, пер.
с итал., М., 1956.
КАМЕРtнскАЯ КИНЕМАтоrрА-
фия. Первые ф. Камеруна носили
этноrрафич. характер: TaMTaM в Пари
же (1963, реж. Т. СитаБелла, снят во
Франции), Большой дом Бамбилике
(1966, реж. ж. п. Hracca). В 1966 при
Минве информации был создан отдел
кино. В 1973 декретом прва учреждён
фонд кинопромсти, из Kporo финанси
руется произво фильмов. В отдельных
случаях выделяется roc. дотация. Реж.
ж. п. ДиконrПипа получил образова
ние во Франции, rде и снял свои первые
к/м ленты Pora (1964) и Верните мне
OTцa (1965). Известность режиссёру
принёс ф. Чужой ребёнок (1975, rл. пр.
Панафриканскоrо к/ф), в KpOM затраrи
валась проблема традиц. афр. общества
с ero устаревшими ценностями, TOpMO
зящими проrресс. В ф.  Цена свободы 
(1979) режиссёр продолжил разработку
этой темы. Ф. Рибо, или Дикое солнце
(1978, реж. ж. Нама) в форме леrенды
рассказывал о доколониальном периоде
в истории Камеруна. Реж. Д. Камва pa
ботает в жанре комедии. Ero лента Ko
ляска. (1975) высмеивает широко pac
пространённую традицию свадебноrо вы 
купа, ф. Наша дочь. (1981) обличает
бездумное подражание Западу бюрокра 
тич. элиты. В Республике Камерун (1981)
производится 12 иrровых ф. и до 10
частей док. лент, имеется ок. 50 к/т.
кАММЕРШПИЛЕ (нем. Kammerspiele 
камерная драма), разновидность драмы,
сложившаяся в нем. театр. искве и кино
в нач. 20x rr. как своеобразный протест
против иррациональности миросозерца
ния з'КспреССUО1luз.ма. Характерными
признаками К. являются психолоrизм,
rраничащий с натурализмом, стремление
обнажить внутр. сущность обычно He
мноrочисл. персонажей  представите
лей среднеrо бюрrерства и чиновничества,
социальный пессимизм. К. характеризу
ется единством места и времени действия
в рамках, как правило, несложноrо сюже
та, замедленностью темпа, особым вни
манием к деталям, приобретающим под
час I символич. значение. Основополож
ником К. в кино был сц. К. Майер 
ф. Осколки. (реж. л. Пик, в сов. про
кате Пост .NQ 158)u и Чёрный xoд
(реж. п. Лени, л. Иеснер)  оба 1921,
. Улица (1923, реж. К. [руне, в сов.
прокате .Одна ночь.), Сочельник
(1923, реж. Пик), Последний человек
(1925, реж. Ф. В. Мурнау, в сов. про
кате Человек и ливрея.), в KpOM pea
листич. изображение жизни сочетается с
тонким психолоrич. анализом xapaKTe
ров. Крупнейшими актёрами К. были
э. Яннинrс, х. Портен и Ф. Кортнер.
КАмQрный Юрий Юрьевич (8.8.
194427.11.1981), сов. актёр. Засл. арт.
РСФСР (1980). В 1967 окончил
ЛI'ИТМиК. Снялся в ф.: Зося (1967),
 Кремлёвские куранты  (1970),  Освобож
дение (197072), Птицы наших Ha
дежд (1977), "Посейдон" спеПIИТ на
помощь (1978), Правда лейтенанта
Климова (1982); т/ф  Быть челове

168 КАМЭИ
KOM (1973), 3BOH уходящеrо лета
(1979), Иrра без козырей (1981).
. Б е л я в с к ий О. Ю. Каморный, [М.
1971 ] (буклет).
КАМЭИ Фумио (р. 1.4.1908), япон.
ре)киссёр. Учился в Инте искусствозна
ния в Ленинrраде. Работал на студии
Toxo. Дебютировал в док. кино ф.
Ha бурном Mope (1936). Первые значит.
работы посв. япон. аrрессии в Китае 
Шанхай (1937), Пекин (1938). Анти
воен. ф. Сражающиеся солдаты (1940)
был запрещён, после выхода ф.  Исса
Кобаяси (1941) о трудной жизни Kpe
стьян К. был арестован. После поражения
Японии во 2й мировой войне верыулся
в кино. Пост. док. ф. Траrедия Японии
(1946) и худож. ф. Бойна и мир (1947,
с Сацуо Ямамото). Участвуя в движении
независимых, К. пост. худож. ф. Быть
матерью, быть женщиной (1952), Жен
щина идёт одна по земле (1953). С 1954
возrлавляет компанию по произву док. ф.
 Нихон докюмэнто Ф ируму, r де пост. ф.
Хорошо жить (1956), Мир под знаком
CTpaxa (1957), Бсе люди братья (1960)
о последствиях атомной бомбардировки,
CYHaraBa  кровавая хроника (1956)
о борьбе против милитаризации Японии,
Тихий метод строительства (1963) о
жизни буракумин (касты отверженных)
и др.
КАМЮ (Camus) Марсель (21.4.1912
13.1.1982), франц. режиссёр. Окончил
Академию изящных искв. Преподавал
рисование. С сер. 40x rr. работал ассис
тентом реж. Л. Буньюэля, Ж. Фейдера,
Ж. Беккера и др. Первый фильм K.
CMepTЬ, подкравшаяся тайком (1956).
Это рассказ о французе, понявшем спра
ведливость борьбы вьетнам. народа про
тив франц. колонизаторов. Два следую
щих фильма К. пост. в Бразилии: Чёр
ный Орфей (1958, rл. пр. Мкф в Канне
и пр. OCKap, 1959) и Пионеры (1961).
Своеобразным этноrрафич. подходом
были отмечены ero работы, снятые в разл.
странах для кино и ТБ.
Др. ф.: Райская птица (1962), Песнь
мира (по Ж. Жионо, 1965), Человек из
НьюЙорка (1967), Жить ночью (1968),
Оталия из Байи (по роману Ж. Амаду
Пастыри ночи, 1976, Бразилия). s.
КАнАДСКАЯ КИНЕМАтоrр"Фия.
В 1898 по заказу канад. кинофирмы
МэссиХаррис сотрудниками Т. Эдисо
на в Канаде был снят рекламный фильм.
В 1900 кинофирма Канейдиан байоскоп
сделала серию картин с целью стиму ли
рования иммиrрации в Канаду. Этой же
цели служила друrая серия Жизнь в
KaHaдe, начатая в 1903 реж. [. Брэд
фордом. В 1906 Л. Э. Уиме открыл в
Монреале первый постоянный к/т.
Б 1914 в Монреале был снят первый Ka
над. иrровой ф. Эванжелина (реж.
И. П. Салливен, У. х. Ковано). Б 1918
при Минве торrовли и промсти было opr.
Выставочнорекламное бюро, среди задач
Kporo были создание и показ ф., по
пуляризирующих экономич. возможности
Канады. Картины, Kpыe оно выпускало,
не отличались высоким качеством изза
недостатка roc. субсидий, необходимоrо
оборудования и опытных кадров. Эти
видовые ф. служили целям развития TY
ризма. Подобные же ленты снимали
в Канаде и амер. кинокомпании. Привле
чённый экзотикой сев. природы и жизнью
канад. эскимосов, амер. реж. Р. Флаэр
ти снял здесь в 1922 поэтич. док. ф.
 Нанук с Се epa, оказавший значит.
влияние на развитие док. кино Канады,
на поэт ч. показ жизни и труда простых
людей страны.
Хроник.док. ф. выпускала киноком
нания Ассошиэйтед с'Крин ньюс оф MOH
реаль (осн. 1921), в крой позднее рабо
тал известный ка:-lад. кинодокумента
лист [. Спарлинr. Б 1920 в Торонто нача
ла функционировать крупнейшая фирма
 Феймос плейерс, владевшая кинотеат
рами. Б 191821 продюсер Э. Шипмен
выпустил 12 иrровых картин. Б 1923 Бы
ставочнорекламное бюро было преоб
разова но в Канад. правительств. кино
бюро, Kpoe увеличило выпуск хроник.
док. ф. (серия [лядя на KaHaдy и др.).
Первый канад. звук. ф. Бикинr (реж.
Б. Фрисселл, Дж. Мелфорд) был пока
зан в 1931. Наиболее значит. лента
30x rr.Незабываемое (реж. Ф. Бэдж
ли)  звук. п/м хроник.док. ф. об учас
тии Канады в 1й мировой войне, rде впер
вые прозвучала тема канад. патриотизма
как выражение растущеrо нац. самосозна 
ния. Низкий идейнохудож. уровень боль
шинства выпускаемых картин, выступле
ния мн. деятелей К. к. против ИНОСТр.
засилья в системе кинопроката (особенно
США), за обновление правительств. по..
литики в области кино послужили при
чиной приr лашения aHr л . режиссёра  дo
кументалиста и орrанизатора произва
Дж. [рирсона. По ero предложению в
1939 был принят Акт о нац. кино и создан
Нац. киносовет. [рирсон был назначен
правительств. комиссаром по делам ки
но. Б 1941 киносовет и кинобюро объеди
нились, что позволило успешно решить
вопросы произва и проката ф. в услови
ях воен. времени. Б rоды 2й мировой
войны в киносовете с канад. ДOKYMeHTa
листами С. Ньюменом, д. Рофменом,
Дж. Бевериджем и др. работали при
r лашённые [рирсоном изза rраницы
. Леrr, Н. МакЛарен, Р. Споттисвуд,
И. Ивенс и др. Б историю док. кино Ka
нады вошли серии ф. Сражающаяся
KaHaдa и Мир в борьбе. Б кон. 1945
[рирсон, подверrавшийся преследова
ниям за проrрес. убеждения, уехал из
Канады. Киносовет возвратился к про
изву В осн. экзотич. ф., далёких от
политич. и социальных проблем. Б разл.
провинциях Канады создавались част
ные фирмы. Новый закон о кино, BЫ
шедший в 1950, уточнил Ф ункции киносо
вета, связанные с координацией ero дея
тельности и работой roc. ТБ и частных
кинофирм. Начатый ещё в период 2й
мировой войны выпуск ф. на франц. ЯЗе
(док. к/м'  Один из 22летних, 1940,
Квебек  стратеrический трамплин,
1942; худож.  OTeц Шопен, 1943,
реж. Ф. Оцеп, и др.) стал более реrуляр
ным в 50e rr. Произво док. и худож. ф.
осуществлялось в Монреале. Б 1952 был
создан первый канад. цв. ху дож. ф.
Этьен Брюле, неrодяй. Киносоветом
наряду с традиционными по форме Kap
тинами начали создаваться проблемные,
реалистические док. к/м ф., авторами
KpЫX были молодые реж. Р. Кройтер
(Пол Томкович, 1953), Р. [арсо (Pe
ферендум, 1953), К. Лоу (Корраль,
1954, [opoд золота, 1957, Kpyr солн
цa, 1960) и др. Б 1956 киносовет пере
ехал из Оттавы в Монреаль. Новые творч.
принципы (прямое КИ1l0, СИllемавери
те ), опирающиеся также на теоретич.
установки сов. реж. д. Бертова, стали
использоваться молодыми кинематоrра
фистами, Kpыe стремились показывать
реальные события и ставить проблемы,
близкие простым людям страны. Кино
совет выпустил док. ф.  Ракетки  (1958,
реж. Ж. [ру, М. Бро), 3емля обетован
ная  (реж. Б. Дэвлен) и Железнодорож
ники (реж. [. Л. Коте)  оба 1959,
Одинокий парень (1962, реж. Б. Кёниr,
Р. Кройтер), п/м док. ф. Чтобы мир про
должался (1963, реж. Бро, П. Перро) и
п/м худож. ф. Жители засушливых зе
мель (1963, реж. д. Холдейн, в сов. про
кате Покорители прерий). Быходили
док. MHorocep. ф. для ТВ:  Беспристраст
ный взrляд, Наше время и др. Худож.
ф. создавались в YHTax (Один или с дpy
rими, 1961, реж. д. Аркан, д. Эру,
С. Банн; Бренные останки, 1963, реж.
Л. Кент; 3имой нам тепло, 1965, реж.
Д. Сектер ). Объединение независимых
режиссёров Кооператив (осн. 1963) cpe
ди др. выпустило худож. ленту Между
морем и пресной водой (1967, реж. Бро),
независимые компании  ф. YoppeH
дейл  (1966, реж. А. Кинr) и др. П/м xy
дож. ф. создавал киносовет :  Никто не
прощается (реж. Д. Оуэн) и  Кот в меш
Ke (реж. Ж. [ру)  оба 1964, Счастли
вая жизнь Леопольда 3. (1965, реж.
Ж. Карль), Лучший скрипач (1968,
реж. П. Пирсон) и др. Для стимулирова
ния произва худож. ф. в 1967 была обра
зова на roc. Корпорация по развитию ка 
над. кино, оказывавшая финансовую
помощь в начальный период работы над
фильмами. Стремясь к возврату вложен
ных затрат, корпорация помещала дeHЬ
rи преим. в коммерч. картины, вт. ч. COB
MecTHoro произва с др. странами. Среди
ф. киносовета: серия док. лент о социаль
ных, политич. и экономич. проблемах
Нужны перемены, худож. ф. Мой
дядя AHTyaH (реж. К. Жютра) и Бык
(реж. К. Перрон)  оба 1971, Холод
(1972, реж. М. Дефалко), Почему пере
вернулась лодка? (реж. д. Хоу), Один
(реж. Р. Спрей) и Ж. А. Мартен, фо
тоrраф  (реж. Ж. Боден)  все 1976.
При финансовом участии корпорации
были сделаны получившие известность
худож. ф. Бниз по дороrе (1970, реж.
Д. Шебиб), Истинная натура Бернадет
TЫ (1972, реж. Карль), KaMypaCKa
(1973, реж. Жютра), Вступление в
жизнь Дадди Крэвитца (реж. Т. KOT
чефф) и Приказы (реж. Бро)  оба
1974, 3апоздалый BOCXOД (1976, реж.
А. Брассар), [олубая зима (реж.
А. Бланшар) и 3ачем стрелять в учите
ля? (реж. С. Нариццано)  оба 1977,
Охотник (1978, реж. 3. Р. Делен),
MaCTep на все руки! (реж. М. Ланкту) и
Удачное избавление (реж. Ф. MaHKe
вич)  оба 1980, Семья Плюф  (1981,
реж. Карль), Старый лис (1982, реж.
Ф. Борсос). Б условиях, коrда коммерч.
прокатная сеть в Канаде практически Ha
ходится в руках крупных амер. киноком
паний, выход проrрес. ф. канад. произва
к широкой зрит. аудитории затруднён.
Ведущие актёры 7080x rr.: Ж. Бюжо,
М. Сабурен, д. Сазерленд, М. Лепаж,
Л. [ильбо, Ж. Лапуэнт, К. Лор, М. Mep
кюр, А. Пельтье, Т. Пикок, М. Тифо,
М. Ланкту. Б Канаде часто снимаютс
известные амер. и франц. актёры.
Б 1943 была создана му льт . секция,
крую возrлавил Н. МакЛарен, CTaB
ший создателем канад. мульт. кино. Cpe
ди мультипликаторов 6070x rr. полу
чили известность реж. Дж. Даннинr,
[. Манро, П. Дриссен, Д. Поттертон,
Б. Лонrире, И. Малетт, К. Лиф,
Дж. Уилдон И др. Школа канад. муль
типликации  одна из наиболее изве
стных. Среди ведущих кинокритиков:
П. Беронно, Ж. П. Бастьен, С. [азеркул,
Л. Перроль, Р. и М. Барнет . Б Канаде
проводятся Мкф: с 1950  в Йорктоне
(док. ф.), с 1960  в Ванкувере и MOHpe
але (в рамках этоrо фестиваля ежеrодно
до 1977 проводился фестиваль канад. ф.),
с 1976  в Торонто междунар. Фести
валь фестивалей. С 1976 в Оттаве про
ходит междунар. фестиваль мульт. филь
мов. Б 1979 осн. Канад. академия кино
исква, Края ежеrодно присуждает пр.
Джин. Наиболее популярные журналы
по вопросам кино: Image (с 1972),
Objectif, Screen (с 1967), Take one
(с 1971), Film world (с 1978). (Илл.
табл. XLII.)

. м а r s о 1 а i s G., Le cinema canadien,
Montreal, 1968; р а q. u е t А., How to make
or not to make Canadlan fi1m, Montreal, 1967;
N о r m а n М с L а r е n, Cinematheque
canadienne, Montreal, 1965; М о r r i s Р.,
Embattled shadows. А history of Canadian
cinema, Moptreal, 1978. В. А. Иванов.
КАНДЕЛАКИ [ела Ираклиевич (р. 2.
5.1940), сов. режиссёр, актёр. Засл. деят.
искв [руз. ССР (1983). В 1965 окончил
В[ИК. В 196975 снял неск. док. ф. дЛЯ
ТВ, в т. ч. Футбол без мяча (1969,
с Л. К. Сихарулидзе). В 1980 пост.
худож. ф. Происшествие (по д. С. Клди
ашвили, пр. Вкф)  психолоrич. драму
о бесправной жизни rруз. крестьян в
19 в. В 1971 снялся в rл. роли в ф. реж.
О. Д. Иоселиани Жил певчий дрозд.
Др. ф.: ДOK. Сеrодня и Прошло лето
(1965), Музей rрузии (1967), BЫCTaBKa
детскоrо рисунка (1975), Имеретия (1977),
Вардзиа (1981).
кАннский КИНОФЕстивАль, см.
Междуuародuые кuuофестuвали.
КАНТАКУЗИ НО (Cantacuzino) Йон
(7.9.190826.8.1975), рум. критик, исто
рик кино. Изучал медицину, философию
и театр. режиссуру. В 192934 выступал
как кинокритик. Был директором Нац.
кинематоrрафич. объединения, затем
обва Чинеромит. Автор книr по истории
рум. кинематоrрафии. Участвовал в co
ставлении и редактировании 1 ro тома
Истории рум. кинематоrрафа.
. Uzina de basme, Вис., 1935; Momente din
trecutul fi1mului Romanesc, Вис., 1965; Rene
Clair, Вис., 1968; Contributii lа istoria cine
matografiei in Romania. 18961948, Вис.,
1971; Cinematoograful romanesc contempo
ran. 19491975, Вис., 1976.
KAHДO (Canudo) Риччотто (2.1.1879
10.11.1923), франц. искусствовед. По
нац. итальянец. С 1902 во Франции.
В 1911 опубликовал Манифест семи
искв. В этой И последующих работах
(посмертно собранных в сб. Фабрика об
разов, 1927) К. утверждал, что кино po
дилось блаrодаря слиянию шести видов
искв: арх тектуры, музыки, живописи,
скульптуры, поэзии и танца. Несмотря
на некрую произвольность эстетич. по
строений, вошёл в историю мировоrо кино
как один из пионеров критики и теории
HOBoro вида исква. После lй мировой
войны основал Клу6 друзей седьмоrо
искусства.
. L'usine аих image, Gen., 1927.
КАнчtли [ия ([еорrий) Александрович
(р. 10.8.1935), сов. композитор. Нар.
арт. [руз. ССР (1980). В 1963 окончил
Тбилисскую консерваторию. В кино с
1965 (Дети моря). Музыка в ф. He
rорюйl,  Необыкновенная BЫCTaBKa,
Чудаки (с Д. Кахидзе), Мимино,
Слёзы капали мелодична, лирична,
создаёт неповторимую атмосферу, в ф.
Несколько интервью по личным воп
pocaM и Твой сын, земля отмечена
драматизмом. [ос. пр. СССР (1976),
[ос. пр. fруз. ССР (1981).
КАПЕльrоР6ДСКАЯ Нонна Михай
ловна (р. 5.8.1932), сов. критик, киновед.
Чл. КПСС с 1955. Канд. искведения
(1965). В 1956 окончила Киевский YHT.
С 1958 работает в Инте искведения,
фольклора и этноrрафии АН УССР. AB
тор моноrрафий и статей по вопросам сов.
и заруб. киноисква. Пр. СК Украины
(1977), [ос. пр. УССР (1983).
. Сучасний дитя чий фiльм, К., 1965; Що
таке к iномистецтво , К., 1967; Свiтло i TiHi,
К., 1968; В. 1. Ленин и KiHO, К., 1969; Вели
кий екран сьоrоднi, К., 1970; 1. Кавалерiдзе,
К., 1971 (с С. r. Зiнич); Шляхами еднання,
К., 1972; Кiноестафета поколiнь, К. 1974,
Людина в сучасному буржуазному Ki о, К.,
1975; Кiноконтрасти, К., 1978; Iдеолоriчна
боротьба в сучасному зарубiжному KiHO
знавствi, К., 1980; Фiльми про неза6утнэ,
К., 1983 (с С. r. Зiнич).
КАПИАНЙДЗЕ Зураб Васильевич (р.
1.4.1937), сов. актёр. Нар. арт. [руз.
сср (1979). В 1961 окончил Театр. инт
им. Руставели. Снялся в ролях: Миха
(новелла Миха в ф. Страницы прош
лоrо, 1965), Апарек (Хевсурская бал
лада, 1966), Звиадаури (Мольба,
1968), Бердиа (Чермен) и Цанrала
(Даиси)  обе 1971, Которашвили
(KaK доброrо молодца женили, 1975),
Зураб Толадзе (ДYMa о Ковпаке, 1974
1978), Важа (Возвращение, 1979),
Джеиранашвили (Береrа, 1979, т/ф),
Одителидзе (Тифлис  Париж и обрат
HO, 1981) и др.
КАплАн Исаак Михайлович (р. 12.12.
1924), сов. художник. Засл. худ. РСФСР
(1976). В 1950 окончил вrик. В кино с
1947. С 1953 на Ленфильме. Первый
ф. Джамбул (1953, с В. Е. EropoBbIM
и Е. Е. Енеем). Участвовал в пост. ф.:
 Неоконченная повесть, Дело Румян
цeBa, Старик Хоттабыч, Дороrой
мой человек, Шинель, ДaMa с собач
кой, [оризонт, ДeHЬ счастья, B ro
роде C и Три толстяка  все с
Б. С. Маневич, MaMa вышла .замуж,
Иrрок (с ЧССР, при участии Б. Ky
лича), Плохой хороший человек,
И друrие официальные лица, Торпе
доносцы . I
Среди др. ф.: Третья молодость, Bcero
одна жизнь; т/ф  Труффальдино из Бер
raMo, «Приключения принца Флоризеля.
кАПЛЕР t\лексей Яковлевич (11.10.
190411.9.1979), сов. сценарист, дpa
MaTypr. Засл. деят. искв РСФСР (1969).
С 1920 актёр, с 1926 входил в состав
ФЭКС. Снимался в ф. ФЭКС Чёртово
колесо (Норвежский моряк), Шинель
(Значительное лицо). Был ассистентом
А. п. Довженко по ф. Арсенал (1929).
Ставил культурфильмы (Шахта 12
18 и др.). Кинодраматурrией занимался
с 1928. По ero сц. пост. ф. Три товарища
(1935, с Т. С. Златоrоровой), Шахтё
pы (1937). Крупнейшие работы K.
сц. ф. Ленин в Октябре (1937) и Ле
нин в 1918 rоду (1939, с Златоrоровой) 
за оба [ос. пр. СССР (1941). В них пере
даны r лубокая человечность вождя peBO
люции, ero нерасторжимая связь с Ha
родом. Замысел К. с большой худож.
силой воплотили реж. М. И. Ромм и aK
тёр Б. В. Щукин. Тема революции, эпо
ха [ражд. и Великой Отечеств. войн OT
ражены в сц. К.  Котовский  и  Она за 
щищает Родину (1943), ДBe жизни
(1961), Первые радости (1956) и He
обыкновенное лето (1957)  оба по
К. А. Федину. К. принадлежат также
сц. ф. За витриной универмаrа (1956),
Полосатый рейс (1961, с В. В. KOHeц
ким), Принимаю бой (1966), Синяя
птица (по М. Метерлинку, 1976, совм.
с др., COB.aMep. ф.), т/ф Bepa, Ha
дежда, Любовь (1972) и др. Один из
орrанизаторов и ведущий  Кинопанора 
MЫ на ТВ. С 1939 преподавал во В[ИКе.
. Ленин в Октябре, M. Л., 1937; то же,
в сб.: О Ленине, т. 1, М., 1939; Ленин
в 1918 rоду, там же (с Т. Златоrоровой): Ле
нин. Сценарий, М., 1939; О значении кино
драматурrии в совр. КИНОИСКве, М., 1960;.
Две жизни, ИК, 1960, .N2 1, 4; Полосатый
рейс, М., 1961; Киноповести, М., 1962;
Мечт тели, ИК, 1962, .N2 3; 3аrадка KOpO
левы экрана, М., 1979; Избр. произведения,
т. 12, М., 1984.
. Юре н е в Р. Н., А. Каплер, [М.], 1940;
А r и ш е в О., Мас..,тер, ИК, 1974, .N2 10.
КАплун6вскии Владимир Павло
вич (28. 7 .190614.2.1969), сов. худож
ник, режиссёр. Засл. деят. искв РСФСР
(1968). В 1928 окончил Киевский худож.
инт. В кино С 1929. Для работ К. xapaK
терны чёткость rрафич. рисунка, просто
та и лаконизм выразит. средств, стремле
ние к драм. передаче настроений. Уча
ствовал в пост. ф.: Трансбалт, [eHe
ральная репетиция, Восстание рыба
KOB, Белеет парус одинокий (с С. Куз
нецовым), Трактористы, Яков CBepд
лов, Мечта, ДBa бойца, [лин
КАПРАЛОВ 169
Ka ([ос. пр. СССР, 1947), BeCHa (с
К. Н. Ефимовым), Падение Берлина
(с А. И. Пархоменко, [ос. пр. СССР,
1950), Ревизор, Большая жизнь (2я
сер., эскизы с Ф. Боrуславским), Дe
ловые люди, Дайте жалобную книrу,
Кавказская пленница. Пост. ф.: MeK
сиканец (по Дж. Лондону, 1956), Капи
танская дочка (по А. С. Пушкину,
1958), Любушка (1961).
. Батракова С., Художник в кино,
в сб.: Мосфильм, в. 2, [М., 1961], с. 3547.
кАп РА (Capra) Франк (р. 18.5.1897),
амер. режиссёр. По нац. итальянец.
С 1903 в США. Окончил Калифорний
ский технолоrич. инт. В 1921 начал
ставить к/м ф. на к/с т Коламбия ([ол
ливуд). Был ассист. режиссёра и aBTO
ром rэrов у известных комедийных реж.
Х. Роуча и М. Сеннетта. В 1926 пост. п/м
ф. Сильный человек с участием знаме
нитоrо актёракомика Х. Лэнrдона и Ha
чал специализироваться в комедийном
жанре. В 1931 произошла встреча К. с
Р. Рискином, ставшим сценаристом луч
ших фильмов К. и оказавшим большое
влияние на творчество режиссёра. Блаrо
даря содружеству с Рискином К. в 30e rr.
стал одним из ведущих режиссёров
амер. кино. Большим успехом пользова
лись их комедии Леди на дeHЬ (1933),
Это случилось однажды ночью (1934,
пр. OCKap). С именем К. и Рискина
связано направление социальной KOMe
дии, за траrивавшей острые проблемы
обществ. жизни США в эпоху экономич.
кризиса:  Мистер Дидс пере езжает в ro
poд (1936, пр. OCKap), C собой не
унесёшь (1938, пр. OCKap), Мистер
Смит едет в Вашинrтон (1939), Позна,
комьтесь с Джоном Доу  (1940) и др.
Несмотря на идиллич. истолкование pe
альности, картины К. пользовались боль
шой популярностью блаrодаря актуаль
ности проблематики, ориrинальности сю
жетов, остроумному, непринуждённому
диалоrу, юмору и человеческому обая
нию repoeB. В rоды 2й мировой войны К.
руководил (с реж. А. Литваком) созда
нием серии монтажных ф. под назв. По
чему мы воюем (в т. ч. фильма Битва за
Россию, 1943), объяснявшей цели и за
дачи борьбы с фашизмом. После войны
пост. неск. ф., Kpыe, однако, уже зна
чительно уступали ero лучшим работам.
Последний ф. KapMaH, полный чудес
(новый вариант ф. Леди на дeHЬ) был
сделан в 1961. Юбил. пр. Мкф в BeHe
ции за вклад в мировое киноискво (1982).
Среди др. ф.: Платиновая блондинка
(1931), Американское безумие (1932), По
терянный rоризонт (1937), Мышьяк и ста-
рое кружево (1944), Жизнь чудесна (1947),
Положение в CTpaHe (1948).
. The name above the title, N. У., 1971.
. Р о а g u е L. А., The cinema of Frank
Capra, South Brunswick, 1975.
КАП РАло в [еорrий Александрович
(р. 8.10.1921), сов. критик, сценарист.
Засл. деят. искв РСФСР (1981). Дp
искведения (1984). Чл. КПСС с 1949. В
1948 окончил Ленинrр. театр. инт. Пе
чатается с 1934. С 1950 в rаз. Правда,
с 1960 зам. редактора по отделу литры и
исква. Опубликовал MHoro работ по
актуальным проблемам театра и кино,
вт. ч. В сборниках (Мифы и реальность,
 Кинематоrраф сеrодня, O Шукшине,
Ha экранах мира и др.). Автор сц. ф.:
Николай Бауман (1968), Последний
подвиr KaMO (1974) и Принимаю на ce
бя (1976)  все с С. Тумановым; ДOK.
публицистич. Юрий Толубеев, Ни
дня без правды (с Л. Почиваловым),
Рассказы о коммунистах (с А. Е. HOBO
rрудским) и др. Пр. СК СССР (1974) за
работы в области кинокритики.

170 КДПРИНО
. ю. Толубеев, Л.М., 1961; Иrра с чер""
том и рассвет в урочный Час, М., 1975; Ka
лина красная и друrие Фильмы, М. 1977;
Большая судьба кинематоrрафа, М., 1980;
Человек и мир. Идеолоrич. борьба на экранах
Запада 6070x rr., М., 1984; М. Ульянов,
М., 1984.
КАПРЙНО (Caprino) Иво (р. 17.2.1920),
норв. режиссёр. Учился у чеш. реж.
й. Трнки. В 1946 начал снимать к/м ЦBeT
ные объёмные кукольные фильмы. CeK
рет подвижности объёмных кукол, най
денный К., известен среди мультипли
каторов как эффект Каприно. В 1948
выпустил первый ф. Тим И Теффе. Один
из лучших ф. Парнишка со скрип
кой>.> (1952, rл. пр. Мкф в Венеции).
В 195657 построил студию Каприно
фильмцентр. Материалом для ф. слу
жили сказки х. К. Андерсена (Стойкий
оловянный солдатик, 1955), норв. фольк
лор (Мальчик, который ел напереrонки
с лешим, 1966), книrи совр. норв. дeT
ских писателей (Мышонок в беде по
Т. Эrнеру, 1956, пр. Мкф в Зап. Берли
не). В 1975 пост. п/м кукольный ф.
Большой приз (П0 х. Окрусту, 1975,
пр. Мкф в Москве), крый пользовался
большим зрит. успехом.
КАп9Р, семья инд. деятелей кино.
1) При т х в и р а Д ж К. (3.11.190429.
5.1972), актёр, театр. режиссёр. Окончил
в Лахоре юридич. колледж. Участвовал
в любительских спектаклях. Дебютиро
вал в эпизодич. роли в немом ф. Вызов
(Обоюдоострый меч, 1929), снимался
также в первом звук. ф. KpaCOTa ми
pa (1931). В 193339 работал на к/ст
Нью тиэтрс (Калькутта), с 1939  на
к/ст Ранджит (Бомбей), rде участвовал
rл. обр. в историч. фильмах. В 1944 OCHO
вал первый проф. Tp на хинди Притхви
тиэтрс (в 1960 был закрыт). Снимался
в ф. Бродяrа (1951), Прошлое, настоя
щее и будущее (1971), в сов.инд. ф.
Хождение за три моря (1957, реж.
х. А. Аббас, В. М. Пронин). Был вице
през. Всеинд. совета мира. 2) Р а Д ж К.
(наст. имя Ранбир Радж) (р. 14.12.1924),
актёр, режиссёр, ПР9дюсер, сценарист.
Сын Притхвираджа К. В кино с 30x rr.:
был ассист . режиссёра на к/ст Ранджит,
актёром в Притхвитиэтрс. Дебютиро
вал в ф. После землетрясения (PeBO
люция, 1935). В 1943 выступил в неболь
ших ролях в ф. rаури. и Наше дело,
в 1946 исполнил rл. роль в Вальмики,
затем в картинах rолубой лотос, По
беда в Читторе, ДaMa cepдцa, Тю
рем ное заключение (по роману В. rюrо
Отверженные). Снялся в 75 фильмах.
В 1947 основал в Бомбее студию Радж
Капур филмс, пост. ф. Пламя. mи
рокую известность К. принесли ф. Бро
дяrа (1951, пр. Мкф в Канне, 1953) и
rосподин 420 (1955), протестующие
против социальной несправедливости и
общественноrо неравенства. В этих лен
тах К. исполнил rл. роли. Среди реж.
работ: Сезон дождей (1949) о судьбе
беженцев из Пакистана,  CaHraM  (1964),
Moё имя клоун (1970), .Бобби (1973),
Правда, святость и красота. (1978),
Любовный недуr. (1982). После ленты
CaHraM фильмы Капура стали YTpa
чивать остроту социальной направлен
ности. K. реж. и худ. рук. картин
Вздох (1953), Чистильщик (1954),
Бодрствуйте. (1956, в сов. прокате П"()д
покровом ночи, за исполнение r л. роли
пр. Мкф В КарловиВари, 1957), Te
перь Дели почти рядом (1957), B стране,
rде течёт raHr (1960), Прошлое, настоя
щее и будущее (1971) и Закон возмез
дия (1975). 3) Ш а шиК. (р. 18.3.1938),
актёр. Брат Раджа К. В раннем возрасте
ыступал на сцене .Притхвитиэтрс >, В
передвижном полупроф. Tpe, снялся в
эпизодич. роли в ф.  Бродяrа. Дебютиро
вал в ф. Оrрада (1961). В 80e rr. один
из самых популярных актёров инд. ки
но. В 1983 снялся в ф. <{:Жара и пыль.
4) Р а н Д х и р К. (р. 1947), актёр, pe
жиссёр. Сын Раджа К. Дебютировал как
актёр и режиссёр в ф. <{:Прошлое, настоя
щее и будущее (1971). Снимался в ф.:
COBMeCTHoe путешествие>.>, <{:ЛОВRОСТЬ
pyK, <{:Клятва и обещания, <{:Закон воз
мездия и др. 5) Р и шиК. (р. 4.6.1951),
актёр. Сын Раджа К. Снимался в эпизо
дич. роли в ф. Moё имя клоун (1970).
Первая крупная работа  в ф. Бобби
(1973). Снимался в ф.: <{:Непоседа (в сов.
прокате <{:Мститель), Любовь  это
жизнь, <{:Лейла и Меджнун, CTaHO
вись aKTёpOM и др. ю. Ф. Корчаzов.
КАРАвАЕВ Элизбар Константинович
(р. 5.10.1939), сов. оператор. В 1970
окончил ВrИК. Снял т/ф: <{:Мы>.> (1968,
док.), Фантазии Веснухина (1977);
Ф. <{:Пришёл солдат с фронт  (1972,
toc. пр. РСФСР, 1973), <{:Самый послед
ний дeHЬ (1973), Если хочешь быть
счастливым (1974), новеллу <{:Песня
в ф. <{:Ayyl  (1976), Поворот и Пена>.>
(1979), Коней на переправе не меняют
(1981), Родник (1982), <{:Детский мир
(1983).
КАРАвАЕВА Валентина Ивановна (р. 28.
5.1921), сов. актриса. В 1940 окончила
актёрскую школу при <{:Мосфильме. Иr
рала в моск. Tpax  им. Моссовета, им.
Пушкина, Театрестудии киноактёра.
В кино с 1939 (Ночь в сентябре). Круп
нейшая работа артистки  отмеченный
r лубокой правдой чувств, обаянием чисто
ты, душевной силой лирич. образ Машень
ки (ф. <{:Машенька, 1942, [ос. пр. СССР,
1943). В 1965 исполнила OCTpoxapaKTep
ную роль Эмилии В ф. Обыкновенное
чудо. Снималась в ф.: Будни и <{:За
кон жизни (1940), Тоня (1943). Дубли
ровала r л. женские роли во мн. заруб. ф.:
KpaCHoe и чёрное, <{:Фальшива,Я MOHe
Ta, Джузеппе Верди, <{:Жервеза,
<{:Смерть велосипедиста, Bcё о Еве>.>,
Свидетель обвинения, <{:Тэсс и др.
КАРАвкин Юрий Борисович (р. 15.9.
1908), сов. сценарист. Засл. деят. искв
Узб. ССР (1964). Учился в Белорус.
YHTe. В кино с 1943. Автор сц. док. филь
:мов: Великий поворот (1957), <{:Приез
жайте к нам в Узбекистан и Пять рук
человечества (1958), xx BeK (1959),
Воспоминания о Ленине (1960), <{:rород
большой судьбы (1961, с С. С. Зени
ным), rерои не умирают и <{:От весны до
BeCHЫ (1963), <{:Страницы бессмертия>.>
(1965), Сокровищница ленинизма (1966),
CTpaHa моя  (1967), Первый коммунист
планеты (1968), Слово о мире и войне
(1971), Строкой "Правды" и Mы  co
ветский Hapoд (1972), Товарищ Толь
ятти (1974), Тыл, ковавший победу
(1975, с К. Л. Славиным) и др.
. rород великой судьбы, ИК, 1960, .1'ё 11
(с с. Зениным).
KAPArAHOB Александр Васильевич
(р. 6.9.1915), сов. литературовед, кри
тик. Дp искведения (1969). Чл. КПСС
с 1956. В 1939 окончил ИФЛИ. Печата
ется с 1931, по вопросам кино  с 1960.
В 194447 зам. пред. ВОКСа; в 1958
1960 rл. ред., в 196064 директор издва
<{:Искусство. В 196478 преподавал в
Академии обществ. наук при ЦК КПСС
(с 1970 проф.). Автор мн. книr и CTa
тей по вопросам киноисква, театра
и литературы. Значительное место в
ero творчестве занимает исследование
ф., посв. В. И. Ленину и революции
(Фильмы о Ленине, о революции, 1966,
Ha экране  Великий Октябрь, 1979,
и др.), В. И. Пудовкину (Всеволод Пу
довкин, 1983). Осмыслением 60лет
иеrо пути сов. кинема тоrрафа явилась
кн. COBeTCKoe кино. Проблемы и поис
ки (1977). Книrи К. <{:В спорах о кине
матоrрафе (1977) и <{:Киноискво в борь
бе идей (1982) посв. пр06лемам мирОВоrо
кино. С 1965 секр. правления СК СССР.
. Кинематоrрафич. встречи, М., 1969; Рож
денное революцией. Сов. кино вчера и Сеrод
ия, М., 1970; Сонремснность Фильма, М.,
1973; Не толь о отражает, но и творит, М.
1981.
кАРАДАЙН, Каррадин (Carradine)
амер. актёры. 1) Д ж о н К. (наст. им
Ричмонд Рид) (р. 5.2.1906). С 1925 в
Tpe, в кино с 1930 (до 1934 снимался под
именем Джон Питер Ричмонд). Специа
лизировался на характерных ролях. Bы
сокuий рос!, тоёный профиль, заrадоч
ныи и жесткии взr ляд придавали ero
персонажам черты блаrородства и зло
действа одновременно. Наиболее инте
ресными и психолоrически разработан
ными были образы, созданные актёром
в фильмах Дж. Форда: в 30e rr. Ma
рия Шот ландская , <{:Пленник острова
акул, <{:YparaH, <{:Дилижанс, rроздья
rHeBa; в 60e rr. Человек, который
пристрелил Либерти Вэланса, <{:Осень
чейеннов и др. Среди ero кинематоrра
фич. работ (Bcero им было cbIrpaHo ок
100 ролей) продолжал и преоблада T
эпизодич. персонажи вестернов и филь
мов ужасов. MHoro работал в Tpe.
Среди др. ф.: HeBeCTa Франкенштейна,
«Джонни rитар, «Человек из KeHTYKKII,
Подлинная история Джесси Джеймса)
Майра Брекинридж, Последний MarHaT'
2) Д е й в и Д К. (р. 8.10.1940), сын Джо
на К. В кино с 1964 (вестерн TarrapT).
Снимался вместе с отцом в ф. <{:Хорошие
ребята и плохие ребята (1969) и Берта
из TOBapHoro BarOHa (1972). Выдвинулся
на первый план, создав убедительный
образ пролет . певца 30x rr. Вуди rатри
в ero кинобиоrрафии <{:На пути к славе
(1976) и исполнив rл. роль в ф. Змеиное
яйцо (1977), поставленном в ФРr
И. Берrманом. В 1981 закончил работу
над ф. АмеРИJ<ана  (постановку Kporo
начал на сооств. средства ещё в 1973),
r де сыrрал роль ветерана войны во BьeT
наме, с трудом приспосабливающеrося
к мирной жизни.
3) К и т К. (р. 1951), сын Джона К.
В 1971 снялся с Дейвидом К. в двух Ф 
<{:МакКейб и миссис Миллер (рж.
Р. Олтмен) и Перестрелка. Дух юно
шескоrо бунтарства и авантюризма спо
собствовал популярности ero repoeB в
70e rr. в др. работах Олтмена  Bo
ры, как MЫ и Нэшвил, а также в ф.
<{:Император CeBepa, Добро пожаловать
в ЛосАнджелес, Дуэлянты, Прелест
ный ребёнок, <{:Старые друзья и др.
4) Р о б е р т К. (р. 1954), сын Дж она
К. В кино с 1972 (ф. Ковбои).
В 1980 все три брата сыrрали rл. роли
в ф. Скачущие издалека. К. э. РаЗJlОZО8.
КАРАДЖЙУ (Caragiu) Тома (21.8.
19254.3.1977), рум. актёр. Окончил
Инт им. Караджале. Один из крупней
ших комедийных актёров Румынии. Bы
ступал в Tpe. В кино с 1961. ЛУЧlIIая pa
бота  роль известноrо рум. эстрадноrо
актёра К. Тэнасэ в ф. <{:Актёр и дикари.
(1975). Снимался в ф.: Романтическое
лето, <{: Улицы помнят (1962),  Квартал
Веселья (1964, в сов. прокате Династия
непокорённых), Время cHeroB. (1966),
Heдpa (1967, в сов. прокате KaTaCTpo
фа на Чёрной rope  ), <{: Оперативная
rруппа действует (197071, серия ф.),
Неделя безумных (1971), Взрыв. 11
Чиприан Порумбеску (1973), Хозяе
Ba и Три секретных письма (1974),
MaCTOДOHT. (1975), Премьера. и
<{:Серенада для 12 этажа (1976), Була
ва с тремя печатями (1977) и др. По
rиб во время землетрясения.
КАРАЕВ Кара Абульфаз оrлы (5.11.
191813.5.1982)1 сов. композитор. Нар.

арт. СССР (1959). Акад. АН Азерб. ССР
(1959). fерой Соц. Труда (1978). Чл.
КПСС с 1949. Чл. ЦК КП Азербайджана
с 1960. В 1946 окончил Моск. KOHcepBa
торию. В этом же rоду дебютировал в
кино музыкой к док. ф. OДHa из один
надцати (с Ниязи иД. fаджиевым). K.
автор музыки к док. ф. ПОllеСТI) о нефтя
никах Каспия, BьeTHaM, Покорите
ли моря, Великая Отечественная; к
худож. ф. Оrни Баку, ДBoe из одноrо
квартала, YpOK истории, ДOH Кихот,
Eё большое cepдцe, Золотой эшелон,
Настоящий друr, Сказание о любви и
др. Музыку К. к ф. от личают яркая
эмоциональность, драм. пафос. Деп. ВС
СССР 510ro созывов. Лен. пр. (1967),
[ос. пр. СССР (1946, 1948).
,.
КАРАЛАШВИЛИ Кохта fеорrиевич
(24.9.189817.2.1947), сов. актёр. Засл.
арт. fруз. ССР (1946). В кино с 1926.
Снялся в ролях: Кербалай (fюлли,
1927), Важиа (Элисо, 1928), Сандро
(Замаллу, 1930), Шакир (Шакир,
1932), Коба (Скала Аршаула, 1936),
Тариэл (Каджети, 1937), Амиран (Po
дина, 1940), Квливидзе (fеорrий Caa
кадзе, 1943), fеорrий (Давид fурами
швили, 1946) и др.
КАРАлли (К о р а л л и) Вера Алек
сеевна (27. 7 .188916.11.1972), рус. бале
рина. С 1906 в Большом театре. С 1914
работала в кино. Снималась в ф.: Tы
помнишь ли?  (Елена Пильская), Cop
ванец  (Любочка)  оба 1914,  Смерч
любовный (Моника) и CёCTpЫ Бронские
(Анна, экранизация К. романа М. Ce
рао)  оба 1916, Война и мир (Наташа
Ростова) и POДHыe души (Муза, сц.
К.)  оба 1915, Умирающий лебедь и
Набат (Маrда)  оба 1917, Заёмная
жена (1918, Люси) и мн. др. С 1918 жи
ла за rраницей. Выступала в rастрольных
балетных труппах.
. Соболев Р. П., Люди и фильмы
рус. дореволюц. кино, М. 1961.
"
КАРАМ ИТЕВ Апостол (17.10.19239.
11.1973), болr. актёр. Нар. арт. НРБ
(1969). В 1947 окончил Т,еатр. школу.
Работал в Нар. Tpe в Софии. В кино с
1951 (YTpo над родиной). Среди po
лей: капитан Велков (Наша земля,
1953, Димитровская пр.), шофёр Мишо
(Это случилось на улице, 1956, пр.
Мкф в КарловиВари) и др. Снялся в
ф.:. Под иrом, Песня о человеке,
 Леrенда о любви,  Любимец NQ 1 3,
Ночь встречи 13 (в сов. прокате Ночь
на тринадцатое), Д:вoe под небом,
MaCTep на все руки, Pыцapь без дo
спехов, Белая KOMHaTa, Маленькие
тайны, Свадьбы Иоанна AceHa. В
искве К. романтич. начало сочеталось с
точной обрисовкой характеров. Димит
ровская пр. (1950) за театр. работу.
КАРАМЯН (наст. фам. М е л и к K а 
р а м я н) Эразм Александрович (15.3.
191216.6.1985), сов. режиссёр, cцeHa
рист. Нар. арт. СССР (1971). Чл. КПСС
с 1945. Работал в Tpax Зап. Сибири и
Москвы. В кино с 1936. Снял док. ф.:
KYPOPTЫ Армении (1940), Севанский
KaCKaд (1948), Архитектура социалисти
ческоrо EpeBaHa (1952, с Ю. А. Ерзин
кяном). В 1941 пост. с реж. Л. Сафа
ряном ф. Семья патриотов (СЦ. К.).
С реж. С. А. Кеворковым пост. ф.:
Призраки покидают вершины (1955,
СЦ. К. и [. я. Колтунов), Тропою rpo
Ma (1956), Лично известен (KaMO,
1958), Чрезвычайное поручение (1965,
[ос. пр. Арм. ССР, 1967), Взрыв после
полуночи (1969, сц. К. и И. Л. Прут).
В 1973 пост. т/ф За час до paCCBeTa.
Соавтор сц. ряда своих фильмов.
КАРАн6вич Анатолий fеорrиевич
(23.6.19116. 7 .1976), сов. режиссёр,
сценарист. Учился в Москве в Опытной
школе эстетич. воспитания под' РУК.
Н. И. Сац. С 1929 актёр Tpa им. МfСПС.
С 1931 режиссёр в муз. и драм. Tpax.
В кино с 1954. Режиссёр и автор СЦ. KY
кольных И рисованных Фильмов. Пост.
ф. :  Сказка о попе и о ра60тнике ero Бал 
дe (1956), Слово имеют куклы (с
Т. З. Бунимовичем) и Тихая пристань
(1957), Влюблённое 06лако (1959, с
Р. А. Качановым, пр. ряда Мкф), Ба
ня (1962, с С. и. Юткевичем), Мистер
Твистер (1963), Приключения барона
Мюнхrаузена и Шесть Иванов  шесть
капитанов (1967), Комедиант (1968),
Рисунок на песке (1969), Робин [yд
(1970), KeM быть? (1973). С Юткевичем
создал ф. Маяковский смеётся (1976,
му льтипликационноиrровой).
. Рождение мизансцены, в сб.: Вопросы
киноисква, [в. 1], М., 1955 (с С. Юткеви
чем); Приключения Мурзилки. [Сценарий],
в кн.: Фильмысказки, В. 5, [М.], 1958
(с О. Эрберrом и Н. Эр дманом).
КАРАПЕТЯН Артём Яковлевич (р. 28.
6.1926), сов. актёр. По окончании в 1949
театр. студии в Тбилиси в Tpe им. CTa
ниславскоrо в Ереване. В кино с 1954.
Снимался в центр. ролях в ф. Призраки
покидают верiпины  (1955),  Изза че
сти (1956), KOMY улыбается жизнь
(1958), Kpax операции "Teppop" (1981).
K. один из ведущихактёров дубляжа.
Среди др. ф.: Лично известен, При
исполнении служебных обязанностей, rод
как жизнь, Чёрные сухари, Фрак для
шаЛОП)lЯ .
КАРАСИ К Юлий Юрьевич (р. 24.8.1923),
сов. режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1977).
Чл. КПСС с 1953. С 1951, по окончании
ВfИКа (мастерская С. А. fерасимова и
Т. Ф. Макаровой), на Свердловской
к/с т и к/ст Ленфильм, с 1963 на к/ст
Мосфильм. В 1950e rr. работал в Ha
уч.популяр. и док. кино: ф. Рассказ
о хлебе, Подземные BOДЫ, Ha aBTO
маrистралях  и др. Первый ху дож. ф.
Ждите писем (1960) отличался CBe
жестью рассказа о молодых строителях
новой трассы в Сибири. В 1962 пост. ф.
Дикая собака Динrо (по Р. И. Фраер
ману, пр. Мкф в Венеции), отличающийся
лиризмом в раскрытии темы первой люб
ви. Значит. работа K. ф. Шестое ию
ля (по М. Ф. Шатрову, 1968, спец. пр.
Мкф в КарловиВари)  напряжённый
кинорассказ о событиях одноrо дня лета
1918. В фильме В. И. Ленин показан в
реальной обстановке, в опасный и драм.
момент, крый переживала партия и моло
дая Сов. республика. Режиссёр и испол 
нитель r л. роли Ю. И. Каюров стремились
передать ясность и силу революц. мысли
Ленина, ero мудрость и прозорливость,
Kpыe привели к быстрому разrрому ле
воэсеровскоrо мятежа. Картина K. зна
чит. вклад в Кинолениниану . К. пост.
также ф. Человек, KOToporo я люблю
(1967), Чайка (по А. п. Чехову, 1972).
Киноленты Самый жаркий месяц (по
пьесе r. К. Бокарева Сталевары, 1974,
сц. К. и Бокарев ) и  Собственное MHe
ние (1977) посв. производств. теме.
В 1979 пост. т/ф CTaKaH BOДЫ (по
э. Скрибу). Фильмы К. отличаются пси
холоrич. манерой повествования, яркими
актёрскими работами.
КАРдинАЛЕ (Cardinale) Клаудия
(р. 15.4.1939), итал. актриса. Училась в
Эксперим. киноцентре в Риме. В кино
с 1957 (Золотые цепи, Франция). Yc
пех актрисе принесло участие в ф. реж.
М. Болоньини Красавчик Антонио
(1960) и Ла Виачча (1961). Став одной
из самых популярных кинозвёзд, сня
лась в ф. Девушка с чемоданом (1960,
реж. В. Дзурлини), Дряхлость (1962,
реж. Болоньини), Равнодушные (1963,
реж. Ф. Мазелли). В ф. HeBeCTa Бу
бе (1965, реж. Л. Коменчини) актриса
06ратилась к антифаш. теме  одной из
КАРИНА 171
ведущих витал. проrрес. кино. Важное
место в творч. биоrрафии К. заняли po
ли в фильмах Л. Висконти POKKO И ero
братья (1960), Леопард (1962), Ty
манные звёзды Большой Медведицы
(1965), Семейны:й портрет в интерьере
(1974), а также участие в ф. реж. Ф.Фел
лини BoceMЬ с половиной (1963). В 1969
К. снялась в сов.итал. ф.Красная палат
Ka (реж. М. К. Калатозов). В 70x rr.
стала сниматься в ф. приключенч. и
комедийноrо жанров. Сыrрала роли про
стых итал. женщин в ф. реж. п. Скуитье
ри Железный префект (1977),  Корлео
He и Оружие (1979). Среди значит.
работ этоrо периода  проститутка Ай 
ша в антиклерикальном ф. Аудиенция
(1971, реж. М. Феррери), Либера, моло
дая женщина из народа, участница Co
противления в ф.  Либера, любовь моя 
(1974, реж. Болоньини). В 1981 снялась
в ф. зап.rерм. реж. В. Херцоrа Фицкар
ральдо ).
Среди др. ф.: Проклятая путаница,
Судья, ДeHЬ COBЫ (в сов. прокате COBa
появляется ДHёM), 40днажды на дальнем
Западе, rудбай и аминь, Шкура, Вели
колепный роrОRосец, Профессионалы.
КАРtлов Евrений Ефимович (12.10.
1931  11.7.1977), сов. режиссёр. Засл.
деят. искв РСФСР (1974). Чл. КПСС
с 1962. По окончании в 1956 ВfИКа (Ma
стерская [. В. Александрова) на к/ст
Мосфильм. В 1955 пост. к/м ф. ДЫM
в лесу (по А. П. fайдару, с Ю. С. Чулю
киным). Первый п/м фильм K. Яша
Топорков (1960). В 1962 пост. т/ф Ha
халёнок (по М. А. Шолохову). В ф.
Служили два товарища (1968) ДOCTO
верность эпизодов из эпохи fражд. вой
ны сочеталась с сюжетной заниматель
ностью и точностью психолоrич. решений.
Пост. дилоrию BЫCOKoe звание (Я 
Шаповалов Т. П., 1973, и Ради жизни
на земле, 1974,  Золотая медаль им.
Довженко), т/ф ДBa капитана. (по В. А.
Каверину, 6 сер., 1976).
Др. ф.: Третий тайм (1963), Дети Дон
Кихота (1966); т/ф  CeMЬ стариков и одна
девушка (1969), Сохранившие orOHb (1970).
КАРtтников Николай Николаевич
(р. 28.6.1930), сов. композитор. В 1953
окончил Моск. консерваторию (педаrоr
В. я. Шебалин). В кино с 1958 (ф. Пас
TYX). Музыка К. ОТJlичается яркостью,
динамичностью, контрастным противо
поставлением тем, определяющих xapaK
тер целостной муз. драматурrии. К. чут
ко ощущает особенности оощеrо кинема
тоrрафич. замысла, что позволяет ero MY
зыке стать выразительницей осн. идей
фильма. Наиболее значит. работы в ф.
BeTep, Мир входящему, Бей, бара
бан!, Наш ДOM, Первороссияне,
Беr, KOHeц Любавиных, Леrенда
о Тиле, Верой и правдой, fолос. Yc
пешно работает в мульт. кино.
КАРЙНА (Karina) Анна (наст. имя и
фам. Ханне Карин Б а й ер, Bayer)
(р. 22.9.1940), франц. актриса. По нац.
датчанка. Снималась в к/м и рекламных
фильмах. В кино с 1957 (ф. Девушка с
туфлями, Дания). Во Франции сня
лась в ф. Маленький солдат (1960,
реж. Ж. Л. [одар, выпуск на экран 1963)
и сразу же привлекла внимание крити
ки. Широкую известность получила в ф.
Сеrодня вечером или никоrда (1960,
реж. М. Девиль). Наиболее значит. роли
сыrрала в ф. cBoero мужа реж. [одара
Женщина есть женщина (1961, пр. Мкф
в Зап. Берлине), Жить своей жизнью
(1962), Отдельная банда (1964), Аль
фавиль и Безумный ПI=tеро (1965»)
Сделано в США (1967), а также в ф.
Солдатские девки (1965, реж. В. Дзур
лини, в COB прокате Они шли за солда

172 КАР ЛИ ЕВ
тами, Италия  СФРЮ), Посторон
ний (1967, реж. Л. Висконти, Италия),
Свидание в Бре (1971, реж. А. Дельво,
Бельrия), Китайская рулетка (1977,
реж. Р. В. Фасбиндер, ФР[). В иrре К.
сочетает открытость эмоций с известным
рационализмом и холодноватостью.
В 1963 с большим успехом исполнила
rл. роль в спектакле онахиня (по
Д. Дидро), пост. реж. ж. Риветом в Т pe
Елисейских полей, а в 1966  в ф. Сю
занна Симонен, монахиня Дени Дидро,
снятом Риветом на основе этоrо спектак
ля. В 1973 пост. ф. Жить BДBoёM. В
1978 снялась в вент. ф. Почти как ДOMa
(реж. . есарош). В 1983 снялась в ф.
ДpYT BeHcaHa.
Др. ф.: Четыре истины, Шехеразада,
Карусель, O любви, Самая старая про
Фессия в мире., Жюстина (США), Ми
хаэль Кольхаас, мятежник (Фрr) , CMex
в TeMHOTe (Велико6ритания), «Хлеб и шо
колад <ВНР), HOCOK с подарками.
КАРЛЙЕВ Алты (6.1.190911.12.1973),
СОВ. актёр, режиссёр, драматурт. Нар.
арт. СССР (1955). Чл. КПСС с 1948. В
1931 окончил театр. техникум в Баку,
был актёром, режиссёром и r л. режиссё
ром туркм. драм. и оперноrо TpOB. В
195660 директор к/ст Туркменфильм,
с 1957 режиссёр этой к/ст. В кино С 1939
(снялся в ф. Советские патриоты). Соз
данные им образы отмечены жизнерадо
стностью, ярким нац. колоритом. Среди
ролей: наездник Нури (ДYPCYH, 1940,
[ос. пр. СССР, 1941), Керим (Далёкая
HeBeCTa, 1948, [ос. пр. СССР, 1949),
АлдарКесе (Волшебный кристалл,
1945), пастух Дурды и ето сын Кадам
(CЫH пастуха, 1955), Байрам (Честь
семьи, 1957). Пост. ф.: Особое поруче
ние (1958, с Е. А. ИвановымБарко
вым), Айна (1959, с В. Ивановым),
Решающий шаr (1966, пр. Вкф, [ос. пр.
Туркм. ССР), ахтумкули (1968), 3a
рекой rраница (1971), Тайны MYKaMa
(1974, пр. Вкф, [ос. пр. Туркм. ССР, 1976,
посмертно). В 1974 к/ст Туркменфильм
присвоено имя К.
. Актеры сов. кино, в. 2, М., 1966; С а-
р ы е в Д., Путь к зрелости, Аш., 1974;
К е р и м и r. , Творчество Алты Карлиева,
Аш., 1982 (на туркм. яз.).
КАрловАРский КИНОФЕстивАль,
см. Меж дуиароди:ые к uuофестuвал и.
кАРлоФ (I(arloff) Борис [наст. имя и
фам. Уильям [енри (по др. данным,
Чарлз Эдуард) П р а т т, Pratt] (23.11.
18872.2.1969), анrлоамер. актёр. С
1912 работал в Tpe. С 1916 сыrрал более
60 эпизодич. ролей в кино, прежде чем в
1931 прославился в роли Чудовища в ф.
Франкенштейн и затем HeBeCTa Фран
кенштейна (1935) и CЫH Франкенштей
Ha (1939). В дальнейшем снимался во мн.
приключенч. ф. и фильмах ужасов,
как правило, в однотипных ролях зло
деев. Создавал и психолоrически разра
б01анные образы в ф. Потерянный пат
руль (1934, реж. Дж. Форд), Незавоё
ванный (1947), в реж. дебюте п. Боrда
новича ишени (1968).
. U n d е r w о о d Р., Horror man. The
life of Boris Karloff, L., 1972; J е n
s е n Р. М. Boris Karloff and his films,
South Brunswick  N. У., 1974.
кАРЛСЕН (Carlsen) Хеннинr (р. 4.6.
1927), дат. режиссёр. С 1947 монтажёр,
сценарист и режиссёр док. фильмов. В
60e тт. один из ведущих дат. режиссёров,
представитель т. н. датской новой волны.
Наиболее значит. док. ф.: Лимфьорд и
Старики (1961), Семейные портреты
(1964), олодые (1965), сделанные в
стиле синемаверите. Дебют в худож.
кино  ф. Дилемма (по Н. [ордимер,
1962), протестующий против апартеида,
был подпольно снят в Юж. Африке. В ф.
 Что с нами? (1963) ре)l(иссёр обращал
ся к теме Движения Сопротивления. Ф.
 Кошки  (1964) ставил проблемы HeTep
пимости, одиночества, отчуждённости.
Наиболее известный ф. [олод (1966,
по К. [амсуну) о судьбе писателя в бурж.
обществе. Картина Боитесь? (1971),
посв. проблеме молодёжи, анализирует
конфликт поколений. Судьба cpeДHeTO
датчанина рассматривается в ленте
Нужно уметь разбираться в музыке
(1972), тде осуждаются идеалы общества
потребления. После ф. Удачный развод
(1975, с Францией) снял картину Ka
жется, KTOTO смеялся? (1978), посв. без
работице в период экономич. кризиса
зо х тт., а также в жанре детектива ф.
 Кошелёк или жизнь (1982).
КАРМ tH Роман Лазаревич (16.11.
190628.4.1978), сов. режиссёр, опера
тор, журналист, сценарист. Нар. арт.
СССР (1966). [ерой Соц. Труда (1976).
Чл. КПСС с 1939. В 1932 окончил [ИК,
работал оператором, затем режиссёром
хроники. В 193639 с Б. К. aKacee
вым снимал эпизоды [ражд. войны в Ис
пании. Эти материалы были включены
в спецвычуск  К событиям в Испании 
и в ф. Испания (1939). В 1967 К. вновь
обратился к исп. событиям в ф. [pe
нада, [ренада, [ренада моя... (aBTO
ры К. и К. . Симонов, rл. пр. кф
В Лейпциrе, пр. Вкф, 1968, и др. пр.) о
rероизме исп. народа, об интернац. соли
дарности в борьбе с фашизмом. К. сни
мал киновыпуски, посв. борьбе кит. на 
рода за независимость: Китай в борьбе
(193839), B Китае (1941, pe., оп.,
автор текста). H. фильмы К. pac
сказывают о труде сов. людей, строя
щих социализм, в т. ч. ДeHЬ новото ми
pa (1940, реж. и оп. с . я. Слуцким,
[ос. пр. СССР, 1942). В тоды Великой
Отечеств. войны оператор, руководитель
фронтовых киноrрупп. Кадры, снятые
К., вошли в ф. Разrром немецких войск
под осквой И Ленинrрад в борьбе
(1942), Берлин (1945) и др. Руководил
съёмками Нюрнберrскоrо процесса, на
основе KpЫX создал как режиссёр и cцe
нарист ф. Cyд HapOДOB (1947, [ос. пр.
СССР). Важное место в творчестве К.
занимала междунар. кинопублицистика:
BьeTHaM (1954),  Утро Индии (1959)
и др. Дилоrия Повесть о нефтяниках
Каспия (1953, реж., сц. с И. Осиповым
и И. Касумовым) и Покорители моря
(1959, реж., сц. с Касумовым) стала BЫ
дающимся вкладом в развитие док. кино
и была отмечена Ленинской пр. (1960).
В 1958 К. создал первый сов. панорамный
ф. mирока страна моя... (сц. иреж.).
В 1965, к 20летию Победы, вышел ф.
Великая Отечественная (реж., сц. с
С. С. Смирновым). Ф. Товарищ Берлин
(1969, реж., сц. с С. Н. [уровым, Нац.
пр. [ДР, спец. пр. кф в Лейпциrе) посв.
антифаш. борьбе, строительству дeMOKpa
тич. [ермании. К теме борьбы народов
Лат. Америки за нац. независимость и
социальный проrресс К. обращался в ф.
Пылающий OCTpOB (реж., оп., сц. с
[. А. Боровиком) и [олубая лампа
(реж., сц., оп. с В. Киселёвым)  оба
1961, [OCTЬ с острова Свободы (1963,
реж., оп., сц. с Боровиком), KOTдa мир
висел на волоске (1963, сц., реж.), Пы
лающий континент (1973, сц., реж., rл.
пр. Вкф), Чили  время борьбы, время
TpeBOT (1973, пр. кф В Лейпциrе) и
 Камарадос. Товарищ (1974, пр. кф В
Лейпциrе)  за последние три ф. [ос. пр.
СССР (1975), Cepдцe Корвалана (1975,
пр. кф в Оберхаузене и rл. пр. Вкф,
1976). К. руководил созданием 20серий
ной эпопеи  Великая Отечественная. .. .
(rл. пр. кф в Лейпциrе, 1979). Этот ф.,
сделанный ЦСДФ по заказу Эр тайм
интернэшонал, был показан в 1978 по
ТВ в США и др. странах под назв. He
известная война. K. автор двух ф.
этоrо сериала  22 июня 1941  и He
извест ый солдат. Фильмы К. отмечены
ярко выраженно V авторской интонацией,
темпераментом, rлубиной и точностью
анализа историч. ситуации. Страстный
публицист, вдохновенный художник, он
рассказывал в своих ф. о важнейших co
бытиях в истории нашей cTpaHpI. Ето ки
нокамера запечатлела волнующие собы
тия борьбы трудящихся мн. стран мира
за свою свободу и независимость, мир и
социальный проrресс. Работы К. отлича
ются выразительностью монтажноrо и
звук. решения, мастерством репортаж
ных съёмок. С 1960 вёл мастерскую
режиссёровдокументалистов во В[ИКе
(с 1970 проф.). Среди учеников:
С. Д. Аранович, В. Ф. Коновалов,
Т. А. Семёнов, И. А. [риrорьев и др.
С 1965 секр. правления СК СССР.
Др. ф.: Фабрикакухня (1930, реж.,
оп. с М. Слуцким и А. Самсоновым), Дале
ко в Азии (1931), Возвращение челюскин
цeB (оп.), Парад на Красной площади
в MOCKBe (реж., оп.), Очерк о стахановце
Иване rудове (автороп.), Herp Робин
сон член MOCCOBeTa (автороп.), MOCK'"
ва KapaKYMЫ  MOCKBa (оп., реж. с
Э. К. Тиссэ и М. rOMopOBbIM), «22 OOO (о .,
совм. С др.), Товарищ Димитров в MOCKBe
(оп. с др.), Отчёт Анны Масоновой (реж.
оп.), ДOMa (реж.оп.), Киров (оп.) 
все 1934, Седьмой Всесоюзны U съезд COBe
TOB (оп. с др.) и Праздник силы и ловко
сти (оп. с др.)  оба 1935, CoBeTcKou
[рузии  15 лет (реж.оп.), Салют пионе
рам Испании (реж.оп.), Автопробеr
rорький  KapaKYMЫ  Памир  MOCKBa
(оп.)  все 1936, 1e Мая (1938, оп. с др.),
«Седовцы  (1940), 25й Октябрь  (оп.,
реж.) и Орловская битва (оп. с др.)  оба
1943, Майданек (1944, оп.), Албания
(оп. с др.) и OT Вислы до Oдepa (оп.
с др.)  оба 1945, Песня колхозных поле U
(1948, реж. с И. М. Посельским), COBeT
ский Казахста  (1949, оп. с др.), Советский
Туркменистан (1950, реж., roc. пр. СССР,
1952), Советская rрузия (1951, реж.
с С. В. Долидзе), Куба сеrодня (оп. с Ки
селёвым, реж., монтаж Посельскоrо) и Наш
друr Индонезия (реж.)  оба 1960, rocy
дарство  это MЫ (1962, реж., сц. с В. ro",
роховым) .
. [од в Китае, М., 1951; Автом06иль пере
секает пустыню, М., 1954; Свет в джунrлях,
М., 1957; Вьетнам сражается, М., 1958;
По Индии, М., 1960; По странам трех конти'"
нентов, М., 1962; rероика борьбы и созида
ния, М., 1967; О времени и о себе, М., 1969;,
Но пасаран! , М., 1972; Кинопублицистика
и современность, [М. 1973]; Искво киноре..
портажа, М., 1974.
. К о л е с н и к о в а Н. С е н ч а к o
в а r. , с л е п н е в а Т. , Р. Кармен, М.,
1959; Р. Кармен в воспоминаниях современ...
ников, М., 1983. Н. П. Карцева.
КАРН t (Carne) Марсель (р. 18.8.1909),
франц. режиссёр. Обучался профессии
фотоrрафа. В кино с 1928 (пом. операто
ра в ф. реж. ж. Фейдера HOBыe rоспо
дa). Работал как кинокритик. В 1929
снял док. ф. Ножан, воскресное Эльдо
paдo, поэтич. репортаж о заrородном
отдыхе парижан. Этот к/м ф. принёс К.
известность в кинематоrрафич. крутах.
В 30e rr. ассист . реж. Р. Клера и Фейде
ра. В 1936 пост. ф.ЖеНiIи(поА.П.Роше).
Своеобразие и сила дарования К. pac
крылись в ф. 3абавная дpaMa (по
С. Клаустоуну, 1937), rде лиризм сочетал
ся с пародией, точность психолоrич. наб
людений  с эксцентрикой и сарказмом.
В нём выдвинулась r л. тема творчества
K. неустойчивость, зыбкость мира и
человеческих отношений. В последую
щих фильмах К., Kpыe он создавал в co
трудничестве со сц. ж. Превером, эта тема
приобретала всё более обострённое, драм.
звучание. Эволюцию творчества режиссё
ра определ ила обществ. атмосфера пред 
воен. лет, рост фаш. уrрозы, приближе
ние мировой войны. Ф.  Набережная Ty
MaHOB (1938, пр. Мкф В Венеции; пр.

Деллюка, 1939) выдвинул К. в число Be в Леннекене (1964), Путешествие в Зун КАСА ТК И Н 173
дущих франц. режиссёров, представите девит (1966), Kapьepa (1970), Леrен
лей направления поэтич. реализма. Этот да о Пауле и Пауле (1972), Икар
ф. показывал траrич. одиночество чест (1975), Пока смерть вас не разлучит новым), Офицерский вальс (1979).
Horo и мужественноrо человека в мире, rде (1978). Нац. пр. [ДР (1980). В 1983 снял ф. Бастион (исполнил роль
царят предательство и подлость. Подоб КАР6ЛЬ (Carol) Мартин (наст. имя и Купина).
ная же тема положена в основу ф. ДeHЬ фам. Мари Луиз М у р е, Mourer) (16. KAPPtPAC (Carreras) Энрике (р. 1920),
начинается (1939). В произведениях К. 5.19226.2.1967), франц. актриса. Учи apreHT. и исп. режиссёр. Род. в Испании.
предвоен. лет часто возникает мотив Tpa лась в Школе изящных искв в Париже. В кино с 1949 (продюсер). В 1952 пост. ф.
rич. предопределённости, злоrо рока, но Иrрала в Tpe. В кино с 1940. Снималась PYKa, которая сжимается. С сер. 60x
положит. rерои К., носители BbIcoKoro в ф. cBoero мужа реж. КристианЖака: rr. работал в Арrентине. Снимал муз.
нравств. начала, rOToBbI скорее умереть, Прелестные создания (1952), Лукреция мелодрамы с участием известных певцов:
чем уступить подлости и насилию. rYMa Борджиа (1953), MaдaM Дюбарри п. OpTera  Моя первая девушка
нистич. тенденции в творчестве К. под (1954), HaHa (1955), а также в ф. Лола (1966), Брак поарrентински (1967),
rотовили и укрепили ero антифаш. по MOHTec (1955), Ванина Ванини (1961). Парень такой же, как и я и Доброе
зиции. В оккупированной Франции он Др. ф.: Ночные красавицы, Веронские cepдцe (В сов. прокате Жених и HeBec
пост.  . Вечерние посетители (1942), любовники, Записки майора TOMCOHa, Ta)  оба 1968, Улыбка MaMЫ (1971),
Натали. М (1973)
rде, о ратившись к cp.BeK. леrенде, в  не нравится эта девчонка ;
аллеrорич. форме выразил идеи сопро кАРон, К э р о н (Caron) Лесли (р. 1. Л. Брандони  Я верю (1974) и др.
тивления фаш. насилию. OДYXOTBopёH 7.1931), амер. актриса. Обучалась xo Ставит также приключенч. ф.: Операция
насть, человечность, высокая поэтичность реоrрафии. С 1946 выступала в спектак СанАнтонио (1967), Суперсупер aBaH
отмечали лучший фильм К. Дети рай лях Балета Елисейских полей у Р. Пти. тюра и Подсудимые (1975) и др. Пост.
Ka (1944, пр. Мкф в Венеции, 1946). rастролировала в США. В 1951 была при драму Сумасшедшие женщины (1977).
Этот ф., сочетавший яркую зрелищность rлашена В rолливуд, rде с большим успе КАРРИЛЬ, д е л ь К а р р и л ь (del
с филос. уrлублённостью и изысканной хом сыrрала роль Лиз в ф. Американец Carril) Yro (наст. имя и фам. Пьеро Бру
метафоричностью, открыл новый период В Париже. Снялась В ряде муз. комедий но Yro Ф о н т а н а, Fontana) (р. 30.9.
в истории франц. кино. Действующие 50x rr. (Лили, История трёх увлече 1912), apreHT. режиссёр, актёр. В кино с
лица и события в ф. окутаны романтич. ний, СтеКЛЯrнная туфелька, rаби, 1937. В 1939 исполнил заrл. роль в ф.
атмосферой. Париж 30x rr. прошлоrо Be Жижи). Драм. талант К. раскрылся в Жизнь Карлоса rарделя (реж. А. Ca
ка раскрывался перед зрителем как YB анrл. ф. Уrловая KOMHaTa (1963, реж. валия). В 40e rr. снимался в муз. ф.
лекательный и таинственный мир. Про Б. Форбс). Драм. роли были cbIrpaHbI и в Звезда TaHro, Моя бедная любимая
тивопоставлением repoeB ф. (мим Ба ф. Дилемма ДOKTopa (1958, Вели MaTЬ и др. В 1948 дебютировал как pe
тист Дебюро и актёр Фредерик Леметр) кобритания), rорит ли Париж? (1966, жиссёр (ф. OДHa из историй 1900 rода,
во MHoroM определяется образная CTPYK Франция  США), OTeц семейства с О. Манци). Проrрес. социальная Ha
тура произв., сложное полифонич. звуча (1967, Италия). Снялась в ф.: rapeM правленность реж. творчества К. про
ние ero тем и мотивов. Жизненная драма (1976) и Bce звёзды (1979)  оба Фран явилась в ф. KpOBaBыe борозды (по
как бы удваивается театр. и мимич. ция, Валентино (1977, Великобрита [. Зудерману, 1949), TeKYT мутные BO
интермедиями. Ф. развивает тему чело ния), KOHTpaKT (1980, ПНР). ды (по А. Вареле, 1952, лучший apreHT.
века, KPOMY необходимо примирить про КАР6стин Михаил Степанович (р. ф. 1952, в rл. роли  К.). В своих ф. pe
зу жизни и возвышенную мечту. 27.10.1895), сов. режиссёр, сценарист. жиссёр пытался показать расовые конф
Наиболее значит. фильмы К. после Был драм. актёром. В 1927 пост. этноrра ликты, обнажал жестокую правду co
воен. периода  Жюльетта, или Ключ фич. ф. K береrам Тихоrо OKeaHa. AB циальной несправедливости, делая это с
к сновидениям (1951)  rрустный и тор сц. худож. ф. ДBa друrа, модель и небывалой для apreHT. кино тех лет OT
поэтичный рассказ о юном repoe, KPOMY подруrа (1928, с А. Д. Поповым) и др. кровенной беспощадностью. После 1952
нет счастья в реальном мире и крый Пост. худож. ф.: Крупная неприят лишь в отдельных ф. звучали отrолоски
ищет забвения в мире rрёз, а также Te HOCTЬ (1930, с Поповым), Джут (1932, социальной критики (Белые земли,
реза PaKeH (по Э. Золя, 1953). Тревоrой сц. К. и С. А. Ермолинский) И др. С 1938 1959, Эта земля моя, 1960). Ставил rл.
за судьбу молодоrо поколения, оказав режиссёр науч. кино. Пост. ф.: Хлеб обр. мелодрамы (Кинтрала, 1954, Bдa
шеrося ВО власти безверия и цинизма, (1941), Повесть о жизни ратений ли от забвения, 1956, Доброй ночи,
проникнут фильм К. 'Обманщики (1947, пр. Мкф В Венеции), Скульптор БуэносАйрес, 1964), утратив роль Beдy
(1958). Однако в условиях 5060x rr. Иван Шадр (1961), Заrадка pOCTa щеrо режиссёра. В 1971 снялся в rл. po
насыщенный поэтич. метафорами стиль (1969, пр. Вкф, 1970), Истоки жизни ли В ф. ДeHЬ, коrда ты меня полюбишь.
К. производил впечатление искусственно (1971, пр. Вкф, 1972), rриrорий Алек КАРСАКБАЕВ Абдулла (2.10.1926
ro и устаревшеrо. Стремясь приспособить сандров и Любовь Орлова (1975, сц. 2.9.1983), сов. режиссёр. Засл. деят.
ся к новым веяниям, режиссёр постепенно К. совм. с др.), Академик Серrей Пав искв Казах. ССР (1978). В 1956 окончил
утратил творч. индивидуальность. лович Королё  (1976), Защита OKPy вrик. Пост. худож. ф.: Меня зовут
С 1979 чл. Академии изящных искв, с жающей cpeды (1979) и др. Кожа (1964), Тревожное YTPO (1968),
1982 чл. Франц. академии киноисква. кАРпов Александр Яковлевич (р. 20. Путеmествие в дeTCTBO (1970), Брат
Вклад К. во франц. и мировое киноискво 1.1922), сов. режиссёр. Засл. деят. искв мой (1972), Эй вы, ковбоиI (1975),
отмечен пр. Сезар (1979) и юбил. пр. Казах. ССР (1964) и ВССР (1985). Чл. Алпамыс идёт В школу (1978, rл. пр.
Мкф в Венеции (1982). КПСС с 1943. В 1956 окончил ВrИК Вкф, 1977), Поrоня в степи (1980).
Др. ф.: Северный отель (1938), BpaTa (мастерская М. Э. Чиаурели и И. А. Пырь кАРЦЕВА Елена Николаевна (р. 14.4.
ночи (1946), Мария из порта (1949), Воз ева). На KjCT Казахфильм пост. ф. 1928), сов. киновед. Чл. КПСС с 1953.
дух Парижа (1954), CTpaHa, откуда я po Далеко В ropax (1958), Тишина Канд. искведения (1967). Окончила
ДOM (1956), Пустырь (1960), KopM для (1960), Сплав (1961), Сказ о матери Mry. Печатается с 1959. Автор l\IH. CTa
пташек (1963), Три комнаты в Манхэтте (1963, [ос. пр. Казах. ССР, 1966), тей по киноискву, в т. ч. по эстетике за
He (1965), Молодые волки (1968), Убий Дороrа в тысячу BёpCT (1968). С 1969 ру б. кино.
ЦЫ во имя порядка (1970, почётн. пр. Мкф j Ф П Ф
в Венеции, 1971, в сов. прокате Преступле на к ст Беларусь ильм. ост. .:. Сделано в [олливуде, М., 1964; Бэтт
ние во имя порядка), «Чудесны U визит Завтра будет поздно (1973, с М. Тя Дэвис, [М., 1967]; Спенсер Трэси, [М., 1970];
(1974), Библия (1977, док.). паком, с ЧССР), Свадебная ночь Массовая культура в u США и про6лема
. Л е про о н П., Совр. франц. киноре ( 1980 ) Личные счёты (1982). т/ф  личности, и М " 1974; uИдеиноэстетич. основы
Ф М 1960 Ю ' (19 1 ' буржуазнои «массовои культуры, М., 1976;
жиссеры, пер. с ранц., ., ; р e Велая земля 7 ,, ' в прокате  Весте р н. Эволю ц ия жан р а , М. 1976 , ' Кич,
н е в Р., Марсель Карне, в кн.: Франц. О Х 1972 ) Д
киноискво, М., 1960; С о к о л ь с к а я А.,  пе.ация " льцауrе , ,  ол или Торжество пошлости, М. 1977; Берт
Марсель Карне, Л., 1970; L а р i е r r е М., rие версты воины (1975); док. ф. OT Ланкастер, [М., 1983].
Аих portes de lа nuit, Р., 1946; Q u е v а 1 J. слова "жить" (1983, пр. Мкф в Обер КАсАткин Иrорь Львович (р. 13.3.
Marcel Carne, Р., 1952; L а n d r у В. G. хаузене). С 1981 lй секр. СК Бело 1921), сов. оператор. Засл. деят. искв
Marcel Carne, Р., 1952; С h а z а 1 R., руссии и секр. правления СК СССР. РСФСР (1979). С 1948, после окончания
Marcel Carne, [Р.], 1965. В. И. Божовuч. КАРПУХИН Анатолий Яковлевич (р. вrИКа, в науч.популяр. кино. Снял ф.:
кАРов (Carow) Хайнер (р. 19.9.1929), 6.5.1925), сов. оператор, режиссёр. Засл. Виктор BaCHeЦOB (1952), Первая в ми
нем.режиссёр (rдр). Вицепрез.Академии деят. искв Туркм. ССР (1966). Снял ф.: pe (1955, с В. А. Вырубовым), Время
искв [ДР. Учился на реж. курсах при Шарф любимой (1956), Особое пору остановить нельзя (1966), Товарищ
к/ст ДЕФА. В 195456 работал В науч. чение (1958), Анафема(1962), Решаю Абсолют (1967), Орбиты "Интеркосмо
популяр. кино. В худож. кино дебютиро щий mar (1966, пр. Вкф, [ос. пр. Туркм. ca" (1972), Земные маршруты "Co
вал в 1957 ф. Шериф Тедди. Ero ф. ССР), Махтумкули (1968), За рекой юз"  "Аполлон" (1976, с Т. п. Алейни
Дневник Мартина (1957) был отмечен rраница (1971), Тайны MYKaMa (1974), ковым) и др. Участвовал в съёмках ф.:
Серебряной медалью на Всемирном фес Куrитанrская траrедия (1978), Я при Первый рейс к звёздам (1961), CHOBa
тивале молодёжи и студентов в Москве. шла навсеrда (1981). Пост. худож. ф.: к звёздам (1961, Ломоносовская пр.,
Др. ф.: Они звали ero Амиrо (1959), Приключения ДOBpaHa (1970, оп. К.), 1963), Звёздный путь (1963), Наш
Жизнь начинается (1960), Свадьба Мой друr Мелекуш (1972, с М. Союнха атомный BeK (1976) и др.

174 КАСАТКИН
КАсАткин Павел Дмитриевич (р.10.
9.1913), сов. оператор. Засл. деят. искв
РСФСР (1974). Чл. КПСС с 1939. В 1939
окончил вrик. В rоды Великой Отечеств.
войны фронтовой оператор. Съёмки К.
включены в док. ф. Разrром немецких
войск под Москвой (1942, [ос. пр.
СССР), Битва за нашу Советскую YK
раину (1943) и др. Участвовал в работе
над фильмами: Комсомол (1948),
Победа китайскоrо Hapoдa (1950, [ос.
пр. СССР, 1951), Здесь жил Ленин
(1957), Песни rop (1958), Станислав
ский (1962), ATOMHoe пламя (1969),
Единство (1972), Даёшь десятую
(1976), rолос женщин планеты (1978),
CCCP сеrодня (1979), Золотая Звезда
rероя (1980), KypCOM Октября, KYP
сом мира (1981) и др.
КАсАТКИНА Людмила Ивановна (р.
15.5.1925), сов. актриса. Нар. арт. СССР
(1975). С 1947, по окончании rИТИСа,
в ЦТСА. Дебют в кино  лирикокоме
дийная роль Лены Воронцовой (Укроти
тельница тиrров, 1955). Затем снялась
в ф.: Медовый месяц (1956, Люда
Одинцова), Хлеб и розы (1960, Ли
за); т/ф  Укрощение строптивой.
(1961, Катарина), Вызываем oroHb на
себя (1964, в прокате 1965, Аня Mo
розова, пр. Ленинскоrо комсомола,1968).
Искво К. отличают rраждаIlственность,
эмоциональность, сочетание драма т зма
с комедийностью и лиризмом. Лучшие
роли  Ольrа Семёновна (Душечка,
1966, т/ф), Мария За харченко (Опера
ция "TpeCT", 1968, т/ф, в прокате
1970), Зинаида Воробьёва (Помни имя
CBoё, 1975, [ос. пр. РСФСР, 1976, COB.
польск.), мать Мария (MaTЬ Мария,
1982). Снималась в ф.: По ту CTOpo
HY (1968); в т/ф  MeCTЬ (1960, в
прокате 1961), Соло (1970), CBea
борr (1972), Большая перемена.
(1973), Под крышами MOHMapTpa(1975),
Диалоr (1978), Принцесса цирка
(1982).
. Ч е б о т а р е в с к а я Т. А. , Л. Ка 
саткина, М., 1972: С у х и н r., л. KacaT
кина, М., 1978.
KACKA.gP, см. Дублёр.
кАспии Даниил Александрович (23.7.
191511.3.1964), сов. оператор. В 1939
окончил вrик. В rоды Великой
Отечеств. войны фронтовой оператор.
В 194550 корреспондент кинохроники
в Австрии. Участвовал в съёмках ф.:
 Освобождённая Чехословакия  (1945,
[ОС. пр. СССР, 1946), Юность мира
(1949, пр. Всемирноrо Совета Мира),
B Риме (1954), ДeHЬ в Эквадоре
(1961), Мексика, которую мы любим
(1962) и др.
KACCABtTEC (Cassavetes) Джон (р.
9.12.1929), амер. актёр, режиссёр. Учил
ся в ньюйоркской Академии драм. исква.
Был актёром в ньюйоркских Tpax и на
ТВ, r де специализировался в роля х
жёстких детективов или raHrcTepoB в
криминальных драмах. В кино с 1951
(ф. 14 часов). Во 2й пол. 50x rr. сни
мался в остросюжетных лентах и соци
альных драмах Ночь приносит ужас,
Преступление на улицах,  На окраине
rорода  (  Человек ростом в 1 О футов.) И
др. В 19.97 орrанизовал (с реж. Б. Лейном)
в НьюИорке школустудию, rде разра
батывал методику актёрской импровиза
ции на заданную тему. Один из сюжетов,
разыrранных в студии, дал К. основу для
создания на полу любительских началах
антирасистскоrо ф. Тени (1960, пр.
Мкф в Венеции). Ф. оказал сильное вли
яние на развитие независимоrо кинопро
изва вне системы rолливуда. Вместе с
тем демонстрация картины в коммерч.
прокате, её успех позволили К. поставить
свои след. ф. в rолливуде  Запозда
лый блюз (1962), Ребёнок ждёт (1963),
Kpыe не имели прежнеrо резонанса. AK
тёрские удачи в ф. 60x rr. Убийцы,
rрязная дюжина, Ребёнок Розмари, а
также в телевиз. сериале Джонни CTaK
KaTO дали возможность ему вернуться
к режиссуре. Ф. Лица (1968), Мужья
(1969), Минни и Московиц (1971),
Женщина под воздействием (1974, пр.
Мкф в СанСебастьяне, 1975), Премье
pa (1977), rлория (1980, rл. пр. Мкф
в Венеции), отмеченные своеобразием
творч. решения и пристальным вниманием
к психолоrич. проблемам разобщённости
между людьми, получали высокую oцeH
ку критики, но значит. зрит. успехом не
пользовались. К. продолжает выступать
в качестве актёра как в собств. постанов
ках (Мужья, Убийство китайскоrо
букмекера, 1976), так и в работах др.
режиссёров (Пулемёт МакКэн, 1970,
 Капоне, 1975, Двухминутное предуп
реждение, 1976, и др.). В 1983 пост. ф.
Потоки любви (rл. пр. Мкф в Зап.
Берлине, 1984).
КАССАН,и (Cassenti) Франк (р. 6.8.
1945), франц. режиссёр. Был ассистентом
реж. KOCTaraBpaCa и Л. Сабо. Первый
п/м ф. Привет, BopbIl. (1973) снял в жан
ре детектива. К/м ф. Аrрессия (1973)
оыл посв. положению рабочихиммиrран
ТОБ. В 1976 снял ф. Красная афиша
(пр. Мкф в КарловиВари) о деятельности
антифаш. rруппы Манукяна. Внешняя
театральность манеры сочетается в этом
<1>. с вниманием к историч. правде и зло
бодневностью. В 1978 пост. ф. Песнь о
Роланде. по мотивам франц. эпоса. Снял
также неск. к/м фильмов.
КАССЙЛ Ь Лев Абрамович (10. 7 .1905
21.6.1970), сов. писатель. Чл.корр. АПН
СССР (1965). Учился в Моск. YHTe. Пе
чатался с 1925. По своим произв. написал
сц. худож. ф. Будёныши (1935), KOH
дуит и BpaTapb (1936), Друзья из Ta
бора (1938)  все с М. Юдиным, Брат
rероя (1940), Синеrория (1946), Ули
ца младшеrо CЫHa (1962, с М. Л. Поля
новским), Yдapl Ещё удар!  (1968) и
Xoд белой королевы (1972)  оба с
В. Садовским, и др. Написал ец.: док.
ф. Твои книжки И ДBopeц науки
(1953); хроник.док. ф., посв. спорту,
Наши олимпийцы (1957), Это было
в СквоВэлли и Пять колец над Римом
(1960)  все с И. С. Проком; м/ф 
Друзьятоварищи (1952), ДBa жадных
медвежонка  (1954) и др. Автор рецзий
и статей о кино. [ос. пр. СССР (1951).
КАСТ (I(ast) Пьер (22.12.1920 20.10.
1984),франц. КРИТИК,сценарист, режиссёр.
Участник антифаш. борьбы. Сотрудник
ж. Cahiers du cinema. Был ассист . реж.
ж. rремийона, Р. Клемана, ж. Ренуара,
п. Стёрджеса. Пост. неск. к/м фильмов.
Среди них Прелести существования
(1949, с rремийоном, rл. пр. Мкф в Be
неции, 1950), в KpOM К. использовал
полотна салонной живописи для сатирич.
изображения жизни франц. буржуазии
сер. 19 в. На материале живописи построе
ны также ф.  Бедствия войны  (по циклу
офортов Ф. rойи, 1950, с rремийоном)
и Женщины Лувра (1951). Первый иrро
вой п/м фильм K. Карманная любовь
(1957). Последующие ero ф. посв. теме
любви в совр. обществе, они построены
в форме киноэссе, rде лоrич. умозаклю
чения превалируют над образным изло
жением: Прекрасный возраст (1960),
rлухая пора любви (1961), Каникулы
в Портуrалии (1963), Песчинка (1965),
Солнца острова Пасхи (1972, Брази
лия  Чили  Франция), Животное,
наделённое неразумием (1976),  Лента
Мёбиуса (1977), Солнце в лицо
(1980), о(Повстанка (1982). К. принад-
лежат док. ф. об Индии, Пакиетане, Япо...
нии, Бразилии.
КАСТЕллАни (Castellani) Ренато (4.9.
191328.12.1985), итал. режиссёр. OKOH
чил Миланский политехнич. инт. В кино
с 1936 как пом. режиссёра. В том же ro
ду стал печататься в ж. Cinema, BЫCTY
пая сторонником каллиrрафизма. Это
направление, проповедовавшее уход в об
ласть формальных поисков, было в 30err.
одной из форм неприятия фат. дейст
вительности и пассивноrо протеста про
тив офиц. пропаrанды. В кон. 30x 
нач. 40x rr. работал сценаристом с реж.
А. Дженина, М. Камерини, А. Блазет
ти, М. Сольдати. Первый фильм K.
Выстрел (по А. С. Пушкину, 1941). В
этом ф., как и в последующих  Заза
(1942) и Женщина с rop. (1943), отличав
шихся изысканной формой, проявился
r л. недостаток каллиrрафизма   xo
лодная претенциозность. Переход pe
жиссёра к реалистич. манере определил 
ся в ero ф. Под солнцем Рима (1948).
Этим фильмом К. положил начало HOBO
му типу итал. кинокомедии, построенной
на внешних приёмах неореализма, но
лишённой ero oCTporo социальноrо заря
да. Наиболее полное выражение эти при
ёмы нашли в комедии ДBa rроша надеж
ды. (1952). Возвратом К. к каллиrрафич.
стилю стал ф. Джульетта и POMeo (1953,
пр. Мкф в Венеции, 1954). В 1957 К.
вновь создал кинокомедию из жизни CTY
денч. молодёжи Мечты в ящике. Cepь
ёзные социальные проблемы К. поднял в
ф. Aд посреди rорода (1959) о жестоких
порядках, царящих в тюрьмах Италии,
Разбойник (по Дж. Берто, 1961, в сов.
прокате Бунтарь) о жизни южноитал.
деревни, снятом в неореалиетич. манере
с непроф. исполнителями, и в ф. Бурное
Mope (1962), посвящённом итал. моякам.
С кон. 60x rr. работал rл. обр. на ТВ.
Др. ф.: «Какие призраки (1968), KOPOT
кий сезон (1969); т/ф  Жизнь Леонардо
да Винчи (5 сер., 1970), B честь Венеции.
(1973), Джузеппе Верди (1977).
. Л и д з а н и К., Итал. кино, пер.
ситал., М., 1956.
КАСТЙЛЬЯ (Castilla) Серхио (р. 20.6.
1942), чил. режиссёр. Кинематоrрафич.
образование получил в Париже. В кино
с 1967. С 1968 преподавал киномонтаж в
журналистской школе в Чили. Участво
вал в президентской кампании Сальвадора
Альенде, как и др. кинематоrрафисты,
входившие в KT нар. единства. В 1970
пост. док. ф. Михита. В нач. 1971 при
ступил к пост. ф. .История, крый за
кончил в Швеции в кон. 1973. Снял в
Швеции ф. Я хотела бы иметь CЫHa о
рисунках ЧИЛ. детей, Пиночет: фашист,
предатель, убийца, areHT империализ
Ma и ф. Красная роза Камилы (1975).
В 1979 на Кубе пост. ф. Исчезнувшие
узники, в основу Kporo положены сви
детельства ЧИЛ. заключённых, BыpBaB
шихся из фаш. застенков.
КАСУМОВ Имран Ашум оrлы (25.11.
191820.4.1981), сов. прозаик, дpaMa
Typr, сценарист. Засл. деят. искв Азерб.
ССР (1959). Нар. писатель Азерб. ССР
(1979). Чл. КПСС с 1946. В 1938 окончил
сценарную мастерскую. В 1941 дебютиро
вал в кино СЦ. ф. Новый rоризонт. Тема
рабочеrо класса, ero rероич. тру да стала
ведущей в творчестве К.: ф. Eё большое
cepдцe (1959), Настоящий друr» (1960),
Человек бросает якорь. (1968); док. ф.
Повееть о нефтяниках Каспия (1953)
и Покорители моря. (1959)  оба с
Р. Л. Карменом. K. автор сц. <1>. Ha
дальних береrах (1958, с [. Сеидбейли),
Наша улица (1962), новеллы Вершина
(в ф. Koro мы больше любим», 1966),
док. ф. Брежнев в Баку. (1979, с М. Дa
дашевым; [ос. пр. Азерб. ССР и пр. Ле
нинскоrо комсомола Азербайджана,
1980) и др. Деп. ВС СССР 910ro еозы

вов. В 197581 1й секр. правления СП
Азерб. ССР.
KACI)IMOB Абдульхайр Бахромович
(р. 2.8.1907), сов. актёр. Нар. арт. Тадж.
ССР (1967). В 193762 в Tpe им. Лаху
ти. Первые работы в кино: Я BCTpe
тил девушку (1957),  Человек меняет
кожу (1959). Снялся в ф.: Насреддин
в Ходженте, или Очарованный принц
(1960), Операция "Кобра" и Знамя
кузнеца (1961), Измена (1967), Вид на
жительство (1972), Звезда в ночи
(1973), Озорник (1977), Любовь моя,
революция  (1982) и др.
KACI)IMOB Мухаl\1еджан (9.5.19075.
7. 1971), сов. актёр. Нар. арт. СССР
(1941). Чл. КПСС с 1948. С 1931 в Tpe
им. Лахути. В кино сыrрал роли rафиза
(CЫH Таджикистана, 1943), Исмаил
бека (Застава в ropax, 1953), Азимша
ха (ДOXYHдa, 1956), Майманди (Ави
цeHHa, 1957), Сахль бен Мансура
(Судьба поэта, 1959). Снялся также в
ф.: Насреддин в Ходженте, или Очаро
ванный принц (1960), Знамя кузнеца
(1961), KaK велит cepдцe (1968), CKa
зание о PyCTaMe (1971) и др.
KACI)I МОВА Марrарита Наимовна
(р. 10.4.1938), сов. режиссёр. Засл. деят.
искв Тадж. ССР (1976). С 1961, по OKOH
чании вrИКа, на к/ст Таджикфильм.
Снимала к/ж, хроник. и док. ф., была
вторым режиссёром ряда худож. картин.
Пост. ф.: Лето 1943 (1968), Джура
CapKOp (1970), Дороrи бывают разные
(1971), Жилибыли в первом классе
(1978), A счастье рядом (1979), Сеrодня
и всеrда (1982). В своём творчестве CTpe
ится к показу совр. действительности во
всём её мноrообразии.
КАСЬЯНОВ Владимир Павлович (12.7.
188324.11.1960), сов. режиссёр, сцена 
рист, актёр. В 1905 в труппе П. Н. Орле
нева в провинции. С 1912 в кино. Пост.
ок. 30 ф., вт. ч.: Мороз по коже (1912,
исполнил rл. роль), Нахлебник (1913),
rуттаперчевый мальчик (1915)  все
по со6ств. сценариям. Участвовал в соз
дании сов. кинематоrрафии., Мн. филь
МЫ К. посв. революции и rражд. войне:
3a Красное знамя (1919), Леон Ky
тюрье (по Б. Н. Лавренёву, 1927) и др.
В 1926 пост. ф. Под властью aдaTa.
Автор сц. ряда своих фильмов. В 1938
1957 работал в rлавкинопрокате, прини
мал участ е в орrанизации мастерской
субтитрирования фильмов.
КАтАЕВ Валентин Петрович (р. 28.1.,
1897), сов. писатель. rерой СОЦ. Труда
(1974). Чл. КПСС с 1958. Чл.корр.
Майнцской академии (1973, ФРr), чл.
rонкуровской академии в Париже (с 1976).
Печатается с 1910. По своим произв. Ha
писал сц. ф.: Белеет парус одинокий.
(1937), Шёл солдат с фронта (1939),
CЫH полка. (1946), За власть COBeTOB
(с С. С. Клебановым) и БезуМНЬ1Й день.
(1956), Время, вперёд!  (1966, с
М. А. Швейцером), XYTOPOK в степи.
(1971). К. принадлежат сц. ф.: Родина
зовёт (1936) и Страницы жизни
(1948)  оба с А. В. Мачеретом, Поэт
(1957); т/ф CЫH полка (1981); м/ф 
Цветиксемицветик (1949), Дудочка
и кувшинчик (1951), текст к ф. Брюс
сель. 1958. По произв. К. пост. т/ф Вол
ны Чёрноrо моря. [ос. пр. СССР (1946).
. с и Д е л ь н и к о в а Т. , В. Катаев, М..
1957; r а л а н о в В., В. Катаев, М., 1982.
КАтАЕВ Пётр Евrеньевич (р. 21.1.1930),
сов. оператор. Засл. деят. искв РСФСР
(1982). В 1953 окончил ВrИК. Среди
лучших ф.: Отчий ДOM (1959), EBДO
кия (1961, с Ж. К. Мартовым), Если
ты прав (1964, с И. В. Шатровым),
PaHO утром. (1966), Маленький беr
лец (1967, с А. r. Рыбиным и К. Мияка
ва, сов.япон.), Три тополя на Плющи
xe (1968); т/ф ...... CeMHaдцaTЬ мrвовевий
BeCHЫ (12 сер., 1973, [ос. пр. РСФСР,
1976), Mы, ни)кеподписавшиеся (1980).
Др. ф.: «BaHЬKa (1960) и Mы вас лю
бим (1962)  оба с Мартовым, новелла llод
солнух (в Альм. "Юность", 1964), Первый
CHer (1965), Всадник над rородом (1967,
с Х. В. Трандафиловым), Серебряные TPY
бы (1971), Что с то60Й происходит?
(1976), «Весенний призыв (1977), Школьный
вальс (1978), Шла собака по роялю (1979),
«Карнавал  (1982), Талисман (1983).
КАТАНЯН Василий Васильевич (р. 21.
2.1924), сов. режиссёр. С 1950, по OKOH
чании вrИКа, на ЦСДФ. В 1954 снял
док. ф. OCTpOB Сахалин (с э. А. Ряза
новым). Ставил rл. 06р. ф. об искве:
Серrей Эйзенштейн (1958), Поль Роб
COH и Звёзды встречаются в MOCKBe
(1959), Всеволод Вишневский (1960),
Майя Плисецкая (1964 и 1982), Ap
кадий Райкин (1967), Композитор Po
дион Щедрин (1970), Наш Пушкин и
Перечитывая CTaCOBa (1974), Компо
зитор Александра Пахмутова (1977),
Ha концерте Людмилы Зыкиной (1978)
и др. Ряд фильмов К. отмечен пр. Мкф.
Участвовал в работе над киноэпопеей
Великая Отечественная..., сделав ф.
Партизаны. Война в тылу Bpara (1979,
Лен. пр., 1980).
кАУФМАН (I(aufman) Борис (1906
24.6.1980), амер. оператор. Брат
Д. Вертова и М. А. Кауфмана. Учился
в Сор бонне в Париже. Был оператором
картин франц. реж. Ж. Виrо По поводу
Ниццы (1929), Тарис (1931), Ноль за
поведение (1933) и Аталанта (1934).
С 1934 в Канаде, с 1942 в США, в 1943 
1945 снимал док. ф. о воен. действиях в
Европе. В сотрудничестве самер. реж.
С. Люметом снял ф. 12 разrневанных
мужчин (1957), Женщина TaKoro poдa
и Из породы беrлецов (1960), Долrое
путешествие дня в ночь. (1962),  POCTOB
щик (1964), rруппа (1966), Пока,
храбрец (1967). Снял также ф.: B пор
TY (1954), Куколка (Бэ6и Долл,
1956) и Великолепие в TpaBe (1961) 
все реж. э. Казана, Мир rенри Ориента
(1964, реж. Дж. Р. Хилл), Братство
(1968, реж. М. Ритт), Скажи, что ты
любишь меня, Джуни MYH (1970, реж.
о. Преминджер).
кАУФМАН Михаил Абрамович (4.9.
189711.3.1980), сов. режиссёр, опера
тор. Засл. деят. искв РСФСР (1935).
Брат д. Вертова и Б. Кауфмана. Один
из основоположников сов. док. кино.
С 1922 ведущий оператор в rруппе Д. Bep
това. Снимал сюжеты для к/ж Кино
Правда, ф. Шестая часть мира (1926),
Одиннадцат IЙ (1928), Человек с ки
ноаппаратом (1929). Автор, режис
сёр и оператор ф.: MOCKBa и ДeHЬ в яс
лях (1927), Весной (1929), Небыва
лый поход (1931), Большая победа
(1933), Авиамарш (1936), Наша MOCK
Ba (1939) и др. С 1941 в науч.популяр.
кино. Пост. ф.: TaK было  так бу
дет. (1942), История одной линии
(1946), Рассказ о rало (1955), B Tpe
тьяковской rалерее (1956), Иrорь [pa
барь (1957), Борис Пророков (1960),
Планета заrадок (1964), Композитор
Тихон Хренников (1967), Динамовцы.
(1972), Большая стирка (1976) и др.
КАхиАни Имедо Владимирович (р.
12.5.1937), сов. актёр. Нар. арт. rруз.
ССР (1979). Чл. КПСС с 1967. В 1956
1959 учился в Театр. инте им. Руставели.
Снялся в ролях: rоrита (Последний из
Сабудара, 1958), rела (Белый Kapa
BaH, 1964), Татишвили (Взорванный
aд, 1967), Бараташвили (2425 не воз
вращается, 1969), Ираклий (Искатели
затонувшеrо rорода, 1974), Андро (По
беr на paCCBeTe, 1976), Эрмиле (новелла
Доброrо здоровья, Эрмиле в ф. ЦeHa
жизни, 1979), Платон (Мачеха CaMa
IIИШВИЛИ, 1978), fоrи Цуладзе (Бере-
КАЦ 175
ra, 1979, т/ф), Бачана (Закон вечно
сти, 1983) и др.
кАхиня (I(achyiia) Карел (р. 1.5.1924),
ч-ехосл. режиссёр, сценарист, оператор.
Засл. арт. ЧССР (1968). В 1951 окончил
ФАМУ D Праrе. Работал на студии док.
ф. и в Чехосл. армейском :кино. Снял
док. ф.: He всеrда тучи (1950), За pa
достную жизнь (1951), Необычные
rоды (1952) и др. Пост. худож. ф. о 2й
мировой войне:  Сеrодня вечером всё
будет кончено(1955), Потерянный след
(1956),  В тот раз на рождество  (1958),
Король Шумавы (1959), Дети фронта
(1960), Цепи (1961, в сов. прокате
Вилла "Сильва") и др. Значит. место
в ero творчестве занимает детская TeMa
тика: Терзания (1961, в сов. прокате
Чёрный Прим, пр. Мкф В Канне, 1962,
и др.), rоловокружение (1962), Ha
дежда (1963), Высокая CTeHa (1964),
Я снова прыrаю через лужи (по А. Map
шаллу, 1970, в сов. прокате Я умею пры
raTb через лужи, пр. Мкф В СанСеба
стьяне, 1971), Поезд до станции He
бо" (1972), Павлинка (в сов. прате
 Павел и Павлинка  ) и  Робинзонка 
(по М. Майеровой)  оба 1974, CMepTЬ
мухи (1976), Русалочка (по Х. К. AH
дерсену, 1977), Встреча в июле и
B ожидании дождя (1978). К. принадле
жит биоrрафич. ф. об А. Дюма CeKpeT
великоrо рассказчика (1971). Пост. т/ф:
Золотые уrри (по о. Павелу, 1979)
Сахарный домик (по В. Кёрнеру, 1980):
В 1983 пост. ф. Фанди, о, Фанди!.
[ос. пр. ЧССР (1951, 1966).
кАхли к (Kach1ik) Антонин (р. 26.2.
1923), чехосл. режиссёр, сценарист. Засл.
арт. ЧССР(1978). Чл. КПЧ. В 1950 OKOH
чил ФАМУ в Праrе. В 1947 снял к/м ф.
Влтава после войны (по В. rолану).
С 1956 на к/ст Баррандов. Де6ютиро
вал худож. ф. Июньские дни. (1961).
Пост.: муз. комедию  Нас было десять 
(по собств. роману, 1963), приключенч.
ленту CMepTЬ за занавесом (по роману
U. rейцмана Анrел иrрает на альте,
1966), ф. Счастье пришло к ним (1963),
Тридцать три серебряных перепёл
ки (1964), Я, rрустный боr (1969),
киносказку Принц Баяя  (по Б. HeM
цовой, 1971), ф. о молодёжи Mы пропа
щие девчонки (1972), rонщик идёт
на риск (1973), историч. приключенч.
ф. Преступление в "rолубой звезде" 
(1973), а также ф. Наш старик Йо
зеф (1976), O моравской земле (1977),
Веселье до YTpa (по В. Параке, 1978),
Пожары и пепелища (1980), Волше6
ное приключение (1983). Важному пе
риоду в истории КПЧ посв. фильм К.
ДBaдцaTЬ девятый (1974). Преподаёт
в ФАМУ. Пред. секции кино, радио, ТВ
Союза чехосл. работников Tpa, кино,
радио, ТВ. [ос. пр. ЧССР (1975).
КАЦ Сиrизмунд Абрамович (4.4.1908
17.6.1984), сов. композитор. Нар.
арт. РСФСР (1980). Окончил MOCKOB
скую консерваторию. В кино де6юти
ровал док. ф. Путь CB060дeH (1940).
Писал музыку к науч.популяр. ф. (Ha
полях Ку6ани, Серый разбойник,
Тайны мудроrо рыболова) и мульт. ф.
(Трубка и MeДBeдь, Тихая пристань.,
 Заокеанский репортёр,  Кто сказал
"мяу"?, Приключения запятой и точ
ки). Автор музыки первой сов. CTepeo
фонич. кинокомедии Машина 2212,
стереофильма Карандаш на льду. mи
рокую популярность при06рели ero пес
ни, отличающиеся мелодичностью, жизне
радостностью, юмором: Сядь со мною
рядом (ф. Боксёры), Здравствуй,
столица!,  Еду, еду я по свету  (Маши 
на 2212) и др. [ос. пр. ссср (1950).

176
КАЦМАН
КАЦМАН Исаак Соломонович (р. 21.6.
1914), сов. оператор. В кио с 1929. В ro;
ды Великой Отечеств. воины Фронтовои
оператор.. Участвовал в съёмках ф.: ДeHЬ
войны (1942), Сталинrрад и Битва
за нашу Советскую Украину (1943),
Победа на Правобережной Украине
(1944), За Карпатами (1945), Украи
на ВОЗРО)I<дается (1946), Цветущая
Украина (1951, [ос. пр. СССР, 1952),
CHOBa в родной ceMьe (1952), Живи,
Украинаt (пр. Вкф) и B дружной ce
Mьe  оба 1957, Днепровская баллада
(пр. Вкф) и Вечно живой  оба 1967,
Пять rероических лет и Бессмертное
мrновение (1971), Mы  советские
(1972), Роменская MaДOHHa (1973, с
Ф. Каминским, rл. пр. Мкф в Лейпци
re), Для тебя, человек, Cepдцe солда
Ta (пр. Мкф в Лейпциrе, 1976), 70
славных лет  все 1974, Любите пре
данно и разумно (1976), HOBЬ Волновах
CI<oro села (1980), Набат (1982) и др.
КА чА Н О В Роман Абелевич (р. 25.2.
1921), сов. режиссёр, художник, cцeHa
рист. Нар. арт. РСФСР (1981). В 1946
окончил курсы при KjCT Союзмульт
фильм. С 1947 художникмультиплка
тор этой студии и ассист. режиссера.
В 1958 с А. [. Карановичем пост. мjф
Старик и журавль. Основные ф. (Ky
кольные): Влюблённое облако (по сц.
Назыма Хикмета, 1959, с Карановичем,
пр. ряда Мкф), Машенька и MeДBeдь
(1960), Новичок (1961), Обида (1962),
 Как котёнку построили дом  (1963),
Портрет (1965), Потерялась внучка
(1966), Варежка (1967, пр. Мкф в Mo
скве; rл. пр. Вкф, 1968, И др. пр.), Co
перники (1968), Крокодил [eHa (1969),
Чебурашка (1971), MaMa (1972),
ABpopa (1973), Шапокляк (1974),
Наследство волшебника Бахрама (1975),
Последний лепесток (1976), MeTaMOp
фоза (1978), п/м мjф Тайна третьей
планеты (1981, [ос. пр. СССР, 1982).
Искусство К. отмеченО поэтичностью,
умением через сказочноусловные персо
нажи передать реальные человеческие
чувства и переживания.
КАШПУР Владимир Терентьевич (р.
26.10.1926), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1976). Чл. КПСС с 1964. В 1959 окончил
Школустудию МХА Та. На сцене с 1951.
С 1961 в МХАТе. В кино с 1959 (Балла
да о солдате). Среди ролей 6070x rr.:
Елистратов (Прыжок на заре), Кузьма
Кройков (B трудный час), Зуев (Прик
лючения Кроша), Ханумов (Время,
вперёдI ), Бу дарин (Путь в "Сатурн"  и
KOHeц "CaTYPHa"), Николай (B orHe
брода нет ), Носов (  Командир счастливой
"щуки"). Снялся В ф. Чёрная курица,
или Подземные жители (1981, Кобыл
кин), Надежда и опора (1982, Лучков).
Др. ф.: Память (т/ф), BЫCOKoe зва
ние, Леrенда о Тиле, Поединок в та "re,
Источник, Юиость Петра», B начале
славных дел», Россия молодая (т/ф).
КАюк6в Степан Яковлевич (1.8.
189822.1.1960), сов. актёр. Нар. арт.
РСФСР (1949). На сцене с 1914. Работал
в разл. rородах. В кино с 1931. Мяrко, с
юмором сыrрал роль рабочеrо парня
Дёмы в ф. Юность Максима (1935).
K. острохарактерный комедийный aK
тёр. Исполнял преим. роли отрицат. пер
сонаже v : приказчик Иrна т (  И У душка
fоловлёв, 1934), Трактирщик (Подру
rи, 1936), Пятиrоров (MaCKa, 1938),
булочник Семёнов (Мои университеты,
1940), Усыаин (Большая жизнь, 1940,
1958). Снимался в ф.сказках: Синеrо
рия (1946), CaДKO (1953).
Среди др. ф.: «Крестьяне», Шахтёры»,
Чело:ек с ружьём, Трактористы, Але 
сандр Пархомевко..
КAtbMOB Малик (р. 22.4.1912), сов.
оператор, режиссёр. Нар. арт. СССР
(1967). Чл. КПСС с 1960. Учился в
fИ*'е. Снялся в ф.: Американка из
Баrдада (1931), Оазис в песках (1932),
Колодец смерти (1934). С 1933 оператор
Ташкентской студии кинохроники, KOp
респондент  Союзкинохроники  В респуб
ликах Ср. Азии. В rоды Великой OTe
честв. войны воен. оператор ЦСДФ.
С 1946 реж.оператор и директор ceKTO
ра док. кино респ. сту дии ху дож. ф.,
в 196176 директор, затем худ. рук.
Студии науч.популяр. и док. ф. Узбе
кистана. Снял док. ф.: Советский Taд
жикистан (1946), Советский Узбеки
CTaH(1950). Реж.оператор док. ф. :Пять
рук человечества (1958), Приезжай
те к нам в Узбекистан (1959, пр. Мкф
в Венеции). Пост. док. ф.: fолодная
степь (1961), OT весны до BeCHЫ
(1963, [ос. пр. Узб. ССР, 1964), BCTpe
чи с Таджихон (1964), Ташкент, зем
летрясение (1967), ECTЬ на Востоке
добрый rород (1978) и др. Особое место
в творчестве К. занимают ф. о странах
Азии: YTpo Индии (1956), BьeTHaM
страна моя (1960), Золотая Бенrалия
(1973). [ос. пр. СССР (1981) за ДOK.
публицистич. ф. Земельная реформа
(пр. Вкф, 1980), Афrанистан. Революция
продолжается, ДBa дня в апреле. Pe
порта ж о революции, Афrанистан. Жар
кая зима. В 1984 пост. ф. KTO стреляет
в республику (пр. Вкф). С 1976 lй секр.
СК Узбекистана и секр. правления СК
СССР.
. с киноаппаратом по Индии, Звезда Bo
CTOKa, 1959, NQ 5; Мы не можем работать
постаромуl, ИК, 1961, М 10; Жиз ь
моя  кинемат rраф, Таш., 1982.
. К а р а Д ж е в Б., М. Каюмов, в КН. Ре-
жиссеры сов. док. кино, М., 1983.
KAtbPOB Юрий Иванович (р. 30.9.1927),
сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1979).
В 1952 окончил Ленинrр. театр. инт.
Иrрал в Саратовском Tpe им. К. Маекса.
С 1967 в моск. Малом Tpe. Крупнеишая
работа артиста в кино  образ В. и. Ле
нина в ф. Шестое июля (1968). К. CTpe
мился передать напряжённую лоrику ле
нинской мысли, ero страстный темпера 
мент борца. Исполнил роль Ленина также
в ф. B начале BeKa (1961), Сквозь
ледяную мrлу (1965, тjф, в прокате
1970) Исход (1968), Кремлёвские Ky
paHTЬ; и Почтовый pOMaH (1970), По
сланники вечности (1971), Ленин в Па
риже (1981, [ос. пр. СССР, 1983) и др.
Среди ролей: Волжин (Пропавшая экспе
диция, 1975, и Золотая речка, 1977),
Лаrун (Пламя, 1975, Серебряная медаль
им. Довженко), Командующий (Строrая
мужская жизнь, 1978, Серебряная Me
даль им. Довженко), Крыленко (Белый
CHer России, 1980), Владыкин (Ночное
происшествие, 1981). Снимался в ф.:
TaM, за rоризонтом, BДOBЫ, Моя
Анфиса; т/ф Инженер Прончатов,
И это всё OHёM, fлавный KOHCTPYK
TOp, Взятка и др. [ос. пр. СССР (1978).
[ос. пр. РСФСР (1984) за театр. работу.
КВАСН ЦКАЯ Марrарита rеорrиевна
(р. 10.7.1928), сов. критик. В 1951 OKOH
чила fИТИС. Печатается с 1950. Автор
статей по сов. киноискву.
. Л. Кулиджанов, М., 1968; Диалоrи в aHT
ракте, М., 1975 (с А. Баталовым).
КВАшА Иrорь Владимирович (р. 4.2.
1933), сов. актёр. Нар. арт. РСФСР
(1978). В 195557, по окончании Школы
студии МХАТа, в труппе этоrо Tpa.
С 1957 в моск. Tpe Современник.
В кино с 1961 (Тавризян  Сержант
Фетисов). Создал образ Карла MapK
са в ф. rод как жизнь (1966, реж.
[. Л. Рошаль). Среди ролей: атаман
Лаrутин (Достояние Республики, 1972),
Яков Боrомолов (Преждевременный че
ловек, 1973), Кротов (Жре6ий, 1974),
Верещаrин (Повесть о неизвестном aT-ё
pe, 1977); в т/ф  Иван (Перед экза,:
менами, 1977), Бурrомистр (TOT самыи
Мюнхrаузен, 1979). В 1982 снялся
в ф. mляпа.
Др. ф.: B трудный час, Степь», ПРI:IН
цесса на rороmине, Сыщик, т/ф Просто
Саша.  Ф v
КВИНИХRДЗЕ (наст. фам. а и H
Ц И М М ер) Леонид Александрович (р.
21.12.1937), сов. режиссёр. В 1961 OKOH
чил вrик (мастерская И. п. Копалина).
В 196063 на ЦСДФ и на ЛСДФ, с 1963
на KjCT Ленфильм, с 1977 на Moc
фильме. Первый худож. ф. Первый
посетитель (1966) о В. И. Ленине.
В 1968 пост. ф. Моабитская TeTpaдь о
тат. поэте Мусе Джалиле. Становлению
молодой сов. дипломатии посв. ф.
Миссия в Кабуле (1971). К. пост. тjф:
Kpax инженера fарина (по повести
А. Н. Толстоrо fиперболоид инженера
fарина, 1973), Соломенная шляпка
(по Э. М. Лабишу, 1975), Небесные
ласточки (по оперетте Ф. Эрве Maдe
муазель Нитуш, 1976), 31 ИIОНЯ (по
Дж. Б. Пристли, 1978) и др.
Др. ф.: Opex KpaKaTYK (по Э. Т. rоф
ману, 1977, т/ф), Шляпа (1982).
КВИ РИ КАДЗЕ Ираклий Михайлович
(р. 12.6.1939), сов. режиссёр. Засл.
деят. искв fруз. ССР (1983). В 1970
окончил ВfИК. Пост. тjф Кувшин
(1970, пр. ряда фестивалей), док. т/ф
Дороrами успехов (1971), Заздравная
(1973) худож. ф. fородок AHapa
(1977 ' пр. ряда Мкф), Пловец (1982).
КЁ Матико (наст. имя Мотоко Яно)
(р. 13.3.1924), япон. актриса. !{ебюти
ровала в ф. Мужчина, смеющиися noc
ледним (1949). Известность прио6рела
в ролях Macaro (PacёMOH, 1950) и Кэса
(BpaTa aдa, 1954). Наряду с rероиня
ми костюмноисторич. ф. (BaKacaHO
химэ  Луна в TYMaHe, 1953, Сюнкин
История Сюнкин, 1954, tкихи  tКИ
хи, 1955) создала образы сильных дy
хом современниц (CCTpa  Брат и
ceCTpa, 1953, Минэко Тэрада  Коль
цеобразное затмение солнца, 1975).
КЕв6Рков Степан Аrабекович (р. 1.4.
1903), сов. режиссёр. Нар. арт. СССР
(1970). Чл. КПСС с 1945. В 1930 ОКОНЧ!I
[ТК. В кино с 1932. Работал сорежиссе
ром Н. М. Шенrелая по ф. ДBaдцaTЬ
шесть комиссаров (1933), ассистентом
реж. А. п. Довженко по ф. Аэроrрад
(1935). Первый ф. rорный марш
'1939, сц. К. и Н. п. Абрамов) о борьбе
арм. народа за утверждение Сов. власт
в Армении. В 1955 совм. с Э. А. Kapa
мяном пост. приключенч. ф. Призраки
покидают ершины (сц. К. и [. Кол
тунов) о rероизме сов. rеолоrовальпи
нистов. Пост. ф.: Тропою rpOMa (1956),
Лично известен (KaMO, 1958), Чрез
вычайное поручение (1965, [ос. пр.
Арм. ССР, 1967) и Взрыв после полу
ночи (1969)  все с Карамяном, По
следний подвиr KaMO (1974, с [. [. Me
ликАвакяном). В 194951 директор KjCT
АрмеНфИЛhМ.
Др. ф.: Eё фантазия (1959), Дороr
(1962) .
КЁrни, К э r н и (Cagney) Джеймс
(р. 17.7.1899), амер. актёр. С 1920 в
т,pe, с 1930 в кино (ф. Праздник rреш
ников). Стал кинозвездой, успешно
исполнив роль raHrcTepa Тома Пауэрса
в ф.Враr общества (1931). Напористый,
вспыльчивый, часто жестокий, хотя и
не лишённый великодушия, персонаж К.
стал repoeM rанrстерских (Лёrкие дeHЬ
rи, 1931; Бурные двадцатые rоды,
1939, в сов. прокате Судьба солдата
в Америке) и полицейских (Джи
MeHЫ, 1935) ф., социальных драм
(Такси, 1932, Мэр aдa, 1933, Я УМИ
раю с каждым paCCBeTOM, 1939). Сни
мался также в вестернах (Парень из

PeK. r.
Реш. Н
, Фусувв Т. Бандне.
в чёрпом). Реш. М
Э. Лаибетии .
СТОНОВ». Реж.r.
И"Папас и Т.
XXXIII Fречеспая кunежаlпоерафия.

Peat. М.
ры r. Фувдас в: М.
«А.ВТJиrоваt. Реж. r. ДаавеЛ8С.
тиrова  и. Папас.) 1961.
.Мадпе.... Реж. Н. ДИ.ИОПУ'JlОС.
(Аитриса А Вуюкпа:ки.) i
«Тяжt\лая: ДЫНЯ:.. Реж. п.
i
Реж. М. l(анояввс.
XXXIV Fречеспая

1\. Дрейер.
rиево..
. ДИТЯ ч.еnовечеСК.оеt. Реж.
ХеВВИRr Евсеи.
},. Тоисеи.
1
партвёр». Реж. х. I(рис;теи
Реж. АРефи.
ОН.R.И.вr.) 1976.
XXXV Датспая пUl{ематоерафия.

Реж. Сапах
ЮСtф Пlз.ХИВ.
Шахив" 1.
Ре.)I{. СаЛ8.Х Абу
XXXV 1 Еeunетспая 1(u'Нежаlпоерафия,.

ХХХ11
с 11,lZЯ
Н,
В М"

XXXVIII Иnдийская
Ре,к. Р.
и IIарlИС.) 1
земли). Реж. Б. ·
(Myв
Реж. СII Рей. (Дурrа........
Даmrуnта.) 195511

Р.
1
Ре.Ж. П
Rапур. )
XXXIX ИпдиЙС1i,ая r;,иnежатоерафия.

Реж с.
М. 1
Екев 1,1).
ох.ота». М .
В.
.) 1
XL

XLI
Е. l]
') .
1
2 ) l!
) пlluежатое раr;fяш,.

М_
ноч:и..
JIИС». Реж.
XLII ИраnСYillЯ (12) Кападспая (3.fj) l'i,(J,ne маlМ 2рафии.

ПОН(.8 .rIO па Тlэ
. l' . 1
Реж. х. Бар
Реж. К. Саура. 1
.
.. Ф. Рей, В.ИРИДИ8на .
х L.I11 И спаnспая иnежа,rlое рафllЯ,.

Х [f/
r.
и волки._ Ре.Ж. К.
и ф,. Фернан
Реж. Х
., ЖИ3Н() моя».

«3атеРЯRвы:е .80 IIpa.Be. Реж. Н
Мартопьо.
Спвва». Реж.r . Сере.в&..
rодt. Реж _ А", Блааетти.
«Рви  ОТКрЫТ1ЫЙ rородt. Реж.,
Р. РоссеllllИВИ. (В цeHTpe. aKT.
риса А. МавьJUlИ.) 1945.
.Пайаа». Реж. Р. РоссепJIИВИ. i 946.
Х L V 11 lrlа/tья}tCllЯ пиюз.маlnое,рафия.

Реж
1
1 t часов.. Реж Дж.
л. .И Р.
Реж.. Дж.
в. rаСМ8.П и Маи
и":мя закона.. Реж. п.
М. Джиротти.)
Х L V 1 1/,1Z(lДЬЯnC1i,а.я пинемаlпое рафия.

Э.
Фи
и М.
ИТОТО.) 1
._. Реш. В.
Х L V 1 1 И таЛЬЯftск,ая

р,
и
Х L V 1 1 1 И талъянская пuнежатаерафия.

Фриско, 1935, Парень из Оклахомы,
1939), мыqзиклах (Перед оrнями paM
пы, 1933, 'To, о чём поют, 1937), спорт.
ф. (Толпа peBёT и П'Обедитель полу
чает Bcё, 1932, fород, который нужно
завоевать'.>, 1940). Проявил дарование
xapaKTepHoro актёра в ф. COH В лет
нюю ночь'.> (1935), муз. биоrрафич. ф.
Янки дудль дэнди (1942, пр. OCKap)
об амер. композиторе Дж. Коэне,
в биоrрафич. картине о знаменитом
актёре пемоrо кино л. Чани Человек
с тысячью лиц (1957). В 1957 пост.
триллер Кратчайший путь в aд (по po
ману [. fрина Оружие для продажи).
В 1981 снялся в ф. Рэrтайм (реж.
М. Форман).
Среди др. ф.: Убийца леди», Дьяволь
ские псы воздуха, Парень встречает девуш
KY, Анrелы с rрязными лицами, HeBeCTa
прибывает аложенным платежом», KPOBЬ
на солнце, Время вашей жизни», ЦeHa
славы, Люби меня или оставь меня, Ми
стер Робертс, Пожать руку дьяволу», Раз,
два, три.
. Cagney ьу Cagney, N. У., 1976.
. D j с k е n s Н., The films of James Cag
ney, Secaucus (N. J.), 1972.
кtЛЕТИ (I<eleti) Мартон (27.4.1905
20.6.1973), BeHr. режиссёр. Нар. арт.
внр (1965). В 30e rr. ассистент реж.
п. Фейоша и л. Вайды. В 1937 пост. ф.
HeBeCTa из TopOЦKO. Один из ведущих
деятелей BeHr. кино, К. ставил социаль
ные драмы (Вчера, 1959), историч. ф.
(Эркель, 1952, в сов. прокате BeHrep
ские мелодии), экранизации (CTpaH
ный брак по К. Миксату, 1951), муз.
ленты (Мишкааристократ, 1949, C пес
ней по жизни '.>, 1950). Наибольший успех
имели комедии Младший сержант и
друrие (1965)  фарс на материале
2й мировой войны и История моей
rлупости (1966). С 1950 преподавал в
Высш. школе Tpa и кино. [ос. пр. им.
Кошута (1951, 1953, 1954).
Среди др. ф.: TpYДHO быть отцом»
(1938), Учительница (1945), Ocaдa Бе...
стерце» (1948), Яника (1949), Новички
на стадионе» (1951), C юным сердцем»
(1953), Выше rолову» (1954, в сов. прока
те Судьба клоуна»), ДBa признания»
(1957), rраница в нескольких marax (1959),
PaCCBeT» (1960), Ружья и rолуби» (1961),
Дождливое воскресенье  (1962), Перемен
ная облачность (1966), Этюд о женщинах»
(1967), История и частная жизнь» (1969,
в СОВ. прокате Рыцари "Золотой перчатки" »),
«rрёзы любви (Ференц Лист», 1970,
с СССР),  У меня было 32 имени (1972),
Палко Чином» (1973, закончен д. Mecapo
шем, в сов. прокате Орлиные перья»).
кtлли (Кеllу) Джин (наст. имя Юджин
Кёрран) (р. 23.8.1912), амер. актёр, pe
жиссёр, хореоrраф. В 1933 окончил Питс
бурrский YHT. В кон. 30x rr. открыл
частную школу танца, выступал в спек
таклях разл. трупп. В кино с 1942 (Для
меня и моей девушки). Снялся в ф.:
Лотаринrский KpeCT, Фотомодель,
Рождественские каникулы, Поднять
якоряl. пост. неск. ф. с С. Доненом:
Увольнение в rород (по мьюзиклу
л. Бернстайна, 1949), Пение под дож
дём'.> (1952), Всеrда прекрасная поrода
(1955). В этих и др. поставленных им
фильмах К. был хореоrрафом и часто
исполнял ведущие роли как певец и TaH
цовщик. K. крупный представитель
жанра мьюзикла в американском кино.
Снялся в фильме реж.: В. Миннелли 
Американец в Париже (1951), Зиr
фелдФоллиз (1946), Пират (1948,
пр. OCKap), Бриrадун (по мьюзик
лу Ф. Лоу, 1954)  также хореоrраф
двух последних ф.; Дж. Кьюкора 
fерлс (1957), Давайте займёмся лю
бовью (1960); ж. Деми  Девушки из
Рошфора (1967), и др. Сыrрал драм.
роли в ф. Пожнёшь бурю (1960, реж.
С. Крамер) и Каким путём ИДТИ (1964,
пр. Мкф В Локарно). /В 1976 пост. ф.
BOT это развлечение NQ 2, в крый
вошли фраrменты из ранних музыкаль
ных лент с участием Ф. Астера и К. В
1980 снялся в ф. KcaHaдy». Спец. пр.
OCKap (1951).
Др. ф.: реж. Приrлашение к таfЩУ
(rл. пр. Мкф в Зап. Берлине) и Счастливая
дороrа (1956), Туннель любви (1958), Жи
ro  (1962), Пособие для женатоrо мужчины 
(1967), Хэлло, Долли!  (по мьюзиклу
Дж. Хермена, 1968), Общественный клуб чей
eHHOB (1969). 
кtНДЕ (I<ende) Янош (р. 22.9.1941),
BeHr. оператор. В 1965 окончил Высш.
школу Tpa и кино. Дебютировал в к/м
ф. реж. М. Янчо Присутствие (1965),
с 1968 постоянно работает с ним. Часто
снимает ф. также с реж. М. Месарош,
ж. КездиКовачем и др. Среди работ
K. пластически акцентированные, CBoe
образные по колориту произв. т. н. живо
писной манеры и аскетичные по вырази
тельным средствам, предметноконкрет
ные, полудокументальные по изображе
нию фильмы. Пр. им. Балажа (1975).
Др. ф.: Тишина и крик и Лунная
ночь» (1968), Сирокко» (1969, с Францией),
Умеренный пояс», Лrнец божий» и He
плачьте, девуЦIКИ» (1970), Техника и ри
туал» (1971, Италия), Пока народ ещё про
сит и Поездки с Якобом (1972), Петё
фи73» и Рим хочет Цезаря (Италия) 
оба 1973, rайдук», Язык жестов (в сов.
прокате Исцеление») и Любовь моя Элект
ра» (1974), Коrда придёт Йожеф, Ожида
ние», Частные rрехи, публичные доброде
тели (Австрия  СФРЮ  Италия)  все
1975, 9 месяцев и Лабиринт» (1976), Псев
доним: Лукач (coB.BeHr.) и Они BДBoёM
(1977), Один и один (1978), Венrерская
рапсодия и Al1egro barbaro (1979), Корч
ма "К вечному CBeTY" (1982).
КЕниrс6н Владимир Владимирович
(р. 7.11.1907), сов. актёр. Нар. арт. СССР
(1982). С 1926, по окончании театр. CTY
дии в Симферополе, в Симферопольском
Tpe, затем в моск. Камерном Tpe, с 1949
в Малом Tpe. В кино с 1950 (Падение
Берлина, [ос. пр. СССР). Среди ролей:
Снайдерс (Дороrа, 1955), Беклемишев
(OrHeHHbIe вёрсты», 1957), Зотов (Дело
"пёстрых"», 1958), Берзинь (Сотрудник
ЧК, 1964), Анархист (Чрезвычайное
поручение, 1965), Куканов (Друзья и
rоды, 1966), Салай Салтанович (По
следняя жертва», 1976), Викас (Право
первой подписи, 1978), fомельский
(По данным уrоловноrо розыска, 1980).
Острохарактерный актёр, К. вносит в
исполнение своих ролей тонкие психо
лоrич. нюансы. В 1983 снялся в ф. Лун
ная радуrа».
КЕОСАЯН Эдмонд fареrинович (р.9.10.
1936), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
Арм. ССР (1976), РСФСР (1976) и
fруз. ССР (1980). Чл. кпсс с 1963.
В 1965 окончил ВfИК (мастерская
Е. л. Дзиrана). Во время учёбы пост. т/ф
Лестница» (1962) и Три часа дороrи
(1963). С 1964 на к/ст Мосфильм (пост.
ф. fде ты теперь, Максим?, 1965, и
Стряпуха, 1966), в 1972 76 на ApMeH
фильме. Широкая популярность приклю
ченч. ф. Неуловимые мстители» (по
повести п. А. Бляхина KpaCHыe дьяво
лята, 1967) положила начало серии ф.
с участием четвёрки repoeB:  Новые
приключения неуловимых (1968), Ko
рона Российской империи, или Снова
неуловимые» (1971)  за два первых ф.
пр. Ленинскоrо комсоола (1968). Пост.
ф. Мужчины» (1973), Коrда наступа
ет сентябрь (1976, пр. Вкф), Звезда
надежды (по роману С. Н. Ханзадяна
Мхитар Спарапет, 1979) о rероич.
борьбе арм. народа против перс. завое
вателей в 18 в. В 1983 пост. ф. fz..eTo
плачет иволrа. Соавтор сц. мн. своих
фильмов.
К!РТИС (Curtis) Тони (наст. имя и фам.
Берuард Ш в а _р Ц, Sc.hwartz) (р. 3.6.
КЕСАЯНЦ 177
1925), амер. актёр. С 1945 на любитель
ской и проф. сцене. В кино с 1948 (ф.
 KpeCTHaKpeCT ). Лучшие роли CbIrpaHbI
К. в кон. 50x rr. в жанре психолоrич.
драмы (Сладкий запах успеха»; He
склонившиеrоловы,ВСОВ. прокатеСко
ванные одной цепью) и комедии (HeKO
торые любят поrорячее, в сов. прокате
B джазе только девушки).В 70e rr.
ero популярность пошла на спад. Снялся
также в ф.: Спартак (1960), Tapac
Бульба» (1962), Большие rонки (1965),
Bcex не завоюешь (1970, Великобрита
ния), ПослеДlIИЙ MarHaT (1976), Зер
кало треснуло (1980, Великобритания).
кtРти Ц, К ё Р т и с (Curtiz) Майкл
(наст. имя и фам. Михай К е р т е с,
I<ertesz) (24.12.188810.4.1962), амер.
режиссёр. Род. в Будапеште. Учился в
Академии изящных искв. Был актёром
Нац. Tpa. Работу в кино начал в Швеции
как ассистент реж. В. Шёстрёма. В 1912
1919 пост. в Венrрии ряд ф., полъзовав
шихся успехом JРаБСкая душа, Банк
бан» по пьесе и. Катоны, Лулу, Be
сёлая BДOBa по оперетте Ф. Леrара,
и др.). В 1922 изза кризиса, охватившеrо
BeHr. кино, уехал в Вену, r де пост. ряд
костюмных фильмов. Работал также
в fермании, Италии, Великобритании,
Швеции. С 1926 в США. Получив извест
HOTЬ постановкой ф.  Ноев ковчеr
(1929), стал одним из видных режиссё
ров массовой продукции fолливуда. ДЛЯ
К. характерно обращение к самым раз
ным жанрам, крыми он владел с одина
ковым проф. умением: вестерну (Вирд
жиния сити, 1940, Парень из Оклахо
MЫ, 1953, Команчерос, 1961), rероико
приключенч. ф. (Капитан Блад, 1935,
в сов. прокате Одиссея капитана Блада;
Приключения Робина [yдa, 1938,
Морской ястреб», 1940), историч. драме
(Тропа на СантаФе, 1940), экраниза
циям (Морской волк по Дж. Лондону,
1941, Точка разрыва по роману Э. Xe
минrуэя  Иметь и не иметь, 1950),
криминальному ф., мелодраме. пост.
неск. социальных драм в духе идей HO
Boro курса» Ф. Рузвельта: Хижина
в хлопчатнике» (1932, в сов. прокате
П реда тельство Марвина Блейка ),  Чёр
ная ярость (1935), Анrелы с rрязными
лицами» (1938), rде обществ. противо
речия разрешались примиряющей KOH
цовкой. Наибольшую известность К.
принёс ф. Касабланка (1943, пр. Oc
кар ), в KpOM сплетались мелодраматич.
любовная линия и тема антифаш. co
противления, решённая в rероикопри
ключенч. ключе. Напряжённое действие,
отточенный диалоr, обаяние актёров
И. Берrман и х. Боrарта в rл. ролях
обеспечили ф. оrромный успех. Ф. Мис
сия в Москву» (1943) по мемуарам амер.
посла в СССР Дж. э. Дэвиса рассказывал
о политике Сов. Союза в преДБоен .
rоды, о необходимости объединения на 
родов антиrитлеровской коалиции
в борьбе с фашизмом.
Среди др. ф.: ДOKTOP Икс» (1932), ДBaд
цать тысяч лет в СИIП'СИlП'е» (1933), ATaKa
лёrкой бриrаДJ>I» (1936), Доджсити» и Част...;
ная жизнь Елизаветы и Эссекса» (1939),
Янки дудль дэнди» (1942), .Милдред Пирс»
(1945), «История Уилла Роджерса» (1952),
Приключения rекльберри Финна. (1960),
Франциск Ассизский» (1961).
КЕСАЯНЦ (К е с а я н) Дмитрий rаrи
кович (р. 13.6.1931), сов. режиссёр.
Пост. ф.: Хозяин и слуrа (1962), яовел
лу Автомобиль ABДO (в ф. Люди OДHO
ro rорода, 1967), новеллу Цa.pь Чах
Чах (В одноим. ф., 1971, сц. К. и л. Бу
даrян), ф. Выстрел на rранице) (1971,
сц. К. и В. Арамян), Человек из "Олим
па"» (1975), Солдат и слон (1978),

178 КИБАРДИНА
Автомобиль на крыше (1981); ДOK.
C добрым YTPOM (1967), Признание в
любви (1969) и др.
КИ БАРДИ нА Валентина Тихоновна
(р. 30.5:1907), сов. актриса. Нар. арт.
РСФСР (1951). В 1929 окончила студию
ю. .М. Юрьева при Ленинrрадском Tpe
драмы. С 1936 в Ленинrр. БДТ. В
кино с 1934. Её крупнейшая работа 
Наташа в кинотрилоrии Юность Макси
Ma (1935), Возвращение Максима
(1937), .Выборrская CTopOHa (1939) 
один из первых ярких кинематоrрафич.
образов женщиныреволюционерки. Сни
малаеь в ф.: Барьер неизвеетности
(1962), Письма к живым (1965), He
забудь... станция Луrовая (1967) и др.
[ос. пр. СССР (1951) за театр. работу.
. Б ы с т р о в д., В. Кибардина, М. 1939;
Актеры сов. кино, в. 13, Л., 1977.
КЙ ВИ Эве Йоханнесовна (р. 8.5.1938),
сов. актриса. Заел. арт. Эст. ССР (1983).
В 1959 окончила школу таллинскоrо
Театра им. Кинrиееппа. В кино работает
с 1955. Среди лучших ролей: Анника
(.Сампо), Валя (<(Капитан первоrо paH
ra) и Эви (Озорные повороты)  все
1959, Хильда (Балтийское небо, 1961),
Алиса (."Тобаrо" меняет KYPC, 1965),
Урсула (.Последняя реликвия) и Римма
(.Судьба резидента)обе 1970, Кристина
(Маленький реквием для rубной rapNo
ники, 1972), Лайма ("SOS" над тайrой,
1976), фрау Шорнбах (Жизнь и смерть
Фердинанда Люсса., 1977), Безилдон
(Идеальный муж, 1981).
Др. ф.: .Руслан и Людмила, .Не может
БЫТh, 40собых примет HeT, Ha [ранат 
вых островах..
КЙЕВСКАЯ КИНОСТДИЯ и м е н и
А. П. Д о в ж е н к о. Осн. В 1928.
Первоначально Киевская к/ст ВУФКУ,
с 1930 Украинфильм, с 1939 Киевская
к/ст (с 1957 им. А. п. Довженко). Здесь
работали крупнейшие сов. реж.: Довжен
ко, и. А. Савченко, Д. Вертов, л. Д. Лу
ков, И. А. Пырьев, И. п. Кавалеридзе,
М. С. Донской, а также В. и. Ивченко,
Л. Ф. Быков; оп. Д. п. Демуцкий,
Ю. и. Екельчик, Н. п. Топчий и др.
В ф., пост. на к/ет, снимались известные
укр. актёры А. М. Бучма, Н. М. Уж
вий, ю. В. Шумский, М. М. Крушель-.
ницкий , Н. К. Садовский и др. В работе
студии активно участвуют'реж. Т. В. Лев..
чук, ю. r. Ильенко, Н. п. Мащенко,
Е. Ф. Шерстобитов; оп. Н. Л. Кульчиц
кий, В. [. Ильенко, В. А. Калюта,
М. К. Чёрный И др. К. к. располаrает
четырьмя съёмочными павильонами, oc
нащена съёмочной, звук., моцтажной,
копировальной, проекц. аппаратурой,
обеспечивающей выпуск 1214 п/м xy
дож. ф., 1618 Т/ф, 24 дубляжей ф.
в rод. На студии созданы производств.
творч. объединения . Время,  Луч. и
Радуrа. За rоды деятельности к/ст вы..
пустила на экраны св. 600 ху дож. ф.
и т/ф (В т. ч. ок. 100 к/м), более 200
науч.популяр., уч. и хроник. фильмов.
Oд. Ленина (1978).
КЙЕВСКАЯ СТДИЯ НАЧНО..ПО-
пулярных ФЙЛЬМОВ (Киевнауч
фильм). В 1941 на базе отдела техфильма
Киевской к/фки была создана Киевская
к/ст технических ф.  Киевучтехфильм.
В 194144 студия была эвакуирова
на в Ташкент. С 1954 современное наз
вание. ШИРОI(ое признание получили
ф. студии Они видят BHOBЬ (1948,
сц. и реж. Н. В. rрачёв, оп. В. В. Paд
ченко), ATOM помоrает HaM (1958, сц.
В. Смородин, л. Елизаров, реж. П. Зи
новъев, оп. В. Б. Преображенский),
Язык )кивотных (1967) и .Думают ли
животные? (1970, foc. пр. СССР,
1972)  оба сц. ю. И. Аликова, реж.
Ф. М. Соболева, оп. л. Ф. Прядкина,
CeMЬ шаrов за rоризонт» (1968, сц.
Е. п. Заrданский, реж. Соболев, оп.
Прядкин), Фермы будущеrо (1974,
сц. А. п. Рожен, реж. А. П.. Рыжевский,
оп. r. В. Воробьёв), Артерии жизни
(1981, сц. С. Страхов, реж. А. Борсюк,
оп. А. ЛОЗИНСКl)И). На к/ст созданы aI<
туальные ленты: Экономика  rлавная
политика (1975, сц. В. Н. Кузнецов,
реж. И. М. Стависский, оп. В. И. Kyд
ря), Воспитание потребностей (1979,
сц. Ю. [. Иванов, реж. В. Н. fненный,
оп. В. М. Крайник), Двиrатели проrрес
ca (1980, сц. Рожен, и. Максимов,
В. Исаенко, реж. Л. Удовиченко, оп.
В. Тка ченко ) и др. Студия выпустила
цикл биоrрафич. и литературоведч. ф.:
Леся Украинка (1957, сц. п. п. HeCTe
ровский, реж. Б. М. Павлов, оп.
[. У. Островский), . Скульптор Бородай.
(1976, сц. З. В. Фоrель, реж. л. В. Бо
рисов, оп. А. и. Лозинский), Иван
Семёнович Козловский (1978, сц.
Т. Н. Дмитрук, реж. А. Д. Борсюк, оп.
Лозинский). На к/ст снят ряд мульт.
фильмов. С 1960 студия приступила к
произву /худож. мульт. плаката, к/ж
Новости сельскоrо хозяйства Украины
(ныне Сельское хозяйство Украины)
и худож. мульт. фильмов. С 1972 произ
водится более 400 ф. в rод. Орд. Труд.
Кр. Знамени (1967).
КИЙСК Кальё Карлович (р. 3.12.1925),
сов. режиссёр, актёр. Нар. арт. Эст.
ССР (1980). Чл. КПСС с 1965. Канд.
в чл. ЦК кп Эстонии с 1981. По оконча..
нии fИТИСа в 195355 вТаллицеком
Tpe им. Кинrисеппа. С 1955 на к/ст
Таллинфильм. В центре фильмов K.
человек в пору социальных потрясений
(революций, войн). Среди лучших ф.:
.Ледоход (по А. Хинту, 1962), Оrля..
нись в пути (.Следы, 1964), Безу..
мие (1969), .Береr BeTpOB (1972), Цe
ну смерти спроси у MёpTBЫX (1978,
rл. пр. Вкф),. Лесные фиалки. (1980).
Пост. ф.: Июньские дни (1957, с В. He
вежиным), Озорные повороты (1959,
с ю. М. Куном, панорамный вариант 
Опасные повороты, 1961), Им было
BoeeMHaдцaTЬ (1965),. Полуденный па
pOM (1967), Сойти ца береr (1973),
Красная СКРИПI<а (1975) и др. Сцимался
в ф.: Что случилось с Андресом Лапетеу
COM? (1966), BeCHa (1970), .Украли
CTaporo Тоомаса) (1971), Необычный
случай (1974), Школа rосподина May
руса. (1976), т/ф CMepTЬ под парусом.
(1977) и др. С 1962 1й секр. правления
СК Эстонии, с 1971 секр. правления СК
СССР.
"
КИ КАБИДЗЕ BaxTaHr Константинович
(р. 20.3.1938), сов. актёр. Нар. арт.
rруз. сср (1980). Солист и руководитель
вокальноинструменталъноrо ансамбля
Орэро (с 1966). В кино с 1967 (.Встре..
ча в ropax). fерои K. обаятельные,
душевно щедрые и добрые люди. Высту"
пает преим. в комедиях. Создал образы
весёлоrо и жизнелюбивоrо провинц. Bpa
ча Бенжамена fлонти (.Не rорюй(,
1969), незадачливоrо мошенника rерцоrа
(COBceM пропащий.) и неунывающеrо
фаэтонщика Павла (Мелодии Верий
cKoro квартала)  оба 1973. Одна из
лучших работ К.---:-, Валико в ф. .Мими
HO (1978, [ос. пр. СССР), rде актёр
достоверно раскрыл нац. rруз. характер.
В 1981 пост. с Т. fомелаури т/ф Будь
здоров, дороrойl) (К. в rл. роли).
Др. ф.: Я, следователь..., .Хата6ала,
Пропаnшая экспедиция, KaMeHЬ чистой
oды. Псевдоним: Лукаq, .Дюма аКав..
казе .
кимяrАРов Венеион Ариевич (30.9.
1920........17.4.1979)' СОВ. режиссёр, cцeBa
рист. Нар. арт. Тадж. ССР (1960). Чл.
КПСС с 1944. В 1944 окончил ВrИК.
Работал на к/ст.Таджикфильм. Первая
работа......... док. ф. Таджикистан (1946,
с Л. И. Степановой, пр. Мкф в Венеции).
Автор сц. и режиссёр док. ф. . В ropa х
Памира (1947), Советский Таджикис
TaH (1951, [ос. пр. СССР, 1952), .На
Памире (1953), Долина реки Вахш
(1954), Певец родной земли (1968)
и др. Пост. историкореволюц. ф. Дo
хунда> (по С. Айни, 1956) и ф. Мирное
время (по В. Хабуру, 1964), XacaH
(lрбакеш (по М. Турсунзаде, 1966).
Уделял значит. внимание совр. тематике:
Высокая ДОЛ)I{НОСТЬ (1958), Тишины
не будет (1963), KaK велит сердце)
(1968), Одной жизни мало (1975).
Особое место в ero творчестве занимали
историкобиоrрафич. ф. и экранизации
произв. тадж. классич. литры: Cy дьба
поэта (1959) о поэте Рудаки, Знамя
кузнеца (1961), .Сказание о Рустаме.
(1971) и PYCTaM и Сухраб (1972, пр.
Вкф)  за оба [ос. пр. Тадж. ССР (1972),
Сказание о Сиявуше (1977, пр. Вкф). В
1978 пост. т/ф Человек меняет кожу ,(по
Б. Ясенекому). В 195875 1й секр.
правления СК Таджикистана.
кинr (I(ing) fенри (24.1.1892, по др.
данным, 1888  29.6.1982), амер. режис
сёр,. Выступал как актёр в кабаре, цирке,
Tpe. В кино с 1912. Иrрал небольшие po
ли, был ассист. режиссёра. С 1915 pe
жиссёр (Немезиды). В 1921 пост. Kap
тину .Кроткий Дэвид» (в сов. прокате
.Нападение на Вирrинскую почту), rде
реалисrически показал американскую
провинцию. Умение выстраивать зани
мательное зрелище, точно рисовать бы
товую среду repoeB и работать с актёра..
ми позволили К. стать профессионалом,
не претендующим на обновление кино
языка, но способным быстро и хорошо
делать картины в разл. жанрах. Снимая
звёзд. HeMoro кино Р. Бартелмеса,
Л. fкш, Р. Колмена, А. Терри и др., К.
умело использовал их внешние данные и
исполнительские возможности в мелодра
Me J историч. ф.) релиr. драме (.Дець
седьмой., 1922) Белая ceCTpa, 1923,
Ромола, 1924, и др.). С трудом при
способившись К эстетике звук. кино и
сделав неск. картин в подражание чужим
оразцам (.rородская ярмарка) 1933,
Сельский врач., 1935, PaMOHa, 1936,
и др.), К. снова обрёл себя в историч.
и историкобиоrрафич;. жанрах, воспроиз"
ведя на экране в значит. мере условный,
но эффектный и декоративный образ
ушедшеrо вр'емени (  Ллойды из Лондо"
Ha, 1936, .В старом Чикаrо, 1938,
Стэнли и Ливинrстон, 1939, .Маленький
старый НьюЙорк, 1940, .Вильсон.,
1944, и др.). Снимал также мелодрамы
(.Седьмое небо, 1937, .Запомни этот
дeHЬ, 1941») муз. ф. (Рэrтайм Бэнд
Александера 1938), вестерны (Джесси
Джеймс, 1939), приключенч. картины
( . Чёрный лебедь, 1942), релиr. драмы
(Песнь о Бернадетте, 1943). Мноrие
фильмы К. пользовались большим KOM
мерческим успехом. Последний ф. снял
в 1961  . Ночь нежна по Ф. С. Фицд
жеральду.
Среди др. ф.: Прям:о ад roловои» (1949),
Стрелок (1950), CHera Килиманджаро.
(по Э. Хеминrуэю, 1952), Карусель (по
пьесе Ф. Мольнара Лилиом. 1956), Солн"
це ещё всходит (по Хеминryэю, 1957).
В. Ю. Дмитриев..
"
КИНДИНОВ Евrений Арсеньевич (р. 24.
6.1945), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1978). С 1967, по окончании Школы
студии МХАТа, в труппе этоrо Tpa.
Среди ролей в кино: Ванrелис (Kapa..
тель.) 1969), Евrений Никитин (.rород
ской pOMaHC) и Алексей (.Молодые.) .......
обе 1971, Константин Батаmов (.По собс'r

венному"желанию, 1973), Павлик (.CTa
рые CTeHЫ) и Серrей Никитин (.Романс
о влюблённых)  обе 1974, Ремиз
(Cepдцe... cepдцe...,1976), Женя (<tBac
ожидает rражданка Никанорова, 1978),
Петров (.Срочный вызов, 1979), rora
(Таёжная повесть, 1980); в т/ф 
Борис (4МОЯ судьба, 1973, в прокате
1975), Серrей Крошин (Золотая мина,
1977), Роллэ (4Приключения принца
Флоризеля, 1979). В 1982 снялся в
ф. Возвращение резидента, в 1983........
в ф. .Требуются мужчины».
. Актеры сов. кино, в. 12, М., 1976.
КИ Н ЕМАт6rРАФ (от rреч. kinema, род.
п. kinmatos  движение и grарhб 
пишу, изображаю), комплекс стройств и
методов, обеспечивающих съемку И дe
монстрацию ф. Термин K.) впервые
появился (и стал общепринятым) в ero
французском варианте синематоrраф,
обоз на чавшем систему создания и пока за
ф., разработанную бр. Люмьер. Осн. Tex
нич. особенности К., отличающие ero от др.
видов записи и воспроизведения движу
щихся изображений: 1) фиксацця фаз
движения объекта на киноплёнке в ви
де ряда последовательных фотоснимков
(кадров киноизображения), в отличие,
напр., от маrнитной видеозаписи; 2) проек
ция движущеrося изобра)l(ения на боль
шой экран, предполаrающая, как пра 
вило, специальное помещение,тем ca
мым обусловливается возможность COB
MecTHoro восприятия ф. мн. людьми
одновременно. Реализация этой возмож
ности есть специфич. коммуникативный
принцип К. См. также Киuоuскусство,
Немое КИUО, Звуковое КИUО, Киuотех
llика и 8ыразuтельuые средства КИНО
искусства.
КИНЕМАтоrРАФЙЧЕСКИЕ плА-
н ы, см. Плаи кuuе.матоzрафическuй.
КИНЕМАтоrрДФия, отрасль куль
туры и экономики, осуществляющая
произво ф. и показ их зрителю. Произво
ф. сосредоточено на киuостудuях. Ф.
демонстрируются в к/т, на кинопере
движках, по ТВ, в форме .видеокассет и
видеодисков. См. также Кииоискусство.
кин6, широко распространённое сокр.
назв. киноискусства, 1(,иuематоzрафиu
или кинотеатра.
кин6 и ПЕДАr6rИКА. Воспитат.
функция кино вытекает из самой приро
ды кинематоrрафа как неотЪемлемой ча...
сти мировой культуры, и эта функция, в
свою очередь, неотделима от образова
ния. Принципиальная позиция сов. педа
rоrики предполаrает достижение единст-
ва воспитания и образования, интеллек
туальноrо и эмоц. начал. Общие с сов.
кино и педаrоrикой закономерности и
ориrинальные решения, вытекающие из
нац. уСЛОВИЙ, есть и в др. социалистич.
странах. Взаимодействие кино и педаrо...
rики в капиталистич. странах нельзя рас-
сматривать как единое целое: размеже..
вания определяются борьбой между куль
турой rосподствующеrо класса и противо..
стоящими ей демократич. тенденциями.
В ряде развивающихся стран изучается
опыт социалистич. кинематоrрафий и
педаrоrики. Kpyr проблем, связанных с
взаимодействием К. и п., был проанали
зирован на двух междунар. симпозиумах:
.2 Риме (1966), созванном ЮНЕСКО, и в
Москве (1975), созванном Советом по
кичообразованию в школе и вузе СК
СССР.
В оценке воспитат. функции кино за
рубе)I(ОМ существуют две тенденции.
Идеалистич. концепция отрицает воспи
тат. направленность исква, абсолютизи
руя субъективное начало в творчестве,
рассматривая самовыражение художника
как исчерпывающее содержание худож.
процесса, как самоцель. Друrая TeHдeH
ция отрицает наставническую воспитат.
роль худож. кино, оценивая ero вне об
разной ПРИl'оды и эстетич. функции.
Сло)кный комплекс взаимосвязей
К. и п. надо рассматривать в двух пла
нах  воздействия ф. на зрителей и как
относительно самостоят . область науки
о Боепитании и образовании. Ф. разде
ляются, в зависимости от cBoero назначе
ния, на две rруппы. Есть ф., непосредст
венно участвующие в обучении как до-
полнение к уроку, лекции (или даже в
качестве их замены), а также как COCTaB
ная часть телепроrраммы (бчевидное 
невероятное, .Клуб путешественнико ,
B мире животных и r. п.). К этой
катеrории относятся все уч. ф., значит.
часть научных, нередко и документаль
ные. Воспитат. воздействие иrровых ф.
опосредованно. Они расширяют позна
ват. диапазон зрителя, формируют ero
социальные воззрения, эстетич. пред
ставления, вкус, этич. идеалы. Опосре
дованное воздействие MorYT оказывать на
зрителя и публицистические и научные
ф., коrда мысль получает в них образ
ное воплощение. Опираясь на традиции
сов. педаrоrич. науки и опыт сов. кино,
сложилась сов. кинопедаrоrика, имею
щая неск. направлений.
а) Подrотовка мастеров кино во вrИКе.
Постоянно обоrащаемая достижениями
сов. кино, эта высш. киношкола осуществ
ляет воспитание новых кадров как опре
делённую систему, основывающуюся на
марксистсколенинском понимании зна
чения кино в жизни общества и боrатей
шем опыте высшеrо художественноrо
образования в СССР. Методические
принципы и практика вrИКа послужили
отправным пунктом для постоянно дейст
вующих курсов повышения квалификации
ведущих работников к/ст, Высших ДBYX
rодичных курсов сценаристов и режиссё
ров, а также для разработки проrрамм
кинофакультетов театр. интов в Киеве и
Тбилиси, специальных курсов в др. театр.
интах, в инта" культуры Москвы,
Ленинrрада, Еревана, УланУдэ, KeMe
рова, rде rотовятся творч. руководители
любительских киносту дий.
б) Подrотовка науч. ка.цров высш.
квалификации в Академии обществ. наук
при ЦК КПСС через систему аспирантуры
в области истории и теории кино, кино
критики, педаrоrики. Одновременно под
rOToBKa науч. кадров высш. квалификации
ведётся во вrИКе, ВНИИ киноисква,
лrИТМиКе и др. интах в союзных
республика х.
в) Массовая педаrоrич. работа, прово
димая через систему народных кино
YHTOB, кинолекториев Бюро пропаrанды
сов. киноисква при СК СССР и обва
.Знание, в разветвлённой сети к/т и
клубов.
r) Начиная с 60x rr. постепенно полу
чает развитие кинообразование в школах
и некинематоrрафич. вузах через кино
факультативы, клубы друзей кино, а в
отдельных случаях как составная часть
проrраммы по литре в качестве обязат.
предмета. Новые возможности открыла
долrосрочная проrрамма педаrоrич. дея-
тельности, содержащаяся в постановле
нии ЦК КПСС и СМ СССР O дальней
шем совершенствовании процесса обуче
ния и воспитания учащихся системы про
фессиональнотехнич. образования» (1977).
Изучение основ киноисква ведётся по
проrраммам, утверждённым Минвом про
свещения СССР: одна  для педаrоrич.
интов, друrая  для старших классов
ср. школы. Методич. центром кинообра
зоания в школе и вузе является Совет
по кинообразованию в школе и вузе
СК СССР, работающий в контакте с
Ивтом ХУДОЖll .воспитания АПН СССР.
КИНОВЕДЕНИЕ 179
Развёртывание кинообразования в об
щеобразоват. школах и некинематоrра
фич. вузах вызвано к ясизни исключит.
ролью экрана в совр. обществе. Значение
этой работы особенно возрастает в свете
постановления ЦК КПСС .Об улуч
шении произва и показа кинофильмов для
детей и пдростков (1981), в котором
указываетсir на необходимость распрост
ранять передовой опыт кинообразования
учащихся).. Наряду с познанием мира
посредством книrи (вербальным) теперь
существует визуальное  при помощи
экрана кино и ТВ. При этом одна из задач
кинообразования  повысить интерес
школьника к книrе. В этих условиях
возросло значение воспитания зрителей,
в особенности школьников, в KpЫX надо
воспитать способность с большей r лу
биной, эмоциональностью воспринимать
произв. подлинноrо исква. С этой целью
созданы ф., посв. основам I<иноисква
и ero истории (Рождение cOBeTCKoro ки
HO, 4Звуковое кино начиналось так),
4 Кинема тоrраф Великой Отечественной,
Кино и COBpeMeHHOCTЬ, Размышление
о [epoe, Поиски и открытия.), И книrи,
обращённые к учителю, лектору, а также
непосредственно к зрителю.
. Л е б е д е в Н. А., КИНО и зритель, М.,
1969; Проrраммы факультативных курсов
ср. школы, М., 1974; В а й с Ф е л ь Д И.,
Поэзия педаrоrич. поиска, ИК, 1974, .N2 3;
r е р а с и м о в С., Воспитание кино-
режиссера, М., 1978; Л е в ш и н а И. С.,
Любите ли вы кино?, М., 1978; К а 6 о Л.,
Кино в ЭСТетиЧ. и нравств. воспитании детей,
М., 1978; Проrраммы педаrоrич. интов. Осно-
вы киноиск-ва. Факультативный курс, М.
1979; Б а р а н о в О. А., Экран CTaHO
вцтся друrом, М., 1979; Кино: от студии
до зрительноrо зала. С6., СОСТ. Е. Наrирняк,
В. Петрова, М., 1980; ИСК130 и школа. Сб.,
М., 1981; Вайсфельд И., КИНО в пе
даrоrич. процессе, COB. педаrоrика., 1982,
.N2 7. и. В. Вайсфел.ьд.
киновtДЕНИЕ, область науки, иссле
дующая кино как вид ИСI<ва и средство
массовой коммуникации. К. рассматри
вает кино в ero социальной, экономич.,
политич. обусловленности, в контексте
культуры, в соотношениях с др. видами
исква и Т. д. В то же время специальная
задача К. СОСТОИТ в изучении фактов и
закономерностей, харатеризующих кино
внутренне: 1) как систему ХУ дожественно
творч. и эстетическиинформативной дея",
тельности и 2) как совокупность продук
тов этой деятельности  кинофильмов. По
своему предмету К. rраничит С теоретич.
эстетикой, социолоrией исква, психоло
rией и др. науками, пользуется их BЫ
водами и взаимодействует с ними (напр. ,
с конкретной социолоrией B исследова
нии обществ. функционирования кино).
Вместе с тем К. не следует отождествлять
с изучением кино, проводимым в обще
эстетич., социолоrич., психолоrич., педа
rоrич. и др. целях. K. самостоят .
область искусствоведч. науки. Осн. раз
делы K. теория кино и история кино;
как особая, но неотъемлемая часть К.
должна рассматриваться кинокритика.
Вспомоrат. дисциплины K. кинобиб
лиоrрафия и фильмоrрафия.
Ещё в первые десятилетия 20 в. опре...
делились важнейшие предпосылКИ науч.
исследования кино: 1) необходимость oc
мысливать ero закономерности и свойст
ва в целях практич. развития и проф.
совершенствования, 2) потребность в
осознании возможностей и реальных
функций кинематоrрафа как феномена
цивилизации и культуры.
В р о с с и и, rде кино стало весьма
влиятельным явлением, ero перспективы
и социальнопсихолоrич. следст.вия, за
интересовавво и r лубоко оценивались вид

180 КИНОВЕДЕНИЕ
нейшими деятелями обществ. мысли и
культуры  от В. В. Стасова дО
А. А. Блока и М. rOpbKoro, рассматрива
лись в статьях Л. Н. Андреева, А. Белоrо,
В. В. Маяковскоrо, содержавших ряд
дальновидных rипотез. Большое внима
ние кинематоrрафу  как потенциально
моrуществ. средству распространения
знаний и культурных ценностей  yдe
лялось дореволюц. большевистской пе
чатью. Первые попытки исследовать кино
 знутри, как особую область исква
с ero закономерностями, были предпри
няты во 2й пол. 10x rr. (таков, напр.,
опыт суммирования проф. навыков
тоrдашнеrо кино в сб. Вся кинематоrра
фия. Настольная адресная и справочная
книrа), 1916).
В С С С Р. Действит. развитие К.
началось после Окт. революции. Оно
было обусловлено новыми политич., co
циальнокультурными, эстетич. задачами
кино при Сов. власти, обозначенными
известной формулой В. и. Ленина 
из всех искусств для нас важнейшим
является кино  и необходимостью co
ответствующеrо теоретич. знания и пони
мания природы киноисква. Политика
Коммунистич. партии в области кино,
содержавшая принципиально новую по
становку вопроса о ero функциях, оказа
ла определяющее влияние на всё дальней
шее развитие марксистскоrо К.
Теория кино изучает сущностные прин
ципы и закономерности кино и разл.
ero видов. Ранняя кинотеория особо ха 
рактеризовалась стремлением раскрыть
неизведанные возможности киноисква и
указать наиболее плодотворные пути и
методы ero практич. развития. Сделать
это с позиций социалистич. культурной
революции стремились авторы сб.  Кине с
матоrраф (1919), ставшеrо началом сов.
К.: А. В. Луначарский, п. М. Кержен
цев, Ф. п. Шипулинский, С. Шервин
ский, Ф. Ф. Комиссаржевский, А. А. Си
доров, А. К. Топорков и др. В их статьях
кино рассматривалось как полноправное
искво со своими ху дож. особенностями
и возможностями, подлежащими осуще
ствлению на практике, в свете ero новых
обществ. и эстетич. функций, в процессе
освоения революц. действительности. На 
ступивший вскоре расцвет кинотеории был
прямо связан с новаторской творч. прак
тикой; ведущими теоретиками стали pe
жиссёры. молодоrо поколения.
Л. В. Кулешов, с 1916 исследуя при
сущие кинематоrрафу особенности зри
тельноrо образа, на рубеже 20x rr.
создал концепцию, основополаrающую
для ero реж. и педаrоrич. работы и OKa
завшую большое влияние на развитие сов.
киноисква. Специфику кино он YCMaT
ривал прежде Bcero в .мО1lтаже, KPOMY
тем самым отводил ось r л. место в ряду
выразит. возможностей HOBoro исква.
Д1?уrой важной проблемой для Кулешова
были особенности изображения человека
на экране: учитывая фотоrрафич. непо
средственность киноизображения, Куле
шов выдвину л понятие ..1lатурщu'J(, ,
реально подразумевавшее необходимость
психофизич. совпадений персонажа и ис
полнителя ero роли. Эксперименты Ky
лешова, в KpЫX он открыл эффект
приращения смысла, возникающий при
монтажном соединении разл. кадров, CTa
ли одним из влият. факторов развития
мировой кинотеории. Теоретич. OTKpЫ
тия Кулешова в значит. мере совпали
с rенеральными тенденциями творч.
поисков сов. кино: с разработкой прин
ципов активноrо идейноэстетич. oc
мысления и переосмысления мира на
экране (монтаж) и с тяrотевием к макси
мальной жизненной достоврности изоб
ражаемых людей и событий. Поиски
специфики, характерные вообще для
киномысли тех лет, связывались с проб
лемой кинематоrрафич. освоения новой
действительности. Немалое теоретич. зна
чение в этом плане имели манифесты
д. Вертова, радикально выразившие дух
эстетич. новаторства 20x rr. Отрицание
сложившихся форм развлекат. кинозре
лища и отказ от подражания традиц.
исквам были доведены Вертовым до ло
rич. предела  отрицания иrровоrо кино
во имя непосредств. док. отражения
жизни. РазрАботка этой концепции и ос y
ществление творч. поисков Вертова (пот
ребовавшие не только съёмки жизни
врасплох, но и строrой монтажной opra
низации материала) сыrрали плодотвор
ную роль В дальнейшем развитии теории
док. кино и осмыслении природы ки
ноисква вообще. Важнейший вклад
в сов. кинотеорию 20x rr. был сделан
С. М. Эйзенштейном. Начав с исследова
ния механизмов эстет ч. воздействия
театр. и кинематоrрафич. зрелища (KOH
цепция монтажа аттракционов), Эйзен
штейн наиболее r лубоко разработал Teo
рию монтажа, понятоrо как метод OCMЫC
ления изображаемой действительности
и как система композиц. средств экр.
драматурrии. Крайним выражением
эйзенштейновской монтажной теории
явилась rипотеза об U1lтелле'J(,туаЛ'Ь1l0.м
кии0, во MHoroM обоrатившая представ
ления о сюжетосложении в кино, а затем
давшая импульс к разработке концепции
BHyTpeHHero монолоrа как принципа по
строения фильма. Видя важнейшую за
дачу кино в последоват. и максимально
эффективном выражении идей, Эйзен
штейн уже в 20e rr. поставил вопрос о
значимости структуры ф. и о знаковой
функции её элементов, тем самым став
одним из предшественников семиотич.
изучения кино. Существ. особенности Teo
ретич. деятельности Эйзенштейна  по
стоянный интерес к диалектич. фил ос.
обоснованию закономерностей и фактов
ху дож. творчества, а также широта и
боrатство сопоставлений кино с литрой
И др. традиц. исквами. Одним из наиболее
значит. явлений сов. кинотеории стали
труды В. и. Пудовкина  Киносцена
рий и Кинорежиссёр и киноматериал
(1926) и др., в KpЫX он, уrлубляя и
переосмысливая идеи Кулешова, дал Teo
ретич. анализ и обоснование принципов
режиссуры в реалистич. киноискве,
прежде Bcero в связи с проблемами дpaMa
турrии, актёрскоrо творчества и монтажа.
Пудовкин стремился к установлению
взаимосвязи этих катеrорий. Так, разви
вая идею творч. монтажа, придающеrо
новый смысл сопоставляемым кадрам,
он обращал особое внимание на сюжет
ную, драматурrич. обоснованность MOH
тажноrо построения. Исследования Пу
довкина были признаны во всём мире
как rлубокое и актуальное для творч.
практики обобщение HOBaTopcKoro опыта
сов. кино 20x rr. В процессе разработки
теоретич. проблем активно участвовали
такие режиссёры, как [. М. Козинцев
и Л. з. Трауберr (чьи выступления спо
собствовали осмыслению жанровой при
роды кинозрелища), С. А. Тимошенко,
[. Н. и С. д. Васильевы (проблемы MOHTa
жа) и др. Большой вклад в кинотеорию
внесли известные сценаристы сов. кино,
прежде Bcero Н. А. Зархи и В. К. Туркин.
В 20e rr. началась теоретич. деятельность
таких киноведов (историков и критиков),
как Н. А. Лебедев, и. В. Соколов,
М. ю. Блейман и др.
Закономерности образной структуры
HeMoro ф. и особенности ero поэтики
были рассмотрены и интерпретир:)Ваны
в статьях видных литературоведов
ю. Н. Тынянова, Б. М. Эйхенбаума и
В. Б Шкловскоrо (ставшеrо одним из
ведущих драматурrов, критиков и Teope
тиков сов. кино). Заметным явлением в
этом плане стал сб. Поэтика кино
(1927), rде исследовались мноrообразные
взаимосвязи формальных и смысловых
моментов в структуре кинопроизведения.
В 20e rr. осуществлялось исследова
ние киноисква в социолоrич. аспекте,
крый разрабатывался Луначарским,
А. и. Пиотровским, Лебедевым и др.,
поставившими ряд важных проблем
взаимоотношения кино и ero массовой
аудитории. HeKpЫM работам тех лет
наряду с ценными выводами были свойст
венны недостатки вульrарносоциолоrич.
характера, иrнорирование специфики ки
но как исква и т. п.
Новый этап разработки сов. кинотео
рии, наступивший в 30e rr., был об
условлен эволюцией идейнотворч. проб
лем киноисква (в частности, изменением
структуры и стилистики ф. в условиях
перехода от HeMoro кино к звуковому)
и общими процессами развития худож.
культуры в духе принципов социалистич.
реализма. Поставленные перед творч.
практикой задачи экр. отражения социа
листич. действите.lIЬНОСТИ оказали зна
чит. влияние и на развитие теории. Уrлу
билось внимание к общеэстетич. пробле
мам, в частности к пр'облеме единства
формы и содержания, к природе и ми
ровоззренч. истокам худож. образа в
кино, к взаимосвязям новаторства и Tpa
ДИЦИИ, к взаимодействию кино со CTap
шими исквами (прежде Bcero с литрой
и TpOM), К закономерностям разл. проф.
областей киноисква (драматурrии, pe
жиссуры, актёрскоrо исква и др.) и COOT
ношениям между ними в едином творч.
процесс и ero результате  целостном
кинопроизведении. Устремлённость к изу
чению специфики кино (как комплекса
ero отличий от др. искв), характерная
для теоретич. поисков 20x rr., сменяет
ся обновлённым пониманием единства
искв, выражающимся в концепции кино
как синтетич. исква. Эти изменения
происходили прежде Bcero в творч. созна
нии мастеров кино: свидетельством этоrо
процесса стало Всесоюзное творч. совеща
ние работников кино в 1935 (сб. 3a боль
шое киноискво, 1935).
В 30e rr. продолжается активная Teope
тич. деятельность ведущих режиссёров.
Выходят систематизирующие труды Ky
леmова по режиссуре: отталкиваясь от
cBoero опыта 20x rr., суммированноrо в
кн. Искво кино (1929), он анализирует
и обобщает проблемы и катеrории творч.
практики применительно к производств.
и педаrоrич. задачам (Репетиционный
метод в кино, 1935, учебник OCHOBЫ
кинорежиссуры, 1941). В работах
Эйзенштейна решаются принципиальные
проблемы кинематоrрафич. образности,
особенно монтажной, в свете реальной
эволюции сов. и мировоrо звук. кино (ис
следования Одолжайтесьt, 1932, MOH
таж, 1938, Вертикальный монтаж,
194041). Рассматривая немое и звук.
кино как две стадии непрерывноrо раз
вития экр. исква, отверrая противопо
ставление одноrо друrому, Эйзенштейн и
Пу довкин стремятся теоретически развить
и определить возможности звукозритель
Horo построения ф., исходя из принципов
монтажной поэтики. Кроме Toro, Пудов
кин продолжает разрабатывать вопросы
режиссуры и исследовать структуру ф.,
уделяя особое внимание методу создания
человеческоrо образа актёрскими cpeДCT
вами (AKTёp в фильме, 1934, Реализм,
натурализм и !Jсистема" Станисавскоrо,
1939, и др. раооты). Весьма плодотворной
для развития теоретич. исследований CTa
новится активная педаrоrич. работа во

вrИКе ряда ведущих де телей кино 
режиссёров, сценаристов, операторов.
ОСНОВQполаrающие вопросы дpaMaTyp
rич. творчества рассматриваются в кни
re Туркина Драматурrия кино (1938):
осмысливая опыт сценарноrо исква,
накопленнь]й кинематоrрафом, в единст
ве с традициями и культурой дpaMaTyp
rич. литры вообще, Туркин даёт r лу
бокое обоснование сложившемуся в прак
тике сов. кино теоретич. представлению
о сценарии как форме кинематоrрафи
ческоrо и одновременно лит . творчест
ва (ср. также работы и. Ф. Попова,
М. я. Шнейдера и др.). Вслед за статья
ми таких операторов, как А. Д. [o
ловня, А. Н. Москвин и Е. с. Ми
хайлов, в работах В. с. Нильсена yCTa
авливаются основы теории операт.
исква, анализируются закономерности
изобразит. формы кинопроизведения
(Изобразит. построение фильма, 1936).
В разработку и систематизацию проблем
обще v теории киноискусства внесли вклад
и к 1 оведы, и представ тел и др. об
ласте v теоретич. искусствознания. Ле
бедев в кн. K вопросу о специфике
кино (1935) обосновал рассмотрение
эстетич. особенностей киноисква, ис
ходя из комплексной трактовки ки
нематоrрафа как системы. Работа
и. И. Иоффе Синтетич. изучение исква
и звук. кино (1937) явилась серьёзной
и плодотворной попыткой типолоrич.
рассмотрения и культуролоrич. OCMЫC
ления катеrорий худож. структуры кино
в ряду искв. На основе понимания кино
как синтетич. исква во мн. работах
рассматривались структурные общности
и rенетич. связи кино с традиц. исквами,
анализировались соотношения и взаимо
связи их образных систем (Эйзенштейн,
Пудовкин, с. и. Юткевич, Шкловский,
Иоффе, А. А. ФёдоровДавыдов). CBoero
рода итоrом теории кинематоrрафич. син
теза и выводом из мноrолетних исследова
ний закономерностей образной структуры
в кино стали исследования Эйзенштейна,
завершённые в 40x rr. (O строении Be
щей и др.), впоследствии объединённые
в цикл Неравнодушная природа).
1< кон. 40x rr. в рассмотрении разл.
проблем теории имел место отказ от
внутр. обоснований в пользу обоснований
внешних; так, в ряде публикаций BЫCKa
зывалось отрицание специфики кино
вообще и вульrаризованное понимание
синтетичности, соrласно KPOMY безоrо
ворочно утверждалась лит. природа cцe
нария, односторонне подчёркивалась
определяющая роль театральных тради
ций в создании человеческоrо образа на
экране, акцентировалась живописная
природа изобразительной формы ф. и т. д.
Эти крайности были вскоре преодолены.
С сер. 50x rr. определился новый важ
ный этап развития сов. кинотеории .
Наряду с теоретич. деятельностью вид
нейших представителей творч. практики
(каковы прежде Bcero статьи и лекции
М. и. Ромма, А. п. Довженко, Козинцева,
с. А. rерасимова, книrи Юткевича, об
общающие труды rоловни) в это время
становится всё более активной и пло
дотворной работа теоретиковкиноведов
и. В. Вайсфельда (теория кинодраматур
rии), с. с. rинзбурrа (общие проблемы
теории кино и теоретич. основы отд. ero
видов), Е. с. Добина (исследование опыта
сов. киноисква с точки зрения осн. про
блем поэтики кино), с. и. Фрейлиха (об
Iцеэстетич. основы теории кино, проблемы
кинодраматурrии), Р. Н. Юренева (проб
лемы теории жанров) и др. Широкому
Kpyry вопросов, диктуемых творч. прак
тикой сов. кино, посвящает свои труды
А. В. Мачерет. Продолжается теоретич.
и критич. деятельность Шкловскоrо.
Развитие худож. практики, дающее ки
номысли новый реальный материал,
возросшая творч. активность киноведов
определили обновлённый подход К пред
мету и задачам теории, обусловили поста
новку и решение мн. вопросов. Важное
значение приобретают теоретич. дискус
сии киноведов и представителей творч.
практики, активизировавшиеся после
образования орrкомитета СРК (впослед
ствии СК СССР, Учредит. съезд Kporo
состоялся в 1965). Характерным для
60 х rr. является повышенный интерес
к проблемам образно u структуры, стилис
тики, выразит. средств киноисква, COBMe
щаемый с r лубоким вниманием к обще
эстетич. основам теории, к новому OCMЫC
лению принципов социалистич. реализма
(работы В. Е. Баскакова, Е. с. [ромова,
В. Н. Ждана, А. В. KaparaHoBa, Фрей
лиха, Юренева и др.).
Большую роль в развитии теоретич.
мысли сыrрала активизация науч. дея
тельности сектора кино (осн. в 1947
Эйзенштейном) в Инте истории искв.
Повышению обшеrо уровня кинотеории
способствовала координация работы
науч. учреждений: уч. педаrоrических
(ВrИК и др.), исследовательских (Инт
I
истории искв И др. коллективы в союз
ных республиках), источниковедческих
(rосфильмофонд, цr АЛИ ). Усилился
интернац. науч. обмен, включающий
взаимное информирование и принципиаль-
ные дискуссии (напр., на Мкф в Москве).
Существ. стимулы дальнейшему Teope
тич. изучению кино дала начавшаяся 'в
60e rr. публикация собр. соч. крупнейших
мастеров киноисква: Эйзенштейна,
А. п. Довженко, Вертова, Пудовкина,
бр. Васильевых, Ромма, Козинцева, [epa
симова и др. Актуальные задачи кинотео
рии в свете решений съездов КПСС oc
мысливаются на съездах кинематоrрафи
стов СССР (доклады Л. А. Кулиджанова
и выступления деятелей кино на 14M
съездах).
О дна из особенностей развития кино
теории в 60x и 70x rr. освоение новой
проблематики, связанное с развитием
массовых коммуникаций и возросшей
ролью ТВ, а также с общими процессами
эволюции искусствоведения, всё более
акивно взаимодействующеrо с социоло
rич. изучением исква. Проблемам взаимо
действия кино и ТВ в контексте ху дож.
культуры посв. работы В. с. Саппа
ка, Э. [. Баrирова, А. с. Вартанова,
В. М. Вильчека, В. п. Дёмина, Н. М. 30p
кой, А. и. Липкова, В. и. Михалковича
и др.; социолоrии кино  Е. М. Вейцма
на, [. М. Лифшица, Н. я. Парсаданова,
и. А. Рачука и др. Интенсивно разраба
тываются методы KOHKpeTHoro изучения
зрит. аудитории и способы проrнозирова
ния прокатной судьбы фильма. Социоло
rия кино определила своё содержание и
свою методолоrию в союзе с теорией и
историей кино, с одной стороны, и с общей
социолоrией и социальной психолоrией
с друrой. Более yr лублённо разрабаты
ваются ранее изучавшиеся вопросы кино
теории на новом проблемном и фактич.
материале(работы л.и. Беловой, Ю.А. Бо
rомолова, rинзбурrа, с. В. Дробашен
ко, я. К. Маркулан, Ю. М. Ханютина,
М. Е. 3ака, Л. К. Козлова, Л. Х. MaMa
товой и др.). Активизируется теоретич.
работа в науч. коллективах киноведов
союзных республик.
Определённое воздействие на развитие
теории кино оказал опыт CTpyKTYPHO
семиотич. изучения иск в, воплощённый
В трудах Ю. М. Лотмана и др. сов.
исследователей, интерпретирующих кино
как знаковую систему (см. Семиотика
кино). Соответствующая методика OCMЫC
ления киноисква и кинопроизв. предло
жена в книrе Лотмана Семиотика кино и
проблемы киноэстетики> (197З).Некрые
КИНОВЕДЕНИЕ 181
киноведы ([инзбурr, Левин и др.) YKa
зали на опасность схема тизации предме
та, возникающую при попытках придать
структурносемиотич. методам BceOXBa
тывающее значение. Структурносемио
тич. осмысление образных систем кино
исква есть один из аспектов развития
совр. кинотеории.
Координацией теорет ч. деятельности
в области кино занимается образованный
в 1973 Всесоюзный н.и. инт теории и ис
тории кино rоскино СССР (с 1979 
ВНИИ киноисква rоскино СССР).
В сов. кинотеории 7080x rr. видное
место заняли работы Баскакова (типо
лоrич. закономерности мировоrо КИНО
процесса, проблемы реализма в кино, кри
тика бурж. кинотеорий ), Вайсфельда
(общие вопросы теории кино, творч.
принципы И поэтика кинодраматурrии),
[ромова (общие закономерности ху дож.
творчества в кино, проблемы взаимо
действия кино с др. исквами, теоретич.
вопросы изобразит. формы ф.), Дроба
шенко (теория док. ф.), Ждана (эстетика
киноисква и поэтика кинопроизведе
ния), KaparaHoBa (теоретикометодолоrич.
принципы исследования кинопроцесса),
Фрейлиха (проблема традиций и HOBa
торства в киноискве, проблема жанров
и др. вопросы общей теории кино), Юрене
ва (теория жанра, методолоrия комплекс
Horo изучения киноисква), Юткевича
(поэтика киноисква в контексте худож.
культуры, теореТИЧ. вопросы изучения
реж. творчества в кино) и др.
История кино изучает обществ.эстетич.
закономерности кинопроцесса  зарож
дение и развитие киноисква в целом и
ero видов, жанров, стилей, творч. MeTO
дов, направлений, школ, худож. индиви
дуальностей, худож. компонентов ф.,
а также техники, произва, проката и
развитие caMoro К.
В 20e rr. возобладало отрицат. OTHO
шение к рус. дореволюц. кино. Вопрос о
ero науч. анализе не ставился [хотя важ
ный шаr к нему был сделан книrой
Б. С. Лихачёва Кино в России (1896
1926). Материалы к истории рус. кино),
ч. 1, 1927]. В 30e rr. оценка дореволюц.
кино, в целом попрежнему отрицатель
ная, стала более дифференцированной и
научно обоснованной; этому способство
вали, в частности, работы Н. М. Иезуито
ва. Цельная историкотеоретич. концеп
ция отечеств. кино дооктябрьскоrо перио
да принадлежит Лебедеву (Очерк исто
рии кино CCCP, [т.] 1, 1947, 2 изд.,
1965) и rинзбурrу (фундам. исследование
 Кинематоrрафия дореволюц. России),
1963). Эта концепция, развитая рядом
др. исследователей, принята совр. сов.
К. Она выделяет в дореволюц. кино эле
менты демократич., реалистич. исква
в лучших фильмах Е. Ф. Бауэра,
я. А. Протазанова и др., противостояв
ших примитивномещанской продукции.
Науч. изучение истории сов. кино нача
лось в 30e rr. Иезуитовым (Пути худож.
фильма. 19191934, 1934) и Пиотров
ским (Худож. течения в сов. кино,
1930). Теоретикометодолоrич. проблемы
исследования истории кино ставились в
работах киноведов Блеймана, Лебедева,
Соколова, Шкловскоrо и др. Плодотвор
ную концепцию, развиваемую совр. сов.
К. выдвинул Эйзенштейн (Средняя из
Tpёx, ДBaдцaTЬ и др. статьи). Большую
роль в осознании и разработке центр.
проблем истории сов. кино сыrрали 1e
Всесоюзное партийное совещание по ки
нематоrрафии 1928 (сб. Пути кино).,
1929) и 1 e Всесоюзное совещание работ
ников сов. кинематоrрафии 1935, на
KpOM крупнейшие сов.. реж. Эйзен'"

182 КИНОВЕДЕНИЕ
штейн, Пудовкин, Довженко, С. Д. Ba
сильев, Tpay6epr, Н. М. Шенrелая,
Юткевич и др. изложили свои взrляды
на историю сов. кино (с6. 3a 60льшое
киноискво, 1935). Эти совещания стиму
лировали 06ращение историков кино к
изучению кинопроцесса в целом.
В 50e rr. это изучение приняло систе
матич. характер. Ведущие киноведы соз
дали Очерки истории сов. кино (т. 13,
195661). Этот обобщающий труд сыrрал
большую роль в развитии сов. К. Ero
авторы уrлу6или разработку осн. Teo
ретикометодолоrич. принципов исследо
вания мноrонац. сов. кино. В то же время
этот коллективный труд поставил и новые
задачи. В центре внимания историков
кино закономерно оказалось мноrообразие
и единство сов. кино как принципиально
HOBoro явления социалистич. культуры.
Исследуя ero специфику, киноведы союз
ных республик занялись рассмотрением
киноисква отд. периодов и их аспектов,
изучением взаимодействия нац. кинема
тоrрафов в процессе становления и раз
вития сов. киноисква, осмыслением фе
номена и истории нац. кинематоrрафий
союзных республик. В 60e rr. появилось
большое количество моноrрафий и статей
о крупнейших мастерах сов. кино  pe
жиссёрах, операторах, актёрах, ху дож
никах. С6ки Из истории кино. Материа
лы и документы., .Мосфильм, из
истории Ленфильма, мноrочисл. архив
ные публикации, мемуарная литра BBe
ли в науч. 06иход разно06разные MaTe
риалы, способствовавшие более rлу60КО
му изучению всех аспектов кинопроцесса.
Всё это позволило приступить К созданию
фундам. труда История сов. кино.
19171967 (т. 14, 196978). Ero aBTO
ры осветили мн. за6ытые и малоизвестные
факты и события, пересмотрели YCTapeB
шие оценки и суждения, разра60тали 60
лее rлу60КУЮ и обоснованную концепцию
развития сов. мноrонац. кино в неразрыв
ной связи с историей страны, раскрыли
общие закономерности ero движения по
пути социалистич. реализма.
Педаrоrами ВfИКа была создана
Краткая история сов. кино. 19171967)
(1969) под ред. Ждана  первый опыт
ву;зовскоrо учебника. Юренев написал
Краткую историю сов. KЦHO (1979), дo
ведя изложение до 1975; в этих книrах
сжато охарактеризован и дореволюц.
кинематоrраф.
В серии  Киноискво союзных респуб
лик выпущены моноrрафии и сборни
ки статей о кино Украины, Латвии,
Азер6айджана, Кирrизии, Литвы и др.
В столицах союзных респу6лик изданы
книrи о нац. кинематоrрафиях (см. о
них в статьях о кино союзных республик).
Начиная с 50x rr. происходит интен
сивное изучение киноисква социалистич.
стран. Появились первые ра60ТЫ [ера..
симова, с. В. Комарова, Е. М. Смир
новой, Юткевича и др. о кинематоrрафе
социалистич. стран. В 60........70e rr. иссле...
дуется феномен нац. кинематоrрафий
(статьи и книrи Маркулан, К.К. Пара
моновой, Л. п. Поrожевой, и. и. Py
бановой, Н. М. Суменова, Р. п. С060ле
ва, М. С. Сулькина, М. М. Черненко
и др.; сбки PaKypc, 1977, Кино Юrо
славии_, 1978, Киноискво наших дpy
зей., 1979).
Изучение кинематоrрафии капиталис
тич. стран началось в 20e rr. В книrе Лу
начарскоrо Кино на Западе и у Hac
и работах Э. М. Арнольди, Н. о. Кауф
мана, Ле6едева, Ф. п. Шипулинскоrо
и др. описывал ось зарождение, развитие
и совр. состояние киноисква в Европе,
США и в странах Востока, оценивались
ero классовое содержание, идеолоrич.
направленность, 06ществ. функция.
В эти же rоды вышло множество 6рошюр
06 известных зару6. киноактёрах и pe
)киссёрах и началась публикация сц.
наиболее значит. фильмов. В 3040e rr.
к TaKoro рода изданиям д06авились
История кино на 3ападе Шипулинскоrо
(ч. 1, 1933) и История кино Арнольди
(кн. 1, 1940), моноrрафии о крупных
режиссёрах, ставившие своей целью
теоретич. осмысление опыта зару6. кино
в сопоставлении с опытом сов. экрана
(f. В. Па6ст 1936, Н. Н. Ефимова;
P. Клер, 1937, Н. Д. Оттена; Жан
Ренуар), 1938, [. А. Авенариуса). Зна
чит. явлением сов. К. стали с6ки ст.
Д. У. fриффит (1944) И  Чарльз Спен
сер Чаплин (1945)  составители обоих
п. Аташева, ш. Ахушков. В статьях
Эйзенштейна, Козинцева, Юткевича,
Блеймана 6ыл дан сохранивший своё
значение историкоку льтурный И идейно
эстетич. анализ творчества крупнейших
амер. режиссёров в контексте истории
мировоrо кино (в с60рниках помещены
также статьи fриффита и Чаплина и pa
60ТЫ зару6. киноведов). Начиная с
60x rr. освещение истории бурж. кино
приняло систематич. характер. В 1965
1981 вышли 3 тт. Истории зару6. кино
(С. Комаров, т. 1  HeMoe кино.
18951929; В. Колодяжная, и. TpYT
ко, т. 2  Кино. 19291945 rоды;
С. Комаров, и. Трутко, В. Утилов,
т. 3   Кино стран социализма ). В них
дан марксистсколенинский анализ важ
нейших явлений киноисква капиталис
тич. стран, 06стоятельно описано кино
искво социалистич. стран послевоен.
десятилетия.
В 6080e rr. изучением истории и совр.
состояния кинема тоrрафа капиталистич.
стран занимается 60льшая rруппа кинове
дов: Н. п. Абрамов, Баскаков, я. А. Бе
резницкий, [. Д. Боrемский, В. и. Божо
вич, и. Ю. [енс, В. ю. Дмитриев, [. Е. Дол
матовская, Е. Н. Карцева, [. А. Капралов,
Л. [. Мельвиль, К. Э. Разлоrов, и. Н. Co
ловьёва, М. и. Туровская, М. С. Шатер
никова, В. В. Шитова, Юткевич и мн.
др. В их книrах и статьях исследуются
06щие тенденции мировоrо кинопроцес
са, специфика нац. кинематоrрафий,
творчество крупных киномастеров. Xa
рактерная особенность лучших работ о
бурж. кино........... ИХ историзм, выражаю
щийся в марксистском подходе к чрез
вычайно противоречивому материалу, в
теоретикометодолоrич. принципах ero
анализа, в системе философскосоциоло
rич., идейноэстетич. оценок конкретных
худож. явлений. Крупное достижение
сов. киноведов........ изучение проrрес. pea
листич. течений в кино капиталистич.
стран и анализ творчества ero крупней
ших мастеров. Большое внимание уделя
ется критическому рассмотрению буржу
аз ной кинопродукции, т. н. леворади
кальному кинематоrрафу, анализу ero
идеолоrич. содержания, филос. пред""
посылок и эстетич. проrрамм (с6. Воп
росы киноисква., Экран и идеолоrич.
60pь6a, Мифы и реальность $>, .Кино
и время. и др.). В 70e rr. началось изуче
ние молодых кинематоrрафий стран
Азии, Африки и Лат. Америки. Т. о., изу
чение совр. заруб. кино сочетается с
серьёзными экскурсами в историю ми
pOBoro кинопроцесса для подлинно науч.
06ъяснения ero закономерностей.
В работах о сов. кино также нет резкой
rраницы между собственно историч. и Teo
ретич. исследованиями: они в той или
иной мере  всеrда исследования истори
котеоретические. Выработка и совершен
ствование методолоrич. и науч. аппарата
историкотеоретич. анализа кинопроцес....
са и ero конкретных явлений  постоян..
ная задача сов. К., решаемая на разных
уровнях и на разнои материале в кино
литре всех жанров, вт. ч. и в науч.по
пулярной. Эта литра рассказывает о
мастерах кино, о ero видах, стилях,
жанрах, о классич. ф., 06 актуальных
проблемах совр. экрана. Возникла она в
20e rr. и поначалу состояла в осн. из
очерков 06 известных актёрах, советских
и зару6ежных. Затем её тематич. и жан
ровый диапазон расширился. Со 2й пол.
50x rr. издвом Искво) 6ыли изданы
серии MaCTepa сов. кино, MaCTepa за
ру6. киноисква, Жизнь в искве),
AKTёpы сов. кино, AKTёpы зару6. ки
HO, Творч. лаборатория кинематоrра
Фистов). С 60x rr. науч.популяр. книrи
о кино издают 3нание, Всесоюзное
6юро пропаrанды киноисква, издва
Просвещение, . Молодая rвардия,
Детская литература, респ. издва
(в Киеве, Минске, Тбилиси и др. столи
цах союзных республик).
Особый раздел кинолитры составляют
мемуары кинемаТОfрафистов, Kpыe pac
сказывают о своём жизненном и творч.
пути И при этом освещают широкий
Kpyr общественнокультурных явлений.
В Авт06иоrрафич. записках) Эйзен
штейна (1960), в мемуарах Жили6ыли
Шкловскоrо (1966), 50 лет в кино
Кулешова и А. С. Хохловой (1975), а
также книrах Е. и. fа6риловича, [epa
симова, Е. Л. Дзиrана, [. Л. Рошаля,
Юткевича и др., имеющих и теоретич.
значение, воспроизведены пути худож.
поисков и науч. изысканий; rлу60КИЙ
анализ личноrо опыта связан у авторов
с раздумьями о центр. проблемах эсте
тики кино.
Кинокритика в России зародилась во
2й пол. 1910x rr. как область журна
листики, ещё не осознавшая свою специ
фику. В 20e rr. сов. кинокритика 06рела
06щенауч. основу в марксистсколенин
екой философии и эстетике, а киновед
ческую  в складывающейся теории ки
но. Большую роль в стацовлении сов.
кинокритики сыrрали Луначарский, а
также статьи и рецензии видных партий
ных деятелей и. И. СкворцоваСтепа 
нова, М. И . Ульяновой, Керженцева
и др. Помимо киноведовпрофессионалов
[Арнольди, Блейман, [. М. Болтянский,
В. Ерофеев, А. Курс, Ле6едев, Лео Мур,
Пиотровский, Соколов, и. 3. Tpay6epr
(позднее режиссёр), Туркин, х. Н. Xep
сонский, Шкловский, К. ю. Юков И др.]
активную роль иrрали кинематоrрафис
тыпрактики (Вертов, Кулешов, Пу ДOB
кин, Эйзенштейн и др.). С рецензиями
выступали писатели, журналисты, дея
тели литры и Tpa (Б. В. Алперс,
о. М. Брик, В. А. Каверин, М. Е. Коль
цов, М. Ю. Левидов, С. С. Мокульский,
С. М. Третьяков и др.). Уже в 20e rr.
сов. кинокритика обнаружила стремление
не только оценивать отдельные худож.
явления, но искать их обществ.эстетич.
корни, ставить вопрос ,о закономерностях
развития HOBoro исква, о свое06разии
творч. индивидуальности. Это стало Tpa
дицией отечеств. кинокритики. В своих
лучших образцах она отличается историз
мом анализа и ero теоретич. обоснован
ностью.
llcrирокое раЗБитие кинокритика полу
чила в 50 70e rr. В ней представлены все
критич. жанры: рецензии, 06зорные и
пр06лемные статьи, очерки, эссе, творч.
портреты, фельетоны и др. Кинокрити
кой занимаются практически все сов.
киноведы, мн. из них  систематически.
Для совр. кинокритики, руководствую
щейся постановлениями ЦК КПСС
O лит.худож. критике (янв., 1972),
O творч. связях лит.худож. журналов
с практикой коммунистич. строительства $)
(июль, 1982), реmениями Июньскоro (1983)

пленума ЦК кпсс и др., ха-рактерно pac
смотрение ф. в контексте кинопроцесса и
ero закономерностей, в русле худож. Ha
правлений) жанровостилистич. течений.
В 7080e rr. в кинокритике развивается
проблемный сопоставит. анализ типоло
rически родственных явлений киноисква
(в частности, при рассмотрении сов. MHoro
нац. кино). Ведущими в сов. кинокритике
стали анализ ху дож. ос06енностей кино
произв.) раскрытие содержательности
ху дож. формы, утверждение высокой
идейности и мастерства, 60рь6а против
непрофессионализма, ремесленничества,
бессодержа тельности, эпиrонства.
Кинобиблиоrрафия и фильмоrрафия.
Би6лиоrрафич. указатели и справочники
кинолитры начали выходить в 20e rr.
Первыми кин06и6лиоrрафами 6ыли ATa
шева, Болтянский, В. Солев. Несколько
указателей и справочников вышло в
3040e rr. В 50e rr. издание кин06и6
лиоrрафии становится систематическим.
В 1962 вышла аннотированная 6иблио
rрафия Книrи о кино. 19171960,
сост. ю. [. Рубинштейн, первое науч.
издание TaKoro рода. Би6лиоrрафич.
указатели содержая в c6Kax Вопросы
киноисква, Кино и время. В каталоrе
COB. худож. фильмы) указываются
рецензии на фильмы.
В 1918 и 1919 вышли первые сов.
фильмоrрафич. издания: Список сине
матоrрафич. картин, отдающихся в про
катное пользование, Кин06юллетень
кинокта Нар. комиссариата просвеще
ния и .Кинокаталоr Петроrрадскоrо
06ластноrо кинокта. В 20e rr. выходили
разл. фильмоrрафич. справочники и Ka
талоrи. Их выпуск увеличился в 30e rr.
(Материалы по истории кино), в. 1'6,
193739, и др.), а в 50e rr. фильмоrра
фич. издания 6ыли упорядочены и систе
ма тизированы: выходили аннотированные
каталоrи ф. деЙСТВ'ующеrо фонда, анноти
рованные списки ф. и справочники, He
аннотированные списки и справочники,
сборники аннотаций  по видам, жан
рам кино, тематич. rруппам, тематич. по
казам. Пр06лемами фильмоrрафии за
нимались в разные rоды В.Е. Вишнев
ский (фильмоrрафич. описания Худож.
фильмы дореволюц. России, 1945, и др.),
С. и. Арханrельский, А. Е. Д06ржан
ский, л. М. Сухаре6ский и др. В 1961
rосфильмофонд СССР начал выпуск
аннотированноrо каталоrа COB. худож.
фильмы. (т. 15, 196179), включаю
щеrо перечень иrровых и мульт. лент.
Всесоюзное 06ъединение Союзинформ
кино rоскино СССР издаёт фильмоrра
фич. 6юллетени HOBыe фильмы. и
Прессинформация. В 198182 ВНИИ
КИНОИСI{ва выпустил .Книrи о кино
(т. 13).
Киноведч. кадры сосредоточены во
В сеСОЮЗ1l0М 1lаУЧ1l0исследовательс1(,ОМ
И1lституте КИ1l0искусства rоскино
СССР, во вrИКе, во ВсеСОЮЗ1l0М
1lаУЧ1l0исследовательс1(,ОМ И1lституте
искусствОЗ1lа1lИЯ Минва культуры
СССР, Ленинrр. инте Tpa, музыки и
кинематоrрафии Минва культуры
РСФСР, в секторах и отделах кино
академич. н.и. интов в столицах союз
ных респу6лик, на кинофте Киевскоrо
инта театр. ИСI{ва им. КарпенкоКароrо,
в редакциях ж. Искусство КИ1l0., .Co
ветский экраll, в респ. киножурналах,
в отделах кино крупных общесоюзных
иресп. rазет. Л. К. КОЗJlов, Е. С. Левин.
Зар у 6 е ж о м. Первые киноведч.
исследования появились сразу же после
из06ретения кино и 6ыли поев. осмысле
нию HOBoro феномена, попыткам предска
зать ero место в культуре. Уже в 1898
оператор 6р. Люмьер Б. Матушевский
высказал мысль 06 исключит. роли кино
для изучения истории. Важность к ине..
матоrрафа для науч. знания признава
лась в 1910e rr. даже теми, кто отрицал
ero роль как исква. Распространилось
мнение, что кинематоrраф слишком бли
зок действительности, чт06ы претендо
вать на свою эстетику. Это суждение
высказывалось рядом нем. авторов в
1913: К. Ланrе, о. Мазинrом и др.
Однако уже в 1915 такие защитники КИ
ноисква, как критик х. Хефкер и из
вестный реж. и актёр п. BereHep, попы
тались использовать понятие природо
подражания кино06раза для разра60ТКИ
ero ос060Й эстетики. Полемика о природе
кинозрелища происходила и в др. CTpa
нах. В Италии в 1907 вышли передовые
для cBoero времени ра60ТЫ Филоеофия
кинематоrрафа Дж. Папин и (G. Pa
pini, La filosofia del cinematografo)
и ,Интеллектуальный кинематоrраф
э. Де Амичис (Е. de Amicis, Cinemato
grafo cerebrale). В 1908 Р. Кану до вы-
пустил в свет свои первые труды, посв.
поискам родства кино и др. искв.
В том же rоду чеш. филолоr В. Тилле
сделал попытку определить кино через
разра60танное французским философом
А. Берrсоном ! понятие длительности и
одним из первых указал на роль кино
монтажа. В США в 10x rr. вышли две
крупные ра60ТЫ, посв. осмыслению роли
кинематоrрафа в культуре. Поэт В. Линд--
сей в кн. Искво кино (V. Lindsay,
.ТЬе art of the moving pictures'.>, 1915)
ыдвинул положение о том, что кинема
тоrраф порождает новый тип культурноrо
сознания. Для Hero кино  пространст
венно воплощённый миф, коллектив
ное сновидение, спос06ное вернуть чело
вечеству утраченную им общность целей
и интересов. Линдсей одним из первых
06ратился к языку и поэтике кино, а
также дал классификацию киножанров.
Связь кинематоrрафа с мышлением, ero
способность воспроизводить свойства
человеческоrо сознания рассматривал
амер. философ и психолоr r. Мюнстер
6epr в своей кн.  Фотопьеса "Психолоrи
ческое исследование" (Н. Miinsterberg,
The photoplay. А psychological study),
1916). Исследователь дал систематич.
очерк истории, психолоrии и эстетики
кино, 060значив задачи и методолоrич.
аппарат этих киноведч. дисциплин.
06щеэстетич. поиски 10x rr. 6ыли CYM
мированы франц. реж. л. Деллюком в
ero теоретич. работах о Фотоzе1lИИ
(1920), соrласно KpЫM явления реальноrо
мира видоизменяются при переходе на
плёнку, при06ретают новое качество.
Абсолютизация этих изменений, xapaK
терная для последователей Деллюка
(ж. Эпштейн, ж. Дюлак), повлияла на
рассмотрение киноиз06ражения как ca
мостоят. эстетич. сущности. В трудах
франц. аванrардистов строение кино
образа трактовал ось как иrра чисто плас
тич. элементов (М. Л'Эрбье, А. Кавал
канти) ли60 музыкальноритмич. компо
нентов (Э. Вюйермоз, Дюлак). Эnmтейн
развил на основании теории фотоrении
свое06разное учение о киновремени и о
суrrестивном поэтич. кинообразе. Отрыв
киноиз06ражения от действительности,
получивший обоснование в теории франц.
A ва1lzарда, постепенно сложился в
особую эстетику кинодеформации реаль
ности. Первые mаrи в этом направлении
делались ещё в манифестах французско
ro живописца л. Сюрважа Окрашен
ные ритмы (L. Survage, Le rythme
colore, 1914) и итальянских футури
стов Ф. Т. Маринетти, Б. Корра и др.
(Футуристская кинематоrрафия  ........
Р. Т. Marinetti [е. а.], La cinematogra
fia futurista, 1916). В rермании В. Эr
rелинrом, х. Рихтером, л. МохойНадем
6ыла разра60тана теория 6еспредметно
ro кино, получившая отклик и во Фран..
КИНОВЕДЕНИЕ 183
ции в теории чистоrо. кино (А. Шомет,
ж. Шарансоль, Ф. Леже). В этих теориях
кино понималось то как аналоr развёр
нутой во sремени живописи, то как некий
эзотерич. язык 06разов. Развитие этих
аванrардистских кинотеорий шло парал
лельно с исследованиями языковой и
психолоrич. сущности кино и во MHO
rOM опиралось на них. 06ъективно близ
ки исканиям киноаванrарда амер. исто
рик кино Т. Рэмзи, нем. киновед С. В.
Блём, французский линrвист М. Жуе,
видевшие сущность кино во врождённом
стремлении к ритуальной имитации дейст",
вия, к несимволич. языку, к возрожде
нию перв06ытных спос060В Коммуника
ции. Франц. киновед л. Ландри видел
в кино средство формирования беспре
цедентной чувствительности, осн. на син
тезе разл. типов восприятия, выработан
ных в иных исквах. А. Берж одним из
первых рассмотрел кино как способ ви
зуализации внутр. монолоrа. Акцент на
универсальном психолоrич. характере
кинообраза, ero спос06ности проникнуть
в r лу6ины человеческой психики, xapaK
терный для 20x rr., нашёл своё выраже
ние и в психоаналитич. теории кино, ви
девшей в кино06разе модель сновидения,
язык подсознательноrо (r. Закс, Р.Аллан
ди). В целом все психолоrизирующие.
теории кино этоrо периода сходились на
том, что кино есть универсальное cpeДCT
во коммуникации, осн. на все06щих по
своему характеру зрительных 06разах.
Однако акцент на аналоrиях с перв06ыт
ным мышлением и сновидениями в дaH
ных теориях часто приводил к отрыву
кинематоrрафа от действительности, rи
пертрофии иррациональных и формаль
ных моментов в фильме. Разрабатывались
и концепции, помещавшие кинематоrраф в
определённый социальный контекст. Из
вестным социальным мистицизмом OT
мечен ряд ра60Т, в KpЫX кино понима
лось как великое средство единения
народов. Так, дЛЯ Э. Фора кино выража
ло и предвещало эру коллективноrо син
тетич. духа), дЛЯ А. [анса кино  это
цepKOBb света, литурrия будущеrо..
Ос060е значение имели передовые pa60
ты теоретикамарксиста л. Муссинака,
в Kpыx кино тесно связывалось с важ
нейшими обществ. явлениями и провоз
rлашалось величайшим социальным фак
тором современности. Ero ра60ТЫ находят
ся у истоков марксистскоrо киноведения
на Западе. Наряду с Муссинаком зна
чит. вклад. в развитие проrрес. марксист
ской кинотеории внёс BeHr. киновед
Б. Балаж, широко использовавший дости
жения <;ов. кинематоrрафии и киноведе
ния. В трудах Балажа тонкий анализ
формальных компонентов кино06раза
сочетался с высокой и принципиальной
идейностью.
В этот же период формируется эстети
ка HeKpыx частных направлений в кине...
матоrрафе. Наряду с созданием во Фран
ции сюрреалистской кинотеории в [ep
мании Р. Курцем и К. Эдшмидом
6ыла осмыслеjiа кинопрактика экспрес
СИО1lизма, х. Иеринrом  1(,а.ммершпuле,
Дж. Селдес в США разрабатывал эстети
ку популярных жанров кино 11 т. д.
Появление звука в кино в значит. мере
изменило подход к ero теоретич. пр06
лемам. В кон. 20x rr. развернулась
дискуссия о звук. кино, привлёкшая
мн. видных кинорежиссёров (Р. Клер,
Ч. Чаплин, Л'Эр6ье, К. Видор и др.).
У6еждённым сторонником rоворящеrо.
кино 6ыл М. Паньоль. В манифесте
кинематоrрафич. Tpa Парижская сине
матурrия (М. Pagnol, Cinematurgie de
Paris., 1933) он сводил сущность кино

184 КИНОВЕДЕНИЕ
к технич. реrистрации спектакля. CTaHOB
ление звук. кино вновь выдвинуло на
первый план проблему кинематоrрафич.
синтеза, осмысления кино как орrанич.
совокупности разл. худож. средств и
материалов. В этот период были предпри
няты попытки вывести закономерности
поэтики кино из самой природы кинозре
лища. Тем самым онтолоrические
поиски 10x ТТ. слились с разработкой
проблем кино зыка, характерной для
20x ТТ. Важные эстетич. синтезы в кино
теории были осуществлены в работах
крупнейших представителей rуманитар
ных наук своето времени: Р. Арнхайма
(психолоrа), э. Панофскоrо (искусство
веда), В. Беньямина (социолоrа)  в
rермании; х. Рида (эстетика)  в Вели
кобритании; Я. Мукаржовскоrо и Р. Якоб
сона (филолоrов)  в Чехословакии.
СОТ ласно Риду (  К эстетике кино  
Н. Read, Towards а film aesthetic, 1933),
ф., увековечивая фраrменты действи
тельности, тем не менее не отнимает у
них подвижности. Идея кино как исква,
сохраняющеrо и закрепляющеrо движе
ние, ещё в 1924 была развита польск.
филолоrом К. Ижиковским, отмечав
шим, что движение и зрение, свойст
венные кинематоrрафу, превращаются
в темы самих фильмов. Панофский в pa
боте  Стиль и средства выражения в
кино (F. Panofsky, Style and medium in
the motion pictures, 1934) вскрыл TeHe
зис раннето кинематоrрафа, связал ето
с эпосом и нар. культурой. Важное зна
чение имеет выдвинутый Панофским
принцип совыразительности, соrласно
KPOMY смысл в ф. определяется взаимо
действием разновидных средств выраже
ния. На основе этоrо принципа Паноф
ский осмыслил взаимосвязь изображе
ния и звука, а также разл. звук. элемен
тов в фильме. В этом ето идеи перекли
каются со статьёй Якобсона Упадок
кино? (R. Jakobson, Upadek filmu?,
1933), в крой проводится различие
между слышимой вещью и звуком как
знаком. Якобсон таК)I{е указывает, что
отrраничение детали от окружения прев
ращает действительность в знак. Анало
rичную мысль развивал Мукаржовский
(J. Mukarovsky   К эстетике кино 
I( estetice filmu, 1933, Время в кино
Cas ve filmu, 1935), разработавший
также теорию трёх слоёв времени, coe
динённых в ф.: драматическое (время
субъекта), знаковое (продолжительность
самото произведения ) и событийное. ApH
хайм обосновал художественность кинема 
тоrрафа как функцию условности изобра
жаемоrо в нём мира. Попытку обяснить
эстетическое через социальное и поли
т ческое предпринял Беньямин в рабо
те Искво в эпоху ето технич. воспро
изводимости (W. Benjamin, L'oeuvre
d'art а l'epoque de sa reproduction тe
canisee, 1936), тде он выводит свойст
ва кино из социальноrо статуса кино
зрелища, ето ценностных характеристик.
По ето мнению, отсутствие  кино под
линника, ето технич. тиражируемость и
бытование лишь в виде копий лишает
фильм т. н. ауры, характеризующей ше
девры пластич. искв. Отсутствие ауры
выводит ф. из сферы культа в сферу
политики, что и определяет специфику
худож. функционирования фильма. Вли
янием Беньямина отмечены работы по
кино нем. социолоrа Т. Адорно, KOTO
рый также рассматривал кино в KOH
тексте индустрии культуры. Значит.
вклад в развитие марксистской социоло
rии кино внёс в 30e ТТ. Б. Брехт, рассма T
ривавший ф. как продукт идеолоrии.
В амер. киноведении близкие марксизму
позиции отстаивал [. Потамкин. Вопро
сам социальной ответственности кино,
и в частности проблеме подлинности и
правдивости кинодокумента, посв. pa
боты анrличан Дж. rрирсона и п. Роты
и др.
Становление киносоциолоrии отчётли
во выявило идейную поляризацию BHyT
ри кинотеории, проявило растущее влия
ние марксизма и проrрес. демократич.
воззрений на развитие зап. киномысли .
Отчасти это влияние сказалось в том,
что в 30e ТТ. на смену доминировавшей
в 20e ТТ. аванrардистской киномысли
пришли эстетич. и социолоrич. обобще
ния. Авторы их подходили к кино как к
системе, рассматриваемой вне отдельно
взятых ф. и представляющей собой
целостность, образованную сочетанием
разл. выразит. элементов. Системный
подход к кинематоrрафу в некоторых
работах т. н. наивных трамма тиков
превратился в узкосистематизаторский.
Так, работы анrл. киноведа Р. Споттис
вуда (rрамматика кино  R. Spotti's
woode, «А grammar of the film, 1935)
и амер. философа М. Адлера (Искво и
блаrоразумие  М. Adler, Art and
Prudence, 1937) оrраничивались в поис
ках языка кино классификацией средств
выражения. Споттисву Д стремился объ
единить лежащие в разных плоскостях
киноведч. системы Эйзенштейна и ApH
хайма. Адлер пытался создать класси
фикацию средств киновыражения на
основе той смысловой функции, крую
они выполняют В фильме. Исследова
ния, посв. кино как языку, продолжа
л и появляться и в 40e ТТ. Такова книrа
Р. Мая Язык кино (R. Мау, Il lan
guaggio del film, 1947), в крой арсенал
средств выражения кино анализировал
ся с точки зрения их воздействия на
зрителя. Франц. реж. А. Астрюк (Рож
дение новото авантарда: камераперо
А. Astruc, Naissanse d'une nouveHe
avantgarde, lа camera stylo, 1948) считал,
что кинематоrрафу доступно изложение
любой, даже самой абстрактной MЫC
ли. Основа киноязыка  установление
пространств. взаимосвязи между пред 
метами. Проблемы кино как языка и кино
как исква затраrиваются и в книrе че
хосл. учёных С. Ежека Слово, ожив
лённое фильмом (S. J ezek, Slovo
ozivle filmu, 1946), а также Я. Кучеры,
л. Линrарта, А. М. Броусила и анrли
чан Р. Мэнвелла, э. Линдrрена и др.
В 3040e ТТ. витал. кинотеории HaMe
тилось направление, увенчавшееся
впоследствии достижениями эстетики
неореализма. Во rлаве ето стояли два
ведущих итал. теоретика, в разл. степе
ни испытавших влияние марксизма,
У. Барбаро и л. Кьярини. Важным для
эстетики неореализма оказалось положе
ние Кьярини, в соответствии с KpЫM
актёр в кино должен отказа ться от
психолоrич. эмпиризма, т. е. не изоб
ража ть персонаж, а жить в изображении.
Барбаро рассматривал кино не как про
дукт индивидуальноrо авторства, а как
плод коллективных усилий. В этом ключе
им понималась и т е м а фильма как
этич. ось ero моральных и стилистич.
особенностей. Значит. влияние на форми
рование эстетики неореализма оказало
творчество сов. киномастеров, в частнос
ти теоретич. взrляды В. И. Пудовкина.
Большую роль в формировании Heopea
лизма под знаком передовых, демократич.
идей сыrрали статьи Дж. Де Сантиса и
Ч. Дзаваттини, отстаивавших концепцию
кино как фактора воздействия на обществ.
жизнь. Развитие теории и практики Heope
ализма отчасти обусловило выдвижение на
первый план т. н. феноменолоrич. кино
теории, rипертрофировавшей отдельные
эстетич. MoeHTЫ витал. ф. 4050x rr.
Её становление отметило новый- этап в
развитии зап. кицотеории. Возвращаясь
к проблематике 10x ТТ., пристально
изучая природу кинозрелища, онтоло
rию фотоrрафич. образа, это направле
ние стремилось преодолеть линrвоцент
ризм монтажных кинотеорий в воззре
ниях наивных rрамматиков. Основы
феноменолоrич. кинотеории были зало
жены франц. философом М. Мерло
Понти в работе  Кино и новая психоло
rия (М. MerleauPonti, Le cinema et
la nouvel1e psychologie, 1945). Соrласно
МерлоПонти, ф. означает так же, как
значит вещь (см. Семиотика кино).
Кино  специфич. способ смешения
сознания с миром, ф. He мыслится, а
воспринимается. На сходных позициях
находился и польск. эстетик Р. Инrар
ден, в работе Kporo Несколько замеча
ний об искве кино (R. Ingarden, I(ilka
uwag а sztuce filmowej, 1958) киномир
определён как замкнутый мир фанто
MOB, обладающий видимостью реаль
ности. Анализируя временную CTpyKTY
ру ф., Инrарден определял её как
музыкальную и утверждал, что прост
ранств. образ ф. есть в действительности
фикция, преображающаяся в киновремя.
Феноменолоrич. кинотеория на раннем
этапе была связана с т. н. фuльмолоzuей,
изучавшей кино с позиций смежных науч.
дисциплин. В рамках этой школы oco
бая роль принадлежала исследованиям
франц. психолоrов (А. Валлон, Р. Заззо),
эстетиков (э. Сурьо, п. Франкастель),
социолоrов (э. Морен, ж. Фридман).
Методолоrич. основы их деятельности бы
ли сформулированы в книrе основателя
фильмолоrии ж. КоэнСеа Эссе о прин
ципах философии кино (G. Cohen
Seat, Essai sur les principes d'une phi1o
sophie du cinema, 1946), различавmеrо
в кино факты фильмические (то, что
происходит на экране) и кинематоrра
фические (то, что связано с кино как
с промстью, исквом, ифом, социаль
ным явлением и т. д.). Наиболее существ.
фильмолоrич. исследования 50x rr.
Фильмич. универсум (1953, авторы
Сурьо, ж. ж. Риньери, А. Леметр и дp.
L'univers fi1mique, ed. par Е. Souriau)
и Кино, или Воображаемый человек
Морена (Е. Morin, Le cinema, ои l'hom
те imaginaire, 1956), rде развёрнуто по
нимание кино как объекта антрополоrии.
Фильмолоrич. исследования, во MHoroM
стимулировавшие развитие зап. К., OTMe
чены рядом серьёзных методолоrич. He
достатков, к числу KpЫX относится, В
частности, систематич. изучение кино с
помощью чужеродноrо инструментария
некиноведч. дисциплин, что приводило
К частой нивелировке кинематоrрафич.
явлений, утере их специфики в ряду
друrих социальных, психолоrич. и т. п.
явлений. Исследование кино с точки
зрения психолоrии предприняли в кон.
40x rr. нем. учёные х. Мауэрхофер и
х. Майерхофф, строившие умозритель
ные модели кино как аналоrа сновиде
ния. Аналоrия кино со сновидением лежа
ла также в основе концепции кино амер.
исследовательницы С. Ланrер (3аметки
о кино  S. Langer, A 'note оп the
fi1m, 1953, и др.), для крой пространств.
форма сна и фильма, а также их модус
(бесконечное настоящее) совпадают, а
сновидец находится как Qbl внутри
фильма. Восприятие ф. как сновидения
обычно связывалось с блокировкой зрит.
критицизма по отношению к зрелищу, с
rипнотич. воздействием фильма. Те же
самые механизмы обеспечивают и т. н.
эффект реальности, котда фильм BOC
принимается как копия внешнеrо мира.
Изучению этоrо эффекта большое вни
мание уделяли фильмолоrи (Морен,
Риньери).

Своеобразную психолоrич. концепцию
кинематоrрафа предложил З. Кракауэр
в КН. Психолоrическая история HeMeЦKO
ro кино. От Калиrари до rитлера (1947,
рус. пер. 1977). Стремясь выйти за уз
кие рамки индивидуальной психолоrии и
выявить социальнопсихолоrич. детерми
нации в развитии кинематоrрафа, он
описал историю нем. кино как выражение
динамики MaccoBoro, коллективноrо 6ec
созна тльноrо.
Сохранение за воспроизводимой реаль
ностью её достоверности и мноrозначности
характерно и для развивше v ся в 50e rr.
феноменолоrоперсоналистс ой кинотео
рии (А. Эйфр, А. Ажель, Р. Мюнье),
синтезировавшей феноменолоr ч. кино
ведение, филос. персонализм, теолоrию.
Для этой rруппы исследователей ки
нематоrраф удваивает реальность. Для
Эйфра и Ажеля в удвоении действитель
ности ПрОЯВЛЯЮ1'ся некие TpaHcцeHдeHT
вые сферы, rоворящие о полноте присут
ствия 60ra в 6ытии. Теолоrич. радикализ
му киноведовперсоналистов в какойто
степени противостоит кинотеория А. Ба
зена, первоначально сформировавшаяся
на той же методолоrич. основе. Являясь
убеждённым п060РНИКОМ реализма в ки
нематоrрафе, Базен считал, что техника
должна сохранять неопределённость и
мноrо06разие смыслов из06ражаемой на 
туры, и распространял HeKpыe стилевые
черты кинематоrрафа 4050x rr. (rлу
6инная мизансцена, прозрачный MOH
таж) на онтолоrию кинообраза. С иных
позиций боролся за реализм в кино Кра 
кауэр (S. Kracauer, Nature of fi1m: the
redemption оЕ physical realitY$>, 1961,
Природа фильма, рус. пер. 1974), pac
сматривавший присутствие физич. реаль
ности на экране как фундаментальное,
сущностное качество кинематоrрафа и
исходный пункт в построении всеобъем
лющей, энциклопедич. теории кино. He
сколько прямолинейное понимание pea
листичности кино06раза у Кракауэра
привело ero к 06ъявлению условной,
т. н. мельесовской, линии,. неспецифи
ческой для кино, и утверждению HeBMe
mательства кинематоrрафиста в жизнь.
Несмотря на известную внутреннюю про
тиворечивость эстетики Базена и Крака 
уэра, их наследие сохраняет непреходя
щее значение в 60рьбе за реализм кино
исква против деrуманизирующих и фор
малистич. тенденций.
Характерное для 50x  нач. 60x rr.
преувеличение спос06ности кинотехники
к проникновению в сущность реальности
(что имело место в ряде теорий 20x rr.
теории киноrлаза. и др.) типично и для
популярных в этот период теорий пря
MOZO КИНО. (ж. Рут, К. Маркер, М. Рюс
поли  во Франции, и др.), Kpoe пони
малось как социолоrич. исследование
жизни в неочищенном виде методом
совмещения хроники и интервью. Teope
тики прямоrо кино выступали против
пре06ражения жизни на экране и преуве
личивали аналитич. роль кинокамеры.
Последователями Базена (ж. Дониоль
Валькрозом, п. Кастом, Ф. Трюффо,
э. Ромером и др.) в ж. Cahiers du ci
пета> была выдвинута концепция aBTOp
cKoro кино, отчасти питавшаяся идеями
Астрюка и оказавшая заметное влияние
на киномысль 50x  нач. 60x rr. Соrлас
но этой концепции, ф. должен 6ыть Bыpa
жением aBTopcKoro взrляда на мир. Ho
сителем авторской точки зрения 06ъявлял 
ся режиссёр, 06ладающий ярко выражен
ным индивидуальным стилем. К числу
таких режиссёров они причисляли в пер
вую очередь Р. Брессона, ж. Ренуара,
Р. Росселлини, о. Уэллса, А. Хичкока,
х. Хоукса. Была разра60тна MeTOДO
лоrия анализа разл. реж. приемов с точки
арения их содержания. Опираясь на эту
теорию, франц. критики провuдили Т. Н.
политику авторов, направленную против
стандартизованной коммерч. продукции,
но не свободную от субъективных край
ностей и произвола (см. Автор в кино).
В США теория aBTopcKoro кино приня
ла наиболее дискуссионный характер в
ра6отах Э. Сарриса ("rражданин Кейн":
американское 6apOIC.KO. А. Sarris, ."Ci
tizen Капе": the American Baroque,
1956; Заметки 06 авторской теории 
Notes оп the auteur theory., 1962). Сти
листич. константы Саррис заменял по
стоянными для одноrо автора сюжетно
тематич. ситуациями, интерпретируемыми
в психоаналитич. ключе. Против крайнос
тей теории aBTopcKoro кино. выступали
критики во rлаве с п. Кейл (Крестики
нолики  Р. Каеl, <Circles and squares,
1963). Авторская теория в США получила
распространение в Kpyrax аванrардис
cKoro кино, rде при06рела окраску краи
Hero эстетич. субъективизма. Теория
амер. киноаванrарда наметилась уже в
работах М. Дерен (1946) и п. Тайлера
(1947), rде содержался ряд тре60ваний
к эстетике эксперим. кино: акцент на
изображение в! ущер6 слову, на неволь
ный жест в ущерб осмысленному дейст
вию и т. д. Начиная с 50x rr. аванrардист
ская теория развивалась в рамках ж.
Fi1m culture в статьях й. Мекаса,
А. Фоrеля, д. Янr6лада, [. Макропуло
са, Р. Келли и др. В книrе С. Брекхейд
жа Метафоры видения (S. Brakhage,
Metaphors оп vision, 1963) 06OCHOBЫ
валась идея ф. как серия визуаль
ных всплесков., вызываемых событием.
Впоследствии увлечение зрительными
метафорами уступило место т. н. CTpyK
турному фильму  иrре 6еспредметных
отношений. Наряду с левацкими и Heo
фрейдистскими концепциями в рамках
амер. аванrарда в 70e rr. возник интерес
к истокам кинема тоrрафа. Перспективные
попытки осмыслить эволюцию киноязыка
и описать её закономерности встречаются
в ра60тах А. Майклсон, п. А. Ситни,
а также на страницах ж. Artforum и
October.. Исследования в области ки
ноязыка велись и в Европе. Книrа франц.
киноведа М. Мартена Язык кино.
(М. Martin, .La language cinemato
graphique, 1955) дала почти исчерпываю
щий функц. 06зор средств киновыраже
ния. Тонкие наблюдения над взаимо
связью правил монтажа и смысло06разо
вания содержались в книrе анrл. реж.
и киноведа К. Рейса Техника кино
монтажа. (К. Reisz, The technique оЕ film
editing, 1952). Пр06лемами киноязыка
в сопоставлении с языком литры занима
лись д. Николс (Писатель и кино. 
D. Nichols, The writer and the ЕНш,
1959), Дж. Блустоун (POMaHЫ в кино. 
G. Bluestone, Novels into film, 1957)
и JJ;p. Однако в целом 50e  нач.
60x rr. характеризовались доминирова
нием онтолоrич.. кинотеорий, понимав
ших кино как искво, сущностно предрас
положенное к реализму, постижению
действительности. Такая позиция, с oд
ной стороны, способствовала укреплению
реалистич. тенденций в кино, с друrой 
часто 060рачивалась нормативным под
ходом к киноэстетике, запретом на актив
ную социальную позицию кинематоrра
фиста как IJОПЫТКу дидактич. вмеша
тельства в реальность, неправомочным
сужением арсенала выразит. средств
кино.
К сер. 60x rr. получила развитие ce
миотика кино, занимающая значительное
место в западном киноведении. Из
вестность при06рели капитальный тру д
французскоrо киноведа ж. Митри Эсте
тика и психолоrия кино (]. Mitry,
Esthetique et psychologie du cinema,
v. 12J 196365) В статьи франц.
КИНОВЕДЕНИЕ
185
филолоrа Р. Барта, предвосхитившие
идеи киносемиотиков К. Меца, п. П. Па
золини, У. Эко И др. Структурносемио
тич. методолоrия и вульrаризованный
марксизм леrли в основу т. н. леворади
кальной кинотеории, разра60танной в
кон. 60x rr. редколлеrиями ж. Cine
tique и Cahiers du cinema. Ядром
леворадикальной кинотеории 6ыла т. н.
теория деконструкции, провозrлашавшая
неооходимость разрушения традиц. ки
нематоrрафич. структур, создававших
эффект реальности в кино и якобы
являвтихся носителями 6урж. идеоло
rии. В нач. 70x rr. леворадикальная
кинотеория получила распространение
в Великобритании (ж. Screen), Канаде
и ряде др. стран. Во Франции взrляды
леворадикалов подверr критике киновед
марксист ж. П. Ле6ель (Кино и идеоло
rия  J. Р. Lebel, Cinema et ideologie$>,
1971). В США леворадикальные взrляды
на кино оформились в теорию кино как
разрушительноrо искусства (А. Фоrель
и др.), соrласно крой кино служит OCBO
60ждению человека в 6урж. обществе
при условии нарушения всяческих соци
альных и моральноэтич. та6у. В резуль
тате пропаrанда социальноrо критициз
ма в кинематоrрафии зачастую подменя
лась защитой порноrрафии и насилия в
кино.
Опыт семиотики кино 6ыл использо
ван в трудах С. Уорта (rлазами HaBa
xo  S. Worth, J. Adair, Through Na
vajo Eyes, 1972, совм. с Дж. Адэром)
И Н. Бёрча (Кинопрактика  N. Burch,
Praxis du cinema, 1968; Портер или
ам6ивалентность.  Porter or Ambiva
lence, 1979). 06а исследователя paCCMaT
ривают вопрос культурной 06условлен
ности языка кино. Поэтика Бёрча являет
ся попыткой не TO.1,IbKO создать инвентарь
средств киновыражения, но и понять диа
лектику их развития. Если Бёрч вопрос о
взаимоотношении культуры и кино pe
шает на материале япон. кино (rлядя
со CTOpOHЫ  To the distant observer),
1979), то материалом для исследований
Уорта служат этнич. rруппы индейцев
племени навахо, подростковнеrров и др.,
KpЫX он обучал кИ"н:ематоrрафии, а потом
анализировал своео6разие снятых ими
фильмов. К амер. школе психосемиоло
rии принадлежат также К. Прайлак,
Р. Э. Сноу, Дж. fреrори, Дж. Мерсер
и др.
Известную популярность при06рела Te
ория тBa, впервые сформулированная
в ра60тах ж. п. Удара (Шов, Брес
сон и истина  J. Р. Oudart, La Su
ture, Bresson et la verite., 06е 1969),
а затем развитая в исследованиях п. Бо
нитцера, Н. Брауна, С. Хита, д. Дайя
на, К. Джонстон, М. Нэта и др. В её
основе лежит рассмотрение диалектики
внекадровоrо и внутрикадровоrо прост
ранства, точек зрения автора, зрителя
и персонажа и т. д. Широкое распростра
нение в 70e rr. получило направление,
условно определяемое как текстолоrия
фильма. Ero основы были сформулиро
ваны в ра60те Р. Беллура  За киности 
листику (R. Bellour, Pour ипе stylisti
que du film, 1966), в которой цель TeK
столоrии 060значалась как выявление
киностиля через .методический aHa
лиз отдельных произведений) авторов.
Наи60лее известными тr-удами кинотек
столоrов являются книrи Р. Беллура
 Фильмический анализ. (L'analyse du
film), 1979), п. Сорлена, М. Ланьи, М. К.
Ропарс Октя6рь (Р. Sorlin, М. Lagny,
М. С. RoparsWuillemier, Octobre, v.
12, 197679), К. Бель6ле, М. Мари,
Ропарс (Мюриель> (с. Ваi1Ые, М. Ма...

186 КИНОДРАм'дтУрrия
rie, М. С. Ropars, Muriel), 1974). Бли
зок этому направлению ж. Омон (MOH
таж Эйзенштейна  J. Aumont, Monta
ge Eisenstein, 1979).
70e rr. в зап. К. характеризовались
появлением множества частных направ
лений, изучающих кино сквозь призму
разл. методик. Общая теория кино как
системы уступила место конкретным aHa
лизам кинотекстов  в их разнообразных
функциях.
Большой вклад в развитие киноведч.
мысли Запада сделан марксистской ки
нотеорией. Её основы были заложены в из
вестных трудах Муссинака. Ещё в 20e rr.
в своей кн. Рождение кино (1925, рус.
пер. 1926) он создал первый марксист
ский очерк истории кино. Высокой идей
ностью и науч. rлубиной отмечены ero
кн. COB. кино. (L. Moussinac, Le cine
та sovietique., 1928), Панорама кино.
(Panoramique du cinema., 1929), Небла
rодарный возраст кино (L' age ingrat du
cinema), 1946), в KpЫX содержится TOH
кий социолоrич. анализ кинопроцесса.
Развитию марксистской киномысли спо
собствовали энциклопедические по своему
характеру теоретич. труды Балажа Дyx
фильма. (1930, рус. пер. 1935), Искво
кино (рус. пер. 1945), Кино. Становле
ние и сущность HOBoro исква) (1949, рус.
пер. 1968). Известный вклад в развитие
марксистскоrо киноведения внёс в 60e rr.
Д. Лукач, в книrе Kporo .Своеобразие
эстетическоrо. (G. Lukacs, Die Eigenart
des Asthetischen., Bd 12, 1963) имеется
обширный раздел по теории кино, co
держащий ряд принципиальных положе
ний о киноискве в свете марксистской
теории отражения и эстетич. концепции
худож. мимесиса. Общеэстетич. концеп
ция Лукача, во MHoroM созвучная иска..
ниям сов. литературоведения, ещё paHЬ
те (в 40e rr.) повлияла на взrляды ряда
киноведов, среди KpЫX видное место
занимают Барбаро и r. Аристарко. В pa
боте MapKC, кино и кинокритика.
(G. Aristarco, .Marx, le cinema et lа
critique du fi1m., 1965) Аристарко BЫCTy
пил за создание .новой критики., борю
щейся за новую культуру. Эта критика
должна рассматривать всякое явление
культуры в контексте истории как про
явление диалектики формы и содержа
ния. Во Франции эстетику кино раз раба 
тывали ФилососЬмарксист Л. Сев (Кино
и MeTOД  L. Seve, Cinema et methode,
1947), а также Лебель. Среди марксист
ских и близких марксизму работ по ки
но выделяются труды Дж. х. Лоу
сона (Фильм  творч. процесс) 
J. Н. Lawson, Film, the creative pro
cess, 1964, и др., США); А. Монтеrю
(Великобритания), Т. Урю, К. Ямада
(Япония) и др.
После 2й мировой войны марксист
ская киноэстетика разрабатывалась в
трудах киноведов ряда социалистиче
ских стран: Е. Петрова, Н. Милева,
и. Знепольскоrо (НРБ), Э. Дертьяна,
К. Немеша, М. Алмаши (ВНР), [. Xep
линrхауза, r.. Нетцебанда, Р. Рихтера
(rдр), Е. Коссака, С. Кушевскоrо,
3. Питеры, Е. Теплица, Е. Пла)кевскоrо,
3. Калужинскоrо, А. Яцкевича (ПНР), Ky
черы, А. Броусила, Э. Штаблы, Л. Лин
rapra (ЧССР), Д. Стояновича, М. PaH
ковича, В. Петрича (СФРЮ) и др.
Важнейший раздел K. история кино,
зародившаяся уже в сер. 20x rr. Первая,
после Рождения кино Муссинака, важ
ная работа в данной области .......  История
кине:матоrрафа от ero зарождения до
наших днейДж. М. Куасака (G. М. Cois
sac, Histoire de cinematographe des ses
origines а nos jours.) 1925). Труд Рэмзи
Миллион И одна ночь) (Т. Ramsaye,
.А million and опе nights, v. 12, 1926)
история rолливуда, рассказанная оче
видцем. В 1930 в Великобритании вышла
книrа п. Роты Кино до сеrодняшнеrо
дня (Р. Rotha, The fi1m till now), а в
1936 он выпустил историю хроники ДOK.
фильм  (A documentary film). В 1930
во Франции появилась крайне субъек
тивная История кино М. Бардеша и
Р. Бразийака (М. Bardeche, R. Brasi1 
lach, Histoire du cinenla). В 194554
вышел классич. труд ж. Садуля Bce
общая история кино (рус. пер., т. 14,
195882), rде кинематоrраф рассмотрен
в широком контексте обществ., экономич.,
классовых процессов. Вслед за Садулем
Теплиц издал большое историч. исследо
вание История киноисква. 18951945
(]. Toeplitz,  Historia sztuki filmowej.
18951945, t. 15,  195570), pac
сматривающее историю кино с позиций
марксизма. В 1966 вышла тщательно
документированная  Сравнительная исто
рия КИНО$> ж. Деланда (]. Deslandes,
.Histoire comparee du cinema., t. 12),
а затем История кино. ж. Митри
(]. Mitry', Histoire du cinema, t. 15,
196680) и под ero же ред. Всемирная
фИЛЬМОfрафия  (Filmographie univer
selle) в 46 тт. (издано около половины).
Солидная документированность xapaKTe
ризует историю кино Э. Паталаса и
У. rperopa (1978). Наряду со всеобщими
историями выходят истории кино отд.
стран: сов. кино  проrрес. исследова
ния Дж. Лейды, л. и ж. Шнитцеров;
чехословацкоrо Я. Брожа и М. Фриды;
BeHrepcKoro  и. Немешкюрти; HeMeц
Koro  Л. Айснер; живая и хорошо дo
кументированная история rолливуда пе
риода HeMoro кино К. Браунлоу , полемич.
история амер. кино Сарриса; история
япон. кино А. Ивасаки и Т. Танака;
франц. кино  О. Кампасси; итал. ки
но  М. А. Проло, А. Бернардини;
швейц. кино  Ф. Бюаша и мн. др.
Существует ряд исследований по истории
отд. направлений и жанров: киноэкспрес
сионизма (л. Айснер, Бюаш), вестерна
(Р. Уоршоу, ж. Л. Рьёпейру, ж. А. Астр),
фантастич. кино (ж. М. Сабатье, К. Oд
дОС, Ж. Ленн, Р. Предаль), эксперим.
кино (Ж. Митри, С. Д. Лоудер, д. Ho
rез, д. Кертис), сюрреализма (А. Киру,
А. и о. Бирмо, Дж. Мэтьюс, М. rоулд)
и др. ю. Т. Цuвьян, М. Б. Ямпольский.
. (указываются осн. труды обобщающеrо Xa
рактера и сборники; авторские работы  при
персоналиях и при статьях о кинематоrpа
фиях союзных республик): Кино, М., 1925:
Лицо сов. киноактера, М., 1935: Мульт.
фильм, М., 1936; Кинорежиссура. XpeCTO
матия, сост. ю. rеника, М., 1939; Сов. исто
рич. фильм. с6. СТ., [М.], 1939; Как я стал
режиссером, [М.], 1946; HYKa и кино. Сб.
СТ., М., 1950; Вопросы кинодраматурrии.
Сб. ст., в. 16, М., 195474; Ежеrодниtt
кино, М., 195663; Вопросы КИf{оисква.
Ежеrодный историкотеорет ч. сборник,
В. 117, М., 195676; Из стории кино.
Материалы и документы, в. 110, М.,
1958 77; Мосфильм. Статьи. Публикации.
Из06разит. материалы, в. 18, [М., 1959
1980]; Науч.пОПУЛЯР. Фильм. Сб. СТ., в. 1
3, М., 1959 70: Ученые записки вrИКа,
в. 1, М., 1959; 3 е л е н и н а М., ИСКВО
кино. (Рекомендат. указатель литры), М.,
1961; Науч. кино. Сб. ст., М., [1961]; Док.
кино сеrодня, М., 1963; Самое важное из всех
искв. Ленин о кино. Сб., 2 изд., М., 1973;
Актеры сов. КИНо, в. 115, М., 196479;
Актеры заруб. Кино, В. 112, М., 196578;
О киноискве. Специфика. 06разность. Ма-
стерство, М., 1965; Стеноrрафич. отчет Пер
Boro Учредительноrо съезда Союза :кинема-
тоrрафистов СССР. 2326 ноября 1965 r.,
М., 1966; Стеноrрафич. отЧет BToporo Bce.j
союзноrо съезда кинем:атоrpафистов СССР.
1113 мая 1971 r., М., 1972; Стеноrpафич.
отчет TpeTbero Всесоюзноrо съезда кинемато
rрафистов СССР. 1113 мая 1976 r., М.
1978; МиФы и реальность, в. 16, М.,
196678i Кинематоrраф сеrодня, В. 12,
М., 196771; Из стории Ленфильмаs.>.
Статьи. Воспоминания. Документы, сост.
н. rорницкая, В. 14, Л., 196875; Кино
и зритель. Опыт социолоrич. исследования,
М., 1968; Совр. док. фильм. Критич. замет
ки. Проблемы теории. Из собств. опыта, М.,
1970; Жизнь В КИНо. Ветераны о себе и своих
товарищах, в. 12, М., 197179; Мастера
сов.. мультипликации, [М., 1972]; Вопросы
истории и теории кино, в. 14, л., 1973
1978; Кинопанорама. Сов. кино сеrодня,
в: 12, М., 197577; Искво и идеолоrич.
работа партии, М., 1976; Методолоrия при
клаД80rо социолоrич. исследования (Пр06ле
мы
 социолоrии кино), М., 1976; Социолоrич.
проблемы худож. культуры. Теория, MeTO
долоrия, конкретные исследования, CBepд
ловск, 1976; Проблемы совр. кино, М., 1976;
Экран и идеолоrич. борьба, М., 1976; AKTY
алЬные проблемы киноискnа, М., 1977; Кино
и время, в. 16, М., 197782; Материалы
Всесоюзноrо совещания работников кино.
2324 марта 1978 r., М., 1978; Искво и об
щество. Тенденции политизации в совр. зап.
искве, М., 1978; Кино и rородской зритель,
М., 1978; Кино и зритель. Проблемы социо
лоrии КИНо, М., 1978; Музы ХХ века. Xy
дож. проблемы средств массовой коммуни
кации, М., 1978; Социалистич. реализм
и совр. кино процесс , М., 1978: Е p
м а ш Ф. Т., Экран революции, М., 1979;
Жанры кино, М., 1979; Экран и COBpeMeH
ность. (Материалы Всесоюзноrо совещания
работников кино), М., 1980; rоря...
чев ю. И., Шинкаренко В. В.,
Источник силы. О партийном руководстве
кинематоrрафией, М., 1983; А р и с т а p
к о r., История теорий кино, пер. ситал.,
М., 1966; М у с с и н а к л., Избранное,
пер. с франц., М., 1981: Методолоrические
вопросы изучения заруб. концепций ки
НОИСКва, М., 1981: Н а r r а h О., Aes
thetics of the fi1m; The Pudovkin  Ar
heim  Eisenstein theory, .Joumal of Aes
thetic and Art Criticism., 1954, dec.;'
А g е 1 Н., Esthetique du cinema, 5 ed.,
Р., 1971; V е r d о n е М., Sommario di
dottrine del film, Parma, 1971; т u d о r А.,
The theories of film, L., 1974; А n d",
r е w J. О., The major fi1m theories an int
roduction, L. Oxf. N. У., 1976; Р е r
k i s V. F. А cri tical history of ea,r lу film
theory, в к .: Movies and methods, Berk. ,
1976: CzeczotGowrak Z., Zarys
dziej6w teorii filmu pierwszego piecdziesie'"
ciolecia. 18951945, Wroctaw  Warsz.
Gdansk, 1977; С а s е t t i F. Teorie del
cinema: dal dopoguerra ad oggi, МН., 1978:
В r u n о G., Quelques theories du cinema,
Cahiers marxistes., 1980, .N2 85, juin; Н е по;
d е r s о n В. А critique of fi1m theory.
N. У., 1980. "
КИНОДРАМАтурrия, область лит.
кинема тоrрафич. творчества. Непосред
ственно воплощаясь в словесной форме и
используя мн. средства драм. и прозаич.
литры, К. создаёт, разрабатывает и фпк
сирует свои сюжеты (или перерабатывает
ранее созданные) в соответствии с задача
ми их последующеrо экр. воплощения,
учитывая специфич. особенности и воз
можности кино. Произв. K. сценарий 
выполняет функции лит. основы фильма.
Сц. может как произв. литры иметь ca
мостоят. худож. ценность и CBoero чита
теля, но rл. смысл кинодраматурrич.
творчества заключён в ero служении экра
ну. Создавать словесные прообразы экр.
образовтаково предназначение К. на
всех этапах её развития.
К. развивалась по мере возрастающих
потребностей исква кино. Первые сц.
кратко излаrали фабулу, обычно заим
ствованную из романов, повестей, Пьес,
а также эстрадных и цирковых пред
ставлен ий и песен. Сюжеты ранних ф.
были большей частью приключенческими
и комедийнофарсовыми, несколько поз
же утвердится жанр .мелодрамы. Первы
ми рус. :кинодраматурrами, серьёзно
изучавшими возможности экр. исква,
были В. К. Туркин И А. Вознесенский.
Последний считал HeMOTy. кино опре
деляющим худож. принципом. Пропа
rанде исква молчания посв. ero пьеса
 Королева экрана  (экранизирована в
1916). Одновременно с практикой, а по
рой её опережая, развивалась теория К.

В 1916 на страницах рус. киножурналов
развернулась дискуссия о прозаич.)
и дpaM. направлениях. Статьи Воз
HeceHcKoro, Туркина, и. Петровскоrо
отстаивали кинопрозу.  сц., rде мало
внешней динамики, но подробно изо
бражается среда, обстановка ДействИЯ,
Kpыe о rероях рассказывают больше,
чем они сами rоворят о себе.
Понимание возможностей К. расши
рялось в ходе освоения средств вырази
тельности экрана. Значит. роль в этом
процессе сыrрали творч. поиски крупней
ших режиссёров Мира. Так, фильм
д. У. rриффита Нетерпимость (1916)
явился открытием принципов мноrоли
нейноrо киносюжета (тема воплотилась в
четырёх новеллах, действие KpЫX, раз
виваясь на экране параллельно, проис
ходит в Др. Вавилоне, в Иудее, в cp.BeK.
Франции и совр. Америке).
В 20e rr. принципиальное значение
для развития К. имели новаторские;откры
тия сов. режиссёров. Психолоrич. KaMep
ные ф. в сов. кино 20x rr. опирались на
определённую сценарную традицию. Pe
волюц. эпопея свою К. вынуждена была
создавать заново. В фильмах С. М. Эй
зенштейна Стачка. и Броненосец "По
тёмкин". (1925), Октябрь. (1927),
А. п. Довженко  Звениrора. (1928)
и Арсенал) (1929) rл. событие эпохи 
революция  показывается не в конф
ликтах отдельных личностей, представ
ляющих противоборствующие силы, а в
движении масс. На экран пришёл новый,
коллективный rерой  восставший народ.
Революц. эпопея потребовала иных прин
ципов сюжетной орrанизации материала,
иной образной системы, соединяющей
факт и метафору, документ и поэтич.
обобщение. Но всё это, как правило,
рождалось в ходе изменения и уточнения
сценарных замыслов, в процессе съёмок
и монтажа. Новую К. создавали режис
сёры, выступавшие в качестве авторов
фильмов. Тем не менее важным источ
ником её оставалась литра. Поэзия
В. В. Маяковскоrо, проза. Вс. В. Ива
Нова, А. С. Серафимовича, А. Весёлоrо
немало повлияли на поиски и открытия
новой К. Одновременно с монументаль
ноэпич. направлением в сов. кино про
должала развиваться психолоrич. драма,
в меньшей степени......... проза: в сценариях
Б. л. Леонидова (.Катька  Бумажный
PaHeT, 1926, и .Дом в суrробах., 1928),
В. Б. Шкловскоrо (.Третья Мещанская,
1927), К. Н. Виноrрадской (.Обломок
империи., 1929), Туркина (..Привидение,
которое не возвращается., 1930). fл. тема
К. 20x rr. судьба человека в револю
ции. Этой теме полностью поев. творчест
во крупнейшеrо сов. кинодраматурrа и
теоретика Н. А. Зархи. Закономерность
участия в революц. движении выходца
из нар. низов утверждалась в ero сц.
MaTЬ (по М. [орькому, 1926) и KOHeц
СанктПетербурrа (1927). В работе над
ф. MaTЬ, учитывая монтажную природу
ueMOZO 1(,ИНО, ЗРИМУIО силу детали, CMЫC
ловое значение ракурса, точки cъёM
ки, Зархи добился сочетания лит. Tpa
диции и экр. возможностей., Он стремился
также соединить элементы прозы и дра 
мы. Следуя rорьковской прозе, подроб
но передавая атмосферу действия, само
действие он драматизировал  постепен
насть изменений, происходящ}!х в созна
нии rероини, заменял резкими сломами,
решит. поворотами. Считая неправиль
ным ориентировать сценарную поэти1<.у
на одну лишь драму и стремясь исходить
из практики кипо, отличающей ero от
Tpa, Зархи свой rл. теоретич. труд назвал
Кинематурrия), из ооозначения новой
профессии было исключено слово дpa
ма$>. (Противоположную позицию занял
несколько позднее франц. драматурr и
теоретик М. Паньоль, утверждавший, что КИНО Д РАМАтурrия ' 187
с приходом звука в кино иrровой ф. дол
жен уподобиться экранизир. театраль
ной драме.) тематической публикации лучших сов.
Структура и выразит. возможности сценариев.
формирующейся К. привлекли внимание При том, что в сценарных структурах
литературоведов и теоретиков смежных 30x rr. решительно преобладали прин
областей. В 20e rr. велись яростные ципы драмы, продолжало развиваться и
споры о природе К., о принадлежности повествоват., прозаич. начало. Круп
сц. к литре. В 1927 вышел сб. статей нейший представитель кинопрозы rаб
Поэтика кино, rде видные филолоrи, рилович пришёл в К. именно в эти rоды.
в т. ч. Б. М. Эйхенбаум, А. и. Пиотров Ero сц. Машенька) (1942), в подроб
ский, ю. Н. Тынянов, Шкловский, иссле ностях повседневной жизни paCKpЫB
довали принципы экр. и словесной образ ший характер, типич. для поколения
ности. предвоен. сов. молодёжи, стал своеоб
Существ. изменения в К. вызвал при разным переходом от одноrо историч.
ход В кино звука. Надпись, носившая этапа к друrому, к военным 40M rодам.
в сц. HeMoro кино чаще Bcero информац. Во время Великой Отечеств. войны про
характер либо обозначавшая HeKpыe исходило сближение экрана с жизнью,
реплики персонажей, уступила место усиливалось влияние литры, в первую
звучащей с экрана живой речи. В поис очередь прозы, начались поиски новых
ках соединения звука с изображением принципов подхода к действительности.
приmлось изменить конструкцию сц., и Однако эти принципы rлавенствующими
прежде Bcero укрупнить эпизод, приблизив стали позже, в кон. 50x rr.
этим СЦ. к пьесе. Если во времена HeMoro В послевоен. rоды в сов. К. наблюда
кино rоворили, что кинодраматурrу лась канонизация HeKpыx жанровых
свойственны rлухота и обострённое зре принципов и структур, вт. ч. эпопеи,
ние. и что ничеrо общеrо с литрой ero а также театр. драмы. В то же время из
творчество не имеет, то теперь одно Ha сц. исчезал драматизм. На К., как и на
писание диалоrа требовало мастерства, сценич. драматурrию, оказала влияние
уже несомненно писаТельскоrо. Содержа т. н. теория бесконфликтности, доказы
ние и форма сц. в 30e rr., как и ранее, вавmая отсутствие конфликтов в сов.
во MHoroM обусловливались массовым действительности и оправдывавшая анти
характером киноисква. Во всём мировом реалистич. тенденции. Теория бесконф
кино rоспоДствующее положение продол ликтности была осуждена в сов. паРТIfЙ
жала занимать фабульносюжетная К. ной печати (ст. Преодолеть отставание
Практика звук. кино обновила способы драматурrии, Правда., 14 апр. 1952).
её разработки. Кино  искво драмати Кон. 40x  50e rr.  важный по
ческое. ....... эта формула провозrласила воротный этап развития К. Во всём миро
открытую конфликтность, строrую co вом кино В это время происходили про
подчинённость последовательно разви цессы, вызывавшие серьёзные изменения
вающихся событий, близость сц. театр. в её содержании и системе выразит.
драме. Эта тенденция стала определяю средств. Заметную роль в этих изменени
щей и в сов. кино. Предпочтение OTдaBa ях сыrрал неореализм. Демократизация
лось произв. с острой увлекат. фабулой, исква, обращение к насущным пробле
с последовательным показом repoeB, KO мам повседневности, документальность
торым зритель стремился бы подражать. событий, положенных в основу сюжетов,
Вместе с тем звук. кино предоставило К. заставили пересмотреть установившиеся
возможность более конкретно описывать, сценарные правила и каноны. Принципы
анализировать и трактовать характеры и новой К. особенно наrлядно выражены в
обстоятельства. манифестах и сц. одноrо из основополож
Возросшая роль слова привлекала в ки ников неореализма ч. Дзаваттини (ф.
но прозаиков, театр. драматурrов, поэ Похитители велосипедов, 1948, Умбер
тов (сц. для звук. ф. писали У. Фолкнер то д.), 1951, рыша, 1956). Процесс
и л. Хелман ........ в США, Паньоль и -высвобождения К. от канонов крепкой
ж. Превер во Франции, [. Дж. Уэллс  фабулы предполаrал поиски иных форм
в Великобритании и др.). В сов. кино построения сюжета, орrанизующих из
начали работать Вс. В. Вишневский и бражение жизни с новой степенью широты
Н. Ф. Поrодин. Расширился Kpyr ли пока за событий или.уrлубления во внутр.
тераторов, избравших К. своей осн. мир человека. Крайнее Вlражение про
профессией: в СССР  С. А. Ермолин теста против нормативной К. проявилось
ский, М. ю. Блейман, Е. и. rабрилович, в призыве к дедраматизации: этим Tep
А. Я. Каплер и др.; во Франции  мином, получившим распространение в
ж. Оранш, п. Бост, ш. Спаак; в США  зап. критике кон. 50x rr., нередко обо
Д. Николс, Р. Рискин, Б. Хект и др. значалея отказ от всякоrо предварит.
Основное содержание и направление отбора и орrанизации материала. В сов.
развития сов. К. определили произв., кино .дедраматизации). как принципа
показывавшие стаеовление XapaI(Tepa че не существовало.
ловека новой, социалистич. формации. Теория и практика зап. К. в это время
Защитник rocBa, строитель пятилеток, испытали немалое влияние разл. концеп
новый r6рОЙ рассматривался в совокуп ций aBTopCKoro кино. (см. Автор в
ности черт классовых и индивидуальных кино), Kpыe так или инц.че осмысливали
(.Чапаев., 1934, сц. бр. Васильевы; реальный опыт виднейших мастеров
трилоrия о Максиме, 193539, сц. киноисква, совмещавших в одном лице
[. М..Козинцев, л. З. Трауберr; .Член режиссёра и сценариста (Эйзенштейн,
правительства, 1940, сц. Виноrрадская). Довженко, Ч. Чаплин, и. Берrман и др.).
В эти же rоды кинематоrраф создал образ Активная защита принципов aBTo'pcKoro
В. и. Ленина (Ленин в Октябре), 1937, кино (особенно критиками из франц.
сц. Каплер; Человек с ружьём., 1938, ж. .Cahiers du cinema) вызвала новые
сц. Поrодин, и др.). споры о роли сц. и сценаристов в созда
В 30e rr. появились теоретич. исследо нии фильма. HeKpыe режиссёры пришли
вания, осмыслявшие пройденный К. путь к отказу от сотрудничества со cцeHa
и формулировавшие её принципы: Сюжет ристами, уповая на свои собственные
и композиция сценария). (1934) и .Дpa способности к художническому caMOBыpa
матурrия кино (1938) Туркина, paoo жен ию посредством .камерыпера. (Tep
ты др. авторов, а также сб. статей KaK мин франц. критика и реж. А. Астрюка).
мы работаем над киносценарием (1936). Эта тенденция нанесла определённый
Вышел первый сборник сц. Драматурrия ущерб .развитию зап.. (прежде Bcero
кино (1934), положивший начало сис... франц.) К., хотя поначалу она содер-

188 «К И НОЗВЕЗ/J.А»
жала положит. смысл и была связана с
активным протестом молодых кинема
тоrрафистов против стереотипных сюже
тов, экр. и сценарных штампов в из06ра
жении жизни (см. Новая волиа).
Процесс развития сов. К. кон. 50x rr.
отмечен изменениями и в подходе сцена 
ристов к жизненному материалу, и в ca
мой форме сценария. При6лижение к жиз
ни, исследование её с 60льшей, чем преж
де, степенью подр06ности и конфликт
ности вызывали не06ходимость создавать
новые сценарные конструкции. Не OTKa
зываясь от сюжета как TaKoBoro, сов. К.
меняла и расширяла ero типы и компо
зиц. формы. Традиц. лоrика сквозноrо
построения фа6улы теперь нередко yCTY
пала место иной последовательности,60
лее сложным и тонким формам изложения
событий, позволявшим показать мноrопла
новость и мноrослойность окружающей
repoeB жизни. Широкое распространение
получили типы сюжета060зрения или
сюжетапутешествия, представлявшие
жизнь B разрезе.. Разра6атывался прин
цип монтажа сцен и эпизодов, связанных
между собой единством материала и
БНУТр. темы, но 60лее или менее CB060Д
ных от традиц. причинноследств. c06ы
тийной связи (ф. .Поэма о Mope, 1958,
сц. Довженко; 9 дней одноrо rода, 1962,
сц. М. и. Ромм, Д. я. Хра6РОБИЦКИЙ;
MHe двадцать лет, 1965, сц. М. М. Xy
циев, [. Н. Шпаликов и др.).
Открытие новых пластов жизненноrо
материала сопровождалось в 60e rr.
yr лу6лением исследования действитель
ности, заставляющеrо поновому сочетать
на6людение и анализ. Человек paCCMaT
ривался не только в мноrо06разии связей
с внешним миром, но и в противоречи
вой сложности мира BHYTpeHHero. fерой
раскрывал свою неоднозначность (Дюй
шен в Первом учителе, 1965, сц.
ч. Айтматов; Тру6ников в Председате
ле, 1964, сц. ю. М. Наrи6ин; Петрухина
в Крыльях, 1966, cц Н. Б. Рязанцева,
В. и. Ежов). В это же время успешно
осуществлялся принцип BHyTp. моноло
ra, теоретически 060снованный Эйзен
штейном ещё в кон. 20x rr. По этому
принципу построен сценарий fа6рило
Бича и с. и. Юткевича Ленин в Поль
ше. (1966).
Непосредств. передача динамики че
ловеческоrо сознания в звукозрит. 06pa
зах стала в кон. 50x и в 60e rr. сущест
венным фактором (развития К. разных
стран. В ф. . Земляничная поляна 
(1957) Берrмана, Хиросима, моя лю60ВЬ.
(1959) А. Рене, .Восемь с половиной
(1963) Ф. Феллини и HeKpыx др. дpaMa
турrич. структура определялась движе
нием мысли, эмоций, воспоминаниями
rероя. В это время также стал актуаль
ным в практике мировой К. друrой прин
цип построения ф. : композиция новелл
или эпизодов, показывающих с06ытия
или repoeB с разных точек зрения. По
такому принципу был построен ещё в
1933 сов. ф. Великий утешитель. (сц.
л. В. Кулешов, А. КУ'РС). В знамени
том ф. fражданин Кейн. (1941, сц.
о. Уэллс, Дж. [. Манкиевич) 06раз rероя
складывался из воспоминаний людей,
встречавшихся с ним на разных этапах
жизни. Последовательность композиции
определялась не хронолоrич. порядком,
но лоrикой расследования мотивов дея
тельности rероя. В ф. PacёMOH (1950,
сц. А. Куросава, с. Хасимото) одно и то
же событие воспроизводилось четыреж
ды: каждый раз  с точки зрения одноrо
из участников свершившеrося. Опыт на 
званных ф. учитывался во мн. произв. К.
6Ox rr ..
Драматурrич. структуры в СОВ. кино
60x и 70x rr. отмечены признакам и
уrлу6ляющейся связи с разл. формами и
жанрами литры. Во мн. кинопроизв.
этоrо времени можно увидеть не только
лит .прозаич. элементы, но и элементы
поэтич. 06разности. На принципах поэ
зии основаны ф. реж. Т. Е. А6уладзе,
ю. [. Ильенко, Б. Б. Мансурова; в них
используются поэтич. метафоры, acco
циации, ритмич. приёмы, а иноrда в KOM
позицию ф. прямо вводятся стихи, пораз
ному связанные с из06ражением и 06ычно
звучащие за кадром. С др. стороны, Tpa
диции повествоват. прозы продолжаются
в ф. реж. с. А. fерасимова, ю. я. Райз
мана, л. А. Кулиджанова. Среди cцe
наристов, активно ра60тающих в 70
80e rr., А. А. Ада6ашьян, о. А. Аrишев,
А. Б. [ре6нев, Р. И6раrим6еков, с. л.
Лунrин, В. и. Мережко, А. А. Миндад
зе и др.
Совр. К. располаrает 60ЛЬШИМ 60raTcT
вом форм. Наряду с психолоrич. кинопо
вестью и драмой, кинороманом, эпопеей,
комедийными жанрами вновь распростра
нились и заняли значит. место такие
традиц. жанры, как детектив, приклю
ченч. ф., мелодрама. Меняются и сами
жанры, rраницы их сдвиrаются, всё чаще
на6людается их смешение, напр. в траrи
комич. разра60тке материалов. Растущее
моrущество экрана делает ему подвласт
ным пре06ражение почти лю60Й лит.
формы. Но это не исключает, а, напротив,
предопределяет не06ходимость существо
вания К., разра6атывающей словесно
06разные конструкции, Kpыe помоrают
рождению экранных звукозрительных
06разов. См. также ст. Сцеиарий, Э1(,ра
иизацuя .
. в о л ь к е н m т е fЙ н В. , Драматурrия
кино, M. л., 1937;' Вопросы кинодрама
турrии. Сб. ст., в. 16, М., 195474; Л о у....
с о н д., Теория и практика создания пьесы
и киносценария, пер. с а rл., М., 1960;
В а й с Ф е л ь Д и., Мастерство кинодра
MaTypra, М., 1961; е r о ж е, Так Начина....
лось искво кино, М., 1972; е r о ж е, 3авт-!
ра и сеrодня, М., 1968; е r о ж е, О сущ
ности кинодраматурrии, М., 1981; Фре й
лих С., Драматурrия экрана, М., 1961;
От замысла к фильму. Сб. ст., М., 1963;
Э IЙ з е н ш т е u н С., О форме сценария,
Из6р. произв., т. 2, М. 1964; е r о ж е,
Одолжайтесь!., там же; е r о ж е, HepaB
нодуmная природа, там же, т. 3, М., 1964;
е r о ж е, Вопросы композиции, в сб.: Воп
росы кинодраматурrии, В. 1, М., 1954; r а б
р и л о В и ч Е., Кино и литра, М. 1965;
М а н е в и ч И., Кино и литра, М., 1966;
Д о В ж е н к о А., Собр. соч., т. 1.4, М.,
196669: Д е м и н В. П., Фильм без
интриrи, М., 1966: Ф о м и н В. И., Все
краски сюжета, М., 1971; П у д о в к и н В.,
Киносценарий, С06р. соч., т. 1, М., 1974;
Б л е й м а н М. , о кино  свидетельские
показания, М., 1973; Б е л о В а л., Сквозь
время, М., 1978; см. также лит. при ст. Cцe
на1JUЙ, Экранизация. л. и. Белова.
КИ НОЖУ Р нАл , см. Д 01(,у.меитаЛЬ1/,ое
1(, иио .
.КИНОЗВЕздА. (анrл. star), поня
тие, возникшее в амер. кино в 1910e rr.
и распространившееся в европ. кинема
тоrрафиях, rл. 06р. на их cyry60 коммерч.
сферу. В конкретноисторич. значении
 К.   исполнитель, максимально COOT
ветствующий (прежде Bcero внешними
данными) персонажу той или иной сю
жетножанровой модели фильма. В оп
ределённом смысле K.  это типаж.
Однако если для сов. и проrрес. зап.
европ. режиссуры, 06ращавшейся к типа
жу, равно важны были как социальноха
рактерная внешность, так инатуральные
ос06енности психофизич. динамики ис
полнителя, то в амер. кино xapaKTep
ность типажа подверrалась идеализации,
а естеств. поведение" актёра сковывалось
сценарнореж. нормативами. В 60ЛЬШИН
стве .случаев .первые .«K. не имели не
только актёрскоrо образования, но часто
и природных способностей к перевопло
щению и вживанию в 06раз. На развитие
феномена  К.  также повлияло то обстоя
тельство, что популярные актёры 1910
1920x rr. (М. Пикфорд, д. Фер6энкс,
л. fиш) снимались преим. в однотипных
ролях, а ведущие комики (М. Линдер,
[. Ллойд, Б. Китон) представали НОСИ
телями постоянноrо 06разамаски. Ра60та
 К.  6ыла возможна блаrодаря действо
вавшей в практике амер. кино 1030x rr.
строrой специализации  наличию
определённых портретнофизич. ру6рик,
напр.: девушки (милочки), CBeT
ские дaMЫ,  вамп  (pOKOBыe женщи
ны ). Свод ру6рик И исполнителей наз.
системой кинозвёзд (starsystem), имев
шей двойной аспект. В социолоrич. и эко
номич. смыслах на не u основывалась CTpa
теrия завоевания MaccoBoro зрителя в цe
лях соответствующих идеолоrич. внуше
ний и получения высоких при6ылей. В
творч. плане один и тот же исполнитель
становился центром замысла фильма.
Экр. 06раз K. представлял совершен
Horo в своём роде rероя, тем самым ocy
ществлялась идеолоrич. установка rолли
вуда на отвлечение зрит. масс от реаль
ных социальных и повседневных проб
лем, на вытеснение их мифами и меч
тами о друrой жизни. С этим связа
ос06ый культ в 20e rr. K., предста
вавших в ролях пришельцев: Р. Ba
лентино, Р. Новарро, [. [ар60. В 30e rr.
с утверждением реалистич. и критико
реалистич. тенденций в 6урж. кинема TO
rрафиях лидировал 60лее демократич.
типК. (парень с нашей улицы, своя
девчонка ). В таких ролях появлялись
актёры [. Купер, Дж. Стюарт, Б. Kpoc
6и, К. Коль6ер, К. Хеп6ёрн, К. rей6л,
К. [рант и др. Накануне 2й мировой
войны в Европе, в 4050e rr. в США на
первый план выдвинулся новый rерой 
потерянный человек (актёры ж. ra6eH,
Х. Боrарт, М. Клифт и др.). Создавае
мый  К.  06раз складывался в сознании
пу6лики как собственно из исполнения,
так и из леrенды (или мифа)  K.. В про
цессе эволюции кино к yr лу6лению челове
ческоrо 06раза социальное назначение
K. и её творч. возможности всё 60лее
06наруживаютсвою внутр. конфликтность.
В 3050e rr. М. Дитрих, С. Треси,
[. Фонда, [а6ен, [ар60, Боrарт, М. Бран
дО, М. Монро восставали против OДHO
типных ролей и непременноrо па6лиси
ти (пу6личноrо освещения частной жиз
ни, реальной или вымышленной). Мн.
K. стали крупными актёрами, но, по
терпев поражение в 60рьбе с системой
 K., порвали с кино (fap60).  К.  назы
вают также киноактёра, завоевавше
ro наивысшую популярность. В 60
70e rr. Б. Бардо, Дж. Дин, Брандо 6ыли
окружены поклонением, напоминавшим
культ давних  K..
. С о б о л е в Р. , Метаморфозы системы
звеЗД$), в кн.: Мифы и реальность, в. 4, М._
1974; Р у б а н о В а И., ЗвеЗДЫ$) умер..
ли  да здравствуют актеры!, «ИК$), 1976,
NQ 6; е е ж е, Диктатура фаворитов и TBOp
чество актеров, там же, .NQ 11; S i с 1 i е r ).,
Le mythe de lа femme dans lа cinema ameri 
cain, Р., 1956; е r о ж е, La femme dans
la cinema francais, Р., 1957: Anger К.,
Hol1ywood  Babylone, Р., 1959; Р а t a
1 а s Е., Sozialgeschichte der Stars, НащЬ.,
1963 М о r i n Е., Les stars, Р., 1972;
Р i t е r а Z.t Dzieje Gwiazdy, Warsz., 1976.
" и. и. Ру6анова.
КИНОИСКУССТВО, вид худож. TBOp
чества, сформировавшийся на технич.
основе кинематоrрафии; ва)l(нейшая co
ставная часть исква экрана, включаю
щеrо и произв. , осн. на др. средствах
а у диов'изуальной коммуникации: ТВ,
видеокассетах и видеодисках, rолоrрафии
и др., Kpыe MorYT служить и формами
распространения кинофильмов. Искво

экрана соединяет в  себе ресурсы времен-
'IX и пространств. искв. Технич. cpeд
ства записи и воспроизведения изображе
ния и звука находят применение и вне
сферы исква.
Кинематrраф, появление Kporo было
результатом развития науки и техники,
постепенно превратился в важнейшую
отрасль совр. экономики, промышлен
ности и культуры. Возникновение К.,
в свою очередь, явилось закономерным
этапом в истории худож. культуры чело
вечества. Обладая свойствами зримой
литры, движущейся живописи, ЦBe
томузыки), К. отвечало потребности в
синтетич. форме творчества, расширяю
щей экспрессивный потенциал образной
выразительности и усиливающей обществ.
резонанс худож. деятельности.
Включая драматурrич., языковые, жи
вописнопластич., муз. элементы, иrру
актёров, К. не дублирует и не заменяет
литру, Tp, живопись, музыку, а перера
батывает их опыт в соответствии с особен
ностями экр. творчества. В свою очередь,
появление новых rехнич. средств аудио
визуальной коммуникации не приводит
к вытеснению и rибел и К., а расширяет
сферу общения между людьми и Сферу
худож. творчества, предоставляет новые
возможности для распространения кино
произв. и В конечном счёте спосо6ству
ет развитию выразительных средств са 
Moro К. .
Ф., как правило, является результатом
коллективноrо труда съёмочной rруппы, в
составе крой сценарист, режиссёр, опе
ра тор , художник , композитор, монтажёр,
в иrровых лентах  актёры, а также ряд
др. творч., технич. и административных
работников. Ведущая роль в творч. про
цессе принадлежит обычно режиссёру.
Создание ф. включает две стороны 
творческую и производственную. ЦeHTpa
ми кинопроизва являются к/ст. Наряду с
rл. способом распространения произв.
K. демонстрацией в к/т  в последние
десятилетия появились и новые: показ
по ТВ, прокат или продажа в форме ви
деокассет или видеодисков для просмот
ра на телевиз. экранах. В условиях Ka
питализма произво и распространение ф.
является сферой действия частноrо ка 
питала и ареной борьбы между крупней
тими киномонополиями, в первую оче
редь американскими, и меЛ.кой и средней
бурж. кинопромстью. rл. целью созда
ния ф. в этих условиях является получе
ние прибыли от проката. В бурж. общест
ве существуют и др. формы кинопроизва:
создание ф. на средства т. н. блаrотво
рит. фондов корпораций, орrанизация
коопера тивов кинема тоrрафистов, ис
пользование средств обществ. орrций 
профсоюзов, политич. партий и т. П., а
также собственно любительское кино.
В этих случаях, как правило, преследу
ются не коммерч., а политич. и идейно
ху дож. цели. Ф. TaKoro рода показыва 
ются бесплатно или за небольmую плату
в музеях, клубах, уч. заведениях, на раз
Horo рода фестивалях, собраниях и т. д.,
иноrда по ТВ. Эти формы альтеР1lатив
1l0Z0 КИ1l0 MoryT быть продуктом индиви
дуальноrо творчества режиссёраопера
тора в документалистике, художника в
мультипликации. В идейном плане они
весьма противоречивы, неоднозначны,
охватывают широкий диапазон явлений
от буржуазноrо эстетизма до аrитацион
нопропаrандистских лент разл. политич.
направленности. Капиталистич. система
произва и проката ф. в целом является
тормозом на пути развития как идейноrо
содержания К., так и еrовыразит. средств.
При этом и среди коммерч., и среди
эксперим. ф. есть ленты, Kpыe вносят
значит. вклад в развитие К., произв.,
в KpЫX роль проrрес. элементов является
прео6ла даюmей. Ха ра ктер '" плеолоrич.
направленность отд. картин зависят от
сложноrо комплекса политических, эко
номических, индивидуальнопсихолоr че
ских факторов.
В социалистич. обществе roc. собствен
ность на средства кинопроизва и pac
пространения ф. обеспечивает все усло
вия для плодотворноrо развития проф.
и любительскоrо кино, повышения соци
альной роли всех ero видов и жанров.
Исторически К. возникло вместе с ки
нематоrрафом. Уже в первые киносеансы
в кон. 19 в. наряду с видовыми и док. cцe
нами включались иrровые ленты  коми
ческие, мелодраматические, феерические
и т. П., по своей природе, безусловно, при
надлежавшие к сфере худож. деятель
ности, хотя их авторы, разумеется, были
ещё весьма далеки от понимания специ
фич. возможностей кино. В первые деся
тилетия истории кино кинематоrрафисты
энерrично и порой весьма упрощённо
осваивали опыт др. искв, создавая экра
низации театр. спектаклей, популярных
лит. произв., представлений мюзикхол
ла, даже песен. Одновременно получили
распространение реконструкции подлин
ных событий, как исторических, raK и
современных. Постепенно разрабатыва
лись специфич. выразит. средства исква
экрана: система планов  общий, cpeд
ний, крупный (см. Пла1l КU1lематОZрафи
ческuй), разл. ракурсы (точки зрения),
движения камеры (панорамы, наезды
и отъезды), разные формы МО1lтажа
эпизодов и кадров, в частности paCKaд
ровка внутри отд. сцен, перекрёстный и
параллельный монтаж. Усложнялась
драматурrич. структура, совершенствова
лись формы актёрскоrо исполнения, изо
бразительнопластич. решения. Претер
певали изменения и формы муз. сопро
вождения  от импровизаций пианиста
(тапёра) до специально написанных пар
ти!ур для больших оркестров.
К сер. 1910x rr. в К. стран с разви
той кинематоrрафией  США, Франции,
Италии, России, Японии и дp. сложи
лась система монтажноrо повествования,
позволившая собрать воедино большинст
во открытых ранее выразит. средств,
подчиняя их общим задачам произведе
ния. Ведущее место в кинорепертуаре за
няли иrровые повествоват. ф., сохранив
шие своё доминирующее значение и в
дальнейшем. Именно на этом этапе кино
завоевало в обществ. мнении право на
звание исква. Соответственно оно стало
оказывать всё более сильное обратное
влияние на др. виды исква. Постепенно
формировалась система видов и жанров
К., порой весьма тесно взаимодействую
щих между собой.
Осн. вид K. иrровое кино, в KpOM
средствами исполнительскоrо творчества
воссоздаются реальные или вымышлен
ные события, как правило, на основе спе
циально написанноrо сц. либо переработки
произв. литры  док. или худож. прозы,
театр. драматурrии и др. В принятой В
СССР терминолоrии иrровое кино чаще
называют художественным (см. Xyдo
жестве1l1lЫЙ фильм), хотя таковыми в
собств. смысле слова являются и мн. неиr
ровые ленты. За рубежом распространён
также терминфильм, основанный на BЫ
мысле, однако и он неточен, ибо в иrро
вом кино возможно создание произв. на
cTporo док. основе.
Важнейший вид K. мультиплика
ЦИО1l1l0е КИ1l0, базирующееся на съёмке
неподвижных объектов, обычно после
доват. фаз движения, Kpыe при проекции
объединяются на экране в целостное
движение. Наиболее распространённые
формы мультипликации  рисованная и
кукольная, однако эта техника даёт также
возможность реконструировать движения
КИНОИСКУССТВО
189
актёров или статистов, оживлять фо
тоrрафии неподвижных объектов, начер
тания, нанесённые непосредственно на
плёнку, и т. п. Техника мультипликации
позволяет воспроизводить как жизнепо
добные ситуации, так и условные сти
лизованные формы, вплоть ДО полной
абстракции.
В сферу исква MoryT входить также
HeKpыe полифункциональные формы
кино, в особенности документалистика
(см. Докуме1lтаЛЬ1l0е кино). Степень
ху дожественности в ф., создаваемых на
основе запечатлённых на плёнку реаль
ных событий и действий, может быть
весьма различной  от внеху дожествен
ных, чисто информационных хроник.
лент до худож. публицистики и док.поэ
тич. ф., построенных всецело по законам
исква.
Определённые черты и качества К.
свойственны и др. полифункциональной,
прикладной форме кинематоrрафии 
1lаУЧ1l0попУЛЯр1l0МУ КИ1l0, Kpoe может
содержать док., мульт. И иrровые кадры
и эпизоды. На Западе широкое распрост
ранение получили и к/м рекламные ф.
с рядом специфич. худож. особенностей.
Наконец, суrубо худож. направленность
характеризует разнородную rруппу ф.,
Kpыe можно условно назвать экспери
ментальными. Они MoryT быть иrровыми,
мультипликационными или документаль
ными либо сочетать в себе элементы раз
ных видов кинотворчества . Мноrим экспе
рим. произв. присущи отказ от жизне
подобия, повествовательности, традиц.
средств кинематоrрафич. выразительнос
ти и стремление найти принципиально
новые формы построения кинопроизв.
экрана: опыты с цветомузыкой, карти
ны, смонтированные из непрерывноrо
потока разных кадриков, 06ыrрывание
разл. скорости проекции, разных степеней
освещённости экрана и т. п. Если в paH
нем кино эксперименты были составной
частью кинопроцесса в целом, то с кон.
20x rr. аванrардистские направления :в
К. капиталистич. стран развивались за
пределами репертуара к/т и были pac
считаны на специфическую и довольно
узкую аудиторию.
По длительности сложилось деление ф.
на короткометражные (менее 35 мин),
среднеметражные (до 1 ч), полнометраж
ные (как правило, от 1 до 2 ч) и MHoroce
рийные, демонстрирующиеся обычно в
неск. сеансов.
В жанровой структуре кинорепертуа
ра с первых лет истории кино одно из
ведущих мест заняли комедийные ленты.
Уже с кон. 19 в. получили распростране
ние феерич. и сказочные сюжеты, в даль
нейшем давшие импульс для развития
кинофантастики, фильмов ужасов и др.
нереальных киножанров . В ряду наибо
лее популярных были детектив1lые филь
мы, вестериы. Специфич. особенности
отличали разл. rруппы исторических
фильмов. С нач. 10x rr. на экранах стали
появляться боевики  постановочные
картины, использовавшие возможности
кино для создания пышных зрелищ.
Принципы историч. хроники, образноrо
воплощения массовых обществ. движе
ний нашли особо яркое воплощение в co
циалистич. К. В бурж. кинематоrрафии
преобладала авантюрная трактовка, СВОЙ
ственная популярному жанру плаща и
шпаrи. Вместе с тем проrрес. К. капита
листических, а позднее и развивающихся
стран было боrато примерами аналитич.
подхода к истории т. н. ретроспективно
ro документализма. Постоянной и пре
обладающей составной частью киноре
пертуара стали картины, основанные на

190 КИ НОИСКУССТВО
драм. сюжетах, в ряду KpЫX особой лю
бовью зрителей пользовались мелодрамы.
В ходе историч. развития жанровая
палитра . экрана становилась всё более
боrатой и разнообразной, усиливалось
взаимодействие между разл. жанрами,
а в определённой степени и видами К.
Освоение опыта др. искв вписывалось
в общие процессы развития поэтики кино.
Наиболее тесные связи К. сохранило с
прозой и театром, что было обусловлено
ведущей ролью иrровой повествовательно
сти. Индивидуальные особенности Toro или
иноrо произв. влияли преим. на стилис
тич. детали, не затраrивая общей CTpyK
турной основы. Получили дальнейшее
развитие членение пространства на раз
номасштабные планы, разл. способы BЫ
деления r лавноrо из второстепенноrо,
применение перекрёстноrо монтажа на
сюжетном и технич. уровнях, др. формы
кинорассказа .
В 20e rr. особое распространение полу
чили поиски живописнопластич. и ритмич.
выразительности кинематоrрафич. обра
за. Нем. э'КспреССИО1-tИЗМ в кино с ero
подчёркнутым rримом, рисованными утри
рованными декорациями, искажёнными
пропорциями и франц. .киноимпрессио
низм с обилием фотоrрафич. живопис
ных эффектов были наиболее яркими
примерами этой ориентации творчества,
наложившей отпечаток и на др. направ
лепия и нац. школы, в особенности на
швед. кино. Вместе с тем в кинематоrра
фе продолжало развиваться направление,
на первый взr ляд порывавшее со CTepeo
типами повествовательности,......... это амер.
.комическая. Принцип рассказа здесь
не нарушался извне метафорич. сопо
ставлениями, а скорее взрывался изнут
ри эксцентрич. структурой zэzа, Hapy
шавшеrо законы бытовой лоrики, продол
жая традицию эксцентрич. форм зрелищ
ных искв.
В капиталистич. мире, rде кино посте
пенно стало выrоднейшим коммерч.
предприятием, а продюсеры присвоили
себе право решать и творч. вопросы (эта
система нашла наиболее полное воплоще
ние в fолливуде), творч. искания, не
соответствовавшие r л. зрелищноповест
воват. линии развития коммерч. кино,
были постепенно вытеснены в область
эксперим. ф., rде преобладали чисто фор
мальные поиски, оторванные от жизнен
Horo и социальнt>rо содержания. В подав
ляющем большинстве они базировались
на экспериментах, проводившихся па
раллельно в др. видах исква (в первую
очередь в поэзии и живописи), получив
ших воплощение в разл. худож. направле
ниях: футуризме, конструктивизме, сюр
реализме и т. п.
Социалистич. худож. культура СQздала
реальные предпосылки для rармонич.
сочетания демократич. призвания К.
и плодотворных творч. поисков ху дож
ников экрана.
В Сов. rocBe кино в силу массовости
cBoero распространения, Har лядности и
убедительности экр. образа, оrромной
аrитационнопропаrандистской мощи
стало, по известной формулировке
В. И. Ленина, .важнейшим из ис
KyCCTB. Классики сов. кино, развивая
и перерабатывая на марксистсколенин
ской идейной основе принципы монтаж
Horo повествования, поставили новое
искво на службу коммунистич. идеалам.
В хронике и аrитфильмах первых после
революц. лет, в образной публицистике
и 'МОJI1'ажnых картинах, в классич. иrро
вых произв. 2й пол. 20x rr. сов. кине
матоrрафисты стремились к тому, чтобы
их ТБОрЧ. эксперименты были понятны
миллионам. Наряду с повеСТ80вательно
бытовым направлением успешно разра
батывались принципы метафорическоrо
поэтич.  ф., использовавшеrо возмож
ности сопоставления разнопорядковых
явлений и формирования общеrо смысла
на основе их столкновения. Эти принци
пы, доведённые до крайности в теории
и1-tтелле'Ктуалъ1-tОZО 'Ки1-tо, в творч.
практике всеrда сочетались с повество
ват. конструкциями. Сами по себе они бы
ли и плодотворными в той мере, в какой
стимулировали развитие революц. исква,
содержанием Kporo были приэваны стаТЬ
сами идеи коммунизма. Важной особен
ностью сов. К. было повышенное внима
ние к обобщённым эпич. формам.
К кон. 20x rr. немой кинематоrраф
достиr поры творч. зрелости. В СССР,
а также во Франции, США, fермании,
Швеции и ряде др. стран были созданы
произв., вошедшие в золотой фонд миро
Boro киноисква Первонач. разработка
специфических для кино приёмов вырази
тельности была в осн. завершена.
С приходом звука в кино палитра экра
на обоrатилась звучащим словом и естеств.
шумами, более rибкими и разнообразны
ми стали формы муз. сопровождения.
Одновременно закреплялось ведущее по
ЛОЖЕ:ние иrровоrо повествоват. п/м филь
ма. Технич. сложности звукозаписи в
известной мере оrраничили сферу приме
нения уже открытых выразит. средств,
в особенности KopoTKoro ритмич. MOHTa
жа. Неудачными на первых порах оказа
лись и попытки развивать метафорич.
принципы строения ф., и практич. вопло
щение идеи звукозрит. контрапункта,
высказанной рядом сов. режиссёров.
Постепенно прекратила существование
комическая. Дальнейшее существование
комедийных жанров было связано с пере
несением на экран театр. представлений,
вообще характерным для первых лет
звук. кино (как и для первых лет HeMoro
кино ).
Начало 30x rr. знаменовало и почти
полное исчезновение суrубо эксперим.
направлений. То относительно ценное, что
в них содержалось, было в определённой
мере ассимилировано структурами кино
повествова тельности. Возрождение TeHдeH
ции к . чистому эксперименту, открыто
противостоящему rосподствующим фор
мам К., было связано с некрыми TeH
денциями альтернативноrо кино, возник
шими на Западе (в первую очередь в
США) в 40e rr., но более или менее ши
рокое распространение получившими
лишь через 20 лет, оформившись в движе
ние .подпольноrо кино (см. Соеди1-tё1-t
иых Штатов Амери'Ки 'Ки1-tематоzрафuя).
В целом развитие К. в 30e rr. было
отмечено творч. разработкой наиболее
жизнеспособных (и приспособленных как
к уровню развития техники кино, так и к
условиям ero существования в обществе)
выразит. средств предшествующеrо пе
риода. Сов. кино в этом смысле наиболее
показательно. Лучшие сов. ф. 3040x rr.
свидетельствовали о плодотворном про
цессе уrлубления реализма, утверждении
принципов партийности и народности,
творч. развитии метода социалистич. pea
лизма.
В бурж. К. имели место реакц. TeHдeH
ции, особенно чётко проявившиеся в пря
мом использовании средств кино для
фаш. и милитаристской пропаrанды в
fермании, Италии, Японии и ряде др.
стран. Вместе с тем развивались и pea
листич. тенденции. Анrл. школа док.
кино, произв. критич. реализма во Фран
ции и США противостояли rосподствую
щей бурж. культуре. В rоды 2й мировой
войны возросла роль документалистики,
в странах антиrитлеровской коалиции
были созданы крупные антифаш. произв.
Наряду с разработкой в иrровом кине
матоrрафе самых разнообразных тем и
сюжетов развивались и формы ведения
кинорассказа . В частности, в 40e rr.
аналитич. монтаж часто уступал место
развёрнутым планамэпизодам, сочетав
шим в одном кадре неск. параллельных
действий. При этом большинство ф.
попрежнему было приэвано рассказать
зрителю определённую историю, в по
давляющем большинстве случаев так
или иначе .скрывая способы cBoero спе
цифически худож. воздействия. На этой
повествоват. основе К. ассимилировало и
технич. новшества  технолоrию полу
чения цв. изображения (с ЗОх rr.), разл.
пропорции экрана (с 50x rr. широкий
экран, широкий формат и Т. п.), а также
не полуqившие широкоrо распростране
ния способы воспроизведения CTepeOCKO
пич. изображения, опыты поли и варио
экрана и т. п.
Поступат . движение К. в послевоен.
rоды определялось формированием ки
нематоrрафий стран социалистич. coдpy
жества, развивавших традиции сов. кино,
а также произв., создававшимися проr
рес. кинематоrрафистами развитых капи
талистич. стран, в первую очередь MaCTe
рамп итал. 1-tеореализма, провозrласивши
ми в качестве OCHoBHoro принцип экр. pe
конструкции потока жизни. Именно эти
ф. внесли наиболее ощутимый вклад в
развитие выразит. средств К. Вместе
с ТеМ законы киноязыка формировались
и на более общем уровне Bcero множества
создаваемых картин, среди KpЫX проr
рес. произв. составляли меньшинство.
Т. о., нормы К. в значит. мере определя
лись массовой :кинопродукцией, края
постепенно ассимилировала (а во MHoroM
и извращала) открытия крупнейших xy
дожников.
С кон. 50x rr. в сфере К. стали проис
ходить существ. изменения, связанные,
в частности, с взаимодействием кино и ТВ,
Kpoe способствовало созданию ф. .He
стандартной длительности  от к/м лент
до мноrочасовых сериалов, а также стиму
лировало и развитие новых жанров.
Одновременно возникали и развивались
формы телевкз. экр. творчества, взаимо
связанные с К. Влиянием ТВ были
обусловлены и такие новые явления в док.
К., как .прямое 'КИ1-tО, .си1-tемаверите»
и др. HeKpыe иrровые ф. стали создавать
ся в двух вариантах  кинематоrрафи
ческом и телевизионном.
Повысился обществ.. престиж К., pac
ширились ero возможности в области
передачи духовноrо мира человека, слож
ных психолоrич. состояний, широких фи
лос. обобщений. Филос., интеллектуаль
ное кино завоевало права rражданства не
только в К. социалистич. стран, но и в луч
ших произв. крупнейших мастеров франц. ,
итал., швед., инд., япон., амер. кинема
тоrрафа. Расширение междунар. куль
турных связей способствовало усилению
взаимодействия между нац. кинопкола
ми. Бесспорное эстетич. значение К. Te
перь уже стимулировало развитие творч.
связей с др. видами исква.
Появление в 60x rr. новых кинемато
rрафий во мн. странах Азии, Африки,
Лат. Америки, развитие самобытных
кинематоrрафич. школ в ряде rocB Зап.
Европы, усиление влияния на мировой
кинопроцесс социалистич. кинематоrра 
фий привели к большему мноrообразию
кинопродукции. Жанровостилевое MHO
rообразие К. ярко проявилось В развитии
сов. кино, во взаимообоrащении нац. ки
нематоrрафий СССР.
Развивались и новые принципы строе-
ния ф., нарушавшие традиц. каноны ки
ноповествования. В экр. творчестве ста 
ли широко применяться caMbJe разнооб
разные формы полифонии: сочетание

док., мульт. И иrровых сцен, .коллажи
цитат - пластических, музыкальных,
титровых и текстовых, звукозрительный
контрапункт, разработка экр. внутр. MO
нолоrа, связанные с опытом ТВ формы
прямоrо обращения к зрителю и т. п.
Сильное падение посещаемости к/т и
резкое повышение цен на кинобилеты в
капиталистич. странах в 6070e rr. при
вели к изменению континrента зрителей,
большую часть KpЫX стали составлять
интеллиrенция и определённые круrи
мелкой и средней буржуазии. Эта новая
ситуация привела, с одной стороны, к
своеобразному переплетению в о:. дель
ных ф. элементов аванrардистскои вы 
разительности и стереотипов массовой
культуры. Если раньше кинематоrра
фич. эксперименты почти никоrда не
получали выхода к широкой публике, то
теперь причастность к аванrарду  стала
одним из залоrов KaccoBoro успеха. С др.
стороны, в условиях роста обществ. aK
тивности разных слоёв населения в рчм
ках антиимпериалистич. движений бурж.
К. было вынуждено более непосредствен
но откликаться на текущие события, что
привело к распространению политиче
СКUX фильмов, по своей направленно
сти весьма неоднородныI.. В среде кине
матоrрафистов, связанных с движением
протеста, особенно в зап.европ. странах,
возникли представления о необходимо
сти тотальноrо разрушения бытовоrо
правдоподобия на экране, кардинальной
деконструкции экр. образа. Активизи
ровались разл. течения альтернативноrо
кино, стали создаваться открыто аrитаци
оннопропаrандистские ленты.
В 70e rr. в развитых капиталистич.
странах возобладала тенденция к своеоб
разному возрождению старых жанров,
в первую очередь мелодрамы, к оживле
нию традиц. форм кинематоrрафич. пове
ствования. Одновременно развитие К. oc
ложнилось В результате появления новых
телевиз. систем  кабельноrо ТВ, Be
щания с помощью спутников и др., а TaK
же распространения видеомаrнитофонов
и видеопроиrрывателей, видеокассет и
видеодисков, Kpыe составляют сущест
венную конкуренцию коммерч. киносе
ти, параллельно открывая перспективы
развития новых форм исква экрана, не
связанных с кинематоrрафич. техникой.
В социалистич. обществе Jlнтенсифика
ция взаимодействия между разл. форма 
ми экр. творчества и др. видами искв
способствовала дальнейшему поступа т .
движению К., повышению ero роли в
идейном, нравств. и эстетич. воспитании,
в борьбе против реакц. идеолоrии. (См.
также очерки о кинематоrрафиях союзных
республик СССР и различных стран.)
. См. ЛИТ. при ст. Киноведение.
.кинбки., rруппа молодых сов. ДOKY
менталистов, существовавшая в 192226.
fруппу возrлавил реж. Д. Вертов. В её
состав входили оп. М. А. Кауфман,
и. и. Беляков, А. [. Лемберr, ассист.
режиссёра, или киноразведчик, и. п. Ko
палин, художник и фотоrраф А. М. Poд
ченко, худ.мультипликатор А. и. Буш
кин, монтажёр Е. и. Свилова и др. По
зицию K. Вертов изложил в ряде
манифестов, опубл. в 192223 в ж. Ки
нофот и ЛЕФ). Подобно лефовцам,
отрицавшим роман, повесть, рассказ и
противопоставлявшим им очерк и репор
таж, K. отрицали иrровую кинематоrра
Ф ию, противопоставляя ей кинохронику.
Они считали, что задача кино состоит в
том, чтобы зафиксировать действитель
ность во всей её подлинности. Для этоrо
.K. использовали возможности наблю
дения и исследования жизни с помощью
киноаппарата (киноока, отсюда термин
IK.), утверждая, что киноrлаз COBep
шеннее человеческоrо r лаза.  К.  исполь
зовали в док. кино разнообразные pa
курсы, замедленную и ускоренную cъёM
ки и съёмку С движения. Одним из ca
мых важных приёмов, введённых  K.,
явилась съёмка жизни врасплох. OДHa
ко в отличие от представителей течения
си1-tемаверите в док. кино ряда бурж.
стран, считающих Вертова своим poдo
начальником, K. не оrраничивались
простой фиксацией потока жизни. В
процессе фиксации действительности у
них, как правило, шло и её осмысление,
Kpoe в дальнейшем продолжалось с по
мощью отбора наиболее важных кадров,
их монтажноrо сопоставления и соеди
нения с надписями, формулирующими
смысл изображаемоrо на экране. С дея
тельностью K.» связано возникновение
HOBoro жанра док. кино  обра;1НОЙ ки
нопублицистики, нашедшей своё вопло
щение во мн. выпусках к/ж  КиноПрав
да) (192225), док. ф. Киноrлаз
(1924), Шаrай, Совет!  и Шестая часть
мира (1926), созданных K.». С нача
лом работы Вертова на Украине (1927)
rруппа прекратила существование.
. Б е р т о в Д., Gтатьи. Дневники. замы
лы, М., 1966; ! А 6 р а м о в Н. П., д. Бер
тов, М., 1962; д. Бертов в воспомина
ниях современников. Сб., М., 1976; р o
ш а л ъ Л., д. Бертов, М. 1982.
КИНОКЛУБЫ, массовые орrанизации
кинозрителей и любителей киноисква.
К. финансируются за счёт членских взно
сов. Деятельность К. заключается в op
rанизации кинопросмотров, лекций, дис
кусеий. Первый К. Друзья седьмоrо
исква возник во Франции в 1920 по ини
циа тиве франц. кинокритика Р. Кану ДО,
затем под назв. Синеклуб» был создан
К. реж. л. Деллюком. В 1925 в СССР
было создано Общество друзей coвeт
СКОЙ ки1-tемат02раФии (ОДСК).
В 20e rr. К. объединяли BOKpyr себя
rл. обр. людей исква. С появлением
звук. кино (кон. 20x rr.) сложился новый
тип К. дЛЯ работы с массовым зрителем.
Возникали они кроме Франции и в др.
странах под разными назв.: Фильм
фройнде в fермании, Фильмлиrа в
Нидерландах, Филм арт rилд» в США
и т. д. Во мн. больших rородах энтузи
асты К. стали открывать спец. киноза
лы, rде демонстрировались лучшие ф.
мировоrо киноисква. Особенно развилась
сеть К. после 2й мировой войны. По
явилось множество спец. К.: студенческие,
школьные, детские, учительские и т. д.
Возникла необходимость координации
работы К. В связи с этим были соз
даны сначала нац. федерации, а в 1947
М еж ду1-tарод1-tая федерация ки1-tоклубов
(МФКК). В её состав входит св. 30 стран.
Нац. федерации крупных стран объединя
ют сотни К. каждая.
С 50 х rr. движение К. широко раз
вивается в социалистич. странах. Круп
ные К. созданы в СССР. Сов. любители
кино объединяются также в нар. кино
YHTax культуры.
кинокомl!дия, жанр кинопроизв.,
осн. предмет KpЫX  явления, относя
щиеся к эстетич. катеrории комическоrо.
Имеет MHoro жанровых разновидностей,
различаюIЦИХСЯ по характеру aBTopcKoro
отношения к изображаемому материалу
(К. сатирическая, лирическая, кинопа
родия и др.) и степени условности (экс
центрическая, киноводевиль и др.).
Первая K. Политый поливальщик
(1895, реж. л. Люмьер). Первые коми
ческие, как стали называться ф. TaKoro
рода, использовали жанровые формы цир
ка, варьете и т. д. Почти одновременно
возникла и др. разновидность К., строив
шейся по принципу водевиля и театр.
комедии. В 1900x rr. большую популяр
ность получили комич. серии с участием
актёра А. Дида (Италия).
КИНОКОМЕДИЯ 191
Начало самостоят. поэтики К. поло
жила т. н. франц. комич. школа. В её
ф. орrаничная для кинематоrрафа внеш.
динамика заострялась до комизма (фан
тастич. феерии ж. Мельеса). Персонажи
франц. комических создавались по
принципу комедии масок, переходили
из фильма в фильм. Достижением франц.
комич. HeMoro кино были ф. актёра
М. Линдера, чья маска отличалась co
циальной и психолоrич. определённостью.
В 1914 складывается амер. комич. школа.
Режиссёр фирмы Кистоун» Мак Сеннетт
строил мн. свои К. как серии 23208. rл.
роли в ф. амер. школы исполняли по
пулярные актёры, создавшие образы
маски: Фатти (Р. Арбэкль), Б. Китон,
[. Ллойд и др. В Кистоуне в 1913 начал
свою кинематоrрафич. карьеру ч. Чап
лин. Уже в ранних к/м фильмах Чаплин
часто чередовал комич. сцены с лириче
скими, романтические с траrедийными.
В последующих ролях, основанных на
rлубоком психолоrизме, он сохранял
MHoroe от комической. С приходом
звука в кино утверждались традиции
теа тр. комедии, оперетты. В 30e rr. в
амер. кино начали сниматься актёры Tpa
и мюзикхолла М. Уэст, бр. Маркс,
э. Кантор, У. К. Филде, Б. Хоуп,
д. Бенни, Лаурел и Харди. Традиции
салонной комедии 20x rr. (реж. э. Лю
бич) были развиты в т. н. сумасбродной
комедии. Значит. вклад в развитие амер.
К. в эти rоды внёс Ф. Капра, поставив
ший по сц. Р. Рискина ф. Леди на дeHЬ,
C собой не унесёшь. В фильмах Капры
и ero последователей мотивы социальной
критики оставались, однако, в рамках
лёrкой» комедии.
В послевоен. rоды в К. ряда заруб.
стран усиливались обществ., rражд. MO
тивы. В творчестве проrрес. мастеров
ФРf ярко воплотилась антимилитарист
ская сатира (фильмы В. Штаудте Розы
для rосподина прокурора, 1959, Ярмар
Ka, 1960, и др.). Значит. явлениями
стали К. Капитан из Кёпеника (1956,
реж. х. Койтнер, в сов. прокате Сила
мундира), Mы  вундеркинды (1959,
реж. К. fофман).
Витал. неореалистич. комедии по
итальянски  комедийные ситуации часто
возникали как выражение противоречий
бурж. общества (Полицейские и BOpЫ,
1951, реж. Стено, М. Моничелли;
Трудная жизнь, 1961, реж. Д. Ризи,
в сов. прокате Журналист из Рима», и
др.). Социальные проблемы ставятс.f.l в
6070e rr. в фильмах п. Джерми (Раз
вод поитальянски, Соблазнённая и
покинутая), Л. Дзампы, В. Де Сика,
э. Петри, Ризи, Н. Лоя. В 70e rr. в Ита
лии был пост. ряд сатирически решённых
политич. ф., поднимающих актуальные
вопросы обществ. жизни (са тирич. анти
фаш. ф.Необычный дeHЬ, реж. э. CKO
ла).
Традиции социальной сатиры сложи
лись в исп. кино. Широкий резонанс по
лучил фильм Л. [. Берланrи и Х. А. Бар
дема Добро пожаловать, мистер Map
шалл! (1952), высмеивающий франки
стскую демаrоrию. В дальнейшем Бер
ланrа пост. сатирич. К. Калабуч (1956),
Пласидо (1960), Палач» (1963), Ha
циональное ружьё) (1978); эта же
направленность отличает К. реж.
х. Л. fарсии Санчеса Форели (1977).
Последние две ленты решены как соци
альная аллеrория, в традициях нац. ca
тиры и напоминают по стилистике франц.
ф. исп. реж. Л. Буньюэля CKpOMHoe
обаяние буржуазии (1972).
Острая социальнополитич. критика
характерна и для HeKpыx амер. К. Анти

192 КИНОЛЕНИНИАНА
воен. тема нашла воплощение в таких
лентах, сделанных в жанре .чёрной К.,
как .Доктор Стрейнджлав... (1963, реж.
С. Кубрик), .М. А. S. H. (реж. Р. Олт
мен) и Уловка22 (реж. М. Николс) 
оба 1970. В др. амер. К. социальноис
торич. конкретность зачастую подменя
ется критикой якобы неискоренимых че
ловеческих пороков  алчности, r лупо
сти, эrоизма (Это безумный, безумный,
безумный, безумный мир, 1963, реж.
с. Крамер). В кон. 60x и в 70e rr. по
явились К., в основе KpЫX лежала Hac
мешка над стереотипностью мышления
и устоявшимися реалиями повседневной
жизни (.Забирай деньrи и беrи», .Бана
HЫ, .Заснувший и др., все реж. Вуди
Аллена). Получили распространение ф.
пародии на популярные жанры BeCTep
на, .фильмы ужасов, .комическую и
др. (.[орящие сёдла, .Молодой Фран
кенштейн, .Немое кино, все реж. Me
ла Брукса).
Вершина в развитии ранней франц.
K. творчество реж. Р. Клера, достиr
шеrо особоrо успеха в 30e rr. в жанре
политич. памфлета (Последний милли
ардер ). Ос060е место занимает творче
ство ж. Тати, развивающее тенденции
проrрес. франц. К. Как иР. Клер (.CBO
боду HaM!, 1932, .Всё золото мира,
1961), ж. Тати критикует бурж. .проr
pecc, ведущий к духовному оскудению
(.Мой дядя, 1958, .Время развлече
ний, 1967, .Автодвижение, 1970). В
6070e rr. во франц. К. выдвинулся
ряд талантливых актёров и режиссёров
(Бурвиль, Фернандель, п. Этекс и др.).
Но большинство ф. остаётся в рамка х .Mac
совой культуры, как и К. с участием Л.
де Фюнеса, разрабатывавшие традицион
ные для франц. исква приёмы водевиля.
Сов. К. с caMoro начала была связана
с насущными задачами cBoero времени.
Это усиливало социальные функции, по
пулярность И действенность К., края
стала важным обществ. явлением. Одно
из первых принципиальных достижений
в области K. .Необычайные приключе
ния мистера Веста в стране большевиков 
(1924, реж. Л. В. Кулешов). Значителен
вклад реж. я. А. Протазанова, развивав
шеrо традиции бытовой и сатирич. К. в ф.
Закройщик из Торжка (1925), ДOH
Диеrо и Пелаrея (1928), .Праздник свя
Te>ro Иорrена (1930), Марионетки
(1934). Активным утверждением новых
начал жизни отличаются ф. .Девушка с
коробкой (1927) и .Дом на Трубной
(1928)  оба реж. Б. В. Барнета, ДBa
друrа, модель и подруrа (1928, реж.
А. д. Попов). Широкую популярность
приобрели поставленные в предвоен. rоды
фильмы [. В. Александрова (.Becё
лые ребята, .ВолrаВолrа, .Цирк),
и. А. Пырьева (Боrатая HeBeCTa,
.Трактористы), К. К. Юдина, А. В.
Ивановскоrо, Барнета. Собственно
сатирич. К. не получила в эти rоды ши
pOKoro развития, но и в К. др. жанров
значит. место отводил ось разоблачению
бюрократов, очковтирателей, карьери
стов. Один из ведущих жанров К. в этот
период  муз. К. (см. Музыкальuый
фИЛЬМ).
Во время Великой Отечеств. войны
значит. роль иrрала антифаш. сатира
.Боевых к/сб. Юдин специально для
этой серии пост. к/м ф. Антоша Рыбкин
(1942), на основе Kporo затем пост. oд
ноим. п/м фильм. С. и. Юткевич создал
.Боевой к/сб NQ 7 (1941), repoeM Kporo
стал Швейк, и ф. .Новые похождения
Швейка (1943).
Во 2й пол. 50x и в 60e rr. в сов. ки
ноискве выдвиrается и успешно работа
ет новая rруппа талантливых режис..
сёровкомедиоrрафов: э. А. Рязанов
(.Карнавальная ночь, .[усарская бал
лада), Ю. С. Чулюкин (Неподдающие
ся, Девчата), Л. и. [айдай (к/м ф.
Пёс Барбос и необычайный кросс'.> и Ca 
моrонщики, ф. .Операция "Ы" и дpy
rие приключения Шурика ), э. [. Климов
(Добро пожаловать, или Посторонним
вход воспрещён), [. Н. Данелия (Я ша
rаю по MOCKBe, Тридцать три). В
кон. 60x и в 70e rr. наблюдается
ярко выраженное стремление К. к сти
листич. разнообразию. В фильмах Ря
занова, пост. по сц. Рязанова и
э. В. Браrинскоrо, даётся rpOTeCKHO
эксцентрич. вариант rероя, противопо
ставляющеrо корысти и несправедливо
сти высокие нравств. устремления
(.Береrись автомобиля, 1966). [ерои
др. фильмов Рязанова  подчёркнуто
скромные рядовые люди, застиrнутые и
преображённые ситуацией .чу да  (.Иро
ния судьбы, или С лёrким паром, 1976,
т/ф; .Служебный pOMaH, 1977). Яркая
сатирич. направленность, rротесковая
заострённость характеров отличают ero ф.
.[араж (1980), .Вокзал для двоих
(1983). В фильмах [айдая продолжают
осваиваться традиции комедийной эксцен
трики (. Кавказская пленница, 1967,
.Иван Васильевич меняет профессию,
1973, .За спичками, 1980). Здесь приё
мы немой комической'.> ставятся на
службу точным сатирич. задачам. Tpa
диции эксцентрич. немой К. разрабаты
ваются также в к/м фильмах М. [. Коба
хидзе (.Свадьба, 1965, .Зонтик, 1967) и
др. лентах rруз. кинематоrрафистов. Ши
рокий жанровый диапазон  от rpoTecKa
до траrикомедии и мьюзикла  свойст
вен К. реж. э. Н. Шенrелая (Необык
новенная BЫCTaBKa, 1969, Чудаки,
1974), [. Н. Шенrелая (Мелодии Верий
CKoro квартала, 1973).
Перспективные пути развития К. HaMe
чает в 70e rr. творчество Данелии. Меткая
сатира на неrативные явления действи
тельности орrанично сочетается у Hero
с большой психолоrич. и бытовой ДOCTO
верностью (.Афоня, 1975), точность в
обрисовке среды и характеров  с ли
рич. атмосферой действия (He rорюй!,
1969, Мимино, 1978, .Осенний Mapa
фон, 1979).
Наряду с выдающимися комедий
ными актёрами старшеrо поколения
и. В. Ильинским, С. А. Мартинсо
ном, э. п. [ариным, М. и. Жаровым,
Ф. [. Раневской, Р. я. Пляттом В жанре
К. приобрели популярность М. и. Пу
rовкин, [. м. Вицин, Л. М. [урченко,
Р. А. Быков, Е. п. Леонов, А. А. Миро
нов, Л. В. Куравлёв, А. В. Мяrков,
Л. М. Ахеджакова и др.
В киноискве др. социалистич. стран
значит. место занимает К., насыщенная
сатирой на бурж. прошлое. В этом ключе
сделаны К.: румынская .Афера Пр отар 
(1956, реж. х. Борош), польская .Ни
кодем Дызма (1956, реж. я. Рыбковский,
в сов. прокате .Не06ыкновенная Kapьe
pa), юrославская [оспожа министерша'.>
(по Б. Нушичу, 1958, реж. ж. Скриrин),
!<убинская ДBeHaдцaTЬ стульев (по
и. Ильфу и Е. Петрову, 1962, реж.
Т. [утьеррес Алеа). Проявления совр.
бюрократизма высмеивает кубин. ф.
 Смерть бюрокраа  (1966, реж. [YTьep
рес Алеа). Историч., социальнопсихо
лоrич. корни милитаризма вскрываются
в К. .Верноподданный (по [. Манну,
1951, реж. В. Штаудте, [ДР). В [ДР yc
пешно работает в области комедийных
жанров также реж. [. Райш (.Антонвол
шебник, 1978). В чехосл. кинематоrрафе
разрабатываются мотивы комедийной
фантастики (Барон Мюнхrаузен, реж.
К. Земан ,  Человек первоrо века , реж.
о. Липский, оба 1961, и др.). Среди дo
стижений в этой области в 70e rr.  ф.
Орлиное перо (реж. М. [оллы), Наш
старик Йозеф (реж. А. Кахлик). BeHr.
кинематоrрафистами на высоком проф.
уровне еозданы К. Сказка о ДBeHaдцa
ти очках (1956, реж. К. Макк), .Cop
BaHeц (1959, реж. М. Семеш), [олый
дипломат (1962, реж. Д. Палашти),
.Поездка в наrраду (1974, реж. и. Дap
даи). В болr. К. .Дачная зона (1975,
реж. э. Захариев) сатира направлена на
разл. проявления мещанства, потреби
тельскоrо отношения к жизни.
К уяснению ответственных социальных
функций К. приходят и мн. молодые
деятели кинематоrрафий в rOCBax Азии,
Африки и Лат. Америки, создающих своё
нац. киноискво.
. Юре н е в Р., СОВ. кинокомедия, М.,
1964; Комики мировоrо экрана, [СОСТ.
В. с. rоловской], М., 1966; В о л к о В А. А.,
Эксцентрич. кинокомедия, М., 1977; [К у ш
н и р о в М. А.], На экране  кинокомедия,
М.: 1983; т р а уб е р r л. з., Мир на""
изнанку: социальнокритич. МОТИВЫ вамер.
кинокомедии 19101930x rr., М., 1983; М с
С а f f r е у D. W. The golden age of sound
comedy, N. Y. L., [1973]. Б. п.доJlыuн..
КИНОКРЙТИ КА, см. в ст. Кuиове
деиue .
КИНОЛЕНИНИАНА. В кино образ
вождя трудящихся, основателя первоrо
в мире социалистич. rocBa и Коммуни
стич. партии Сов. Союза В. и. Ленина
был впервые запечатлён сов. ДOKYMeH
талистами. Известны след. прижизнен
ные 'съёмки Ленина: после Пl'азднования
1 Мая 1918 на Ходынском поле в Москве;
во время проryлки в Кремле по выздо
ровлении после ранения (окт. 1918);
на открытии BpeMeHHoro памятника
К. Марксу и Ф. Энrельсу на площа
ди Революции и мемориальной доски
борцам за революцию на Кремлёвской
стене (7 нояб. 1918); во время выступле
ния с балкона Моссовета на митинrе
протеста против убийства К. Либкнехта
и Р. Люксембурr (19 янв. 1919); на похо
ронах М. Т. Елизарова в Петроrраде
(13 марта 1919) и я. М. Свердлова в Mo
скве (18 марта 1919); на Красной площади
(1 мая 1919); на улице у здания, rде про
ходил 1 й съезд по внешкольному обра 
зованию (6 мая 1919); на празднике Bce
вобуча на Красной площади (25 мая 1919);
на воен. параде на Красной площадп
(7 нояб. 1919); во время беседы самер.
журналистом Л. Эйром (февр. 1920); на
закладке памятника К. Марксу в Мос;кве
(1 мая 1920); во время выступлении на
Пречистенской (ныне Кропоткинской) Ha
бережной в Москве по поводу закладки
памятника .Освобождённый TPYД (1
мая 1920); во время выступления на ми
тинrе, посв. закладке памятника К. Либк
нехту и Р. Люксембурr, на площади
Урицкоrо в Петроrраде и на 2M KOHrpec
се Коминтерна в Петроrраде (19 июля
1920); в дни работы 2ro KOHrpecca KOM
интерна в Москве (июль  aBr. 1920);
на заседании 3ro KOHrpecca Коминтерна
в Москве (июнь  июль 1921); во время
беседы во дворе Кремля с амер. эконо
мистом п. п. Христенсеном (28 нояб.
1921); с rруппой делеrатов в дни работы
4ro KOHrpecca Коминтерна в Москве
(13 нояб. 1922).
Ленина снимали первые сов. операторы
(Ф. ВериrоДаровский, А. Ф. Винклер,
[. В. [I!.бер, п. В. Ермолов, Ю. А. Желя
бужскии, С. п. Забозлаев, Н. Ф. Коз
ловский, А. А. Левицкий, А. [. Лемберr,
п. К. Новицкий, э. К. Тиссэ) и зарубеж
ные (В. Кьюбс и др.) для разл. киновы
пусков и киножурналов. С помощью разл.
точек съёмок, ракурсов и композиции
кадра они стремились подчеркнуть самое
характерное во внешнем облике Ленина

и одновременно создать ообщённый образ
вождя революции. Киносъёмки Ленина
стали источником вдохновения для мн.
ху дожников, писателей, артистов. Эти
кадры леrли в основу ряда док. ф.: Ле
нинская КинрПравда (1925), Три пес
ни о Ленине (1934)  оба реж. Д. Bep
това, Владимир Ильич Ленин (1948,
реж. М. и. Ромм, В. Н. Беляев),
Живой Ленин (1960, реж. Ромм,
М. Е. Славинская), Три весны Ленина
(1964, реж. Л. М. Кристи), Ленин. Дo
кументы, факты, воспоминания (1970,
реж. Кристи) и др.
Большой вклад в К. внесли работники
науч.популяр. кино. Сц. r. Е. Фрадкин
и реж. Ф. А. Тяпкин создали трилоrию
Рукописи Ленина (1960), 3намя пар
тии (1961), Ленин. Последние страни
цы (1963), в крой сделана попытка про
следить ход ленинской мысли. По сцена 
рию Фрадкина пост. ф. Ленин ,в канун
Октября (1974) и Ленин. Последнее
подполье. (Рассказывает М. В. Фофа
HOBa) (1975)  оба реж. А. Л. Цине
мана.
С использованием опыта хроник. cъё
мок связана и первая попытка воспроиз
вести образ Ленина в иrровом кино. В
1919 реж. В. Р. fардин и оп. Левицкий
сняли одну из актёрских сцен аrитфиль
ма Девяносто шесть  на Красной пло
щади в момент выступления Ленина с
rрузовика. Детская картина  Как Пе
тюнька ездил к Ильичу (1925) заверша
лась док. съёмками похорон Ленина.
Обращение сов. кинематоrрафистов к об
разу Ленина было одним из наиболее
стимулирующих и высоких моментов в
истории сов. кино. Док. кадры похорон
Ленина использованы также в фильме
я. А. Протазанова Ero призыв. В ф.
Октябрь (1927) С. М. Эйзенштейн cдe
лал первую попытку средствами иrровоrо
кино воссозда ть на экране образ Ленина.
В сцене встречи Ленина на Финляндском
вокзале на броневике в л уча х прожекто
ров появлялась фиrура вождя, OKPy
жённая тысячной толпой,---:--- знаменитый
кадр, достоверный, как документ, и BЫ
разительный, как плакат.
В последующем развитии К. отражала,
концентрировала в себе осн. тенденции
сов. кино, влияя, в свою очередь, на ero
тематику, поэтику и стиль. Если в ф.
Октябрь Ленин выступал. как центр
эпич. композиции, ero образ оставался
частью поэтич. картины борьбы революц.
масс, то в 30e rr. акцент в творч. поис
ках кинематоrрафистов переносится на
раскрытие индивидуальноrо характера.
Появившиеся на сов. экране образы Ча
паева и Максима, Полежаева и Щорса,
Шахова и Соколовой подrотовили соз
дание образа Ленина в ф.  Ленин в OK
тябре, 1937, и Ленин в 1918 rоду,
1939 (актёр Б. В. Щукин), Человек с
ружьём, 1938 (актёр М. М. Штраух) и
др. Используя накопленный сов. кино
опыт изображения человека революции
на крупном плане  в неповтори
мости ero живой индивидуальности,
А. я. Каплеру, Ромму, Н. Ф. Поrодину,
С. и. Юткевичу, Щукину, Штрауху yдa
лось создать образ Ленина, орrанически
соединяющий в себе историч. масштаб
личности вождя великой революции и дy
шевность caMoro человечноrо человека.
Умение всеrда быть с массами, выражать
и орrанизовывать их волю, поднимать
жизненные интересы человека тру да на
уровень партийной проrраммы и поли
тики, орrанически соединяя революц.
мысль и действие, эти качества Ленина
нашли яркое художественное воплоще
ние в лучших фильмах К., созданных
в 30e rr.
При всей разности актёрских индивиду
альностей Щукина и Штрауха замыслы
художников близки в rлавном  в rлу
бине проникновения в великий образ.
В др. лентах  Выборrская CTopOHa
(1939, реж. [. М. Козинцев, Л. 3. Tpay
берr), Яков Свердлов (1940, реж. Ютке
вич), Ero зовут СухэБатор (1942, реж.
А. [. 3архи, и. Е. Хейфиц)  ленин
ская тема возникала в кульминационные
для repoeB моменты их )кизни.
Начиная с 50x rr. активизация иссле
довательскоrо аналитическоrо начала в
советском кино получает своё выражение
в успешных попытках показать движе
ние мысли Ленина, отражающей ход
истории и влияющей на историю. Oco
бенно характерны в этом смысле ф. Pac
сказы о Ленине  (1958) и  Ленин в Поль
ше (1966) оба реж. Юткевича (Штраух
в rл. роли) и Синяя TeTpaдь (1964,
реж. Л. А. Кулиджанов, м. п. Кузнецов
в роли Ленина).
В стремлении к достоверност , rрани
чащей с документализмом, в духе
творч. исканий кинематоrрафа 6Ox rr.
реж. Ю. Ю. Карасик, сц. М. Ф. Шатров и
актёр Ю. и. Каюров максимально при
близили свой ф. Шестое июля, paCCKa
завший о драм. эпизоде в истории Сов.
rocBa  мятеже левых эсеров 6 июля
1918, к историч. хронике, открывая HO
вые возможности 060rащения и развития
исква К.
В ф. Cepдцe матери (1966) и
BepHOCTЬ матери (1967)  оба реж.
М. С. Донскоrо рассказано о М. А. Уль
яновой, матери В. и. Ленина (в роли Ле
нина  артист Р. Р. Нахапетов), об aT
мосфере любви и дружбы в семье Улья
новых.
В 1981 вышел ф. Ленин в Париже
(сц. rабрилович и Юткевич, реж. Ютке
вич), воскресивший на экране время пре
бывания Ленина :Во Франции в 191012,
коrда он создал школу в Лонжюмо, rде
rотовились партийные кадры. Mыc
лящим r лубоко и страстно, умеющим быть
в споре rHeBHblM или ироничным, беспо
щадным или доброжелательным, но Bcer
да искренним и безраздельно принципи
альным стремились показать Ленина aB
торы ф. и актёр Каюров.
Сов. кино, обращаясь к ленинской
теме, обнаруживает новые подходы к
изображению истории и её переломноrо
момента  революции, подходы, часто
различные и тем не менее плодотворные.
(Илл. табл. LVILXIV.)
. Ленин. Со6рание фотоrрафий и кинокад
ров, т. 12, М., 197072; 3 а й ц е в Н.,
Уроки экранной Ленинианы, ИК, 1980,
.NQ 4; Т у м а н о в а Н., Им выпало сча
стье начать. Традиции Б. В. Щукина и
М. М. Штрауха в ЭIранной Лениниане, там
же; r а б р и л о в и ч Е. , Раздумья о pa
боте над кино ленинианой ,  Коммунист,
1980, NQ 6; 3 а й ц е в Н., Продолжение
поисков, ИК, 1981, .NQ 4. А. В. Караzанов.
КИНОЛI!ТОПИСЬ, 1) док. киносъём
ки, запечатлевающие, как правило, yxo
дящую натуру, не предназначенные для
текущеrо кинопроизва и рассчитанные
на использование в перспективе. В СССР
К. реrулярно ведётся с 1927. 2) Историч.
док. съёмки, не вошедшие в ф., тематич.
выпуски и журналы или сохранившие
ся вне riервонач. монтажной связи эпи
зодов.
В СССР материалы К. хранятся в ки
нофотофоносекции Центр. партийноrо
архива Инта марксизмаленинизма при
ЦК 'КПСС, в roc. архивах кинофотодо
кументов, а также в фильмотеках кино
и телестудий.
. л е й Д а Д., ИЗ фильмов  фильмы,
пер.санrл.,М.,1966; Листов В. С.,
История смотрит в объектив, М. 1974.
4КИНОМЕхАник, сов. ежемесячный
журнал. Выходит в Москве с 1937 (кроме
194151). Рассчитан на работников кино
сети и киномехаников.. Поев. вопросам
КИНООБРАЗОВ 193
кинофикации и проката фильмов. В жур
нале анализируется опыт лучших работ.
ников киносети, киномехаников, пу6ли
куются материалы по вопросам: кино и
зритель, качество кинопроекции. Тираж
(1984) ок. 70 тыс. экз.
КИНООБРАзовАНИЕ в С С С Р, под
rOToBKa в спец. уч. заведениях работни
ков кинематоrрафии. Существует два
направления К.: творческое, rотовящее
сцеаристов, режиссёров, операторов,
актеров, художников и др.; техническое,
rотовящее инженеров и техников кино
произва. В СССР высш. уч. заведени
ем, rотовящим творч. работников кино
всех специальностей, а также орrаниза
торов произва, является Всесоюз1-tbl v
zосударстве1-t1-tЫЙ и1-tститут 'Ки1-tе.мато
zрафии (вrик).
В 1919 в Петроrраде открылась Школа
эр. исква, с 1920 Инт экр. исква (с aK
терским и реж. от делениями), реорrани
зованный в 1923 в Техникум экр. исква.
В 1921 в Петроrраде была opr. MaCTep
ская под назв. Фабрика эксцентрическо
ro актёра (ФЭКС). В 1924 при Севзап
кино созд. киноэксперим. мастерская
(КЭМ) под рук. Ф. М. Эрмлера, BOC
питавшая актёров, Kpыe стали сниматься
в немых фильмах Эрмлера. В 1926 в
Ленинrр. техникуме сценич. искв OTKpЫ
лось (на базе Техникума экр. исква) ки
ноот деление, подrотавливавшее актёров
кино (с 1930 отделение актёров звук.
кино).
В 1924 в Одессе при Всеукр. фотоки
ноуправлении (ВУФКУ) открылся ки
нотехникум с отделениями экранным (aK
тёрским) и операторским. В 1930 кинотех
никум слился с кинофтом Киевскоrо
худож. инта и образовался Киевский КИ
ноинт с факультетами художественным
(rотовящим актёров и режиссёров кино)
и техническим (подrотавливающим опе
раторов и киноинженеров).
До 1926 в Москве, Ленинrраде, Киеве
существовал ряд частных или принад
лежавших разл. производств. киноор
rанизациям школ, киномастерских : к/ст
Творчество Б. В. Чайковскоrо (с 1924
киношкола Б. В. Чайковскоrо), к/ст
М. Доронина, 1я Коллективная, Про
леткино и др., rотовившие актёров кино
и асс ист . режиссёров. В 1930 на базе [ос.
фотокинотехникума был созд. Ле1-tи1-t
zрадс'Кий и1-tститут 'Ки1-tои1-tже1-tеров
(ЛИКИ).
В 30e rr. при вrИКе существовал
(в 1934З8) спец. реж. фт типа академии
(под рук. С. М. Эйзенштейна), подrото
вивший два выпуска режиссёров; при
Ленфильме (в 193638)  актёрская
школа под рук. Козинцева; при к/ст Co
юзмультфильм (в 193638)  кино
курсы режиссёров, художников, cцeHa
ристов и звукооформителей мульт. филь
ма; при Мосфильме  актёрская ШКО
ла. В 1960 в Москве были открыты
2rодичные Высш. сценарные курсы,
1963  Высш. режиссёрские курсы;
1964 они объединены в Высшие aBYXz
дич1-tые 'Курсы сце1-tаристов и режиссё
ров. В 196571 при Ленфильме сущест
вовали реж. курсы под рук. Козинцева.
В 1968 при Киевском инте театр. исква
созд. кинофт.
Кинотехникумы, rотовящие техников
по киноплёнке, кинооборудованию и эк
сплуатации киноустановок, имеются в
Ленинrраде, POCTOBeHaДOHY, Львове,
АлмаАте, Казани, Воронеже и др. ro
родах. В разл. rородах Сов. Союза cy
ществует широкая сеть школ киномеха
ников.
Система кинообразоеания в СССР
предусматривает непрерывную и .вепо..

194 ки НОПОЕ3 Д rл. управление кинофикации и кинопро--
ката rоскино СССР, opraHbI К. союзных
республик (респ. r л. управления кино
средств. связь практики и эксперимента фикации и кинопроката) и находящиеся
с теоретич. и общеэстетич. подrотовкой. в их подчинении местные конторы и OTдe
Обязат. обучением на творч. фтах ления по прокату фильмов. rл. управле
истории и теории смежных искв (литры, ние кинофикации и кинопроката rоски
Tpa, изобразит. искв, музыки), а также но СССР осуществляет репертуарную
философии, эстетики, психолоrии CTa политику, подrотавливает репертуарные
вится задача rотовить не узких специа планы выпуска ф., руководит тиражиро
листов, а деятелей кино (драматурrов, ванием ф. и распределением фильмоко
режиссёров, актёров, операторов, ки пий по стране, а также обеспечивает цeHT
новедов) с широким круrозором, хорошо рализованное (на фке Рекламфильм )
знакомых с опытом и достижениями ми изrотовление рекламных материалов. Op
ровой культуры. Теоретич. филос.эсте raHbI К. союзных республик приобрета
тич. осмысление достижений не только ют ф., выпускаемые на респ. и местный
киноисква, но и смежных искв способ экраны, а также поступающие к ним в
ствует становлению индивидуальности MO централизованном порядке фильмокопии
лодых кинематоrрафистов, поискам HO и рекламные материалы, орrанизуют из
вых форм И средств выражения. rотовление нац. вариантов ф., выходя
Подrотовка науч. и педаrоrич. кадров щих на общесоюзный экран, а также их
в системе кинематоrрафии осуществля копий и дополнит. рекламных материа
ется через аспирантуру при кинематоrра лов. Орrанизации К. осуществляют MO
фич. или искусствоведч. интах. Аспиран нопольное право проката ф. на терр.
ты по истории и теории киноисква и ки СССР и обеспечивают планомерное CHao
цотехники в разное время подrотавлива жение 'Кu1-tосети страны копиями филь
лись n Коммунистич. академии (Ленин мов. К. осуществляет контроль за технич.
rрад), никФи (Москва), Академии состоянием! фильмокопий после их дe
искусствознания (rАИС, Ленинrрад), монстрации на киноустановках и обеспе
вrИКе, Академии обществ. наук при чивает их хранение на фильмобазах.
ЦК КПСС, во ВсеСОЮЗ1-tо.м 1-tауч1-tоuссле Отношения между К. и киностудиями,
довательс'Ко.м и1-tституте ис'Кусство кинокопировальными фками, киносетью
з1-tа1-tия Минва культуры СССР (MOCK построены на основе хозрасчёта.
ва), Ле1-tu1-t2радс'Ко.м и1-tституте театра, Денежные средства, необходимые для
.музы'Ки и 'Ки1-tе.матО2раФиu (лrитмиК) орrанизации К., поступают от киноуста
Минва культуры РСФСР, Всесоюз1-tо.м новок в виде платы за прокат фильмов.
1-tауч1-tоисследовательс'Ко.м и1-tституте Затраты К. на оплату картин, приобре
'Ки1-tоискусства (ВНИИК) rоскино таемых у киностудий, тиражирование и
СССР, а также в интах искусствознания рекламирование кинолент, а также эк
при академиях наук союзных республик. сплуатац. расходы орrций К. возмеща
(Сведения об уч. заведениях см. в CTaTЬ ются за счёт платы за прокат фильмов.
ях о кинематоrрафиях союзных респуб В СССР имеется (1982) ок. '590 контор
лик и заруб. стран.) и отделений по прокату .ф., обслуживаю
КИНООПЕРАТОР, см. Оператор в щих ок. 152 тыс. тос., профсоюзных И
кино. др. киноустановок с платным и бесплат
киноп6Е3Д, передвижная киносту ным показом. Фильмофонд орrций К.
дИЯ в СССР, существовавшая в 193234. составляет 5 млн. фильмокопий. Прока
Была создана по инициативе rруппы ки том сов. ф. за рубежом, а также приобре
ноработников во rлаве с реж. А. и. Meд тением аруб. ф. для проката на терр.
ведкиным. В четырёх (позднее пяти) пас СССР занимается Всесоюзное объедине
сажирских и rрузовых BarOHax были обо ние Совэкспортфильм. См. также Ки
рудованы производств. цехи, просмотро 1-tофи'Кация.
вый зал, типоrрафия, rараж и др. К. co . К о р о в к и н В. д., Прокат кино
вершил 12 рейсов на самые боевые уча фильмов, М., 1954; К а л и с т р a
стки социалистич. ст р оек , вып у ская Ф . , т о в ю. А.. Экономика производства и
обращения кинофильмов в СССР, М. ,
фотоrазеты, плакаты, орrанизуя кино 1958; К а л и с т р а т о в ю. А., А н а ш
сеансы и лекции. В окт. 1932, в день к и н А. А., Кинопрокат и ero проблемы,
пуска Днепроrэса, был снят торжеств. М., 1963; Н а ш е л ь с К И Й А. ю., с т o
митинr, выступления М. и. Калинина, л я р о в а Т. А., Экономика, орrанизация,
С. К. Орджоникидзе, А. Барбюса, Be планирование киносети и кинопроката, М.,
чером ф. уже смотрели строители rид 1964; Ж у к о в а М. С., Орrанизация
ростанции, ночью он был показан в и планирование кинопроката. М., 1972; Эко
номика, орrанизация и планирование кино
Днепропетровске, утром след. дня  в сети и кинопроката, под ред. В. r. Чернова,
Москве и др. rородах. К. снимал разл. М., 1976. ю. Н. Бушуев.
ф.: к/ж, полемич. киноочерки, док. ф., КИНОРЕпортАж, см. До'Ку.ме1-tталь
киноФельетоны, комедии, мульт. ф. и 1-toe 'Ки1-tо.
др. С сер. 60x rr. опыт К. вызывает 6-
значит. интерес за рубежом, в особенноtти КИНОСЕАНС, демонстрация зрителям
во Франции и ряде развивающихся стран, определёННQЙ проrраммы фильмов.
rде альтер1-tатив1-tое ки1-tО приводит к по Проrрамма, демонстрируемая в сов. к/т,
искам специфич. форм создания и pac составляется из п/м худож. ф. И одноrо
пространения фильмов. или более к/м ф. (хроник. журнал, Ha
4кино-пРАВДА., док. киножурнал, УЧ.популяр. ф. и др.), а в специализи
выпускавшийся rруппой 'Ки1-tо'Ков) во рованных для показа хроники к/т  из
rлаве с Д. Вертовым в 192225. Oco хроник., науч.популяр. и мульт. филь
бенностью .К.П. было то, что разные мов. Сеанс в к/т обычно продолжается
по содержанию сюжеты объединялись от 11/2 ДО 2 ч.
внутр. темой. HeKpыe выпуски К.П. киносl!ть в С С С Р, совокупность
целиком посв. определённым темам: пя культурнозрелищных предприятий,
тллетию Великоrо Октября, сов. женщи осуществляющих показ ф. населению. К.
нам, пионерскому движению и др. Два состоит из к/т, кинофицир. клубов, сел.
номера были посв. В. и. Ленину  Ле стационарных киноустановок и КИНОIIе
нинская КиноПравда (выпуск 21й) и редвижек. По ведомственной подчинён
B сердце крестьянина Ленин жив (BЫ ности различаются: К. rоскино СССР,
пуск 22й). профсоюзная К., К. др. ведомств и
кинопрокАт в С С С Р, планомерное орrций. Киноустановки подразделя
комплектование фильмофонда и прод ются на rородские и сельские, стационар
вжение ф. по Tpp. СССР дЛЯ показа Ha ные и передвижные, постоянные и сезон
селению. Система К. включат в себя ные, демонстрирующие ф. обычные и
mирокоэкранные (на 35MM плёнке), уз
коплёночные (на 16MM плёнке), широко-
форматные (на 70MM плёнке), CTepeo
скопические.
Работа К. определяется репертуарны
ми и эксплуатац. планами. Осн. задачи:
обеспечение реrулярноrо показа ф. на
терр. СССР, коммунистич. воспитание
тру дящихся средствами кино, повыше
ние уровня кинообслуживания населе
ния, выполнение плана по кинообслужи
ванию и roc. плана по сбору средств от
демонстрации фильмов. Для этоrо ис
пользуются разнообразные формы и Me
тоды культ .просвет. и воспитат. рабо
ты: орrанизуются кинофестивали, Heдe
ли сов. и заруб. ф. и кинолектории, ф.
показываются в YHTax культуры, на
курсах повышения квалификации, в
школа х передовоrо опыта и др., проводят
ся тема тич. показы ф. и встречи зрите
лей с торч. работниками кинематоrра
фии, учёными, передовиками произва
и т. д. Велика и экономич. роль К.: из Ba
ловоrо сбора от продажи билетов на ки
носеансы не только возмещаются из
держки произва, тиражирования, про
ката ф. и эксплуатации К., но и образу
ются (в форме налоrа с кино) доходы roc.
бюджета.
В К. насчитывается (на 1 янв. 1982) ОК.
152 тыс. к/т и киноустановок (ок. 28 тыс.
в rороде и ок. 124 тыс. в сел. местности,
в т. ч. более 860 широкоформатных и ОК.
120 тыс. широкоэкр. к/т). Данные о числе
киноустановок в союзных республиках
см. в таблице.
1960 11971 , 1982
РСФСР . . . . . 64305 95841 86263
Украинская ССР 19668 28822 27769
Белорусская ССР 4014 6556 7140
Узбекская ССР 2178 3976 5492
Казахская ССР 4679 8958 10750
rрузинская ССР 1305 1875 2053
Азербайджанская
сср ..... 1301 2039 2334
Литовская сср . 1146 1541 1773
Молдавская сср 1012 1815 1894
Латвийская ССР . 1109 1301 1140
Кирrизская сср 752 1103 1217
Таджикская сср 510 1051 1170
Армянская сср . 534 746 847
Туркме ская сср . 457 775 1299
Эстонская ССР . 417 514 612
Итоrо по ссср. . 103387 156913 151753
КИНОСИТА Кэйскэ (5.12.19122.6.
1982), япон. режиссёр. Дебютировал са 
тирич. комедией raBaHb в ЦBeTY (1943).
Пост.: лирич. пасторальные комедии 
Моя любимая девушка (1946), .Kap
мен возвращается на родину (1951, пер
вый цв. япон. ф.); сатирич. комедии 
Пью за вас, девушки и Разбитый ба
рабан (1948), Невинная любовь Kap
MeH (1952). rл. черты творчества K.
лиричность и сентиментальность  про
явились в антивоен. ф.  Двенадца ть пар
rлаз (1954), в KpOM рассказывается о
двадцати полных нищеты и бедствий
rодах жизни учительницы Опси. Анти
воен. направленность определяет исто
рич. ф. PeKa Фуэфуки (1960), лирич.
rрустью отмечены ф. Tы была подобна
дикой хризантеме (1955) о крушении
любви и Время радости и печали (1957)
о тру дном пу:rи супружеской люби.
В 6070e rr. К. работал дЛЯ ТВ. В 1976
вернулся в кино, пост. ф. Разлука и лю
бовь В Шри Ланке.
киноскРйпт, письменный историч.
источник, фиксир. док. кинокадрами.
Наиболее частые тексты K. вывески,
таблички с названиями улиц, лозунrи
и плакаты митинrов и демонстраций,
объявления, афиши, показания уличных
часов и т. д. в историч. источниковеде

нии К. служат для расшифровки и
атрибуции док. кинокадров.
КИНОСЛОВАРЙ, КИНОЭНЦИКЛО
пl!дии, науч. или науч.популяр. спра
вочные издания, содержащие наиболее
существ. Иl;Iформацию по кино. Подраз
деляютСя на общие, биоrрафические (или
биофильмоrрафические) и фильмоrра
фические (см. ФUЛЬМО2рафuя). Биоrра
фич. и фильмоrрафич. кинословари, в
свою очередь, подразделяются на Bce
общие и реrиональные, включающие Ma
териалы о деятелях кино или фильмах
той или иной страны или rруппы стран,
а также определённой студии, компа
нии, фирмы. В капиталистич. странах
с развитой кинопромстью (в США с
20 х rr.; в Италии, Франции и ряде др.
стран с 4050x rr.) публикуются и еже
rодниКи, содержащие общие сведения по
произву и прокату ф., а также данные о
киноорrЦИЯХ и кинематоrрафистах (Tbe
film daily year book of motion pictures,
N. У., с 1918, International film guide,
L. с 1964; Annuaire du cinema et televi
sin, Р., с 1948; Annuario del cinema
italiano, Roma, с 1950, и др.). Справоч
ники по кино получили значит. распро
странение после 2й мировой войны, oco
бенно в 60 70e rr.
Крупнейшая киноэнциклопедия 
итал. Filmlexicon degli autori е delle
opere, v. 17, Roma, 195871; два дo
полнит. тома биоrрафич. серии 1973
1974. К энциклопедиям, включающим
очерки направлений в киноискве, опреде
ления кинотехнич. и киноведч. понятий,
относятся французская L' encyclopedie
du cinema) (v. 12, Р., 196770, 2 изд.,
т. 1, 1980), анrлийская Tbe Oxford coт
panion to film (L. N. У.  Toronto,
1976) и американские Tbe International
encyclopedia of film (N. У., 1972),
Е. I(atz, ТЬе International film encyclo
pedia (1980). В СССР были изданы ДBYX
томный Кинословарь(т.12, 196670),
энциклопедия  Фотокинотехника , 1981.
В 1980 издан в Риrе Кино. Справочник
кинозрителя) (Kino. KinoskatItaja Ro
kasgramata ).
Биоrрафич. кинословари MorYT .ЫTЬ
иноrда специально посв. определенно
му виду кинематоrрафии (COB. мульти
пликация. Справочник, 1966) или кине
матоrрафич. профессии. Наиболее pac
пространены справочники,. дающие CBe
дения о режиссёрах (Режиссёры сов.
худож. кино, В кн.: Кино и время, в. 3,
М. 1963; J. Broz, М. Frida, 666 profilu
zahranicnich reziseru, Praha, 1977), cцe
наристах (Сценаристы сов. худож. ки
но. 19171967, М., 1972), актёрах
(J. Reichow, М. Hanisch, Filmschauspie
ler: А  Z, 4 Aufl., В., 1980; D. Ragan,
Who's who in Hollywood. 19001976,
N. У., 1976; D. Shipman, ТЬе great тo
vie stars: ТЬе international years, L.,
1980). Среди др. энциклопедич. изданий:
G. Sadoul, Dictionnaire des cineastes, Р.,
1965; е r о ж е, Dictionnaire des films,
Р. 1965; М. Bessy, J .L. Chardans, Di
cti'onnaire du cinema et de lа television,
t. 13, [Р., 196566]; D. Gifford, Bri
tish cinema, L. N. У., 1968; Enciclo
pedia ilustrada del cine, v. 1"""7"4, Barce
lona, 196974; R. Jeanne, СЬ. Ford, Di
ctionnaire du cinema universel, Р., 1970;
М. Martin, France, L.N. У., 1971;
ТЬе world encyclopedia of fi1m, L., 1972;
fэндай эйrа . дзитэн (Справочник по
совр. япон. И мировому киноискву),
Токио, 1973; Маlа encyklopedia filmu,
Bratislava, 1974; Е. М. Truitt, Who was
who оп screen, 2 ed., N. Y. L., 1977; L.
Halliwel1, Halliwell's film guide, 2 ed., L.,
1979; G. Steinberg, Film facts, N. У.
1980.
киностро':'ТЕЛЬСТВО в С С С Р,
сцстема партийных и правительств. Me
роприятий В области кино. Начало roc.
К. относится к нояб. дек. 1917, коrда
при отделе внешкольноrо образования
Наркомпроса РСФСР был созд. подот
дел кино. С янв. 1918 местные Советы
получили право реквизиции электроте
атров. С весны 1918 в системе HapKOM
проса РСФСР действовали Моск. и
Петроrр. кинокты, а с 1919  Bcepoc
сийский фотокиноотдел Наркомпроса
(ВФКО), местными орrанами Kporo бы
ли киносекции rубернских отделов нар.
образования. Важную роль в К. сыrрало
положение Проrраммы РКП(б), принятой
в марте 1919 8M съездом партии, в KpOM
кинематоrраф рассматривался как cpeд
ство самообразования и саморазвития
трудящихся. 27 aBr. 1919 Совнарком
РСФСР принял декрет O переходе фо
тоrрафич. и кинематоrрафич. торrовли
и промсти в ведение Нар. комиссариата
просвеЩения. Этим roc. актом, подпи
санным В. И. Лениным, были YCTaHOB
лены осн. принципы сов. К. и начата
широкая национализация кинопроизва и
кинопроката. В aBr. 1920 был созд. OT
дел аrитации и пропаrанды ЦК РКП(б),
в задачу Kporo входили такя{е PYKO
водство ВФКО и др. отделами HapKOM
проса РСФСР и контроль за ними. Опре
деляющее значение дЛЯ К. имели письмо
ЦК РКП(б) O пролеткультах (опубл.
1 дек. 1920) и указания Ленина по '80П
росам кино, относящиеся к нач. 20x rr.
(см. Леuиu и 'Киuо). Постановлением COB
наркома РСФСР от 19 дек. 1922 ВФКО
был преобразован в Центр. roc. фотоки
нопредприятие (fоскино), действующее
на началах хозрасчёта и подотчётное Hap
компросу РСФСР. При частичном воз
рождении неrосударственноrо кинопро
изва и кинопроката в условиях нэпа
fоскино должно было реrулировать К. в
интересах rocBa, однако с этой задачей
не справилось . В 1924 была осуществле
на перестройка rоскино во Всерос. фото
кинематоrрафич. акц. обво (Совкино),
получившее все права руководства К. Ши
рокую проrрамму К. наметила резолю
ция 13ro съезда РКП(б) Об аrитпропра
боте (май 1924). В ней было указано на
необходимость объединения киноорrций
B пределах союзных республик на основе
сохранения монополии проката в каждой
республике). В соответствии с этой резо
люцией К. велось в РСФСР, УССР,
БССР, ЗСФСР. В июне 1924 при Аrит
пропе ЦК РКП(б) была создана киноко
миссия, такие же комиссии действовали
с сер. 20x rr. и при ЦК компартий др.
союзных республик. Важной стороной К.
явилось развитие обществ. киноорrций.
С февр. 1924 начала действовать Ассоциа
цuя работuи'Ков революциоuuой 'Киuе.ма
тоzрафии (АРРК), объединившая творч.
работников кино. В июле 1925 был YT
верждён устав Общества друзей coвeт
ской 'Киuе.матО2рафии (ОДСК). 3aMeT
ным шаrом в К. стали резолюции 1ro
Всесоюзноrо партийноrо совещания по
кино (март 1928). В условиях широкой
социалистич. реконструкции нар. XBa
7 дек. 1929 было принято постановление
Совнаркома СССРОб усилении произва
и показа политикопросветительных кино
картин, в ходе выполнения Kporo были
достиrнуты успехи в распространении с
помощью кино политич. И науч. знаний.
Однако последовавшая за ним передача
К. в ведение хоз. opraHoB (с февр. 1930 
в ВСНХ СССР, а с янв. 1932 в HapKO
мат лёrкой промсти СССР) противоре
чила ленинским идейным и орrанизац.
принципам К. и нередко вела к снижению
худож. качества иrровых фильмов. Даль
нейшее развитие К. осуи.ествлялось на
основе постановления ЦК ВКП(б) O пе.
рестройке лит.худож. орrций от 23 апр.
1932, KpЫM была достиrнута широкая
КИНОСТРОИТ 195
консолидация творч. работников К. на
принципах социалистич. реализма. 11
февр. 1933 Совнарком СССР принял пост.
Об орrанизации fл. управления кино
фотопромсти при СНК Союза CCP
(fУКФ), Kpoe стало первым в маСШта
бах СССР правительств. opraHoM, PYKO
водившим К. В янв. 1936  марте 1938
руководство К. было сосредоточено во
Всесоюзном KTe по делам искв при COB
наркоме СССР. 23 марта 1938 был обра
зован KT по делам кинематоrрафии при
Совнаркоме СССР. В rоды Великой
Отечеств. войны партийные и сов. opra
ны приняли ряд мер по переводу К. на
воен. рельсы. Была проведена эвакуа
дия киностудий И др. киноучреждений
в вост. pHЫ страны. Так, в сент. 1941
была орrанизована в r. АлмаАте студия
худож. фильмов  ЦОКС (Центр. объе
динённая киностудия). С февр. 1942
возобновилось К. в pHax, освобождён
ных от нем.фаш. оккупации, с февр.
1943 началась реэвакуация студий и др.
киноучреждений, а в дальнейшем BOCCTa
новление их творч. и технич. базы. YKa
зом Президиума ВС СССР от 20 марта
1946 KT по делам кинематоrрафии был
преобразован в союзноресп. Минво ки
нематоrрафии СССР. В первые rоды пос
левоен. восстановления нар. XBa КИПО
произво сокращается, в особенности
свёртывается произво п/м худож. филь
мов. С марта 1953 по март 1963 PYKOBOД
СТВО К. было сосредоточено в Минве
культуры СССР. Важную роль в разви
тии К. сыrрали решения 20ro съезда
КПСС (февр. 1956), в ходе выполнения
KpЫX было преодолено т. н. малокар
тинье послевоен. лет и было значитель
но расширено произво п/м худож. филь
мов. В июне 1957 был созд. орrкомитет
СРК СССР (впоследствии СК СССР,
1й Учредит. съезд Kporo состоялся в
нояб. 1965). Перспектива К. определяет
ся положениями Проrраммы КПСС,
принятой 22M съездом партии (окт.
1961). В русле решений 22ro съезда пар
тии были приняты постановление ЦК
КПСС O мерах по улучшению PYKOBOД
ства развитием худож. кинематоrрафии
(1962) и Указ Президиума ВС СССР Об
образовании [ос. KTa Совета Министров
СССР по кинематоrрафии от 23 марта
1963. Важное значение для К. в 6070e
rr. имели решения Окт. И Нояб. (1964)
пленумов ЦК КПСС, а также проrрамма
культурноrо строительства в СССР, BЫД
винутая 23M (1966) и 24M (1971) съезда
ми КПСС. Заметную роль в К. сыrрало
постановление ЦК КПСС O лит.ху
дож. критике от 21 янв. 1972. 22 aBf.
1972 ЦК КПСС принял пост. O мерах
по дальнейшему развитию сов. кинема
тоrрафии. 29 дек. 1973 СМ СССР было
утверждено новое Положение о [ос. KTe
СМ СССР по кинематоrрафии (fоскино
СССР, с 1977 rосударствеuuый 'Комитет
СССР по 'Киuе.матО2рафиu). Широкую
перспективу К. наметил 25й съезд КПСС
(1976), решения Kporo предусматривали
дальнейшее развитие кинопроизва и ки
нопроката в стране. Эти решения были
развиты в постановлениях ЦК КПСС
O раБОТе с творч. молодёжью от 12 окт.
1976, O дальнейшем улучшении идеоло
rич., политиковоспитат. работы) от 6 мая
1979 и ряде I др. постановлений партии
и прва. Принятая в окт. 1977 Консти
туция (Основной закон) Союза Совет...
ских Социалистич. Республик явилась
важнейшим документом, обобщившим
большие достижения нашей страны 'во
всех областях, вт. ч. и в облсти К. В
rлаве 7й Конституции CGCP rаранти:..
ровапы
 как право rраlI(дан СССР Ba'

196 КИНОСТУДИЯ
пользование достижениями культуры,
так и свобода научноrо, техническоrо и
художественноrо творчества. fлубокий
науч. аи:ализ состояния и перспектив К.
был дан в. материалах 26ro съезда кпсс
(1981), наметившеrо, в частности, осн.
показатели развития К. в 11 й пятилетке
(198185). Решения 26ro съезда КПСС
были конкретизированы применительно
к К. в постановлении Июньскоrо (1983)
пленума цК КПСС Актуальные вопро
сы идеолоrической, массовополитической
работы партии, в постановлении ЦК
кпсс и СМ СССР .0 мерах по дальней
шему повышению идейнохудожествен
Horo уровня кинофильмов и укреплению
материальнотехнической базы кинема
тоrрафии (1984), а также в ряде поста
новлений ЦК КПСС, в т. ч. В поста
новлении .Об улучшении произва и
показа кинофильмов для детей и под
pOCTKOB (нояб. 1981), .0 творч. связях
лит .xy дож. журналов с практикой KOM
мунистич. строительства (июль 1982).
К. является одной из важных областей
культурной жизни сов. общества в эпоху
зрелоrо социализма.
. Самое важное из всех искв. Ленин о ки
но, 2 изд., М., 1973; КПСС в резолюциях
и решениях съездов, конФереlЩИЙ и плену
мов ЦК, 8 изд., Т. 114, М., 197082; Дек'"
реты Сов. власти, т. 110, М., 195780;
Вопросы идеолоrич. ра60ТЫ КПСС (1965
1973 rr.), 2 изд., М., 1973; 06 идеолоrич.
работе КПСС. Сб. ДOKTOB, 2 изд., М., 1983;
r а к А., К истории создания Совкино,
в сб.. Из истории кино. Материалы и дo
кументы, в. 5, М., 1962; Р у 6 а Й л f) А. И.,
Партийное руководство развитием кин()исква
(19281937 п.), М., 1976; К а м ш а 
л о в А. И., HeKpыe аспекты партийноrо
руководства развитием сов. кинематоrра
фии, Вопросы истории КПСС., 1977 t
NQ 3; Ш у л е п о в а э. А., Создание и
начало деятельности KTa по делам искв,
Вопросы истории, 1977,  1; Л и 
с т о в В. Конституция СССР и кинемато-
rраф, в кн.: Кино и время, в. 3, М.,
1980; r о р я ч е в Ю. 11;., ш и н к а р е H
к о В. В., Источник силы. О партийно
руководстве кинематоrрафией, М., 1983.
В. с. Листов.
КИНОСТ9ДИЯ, предприятие по про
изву фильмов. Особенностью К. явля
ется сочетание в рамках одноrо произва
двух отличающихся друr от друrа, но
тесно взаимосвязанных видов деятель
ности: ху дож. творческоrо (съёмочные
rруппы) и ПРОИЗВОДСТВ.техническоrо (цe
хи, технич. базы). В зависимости от xa
рактера ф. различают худож., ДOK.Xpo
ник., на'уЧ.популяр., уч. К., а TaK'I'e К.
мульт. фильмов. При небольшом объёме
произва на одной К. MorYT производиться
худож. и док.хроник. ф. или науч.по
пуляр. и хроник. ф. и др. Орrанизац.
структура К. зависит от вида выпуска
емых ф., объёма произва, технич. OCHa
щения. В системе fоскино СССР дейст
вует 40 К. (1984).
В СССР наиболее крупные К. по про
изву ху дож. ф. находятся в Москве
(к/ст Мосфильм, им. fopbKoro), Ле
нинrраде (Ленфильм), Киеве (к/ст им.
Довженко), Тбилиси, Ташкенте, Риrе,
Минске, Одессе. Произво ф. проходит
по per ламентированному технолоrич.
процессу, определяющему необходимое
взаимодействие съёмочных rрупп, OTдe
лов и цехов. Все работы по созданию ф.
разделяются на четыре осн. технолоrич.
периода: период подrотовки сц.; под
rотовительный, крый включает разра
ботку постаНОВОЧноrо проекта съёмок,
выбор мест натурных съёмок, подбор
актёров, проведение кинопроб и репети
ций с осн. исполнителями, составление
календарнопостановочноrо плана и re
неральной сметы на произво ф., а также
частичную подrотовку необходимых по
становочных средств (костюмов, рекви
зита, rрима и т. д.) и постройку первооче
редных декораций; с'Ьёмочный  самый
ответственный и тру доёмкий, во время
Kporo осуществляются съёмки ф. В па 
вильонах К. и на натуре (в т. ч. в экспе
дициях); монтажнотонировочный, вклю
чающий монтаж, озвучивание, запись
музыки и перезапись ф. На этом же эта..
пе завершаются все технич. работы.
Осн. творческипроизводств. звеном
на К. является съёмочная rруппа, в крой
объединяются на время постановки каж
доrо от дельноrо ф. творч. И др. работ
ники. Всей ху дож.творч. деятельностью
съёмочной rруппы руководит режиссёр,
а производств.экономической  дирек
тор картины. После сдачи ф. съёмочная
rруппа расформировывается. На круп
ных сов. К. при большом объёме произва
для улучшения худож.творч. PYKOBOД
ства съёмочными rруппами создаются
творч. объединения, Kpыe несут OTBeT
ственность за выполнение производст
плана и качество фильма.
При сов. К. имеется худож. совет, coc
тоящий из ведущих творч. работников.
Совет обсуждает сц., просматривает эс
кизы декораций и костюмов, оценивает
отснятый съёмочными rруппами матери
ал, принимает написанную композитором
музыку, даёт оценку законченному
фильму. Сценарный отдел К. выполняет
работы по сц.. начиная от заказа их aB
торам до окончат. редакции текста. AK
тёрский отдел К. обеспечивает подбор
актёров для участия в съёмках фильма.
Отдел подrотовки съёмок объединяет цe
хи и мастерские, непосредственно обслу
живающие съёмку ф.: пошивочный цех
и костюмерные склады, склады рекви
зита й мебели, пиротехнич. цех и opy
жейный склад, rримёрный цех.
Цехи и отделы К. (отдел дeKopaц.
технич. сооружений, постановочноотде
лочны'" макетнобутафорский, звуко
технич., осветит., монтажный цехи, цe
хи съёмочной техники, комбинир. cъё
мок, обработки плёнки и др.) получают
задания по обслуживанию съёмочных
rрупп соrласно смете затрат на произ
водство.
Существ. значение для работы К. имеет
планировка её терр. и помещений. Так,
натурные площадки должны иметь OTK
рытый rоризонт и по возможности разно
характерный рельеф. Они должны быть
обеспечены водой, электроэнерrией и
подсобными сооружениями для обслу
живания съёмок. На натурных пло
щадках HeKpыx К. сооружены бассейны
для макетных и :комбинир. съёмок. Боль
шая часть съёмок проводится в специаль
но оборудованных помещениях  cъё
мочных павильонах, являющихся осн.
производств. помещениями К. Пропуск
ная способность К., выпускающей xy
дож. ф., на ходится в прямой зависимо
сти от количества и площади съёмочных
павильонов. Степень оснащённости па
вильонов разл. рода приспособлениями
для механизации тру доёмких работ,
электрооборудование, акустич. условия
сказываются не только на срока х про
изва ф., но и на их качестве. Размеры
съёмочных павильонов К. в СССР  от
200 до 5000 м 2 при высоте от 6 до 25 м.
На крупных К. речевое озвучивание,
запись музыки и шумов, перезапись и
дублирование проводятся в звук. ателье.
Просмотры отснятоrо материала, техни
ческий контроль за изображением и
звуком, а также повседневная работа pe
жиссёра по монтажу проводятся в про
смотровых залах К., Kpыe оборудуются
спец. установками и контрольной аппа
ратурой. К. док.хроник.; науч.популяр.,
уч. и мульт. ф. имеют СВОЦ> специфич.
технолоrию произва, связанную с ха..
рактером выпускаемых фильмов.
. К о н о п л е в Б. Н., Основы фильмо
произва, 2 изд., М. 1975. Б. Н. Коноnлёв.
кинотl!ХНИКА И ВЫРАЗЙТЕЛЬ-
НЫЕ CPДCTBA КИНОИСКУССТВА,
комплекс проблем, сложившийся в pe
зу льта те развития и взаимовлияния Tex
нич. средств и худож. методов кинема
тоrрафа. Кино обязано своим появлени
ем и существованием технич. nporpeccy.
В кон. 19 в. созрели технич. предпосылки
для получения на экране движущейся
фотоrрафии и обеспечения массовости
и комфортности зрит. восприятия. Yc
пехи оптики, механики, химии, электро
техники позволили создать необходимую
аппаратуру и материалы для съёмки и
проекции кинолент, Kpыe вначале не
претендовали на худож. функции, а
были лишь живыми картинами запе
чатлённой реальности. В дальнейшем воз
никло диалект ч. взаимодействие между
техникой и эстетич. требованиями ки
ноисква. Эт требования стимулирова
ли новые технич. открытия и разра
ботки, Kpыe, в свою очередь, давали им
пульс развитию киноязыка . Нередко
потребности кино как исква опережали
наличные возможности техники (задолrо
до освоения звука и цвета появилось MHO
жество полукустарных способов решения
этих проблем). Иноrда технич. изобре
тения до времени не были востребованы
кинематоrрафом, худож. задачи Kporo
в тот момент не испытывали нужды в дaH
Horo рода технике (к примеру, система
широкоэкр. кино была разработана за 
долrо до Toro, как нашла применение в
сер. 50x rr.). Но в любом случае процессы
развития техники и исква кино взаимно
влияли друr на друrа. Путь технич. за
воеваний кино был не л ишён внутр.
конфликтов; так, освоение звука в кон.
20x  нач. 30x rr. поначалу повлекло
за собой падение изобразит . культуры
кино. Однако изобретение HOBoro типа
синхронных камер, возможность cъёM
ки С записью черновой фоноrраммы с
последующей тонировкой и перезаписью,
широкоуrольная оптика, опера т. краны,
новые типы бесшумных осветит. прибо
ров позволили поднять ХУДQЖ. уровень
кинема тоrрафа. Постоянная тенденция
развития киноязыка, а соответственно,
и необходимых для этоrо технич. средст
состоит в максимальном приближени
реальности экрана к )Кивой действитель
ности. Возможности, предоставленные
кинематоrрафу совр. техникой, HaMHoro
yr лубили понимание сущности ero эсте
тич. природы, напр.: новые типы лёr
ких ручных камер, поначалу нашедшие
применение в хронике, а позднее и в
съёмке худож. лент; операт. техника,
позволяющая делать сложные панорамы,
съёмки с движения, расширять возмож
ности ракурса; дистанц. управление Ka
мерой, способствующее ведению съёмок в
условиях повышенной опасности; новые
типы плёнок с высоким качеством цветопе
редачи и высокой светочувствительностью,
позволяющей передавать реальные эф
фекты и нюансы природноrо освещения;
широчайший диапазон объективов  от
сверхширокоуrольных до сверхдлиннcr
фокусных, при помощи KpЫX достиrа
ются разноооразные эффекты худож.
деформации реальности, объективы с пе
ременным фокусным расстоянием, даю
щие оператору недостижимую прежде
свободу приближения и удаления от объ
екта съёмки, ведения съёмки единым
непрерывным планом; мноrоканальная за
пись звука, создающая .эффект присут
ствия и звук. стереоскопию. Эти технич.
достижения заметно изменили представ
ление о монтажной природе кино и кино
языке вообще. Если раньше работа aK

тёра в кино с талась в корне отличной
т театральной, то теперь они MorYT быть
ачительно сближены: в тех случаях,
Коrда киноактёр иrрает не отдельно сни
маемые планы, а непрерывную сцену,
снятую еди:цым монтажным куском. Спе
цифич. областью применения кинотхни
ки являются комбинированные съемки,
широко используемые в сказочных и фан
тастич. сюжетах. Стопкадры и наплывы
позволяют передава ть разнообразные
трансформации; спец. кашеты дают воз
можность одновременно присутствовать
в одном кадре двум rероям, KpЫX иrра
ет один и тот же актёр; обратная съёмка
поворачивает время вспять; съёмка с пе
ременной частотой кадросмен может yc
корить движение, сделав ero комически
нелепым, или, напротив, замедлить, при
дав ему поэтичность. Техника комбинир.
съёмок используется также для ф. раз
ных жанров, позволяя облеrчить и yдe
тевить съёмки сложных декорац. объек
тов, заменив их макетами, а также дo
биваться спец. худож. эффектов, ис
пользуемых в сценах ретроспекций, BOC
поминаний, снов и т. д. Техника значи
тельно обоrатила диапазон разл. кинема
тоrрафич. систем, создав новые формы
кинематоrрафич. зрелища: стереокино,
широкоэкранное и широкоформатное со
стереофонич. звучанием, KpyropaMHoe ки
но, поли И вариоэкран. За исключением
широкоэкр. и широкоформатноrо кино,
эти системы функционируют rл. обр. как
аттракционы, но они также обоrатили
язык кинематоrрафа в целом, стиму ли
ру Я поиски новых изобразит. решений.
Б у дущее кино предполаrает использо
вание стереокино и rолоrрафич. кино, Ha
ходящеrося в стадии эксперим. разра 
ботки. Дальнейшеrо проrресса кинотех
ники и связанноrо с ней худож. языка
кино можно ожидать в первую очередь
также от применения телевиз. методов и
телевиз. видеотехники, минуя длит. про
цесс проявления и печатания киноплён
ки. Телевиз. методы используются rл.
обр. как вспомоrательные, дублирую
щие  осн. процесс ведётся на киноплён
ке, а телетехника помоrает лишь снизить
её расход, облеrчить, усовершенствовать,
ускорить производств. процесс. Однако
дальнейшее развитие кино неминуемо
повлечёт за собой всё более широкое при
менение методов, Kpыe ПQка что Haxo
дятся в стадии эксперим. освоения: ви
деосъёмку, видеомонтаж, перевод видео
изображения на киноленту, а также про
екцию в кинозалах методами кабельноrо
ТВ. Всё более широкое распространение
получает видеофильм. Происходит aK
тивный процесс преобразования кинотех
ники в кинотелевиз. технику, края поз
волит ещё боле,е расширить диапазон BЫ
разит. cpeДCTB и ху доя{. возможностей
кинематоrрафа, значительно облеrчить
получение наисложнейших эффектов
спец. и комбинир. съёмок, сблизить MeTO
ды док. и иrровоrо кино.
. r о л Д о в с к и й Е. М. , Введение
в кинотехнику, М., 1974; е r о ж е, Избран..
ные статьи, М., 1979; Фотокинотехника.
ЭlЩиклопедия, М., 1981. М. Е. rолдовская.
кинофАБРИКА, назв. киностудии,
принятое в СССР в 20x  нач. 30x rr.
КИНОФЕстивАль, см. Фестиваль
кииематО2рафический.
кинофикАция (от кино и лат. fa
cio  делаю), система мероприятий,
обеспечивающих развитие киносети и ки
нообслуживание населения. Уровень К.
страны (pHa, rорода) характеризуется
количеством зрит. мест в rop. киносети на
1000 жителей, в сел. киносети на 10 000
жителей. Руководство К. в СССР осуще
ствляют по roc. киносети rл. управления
К. и кинопроката [ос. KTOB СССР и co
юзных респу6лик по кинематоrрафии;
управления кинофикации см aBTOHOM
ных республик, исполнит. KTOB краевых,
областных, rop. Советов нар. депутатов,
дирекции rop. и районной киносети; по
профсоюзной киносети  советы по ки
но, орrанизованные при центр. opraHa х
профсоюзов союзных И автономных pec
публик, краёв и областей. В более ши
роком смысле К.  распространение и
применение технич.средств кинематоrра
фии для уч., производств.технич., ис
следоват., рекламных и др. целей.
КИНОФЙЛЬМ, см. ФилЬМ.
КИНОХР6НИКА, см. Докумеиталь ое
киио.
кйнский (I(inski) Клаус (р. 18. 10.
1926) (наст. имя и фам. Клаусfюнтер
Н а к ш и н с к и й, Nakszynski), нем.
актёр (ФРr). В кино с 1947 (ф. Мориту
ри). С сер. 50xrr. работает и в Tpe.AK
тивно снимается с кон. 50x rr., исполняя
rл. обр. роли в авантюрноприключенч. и
фантастPIЧ. ф.: Стамбул65 (1965, ис
пания ФРr),За несколько лишних дол
ларов (1965) и KTO знает? (1966, в сов.
прокате Золотая пуля)  оба Италия,
Незаконнорождённый (1969), Ночью,
коrда просыпается Дракула (1970), Ca
тана мести (1971), CeTЬ (1976), Джек
потрошитель (1976, Великобритания).
Наиболее значит. роли сыrрал в ф.
реж. В. Херцоrа:  Аrирре  rHeB божий 
(1972), Носферату  призрак ночи и
Войцек (1978), Фицкарральдо (1981).
Снялся в ф. Женщинаребёнок (Фран
ция) и Любовь И деньrи (США)  оба
1980. Творч. манеру К. характеризует
подчёркнутая эмоциональность, склон
ность к акцентированию психопатолоrич.
моментов.
. S а Ь а t i J. М., Kinski, Miinch.,
1979.
кинуrАСА Тэйноскэ (наст. имя Kora
мэ) (1.1.189626.2.1982), япон. режис
сёр. С 15 лет выступал в Tpe; с 1917 в ки
но В амплуа oHHaraTa (женские роли).
Реж. дебют  ф. ДBe птички (1923).
Под влиянием нем. экспрессионизма
пост. ф. Безумная страница (1926) и
Перекрёсток (1928). Снял ф. жанра
дзидайrэки: Ребёнокфехтовальщик,
Чертополох и 3везда мужа и жены
(1927). В 192831 жил в СССР и repMa
нии, встречался с С. М. Эйзенштейном.
Пост . социальнопроблемный ф. Перед
paCCBeTOM (1931), в KpOM сказалось
влияние приёмов монтажа Эйзенштейна.
В ф. Повесть о верности'.> (1932) экспе
р:й:ментировал со звуком. К. пост. ряд
талантливых ф. дзидайrэки: Летняя
осада OcaKcKoro замка (1937), Прин
цессазмея (1940), Сражение у KaBaHa
кадзима  (1941). Междунар . известность
приобрёл ф. BpaTa aдa (1954, rл. пр.
Мкф в Канне, пр. OCKap и др.). K.
режиссёр (с Э. Н. Бочаровым) первоrо
сов.япон. ф. Маленький беrлец (1966,
ул. пр. Мкф В Москве, 1967).
кирrйзской ССР КИНЕМА ТО..
rРАфия. до Окт. революции в Кирrи
зии не было кинопроизва. Существовала
одна киноустановка в r. Пишпеке (ныне
r. Фрунзе). После установления Сов. вла
сти (1918) стала с здаваться киносеть,
строились к/т в rородах республики.
Собств. кинопроизво возникло В кон.
30x rr. В 1939 было издано постановле
ние СНК Кирr. ССР Об орrанизации в
r. Фрунзе постоянноrо корреспондентско
ro пункта кинохроники. В 1942 на базе
Ташкентскоrо корпункта образована ки 
ностудия. Ставились хроник. и док.
фильмы. В их создании участвовали:
реж. д. Эрдман, Н. Жданова, М. СЛУQ---
кий, М. Варейкис, М. Культээ, Л. Ty
русбекова; оп. с. Авлошенко, [. Никола
ев, и. fерштейн, А. Кочетков, М. TypaT
беков, Б. Бурт, В. Барышников, И.. Кол
кирrизской 197
санов, А. Барковский; звукооп. и. [ун-
rep, Л. Копытев и др. Первый номер к/ж
Советская Кирrизия вышел в 1943.
В 19464 7 на студии был снят первый
п/м док. ф. Советская Кирrизия (си.
А. Токомбаев, реж. Слуцкий), посвящён
ный 20летию Кирr. ССР. Среди наибо
лее значит. док. ф.:  Кирr зия в дни OTe
чественной войны и Высшая наrрада
(1944), Советская Кирrизия (1947),
Плотина в ropax (1955), Они родились
на ТяньШане (1957), Правофланrовый
(1960). Особоrо успеха покументалисты
достиr ли в 60e rr. О преобразования х в
жизни кирr. народа в поэтич. форме pac
сказывал ф. Я и мои друзья (1960, реж.
Турусбекова). В том жеrоду реж. М. Убу
кеев создал ф. PeKa rop. Творчеству
нар. художника Кирrизии посвящён ф.
Художник Чуйков (реж. и. rерштейн),
по сюжету rероич. нар. эпоса MaHac
снят ф. Великий эпос (реж. Турусбеко
Ba) оба 1962. Междунар. известность
кино Кирrизии впервые обрело бла 
rодаря работам кинодокументалистов в
сер. 60 х rr. В эти rоды был и выпущены
ф. Три ответа ropaM (реж. rерштейн),
Это моя земля  (реж. М. Визитей),
Обращённые к солнцу (реж. А. Виду
rирис, и. Морrачёв), Обитатели ropHbIx
вершин (реж. Эрдман), c карандашом
в pyKax (реж. М. Шерман), .Смена»
(реж. rерштейн) и др. Впервые в ИСТО
рии док. кино республики <1>. .Манасчи
(1965, реж. Б. Шамшиев) об исполнителе
эпоса MaHac С. Каралаеве вызвал Bce
общий интерес новизной темы, ориrиналь
ностью её разработки.
Вслед за Манасчи вышли док. ф.
ПСП (реж. Видуrирис, Д. Асанова),
Перекрытие (реж. Видуrирис), Клят
ва rиппократа'.> (реж. и. rорелик) 
все 1965, Mыc rнедоrо CKaKYHa и
TaM за rорами  rоризонт (оба 1966,
реж. rерштейн), Это  лошади (реж.,
Т. Океев), Саякбай Каралаев и Служу
Советскому Союзу (оба реж. Убукее
ва)  все 1966, Замки на песке (реж.
Видуrирис), Кыял (реж. ш. Апылов)
и Нарынские звёзды (реж. Б. Абдыл
даев)  все 1967, Чинrиз Айтматов
(1968, реж. rерштейн), Боом (1969) и
Mypac (1970)  оба реж. Океева.
Лента Шамшиева Чабан (1966) поло
жила начало новому этапу в развитии
док. кино Кирrизии. Для таких док.
лент, как Caд (1967), Почта (1971) и
Дочь земли (1974)  все реж. Абдыл
даева, BaXTa (1968) и Нарынский
дневник'.> (1972)  оба реж. Видуrириса,
и др., характерно стремление к более пол
ному и всестороннему исследованию
внутр. мира нашеrо современника, pac
крытию социальной психолоrии челове
ка. В 70e rr. появляются ф. в жанре
кинопортрета: rитара (1973, реж.
М. Джерrалбаев)  портрет кирr. rита 
риста д. Назарматова, OTTO Барч
(1974, сц. Н. Муллоджанов, реж. К. Аб
дыкулов, оп. С. Макекадыров)  об
известном спортсмене, Делеrат (1976',
сц. К. Акмарова, реж. К. Орозалиев, оп.
В. Дурандин, Е. Барышников)  о швее
фабрики, делеrатке 25ro съезда КПСС
К. Саrынбаевой, Моя блаrодарность
(1976, сц. К. Омуркулов, реж. Н. Бое
биев, оп. Кочетков)  о докторе Р. Аи
дарбековой, Бакен KЫДЫKeeBa (1977,.
сц. [. Базаров, рея{. Турусбекова, оп.
Орозалиев)  портрет известной актри
сы. В центре внимания документалисти...
ки 70x rr.  ф. о рабочем классе,
ero делах и заботах. На производств. 1e
му были созданы ф. Лава (1970,
реж У. ИбраrИМОВ)J .Сварщики (рещ.:;
Ш.. Апылов), .За что премия? (реж. rep

198 «кирrизфипьм»
штейн),  Кто "за", кто "против"? (реж.
С. Давыдов), Ошские ткачихи (ре)к.
К. Юсупжанова)  все 1973, .Обычный
рейс (1976, реж. и. Кокеев). Ряд док.
ф. посвящён событиям Великой Отечеств.
войны: Наш rенерал (1974, реж. К. AK
маталиев) о [ерое Сов. Союза И. В. Пан
филове, Хроника суровых лет (1975,
реж. Дж. Рахматуллин) и др. Важное
место уделяется вопросам социалистич.
преобразований в Кирrизии  Живая
Boдa (1975, реж. У. Даирбеков); истории
кирr. комсомола, интернац. дружбе 
Если тебе комсомолец имя (1975, реж.
М. Джерrалбаев), Большевики Пишпе
ка» (реж. Турусбекова) и .Иrрает духовой
opKeCTp (реж. В. Виленский)  оба
1977; теме rидростроительства в республи
ке  .Сказ о 6eTOHe (1972, реж. и оп.
Давыдов), Хроника Токтоrульской
fЭС (1974, реж. Рахматуллин), TOK
тоrульское море  день первый (1976)
и B rод неспокойноrо солнца» (1977) 
оба реж. Видуrириса.
Первый худож. ф., снятый в Кирrи
зии, Салтанат (1955, реж. В. Про
нин, с к/ст Мосфильм). В 1958 также
с к/ст Мосфильм Кирrизфильм BЫ
пустил Ф.сказку .Леrенда о ледяном
cepдцe (реж. А. Сахаров, э. Шенrе
лая) по нар. леrенде, события крой пе
ренесены в современность. С к/ст Казах
фильм. был создан ф. Далеко в ropax»
(1958, реж. А. Карпов) о становлении
СОВ. власти на юrе республики, с к/ст
Ленфильм пост. d>.балет .Чолпон  YT
ренняя звезда. (1959, реж. Р. Тихомиров).
Помощь кинематоrрафистов братских
республик позволила в кон. 50x rr. при
ступить к самостоят. произву худож. ф.
(первый ф. .Моя ошибка» по А. TOKOM
баеву, 1958, реж. и. Кобызев). В 1959
вышел ф. Токтоrул (реж. В. Немоляев)
о воздействии творчества выдающеrося
поэта на формирование революц. созна
ния народа. Ф. последущих лет посвя
щены событиям современности  Дe
вушка ТяньШаня. (реж. А. Очкин) и
Перевал (реж. Сахаров)  оба 1961,
У.тIица KOCMOHaBTOB (1963, реж. М. Po
шаль, Абдылдаев), Самая послушная»
(по повести К. Бобулова .Девушка с юrа,
1966, реж. Абдылдаев). Заметным дости
жением стали ф. Зной (по повести
ч. Айтматова Верблюжий rлаз, 1963,
реж. л. Е. Шепитько) и Белые ropbI
(по рассказу М. Элебаева Буранный
дeHЬ, 1965, реж. Убукеев).
В 1967 был пост. ф.  Небо нашеrо дeT
CTBa (реж. Океев), ставший в ряд лучших
достижений мноrонац. сов. киноисква.
Подобно киноискву др. союзных респуб
лик, кинематоrраф Кирrизии в значит.
мере сформировался под влиянием литры
и др. видов исква. На основе произв.
кирr. писателей были созданы ф. на ис
торикореволюц. тему  Выстрел на
перевале Караш» (1969), Алые маки Ис
сыкКуля» (1972)  оба реж. Шамшиева,
Поклонись оrню (1972, реж. Океев).
Плодотворное развитие кирr. кино Tec
но связано с творчеством писателя Айт
матова. На основе ero повестей и paccкa
зов созданы ф., получившие всеобщее
при:знание: Первый учитель (1965, реж.
А. с. МихалковКончаловский), MaTe
ринское поле (1968, реж. [. Базаров),
ДjJ{амиля (1969, реж. и. Поплавская),
I?er иноходца» (1970, реж. С. Урусевский)
И др.
В 70e rr. современность становится
ОСП. темой кирr. кино: Улица (1973)
и Зеница OKa (1977)  оба реж. Ба
зарова,  У старой мельницы (1972,
т/ф), Улыбка на камне) (1975), Поле
Айс"улу (1977), KaK пишется слово
"солнцеС' (1979, т/Ф)  все реж. Ибра
rимова, Сюда прилетают лебеди (1973)
и Водопад (1974)  оба реж. ю. Бо
рецкоrо, Процесс (1980, реж. Дж. Co
данбек). Значит. работами 7080x rr.
стали ф. реж.: Шамшиева  Эхо люб-
ви» (по рассказу Айтматова Ha реке
Байдамтал, 1974, т/ф), Белый паро
xoд (по Айтматову, 1976), Среди лю
дей (1979, с А. Суюндуковым), Ранние
журавли (1980); Океева  KpaCHoe
яблоко (1975) и Улан (1977)  оба
по Айтматову, Золотая oceHЬ (1980);
д. Садырбаева  Деревенская мозаи
Ka (1980).
В 1977 вышел первый нац. м/ф Циф
ры спорят (сц. Э. Борбиев, реж. С. Иmе
нов). Созданы м/ф: Олокон (1978,
сц. Дж. Медетов, Дж. Мамытов, реж.
Ишенов), Старик Меке и Чёрный вели
KaH (1979, сц. А. Джакыпбеков, реЖ.
Ишенов), ДBa зайчонка (1980, сц.
[. Афиджанова, реж. Ишенов), Узорная
сказка» (1981, сц. и реж. В. Белов),
Портрет (СЦ. [. Чмонин, Ишенов, реж.
Ишенов) и Пещера дpaKOHa (сц. Б. Ca
рыrулов, реж. Белов)  оба 1982.
В развитие кирr. киноисква большой
вклад внесли: реж. Океев, Шамшиев,
Базаров, fерштейн, Убукеев, Видуrи
рис, Турусбекова, Абдылдаев, Ибраrи..
мов, ш. Апылов, Акматалиев; сц.
К. Омуркулов, Б. Джакиев, э. Борбиев,
А. Джакыпбеков, М. Байджиев, М. [a
паров; операторы Туратбеков, К. Kы
дыралиев, К. Орозалиев, М. Мусаев,
М. Джерrалбаев, К. Абдыкулов, С. Дa
выдов, В. Дурандин, Н. Борбиев; худ.
С. Ишенов, Дж. Джумабаев, Б. Джума
лиев; актёры Б. Кыдыкеева, М. PЫCKY
лов, С. КУМj7шалиева J С. Чокморов,
Д. Куюкова, Дж. Сейдахматова, Т. Typ
сунбаева, Б. Бейшеналиев, ч. ДYMaHa
ев; комп. ш. Каллош, Т. Эрматов и др.
Киносеть Кирrизии (1984) насчитыва
ет ок. 1300 киноустановок, в т. ч. св. 400
профсоюзных. (Илл. табл. LXVLXVI.)
. А ш и м о в К., Рождение кирr. КИНО,
Фр., 1969; КИНО Сов. Кирrизии, сост. К. Amи
мов И В. Фуртичев, М., 1979; Кино Кирrи
зии, М., 1981; Артюхов О., Кинемато
rрафисты СОВ. Кирrизии, ФР., 1981: Б o
к о н 6 а е в С., Мы начинали не с НУЛЯ..
Кирr. кино в семье мноrонациональной, Фр.,
1982. А. П. CeKuмoв.
.кирrизФйльм., киностудия. Opr.
в 1942 на базе TalllKeHTcKoro корпункта.
Выпускались rл. обр. хроник. и док. ф.,
а также к/ж Советская Кирrизия. В
1953 к/ст приступила к дублированию
ху дож. ф. на кирr. язык. В 1956 была
реорrанизована в к/ст по произву худож.
И хроник.док. ф. (ряд худож. ф. соз
давался с к/ст МОСфИЛЬМ), ЛеJ.lФИЛЬМ)О
и Казахфильм). С 1957 производств.
база к/ст была значительно расширена,
проведена реконСТрукция отдельных
цехов. С 1961 совр. назв. С 1974 выходят
сатирич. к/ж Короrоч (Зоркий rлаз).
В 1977 opr. творч. объединение Хрони
Ka, ОСвоена техника произва му льт .
фильмов. Студия выпускает в rод 3 xy
дож. ф., 1 т/ф, 16 хроник.док., науч.по
пуляр. и уч. фильмов, дублирует на кирr.
ЯЗе ОК. 30 фильмов.
кириl!нко Зинаида Михайловна
(р. 9.7.1933), сов. актриса. Нар. арт.
РСФСР (1977). В 1958 окончила ВfИК.
С 1961 в Театрестудии киноактёра. Пер
вая роль в кино  Надежда в одноим. ф.
(1955). Драматич. силой и в ТО же время
лиризмом отмечено её исполнение ролей:
Наталья (Тихий ДOH, 195758), KaTe
рина (Поэма о Mope, 1958), Ирина
(Судьба человека») и Анета (CopOKa
BopOBKa)  обе 1959, Моника (Вдали
от Родины, 1960), Мария (Повесть пла 
менных лет) и Марьяна (.Казаки) 
обе 1961, Одарка (Зачарованная ДeCHa,
1964), Нина Ивановна (Такой большой
мальчик), 1967), Александра Переrонец
(Они были актёрами, 1981). В ф. Лю
бовь земная (1975) и Судъба (1978)
исполнила роль Ефросиньи Дерюrиной
(foc. пр. СССР и Золотая медаль ИМ.
Довженко, 1979).
Др. ф.: Круmение империи $), Залп "AB
РОРЫ"$), B лазоревой степи. ДBa капитана $).
. З е л е н к о Н., 3. Кириенко, М., 1962
(буклет). Актеры сов. КИНО, [В. 1], М., 1964.
кирйллов Андрей Михайлович (р.
10.11.1936), сов. оператор. В 1960 OKOH
чил ВfИК (мастерская Б. и. Волчека).
В кино с 1962. Снял ф.: Третья paKeTa
(1963, с Н. Хубовым), Сколько лет,
сколько зимI (1966), Я вас любил...
(1967) и Нейтральные BOДЫ (1969) 
оба с М. Н. Кирилловым, Переступи по
por (1970), Обелиск (1977), Последняя
двойка (1978), Похищение "Савойи"
(1979, с В. Н. Корнильевым), Возьми
меня с собой и Ледяная внучка (1980),
Колыбельная для брата (1982), KapaH
тин (1983). Среди значит. работ  фан
тастич. дилоrия MOCKBa  Кассиопея
(1974) и Отроки во Вселенной (1975) 
за оба [ос. пр. РСФСР (1977).
"
кирллов Михаил Николаевич (28,7.
190813.1.1975), сов. оператор. Засл.
деят. искв РСФСР (1957). С 1928, по
окончании [ТК, на к/с т Межрабпом
фильм. Первый ф. Ледолом (1931,
с М. Б. Котельниковым). Среди работ:
Окраина (1933, с А. С. Спиридоновым),
Восстание рыбаков (1934, с п. В. Ep
моловым), Y caMoro синеrо моря» (1936),
OCTPOB сокровищ (1938). С 1936 на к/ст
Союздетфильм (затем к/ст им. [opь
Koro), rде снял ф. Случай в вулкане»
(1941, с Л. п. Форестье), .Больmая
жизнь (1946, 2я сер. выпущена в 1958),
Третий yдap (1948, [ос. пр. СССР,
1949), Донецкие шахтёры (1951, [ос.
пр. СССР, 1952), fерои Шипки» (1955,
с НРБ), Олеко Дундич» (1958), .Две
жизни (1961), Путешественник с баrа
жом (1966), Я вас любил...). (1967),
Нейтральные Boды(1969) два послед-
них с А. М. Кирилловым, Приключения
жёлтоrо чемоданчика» и Офицеры)
(1971), Таланты и поклонники (1973),
Это мы не проходили (1976). K. aB
тор изобретений, совершенствующих опе-
рат. технику. В 1935 применил длиннофо
кусную оптику для съемки пейзажей и па
норам. К. создал и использовал CBeTOTe
невые фоны, придающие кадру живопис
ность, худож. полноту. В 1962 разработал
новую методику съёмки, позволяющую
с помощью специальных зональных линз
получать в кинокадре одновременно рез
кость nepBoro плана и объектов, сильно
удалённых от камеры. Преподавал во
вrИКе.
Др. ф.: .Юность командиров. и .Си6и"i
РЯКИ$) (1940), Клятва Тимура$) (1942), .Ка-
щей Бессмертны U $) (1945), «Варвары $) (1953,
с В. А. Раппопортом), Княжна Мери
(1955), .Разные судь6Ы$) (1956), .10000 маль-
чиков» (1962, с А. Хвостовым), .я купил
паПУ$) (1963), BepЬTe МНе, люди. (1965).
кирйллов Пётр Клавдиевич (17.5.
189514.1.1942), сов. актёр, режиссёр.
В 1922 окончил Ленинrр. техникум экр.
исква. Исполнил роль Еремея Мизrиря
в ф. Чудотворец (1922). Среди ролей:
Валентин Беспрозванный (Mы из KpOH
mтaДTa, 1936), Брянцев (Великий rраж 
данин, 1938, 1939). Сыrрал xapaKTep
ные роли в ф. ДBa броневика  (1928),
Снайпер (1932), Наследный принц
республики (1934), fраница (1935),
Балтийцы и Профессор Мамлок
(1938), TaHKep "Дербент" (1941). Пост.
ф.: Ляrавый (1930), Золотое время>
(1931), Утирайте слёзы (1932).
кйрков Людмил (р. 14.12.1933), болr.
режиссёр. Засл. арт. НРБ (1976). Чл.
БКП с 1971. В 1954 окончил ВИТИС 8

Софии. Работал в Tpe. В 1959 ПРОХОДИЛ
стажировку во вrИКе у М. И" Ромма.
Первый значит. ф. Шведские KOpO
ли (1968) о совр. рабочем классе. В 1972
по сценарию [. Мишева пост. лирич. ф.
Мальчик уходит» (в сов. прокате .Воль
ная птица). Сотрудничество с Мишевым
продолжил в фильмах т. н. миrрационно
ro цикла болr. кино 70x rr.: . Крестьянин
на велосипеде (1974), .Матриархат
(1977). Интерес К. к социальнопсихо
лоrич. конфликтам современности проя
вился также в ф. KopOTKoe солнце
(1979, в сов. прокате .Недолrое солнце).
В 1983 пост. ф. .Равновесие (пр. Мкф в
Москве).
Среди др. ф.: Последний paYHД (1961),
KOHeц ОДНИХ каникул  (1965), .Армандо 
(1969), .Не оrлядываUся назад (1971),
.Не уходи (1976), Ансамбль без названия*,
(1982).
КЙ РСТЕН (I(irsten) Ральф (р. 30.5.
1930), нем. режиссёр (r ДР). Учился в
Берлинском YHTe, в театр. инте в Вей
маре и в ФАМУ в Праrе. Был ассистен
том режиссёра З. Ду дова, сорежиссёром
(с В. Якубовской) польсконемецкоrо ф.
.Встречи во MpaKe (1960). Ero пер
вый ф.  .Беренбурrские россказни
(1957 дипломная работа). С 1960 на
к/ст ДЕФА. Нац. пр. [ДР (1984).
Среди ф.: Баллада KaMeHHoto BeKa
(1961), Ha солнечной стороне$) (1962), Xpo.
ника одноrо лета $) (1963), .За МНОЙ, ка...
нальи! $) (1964), .Потерянный анrел. (1971),
Под rpymeBbIM дереВОМ$) (1973, в сов. про
кате Виноваты туманы $), Пирамида ДЛЯ
меНЯ$) (1975), .я заставлю тебя ЖИТЬ$) (1978),
Весельчаки не плачут (1979).
КИСЕЛВ Василий Николаевич (р. 14.
8. 1919), СОВ. оператор. Нар. арт. РСФСР
(1979). Чл. КПСС с 1942. В rоды Вели
кой Отечеств. войны фотокорреспондент
фронтовых rазет. С 1948, по окончании
вrИКа, на ЦСДФ. Участвовал в cъёM
lCax ф.: .Мир победит войну) (1949),
.Освобождённый Китай (1950, [ос. пр.
СССР, 1951), .Утро Индии (1957), Пы
.лающий OCTpOB (1961), .Живые в брон
зе (1966, автороп.), .Время жить и
.Юность мира  (1968),' .Хоккей70» и
.rлазами друrа» (пр. Мкф В Лейпциrе,
с ПНР)  оба 1970, .Вдали от Родины
(1973), .Всеrда BMeCTe (1975), .Тихие
американцы (1977), .Этот "свободный"
мир (1979), .Марш мира» (1981) и др.
КИСЕЛВ Пётр Дмитривич (р. 27.6.
1918), сов. художник. Засл. худ. РСФСР
(1969). Окончил Моск. худож.педаrоrич.
'учще им. памяти 1905 rода (1939) и ВrИК
(1943). Участвовал в пост. ф.: .Суд чес
ти (с М. А. Боrдановым), .Секретная
миссия (с А. Л. Фрейдиным), .Вольшой
KOHцepT (с и. А. Шпинелем и Е. и. Cep
raHoBbIM), .Весёлые звёзды, Борис [o
ДYHOB, Пролоr, .К Чёрному морю
(с CepraHoBbIM), .Рассказы о Ленине
(с А. С. Берrером), Русский лес, .Зво
нят, откройте дверь», .Железный поток,
Далеко на Западе, .Океан), .Родины
солдат, .Приезжая, .Белый BOpOH,
.Не хочу быть взрослым И др.
КИСЕЛ!В Семён rриrорьевич (р. 13.6.
1927), сов. режиссёр. Чл. КПСС с 1953.
В 1963 окончил вrиК. Пост. на ЛСДФ
ф. Внуки Железной (1964), .15 ce
кунд» (1966); на ЦСДФ  .Разrовор
после фильма» (1968), .Отец великаяа
(1970), .Сладкий берёзовый сок. (1974),
3абота о будущем). (1979), Битва на MO
pe (в эпопее Великая Отечественная...,>,
1979, Лен. пр., 1980), .Москва ждёт
Олимпиаду80 (1980) и др. Ряд ф. OT
мечен пр. Мкф.
КИ СЕЛ  В Серrей Иванович (р. 17.1.
1912), сов. оператор, режиссёр. Засл.
деят. искв РСФСР (1969). В 1939 OKOH
чил ВrИК. В rоды Великой Отечеств...вой
ВЫ фронтовой оператор. С 1945 на ЦСДФ.
Снял ф.: .Разrром Японии» (1945),
.Владимир Ильич Ленин (1948) Обнов
ление земли (1949, [ос. пр. СССР, 1951),
.Мы живём в Минске» (1958), PyCCKoe
чудо (1962), Солдаты мира и Завет
ная стезя (1972), .Репортаж с Суэцкоrо
залива (1975). Принимал участие в pa
боте над ф..О спорт, ты  мир!  (1980)
и др. Автороператор и режиссёр ф. .По
Сирии (1954), OT Москвы до Диксона
(1956),  Сокровища села Вани» (1962) и
др. С 1962 снимает сюжеты для к/ж Фи
тиль (roc. пр. СССР, 1978, за работы
последних лет).
КИСЕЛЁВ Фёдор Иванович (29.12.
190523.10.1972), сов. ре}I{иссёр, cцeHa
рист. Засл. деят. искв РСФСР (1968).
Чл. КПСС с 1942. В 1926 окончил кино
школу Б. А. Чайковскоrо. В кино с 1923
(актёр, монтажёр). С 1932 режиссёр
док. кино. В rоды Великой Отечеств.
войны рук. фронтовой киноrруппы. Cpe
ди ф.: .Чай Али Чавадзе (1935), .Клав
дия CaxapOBa (1938), .Урал куёт побе
дy (1943, с В. Н. Бойковым), Кёниr
c6epr» (1945), MOCKBa  столица CCCP
(1947, [ос. JIp. СССР, 1948), Советская
Латвия (1950, [ос. пр. СССР, 1951),
.ВолrоДон (1952), .Большой KOHцepT
(1960) и др.
"
КИСИМОВ Константин (16.4.189716.
8.1965), болr. актёр. Нар. арт. НРБ
(1949). rерой Соц. Труда (1965). Чл.
БКП с 1950. Окончил драм. школу при
Нар. rpe 8 Софии. С 1928 в Нар. Tpe и в
кино. Искво К. отмечено мастерством
перевоплощения, пластич. выразитель
ностью. Лучшие роли  в ф. После
пожара над Россией (1930), .Моrилы
без KpeCTOB (1931), Калин Орёл (1950,
8 сов. прокате Побеr из неволи, Димит
ровская пр.), Под иrом (1952), rерои
mипки (1955, с СССР), Клятва
rайдука (1958), .Лукавый Пётр,-> (1960).
китАЙСКАЯ КИНЕМАтоrРАФия.
Первая демонстрация ф. в Китае состоя
лась в 1896, съёмка театр. спектакля 
в 1905, иrровой ф. выпущен в 1913. В
20e rr. показывались просветительные
ф. Деятельность работавших в Шанхае
кинокомпаний .Минсин (с 1922), HaHЬ
ro (с 1926), Ляньхуа (с 1929) положила
начало проrрес. кино 30x rr. Первый
звук. ф. .rибель персиков и слив
(1934). В 30e rr. ежеrодно выпускалось
40 худож. ф., часто копировавших rолли
ву дскую продукцию. Япон. аrрессия 1931
и японокит. война 193745 подняли
волну патриотизма, породившую .кино
сопротивления. Бессодержат . комедии
перестали пользоваться успехом. Созда
ние в 1933 Кит. кинематоrрафич. обва
и в 1938 Всекит . ассоциации кинема Torpa 
фистов по отпору Bpary способствовало
развитию К. к. Лучшими работами этоrо
периода были ф. .Яростный поток (реж.
Чэн Буrао) и .24 часа Шанхая  (реж.
Шэнь Силин)  оба 1933, .Песня рыба
KOB (реж. Цай Чушэн) и Дороrа (реж.
Сунь Юй)  оба 1934, .rородские cцe
HЫ (1935, реж. Юань Мучжи), Перек
pёCTOK (реж. Шэнь Силин) и .Уличные
анrелы (реж. Юань Мучжи)  оба 1937,
Защитим нашу зеМЛЮ$> (1938, реж. Ши
Дуншань). В 194749 происходило oc
мысление кинематоrрафистами итоrов
войны и социальных проблем. Ведущая
компания Куньлунь (ОСН. 1946) выпус
тила ф. Дороrа в восемь тысяч ли, лу
на и облака (реж. Ши Дуншань), Be
сенние воды текут на BOCTOK (реж.. Цай
Чушэн, Чжэн Цзюньли), .На реке CYH
rари (реж. Цзинь Шань)  все 1947,
BOpOHЫ и. воробьи (1949, реж. Чжэн
Цзюньли ).
В 1949, незадолrо до образования КНР,
была создана Всекит . ассоциация ра 
ботников кииоцсква. (пред.....Ян ХаПr>
КИТАЙСКАЯ 199
шэн, существовала недолrо, BOCCTaHOB
лена в 1957, Пред. Цай Чушэн), с 1960
наз. Союз работников кино, с 1979 
Союз кит. кинематоrрафистов. Объём ки
нопроизва в КНР к 1957 вырос с 6 в
1949 до 40 кудож. ф. В сод. Борьба за oc
вобождение, развитие социалистич. CTpO
ительства отразились 8 ф. .Седая девуш
ка$> (реж. Шуй Хуа, Ван Винь) и Сталь
ной солдаr (реж. ЧЭН Инь)  оба 1950,
.Письмо с петушиными перья:ми (реж.
Ши Хуэй) и Земля» (реж. Шуй Хуа)..,.....
оба 1954, Дочь партии (1958, реж.
Линь Нун). Экранизировалась лит. клас
сика (.tvl0ление о счастье. по Лу Синю,
1956, реж. Сан Ху, и др.). О дна ко раз
витию К. к. мешали левацкие идеи об
щедоступности >, примитивизм, извра 
щённое толкование принципа идеолоrич.
перестройки художников, политикоадм.
.кампании перевоспитания (195152:
критика ф. Жизнь У Сюня, 1950, реж.
Сунь ЮЙ; 1957: борьба с правыми, и
др.). Жанр .док. худож. фильма, BBe
дённый в кино большим скачком в
1958, культивировал враждебность к xy
дожественности, подозрительность к xy
дожникам. К истощению производств.
мощностей вела поrоня за количеством:
в 1958  103 ф. (в последующие rоды 
2030 ф.). Среди отдельных удач 
ф. .Буря (реж. Цзинь Шань), .Лавка
Линя (по Мао Дуню, реж. Шуй Хуа) и
.Новая история cTapOro солдата (реж.
Шэнь Фу)  все 1959, Красный жен
ский отряд (реж. Се Цзинь) и .YparaH
(реж. Се Тели)  оба 1961. В 1960 рабо
тали 33 к/ст, преим. мелкие (к 1966 их
осталось 9, в т. ч. ведущие старые к/ст
Шанхая, Пекина, Чанчуня).
После 10ro пленума ЦК КПК (сент.
1962) и особенно с осени 1964 стало .нис
проверrаться отечеств. и заруб. кино.
Культурная революция, начавшаяся
в 1966, привела к отказу от всех прошлых
достижений, запрету ф., отстранению от
работы кинематоrрафистов и их репрес
сиям. Был разоrнан Союз работников
кино. Выпускались хроник. ленты, пре
им. аполоrетические и антисоветские. В
.1973 частично возобновилось произво
худож. фильмов. Однако rосподствовала
политич. лакировка в духе .метода co
четания революц. реализма с революц. po
мантиз'мом .
После 1976 в прокат стали возвращаться
старые ф., запрещённые .ку льтурной pe
волюцией. С. 1979 вновь выходят ж.
.Дяньин ишу (Искво кино), .Дачжун
дяньин (.Массовое кино) и др. В pa
боту снова включились деятели кино,
репрессированные в период .культурной
революции»: Се Тянь, Се Цзинь, Бай Ян,
Цюй Байинь (ум..в 1979), Се Тели, Шуй
Хуа, Чжао Дань (ум. в 1980), Чжан Жуй
<Ьан, Чжун Дяньфэй, Се Фан и др. Pea
билитация иноrда осуществляется по
смертно (пред. Союза работников кино
Цай Чушэн, актриса Шу Сювэнь. И др.).
Заявила о себе и творческая молодёжь 
реж. У Иrун, Ян Яньцзинь, Пэн Нин;
актёры Чэнь Чун, Чжан Юй и др. В 1979
был проведён съезд Союза кит. кинемато
rрафистов (пред. союза  Ся Янь), соз
дано обво кинокритиков (пред. Чжун
Дяньфэй). Растёт выпуск худож. ф.
(в 1981  105 ф., в 1984  144 ф.).
Среди них: Улыбка страдальцаs> (реж.
Ян Яньцзинь, Дэн Иминь) И Сяохуа
(реж. Чжан Чжэн)  оба 1979, .Ноч
ной дождь в ropax Башань (реж. У ЮН
raH, У Иrун) и .Тяньюньшанское CKa
зание  (реж. Се Цзинь)  оба 1980,
Скорбь по ушедшей. (реж. Шуй Хуа)
и Лекарство (pe. Люй Шаолянь).........
,оба по ду Синю, 1981,I.Давняя история

200 К ИТОН вынужден отказаться от работы в качестве
актёра и появился снова на экране лишь
в нач. 50x rr. эпизодич. роли в ф. CaH
в южном предместье. (1982, реЖ. сет Бульвар. (1950, реж. Б. Уайлдер),
У Иrун), <Улица Заходящеrо солнца OrHB paMQbI. (1952, реж. Ч. Чаплин),
(1983, реж. Ван Хаовэй). Усилилось вви Boкpyr света в 80 дней. (1956). Карти
мание & сценарной работе, ваметилось на Исторйя Еестера Китона. (1957),
расширение тематики. Хотя в ряде ф. постановку которой он консультировал,
продолжают бытовать открытая деклара помоrла ему вновь вернуться к
тивность и плакатность, поставленные на активной творч. деятельности. В 60x rr.
службу сиюминутным политич. интере К. снялся в фильме Эrо безумный, без
сам, а также пустая развлекательность умный, 6езумный, безумный мир (1963,
(в т. ч. фильмы кунфу  О кулач реж. С. Крамер), Вечеринка в пижаме
ном воен. искве), в лучших фильмах (1964), Путевой обходчик (1965), в к/м
К. к. появилось новое отношение к дей ленте Фильм (1965, единств. исполни
ствительности, заметно тяrотение к её тель), В,роли Эррония в комедии Р. Лес
реалистич. отражению, персонажи обре тера Смешное происшествие на пути к
тают черты индивидуальных характеров. форуму» (1966). В 1959 получил спец.
Функционирует Пекинский инт кине пр. OCKap.
матоrрафии (осн. 1950). Возрождена си . Му wonderful world of slapstick, L., 1967
стема Всекит . киноконкурсов (CTO (с С. Samuels).
Ц BeTOB  с 1980 , Золотой пет у х  . [r е х т С.], Бестер Китон, 2 ИЗД., М.,
1926; К а л у ж и н с к ий З., Бастер Ки
с 1981). Публикуются теоретич. труды, тон, в с6.: Комики мировоrо экрана, М.,
пере водятся работы заруб. авторов (Е. Ea 1966; В 1 е s h R., Keaton, L., 1967; R o
лаж, л. В. Кулешов, Дж. Х. Лоусон). Ь i n s о n D., Buster Keaton, 2 ed., L.,
Широко печатаются сценарии, вт. ч. co 1970; D е n i s М., Buster Keaton, 1895
ветские (MOCKBa слезам не верит, Си }iur [t,71J, 1/3;u \J ! d nG.,J' L i:
бириада и др.). Расширился репертуар 1 i s G., The fi1m career of Buster Keaton,
прокатных заруб. ф., на экраны страны Boston, 1977; D а r d i s Т., Keaton. The
выходят ф. социалистических и капита man who wouldn't Не down, N. У. 1979.
листических стран. В 1983 работало 13 китон (Keaton) Диана (наст. фам.
к/ст. Кино КНР стало активно участво Х о л л, НаН) (р. 5.1.1946), амер. Зtкт
вать в Мкф. (Илл. табл. LXVII.) риса. Училась в драм. школе в НьюИор
. Ю т к е в и ч С. И. в Tpax и кино Н 1968 В 1 970 С
свободноrо Китая, М., 1953; Т о р. о п ке. а сцене с . кино с . bIrpa
ц е в С. А., Очерк истории кит. Кино, ла драм. роль Кэй  невесты, а потом же
18961966, М., 1979; е r о ж е, Кино и ны Майкла в фильмах Ф. Ф. Копполы
культурная революция. в Китае, М., 1978; Крёстный отец» (1972) и Крёстный
ч э Н Ц 3 И Х У а и др., Чжунrо дяньин отец, II (1974). Приобрела популярность
фачжань ши (История развития кит. кино), преим. в фильмах В. Аллена 2й пол.
т. 12, Пекин, 1980; Д у ю н ь ч Ж И, О Э Х ( О 1977)
Чжунrо дяньин ши (История кит. кино), 7 x rr.:  нни олл пр.  CKap, ,
1 3 Т U б u 1972 L d J D Инте р ье р ы. , <Манхэттен , в K p ЫX иr р а
т: , аи эи, i е у а ., ia...
nying. An account of fllms and the {i1т audi.. ла роли совр. молодой американки, CTpe
enc in China, СатЬ.  L., 1972. мящейся к интеллектуальной свободе и
С. А. Тороnцев. самостоятельности, но при этом не лишён
китон (Keaton) Еестер (наст. имя Джо ной сентиментальности. В 1981 снялась в
зеф Фрэнсис) (4.10.1896, по др. данным, ф. KpaCHыe (реж. У. Еитти.).
1895  1.2.1966), амер. актёр. С трёх Др. ф.: .rарри и Уолтер следуют в Нью
лет участвовал с родителями в эстрадном Йорк, B поисках мистера rудбара, За
HOMepeTpoe Китон.. В 1917 по приrлаше снувmий, Любовь и CMepTb, Сияние,
нию известноrо комика Р. Ар6экля (Фат Пойти на обман..
ти) дебютировал в кино (Мальчик из китч, к и ч (нем. I(itsch дешёвка, без
мясной лавки). Снимался в к/м киноко вкусица), принцип формирования эстетич.
медиях с участием Фатти и о. СентДжо объекта в сфере массовой культуры,
на. К. был сценаристом и режиссёром в т. ч. В кино. Слово K., распростра
HeKpыx своих картин. Оrромный успех нившееся вначале в культурном обиходе
ф. с ero участием, как правило, основан fермании в 19 В., стало впоследствии
на комич. несоответствии неподвижной, интернац. термином, означающим целе
бесстрастной маски человека, крый ни направленную обработку эстетич. MaTe
коrда не смеётся, стремительно изме риала сообразно потребностям MaccoBoro
няющимся комич. и драм. ситуациям. вкуса и массовой моды. K. это утриро
Отличный спортсмен, прошедший школу ванная имитация форм, связанных в Mac
акробатики, К. непринуждённо исполнял совом сознании с престижными ценностя
самые невероятные трюки, вносил в лихо ми культуры, и прежде Bcero фабрикация
радочный ритм комедии смысл и coдep примитивной, чувственноприятной внеш
жание, показывая одиночество и неза ней красивости, исходящей из образцов,
щищённость cBoero rероя во враждебном Kpыe узаконены в области BbIcoKoro
ему мире. Картины К. проникнуты ropb исква или на уровне эстетич. потребле
кой и тонкой иронией. Ero ф. Три эпо ния привилеrированных слоёв бурж. об
хи (1923)  пародия на ф. Нетерпи щества. К. как принцип может вопло
мость. Д. У. fриффита; в ф. Наше ro щаться и в rрубых, педалированных фор
степриимство (1923) К. высмеивал мело мах (во мн. великосветских и экзотич.
драмы, воспевающие доброе старое Bpe киномелодрамах), и в формах YMepeH
мя; в Шерлоке младшем. (1924)  дe ных, смяrчённых.
т.ективные ф. и штампы массовой продук . К а р Ц е в а Е., Кич, или Торжество
ции; в ф. fенерал. (1926)  псевдоисто пошлости, М., 1977.
рич. боевики. о войне между Севером и кичин Валерий Семёнович (р. 31.12.
Юrом США. Интеллектуальный юмор, 1938), сов. кинокритик. Чл. КПСС с
смешные, неожиданные ассоциации, YMe 1976. В 1961 окончил Уральский YHT.
ние найти комизм в простых, казалось бы Печатается с 1960. Автор работ по
несмешных ситуациях, свежесть приёмов проблемам киноисква СССР и др.
выдвинули К. в ряды наи60лее значи социалистич. стран.
тельных актёров и режиссёров кинокоме . А. Миронов, М., 1980 (буклеТ)i Пос е
дии 20x rr. С появлением звука в кино дебюта, М., 1981.
начался длит. кризис в творчестве К., кишш (I(iss) Маньи (12.3.191112.3.
не сумевшеrо добиться новых успехов. 1971), BeHr. актриса. Нар. арт. ВНР
В 30e  1й пол. 40x rr. К. снялся в (1964). Иrрала на сценах мн. BeHr. TpOB.
ряде' !{артин в США, Франции, однако Впервые снялась в ф. Кафе "MOCKBa"
эти ф. были значительно слабее ero ра60Т (1936). Исполняла (до 1945) преим. BTO
20x сс. Изза тяжёлой болезни К. был I РОП.llавовые ко:мич. роли, часто выступая
партнёршей К. Латабара. Позднее. созда
ла драм. образы в ф. реж. Ф. Еана (Бое
вое крещение, 1952), К. Макка (39я
6риrада, 1959), з. Фа6ри (Буря, 1952,
Карусель., 1955, fосподин учитель
fани6ал., 1956). Лучшая ра60та K.
роль старой крестьянки тётушки Лины
в ф. КaK 6erYT деревья. (1966, реж.
п. Зольнаи). К. сыrрала в кино ок.
100 ролей. [ос. пр. им. Кошута (1957),
пр. им. Ясаи (1954).
Среди др. ф.: Вики., .Да или HeT?,
.Кивер и mляпа, Ярмарка HeBeCT, Уч
тельница., .Мати Лудаш. (в сов. прокате
Случай на ярмарке ), . Выше rолову  (в сов.
пр окате .Су дьба клоуна ), Приключение
в rерольштеUне., Леrенда rородско U окраи-
ны., .Железный ЦBeTOK, .Вчера., Три
звезды, За супружество  тройка., Диа...
лоr., .Лебединая песня, .Жажда., Янош
Хари, .фиrовы U листок, История моей
rлупости., .Остров среди суши. (в сов. про
кате .Дама 3 Константинополя.), CaMO'"
зваIЩЫ  (в сов. прокате .Короли, pereHTbl
и шуты), Лицо.
. Актеры заруб. кино, в. 11, М., 1977.
клАда Николай Николаевич (р. 17.1.
1909), сов. драматурr, сценарист, кри
тик. Учился в Ленинrр. фотокинотехнику
ме (192627), Инте истории искв в Ле
нинrраде (192729), аспирантуре ВfИКа
(193536). Печатается с 1924. С Toro же
rода в кино. Был ассистентом, режиссё
ром, редактором на разл. студиях CTpa
ны, в аппарате fоскино СССР. По ero
сц. пост. немые худож. ф., в т. ч. Подъ
ёM (1931, с Н. fаниевым). Сценарист и
режиссёр ф. Американка из Еаrдада.
(1931), Оазис в песках (1932), Коло
дец смерти (1934, с С. Петровым, Д. Жи
ряковым, fаниевым). К. принадлежат
сц. ф.: худож. Честь семьи. (1957,
с [. Мухтаровым), Токтоrул. (1959, с
[. Токтоrуловой); м/ф  Волmебный
KOBёp (1948, с [. э. [ре6нером,
л. К. Атамановым), Нарrис (по по
вести ш. Рашидова Кашмирская пес
ня, 1966, с В. С. Витковичем); ДOK.
Я из Ефремова. (1965), A девушки всё
eДYT (1966), Подруrи из Тольятти.
(1969), Авторитет (1978); т/ф  эду
ард Тиссэ (1971), fород без бабушек.
(1979) и др. Автор статей в периодич.
печати (в т. ч. в ИК  AKTёp и cцeHa
рист, 1938, За что отвечает искво.,
1962), сборниках (в т. ч. AKTёpы сов.
кино  э. Еыстрицкая, 1964; B. Te
леrина, 1969; Из истории "Ленфиль
Ma", 1973, 1975) и отд. изданиях. Автор
вступит. очерка и составитель Собр. соч.
бр. Васильевых в 3 тт. (198182), альбо...
маочерка Ератья Васильевы. (1979).
. и. Ильинский, [М.], 1939; П. Алейников.
М., 1967; О. Жаков, М., 1973.
КЛАРК (Clarke) Шёрли (р. 2.10.1925),
амер. режиссёр. Училась в балетной сту-
дии, выступала в труппах М. fрэхем и
А. Соколовой. Пост. ряд балетных спек-
таклей, была пред. Нац. балетной ас-
социации США. В 50x rr. сняла неск.
к/м ф. (TaHeц под солнцем, B париж
ском парке, Мrновение влюблённости.,
Еой быков», Небоскрёб. и др.), боль
шинство KpЫX было посв. балету. В кон.
50x rr. примкнула к ньюйоркской шко-
ле. независимых кинематоrрафистов,
утверждавшей идею воспроизведения на
экране несрепетированной реальности.
В ф. Связной (1960), экранизации
спектакля аванrардистскоrо Tpa из жизни
наркоманов, добилась подлинности в
воспроизведении среды, позволившей
придать вымышленному сюжету xapaK
тер заснятоrо документа. В 1963 пост.
ф. Холо.ztный мир.  драм. рассказ
о молодёжи ньюйоркскоrо rарлема, ощу
щающей бесперспективность cBoero cy
ществования в рамках неrритянскоrо
reTTO. В 1967 сделала в манере <tcuueMa
верите  ф. Портрет Язона », rерой KpO
ro долrо исповедуется перед неподвижной

камерой. В 1969 снялась в ф. франц. реж.
А. Варды Львиная любовь (США).
КЛЕБАнов Иrорь Семёнович (р. 27.9.
1946), сов. оператор. Чл. КПСС с 1975.
В 1967 окончил ВfИК. С 1968 на к/с т им.
fopbKoro. Снял ф. : Юнrа CeBepHoro
флота (1.974, с д. В. Суренским),
Шторм на суше (1976), Риск  бла
rородное дело (1978), Кузнечик (1979),
Петровка, 38 и Оrарёва, 6 (1980),
Руки вверхl  (1981), к/м ф. Тайфун,
фас! ., (1977).
клtИМАН Наум Ихильевич (р. 1.12.
1937), сов. киновед. В 1961 окончил
ВrИК. Печатается с 1962. Науч. KOH
сультант по реконструкции фильмов
С. М. Эйзенштейна Бежин луr (реж.
С. и. Юткевич и К.), CTapoe и HOBoe
(fенеральная линия), Октябрь, Бро
неносец "Потёмкин". Один из состави
телей и авторов комментариев Избр. про
ИЗВ. Эйзенштейна в 6 тт. (196471). AB
тор статей по вопросам кино. Хранитель
Науч.мемориальноrо кабинета Эйзен
штейна при СК СССР.
клtйтон (Clayton) Джэк (р. 1921),
анrл. режиссёр. В кино с 1935. Был ac
сист. режиссёра, продюсером. Первый
ф. Пальто на заказ (по повести
Н. В. fоrоля Шинель, 1955). Извест
ность получил ero второй ф. MeCTO Ha
Bepxy (по Дж. Брейну, 1958, в сов. про
кате Путь в высшее обшество). История
социальноrо восхождения молодоrо че
столюбца из "ровинции, добившеrося
руки боrатой наследницы, прозвучала в
ф. как обвинение сословноклассовой
структуры aHr л. обшества. Необычными
для aor л. кино Toro времени были место
действия (пром. север), неприrлаженный
язык, свобода в показе проблем пола на
экране. Остальные фильмы K. Невин
Hыe (по повести [. Джеймса Поворот
винта, 1961), Пожиратель TЫKB (1964),
ДOM нашей матери (1967), отмеченные
вкусом и мастерством, не получили Ta
Koro же резонанса. Ф. Великий fэтсби
(по Ф. С. Фицджеральду, 1974, США),
доводящий до апоrея стиль peTpo (тща
тельнейшее воспроизведение реалий 20
30x rr.), оказался неудачным изза cxe
матичности сценария. В 1976 пост. ф.
Убийство В Фоллfрик (по Д. Уэсту),
в 1982  ф.  Чувствую, Зло rрядёт
(по Р. Брэдбери).
КЛЕмАн (Clement) Рене (р. 18.3.1913),
франц. режиссёр. Изучал архитектуру
в Школе изящных искв в Париже. В 1931
снял как любитель серию эксперим. филь
мов. Первые проф. работы в кино 
мультипликации. Был операторомдоку
менталистом, снимал рекламные ленты.
В rоды 2й мировой войны был связан с
Движением Сопротивления франц. же
лезнодорожников. Ero ф. Битва на
рельсах (1945, rл. пр. Мкф в Канне,
1946), выдержанный в тоне док. повест
вования, одно из значит. произв. о
rероич. борьбе народа Франции с rитле
ровскими захватчиками. Ф. Пр6кля
Tыe (1947)  худож. раскрытие мораль
Horo разложения фаш. моряковподвод
ников. Ф. По ту сторону решётки (1948,
в сов. прокате Y стен Малапаrи, пр.
Мкф в Канне, 1949, и пр. OCKap, 1951),
повествующий об 06речённости rероя,
преследуемоrо прошлым, в косвенной
форме отразил настроения тревоrи и ра 
зочарования, охватившие после войны
некрую часть французов. Картина 3a
прещённые иrры (1952, rл. пр. Мкф в
Венеции и пр. OCKap) ярко выразила
антивоен. тему: события 2й мировой
войны показаны через восприятие девоч
кисироты, нашедшей прибежище у Kpe
стьян, жизнь и нравы KpЫX изображены
с острой наблюдательностью. Ф. rоспо
дин Рипуа  (1954, спец. пр. Мкф в Кан-
не)  исследование психлоrии совр.
Дон Жуана. В ф. Жервеза (по po
ману Э. Золя Западня, 1956, пр.
ФИПРЕССИ на Мкф в Венеции) pe
жиссёр убедительно передал жестокость
социальной среды, rубящей rероиню.
Плотина на Тихом OKeaHe (по М. Дюра,
1958, Италия  США)  зрелищный
приключенч. ф., крый К. попытался
насытить размышлениями над реальными
жизненными проблемами. В ленте Ha
ярком солнце (1960) режиссёр показал
совр. молодоrо вантюриста, rOToBoro на
любое преступление. В ф. ДeHЬ и час
(1963) и rорит ли Париж? (1966, с США)
К. вновь 06ра тился к теме войны и
Сопротивления. В 6070e rr. всё боль
шее место в творчестве К. начали за
нимать чисто развлекат. ф., в осн. дe
тективы: Хищники (1964), Пассажир
дождя (1970), ДOM под деревьями
(1971), Беr зайца по полям (1972),
Приходящая няня (1975) И др. K.
один из opr. rруппы IIентр молодых,
края в 1943 была преобразована в
ИДЕК. В 1952 на Мкф в Канне К. была
присуждена Большая независимая пре
мия  за вклад в киноискво.
Др. ф.: К'расавица и чудовище (технич.
консультант. реж. ж. Кокто). Блаrонадёж..
ный папаша  (технич. пост., реж. Ноэль
Ноэль)  оба 1946, Стеклянный замок.
(1950), KaI\ хорошо жить. (1961. Италия).
. Л е про о t1. П., Совр. франц. киноре"
жиссеры, пер. с франц.. М.. 1960; т v р и
Ц ы н В., Рене Клеман. М.. 1978.
В. И. Божовuч.
клtпиков Юрий Николаевич (р. 24.
8. 1935), сов. сценаРИС1. В 1960 окончил
Mry, в 1964  Высш. сценарные KYP
сы. Написал сц.> ф.: Седьмой спутник
(по Б. А. Лавренёву, 1968, с Э. Б. Дуб
ровским), Даурия  (по К. Ф. Седых,
1972, с В. И. Треrубовичем), Восхожде
ние (по повести В. В. Быкова Сотни
KOB, 1977, с л. Е. Шепитько). Морально
нравств. вопросам поев. сц. К. на совр.
тему: MaMa вышла замуж (1970), O
люБВIJ (1971), He болит rолова у дятла
(1975). Автор сц. ф. Летняя !Iоездкц к
морю (1980), Серrей Иванович уходит
на пенсию (1981), Пацаны (1983).
. Не болит rолова у дятла, в альм.: Кино
сценарии, М., 1974; Летняя поездка к морю,
в альм.: Киносценарии, М., 1978; Пацаны,
HeBa., 1980, NQ 12.
КЛЕР (Clair) Рене (наст. фам. Ш о м е т,
Chomette) (11.11.1898  15.3.1981),
франц. режиссёр. Чл. Инта Франции
(1960) . Участвовал в 1 й мировой войне,
был журналистом и кинокритиком. В ки
но дебютировал как актёр в ф. балете
Л. Фуллер Лилия жизни (1920), сни
мался в фильмах Л. ФёUада и я. А. Про
тазанова. Был ассистентом реж. ж. Ба
ронселли. Первая работа K. фантас
тич. комедия Париж уснул (Дьяволь
ский луч, 1923). В этом ф., как и во мн.
последующих, К. был автором сценария.
К/м ф. AHTpaKT (1924) предназначался
для дадаистич. балетноrо спектакля
Представление отменяется (сц. Ф. f!и
кабия, комп. Э. Сати, балетм. ж. Бер
лин). Ф. Призрак Мулен Ружа и Bo
ображаемое путешествие (1925) были
построены на сказочнофантастич. сюже
тах. В ранних фильмах К. широко поль
зовался приёмами фарсовоrо комизма,
эксцентрики, формальными трюками
(последнее послужило основанием для
причисления ero к направлению ABaH
rард). Лучшая картина HeMoro перио
да  Соломенная шляпка (по э. Ла
бишу, 1927), rде К., не отказываясь от
трюковоrо комизма, больше внимания
уделил жизненным наблюдениям.
С 30x rr. в творчестве К. определились
две линии: лирическая, связанная с поэ
тич. переосмыслением жизни социаль
ных низов, И сатирическая, направленная
на обличение бурж. общеС,тва. В СБоём
первом звук. ф. Под крыши ПаЕИжа.
КЛЕР 201
(1930) К. широко использовал муз. лейт
мотивы и крайне сдержанно  возмож-
ности звучащеrо слова. Наивный сюжет
послужил К. канвой для создания стили
зованно картины жизни маленьких
людей. Проникнутый лиризмом, ф.
связан с традицией парижской уличной
песенки. К той же линии принадлежат
ф. Миллион (1931), rде сильны TaK
же. пародийные и сатирич. моменты, и
14 июля (1933). Центр. пластич. моти
вом ф. CB060ДY HaM! (1932) 6ыIии aHa
лоrично решённые сцены в тюрьме и на
фабрике; подневольному механич. TPY
ду на конвейере противопоставлены иро-
нически стилизованные сцены eCTeCTB.
жизни на лоне природы. В ф. Послед-
ний миллиардер. (1934, пр. Мкф в MOCK
ве, 1935) К. подверr осмеянию бурж. пар
ламентаризм, политич. интриrи, нарож
дающийся фашизм. Комедийноиронич.
направленностью отличались и два филь
ма, пост. К. в Великобритании, Приз
рак едет на Запад (1935) и Ошеломляй
те новостями (1938). В 194046 К. жил
в США, rде пост. неск. ф.; из них наиболь
ший интерес представляет комедия я
женился на 8eДЬMe (1942), в крой xa
рактерные для режиссёра фантастич. мо-
тивы сочетаются с саркастич. выпадами
по адресу амер. образа жизни. В ф., пост.
за пределами Франции, К. сохранил из
любленные темы и комедийные приёмы,
но ero манера во MHoroM утратила своё
поэтич. очарование.
Во Франции К. пост. ф. Молчание 
золото (1947)  ностальrич. комедию
о ранних rодах кинематоrрафа. В ф.
KpaCOTa дьявола (1949, сц. с А. Ca
лакру)  совр. варианте леrенды о Фа
усте  решался вопрос: способно ли че
лоnечество совладать с разрушит. сила
ми, Kpыe предоставила в ero распоряже
ние наука. Ф. Ночные красавицы
(1952) в форме пародии на фильм
Д. У. fриффита Нетерпимость разви
вал клеровскую тему мечтательноrо, He
приспос06ленноrо к жизни композитора.
В ф. Большие манёвры. (1955) К. pac
крывал душевную диалектику своих re
роев, превращающую лёrкую любовную
интрижку 8 серьёзное чувство. В этой
драм. комедии, как и в двух предыдущих
картинах, ярко проявилось актёрское
дарование )К. <Dилипа. Картина Порт
де Лила (1957, в сов. прокате Ha окраи
не Парижа) продолжила тему поэтиза
ции жизни маленьких людей, BЫTec
ненных бурж. обществом. В ф. Bcё золо
то мира (1961) осмеивались дельцы, ro
товые эксплуатировать всё, что попадает
к ним в руки. Творчество К. завершает
костюмная комедия fалантные празд
HeCTBa (1965, в сов. прокате Праздники
любви). В 1971 вышла ero пьеса CTpaH
ное творение небес., в 1976  сб. pac
сказов Иrра случая.
Вклад К. во франц. киноискво опре
деляется ориrинальностью ero aBTopcKoro
видения, высокой общей культурой, опо
рой на театр. и лит. традиции, чуткостью
к проблемам совр. жизни, демократич.
направленностью творчества. Юбил.
пр. на Мкф в Москве (1979).
Др. ф.: Добыча BeTpa (1926), Башня.
и 4Двое робких (1928), НьюОрлеанскиU
оrонёк. (1941), 4ЭТО случилось завтра.
(1943), Из них не осталось ниКоrо (1945),
новелла 4Свадьба. (в ф. француженка
и любовь, 1960), новелла 4rолубки. (в ф.
Четыре истины, 1962).
. в рус. пер.  Сценарии и комментарии,
М., 1969; Кино ВЧера, кино сеrодня, М., 1981.
. Б р а r и н с к ий А. В., Рене Клер,
М., 1963; Б о ж о в и q В. И., Рене Клер
классик франц. кино, М. 1981;' В о u r
g е о i s З..., -Rene Clair, Geneve, 1949;
С Ц а r е n -з. о 1 G. R .е g е n t R. иn

202
КЛЕРинr
maitre du cinema, Rene Clair, Р., 1952;
М i t r у J., Rene Clair, Р., 1960; А m е n
g u а 1 В., Rene Clair, Р., 1963.
В. И. Божовuч.
КЛРИНr (1(lering) Хане (р. 8.11.1906),
нем. актёр (fДР). Был участником ca
модеятельных театральных коллективов
орrанизации Междунар. помощь pa
бочим  И аrитпропrрупп компартии. В
193145 жил в СССР, работал в Tpe pa
60чей молодёжи в Москве, затем в Tpe
на нем. яз. (рук. Э. Пискатор и [. BaH
rенхайм). В кино с 1933 (немецкий сол
дат Мюллер 3й в ф. Окраина, реж.
Б. В. Барнет). Снимался в сов. ф.: Ko
ролевские MaTpocы (1934), fод девят
надцатый (1938), Щорс (1939), Боr
дан Хмельницкий  (1941) и др. В 1943
сыrрал роль жестокоrо и трусливоrо нем.
коменданта Вернера в ф. Радуrа (реж.
М. С. Донсой). В 1945 вернулся в [ep
манию. Был одним из орrанизаторов и
руководителей к/ст ДЕФА. Снялся rл.
обр. в эпизодич. характерных ролях во
мн. ф.: Пестроклетчатые, Эрнст Тель
ман  сын cBoero класса, Карола Лам
берти  циркачка, ДBOpЦЫ и хижины,
Сейлемские колдуньи, Тайник на Эль
бе, Хроника одноrо убийства, Жена
Лота, Антонволшебник, Брат пала
ча, Мельница Левина, Долrий путь
в школу И др.
клйrМАН Мария Марковна (р. 8.7.
1908), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
РСФСР (1969). В 1929 окончила Ленинrр.
техникум сценич. искв. В науч. кино с
1930. Среди ф.: Покорённый полюс
(1940), Рождение радио (1941), Pyc
ские кружевницы (1947), Художник
Федотов (1950), Записные книжки Че
XOBa (1954), Мир открывается в капил
лярах (1965, Ломоносовская пр., 1966),
B rлубины живоrо (1966, [ос. пр.
РСФСР и Ломоносовекая пр., 1967),
Ритмы революции (1968), Страница
CTO (1969, с [. А. Бруссе), Haд paCKpы
тым томом Ленина  (1975), Сюрпризы
зрячих молекул (1977), Пароль во Bce
ленную (1978), Художник Кибрик
(1979), Рядом с peCTaBpaTopOM (1981),
Художник Александр Иванов (1982).
КЛИМНКО Юрий Викторович (р. 24.
3.1944), сов. оператор. В 1976 окончил
ВfИК. Среди лучших ф.: Человек yxo
дит за птицами (1976, пр. Вкф), Трип
тих (1980), Познавая белый CBeT
(1979), Слёзы капали (1983). В 1983
снял первый сов.афr. ф. Жаркое лето в
Кабуле.
Др. ф.: Про Витю, про Машу и морскую
пехоту. (1974), Контрабанда. (1975, с
r. в. Карюком), ЦBeTЫ для Оли (1977,
с Ю. П. Малиновским), Дюма на Кавказе.
(1980), Телохранитель (1980, с Л. И. Ка'"
лашниковым и В. Сёминым), Брелок с сек""
ретом. (1981, с Л. С. Крайненковым).
КЛ Й м о в Аркадий Александрович
(19. 7 .191412.10.1970), сов. оператор.
Засл. деят. искв РСФСР (1959). Чл.
КПСС с 1944. С 1937, окончив ВfИК,
работал в науч.популяр. кино. В rоды
Великой Отечеств. войны с rруппой опе
раторов снял ф. Лётчикиrвардейцы
(1942), Ладоrа и Ленинrрад в борьбе
(1944),  К вопросу о перемирии с Фин
ляндией (1944) и Разrром Японии
(1945)  за оба [ос. пр. СССР (1946).
Среди ero работ:  Адмиралтейство 
(1949), fосударственный Эрмитаж
(1955), Художник И. Е. Репин (1957,
пр. Мкф в Оберхаузене, 1958), TeaTp
зовёт (1960), Александр Ульянов
(1963), Луна (1965), Mapc (1968),
Пушкиным воспетый (1969).
КЛЙМОВ Михаил Михайлович (20.11.
18809.7.1942), СОВ. актёр. Нар. арт.
.
СССР (1937). С 1909 в моек. Малом Tpe.
Первая роль в кино  банкир Орнано
(Процесс о трёх миллионах, 1926).
Исполнил ряд острохарактерных ролей:
Метрдотель (Человек из peCTopaHa,
1927), Волков (Хромой барин, 1929),
Наместник храма (Праздник святоrо
Иорrена, 1930), министр Ля (Марио
нетки, 1934), Кнуров (Бесприданница,
1937).
Др. ф.  PBaHыe башма ., OCTPOB с
кровищ, rеорrий Саакадзе.
КЛЙМОВ Элем fерманович (р. 9.7.
1933 ), сов. режиссёр. Засл. деят. иск  в
РСФСР (1976). Чл. КПСС с 1962.
В 1964 окончил ВfИК (мастерская
Е. Л. Дзиrана). Первая работа  к/м
комедийный ф. Жиних (1960). С 1964
на к/ст Мосфильм. В том же rоду пост.
ф. Добро пожаловать, или Посторон
ним вход воспрещён сатирич. комедию
о бюрократич. показухе в пионерском
лаrере. Тяrа К. к rpoTecKY порой про
являлась в создании маскарада персона-
жей, в приёмах публицистическоrо, по
чти плака THoro характера. В 1965 пост.
ф. Похождения зубноrо врача. В
своих фильмах К. использует цитаты
из классики и приёмы коллажа, паро
дийно имитируя разл. худож. жанры.
Так, лента Спорт, спорт, спорт (1971,
пр. ряда фестивалей спорТ. ф.) соединя
ла хроник. и иrровой материал, реальные
спорт. состязания с развёрнутыми HO
веллами в духе пантомимы и балета.
С М. М. Хуциевым участвовал в заверше
нии после смерти М. И. Ромма ero ф.
И всётаки я 8ерю... (1976). В ф. Aro
ния (1981, пр. ФипРЕССИ на Мкф в
Венеции, 1982) К. показал картину за
ката рус. самодержавия перед Окт. pe
волюцией. После траrич. rибели своей
жены Л. Е. Шепитько К. ,сделал о ней
к/м ф. Лариса (1980) и пост. начатый
ею ф. Прощание (по повести В. [. Pac
путина Прощание с Матёрой, 1983).
КЛИФТ (Clift) М oHTroMep и (17.10.
192023.7.1966), амер. актёр. С 1935
выступал в Tpe. С 1948 в кино (ф. По
иски). Иrрал в ф.: Красная peKa
(1948), Наследница (1949), MeCTO под
солнцем (1951), Вокзал Термин,и
(Италия) и OTHЫHe и вовеки BeKOB
(1953), Молодые львы (1958), Внезап
но прошлым летом (1959). fерои K.
обычно неуравновешенные, одинокие
люди, находящиеся в разладе с 06щест
вом и обречённые на траrич. rибель.Уча
стие в ф. Неприкаянные (1960), Нюрн
берrский процесс (1961, роль Петерсе
на), Фрейд, тайная CTpaCTЬ (1962, заrл.
роль) утвердило репутацию К. как aKTё
ра, раскрывающеrо сложный внутр. мир
душевно изломанноrо человека. Послед
ний ф. Шпион (1966, Франция).
КЛОС (Klos) Эльмар (р. 26.1.1910), че
хосл. режиссёр, сценарист. Нар. арт.
ЧССР (1968). В 1932 снялся в фильме
В. Ванчуры Перед экзаменами на aTTe
стат зрелости. Орrанизовал киноотдел
при здах Бати в Злине (ныне rотвальдов);
сценарист и режиссёр более чем 60 док.
фильмов. Был одним из постановщиков
политически oCTporo приключенческоrо
фильма Похищение (1953, [ос. пр.
ЧССР). Пост. сатирическую муз. комедию
Музыка с Mapca (1955), психолоrич.
драму  Там, на конечной остановке 
(1957). Среди их ф.: CMepTЬ зовётся
Энrельхен (1963, пр. Мкф в Мос:к,ве;
[ос. пр. ЧССР, 1964, и др. пр.) об эпизо
дах партиз. борьбы в кон. 2й мировой
войны, Обвиняемый (по Л. fашковой,
1964, rл. пр. Мкф 8 КарловиВари) о по
литич. И нравств. ответственности челове
ка социалистич. общества, Маrазин на
площади (по Л. rpOcMaHY, 1965, пр. Oc
Kap; [ос. пр. ЧССР, 1966, и др. пр.)
о траrедии жерТВ фашизма.
клrЕ (Kluge) Александер (р. 14.2.
1932), нем. режиссёр (ФРr). Изучал ис
торию, право, музыку. Работал адвока 
том. На фирме ЦСК был ассистентом
Ф. Ланrа. С 1960 снимал ДОК. фильмы.
К.один из инициаторовОберхаузенско
ro манифеста (1962), ставшеrо проrрес.
платформой т. н. молодоrо нем. кино. В
1963 основал собств. фирму  Каирос.
Дебютировал в худож. кино ф. Проща
ние с прошлым (по своему роману, 1966,
спец. пр. Мкф в Венеции), в KpOM rлу
бокий анализ происходящих в ФРf co
циальнополитич. процессов сочетался с
вниманием к судьбе обездоленноrо бурж.
обществом человека. Сходную тему К.
развивал в ф. Артисты под куполом цир
ка: беспомощны (1967, rл. пр. Мкф В
Венеции, 1968). ПОСТ. фантастич. ф.
Большая KyTepЬMa (1970), действие
Kporo происходит в 2034 тоду в космосе,
охваченном междоусобными войнами.
Антивоен. характер носил ф. Вилли
Тоблер и rибель Шестоrо флота (по CBO
ему роману, 1971). Большой успех имела
лента Сильный Фердинанд (по своей
повести, 1975, пр. ФИПРЕССИ на Мкф
в Канне, 1976), 8 крой режиссёр резко
обличал неофаш. тенденции в ФРr. В
1978 принял участ е в пост. ф. rермания
осенью о политич. положении в стране.
В 1979 в ф. Патриотка К. обратился
к проблемам школьноrо образования в
Ф Pf. В 1980 пост. С А. фон Эшвеrе HO
веллу в док. ф. Кандидат о милитари
сте и реваНgIисте, баварском политич.
деятеле Ф. И. Штраусе. В 1983 участво
вал в пост. ф. Война и мир. и поставил
ф. Власть чувств. С 1962 рук. кинофта
при Высш. школе в Ульме. Юбил. пр. на
Мкф в Венеции (1982) за вклад в ки
ноискусство.
клуэ6 (Clouzot) Анри Жорж (20.11.
190712.1.1977), франц. режиссёр. По
лучил юридич. образование, был журна
листом. В кино с 1931 (сценарист, ассист.
режиссёра, режиссёр франкоязычных Ba
риантов нем. фильмов). Первый ф. дe
тектив  Убийца живёт в номере 21  (1942).
У душливой атмосферой и болезненным
психолоrизмом отличался ero ф. BOpOH
(1943), в KpOM была показана неприr
лядная жизнь маленькоrо франц. rород
ка, rде поток анонимных писем вызывает
нечто вроде MaccoBoro психоза. После oc
вобождения Франции этот ф. послужил
основанием для обвинения К. в анти
франц. пропаrанде и для ero устранения
от работы на два rода. В 1947 К. вернул
ся к режиссуре, сняв детективный ф.
Набережная ювелиров (пр. Мкф в Be
неции). В ф. MaHOH (по роману аб
бата Прево MaHOH Леско, 1948, rл. пр.
Мкф в Венеции) К. перенёс действие в
современность, а характерам действую
щих лиц придал оттенок патолоrизма.
Большим успехом пользовался ф. Пла
та за CTpax (1952, rл. пр. Мкф в KaH
не, 1953)  драм. рассказ о том, как чет
веро шофёров, ежесекундно рискуя жиз
нью, перевозят нитроrлицерин по плохим
дороrам. Ф. завершался rибелью repo
ев. Здесь, как и в ф. Дьявольские души
(1954, пр. Деллюка), К. прибеrал !< Ha
rнетанию пуrающих и естоких подроб
ностей. Ф. Истина (1960, пр. франц.
кино) показывал аморальность и опу
стошённость определённой части франц.
молодёжи, равнодушие представителей
старшеrо поколения. Особое место в
творчестве К. занимает ка ртина  Тайна
Пикассо (1956, спец. пр. Мкф 8 Канне),
раскрывающая процесс творчества xy
дожника. K. мастер создания тревожной
атмосферы, напряжённой полицейско
уrоловной интриrи, мучительных психоло
rич. ситуаций; ero ф. изображают чело
века иrрушкой жестокоrо случая и сле
пых страстей.

Др. ф.: новелла Возвращение Жана 
(в ф. Возвращение к жизни, 1949), Ми
кетта и её мать  (1950), Шпионы (1957),
Пленница. (1968).
. л е про о н П., Совр. Фр,анц. режис
серы, пер. с франц., М., 1960; Р 1 1 а r d Р h.,
HenriGeorges Clouzot, Р., 1969.
. В. И. Божовuч.
КЛУШАНЦЕВ Павел Владимиров ч
(р. 25.2.1910), сов. режиссёр, сценарист,
оператор. Засл. деят. искв РСФСР
(1970). Окончил Ленинrр. фотокинотех
никум. В кино с 1931. Снял оборонный
иrровой ф.  Неустрашимые  (1937) и др.
С 1945 в науч.популяр. кино. K. Mac
тер комбинир. съёмок. Пост. ф.: к/м 
Метеориты (1947, сц. К.); п/м  Bce
ленная (1951, сц. К. и А. Н. Сазонов, реж.
К. и Н. Лещенко, пр. Мкф в Карлови
Вари, 1952), Тайна вещества (1955,
пр. Мкф там же, 1956), Дороrа к звёз
дaM (1957, пр. Вкф, 1958), Луна. (1965)
и Mapc (1968)  оба по собственно
му сц., науч.фантастич. ф. Планета
бурь (1962, сц. К. и А. Казанцев) и др.
Пишет научнопопулярные книrи для
детей.
КМ ИТ Леонид (Алексей) Александро
вич (9.3.190811.3.1982), сов. актёр.
Засл. арт. РСФСР (1935). В 1931 OKOH
чил Инт сценич. искв в Ленинrраде.
В кино с 1929. Наиболее значит. работа
K. Петька в ф. Чапаев (1934). К. Ha
делил молодоrо ординарца Чапаева оба
янием, мяrким юмором. Снимался в ф.:
Однажды летом (1936), Балтийцы
(1938), Всадники (1939), Лю6имая де а
вушка (1940), Морской ястре6 (1942),
Далеко от MOCKBЫ (1950), B мирные
дни и Tapac Шевченко (1951), Чу
жая родня (1956), Балтийская слава.
(1958), Мичман Панин (1960), Подня
тая целина (1961), Ko мне, MyxTapr
(1965), Хозяин тайrи (1969), РудобеЛЬа
ская реСП)1блика' (1972), Bcero одна
ночь (1977) и др.
кн6РРЕ Фёдор Фёдорович (р. 15.4.
1903), сов. писатель, сценарист. Печата
ется с 1926. Написал сц. ф. Истре6ители.
и Случай на полустанке. (1939); сц.
ф., посв. борьбе сов. народа с фаш. зах-
ватчиками в rоды Великой Отечеств.
войны, Однажды ночью (1945), .Сы-
новья (1946), Марите (1947), Рита
(1958); сц. ф. Романтики (1941, с
т. Сёмушкиным), Р06инзон Крузо (по
Л. Дефо, 1947, с С. А. Ер.молинским и
А. Н. Андриевским), После шторма
(1956), Ночной звонок (1969, т/ф): по
собственному произведению  Родная
KpOBЬ и Домик В дюнах*, (1964), .Co
лёный пёс (1974), .Весевняя путёвка.
(1979) и др.
КНЯЖЙНСКИЙ Александр Леонидо-
вич (р. 24.1.1936), сов. оператор. Засл.
деят. искв РСФСР (1980). В 1960 OKOH
чил ВfИК (мастерская Б. и. Волчека).
Ра60тал в науч.популяр. кино. Затем
снял с М. В. Ардабьевским худож. ф.
Письма к живым (1965) и rород MaCTe
pOB (1966). Среди лучших работ: Я po
дом из дeTCTBa (1966), Tы и Я (1972),
OceHЬ (1975), Подранки (1977),
Сталкер (1980).
Др. ф.: Похищение» (1969, т/Ф), .rорода
и rоды» (1974). Повторная свадьба» (1976),
Враrи и Право первой подписи. (1978).
.Из жизни отдыхающих» (1981). .Кольцо из
Амстердама  (1982), Если верить Лопоту
хину» (1983. т/ф).
КОБАХЙДЭЕ Михаил rерманович (р.
5.4.1939), сов. режиссёр, сценарист.
В 1965 окончил ВfИК. Успех К. принёс
дипломный ф. Свадьба (1965, rл. пр. и
пр. ФИПРЕССИ на Мкф в Оберхаузене,
1966, и др. пр.). В 1967 пост. к/м ф.
Зонтик. (rл. пр. и пр. ФИПРЕССИ
на Мкф в Кракове), в 1969  к/м ф.
Музыканты. Во всех этих ф. текст
отсутствует и r л. значение придаётся
пластике и музыке. K. автор сц. и муз.
оформления своих фильмов. Написал
также СЦ. м/ф Любознательный (1972),
B пещере и Tpy6Ka (1975), Ha Mope
(1976), Последняя капля (1977), Тай
Ha (1980).
КОБАЯСИ Масаки (р. 14.2.1916), япон.
режиссёр. После окончания YHTa Васэда
с 1941 в кино. С 1946 ассистент реж. Кэй
скэ Киносита. Де6ютировал ф. Юность
CЫHa (1952). Ф. Искренность (1953)
поставлен им по сц. Кэйскэ Киносита.
В независимой компании Синъэйпро
пост. ф. За толстой стеной (1953, BЫ
пуск на экран 1956) об ответственности за
воен. преступления. Общественно зна
чимые темы продолжают интересовать
режиссёра и в последующих лентах: По
купаю Bac (1956) о коррупции в спорте,
Чёрная peKa (1957) о растлевающем
влиянии амер. военщины с баз, разместив
шихся в Японии. В 195961 экранизиро
вал антивоен. историч. эпопею Дзюмпэй
fомикава 4УСЛОВИЯ человеческоrо суще
ствования (6 сер., сокращённая Bep
сия  3 сер., пр. Мкф в Венеции, 1960),
а также нове?IЛЫ Лафкадио Херна По
весть о привидениях (Квайдан, 1964,
спец. пр. Мкф в Канне, 1965). Резкому
осуждению самурайской морали посв.
ф. Харакири (1962, спец. пр. Мкф В
Канне, 1963), Восставший (1967, пр.
Мкф 8 Венеции' и др.). К. выбирает сю
жеты с острыми драматурrич. конфлик
тами, находя для них яркие реж. реше
ния. Антивоен. тему продолжил ф. Япон
ская молодёжь (1968, в сов. прокате
fимн усталому человеку). В 1971 экра
низировал роман Сюrоро Ямамото По
ставим жизнь на KapTY, в 1975 'перера
ботал для кино поставленный им по Ясу
си Иноуэ 6серийный т/ф OKaMeHe-
лость, в 1978 пост. ф. Пламенеющая
oceHЬ (по Хироюки Токи).
Др, ф.: Третья любовь и .rдето в ши-
роком небе (1954), 4Прекрасные дни)) (1955)1
.Источник  (1956), .Наследство» (1962).
КОБtля (Kobiela) Боrумил (31.5.
193110. 7 .1969), польск. актёр. В 1953
окончил Высш. театр. школу в KpaKO
ве, ра6отал в Tpe. Был орrанизатором
(с З. Ци6ульским) И аl\тёром студенч.
r'pa 4БимБом (rданьск). в кино с 1953
(ф. Три повести.). Наиболее значит.
работы  сатирич. роли в ф. Пепел и
алмаз (1958) и Косоrлазое счастье
(1960, в СОВ. прокате Шесть превраще
пий Яна Пищика ).
Др. ф.: .Три старта.. Eroica, ,*Скандал
из-за Бас ., 4Инспекция пана Анатоля,
.Солнце и TeHЬ (НРБ). Поqтённые rрехи.,
.Рукопись, найденная в Capar се., .Ад
и рай», Марыся и Наподеон», Кукла,
.Браqное пособие», Bcё на продажу., Че
ловек с ордером на квартиру», Новый..
. Актеры заруб. кино, в. 8, Л., 1973.
КОБЕРЙДЭЕ Отар Леонтьевич (р. 17.
12.1924), сов. актёр, режиссёр. Нар. арт.
rруз. ссР (1967), нар. арт. А6хаз. АССР
(1981). Чл. КПСС с 1966. В 1948 окончил
Театр. инт им. Руставели. Работал в Cy
хумском драм. Tpe, в Tpe им. Марджа
нишвили. В кино С 1941. Первая 2НiЧИТ.
работа в кино  БашиАчук (riаши
Ачук по А. Церетели, 1956)  опреде
лила ero как исполнителя преим. pOMaH
тич. и rероич. ролей. К. сыrрал ок. 50 po
лей, среди KpЫX Отар (я скажу прав
дy) и Дато (Чужие дети)  обе 1958,
Махмуд (-(Мамлюк, 1959), rypaM
(Прерванная песня, 1960, сов.чехосл.),
rypaM (Дети МОРЯ1 1965), Киазо (Даи
си. 1971), Сехниев (Береrа, т/ф, 1979),
Дюндар (Певец революции, 1982, из
MHorocep. т/ф OrHeHHbIe дороrи). Пост.
ф. :  Мечте навстречу  (1963, с М. Ка 
рюковым, К. в роли Баталова), Про
ходная пешка (1970, т/ф), .Ждите свя-
зноrо (1980, К. в роли командира).
КОВАЧ 203
Др. ф.: актёр  .Ловцы rубок., .Цар-
ская невеста., Западня (т/Ф) , Они шли
на Восток. (сов.итал.), Волшебная лампа
Аладина», Миссия в Кабуле., .След Соко-
ла. ([ДР), Сказание () PYCTaMe, PYCTaM
и Сухра6., Сказание О Сиявуше, Путь
:к Софии (т/ф, сов.болr.), Жизнь прекрас-
на. (сов.-итал.).
К6ВАЛ (Koval) Ота (р. 11.4.1931), че
хосл. режиссёр. По окончании электро
технич. техникума (1961) учился в
ФАМУ в Праrе. С 160 на к/ст Барран
ДOB (ассистент реж. и. Секвенса, А. Kax
лика, З. Бриниха, я. Иреша и др.). Снял
несК. к/м лент, в 1970  детский п/м
худож. ф. Люция и чудеса. Пост. ф.:
 Мы трое и пёс из Пятипёса  (по
В. Чтвртеку, 1971), -(Дружина "Чёрноrо
пера" (по Р. rp6eKY, 1973), Кошачиji
принц (1979, с [ДР), кинопоэму о дeT
стве Ю. Фучика Юлик (1980), .Клякса
на сказке (1981), Не6есная лазурь.
(1983). Лучший фильм K. Якуб (1976,
с Я. Вошмиковой). По со6ств. СЦ. снял
ф. Я ничеrо не хочу слышать (1978).
КОВАЛЬ-САМБ6Рский Иван Ива
нович (16.9.189310.1.1962), сов. актёр.
Засл. арт. Кирr. ССР (1944). В 192223
в Т pe им. Мейерхольда. В кино с 1924.
Первая большая роль  ра60ЧИЙ Андрей
в ф. Ero призыв (1925). Был одним ИЗ
популярных актёров сов. HeMoro кинема
тоrрафа. Исполнял rероич., а также ха 
рактерные комедийные роли. Среди ero
работ: Артур Сторн (-(Мисс Менд., 1926),
[OBopyxaOTpoK (CopOK первый.), Co
колин (Человек из ресторана ) и Илья
Снеrирёв (-(Девушка с коробкой)  все
1927, Яков (Земля в плену, 1928), Бе...
ляев (<tЛёТЧИКИ,t 1935), наборщик Марк
(Tpoe с одной улицы, 1936), инженер
Висковский (4Ущелье Аламасов., 1937),
Вальтер (Болотные солдаты, 1938),
Нехода (Исправленному верить, 1959).
Др. ф.: .Последний выстрел., .Настень...
ка Устинова.. Однажды летом., .Пролоr.,
rуттаперчевый мальчик..
. Актеры сов. кино, в. 6, Л., 1970.
КОВАРСКИЙ Николай Аронович (17.
1.190413.10.1974), сов. критик, сцена...
рист, литературовед. Окончил Ленинrр.
инт истории искв (1924) и Ленинrр.
YHT (1925). Печатается с Toro же rода.
С 1949 8 кино. Автор сц. ф.: Алитет yxo
ДИТ в ropbl (1950, с Т. Сёмymкиным,
В. Катиновым, М. С. Донским), MaTЬ.
(1956, с Донским) и Мальва (1957) 
оба по М. [орькому, Капитанская доч
Ka (по А. С. Пушкину, 1958), CopOKa
BopOBKa (по А. И. [ерцену, 1959) и др.
В 194146 преподавал во ВfИКе. Автор
МН. статей по вопросам киноисква.
. фридри:х Эрмлер, М., 1941.
К6ВАЧ (Kovacs) Авдраш (р. 20.6.1925),
веПf. режиссёр. Нар. арт. ВНР (1980).
Чл. ВСРП с 1948. Окончив Бысш. школу
Tpa и кино (1950), ра60тал rл. ред. к/с т
Хунния. Первая значит. реж. работа
ф.интервью TpYДHыe люди. (1964) 8Ы
разил приверженность режиссёра к ДOKY
ментализму. Широкий резонанс имел
ф. Холодные дни. (по Т. Черешу, 1966,
в сов. прокате Облава в январе, пр.
ФИПРЕССИ на Мкф в КарловиВари),
в KpOM вскрыты социальнопсихолоrич.
предпосылки фаш. преступлений. В ф.
CTeHЫ (1968, в сов. прокате Дело Лас
ло Амбруша), Эстафета. (1970), C за
вязанными rлазами (1974, спец. пр. Мкф
в СанСе6астьяне, 1975) К. выступает
против 6юрократизма, обществ. пассив
ности, конформизма. Ему присущи док.
образ мышления, cTporocTb из06разит.
средств, ос060е внимание к диалоrу.
В 196981 секр., с 1981 пред. Союза pa
ботников кино и ТВ ВНР. roc. пр. ИМ. Ko
шута (L970), пр. им. Балажа (1962, 1965).

204
КОВАЧ
Др. ф.: Ливень» (1960), «Будапештские
крыши» (1961), Осенняя божья звезда»
(1962). Ha венrерской равнине» (1973), Ла
биринт» (1976), Хозяин KOHHoro завода»
(1978. П1? Мкф в Локарно, 1979), Октябрь
ское воскресенье. (1979, с ФРr), BpeMeH
ный рай» (1981, пр. М.кф в Москве); ДOK.
ДBa портрета» и Сеrодня или завтра»
(1965), Экстаз с 7 до 10» (1969), Наслед
ники» (1970), Встреча с Дьёрдем Лукачем»
(1972), Чьё искусство?» (1975).
. Т р о ш и н А. С., Кинорежиссер Анд'-
раш Ковач, М. 1979; Kov cs Andr' s, Bdpst,
1974.
к6ВАЧ (I(ovacs) Ласло (р. ? ), амер.
оператор. По происхождению BeHrp.
В кино с 1968 (Мишени, реж. п. Боrда
нович). В лучших ф., снятых К. (Беспеч
ный ездок, 1969, реж. д. Хоппер; Пять
лёrких пьес, 1970, реж. Б. Рафелсон;
Бумажная луна, 1973, реж. п. Боrда
нов'ич), проявилось ero искво в создании
кинематоrрафич. атмосферы действия.
Талант К.стилизатора умело использу
ется в целом ряде ф.ретро: HaKOHeц
то любовь (1975) и Никельодеон
(1976)  оба реж. Боrдановича, Нью
Йорк, НьюЙорк (1977, реж. М. CKOp
сезе), FIST (1978, реж. Н. Джуисон),
Буч и Санденс  юность (1979, реж.
Р.Лестер), Фрэнсис(1982, реж. [. Клиф
форд).
Др. ф.: Алекс в стране чудес» (1970),
Последнее кино» (1971), Что HOBoro, ДOK
тор?» (1972), Шампунь» (1975), «Роза» и
«И спотыкается беrущий» (1979), BHYTpeH
ние перемены» (1980).
КОВдЧЕВ Никола (р. 1926), болr. pe
жиссёр. Чл. Б КП с 1947. В 1955 окончил
ВИТИС в Софии. Работал в Tpe. С 1964
в док. кино (сатирич. кинорепортажи
B фокусе). Первые ф. Искусство И
люди, Поэт И природа, Любовь, За
высоким напряжением, Амбиция. За
тем снял ф. Лодки (1977), Зимняя по
pa (1978), Барабан  большая музыка
(1980), Хорошее MeCTO (1981) и др.
Стремлением к социолоrич. исследова
нию совр. общества отмечены фильмы
К. Временный (1976) Эстрада» (1979)
и др. Пост. ф. Носитель, получивший
ряд пр. междунар. кинофестивалей.
КОВАЧЕВ Христо (р. 6.5.1929), болr.
оператор, режиссёр. Нар. арт. НРБ
(1980). Чл. БКП с 1954. Режиссёр и опе
ратор док. ф. Оrни и люди (1960, пр.
Мкф в Москве, 1961), Люди и бури
(1963), OT одноrо до восьми (1966, пр.
Мкф в Венеции), Нити радуrи (1968,
пр. Мкф в Москве, 1969), Тысячи жу
равлей (1968), BeCHa моя (1970), Учи
тель Марин (1974, пр. MKq> в Москве,
1975), Строители (1974, пр. Мкф в
Лейпциrе, 1976), ArpoHoMbI (1976, пр.
Мкф в Лейпциrе, 1977), Пастуmье
(1978), Дамян (1983, пр. Мкф в Обер
хаузене). Снял п/ м док. ф.  Человек из
Hapoдa (1981).
КОВБ6Йский ФИЛЬМ, см. Вестери.
коврйrин Василий Иванович (31.12.
189212.11.1958), сов. актёр, худож
ник. В 1915 окончил Учще живописи,
ваяния и зодчества в Москве. В 193034
снялся в ф.: Иуда (монах Онуфрий),
Томми (Вершинин), Великий утеши
тель (Начальник тюрьмы), Восстание
рыбаков  (Керхус) и др. Оформил ф.:
Октябрь, CTapoe и HOBoe (с В. Pa
хальсом). С 1946 художник по костюмам
(ф. Пржевальский, Великий воин
Албании Скандербеr, Шведская спич
Ka, Крушение эмирата,Попрыrунья,
Пролоr, Лавина' с rop и др.).
коrдй Валерий Фёдорович (29.10.
193725.9.1979), сов. режиссёр. Чл.
КПСС с 197.7. В 1970 окончил ВfИК.
В кино':С 1959. ПоС't. науч.популяр. и
док. ф.: Имя им  солдаты'(1970), Boc
поминания о мужестве» (1972), История
одноrо изобретения» (1973), Попутноrо
ветра, капитаны» (1974, пр. Вкф, 1975),
Дороrами НТР» (1976, сц. иреж., [ос.
пр. РСФСР, 1979), Путешествие в страну
чудаков (1977, rл. пр. Вкф, 1978), Tы 
это я, или я  это TЫ? (1978) и др.
K6rAH Павел Симонович (р. 9.6.1931),
сов. режиссёр. Засл. деят. искв РСФСР
(1980). Чл. КПСС с 1953. Окончил лrУ
(1956) и fИТИС (1964). С 1959 ассист . pe
жиссёра, с 1964 режиссёр ЛСДФ. Творч.
почерк К. характерен стремлением к дoc
товерности, точности психолоrич. xapaK
теристик. Среди ф.: fордое смирение»
(1964), Взrляните на лицо (1966, пр.
Мкф в Лейпциrе), ДeHЬ за ДHёM (1967),
Военной музыки оркестр» (1968, сц. и
реж. с п. М. Мостовым, пр. Мкф В Лейп
циrе), Полёт (1972), Луначарский 
HapKOM (1975), B краю нечернозёмном»
(1976), Секретный заказ» (1981), MaMa
мыла paMY (1982). С Мостовым пост.
худож. т/ф ДOM строится (1978).
K6rAH Соломон ЯКОJ3левич (р. 7.9.1913),
сов. оператор. Чл. КПСС с 1959. В кино
с 1930. В 1933 окончил курсы при Moc
фильме! Снял док. ф.: Ha штурм
Эльбруса (1934, с И. И. Беляковым),
Линия Маннерrейма (1939, с др. ОП.,
[ос. пр. СССР, 1941) и др. В 194145
фронтовой кинооператор. 24 июня 1941
снял первый репортаж с фронта, открыв
кинолетопись Великой Отечеств. войны.
Участвовал в съёмках ф.: Оборона Oдec
cы (1941), ДeHЬ войны (1942), Побе
да на Юrе (1944), Освобождение Бел
rрада, Будапештская битва и Юrосла
вия (1945). Снимал хронику (с 1945 для
Новостей дня). Автороператор ф.: Co
ветские китобои (1951, [ос. пр. СССР,
1952), Охотники южных морей (1956)
и др.; реж.оператор  Учитель чем
пионов» (1958), Чемпионат в Будапеште
(1966, с оп. А. п. Саранцевым) и др.;
оператор  Bo льдах Белоrо моря
(1948, с Е. д. Лозовским), Мир в этот
день» (1970, с др. оп.) и Память HaBcer
да» (1975).
K6rTEB Константин Александрович
(р. 30.4.1903), сов. режиссёр. Засл. деят.
искв РСФСР (1965). С 1927, по оконча
нии [ТК, в кино. Пост. науч.популяр.
ф.: Белое пятно (1933), Летающие ми
шени (1935), Модель самолёта (1936),
Люди, опередившие время (1948), Че
ловек становится к пульту (1959), Лес
ная сказка (1965) и др. K. один из
основателей к/ж HayKa и техника, er
постоянный автор и режиссёр. За соз
дание этоrо к/ж  [ос. пр. СССР (1951).
КОЖАБtков Кененбай Молданович
(р. 3.2.1928), сов. актёр. Нар. арт. Ka
зах. ССР (1972). В кино с 1948. Среди
лучших ролей: Айе (Алитет уходит в
ropbI», 1950), Айдар (Девушкаджиrит,
1955), Нартай (Mы из Семиречья,
1959), хан Сарлыбай (КызЖибек,
1971), Манай (fонцы спешат, 1980),
Досмухамед (Последний переход,
1982). Актёру посвящён док. ф. Возвра
щение Кененбая» (1975).
КОЖАМ Kt ЛОВ Сералы (5.5.1896
31.12.1979), сов. актёр. Нар. арт. Казах.
ССР (1936). fерой Соц. Труда (1976).
Чл. КПСС с 1942. С 1925 в Казах. Tpe
драмы им. Ауэзова. В кино с 1937. Среди
ролей: Бекет (Аманrельды, 1938), Бай
маrамбет (Песни Абая, 1946), Карабай
(Поэма о любви, 1954), Серке (Наш
милый ДOKTOp, 1957), Итбай (Безборо
дый обманщик, 1965). Творчеству К. по
свящён док. ф. Вся ero жизнь (1960).
[ос. пр. СССР (1952), [ос. пр. Казах.
ССР (1970).
кожtвнико Алексей Александро
вич (р. 21.1.1933), сов. актёр.. Засл. арт.
РСФСР (1980). В 1957 окончил Ленинrр.
механич. инт. Снимался в ф.: J'nервый
эшелон» (1956), Неподдающиеся» (1959),
Люблю тебя, )I(И3НЬ» (1961), Королева
бензоколонки» (1963), Держись за об"
лака (1972, cOB.BeHr.), Звезда плени
тельноrо счастья (1975), Личной безо
пасности не rарантирую (1981); в т/ф 
Незнакомка  (1980),  Наше призвание»
(1982) и др. В 1982 исполнил роль Кош
кина в ф. B старых ритмах.
к6ЗАК (I(ozak) Андраш (р. 23.2.1943),
BeHr. актёр. В 1965 окончил Высш. школу
Tpa и кино. Работал в Tpe r. Сольнок.
С 1966 в Tpe Талия в Будапеште. Пер
вую роль В кино сыrрал в ф. реж. А. Ko
вача Будапештские крыши» (1961).
В 6070e rr. K. исполнитель rл. ролей
мн. значит. фильмов, вт. ч. поставленных
реж. М. Янчо (TaK я пришёл, 1965,
Без надежды, 1966, Тишина и крик
и Светлые BeTpы, 1969), Ковачем (C
завязанными rлазами, 1974), и. Сабо
(OTeц, 1966), И. rаалем (B стремнине,
1964), Ф. Кошей (10 тысяч дней»,
1967, Матч», 1981). В большинстве из
них К. воплотил образ отважноrо, цельно
ro, бескорыстноrо человека. Творч. дo
стижением К. стала роль М. Залки в
ф. Псевдоним: Лукач (1977, cOB.BeHr.).
Пр. им. Ясаи (1971).
Др. ф.: Вмешивается мумия, Звёзды
И солдаты» (COB.BeHr.), Проmедший день »,
Сирокко», Адская пристань», Лицо».
Умеренный пояс», Аrнец божий., CЫHOBЬ
оrня., rДе вы, Дерине?», ..Эпидемия».
КОЗАК6В Михаил Михайлович (р. 14.
10.1934), сов. актёр, режиссёр. Нар. арт.
РСФСР (1980). В 1956 окончил Школу
студию МХАТа. Работал в моск. Tpax:
им. Маяковскоrо, Современник, МХА Т,
в 197281 в Tpe на Малой Бронной.
В кино С 1956. Иrрает преим. OCTpoxapaK
терные роли: Шарль Тибо (Убийство на
улице ДaHTe, 1956), поручик Оноли
(Восемнадцатый rод, 1958), Зурит
(Человекамфибия, 1962), вт/фвиконт
деРозельба (Соломенная шляпка, 1974),
полковник Фрэнсис (Здравствуйте, я Ba
ша тетя 1 , 1975), Антифол (Комедия
ошибок, 1978) и др. Среди работ K.
образы рус. классики (Сильвио в ф. Bы':
стрел, 1967) и характеры совр. зап.
литры (Джек Берден в т/ф Вся королев
ская paTЬ, 1970). Лучшие роли К. OT
личают пластич. выразительность, соче
тание психолоrич. правды с отчётли
вым рисунком роли. Исполнил роль
Ф. Э. Дзержинскоrо в т/ф 20e декабря
(1981, [ос. пр. РСФСР, 1983). Снимал
ся в ф.: Евrения [paHдe (1960), Бал
тийское небо (1961), Девять дней
одноrо rода (1962) и др. Пост. т/ф:
Безымянная звезда (1978, сыrрал роль
fриrа), Покровские BopOTa (1982), Ec
ли верить Лопотухину (1983). Режиссёр
ские работы К. отличают чувство стиля
изображаемой эпохи, вдумчивость и
изобретательность в работе с актёрами.
[ос. пр. СССР (1967) за театр. работы.
. т а Д э Э., М. Козаков, М., 1977.
КОЗЕЛ ЬК6ВА Елена fеорrиевна (р.
25.3.1937), сов. актриса. Засл. арт.
РСФСР (1984). С 1964, по окончании
студии при московском Tpe им. MOCCOBe
та, в Tpe Современник. В кино с 1966
(Строится MOCT). Среди ролей: Женя
(Наши знакомые, 1969), Хромова
(Обвиняются в убийстве, 1970, [ос. пр.
СССР, 1971), Ева, Катя и Екатерина
Станиславовна ( Поезд в далёкий aB
rycT, 1972), Зина (Сибирь, т/ф) и Майя
(Повесть о человеческом cepдцe)  обе
1976, Мать (fарантирую жизнь, 1978).
Большинству её rероинь свойственны
внутр. сила, выдержка и мужество. В
1982 снялась в ф. Казнить не представ
ляется возможным. За исполнение ролей
Терезы в ф. За твою судьбу и Кати
Середы в ф. Улица без KOHцa пр. Вкф
(1973).

К6ЗИНЦЕВ fриrорий Михайлович (22.3.
1905  11.5.1973), сов. режиссёр, cцeHa
рист, педаrоr. Нар. арт. СССР (1964).
Учился в школе живописи А. Экстер в
Киеве, работал пом . художника в Т pe Co
ловцова, участвовал в создании уличных
представлений и нар. действ послеок
тябрьских лет. С 1920 в Петроrраде, учил
ся в Высш. ху дож. мастерских АХ. В 1921
вместе с Л. 3. Трауберrом основал
ФЭКС  театр. мастерскую, сочетавшую
обучение актёров с постановкой спектак 
лей (Женитьба по Н. В. fоrолю, Внеш
Topr на Эйфелевой 6ашне  аrитобозре
ние по сценарию, написанному с Траубер
rOM). Эстетич. проrрамма ФЭКС, спектак
ли, а также теоретич. платформа, Bыpa
женная в манифестеЭксцентризм (1922,
статьи Крыжицкоrо, Tpay6epra, Ютке
вича), находились в Kpyry paHHero peBO
люц. исква, близкоrо левому фронту
и испытавшеrо прямое влияние В. В. Ma
яковскоrо и В. Э. Мейерхольда. В 1924
К. вместе с молодёжным коллективом
фэксов перешёл на к/фку Севзапкино
(ныне Ленфильм). Начиная с киноде
бюта Похождения Октя6рины (1924)
по 1945 ставил все ф. с Трауберrом, с ним
же выступал как сценарист. Их первым
картинам (Мишки против Юденича,
1925, Чёртово колесо, 1926, Братиш
Ka, 1927) свойственны эксперименты,
поиски киновыразительности, приёмы
аrит060зрения, плаката, амер. KOMи
ческой , низких зрелищных жанров 
(цирка, буффонады, пантомимы и др.) и
вместе с тем острота на6людений жизни
большоrо rорода, интерес к формирую
щейся новой действительности. В ф. Ши
нель (по fоrолю, 1926, сц. Ю. Н. Tы
нянов), C. В. Д. (1927, сц. Ю. [. Оксман
и Тынянов), Новый Вавилон (1929) оп
ределился поворот фэксов к историко
культурной традиции, классич. наследию
литры и живописи, интерпретированно
му с позиций революц. современности.
Одиночество человека перед лицом 6ез
душноrо казённоrо мира николаевской
империи стало темой кинематоrрафич.
Шинели, отмеченной открытиями в сфе
ре пластики, проникновением с помощью
кинокамеры во внутр. мир человека (ви
дения, сны Башмачкина), контрастным
решением индивидуальноrо образа rероя
иокружающейеrосреды. В ф. C. В. д.,
воскрешавшем романтич. эпизоды, свя
занные с историей декабризма, поднима
лась на высокий уровень мастерства KOC
тюмная историч. лента. В HOBOM Вави
лоне, посв. событиям Парижской KOM
муны, фэксы при6лизились к жанру
эпопеи, стремились дать панораму франц.
столицы в дни событий 1871 rода. В 20x
rr. BOKpyr К. сложился постоянный творч.
коллектив: актёры, воспитанные в Mac
терской ФЭКС (Я. Б. Жеймо, Е. А. Кузь
мина, С. 3. Маrарилл, С. А. fераси
мов, о. п. Жаков, А. А. Костричкин,
п. С. С060левский и др.), а также оп.
А. Н. Москвин, худ. Е. Е. Еней. С ними
К. ра60тал и в дальнейrvем. Начиная с
пемоrо ф. Новый Вавилон, для сопро
вождения Kporo в к/т была написана
музыка Д. Д. Шостаковичем., надолrо
закрепилось творч. содружество К. с KOM
позитором (им создана музыка для всех
фильмов К., кроме ф. ДOH Кихот).
Первый звук. фильм К. OДHa (1931)
возвращал режиссёра к совр. теме, ри
суя судь6у юной учительницы, послан
ной работать в r лухое сибирское село,
rде идёт жестокая борь6а за колхоз. Сле
дующее десятилетие К. полностью посвя
тил работе над трилоrией о Максиме, во--
шедшей в золотой фонд сов. кинокласси
ки (Юность Максима, 1935, Возвра
щение Максима, 1937, Вы60рrская CTO
pOHa, 1939, [ос. пр. СССР, 1941). В
центре этой историкореволюц. эпопеи,
охватывавшей неск. периодов борьбы
большевистской партии начиная с под
полья после поражения Революции 1905
1907 и кончая Октябрём и fражд. войной,
стоял образ рабочеrо парня с питерской
окраины, приведённоrо в революцию ca
мой лоrикой истории и выросшеrо в круп
Horo большевистскоrо руководителя.
В образе Максима сочетались реалистич.
достоверность, типичность и черты ле
rендарноrо нар. rероя. Исполнение роли
Б. п. Чирковым, полное обаяние, юмора
и человечности, сделало Максима люби
мым repoeM сов. зрителей. Реж. манера
трилоrии сочетала в себе эпич. широту и
непринуждённую простоту, масштабность
и занимательность повествования.
В rоды Великой Отечетв. войны К.
снимал к/м сюжеты Боевых K/c6 (Слу
чай на телеrрафе, к/с6 .NQ 2, с
Л. о. Арнштамом), а также пост. ф.
Простые люди (1945, выпуск на экран
1956)  последнюю картину с Траубер
rOM.
В послевоенные rоды К. пост. биоrра
фич. ф. Пироrов (1947, [ос. пр. СССР,
1948) и Белинский (1953). Ф. ДOH
Кихот (по М. Сервантесу, 1957, сц.
Е. Л. Шварц) с участием Н. К. Черкасо
ва (заrл. роль) и ю. В. Толубеева (CaH
чо Панса) явился удачным кинематоrра
фич. прочтением великоrо романа.
Важнейшая страница творч. биоrрафии
K. ero работа над шекспировскими Tpa
rедиями fамлет (1964, спец. пр. Вкф и
Мкф В Венеции; Лен. пр., 1965, в rл. роли
и. М. Смоктуновский) и Король Лир
(1971, в rл. роли Ю. Ярвет). В этих ф.
rлубина постижения шекспировскоrо pea
лизма, филос. содержания траrедий co
четается с совр. прочтением классики,
козинцевским ощущением темы человек
и история, проходящей через всё ero
кинематоrрафич. и лит. творчество. Шек
спировские фильмы К. получили между
нар. признание, отмечены мн. пр. Смерть
прервала начатую К. постановку fo
rолиады  замысел кинематоrрафич.
сюиты на темы Петербурrских повестей 
(сц. опу6ликован посмертно).
Работы К. о Шекспире (осн. статьи соб
раны и обобщены в кн. Наш COBpeMeH
ник Вильям Шекспир, 1962) внесли
серьёзный вклад в мировую шекспириану.
Посмертная кн. Пространство траrедии
(1973), написанная в форме дневника
режиссёра, вобрала в себя опыт работы
К. над Королём Лиром в Tpe (БДТ,
1941) и кино. Воспоминания и размыш
ления К. об искве, ero кинематоrрафич.
теория и эстетика предстают на живом
фоне истории сов. худож. жизни в MOHO
rрафии fлубокий экран (1971). Перу К.
принадлежа т исследования творчества
С. М. Эйзенштейна, Ч. Чаплина, Мей
ерхольда. С 1922 К. занимался педаrо
rич. деятельностью: в ФЭКС (1922
1926), Ленинrрадском инте сценич.
искв (192632), во ВfИКе (1941
1964, проф.), в 196571 рук. мастерской
на  Ленфильме. Среди ero учени
ков: Э. А. Рязанов, С. И.I Ростоцкий,
И. А. Авербах, ю. Н. Клепиков, В. В.
Катанян, В. Д. Дорман.
. Собр. соч. в 5 тт., Т. 12, л., 1983:
ПУШКИН. Толстой. Заметки к задуманным
фильмам, Новый мир, 1974,М 5; Время
и совесть. Из рабочих тетрадей, М., 1981.
. Н е Д о б р о в о В., ФЭКС. r. Козин
цев, л. Трауберr, M. Л., 1928; В а й c
Ф е л ь Д И., r. Козинцев и л. Трауберr.
Творческий путь, М., 1940; Д о б и н Е.,
Козинцев и Трауберr, л. М., 1963; е r о
ж е, rамлет  фильм КОЗИlЩева, [Л.
М.], 1967; m к л о в с к и й В., Дон.Кихот
продолжает свой путь, в ero кн.: За сорок
лет, М., 1965; З о р к а я Н., Нар. арт.
СССР r. Козикцев, М., 1967; Ю т к e
в и ч С., Цена mnаrи. (ФWIьм r. КОЗИlЩева
КОРОЛh ЛИР.), В хн.: Шекспир и кино, М.,
1973 С у р l' О 8 E. Лир и дрyrие. в еro
КОЙТНЕР
205
кн.: В кино и Tpe, М., 1977; Памят това.
рища, ИК, 1973, .N2 10; Из мыс ей о
r. М. Козинцеве, ИК, 1980, .N2 4.
А Н. М. ЗОР1(ая.
КQЗЛuВ Леонид Константинович (р.
23.7.1933), сов. киновед. Канд. искведе
ния (1970). Окончил MfY (1956). Печа
тается с 1956. Автор мн. работ по теории
и истории кино.
.Броненосец "Потёмкин", М., 1976 (бро
шюра); Изображение и образ, М., 1980.
коэл6вский Николай Феофанович
(18871.5.1939), сов. оператор. В 1908
с А. д. Дранковым снял первый рус. xy
дож. ф. Понизовая вольница (CTeHЬ
ка Разин), до 1917  ок. 60 ф., в т. ч.
 Обрыв  и Преступление и наказание
(1913), Братья Карамазовы (1915).
После Окт. революции работал в сов.
кинохронике. Снимал В. и. Ленина в
1921 и 1922 на 3M и 4M KOHrpeccax Ko
минтерна. 3атем снял св. 20 худож. ф.,
в т. ч. Чудотворец (1922), fоспода
Скотинины (1927, с Д. А. Шлюrлейтом),
CYMKa дипкурьера (1928).
коэл6вский Серrей Васильевич
(3.4.188519. 11. 1962), сов. художник.
Нар. худ. РСФСР (1944). Чл. КПСС с
1940. Учился в Одесском худож. учще. С
1903 в укр. Tpax. В кино с 1913 (ф. ДpaMa
на OXOTe). Как художник (а иноrда и как
актёр и режиссёр) участвовал в пост. мн.
ф. Среди ero работ: Поликушка, Аэли
Ta (с В. А. Симовым И И. М. Рабинови
чем), Папиросница от Моссельпрома (с
В. В. Баллюзеком), MaTЬ, COpOK пер
вый, Поцелуй Мэри Пикфорд, Ko
нец СанктПетербурrа, ДOH Диеrо и
Пелаrея, Потомок Чинrисхана  (с
М. Аронсоном), Праздник святоrо Йор
reHa (с А. А. Араповым и Баллюзеком).
Режиссёр и художник ф. Дороrа к сча
стью (1925), Случай на мельнице
(1926) и др. Старейший художник СОВ.
кино, К. стремился к строrой rрафично
сти, в совершенстве владел технолоrич.
процессом произва. Ero простые и выра 
зит. декорации точно характеризуют эпо
ху и место действия. В звук. кино офор
мил ф.: Дезертир, Окраина, Мари
онетки (с М. 3. Левиным), Последний
табор (с Б. Лесницким), OCTpOB COK
ровищ (с Я. Н. Ривошем), Принц и
нищий (с ш. Мирзояном И В. Никитчен
ко), Лермонтов (с В. Е. EropoBbIM,
К. Ефимовым и Л. А. Блатовой), Это бы
ло в Донбассе (с С. Кузнецовым и
М. Уманским), Пятнадцатилетний капи
TaH (с А. С. Дихтяром), Mope CTyдёHoe
(с К. К. Урбетисом). С 1924 вёл педаrо
rич. ра60ТУ, в т. ч. во ВfИКе.
· Др. ф.: Морозко, .Девушка с короб-i
КО U, Человек из peCTopaHa, .Кукла с мил...
л ами (с А. М. Родченко), .Дом на Труб
ной, «ДваБульдидва. (с Баллюзеком),
 Новые похождения Швейка.
. Художникархитектор в кино, М., 1930
(с Н. М. Колиным).
. М Я С Н И К О В r. А., Очерки истории
рус. и сов. кинодекорац. иск-ва, [т. 13],
М., 1973 79.
к6ЗЫРЕВА Евrения Николаевна (р.
20.10.1924), сов. актриса. Нар. арт.
РСФСР (1966). Чл. КПСС с 1942. С 1951,
по окончании fИТИСа, в Tpe им. Мая
KOBCKoro. В кино с 1956. Среди ролей:
Мадлен Ти60 (У6ийство на улице ДaH
Te, 1956), Вера Артемьевна (<(06ЫKHOBeH
ный человек ) и Елена Андреевна (He
повторимая весна )  обе 1957, fa:tIUa
Ивановна (  Часы остановWIИСЬ в пол 
ночь, 1959), fалина (Весеnние rрозЫ,
1960), мать Лены (Июльский ДОЖДЬ.,
1967), Свенсон (Посол COBeТCKoro СОЮ
за, 1969).
К6йтн ЕР (Kautner) XeJlbМY'f (25.3.
190820.4.1980), нем. режиссёр, z{рц

206
КОКДНОВД
MaTypr (ФРf). Работал в мюнхенском
кабаре Четверо rлашатаев», а также в
Tpax Лейпциrа и Берлина. Первый ф.
Китти И международная конференция
(1939) ...:... политич. комедия, запрещён
ная в фаш. fермании. В 1943 пост. драму
POMaHC в миноре (по [. Мопассану),
в 1944  ф. Улица Большая свобода,
.NQ 7 о жизни большоrо портовоrо rорода.
В 1947 снял ф. B те дни, в котором
раскрыл траrедию HeMeUKoro народа,
обманутоrо фашизмом, в 1953  ф.
Последний MOCT (Австрия  СФРЮ,
пр. МкФ В КарловиВари: и Федеральная
пр., 19.54) о Движении Сопротивления
в Юrославии в r'оды 2й мировой войны. В
1955 пост. картину fенерал дьявола
о нем. авиатор э. Удете, покончившем
жизнь самоубииством после Toro, как
понял, куда ведёт ero страну фашизм;
в 1956  комедию Капитан из Кёпени
Ka (по К. Цукмайеру, в сов. прокате
Сила мундира, Федеральная пр.,
1957)  острую сатиру на прусскую BO
енщину; в 1959  осовремененную версию
fамлета  Остальное  молчание и
комедию Седанский rycb из времён
франкопрусской войны. С 1965 работал
rл. обр. на ТВ.
Др. ф.: .Чёрный rравий. (1960), Рыжа .
(по А. Андершу , 1962), .Рассказы о малы
шах. (1964); т/ф  Сфабрикованная бо
rИНЯ.I.(1971), 4Прусское замужество (1974).
КОКАНОВА Неве на (р. 12.12.1938),
болr. актриса. Нар. арт. НРБ (1974). Чл.
БКП с 1971. Творч. деятельность начала
в Tpe. В кино с 1956 (ф. ДBe победы).
Среди ролей: Эма (rоды любви, 1957),
Бойка (Тихим вечером, 1960), Ани
(Будь счастлива, Аниl, 1961), Ирина
(Табак, 1962, в сов. прокате .сКонец
"Никотианы" ), Жени (Инспектор и
ночь, 1963), Лиза (Похититель пер
сиков», 1964), Неда (Отклонение, 1967).
Особенно ей удаются ролиrероинь, испол
ненных искренности, порывистых, BHYT
ренне значительных. Снялась в ф.: Лю
бовь и Мальчик уходит (в сов. прока
те Вольная птица)  оба 1972, Ca
мый лучший человек, KOToporo я знаю
(1973), ДepeBO без корней. (1974), He
уходи  и .с Воспоминание о двойняшке 
(1976), Три смертных rpexa (1980),
Предупреждение (1982, НРБ  rдр
СССР), СпасеlIие. (1984).
к6КОВА Тамара Акашевна (р. 15.3.
1934), сов. актриса. Засл. арт. РСФСР
(1971). В 1958 окончила fИТИС. С 1961
в Театрестудии киноактёра. Среди ролей
в кино: Марьям (Шарф любимой,
1956), Халима (ДBoe из одноrо KBapTa
ла, 1957), Фатима (Фатима, 1958, пр.
Вкф); в ф. 6070x rr. Зульфия
(Хамза), Зумрад (4Зумрад), жена
Джапаридзе (26 бакинских комиссаров),
Софья (Земля OTЦOB), Розия (Белый
рояль), Нориби (Третья дочь).
КОКОЧАШВИЛИ Мераб Арчилович
(р. 21.3.1935), сов. режиссёр, актёр. Нар.
арт. fруз. ССР (1983). В 1960 OKOH
чил ВfИК. Поставил худож. фильмы: OT
двора ко ДBOpy (1960, с о. Д. Абесадзе),
Кан:йкулы (1963), новеллу Миха.
(по М. Джавахишвили, в ф. <tСтраницы
прошлоrо, 1965), .Большая зелёная дo
лина (1968). Снимался в ролях: Паата
(fеорrий Саакадзе, 194243), князь
Ишхнели (He rорюйl, 1969), Тимур
(Вершина, 1977).
Др. ф.: режиссёр   в добрый путь.
(1973), Вершина. (1977), 4ТРИ дНЯ знойноrо
лета. (1982). 
кОКТ6 (Cocteau) Жан (5.7.188911.10.
1963), франц. поэт, драматурr, худож
ник, режиссёр. Чл. Инта Франции
(1955). Учился в лицее Кондорсе. ДЛЯ К.
характерны разнообразие и непостоян
ство творч. устремлений; чрезвычайно
восприимчивый к ху дож. веяниям Bpe
мени, он примыкал к разл. ху дож. тече
ниям, сохраняя при этом свою обособлен
ность. В 1930 пост. первый ф.  Кровь
поэта $>, построенный как чередование
алоrичных поэтич. образов. Сценарист
ф.: Комедия счастья (1940), Барон
призрак (1942, сыrрал одну из ролей),
Вечное возвращение (1943)  экрани
зации древней кельтской леrенды о Три
стане и Изольде, перенесённой в COBpe
менность, Рюи Блаз (по В. fюrо, 1947,
в сов. прокате Опасное CXOДCTBO).
Пост. ф. Красавица и чудовище (по
Лепренс де Бомону, 1946, технич. KOH
сультант Р. Клеман, пр. Деллюка), крый
отразил авторскую манеру К.: причудли
вое смешение реальноrо с фантастиче
ским, изысканность стиля, склонность
к поэтич. аллеrориям. K. сценарист и
режиссёр ф. Двуrлавый орёл (1947) и
TpYДHыe родители),) (1948), представляв
ших экранизации ero же театр. пьес. По
пьесе К. TpYДHыe дети (1950) пост. ф.
реж. ж. п. Мельвиль. Ориrинальным
произв. для экрана явился ф. Орфей),)
(1949)  сложнозашифрованное иноска
зание о судьбе поэта, вольно исполь
зующее HeKpыe мотивы др.rреч. мифа.
В ф.  Завещание Орфея  (1960) К. про
должал развивать свою личную мифоло
rию  и сыrрал также одну из ролей. В
кино К. изыскивал разнообразные воз
можности для выражения cBoero внутр.
мира, своих фантазий и наваждений.
Ero творчество способствовало развитию
во франц. искве сложных ассоциативных
форм кинематоrрафич. языка.
. Du cinematographe. Р., 1973; Entretiens
sur lе cinematographe, Р., 1973.
. Л е про о н П., Совр. франц. киноре
жиссеры, пер. с франц., М., 1960; S i
m о n К. G., Jean Cocteau oder die Poesie
im Fi1m. В., 1958; G i 1 s о n R., Jean Coc
teau. Р.. 1964; F r а i g n е а u А., Cocteau
par luimeme, [Р., 1969] (лит.).
В. И. Божовuч.
КОКШНОВ Михаил Михайлович
(р. 16.9.1936), сов. актёр. Засл. арт.
РСФСР (1983). С 1963, по окончании
Театр. учща им. Щукина, в моск. Tpax,
с 1974 в Театрестудии киноактёра. В ки"
но С 1964 (Миша Председатель). Cpe
ди ролей: Ипатов (Хозяин тайrи, 1969),
Фёдор Муратов (Даурия, 1972), Устю..
жанин (4Дума о Ковпаке),), 197478),
Никитка (4 Звезда пленительноrо счастья,
1975), Прапорщик (Я служу на rрани",
це$>, 1974), Кирюха (Степь, 1977), Куры--
кин (АлексаНДjJ Маленький, 1982). В
1983 снялся в ф. Без особоrо риска.
Др. ф.: Время, вперёдl., .В orHe брода
нет., PYCCKoe поле, 4Не может быть., CЫH
председателя, ,*По улицам комод водили,
.Спортлото82; т/ф Инженер Прончатов..
колrАнов rеорrий Николаевич (р. 25.
10.1932), сов. художник. В 1959 окончил
ВfИК. Участвовал в пост. ф.: Чудотвор
ная, Девять дней одноrо rода (foc.
пр. РСФСР, 1966), Ko мне, MyxTaplJ
Июльский дождь, ДOM И хозяин,
Только три ночи, Бой с тенью, По
весть о неизвестном актёре $>,  Колония
Ланфиер  и Соло для слола с opKeCT
pOM (оба сов.чехосл.), B ночь на HOBO
луние; т/ф  Весенняя фантазия*"
31 июня, Toт самый Мюнхrаузен.
К6л М ЕН (Colman) Роналд (9.2.1891
май, 1958), анrлоамер. актёр. В кино с
1918 (ф. Царица Савская). CbIrpaB в ф.
Белая ceCTpa (1923), Бошёл в число Be
дущих rолливудских актёров. Исполнял
роли романтич. rероевлюбовников, чаще
Bcero а ристокра тич. происхождения.
Лучшие ero работы  в ф. Красавчик
Жест. (1926), Эрроусмит (1931), По
весть о двух rородах (1935), Потерян
ный rоризонт (1937), Если бы я был
королём. (1938), .Случайвая жатва.
(1942). За исполнение роли в ф. .Двойная
жизнь  (194 7) актёра, иrрающеrо Отел 
ло не только на сцене, но и в жизни, полу
чил пр. OCKap.
. Colman J. В., Ronald Colman,
а very private person, а biography, N. У.,
1975.
КОЛОДЯЖНАЯ Валентина CepreeBHa
(р. 10.6.1911), сов. киновед. Канд. ИСI<ве
дения (1963). Окончила Моск. инт HO
вых яз. (1932) и fИТИС (1943). Печата
ется с 1945. Автор мн. статей по вопросам
киноисква. С 1948 преподаёт во ВfИКе.
. Нар. арт. РСФСР Б. Ф. Андреев, М.а
1951; Кино Индии, М., 1959; Развитие кино
ИСКва Франции. (19291939), М., 1960; Кино
Италии. (19401960), М., 1961; Кино США
в rоды войны. (19411945), М., 1961; Кино
Соединенных Штатов Америки. (19451960),
М., 1963; Сов. приключенч. фильм, М., 1965;
Кино США. (19291941). М., 1967; История
заруб. кино, 2изд.,т. 2J19291945, М., 1970
(САН' Трутко); Уильям Уайлер, [М., 1975].
КuЛОСОВ Серrей Николаевич (р. 27.
12.1921), сов. режиссёр, сценарист. Нар.
арт. РСФСР (1977). Чл. КПСС с 1945.
В 1952 окончил fИТИС. С 1955 на к/ст
Мосфильм, с 1965 худ. рук. объедине-
ния т/ф этой студии. Дебютировал ф.
Солдатское cepдцe (1959). Режиссёр
т/ф Укрощение строптивой (по У. Шек
спиру, 1961, сц. К.), Кубинская новел..
ла (1962, в прокате  1963), Душечка),)
(по А. П. Чехову, 1966, сц. К.), CBe
аборr),) (1972, сц. К. и п. Ринтала, с Фин
ляндией), Назначение (по А. М. Воло..
дину, 1980). В 1975 К. пост. худож. ф.
.Помни имя CBoё (СЦ. К., э. Брылль,
я. Красиньский, с ПНР, пр. Вкф, 1975,
roc. пр. РСФСР, 1976), в 1982...... ф.
MaTЬ Мария (СЦ. К. и Е. Н. Мику-
лина). K. режиссёр первых в СССР
мноrосерийных т/ф BЫ3ЫBaeM oroHb на
себя (по о. fорчакову и я. Пшиманов
скому, 4 сер., 1964, сц. К., пр. Ленинско
ro комсомола, 1968), .Операция "TpeCT"
(по роману Л. В. Никулина Мёртвая
зы6ь, 4сер., 1968), Диалоr (1978,3 сер.,
сц. М. rpOMOB, И. Менджерицкий и К.).
Т/Ф К. основаны на подлинных событиях,
в них широко использованы такие спе
цифич. выразит. средства ТВ, как KOM
ментарий, интервью, репортаж, сочетаю
щиеся с иrровыми моментами.
. Помни имя свое, М., 1976 (с Э. Брыллем
и Я. Красинским); Документальность 1Iе..
rендыI' М., 1977.
кол6шин Анатолий Александрович
(р. 8.2.1917), сов. оператор, режиссёр,
сценарист. Нар. арт. РСФСР (1981). Чл.
КПСС с 1948. В кино с 1935. В 1941 OKOH
чил ВfИК, был фронтовым оператором.
Участвовал (как 2й оп.) в съёмках ху"
дож. ф. .Третий yдap и 4Молодая rBap-
дия (1948). С 1950 в док. кино. Был кор-
респондентом кинохроники в Австрии.
Работает преим. в области междунар.
кинопублицистики . Фильмы К. отмече
ны высоким проф. мастерством, худож.
выразительностью, rлубиной политич.
анализа. Среди ф.: .Тени над Роди...
ной. (1954), Ha улицах BeHЫ (1957),
Современная Эфиопия (1958, оп. с
r. К. Земцовым, Сц., реж.), За рампой
Америка (1961, сц. с О. fорчаковым,
реж., оп.), Мексика, которую мы лю..
бим*, (1962, сц. и реж. с r. и. Кублиц
ким, один из оп.), Вальс свободы (1965),
Парижане (1966), Мастерская на TeM
зе (1967), . Чехословакия, rод испыта
ний (1969, пр. Вкф, [ос. пр. СССР, 1970),
Австрия вчера, сеrодня (1970), Tpyд..
ные дороrи мира (1974, [ос. пр. СССР,
1976), 4ФРf: урок немецкоrо (1978),
Береrи этот вечный CBeT (1981, сц. К.
и А. r. Ковалёв).
колтун6в rриrорий Яковлевич (р.
2.1.1910), сов. сценарист. Засл. деят.
искв Тадж. ССР (1980). Чл. КПСС с
1953. Автор сц. худож., науч.популяр.
и мульт. фильмов. По ero сц. пост. ф.:

Максимка,-> (по К. М. Станюковичу,
1953), COpOK первый (по Б. А. Лавре
нёву, 1956, спец. пр. Мкф в Канне, 1957),
MeCTЬ$) (по А. П. Чехову, 1960, т/ф, в
прокате 1961), fадюка),) (по А. Н. Тол
стому, 1966). Написал сц. ф. чп Чрез
вычайное происшествие$) (1959).
Др. сц.: B дальнем плавании  (1946),
rолубые дороrи (1948), Дети партизана
(1954), Неотправленное письмо  (1960,
с В. д. Осиповым и В. с. Розовым), Чёр
ая чайка  (1962, сц. иреж.), Сказание
о PYCTaMe (1971), PYCTaM и Сухраб (1972),
Сказание о Си вуше (1977), т/ф Назна
чаешься внучкой  (1975).
КОЛУМ БЙЙСКАЯ КИНЕМАтоrрА-
ФИЯ. Первые док. ф. в Колумбии поя
вились в 1907 (Панорама СанКристо
баля, Военный парад в Боrоте и др.).
П/м полу док. ф. Триумф веры» снял
в 1914 Ф. Мако. Засилье кинопродукции
fолливуда тормозило развитие нац. ки
нематоrрафии. Первые худож. ф. были
выпущены итал. предпринимателями,
владельцами к/т в Боrоте, в том числе
В. Ди Доменико  продюсером ряда
мелодрам и фольклорных комедий:
Aypa, или Фиалки (по х. Марии Ви
ле, 1923), Под небом АНТЬОКИИ$) (1924,
реж. А. Асеведо), fнездо кондоров),)
(1925, реж. А. Мехия, М. Робледо). По
пулярностью пользовалась экранизация
романа х. Исаакса МаРИЯ$) (1922, реж.
М. Кальво, А. дель Дьестро). В 192228
было снято 15 п/м картин, в KpЫX CKa
залось влияние rолливу дских штампов и
увлечение театр.муз. жанром сайнете.
В 1937 бр. Асеведо создали первый звук.
док. ф. CMepTЬ и похороны дона Энрике
Олая Эрреры $) (о колумб. президенте в
193034). В 1939 Кальво пост. первый
колумб. звук. худож. ф. ЦBeTЫ долины.
В 194045 выпускались мелодрамы и
комедии (Ночной сторож в Боrоте»,
1940, реж. [. Мартинес, и Прекрасная
Колумбия $), 1945, реж. К. Корреа). Прво
Колумбии в 1944 издало декрет о помо
щи нац. кино. Однако изза давления,
оказанноrо определёнными круrами
США, он не был реализован. В стране
имелась только одна фирма  Асеведо
сонофильм, остальные обанкротились.
В кон. 40x  нач. 50x rr. в стране рабо
тали иностр. режиссёры и операторы.
В 194557 было выпущено 12 П/М лент.
Подъём нац. киноисква начался в
кон. 50x rr. В осн. это были коммерч. ф.,
их тематика редко выходила за рамки
нац. экзотики (fениальный СЫЩИК,
1965, реж. Р. Кардонамладший; Улич
ный анrел», 1967, реж. С. [омес Уркиса,
и др.). Социальные проблемы нашли OT
ражение в ф. Три колумбийских paCCKa
за (1964, реж. х. Лусардо, А. Мехия),
fорькая земля (1965, реж. Р. Очоа),
KaMeHHыe корни),) (реж. Х. М. Apcyara)
и Под землёй (реж. С. fарсия, А. [ap
сия, х. Пинто)  оба 1967, и др. С 1957
произво ф. увеличилось, в 1968 достиr
ло 15 картин в rод.
В кон. 60x rr. rруппа кинематоrрафи
стов обратилась к созданию политич. КИ
но. Среди них  [. Сампер, К. Альварес
и х. Сильва, выпустившие ленту Соля
ной человек (1969) о ремесленниках,
труд KpЫX вытесняется пром. проrрес
сом. Были созданы остросоциальные док.
ф. 28 ФевраДЯ$) (1970, реж. Мехия) о
студенч. демонстрации, Однажды я
спросила (1970, реж. х. де Альварес) о
релиr. фанатизме и др.; худож. Аки
леомститель (1968, реж. С. Дуран),
Молчаливый (1971, реж. х. rайтан),
ленты выпускника вrИКа л. А. Санчеса
fpycTHoe золото (1973, док.) и fлу
пенькая родина),) (1974), .Камило, парти
занский священник (реж. Ф. Норден),
Бей сильнее, Каэтаноl  (реж. А. Хираль
до Кастро) и Дети эпохи отсталости 
(реж. К. Альварес)  все 1974.
Проrрес. кино сталкивается с цензур
ными запретами. Ф. Камило Toppec
(реж. Apcyara), .Карвальо» (реж. Me
хия), Интервью в районе ПланаС$) (реж.
r. Перес, М. Родриrес), Корралехес»
(реж. Дуран, М. Митротти) И HeKpыe
др. были долrое время под запретом. Co
циальная критика содержится в ф. Ma
маrай (1977, реж. fайтан), жестокий мир
бурж. общества показан в ф. ДaHaco
(по [. rарсии Маркесу, 1977, реж.
М. Робер). В 1978 на экраны вышел ф.
реж. Митротти Кандидат» ......... сатира на
мнимую свободу выборов в Колумбии,
имевший большой успех у широкоrо зри
теля. Большое развитие получило док.
кино (один из ведущих деятелей 
К. Альварес). Проrрес. документалисты
в своих ф. показывают жизнь крестьян,
отдельных слоёв rop. населения, беспри
зорников. Они выступают за экономич. и
культурное развитие страны и против
проникновения амер. монополий. К нач.
80x rr. roc. компания по развитию кине
матоrрафии, обладая денежным фондом,
приступила к более активному выпуску
худож. фильмов. В художественном ф.
Дo каких пор» (1979, реж. Б. Вентура)
показана тяя{ёлая жизнь бедняков в
трущобах; док. ф. Хлеб каждый день»
(1980, реж. Л. Пинсон)  рассказ о ro
лодающих рыбаках. В 1981 вышел ф.
Кощунство» (реж. Л. Санчес), в 1982
Чистая кровь» (реж. Л. Оспина), fo
лос нашей земли: прошлое и будущее
(реж. М. Родриrес, Х. Сильва). Среди
ведущих деятелей К. к. 7080x rr.:
реж. К. Альварес, Дуран, Митротти,
fаитан, Хиральдо Кастро, Санчес, Пин
то; актёры К. Бенхумеа, К. Муньос,
Э. Браво, Ф. rонсалес Пачека, К. Меди
на. В 1983 впервые был пост. ф. COB.
колумб. произва Избранные» (по А. Ло
песу Микельсену, реж. С. А. Соловьёв).
С 1957 работает фильмотека. С 1960
ежеrодно проводятся Мкф в Картахене
и национальные  в Кали. В 1971 в Бо
rOTe создан Инт кинематоrрафии, rOTo
вящий режиссёров, сценаристов, опера
торов: в 1978  Ассоциация кинематоrра
фистов. В стране издаются ж. Ojo аЬ
cine» и Cuadernos de cine».
КОЛЬ (Coh1) Эмиль (наст. фам. К у p
т е, Courtet) (4.1.187520.1.1938), франц.
режиссёр, художник. Создатель первых
rрафич. мультфильмов. Был карикату
ристом и фотоrрафом. С 1907 сценарист
и режиссёр к/ст [омона. Ставил трюковые
ф.., среди KpЫX особой популярностью
ПОЛЬЗ0валась картина Поrоня за TЫKBa
ми (1908). Работал в США, rде также
положил начало произву рисованных
мульт. фильмов. После 1й мировой вой
ны создал во Франции серию ф. Прик
лючения никелированных Hor (1918).
Др.. ф.: .Фантасмаrория. и 4Драма у пет
рушек. (1908), Превращение. и 4Беrающая
лампа. (1909), Художвикнеоимпрессио
нист. и Мале ький Фауст. (1910), .Для
человека нет ничеrо невозможноrо. и .При.
ключения клочка 6умаrи. (191112), серия
CHYKYM. (191214).
. С а Д у л ь Ж., Всеобщая история кино,
пер. с франц., т. 1, М., 1958.
КОЛЬБi!Р (Colbert) Клодет (наст. имя
и фам. Лили Ш о ш у э н, Chauchoin) (р.
13.9.1905), амер. актриса. Одна из попу
лярнейших кинозвёзд  30x rr. Наиболее
успешно в эти rоды выступала в комедий
ных ролях в ф. Треуrольная луна,
Это случилось однажды ночьЮ (пр.
.Оскар», 1934), Восьмая жена Синей Бо
роды $), Полночь. Снималась также в
историч. ф. (KpeCTHoe знамение, Кле
опатра),), вестернах (Барабаны вдоль
MoraYKa) и др. После 2й мировой 80Й
ны утратила популярность, иrрала во BTO
роразрядных комедиях, мелодрамах, дe
тективах:  Без orOBopOK» (1946), Спи,
моя любовь (1948), .Жена плантатора
КОЛЬЦОВ 207
(1952, Великобритания), Леди из Texa
ca (1955) и др. После 1961 не снималась.
КОЛЬПЙ (Colpi) Анри (р. 15.7.1921),
франц. режиссёр. Окончил YHT в MOH
пелье и ИДЕК. Работал монтажёром и
ассист. режиссёра. Монтировал фильмы
А. Рене (Хиросима, моя любовь, B
прошлом rоду в Мариенбаде), А. Клу
зо (Тайна Пикассо), сотрудничал с
Ч. Чаплином в работе над ф. Король в
НьюЙорке». Пост. неск. науч.популяр.
ф. (Рельсы под пальмами, 1951, Пло
тина в mатло и Архитектура и свет»,
1953, и др.). Известность получил п/м
фильм К. Столь долrое отсутствие
(1961, пр. Деллюка, rл. пр. Мкф в KaH
не). В этом ф., повествующем о бывшем
узнике нацистскоrо концлаrеря, поте
рявшем память, режиссёр стремился ис
следовать причины разобщённости лю
дей. Пост. франкорум. ф. .Кодин (по
п. Истрати, 1963, пр. Мкф в Канне) и
MOHa, безымянная звезда (по М. Себа
стьяну, 1966). В 1969 снял ф. Счастлив
тот, кто подобно улиссу.....
Др. ф.: ТаиНсТвенный остров. (1971,
т/ф, с х. А. Бардемом), .Билитис (1977.
с д. Хамилтоном).
. Le cinema et ses hommes, Montpellier,
1947; Defence et il1ustration de la musique
dans le fi1m, l,yon, 1963.
к6ЛЬТАИ (Koltai) Лайош (р. 1946),
BeHr. оператор. В 1970 окончил Высш.
школу Tpa и кино. Первая работа 
ф. С80бодное дыхание» (1973). COTpyд
ничаетс реж. М. Месарош(Удочерение$),
1975, в сов. прокате ДOM на ОКраине;
Почти как ДOMa, 1978), И. Дардаи
( Поездка в наrраду, 197 4,  Кинороман 
Три ceCTpы, 1977, Способы борь6ы,
1980), п. ra60poM (Эпидемия),), 1975,
Bepa Анrи),), 1978), И. Сабо (Доверие,
1979; Мефисто),), 1981, с ФРf, в сов.
прокате -(Мефистофель), п. rOTapoM
(Этот день  подарок, 1980, Время оси
танавливается», 1982), снял 8се ф. реж.
Д. Маара. K. мастер создания aTMO
сферы ф., с равным успехом снимает и в
док. манере, и в насыщенноживописной
стилистике. Пр. им. Балажа (1977).
Др. ф.: .Остановись, мrновение!)) (1973),
KOHeЦ пути., .Машина. и .Неистовст:ео))
(1974), .I'де вы, Дери не? и KpacaBЦЫ и cy
масброды  (1976), Канитель)), 4Американ
ская сиrарета. и .Чёрт бьёт СБОЮ жену.
(rрибной дождь.)  все 1977, .Хозяин кон..
Horo завода. (1978), .я вижу цветные сны.
(1981) .
к6ЛЬХАЗЕ (Kohlhaase) Вольфrанr
(р. 13.3.1931), нем. сценарист (fДP). Чл.
Академии искив [ДР. Работал редактором.
Первый ф. по сц. K. Нарушители спо
койствия (1953, с f.Кубишем). В сц. ф.
Берлинский pOMaHC (1956, в сов. прока
те Берлинский pOMaH) и .Верлин, уrол
mёнхаузер (1957) К. затронул проблемы
совр. молодёжи. По ero СЦ. реж. К. Вольф
пост. ф. MHe было девятнадцать),) (1968),
rолый на стадионе (1973), -(Мама, я
жив (1976), Соло Санни),) (1979). Нац.
пр. rдр (1954, 1968, 1977).
Среди др. сц.: .TpeBora в цирке)) (1954,
с [. Кубишем), Операция "rляйвиц"
(1961, с r. Рюккером), OCTaHOBKa в пути.
(по f . Канту, 1983).
КОЛЬЦ6В Михаил Ефимович (наст.
фам. Фри Д л я н д) (12.6.18984.4.
1942), сов. писатель, журналист, обществ.
деятель. Чл.корр. АН СССР (1938). Чл.
КПСС с 1918. В 191718 инструкторор
rанизатор съёмок в отделе хроники CKO
белевскоrо просветит . KTa в Петроrраде.
В 1918 зав. отделом хроники Моск. ки
HOKTa, редактор первоrо сов. к/ж Кино
неделя». Основатель и редактор ж. Oro
HёK, Крокодил и др. В 2030x rr.
реrулярно выступал по вопросам кино в
rаз.  Правда)о.

208
КОМАРОВ
КОМАР6в Серrей Васильевич (р. 20.5.
1905), сов. киновед. Дp искведения
(1961). В 1931 окончил Моск. YHT. AB
тор работ по вопросам теории и истории
заруб. кино. С 1932 преподаёт во ВfИКе
(с 1963 проф.). fл. пр. Междунар. BЫC
тавки в Париже (1937) за орrанизацию
первой науч. фильмотеки.
. Чехосл. кино, М., 1961; История заруб.
КИНО, 2 изд., т. 1, 3, М., 196581; Кино
исКВО Чехосл. Социалистич. Республики
(19451970), М., 1974.
КОМАР6в Серrей Петрович (1891
1957), сов. актёр, режиссёр. Засл. арт.
РСФСР (1935). В кино с 1921. K. один
из ведущих актёров эксперим. MaCTep
ской л. В. Кулешова. Созданные им роли
отличались чёткостью и остротой внеш
Ifero рисунка: Одноrлазый (Необычай
ные приключения мистера Веста в CTpa
не большевиков, 1924), авантюрист Чиче
(Мисс MeHД) и [анс (По закону) 
оба 1926, иезуит Бржезинский (Сала
MaHдpa, 1928), Бульдиотец (ДваБуль
дидва$>, 1930), fрешин (Окраина,
1933). Снимался также в ф.: Космичес
кий рейс, Минин и Пожарский, Тайна
двух OKeaHOB и др. Пост. ф.: Поце
луй Мэри Пикфорд (1927, с участием
и. В. Ильинскоrо, М. Пикфорд и Д. Фэр
бенкса), Кукла с миллионами (1928).
Преподавал во ВfИКе.
КОМБИНЙРОВАННЫЕ СЪ!МКИ,
методы, способы и приёмы киносъёмки,
позволяющие получать на экране изоб
ражения, отличные от реально существо
вавших при съёмке и недостижимые при
обычных её способах. При помощи К. с.
можно объединить в одном кадре изоб
ражения, снятые в разное время и в раз
ном масштабе (напр., сочетание реальной
декорации с :макетом или рисунком, aK
тёрской сцены, снятой в павильоне, с
натурным фоном), изменить временной
масштаб действия в части кадра или цe
лом кадре (замедленная или ускоренная
съёмка). Выбор тех или иных способов
К. с. обусловлен их возможностью созда
ва ть художественно выразительные изоб
ражения, быть наиболее простыми дЛЯ BЫ
полнения и экономичными для произва.
Пионером К. с. как области творчества
принято считать ж. Мельеса, крый
уже в первые rоды существования ки J
но создал увлекательн.ые и красочные
ф.сказки и феерии. ориrиналы'lеe Me
тоды К. с. разрабатывались А. л. Птуш
КО В ф. Каменный ЦBeTOK, CaДKO и
др. Сложные эффекты, изображения, дoc
тиrнутые блаrодаря К. с., сыrрали важную
роль в создании ф. науч.фантастич. Te
матики (2001: Космическая одиссея,
Солярис и др.). Значительно более ши
рокие возможности К. с. открываются бла
rодаря развитию электронной аппаратуры
ТВ. Область К. с. требует особой проф.
специализации кинооператоров и ху дож
ников, разрабатывающих технич. и творч.
решение сценарноrо кадра или эпизода
фильма.
КОМЕНЧЙНИ (Comencini) Луиджи (р.8.
6.1916), итал. режиссёр, критик. По об
разованию архитектор. Участник созда
ния итал. фильмофонда (Cineteca ita
liana) и периодич. BЫCTaBOK кино в
Милане. В 1938 входил в rруппу анти
фашистски настроенной творч. интелли
rенции KoppeHTe (Течение). Первые
картины K. док. ф. Дети в rороде
(1946), худож. ф. KpaCTЬ запрещено
(1948). Комедия К. Хлеб, любовь и фан
тазия (1953) носила лишь внешние при
меты неореализма, но была лишена под
линной r лубины мысли. В 1954 К. пост.
её продолжение  Хлеб, любовь и peB
HOCTЬ. ЭТИ два ф.. вызвали бесчислен
ные подражания. Однако сам К. отошёл
от жанра фольклорнолюбовных KO
медий и в 1957 пост. близкий традиции
неореализма ф.  Окно, выходившее в
Лунапарк и в 1960  антифаш. и aH
тивоен. ф. Bce по ДOMaM (спец. пр. Мкф
в Москве, 1961). В 1963 К. пост. ф. He
веста Бубе(по К. Кассоле). В кон. 60xrr.
К. работал на ТВ. В сатирич. комедии
Иrра в карты понаучному (1972) и в
ф. Пробка (1979) режиссёр затро
нул острые социальные вопросы жизни
совр. Италии. В 1982 пост ф. B поисках
Иисуса.
Др. ф.: Опущенные жалюз  (1950), Че...:
модан снов» (1953), Красавица Рима
(1955), Мужья в rороде (1957), BepXOM
на тиrpе. (1961), новелла Старайтесь,
братья (в ф. Три ночи любви, 1964), HO
велла По законам евrеники (в ф. Кукол
ки) И ф. Лrунья. (1965), НепоНЯТЫЙ
(1967), Итальянская секрет ая служба
(1968), Mы ничеrо о ней не з aeM и ДeTCT
во, призвание и первые опыты Джакомо Ka
зановы, венецианца (1969), Приключения
Пиноккио (1971, т/ф и киновариант, Золо
той пр. Мкф В Москве, 1973), Преступление
во имя любви (1973), Боже, как низко
я палаl  (1974), Воскресная женщина 
(1975), новелла в ф. ДaMЫ и rоспода, спо
КОЙ ной цочиl  (1976), KOT (1978), Bep
нись, ЭУдженио (1980).
.КОМЙЧЕСКАЯ», назв. к/м комедий
ных лент периода иeMOZO 'Киио, постро
енных на эксцентрич. трюках, часто за
имствованных из цирковых и мюзик
холльных представлений. В создании
K. участвовали крупнейшие мастера
комедии М. Сеннетт, Ч. Чаплин, М. Лин
дер, r. Ллойд, Б. Китон и др. См. Киио
'Комедия.
к6н ВЕЙ, К о н у э й (Conway), Джэк
(17. 7 .188711.10.1952), амер. режис
сёр. С 1907 участвовал в любительских
спектаклях. С 1909 в fолливуде в каче
стве актёра, с 1913  режиссёр (ф. CTa
рое кресло). Снимал ф. самых разных
жанров. В rоды HeMoro кино ПQСТ. ф.
Заключённые (1915), Опилки (1922),
Понимающее cepдцe (1927) и др. Из
вестность получил после ф. Дa здрав
ствует Вилья! (1934). Исполнение aK
тёром У. Бири rл. роли, высокий ypo
вень режиссуры сделали картину одним
из видных историкобиоrрафич. фильмов.
Последовавшие за этой работой ленты
К. были значительно слабее и не Bыдe
лялись на фоне массовой продукции fол
ливуда. Успехом пользовались: Повесть
о двух rородах (по Ч. Диккенсу, 1935),
сентиментальная мелодрама fород бу
Ma (1940), Семя дpaKOHa (1944) об oc
вободит. борьбе кит. народа против яnoн.
arpeccopoB, Маклеры (1947)  сатира
на амер. рекламу.
Среди дР. ф.: ApceH Люпен (1932), Aд
внизу (1933), Оклеветанная леди (1936),
Пусть звенит свобода  (1939), Перекрёст
ки (1942), Великий rэтсби (1949.).
конrолtЭСКАЯ КИНЕМАтоrРА-
ФИЯ. В нач. 70x rr. в Нар. Республике
KOHr(t) появились первые док. ф., в OCHOB
ном хроник. репортажи, посв. актуаль
ным проблемам жизни KOHro. В 1974 был
создан п/м худож. ф. Свадебный BЫ
куп (реж. С. Камиба)  экранизация
романа конrолезскоrо писателя ж. Малон
rи Леrенда Мпфуму Ма Мазоно. В
1977 в KOHro было opr. Нац. управле
ние кинематоrрафии с целью развития
отечеств. киноиндустр ии, создания roc.
кинопроката, пропаrанды афр. кино
исква. В 1979 Нац. управление кинема
тоrрафии выпустило худож. ф. Часов
ня (реж. ж. М. Чиссуку, спец. пр. Пан
африканскоrо к/ф, 1981) о борьбе Kpe
стьян против колонизаторов и реакц. дy
ховенства, в 1982  ф. Борцы (реж.
ж. М. Чиссуку), посв. современности.
КОНДАХЧАН Арамазд Иосифович
(19084.1.1973), сов. режиссёр. Засл.
деят. искв РСФСР (1972). Чл. КПСС с
1939. В 1932 окончил fИК. В кино с
1931. Пост.: воен.уч. ф. Воздушный
дecaHT (1943), Истребители (1945) и
др.; ф., посв. спорту, Вольная борь
ба (1952, сц. и реж. с Д. С. Полонским),
Прыжки В BOДY (1961), Поrоворим о
плавании (1964), Бокс (1964), Мяч
перелетает OKeaH (1965), Большая pe
raTa маленьких лодок. (1969, с Полон
ским), Расти здоровым, малыш
(1972). Ряд фильмов К. отмечен пр.
Мкф спорт. фильмов.
К6ндов Иван (р. 18.7.1925), болr.
актёр. Нар. арт. НРБ (1969). Первая
крупная работа  роль Доктора в ф.
 На маленьком острове  (1958). Сыrрал
ряд ролей, отмеченных тонкой психоло
rич. обрисовкой, в ф. Партизаны, Лю
бовь, Иrрек17, Свадьбы Иоанна
AceHa,  Маrистраль, Дополнение к
закону о защите rocy дapCTBa (в сов. про
кате Взрыв в Софийском соборе), Сол
нечный yдap и др. Работает в Tpe. Ди
митровская пр. (1964).
К6нкин Владимир Алексеевич (р. 19.
8. 1951), сов. актёр. Засл. арт. УССР
(1974). В 1972 окончил Саратовское театр.
учще. Дебютировал ролью Павла Kop
чаrина в т/ф реж. Н. п. Мащенко KaK
закалялась сталь (1973, пр. Ленинскоrо
комсомола, в прокате 1975), создав об
раз, отмеченный психолоrич. r лубиной,
чувством современности. Среди ролей:
брат Серrея (POMaHC о ВЛIоблённых,
1974), Борис Извольский (Марина,
1975), Слонов (Побеr из ДBopцa,
1976), Суслин (Атыбаты, шли солдаты,
1977); в т/ф  Шарапов (MeCTO встреч
изменить нельзя  ) и Оленин (  Кавказ
ская повесть )  обе 1979, Робинсон
(Приключения Тома Сойера и fекль
берри Финна, 1981). Снимался в т/ф
Талант, Переходим к любви, Путь К
Софии. Пр. Ленинскоrо комсомола Коми
АССР (1979).
к6ННЕРИ (Connery) Шон (наст. имя
Томас) (р. 25.8.1930), анrл. а-ктёр. Иrрал
в Tpe. В кино с 1956 (ф. Обратной дopo
rи HeT). Снимался в серии реакционных
ф. о Джеймсе Бонде. К. как драм. актёр
проявил себя в ф. Холм (1965), Mar
нитные ленты AHдepCOHa (1971, США)
и Убийство в Восточном экспрессе
(1974)  все реж. С. Люмета, Красная па
латка (1970, реж.> М. К. Калатозов, COB.
итал.), Зардос (1973, реж. Дж. Бур
мен), Человек, который хотел быть KO
ролём (1975, реж. Дж. Хьюстон), Робин
И Мэриан (1976, реж. Р. Лестер, в сов.
прокате Возвращение Роб ина [yдa),
Ha один мост да.1Iьше (1977, реж. Р. AT
тенборо), MeTeop (1978), Пять дней
летом (1982, реж. Ф. Циннеман) и др.
К6нонов Михаил Иванович (р. 25.4.
1940), сов. актёр. По окончании Театр.
учща им. Щепкина, в 196368 в Малом
Tpe. Среди лучших ролей в кино: Алексей
Бычков  он же fлазков (Начальник
Чукотки, 1967), Алёша Семёнов (B orHe
брода HeT, 1968), Павлик (Начало,
1970), Фома (Андрей Рублёв, 1971),
Митька Ярмолюк (Здравствуй и про
щай, 1973), Аким (Таёжная повесть,
1980), Василий (Василий и Василиса,
1981). Актёру свойственно сочетание
мяrких комических красок с драм. rлу
биной. В 1983 снялся в ф. Вокзал для
двоих.
Др. ф.: Наш общий друr, Первый ТрОЛ-l
ей6ус., Дo свидания, мальчикиl, Ha во u ""
е как на войне, Держись за облака (сов...,
Beнr.), Финист  Ясный Сокол, ДBa
дцать дней без войны, Сибириада; т/ф 
«Теперь пусть уходит, Большая перемена.
. Актеры сов. кино, в. 8, Л. 1972.
КОНСВСКИЙ Алексей Анатольевич
(р. 28.1.1912), сов. актёр. Нар.. арт.
РСФСР (1976). В 1933 окончил техникум
при Т pe им. Мейерхольда, работал в этом
Tpe, затем в студии Хмелёеа и др. С 1943

. 11,
1
д
на
XLIX

о
L

01'
(И

I(ac(ы» ,
р
и
" 1
, )
LI1

LJ'
f
В.
мавов.

' I '' r
/
n
JПI3МЫ('  Е.
.тrП8J\П:IJ[са Б.
А.
В.

В.
.П8.МЯТВИ.I(.8
иа
Реж.

(лена
1
11

В3Чilле BEfH\».
В.
1 ,

енина 

l

. М.

Jvl.
р
Ш:i 1 . 1
CJ.
С.

J(ОJlокола» .
..я видел
Н()В() ['О
(В
8"И"
LXIV

в Tpe им. Моссовета. Первая роль в
кино  Кузьма в ф. Последняя ночь
(1937, реж. ю. я. Райзман) ВIявила xa
рактерную черту творчества K. CTpeM
ление к лирикоромантич. трактовке 06
раза. Среди ролей: Франц (Болотвые
солдаты>, 1938), Рихард (Семья Оппен
rейм>, 1939); Принц (Золушка>, 1947).
К. владеет и исквом xapaKTepHoro порт
рета (Петька   Член правительства,
Муряrа  Машенька). Снимался в ф.:
KaK поесорились Иван Иванович с Ива
ном Никифоровичем (роль Н. В. [o
rоля), Лермонтов (заrл. роль), .Сине
rория >,  Отцы и дети,  06ыкновенное
чудо> и др. ВыраЗИТ,ельный rолос, TOH
кое ощущение слова, отношение к нему
как к важнейшему средству 06рисовки
06раза сделали К. интересным исполни
телем закадровоrо текста в ряде ф. (OT
автора>  Воскресение>, док. ф. 60
70x rr.  fи6ель Пушкина>, Серrей
Есенин, Разrовор с товарищем Лени
HЫM, Товарищи потомки и др.), Ma
стером ду6ляжа. Участвовал в ду6лиро
вании ф., снятых на к/ст мн. респу6лик
СССР (озучил r л. роли в ф.  Райнис,
Алишер Навои, Махтумкули и др.),
ряда зару6. ф., в т. ч. Человекневидим
Ka (1й сов. ду6ляж), Похитители вело
сипедов, Рим, 11 часов, Свидетель
обвинения. В док. ф. Ленин. Последние
qтраницы К. сумел передать r лу6ину и
динамику ленинской мысли (foc. пр.
РСФСР, 1966).
.I m и р я е в ю., А. КОНСОВСКИЙ, М.,
1910 (буклет); Актеры сов. кино, в. 10, М.,
1'974.
КОНСТАНТЙНОВ Константин Тимофе
евич (р. 7.7.1915), сов. актёр. Нар. арт.
Молд. ССР (1953). Чл. КПСС с 1949.
С 1937 в Молд. муз.драм. Tpe ИМ. Пуш
кина. Первая роль в кино  музыкант
fицэ в ф. Ляна (1955). Роли, исполнен
Нble К., отличаются самобытностью нар.
характера: Ту л6урел (Десять зим за одно
лето, 1970), Каприян (.Долrота дня,
1976), Бурич (Крепость, 1979), Маноле
(.ИЮньский ру6еж, 1982) и др.
.... ц (Koncz) [а6ор,(р. 8.7.1938), BeHr.
актёр. Засл. арт. ВНР (1982). ПО OKOH
чании Высш. школы Tpa и кино (1963)
рао(!)тал в Tpax Мишкольца, Кечкемета,
Будапешта. В кино с 1961 (ф. Будапешт
ские крыши). Исполнитель комедийных
И сатирич. ролей. В ф. реж. З. Фа6ри
BeHrpbI (1978) и Встреча Балинта
Фабиана с 60roM (1980), в дилоrии реж.
М. Янчо  Венrерская рапсодия> и  Аl 
legro barbaro (1979) интересно воплотил
нар. характеры. Пр. им. Ясаи (1968).
Др. ф;: 4Жерминаль (внр  Фран
ция), Переу лок, 4 Холодные дни (в сов.
прокате 40блава в январе), 4ТРИ ночи
люtiви, 4ВИТЯЗЬ Дюла зимой и летом
(В сов. прокате 4rерой rолу60rо экрана),
сДунайский лоцман (В сов. про кате 43ara
дочное похищение), 4Эпидемия, 4Kpe
пость, Матч, 4ПОМОЩНИК.
К6НЮХОВА Татьяна rеорrиевна (в.
12.11.1931), сов. актриса. Засл. арт.
РСФСР (1964). Чл. КПСС с 1967. В
1955 окончила ВrИК (педаrоr В. В. Ba
нин). Первая роль в кино  [анна (Май
ская ночь, или Утопленница, 1952). K.
преим. драм. актриса. Среди ролей: fаля
(Cyдь6a Марины>, 1954), Катя (Д06
рое yTpo, 1955), Анфиса (Вольница),
и Соня (Разные судь6ы.)  06е 1956,
Лиза Мешкова (Первые радости>, 1956,
He06ЫKHOBeHHoe лето>, 1957), Берёзка
(Kapьepa Димы rорина.) и Анна [ope
лова (Время летних отпусков)  06е
1961, Анна Ульянова (.Казнены на pac
CBeTe, 1965), Зинаида Павловна (.Таин
ственный MOHax, 1968), Лиз Стюарт
(Хроника ночи, 1973), Миусова (Толь
ко BДBoёM, 1977), Варя Никитенко (Пор
трет жены художника, 1982).
. Акт-еры сов. кино, в. 5, М., 1969.
KOHEB Виталий Анатольевич (р. 11.
5.1937), сов. актёр. Заел. арт. РСФСР
(1974). Чл. КПСС с 1963. С 1958, по OKOH
чании Театр. учща им. Щепкина, в Малом
Tpe. В кино с 1958 (fpOMOB  Стучись
В любую дверь»). Среди ролей: Кольцов
(Песня о Кольцове, 1959), Пётр (Чи
стое не60>, 1961), Серrей Вохминцев
(Тишина, 1964), Степан (Про чудеса
человеческие», 1968), Алексей (Счаст
ливый человек, 1970), Балодис (fород
под липами, 1971). В 1981 снялся в ф.
Товарищ Иннокентий. С 1972 педаrоr
Театр. учща им. Щепкина.
. т р е т ь я к Е., В. Коняев, [М., 1968]
(буклет).
копАлин Илья Петрович (2.8.1900
12.6.1976), сов. режиссёр. Нар. арт. СССР
(1968). Чл. КПСС с 1940. В док. кино с
20x rr. Входил в rруппу 1(,И1l01(,ов.
В качестве .киноразведчика, помощ
ника инженера  участвовал в ра60те над
ф. Шаrай, Советl  и Шестая часть мира 
(1926) и др. В 1927 с М. А. Кауфманом
снял ф. MOCKBa. Масшта6 и пафос
социалистич. строительства передан в ф.
За урожай (1929), Один из мноrих
(1931) и др. В. И. Ленину посв. ф. Памя
ти вождя> (1927), Ленин (1938, с И. Ф.
Сеткиной) и др. Принципы 06разной пу6
лицистики развивал в ф. Слава rероям
XacaHa (1939), Ha ДYHae (1940, с
И. М. Посельским, [ос. пр. СССР, 1941),
 Навстречу солнцу  (1940) и др. В ro
ды Великt>й Отечеств. войны руководил
фронтовыми rруппами. Ф. Разrром
немецких войск под Москвой (1942, с
л. В. Варламовым, [ос. пр. СССР; пр.
OCKap, 1943) стал вехой в истории сов.
док. кино. Мн. фильмы К. посвящены
с06ытиям междунар. жизни: А6иссиния
(1936), ОсвоБОждённая Чехословакия
(1946, [ос. пр. СССР) и др. Послевоен.
жизнь страны отражена в ф. ДeHЬ по
6едивmей страны  (1947, с Сеткиной ,
[ос. пр. СССР, 1948), О6новлениеземли
(1950, [ос. пр. СССР, 1951)и др. Ф..Пер
вый рейс к звёздам (1961, с Д. А. Боrо
леповым и [. М. Косенко) посв. подвиrу
первых космонавтов. В историкодок. ф.
Неза6ываемые rоды (1957) иСтраницы
6ессмертия  (1965) режиссёр 060бщённо
06разно трактовал материалы кинолето
писи. Руководил мастерской режиссёров
документалистов во вrИКе (с 1964
проф.). [oc пр. СССР (1949).
Др. ф.: 4Праздник миллионов (1927),
Обновлённый TPYД (1930), B Брянском
полесье  (1931), 4Сражение за Витебск 
(1944), 4Варmавские встречи (1955), 4Ha
бат мира (1962).
. [Рассказ автора о своей реж. работе],
в сб.: Как я стал режиссером, М., 1946; Сов.
док. кинематоrрафия, М., 1950: Рассказ
о торческом пути, [М., 1966].
. и. Копалин, [М.], 1966: И в а Н о в Б.,
Свой метр и ритм, 4ИК, 1970, М 9.
КОПЕЛЯН Ефим Захарович (12.4.1912
6.3.1975), сов. актёр. Нар. арт. СССР
(1973). С 1935, по окончании студии при
Ленинrр. БДТ, в труппе этоrо Tpa. В кино
с 1932. Снялся 60лее чем в 70 фильмах.
Мастер не60ЛЬШИХ ролей: Рулевой (TaH
кер "Дep6eHT", 1941), поп fапон (Про
лоr, 1956), Cepro Орджоникидзе (Ko
чу6ей, 1958), Нал6андов (Время, впе
рёдl >, 1966), Бурнаш (Неуловимые мсти
теJIИ>, 1967), fриrоренкоотец (.Старая
крепость>, 1973, т/ф), Бадалян (Испол
няющий 06язанности>, 1974), Бурцев
(Повесть о человеческом cepдцe) и
Бей6утов (Ярослав Дом6ровский») 
06е 1976, и др. Среди ero лучших ролей
Савва Морозов в ф. Николай Бауман>
(1968, пр. Вкф), Свидриrайлов (.Пре
ступление и наказание, 1970). Читал
теКСТ от автора в ф.  Семь нот в тишине>
(1967), Встречи с fорьким. (1969), .Па
мять (1971), в т/ф CeMHaдцaTЬ MrHoBe
ний BeCHЫ (1973) и др.
КОРАБОВ
209
Др. ф.: ДBaдцa ть шесть 6акинских KO
миссаров, Kpax, Чайка, Даурия,
Последний День зимы: т/ф  Kpax инже
нера fарина, Соломенная шляпка, Веч
ный 30B.
. Актеры СОВ. кино, в. 6, Л., 1970: т и м..,
ч е н к О М. Б. Е. Копелян, Л. 1982.
К6ППОЛА (Coppola) Фрэнсис Форд
(р. 7.4.1939), амер. режиссёр, продюсер,
сценарист. По происхождению италья
нец. Окончил Калифорнийский YHT.
В 1962 стал ассистентом реж. Р. У. Кор-
мена, а в 1963 пост. ф. Безумие 1З,
после чеrо вернулся к ассистентуре.
В 1966 на волне молодёя{ноrо 6унта снял
комедию .Ты теперь 60ЛЬШОЙ мальчик».
Её относит. успех и поддержка актёра
Ф. Астера помоrли К. получить право
на крупную постановку  экранизацию
мьюзикла Радуrа Файниана (1968).
В 1969 он снял по с06ств. сц. психолоrич.
драму Люди дождя (пр. Мкф В CaH
Се6астьяне) о поисках контактов между
людьми, жизнь KpЫX по разным причи
нам сложилась неудачно. Сенсацией стал
след. фильм K. . Крёстный OTeц (по
М. Пьюзо, 1972, пр. OCKap)  исто
рия клана ньюйоркской мафии, TpaKTO
ванная по модели семейной саrи. Точная
реконструкция 6ыта послевоен. Америки,
причудливое сочетание патриархальности
нравов с кровавым против060РСТВОМ raHr
стерских банд, яркое исполнение центр.
ролей  rлавы клана (актёр М. Брандо)
и ero сына и наследника (актёр А. Пачи
но)  сделали эту картину значит. яв
лением киноисква. В 1974 К. пост. ф.
Разrовор (rл. пр. Мкф в Канне), rде
Дж. Хэкмен сыrрал специалиста по под
слушиванию конфиденц. разrоворов. AK
туальность звучания картины 6ыла 060
стрена скандальным  уотерrейтским» дe
лом. Затем К. вновь вернулся к теме
мафии, поставив ф.  Крёстный отец,
II (1974, пр. OCKap»). Картина еопо
ставляла жизнь старшеrо основателя
клана в юношеские rоды, для Kporo
преступная деятельность 6ыла единств.
способом выжить в иммиrрантских TPy
щ06ах, со зрелостью ero сына, ведущеrо
своё дело по законам 60льшоrо 6изнеса,
неотличимым от законов преступноrо
мира. Царящие в этом мире и пронизыва
ющие всё 06щество коррупция, предатель
ство, насилие в конечном итоrе разрушают
изнутри некоrда единую семью. В 1976
1979 К. ра60тал над ф. Апокалипсис
сеrодня (rл. пр. и пр. ФИПРЕССИ
на Мкф в Канне, 1979) 06 амер. ar
рессии во Вьетнаме. Раз06лач т. пафос,
ос06енно ощутимый во впечатляющих
эпизодах насилия, чинимоrо армией США,
6ыл несколько осла6лен псевдофило
софской концовкой. К.6ыл сценаристом
60льшинства своих картин, а также ф.
Паттон> (1970, с э. Нортом, пр.
OCKap> за лучший ец.), Великий fэт
с6и (по Ф. С. Фицджеральду, 1974)
и др. Учёт идейнохудож. кнъюнктуры
инезаурядное коммерч. чутье позолили
К. добиться относит. финансовои неза
висимости и помочь ряду молодых кине
матоrрафистов (членов т. н. клана К.)
сделать первые шаrи в кино. В 1982 пост.
ф. OT Bcero cepдцa, в 1983  AYT
сайдеры>.
. G е 1 т i s J., The fBm director as super
star, Garden City, 1970; Jacobs о.,
Holl r wood Renaissance,. N. Y. L., 977;
К о k е r R. Р., А Clnema of lonellness:
Penn, Kubrick, Сорроlа, Scorsese, Altman,
N. Y. Oxf., 1980. К. э. РаЗJlО20в.
к6РАБОВ Никола (р. 7.12.1928), 60лr.
режиссёр. Засл. арт. НРБ (1974). В 1952
окончил ВfИК. Де6ютировал ф. о COBpe
менности  .Димитровrрадцы (1956, с
д. Мундровым). Пqзднее раскрылся как

210 КОРДА
мастер экранизаций на историч. материа
ле, отмеченных эпич. размахом: Табак
(по д. Димову, 1962, в сов. прокате
 Конец "Никотианы" ), Иван KOHдapeB
(по Е. 'Станеву, 1973, в сов. прокате
Встревоженная тишина), Юлия Врев"
ская (1978, с СССР). Среди др. ф.: Раз
решение на брак (Вула, 1965, пр. Мкф
в Москве), fневная поездка> (1971),
док. п/м ф. О певце Н. fяурове .Живу я
жизнью не одной (1980). В 1983 пост.
ф. .Рок,>.
корАлл и Вера Алексеевна, см. Карал.
л.и В. А.
К6РДА (Korda) Александр (Шандор)
(16.9.189323.1.1956), анrл. продюсер,
режиссёр, сценарист. По нац. BeHrp. OKOH
чил Королев. YHT В Б У дапеште. Работал
как журналист. В кино с 1915. В ABCTpO
Венrрии пост. неск. фильмов, вт. ч.
экранизации BeHr. классики. С 1920 в
Австрии, fермании, в 192729 в США.
Наиболее значит. ф. этоrо периода 
Частная жизнь Елены Троянской (1927).
В 1929 уехал во Францию, а затем в Be
ликобританию, rде в 1931 32 пост. ce
рию коммерч. картин (.Услуrи для дaM,
Подrотовка, к свадьбе и др.). В 1932 со
сц. л. Биро основал фирму .лОнДОн....
филмс>, на студиях крой как режиссёр
и продюсер пост. ок. 40 фильмов. Проявив
себя талантливым орrанизатором, К.
сумел привлечь к работе в фирме rруппу
одарённых актёров, художников, опе
раторов. В 1933 пост. ф. .Частная
жизнь fенриха VIII, имевший большой
коммерч. успех блаrодаря постановочно
МУ размаху и мастерству исполнителей
rл. ролей. Это же характерно и для ф.
Рембрандт (1936) и .Леди fамильтон
(1941). Последняя реж.' работа  ф.
Идеальный муж по о. Уайльду (1947,
США). Выступая за создание анrл. ки
нопромсти, борясь с засильем rолливуд
ских вкусов, К. в своей деятельности тем
не менее пользовался коммерч. CTaHдap
тами. Как продюсер .К. выпускал ф.
разных жанров  колониальные драмы,
сказкиутопии, шпионские мелодрамы.
. А в е н а р и у с r., Анrл. кинематоrра
фия и ее мастер А. Корда, .ик, 1956, ,NQ 7.
корtЙСКАЯ КИНЕМАтоrрАфия.
Зарождение кинематоrраФии в Корее
относится к нач. 20x rr. .2О В., коrда под
рук. Юн Бэннама был создан ф. .Клятва
при луне> (1921). В 192324 в Пусане
работало возrлавляемое этим режиссёром
06BO Пусан Чосон кинема; в 1924 в
Сеуле им был пост. ф. Первооткрыва
теЛЬ)l. Становление nporpec. К. к. про
ходило В русле развития пролет . исква,
центром Kporo стала Кор. Федерация
пролет. исква (КАПФ, opr. 1925). Кино
rруппы киносекции КАПФ создали в
кон. 20x rr. ряд ф., реалистически пока
зывавmих действительность Кореи; под
rнётом япон. колонизаторов (Бродяrа,
Сумеречная улица., .мрачныIй путь и
др.). Под влиянием КАПФ находились
и не состоявшие в ней кинодеятели, напр.
Ким Тхэджин, поставивший первый ф. о
рабочем классе .Бык без porOB. (1927).
Значит. достижениями ранней К. к. стали
ф. кор. режиссёра, сценариста и актёра
На Унrю Ариран (1926) и.В поисках
лioбви (1928). В 1935 КАПФ и творч. сою
зы' были запрещены и в К. к. стали наса..
ждаться образцы япон. кинопродукции.
Корейская НародиоДемократическая
Республика. Освобождение в 1945 Сов.
Армuей кор. народа и образование КНДР
(1948) ознаменовало начало HOBoro этапа
в развитии К. к. В 1946 были созданы
первые док. ф., а в нач. 1947 opr. к/ст
Се-в. Кореи (с 1948 [ос. к/ст). Первый п/м
худож. ф.......... Моя Родина (1949, реж.
Кан Хонсик). Созидательный труд Hapo
да и воен. уrроза со стороны амер. импе
риализма отражены в ф. Доменная печь
(реж. Мин Джонсик) и Поrраничники
(реж. Чу Инrю)  оба 1950. В период
Отечеств. освободит. войны 195053 BЫ
ходили худож. ф., посв. борьбе кор. Ha
рода с амер. аrрессией: Юные партизаны 
(реж. Юн нrю), CHOBa на фронт (реж.
Чхон Донмин), док. фильмы. В 50e rr.
выросло количество выпускаемых ф.,
расширились их тематич. и жанровый
диапазоны:  Больше так жить нельзя 
(реж. Чхон Санин), первый цв. ф. CKa
зание о крепости Садо  (сц. и реж. Чон
Джунчхэ), Kop.COB. ф. Братья (реж.
И. В. Лукинский, Чхон Санин) и др.
В 60e rr. продолжалась разработка воен.
и историкореволюц. темы. Были созданы
ф. о расколе страны и амер. оккупации
Юrа. Появились картины, посв. актуаль
БЫМ вопросам современности, становле..
нию человека HOBoro общества: .Красный
цветок> (реж. Чхон Санин), историч. ф.
CYДHO arpeccopoB "fенерал Шерман"
(реж. Пак Чханхван), Деревья у дeMap
кационной линии (реж. Пак Хак), Пят.ь
братьевп'аl?тизан (реж. Ом fильсон)
и др. Для ф. 70x rr. характерно исследо
вание средствами кино окружающей жиз
ни. Ведущей темой К. к. попрежнему
оставалась историкореволюционная: ф.
.Цветочница (реж. Чхве Иккю, Пак
Хак), .Пэтусан (реж. Ом fильсон) и др.
Важная тема К. K. военная: ф. ДBa
бриrадира, два бойца (реж. Мин Джон
сик), . Человек, KOToporo нельзя забыть 
(реж. Чон fимо), .Первая телефонная
связь> (реж. Чан YHraH, Ха Ынман),
.На жизненном пути> (реж. Ким Тхэн
ман) и др. В раскрытии этой темы широ
ко использовался жанр политич. дeTeK
тива: ф. ."Азалия" в тылу Bpara (реж. О
Бёнчхо), .Рапорт36 (реж. Ким fирхо).
Достижением в этом жанре стал 20серий
ный ф. . Неизвестные rерои, пQCВ. рабо
те разведчиков в rоды войны в Юж. Корее
(197980, реж. Ю Хосон, Чхве Намсон,
в rл. роли нар. арт. Ким :Е;ннан). Ф. BoeH.
патриотич. и историкореволюц. тематики
составляют более половины всех выпу
скаемых в КНДР фильмов. Особое место
занимают ф., тема Kpыx  искусствен
ный раскол страны и траrедия разъеди
нения народа: Близнецы (реж. Пак Хак,
Ам fильсон), .Кровные узы (реж. Мин
Джонсик). Повышается значимость ф.
о современности: .Путь на родную землю
(реж. Ким :Е;нхо), Мой CЫH (реж. Им
Чханбон). Среди лучших ф. на произ
Е'одств. тему .Девушкадиректор (реж.
Ким Доккю), .Провод BblCOKoro напряже
ния (реж. Чхве Намхён). Представляет
интерес экранизация древнеrо кор. эпоса
Сказание о Чхунхян (реж. Ю BOH
джун, Юн :Е;нrю). В нач. 80x rr. были
пост . примечательные Ф .  Тальме и
Помдари (реж. Ван Ронrпон), Лес
шумит (реж. Тян Енбок), .Два рыбака
капитана (реж. Ким Чхамбон).
В КНДР 6 к/ст: худож. ф., док. ф.
обе созд. в 1958, [ос. к/ст им. 8 фев
раля (созд. 1959), Кор. нар. армии, науч.
популяр. ф., дет. фильмов (выпускает
худож. ф. и м/ф для детей). Выпускается
ок. 50 п/м худож., 100150 науч.
попу ляр. и ДОК. ф. в rод. Подrотовка кад 
ров ведётся в Пхеньянском инте Tpa и
кино, созданном в 1959 и имеющем aKTёp
ский, реж. и техцич. фты. В стране 4000
киноустановок (половина стационарные),
более 200 к/т. Работники объединены в
Союз кор. кинематоrрафистов (с 1961).
(Илл. табл. LXVIII.)
Южная Корея. Начиная с войны
195053 определились два осн. направ
ления в киноискве  реакционное, BЫ
ступающее против социалистич. стран, и
умереннcrлиберальное, вскрывающее H
достатки юж.кор. бурж. общества; среди
ф. последнеrо направления выделялись
немноrие (Кошмарная ночь, 1953, Лиш
ний человек, 1965). Несмотря на значит.
количество выпускаемых ф. (напр., в
1966120 худож. ф.), кинематоrрафия
Юж. Кореи испытывает rлубокий кризис,
вызванный жестокой цензурой, KOH:КY
ренцией иностр. кинопродукции И др.
Среди кинодеятелей: Син Сарок, Ю XёH
мок, Юн Бончхун, Ли rюхван, Ан Джон
хва, Син :Е;нrюн, Хан Хёнмо, Ян Джу
нам, Ким Сончхун, Чон Чханrын, Ли
[ёнсун, Ли F:нмин. К нач. 70x rr. рабо
тали 9 киностудий.
. Ф р о л о в А., Киноискво КНДР, в КН.:
Киноискво стран Нар. демократии, [сост.
Л. Ка нделаки], М., 1952; Совр. Корея. Спра...
вочник, М., 1971; О р л о в Д., Поездка
в Пхеньян, в КН.: Ракурс. Сб. стат ... и мате""
риалов о кино CKBe социалистич. стран,
в. 1, М., 1977. д. r. Толорая
к6РЕНЕВ Алексей Александрович
(р.2.5.1927), сов. режиссёр. Засл. деят.
искв Даr. АССР (1971). В 1951 окончил
ВfИК. Чл. КПСС с 1958. Работал на
к/ст -«Мосфильм. На Одесской к/ст пост.
ф. Черноморочка (1960), на Мосфиль
Me экранизировал повесть А. Абу Ба
кара AдaM и XeBa (1970). Пост. MHoro
серийный т/ф Большая перемена (1973).
В 1981 снял ф.  Честный, умный, неже
натый. Для работ К. характерны соч'"
ные комедийные краски, слаженностЬ
актёрскоrо ансамбля. Среди ф.:  Урок
литературы (1968); т/ф  Три дня в
MOCKBe (1975), По семейным обстоя
тельствам (1977), Ключ (1979).
корк6шко Светлана Ивановна (13.
12.9.1943), сов. актриса. Засл. ар1.
РСФСР (1977). По окончании XapЬKOB
cKoro театр. инта в 196467 в КиеВСКQМ
Tpe им. Франко. С 1967 во МХА Те. Cpe.ЦIi
ролей в кино: Оксана (rибель эскадры.,
1966), княrиня Екатерина Михайловна
(Софья Перовская, 1968), EKaTepцa
Ивановна (.Братья Карамазовы, 1969)..
Зинаида Ризберr (.Почтовый ромай,
1970), Марика (Офицер запаса), Kы
стантинова (Укрощение оrня)  обе
1972, Вика (.Странная женщина, 1978).
В 1984 сняла\сь в ф. Пароль "Отель Ре-
rина" .
. Актеры сов. кино, в. 8, Л. 1972.
к6Рм ЕН (Corman) Роджер УИJlЬ.ям
(р. 5.4.1926), амер. режиссёр, сценарист,
продюсер. Учился в YHTax США и Вели
кобритании. Работал курьером в кино
фирме 20й век  Фокс, лит. areHToM,
журналистом. В 1953 основал собств. ки
нофирму И В 1954 дебютировал ф. Пять
ружей на запад. Снимал картины в Tpa
диционных для кино США жанрах le
стерна, фантастики, фильмов ужасов,
rанrстерской драмы. Часть ф. поставил
в Великобритании. Получил известность
серией вольных интерпретаций произв.
амер. писателя Э. По: Падение дома
Эшеров, Колодец и маятник и Преж
девременное поrребение (1961), BOpOH
(1962), MaCKa Красной смерти и rроб
ница Лиrейи (1964) и др., в KpЫX, ис
пользуя разл. средства кинематоrрафич.
выразительности, воспроизвёл на экране
давящую атмосферу ужаса и неразrадан
ной тайны. В 1966 сделал ф. Дикие aH
rелы, начавший в кино США волну
картин о молодых людях, разъезжающих
по стране на мотоциклах и терроризи
рующих население. Среди др. ф.: Че
ловек с r лазами, испускающими peHTre
новские лучи (1963), .Бойня в день свя
Toro Валентина> (1967), Кровавая,мама$>
(1970). Как продюсер К. помоr дебюти
ровать молодым режиссёрам США 60
70x rr. п. Боrдановичу, Ф. Ф. Коппо
ле, М. Скорсезе и др.
. Roger Corman, [СашЬ., 197] (фильмоrр.).

.... 
КОРНЕИЧУК Александр -Евдокимович
(25.5.190514.5.1972), сов. писатель,
драматурr, обществ. деятель. Акад. АН
СССР (1943) и АН УССР (1939). [ерой
СОЦ. Труда (1967). Чл. КПСС с 1940.
Чл. ЦК КПСС с 1952, чл. ЦК КП Украи
вы с 1949. В 1929 окончил лит. фт Киев
cKoro инта нар. образования. Лит. дея....
тельность с 1925. В кино с 1929. В 1929
1934 ред. Киевской, затем Одесской
к/фк. По ero СЦ. пост. ф.: Чёрные дни
(1930, с В. Фальским и Н. Т. Долиной),
Приятноrо аппетита (1933, с х. М.
Шмайном), Последний порт (по ero
пьесе fибель эскадры, 1935, с А. В.
Кордюмом). К. принадлежали СЦ. ф.
Боrдан Хмельницкий (1941) и ЗОО лет
TOMY... (1956), отразивших важнейшие
этапы истории укр. народа. По своим
пьесам написал сц. ф. Калиновая Роща
(1953), fибель эскадры'.> (1966), A Te
перь суди... (по пьесе СТР,аница ДHeB
ника, 1967). По пьесам К. пост. ф.:Пар
тизаны в степях Украины и 4ФРОНТ
(:1943), Правда (1957). В 193841,
194653 пред. СП Украины. Деп. ВС
СССР 18ro созывов. Пред. ВС УССР
(195972). Междунар. Лен. пр. (1960).
[ос. пр. СССР (1941, 1942, 1943, 1949,
1951) за пьесы.
коРниtнко Иван Серrеевич (27.11.
191013.11.1975), сов. киновед, cцeHa
рист. Засл. работник культуры УССР
(1968). Дp искведения (1966). Чл. КПСС
с;, 1940. В 1931 окончил Одесский муз.
театр. инт, учился в Кревском инте им.
fopbKoro. С 1932 выступал со статьями
по вопросам Tpa и кино. В 1966 75
pKTOp Киевскоrо театр. инта, в KpOM
орrанизовал кинофт и преподавал
(проф.). Оказал большое влияние на
Ф<i>рмирование творч. кадров кино респуб
лики. Написал сц. науч.популяр. Ф.
Украинское народное искусство (1954),
Золотые руки (1960), fHaT ИJра
(1:9.61), Слово об Иrоре Савченко
(Ц65).
. Арсенал, Хар., 1934; YKpaiHcbKe радянсь
ке ti<'iномистецтво, 1917 1929, Т. 1, К., 1959;
Ytbp Андрiйович u СвчеКQ, К., 1963
(c М. М. Бережнии); KIHO 1 роки, К., 1964;
На' орбiтах кiномистецтва, К., 1965; Пiвсто
лi;I''lЯ YKpalHcbKoro радянськоrо KiHO, К.,
1970; Мистецтво KiHO, К., 1974; Кино Сов.
Украины, М., 1975; Олександр Довженко.
К., 1978; Чарiвний промiнь, К., 1981.
КОРНЙЛЬЕВ Вадим Николаевич (р.
20.8.1923), сов. оператор. Чл. КПСС с
1948. В 1964 окончил ВfИК. С 1945 ра-
ботает на к/ст им. fopbKoro. Снял ф.:
Взорванный aд (1967), новеллу Лёль
Ka (в ф. ПробуждениеJ 1968), Пере
ходный возраст> (1969), ДeHЬ и вся
жизнь (1970), Истоки (1974), npo
павшая экспедиция (1975), Золотая
речка (1977), Исчезновение (1978),
Похищение "Савойи" (1979, с А. М.
Кирилловым), Ночное происшествие
(1981), Возвращение резидента (1982).
корольк6В rеннадий Анатольевич
(р. 3.7.1941), сов. актёр. Засл. арт.
РСФСР (1980). Чл. КПСС с 1967. В 1964
окончил Школустудию МХА Та. В кино
с 1964 (ф. Человек, который COMHeBaeT
с ). Снимался преим. в ролях МОЛО
дЫХ современников (rл. роль в ф. Три
дня Виктора Чернышёва, 1968). fерои
К.  характеры цельные, обладающие
повышенным чувством долrа: fрибов
(Ночная CMeHa, 1971), Ямцов (Чёрный
принц'.>, 1973), Муравьёв (Потому что
люблю, 1975), Климов (Трактир на
Пятницкой, 1978), Малышев (К9ней
на переправе не меняют, 1981). В 1983
снялся в ф. .Колокол священной кузни.
Среди др. ф.: .Севастополь, . Малень...
киЙ сержант, .Схватка в пурrе, .Алёша,
Кольцо из AMCTepдaMa, B последнюю оче
peдь, « Наследница по прямой, После8авт
ра в полночь»; т/ф  Человек в проходном
ДBope, Тени исчезают в полдень..
КОРОТКОМЕТРАЖНЫЙ ФИЛЬМ,
кинофильм, не превышающий размерами
45 частей (т. е. 4050 мин. экр. Bpe
мени). В первые rоды существования ки
нематоrрафа все ф. были KopOTKOMeT
ражными и лишь впоследствии, с разви
тием кинотехники, стали ставиться MHoro
частевые (п/м) ф., разрастающиеся порой
до неск. серий. Однако К. ф. продолжа
ет раз в ива ться ка к самостоят . форма
киноисква. Среди видов К. ф.: ДOKYMeH
тальные (хроника, киноочерк и т. п.),
научнопопулярные (в т. ч. учебные ф.
и ф.лекции), мультипликационные и
ху дожественные. Жанровый и тематич.
диапазон К. ф. широк  от кинофельето
на, поэтич. киносказки и киноновеллы до
кинорекламы и киноплаката. В К. ф.
нередко используются элементы траrи
комедии; в HeKpыx случаях форма К. ф.
оказывается одной из весьма ёмких и
популярных, напр. в rруз. кинематоrра
фИИ. К. ф. обычно выбирают киноинты
и киношколы для студенч. уч. работ.
Размер К. ф. определяет и HeKpыe oco
бенности ero драматурrии. К. ф. пред
,полаrает предельную чёткость замысла,
ясность и лаКОJIИЗМ. В СССР существуют
и спец. к/т для демонстрации К. ф. Прак
тикуется выпуск спец. кинопроrрамм,
состоящих из трёхчетырёх К. ф. В Обер
хаузене и Манrейме (ФРr), Лейпциrе
(f ДР), Кракове (ПНР), Эдинбурrе (Be
ликобритания) и др. rородах реrулярно
проводятся междунар. кинофестивали
К. ф. Кроме Toro, в рамках разл. Мкф
общеrо типа (в т. ч. И Моск. Мкф) прово
дятся конкурсы К. ф.
. ю т к е в и ч С., HOBa.st школа франц.
короткомвтр. фильма, в сб.: Франц. КИНО-i
искво, М., 1960: fа6рилович Е.,
О кино новелле [ВСТУПИТ. СТ.], в с6.: Киноно
веллы, М. 1961.
КОРТАСАР (Cortazar) Октавио (р. 19.
1.1935), кубин. режиссёр. В кино с 1959.
Выпускал сюжеты для Народной эн
циклопедии. В 196367 изучал режиссу
ру в ФАМУ (Праrа). Пост. док. ф.:
B первый раз (1967, пр. Мкф В Лейп
циrе, 1968) о первой демонстрации ф.
кинопередвижкой в отдалённом селении,
O персонаже, KOToporo одни называют
святым Лазарем, а друrие Бабалу (1968),
 К юrу от маньядеро (1969), .0 первом
бое (1971), Анджела Дэвис (1972),
C кубинскими женщинами (1974),
Только народ в революции (1978).
В 1977 пост. худож. ф. Учитель (пр.
Мкф в Зап. Берлине, 1978), в 1981
Поrраничники.
к6РТНЕР (I<ortner) Фриц (12.5.1892
22.7.1970), нем. актёр, режиссёр, cцeHa
рист (ФРf). Учился в венской Академии
музыки и театр. исква. С 1910 в Tpax
АвстроВенrрии и rермании. В кино с
1915 (ф. Полицейский М 111.). Снимал
ся в ф. экспрессионистскоrо направления.
Преувеличенная мимика и аффектация
характеризуют исполнение К. ролей об
MaHYToro мужа (Тени>, 1923), убийцы
(Руки Орлака, 1924) и др. HeKpыe
образы актёр создал в традициях психо
лоrич. реализма: доктор Шён (ящик
Пандоры, 1929), Муж (Затерянный
MЫC, 1930). Наиболее значит. работы .........
Дмитрий Карамазов (Братья Карама-
зовы>, 1921) и Дантон (ДaHTOH, 1931).
В 1933 эмиrрировал в Великобританию,
а затем в США. С 1949 работал в ФРr
в театре и кино. Снимался также в
австр., aHr л. и амер. фильмах. Актёр и
соавтор сц. ф.  Странная смерть Адоль
фа rитлера (1943, США), сценарист
ф. 30B (1949). Пост. ф. по собств. сц.:
Храбрый rрешник (1931), .Такую дe
вушку не забывают (1932), rород полон
тайн (1954), CapaeBO (За трон и лю
бовь, 1955, Австрия), Миссия Лисист
раты> (1961, т/ф). Рабqтал на ТВ.
КОРШ-САБЛИН 211,
КОРЧАrин Мстислав Вас льевич (25.
6.19221953), сов. режиссёр. В 1952
окончил ВfИК (мастерская С. И. ИJт
кевича и М. И. Ромма). Картина К. Шко
ла мужества (по повести А. п. fайдара
Школа, 1954, с В. п. Басовым) была
отмечена пр. Мкф в КарловиВари (1954).
КОРЧАrИНА - АЛЕКСАНДРОВСКАЯ
Екатерина Павловна (23.12.187415.1.
1951), сов. актриса. Нар. арт. СССР
(1936). С 1887 иrрала в провинц. Tpax,
с 1915 в Александринеком Tpe (Ленинrр.
Tp драмы им. Пушкина). Первая роль
в кино  ключница rордеевна в ф. Ko
медиантка  (1923). В экранизациях пi>о
из. классики создала реалистич. образы,
отмеченные жизненной правдой, сочно
стью красо.к, остротой социальных xa
рактеристик: Феклуша (.rроза.) и Улита
(.Иудушка rоловлёв)......... обе 1934, Мария
Заплаксина (.Хирурrия>, 1939). Среди
крупнейших работ актрисы  роль Ma
тери кулака fерасима в ф. .Крестьяне
(1935). Снималась также в ф.: .Сердца и
доллары>, Степан Халтурин>, .Адрес
Ленина>, .На этом свете., .Простые
люди. и др. Деп. Ве СССР 1TO созыва.
[ос. пр. СССР (1943) за театр. работу.
. Страницы жизни. Статьи и речи. Воспоми
нания, М., 1955.
. К о р о л е в и ч В., Женщина в кино,
М., 1928; Д е р ж а в и н К. Н.. Е. п. Kop
чаrинаАлександровская, Л. М., 1937; AK
теры сов. кино, в. 4, М., 1968.
КОРШ-СА6ЛИН (наст. фам. С а б л и Н)
Владимир Владимирович (29.3.1900
6.7.1974), сов. режиссёр. Нар. арт. СССР
(1969). Чл. КПСС с 1948.. Один из OCHO
воположников белорус. кино. Творч.
деятельность начал в 1917 как актёр.
Работал в разл. Tpax. В кино с 1923.
Был ассистентом реж. ИJ. В. Тарича в ф.
Крылья холопа> (1926, исполнил роль
царевича Ивана), Лесная быль. (1927,
роль адъютанта), Булат Батыр> (1928),
Дo завтра (1929). В 1930 пост. ф. B
orHe рождённая о борьбе белорус. Hapo
да за свою свободу, строительстве новой
жизни после победы OK1I. революции.
Ставил аrитфильмы о социалистич. пре
образованиях в стране (Солнечный по"':
ход>, 1931, и др.). K.C. внёс значит.
вклад в развитие белорус. кинематоrра
фии. В ф. Первый взвод (1933) прав
диво и ярко отображены драм. события
1й мировой войны, рост революц. C03
нания солдат. Широта охвата историч.
событий, точность социальноклассовых
характеристик repoeB  отличит. особен
ности ф. .Золотые оrни (1935), OrHeH
ные rоды> (1939), .Первые испытания
(по трилоrии я. Коласа  На росстанях,
196061), .Запомним этот день. (1967),
Крушение империи (по М. э. Коза
кову, 1971). В rоды Великой Отечеств.
войны K.C. пост. ф. Белорусские HO
веллы (1942, с Таричем), Белорусский
киноконцерт. (Живи, родная Бела
pYCbl, 1944, с Н. Ф. Садковичем),
док. ф. Освобождение Советской Бело
руссии (1944, с Садковичем), положив
шие начало кинолетописи мужества  и
rероизма белору. народа. Среди erQ
значит. ф.   Константин 3аслqцов 
(1949, с А. М. Файнциммером, roc. пр.
СССР, 1950) н KpaCHыe листья> (19.58).
С п. А. Армандом и А. В. Спешневым
пост. ф. MOCKBa  rенуя (1964, пр.
Вкф; roc. пр. БССР, 1967). K.C. ставил
и комедии. Лиризм, юмор, точный выбор
исполнителей (М. М. БлюментальТама
рина, В. Л. Зускин, л. Н. Смирнова),.
интересное ,муз. решение (комп. и. о.
Дунаевский) отличали ф. Искатели сча
стья> (1936) и Моя любовь. (1940). эк
ранизироаал t{омедии К. КраПИВI .Поют

212 КОРШУНОВ
жаворонки (1953, с К. Н. Санниковым)
и KTO смеётся последним (1955). Пост.
также ф. Дочь родины (1937), Новый
ДOM (1947), Посеяли девушки лён
(1956): В 194560 и 196974 худ. рук.
к/ст Беларусьфильм. С 1957 пред.
орrбюро СРК Белоруссии, с 1965 1 й
секр. СК Белоруссии.
. К р а с и н с к ий А. В., В. КоршСа6
лин, 4СЭ, 1959, М 20; Б о н Д а р e
в а Е. Л., В. В. КорmСаблин, Минск,
1960; е ё ж е, В кадре и за кадром, Минск,
1973; е ё ж е, Кинолента длиною в жизнь,
Минск, 1980; Стамболцян М.,
В. КоршСа6лин, в кн.: 20 реж. биоrpафий,
М., 1971; История белорус. кино, ч. 12,
Минск, 196970; Белорус. кино, в кн.:
История сов. кино, т. 14, М., 196978;
Кино Сов. Белоруссии, М., 197.5.
В. Л. Бондарева.
к6РШУНОВ Виктор Иванович (р. 24.11.
1929), сов. актёр. Нар. арт. СССР
(1984). Ч:л. КПСС с 1959. В 1951 окончил
Школустудию МХА Та. С 1952 в Малом
Tpe. Исполнил роль Кирилла Извекова
в ф. Первыерадости (1956) и.Необыкно--
венное лето> (1957). Среди ролей: Степан
(CopOKaBopOBKa, 1959), Дмитрий (По
тонкому льду, 1966), Смидович (Cepд
це России, 1971), Ковалевский (Улица
без KOHцa, 1973). Снимался в ф.: Иван
Рыбаков и Сержант Фетисов (1961),
B мёртвой петле (1962), ДOKTOp Bepa
(1968), Cepдцe Бонивура (1969, т/ф,
в прокате 1971), Корпус rенерала mуб
никова (1981) и др.
к6синов Александр Павлович (р.28.7.
1936), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
УССР (1976). Чл. КПСС с 1961. С 1964,
по окончании вrИКа (мастерская
Р. л. Кармена), на Укр. студии хроник.
док. фильмов. Среди ф.: Мужество
(1967), Пятьдесят лет Советской Украи
He (1968), Украина, земля и люди
(1970), Советская Украина (1972, СЦ.
К. и М. Ткач, roc. пр. УССР, 1973),
Поэма о Донецком Kpae (1974, сц. К.
и В. С. Костенко),  От съезда к съезду.
Советская Украина (1975), YM, честь
и совесть эпохи (1977, сц. 1<. и В. Кузне
цов, rл. пр. Вкф, 1978), .Дороrой OTЦOB
(1978), Слово о пятилетке (1981).
КОСМА (Kosma) Жозеф (22.10.1905
8.8.1969), франц. композитор. По нац.
BeHrp. Окончил Будапештскую муз. aKaдe
мию. Творч. деятельность начал в 1927.
С 1933 жил во Франции. Написал музыку
к фильмам Ж. Ренуара, пост. в 30e rr.,
Заrородная проrулка, Великая иллю
зия, Марсельеза, Человекзверь,
Правила иrры и др., а также к ф. Еле
на и мужчины,  Завтрак на TpaBe,
Пришпиленный капрал, Маленький
театр Жана Ренуара. (с Ж. Винером,
т/ф). K. также автор музыки к ф.
реж. М. Кар не Дети райка, BpaTa HO
чи, Мария из порта, Жюльетта, или
Ключ к сновидениям (пр. Мкф в KaH
не, 1951) и др. Ему принадлежит также
музыка к док. ф. По Лотаринrии и Луи
Люмьер и м/ф Маленький солдат,
Пастушка и трубочист и др.
КОСМАТОВ Леонид Васильевич (13.1.
19012.8.1977), сов. оператор. Засл.
деят. искв РСФСР (1944). Чл. КПСС с
1941. В 1927 окончил [ТК. Работал на
к/ст МежрабпомРусь>, rосвоенКИНО
и Востоккино, с 1933 на к/ст Moc
фильм. Ero первые достижения связаны
с совм. работой с реж. ю. я. Райзма 
ном: Kpyr (1927), KaTopra> (1928),
Земля жаждет (1930), Лётчики
(1935), Поднятая целина (1940). С реж.
r. л. Рошалем снял ф. .Зори Парижа
(1937), Семья Оппенrейм (1939),
Дело ApTaMOHOBЫX (1941), Вольница
(1956). К. был в числе первых сов. опера
торов, начавших освоение цв. плёНI<И,
ф. Мичурин (1949, с Ю. М. Куном,
[ос. пр. СССР). Этот ф., снятый с реж.
А. П. Довженко,  крупное достижение
в области цв. кино первых послевоен.
лет. Сял широкоэкр. трилоrиюСёстры,
Восемнадцатый rод и XMypoe yTpo
(195759) и широкоформатные ф. Cyд
сумасшедших (1962) и rод как жизнь
(1966)  все реж. Рошаля. К. снял ок.
40 худож., док. и науч.популяр. филь
мов. Ero работы отличают мастерство KO
лористич. решения в павильонных и Ha
турных съёмках, умение снимать слож
ные постановочные сцены (Падение Бер
лина, 1950, [ос. пр. СССР), тонкое ощу
щение пейзажа. K. автор одноrо из спо
собов комбинир: киносъёмки  метода
рирпроекции. Написал MHoro книr и CTa
тей по теории и практике операт. исква.
Один из орrанизаторов и руководителей
движения кинолюбительства в СССР.
С 1929 преподавал во вrИКе (с 1950
проф.), воспитал операторов, работающих
на студиях страны и за рубежом.
Др. ф.: .Сенъкаафриканец (.Крокодил
Крокодилович, 1928), .Рассказ об Умаре
Хапцоко  (1932), .Поколение победителе u 
(1936), «:Ракинцы (1938), Концертвальс
(1941, с М. Е. rиндиным), .Под звуки ДOM6p
(1944), 4Клятва (1946, roc. пр. СССР, 1947),
4ФИТИЛЬ М 7  (новелла Жертва, 1963),
4Коrда казаки плачут (1964, с И. Лукmи
ным и А. Панасюком), .каменныIй rOCTb 
(1967), 40ни живут рядом (1968), Mop
ской характер  (1971).
. Киномеханик, в. 12, М., 1926; Операт.
мастерство, М., 1962; Первая книrа по искву
оператора. Композиция и свет в фильме, [М.,
1966] (с Т. Терrевондян); Свет в интерьере,
М., 1973; Колорит фильма, М., 1981
(с Т. Терrевондян). М. Е. rоддовская.
KOCTA-rАВРАС (CostaGavras) (наст.
имя и фам. Константин f а в р а с, Gav
ras) (р. 13.2.1933), франц. режиссёр.
Жил в fреции, с 1952  во Франции.
Учился в Сорбонне и в ИДЕКе. Работал
ассистентом реж. Р. Клера, ж. Деми,
Р. Клемана (ф. ДeHЬ и час, 1963) и др.
В 1965 пост. первый ф. Убийцы в
спальных BaroHax. Значительный успех
K.f. принёс ф. Дзета (1969, пр. Мкф
в Канне, пр. OCKap, 1970, пр. Деллю
ка)  политич. детектив об убийстве rpe
ческоrо общественноrо деятеля Ламбра
киса и следствии по этому делу, показы
вающем, что нити преступления ведут
к чёрным полковникам. В ф. Ocaд
ное положение (1973) разоблачались
террористич. методы подавления партиз.
движения в одной из лат.амер. стран, а
в ф. Специальный отдел(1975, пр. Мкф
в Канне)  предательская политика pe
жима Виши времён rитлеровской OK
купации. В 1981 пост. в США ф. Про
павший без вести (rл. пр. Мкф в Канне,
1982), разоблачающий связи амер. чинов
ников с фат. хунтой в одной из лат.
амер. стран. Пред. совета франц. сине
матеки.
Ф. режиссёра в той или иной форме
выражают ero стремление к постановке
острых политич. проблем. Однако в
HeKpыx ф. K.f. отчётливо проявляется
противоречивость позиций.
Др. ф.: Один человек лиmний (1967),
CBeT женщины (1979).
КОСТА"РИКАНСКАЯ КИНЕМА ТО-
rРАФИЯ. С 1908 демонстрировались
зарубежные, преим. франц., позднее
амер. фильмы. Первые картины нац.
произва, созданные с интервалом в 30
лет,  социальная мелодрама Возвраще
ние (1926) и эстетская лента Послепо
луденный отдых фавна (по мотивам
С. Малларме  К. А. Дебюсси, 1956,
реж. А. де fойен) в к/т не демонстрирова
лись. В кон. 40x и в 50e rr. в KOCTa
Рике было снято неск. иrровых ф. Ty
ристич. плана произва США и Арrенти
вы. Самостоят. развитие K.p. .c' полу
чила после создания в 1972 в с стеме
Минва культуры спец. Отдела кино.
Этот отдел, преобразованный в 1977
в Центр кинопроизва, обеспечивал
съёмки 1012 док. ф. в rод: Порт Лимон,
май 1974 (1974, ре)к. В. Bera) о бедст
венном положении неrритянскоrо населе
ния, O ж:енщинах (реж. К. Морено)
и Заключённые (реж. В. Рамирес) 
оба 1975, Дважды женщина (1982, реж.
п. Хауэлл) и ряд др. лент социально
критич. направленности. Костарик. ки
нокомпания Истмофильм участвовала
в создании под эrидой ЮНЕСКО 10 док.
ф. о культуре Центр. Америки. Эта фир
ма финансировала также картину Ника
parya: свобода или CMepTЬ (1979, реж.
А. Иrлесиас, Bera, rл. пр. Мкф к/м ф.
в Москве). В КостаРике ОК. 150 к/т,
rде демонстрируются rл. обр. амер.
картины. В 1969 был opr. обществ. Центр
кинематоrрафич. документации, способ
ствовавший созданию киноклубов, прове
дению фестивалей и недель ф. разных
стран, вт. ч. социалистических, Kpыe в
прокате не демонстрировались. П ри по
мощи roc. киноорrанизаций в кон.
70x rr. центр участвовал в создании двух
док. ф. антиимпериалистич. направлен
ности  Швейцария Центральной AMe
рики и КостаРика: социальная разоб
щённость (оба реж. К. Кордеро). При
участии КостаРики был создан ф. Аль
сино и KOHДOp (1982, реж. М. Литтин,
rл. пр. Мкф В Москве, 1983).
к. э. Раздое
к6СТЕР (I<oster) fенри (наст. имя и
фам. repMaH К о с т е р л и ц, Koster
litz) (р. 1.5.1905), амер. режиссёр.
Род. в Берлине. Окончив Академию
изящных искв, работал художником,
журналистом. С 1926 в кино как cцeнa
рист, с 1933 как режиссёр. Пост. популяр
ные комедии Петер  (1934),  Маленькая
MaMa и Катерина последняя (1935,
в сов. прокате  Катерина» с участием
BeHr. актрисы Ф. .fааль. Фильмы К.,
сентиментальные, утверждавшие буржуаз
номещанский идеал жизни, являлись
комедиями положений, традиционныkи
для австр. и нем. кинокомедии. В 1936,
переехав в США, пост. неск. муз. Koмe
дий, в т. ч. С участием Д. Дурбин: CTO
мужчин и одна девушка (1937), BeceH
ний пара..> (1940, в сов. прокате BeceH
ний вальс), Это началось с EBЫ (1941,
в сов. прокате Брак поневоле» и -др.
Позднее поставил релиr. драмы (  Ба:r
ряница, 1953, первый амер. ШИрОКОЭКр.
ф., снятый по системе Синемаскоп,
и др.), пышный псевдоисторич. ф. Kopo
лева:--девственница (1955), ф. Обнажён
ная Maxa (1958), История Руфи
(1960),  м истер Хоббе берёт отпуск 
(1962), Дороrая Брижитт (1965),
Поющая монахиня (1966).
КОСТОЛВСКИЙ Иrорь Матвеевич
(р. 10.9.1948), сов. актёр. Заел. арт.
РСФСР (1984). Чл. КПСС с 1978. С
1973, после окончания fИТИСа, работает
в Моск. Tpe им. Маяковскоrо. В кино
с 1972 (ф. A зори здесь тихие...).
Актёр лирикоромантич. плана, К. в po
ли Ивана Анненкова в ф. Звезда пле
нительноrо счастья (1975) проявил драм.
дарование. Значит. работа K. Евrений
Столетов в т/ф И это всё о HёM (1978,
пр. Ленинскоrо комсомола). Удачей К.
стала и роль Мирою в т/ф Безымянная
звезда (1978). В ф. TerepaH43 (1981)
К. сыrрал разведчика Андрея Ильича.
Др. ф.: Повторная свадьба, 4Весенний
призыв, 4Степанова памятка, 4Ася, ra"
раж, 40mи6ка Тони Вендиса (т/ф).
КОСТРЙЧКИН Андрей Александрович
(24.8.190128.2.1973), сов. актёр. Засл.
арт.. РСФСР (1935). Учился в киномас
терской ФЭКС. В 1926 окончил Инт cцe
uич. искв в Ленинrраде. В 19З841 pa

60тал в Ленинrр. ТЮЗе, в 1942.70 
в Драм. Tpe им. Комиссаржевской.
В кино с 1925. Среди ролей: Акакий AKa
киевич (Шинель, 1926), слуrа Медокса
(C. В. Д., 1927), старший приказчик
(Новый Вавилон, 1929), кавалер Пет
русь (Первый взвод, 1933), поручик
Синюхаль (Поручик Киже, 1934), Ян
Кнукке (Женить6а Яна KHYKKe, 1935),
Латинист (Кондуит, 1936), дед Самсон
(Станица Дальняя, 1940), Старичок
на свадь6е (Чужая родня, 1956), дед
Есенина (Пой песню, поэт, 1973).
KOCTPOMHKO Вадим Васильевич
(р. 28.9.1934), сов. оператор, режиссёр.
Засл. деят. искв УССР (1969). Чл. КПСС
с 1962. В 1957 окончил ВfИ К (мастерская
Б. И. Волчека). Снял ф.: Улица моло
дости (1958), Исповедь> (1962),Тайна >
(1964), Одиночество и BepHOCTЬ>
(1965), новеллу Песня на paCCBeTe в ф.
Товарищ песня (1966), Поиск> (1968),
Чёртова дюжина (1972) и др. Пост. ф.:
Ответная Mepa (1976); т/ф  Всадни
ки (1972), Причал (1973), KBapTeT
rварнери (1978), CTO первый (1982)
и др.
КОСТЮМ в Ф и л ь м е, один из cy
щественных компонентов в создании xy
дож. 06раза персонажа и Bcero изо6ра
зит. решения фильма. Стиль, силуэт, фак
тура, цвет, детали костюма, ero пластика
! в движении иrрают важную роль в paCKpы
тии психолоrич. и социальной СУIЦности
"действующеrо лица, ero нац.историч.
принадлежности. К. определяет компо
зиц. взаимосвязь фиrуры актёра с прост
ранств?,м декораци или натурным 06ъeK
том съемки. Создается по эскизу худож
ника и под ero руководством. К. опре
.деляется жанром и стилем картины, oco
бенностями персонажей, индивидуаль
.flостью актёров. В кино при создании К.
не06ходима 60льшая точность передачи
мелких деталей, подчёркиваемых круп
иыIM планом. Искво художников по KOC
тюу тре6ует знания истории, oco6eH
ностей экранной выразительности, творч.
Фа,нтазии и вкуса, а также знакомства с
мастерством моделирования, ра60ТОЙ за
кройщиков и др. мастеров пошивочноrо
цеха студии. Среди художников по костю
МУ В сов. кино: Кручинина о. С., HaYMO
ва л. И., Рапопорт э. Д., Чиковани M.f.,
Ур6етис К. К., Ефимов К. Н., KycaKO
a л. М., Ковриrин В. И., .fакке6уш Е.,
Словцева Е. М., Савицкий К., Шильдк
нехт Л. П., Быховская ш. С., Ряшенце
ва Л. А., fаневская [. В., Нови л. Ю.,
Мочалина Л. С. и др. Крупнейшими MO
дельерами и художниками по костюму
в зару6. кино были: А. Барсак, М. Эс
кофье, Ж. Вакевич и др.  во Франции;
С. Битон  В Велик06ритании; п. Този,
П. fерарди, Д. Донати  в Италии;
Б. Линдстрём, п. А. Лундrрен  в Шве
ции, и др.
. к о 3 Л И Н С К и!й В., Костюм в фильме,
в сб.. Мосфильм, в. 2, М., 1961: К у з н e
Ц о в а В. Костюм на экране, Л., 1975.
КОТАНИ fенри (наст. имя Кураити)
(25.4.18879.4.1972), япон. оператор,
режиссёр. Учился в актёрской школе в
США, снимался в фильмах Т. Инса, 6ыл
оператором у С. Де Милля. В 1920 Bep
нулся в Японию. Участвовал в орrани
зации Исследоват. киноинта .Сётику.
K. один из первых япон. проф. опера
торов. Ввёл в япон. кино методы rолли
вуда (построение кадра, техника MOHTa
жа). Оператор и режиссёр ф. Острови
тянка (1920). В ero ф. Полевой MaK
(1921) де6ютировала одна из первых нац.
киноактрис Сумико Курисима. Среди др.
работ (реж. и оп.): Телеrрафист и ero
жена  и  Трава, опасная красавицам 
(1921), Тайный посланец любви. и Ca
кура на 6epery> (1924), Сверкание лю6
ви (1926). С 30x rr. отошёл от режис
суры.
КОТЁНОЧКИН Вячеслав Михайлович
(р. 20.6.1927), сов. режиссёр. Засл. деят.
искв РСФСР (1976). В 1947 окончил
.курсы художников при к/ст Союзмульт
фильм. Участвовал в пост. 60лее чем
60 м/ф (Не06ыкновенный мат , реж.
М. С. Пащенко, Б. П. Дёжкин; Чудес
ница, реж. А. В. Иванов, и др.). С 1962
режиссёр. Пост. рисов. ф.:  Мы такие
MaCTepa (1963), Следы на асфальте
(1964), .Ляrушкапутешественница (по
В. М. fаршину, 1965), Межа (1966),
Странная птица (1968, с юrосл. реж.
Бордо), Старый трамвай (с НРБ) и
KTO получит приз? (1980), OH попал
ся (1981); политич. ф.плакат Пророки
и уроки (1967); м/ф rероикоромантич.
жанра Песня о юном 6ара6анщике
(1972). С 1969 осуществляет пост. попу
лярноrо мноrосерийноrо м/ Ф  Ну, по
rодиl, насыщенноrо трюками, музыкой,
изобретательными комедийными ситуа
циями (сюжет основан на соперничестве
двух рисов. персонажей  Волка и Зай
ца; вышло 13 выпусков). fл. пр. Вкф
(1973) за ряд выпусков Hy, поrодиl.
К6У АРД (Coward) Ноэл Пирс (16.12.
189926.3.197З), анrл. драматурr, cцeHa
рист, актёр, продюсер. В 191117 BЫCTY
пал в Tpax Лондона. K. автор салонных
комедий и драм, рисовавших 6ыт и нравы
анrл. высшеrо 06щества, мн. из KpЫX
6ыли им экранизированы, в т. ч.: Част
ные жизни (1931), fорькосладкий,
План жизни и Кавалькада (США) 
все 1933. В ф. B котором мы служим
(1942, в сов. прокате .Повесть 06 одном
кора6ле  ) о мужестве aHr л. моряков в
rOдPI 2й мировой войны К. 6ыл сценарис
том, одним из режиссёров c Д. Лином)
И исполнил r л. роль. Наи60лее крупная
ра60та К. в 40x rr. сц. ф. Короткая
встреча (по со6ств. пьесе, 1945), в KpOM
сюжетная коллизия (лю60ВЬ двух HeMO
лодых, случайно встретившихся людей)
раскрыта с 60ЛЬШИМ худож. мастерством.
В дальнейшем К. выступал rл. 06р. как
продюсер, финансируя экранизации
своих пьес (Весёлое привидение,
 Встреть меня сеrодня  и др.). Актёр в ф.:
BoKpyr \света в 80 дней (1956), Наш
человек в [aBaHe (1959), Исчезновение
Банни Лейк (1965), БумI  (1968),
Итальянская pa60Ta (1969). Анrл. реж.
r. fрин пост. ф. Прелестная Полли 
(по телекомедии К., 1967). Спец. пр. Амер.
академии киноисква (1942).
. Present indicative. (Autobiography),
L. TQronto, 1951.
. М о r 1 е у S h. А talent to amuse, Har
mondsworth, 1974.
КОХАН fриrорий Романович (р. 23.6.
1931), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
УССР (1981). Чл. КПСС с 1966. Окончил
Полиrрафич. инт во Львове (1955) и
Высш. реж. курсы (1964). Пост. ф.: науч.
популяр. Каменная живопись и
Стальные ручьи (1967), Сотвори своё
солнце и Ищу стронций90 (1968),
rонщики (1969); ХУДОЖ. Хле6 и
соль> (1971, с Н. Макаренко), Живая
вода> (1972), Ярослав Мудрый (1982,
пр. Вф); т/ф  .Тайник у Красных
камней (4 сер., 1972), Рождённая peBO
люцией (10 сер., 1977, [ос. пр. СССР,
1978), посв. сов. милиции.
к6ЧА (Сосеа) Дину (Константин) (р.
22.9.1929), рум. режиссёр. Окончил Инт
им. Караджале. Снял серию приключенч.
ф. о rайдуках (.rайдуки, 1966, MeCTЬ
rайдуков>, 1968, .fайдуки Шаптекая,
1971, и др.). Пост. ф.: Похищение
девушек (1968), .Приданое княжны Pa
лу> и Неделя 6езумных (1971), Пара
mютисты (1973), Ду6сверхсрочно
(1974), Инстанция откладывает решение
КОШЕВЕРОВА
213
(1976), Екатерина Теодориу (1978),
Янку Жиану  rайдук (1981), Янку
Жиану  с60РЩИК налоrов (1982).
КОЧЕтк6в Александр Степанович
(р. 7.8.1927), сов. оператор, режиссёр.
Нар. арт. РСФСР (1982). Чл. КПСС с
1961. В 1949 окончил ВfИК. Работать
начал под рук. А. п. Довженко. С 1949
на ЦСДФ. Производил съёмки на шести
материках и Сев. и Юж. полюсах.
Выступает в своих ф. и как сценарист.
Среди ф.: 376 дней на дрейфующей льди
He (1952), OCTPOB Сахалин (1954), Or
ни Мирноrо (1957, пр. Вкф), Время
жить (1968), Пылающий континент
(1973), TpYДHыe дороrи мира (1974, [ос.
пр. СССР, 1976). Участвовал в ра60те
над ф. PYCCKoe чудо (1962). Авторопе
ратор, реж.оператор ф.: Повесть о пин
rвинах (1958), Причалы КамАЗа
(1972), Повесть о коммунисте (1976, с
И. В. Бессара60ВЫМ, пр. Вкф; пр. Мкф В
Лейпциrе, 1977, Лен. пр., 1978), OTдaTЬ
60рь6е Bcero се6я (1979), Солдаты Ha
рода, солдаты мира (1980, Сере6ряная
медаль им. Довженко, 1981), Эхо про
шедшей войны (1981) и др. С 1978 ведёт
мастерскую док. кино и ТВ во ВfИКе
(с 1982 проф.).
КОЧЕтк6в Афанасий Иванович (р. 9.3.
1930), сов. актёр. Нар. арт. РСФСР
(1976). С 1956, по окончании Театр.
учща им. Щепкина, в Театрестудии
киноактёра. С 1962 в МОСК. драм. Tpe
им. Пушкина, с 1978 в Малом Tpe.
В кино с 1954. Среди ролей: Оrородников
(Семья Ульяновых, 1957), Смолярчук
(Haд Тиссой, 1958), fерасим (MYMY,
1959), Дов6уш (Олекса Дов6уш, 1960),
Антонов (Одиночество, 1965), MOCTO
венко (Cepдцe России, 1971), Антон
(Поrоворим, 6paT) и капитан Беседа
(Алые поrоны, т/ф)  обе 1979. Ис
полнил роль М. fopbKoro в ф. Невероят
ный Иеrудиил Хламида» (1970), а также
в ф. Маяковский начинался TaK (1958),
Семья Коцю6инских (1971), т/ф Kpac
ный дипломат (1972) и др. В 1982 снялся
в роли Ду60дела в ф.  Люди на 60лоте>.
Среди др. ф.: Случай на шахте 8, .Па
CTYX, 3ape навстречу, 4Первое свидание,
Береr надежды, Уrpюмрека (т/ф) , .Ko
чующий фронт, Белый башлык, 4My
жикиr....
К6ША (I<6sa) Ференц (р. 21.11.1937),
BeHr. режиссёр. В период занятий в Высш.
школе Tpa и кино (195963) снимал
к/м док. ф. CBeT (1961) и др. Де6ют в
иrровом кино  ф. Десять тысяч дней>
(1967, пр. Мкф В Канне, 1967)  эпич.
рассказ о BeHr. деревне, получил BЫCO
кую оценку зрителей. В этом ф., а также
в ф. «Приrовор (1970, с ЧССР и СРР) и
Снеrопад (1974) рассматривались c06ы
тия разных периодов нац. истории. Боль
шой успех имел ф. портрет известноrо
спортсмена А. Бальцо Призвание
(1977). В 1983 пост. ф. fерника. С 1972
секр. Союза ра60ТНИКОВ кино и ТВ ВНР.
Пр. им. Балажа.
Др. ф.: :4Нет времени (1973), .Матч
(1981) .
. Les Dix milles soleils, AvantSc' е du
Cinema, 1968, .NQ 87.
КОШЕВРОВА Надежда Николаевна
(р. 23.9.1902), сов. режиссёр. Засл. деят.
искв РСФСР (1966). В 1923 окончила
актёрскую школу при петроrрадском
Tpe Вольная комедия. С 1929 на к/с!
Ленфильм. Была ассистентом реж.
[. М. Козинцева и Л. З. Tpay6epra в
трилоrии о Максиме. Де6ютировала ли
рич. комедией Аринка (1940, с
Ю. А. Музыкантом). В этом жанре
пост. Медовый месяц (1956) и Шофёр
поневоле (1958). Разра6атывала жанр
киносказки: ф. 30лушка (1947) 

214: КОШКИН
Каин XVIII (1963)  оба по Е. Л. Швар
цу, с М. [. Шапиро, Старая, старая
сказка (по сказкам х. К. Андерсена,
1970) и др. Неоднократно обращалась к
материалу цирковоrо исква: ф. YKpo
тительница тиrров (1955, с А. В. Ива
новским) и Сеrодня  новый aTTpaK
цион (1966). Среди работ К.: ф. TeHЬ
(по Шварцу, 1972), Царевич Проша
(1974), KaK Иванушкадурачок за чу
дом ходил (1977), Соловей (1980), Oc
линая шкура (982). Фильмы К. отли
чаются лиризмом, мяrким юмором, зани
мательностью сюжета, музыкальностью.
к6шкин Николай Иванович (р. 30.6.
1947), сов. художник. С 1968 сотрудни
чает как художникrрафик в журналах
и книжных издвах. Участвовал в работе
над рисованной частью ф. Маяковский
смеётся (1974), сатирич. м/ф KaKoro
рожна хочется? (1975). С 1976 на к/ст
Союзмультфильм. С реж. В. И. Tapa
совым сделал рисов. ф. .Зеркало BpeMe
ни, Вперёд, времяl, KOHTaKT (1979),
Тир, Возвращение, Пуrовица. Pa
боты К. отличаются подчёркнуто стили..
зованной совр. манерой рисункаколла'"
жа, изобретательностью и выдумкой.
КРАВЧЕНКО fалина CepreeBHa (р.
11.2.1905), сов. актриса. Заел. арт.
РСФСР (1980). В 1922 окончила Моск.
теаТр. учще, в 1927  [1=К. Ещё CTY
денткой начала сниматься в кино (эпизо
ды в ф. Аэлита, Папиросница от
Моссельпрома). Исполняла комедий
ные, а также лирикодрам. роли. Лучшие
работы: Веселовская (B yrape нэпа,
1925), Ванда (Лесная 6ыль), балерина
Наташа (Солистка ero величества) и
Елена фОН Брандт (БулатБатыр) 
все 1927, Сесиль (АJIьбидум) И Бланш
(сКукла с миллионами»)  обе 1928,
актриса варьете Брио (Весёлая канарей
ка», 1929), Омер де fелль (Кавказский
пленник, 1931), Лопухина (CYBOPOB,
1941); в ф. 6070x rr. Вырубова
(.Две жизни), жена Плеханова (B Ha
чале BeKa), Караrина (Война и мир),
Дама в трауре (.Мятежная баррикада).
Участвовала в aHr лоамер. ф.  Любимица
Америки Мэри Пикфорд (1978).
др. ф.: 4Первый ВЗВОД., 4ПУТЬ корабля.,
4ДеВyПIка с характером., 4Капитан 1r
paHra.
. Мозаика проmлоrо, М., 1971.
КРАЙНЕнк6в Леонид Серrеевич
(р. 21.8.1910), сов. оператор. Засл.
деят. искв РСФСР (1976). В 1941 OKOH
чил ВfИК. Снял ф.: Золотые яблоки
и Дороrа (1955), Cepдцe бьётея BHOBЬ
(1956)  все с А. В. Харитоновым, Же
них с Toro света  и По ту сторону 
(1958), Человек ниоткуда (1961), новел
лу KaK создавался Робинзон (в ф.
Совершенно серьёзно, 1961), fycap
ская баллаДа (1962), fранатовый брас
лет (1965), Девочка на шаре» (1967),
Далеко на Западе (1969), ЦBeTЫ запоз
далые (1970), Преждевременный челcr
BeK и Дача (973), Ищу мою cyдь
бу (1975), Дни Турбиных (1976, с
и. С. Миньковецким, т/ф), fород при
нял(1980, сА. М. Климачёвым), Брелок
с ceKpeTOM (1981, с ю. В. Клименко).
КРАКАУЭР (I(racauer) Зиrфрид (8.2.
1889  26.11. 1966), нем. историк, социо'"
лоr и теоретик кино. Окончил Берлинский
YHT. С 1920 зав. разделом культуры в
rаз. Frankfurter Zeitung, написал неск.
книr по социолоrии. В 1933 эмиrрировал
во Францию, в 1941'  в США. Был пом.
директора фИ,7Jьмотеки Музея совр.
исква в НьюИорке. Опубликовал кн.
.Пропаrанда и нацистский воен. фильм
(1942) и Психолоrическая история нем.
кино. От Калиrари ДО fитлера. (1947,
рус. пер. 1977). В них К. пытался на
основе анализа нем. ф. охарактеризовать
те социальные процессы, Kpыe привели к
установлению фашизма в fермании. Oд
нако под влиянием Франкфуртской социо
лоrич. школы К. некритически постули
ровал существование подсозна тельной
коллективной души, имманентное раз
витие крой будто бы склоняло HeMeц
кую душу принять модель авторитарно
ro поведения. Несмотря на чёткость по
становки исходной проблемы и точность
наблюдений, задачу свою К. дО конца не
выполнил. В 50e rr. К. работал в отделе
прикладной социолоrии Колумб. YHTa,
публиковал киноведч. статьи в журналах
разных стран. В 1960 вышла ero MOHO
rрафия Природа фильма. Реабилита
ция физич. реальности (рус. пер. 1974)
один из важных трудов по теории кино
исква. Исходя из Toro что фильмы BЫ
полняют своё подлинное назначение тоrда,
коrда они запечатлевают и раскрывают
физическую реальность, К. выделяет две
тенденции в истории кино  реалистиче
скую и формотворческую. Положительно
оценивая первую и отрицательно  BTO
рую, он I?ассматривает под этим уrлом
зрения ряд важных проблем теории кино
(актёрское творчество, композиция, сю
жет и диалоr, шумы и музыка и т. д.).
При этом он недооценивал творч. актив
ность художника, отбирающеrо элементы
действительности в соответствии со
своими установками, мировоззрением.
Несмотря на мноrоаспектность исследо
вания, интересный анализ ряда частных
проблем, общие выводы К. дискуссионны.
КРАКОВСКИЙ КИНОФЕСТИВАЛЬ,
см. МеждУ1lарод1lые 'КU1l0фестuвали.
КРАМЕР, К рей м ер (Kramer) Po
берт (р. 14.6.1939), амер. режиссёр. Изу
чал философию и историю в Станфорд
ском YHTe. В 1964 создал киноrруппу
Альфа 60, в 196771 один из OCHOBa
телей и руководителей киноrруппы
Ньюсрил. В рамках этих независимых
кооперативов было снято MHoro пуб
лицистич. док. ф. антиимпериалистич.
направленности, разоблачавших аrрессию
США во Вьетнаме. Иrровые ленты К.
За rородом (1966), Уrол (1967) и
Лёд (1969) пронизаны неприятием
бурж. строя. Раскрывая причины и цели
молодёжноrо бунтарства, они несли на
себе и отпечатки идейной непоследова
тельности леворадикальноrо протеста.
Открыто противопоставленные rолли
вудской продукции по тематике и стилис
тике, эти политич. ф. принесли автору
признание критики, но привлекли весьма
оrраниченную аудиторию. В худож.док.
ф. Вехи (1975, с Д. Дуrласом) К. пред
принял попытку очертить результаты и
перспективы движения левых сил в США.
Снял также док. ленты: Война Hapoдa
(1969), CцeHЫ классовой борьбы в Пор
туrалии и Co свободой в rлазах: исто
рия Анrолы в фотоrрафиях (1977).
В 1980 во Франции пост. ф. Оружие,
разоблачающий подпольную торrовлю
оружием, в 1982  ф. Bo всю прыть.
КРАМ ЕР, К рей м ер (Kramer) Стэнли
(р. 29.9.1913), амер. режиссёр, продюсер.
В 1933.0КОНЧИЛ НьюЙоркский YHT. Pa
ботал в fолливуде, писал для радио.
В 1947 основал независимую фирму. Пер
вая созданная им картина  комедия
BOT это НьюЙорк (1948). Су6сидиро
вал ряд известных социальных ф.: Чем
пион  (1949),  Смерть J(оммивояжёра 
(по А. Миллеру, 1951), POBHO в полдень
(1952), ДИl{арь (1953) и др. В первых
реж. работах He как чужой (1955) и
.fордость и ctpac-r.ь (1957) К., ещё не
найдя своей темы, опирался на штампы
fолливуда, апробированные фабульные
КОНСТРJКЦИИ. Первый успех  ф. He
склонившие rОЛОВI. (1958, в сов. прока
те CKOBaHHыe одной цепью), rде pe
жиссёр исследовал отношения двух лю
дей, белоrо и Herpa, преодолевающих ra
совую ненависть и приходящих к выводу
о необходимости человеческоrо взаимо
понимания. Далёкий от к.л. новаций в
области формы, избеrая oCTporo изобра 
зит. решения, К. тяrотел к ясности MЫC
ли, выраженной с максимальной публи
цистич. доступностью, на твёрдой сю
жетной основе, с использованием традиц.
системы жанров. Следуя этим принци
лам, К. пост. в 1959 антивоен. картину
Ha последнем береrу (по Н. Шюту) И В
1960 ф. Пожнёшь бурю, воспроизводив
шую события знаменитоrо Ооезьяньеrо
процесса 20x rr., коrда школьный уч
тель был осуждён за преподавание OCHO
эволюц. теории ч. Дарвина. В 1961 снял
ф.  Нюрнберrский процесс, BCKpЫBaB
ший корни возникновения repM. фашизма
и утверждавший идею личной OTBeTCTBeH
ности каждоrо человека за проис ходящее
в мире. Вышедшая в 1963 комедия
Это безумный, безумный, безумный,
безумный мир высмеивала бурж.
страсть к обоrащению и реконструировала
бурлескную алоrичность амер. комиче
ской 20x rr. В 1965 экранизировал po
ман К. э. Портер Корабль rлупцов,
попытавшись в образе заполненноrо
людьми корабля, плывущеrо в фат.
fерманию 30x rr., дать политич., соци
альный и психолоrич. портрет мира Toro
времени. В ф. Уrадай, кто придёт k
обеду (1967) сложная проблема расовых
взаимоотношений, пропущенная через
призму жанра рождественской сказки."
лишилась остроты и значимости. CYM
бурным по замыслу и монотонным ПD
исполнению оказался ф. Тайна Санта..
Виттории (1968) о жизни итал. деревни
в период 2й мировой войны. Наивно w
упрощённо трактовались вопросы МОЛО-i
дёжноrо движения в картине R.
Р. M. (Революция в минуту, 1970).
В 1971 пост. ф. Блаrослови зверей 11
детей   ropbKoe повествование о ромаИr-
тич. В0СПрИЯТИИ мира амер. детьми и ,-t)
жестокой действительности, в крой ОНи
существуют, в 1973 социальную дpa
му Оклахома как она eCTЬ. Криминаль
ная драма Принцип "Домино" (1977)
поев. исследованию проблемы политич.
терроризма. В 1979 пост. ф. И споты-
кается беrущий.... Тема борьбы за мир
пронизывает всё творчество К. и мноrие
ero публицистич. высказывания. В 1973
получил r л. пр. Мкф В Москве за COB<r
купность творчества. 1
. S Р о t о D., Stanley Kramer, {Вт maker,
N. У., 1978; Неделин В., Стенли Кре'й
мер, М., 1970. v В. ю. Дмитрuев..
КРАСЙНСКИИ Анатолий ВикторовиtI
(р. 25.11.1930), сов. киновед, кинокритик.
Канд. искведения (1962). Чл. КПСС
с 1965. С 1955, по окончании ВfИКа,
ред. к/ст Беларусьфильм. Один из
авторов и ред. Истории белорус. кино
(2 тт., 1967, 1970), автор статей в перио
дич. печати, сборниках. Зав. сектором
кино и ТВ Инта искведения, этноrра
фии и фольклора АН БССР.
. ю. Тарич, Минск, 1971; Беларускi ак...
цёры у KiHO, Минск, 1973; Экран земли бе...
лорусской, М., 1973; Фильмы. I'ерои. Bpe
мя, Минск, 1975; Кинодокумент и образ
времени, Минск, 1980.
КРАсноп6льский Владимир Ар..
кадьевич (наст. фам. К р а с н о п о л ь
с к и й  Л е Д о в) (р. 14.6.1933), сов.
режиссёр. Нар. арт. РСФСР (1983).
Чл. КПСС с 1971. В 1963 окончил Brl1K
(мастерская И. п. Копалина). С 1964
на KjCT Мосфильм. С режиссёром
В. и. Усковым пост.: док. ф. Тени на
TpOTyapax (1960); худож. ф. Самый
медленный поезд (1963), Таёжный дe
caHT (1966), Неподсуден (1969),
OTeц и CЫH (по [. М. Маркову, 1980,

пр. Ленинскоrо комсомола); т / Ф 
Стюардесса» (1967), Тени исчезают в
полдень» (7 сер., 1972, в прокате 
4  сер., 1974), Вечный зов» (19 сер.,
197683, [ос. пр. СССР, 1979, за первые
12 сер.)  оба по А. С. Иванову, и др.
КРАУС (КтаиВ) Вернер (23.6.1884
20.10.1959), нем. актёр (ФР[). На сцене с
1901, в 191331'(c перерывом) в берлин
ском Немецком Tpe М. Рейнхардта. В ки
но С 1916 (роль Дапертутто в ф. Сказки
[офмана»). Мн. образы, созданные
K., патолоrич. маски, кажущиеся пло
дом болезненноrо воображения. Таковы
Калиrари (Кабинет доктора Калиrари»,
1919), Яrо (Отелло, 1922), фантасти
ческий и пуrающий Джек Потрошитель
(Кабинет восковых фиrур, 1924). Пре
дельное обобщение характеристики пер
сонажа  отличит. черта актёрской MaHe
ры К., идущая от экспрессионистской
школы. Так были им cbIrpaHbI Робеспьер
(ДaHTOH», 1921) и Вурм (Луиза Мил
лер, 1922). В трактовке др. ролей исполь
зовал конкретные детали, раскрывал
психолоrич. состояния человека: Мясник
(Безрадостный переулок, 1925), OproH
(Тартюф», 1926). В фаш. [ермании
снимался в ф., проповедовавших идеоло
rию расизма (Еврей Зюсс, 1940, и др.).
Др. ф.: 4Роза Бернд, 4Братья KapaMa
зовы>.>, 40сколки, 4Пылающее поле>.>, 4Be
нецианский купец, HaTaH Мудры" ,
I. N. R. I., 4Ревность., 4Пражский CTY
дeHT, <sHa a (франция), 4Панталоны>.>,
4Человек без имени, Бурrтеатр >.>, Роберт
Кох, победитель смерт ,4Парацельс>.>, CЫH
без родины.
. Das Schauspiel meines Lebens, Stuttg.,
1958.
КРАФТУВНА (Krafft6wna) (наст. фам.
К раф т  [ а з Д а, I(raftGazda) Бар
бара (р. 5.12.1928), польск. актриса.
G 1946, по окончании студии при Tpe
CTapы, работала в т:ре, на эстраде и
ТВ. В кино с 1953 (ф. Дело, которое надо
уладить ). Активно сотрудничала с реж.
В. Хасом (ф. Золото», 1962, Рукопись,
найденная в Caparoce, 1965, Шифры»,
1966). Лучшая роль  Фелиция в ф.
'KaK быть любимой (1963). [ос. пр.
ПНР (1963, 1975).
.] 1 Др. ф.: 4ДОЖДЛИВЫЙ июль >.>, 4Пепел и ал
маз >.>, 4НИКТО не зовёт, 4ПИКОВЫЙ валет,
4ИХ будниS) (В сов. прокате 4ИСТОРИЯ одной
ccopы), 4ЗНОЙ, 4Терпкий шиповник>.>, 4ДОН
rр,()риель..», 4Приключение с песенкой>.>, Бе
пЪхойны rocTb (в сов. прокате 4Беспоко 
'ьtй постоялец), 4Пламя, 4ФИЛИПП коноп
л$tный.
. Актеры заруб. кино, в. 9, М., 1975.
КРI!ЙМЕР Стэнли, см. Крамер С.
КРI!ЙЧИ К (Krejcik) Йиржи (р. 26.6.
1918), чехосл. режиссёр. Засл. арт.
ЧСР (1968). Был статистом на к/ст
Баррандов. На к/ст к/м ф. снял неск.
док. ф. о жизни rорняков. Первый п/м
иrровой ф. Неделя в тихом ДOMe (по
Малостранским рассказам я. Неруды,
1947). Затем пост. политич. драму По
rраничное село (1948) о заселении Судет
чехами после 2й мировой войны, психо
лоrич. драмы COBeCTЬ  (1949), Haд
нами paCCBeT (1953, из жизни шахтё
ров), Фрона (1954) и Пробуждение
(1959). Экранизировал пьесу [. Заполь
ской Мораль пани Дульской (1958),
рассказ К. Чапека O вещах CBepxъeCTeCT
BeHHЫX (1958, lя новелла в одноим.
ф.). Значительным произв. стал ero ф.
Высший принцип (по я. Дрде, 1960) о
драме человека, Kporo фашисты пытались
нравственно уничтожить. Пост. ф.:  Ла 
биринт cepдцa (по Ф. Павличеку, 1961),
Полуночная месса  (по п. Карвашу ,
1962), Jlюбители ковров и мошенники
(по К. Чапеку, 1965); кинокомедии 
Свадьба, что Haдo (1967), Пансион для
холостяков (1968); психолоrич. дeTeK
тивы  .След ведёт к A54 (1968),
Подозрение> (1973); ф. Божественная
Эмма (1979) о чеш. певице э. Дестино'"
вой. [ос. пр. ЧССР (1948, 1953, 1955).
KPEMHB Валерий Иванович (р. 3.2.
1939), сов. режиссёр. В 1964 окончил
В[ИК (мастерская Е. Л. Дзиrана). Дe
бютировал на ТВ (ф. .Ты не один, 1963,
с Э. А. fавриловым). На к/ст Moc
фильм пост. ф. Мимо окон идут поез
дa (1966, с [авриловым)  рассказ о
жизни воспитанников школыинтерната
в Сибири. Снимает картины для детей и
юношества: Последние каникулы (1970),
Право на прыжок (1973), Пузырьки
(1976), т/ф Однокашники (1978) и др.
В 1983 пост. ф. Детский мир.
КРЕпкоr6РскАЯ Муза Викторовна
(р. 9.7.1924), сов. актриса. В 1948 OKOH
чила В[ИК (мастерская С. А. [ераси
мова и Т. Ф. Макаровой). Работает в
Театрестудии киноактёра. Среди ролей:
Вырикова (Молодая rвардия, 1948),
Катя Волкова (Случай в тайrе, 1954),
Фрося (ДBe жизни, 1961), Ирина Cep
reeBHa (He забу дь, станция Луrовая,
1967), Варя Чёрная (Любовь земная,
1975, Судьба, 1978), Воробьиха
(Юность Петра и B начале славных
дел, 1981),/ Каблукова (Они были
актёрами , 1981). В 1983 снялась в. ф.
Женатый холостяк».
Др. ф.: 4Чемпион мира, 4Любовью надо
дорожить, 4Чёрный биз ec, 4Не " лон
100% >.>, 4Розыrрыш.
КРЕПС Владимир Михайлович (р.,25.1.
1903), сов. сценарист. Чл. КПСС с 1927.
В 1924 окончил Ленинrр. YHT. Написал
сц. ф.: Поезд идёт в MOCKBY (1938, с
А. А. [ендельштейном), Дороrа к звёз
дaM (1943), Райнис (1949, с Ф. я. POK
пелнисом, [ос. пр. СССР, 1950), Mope
CTyдёHoe (с К. Бадиrиным по ero повес
ти Путь на [pYMaHT) и Крушение эми
paTa (1955), BTopoe цветение (1960);
док. и науч.популяр.  Александр
Покрышкин (1945), B rостях у старей
ших (1948), Долина солнца и Ла
зурный береr (1949), Великий дар
природы (1961, Ломоносовская пр.),
Борис Щукин (1963), BaxTaHroB
(1970), Яков Про'tазанов (1972),
И. М. Москвин (1973). По сц. К. снят
ф. Избранники Hapoдa (1980).
. Райнис. Киносценарий, Риrа, 1949
(с ф. Рокпелнисом).
КРЙ rEP Евrений [енрихович (14.3.
1906  2.11.1983), сов. сценарист. Чл.
КПСС с 1942. С 1926 очеркист. Автор сц.
док. ф.: Советские инженеры (1947),
Владимир Ильич Ленин (1948), Слава
TPYДY (1949, с Р. fриrорьевым),
Счастливое дeTCTBO (1953, с Н. Родио
новым), O Москве и москвичах (1957),
Здесь жил Ленин, Надежда KOHCTaH
тиновна Крупская и Под боевыми зна
мёнами (1958), Рассказ о 2M съезде
РСДРП (1963) и др.
КРЙСТЕНСЕН (Christensen) Беньямин
(28.9.18791.4.1959), дат. режиссёр, сце...
нар ист , актёр. Учился в Копенrаrенском
YHTe, в театр. школе. В кино с 1911
(сц., актёр). В 1913 снял новаторский aH
тимилитаристский ф. Таинственный
Икс, оказавший большое влияние на раз
витие дат. киноисква. В ф. Ночь мще
ния (1916) выступал как сценарист,
режиссёр и актёр. В 191822 пост. дaT.
швед. ф. BeДЬMЫ (исполнил роль
Дьявола), отличавшийся ориrинальностью
замысла, высокой изобразит. культурой,
строrой композицией кадра, выразит.
крупными планами, динамичным' MOH
тажом. В 1924 уехал в [ерманию, с 1926
работал в [олливуде, а позднее на роди
не, rде пост. неск. камерных ф., анали
зирующих ПР,облему семейных OTHoe
ний в бурж. обществе (Дитя разведен
ных родителей и Ребёнок, 1940, и др.).
. Hollywood skaebner, Kbh., 1945.
КРЙСТЕНСЕН (Christensen) Теодор
(6.4.19143.9.1967), дат. режиссёр, сце...
КРИСТИАН-ЖАК 215:
нарист, продюсер, теоретик и критик
кино. Один из создателей дат. школы
док. кино. В 1938 дебютировал ф. o(Yro
лок Зеландии. В 1944 пост. ф. Дания
борется за свободу, своим материалом
составивший кинолетопись борьбы дат.
народа против rитлеровских захватчиков.
Лучший фильм К., также смонтирован
ный из уникальных кадров, снятых участ
никами Сопротивления, Речь идёт о
твоей свободе (1946). Следуя своей Teo
рии потока достоверности, он отказы
вался от заранее орrанизованных съёмок,
стремился в обыденном материале найти
источник философскоrо, социальноrо и
этич. обобщения. Актуальные пр06лемыI
дат. жизни отражены в ф. KOHeц иrры).
(1960), .Имя тебе  женщина (1961).
В 196365 работал на Кубе как педаrоr.
В 1964 пост. ф. OHa, посв. участию
женщин в революции и строительстве HO
Boro общества на Кубе. С 1966 преподавал
в Дат. киношколе.
КРЙСТИ (Christie) Джули (р. 14.4.1941),
aHr л. актриса. После учёбы в лондонской
Центр. школе драм. искв дебютировала
в 1962 на ТВ, выступала в Королев.
шекспировском Tpe. В кино с 1962 (ф.
Анонимные мошенники). Отсутствие
явной характерности в сочетании с BЫ
соким проф. мастерством придают обра
зам К. оттенок некрой недосказанности,
таинственности. Орrанично вписываясь в
общий строй ф., её rероини вместе с тем
постоянно проводят и со6ств. тему. Эти
качества проявились в полной мере в Ф 
Биллилжец (1963), Дороrая (1965,
пр. OCKap)  оба реж. Дж. Шлезинrе
ра, 451 о по Фаренrейту (1966, реж
Ф. Трюффо), Вдали от безумной толпы
(1967, реж. Шлезинrер), Петулия
(1968, США), Посредник (реж. Дж.
Лоузи) и МакКейб и миссис Миллер
(реж. Р. Олтмен, США)  оба 1971, Te
перь не смотри (1973), Шампунь
(1975, США) Небеса MorYT подождать
(1978, США).'В 1982 снялась в ф. Воз
вращение солдата, в 1983  в ф. Жа
ра и пыль.
КРЙСТИ Леонид Михайлович (30.11.
191028.5.1984), сов. режиссёр. Нар.
арт. РСФСР (1969). Засл. деят. искв
Латв. ССР (1947). Чл. КПСС с 1945.
В 1936 окончил ВfИК. С 1935 в док.
кино. С 1939 на ЦСДФ. Среди ф.: Co
ветсая Латвия (1947, [ос. пр. СССР,
1948), ДeHЬ Воздушноrо Флота (1948,
с В. Н. Бойковым, [ос. пр. СССР, 1949).
Участвовал в создании первых сов. пано
рамных фильмов. Значит. работы: ф.;.
посв. В. И. Ленину, Париж, проспек'l'
Ленина (1964), Три весны Ленина
(1965) и Ленин. Документы.' Факты. Boc
поминания (1969, rл. пр. Вкф, 1970) 
сц. и реж. всех ф.; кинопортреты деяте
лей литры, исква и науки  fалина
Уланова (1964), Туполев (1973), Ми
хаил Шолохов. Размышления писателя и
ero современников» (1975, с Л. Б. Мазру..:
хо), HOBoe о "Старом и новом"» и Борис
Пророков (1977), Василь из Василье
Ba (1978) и др. В киноэпопее Великая
Отечественная (1979) пост. Ф. Война
в Арктике (Лен. пр., 1980). :в фильмы
К. постоянно включал воспоминания
очевидцев о значит. событиях в жизни
страны, об их встречах с выдающимися
деятелями отечеств. истории и культуры
.
С 1961 преJIодавал во ВfИКе.
КРИСТИАН - ЖАК (Christian  Jaque)
(наст. имя и фам. Кристиан М о д е)
Maudet) (р. 4.9.1904), франц. режиссёр.
Учился в Школе изящных искв и Школе
декоративных искв. В кино' С 1921 как
декоратор, ассистент реж. ж. Дювивье,

216 КРИЧЕВСКИЙ
с 1932 режиссёр (к/м ф. и комедии с уча
стием Фернанделя: Один из леrиона,
Франциск I, Ловкачи из одинна
дцатой и др.). В 1938 пост. ф. Беrле
цы из СентАжиля, посв. проблеме BOC
питания детей. К той же теме обратился
и В ф. Aд анrелов (1940). В rоды 2й
мировой войны был одним из активных
деятелей франц. кино. Снимая свои
картины, он умело обходил препятствия
фат. цензуры. Лучшие картины этоrо
периода   Фантастическая симфония 
(1942) и KapMeH (по п. Мериме, 1943).
В ф. Пармская обитель (по Стендалю,
1947), Потерянные сувениры  (неск.
новелл, 1950) и в особенности в ф.  Фан
фанТюльпан (1952, пр. Мкф в Канне)
наиболее ярко воплощены лучшие черты
ero творч. индивидуальности  ирония,
юмор, умение с кинематоrрафич. бле
ком передать остроту драм. ситуации.
Особое место в творчестве К.  ж. занял
ф. Если парни Bcero мира (1955, rл.
пр. Мкф в КарловиВари, 1956), rде
утверждалась идея солидарности народов
разл. стран. Ф. Прелестные создания
(1952), Лукреция Борджиа (1953),
MaдaM Дюбарри (1954), HaHa (по
э. Золя, 1955)  пышные постановоч
ные картины, не выходящие за рамки
развлекат. кино. Пост. мноrосерийные
приключенч. т/ф BaM иrрать, милорд»
(1971), Джо fайар (1975) и др. В 1981
пост. док. ф. Марсель KapHe. С 1982
чл. Франц. академии киноисква.
Др. ф.: <sПервый бал,> и <s Убийство рож
дественскоrо деда,> (1941), <sКолдовство
(1944), <sПышка (1945), <sПривидение (1946),
<sЧеловек людям,> (1948), <sСиняя Борода
(1951), <sБабетта идёт на войну'> (1959), <sBec
кие доказательства (1963), <sЧёрный тюль
пан,> И <sПир хищников (1964), Вторая
истина,> (1966), <sНефтед06ытчицы (1971),
<sПарижская жизнь,> (1978, т/ф).
. л е про о н п., Совр. франц. киноре"
жиссеры, пер. с франц., М., 1960; Кристиан
Жак, [Сб. ст.], М., 1981. В. и. Божович.
кричl!ВСКИЙ Абрам f fриrорьевич
(31.5.19128.1.1982), сов. оператор.
Засл. деят. искв РСФСР (1969). В кино
с 1928. С 1931 в кинохронике. В 1937
окончил курсы ВfИКа. С 1936 на ЦСДФ.
Снял ф.: Борьба за Киев (1935), Ha
ДYHae (1940, [ос. пр. СССР, 1941). В ro
ды Великой Отечеств. войны фронтовой
оператор. Съёмки К. включены в ф.
ДeHЬ войны (1942), Парад Победы
(1945) и др. Ведущий оператор док. ф.
Советская Украина (1947, [ос. пр.
СССР, 1948) и Товарищ Берлин (1969,
Нац. пр. [ДР). Участвовал в создании
ф. Счастье трудных дороr (1955),
 Необыкновенные встречи  (1960) и др.
Автор статей по вопросам док. кино.
КРОМАНОВ fриrорий Ермович (8.3.
192618. 7.1984), сов. режиссёр. Засл.
деят. искв Зст. ССР (1975). В 1953 OKOH
чил fИТИС. Работал в Tpe им. Кинrисеп
па. С 1956 режиссёр, в 196061 rл. pe
жиссёр Зст. ТВ. В 196381 на к/ст
Таллинфильм. Один из ведущих дея
телей эст. кино 60 70x rr. Пост. ф. :
Новый Нечистый из преисподней (по
А. Таммсааре, 1964, с ю. ю. Мююром),
Что случилось С Андресом Лапетеусом
(1966); романтикоприключенч. По
следняя реликвия (1970), Бриллианты
для диктатуры пролетариата (1976);
науч.фантастич. ф. Отель "У поrиб
шеrо альпиниста" (1979); док. т/ф
Haт ApTYP (1968, с М. ю. Пылдре).
С 1981 rл. режиссёр Таллинскоrо рус.
драм. Tpa.
кР6СБИ (Crosby) Бинr (наст. имя Xap
ри Лиллис) (2.5.190414.10.1977), амер.
актёр, певец. В кон. 20x rr. выступал
как певец в джазе П . Уайтмена. С 1930
в кино (ф.концерт Король джаза).
В 30e rr. участвовал в муз. ф. Слишком
MHoro rармонии, Идущий в rолливуд,
Свадьба на Вайкики и др. в KpЫX
проявил мастерство комич. актёра. В ф.
на релиr. темы, выпускавшихся с пропа 
rандистскими целями: Иду своим путём
(1944, пр. OCKap) и Колокола "Свя
той Марии"  (1945), сыrрал роль добро
ro католич. священника, покоряющеrо
своим rолосом сердца людей. С 1945 K.
rлава собств. кинофирмы. В 194053
с комиком Б. Хоупом И актрисой д. Ла
мур снимался в серии ф., название KpЫX
начиналось со слов: Дороrа в .... BЫCTY
пал в мелодраме Добро пожаловать, He
знакомец  (1947), в экранизации Янки
при дворе короля ApTypa (1949), в дpa
мах BOT идёт жених (1951) и Малень
кий потерянный мальчик (1953), в муз.
комедии Белое рождество (по мьюзиклу
и. Берлина, 1954) и др. Лучшие роли
60x rr. в ф. Пепе (в сов. прокате
Мексиканец в fолливуде), Дороrа в
rOHKoHr. После 1966 выступал по ТВ
в тоу и рекламных фильмах.
. С r о s Ь у Т. The story of Bi.ng Crosby,
N. У., 1946.
КР6УФОРД (Crawford) Джоан (наст.
имя и фам. Люсиль Л е С ю э р, Le
Sueur) (23.3.1908, по др. данным, 1904
10.5.1977), амер. актриса. С 17 лет BЫCTY
пала как танцовщица. С 1925 в fолливу
де. Начиная с ф. Оплачено (1930),
передавала устремлённость своих rероинь
к успеху, rOToBHocTb принести ради Hero в
жертву даже личные чувства. После Toro
как шокировавшая обывателя роль прос
титутки В ф. Дождь (1933) отрицательно
повлияла на популярность актрисы, она
стала придавать своим rероиням больший
великосветский лоск. В 1945 получила пр.
OCKap за роль в ф. Милдред Пирс.
В отличие от большинства друrих амер.
кинозвёзд, К. удалось и в дальнейшем
оставаться одной из ведущих актрис на
экране, поскольку её энерrичные и без
жалостные, зачастую полубезумные re
роини с возрастом становились всё более
впечатляющими. Особенно запоминаю
щимся тал её актёрский дуэт с Б. Дейвис
в ф.  Что случилось с бэби Джейн? 
(1962). В 1981 была экранизирована
биоrрафич. книrа её приёмной дочери
Дороrая мамочка (в роли К. снялась
Ф. Данауэй).
Среди др. ф.: Неукротимая, 40держи
мая, rрандОтель, Сеrодня мы живём,
Внезапный CTpax, Джонни rитар, <sИсто
рия Эстер Костелло, <sНочная rалерея.
. Crawford J., Ardmore J. К..
А portrait of Joan, N. У., 1962; Q u i r k L. J.,
The fi1ms of Joan Crawford, Secaucus (N: J.),
1973; Т h о m а s В., J. Crawford. А bio
graphy, N. У., 1978.
КРУЛИКI!ВИЧ (Kr6likiewicz) fжеrож
(р.5.6.1939), польск. режиссёр. С 1969,
по окончании Выст. школы Tpa и кино,
на к/ст воен. ф. Чолувка, затем на ТВ.
Снял неск. док. фильмов. Дебют в xy
дож. кино  ф. Навылет (1973) 
психолоrич. реконструкция судебноrо
процесса 30x rr. Ф. Вечные претензии
(1975) и Танцующий ястреб (по ю. Ka
валцу, 1978) обращены к современности.
Произв. К. присущи заострённость
нравств. пр06лематики, насыщенность
изобразит. средств.
КРУПI!ННИКОВА Екатерина EBreHbe
на (р. 15.2.1940), сов. актриса. Засл. арт.
УССР (1973). В 196466, по окончании
Театр. учща им. Щукина, в Моск. Tpe
им. Ленинскоrо комсомола. Дебют в
кино  Людмила Зайковская и её дочь
Маша в ф. реж. Н. п. Мащенко Хочу
верить (1965). В 196070x rr. снялась
в ф., посв. Великой Отечеств. войне и
Окт. революции,  Евrения Бремер
(ДBa rода над пропастью), Софья Co
коловская (Семья Коцюбинских), Маша
(Следую своим KYPCOM); сыrрала роли
своих современниц  Оксана (KapaH
тин), Кира (Инспектор уrоловноrо розы
CKa и Бу дни уrоловноrо розыска), роль
Виктории Красовской (в т/ф Рождённа
революцией  ) и др. В 1982 снялась в po
ли Секлетеи в ф. Житие святых ceCTёp.
Др. ф.: Нина,>, <sЛавры, <sЗдесь нам
жить, <sМир  хижинам, война  ДBOp
цaM (т/ф).
КРУПСКАЯ (У л ь я н о в а) Надежда
Константиновна (26.2.186927 .2.1939),
видный деятель партии и Сов. rocBa,
соратник и жена В. и. Ленина. Дp педа
rоrич. наук (1936). Почётный чл. A'fI
СССР (1931). Чл. Коммунистич. партии
с 1898. После Окт. революции возrлавила
внешкольный отдел Наркомпроса РСФСР,
куда входил киноподотдел; с 1920 пред.
fлавлитпросвета, KPOMY был подведомст
вен Всероссийский фотокиноотдел; с
1929 зам. наркома просвещения РСФСР.
К. MHoro сил и внимания уделяла
идейному и орrанизац. становлению сов.
кино. В rоды fражд. войны непосредст
венно участвовала в национализации ки
нопредприятий, в rоды нэпа и первых
пятилеток активно боролась за претворе
ние в жизнь ленинских директив по кино
делу. В книrах, статьях и выступлениях
К. подчёркивала необходимость исполь
зования кино в единой трудовой школе,
в деле политехнизации обучения, в раз
витии культурных навыков тру дящихся
деревни и нац. окраин. Особое внимание
К. уделяла науч.популяр. и док. кино.
Советы и критич. замечания К. име.7Ри
важное значение для создания обра
В. и. Ленина на сов. киноэкране. '
. Педаrоrич. сочинения, Т. 111, М.,
1957 63.
. С е м е н о в В., У истоков сов. кино,
СЭ, 1969, М4; Кресин М., Cal\!J"t
первые дни, в сб.: Жизнь в кино, М., 1971.
, В. с. Лuсто..
КРУУСЕМЕНТ Арве Антонович (р.
20.4.1928), сов. режиссёр. Засл. де .\
искв Зст. ССР (1980). С 1953, по окон. :..
нии fИТИСа, в таллинском Т pe "
Кинrисеппа. С 1965 на к/ст Талл
фильм. Пост. ф.: BeCHa (1970, f .
пр. Зст. ССР, 1972), Лето (197»)
Зимний отпуск (1979), CYPOBoe MOpl
(1981, сц. К.). Написал сц. ф. Школа rQ';..
подина Maypyca (по роману А. TaMMca'
аре Правда и справедливость, 197).
КРУЧЙНИНА Ольrа Семёновна (;t?
24.6.1917), сов. художник. Засл. раБQ1:
ник культуры РСФСР (1969). В 1941
окончила. Моск. текстильный инт. Дебют
в кино  эскизы костюмов к ф. Пятца
дцатилетний капитан (1946). ХудожнИк
по костюмам в фильмах: Каменный ЦBe
TOK, старинны1й водевиль, СельсКfi-В
учительница,  Композитор fлинка,
CaДKO, Великий воин Албании CKaH
дербеr, Илья MypOMeц, Отелло,
Хождение за три моря (сов.инд.),
Восемнадцатый rод, Василий Сури
KOB (с М. АбарБарановской), XMypoe
YTPO, rусарская баллада, Сказка о
потерянном времени, Ленин в Польше)
Сказка о царе Салтане, Первый
Kypьep, Руслан и Людмила, Нейлон
100%, Выбор цели, Ирония судьбы)
или С лёrким паромl (т/ф), Дни Турби
HЫX (т/ф), Мимино, Любовь моя,
печаль моя (COB.TYP.), KpaCHыe KO
локола (Мексика в 'orHe). Преподаёт
во вrИКе (рук. мастерской художника
постановщика по костюму).
КРШЙЖЕНЕЦКИЙ (Krizenecky) Ян
(20.3.18б89.2.1921), чехосл. деятель
кино, архитектор. Зачинатель чехосл.
кинематоrрафии. Занимался фотоrра
фией (преим. памятники архитектуры
Праrи). В 1898 снял ф.:  Купальня на
Жофине, CMex и плач; иrровые комич.
сценки Свидание у муком'()льни и
Прода8ец СОСИСQ;К и раСI(лейщик афиш;

репортажи  Пожарные,., Площадь бы,. (1921, в сов. прокате Фатти
Пуркине, Сокольские выступления на жених),  Человек, получающий один
Жижкове. Кинорепортаж о 5M Bce доллар в rод (1921, в сов. прокате fерой
сокольском слёте (1907) стал первым яхтклу6а, Фатти  детективлюби
п/м фильмом К. В 1910 пост. первый чеш. тель), сентиментальная мелодрама на сю
иrровой ф. COH cTaporo холостяка жет из жизни фермеров Старая ycaдь
(снялся в HM как актёр). К. сам прояв ба (1923, в сов. прокате YparaH в Texa
лял плёнку и печатал копии. По технич. ce). В 1923 К. пост. Крытый фурrон (по
уровню ero ф. не уступали иностранным. Э. Хоу)  один из наиболее популярных
Сохранились кинорепортажи о соколь вестернов в истории кино США. Значи
ских слётах 1901 и 1907. Удостоен Памят тельными по тематике и худож. уровню
Horo диплома засл. деятеля и пионера были картины: fолливуд (1923)  OCT
кино. рая сатира на нравы амер. киноrорода,
. S t а ь 1 а Z., Cesky ki ematograf Jana Нищий в седле фортуны (по Дж. Кауф
Kiizeneckeho, Praha, 1973. ману и М. Коннелли, 1925), высмеивав
КРШКА (Krska) Вацлав (7.10.1900  ший боrачавыскочку. Среди поставлен
17.11.1969), чехосл. писатель, театр. дея.. ных в 30e rr. выделяся кинодрама
тель, режиссёр. Засл. арт. ЧССР (1967). Вашинrтонская карусель (1932), разоб
Один из старейших мастеров нац. кине лачающая коррупцию, продажность амер.
матоrрафа. В кино пришёл из литры, политич. KpyrOB. В 1936 пытался ocy
работал как сценарист (OrHeHHoe лето, ществить замысел ф. Золото Зуттера,
1939, Ночная бабочка, 1941, Ребята предложенный С. М. Эйзенштейном во
на peKe, 1944). Реж. дебют  ф. PeKa время ero пребывания в США. Ф. OKa
волшебница (1945), в KpOM проявилось зался неудачным. В 1939 прекратил pa
умение К. rармонически сочетать поэтич боту В кино.
насть изображения, диалоrов и музыки. КРЮКОВ Николай Николаевич (2.2.
Пост.: биоrрафич. ф. о чеш. скрипаче 19085.4.1961), сов. композитор. В 1932
:Й. Славике (Скрипка и мечта, 1947), окончил Моск. обл. муз. техникум. Дe
писателе А. Ирасеке (Молодые rоды, бют в кино  ф. Дела и люди (1932, с
1953), нар. художнике Алеше (Миколаш В. я. Шебалиным и С. [ермановым). Для
Алеш, 1952), композиторе Б. Сметане К. характерно точное понимание роли
Из моей жизни, 1955), изобретателе музыки в контексте худож. замысла.
и. Божеке (Посланец paCCBeTa, 1951); Использовал систему лейтмотивов. Широ
цторикоэпич. ф. Революционный ко вводил в ф. нар., революц. и массовые
1848 rод (fерои старой Праrи, 1949); песни (ф. Поколение победителей, Mы
ф. по произв. Ф. Шрамека  Луна из Кронштадта). Наиб. значит. работы
над рекой (1953) и Серебряный BeTep в ф.: Лётчики, Зори Парижа, Па
(1956); психолоrич. драму Здесь львы рень из нашеrо rорода, Жди меня,
(1958, в сов. прокате Чужая душа); ф. Адмирал Нахимов (foc. пр. СССР,
TaM, rде реки озарены солнцем (по 1947), Сказание о земле Сибирской
1....й части романа М. Майеровой Пре (foc. пр. СССР, 1948), COPOK первый.
}(раснейший мир, 1962); эксцентрич. Ko КРЮКОВ Николай Николаевич (р.26.6.
медию с дверной ручкой (1964); Вешние 1915), сов. актёр. В 1935 окончил студию
1iЪды (по И. С. TypreHeBY, 1968). Экра Ленинrр. БДТ. Дебют в кино  Бен
нзировал оперу Сметаны Далибор (Последний дюйм, 1959, пр. Вкф).
(1956). [ос. пр. ЧССР (1952). Среди ролей: Замполит (Им было дe
ЫЛАТОВ Евrений Павлович (р. 23.2. вятнадцать, 1960), Де Жеверен (Закон
X34), сов. композитор. В 1959 окончил Антарктиды), Прохоров (Tpoe суток
ЙЬск. консерваторию. В кино с 1967 (ф. после бессмертия)  обе 1963, Стратион
Такой большой мальчик). Пишет MY (Дочь Стратиона, 1965), Дункель
зр.<у к худож. и мульт. фильмам. (По тонкому льду, 1966), fюrо (Ошиб
'5бльшую роль в муз. решении ф. у К. ка Оноре де Бальзака, 1969), Иен Пейл
иrрает песня, нередко становящаяся лейт (CMepTЬ под парусом, 1977), Моран
6ТИвом кинопроизведения. Наиболее (Приключения Шерлока Холмса и ДOK
значит. работы в ф.: Достояние респуб тора BaTCOHa, 1980, т/ф), Директор
лки, Ox, уж эта Настяl, И тоrда я ипподрома (Девушка и [paHД, 1982).
С'у{азал HeT..., Русалочка (СССР  Др. ф.: TYMaHHOCTЬ AHдpOMeды, B зо
НРБ), He болит rолова у дятла, Ключ не особоrо внимания, Петровка, 38, По
без права передачи, C ЛIобимыми не сланники вечности, Россия молодая (т/ф).
расставайтесь; т/ф  И это всё о HёM, крючl!ЧНИКОВ Николай Васильевич
I1риключения Электроника.?> (foc. пр. (р. 15.5.1921), сов. киновед. Канд. ис
СССР, 1982), Чародеи и др. кусствоведения (1946). Чл. КПСС с
кРыл6ВА Людмила Ивановна (р. 2.10. 1955. В 1943 окончил ВfИК. По вопро
1938), сов. актриса. Засл. арт. РСФСР сам кино печатается с 1940. Автор иссле
(1982). С 1960, по окончании Театр. дований по теории кинодраматурrии, cцe
учща им. Щепкина, в моск. Tpe COBpe нариев науч.популяр. фильмов. С 1946
менник. В кино с 1958 (Саша  .Pac преподаёт во ВfИКе.
сказы о Ленине). Среди ролей: Маша . Солнечный камень. Очерк о фильме, М.,
(Добровольцы, 1958), Светлана (CBep 1956; Становление лит. сценария как идейно'"
стни ц ы.?> , 1959 ), Катя ( КатяКатюша , худож. основы фильма, М., 1960; Компози
ция фильма, М., 1960; Сюжет киносценария.
1960), Да ша (Битва в пути, 1961), Лекции, ч. 12, М., 196163; Роль надпи
Шурочка (Молодозелено, 1963), ДOK сей в драматурrии фильма, М.,. 1964; Слово
тор Овсянникова (Живые и MёpTBыe, в фильме, М., 1964; Первая книrа кинолю
1964, Возмездие, 1969), KOMcopr Надя бителя, М., 1965 (с Р. Соболевым); Язык
( С ) Ж ( Д персонажа в сценарии и фильме, М., 1966;
 троится MOCT И еня  opora Краевед с киноаппаратом, М., 1968; Bыpa
к морю)  обе 1966. Снялась в ф.: зительные средства фильма, 2 изд., М., 1968;
Достояние республики (1972), HaKa Сценарии и сценаристы дореволюц. кино, М.,
нуне премьеры (1979), Ax, водевиль, BO 1971; Построение кинокадра, М. 1974; Сю
девилы
 (1980, т/ф) и др. жет и композиция сценария, М., 1976; CЦe
КРЮЗЕ (Cruze) Джеймс (наст. имя и нарий любительскоrо фильма, М. 1981.
фам. Енс К р ю з Б о з е н, Cruz Bosen) крючк6в Николай Афанасьевич
(27.3.18845.8.1942), амер. режиссёр. -(р. 6.1.1911), сов. актёр. Нар. арт. СССР
Род. в семье дат. иммиrрантов. В 1903 op (1965). fерой Соц. Труда (1980). Чл.
rанизовал театр. труппу. В 190611 КПСС с 1953. С 1928 иrрал в моск. Tpe
иrрал в Tpe. В кино с 1911 как актёр, рабочей молодёжи (ТРАМ), учился
с 1918 режиссёр (ф. Слишком MHoro у Н. п. Хмелёва, И. я. Судакова,
миллионов.?». Среди ero работ: романтич. и. А. Садченко. Первы,е роли в кино 
комедия Долина rиrантов (1919), сапожник Сенька (Окраина, 1933),
эксцентрич. комедии Жаждущий OBaдь Андрей Журба (-Частный случай, 1934).
КТОРОВ 217
Создал разнообразные, исполненные оба
яния характеры современников: Андрей
Сазонов (Комсомольск) и Тарасов (Ha
rранице)  оба 1938, Клим Ярко (Tpai<
тористы, 1939, [ос. пр. СССР, 1941),
Степан Кулаrин (Ночь в сентябре, 1939)
Серrей Луконин (Парень из нашеr
rорода, 1942), Сафонов (Bo имя Роди
HЫ, 1943). Среди лучших ролей также:
Трофимов (Яков Свердлов, 1940)
Серrей fорлов (Фронт, 1943), Kyxapь
ков (Бессмертный rарнизон) и комис
сар Евсюков (CopOK первый)  обе
1956. Склонность артиста к сочным бы 
товым деталям особенно проявилась в
острохарактерных ролях: Кузьма (Сви
нарка и пастух, 1941), Корольков (Дe
ло Румянцева, 1956), Скибан (Haд
Тиссой.?>, 1958), Председатель колхоза
( ДQМОЙ, 1960), Портной (ДeHЬ счастья,
1964). В 5060e rr. сыrрал роли, OTMe
чеFПD>Iе драматизмом, в KpЫX раскрывал
сложный духовный мир персонажей:
Начальник (Жестокость, 1959), Семён
Тетерин (Cyд, 1962), Евсей (fнёзда,
т/ф, 1966, в прокате Заблудший).
Исполнил роли: полковник Захаров (Дa
леко на Западе, 1969), Панас Байда
(Aдpec вашеrо ДOMa, 1972, пр. Вкф,
1973), Шофёр такси (fорожане, 1976),
Панченко (Особо важное задание,
1981). В 1983 снялся в ф. ДaMCKoe
TaHro .
Др. ф.: y caMoro синеrо моря, Возвра
щение Максима, Выборrская CTopOHa,
Человек с ружьём, 4Член правительства,
B тылу Bpara, Небесный тихоход, Щед
рое лето, Звезда, 4Максимка, ТреRОЖ
ная молодость, Баллада о солдате, Яша
Топорков, Алёнка, Женитьба Бальзами
HOBa, Служили два товарища, Золото,
Коrда наступает сентябрь, Осенний
марафон, Цыrанское счастье, Без rоду
неделя. (т/ф).
. Пар Ф е н о в Л. А., Я к у б о в и ч 
Я с н ы й О. В., Нар. арт. РСФСР
Н. А. Крючков, М., 1951; Актеры сов. Кино,
в. 1, М., 1964; К у л ь м а н о в а А.
Н. Крючков, М., 1982.
крючк6ВА Светлана Николаевна
(р. 22.6.1950), сов. актриса. Засл. арт.
РСФСР (1983). В 1973 окончила Школу..
студию МХАТа. С 1975 в Ленинrр. БДТ.
В кино с 1973 (Шура в ф. Премия). Cpe
ди ролей K. современницы (Наташа Ma
карова в т/ф .Старший CЫH, 1975) и об
разы рус. классики (Надина в новелле
Бессчастная MaTpёHa в ф. Пошехон
ская старина, 1977; Аrафья Тихоновна
в ф. Женитьба, 1978). К. владеет cpeд
ствами драм. rpoTecKa, формирующими
противоречивый внутр. мир её rероинь,
с полной от да чей иrрает и в эпизода х
(ф. Объяснение в любви, 1978), и в
больших ролях, требующих детальной
психолоrич. проработки (Нина в ф.
Родня, 1982). В комедийном ключе
решены ею характеры в ф. He может
6blTbl, в т/ф Большая перемена и
Безымянная звезда. В 1983 снялась
в т/ф Если верить Лопотухину....?>.
. Актеры сов. кино, в. 15, М., 1979.
кт6Ров Анатолий Петрович (24.4.
189830.9.1980), сов. актёр. Нар. арт.
СССР (1963). В 1919 окончил СТудию
Ф. Ф. Комиссаржевскоrо. На сцене с
1917. В 192033 в б. Tpe Корша в MOCK
ве. С 1933 в МХАТе. В кино с 1925 (бело
эмиrрант Заrлобин  Ero призыв,
Молодой человек  Закройщик из
Торжка). Лучшие роли исполнил в ф.
реж. я. А. Протазанова. Создал образы
rалантных авантюристов, показав, что
за их блестящей внешностью скрывается
хищник, одержимый жаждой наживы:
Каскарилья (Процесс о трёх миллио
'нах.?>, 1926), Микаэль Коркис (Празд
ник святоrо 'Иорrена, 1930) и др. Среди

218 КУБАЦКИА
ero значит. ролей: .беэработвый принц
До (кинопамфлет Марионетки, 1934),
Параtов (Бесприданница, 1937), Ko
роль (Посол COBeTcKoro Союза, 1970).
Искву К. свойственна острота и завер
шённость пластич. рисунка, изящество,
тонкий юмор. С большой драм. силой
исполнил роль cTaporo князя Болкон
cKoro (Война и мир, 196667). [ос. пр.
СССР (1952) за театр. работу.
КУБАЦКИЙ Анатолий Львович (р. 1.11.
1908), сов. актёр. На сцене с 1929 (по
окончании Студии 3авадскоrо). В 1942
1957 в Моск. Tpe им. Маяковскоrо.
В кино с 1928. Характерный актёр. Сни
мался В ф.: Простые cepдцa (1928),
B людях (1939), Случай в тайrе
(1954), Mope CTyдёHoe (1955), 3емля
и люди (1956), Дело было в Пенькове
(1958),  У тихой пристани  (1959),
Хлеб и розы (1960), Морозко (1gS5),
AHHa Каренина (1968) и др. .уФ
КУБЙНСКАЯ КИНЕМАтоrРАФИЯ.
Первый показ ф. на Кубе провёл в янв.
1897 мексиканец [. Вейре, представляв
ший бр. Люмьер. Он же создал и первую
кубин. хронику Тушение пожара,
засняв манёвры пожарных в [аване в
1897. В последующие rоды снималось
MHoro док. ф. новости, реклама, жан
ровые уличные сценки (faBaHa в aBryc
те 1906 rода, 1906, Турист в [aBaHe,
1907). Формировалась и система проката.
В 1910 э. Диас Кесада сделал ф. Ослеп
лённый преступник и XyaH Xoce, в
KpЫX впервые снимались проф. актёры.
В 1913 режиссёр пост. первый п/м ф.
Мануэль fарсия, или Король кубин
ских земель, имевший успех у зрителей.
На экране появились ф. друrих режиссё
ров, затраrивавшие актуальные проблемы
современности: .Торrовец табаком на
Кубе и Социальная MaCKa (1918),
Сафра (1919), Ручеёк (1922), а TaK
же детективные и приключенч. ленты.
Творчество Р. Пеона связано и с немым
и звук. периодом К. к.. Пеон пост. ф.:
Действительность (1920), Перелётные
птицы и MaMa Сенобия,. (1921), Яд
поцелуя (1929), ДeBa любви (1930).
Несмотря на незначительность содержа
ния мн. фильмов Пеона, ето деятельность
способствовала становлению К. К. По
лучили развитие комеди.йные фильмы
буфф, фарсы, подражавшие кубин. TPy
тех лет (Дела моей жены, 1921, Почти
мужчина, 1926, оба реж. Пеона, и др.).
Появление звук. кино вызвало кризис
К. К. Не было ни средств, ни кадров, ни
необходимой техники. В 1937 реж.
э. Капаррос снял первый п/м звук. ф.
Красная змея. В 1940 он же выпустил
ф. Мои пять сыновей и HeBeCTa из
Америки. С кон. 30x rr. приобрели по
пулярность муз. ф., в KpЫX использова
лись нар. музыка, танцы (fаванские ви
ды и Кубинский певец, 1939, Послед
няя мелодия, 1941, все реж. х. Саль
вадора, и др.).
Проrрес. кубин. режиссёрам приходи
лось преодолевать трудности, вызванные
стремлением амер. монополий задушить
нац. кинопроизво. В 4050e rr. К. к.
вновь переживала кризис. Кубин. кине
матоrpафисты стали сотрудничать с дея
телями мекс. кино, предоставляя им
свои экраны, поощряя опыт совм. поста
новок. В мекс. кино в эти rоды сформи
ровалось сильное социальное направле
ние, но кубин. KpaH поrлощал rл. обр.
разлекат. продукцию.
Перед Революцией 1959 в стране насчи
тывалось 500 к/т, из KpЫX 180 принад
лежало амер. кинокомпаниям. rолливу д
выкачивал миллионы долларов из Кубы,
использовал её в качестве павильона,
экзоти'l. фона, в ф. пропаrандировал
амер. образ жизни, оправдывал неоколо
ниализм. Но и в этих условиях сформи
ровалось демокра тич. ядро В К. к. Ero co
ставили кинематоrрафистылюбител и,
входившие в киносекцию обва культуры
Нуэстро тьемпо (осн. 1948). Эта rруппа
до революции выпустила неск. эксперим.
лент, сделанных на скудные средства, с
большим риском для жизни. Одна из
них  к/м лента .Эль MeraHo о тяжёлых
условиях жизни уrольщиков в Сьенаrаде
Сапа та. Ф. был конфискован Бюро по
подавлению коммунистич. деятельности.
Против создателей ф. велось следствие.
Только после революции появились
условия для с&здания на. Кубе подлинно
нац. киноисква. Постановлением PeBO
люц. прва был создан Кубин. инт ки
ноисква и кинопромсти (ИКАИК,
1959, с 1977 отдел Минва ,культуры), в
ведение Kporo вошли произво, кинопро
ка т, экспорт и импорт ф., подrотовка
кадров, синематека, издание периодич.
литры. Национализация крупных к/т
изменила обстановку в прокате. Из обра
щения были изъяты ф., проникнутые pa
сизмом, асилием, низкопробные, без
нравственные. На экранах страны появи
лись ф. социалистич. стран, кубн.
зритель познакомился с HOBЫM кино
Лат. Америки. Среди профессионалов
были реж. Т. [утьеррес Алеа и х. [ap
сия Эспиноса, изучашие кинорежиссу
ру в Эксперим. киноцентре В Риме.
Решая проблему кадров, ИКАИК начал
rото:вить кинематоrрафистов непосредст
венно в процессе произва фильмов. Все
кубин. кинематоrрафисты прошли один
и тот же путь  от дидактическоrо (науч.
популяр.) к док. и затем к иrровому кино.
Большую помощь в развитии К. к. OKa
зали проrрес. деятели кино др. стран:
Т. Кристенсен, СОВ. кинематоrрафи
сты Р. Л. Кармен, М. К. Калатозов,
С. п. Урусевский. В 1964 был пост. с
СССР ф. Я  Куба!. Опыт сов. ки
но стал для молодых кинематоrрафистов
революц. Кубы не только школой Mac
терства, но и политич. школой. С 18 сент.
1961 начали выходить ф. из серии Ha
родная энциклопедия  к/м ленты на
разные темы (Дефекты зрения,.,  Как
делается KapTOH, Помидоры, OCHOBЫ
волейбола »,  Как рождается rазета,
Леонардо да Винчи» и др.). Эти ф. были
серьёзным союзником в социалистич.
преобразовании страны. Особое значение
в становлении К. к. имела хроника.
6 июня 1960 впервые на кубин. экранах
появилась Латиноамериканская хрони
ка ИКАИК. Сначала она выходила в
14 копиях, вскоре тираж вырос до 60.
Хроника снималась под рук. С. Альва
реса. Информация давалась не только о
преобразованиях на Кубе, но и об освобо
дит. движении на всём континенте. ABTO
ры этих выпусков (до 1982 было сделано
1106) отказались от установившихся шаб
лонов информац. еженедельников, Kpыe
долrое время демонстрировались на Ky
бин. экранах. fл. тема К. K. CTO лет
борьбы (показ отдельных её этапов) 
стала определяющей для целой серии
историкореволюц. произведений. Док. ф.
реж. п. Веrи Дa здравствует респуб
лика 1  (1972) развенчивал мифы бурж.
историоrрафии. Важное место заняли
биоrрафич. ф. (BpeMeHa молодоrо Map
ти, 1960, реж. Х. Массип; Давид», 1966,
реж. э. Пинеда Барнет, и др.). OДHOBpe
менно разрабатывалась совр. тема. Док.
ленты, снятые на Кубе после революции,
Это наша земля (1959, реж. rYTheppec
Алеа) и Жилище» (1959, реж. fарсия
Эспиноса)  первые отклики на события
новой действительности. Появилась серия
соиолоrич. ф., построенных на синхрон
ных интервью (C. кубинскими женщи
нами, 1974, реж. о. Кортасар; .День за
ДHёM, 1978, реж. о. Рохас; Кайита 
леrенда и быль, 1981, реж. Л. Ф. Бер
наса). Проявлением пролет . интернацио
нализма стали ленты кубин. кинемато
rрафистов об освободит. борьбе др. Ha
родов (Сейчас», 1965, реж. С. Альва
рес; Панама», 1973, реж. Bera; AHro
ла  победа надежды, 1975, реж. Mac
сип; Копьё наций, 1977, реж. Р. Лопес;
Большой прыжок В пустоту, 1979, реж.
Альварес; Ha земле Сандино», 1980)
реж. х. Диас; fранада: маленькая CTpa
на, великая революция, 1980, реж.
В. Касаус). Среди ведущих режиссёров
документалистов: Альварес, Bera, Бер
наса, о. Вальдес, Ф. Перес, Диас,
М. Флейтас, Б. Эрнандес. Тема C,TO
лет борьбы отражена также в худож.
ф. Рассказы о революции (1960, реж.
[утьеррес Алеа), Лусия (1968, реж:.
У. Солас). Ф. Друrой Франсиско
(1974, реж. С. Хираль)  первая попыт
ка ху дож. средствами проанализировать
феномен рабства на Кубе в 19 в. в co
циальноэкономич. И политич. контексте
времени. Кубин. ф. отличает сочетание
леrенды и документа. Характерны два
типа реконструкции историч. Сооытий 
съёмки непосредственных участников
(Хирон, 1973, реж. М. Эррера) и
воспроизведение событий на основе иrро
вых сцен (KaHTaTa о Чили, 1976, реж.
Солас). Совр. тема разрабатывалась в ф.
CMepTЬ бюрократа (1966) и Воспоми
нания об отсталости  (1968)  оба реж.
[утьерреса Алеа,  Некоторым образом»
(1974, реж. Сара [омес), Учитель
(1977, реж. Кортасар), Женщина, муж
чина, rород... (1978, реж. М. о. [омес),
Портрет Tepecы (1979, реж. Bera).
Антиимпериалистич. направленность ИМ
ет ф.притча Роза BeTpOB (1983, реж..
п. rycMaH). Среди ведущих кинематоrра.
фистов: режиссёры  [утьеррес Алеа,
Кортасар, Х. Фраrа, Р. Парис, Хираль,
[омес; операторы  А. Морено, п. Map
тинес, Р. Родриrес, Х. Лопес; актёрЫ1i+-+-
Д. [ранадос, Э. Нуньес, И. AHдpey,
Р. Ревуэльта, А. Льяурадо, С. Клакстон,
С. Вуд, М. Бальмаседа, М. Бенавидее,
Р. Миравальес, Т. Хунко, А. Леrра,
А. Виньяс; мультипликаторы  х. Пад
рон, М. Ривас, Т. Раrrи.
В 195982 было снято 84 худож. и
825 док. ф., сделан 41 выпуск из серии
Народная энциклопедия», 190 мульт.
фильмов. С 1961 функционирует отдел
пропаrанды кино ИКАИКа. Кинопе
редвижки произвели 2 млн. 294 тыс. по
казов для 267 млн. 779 тыс. зрителей
(1982). Большую роль в пропаrанде исква
иrрает Синематека, созд. в [аване в 1960.
В просвещении зрителей участвуют кино
клубы. fл. из них работает с кон. 1962
при ИКАИКе. В нач. 80x rr. сеть кино
клубов действует по всей стране. С 1960
ИКАИК выпускает Cine сиЬапо».
С 1979 в [аване ежеrодно проводится
Мкф лат.амер. HoBoro кино. (Илл.
табл. LXIXLXX.)
. С и л ю н а с В., Поэзия революции: KY
бин. фильмы О революц. борьбе 1868
1959 rr., в сб.: Ракурс, в. 1, М., 1977; Б ы
к о в а и. с., Исквом утверждать идеи
революции, Лат. Америка, 1978, NQ 2'
е ё ж е, Кубин. KpaH, в сб.: Культура Ку:
бы, М., 1979; е е ж е, Кино острова сво....
боды,. М., 1.982; А g r а m о n t е А., Cro"
nologla dcl Clne cubano, La НаЬ., 1966; FiIщо'"
grafia del cine cubano (19591978), La НаЬ.,
1979. и. с. Быкова.
" v
КУБЛИЦКИИ fеорrий Иванович (р. 31.
12.1911), сов. писатель, сценарист.. Пе
чатается с 1934. Автор дикторскоrо TeK
ста док. ф. Ha Волrереке» (1959), Ha
масте» и Встречи с Францией (1960),
Вальс свободы» и Великая Отечествен
ная (1965), Коrда я пришёл на эту
землю..'1 (1966). Написал сц. док. ф.

и дикторский текст к ним:  Солнце CBO
боды взошло над Ираком (1959), Вива,
Куба! (1960), Первый рейс к звёздам
(с Е. Ря6чиковым) И HeT мира в Лаосе
( 1961),  Мексика, которую мы лю6им 
(1962), Mы на Волrе ж:ивём (1963, с
Р. Ку6лицк<>й), BOCЬMoe чудо CBeTa
(1964), Перу: тысячелетия и три rода
(1972), CTpaHa наша Тюмения (1974,
с о. Арцеуловым), Рождённые Октя6
pёM (1975, с В. Трошкиным), т/ф Poc
сия (1972). Выступает в печати по воп
росам киноисква.
КУБРИК (Kubrick) Стэнли (р. 26.7.
1928), амер. режиссёр, сценарист, продю
сер. В кино с 1951 (к/м док. ф. ДeHЬ
боя). Известность принёс К. антимили
таристский ф. Тропы славы (1957) о
франц. солдатах 1й мировой войны, pac
плачивающихся жизнью за трусость и
бездарность своих командиров. В 1960
пост. историч. суперколосс Спартак.
В 1962 экранизировал роман В. В. На 
бокова Лолита. Ero талант сатирика в
полной мере проявил се6я в антивоен.
комедии ДOKTOp Стрейнджлав, или Как
я 'научился не волноваться и полю6ил
60M6y (1963), rде, используя традиции
чёрноrо юмора, rротескный свиr pe
альности и точно рассчитанныи выбор
социальных масок, режиссёр показал, как
реваншистская истерия фашиствующих
учёных, тупость и воинственность reHe
ралитета и попустительство высших Kpy
rOB амер. администрации пр иводят мир
К атомной катастрофе. В 1968 К. пост.
науч.фантастич. ф. 2001: Космическая
одиссея (по А. Кларку, пр. OCKap
за спец. эффекты), использовав 60raTbIe
технические возможности совр. кинема
тоrрафа. Преклонение перед чело
:веческим разумом, вырвавшимся в KOC
:мическое пространство, сочеталось в
ф. с траrич. идеей непознаваемости
Вселенной. С 1971 К. работает в Вели
кобритании. Большую дискуссию выз
Вflла антиутопия Заводной апельсин
(по А. Бёрджесу, 1971), исследовавшая
про6лему все06щеrо насилия, охвативше
ro 6урж. мир. Показав, что жестокость
ееть прямое порождение этоrо мира и
Я.5ляется ero неотъемлемой частью, pe
жиссёр нарисовал взрывчатые послед
ствия под06ной ситуации. Но OДHOBpe
менно в ф. проскальзывала тенденция к
тетизации насилия, созданию на ero
основе rрандиозноrо спектакля, призван
Horo удовлетворить зрит. лю60ПЫТСТВО,
и эта двойственность замысла и ero воп
лощения привела к исключающим друr
друrа трактовкам. В 1975 К. экранизиро
вал роман У. М. Теккерея Барри Лин
ДOH, создав живописное и точное по
ритмич. рисунку, но холодное и paccy
дочное зрелище, утверждавшее немину
емость п06еды времени и смерти над
жизнью. В 1980 пост. ф. Сияние 
притчу о тайнах бытия и человеческой
ненависти, сделанную в традициях ro
тич. pOMaHa. В 60льшинстве картин К.
есть важные кинематоrрафич. находки
в 06лаоти монтажа, движения камеры,
создания атмосферы действия, исполь
зования музыки, из06разит. орrаниза 
ции пространства. Он  автор или соавтор
сценариев почти всех своих картин.
Среди др. ф.: CTpax и желание (1953),
«Поцелуй убийцы (1955), Убийство (4ПОС'"
ледняя облава, 1956).
. D е V r i е s о., The films of Stanley
Kubrick, Grand Rapids (Mich.), 1973; К о 1
k е r R. Р h., А cinerna of lonelinnes, N. У. 
Oxf., 1980 (фильмоrp.).
В. Ю. Дмитриев.
КУ ДИ Н Вячеслав Александрович (р.
19.2.1925), сов. критик, киновед. Засл.
работник культуры УССР (1967). Дp
филос. наук (1963). Проф. (1965). Чл.
КПСС с 1951. Автор книr и статей по
эстетике ИIКИНОИСКВУ, статей в с6. Ки
ноискво социалистич. реализма. и COBp.
кинопанорама (1974).
. Питання теорil соцiалiстичноrо реалiзму,
К., 1959; Екран i життя, К., 1967; Естетика
i творчiсть, К., 1973; KiHO Радянськоi
Украiни, К., 1979.
КУЗИН Василий Васильевич (7.3.1904
7.3.1978), сов. оператор, режиссёр. Засл.
деят. искв Тадж. ССР (1952). Чл. КПСС
с 1944. Один из зачинателей тадж. кино,
оператор первых номеров тадж. к/ж Co
ветский Таджикистан (1929). Оператор и
режиссёр док. ф.: B Таджикистан при
шли первые TpaKTOpы (с А. Шевичем),
Коллективизация в Кокташском райо
He и Энская кавбриrада (1930), 8e
MapTa, Краснопалочники и Ha строй
Ke (1931), Седьмая Союзная (1932),
 1 О лет COBeTcKoro Таджикистана  (1934),
Хаитское землетрясение и Ледник
Федченко (1949), A6y А6дулло Рудаки
(1958), YTpo HypeKa (1961), Рождает
ся 6удущее (1963), Источник жизни
(1965), Респу6лика моя (1967) и др.
КУЗНЕЦ6В Александр fле60ВИЧ (р. 31.
3.1930), сов. художник. Чл.КПСС с 1968.
В 1957 окончил Высш. худож.пром. учще
(б. CTporaHocKoe). В кино с 1961 (Че
ловек ниоткуда, с Л. И. Мильчиным).
Участвовал в пост. ф.: Пропало лето,
OCTpOB Колдун, Ай60лит66, Mop
ские рассказы, Первая девушка, Вни
мание, черепаха!, Телеrрамма, По
с06ственному желанию, Автом06иль,
скрипка и с06ака Клякса, Додумался,
поздравляю!, Счёт человеческий, По
семейным 06стоятельствам (т/ф), Bep
сия полковника Зорина и др.
КУЗНЕЦ6В Анатолий Борисович (р.
31.12.1930), сов. актёр. Нар. арт. РСФСР
(1979). В 1955 окончил mколустудию
МХАТа. Сыrрал неоднозначные xapaKTe
ры своих современников в ф. 60x rr.:
Лёнька (Ждите писем), Руденко (Друr
мой, Колька!), Павел (Утренние по
езда), Кондаков (Дайте жало6ную кни
ry  ). Этапной для К. стала решённая им
в чуть ироничной, с оттенком сказочности
манере роль красноармейца Фёдора Cy
хова в ф. Белое солнце пустыни (1970).
Затем снялся в ф.: rорячий CHer (1972),
Жизнь на rрешной земле» (1973),Жить
посвоему (1977), B зоне oc060ro вни
мания (1978), Ответный xoд (1981).
Подлинно нар. 06раз К. создал в ф. Бра
тушка (1976, сов.болr., Сере6ряная
медаль им. Довженко). Опытом роли
траrич. плана стала ра60та К. в ф. fop
дубал (1979, ЧССР). В 1984 снялся в ф.
 KOMeTa.
Др. ф.: Случай на шахте Boceмь, Xo'"
мут для Маркиза , Инкоrнито из Петербур
ra, Вторая BeCHa; т/ф  Дети как дети,
mкол'а.
. Актеры сов. кино, в.' 7, М. 1971.
КУЗНЕц6в Анатолий Васильевич (р.
17.3.1928), сов. оператор. Засл. деят
искв РСФСР (1976). Чл. КПСС с 1978.
С 1952, по окончании ВfИКа (мастерская
М. п. Маrидсона), на к/ст Мосфильм.
Среди лучших ра60Т: Мир входящему
(1961), MOHeTa (1963, т/ф), Д06po по
жаловать, или Посторонним вход воспре
щён (1964), Авария (1974, т/ф), Pac
сказ неизвестноrо человека (1981). В
1982 снял ф. Случай в квадрате 3680.
Др. ф.: Tpoe вышли из леса (1958),
Солнце светит BceM (1959), Первый KYPЬ
ер. (1968, с НРЕ), 4Адам и Хева  (1970),
Возвращение к жизни (1972), Собственное
мнение (1977), Бархатный сезон (1979,
с Швейцарией), OT зимы до зимы (1982).
КУЭНЕц6В Владимир Иович (р. 14.5.
1924), сов. сценарист. Де6ют в кино cц.
ф. Человек 6ез паспорта (1966) о дея
тельности сов. контрразведки. Ра60тает
в ПРИI<люченч. жанре. На основе подлин
Horo факта написал сц. ф. Возвращение
"Святоrо Луки" (1971, с Б. Н. ШУСТрО
вым), а также ф. <Чёрный принц (1973)
КУЗНЕЦОВ 219
и Версия полковника Зорина (1979),
в центре KpЫX образ полковника уrолов
Horo розыска Зорина. Одним repoeM
объединены также сц. К. CBeT в конце
тоннеля (1974) иКлючи от рая (1975)..........
06а с С. Александровым. По ero сц. пост.
ф.: Без права на оши6ку (1975), SOS
над тайrой (по повести В. А. Чивилихина
Haд уровнем моря, 1976, с А. Витолем),
Сыщик (1980), CMepTЬ на взлёте
(1983, с А. К. Соловьёвым).
. Человек без паспорта, М., 1967; Возвра-
щение Святоrо Луки, в сб.: Приключения
на экране, в. 2, М., 1976.
КУЗНЕц6в Иван Николаевич (7.6.
190923.8.1976), сов. актёр. Засл. арт.
РСФСР (1965). Чл. КПСС с 1955. OKOH
чил Ленинrр. инт сценич. искв. Де6ю
тировал в кино в 1934 в ф. Лю6лю ли
те6я. Сыrрал ряд характерных ролей.
ЗНС:\IIИТ. творч. удача K. роль fусейна
в ф TaHKep "Дер6ент"  (1941).
Др. ф.: CeMepo смелых, Комсомольск,
Великий rражданин., 4Два бойца, 4:ПО
весть о Неистовом., 4Смелые люди, Tpe"
вожная молодость, 4Екатерина Воронина »,
.Семья Ульяновых, 4ТРИ дНЯ Виктора Чер-
HыmёBa.
КУЗНЕц6В Исай Константинович (р.
30.11.1916), сов. сценарист, драматурr.
Чл. КПСС с 1944. В 193641 актёр разл.
TpOB, в т. ч. Моск. театрастудии под
рук. Ар6узова и Плучека. Печатается с
1948. В кино с 1960. Работал как cцeHa
рист с А. r. Заком. По их сц. пост. ф.::
Колыбельная (1960), Утренние поезда
(1963), Пропало лето (1964), MOCKBa
Кассиопея (1974) и Отроки во Вселен
ной (1975)  за 06а [ос. пр. РСФСР
(1977)" Пропавшая экспедиция (1975),
Золотая речка (1977). Автор сц. ф.:
Исчезновение (1978), Похищение "Ca
80ЙИ" (по А. Щиперекому , 1979, с А. ra
жевским, с НРБ и ПНР), Ученик ле
каря,. (1984).
КУЗНЕц6В Константин Андреевич (23.
10.189911.1.1982), сов. оператор. Засл \
деят. искв РСФСР (1970). В кино с 1914.
Ученик оп. А. А. Левицкоrо. Начл
нал как хроникёр, снимал на фронтах
fражд. войны, участвовал в ра60те аrит
парохода Факел революции и аrитпоез
да. Снимал первые коммунистич. cy660T
ник-и В Казани, Баку и Ереване. Как фо
торепортёр снимал..В. и. Ленина. С 1923
в худож. кино: ф. A6peK Заур и .По
закону (1926), Ваша знакомая, Ба6ы
рязанские и MOCKBa в Октя6ре (с
Б. В. Франциссоном ия. М. Толчаном)
все 1927, Кукла с миллионами (1928),
 Чины и люди (1929), COpOK cepдeц
и Томми (1931), rоризонт (1933). Oд
на из значит. ра60Т K. ф. Великий
утешитель (1933). К. предложил и OCBO
ил метод составления полной световой и
композиц. партитуры этоrо ф. в подrо
товит. период. Это определило высокое
худож. качество съёмок и ускорило
произво картины. К. снял также ху дож.
ф. Родина (1940), Старый наездник
(1940, выпуск 1959), Mы ждём вас с по
6едой (1941, с Т. п. Ле6ешевым), Щит
Джурrая (1944, с А. И. Поликевичем,
[ос. пр. СССР, 1950). С 1946 в науч.
популяр. кино. Снял ф. Повесть о жизни
растений (1947, rл. пр. Мкф в Венеции,
1948 ).
Др. ф.: науч.-ПОПУЛЯР. B rостях у ста-
рейmих (1949), Золотое PYHO (1955),
B краю вулканов и rейзеров и По Камчат...
Ke (1956), 4НОВЫЙ аттракцион (1958, иrpо.
вой), 4ДОЧЬ Малоrо театра. (1959), 4Вели
кий дар природы. (1961, Ломоносовская пр.,
1962), 4В rолодной степи (1963), O пре оо4
KpaCHOM (1964).
КУЗНЕЦОВ Михаил Артемьевич (р. 25.
2.1918), сов. актёр. Нар. арт. РСФСР
(1965). . В 1941 окончил Опернодрам.

220
КУЗНЕЦОВА
студию им. Станиславскоrо. В кино с 1940
(Илья Корзун  Приятели). Испол
нил роль Алёши Соловьёва в ф. Машень
Ka (1942). Ра60Ту над 06разом молодоrо
современника К. продолжил в ф. CeK
ретарь райкома (1942, Саша Русов),
Фёдор Басманов (Иван fрозный, 1945),
Наше cepдцe (1947, Самохин), Рядовой
Александр MaTpOCOB (1948, Колосов),
Cyдь6a Марины (1954, Тарас) и др.
Работы К. отличаются искренним лириз
мом, достоверностью, мяrким юмором.
Среди ролей: солдат Ск06елев (Tapac
Шевченко, 1951, [ос. пр. СССР, 1952),
Высотин (Командир кора6ля, 1954),
Фёдор Вериrин (Mope CTyдёHoe, 1955),
матрос Чижик (MaTpoc Чижик, 1956),
Алексей Северин (Без вести пропавший ,
1957), Комиссар (ЧП  Чрезвычайное
происшествие, 1959), Денисов (Чfая
6eдa, 1960), учитель Erop СемёIJОВИЧ
(Юлька, 1973), председатель KoAga
Фома Лукаш (Тайное rолосование,
1980), воевода Прозоровский (Россия
молодая, 1982, т/ф).
Др. ф.: Это было в Донбассе, Bo имя
жизни, Щедрое лето, Неразлучные дpy
зья, Драrоценный подарок, Серебряный
TpeHep, Иrра без правил, Марьяискус
ница, Повторная свадьба, 4Юнrа CeBep
Horo флота.; т/ф  Алые поrоны.
. Актеры сов. кино, в. 2, М., 1966.
КУЗНЕЦ6ВА Вера Александровна (р.
4.2.1933), сов. киновед. Канд. искведе
ния (1968). В 1956 окончила ЛfУ. Печа 
тается с 1959. Автор ра60Т по истории,
теории и методолоrии кино.
. Е. Еней, [л. М., 1966]; Цеха овский,
Л., 1973 (с Э. Д. Кузнецовым) Костюм на
экране, л., 1975; Н. Левицкий, л., 1977,
Кинофизиоrномика, л., 1978.
КУЗЬМ ЕН к6в Юрий Александрович
(р. 16.2.1941), сов. актёр. Засл. арт.
РСФСР (1980). С 1964, по окончании
студии при Tpe им. Моссовета, на сцене
этоrо Tpa. В кино с 1963. Иrрает xapaK
терные комедийные, а также rероич. роли
в ф. разных жанров. Среди ра60Т К. 
Бокарев (Минута молчания, 1971),
Струмилин (Лю6ить человека, 1973),
Ваня (Большая перемена, 1973, т/ф).
Снялся в ф.: "CTO rpaMM" для храбро
сти (1977), Лю60ВЬ моя вечная (1982),
Родителей не вы6ирают (1983).
Др. ф.: Дни летние, Потому что люб'"!
ЛЮ; т/ф  Bac вызывает. Таймыр, ДBa
капитана .
КУЗЬМИНА Елена Александровна (17.
2.190915.10.1979), сов. актриса. Нар.
арт. РСФСР (1950). Училась в киномас
терской ФЭКС, вошедшей впоследствии
в Ленинrр. инт сценич. искв (окончила
в 1930). Первая роль в кино  Луиза
(Новый Вавилон, 1929). В ролях Учи
тельницы (OДHa, 1931), Маньки (OK
раина, 1933), ры6ачки Маши (Y caMoro
синеrо моря, 1936) проявилась как aKT
риса caM06bITHoro драм. и комедийноrо
дарования. Ведущая тема творчества aKT
рисы  становление сильноrо женскоrо
Х,арактера в суровых испытаниях жизни.
Лучшие роли исполнила в ф. реж.
М. и. Ромма: Анна (Мечта, 1943),
Таня (Человек .NQ 217, 1945, [ос. пр.
СССР, 1946), Джесси (Русский вопрос,
1948, [ос. пр. СССР), сов. разведчица
Мария  Марта (Секретная миссия,
1950, [ос. пр. СССР, 1951). Среди др.
ролей: Мария Николаевна (Тринадцать,
1937), Оксана (Всадники, 1939), леди
fамильтон (Кора6ли штурмуют 6астио
HЫ, 1953), Аврора Бемпас (KaK он лrал
её мужу, 1956, т/ф), Кашкадамова (Ce
мья Ульяновых, 1957), Мария KOH
стантиновна (Дуэль, 1961), Санда Ки
цан (Последняя ночь в раю, 1965),
Бабушка (Вылет задерживается, 1974,
т/ф), Мать (Беда, 1978).
. о том, ЧТО ПОМНЮ, кн. 12, М., 197679.
. К о л е с н и к о в а Н. А., П JJ. е й н
Т. Н., Нар. арт. РСФСР Е. А. Кузьмина,
М., 1951; Актеры сов. кино, в. 1, М., 1964.
KYH (Quinn) Антони (наст. имя и фам.
Антони Рудольф К а к с а к а, Сахаса)
(р. 21.4.1915), амер. актёр. По происхож
дению мексиканец. Иrрал в мекс.. Tpax.
В кино с 1936 (ф. Пароль). Снимался в
приключенч. ф., вестернах, rл. 06р. в
ролях преступников, злодеев, лишь из
редка выходя за рамки сложившеrося
амплуа. Наи60лее сложные и интересные
роли 6ыли cbIrpaHbI актёром в ф. Случай
в ОксБоу (1943), Дa здравствует Ca
пата!» (1952, пр. OCKap) и в oc06eHHO
сти в ф. Дороrа, снятоrо в Италии (1954,
реж. Ф. Феллини, в сов. прокате Они
6родили по дороrам), rде в 06разе цир
кача Дзампано он передал траrедию rpy
бой 6ездуховности. fлу60кая человечность
отличала персонажей К. в ф. Жажда
жизни (1956, пр. OCKap), Невинные
дикари (1960), fpeK Зор6а (1964),
Хлопающий крыльями (1970), Дети
Санчеса (1979) и др. В 1959 пост. при
ключенч. ф. Пират. В 1973 издал Me
муары Ориrинальный rpex. В 1982
снялся в /ф. Высший риск.
Среди др. ф.: Юнион Пасифик, KPOBb
и песок, Буффало Билл, Синдбадморе
xoд, Улисс (Италия, в сов. прокате
Странствия Одиссея), Последний поезд
из raH Хилла, Реквием по тяжеловесу,
Лоуренс Аравийский  (Великобритания),
rреческий MarHaT, 4Переход.
. Quinn Antony, L. N. У., 1973i М a
r i 11 А 1 v i n Н., The filIOs of Antony
Quinn, Secaucus (N. J.), 1975.
КУЙБЫШЕВСКАЯ СТУДИЯ КИНО-
хР6ники. Созд. в 1936 в Куй6ышеве
на 6азе Средневолжскоrо отделения COB
кино» (opr. в 1927). Выпускает хроник.
док. и науч.популяр. фильмы. Первый
к/ж студии Средняя Волrа выпущен
в 1927 (с 1944 к/ж наз. Поволжье, с
1981 Современник). В rоды первых
пятилеток кинохроникёры М. и. Ципо
рин, п. М. Оппенrейм, К. Ф. Мотков
начали создавать кинолетопись 06ластей
и респу6лик Поволжья. В rоды Великой
Отечеств. войны оп. А. Ф. Казначеев,
Н. п. Киселёв, В. Косицин и др. pa60Ta
ли во фронтовых киноrруппах. В 50x
нач. 80x rr. студия широко освещала
CTpBO fорьковской fЭС и Волжской fЭС
им. В. И. Ленина, Волжскоrо автозавода,
rазопровода Союз, освоение целинных,
земель Орен6уржья, развитие Нечер
ноземья, рассказывала о памятника х
нац. культуры и о нар. промыслах, созда
вала портреты наших современников,
людей труда: Оrни Жиrулей (1958),
TaM, rде 6ыли ковыли (1959), Хле6
(1965), ECTЬ на пути село 60льшое
(1966), Клад комиссара и .Без леrенд
(1967), Металлурr EBceeB, Этот Ma
ленький мяч и Полховский Майдан
(1971), Перед CYДOM иХохлома (1972),
Болдино и Личное (1974), .Возвра
щение (1975), Орен6урrский пуховый
платок (1976), Найрамдал  друж6а
(1977, с Монrолкино), Ha 6epery реки
и Я6лонька (1979), Ленин. [оды в
CaMape (1980), fде найти HeBeCTY?
и Волrа (1981), По осени считают
(1982). Над этими ф. ра60тали: режиссё
ры  Д. А. Дальский, В. Ефремов,
В. А. Каштелян, В. Плотникова, [. В.
Франк, Н. Д. Котов, Б. И. Свойский,
М. М. Серков , ю. Долженко, [. Е. Ти
мофеева, п. Пэтэрс (Вяйнасту); опера
торы  Н. я. Степанов, А. Ф. Сухов,
К. Л. Ур6анович, и. Коловский, А. Mo
чалов, В. А. Федотов, л. Н. Садковой,
Б. Н. Бычков, К. К. Степанов, Н. А. Шум
кова, А. Назаров.
Bcero к/ст выпустила 60лее 500 ф. и
ок. 3 тыс. номеров к/ж. Ежеrодно выпу
скаются 1518 к/м док. и техникопро
паrандистских ф. и 48 номеров к/ж.
кукАркин Александр Викторович (р.
18.10.1916), сов. киновед. Канд. искве
дения (1962). Чл. КПСС с 1945. В 1940
окончил Лит. инт им. fopbKoro и в 1945
Высш. дипломатическую школу МИД
СССР. Печатается с 1942. Автор мн.
ра60Т по зару6. киноискву, вт. ч. очерка
истории амер. кино в кн. Кино, театр,
музыка, живопись в США (1964).
. Чарли Чаплин, М., 1960; Чарльз Чаплин
и ero фильмы, [М., 1966]; Десятая муза или
десятая жертва?, М., 1966; Мифы зап. кино,
М., 1968; Бурж. общество и культура, М.,
1970: Бурж. массовая культура, М., 1978;
The passing age, Moscow, 1980; По ту сторону
расцвета, 3 изд., М. 1981.
кулдrин Леонид Николаевич (р. 7.6.
1940), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1976). С 1960, по окончании театр. CTY
дии при [орьковском Tpe, ра60тал в раз
ных Tpax страны. С 1968 в Моск. Tpe
им. fоrоля. В кино с 1967. Среди ролей:
Лаврецкий (Дворянское rнездо, 1969),
Серrей Привалов (Приваловские милли
OHЫ, 1973), Илья (OceHЬ, 1975), Ни
колаев (Kpax операции "Teppop", 1980);
в т/ф  Вишняк (O друзьяхтоварища,
1970), Бакунин (Карл Маркс. Молодые
rоды, 1980). В 1983 снялся в ф. Бал
лада о д06лестном рыцаре Айвенrо.
[ос. пр. РСФСР (1978) за театр. ра60ТУ.
КУЛАк6в Виктор Иванович (р. 22.4.
1910), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1944). В 1929 окончил киношколу
Б. В. Чайковскоrо в Москве. В кино с
1930. Иrрал преим. роли отрицат. персо
нажей. Среди ролей: Чеканов (KOMCO
мольск, 1938), Свентицкий (Высокая
наrрада, 1939), Орлов (CeKpeTapь рай
KOMa, 1942), Семёнов (Bo имя Родины,
1943), fаррис (Пятнадцатилетний капи
TaH, 1946), Шметау (Встреча на Эль6е-i
1949), Семён (TeHЬ у пирса, 1955),
Карванэ (YpOK .истории, 1957), Бахо
(.Чёрный ,6изнес, 1965).
Др. ф.: Настоящая жизнь, ЦeHa жиз'1'
ни, 4Семья Януш, Смелые люди, 4:AДM"
рал Ушаков., 4ПОД золотым орлом, CeBep
ная повесть, 4Воскресение.
КУ Л Еш6в Лев Владимирович (1..X
189929.3. 1970), СОВ. режиссёр, Teope
тик кино. Нар. арт. РСФСР (1969).
Дp искведения (1946). Чл. КПСС с 1945
Учился в Моск. учще живописи, ваяния
и зодчества. В кино с 1916, на К/фКе
А. А. Ханжонкова, 6ыл художником ф'.,
поставленных реж. Е. Ф. Бауэром. Для
декоративных решений молодоrо К. ха>
рактерно стремление к 60льшей лаконич
ности и rрафич. чёткости, чем это 6ыло
принято в дореволюц. I(ИНО. Реж. де6ют 
Проект инженера Прайта (1918), в
KpOM сказалось влияние идей KOHCTPYк.
тивизма,  одна из самых первых ПОЦр
ток показать красоту машин, техники и
связанных с нею людей  ра60ЧИХ, ин
женеров. В отличие от статичных повест
вовательнофа6ульных картин дореволюц.
кино ф. характеризовался динамизмом
развития действия, энерrичным ритмом,
применением крупных планов, привле
чением исполнителейнепрофессионалов.
В первые тоды революции К. снимал
хроник. сюжеты, руководил док. cъёM
ками на фронтах fражд. войны, а также
в Москве и др. rородах. Им снят ф. Ha
Красном фронте (1920), rде орrанично
соединены док. съёмки С иrровыми.
В 1919 К. орrанизовал уч. мастерскую
в fоскиношколе, получившую назв.
коллектив Кулешова. В неё входили
А. С. Хохлова, В. и. ПУДОВКИН, Б. В.
Барнет, С. п. Комаров, В. п. Фоrель,
п. С. fаладжев и др. В уславиях после
воен. разрухи и свёртывания кинопро
изва К. вынужден 6ыл оrраничиться уч. 
педаrоrич. и теоретич. работой. Выступив
против фальши на экране, он подверr
резкой критике декадентский, салонно
мещанский кинематоrраф. Вся деятель

ность К. была подчинена созданию рево!'"
люц. кинематоrрафии, для чеrо необхо
дима была выработка новой адекватной
экранной формы. Ero мастерская стала
центром экспериментов и поисков, Ha
целенных на выявление закономерностей
этой формы Коллектив Кулешова CTa
вил т. н. фильмы без плёнки  пластич.
этюды, в KpЫX отрабатывались новые
приём 1 реж(. орrанизации пространства
и актёрскоrо исполнения. Наряду с изу
чением общеобразова т . и специально
искусствоведч. дисциплин актёры (Ha
турщики  в. терминолоrии молодоrо
К.) учились боксу, акробатике, ритми
ке, пластике. Так формировался новый
тип киноактёра, умеющеrо свободно и
естественно держаться на экране, переда
вая достоверно, с учётом своих физич.
данных (типажа)t образы repoeB. К. Heдo
оценивал искво перевоплощения, спо
собность исполнителя к психолоrич. TpaK
товке роли, но ero мысль о необходимости
специальнопроф. подrотовки киноак
тёров, как и несколько позднее выдвину
тая им идея репетиционноrо MeToдa 
предварит. проиrрывания в опреде
лённой последовательности БУДУIЦеrо ф.
были чрезвычайно плодотворны.
Начиная с 1917 К. публикует серию
статей, посв. фундам. основам киноисква.
Одним из первых в мировом кино он
'осознал, что новое искво при всей своей
rенетич. близости к TPy является иСквом
прежде Bcero изобразительнозрелищным.
Опираясь на собств. худож. практику,
обращаясь к опыту рус. классики, в пер
вую очередь к Л. Н. Толстому, изучая
поэтику амер. ф. t В особенности фильмов
д. У. fриффита, К. сформулировал свою
теорию монтажа. Экспериментально дo
казав, что режиссёр, соединяя один и
тот же кадр с друrими, способен создать
новую эстетич. реальность (эффект Ky
лешова ), что посредством монтажа мож
но воплотить на экране динамику BpeMe
Н.», ярко и доходчиво выразить aBTOp
скую позицию, активизировать зрит.
восприятие, он объявил монтаж перво
сновой HOBoro исква. В своих суждениях
о ,монтаже К. выдвинул на первый план
вОпрос о сцеплении кадров, об их KOHTeK
Te, несколько недооценив самостоят .
значение caMoro кадра, ero материала и
содержания. Тем не менее ero концепция
.оитажа, разработанная на новом ypOB
не с. М. Эйзенштейном, В.. И. Пудовки
ным И ,др., явилась принципиальным OT
крытием и оказала r лубокое влияние на
развитие сов. и мировоrо кино.
В 1924 К. снял ф. Необычайные при
ключения мистера Веста в стране боль
шевиков (сц. Н. Н. Асеев), крый зало
жил основы социалистич. киноисква
наряду с первыми работами д. Вертова,
Эйзенштейна и Пудовкина. Это была
эксцентрич. комедия, в крой высмеива 
лись измышления бурж. пропаrанды о
социалистич. революции и показыва
лись истинные черты быта новой России.
В науч.фантастич. ф. Луч смерти
(1925), несмотря на отдельные интерес
ные находки, экспериментирование с
формой П1?ИНЯЛО самодовлеющий xapaK
тер. Но ф. По закону (по рассказу
Д))(. Лондона Неожиданное, сц. В. Б.
Шкловский, 1926), в KpOM режиссёр
преодолел односторонность HeKpыx преж
них своих концепций, психолоrич. дpa
ма, cTporo реалистичная по стилю и духу.
Идейноэстетич. пафос ф. направлен на
утверждение идеалов подлинной человеч 
ности, он пронизан ненавистью к бездуш
ной бурж. законности. Ф. присущи яркие
актёрские решения (траrедийных высот
достиr ла в нём актриса Хохлова), смелая
монтажноракурсная съёмка, точный OT
бор характерных деталей. .След. работ 1
К. были ниже er таланта. Так, ф. Bec"-
. '
лая канарейка (1929) явился усупкой
традиционноразвлекат. кинематоrрафу.
В 1929 вышла в свет кн. К. Искво
кино, В крой обобщались ero HOBaTOp
ские открытия 20x rr. Она сыrрала Bыдa
ющуюся роль в развитии киноведения и
орrанизации творч. процесса создания ф.
Творч. взлёт K. 'ф. Великий утеши
тель (1933). В основу ero сценария,
написанноrо К. Курсом и К., положены
факты' биоrрафии амер. писателя о. reH
ри, переплетённые с действием двух HO
велл писателя, Kpыe саркастически сопо
ставлены с реальной действительностью.
fл. проблема ф. судьба художника и
исква в капиталистич. мире. Ф., тяrо
тевший к жанру траrикомедии с элемен
тами эксцентрики, высмеивал буржуазно
мещанские нравы и порядки, а также пас
сивную мечтательность, псевдороманти
ку. Ф. отличала высокая изобразит. куль
тура, слаженность актёрскоrо ансамбля
(в rл. ролях Хохлова, и. Х. Новосель
цев, А. Н. Файт), новаторское использо
вание звука. Ориrинально композиц. по
строение, объединяющее два плана 
реальный и условный, что придаёт ф.
особую напряжённость и новизну.
В 1942 К. / снял ф. Клятва Тимура
(сц. А. п. fайдар). Последний фильм К.
(с Хохловой)  Mы с Урала (1944).
За тем К. целиком сосредоточился на
науч.педаrоrич. деятельности во ВfИКе,
rде в разные rоды работал директором,
зав. кафедрой кинорежиссуры, PYKOBO
дителем (с Хохловой) творч. мастерской
(с 1939 проф.). Ученики K. мн. сов.
режиссёры. Вместе с Эйзенштейном он
создал новые уч. проrраммы для режиссё
ров, ставя во rлаву уrла единство Teope
тич. обучения и производств. практики.
В 1941 опубликован капитальный труд
К. OCHOBЫ кинорежиссуры, переведён
ный на мн. иностр. языки, В KpOM поды
тожены ero теоретич. размышления о за 
кономерностях творчества в кино и обоб
щён педаrоrич. опыт преподавания во
ВfИКе. K. один из основоположников
сов. кинематоrрафии, сыrравший боль
шую роль в развитии и формировании
языка кино. Идеи и практика К. оказа
ли серьёзное воздействие на мировой
кинематоrрафич. процесс.
Др. ф.: ХУДОЖНИК и актёр  За счасть
eM (4К счастью) и 4Чёрная любовь (4Ko
роль факелов)  оба 1917; художник 
4Набат (с Н. Белым), Жизнь трёх дней
(4ТРИ дНЯ жизни), 4КОРОЛЬ Парижа и
4Тени любви  все 1917, 4МИСС Мэри
(4Человек, который убил) и Слякоть буль
варная (1918); 4Песнь любви недопета 
(1919, реж., с В. А. Полонским); Тереза
Ракэн (1918 19) и Смельчак  (1919) 
редактор монтажа с М. Шнейдером; <sCOH
Тараса  (1919)  монтажёр; 4Ваша знако
мая (1927) и ДваБульдидва (1930,
с Н. Ф. АrаджановойШутко)  режиссёр;
Саша' (4Тётя Саша, Саша с улицы.,
1930)  сценарист с О. Л. Леонидовым и
Хохловой rоризонт (1933)  сценарист
с r. Н. Мунблитом, Шкловским, режиссёр;
Сибиряки (1940)  режиссёр.
. Искво кино, М., 1929; Репетиц. метод
в КИНО, [М.], 1935; Практика кинорежиссу
ры, М., 1935; Основы кинорежиссуры, [М.],
1941; Кадр и монтаж, М., 1961; Первые кино
съемки, М., 1962; Азбука кинорежиссуры,
2 ИЗД., М., 1969; rоды творч. поисков, М.,
1969; 50 лет в кино, М., 1975 (с А. Хохловой);
Статьи. Материалы, М., 1979.
. Л е в и Д о в М. Ю., л. Ку леmов, М.,
1927; Ш к л о в с к и iЙ В., Их настоящее,
M. Л., 1927 (переизд. в ero сб.: За 40 лет,
М., 1965); Б р и к О., Путь Кулешова,
-«Кино, 1932,  22; Д о л и Н с к и й Н.,
Тридцать лет, <sИК. 1947, М 4; З о p
к а я Н., Л. Кулешов, в её КН.: Портреты,
М., 1966i Ю т к е в и ч С., Великий ниrро
мант, в КН.: К у л еш о в Л., Х о х л o
в а А.. 50 лёт В кино, М., 1975; П у д о B
К И Н В., Мастерская Кулешова, в ero КН.:
Собр. СОЧ.,- т. 2. М. 1975; r р о м о в Е.,
l-;Iстоки, В КН..: К у л е ш о в л. В., Статьи.
Мат-ериалы, М., 1979; r о Ж е, Л. В. Куле
шов, М., 19.84. Е. с. ТРОМО
КУЛИДЖАНОВ 221
кулиджАнов Лев АлексаНДРОВIl
(р. 19.3.1924), сов. режиссёр. Нар. арт.
СССР (1976). fерой СОЦ. Труда (1984).
Профессор. Чл.корр. Академии ис
кусств [ДР. Чл. КПСС с 1962. ЧЛ.
ЦРК КПСС в 196676. Канд. в чл. ЦК
КПСС с 1976. В 1955 окончил ВfИК (Ma
стерская С. А. fерасимова). С Toro же
rода на к/ст им. fopbKoro. Дебютировал
ф. ДaMЫ (по А. п. Чехову, 1955, с
[. Оrанисяном). В 1956 пост. ф. Это
начиналось TaK... (с я. А. Сеrелем, сц.
К., С. fарбузов и Сеrель) о жизни первых
целинников. Язык ф., соответствующий
очерковому характеру драматурrии, был
подчёркнуто прост И чужд патетике, сви
детельствуя о рождении новой тенденции
в сов. кино. Человек, ero труд, повсе
дневные заботы и в то же время ero r лу
бокая связь с судьбой страны стали rл.
TeМ:Q творчества К., отразившейся 11 в
ф. ДOM, В котором Я живу (1957, с
Сеrелем, rл. пр. Вкф, 1958, и ряд между
нар. пр.). Хронолоrически сюжет ф. ox
ватывает двадцатилетие, но в центре
внимания  эпизоды Великой Отечеств.
войны, края даётся отражённо, через
рассказ о судьбах людей тыла. HaMepeH
ная лаконичность режиссуры, подробно и
тщательно исследующей характеры repoeB
и обстоятельства их жизни, позволили К.
создать rрупповой портрет современни
ков, передать поэзию и rероику будней.
Интерес к камерным сюжетам, к иссле
дованию внутр. мира человека присущ и
ф. Отчий ДOM (1959). Картина постав
лена в строrой, сдержанной манере, обо
rащённой лирич. интонациями, мяrким
юмором, обилием точных деталей. Эти
черты с особой силой проявились В ф.
Коrда деревья были большими (1962).
Режиссёр стремился проникнуть в сущ
ность характеров, в лоrику неожидан
Horo, но закономерноrо преображения
личности; открытиями картины стали
актёрские работы Ю. В. Никулина и
И. И. fулая. Ф. Синяя тетрадь» (по
Э. r. Казакевичу, 1964, сц. К.) воссоз
давал страницы биоrрафии В. и. Ленина
в период подrотовки Окт. революции, став
достойным вкладом в Кинолениниану .
Стремление к раскрытию внутр. мира
rероя в экстремальной ситуации леr ло
в основу экранизации романа Ф. М. Дo
cToeBcKoro: ф. Преступление и наказа
ние (1970, [ос. пр. РСФСР, 1971). В
картине ярко проявились особенности
режиссуры К.: мяrкость, корректность
по отношению к литературному перво
источнику, стремление к сдержанно
ровному и вместе с тем психолоrически
yr лублённому анализу. Приверженность
К. к документальности, точности и ДOCTO
верности в воссоздании эпохи и характера
реализовалась в худож.док. ф. 3вёзд
ная минута (1975). Ф. повествует о дaB
ней мечте человечества об освоении oc
мосц, о подвиrе поколений учёных и CTpO
ителей, о первом сов. космонавте ю. А.
fаrарине. От частной биоrрафии COBpe
менника К. последовательно шёл к ин
терпретации общеисторич. пр<?блем. Oco
бенно ярко и полно эти проблемы БЫЛIf
раскрыты в т/ф Карл Маркс. Молодые
rоды (7 сер., 1980, Лен. пр., 1982), в
работе над KpЫM в полную силу проявил
ся реж. талант К. Минуя стереотипы
биоrрафич. ф., К. создал исполненный
правды кинорассказ, в ходе Kporo BOC
создаётся становление и развитие лично
сти вождя И учителя мировоrо пролета 
риата. Биоrрафия Маркса дана в opra
ническом единстве с диалектикой обществ.
развития. С 1964 пред. орrкомитета СРК
СССР, с 1965 1й секр. СК СССР. Деп.
ВС СССР 711ro созывов.

Москвы,., .CaДKO (со Свидетелевым),
Школа мужества (с В. Щербаком),
Илья MYPOMeц, .Капитанская дочка,
Др. ф.: Потерянная фотоrрафия. (1959, MёpTBыe души (т/ф), Метель, 12
с ЧССР). стульев, Иван Васильевич меняет про
. Обратная связь, 4ИК., 1980, j\rQ 3; На по фессию, He может быть!  и др. С 1974
pore HOBoro пятилетия. Заметки о сов. кино rл. художник Малоrо Tpa.
между XXV и XXVI съездами КПСС, ИК., Др. ф.: 4Месть. (т/ф), Знамя кузнеца.,
1980 Ni 11. О состоянии и задачах соВ. ки 4Тиmины е будет., Инкоrнито из Петер
ноисва в с'вете решений XXVI съезда КПСС, бурrа..
.И. ;8;'e к 1 2.я М., л. Кулиджанов, КУМУШАЛЙЕВА Сабира (р. 19.3.1917),
[:М., 1968]; и с а е в а K М., Роль. Aк сов. актриса. Нар. арт. Кирr. ССР
тер. Режиссер. На съемках ф. 4Преступле (1964). Чл. КПСС с 1940. С 1934, по OKOH
нне и раказание., М., 1975. и. М. Шилова. чании Фрунзенскоrо педаrоrич. учща,
КУЛЕВ Ara Рза Самедович (18.12. в Кирr. драм. Tpe во Фрунзе. В кино
189815.9.1976), сов. актёр, режиссёр. дебютировала в эпизодических ролях. Из
Засл. деят. искв Азерб. ССР (1960). ранних работ наиболее интересна роль
Чл. КПСС с 1946. С 1924, по окончании матери Джайнака (ф. Выстрел на пе
Азерб. театр. учща, в кино. Сыrрал роли: ревале Караш, 1969). Снялась в ф. :По
Али (Дочь fиляна, 1929), Аrарза My клонись оrню (1972, мать Уркуи), Сюда
саев (Встреча, 1930), Мамед (Первая прилетают лебеди (1973, Джамал), Бе
комсомольская, 1931), Шариф (Люди лый пароход (1976, Кырыз), Каныбек
без PYK, 1932) и др. Пост. ф.: .l!р:у.ья (1978, т/ф, Супахан), Среди людей
(1934), .Алмас (1936) и Новыи f9РИ (1979, Сайкал), Ранние журавли (1980,
зонт (1941)  оба с [. Браrинским, Чifр Приmлая старуха) и др. Пр. Ленинскоrо
вые скалы (1957), YTpo (1960), Лю комсомола Кирrизии (1982). В 1983 сня
бовь и лимандры (.Улдуз, 1965), Kpa лась в ф. Солёная река дeTCTBa.
савицей я не была (1969, с Т. Таrизаде КУН Юлий Михайлович (12.7.1914
и Р. Аскеровым), а также док. ф. 8.2.1980), сов. оператор, режиссёр. С
КУЛЙЕВ Эльдар Тофик оrлы (р. 18.1. 1937, по окончании ВfИКа, на к/ст Moc
1941), сов. режиссёр. Нар. арт. Азерб. фильм. Был одним из операторов док.
ССР (1982). В 1967 окончил ВfИК. В ф Битва за нашу Советскую Украину
1966 пост. док. ф. CaMeд ByprYH (с (1943). Снял ф.: Мичурин (1949, с
я. Эфендиевым), в 1970  проолемный Л. В. Косматовым, [ос. пр. СССР),
худож. ф. B этом южном Topoдe. В Спортивная честь (1951, с М. П.Маrид
этой ленте и в ф. rлавное интервью OHOM и В. Т. Яковлевым), первый сов.
(1971), Счастья вам, девочки (1973), широкоэкр. ф. Илья MYPOMeц (1956,
Cepдцe... Cepдцe... (1976) К. исследу с Ф. Ф. Проворовым), Капитан nepBoro
ет становление характеров наших COBpe ,paHra (1959). Пост. с К. К. Кийском ф.
менников. В 1977 пост. ф. Бухта paдo Озорные повороты (1960) и Опасные
'сти (foc. пр. Азерб. ССР, 1978). В 1983 повороты (1961, первый сов. панорам
снял ф. Низами (пр. Вкр). ный ф.). Среди др. пост. ф. Укроти
Среди др. ф.: 4ПОПУТНЫИ ветер. (1974, тели велосипедов (1964) и Улыбнись,
С ЧССР), 4Бабек. (1980). ровесник! (1977, с rдр).
КУЛЙШ Ca!JBa Яковлевич (р.17.10.1936), КУПЕР (Cooper) fари (наст. имя Фрэнк
сов. режиссер. Засл. деят. искв РСФСР Джеймс) (7.5.190113.5.1961), амер.
(1984). Окончил ВrИК (1959) и TeaT актёр. Учился в Великобритании и в США.
ральное учще им. Щукина (1968, Ma Был художникомкарикатуристом. Пер
стерская Б. Е. Захавы). С 1959 на к/ст вая крупная роль  в ф. Завоевание
Мосфильм. Работал как оператор. Барбары YopT (1926). В нач. 30x rr.
Был реж.практикантом ф. Обыкновен стал одним из ведущих актёров fолливу
ный фашизм (1966!. реж. М. И. Ромм). да, преим. в приключенч. ф. и мелодра
Автор ед. и режиссер (с х. Стойчевым) мах Выступил в rл. ролях в экраниза
док. ф. Последние письма (1966.; rл. ция произв. э. Хеминrуэя Прощай,
пр. Мкф в Кракове, пр. Мкф. ЛеИ!lЦИ оружие! (1932), По ком звонит колокол
те, 1967, и др.). Пост. ф.: Мертвыи ce (1943). В социальных комедиях Ф. Капры
зон (1968, rл. пр. Вкф, 1979, и др. пр.), Мистер Дидс переезжает в rород (1936)
Комитет 19ти (1972), Взлет (1979, пр. и Познакомьтесь с Джоном Дoy (1942)
Мкф в Москве), Первые CTapTЫ (1980, создал несколько идеализированный об
ДОК.),  Сказки... сказки... сказки cTaporo раз простодушноrо стопроцентноrо aMe
Арбата (по пьесе А. Н. Арбузова Сказ риканца, борющеrося с силами, противо
ки cTapOr O Арбу.та, 1982):, стоящими воплощению в жизнь амери
КУЛЬЧЦКИИ Николаи Леонидович канской мечты. К. умел придать убеди
(р. 1.4.1908), сов. оператор. Окончил тельность своим rероям будь то военные
Одесский [ТК (1929). В кино с 1928. (Дела и дни бенrальсоrо улана 1935,
ИСК.:130 К. отмечено смелостью операт. Красавчик Жест., 1939;Сержант Иорк,
приемов. Лучшие ф.: Сорочинская яр 1941, пр. OCKap) или ковбои (.Житель
MapKa (1939), Майская ночь (1941)  равнин, 1936, Ковбой и леди, 1938,
оба с [. Александровым, новелла Три .Человек с Запада, 1940). Поэтому в
танкиста (в Боевом к/с6 М 8, 1942), 50e rr., коrда в ряде rолливудских Kap
Иван Франко (1956), .Киевлянка тин проявился критич. демифолоrизиру
(195859), Новеллы Красното ДOMa ющий взrляд на прошлое своей страны,
(196), Бурьян (1967), Анвыча постаревший и усталый rерой К. наrляд
(1969), Ha заре туманной юности (1969, но свидетельствовал о переоценке цeHHO
т/ф), Олеся (1971), Каждый вечер стей (напр., в вестернах POBHO в пол
после раБQТЫ (1974), .РВС,. (1978), дeHЬ, 1952, пр. OCKap; Человек с
(КHeцы (1979), Женщины щутят Bcepь Запада 1958) или выступал носителем
..  (1981), Высокий перевал (1982). жизненнrо опыта старшеrо поколения
Среди др. ф.: .Пламя: rHeBa. (11'56), 4ПОД (.Дружеское увещевание, 1956). В 1936
золотым орлом. (1958), .Небо зовет. (1959). 1937 194149 195255 К. входил в
Сейм выходит из береrов. (1962). , ,
КУМАньК6в Евrений Иванович (р. число 10 !Iаиболее популярных rолливуд
29.2.1920), сов. художник. Нар. худ. ских актеров. Пследняя ро.7!Ь  в дe
РСФСР (1981). В 1943 окончил ВfИК. тективе Обнаженвое острие.. (1961).
Первая работа  ф. . Родные поля. В 1960 получил спец. пр. Ocкap. 
( 1945 с Е В Свидетелевым). Участвовал Среди др. ф.: 4Сеroдня мы живем.,
, .. С Й ( Приключения Марко Поло., .Восьмая жена
в пост. ф.:  таринны водевиль с Синей Бороды, История доктора Becce
М. Самородским, Свидетелевым, А. Л. ля., <$Незавоёванный., BepaKpyc., Лю
Фрейдиным), Путь славы. (со Свидете бавь после 'полуДВЯ, ДepeBO повешенных..
левbIМ и '5. Чеботарёвым), tCДалеко' ОТ К.' э. Разлоеов..
222
КУЛИЕВ
купри}1нОВ fеорrий Алексеевич (р.
15.12.1924), сов. оператор. В 1952 OKOH
чил ВfИК. С 1953 на к/ст Мосфильм.
Снял ф.: Ночной пассажир (1962),
Женитьба Бальзаминова (1965), Дя
дюшкин COH (1967), Николай Бауман
(1968), Джентльмены удачи (1972),
Чёрный принц (1973), Кыш и Двапорт
феля (1974), Додумался, поздравляю!
(1976), KOT в мешке (1979), CMepTЬ
на взлёте (1983). Снимает сюжеты для
сатирич. к/ж Фитиль.
КУПЧЕНКО Ирина Петровна (р. 1.3.
1948), сов. актриса. Засл. арт. РСФСР
(1980). В 1970 окончила Театр. учще
им. Щукина. Первая роль  Лиза в ф.
Дворянское rнездо (1969). Среди ролей:
Соня (Дядя Ваня, 1971), Люда (Po
манс о влюблённых, 1974), княrиня
Трубецкая (Звезда пленительноrо сча
стья, 1975), учительница Вера Ивановна
(Чужие письма, 1976), Женя (CTpaH
ная женщина), Хозяйка (Обыкновен
ное чудо, т/ф)  обе 1978, Наташа
(Поворот, 1979), Лина (Путешествие в
друrой rород) и Нюта (Назнчение,
т/ф)  обе 1980, Зина (Последнии побеr,
1981). Актёрская манера К. отличается
сдержанностью и скупостью выразит.
средств, тонкой нюансировкой и способ
ностью убедительно передавать острые
драм. моменты роли. В 1983 снялась в ф.
Домой!  (Люба) и Без свидетелей
(Она). Пр. Ленинскоrо комсомола (1981).
КУРАВЛ!В Леонид Вячеславович (р.
8.10.1936), сов. актёр. Нар. арт. РСФСР
(1977). По окончании ВfИКа, в 1960
снялся в ф. Мичман Панин, а также ф.
.Из Лебяжьеrо сообщают  реж. дип
ломпой работе В. М. Шукшина, в кapTi;I
нах Kporo К. достиr перцых принципи
альных удач. Созданные К. xapaKTepI
жизненно узнаваемы, неоднозначны, 0Тr
личаются тонкой прорабс)танностью. Нар.
юмором, обаянием и жизнерадостностьJO
проникнут образ Пашки КОЛОКОЛЬНИКОJ;Sа
(Живёт такой парень, 1964). В po.7J.tf
Степана Воеводина (Ваш сын и бра'I.,
1966) К. раскрывает сложные МОТИВЬ}I'
Kpыe определяют самостоят. выбор T.e
роем трудноrо жизненноrо пути. Проти
воречивый сплав искренности, ДO'pOT,,
безответственности, порождающии пQi 
холоrию потребительства, К. показывает
в образе Афони (Афоня, 1975). Актёру
свойственна мяrкая, боrатая oTTeHKaMfI
(в т. ч. И комедийными) исполнительскя
манера. Среди лучших ролей также: Kop
неев (Время, вперёд!, 1966), Хома Брут
(Вий) и Володя (Старшая ceCTpa) 
обе 1967, Шура Балаrанов (Золотой TC
лёнок, 1968), Аркадий (Начало, 1970),
Милославский (Иван Васильевич мевя
ет профессию, 1973), Шиндин (Mы, пи
жеподписавшиеся, 1980, т/ф). В 1983
снялся в ф. Mы из джаза.
Др. ф.: 4Коrда деревья были большими.
rtТретий тайм., .rори, rори, моя звезда.,
Жизнь и удивительные приключения Робин
зона Крузо., 4Беrство мистера МакКинли.,
Последняя жертва., ДaMЫ приrлашают
кавалеров., 4Не было печали.; т/ф  4Ka
русель., 4 Семнадцать мrновений весны.,
((Маленькие траrедии., .Ищите женщину..
. Актеры сов. кино, в. 7, М., 1971.
KyprAHOB (наст. фам. Э с т е р к и н)
Оскар Иеремеевич (р. 15.8.1907), сов.
сценарист, писатель, журналист. Чл.
КПСС с 1945. В 192629 учился в Ле
винrр. YHTe. В 193160 работал в rазе
тах (в 193449 спецкор. Правды).
В кино с 1954. Автор сц.: док. и науч.
популяр. ф. Большое новоселье
(1960), Закон нашей жизни и Чудес'"
вый камень. (1961) и др.; худож. ф....
эпопеи .Освобождение (5 ф., 197072,
с ю. В. Бондаревым и Ю. Н. Озеровым,
Лен. пр., 1972) и Солдаты свободы
(4 ф., 1977, с Озеровым); док. ф. Доп
рос. (1978, rдр).

. Освобождение, М. 1976 (с ю. Бондаре
БЫМ иЮ. Озеровым).
КУРЙЛОВ Серrей Иванович (р. 6.10.
1914), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1958). Учился в театр. школе при МХАТе
2M. Ра60тал в Моск. ТЮЗе, Моск. Tpe
сатиры. С 1946 в Театрестудии ки
ноактёра. В' кино с 1947. Среди ролей:
МиклухоМаклай (МиклухоМаклай,
1947), Белинский (Белинский), Капи
тан корвета (Максимка ) и Вру6ель
(РимскийКорсаков)  все 1953, Вик
тор Жур6ин (Большая семья, 1954),
Бачей (За власть COBeTOB) и Николай
Иванович (MaTЬ)  06е 1956, KepeH
ский (B дНИ Октя6ря, 1958), мистер
Кларк (Человек меняет кожу, 1959),
Кочетков (Председатель, 1964), rенрих
fейне (rод, как жизнь, 1966), Пётр
Кириллович (Си6ирячка, 1972). В 1981
снялся в ф. ДBe строчки мелким шриф
TOM. Ду6лировал rл. роли во мн. ф. (в
т: ч. в ф. Звезда Улуr6ека, Свидетель
06винения, Под не60М Сицилии).
Среди др. ф.: rерои Шипки, Мёртвый
ce30H, И на Тихом OKeaHe, Выбор цели..
курйхин Никита Фёдорович (1.12.
19226. 7. 1968), сов. режиссёр. Чл..
КПСС с 1945. С 1953, по окончании
вrИКа, на к/ст Моснаучфильм..
На к/ст Ленфильм пост. ф. Послед
ний дюйм (по Дж. Олдриджу, 1959) и
MOCT перейти нельзя (по пьесе А. Мил
лера CMepTЬ коммивояжёра, 1960) 
06а с Т. Ю. Вульфовичем. Трудовым и
воен. подвиrам сов. людей посв. ф. .Ба
'рьер неизвестности (1962), Жаворонок
(1965) и He за6удь... станция Луrовая
(1967)  оба с л. И. Менакером. К 50
летию Ленфильма пост. худож.док.
ф. Страницы авт06иоrрафии (1968).
курйхин Фёдор Николаевич (8.1.
,{88219.1.1951), сов. актёр. Засл. арт.
РСФСР (1934). В 1906 окончил драм. Kyp
с I при Александринском Tpe. Выступал
на сценах провинц. TpOB, в Tpax Москвы,
Петроrрада. С 1924 в Моск. Tpe сатиры.
В кино с 1915 (ф. История одной дe
8уmки). В ф. Траrедия Евлампия Чир
Rина (1925) сыrрал rл. роль. K. Ma
стер эпизода, комедийной 'импровизции.
Среди лучших ра60Т К. 3040x TT.
роли в ф. Весёлые ре6ята, .Цирк,
BpaTapь, .Воrатая HeBeCTa, Солистка
6алета.
кtРКИНА Раиса Семёновна (р. 7.10.
1927), сов. актриса. Засл. арт. РСФСР
(1974). С 1956, по окончании Театр.
учща им. Щукина, в Театрестудии кино
актёра. Среди ролей в !(ино: Катя rop6aHb
(rOCTb с Ку6ани, 1956), МаIJИЯ (Бе
рёзы в степи, 1957, пр. Вкф, 1958),
Аделаида ( Идиот, 1958), Антонина
Васильевна (Спасённое поколение) и
Ольrа (Тишина)  06е 1960, Баранова
(Живые и MёpTBыe, 1964), Настасья
(Белое солнце пустыни, 1970), MaTBe
ева (Белорусский вокзал, 1971), KaTe
рина (Нюркина жизнь, 1972), Марто
(Птицы над rородом, 1974), Раевская
(Звезда пленительноrо счастья, 1975).
В 1983 снялась в ф. Слёзы капали.
Др. ф.: 4Возвращение "Святоrо Луки",
04Афоня; т/ф  Дождь в чужом rороде.,
4 История одной любви .
КУРОСАВА Акира (р. 23.3.1910), япон.
режиссёр. Учился в Академии изящных
искв. В 1929 участвовал в ра60те Acco
циации пролет. исква Японии. Увлекал
ся рус. литрой: Л. Н. Толстым, И. С.
Турrенвым, ос06енно Ф. М. Достоевским.
В 1936 начал ра60тать в кино. Был асси
стентом реж. Кадзиро Ямамото (в 1941
'закончил ero ф. Лошадь), писал cцeHa
рии. В 1943 де6ютировал как режиссёр
ф. CyraTa Сансиро (по со6ств. сц.), В
KpOM рассказал о событиях, связанных
с развитием дзюдо в кон. 19 в. Затем К.
пост. ф. CaMыe красивые (1944) о жиз
ни девушек, работающих на воен.. заводе..
В 1945 сделал 2ю серию о rероях дзюдо .....
.CyraTa Сансиро, продолжение, а TaK
же ф. по пьесе Tpa ка6уки Кандзинтё 
.Мужчины, идущие по следу тиrра,
крый изза запрета оккупац. властями
вышел на экраны лишь в 1952. По заказу
за6астовочноrо KTa кинокомпании Toxo
с Кадзиро Ямамото и Хидэо Сэкиrава
пост. ф.  Люди, творящие завтра  (1946).
Демократич. устремления послевоен. лет
отразились в ф. Я не жалею о своей юно
сти (1946) и Великолепное BOCKpeceHьe
(1947). В ф. Пьяный анrел (1948) К.
воплотил идеи о не06ходимости творить
д06ро, жить для людей, ставшие OCHOB
ными в ero творчестве. В этом ф. в роли
Мацунаrа снялся Тосиро Мифунэ, С
KpЫM режиссёр сотрудничал мн. тоды.
На разных студиях страны пост. ф.:
МолчаJiивая дуэль и Бездомный пёс
(1949), Скандал (1950). Широкую из
вестность получил ф. PacёMOH (по
рассказам Рюноскэ Акутатава, 1950, r л.
пр. Мкф В Венеции и пр. OCKap, 1951,
и мн. др.), В KpOM проявилась привержен
ность К. к яркой исключительности
человеческих характеров, 6урным CTpa
стям, острым столкновениям и конфлик
там в драмаТурrии. В этом фильме К.
разрушил устойчивые каноны традиц.
стилистики япон. кино, привнёс в ф.
достижения мировоrо киноисква.
К. активно вторrается в острые пр06ле
мы социальноrо и политич. 6ытия, rлу
60КО проникает в жизнь и тяrоты рядово
ro человека; он верит в нравственное,
духовное совершенствование личности.
В ф. .Жить (1952, пр. Мкф в Зап. Бер
лине, 1954) мелкий чиновник перед лицом
смерти пр06уждается к активной деятель
ности, к сочувствию людям. Как и в др.
лучших ф., режиссёр не оrраничивается
пересказом с06ытий, он пытается фило
софски осмыслить их. Настойчивость, с
крой К. проповедует не06ходимость
творить д06ро, придаёт ф. морализатор
ский оттенок. Ироничное отношение к
феодальной морали, попытка формаль
ното 06новления традиц. жанра кэнrэки 
сказались в ф. CeMЬ caMypaeB (1954,
пр. Мкф в Венеции, пр. .OCKap, 1955).
06ращаясь к экранизациям произв.
заруб. классич. литры, К. переносит
сооытия на япон. почву, сохраняя при
этом с редкой последовательностью дух
и идею первоисточника. В ф. Идиот
(по Достоевскому, 1951) действие пере
несено в послевоен. Японию; траrедия
Шекспира MaK6eT  ф. Замок пау
тины (TpOH в крови, 1957, пр. Мкф в
Зап. Берлине)  разыrрывается в cp.
век. Японии в пору междоусобиц; в ф.
Ha ДHe (по М. rOpbKOMY, 1957) c06ы
тия происходят на окраине торода Эдо
(Токио) в кон. 19 в.
В 1955 в ф. Записки живоrо К., BЫ
разив свою TpeBory о судь6ах мира, BЫ
ступил против войны. rражд. устрем.цения
К. реализует ос06енно упорно после Toro,
как в 1960 создал с06ств. компанию Ky
росава про. В первых ф., пост. здесь:
Чем хуже человек, тем лучше он спит
(1960, в сов. прокате Злые остаются
живыми), Рай и aд (по э. МакБейну,
1963), К. выступал против социальной
несправедливости, раз06лачал социаль
ное зло. Не06ходимость 06еспечить ф.
коммерч. успех заставила К. вновь 06
ратиться к популярному жанру кэнrэки.
В 1958 он пост. ф. Tpoe неrодяев в CKpЫ
той крепости, затем ещё два темпера
ментных кэнrэки с Тосиро Мифунэ В
rл. роли  Телохранитель (1961 t пр.
Мкф В Венеции) и Цу6аки Сандзюро
(по Сюrоро Ямамото, 1962), в KpЫX
высмеивает моральные и нравств. доr
маты самурайства. 06а ф. стали <{60еви
ками. fуманистич. позиция К. раскры"
лась в ф. Красная борода. (по Сюrоро
КУСАКОВА
223
Ямамото, 1965, пр. Мкф в Венеции и др.).
Кризисное состояние японской кино
промсти привело К. к попытке сотрудни
чества с rолливудом. Изза расхождений
с амер. фирмой замысел ф. Стремитель
ный поезд  остался нереализованным, а
ф. Topa, тора, Topal  незавершён
ным (ero пост. др. режиссёры). В творче
стве К. наступил пятилетний перерыв .
В 1969 Кэйскэ Киносита, Кон Итикава,
Масаки К06аяси и К. основали компанию
<{ Четыре всадника. Здесь К. пост. свой
первый цв. ф. .Додэскадэн (по Сюrоро
Ямамото, 1970, в сов. прокате Под стук
трамвайных колёс). В 1975 К. 6ыл при
rлашён в СССР и сделал на Мосфильме
ф. Дepcy Узала (по В. К. Арсеньеву,
1976, rл. пр. Мкф в Москве, 1975, пр.
OCKap, 1976). В 1980 пост. ф. TeHЬ
воин'а (rл. пр. Мкф в Канне, пр. Ce"
ззtP; и др.), в 1985  PaH (CMYTa).
По сц. К. разными режиссёрами созда
но св. 20 фильмов. Адаптированы CeMЬ
самураев  . (Великолепная ceMёpKa,
реж. Дж. Стёрджес), PacёMOH (Haдpy
rательство, реж. М. Ритт), Телохрани
тель (За приrорпшю долларов, реж. С.
Леоне). Фильмы К. наrраждены мноmми
отечеств. премиями. К. присуждён приз
культуры Асахи (1965), ю6ил. почётв.
пр. на Мкф в Москве в 1979. К. первым
среди кинематоrрафистов Японии полу
чил почётное звание засл. деят. куль
туры. В 1982 отмечен ю6ил. пр. Мкф
в Венеции.
. Красная борода (совм. с др.), в сб.. Зару
6ежные киносценарии, в. 3, М., 1969; Под
стук трамвайных КОЛес. Киносценарий, [М.,
1974] (с Оryни Хидзо И Хасимото Синобу).
. Акира Куросава [пер.], М., 1977; С а т о
Т а Д а о, Куросава Акирано сэкай. (Мир Ky
росава Акира), Токио, 1969; Е z r а t t у S.,
Kurosawa, Р., 1964; Richie D., ТЬе
fi1ms of Akira Kurosawa, Berk. Los Ang.,
1965; Н е 1 m а пА., Akira Kurosawa,
Warsz., 1970; Т а s s о n е А., Akira Kurosava,
Р., 1983. И. ю. Тен.с.
курчl!вский Вадим Владимирович
(р. 14.4.1928), сов. режиссёр, художник,
сценарист. Засл. деят. искв РСФСР
(1978). В 1953 окончил Ленинrр. выст.
худож.пром. учще. Ра60тал худони
ком иrрушек, оформлял спектакли в
кукольных Tpax, книrи для детей. С
1957 художникпостановЩИК на к/ст
Союзмультфильм, с 1961 режиссер.
С Н. Н. Сере6ряковым как художник и
режиссёр пост. ф. Хочу 6ыть отважным
(1963), Жизнь и страдания Ивана CeMё
HOBa (1964), Ни 60ry, ни чёрту (1965).
В 1970 с Ф. С. Хитруком И Катей и Клау
сом fеорrи пост. ф. .Юноша Фридрих
Энrельс (пр. Мкф в Лейпциrе и Обер
хаузене; Нац. пр. rдр, 1971). Среди др.
работ К.: Мой зелёный крокодил 
(1965), Леrенда о rриrе (1966), Фран
тишек (1967), Ничто не за6ыто (1968)t
<{Золотой мальчик (1969), MaCTep из
Кламси (1972), Немухинские музыкан
TЫ (1973), CaДKO 60rатый (1975), Ночь
BeCHЫ (1976), Тайна запечноrо сверчка
(1977), Пер rюнт (1979), Дo свидания,
OBpaT (1981), Бедокуры (1982). Мн.
фильмы К. отмечены пр. Мкф.
КУСАкБВА Людмила Михайловна (р.
2.5.1935), сов. хуДОЖНИI<. Засл. работник
культуры РСФСР (1974). В 1962 OKOH
чила вrиК. Автор костюмов в ф.: rpa
натовый 6раслет Ай60л.итб6, AHHa
Каренина., Сюжет для не60льшоrо pac
сказа, 1tЧайковский, .Цветы запозда...
лые, Станционный смотритель. (т/ф),
POMaHC о влю6лённых, Невероятные
приключения итальянцев в России.,
CTO дней после дeTCTBa,  Чисто анrлий
ское у6ийство (т/ф), Дядя Ваня,
Авария;)о _ (тLФ), .Мелодиq белой НОЧИ)JJ

224 КУСТО с 1936 в Кирr.-ТЮ3е, с 1944 в Кирr. драм.
Tpe (Фрунзе). В кино с 1955 (rл. роль в
ф. Салтанат). Актриса широкоrо диа
(сов.япон.). Художник ф.: KOHцepT пазона, с равным успехом исполняющая
для двух скрипок, Враrи, Обыкно комедийные и траrедийные роли. Снялась
венное чудо (т/ф), 26 дней из жизни в ф.: Токтоrул (1959, Бурма), Пере
Достоевскоrо, .Ленин в Париже (foc. вал (1961, Райхан), Белые ropbI (1965,
пр. СССР, 1983), Покровские BOpO Слепая), Первый учитель (1965, Чер
Ta (т/ф). нуха), Материнское поле (1968, Толrо
куст6 (Cousteau) Жак Ив (р. 11.6. най), Выстрел на перевале Караш (же
1910), франц. режиссёр. Будучи морским на Жарасбая) и Всадники революции
офицером, интересовался подводными (Комиссар)  оба 1969, Беr иноходца
исследованиями, в 1939 применил спе (1970, Джайдар), Тайна предков (MeK
циально сконструированную им камеру ке) иУлица (Сеиль)  оба 1973, BCTpe
для подводной съёмки. Ero первый к/м ф. чи и расставания (1974, Хадчикон),
Ha rлубине восемнадцати MeTpOB (1943) Зеница OKa (Асылкан) и Поле Айсулу
вызвал большой интерес. Затем снял (Ибраrимова)  оба 1977, Каныбек
ленты: Обломки крушения (1945), (1978, т/ф, Салтанат), мать Дарихи (Про
Дневник поrружения (1950), Морской цecc, 1980), Бермет Шакировна (13й
музей (1953). Снял в 1956 п/м цв. ф. BHYK, 1982) и др. Творчеству К. посв.
B мире безмолвия (с л. Малем, rл. пр. док. ф. Бакен KЫДЫKeeBa (1977), реж.
Мкф в Канне)  захватывающий С!!9ей л. Турусбекова). [ос. пр. Кирr. сср
фантазией увлекательный рассказ о жиз (1970). "
ни подводноrо мира, выходящий дanеI(О КЫДЫРАЛЕВ Кадыржан (р. 1.4.
за рамки науч.популяр. и док. кино. 1936), сов. оператор. Нар. арт. Кирr.ССР
Др. ф.: Отплытие "Рубина"э> и Поrpу (1982). Снял ф.: док. и науч.популяр. 
жение "Рубина" (1950), KpaCHoe море. PeKa rop (1960), Рождение песни
(1952), Мир без СОЛlЩа (1965, пр. OCKap.), (1961), Великий эпос и Твои подруrи
Жизнь в Ледовитом океане. (1974). (1962), rорная жемчужина. (1963),
кутАр (Coutard) Рауль (р. 16.9.1924), Это  лошади (1965), Нарынские
франц. оператор, режиссёр. Был фото звёзды. (1968); худож. Белые ropbI.
репортёром. В 195758 работал с реж. (1965), Небо нашеrо детства. (1967, пр.
п. Шёндёрфером. В 1960 снял худож. ф. Ленинскоrо комсомола Кирrизии, 1968),
Ha последнем дыхании, положивший Джамиля (1969), Поклонись оrню
начало мноrолетнему творч. содружеству (1972, [ос. пр. Кирr. ССР), Я  Тянь
С реж. Ж. л. [одаром. Оператор ero ф.: Шань (1973), Лютый (1974), Улан
Маленький солдат (1960, вышел в 1963), (1977), Золотая oceHЬ (1980), Васи
Женщина есть женщина (1961), Жить лий и Василиса (1981, с Б. Сутоцким),
Сliоей жизнью (1962), Карабинеры и He ищи объяснений (1982). Автор сц.
Презрение (1963), Отдельная oaHдa и режиссёр науч.популяр. ф. fрёзы
и Замужняя женщина (1964), Альфа (Кыял, 1967, с Ш. Апыловым, пр. Вкф,
виль И Безумный Пьеро. (1965), Cдe 1968). .
лано в США, ДBe или три вещи, KOTO кыЬкор (Cukor) Джордж (7.7.1899
рые я знаю о ней, Китаянка и Уик 24.1.1983), амер. режиссёр. В 192028
энд (1967). K. один из ведущих опера режиссёр в Tpe Лицеум.. В кино с 1929,
торов новой волны; разработал новые сначала автор диалоrов, затем второй
методы работы с ручной камерой. Рабо режиссёр, сорежиссёр. Первая постанов
тал среж.: Ф. Трюффо  Стреляйте ка  сатирич. комедия Опороченная
в пианиста (1960), Жюль и Джим леди (1931). В 30e rr. приобрёл популяр
(1962), Нежная кож.а (1964), HeBeCTa 'ность блаrодаря экранизациям произв.
была в. черном. (1968), ж. Деми  Лола классич. и совр. литры. Вслед за карти
(1961), KocTafaBpacoM Дзета (1969), ной Маленькие женщины (по л. Ол
Признание (1970) и u др . Пост. неск. K/ котт, 1933) снял ф. Дэвид Копперфильд
док. ф., пацифистскии п/м док. ф. О вои (по Ч. Диккенсу, 1934), ДaMa с кам.елия
не во Вьетнаме ХоаБИН:Q (1970), худож. ми (по А. Дюмасыну) иРомео и Джуль
ф. Леrион сброшен на Колвези (1979). етта. (по У. Шекспиру)  оба 1936. В
В 1983 снял ф. [одара Имя: KapMeH этих ф. К. стремился передать боrатство
(спец. пр. Мкф в Венеции). Пр. Мкф лиТ. первоисточника, сохранить язык и
в Канне (1982) за творчество в целом. стиль автора. У К. снимались самые про
КУЦ (I<utz) ..Казимеж (р. 16.2.1929), славленные звёзды амер. кино (Дж.
польск. режиссер. Окончил Высш. школу Барримор, [. fарбо, л. Хоуард, У. К.
Tpa и кино в Лодзи (1954). В 1959 пост. Филдс, С. Треси, К. [рант, К. Хепбёрн,
ф. Крестза отваrу(поЮ...ХеНl)опер Дж. Стюарт, Дж. Кроуфорд и др.), в то
вых днях мира в освобожденнои от ф. же время он выдвиrал молодых исполни
шизма Польше. To. же период отражен телей. В 40e rr. К. ставил преим. комедии
в ф. .Никто не зовет (1960). Среди ero и психолоrич. драмы: Двуликая женщи
преизв. воен. драмы (Люди с поезда, Ha (1941), Филадельфийская история
1961, .Молчание, 1963, Ниоткуда ни (1940), ф. fазовый CBeT (1944) ОТразив
Kyдa, 1975), психолоrич. этюды (Tap ший интерес к психопатолоrии) apaKTep
паны, 1962, Прыжок, 1969), публи ный для амер. кино тех лет. В 1950 пост.
цистика (.Если ктонибудь знает...», 1966, сатирич. комедию Рождённая вчера.
Линия., 1975) и др. Междунар. призна С участием крупнейших актёров мировоrо
ние К. .!1РИl!.есла силезская трилоrия. кино снял психолоrич. драму .Звезда po
(Соль черно и земли, 1970, Жемч:у,жина дилась (1954, с Дж. fарленд), ф. Дикий
в KopOHe, 1972, Бусинки одних четок, ветер. (1957, с А. Маньяни и А. Куином),
1980, пр. Мкф в рлови Вари)  по экранизировал мьюзикл Моя прекрас
вествование о шахтерском крае. Автор ная леди. (по Пиrмалиону. Б. Шоу,
или соавтор сц. осн. своих фильмов. [ос. 1964, с о. Хепбёрн и Р. Харрисоном, пр.
пр. ПНР (1970). OCKap). Пост. также картины Жюсти
КУЮКОВА Даркуль (р. 15.5.1919), сов. Ha (1969), Боrатые и знаменитые
актриса. Нар. арт. СССР (1967). Чл. (1981). В 1975 пост. COB.aMep. ф. Синяя
КПСС С 1945. С 1936 в Кирr. ТЮ3е, с птица (по М. Ме'];Срлинку). Юбил. пр.
1941 в Кирr. драм. Tpe (Фрунзе). В кино Мкф В Венеции (1982) за вклад в кино
С 1955 (ф. Салтанат). Снималась в ф.: искво.
3ной (!963, Алдей), uПервый учитель Среди др. ф.: Обед в 8 часов. (1933),
(1965, Тетка), Белыи пароход (1976, «Женщины. (1939), Сьюзен и боr. (1940),
Рябая хромая старуха) и др. «Лицо женщины. (1941), Хранитель оrня.
KЫ Д ЫKEBA Бакен ( 20 10 1923) (19j2), «Двойная жизнь (1947), Эдуард,
р. . . 'мои с IH (1949), Это должно было слу
сов. актриса. Нар. арт. СССР (1970). читьс с вами. (1954). Доклад Чэпмена'
(1962), ПутеIПествие с моей тётушкоН.
(1972).
. Behind the screen; how Еilmз are made, L.,
1938.
. D о m а r с h i J. George Cukor, [Р.,
1965] С а r е у D., Cukor and 'СО. ТЬе
films оЕ George Cukor and his col1aborators,
N. У., 1971.
КЬЯРЙНИ (Chiarini) Луиджи (20.6.
190013.11.1975), итал. теоретик кино,
критик, режиссёр. Получил юридич.
образование, работал как лит. критик,
но вскоре увлёкся кино. В 1935 участво
вал в создании Эксперим. киноцентра
в Риме (до 1950 проф. и один ИЗ рук.).
В том же rоду опубликовал первую рабо
ту, rде призывал выработать теорию кино,
края входила бы во всеобщую Teo
рию исква и являлась бы подлинно
научной. В 1937 осн. ж. Bianco е nero
(до 1951 был ero rл. ред.), в 1952  Ri
vista del cinema Italiano (рук. до 1955).
Ряд лет был директором Венецианскоrо
Мкф. Преподавательская, киноведч.,
критич. деятельность К. способствовала
становлению неореализма и развитию
проrрес. итал. киноисква. В 1942 пост.
ф. Улица Пяти лун, в KpOM, как и в
ф. Последняя любовь. (1947) и Доrовор
с дьяволом (1950), стремился прежде
Bcero к совершенству формы, выступая
поборником каллиrрафизма.
. Cinque capitoli sul film, Roma, 1941;
La regia cinematografica, Roma, [1945];
11 film nei problemi del1'arte, Roma, 1949;
Il film nel1a battaglia del1e idee, Mil.Roma,
1954; в рус. пер. Сила кино, М., 1955.
. А р и с т а р к о r. , История теорий
Кино, пер. с итал., М., 1966.
кэлинt!ску (Calinescu) Пауль (p.
21.8.1902), рум. режиссёр. Один из OCHO
воположников рум. кино. Окончил KOM
мерч. академию. В 193235 снимал уз
коплёночвые фильмы. В 1937 сделал св..
100 выпусков к/ж Познайте свою CTp
HY. В 193850 снял 17 док. ф., в т. ч.
CTpaHa Моцев.. В 1950 снял первый цв!
док. ф. Дельта Дуная. Пост. пер'
вый п/м худож. ф., выпущенный co
циалистич. кинематоrрафией Румынии,
Звенит долина (1950). Новой жизни
села поев. ero ф. Преображение (др
М. Преде, 1955). fл. пр. Ассоциации рум.
кинематоrрафии за большие заслуrи' в
рум. кинематоrрафе (1977). \
Др. ф.: худож. Ha мою OTBeTCTBea
ность. (1956), Франкопорт  (1961), Ти...
таник Вальс. (1965).
.кэнrэки., т я м б а р а (япон. фех-
товальная пьеса), япон. ф. об эпохе
самураев, динамичное действие KpЫX
сводится к финальному поединку на
мечах. По структуре и характеру repoeB
K. б"лизки вестерну.
кюн (Cuny) Ален (р. 12.7.1908),
франц. актёр. Учился в Школе изящных
искв в Париже. В кино с 1927 как xy
дожник и ассист. режиссёра. В 1938 по
ступил на актёрские курсы ш. Дюллена.
С 1941 выступал в разл. Tpax. Снимается
с 1941 (ф. Буксиры). В ф. .Вечерние
посетители. (1942, реж. М. Карне),
представляющем собой стилизацию под
cp.BeK. леrенду, К. сыrрал роль посланца
Сатаны, полюбившеrо земную девушку и
тем бросившеrо вызов своему rосподину.
Бесстрашие, проявленное repoeM К., BOC
принималось в оккупированной Фран
ции как призыв к духовному сопротивле
нию. Среди работ K. траrич. образ
Штейнера (Сладкая жизнь., 1959), Лих
(Сатирикон Феллини, 1969)  оба реж.
Ф. Феллини. В ф. Вальпараисо, Валь
параисо (1973, реж. п. Обье), высмеи
вающем левых экстремистов, К. с Irрал
сатирич. роль интеллектуала, увлёкше
rося иrрой в революцию. В 1976 снялся
в ф. Сиятельные трупы (реж. Ф. Po
ЗИ), в 1981  в т/ф Коломба (оба
Италия).
Др. ф.: Собор Парижской 60rоматери,
Банановая кожура., Эмманюэль.

....
ЛАвР6в repMaH Николаевич (р. 8.9.
1929), сов. оператор, режиссёр. Заел.
деят. искв РСФСР (1974). В 1954 OKOH
чил вrик (мастерская Б. и. Волчека).
В кино с 1955. Снял ф. Y тихой приста
ни (1959, с С. Ф. Шемаховым), Убить
человека (1961). В ф. Десять шаrов
к BOCTOKY (1961) ero ориrинальные опе
рат. приёмы имели преобладающее зна
чение, но уже в следующей работе 
Девять дней одноrо rода (1962, roc. пр.
РСФСР, 1966) использование освещения,
композиции, ракурса сочетал ось с eCTe
ственностью, документальностью среды.
В ф. Июльский дождь. (1967) л. достиr
у дивительной поэтичности и лиризма в
передаче атмосферы Москвы, ero KaMe
ра обрела в движении лёrкость и непри
нуждённость, запечатлела течение жиз
ни. Яркая индивидуальная манера л.
проявилась и в работе над ху дож.  док.
ф. реж. М. И. Ромма Обыкновенный
фашизм (1966) и и всётаки я верю
(1976). Пост. ф. Позови меня в даль
светлую (по В. М. Шукшину, 1978,
с. С. А. Любшиным). В 1983 пост. ф.
Оставить след.
. Др. ф.: Большая pyдa (1964), Kapa
те ь  (1969), Карусель (1970, т/ф).
J1ABP6B Кирилл Юрьевич (р. 15.9.
1925), сов. актёр. Нар. арт. СССР (1972).
fерой Соц. Труда (1985). Чл. КПСС
с 1946. Участвовал в армейской caMO
деятельности. С 1950 в Киевском рус.
Tpe им. Леси Украинки. С 1955 в Ле
нинrр. БДТ. В кино с 195Q. Роль воен.
журналиста Синцова (Живые и MёpT
вые., 1964, Возмездие, 1969) открыла
актёру путь к rероич. волевым xapaKTe
рам. Сыrрал роль учёноrо, конструктора
космич. кораблей Башкирцева (YKpo
щение оrня, 1972, пр. Вкф, 1973, roc.
пр. РСФСР, 1974). Исполнил роль В. и.
Ленина в ф. Доверие (1976), т/ф ДBa
дцатое декабря (1981). Л. также мастер
психолоrич. анализа в характерах про
тиворечивых, надломленных, двойствен
ных: Лапин (BepЬTe мне, людиr, 1965),
Иван Карамазов (Братья Карамазовы,
1969), Окунев (Обратная связь), rлады
ше (Объяснение в любви) И rраф Kap
неев (Мой ласковый и нежный зверь)
все 1978. Снимался в ф.: Долrая счаст
ливая жизнь (1967), Наши знакомые
(1969), Чайковский и Любовь Яровая
(1970), OKeaH (1974), Повесть о чело
веческом cepдцe (1976), CTaKaH B()ДЫ
(1979, т/ф), Путешествие в друrой ro
poд (1980) и др. В 1983 сыrрал в ф. Ma
rистраль. Деп. ВС СССР 1011 созывов.
Лен. пр. (1982), roc. пр. СССР (1978)
за театр. работы.
. Б е н ь яш Р., Без rрима и в rриме,
[Л. М. 1965]; Я с н е Ц Э. Я. К. Ла
ров, Л., 1977.
ЛАВР6ВА Татьяна EBreHbeBHa (р. 7.6.
1938), сов. актриса. Засл. арт. РСФСР
(1974). С 1959, по окончании Школы
студии MATa, в труппе этоrо Tpa
(в 196178 в Tpe Современник). В ки
но С 1959 (Варя  Песня о Кольцове).
Создала образы молодых rероинь: Варя
(Испытательный CpOK, 1960), Лёля
(Девять дней одноrо rода, 1961), Соня
Сапожкова (Строится мост  ) и Клава
(Время, вперёдr)  оба 1966, Лена
(Таинственная CTeHa, 1968), доктор
Таня (OCTpOB Волчий, 1970). Среди
ролей в т/ф: Сэли Бёрк (Вся королев
ская paTЬ, 1972), Ольrа Шеметова (Bы
лет задерживается, 1974), Алла (Cepe
дина жизни, 1977) и др. В 1980 испол
нила роль Симы в ф. Вторая BeCHa.
В 1982 снялась в ф. rолос.
Др. ф.: Беrство мистера МакКинли;
т/ф  ДHe ой поезд, Дни хирурrа Миш
кина, AKT вная зона.
. Актеры сов. кино, В. 15, Л., 1979.
ЛАДI:»IНИНА Марина Алексеевна (р.
24:6.1908), сов. актриса. Нар. арт. СССР
(1950). По окончании rИТИСа, в 1933
1935 во МХАТе. Первая большая роль в
кино  Линка (Вражьи тропы, 1935).
Всенародную известность принесли Л.
роли, cbIrpaHHbIe в муз. комедиях
и. А. Пырьева: Марьяна (Боrатая He
BecTa, 1938) Марьяна Бажан (TpaKTO
ристы, 1939, roc. пр. СССР, 1941),
rлаша Новикова (Свинарка и пастух,
1941, roc. пр. СССР, 1942), Варя Панкова
(B шесть часов вечера после войны,
1944, roc. пр. СССР, 1946). В фольклор
нопоэтический мир фильмов Л. вносила
живую, современную интонацию. Музы
кальность, хорошие вокальные данные,
обаяние, искренность позволили актрисе
создать собирательный, в духе эстетич.
требоаний вреени, образ тужеНИЦЫJ
чистои и вернои возлюбленнои, rотовои
пройти через любые испытания. Лирико
комедийные актёрские решения в оолее
поЗдних работах Л. уступили место Me
.тiодраматическим  Наташа Малинина
(Сказание о земле Сибирской, 1948,
roc. пр. СССР), Ольrа Калмыкова (Ис
пытание верности, 1954) и OCTpoxapaK
терным  Пересветова (Кубанские Ka
заки, 1950, roc. пр. СССР, 1951).
Др. ф.: Любимая девушка, CeKpeTapь
райкома.
. Актеры сов. кино, в. 1, М., 1964; К и
р и е н к о 3., Жизнерадостны'" талант, СЭ,
1983, .NQ 13.
лАЗАРЕВ Александр Серrеевич (р. 3.1.
1938), сов. актёр. Нар. арт. РСФСР
(1977). Чл. КПСС с 1975. С 1959, по OKOH
чании Школыстудии МХА Та , в Моск.
Tpe им. Маяковскоrо. Дебютировал в
кино ролью Янко В экранизации оперетты
и. о. Дунаевскоrо Вольный BeTep
(1961). Л. актёр точных психолоrич. и
социальных акцентов. Создал ряд xapaK
теров современников в ф.:  Ещё раз про
любовь (1968), Время её сыновей
(1976), Собственное мнение (1977),
Риск  блаrородное дело (1978),  Че
рез тернии к звёздам (1981). Удачей л.
стала роль доктора Топоркова в ф. ЦBe
ты запоздалые (1970), а также образ
Петра I (Дмитрий Кантемир, 1974).
Л. успешно обращается к OCTpoxapaKTep
ным ролям (ф. Бархатный сезон, 1979,
Вечерний лабиринт и Сказка, paCCKa
занная ночью, 1981, Безумный день
инженера Баркасова, 1982, т/ф), про
являя комедийное дарование. roc. пр.
СССР (1977) за театр. работу.
ЛАЗАрчtк Ипполит Андроникович
(13.8.190323.2.1979), сов. режиссёр,
художник. Заел. деят. искв УССР
(1967). Чл. КПСС с 1943. В 1929 окончил
Киевский худож. инт. Художник пер
вых укр. м/ф TYKTYK и ero товарищ
Жук, Зазнавшийся цыплёнок, Лесной
доrовор, Папанинцы. Пост. м/ф: При
ключения Перца (1961, с и. Б. rурвич),
Пьяньiе волки (1962), Золотое яич
KO .(1963), Мишка -+ Машка (1964),
ЛАМПРЕХТ
225
Жизнь пополам (1965), .Осколки
(1966, с Е. Я. Сивоконем) и др. Оформил
док. и науч.популяр. <Ь.: Ha службе
Родины и Природные 60raTcTBa Украи
HЫ (1946), Они видят BHOBЬ (1947),
Оптическая пересадка роrовицы (1948),
rлаукома (1949), Тканевая терапия
(1949). Пост. ф.: Автоматика и телеме
ханика (1954), Электрические схемы
электровоза ВЛ22М (1958) и др.
лАй НЕ (Laine) Эдвин (р. 13.7.1905),
фин. режиссёр. Автор крупных кине
матоrрафич. полотен, посв. истории Фин
ляндии . Удостоен почётноrо звания xy
дожникапрофессора, присуждаемоrо дe
ятелям исква в Финляндии. Театр. pe
жиссёр, директор Tpa в Хельсинки.
Пост. ф.: Неизвестный солдат (1955),
Здесь, под Полярной звездой (1968),
Аксели и Элина (1970), Доверие
(1976, с В. и. Треrубовичем, СССР 
Финляндия), Жизнь Викке Нило
(1977), Зима чёрноrо CHera (1979).
лАй УС Лейда Рихардовна (р. 26.3.
1923), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
Эст. ССР (1979). Чл. КПСС с 1976. OKOH
чила Таллинский театр. инт (1950) и
вrик (1962). В 195155 актриса таллин
CKoro Т pa им. Кинrисеппа. С 1960 pe
жиссёр Таллинской к/ст (ныне Таллин
фильм). Пост. ф.экр?-низации: C вече
ра до YTpa (по М. Кайду, 1963), Mo
лочник из Мяэкюла (по Э. Вильде,
1965), Лесная леrенда (по пьесе А. Киц
берrа Оборотень, 1969), Родник в
лесу (по роману В. Саар YKyapy,
1974), Хозяин Кырбоя (по А. TaMMcaa
ре, 1980). Сняла док. ф.: Родился чело
BeK (1975), ДeTCTBO (1976), Следы на
cHery (1978) и др.
ЛАМОРИС (Lamorisse) Альбер (13.1.
19222.6.1970), франц. режиссёр, cцe
нарист . Был фотоrрафом, учился в
ИДЕКе. Дебютировал к/м док. ф. о
Тунисе Джерба (1947). В ф. .Бим
(1949, с Тунисом), Белая rрива (1952,
пр. Ж. Виrо, rл. пр. Мкф в Канне, 1953),
Красный шар (1956, пр. Л. Деллюка,
rл. пр. Мкф в Канне, пр. .OCKap) Л.
выступил как создатель COBpeMeHHЫX
сказок, переосмысливающих в поэтиче
ском ключе материал реальной жизни.
Был сценаристом и продюсером своих
фильмов.
Др. ф.: Путешествие на. воздушном шаре *'
(1960), Фифипёрышко (1965, пр. Мкф в
Канне), Париж, никоrда не виденный» (1968,
док.), BeTep влюблённых (1970).
. m у р П., А. Ламорис, [Л., 1972].
лАм ПРЕХТ (Lamprecht) rерхард (6.1О.
1897  4.5.1974), нем. режиссёр, историк
кино (ФРr). Учился в Берлинском YHTe.
В кино с 1920. Был актёром, сценаристом,
оператором. Работал под рук. реж.
Л. Пика. Первый ф. психолоrич. дpa
ма Мимолётные тени (1922). Извест
ность Л. принёс ф. Отверженные (Пя
тое сословие, 1925, в сов. прокате Па
сынки Берлина) о жизни оерлинскоrо
люмпенпролетариата. В основу ф. леrли.
реалистич. рисунки r. Цилле, Kpыe опре.....
делили стиль и содержание этой картины.
Л. снимал ф. разл. жанров: мелодраму
Друrая (1924), историч. ф. Старый
Фриц (1927), детективный ф.  Чело
век с зелёной ляrушкой (1929), крими
нальную комедию Эмиль и детективы
(1931) и др. Большое внимание уделял
экранизации: Будденброки (по Т. MaH
ну, 1923), Кошачья тропа (по r. Зудер
ману, 1927), Принцесса TypaHДOT (по
К. rоцци, 1934), MaдaM Бовари (по
r. Флоберу, 1937), Иrрок (по Ф. М. Дo
стоевскому, 1938), Tы принадлежишь
MHe (по пьесе А. Марая Последнее

226
лдмУРЕ
приключение., 1943) и др. На к/ст
ДЕФА ПОСТ. ф. rдето в Берлине.
(1946) о судьбе нем. детей, переживших
войну, и . Квартет впятером. (1948) о
трудностях послевоен. лет. С 1949 рабо--
тал в ФРr, rде пост. ф.: MaДOHHa в
цепях. (1949), .Лошади Moero OTцa
(1953), Старший вахмистр Борк'.> (1955)
и др. Бьт одним из создателей Нем.
синематеки в Зап. Берлине.
ЛАМ ур! (Lamoureux) Робер (р. 4.1.
1920), франц. актёр, режиссёр. Был ap
тистом мюзикхолла, драматурrом. В
кино с 1951 (Ф. Король уличных TOp
rовцев. ). Наиболее характерный персо
наж л. rл. rерой в ф. Ле Шануа Папа,
мама, служанка и я (1954), Папа, мама,
моя жеца и я (1955). Успех этих ф.
побудил л. поставить в театре спектакль
Папа, мама, служанка и ...BЫ. В кон.
50x rr. экранизировал свои спектакли
водевили .ОЧЩJовательная. и A, вот
и брюнеткаr. В сери ф. об Арсене Лю
пене  Приключения Арсена Люпена
(1956), Подписано: Арсен Люпен. (1959)
и др. л. создал персонаж ПЛУ'!ааристо
крата. Режиссёр и актёр в Ф.: Ho rде же
прошла 7я рота?> (1973), fIевозможно...
не французское слово (1974), Опера
ция "JIеди Марлен". (1975), Mы нашли
7ю роту. (1976), .7я рота под светом
луны. (1977) и др. Выступает также как
автор и исполнитель эстрадных песен.
ЛАН r (Lang) Ф{JИЦ (5.12.18902.8.1976),
нем. режиссёр (ФРr). Учился в Высш.
инж. учще, Академии изобразит. искв
и YHTe в Вене. В 1910 изучал архитекту
ру и живопись в Брюсселе, Мюнхене и
Париже. В 1916 написал сц. детективно
ro ф. Свадьба в клубе эксцентриков
(реж. Дж. Май). С 1918 сотрудничал как
сценарист с реж.: о. Риппертом  .Чума
во Флоренции (1919), Маем  .Хильда
Варрен и CMepTЬ (1917), Индийская
rробница (1921) и др.. В этих сц., а TaK
же в первой реж. работе  ф. Хараки
ри. (1918) наметилась одна из осн. тем
творчества л.  бессилие человека перед
неумолимым роком. Во мн. последующих
картинах Л., особенно в ф. .Усталая
смерть. (1921, в сов. прокате .Четыре
жизни) и Нибелунrи (1924), прояви
лись неоромантич. тенденции фатализм,
уход от действительности, идеализация
далёкоrо прошлоrо. Вторая тема творче
ства л. изображение исключит. личн<r
сти (диктатор, сверхпреступник, убийца
маньяк и т. п.), стремящейся к неоr'рани
ченной власти. В ф. ..Пауки (1919) pac
сказывал ось о шайке raHrcTepoB, Teppo
ризирующей весь мир; rерой ф. ДOKTOp
Мабузе  иrрок. (1922, в сов. ПРОl\ате
Позолоченная rниль)  преступник,
перевоплощающийся в биржевоrо дельца,
учёноrо, азартноrо иrрока и т. п.; ф. .MeT
рополис> (1926) повествовал о фантастич.
rиrантском rороде, rде правит диктатор,
мечтающий о мировом rосподстве. Л.
лишал cBoero .сверхчеловека романтич.
ореола, подчёркивая жестокость, бесче
.
ловечность ero поступков.
Первые звук. ленты л. M. (Убий
цa, 1931) и Завещание доктора Мабу
зе (1933) полны предчувствия надвиrав
шейся на rерманию катастрофы фашиз
ма. Ф. Завещание доктора Мабузе.
был запрещён цензурой и в 1933 конфис
кован. В том же rоду л. эмиrрировал.
В 1934 пост. во Франции МИСТИКОфанта 
стич. драму Лилиом. (по Ф. Мольна
ру). В 193558 работал в США. В ф.
Ярость> (1936) выступил против суда
Линча. В 194144 пост. антифаш. ф.
OXOTa за человеком, Министерство
страха> (по f .rрину) и Палачи тоже уми
раЮТ)r (СЦ. С Б. Брехтом). Наряду с этими
картинами ПОСТ. В США ряд коммерч. ф.
в традиц. жанре чёрной криминальной
драмы, вестерна и т. п.: .Женщина в OK
He (1944), Тайна по ту сторону двери
(1948), .rолу6ая rардения и .Ранчо,
пользующееся дурной славой (1952),
Мунфлит (1955). С 1958 работал в
ФРf, rде пост. новые версии немых ф.
Эmнапурский тиrр и Индийская
rробница  (1958), а также  Тысяча r лаз
доктора Мабузе (1960). В 1963 сыrрал
режиссёра в ф. франц. реж. ж. л. ro
дара .Презрение..
На творческом пути Л. испытал влия
ние разл. течений и школ: неоромантиз
ма, экспрессионизма, франц. ABaHrap
да. и др. В своих лучших фильмах Л.
выступал как художник, ищущий HO
вые выразит. средства киноисква. Oco
бенностями реж. искусства л. являют
ся также масmтабность постановок, точ
ный подбор исполнителей по типажным
данным.
Др. ф.: Полукровка. (1919), mпионы.
(1928), Женщина на Луне. (1929), Улица
rpexa. (1945), «Американская война на Фи
липпинах. (1950), Ночная схватка. (1951),
Сильная жара. (1953) ,  Чело еческая
страсть. (154), По ту сторону разумноrо
сомнения. (1956).
. В о g d а n о v i с h Р. , Fri tz Lang in
America, N.Y., 1969; Eisner L., Fritz
I.ang, L., 1976; Fritz Lang, Miinch. W.
1976.
ЛАнrлуд (Langlois) Анри (13.11.
191412.1.1977), франц. историк кино,
архивист. В 1935 создал киноклуб .Kpyr
кино. для просмотра и оБСуждения
произв. киноклассики. В 1936 основал
(с реж. ж. Франжю) Франц. синематеку
и был её бессменным директором. Блаrо
даря ero настойчивости и энтузиазму бы
ли спасены от rибели и включены в фон
ды синематеки тысячи ф. (ныне там
хранится более 60 тыс. ф.). Он орrани
зовал постоянную демонстрацию ф.
собранной коллекции, пропаrандировал
проrрессивное, в т. ч. сов., киноискво.
Создал киномузей, переданный после ero
смерти rocBy и названный ero именем.
Вёл курс истории кино в YHTax Франции
и Канады. Спец. пр. Амер. академии ки
ноисква (1974).
. Ю т к е в и ч С., Заметки о друзьях и
недрyrах сов. кино, ИК., 1978, j\JQ 4.
ЛАНЖ (Lange) Джессика (р. 1950), амер.
актриса. В кино с 1977 (ф. Кинr KOHr).
Иrрала в ф. Becь этот джаз. (1979),
KaK победить дороrовизну жизни
(1980), Почтальон всеrда звонит дваж
ды. (1981) и др. С успехом исполнила
заr лавную роль в ф.  Фрэнсис. (1982,
пр. Мкф В Москве, 1983). Судьба быв
шей rолливудской звезды. Ф. Фармер
позволила л. показать траrедию инако
мыслил в борьбе rероини против .индуст
рии развлечений, бурж. жизненноrо
уклада и образа мыслей. В 1982 испол
нила роль Джули в комедии .Тутси
(.Милашка., пр. OCKap). .,
лАн КАСТЕ р (Lancaster) Бёрт (наст.
имя Бёртон Стивен) (р. 2.11.1913), амер.
актёр, продюсер, режиссёр. В юности
был акробатом, продавцом, сыщиком,
официантом. В кино с 1946 (ф. .Убий
цы). В 1947 в социальной драме Ж. Дac
сена rру6ая сила  Л., используя свои
типажные данные, сыrрал человека силь
Horo и способноrо противостоять враж
дебным обстоятельствам. Затем снимался
в ф.: .Все мои сыновья и Целуй кровь
рук моих (1948), Баrровый пират
(1951) и др. Но rлавное направление в
ero творчестве связано с социальнокри
тич. про6лематикой. л. иrрает людей
действия, сильных, волевых, прошедших
боrатую событиями, нелёrкую жизнь.
Таков ero rерой в антивоен. драме
Ф. Циннемана OTHЫHe и вовеки BeKOB
(1953). Вопреки уставовившlЩСЯ в амеР4
кино штампам, Л. создал образ YMHoro,
блаrородноrо индейскоrо вождя в BeCTep
не Апач. (1954). В 1954 с х. Хектом oc
новал собств. фирму, края, в частности,
финансировала постановку известной Kap
тины д. Манна Марти (1955). Несмотря
на популярность Л., на стремление CTa
билизировать финансовое положение
кассовыми приключенч. лентами, в т. ч.
собств. постановкой Человек из KeHTYK
ки. (1955), в 1960 фирма прекратила cy
ществование. В 50e rr. л. стал одним из
ведущих амер. актёров. Точным психо
лоrич. рисунком отличались роль шарла
тана и странствующеrо проповедника в
экранизации романа С. Льюиса Элмер
rентри. (1960, реж. Р. Брукс, пр. Oc
кар.), а также исполнение Л. роли Яннин
ra, бывшеrо министра юстиции TpeTbero
рейха., осознающеrо долю своей вины в
преступлениях фашизма (Нюрнберrский
процесс., 1961, реж. С. Крамер). Люди,
умудрённые опытом, носители rуманис
ТИЧ. традиций  таковы rерои Л. в ф.
итал. реж. Л. Висконти Леопард (1962)
и Семейный портрет в интерьере. (1975).
В актёрской трактовке rенерала Пентаrо
на  орrанизатора реакц. заrовора в ф.
CeMЬ дней в Mae (1964), и человека,
крый по приказу свыше rOToB уничто
жить ни В чём не повинных людей, в ф.
MOCT KaccaHДpы (1976) отчётливо зву
чало предупреждение об опасности pac
пространения человеконенавистнич. идео
лоrии. Проrрес. убеждения Л. побудили
ero выступить в роли ведущеrо KOMMeHTa
тора киноэпопеи . Неизвестная война 
(1979, в СССР  Великая Отечествен
ная.), созданной сов. документалистами
по заказу амер. телевиз. компании Эр
тайм интернэшонал. В 1983 сыrрал в
ф. Местный rерой (Великобритания).
Снимался также в ф. :  Татуированная ро::-
за (1954), Молодые дикари (1961),
Птицелов из Алькатраса (1962, пр. Мкф
в Венеции), Поезд (1965), Профессц
оналы (1966), Аэропорт (1970), Чt!7
ловек полуночи (1974, также и реж.. 
Р. Кибби), Буффало Билл и индейцы
и Двадцатый BeK (реж. Б. БеРТОЛУЧЧIf
Италия)  оба 1976, Шкура. (1980,
J2.еж. л. Кавани, Италия) и др. с
. К а р Ц е в а Е. Н., Берт Ланкастер,
М., 1983. К. Э. Разлоzов.
ЛАнов6Й Василий Семёнович (р. 16.
1.1934), сов. актёр. Нар. арт. СССр
(1985). Чл. КПСС с 1968. С 1957, по OKOIJ
чании Театр. учща им. Щукина, в Tpe
им. BaXTaHrOBa. В кино с 1954 (Вален
тин Листовский  ATTeCTaT зрелости.).
Воплотил на экране сильные, волевые
характеры, используя rероикоромантич.
краски. Среди ролей: Павел Корчаrин
(Павел Корчаrин., 1957), Артур rрей
(Алые паруса., 1961), Михаил Яровой
(Любовь Яровая, 1970), Иван Варавва
(Офицеры., 1971), Командор (AHHa и
Командор., 1976), полковник Костенко
(Петровка, 38 и Оrарёва, 6., 1980),
Карл Вольф (CeMHaдцaTЬ мrновений
весны., 1973, т/ф). Сыrрал роль Олеrа
Тулина (Иду на rрозу, 1966), Андриа
.нова (Странная женщина., 1978). К луч
шим работам л. принадлежат также роли
в ф. Война и M1ip. (196667, Анатоль
Кураrин), AHHa Каренина (1968, Алек
сей Вронский), .Дни Турбиных (1976,
Шервинский, т/ф) и др. Ленинская пр.
(1980) за участие в ф.эпопее Великая
Отечественная (1979, чтение дикторско
ro текста). Исполнил роль Ф. Э. Дзер
жинскоrо в ф. Шестое июля  (1968) и
т/ф Бой на перекрёстке (1982).
. [С о б о л е в Р.], В. Лановой, [М.,
1974]; В 0:Й т к е в и ч Н. Р., Ступени
творчества, Ставрополь, 1975.
ЛА ПА ТЕЛ b Р (La Patelli' re) Дени де
(р. 8.3.1921), франц.. режиссёр. Участник
антифаш. борьбы. Бьш лаборантом,

монтажёром, ассист . режиссёра. Пер
вая работа  ф. Аристократы (по
М. де СенПьеру, 1955). Наиболее изве
стные фильмы Ла п. Сильные мира
cero. (по М. Дрюону, 1958), Улица Прэ
ри. (по Р. Лефевру, 1959) и rpOM He
бесный. (1965) обязаны своим успехом
I!режде Bcero участию в них ж. rабена.
Ставил также психолоrич. драмы 
Плата за rpex (1956), Лодка Эмиля
(по ж. Сименону, 1962), мелодрамы 
Поездка OTцa (1966), а также мн.
приключенч. и развлекательные ф.
Такси в Тобрук (1960), Татуирован
ный (1968), Убийца (1971), Священ
ники под запретом (1973), rраф MOHTe
Кристо (по А. Дюма, 1979) и др.
ЛАПИКОВ Иван rерасимович (р. 7.7.
1922), сов. актёр. Нар. арт. СССР (1982).
Учился в Харьковском театр. учще. Pa
ботал в Волrоrрадском Tpe. В кино с
1954. Исполнил драм. образы людей
из народа: казак rаврила Васильевич
(Непрошеная любовь., т/ф) и дядя
Коля (Наш дом.)  оба 1965, Erop Бай
нев (ДOM и хозяин., 1968), солдат Kpa
юшкин (Минута молчания., 1971, roc.
пр. РСФСР, 1973), старшина Попри
щенко (..Они сражались за Родину.,
1975), Панкрат (Вечный зов>, 197683,
т/ф, roc. пр. СССР, 1979, за первые 12
сер.), Пантелей (Степь>, 1977), Ерофеич
(Фронт за линией фронта>, 1978, Фронт
в тылу Bpara., 1982), дед Селиван (Poд
ник., 1982). Одна из ero лучших работ 
Семён Трубников  ф. .Председатель
(1964). Сыrрал роли монаха Кирилла
(Андрей Рублёв., 1971), Слепцова
(Нежданный rOCTb., 1972), Михаила
Ермакова (Моя судьба., 1973, т/ф, в
прокате  1975) и др. Л. мастер эпи
зода, ёмкой и точной обрисовки rероя: ф.
Командировка., Если ты прав., Жур
налист, . Наши знакомые и др. В 1983
снялся в т/ф Взятка..
. Актеры СОВ. КИНО, в. 7, М., 1971; С м е л
к О в ю. с., и. Лапиков, М., 1976; т О л
11 е н О В а Н. , Талант высокой простоты,
с«ик., 1980, .NQ 8.
ЛАПШЙН Александр Алексеевич (р. 12.
1.1939) сов. сценарист. Засл. деят. искв
РСФСР (1980). В 1960 окончил Моек.
инт физич. культуры (работал тренером
по спорт. rимнастике). Дебют в кино 
сц. ф. .Тренер. (1970). На спорт. тему
написал также сц. ф. Право на прыжок>
(1973, с В. н. Брумелем), Чудо с косич
ками (1975). По сц. Л. пост. ф.: CXBaT
ка. (по док. повести В. Михайлова .По
весть о чекисте, 1973), Каждый день
доктора Калинниковой (1974), Рейс
первый, рейс поеледний (1975), Фор
мула CBeTa (1983), т/ф Судьба барабан
щика> (по А. п. rайдару, 1975). Участво
вал в создании сц. ф.эпопеи BKYC хле
ба (1979, с А. Н. Сахаровым, Р. Тю
риным, В. К. Черных, rOC. пр. СССР,
1980). Сценарист и режиссёр (с [. Карю
ком) ф. .Диалоr с продолжением.
(1981 ).
ЛАПШЙН Ярополк Леонидович (р. 28.
9.1920), сов. режиссёр. Нар. арт. РСФСР
(1980). Чл. КПСС с 1963. С 1948, по OKOH
чании вrИКа, на Свердловской к/ст.
Пост. ф. Пора таёжноrо подснежника.
(1959), посв. rодам rражд. войны в Си
бири. Экранизировал дЛЯ ТВ l DMaH
В. я. Шишкова Уrрюмрека. ( сер.,
1968, в прокате 1969). В 1973 снял ф.
Приваловские миллионы. (по д. Н. Ma
минуСибиряку, roc. пр. РСФСР, 1975).
В 1980 пост. ф. ДЫM отечества. о юности
М. В. Ломоносова, в 1983  ф. .Деми
довы>. С 1981 секр. правления СК СССР.
Др. ф.: Иrpа без правил. (1965), т/ф
ftНазначаешься внучко:й: (1975).
ЛАРи6нов Всеволод Дмитриевич
(р.11.9.1928), сов.актёр. Нар.арт. РСФСР
(1978). Чл. КПСС с 1966. С 1950, по оков..
чании театр. студии при Моек. Tpe им.
Ленинскоrо комсомола, в этом Tpe.
В 1966 окончил rитис, в 1977 ВПШ при
ЦК КПСС. В 1946 дебютировал ролью
Дика Сенда в ф. Пятнадцатилетний Ka
питан. Иrрал в ф.: Крейсер "Варяr"
(1947), Пржевальский (1952), Cepe6
ристая пыль (1953), Поэт (1957). Xa
рактерные возможности актёра OTKpЫ
лись в кинокомедии Улица полна Heo
жиданностей. (1958), в ф. KaK вас Te
перь называть? (1965), т/ф .Обыкно
венное чудо (1978). Сыrрал роли: CeK
ретарь ЦК КПСС (Сибириада., 1979),
доктор Бодров (Незваный друr, 1981),
rенерал (Родня.), Маршал COBeTcKoro
Союза Малиновский (Через rоби и Хин
raH) и Косачёв (OT зимы до зимы.) 
все 1982, Дяrилев (AнHa Павлова, 1983).
ЛАри6НОВА Алла Дмитриевна (р. 19.2.
1931), сов. актриса. Засл. арт. РСФСР
(1965). В 1953 окончила ВrИК (MaCTep
ская С. А. rерасимова и Т. Ф. MaKapo
вой). Первая роль в кино  Любава
(CaДKO., 1953). Исполнила роль Анны
в ф. AнHa на шее (1954). Иrрала лирич.
и характерные роли: Оливия (Двеиадца
тая ночь., ;1955), Валентина (Судьба
6арабанщика) и Вера (rлавный прос
пект.)  обе 1956, Оксана (Полесская
леrенда., 1957), Раиса (BeДЬMa., 1959,
т/ф), Наташа (Три сестры., 1965).
Снялась в ф. :  Отцы и дети  (1959),
ДBe жизни. (1961), Дикий Mёд (1967),
Фокусник (1968), CeДЬMoe небо
(1972), Семья Ивановых (1975); т/ф
.Атланты и кариатиды (1979).
. Актеры СОВ. кино, в. 12, М., 1976.
лАскин Борис Савельевич (22.7.1914
22.8.983), сов. писатель, сценарист.
В 1935 окончил ВrИК. Начал рабо
тать в кино В 1938. Написал тексты песен
к ф. Тракторист 1., Большая жизнь,
Парень из тайrи и др., для ряда HO
велл в Бое ых к/сб. По сц. Л. пост. ф.:
ЦeHTp нападения. (1947, с Е. М. Поме
щиковым), Карнавальная ночь (1956)
и Девушка с rитарой (1958)  оба
с В. С. Поляковым, Дайте жал06ную
книrу (1965). Сц. л. проникнуты мяr
ким юмором, сатирич. остротой (06раз
ОrУРцова в Карнавальной ночи.). Cpe
ди др. сц.: кинокомедии Весенние
rолоса (1955), Новоселье. (по пьесе
А. Каххара Шёлковое сюзане, 1955,
с Н. В. Рожковым), He имей сто рублей.
(1959) и .Старый знакомый. (1969) 
оба с Поляковым, Песни моря (1971, с
Ф. Мунтяtfу, СРР), Последние дни Пом
пеи. (1973, с Л. И. Лиходеевым). Напи
сал ц. м/ф Дедушка и внучек (1950),
.За час до свидания. (1966, с М. Р. Сло
60ДСКИМ).
. Карнаваль очь, М., 1957 (С В. Поля
ковым) .
лАТАБАР (Latabar) Кальман (24.11.
1902.......12.1.1970)' BeHr. актёр. Нар. арт.
внр (1953). Окончил Высш. школу театр.
исква в Будапеште. Представитель aK
тёрской династии, Л. в 4050e rr. был
одним из самых популярных комиков
Tpa и кино. Ero театр. деятельность 6ы
ла связана С TpOM оперетты Будапешта.
В кино с 1936. В ролях Л. в кино пред
ставлены все rрани комедийноrо  от
бытовой комедии (B одном универмаrе.,
1953) до фарса и оперетт 1 (Мишкаарис
тократ., 1949, Новички на стадионе. J
1951). В ф. Выше rолову. (1954, в сов.
прокате Судьба клоуна'.» Л. создал
лирикокомедийный 06раз CTaporo арти
ста. roc. пр. им. Кошута (1950).
. 'Др. ф.: «Платите, rоспожа!., Я Mory
видетЬ её раз В неделю,  Нйкоrда не BOpO
вал, Пиджак в клетку., Кiивер ишляпа.;
Безумец творит кучу rлynосте:й:, Афри
канский жених), Яника, C песней по
жизни, C ЮН:t>IМ cepдцeM, Что за ночь!,
tвЕrипетская история..
. AIttepbl заруб. "ХИИОt В. t"j М.. 1965..
ЛАТВИЙСКОЙ 227
ЛАТВИЙСКОЙ ССР КИНЕМАтоrрА
ФИЯ. Первые киноленты демонстри
ровались в Риrе вскоре после создания
их бр. Люмьер (1896). Кинопроизво воз
никло ок. 1910. Вначале появились ви
довые и хроник. ф., с 1913  художе
ственные. В r. Лиепая (Либава) на чал
творч. путь известный сов. кинооп.
Э. К. Тиссэ. В 191315 он снимал очер
ки и репортажи, 'рассказывающие о жиз
ни rорода. В rоды rосподства нац. бур
жуазии худож. уровень большинства ф.
латыш. произва был невысоким. Луч
ший ф. этоrо периода  CЫH рыбака.
(по В. Лацису, 1939, реж. В. Лапениекс),
в KpOM был передан нар. характер про
изв. Лациса. В 1939 реж. В. Пуце начал
работу над экранизацией романа К.. За
риня Кауrуриеши. (о крест. восстании
1802). Картина вышла на экран в нач.
1941 под назв. .KayrYPcKoe восстание.
Как и CЫH рыбака., этот ф. следовал
проrрес. традициям латыш. литры и
Tpa .
В 1940 в Латвии была восстановлена
Сов. власть. События этих дней снима
ла rруппа операторов под рук. реж.
и. п. Копалина, создавшеrо док. ф.
Навстречу солнцу. (1941). В 1940 в Ри
re орrанизованы студии худож. и док.
фильмов (в 1948 объединены в Рижскую
кu1tостудuю ).
По окончании Великой Отечеств.
войны работники ЦСДФ А. Евсиков,
В. Масс, К. Станкевич, r. Шулятин и
др. остались работать в Риrе и приступили
к реrулярным выпускам к/ж и очерков.
Послевоен. период в развитии худож.
латыш. кино начался с ф. ленинrр. реж.
А. r. Иванова ВОЗБращение с победой.
(по пьесе Лациса Победа., 1948), посв.
событиям прошедшей войны. Значит.
вклад в развитие Л. к. внёс реж. ю. я.
Райзман, пост. биоrрафич. ф. Райнис.
(1949) о жизни нар. поэта Латвии.
Во 2й пол. 50x rr. Рижская к/ст Ha
чала реrулярный выпуск худож. филь
мов. Значит. место среди них занимают
экранизации. Сц. ю. п. BaHar и С. r. Ha
rорный в основу ф.  Весенние заморозки.
(1955) положили новеллы латыш. писа
теля 2й пол. 19 в. Р. Блаумана. Реж.
этоrо ф. п. Арманд и Л. Лейманис с боль
шим драматизмом рассказали о молодой
крестьянке, поrубленной властью денеr.
В 1955 Л. Д. Луков поет. ф. K новому
6epery'.>, в 1957 В. Круминь  ф. .Сын
ры6ака'.> (06а по В. Лацису). Круминь
снял также ф. Эхо (по трилоrии
я. Яунсудрабиня Айя., 1959, сц.
Ф. Рокпелнис). В это же время вышли
два значит. историкореволюц. ф. реж.
Арманда  За лебединой стаей обла
ков. (1957) и Повесть о латышском
стрелке. (1959). Прообразом rл. rероя
06еих картин Мартына Венты был леrен
дарный латыш. революционер, rерой
rражд. войны я. Н. Фа6рициус. Cooы
тиям минувшей войны посв. ф. Рита
(1958, реж. А. Неретниек, сц. Ф.Кнорре).
Романтич. драма Меч и роза (1960, реж.
л. Лейманис) повествует о событиях COB
ременности, но отд. эпизоды обращены
к периоду войны. Разнообразием темати
ки отличались ф. 60x rr. В ф. Эдrар
и Кристина. (по Р. Блауману, 1966, реж.
Л. Лейманис) рассказывается о жизни
крестьян в' кон. 19 в. Фильм Y боrатой
rоспожи (1969, реж. тот же) вскрыл OCT
рые социальные противоречия в бурж.
Латвии 20x rr. Обе картины отличаются
хорошей кинодраматурrией, высоким
уровнем реж. мастерства. Были пост. ф.:
Ноктюрн (по ж. rриве, 1966, реж.
Р. rоряев) об участии лт lШ. революцио
пера в rражд. войне в Испании,."Тобаrо"

228
ЛАТИНОВИЧ
меняет курс. (1965, реж. А. Лейманис) о
возвращении ToproBoro судна, находив
шеrося в заруб. порту, на родину после
восстановления Сов. власти в Латвии.
В центре ф. я всё помню, Ричардr 
(1967, реж. Р. Калнинь)  траrич. судьба
латыш. юношей, KpЫX немцы заставили
воевать против cBoero народа, ф. Коrда
дождь и ветер стучат в окно  (1968, реж.
А. Бренч) посв. борьбе с фаш. бандита
ми в первые послевоен. rоды, картина
Заrовор послов (1966, реж. Н. Розан
цев)  участию в fражд. войне латыш.
красных стрелков. fражд. война отобра
жена также в ф. для детей, пост. реж.
Л. Лейманисом, Армия "Трясоrузки"
(1964) и Армия "Трясоrузки" снова в
бою (1968). Среди лучших ф. на совр.
тему:  День без вечера  (1962, реж.
М. Рудзитис) О труде сов. медиков, Ka
питан Нуль (по э. Ливу, 1965, реж.
Л. Лейманис) о рыбаках дальнеrо лова,
 За поворотом поворот  (1969) и  Клав 
сын Мартина (1971)  оба реж. ДYH
керса, о жизни села, проблемах молодё
жи. Большое внимание совр. тематике
уделялось в 7080e rr. Были пост. ф.:
Мой друr  человек несерьёзный
(1976, реж. я. Стрейч), COHaTa над озе
pOM (по роману Р. Эзеры Колодец,
1976, реж. [. Цилинскис, В. Брасла),
Эта опасная дверь на балкон. (реж.
Д. Ритенберr) и Отблеск в Boдe (реж.
А. Розенберr)  оба 1977,  За стеклян
ной дверью (1979, реж. Дункерс), По
желай мне нелётной поrоды (1981, реж.
Браела), Вечерний вариант (реж. Ри
тенберr) и Лимузин цвета белой ночи
(реж. Стрейч)  оба 1981, .Таран. (1982,
реж. [. Цилинскис). Однако и в этот пе
риод наибольшие успехи были достиrнуты
в экранизациях классики. Реж. [. Пие
сис в ф. B тени смерти (по Блауману,
1971) с большой драматич. силой показал
траrедию рыбаков, унесённых в море на
льдине, а в ф. Вей, ветерок!  (по Райни
су, 1974) создал романтич. образы людей
далёкоrо прошлоrо, раскрыл боrа тство
их чувств. Острым сатирич. разоблаче
нием жизни бурж. Латвии явился ф. реж.
Калниня: .Афера Цеплиса (по п. Рози
ту, 1972). Поэтич. рассказом о жизни на
селе в КОН. 19 в. стал ф. Мальчуrан (по
Бепой квиrе я. Яунсудрабиня, 1978,
реж. А. Фрейманис). Появились муз.
кинокомедии (Слуrи дьявола, 1970,
реж. А. Лейманис), детективные ф. (Быть
лишним., 1977, реж. Бренч) и др.
Расширяется выпуск т/ф. Среди них:
MaCTep (1976) и TeaTp. (1978)  оба
реж. я. Стрейча, CMepTЬ под парусом
(1977, реж. Неретниек), Жаворонки
(1980, реж. Дункерс). В 1981 снят пер
вый мноrосерийный т/ф Долrая дороrа
в дюнах. (7 сер., реж. Бренч), paCCKa
зывающий о жизни латыш. народа с 1939
до 60x rr., о путях становления Сов.
Латвии.
В развитие киноисква Латвии внесли
вклад: режиссёры  П. Арманд, А. Ива
нов, Ю. Райзман, В. Круминь, Р. Кал
нинь, Л. Лейманис, А. Лейманис,
М. Рудзитис, о. Дункерс, [. Пиесис,
Я.. Стрейч, А. Бренч, д. Ритенберr и др.;
операторы  Э. Тиссэ, В. Масс, М. Pyд
зитис, З. Витол, М. Звирбулис,
[. Скулте, х. Кукелс, я. Мурниекс,
Д. Симанис, М. Клейн и др.; сценарис
ты  Ф. Рокпелнис, ю. BaHar, С. Ha
rорный, Ф.Кнорре, О. Кубланов, [. При-'
еде, З. Скуинь, В. Лоренц, А. Дрипе,
А. Колберr, А. Лапиньш, э. Ливс и др.'
композиторы  А. Скулте, М. Заринь,
Я. Иванов, И. Калнинь, Р. Паулс,
И. Виrнер и др.; художники  х. Ли
кум, Л. fрасманис, [. Балодис, У. Пау
зерс, В. Шильдкнехт, д. Рожлапа и др.;
актёры  В. Артмане, я. rрантинь,
В. Зандберr, Х. Лиепинь, В. Лине,
я. Осис, Э. Павул, Д. Ритенберr, К. Себ
рис, Л. Фреймане, Л. Шмит, э. Радзинь,
[. Цилинскис, [. Яковлев, А. Кайриша,
Л. Озолиня и др. Мн. латыш. киноак
тёры снимались в ф., поставленных на
к/ст др. республик.
С 1966 на Рижской к/с т работает rруп
па кукольных ф. под рук. реж. А. Буров
са, выпускающая 23 картины в rод.
Среди ф.: .Кикериrу (1966), KpaCHыe
башмачки (1971), YMypKYMYP (1976),
 Козетта  (1977), и коню смешно
(1980), Бимини (1981).
Значит. достижениями отмечена дея
тельность латыш. кинодокументалистов.
Сектор хроники Рижской к/с т выпускает
к/ж, отображающие мноrообразную жизнь
республики: Советская Латвия, Pionie
ris (Пионер.), Maksla. (Искусство),
 Sporta apskats  Спортивное обозрение ),
Gaismenas (Светотени). В 50e rr.
в латыш. док. кино преобладали репор
тажные ф.очерки. С нач. 60x rr. с при
ходом rруппы молодых кинодокумента
листов раширился тематич. Kpyr и сти
листич. диапазон ф., они стали более
поэтичными, эмоциональными, отмечены
ярко выраженной авторской позицией.
Реж. и оп. У. Браун создал ф. Начало
(1961) о CTpBe Плявиньской fЭС, Строй
ка. (1962) о CTpBe комбината синтетич.
волокна, поэтический рассказ о труде 
Рабочий (1963), п/м ф. к 40летию Сов.
страны 235 000 OOO (1967). В этих ф.
Браун воспевает труд, стремится пока
зать масштабы созидательной деятельно
сти сов. людей. На основе репортажных
наблюдений построены ф. А. Бренча
Моя Риrа (1960), реж. и оп. Л. fайrала
ECTЬ на свете такой мальчик (1962),
[. Франка Завещание (1964) и др. Па
мять земли (1965) и др. ф. об искве
снял реж. Пиесис. Лирикофилос.
характер свойствен картинам сц. и реж.
А. Фрейманиса, среди KpЫX выделяются
ф. Береr (1963) о жизни рыбаков и
п/м ф. Репортаж rода (1965), выпу
щенный к 25й rодовщине восстановления
Сов. власти в Латвии, рассказывающий
о республике и её людях. Поэтич. этюд
Белые колокольчики (1961) реж.
и. Краулитиса воспевает красоту Риrи,
добрые чувства людей. В 1965 Краулитис
создал п/м ф. Райнис (сц. Рокпелнис,
я. Калнинь), раскрывающий образ нар.
поэта. Революц. прошлое латыш. народа
отражено в ф. реж. М. Шнейдерова
rде же вы, друзьяоднополчане? (1963)
и Mы шли с Ильичём. (трилоrия, 1967,
1968, 1969); [. Шулятина Латышские
стрелки (1964), Пётр Стучка (1965),
Ян Фабрициус (1966), Коrда стрелки
вставали в бой (1967) и др. В 7080e rr.
латыш. кинодокументалисты в своих ф.
(преим. п/м) стали активнее обращаться
к актуальным социальным проблемам
современности, их анализу. Реж. и оп.
И. Селецкис в ф. Валмиерские девушки
(1970), Закрома (1973),Женщина,кото
рую ждут (1978), Расширение мира
(1980 ) наряду с отображением достиже
ний республики остро ставит вопросы ..об
искоренении отрицат. явлений в труде и
быту. Жизни совр. села посвящён п/м ф.
реж. А. Эпнерса Четверо ищут миллион
(1979). Реж. и сц. [. Франк, создавший
ряд значит. портретов' своих COBpeMeH
ников (Четвёртый председатель, 1968,
След души, 1972, PaДOCTЬ бытия'.>,
1974), в ф. Твой день зарплаты'.> (1971)
и Запретная зона (1975) также обраща
ется к острым социальным проблемам.
Браун в ф. Посещение Земли (1977)
философски и публицистически ярко ro
ворит о судьбах человечества, о жизи
Сов. .страны повествует ero поэтич. ф.
.Моя земля  волшебный мир любви,
ф. реж. Ю. Подниека СозвеЗДIlе стрел
KOB (1982) эмоционально рассказывает
о красных латыш. стрелках. Были соз
даны интересные ф. об искве  Марис
Лиепа. (1971) и Раймонд Паулс (1977)
оба реж. Л. Журrиной, Братья KOKa
ри (1978, реж. Ю. Подниек), Разrовор
с Королевой (1980, ре)к. Р. Калнинь);
о спорте  Единство'.> (1975, реж.
А. Эпнерс) и др.
В развитии док. кино Латвии участво
вали: режиссёры и операторы  А. EB
сиков, В. Масс, и. Масс, А. Бренч,
Л. fайrал, [. Шулятин, М. Шнейдеров,
А. fриберман, У. Браун, А. Фрейманис,
А. Лицис, Р. Урбасте, [. Индриксон,
В. fайлис, и. Селецкис, [. Франк,
В. Бунка, и. Краулитис, З. Заринь,
А. Эпнерс, Б. Велдре, Л. Журrина,
К. Залцманис и др. ; сценаристы 
В. Лоренц, Я. Бренцис, А. Леинь, [. Ка 
новичюс, и. Фридберrас и др.
С 1957 при Латв. ТВ работает объе
динение ТелефильмРиrа, выпускаю
щее док., муз. и мультфильмы.
Науч.исследоват. работа в области ки
ноисква ведётся в секторе кино Инта
языка и литры АН Латв. ССР. Союз
кинема тоrрафистов Ла твии основан в
1962 (Оj)rбюро в 1958), имеет 155 чл.
(1982). В rаз. .Literatllra un Maksla.
(Литература и искусство) и ж. Maks
la (Искусство) имеются отделы КИНО f
Выходит ежемесячный информац. кино
бюллетень fоскино Латв. ССР Кино
(на латыш. и рус. яз.). В 1980 изд. Кино.
Справочник кинозрителя  (I<ino. Kinos
katltaja rokasgramata. А  Z). В ЛаТВ.
ССР ОК. 1200 киноустановок (1983), cpe
ди KpЫX св. 120 передвижных. (Илл.
табл. LXXILXXII.)
. Фильмы СОВ. Латвии, 19401962. [Анна...
тированный каталоr], Риrа, 1964; Runa kine'
matografisti, Riga, 1968, 1973, 1976, 1979i"
фра н I< r., Карта Птолемея, М., 1975';;
С О С Н О В С К И Й и. , Кино СОВ. Латвии;
М., 1976; D u n k е r s о., Rezisors doni1j
ar aktieri, Ria, 197.6; L i с e s., Latvie!ti'
l1teratura klaslka klnomaksla, Riga, 1971;
Ф р о л о в а r., Кино Латвии, М., 198-11
Э. Рие1(;стИН17.
лАтинович (Latinovits) Зольтан (9.
19315.6.1976), BeHr. актёр. Засл. арт',
В HP (1975). По образованию инженер
строитель. Иrрал в Tpax Дебрецена,
М ишкольца , Будапешта (Виrсинхаз Ia
Талия) и др. Первая значит. работа,в
кино  роль врача Амбруша в ф. Раз
вязки и завязки (KaHTaTa, 1963). Иr
рал в психолоrич. (Карамболь, 1964,
Старик, 1975) и социальных драмах
(Без надежды, 1965, Холодные ДНИ,.
1966, в сов. прокате Облава в январе.,
Тишина и крик, 1968, Ha венrерской
равнине, 1973, 141 минута из "Неза...
вершённой фразы"., 1975, в сов. прока..
те Незавершённая фраза), муз. ф.
(Три ночи любви, 1967, Принцесса
чардаша, 1971, с ФРf), фильмахприт
чах (Синдбад., 1971, Пятая печать'.>,
1976). Исполнение роли писателя  re
роя rpoTecKHoro ф. Путешествие BOKpyr
Moero черепа (1970)  отмечено пр. Мкф
в СанСебастьяне. Снялся более чем в
40 ф. Сотрудничал с реж. З. Фабри,
М. Янчо, А. Ковачем, Ф. Мариашши и
др. Выступал в Tpe как режиссёр. Пр.
им. Балажа (1970) и им. Ясаи (1966).
Среди др. ф.: «Пешком В рай., «Золотой
человек. (В сов. прокате «Наследство казна...
чея Стамбула.), «Жаворонок. (В сов. про-!
кате «Любимый деспот.), «Венrерский Ha
боб., «Золтан Карпати. (в сов. прокате
«Судьба Золтана Карпати.), Лиха 6еда a'
чало., «Крестины., «Стены. (в СОВ. прокат
«Дело Ласло Амбруша.), «Этюд о женщи
нах., «Альфа  Ромео и Джульетта., «Леди
rамильтон: между бесчестьем и любовью»
(ф pr) , «Добро пожалова ть, rосподин ма U ...
ор!. (<<Семья Тот.), «Профессор преступноrо
мира)" Лучmие rоды в жизни, мужчиаы,

Дунайский лоцман. (В СОВ. прокате Заrадо:чol
ное похищение), Леrенда Пендраrона..
. КбdszurkэJ6, Bdpst, 1973; Verset mon
dok, Bdpst, 1978.
. Актеры аруб. кинС?, в. 9, М., 1975;, К e
1 е с s е n у 1 L., Buntudatunk termeszete,
Fi1mvi1ig, 1980, .NQ 12.
ЛАттуАдд' (Lattuada) Альберто (р.
13.11.1914), итал. режиссёр, кинокритик.
Учился архитектуре, выступал с критич.
статьями по изобразит. искву и кино.
В 1938 участвовал в создании ж. Corren
te. Первый ф. Джакомоидеалист (по
Э. Де Марки, 1942). В 1943 пост. кар!и
ну Стрела в боку.. Участвовал в cъeM
ках док. ф.  Наша война, посв. итал.
Сопротивлению. Фильмы Бандит
(1946) и Без жалости (1948) сыrрали
значит. роль в становлении неореализма.
Бытовая точность, характерная для TBOp
чества Л., помоr ла созданию в ero ф. обоб
щённоrо образа послевоен. Италии. Kap
тина Мельница на По. (1949, по Р. Бак
келли), посв. социальным cxaTKaM в
итал. деревне 19 в., стала однои из пер
вых неореалистич. картин, сделанных на
историч. материале. В 1952 л. экранизи
ровал UПинель Н. В. rоrоля, перенеся
действие в Италию 19 в. Разделяя об
щий интерес неореалистов к веризму, Л.
снял в 1953 ф. Волчица (по Дж. Bepre).
Среди др. экранизаций  Буря (по
повести А. С. Пушкина  Капитанская
дочка, 1958) и Степь (по А. п. Чехову,
1962). л. создал ряд картин, в KpЫX
отдал дань внеш. зрелищности и занима
тельности (AHHa, 1951, Пляж, 1954,
и др.). В 6070e rr. снимал преим.
коммерч. фил ьмы.
Др. ф.: Преступление Джованни Эпи
скопо» (по [. Д'АннуlЩИО, 1947), Оrни
BapьeTe (с Ф. Феллини, 1950), Итальянцы
возвращаются  (новелла в ф. «Любовь в ro
poдe, 1953), rуэндалина (1957), Письма
послушницы (1960), Мандраrора. (по
Н. Макиавелли, 1965), ДOH Жуан на Сици
лии (по В. Бранкати, 1967), Приходи
к нам на чашку коФе (1970), Белое, Kpac
ПQе, и...  (1972), Это был я (1973), Буду
eif, как отец. (1974), O, Серафинаl. (1976),
Такая, как ты есть. (1978), Цикада. (1980).
пАУРЕЛ и хАрди, амер. актёры. Л a
У'Р е л, Л о р е л (Laurel) Стэн (наст. имя
иJфам. Артур Стэнли Джефферсон,
Jefferson) (16.6.189023.2.1965). Po. в
Анrлии. После первых вы€туплении в
мюзикхолле в нач. 1910x rr. переехал
в США с труппой Ф. Карно. С 1917 был
а'ктёром, продюсером и постановком
к/м комедий фирмы х. Роуча. Х а р Д и
(Hardy) Оливер (18.1.18927.8.1957).
Род. в США. По окончании YHTa BЫCTY
пал на сцене; с 1913 в кино. Работал в
амер. филиале фирмы Пате, а в 191825
был актёром и режиссёром фирмы Вай
таrраф. Встретившись в 1926 по инициа
тиве Роуча, л. и х. составили комич. па
ру по принципу противопоставления:
большой, ТОЛСТЫХ, постоянно попадаю
щий впросак х. и маленький, худенький
Л., KPOMY всё У даётся как бы помимо
ero воли. Строя свои ф. как серию экс
центрич. rэrов, по традиции амер. KO
мической, л. и х. дополнили ее более
детальной психолоrич. характеристикой
персонажей, что позволило им леrко прео
долеть барьер звук. кино. Используя
элементы сатиры (Большой бизнес,
1929), пародии (Простите Hac, 1931),
муз. ф. (Брат дьявола, 1933), вестерна
(Путь с Запада, 1936), фильмов ужа
COB (Летающие черти, 1939, и др.),
мелодраматич. ф. (Малыши в иrрушечной
CTpaHe, 1934, Цыrанк., 1936), актёры
в своих лентах подчеркивали мотивы
абсурдности человеческоrо существова
ния. Превосходство простака л. над ca
моуверенным и властным х. соержало
в себе и некрую долю социальнои крити
ки. В 40e rr. их популярность пошла на
спад. После 1945 они иrрали вместе лишь
во франц. ф. .Лтолл К.> (1951). х. без
oco6oro успеха снимался один в ф.  Зе
нобия. (1939) и в эпизодич. ролях на py
беже 4050x rr. В последующие деся
тилетия ф. с участием л. иХ. пользо
вались популярностью блаrодаря ТВ
и неск. Ф .антолоrиям классич. киноко
медий (Безумный мир Лаурела и Xap
ди, 1967, и др.). В 1960 Л. был отмечен
спец. пр. OCKap.
. М с С а Ь е J., urel .and Hardy, .,
1975. Н а n i s с h М., Uber sle lach(t)en Мl1-
lionn, 2 Auf1., В., [1978]. К. э. РазЛОZО8.
ЛАУРИТЦЕН (Lauritzen) Лау (13.3.
18782.7.1938), дат. режиссёр. В кино с
1914. С 1920 режиссёр и директор к/ст
Палладиум. л. орrанизовал комедий
вый дуэт актёров К. Шенстрёма и
х. Мадсена (Пат и Паташон) и ставил
большинство ф. с их участием:  Кино,
флирт и обручение и Солнце, лето и
CTyдeHTЫ (1921), OH, она и rамлет
(1922), Наши друзья зимой (1923),
ДOH Кихот (1926) и др. Лчшие из этих
комедий отличались rрубоватым и подчас
невзыскательным юмором. В 30x rr. BЫ
пустил звук. варианты HeKpыx из этuих
ф. И пост. eCK. HapOДHЫX комедии,
сентиментально поэтизирующих бурж.
добродетели: Копенrаrенцы (1933),
Провинция зовёт (1935), Жениться?
Нет, спасибоr  (1936).
. L а u r i t z е n L., [jun.], Lau Lauritzen
senior, в кн.: 50 aare dansk f11m, Kbh., 1956:
Е n g Ь е r g М. Fy og Bi, [Kbh.], 1980.
лАутон Чарлз, см. Лоутон Ч.
ЛЕБДНЙДЗЕ Христесие Иванович
(28.8.191021.12.1985), сов. художник.
Нар. худ. rруз. ССР (1980). В 1936
окончил АХ в Тбилиси. В кино с 1936.
Участвовал в пост. ф.: Потерянный
рай (с д. Какабадзе), Белый KapaBaH
(с д. r. Такаишвили), новеллы Микела
(в ф. Страницы прошлоrо), Мой друr
Hoдap, Похищение луны, Побеr на
paCCBeTe, Синема, Несколько ин
тервью по личным вопросам (roc. пр.
СССР, 1980), Трубач на Kapьepe,
 Распахните окна  и др.
ЛБЕДЕВ Александр Иванович (р. 26.
12.1930), сов. актёр. В 1953 окончил
rитис. Выступал в дет. Tpax. В кино с
1955. Среди ролей: Хлебников (Поеди
HOK,1957), Василий Марасанов (Мишка,
Серёrа и я, 1962), Назаров (OTeц сол
дaTa, 1965), Семён (Любовь земная,
1975), Хлыстиков (BKYC хлеба, 1979),
Анатолий (MaTЬ Мария, 1982).
Др. ф.: Павел Корчаrин, Cy дьба че
BeKa, Ждите писем», Пропало лет ,
Война и мир, Рождённая революцие u
(т/ ф).
Л БЕДЕВ Алексей Алексеевич (р. 25.3.
1905), сов. оператор, режиссёр. Чл. КПСС
с 1944. В 1929 окончил УТК. в кино с 1925.
В rоды Великой Отечеств. войны фронто
вой оператор. Участвовал в съёмках ф.:
Киров (1939), BeCHa Литвы (1941),
Разrром немецких войск под осквой
(roc. пр. СССР, 1942) и ДeHЬ войны
(1942), Будапешт, Освобождённая Че
хословакия (roc. пр. СССР, 1946), Бер
линская конференция и Парад Победы
(все 1945). Был орrанизатором rруппы
подводных съёмок на ЦСДФ и режиссё
ром ф. Ha дне rолубой бухты (1959),
Рассказы моря (1960), Ha дне OKeaHa
(1963), Подводные CTapTЫ (1965) и др.
Др. ф.: TaK начинается YTPO (1961),
Ha краю земли» (1963), Летописцы Hamero
времени (1964), Полвека в дозоре (1968).
ЛБЕДЕВ Владимир Николаевич (1882
1951), сов. режиссёр, биолоr. Один из oc
новоположников рус. И сов. науч. кино.
Разработал методы микросъёмки. Пост.
ф.: Инфузория (1912), Одноклеточ
ные орrанизмы (1932), rрибы (1935),
Водоросли (1937), Опыты по физио
лоrии cepдцa (1939), Живая клетка
(1945, с л. А. Печориной),  Культура
ЛЕБЕДЕВ
229
тканей  (1949) и др. За участие в пост.
ф. B rлубинах моря (1939)  roc. пр.
СССР (1941).
ЛБЕДЕВ Евrений Алексеевич (р. 15.1.
1917), сов. актёр. Нар. арт. СССР (1968).
В 1940 окончил Моек. rop. театр. учще.
Работал в Тбилисском ТЮЗе, Ленинrр.
Tpe им. Ленинскоrо комсомола. С 1956
в Ленинrр. БДТ. В кино с 1952. В TBOp
честве л. острая, подчас rротесковая xa
рактерность, точность социальных оценок
сочетаются с внутр. оправданностью,
эмоциональной приподнятостью, тща
тельной разработкой речевой окраски
образа. Среди лучших ролей: Аrафон
Дубцов (Поднятая целина, 196061),
Супруrов (Поезд милосердия, 1965),
AraTOB (Иду на rрозу) и Отец (По
следний месяц осени)  обе 1966,
Полковник (  В orHe брода HeT, 1968),
Бронька Пупков (CTpaHHыe люди),
П. Е. Чехов (Сюжет для небольшоrо pac
сказа.)  обе 1970, Королёв (Блокада,
1975, 1978, roc. пр. РСФСР, 1980), re
нерал Пин (KeHTaBpы, 1979), Савин
ков (Синдикат2, 1981, т/ф). Снимался
в экранизациях лит. классики: Таланты
и поклонники., Достиrаев и друrие,
Каменный rocTb, Преступление и Ha
казание (Мармеладов). В 1984 снял<;я
в ф. Я rOToB принять вызов. roc. пр.
СССР (1950, 1968) за театр. работы.
Среди др. ф.: «Неоконченная повесть,
ДBa капитана., Свадьба в Малиновке,
Исполнение желаний., TeaTp неизвестноrо
aKTёpa; т/ф Первые радости.
. Р а б и н я н Ц Н., Е. Ле6едев, Л., 1969;
Актеры сов. кино, в. 8, Л., 1972.
ЛБЕДЕВ Николай Алексеевич (24.10.
189724.6.1978), сов. киновед. Засл.
деят. искв РСФСР (1969). Дp искведе
ния (1963). Проф. вrИКа (1940). Чл.
КПСС с 1918. С 1921 выступал как кино
критик. Орrанизатор и редактор ж.
Пролеткино (1923), в 192324 (с
В. А. Ерофеевым)  rаз.  Кино. Один
из создателей и активных деятелей Acco
циации революц. кинематоrрафии (АРК,
см. Ассоциация работников революцu
онной кине.м.атОlрафии). В 193033
учился в Инте красной профессуры
литры и исква. л. инициатор кино
ведч. образования вrИКа. В 193178
преподавал и заведовал кафедрами во
вrИКе, в 193436 и 195556 был
ero директором. В 193739 директор
rИТИСа. Под рук. л. была создана уч.
проrрамма История кино S::CCP. С сер,;
20x rr. занимался историеи, социолоrиеи
и теорией кино. Большое значение имел
составленный л. сб. Партия о кино
(1938, 2 изд., 1939). Заметным событием
стал Очерк истории кино СССР, т. 1 
Немое кино (1947)  первый марксист
ский труд, освещающий историю сов. MHO
rонац. кинематоrрафии 20x rr. л. активно
участвовал в создании  Очерков истории
cOBeTcKoro кино. (т. 12, 195659) и
Краткой истории cOBeTcKoro кино (1969).
. По fерманскои кинематоrрафии, М., 1924;
К вопросу о специфике Кино, М., 1935; Щу
кин  актер кино, М., 1944; Внимание:
кинематоrpафl, М., 1974; КПД кинематоrра
фа, М., 1978.
лtБЕДЕВ Николай Иванович (р. 9.8.
1897), сов. режиссёр. Нар. арт. РСФСР
(1969). Чл. КПСС с 1945. В 1925 окончил
Инт экранноrо исква в Ленинrраде.
С 1923 в кино как актёр, с 1927 ассист.
режиссёра, с 1929 режиссёр. Первый ф. 
 Настоящие охотники  (1930, с Н. У rрю
мовым). л. работал над ф. для детей:
Товарный .NQ 717. (1932), Федька
(1937), ДeTCTBO маршала (1938, в новой
редакции A крепость была неприступ
ная, 1966), Наездник из Кабарды
(1940) и др.

230
ЛЕБЕШЕВ
На к/ст Ленфильм. пост. ф..о воспи
тании молодоrо поколения: .Счастливоrо
плавания (1949, roc. пр. СССР, 1950),
Навстречу жизни. (по повести и. д. Ba
силенко Звёздочка., 1952), Честь TOBa
рища. (по повести Б. В. ИзюмскоrоАлые
поrоны., 1953), Андрейка. (1958), MaH
дaT (1964), Зимнее YTPO (1967, rл. пр.
Мкфв Москве, 1969),Невероятный Иеrу
диил Хламида (1970), Найди меня, Лё
ня!. (1972), B то далёкое лето. (1975), B
моей смерти прошу винить Клаву К. 
(1980, с э. Ясаном, пр. Вкф, roc. пр.
РСФСР им. Н. К. Крупской, 1981) и др.
Мн. фильмы л. насыщены романтикой
приключений, их сюжеты занимательны,
отличаются знанием дет. психолоrии.
ЛБЕШЕВ Павел Тимофеевич (р. 15.2.
1940), сов. оператор. Засл. деят. искв
РСФСР (1980). С 1957 на к/ст Moc
фильм.. В 1972 окончил вrиК (MaCTep
ская А. д. rоловни). Осн. достижения
опера тора связаны с работой на цв. плён
ке. В ф. Свой среди чужих, чужой среди
своих. (1974) съёмками с рук, сильными
светотеневыми контрастами, цветовыми
акцентами в монохромном изображении
Л. создал экспрессию, орrаничн для
жанра психолоrич. детектива. Чувство
рус. природы, умение передать сложный
внутр. мир repoeB характерны для работ
Л.: Раба любви (1976), Неоконченная
пьеса для механическоrо пианино (1977),
Пять вечеров. (1979), Несколько дней
из жизни и. и. Обломова. (1980). В то
же время ф. KeHTaBpы. (1979, пр. Вкф,
1979) снят сдержанно, в манере политич.
репортажа, с присущими этому жанру
плакатной лаконичностью и острой публи
цистичностью.
Др. ф.: Белорусский вокзал. (1971),
Спасатель. (1980), Родня. и Наследница
по прямой. (1982), Избранные. (1983, с Ko
лумооей) .
. r о л д о в с а я М., п. Ле6еше М.
1983.
ЛБЕШЕВ Тимофей Павлович (20.2.
19051.8.1981), сов. оператор. Засл.
l{еят. искв РСФСР (1965) и Бурят.
АССР (1976). Окончив rTK в 1931, рабо..
тал на к/стМостехфильм, Мосфильм..
Снял ф.: ДeBymкa с ха:рактером. (1939),
Застава в ropax> (1953), .Школа муже
CTBa (1954), Круmение эмирата. (1955),
Первые радости. (1956), Необыкно
венное лето. (1957), Случай на шахте
BoceMЬ (1958), Жестокость. (1959),
Мичман Панин. (1960), Девчата
(1962), Яблоко раздора (1963), .Тиmи
IHa (1964), Хоккеисты. (1965), Щит и
меч. (4 сер., 1968), O друзьяхтовари
щах. (1970, т/ф), CeДЬMoe небо (1972),
 Человек в штатском. (1973), Три солнца.
(1977), Взрослый сын. (1979, с В. п. Аб
рамовым).
ЛЕвАДА (К о с я к  Л е в а Д а)
Александр Степанович (р. 26.11.1909),
сов. писатель, сценарист. Чл. КПСС с
1943. Печатается с 1928. В центре кино
драматурrии л. размышления о COBpe
меннике, моральнофилос. проблемы,
революц. традиции и история укр. Ha
рода. Написал сц. ф.: Правда. (по
А. Е. Корнейчуку, 1957), KOHeц Чирвы
Козыря (по пьесе и. К. Микитенко
Диктатура., 1959), Семья Коцюбин
ских (1970, roc. пр. УССР, 1971).
Среди др. сц.:  Украинская рапсодия.
(1960), Эскадра уходит на запад. (1966,
сМ. Л. Билинским), .Береr надежды. (1967),
'I'/ф .Фауст и смерть. (по пьесе Л., 1966).
ЛЕВАНД6Вский Вячеслав Вячесла
вович (18971962), сов. режиссёр, xy
дожник. Один из зачинателей сов. муль
типликации. Учился в киевской АХ. С
1920 работал в Tpax, издвах как ху дож
НИI:. С 1925 на КиеВСКОЙ J затем Одесской
к/фке ВУФКУ. Используя технику
плоских марионеток и аппликаций (сам
изrотавливал марионетки, конструировал
станки для их съёмки), начал создавать
м/ф. В 1927 сделал свой первый ф. Сказ
ка о соломенном бычке, в 1928 Сказку
о белке.хозяюmке и мышкезлодейке.
В 1932 работал над первым звук. м/ф
.TYKTYK и ero приятель Жук. (заверmён
в 1935 ero учениками r. rорбачом и
С. rусецким). с 1933 на к/стМосфильм
(производств. объединение под рук.
А. Л. Птушко). Пост. здесь первый объ
ёмный м/ф Лиса и виноrрад (1937),
м/ф Серебряный дождь. (1938), KOHCT
руировал куклы для ф. Золотой ключик.
(1939). С реж. r. Елизаровым создал
объёмный м/ф B кукольной стране.
(1941), участвовал как худ.мультипли
ка тор в пост. ф.  Небесное создание.
(1956).
ЛВИН Василий Николаевич (р. 21.2.
1923), сов. режиссёр. Чл. КПСС с 1954.
В 1950 окончил ВrИК. Работал на Moc
фильме. С 1955 на Одесской к/ст. Пост.
ф.: .Повесть о первой любви. (1957),
. Сильнее yparaHa. (1961, сц. Л.,
В. ФёДОРQВ), Дочь Стратиона. (1965,
сц. Л., В. Земляк), Петля Ориона
(1981), а также ряд т/ф  Последнее
дело комиссара Берлаха (1972, в про
кате 1974), Здравствуйте, доктор! 
(1973), Капитан Немо. (1975, сц. л.,
э. Ф. Смирнов) и Долrий путь в лаби
РИjIте (1981)  оба мноrосерийные.
ЛЕВИН Ефим Самуилович (р. 17.11.
1935), сов. киновед. Канд. искведения
(1971). В 1964 окончил ВrИК. Печата
ется с 1959. Автор мн . статей по вопросам
кино. В 196977 преподавал в Киевском
инте театр. исква. С 1978 зав. отделом
ж. Искусство кино.
. О худgж. единстве фильма, М., 1977.
ЛЕВИТАН Аркадий Юлианович (р. 22.
9.1911), сов. оператор, режиссёр. Засл.
деят. искв РСФСР (1979). Чл. КПСС
с 1959. В кино с 1929. С 1936 на ЦСДФ.
В rоды Великой Отечеств. войны фрон
товой оператор. Съёмки Л. вошли В док.
ф. Кавказ (1943), .Берлин (1945) и
др. Участвовал в съёмках ф.: .День HO
Boro мира (1940), Ero звали Фёдор.
(1963),  Катюша .(1964), AнHa rолу6кина.
(1964, реж.оп.), rимнастёрка и фрак.
(1968), Личная OTBeTCTBeHHOCTЬ (1972),
Спорт прекрасный и удивительный.
(1977, сц. и реж. Л.), O Сибири с любо
вью (1980, стереоскопич., Сц., реж. и оп.
Л.), Ha земле, в море и на небе. (1981,
круrовая панорама, сц. и реж.), rород
на заре (1982, реж.). Л. автор работ,
посв. операт. искву, технике цветной
съёмки.
ЛЕВЙТИН Вениамин Фаустович (р. 8.
8.1905), сов. оператор. Чл. КПСС с 1929.
В 1930 окончил Ленинrр. кинофототех
никум. В 194045 фронтовой оператор.
Снял ф.: Тяжёлая наrрузка (1930),
Частный случай (1934), Тайrа золо
тая (1937, с А. М. Поrореловым), My
жество (1939), Счастливоrо плавания.
(1949, roc. пр. СССР, 1950), Навстречу
жизни (1952), BeCHa в MOCKBe (1953,
с С. В. Ивановым), Честь товарища
(1953), Кортик (1954), Дороrа правды.
(1956), Балтийская слава (1958), Наш
корреспондент. (1959), 713й просит по
caДKy (1962), Знакомьтесь, Балуев! 
(1963. с д. д. Месхиевым) и др.
ЛЕВЙТИН Юрий Абрамович (р. 28.12.
1912), сов. композитор. Нар. арт. РСФСР
(1980). Чл. КПСС с 1947. Окончил Ле
нинrр. консерваторию (1942, педаrоr
д. д. :Щостакович). В кино с 1948 (М/ Ф
ЦветикСемицветик.). Работает в разл.
жанрах худож. кино, в мульт. И науч.
популяр. кино. Музыка Л. к эпич. ф. OT
личается широким симфонич. развитием:
Тихий Дон., .Кочубей. (пр. Вкф, 1959),
Освобождевие, Солдаты свободы,
BKYC хлеба.. Написал музыку к ф.:
ApeHa смелых, CЫH, .Операция
"TpeCT" (т/ф), Уrрюмрека. (т/ф),
Случай с Полыниным., Человек на
своём месте. и мн. др. roc. пр. СССР
(1952).
" v
ЛЕВЦКИИ Александр Андреевич
(23.11.18854.7.1965), сов. оператор.
Засл. деят. искв РСФСР (1946). Один из
основоположников отечеств. школы опе
рат. исква. Занимался худож. фотоrра
фией. В кино с 1910. Снял МН. лучшие дo
революц. ф., rл. обр. экранизации клас
сики и исторические: 1812 rод (1912,
с А. А. Рылло, л. п. Форестье), AHHa
Каренина, Дворянское rнсздо и
Крейцерова COHaTa (все 1914), Война
и мир, OTЦЫ И дети и Портрет Дориа
на rрея (все 1915) и др. Уже в этих ф. л.
показал себя ориrинальным художником,
тонко чувствующим стиль лит. основы
ф., и творчески использовал в худож.
кино реалистич. традиции рус. изобразит.
исква. После Окт. революции снимал
хронику rражд. войны, аrитфильмы. Л.
принадлежат уникальные кадры cъё
мок В. И. Ленина. Творчество Л. имело
большое значение в развитии сов. док.
кино. Отказавшись от протокольной
бесстрастности старой кинохроники, опе
ратор раскрывал смысл фиксируемых co
бытий изобразит. композицией и CBeTO
вой характеристикой кадра. Л. снимал
первые сов. худож. фильмы. Ero работа
над ф. реж. Л. В. Кулешова Необычай
ные приключения мистера Веста в CTpa
не большевиков (1924) и Луч смерти
(1925) положила начало поискам изоб
разит. деталей, новому решению компози
ции массовых сцен в сов. кино. Сняд
также ф. MaTЬ. (1920), KpecT и Ma
зер (1925), Седьмой спутник (1928) И
др. В rоды Великой Отечеств. войны
работал на к/ст Воентехфильм, сни
мал ф. оборонной тематики. Л. был OT
мечен roc. пр. СССР (1949) за док. cъё
ки В. и. Ленина, включённые в ф. .B.м.
димир Ильич Ленин. (1949). С 1924 пре:'
подавал в rTK (с 1938  ВrИК; с 199
проф.). Среди учеников  Е. Н. АНДРtИ
канис, Б. и. Волчек, А. д. rолов:ня
л. В. Косматов, В. В. Монахов и др.
. Рассказы о кинематоrрафе, М., 1964.
ЛЕВЙЦКИЙ Николай Алексеевич (27.
12.191115.8.1982), сов. режиссёр, <;:це...
нарист. Нар. арт. СССР (1982). Ч7i.
КПСС с 1944. В 1936 окончил rИК (Mac
терская С. М. Эйзенштейна). С 1957 в
науч.популяр. и док. кино. Среди pa
бот: ф. Русский камень. (1960), Ле...
нин в Смольном. (1962), Великий обли
читель. (1971, сц. Л., Л. С. rорин, пр.
Вкф, 1972, Ломоносовская пр., 1973),
Крылом к крылу (1972, сц. Л., rл. пр.
Вкф, 1973), Служу моему отечеству
(1975, сц. Л. и Т. А. Непомнящrо),
по со6ств. сц. снял ф. Репин ри
сует Толстоrо (197), Евrений Бuа
ратынский (1979), Федор Достоевскии
(1980) и др. За ф. Вблизи России.,
Александр Ульянов (пр. Вкф, 1964) 
оба 1963,  Кровавое воскресенье  (1964,
пр. Вкф, 1966, Ломоносовская пр., 1965),
Bo rлаве rосударства COBeTOB (1967) 
roc. пр. РСФСР (1968).
. З r у р и Д и А. Пространство фильма,
ИК, 1983, .NQ 3.
ЛЕВЧУК Тимофей Васильевич (р. 19.1.
1912), сов. режиссёр. Нар. арт. СССР
(1972). Чл. КПСС с 1942. Канд. в чл.
ЦК КП Украины (с 1973). Окончил Ки
евский киноинт (1934). Работает на Ки
евской к/ст им. Довженко. Дебютировал
науч.популяр. ф. 3аря над Карпата
ми (1949). Затем снял ДОК. ф. Киев
(1950) и H. В. rоrоль (1951), Ф.кон
церт Поёт Украина (1954, с В. и. Ла
поквыmем), экранизировал пьесы

А. Е. КОРIJейчука B степях Украины.
(1952) и Калиновая Роща (1953), создал
.первый укр. широкоформа тный ф.  За 
кон Антарктиды (1963). Торжеству
дружбы укр. и рус. народов поев. ф.
4Пламя rHeBa и Иван Франко (1956).
В эпопее  Киевлянка  (2 сер. 195859)
и Наследники (1960, 3я сер. Киевлян
ки) Л. на примере rероич. судьбы ap
сенальцев трёх поколений прослеживает
путь народа к социализму. История под
rотовки и победы Окт. революции в центре
ф. Семья Коцюбинских (1971, roc. пр.
УССР). О rероич. борьбе с фашизмом,
нар. мстителях рассказывается в ф.
ДBa rода над пропастью (1967), ДYMa
о Ковпаке (трилоrия  Набат, 1974,
 Буран, 1976,  Карпаты, Карпаты... ,
1978, пр. Бкф, 1977, Золотая медаль
им. Довженко, 1979), OT Буrа до Вис
лы (1981). Осн. тема творчества л.
активное утверждение сов. образа жиз
ни, rуманизма, интернационализма. л.
свойственно стремление к масштабным
темам, эпич. формам повествования. В
1983 пост. ф. о войне Если Bpar не cдa
ётся.... Среди др. работ  ф. Косми
ческий сплав (1964), Длинная дороrа
в короткий дeHЬ (1972) о совр. человеке
созидателе, ero боrатом духовном мире,
а также ф. Ошибка Оноре де Бальзака
(1969), в KpOM раскрывается тема 
Бальзак и Украина. С 1960 преподаёт
в Киевском театр. инте (с 1976 проф.).
С 1957 пред. Орrбюро, с 1963 1й секр.
правления СРК Украины (с 1967  СК
Украины), с 1965 секр. правления СК
СССР.
. В об'вктивi США i Канада, К., 1966;
С любовью к зрителю, М., 1974; Зарубiжнi
зустрiчi, К., 1976; Кинорежиссура, К., 1981
(С В. Ильяшенко).
.'Земляк В., Подвиr, ИК, 1977,
М 5; А в к с е н т ь в в а В. В., З е л ь
Д о в и ч [. В., Дума про народний подвиr,
К., 1978;, А в к с е н т ь в в а В. В., Pe
жиссёр в KiHO, К., 1979; Про Т. Левчука.
[Эбiрник], К., 1982. Е. с. rлущен'Ко.
Л,ЕВШИНА Инна CepreeBHa (р. 25.3.
132), сов. литературовед, кинокритик,
с()циолоr. Канд. педаrоrич. наук (1975).
ОI<ончила Mry (1954). Печатается с
1957. Автор мн . статей, посв. эстетич. и
социолоrич. проблемам киноисква, а
также воспитания средствами кино.
. Н. Мордюкова, [М., 1967]; Р. Быков,
М., 1973; Любите ли вы кино?, М. 1978.
лtrОВЕЦ (Lehovec) Йиржи (р. 3.1.
1909), чехоел. режиссёр, сценарист. Засл.
арт. ЧССР (1967). Один из основателей
чеш. школы кинодокументалистики.
Увлекался qlотоrрафией, выставлял
свои работы на междунар. выставках.
В 1935 снял неск. сюжетов для спектакля
Май (по К. r. Махе) в Tpe Э. Ф. Бури
ана. Как оператор участвовал в съёмках
к/м фильмов. Реж. дебют  к/м ф. о Пра
re  Каменная слава. (1938). Пост. ф.:
Ритм. (1941), в KpOM стремился Har
лядно передать музыку и эмоции, вызы
ваемые ею, Людвиr Куба> (1951) и Мир
красокОтакараНеедлоrо(1954, fос.пр.
ЧССР, 1955) о чеш. художниках, Исто
рия старой реки. (1957), Праrа, мать ro
pOДOB (1958). Пост. худож. ф. Призна
ние (1951) и ф. об открытии пеницил
лина в Чехословакии  Микоин РН
==510. Ведёт педаrоrич. работу, с 1946
зав. кафедрой режиссуры ФАМУ.
ЛЕr6шин Владимир fриrорьевич
(190421.12.1954), сов. режиссёр. В 1924
окончил драм. техникум в Баку. В MOCK
ве занимался в киномастерской л. Б. Ky
лешова и мастерской С. и. Юткевича, был
актёром Опытноrероич. Tpa под рук.
Б. А. Фердинандова. Работал как xy
дожник, актёр и режиссёр Tpa Синяя
блуза. Был ассистентом реж. Юткевича
в ф. Кружева (1928). Реж. дебют 
.Песня о счастье. (1934, с М. с. ДOH
СХИМ). В 1937 создал один из лучших с .
ф. для детей  4:Белеет парус одинокий
(по В. п. Катаеву). В 1950 сА. М. Файн
циммером пост. ф.  У них есть Родина 
(по пьесе С. Б. Михалкова Я хочу дo
мой, roc. пр. СССР, 1951).
Др. ф.: Шёл солдат с фронта (по ПQ]!Sе'"
сти Катаева Я сын трудовоrо Hapoдa, 1939),
Поединок  (1945).
. Искво дубляжа, ИК, 1953,  7.
ЛЕrрдн (Legrand) Мишель (р. 24.2.
1932), франц. композитор, пианист, aK
тёр. Учился в Парижской консерватории
(у Н. Буланже). Автор музыки к ф. реж.:
ж. л. rодара  Женщина есть женщи
Ha, Жить своей жизнью»-, Отдельная
банда; ж. Деми  Лола»-, Шербур
ские зонтики»-, Девушки из Рошфора,
Ослиная шкура»-; А. Варда  Клео от
5 до 7; Дж. Лоузи  EBa) Посред
ник»-, Дороrи на юr.
Др. ф.: CeMЬ смертных rpeXOB., Пре
красный ма и  (док. ф.), Жизнь В замке»,
Дело Томаса KpaYHa (в США, пр. ()CKap,
1969), Бассейн, Лето 42 (в США, пр.
«OCKap, 1972), Супруrи BToporo rода pe
волюции (в сов. прокате Повторный брак ),
Одни И друr e (с Ф. Леем), Атлантик
сити.. I
ЛЕДЕНЁВ Роман Семёнович (р. 4.12.
1930), сов. композитор. В 1955 окончил
Моск. консерваторию, в 1958  там же
аспирантуру. В кино с 1960. Музыка л.
отличается лиризмом, поэтич. выразитель
ностью. Наиболее значит. работы в ф.:
Зной, Mы, русский народ»-, Крылья»-,
Дядюmкин сон., MaTepь человече
ская, Странная женщина, Поэма
о крыльях, PaHHee, раннее YTPO (тfф,
с А. Леденёвым) и др. Работает также
в науч.популяр. и док. кино.
ЛЕдоr6ров Иrорь Вадимович (р. 9.5.
1932), сов. актёр. В 1964 окончил Таш
кентский театр. инт. Засл. арт. РСФСР
(1979). С 1972 актёр ЦТСА. В 1968 сыrрал
rл. роль в ф. Николай Бауман, создав
яркий и психолоrически достоверный об
раз революционера. В числе лучших pa
оот: Дмитрий Овцын (Баллада о Бе
ринrе и ero друзьях»-, 1971), rенерал Ка,...
питонов (Товарищ rенерал, 1974, Ce
ребряная медаль им. Довженко), Кл инов
(Небо со мной) и rеорrий Седов (re
орrий Седов.).  оба 1975. Создал ин
тересные характеры в т/ф Руины CTpe
ляют (1972, т/ф, roc. пр. БССР, 1974),
ф. Фронт за линией фронта (1978, roc.
пр. РСФСР). В 1983 снялся в ф. Ka
за чья застава »-.
Среди др. ф.: Наmи знакомые, rоря"
чий CHer., Жиз ь и смерть Фердинанда
Люса., Портрет с дождём, Через тернии
к звёздам; т/ф  Карл Маркс. Молодые
rоды, Мир вашему дому».
ЛЕдt (Ledoux) Фернан (р. 24.1.1897),
франц. актёр. Окончил Парижскую KOH
серваторию. С 1921 в Tpe Комеди
Франсез. В кино с 1918 (Ф. Орфоrра
фическая ошибка, реж. ж. Фейдер).
Искво Л. отличается сочетанием острой
характерности и бытовоrо равдоподо
бия. Лучшие роли в ф. реж.: ж. Ренуа 
ра  Человекзверь (1938); ж. Бек
кера  rупи  Красные руки»- (1943);
ж. rремийона  Буксиры»- (1941), Бе
лые лапки (1948); М. Карпе  Вечер
ние поеетители (1942); ж. п. Ле Шануа
Папа, мама, служанка и я (1954).
Снялся также в ф. Ослиная шкура
(1970, реж. ж. Деми), Китайцы в Па
риже»- (1974, реж. ж. Янн), Алиса, или
Последний побеr (1977, реж. К. Шаб,...
роль), Тысяча миллиардов долларов»-
(1982, реж. А. Верней). В 195867 пре
подавал в Парижской консерватории.
Др. ф.: Карнавал истин», «Вилла
"Су дь6а" », BЫCOTa 3200 »,  Человек из ЛОН
ДOHa, Вечный конФЛИКТ1 Волки охотятся
ночью, Люди В белом, Папа, мама, моя
жена- и я, 4Приключени Тил'я 'Уле.tiшпи
rеляJ. Меч и Becы. ,\
ЛЕЙ ДА '231
ЛЕЖДЙ Эльза Ивановна (р. 19.2.1933),
сов. актриса. Засл. арт. РСФСР (1974).
В 1955 окончила Театр. учще им. Щеп
кина. В кино с 1955 (Барвара Лопатина 
Mope CTyдёHoe). Среди ролей: Рита
Устинович (Павел Корчаrин, 1957),
Мари (BeTep, 1959), Жена инвалида
(Баллада о солдате»-, 1959), Жанна Ля
бурб (Эскадра уходит на запад., 1966),
капитан Осипенко (Слушайте, на той
стороне 1 »-, 1972, с МНР), Лизи (ДeHЬ
на размышление»-, 1980). Б 1983 снялась
в ф. CMepTЬ на взлёте.
Др. ф.: Первый эшелон, Чрезвычайное
поручение, Каждый день доктора Калин
никовой., Подранки; т/ф  Жизнь CHa
чала, За всё в OTBeTe, Атланты и кариа
тиды, телесериал Следствие ведут знатоки.
. m а U к е в и ч А., э. Леждей, М., 1966;
Актеры сов. кино, в. 5, М., 1969.
ЛИНЬ, Л е й н ь шАрмин Вилисович
(р. 18.8.1938), сов. сценарист, журна
лист. Чл. КПСС с 1966. Учился в Латв.
консерватории, во вrИКе и на Высших
сценарных курсах (196264). Б кино с
1961. Автор сц. док. ф. Начало (1961),
Стройка. (1962) и Рабочий (1963) 
все реж. У. Брауна. По сц. л. поет. п/м
док. т/фВесенний репортаж»- (1965), Co
ветская Латвия (1975), док. ф. Кул
дыrские фрески'.> (1966), ВалмиеРСI<ие
девушки (1970), Закрома (1973),
Лиепайские мужчины (1976). Автор
статей по вопросам киноисква.
ЛЕЙ, Л е (Lai) Франсис (р. 26.4.1932);
франц. композитор, пианист. Система
тич. муз. образования не получил, в
196063 работал аккомпаниатором
Э. Пиаф, в 1965  М. Матьё. Автор MY
зыки почти ко всем ф. реж. К. Лелуша:
Мужчина и женщина., Жить, чтобы
жить»-, Человек, который мне нравится,
Хулиrан, Приключение это приклю
чение, Брак., Друrой мужчина, дpy
rой шанс, Робер и Робер., Побо
ремся, Одни и друrие. (с М. Леrра
ном). Среди др. работ: MHe не забыть
ero имени и Иrры. (реж. М. Уиннер,.
в Великобритании), Майерлинr. (реж.
Т. Янr), Частный ypOK 'и Мальчикс
пальчик (реж. М. Буарон), История
любви (в США, реж. А. ХИЛffIер, пр.
OCKap), Нефтедобытчицы. (реж.
КристианЖак), Беr зайца по полям
(реж. Р. Клеман), Потерянная душа
(реж. д. Ризи).
лtЙДА (Leyda) Джей (р. 12.2.1910),
амер. киновед, литературовед. С 1930
ассист . режиссёра и фотоrраф. Снял ф.
YTpo Бронкса. (1932). В 193335 учил...
ся у С. М. Эйзенштейна во вrИКе, был
ero ассистентомпрактикантом в ф. Бе
жин луr»-. С 1936 в Qтделе кино Музея
совр. исква в НьюИорке. Работал во
Франц. синематеке в Париже (1957..........58),
roc. киноархивах КНР (195964) и rдр
(196469). Л. внёс серьёзный вклад в
пропаrанду достижений сов. кино, в ча 
стности творчества Эйзенштейна. Пере
ёл (на aHr л. яз.) ero важнейшие Teope
тич. статьи, составил из них кн.  Чувст
во кино (1942), Форма кино (1949),
Статьи о кино»- (1968); при ero участии
и под ero редакцией вышли (анrл.) пере
воды книrи Б. Нижнеrо Ha уроках pe
жиссуры С. ЭйзеНIIПейна. (1962) и сб. сц.
 Броненосец "Потёмкин", Октябрь,
Александр Невский (1974). Разобрав
и научно систематизировав в 195052
рабочий материал неоконченной эпопеи
Дa здравствует Мексика!., л. CMOH
тировал из дублей и вариантов мноrих
её кадров 2 уч: ф., познакомивших ми
ровую общественность с подлин;ным за
мыслом И методом реж. работы Эйзен
штейна над этой картиной.

232
ЛЕЙМАние
. Robert Flah.erty, В., 1964 (с w. laцe);
. Fi1ms beget fl1ms. А study of the compl1atlon
fi1m, L., 1964; Dianyng (Electrc Shadqws).
An acco11nt of fi1ms and the fl1m audlence
in China, СаmЬ. (Mass.)L., 1972.
лtЙМАНИС Александр Оттович (р.
17.10.1913), сов. режиссёр. Нар. арт.
Латв. ССР (1973). Чл. КПСС с 1947. С
1939, по окончании rИТИСа, в Tpax Ир
кутска Семипалатинска, Латвии. В кино
с 1956'. Первый значит. ф. Арми
Трясоrузки" (1964). Пост. ф. "Тобаrо
еняет KYpc (1965), Армия "Трясоrуз
ки" снова в бою (1968), Олеr и Айна
(1974, т/ф), а также комедийные муз. ф.
Слуrи дьявола (1970), Слуrи дьявола
на чёртовой мельнице(1972), B клешнях
чёрноrо paKa (1975). В 1979 пост. ф.
Открытая CTpaHa о старшеклассниках,
их каникулах в трудовом лаrере.
ЛЙМАНИС Леонид Янович (16.4.
19106. 7 .1974), сов. режиссёр, актёр,
сценарист. Нар. арт. Латв. ССР (1965).
С нач. зох rr. актёр Рабочеrо Tpa в Ри
re, за тем актёр и режиссёр др. TpOB Ла T
вии. В 194041 и в первые послевоен.
rоды  директор Худож. Tpa им. Рай
ниса в Риrе. С 1947 режиссёр Рижской
к/ст. Участвовал в пост. ф. Возвращение
с победой. (1948) и Райнис (1949). В
1955 с п. Армандом пост. ф. Весенние
заморозки (по новеллам Р. Блаумана).
Проблемам воспитания молодёжи посв. ф.
Наурис (1958, сц. и реж. Л.). Автор сц.
(с 3. Скуинем) и режиссёр ф. о совр. жиз
ни Меч и роза (1960). Пост. ф. Капи
тан Нуль (1965) о жизни латв. рыбаков,
Эдrар и Кристина (по Р. Блауману,
1966), Y боrатой rоспожи. (по А. Упиту,
1969, сц. Л.).
лйпциrский КИНОФЕстивАль,
см. Международные кинофестивали.
ЛЕлtш (Lelouch) Клод (р. 30.10.1937),
франц. режиссёр, продюсер. Начинал
как кинолюбитель, работал в док. кино
и в рекламе. В худож. кино с 1960 (ф.
Человеческая сущность). Этот и ero сле
дующий ф. Девушка и ружья (1965)
посв. проблемам молодёжи. В этих ф.
Л. пользовался ручной камерой, ультра
чувствительными эмульсиями, отказался
от павильонных съёмок, добивался спон
танности актёрской иrры. Фильм Муж
чина и женщина (1966, rл. пр. Мкф в
Канне, пр. OCKap и ряд др. пр.) при
нёс Л. широкую известность. Своим yc
пехом эта лента во MHoroM обязана испол 
нителям rл. ролей (ж. Л. Трентиньяну и
А. Эме), элеrантности и изяществу внеш.
формы, музыке комп. Ф. Лея. Однако
начиная с этой картины коммерч. успех
ф. стал дЛЯ Л. самоцелью. В творчестве
режиссёра достаточно чётко выделяются
неск. направлений: мелодрама тически
любовный жанр (Жить, чтобы жить,
1967; Человек, который мне нравится'.>,
1969), ф.памфлет (Жизнь, любовь,
смерть'.>, 1969), детектив (Хулиrан,
1970, пр. "Давид" Донателло), приклю
ченч. ф. (Смик, смак, смок., 1971; При
ключение это приключение, 1972). По
степенно кинема тоrраф Л. всё больше пре
вращается в бизнес. Л. не имеет чёткой
политич. ориентации, однако, как это
часто бывает, конформизм в искве в Ka
който момент приводит ero к реакционно
сти. Так проявляется дух мизантропии и
индивидуализма в ф. Брак (1975). TeH
денциозная картина Движения Сопро
тивления во Франции изображена в ф.
Добрый и злые (1976). В 1983 снял ф.
Эдит И Марсель. Л. владелец круп
Horo зрелищноrо комплекса.
Др. ф.: C новым rодом!» (1973), Вся
ЖИЗНЬ5> (1974), KOT и МЫШЬ (1975), Если
БЫ'прl1ШЛОС; ачать НС" сначала' (1976).
Друrой мужчин;:}, друrой таНС5> (1977), Po
бер и РобеР5> (19/8), Поборемся» (1979),
«Одни и друrие5> (1981).
ЛМ БЕРr Александр rриrорьевич (22.
10.18989.6.1974), сов. оператор. В кино
с 1914, с 1916 оператор иrровых ф. (pa
ботал под рук. отца  r. М. Лемберrа).
В 1917 снимал боевые действия рус. войск
на фронте. Принимал участие в съёмках
В. и. Ленина в 1918 22. Ero фронтовая
хрониа rражд. войны вошла в ф. Обо
рона Царицына и XI армия (1919) и
др. В 191920 участвовал в рейсах аrит
парохода и аrитпоезда. Съёмки Л. были
использованы в первом сов. к/ж Киноне
деля (191819), затем в КиноПравде
(192225). Снимал похороны В. и. Ле
нина. Л. входил в rруппу киноков.
Участвовал в работе над ф. Шестая часть
мира (1926). В 193841 и с 1946 опера
тор и фотокорреспондент на Выставке
достижений нар. XBa СССР.
Др. ф.: Маmинист Ухтомский 5> (1926),
Солистка ero величества  (1927)  оба xy
дож.; Золотые береrа5> (1930, реж.оп.),
Беломорстрой рапортует (1933, реж.оп.).
ЛМБЕРr rриrорий Моисеевич (1873
30.7.1945), сов. оператор. Работал фото
rрафом. В 191117 снял св. .o худож. ф.,
среДII них  30ЛОТО, слезы и CMex
(1915) Жена (1916), Bы жертвою па
ли в брьбе роковой (1917) и др. Снимал
события Февр. революции в Петроrраде.
В 1920 зав. киносекцией отдела аrитпоез
дов и аrитпароходов ВЦИК. С 1923 рабо
тал в rоскино'.> (Культкино), снимал
на.уч.популяр. ф., среди KpЫX Семья и
TPYД, Детский туберкулёз, Странич
П "
ка rазеты" равда '.>.
Др. ф.: Жизнь, как она еСТЬ5> (1925);
худож. ф. Избушка на Байкале5> (1926),
Ha рельсаХ5> (1927).
лtм МОН (Lemmon) Джэк (р. 8.2.1925),
амер. актёр, режиссёр. Учился в rарвард
ском YHTe. Работал в Tpe и на ТВ. С пер
вых же ролей в кино (ф. Это должно
было случиться с вами, 1954, Мистер
Робертс, 1955, пр. OCKap'.>, OT этоrо
не убежишь '.>, 1956, и др.) стал одним из
популярных актёров rолливуда. в ф.
HeKOTopыe любят поrорячее (1959, в
сов. прокате B джазе только дсвуш
ки'.», Квартира (1960), Нежная Ирма
(1963), Авантиr  (1972), Первая полоса'.>
(1974)  все реж. Б. Уайлдера, Чествова
ние'.> (1980, пр. Мкф в 3ап. Берлине, 1982)
и др. умело сочетал комич. и драм. эле
менты. Снялся также в ф.: Дни вина и
роз (1963, пр. Мкф в СанСебастьяне),
Спасите тиrра'.> (1973, пр. OCKap'.»,
Китайский синдром (1979, пр. Мкф в
Канне), Пропавший без вести'.> (1981,
пр. Мкф В Канне, 1982). В 1971 пост. ф.
Котч'.>. В 1980 получил пр. "Давид"
Дона телл О'.>.
ЛНИ (Leni) Пауль (8.7.18852.9.1929),
'нем. режиссёр, художник. Учился в бер
линской Академии изящных искв. Был
актёром, художником, режиссёром в He
мецком TeaTpe М. Рейнхардта. Как xy
дожник кино дебютировал в ф. Кошачья
тропа (1913). Сотрудничал с реж. Дж.
Маем (Бронированный склеп'.>, Истина
побеждает'.», Р. Освальдом (Леди ra
мильтон), А. Робизоном (MaHOH Лес
KO). В 1916 пост. первый ф. Дневник
доктора Ха рта'.>. В изобр,!зит. решении ф.
Чёрный ход'.> (1921, с Л.Иеснером) и Ka
бинет восковых фиrур (1924) наиболее
полно проявились особенности нем. ки
ноэкспрессионизма. С 1927 Л. работал в
rолливуде, rде пост. ф.: KOT и канарей
Ka (1927), ЧеЛQвек, который смеётся
(по В. rюrо) и Китайский попуrай'.>
(1928), Последнее предупреждение
(1929) и др.
. к u r t z R., Expressionismus und Film,
В. 1926; Е i s n е r . .Н. Damonische
Leinwand, WiesbadenBlebrlch, 1955; К r a-i
с а u е r S. Von Caligari bis Hitler, НаmЬ.,
1958.
ЛНИН И кин6. Вопросы кино зани
мают существенное место в теоретич.
наследии и пар'DИйноrос. деятельности
В. и. Ленина. Мысли и суждения Ленина
о кино сохранились не только в ero сочине
ниях, но и В воспоминаниях таких бли
жайших ero соратников, как Н. К. Круп
ская, А. В. Луначарский, М. И. Ульяно
ва, Ем. Ярославский и др.
Для эстетики кино, для развития кине
матоrрафич. творчества orpoMHoe зна
чение имеет ленинская теория познания,
вся система идей Ленина 00 отражающих
и творч. функциях сознания, о принци
пах развития худож. культуры.
Ещё в 1907 Ленин определил сущность
бурж. кино, отметив, что ... пока оно
находится в руках пошлых спекулян
тов, приносит больше зла, чем пользы,
нередко развращая массы отвратитель"
ным содержанием пьес. (цит. по ст.
Б о н ч  Б р у е в и ч В л., Ленин и ки
но ..., см. сб.  Самое важное из всех ис
кусств. Ленин о кино, 1973, с. 116).
В своих статьях, директивах и BЫCKa
зываниях по проблемам кино Ленин опи
рался не только и не столько на опыт совр.
ему кинематоrрафа, крый ещё находился
в младенческом состоянии, сколько на
rлубокое понимание общих закономер
ностей социальноrо развития; он paCCMa
тривал кино в контексте борьбы за социа
листич. переустройство общества, пре
дуrадывая большие возможности и пер"
спективы молодоrо исква.
В 1922 в беседе с А. В. ЛуначаРСКИl\I
Ленин сказал: ... из всех искусств дли
нас важнейшим является кино'.> (Полн.
собр. СОЧ., 5 изд., т. 44, с. 579). Этим
теоретич. положением Ленин не только
обоз на чил место кинема тоrрафа среди
форм обществ. сознания, но и внёс BJSJL
дающийся вклад в определение Bcerb
совр. исква.
Тоrда же Ленин определил осн. фунk L
ции кино В социалистич. обществе, указв
на ... производство новых фильмов, прt>
никнутых коммунистическими u идеям*,
отражающих советскую деиствитеJI1.JL
ность...  (там же). Коммунистич. идей
ность и отображение реальной практики
социалистич. и коммунистич. строителв
ства явились rл. элементами творч. nа
правленности сов. кино на всех этапах
ero развития.
По мысли Ленина, социалистич. киНо
должно было начинаться с хроники' и
лишь затем пере ходить к произву иrро
вых фильмов. Характер хроник.док. ки
но определяется следующим образом:
 .. . широкоосведомительная хроника,
которая подбиралась бы соответствую
щим образом, т. е. была бы образной пу6
лицистикой, в духе той линии, которую,
скажем, ведут наши лучшие советские
rазеты (CaMoe важное из всех искусств.
Ленин о кино, 1973, с. 166). Своим по
ложением относительно образной публи
цистики Ленин наметил реальный путь
повышения познава тельной и воздейст
вующей силы кинодокумен  именно
по этому пути и поныне идет сов. док.
кино.
В области науч.популяр. кино Ленин
предусматривал необходимость  . . . об
разных публичных лекций по различным
вопросам науки и техники (там же). Ки
но в качестве инструмента науч. позна
ния и средства науч. популяризации BЫ
ступает у Ленина как одно из самых пер
спективных направлений развития социа 
листич. киноисква.
Документализм и просветительное Ha
чало рассматриваются Лениным не только
как свойства отд. видов кино, но как co
держат. аспекты всей кинематоrрафии
в целом, включая и иrровые ф.
Перед иrровым кинематоrрафом Ленин
выдвиrал широкую творч. проrрамму, Ha

стаивая на необходимости ... внести в ки
но не rолько науку, не только искусство,
не только производство, но И юмор, но и
смех, но и животрепещущие сцены KOMe
дии и драмы, но все это должно быть на 
правлено к одной, единственной цели:
к борьбе за . новый быт, за новые нравы,
за лучшее будущее... (там же, с. 120).
Место кино в социалистич. обществе
Ленин определил в 1919 в одном из напи
санных им пунктов проекта партийной
проrраммы; кинематоrраф, по мысли Ле
нина, должен был служить ... самообра
зованию и саморазвитию рабочих и TPy
довых крестьян... (см. Полн. собр. соч.,
5 изд., т. 38, с. 96).
Теоретич. положения в области кино,
сформулированные Лениным, HeOTдe
лимы от ero партийноrос. деятельности в
этой области. Декреты, постановления
правительства и др. roc. акты, связанные
с именем Ленина, обобщали опыт, накоп
ленный в киностроительстве, и открывали
перспективу идейноrо и орrанизац. co
вершенствования сов. кинематоrрафии.
Основополаrающим rOC. актом явился
подписанный Лениным декрет COBHap
кома РСФСР O переходе фотоrрафиче
ской и кинематоrрафической торrовли и
промышленности в ведение Народноrо
комиссариата по просвещению от 27 aBr.
1919 (см. CaMoe важное из всех ис
кусств...., с. 51). Декрет оказал большое
вияние на процесс национализации ки
нопредприятий и на складывание систе
мы roc. opraHoB, ведающих кинема Torpa 
фией, на развитие кинодела в стране.
В 191822 Ленин подrотовил и подпи
сал ряд партийных и roc. документов, оп
ределивших осн. принципы сов. кино
строительства. Среди них: указания о
работе киноучреждений, об использова
нии кино на аrитпоездах и аrитпароходах,
о создании отд. картин (в частности, посв.
передовым методам добычи торфа), фи
Н;,нсировании кинопредприятий и мн. др.
Особое значение имел подписанный Ле
HHЫM декрет Совнаркома РСФСР O
бсплатном снабжении rос.Ударственных
учреждений кинокартинами от 20 мая
lQ;21 (см. там же, с. 58), положивший Ha
чадо сети некоммерч. проката фильмов.
В Директивах по киноделу. от 17 янв.
1922 (см. В. и. Ленин, Полн. собр. соч.,
5 изд., т. 44, с. 36061) Ленин сформу
лировал принцип использования кино,
получивший позднее назв. ленинская
пропорция. В соответствии с директивой
каждый киносеанс должен был включать
в себя как ... картины специально про
паrандистскоrо содержания. ..., так и
...увеселительные картины, специально
для рекламы и для дохода (конечно, без
похабщины и контрреволюции).... (там
же, с. 360). Такая структура кинопред
ставления способствовала решению тех
идейных, просветительных и орrанизац.
задач, Kpыe ставились перед сов. кине
ма тоrрафией. Особое внимание Ленин об
ращал ... на орrанизацию кинотеатров
в деревнях и на Востоке, r де они являют
ся новинками и rде поэтому наша пропа
rанда будет особенно успешна. (там же,
с. 361). Развивая эти положения, Ленин
утверждал, что ... кино в деревне не Me
нее важно, чем книrа (CaMoe важное из
всех искусств..., с. 165).
Ленин был весьма требовательным ки
нозрителем, нередко посещал киносеансы,
хотя совр. ему ф. лишь в очень малой
степени удовлетворяли ero идейные и
худож. запросы. Получила одобрение
Ленина комедия Чудотворец (реж.
А. п. Пантелеев, сц. А. Зарин).
Внимательно следя за первыми шаrами
произва ф. в нашей стране, Владимир
Ильич лично поддерживал мноrие начи
нания в области кино. Прямые указания
Ленина и возrлавляемоrо им аппарата
Совнаркома и Совета Труда и Обор,оны
оказали большое влияние на творч. су дь
бы таких известных кинематоrрафистов,
как Л. В. Кулешов, д. Вертов, В. Р. [ap
дин, А. А. Левицкий, А. [. Лемберr и др.
Ленинское наследие по вопросам кино
служит фундаментом теории и практики
сов. кинематоrрафии, пролаrает пути к
дальнейшему совершенствованию исква
кино периода развитоrо социализма.
. Л е н и н В. и., ПОЛН. с06р. СОЧ.,
5 ИЗД., т. 20, с. 171; т. 23, с. 190; т. 24,
с. 369 70; т. 38, с. 96; т. 40, с. 7 2 73;
т. 42, с. 16, 153, 37475; т. 44, с. 27071,
36061, 579; т. 50, с. 279; т. 51, с. 215 16,
235, 31820; т. 52, с. 13637; т. 54, с. 75,
174; Самое важное из всех искв. Ленин
о кино, 2 ИЗД., М., 1973; Б о лт Я нс К ий [.
Ленин и кино, M. Л., 1925; r а к А.
С м и р н о в и., Об этом заботился Ленин...,
ИК, 1962, NQ 11; fинзбурr с.,
I<инематоrрафия дореволюцион. России, М.,
1963; Л е в и Ц к и й А., Рассказы о кине
матоrрафе, М., 1964; История сов. кино,
т.1, М., 1969; Капельrородсь
к а Н., В. 1. Ленiн i KiHO, К., 1969; Л и
с т о в В., Страницы великоrо наследия,
«ИК, 1974, NQ 1; е r о ж е, Телеrрафный
6ланк девятнадцатоrо rода, там 'же, 1977,
j\JQ 10; е r о яs е, К теме «Ленин и кино.
История однот поиска, там же, М 6; К y
л е m о в Л. , Х о х л о в а А. , 50 лет
в кино, М., 1975; f а к А., У истоков сов.
кинематоrpафии, Boopocы истории, 1976,
j\JQ 10. В. с. Листов.
ЛЕнинrрАДСКАЯ киностtдия
НАtчнопопулярных ФЙЛЬМОВ
(Леннаучфильм), осн. в 1933 на
базе отдела  Культурфильм и Воен.
сектора к/фки Роскино (ныне Лен
фильм). В rоды Великой Отечеств. вой
ны и во время блокады Ленинrрада к/ст
снимала уникальные материалы о жиз
ни прифронтовоrо rорода и боевые дей
ствия на Ленинrр. и Волховском фрон
тах, вошедшие в Летопись Великой OTe
честв. войны. Студия выпустила более
4000 науч.популяр., уч. и др. ф., MHO
rие из KpЫX отмечены на Вкф и Мкф.
Среди раоот студии: Вселенная (1951,
реж. п. В. Клушанцев, оп. А. А. Кли
мов), Звёзды служат людям (1955, реж.
В. Н. Николаи, оп. Н. Д. Васильев), Y
пороrа сознания (1957, реж. [. А. Брус
се, оп. Б. п. fеннинrс), Русский Hapoд
ный opKeCTp (1959, реж. В. В. Мельни
ков, оп. М. А. fальпер), B rлубины жи
Boro (1966, реж. М. М. Клиrман, оп.
Б. В. Лебедев), Разrовор с товарищем
Лениным (1966, реж. Б. ю. Волкович,
оп. Лебедев), Великий обличитель
(1971, реж. Н. А. Левицкий), Сиrналы
из микромира (1974, реж. В. А. Чиrин
ский, оп. Б. В. Балашов), Была бы
жива Россия (1975, реж. В. и. Ники
форова, оп. В. Б. Степанов), Haд pac
крытым томом Ленина (1975, реж.
Клиrман, оп. Степанов), Дороrами HTP
(1976, реж. В. Ф. Коrай, оп. Е. М. fолу
бев), Оазис в Ледовитом OKeaHe (1977,
реж.оп. Л. М. Волков), Человек и
робот (1980, реж. Волков, оп. fолу
оев),  На ком земля держится  (1981,
реж. В. Е. Аксёнов). Ряд ф. студии OT
мечен [ос. пр. СССР и РСФСР.
Сту дия имеет комплекс помещений и
оборудования, обеспечивающий выпуск
до 140 ф. в rод, 3 павильона. Съёмочный
процесс обеспечивают производств. цехи:
декоративнотехнич. сооружений, CBeTO
те«ники, звукотехники, мультиплика
ции, обработки цв. и чёрнобелой плён
ки, комбинир. съёмок, съёмочной Tex
ники. Орд. Знак Почёта (1983).
ЛЕнинrрАДСКАЯ стtдия ДOKY
МЕнтАльных ФЙЛЬМОВ (ЛСДФ),
одна из крупнейших док. студий страны.
Начала свою деятельность в 1918 в COCTa
ве Петроrр. кинокомитета , за тем  от дел
хроники при к/фке Севзапкино. В
1932 преобразована в Ленинrр. студию
кинохроники (на базе Ленинrр. к/ фки
ЛЕнинrРАДСКИЙ
233
Союзкино; С 1968  совр. назв.). На
студии были пост. ф., мноrие из которых
удостоены пр. Мкф и Вкф. Среди работ
студии: Ленинrрад в борьбе (1942, план
и монтаж Р. Л. Кармена, Н. [. KOMapeB
цева, В. М. Соловцова, Е. ю. Учителя),
Русский xapaKTep (1957, сц. и. М. Ko
тенко, реж. Е. ю. Учитель), Подвиr
Ленинrрада (1959, сц. и. М. KOTeH
ко, Учитель, В. М. Соловцов), Их
было 39 (1963, сц. я. Филиппова,
реж. Л. С. Черенцов, оп. о. В. Лучи
нин), Время, которое всеrда с нами
(196.5, сц. Б. Т. Добродеев, реж.
С. Д. Аранович, оп. А. К. Ксенофонтов,
ю. М. Лебедев), Взrляните на лицо
(1966, сц. С. А. Соловьёв, реж. п. С. Ko
raH, оп. п. М. Мостовой), Военной MY
зыки opKeCTp (1968, сц. и реж. п. С. Ko
raH, п. М. Мостовой, оп. Мостовой),
Бриrада (1971, сц. М. Н. Сереб
ренников, реж. Н. Н. Боронин, оп.
М. В. Масс), CЫH партии (1975, сц.
А. В. Боrомолов, реж. л. С. Черенцов,
Н. Н. Снеrина, оп. В. С. Бурцев,
В. Е. Селицкий, Б. А. Титов), Марафон
(1975, сц. В. Л. Викторов, реж.
и. С. Трахтенrерц, оп. В. [. Донец),
Илья Эренбурr (1976, сц. Добродеев,
реж. Л. и. Станукинас, оп. ю. [. Занин,
Лебедев) и Девятая BЫCOTa (сц. Добро
деев, реж. и. п. Калинина, М. С. Лит
вяков, оп. ю. Н. Александров, Масс) 
оба 1976, Ищу соперника (1978, сц.
В. С. Четка рёв, реж. Боронин, оп.
э. Ф. Шинкаренко), Девять дней и
вся жизнь (1979, сц. Добродеев, реж.
ю. [. Занин, оп. С. Р. Иванюхин, Лебе
дев), Mы не сдаёмся, мы идём... (1982,
сц. Добродеев, Н. В. Шишлин, реж. Лит
вяков, оп. ю. п. Николаев). Ряд ф.
студии отмечен [ос. пр. СССР и РСФСР.
ЛСДФ оснащена совр. киноаппарату
рой; имеются цеха съёмочной техники,
обработки плёнки, звуко и светотехники,
тонателье, энерrоосветительный, мульт.
цеха, а также 9 оборудованных монтаж
ных помещений. Студия выпускает: еже
rодно  40 док., техникопропаrандист
ских и науч.популяр. ф.; ежемесячно 
910 к/ж Ленинrрадская кинохроника.,
Наш край'.>, Панорама., CeBepHыe зо
ри, Советская Карелия, до 20 сюжетов
для центр. ж. Новости дня., ДО 50 назв.
разных видов кинорекламы (с 1972). Орд.
Труд. Кр. Знамени (1982).
ЛЕнинrрАдскАЯ стtдия кино
хР6Н И КИ, см. ЛеНИНlрадская студия
документальных фильмов.
ЛЕнинrрАДский инстит9т КИ
НОИНЖЕНРОВ (лики), высшее
технич. уч. заведение по подrотовке Kaд
ров для кинематоrрафии и смежных об
ластей науки и техники, использующих
кинотехнич. процессы. Осн. в 1919 в Пет
роrраде как Высш. инт фотоrрафии и фо
тотехники, с 1924  [ос. кинотехникум,
с 1930  совр. назв. Уч. и науч. рабо'I'У в
инте вели В. и. Срезневский, А. Ф. Шо
рин, п. и. Лукирский, С. я. Соколов,
С. о. Максимович, Д. и. Лещенко,
В. и. Волынкин, Д. С. Волосов,
ю. Н. fороховский, и. Б. Блюмберr.
Профилирующие кафедры возrлавляют
М. В. Антипин, о. Ф. fребенников,
С. [. Бабушкин, В. В. БаБКflН, К. [. Ep
шов, ю. М. Ишуткин, А. В. Редько,
С. С. Савичев. Преподавательскую
работу ведут проф. В. А. Бурrов,
и. С. fолод, п. М. Завлин, В. А. Кныш,
К. с. Ляликов, А. М. МеликСтепанян,
С. М. Проворнов. Непрерывное развитие
кинотехники требует от инта подrотовки
специалистов разл. профиля : звукоопера 
торов, инженеров по записи и воспроиз
ведению звука, КЦQ:отелевиз. техн.пке,. ХН';"

234
ЛЕнинrРАДСКИЙ
миковтехнолоrов по произву и 06pa60T
ке светочувствит. материалов и маrнйт
ных лент, инженеров по проектированию
и технолоrии произва киноаппаратуры.
В составе инта (1980): фты  электро
технич., механич., химикотехнолоrи
ческий; очное и заочное отделения (в т. ч.
IvloCK. 06щетехнич. фт); аспирантура;
курсы повышения квалификации pa60T
ников кино и химич. промсти; 8 профи
лирующих и 11 06щих кафедр, оснащён
ных совр. 060рудованием. ЛИКИ ведёт
60ЛЬШУЮ ра60ТУ в 06ласти науч. и Tex
нич. пр06лем совр. кинематоrрафии, свя
зан со мн. науч. интами и предприятиями,
в первую очередь с НИКФИ (Москва).
Издаются Tpyды ЛИКИ. За 191979
инт подrотовил ок. 10 тыс. специалистов.
ЛЕнинrрАдский инстиТ9Т ТЕ-
АТРА, М9Зыки И КИНЕМАтоrрА-
ФИИ (лrитмик), осн. в 1918 как Шко
ла актёрскоrо мастерства. С 1922  Инт
сценич. искв, с 1926  Театр. техникум,
с 1936  Центр. театр. учще, с 1939 
Ленинrр. roc . театр. инт, С 1962  сов р.
назв. В инте ра60тали: А. К. rлазу
нов, Б. В. Асафьев, А. В. Оссовский,
А. А. rвоздев, А. И. Пиотровский,
К. Н. Державин, Н. М. Иезуитов,
Л. с. Вивьен, В. Э. Мейерхольд,
Н. В. Петров, В. Н. Соловьёв, Н. п. Аки
мов, В. В. Меркурьев, В. Н. Всеволод
скийrернrросс, с. с. Данилов, Е. И. Ти
ме, с. С. Мокульский, Л. Ф. Макарьев,
А. З. Юфит, Б. В. Зон, Е. с. До6ин,
я. К. Маркулан и др.
Инт состоит из 2 отделов. В составе
уч. отдела: фты  драм. исква, TeaT
роведч., театральнопостановочный; нац.
актёрские студии; аспирантура, 16 Ka
федр; науч.исследоват. отделы: ceK
торы Tpa, источниковедения, кино.
Осн. направления исследоват. ра60ТЫ
сектора кино: киноискво и .совр. худож.
культура; тенденции развития совр. кино
и история кино; проблемы ДОК., науч.
попу ляр. кино и ТВ. В инте подrотовлен
ряд киноисследований, в т. ч.: Б. Лиха 
чёв Кино В России (18961926), ч. 1,
1927; Из истории "Ленфильма" (в. 14,
196875); Вопросы истории и теории ки
HO (в. 14, 197378), ряд моноrрафий
по истории и теории кино. Для студентов
драм. и театроведч. фтов читаются спец
курсы: Актуальные пр06лемы COBpeMeH
Horo киноискусства, Специфика телеви-:
дения, экономика и орrанизация кино и
телевидения, AкTёp драматическоrо
театра и кино. На отделении Режиссу
ра телевидения (заочная форма 06уче
ния) преподаются: введение в киноискво,
специфика ТВ, планирование и орrция
ТВ и др. спец. дисциплины. В инте име
ются уч. Tp, 2 6ки (св. 300 тыс. ед. хр.).
В лrИТМиКе 06учается ок. 1200 CTY
дентов, ра60тает ОК. 300 преподавателей и
науч. сотрудников, в т. ч. r. А. TOBCTOHO
rOB, И. п. Владимиров, Р. с. Аrамир
зян, В. с. Андрушкевич, А. А. Музиль,
М. М. Королёв, А. я. Альтшуллер,
А. А. rозенпуд, д. И. Золотницкий,
В. М. Красовская, r. А. Лапкина,
Л. Н. Раа6ен и др. За rоды существова
ния инт подrотовил св. 4 тыс. специали
стов, вт. ч. 29 актёрских rpynn для нац.
TpOB .
.ЛЕНФЙЛЬМ., старейшая киностудия
страны. Её история восходит к 1917, коrда
в Пеrроrраде был создан Киноподотдел
внешкольноrо отдела Тос. комиссии по
просвещению, а в 1918  Петроrр. кино
комитет при Наркомпросе. До 1934 
 Киносев , Севзапкино,  Ленинrрад
кино, Совкино, Росфильм, Союз
фильм> .,и др. С 9З4  совр. назв.
в 1918 снят первый худож. ф. Уплот
нение (сц. А. В. Луначарский, реж.
А. п. Пантелеев, А. И. Долинов, Д. х. Паш
ковский). С 20x rr. к/с т развивает интер
нац. кинематоrрафич. связи. В 1924 при
неносредственном участии Севзапкино 
6ыло создано Бухарскорус. ,кинотовари
щество (Бухкино, в дальнейшем..........
Уз6еккино), положившее начало разви
тию кинематоrрафии Ср. Азии. CeB
запкино экспортировало ф. в Европу и
Америку (ф. CKop6ь 6есконечная и
Чудотворец Пантелеева, ДBopeц и
крепость А. В. Ивановскоrо).
Начало формирования Л. как творч.
коллектива  20e rr., коrда наряду со
старшим, дореволюционным поколением
режиссёров (В. К. ВИСКОВСКИЙ J В. Р. rap
дин, Ч. r. Са6инский и др.) начали
ра60тать молодые, утверждавшие новое,
сов. киноискво. Они создавали творч.
мастерские: Фа6рика эксцентрич.
актёра  ( ФЭ КС ) r. М. Козинцева и
Л. З. Tpay6epra, Киноэкспериментальная
мастерская (КЭМ) Ф. М. Эрмлера,
позже  мастерская с. и. Юткевича
и Др. Творч. достижения л.> в 20
30x rr. неотделимы от деятельности ero
худож. руководителя  реж., дpaMa
Typra, редактора А. И. Пиотровскоrо.
Серьёзным вкладом в развитие сов. ки
ноисква стали ф. KjCT: Шинель и
Новый Вавилон Козинцева и Tpay6ep
ra, KaTЬKa  Бумажный PaHeT Эрмле
ра и Э. ю. Иоrансона, О6ломок импе
рии Эрмлера, Девушка с далёкой реки
и Мой CЫH Е. В. Червякова, Каин и
Артём  п. П. Петрова  Бытова.
В 30e rr. поставлены ф., имевшие nрин
ципиальное значение для развития исква
социалистич. реализма в кино: Встреч
ный Эрмлера и Юткевича, Чапаев
r. Н. и с. д. Васильевых, трилоrия
о Максиме Козинцева и Tpay6epra
(Юность Максима, Возвращение MaK
сима, Вы60рrская CTopOHa), rроза
и Пётр Первый В. М. Петрова,
Крестьяне и Великий rражданин
Эрмлера, CeMepo смелых и KOMCO
мольск с. А. rерасимова, Депутат БаJI
тики и Член nравительства А. r. Зар
хи и И. Е. Хейфица, Ha rранице
А. r. Иванова, Златые ropbI и  Человек
с ружьём Юткевича и др.
В rоды Великой Отечеств. войны Л.,
эвакуированный в АлмаАту (194144),
вошёл в состав Центр. 06ъединённой к/ст
худож. ф. (ЦОКС), rде и 6ыло cocpeДOTO
чено осн. произво фильмов. Мн. опера
торы Л. вели док. съёмки на фронтах,
в осаждённом Ленинrраде. На фронтах
и в Ленинrр. 6локаду поrи6ло 359 лен
фильмовцев. Режиссёры Л. участвова
ли в создании Боевых K/c6, ставили ф.
на разл. студиях страны.
В послевоен. rоды студия продолжала
и развивала свои лучшие творч. тради
ции. В 5060x rr. наряду со значит.
ра60тами CTapыx ленфильмовцев
(Дело Румянцева и ДaMa с с06ачкой
Хейфица, Поднятая целина Иванова,
ДOH Кихот и rамлет Козинцева,
ряд фильмов Н. И. Ле6едева, Н. Н. Ko
шеверовой, r. М. Раппапорта) появились
интересные ф. представителей HOBoro pe
жиссёрскоrо поколения  Л.  (Родная-
KpOBЬ М. и. Ершова, Ра60чий посёлок
В. я. BeHrepoBa, Начальник Чукотки
В. В. Мельникова, Чужая родня М. А.
Швейцера). 70e  нач. 80x rr. Связаны
с созданием картин, отличающихся rpa
жданственностью и социальной активно
стью:Премия С. [. Микаэляна, B orHe
6рода HeT, Начало r. А. Панфилова,
Монолоr и. А. Авер6аха, ДBaдцaTЬ
дней 6ез войны А. r. rpMaHa, ДOBe
рие В. И. Треrубовича, Ключ 6ез права
передачи и Пацаны д. К. Асановой,
Торпедоносцы> с. д. Арановича, ленты
r. r. Никулвна И. Ф. Масленникова и др.
Деятельность Л. отмечена мн. Harpa
дами. На 1M сов. Мкф В Москве (1935)
Л. присуждена 1я пр. за ф. Чапаев),
Юность Максима, Крестьяне. На
Мкф, Вкф и конкурсах Л. 'получено
60лее 330 наrрад. Присуждены 3 Ленин-
ские пр. (реж. r. М. Козинцеву и актёру
И. М. Смоктуновскому за ф. rамлет,
актёру Н. К. Черкасову за ф. Bcё
остаётся людям), 108 roc. пр. СССР,
22 roc. пр. РСФСР им. 6р. Васильевых
и др.
Студия размещается на пр. Кирова, 10
(5 павильонов, творч. и производств.
помещения, административная служ6а)
и в Сосновой поляне (2 60ЛЬШИХ павильо
на, цех 06ра60ТКИ плёнки и др.). Здесь
же строится комплекс Большоrо "Л.".
На  Л. > осуществляются совм. поотанов
ки с заруб. студиями и мастерами 
Болrарии, Венrрии, r ДР, Чехословакии,
Юrославии, Норвеrии, Франции, Фин'"
ляндии, США. Ежеrодно Л. выпускает
ОК. 30 п/м худож. ф", в т. ч. 1214 серий
дЛЯ ТВ, а также к/м и рекламные филь
мы. Дублируется св. 30 ф., выпускаемых
на языках народов СССР и социалистич.
стран, а также ф. капиталистич. стран.
Л. наrраждена орд. Ленина (1935)
и Трудовоrо KpacHoro Знамени (1976).
. Из истории Ленфильма, В. 14, Л..i
196875. о. п. Ханеев.
ЛЕ6 (Leaud) Жан Пьер (р. 5. 5. 1944),6
франц. актёр. В 14 лет де6ютировал
в роли Антуана Дуанеля в ф. реж:
Ф. Трюффо Четыреста yдapOB (1959).
Этому rерою, взрослевшему с течением
времени, посв. др. ф. Трюффо: новелла
в ф. JIю60ВЬ В 20 лет (1962), YKpaдeH
ные поцел"уИ (1968), Семейный очаr
(1970), Сбежавшая лю60ВЬ (1979).
Снялся в ф. Трюффо ДBe анrличанки
и "Континент" (1971), АмериканскаJii
ночь (1973), а также в ф. реж.
Ж. Л. rодара  Мужское  женское
(1966, пр. Мкф в Зап. Берлине), -сКитаяи..
Ka, Сделано в США и Уикэнд (вае
1967), .Весёлое знание (1968); П. п. Па
золини  Свинарник (1969); Б. Берто
луччи  Последнее TaHro в Париже
(1972). 
ЛЕ6НЕ (Leone) Серджо (р. 3.1.1929, по
др. данным, 1921), итал. режиссёр. С сер.
40x rr. ра60тал ассистентом реж. У. Уай
лера, Р. Уайза, Ф. Циннемана и др.
Писал сц. псевдоисторич. ф. и ф. на ми..
фолоrич. сюжеты. Как режиссёр завер
шил съёмки ф. Последние дни Помпеи
реж. М. Боннара (1959). В 1961 пост. ,ф.
.Колосс Родосский. В 1962 закончил за
Р.Олдрича ф. COДOM и romoppa-..
Известность получил как OTeц. итал.
вестерна. Снятый им под псевд. Б. Ро...
6ертсона ф. За приrоршню долларов.
(1964) имел неожиданно широкий финан
совый успех и положил начало целому
направлению в итал. кино 60x rr. Все
ситуации, трюки, приёмы в ф. Л. За
несколько лишних долларов (1965),
Хороший, плохой, злой (1966), Однаж
ды на Дальнем Западе (1968) и Опусти
rолову> (1971) заимствованы из амер.
вестерна, но режиссёр сумел выра60тать
собств. стиль>, нашедший в Италии мн.
подражателей, мрачный, ложно MHoro
значительный, насыщенный жестокостью"
Вестерны Л. сделаны на высоком проф.
уровне, в них снимались известные итал.
актёры под анrл. псевдонимами, вырази
тельную музыку к ним писал популярный
комп. Э.Морриконе..Спаrеттивестерны,
как их прозвали, и их успех  xapaктep
ное явление 6урж. массовой культуры.
В 1984 пост. ф. Однажды в Америке
(США).
ЛЕОНЙДОВ Борис Леонидович (4.1.
189223.6.1958), сов. сценарист. Был
rазетным фельетонистом. В 1919 написал

сц. аrитфильмов Мир  хижинам, вой
на  дворцам» (с Л. Б. Никулиным) и
Ha помощь красному Харькову». Б 1924
по сц. Л. был пост. ф.  Красные парти
заны». Работал на к/фке rоскино,
с 1925  в ху дсовете 3й rоскинофабрики.
Активно учаtтвовал в деятельности Acco
циации революц. кинематоrрафии (АРК),
в 1925 орrанизовал сценарную мастерскую
АРК и руководил ею. Был сторонником
остросюжетной драматурrии. Событиям
rражд. войны посв. сц. приключенч. ф.
30ЛОТОЙ запас» (1925), аrитфильма
B красном кольце (1926), кинодрамы
Б последний час» (1928). Историкорево
люц. тематика лежит в основе сц.: Бухта
смерти (по рассказу B бухте "Отрада"»
А. С. НовиковаПрибоя, 1926), COpOK
первы'" » (1927, с Б. А. Лавренёвым, по
ero повести), Леон Кутюрье (по Pac
сказу о простой вещи» Лавренёва, 1927, с
Б. П. Касьяновым). Написал сц. на совр.
темы: KaTЬKa  Бумажный Ранет»
(1926, с М. В. Борисоrле6ским), ДOM в
суrробах (по рассказу Пещера Е. 3a
мятина, 1928), Парижский сапожник»
(1928, с Н. Н. Никитиным), Eё право
(1931); по произв. классич. литры 
 Еврейское счастье (по рассказам Шо
ломАлейхема, 1925, с [. з. rричерЧери
ковером и и. Тенеромо), Катерина
Измайлова (по Леди Макбет MцeHCKO
ro уезда» Н. С. Лескова, 1927).
. Б. Л. Леонидов, Киножурнал АРК»,
1925, ,Ng 10.
ЛЕОНЙДОВ Леонид Миронович (3.6.
18736.8.1941), сов. актёр. Нар. арт.
СССР (1936). Проф. (1939). Учился в
Моск. театр. учще. На сцене с 1896.
С 1903 в МХТ. Первая роль в кино 
Шпион в детективном ф. TOK любви»
(t918). Актёр большоrо траrедийноrо дa
рования, Л. воплощал на экране проти
воречивые характеры, образы людей
сильных страстей. Иrрал Ивана rрозноrо
(Крылья холопа», 1926), профессора Ko
чу6ея (B rород входить нельзя», 1929).
Луqшая роль в кино  ростовщик ro6ceK
(r06ceK, 1937). Снималсs:r в ф.: Же
лезная пята» (Уиксон), Царевич Алек
сей» (Пётр 1), Хлеб» (Бладелец булоч
ной),  Ero превосходительство (rубер
натор фон Баль и Раввин), Проспери
ти (Вернон Роске), Марионетки»
(Держащий нити).
._ Л ю б и м о в Н., Былое лето. ИЗ BOC
поминаний зрителя, М., 1982.
ЛЕОНЙДОВ Олеr Леонидович (15.3.
189317.9.1951), сов. сценарист, писатель,
критик. Учился в Mry. Печатался с 1911.
В кино с 1926. Работал на СТУ дии
МежрабпомРусь» (затем Межрабпом
фильм»). Первый ф. по сц. Л. He
всё' коту масленица» (1927, с И. Зареч
ным) о борьбе сел. бедноты с кулаками
в период rражд. войны. Историкоре
волюц. теме посв. сц. ф MOCKBa в OK
тя6ре (1927), Te, которые прозрели
(1931, с Н. А. Зархи и А. А. Филимоно
вым). Мотивы классовой борьбы в совр.
деревне отражены в сц. Саша (1930,
с Л. Б. Кулешовым и А. С. Хохловой),
борьба амер. рабочих против предприни
мателей  в ф. Просперити (1933,
с Л. rлазычевым). ПроблеМI COBpeMeH
ности, новой морали сов. общества
в центре ф. Кукла с миллионами
(с Ф. А. Оцепом) и  Человек родился 
(1928), Последняя обида (1931). Ha
писал сц. ф.:  Человек из ресторана 
(по И. \Шмелёву, 1927, с Я. А. Протаза
новым), Белый орёл (по рассказу
rубернатор Л. Н. Андреева, 1928, с
Я. И. Уриновым И Протазановым), Ле
дяной' ДOM (по И. Лажечникову, 1928, с
r. . rребнером и Б. Б. Шкловским), .Чи
ны И люди» (по 'рассказам А. п. Чехова,
1929, с Протазановым), Дети капитана
rpaHTa (по ж. Берну, 1936), rо6сек>
(по О. Бальзаку, 1937, с К. В. Эrrертом),
OCTpOB сокровищ» (по Р. Стивенсону,
1938, с Б. П. Байнштоком).
Др. ф.: По щучьему велению» (1938,
с Е. Тараховской, по её пьесе), м/ф  Cepд
це храбреца и Таёжная сказка» (1951),
С"еryрочка » (по А. Н. Островскому, 1952,
с И. П. Ива OBЫMBaHO, А. r. СнежкоБлоц
кой) .
. Я. А. Протазанов, в сб.: Яков Прот занов,
2 ИЗД., М., 1957; Сердце xpa6pцa, сб.:
Фильмысказки, [в. 2], М., 1952.
ЛЕ6нов Евrений Павдович (р. 2.9.
1926), сов. актёр. Нар. арт. СССР (1978).
Чл. КПСС с 1955. С 1948, по окончании
Моск. драм. студии, в Моск. драм. Tpe
им. Станиславскоrо, с 1968 в Т pe им.
Маяковскоrо, с 1972 в Т pe им. Ленин
cKoro комсомола. Б кино с 1947. Проявил
себя как комедийный актёр, мастерски
владеющий средствами юмора, сатиры.
Б роли Якова Шибалка (Донская по
BeCTЬ, 1965, пр. Вкф, 1966) раскрылся
самобытный и сильный драматич. талант
Л. Среди ero ролей TaKoro плана: При
ходько (Белорусский вокзал», 1971),
Потапов (Премия, 1975, roc. пр. СССР,
1976), Сарафанов (-с Старший CЫH,
1975, т/ф). iНe теряя характерности
и комизма, образы Л. обрели rлубину,
человечность. Простодушные, наивные
rерои Л. часто попадают в трудные и Tpa
rикомич. ситуации, но сохраняют при
этом полную естественность поведения,
доброту: Травкин (Тридцать три, 1966),
Болодя Орешников (Зиrзаr удачи., 1968)
и др. Среди удач Л. и характеры людей
неоднозначных, в т. ч. жуликоватых:
Иллюзионщик (rори, rори, моя звезда,>,
1970), Король (COBceM пропащий, 1973),
Коля (Афоня, 1975), Басин (Слёзы
капали, 1983). Снимался в ф.: Полоса
тый рейс (Укротитель Шулейкин),
Карусель (Нюхин, т/ф), Леrенда о
Тиле> (Ламме rудзак), И это всё о HёM
(Следователь уrрозыска, т/ф, пр. Ленин
cKoro комсомола, 1978), Женитьба»
(Жевакин), Осенний марафон)- (Баси
лий Иrнатьевич, roc. пр. РСФСР, 1981);
т/ф  Обыкновенное чудо» (Король),
Отпуск в сентябре» (Кушак), O бедном
rycape замолвите слово (Бубенцов) и др.
MHoro работает по озвучиванию мульт.
фильмов (пр. Бкф, 1980).
Др. ф.: .Дело Румянцева, Крепостная
актриса, Фокусник », Чайковский,
Джентльмены удачи, т/ф Больmая пере
MeHa, Дуэнья)}.
.Павлова М., Боровков В.,
Д у б р о в с к и й В., Е. Леонов, [М.],
1970; Актеры сов. кино, в. 7, М., 1971;
Исмаилова Н. Х., Е.Леонов, М.,
1979.
лtпи Н Анатолий Яковлевич (р. 17.12.
1907), сов. композитор. Засл. деят.
искв Латв. ССР (1945). Чл. КПСС
с 1949. Окончил Моск. консерваторию
(1936, педаrоr А. Н. Александров). Б ки
но С 1941 (ф.  Бесенний поток ). Написал
музыку более чем к 20 ф. Широкой попу
лярностью пользовались песни к муз.
кинокомедиям Mы с вами rдето BCTpe
чались, Карнавальная ночь, а также
музыIаa к ф. Здравствуй, MOCKBa!,
Красный rалстук, Бесенние rолоса,.
 Чук и reK», Солдат Иван Бровкин,
Дайте жалобную книrу, Деревенский
детектив, Истоки и др.
Л ЕП ро6н (Leprohon) Пьер (р. 3.9.1903),
франц. киновед. С кон. 20x rr. сотруд'"
ничает во мн. периодич. изданиях. Автор
книr: HeMeЦKoe кино (1928),  Чарли,
или Рождение мифа (1935), Кино и
ropa (1944), COBpeMeHHыe французские
кинорежиссёры (1957, рус. пер. 1960),
ИСТОРИ8 кино (т. 12, 196163) и др.
ЛЕ РОИ (Le Roy) Мервин (р. 15.10.
1900), амер. режиссёр, продюсер. Был
эстрадным актёром. Б кино с нач.
20x rr. ассист. оператора, оператор,
rэrмен>, сценарист, актёр. В режиссу'"
ЛЕ ШАНУ А
235
ре начинал комедиями HeKyдa идти»
(127),... Строптивая малышка» и Брод
веискии папочка (1929) и др. Наиболее
популярны ф. 30x rr., реалистически
показывавшие разл. стороны обществ.
жизни CA: разrул rанrстеризма
(  Маленькии Цезарь  по У. Р. Бёрнетту
1930), социальную предвзятость бурж'
правосудия (Я  беrлый каторжник.
по автобиоrрафич. роману Р. э. Бёрнса'
1932), расизм (Они не забудут> п
У. rрину, 1937). Режиссёр обращал'ся и
к традиционным жанрам  комедии
(Элмер Беликий), 1933), мьюзиклу
(Золотоискательницы 1933 rода), мело
драме (MOCT Батерлоо, 1940). Б 1945
к/м ф. Ле P.ДOM, в котором Я живу по
лучил пр.Оскар. После постановки био..
rрафич. ф. MaдaM Кюри) (1943) и Kap
тины на материале 2й мировой войны
Тридцать секунд над Токио (1944)
работы Ле Р. редко ПОДнимались выше
среднеrо уровня.
С{)еди др. ф.: Маленькие женщины 
(1948), KaMO rpЯДеmи. (по r. Сенкевичу,
1951), Розмари. (1954), Больmинство в один
rолос (1961), 3a миrом миr» (1966), Три
надцать часов» (1970).
. Take one, L.  N. У., 1974.
лtСТЕР (Lester) Р!lчард (р. 19.1.1932),
aHr лоамер. режиссер. Родился и полу
чил образование в США. Работал на
амер. ТБ, снял муз. т/ф в Лондоне и Ha
долrо обосновался там. Б кино дебюти..
ровал короткометр . лентой  Беrущий
скачущий и спокойно стоящий фильм
(195). Б творчестве Л. в полной мере
нашел отражение rОСПОдствовавший в
60e rr. спонтанноимпульсивный моло",
дёжный стиль жизни, отрицавший Tpa
диц. бурж. ценности. Для ф. этоrо пе
риода 2'арактерны импровизационность,
рваныи монтаж, рекламная броскость
сюрреалистич. эффекты, сатирич. выпа:
ды в адрес представителей roc. социаль
нополитич. машины. Эти черты прояви
лись и В муз. ф. с участием квартета
Битлз (Бечер трудноrо дня., 1964;
 На помощь, 1965) и в комедии на моло
дёжную тему (CHopOBKa... и как её при
обрести, 1965, rл. пр. Мкф в Канне),
и в антивоенных, сатирич. лентах (KaK
я выиrрал войну, 1967; Жилая KOM
HaTa, 1969). Б более поздних работах
Л. начинают преобладать черты стилиза
торства: Три мушкетёра. и Четыре
мушкетёра (1973), Робин и Мэриан
(1976, в сов. прокате Бозвращение
Робина rуда), Буч и Санденс  юно
CTЬ И Куба (1979), Супермен II
(198(», Супермен 111> (1983).
Л tФти Й Антонина Бладиировна
(р. 30.5.1945), сов. актриса. Засл. арт.
УССР (1978). В 1967 окончила Бrик.
Б кино с 1965 (ф. Бходящая в Mope).
rероини Л. характеры яркие и сильные:
Мирослава (3axap Беркут, 1972),
Рита Устинович (KaK закалялась сталь,
1973, т/ф в прокате  1975), Кама (Mo
pe, 1979).
Др. ф.: Каменный KpeCT, ТревожныV
месяц вересень , rармония, POДHoe дело;
т/ф  Тайник у Красных камней, PaCKO
лотое небо., Нежность к ревущему зверю.
ЛЕ ШАнуА (Le Chanois) (наст. фам.
Д рей Ф юс, Dreyfus) Жан Поль
(25.10.19098. 7.1985), франц. режиссёр,
сценарист. Учился медицине, сменил
MHoro профессий. С 1930 киножурна
лист, снимался во второстепенных ролях.
Орrанизовал с бр. Превер аrитrруппу
Октябрь (по типу сов. Синей блузы),
с крой приезжал на rастроли в Москву.
Сыrрал одну из r л . ролей в комедии
п. Превера Дело в шляпе> (сц. Ж. Пре
:вер, 1932), был ассистентом реж. у

236
ли
ж. Дювивье, ж. Ренуара, А. Корда и др.,
монтажёром (монтировал ф.Марсельеза
Ренуара), автором диалоrов, работал над
муз. оформлением фильмов. Ле Ш. актив
но участвовал в движении Нар. фронта,
входил в rруппу проrрес. киноработников
СинеЛиберте. После док. ф. Жизнь
человека (о п. ВайянКутюрье, 1937)
пост. на средства, собранные с помощью
Франц. компартии и профсоюзов, худож.
пуолицистич. ф. Время вишен (1938).
Во время нем.фаш. оккупации Фран
ции Ле Ш. находясь на нелеrальном
положении, продолжал (под псевд.)
писать сц. и rотовил ф. о Движении Сопро
тивления. Док.публицистич. ф. B cepд
це бури был завершён после освобожде
ния Франции и вышел на экран в 1946.
После 2й мировой войны пост. серию ф.,
посв. социальной проблематике: Школа
бездельников (1949) и Через CTeHY
(1961) о новых методах воспитания,
Дело доктора Лорана (1956) о борьбе
против суеверий, Брачное areHTCTBO
(1952) о проблемах этики и морали. Эти
ф. иллюстративны и дидактичны.
Заметное достижение Ле Ш. ф.
Aдpec неизвестен (1951), поэтич. произ
ведение, рисующее быт и нравы парижан.
Юмор сочетался в нём с боrатством жиз
ненных наблюдений. Здесь в полной мере
проявился талант Ле Ш. как бытописа
теля и психолоrа. К ф.Адрес неизвестен
примыкают комедии Папа, мама, слу
жанка и я (1954) и её продолжение 
Папа, мама, моя жена и я (1955). Ф.
Беrлецы (1955, Большая пр. франц.
кино)  драм. история беrства трёх плен
ных французов из нем. лаrеря во время 2й
мировой войны. Ле Ш. автор сц. боль
шинства своих ф., иноr да с др. авторами.
Место, Kpoe занимал Ле Ш. во франц.
кино, определяется rуманистич. и дeMOK
ратич. направленностью ero творчества,
стремлением художника поставить своё
искво на службу npo;rpec. идеям COBpe
менности. В 70e rr. работал на ТВ.
Др. ф.: «Пустая идея (Неотразимый
мятежник, 1939, вышел в 1942), rоспода
Людовики (1946), BOT она, красавица
(1950), Волшебное селение» (1955), OTBep
женные (по В. rюrо, 1958), MaHдpeH
(1963), «Mecьe (1964), Садовник из Аржан
тея (1966).
. r и н з б у р r С., ЖанПоль Ле Шануа,
в сб.: Франц. киноискво, М., 1960; Л е п
р о о н П., Совр. франц. кинорежиссеры,
пер. с франц., М., 1960; Ле Шануа. Очерк
творчества, сценарии, выступления, [М.,
1972]. В. и. Вожовuч.
ли (Leigh) Вивьен (наст. имя и фам.
Вивиан Мэри Х а р т л и, Hartley) (5.11.
19138. 7 .1967), анrл. актриса. Училась
в Королев. академии драм. исква (Лон
дон). В 1935 дебютировала в Tpe. В кино
с 1934 (ф. Дела идут на лад). Работы
Л. в ф. Пламя над Анrлией> (1936),
Янки в Оксфорде иПереулок Св. Map
тина (1938) свидетельствовали о поисках
актрисой своей темы, стиля. Искренность
исполнения, интерес к сложной психоло
rич. характеристике rероинь, стремление
выявить их внутр. облик вступали в этих
ф. в противоречие со стандартной дpaMa
турrией и ремесленной режиссурой. В pa
боте над образом Скарлет О'Хара в ф.
YHecёHHыe BeTpOM (1939, реж. В. Фле
минr, США, пр. OCKap) Л. проявила
зрелость таланта, создала противоречи
вый, мноrоплановый и боrатый оттенками
характер. Здесь ясно обозначилась Beдy
щая тема творчества Л. траrизм столк
новения человека с противоестественны
ми условиями жизни, уродующими и paCT
левающими души людей. Успех картины
принёс актрисе широкую известность.
В 40e rr. Л. сыrрала ряд ролей, OTMe
ченных неповторимым своеобразием
её артистич. индивидуальности: Майра
«Мост Ватерлоо, 1940, США), Эмма
«Леди fамильтон, 1941, реж. А. Корда),
Клеопатра «Цезарь и Клеопатра, 1946),
Анна (AнHa Каренина, 1948, реж.
ж. Дювивье). Творческая манера Л. отли
чалась простотой исполнения, боrатст
вом полутонов, умением донести тончай
ший подтекст. В роли Бланш Дюбуа в ф.
Трамвай "Желание" (1951, реж. Э. Ka
зан, США, пр. OCKap, пр. Мкф в Be
неции, пр. Британской академии) актри
са раскрывала тему несовместимости
rуманистич. морали с бездушной филосо
фией мещанства. Доминирующая тема её
ф. 5060x rr. жизненный крах, KPy
шение надежд нашла продолжение в ф.
<Римская весна миссис CTOYH (1961)
и в последнем фильме Л. Корабль rлуп
ЦOB (1965, реж. С. Крамер)  оба США.
Др. ф.: «Джентльменское соrлашение,
Мрачное путешествие, «Буря в стакане
воды », rлубокое синее Mope.
. Актеры заруб. кино, в. 8, Л., 1973;
У т и л о в В. А., Вивьен Ли, М. 1980;
Robyns G., Light of а star, L., 1968;
D е n t А., Vi ien Leigh, L., 1969; Е d..
w а r d s А. Vi ien Leigh. А biography, L.,
1977. I
ливАнов Борис Николаевич (8.5.
190422.9.1972), сов. актёр. Нар. арт.
СССР (1948). Учился в 4й Студии
МХАТа. С 1924 во МХАТе. С Toro же rода
в кино (Мороз  Морозко И лётчик
fай   Четыре и пять). Среди ролей:
Пётр Виноrрадов (Частная жизнь Петра
Виноrрадова, 1935), Владимир Дубров
ский (Дубровский, 1936), Бочаров и
комиссар Вихорев в историкореволюц.
ф. Депутат Балтики (1937) и Бал
тийцы (1938). Затем исполнил роли
князя Пожарскоrо (Минин и Пожар
ский, 1939, [ос. пр. СССР, 1941), KO
мандира крейсера Руднева (Крейсер
"Варяr", 1947, [ос. пр. СССР), Ло
моносова «Михайло Ломоносов, 1955),
Максима Яценко (Слепой музыкант,
1961), Седова (Степень риска, 1969),
Забелина (Кремлёвские KypaHTЫ,
1970). Яркий темперамент, неистощимая
фантазия, эмоц. заразительность артиста,
ero умение создавать сильные, масштаб
ные характеры особенно полно прояви
лись В роли князя Потёмкина (Адмирал
Ушаков, 1953). [ос. пр. СССР (1942,
1949, 1950, 1970) за театр. работу.
Др. ф.: Октябрь », KaCTYCЬ Калинов
ский », 30ЛОТОЙ клюв », .Дезертир », Четыре
визита Самуэля Вульфа », rлинка », CTa
линrрадская битва », Поэма о море », «На;;;
кануне» (сов.болr.), Олеко Дундич» (COB.
юrосл.), «Капитан первоrо paHra », rибель
эскадры ».
. И е з у и т о в Н. М., Актеры МХАТ
в кино, М., 1938; Иванова Е. r.,
Б. Н. Ливанов, М., 1955.
ливАнов Василий Борисович (р. 19.7.
1935), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1981). Окончил Театр. учще им. Щукина
(1958) и Высш. реж. курсы (1966). Пер
вая роль в кино  rеолоr Андрей (He
отправленное письмо, 1960). Среди po
лей: Пётр (Слепой музыкант, 1961),
профессор Вернер (Cyд сумасшедших,
1962), Дзержинский (Синяя тетрадь>,
1964), Вадим fейман (MHe было девят
HaдцaTЬ, 1968, [ДР, Нац. пр. [ДР, 1969),
Николай 1 (Звезда пленительноrо
счастья, 1975), Бенедиктус (Ярославна,
королева Франции>, 1979), Шерлок
Холмс (Приключения Шерлока Холмса
и доктора BaTCOHa, 197983, т/ф). Pe
жиссёр и автор сц. м/ф: Самый, самый,
самый, самый (1966), Синяя птица
(1970), Фаэтон  сын Солнца и <По
следам бременских музыкантов (1973).
Озвучил в м/ф роли Карлсона (Малыш
и Карлсон, который живёт на крыше),
[ены (Крокодил [eHa), Удава (38 по
пуrаев) и др. Написал сц. м/ф Жуж
жужу (1967), Бременские музыканты
(1969) и др.
Др. ф.: ДBe жиз », Воскресение »,
Большие и маленькие», 3елёный оrонёк»,
«Браслет2», Жизнь и смерть Фердинанда
Люса», «Ст ь», «Кто стучится в дверь
ко мне ».
. Актеры сов. кино, в. 2, М., 1966.
ливАнскАЯ КИНЕМАтоrРАФИЯ.
Первые ф. на территории Ливана При
ключения Ильяса Мабрука (1930) и
Ha руинах Баальбека (1934) были по
ставлены итал. реж. Пидутти и Кости.
После завоевания страной в 1943 поли
тич. независимости ливан. реж. Али аль
Арису снял иrровые картины ЦBeTЫ
прекрасны (1943) и Звезда пустыни
(1946). После 2й мировой войны кино
индустрия В Ливане развивалась относи 
тельно быстро. К 1962 здесь имелось
уже 6 к/ст, а к нач. 70x rr. ежеrодно
в среднем выпускалось ок. 20 ф.; в осн.
это были мелодрамы и комедии, копиро
вавmие еrип. коммерч. кинопродукцию.
Лучший ф. этоrо периода  лента
Ж. Насра Kyдa? (1957), рассказавшая
о проблемах ливан. эмиrрантов. До нач.
rражд. войны 197576 в стране насчиты
валось св. 160 к/т, rде демонстрировалис
rл. обр. фильмы США, Еrипта и стран
Зап. Европы. Участие rосударства в делах
кинематоrрафии оrраничилось обра 
зованием Нац. киноцентра (1964), Меж
араб. центра кино и ТВ (1965) и CTpBOM
новой киностудии (1967). Аrрессивные
действия Израиля, отсутствие политич.
стабильности в стране препятствуют раз
витию нац. киноисква. Большинство
кинематоrрафистов эмиrрировали, кино
произво почти прекратилось, мноrие к/т
разрушены. Из лент 80x rr. следует OT
метить  Убежище (1981) и Взрыв
(1983) реж. Р. Хаджара, посв. разл. CTOpO
нам ливан. кризиса. (Илл. табл. LXXIII.)
. S а d о u 1 G., The Ci ета in the Arb
Countries, Beirut, 1966. '
лидзАни (Lizzani) Карло (р. 3.4.
1917), итал. режиссёр, сценарист, историк
кино. Учился в Эксперим. киноцентре в
Риме. В нач. 40x rr. примкнул к rруц;n:е
антифашистски настроенных крити'Ко'в,
u I
заложивших идеинохудож. основы Heo
реализма. В кино с 1945 как сценарист,
ассист. режиссёра и актёр в фильмах
А. BepraHo, Дж. Де Сантиса, Р. Россел
лини, А. Латтуады. В 1950 снял док.
ленту  На Юrе коечто переменилось ,
в 1951  MoдeHa  rород Красной эlми
лии. Создав независимый от продюсер,ов
кинокооператив, пост. худож. ф. Опас
но: бандиты!  (1951, пр. Мкф В Карлови
Вари, 1952), посв. борьбе итал. партизан.
Антифашистский по своему звучанию, ф.
подверrся цензурным преследованиям.
В 1953 экранизировал роман В. Прато
лини Повесть о бедных влюблённых
(пр. Мкф В Канне, 1954, и др.). В 1955
пост. комедию Развинченный, в 1957
вернулся в док. кино, сняв в Китае п/м
док. ф. Великая Китайская CTeHa. Пост.
остросюжетные, снятые в док. манере
антифаш. историч. ф. fорбун (1961),
 Золото Рима  (1961) и  Веронский про
цecc (1963). Ленты Бандиты в Милане
(1968), Барбаджа (1969) и др. были
сделаны в жанре полицейскоrо или
raHrcTepcKoro ф., однако в них преобла
дали мотивы социальной критики и эле
менты социальноrо исслеД()вания. ПОД
псевд. Ли Бивер пост. неск. 4вестернов
поитальянски>. В 1968 экранизировал по
весть Дж. Верrи Любовница fраминьи
(в rл. ролях ДЖ. М. Волонте и С. CaHД
релли, с НРБ). В русле итал. политич.
кино Л. пост. ф. о бесславном конце
дуче  Муссолини: последний aKT
(1974), как бы продолжавший ф. Be
ронский процесс. В 1976 на материале
rазетной хроники пост. Ф. Площадь
CaH Бабила , 20 часов: бессмысленное
убийство, обличавший преступления
молодых итал. неофашистов. В 197677

снял п/м док. ф. об анrольской револю
ции «Африка чёрная, Африка I(расная.
В 1980 экранизировал роман и. Силоне
«Фонтамара о нищете и отсталости юж
ноитал. деревни в 2030e rr., в 1982
пост. ф. ДOM С жёлтым KOBpOM.
Др. ф.: .Ha окраине большоr rорода
и эпизод «Любовь, за которую плат T в ф.
.Лю60ВЬ В rороде» (1953), Эстерина (1959),
«конны и карабинер» (1961), «rорькая жизнь 
и Челестина» (1964), новелла «Автострада
под солнцем» в ф. Нервная дрожь» (Трил
линr», 1965), «Проснись и убе U » и «Доллары
текут рекой» (1966), «Да почиетl» (<<Requies
cant». 1967), «Примерный Рим» (1971), «Чёр-
ный Турин» (1972), КлейнхоФОтель » (1977).
. 11 Clnema italiano. 1895179, v. 12,
Roma, 1980; в рус. пер. Итал. кино, М.,
1956. r. д. Боzе.мс'Кuй.
ЛИ КИ, см. Леиииzрадс1(,ИЙ ииститут
1<.ииоиижеиеров.
"
л и КО К (Leacock) Ричард (р. 18.7.1921),
амер. режиссёр. Род. в Великобритании.
С 1938 в США. Учился в [арвардском
YHTe. В rоды 2й мировой войны был
воен. фотоrрафом в Индии, Бирме,
Китае. После войны оператор фильма
Р. Флаэрти  Луизианская история 
(1948). Работал на ТВ. С кон. 50x rr. co
тру дничал с Р. Дрю, основавшим в 1958
съёмочную rруппу (существовала до 1963),
применявшую методы прямоrо кино
импровизац. съёмку, синхронную запись
звука и т. п. Наиболее известные фильмы
л.: Янки нетl  и Первичные выборы
(сореж.)  оба 1960, Эдди Сакс из
, Индианаполиса > (1961, об автоrОНЩике
э. Саксе), Hepy (1962), Джейн
(об актрисе Дж. Фонда) и Кризис: за
обязательством президента (сореж., о
конфликте, связанном с допуском HerpoB
в YHT штата Алабама)  ооа 1963. Co
циальнокритич. картины л. вызвали
педовольство телевиз. компании ЭйБиСи
н' фирм, финансировавших их создание.
Ф. ДeHЬ счастливой матери (1963, OTMe
9ен пр. неск. Мкф), раскрывавший Me
хнизм рекламной кампании в связи с
рождением пятерых близнецов, был по
зан в США лишь в приrлаженном пе
g-монтаже (Пять близнецов семьи Фи
шр). В дальнейшем обратился к более
ТQа'диц. формам биоrрафич. очерков
(Иrорь Стравинский, портрет, 1968,
сореж. и др.). Пост. также ф.: PYKOBO
дители (1969), Королева Аполлона
(1970), Беседа с Луизой Брукс (1973),
'BapёHыe яйца (1978), Община, достой
lIая похвалы (1982, с М. Силвером).
ЛЙКУМС Хер берт Карлович (29.3.
19027.10.1980), сов. художник. Нар.
худ. Латв. ССР (1969). Работал в Tpe.
Дебют в кино  ф. Райнис (1949).
С 1953 на Рижской к/ст. Участвовал в
пост. ф.: Весенние заморозки, Повесть
о латышском стрелке,  На пороrе бури,
Эдrар и Кристина, . тени смерти,
Нападение на тайную полицию, Эта
опасная дверь на балкон и др. Деп.
ве СССР 1ro созыва.
ЛИН (Lean) Дейвид (р. 25.3.1908), анrл.
режиссёр. В кино с 1928. Пом. оператора,
как монтажёр участвовал в работе над ф.
Пиrмалион (1938), 49я параллель
(1941), Один из наших самолётов про
пал (1942). В 1942 пост. ф. B котором
мы служим (с Н. Коуардом, в сов. про
кате Повесть об одном корабле), пока
завший стремление режиссёра к ДOCTO
верности и кинематоrрафич. выразитель
ности. Эти особенности творч. метода л.
леrли в основу тонкой психолоrич. драмы
Короткая встреча. (1945). В 194648
экранизировал романы Ч. Диккенса
 Большие ожидания  и  Оливер Твист.
Ф. 3вуовой барьер (1952) о лётчиках,
летающих на сверхзвук. самолётах, и
Летнее время (Летнее безумие, 1955)
о романтич. драме стареющей женщины
не достиrали худож. уровня работ 40x rr.
В ф. MOCT через реку Квай (по ,По Бу
лю, 1957, в rл. роли реж. А. [иннесс)
о пленных, замученных япон. оккупанта 
ми на CTpBe моста, причу дливо сочета
лись пацифизм и милитаризм. Лента
отмечена пр. OCKap. В ф. Лоуренс
Аравийский (1962, пр. OCKap, в rл.
роли п. О'Тул) восхвалялась подрывная
деятельность aHr л. разведчика на Ближ
нем Востоке. В 1971 пост. ф. Дочь
Райна о крестьянском восстании 1916 в
Ирландии.
Др. ф.: Эта счастливая Семья (1943),
Весёлое привидение» (1944), «Страстные
друзья» (по r. Уэллсу, 1949), «Мадлен»
(1950), «Выбор Хобсона» (1954).
. Р r а t 1 е у G., ТЬе cinema of David
Lean, L., 1973.
ЛЙНДЕР (Linder) Макс (наст. имя и
фам. rабриель Максимилиан Л ё
в ь е л ь, Leuvielle) (16.12.1883  30.10.
1925), франц. актёр. Учился в KOHcepBa
тории в Бордо. Иrрал в парижских Tpax
Амбиrю комик и BapьeTe. С 1905
снимался в ф. фирмы Пате (Первый
выход ученика и др.). В 191013 COBep
шил триумфальное турне по [ермании,
Испании и России, во время Kporo ero
выступления! на сцене перемежались дe
монстрацией фильмов. Лучшие ф. этоrо
периода: MaKC  жертва хинина,
Максвиртуоз, MaKCTopeaдop. С 1912
начал сам ставить фильмы. Искво л.
знаменовало переход от эле:иентарноrо
комизма поrонь, пинков и падений к поис
кам комедийной характерности, бытовым
и психолоrич. зарисовкам. Неотъемле
мые принадлежности образа, созданноrо
л. во мн. ф.,  элеrантный костюм,
трость, тёмные усики, ослепительная
улыбка. Источники комич. ситуаций 
опьянение, влюбчивость, чрезмерная пред
приимчивость Макса, ero самонадеян
ность и леrкомыслие, жертвой KpЫX он
часто становился. Блестяще владея Tex
никой комическоrо, актёр весело подтру
нивал над слабостями cBoero rероя. PaH
нее творчество Л. оказало влияние на
Ч. Чаплина. После 1й мировой войны
снимался во Франции, США и Австрии,
однако ero ф. уже не пользовались преж
ним успехом. Тяжело переживая неудачи,
л. заболел нервным расстройством и по
кончил жизнь самоубийством. Ero послед
ний ф. Король цирка (1925, сц. Л., реж.
Э. Виоле) пост. в Австрии. В 1964 на
экраны Франции ВЬПIIел ф. B компании
Макса Линдера, в крый вошли ленты,
снятые л. в США в 192122 (Будьте
моей женой, CeMЬ лет несчастья и
Три мушкетёра).
Среди др. ф.: «Первые шаrи на льду»
и «Мысли апаша» (1907), 3авоевание»
(1968), «Брак поамерикански- и <sПобеж
дённая застенчивость  (1909), Максвозду
хоплаватель », MaKC ищет HeBeCTY, MaKC
упускает боrатую невесту» и MaKC женится»
(1910), MaKC  законодатель мод. и MaKC
Линдер против Ника Винтера» (1912), Дуэль
Макса» (1913), Максиллюзионист » (1914),
«Макс между двух оrней» (1916), MaKC
идёт напролом» (1917), 4Маленькое каФе»
(1919, соавтор СЦ. Л., реж. л. Бернар),
«На помощь! » (1923, соавтор сц. Л., реж.
А. raHC).
. Юткевич С. И., Макс Линдер.
[Жизнь  работа  смерть], 2 изд., M.
л., 1926; Комики мировоrо экрана, [сост.
В. С. rоловской], М., 1966; Т р а у 6 е р r
л., Мир наизнанку, М., 1984.
В. и. Божовuч.
ли6ЗНОВА Татьяна Михайловна (р.
20.7.1924), сов. режиссёр. Нар. арт.
СССР (1984). Чл. КПСС с 1962. С 1949,
по окончании вrИКа (мастерская
С. А. rерасимова и Т. Ф. Макаровой),
на к/с т им. rOpbKoro. Была реж.практи
кантом ф. Молодая rвардия (1948),
ассист. режиссёра ф. Таинственная Ha
XOДKa (1954), 2M режиссёром ф. Зем
ля и люди (1956). Первый ф. Память
cepдцa (1958) об одном из эпизодов
ЛИПШИЦ ;237
Великой Отечеств. .войны. Пост. ф.:
Евдокия (1961), Им покоряется небо
(1963), PaHO YTPOM (1966). В ф. Три
тополя на Плющихе (1968) исследовался
внутр. мир совр. человека. Большую
популярность завоевал т/ф CeMHaдцaTЬ
мrновений BeCHЫ (по ю. С. Семёнову,
12 сер., 1973, [ос. пр. РСФСР, 1976)
о подвиrе сов. разведчика в {"оды Великой
Отечеств. войны. В ф. у да чно сочетаются
хроникальность и острые психолоr ч.
моменты, а характер r л. rероя раскрыва 
ется через участие в борьбе с начинающим
аrонизировать механизмом TpeTbero рей
xa, в ходе крой решались судьбы челове
чества. В 1980 пост. т/ф Mы, нижеподпи
савшиеся (по А. и. [ельману), {"де He
ожиданность иrровых ситуаций не засло
няла постановки важных обществ. проб
лем, а помоrала полнее выявить напря 
жённость действия. В 1982 Л. пост. муз.
ф. Карнавал (сц. А. Родионовой при
участии Л.), {"де с тёплыми, чуть {"pYCT
ными интонациями рассказывается о дe
вушке из провинции, мечтающей об aK
тёрском успехе. Осн. черты творчества
Л. умение воссоздавать психолоr ч.
климат времени, rибкость и разнообразие
худож. приёмов. В 1962 преподавала во
вrИКе (мастерская rерасимова и MaKa
ровой), в 197580 рук. с Л. А. Кулид
жановым реж. актёрской мастерско U
вrИКа.
липк6в Александр Иосифов ч(р.31.12.
1936), сов. киновед. Канд. искведения
(1973). В 1959 окончил Моск. полиrра
.фич. инт, В 1966  ВrИК. Печатаетс
по вопросам кино с 1963. Автор сц. мульт.,
док. И науч.популяр. фильмов.
. Шекспировский экран, М., 1975; Никита
Михалков, М., 1981; Все краски экрана,
Таш., 1983; Эмиль Лотяну, М., 1983.
ЛЙПСКИЙ (Lipsky) Олдржих (р. 4.7.
1924), чехосл. режиссёр. Нар. арт. ЧССР
(1979). Учился в Пражском YHTe. Py
ководил TpOM сатиры, основал Tp праж
ской эстрады (ныне Tp ABC) и проф.
ревю на льду. С 1949 на к/стБаррандов.
Ero первые ф. Курица и пономарь
(1951), Рассказы rашека (1952, с rуба
чеком). В ф. Представление состоится 
(1954, пр. Мкф в КарловиВари) начаJl
разрабатывать одну из rл. тем cBoero
творчества, поев. цирку; пост. ф.
Цирк едетl  (1960), Шесть медведей и
клоун Цибулька> (1972), Цирк в цирке
(1975, с СССР, в сов. прокате Соло для
слона с opKeCTpOM). Традиции я. rашека
ощущаются в ф. Образцовый кинема
тоrраф Ярослава rашека (1956), утопич.
комедии Человек первоrо BeKa (1961).
В духе т. н. сумасшедших комедий сдела
ны ф. Хэппиэнд (1967), науч.фанта
стич. лента я убил Эйнштейна, rоспода! 
(1970). Особое место в творчестве Л. за
нима!9Т ф.пародии Лимонадный Джо
(по и. Брдечке, 1964, пр. Мкф и пр.
ФИПРЕССИ в СанСебастьяне), Четы
рёх убийств достаточно, дороrая!  (1971),
Адела ещё не ужинала (1978). COBpe
менности посв. комедии л. Яхим, бро
сай ero в машину!  (1974, в сов. прока
те  Вычисленное счастье), Маречек,
подайте мне ручку (1976). В 1977 пост.
ф. Дa здравствуют духи!, в 1981 
Тайна карпатскоrо замка, в 1983 
Сердечный привет с земноrо шара,
в 1984  Три ветерана>.>.
ЛЙПШИЦ rриrорий Иосифович (28.11.
191115.3.1979), сов. режиссёр. Чл.
КПСС с 1931. В 1936 окончил вrйК
(мастерская С. М. Эйзенштейна). В кино
с 1937. В 194754 пост. науч.популяр.
ф. Коксаrыз, Зелёная улица, Спор
тивная Украина) YpOK на всю жизнь,

238
ЛИСАКОВИЧ
Наши чемпионы>, -«Кормовой люпин>
и др. Пост. худож. ф.: кинокомедии.........
Путешествие в молодость. (1957),
КатяКатюша> (1960), Артист из Koxa
новки (1962), Строrая иrра. (1964),
Месяц май (1966); историкореволюц.
Ласточка (1958); т/ф  Обратной дo
роrи HeT (1970), Товарищ 6риrада>
(1973), Быть братом (1977).
ЛИСАк6вич Виктор Петрович (р. 6.8.
1937), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
РСФСР (1982). Чл. КПСС с 1966. В
1964 окончил ВfИК. Снял на ЦСДФ
ф. OceHЬ надежды> (1962), Ero звали
Фёдор (1963, пр. Мкф в Лейпциrе,
1964), Bcero одна жизнь (1965). Значит.
явлением кинодокументалистики стал ф.
Катюша (1964, пр. Мкф в Лейпциrе, rл.
пр. Вкф, 1966), в KpOM док. средствами
был создан психолоrически убедитель
ный портрет нашей современницы. Л.
также режиссёр историкодок. ф. Xpo
ника без сенсаций (1966), Вспоми
ная Чкалова (1967), fимнастёрка и
фрак (1968). С 1969 худ. рук. студии
док. nporpaMM телеобъединения Экран.
Работает в жанре политич. ф.: Мир в
этот день> (1970), Час Ирландии
(1971, пр. Мкф в Лейпциrе), TYMaHЫ
Британии (1972, пр. Мкф В Лейпциrе),
Встречи на Рейне и Товарищ неприка
саемый (1973), И наступил сезон побе
ды (1975), Хеминrуэй живёт в [aBaHe
(1977), Париж. Почему Маяковский?
(1981), Пламя Ольстера> (1982). Цикл
ero ф. Проrрамма мира в действии
отмечен [ос. пр. СССР (1976). Снимае'Р
ф., посв. труду сов.' людей, проблемам
экономики, кинопортреты современни
ков: 3aBOД (1969), Расскажи о доме
CBoёM (1975), Начальник стройки
(1976), Bo Львов не на экскурсию
(1979), Работать хорошо всеrда трудно>
(1981). Л. обоrатил док. кинолениниану,
создав мноrосерийные ф.  К Ленину, в
Кремль (1977), Сила жизни иМузыка
в семье Ульяновых (1980), B. И. Ленин.
Страницы жизни (198384). С 1976 секр.
правления СК СССР.
лисtнко Наталия Андриановна
(1884 или 1886 ......... r. смерти неизв.), рус.
актриса. Жена и партнёрша и. и. Моз
жухина. В 1904 окончила студию МХТ.
Иrрала в провинции, моек. Tpe Корша.
В кино с 1915. Среди ролей: Катюша
Маслова (Катюша Маслова, 1915),
Кручинина (Без вины виноватые) и
Актриса (Подайте, Христа ради, ей) 
обе 1916, купчиха Маковкина (OTeц
Серrий, 1918). С 1920 жила в Париже,
иrрала в ф. Дитя карнавала>, Ha рейде>
и др.
лист6в Виктор Семёнович (р. 23.7.
1937), сов. киновед. Канд. историч. наук
(1968). В 1961 окончил Моек. историко
архивный инт. Печатается по вопросам
кино с 1964. Автор мн. работ по истории
дореволюц. рус. и paHHero сов. кинема
тоrрафа.
. Кинокадры незабываемых дней, М., 1967
В кинозале  Ленин, М., 1971 (с А. М. ra 04
ком): Начало всех начал, М., 1973; История
смотрит в объектив, [М., 1974].
литвА к (Litvak) Анатоль (5.5.1902
15.12.1974), амер. режиссёр. Род. в Киеве.
Изучал философию в Петроrраде. За
нимался в театр. студиях, в т. ч. У
Е. Б. BaxTaHroBa и В. Э. Мейерхольда.
Иrрал на сцене, пост. неск. спектаклей.
С 1925 работал в небольших Tpax Пари
жа. В 1930 в fермании дебютировал в
кино (ф. Долли делает Kapьepy). До
сер. 1930x rr. снимал во Франции,
fермании и Великобритании комедии
(Песнь одной ночи), приключенч. ф.
(Кале  ДYBp), мелодрамы (МайеJr
.7Iинr» и др. G 1936 в' США. Завоевал в
rолливуде репутацию актёрскоrо pe
жиссёра. В фильмах Л. участвовали
КRупнейшие амер. актёры: М. Хопкинс
(Женщина, которую я люблю, 1936),
Э. Робинсон (  Удивительный доктор
Клиттерхауз, 1938), э. Флинн (CёcTpЫ>,
1938), Б. Дейвис (Bcё это и небо в при
дачу, 1940) и др. В 1939 пост. один из
первых в США антифаш. ф. Признания
нацистскоrо шпиона. Во время 2й ми
РОВОЙ войны С Ф. Капрой сделал извест
ную док. сериюПочему мы сражаемся.
В 1948 пост. ф.  Змеиная яма, показав
ший атмосферу, царящую в психиатрич.
лечебницах США. В 5060x rr. снимал
картины в США, Великобритании, Фран
ции. Среди них  мелодрама AKT люб
ви (1954, с участием К. Дуrласа и Д. Po
бен), психолоrич. драма fлубокое синее
Mope (1955, с участием В. Ли), ф. CHO
ва прощаЙ$> (по роману Ф. CaraH Люби
те ли Вы Брамса ?, 1961, с участием
и. Берrман и А. Перкинса), Ночь re
нералов (по Х. Кирсту, 1966, с участием
п. О'Тула и о. Шарифа). В 1970 во
Франции экранизировал криминальный
роман С./Жапризо ДaMa в автомобиле,
в очка и с ружьём. В. Ю. Дмитриев.
ЛИТВИНОВ Александр Аркадьевич
(3. 7 .18986.5.1977), сов. режиссёр.
Засл. деят. искв РСФСР (1959). Чл.
КПСС с 1943. Впервые выступил в кино
как сценарист ф. Член парламента
(1922, Франция). Работал пом. и ассист.
режиссёра, снимался в эпизодич. po
лях, писал сценарии. С 1924 режиссёр.
Первые картины  fорнякнефтяник
на отдыхе и лечении (1924), OKO за око,
rаз за rаз (1925). К 30M rr. осн. темой
творчества Л. стали Сибирь и Д. Восток.
Пост. док. ф. Лесные люди и B дебрях
Уссурийскоrо края (1928), затем худож.
ф. t(Джоу (1934), Хижина CTaporo Лу
BeHa (1935), Девушка с Камчатки
(1937), док. ф.......... якутия (1939), Си
бирь Советская (1940), Удэrе (1947);
fорный Алтай (1948), По дороrам
Приморья (1957).
Др. ф.: Ha разных береrах (1926).
XOqy жить» (1934)  оба ХУДОЖ., .Сибирь
в дни войны» (1942), 4Новаторы Уралмаша
(1949), Сокровища наших недр» (1963) ,
TaK будет и Иван Ползунов. (1964), Myc
кулы века. (1970), Производство бесшов
ных труб  (1971).
. По следам Арсеньева. Записки киноре
жиссера, Владивосток, 1959; В .краю оrнеды
шащих rop. Записки кинорежиссера, .Урал,
1963, М 7 9.
. П о л я н о в с к и й М., Там, rде были
дебри, ИК, 1957, М 10; е r о ж е, Потря...
сающие KO!jTpacTbI, там же, 1959, М 10.
ЛИТВЯКОВ Михаил Серrеевич (р. 17.5.
1938), сов. режиссёр. Чл. КПСС с 1980.
В 1965 окончил ВfИК. С 1964 режиссёр
ЛСДФ. Среди ф.: TpYДHыe ребята> и
Дo свидания, MaMa (1966), Люди
земли Кузнецовой> (1969), Это бесп<r
койное студенчесТВО$> (1973, пр. Мкф
в Лейпциrе)t Девятая BЫCOTa (1976,
с и. п. Калининой, [ос. Пр. РСФСР,
1977), ,TaMapa Чистякова (1977, пр.
Вкф, 1978), EcTь такие поводы (1977),
 Крестьянский ДBOp, Жизнь после жиз
ни> и Поют самолёты (с Калининой,
пр. Мкф в Лейпциrе, 1980)  все 1979,
Mы не сдаёмся, мы идём (1982, спец.
пр. Мкф в Лейпциrе; пр. Вкф, [ос.
пр. СССР, 1983).
лит6ВСКАЯ КИНОСТДИЯ худ6-
ЖЕСТВЕННЫХ и хРоникАпьно-
ДОКУМЕнтАльных ФЙЛЬМОВ.
Opr. в 1940 как студия кинохроники на
базе Каунасской к/ст акц. 06"ва. В rоды
Великой Отечеств. войны вся аппарату
ра была вывезена нем.фаш. оккупанта
ми в fерманию. После освобождения
Литвы сов. войсками, 8 1944 к/с т BOCCTa
новлена. В 1949 переведена в Вильнюс.
е 1954 реорrавизована в xlCT худож
и хроник....доК. фильмов. Выпускает
(1983) 3 худож. ф., 1 худож. ф. дЛЯ ТВ,
1 п/м док. ф., 17 к/м Науч.популяр. ф.,
23 заказных ф., 24 номера к/ж COBeT
ская Литва.
лит6вской ССР КИНЕМАтоrрА-
фия. Первые съёмки в Литве осуществил
А. Рачюнас в 190913. это были лю6и
тельские видовые фильмы. Литов. кино
хроника появилась в 1921, реrулярно
снималась с 1932. Операторылюбители
(Ф. Дунаев, К. Лукшис, С. Вайналавичюс,
С. Уздонас, А. Жибас) в осн. подражали
стандартным приёмам заруб. хроники, но
изредка показывали и контрасты соци
альной жизни, портреты людей Труда.
Во 2й пол. 1920x rr. стали возникать
разл. акц. 06Ba и студии киноактёров,
но экономич. и проф. неподrотовленноеть
вскоре привела их к банкротству. Лишь
студия Акис пост. три иrровых ф.:
к/м комедию Врач поневоле (1927),
п/м ф. Лuитовский солдат. (1928) и
Оните и Ионялис (1931). Эти люби
тельские ф. (авторы ю. Линартас и
Дунаев) были интересны только док.
эпизодами сельскоrо быта и видами Kay
наса, позже включёнными в кинохрони
ку. Более целенаправленной была дея
тельность ю. Вайчкуса (один из OCHOBO
положников литов. проф. Tpa), Крый
создал акц. обво кинолюбителей и OT I
крыл студию киноактёра (1932). Однако
идея создания нац. кинематоrрафа не
нашла поддержки у бурж. властей, н'
после смерти Вайчкуса (1935) обво pac
палось. В 193540 концессию на произво
кинохроники имел каунасский предпри,
ниматель Линартас; он выпускал к/ж
Наша Литва. Тематика к/ж оrраничи
валась сюжетами из жизни бурж. Bep
хушки, воен. парадами, roc. и релиr.
праздниками. В 1938 силами неск. энтуl
зиастов (5ыл снят к/м кукольный ф.rро
тескСонтолстяка (куклы худ. С. Ушин
скаса, оп. А. Жибас).
После восстановления в Литве Сов'.
власти в Каунасе была осн. студия кинЬ..
хроники (1940). В первый rод cBoero CY'
ществования с помощью ЦСДФ она co=rna;'
ла ок. 40 к/ж и спец. выпусков, отражав
ших социальные преобразования в моло
дой Сов. Республике. Вместе с литов.
кинохроникёрами Уздонасом, Вайнала-
вичюсом, Жибасом здесь работал и деяте
ли латв. (К. Рудзитис), рус. (А. Лебедев,
[. rолубов) и белорус. (М. Бероg)
кинематоrрафий. Во время Великой
Отечеств. войны студия бьта закрыта и
разrраблена нем.фаш. оккупантами.
Восстановленная в 1944, она в том же
rоду выпустила тематич. к/ж .Освобож
дённая земля, в создании Kporo участ
вовали фронтовые операторы и молодые
литов. кинематоrрафисты Л. Мацуле
вичюс и В. Старошас. С 1945 реrулярно
начали выходить хроник. к/ж Советская
Литва, тематич. к/ж Пионер Литвы,
MeHac, Спортас>. В 1947 на к/ст Moe
фильм реж. В. П. Строевой и оп.
Е. Н. Андриканисом с участием литов.
актёров был снят ф. Марите. об отваж
ной литов. комсомолкепартизанке Марии
Мельникайте.
Первые худож. ф. студии пост. с
участием киномастеров РСФСР  реж.
А. М. Файнциммера и оп. А. Н. MOCK
вина (Haд Неманом paCCBeT, 1953),
реж. А. Е. Разумноrо и оп. С. РубашICИ
на (Иrнотас вернулся домой, 1956),
реж. Б. Шрейбера и оп. Н. Васильева
(MOCT, 1957). В работе над этими ф.
литов. кинематоrрафисты накопили
проф. опыт, подrотовились к самостоят .
творч. деятельности. Приход на литов.
к./ст выпускников вrИКа  реж..
В. п. Жалакввичюса и В. П. Микалаус
каса, оп. И. А. fрицюса  способство-
вал 6ыстрому росту проф. мастерства

кинематоrрафич. молодёжи, становле
нию нац. кинорежиссуры и операт.
исква. Вышли ф. Юлюс Янонис
(реж. Б. Браткаускас, В. Дабашинскас),
AдaM хочет быть человеком (реж. Жа
лакявичюс)  обе 1959, Живые rерои
(1960, реж. М. В. rедрис, Браткаускас,
А. Жебрюнас, Жалакявичюс), наметив
шие ведущие направления в развитии
литов. кино, тесно связанноrо с традиция
ми нац. культуры и творчески осваиваю
щеrоопыт Bcero мноrонац. сов. кино. Они
отличались реалистич. изображением
действительности, сочетавшимся с поэ
тич. приподнятостью образов и MHoro
плановой метафоричностью киноязыка .
С этих ф. началось становление самобыт
Horo нац. литов. киноисква, отмеченноrо
своеобразием проблематики и стилисти
ки, rражданственностью и социальной
направленностью. В 1960e rr. опреде
лились индивидуальные особенностц
творчества реж. Жалакявичюса, Жебрю
наса, Р. Вабаласа, оп. rрицюса, А. Moц
куса, й. Томашевичюса и др. В центре
их внимания  человек, ero место в исто
рии страны, жизни народа, проблемы BЫ
бора им пути и ответственности за свои по
ступки. Крупными достижениями литов.
кино стали ф. Жалакявичюса ХJ>оника
одноrо дня (1964), а также ero ф. Ни
кто не хотел умирать (1966)  рассказ о
напряжённой классовой борьбе на селе
в первые послевоен. rоды, от личающийся
ДtIнамичным развитием сюжета, укруп
нёнными характерами, смысловым и сти
листич. единством. Иrра актёров в этом
ф. (д. Банионис, В. Артмане, Б. Оя,
Р. Адомайтис, ю. Бу драйтис и др.) под 
чинена единой концепции картины. Круп
ная лепка эпич. образов в сочетании с
тончайшей обрисовкой внутр. мира repoeB
обрrащается размышлениями автора о
мужестве и верности своим убеждениям,
о необходимости в критич. момент при
нимать самостоят . решение, о подчинении
лчных интересов общественным. Эту
кардинальную тему cBoero творчества
Жрлакявичюс развивает и в т/ф Вся
ПРjiвда о Колумбе (1970) филос. притче
о нравств. подвиrе борцов за идеалы peBO
ЛЮЦИИ, а также в ф.  Это сладкое слово 
сво60даl (1973, к/ст Мосфильм при
участии Литов. к/ст). Сюжет этоrо ф. 
лишь повод для уrлублённоrо исследова
ния механизма тоталитарных режимов
вое.н. хунт и нравств. стойкости передово
ro .отряда борцов за свободу. Открытая
публицистичность ф. переплетается с
психолоrич. разработкой образов и ярки
ми средствами кинематоrрафич. вырази
тльности. Размышления автора об исто
ках rероизма и природе предательства
(ф. KeHTaBpы, 1979, к/ст Мосфильм)
раскрывают диалектику революц. процес
са в совр. мире. Поэтике Жалакявичюса
близко творчество реж. А. rрикявичюса,
поставившеrо по ero сц. ф.  Чувства 
(по роману Э. Лива Чёртов кряж,
1968, с А. Даусой), Дa будет жизны

(1970), CaДYTO--TYTO (1976). Зрелым
реж. мастерством отличается фильм
rрикявичюса Потерянный KpOB (по
й. Авижюсу, 1977)  эпич. полотно о
судьбах литов. интеллиrеJЩИИ в суровые
rоды фаш. оккупации. В ero ф. Факт
(1982, сц. Жалакявичюс) траrич. собы
тия в литов. деревне ПИРЧЮDИС, сожжён
ной фашистами, воссозданные с док. ТОЧ"7
ностью судебноrо протокола, стали для
режиссёра исходной точкой размышлений
о бесчеловечности фашизма и о духовном
величии народа. Среди лучших ф.
60 х rr. также  Лестница в небо  реж.
Вабаласа (по М. Слуцкису, 1967) о pe
волюц. rуманизме в условиях жестокой
классовой борьбы в литов. деревне в пер
вые послевоен. rоды. Вопросы нравств.
воспитания поднимаются а ф. реж.
Жебрюнаса Девочка и эхо» (по расска-
зу ю. М. Наrибина Эхо, 1965), пред
ставляющем собой один из лучших образ
цов сов. поэтич. кинематоrрафа. Фильмы
Жебрюнаса Красавица (1970) и Полу
ночник (1973) посв. проблемам подлин
ной и мнимой красоты, нравств. зна чи
мости каждоrо человеческоrо поступка.
В 70e rr. всё большее место начинают
занимать ф., исследующие внутр. мир,
обществ. и нравств. облик современника:
Маленькая исповедь (по повести
В. Бубниса Арберон>, 1972, реж.
А. Араминас ), Расколотое небо (1975)
и Цветение несеяной ржи (1979) 
оба по Бубнису, реж. М. rедрис, Обмен»
(по ю. В. Трифонову, 1979, реж. Ваба
лас). В центре ф. Расколотое небо 
образ рабочеrо Крейвенаса, сильной цe
леустремлённой личност , наделённой
чертами человека будущеrо. Этот фильм
rедриса, как и ранние ero картины
(Чужие, 1962, Мужское лето, 1971),
отличается rлубиной психолоrич. paCKpы
тия характеров, достоверностью изобра
жаемой среды, драматической заострён
ностью ситуации. Теми же чертами OTMe
чен ф. реж.  сц. Жалакявичюса Изви
ните, пожалуиста (1983) о жизни интел
лиrенции небольшоrо литов. rородка.
При всём различии литов. ф. их объеди
няют сдержанность и простота стиля, вни
мание к приметам времени, правда xapaK
теров, высокая изобразит . культура. По
этич. восприятие жизни, человека и при
роды сформировало кинематоrраф лири
кообразноrо строя, созвучноrо литов.
нар. творчеству и эстетич. традициям
смежных искв. В 70e rr. в поисках ис
токов нар. характера, преемственности
нравств. ценностей кинема тоrрафисты
обратились к историч. прошлму, произв.
классич. и совр. литры. В ф. KaMeHЬ
на камень» (1972, реж. Вабалас) оживает
крепостнич. прошлое Литвы, утверждает
ся сила человеческой солидарности, зака 
лённая в вековой борьбе литов. народа
против социальноrо rнёта. В раннее cpeд
невековье уходит действие ф. реж.
rедриса repKYC MaHTac (1973), paCKpы
вающеrо траrич. судьбу одноrо из дpeB
них прибалтийских племён  пруссов,
их неравную борьбу с поработителями
крестоносцами. В центре ф. драма
Мантаса, человека, опередившеrо свою
эпоху. К революц. битвам 191920
возвращается rедрис в ф. PaHЫ земли
нашей. (1972) и .Пыль под солнцем
(1978, с к/ст МосфильмЭI». Среди экра
низаций произв. литов. литры тонким
психолоrизмом, поэтичностью изобразит.
языка отличаются ф. молодоrо реж.
r. Лукшаса .Венок из дубовых листьев>
(по новелле Ю. Балтушиса. Падали дубы.,
1977), ero же т/ф OceHЬ Moero дeTCTBa
(по новелле Ю. Апутиса Теофиль., 1978)
и ф.  Лето кончается осенью (по Р. rpa
наускасу, 1982). Фольклорные мотивы
присутствуют в мьюзикле композитора
В. rанелина и реж. Жебрюнаса Чёртова
невеста. (по повести К. Боруты Мельни
ца Балтараrиса, 1976). Интересными
поисками взаимосвязи разных жанровых
структур, поэтичностью и тонким юмо
ром отмечена картина. Жебрюнаса Ope
ховый хлеб (по С. Шальтянису, 1979).
Смелое образное решение острых историч.
и психолоrич. коллизий отличает ф. реж.
А. Пуйпы Чёртово. семя (по новеллам
П. 'Цвирки, 1980)  драм. притчу о за
rубленной жизни бедняка, растерявшеrо
своё счастье в поrоне за боrатством. Cpe
ди экранизаций заруб. литры r лубоким
и своеобразным прочтением ориrинала
выделяется т/ф Вабаласа CMOK и Ma
лыш (по рассказам Дж. Лондона Cf\fOK
Белью, 1975), муз. т/ф Жебрюнаса
Приключения Каллесыщика (по
А. Лиадrрен, 1976), т/ф rР1ШЯВИЧlOса
ЛИТО веко А
239
,
 Лицо на мишени  (по r. К. Честертону ,
1978) и rедриса Американская траrедия 
(по Т. Драйзеру, 1981). Ставятся приклю
ченч. ф.: Подводя черту> (1973, реж.
Вабалас), ДeHЬ возмездия> (1977, реж.
С. Мотеюнас, А. Пуйпа). Большой
вклад в развитие литов. кино внесли
актёры Банионис, Адомайтис, Л. Норей
ка, Будрайтис, Э. Плешките, А. Масю
лис, худ. ю. Чейчите, А. Ничюс, В. Ka
линаускас, Ф. Вайтекунене и др.
Кинопериодика послевоен. лет подrо
товила первый этап развития литов. док.
кино (194755), для Kporo характерны
оперативное отражение социалистич.
строительства, овладение средствами
кинорепортажа. В 50e rr. преобладала
пром. и c.x. тематика, снимались обзор
ные ф., создавались портретные очерки.
Среди лучших ф.: п/м ф. Советская
Литва> (1950, сц. Т. Тильвитис, реж.
и. Посельский, Мацулевичюс, оп. и. Па
нов, Старошас). Лентам тех лет свойст
венны информационноописат . манера,
перенасыщенность фактами и диктор
ским комментарием. Второй этап 
становление литов. кинопублицистики
(195662)  связан с работами CTapo
шаса (кинорепортажи Ha Родине,
1956, 10 дней в Польше, 1957), Maцy
левичюса (Юность песни, 1960),
Л. Таутримаса (ЦBeTOK в окопах, 1962,
Почему rоворят камни, 1963), с циклом
маринистич. киноочерков r. Хнкояна
(<сВ тропиках Атлантики, 1959). Замет
ным явлением стали фильмы Старошаса
и сц. Л. Браславскоrо Они из KaYHaca
(1958), Твои друзья> (1959), Мечты
и судьбы (1961), раскрывающие осн.
этапы борьбы литов. народа за Сов.
власть и преемственность революц. под
вита. Драматурrия этой трилоmи построе
на по методу публицистич. контраста.
Делам и людям совр. Литвы поев. фильм
Старошаса и Браславскоrо He унывай,
Вирrиниюсl (1962). Расцвет и зрелост
кинопублицистики (196375) связаны с
приходом в док. кино молодёжи  BЫ
пускников вrИКа, а также с творч. поис
ками режиссёров иrровоrо кино  Жебрю
наса (Чёрная процессия>, 1963), Ваба
ласа (He хватает только фюрера, 1964),
rедриса (R)билей, 1965), уrлубивши
ми проблематику и 060rатившими стилис
тику док. фильмов. Поисками индиви
дуальной темы и caM06blTHoro почерка
отмечены ф. реж.: А. Тумаса Ночь
перед открытием выставки. (с Даусой,
1964); rрикявичюса  Сказки солнца.
(с А. Диrимасом, 1964), Три TaKTa
(1966), Время идёт по rороду> (1968);
Даусы  -(Там, за дверью> (1966). Для
этих ф. характерны поэтич. образность
факта и r лубина aBTopcKoro замысла,
строrий отбор и широкие обобщения явле
ний действительности. Особое место зани
мают работы реж.оператора Р. Вербы 
мастера кинематоrрафич. наблюдения,
бережно раскрывающеrо социальную
биоrрафию и духовный мир человека. Ero
ф. Старик и земля (1965) положил
начало циклу картинисследований нац.
характера, преемственности нравств. цeH
ностей между поколениями. Затем он
пост. ф.: BepHOCTЬ> (1967), И стар, и
млад и Винцас СвирскисЭl> (1968), Дy
мы столетних» (1969), а также поэтич. pe
портаж Ha праздник (1970), посв.
участникам респ. праздника песни, и
п/м ф. Мир мне представляется большой
симфонией. М. К. Чюрлёнис (1976, с
Л. Панrоните), поев. жизни и творчеству
великоrо литов. художника и компози
тора. В кон. 60x rr. сложился образный
язык ф. на историкореволюц. тему,
появились цервые страницы литов. :киu<r

240
питтин
,
ленинианы. Док. фильмы Л. Лаз наса
Путь}> (1969), Встречи}> (1970), Ha
дежда не потеряна}> (1971), А. Диrимаса
Узник .Ng 26 (1970), построенные на
архивных материалах и синхронных
интервью, воскрешают революц. прошлое
литов. народа. Эмоционально насыщены,
драматичны ф.исследования Р. Шилини
са  В поисках одноrо дня  (1968) о пре
бывании в 1895 в Вильнюсе В. и. Ленина
и Полёт в ночь (1974, со Старошасом)
о подвиrах литов. партизан в rоды HeM.
фаш. оккупации, фильмы Л. Лазнаса
rенерал Дуrлас (1978) и Июнь
1940ro (1980). Летопись трудовых буд
ней продолжают реж.: Б. Паедене 
Закон притяжения (1969), Зажиrаю
ЦBeT (1975); [. Скварнавичюс И взрас
тила земля дубравушку}> (1970), MaCTe
ра}> (1975), Рядовой миллионер (1980);
Л. Панrоните  Трудолюбивый (1976).
Яркие док. портреты современников
созданы в лирич. ф. реж. [. Шабляви
чюса и оп. К. Матузявичюса  Kpyr солн
ца}> и Hac тринадцать}> (1972), Аполи
Hapac (1973), По туманным луrам и
Сельский менестрель (1974), Оранже
вая леrенда (1975), Ведунья}> (1976).
Они отличаются rлубоким проникнове
нием в характеры, поэтичностью и тонким
вкусом. Новаторские по стилю и OCMЫC
лению материала кинорепортажи на по
литич. и спорт. темы осуществили CTa
ротас и Шилинис: fде золото королевы?}>
(1971), Иrра на время (1973), Здравст
вуй, Танзания I  (1974). fлубиной анализа
явлений совр. жизни, свежими реж. pe
шениями отмечены ф.: Шилиниса   1500
километров по жизни (1975), KTO TЫ?
(1977), ф.портреты B фильме Юозас
Балтушис (1980) и Картина (1981,
с А. Шюшой); Лазенаса Дневник без
дат}> (1981); Старошаса  Я люблю ди
peKTopa (1978) и Послесловие к старому
фильму (1980, сШилинисом). Эколоrич.
проблемам посв. видовой фильм Лазенаса
Мир под солнцем. Для литов. док. кино
характерно поэтич. осмысление действи
тельности, образная интерпретация фак
тов, взаимодействие звук. ряда и изобра
жения.
Ежеrодно литов. к/ст дублирует 20
иrровых и му льт. ф., в республике имеет
ся ок. 1800 киноустановок.
Основы киноисква преподаются на Ka
федре актёрскоrо мастерства консерва 
тории Литов. сср и на фте журналисти
ки Вильнюсскоrо YHTa, фаJ<ультативно в
Вильнюсском педаrоrич. инте. В 1959
1972 выпускалось еженедельное реклам
ноинформац. издание (Ekrano naujier
nos)> (Новости экрана>, на литов. и рус.
яз.). С 1972 издаются ежемесячный ж.
Kinas (Кино) и репертуарная rаз.
Savaites ekranas (Экран недели, оба
на литов. и рус. яз.). СК Литвы осн. в
1963 (орrкомитет в 1958), объединяет
124 члена (1982). (Илл. табл. LXXIV 
LXXV. )
. ш И т о в а В., КИНО, Kpoe есть, ?iИК,
1965, N1 8; Р у н и н Б., Образы, СИМВОЛЫ,
иероrлифы, там же, 1971, М 1; r у д а и
т и с Р., Ступени к новому, там же, 1972,
.N2 4; С И Л Ю н а с В., ПОЭЗИЯ и правда,
'Рам же, 1977, N1 1; Т р о m и н А., 3дpaBCT
вуй, жизнь, Дружба HapOДOB, 1971, N1 1;
М а л ь Ц е н е М., Киноискво Сов. Литвы,
М., 1971; е ё ж е, Киноискво Литвы, В сб.:
КИНО И время, в. 3, М., 1973; е ё ж е,
Кино Сов. Литвы, Л., 1980; ИЗ ИСТОРИИ ЛИ'"
тов. КИНО, Кино, 1973, N1 312; Литов.
кино, в кн.: ИСТОРИЯ сов. КИНо, т. 34, М.,
197578.
ЛИТТЙН (Littin) Миrель (р. 9.8.1942),
чил. режиссёр. В 195962 изучал драм.
искво в Чил. YHTe. В 1963 работал с
й. Ивенсом над. ф. Поедем в Вальпа
раисо}>, Поезд победы}>. В 1964 ассистент
реж. Э. Сото в док. ф. y меня была под
pyra}>. Снимался в к/м Ф .  HerpaMoT
HOCTЬ и Aнa}> (оба реж. Сото). В 1965
пост. к/м ф. За чужую з.емлю}> о пробле
мах молодёжи. С 1968 преподавал на
отделении аудиовизуальных исследова
ний Чил. YHTa. В 1969 снял п/м худож.
ф.Шакал из Науэльторо}>, в KpOM BCKpы
ваются социальные причины совершённо
ro преступления. В 1970 возrлавил проф
союз кинодеятелей, активно поддержи
вавший С. Альенде на выборах. С 1971
през. кинокомпании  Чилефильмс}>.
В 1971 пост. п/м док. ф. Товарищ пре
зидент}> о жизни през. Альенде, в 1972
1973  Земля обетованная}>  п/м иr
ровой ф. О провозr лашении социалистич.
республики в Чили в 1932 (просущест
вовала лишь 12 дней). После фаш. перево
рота 1973 живёт в Мексике. Снял ф.:
События на руднике Марусиа (1975,
Мексика, пр. OCKap)>, 1976), Дa здрав
ствует президентl  (Превратности Me
Toдa по А. Карпентьеру, 1978, MeK
сика  Франция  Куба) и BДOBa
Монтьель}> (по [. fарсии Маркесу, 1979,
Мексика I Куба  Венесуэла  Колум
бия), Альсино И KOHДOp (1982, с Ни
Kaparya, Кубой, Мексикой, КостаРикой,
rл. пр. Мкф в Москве, 1983).
. Cine Chileno. La tierra prometida, Car
cas, 1974.
ЛЛОЙД (Lloyd) fарольд (20.4.1893
8.3.1971), амер. актёр. Образование полу
чил в школах драм. исква в Денвере и
СанДиеrо. С 1913 снимался в эпизодич.
ролях в ф. кинофирмы Эдисона, затем 
у М. Сеннетта. В своих первых к/м ф.
под рук. реж. Х. Роуча пытался подра
жать Ч. Чаплину (серия Одинокий
Люк)>, 191517), но вскоре создал со6ств.
комедийную маску  изящноrо, воспи
TaHHoro молодоrо человека в шляпека 
нотье и poroBbIx очках. Зритель ,симпа
тизировал rерою, что и определило успех
новой маски. В 20e rr. Л. занимал место
среди лучших амер. комиков HeMoro ки
но. Комедии с ero участием воспевали
амер. общество  процветания}> и paBHЫX
возможностей}>. В характере осторожноrо,
даже трусливоrо rероя Л. появляются
упрямство, напористость и непреодоли
мый оптимизм. В духе эпохи проспери
ти rерой Л. (обычно наивный провин
циал, мелкий клерк, продавец и .Т. п.),
пройдя через множество приключений,
насыщенных комедийными ситуациями,
завоёвывает сердце любимой девушки
и боrатство. Среди картин этоrо периода:
Прирождённый моряк (1921), Ба
бушкин внучек и ДOKTOp Джек (1922),
HaKOHeц в безопасности (1923), Жено
боязнь (1924), Первокурсник (1925),
Младший брат (1927). Типичные KOMe
дии положений, картины Л. привлекали
остроумными rэrами, комич. ситуациям,
акробатич. трюками, а также .комедии
ным изображением жизни и быта cpeд
Hero американца> в совр. большом rороде.
Своим успехом он был во MHoroM обязан
комедийной выдумке и мастерству cцeHa
ристов, rэrменов, режиссёров (Роуч,
Ф. Ньюмейер, Т. Уайльд). После прихода
звука в кино Л. дополнил и развил
свои rэrи с помощью BblcoKoro мальчи
шескоrо rолоса, крый подходил к ero
экранному образу. Но всё же популяр
ность ero в 30e rr. пошла на убыль.
Снялся в ряде ф., лучший из них.
Безумие кино (1932). Последний ф. с
ero участием fрехи fарольда Дидлбока,
или Безумная cpeдa (1947, реж.
п. Стёрджес)  абсурдная комедия,
отличная от обычноrо типа ero юмора.
В 1952 получил спец. пр. OCKap. Bы
ступал и как продюсер. Кинокомпания
Парамаунт}> выпустила на экран MOH
тажный ф. Мир комедий tа-рольда
Ллойда (1962) и Забав'на сторон'
жизни (1963).
. С а h n W Harold Lloyd's world of
comedy, N. У., 1964; В о r d е R., Harold
Lloyd, [Lvon], 1968; L а с о u r Ь е R. Ha
rold Lloyd, Р., 1970; S с h i с k е 1 R., Ha
rold Lloyd, Boston  N. У., [1974].
ЛЛОЙД (Lloyd) Фрэнк (2.2.188910.8.
1960), амер. режиссёр, сценарист, про
дюсер. Род. в Великобритании, с 1910
жил в США. Был актёром, с 1915 режис
сёр. Среди более чем 100 поставленных
им ф. наибольшим успехом пользовались
экранизации (Повесть о двух rородах
по Ч. ДиккеНСУI 1917; Отверженные
по В. rюrо, 1918; Оливер Твист)> по
Диккенсу, 1922; Кавалькада}> по Н. Ko
уарду, 1932, пр. OCKap}», костюмно
историч. ф. (Божественная леди)>, 1929,
о леди fамильтон, пр. OCKap}>; Если бы
я был королём}>, 1938, о Ф. Вийоне) и
приключенч. ф. (Морской ястреб, 1924;
Мятеж на "Баунти" по Ч. Нордхоф
фу и Дж. Холлу, 1935, пр. OCKap}».
Среди др. ф.: Под двумя флаrами»
(1936), Шанхайская история (1954), Пос
ледний приказ (1955).
Л6АЧ, Л о у ч (Loach) Кеннет (р. 17.6.
1936), анrл. режиссёр. С 1963 работал на
ТВ. Ориrинально используя приёмы док. И
иrровоrо кино, Л. снял неск. динамичных
и увлекательных ф., среди KpЫX широ
кую известность приобрёл ф. Кэт, приди
домой, посвящённый жилищному кри
зису В стране. Ф. вызвал парламентские
дебаты, вынудил принять срочные меры
по оказанию помощи ряду бездомных.
Дебютом в худож. кино стал ф. Бедная
KopOBa (1967) о странной девочке -из
лондонскоrо предместья  жертве соци
альной несправедливости. В 1969 вышел
ф. Kec (rл. пр. Мкф в КарловиВари,
1970), поднимавший проблемы семьи,
образования и воспитания подростков. Ф.
Семейная жизнь (1972, пр.ФИПРЕССИ
на Мкф в Зап. Берлине) и т/ф Дни Ha
дежды (1975) были посв. острым COЦH
альным проблемам и наполнены интеf>e
сом и сочувствием к жизни простых ЛIQ,Цей
Великобритании. Ero ф. сняты в прое1'ОЙ
док. манере, с минимальными затратами
средств; режиссёр почти не привлекает
проф. актёров. В 1979 пост. ф. ЧёрlВIЙ
Джек, в 1981Взrляды и улыбки.
л6БОВА Тамара fриrорьевна (р. 17.
11.1911), сов. оператор. Засл. деят. ис.кв
РСФСР (1969). Чл. КПСС с 1940. В 1931
окончила Ленинrр. кинофототехникум ,
в 1952ВfИК. В 193441 и в 194351
на к/ст Мосфильм. В 1934 сняла дет.
к/м ф. Самый rрязный, в 1935 дет.
ф. Без ошибки. В 1939 участвовала
с др. операторами в работе над ф.Рус
лан и Людмила. Вошла в творч. коллек
тив реж. В. и. Пудовкина: с А. д. [o
ловнёй работала над фильмами CYBOPOB
(1941), Боевой к/сб .NQ 6 (Пир в Жир
MYHKe, 1941), Адмирал Нахимов (1947),
Жуковский> (1950, [ос. пр. СССР,
1951). Снимала ф.: Неуловимый Ян
(1943, с fоловнёй), Свадьба (1944, с
ю. И. Екельчиком), Стрекоза (1954),
Cepдцe не прощает (1961). С 1946
преподаёт во вrИКе. Среди учеников
В. К. Дербенёв, Ф. Б. Добронравов,
М. М. Пилихина.
. r о л о в н я А. Д. , Мастерство кино
оператора, М., 1965.
л6rАН (Logan) Джошуа (р. 5.10.1908),
амер. режиссёр. Учился в воен. академии,
окончил Принстонский YHT. В кон. 20x
rr. стажировался в МХТ в Москве. В
1930 ставил спектакли в Лондоне. По воз
вращении в США стал одним из ведущих
теа тр. режиссёров. К кино обращался
периодически с 1936 как сценарист и
асс ист . режиссёра, в 1939 был сорежис
сёром ф. Я вновь встретил свою любовь.
В 5060e rr. был режиссёром известных
картин, .основанных в большинстве сл

Реж" В. ПРОRИВ.
Т&В8.Т  Б. .) 1
ошибка.. Ре.Ж. И. .Кобыаев,
. М. Рыскулов, Муса 
.) i958.
Реж.. В. Не.моляев.
 I{.ЧОДРОDОВ, ero
.) 1Q59'.
, Реж. Л Е. ШеПИТЬR.О Ka
липа  К. ЮСУПДЖ8ВОО8.) 1
LXV Киреиас:пой ССР лиnе.маfflозрафия.
попе.. Реж. r. Ба...
. Р.
 . Б. К. Кыдыкее.В8

.)
L

aDf'eJIbl» .
LX1/ J 1

. Ре.Ж. КJи ЕВfЮ.
землю.. Реж.
Реш. Мии
LXV 111 [{ () рейсlЮЙ Н а poдHO' Д е.м,ох; ратичеспой .РесnуБДU1;U "иnематое рафия I

'r
м
и
LX/X КуБUllС1Сая пuпе.мл.тоерафlLЯ.

LXX
и
Э.
«
1
о
, j
1

LYXI
(
1

и .Кристина.. Реш.
М&ВИ.С. (Эдrар  У. 1,.рИ.
СТИ,И8.  В. Артмаве.)
.Мой друr  чеJJ.овек
Я. Стрейч. (Ци.екурс  Ми
, Мирдза  д. Ритевберr.)
«Вей, ветерок!.. Реж. r. Пиесис.
«Совата над овером). Реж. .r. ЦИJlИВ
скис, В. . (Рудольф. Ц ИJIИН
СКИС, Лаура  А. Кайриша.) 1
«Ма.JIьчуав.. Реж. ФреЙМ8.ВИС.
Е: Й и. Юl::и .) r978иепиньiП,
LX XII Лаmвuйспой сср 1\;uпе:маrrlоарафия..

и
Ре»(. Й, Ивевс. 1.
.1] Рота 1
Р.
LXXIII Ливан/ская (1), ,Нидерландская (23)

LX XIl
человеном.:t"
1
А
и ахо»"

B{IEeT'a» "
ЛИСТЕ)ев».
LXXV Литовс1i,ОЙ

LX XV 1 М епсuк,аltсnая пипежатоерафl1Я.
Реж. Э.
Феликс. )
Реж.
«Рво
на юrеt. Рен<.
Реж. М
Вио

Ре)к. Б. .Рыцарев,
«Обвиняются в
Б. 1
Реж.
э 1
LX XV 11М оддмс"ой СС])

метеJ11э».
В.
1
LXXlII1

LXXIX
иr

'Р.
«
и *
LXXX Моnаолъспая киnежаlпоерфия.

чаев на собств. бродвейских постановках.
Среди фильмов Л.: психолоrич. драмы
Пикник, Автобусная OCTaHOBKa (оба
по У. Инджу, 1956), Сайонара (1957),
Фанни (по 1\1. Паньолю, 1961), мью
зиклы Юr Тихоrо OKeaHa (1958), Ka
мелот (196.7), Покрась свой фурrон
(1969), а также комедии Невероятная
история (1960), Младший лейтенант
Пулвер (1963).
л6rИНОВА Тамара Абрамовна (р. 2.5.
1929), сов. актриса. Засл. арт. РСФСР
(1976). С 1954, по окончании ВfИКа,
в Теа TpeCTY дии киноактёра. В кино с
1955 (rаля Кушнир  Тревожная моло
ДOCTЬ). Среди ролей: Катя (Дороrа,
1955), Настя (fOCTb с Кубани, 1956),
Валя Амосова (Дело "Пёстрых", 1958),
Катя (Испытательный CpOK, 1960),
Мария Ильинична Ульянова (BepHOCTЬ
матери, 1967), Маша (Иван MaKapo
вич, 1968), Татьяна Васильевна (Тени
исчезают в полдень, 1972, т/ф, в прока
те 1974), Калмыкова (Надежда, 1973),
Клава Кустова (Последний побеr, 1981),
Аня (Свидание с молодостью, 1982).
Др. ф.: BeTep, Дикая собака Динrо,
Беr, Возвращение к жизни, Улица без
KOHцa, ЗасекреченныU rород, Слово для
защиты .
л6зи Джозеф, см. Лоузu Дж.
ЛОЙ (Loy) Мирна (наст. фам.
у и л ь я м с, Williams) (р. 2.8.1905, по
др. данным, 1902), амер. актриса. В кино
с 1925. Вошла в число кинозвёзд, cbIr
рав роль энерrичной и остроумной жены
сыщикалюбителя в детективной комедии
.Тонкий человек (1934). В дальнейшем
иrрала в ф. этой серии (За тонким че
ловеком, 1936, Тонкий человек возвра
щается домой, 1944, и др.). С 1942 сни
малась редко. Наиболее интересные её
роли в послевоен. период  в психоло
rич. драме Лучшие rоды нашей жизни
(1946, реж. У. Уайлер) и в комедии
.Мистер Блендинr строит дом своей
мечты (1948).
Среди др. ф.:  Бен ryp, Янки из KOH
нектикута, Эрроусмит, Лётчикиспыта'"
тель, Рыжий пони», Вел кий Зиrфельд.
ЛОЙ (Loy) Нанни (наст. имя Джованни)
(р. 23.10.1925), итал. режиссёр. В 1948
1950 учился в Эксперимент. киноцентре
в Риме. В 194850 снял док. ф. Худож
ник перед зеркалом и Биоrрафия обра
за, был ассист . реж. Л. Дзампы, затем
пост. (с Дж. Пуччини) сатирич. комедии
Слово Bopa (1955) и Муж (1957), в
1958  комедию Смелое оrрабление
тех, кто, как всеrда, неизвестны. В 1960
л. обратился к теме итал. Сопротивления
и пост. ф. о партиз. борьбе ДeHЬ льва
(в сов. прокате Пароль "Виктория" ).
Этот ф. по своей идейной направленности
и реж. манере был близок традициям
итал. неореализма. В 1963 пост. ф.
Четыре дня Неаполя, построенный на
подлинных событиях восстания неапо
литанцев против нем.фаш. оккупантов.
Этот антифаш. ф. имел большой успех
в Италии и за рубежом. Преподаёт pe
жиссуру в Эксперим. киноцентре в Риме.
Др. ф.: Сделано в Италии (1965), OTeц
семейства (1967), Солдат Розолино Патер
HO (1969), Задержанный в ожидании cyдa
(1971), Приведу в порядок Америку и Bep
нусь» (1973), БезработныU (1974), новел-
ла в ф. ДaMЫ и rоспода, спокойной ночи
(1976), Кафеэкспресс (1979), Орёл ли
решка  (1982).
. К а п р а л о в [., Четыре дня Неапо
ля, ИК, 1963, N2 11; Ж у к о в 10., Из
боя в бой. 19461970, М., 1970; Антифашист
ская тема в Кино, сб., М., 1975; А р н а л ь
Д о С., Нанни Лой: Дело коммунистов 
дело моей жизни. За рубежом, 1980, 24
30 окт.
л6КТЕВ Алексей Васильевич (р. 30.12.
1939), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1972). По окончании fИТИСа с 1962 в
Моск. Tpe драмы ИМ. Пушкина (в 1972
1978 в Малом Tpe), затем в Ленинrр. Tpe
драмы им. Пушкина. Среди ролей в кино:
[ена (Прощайте, rолубиf, 1961), Димка
(Последний хлеб, 1963), ВОJIОДЯ EpMa
ков (я шаrаю по MOCKBe, 1964), Коля
Терентьев (Первый CHer) и Володя
Иванов (Наш ДOM)  обе 1965, Алек
сей Денисов (Туннель, 1967, COB.PYM.),
Алексей Пешков (По Руси, 1968),
Иrнатьев (Меня ждут на земле, 1977).
Снимался в ф.: Семья Коцюбинских,
Печкилавочки, Победитель и др.
[ос. пр. СССР (1972) за театр. работу.
. Актеры сов. кино, в. 7, М. 1971.
л6КШИНА Хеся Александровна (17.12.
190231.5.1982), сов. режиссёр. В 1929
окончила Высш. театр. мастерские Hap
компроса РСФСР. Была ассист. режис
сёра и актрисой в Tpe им. Мейерхольда.
В кино с 1929 как ассист. режиссёра,
с 1936 режиссёр. С Э. П. fариным лост.
ф.: Женитьба (по Н. В. fоrолю, 1937),
ДOKTOp Калюжный (1939), Принц и
нищий (по М. Твену, 1943), Синеrория
(по повести Л. А. Кассиля Дороr е мои
мальчишки, 1946), Обыкновенное чудо
(по Е. А. Шварцу, 1965), Весёлые pac
плюевские дии (по пьесе А. В. CYXOBO
Кобылина CMepTЬ Тарелкина, 1968)
и др.
ЛОЛЛО БРИДЖЙДА (Lollobrigida) Джи
на (р. 4.7.1927), итал. актриса. Учи
лась на курсах пения, затем в театр.
учще. Работала 1нанекенщицей. С 1946
снималась в эпизодич. ролях. С 1947
участвовала в конкурсах красоты, была
замечена продюсерами и режиссёрами,
снялась в ф. Паяцы, Набат, AH
сельмо некоrда и др. Первая значит.
работа  в антифаш. ф. Опасно: бан
диты! (1951, реж. К. Лидзани). В 1951
1952 снималась в ф. разл. жанров у реж.
А. Блазетти, М. Камерини, М. Сольда
ти, П. Джерми, а также во Франции у
КристианЖака в ф. ФанфанТtoльпан
и у Р. Клера в ф. Ночные красавицы,
завоевав симпатии зрителей прежде Bce
ro своими внешними данными. Более
r лубоко дарование Л. раскрылось только
в ролях простых итал. женщин в ф.
Провинциалка (1953, реж. Сольдати)
и Римлянка (1954, реж. л. Дзампа),
а также в популярных комедиях: Хлеб,
любовь и фантазия (1953) и Хлеб,
любовь и peBHOCTЬ (1954)  оба реж.
Л. Коменчини. Эти ф. сделали актрису
одной из самых ярких звёзд зап. кино
сер. 50x rr. В 6070x rr. снималась rл.
обр. за rраницей, преим. в развлека т.
фильмах. В 1976 как реж.документалист
сняла ф. о Кубе. Занимается худож.
фотоrрафией.
Др. ф.: Энрико Карузо, HeBepHыe,
Большая иrра (франция), Самая краси
вая женщина на CBeTe, Tpa еция (США),
Собор Парижской боrоматери  (франция),
Имперская BeHepa, Красавица Ипполи
Ta, Бурное Mope, Прекрасный ноябрь,
Король, дама, валет» (Фрr).
ЛОРН (Loren) София (наст. фам.
m и к о л о н е, Scicolone) (р. 20.9.1934),
итал. актриса. С 1949 участвовала в KOH
курсах красоты в Неаполе и в том же
rоду в Риме начала сниматься в эпизодич.
ролях (ф. KaMO rрядеши?, Cepдцa на
Mope и др.). Внешние данные актрисы
были замечены в ф. Торrовля белыми
рабынями и Африка под морями
(1952). Известность Л. принесло участие
в ф. Золото Неаполя (1954, реж. В. Де
Сика). Её успех упрочился после испол
нения rл. роли в ф. Женщина с реки
(1955, реж. М. Сольдати). Снималась в
комедийных ф.: KaK жаль, что эта Ka
налья, Знак BeHepы, Прекрасная
мельничиха. Амер. реж. С. Крамер
снял л. в ф. fордость И CTpaCTЬ (1957).
В 195758 снялась в fолливуде в ф.
Мальчик на дельфине, Лlобопь под
вязами, Чёрная орхидея (пр. Мкф
ПОСЕВА 241
в Венеции, 1958), а такж:е в ф. Ключ
(Великобритания) и др. Участие в ф.
rолливу дских режиссёров в ролях экзо
тич. красавиц увеличило её популяр
ность за пределами Италии. Возвратив
шись на родину, Л. стала сниматься rл.
06р. в ф. реж. Де Сика. Режиссёр сумел
раскрыть дарование актрисы. Она созда
ла драм. и комедийные образы в ero ф.
Боккаччо, 70 (1961), Затворники
Альтоны (1962), Вчера, сеrодня, завтра
(1963). Достижением Л. стала роль
простой итал. женщины Чезиры в анти
воен. и антифаш. ф. Чочара (1960, пр.
!\1кф в Канне, 1961, пр. OCKap), а также
Филумены в ф. Брак поитальянски
(1964, пр. Мкф в Москве, 1965). Снялась
также в сов.итал. ф. Подсолнухи (1969)
и в последней ленте реж. Де Сика По
ездка (1974, пр. Мкф в СанСебастьяне).
Одна из заметных работ Л.rл. роль
в ф. Необычный дeHЬ (1977, реж.
Э. Скола). В 1979 снялась в ф. Сила
оrня (в Великобритании). Продолжала
выступать во мн. ф., rл. обр. иностр. pe
жиссёров (Сид, MaдaM СанЖен,
Падение Римской империи, Арабеска,
 Человек из Ламанчи).
Др. ф.: Аида, Хлеб, любовь и ...,
Жилабыла, rрафиня из rOHKoнra» (Be
ликобритания), Жена священника», Бе"!
лое, красное и..., Вердикт (франция),
Короткая встреча (Великобритания), MOCT
Кассандры  (США).
. Sophia: 1i ing and 10ving. Her own story,
L., 1979.
л6РЕН Ц Виктор Клавсович (р. 30.7.
1927), сов. сценарист. В 1961 окончил
ВfИК. Написал сц. ф.: худож. я всё
помню, Ричард!  (1967), Безумие
(1969), Ель во ржи (1972), Афёра
Цеплиса (по П. Розиту, 1972), CMepTЬ
под парусом (по Ч. Сноу, 1977, т/ф),
Выстрел в лесу (1984); ДOK. Оборо
тни (1963, совм. с др.), Песня (1974),
Четыре BeCHЫ (1975, т/ф) и др. Сни
мался в ф. Красная скрипка, Эта
опасная дверь на балкон.
л6РРЕ (Lorre) Петер (наст. имя и фам.
Ласло Л ё в е н ш т а й н, L6wenstein)
(26.6.190423.3.1964), нем. и амер. актёр.
По нац. BeHrp. Выступал в Tpax Ьены
и Берлина. В кино с 1928 (ф. .Пробужде
ние BeCHЫ). Успех пришёл к Л. с первой
значит. ролью в ф. M (1931, реж.
Ф. Ланr). Иrрал в ф.: CBepxy вниз
(1934, реж. [. В. Паост, Франция), Чело
век, который слишком мносо знал (1934)
и СеI<:ретный areHT (1936)  оба реж.
А. Хичкока (Великобритания), Пр
ступление и наказание  (1935, реж.
Дж. Штернберr), Мальтийский сокол
(1941, реж. Дж. Хьюстон), Касаблан
Ka (1943, реж. М. Кёртиц), Мышьяк И
старое кружево (1944, реж. Э. Любич),
BoKpyr света в 80 дней (1956, реж.
М. Андерсон),  Козёл отпущения  (1964,
реж. Дж. Льюис)  все США, и др.
В 1951 пост. в ФРf ф. Потерянный
(исполнил rл. роль), который имел анти
фашистскую направленность.
л6СЕВА Нинель Ионовна (1. 7 .1924
15.12.1973), сов. сценарист. В 1948 OKOH
чила ВfИК. Писала сц. для док. ф., ки
ноочерков (Воздymный парад, 1951,
Дальний Восток. Приморье, 1952, и др.),
тексты к к/ж Новости дня (195255).
С 1957 Л. в числе основных cцeHa
ристов науч. кино. ЕЙ принадлежат сц.
ф.: Mы из школы rнесиных и MaCTe
ра книжной иллюстрации (1957), Искус
ство rреции и Рима (1958, с Н. Бриши
товым),  Заrадки пятоrо посту ла та 
(1963), Композитор Арам Хачатурян
(1964), C. я. Маршак (1965), Время
остановить нельзяl и Лучи будущеrо
(1966), .Сквозь время (1967, о поrибших

242
потяну
на фронте поэтах), Михаил Светлов»
(1970), Академик Тамм» (1971) и др.
. ОДИН Тамм. [С6. сценариев],,, М. 1977.
л6тон' Чарлз, см. ЛоутО1l ч.
лотяну Эмиль Владимирович (р. 6.11.
1936), сов. поэт, режиссёр, сценарист.
Нар. арт. РСФСР (1980). Засл. деят.
искв Молд. ССР (1969). Чл. КПСС с
1968. В 1964 окончил ВrИК (мастерская
[. Л. Рошаля). Дебютировал rероикоре
волюц. лентой  Ждите нас на рассвете»
(1964). В 1966 пост. поэтич. картину о
молд. чабанах KpaCHыe поляны. В этих
И последующих работах выступал и как
сценарист. С начала творч. пути обозначи
лось своеобразие худож. манеры Л..
романтич. мироощущение, стремление
к созданию цельных, одухотворённых
образов repoeB, приподнятой эмоц. aTMO
сферы фильмов. Лента Это мrновение
(1970, пр. Вкф) посв. участию молд. aH
тифашистов в Интернациональных бриrа
дах, боровшихся за свободу исп. народа.
Картина отличается типажной выразитель
ностью персонажей, экспрессивной сти
листикой. В кинопоэме Лаутары» (1973,
пр. Мкф в СанСебастьяне, 1972) pac
сказывается о судьбе нар. музыкантов,
предпринимается своеобразное поэтич.
исследование caMoro феномена нар.
исква. Л. обращается к экранизации paH
них произв. М. rOpbKoro  Табор yxo
дит в небо (1976, rл. пр. Мкф в CaH
Себастьяне и др. пр.) и А. п. Чехова 
ф. Мой ласковый и нежный зверь
(1978). В 1983 пост. ф. AHHa Павлова»
(с Великобританией). С 1975 работает
на к/ст Мосфильм. С 1981 секр. прав
пения СК СССР.
Др. ф.: -«Большая хора» (1959); ДOK.
8Жил6ыл мальчик» (1960), -«Фреска на бе
лом  (1967), -«Академик Тарасевич» (1970).
ftЭхо rорячей долины» (1974).
. Ф о м и н В., Пересечение параллель
ных, М., 1976; Ч е р н е н к о М. О сти
хах и фильмах Э. Лотяну, в кн.: Л о т я
в у Э., Это мrновение, пер. с молд., [М..
1971]; Ш и р о к и й В. В зеркале экрана,
Киш., 1971; Л и п к о в А. Эмиль J10ТЯНУ,
l\I., 1983.
Л6Узи, Л о з и (Losey) Джозеф (14.1.
190922.6.1984), анrлоамер. режиссёр.
Изучал медицину и литру в [арварде,
иrрал в любит. труЧ,пе. С 1930 выступал
как критик в НьюИорке, работал в Tpe.
В 193945 снял в США неск. к/м и док.
фильмов. В худож. кино дебютировал ф.
Мальчик с зелёными волосами (1948).
С первых фильмов Л. Беззаконие
(1949), Mapoдёp (1950), M (Убийца,
1950, по одноим. картине Ф. Ланrа) и
Большая ночь (195!)  проявился ero
интерес К социальнои проблематике, к
раскрытию поведения людей в условиях
насилия и психолоrическоrо давления.
В 1952 изза своих политич. взr лядов BЫ
нужден был покинуть США. Работал во
Франции, Ilталии и rл. обр. в Великобри
тании, rде пост. большинство своих
фильмов. Среди них ф. в традиц. жанрах
мелодрамы (Цыrанка и джентльмен,
1957) и детектива (Свидание с незна
KOMцeM, 1959, Преступник, 1960). В
1961 Л. снял научнофантастический ф.
Прокл Tыe (по роману [. Лоренса
Дети CBeTa). Междунар. известность
принесли ему ф. Слуrа (1963) и He
счастный случа u  (1967, спец. пр. Мкф
в Канне). Для творчества Л. 6070x rr.
характерно стремление к исследованию
психолоrических столкновений предста 
вителей различных слоёв общества, OTHO
тения между крыми нередко носят па
толоrический характер. Изображая BTOp
жение в стабильную социальную среду
чужоrо ей человека, Л. показывает, как
за внешним блаrополучием скрываются
непримиримые конфликты: EBa (1962),
Ландшафт с фиrурами» (1970), Посред
ник (по Л. Хартли, 1971, rл. пр. Мкф в
Канне),Романтическая анrличанка (по
Т. Уайзмену, 1975) и др. В HeKpыx ф.
Л. проявились реакционные тенденции.
В 70e rr. Л. сделал попытку расширить
жанровый диапазон своих ф. пост. экра
низации  Кукольноrо дома  (по [. Ибсе
ну, 1973) и Жизни rалилея (по Брех
ту, 1973), а также оперы В. А. Моцарта
ДOH Жуан» (1979, Франция  Италия 
ФРr). В 1982 снял ф. Форель (по
Р. Байяну , во Франции).
Среди др. ф.: -«Спящий тиrp» (1954),
-«Безжалостное время» (1956), -«За короля
и отечество» (1964), -«Модести Блэйз» (1966),
-«Бумl» (по пьесе Т. Уильямса -«Повозка MO
лочника здесь Не останавливается») и -«Тай
ная церемония (1969), -«Месье Кляйн» (1976)
и Дороrи на юr» (197 7)  оба во франции.
. Losey оп Losey, ed. and introd. Ьу Т. Mil
пе, L., [1967].
. L е d i е u С., Joseph Losey, Р., 1963;
L е а h у J., ТЬе ci еrnа of Joseph Losey.
L.N. У., [1967]; Losey Joseph, Le livre de
Losey: entretiens а vec Michel Cirnent, Р., 1979.
л6Усон (Lawson) Джон Хоуард (25.9.
189511.8/.1977), амер. драматурr, ис
кусствовед, обществ. деятель. В кино с
1929 (сц. ф. Динамит). Орrанизатор
rильдии сценаристов в rолливуде. В зо
40e rr. по сц. Л. пост. ф. проrрес. направ
ленности: Блокада»' (1938), посв. борьбе
исп. народа с фашизмом, Caxapa и
Операция в северной Атлантике (1943),
KoHTpalaKa (1945) о борьбе с нацист
ской rерманией. В 1947 вместе с девятью
др. проrрес. деятелями rолливуда был
обвинён комиссией по расследованию aH
тиамер. деятельности и приrоворён к
тюремному заключению. Изrнанный из
rолливуда, Л. продолжал работать как
киновед. В СССР переведены и изданы
ero труды Теория и практика создания
пьесы и киносценария (1960), Фильм 
творческий процесс, или Язы.к и CTPYKTy
ра фильма (1965), а также кн. Кино
фильм В борьбе идей» (1954), раз06ла
чающая реакц. идеолоrию бурж. кино
исква .
. ТЬе hidden beritage, N. У. 1950.
л6утон, Л а у т о н, Л о т о н (Laugh
ton) Чарлз (1.7.189915.12.1962), анrло
амер. актёр. Окончил Королев. академию
драм. исква в Лондоне. С 1926 в Tpax
OHДOHa, СтратфордаонЭйвон, Нью
Иорка. С 1928 в кино (к/м ф. Василь
ки). Известность принесло Л. исполнение
роли короля rенриха VIII в ф.  Частная
жизнь rенриха VIII (1933, реж. А. Kop
да, пр. OCKap). Особое обаяние, TOH
кое чувство юмора, простота и непосредст
венность иrры характеризуют искво Л.
В 30e rr. снимался в rолливуде: OTBep
женные и Мятеж на "Баунти" (1935)
и др. В анrл. ф. Рембрандт (1936, реж.
Корда) создал проникнутый rуманизмом
образ великоrо художника. В 1937 OCHO
вал (с Э. Поммером и Дж. Максвеллом)
кинофирму Мейфлаузр пикчерс и был
продюсером ф. Cocyд rHeBa (1938),
Переулок св. Мартина (1938) и Ta
верна "Ямайка" (1939), в KpЫX испол
нил rл. роли. В 1940 вновь уехал в США.
Среди наиболее интересных работ Л.
в 4050e rr. {Юли в ф.: Сказки Манхэт
TeHa (1942), Подозреваемый» (1945),
Свидетель обвинения  (1957), Дело
Парадайна (1947), Триумфальная
apKa (1948), Выбор Хобсона» (1954).
В 1955 поcr. ф. Ночь охотника.
Др. ф.: -«Барреты с Уимпол Стрит», rop-
бун собора .Dоrоматери», Кентервильское
привидение », Спартак », COBeT и соrласие ».
. Актеры заруб. КИНо, в. 1, М., 1965;
У т и л о в В., Чарльз Лаутон, М., 1973;
L а n с h е s t е r Е., Charles Laughton and
1.. L., 1938; Singer К. D., ТЬе Laugh
ton story, Phi1., 1954; В r о w n W., Char
les Laughton, N. У.. 1970; Н i i.!I а rn С h.,
Charles Lauahton, Garden City N. У.}, 1976...
луАльди (Lualdi) Антонелла (наст.
имя и фам. Антониетта Д е П а с к а л е,
de Pascale) (р. 6.7.1931), итал. актриса.
СНИl\1алась в кино как статистка. Дебюти
ровала в ф. Юная девушка (1949) и
ДBa сержант  (1950). Сначала Л. иrрала
молоденьких наивных девушек в развле
кат. ф. и долrо не имела возможности
раскрыть своеобразие cBoero дарования.
Значит. работами Л. стали роли Милены
в антифаш. ф. реж. К. Лидзани По
весть о бедных влюблённых (1953)
И Матильды в ф. франц. реж. К. OTaH
Лара KpaCHoe и чёрное (1954). Снима
лась в ф.: Жизнь (1958), Дофины
(1960), Бенсан, Франсуа, Поль и дpy
rие (1974).
Др. ф.: -«Роман моей жизни », Слепа
из Сорренто», -«Что за подлецы эти мужчины»
(реж. М. Камерини), Casta Diva», AHдpe
Шенье», Влюблённые, -«Самые прекрас
ные дни, -«Отцы и дети», -«На двойной по
ворот» (фрашtия), -«Шестое чувство», Самый
короткий день », Колонна » (СРР).
луrошши (Lugossy) Ласло (р. 23.10.
1939), BeHr. режиссёр. Чл. ВСРП. OKOH
чив Высш. школу Tpa и кино (1961), pa
ботал в кинохронике. Б 196264 училс
во вrИКе, одновременно был асс ист . pe
жиссёра на к/ст Мосфильм. На Студии
им. Балажа пост. к/м ф.  Странная Me
лодия» (1968). Дебют Л. в худож. кино 
ф. Установление личности (1975, в сов.
прокате Ero настоящее имя, пр. Мкф
В Зап. Берлине, 1976), в KpOM повест
вуется о первых rодах после 2й мировой
войны. Этот ф., а также картина  Спа 
сибо, ничеrо (1981, пр. Мкф в Зап.
Берл ине) отмечены проникновением в
социальную проблематику, аналитич.
психолоrизмом, исквом воссоздания aT
мосферы действия. С 1977 секр., с 1981
reH. секр. Союза работников кино и
ТВ ВНР. Пр. им. Балажа (1977).
ЛУЖИНА Лариса Анатольевна (р. 4.3.
1939), сов. актриса. Засл. арт. РСФСР
(1969). С 1964, по окончании ВfИКа
(мастерская С. А. rерасимова и Т. Ф. Ma
каровой), в Театрестудии киноактёра.
В кино с 1959. Лирикодрам. и xapaKTep
ная актриса. Среди ролей: Светлана
Ивашева (Ha семи ветрах», 1962), Нина
(Тишина, 1964), Варвара (rлавный
свидетель, 1969), Барвара (Исполне
ние желаний, 1974), Надежда (Небо со
мной», 1975), rубарева (Встреча в KOH
це зимы, 1979), Таисия (Сыщик», 1980).
Снималась в [ДР, в т. ч. В т/ф ДOKTOp
Шлютер (196466, в ролях Евы и Ире
ны, Нац. пр. [ДР, 1966). В 1982 снялась
в т/ф rод активноrо солнца (Лидия),
в 1984  в ф. Признать виновным.
Среди др. ф.: -«В дождь и в солнце», Че
ловек не сдаётся », -«Приключения Кроша »,
Вертикаль», -«rонщики», -«Жить посвоему.
. Актеры сов. Кино, в. 8, Л., 1972.
ЛУКАС (Lucas) Джордж (р. 14.5.1944),
амер. режиссёр. Изучал киноискво в
YHTe Юж. Калифорнии. Б 1967 пост.
к/м ф. Электронный лабиринт: ТНХ
1138: 4ЕБ. В 196869 ассистент реж.
Ф. Ф. Копполы по ф. Радуrа Файниа
Ha и Люди дождя. В 1969 сделал 16MM
док. ф.  Кинематоrрафист оКопполе,
при финансовой поддержке Kporo в
1970 пост. науч.фантастич. ф. THX
1138, а в 1973  Американские rраффи
ти о выпускниках школы. Этот ф.
ностальrич. воспоминание об одной ночи
в жизни маленькоrо амер. rородка в нач.
60x rr. Историч. достоверность в BOC
произведении быта соединена в нём с o
мантич. надеждой на счастливое будущее,
крой не суждено осуществиться. В 1977
снял один из самых кассовых ф. вамер.
кино  космич. сказку Звёздные войны
о столкновении противоборствующих сил
в отдалённой rалактике. Технич. Ma
стерСТ80 ком6инир. съёмок И изобразит.
решение ряда персоважей картины (po

ботов, RОСМИЧ. чудовищ И др.) не возмее
тили невыразительности r л. repoeB, а по
пытка спародировать ряд штампов развле
кат. кинематоrрафа обернулась прямым
следованием этим штампам. В дальней
шем выступил как продюсер ф., темати
чески продолжающих Звёздные войны.
В. Ю. Дмитриев.
ЛУКАШВИЧ Татьяна Николаевна
(21.11.19052.3.1972), сов. режиссёр.
В 1927 окончила [ТК. Дебютировала как
режиссёр науч.ПОПУЛЯр. ф. Война
империалистической войне (1928). Пер
вый худож. ф. Преступление Ивана Ka
раваева  (1929) был у дачной попыткой
создания совр. кинофельетона на aKTy
альном материале. Большой популяр
ностью пользовался ф. Подкидыш
(1940). Пост. также ф.: rаврош ,по
роману В. rюrо Отверженные, 1937),
ATTeCTaT зрелости (1954), Они BCTpe
тились в пути (1957), Заре навстречу
(по В. М. Кожевникову, 1960), Слепой
музыкант (по В. [. Короленко, 1961),
Xoд KOHёM (1963), OCTpOB Колдун
(1965) и др. Л. принадлежат тан:же ф.
спектакли: Учитель TaHцeB (1952),
AHHa Каренина и Свадьба с прида
HЫM (с Б. И. Равенских  оба 1953),
Крылья (1956).
" v
ЛУКИНСКИИ Иван Владимирович
(р. 13.8.1906), сов. режиссёр. Нар. арт.
РСФСР (1969). Чл. КПСС с 1940. В 1935
окончил вrик. С 1937 в кино. В 1950
с реж. Л. В. Варламовым и кинематоrра
фистами КНР пост. цв. док. ф. Победа
китайскоrо народа  и  На юrе Китая 
(roc. пр. СССР, 1951). Первый худож.
ф. Чук И [eK (по А. п. rайдару, 1953,
пр. Мкф дет. ф. в Венеции). Большой
успех имели комедии Л. Солдат Иван
Бровкин (1955) и Иван Бровкин на
целине (1959). Пост. ф.: Прыжок на
заре (1961), сатирич. комедию Поне
дельник  день тяжёлый (1964), To
варищ Арсений (1965) о молодости
М. В. Фрунзе, о событиях Революции
190507 в ИвановоВознесенске, Дepe
венский детектив (1969, пр. Вкф, 1970),
Истоки (1974), Колыбельная для
мужчин (1977) и Поединок в тайrе
(1978)  оба с В. Златоустовским.
ЛУКОВ Леонид Давыдович (2.5.1909
24.4.1963), сов. режиссёр. Нар. арт.
РСФСР (1957). Чл. КПСС с 1941. В 1928
окончил рабфак. Занимался журналисти
кой. Снял цикл ХрОНИК.док. к/м выпус
ков под общим назв. Родина моя 
комсомол О комсомольцах, пришедших
на шахты Донбасса. Первая большая рабо
та  худож. ф. Накипь (1930, с [. CTap
чевским). В 1930 возrлавил комсомоль
скую киноrруппу на Киевской к/ст. Из
ранних фильмов Л. наиболее значителен
Я. люблю (по А. О. Авдеенко, 1936).
Ф. Большая жизнь (1я сер., 1940, [ос.
пр. СССР, 1941) показывал становление
характера молодоrо рабочеrо в условиях
тру довоrо подъёма на шахтах Донбасса.
Острая драматизация событий, внима
ние к бытовым подробностям, тщательный
подбор актёров, мяrкая лирич. интона
ция, сменяющаяся сатирически острой,
таковы особенности режиссуры Л., pa
скрывшиеся в этом фильме.
rероической обороне Ленинrрада от
rитлеровских захватчиков посв. фильм
Л. ДBa бойца (по повести л. И. Слави
на Мои земляки, 1943). Л. принимал
участие в съёмках Боевых к/сб. Собы
тия Великой Отечеств. войны нашли
также отражение в фильмах Л. это было
в Донбассе  (1945) и  Рядовой Александр
MaTpOCOB (1948). rероике rражд. войны
поев. ф. Александр Пархоменко (1942)
и Олеко Дундич (1958, с СФРЮ).
В 1951 пост. Донецкие шахтёры (пр.
Мкф в КарловиВари; [ос. пр. СССР,
1952). СОВ. молодёжи поев. ф. Разные
судьбы (1956).
Среди др. ф.: Больmая жпзнь (1946,
2я сер., выпуск 1958), BapBapы и Bacca
Железнова (1953, ф.спектакли), Об этом
забывать нельзя (1954), K новому береrу
(1955), ДBe жизни» (1961).
. [Как я стал режиссером], в сб. Как я
стал режиссером, М., 1946.
. К р е м л е в r. Тема Л. Лукова, ИК,
1960, NQ 2.
лук6вский Иrорь Владимирович
(9.5.190926.11.1979), сов. сценарист,
драматурr. В 192528 учился в Одесском
кинотехникуме. Печатался с 1925. В кино
дебютировал СЦ. ф. OrHeHHbIe rоды
(1939, с С. Навроцким) о борьбе за Сов.
власть в Белоруссии. Историкореволюц.
теме, Великой Отечеств. войне ПОСВ. сц.
ero ф. Зиrмунд Колосовский (1946),
Киевлянка (195859), Решающий
шаr (по Б. М. Кербабаеву, 1966), re
нерал Рахимов  (1968, с З. З. Сабито
вым и К. Яшеном), OH был не один
(1970, с З. З. Сабитовым). Автор СЦ.:
историкобиоrрафич. ф. Адмирал Ha
химов (1947, [ос. пр. СССР), KOCTёp
бессмертия (1956, с А. А. Народицким,
о Джордано :Бруно); ф. о современности 
Наследники (3я сер. Киевлянки,
1960),  YparaH в долине (1973); приклю
ченч. ф. .Тайна вечной ночи (1956),
KpYTыe ступени (1957, с В. Золотарев
ским), CMepTЬ ростовщика (по С. Айни,
С Т. М. Сабировым) и Измена (1967,
с Сабировым и Д. Икрами).
ЛУКЬЯНОВ Серrей Владимирович (27.9.
19101.3.1965), сов. актёр. Нар. арт.
РСФСР (1952). Окончил rорнопром.
учще, работал шахтёром. В 192831
учился в школе при Харьковском Tpe
им. Шевченко. На сцене с 1929. В 1942
1955 и в 196365 в Tpe им. BaxTaHroBa,
в 195663 во МХАТе. В кино с 1945
(следователь Ларцев  Поединок).
Образы, созданные Л., отличаются co
циальной определённостью, большим
обаянием, юмором. Среди ролей: rордей
Ворон (Кубанские казаки, 1950, [ос.
пр. СССР, 1951), Бортников (Возвраще
ние Василия Бортникова, 1953), Матвей
Журбин (Большая семья, 1954), пол
ков ник Афанасьев (Дело Румянцева )
и Никанор (Вихри враждебные)  обе
1956, Пуrачёв (Капитанская дочка,
1958), Иrнат [ордеев (Фома [opдeeB,
1959), Золотницкий (rосударственный
преступник, 1964). [ос. пр. СССР
(1952) за театр. работу.
Др. ф.: Мальчик с окраины, Донецкие
шахтёры, Erop Булычов и друrие (ф.
спектакль), Двенадцатая ночь, Олеко Дун-
дич (сов.юrосл.).
. Д у н и н а С., С. Лукьянов, М. 1963;
Актеры сов. кино, в. 12, М., 1976.
ЛУНАЧАРСКИЙ Анатолий Васильевич
(23.11.187526.12.1933), сов. roc. дея
тель, писатель, искусствовед. Акад.
АН СССР (1930). Чл. Коммунистич. пар
тии с 1895. В историю сов. кино вошёл
как выдающийся теоретик, критик, cцeHa
рист и орrанизатор кинопроизва. Свои
ОСН. положения по теории и практике ки
но Л. выдвинул, работая в области нар.
просвещения под рук. В. И. Ленина.
В книrах, статьях и письмах Л. фикси
рованы важнейшие ленинские высказы
вания о кино (см. Ле1lU1l и КИ1l0).
ПО мысли Л., кинематоrраф революц.
России становился одним из r Л. орудий
пропаrанды, аrитации и воспитания масс,
полноправным элементом HoBoro быто
строительства. В КН. Кино на Западе
и у Hac (1928) и во мн. теоретич. и ритич.
статьях Л. первым в марксистсколенин
ской эстетике пытался конкретно BЫ
явить место кинема тоrрафа в системе
искв, связать начальные достижения
кино с опытом рус. и мировой худож.
культуры. В наследии Л. по вопросам ки
лУнrин
243
но важное l\IeCTO заним IOT такие пробле
мы, как соотношение национальноrо и
интернациональноrо на экране, особен
ности киножанров (напр., мелодрамы),
психолоrия восприятия ф., ero изобразит.
решение, специфика иrры актёра и мн. др.
При непосредств. участии Л. как Hap
кома просвещения РСФСР (191729)
были приняты и проведены в жизнь осн.
декреты и правительств. постановления
по кино, вт. Ч. и подписанный Лениным
декрет Совнаркома РСФСР O переходе
фотоrрафич. и кинематоrрафич. ToproB
ли и промсти В ведение Нар. комисса
риата просвещения от 27 aBr. 1919. Л.
MHoro сделал для привлечения к работе
в кино крупных мастеров, сложившихся
ещё до революции, для развития кино
образования. С ero именем связаны пер 
вые шаrи к установлению междунар. свя
зей сов. кино, к налаживанию киноэкс
порта. Деятельность Л. способствовала
становлению киноиСква сов. республик
Кавказа и Ср. Азии.
Л. принимал участие в создании ф. в
качестве сценариста и редактора. По ero
сц., написанному в соавторстве с реж.
А. П. Пантелеевым, был поставлен один
из первых аrитфильмов .Уплотнение
(1918). На основе своей пьесы Канцлер
и слесарь Л. в соавторстве с В. И. Пу
довкиным написал сц. ф. Слесарь и
канцлер (1924, реж. В. Р. rардин). ПО
СЦ., написанному Л. и [. э. rребнером,
был пост. ф. Саламандра (1928, реж.
[. Л. Рошаль, COB.HeM.). В первом сов.
звук. ф. Звуковая сборная проrрамма
NQ 1 (1930) Л. выступил с речью O зна
чении звуковоrо кино. Среди др. работ
Л. сценарии Железная пята (по Дж.
Лондону) и Смельчак  оба 1919,
Медвежья свадьба (по новелле п. Me
риме Локис, 1926, с rребнером), Яд
(1927, с Е. А. ИвановымБарковым). Был
редактором экранизации ф. rоспода
Скотинины (по Недорослю д. И. Фон
визина, 1927).
. Беседа с В. И. Лениным о Кино, в сб.:1
Самое важное из всех искв. Ленин о кино,
2 изд., М., 1973; В. И. Ленин и А. В. Луна
чарский. Переписка, доклады, документы,
в кн.: Лит. наследство, т. 80, М., 1971; Лу
начарский о кино, Статьи. Высказывания.
Сценарии. Документы, М., 1965; Письма
А. В. Луначарскоrо, в с6.: Кино и время,
в. 1, М., 1960; Отзыв о работах кинематоrра
фич. обва Pycь, Историч. архив, 1961,
М 3.
. r и нз 6 у р r С. С., Луначарский о
кино. [Предисловие], в сб.: Луначарский
о Кино. Статьи. Высказывания. Сценарии.
Документы, М., 1965; Ш у б Э., Крупным
планом, М., 1959, rл. 1. В. С. Листов.
лУнrйн Семён Львович (р. 12.1.1920),
сов. сценарист, драматурr. Засл. деят.
искв РСФСР (1981). Чл. КПСС с 1955.
В 1943 окончил rитис. Написал с
И. И. Нусиновым сц. ф.: Мичман Па
нин (1960), Тучи над Борском (1961),
Без страха и упрёка (1963), Самая
послушная (по повести К. Бобулова
Девушкаюжанка, 1966); науч.попу
ляр. ф. Что такое теория относитель
ности? (1964), Каникулы в KaMeH
ном BeKe (1967). Среди их cц.
кинокомедии Добро пожаловать, или
Посторонним вход воспрещён I  (1964),
Внимание, черепахаI (1970), ф. Te
леrрамма (1972), Аrония (1981). Л.
участвовал в создании сц. ф. Жил пев
чий дрозд (1972). Л. и Нусинов  aBTO
ры диалоrов в ф. Зной (по повести
Ч. Айтматова Верблюжий rлаз, 1963).
Л. принадлежат сц. ф.: Мальчик и лось
(1976), Розыrрыш (1977, [ос. пр.
РСФСР им. Крупской, 1978), Юлия
Вревская (1978, с С. Цаневым, COB.
болr.), Я  актриса (1981) о В. Ф. Ko

244
ЛУСПЕКАЕВ
1иссаржевской; т/ф  Мальчишки (по
л. А. Кассилю, 1978), Tpoe в лодке, не
считая собаки  (по Дж. К. Д)I(ерому,
1979), афедра'.> (1982, с И. rрековой
и П. Лунrиным); м/ф  Я вспоминаю'.>
(1975), Доrони ветер'.> (1979) и др.
Руководит творч. мастерскими на Бысш.
курсах сценаристов и режиссёров и во
вrИКе.
. Мичман Панин, ИК, 1959, NQ 11; Туч
над Борском, М., 1961; Внимание, qерепа
хаl  Телеrрамма, М.. 1975 (все с Нусино
вым); Розыrрыш, М. 1979; Я  актриса,
М.. 1982.
ЛУСПЕКАЕВ Павел Борисович (20.4.
192717.4.1970), сов. актёр. Засл. арт.
РСФСР (1965). В 1950 окончил Театр.
учще им. Щепкина. Работал в рус.
Tpax Тбилиси, Киева. В 195964 в Ле
нинrр. БДТ. В кино с 1955 (Борис в ф.
 Они спустились с rop ). Актёр большоrо,
самобытноrо дарования, мощноrо темпе
рамента, rлубокой орrаничности. Луч
шие роли в кино: шофёр Степан (Капро
новые сети'.>, 1963), Косталмед(Республи
ка шкид, 1966). Широкую известность
принесла ему роль таможенника Вереща
rина в ф. .Белое солнце пустыни'.> (1970).
Др. ф.: Балтийское небо. Ha одной
планете, Долrая счастливая жизнь, Три
толстяка, - Происшествие, KOToporo никто
не замет ,Рокировка в длинную CTOpO
HY, Зелёные цепочки.
. п. Луспекаев. Воспоминания об актере.
Л., 1977; Актеры сов. кино, в.9, М., 1973.
лучк6 Клара Степановна (р. 1.7.1925),
сов. актриса. Нар. арт. СССР (1985).
Чл. КПСС с 1966. С 1948, по окончании
вrиКа (мастерская С. А. rерасимова и
Т. Ф. Ма:{{аровой), в Трестудии кино
актёра. Первая большая роль в кино 
тётушка Марина в ф. Молодая rвардия
(1948). Иrра Л. отличается искренностью,
лиричностью. Среди ролей: Даша Шелест
(Кубанские казаки'.>, 1950, [ос. пр.
СССР, 1951), Лида (Большая семья,
1954), Виола и Себастьян (Двенадцатая
ночь, 1955), Ядвиrа (KpaCHыe листья,
1958), Мари д' Ary (Ференц Лист, 1972,
COB.BeHr.), Клавдия Пухлякова (Цы
raH, 1979, т/ф), Нуйкина (Mы, ниже
подписавшиеся, 1980, т/ф), Мадлен
(Ларец Марии Медичи'.>, 1981). В 1983
снялась в ф.  Тревожное воскресенье '.>.
Др. ф.: Донецкие тaXT.ёpы, B твоих
руках жизнь», Чужое имя, Дядюшкин
COH. Мир  хижинам, война  ДBopцaM
(т/ф). Опекун, Неизвестный, KOToporo
знали Bce (т/ф) , Дача, rHeB, KopeHЬ
жизни, Карнавал, Найди на счастье под
KOBY и др.
ЛЫСНКО rеорrий (Юрий) Семёнович
(р. 21.4.1910), сов. режиссёр, сценарист.
Засл. деят. искв УССР (1967). В 1940
окончил Киевский инт театр. исква.
В 194656 актёр Киевскоrо Tpa им.
Франко, укр. эстрады. С 1956 на Киев
ской к/ст им. Довженко. Лучшие фильмы
Л. посв. воен. теме: Проверено  мин
нет'.> (1966, с З. Велимировичем, с
СФРЮ), Узники Б0мона (1971), ди
лоrия OroHb (1974) и Белый Kpyr
(1975, сц. Л. и А. Сацкий). Пост. также
ф.: Если бы камни rоворили (1959),
Таврия (1960), Самолёт уходит в 9
(1961), Mы, двое му)кчин'.> (1963), Лю
бовь И доллары'.> (1968, т/ф) и др. Соавтор
сц. МН. своих фильмов.
Л ЫCHKO Ольrа rеорrиевна (р. 1а.5.
1941), сов. актриса. В 1965 окончила
ВrИК. Дебютировала в кино ещё школь
ницей, cbIrpaB роль Алёнки в ф. Вол
ше6ная ночь (1959). Среди лучших
работ Л.: Маруся (Зелёный фурrон'.»
и Бутанька (.Таврия'.»  обе 1960, Ma
рия (Рассказы о юности, 1961), Мама
(Я купил папу, 1963), Ольrа (Провере
НО  мин BeT, 1966). Манаева (BOCKpec
ная ночь, 1978), жена Чернушка (Лю
ди на болоте'.>, 1982, Дыхание rрозы,
1983 ).
Др. ф.: Время её с 1 V, B профиль
и анфас, Точка отсчёта».
Л ЫСЯТОВ Юрий Васильевич (р. 1.2.
1929), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
БССР (1981). Чл. КПСС с 1954. С 1961,
по окончании вrИКа, на к/ст Бела
русьфильм'.>. Пост.: науч.ПОПУЛЯр. ф.
Наткино семечко» (1966), уч. ф. Хирур
rия на ферме (1968), ЛИРИЧ. док. очерки
OXOTa со старой собакой (1968), Лесная
дороrа (1969), Поездка в Кирши'.>
(1970), Лилия, дочь rеорrицы (1971),
Лес (1972), Иван Мележ (1977),
цикл док. ф. о рабочем классе Белорус
сии Партизанский проспект, Я  мил
лионный, Поезда на шоссе и Муж
ские rолоса (1978), а также ф. Mы из
Белоруссии (1975), Земля моя 
судьба моя (1978, с Р. Ясинским), OT
чее поле (1979, пр. Вкф, 1980), Пер
сональный reKTap (1982).
львбвский Михаил rриrорьевич
(р. 22.7.1919), сов. сценарист, поэт, дpaMa
Typr. Засл. пеят. искв РСФСР (1985).
В 1952 окрнчил Лит. инт им. rOpbKO
[о. Печатается с 1941. В кино дебюти
ровал СЦ. м/ф ОПЯТЬ двойка (1958, с
В. Н. Коростылёвым). Написал СЦ. ф. для
детей и юношества: Рыжик (по А. И.
Свирскому, 1961), Я вас любил... (1967),
Точкаt точка, запятая... (1973), Это
мы не проходили'.> и Я больше не буду
(с З. Е. [ердтом)  оба 1976, B моей
смерти прошу винить Клаву K. (1980,
[ОС. пр. РСФСР им. Крупской, 1981).
Сц. Л. посв. проблемам нравственности
и эстетич. воспитания. Мн. ф.. ПОСТ. по
сц. Л., отмечены пр. Мкф И Вкф.
. Точка, точка, запятая. Киноповести, М.
1975; Сиrнал Надежды. Киноповести и no
вести, М. 1980.
ЛЬЮИС (Lewis) Джерри (наст. имя
и фам. Джозеф Л е в и ч, Levjtch)
(р. 16.3.1926), амер. актёр, режиссёр,
продюсер. С 1946 выступал на эстраде в
ночны х клуба х и по радио в паре с aKTё
ром и певцом Д. Мартином. Их дебют
в кино состоялся в 1949 вместе с др.
 радиозвездой  М. Уилсон, персонаж
крой дал название их первому ф.
Моя подруrа Ирма'.>. В 1й пол. 50x rr.
Мартин и Л. с большим успехом BЫCTy
пали вместе по ТВ и в ряде ф., наиболее
известные из KpЫX Это мой мальчик,
Прожиrая жизнь, Художники и HaTYP
щицы'.> и сатира на киноманию rолливуд,
или Пропал. В 1957 Л. основал собств.
фирму, rде выступал попеременно в Ka
честве продюсера, режиссёра (с 1960),
сценариста и актёра. Постановки Л.
Посыльный (1960), Ухажёр (1961),
Козёл отпущения'.> (1964), Фамильные
драrоценности  (1965) и др. были отмече
ны обновлением традиций немой комиче
ской'.>, сатиричностью и некрой сенти
ментальностью, связанной с постоянным
образом r Л. тероя. Наиболее у дачная
актёрская и реж. работа л. ф. CYMa
сшедший профессор (1963)  КОМИЧ. Ba
риант классич. сюжета о докторе Джекиле
и мистере Хайде Р. Л. Стивенсона, rде
скромный и некрасивый химик превра
щался в пародийно неотразимоrо певца
ловеласа. В результате постепенноrо па
дения популярности, вызванноrо HeKpЫM
однообразием КОМИЧ. эффектов, Л. в
70e rr. не снимался и появился на экране
лишь в 1980 в собств. ф. Тяжело або
тая. В 1982 снялся в роли известноrо
комедийноrо актёра в ф. Король KOMe
дии. .В 1983 пост. комедию Стол с за
кусками и снялся в rл. роли.
лнrдон (Langdon) Харри (15.6.
188422.12.1944), амер. актёр, продю
сер, режиссёр. С 10 лет выступал в мю
зикхолле и театр. водевилях. В 20e rr.
снимался во МН. к/м комедиях М. CeH
нетта, [де постепепно сложился ero персо
наЖlаска, детская наивность и непри
способлеНЕОСТЬ к реальной жизни Kporo
сочетались с сомнамбулич. замедлен
ностью реакции. Наиболее удачными бы
ли работы Л. в ф. Бродяrа, бродяrа,
бр.одяrа и Сильный челове  (1926),
Длинные штаны и Ero первое увлече
ние (1927). Попытки заняться реж:иссу
рой (Tpoe  это толпа'.>, 1927, Пресле
дователь и Сердечные хлопоты>, 1928)
были неу дачными. В звук. кино снимал
ся в ЭПИЗОДИЧ. ролях, однако не достиr
прежнеrо успеха.
Л'ЭРБЬЕ (L'Herbiel") Марсель (234.
189028.11.1979), франц. режиссёр. По
лучил ЮрИДИЧ. образование. В 1919 по
заказу службы франц. пропаrанды в
США Л'Э. снял ф. Роза  Франция,
в к  ром в сентиментал Ь ой манере рас 
сказывалась история любви франц.
левушки и paHeHoro амер. офицера. В
последующих фильмах Л'Э. уделял rл.
внимание поискам средств кинематоrра..
фич. выразительности, прибеrал к при
чу дливым декорациям, мяrкофокусной
съёмке. дефОРМИРУlощей оптике. Сняв ф.
 Карнавал истин (1919), Эльдорадо
(1920) и Бесчеловечная  (1923), л'э.
приобрёл известность как один из Ma
стеров, противостоящих своим творче«
ством коммерческому кино. Л' Э. являл
ся одним из ведущих деятелей ABaHrap
дa. В 30e rr. он стал чисто коммерч.
режиссёром. Тольке ф. "Фантастическая
ночь (1942), ПОС'I. в период фаш. окку-
пации Франции, отличался стремлением
наVти ориrинальное худож. решение и
был попыткой 6ercTBa от жестокой дейст.
вительности в мир фантастики и сновиде-
ий. В 50e rr. Л'Э. оставил режиссуру,
занимался педаrоrич. и адм. деятель-
ностью. Был основателем (1943) и до
1950 ректором Инта БЫСШ. кинематоrра«
фич. образования (ИДЕК), почётным
през. Ассоциации киноавторов. Выпустил
I<H. lntelligence du cinematographe
(1946)  антолоrию текстов по истории
кинематоrрафич. мысли. л'э. автор
УЧ. ф. ДaHЬ уважения Дебюсси (1964),
Кино дьявола (1966), Феерия фантаз
мов'.> (1974).
Др. ф.: Вилла "Судьба 11  Проме
тей  банкир» (1921), ДOH Жуан и Фауст
(1922), Покойный Матиас Паскаль» (по
Л. Пиранделло, 1925), Деньrи  (по э. Золя,
1927), TavHa жёлтой комнаты» (1930). Bo-
оружённа стража  (1935), ДBepь в OTKpЫ
тое Mope (1936), Адриенна Лекуврёр
(1938), Последние ДНИ Помпеи (1949),
OTeц мадемуазель  (1953).
. Л е про о н П., Совр. франц. киноре
жиссеры, пер. с франц., М., 1960; С а t e
1 а i n J., Marcel L'Herbier, Р., 1951.
ЛЮБАШВСКИЙ Леонид Соломонович
(лит. псевд. Д. Д эль) (14.12.1892
1.3.1975), сов. актёр, сценарист. Засл.
деят. искв РСФСР (1939). На сиене с
1919. Работал преим. в ленинrр. Tpa х
(ТЮЗ и др.). Участвовал в написании
СЦ. ф.: Встречный (1932, с Л. о. APH
.штамом и Ф. М. Эрмлером), Депутат
Балтики (1937, с л. Н. Рахмановым,
А. [. Зархи, и. Е. Хейфицем). Первая
роль в кино Контрабандист(rраница,
1935). Создал образ Я. М. Свердлова
в ф. Яков Свердлов'.> (1940, [ОС. пр.
СССР, 1941), а также в ф. Выборrская
сторона  и  Ленин в 1918 rоду  (1939),
Вихри враждебные (1956), Балтийская
слава, ДeHb первый и B дни Октября
(1958). Л. принадлежат си. ф. Музыкан
ты одноrо полка (по ero пьесе МУЗЫ
кантская KOMaHдa, 1965) и COB.BeHr.
ф. Ферени Лист (1972). Снимался в ф.
Возвращённая музыка,  Мой добрьiй
папа .
. Рассказы о Tpe и кино, Л.  М., 1964.
. 10 т к е в и ч С., Человек на экране, М.,
1947; Актеры сов. кино, в. 10, М., 1974.

Л ЮБЗНОВ Иван Александрович (р.
2.5.1909), сов. актёр. Нар. арт. СССР
(1970). Чл. КПСС с 1940. В 1931 окончил
rитис. Работал в Моек. Tpe сатиры.
С 1948 в Малом Tpe. В кино с 1935 (ф.
Вражьи тропы). Известность л. при
несла комедийносатирич. роль счетовода
Ковынько в' ф. Боrатая HeBeCTa (1938).
Среди ролей: лейтенант Демидов
(B шесть часов вечера после войны, 1944,
[ос. пр. СССР, 1946), американский cep
жант fарри Перебейноrа (Встреча на
Эльбе, 1949), rенерал Иволrин (Идиот,
1958), маршал Толбухин (Солдаты CBO
боды, 1977). Снимался в ф.: Яков
Свердлов,  Как поссорились Иван Ива
нович с Иваном Никифоровичем, За
тех, кто в Mope, Вихри враждебные,
Бессонная ночь, Пучина, Дачники
и др.
. Жизнь  лучшая школа, М., 1962.
. У р и н о в Я., Засл. арт. РСФСР
и. А. Любезнов, М.. 1952.
ЛЮБИМОВ Павел fриrорьевич (р. 7.9.
1938), сов. режиссёр. Чл. КПСС с 1978.
В 1964 окончил ВfИК (мастерская
[. л. Рошаля). Пост. к/м т/ф Выстрел
(1960, с я. Б. Хромченко). Дипломная
работа  новелла .Тётка с фиалками
(rл. пр. Мкф в Кракове, 1964) в Альмана
хе "Юность" (1965). Характерный для л.
интерес к современности, её нравств.
конфликтам, скрытым в будничной
действительности, проявился и В ф.
Женщины (1966), Новенькая (1969),
Впереди дeHЬ (1971), .Весенний при
зыв (1977, Серебряная медаль им. ДOB
женко), Школьный вальс (1978). ПОСТ.
ф.: Беrущая по волнам (по А. с. rри
ну, 1967), Свой парень (1974), Быст
рее собственной тени (1981), Предел
желаний (1983), .Второй раз в KPbIl\1Y
(1984).
ЛЮБИТЕЛЬСКОЕ кин6 (к и н o
л ю б и т е л ь с т во), вид самодеят.
творчества, существующий во мн. странах
со времени изобретения кинема тоrрафа.
В СССР л. к. возникло внутри Общества
друзей советской 1(,U1lематО2раФuu
(ОДСК) в 1925. В 1957 .была создана
Всесоюзная комиссия по работе с кинолю
бителями при орrкомитете СК СССР во
rлаве с реж. [. л. Рошалем, во MHoroM
способствовавшая развитию самодеят.
киноисква. Особенность л. к. в СССР в
том, что наряду с индивидуальными ки
нолюбителями (их ок. 2 млн) существует
rромадная сеть самодеят. к/ст разных
ведомств: в системе ВЦСПС (ок.
5000 к/ст), Минва культуры (ок. 11 000),
KTa по профтехобразованию (ок. 300)
и др. Сов. кинолюбителями создаются
ф. всех родов: иrровые, хроник.  док.,
науч.популяр., мультипликационные.
Тематика их разнообразна: историко
революц. ленты, ф. о rероях fражд. и
Великой Отечеств. войн, о туризме, OTДЫ
хе тру дящихся, охране окружающей cpe
ды и историч. памятников, кинорасска
зы о профессиях, природе и др. Издво
Искво, Всесоюзное OIOpO пропаrанды
киноисква, ВЦСПС издают книrи и MeTO
дич. пособия в помощь кинолюбителям.
В 1978 методич. центр по л. к. создан
при Минве культуры СССР. При нём
же opr. Межведомств. координац. совет
по кинолюбительству. С 1957 система
тически проводятся конкурсы, смотры
И фестивали (тематические и общие) в
масштабах областей, краёв, республик
и всей страны, способствующие развитию
и популяризации л. к. Лучшие люби
тельские ф. объединяются в киноальма
нахи и выпускаются на всесоюзный экран.
Любительские ф. широко используются
и в передачах MecTHoro телевещания.
С 1962 пропаrанду л. к. средствами ТВ
ведёт клуб Объектив. СК СССР пред
ставляет сов. кинолюбителей в УНИКА
(МеждУ1lарод1lЫЙ союз llепрофеССUО1lа.ль
11020 1(,U1l0). Через СК СССР сов. кино
любители участвуют в мнорочисл. между
нар. фестивалях любительских фильмов.
До 1980 фестивали кинолюбителей социа
листич. стран проводились ежеrодно
(4й в Москве, 1975), а затем раз в два
rода. Кинолюбители СССР были в числе
победителей ряда Мкф. л. к. ведёт кино
летопись страны, содержащую ценнейшую
информацию, в т. ч. О районах страны,
у далённых от киноцентров. л. K. важ
ное средство идейноэстетич. воспитания
трудящихся, особенно молодёжи. Из ря
дов кинолюбителей вышли мн. проф.
кинематоrрафисты, в т. ч. известные
соnр. кинорежиссёры [. А. Панфилов,
л. Е. fоловня, В. д. Рубинчик. Важным
событием в творчестве сов. кинолюбите
лей явилось пост. ЦК КПСС O мерах
по дальнейшему развитию самодеятельно
ro художественноrо творчества (1978),
открывшее новые перспективы для л. к.
В др. социалистич. странах л. к. в об
щих чертах сходно с л. к. В СССР. TeMa
тика любительских ф. в капиталистич.
странах чаще Bcero представлена семейной
хроико"', туризмом, спортом, экраниза
циеи лит. произв. И реже политич. репор
тажем, социальными зарисовками.
. р о ш а л ь r. Л. Диалоr с кинорежис
сером, [М., 1968]; Андереr r. Ф.,
П а н Ф и л о в Н. Д., Справочная книrа
кинолюбителя, 2 изд., Л., 1977; т о л
ч а н Я. М., Кинолюбители  кто они?,
М., 1982. В. А. Волков.
ЛЮБИЧ (Lubitsch) Эрнст (28.1.1892
30.11.1947), нем. и амер. режиссёр.
Род. в rермании. В нач. 1910x rr. был
театр. комич. актёром. Сценич. MaCTepCT
ву обучался у М. Рейнхардта и нем. KO
мика В. Арнольда. В кино с 1913 как
актёр (ф. Фирма ж:енится). В 191415
пост. серию к/м комедий и фарсов:
Фрейлейн  мыльная пена, Caxap и
корица и др. В 1918 снял фантастич.
ориентальную драму fлаза мумии Ma.
Вост. экзотикой изобиловали :rакже ф.
CYMYPYH (1920, в сов. прокате Жем
чужина rapeMa), Жена фараона (1922).
Постановочные эффекты преобладали и
в костюмных исторических фильмах
л., но ero лучшим картинам MaдaM
Дюбарри (1919) и AHHa Болейн (1920)
присуща психолоrич. разработка xapaK
теров. Наряду с пост. костюмных
историч. драм, а также мелодрам (Kap
MeH по п. Мериме, 1918, в сов. прокате
Табачница из Севильи; Пламя, 1922,
в сов. прокате Иветта) л. специали
зировался в области комедийноrо жанра,
уделяя осн. внимание острому сюжету.
В ф. Принцесса устриц (1919) и Дочери
Колхизеля (1920) эксцентрика сочеталась
с элементами сатиры. В картине fорная
кошка (1921) жанр комедии подверrся
экспреосионистской стилизации.
С 1923 л. в fолливуде, rде продолжал
ставить мелодрамы и дpaMЫ, Розита
(1923), Патриот (1928, психолоrич.
драма з времён Павла 1, с участием Э.
Яннинrса), но ero излюбленным жанром
были салонные комедии, комедиифарсы,
оперетты. Таковы ф.: Брачный Kpyr
(1924)  сатира на бурж. мораль, Парад
любви (1929)  одна из первых кино
оперетт с участием Дж. МакДоналд и
М. Шевалье, Весёлая BДOBa (1934) 
экранизация популярной оперетты Ф. Ле
rapa, Восьмая жена Синей Бороды
(1938). В комедии Быть или не быть
(1942) содержались черты политич.
памфлета, направленноrо против нациз
ма. л. были свойственны высокий профес
сионализм, умение работать с актёрами,
мастерское испол ьзование выразит. дета 
лей. Спец. пр. OCKap (1946).
Среди др. ф.: Запретный рай  (1924),
Beep леди Уиндермиер  (по О. Уайльду,
1925), Принц CTyдeHTOB (1927), Эта ле
ЛЮМЕТ
245
дп в ropHocTa (1948, IЛ О. Пре
минджер).
ЛЮБШИН Станислав Андреевич (р. 6.4.
1933), сов. актёр. Нар. арт. РСФСР
(1981). В 1959 окончил Театр. учще им.
Щепкина. Работал в моск. Tpax: Co
временник, Драмы и комедии на TaraHKe,
им. Ермоловой, Tpe на Малой Бронной.
С 1980 во МХА Те. В кино с 1959 (Сеrод
ня увольнения не будет, т/ф). Роль Сла
вы Костикова в ф. MHe двадцать лет
(1965) выявила существенные свойства
актёрскойиндивидуальности Л.:психоло
rич. тонкость, жизненную достоверность.
Мяrкая и интеллиrентная манера иrры
проявилась и в созданных актёром rероич.
образах: сов. разведчик Белов  Вайс
(Щит и меч, 1968), комиссар Амелин
(Красная площадь, 1970). л. тяrотеет
к сrущению психолоrич. характеристики
персонажа: карьерист Федяев в ф..
Слово для защиты (1977), бухrалтер
неудачник Владимир Николаевич в ф.
Позови меня в даль светлую, ставшем
интересным режиссёрским дебютом л.
(1978, с [. Н. Лавровым). В этом ф. по
рассказам В. М. Шукшина характерные
для творчества писателя коллизии полу
чили дальнейшее драматич. развитие.
В 1980 пост. с Д. А. Долининым т/ф
Три rода (по А. п. Чехову), исполнив
в нём роль Алексея Лаптева. Эту Kap
тину отличают простота и лаконичность
выражения, точность психолоrич. дeTa
лей, внимательное и rлубокое прочтение
лит. источника. Среди лучших ролей л.
также: Мисаил (Моя жизнь, 1972,
т/ф), Котиков (Монолоr, 1973), Фёдор
(Ксения, любимая жена Фёдора, 1974),
Ильин (Пять вечеров) и Erop Полушкин
(  Не стреляйте в белых лебедей, Т/ ф) 
обе 1979, Николай (новелла Встреча
в киноальманахе Молодость, NQ 3,
1981). Во мн. своих персонажах л. даёт
rибкое сочетание ранимости и внутр. С
лы, )кёсткости И душевной деликатност
Др. ф.: KOHeц CBeTa, Если ты чрав,
Альпийская баллада, Пристань на том бе
pery (т/Ф), Печкилавочки, Вольц
(rдр), Степь.
. Актеры сов. Кино, в. 8, М., 1972; Б а p
т е н е в а Е., С. Любшин, М. 1973.
людвиr (Ludwig) :Рольф (р. 28.7.1925),
нем. актёр (fДР). Учился картоrрафии.
По окончании 2й мировой войны BЫ
сtупал в различных Tpax. В; кино с 1952
(ф.  Ero большая победа ). Сыrрал в ф.
Чёртов Kpyr, TOMac Мюнцер и Ka
питан из Кёльна (1956), Жизнь Ha
чинается (1960), Итальянское каприч
чио (1961), MHoro шума из ничеrо
(1964), Пока я жив (1965), Беrство в
молчание (1966), Прощание (1968),
Kapьepa (1971), Третий (1972), ле
rенда о Пауле и Пауле (1973), Лотта в
Веймаре (1975), HeBeCTa (1980, в сов.
прокате ДOM с тяжёлыми воротами),
Мориц в афишной тумбе (1983) и др.
Нац. пр. [ДР (1973).
ЛЮМЕТ, Ламет (Lllmet) Сидни
(р. 25.6.1924), амер. режиссёр. С детских
лет иrрал на сцене, выступал по радио.
Учился в Колумб. YHTe. Был театр.
режиссёром. В 1950 дебютировал на ТВ
как ассист . режиссёра, затем ре)киссёр.
Первый ф. экранизация телевиз.
пьесы Р. Роуза  12 разrневанных муж:
чин (1957), края утверждала идеrо пеоб
ходимости борьбы за истину в самых
сложных обстоятельствах. Уже в этом
ф. проявились кинематоrрафич. пристрас
тия Л., KpЫM он остался верен на протя
жении последующих лет: к замкнутому
пространству, к ситуации прямоrо
нравств. поединка, темпераментной и
чуть экзальтированной манере aKTёp

246
ЛЮМЬЕР
екой иrры, мноrозначному и напряжён
ному диалоrу. Осн. черты ero реж. дapo
вания проявились в ф. Из породы беr
лецов (по пьесе Т. Уильямса Орфей
спускается в aд, 1960), Вид с MOCTa (по
А. Миллеру, 1961, италофранц.), Дол
roe путешествие дня в ночь (по ю. О' Ни
лу, 1962), Чайка (по А. п. Чехову,
1968), Обида (по пьесе Д. Хопкинса
Ваша история, 1972, Великобритания),
<'4;Эквус (по п. Шафферу, 1977, Велико
британия) и др. В 1963 пост. ф. Систе
ма безопасности   предупреждение об
опасности, края rрозит миру в результа-
те rонки вооружений и балансирования
на rрани войны. В 1964 снял психолоrич.
драму Ростовщик  о ростовщикееврее,
потерявшем во времена фашизма всех
своих близких и не моrущем избавиться
от кошмарных видений орошлоrо, ф.
Холм (1965, Великобритания)  протест
против издевательства над человеческой
личностью в анrл. лаrере для штрафников
в Африке в период 2й мировой войны.
Лучшие работы л. 70x rr. криминаль
ная драма Маrнитные ленты AHдepCOHa
(1971), ф. Серпико (1973) о честном
человеке, потерпевшем поражение в борь
бе с коррупцией полицейскоrо аппарата,
детектив  Убийство в Восточном экспрес
ce (по А. Кристи, 1974, Великобрита
ния), ф. Собачий полдень (1975) о
попытке оrрабления банка raHrcTepoM
любителем, чтобы добыть деньrи на ле
чение друrа. В 1976 л. снял острый
социальный ф.  Телесеть , показавший
изнанку работы амер. ТВ, не брезrующеrо
никакими средствами в деле манипули
рования обществ. сознанием. В 1978 пост.
мьюзикл Волшебник  совр. версию
сказки  Волшебник из Оз, известной
в СССР под назв. Волшебник Изумруд
Horo rорода, в 1981  rанrстерский ф.
Принц rорода, в 1982  социальную
драму Вердикт и ф. Смертельная ло
вушка, в 1984  ф. Даниэль (спец. пр.
Мкф в Карлови Вари . за творчество в
целом). В. ю. Дмитриев.
ЛЮМЬР (Lumiere) Луи (5.10.1864
6.6.1948), изобретатель (вместе с братом
Оrюстом Л., 19.10. 18621954) кинемато
rрафа, пионер франц. кинопроизва и ки
норежиссуры. Окончил технич. школу и
работал на фке фотоплаG"ТИНОК, принад
лежавше v ero отцу. В 1894, познако
мившись с кинетоскопом Т. Эдисона,
л. заинтересовался проблемой световой
проекции движущихся фотоrрафий.
Изобретённый бр. л. аппарат был запа
тентован в 1895 и получил назв. кине
матоrраф. Первый публичный платный
сеанс был дан в Париже в подвале [paH
кафе на бульваре Капуцинок 28 дек.
1895. л. орrанизовал серийный выпуск
аппаратов, произво киноплёнки и cъёM
ку ф,ильмов. Первая проrрамма Люмье
ра  включала сцены, снятые с на туры:
Bыxoд рабочих с завода Люмьер, При
бытие поезда на вокзал Ла CЬOTa,  Раз
рушение CTeHЫ и т. П., а также комич.
сцену Политый поливальщик. В по
следующие rоды л. разослал по всему
миру своих операторов  охотников за
кадрами. Ero фирма выпустила ок.
1,5 тыс. фильмов. Время проекции этих
ф.  12 мин. По жанрам это  прос
тейшие репортажи, видовые ф., иrровые
сценки с простым действием, иноrда на
лит. сюжет (Фауст и Мефистофель,
Синяя Борода) или же на историч.
сюжет (Наполеон и часовой, CMepTЬ
MapaTa и т. п.). Не выдержав KOHKy
ренции с др. фирмами, л. в 1898 прекра
тил массовый выпуск ф. и стал занима TЬ
ся только пром. произвом киноаппара
ТОВ, кино и фотоплёнки. Несколько лет
спустя он прекратил также выпусК кино-
аппаратов и продал свои патенты. Однако
и после этоrо л. продолжал интересо
ват ся кинематоrрафом. Он проводил
опыты в области объёмноrо и цв. кино.
Во Франции учреждена пр. за док. ф.
имени Л., присуждаемая ежеrодно.
. Sur les dangers du cinematographe. Bull.
Soc. franc. photogr., 1897, NQ lS (с А. Lu
miere).
. С а Д у 1] ь Ж., Всеобщая история Кино,
пер. с франц., Т. 1, М., 1958; [о л Д о в-
С К И Й Е. М., Луи Люмьер. r к 40летию
изобретения кинематоrрафа], М. 1935;
К u Ь n i с k Н., Les freres Lumi're. Р.,
[1938]; s а d о u 1 G. Louis Lumiere. Р.,
1964. В. и. Божович.
ЛЯ М БАХ (Lambach) Боrуслав (р. 25.3.
1925), польск. оператор. В 1953 окончил
Высш. школу Tpa и кино в Лодзи. В кино
с 1944. Был воен. хроникёром, работал
на Студии док. ф. в Варшаве. Дебют
в ху дож. кино  ф. Дело, которое надо
уладить (1953, с А. Форбертом). Снял
св. 20 фильмов, в т. ч. Шляпа пана
Анатоля (1957), Сеrодня ночью поrиб
нет roрод (1961, пр. Мкф в Москве),
[рафиня Коссель (1968), B пустыне
и пуще 1.. (1973); был оператором COB.
польск. 4'.: Помни имя CBoё (1975,
[ос. пр. РСФСР, 1976), Особых при
мет HeT (1979), Kpax операции ,Tep
pop" (1981).
МААР (Maar) Дьюла (р. 1934), BeHr.
режиссёр, сценарист, кинокритик. По
окончании Будапештскоrо YHTa работал
учителем, редактором, занимался кино
критикой, руководил дискуссионным ки
ноклубом. В период занятий в Высш.
школе Tpa и кино (19б468) снимал
док. ф. , рецензировал ф. , сп. З имре
писал сценарии. На Студии им. Балажа
пост. ф. Пресс (1971) с М. Тёрёчик
В r л. роли, края впоследствии стала сни
маться во всех фильмах М. В картине
KOHeц пути (1974, пр. неск. Мкф)
создал портрет одноrо из активистов
социалистич. строительства, в ф. [дe вы,
Дерине? (1976)  творч. портрет вели
кой актрисы и певицы 19 в., одной из
основоположниц BeHr. Tpa. В 1983 пост.
ф. Иrра в облаках.
Др. ф.: OKHO (1966, док.), Цинrа.
(1967, док.), Мир Дьёрдя Клеса (1969) 
все к/м, Канитель (1977).
. Sеrtбdоtt utazas, Bdpst, 1970 (с Р. Zimre).

МАrАЛАШВЙЛИ Эдишер [еорrиевич
(р. 4.1.1925), сов. актёр. Нар. арт. [руз.
ССР (1967) и Арм. ССР (1979). Окончил
школу при Тбилисской к/ст (1947) и
Театр. инт им. Руставели (1953). .з 1948
1964 в Tpe им. Марджанишвили, с 1964
в Tpe им. Руставели. В кино с 1946.
Снимался rл. обр. в характерных ролях:
Баrрат (Колыбель поэта, 1947), Кесоу
(BeCHa в CaKeHe, 1950), Мrелика (Они
спустились с rop, 1955), Леван (  Тень
на lXopore, 1956), Степане (<ttCTapbJe
мельницы, 1912), Кобахия (Отклоне
иие  ноль», 1978), Давидбек (Звезда
,Надежды» 1979), Варлам (TpYДHoe Ha
чало, 1982) и др. Исполнил роль Cepro
Орджоникидзе в ф. Песнь Этери (1957),
Синяя TeTpaдь (1964), OroHb (1974),
Принимаю на себя (1976) и др.
МАrАРЙЛЛ Софья Зиновьевна (5.4.
190015.10.1943), сов. актриса. Засл.
арт. РСФСР (1935). В 1925 окончила
Ленинrр. инт сценич. искв. В кино
с 1924. Среди ролей: Вишневская
(C. В. Д.. 1927), Татьяна Луrовая
(Враrи», 1938), баронесса Штраль
(MaCKapaд, 1941).
Др. ф.: KaCTYCb Кали овский. НОВbJЙ
Вавилон, rорода и rоды, CeKpeT Фирмы.
МАrДА (р. 1933), еrип. актриса. В кино
с нач. 50x rr. Иrраеr преим. роли моло
дых девушек и женщин в мелодрамах,
комедиях, социальных драмах, историч.
картинах. Значит. работы в ф.: Наша
зелёная земля (1956. Амина, в сов. про
кате Это земля наша, пр. Мкф в Kap
ловиВари, 1957), [дe моя жизнь (1957),
Джамиля (1959, rл. роль, неск. между
нар. пр.), Кайс и Лейла (Лейла) и
Подростки (Нада, пр. Мкф в Зап. Бер
лине, 1961)  оба 1960, [олая правда
(в сов. прокате Свадьба по довереннос-
ти) и Запретная история (в сов. прока-
те  Человек Moero сеРДIlа )  оба 1963,
Сирена (1974, Фатхия, в сов. прокате
 На зов rорода ).
MArEPPAMOB Заур Хасаевич (р. 28.1.
1938), сов. оператор. Засл. деят. искв
Азерб. ССР (1982). Чл. КПСС с 1976.
В 1963 окончил В[ИК. Дебютировал в
1967 док. ф. Кобыстан. Снял ф.: xy
дож.  Последняя ночь дeTCTBa (1969).
Фламинrо, розовая птица (1973),
ДeHЬ рождения (1977, т/ф), Я ещё
BepHYCЬ (1981); док.  Прозорливые
узоры (1973), Краски Азербайджана
(1975), MOCTЫ дружбы (1980); док.био-
rрафич. ECTЬ на свете Самед ByprYH
(1977, пр. Ленинскоrо комсомола Азер
байджана) и др. В 1984 снял ф. .Воспо-
минание о rpaHa товом дepeBe.
МАrид Моисей Шоломович (22.2.1910
5.8.1965), сов. оператор. Засл. деят.
искв Бурят. АССР (1952). Чл. КПСС
с 1946. С 1932, по окончании Ленинrр.
кинофототехникума, в науч.популяр.
кино. С 1938 снимал худож. ф., первый
из них  Танкисты (1939, с А. И. Сиrае
вым). С 1939 работал в творч. содружестве
с оп. л. Е. Сокольским. Снял С ним ф.:
За тех, кто в море!  (1948), Академик
Иван Павлов (1949, с В. В. [opдaHO
вым и Е. п. Кирпичё 1М, [ос. пр. СССР,
1950), Мусорrский (1950, [ос. пр.
СССР, 1951), РимскийКорсаков (1953),
Тени (1954), Михайло Ломоносов
(1955), Дело Румянцева (1956), Под
дубенские частушки (1957), Дороrой
мой человек (1958), Повесть о моло
дожёнах (1960), Эзоп» (1961, т/ф),
Коrда разводят MOCTЫ (1963), Перед
судом истории (1965), Первый посети
тель (1966).
Др. ф.: Непобедимые (1943). OceHb
(1940, с [ордановым, к/м), Советская Ву..
рятМонrолия (1952, с др. док.).
МАrидс6н Марк Павлович (1901
17.6.1954), сов. оператор. В кино с 1929.
Сначала был фотоrрафом, затем снимал
худож. ф. и хронику. В ф. Беспридан
ница (1937) поэтичность мышления М.
нашла выражение в мяrкой живописности
и подчёркнутой пластичности кадра.
Творч. манера оператора получила раз
витие в ф. СеМИКJraССНИКИ (1938),
Лермонтов (с А. В. Шеленковым) и
HOBыe похождения Швейка (1943),
Здравствуй, Москва 1» (1946), Повесть
о настол-щем человеке (1948, [ос. пр.
СССР, 1949). М. стремился выявить

объёмность И r луб ину предметноrо прост
ранства, наполнить ero поэтич. световой
атмосферой. Им сняты цв. ф.  Заrовор
обречённых'.> (1950, [ос. пр. СССР, 1951),
BepHыe друзья (1954), Вихри Враж
дебные (1956), отмеченные поиском жи
вописных MTOДOB колористич. трактовки
снимаемоrо материала.
Др. ф.: Великие будни (1931), rибель
сенсации (1935), Спортивная честь » (1951,
с В. Т. Яковлевым и Ю. М. Куном), Белин
ский. (1953, с А. Н. Москвиным и С. В. Ива
НОВЫМ) .
МАДАРАШ (Madaras) Йожеф (р. 12.8.
1937), BeHr. актёр. Окончив Выст. школу
Tpa и кино (1958), выступал в Tpe. В ки
но С 1957 (к/м ф. реж. М. ЯнчоНа окраи
не rорода'.». С 1977 на к/ст Мафильм'.>.
CbIrpaB более чем в 60 ф., утвердилс:
как один из ведущих характерных aKTe
ров BeHr. кино. M. постоянный испол
нитель в ф. реж. Янчо (Колокола отправ
ляются в Рим, 1959; Без надежды,
1966; Звёзды и солдаты'.>, 1967, COB.BeHr.;
Тишина и крик'.>, 1968; Светлые ветры'.>,
1969; Аrнец божий'.>, 1971; Пока народ
ещё просит, 1972; Любовь моя, Элект
ра'.>, 1975; Венrерская рапсодия'.>, 1979;
Cepдцe Тирана, или Боккаччо в BeHr
рии, 1981) и А. Ковача (Будапештские
крыши'.>, 1961; Холодные дни, 1966,
в сов. прокате Облава в январе; C за
вязанными rлазами, 1974; Хозяин KOH
Horo завода'.>, 1978). За создание сати
рич. образа директора школы в ф.
Паучий футбол'.> (1976) отмечен пр.
Мкф в Локарно (1977). Пр. им. Балажа
(1976), пр. им. Ясаи (1977).
др. ф.: Рассказы в поезде, OTeЦ,
Фальшивая Изабелла, Сирокко (BeHr.
франц.), rоризонт, Держись за облака
(Beнr.coB.), Техника и ритуал (Италия),
Установление личности (в сов. прокате
Ero настоящее имя), Эпидемия, Сирот
ка», Будапештские рассказы, 80 rycap
(ве r.польск.), Крепость, Спасибо, ни
чеrо .
МАДСЕН (Madsen) Хар:'IЬД (20.11.
189013.7.1949), дат. актер. Работал
клоуном. В 192140 снимался с К. Шен
стрёмом, составил с ним комедийную
пару, выступавшую под псевд. Маяк и
Прицеп (FurUirnet og Bivognen). В СССР,
Франции, rермании были известны
как Пат и Паташон, в Великобритании 
Длинный и Короткий. M. Паташон,
маленький толстый хитрый простак (ф.
Кино, флирт И обручение, 1921, OH,
она и rамлет, 1922, ДOH Кихот, 1926,
и др.). Со смертью партнёра перестал
сниматься в кино (попытки выступить
одному не увенчались успехом).
. к о р о л е в и ч В., Пат и Патаrnон,
3 изд. М.Л., 1927; Е n g Ь е r g М., Fy
og Bi, КЬЬ., 1980.
МАЗЛЛИ (Maselli) Франческо (р. 9.12.
1930), итал. режиссёр. Окончил Экспе
рим. киноцентр в Риме. С 1948 в кино.
В 194955 снял 12 док. ф., затраrиваю
щих социальные проблемы. Эти ф. выдви
нули молодоrо режиссёра в число лучших
итал. документалистов. Верность прин
ципам неореализма, стремление к критич.
И док. показу окружающей действитель
ности привели М. к сближению со сц.
ч. Дзаваттини (М. снял один из эпизо
дов В ero ф.репортажеЛюбовь в rороде'.>,
1953). Дебютом М. в худож. кино был
ф. Разrромленные'.> (1955, пр. Мкф в
Венеции), продолжавший лучшие тради
ции проrрес. итал. кино своей антифаш.
и антивоен. направленностью. Ф. Наслед
ные принцы (Дофины, 1960) показывал
жизнь провинц. бурж. молодёжи, лишён
ной духовных интересов. В 1963 М. эк
ранизировал роман А. Моравиа PaBHO
душные. Борьбе туринских коммунистов
против фашизма в 30e rr. посвящён ф.
«Подозрение. (1974). В 1979 снялся в ф.
Teppaca (реж. э. Скола).
Др. ф.: Женщина  сенсация дня
(1957, пр. Мкф В КарловиВари). Поспешп
убить меня... мне холодно (1966), Укради
у ближнеrо CBoero (1968), OTKPЫT е письмо
в вечернюю rазету  (1970).
МАЗЙНА (Masina) Джульетта (наст.
имя Джулия Анна) (р. 22.11.1921, по
др. данным, 22.2.1921), итал. актриса.
Училась в Рим. YHTe. В 1942 пришла
в Tp из сту денч. самодеятельности, BЫ
ступала на радио. Снялась в эпизодич.
ролях в ф. Пайза'.> (1946, реж. Р. Россел
лини) и «Без жалости,-> (1948, реж. А. Лат
туада). Созданный актрисой в ф. «Без
жалости» образ проститутки Марчеллы,
стремящейся изменить свою жизнь, был
характерен для послевоен. Италии. Сла
ву актрисе принесли роли в ф., создан
ных в 50e rr. её мужем  реж. Ф. Фел
лини: Оrни BapьeTe (1950), Белый
шейх (1952), «Дороrа (1954, в сов. про
кате Они бродили по дороrам»), Mo
шенничество (1955), Ночи Кабирии
(1957, пр. Мкф в Канне и др.). Присущие
таланту М. соединение лиризма и rpoTec
ка, тонкий психолоrизм и реалистич. Ma
нера иrры впервые со всей полнотой pac
крылись в специально для неё написанной
роли в ф. .Дороrа (1954). Образ Джель
сомины поновому развивал тему малень
Koro человека, страдающеrо от неспра
ведливости окружающеrо мира. Эта тема
u
стала ле тмотивом творчества актрисы и
получила продолжение в ф. Ночи Ka
бирии» (1957), а также в ф. Фортунел
ла (1958, реж. Э. Де Филиппо). CTpeM
ление rероинь этих ф. жить естественной,
честной жизнью оказывается в условиях
бурж. мира несбыточной, фантастич.
мечто U. По друrому трактуется этот MO
тин В фильме Феллини Джульетта и
духи (1965). В нём М. сыrрала во MHO
rOM новый для неё образ женщины из
бурж. сре.цы, мучительно старающейся
преодолеть комплексы, порождённые ка 
толич. воспитанием и условностями.
Снялась также в ф.: Европа51, Ha
окраине большоrо rорода'.>, «Ад посреди
rорода ». Снималась и за rраницей (Дe
вушка в искусственном шёлке и Йонс
и Эрдме'.>, ФРr; Безумная из mайо,
Великобритания). В 60e rr. появлялась
на экране редко. В 1973 сыrрала на ТВ
в пьесе Элеонора (по сюжету Фелли
ни) и в 1976 в сериале Камилла (по
роману Ф. Чаленте Очень холодная
зима), rде создала образ умудрённой
жизнью мужественной и доброй женщи
ны, на крой «держится семья.
Т. д. БО2емс'Кий.
МАЗРХО Леон Борисович (16.6.
190824.12.1979), сов. режиссёр, опера
тор. Засл. деят. искв РСФСР (1969).
В 1927 окончил в Симферополе курсы
кинокорреспондентов , работал в кино
периодике. С 1932 на Ростовской студии
кинохроники. В rоды Великой Отечеств.
войны фронтовой оператор. Участвовал в
создании ф.: «Шахтёры'.> (1940), Ha KaB
казе (1943), «Берлин (1945, [ос. пр.
СССР, 1946), PeKa счастья (1947),
Хозяева моря'.> (1955), Новороссийские
куранты'.> (1963), Шолохов'.> (1967),
Большой полёт (1969), Михаил Шоло
хов. Размышления писателя и ero COBpe
менников (1975, с Л. М. Кристи) и др.
МАЗРСКИЙ (Mazursky) Пол (наст.
имя Ирвин) (р. 25.4.1930), амер. режис
сёр, продюсер. Дебютировал как актёр в
ф. CTpax и желание (1953). Работал в
маленьких Tpax и на ТВ. В 195460
выступал комиком, был режиссёром в Ka
баре и ночных клубах. В 1968 70 в co
трудничестве с актёром Л. Такером пи
сал телесценарии. В кино дебютировал
комедией  Боб и Кэрол и Тэд и Элис»
(1969), моральная двусмысленность крой
в трактовке темы совр. брака и супру
жеской верности принесла ему успех на
rрани скандала. Ф. Алекс в стране
МАЙЛСТОУН
247
чудес (1970) провалился в прокат ,
и М. на HeKpoe время прервал работу
в Кино. В 1973 пост. картину Влюб
лённый Блюм'.>, rде спародировал и oд
новременно ироническ и романтизировал
семейные принципы представителя cpeд
Hero класса. В 1974 сделал картину
rарри и TOHTO. Автобиоrрафич. мотивы
леrли в основу ф. Следующя OCTaHOB
ка  rринвичВилледж (1975), с юмо
ром И ностальrич. rрустью воспроизводя
щеrо жизнь ньюйоркской боrемы 50x rr.
В 1978 пост. социальнопсихолоrич. дpa
му Незамужняя женщина, исследовав
шую сложные вопросы эмансипации и
права женщины распоряжаться собств.
судьбой, в 1980  «Вилли и Фил. М.
был автором или соавтором сц. всех своих
картин, в большинстве их выступил как
продюсер, а в ф.Алекс в стране чудес,
Влюблённый Блюм И Незамужняя
женщина »  и как KTёp. В 1982 пост.
ф. Буря. в. Ю. Дмитриев
мАЙЕР (Mayer) Карл (20.2.18941.7.
1944), нем. сценарист. Был хористом,
статистом, актёром в разл. нем. Tpax,
теа тр. художником И режиссёром. В кино
с 1919 (сц. ф. Кабинет доктора Калиrа
ри, с х. Яновицем, реж. Р. Вине). Этот
ф. положил начало экспрессионистскому
направлению в нем. киноискве. К нему
же относятся сц. ф. rенуина» и Путь в
ночь (1920). В дальнейшем стал одним
из основоположников т. н. камерной
драмы (каммершпиле) с её интересом к
жизни средних слоёв нем. общества, дeTa
лям быта, психолоrич. характерност
персонажей  сц. ф. Осколки (В сов.
прокате Пост М 158) и «Чёрный xoд
(1921), Сочельник (1923). Высшее
творч. достижение M. сц. ф. Послед
ний человек (1925, реж Ф. В. Мурнау,
в сов. прокате Человек и ливрея), rде
им и режиссёром была найдена истинно
кинематоrрафич. форма выражения сю-
жета, позволившая ооойтись без пояснит.
надписей. Написал также сц. ф. Tap
тюф (1926), Берлинсимфония боль
шоrо rорода (1927, реж. В. Рутман),
Bocxoд солнца (по r. Зудерману, 1927,
США), Ариана (1932) и др. В 1933
уехал в Великобританию, rде Сотрудни
чал в док. кино с реж. [. Паскалем и
п. Ротой. Был соавтором экранизаций
пьес Б. Шоу Пиrмалион'.> (1938) и
Майор Барбара (1940).
. н е m р е 1 R., С. Mayer, В. 1968
(библ.).
МАЙЛС (Mi1es) Сара (р. 31.12.1941),
анrл. актриса. Окончила Королев. aKa
демию театр. исква в Лондоне. Работала
в Tpe и на ТВ. В кино с 1962 (Cy дебный
cpOK). Известность получила, cbIrpaB в
ф. реж. Дж. Лоузи Слуrа» (1963). Сня
лась также в ф.: Эти великолепные
мужчины на своих летательных маши
Hax (1965, в сов. прокате «Воздушные
приключения), Фотоувеличение'.> (1967,
реж. М. Антониони), Наёмный работ
ник (1973), Большие надежды'.> (1975),
HeBeCTa» (1975, Канада  Испания).
Др. ф.: Шестисторонний треуrольник »,
Церемония (США), Я была счастлива
здесь, Дочь PauaHa, Леди Каролина
Лэм.
мАйлстоун (Milestone) Льюис (наст.
имя и фам. Лев М и л ь ш т е й н)
(30.9.189525.9.1980), амер. режиссёр.
Род. в России. С 1913 в США. В 1920
1924 работал монтажёром у Т. Инса,
[. Кинrа, М. Сеннетта. С 1925 начал реж.
деятельность. В 1927 пост. ф. «Два араб
ских рыцаря (пр. OCKap). Значит.
произв. амер. киноисква стали ф. Ha
западном фронте без перемен (по
э. М. Ремарку, 1930, пр. OCKap),

248
МАЙОР
Проrулка ПОД солнцем (по х. Брауну,
1945). Фильмы М. часто основаны на
известных лит. произв.: Первая полоса 
(по Б. Хекту и MaKApTYPY, 1931),
Дождь'.> (по У. С. Моэму, 1933), O MЫ
шах и людях» (по Дж. Стейнбеку, 1939),
Триумфальная арка» (по Ремарку, 1948).
Во время 2й мировой войны смонтировал
по материалам сов. боевой кинохроники
док. ф. Нuаш русский фронт (1942, с
rолл. реж. и. Ивенсом) и снял ф. CeBep
ная звезда (по л. Хелман, 1943) о борь
бе сов. народа против rитлеровских
захватчиков. Для фильмов М. xapaKTep
ны реал истич. манера повествования, OCT
рый драматизм, высокое реж. MaCTepCT
во. После войны пост. неск. ф., имевших
успех у зрителей, но лишённых силы И
своеобразия, характерных для ero луч
ших постановок.
Среди др. ф.: Отверженные (по В. rю
ro, 1952), Одиннадцать в океане  (1960),
Мятеж на "Баунти" (1962).
мАйор (Major) Та маш (р. 26.1.1910),
BeHr. актёр, режиссёр, обществ. деятель.
Нар. арт. БНР (1950). Чл. БСРП с 1942.
В 1957 66чл. ЦК ВСРП. В 1930 окончил
Высш. театр. школу. С 1931 в Нац.
Tpe в Будапеште, в 194562 директор
этоrо Tpa, в 1962 79 r л . режиссёр.
В кино с 1941, исполнил ок. 30 ролей,
преим. характерных и комедийных. Mac
тер отточенных социальных и психолоrич.
зарисовок, М. охотно иrрает второплано
вые и эпизодич. роли. Снимался в ф.:
Странный брак (1951), Почему плохи
венrерские фильмы? (1964), Младший
сержант и друrие (1965), Холодные дни
(в сов. прокате Облава в январе),
Переменная облачность, И тоrда этот
тип и Лиха беда начало (1966), Три
ночи любви (1967), CTeHЫ (1968, в сов.
прокате Дело Ласло Амбруша), Путе
шествие BOKpyr Moero черепа (1970),
Футбол давних BpeMёH (1973), KOHeц
пути и Леrенда Пендраrона (1974),
He тронь мою бороду!  (1975), fде вы,
Дерине? и Рояль в 'воздухе» (1976),
Канитель» (1977), Избавь нас от нечес
тивоrо (1978), Цирк "Максим" (1980),
Актёришки и Мефисто» (в сов. прока
те Мефистофель»)  оба 1981. С 1945
преподаёт в Высш. школе Tpa и кино
(с 1947 проф.). [ос. пр. им. Кошута
(1948, 1955).
MAKAr6HOBA Роза Ивановна (р. 28.10.
1927), сов. актриса. Засл. арт. РСФСР
(1976). Б 1951 окончила Бrик (худ. рук.
курса М. И. Ромм, С. Т. Юткевич).
Дебютировала в 1953 в ф.  Алёша Птицын
вырабатывает характер» (Ольrа Васильев
на). Иrрала роли молодых современниц,
исполненные обаяния и изящества. Среди
лучших ролей: Берка (Школа мужества,
1954), Шурочка (CЫH, 1956), Аннушка
(Обыкновенный человек», 1957), Анноч
ка Парабукина (Необьiкновенное лето,
1957), Тася (Они встретились в пути,
1957). Снималась также в ф.: Флаrи на
башнях (1958), Впереди  крутой пово
рот» (1960), Дача» (1973), Бзрослый
CЫH (1979). Участвует в дубляже на
рус. языке мн. заруб. ф. и ф. респ. к/ст
СССР.
МАкАров fеорrий Аветисович (1894
1966), сов. рея{иссёр . Начинал как актёр
Tpa. С 1916 снимался на к/фке А. А. XaH
ж()нкова. После установления Сов. влас
ти в fрузии активно участвовал в opra
низации rруз. кино. В ф. KpaCHыe
дьяволята» (1923) исполнил роль HeM
цапалача из банды Махно. Был помощ
ником И ассист . ре)киссёра. Б 1928 пост.
ф. Женщина с ярмарки» (по Ю. О'Нилу).
Ф. Скорый NQ 2» (1929) и Развод»
(1930) были посв. Сов. fрузии, ф. Дo
cKoporo свидания (1934) стал одной
из лучших комедий rруз. кино. Пост.
TaIOKe док. ф. Абхазия (1930) и аrит
фильм Будь r ТОЕ» (1931). Изза тяжё
лой болезни оставил дальнейшую дея
тел ьность в кино.
МАКАРОВА Инна Владимировна
(р. 28.7.1926), сов. актриса. Нар. арт.
СССР (1985). В 1948 окончила ВfИК
(мастерская С. А. fерасимова и Т. Ф. Ma
каровой). Исполнила роль Любы Шев.
цовой в ф. Молодая rвардия» (1948,
roc. пр. СССР, 1949). Ранние rероини М.
отличались оптимизмом, задорным темпе
раментом, непосредственностью, цель
ностью натуры: Катя (Бысота», 1957), reo
лоr Варя (Дороrой мой человек», 1958).
M. мастер oCTporo экранноrо портрета:
Нонна (Дело Румянцева», 1956). Среди
её лучших ролей также: Надя (ДeB
чата», 1962), Мария Соловьёва (PYCCKoe
поле, 1972), Инна Ковалёва (Ещё не
вечер», 1975), Лариса (Безответная лю
бовь», 1980). В ф. Женщины» (1966)
создала образ хорошей производственни
цы и в то же время мещанки Дуськи.
Дарование М. поновому раскрылось в
роли помещицыкрепостницы Анны Пав
ловны (Пошехонская старина », 1977).
Б 1983 снялась в ф. Живая радуrа».
Др. ф.:  Возвращение Василия Бортни
KOBa, Димитровоrрадцы (НРБ), Наш
корреспондент, Палата, Женитьба Баль
заминова, Неисправимый лrун, Они
е пройдут, Маленький беrлец, Преступ
ление и наказание, Любовь Яровая,
Контрольная по специальности и др.
. к р и в и ц к и й К. Е., И. Макарова,
[М., 1967]; И в а н о в а В. И. Макарова,
М., 1978 (буклет).
МАКАРОВА Тамара Фёдоровна (р.13.8.
1907), сов. актриса. Нар. арт. СССР
(1950). fерой СОЦ. Труда (1982). Чл.
КПСС с 1943. В 1930 окончила Ленинrр.
инт сценич. искв. С 1927 снимается в
кино (преим. в ф. реж. С. А. fерасимо
ва). Творчество актрисы связано прежде
Bcero с совр. темой. Её rероини живут и
трудятся на самых сложных и OTBeTCTBeH
ных участках жизни и истории: Женя
Охрименко (CeMepo смелых, 1936),
На таша Соловьёва (  Комсомольск »,
1938), Настя Ковалёва (Непобедимые»,
1943), Анна Свиридова (Большая земля»,
1944), Военная медсестра ( Повесть о
настоящем человеке», 1948), Елена Нико
лаевна Кошевая (Молодая rвардия,
1948). При всей индивидуальной точности
историч. портретирования М. подчёрки
вает в своих rероинях их внутр. устой
чивость, цельность натуры, r лубокую
душевную силу, высокую устремлённость.
Пластический и речевой рисунок ролей
отличается сдержанностью, подчёркиваю
щей яркость, неординарность создаваемо
ro оораза. М. раскрывает сложный,
страстный характер Аrрафены Шумили
ной (Учитель, 1939, [ос. пр. СССР,
1941), прослеживает биоrрафию доктора
Татьяны Козаковой (Сельский врач»,
1952). Психолоrически достоверно cbIrpa
ны М. роли Соболевой (Дороrа правды »,
1956), Екатерины Ивановны (Память
cepдцa, 1958), Анны Андреевны (Лю
ди и звери, 1962), Паниной (Журна
лист», 1967), Александры Васильевны
(Любить человека, 1973), Васильевой
(Дочкиматери, 1975) и др. Реалистич.
обстоятельность характеристик в TBOp
честве М. сочетается с поэтич. рисунком.
помоrающим актрисе создать особы'"
женский тип: Нина (MaCKapaд»,
1941), Наталья Кирилловна Нарышкина
(Юность Петра» и Б начале славных
дел $>, 1981). В этих rероинях выражены
красота и величие рус. женщины, её
способность к великой любви и самопо..
жертвованию. Участвовала в создании
сц. ф. Память сердца  и  Люди и звери.
В 1984 исполнила роль Софьи Андрее
ны В ф. Лев Толстой. С 1943 препо
даёт во ВfИКе (с 1968 проф.); с С. А. re
расимовым руководит объединённой Ma
стерской.
Др. ф.: Чужой пиджак, Счастливый
KeHT, Полдень, Дезертир, KoHBevep
смерти, Люблю ли тебя?», CeKpeT фирмы,
Великое зарево, Каменный ЦBeTOK,
Клятва ([ос. пр. СССР, 1947), Перво
классница, Три встречи.
. Л у ч а н с к ий М. С., Т. Макарова,
[М.], 1939; r р и н б е р r И. Л., Нар.
арт. СССР Т. Ф. Макарова, М., 1951; AKTe
ры сов. кино, в. 1, М., 1964; Т. Макарова,
в сб.: Актер и время, в. 3, М., 1970; Я r у H
К О В а Л., Т. Макарова, М., 1978; Т y
м а н о в а Н. п., Т. Макарова, М., 1982.
и. М. Шилова.
MAKACtEB Борис Константинович (р.
11.6.1907), сов. оператор, режиссёр. Засл.
деят. искв РСФСР (1965). Чл. КПСС с
1958. В 1927 окончил rTK. В кино с 1924.
Участвовал в работе кинопоезда Союзки
нохроники» (193135). Материалы, сня
тые М. в период нац.революц. войны в
Испании, ИСПОЛЬЗ0ваны в выпусках  К
событиям в Испании» (193537), в ф.
Испания (1939), rренада, rренада,
[ренада моя... (1968) и др. В rоды Бели
кой Отечеств. войны фронтовой опера 
тор, руководитель киноrрупп. Съёмки
М. включены в ф. Разrром немецких
во"'ск под Москвой» (1942), I-fародные
мстители (1943) и др. Участвовал также
в съёмках ф.: Всесоюзный парад физ
культурников» (1945, [ос. пр. СССР,
1946), Cyд народов» (1946, [ос. пр.
СССР, 1947), ДeHЬ Боздушноrо Флота»
(1948, [ос. пр. СССР), Освобождённый
Китай» (1951, [ос. пр. СССР), Сомали,
республика на экваторе (1964) и др. В
193541 преподавал во ВfИКе. С 1973
работает вНИКФИ.
МАкдАУэлл (McDowell) Малколм
(р. 15.6.1943), анrл. актёр. Работал KOM
мивояжёром, затем иrрал в Tpe и на ТВ.
В кино с 1967 (ф. Бедная KopOBa). AK
тёрский путь М. тесно связан с судьба
ми молодёжноrо движения кон. 60x rr.
Сыrрал rлавные роли в ф. Если...»
(1968, реж. Л. Андерсон), Заводной
апельсин» (1971, ре)к. С. Кубрик), O,
счастливчик!» (1973, реж. Андерсон).
Актёрской манере М. свойственны повы 
IПенная экспрессивность, ero наиболее
удачные работы связаны rлавным обра
30М с условными, притчеобразными филь
мами.
Др. ф.: Ландmафт с фиryрами, Безум-
ная луна, Королевский блеск. Путеmест"
вие проклятых, Acы В небе, Калиrула
(Италия), Переход, Время после времени,
[оспиталь "Британия".
. Актеры заруб. кино, в. 12, л. 1978.
МАкд6НАЛД (MacDonald) Джане-r
(18.6.1901, по др. данным, 190214.1.
1965), амер. актриса, певица. В кино G
1929 (ф. Парад любви»), была очень по
пул яр на в 30e rr. Снималась rл. .обр. в
мьюзиклах, вначале в паре с М. Шевалье
(Один час с тобой» и Люби меня сеrод
ня вечером », 1932,  Весёлая BДOBa,
1934), а затем с Н. Эдди (Капризная
Мариэтта, 1935, Розмари, 1936, Дe
вушка Золотоrо Запада  и  Возлюблен
ные», 1938, Молодая Луна, 1940, и др.).
Б 40e rоды утратила популярность,
после 1949 в кино не снималась.
МАКК (Makk) Карой (р. 23.12.1925),
BeHr. режиссёр. Нар. арт. ВНР. Изучал
сторию искв и журналистику. Б кино
с 1944. Был ассистентом реж. r. Paд
ваньи и З. Варконьи. В 1950 окончил
Высш. школу Tpa и кино. Первая pa
бота  к/м сатирич. ф. Мнимый боль
ной» (1952). Значит. достижения BeHr.
киноисква  ф. Лилиомфи (по
э. Сиrлиrети, 1954), ДOM под скалами'.>
(1958), 39я бриrада (1959)\ Одержи
мые» (1961). Искво М. отличают OCTpO
та постановки нравств. проблем, MaCTep

ство портрета, чувство жанра, дар пла
стич. стилизации, уrлублёНIIОСТЬ работы с
актёром. Среди ero работ  ф. Любовь
(экранизация двух новелл Т. Дери, 1971,
пр. Мкф в Канне). С 1951 преподаёт в
Высш. школе Tpa и кино. roc. пр. им.
Кошута (1974), пр. им. Балажа (1961).
Др. ф.: Пионеры  (1949), KOBapCTBO
и любовь (1952, к/м), Палата NQ 9 (1955),
Сказка о 12 очках (1956), По rазонам хо...
дить разрешается» (1960), «Потерянный рай
(1962), ПредпоследниV человек (1963),
Что делало ваше величество с трёх до
пяти? (1964), -«Безоблач ые каникулы 
(1967, с СРР), Перед боrом и людьми 
(1968), Кошкимышки (1974), BЫCOKO
нравственная ночь  (1977), Филемон и Бав
кида  (1979) и 3a кирпичной стеной 
(1979)  оба вышли на экран под одним
назв. Истории недавнеrо прошлоrо, Дpy
rой взrляд (пр. ФИПРЕССИ на Мкф в
Канне, 1982).
. Z а 1 а n V. Makk Karoly, [Bdpst,
1977].
МАккtРи (McCarey) Лео (3.10.1898
5.7.1969), амер. режиссёр, сценарист,
продюсер. В кино с 1918 как асс ист . pe
жиссёра. Дебютировал в режиссуре п/м ф.
CeKpeTЫ общества (1921), но впослед
ствии, до 1929, ставил только к/м KOMe
дии, вт. ч. несколько с участием С. Лау
рела и О. Харди. Один из ведущих KOMe
дийных режиссёров США 30x rr., с yc
пехом снимавший эксцентрич. (Утиный
суп, 1933, с бр. Маркс), психолоrич.
(Раrrлз из Ред fэп, 1935, Ужасная
правда, 1937, пр. OCKap), муз. (Иду
своим путём, 1944, пр. OCKap) KOMe
дии. Автор сценариев и продюсер боль
шинства своих фильмов. В русле поли
тики холодной войны В 5060e rr.
ставил и ленты антикоммунистич. направ
ленности.
Среди др. ф.: Паре ь из Испании
(1932), KpaCOTKa девяностых rодов (1934),
Ковбой и леди (1938). ЛlOбовный pOMaH
(1939), Колокола святой Марии (1945),
CaTaHa никоrда не СПИТ» (1962).
,.
МАККУИН (McQueen) Стив (наст. имя
Теренс Стивен) (24.3.19307.11.1980),
амер. актёр. Учился в школе драм. исква
и в ньюйоркской Актёрской студии.
С 1952 в Tpe. В кино снимался в эпизо
дич. ролях с 1956 (KTOTO там наверху
любит меня и др.). Получил известность,
исполнив rл. роли в приключенч. теле
сериале Разыскивается живым или MёpT
BЫM (195861). Особо ему удавались po
ли ироничных, дая{е чуть циничных re
роев, rOToBblx бороться за справедливость.
Наиболее известны ф.: Великолепная
ceMёpKa (1960), Большой побеr (1963,
пр. Мкф в Москве), Малыш, дождь
доля{ен пойти (1965), Дело Томаса Kpa
YHa и Вуллит (1968), Побеr (1972),
Мотылёк (1973), Aд в поднебесье
(1974), TOM XOPH и Охотник (1980).
МАклАrЛЕН (McLaglen) Виктор (10.
12.18867.11.1959), амер. актёр. Род. в
Великобритании, был боксёром, военным,
работал в Tpe, в 1920 снялся в кино. В
нач. 20x ff. переехал в США, снялся в ф.
Любимый rрубиян (1924), ЦeHa сла
BЫ (1926). Наиболее значит. работа М.
в ЗОе rr. rл. роль в ф. реж. Дж. Форда
Осведомитель (1935, пр. OCKap).
М. иrрал ведущие роли и в др. фильмах
Форда:  Чёрная rвардия (1929), Поте
рянный патруль (1934), Форт Апач
(1948), Риоfранде (1950), Тихий че
ловек (1952). Снимался в характерных
ролях в осн. В приключенч. лентах и KO
медиях. Последний ф. Ярость моря»
(1958, Великобритания). За время работы
в кино сыrрал более 100 ролей.
МАКЛАrЛЕН (McLaglen) Эндрю (р.
28.7.1920), амер. режиссёр. Сын актёра
В. МакЛаrлена. В 1956 снял вестерн
-«Пристрели этоrо человека». ПРИlCлюченч.
ф. предпочитал и в дальнейшем, л ишь из
редка обращаясь к др. жанрам. В боль
шинстве своих ф. доби:вался зрелищно
сти, занимательности. Приверженец Be
стерна в rоды ero кризиса, М. отдавал
дань консервативным традициям жанра.
MHoro работал на ТВ.
Среди ф.: Шенандоа (1965), Парад
rлупцов (1971), Митчелл (1975), Дикие
rуси (1978), Морские волки (1980), Ca
xapa (1984).
МАКЛАРЕН (McLaren) Норман (р.l1.
4.1914), канад. режиссёр, художник.
Окончил Ху дож. школу в fлазrо. В 1933
1937 ставил экспериментальные к/м док.
и мульт. фильмы (OT семи до пяти,
Цветной коктейль, Aд без rраниц).
С 1937 сотрудничал с rруппой анrл. реж.
документалиста Дж. fрирсона. Участво
вал в создании м/ф с использованием HO
вой техники  рисунка непосредственно
на киноплёнке и рисованной оптич. фоно
rpaMMbI. В 193941 жил в США, rде экс
периментировал на цв. киноплёнке (Ал
леrро, Звёзды и полосы). В 1941 по
приrлашению fрирсона переехал в KaHa
ду, стал сотрудником Нац. киноуправле
ния, rде в 1943 создал муль'r. секцию.
Среди ф.: TaHeц доллара (1943),
Скрипка (1947), CaMoe время (1951,
стереОСКОПИЧ r рисованный), Пустота
(1954), Стул (1957), KaHOH (1964).
Принцип иллюстрации муз. ритма аб
страктным рисунком использовал при
создании лент Вертикальные линии
(1960), fоризонтальные линии (1962),
Мозаика (1965). В 1953 антивоен. ф.
Соседи получил пр. OCKap. В 60
70e rr. возвратился к традиц. использо
ванию камеры:, снимал ф. о балете: Па
дeдe (1965), Адажио (1972). С 1975
с [. Манро работает над серией к/м лент
о принципах создания мулы. филь
мов. Мн. фильмы М. удостоены между
нар. премий.
МАклtйн (MacLaine) Шерли (наст.
имя и фам. Шерли М а к л и н В и т и,
MacLean Beaty) (р. 24.4.1934), амер.
актриса. Сестра киноакта У. Витти.
С 1950 выступала в Нью Иорке как TaH
цовщица в мьюзиклах и на ТВ. В кино
с 1955 (ф. Неприятности с fарри, реж.
А. Хичкок). Снималась в муз. ф. и KOMe
диях KaHKaH (1960), Моя rейша
(1961), Нежная Ирма (1963). В ф. He
которым пришлось бежать (KaK поток,
1958, реж. В. Миннелли), Квартира
(1960, рея,- Б. Уайлдер, пр. Мкф в BeHe
ции), Детский час (реж. У. Уайлер) и
ДBoe на качелях (1962) создала психо
лоrически сложные драм. образы. Особый
успех принесло ей исполнение rл. роли в
ф. Милая Чарити (1968, реж. и xopeo
rраф Б. Фосс), в крой во всей полноте
раскрылось её актёрское дарование, BO
кальное и танц. мастерство. В 1979 сня
лась в ф. Будучи TaM (реж. х. Эшби),
в 1984  в ф. Слова нежности (пр.
OCKap). В 1974 сняла с К. Уэйл док.
ф. Друrая половина неба: кита u ские
воспоминания .
Среди др. ф.: Kapьepa», Спроси любую
девушку (пр. Мкф В 3ап. Берлине. 1959),
«Всей работы на одну ночь, Жёлтый роллс
poиc (Великобритания), rамбит, CeMЬ
раз женщина, -«Два мула для сестры Capы.
Отчаявшиеся люди (пр. Мкф В Зап. Бер
лине, 1971), Поворотный пункт.
. Don't faH off the Mountain, L. N. У.
1971.
МАКЛЯРСКИЙ Михаил Борисович
(16.11.19092.6.1978), сов. сценарист.
Засл. работник культуры РСФСР (1970).
Чл. КПСС с 1932. В 1932 окончил CpeДHe
азиатский YHT. Печатался с сер. 20x rr.
В 1956 окончил Высш. лит. .курсы при
Лит. инте им. fopbKoro. Работал rл. обр.
в области приключенч. жанра. Первый
cц. Подвиr разведчика» (1947, с
М. Ю. Блейманом и К. Ф. Исаевым, [ос.
пр. СССР, 1948). Др. сц.: Секретная
миссия» (1950, с Исаевым, [ос. пр.
СССР, 1951), Ночной патруль (1957,
МАКСИМОВА
249
с Л. Р. Шейниным), Выстрел в TYMaHe
(1964, с В. А. Алексеевым), Заrовор пос
лов» (1966, совм. с др.), Следствие про
должается (1967, с д. Амировым), fде
042? (1970), Стреляй вместо меня»
(1970, с Р. Ветрой), CeДЬMoe небо (1972,
с А. С. fалиевым); Инспектор уrолов
Horo розыска (1971), Будни уrоловноrо
розыска (1973), Мститель из fянджеба
paca (1975)  все с К. И. Рапопортом,
AreHT секретной службы (1978, с
И. Фрейлихманом). Автор статей по воп
росам киноисква. В 196072 директор
Высших сценарных курсов.
. Секретная миссия, М., 1950 (с К. Ф. Исае
вым); Подвиr разведчика, в сб.: Избр. CЦe
нарии сов. кино, т. 5, М., 1951 (с М. Блей
маном, К. Исаевым); Ночной патруль, М.
1958 (с Л. Р. Шейниным).
МАКСАКОВА Людмила Васильевна (р.
26.9.1941), сов. актриса. Нар. арт.
РСФСР (1980). По окончании Театр.
учща им. Щукина (1961) в Tpe им.
BaXTaHroBa. Дебютировала в кино в ф.
Жилибыли старик со старухой (1965),
создав сложный характер современни
цы. В числе лучших ролей: Таня (Татья
нин дeHЬ, 1968), Надя (Неподсуден,
1969), Надежда Фёдоровна ( Плохой
хороший человек, 1973), Mapro(OceHb,
1975), Маковкина (OTeц Серrий, 1978).
Др. ф.: Твой современник, KOHeц "Ca
TYPHa", Антрацит, Пропажа свидетеля,
Бой после победы, Кафе "Из топ", Ле
тучая мышь  (т/ф).

MAKCMOB Владимир Васильевич
(27.7.188022.3.1937), сов. актёр. Засл.
арт. Республики (1925). В 190618 в Ma
лом Tpe, в 191924 в ВДТ, в орrанизации
Kporo принимал участие. Дебют в ки
но  Савушка (Каширская старина,
1911). Один из популярных актёров,
король экрана дореволюц кино. Ис
ПОJIНЯЛ роли rероевлюбовников, YTOH
чённых разочарованных аристократов в
салоннопсихолоr ческих драмах. Принёс
в кинематоrраф высокую театр. культуру.
Среди ero лучших ролей: Фёдор Протасов
(Живой труп, 1918), Александр 1 (Дe
кабристы, 1927).
Среди др. ф.: Анфиса »-, Ключ
счастья,  у камина  и IIозабу дь про Ka
мин, в нём поrасли оrни, Молчи, rpycTb,
молчи..., Слесарь и канцлер, KOHeц рода
Лунич.
. r л о в а Ц к и ii Б. В. Максимов, [Л. 
М., 1961].
МАКСЙМОВА Антонина Михайловна
(р. 7.11.1916), сов. актриса. Заел. арт.
РСФСР (1969). В 1938 окончила fИТИС.
Работала в Tpax Москвы, Саратова.
С 1947 в Театрестудии киноактёра. В
кино с 1937 (Катрин Миляр  Зори Па
рижа). Среди ролей: rалина Зорина
(Моряки, 1940), Эмилия (Отелло,
1956), Людмила (Маяковский начинался
TaK, 1958), мать Алёши (Баллада о сол
дaTe, 1959), Елизавета Кондратьевна
(Твой современник», 1968), Мария Пав
ловна (Почтовый pOMaH, 1970), мать
Павла (KaK закалялась сталь, 1973,
т/ф, в прокате 1975), Лаура Лафарr
(Ленин в Париже, 1981).
др. ф.: Cyд чести, Тайна двух oI<ea
HOB, Это мы не проходили, Приходите
завтра, Ha диком бреrе, Поздний ребё..
HOK (т/ф) , ОФицер запаса, Kpax опера
ции "Teppop".
. Актеры сов. кино, в. 6, М. 1970.

MAKCMOBA Елена Александровна
(р. 23.11.1905), сов. актриса. Засл. арт.
РСФСР (1958). Чл. КПСС с 1945. В 1921
окончила студию при Моспрофобре. В
кино с 1926. Снималась в ф. реж.:
о. И. Преобрая{енской  Лукерья (Ба
бы рязанские, 1927), Маруська (CBeT
лый сород», 1928), Полли (Последний
аттракцион, 1929), Дарья (Тихий

250
мдлдr ДСИ ЙСКДЯ
ДOH, 1931); А. п. Довженко  Орыся
(Земля, 1930), Вдова старовера (Аэро
rрад, 1935); Н. В. Экка  Танька
(rруня.Корнакова, 1936), и др. Среди
ролей: Маланья (Поднятая целина,
1940), Басилиса (Повесть о настоящем
человеке, 1948), Барвара Степановна
(Чужая родня, 1956), Лущилиха (Цы
raH, 1967), rлафира (Безотцовщина,
1976), Петровна (Тайна записной книж
ки, 1981).
Др. ф.: Чины и люди, Шёл солдат
с фронта, Молодая rвардия, BЫCOTa,
Тихий ДOH (1957), Евдокия, Это слу
чилось В милиции, Чёрный бизнес, Иван
Макарович, Птицы над rородом, 3a об
лаками небо, A у нас была тишина.
МАЛАrАСЙЙСКАЯ КИНЕМАТО
rРАФИЯ (мадаrаскарская).
Первый малаrасийский ф. rитрам Ба
лафоцци (1957), снятый на собств. cpeд
ства rруппой энтузиастов кино. Созда
ние нац. кинематоrрафа стало возможным
только после свержения неоколониали
cTcKoro режима Ф. Uирананы (1972). В
1973 вышла первая худож. лента Проис
шествие  (реж. Б. Раманпи, r л . пр. по
разряду к/м ф. Панафриканскоrо Мкф),
в 1975  л/м ф. Бозвращение (реж.
с. Рандрасина). В 1976 было создано Ma
лаrасицскае управление кино, при KpOM
opr. центр уч. ф., выпускающий ленты,
посв. проблема м здравоохранения и oxpa
ны природы. В стране снимаются только
док. ленты. Среди них:  Фитампоа
(1979, реж. ж. К. Paara), запечатлевшая
ритуальный праздник народа сакалава,
Молодёжь Мадаrаскара. (1980, реж.
Рандинарисун), рассказывающая о борь
бе молодёжи против релиr. предраСGу д
ков. Импорт ф. и прокат находятся в py
ках rOCBa. В стране ок. 50 к/т. С нач.
80x rr. импортируется ок. 200 ф. в rод.
МАлАйзии КИНЕМАтоrРАфия.
С момента зарождения кинематоrрафии
в Малайзии, в 30e rr., кинопрокат KOHT
ролируется отделениями rонконrских и
синrапурских фирм. В 6070e rr. Be
дущее положение принадлежало KOH
цернам Братья Шоу и Катэй орrани
зейшен. В страну ежеrодно ввозится
до 1000 зарубежных фильмов. Б этих
условиях развитие нац. кинематоrрафии
чрезвычайно u затруднено.. Первые под
линно малаиские картины были соз
даны в кон. 50x rr. Большую часть их
составляли традиц. муз. драмы, на по
становке KpЫX специализировался pe
жиссёр, сценарист, композитор, актёр и
певец п. Ремли. Б 70e rr. большинство
малазийских картин было создано совм.
с Таиландом, Филиппинами, Индоне
зией и др. странами. В 1981 была opr.
корпорация по развитию кино. Объём
нац. произва колебался от 12 (1974) до 3
(1977) ф. в rод. Среди иrровых лент:
XaHr TyaH (1956, реж. Ф. Меджун
дар), CeMepax Пади (1967, реж. Ремли),
He плачь>.> (1974, реж. Р. Тимоэр). Лю
бавь и песни (1977, реж. д. Сулонr),
B ожидании завтрашнеrо дня (1978,
реж. д. Шамсуддин), MaMa, о мама>.>
(1981, реж. А. Махмуд).
МАЛАРЧУК rеорrэ Павлович (р. 6.6.
1934), сов. писатель, сценарист. Чл.
КПСС с 1963. Б 196269 зам. rл. ред.
к/ст Молдовафилм>,>. Как сценарист
дебютировал в 1958. По сц. М. пост. xy
дож. ф. Последняя ночь в раю (1965,
при участии и. Прута), Серrей Лазо>.>
(1968), Свадьба во ДBopцe (1970), Kpac
ная метель>.> (1972), а также док. фильмы.
;МАЛЕВАННАЯ Лариса Ивановна (р.
22.1.1939), сов. актриса. Засл. арт.
РСФСР (1975). Б 1965 окончила реж.
фт ЛrИТМиКа. С 1966 в Красноярском
ТЮЗе, затем в Ленинrр. Tpe им. Ленин
cKoro комсомола, с 1977 в Ленинrр. БДТ.
В 1969 дебютировала ролью Нюры в ф.В
день свадьбы, проявив яркое лирико
траrедийное дарование. М. тяrотеет к xa
рактерам сложным, остроконфликтным:
Мария (Назови yparaH "Марией",
1970, т/ф), Елена (Взрыв замедленноrо
действия, 1971), Екатерина Михайлов
на (Разрешите взлёт!>.>, 1972), Полина
(3a облаками  небо>.>, 1973, TaM, за
rоризонтом, 1976), Евдокия (Житей
ское дело>.>, 1977). В творчестве М. осо..
бенно выделяется образ Сооткин (Ле
rенда о Тиле>.>, 1977). М. сыrрала OCTpO
характерную роль Манюни (Единствен
ная>.>, 1976), а также роли совр. деловых>.>
женщин: Марrарита CepreeBHa (Прыжок
с крыши>.>, 1978), Вера Ивановна (Позд
ние свидания, 1980). В 1983 снялась в ф.
Долrая дороrа к себе.
МАЛЙЙСКАЯ КИНЕМАтоrРАфия.
После провозr лашения независимости
(1960) в республике была орrанизована в
1963 съёмочная rруппа для подrотовки
еженедельных выпусков кинохроники.
HeKpыe малийские кинематоrрафисты
получили образование в ИДЕКе (Париж),
с. Сиссе и Д. Куйат окончили Бrик
(Москва). В прокате преобладают раз
влекат. ленты Франции, Италии, США,
Индии, rOHKoHra (Сянrана), Японии,
но заметное место занимают и ф. социа
листич. стран, вт. ч. и советские. В 1977
создан Нац. центр кино, в rодовой план
Kporo входит выпуск одноrо худож. ф.,
12 док. ф. и 24 частей кинохроники.
Большинство ф. освещает актуальные
проблемы социальноrо развития и куль
туры народностей, населяющих Мали.
Среди ф.: худож. Возвращение Tьe
MaHa (1971, реж. Куйат), Пять дней жиз
ни. (1972, реж. Сиссе), Вандиаланка» (1973,
реж. А. Каба) , Дочь (1974, реж. Сиссе) ,
Судьба (1977, реж. С. Кулибали), Bce мы
виновны. (1980, реж. И. Траоре), Узник.
(1980, реж. Д. Cera), Bcё кончено (1982,
реж. К. Дьента); док.  Это Мали, Мали
вчера и сеrодня, Бамбо.
мАл И К (Malick) Теренс (р. 1945), амер.
режиссёр, сценарист, продюсер. Учи.r.:ся
в rарвардском и Оксфордском YHTax,
был журналистом. В 1974 пост. ф. Опус
тошённые земли (rл. пр. Мкф в CaHCe
бастьяне), в KpOM был и продюсером и
сценаристом. Этот ф., основанный на
подлинных фактах траrич. истории моло
дой пары, отверrнутой обществом и co
вершающей бесцельные убийства, при
нёс М. известность. Эпич. размах, столк
новение ярких индивидуальностей и силь
ных страстей характеризовали и второй
фильм M. Дни жатвы>.> (1978, пр.
Мкф в Канне, 1979), действие Kporo
происходило в 1910e rr. в Техасе.
МАлиН6вскАЯ Бера Степановна (р.
1900), рус. актриса. В кино дебютирова
ла в 1924. Получила известность, испол
нив роль Дуни в ф. Коллежекий реrи
CTpaTOp (1925). Среди ролей: Юлька
(Медвежья свадьба>.>, 1926), Наташа
(Человек из peCTopaHa, 1927), Марио
рица (Ледяной ДOM, 1928), Катенька
(Хромой барин, 1929). С 1929 живёт
за рубежом (rермания, затем Италия),
сыrрала роль rрафини Валевско u в нем.
ф. Ватерлоо>.> (1929).
. к о р о л е в и ч В. В. Малиновс
M. Л., 1927.
МАлин6ВСКАЯ Любовь Ивановна
(р. 31.7.1921), сов. актриса. Засл. арт.
РСФСР (1980). Б 1947 окончила ВrИК.
Снималась в эпизодич. и характерных
ролях почти в 100 ф., вт. ч.: Чужая poд
ня>.> (1956), Дороrой мой человек (1958),
 Вступление (1963), 3айчик>.> (1965),
Снеrурочка>.> (1970), Салют, Мария! 
(1971), Даурия и PYCCKoe поле»
(1972), Ключ без права передачи I Ce
мейные обстоятельства>.> (1972), Б моей
смерти прошу винить Клаву K. (1980),
Прощание>.> (1983).
мАлки Н Семён Яковлевич (р. 15.2.
1915), сов. художник. Засл. худ. РСФСР
(1969). Чл. КПСС с 1946. Учился в Инте
им. Репина в Ленинrраде. С 1936 (е пере
рывом) на к/е т Ленфильм. Участвовал
в пост. ф.: Хирурrия>.> (с п. Зальцма
ном), Пироrов (с Е. Е. Енеем), CBeT
в Коорди >.>,  Звезда,  Над Неманом pac
свет>.>,  Запасной иrрок, ДBeHaдцaTa
ночь, Приключения Артёмки>.>, HeBe
ста>.> (с А. Федотовым), Кочубей, CЫH
Иристона , rрешны u анrел >.>, rocy дap
ственный преступник >.>, Залп "Авроры" »,
Свадьба в Малиновке», Ha войне как
на войне,  Уrол падения, Счаетье AH
HЫ, Ижорски батальон, Открытая
книrа, Длинное, длинное дело, Cpeдь
бела дня>.> и др.
мАллиrАН (Mulligan) Роберт (р. 23.
8.1925), амер. режиссёр. Начинал на ТВ,
в 50e rr. выдвинулся в ряды ведущих Te
левиз. режиссёров. В кино с 1957 (ф.
Борьба со страхом>.». Наибольших yc
пехов М. добился в жанре камерной дpa
мы, подробно, психолоrически ДOCTOBep
но показывая жизненные проблемы про
стых американцев (Убить пересмеш
ника по роману х. Ли, 1962, POMaH
с незнакомцем>.>, 1963, Малыш, должен
пойти дождь, 1965, Внутренний мир
ДеUзи Кловер, 1966, BBepx по лестни
це, ведущей вниз, 1967).
Среди др. ф.: Крысиные rонки (1960),
Наступает сентябрь  (1961), Спиральная
дороrа» (1962), Восходящая луна (1969),
-«Поиски счасть  (1971), Лето 1942 rода
(1971), Друrой  (1972), Девятый человек»
(1976), Поцелуй меня на прощание (1982).
МАЛЬ (МаНе) Луи (р. 30.10.1932),
франц. режиссёр. Учился в Сорбонне и в
ИДЕКе. Дебютировал к/м ф. Родник
Воклюза>.> (1953) и Станция 307  (1955). С
реж. и. Кусто снял ф. Б мире безмол
вия (1956, rл. пр. Мкф в Канне). Первые
п/м ф. Лифт на эшафот (1957) и Лю
бовники>.> (1958, спец. пр. Мкф В BeHe
ции) содержат критику нравов бурж.
общества. В пародийной комедии Зази
в MeTpo (по Р. Кено, 1960) совр. франц.
действительность представлена как xao
тич. мелькание смешных, нелепых и зло
вещих образов. Ф. Частная жизнь
(1962, в rл. роли Б. Бардо) рассказыва
ет о драме кинозвезды>.>, ставшей жерт
вой собств. популярности. Б ф. Блуж
дающий оrонёк>.> (1963, спец. пр. Мкф в
Венеции) изображена внутр. драма че 
ловека, обнаруживающеrо пустоту, ник
чёмность cBoero существования и кончаю
щеrо жизнь самоубийством. [ерой ca
тирич. комедии Bop (1967)  состоя
тельный человек, становящийся проф.
взломщиком. В своей режиссуре М. при
держивается традиционных форм психо
лоrич. драмы, отступая от них лишь в ф.
Зази в метро>.>, rде сделана попытка най
ти кинематоrрафич. воплощение поэтики
абсурда, и в комедии Бива, Мария!
(1965). Обратившись к док. кино, М.
снял в Индии ф. Калькутта (1969). Б
центре ф. Лакомб Люсьен>.> (1974, Фран
ция  Италия  ФРr) образ простоrо
крестьянскоrо парня, по сложным пс
холоrич. мотивам ставшеrо сотрудничать
с фаш. оккупантами. Ф. подверrся крити
ке в проrрес. печати за искажение роли
народа в Движении Сопротивления.
Пост. также ф.: Чёрная луна>.> (1975),
Прелестный ребёнок>.> (1977, США), AT
лантикСити (1980, с Канадой, rл. пр.
Мкф в Венеции), Пообедаю с Андре>.>
(1982, США).
Др. ф.: новелла Уильям Уильсов в ф.
Три шаrа в бреду (1968), ф. Сердцебие"
вне» (1971); док.  Площадь Республики»
(1972) и: Человечно, слишком чсловечно
(1973)  оба с Ф. Мошковичем.
. Б о ж о в и ч В. , о  новой
франц. KJ..{HO, в кн.: Вопросы

в. 8, М., 1964; с Ь а l' I е r H. Louis
Malle, Р.. 1966.
МАЛ ЬЦ (Maltz) Альберт (р. 28.10.1908),
амер. драматурr, сценаРILСТ, писатель.
Окончил Колумб. YHT и Иельскую драм.
школу. В 1932 начал лит. деятельность,
был чл. совета ньюйоркскоrо Юнион
тиэтр (1933З7), rде была пост. ero aH
тивоен. драма Мир на земле (1933). С
1941 в rолливуде. Участвовал в создании
амер. варианта док. ленты Л. В. Варла-
м ова и и. П. Копал ина о разrроме нем. 
фаш. BOvCK под Москвой MOCKBa нано-
сит ответный yдap (1943). Разрабаты-
вал социальнополитич. тематику в иr
ровых лентах Это оружие напрокат
(1942), Цель  Токио» (1943). По ero
сц. пост. ф. Плащ и кинжал (1946, реж.
Ф. Ланr) и Обнажённый rород» (1948,
реж. Ж. Дассен). Был одним из rолли
вудской дес тки проrрес. кинематоrра-
фистов, отказавшихся в 1947 давать по
казания комиссии по расследованию aH
тиамер. деятельности. В 1949 был приrо
ворён к тюремному заключению по обви
нению в оскорблении KOHrpecca  и ли
шён возможности работать в кино. В 1969,
после длит. перерыва, написал сц. вес-
терна ДBa мула для сестры Сары ».
МАЛЬЦI!НЕ Марианна Мотеевна (р.
9.11.1924), сов. киновед. Засл. работник
культ.просвет. работы Литов. ССР
(1974). Канд. искведения (1974). В 1951
окончила Вильнюсский YHT. Печатается
с 1951. С 1954 преподаёт в консерватории
Литов. ССР.
. Киноискво Сов. Литвы, М., 1971; Очер-
ки истории литов. кино, Вильнюс, 1974
(на литов. яз.); Кино Сов. Литвы, Л., 1980.
МАлlbrин Леонид Антонович (4.3.
190920.1.1968), сов. драматурr, cцeHa
рист, критик, литературовед. В 1931
окончил Инт истории искв В Ленинrра
де. Печатался с 1925. Создал сц. ф.: По
езд идёт на Восток» (1948), Доброе утро»
(1955), K Чёрному морю (1958). В 1970
по сценарию М. пост. сов.франц. ф.
Сюжет для небольшоrо рассказа (реж.
С. И. Ютк€вич). [ос. пр. СССР (1946)
за театр. драматурrию.
. Доброе утро, ИК, 1955, NQ 2; Сюжет
для небольшоrо рассказа, там же, 1967,
М 12.
МАЛЯ Н fенрих Суренович (р. 30.9.
1925), сов. режиссёр. Нар. арт. СССР
(1982). В 1951 окончил Ереванский театр.
инт, в 1953  Высш. реж. курсы при
fИТИСе. В ф. Парни музкоманды
(1960, с r. Маркаряном) режиссёр сделал
удачную попытку перенести в кино прин
ципы И приёмы традиц. арм. театраль
Horo исква. Широкое признание получил
ф. о кузнецах Треуrольник» (1967,
пр. Вкф, 1968, [ос. пр. Арм. ССР, 1975),
в KpOM были затронуты актуальные воп
росы незыблемости нравственны х устоев
людей труда. Эта же проблематика полу
чила продолжение в ф. Mы и наши
ropbI» (1970), rде rл. персонажи  пасту
хи  сознают свою высокую OTBeTCTBeH
ность за общее дело. rерой ф. Наапет
(по Р. Кочару, 1977. сц. М., rл. пр.
Вкф, 1978), все близкие Kporo стали
жертвами тур. rеноцида в 1915. возвра
щается, блаrодаря вниманию и сочувст
вию окружающих, к обычно v тру ДОВОl
жизни с её повседневным и заботам и,
т яrотам и и радост ям и . В 1980 пост. ф.
Пощёчина» (соавтор сц., пр. Вкф, 1981),
в 1983  ф. Капли мёда». Работает Tal<
же в Tpe и на ТВ.
Среди др. ф.: -«Путь а apeHY (1963, с
Л. Исаакяном), новелла Мнимый ДOHOC
чик В ф. -«Месье Жак и друrие (1965),
-«Айрик (1972).
. С т а м б о л u я н М., Простые исти-
ны rенриха Маляна, в сб.. Кино анорама,
в. 3, М., 1981.
МА.пян Давид Меликумович (17.4,
190417. 7.1976), сов. актёр. Нар. арт.
СССР (1974). Чл. КПСС СО 1942. В 1924
окончил драм. сту дию. Работал в Т pe им.
Сундукяна. С 1926 в кино. Роли: Какули
(Пэпо, 1935), Макич (Занrезур»,
1938), Бартан (rорный марш», 1939),
Шаумян (Давидбек », 1944), Кон (Лично
известен, 1958), Дарбинян (O чём шу
мит peKa, 1959), Петросян (Рождённые
жить, 1961), Авак (Охотник из Лалва
ра », 1966). Автор кн.  Люди И встречи
(1974). roc. пр. СССР (1950, 1952) за
rea тр. работы.
. А р а к с м а н я н А. П. Мал Ер.,
1957 (на арм. яз.).
МАмАТОВА Лилия Хафизовна (р. 1.10.
1935), сов. киновед. Канд. искведения
(1968). Чл. КПСС с 1977. В 1959 окончила
Mry. Печатается с 1960. Автор мн. CTa
тей по вопросам мноrонац. сов. кино
CKBa. С 1964 преподаёт во вrИКе. Зав.
сектором ВНИИ киноисква.
. Искво кино, Пермь, 1961; MHor ац.
сов. киноискво, М. 1982.
МАмl!дов Абдулrасан Аrамамед оrлы
(f а с а н М -а м е Д о в) (р. 22.11.1938),
сов. актёр. Нар. арт. Азеро. ССР (1982).
Чл. КПСС с 1973. В 1962 окончил Азерб.
инт искв. В 162 72 в Т pe им. Азизбе
кова. В кино с 1963 (rараш в ф. Великая
опора). Среди ролей: Назим (ECTЬ и
такой OCTpOB, 1964), Аскер (Аршин мал
алан, 1966), Мурад (B этом южном ro
poдe, 1969), Бахтияр (CeMepo сыновей
моих», 1970, пр. Ленинскоrо комсомола
Азербайджана), Аббаску либек (Послед
ний перевал, 1972, пр. Вкф), Мурад
(Допрос», 1979, roc. пр. СССР, 1981),
Алиев (Послезавтра в полночь, 1982).
В 1984 снялся в ф. Ha пере вале не CTpe
лять .
МАмtдов Джаваншир Муса оrлы (р.
17.10.1915), сов. оператор, режиссёр.
Засл. цят. искв Туркм. ССР (1948) и
нар. арт. Азерб. ССР (1982). В кино с
1931. Снял ф.: худож. Советские пат
риоты (1939, с А. Солодковым), CЫH
джиrита (1940); ДOK. B небе TYPKMe
нистана (1947), Советский Азербайд
жан (1950), B заливе имени С. М. Ки
pOBa (1956, сц. М. и С. Э. Кулебеков,
пр. Мкф в Венеции) и др. За ф. По
весть о нефтяниках Каспия (1953, с rруп
пой операторов, пр. Мкф в Канне, 1954)
и Покорители моря (1959, с С. Е. Me
дынским)  Лен. пр. (1960). Снял науч.
популяр. ф.: По пескам, озёрам и ropaM
(1967), MeДHыe ropbI YДOKaHa (1974),
Нахичевань» (1979) и др. Мн. ф. снял
для  Альманаха кинопутешествий , cpe
ди них: Ленкорань (1970), Оrни Апше
рона» (1974), Варшава (1975). Пост. ф.:
KTO ищет...» (1970), Путь, озарённый
Октябрём (1977) и др.
МАМЕДОВА Шафиrа rашимовна (р.
30.3.1945), сов. актриса. Нар. арт. Азерб.
ССР (1982). Чл. КПСС с 1973. По оконча
нии Азерб. инта искв (1967) в Tpe им.
Азизбекова. В кино с 1967 (Периджан
ханум в ф.  Чернушка ). Исполнила роли
в ф. Я помню тебя, учитель (1970, же
на Джабиша), Тропою чарвадаров»
(1974, т/ф, Сария), ДeHЬ рождения
(1977, т/ф, Фарида), Допрос (1979, fю
ля, [ос. пр. СССР, 1981) и др. [ос. пр.
Азерб. ССР (1980) за театр. работу.
МАМУЛЯ Н (МатоиВап) Рубен (р. 8.
10.1898, по др. данным, 1896, 1897), амер.
режиссёр. По прОlIсхождению армянин,
род. в Тбилиси. Учился в J.\10CK. YHTe.
Занимался в театр. студии под рук.
Е. Б. BaxTaHroBa, пост. неск. спектак
лей в Тбилиси. С 1919 за rраницей; рабо
тал в Tpax Лондона и Парижа. С 1923
в США. Получил известность как режис
сёр, специализирующийся в первую оче
редь на муз. спектаклях, а также на по
становках пьес совр. авторов. В 1929 пост.
Ф .  Аплодисменты , r де воспроизвёл
атмосферу театр. жизни. Эта и друrие
МАНАСАРОВА 251
ранние работы М.  rанrстерская драма
rородские улицы (1931) и ф. ДOKTOp
Джекиль и мистер Хайд  (по Р. Л. Сти
венсону, 1932)  отличались культурой
изобразит. решения, точным ИСпользова
нием эффекта субъе тивной кинокаме
ры». Но затем режиссёр предпочёл экс
перименту технич. совершенство традиц.
жанровых образований, не претендую
щих на худож. открытие и рассчитанных
прежде Bcero на коммерч. успех. К наибо
лее удачным фильмам М. относятся:
муз. комедии с участием известных aK
тёров Люби меня сеrодня вечером
(1932, с М. Шевалье) и Весёлый бан'"
дит (1936), мелодрамы Песнь песней.
(1933, с М. Дитрих) и Королева Хри
стина (1934, с r. rарбо), приключенч. лен
ты Знак Зорро (1940) и KpOBЬ и пе
COK (по В. Бласко Ибаньесу, 1941) 
обе с Т. Пауэром, и др. Ero ф. Mы жи
вём вновь» (по Воскресению Л. Н. Тол
CToro, 1934) и первая цв. картина Бекки
Шарп (по Ярмарке тщеславия» У. TeK
керея, 1935) были крайне далеки от YPOB
ня первоисточников. После ф. Кольца на
её пальцах (1942) М. сосредоточил вни
мание на театр. деятельности. Кино
комедия Летние каникулы (по пьесе
ю. О'Нила Ax, rлушьr, 1948) лишь
повторяла ero прежние ленты. Неудач
ными были и др. попытки М. OTCTpaHёH
ный по указанию руководителей фирм
в 1958 от работы над экранизацией опе
ры Дж. fершвина Порrи и Бесс и в
1961 от съёмок историч. суперколосса
Клеопатра>, в кино не вернулся.
В. Ю. Дмитриев.,
МАНАrАД3Е Нодар Шотаевич (р. 19.3.
1943), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
rруз. ССР (1980). В 1965 окончил Театр.
инт им. Руставели. Пост. ф.: Ожида
ние (1970, с Ш. И. Манаrадзе), Тепло
твоих PYK (1972, с Манаrадзе; Пр. ВкФ,
пр. Ленинскоrо комсомола fрузии, 1974),
Общая CTeHa (1973, т/ф), KaK ,!;оброrо
молодца женили (1975), Ожившие ле
rенды (1977), Плотина в ropax» (1980),
BeCHa проходит (1984) И др.
МАНАrАД3Е Шота Ильич (19.З.1901
21.6.1977), сов. режиссёр. Нар. арт.
fруз. ССР (1966). В 1938 окончил ВrИК.
Пост. ф.: Строптивые соседи (1945),
Последний из Сабудара (1958, пр.
Вкф), ЦBeTOK на cHery (1959), Добрые
люди» (1961), KTO оседлает коня» (1964),
Хевсурская баллада (1966), Распятый
остров» (1969), Ожидание (1970, с
Н. Ш. Манаrадзе), Тепло твоих рук»
(1972, с Манаrадзе; пр. Вкф, пр. Лен.
комсомола fрузии, 1974), KaMeHЬ чистой
BOДЫ (1977) и др. Творчество М. обра
щено к современности. Ero ф. пронизаны
поэтич. интонацией, нац. колоритом.
МАНАРЯН Арман Христофорович (р.
15.12.1929), сов. режиссёр. Заел. деят.
искв Арм. ССР (1975). Окончил EpeBaH
скую консерваторию и в 1962 ВrИК.
Пост. ф.: Тжвжик» (1962), Каринэ»
(1967), Родник Эrнар (1972), Возвра
щение» (1973), Boдa наша насущная
(Белый береr», 1976), Ещё пять дней
(1979), Земля и золото (1985, с [. Map
каряном) и др.
МАНАСДРОВА Аида 11bahoBI-Iа (23.4..
192526.2.1986), сов. режиссёр. Засл.
деят. искв РСФСР (1980). По окончании
ВfИКа(1949, мастерская С.А.fерасимова
и Т. Ф. Макаровой) на Куйбышевской и
Ле.нинrр. студиях кинохроники сняла
ряд киноочерков и док. фильмов. С 1956
2й реж. на KjCT Мосфильм». Пост. С
Б. Н. Скуйбиным ф. Cyд» (1962). Cpe
ди лучших худож. ф.: Ищу мою судьбу
(1975), Bы мне писали...» (1977), YTpeH
ний обход (1980). Ведущая тема филь...

252
MAHrAHO
1'1ОВ М .  моральноэтическая, r л. re
рой  наш современник. Др. ф.: ДBa
дцать лет спустя  (по М. А. Светлову,
1966, реж., соавтор сц. и автор музыки),
rлавный свидетель (1969, по рассказу
А. п. Чехова Бабы), Фантазия на тему
любви (1981), Оrлянись (1984).
МАН rAHO (Mangano) Сильвана (р. 21.
4.1930), итал. актриса. Участвовала в
конкурсах красоты, была манекенщицей.
В кино с 1948 (ф. Эликсир любви). Из
вестность получила в неореалистич. ф.
rорький рис (1949, реж. ДJI(. Де CaH
тис). Во мн. последующих ф. в известной
мере повторяла образ простой итальян
ки  своей современницы. Выйдя замуж
за продюсера Д. Де Лаурентиса, М. CTa
ла сниматься в ф. различных жанров в
Италии и за rраницей: Улисс (1953, в
сов. прокате Странствия Одиссея),
Люди и волки И Плотина на Тихом OKe
aHe (1957), :gуря (1958), Большая вой
Ha (1959), ]((OBaHKa и друrие (1960,
реж. М. Ритт) и др. Значит. работой стала
роль в ф. реж. В. Де Сика Золото Неапо
ля (1954), rде актриса воплотила траrич.
образ проститутки, ставшей женой моло
доrо боrача. BTopoe рождение актрисы
связано с творчеством реж. К. Лидзани
(Веронский процесс, 1963) и в особен
ности п. п. Пазолини и Л. Висконти, в ф.
KpЫ хМ. сумела полностью раскрыть
своё драм. дарование: Цapь Эдип
(1967), TeopeMa (1968), ДeKaMepOH
(1970)  все реж. Пазолини, CMepTЬ
в Венеции (1971), Людвиr (1972), Ce
мейный портрет в интерьере (1974)  все
реж. Висконти.
др. ф.: СтрашныU cyд, Колдуньи
(пять ролей в пяти новеллах), Иrра в карты
понаучному, -«От любви умирают.
мАНДЕЛ Ь Семён Соломонович (27.10.
190719.9.1974), сов. художник. Засл.
деят. ИСJ(В РСФСР (1969). В 1931 OKOH
чил Киевский худож. инт. Работал в
разл. Tpax. В кино с 1931. Динамично
стью, изобретательностью отличается ero
оформление муз. ф. KOHцepT на экра
He (с я. Н. Ривошем), Музыкальная
история, AHTOH Иванович сердится
(с А. Векслером), KOHцepT мастеров ис
KyCCTB, MaCTepa pyccKoro балета, ф.
Укротительница тиrров (с Векслером).
rчаствовал В пост. ф.: Herp из Шерида
на >.>, Путь корабля, Девушка спешит
на свидание, Моя любовь>.>, Свадьба,
Первая перчатка (с И. Степановым и
В. Камским), Русский вопрос (foc. пр.
СССР, 1948), MOCT перейти нельзя>.>
(с В. Улитко И Т. Васильковской) и др.
МАНДРИ Хейно Ауrустович (р. 11.9.
1922), сов. актёр. Засл. а РТ. Эст. ССР
(1982). С 1946, по окончании студии при
Таллинском Tpe им. Кинrисеппа (уче
ник А. М. Лаутера), в Tpe Эстония>.>.
В 195866 и с 1975 в Tpe им. Кинrисеп
па. В кино с 1959 (Сузи  Незваные ro
сти>.». Среди ролей: Пастор (Новый He
чистый из преисподней>.>, 1964), Пыдрус
(Что случилось сАндресом Лапетеусом,
1966), Эмар (ВзорванныU ад>.>, 1967), ди
ректор Юндт (Повесть о чекисте >.>, 1969),
Лыытспил (Дикий капитан >.>, 1972), про
фессор Тальвин (Время жить, время
любить>.>, 1977), Яан Поска (ДBa дня из
жизни Виктора Кинrисеппа>.>, 1980, т/ф),
Лембит (  Рябиновые ворота>.» и Карл
Пипер (Россия молодая>.>, тjф)  обе
1982, Шулман (Европейская история>.>,
1984). roc. пр. Эст. ССР (1982) за театр.
работу.
Др. ф.: Лёrкая pYKa, Им было BoceM
HaдцaTЬ, Бриллианты для диктатуры про
летариата », Зимний отпуск, 'fМерседес"
уходит от поrони, -«Ответная Mepa.
мАНЕВА Цветана (р. 30.1.1944), болr.
актриса. Засл. арт. НРБ (1975). Чл. БКП
с 1976. В 1966 окончила ВИТИС в Софии.
Иrрает в Tpe. В кино с 1963 (ф. Кало
ян). Воплотила тонкие психолоrич. xa
рактеры в ф.: Самая длинная ночь
(1967), Автостоп>,> (1971), Любовь и
 Козий por>.> (1972), Последнее слово,
Иван Кондарев>.> (в сов. прокате BCTpe
воженная тишина>.»  оба 1973, Tpyд
ная любовь>.> и Бунт>,>  оба 1974, Бас
сейн (1977), Mepa за меру  (1981), Я
давно жду тебя (1984).
МАнtвич Берта Семёновна (р. 14.11.
1922) сов. художник. В 1949 окончила
ВrИК. В кино с 1947. С 1949 на к/ст Лен
фильм. Художник ф. Кроткая (с
Б. Кропачёвым), Зайчик>.>. Вместе с худ.
И. М. Капланом оформила ф.:  HeOKOH
ченная повесть >.>, Дело Румянцева >.>,
Старик Хоттабыч>.>, Дороrой мой чело
BeK, Шинель, ДaMa с собачкой>.>, fo
ризонт>.>, ДeHЬ счастья >.>, B rороде С. >.>,
 Тр и толстяка>.>. Участвовала в пост. ф.:
 Белое солнце пустыни >.> (с В. Костри
ным), Салют, Мария! >.>, CeMЬ невест
ефрейтора Збруева>.>, Ксения, любимая
жена Фёдора>.>, енитьба, Mы смерти
смотрели в лицо>.>; т/ф  Комедия
ошибок>.>, Отпуск В сентябре>.> и др.
МАНЕВИЧ Иосиф Моисеевич (22.9.
1907ЗО.11.1976), сов. сценарист, кри
тик. Дp искведения (1972). В 1930 OKOH
чил Моск. YHT, В 1936  аспирантуру
ВfИКа. С 1936 редактор. С 1954 на KjCT
l\1осфильм>.>. Автор сц.: Педаrоrическая
поэма (1955, с А. С. Маслюковым) и
Флаrи на башнях>.> (1958, с [. MaKapeH
ко)  оба по А. С. Макаренко, Слепой
музыкант>.> (по В. [. Короленко, 1961),
Большие и маленькие>.> (1963), fипербо
лоид инженера fарина>.> (по А. Н. Тол
СТОМУ, 1966). С 1944 преподавал во
вrИКе (проф.).
. Нар. арт. СССР М. Чиаурели, 2 изд., М.,
1953; Сценарий и Фильм, М., 1959; Повество"
ват. жанры в кинодраматурrии, М., 1965;
Кино и литра, М., 1966; О роли слова в ки
нообразности, М. 1967.
МАНК, см. МеждУllародllая ассоциация
llаУЧ1l0Z0 1<,И1l0.
МАнкиtвич, М а н к е в и ч (Manki
ewicz)fepMaH (7.11.18975.3.1953), амер.
сценарист. Был журналистом, театр. кри
тиком. С 1926 сценарист в fолливуде.
Наиболее крупная работа M. сц. ф.
fражданин Кейн>.> о. Уэллса (1941, пр.
OCKap>.», rде критически прослеживалась
судьба MarHaTa бурж. прессы.
Среди др. сц.: После рабочеrо времени
(1935), Моя дороrая мисс Олдрич (1937),
BCTaHЬ и сияй (1941), Рождественские
}(аникулы (1944), Тайна женщины (1949),
-«rордость СентЛуиса (1952).
. rражданин Кейн, в сб.: Сценарии амер.
Кино, М., 1960 (с о. Уэллесом).
МАнкиtвич, М а н к е в и ч (Man
kiewicz) Джозеф Лео (р. 11.2.1909), амер.
режиссёр, сценарист, продюсер. Учился
в Колумб. YHTe. С 1929 работал как cцe
нарист. Первая реж. работа  ф. Замок
дракона>.> (1946). В 1949 пост. комедию
Письмо к трём жёнам>,> (пр. OCKap>.» и ф.
о судьбе иммиrрантов в Америке ДOM
для посторонних. Снимал комедии, мью
зиклы, экранизации произв. литры и др.
Известность получили ero ф. Bcё о Еве>.>
(1950, пр. OCKap>.>, спец. пр. Мкф в Канне,
1951), рассказывающий о театр. нравах,
и пышный постановочный боевик   Кле
опатра>.> (1963). Работал в Tpe, на ТВ.
Среди др. ф.: Bыxoдa HeT (1950), -«Юлий
Цезарь (по У. Шекспиру. 1953), Босоноrая
rрафиня (1954), -«Тихий американец (по
r. rрину, 1957). -«Внезапно прошлым летом
(по Т. Уильямсу. 1959), rоршок с MёДOM
(1967, по Вольпоне. или Лиса Б. Джонсо
на), Сыщик» (по э. Шафферу. 1972).
МАНН (Мапп) Антони (наст. имя и фам.
Эмиль Антон Б у н Д с м а н, Bundsmann)
(ЗО.6.190629.4.1967), амер. режиссёр.
С кон. 20x rr. актёр в Tpe, з тем режис
сёр. В 194042 ассист. режиссёра в кино.
в 1942 ПОСТ. ф. ДOKTOp Бродвей. В
50e rr. приобрёл попу лярность серией
вестернов (в большинстве из них в rл. po
лях Дж. Стюарт). М. показывал не леrен
дарных repoeB и эпизоды освоения Даль
неrоЗапада США, а трудную жизнь обык
новенных людей, борющихся с суровой
природой. Напряжённость повествования
.. ,
выразительность натурных съемок, точ
ная работа с актёрами принесли успех
ф. fолая вершина>.> (1953), Человек из
Ларами>.> (1955),естяная звезда>.> (1957),
Человек с Запада>.> (1958), Симаррон
(1960, закончил Ч. Уолтере) и др. М.
пост. также биоrрафич. ф. История
fлена Миллера>.> об амер. композиторе
(1954), Мужчины на войне>.> (1957),
rерои Телемарка>.> (1965, Великобрита
ния). В нач. 60x rr. снял пышные исто
рич. боевики>,>: Сид>.> (1961), Падение
Римской империи>.> (1964) с характерной
для этоrо типа амер. ф. при6лизитель
ностью трактовки истории.
МАНН (Мапп) Дел берт (р. 30.1.1920),
амер. режиссёр. Учился в YHTe BaHдep
билта и Йельской драм. школе. В 1945
1948 на ТВ менеджер и ассист. режиссёра,
с 1949 режиссёр. В 1955 пост. ф. Map
ти» (по п. Чаевскому, пр. OCKap>.>, rл.
пр. Мкф в Канне). Достоверность в изо
бражении быта, внимание к жизни про
стых людей отличали эту картину от
традиц. rолливудских постановок. Даль
нейшие пост. М. опирались, как правило,
на лит. или сценич. первоисточники:
психолоrич. драмы Любовь под вязами>.>
(по ю. О'Нилу) и За отдельными CTO
ликами (по Т. Реттиrену)  обе 1958,
B полночь>.> (по Чаевскому, 1959) и др.;
комедии  Вернись, любимый>.> (1961 ),
Прикосновение HopKoBoro меха>.> (1962),
Дороrое сердце>.> (1964) и др. Пост. также
т/ф Дэвид Копперфилд>.> (по Ч. Дик
кенсу, 1970) и ф. Джейн Эйр>.> (по
ш. Бронте, 1970)  оба Великобритания,
и др. В 1980 экранизировал роман
Э. М. Ремарка Ha Западном фронте
без перемен.
MAHCPOB Булат Баrаутдинович (р. 7.
7.1937), сов. режиссёр, сценарист. В 1963
окончил ВfИК (мастерская С. А. [epa
симова). 13 1964 дебютировал па к/с т
Туркменфильм>.> ф. Состязание>.>. Kap
тина, отличавшаяся социальной OCTpOTO u
постановки нравств. проблем, поэтич
ностью киноязыка, принесла успех pe
жиссёру. Человек, познающий себя и
мир в ero сложных взаимосвязях, OKa
зался в центре экранизаций  Утоление
жажды>.> (по ю. В. Трифонову, 1966),
Рабыня>,> (по новелле А. п. Платонова
TaKЫp>,>, 1970), Сюда не залетали чайки
(по повести В. п. :Астафьева Перевал>.>,
1979). fероизму сов. воинов посв. ф.
Смерти нет, ребята f  (1970). В 1976
пост. ф. Притча о любви о лётчиках
испытателях, в 1984 Блистающий мир>.>
(по А. fрину). M. автор СЦ. большинст'"
ва своих фильмов.
МАНФРДИ (Manfredi) Нино (р. 22.3.
1921), итал. актёр, режиссёр. Окончив
юридич. фт, поступил В Академию драм.
исква. Работал в Tpe Пикколо ди Ми
лано>.>. Выступал в комедийных ролях на
радио, ТВ и эстраде. В кино с 1949 (ф.
MOHaCTЫpь СантаКьяра и Вернись
в Неаполь>.». С сер. 50x rr. утвердился
как один из наиболее ярких комедийных
актёров итал.. кино. Среди лучших pa
бот M. роли в ф. Рычащие rоды>.>
(1962, в сов. прокате Инспектор инкоr
нито>.», Палач>.> (1963, Испания), Опе
рация "Святой Януарий" (1966),
Хлеб и шоколад (1974), Mы так люби
ли друr друrа (1.975), Отвратительные,
rрязные, злые (1976), Кафеэкспресс
(1979). Пост. ф.: новеллу Приключение
солдата>.> в ф. Трудная любовь (1962),
За полученную милость>.> (1970, пр. М,кф

в Канне, 1971), Обнажённая женщина.
(1981). В 1983 снялся в ф. Орёл или
решка.
Др. ф.: актёр  -«В Риме была ночь »о,
СтрашныV cyд, -«Девушка из Пармы,
Комплекс I, -«Я её хорошо з ал, Сдела о
в Италии, .OTeц ceMevcTBa, Mы назовём
ero AHдpea, ДaMЫ и rоспода, спокойной
ночи.
. В е r n а r d i n i А. , N ino Manfred i,
Roma, 1979 (фильмоrр. указатель).
МАНЬЯНИ (Magnani) Анна (7.3.1908
26.9.1973), итал. актриса. Училась в шко
ле декламации академии СантаЧечи
лия в Риме. В сер. 20x rr. работала в
труппе В. Чимары. В 1934 снялась в ки
но (ф. Слепая из CoppeHTO), но дебют
прошёл незамеченным. В 1941 реж.
В. Де Сика приrласил М. на rл. роль
в ф. ТерезаПятница. В нём М. впервые
создала образ женщины из народа, при
влекательный своей непосредственностью,
темпераментом, искренностью пережива 
ний. В 1941 М. выступала на эстраде с
известным итал. комиком Тота. В 1945
снялась в роли Пины В ф. Рим  OTKpЫ
тый rород (реж. Р. Росселлини), появле
ние Kporo ознаменовало рождение Heopea
лизма в послевоен. итал. кино. М. оказа
лась актрисой, способной наиболее полно
выразить идейные и эстетич. принципы
неореализма. В её исполнении сочетались
па тетика и комедийность, эпич. масштаб
ность и тончайшая индивидуализация
характера.
В 1946 М. снялась в ф. Бандит,
в 1947  в ф. Депутатка Анджелина
(пр. Мкф в Венеции). В ф. Мечты на
дороrах (1948) создала траrикомич.
образ женщины, измученной нуждой и
необходимостью соблюдать видимость
блаrополучноrо бурж. существования.
В смешных и печальных перипетиях М.
получила возможность ещё раз раскрыть
близкую её творчеству лирич. тему 
естественность порыва к счастью.
В 1948 М. снялась в фильме Росселли
ни Любовь. В картинеСамая красивая
(1951, реж. л. Висконти) М. сыrрала
Маддалену, )кенщину из низов, стремя
щуюся к счастью; эта тема, как и в ф.
Мечты на дороrах, получает в её испол
нении траrикомич. преломление. fероиня
М. хочет сделать свою маленькую дочь
кинозвездой. Она добивается цели,
но отказывается от осуществления мечты
во имя cBoero человеческоrо достоинства.
К значит. работам актрисыI относится и
картина 30лотая KapeTa (1953, реж.
ж. Ренуар). В сер. 50x rr. М. снялась в
fолливуде в ф. Татуированная роза
(пр. OCKap, 1955) и Дикий BeTep (пр.
Мкф в Зап. Берлине, 1958), затем' в Ита
лии сыrрала rл. роль в <Ь. CeCTpa Ле
тиция (1957), создав образ rуманной
монахини  воспитательницы в детском
интернате. В картине Aд посреди rорода
(1959) сыrрала одну из заКJючённых жен
ской тюрьмы. Искво М. rлубоко нацио
нально как по характерам её rероинь,
так и по самой манере исполнения. Круп
нейшая работа актрисы в 60e rr. роль
римской проститутки В ф. MaMa POMa
(1962, реж. п. П. Пазол ини), пытающейся
ради любви 1< сыну стать на честный путь.
Актриса с orpoMHbIM драматизмом paCKpы
ла силу материнской любви и человеч
ность своей rероини. Снялась также в ф.
реж. С. Крамера Тайна СантаВитто
рии (1968). С нач. 70x rr. работала на
ТВ, rде сыrрала в сериале Три женщины
(показан по сов. ТВ). Последнее появле
ние М. на экране  маленький эпизод
в ф. реж. Ф. Феллини Рим,-> (1972).
Др. ф.: Земля дрожит, ACCYHTa Спи
на». -«Мы, женщины, Из ороды беrлецов
(США), -«Сделано в Италии.
. Соловьева И.. КИНО Италии, М.,
1961; В е а u m е G., Vedettes sans mаЧllil
lage, Р., 1954; В е z z о 1 а G. Anna МаО!
.gnani, Parma, 1958.
МАрАн Рейн Тийтович (р. 6.8.1931), СОВ.
режиссёр , оператор. В 1960 окончил
ВfИК. В кино с 1961. Работает в науч.
популяр. кино. Снял ф.: Хвойное ropo
дище (1971), Возвращённые ценности
(1976); тjф о природе  B тиши болот
(1976), fадюка обыкновенная (1978),
Буфобуфо (1981); худож. ЦBeTHыe
CHЫ (1975).
МАРАНДЖЯН fенрих Саакович(р.19.7.
1926), сов. оператор. Засл. деят. искв
РСФСР (1976). По окончании ВfИКа
с 1951 на к/ст Ленфильм». Первый ф.
Счастье Андруrа (1955, с С. В. Ивано
ым). Наиболее значит. ф. сняты в coдpy
лсестве с реж. и. Е. Хейфицем: ДeHЬ
счастья (1964), B rороде C. (1967), Ca
лют, Марияl (1971), Плохой хороший
человек» (1973), Единственная (1976),
Ася» (1978). Работал также с реж.
В. Я. BeHrepOBbIM: ф.  Балтийское небо 
(1961), Порожний рейс (1963), Рабо
чий посёлок (1966, пр. Вкф), Живой
труп (1969). В 1983 снял ф. Долrая
дороrа к себе. С 1977 преподаёт операт.
искво в Ленинrр. инте культуры им.
Крупской.
Др. ф.: Шинель (1960), ...и друrие офи
Циальные лица (1976), Mы смерти смотрели
в лицо (1981); т/ф  Красный дипломат
(1971), Рафферти (1980), Анюта (1982,
roc. пр. РСФСР, 1984).
МдРВАН (Marvan) Ярослав (11.12.
190121.5.1974), чехосл. актёр. Нар.
арт. ЧССР (1971). Иrрал в Tpax Праrи.
В кино с 1926 (Фальшивая кошечка).
В 30e rr. снялся в ф. реж. М. Фрича
Ревизор» (rородничий), Патер Войтех
(мельник Дворецкий), а также в ф.
Школа  основа жизни, Путь К rлу
бинам сту денческой души. В 4050e rr.
создал образы старых рабочих в ф.
Рекаволшебница, Беспокойный ба
калавр», Рассказы Чапека», Прорыв»,
Железный дед» и др. Среди более 200 ф.,
в KpЫX снимался M., Немая барри
Kaдa, Бравый солдат Швейк», O Be
щах сверхъестественных»,  Красные 6у д
ни» (в сов. прокате BOCKpeceHьe в буд
ний день», чехосл.венr.), Большая дo
pora» (сов.чехосл.), Призрак замка
Моррисвиль», )Келание по имени AHa
да», Ночь на Карлштейне. В телесе
риале fрешные люди rорода Праrи ис
полнил роль советника полиции Вацатко.
На киноэкране из этой серии были по
казаны ф. Похо)кдения красавца дра 
rYHa, Пеночка и зонтик, Убийство
В отеле "Эксцельсиор" »,  Смерть чёр
Horo короля;>. [ос. пр. ЧССР (1951).
. D i g r i n Z. Jaroslav Marvan, Praha,
1967.
МАРВИН (Marvin) Ли (р. 19.2.1924),
амер. актёр. Выступал в передвижных
театр. труппах, на Бродвее. В кино с
1951 (ф. Теперь ты во флоте»). Bыco
кий рост, rрубоватая внешность, свобод
ная, часто вызывающая манера себя дep
жать определили rл. черты постоянноrо
rероя M. искателя приключений, raHr
стера, ковбоя. Из амплуа злодеев М.
выдвинулся на rл. роли в серии лент
об антиrероях», наёмниках: в raHrcTep
ском ф. (Убийцы, 1964, реж. Д. Си
rел), вестерне (Профессионалы, 1966,
реж. Р. Брукс), воен. драме (fрязная
дюжина'.>, 1967, реж. Р. Олдрич). В 1965
получил пр. OCKap и пр. Мкф В Зап.
Берлине за исполнение роли в комич.
вестерне Кэт Бэллу. Иrрал также в ф.:
Дикарь» (1953), Человек, который
пристрелил Либерти Вэланса» (1962),
Корабль rлупцов (1965), Aд в Тихом
OKeaHe (1968), Человек клана (1974),
Кричи на дьявола» (1976), Смертельная
OXOTa (1981).
МАРДдНОВ Самед Ашум оrлы (1911
1939), сов. реж:иссёр. Первый азерб.
ре)киссёр, получивший проф. образование
МАРЕЦКАЯ
253
во ВfИКе. Был сорежиссёром Б. В. Бар
нета в ф. y caMoro синеrо моря (1936).
Пост. историкореволюц. ф. Кендлиляр
(1940), вышедший на экран уже после
смерти режиссёр .
МАРДЖАНИШВИЛИ (М а р д ж a
н о в) Константин (Котэ) Александрович
(9.6.187217 .4.1933), сов. режиссёр.
Нар. арт. fруз. ССР (1931). В 1893 начал
сценич. деятельность как драм. актёр, с
1902 режиссёр. С 1897 работал в рус.
Tpax, 8 т. ч. в МХТ (191013). Был opra
низатором Свободноrо Tpa (191314,
Москва), Tpa комич. оперы (1920, Петро
rрад). С 1922 ведущий деятель rруз.
Tpa, один из ero основоположников и
реформаторов. В 1928 создал в Кутаиси
Tp (ныне Tp им. Марджанишвили).
В 1916 пост. ф. Любовь всесильная'.>.
С 1924 работал в fоскинпроме [рузии.
Пост. ф.: Буревестники (1925, с
ш. Н. Дадиани); Мачеха Саманишви
ли (по Д. С. Клдиашвили, с З. и. Бери
швили), Закон и долr (AMOK, по
С. Цвейrу) и fоrи Ратиани»  все 1927,
OBOД (по Э. Л. Бойнич, 1928), Труб
ка коммунара» (по И. [. Эренбурrу,
1929). М. был автором сц. большинства
пост. им фильмов. Творчествd М. оказало
большое влияние на формирование rруз.
кино, на деятельность реж. Н. М. Шен
rелая, М. Э. Чиаурели, впоследствии
развивавших принципы реж. исква М.
MAPt (Marais) Жан (наст. фам. В и л
л е н  М а р е, Vil1ainMarais) (р. 11.12.
1913), франц. актёр. Снимался в эпизо
дич. ролях в ф. реж. М. Л'Эрбье (Ho
вые люди, 1936, Пламенные ночи»,
1937). Выступал в Tpe. Первую значит.
роль в кино сыrрал в 1941 (Сожжён
ный особняк», реж. Ж. Баронселли).
В 4050e rr. приобрёл известность {(ак
исполнитель романтич. ролей. Сыrрал
Патриса в ф. Вечное возвращсние (1943),
дона Хосе в' ф. KapMeH (1943), rл. роли
в ф. Рюи Блаз» (1947, в сов. прокате
Опасное сходство») и fраф MOHTe
Кристо» (1953), а также в ф. реж.
Ж. Кокто Красавица и чудовище» (1946),
Двуrлавый орёл» (1947), Орфей (1949),
Завещание Орфея» (1960). Значит.
удачей М. было исполнение роли Жиль
ца в ф. Белые ночи» (1957, реж. Л. Вис
конти, Италия). В серии ф. о Фантомас
(Фантомас», Фантомас разбушевался,
Фантомас против СкотлендЯрда) М.
сыrрал отважноrо положительноrо I'e
роя  журналиста Фандора и зловеlце
ro» Фантомаса. М. выступает на экране
и как актёр интеллектуальноrо склада
(напр., в ф. реж. Кокто), и в условном
амплуа романтич. rероя популярных
приключенч. ф. (Капитан Фракасс»,
Железная MaCKa, Парижские тайны
и др.). Продолжает работать в Tpe. С 1974
пред. Союза актёров Франции. Автор кн.
Мои простые истины (1957), История
моей жизни» (1975), Рассказы (1978).
Среди др. ф.: -«Призыв судьбы, Жюль
eTTa, -«Полуночные любовники  (в сов. про
кате -«Разбитые мечты), Чудо волков
(В сов. прокате «Тайна Бурrундскоrо ДBopa),
-«Пария, -«Провокация, -«Ослиная шкура;
т/ Ф  Робер MaKep, Жозеф Бальзамо,
KapaTeKac и KO.
. Актеры заруб. Кино, в. 1, М., 1965; Jean
Marais. [Album]. Text: Jean Cocteau. Photo:
Т. Le Prat, Hamb. Volksdorf, 1959.
МАРI!ЦКАЯ Вера Петровна (31.7.1906
17.8.1978), сов. актриса. Нар. арт. СССР
(1949). fерой Соц. Труда (1976). В 1924
окончила Школустудию при Tpe им.
BaxTaHroBa и вступила в студию под рук.
ю. А. Завадскоrо. В 193640 в POCTOB
CKOMHaДOHY Tpe драмы им. fopbKoro.
С 1940 в Tpe им. Моссовета. Первая
роль в кино  домработница Катя в

254
МДРИДШШИ
комедии реж. я. А. Протазанова 3aK
ройщик из Т орж:ка  (1925 ). Уже в этом
ф., построенном ина бытовом материале,
проявились своиственные искву М.
острая . характерность, лиризм, тонкий
юмор и обаяние. Эти черты были ею раз
виты в комедии реж. Б. В. Барнета
ДOM на Трубной (1928, роль дepeBeH
ской девушки). В rоды HeMoro кино BЫ
ступала rл. обр. в эпизодич. ролях. В звук.
кино раскрылось её самобытное драм.
дарование: ф. Любовь и ненависть
(1935, шахтёрка Вера), Поколение по
бедителей (1936, Варя Постникова).
Выдающаяся работа актрисы  образ
Александры Соколовой в ф. реж.
А. [. Зархи и и. Е. Хейфица  Член
правительства (1940). М. одухотворённо
передала диалектику чувств, раскрыла
внутренний мир rероини  забитой дepe
венской женщины, впоследствии ставшей
колхозным орrанизатором, членом прва.
Ведущее место в её творчестве в кино
занимал образ современницы, активноrо
стрs:>ителя новой жизни. В rоды Великой
Отечеств. войны М. снялась в ф. реж.
Ф. М. Эрмлера OHa защищает Родину
(1943, [ос. пр. СССР, 1946). Актриса
строила траrедийный образ партизан
cKoro вожака Прасковьи Лукьяновой на
резком контрасте светлых лирич. чувств,
навеянных мирным счастьем и траrич.
переживаний воен. лет. Особой поэтич.
нежностью, тонкостью красок отличался
образ Варвары Васильевны Мартыновой
:в ф. реж. М. С. Донскоrо Сельская
учительница (1947, [ос. пр. СССР, 1948),
при создании Kporo М. достиr ла высокото
мастерства перевоплощения , передавая
внеш. и внутр. облик свое и rероини на раз
ных этапах её жизненноrо пути. В 1956
М. исполнила роль Ниловны в экраниза
ции повести fopbKoro MaTЬ (реж. ДOH
ской). Актрисе посвящён т/ф  Что вы
знаете о Марецкой? (1976). [ос. пр.
СССР (1942, 1951) за театр. работы.
Др. ф.: Четыре визи:rа Самуэля Вуль
фа, 30РИ Парижа, Дело ApTaMOHOBЫX,
Свадьба, Котовский, Полюшкополе,
Лёrкая жизнь; т/ф Ночной звонок.
. д у н и н а с. Т. Нар. арт. СССР
В. п. Марецкая, М., 1953; Б о я д ж и
е в r., в. П. Марецкая. Творч. путь aKT
рисы, М. 1954; Актеры сов. кино, в. 1, М.,
1964.
мАРИАШШИ (Mariassy) Феликс (3.6.
191926.1.1975), BeHr. режиссёр. Засл.
арт. ВНР (1969). По образованию худож
никrрафик. М. постиrал на практике
мн. кинематоrрафич. профессии, вт. ч.
режиссёрадокументалиста. IIервый xy
дож. ф. Сабо (в сов. прокате AHHa
Сабо, 1949). Пост. ряд значит. произв.:
Будапештская BeCHa (1955), Кружка
пива (1955, пр. Мкф в КарловиВари,
1956), Леrенда rородской окраины
(1957) и др. Мир фильмов M. это мир
простых людей, чьи судьбы тесно пере
плетены между собой и с событиями
социальной истории. Режиссёр мастерски
воссоздавал атмосферу, тонко выстраивал
психолоrич. характеристики действую
щих лиц. После 1969 работал на ТВ.
С 1948 преподавал в Высш. школе Tpa
и кино. [ос. пр. им. Кошута (1956).
Др. ф.: Замужество Каталины Киш
(в сов. прокате Счастье Каталины Кит.,
1950), Ha всех парах (1951), POДCTBeH
ники. (1954), Контрабандисты (1958). Бес
С08ные rоды и Любовь на скамейКе» (1959),
Долrий путь домой» (1960), Лороrа ис.
пытаний» (1961), KpaCHЫe будни (1962,
С ЧССР, в сов. прокате BOCKpeceньe в
будний дeHb), .Карамболь. (1964), .Фиrо
вый листок (1966), Узы. (1967), CaMO
званцы. (1969. в сов. прокате Короли,
pere HTfJI и шуты  ).
МАРИНОВИЧ Антон (ЗО.5.190726.3.
d976), бoлr. режиссёр. Засл. арт. ИРЕ
(1965). Был ассист. рея<иссёра болr. комсомола (1951, до 1962 работала в
BeHr. ф. Испытание (1942). Дебю этом Tpe). С. 1971 в Трестудии кино
тировал ф. Ещё придут счастливые дни актёра. Первая большая роль  в ф.
(1945). Пост. ф.: YTpc нап родиной Крылья(1966). Среди ролей: Надежда
(1951) и Наша земля (1953, Димитров Петровна (Бабье цapCTBO, 1968, спец.
ская пр.)  оба с с. Сырчаджиевым, пр. Мкф В СанСебастьяне, 1969, пр.
AдaMOBC ребро (1955), Бедняцкая Вкф, 1970), Дурында (BpeMeHa rода,
paДOCTЬ и Семья [epaKa (1958), 1968, т/ф), Авдотья (Журавушка», 1969),
Ночь встречи 13 (1961, в сов. прокате Безверхая (Сибирячка, 1972), Меланья
Ночь на тринадцатое), Золотой зуб (Erqp Булычов и друrие, 1973), Мать
(1962), Приключение в полночь (1964), (Сладкая женщина, 1977), Клавдия
По TpOTyapy (1967). (A У нас была тишина, 1978), CepreeB
МАРКЕР (Marker) Крие (р. 22.7.1921), на (Любаша, 1979) мать Денисова
франц. режиссёр. Один из ведущих Mac (Шляпа, 1982). В 1983 снялась в ф.
теров франц. ДОК. кино. Творчество М. Обрыв.
отмечено большим интересом к социаль МАРКС (Marx), амер. актёры, братья:
ным проблемам совр. мира, новым фор Л е о н а р Д (Чико) (26.3.188611.10.
мам социальной орrанизации. Снял ф.: 1961), А р т у р (Харпо) (21.11.1888
BOCKpeceHьe в Пекине (1957), Письмо 28.9.1964), Д ж у л и у с (fраучо)
из Сибири (1958), Куба, дa! и Описа (2.10.189019.8.1977). Выступали в муз.
ние битвы (1961), Взлётная полоса спектаклях, водевилях, обозрениях  Ka
(1962). Одна из лучших работ  ф. Пре баре, мюзикхоллах НьюЙорка и про
красный май (1963, пр. ФИПРЕССИ винции вместе с др. братьями  Милто
на Мкф в Канне, пр. Мкф в Венеции НОМ ([уммо) и fербертом (Зеппо). Стали
.и. Лейпциrе), состоящий из 33 репортажей, популярными после участия в эксцентрич.
показывающих представителей разл. co фарсах KOKOCOBыe орешки (1929) и
циальных rрупп Парижа. В 1967 по ини Расписные пряники (1930), Kpыe были
циативе  под рук. М. был снят ф.
 Д алеко от Вьетнама  , в соз д ании K p oro перенесены на экран с приходом звука в
кино. В ф. Обезьяньи проделки и Ло
участвовали св. 50 франц. кинематоrра шадиные перья  (1931) выявились и КИ
фистов, работавших безвозмездно нематоrрафич. особенности исква бр. М.
(А. Рене, А. Варда, К. Лелуш, ж. л. [o Традициям немой комической COOTBeT
дар и др.). Фильмы М. отличаются изоб ствовали их постоянные персонажимаски.
ретательным сочетанием зрительноrо ряда f р а у ч о (Ворчун)  автор сц. боль
и лит. комментария. Был инициатором шинства ф. карикатурно изображал
выпуска во франц. прокат ф. Счастье$> дельца: с торчащей изпод усов сиrарой, в
сов. реж. А. и. Медведкина, KPOMY очках с тонкой оправой он ошеломлял
посвятил док. ф. Поезд в пут  (1972). зрителей двусмысленными анекдотами,
В 1982 снял ф. Без солнца. б Х
Др. ф.: Статуи тоже умирают (с Рене) калам урными репликами. арп о (от
и Олимпия52. (1952), TauHa 15 ателье арфы, с крой он почти не расставался) 
(1958. с Рене), Джанrо Рейнхардт молчаливый клоун с пышной светлой ше
(с П. Павьо) и ху дож. ф. ACTpOHaBTЫ  велюрой, обуреваемый влечением к жен
(с В. Боровчиком)  оба 1959, Тайна Ky щинам и к разрушению. Ч и к о (Ma
мико (1965), Если бы у меня были четыре лыш)  медлительный иммиrрантиталья
дромадера  (1966), Битва десяти миллио нец, пианистви р т у оз, не поспевавший за
нов  и  Второй процесс Артура Лондона»
(1970), Одиночество певца BToporo пла a стремительным развитием событий. BTO
(1974), ЦBeT воздуха красный (1977). ростепенные роли исполнял в их ф. и
мАР КИ Н Николай Александрович (р. Зеппо. Бр. М. широко использовали экс
28.6.1921), сов. художник. Чл. КПСС TpaBaraHTHbIe трюки, rрубоватые шутки,
с 1946. В 1941 окончил Ярославское xy весёлую импровизацию. Нарушая при
дож. учще, в 1954  ВrИК. Участвовал вычную лоrику поведения, они совершали
в пост.. ф.: Обыкновенный человек, в фантастически быстром темпе HeBe
OTHeHHыe BёpCTЫ, Солдатское cepдцe, роятные поступки (rлотали телефонные
Первое свидание (с А. Вайсфельдом), аппараты, ломали в шепки мебель и т. п.),
Последние залпы,  Увольнение на бе обрушивали на зрителя потоки абсурд
per, ДBoe в степи, Выстрел в TYMaHe, Horo юмора, парадоксальных ситуаций,
Палата, Три времени Toдa, Вий», муз. эксцентриады. BblcoKoro мастерства
Неподсуден, и на Тихом OKeaHe, бр. М. достиrли в антивоен. сатирич.
OTeц и CЫH; т/ф  Tc. =1 исчезают в картине Утнный суп (1933), но ф. не
полдень (7 сер.), Вечнь зов (19 сер.' имел зрит. успеха и поставил их даль
[ос. пр. СССР, 1979, за 12 серий). нейшую кинематоrрафич. карьеру под
мАРков Леонид Васильевич (р. 13.12. уrрозу. Перейдя из фирмы Парамаунт
1927), СОВ. актёр. Нар. арт. СССР в MfM (уже без Зеппо), они, по peKOMeH
(1985). По окончании Театр. студии при дации продюсера и. Тальберrа, несколь
Моск. Tpe им. Ленинскоrо комсомола ко смяrчили аrрессивность cBoero юмора
с 1950 актёр этоrо Tpa, с 1960 в Моск. и дополнили эксцентрич. сюжеты традиц.
драм. Tpe им. Пушкина, с 1965 в Tpe любовной интриrой. Вернув себе былую
им. Моссовета. Первая большая роль в популярность картиной Вечер в опере
кино  Авдей (PyCCKoe поле, 1972). (1935), бр. М. снимались затем в ф.
fерои M. люди сложной судьбы, яркие ДeHЬ на скачках (1936), ДeHЬ в цирке
личности: Крутов (Долrи наши, 1977), (1939), Поезжай на Запад (1940),
Урбенин (Мой ласковый и нежный Большои маrазин (1941), Ночь в Ka
зверь, 1978); тjф  профессор Лиха са6ланке (1946), Счастлив в любви
чёв (Сибирь, 1976), полковник Степа (1950) и др. В 1957 все трое снялись в ф.
нов (Долr) и [асилов (И это всё о История человечества. В 5060x rr.
HёM)  оба 1977, Карпов (Солнечный известностью пользовался только fраучо,
BeTep, 1982); Борисов (ф. Коней на пе- блаrодаря выступлениям по радио и ТВ,
реправе не меняют, 1981). В 1983 снялся в 1973 получил спец. пр. OCKap.
в роли Безобразова в ф. AHHa Павлова. . Memoirs of а mangy 10ver, N. У., 1963,
Др. ф.: MaTЬ Мария, Владивосток, Why а duck?, сотр. Ьу R. J. Anobile, N. У.,
rод 1918, Верой и правдо u », rараж, Без 1971; М а r х G., Groucho and те,
ответная любовь., Остаюс с Вамй, Сроч L., 1959: е r о ж е, ТЬе Groucho letters,
но... секретно... rубчека; т/ф  Kpac ое N. У., 1967; М а r хН., Harpo speaksl,
и чёрное., OCTPOB сокровищ, .Чёрны U Tpe N. У., 1961.
уrольник. . в о n к о в А., Братья Маркс, в сб.
мАРКОВА Римма Васильевна (р. 3.3. Коики мировоrо экрана, [М., 1966]
1925) сов. акт р иса. Засл. а р т. РСФСР С r 1 с h t о n К. ТЬе Marx brothers, L:,
( 1984) ' О 1951; Е у 1 е s А., The Marx brothers. Thel
. кончила студии в Волоrде world of comdy, N. Y. L., 1969.
(1946) и Моск. rpe ИМ. Ленинскоrо К. э. Раз 2088)

МАркулАн Янина Казимировна (30.12. крупнейших междунар. киномонополий МАРЧ 2SS
192012.5.1978), сов. киновед. Чл. КПСС (XX век  Фокс, Юнайтед артистс
с 1948. Окончила Латв. YHT (1949). и др.). Импортируется ок. 450 ф. в... rод:
Печаталась с 1944. Автор работ по вопро французские, американские, индииские (HaMYC, 1926), Зураб (3арэ, 1927),
сам заруб. кино. С 1965 зав. сектором и др. В нач. 80x rr. имелось ОК. 200 к/т. Молла (Хаспуш, 1928), Офицер (Ки
кино лrИТМиКа. Автор СЦ. ф. Обману С целью расширения выпуска док. и KOC, 1931), Сторож (Песня первой
Tыe ( 1961 , с. В. Белшевицем). науч.популяр. лент созд. Ассоциация любви, 1958) и др. Пост. ф.: Мекси
6 ] 3 б К Э Р канские дипломаты (1932, с Л. А. Ka
. Киnо Польши, [Л.  М., 19 7; ару. док. кино. . . аЗЛО20в. r
кинодетектив, Л., 1975; Киномелодрама. MAPT k-. л ли ( Martelli ) Отелло (р . 10.5. лантаром), Курдыезиды (1933),  и
Ф асов Кино И б урж массовая 1:. кор '" (по О . Т у манян у, 1934 , сц. М. и
ильм уж . . 1903 ) , итал. оператор. В кино с 1919. ",
культура, Л., 1978. М. А. fеворкян), Храбрый Назар
мАРкус (Marcus) Маноле (р. 8.1.1928), Работал как ассист. оператора, затем (1940, сц. М. иД. В. Демирчян), B поис
рум. режиссёр. Окончил Инт им. Kapaд как документалист. Снял множество ках aдpecaTa (1955, с ю. Е. Ерзинкя
жале. В 1955 дебютировал ф. За ябло фильмов, однако подлинный расцвет дея ном), 01  99 (1959) и др.
ками (по А. П. Чехову, с Ю. миху). тельности М. связан с картинами MaCTe мАРтов Жозеф Климентьевич (12.8.
В 1961 пост. лирич. комедию He хочу ров неореализма: Р. Росселлини  Пай 19003.2.1972), сов. оператор. Засл.
жениться. Лучшие ф.: Квартал веселья за (1946), Стромболи, земля божья деят. искв РСФСР (1969). Чл. КПСС
(1964, в сов. прокате Династия непоко и Франциск, менестрель божий (1950); с 1926. В 191219 работал ретушёром,
pe " HHbIx  , С ц . М. и и. r р иrо р еск у), по Дж. Де Сант са  rорький рис (1949), Ф
 11 (1952) Д u отокорреспондентом, учился в кино
литич. ф. Власть и Правда (1972), лен Рим, часов ,  аите мужа техникуме. В 192838 на KjCT Лен
ты Конспирация (1973), Капкан Анне Дзаккео (1953, в сов. прокате фильм, з тем Союздетфильм. Наибо
(1974). В творч естве М. П р истальный Ут р аченные rрёзы), Дни любви б М
Ф О лее значит. ра оты . создал в coдpy
психолоrич. анализ сочетается со стрем. (1954); Ф. еллини   rни BapьeTe жестве с реж. С. И. Юткевичем: Чёр
лением к масштабной проблематике. (1950), Дороrа (1954), Мошенничество вый парус (1929), Златые ropbI (1931),
Др. ф.: Жизнь не прощает (1959, с (1955), Сладкая жизнь (1959), Иску Встречный (1932, с А. И. fинцбурrом
Ю. Миху), Улицы помнят 1962), KaHa шения доктора Антонио (эпизод В ф. И В. А. Рапопо р том ) , Шахтёры (1937),
рейка и 6уря (1970), AKTep и дикари Боккаччо70, 1961).
(1975), Операuция "Чудовище" (1976), Че Др. ф.: Женщина с реки (1955), rуэнда Человек с ружьём'.> (1938), Яков CBepд
ловек, которыи нам нужен (1979), rнездо лина (1957), Уqитель из Виджевано (1963). лов (1940), AHKapa  сердце Турции
CTpeK03 (1981), rордыня (1982). МАРТ "' Н ( "" м t . ) М ( -, 1926 ) (1934, с Рапопортом, док.).
О Р s. 1:. ar lП арсель 1 , Др. ф.: Принц и нищий (1943), Слу
МАроккАнскя КИНЕМАТ r A франц. критик, историк и TeOpe1i.ii< кино. чай в тайrе (1954, с И. В. Шатровым), «Ля-
фия. Первые съемки док. ф. в Марокко Сотрудничал в ряде периодич. изданий. Ha (1955), Своими руками (1956), BaHЬ"
были сделаны франц. оператоами в С 1960 чл. редколлеrии, а затем (до 1971) Ka (1960), Евдокия (1961), «Мы вас ЛЮ II
1897. Torna же состоялся первыи ..кино rл. ред. ж. Cinema.. В rаз. Les lettres бим (1962)  три последних с П. Е. Ка..
сеанс. За 191954 франц. режиссерами franvaises реrулярно публиковал обзоры таевым.,
в Марокко было создано ОК. 50 п/м xy к/м фильмов. в 197279 издавал Ж. MAPTtilHOB Анрей Леонидович (р. 24.
дож. ф., в осн. по мотивам восточных L'Ecran. M. автор статей по разл. 10.1945), сов. актер. Засл. арт. РСФСР
леrенд. В 1944 орrанизован MapOKKaH проблемам мировоrо кино, в т. Ч. О кине (1980). Чл. КПСС с 1976. В 197072 
ский киноцентр и сооружена к/ст Сусси. матоrрафии СССР и др. социалистич. Моек. ТЮЗе, в 197280 в Tpe на Малои
После завоевания независимости (1956) стран моноrрафий о ж. Виrо ч. Чап. Бронной. В ф. A зори здесь тихие...
киноцентр был подчинён Минву инфор лине' и Р. Флаэрти. ' сыrрал роль старшины Васкова (1972,
мации. С 1958 начался реrулярный BЫ . Panorama du cinema sovietique, Р., 1960; [ос. пр. СССР, 1975, пр. Ленинскоrо
пуск марокканской кинохроники. Созда Charles Chaplin, Р., 1972; Le cinema sovi' комсомола, 1974). Среди ролей: Кирьян
вались и к/м ленты (до 30 в rод), в Т. ч. tique par сеих, qui l'ont fait, Р., 1966; в рус. Инютин (Вечный зов, 197683, тjф),
Наша подруrа школа (1957, реж. nep. Язык кино, М., 1959. Ершов (Последний шанс, 1979),
л. Беншекрун), Тело и сталь> (1959, МАртинс6н Серrей Александрович Кряквин (Факты минувшеrо дня,
реж. М. АфиФИ)t Касабланка (1964, (6.2.18992.9.1984), сов. актёр. Нар. арт. 1981, [ОС. пр. РСФСР, 1982), Николай
реж. Беншекрун), MapOKKO  земля РСФСР (1964). В 1923 окончил Ленинrр. (Mы жили по uсоседст!3у, 1982).,
цивилизации и проrресса (реж. А. PaM инт сценич. ИСКВ. На сцене с 1922. Др. ф.: Белыи Бим Черное yxo, Влади
дани) и Тарфайа, или Рынок поэта С 1924 в Tpe им. Мейерхольда и в восток, rод 1918, Через все rоды.
(реж. М. Тази)  оба 1967. Большинство МОСК. Tpe Революции. Первые роли МАРХИН Юрий Александрович
марокканских кинематоrрафистов полу в кино (мастерская ФЭКС) М. иrрал (р. 13.7.1938), сов. оператор. Засл. деят.
чило образование в КИНОШI<олах Зап. в эксцентрич. :манере, демонстрируя искв БССР (1974). Чл. КПСС с 1974,.
Европы и США. спортивную и акро6атич. ПОДrотовку: В 1962 окончил ВrИК (ученик Л. В. Koc
В 196870 в предместье Касабланки Пуанкаре (Похождения Октябрины, матова). С 1961 на кjстБеларусьфилы\1..
была создана студия АйнШок. 1924), Дирижёр оркестра (Чёртово коле Первый ф. новелла 3везда на пряж
Произво иrровых п/м картин, начатое co, 1926). В дальнейших ТВОрЧ. поисках Ke в ф. Маленькие мечтатели (1963,
в 1968, развивалось нераВН,9мерно  от М. стремился к уrлублению характерис с А. Д. Заболоцким). Снял ф.: П()след
1 до 45 ф. в rод. Большеи частью это тик к большей точности и остроте сати ний хлеб (1963, с Заболоцким), Люби
были приключенч. ленТЫ СОВМ. произва рич'. рисунка, доходящей до rpoTecKa. мая (1965) Восточный коридор (1968),
с Францией, Италией, Испанией, Еrип В ПОЛИТИЧ. памфлете Марионетки Жди MeH, AHHa (1969), Чёрное
том, Ру:мынией и др. странами. Подра (1934) он иrрал парикмаера Соль, слу солнце (1971), Моrила льва (172),
жаниями еrип. мелодрамам и rолливуд чайно ставшеrо королем фантастич. Хроника ночи (1973), Точка отсчета
ским ф. 40x rr. были и первые ленты rocBa Буфферии. Исполнил роль HeBe (1980), Половодье (1981), Caд (1983);
Победить, чтобы жить (1968, реж. Тази жественноrо композитора Керосинова тjф  Время выбрало Hac (1978), За
и Меснауи) и Коrда созревают фини (AHTOH Иванович сердится, 1941). тишье (1981) и др. Сценарист, режиссёр
ки (1969, реж. Рамдани, Л. Беннани). В Боевом кjсб .NQ 11  и в ф. HOBыe и оператор док. ф. Солдатки (1974),
Стремление к реалистич. воплощению похождения Швейка (1943), Третий OceHЬ земледельца (1979), Moё по
истории u страны, критика феодальных yдap (1948) создал сатиич. портрет лесье (1981). В 1985 пост. худож. ф.
традиции мусульм. общества отличали fитлера. Среди ero ролеи: Дуре мар Радуница.
ленты BeceHHee солнце (1970, реж. (Золотой ключик) и [утветер (Семья МАРЧ (Marcl1) Фредрик (наст. имя
Л. Лахлу), Следы (1970, реж. Оппенrейм)  обе 1939, телеrрафист и фам Эрнест Фредерик М а к  И H
Х. Беннани), АшШерrи, или Яростное Ять (Свадьба, 1944), Вилли Поммер т а й р' 'Б и к е л, McIntYl"e Bickel)
молчание (1975, реж. М. Смихи), Аль (Подвиr разведчика, 1947), Князь (31 8 189714 4 1975) амер. актёр.
Канфуди (1978, реж. Лахлу). Для них (Дядюшкин COH, 1967), Перси (fорода В a. 20x r'r: дебтировал в Tpe, в
уже характерны и поиски совр. средств и rоды, 1974), епископ Роже (Ярослав 1921  в кино. Успех М. принесла rл.
выразительности. Социальнокритич. TeH на, королева Франци, 19.?9). Посл. роль в фильме Р. Мамуляна ДOKTOp
денция представлена творчеством А. Maa роль......... в ф. И жизнь, и слезы, и лю Джекиль и мистер Хайд (по Р. Л. Сти
нуни (Дни... дни, 1979), С. Бен Бари бовь... (1984). "" венсону, 1932, пр. OCKap, пр. Мкф в
(Тысяча и одна pYKa, 1972, с Италиеи, Др. ф.: «Сильва, Безумныи дeHЬ, Ве еции) показавшая способность aKTё
Нефтяной войны не будет, 1975). Идиот, Алые паруса, MOCKBa И re а н к перевоплощению. М. с успехом
В 1982 Бен Барка снял ф. AMOK (с fви нуя, Сказка о потерянном времени,  ные р а ( Звезда Р оди
'-' С М Ф Моск нынче BpeMeHa, Тридцать три. выступал в мьюзикл х
нееи и енеrалом, rл. u пр. к в  . Шах о в r. А., С. Март сон, [М., лась, 1937), комедиях (Я женился на
ве, 1983)  яростныи протест против 1966]. BeДЬMe, 1942) и др. Лучше Bcero ему
апартеида в ЮАР. МАРТИ РОСЯН Амаси Петрович (18.4. удавались сложные остродраматич. роли
Кинопрокат в стране контролируют 1897 21 12 1971) сов ежиссёр актёр в ф. Отверженные и AlIHa Каренина
30 компаний, rл. обр. национальных, oco Н  . А ССР (i97) В 1924 OKOH (1935) ]Iучшие rоды нашей )кизни
бенно после принятых в 1968 мер по ар. арт. рм. r . f (1946 'пр OCKap) CMepTЬ комми
оrраничению деятельности иностр. прокат чил студию при оскинпр р оме СУЗБИ' !' p a '(1951 пр , Мкф В Венеции
ных фирм. н:о существуют и филиалы С 1922 снимался в кино. оли: ам ат вояже  ,. ,

256
МАРЧЕНКО
1952), Пожнёшь бурю (1960, пр. Мкф в
Зап. Берлине), Затворники Альтоны
(1962), CeMЬ дней в Mae (1964), Про
давец льда rрядёт (1973) и др.
Среди др. ф.: KpeCTHoe знамение, Бар
реты с Уимполстрит», Пират, Омбре.
. Q u i r k L. J., ТЬе fi1ms of Frederic
March, N. У., 1971.
мАРЧЕН КО Людмила Васильевна (р.
20.6.1940), сов. актриса. По окончании
вrИКа (1963, мастерская М. И. Ромма)
в Театрестудии киноактёра. Б кино с
1959 (Таня  Отчий ДOM). Среди
ролей: Настенька (Белые ночи, 1960),
Вера Николаевна (Дo будущей весны  )
и Маша (Леон [аррос ищет друrа) 
обе 1961, fаля Бодрова (Мой младший
брат, 1962), Таисья (Стряпуха, 1966),
жена Будулая (Цыrан, 1967). Снима
лась в ф.:  Человек бросает якорь
(1968), Разведчики (1969), Служеб
ный pOMaH (1977), O бедном rycape
замолвите слово (1980, т/ф), KTO CTY
чится В дверь ко MHe (1983).
Др. ф.: Дмитро rорицвит, Без страха и
упрёка, Туннель, Ночной звонок (т/ф).
. Актеры сов. кино, в. 6, Л., 1970.
мАРЧЕН ко Яков fриrорьевич (23.10.
19081.5.1969), сов. оператор. Чл. КПСС
с 1931. Учился во БfИКе. Б rоды Вели
кой Отечественной войны фронтовой опе
ратор. Снял св. 500 сюжетов для к/ж
и ХрОНИК.док. ф., среди KpЫX Орлов
ская битва (1943), Советская Латвия
(1947), Ha полях Украины (1948),
Спортивная Украина (1958), Песня
Подолянки (1966). Участвовал в работе
над ф.: Цветущая Украина (1951,
[ос. пр. СССР, 1952), Навеки вместе с
русским HapOДOM (1954), fород бес
смертной славы (1955), Праздник на
Тарасовой земле (1964) и др.
МАРШ (Marsh) Мей (наст. имя Мэри)
(9.11.189513.2.1968), амер. актриса.
Б кино с 1911. Снималась у д. У. fриф
фита в ф. Происхождение человека,
Побеr, Рождение нации и др. Б амп
луа инженю Иlрала как rлавные, так и
второстепенные роли. Самая крупная
работа актрисы  яркая драм. роль re
роини совр. эпизода в фильме fриффита
Нетерпимость (1916). Со 2й пол.
1910x rr. снималась и в ф. др. режиссё
ров, в 1923 переехала в Европу, после
1930 жила в США, периодически снима
лась в характерных ролях. Б 1957 полу
чила пр. Дж. Истмена как одна из пяти
лучших актрис HeMoro :кино. Bcero cbIrpa
ла неск. десятков ролей. Последний ф.
Арабелла (1968).
МАРЬ.ямов Александр Моисеевич
(5.6.19099.12.1972), сов. сценарист, ли
тературовед. Чл. КПСС с 1942. Учился
в Педаrоrич. инте в Черкассах. Печатал
ся с 1925. Написал сц. док. ф. Ha шестом
континенте и Живи, человек r  (1957),
Домик в TYHдpe (1958), Бсеволод Биш
невский (1960), TeaTp кабуки в CCCP,
Ha Курской дуrе (1963) и др. Автор
дикторских текстов к док. ф. Малая
земля (1960), Они учатся в CCCP
(1961), Суэцкий канал и Б Новой
Зеландии (1962) и др. Соавтор сц. xy
дож. ф.: Подводная лодка (1962,
с Ю. М. Вышинским и э. Ф. Смирно
вым), Mы, русский Hapoд (по Бс. Биш
невскому, 1966, с С. К. Бишневецкой и
В. п. Строевой). Быступал как кинокри
тик.
. Нар. арт. СССР Вс. Пудовкин, 2 изд.,
М., 1952; Довженко, М., 1968.
МАряrин Леонид fеорrиевич (р. 26.2.
1937), сов. режиссёр. По окончании
лrИТМиКа (1964, мастерская А. А. My
зиля) на к/ст Мосфильм. Режис
сёр т/ф Ожидания (1967), Моя ули
цa (1970)f ДBoe в пути (1973), Вылет rOpbKoro, 1938, B людях, 1939, roc. пр.
задерживается (1974), Moё дело СССР, 1941).
(1976) и др. Пост. худож. ф. Бас Др. ф.: Морозко, Аэлит Чело
ожидает rражданка Никанорова родился, Александр Невский.
(1978), Незваный друr (1981). Б 1983 МАссАльский Павел Владимирович
пост. ф. ДeHЬ РО)l<дения. Режиссёра (4.9.190415.12.1979), сов. актёр. Нар.
привлекает совр. тематика, психолоrич. арт. СССР (1963). Профессор (1961).
коллизии повседневной жизни. С 1978 Учился в Студии Завадскоrо. С 1925
преПОflаёт во ВfИКе. во МХАТе. Первая роль в кино 
М АСАЛ ьс КИ й fриrорий Иrнатьевич Зубов (Солистка ero величества, 1927).
(р. 18.6.1926), СОВ. оператор. Засл. деят. Ero лучшие работы Кнейшиц (Цирк,
искв БССР (1969). Снял св. 300 сюжетов 1936) и польский король Сиrизмунд
для к/ж Новости дня, Советский (Иван fрозный, 2я сер., 1958) отлича
спорт, Советская Белоруссия и др.; ются rрафич. чёткостью, остротой внеш.
док. к/м ф. Цитадель славы (1960), OT рисунка. Снимался в ф.: fаврош,
тьмы к CBeTY (1961), Рождение велика Лермонтов, Без вины виноватые,
Ha (1962) и п/м ф. Орлиная криница Алые паруса и др. [ос. пр. СССР
(1964), Откровенный разrовор (1966), (1952) за театр. работу.
Твоя И моя юность (1968), A кукушка МАссАРи (Massari) Леа (р. 30.6.1933),
куковала... (1973), Моrилёв. Дни и итал. актриса. В кино с 1954 (rл. роль
ночи мужества (1974), O матерях можно в ф. Запрещается). Сыrрала эпизоди
рассказывать бесконечно (1975); худож. ческую роль в ф. реж. М. Ан,.ониони
ф. Полонез Оrиньскоrо (1973, roc. Прикяючение (1960). Снялась также в
пр. БССР, 1972), Улица без KOHцa ф.: ЧеТЬ'Iре дня Неаполя (1963, реж.
(1973), Потому что люблю (1974), Бра Н. Лой), Солдатские девки (1965, реж.
тушка (1976, с Ц. Цаневым, СССР  В. Дзурлини, В сов. прокате Они шли
НРБ), Bcero одна ночь (1977), Распи за солдатами), Аллонзанфан (1974,
сание на (послезавтра (1979), TpeTbero реж. П. и В. Тавиани), Христос OCTa
не даБv (1981), Паруса Moero дeTCTBa новился в Эболи (1979, реж. Ф. Рози).
(1982). В 1984 снял ф. Белые Pocы. В 1983 снялась R ф. Capa (Франция).
мАСЛЕННИКОВ Иrорь Фёдорович Др. ф.: Трудная жизнь (В сов. прокате
2 О 1 1) .. З Журналист из Рима), Сделано в Италии,
(р. 6.1. 93 , сов. режиссер. асл. Мелочи жизни, Сердцебиение, Беr зайца
деят. искв РСФСР (1979). Чл. КПСС ПО полям., Женщина в с ем. (все 
с 1958. По окончании ЛfУ (1954) и франция).
Высш. реж. курсов (1967, мастерская МАССЙП (Massip) Хосе (р. 28.6.1928),
r. М. Козинцева) на к/ст Ленфильм. кубин. режиссёр, критик. Окончил [a
Пост. ф.: Личная жизнь Кузяева Вален ванский и rарвардский (США) YHTЫ.
тина (1968, при участии И. А. Аверба Писал стихи, лите.ратуроведч. статьи,
ха), 3aBTpa, TpeTbero апреля (1971), рецензии на ф. и театр. постановки.
rонщики (1973), Под каменным He Один из орrанизаторов культурноrо
бом (1975, с К. АндерсеНОМ'и СССР  о(бва Нуэстро тьемпо (рук. отделов
Норвеrия), Сениментальныи pOMaH кино и литры). Участвовал в съёмках
(по В. Ф. Пановои, 1977), Ярославна, док. ф. Эль MeraHo (1955). В 1956
королева Франции (1979); т/ф mерлок начал работать над ф. BpeMeHa молодо
Холмс и доктор Батсон (3 сер., 1979) ro Марти, крый cMor закончить после
и Приключения Шерлока Холмса и ДOK победы Кубин. революции (1959). Был
тора Батсона (6 сер., 19и8083)  оба в числе основателей ИКАИКа. Пред.
по рассказам А. Конан Доила, Пиковая секции кино, радио и ТВ в Союзе писате
дaMa (по А. С. Пушкину, 1982) и др. лей и художников Кубы. Первая п/м
МАс6ХА Лаврентий Емельянович худож. картина  Решение (1964).
(23.8.190920.6.1971), сов. актёр. Засл. Среди ero работ: Почему родилась по
арт. РСФСР (1969). Б 1931 окончил I{иев встанческая армия (1960), Учитель из
ск.ий муз.драм. инт. Б 1923З3 в Укр. Силантро и Mы пришли во имя люб
драм. Tpe им. Франко, в 194557 в ви (1962), История одноrо балета
Театрестудии киноактёра. Б кино с 1928. (1963, rл. пр. Мкф в Лейпциrе), Наша
Исполнял преим. роли отрицат. персона олимпиада в raBaHe и МадинаБоэ
жей: Анархист (Щорс, 1939), Макар (пр. ФИПРЕССИ на Мкф в Лейпциrе) 
Ляrотин (Большая жизнь, 1940, 1958), обе 1968, fвинея и Страницы из ДHeB
Диверсант (Поединок, 1945), Фробль ника Хосе Марти (1971), Лаос: четыре
(По тонкому льду, 1966) и др. репортажа после войны (1973), 15я
Др. ф.: Молодость, Александр Пар rодовщина (1974), Волейбол в ЛосАнд
XOMeHKO, ДBa бойца, Рядовой Александр желесе и Анrола: победа надежды
MaTpOCOB, Tapac Шевченко, Без вести (пр. ФИПРЕССИ на Мкф в Лейпциrе) 
пропавmии, Армаrеддон, Их знали толь оба 1976 Шестая часть ми р а ( 1977
ко в лицо, Софья Перовская, Семья Ko' ,
цюбинских т/ф CeMHaдцaT мrновений совм. С др.), История Эль MeraHo
BeCHЫ.'  (1979).
МАс6ХА Пётр Емельянович (р. 16.9. МАСТРОЯННИ (Mastroianni) Марчел
1904), сов. актёр. Б 1923 окончил Киев ло (р. 28.9.1923), итал. актёр. Начинал
ский муз.драм. инт им. Лысенко. Pa в 1947 как любитель, иrрал в Универ
ботал в Tpax Киева, Харькова, Днепро ситетском Tpe в Риме, был приrлашён
петровска. В кино с 1928. Снимался в ф. реж. Л. Висконти в ero труппу. Б кино
реж. А. П. Довженко: Рабочий (Apce с 1947 (Отверженные, реж. Р. Фреда).
нал, 1929), кулацкий сын Хома (Зем Первые заметные роли  В ф. ABryc
ля, 1930), крестьянский парень Иван товское BOCKpeceHьe (1949), Девушки с
(Иван, 1932), Боец (Щорс, 1939). площади ИспанPIИ (1952), Дни любви
Др. ф.: Мирабо, Тринадцать, ECTЬ (1954). В одной из своих ранних работ 
такой паре Ь. В ф. Повесть о бедных влюблённых
"
МАССАЛйТИНОВА Барвара Осипов (1953, реж. К. Лидзани), а затем в Kap
на (29.7.187820.10.1945), сов. актриса. тине Семейная хроника (1962, ре)l(.
Нар. арт. РСФСР (1933). Быступала на В. Дзурлини) М. создал обаятельный
любительской сцене. По окончании драм. образ итальянца послевоен. поколения,
курсов при Моск. театр. учще с 1901 не утратившеrо идеалов добра и справед
в Малом Tpe. В кино с 1918. Исполнила ливости, стремящеrося жить честной,
роли Простаковой (rоспода Скотинины, трудовой жизнью. Иной аспект TaKoro
1927), Кабанихи (rроза, 1934). Созда образа, но более лирически и ностальrи
ла r лубоко народный, поэтичный, про чески окрашенный, овеянный настроения
никнутый теплом и добротой жизнеут ми тревоrи и разочарования актёр дал в
верждающий образ Бабушки (ДeTCTBO образе Мечтателя в ф. реж. Висконти

Белые ночи (1957). Наиболее плодотвор
ный период творчества М. был связан
с ф. выдающихся итал. мастеров нач.
60x rr., коrда ОН сыrрал rл. роли в Kap
тинах Сладкая жизнь (1960) и BoceMЬ
с половиной (1962)  обе реж. Ф. Фел
лини, Ночь (1960, реж. М. Антониони),
запечатлев социальнопсихолоrич. типаж,
характерный для итал. общества периода
экономич. стабилизации, с присущими
этому времени настроениями социальной
апатии, безволием и бездуховностью,
бесплодными метаниями между циниз
мом и rоречью. Вместе с тем в ф. Развод
поитальянски (1961, реж. п. Джерми),
Вчера, сеrодня, завтра (1963) и Брак
поитальянски (1964)  оба реж. В. Де
Сика, Казанова70 (1964, реж. М. Mo
ничелли, пр. Мкф в СанСебастьяне) М.
раскрылся как мноrоплановый xapaKTep
ный актёр с ярко выраженным комедий
ным дарованием. Широкий диапазон ис
полняемых М. ролей и ero высокий про
фессионализм, чуткость к веяниям Bpe
мени продолжали привлекать к нему pe
жиссёров разных школ и направлений,
позволяли ему оставаться одним из Beдy
щих актёров европ. экрана 70x  нач.
80x rr. Среди знач т. работ M. роли
в ф. реж.: Висконти  Посторонний
(1967); э. Сколы  ДpaMa ревности
(1970, пр. Мкф в Канне), Разрешите
представиться, Рокко Папалео (1971),
Необычный дeHЬ (1977), Teppaca
(1980), Новый мир (Ночь BapeHHЫ,
1982); М. Феррери  CYKa (1972),
Больmая жратва (1973), He прика
сайся к белой женщине (1974), Прощай,
самецr (Мечта обезьяны, 1978), Исто
рия Пьеры (1983); п. и В. Тавиани 
Аллонзанфан (1974); э. Петри 
Toдo Moдo (1975); л. Кавани Шку
pa (1980); Феллини  rород jKeH
щин (1980); М. Беллоккьо  rенрих IV
(1984).
Среди др. ф.: Двоеженец, Закон
(Франция), Адуя и её подруrи», Красавчик
Антонио, Частная жизнь (франция), To
варищи, Подсолнухи (СССР  Италия),
«Лео Последний (Вел I<обритания), Жена
священника, CaMoe з ачительное событие
с тех пор, как челове ступил на Луну
(Франция), ДaMЫ и r спода, спокойной
ночи!, Призрак любви.
. Актеры заруб. Кино, в. 2, Л.М., 1965;
G е h 1 е r F. Marcello Mastr ianni, В.,
1973. .
МАСЮЛИС Альrимантас .Ионович (р.
10.7.1931), сов. актёр. Нар. арт. Литов.
ССР (1981). В 194851 учился в студии
при Паневе)кском Tpe, работал в этом
Tpe. В кино с 1957 (Йонас Шатас в ф.
УтоiIленник). Снимался в ф. реж.
Жалакявичюса: AдaM хочет быть чело
BeKOM (1959, Кельнер), Хроника OДHO
ro дня (1964, Венцкус), Никто не хотел
умирать (1966, Миколас Локис), Это
сладкое слово  свобода (1973, эпизод).
Среди др. ролей: Вацекас (Юлюс Яно
нис, 1959), Мечис (Ночи без ночлеrа,
1966), Вилли Шварцкопф (Щит и меч,
1968), Ксёндз (Июнь, начало лета,
1970), Самилис (fepKYc MaHTac, 1973),
Литовко (Время её сыновей, 1976),
30льдинr (Судьба, 1978), Жюлис
(Обмен, 1979), Бертелли (34й CKO
рый, 1981), Пецюконис (Факт, 1982),
Якимкус (Лето кончается осенью, 1982,
пр. Вкф, 1983), Трумэн (Победа, 1985).
. А б Е., Лицо и лица (Альrимантас Ma
сюлис и ero роли), ИК, 1978, NQ 3.
MATBtEB Евrений Семёнович (р. 8.3.
1922), сов. актёр, ре)киссёр. Нар. арт.
СССР (1974). Чл. КПСС с 1948.
В 194041 учился в киноактёрской школе
при Киевской к/ст. На сцене с 1946.
В 195268 в Малом Tpe. Первая роль
в кино  Судьбинин (Доброе YTPO,
1955). Создал разнохарактерные образы
сильных и мужественных repoeB: Андрей
Лобанов (Искатели, 1957), Макар Ha
rульнов (Поднятая целина, 196061),
Владимир Федотов (Родная KpOBЬ,
1964), Василий fулявин (Ярость,
1966), Добротин (Сибирячка) и Дирек
тор завода (  Укрощение оrня )  оба
1972. Исполнил роль Леонида Ильича
Брежнева в ф. Солдаты свободы (1977).
Среди др. ролей: Константин (ДOM, в KO
тором Я живу, 1957), Нехлюдов (Boc
кресение, 196062), Шаповалов (Bы
сокое звание: Я  Шаповалов Т. П.,
1973, Ради жизни на земле, 1974,
Золотая медаль им. Довженко), Пуrачёв
(Емельян Пуrачёв, 1979). Первая реж.
работа в кино  ф. Цыrан по А. В. Ka
линину (1967, роль Будулая). Искво
М. отмечено открытым темпераментом,
страстностью, ясностью киноязыка. В
центре ero реж. работ  тема беззаветной
любви к Родине. fерои фильмов M.
труженики, солдаты. Ero ф. свойствен rлу
бокий демократизм, rражданский пафос.
Пост. ф.: Почтовый pOMaH(1970, о лей
тенанте Шмидте, роль Ковшова, пр. Вкф),
Смертный Bpar (1972, роль Клюквина),
Любовь земная (1975) и Судьба (1978,
спец. пр. Вкф, роль Захара Дерюrина,
Золотая медаль им. Довженко и [ос. пр.
СССР, 1979)  оба по п. Л. Проскури
ну, Особо важное задание (1981, роль
Кирилова), Бешеные деньrи (по А. Н.
Островскому, 1982), Победа (по А. Б.Ча
ковскому, 1985). [ос. пр. РСФСР (1974)
за создание образов современников. Рук.
мастерской актёрскоrо фта вrИКа. С
1976 секр. правления СК СССР.
.[Коваленко Н.], Е.Матвеев, [М.,
1965]; Актеры сов. кино, в. 5, М. 1969;
С т и ш о в а Е., Е. Матвеев, М., 1973;
И с а е в а К. Е. Матвеев, М., 1980.
МАтрА (Matras) Кристиан (29.12.1903
4.5.1977), франц. оператор. С 1926 в ки
нохронике. В нач. 30x rr. снимал док.,
с 1932  худож. фильмы. Был операто
ром ф. Великая иллюзия (1937), в
KpOM cTporocTb и выразительность опе
рат. манеры были олизки режиссуре
ж. Ренуара. Сотрудничал с реж. Крис
тианЖаком (ФанфанТюльпан, 1952,
и др.), М.Офюльсом, Ж. Деланнуа
и др. Среди работ М. :  Конец дня 
(1939), Пышка (1945), HaHa (1955),
Монпарнас, 19 (1957), Профессио
нальный риск и CeMЬ раз женщина
(США)  обе 1967. В 1969 снял ф.
Млечный Путь (реж. л. Буньюэль).
В послевоен. ф. М. преобладали декора 
тивность, изысканность стиля.
мАУРУ (Mauro) Умберту (р. 1897),
браз. режиссёр. Один из основоположни
ков нац. кино. Изучал инженерное дело
и энерrетику. С 1925 в кино. Создал цикл
лирич. ф.: BeCHa жизни (1926), Поте
рянное сокровище (1927), Тлеющие
уrли (1928) и др. Наиболее известные ф.
fубы без поцелуев (1930, с А. fонза
rой), Фавела моей любви (1935),
Песнь тоски (1953) посвящены в осн.
жизни браз. древни.
МАХ (Mach) Иозеф (р. 25.2.1909), че
хосл. сценарист, режиссёр. Засл. арт.
ЧССР (1974). Был журналистом, aKTё
ром. Написал сц. ф. Женщивы у бензо
колонки (1939), Доченька хоть Kyдa
(1940), fородок на ладони (1942) и др.
Дебютировал как режиссёр сатирич. KO
медией Никто ничеrо не знает (1947).
Проблемам деревни, современности посв.
ero ф.  Б унт в деревне  и  Семейные
хлопоты чиновника Тршишки  (1949),
PaцeK опаздывает (1950), Флоренц,
13.30 (1957, в сов. прокате Автобус
после полудня  ). В изобразит. отноше
нии интересны комедия М. Посиделки
с чёртом (1956, в сов. прокате Чёртова
мельница), созданная с худ. й. Ладой,
экранизация rротескной комедии Чапека 
Хода Флориан (1961). В 1954 IЮст.
фольклорную Муз. комедию Родная
МАЦУ лявичюс 257
земля  (в сов. прокате Песни rop ).
Сделал ф.: для детей   Зелёная кни)к
Ka и IIo верному следу (1948), Cы
новья Большой Медведицы (1966, с
[ДР); психолоrич. драмы  Операция
"Б" (1952) о борьбе Нар. армии с бен
деровскими бандами, rорькая любовь
(1958), Человек не одинок (1971); прик
люченч. ленты  Ha путях подстереrает
убийца (1970), Тихий американец в
Праrе (1978). [ос. пр. ЧССР (1952).
мАХАТЫ (Machaty) [устав (9.4.1901
14.12.1963), чехосл. режиссёр, cцeHa
рист, актёр. С 12 лет работал пом.
механика, тапёром. Снялся в неск. ф.,
писал сценарии. Пост. к/м ф. в стиле
амер. комедий Тедди хочет курить
(1919). В 192124 сотрудничал в rолли
вуде в съёмочных rруппах д. У. rриф
фита и э. Штроrейма. Вернувшись в Че
хословакию, пост. Крейцерову COHaTy
(по л. Н. Толстому, 1926), Эротикон
(1929), Экстаз (1932). В 1931 пост.
первый звук. ф. C субботы на BOC
KpeceHьe, в 1934 в Австрии  ф. HOK
тюрн. С 1935 снимал ф. в Италии
(Балерина, 1936) и США (PeBHOCTЬ,
1945). С нач. 50x rr. жил в ФРf, участ
вовал в пост. фильма [. В. Пабста Это
случилось 20 июля  (1955), преподавал
в Мюнхенском инте кино и ТВ.
мАхлис Исаак Петрович (13.3.1893
6.9.1958), сов. художник. По окончании
XapbKoBcKoro худож. учща (1911) учил
ся в Париже. С 1914 работал в Tpe. В
кино с 1917 (у А. А. Ханжонкова). Участ
вовал в пост. ф.: По закону, fлушь по
волжская, fоспода Скотинины, Ero
превосходительство, Каин и ApTёM
(с Н. [. Суворовым), Спящая красави
цa,  Чапаев, rраница (с Е. А. Хиrе
ром), Женитьба, Небесный тихоход,
Золушка (с Н. п. Акимовым), Солист
ка балета, Александр Попов и др.
МАХМУДБtков Шамиль Фарамаз
оrлы (р. 5.12.1924), сов. режиссёр. Засл.
деят. искв Азерб. ССР (1976). ч:л. КПСС
с 1969. В 1954 окончил ВrИК. Пост.
худож. ф.Ромео, мойсосед(1964),3ем
ля, море, oroHb, небо (1968), Хлеб по
POBHY (1970, [ос. пр. Азерб. ССР), Возв
ращение скрипки (1973),  Четыре BOCK
ресенья (1975, т/ф), Дервиш взрывает
Париж (1978, с К. Рустамбековым),
Оазис в orHe и Прилетала COBa (1979),
а также ряд док. лент. fерои мн. филь
мов M. дети, в работе с крыми режис
сёр проявляет большое мастерство. В
1984 пост. ф. Воспоминание о rpaHaTo
вом дepeBe (с r. С. Турабовым).
МАхнАч Леонид Владимирович (р. 8.
10.1933), сов. режиссёр. Нар. арт.
РСФСР (1979). Чл. КПСС с 1965. По
окончании ВfИКа (1957) на ЦСДФ.
Ставит преим. политич. и историкодок.
ф.: По чёрной тропе (1962), Обвине
нию подлежит (1963), Подвиr. Феликс
Дзержинский (1966, пр. Мкф в Лейп
циrе), Мир без иrры (1966), За вашу и
нашу свободу (1968, с польск. реж.
л. Перским, пр. Мкф в Лейпциrе и Kpa
кове), Время жить (Юность мира,
1968, пр. .Мкф в Москве, 1969), fлазами
друrа (1970, с Перским, пр. Мкф В
Лейпциrе), Паутина (1973), Съезд
созидателей (1976, с Б. Н. Рычковым),
Тихие американцы (1977, с Е. И. Bep
мишевой, rл. пр. Вкф и пр. Мкф В Лейп
циrе, 1978), Марш мира (1983) и др. В
большинстве фильмов M. автор или
соавтор сренариев.
МАЦУЛЯВИЧЮС Людrардас Иосифо
вич (р. 16.7.1917), сов. режиссёр. Засл.
деят. искв Литов. ССР (1965). В 1943
окончил ВfИК. С 1944 на Литов. к/ст.
Снял св. 500 к/ж, ряд док. ф., вт. ч.

258' МАЧЕРЕТ
«Творцы новой жизни (1949), Советская
Литва (1951, с И. Посельским и О. Под
rорецкой, [ос. пр. СССР, 1952), ДeKaдa
Литовской литературы и искусства в
Москве. (1954), Юность песни (1960),
Председатель {1978).
МАЧЕРТ Александр Вениаминович
(27.12.189612.9.1979), сов. режиссёр,
сценарист, теоретик кино. Засл. деят.
искв РСФСР (1940). В 1922 окончил
Моск. YHT. Творч. деятельность начал
в 1922 в Tpe Мастфор под рук.
Н. М. Фореrrера, был реж. Tpa Синяя
блуза. Участвовал в работе над сц. док.
ф. Турксиб (1929). Первая реж. рабо
та  Дела и люди (1932) об ударниках
Днепростроя . Режиссёр стремился при
дать rероям своих ф. живые индиви
дуальные черты. Ф.отличался ярким
бытовым колоритом, тонко подмечен
ными деталями, выражающими своеоб
разие созидат. эпохи. Среди др. ф.:
комедия  Частная жизнь Петра В иноrра 
ДOBa (1935), оборонный ф., посв. лётчи
кам, Родина зовёт (1936, сц. В. П. Ka
таев), антифаш. ф. Болотные солдаты
(1938, сц. М. и Ю. К. Олеша), приклю
ченч. ф. Ошибка инженера Кочина
(по пьесе бр. Тур и Л. Шейнина Очная
CTaBKa, 1939, сц. М. и Олеша), один из
первых эксперим. сов. цветных ф. ЦBeT
ные киноновеллы (1941, куда входили
ф.Небо и aд поП. Мериме иСвинопас
по Х. К. Андерсену), ф. Я черноморец
(1944), снятый в только что освобождён
ном Новороссийске, Страницы жизни
(1948, с Б. В. Барнетом). M. автор
сц. почти всех своих ф., а также ф.
др. режиссёров: Лётчики. (1935), кино
очерка Кино за 20 лет (1940, с В. и. Пу
ДОБКИНЫМ, Олешей, Э. И. Шуб) и др.
В 194243 худож. рук. Ташкентской к/ст,
в 1944  Свердловской к/ст. В 1950
1955 зам. директора fосфильмофонда
СССР по науч. части. Среди работ М. 
исследования идейноэететич. сущности
худож. течений сов. кино.
. Актер и кинодраматурr, М., 1955; Xy
ДОЖ. течения в сов. кино, М., 1963; Реаль.
HotTb мира на экране, М., 1968; Художест
BeHHotTb фильма, М., 1975; О поэтике КиНО
ПСК-Ба, М., 1981.
МАЩЕНКО Николай Павлович (р. 12.1.
1929), сов. режиссёр. Нар. арт. УССР
(1983). Чл. КПСС с 1962. В 1953 OKOH
чил Харьковский театр. инт. С 1957 на
Киевской к/ст им. Довженко. В центре
первых фильмов M. война и морально
псцхолоrич. проблемы, становление xa
рактера молодоrо человека: Хочу Be
РИТЬ. t1965), Всюду есть He60 (1967),
Pe6ёHOK. (1968). Затем пост. ф. Ko
миссары. (1971) и Иду к тебе (1972).
Большой успех режиссёру принёс т/ф
KaK закалялась сталь (по Н. А. OCTpOB
СКОМУ, 6 сер., 1973, киновариант 2 сер.,
1975, пр. Ленинскоrо комсомола, 1974),
проникнутый чувством современности,
акцентирующий внимание на духовной
жизни rероя, моральной стороне ero под
виrа. Т/ф Путь к Софии (сов.болr.,
5 сер., 1977, киновариант 2 сер.) по
священ 100летию освобождения Бол-
rарии от oCMaHcKoro иrа. Пост. ф. Pa-
ДОСТЬ моя (1962) и Новеллы KpaCHoro
Д()Ma (1964)  оба с и. А. Ветровым,
т/ф OBOД?> (по э. л. Войнич, 1980, [ос.
пр. УССР, 1982), Карастояновы (1983,
с ИРБ). Творчество М. отмечено пуб
лицистичностью. Преподаёт в Киевском
инте театр. исква.
. r у ж в а В., К рыж а н О в с к и и: А.,
М а л и m е в с к и й И., Вся жизнь  ата-
ка, к.. , 1974; А в к с е н т ь в в а В. В. ,
РеЖliсе р 6 в кiио, v К., 1979.
МАЯК веки и Владимир Владимиро
'8йЧ (19,,7.189314.4.1930), сов. поэт"
Первая работа в кино  сц. ф. Поrоня
за славой (1913). Написал сц. ф. Ба
рышня и хулиrан (по произв.  Учитель
ница рабочих Э. Д' Амичиса),  Не для
денеr родившийся (по Мартину Идену
Дж. Лондона) и ориrинальный сц. Зако
ванная фильмой (все  1918). Снимал
ся во всех трёх ф. в rл. ролях. В 1920
по сц. М. пост. аrитфильм Ha фронт.
Написал сц. ф.: Дети (Tpoe, 1928),
Декабрюхов и Октябрюхов (1928), а
также (в 192627, не были пост.) Слон
И спичка, Cepдцe кино, Любовь
Шкафолюбова, KaK поживаете?,
История одноrо HaraHa, Товарищ Ko
пытко, Позабу дь про камин. Отд. MO
менты из сц. Товарищ Копытко М. ис
пользовал при создании образа Победо
носикова в пьесе Баня, а сц. Позабудь
про камин  в дальнейшем был переработан
в феерич. комедию Клоп. Сц. М. отли
чаются публицистичностью, остротой сю
жетноrо построения, яркостью сатирич.
образов. В 1962 реж. С. и. Юткевич и
А. [. Каранович экранизировали Ба
ню. В 1962 реж. и. п. ИвановВано
снял м/ф на текст М. Летающий проле
тарий. В '976 Ют евич и Каранович пост.
ф.  Маяковский смеётся. По автобио
rрафич. повести М. Я caM был пост.
ф. Маяковский начинался TaK... (1958,
реж. К. К. Пипинашвили).
. Tp и кино, т. 2, М., 1954.
8Поляновский М. Л., Маяков
СКИЙ  киноактер, М., 1940; е r о ж е,
Поэт на экране, М., 1958; Ю т к е в и ч С.,
Маяковское кино, в ero кн.' 10дели поли
тич. кино, М., 1978.
М rЕлАДЗЕ Караман (fуrули) feopr e
вич (р. 12.5.1928), сов. актёр, режиссёр.
Нар. арт. rруз. ССР (1983). Чл. КПСС
с 1972. Окончил актёрский (1951) и pe
жиссёрский (1961) фты ВfИКа. Сни
мался в ф. fеорrий Саакадзе (1942
1943), Молодая rвардия (1948) и др.
Пост. ф.: PaCCBeT (1960), Мяч и
поле (1962), Утренние колокола (1968),
CBeT в наших OKHax (1970), Перед pac
CBeTOM (1972), He верь, что :r..lеня боль
ше HeT (1976), Зов. (1980), KaK жить
без тебя (1981), B холодильнике KTOTO
сидел (1983) и др.
мдивАни fеорrий Давидович (26.9.
190511.10.1981), сов. драматурr, cцe
нарист. Заел. деят. искв rруз. ССР
(1961). Чл. КПСС с 1944. Учился в Т6и
лисском YHTe. Печатался с 1922. В кино
с 1929 (сц. ф. Молодость побеждает,
тема В. Б. Шкловскоrо). Написал сц. ф.
Моя бабушка (1929, с с. Долидзе и
К. Микаберидзе), Уrубзиара (1930, с
Д. Рондели), Очень просто (1931, с
Шкловским), mакир (1932), Крыла
тый маляр (1937, С л. Эсакиа). Ha
ряду со сц. романтич. ф. B ropax
Юrославии (1946, сов.юrосл.), Боль
шая дороrа (1963, сов.чехосл.), XeB
сурская баллада (1966) ему принад
лежат и сц. комедийных ф. Потерянный
рай (1938), Солдат Иван Бровкин
(1955), Иван Бровкин на целине (1959).
Мн. сц. М. посвящены худож. осмысле
нию Окт. революции, fражд. и Великой
Отечеств. войн, социалистич. преобразо
ваниям в стране: Американка» (1930, с
[. Стуруа и Шкловским), Кендлиляр
и Родина (с Н. М. Шенrелая)  оба
1940, Рядовой Александр MaTpOCOB
(1948), Наш ДBOp (1957), Последний
из Сабудара» (1958), Добрые люди
(1961), Далеко на Западе» (1969), По
сланники вечности (1971), Моя судьба
(1973, т/ф, в прокате 4.975), Бухта
радости (1977, при участии э. Т. Кулие
ва, [ос. пр. Азерб. ССР, 1978), ДOM на
Лесной (1981) и др. Автор сц. COB.BeHr.
ф. Звёзды и солдаты (1968), СОВ.И'fал.
ф. Россия rлазами итальянцев (1962,
с э. Де Кончини) и Подсолнухи (1971,
С ч. Дзаваттини) и др.
. Киносценарии, М., 1959; Посланники Беч
ности, М., 1971; Собр. соч. т. 12, М.,
198283.
. К а л и т и н Н., Языковая характери-
стика в сценарии, ИК », 1954, NQ 10; [. МДИ"
вани. [Альбом], Тб., 1975. Л. д. Роиделu.
МЕrВИНЕТУХУЦСИ Отар BaxTaHro
вич (р. 16.1.1932), сов. актёр. Нар. арт.
СССР (1979). В 1954 окончил Театр. инт
ИМ. Руставели. В 195461 и с 1972 в
Tpe им. Марджанишвили (в 196163 в
Tpe санитарной культуры, в 196772
в Руставском Tpe). В кино с 1958 (Джам
булат  ф. Фатима). Дебют привлёк
внимание кинематоrрафистов. На протя
жении двух дес тилетий М. воплощал
на экране образы мужественных, воле
вых людей, среди KpЫX Джокола (Моль
ба., 1968), царь rеорrий (Десница вели-
Koro MaCTepa, 1970), Арзакан (Похи
щение луны, 1973). В MHorocep. т/ф
Береrа (1979, [ОС. пр. СССР, 1981)
М. создал сложный, жизненно правдивый
образ Даты Туташхия  абраrа, борца
за справедливость. В т/ф Здравствуйте,
Bce! (1980) исполнил роль Н. Пиросма
нишвили. В 1982 снялся в роли Паrава
(Брат). roc. пр. rруз. ССР им. Map
джанишвили (1977) за reaTp. работу.
Др. рол : rпrа (Добрые люди) и Бондо
(-«Под ОДНИМ небом», новелла -«Княжна
Майя)  обе 1961, rвади (-«Кто оседлает
коня, 1964), rайоз (-«Тариэл rолуа, 1969),
Маrомед (-«Ожерелье для моей любимой,
1972), BaXTaHr (4Тёплое осеннее солнце,
1975), ЭЛйоз (-«Древо желания, 1977).
. Актеры сов. кино, в. 14. М., 1978; К и K
Н а Д 3 е В. П., О. Меrвинетухуцеси, Тб.,
1979.
М EДBДEB Армен Николаевич (р. 28.5.
1938), сов. кинокритик. Чл. кпсс с
1961. Канд. искведения (1982). В 1960
окончил ВfИК. Печатается с 1960. Был
rл. ред. Ж. COB. фильм, В 198284 rл.
ред. Ж. Искусство кино. С 1984 rл. ред.
cцeHapHopeдaKЦ. коллеrии rоскино СССР.
С 1980 преподаёт во ВfИКе. Автор МН.
статей по вопросам кино.
. Кто он?, М., 1968: Десятая муза, М.,
1977 (с А. Чернышевым); Ради жизни на зем
ле, в. 1, М., 1982 (с И. Шиловой).
М EДBДEB Владимир (Вадим) Алек
сандрович (р. 28.4.1929), сов. актёр.
Нар. арТ. РСФСР (1980). В 1949 окончил
студию KaMepHoro Tpa в Москве. С 1952
в Ленинrр. Tpe драмы им. Пушкина,
с 1966 в Ленинrр. БДТ. В кино с 1954
(Антон  Большая семья). Среди
ролей: fерцоr Орсино (Двенадцатая
ночь) и Болла (OBOД)  обе 1955, Ax
мет (ДBoe из одноrо квартала., 1957), Te
леrин (CёCTpы, Восемнадцатый rод,
XMypoe YTPO, 195759), Онеrин (EBre
ний Онеrин, 1959, ф.опера), fолдринr
(Вдали от Родины?>, 1960), fильденстерн
(fамлет., 1964), Джорджи (Заrовор по
слов, 1966), fлавный архитектор (ПрОШУ
слова, 1976), Железнов (Bacca, 1983).
MEДBДEB Юрий Николаевич (р. 1.4.
1920), сов. актёр. Нар. арт. РСФСР
(1981). Чл. КПСС с 1971. По окончании
fИТИСа в 194245 во фронтовом Tpe
ВТО. С 1945 в. МОСК. Tpe им. Ермоло
вой. В кино с 1954 (Испытание BepHO
сти). Среди ролей: тракторист Зефиров
( Дело было в Пенькове  ) и Евrений
Степанов (Дороrой мой человек)  обе
1958, Чупров (Человек С планеты Зем
ля, 1959), механик Иванов (HopMaH
дияНеман», 1960, сов.франц.), купец
rруздев (Уrрюмрека., 1968, т/ф), Ле
безятников (Преступление и наказание,
1970), Шешковский (Плохой хороший
человек?>, 1973), Северьян (OTeц и сын.,
1980), Лещенко (Шурочка., 1983).
Др. ф.: Даl\1а с собачкой, Вольныи
ветер », Ko мне, Мухтар I , СашаСашень
Ka, mельменкоденщик, Tы  МНе, я 
тебе, -«Особых примет HeT; т/ф  4ЖПЗНЬ
и смерть дворянина Чертопханова, Pac
СКаз о простой вещи HeвeCTa с CeBepa,
Береr те жеВЩИНi.

МЕДВДКИН Александр Иванович
(р. 8.3.1900), сов. режиссёр, сценарист.
Нар. арт. ссср (1979). Чл. КПСС с
1920. Участник fражд. 'Войны. С 1927
работал на сту дии rосвоенкино. В 1932
'Возrлавлял работу кинопоезда, крый
'Выезжал на крупнейшие стройки 1 й пя.
тилетки (за rод было выпушено 72 ф.).
Ленты М. связаны с традицией рус. ca
тирич. сказки: Полешко» о борьбе с бес
хозяйственностью и <tДержи Bopa о rоло
вотяпстве (оба 1930), Фруктыовоrв;и,
разоблачавший бюрократизм, и Дy
рень, ты дypeHb!, осуждавший волокит
чиков (оба 1931), и др. В той же фольк
лорной традиции М. снял филос. сказ
ку Счастье (1935), ставшую з ачит.
явлением сов. кино. ЭТОl ф. был высоко
оценён С. М. Эйзенштейном, В. И. Пу
довкиным, А. п. Довженко. В 70e rr.
был показан по ТВ в страна х Европы и
Америки. В 1937 М. снял звук. комедию
Чудесница. В Великую Отечеств. войну
руководил фронтовыми киноrруппами.
В 195456 возrлавил rруппу операторов,
с.нимавших освоение целины, и в 1954 с
И. М. Поеельским сделал док. ф. Пер
вая BeCHa. В 1956 пост. комедию  Бес
покойная весна  о по ор ителя х цел ины.
С кон. 50x rr. работает в жанре политич.
ф., разрабатывает форму док. ф.памф
лета, направленноrо против реваншизма,
рас зма, колониализма, rонки вооруже
ний, аrрессии:  Внимание, ракеты на
Рейне!» (1959), Разум против безумия
(1960), 3aKOH подлости (1962), TeHЬ
ефрейтора (1967, пр. Мкф в Лейпциrе),
Склероз совести (1968) и др. Ф. .Тре-
вожная хроника. (1972) посвящён проб
леме охраны окружающей среды. Значит.
место в творчестве М. заняли ф. о совр.
истории Китая:  Наш друr Сун Ятсен
(1966), Письмо китайскому друrу 
(1969), Правда и неправда (1975) и др.,
от личающиеся острой публ ицистичностью.
В 1980 пост. ф. Безумие (спец. пр.
Вкф) о rOHKe вооружений и опасности
ядерной войны. Творчество М ., опыт
работы кинопоезда оказали заметно влия
ние на док. кино за рубежом. В нач.
70..х rr. во Франции, Чили, Алжире были
созданы rруппы Медведкино, объеди
нившие проrрес. кинематоrрафистов, чл.
рабочих киноклубов. Франц. реж.
К. Маркер посвятил М. ДОК. ф. Поезд
в пути (1972). [ос. пр. СССР (1974).
Др. ф.: Про белоrо бычка. (1931), Про
любовь, Дыpa» и Западня» (1932), Тит.
(1933), Новая Москва» (1939), ОсвобоЖ
дённая земля» (1946); ДOK. Слава труду»
(1948. с Р. r. rриrорьевым и М. Е. Славин
СКОЙ). ДYMЫ о счастье» (1957), YTpo Pec
публики [ана» (1963), .Ещё ОДИН памятник.
(1964). Дружба со взломом» (1966).
. Позиций не сдадим, .Пролет. кино»,
1939. NQ 9; В боях за сатиру, в сб.: Жизнь
в кино. М.. 1971; Чувствовать себя 60йцами,
{(ИК. 1972, NQ 6: Кинофельетоны, в сб..
Из истории Кино. М.. 1974.
. Л у н а чар с к и й А., Кинематоrра
фич. комедия и сатира. в сб.: Луначарский
о кино. М., 1965; Э й з е н m т е й n С.,
СтяжателИ. Избр. соч., т. 5, М., 1968,
с. 231; Д е м и н В.. А. Медведкин, в КИ..
20 реж. бпоrрафий, М., 1971; Юре н е в.Р.,
А. Медведкин  сатирик, М., 1981; Klno,
А history of the Russian and Soviet fi1m, Ьу
J.Leyda, N.Y., 1973; Schnitzer L.,
Histolre du ci ета sovietique, Р., 1979.
Н. п. Карцева.
МЕДI)IНСКИЙ Серrей Евrеньевич (р.
17.2.1922), СОВ. оператор, режиссёр. Чл.
КПСС с 1964. В 1950 окончил ВfИК.
В 1953 с А. М. 3енякиным и Д. М. Ma
медовым снял Повесть о нефтяниках
Каспия (реж. Р. л. Кармен), а в 1959
Покорители моря (с Мамедрвым). За
участие в работе над эт.ими ф. отмечен
Лен. пр. (1960). Был одним из операторов
ф. Тиrроловы (1955), ДeHb нашей
жизни (1959), Первый рейс к звздам
(1960), .Яабат мира (1962) и др. В 1964
как реж.оператор пост. ф. лом на
пути (е и. И. Филатовым), в 1967 
ф. Первороссийск. С 1970 режиссёр
телеобъединения Экран, rne пост. ф.
BbeTHaM непобедимый (1971), <tTpare
дия Ольстера (1972), Я  хозяин
БАМа (1976), Встречи на YpeHroe
(1978), Дороrа на Полунощник (1981),
Наследники (1982). С 1973 преподаёт
во ВfИКе.
МЕЕрс6н (Meerson) Лазарь (1900
июнь, 1938), франц. художник. Род. в
России. С 1924 во Франции. Работал
с ре.ж.: ж. Фейдером  fрибиш,
 KapMeH,  Новые rоспода,  Большая
иrра, Пансион "Мимоза", fероичес
кая кермесса  и др.; Р. Клером   Co
ломенная шляпка, Под крышами Па
рижа'.>, Миллион, Свободу HaMr
и др.; ж. Дювивье, К. ОтанЛара.
С 1936 работал в Великобритании. Mac
rep тонкой, не нарушающей жизненной
достоверности стилизации, М. стремился
к тому, чтобы декорации и костюмы BЫ
ражали поэтич. настроение фильма.
Оказал влияние на изобразит. стиль
франц. ф. 2030x rr.
МЕЖДУНАР6ДНАЯ АссоциАция
кинохР6ники и хроникАль..
ных ФЙЛЬМОВ, ИНА (lnternational
Newsreel and Newsfilm Association 
1 N А, Association internationale de la
'presse filmee). Созд. в 1957 с целью
способствовать обмену кинохроникой, раз
витию сотрудничества между фирмами и
орrциями, производящими хроник. И
док. ф., а также распространению инфор
мации о состоянии кинохроники в мире.
В ассоциацию входят орrции 33 стран,
в 1. ч. 7 социалистических (1980). ИНА 
чл. Междунар . совета по кино и тв при
ЮНЕСКО. Высш. opraHfeH. ассамблея,
на крой ежеrодно избирается исполнит.
KT. В рамках [ен. ассамблеи проводится
коллоквиум rл. реда торов киноорrани
заций  чл. ИНА. Сов. кинематоrрафия,
представляемая ЦСДФ, принимает уча
стие в работе ИНА с 1958. Секретариат
ИНА  в Париже.
МЕЖДУНАРДНАЯ АссоциАция
МУЛЬТИПЛИКАци6нноrо киН6,
АСИФА (Internationa1 Animated Film
Association, Association internationale
du film d'animation  ASIF А). Созд. в
1960 с целью установить связи между co
здателями и исследователями мульт. ки
но Bcero мира, способствовать решению
худож., технич. и др. проблем, стоящих
перед мультипликаторами. АСИФА
стремится пропаrандировать мульт. кино
путём распространения информации о ф.,
улучшения системы их проката, обмена
ф. и творч. работниками. В ассоциацию,
имеющую консультативный статус при
ЮНЕСКО, входят деятели 29 стран,
в т. ч. 8 социалистических. Высш. opraH 
Ассамблея АСИФА, Кl?ая собирается
раз в два rona и избирает Совет директо
ров. В ассоциации работают комиссии
по делам публикаций, обмена ф. и орrции
междунар . мероприятий, по вопросам
воспитания и др. Издаёт бюллетень
Новости АСИФА. СОВ. кинематоrра
фия, представляемая СК СССР, прини
мает участие в работе АСИФА с 1966.
Секретариат АСИФА  в Будапеште.
М ЕЖДУНАР6ДНАЯ АссоциАция
НАtчноrо кин6, МАНК (Interna
tional Scientific РНт Association 
ISF А, Association internationale du ci
пета scientifiqtte  AICS). Созд. в 1947
с целью содействовать сотрудничеству в
облас.ти н.и., науч.популяр. и уч. ки
но. МАНК использует такие формы рабо
ты, как обмен информацией и ф., OKa
зание помощи в создании науч.популяр.
лент, участие в разработке междунар.
стандартов, относящихся к науч. кино,
применение средств кинематоrрафии и
МЕЖДУНАРОДНАЯ
259
ТВ в науч. исследования х, а также пля
пропаrанды достижений науки и техники.
В состав ассоциации, имеющей консуль
тативный статус при ЮНЕСКО, ВХОДЯ1
27 действит. чл. и 7 чл.корр. от 34 стран,
в т. ч. от 9 социалистических (1980).
Высш. opraH  [ен. ассамблея, на крой
ежеrодно избирается исполнит. KT. Раз
в rод проводятся KOHrpeccbI МАНК, rде
деятели науч. кино обмениваются творч.
опытом. В рамка х KOHrpeccoB обыч о op
rанизуется междунар . фестиваль ауч.
фильмов. В ассоциации созд. три постоян
но действующих секции (н.и., науч.по
пуляр. и уч. кино), а также Между.нар.
архив науч. ф. в Брюсселе. МАНК из
даёт ж. Scientific film. (Париж) и
.Research film. (fёттинrен), материалы'
проводимых ассоциацией KOHrpeccoB, сим
позиумов, конференций, а также справоч
ники по вопросам науч. кино. Сов. кине
матоrрафия, представляемая к/с т ЦeHTp
научфильм и СК СССР, принимает
участие в работе МАНК с 1954. Постоян
ное местопребывание МАНК  Париж.
М ЕЖДУНАР6ДНАЯ ФЕДЕрАция
АссоциАций КИНОПРОДtbСЕ
РОВ, ФИАПФ (International Fede
ration of Film Producers Associations 
1 РРР А, Federation internationale des
association des producteurs de films 
FIAPF). Созд. в 1933 с целью охраны
прав бурж. кинопромышленников. В co
став федерации входит 30 ассоциаций из
23 стран (1979). Киноорrции социали
стич. rocB в ФИАПФ не входят.
ФИАПФ  чл. Междунар. совета по
кино и ТВ при ЮНЕСКО. В рамках фе
дерации созд. комиссия по Мкф, края
определяет сроки проведения Мкф, осу'"
ществляет контроль за соблюдением peT
ламента и правил, установленных
ФИАПФ в Реrламенте о проведении меж
дунар. киномероприятий. В COOTBeTCT
вии с принятым комиссией решением
ФИАПФ может рекомендовать или не
рекомендова ть своим членам предоста 
вить ф. для участия в том или ином к/ф.
Сов. кинематоrрафия принимает участие
в работе комиссии по Мкф С 1965. Сек-
ретариат ФИАПФ  в Париже.
МЕЖДУНАР6ДНАЯ ФЕДЕрАция
КИНОАРХЙВОВ, ФИАФ (Internatio
па1 Federation of РНт Archives, Federa
tion internationale des archives du fHm 
FIAF). Созд. в 1938 с целью сохранения
ф. как документов, имеющих худож. и
историч. значение. ФИАФ использует
такие формы работы, как обмен ф. и
документацией по вопросам киноисква,
проведение реrроспективных пока зов в
архивных к/т, ОКазание помощи молодым
кинематоrрафиям в создании киноар
хивов, участие в разработке соответствую
щих opr. принципов и технич. peKOMeHдa
ций, а также нормативных документов.
междунар. характера. В состав федера
циц, имеющей консультативный статус
при ЮНЕСКО, входят 42 киноархива 13
качестве действит. чл. и 20 наблюдателей,
представляющих 45 стран, в Т. ч. 10 соци
алистических (1980). Бысm. opraH 
[ен. ассамблея, на крой раз в два rода
избирается исполнит. KT. На ежеrодных
KOHrpeccax ФИАФ, помимо обсуждения
opr. вопросов, проводятся симпозиумы И
конференции п6 проблема м истории ки
но, а также технич. аспектам хранения
аудиовизуальных записей. В рамках
ФИАФ созданы комиссии по хранению
ф., документации и каталоrизации, по
авторскому праву и помощи .молодым ки
нематоrрафиям. ФИАФ издаёт инфор
мац. бюллетень (Антверпен), междунар.
индекс 'по кинопериодике (Лондон), меж
дунар_ библиоrрафию квиr по кино'

260
м ЕЖДУНАРОДНДЯ
(Бухарест), библиоrрафич. указатель
публикаций чл. федерации (Оттава) и др.
При создании федерации за сов. кинемато
rрафией было закреплено место чл .учре
дителя. С 1957 участие в работе ФИАФ
принимает fосфильмофонд СССР. CeKpe
тариат ФИАФ  в Брюсселе.
МЕЖДУНАР6ДНАЯ ФЕДЕрАция
кинокл9БОВ, МФКК (Internatio
nal Federation of Fi1m Societies  IFFS,
Federation internationale des cineclubs 
FICC). Созд. в 1947 с целью способство
вать сотрудничеству между киноклубами
разных стран в области пропаrанды ки
нематоrрафич. исква и эстетич. воспита
ния зрителей. В состав федерации BXO
дит 66 объединений киноклубов из 38
стран, в т. ч. 7 социалистических (1980).
МФКК  чл. Междунар. совета по ки
но И ТВ при ЮНЕСКО. Высш. opraH 
[ен. ассамблея, края собирается, как
правило, раз в два rода и избирает испол
нит. KT. Федерация состоит из неск.
реrиональных секретариатов (aHr лоязыч
ные страны, страны романской rруппы,
ВОСТ.европ. реrион, страны Лат. AMe
рики). В М ФКК созд. комиссии по об
мену ф. и информацией и по связи с
ЮНЕСКО. Федерация орrанизует также
общие или реrиональные семинары по
вопросам пропаrанды киноисква и ки
ноклубному движению, создаёт на от д.
Мкф спец. жюри, присуждающие Приз
Дон Кихота.. Секретариат МФКК 
в Швейцарии, издаёт информац. бюлле
тень о работе федерации и деятельности
её членов.
м ЕЖДУНАР6ДНАЯ ФЕДЕрАция
КИНОПРССЫ, ФИПРЕССИ (Fede
ration internationale de la presse cine
matographique  FIPRESSI). Созд. в
1930 с целью пропаrанды киноисква, а
также для защиты проф. интересов ки 
нокритиков И киноведов. В федерацию
входят нац. союзы кинокритиков
27 стран, в т. ч. 9 социалистических,
а также отд. представители из 4 стран.
ФИПРЕССИ  чл. Междунар. совета
по кино и тв при ЮНЕСКО. Высш.
opraH  [ен. ассамблея, Края проводит
ся ежеrодно в М илане и раз в два rода
избирает бюро федерации. ФИПРЕССИ
орrанизует междунар . .коллоквиумы по
актуальным вопросам развития кино
исква и киноведения. С 1948 на крупней
ших Мкф работают спец. жюри фе
дерации. Присуждаемые ими премии
ФИПРЕССИ пользуются большим aBTO
ритетом умеждунар. кинематоrрафич.
общественности. Сов. кинокритики и кино
веды, представляемые СК СССР, прини
мают участие в работе ФИПРЕССИ
с 1959. Секретариат ФИПРЕССИ  в
Париже.
М ЕЖДУНАР6ДН ЫЕ ки НОФЕСТИ..
вАли (Мкф), смотры достижений кино
исква разл. стран. Мкф подразделяются
на конкурсные и неконкурсные, неспе
циализированные и специализироанные.
На конкурсных Мкф лучшим ф. И их
создателям (режиссёрам, актёрам, cцe
наристам, операторам, художникам, KOM
позиторам и др.) жюри присуждает пре
мии, призы, дипломы И У. п.
На конкурсных инеконкурсных Мкф
каждый ф. отобранный для пока за , по
лучает, как правило, диплом участника
фестиваля. Ф. MorYT быть удостоены
премий разл. междунар. или нац. об
ществ. орrций, напр. ФИПРЕССИ (см.
Междуиародиая федерация Kииoпpec
сы), УНИАТЕК (см. Междуиародиый
союз техиuческux кииематоzрафических
ассоциаций), творч. союзов, федераций
киноклубов, редакций журналов и rазет,
rородов, r де проводятся фестивали. Эти
премии часто не входят в состав офиц. при
зов Мкф. Они MorYT присуждаться и ф.,
демонстрируемым вне конкурса и на
неконкурсных фестивалях.
Неспециал изированными (общими)
принято считать Мкф, для ф.участни
ков KpЫX не устанавливается никаких
дополнит. оrраничений (жанровотема ти
ческих, rеоrрафических и т. п.).
Специализир. Мкф rруппируются по
видам кинопродукции (документальные,
научнопопулярные, рекламные, тури
стические, учебные, му льтипл икационные
и др.), по жанровотематич. и худож.
параметрам (фестивали эксперим., фан
тастич., комедийных, дет. и юношеских,
спорт. и др. ф.), по реrионам (фестивали
ф. социалистич. стран, ф. стран Среди
земноморья, Азии, Африки, Латинской
Америки, араб. стран и др.), а также
по др. отличит. признакам (фестивали
картин молодых режиссёров, режиссё
ровженщин, ф. прошлых лет, лент,
премированных на конкурсных фестива 
лях rода, и др.). В рамках общих фести
валей часто создаются специализир. ceK
ции, пр,Оводятся ретроспективные пока 
зы картин прошлых лет. Мкф способст
вуют обмену опытом и выявлению зна
чит. творч. работ кинематоrрафистов за
определённый период (как правило, не
более 23 лет).
Первый Мкф состоялся в 1932 в Be
неции (Италия) в рамках т. н. Биенна
ле  смотра произв. разл. видов исква.
Одним из первых значит. Мкф был
фестиваль в Москве (1935). В 1937 Мкф
состоялся на Всемирной выставке в Па
риже. В rоды 2й мировой войны Мкф
не проводились. В послевоен. период,
особенно с 60x rr., rеоrрафия и тематика
форумов киноисква значительно расши
рилась. Они стали составной частью
Междунар. выставок (Брюссель, 1958,
Монреаль, 1967, и др.), муз. и театр. фе
стивалей (Эдинбурr, Авиньон и др.),
всемирных фестивалей молодёжи и CTY
дентов (Москва, 1957, [авана, 1978,
и др.), реrиональных фестивалей куль
туры (напр., Алжир, 1969).
Существуют правила проведения Мкф,
установленные М еждуиародиой федера
цией ассоциаций кииопродюсеров
(ФИАПФ) и зафиксированные в Реrла
менте о проведении междунар . киномеро
приятий. Реrламент определяет длитель
ность Мкф, количество ф., включаемых
в офиц. (конкурсный и инФормацион
ный) показ, общие условия отбора, TpaHC
ПОРТИРОВКI, хранения и демонстрации
картин, и др. ФИАПФ ежеrодно пере
сматривает и утверждает списки и сроки
проведения Мкф. Однако для орrаниза
торов фестивалей решение ФИАПФ не
является обязательным, поскольку фе
дерация может лишь рекомендовать (или
не рекомендовать) своим членам пре
доставить ф. для показа. Соrласно реrла
менту, к участию в специализир. KOHKyp
се не допускаются ф., премированные на
к.л. конкурсном фестивале, а в KOH
курсе неспециализир. фестиваля  Kap
тины, принимавшие участие в др. Мкф
(в обоих случаях имеются в виду только
мероприятия, признанные фестивальной
комиссией ФИАПФ). Провозrлашая, что
Мкф должны способствовать лучшему
взаимопониманию народов и вносить
положит. вклад в развитие исква /и ки
нопромсти, устанавливая, что фести
вальные орrкомитеты не должны вклю
ча ть ф., оскорбляющие одну из CTpaH
участниц, ФИАПФ вместе с тем rлавную
свою цель видит в защите интересов
кинопромышленников. Т. о., на орrани
зацию и проведение Мкф в капиталистич.
странах о()ычно оказывают влияние KOM
мерч. интересы крупных киномонополий..
Большое количество Мкф (в т. ч. И не
признаваемых ФИАПФ), постоянные
изменения в их составе и реrламенте, по
литич. и финансовые тру дности проведе
ния фестивалей в капйталистич. и разви
вающихся странах создают общую Kap
тину нестабильности этих мероприятий.
Это положение отразилось и на крупней
ших кинофорумах мира.
Мкф в В е н е Ц и и (Италия) проводятся
с 1932 (кроме 1933 и 193945) во 2й пол.
rода (до кон. 60x rr. в aBr. сент.).
В системе кинофестиваля орrанизуются
конкурсы п/м, к/м, дет., док. ф., между
нар. выставки кинематоrрафич. изданий
и др. Присуждаются премии: Золотой
лев святоrо MapKa (за лучший ф., луч
ший эксперим. ф., луilШИЙ дебют, за
лучшее исполнение мужской и женской
ролей, лучшую операт. работу). Среди
неофиц. призов  пр. Пазинетти (пр.
Цац. профсоюза журналистов), пр.
Итальянской федерации киноклубов.
В 196979 Венецианский Мкф был He
конкурсным и ero руководство HeOДHO
кратно варьировало характер и сроки
проведения киносмотра, формы ero свя
зи с фестивалями и выставками др. ви
дов исква в рамках Биеннале, систему
поощрений. Весьма резко изменялась
и ero общая идейнохудож. направлен
ность  от присоединения к антисоциа
листич. кампаниям в отдельные rоды до
поддержки проrрес. демократич. течений
киноисква.
Открытие Мкф в К а н н е (Франция)
было назначено на осень 1939, но в связи
со 2й мировой войной фестиваль состоял
ся лишь В сент. 1946. Проводится еже
rодно (кроме 1948 и 1950, с 1951 в апр.
мае). Большая пр. фестиваля 30лотая
пальмовая BeTBЬ присуждается лучше
му п/м и лучшему к/м фильмам. Друrие
пр. п/м ф.: Большой спец. приз жюри,
пр. за лучшее исполнение мужской и
женской ролей, за лучший сц., лучшую
режиссуру, лучшую операт. работу. Жю
ри может так)ке присудить ещё одну пр.
п/м ф. И две к/м фильмам. В рамках
KaHHcKoro Мкф обычно параллельно
проводятся Междунар. неделя критики,
демонстрация значит. эксперим. реж.
работ, новых франц. ф., кинорынок и др.
За лучший дебют присуждается пр.
Золотая KaMepa.
Мкф в З а п а Д н о м Б е р л и н е
проводится ежеrодно с 1951 (обычно в
июне  июле, с 1978  в февр.марте).
По конкурсу п/м ф. присуждаются Боль
шой приз Золотой берлинский MeДBeдь
и Серебряный берлинский медведь. в
качестве спец. пр. жюри, пр. за лучшую
режиссуру, лучшее исполнение мужской
и женской ролей, а также за др. инди
видуальные творч. достижения кинема
тоrрафистов. К/м ф. отмечаются 30ЛО
тым берлинским медведем. и Серебря
ным берлинским MeДBeдeM за лучший
сц. и лучшую режиссуру. В рамках фе
стиваля орrанизуются также HeKOHKYpc
ный форум молодоrо кино (с 1961),
историч. ретроспектива, кинорынок,
информац. просмотры, показы ф. для
детей.
Мкф в СанСебастьяне
(Испания) проводится ежеrодно с 1953
(обычно в сент.). Премии: Большая
золотая раковина. за лучший п/м ф.,
30лотая раковина за лучший к/м ф.,
 Серебряная раковина  за л учшую pe
жиссуру, Призы СанСебастьяна за
лучшее исполнение мужской и женской
ролей, Кантабрийская жемчужина за
лучший п/м ф. на исп. языке. Кроме то-
ro, междунар. жюри предоставлено пра
во дополнительно присуждать спец. приз
жюри и две пр. Серебряная ракови
Ha. В от дельные rоды пр. не присуж
даются.

ОбъединеНИIО проrрес. кинодеятелей
способствовала орrанизация в 1946 Мкф в
М а р и а н с к е  Л а з н е (ЧССР), крый
с 1950 проходит в К а р л о в и  В а р и
(до 1958 ежеrодно, кроме 1953 и 1955,
затем раз в два ['ода, как правило в лет
иие месяцы): В 194647 фестиваль был
неконкурсным, с 1948 стал конкурсным.
С 1956 девиз Мкф в КарловиВари 
За блаrородство во взаимоотношениях
между людьми, за вечную дружбу Hapo
ДOB. Лучшие ф. отмечаются Большим
призом Хрустальный r лобус, несколь
ко ф. (до пяти)  спц. и rл. призами
(до 1956 их направленность была KOHK
ретно определена: Приз мира, Приз
Tpyдa, Приз борьбы за свободу и др.).
Присуждаются пр. Роза из Лидице,
по две пр. за лучшее исполнение муж
ской и х{енской ролей и спец. пр. жюри.
До 1962 на конкурсных показах дeMOHCT
рировались также к/м, док. и мульт.
ленты (в 1960 и 1962 для них был opr.
спец. конкурс). С 1972 в рамках фестива
ля ПрОБОДИТСЯ симпозиум начинающих
кинематоrрафий и ТБОрЧ. работников
киноисква (проходил также в 1962 и
1964), по конкурсу Kporo присуждалось
до четырёх премий. На фестивале opr
низуются также информац. показы, Te
матич. киносмотры и выставки и т. н.
Вольная трибуна (с 1958), предоставляю
щая возможность обмена мнениями по
вопросам обществ. роли и перспектив
развития кинема тоrрафа.
В 1958 кинематоrрафисты СТран социа
листич. содружества приняли решение
проводить Мкф в КарловиВари пооче
рёдно (через rод) с Московским Me)Kдy
ндродиы.м кииофестuвале.м. С 1968 в
СССР раз в 2 rода проводится ТаШl(,еит
СКИЙ междуиародиый кuиофестивалъ.
В 1975 в Волrоrраде был проведён Мкф
антифаш. фильма.
Первый Мкф, специально пос
к/ м ф., был проведён в О б е р х а у з е 
н е (ФРf) в 1955. Ero девиз Путь к co
ceдy свидетельствовал о попытке yCTa
новить творч. контакты между кинема
тоrрафистами, работающими в условиях
разл. социальных систем. Фестиваль
проходит ежеrодно в весенние месяцы.
Междунар. жюри (состав определяется
Федерацией зап.rерм. уч. заведений
для взрослых) присуждает неск. премий,
в т. ч. Большой приз r. Оберхаузена.
Министр культуры земли Сев. Рейн-
Вестфалия назначает спец. жюри для
присуждения пр. за аиболее совершен
ный кинематоrрафич. вклад в область
политич. образования. Как и на HeKpыx
др. фестивалях (в первую очередь к/м
и док. фильмов), в т. ч. в Кракове и
Лейпциrе, вместе с почётными призами
победителям вручается и соответствую
щая денежная премия.
Мкф к/м ф. в К р а к о в е (ПНР) про
водится с 1964 (ежеrодно в Mae июне)
под девизом Наш ХХ BeK. Наrрады:
Большая и две спец. пр. Золотой дракон.,
четыре r л . пр.  Серебряный дpaKOH,
Бронзовый дpaKOH за лучшую операт.
работу, СЦ. и музыку, а также почётные
дипломы.
Проrрес. идейнохудож. направленность
отличает Мкф К/М и док. ф. в Л е й п
u и r е ([ДР). Фестиваль проводится
ежеrодно с 1956 (обычно в окт.  нояб.)
под девизом  Фильмы Bcero мира  во
имя мира во всём мире. В проrрамму
Мкф входят конкурсный, информац. и
ретроспективный показы, а так)ке кино
рынок. Междунар. 'жюри присуждает
след. пр.: три Золотых rолубя, четыре
<fСере6ряных rолубя, Специальный
приз жюри, спец. приз Союза работников
кино и ТВ [ДР, приз им. Эrона Эрвина
Киша Междунар. орrанизации ТВ и pa
диовещания. Кроме Toro, орrаниза торы
фестиваля MoryT наrраЖдаТЬ молодых
деятелей кино и ТВ, впервые участвующих
в ЛейпциrСI(ОМ Мкф, поощрит. призом.
Помимо упомянутых к/ф (а также разо
вых и фестивалей т/ф), Мкф проводятся
В rородах: А в е л л и н о (Италия) 
худож. ф.; А з о л о (Италия)  ф. об
искве; А м ь е н (Франция)  ф., Ha
правленных против расизма, за дружбу
между народами; А н н е с и (Фран
ция)  му льт. ф. ; Б а р с е л о н а
(Испания)  цветных ф.; Б е л r р а Д
(Юrославия)  лучших худож. ф., дe
монстрировавшихся на крупнейших
Мкф rода  ФЕСТ; Б и л ь б а о
(Испания)  к/м ф.; Б р ю с с е л ь
(Бельrия)  худож. ф.; В е н а (ABCT
рия)  худож. ф.; f а в а н а (Куба) 
ф. стран Лат. Америки; f ё т е б о р r
(Швеция)  худож. ф.; f о н к о н r 
худож. ф.; Д е л и (Индия)  худож.
ф.; Д е н в е р (США)  ф. разных Ka
теrорий; u З а r р е б (Юrославия) 
мульт.ф.;ИерТулон (Франция)
ф. молодых режиссёров; К а и р (Еrи
пет)  ху дож. ф.; к а р т а х е н а (Ko
лумбия)  ф. стран Лат. Америки;
К арф а r е н (Тунис)  ф. Африки
и а раб. стран; К н о к к е  л е  З у т
(Бельrия)  эксперим. ф.; к о р к (Ир
ландия)  к/м ф.; Л и л л ь  f р e
н о б л ь (Франция)  к/м и док. ф.;
л о к а р н о (Швейцария)' ф. новых
тенденций в киноискве; Л о н Д о н
(Великобритания)  худож. ф.; Л о c
Анджелес (США)худож. ф.;
Л ю б е к (ФРf)  ф. скандинав
ских стран; М а л а r а (Испания) 
авторских ф.; М а н r е й м (ФРf) 
худож. и док. ф.' М а н и л а (Филип
пины)  худож. ф.' М е л ь б у р н
(Австралия)  худож. ф.; М о H
Р е а л ь (Канада)  худож. ф.; Н и о н
(ШвейцаРИЯ)  худож. и док. ф.;
Н ь ю  Й о р к (США)  худож. ф. и
ф. для юношества; О к л е н Д (Новая
Зеландия)  худож. ф.; Пар и ж
(Франция)  худож. и спорт. ф.; n e
зар о (Италия)  HoBoro кино (в
1980 фестиваль бы.7! посв. сов. кино);
Рей к ь Я В И К (Исландия)  худож.
ф.; Р и о  Д е  )I{ а н е й р о (Брази
лия)  уч. и науч. ф.; Р о т т е р Д а м
(Н и д е р л а н Д ы)  худож. ф.; С a
л е р н о (Италия)  дет. и юношеских
ф.; С а л о н и к и (rреция)  док. ф.;
С а н  Р е м о (Италия)  авторских
ф.; С а н т а р е н (Портуrалия)  C.x.
ф.; С а н т а  Ф е (Мексика)  TeMa
тич. фестивали; С а н  П а у л у (Бра
зилия)  худож. и док. ф.; С а н 
Фра н ц и с к о (США)  худож. ф.'
С и д н е й (Австралия)  худож. ф.;
С орр е н т о (Италия)  ф. разл.
реrИОНQВ; Т а м пер е ( Финляндия) 
к/м ф.; т а о р м и н а (Италия)  xy
дож. ф.; т е лью рай Д (США)  xy
дож. ф.; т о р о н т о (Канада)  xy
дож. ф.; Т р е н т о (Италия)  ф. о ro
рах; Т р и е с т (Италия)  науч.фан
тастич. ф.; У э л л и н r т о н (Новая
Зеландия)  худож. ф.; Ф л о р е H
цИЯ (Италия)док. ф.; Хихон
(Испания)  дет. ф.; Ч и к а r о (США)
худож. ф. и ф.балетов; Ш п и н Д л e
р у в  М л и н (Чехословакия)  TY
ристских ф. ; Э ш п и н ь ю (Портуrа
лия)  дет. и юношеских ф., и др.
. Кино и время. Бюллетень, Б. 2, КН. 12,
М., 196263; Grzelecki 5.. Arma-
t у s L., Miedzynarodowe festiwale filmove.
[Warsz. 1967]. К. э. РаЗЛО208.
МЕЖДУНАР6ДНЫЕ СВЯЗИ с o
в е т с к о r о к и н о. Сов. кинематоrраф
завоевал междунар . признание уже во
2й пол. 20x rr. Ero успехи были столь
очевидны, что их признавали не только
деятели проrрес. культуры: писатели
А. Барбюс иЛ. Фей xTBaHrep , критики
МЕЖДУНАРОДНЫЕ 261
Л. Муссинак, У. Барбаро, А. Курихара
и мн. др., но И люди, враждебно относив
шиеся к Стране Советов. Несмотря на
цензурные преrрады, сов. картины с успе
хом демонстрировались в Париже, Бер
лине и др. европ. rородах. Такие орrани
зации, как Прометеус в fермании,
.Друзья Спартака  во Франции, Про
кино в Японии И др., проводили спец.
показы сов. картин (в т. ч. не пропущен
ных цензурой этих стран), способствова
ли распространению правдивой инфор
мации о первой в мире социалистич. ки
нематоrрафии.
В 30x  нач. 40x rr. 'Fеоретич. работы
С. М. Эйзенштейна и В. и. Пудовкина
были изданы в США, Италии и др.
странах. В ЗОе rr. продвижение сов.
картин за рубеж натолкнулось на особые
трудности, что было связано rл. обр. с
общим обострением междунар . обстанов
ки, с приходом К власти фашизма в [epMa
нии. Свою роль сыrрал и естественный
для звук. ф. языковой барьер. В rоды 2й
мировой войны укрепились кинемато
rрафич. связи со странами антиrитлеров
ской коалиции. Сов. картины вновь CTa
ли демонстрироваться в Великобрита
нии и США.
В послевоен. период получило развитие
всестороннее кинематоrрафич. сотрудни
чество социалистич. стран. С кон. 50x rr.
стали постепенно налаживаться связи с
некрыми бурж. кинематоrрафиями. Фор
мирование нац. кинематоrрафий в раз
вивающихся rOCBax Азии и Африки в
60e rr. привело к расширению оказывае
мой им помощи в области обмена ф., Tex
ники, подrотовки специалистов.
Сов. кинематоrрафия осуществляет
междунар . сотрудничество более чем со
100 странами мира. Оно включает обмен
ф., совм. кинопроизво И оказание произ
водств.творч. услуr, взаимное проведе
ние двусторонних и мноrосторонних I(и
номероприятий  фестивалей, недель,
премьер ф., творч. и науч. симпозиумо
и конференций. РаЗБиваются контакты
области кинотехники. Ведутся совм. pa
боты по истории и теории кино, COTPYД
ничают к/ж, творч. союзы, киноинты
И др. Сов. кинематоrрафия принимает
участие в работе международных кино
орrанизаций (МАНК, ФИАФ, УНИАТJ;:К
и др.).
Сов. картины (как на коммерч., так и
некоммерч. основе) демонстрируются в к/т
и по ТВ практически во всех реrионах МИ
ра. Они составляют зна ч т. часть кино
репертуара социалистич. стран Европы и
Азии. Постепенно расширяется их прокат
в капиталистич. и особенно в развиваю
щихся rOCBax. Ленты историкореволюц.
и воен.патриотич. тематики ПОЛЬЗУIОТСЯ
большим успехом в странах, освободив
шихся от колониальной зависимости.
За рубежом на основе взаимности прово
дятся фестивали, недели и премьеры сов.
фильмов. Мн. картины отмечены премия
ми Мкф. Вместе с тем бурж. прокатчики,
руководители HeKpыx фестивалей и
средства массовой информации продол 
жают оказывать противодействие сов.
лентам; история и совр. развитие сов. ки
но пол учают нередко на Западе OДHOCTO
роннее и тенденциозное освещение.
В СССР ежеrодно (7080e rr.) выпус
кается на экрань} 6070 ф. социалистич.
стран и 5060 ф. капиталистич. и раз
вивающихся rОСБ. Реrулярно проводятся
киномероприяТИЯ стран социалистич. co
дружества. Были opr. также недели филь
мов Алжира, Арrентины, Бельrии, Бра
зилии, Великобритании, fреции, Индии,
Ирана, Испании, Италии, Канады, MeK
сики, Ниrера, Нидерландов, Норвеrии,

262' МЕЖДУНАРОДНЫЙ
Сирии, Турции, Финляндии, Франции,
ФРf, Швейцарии, Швеции, Японии и др.
стран. Большое значение для укрепления
кинематоrрафич. связей имеет проведение
Мкф в' Москве и Ташкенте.
С 70x rr. стабильный характер приоб
рело совм. произво ф. для к/т и ТБ.
Были созданы совм. ф. со всеми европ.
социалистич. странами, а также с МНР
и Кубой. Сов. кинематоrрафисты сотруд-
ничали с фирмами Афrанистана, Индии,
Италии, США, Турции, Финляндии,
Франции, Швейцарии, Японии и др.
стран. Б результате междунар. COTPYД
ничества были сняты такие крупные
произв., как Ленин в Польше. (с ПНР)
и Доверие (с Финляндией), Освобож
дение и Сол.и.аты свободы (при 'учас
тии НРБ, БНР, [ДР, ПНР, СРР, ЧССР),
TerepaH43 (с Францией и Швейца
рией), Юность Петра и Б начале
славных дел. (с [ДР), KpaCHыe колоко
ла (с Италией и Мексикой),  Через [оби
и Хинrан. (с МНР), и др.
Междунар. связи сов. кинематоrрафии
иrрают важную роль в развитии проrрес.
киноисква мн. стран, они вносят свой
вклад в укрепление взаимопонимания,
мира и дружбы между народами.
К. Э. РаЗJlО20в.
МЕЖДУНАР6АНЫЙ COBtT ПО ки-
н6 и ТЕЛЕВИДЕНИЮ, МСКТ (lnter
national Film and Television Council 
IFTC, Conseil international du cinema
et de lа television  CICT). Созд. в 1958
при ЮНЕСКО с целью координации дея-
тельности междунар. орrций по кино,
радио, ТБ, а также по друrим средствам
аудиовизуальной коммуникации. Б coc
тав совета входит более 40 междунар.
союзов и обществ. Бысш. opraH  reH.
ассамблея, на крой ежеrодно избирается
исполнит. совет. Оперативное pyKOBOДCT
во осуществляет бюро. Деятельность
МСКТ носит в осн. координационнокон
сультативный характер. Б нём созд. экс
пертные rруппы по конкретным вопросам
междунар. сотрудничества в области
кино и ТБ. Представители совета участ
вуют в разработке документов по aBTOp
скому праву, междунар. обмену аудиови-
зуальными материалами и всевозможным
формам их использования, а также в сим
позиумах и коллоквиумз:х, проводимых
под эrидой ЮНЕСКО. Совет содержит
и пополняет фонды документации по
технич. средствам аудиовизуальной KOM
муникации и их применению, публикуеl
сводные материалы по рассматриваемым
проблемам, а также бюллетень Новости
MCKT (раз в Дliа месяца). Постоянное
местопребывание  Париж. 2й ceKpe
тариат  в Риме.
МЕЖДУНАР6ДНЫЙ СОЮЗ НЕПРО
ФЕссионАльноrо кин6, УНИКА
(International Union of Non Professional
Cinema, Union internationale du cinema
поп professionnel  UNICA), до 1977
Междунар. союз любительскоrо кино
(аббревиатура сохранена от прежнеrо
названия). Созд. в 1937 с целью содейст
вовать развитию движения кинолюби
тельства и созданию ф. людьми разл.
профессий. Б составе союза 29 действит.
чл. и 7 чл.корр. из 34 стран, вт. ч.
из 8 социалистических (1980). УНИКА 
чл. Междунар. совета по кино и ТБ при
ЮНЕСКО. Союз ежеrодно проводит меж
дунар. KOHrpecc, в рамках Kporo opra
низуется фестиваль любительских ф.
странучастниц. На KOHrpecce избирается
совет УНИКА. СОIОЗ содержит архив
любительских ф., издаёт прессбюл
летень Новости УНИКА. Б работе
УНИКА активное участие принимают
сов. кинолюбители с 1966, представляе
мые СК СССР. екретариаr УНИКА 
8 Бельrии.
МЕЖДУНАР6ДНЫЙ СОЮЗ ТЕХ-
НЙЧЕСКИХ КИНЕМАтоrРАФИЧЕ..
СКИХ АссоциАций, УНИАТЕК
(lnternational Union of Technical Cine-
matographic Associations, Union inter-
nationale des associations techniques ci
nematographiques  UNIA ТЕС). Созд.
в 1957 с uелью поощрения сотрудничест
ва в науч. и rехнич. областях кинема-
тоrрафии, стимулирования соответствую
ши х исследований и разработок.
УНИАТЕК орrанизует обмен науч.тех
нич. информацией, проводит раз в два
rода междунар. KOHrpeccbI по кинотех
нике. а также способствует расширению
контактов между специалистами. Б состав
союза входит 30 ассоциаций из 27 стран,
в т. ч. из 10 социалистических (1980).
УНИАТЕК  чл. Междунар. совета по
кино и ТБ при ЮНЕСКО. Бысш. opraH 
[ен. ассамблея, Края собирается во Bpe
мя проведения очередных KOHrpeccoB. На
ассамблее избирается совет УНИАТЕ К,
крый, в СВО10 очередь, избирает бюро,
осуществляюшее руководство деятельно
стью союз между конrрессами и подrотов
ку KOHrpeccoB. Б рамках KOHrpeccoB,KaK
правило, проводятся фестивали технич.
фильмов. На HeKpыx Мкф присуждается
спец. премия УНИАТЕКа за ориrиналь
ное использование технич. средств кине
матоrрафа. Союз издаёт труды по Ma
териалам KOHrpeccoB, а также, по мере
необходимости, информац. бюллетени.
Сов. кинематоrрафия, представляемая
Бсесоюзным н.и. кинофотоинтом
(НИКФИ) И СК СССР, принимает aK
тивное участие в работе УНИАТЕКа
с момента ero основания. Постоянный
секретариат УНИА'tЕКа  в Париже.
МЕЖДУНАР6дныи ЦЕНТР кин6
ДЛЯ ДЕтtй и IbНОШЕСТВА, СИФЕЖ
(International Centre of Films for Children
and У oung People, Centre international
du film pour l'enfance et la jeunesse 
CIFEj). Созд. в 1955 с целью поддержки
и координации междунар. творч. COTPYД
ничества в области кино и ТБ, Kpoe
служило бы задачам воздействия на
молодёжь в ду хе rуманизма, мира и вза
имноrо уважения между народами. В coc
тав центра, имеющеrо консультативный
статус при ЮНЕСКО, входят нац.
центры дет. ф. 26 стран, в т. ч. 8 социа
листических (1979). Чл.корр. являются
3 орrции, занимающиеся общими вопро
сами воспитания и образования, а также
8 междунар. союзов (1979). Бысш. op
rэн  [ен. ассамблея, края ежеrодно
:)ирает адм. совет. Б рамка х центра
с зд. комиссии по кинообразованию, co
ставлению междунар. каталоrа дет. ф.,
проведению конкурса 10я муза, а TaK
же творч. комиссия. СИФЕЖ издаёт
выпуск новостей о своей работе, а также
ж. Междунар. молодое кино. Сов.
кинема тоrрафия, представляемая СК
СССР, принимает активное участие в
работе СИФЕЖа е 1966. Постоянный
секретариат СИФЕ>ISа  в Париже. 
МЕЖДУНАР6ДНЫИ ЦЕНТР СВЯ
ЗИ ШКОЛ кин6 и ТЕЛЕВЙДЕНИЯ,
СИЛЕКТ (International Liaison CenLre
for Cinema and Televisioll Schools, Centre
International de liaison des ecoles de
cinema et de television  CILECT). Созд.
в 1955 с целью совершенствования знаний
и уровня проф. подrотовки в области кино
и ТБ, обеспечения .и стимулирования
сотрудничества между высш. уч. заве
дениями и Н.И. интами, а также между
специалистами в этой области. СИЛЕКТ
использует такие формы работы, как
науч. KOHrpeccbI (раз в два rода) и публи
кации, проведение фестивалей студенч.
ф. (с 1974), направление экспертов, а TaK
же уч. проrрамм и пособий в развиваю
ЩИeGЯ страны и др. В с оста в аентра в хо-
дит 28 пействительны;с и 15 ассоцииро
ванных чл. из 27 стран, в 1. ч. из 8 co
циалистических (1980). СИЛЕКТ  чл.
Междунар. совета по кино и ТБ при
ЮНЕСКО. Высш. opraH  [ен. ассамб
лея, края проволится в рамках очеред
ных KOHrpeccoB и края избирает бюро
центра. В иентре созл. комиссии по
изданию справочника и бюллетеня
СИЛЕКТа (выходит два раза в rод) и по
оказанию помощи киношколам стран
Азии, Африки и Лат. Америки. Кроме
обмена опытом на KOHrpeccax, семинарах
и конференuиях, производится ДBYCTO
ронний обмен студентами и преподавате
лями, студенч. ф., а также подrотовка спе-
uиалистов для кинематоrрафий и кино
школ развивающихся стран. Сов. кине-
матоrрафия, представляемая БfИКом,
принимает активное участие в работе
СИЛЕКТа с момента ero основания.
Офиц. центр СИЛЕКТа  штабкварти
ра ЮНЕСКО в Париже. Секретариат 
в Брюсселе.
МЕЙЕРХ6ЛЬд Бсеволод Эмильевич
(9.2.18742.2.1940), сов. ре)l(иссёр, актёр.
Нар. арт. Республики (1923). Чл. КПСС
с 1918. Б 1898 окончил Муз.драм. учще
Моск. филармонич. обва. Был актёром
МХТ, затем режиссёром разл. TpOB, с
1920 руководил TpOM РСФСР 1M, с
1923  TpOM, носившим ero имя. Пост.
ф. Портрет Дориана rрея (по о. Уайль-
ду, 1915, иrрал лорда rенри), Сильный
человек. (по С. Пшибышевскому, 1916).
Б ф. Белый орёл. (1928) исполнял роль
Сенатора. В 1917 rотовил ф. по пьесе
А. А. Блока Роза и крест. (не осуществ
лён). Худож. взrляды М. оказали 3Ha
ЧИТ. влияние на творч. поиски, проис
ходившие в сов. киноискве. Б руководи
мых М. высш. реж. мастерских (fБЫРМ)
и в Tpe начинали свой творч. путь
мн. мастера кино: С. М. Эйзенштейн,
Е. И. fабрилович, И. А. Пырьев,
Н. Б. Экк, С. и. Юткевич, Э. п. fарин,
и. В. Ильинский, С. М. Мартинсон,
М. М. Штраух и др.
. Статьи. Письма. Речи. Беседы, ч. 12,
М., 1968.
. Встречи с Мейерхольдом. М., 1967; Ю T
К е в и ч С.. В. Э. Мейерхольд и теория ки",
норежиссуры. ИК, 1975. .N2 8; Фев
рап ь с к ий А. В.. Пути к синтезу. Me u ...
ерольд и кино. М.. 1978.
М ЕКАСЫ u(Mekas), амер. режиссёры,
братья: И о н а с (р. 24.12.1922),
А д о л ь Ф а с (р. 30.5.1925). Род. в
Литве. Б rоды 2й мировой войны были
высланы в..., rерманию, в 1950 переехали
в США. Ионас М. начинал как кино
критик, вёл рубрику кино виздани
ньюйоркской боrемы Биллидж войс,
в 1955 осн. ж. Film cultllre, крый под
держивал аНТиrолливу дские тенденции
в амер. кино  как традиционно реалис
тические, так и суrубо эксперименталь
ные. Адольфас М. начинал как писатель,
затем также обратился к кино. М. способ
ствовали формированию на рубеже
5060x rr. ньюйоркской школы, а за
тем подпольноrо I<ИНО США (см.
АльтеР1lатИ81l0е КИНО), ставили caMO
стоятельно К/М и П/М, rл. обр. пародий
ные, ленты (Йонас  Ору)кие дepeBьeB,
1962; Адольфас  Поплачем, 1961,
Аллилуйя ХОЛМОВ», 1962, ДllУСТВОЛЬ
ный детектпв, 1966, и др.). IIаи60лее
значит. работа M. экранизаuия постав
ленноrо в Ливинr т этр антивоен. спек
такля Бриr (по пьесе К. Брауна Ko
рабельная тюрьма, 1964). Ф. был снят
за одну ночь после спектакля, последне-
ro в США. Проrрес. антибурж. мотивы,
выражавшие оппозиц. настроения разл.
слоёв амер. общества, отчётливо звучали
такж:е в фильмах Адольфаса М.  AHe1\10
HЫ (1969) об амер. солдате, дезерти
рующем в знак протеста против войны

во Вьетнаме, и .Товарищи женщины и
товарищи мужчины. (1970)п/м док. ф.
О Кубе. Вместе с тем идейнохудож. взrля
ды бр. М. отличаются противоречивостью
и непоследовательностью, что особенно
яркопроявилось влентаХ,смонтированных
на основе материалов, снятых во время
их туристич. поездки в СССР в 1971.
МЕксикАНСКАЯ КИНЕМАтоrр,(..
ФИЯ. Зарождение кино в Мексике свя
зано с деятельностью инженера С. TOCKa
но Барраrана, крый открыл в 1896 к/т,
снял док. ф.репортажи о мекс. револю
ции 191017 и др. событиях (в 1950 из
этих материалов была смонтирована лен
та Воспоминания одноrо мексиканца).
Первый иrровой ф. запись на плёнку
спектакля ДOH Хуан Тенорио х. Cop
рильииМораля (1898, реж. Тоскано
Барраrан). В 1900e rr. выпускались
док. фильмы. Первый п/м худож. ф.
Клич скорби. (1910), пост. актёром Ф.
де Хесус Аро. Он же в 1916 выпустил ф.
Роковая rордость, положив начало раз
витию в М. к. жанра мелодрамы. В 1917
1920 на экран выходило ок. 10 ф. в rод.
Среди них: CBeT. (по [. Д' Аннунцио,
1917) и KyayTeMOK. (1918)  оба реж.
М. де ла Бандера, Святая. (1918, реж.
Л. Передо). Популярностью пользовался
приключенч. ф. Серый автомобиль
(1919, реж. э. Росас). В 20e rr. нац.
произво резко сократилось изза засилья
компаний США. В это время выделялось
лишь творчество М. Контрераса Торреса,
крый обратился к теме мекс. революции
в ф. Командир(1921), O расе aЦTeKOB
(1922), Человек без родины (1922).
В 1930 вышел звук. ф. Сильнее долrа.
(реж. Р. Х. Севилья). Появление звук.
кино усилило интерес зрителей к нац. ф.,
и к коп. 30x rr. М. к. достиrла довольно
BbIcoKoro уровня произва (57 ф. в 1938).
Для поколения мекс. режиссёров зо
40x rr. большое значение имела деятель
ностьсов. кинематоrрафистов С. М. Эйзен
штейна и э. К. Тиссэ, снимавших в 1931
1932 в Мексике ф. Даздравствует MeK
с ика 1.. Воздействие их ху дож. стиля про
явилось в ф. Сети. (1934, реж. Ф. ЦAH
неман, Э.fомес Мурьель, п. Стренд и др.)
о борьбе рыбаков против эксплуатации,
Ханицио. (1934, реж. К. Наварро) о KO
ренных жителях Мексики  индейцах.
Влияние Эйзенштейна ощутимо в работах
Ф. де Фуэнтеса (KYM MeHдoca, 1933,
и Пойдём за Панчо Вильей, 1935),
Kpыe отличались эпич. охватом событий
революции 191017, созданием макси
мально приближенных к действительнос
ти образов нар. вождей. Осн. жанрами
в М. к. становятся сентиментальная мело
драма и муз. комедия ранчера. Близ
ки таким ф. ленты По велению крови
(1933, реж. Х. Борс) и TaM, на большом
ранчо. (1936, реж. де Фуэнтес, с учас
тием актёрапевца Т. fисара). В 1934
1940 проводились реформы в системе
кинопроизва и проката. Поощрялся BЫ
пуск нац. ф., возникли студии Класа
фильмс. (1935) и AЦTeKa. (1939). В 1941
открылся Нац. кинобанк для предоставле
ния кредитов мекс. режиссёрам. В стране
начали показывать сов. фильмы. В 40e rr.
в М. к. появились крупные мастера 
реж. Э. Фернандес и оп. r. Фиrероа. Их
ф. Мария Канделария. (1944), Жемчу
жина. (1946), Рио Эскондидо (1948)
и др. получили междунар. признание.
В этих ф. затраrивались социальные проб
лемы, они были отмечены ориrинально
стью стиля, живописноrо и поэтичноrо,
окрашенноrо фольклорными мотивами.
Выпуск ф. к 1950 достиr 122 в [од. Появи
лась плеяда популярных актёров: М. Фе
ликс, п. Армендарис, Д. дель Рио,
х. HerpeTe, КОМИК Ка ТИНфЛаС (е успе
ХОМ снимался и в 70e rr., в 1978 ему при
своен титул короля нац. кино).
в 4050e rr. работали реж. х. Брачо
(Друrой paCCBeT, 1943), Р. rавальдон
(XYTOp., 1944, Майский ЦBeTOK, 1959),
А. fалиндо (Чемпион без лавровоrо BeH
ка., 1946, MOKpыe спины., 1955),
И. Родриrес (Mы, бедняки, 1947, и
трилоrия о п. Вилье, 195758), К. Вело
(Topeaдop, 1956). Их ф. свидетель
ствовал и об интересе а второв ко мн.
аспектам мекс. действительности, CTpeM
лении раскрыть корни социальной He
справедливости. Однако осн. продукцией
оставались муз. развлекат. ленты и экра
низации. В 50e rr. в М .к. произошли
значит. спад произва ф. и снижение их
худож. уровня. К нач. 60x rr. Мексика
утратила свою ведущую роль на кино
рынке Лат. Америки. В 1963 было BЫ
пущено только 30 фильмов. Развитие
проrрес. кино встречало препятствия со
стороны roc. цензуры. Засилье коммерч.
ф. подавляло творч. инициативу моло
дых режиссёров, KpЫM практически
закрывался доступ в Профсоюз мекс.
кинематоrрафистов (осн. 1945) и они
лишались возможности работать. В этот
период наблюдался упадок творчества
Фернандеса, (Брачо, fавальдона. Xy
дож. достижениями этих лет стали лишь
ф. исп. режиссёраэмиrранта Л. Буньюэ
ля, поставившеrо в Мексике более 10
картин, в т. ч. такие известные ф., как
Забытые (1950), OH (1953), .Наза
рин (по Б. Пересу fальдосу, 1958),
Анrелистребитель. (1962), Симеон
столпник. (1965). Интерес представляет
также творчество испанца по происхож
дению Л. Алькорисы, создавшеrо правди
вые картины о жизни индейцев Мексики:
Тлаюкан (1961), Ловцы акул (1962),
TapaYMapa (1964). Пытаясь выйти из
кризисноrо положения, одна из секций
Профсоюза кинематоrрафистов opr. в
1965 конкурс эксперим. кино, предоста
вив возможность ставить ф. лучшим pe
жиссёрам. В конкурсе участвовали
х. fуррола, А. Исаак, Х. Ибаньес,
Р. [амес и др. Пр. были удостоены ф.
Секретная формула (реж. [амес), в
KpOM осуждались ПОрОАИ совр. действи
тельности бурж. Мексики, и B этом
посёлке нет воров. (по [. fарсии Map
кесу, реж. Исаак), показывавmий про
винц. нравы. В 1967 был проведён 2й
конкурс, оказавшийся менее интересным.
Положительным результатом этих Mepo
приятий стал приток новых кадров в
кино (за 7 лет дебютировало 40 режиссё
ров). В 1963 был основан уч. Киноцентр
(КУЭ К) при Нац. автономном YHTe
Мехико, ставший средоточием независи
мой М. к. КУЭК выпускает в rод 10
12 к/м ф. (уч. работы студентов), раз в 3
rодаодин п/м ф. В ф. отражена борьба
рабочих за свои права, рассказывается
о положении крестьян, о забастовочном
движении. Учащиеся КУЭКа первыми
показали с экрана революц. выступления
мекс. студенчества в 1968 и полицейс
кую расправу над ними (Крик., реж.
л. Лопес). В числе преподавателей
КУЭКа реж. М. Фернандес Виоланте (ф.
Bcё равно ты зовёшься XyaHOM, 1976,
о крестьянской войне  Кристерос 
192629; KaHaHea., 1977, об одной из
первых крупных стачек мекс. пролетариа
та нач. 20 в.) и Ф. Вайнrартсхофер (ф.
Проrуливаясь... проrуливаясь, 1975,
о жалком существовании индейской дe
ревни). Появились ориrинальные работы
реж. А. Ходоровскоrо (чилийца по проис
хождению)  Фондо И Лис  (1968) и
KpOT (1969). В эти же rоды возникло
движение независимое кино Мексики
(продолжалось 2 rода), в KpOM приняли
участие реж. Ф. Касальс, п. Ледюк,
А. Рипстейн. В 1971 реж. Ледюк выпустил
ф. Рид. Восставшая Мексика, в KpOM
правдиво изображались события револю
МЕЛИК-АВАКЯН
263-
ции 191017. др. фильм Ледюка Mec
киталь. (1976) был посв. эксплуатации
индейцев. Реж. Касальс пост. ф. Эми
лиано Сапата (1970), B саду тёти Иса
бель. (1971), Te rоды. (1972) на темы
мекс. истории; ф. Kapцep (1974), Ka
ноа. (1975, пр. Мкф в Зап. Берлине, 1976),
Покианчис (1977), резкие и жестокие
по своему характеру, разоблачали соци
альное насилие в буржуазном обществе.
Реж. Рипстейн пост. ф.  Замкнутый
Kpyr (1978)и Нелеrальная (1979). CTpe
мясь противопоставить своё искво KOM
мерч. кинематоrрафу, повысить идейны;'"'
и худож. уровень ф., молодые режиссё
ры создали Объединение режиссёров MeK
сики. Ero участники А. Исаак, х. Эстра
да, С. Ольхович, r. Мартинес, х. Эрмо
сильо, х. Фонс, Р. Арайса, [. Ретес
и др. сrруппировались BOKpyr независи
мой компании Дaca фильмс.. К ним
примкнул чил. эмиrрант реж. М. Литтин,
пост. ф. События на руднике Марусия
(1975). Ф. проrрес. режисаёров 70x rr.
отличают творч. поиск НОвых выразит.
средств и r лубокий интерес к социаль
ным проблемам: Каменщики (по
В. Линеро, реж. Фоне), .В дождь. и
ДOM на юrе (реж. Ольхович), .Ник
чёмные люди (реж. Эстрада), XyaH
Перес Холоте (реж. А. Бурнс), TpaH
зитные пассажиры. (реж. Х. Касильяс),
Меридиан100й. (реж. А. Хосков ч)
И др. Одной из форм сотрудничества
с СССР стала совм. пост. ф. KpaGHbIe
колокола  (Мексика в orHe, 1982).
Среди ведущих актёров: д. Рейносо,
и. Лопес Тарсо, А. Арау, К. Обреrон,
Э. Бонилья, А. Эрнан, Э. Рохо, И. Bera,
Э. [омес Крус, К. Хурадо.
В стране работают roc. кинокомпании
Конасине. и Конасине 11., Kpыe имеют
roc. студии Чурубуско aЦTeKa и Эсту
диос Америка.. Существуют и частные
компании: Сима фильмс, Фильмадора
Чапультепек, Сакариас, Рауль де
AHдa и др. В 197576 выпускалось не
более 40 худож. ф. в rод, в 1977  60 ф.,
в 197976 ф. В Мексике имеется Кино
академия (осн. 1946), присуждающая
ежеrодно пр. за лучшие работы (6 золо
тых и серебряных пр. Ариэль.). В 1983
осн. 3 автономных инта: кинематоrра
фии, радио и ТВ. Вопросы кино освеща
ются в rаз. Cine mundial., Cinelandia.
Нац. синематека (осн.1974) до пожара 1982
издавала журнал. (Илл. табл. LXXV.)
. Ayala Blanco ]. La aventura del
cine mexicano, Мех., 1968; G а r с i а R i e
r а Е., Historia documental del cine mexii!
cano, Мех., 1969; А 1 m о i n а Н., Notas para"
la historia del cine en Mexico (18961925),
t. 12, Mexico, 1980. Т. Н. Ветрова.
МЕлиАВА Тамаз fеорrиевич (23.12.
192927.8.1972), С08. режиссёр, cцeHa
рист. В 1959, окончив ВfИК (MaCTep
ская С. и. Юткевича), пост. (с Э. Аба
ловым) комедию Y тихой пристани.
Затем сделал т/ф Простая вещь. (1959,
соавтор сц.), ф. Белый KapaBaH (1964,
с Э. Н. Шенrелая, пр. Вкф; пр. Ленин
cKoro комсомола fрузии, 1965),  Как сол
дат от войска отстал (1968), Похище
ние луны (1973, соавтор сц.), в KpЫX
проявились своеобразное видение xy
дожника. Искво М. отличали тонкое,
своеобразное чувство юмора, большой
вкус, точный отбор актёрскоrо ансамб
ля. Соавтор сц. ф.: KTO придумал коле
co? (1966), Ожерелье для моей лю
бимой (1972), новеллы fладиатор (В ф.
Белые каМНИt 1973).
" .-
МЕЛИК-АВАКЯН fриrорий fеорrиевич
(р. 21.6.1920), СОВ. режиссёр. Нар. арт..
Арм. ССР (1974). В 1951 окончил вrик
(мастерская И.А. Савченко). Пост. ф.:'

264
МЕЛОДРАМА
Мелочь}> (1955), Cepдцe поёт (1956,
СЦ. M.A. и М. Ерзинкян), Cepдцe Ma
тери (1958), O чём шумит peKa (1959),
Перед. BOCXOДOM (1961), Отзвуки
прошлоrо (1971), Последний подвиr
KaMO (1974, с С. А. Кеворковым),
Баrдасар разводится с )I(еной (1977),
Умри на KOHe (1980); ДOK. Здравст
вуй, Артёмl  (1964, сц. М .A. и А. [ac
парян), CeMЬ песен об Армении (1967,
СЦ. M.A. и [. Эмин, пр. Вкф, 1968),
He звони, колокол, не звони I  (1968);
т/ф  BeCHa, выпал CHer (1972, СЦ.
M.A., С. Ризаев и Р. Атаян), ЦeHa воз
BpaTa (1983). 
МЛИККАРАМЯН Эразм Александро
вич, СМ. Кара.мЯ1l э. А.
МЕлодРАМА, традиц. драматурrич.
жанр, ставший ос06енно популярным в
кинематоrрафе. Характерные признаки
М.: острая интриrа, контрастное проти
вопоставление добродетели и злодейства,
чёткость, незы6лемость амплуа персона
жей  идеальный rерой, страдающая re
роиня, коварный злодей, значит. роль
случайных или роковых обстоятельств,
определяющих развитие сюжета, апелля
ция к чувствам зрителя, доходчивость и
нравоучит. направленность. В развитии
М. постоянно проявлялись две TeHдeH
ции: одна выражала стремление к дeMO
кратизации исква, осв060ждению от cцe
нич. штампов, обнаруживала тяrотение к
раскрытию реальных человеческих пере
живаний; друrая эксплуатировала уже
апр06ированные приёмы, использовала
расхожие схемы, обращалась к вкусам
невзыскательных зрителей.
М. появилась в списке кинематоrрафич.
жанров в 1900x rr. Первые опыты поста
новки М. были сделаны во франц. кино
(  Любовный pOMaH, 1904) и от личалис ь
запутанной интриrой, прео6ладанием KpO
вавых сцен. Ос06ую роль сыrрала М.
в становлении дат. кино, осн. часть
продукции Kporo составляли ленты из
жизни миллионеров, рассказы о роковых
страстях, сентимент. лю60вные истории.
В рамках этих искусств. схем А. Нильсен
создала тем не MeHe rалерею замечат.
женских портретов (Бездна, 1910,
Девушка 6ез родины, 1912, и др.).
Витал. кино 6ыла сделана попытка co
единить совр. декадентскую литру с Tpa
дицией популярных нар. зрелищ. Успех
Ф. с Ф. Бертини  Перед лицом cyдь
6ы (1913), Затерянные во MpaKe
(1914), ДaMa с камелиями (1916) 
6ыл определён талантом актрисы и Tpa
дициями классич. М., из крой заимст
вовались сюжетные перипетии. Снятые в
жанре М. швед. фильмы реж. В. Шёст
рёма (fорный Эйвинд и ero жена, 1917)
и М. Стиллера (Деньrи rосподина ApHe,
1919) отличались поиском средств кине
матоrрафич. выразительности, воссозда
ния среды и атмосферы действия.
Звездой рус. М. стала В. В. Холодная,
создавшая лирич. 06разы печальных, 06
манутых rероинь в ф. Жизнь за жизнь
(1916), Поза6удь про камин, в нём
поrасли оrни (1917), Молчи, rpYCTb,
молчи (1918) и др. В ряде случаев Me
лодраматич. схемы оказывались спос06
ными насыщаться реальным психолоrич.
и социальным содержанием. Таковы
классич. М. амер. реж. Д. У. fриффита
Сломанные побеrи (1919), Путь на
Восток. (1920), а также Парижанка
(1923) Ч. Чаплина, в творчестве Kporo
мелодраматич. мотивы и в дальнейшем
иrрали важную роль. Конструкции М.
и.спользовались в лучших немецких He
,мых ф. 20x rr.: Безрадостный переулок
(1925, с участием [. [ар60) и Дневник
падшей (1929)  оба реж. r. В. Па6ста,
rолубой анrел (1930, с М. Дитрих и
э. Яннинrсом) реж. Дж. Штерн6ерrа.
На рубе)ке 30x rr. наметился кризис М.
С 060стрением социальных противоречий
салонные М. потеряли зрителя. Начался
процесс демократизации жанра, некрая
деромантизация rероини, уrлу6лялась
разработка мотивов поведения (Белоку
рая BeHepa, 1932, США, реж. Штерн
берr, в rл. роли Дитрих).
В кон. ЗОх и в 40e rr. появились r. Н.
блистательные М.: ДaMa с камелиями
(1936, реж. Дж. Кьюкор, с участием
rарбо), Caды Аллаха (1936, реж. Р. Бо
леславский, с участием Дитрих), Мрач
ная победа  (1939, реж. э. rоулдинr,
с участием Б. Дейвис)  все США. Анrл.
актриса В. Ли раскрыла 60raTbIe воз
можности, представленные М. в ф. MOCT
Ватерлоо (1940, реж. М. Ле РОЙ), Леди
rамиль'fОН (1941, реж. А. Корда, Вели
кобритания ).
В Индии, Японии, араб. cTpanax мело
драматич. структуры получили распрост
ранение с первых десятилетий истории
кино. В 5060e rr. жанр М. стал одним
из основных в кинематоrрафиях стран
Востока. ! В этом жанре инд. кинемато
rрафисты снимали ф., насыщенные проr
рес. социальной проблематикой, OTMe
ченные сочувственным вниманием к жиз
ни rородской и деревенской 6едноты:
Бродяrа (1951) и CaHraM (1964) 
оба реж. Р. Капура, 11 тысяч девушек.
(1962, реж. х. А. А66ас). Аналоrичные
процессы происходили в еrип. кино. В ф.
Небо aдa (1954, реж. ю. Шахин, в сов.
прокате Борь6а в долине) рассказ о тя
жёлой жизни феллахов развёрнут в paM
ках М. В япон. кино популярностью
пользовались дзёсэйэйrа. (ф. о женщи
нах)  мелодраматич. сентимент. исто
рии о самопожертвовании матерей, о
верности жён. Яркостью и чистотой чувств
repoeB отмечены такие ф., как TBoё
имя (1953, реж. х. О06а, с участием
К. Киси), Траrедия Японии (1953,
реж. К. Киносита, с участием и. Мотид
зуки).
Существенна роль М. в кино Арrенти
ны (Боr вам за это заплатит, 1948, реж.
л. С. Амадори; Моя бедная, лю6имая
MaTЬ, 1948, реж. о. Манси, Р. Папьер,
с участием У. дель Карриля; Возраст
лю6ви, 1954, реж. Х. Сарасени, с учас
тием л. Торрес), Мексики, Испании.
Витал. кино ведущие мастера иeopea
лиз.ма В. Де Сика, Дж. Де Сантис,
л. Висконти, п. Джерми использовали
в своих ф. мелодраматич. мотивы. Oco
6ый интерес к М. проявился В момент
кризиса неореализма. Ей отдали дань
такие мастера, как л. Коменчини (He
веста Бу6е, 1963), В. Дзурлини (Сол
датские девки, в сов. прокате Они шли
за солдатами, 1965) и др. В этих ф.
антифашистская, антивоен. проблемати
ка выражена в формах М., дЛЯ чеrо
использовались традиц. черты жанра: экс
прессивность, эмоциональность, увле
кательность интриrи, драм. контрасты.
В мировом кино 60x rr. М. противопо
ставила се6я идеям некоммуникабель
ности, одиночества отд. человека. Она
утверждала силу лю6ви, п06еждающей
все препятствия . Успехи М. эпизодич
ны, но нередко весьма сенсационны.
Ф. Мужчина и женщина (1966, реж.
К. Лелуш, Франция), Эльвира Мади
raH (1967, реж. Б. Видер6ерr, Швеция),
История лю6ви (1970, реж. А. Хиллер,
США)привсёмразличии худож. воплоще
ния вновь подняли престиж жанра. М.
сохранила свою значимость в мировом pe
пертуаре и в 70e rr.: Венецианский aHO
ним (1970, реж. э. М. Салерно, Ита
ЛИЯ), Рокки (1976, реж. Дж. Эвилдсен)
и  Крамер против KpaMepa (1981, реж.
Р. Бентон)  оба США, и др.
в сов. кино М. не получила столь .ши
pOKoro распространения. Мелодраматич.
элеме ты использовались в таких ф., как
Путёвка в жизнь (1931, реж. Н. В. Экк),
и в ос06енности в муз. комедиях (Цирк,
1936, реж. [. В. Александров). Большую
роль иrрали мелодраматич. мотивы в
творчестве и. А. Пырьева (Свинарка и
пастух, 1941, B шесть часов вечера
после войны, 1944, Сказание о земле
Си6ирской», 1948, Испытание BepHOC
ти, 1954). Чаще Bcero черты и признаки
М. становятся частью полижанровых
кинематоrрафич. моделей: социально
психолоrич. драмы (Летят журавли'.>,
1957, pe)l(. М. К. Калатозов), KOMe
дий (Служе6ный p()МaH, 1977, реж.
э. А. Рязанов). Наи60лее широко раз
рабатывается мелодраматич. мотив чу
жих детей: Чужие дети (1958, реж.
Т. Е. А6уладзе), Родная кровь. (1964,
реж. М. и. Ершов), Мачеха. (1973,
реж. о. Бондарев), Предательница.
(1977, реж. Н. [. Хубов), Мужикиl.
(1982, реж. и. л. Ба6ич).
. Ш и л о в а и. О мелодраме, в сб.: Воп
росы киноисква, в. 17, М., 1976; З о p
к а я Н., На рубеже столетий. у, истоков Mac
COBoro исква в России 19001910 rr., М., 1976;
М а р к у л а н Я. К., Киномелодрама;
Фильм ужасов, п., 1978. и. М. Шилов
М ЕЛЬВЙЛЬ (Melville) Жан Пьер (наст.
фам. f р у м 6 а х, Grumbach) (20.10.
19172.8.1973), франц. режиссёр, про
дюсер. В кино с сер. 40x rr. Первый ф.
к/м лента ДBaдцa.TЬ четыре часа из жиз
ни клоуна (1946). Известно<;ть получил
после ф. Молчание моря (по Веркору,
1948). В 1950 экранизировал роман
ж. Кокто Tpy дные дети $>. Фильм стал
интерес ым опытом использования MY
зыки в кино и орrанизации кинопрост
ранства. М. испытал сильное влияние
амер. raHrcTepcKoro кино в таких pa60
тах, как Б06прожиrатеЛЬ$> (1955),
Полице"'ский осведомитель. (1963),
Самурай (1967). В них он пытался
перенести акцент со стороны чисто сю
жетной на психолоrическую, создать об
раз rанrстерааутсайдера, 6лаrородноrо
преступника., не спос06ноrо найти точек
соприкосновения ни с 06ществом честных
людей, ни с себе подобными (BTopoe ды
хание, 1966). Однако в HeKpыx ф.
rанrстерская тема вырождалась в чисто
техническую, ремесленную эксплуата
цию жанра. В ф. Леон Морен  свя
щенник (по Б. Бек, 1961) М. отказался
от детективной структуры, концентрируя
своё внимание исключительно на пси
холоrии, внутр. конфликте rероя. Важ
ным этапом в творчестве М. 6ыл
ф. Армия теней (по ж. Кесселю, 1969)
о деятелях франц. Сопротивления. Xy
дож. опыт М. оказал существ. влияние
на молодое поколе ие режиссёров новой
волны, в частности на ж. л. [одара,
снявшеrо ero в своём ф.  На последнем
дыхании (1960) в роли писателя.
Др. ф.: Коrда ты прочтёшь это письмо
(1953), ДBa человека в Манхэттене  (1959),
ФершостаршиV » (1963), Красный Kpyr
(1970), ПолицейскиЙ» (1972).
. Melvi11e оп Melville, ed. R. Nogueir
L. N. У., 1971.
,
МЕЛЬВИЛЬ Людмила [еннадьевна (р.
7.3.1948), сов. киновед. Чл. КПСС с 1977.
Канд. искведения (1978). Окончила
MfY (1973). Печатается с 1976 по вопро
сам зару6. киноисква. С 1982 зав. ceK
тором ВНИИКа.
. Кино и эстетика разрушения, М., 1984.
М ЕЛ bC (Melies) Жорж (8.12.1861
21.1.1938), франц. режиссёр. Один из po
доначальников франц. кино. Был директо
ром и руководителем Tpa P06ep YдeH,
rде показывались иллюзионные и фантас
тич. представления. Заинтересовавшись
кинематоrрафом после первоЙ публичной
демонстрации этоrо HOBoro изобретения,

М. в 1896 начал снимать ф. на к/ст (ОД"
НОЙ из первых во Франции), построен
ной им в СБоём имении Монтрёй. Первые
ero ф. (ИсчеЗНОБение дaMЫ, Замок
дьявола, CeaHC превращений и др.)
представляли собой ряд иллюзионных
трюков, осуществлённых с помощью HO
вой техники кино. Затем М. перешёл к
пост. кинофеерий на сказочные сюжеты:
Золушка (1899), Красная Шапочка
(1901), Синяя Борода (1901) и др.
В 190206 он создал свои наиболее зна
чит. ф.  фа тастич. и сказочные фее
рии. М. известен как изобретатель мн.
кинотрюков (стопкадр, двойная и MHO
rократная экспозиции, кашетная cъёM
ка, ускоренная и замедленная съёмка
и др.). Почти все ero ф. цветные, paCKpa
шенные от руки. Лучшая работа  Пу
тешествие на Луну. (1902). В этом ф. pe
жиссёр достиr причудливых эффектов,
сочетая кинотрюки с использованием
макетов и театр. машинерии. Во мн. фан
тастич. фильмах М.присутствуют элемен
ты пародии, иронич. мистификации:
Путешествие через невозможное (1904),
 Четыреста шуток дьявола  (1906). Ра 
ботал и в др. жанрах. Ему принадлежит
инсценированная историч. хроника Дe
ло Дрейфуса (1899) и неск. инсцениро
вокрепортажей о совр. событиях  Ha
береж:ные [аваны и rибель крейсера
"Мэн" (1898),  Коронация Эдуарда VII 
(1902). Bcero М. снял ок. 4000 фильмов.
Не выдержав конкуренции более крупных
и лучше орrанизованных фирм, разорил
ся и в 1912 вынужден был прекратить
произво фильмов.
. С а Д у л ь Ж., Всеобщая история кино,
пер. с франц., Т. 12, М., 1958; S а-
d о u 1 G., Georges Me1ies, Р., 1961; е r о
ж е, An index to the creati ve work of Georges
Melies (18961912), L., 1947; В е s s у М.,
Georges Me1ies mage, Р., 1961; F е r n а n
d е z С u е n с а С., Georges Melies (1861 
1938), Madrid, 1963; Н а m m о n d Р., Mar
vellous Melies, L., 1974. В. и. Божовuч.
МЛЬНИКОВ Виталий Вячеславович
(р. 1.5.1928), сов. режиссёр. Засл. деят.
искв РСФСР (1977). Чл. КПСС с 1973.
По окончании ВfИКа (1952, мастерская
с. и. IОткевича, М. И. Ромма) снял ряд
ДОК. ф. на Ленинrр. к/с т науч.популяр.
фильмов. С 1964 на к/ст Ленфильм.
Дебютировал в худож. кино к/м ф.
Барбос в rостях у Бобика (1965, с
М. Шамковичем). В 1967 пост. ф.  На 
чальник Чукотки, крый в комедийном
ключе рассказывал о первых шаrах юноrо
комиссара, человека высоких устремле
ний, но без достаточноrо практическоrо
опыта. В дальнейшем проявлял себя
как комедиоrраф  ф.  Сем ь невест
ефрейтора Збруева (1971) и др. В ф.
MaMa вышла замуж (1970) обозначился
интерес М. к лирике будней, поэтизации
простых человеческих отношений, иноrда
с иронич. заострениями. Отъединённый
мир семьи служит для режиссёра моделью
более широкоrо Kpyra проблем в таких
ф., как Здравствуй и протай!  (1973),
Ксения. любимая жена Фёдора (1974).
Значит. место в rворчестве М. занима
ют экранизации. (D. енитьба (по
Н. В. fоrолю, 1978) преодолевал инерцию
театр. постацовок, вобрав в себя дух
rоrолевской прозы. Заметными стал и
пост. М. rелеварианты пьес А. В. BaM
пилова: т/ф' Старший сын. (1975) и
Отпуск в сентябре» (по пьесе  Утиная
охота., 1979). Здесь обнаружилось одно
из r л. свойств ре:жиссуры М.: присталь
ное внимание к образному миру лит. пер
воисточника, выявляющее новые rрани
актёрской индивидуальности (так было
в работах о. Н. Ефремова, с. А. Люб
шина, Е. п. Леонова). В 1981 М. пост.
ф. ДBe строчки мелким шрифтом (с
[ДР, пр. Вкф, 1982). В 1984 пост. ф.
Уникум.. С 1973 M. худ. рук. TpeTьe
[о телеобъединения Ленфильма. С 1976
секр. правления СК СССР.
. к и р и л л о в а Т., Хара теры тради-
ционные  характеры новые, ABpopa »,
1975, .NQ 7; В а л у Ц к и й В., Постоянство
пристрастий, СЭ », 1977, .N2 5.
М Л ьн И КО ВА Евrения Константи
новна (р. 27.6.1909), сов. актриса. Засл.
арт. РСФСР (1969). чл. кпсс с 1954.
В 1930 окончила [ТК. Работала в ЦТКА.
С 1945 в Театрестудии киноактёра.
Лучшие роли: Таня (Настоящая жизнь,
1931), rаля Быстрова (Лётчики, 1935),
Раечка (Цирк, 1936), Бодрухина
(изнь сначала, 1961, т/ф, в про
кате  1963). В 1983 снялась в ф. He
хочу быть взрослым (foc. пр. РСФСР
им. Н. К. Крупской, 1984).
Др. ф.: rоды молодые », Школа мужест
a, Первые радости, Дело было в Пень
KOBe, Судьба человека, Коrда деревья
были большими, Снежная королева, Твой
современник, Бриллиантовая pYKa, Тря
сина .
М ЕнАКЕР Леонид Исаакович (р. 12.9.
1929), сов. режиссёр. В 1960 окончил
ЛfИТМиК. Дебютировал на к/ст Лен
фильм ф. Жаворонок (1965, с
Н. Ф. Курихиным). Пост. ф.: He за
будь... станцйя Луrовая (1967, с Кури
хиным), Ночная смена» (1971), Опоз
нание. (1974), .Рассказ о простой вещи
(по Б. А. Лавренёву, 1975, т/ф), Mo
лодая жена (1979), Последний побеr
(1981), Никколо Паrанини (1982,
т/ Ф ), Завещание профессора Доуэля
(1984, по А. Беляеву) и др.
М Енж9 (Menjou) Адольф (18.2.1890
29.10.1963), амер. актёр. Учился в Kop
неллском YHTe, выступал в Tpe. В кино
с 1912. Первую крупную роль (Людо
вик XIII) сыrрал в ф. Три мушкетёра
(1921). После исполнения роли Пьера
Ревел я в ф. Парижанка (1923, реж.
ч. Чаплин) стал одним из популярных
актёров. Снимался в ф.: Запретный
рай (1924), Прощай, оружие (1933),
Звезда родилась» (1937), Закон о раз
Boдe (1940), Положение в CTpaHe
(1948), Снайпер» (1952), Тропы славы
(1957, реж. С. Кубрик) и др.
МНЬШИКОВА Нина EBreHbeBHa (р.
8.8.1928), сов. актриса. Нар. арт.
РСФСР (1977). По окончании ВfИКа
(1953, педаrоrи С. А. rерасимов и
Т. Ф. Макарова) в Театрестудии кино
актёра. В кино с 1955 (Машенька 
Переполох»). Среди ролей: Ксана Pa
rозина (Первые радости, 1956), Вера
(Девчата, 1962), Анна Ильинична
Ульянова (Cepдцe матери, 1966, Bep
ность матери», 1967), Светлана Михайлов
на (Доживём до понедельника, 1968,
[ос. пр. СССР, 1970), Ксения Львовна
(CTO дней после дeTCTBa, 1975), Мать
Дины (Школьный вальс, 1978). В 1983
снялась в ф. OTKpЫToe cepдцe.
Др. ф.: Человек с планеты Земля, Пер
вый день мира, Битва в пути, rде ты
теперь, МаКСИМ?t Человек на своём MeCTe,
Иванцов, Петров, Сидоров, Моя Анфиса.
МЕньш6в Владимир Валентинович
(р. 17.9.1939), сов. режиссёр, актёр.
Засл. деят. искв РСФСР (1984). OKOH
чил Школустудию МХАТа (1965) и ac
пирантуру ВfИКа (1970). Сыrрал rлав
ные роли в ф.  Человек на своём месте 
(1973, пр. Вкф), Последняя встреча
(1974), Собственное мнение (1977)
и др. Как режиссёр дебютировал на к/ст
Мосфильм ф. Розыrрыш (1977, [ос.
пр. РСФСР, 1978). Большой зрит. успех
сопутствовал фильму М.  Москва сле
зам не верит (1980, [ос. пр. СССР;
пр. OCKap., 1981). Для режиссёра ха..
рактерен интерес к острым морально
этич. проблемам современности. Ero ф.
свойственны ясность и чёткость формы,
лиризм И юмор. В 1984 снял ф.  Любовь
и rолуби.
МЕРКУРИ
265
м ЕРЖКО Виктор Иванович (р. 28.7.
1937), сов. сценарист. В 1961 окончил
Укр. полиrрафич. инт (работал инже
неромтехнолоrом), в 1968  ВfИК.
Писал сц. к/м фильмов, вт. ч. т/ф Сле
пой дождь (1969) И Тиrры на льду.
(1971). Первый п/м ф. по сц. M.
Здравствуй и прощай!  (1973) обозначил
интерес сценариста к нравств. проблемам
современности. Затем написал сц. ф.
Одиножды один (1975), TpЫHTpaBa
(1976), Журавль в небе, Bac ожидает
rражданка Никанорова  все 1978,
Отставной козы барабанщик. (1981).
Взаимоотношения людей в этих ф. BЫ
ходят на первый план, определяют co
стоятельность repoeB. Опираясь на Tpa
диции сов. прозы, М. написал сц. ф.
Трясина (1978, с [. Н. Чухраем), [де
частная жизнь проверяется экстремаль"
ной военной ситуацией. В сц. ф.  У xo
дя  уходи (по повести Из жизни
Дмитрия Сулина Л. Треера, 1980 с
В. и. Треrубовичем), Родня. (1982), По
лёты во сне и наяву (1983) М. обращает
ся к проблеме взаимоотношений общества
и личности. СД. М. представляют собой
вза имодействие драма тич. , эксцентр ИЧ.,
лирикокомич. элементов, отличаясь боль
той степенью точности и узнаваемости. М.
пишет сц. м/ф: Василиса Прекрасная.
(1977), Премудрый пескарь (по М. Е.
СалтыковуЩедрину, 1979), KOT Котофе
евич (1981), Лиса Патрикеевна. (1982).
. Здравствуй и прощай; Вас ожидает rраж-
данка Никанорова, М., 1979; Кукушкино
крещенье, в альм.: Киносценарии, в. 1, М.,
1977; Была  не 6ыла. [Родня], там же,
в. 1, М., 1980; Отстав но u козы 6ара6анщик,
ИК, 1981, .N2 5; Полеты во сне и наяву,
в альм.: Киносце арии, в. 1, М., 1982.
М ЕРКЛЬ Майя Максовна (р. 11.5.
1927), сов. режиссёр, сценарист, опера
тор, критик. В 1951 окончила ВfИК.
Работала на к/ст им. fopbKoro, Свердлов
ской, Моснаучфильме. Автор и режис
сёр док. ф. Вечное движение. (1968),
O, кино, кино! (1973), Что вы на это
скажете? (1977). По сц. М. сняты док.
ф.: Трамвай идёт по rороду. (1973),
Золотая пластинка. и .Муккарамапа
и сорок красавиц (1977) и др. Автор
книr об операт. мастерстве: Включить
полный CBeT! (1962), B сто сорок
солнц... (1968), Уrол зрения. (1969).
МЕРК9ЛОВ Юрий Александрович (28.4.
1901  13.2.1979), сов. ху дожник, режис
сёр. Один из зачинателей rрафич. и объ
ёмной мультипликации в СССР. В 1923
окончил Вхутемас. С Н. п. Ходатаевым и
З. п. Комиссаренко участвовал в орrани
зации эксперим. мастерской мультипли
кации при [ТК (1924). В технике пло
ских перекладок и бумажных марионеток
снял с ними ф. Межпланетная револю
uия (1924), Китай в orHe (1925),
190525 (1925). В 1927 снимал поли
тич. киноплакаты (Наш ответ Чембер
лену, Руки прочь от Китая и др.).
С И. п. ИвановымВано и д. я. Черке
сом пост. первый сов. дет. м/ф CeHЬKa
Африка eц (1927), r де рисунок COBMe
щался с атурой. В том же rоду обратил
ся к объёмной мультипликации (ф. Про
павшая rpaMoTa», Цыплят по осени счи
тают). В 1929 снял ф. Приключения
Братишкина, предприняв одну из пер
вых ПQПЫТОК создания постоянноrо пер
сонажа серийных фильмов. Выпустил
с этим персонажем неск. инструктивных
ф. и аrитплакатов. Среди др. работ:
Первая коннаЯ,Классы военных кораб
лей»,  Красный флот.. С кон. 30x rr. М.
занимался плакатом, живописью и др.
М ЕРК9РИ (Merkuri) Мелина(р.6.1.1923),
rреч. актриса. Училась в драм. школе
в Афинах. Иrрала в Tpax fреции,

266
МЕРКУРЬЕВ
с 1952  Парижа. В 1955 дебютировала
в кино в роли Стеллы в одноимённом ф.
реж. М. Какояниса, создав 06раз с B060ДO
любивоj1: и rордой женщины. Снималась
в ф. реж.: ж. Дассена  TOT, кто дол
жен YMepeTb (по Н. Казандзакису,
1957) и 3aKOH (1959)  06а Франция;
В. Де Сика  Страшный cyд (1961,
Италия); х. А. Бардема  Механиче
ское пианино (1965, Испания). В исто
рич. фильме К. ОтанЛара Дa здравст
вует fенрих IV, да здравствует лю60ВЬ!
(1961, Франция) исполнила роль Марии
Медичи. Со своим мужем Дассеном в
1962 основала фирму Мелинафильм.
Лучшие ра60ТЫ  роль Илии (Никоrда
в воскресенье., 1960, реж. Дассен, пр.
Мкф в Канне), а также роли в ф. Фед
pa (1962); Топкапи. (1964) и О6еща
ние на рассвете. (1970)  06а США.
В период воен. диктатуры в fреции
(196774) 6ыла в эмиrрации, выступала
как драм. актриса в США, Франции,
Италии. Активно боролась против режима
воен. хунты, проявив се6я у6еждённой
сторонницей демократии. В 1975 BepHY
лась в rрецию. в ф. Страстная мечта.
(1978, реж. Дассен) исполнила роль
Майи, актрисы, пере живающей творч.
кризис и сумевшей преодолеть ero. С 1981
министр культуры и науки fреции.
MEPKPbEB Василий Васильевич
(6.4.190412.5.1978), сов. актёр. Нар.
арт. СССР (1960). Чл. КПСС с 1948.
В 1926 окончил Ленинrр. инт сценич.
искв (мастерская Л. С. Вивьена). Pa
ботал в Tpe актёрскоrо мастерства.
С 1937 в Ленинrр. Tpe драмы им. Пуш
кина. Исполнил роль Студентаменьше
вика в ф. Возвращение Максима?> (1937).
<::очно, ярко, с сатирич. заострением
исполнил комедийные и характерные
роли: arpoHoM Сташков (Член прави
тельства, 1940), старший лейтенант Ty
ча (Не6есный тихоход., 1946), Лесни
чий (30лушка., 1947), архитектор
Нестратов (BepHыe друзья, 1954),
Мальволио (Двенадцатая ночь., 1955).
Иrрал и драм. роли: Карлис (Сыновья.,
1946), Ульяныч (fлинка., 1947, [ос. пр.
СССР), Степан Иванович (Повесть
о настоящем человеке., 1948, [ос. пр.
СССР, 1949), Фёдор Иванович (Летят
журавли, 1957). В роли актёра Синич
кина (Ha подмостках сцены., 1956)
проявились свойственные М. мяrкий
юмор, 06аяние, тёплый лиризм, психо
лоrич. тонкость. В 70e rr. снялся в ф.:
3дecь наш дом., Ксения, лю6имая
жена Фёдора, Принимаю на се6я.
С 1932 преподавал в ЛfТМиКе (с 1950
проф.). [ос. пр. РСФСР (1979, посмерт
но) за театр. ра60ТУ.
ДР. ф.: 4Профессор Мамло ., TaHKep
nДербент", Донецкие шахтёры  (foc. пр.
СССР, 1952), 4Звезда, .О6ыкновенный че
ловек, .Серёжа., Перекличка., Проща-
ние с Петербурrом, т/ф Поздний ребёнок.
. Ц и м б а л С., В. Меркурьев, Л. М.,
1963; Актеры сов. кино, в. 6, Л., 1970.
М EPCb (Mercier) Мишель (наст. имя
Жослин) (р. 1.1.1939), франц. актриса.
На чинала в балете. В кино с 1957 (ф.
Поворот ручки). Снялась в ф.: CTpe
ляйте в пианиста (1960), Рычащие ro
ды. (1962, Италия), Фершостарший
(1963), Казанова70. (1965, Италия).
Наибольший успех принесла роль Анже
лики в серии развлекат. ф. реж. Б. Бор
дери: Анжелика, маркиза анrелов
(1964), Великолепная Анжелика (1965),
Анжелика и король (1966), Неукроти
мая Анжелика (1967), АН)I(елика -и
султан. (1968). В 1979 Сllялась в ф. fёц
фон Берлихинrен с железной рукой
(ФРf).
ДР. ф.: rpOM небесный, Наши мужь .
(Италия), Вторая истина, Леди fамидь-
тон  между бесчестьем и любовью» (Фрr),
Примерный Рим. (Италия).
М САРОШ (Meszaros) Аrи (р. 24.5.1918),
BeHr. актриса. Нар. арт. ВНР (1953). Pa
ботала в Tpe (с 1947 в Нац. Tpe в Буда
пеште). В кино с 1940 (ф. Домой).
Среди лучших ролей  Марика (Пядь
земли., 1948), Розика (Барские затеи,
1950). Снялась в ф.: Мишкааристократ.
(1949), 3амужество Каталины Киш
(1950), Осво60ждённая земля (1951),
Рождение Меньхерта Шимона (1954),
Ружья и rолу6и (1961), 20 часов
(1965), Лунная ночь (1969), Улица
Тюзолто, 25 (1973), Фазан на завтра
(1975), Будапештские рассказы (1976).
[ос. пр. им. Кошута (1950, 1954).
М САРОШ (Meszaros) Марта (р. 19.12.
1931), BeH'. режиссёр, сценарист.
С 1935 жила в СССР. В 1956 окончила
ВfИК. В 195659 ра60тала режиссёром
док. ф. на к/ст им. Сахия (Бухарест).
По возвращении в Венrрию снимала
науч.популяр. ф., преим. 06 искве.
Худож. ф. Прошедший дeHb (1968)
обозначил интерес М. к пр06леме поло
жения жнщины в совр. 06ществе, разра
БО1'ке крой посв. все её др. фильмы.
Наиболее значит. картина  Удочере
ние (1975, в сов. прокате ДOM на окраи
He, rл. пр. Мкф в Зап. Берлине)  пси
холоrич. исследование взаимоотношений
двух поколений. M. автор сц. 60ЛЬШИН
ства своих фильмов. Пр. им. Балажа
(1977).
ДР. ф.: к/м  Краски Вазарелли», 4fo-
род живописцев, 4fруппа социалистических
художников. 19341944  все 1964,
Скульптор Ласло Месарош (1969); п/м 
«Лунная ночь» (1969), .Не плачьте, девуш
ки (1970), Свободное дыхание (1973),
Девять месяцев. (1976, пр. ФИПРЕССИ
на Мкф в Канне, 1977), Они BДBoёM (1977),
Почти как ДOMa (1978, пр. Мкф В CaHCe-
бастьяне), По дороrе (1979, в сов. прокате
B пути, с ПНР), Наследство (1980, в сов.
прокате Вторая жена, с Францией), MaTЬ
и дочь (1981, с Францией).
МЕсАРош (Mesaro) Титус (р. 10.7.
1925), рум. режиссёр, сценарист. В 1950
окончил Лит. школу. Де6ютировал как
кинодокументалист в 1963. Наи60лее
известный ф. B He60 (1964). Пост. ф.
B этом rycToM лесу (1973). Среди др.
ф.: 400 ступенек в небо и Клочок бума
rи (1963), Наши люди» и Haд дола
ми и полями (1964), B поисках потерян
Horo времени (1967), Метаморфозы
(1968),  От предков к потомкам  (1969),
MpaMOp (1970), Нож (1971), Под
майским солнцем (1972), Кали6а6а и
Золотая свадь6а. (1973), Чёрное зо
лото, .Бухарест, увиденный с высоты
в один MeTp и CeHOKOC (1974), Крайо
ва, увиденная с телеrи (1975), Тишина
живописи» (1981) и др.
М схи Е В Дмитрий Давыдович (25.8.
192516.4.1983), сов. оператор. Засл.
деят. искв РСФСР (1976). По оконча
нии ВfИКа (1951) на Ленфильме..
Среди лучших ф.: ДaMa с с06ачкой.
(с А. Н. Москвиным) и Кроткая
(1960), Долrая счастливая жизнь.
(1967), ДpaMa из старинной жизни
(1972), Иrрок (с ЧССР) и Монолоr
(1973), Звезда пленительноrо счастья.
(1975), Сентиментальный pOMaH
(1977). M. мастер тонких психолоrич.
портретов, творчески использовал тональ
ности, разно06разие световой raMMbI.
ДР. ф.: Максим Перепелица (1956),
Шторм» (1957), CMepTЬ Пазухина и Под
стук колёс (1959), Полосатый peuc (1961),
Чёрная чайка (1962), Знакомьтесь, Балу
евl  (1963, с В. Ф. Левитиным), Помни,
Каспар I  (1965), ДBa билета на дневной
ceaHC (1967), Bcero одна жизнь (1968,
с Норвеrией), Уrол падения» (1970), Дo
ерие (1976, с ФИНЛяндией), «Человек, KO
ТОРОМУ везло» (1978), Уходя  уходи
Путешествие в друrой rород. (1980), Tы
должен жить. (1981). .
М ЕСЯН Карен Захарович (р. 4.10.1933),
сов. оператор, режиссёр. Снял ф.: ro
лоса нашеrо квартала  (1964),  Братья
Сарояны (1968, с С. fеворкяном, [ос.
пр. Арм. ССР, 1970), Mы и наши ro
pы (1970), Айрик (1972), OceHHee
солнце (1979, с [. [. Авакяном); ДOK.
Наследники (1972), ДYДYK (1975),
Путешествие в Арзрум. (1978) и др.
МЕтАпьников Будимир Алексеевич
(р. 27.9.1925), сов. сценарист, режиссёр,
драматурr. Засл. деят. искв РСФСР
(1978). В 1954 окончил ВrИК. В сц. ф.
KpYTыe rорки (1956), Берёзы в степи
(1957, с Б. Е. Тёткиным), Отчий ДOM
(1959), Простая история (1960), ДOM
и хозяин (1968, реж. М.), ТрИЖДЫ о
лю6ви (1981), Надежда и опора
(1982, с ю. Черниченко) М.06ращается
к жизни колхозной деревни, ставит
нравств. и обществ. пр06лемы. В поэтич.
новелле  Алёшкина лю60ВЬ  (1961) pac
сказывает о юношеской лю6ви. Пост. ф.
Завтрашние за60ТЫ (по В. В. KOHeц
кому, 1963, с [. Ароновым), Молчание
доктора Ивенса (1974, сц. М., науч.
фантастич.). М. принадлежат сц. ф.:
Женщины. (по И. Велем60ВСКОЙ, 1966),
Чайковский. (1970, с И. В. Таланки
ным и ю. М. Наrибиным), Расскажи
мне о се6е. (1972), O тех, Koro помню и
люблю. (1974), Тихие БОДЫ rлу60КИ
(1985). С 1966 ведёт мастерскую на Высш.
сценарных курсах. С 1971 секр. правле
ния СК СССР.
. Березы в степи, М. 1959 (с Б. Е. Тетки..
ным); Отчий дом, М., 1960; Алешкина лю"
бовь, Простая история, М., 1960; Дом без
хозяина, 4ИК, 1966, ,Ng 11.
мтциr (Maetzig) Курт (р. 25.1.1911),
нем. режиссёр (fДР). Чл. Академии искв
[ДР. С 1933 ра60тал на к/ст помощни
ком киномеханика, осветителем, опера
тором мульт. фильмов. В 1935 окончил
Высш. технич. школу в Мюнхене. Во
время 2й мировой войны вступил в под
польную орrанизацию Коммунистич.
партии fермании. После осв060ждения
страны от нацизма был в числе орrаниза
торов и долrое время худ. рук. к/ст
ДЕФА. Основатель и rл. ред. к/ж Оче
видец.. Реж. деятельность начал с xpo
ник. репортажей и п/м док. ф. (Берлин
строится», Всеrда rOToB, Единство
и др.). В худож. кино де6ютировал aH
тифаш. ф. Брак в тени (1947). Наи60лее
значит. ф.: Пестроклетчатые (1949) 
истор ия неск. поколений нем. ра60чей
семьи, COBeT 60roB. (1950, пр. Мкф В
КарловиВари) о роли междунар. MOHO
полий в развязывании 2й мировой войны,
Эрнст Тельман  сын cBoero класса
(1954, пр. Мкф в КарловиВари) и Эрнст
Тельман  вождь cBoero класса (1955) 
дилоrия 06 э. Тельмане, ero rероической
60рь6е против фашизма; ДBOpЦЫ и
хижины (1957) о строительстве новой
жизни в послевоен. деревне, Знамя Кри
Boro Pora (1967) 06 интернационализме
передовых нем. ра60ЧИХ в rоды rитлериз
ма. Один из основателей и первый ректор
(195464) Высш. киношколы в Ба6ель
c6epre (ныне Высш. школа кино и ТВ),
с 1955 профессор. Нац. пр. [ДР (1949,
1950, 1954, 1959, 1968).
ДР. ф.: 4Не забудьте мою Траудель
(1957), 4Песня матросов» (1958, с [. Райшем),
Безмолвная звезда. (1960, с ПИР), 4СОН
капитана Лоя (1961), y французских Ka
минов (1963), Прелюдия 11 (1964), Дe
вушка на трамплине (1967), fолова Януса»
(1972), Мужчина против мужчины (1976,
в сов. прокате Один на один).
. К а с ь я н о в а Л., К а р а в а ш..
к и н А., Дороrа к мастерству, М., 1973.
миrпько Виктор Васильевич (р. 11.
12.1924), сов. художник. Засл. худ.
УССР (1978). Чл. КПСС с 1949. ПО OKOH
чании вrиКа с 1953 на Киевской к/ст

им. Довженко. Участвовал в пост. Ф.:
KOMaHдa с нашей улицы. (с О. Степанен..
ко), Звёзды на крыльях, Иван
Франко., .Сашко, Олекса Довбуш,
Артист из Кохановки., Ключи 01
He6a, UbIraH., Почтовый pOMaH,
Простые заботы: т/ф  « Человек 8
проходном ДBope, Bepa, Надежда
Любовь, Волны Чёрноrо моря. Рож
дённая революциеV, Дождь в чужом ro
poдe, Странный отпуск и др.
М идзоrУти Кэндзи (16.5.189824.8.
1956), япон. режиссёр. Один из зачина-
телей япон. киноисква, оказавший
влияние на формирование стилистики
япон. традиц. фильма. Окончил худож.
учще в Токио. В 1920 ассистент реж.
Тадаси Оrути. Дебютировал ф. ДeHb,
коrда возвращается любовь (1922). М.
пришёл в кино как ниспроверrатель театр.
условности, rосподствовавшей на экра
не. Под влиянием нем. экспрессионизма
пост. ф. KpOBb И душа (1923), экрани
зировал произв. зап. литры: 813
(по М. Леблану, 1923), Порт в TYMaHe
(по Ю. О'Нилу, 1923), принёсший М.
первый успех. В ф. Весенний шёпот
бумажной куклы и Безумная страсть
учительницы  (1926) М . обратился к co
циальным мотивам, вёл новаторские
поиски в области киноязыка. Создал co
циальнопро6лемные ф.: Токийский
марш и Симфония [орода. (1929),
Родина. (1930, позднее озвученный).
К этому времени определилась rл. тема
творчества М .  столкновение традиц.
быта и мировоззрения с COBpeMeH
ностью. Режиссёра интересовала судьба
женщины, её страдания и самопожертво
вание. В центр внимания он ставил все-
поrлощающую любовь, края спасает
человека. В дальнейшем 01 романтич.
женских образов М. перешёл к суровому
реализму в описании женских судеб.
В 1936 по сц. :Е;сиката :Е;да, с KpЫM ero
связывало длительное творч. содружест
во, М. пост. ф.  Элеrия Нанива  и
fионские cёcTpЫ, ставшие вершиной
довоен. япон. кино.
В [оды 2й мировой войны -и позднее М.
снимал ф. о Tpe кабуки на леrендарные
и мифолоrич. сюжеты  Жизнь aKTё
pa (1941), fэнроку Тюсинrура (1942)
и др.; выпустил ленты Победа женщи
ны. и Пять женщин BOKpyr Утама-
ро. (1946), Женщины ночи (1948).
К кон. 40x rr. сложилась реж. манера
М. как мастера воссоздания точной
атмосферы действия. В ero ф. причудли
во сочетались реальность и ирреальность,
поданная как подлинная жизнь. На
композиции и изобразит. решении кадров
сказалось влияние традиц. япон. живопи
си. М. исходил из примата изобразитель
насти в кино. В ero ф. преобладали дол
rие общие планы, снятые с одной
точки. OДHa сцена  один план 
этот принцип стал определяющим в ero
искве и оказал большое воздействие
на япон. кино.
В 50e rr. М. создал ф., вошедшие в зо
лотой фонд мировоrо кино: Женщина
Сайкаку (по Ихара Сайкаку, 1952, др.
назв. Жизнь OXapy, куртизанки,
пр. Мкф в Венеции), Луна в TYMaHe
(СказКИ туманной луны после дождя
по леrенде Акинари Уэда, 1953, др. назв.
Уrэцу моноrатари, пр. Мкф в Венеции),
 Управляющий Сансё,-> (по Оrай Мори,
1954, пр. Мкф в Венеции), а также По
весть Тикамацу (1954), цв. ф. :Е;кихи
(<{Янfуйфэй,-» и Новая повесть о
fэндзи (Синхэйкэ моноrатари )  оба
1955. Последняя работа M. ф. Район
красных фонарей. (1956)  иронич.
вариация на тему )кенской любви. Пост.
более 80 ф.
Др. ф.: Родина, .rород в пламени,
Ночь., Печальна ень павших Среди
развалИНt (1923), rрустный идиот . Kopo-
лева современности. и «Женщины сильны
(1924). МусэнФусэ . CMepTb на paCCBe
Te, Уличные зарисовки, Пес ь РОДины
11 Человеl(  (1925), rенерал Ноrи и KYMa
сан  (1926), Ниховбаси. (1929), «Окити
иностранка. (1930), И Бсё же ОНИ идут;
(1931), «fpynna камикадзэ (1933), Девуш"
ка О-Юки (1935), Повесть о поздней хри'"
зантеме (1938). Женщины Нанива (1940),
«Дандзюро третий (1944). Любовь актрисы
CYMaKO (1947), Портрет rоспожи Юки
(1950), 4[оспожа Мусасино*, (1951), 4Жен
щина, о которой rоворят (1954).
. И в а с а к и А.. Совр. япон. кино, [пер.
с япон.], М., 1962; е r о ж е, История
япон. кино, пер. с япон., М.. 1966; М е s
n i 1 М., Mizoguchi Kenji, Р., 1971.
Ё и. Ю. Теис.
МИЗАНСЦ НА кинематоrра
Ф и ч е с к а я (от франц. mise еп scene
размещение на сцене), взаимное располо
жение актёров и окружающей их MaTe
риальновеществ. среды на съёмочной
площадке, натурной или павильонной.
Допускается толкование М. как ста тиче
cKoro среза  определённоrо момента
действия, однако точнее и теоретически
содержательнее трактовка М. как дина
мич. пространственновременн6rо единст
ва, выражающеrо определённый авторский
замысел на определённом отрезке спек
такля или фильма. В иrровом кино, как
и в Tpe, М. является одним из важней
ших реж. средств для выявления идейно
образноrо содержания драматурrии. Че
рез М. во MHoroM проявляется реж. трак 
товка произведения. Однако в отличие
от Tpa, rде цепь М. непосредственно
определяет конечный обл ик сценич. зре
лища, в кино М. опосредуется кинокаме
рой, являясь предварит. условием по
строения м и з а н к а д р а (термин
предложен С. М. Эйзенштейном), т. е.
зрелища, приведённоrо к композиции
на вертикальной плоскости экрана и
включённоrо в монтажную цепь кадров.
Поэтому в разработке кинематоrрафич.
М. режиссёр с художником И опера TO
po. учитывают не rолько перемещения
актера, но и движение или статику ки
нокамеры, тип применяемоrо объектива,
ракурс съёмки, динамику освещения и
т. д. Соотношения М. и кинокадра раз
личны. М. может исчерпываться одним
кадром, снятым статичной, панорами
руюшей или движущейся камерой; она
может стать основой серии монтажных
кадров, зафиксированных с разных TO
чек одной или неск. камерами; один кадр
может объединить неск. М. последова
тельно или одновременно (симультанно).
Кино в процессе cBoero развития освоило
разл. виды М. Ещё в ранние [оды перио
да дозвук. кино крупнейшие киноре
жиссёры, используя передовой сценич.
опыт, в то же время начали преодолевать
традиционную для Tpa одностороннюю
ориентацию М. на зеркало cцeHЫ,
динамизировали М. как внутри кадра,
так и с помощью переноса точки съёмки.
В творчестве Д. У. fриффита, э. Штро
rейма, Л. В. Кулешова, В. Шёстрёма,
Ф. М урна у и др. мастеров зрелоrо He
Moro кино были достиrнуты классич.
образцы массовых и камернопсихоло
rич., мноrопланных и симультанных М.
Снятые с помощью короткофокусной
оптики т. н. rлубинные кадры (в част
ности, в ранних фильмах Эйзенштейна
и э. К. Тиссэ) не только способствовали
преодолению плоскостности экрана, но
и подrотовили сложные rлубинные М.
в звук. кино, позволявшие сохранять
непрерывность актёрской иrры при BHYT
рикадровом монтаже. Мастерами этоrо
вида М. стали М. И. Ромм, О. Уэллс,
У. Уайлер, Ж. Ренуар, К. Мидзоrути
и др. Образнометафорич. М. как paB
поправный rолос  в звукозрительной по
лифонии ф. использована Эйзенштейном
(В ф. Иван fрозный.), Л. Висконти и др.
МИКАЭЛЯН
267
Построение M. один из существенных
стилеобразующих факторов фильма.
Стилистич. диапазон кинематоrрафич
М. необычайно широк: от имитации спон:
танности, бытовой случайности. до опы-
TO передачи символич. и даже ирреаль
нои условности (напр., совмещение раз
новременных действий в Земляничной
поляне  И. Берrмана, достижение эффек 
та метафизич. пространства и мыслен
ной реальности в фильмах Ж. Кокто,
А. Рене, С. И. Юткевича и др.). Большой
вклад не только в практику, но и в Teope
тич. ОСмысление кинематоrрафии М.
внесли сов. кинематоrрафисты.
. К у л е ш о в Л. В., Основы Киноре81
жиссуры, [М.]. 1941; Эй 3 е н ш т е й н с.,
Режиссура. Искво мизансцены, в кн.: Избр.
произв., т. 4, М., 1966; е r о ж е, О стерео-
кино, там же, т. 3, М., 1964; Н и ж н и й В.,
На уроках режиссуры с. Эйзенштейна, М.,
1958; Р о м м М., rлубинная мизансцена.
Мизансцена и монтаж, в КВ.: Избр. произв.,
т. 1, М., 1980; Ю т к е в и ч с., к а р а-
н о в и ч А., Рождение мизансце ы, в сб.:
Вопросы киноисква, М., 1955' Б а 3 е н А
Уильям Уа u лер, янсенист мзансцены. Tp
и кино, в ero кн.: Что такое кино?, пер. с
франц., М., 1972. Н. И. Клейм,ан
 .
М И КАБЕРИДЗЕ Константин (Котэ)
Арчилович (31.7.18969.1.1973) СОВ.
актёр, режиссёр. Засл. деят.' искв
fруз. ССР (1945). В 1925 ОКончил театр.
студию в Тбилиси. В кино с 1921. Снял
ся в ролях: Мциришвили (Дело Тариэла
Мклавадзе) и Сико (Наездник из
"УайльдВеста")  обе 1925, Мrелика
(ДBa охотника) и Котэ (XaHYMa.) 
обе 1927, Папуна (Колыбель поэта
1947) и др. Пост. ф.: худож. Mo
бабушка (1929), facaH (1932), Кадже
ти,-> (1937), Запоздалый жених (1940);
м/ф Зурико и Марико (1952); ДOKYMeH
тальные. HeKpыe ф. ставил по собств.
сценариям.

МИКА ИЛОВ Микаил Юсиф оrлы (р. 30.
12.1903), сов. актёр, режиссёр. Засл.
арт. Азерб. ССР (1943), засл. деят. ИСI\В
Азерб. ССР (1960). По окончании в 1927
[ТК на Бакинской к/ст. Снимался r л.
обр. в ролях BToporo плана в ф.  На раз
ных береrах. (1926), ДOM на вулкане
(1929), Кендлиляр (1940), TaK рож
дается песня (1958), B Баку дуют BeT
pы (1975). Первая реж. работа  ф.
Лятиф (1930). Среди фильмов М.: Ис
MeT (1934), TaK рождается песня
(1958, с Р. Тахмасибом), ряд док. картин
и киноочерков.
М И КАЭЛ.ян Серrей fерасимович (р.
1.11.1923), сов. режиссёр. Нар. арт.
РСФСР (1983). Окончил fИТИС (1951)
и Высшие реж. курсы (1959). Пер
вый ф. Разноцветные камешки (по
С. П. Антонову, 1960). С 1961 на к/ст
Ленфильм. В ф. Принимаю бой
и Иду на rрозу,-> (сц. М. и д. А. [pa
нин)  оба 1966, М. обратился к теме
ответственности человека перед общест
вом. Ф.  Bcero одна жизнь  ( 1968, с
Норвеrией) рассказывал о полярном
исследователе Ф. Нансене, пожертвовав
шем науч. призванием ради обществ.
долrа. Фильмы М. объединяет интерес
режиссёра к rероям с сильными xapaKTe
рами, живущими во имя высокой цели.
В ф. Расскажи мне о себе. (1972) и
 В довы  (1977) стойкость рус. женщин,
потерявших в войну близких, прирав-
нивалась к подвиrу. Наибольшую из
вестность IIОЛУЧИЛ остропублицистич. ,
проблемный ф. Премия. (1975, rл. пр.
Вкф; roc. пр. СССР, 1976). Пост. ф.
C любовью пополам?> (1980, с НРБ), ли-
рич. комедию Влюблён по собственному
желанию (1982, соавтор сц., rл. пр.
Вкф, 1983).

268
м ИКЕЛАДЗЕ
МИКЕЛАДЗЕ BaXTaHr Евrеньевич (р.
16.6.1936), сов. режиссёр. Засл. деят.
искв [руз. ССР (1979). В 1965 окончил
В[ИК. Снял док. и науч.популяр.
ф.: Строители дороrи (1962), Карпат
ски"" этюд (1964), 352 часа в AHaK
пийской пропасти (1965), PeCTaBpaTOpы
(1968), Плач оленя (1969), Кузнец
и Хлебороб (1974), БАМ  .... (1975),
Ключ от двери (1976), Евrении Мике
ладзе (1979) и др. За ф. Впереди KOM
мунисты (1978) и Комсомолец (1980)
пр. Ленинскоrо комсомола (1980).
миколдйчtк Иван Васильевич (р.
15.6.1941), сов. актёр, сценарист, режис
сёр. Засл. арт. УССР (1968). В 1965 OKOH
чил Киевский театр. инт. В кино С 194
(Тарас Шевченко  COH). Среди ролеи:
коммунист Давид Мотузка (Бурьян,
1967), Роман (Аннычка, 1969), [ромов
(Комиссары, 1971), Любомир (axae
Беркут) и Пётр (Белая птица с чернои
отметиной, сц. М. и ю. [. Ильенко) 
обе 1972. Написал сц. ф.: Мечтать
и жить (1975, с Ильенко), Бирюк (по
и. С. TypreHeBY, 1978, с Р. Балаяном),
ПОД созвездием Близнецов (1979,
с и. Росоховатским), ВавилонХХ
(1980, с В. С. Земляком, M. реж. и
исполнитель роли Фабиана, пр. Вкф ):. В
1982 пост. ф. Такая поздняя, такая теп
лая oceHЬ (сц. М. и В. Коротич).
Др. ф.: актёр  [адюка, Каменный
крест», Ошибка Оноре де Бальзака », Ha.;
перекор BceMY (сов.юrосл.), Тревожныи
месяц вересень , Mope, Тени забытых
предков .
М И к6шд Владислав Владиславович
(р. 8.12.190), сов. оператор, режиссёр.
Нар. арт. РСФСР (1979). В 1934 OKOH
чил ВrИК. В кино с 1927. С 1931 (с пе
рерывами) оператор ЦСДФ. В Великую
Отечеств. войну фронтовой оператор.
Материалы, снятые М., вошли в ф. Чер
HOMOpЦЫ (1942, [ос. пр. СССР, 1943),
Битва за Севастополь и Померания 
(1944), Разrром ЯI!,он.ии (1945) и др.
М .  мастер событииноrо репортажа. В
историкореВОЛIОЦ. док. ф. достоверно
воспроизводит а тмосфер у событий.
Др. ф.: оператор  Польша  (1948, roc.
пр. ссср., 1949), Победа китаискоrо Hap....o
да» (1950, roc. пр. СССР, 1951), Антеи
(1964, пр. Мкф В Оберхаузене), y истоков
древней реки  (1967, реж., rл. пр. Мкф
В Лейпциrе), Поезд в Революцию (1969,
реж. М. с Д. с. фирсовой, rл. p. Мкф
В Лейпциrе), Стокrольм, КОТОРЫИ u помнит
Ленина (1970, реж. М. с Фирсовои), Па
мять навсеrда и Новороссийск  rородrе
ро u  (1975), Tpy дные дороrи мира  (1976,
[ос. пр. СССР), ФР[. Урок немецкоrо
(1979), Земля художника Шилова (1982).
Принимал участие в создании ф.: Баллада
о спорте (1980), o, спорт, ты  мир!
(1981) И др.
. Рядом с солдатом. Записки фронтовоrо
кинооператора, М. 1983.
М И K лье КИ й (Mikulski) Станислав
(р. 1.5.1929), польск. актёр. Чл. ПОРП
(с 1951). На сцене с 1950. В кино с 1951
(ф.Первый CTapT). М. особенно удаются
роли молодых солдат и офицеров в при
ключенч., остросю)ктных ф. о 2й мирово....
войне (ПоКушение, 1959, ЦBeTa борь
бы 1965, B поrоне за AдaMOM, 1970,
и др.); в ф. Крещённые оrнём (1964),
посв. боевому содружеству польск. и сов.
воинов, нерушимому братству по оружию,
М. исполнил роль капитана Совиньскоrо.
Популярность М. принесла роль капи
тана Клоеса телесериале CTaBKa боль
ше чем жизнь (196768). Снимался TaK
же в ф. Одержимость (1973), Заколдо
ванный ДBOp (1974), Мишка (1980),
Девушка и юноша (1981). В 1984
снялся в сов. ф. Европейская история.
[ос. пр. ПНР (1965).
Др. ф.: Канал, EBa хочет спать" ВИ.
зиты президента  (В сов. прокате Яцек и ero
президент), Последний 'yp<:. (в СОВ. ПРО"
кате Осо6няк на Зелено ), Встреча
со шпионом, Убийца Б ДOMe (ВНР, в сов.
прокате Подозреваются Bce), Каким ВЫ ero
не 3HaeTe и Радуrа (оба ЧССР, т/ф).
М ИЛ ЕВ Неделчо (р. 5.2.1933), болr.
киновед, критик. Дp искведения (1978).
Чл. БКП с 1960. Основатель (1973) и
первый зав. кафедрой кино ВИТИСа
(с 1981 проф.) в Софии. СТ. науч. COTPYД
ник Инта искусствознания Болr. АН.
. Божество с тремя лицами, М., 1968; OTHO
сителност и екран, София, 1978; Кръстопътят
на дискусиите, София, 1976; Кинототехни
ческо и творческо явление, София, 1979; Бъл-
rарският исторически филм, София, 1982.
МИЛЛЯР [еорrий Францевич (р. 7.11.
1903), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1965). По окончании Театр. учща при
Моек. Tpe Революции в 192738 в этом
Tpe. В 194552 в Театрестудии кино
актёра. В кино с 1929. OCTpoxapaKTep
ный актёр, мастер rpOTeCKa, М. иrрал
роли в ф.сказках реж. А. А. Роу: царь
[орох (По щучьему велению, 1938),
Старикотец, Бабаяrа и Седой rусляр
(Василиса Прекрасная, 1940), Кащей
Бессмерт ый, Старичок (Кащей Бес
смертный, 1945), Шут и Колдунья
(HOBыe похождения Кота в сапоrах,
1958), Квак (Марьяиекусница, 1960),
Наиr лавнейший церемониймейстер (Ko
ролевство кривых зеркал, 1963), Баба
Яrа (Морозко, 1965), Чудоюдо (Bap
BapaKpaca, длинная Koca, 1970). Bы
ступал и в характерных ролях (Писарь 
Майская ночь, или Утопленница,
1952. мис.тер Брауни  Деревня YTKa,
1977: и др.). в 1982 снялся в т/ф Андрей
и злой чародей, в 1984  в ф. KOMe
Ta. Работает по дубляжу мульт. ф.
Др. ф.: OroHb, вода и.. MeДHьe трубы,
Золотые pora, Финист  ясныи Сокол.
мйльчин Лев Исаакович (р. 18.8.
1920), сов. художник, режиссёр. Засл.
худ. Р..сФСР (1978). В 1943 окончил
ВrИК. Работает на к/ст Союзмульт
фильм. Художникпостановщик ф.:
Конёк[орбунок (1947), Цветиксе
мицветик, Сказка о мёртвой царевне и
семи боrатырях, Снеrурочка, ЦapeB
на ляrушка,  Заколдованный мальчик,
Конёк[орбунок (1976), Мария, Мира
бела и др. Пост. ф.: Свиньякопилка
(1963), Можно и нельзя и Сеrодня
день рождения (1965), Бабушкин зон
тик (1969), Стойкий оловянный солда
тик (1976), KaK Маша поссорилась с
подушкой (1977) и др. Художник иrро
вых ф.: Нашествие (с Л. Шильдкнехт),
Мичман Панин и др. В 1984 пост. с
и. п. ИвановымВано м/ф .Сказка о цa
ре Салтане (по А. С. Пушкину). Мн.
фильмы М. отмечены пр. ряда к/ф.
Преподаёт во В[ИКе.
миЛЮТl!нко Дмитрий Емельянович
(21.2.189925.1.1966), сов. актёр. Нар.
арт. СССР (1960). Чл. КПСС с 1942. На
сцене с 1920. Работал в харьковских Tpax.
В 193666 в Киевском Tpe им. Франко.
В кино с 1933. Снимался в ф. реж.
А. п. Довженко (CTapbI U ткач  Щос,
1939), И. А. Савченко (r тман Потоцкии 
Боrдан Хмельницкий, 1941; Долrоно
сик  Партизаны в степях Украины,
1943; Усков  Tapac Шевченко, 1951).
Лучшая роль  коммунистветеран Ma
кар Задорожный в ф. Наш честный хлеб
(1965). u
Среди др. ф.:  Зиrмунд КОЛОСОВСКИИ ,
Подвиr разведчика,  В степях Украины,
Павел Корчаrин, Олекса Довбуш, COH,
Эскадра уходит а Запад. .
. т е р е Щ е н к о Р. М., д. о. МIлютен
ко, К., 1961.
МЙМИЦД (Mimica) Ватрослав (р. 25.6.
1923), юrосл. режиссёр, сценарист, кри
тик. С 1950 директор и худ. рук. заrреб
ской к/ст Ядранфильм. В 1952 поет.
П/М худож. ф. B бурю. С 1956 работ
в мульт. кино. Ero ф. отмечены поиск
ми в области rрафич. решения, уелож
нённой метафорич OCTbY-.J. и:х ОСН. TCMa
отчуждение, одиночество человека в
совр. мире: Пуrало (1957), Один
(1958) y фотоrрафа (1959), Инспек
тор вовращается домой и Яйцо (1960),
Малая хроника (1962) и др. Пост. xy
дож. ф.: Прометей с острова Вишевице
(1965), Случай (1969), акедонска....я
часть aдa (1972), Последнии подвиr леи
тенанта Облака (1978). Стремление про
никнуть в rлубины человеческоrо созна
ния характерно для ero ф. Понедельник
или вторник (1966), Кая, я убью тебя
(1967), Откормленны""  (1970). В 1975
пост. ф. Крестьянское восстание 1573
rода из истории cp.BeK. Хорватии, в
1981  Банович Страхиня (по серб
ско"" эпич. песне, с ФР[, в сов. прокате
За он любви). Мн. фильмы М. OTMe
чены пр. ряда Мкф.
МИНДАДЗЕ Александр Анатольевич (р.
28.4.1949), сов. сценарист. В 1971 окончил
В[ИК. Дебютировал сц. к/м . ВозвраJ
щение KaTepa (1972). Первыи п/м ф.
Слово для защиты (1977, пр. Вкф; пр.
Ленинскоrо комсомола, 1979), затем
Весенний призыв (1977, Серебряная
медаль им. Довженко), Поворот (1979),
OXOTa на лис (1980), Остановился
поезд (1982), Предел желаний (1983,
[ос. пр. РСФСР, 1984), Парад планет
(1985). Сц. М. поев. оетрым моральноэтич.
проблемам современности; М. привлекают
характеры людей, осознающих нравств.
долr и ответственность перед окруж:аю
щими, способных ВО имя этоrо на Beco
мый поступок.
. KTOTO должен защищать, ИК, 1976,
N2 10; Весенний призыв, М., 1978; Поворот,
ИК, 1979, N2 1; Смерть машиниста, в альм.:.
Киносценарий, В. 2, М., 1981.
миннl!лли (Minnelli) Винсе те
(р. 28.2.1913), амер. режиссёр. С детства
выступал в труппе Братья Миннелли
вместе с родителями. С 1929 рабо!.ал
фотоrрафом, затем в Tpe пом. режиссера
и художником. Ставил балеты и мьюзик
лы. В' кино с 1937. Первый ф. муз.
комедия Хижина в небесах (1942) с
участием неrритянских актёров. [л. место
в творчестве М. занимают муз. комеии,
ревю и мьюзиклы с участием звезд
амер. эстрады и экрана  Дж. [арлед,
Ф. Астера, Дж. Келли, Ш. МакЛеин,
Б. Стрейзанд, Л. Миннелли (дочь М.).
Среди этих ф., ставших cBoero рода эта
лоном жанра в амер. кино: Встретимся
в СентЛуисе (1944), Зиrфелд фОЛЛИЗ$)
(1946), Пират (1948), Американец в
Париже (1951, пр. OCKap), Бриrа
ДYH (1954), Жижи (1958, пр. OCKap),
 В ясный день можно увидеть вечность 
(1970). Снял неск. экранизаций: MaдaM
Бовари (по [. Флоберу, 1949), 4Жажда
жизни (по и. Стоуну, 1956), Четыре
всадника Апокалипсиса  (по В. Бласко
Ибаньес, 1961), Это покажет время
(по М. Дрюону, 1976). . ..
. м а r с h е 11 i М., Vlncente Mlnne1l1,
Mil., 1979 (лит.).
миннлли (Minnelli) Лиза (Лайза)
(р. 12.3.1946), амер. актриса. Дочь реж.
Винсенте М. и актрисы Дж. rарленд.
С семи лет выступала с матерью в KOH
цертах в НьюЙорке. С 1964 rастроли
ровала в Лондоне, Париже, МонтеКарло
и rородах США, пела в ночных клубах,
участвовала в бродвейских шоу. В 1966
сыrрала эпизодич. роль в ф.  Чарли
Бабблз. Междунар. известность и пр.
 Оскар  принесло М. исполнение роли
Салли Боулс в ф. Кабаре (1972, реж.
Б. Фосс). Исполняя роль певицы из бер
линскоrо кабаре нач. 30x rr., актриса,
помимо вокальноrо и танцевальноrо Ma
стерства 7 продеМОНСТРИРQвала боrа тую

палитру актёрской выраз тельности, по М И РпII МОВ Яков Львович (20.12.1908 
зволяющую леrко и естественно перехо 9.9.1978), сов. режиссёр. В 1930, окончив
дить от диалоrа к пснию и танцу, от курсы при ленинrр. Инте истории искв,
буффонады к лиризму. Снялась так)ке работал в науч. кино. Пост. ф.: Чай
в ф.: Бесплодная кукушка (1969), ковский (1940), Коломенское (1946),
Лакки Леди (1975), Это покажет Bpe Архитектор Матвей Казаков (1947),
мя (рея{. В. .иннелли) иuНемое кино Василий Баженов (1948), Художник
(1976), НьюИорк, НьюИорк!  (1977), Поленов (1953), Сикстинская MaДOHHa
ApTYP (1981), Это TaHeц (1984). и Художник Врубель (1955), Лени
. d' А r с у S., The films of Liza Minnelli, ниана скульптора AHдpeeBa (1960),
2 ed., Bembridge, 1977. Краски Дионисия (1964), Поэзия
МИНЦ Климентий Борисович (р. 21.1. обыкновенноrо (1965), Последнее TBO
1908), сов. сценарист, режиссёр. Чл. рение Рембрандта и Болдинская
КПСС с 1950. В 1930 окончил Высш. осень  1830 rод (1966), Художник
курсы искведения ленинrр. Инта ИСТО ПетровВодкин (1967), Эйзенштейн,
рии искв. Выступал rл. обр. в комедий Мексика, 1931 (1968), Художник и
ном жанре. По своим сц. пост. ф.: При книrа (1969), Встреча с Ван roroM
ключения Корзинкиной (1941, сц. (1972), Очей очарование (1974), Ши
с [. Б. Яrдфельдом), Настоящий пат нель OTцa (1977), Фернан Леже и ero
риот и Самый храбрый (оба 8 Боевом время (1978) и др.
к/сб .NQ 7. 1941),  Таджикский кинокон
иepT (1944), 12 моrил Ходжи Hacpeд миРонtР Феликс Ефимович (14.1.
дина (1967). Написал сц. ф.: y caMoro 192727.5.1980), сов. режиссёр, cцeHa
синеrо моря (1936), Укротительница рист. В 1952 окончил ВfИК. Был ac
тиrров (1955) и Медовый месяц) сист. режиссёра на Киевской к/ст. В 1956
(1956)  оба с Е. М. Помещиковым, с М. М. Хуциевым (сц. М.) пост. ф.
Шофёр поневоле (1958, с С. В. Михал BeCHa на Заречной улице) о молодых
ковым), Спящий лев (1965), MeCTO рабочих, отличающийся жизненной дo
под солнцем и т/ф MapK Твен против... стоверностью 11 лиризмом. Тема моло
(1976); м/ф  KTO первый? (1950), дёжи стала rлавной в творчестве М.: ф.
Похитители KpaCOK (1959), Акционе Улица молодости (1958, сц. М. и Xy
pы (1963) и др. Автор статей, посв. воп циев) и Увольнение на береr (1962,
росам кинокомедии. СЦ. М.). С 1964 работал r л. обр. как cцe
. Укротительница тиrров, М., 1955 нарист. Автор сц. ф.: Фро (по
(с Е. М. Помещиковым): О HeKpыx приемах А. П. Платонову, 1965), Месяц май и
комедийной вырази.тельности, в сб.: Вопросы Лебедев против Лебедева (1966), Зе
кинодраматурrии. в. 2. М.о 1956. лёные цепочки (1970), fородской
. Юре н е в Р. Н. СОВ. кинокомедия, (1971) П
М. 1964; е r о ж е. Смешное на экране, романс)) .  ринцесса на rорошине
М.. 1964. (1977) и др.
миРАНДА (Miranda) Иза (наст. имя миР6нов Андрей Александрович
и фам. Инес Изабелла С а м п ь е т р о, (р. 7.3.1941), сов. актёр. Нар. арт.
Sampietro) (5.7.1909  9.7.1982), итал. РСФСР (1980). По окончании Театр.
актриса. Первая rл. роль  в ф. CYMep учща им. Щукина (1962) в Моск. Tpe
ки (1933, реж. Бриньоне). Иrрала в сатиры. В кино с 1961. Успех М. при
Tpax Италии и за rраницей, работала несла роль Димы Семицветова, обходи
на ТВ. В поставленном в духе неореализ тельноrо и элеrантноrо жулика, алчноrо
ма ф. франц. реж. Р. Клемана По ту хапуrи. в ф. Береrись автомобиля
-сторону решётки (8 сов. прокате y стен (1966). Среди ролей: Феликс (YpOK
Малапаrи, 1948, пр. Мкф в Канне, литературы, 1968), fраф (Бриллиан
1949), а также в ф. Доrовор с дьяволом  товая pyKa, 1969). Муж (Семейное
(1950), Разrромленные (1955) и в aBTO счастье, 1970), Маркиз (Достояние
биоrрафич. эпизоде в ф. Mы, женщины республики) и Цезарь Борджиа
(1953) создала образы волевых женщин (TeHЬ)  обе 1972, Васильев (HeBe
с иельными и сильными характерами. роятные приключения итальянцев в Poc
Из ролей последующих лет наиболее зна сии, 1974, сов.итал.), fлазов (Особых
чительна в ф. реж. В. Де Сика  Новый примет HeT, 1979, сов.польск.); в т/ф 
мир» (1966, Франция). В 1982 снялась Фа динар (Соломенная шляпка, 1974),
8 ф. Апокалипсис землетрясения. Селестен (Небесные ласточки) и Остап
Среди др. ф.: Синьора для всех», Че- Бендер (12 стульев)  обе 1976, Фа
повек ниоткуда», Призраки». 3аза», Пе-! рятьев (Фантазии Фарятьева, 1979).
ред потопом» (франция). М. пользуется скупыми средствами BЫ
М И РЗАШ ВЙЛ И Реваз Иванович разительности. Актёру свойственны oco
(р. 1.12.1901), сов. художник. Нар. худ. бая комедийная rрация, музыIальность,'
fруз. ССР (1979). В 1931 окончил Тби виртуозное интонац. мастерство. В 1983
лисскую АХ. В кино с 1935. Участвовал снялся в ф. Сказка странствий, в 1984
8 работе над ф.: Каджети. Каджана, Блондинка за уrлом, в 1985 Победа.
fеорrий Саакадзе (совм. с др.), BeCHa Др. ф.: A если это лю60ВЬ?», Мой млад
в CaKeHe, Покорители вершин, Они ший брат», Три плюс два», rод как жизнь»,
спустились С TOp, БашиАчук, MaM Таинственная стена»; т/ф  Лев rурыч
люк, rенерал и марrаритки, Мольба, Синичкин», Обыкновенное ЧУДО», Назна
TpeBOTa, Чермен, ДpeBO желания, чение».
Зов; т/ф  Кавказский пленник, . Актеры сов. кино, в. 12, М., 1976.
Кавказская повесть и др. мирошниЧl!нко Ирина Петровна
мирз6ЕВ Тофик Ибраrимович (р. 16.6. (р. 24.7.1942), сов. актриса. Засл. арт.
1932), сов. актёр. Засл. арт. Азерб. ССР РСФСР (1976). С 1965, по окончании
(1976). В 1964 окончил Азерб. KOHcepBa Школыстудии МХАТа, в труппе этоrо
торию. В кино с 1969 (Руфат в ф. Пос 'Tpa. В кино с 1965. Первая большая
ледняя ночь дeTCTBa). Среди ролей роль  fалина Ордынская (Их знали
70x ТТ.: Рустам (Ищите девушку), только в лицо, 1967). Интеллиrент
Айдын (Я вырос у моря ), Довлет бей ность, женственность, блаrородная cдep
(Насими), Таиров (Мезозойская ИСТО жанность и сила характера  опреде
рия), Теймур (Допрос). В трилоrии ляющие черты rероинь М.: Надя (Ни
Фронт без фланrов (1975), Фронт за колай Бауман) и Рита (Ошибка рези
линией фронта (1978) и Фронт в тылу дeHTa)  обе 1.968, Мария (Миссия
BpaTa (1982) М. исполнил роль полит В Кабуле, 1971), Мария (это сладкое
рука Алиева. Пост. на азерб. ТВ неск. слово  свобода, 1973). Среди удач М.
ф.концертов: Песни Апшерона (1969), и образы русской классики  Елена
Симфония Низами (1970), Певец из Андреевна Серебрякова (Дядя Ваня,
Hapoдa (1979) и др. 1971). Снялась в ролях: Инна (...и
м ИТР И
269
друrие официальные лица, 1976), мать
Кати Бам и не снилось, 1981). В
1984 снялась в фильме Признать ви
HOBHЫM.
Др. ф.: CTpax высоты », Доверие », Bep
нёмся осенью», Шляпа»; т/ф  Авария»,
Однокашники», Старый НОВЫЙ rод».
. Актеры сов. кино, в. 9, М., 1973.
МЙРСКИЙ Лев Соломонович (р. 7.5.
1925), сов. режиссёр. Чл. КПСС с 1946.
В 1959 окончил ВfИК (мастерская
С. А. fерасимова). В 1961 дебютировал
ф. Kapьepa Димы fорина, в 1963 пост.
ф. Утренние поезда  оба с Ф. В. ДOB
латяном. Среди работ М.: Это было
в разведке (1969), Великие rолодран
цы (1973) и Красный чернозём)
(1978)  оба по дилоrии Ф. и. Haceд
кина Русская Нива.
др. ф.: Тайна ropHoro подземелья 
(1976); т/ф  TaK и 6удет» (по К. М. Си-
монову, 1979), Ночь председателя» (1981),
«Таежный моряк» (1983).
МИССЮРА Аркадий Валентинович
(2.2.1913  23.2.1966), сов. оператор, ре-
жиссёр. Работал фотоrрафом. В кино
с 1931. В 194145 фронтовой оператор.
С 1945 в науч.популяр. кино. Ф.: Зве
риной тропой (1947, с В. Н. Асмусом
И э. Д. Эзовым), B зарослях волжской
делыы (1950), Враrи и друзья
(1954, с Л. Р. Праrиным), Серый
разбойник (1956, с Асмусом, пр. Мкф
В Венеции), Новый аттракцион.
(1958), Удивительная охота$) (1962) и
KaK рыбка чуть не утонула (1963) 
оба с Эзовым, и др. Режиссёроператор
ф.: Вынужденные прыжки с парашю
TOM (1945), ...плюс электрификация...
(1960, с Н. Ф. Чуриковым и Л. А. Ka
чурьяном, Ломоносовская пр., 1961)
и др.
М итрй (Mitry) Жан (наст. имя и фам.
Жан Рене f е т r е л ю к, Goetgheluck)
(р. 7.11.1907), франц. киновед, режис
сёр. С 1925 принимал участие в движе
нии киноклубов, был одним из OCHOBa
телей Франц. синематеки и ИДЕКа. Pa
ботал как сценарист (с М. Л'Эрбье и
А. [ансом), актёр (Ночь на перекрёст
Ke, реж. Ж. Ренуар, 1932) 1I режиссёр
эксперим. к/м ф. (Пасифик231, 1949,
Образы Дебюсси, 1951, Механиче
ская симфония, 1953). fл. киноведч.
труд M. Эстетика и психолоrия кино--
искусства (т. 12, 196365), в крой М.
анализирует свойства изображения как
TaKOBOTO, функцию и роль монтажа,
а также формы и жанры разл. фильмов.
По мнению М., киноизображение явля
ется двойником действительности, её
аналоrоном. Монтаж, помещая изобра
жение в контекст, придаёт ему значение,
вытекающее из лоrики самото бытия,
конструируемоrо фильмом. Поэтому, co
r ласно М., повествова тельность и пр ост..
ранственновременная орrанизация ф.
являются необходимыми условиями при
дачи изображению значения. Т. о., кино,
по М., есть восприятие, превращающееся
в речь (правда, особую, поэтиtJ:ескую,
не сходную с естественной). В целом
теория М. ориентирована на реалистич.
кинематоrраф, утверждая в качестве ето
r л. достоинства способность конструи
pOBaTЬ значение в материале реально
сти, а следовательно, в конечном счёте.
способствовать постижению самой дейст
вительности.
. John Ford, t. 12, Р., 1955; S. М. Eisen"l
stein, Р., 1956; Charlot et la fabulation chap'"
linesque, Р., 1957; Rene Clair, Р., 1960; His
toire du cin.ema, t. 15, Р., 196880; Stori
dl cinema sperimentale, МН., 1971.
. Ш ерЮ., о книrе Ж. Ми:три Эстет
и психолоrия КИНОИСI<ва», в сб.: Вопросы
киноисква, в. 13, М., 1971; Ю т к е в и ч С. f

270 М ИТРОВ И Ч
Заметки о друзьях II недруrах СОВ. кино,
ИК», 1978, NQ 4; М е t z С., Essais sur
lа ...ignification au cinema, t. 2, Р., 1972;
А n d r е w J. D., The Major film theories,
L. N. У. 1976. М. Б. Ямпольский.
МЙТРОВИЧ (Mitrovit) Живорад (Жи
ка) (р. 3.9.1921), юrосл. режиссёр. В ки
но С 1944. Ставил док. ф. (HOBыe побе
ды, Первые оrни, Партизанские MO
тивы). В 1954 пост. воен.приключенч.
ф. Эшелон доктора M.. Один из Beдy
щих мастеров этоrо жанра в Юrославии.
Среди ero ф.: Последняя колея (1956),
Ищи Ванду Koc (1957), Сиrналы
над [opOДOM (1960), Поход на Дрину
(1964), Нож (1967), Подлое убийство
из низких побуждений (1970), CaBa
мала (1982). В 1974 пост. партиз. кино
эпопею Ужицкая республика.
МИТТА Александр Наумович (р. 28.3.
1933), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
РСФСР (1974). В 1961 окончил ВfИК
(мастерская М. и. Ромма). Дебютировал
на к/ст Мосфильм ф. Друr мой, Коль
Kal (по А. r. Хмелику, 1961, с
А. А. Салтыковым). Ф. сатирически по
казывал бюрократизм и казёнщину в BOC
питании подростков. В этой работе про
явилась одна из особенностей ху дож.
почерка М.: соединение разл. стилистич.
и жанровых элементов. Становлению ха 
рактеров юных repoeB был посв. ф. Без
страха и упрёка (1963). Сложные пути
вступления подростков в большой мир
рассматривались в ф. Звонят, откройте
ДBepь (1966, rл. пр. Мкф детских ф.
в Венеции) и Точка, точка, запятая... 
(1973, пр. Вкф, пр. Мкф В Москве). В
этих ф. проявились мастерство М. в pa
боте с юными исполнителями, способ
насть к психолоrически тонкому портре
тированию, поэтичность, орrанически пе
ре ходящая в патетику.
D фильме М. rори, rори, моя звез
дa (1970) романтическая канва замыс
ла контрастно расцвчивалась комедий
ными, сатирическими, поэтическими Kpac
ками. В ф. Сказ про то, как царь
Пётр арапа женил (1976, по мотивам
произв. А. С. Пушкина) М. исполь
зовал форму стилизованноrо муз.драм.
зрелища. Стремясь к расширению жан
pOBoro диапазона, М. пост. ф. Эки
паж (1980, пр. Вкф), построенный на
совмещении разл. типов повествования:
от стилистики киноповести до xapaKTep
ных особенностей жанра фильма KaTa
строф. В 1983 пост. ф. Сказка CTpaHCT
вий (СССР  ЧССР  СРР). Пр. Ле
нинскоrо комсомола (1972).
Др. ф.: MOCKBa  лю60ВЬ моя (1974,
с Японией).
. TeMa  rражданс ое мужание». [Беседа],
Молодой коммунист», 1973, NQ 10.
МИТЧЕЛЛ (Mitchel1) Томас (11. 7 .1895
1962), амер. актёр, драматуеr, cцeHa
рист. Первую роль с Irрал в ф. реж. Ф.
Капры Потсрянный rоризонт (1937).
Затем выступал в ролях людей, с'ломан
IIЫХ жизнью, опустившихся, но добрых
и человечных: доктор Браун (Дили
жанс, пр. OCKap), плантатор О'Хара
(YHecёHHыe BeTpOM)  обе 1939. Сни
мался в ковбойских и приключенческих
ф. и комедиях (Приключение, 1945;
POBHO в полдеНЬ$), 1952; Тайна ИНКОВ$),
1954; Bo власти люБВИ$) и Мешок, пол
ный чудес оба 1961) и др.
митьк6 Евrений Николаевич (р. 1.11.
1931), сов. сценарист, писатель. В 1955
Окончил ВrИК. Дебютировал СЦ. ф. Ha
переломе (1957). Написал сц. ф. Бурь
ян (по А. В. fоловко, 1967) о борьбе
сельских коммунистов, молодёжи за
укрепление Сов. власти на Украине. М.
принадлежит сц. ф. TaM вдали, за pe
кой (по повести В. Дроздова и ю. Ka
пусто Война на xyTopax, 1976) о юном
командире красноrвардейскоrо отряда.
По сц. М. пост. ф.: UbIraH (по А. B.Ka
линину, 1967), Будёновка (1977), Boc
поминание (1978), Циркачонок (1979,
с В. В. Сосюрой), Дударики (1980,
с А. Щербаком), Остаюсь с вами (1982),
Короткие pYKaBa (1984, с х. KaKa6ae
вым); мноrасерийные т/ф  Путина
(1971, с А. и. Донатовым иР. Райrо
родецким), Бумбараш (по произведе
ниям А. п. rайдара, 1972), ЦeMeHT (по
Ф. В. fладкову, 1974), Подпольный
обком действует (по А. Ф. Фёдорову,
1978), Расколотое небо (по А. rали
еву, 1979), Наше призвание (1982,
с [. и. Полокой) И др.
МИУМИУ (MiouMiou) (наст. имя и
фам. Сильвет А р р и, Arri) (р. 22.2.
1950), франц. актриса. Работала обой
щицей, затем выступала в труппе Кафе
де ла rap. В кино с 1971 (ф. Кобыли
ца ). Вначале выступала в амплуа забав
ной девчонки, затем начала создавать
более ёмкие образы своих современниц.
OCHoBHIe роли в ф.:  Триумфальный
MapI!II (1976, реж. М. Беллоккьо, Ита
лия), Скажите ей, что я её люблю и
Дороrи на юr (реж. Дж. Лоузи)  оба
1977, Спасайся, кто может (1980, реж.
ж. л. [одар). В 1982 снялась в ф. Жо
зефа и fи де Мопассан. Пр. Сезар
(1980).
Среди др. ф.: Вальсирующие», Ника
ких проблемl», Ф... как Фэрбенкс» (В СОВ.
прокате OH хотел жить»), Йонас, которому
будет 25 лет В 2000 rоду», Пробка» (Италия),
Женщинаполице v ский ».
. Comediennes aujourd 'hui, Р., 1980.
МИФУНЭ Тосиро (р. 1.4.1920), япон.
актёр, продюсер. С 1946 в кино. В 1947
снялся в ф. cBoero учителя реж. Кадзиро
Ямамото Время новых дypaKOB. Пер
вый успех  роль raHrcTepa Эдзима (По
ту сторону серебряноrо хребта, 1947).
Творч. содружество с реж. Акирой Kypo
савой началось с ф. Пьяный анrел
(1948, raHrCTep Мацунаrа), с KpЫM за
тем работал мн. [оды. Роль разбойника
Тадзёмару в ф. PacёMOH (1950) YTBep
дила М. как одноrо из ведущих актёров
япон. кино, владеющеrо острой вырази
тельностью пластики, бурным темпера
ментом, стремлением к yr лублённому
раскрытию внутр. мира rероя. Др. роли
в ф. этоrо режиссёра: Дэнкити Акама 
Роrожин (Идиот, 1951), Кикутиё (CeMЬ
caMypaeB, 1954), Кийти Накадзима (За
писки живоrо, 1955), Васидзу  MaK
бет (Замок паутины) и Сутэкити 
Васька Пепел (  На дне )  обе 1957,
Ниси (Чем хуже человек, тем лучше он
спит, 1960, в сов. прокате Злые OCTa
ются живыми ). Дарование М. наиболее
орrанично раскрылось в ролях pOMaH
тикоrероич. жанра кэнrэки: Мусаси
Миямото (Мусаси Миямото, 1954),
Сандзюро (Телохранитель, 1961, пр.
Мкф в Венеции) и др. Вершина TBOp
чества M. доктор Нийде (Красная бо
poдa, 1965, пр. Мкф в Венеции). Среди
др. ролей: рикша Мацуrоро (Жизнь My
XOMaцy, 1958, в сов. прокате Человек
рикша), Сюrоро Яно (fений дзюдо,
1964), военный министр Энами (Самый
длинный день Японии, 1967). В 1963 М.
основал компанию Мифунэпро и в том
же [оду пост. ф.  Наследство 500 OOO.
в 1966 участие в ф. Большой приз
(реж. Дж. Франкенхеймер, США) дало
М. средства построить собств. студию.
Первый ф. студии  Восставший (1967,
роль Исабуро Сасахара). В кон. 60x rr.
снимался за рубежом: Офицер (Aд в
Тихом OKeaHe, 1968, США), Телохра
нитель (KpaCHoe солнце, 1971, Велико
британия). В 70e rr. участвовал rл. обр.
в телесериалах дзидайrэки  на своей
сту дии. Снялся в ф..  Испытание чело
вечности (1977), Заrовор клана Яrью
(1978), 1941 (1979) и Вызов (1982) 
оба в США.
. r е н с и.. Тосиро МиФунэ, [М., 1974].
МИХАИЛ (Mihail) Жан (5.7.1896 
12.3.1963), рум. режиссёр. Один из за
чинателей рум. кинематоrрафии. OKOH
чил Академию муз. и драм. исква в Бу
харесте. В 191719 работал в разл.
театр. коллективах. В 191923 изучал
кинорежиссуру в Вене. Пост. к/м
фильм Деревенская рапсодия (1946, пр.
Мкф В Канне), ф. Бриrада Ионуца
(1954).
Среди др. ф.: rpex» (1924), MaHacce»
(1925), Лия»(1927), Первая лю60ВЬ» (1932),
Поездфантом» (1933), rород никоrда
не спит» (1949, док.), Ю6илей Пушкина
(1950. док.), Чёртов OBpar» (1957).
. Filmul romanesc de аl tada ta. Insemnari,
Buc., 1967.
МИХАЙЛОВ Александр Александрович
(р. 14.9.1922), сов. актёр. Засл. арт.
РСФСР (1963). С 1948, по окончании
Школыстудии М ХАТа, в ЦДТ. С 1953
во МХА Те. В кино с 1941. Лучшая
роль  Саня fриrорьев (ДBa капита 
Ha, 1956). Среди ролей: Ваня TOMaKY
ров (Mы с Урала, 1944), Борис (Это
было В Донбассе, 1945), лётчик Петров
(Повесть о настоящем человеке, 1948),
Тихон Иванович (Алёша Птицын Bыpa
батывает xapaKTep, 1953), Петя fребён
кин (Испытание верности, 1954), Женя
Буров (Неповторимая BeCHa) и AHa
толий Дуров (Борец и клоун)  обе
1957, Василий Капралов (Подпольный
обком действует, 1978, т/ф). В ф. rpo
за над Белой (1968) исполнил роль Ми
хаила Фрунзе. [ос. пр. СССР (1950)
за театр. работу.
МИХАЙЛОВ АлексаНДD Яковлевич
(р. 5.10.1944), СОВ. актёр. Засл. арт.
РСФСР (198З). В 1969 окончил Дальне
восточный институт искусств (Владиво
сток). Дебютировал в фильме Это силь
нее меня (1974, Алексей Уrлов). Обла
дая данными романтич. rероя, М. в CBO
их работах стремится к точным социаль
ным характеристикам. Мн. ero rерои 
люди сеrодняшнеrо дня, показанные
в кульминационные моменты их жизни.
Удачей М. стала роль Фёдора Баринова
(Приезжая, 1978). Снимаясь в ф. раз
ных жанров, М. создал мноrоплановые
характеры  Юрий Русанов (Риск .
блаrородное дело, 1978), fидо (Похи
щение "Савойи", 1979), Александр Алё
хин (Белый cHer России, 1980), Павел
(Мужики, 1982, [ос. пр. РСФСР, 1983).
Снимался в ф.: Белый BOpOH (1981),
Фронт в тылу Bpara, Бешеные дeHЬ
rи (1982), Свидание. домойr  (1983),
Любовь и rолуби (1984), Победа
(1985). Пр. Ленинскоrо комсомола
(1981).
МИХАлК6В Никита Серrее.ич
(р. 21.10.1945), сов. актёр, режиссер,
сценарист. Нар. арт. РСФСР (1984).
В 196366 учился в театр. учще ИМ.
Щукина. В 1971 окончил ВrИК (MaCTep
ская М. И. Ромма). В кино с 1961 (ф.
Тучи над Борском). Первые актёрские
работы М. отличались естественностью
и искренностью: Коля (Я шаrаю по
MOCKBe, 1963), Серrей Бородин (Пе
рекличка, 1966). Сыrрал роли Чухнов
CKoro (Красная палатка) и Ежова
(Песнь о Маншук)  обе 1970, Бры
лова (Свой среди чужих, чужой среди
своих, 1974), Алексея Устюжанина
(Сибириада, 1979), а также создал
яркие образы в экранизациях классики:
князь Нелидов (Дворянское rнездо,
1969), ротмистр Минский (Станцион
ный смотритель, 1972, т/ф), Трилецкий
(Неоконченная пьеса для механическоrо
пианино, 1977) и др.

Реж. дебют M. к/м ф. Спокойный
день в конце войны  (1971). Ero следую
щая работа  при люченч. ф. Свой
среди чужих, ЧУЯ(ОЙ среди своих (1974).
отличалась профессионализмом, пластич.
выразительностью и точной ритмич. opra
низацией материала. Эти же черты про
явились и В ф. Раба любви (1976), сня
том в жанре мелодрамы. В 1977 М. пост.
ф. Неоконченная пьеса для механиче
cKoro пианино (по А. п. Чехову, rл. пр.
Мкф в СанСебастьяне и др. премии).
Для картины характерны обострённое
чувство чеховскоrо стиля, жёсткая, чуть
иронич. манера повествования. Деталь
ный показ определённой социальной cpe
ды и дворянскоrо быта сочетается в не....
с актуальной постановкой проблемы
стинных и мнимых жизненных цeHHO
стей: ложно понятый долr и служение
некоей отвлечённой идее оборачиваются
для repoeB пустотой. Вместе с тем карти
ну пронизывает лирич.ощущение ценности
отдельной человеч. судьбы с её пораже
ниями и крахами. В 1979 М. экранизи
ровал пьесу А. М. Володина Пять Be
черов. :История двух людей, разлучён
ных войной и вновь встретившихся спу
стя rоды, стала в ф. поводом для размыш
лен ий об обстоятельствах, формирую-
щих личность, об одиночестве и путях
ero преодоления. Острый психолоrизм
в сочетании с элементами стиля peTpo
придал ленте своеобразное звучание.
Точно фиксируя бытовые подробности
послевоен. времени, М. добился поэтич.
осмысления жизни персонажей в её исто
рич. перспективе. В 1980 М. осуществил
экранизацию романа И. А. fончарова
Обломов (ф. Несколько дней из жиз
ни И. И. Обломова ). Интерпретируя
классич. сюжет, режиссёр переводит про
тиворечие между пассивностью Обломова
и деловитостью Штольца в план общих
раздумий об истоках личности, степени
её свободы и укоренённости в семейном
и родовом началах, Kpыe и определяют
связь человека с родной почвой. ильм
отличается высокой реЖИСС,ёрской куль
турой, поисками живописноrо изобра 
зит. стиля. В основе ф. Родня (1982)
лежит столкновение rероини, сельской
жительницы, с укладом rop. жизни, CTa
вится проблема взаимопонимания чело
веческоrо родства. В 1983 снял камерный
ф. Без свидетелей (пр. ФИПРЕССИ,
на Мкф в Москве, 1983, пр. Вкф,
1984). M. автор сц. ф. Ненависть
(с э. Володарским), Транссибирский
ЭКСПресс (с А. А. Адабашьяном при уча
стии А. С. МихалковаКончаловскоrо,
[ос. пр. Казах. ССР)  оба 1978. Пр.
Ленинскоrо комсомола (1978).
Др. ф.: актёр   Ра6а лю6ви, Портрет
жены ху дожника , Полёты во сне и наяву,
Вокзал для двоих.
. Х а н ю т и н Ю., Режиссура  это про
фессия, в сб. Кинематоrраф молодых, М.,
1979; Л и n к о в А. И. Н. Михалков,
М., 1981 (буклет). И. М. Шилова.
МИХАлК6В Серrей Владимирович
(р. 13.3.1913), сов. поэт, драматурr, cцe
нарист, обществ. деятель. Засл. деят.
искв РСФСР (1967). Акад. АПН СССР
(1971). fерой Соц. Труда (1973). Чл.
КПСС с 1950. В 193537 учился в Лит.
институте им. fopbKoro. Печатается с
1928.
В кино дебютировал сц. м/ф B Африке
жарко (1937). В 1941 по сц. М. был
пост. ф. pOHTOBыe подруrи (foc. пр.
СССР, 1942). Написал сц. ф. для детей:
Красный rалстук (по своей пьесе,
1948), Потерянная фотоrрафия (1960,
с А. [. Алексиным, п. Пасеком и я. Пик
сой, СССР  ЧССР), HOBыe похожде
ния Кота в сапоrах (1958), Большое
космическое путешествие (1975, при
участии В. Селиванова), Меняю собаку
на паровоз (1976, с Н. Хубовым). М.
принадлежит сц. ф. y них есть Родина
(по собств. пьесе Я хочу ДОМОЙ», 1950),
Леон [аррос ищет друrа (1961, СОВМ.
с др., СССР  Франция). По сц. М.
пост. ф.: Вид на жительство (1972,
с А. Шлепяновым) о крахе науч. дея
тельности и личной жизни сов. врача,
не вернувшеrося на Родину;  Комитет
19ти (1972, с Шлепяновым) о пробле
мах совр. междунар. жизни. Автор сц..
кинокомедий  Шофёр поневоле (1958,
с К. Б. Минцем), Три плюс ДBa (по CBO
ей комедии Дикари, 1963), Дороrой
мальчик (1975, с А. Стефановичем)
и др.; м/ф  Дядя Стёпа (по своему
стихотворению, 1938, с А. А. Адуевым),
Полкан и Шавка (1949), Лесной KOH
цepT (1954), Непьющий Воробей и
Лиса, Бобёр и друrие (1960)  все
по своим басням, Козлёнок (1961) и др.
Орrанизатор (1962) и rл. ред. Всесоюз
Horo сатирич. к/ж Фитиль, автор ero
кинофельетонов и сюжетов (foc. пр.
СССР, 1978). Писал тексты песен к филь
мам. С 1970 председатель правления СП
РСФСР. Деп. ВС СССР 811ro созы
вов. Лен. пр. (t970), [ос. пр. СССР (1941,
1950), [ос. пр. РСФСР им. Станиславско
ro (1977).
. К а с с и л ь Л., С. Михалков, М., 1954:
r а л а н о в Б., С. Михалков, 2 изд., М.,
1972; М о т я ш о в И. П., С. Михалков,
М., 1975; А л е к с а н Д р о в В. С. Ми
халков, f'vl. 1983.
МИХАлК6вич Валентин Иванович
(р. 30.4.1937), сов. киновед. Канд.
искведения (1974). В 1968 окончил
ВfИК. Печатается с 1964. Автор работ
по вопросам кино и ТВ.
. Анатомия мифа: Брижитт Бардо, М.,
1975 (с В. Ю. Дмитриевым); Встречи с Х MY
зой, т. 2, М. 1981 (с И. Вайсфельдом и
В. Деминым).
МИХАлК6ВКОНЧАл6вский AHД
рей Серrеевич (р. 20.8.1937), сов. режис
сёр, сценарист. Нар. арт. РСФСР (1980).
В 1965 окончил ВfИК (мастерская
М. И. Ромма). Дебютировал в 1962 ф.
Мальчик и rолубь (с Е. В. Осташенко,
сц. M. К.)  лирич. киноновеллой о
детстве. Пост. ф. Первый учитель (1965,
по Ч. Т. Айтматову), Дворянское rнез
дo (по и. С. TypreHeBY, 1969), Дядя
Ваня (по А. п. Чехову, 1971, пр. Мкф
в СанСебастьяне), POMaHC о влюблён
HЫX (1974, rл. пр. Мкф в Карлови
Вари). В 1979 снял ф. Сибириада
(4 сер., спец. пр. Мкф В Канне)  эпич.
повествование, охватывающее более чем
полувековой период. М .K. автор или
соавтор сц. своих ф., а также ф., пост.
др. режиссёрами.
. Пара60ла замысла, М., 1977.
М ЙХУ (Mihu) Юлиан (р. 3.11.1926),
рум. режиссёр. В 1955 окончил Инт им.
Караджале. Дебютировал к/м ф. За яб
локами (по А. п. Чехову, 1955, с
М. Маркусом). Мастер экранизации.
Один из ero лучших ф. Белый про
цecc (по э. Барбу, 1966). В 1982 пост.
по собств. сценарию телесериал  Человек
и ero TeHЬ.
Др. ф.: Сентиментальная история 
(1962), Феликс и Отилия» (по Дж. Кэлине
ску, 1971), Александра и aд (по Л. Фулrе)
и Mы не снимались, мы развлекались
(1975), Великий одиночка (по М. Преде,
1977), Слабый отсвет страдания (В сов. про
кате Отзвуки далёкоrо прошлоr , 1980).
мичtрин fеннадий Михайлович (3.9.
1897  12.10.1970), сов. актёр. Засл.
арт. РСФСР (1939). В 191831 и 1939
1945 в Ленинrр. БДТ. С 1945 в Ленинrр.
Tpe драмы им. Пушкина. В кино с 1924
(Дмитрий Каракозов  ДBopeц и Kpe
пость). Сыrрал ок. 40 ролей, в т. ч. В ф.
реж. Е. В. Червякова: Андрей Сурин
(Мой CЫH, 1928), старовер Марей (Зо
МКРТЧЯН 271
лотой I(люв, 1929), немецкий инженер
Курт (fорода и rоды, 1930), инженр
Боткин (Заключённые, 1936). Снимался
в ф.: Поэт и цapь (1927), Декабристы
(1927), Константин Заслонов (1949,
[ос. пр. СССР, 1950), Bcero одна жизнь
(1968) И др.

МИШЕВ [еорrи (р. 3.11.1935), болr.
сценарист. Засл. деят. культуры НРБ
(1981). Чл. БКП с 1980. Работал с реж.
Л. Кирковым, э. Захариевым, и. AHДO
новым. Написал сц. Ф ., отображающие
важные социальные процессы в жизни
страны: Если не идёт поезд (1967),
Мальчик уходит (1972, в сов. прокате
Вольная птица), Пересчёт диких зай
цeB (1973), Крестьянин на велосипеде
(1974), Дачная зона (1975, спец. пр.
Мкф в КарловиВари, 1976), Русалочий
XOpOBOД (1976), Матриархат (1977),
новеллу 5 + 1 (в ф. Лживые истории,
1977), Белый TaHeц (1980) и др.
мишtрин Алексей Александрович
(р. 30.3.1912), сов. оператор, режиссёр.
Чл. КПСС с 1956. По окончании Киев
cKoro киноинта (1937) на к/ст им. ДOB
женко. Снял ф.: MaKap Нечай (1940),
B дальнем плавании (1946), Щедрое
лето (1951), Максимка и Запорожец
за ДYHaeM (1953), MaTЬ (1956), Ночь
перед paCCBeTOM (6 сер., 196870, т/ф),
Aдpec вашеrо ДOMa (1972) и др. Пост.
ф.: Песни над Днепром (1957,
с В. Бронским), fоды молодые (1959),
Спасите наши души (1960), Королева
бензоколонки (1963, с Н. и. Литусом),
Звезда балета (1965), Абитуриентка
(1974), OT и дo (1976, т/ф), Дипло
маты поневоле (1978).
М ИЯ КАВА Кадзуо (р. 25.2.1908), япон.
оператор. В кино с 1926. Снимает ф.
с 1936. Опираясь на традиции нац. жи
вописи, обновил стилистику съёмок исто-
рич. ф., вводил пластич. решение кадра.
Талант М. проявился наиболее ярко в ф.
PacёMOH (1950), Луна в TyMaHe (1953),
CeMЬ caMypaeB и Управляющий CaH
cё (1954), Ночная peKa (1956, в сов.
прокате CKpЫTыe настроения), Мол
чание (1971), Слепая певица Орин
(1977). Работал с реж. Акирой Kypoca
вой, Кэндзи Мидзоrути, Кодзабуро Еси
мура, Масахиро Синода. Снимал co
ветскояпонский ф.  Маленький беr
лец (1967, с А. [. Рыбиным и п. Е. Ka
таевым).
МКРТЧЯН Mrep (Фрунзе) Мушеrович
(р. 4.7.1930), сов. актёр. Нар. арт. СССР
(1984). Учился в Ереванском театр. инте.
С 1956 в Tpe им. Сундукяна. Сниматься
начал в комедийных ролях (ф. B поисках
aдpecaTa, 1955, O чём шумит река$)
и 0199, 1959). В ф. Тридцать три
(1966), Айболит66 и  Кавказская плен
ница (1967) использовалась rл. обр. ero
характерная внешность, но уже в ф.
Треуrольник (1967, [ос. пр. Арм. ССР,
1975) отчётливо выявилась лирическая
и драм. одарённость М. Умение актёра
СОQДИНЯТЬ комедийную импровизацион
ность с проникновением в характеры своих
repoeB проивилось в ф. Mы и наши
ropbI (1970), Хатабала (1971), Ай
рик (1972), Мужчины (1973). Единст
во комедийноrо и драм. дарования М.
раскрылось в ролях Апро (Наапет,
1977), Рубена (Мимино, [ос. пр. СССР)
и Арменака (Солдат и слон, пр. Вкф) 
обе 1978, [риrорааrи (Пощёчина, 1980).
Снялся в ф. Песнь прошедших дней
(1982),  Одиноким предоставляется 06--
щежитие (1984).
Др. ф.: Парни MY3KOMaHДЫ, БелыА
рояль, He rорюйl , CyeTa сует" nepekt
закрытой ДBepыo.

272 МКРТЧЯН
МКРТЧЯН Самвел Соrомонович (14.5.
1901  8.8.1951), сов. актёр. Один из
зачинателей арм. кино. В 1930 окончил
fИК. . Среди ролей: Сейран (HaMYC,
1926), Мурад (Злой дyx, 1928), Сам вел
(Комсомольская правда, 1931), Офи
цер (Kapo, 1937), Даниелян (fорный
марш, 1939), Учитель (Храбрый Ha
зар, 1940).
МОЗАМБЙКСКАЯ КИНЕМАтоrРА
ФИЯ. Первые док. ленты, запечатлев
шие победу нац.освободит. дви)кения,
были сделаны совм. с юrосл. кинемато
rрафистами: Начинrвеа (1974), OT
Ровума до Мапуту (1975)  обе ре)к.
Д. Поповича. После провозrлашения He
зависимости (1975) был создан Нац.
инт кино, крый осуществляет произво
и прокат ф., занимается распростране
нием киноинформации и кинообменом
с др. странами. Осн. темы док. кино:
пропаrанда политики партии ФРЕЛИМО,
борьба с неrрамотностью, социальные
вопросы и т. д. К значительным OTHO
сятся ленты: ДBaдцaTЬ пять (1977, реж.
З. С. Корреа и С. Лукаш), fод незави
симости (1978, реж. Ф. Силва), Опера
ция "Леопард" (1980, реж. К. дИ Co
за), Свободные rолоса (1981, реж.
Ж. Кошта). Тема нац.освободит. борьбы
воплотилась в первом п/м худож. ф.
 Муэда: воспоминания о кровавой бойне
(1980, реж. Р. reppa). Цв. худож. лента
Пой, брат мой, и помоrи мне петь (1982,
реж. Ж. Кардозу) посв. нац. муз. фе
стивалям. С 1981 еженедельно выходит
док. к/ж Куша KaHeMa (Рождение
кино), в KpOM отражены трудовые буд
ни страны, новости обществ. и подитич.
жизни.
В 1981 Нац. интом кино были орrани
зованы курсы по подrотовке реж.муль
типликаторов (в 1982 вышли первые
м/ ф). Были созданы передвижные КИНО
бриrады, посещающие самые отдалённые
точки Мозамбика. В их состав входят
лекторы и пропаrандисты, ведущие боль
шуrо разъяснит. работу среди населения.
В стране ОК. 60 к/т. Производится ок.
10 док. ф. в rод. В прокате знач т. Me
сто занимают ф. социалистич. стран.
МОЗЖ9ХИН Иван Ильич (26.9.1889 
18.1.1939), рус. актёр. Учился в Моек.
YHTe. Работал в ПРОВИНЦ. Tpax, в МОСК.
Введенском нар. доме. В кино с 1908.
Получил известность после исполнения
роли скрипача Трухачевскоrо в ф. Крей
церова COHaTa (1911). Снялся в ф. Обо
рона Севастополя (1911, адмирал Kop
нилов). Крупнейший актёр рус. дope
волюц. кинематоrрафа. Иrрал романтич.
repoeB в мелодрамах, снимался в быто
вых комедиях, салонных и дeKaдeHT
ских драмах. Среди лучших ролей: rBap
дейский офицер, он же Маврушка (Дo
мик в Коломне, 1913), Ставроrин (Ни
колай Ставроrин, 1915), [ерманн (Пико
вая дaMa, 1916), князь Касатский (OTeц
Серrий, 1918). В 1920 эмиrрировал, сни
мался rл. обр. во Франции: Дитя Kap
навала (1921 и 1933, СЦ. и реж.), ДOM
тайн и Кин (1922), Пылающий KO
CTёp (1923, сц. и реж.), Покойный Ma
тиас Паскаль (1925), Михаил CTporoB
(1926) и др.
Др. ф.: Страшная MeCTb, Обрыв,
Жизнь В смерти, Наташа POCTOBa, Дети
Ванюшина, Пл ска смерти, CaTaHa ли
кующи U », Любовь сильна не страстью по
целуя, Андрей КОЖУХОВ, Малютка Эл
ли >}.
. Я К У б о в и q О. В., И. Мозжухин.
М. 1975.
МОЛДАВСКОЙ ССР КИНЕМАТО
rРАФИЯ. Первая хроника о республике,
снятая укр. кинематоrрафистами, появи
лась в 191920x rr. В 1940 Киевская
сту дия впервые осуществила на молд. яз.
дубляж док. ф. Советская Молдавия.
В 194445 в Молдавии работала кино
rруппа док. съёмок при СНК Молд.
ССР, в состав крой входили реж.
Л. М. Кристи, оп. П. В. Русанов,
А. [. Щекутьев, И. А. fрязнов. Затем в
корпункте ЦСДФ остался fрязнов, позд
нее ставший кинокорреспондентом по
Молдавии при Укр . студии кинохро
ники. В этот период были сняты к/ж Co
ветская Молдавия, первый п/м док. ф.
Советская Молдавия (1949, реж.
М. Л. Билинский). В 1949 корпункт был
преобразован в филиал Черноморской
к/фки, rде работали кинематоrрафисты
Одессы О. П. Улицкая, И. К. Шерстю
ков, Л. И. Проскуров. В 1952 СОЗД. Ки
шинёвская студия хроник.док. фильмов,
rде были сняты ф. Koдpы (1953, реж.
С. В. Иванов), Молдавский виноrрад
(1955, реж. А. И. Литвин), Ha береrах
ДHeCTpa (1956, реж. М. М. Израилев,
T.f. Боканеску) о жизни молодой pec
публики, её достиж:ениях. В 1955 постав
лен первый худож. ф.обозрение Мол
давские I напевы  (реж. А. В. Золотниц
кий), познакомивший зрителей с нац.
муз. и танц. исквом. В ф. снимались
актёры МОЛД. TpOB Е. В. Уреке,
К. Т. Константинов, П. Н. Баракчи,
K.A. Штырбул, использовалась музыка
молд. комп. Е. К. Коки, Д. [. Фёдова,
Ш. Б. Аранова, В. [. Заrорскоrо и др.
В 1957 студия была реорrанизована
в к/ст худож. И ХрОНИК.ДОК. ф. Мол
довафилм. В 1958 был снят комедий
ный ф. He на своём MeCTe (реж.
r. И. Комаровский). Следующая лента
ATaMaH KOДP (1959, реж. Улицкая,
Б. В. Рыцарев) о rайдуцком движении
в Молдавии принесла студии успех, чему
способствовала талантливая работа оп.
В. К. Дербенёва. Создаются худож. ф.
на совр. тему: я вам пишу... (1959,
реж. Израилев), За rородской чертой
(1960, реж. В. [. Лысенко), Орлиный
OCTpOB (1961, реж. Израилев, М. Л. Po
шаль), Армаrеддон (1962, реж. Израи
лев), Коrда улетают аисты (1965, реж.
Лысенко).
fероикореволюц. тема нашла отраже
ние в ф. Последняя ночь в раю (1965,
реж. А. В. [ОРДОн), При попытке
к беrству (1965, реж. Т. Б. Березанце
ва). Первый историкобиоrрафич. ф.
Серrей Лазо (1968, реж. [ордон).
Ф. Ждите нас на paCCBeTe (1964) 
дебют в худож. кино реж. э. В. Лотяну.
Характерные для этой работы романтич.
приподнятость, поиск ярких выразит.
средств получили развитие в ero карти
нах KpaCHыe поляны (1965), показы
вающей суровую и мужественную жизнь
чабанов, и Это мrновение (1970) о re
роич. борьбе Интернац. бриrад в Испа
нии против фашизма. В 1963 Дербенёв
ПОСТ. лирич. комедию Путешествие в ап
рель. Ero ф. по СЦ. И. П. Друцэ Пос
ледний месяц осени (1966) стал наи
более значит. произв. первоrо десятиле
тия МОЛД. кино. Это ф.раздумье о том,
что оставляют после себя люди, о смысле
бытия. .
В 6070x rr. на студии начали рабо
тать выпускники ВfИКа и др. УЧ. заве
дений, ставшие творч. активом молд.
кинематоrрафии: режиссёры и cцeHa
ристы  В. [. fажиу, В. Я. Паскару,
В. и. Иовицэ, А. и. Кодру, Я. я. Бур
rиу, В. К. Брескану, Н. Т. fибу,
Н. и. Харин, п. А. Унrуряну; операто
ры  В. А. Калашников, п. [. Балан,
Б. А. Чуря, В. С. Яковлев, И. В. Бол
бочану; художники  А. И. Роман, С. Я.
Булrаков, В. А. Ковриrа; актёры 
С. А. Тома, М. Е. Волонтир, Д. Т. Дa
риенко, [. п. rриrориу, и. с. Унrуря
ну, Константинов, И. [. Шкуря, М. Н.
и В. Н. ВойническуСоцки, М. И. Caral
дак и др.
Характерная черта становления II раз
вития МОЛД. КИНО  активное участие
при создании ХУДОЖ. и док. ф. молд.
писателей в качестве режиссёров, aBTO
ров сценариев.
Фильм fа)киу Десять зим за одно
лето (1970) в неск. новеллах расказы
вал о поиска х человеком cBoero места
в жизни. Затем режиссёр обратился
к историкореВОЛIОЦ. теме: Взрыв за
медленноrо действия (1971), Послед
ний rайдук (1973), Долrота дня (1976),
По волчьему следу (1977), Июньский
рубеж  (1982). В ero ф.  Коrда рядом
мужчина  (1978) история усыновления
чужоrо ребёнка послужила поводом для
размышлений о нормах коммунистич.
нравственности сов. человека. Ф. реж.
Паскару Марианна (1967) и Риск
(1971) о сов. разведчиках в rоды Вели
кой Отечеств. войны. Значит. шаrом в
освоении историкореволюц. тематики
стал ero ф. Красная метель (1972).
Социальным преобразованиям в молд.
селе посв. ero ф. MOCTЫ (1974), Муж
чины седеют paHO (1976), мужеству сов.
людей в ,rоды войны  ф. Никто вместо
тебя (1977), Крепость (1979), а также
Лебеди в пруду (1982).
Сц. Иовицэ дебютировал как режис
сёр комедией  Свадьба во дворце  (1970),
затем пост. историкобиоrрафич. ф.
Дмитрий Кантемир (1974), приклю
ченч. ф. KOHЬ, ружьё и вольный BeTep
(1975, т/ф),  У Чёртова лоrова (1981).
История, революц. события прошлоrо 
постоянны.... ИСТОЧНИК новых тем молд.
кино: fHeB (1974, реж. fибу, Проску
ров), Большая малая война (реж. Па
скару) и Эмиссар заrраничноrо центра>
(реж. Брескану)  оба 1981.
Большим достижением стал ф. Лау
Tapы (1973, реж. Лотяну) о жизни бро
дячих музыкантов.
В 70e rr. деятели молд. кино более
активно обращаются к современности:
Обвиняются в убийстве (1970, реж.
Б. и. Волчек), Офицер запаса (1972,
реж. В. И. Дёмин, ю. А. Борецкий),
ДOM дЛЯ Серафима (1973, реж. Бур
rиу), Bce улики против Hero (1975, реж.
Брескану), KTO Koro? (1977, реж. Koд
ру), KopeHЬ жизни (1978, реж. rибу),
я хочу петь (1980, реж. В. И. Жере
ry). Рабочему классу республики посв.
ф. Что человеку Haдo (1976, реж. Из
раилев), He верь крику ночной птицы.
(1977, реж. Бурrиу). С 1971 МОЛД. кине
матоrрафисты снимают худож. ф. по за
казу телеобъединения Экран, среди
них: KpaCHO солнышко (1972, реж.
Паскару), Фаворит (1976, реж. Бре
скану), И придёт дeHЬ (1979, реж.
Израилев),  Кодовое название "Южный
rpoM" (1980, реж. fибу).
Значи..:. вклад в развитие кино Мол
давии внесли документалисты: Улицкая,
fрязнов, Проскуров, Шерстюков, Израи
лев, Литвин. Приход в 60e rr. на CTY
дию выпускников ВfИКа послу)кил
дальнейшему развитию и док. кино,
KpOMy В целом свойственны образность,
метафоричность. Тематика док. ф. вклю
чает и древнейшую историю Молдавии,
и актуальные проблемы сеrодняшнеrо
дня: Обновлённая земля (1975, реж.
Кодру), Песнь любви (1979) и Жок
(1981)  оба реж. Бурьяну, Ржавчина
души (1981, реж. Н. И.Харин), ra
rаузы (1982, реж. В. r. Друк) и др.
В Ф. Путь В будущее (1975, ре)к.
п. Л. Унrуряну), Луrовой caд (1976,
реж. К. [. Балан), Сельское хозяйст
во  на индустриальные рельсы (1981,
реж. Израилев), Индустрия COBeT
ской Молдавии  сеЛУ$) (1981, реж.

С. и. Иорданов), Непреходящая забо
Ta (1982, реж. Харин, и. А. Тихонов)
и др. исследуются процессы науч.тех
нич. революции в современном сел. XBe
республики.
С 1968 выпускаются м/ф (к 1983 по
ставлено 38 .ф.), среди KpЫX Лестница
(1974, ре)к. Н. и. Бодюл), fуrуцэпоч
тальон (1976, реж. Балан), Аистёнок
в клеточку (1979, реж. В. и. Бар
бэ), KaK нашли друrа (1981, реж.
Л. К. Домнин). С 1972 на студии выходит
сатирич. к/ж Устурич. В 1978 созд.
молодёжное телеобьединение Экспе
римент, дающее большие возможности
для развития творч. кадров респуб
лики. Ежеrодно дублируется 85 ху дo
жественных и документальных филь
мов. В Молд. ССР имеется ок. 1900
киноустановок. В 1962 был образован
СК Молдавии. (Илл. табл. LXXVII
LXXVIII. )
. ш и р о к и й В., В зеркале экрана,
Киш., 1971; Б р е с к а н у r. Молд. кино,
Киш., 1975; Т а р а с е н к о Л., Поэзия
молд. экрана, Киш., 1980; е ё ж е, В мире
ожившей куклы. Очерки молд. му льтипли
кации, Киш., 1982; П о л ю х о в Н. М.,
П о л ю х о в а М. П., Кино CKBO Сов.
Молдавии, М., 1981.
 молд6ВАФИЛ М., киностудия в
Кишинёве. Ведёт начало от корпункта
(с 1940), преобразованноrо в 1952 в к/ст
хроник.док. ф., В 1957  в к/ст худож.
И хроник.док. ф. С совр. названием.
В rод к/ст выпускает (1983) 4 п/м ху дож.,
4 мульт., ок. 40 к/м док., науч.популяр.
и уч. ф., 14 номеров к/)к Советская Мол
давия и 8 номеров сатирич. к/ж YCTY
рич, 15 худож. ф., дублированных на
молд. язык.
. А н д о н В., Путешест Мол
довафилм, Киш., 1968.
моли НАР6 (Mo1inaro) Эдуар (р. 13.5.
1928), франц. режиссёр. Снял неск. док.
фильмов. Первый худож. ф.  Спиной
К CTeHe (1958). Ставил детективы и экс
центрич. комедии. Среди удачных ф.:
Мой дядя Бенжамен (по К. Тилье,
1969), Зануда (1973), Ирония cyдь
бы (1974), Розовый тел'ефон (1975),
Спешащий человек (1977), Клетка для
безумцев (1978, пр. OCKap, 1980),
CTO миллионов  не деньrи (1982).
С сер. 60x rr. ставит преим. комедии,
полные парадоксальных ситуаций и экс
центриады.
Др. ф.: ApceH Люпен против Арсена
Люпена (1962), Восхитительная идиотка»
и OXOTa на мужчину» (1964), OCKap» (1967),
3амороженныV » (1969), Мандарин» (1972),
Банда по захвату заложников» (1973), ro
ворите, мне интересно (1979), Клетка для
безумцев N2 2» (1980).
М6лхов Яко (р. 29.12.1915), болr.
критик. Чл. БКП с 1937. Внёс значи
тельный вклад в развитие националь
ной кинематоrрафии. Был r л. ред. ж.
Киноизкуство (19531962), ред. cцe
нарной комиссии Студии худож. ф.
в Софии (195068) и др. студий. AB
тор сц. док. ф.  Захарий Стоянов 
(1975 ).
. Кинокритика, София, 1962.
МОЛЧАНОВ Кирилл Владимирович
(7 .9.192214.3.1982), сов. композитор.
Засл. деят. искв РСФСР (1963). Чл.
КПСС с 1945. В 1949 окончил Моск. KOH
серваторию (педаrоr А. Н. Александров).
В кино с 1953 (Возвращение Василия
Бортникова ). Известность получили ero
песни из ф. Дело было в Пенькове,
 На дороrах войны,  Майские звёзды,
Ha семи BeTpax и др. Наиболее значит.
работы в ф.: Земля и люди, Непод
дающиеся (с А. э. Спадавеккиа), Жди
те писем (с К. С. Хачатуряном), Уволь
»ение на береr, Армия " Трясоrузки",
Доживём до понедельника, Пой пес
ню, поэт..., A зори здесь тихие...$),
Родины солдат, Колыбельная для
мужчин, CTapыe долrи и др.
МОНАСТI)IРСКИЙ Борис (Бенцион)
Савельевич (25.3.190321.1.1977), сов.
оператор. Засл. деят. искв РСФСР
(1969). В 1930 окончил [ТК. Среди пер
вых фильмов  Запомните их лица
(1931), Белеет парус одинокий (1937),
Шёл солдат с фронта (1939). Ряд филь
мов М. снял в сотрудничестве с реж.
М. С. Донским: Романтики (1941),
Боевой к/сб NQ 9  и KaK закалялась
сталь (1942), Радуrа (1944), Непо
KopёHHыe (1945). Остроту драм. темпе
рамента этих ф. оператор интерпрети
ровал выразит. тональным решением
кадра, ero высокой эмоц. активностью,
приобретающей иноrда символич. зву
чание. В подобной же манере снят им ф.
Последний этап (1948, реж. В. Яку
бовская, ПНР). В дальнейшем М. рабо
тал преим. с реж. В. В. Эйсымонтом: ф.
Крейсер "Варяr" (1947, [ос. пр. СССР),
Оrни на peKe (1954), Судьба барабан
щика (1956), KOHeц старой Берёзовки
(1961) и др.
Др. ф.: Первый день мира» (1959), Te
чёт Волrа» (19/63, с и. с. 3арафьян), ДаV
лапу, Друr» (1967), Достояние республики»
(1972, с ю. п. Малиновским и А. Филато
вым) .
МОНАХОВ Владимир Васильевич
(30.9.192218.11.1983), сов. оператор,
режиссёр. Засл. деят. искв РСФСР
(1964). Чл. КПСС с 1943. В 1952 окончил
ВfИК. Первый ф.Русское BoeHHOMOp
ское искусство 11 половины XVIII BeKa
(1954, с С. Ф. Шемаховым). Снял ф.:
Попрыrунья (1955), За витриной уни
BepMara (1956)  оба с Ф. Б. Добронра
вовым, BЫCOTa (1957), Четверо (1958).
Лучшие работы М.ф.Судьба человека
(1959, Лен. пр., 1960) и Оптими€тиче
ская траrедия (1963)  характеризу
ются тонким сочетанием динамики с жи
вописной завершённостью кадра, KOHT
растным противопоставлением изобра 
зит. тем, строrой реалистичностью изо
бражения, остротой и сложностью пла
стич. эффектов. Искво М. отличалось
драм. напряжённостью, светотональной
трактовкой изображения, боrатством и
технич. изобретательностью приёмов.
Пост. ф.: Непрошеная любовь (1965,
т/ф), Про чудеса человеческие (1968),
Нежданный rOCTb (1972, оп. М. и
И. В. Боrданов), Любовь моя вечная
(1982, оп. М. и К. Супоницкий). С 1969
преподавал во ВfИКе. С 1971 секр. прав
ления СК СССР.
монrл6ВСКАЯ [алина CepreeBHa
(р. 26.12.1919), сов. оператор. Засл.
деят. искв РСФСР (1978). Чл. КПСС
с 1966. В 1942 окончила ВfИК. С 1943
на ЦСДФ. Участвовала в съёмках ф.:
Битва за нашу Советскую Украину
(1943), Парад молодости (1946), Вла
димир Ильич Ленин (1949), <Mы за
мир (1951), По Венеции (1957, aBTOp
оп. с ю. В. MOHr ловским), CTY денче
ское лето (1964), Трудовой праздник
ЗИЛа (1976) и .rg>.
монrл6ВСКИи Юрий Викторович
(27 .2.192023.6.1982), сов. оператор,
режиссёр. Чл. КПСС с 1946. Засл. деят.
искв РСФСР (1969). В 1943 окончил
ВfИК. В rодЫ Великой Отечеств. войны
работал во фронтовых киноrруппах. При
нимал участие в съёмках ф.: Всесоюз
ный парад физкультурников (1945, [ос.
пр. СССР, 1946), Венrрия (1946), Ho
вая Албания (1948, [ос. пр. СССР,
1949), Новая Чехословакия (1949, [ос.
пр. С-ССР, 1951), Mы за мир (1951),
Дело мира победит (1952), CBeT
Октября (1957), Брюссель 1958 rода
(1958, пр. Вкф), Пть олец HД Ри
MOM (1960), Первыи реис к звездам
и Я и ТЫ> (1961), rолос пяти континен
МОНИ ЧЕЛ ЛИ 273
TOB И B далёком Чили (1962), Ko
рабль особоrо назначения (1964), Япо
ния, лето 1966 и Земля их OTЦOB
(1967), Путь Америки (1972) и др.
Пост. док. ф. СССРСША: диалоr
во имя мира и Добро пожаловать!
rоворит Куба (1974).
монr6ЛЬСКАЯ КИНЕМАтоrРА
фия. В 1935 в УланБаторе opr. к/ст
Монrолкино. В 1936 вышли первые
док. ф. Празднование 47й rодовщины
Первоrо мая в УланБаторе и 19я ro
ДОВЩина Октября. В том же rоду на
Ленфильме пост. худож. ф. CЫH MOH
rолии (реж. и. З. Трауберr), в KpOM
снимались MOHr. актёры. Первый худож.
фильм М. к. Путь Норжмы (реж.
Т. Нацаrдорж, Л. Шеффер) вышел в
1938. Были пост. ф.: Волчья стая (1939,
реж. Нацаrдорж), Первый ypOK (1940,
реж. Нацаrдорж), Танкистыкавалери
CTЫ (реж. М. Болд, М. Лувсанжамц),
Случай на rранице (реж. Болд) и Бес
страшный патриот (реж. Лувсанжамц)
все 1942, а также COB.MOHr. ф. Степные
витязи (1945, реж. ю. В. Тарич, Дyд
caH Джалел, Болд), Ero зовут Cy
хэБатор (1942, реж. А. [. Зархи,
и. Е. Хейфиц); п/м док. ленты 
20 лет MHP (1941), Монrольская Pec
публика (1944), Независимая MOHro
лия (1946). С 1947 начался систематич.
выпуск кинопериодики. Первых значит.
успехов М. к. добил ась в историкоре
волюц. тематике: Посланец народа 
(1959), Один из мноrих (1962), Ha
воднение (1966), YTpo (1968)  все
реж. д. Жиrжида, Прозрачный Тамир
(197073, реж. Р. Доржпалам), Пять
цветов радуrи (реж. Б. Наrнайдорж) и
Начало большоrо пути (реж. Б. CYM
ху)  оба 1978. Событиям у Халхин
fола были посв. ф. CЫH солдата (1966,
реж. ц. Цэрэндорж), Большая MaTЬ
(1968, реж. Доржпалам), Рассказы
о войне (1970, реж. ж. Бунтар, Н. Ням
дава), Слушайте, на той стороне!  (1972,
реж. Б. Ермолаев, Сумху, МНР 
СССР), Далёкие синие ropbI (1978,
реж. [. Жиrжидсурэн). Разrром япон.
Квантунской армии в 1945 показан в ф.
Через fоби и Хинrан (1982, реж.
В. Ордынский, Сумху, CCCPMHP,
Нац. пр. МНР). Совр. тема появилась
сначала в комедии и мелодраме и лишь
в нач. 70x rr. были созданы психолоrич.
социальные драмы: Зять (1970, реж.
Жиrжид), Шум MOTopa (1973, реж.
Сумху), Встреча (1974, реж. Нямда
ва), Жена (1975, реж. Сумху), Жизнь
человеческая (1976, реж. Жиrжидсу
рэн), 3a перевалом перевал (1977, реж.
Бунтар), Небо проясняется (1978, ре)!\..
Доржпалам). Заметное место в М. к.
занимают ф. для детей. В этой области
работают реж. Х. Дамдин и Нямдава.
В док. кино успешно работают о. YpTHa
сан, [. Даждорж. Объём кинопроизва
(1982) составляет в rод 7 худож. ф., 100
частей док. ф., 24 номера к/ж. Выпуск
всех видов ф. сосредоточен на к/ст MOH
rолкино. В нач. 70x rr. созд. Союз pa
ботников искв Монrолии, объединяю
щий и кинематоrрафистов. (Илл. табл.
LXXIXLXXX.)
. Ч е р н е н к о М., Кино Монrолии, М.,
1976; Д а ш Д о н Д о r Ч., Монrолын кино"
ны туухэн тэмдэrлэл, УланБатор, 1978.
М. М. Черненко.
моничl!ЛЛИ (Monicelli) Марио
(р. 15.5.1915), итал. режиссёр, cцeHa
рист. Учился в Рим. YHTe. В кино с 1935
(на Мкф в Венеции был представлен ero
любительский 16MM ф. Мальчишки
с улицы Пал). Был помощником чеш.
реж<. r. Махаты (ф. Балерины, 1936),

274
МОНРО
затем итал. pe)I<' А. Дженины, П. Джер
ми, Дж. Де Сантиса и др. С 1947 cцeHa
рист. В 194953 работал с реж. Стено,
утвердившись как мастер комедийноrо
жанра. Наиболее значительный из их ф.
ПолицеVские и BOpЫ (1951)  одна из
первых социальных неореалистич. KO
медий. С 1953 М. работал самостоятель
но. В 1958 пост. социальную комедию
Злоумышленники, как всеrда, остались
неизвестны (пр. Серебряная лента,
1959), а в след. [оду  антивоен. KOMe
дию Большая война (rл. пр. Мкф
в Венеции) с участием А. Сорди и
В. racMaHa. Найденная в ней М. фор
мула  ф. с двумя центр. rероями,
построенный на столкновении их xapaK
TepOB, имела успех и вызвала MHoro
подражаний. Важная веха в творчестве
M. нар. комедия Товарищи (1963,
в rл. роли М. Мастроянни), в KpO'"' он,
развив опыт неореализма, расс азал
о первой в Италии рабочей стачке.
Привлёк внимание и созданный М. HO
вый тип историч. фольклорной комедии
rpoTecKa, носившей антивоен. и антифаш.
xapaKTep, Армия Бранкалеоне (1965),
Бранкалеоне в крестовых походах
(1970). Антифаш. комедияrротеск на
совр. тему Хотим полковников (1973)
находилась в русле проrрес. направления
политич. кино. Из др. комедий М. полу
чили известность ф. Дсвушка с писто
летом  (1968, в сов . прокате  Не прома х 
нись, ACYHTar), Народный pOMaH
(1974) и fостиничный HOMep (1980).
В 1975 М. закончил начатый ero YMep
mим друrом Джерми ф. Мои друзья.
Продолжал работа ть в жанре комедии,
однако в HeKpыx ero ф. стали звучать
драм. ноты, и их вернее было бы Ha
звать траrикомедиями: Дороrой Микеле»
(1976, пр. Мкф в Зап. Берлине), Мел
кий, мелкий буржуа (1977), HOBыe
чудовища (комедия в эпизодах, 1978,
с Д. 'Ризи и Э. Скола), Поездка с Ани
той (1978), rрозовая' Рози (1979) и
др. В фильмах М. снимались мн. попу
лярные итал. комедийные актёры  Тото,
Сорди, racMaH, У. Тоньяцци, М. Витти
И др. В 1982 пост. ф. Маркиз дель rрил
ло» (пр. Мкф в Зап. Берлине), в 1983
Мои друзья, часть II.
Др. ф.: 3апрещается» (1954), OTЦЫ и
сыновья» (1956, пр. Мкф В 3ап. Берлине,
1957), CMex Джони» (по А. Моравиа, 1960),
новелла «Ренцо и Лючана» в ф. «Боккач
чо70» (1961), «Казанова70» (1964, пр.
Мкф В СанСебастьяне, 1965), новелла в ф.
ДaMЫ и rоспода, спокойной ночи» (1976).
Т. д. Бо?емскuй.
монР6 (Monroe) Мэрилин (наст. имя
и фам. Норма Джин Б е й к е р М о p
т е н с о н, Baker Mortenson) (1.6.1926 
5.8.1962), амер. актриса. Была MaHeKeH
щицей. В кино с 1947 ( ф.  Опасные
[oды). Снималась в эпизодич. ролях в ф.
Асфальтовые джунrли и «Всё о EBe
(1950). Её rероини в ф. «Обезьяньи про
делки» (1952), «Джентльмены предпочи
тают блондинок (1953), KaK выйти
замуж за миллионера» (1954) и др. co
четали наивность с чувственностью, про
зводили впечатление доступности. М.
стала самой популярной актрисой США
50x rr., а её судьба, умело эксплуати
руемая рекламой, представала живым
воплощением «американской мечты. Co
вершенствуя актёрскую технику, BЫ
ступала в ф. разны х жанров: мелодраме
Ниаrара (1953), вестерне PeKa, откуда
не возвращаются (1954), комедии Зуд
седьмоrо [oдa (1955) и др. В сер. 50x rr.
в Нью Йорке занималась в Актёрской
студии. В 1956 сыrрала сложную драм.
роль в ф. «Автобусная остановка».
В 1957 в Лондоне снялась в картине
Принц И хористка,. (В постановке и при
участии Л. Оливье), крую сама финан
сировала. Затем снова снималась в rол
ливуде в комедиях HeKOTopыe любят
поrорячее» (1959, в сов. прокате «В джазе
только девушки) и Займёмся любовью»
(1960). Последняя роль M. в ф. Непри
каянные  (1960)  показала диапазон её
драм. возможностей. Жизни и творчеству
М. посв. киноантолоrия Мэрилин»
(1963), а также MHoro книr и статей как
в США, так и за их пределами.
. т у р о в с к а я М. и., rерои «безrе
ройноrо времени», М., 1971; G u i 1 е s F. L.,
Norma Jean. The life of Mari1yn Monroe, [L.,
1971]; К о Ь а 1 J. Mari1yn Monroe, L. 
[а. о.], 1974.
МОНТАЖ (франц. montage  сборка),
термин, имеющий неск. взаимосвязанных
значений: 1) система специфич. Bыpa
зит. средств экрана, создающих кинема 
тоrрафич. образность, 2) принцип и за
кономерности построения худож. образа
(общий монтажный принцип в искве),
3) технолоrич. и творч. процесс соедине
ния отдельно снятых кадров в единое
идейнохудож. целое  фильм. ·
1) Раздичают два вида M. внутри
кадровый и межкадровый. Внутрикад
ровый M. построение единоrо вырази
тельноrо пространствавремени кадра.
Ero выразительный арсенал  ракурс,
объектив (r дубина резко изображаемоrо
пространства), масштаб изображения
(дальний, общий, средний, крупный пла
ны, деталь), длина кадра (метраж), дви
жение камеры, цвет, звук, средства aK
тёрскоrо исполнения, декорац. и муз.
решений фильма. Композиция кадра
объединяет все ero выразит. средства
в новое ху дож. целое  мизанкадр (Tep
мин С. М. Эйзенштейна)  элемент MOH
тажноrо ряда (контекста). Межкадровый
М .  сочетание (склейка) мизанкадров
на основе их содержат. взаимодействия,
ведущеrо к созданию единой монтажной
системы фильма.
В 18951905 кадр, как правило,
строился по аналоrии с фотоrрафией и
сценич. действием. Ракурс, метраж, объ
ектив и пр. были лишь технич. cpeДCT
вами, создающими экранное изображе
ние объекта реальности. Межкадровый
М. в этот период сводился к однознач
ноинформац. склейке кадров и выпол
пял функцию лоrически последователь
Horo изложения событий. Кинематоrраф
ещё не был исквом, Т. к. не обладал
специфич. выразит. средствами, вт. ч.
монтажными. Их зарождение и быстрое
развитие началось в 190810. Технич.
средства, создающие кадр как изобра 
зит. целое, эстетически субъективизиро
вались и становились выразит. cpeДCT
вами: создатели ф. использовали их
уже не просто для фотоrрафич. фик
сации объекта реальности, а для ero
авторской трактовки, для выражения
эстетич. отношения к изображаемому.
Кадр превращался в худож. целое, обла
дающее новым качеством  экр. Bыpa
зительностью. Изображение стало MHO
rозначным, содержательно обоrатившись
авторским видением.
Внутрикадровый М. складывался как
специфич. система  взаимосвязь Bыpa
зит. средств кадра, Kpыe существуют
в нём не изолированно, а по принципу
сочетания, сопоставления и взаимодейст
вия и различимы технически, но не xy
дожественно (так, напр., в крупном пла
не актёра невозможно определить,. [де
заканчивается выразительность paKyp
са, метража, света и начинается вырази
тельность актёра; элементы переходят
друr в друrа и растворяются  в целост
НОСТИ кадра). Принцип TaKoro син
тезирующеrо взаимодействия выразит.
средств, порождающеrо новое ХУДQЖ.
качество, к-рым ОНИ ПОрОЗRЬ не обла
дают, и есть монтажный принцип.
Выразит. кадр  относительно завер..
шённое (незамкнутое ) целое. Содержа
тельно и художественно он изначально
ориентирован на друrие (В первую оче
редь соседние) кадры, на взаимодейст
вие с ними в составе более обширноrо
целоrо, т. к. своё подлинное содержание
он обретает и может реализовать лишь
в этом взаимодействии. Внутрикадровый
М. в смысловом отношении выводит КИ
но зображение за пределы из06ражае
Moro и требует монтажноrо контекста для
раскрытия мноrозначности кадра. Два
вида М. складывались во взаимодейст
вии. Становление внутрикадровоrо М.
зависело от развития.и усложнения меж
кадровоrо М. и, в свою очередь, 06услов
ливало качеств. изменения последнеrо.
Сочетание выразит. кадров, ориентиро
ванных на монтажный контекст, пере
ставало быть однозначноинформац.
склейкой и становилось смысловым MO
ментом ф., раскрывало мноrозначность
ero содержания. Ф. из суммы Кино
изображений превращался (1908 15)
в монтажную систему. Взаимодействие
её выразит. элементов  мизанкадров 
строилось по тому же ху дож. принципу,
что И взаимодействие выразит. элементов
caMoro мизанкадра. Возникли монтаж
ная система ф. и её компоненты  мон 
тажная фраза, монтажная сцена, MOH
тажный эпизод.
В 1020e rr. формирование внутри
кадровоrо и межкадровоrо М. с разной
интенсивностью шло в кинематоrрафиях
Европы и США. Монтажные приёмы
повествования (параллельный, перекрё
стный М. и др.) и формы (метрич.,
ритмич. М.) были осознаны и более или
менее последовательно разрабатывались
Ж. Мельесом, М. Линдером, ж. Дюлак,
Л. Деллюком, М. Л'Эрбье, Л. Фёйа
дом, А. [ансом (Франция), Дж. Пастро
не (Италия), Р. Вине, У. [адом, Ф. Лан
[ом, Ф. Мурнау (rермания), В. Шёстрё
мом, М. Стиллером (Швеция), В. Р. [ap
диным, Е. Ф. Бауэром, Я. А. Протаза
новым, В. М. rончаровым (Россия),
Э. Портером, Д.fриффитом, Т. Инсом,
М. Сеннеттом (США) и др., в т. ч. pe
ж:иссёрами док. и рождавшеrося в тот
период мульт. кино.
Первым исследователем М. был
л. В. Кулешов. В статьях 191723 он
пришёл к пониманию внутрикадровоrо
и межкадровоrо М., ставшему фунда
ментом совр. монтажной теории. В экс
перименте, получившем назв. эффект
Кулешова», был осмыслен монтажный
принцип создания HOBoro худож. Ka
чества, возникающеrо при целенаправ
ленном сопоставлении кадров. Кулешов
первый подошёл к важнейшему выводу
о том, что монтажный принцип лежит
в основе специфики кино и что экр. BЫ
разительность всех без исключения ки
нематоrрафич. средств есть выразитель
ность монтажная. Изучая r л. особенно
сти внутрикадровоrо пространства и ero
отличия от литературноrо и театраль
Horo, Кулешов осознал М. как систему
выразит. средств экрана. Поэrому он
рассматривал иrру актёра, искво cцeHa
риста, оператора и кинохудожника как
особые сферы экр. выразительности, под
чинённые единой, общей монтажной за 
кономерности. Позже Кулешов уточнил
осн. понятия своей монтажно V теории (f
изложил её в систематич. виде rKH.:
Искво кино. (Мой опыт), 1929, «Прак
тика кинорежиссуры», 1935, OCHOBЫ
кинорежиссуры , 1941], во MHoroM учтя
опыт и теоретич. исследования Д. Bep
това, В. И. Пудовкина, Эйзенштейна.
К сер. 20x rr. ф. стал целостно V об
разной системой, построенной по еди

НОМУ монтажному принципу. М. интен
сивно обоrащался и совершенствовался:
открывались новые монтажные приёмы
и формы, возникали монтажные стили,
складывались типы монтажноrо мыш
ления. В аванrарде этоrо развития шло
молодое сов. кино; новаторские поиски
Кулешова, Вертова, Эйзенштейна, Пу
довкина, А. п. Довженко, Э. И. Шуб,
[. М. Козинцева и л. З. Трауберrа,
Ф. М. Эрмлера, С. и. Юткевича при
вели к созданию ф. высокой монтажной
культуры, ставшей основой и стимулом
дальнейшеrо развития.
Значит. вклад в развитие М. в 20e rr.
внесли К. Дрейер (Дания), Р. Клер,
ж. Ренуар, ж. Эпштейн (Франция),
л. Буньюэль (Испания), К. Видор,
Э. фон Штроrейм, Дж. Штернберr,
Э. Любич, С. Де Милль (США),
Ф. Ланr, В. Рутман (fермания),
й. Ивенс (Нидерланды); в той или иной
мере знакомые с сов. кино, HeKpыe
из этих режиссёров испытали прямое или
косвенное влияние ero монтажноrо нова 
торства. В свою очередь, сов. мастера
критически осваивали опыт заруб. кино.
В 20e rr. точка зрения на М. как
на осн. специфич. признак киноисква
стала общепринятой. Монтажная си
стема ф. рассматривалась и описывалась
на разных уровнях, чаще Bcero в связи
с исследованием природы (онтолоrии)
и особенностей HOBoro исква (в Книrах
Б. Балажа, [ада, Деллюка, л. Мусси
нака, Р. [армса, во MHoroM сохранивших
и в наст. время своё значение), но He
редко и как спец. объект исследования.
Приоритет здесь, вслед за Кулешовым,
принадлежит Вертову, Пудовкину , Эй
зенштейну, с. д. Васильеву, Ю. Н. Tы
нянову, В. Б. Шкловскому. Они обосно
вали М. как объективную основополаrаю
щую закономерность киноисква. Эйзен
штейн поставил изучение М. на науч.
почву, вскрыв диалектич. характер MOH
тажноrо принципа и ero обусловленность
спецификой худож. мышления в целом.
В ряде статей 20x rr. Эйзенштейн pac
крыл диалектич. единство' и взаимосвязь
внутрикадровоrо и межкадровоrо М.
(Kaдp как "ячейка" монтажа), пока
зал стадиальную взаимосвязь монтаж
ных форм  от первичных (метрич.,
ритмич., тональный М.) дО самых раз""
витых (интеллектуальный, обертонный
М.). Вертов разработал концепцию М.
в хронике и в док. фильме. Пудовкин,
рассматривая разл. формы М. и давая
их ориrинальную классификацию, oco
бое внимание уделял изучению монтаж
Horo принципа в кинодраматурrии и в aK
тёрском исполнении. Шкловский и Tы
нянов высказали ряд важных положений
о М. как худож. структуре, соотнося
ero с особенностями повествования в про
зе и в драматурrии.
В кон. 20x  нач. ЗОх rr. арсенал М.
обоrатился звуком, крый вначале
использовался как технич. средство, но
вскоре стал важнейшим выразит . эле
ментом и привёл к преобразованию уже
известных и появлению новых монтаж
ных приёмов. Эйзенш.тейн, Пудовкин,
[. В. Александров в проrраммном ма 
нифесте Будущее звуковой фильмы.
Заявка (1928) обосновали плодотвор
ную в своей основе концепцию вырази
тельности звука в кино. Эйзенштейн в
ЗО40е rr., обобщая rромадный прак
тич. опыт мировоrо кино, создал теорию
звукозрит. монтажной полифонии ф.,
ЭI3ристич. ценность крой подтверждает
ся развитием кино. В те же [оды Эйзен
штейн разработал фундам. концепцию
кинематоrрафич. образности, монтажной
по природе и синтетической по строению.
Он показал, что экр. синтез обеспечива 
ется монтажным сочетанием выразит.
элементов, создающим кинообраз на всех
уровнях ф., во всех ero компонентах.
Эта концепция разрешила спор о месте
М. в худож. системе фильма. Объяснив,
в чём ошибка тех, кто считал М. единств.
выразит. средством кино, и тех, кто OTBO
дИЛ М. второстепенное, подчинённое Me
сто, Эйзенштейн доказал, что М. как
система выразит. средств экрана есть
принцип и способ создания кинообраз
НОСТИ и входит наряду с композицией
ф. в ero целостную содержат. ху дож.
форму. Эволюция монтажных форм и
стилей, соrласно Эйзенштейну, не ведёт
к отмене монтажноrо принципа, а всё
более полно выявляет ero общеэстетич.
закономерности. Это коренное положение
теории М. подтверждено кинематоrрафич.
практикой.
В 3040e rr. М. обоr тился новыми
выразит. средствами, в т. ч. rлубинной
мизансценой и движением камеры (Tpe
веллинrом)  rоризонтальной, вертикаль
ной, комбинированной панорамами. Все
они были известны и прежде, но при
менялись сравнительно редко. Теперь,
в связи с необходимостью более подроб
Horo изображения нерасчленённой и
плотной конкретноисторич. среды дейст
вия и с усложнившимися задачами пси
холоrич. анализа, rлубинная мизансцена
и панорамы, в сочетании с новой MaHe
рой актёрскоrо исполнения, преобразо
вали монтажную стилистику. Кадр изме
нился, ero пространство стало более rлу
боким и ёмким, действие в нём  рит
мически разнообразнее; внутрикадровый
М. усложнялся. Вместе с ним менялся
и межкадровый . Динамич. и ассоциа тив
ное сочетание коротких кадров, xapaK
терное для HOBaTopcKoro (монтажно
типажноrо) кино 20x rr., стало одним
из наиболее экспрессивных метафорич.
приёмов. Преобладать же стало повест
вова т . сочетание кадров большеrо, чем
в дозвук. кино, метража, причём стыки
кадров часто не подчёркивались, а Ma
скировались, их взаимопереходы смяr
чались. Склейка делалась незаметной,
чтобы добиться впечатления непрерыв
ности действия. В соответствии с новыми
идейноэстетич. задачами киноисква тех
лет худож. мир ф. становился менее
дробным и расчленённым, ero образное
пространствовремя стремил ось BbIr ля 
деть непрерывным, как если бы весь ф.
был снят одним кадром. Ме'нялось ки
нематоrрафич. видение мира  менялся
ero экр. образ, но монтажный принцип
сохранялся. Эта общеэстетич. и монтаж
ная тенденция с разной мерой полноты
и последовательности проявляется в ми
ровом кино начиная с сер. ЗОх rr. За
конченной идейнохудож. системой она
стала в 40e rr. в 1-lеореалuзме, значи
тельно обоrатившись решением обществ.
и эстетич. задач, рождённых послевоен.
итал. действительностью. Эстетич. идеа
лом неореализма было киноповествова 
ние с миним. худож. условностью, обла
дающее иллюзией непосредств . фиксации
реальности. Представители неореализма
создали во MHoroM новую худож. систему
и открыли  под влиянием сов. кино 
новые приёмы монтажноrо повествова
ния, что некрыми теоретиками и прак
тиками было воспринято как отсутствие
М. вообще, как ero принципиальное OT
рицание. В зап.европ. киноведении воз
никли концепции CYMepeK М., ero He
обязательности и даже вредности. А. Ба
зен и др., чутко отметив эволюцию MOH
тажной стилистики в неореализме и в
близких к нему явлениях, стали TpaK
това ть М. односторонне  как идеоло
rически априорную схему, предвзято
накладываемую автором на жизненный
материал и поэтому неизбежно ero иска
жающую. Теоретики и практики, вуль'"
МОНТАЖ
275
rаризировавшие идеи Базена, утверж...
дали необходимость и возможность пря
Moro, немонтажноrо кино, якобы способ
Horo воспроизводить реальность без по
средничества монтажной формы. Эти
концепции, отменявшие монтаЖl1УЮ
образность, лоrично вели к отрицаliию
кинематоrрафа как исква и в науч.. OT
ношении были несостоятельны (на что
указало сов. киноведение), а их прак
тич. применение, как и следовало ОЖl1
дат , подтвердило их эстетич. бесплод
ность. Классификация и типолоrия MOH
тажноrо мышления и монтажных стили
стик  наименее разработанная область
теории М. Здесь нет единой ТОчки зре
ния. Однако, не схематизируя, в исто
рии кино С достаточным основанием мож
но выделить более или менее определён
ные типы монтажноrо мышления и COOT
ветствующие им монтажные стили, pe
ально существующие не в ч стом виде,
а как эстетич. тенденции, сочетающиеся
друr с друrом, не отделённые качест
венными rраницами. Одни из них ориен
тируются на экр. повествование с миним.
степенью худож. условности и с неяв
ной монтажной формой, как бы целиком
растворённой в содержании фильма. Это
т. н. событийнолоrич. тип монтажноrо
мышления и т. н. прозаич. монтажные
стили. Они характерны для кинемато
rраф истов , стремящихся создать экр.
образ повседневности и в ней раскрыть
характеры, психолоrию персонажей.
Пространство и время в их ф., как это
всеrда бывает в искве, эстетически субъ
ективизированы и художественно преоб
ражены, однако авторское начало в этом
преображении выступает в неявной фор
ме; автор отделён от повествования, но
минимально, для зрителя неощутимо.
Экр. образ реальности строится на xy
дож. иллюзии ero полноrо совпадения
с реальностью (жизнь в формах самой
жизни), что определяет и ритм кинопо
вествования.
К этому типу монтажноrо мышления
относятся разл. виды актёрскоrо кине
матоrрафа; в нём худож. доминантой
монтажной формь является актёрское
исполнение, KPOMY подчиняются все дpy
rие выразит. средства и образные реше
НИЯ (наиболее яркий пример  TBOp
чество Ч. Чаплина).
Друrие типы монтажноrо мышления
и монтажные стили ориентируются на
экр. повествование с высокой степенью
худож. условности и с ярко выраженной
монтажной формой. Это т. н. метафо
рич. тип монтажноrо мышления и т. н.
поэтич. монтажные Стили (поэтич. ки.
HO), характерные для кинематоrрафи
стов, Kpыe стремятся создать субъек
тивноавторский экр. образ реальности,.
не тождественный ей на уровне бытовой
повседневности. Монтажная стил истика
здесь строится на открыто ассоциатив
ном сочетании кадров, на активном мон 
тажном подтексте, пере ходящем в текст,
на выявлении иносказат. смысла событий.
Эта стилистика более экспрессивна, она
открыто включает авторское видение
действительности в содержание ф. и oco
бое значение придаёт интенсивному мон",
тажному ритму. Для неё характерны по
вышеннометафорич. решения прост
ранства и времени, не оrраниченные
событийнолоrич., причинноследств. свя
зями фабулы, а обусловленные в пер
вую очередь связями образными, pac
крывающими сложные внутр. процессы
противоречивой ду ховной жизни персо
нажей и неоднозначное движение их MЫC
ли, динамич. содержание их мноrослой
Horo сознания. Эта монтажная стили

276
МОНТАЖЕр
стика активно разрабатывает разл. фор
мы внутр. монолоrа, широко пользуется
психолоrич. ретроспекциями и интро
спекциями.
Весьма распространён тип монтажноrо
мышления, крый можно назвать про
межуточным. Он объединяет HeKpыe
характерные особенности двух описан
ных монтажных стилистик и строится
на внутр. ассоциациях и скры;rой симво
лике содержания; иносказат. смысл ф.
исподволь и как бы непроизвольно ВОЗ
никает и выявляется в самом спонтанном
развитии фабулы.
Проблемы монтажной стилистики aK
тивно обсу)кдаются в совр. сов. И заруб.
киноведении.
В 5080e rr. были откры 1 И стали
выразит. средствами широкий экран и
широкий формат, вариоэкран (дина
МИЧ. KBaдpaT, о KpOM Эйзенштейн rOBo
рил ещё в 1932), стереофонич. звук, разл.
виды киноплёнки (в т. ч. цветные) BЫ
сокой светочувствительности, новые
длинно и короткофокусные объективы.
Всё это вошло в арсенал монтажной по
лифонии, края непрерывно раскрывала
и свои внутр. ресурсы (в творчестве круп
нейших сов. и заруб. мастеров, в первых
ф. франц. 1l0вой вОЛ1lЫ, в практике
СИ1lе.111,аверите и др. направлений док.
кино).
Начиная с 50x rr. растёт интерес прак
тиков и теоретиков к проблемам М.
Разл. аспекты ero природы, специфики
и эволюции рассматриваются в работах
сов. исследователей С. А. fерасимова,
Е. Л. Дзиrана, Козинцева, М. И. Ромма,
Юткевича, М. Ю. Блеймана, И. В. Вайс
фельда, В. Н. Ждана, Л. А. Зайцевой,
А. В. KaparaHoBa, Н. И. Клеймана,
Л. К. Козлова, Л. Б. Фелонова, Шклов
cKoro, Р. Н. Юренева и др., зару
бежных  Р. Арнхайма, Дж. Лейды,
Дж. Лоусона, М. Мартена, А. MOHTe
rю, Е. Плажевскоrо, К. Рейса, Дж. и
[. Фелдман и др.
Представители структуральноrо MeTO
да (Р. Барт, К. Мец, .Ю. М. Лотман и
др.), обратившиеся к теории М., интер
претируют выразит. кадр как знак и М.
как знаковую систему. В их работах
немало ценных наблюдений и частных
методик, обоrащающих арсенал и MeTO
ДОЛОlИЮ киноведч. анализа. Но в целом
семиотич. описания монтажной полифо
нии оказались неплодотворными и HeaдeK
ватными предмету, так как М. ими фор
мализовался и свёлся к набору знаковых
ситуаций, лишённых реальноrо и в каж
дом отдельном случае уникальноrо xy
дож. содержания. Семиотика КИ1l0 зара
нее исключает специфику М. из cBoero
анализа; неправомерное отождествление
антиподов  выразительности кадра и
знака (худож. выразительность есть MHO
rозначность, т. е. смысловая неисчер
паемость, и тем самым преодоление зна
ковости) априорно оrраничивает CTpyK
туралистскую методолоrию.
2) В 20e rr. Ку лешов, Эйзенштейн,
Шкловский высказали rипотезу, что М.
свойствен не только кино, но и др.
исквам. Эйзенштейн в ряде работ зо
40x rr. rлубоко исследовал эту проблему
и показал, что киномонтаж  лишь спе
дифич. разновидность Toro, что он на 
звал общим монтажным принципом и
считал родовым, имманентным качест
вом исква. Проанализировав оrромный
и разнообразный материал, Эйзенштейн
выяснил, что всякий худож. образ соз
даётся монтажно  целенаправленым
сочетанием выразит. элементов, создаю
щих новое качество, KpЫM они не обла
дают, взятые порознь или. суммарно. Это
открытие в 6070e rr. оказало влияние
на сов. и заруб. искведение, стимули
ровав развитие теории ху дож. образа.
В ряде исследований Эйзенштейн пока
зал, что общий монтажный принцип есть
явление диалектическое и выражает po
довое свойство ху ДОЖ. мышления, в
KpOM процессы анализа и синтеза под
чиняются общедиалектич. закономерно
стям. Эйзенштейновская концепция об
щеrо монтажноrо принципа была развита
в работах Ромма, Юткевича, Шклов
cKoro и др., осветивших своеобразие ero
специф ич. закономерностей и KOHKpeT
ных худож. форм В литре, живописи,
Tpe. Разработка этой проблематики пред
ставляет значит. интерес для искведения
и стимулирует развитие теории М.
3) Ф. представляет собой сочетание
отдельно снятых кадров (в совр. п/м ф.
обычно от 200 до 800).
Общий монтажный строй и монтажная
стил истика бу дущеrо ф. MoryT быть за 
ложены в лит. сценарии (одну из своих
статей реж. И. Е. Хейфиц назвал MOH
таж  искво сценариста). На основе
сценария возникает реж. замысел ф.,
включающий в себя монтажное видение
бу дущеrо произведения . Это видение KOH
кретизируется в реж. сценарии и pac
кадровке. В н.их определяется монтаж
ная доминанта каждоrо мизанкадра, по
крой он будет сочетаться с соседними.
Решение каждоrо кадра обусловлено дaH
ным монтажным контекстом. Каждый
кадр режиссёр и оператор задумывают
и снимают как часть целоrо  монтаж
ной фразы, в крую входит этот кадр;
но данная монтажная фраза вместе с дpy
rими составляет монтажную сцену, а дaH
ная монтажная сцена наряду с друrими
входит в монтажный эпизод; он, в СБОЮ
очередь, вместе с друrими образует ф.
как целое. Т. о., снимая каждый кадр,
режиссёр и оператор снимают ф. как
целое. Создание этоrо целоrо завершает
ся в монтажнотонировочном периоде.
Снятые кадры (предварительно отбира 
ются лучшие дубли) режиссёр с помощью
монтажёра соединяет, руководствуясь
своим замыслом ф. и учитывая компо
зицию произв., ero муз. и цветовую дpa
матурrию.
Внутрикадровый и межкадровый М.
при этом образуют нерасторжимое единст
во, в KpOM все выразит. элементы М.
соrласуются по законам монтажной по
лифонии для создания целостной образ
ной системы фильма.
Окончат. М. фильма  процесс не
только технолоrический, но и творче
ский. Как бы точно ни был снят ф., как
бы полно ни соответствовал отснятый
материал реж. сценарию и раскадровке,
он неизбежно отличается от них и под
сказывает режиссёру новые решения.
Уточняется необходимость каждоrо кадра
(HeKpыe из них исключаются), меняется
метраж кадров, их последовательность,
равно как и последовательность сцен и
даже эпизодов. М. тесно связан с KOM
позицией ф., поэтому каждое монтажное
решение влияет на неё и, в свою очередь,
от неё зависит. В этот период оконча 
тельно определяется общий ритм ф., воз
никающий из ритмич. мноrообразия сцен
и эпизодов. Творч. характер завершаю
щеrо этапа работы над ф. заключается
в том, что здесь продолжает развиваться,
yr лубляться, уточняться реж. замысел,
а нередко именно в это время он вполне
и до конца осмысляется самим режис
сёром.
Осн. закономерности М. едины для
кинематоrрафа иrровоrо, документаль
Horo, мультипликационноrо и науч.по
пулярноrо, но каждый вид киноисква
обладает и своими монтажными особен
ностями, Kpыe обусловлены специфи
кой материала и образности в каждом
из этих видов кино.
В док. кино широкое распространение
получил Т. н. монтажный ф., pOДOHa
чальницей Kporo является сов. реж. Шуб.
Она выработала пр инцип идейно ху ДОЖ.
осмысления фильмотечных (киноархив
ных) хроник. материалов, обнаруживший
широкие возмох(ности содержат. TpaK
товки хроники В новом монтажном ко
тексте.
. В о з н е с е н с к и й А., Искво экра
Руководство для киноактеров и кинорежиссе-
ров, К., 1924; Б е л е н с о н А., Ки.но ce
rодня. Очерки сов. киноисква (Кулешов 
Вертов  Эйзенштейн). М., 1925; Б р у K
С О Н Я., Творчество кино, Л., 1926; Т и
м о ш е н к о С., Искво кино И монтаж
фильма. Опыт введения в теорию и эстетику
кино, Л., 1926; Поэтика кино. Сб., М.  Л.
1927; Ш к л о в с ий В. Их астоящее.
М.  Л.. 1927; е r о ж е, 3а сорок лет.
[Сб. ст.], М., 1965; Васильев С. Д.,
Монтаж кинокартины, [М.], 1929; К у л e
ш о в Л., Искво кино (Мой опыт), [М.],
1929; е r о ж е, Практика кинорежиссуры,
М., 1935; е r о ж е, Основы кинорежиссу
ры, М., 1941; е r о ж е, Статьи. Материа
лы [19171924], М., 1979; М у р Л., Азбу
ка киномонтажа, [М.], 1930; А н д р и е B
ск ий А., Построение тонфильма, M. Л.,
1931; Л е б е д е в Н., К вопросу о специ-
фике кино, М., 1935; Юткевпч С., Че
ловек на экране, М. 1947; е r о ж е, KOHT
рапункт режиссера, М., 1960; е r о ж е,
О киноискве, М., 1962; Р о м м М., Бесе
ды о кино, М., 1964; Эй з е н ш т е й н С.М.,
Избр. произв., т. 15, М., 196468; 3 а й-
ц е в а Л., Образный язык кино, М., 1965;
В е р т о в Д., Статьи. Дневники. 3aMЫC
лы, М., 1966; Ф е л о н о в Л. Б., Мо
таж как худож. форма, М., 1966; К л е й
м а н Н., Кадр как ячейка монтажа, в сб.:
Вопросы киноисква, в. 11, М., 1968; И с а e
в а К. М., О средствах киновыразитель
ности, М., 1969; Козинцев r., rлубо
кий экран, М., 1971; е r о ж е, Пространст
во траrедии, Л., 1973; П е л е ш я н А.,
Дистанционный монтаж, в сб.: Вопросы ки-
ноисква, в. 15, М. 1974; П у д о в к и н В.,
Собр. соч., т. 1, М., .1974; В о л к о в аЛ. П.,
Монтаж как выразитель ое средство худож.
фильма, М., 1976; М о т ы л ь В., Монтаж
как процесс, ИК, 1978, NQ 7; r е р а с и
м о в С., Воспитание кинорежиссера, М.,
1978; В а й с Ф е л ь Д И., Искво В дви
жении. Совр. кинопроцесс: исследования,
размышления, М., 1981; rад У., Кино,
пер. с нем., Л., 1924; Д е л л ю к Л., Фото
rения кино, пер. с франц., M. Л., 1924:
Б а л а ш Б., Видимый человек. Очерки
драматурrии фильма, пер. с нем., М., 1925;
е r о ж е, Дух фильмы, пер. с нем., М.
1935; е r о ж е, Иск-во кино, пер. с нем.,
М., 1945; е r о ж е, Кино. Становление
и сущность HOBoro иск-ва, пер. с нем., 1968;
М у с с и н а к Л., Рождение кино, пер.
с франц., Л. 1926; r а р м с Р., Филосо'"
фия фильма, пер. с нем., Л. 1927; М э ...
в е л л Р., Кино и зритель, пер. с анrл.,
М., 1957; К л е р Р., Размышления о кино-
искве, [пер. с франц.], М., 1958; М а р-
т е н М., Язык кино, [пер. с франц.], М.,
1959; Ф е л Д м а н Д ж., Ф е л Д м а н r.,
Динамика фильма, [пер. с анrл.], М., 1959;
А р н хей м Р., Кино как искво, пер.
с анrл., М.. 1960; Рей с ц К., Техника
киномонтажа, пер. с анrл., [М., 1960]; Л о y
,с о н Д ж. r., Фильм  творческий про
цесс, или Язык и структура фильма, [пер.
с анrл.], М., 1965; Линдrрен Э..
Искво кино. Введение в киноведение. пер.
с ашл., М., 1956; Л е й Д а Д., Из филь
мов  фильмы, пер. с анrл., М., 1966;
М о н т е r ю А.,' Мир фильма. Путеводи
тель по кино, пер. с анrл., Л. I 1969; Б a
з е н А., Что такое кино?, С6. СТ. пер.
с франц., М., 1972; К р а к а у э р 3.. При
рода фильма. Реабилитация физич. реаль
ности, пер. с анrл. М. 1974. Е. С. Левин.
МОНТАЖР, работник цеха монтажа
ф., входящий в постановочную rруппу
и осуществляющий под рук. режиссёра
монтаж фильма. М. отвечает за ху ДОЖ.-
технич. качество монтажа, располаrает
позитивами будущеrо ф. и всеми запи
санными фоноrраммами. Он орrанизует
систематизацию и хранение Bcero MaTe
риала, обеспечивая своеврем. монтаж по
ходу съёмок каждоrо снятоrо объекта,

ПОДrотавливает материал к просмотрам
ero режиссёром и участвует в отборе
дублей, монтирует самостоятельно OT
дельные фраrменты фильма. Весь cъё
мочный период М. ведёт OДHOBpeMeH
ный параллельный черновой монтаж Bce
[о фильма. ,Совм. с оператором и зву
кооператором отбирает материалы для
фильмотеки и фонотеки.
МОНТАЛЬДО (Montaldo) Джулиано
(р. 22.2.1924, по др. данным, 1930),
итал. режиссёр, актёр. Снимался rл. обр.
в антифаш. ле тах: Опасно, бандитыl
(1951), Повесть о бедных влюблённых
(1953), Разrромленные (1955) и др.
Был также орrанизатором первых произ
водств. кинокооперативов. Дебютировал
как режиссёр в 1961 антифаш. ф.
Стрельба по блюдечкам, а в 1965 пост.
остросоциальный ф. Цепкая XBaTKa,
в KpOM показал циничноrо карьериста 
типический персонаж итал. общества
потребления. Затем снял неск. развле
кат. лент (из них наиболее удачен при
ключенч. ф. Любой ценой, 1967). На
рубеже 6070x rr. выступил как один
из зачинателей направления политич.
кино, оставаясь наиболее последователь
ным и характерным ero представителем.
Ero ф. fOTT мит YHC (C нами боr,
1969, спец. пр. Мкф в КарловиВари,
1970) осуждал милитаризм, офицеров
поверженноrо rит леровскоrо верма хта и
новых поджиrателей войны  заокеан
ских rенералов. Наиболее яркое произв.
M. снятый в манере документально
точной реконструкции подлинных фак
тов ф. CaKKO и Ванцетти (1971), в
KpOM режиссёр воссоздал историю cy
дебноrо процесса в США над двумя
итал. рабочимииммиrрантами. М. дo
бился эффекта подлинности обстановки,
характеров и психолоrии персонажей.
Тему борьбы между силами реакции и
проrресса М. продолжил в ф. Джордано
Бруно (1973). fл. роли в обеих карти
нах сыrрал известный актёр Дж. М. Bo
лонте. В 1976 М., творчески развивая тра 
диции неореализма, осуществил давний
замысел режиссёровнеореа:листов, пере
неся на экран роман писательницы Р. Ви
[ано Аньезе идёт на CMepTЬ (в рус. пер.
Товарищ Аньезе). В фантастич. дeTeK
тиве для ТВ Замкнутый Kpyr (название
это может быть переведено и как  Сеть
кинопроката, 1978) М. с тонкой иронией
показал паrубные плоды взаимовлияния
итал. совр. жизни и кино, проникнутых
страхом и насилием. В 80e rr. продол
жал работать на ТВ.
Др. ф.: Неприкасаемые. (1968), Иrруm
ка  (1979).
МОНТАН (Montand) Ив (наст. имя и
фам. Иво Л и В и, Livi) (р. 13.10.1921),
франц. актёр. В кино с 1945. Снялся
в ф.: BpaTa ночи (1946), Идол (1948),
Плата за CTpax (1953), Сейлемски
колдуньи (1956), Большая rолубая дo
pora и Люди и волки (оба 1957, Ита
лия), Давайте займёмся любовью и
Святилище (оба 1960, США), Война
окончена (1966, реж. А. Рене), Дзета
(1969), OcaДHoe положение (1973) 
оба реж. KocTafaBpaca, Bcё хорошо
(1972, реж. ж. Л. [одар), И. как
Икар (1979, реж. А. Вернёй). В послед
ний период общественная позиция М.
носит реакционный аНТИI(Оl\1мунистиче
ский характер.
Др. ф.: Жить, чтобы жить, Kpac ый
Kpyr,->, BeHcaH, франсуа, Поль и друrие,
Пистолет "Питон357", Дороrи на юr,
СБет женщины, Выбор оружия.
М6НТЕrю (Montagu) Айвор (23.4.1904
5.11.1984), анrл. режиссёр, сценарист,
киновед, обществ. деятель. Чл. КПВ с 1931.
В 20e rr. работал монта){{ёром. В 1928
пост. к/м ф. Васильки (по новеллам
[. Уэллса). В 1925 основал (с С. Берн
стайном) Лондонское кинематоrрафич.
обво, деятельность Kporo способство
вала обновлению aHr л. кино. Позднее
орrанизовал (с Р. Бондом) кинообво лон
донских рабочих, пропаrандировавшее
сов. кино. В сер. 30x rr. как пом. продю
сера участвовал в пост. фильмов А. Хич
кока (Человек, который знал слишком
MHoro, 39 шаrов, Секретный areHT
и др.). Во время fражд. войны в Испа
нии снял ф. Защита Мадрида и др.
В 1929 пост. худож.док. ф. Крылья над
Эверестом (с Дж. Баркасом). Соавтор
сц. ф. CKOTT Антарктический (1948),
Последний повешенный человек (1956).
Один из постоянных критиков ж. Ob
serwer и New Statesman. Сотрудничал
с С. М. Эйзенштейном в период ero pa
боты за рубежом, перевёл труды
В. И. Пу довкина и Эйзенштейна и объе
динил их в кн. Теория кино и актёр
в фильме. Среди др. трудов  Ми
ровое киноискво (1964, Лондон) и
C Эйзенштейном в fолливуде (1968,
Берлин). Междунар. Лен. пр. За укреп
ление мира между народами (1959).
. ТЬе youngest son, L., 1970; в рус. пер. 
Мир фильма, JiI., 1969.
монтУ6Ри (Montuori) Карло (3.8.
1885  4.3.1968), итал. оператор. Учился
в М иланском политехническом инте и
Академии Брера. Был фотоrрафом к/ст
Комерио, затем Миланофильм.
В 1912 впервые в Италии применил
искусств. освещение при киносъёмке.
В 1914 снял ф. Беrство любовников
(реж. А. Дженина). В [оды 1й мировой
войны был оператором на флоте. После
войны работал технич. руководителем
фирмы Медузафильм. В 192527
в fолливуде участвовал в съёмках ф.
колосса Бенfуу (реж. Ф. Нибло).
Снял более ста ф. с известными итал.
реж. А. Блазетти, М. Камерини,
М. Сольдати, л. Кьярини, л. Дзампой,
Р. Кастеллани, п. Джерми, л. KOMeH
чини. Наиболее значительные ero работы
созданы в творческом содружестве с
реж. В. Де Сика: Похитители велоси
педов (1948, пр. Серебряная лента,
1949), ЗОJIОТО Неаполя (1954), Kpы
ша  (1956).
MOprAH (Morgan) Мишель (наст. имя
и фам. Симона Р у с с е л ь, Roussel)
(р. 29.2.1920), франц. актриса. Чл.
Франц. акад. киноисква (1982). Начала
сниматься с 15 лет. Иrрала rл. роли
в ф. Буря (1937), Набережная TYMa
HOB (1938, реж. М. Карне), Буксиры
(1941). В ряде ф. создала образ возлюб
ленной, края появляется на пути rероя
как воплощение ero мечты. fероини М.
окружены элеrич. атмосферой, они He
сут в себе скорбное предчувствие неиз
бежноrо поражения, rибели. В 4050e rr.
М. снималась в разных странах, варьи
руя всё тот же романтич. образ. За уча 
стие в ф. Пасторальная симфония 
(1946) получила пр. Мкф в Канне. Сни
малась также в ф.': Поверженный идол
(1948, Великобритания), [орделивые
(1953), Большие MaHёBpы (1955, реж.
Р. Клер),  Фортюна  (в сов . прокате
«Ноэль Фортюна, 1960), Ландрю
(1963), Бенжамен (1968), KOT и мышь
(1975, реж. К. Лелуш). Была признана
лучшей франц. актрисой в 1946, 1948,
1950, 1952 и 1955. Снималась на ТВ:
ДaMa с камелиями (1953), Любимая
(1968) и др. Написала автобиоrрафич.
кн. Мои rлаза видели (1965).
. Актеры заруб. кино, в. 2, Л.  М., 1965;
в а u m е G., Vedettes sans maquillage, Р.
1954.
морrЕНШТI!РН Виктор Викторович
(р. 3.3.1907), сов. режиссёр. В кино
с 1928. С 1934 на студии Центрнауч
фильм. Пост. науч.популяр. ф.: MOCK
Ba (1939), Центральный музей В. и. Ле
МОРДЮКОВА 277
нина (1940), И. Левитан (1950), Я
был спутником солнца (1959), Перед
прыжком в космос  (1960),  Вечный
CBeT (1965), Страницы большой друж
бы (1969), Моя жизнь  Россия
(1971), Вечно молодой (1974),Страни
цы каменной летописи (1977) и др.
MOprEH ШТЕРН (Morgenstern) Януш
(р. 16.11.1922), польск. режиссёр. В 1955
окончил Высш. школу Tpa, кино и ТВ.
В 1960 пост. ф. Дo свидания, до завт
pa. В творчестве особо тяrотеет к проб
лемам молодёжи. Наиболее значит. ф.
Потом наступит тишина (1966) и Нуж
но убить эту любовь (1972). Постанов
щик популярных телесериалов CTaBKa
больше, чем жизнь (196768, с А. Ko
ницем), Колумбы (1970) и Польские
дороrи (1977). [ос. пр. ПНР (1967).
Др. ф.: Амбулатория (1961, к/м), ДBa
ребра AдaMa (1964), Жизнь сначала (1965),
Йовита  (1967, пр. Мкф В СанСебастьяне).
MOprYH6B Евrений Александрович
(р. 27.4.1927), сов. актёр. Засл. арт.
РСФСР (1978). С 1948, по окончании
ВfИКа (мастерская С. А. fерасимова и
Т. Ф. Макаровой), в Театрестудии ки
ноактёра. В кино с 1948. Сыrрал экс
центрич. роль Бывалоrо в комедиях реж.
Л. и. fайдая Пёс Барбос и необыкно
венный KpOCC (новелла в ф. COBep
шенно серьёзно, 1961), Самоrонщики
(1962), Операция "Ы" и друrие при
ключения Шурика (1965), Кавказская
пленница (1967), а также в ф. Дайте
жалобную книrу (1965) и т/ф CeMЬ
стариков и одна девушка (1969). Сни
мался в ф.: Три толстяка (1966), Боль
шой аттракцион (1975), Соло для слона
с opKeCTpOM (1976, сов.чехосл.); т/ф
Ехали в трамвае Ильф и Петров (1972),
Школа (1980) и др. Исполнил роль
поэта Соева в т/ф Покровские BopOTa
(1982). По своему сц. пост. ф. Коrда Ka
заки плачут (1964).
МОРДВИНОВ Николай Дмитриевич
(15.2.1901  26.1.1966), сов. актёр. Нар.
арт. СССР (1949). Учился в Студии
ю. А. Завадскоrо в Москве. Работал
в Tpe, созд. на основе этой студии.
С 1940 в Tpe им. Моссовета. Первая
роль в кино  цыrан Юдко (Последний
табор, 1936). Искво М. отличалось po
мантич. приподнятостью, яркостью Jjнеш
Hero рисунка роли. Создал OCTpoдpaMa
тич., поэтич. и цельные характеры. Луч
шие роли: Боrдан Хмельницкий (Боrдан
Хмельницкий, 1941, [ос. пр. СССР,
1942), Арбенин (MaCKapaд, 1941), Ko
товский (Котовский, 1943). Снимался
в ф.: Парень из нашеrо [opoдa (1942),
B [орах Юrославии (1946), Смелые
люди (1950), Коrда улетают аисты
(1965). Лен. пр. (1965) и [ос. пр. СССР
(1949, 1951) за театр. работы.
.Образцова А., Н.Д.Мордвинов,
М., 1950; Актеры сов. кино, в. 10, Л., 1974;
Пар Ф е н о в л. А., Н. Мордвинов, М.
1981.
МОРДЮК6ВА Нонна (Ноябрина) Вик
торовна (р.27.11.1925), сов. актриса.
Нар. арт. СССР (1974). В 1950 окончила
ВfИК (мастерская Б. В. Бибикова
и о. И. Пыжовой). Студенткой дебю
тировала в роли Ульяны [ромовой в ф.
Молодая rвардия (1948, [ос. пр. СССР,
1949), создав яркий романтич. образ.
В дальнейшем М. более привлекали
сложные реалистич. образы COBpeMeH
ниц, отмеченные бытовой xapaKTep
ностью, Стеша (Чу){{ая родня, 1956),
Дуся Ошуркова (Екатерина Воронина,
1957), Степанида (Отчий ДOM, 1959).
М. иrрала натуры незаурядные, душевно
щедрые и бескомпромиссные. Одно из rл.
свойств её repoJtIlЬ ....... стремление IC цель

278
МОРО
ности, самостоятельности, Kpыe завоё
вываются порой путём мучительной
внутр. борьбы. В роли Саши Потаповой
(Проста.я история, 1960) М. подчёр
кивала динамический рисунок xapaK
тера своей rероини, возможности её дy
XOBHoro роста. Способность М. к соз
данию ёмкоrо, жизненно узнаваемоrо
характера проявилась в образе Дони
Трубниковой (Председатель, 1964). М.
находит реальные обоснования для объ
яснения rрубости, цинизма, стяжательст
ва своей rероини и вместе с тем показы
вает её способность любить, rлубоко pac
крывая противоречия этоrо характера
и ero природную мощь. Значит. созда
ния актрисы  [лафира (Журавушка,
1969), Уrрюмова (PYCCKoe поле, 1972),
Матрёна (Трясина, 1978). С TBOp
чеством М. связано ху дож. воплощение
в сов. кино женскоrо характера  истин
но pyccKoro, традиционноrо и в то же
время cOBpeMeHHoro. В ф. Родня (1982)
роль Марии Коноваловой была CbIrpaHa
М. во всём боrатстве комедийных OTTeH
ков, с истинно драм. размахом. М. обра
щалась и к ролям острохарактерным 
купчиха Белотелова в ф. Женитьба
Бальзаминова (1965), Плюш (Брил
лиантовая pYKa, 1969), дядя Миша (BOK
зал для двоих, 1983). Не менее инте
ресны образы, созданные М. в ф.экра
низациях XMypoe YTPO, Война и: мир,
Они сражались за Родину, rде pac
крылась способность актрисы к обобщён
ному воплощению нар. характера. [ос.
пр. РСФСР (1973).
Др. ф.: Возвращение Василия БОРТI-
кова », Bcё начинается с дороrи», Случай с
Полыниным», Семья Ивановых», Трид
цать три», Молодые», Возврата нет», «Be
рой и правдоU », т/ф Лев rурыч Синичкин».
. Актеры сов. кино, в. 1, М., 1964; Л е B
m и н а И. С., Н. Мордюкова, М., 1967;
П у с т ы н с к а я Л. д. Н. Мордюкова,
М., 1983.
морО (Moreau) Жанна (р. 23.1.1928),
франц. актриса. Получила театр. образо
вание в Парижской консерватории.
В 194852 иrрала в  Комеди Франсез,
затем в Нац. нар. Tpe в Париже. В кино
с 1948. Участие в ф. реж. л. Маля Лифт
на эшафот (1957) и Любовники (1958)
выдвинуло М. в число известных актрис
франц. кино. Снялась в ф. реж. п. Бру
ка MoдepaTO кантабиле (1960, пр. Мкф
в Канне). Среди значит. работ актрисы 
роли в ф. Ночь (1960, реж. М. AHTO
ниони, Италия), Жюль и Джим (1962,
реж. Ф. Трюффо), Блуждающий oro
HёK (1963, реж. Маль), Дневник rop
ничной (1964, реж. л. Буньюэль, пр.
Мкф В КарловиВари), HeBeCTa была
в чёрном (1968, реж. Трюффо), Дopo
rая Луиза (1972, реж. Ф. де Брока),
Mecьe Кляйн (1976, реж. Дж. Лоузи).
В 1982 снялась в ф. Форель (реж.
Лоузи) и Кверель (реж. Р. В. Фасбин
дер). Иrра М. отличается тонким пси
холоrизмом, мастерской переда чей слож
ных душевных движений. В 1976 сняла
по собств. сц. ф. CBeT о судьбе актри
сы, в KpOM сыrрала rл. роль, в 1979 
ф. Девушкаподросток.
Среди др. ф.: He тронь добычу», «Опас
ные связи 1960», EBa» (Италия), Процесс»,
Вива, Марияf», Полуночные колокола»
(Испания), Мадемуазель» (Велико6рита
ния), Бессмертная история», Екатерина
Великая» (Великобритания), Натали [paH
же »,  Воспоминание о Франции », Послед
ний MarHaT» (США), Тысяча миллиардов
долларов ».
. Актеры заруб. кино, в. 5, М., 1970; L а с...
1 о s М., Jeanne Moreau, Р. [1964].
МОРОЗОВ Семён Михайлович (р. 27.6.
1946), сов. актёр. Чл. КПСС с 1976. OKOH
чил актёркий (1969) и режиссёрский
(1979) фты вrИКа. С 1969 в TeaTpe
студии киноактёра. В кино с 1958 (Валь
ка   На rрафских развалинах). Среди
ролей: Афанасий Полосухин (CeMЬ ня
HeK, 1962), Семён Суприков (Обвиня
ются В убийстве, 1970), Костя Збруев
(CeMЬ невест ефрейтора Збруева, 1971),
Димка Соломенцев (Разрешите взлётl,
1972), Михайло [оворов (Сказ про то,
как царь Пётр Арапа женил, 1976),
Пушкарцев (Пятое время rода, 1978),
MoprYHoK (Личной безопасности не ra 
рантирую, 1981), Никита Федотов
(B старых ритмах, 1982). Пост. новеллу
Полоса везения в одноим. ф. (1984).
Др. ф.: Татьянин день», BЫCOKoe зва
ние, Между небом и землёй», Фронт без
фла rOB», Юлия Вревская» и C любовью
пополам» (оба сов.болr.); т/ф Хождение
по мукам».
МОРРИКОНЕ (Morricone) Эннио
(р. 10.11.1928), итал. композитор. OKOH
чил консерваторию СантаЧечилия
(ученик [. Петрасси). В кино получил
известность как автор музыки к первому
итал. вестерну За приrоршню долларов
(1964), написанной под псевд. Дан Ca
вио. Писл музыку .!<О мн. вестернам,
однако HeKpыe приемы и муз. темы
повторялись из фильма в фильм. Более
значит. были работы к картинам моло
дых режиссёров сер. 60x rr., COOTBeT
ствовавшие поискам авторов: Перед
революцией,  Кулаки в KpMaHe,  Эс 
калация ,  Спасибо, тётя. Наиболее
плодотворный период в творчестве M.
работа над музыкой к ф. политич. кино:
Битва за Алжир, Следствие по делу
rражданина вне всяких подозрений,
[oтr мит YHC (C нами боr), Рабочий
класс идёт в рай, CaKKO и Ванцетти,
Джордано Бруно, Собственность боль
ше не кража, Аллонзанфан, Mycco
лини: последний aKT, Toдo MOДO,
Двадцатый BeK. -
Др. ф.: TeopeMa», Метелло», Сало, или
120 дней Содома», Дни жатвы» (США),
Поляна », Профессионал» (Франция).
МОСКАлtнко Николай Иванович
(26.3.1926  15.1.1974), сов. режиссёр.
По окончании [ИТИСа (1959) на к/ст
Мосфильм. В 1969 пост. ф. Журавуш
Ka (по роману М. Н. Алексеева Хлеб
имя существительное ) о жизни после
воен. деревни. Снял ф. о молодёжи Mo
лодые (по книrе А. Андреева Paccy
дите нас, люди, 1971). Ф. PYCCKoe
поле  (по повести Алексеева  Ив ушка
неплакучая, 1972) рассказал о судьбе
рус. женщины. Фильмы М. отличаются
эпич. интонациями, умением исследо
вать незаурядные характеры.
МОСКВИН Андрей Николаевич (14.2.
1901  28.2.1961), сов. оператор. Засл.
деят. искв РСФСР (1935). MHoro лет
работал с реж. [. М. Козинцевым и
Л. З. Трауберrом. Ранний период дея
тельное'ти М., развивавшейся под влия
нием эстетич. норм коллектива ФЭКС,
отмечен поиском острой формы изобра 
жения, стремлением расширить выра 
зит. возможности кинокамеры. В ф. Чёр
тово колесо (1926) М. широко исполь
зовал ориrинальные ракурсы, съёмку
с движения, резкие тональные контра 
сты. Наиболее ярко это проявилось
В изобразит. решении ф. Шинель (1926,
с Е. Михайловым),' отличающемся при
чудливой деформацией пространства,
резким масштабным противопоставле
нием предметных масс, неустойчивостью
динамич. атмосферы. В ф. C. В. Д.
(1927) и особенно в ф.  Новый Вавилон 
(1929) композиция кадра приобрела
стройность, сухая rрафичность оптич.
рисунка сменилась мяrкой живописной
об06щённостью изображения. Решител ь
ным шаrом в развитии мастерства М.
стал ф. OДHa (1931). Обращение pe
жиссёров К совр. тематике потребовало
от оператора большей конкретности в
трактовке снимаемоrо материала, чёт"
кой разработки портретных характери
стик. Операт. стиль М. утвердился в pa
боте над кинотрилоrией Юность MaK
сима (1935), Возвращение Максима
(1937), Выборrская CTopOHa (1939,
с [. Филатовым). В этих лентах М. син
тезировал свои лучшие достижения: KOH
структивную чёткость И экспрессивную
выразительность кадра, живопись CBeTO
тональных решений, образное воплоще
ние атмосферы событий.
Новый этап в творчестве М. ознаме
новали съёмки ф. Иван [розный (реж.
С. М. Эйзенштейн, 1я cep. 1945, [ос.
пр. СССР, 1946, 2я cep. 1958). М.,
снимавший в павильоне (натурные Kaд
ры  Э. К. Тиссэ), добился особой BЫ
разител ьности изображения. Эпизод
Пир опричников  свидетельствовал о
нова торстве Эйзенштейна и М. в эстетич.
освоении цвета в кино. Целостное KOHT
рапунктное развитие цветовых тем (Kpac
ной, золотистой, rолубой и чёрной), обоб
щённое ощущение цвета (стремление OT
делить ero от обязательноrо предмета
носителя), строrая определённость CMЫ
словоrо звучания цветовых решений объе
динили пластич. выразительность кадра
с драматизмом сюжета, орrанически BO
шли в сложную полифонич. структуру
фильма. Драматурrич. обоснованность
операт. решений присуща и др. работам
М.: ф. Haд Неманом paCCBeT (1953),
OBOД (1955), ДOH Кихот (1957, сцены
в павильоне, пр. Вкф). Последние pa
боты M. ф. Рассказы о Ленине
(1958, совм. с др.) И ф. ДaMa с собач
кой (1960, с д. д. Месхиевым). Наряду
с оп. Тиссэ и А. д. [оловнёй M. один
из основоположников сов. операторской
школы.
Др. ф.: Девятое января» (1925, с А. Дал
матовым), KaTbKa  Бумажный Ранет»
(1926, с Михайловым), Братиmка », Typ
бина NQ 3» (с с. Беляевым) и Чужой пид
жак» (с И. Тихомировым)  все 1927, [айль
MOCKayf» (1932, с П. Пасынкиным), AKT
риса» (1943), «Пироrов» (1947, с А. М. Ha
заровым и Н. Шифриным; [ос. пр. СССР,
1948), Белинский» (1953. с М. П. Маrидсо
ном и с. В. Ивановым). Р. И. Маllанu'Чев.
МОСКВИН Иван Михайлович (18.6.
1874  16.2.1946), сов. актёр. Нар. арт.
СССР (1936). В 1896 окончил Муз.драм.
учще Моск. филармонич. обва. С 1898
в МХТ. Крупнейший мастер сов. Tpa,
М. внёс значит. вклад в становление и
развитие реалистич. актёрскоrо исква
в сов. кино. Первая роль  крепостной
крестьянин Поликушка в одноим. ф.
(1922). Подлинной траrедийностью OTMe
чено исполнение М. роли Симеона Bы
рина (Коллежский реrистратор, 1925).
В экранизациях произв. А. п. Чехова
исполнил роли Червякова и Очумелова
(Чины и люди, 1929, новеллы CMepTЬ
чиновника и Хамелеон), дьячка BOH
миrласова (Хирурrия, 1939), Следова
теля и Мужичка (Злоумышленник»
в ф. KOHцepT на экране, 1940). В ф.
 Человек родился  (1928) сыrрал рол ь
Фёдора Кулыrина. Деп. ВС СССР 1ro
созыва. [ос. пр. СССР (1943, 1946) за
театр. работ 1.
. И е з у и т о в Н., Москвин, в кн.. Акт
ры МХАТ в кино, М., 1938; А л е й н и
к о в М. Н., И. М. Москвин в кино, в сб..
И. М. Москвин, j\1., 1948. J].
МОСКйВСКИИ МЕЖДУНАРОДНЫИ
КИНОФЕСТИВАЛЬ, крупнейший в ми
ре по числу странучастниц и фильмов,
показываемых в конкурсных, BHeKOH
курсных и информац. проrраммах. Впер
вые состоялся в 1935. С 1959 М кф в
Москве проводится pery лярно по нечёт
ным rодам под девизом За rуманизм
киноисква, за мир и дружбу между
народами. С 1967 в рамках фестиваля

проводятся смотры иrровых, к/м идет.
фильмов, а также творч. дискуссии. Все
смотры конкурсные и призовые. В луч
ших к/т Москвы демонстрируются и
внеконкурсные фильмы. Число CTpaH
участниц к/фбольше 100. Число KOH
курсных И внеконкурсных ф. в среднем
составляет: иrровых  150, к/м  350,
детских  80. В ЖIОрИ Мкф обычно BXO
дЯТ крупнейшие деятели мировоrо кино.
Наряду со странами, имеющими разви
тую кинематоrрафию, в фестивале участ
вуют страны, в KpЫX нац. кинопроизво
лишь зарождается.
В 195967 на Мкф присуждался Боль
шой приз; с 1969 для премирования луч
ших ф. и талантливых деятелей кино
исква учреждены призы: по п/м ху дож.
ф. 3 золотых, 3 серебряных, по 2 за
лучшее исполнение мужской и женской
ролей; по к/м ф.  2 золотых и 3 сереб
ряных; по дет. ф. (этот конкурс прово
дится С 1967)  1 золотой и 3 серебря
ных. В отдельных случаях по конкурсам
п/м и к/м ф. проходят также док., науч.
популяр. и мульт. фильмы. Кроме Toro,
присуждаются премии и призы между
нар. и сов. обществ. орrций, редакций
журналов и др.
Во время фестиваля издаётся еже дне
ный . Спутник кинофестиваля.
. Моск. Междунар. кинофестиваль. 1959
1975, M't 1977; Экран. 19761977, Сб' t М.,
1978; ИК», 1979, М 12; 1981, М 11; 1983,
М 12; Моск. Междунар. кинофестиваль
(19771981), М., 1983. В. А. Волков.
МОСНАУЧФЙЛЬМ., см. Це1lтр1lауч
фил'Ь.м.
мостов6й Пётр Михайлович (р. 22.1.
1938), сов. режиссёр, оператор, cцeHa
рист. По окончании Ленинrр. электротех
нич. инта (1961) снял неск. любитель
ских фильмов. В 196669 оператор, за
тем режиссёр ЛСДФ. В 1971 окончил
В[ИК. В 197076 работал на разл. к/ст
как сценарист и режиссёр. С 1977 режис
сёр ЦСДФ. Среди ф.: Взrляните на ли
цo (оп., пр. Мкф В Лейпциrе), Мари
нино житьё (оп.)  оба 1966, Bcero
три ypOKa (1968, реж.ОП.,. rл. пр. Мкф
в Кракове, 1969), Военной музыки
opKeCTp (1968, сц. и реж., оп. сп. С. Ko
raHOM, пр. Мкф в Лейпциrе), Судья.
Дела и люди (1975, реж.), Свидание
(1979, реж., сц. с В. Аrрановским). В 1978
пост. на Ленфильме с KoraHoM ху дож.
т/ф ДOM строится, в 1984........... Предел
возможноrо .
4МОСФИЛЬМ., самая большая к/ст
худож. ф. В СССР, одна из крупнейших
в мире. Opr. в 1924 на базе Первой и
Третьей фк rоскино (первый п/м xy
дож. ф............ Ha крыльях BBЫCb, янв.
1924). Первоначально наз. Первая и
Третья фки rоскино, с 1926  объе
динённая Моск. фка Совкино, с 1930
Моск. объединённая фка Союзкино,
с 1932MOCK. фка Росфильм, с
1933MOCK. к/фка Союзфильм,
С 1934........... Москинокомбинат, с нач.
1935 ........... к/фка Мосфильм, с 4 янв.
1936 имеет совр. название. В rоды Вели
кой Отечеств. войны M.  входил в co
став Центр. объединённой киностудии
(ЦОКС), находившейся в АлмаАте.
В период становления выпускались xy
дож., науч.популяр., хроник.док.,
мультипликац. ф., с 1935только xy
дожественные .
Новые корпуса M.  начали строиться
в 1927 на Ленинских ropax, близ слобо
ды Потылиха. В 30e rr. построен aДM.
производств. корпус с четырьмя съёмоч
ными павильонами. В 1946 началось зна
чит. расширение производств. базы CTY
дии. M.  занимает (1984) площадь
34,5 ra, рас олаrает 13 съёмочными па
13ильонами, тонстудией, отделом дeKopa
ционнотехнич. сооружений, мноrочисл.
складами мебели, костюма, реквизита,
механич. и пиротехнич. цехами, большим
числом специализированных мастерских
и производств. участков, лабораторией
обработки плёнки  всем необходимым
для технолоrич. цикла фильмопроизва.
На M.  7 творч. объединений, в том
числе Экспериментальное молодёжное
творч. объединение, оказывающее по
мощь в становлении молодых работников
кинематоrрафии страны. Производствен
ная мощность  ОК. 55 ху дож. ф. в rоД
(ок. 40 ф. и 15 т/ф). M.  осуществляет
СОВМ. постановки с респ. студиями, с ки
нематоrрафистами НРБ, ПНР, ЧССР,
СРР, [ДР, Франции, Италии, Японии,
Мексики и др.
Творч. традиции студии создавались
классиками мировоrо киноисква:
С. М. Эйзенштейном, В. и. Пудовки
ным, А. п. Довженко, а также М. И.Ром
мом, И. А. Пырьевым, М. К. Калато
зовым и др. Среди ф., пост. на M.  в
разные rоды: Броненосец "Потёмкин",
Mы из Кронштадта, Ленин в Октяб
pe, Ленин в 1918 rоду, ВолrаВолrа,
Иван rрозный, CeKpeTapь райкома,
Нашествие, COpOK первый, BЫCOTa,
Летят журавли, Коммунист, Живые
и MёpTBыe, Ленин в Польше, Береrись
автомобиля, Шестое июля,  Война
и мир, Беr, Калина красная, CTO
дней после: дeTCTBa, Восхождение,
Осенний марафон, Неоконченная
пьеса для механическоrо пианино,
BKYC хлеба, Остановился поезд,
KpaCHыe колокола, Bacca, Цобеда.
В постановках фильмов, вошедших
в золотой фонд сов. кинематоrрафии,
принимали участие крупнейшие кинодра
матурrи, режиссёры, операторы, ху дож
ники, актёры и композиторы разных по
колений. Из них 13 удостоены званий
лауреатов Ленинской премии: Довжен
ко (посмертно) за создание лит. cцe
нария Поэма о Mope (1959), актёр
М. М. Штраух (Рассказы о Ленине,
1959), реж. С. Ф. Бондарчук и оп.
В. В. Монахов (Судьба человека,
1960), СЦ. В. И.. Ежов и реж. r. Н. Чух
рай (Баллада о солдате, 1961), актёр
М. А. Ульянов (Председатель, 1966),
сц. Ю. В. Бондарев, О. И. KypraHoB, сц.
и реж. Ю. Н. Озеров, оп. И. М. Слабне
вич, худ. А. В. Мяrков (киноэпопея
Освобождение, 1972), В. М. Шукшин
(посмертно) за творч. достижения пос
ледних лет (1976). Удостоены звания
лауреатов [ос. пр. СССР и РСФСР св.
300 человек. На Вкф и Мкф ленты M. 
получили более 500 наrрад; ОК. 100 сов.
и междунар. наrрад имеет студия за раз
работку новых технич. средств}.. обоrатив
ших киноискво.. Театрсту(jИЯ КИ1l0
актёра M.  работает с 1946. Орд. Ле
нина (1939), Окт. Революции (1974).
. Мосфильм. Статьи, публикации, изобра
зительные материалы, в. 18, М., 1959
1980; Мосфильму 50 лет, М., 1974 (буклет);
С и з о в Н. ,  Мосфильм» после съезда,
ИК, 1981, М 8; С у м е н о в Н., Кино
студия Мосфильм, М., 1982 (буклет).
МОТЫЛЬ Владимир Яковлевич (р. 26.6.
1927), сов. режиссёр. В 1948 окончил
Свердловский театр. инт, в 1957 
Уральский YHT. В 194857 режиссёр
TpOB Урала и Сибири, затем на CBepд
ловской к/ст. Дебютировал в 1963 на CTY
дии Таджикфильм ф. Дети Памира
(по мотивам поэмы М. Миршакара Ле
нин на Памире, [ос. пр. Тадж. ССР,
1964). В 1967 на к/ст Ленфильм пост.
комедийный ф. Женя, Женечка и , ,Ka
тюша" (сц. М. и Б. Ш. Окуджава).
Фольклорные мотивы, остросюжетные
приключенч. коллизии характерны для
ф. Белое солнце пустыни (1970). Ф.
Звезда пленительноrо счастья (1975,
сц. М. и О. Е. Осетинский при участии
М. А. Захарова) ПОСВ. подвиrу жён дe
МУЗЫКА 279
кабристов. Режиссёра привлекают дина 
мичные сюжеты, часто романтич. и Tpa
rикомич. оттенка. С 1976 М.  худ. рук.
студии худож. т/ф ТВОрЧ. объединения
Экран [остелерадио СССР.
. В неволе у строптивоrо вымысла, в сб..
Характер в кино, М., 1974; Синтез условно
сти И достоверности, в сб.: Кинопанорама,
В. 2, М., 1977; Монтаж как процеСС t ИК»,
1978, М 7; ... Освен скуч ия!, Киноизкуст
BO 1981, М 12.
МuЦКУС Альrимантас Винцович (р.
31.7.1931), сов. оператор, режиссёр. Засл.
деят. искв Литов. ССР (1981). С 1948
на Литов. к/ст. Снял ф.: [олубой ro
ризонт (1958), AдaM хочет быть челове
KOM (1959), новеллу Живые rерои
(1960, в одноим. ф., [ос. пр. Литов. ССР,
1961), Коrда сливаются реки (1961),
Ледоход (1962), Лесная леrенда (1969)
и Красавица (1970)  за оба пр. Вкф,
1970, Мужское лето (1971), PaHЫ
земли нашей (1972), Полуночник
(1973), Чёртова HeBeCTa (1976), Ope
ховый хлеб (1979); т/ф Американская
траrедия (по Т. Драйзеру, 4 сер., 1981),
Боrач, бедняк (1983, с И. [рицюсом).
Пост. науч.популяр. ф. Электрофо
тоrрафия (1963), ф.балет Эrле, KO
ролева ужей (1966, сА. [ривицкасом, сц.
М. и Э. Бальсис, оп. М. и А. Диrимас).
"
МУДЖИРИ Владимир Яковлевич (15.10.
1907...........11.7.1953), сов. режиссёр. Зачи
натель rруз. мульт. кино. В 1930 окончил
Тбилисский YHT. В кино С 1929. Вначале
ставил аrитац. м/фплакаты, затем xy
дож. м/ф: AproHaBTbI (1936), Прой
дoxa (1937), Чиора (1939), Пре
взошёл (1942), Три товарища (1943),
Весенние rости (1948), Обиженны
иrрушки (1949), Пернатые друзья
(1950), Счастье бедняка (1952, с А. Хин
тиидзе) и др.
МУЗЫКА в к и н О, один из компонен
тов, входящих в структуру кинопроизве
дения. М.  инструментальная и вокаль
ная может выполнять в ф. разл. функции:
служить характеристикой персонажей,
времени и среды действия, сообщать эпи
зоду или картине в целом эмоц. окраску,
выявлять авторское отношение к из06ра
жаемому, выражать идею кинопроизведе
НИЯ. М. в кино включает в себя сольные
инструментальные номера, вокал, сим
фонич. картины, нар. и проф. М. Муз.
концепция определяется авторскореж.
замыслом, жанровыми и СТИЛИСТИЧ. oco
бенностями картины.
Потребность в муз. озвучивании HeMoro
ф., отчасти компенсировавшем отсутствие
синхронно звучащей речи, шумов, выяви
лась с первых лет существования кино.
На ранних этапах кинематоrрафа отсня
тый ф. В процессе демонстрации озву
чивался пианистомиллюстратором или
оркестром, в ряде случаев........... механич.
средствами (rраммофон, оркестрион).
Муз. оформление было импровизацион
ным или, чаще, являлось компиляцие u
известных произведений. К HeKpЫM He
мым фильмам М. сочинялась специаль
но (Убийство repnora rиза, 1908, КОМП.
К. CeHCaHC; Понизовая вольница,
1908, КОМП. М. М. ИпполитовИванов;
Броненосец "Потёмкин", 1925, КОМП.
Э. Майзель; Новый Вавилон, 1929,
комп. Д. Д. Шостакович, и др.).
С появлением звукозаписывающей ап
паратуры (кон. 20хнач. 30x rr.) ф. по
лучил постоянную фоноrрамму, и М. CTa
ла неотъемлемой частью структуры филь
ма. Историю сов. звуковоzо КИ1l0 OTKpЫ
вает ф. Путёвка в жизнь (1931, реж.
Н. В. Экк, КОМП. Я. Е. Столляр). Нач.
зо х rr. отмечено активными поисками
и экспериментами в области использова
ния М. В СОВ. кино работали комп.

280
МУЗЫКАЛЬНЫЙ
С. С. Прокофьев, Шостакович, и. о. Дy
наевский, Т. Н. Хренников, ю. А" Ша
порин, [. Н. Попов, А. И. Хачатурян,
д. Б. Кабалевский и др.; во Франции 
А. Оиеrrер, ж. Орик, ж. Косма; в [ep
мании  Х. Эйслер и др.
В 30e rr. произошло разделение BHYT
рикадровой и закадровой функций М.,
определились их конкретные зада чи
и возможности. Внутрикадровая М.
представляла собой подбор бытующеrо
муз. материала, отвечающеrо замыс
лу ф.: Mы из Кронштадта$) (1936, реж.
Е. л. Дзиrан, комп. Н. Н. KpIOKOB),
Депутат Балтики (1937, реж. А. [. Зар
хи, и. Е. Хейфиц, комп. Н. Тимофеев).
Наиболее орrаничной формой внутрикад
ровой М. стала песня. В разл. ф. она
являлась то лейтмотивом (Встречный,
1932, ре)к. Ф. М. Эрмлер, С. и. Ютке
вич, комп. Шостакович; Весёлые ребя
та»-, 1934, и ВолrаВолrа»-, 1938, реж.
[. В. Александров, комп. Дунаевский),
то характеристикой rероя (трилоrия о
Максиме, 193539, реж. [. М. Козин
цев, Л. З. Трауберr, комп. Шостакович),
то характеристикой атмосферы действия
(Чапаев»-, 1934, реж. [. Н. и С. д. Ba
сильевы, комп. Попов; CeMepo смелых»,
1936, реж. С. А. rерасимов, комп.
В. В. Пушков). Шёл процесс взаимноrо
обоrащения: кинематоrраф вбирал бы
тующие нар. и революц. песни и созда
вал новые, Kpыe сразу же с экрана под
хватывались народом. Высокой ку льту
рой отмечено использование внутрикад
ровой М. в ф. франц. реж. Р. Клера
(Под крышами Парижа», 1930, комп.
А. Бернар, Р. Моретти). Закадровая М.
стала самостоятельным эмоц. и смысло
1М элементом, раСКРБIвавшим разл.
стороны реж. замысла (.Одна», реж.
Козинцев, Трауберr, и .Златые ropbI»-,
реж. Юткевич, оба 1931, комп. Шостако
вич; Аталанта»-, 1934, реж. ж. Виrо,
комп. М. Жобер).
В ряде случаев внутрикадровая М.
становилась комментарием к изображе
нию (Пепе ле Моко»-, 1937, реж. ж. Дю
вивье, комп. В. Скотто, М. Иrербушен),
а закадровая М. выполняла функции
внутрикадровой (  Оrни большоrо ropo
да»-, 1931, реж. и комп. Ч. Чаплин).
Включение М. в ф. стимулировало ещё
в 30e rr. поиски пластич. выразитель
ности.
В 40e rr. в кино в осн. использова
лись принципы муз. озвучивания, сло
жившиеся в предшествующий период.
OrpoMHoe зна чение для теоретич. oc
мысления проблемы М. в кино и для
творч. практики имел опыт совместной
работы Эйзенштейна и комп. Прокофьева.
Ф. Александр Невский»- (1938), Иван
rрозный»- (lя сер. 1945, 2я сер. выпуск
1958)  пример целостной худож. KOH
цепции, орrаничноrо и эффективноrо
взаимодействия изображения и муз. фо
HorpaMMbI.
50e rr. тмечены новыми поисками
в области муз. решения ф., вызванными
изменением форм воплощения действи
тельности в кинематоrрафе. Наиболее
значительными были две тенденции: одна
выражалась в уменьшении использова
ния М. или в почти полном отказе от неё
(Человек на рельсах», 1957, реж.
А. Мунк; Назарин», 1958, реж. л. Бу
ньюэль), друrая  в разработке слож
ной, мноrоступенчатой муз. драматурrии.
Последняя тенденция проявила себя
особенно ярко с кон. 50x rr. в таких ф.
как Приключение» (1960, реж. М. AHTO
ниони, комп. Дж. Фуско), "Сладкая
жизнь» (1959) и BoceMЬ с половиной»-
(1963)  оба ре)к. Ф. Феллини, комп.
Н. Рота, rамлет (1964, реж. Козинцев,
комп. Шостакович). В этот период уточ
нились осн. принципы использования
М. : документирующий  воссоздающий
время действия через мелодии и ритмы,
характерные для данноrо периода (MHe
20 лет», 1965, реж. М. М. Хуциев, комп.
Н. Н. Сидельников); комментаторский
выражающий авторское отношение к
изображаемому (Хиросима, моя лю
бовь, 1959, реж. А. Рене, комп. Фус
ко, ж. Делерю; rолый OCTpOB, 1960,
реж. К. Синдо, комп. Х. Хаяси; Время,
вперёдI », 1966, реж. М. А. Швейцер,
комп. [. В. Свиридов); обобщённомета
форический  позволяющий М. стать
критерием в понимании общей концеп
ции кинопроизведения (Чувство, 1954,
реж. Л. Висконти, музыка А. Брукнера,
Дж. Верди; Приrоворённый к смерти
бежал, 1956, реж. Р. Брессон, музыка
В. А. Моцарта).
С 50x rr. особое значение получило
использование в кино муз. классики
(Брамс в ф. Любовники», 1958, реж.
л. Маль; rендель в ф. Виридиана,
1961, реж. Буньюэль; Моцарт в ф.
Эльвира / Мадиrан, 1967, реж. Б. Ви
дерберr; Вивальди в ф. Дикий ребёнок,
1970, реж. Ф. Трюффо), края становится
в контексте ф. выразительницей вечных
духовных ценностей. Однако только в peд
ких случаях единый принциIi муз. озву
чивания выдерживается в чистом виде.
Значительно чаще указачные принципы
использования М. сосуществуют в еди
ной муз. концепции. Сложные, вырази
тельные и ёмкие ху дож. композиции, в
KpЫX М. выполняет самые разнохарак
терные функции и становится важнейшим
элементом воплощения aBTopcKoro за
мысла, представляют собой произв. реж.
л. Висконти (TYMaHHыe звёзды Боль
шой Медведицы»-, 1965, музыка С. Фран
ка; CMepTЬ в ВенеЦИИ$), 1971, музыка
[. Малера).
В музыкальном оформлении амер. ф.
большую роль иrрает джаз. Участие
Э. Эллинrтона принесло успех ф. AHa
томия убийства (1959, реж. о. Пре
минджер).
В 70x rr. ряд приёмов включения М.
в ф. переживает кризис. Использование
муз. классики становится общераспрост
ранённым, ведёт к нивелировке ху дож.
замыслов. В муз. сопровождении к ф.
часто проявляется иллюстративность.
В то же время кинематоrраф ищет воз
можность более точноrо, доетоверноrо
воплощения действительности на экра
не и обращается к документирующему
принципу: BДOBЫ (реж. С. [. Ми
каэлян), ДBaдцaTЬ дней без вой
HЫ (реж. А. [. [ерман)  оба 1977.
В кон. 70x  нач. 80x rr. композиторы
проводят эксперименты по объединению
музыки с шумами, используют приёмы
сонорной музыки (Восхрждение»-, 1977,
реж. л. Е. Шепитько, комл. Шнитке;
 Несколько дней из жизни И. И. Обло
MOBa, 1980, реж. Н. С. Михалков, комп.
Э. Н. Артемьев; Прощание»-, 1983, реж.
Э. [. Климов, комп. В. Артёмов, Шнит
ке). Связи кинематоrрафа с М. CTaHO
вятся более сложными: кино ищет в М.
не только средство оформления, но и
возможности новой композиц. орrаниза
ции материала: в HeBeCTKe»- (1972, реж.
Х. Нарлиев, комп. Р. Реджепов) разви
тие драматурrии строится по законам
вариационной формы, в Пасторали»-
(1976, реж. о. Д. Иоселиани) сонатная
форма определяет построение фильма.
Особый интерес у кинематоrрафистов
70x rr. вызывают нац. муз. традиции.
Муз. фольклор всё больше проникает в
ф., создаёт ему широкую популярность.
В сов. кино влиянием муз. фольклора
можно объяснить песеннопоэтич. лострое
ние укр. ф., образнорома т ч. систему
молд. кино и Т. д.
На основе М. к ф. с здан ряд симфо
нич., хоровых, балетных произведений.
См. также Музыкальный фильм, МЬЮ
зикл В кино, Валет и танец в кино, Oпe
ра в кино.
. Э й з е н ш т е й н с., Избр. произв.,
"1'. 16, М., 196471; К о р r а н о в Т. И.,
Ф р о л о в И. Д., Кино и музыка t М.,
1964; Фри Д Э., Музыка в сов. кино,
[Л., 1967]; Ш и л о в а И. M.t Фильм
и ero музыка, М., 1973; Л и с с а 3., Эсте
тика киномузыки, [пер. с нем.], М., 1970;
т ы н я н о в Ю., ПоэтиКа. История лите
ратуры. Кино, М., 1977; П е т р о в А. П.,
К о л е с н и к о в а Н. А. , Диалоr о ки
номузыке, М. 1982; А d о r n о Т е o
d о r W. t Е i s 1 е r Н а n n s, Komposi 
tion fur den Film, Miinch., 1969; L а М о t
teHaber Н. de t Emons Н.,
Filmmusik. Eine systematische Beschreibung,
Miinch. W., 1980. и. М. Шилова.
М УЗ Ы КАЛ ьн Ы й ФИЛ ЬМ., кинопроиз
ведение, в KpOM музыка выполняет важ
нейшие смысловые и композиц. функции,
определяет жанровую и стилистич. xa
рактеристику картины. На разных этапах
развития М. ф. происходили преобразо-
ванияеrоструктуры,складывалисьразл.
типы синтеза драматурrии, музыки, BO
кала, хореоrрафии, исполнительскоrо
исква, визуальноrо решения. Проблемы
кинематоrрафич. выразительности М. ф.,
специфики взаимодействия всех компо
нентов на первых порах лишь в редких
случаях оказывались в центре ху дож.
исканий кинорежиссёров. Муз. номера,
ради KpЫX и создавался М. ф., имели
самостоят . значение, были слабо свя
заны с развитием сюжета. Следу я за
театром, М. ф. впитывал всё, полу
чившее признание на сценич. подмостка х.
Попу лярная эстрадная  звезда »-, полю
бившийся зрителям спектакль, достиже
ния хореоrрафич. исква становились ис
ходным материалом при создании М. ф.
М. ф. открыл историю звук. кино.
Оrромный успех первых М. ф. Певец
джаза» (1927, реж. А. Кросленд), Пою
щий rлупец (1928, реж. л. Бэкон) 
оба с участием певца о. Джолсона,
Простаки из Парижа» (1929, реж.
Р. Уоллес, с участием франц. шансонье
М. Шевалье) привёл к широкой волне
подражаний.
В 2030x rr. определились осн. жан
ры М. ф.: муз. кинокомедия, ф.ревю,
оперетта, опера, балет. В то время как
опера и балет сохраняли в кино xapaK
терные черты жанра, rраницы между
муз. комедией, опереттой и Ф .ревю HO
сили неотчётливый, зыбкий характер.
Большая разработанность драматурrии,
мотивированность включения муз. сцен,
с одной стороны, или несложная сюжетная
связка, объединяющая разнохарактер
ные муз. номера, с друrой, определяли
принадлежность М. ф. к муз. комедии
или ф.ревю. Среди экранизаций клас
сич. оперетт  CTpaHa улыбок»- Ф. Ле
rapa (1930, реж. М. Райхман), Ле
тучая мышь И. Штрауса (1931, реж.
К. Ламач), rрафиня Марица» (1932,
реж. Р. Освальд) и  Княrиня ЧардаШ$>
И. Кальмана (1934, реж. r. Якоби),
Цыrанский барон» И. Штрауса (1935,
реж. К. Хартль)  все rермания. Наибо
лее известные ф.ревю: Золотоискатель
ницы Бродве  (1928, реж. Р. дель Рут),
Зрелище зрелищ» (реж. Дж. Адольфи)
и Звуковое ревю Фокса 1929 rода (реж.
Д. Батлер, М. Силвер)  оба 1929.
В 30x rr. жанр ревю утратил популяр
ность, однако ф.ревю появлялись и В
последующие десятилетия. Типовым сIO
жетом для одноrо из направлений муз.
комедии стала стория золушки  
тру дноrо пути к славе. Музыка являлась
лроф. принадлежностью образа rероя
или rероини, деиствие развёртывалось

на материале сценич. поста овки шоу или
ревю, ва:жную роль в сюжете иrрали слу
чайности, в итоrе приводящие к сч:аст ли
вому финалу. Таковы ф. амер. реж. Бэко
на и хореоrрафа Б. Беркли 42я улица
и Перед о.rнями рампы (1933), Чудо
бар (1934), ф. Король джаза (1930,
реж. Дж. М. Андерсон, с участием джаз
оркестра П . Уайтмена),  Бродвейская
мелодия (1929, реж. [. Бомонт, с учас
тием Б. Лав; позднее, в 1936 и 1938, по
явились ещё два ф. с таким же назва
нием, оба реж. дель Рута). Друrой тип
М. ф. опирался на традиции классич.
оперетты. Это комедийная или мелодра
матич. история, включающая в себя MY
зыку как средство характеристики пер
сонажей и создания атмосферы дейст
вия: в США  Парад любви (1929,
комп. В. Шерцинrер, с участием Ше
валье и Дж. МакДоналд), МонтеКарло
(1930, с участием МакДоналд и Дж. Бью
кенена)  оба реж. э. Любича; в [epMa
нии  Вальс любви и Tpoe с бензо
колонки (1930, реж. В. Тиле), KoHr
ресс танцует» (1931, реж. э. Чарелл, с
участ ем л. Харви и В. Фрича). На 
более значит. М. ф. 30x rr.: Весёлый
развод» (1934, комп. К. Портер) и Ци
линдр (1935)  оба реж. М. Сандрича,
с участием Ф. Астера и Дж. rарленд,
CTO мужчин И одна девушка (1937,
реж. [. Костер, с участием Л. CTOKOB
cKoro и Д. Дурбин), rолдвинфоллиз
(1938, реж. Дх{. Маршалл), Волшебник
из страны Оз» (1939, реж. В. Фле
минr, с участием fарленд)  все США,
и др. В рамках ревю и муз. комедии в
кино 30x rr. формировалась образная
система, края определила структуру
HOBoro муз.  драм. жанра  мьюзикла.
Наряду самер. актёрами Дурбин, MaK
Доналд, Н. Эдди, Астером, Дж. Poд
жерс, rарленд, юной Ш. Темпл большой
популярностью пользовались европей
ские звёзды М. Рёкк и Ф. I'ааль.
Первый сов. М. ф. rapMoHb (реж.
И. А. Савченко, комп. С. И. Потоцкий)
вышел на экраны в 1934. Муз. кинокоме
дия  один из наиболее представитель
ных жанров сов. кино  основывалась на
традициях массовой песни. В сотрудни
честве с комп. и. о. Дунаевским были
созданы ф.:  Весёлые ребята  (1934, с
участием л. о. Утёсова), ВолrаВолrа
(1938), Светлый путь .(1940)  все
реж. [. В. Александрова, с участием
л. п. Орловой, Боrатая невеста» (1938)
и  Кубанские казаки  (1950)  оба реж.
и. А. Пырьева, с участием М. А. Лады
ниной. В 40x rr. были поставлены М. ф.:
Музыкальная история (1940, реж.
М. В. Ивановский, [. М. Раппапорт ),
Приключения Корзинкиной (1941,
реж. К. Б. Минц, комп. Д. Д. Шостако
вич, с участием Я. Б. Жеймо),  Антон
Иванович сердится (1941, реж. Ива
новский, комп. д. Б. Кабалевский),
Cepдцa четырёх» (выпуск 1945, реж.
К. К. Юдин, комп. ю. С. Милютин),
 В шесть часов вечера после вой
HЫ (1944, реж. и. А. Пырьев, комп.
Т. Н. Хренников), Старинный водевиль
(реж. Савченко, комп. Потоцкий),
BeCHa» (реж. Александров, комп. Дy
наевский)  оба 1947, и др. Ряд М. ф.
был поставлен на студиях союзных
республик: Аршин мал алан (1945,
реж. Р. Тахмасиб, Н. Лещенко, комп.
У. rаджибеков; 1966, реж. Т. Таrизаде),
KeTO и Котэ» (1948, реж. В. Таблиашви
ли, В. rедеванишвили, комп. В. И. Дo
лидзе, А. п. Кереселидзе), CTpeKO
за (1954, реж. С. В. Долидзе, комп.
С. Ф. Цинцадзе) и др.
В 4050e rr. развитие М. ф. происхо
дит В русле муз. комедии: в США  Be
сенний парад (1940, реж. Костер, комп.
Р. Штольц, С участием МакДоналд, в сов.
прокате Весённий вальс), Встретимся
в СентЛуисе (1944, реж. В. Миннелли,
с участием М. О' Брайен и rарленд),
CeMЬ невест для семи братьев» (1954,
реж. С. Донен, комп. Дж. де Поль). Oco
бый сплав мелодрамы и муз. комедии xa
рактерен для итал. М. ф.  Вернись в Cop
peHTO (1945, реж. К. Браrалья, комп.
Ч. А. Биксио), CTO cepeHaд (1954, реж.
А. Мафано, комп. Н. Оливьеро) и др.
ll1ирокой популярностью пользовались
aHr л. М. ф. Предост.в.вьте это Джорджу»
(1940, реж. М. Варнель, в сов. прокате
Джордж из ДИНl{иджаза), немецкий
Женщина моих rрёз (1944, в сов. прока
те Девушка моей мечты») и австрийский
Дитя Дуная (1950, комп. Н. Досталь) 
оба реж. r. Якоби.
Интерес к жизни и творчеству из CT
ных композиторов, певцов, дирижёров
привёл к созданию муз.биоrрафич. филь
мов. В большинстве из них использовались
мелодраматич. сюжетные схемы: Боль
шой вальс (1938, реж. ж. Дювивье,
США), Энрико Карузо» (реж. Дж. Джен
тиломо, в сов. прокате Молодой Ka
рузо, Италия) и BeHa TaHцyeT (реж.
э. Райнерт, Фрr)  оба 1951, MoцapT.
Дай руку, жизнь моя! (1955, реж.
К. Хартль, Австрия) и др. В сов. кино в
этом жанре сделаны ф. rлинка (1947,
реж. Л. о. Арнштам), Композитор rлин
Ka (1952, реж. Александров), Mycopr
ский (1950, реж. r. л. Рошаль), Рим
скийКорсаков (1953, реж. Рошаль и
[. С. Казанский), Чайковский (1970,
реж. и. В. Таланкин) и др. Опыты в
этом жанре делаются и в последующие
rоды: Малер» (1974, реж. К. Расселл),
Бетховен  дни жизни» (1976, реж.
х. Земан, rдр).
Со 2й пол. 50x rr. определяющую
роль в развитии М. ф. начал иrрать
МЬЮЗUКЛ. Лучшие М. ф. выходят за
рамки развлекат. продукции, трактуют
важные и актуальные проблемы дей
ствительности (Кабаре», 1972, реж.
Б. Фосс, США).
Значит. место М. ф. занимает винд.,
а preHT . и мекс. кино.
В сов. кино традиции отечеств. М. ф.
получили развитие в творчестве реж.
э. А. Рязанова: Карнавальная ночь»
(1956, комп. А. я. Лепин), rусарская
баллада (1962, комп. Хренников).
Со 2й пол. 60x rr. на экраны выходят
М. ф., представляющие собой опыт
создания новых моделей муз.драм. ки
нозрелищ. Появляются обработки попу
лярных сказочных сюжетов: Айбо
лит66 (1967, реж. Р. А. Быков, комп.
Б. А. Чайковский), Корольолень
(1970, реж. п. о. Арсенов, комп.
М. Л. Таривердиев), MaMa (1977, реж.
э. Бостан, комп. ж. Буржоа, Т. Попа,
с участием Л. М. rурченко, М. С. Бояр
CKoro, СССР  СРР  Франция); ощу
щается значи'f. интерес к фольклору:
Бумбараш» (1972, т/ф, реж. А. А. Ha
родицкий, Н. Рашеев, комп. В. С. Даш
кевич), Мелодии Верийскоrо квартала
(1973, реж. r. Н. Шенrелая, комп.
[. [. Цабадзе), Чёртова HeBeCTa (1976,
реж. А. п. Жебрюнас, комп. В. Ш. [a
нелин); актуализируются идеи муз.
киноколлажа:  Маяковский смеётся 
(1976, реж. С. и. Юткевич, комп. Даш
кевич, А. л. Кремер); делаются попытки
создания М. ф. на совр. материале:
POMaHC о влюблённых (1974, реж.
А. С. МихалковКончаловский, комп.
А. rрадский). Появляется особый тип ф.
с песнями, комментирующими экр. пе
рипетии (Служебный pOMaH, 1977,
реж. Рязанов, комп. А. п. Петров), BOC
крешаются формы киноревю (Женщина,
которая поёт, 1979, реж. А. С. ОРЛОIr,
С участием А. Б. Пуrачёвой; Душа»,
1982, реж. А" Б. Стефанович, комп.
МУЛЬТИПЛИКАЦ 281
А. с. Зацепин, с участием С. М. Ротару).
Поиском в области формы М. ф. явилась
картина Звезда и смерть Хоакина My
рьеты» (1983, реж. В. А. rрамматиков,
комп. А. Л. Рыбников).
М. ф. находится в стадии поисков
экспер иментов. И. М. Шилова.
МУКАсtй Анатолий Михайлович (р.
26.7.1938), сов. оператор. В 1961 окончил
ВrИК. Работал в док. кино. Снял xy
дож. ф.: Дайте жалобную книrу» (1965)
и Береrись автомобиля (1966)  оба с
В. Д. Нахабцевым, Морские рассказы
(1967), Первая девушка (1969), Внима
ние, черепахаl» (1970), Телеrрамма»
(1972), Исполнение желаний (19М,
с Б. Сутоцким), Повесть о чело еческом
сердце» (1976), Солнце, снова солнце!»
(1977), Чучело (1984); т/ф  Большая
перемена (1973), Hoc» (1977), По се
мейным обстоятельствам» (1978), CBaTOn'"
ство rycapa» (1979), Дульсинея Тобос
ская» (1980), Принцесса цирка» (1982).
МУЛАНДЕР (Molander) [устав (18.11.
188820.6.1973), швед. режиссёр, cцe
нарист. Учился в школе при Драм. Tpe
в Стокrольме, иrрал в Tpa х Хельсинки
и Стокrольма. С 1916 был сценаристом
ф. реж. В. Шёстрёма и М. Стиллера.
Реж. дебют  в 1920 (Король лавочни
KOB). Признание получил после ф.
OДHa ночь» (1931). Ставил сентименталь
ные мелодрамы, среди Kpыx наиболее
известен ф. Интермеццо (1936), а TaK
)ке ф. Сведенхельмы» и Ha солнечной
стороне» (1935),  Единственная ночь»
и Лицо женщи I (1938). В rоды 2й
мировой войны создал антифаш. ф.
 Возrорится пламя  (1943) и  Невидимая
CTeHa (1944), а также удачно экранизи
ровал аллеrорич. пьесу К. Мунка Сло
BO (1943). В ф. по сценариям Инrмара
Берrмана Женщина без лица (1947),
EBa» (1948), Разведённы"' (1951) по
казал бездуховность и пустоту бурж. об
щества. В 50e rr. снял новые варианты
классич. швед. ф. периода HeMoro кино
Деньrи rосподина ApHe (1955) иПеснь о
баrровокрасном цветке» (1956). Ero по
следняя работа  новелла в ф. Стиму
ляторы (1967), в крой снялась в rл. роли
актриса Инrрид Берrман. Постоянно co
трудничал с оп. о. Дальквистом.
. Jag minns sa garna, Stockh., 1970.
МУЛЬТИПЛИКАЦИОННОЕ кино
(от лат. multiplicatio  умножение; ряд
языков использует др. слово  oдy
шевление, animation  франц., aHr л.,
animazione  итал.), синтетич. искво, в
основе Kporo ле)f(ИТ последоват. ряд спе
циально созданных и оживающих» на
экране рисованных, живописных или
объёмнокукольных образов, зафикси
рованных на плёнке методом покадровой
съёмки. Проекция этих изображений на
экран со скоростью 24 кадр/с создаёт
иллюзию движения, эффект одушевления
персонажей.
Мультипликация может быть рисован
ной  rрафической, теневой (силуэтной),
основанной на плоских марионетках и
перекладках, включая и Фотовырезки,
и объёмной  кукольной, барельефной,
использующей покадровую съёмку Tpёx
мерных предметов или живых персона
жей; её ху дож. решения MoryT основы 
ваться на необычной технике  изобра
жениях, нарисованных или выцарапан
ных непосредственно на плёнке без при 
менения фотосъёмки; MorYT быть произ
ведениями оживающей на экране живо
писи, возникающей мазок за мазом HC
посредственно под аппаратом, а также
созданы с помощью иrольчатоrо экра
Ha, стержни Kporo поразному ВЫДВИ:

282
МУ ЛЬТИПЛИКАЦ
I:аются и освещаются, что создаёт особый
изобразит. эффект; наконец, с примене
нием всевозможных сыпучих, плавящих
ея и мнущихся веществ (в т. ч. цв. плас
тилина), приобретающих разл. фик
сируемую камерой форму. Всё более ши
рокое развитие получает т. н. компью
терная мультипликация, осн. на электро
нике и применении кибернетических
машин.
Рождение М. к. неразрывно связано
с историей возникновения технич. при
способлений, позволяющих создать на
экране иллюзию движения рисованных и
объёмных Фиrур. Сам принцип мульти
пликации БыIл найден задолrо до изоб
ретения бр. Люмьер. Бельr. физик
Ж. Плато, австр. проф. reoMeTp С. фон
Штампфер и др. учёные и изобретатели
использовали для воспроизведения на
экране движущихся изображений Bpa
щающиUся диск или ленту с рисунками,
систему зеркал и волшебный фонарь.
Наиболее совершенное приспособление
подобноrо типа  праксиноскоп  было
создано франц. художником и инжене
ром Э. Рейно. Франц. историки кино
считают днём рождения рисованной
мультипликации 30 aBr. 1877, коrда изоб
ретение было запатентовано. Первые
представления Оптич. Tpa, как назвал
свои сеансы рисованноrо кино Рейно,
начались с 28 окт. 1892 в парижском
Музее [ревен. Проrрамма каждоrо ceaH
са, длившеrося 1520 мин, включала
неск. комедийных лент, изображение бы
ло цветным и сопровождалось пением
музыкой. Дальнейшее развитие М. к.
за но с совершенствованием кинотех
ки. Первые рисованные ф., снятые
lетодом покадровой съёмки и дливщиеся
Bcero неск. минут, появились в 190608
(Фантамаrория, реж. Э. Коль, Фран
дия: Маrическая авторучка, реж.
е. Блэктон, США).
Интенсщзное развитие в 1 o х rr. амер.
М. к. тесно связано с' комиксом  сю
жетным рассказом в рисунках, у Kporo
оно заимствовало стилистику, темы, xa
рактеры персонажей.
Первооткрывателем и зачинателем xy
дож. принципов объёмной мультипли
кации был В. А. Старевич  оператор
и режиссёр дореволюц. рус. кино. Ero
первые ф. (Прекрасная Люканида, или
Война роrачей и усачей, MeCTЬ кино
оператора и Авиационная неделя Ha
ceKOMЫX, 1912)......., меткие пародии, BЫ
смеивавшие ложную романтику, штампы
мелодраматич. и псевдоисторич. сюже
тов, распространённых в то время в кино.
Новый импульс рисованное кино полу
чило с созданием первоrо, ставшеrо по
пулярным постоянноrо rероя  кота
Феликса (1913) из одноим. серии П. Сал
ливена и О. Месмера. В 1921 братья
М. и Д. Флейшеры начали выпускать
серию Из чернильницы, в крой упря
мый И злонамеренный персонаж клоун
Коко возникал прямо изпод пера xy
дож:ника и рисованные сцены впервые
в М. к. СОt.етались непосредственно с
иrровыми. Впоследствии в лентах Флей
шеров появились и др. персонажи  Ka
рикатура на кинозвезду Бетти Буп и
пучеr лазый моряк Попай.
Вслед за котом Феликсом в М. к. по
явилось мно:>кество персонажей живот
ных. К таким rероям ооращался в своих
первых ф. в нач. 20x rr. и У. Дисней.
Однако настоящий успех и признание
пришли к нему с появлением в кино зву
ка. В сент. 1928 Дисней с худ. ю. Ай
верксом создал знаменитоrо мышонка
Микки Мауса (ф. Пароход Вилли ).
Развивая принцип звукозрителыJrоo OHT
рапункта в М. к., Дисней выработал
особый жанр рисованных к/м муз. KOMe
дий  Наивных симфоний. Их сюже
ты основаны r л. обр. на эффектны х трю
ках, rрафич. деформации и неожиданных
rpoTecKoBbIx и комедийных ситуациях.
Более развёрнуто этот принцип был ис
пользован Диснеем позднее в ero п/м ф.
Фантазия (1940), rде он стремился най
ти изобразит. эквивалент фраrментам
из произв. и. С. Баха, Л. ван Бетхове
на, п. И. Чайковскоrо, М. П. Mycopr
CKoro, Ф. Шуберта и др. композиторов.
В 3040e rr. Дисней, став крупнейшим
мастером р исованноrо ф., создал rиrант
скую студию, разработав пром. формы
МУЛJ>Т. произва. Помимо ф. с постоян
ными rероями  Микки Маусом, YTёH
ком Дональдом , псом Плуто И др.,  он
выпустил п/м картины Белоснежка и
семь rHOMOB (1938), Пиноккио (1939),
Бэмби (1942). 3десь, как и в HeKpыx
позднейших картинах Диснея (Леди и
бродяrа, 1955, Книrа джунrлей, 1966),
важнейшими в М. к. стали выразитель
ность мульт. движения и ритма, rерой,
наделённый ярко очерченной xapaKTe
ристикой,/ мастерство одушевления  пер
сонажей. Этому учились у Диснея му ль
типликаторы Bcero мира.
Начало творч. деятельности Диснея
совпало по времени с выпуском первых
сов. м/ ф, связанных по своей стилистике
с политич. плакатом и карикатурой (Co
ветские иrрушки и Юморески, 1924,
реж. Д. Вертов, худ. А. И. Бушкин).
Выразительность оживающей на экране
rрафики, использующей технику плоской
марионетки, привлекла внимание моло
дых худ. Н. П. Ходатаева, 3. п. Комис
саренко, Ю. А. Меркулова, И. П. Ивано
BaBaHO, В. [. Сутеева, сестёр В. С. и
3. С. Брумберr, О. П. Ходатаевой, в
1925 выпустивших ф. о революц. борьбе
кит. народа Китай в orHe. В 1927 BЫ
шел первый дет. м/ф KaTOK (реж.
ИвановВано, Д. я. Черкес), в 1928 
Самоедский мальчик (реж. Ходатаев,
Ходатаева, В. и 3. Брумt5ерr), в 1929 
Почта (по С. я. Маршаку, реж.
М. М. Цехановский).
В 30x rr. в сов. мультипликации были
созданы сатирич. ф. Блек энд уайт
(по В. В. Маяковскому, 1932, реж.
Л. А. Амальрик, ИвановВано), OpraH
чик (по мотивам Истории одноrо ropo
дa М. Е. СалтыковаЩедрина, 1934,
реж. Ходатаев) и др. А. Л. Птушко
пост. к/м кукольный ф. Новый [улли
Bep (1935, худ. С. А. Мокиль)  rpo
тесковосатирич. изображение бурж. об
щества.
В 30e rr. усилилось влияние амер. ри
сованных ф., их стилистики, особенно
творчества Диснея, на мировую мульти
пликацию.
Среди массовой шаблонной продукции
выделялись произв. самобытных MaCTe
ров европ. мультипликации: п/м силуэт
ный ф. Принц AXMeд (по мотивам CKa
зок Тысячи и одной ночи, 1928, реж.
Л. Райниrер, [ермания), Идея (по
одно им . циклу rравюр Ф. Мазереля и с
музыкой А. OHerrepa, 1932, реж. Б. Бар
тош, Франция), Ночь на Лысой rope
(по MycoprcKoMY, 1933, реж. А. Алек
сеев, Франция). После суrубо эксперим.
ф. аванrардистов 20x rr., занятых поис
ками новых Форм изобразит. ритма (Me
ханический 6алет, 1924, реж. Ф. Леже,
Франция), и абстрактных пластич. KOM
позиций В. Рутмана, В. Эrrелинrа, Х.
Рихтера и др. (rермания) эти мастера
возвращали мультипликации СЮ)I<етность,
ясность темы. В 1937 П. [римо создал в
Париже студию, на крой снял ф. Про
давец HOT (1942), Маленький солдат
(1947) и п/м ф. Пастушка и трубочист
(по х. К. Андерсену, 1952), заложившие
основы традиц. школы франц. МУЛЬТИПЛII
кации. Её наиболее ярким предстаВителем
стал ученк [римо ж. Ф. Лаrиони, про
славившиися позднее своими лентами
Случайная бомба (1968), Через Атлан-
тический океан на плоту (1978).
В 1939 анrл. реж. Дж. [рирсон основал
в Канаде киноцентр, rде наряду с ДOKY
ментальным большое внимание у деля
лось М. к. Сюда переехал из Франции
Алексеев, здесь начал свои эксперимен
ты выдающийся канад. реж.МУЛЬТИПЛИ
катор Н. МакЛарен.
В 1943 rруппа талантливы х амер. rpa 
фиков, возмущённая бесправным поло
жением и безликостью художника на
мультипликац. конвейере Диснея, ушла
с ero фабрикистудии. Под рук. С. Босус
това они орrанизовали студию ЮПА
(United Production of America). В BЫ
пускавшейся ими серии с постоянными
персонажами  Мистер Mary, Мак
Бойнr Боинr и др.  выработался более
простой и свободный rрафич. стиль,
близкий к журнальной rрафике, в част
ности к творч. манере амер. карикату
риста С. Стайнберrа. 3а 10 лет (1948
1958) активной работы в ЮПА они созда
ли ф., в KpЫX отошли от диснеевской сти
листики. Студия оказала влияние на
европ . мультипликацию, особенно aHr,.
лийскую (в Лондоне был открыт филиал
ЮПА), однако её новации носили преим.
стилистич. характер.
В rоды войны сов. мультипликаторы BЫ
пускали рисованные сатирич. антифаш.
киноплакаты. В послевоен. период исклю
чительное развитие в сов. МУЛЬТиплика
ции получил жанр сказки, как классиче
ской, так и современной. Особая роль в
ero разработке принадлежит реж. В. и
3. Брумберr (Федя 3айцев, 1948),
Амальрику и В. И. Полковникову (Ce
рая шейка по Д. Н. МаминуСибиряку,
1948), Цехановскому (Сказка о рыбаке
и рыбке по А. С. Пуш:кину, 1950),
ИвановуВано (Снеrурочка, 1956),
Л. К. Атаманов у (Снежная королева
по Андерсену, 1957).
rлубоким и всесторонним было нова 
торство мастеров мультипликации и Др.
социалистич. стран. Вскоре после OCBO
бождения от нем.фаш. оккупации, в кон.
40x нач. 50x rr., во всех европ. co
циалистич. странах были созданы мульт
сту дии, начали формироваться нац. шко
лы рисованноrо и кукольноrо кино. Их
развитие оказалось стремительным и
ярким. Суть этоrо явления в том, что
М. к., как и др. виды исква, решительно
повернулось к живой, кипящей события 
ми действ ител ьноС.т и , прониклось инте
ресами, идеями и фактами COBpeMeH
ности и обратилось для их выражения к
боrатейшей сокравищнице зобразит. и
лит. творчества, вт. ч. классическоrо и
cOBpeMeHHoro. При этом идейное, жанрово
тематич. обоrащение сопровождалось
обновлением худож. языка мультипли
кации. В социалистич. странах выдвину
лась плеяда мастеров, занявших ведущие
позиции в совр. мировой МУЛЬТиплика
ции. В ЧССР  это зачинатели JIрослав
ленноrо кукольноrо кино: и. Трнка
(Шпаличек, 1947, Похождения браво
ro солдата Швейка»-, 1954, COH в
летнюю ночь'.> по У. Шекспиру, 1959,
и др.), К. 3еман (серия ф. с постоянным
repoeM Паном Прокоуком, 194755,
 Вдохновение, 1949, Король Лав
pa, 1950, Сказки тысячи и одной
ночи, 197275, Ученик чародея,
1977, и др.) и r. Тырлова (Бунт иrру
шек, 1947, Сказка ИЗ шерсти, 1964,
серия Приключения rолубоr лазки,
t976). Их последователи  Б. Пояр,
И. Брдечка и др. В ПНР в 1958 вышел
ориrинальный кукольный ф. CMeHa
караула В. Хаупе и r. Белиньской, стала

складываться польск. школа мультипли
кации. В СФРЮ в 1956 на к/ст Заrреб
фильм сформировалась знаменитая за
rребская школа рисованноrо ф., крупней
шие мастера крой  д. Вукотич (Cyp
poraT, 1961, Иrра, 1963, Пятно на
совести, 1968), В. Мимица (Одинокий,
1958, Y фотоrрафа, 1959, Малая xpo
ника, 1962), Б. Довникович Бордо ,( Лю
бопытство, 1973, H. H., 1976, Школа
хождения, 1978), Н. Драrич (Укроти
тель диких KOHeи, 1966, Идут дни,
1969, Дневник, 1973), А. Занинович
(  CTeHa, 1965) и др.  разраба тывают
жанр ф.притчи и ф.анекдота, смело
вводят в М. к. остроту, причудливость
И лаконизм rрафич. языка совр. карика
туры. Один из наиболее ориrинальных
мастеров мультипликации  рум. реж.
й. Попескуrопо. Ero ф.  Краткая
история (1956), CeMЬ искусств (1958),
rOMO сапиенс (1960) с постоянным re
роем  рисованным человечком  ис
следователем и преобразователем Bce
ленной получили всемирное признание.
Значителен вклад в совр. мультиплика
цию мастеров ВНР (Д. Мачкашши,
А. Дарrаи, М. Янкович, й. Непп, й. [e
меш, п. Собослаи и др.), НРБ (Т. Динов,
Д. Донев, С. Дуков, Х. Топузанов,
и. Веселинов и др.) и [ДР (Б. Бётrе,
К. Вайлер, r. Рец, М. Андерсон и др.).
Проце<;с обновления выразит. средств
произошёл и в сов. мультипликации.
Особенно интенсивно он проявился в
нач. 60x rr., коrда с расширением TeMa
тики М. к. на к/ст Союзмультфильм
всё чаще наряду с разработкой дет. Te
матики стали создаваться ф. для взрос
лых (Большие неприятности, 1961,
реж. В. и 3. Брумберr; Баня по Мая
ковскому, 1962, реж. С. и. Юткевич,
А. [. Каранович; Мир дому TBoeMY,
1963, реж. В. А. Никитин, и. и. Ни
колаев, и др.). Острое чувство COBpeMeH
ности, rражданственность темы и ориrи
нальность изобразит. языка с oco
бой силой проявились В творчестве
Ф. С. Хитрука (История' одноrо прес
тупления, 1962,  Человек в paMKe,
1966, Фильм, фильм, фильм, 1968,
OCTpOB, 1973, и др.). В новый период
· cBoero творчества вступили мастера CTap
шеrо поколения: Иванов Вано (Левша,
1964, новая версия п/м ф. Конёкrорбу
HOK, 1975, и др.), Атаманов (Скамейка,
1967, Это в наших силах', 1970, оба по
рисункам дат . худ. Х. Бидструпа, серия
KOTёHOK по имени [aB, 197678, и др.),
использующие для создания м/ф Bыpa
зит. возможности rрафич. и живописной
миниатюры, цвета, музыки. Стремление
к обоrащению жанровых решений сказа
лось в работах Б. п. Степанцева (OKHO,
1966, Малыш и Карлсон, 1968, ф.ба
лет Щелкунчик, 1973), Б. ,По Дёжкина
(Чиполлино, 1960, Шайбу, шайбу!,
1966), В. М. Котёночкина (Hy, поrо
диl, 196981, 13 выпусков). Интересно
и мноrообразно развивается в 60 70e rr.
кукольная мультипликация: Р. А. Ka
чанов  Варежка (1967), трилоrия
с постоянными rероями Чебурашкой и
Крокодилом rеной (196974); Н. Н. Ce
ребряков  я жду птенца (1966),
Клубок (1968), Поезд памяти (1975),
Разлучённые (1980); В. В. КурчеR
ский  Франтишек (1968), MaCTep
из Кламси (1972), CaДKO боrаты U 
(1975), Пер rюнт (1979) и др. Собст
почерк уверенно вырабатывают режиссё
ры более молодоrо поколения, внося
MHoro HOBoro в разработку совр. темы и
своеобразноrо жанра философскопоэ
тич. притчи: А. ю. Хржановский (Жил
был Козявин, 1966, Стеклянная rap
моника, 1968, ДeHb чудесный, 1975),
ю. Б. Норштейн (Цапля и журавль,
1975, <:Ежик в TYMaHe, 1976, .Сказка
сказок, 1980), А. А. Петров (Учитель
пения, 1968, Полиrон, 1977, Путе
шествие Солнышкина, 1980), В. и. Ta
расов (KOHTaKT, 1978, Возвращение,
1981, Пуrовица, 1982), и. Н. [apa
нина (Журавлиные перья, 1977, Ба
лаrан, 1982), Э. В. Назаров (PaBHOBe
сие CTpaxa, 1974, OXOTa, 1979, )Кил
был пёс, 1982) и Др.
Происходит процесс формирования нац.
школ мультипликации в союзных респуб
ликах, выдвинувших таких талантли
вых и ярких мастеров, как и. Б. [yp
вич, Д. я. Черкасский, В. А. Дахно,
А. А. rрачёва, Е. я. Сивоконь (Украина),
Х. я. Парс, Р. А. Раамат, п. Пярн
(Эстония), А. А. Хайдаров (Казахстан),
А. Буровс (Латвия), А. Н. Хинтибидзе,
В. Д. Бахтадзе, М. и. Баханов (rpy
зия) и др.
В СССР и др. социалистич. странах
особое внимание уделяется му льт. ф.,
предназначенным дет. зрителю и имею
Щим orpoMHoe воспитат. значение. Над Ч).
дЛЯ детей работают режиссёры, худож
ники, дет. писатели  ведущие MaCTe
ра мультипл!'кации. Ок. 80% ежеrод
ной продукции, выпускаемой сту дией
Союзмультфильм и студиями союз
ных республик, составляют ф. для дe
тей. Они широко используются вдет.
телепередачах.
Исключительно зна чение в М. к. ху 
дожника постановщика, создающеrо ти
пажи, декорации, являющеrося одним
из ведущих и полноправных соавторов
ф., и художникамультипликатора, oдy
шевляющеrо персонажи, роль Kporo в
рисованном и кукольном Кино подобна
функции актёра в иrровом фильме. По
скольку в основе мульт. ф. лежит изоб
разит. решение, именно профессия ху дож
ника даёт возможность подавляющему
большинству мастеров овладеть особен
ностями мульт. режиссуры. В М. к.
устанавливаются творч. содружества
между режиссёром и художником
В частности, в сов. М. к. мн. филь
мы ИвановаВано поставлены с
худ. Л. и. Мильчиным; Качанова  с
Л. А. Шварцманом; Хитрука  с
С. А. Алимовым, затем с В. Н. Зуйко
вым И э. В. Назаровым; Серебрякова.
с А. А. Спешневой; Норштейн  с
Ф. А. Яр6усовой; Тарасова  с
Н. И. Кошкиным; rараниной  с
Н. Н. Виноrрадовой. Подобные постоян
ные содружества помоrают добиваться
большеrо творч. взаимопонимания и ху 
дож. цельности фильма. В числе извест
ных художников, работающих в сов.
мультипликации, также А. В. Виноку
ров, В. А. Никитин, Н. В. Орлова,
С. К. Русаков, А. М. Савченко.
Для совр. мировой мультипликации
характерно необычайное разнообразие
жанровотематич. и стилистич. иска
ний. На фоне насыщенных экстраваrант
ными трюками фильмов Т. Эйвери и
развлекат. продукции, в изобилии BЫ
пускаемой одной из крупнейших амер.
мультстудий У. Ханна и Дж. Барбера,
выделяются ленты Дж. Хабли, проник
нутые поэзией и лиризмом и ориrиналь
но трактующие тему дет. восприятия мира
(Лунная птица, 1960, Дети солнца,
1961). Острой проблематикой, стремле
нием дать широкую панораму совр. жиз
ни США отличаются основанные на стили
зации и rpoTecKe п/м рисованные ленты
KOT Фриц (1972) и Час пик (1974)
Р. Бакши, представителя молодоrо по
коления амер. режиссёровмультипли
каторов. В ф. HeKpыx режиссёров зап.
европ. М. к. прослеживается стремле
ние к виртуозной формальной изощрён
насти, напр. в ф.  Лица женщин  и
MeTaдaTa (1971) франц. реж. п. Фоль
деса, широко ИСПОЛЬ30вавшеrо приём
МУ ЛЬТИПЛИКАЦ
283
непрерывноrо потока изобразит. TpaHC
формаций и применявшеrо для одушев
ления  рисунков компьютерную технику.
Явственно дают себя знать и фрейдистские,
экзистенциалистские мотивы, сюрреа
листичеСRие и абстракционистские изыс
ки. Темы безысходности и бесперспек
тивности человеческой жизни в бур ж .
мире звучат в ф. BOpOHЫ (1967),
Фантасматик (1969) швейц. мастеров
ж. и Э. Ансорж; Улитки»- (1965),
MёpTBыe BpeMeHa (1969) франц. реж.
Р. Лалу, работающеrо с известным худ.
Р. Топором; Безумный мир (1972)
япон. реж. :Ё. Кури; Автомания 2000»-
(1963) aHr л. реж. Дж. Халаса . Более
остро и последовательно социальнокри
тич. тема выражена в фильме МакЛа
рена Соседи (1952), в KpOM методом
покадровой съёмки сняты живые aKTё
ры, в творчестве бельr. реж. Р. Серве
(Хромоф06ия, 1966, Операция X70,
1972, rарпия, 1978), в картинах молодо
ro итальянскоrо режиссёра М. Манфреди
(Баллада для rлаваря мафии, 1974)
и др.
В 70e rr. режиссёрыму льтипликаторы
всё чаще включают в свои ф. иrровые и
док. кадры, создавая т. о. rибридные»-
формы, синтезирующие возможности
разных видов кино, в т. ч. И такие ф.,
rде живое и рисованное изображения He
престанно переходят одно в друrое:
Интервью (1978) реж. К. Лифа, по
стоянно работающеrо с худ. В. Суль
(Канада ).
Характерное для последнеrо десятиле
тия более частое обращение режиссёров
к п/м мульт. ф. наряду с чисто коммерч.
целями, напр. в япон. рисованном кино,
связано с их стремлением дать более
детальную разработку сюжета и персона 
жей, полнее использовать худож. компо
ненты рисованноrо и кукольноrо ф.,
уравнять ero в сфере проката с иrровым
кино: Жёлтая подводная лодка (1968,
реж. Дж. Даннинr, худ. Х. Эдельман,
Великобритания), Дикая планета (1974,
реж. Лалу, Франция  ЧССР), Боль
шие rонки (1975, реж. И. Каприно, Hop
веrия), Алле!,ро нон троппо (1978, реж.
Б. Боццетто, Италия), Король и птица).
(1979, реж. rримо, Франция), Мария,
Мирабела (1981, реж. Попескуrопо,
Н. Бодюл, СРР  СССР), Тайна
третьей планеты (1981, реж. Качанов,
СССР) и др.
В М.к. находят своеобразное прелом
ление мотивы и традиции нац. культу
ры  изобразит. исква, литры, музы
ки, напр. в творчестве известных итал.
реж. Б. Боццетто (Опера, 1973),
Д. Джанини и Э. Лудзати (Итальянка в
Алжире, 1968, Пульчинелла, 1973),
япон. реж. К. Кавамото (Путешествие,
1973, Жизнь поэта, 1975, ДOM в orHe,
1979), анrл. реж. Даннинrа (Буря по
Шекспиру, 1976).
Самобытное развит е в последнее Bpe
мя М. к. получило И во мн. др. странах: в
СРВ, на Кубе, в Финляндии, Индии,
Иране, rолландии, Испании. Выходят
мульт. ф. в Бразилии, Венесуэле, ApreH
тине, Алжире, Тунисе и др. странах
Лат. Америки и Африки. См. также ст.
Художник в мультипликационном ки
но. (Илл. табл. LXXXILXXXIX.)
. Мульт. фильм. Сб., М., 1936; rинз
б у р r С. С., Очерки теории кино, М.,
1974; А с е н и н С. В., Волшебники экрана.
Эстетич. проблемы совр. мультипликации,
М., 1974; Мудрость Iмысла. Мастера муль'"
типликации о себе своем искве, М., 1983;
Н а 1 а s J., М а n v е 11 R., Art in move'"
ment, L., 1970; М а d s е n R., Animated
film. Concepts, methods, uses, N. У., 1969
К о s s а k о w s k i А., Polski {Вт animo",

284
МУНБЛИТ
wany (1945 1974), Wrocfaw, 197'/; U r с R.,
Animovany fi1m, Martin, 1980. с. В. Асенин.
19НБJ1ИТ rеорrий Николаевич (р. 11.8.
1904), сов. сценарист. В 1929 окончил
Моск. YHT. Печатается с 1925. Первый
сц. rоризонт (1933) был наtIисан М.
с В. Б. Шкловским И пост. реж. Л. В. Ky
лешовым. В соавторстве с Е. П. Петро
вым М. написал сц. муз. кинокомедий
Музыкальная история (1940) и AHTOH
Иванович сердится (1941). Ему при
надлежат также сц. мульт., док. И науч.
попу ляр. фил ьмов.
. Музыкальная история. Антон Иванов ч
сердится (с Е. Петровым), в Кн.: П е T
р О В Е., Сценарии, М., 1943; Беспокой
ный человек. Кинокомедия (с Е. Петровым),
Новый мир», 1955, NQ 2.
МУНИ (Muni) Пол (Пауль) (наст. имя и
фам. Фредерих Майер Вайзенфройнд,
Weisenfreund) (22.9.189525.8.1967),
амер. актёр. Выступал в ньюйоркском
евр. Tpe, с 1926  на Бродвее. В 1929,
начав сниматься в кино, принял псевд.
М. В 1932 в ф. Лицо со шрамом, драм.
истории взлёта и падения rлаваря raHr
стеров, показал сложность и противоречи
вость характера cBoero ант rероя. В ф.
Я  беrлый каторжник, снятом в то
же время, создал образ человека, He
справедливо приrоворённоrо к тюремно
му заключению и обличающеrо социаль
ную систему, к рая обрекает людей на
нищету и бесправие . Отличная актёрская
техника, умение проследить эволюцию
персонажа, использование сложных
портретных rримов позволили М. BOC
создать образы крупных историч. дея
телей: Луи Пастера ( Повесть о Луи
Пастере, 1936, пр. OCKap, пр. Мкф в
Венеции), Эмиля Золя (Жизнь Эмиля
Золя, 1937), президента Мексики Бе
нито Хуареса (Xyapec, 1939)  все
реж. У. Дитерле. После 2й мировой
войны продолжал с успехом выступать
в Tpe, но снялся только в трёх ф. 
Анrел на моём плече (1946), Kpaдy
щийся незнакомец (1952, СШАИта
лия) и Последний рассерженный чело
BeK (1959). В последние rоды жизни от
творч. деятельности отошёл.
МУН К (Munk) Анджей (16.10.1921
21.9.1961), польск. режиссёр. Учился в
Инженерностроит. академии и Варшав
ском YHTe. Окончив опера т . и реж. фты
Высш. школы Tpa и кино в Лодзи (1950),
работал для кинохроники. Как cцeHa
рист и режиссёр снимал док. ф. о людях
труда. Среди них: Симфоническая поэ
ма "Сказка" С. Монюшко и Дневники
крестьян (1952), Слово железнодорож
ников (1953), Звёзды должны ropeTb
(1954, с В. Лесевичем). В ленте rолубой
крест» (1955, пр. Мкф в Венеции) пред
принял попытку орrанизовать док. Ma
териал по законам драматурrии худож.
фильма. По сц. Е. Ставиньскоrо пост. ф,.
Человек на рельсах (1957, пр. Мкф в
КарловиВари, 1957), Eroica (1958) и
 Kocor лазое счастье  (1959, в сов. прока 
те Шесть превращений Яна Пищика).
В rpOT скной, сатирич. и траrикомич.
форме этих ф. развенчиваются доrмы
кастовой морали и ложные идеалы. В ф.
Пассажирка (по З. ПосмышПясец
кой, 196163, подrотовлен к выпуску на
экран Лесевичем, пр. Мкф в Канне и
Венеции, 1964) дан rлубокий анализ Me
ханизма фаш. насилия. М. поrиб в aBTOMO
бильной катастрофе во время работы над
этим фильмом. В 195761 преподавал
в Высш. школе Tpa и кино в Лодзи. [ос.
пр. ПНР (1954).
Др. ф.: док.  Искусство молодых»
(1949), Началось с Испании» (1950), Bo
скресное утро  (1955), Проryлка по Старому
rороду» (1958, пр. Мкф В Венеции, 1959).
. Andrzej Munk, Warsz. 1964; N о r-
с z у n s k а  F i d е 1 s k а Е. Andrzej
Munk, Krakow, 1982.
МУН ТЯНУ (Munteanu) Франч ск (р.
9.4.1924), рум. писатель, режиссёр, cцe
нарист. Написал сц. ф. Мяч (1959, с
С. Иветич, А. Блайером), Волны Дуная
и Буря  (оба 1960, с Т. Поповичем).
Пост. ф. по своим сц.: Солдаты в rраж
данской одежде» (1961), B небе нет pe
шёток (по своему роману Художник,
1963), B четырёх шаrах от бесконеч
ности (1964), COB.PYM. ф. Туннель
(1967) и Песни моря» (1971). Среди др.
ф.: режиссёр  Возраст любви» (1963),
По ту сторону заставы» (1965),  Небо
начинается на 3M этаже» (1967), Святая
Тереза и дьяволы (1972), Веснушчатый
(мноrосерийный т/ф, 1913), Рыжий
(1976), Мелодии, ...мелодии (1978), OT
ряд "Конкордия" (1981); сценаристЛю
бовь начинается в пятницу (1973), Бур
ные дни (1975), AHa и "вор"» (1981, в
сов. прокате Жизнь начинается снова»).
МУРАВЬЁВА Ирина Вадимовна (р.
8.2.1949), сов. актриса. Засл. арт.
РСФСР (1983). В 1970 окончила драм.
студию при ЦДТ в Москве, затем rитис.
В 197177"B ЦДТ, с 1977 в Tpe им. Moc
совета. В 1974 снялась в роли Сюзанны
в т/ф Чисто анrлийское убийство
(в прокате 1976). Успех актрисе при
несла роль Людмилы (MOCKBa слезам
не верит, 1980, [ос. пр. СССР, 1981).
Своеобразное драм. дарование М. прояви
лось В ф. OXOTa на лис и т/ф Mы, ни
жеподписавшиеся (1980). Музыкаль
ностью, умением орrанично существовать
в жанре муз. ф. отличаются работы М.
в лентах Руки вверх!» (1981), KapHa
вал» (1982).
М У РАдt..l1 И (М у р а Д о в) Вано
Ильич (6.4. 1908'14.8.1970), сов. KOM
позитор. Нар. арт. СССР (1968). Чл.
КПСС с 1942. В 1931 окончил Тбилисскую
консерваторию. В кино с 1937. Писал
музыку к худож. и док. фильмам. Для
музыки М. характерно сочетание общеrо
симфонич. развития с песенными мело
днями. Наиболее зна чит . работы в ф.
KOMeHдaHT Птичьеrо OCTpOBa, rибель
"Орла" »,  Случай с ефрейтором Кочетко
BЫM,  Лавина с rop,  Мечте HaBCTpe
чу (с Э. Н. Артемьевым), Железный
поток, Далеко на Западе, Ферrан
ский канал (док.). [ос. пр. СССР
(1946, 1951).
МУРАТОВ Александр Иrоревич (р. 21.4.
1935), сов. режиссёр, сценарист. В 1962
окончил вrик. Дипломная работа 
к/м ф. Y KpYToro Яра (1962, сц. и реж.
с К. Ю. Муратовой). Пост. ф.: Наш
честный хлеб (1965, с Муратовой),
Авдотья Павловна (1967, сц. с И. Mypa
товым); на к/ст им. Довженко  Боль
шие хлопоты изза маленькоrо мальчи
Ka (1968, с В. Васильковским),  Умеете
ли вы жить? (1971, сц. с Муратовым),
rусилебеди летят (1976), Щедрый Be
чер (1977), Любаша (1979, сц. с В. Ma
тушкиным, пр. Вкф), YTpo вечера MYД
peHee (1981, сц. с [. Шевченко); т/ф 
Маленький школьный opKeCTp (1968),
Старая крепость (1973, сц. с В. Сосю
рой), rонки по вертикали (1983).
МУРАТОВ Леонид rриrорьевич (р.
12.10.1931), сов. киновед. Канд. искве
дения (1968). В 1959 окончил лrу
Автор мн. работ по вопросам кино, в т. ч.
о сов. и заруб. актёрах.
. А. Иванов, [л., 1968]; Итал. экран, Л.,
1971; Антифаш. экран мира, Л., 197З; Пе
тербурr  Петроrрад  Ленинrрад в ист
рикореволюц. фильме, Л., 1977.
М УРА ТО ВА Кира rеорrиевна (р.5.11.
1934), сов. режиссёр. В 1962 ОКончила
ВrИК (мастерская С. А. rерасимова).
С А. И. Муратовым пост. к/м ф. y Kpy
Toro Яра (1962) и пiм ф. Наш честный
хлеб (1965), в KpOM обнаружился ин
терес режиссёров к современности,
нравств. проблематике, неоднозначным
человеческ им ха ра ктерам . Пост. ф.
 Короткие встречи  (1968), Поз авая
белый CBeT (1980).
МУРЕШАН (Murean) Мирча (р. 11.11.
1928), рум. режиссёр. В 1955 окончил
Инт им. Караджале. В 1957 был ассис
тентом реж. В. Илиу на съёмках ф.
Счастливая мельница». В 1960 по своему
сц. снял к/м ф. ...по осени считают».
Лучшие ф. Восстание (по Л. Ребряну,
1966, пр. Мкф в Канне), rородска
застава (1972). В работах М. черты
эпич. повествования сочетаются с rлуби
ной социальноrо анализа, тонким чувст
вом природы.
Среди др. ф.: Твоя вина (1963), Ho
KaYT (1968), Секира (по М. Садовяну,
1969), Ocaдa (1971), rолубые ворота ropo
да  (1974) ,  Выстрелы при ясной ЛУ не»
(1977), Ион  проклятие" земли, проклятие
любви (по Ребряну, 1980), Возвращение
к первой любви (1981, сц. М.), Поднять
паруса (1975, мноrосерийный т/ф).
МУРИАН Вадим Михайлович (р. 23. 9.
1926), сов. киновед, эстетик. Чл. КПСС
с 1949. Канд. филос. наук (1964). В 1952
окончил rитис. Печатается с 1957. AB
тор мн. теоретич. работ по проблема м сов.
и заруб. кино. С 1974 преподаёт во
вrИКе. С 1982 зав. сектором ВНИИКа.
. Эстетич. идеал, М., 1966; Реальное и
идеальное в совр. киноrерое, М., 1974.
М9РНАУ (Murnau) Фридрих Виль
rельм (наст. фам. П л у м п е, Plumpe)
(28.12.188911.3.1931), нем. режиссёр.
Учился в rейдельберrском и Берлинском
YHTax. Работал в Немецком Tpe М. Рейн
хардта, в школе xporo обучался aKTёpCKO
му мастерству. С 1914 театр. режиссёр.
Первый ф. Мальчик в rолубом» (CMa
раrд смерти, 1919). Этот и HeKpыe по
следующие ф. отмечены влиянием
экспрессионизма, выраженным в выборе
тематики, изобразительном строе, TpaK
товке образов. Среди ранних работ M.
уrоловнопсихолоrич. драма Двуликий
Янус (по повести Р. Л. Стивенсона
Странная иетория дpa Джекиля и Mpa
Хайда, 1920, др. назв. ф.  Ужас», в сов.
прокате  Тайна сэра О' Коннора ). Из
вестность М. принёс экспрессионистский
фантастич. ф. Носферату  симфония
ужаса (по роману Б. Стокера rOCTb
Дракулы, 1922, в сов. прокате Вампир
Носферату»). тмосферу ужаса и CBepxъ
eCTeCTBeHHoro М. создавал с помощью
изображения объектов подлинной жизни.
Ощущение ирреальноrо возникало бла
rодаря своеобразному использованию
контрастов чёрноrо и белоrо, вмонтиро
ванию кадров неrатива, мульт. съёмки
И др. В ф. Призрак (по [. rауптману,
1922) реальный мир, снятый субъек
тивной камерой, представал перед re
роеммечтателем как мир сказочных об
разов и видений. М. снял также ф. Tc(p
тюф и Фауст (1926) с э. Яннинrсом
в r л. ролях. Обращение М. к теме Ma 
леньких людей среднеrо нем. сословия
привело ero к созданию ф. Последний
человек (1925, в сов. прокате  Человек
и ливрея»)  работе, вошедшей в исто
рию нем. и мировоrо кино как классич.
образец жанра каммершпиле. Ф. реал исти
чески воспроизводил жизнь, её социал b
ные конфликты, отличался тонким пси
холоrизмом, тщательной проработкой
мельчайших деталей и в то х(е время тя 
rотением к символике. Мастерское вла 
дение арсеналом кинематоrрафич. при
ёмов, активное применение подвижной
камеры позволили режиссёру отказаться
от титров. В 1926 М. уехал в rолливу д,
rде пост. ф. Восхол: солнца» (по [. Зу
дерману, 1927), Четырс дьявола (1928),
Табу» (1931, с Р. Флаэрти, по их сц.).
. Е i s n е r L. Н. , F. W. М urnatl, Р. ,
1964;: Н u f f Т h., An index to the films of,

F. W. Murnau t L. 1948; В о u v i е r М.
Leutrat J.L., Nosferatu, Р., 1981.
МУСАЕВ Манасбек (р. 24. 4. 1942), сов.
оператор. Засл. деят. искв Кирr. ССР
(1979). В 1970 окончил В[ИК. С 1960
на к/ст Кирrизфильм. Снимал: к/ж
Советская' Кирrизия, Новости дня»;
док. ф. Помнить И знать» (1969),
MYKe (1970), BЫCOKoe напряжение»
(1971); худож. ф. Сюда прилетают ле
беди (1973), Эхо любви (1974, т/ф),
 Белый пароход (по Ч. Айтматову,
1976, [ос. пр. СССР, 1977), Среди людей»
(1979), Процесс» (1980), Волчья яма»
(1984).
МУССИНАК (Moussinac) Леон (19. 1.
1890  10. 3. 1964), франц. писатель,
искусствовед, деятель кино. Чл. ФКП
с 1924. Участник антифаш. борьбы.
С 1918 выступал как кинокритик.
В 192132 рук. отделом кино в rаз.
 L' Humanite, в 192028 сотрудничал
также в ж. Le Mercur de France. М. бо
ролся за проrрес. киноискво, выступал
против реакц. и коммерч. фильмов.
В кн. Рождение кино» (1925, рус. пер.
1926) М. развивал взrляды на кинема
тоrраф как на подлинное нар. искво,
KPOMY принадлежит будущее. Работы
М. оказали большое влияние на раз
вит е теории, формирование эстетики
и становление франц. кино. M. один
из инициаторов движения КИ1l0клубов,
пропаrандист сов. кино и достижений ми
pOBoro проrрес. киноисква. Побывав в
СССР, выпустил кн. COB. кино (1928),
rде дал высокую оценку достижениям
сов. киноисква. После 2й мировой вой
ны руководил исследованиями по филь
молоrии при Парижском YHTe, был peK
тором ИДЕКа. В 1964 выпустил сборник
оС. М. Эйзенштейне, куда вошли выдерж
ки из сценариев Эйзенштейна, статьи и
др. материалы о нём.
. Ltage ingrat du cine-rтt, Р. 1967; Б рус.
пер. Избранное t М. 1981.
МУТИ (Muti) Орнелла (наст. имя и фам.
Франческа Романа Р о в е л л и, Ro
vel1i) (р. 5. 3. 1956), итал.. актриса. Пер
вая роль в кино  в ф. Самая Kpa
сивая жена (1970). Выступала на ТВ в
рекламных передачах. Со 2й пол. 70x rr.
стала сниматься в более значительных,
чем ранее, лентах: Последняя женщина
(1976, реж. М. Феррери), KOMHaTa епи
скопа и Первая любовь» (1977, оба реж.
Д. Ризи) и др. В социальной комедии Ha
родный роман» (1974, реж. М. Моничел
ли) создала яркий образ деревенской
девушки Винченцины, обретающей в
бол ьшом rороде самосознание и caMO
стоятельность. В 1980 сыrрала подполь
щицу Марию в ф. сов. реж. [. Н. Чухрая
Жизнь прекрасна» и rл. женскую роль
в анrл. боевике Флэш [opДOH. Была
па ртнёршей А. Челентано в комедии
 Укрощение строптивоrо (1981), снялась
в ф. реж. М. Феррери Истории обыкно
BeHHOrO безумия (1982). В 1984 сыrрала
роль Одетты в ф. Любовь CBaHHa
(реж. Ф. Шлёндорф).
МУХАМЕДЖАНОВ Ато СамуидИ"но
вич (р. 2. 9. 1940), сов. актёр. Нар. арт.
Тадж. ССР (1981). С 1958 в Тадж. Tpe
драмы в Душанбе. Сыrрал эпизодич. и
ведущие роли в Ф.  Смерть ростовщика»
(1967, Мирзо А6дулло), Разоблачение
(1970, Султанбек), Третья дочь» (1971,
усто Мухтар), Звезда в ноч » (1973,
эмир Музаффар), Тайна забытой пере
правы (1974, Абдурахманхан), Требу
ется тиrр» (1976, Компот), Сказание
о Сиявуше (1977, Афросиаб), Пер
вая любовь Насреддина» (1978, кузнец
Рустам), A счастье рядом (1979, Ахмед
[афуров), Юность rения (1983, Эмир,
[ос. пр. СССР, 1984), Семейные тайны
(1985, Султанходжа).
МЧЕДЛЙДЗЕ Нам Биминм
(р. 20. 3. 1926), сов. режиссёр, актриса.
Нар. арт. [руз. ССР (1983). В 1957
окончила Театр. инт им. Руставели.
Пост. ф.: Поезд идёт» (1960, к/м), Взлёт
(1964), новеллу B пути» (в ф. Летние
рассказы, 1966), Бабушки и внучата»
(1970), Первая ласточка (1976, пр.
Вкф и ряда Мкф), Настоящий тби
лисец и друrие» (1978), Имеретинские
эскизы (1980, сц. М., исполнила rл.
роль) и др. Снимал ась в ф. Несколько
интервью по личным вопросам», т/ф AB
rycT, ДOM Бернарды Альбы» и др.
В ре)},. и актёрском искве М. ярко прояв
ляются жизнеутверждающее начало, доб
рота и человечность. В 1984 пост. ф. Бе
лая роза бессмертия.
М t)1 Ш КО ВА Нинель Константиновна
(р. 8. 5. 1926), сов. актриса. Засл. арт.
РСФСР (1976). В 1947 окончила Театр.
учще им. Щукина. С 1968 в TeaTpeCTY
дии киноактёра. В кино с 1947. Снималась
в ф.сказках: Ильменьцаревна (CaДKO,
1953), Василиса (Илья MYPOMeц, 1956),
Марьяискусница (Марьяискусница »,
1960). Иrрал и драм. роли: Лида (ДOM,
в котором Я живу, 1957), Ольrа Зотова
([адюка», 1966), Ольrа (Kpax, 1969).
Др. ф.: ДOM с мезонином, Никоrдаt
Лёrкая жизньt Мужской разrовор, ПУТЬ
к cepдцy, СОфЬЯ rрушkо, Большое KOC
мическое путешествие, Лесные качели,
HCTO rpaMM" для храбрости.
. Б е л я в с к и й О., Н. Мышко М.
1967.
А!
М ЬЮЗИ КЛ (мюзикл) В К И Н О, вид син
тетич. зрелища, в KpOM драм. сюжет, воп
лощённый в диалоrах, музыке, пении и xo
реоrрафии, выражен специфич. cpeДCTBa
ми киноисква. Новое в М. по отношению
к оперетте, муз. комедии и ревю состоит
в том, что все элементы, объединённые в
структуре произведения, находятся в
нерасторжимом единстве, внутренне
взаимосвязаны, подrотавливают переход
одной формы воплощения в друrую. 1\1.
родился в кон. 19  нач. 20 вв. на сценич.
подмостках Бродвея , rде произошло объ
единение различных самостоят . типов
зрелищ (ревю, шоу, мелодрамы и др.).
В своём формировании М. в кино про
шёл неск. этапов  от лёrкой муз. KOMe
дии до ero совр. форм. Становление и OT
крытие специфич. осоdенностей М. в ки
но относится К нач. 30x rr. Отдельные
концертные номера становились caMOCTO
ятельными муз.драм. представления
ми, имеющими свой сюжет, муз., xopeo
rрафич. и постановочное решение.
В муз. ф. Бродвейская мелодия» (1929,
реж. [ . Бомонт),  KOHrpecc танцует 
(1931, реж. э. Чар ел л , rермания),
42я улица» (1933, реж. л. Бэкон) такие
номера являлись кульминационными в
развитии действия. В них был особый
уровень условности: реальная действи
тельность, будничная жизнь артистов,
как и жизнь простых людей, бытовые
подробности преображались, максималь
но театрализовывались, представали в
новом ху дож. качестве. В дальнейшем
принципы TaKoro воплощения стали Beдy
щими при создании целостной модели М.
Над решением этих проблем работали
комп. Дж. Керн, К. Портер, Р. Роджерс,
хореоrраф Б. Беркли и др. Чрезвычайно
высок был проф. уровень исполнителей.
В кон. 30x rr. амер. муз. комедия пере
жила кризис. Новыми поисками были OT
мечены ф. реж. В. Миннелли Хижина
в небесах» (1942, с участием неrритянско
ro ансамбля под py. э. Уотерс), BCTpe
тимся в СентЛуисе» (1944) и Часы
(1945)  оба с участием Дж. [арленд.
Несомненное влияние на развитие
М. оказало творчество комп. Дж. [ерш
вина. В 50e rr. было поставлено два
ф. с ero музыкой: Американец в Париже
МЮЗИДОРА
285
(1951) и Забавная мордашка» (1957).
Экранизация бродвейскоrо спектакля
Оклахомаl (1955, реж. Ф. Циннеман,
комп. Роджерс) привела к бурному pac
цвету М. в кино. На экран был и перене
сены лучшие театр. постановки  Моя
прекрасная леди» (1964, реж. Дж. Кью
кор, комп. Ф. Лоу) и  Вестсайдская
история (1961, реж. Р. Уа V з , балеТl\[,
Дж. Роббинс, комп. Л. Бернстайн), CTaB
шая cBoero рода эталоном ху дож. целост
ности и кинема тоrраф ич. выразител ЬHO
сти М. ДЛЯ этоrо HOBoro этапа xapaKT{'r
ны также интерес к классич. сюжетам
стремление к бол ьшей сложности муз:
языка и орrаничному сочетанию всех
компонентов М. , поиски оптимал ьны х
средств ero воплощения на экране: Зву
ки музыки» (1965, реж. Уайз, комп. Poд
жерс), Смешная девчонка (реж.
У. Уайлер, комп. Дж. Стайн) и Милая
Чарити» (реж. Б. Фосс, комп. С. Кол
мен)  оба 1968, Человек из Ламанчи
(1972, реж. А. Хиллер, комп. М. Ли).
Попытку совмещения в М. средств иr
pOBoro и мульт. кино предпринял У. Дис
ней в ф. Мэри Поппинз (1964, реж.
Р. Стивенсон).
Опыты по созданию М. проводились и
В др. странах. В Великобритании был
поставлен М. Оливер!» (1968, реж.
К. Рид, комп. Л. Барт). В ЧССР реж.
л. Рихманом были сняты два ф. CTa
рики на уборке хмеля» (1964, комп.
И. Бажант, и. Маласек, В. [ала) и Дa:"
ма на рельсах» (1966).
В 70e rr. развитие М. привело к появ
лению произв., трансформирующих иде
М. в попоперу и новые типы муз.драм.
зрелищ: Иисус Христос  суперзвез
да» (1972, реж. Н. Джуисон, комп.
э. л. Уэббер), Томми (1975, реж.
К. Расселл, комп. п. Таунзенд), Bo
лосы (1979, реж. М. Форман, комп.
[. Макдермот ) и др.
Широкую популярность завоевали Be
дущие исполнители М.: [арленд (Звез
да родилась, 1954), Дж. Эндрюс (Мэри
Поппинз», Звуки музыки), Ф. Астер,
о. Хепбёрн (Забавная мордашка),
л. Карон (Жижи», 1958), Дж. Келли
(Пение под дождём, 1952, Всеrда пре
красная поrода, 1955), Н. Вуд (BeCT
сайдская история »; Джипси, 1962),
Б. Стрейзанд (Смешная девчонка;
Хэлло, Долли! », 1968), ш. МакЛейн
(Милая Чарити, 1968), л. Миннелли
(Кабаре, 1972) и др.
В сов. кино эксперименты по созда
нию М. приводили к появлению муз.
драм. кинозрелищ, связанных с нацио
нальными традициями (см. Музыкаль
1lЫЙ фИЛЬМ).
. Taylor J. Russel, JacksonA.,
ТЬе Hollywood musicalt N. Y. [а. о.],
[1971]; в рус. пер. Х а н ш и М., О песнях
под дождём, М. 1984. И. М. Шилова.
М ЮЗИДОРА (Musidora) (наст. имя и
фам. Жанна Р о к, Roques) (23.2. 1889 
10. 12. 1957), франц. актриса. Была пе
вицей и танцовщицей мюзикхолла. В ки
НО С 1912. Наибольшеrо успеха М. доби
лась в мноrосерийных авантюрных филь
мах л. Фёйада Вампиры (1915) и Жю
декс» (1916), rде иrрала демонич. соблазни
тельницу, вдохновлявшую на злодейские
дела тайную орrанизацию преступников.
М. выступала также в качестве режиссёра
и сценариста: Вицента (1918), COKpЫToe
пламя» (1919), За дона Карлоса» (1921)
и др. Работала в кино до 1927. Снята
в док. ф. Маrический образ» (1951),
посв. истории кино. Автор романов,
пьес и статей о кино. Работала во Франц.
синематеке в качестве секретаря по исто
рич. изысканиям.

286
МЮЮР
. с а Д у л ь Ж., Мюзидора, сб.: Звезды
HeMoro кино, М., 1968.
МЮЮР Юри Юханович (7. 1. 1929
17.11.1984), сов. режиссёр. Чл. КПСС
с 1961. В 1960 окончил ВrИК. Дебюти
ровал ф. Парни одной деревни (1962).
Пост. худож. ф. (соавтор СЦ.): Новый
Нечистый из преисподней  (1964, с
[. Е. Кромановым), Письма с острова
Чудаков (1967), Люди в солдатских
шинеля (1968), Скорпион (1978);
т/ф  .Чужой пот (1973), ECTЬ такая
профессия (1974); док. ф. Чтобы па
харь не уставал (1983, с Э. Сяде) и др.
МЯ rKOB Александр Васильевич
(р. 12. 7. 1923), сов. художник. Нар. худ.
РСФСР (1980). В 1953 окончил вrик
(ученик Ф. С. Боrородскоrо, Ю. и. Пи
менова, [. М. Шrаля). Первый ф.
Песня табунщика (1957). Участвовал в
пост. ф.: Жених с Toro CBeTa,  Лавина
с rop, Испытательный CpOK, Алёнка,
Большая дороrа (сов.чехосл.), Я ша
rаю по MOCKBe, Человек, KOToporo я
люблю, Выбор цели, Баллада о спор
Te, Белый CHer России, O спорт, ты 
мир!, BOCЬMoe чудо CBeTa. Крупней
шие работы M. оформление киноэпо
пей Освобождение (Оrненная дуrа,
Прорыв,  Направление r лавноrо у да 
pa, Битва за Берлин, Последний
штурм, 197072, Лен. пр., 1972), Сол
даты свободы (1977).
МЯ rKOB Андрей Васильевич (р. 8. 7.
1"938), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1976). Окончил Ленинrр. химикотех
нолоrич. инт, затем Школустудию
МХАТа (1965). С 1965 в моск. Tpe Co
временник, с 1977 во МХА Те. В кино
с 1965. Первая крупная роль  Алёша
Карамазов (Братья Карамазовы, 1969).
М. иrрает роли скромных, внешне He
примечательных, но душевно боrатых и
цельных людей: Женя Лукашин (иро
ния судьбы, или С лёrким паром, 1975,
т/ф, в прокате 1976, [ос. пр. СССР,
1977), Новосельцев (Служебный pOMaH,
1977, [ос. пр. РСФСР, 1979), Хвостов
(rараж, 1980). В образах молодоrо co
циолоrа (Bы мне писали..., 1977), Bpa
ча Нечаева (Утренний обход, 1980) тема
рядовоrо rероя обретает у . xapaK
тер раздумья о жизненном назна чении
человека, ero долrе перед обществом. Pa
боту над характером rерояискателя М.
развивал в кинопортретах реальных
историч. лиц: композитор Мясковский
(Симфония,- рождённая заново, 1966,
т/ф), А. И. [ерцен (Старый ДOM, 1970),
писатель rайдар (Серебряные трубы,
1971). Исполнил роль f\fолодоrо В. И. Ле
нина в ф. Надежда (1973). Снялся
в ф. Летарrия (1983), Послесловие
(1984).
Др. ф.: Нежда нып r СТЪ», ДHII Typ
биных (т/Ф), CTpax BЫCOTЫ.
. Д О Н е Ц Л. А. Мяrков, М., 1978.
МЯРСКА Константин (28. 5. 1896 
30. 8. 1951), сов. оператор, режиссёр.
Один из зачинателей нац. кино. Pa
ботал в кинофирме Эстонияфильм
(192032), на к/стЭэсти культуурфильм
(193440). Снял первый эст. п/м xy
дож. ф. историкоромантич. драму
Тени прошлоrо (1924), первый эст.
звук. ф. Золотой паук (1930), ряд
К/)I( и док. ф., в т. ч.  Эстонская книrа,
Рыбаки и Празднестпа в Печорах
(1936), Виды острова OCMyccaap (1937),
Эстонские сланцы (1948). Пост. KOMe
дии: Удачливый исход жилищноrо кри
зиса (1924), Доллары, HeBeCTЫKa
леки (с др. реж.) и Юри PYMM (1929),
Охотники по совмес'тительству (1930).
В 194751 работал оператором Таллин
СКОЙ к/ст.
МЯСНИ КОВ rеннадий Алексеевич
(р. 12. 9. 1919), сов. художник. Нар.
худ. РСФСР (1969). Канд. искведения
(1968). Чл. КПСС с 1972. Окончил Перм
ское худож. учще (1938) и ВrИК (1943).
Вместе с худ. М. А. Боrдановым участ
80вал в пост. ф.  Каменный ЦBeTOK,
Мичурин, Смелые люди, Пржеваль
ский, rерои Шипки (с болr. худ.
[. Поповым), Вихри 8раждебные,
Первый эшелон, Хождение за три MO
ря (с инд. худ. Ачхрекаром), KOMMY
нист, Русский сувенир, Казаки,
rусарская баллада. Крупнейшая рабо
та М. и Боrданова  ф. Война и мир»
(4 сер.). Работа М. над большими эпич.
полотнами отмечена ясностью замысла и
вместе с тем образностью колористиче
cKoro и rрафическоrо решения. Свой опыт
М. обобщил в ряде теоретических TPy
дов. С 1943 преподаёт во вrИКе (с 1976
проф.).
Др. ф.: ЦBeTЫ запоздалые, Послан
ники вечности, Инженер Прончатов (т/ф),
Дела сердечные. Последняя жертва,
Странная женщина, rород принял, OT
зимы ДО зимы.
. Работа удожника в цветном фильме, М.,
1959; Художник кинофильма. М., 1963; Pa
бота художника кино, М., 1965; Мастерство
художника кино, М., 1965; Очерки истории
рус. и сов. кинодекорац. исква (19081917),
М., 1973; Очерки истории сов. кинодекорац.
исква (19181930), М., 1975; Из истории
сов. кинодекорац. исКва (19311945), М.
1979.
. К и с у н ь К о В., М. Боrданов, r. Мяс
ников, в сб.. Пространство цвета, М. 1981.
мясниК6ВА Варвара CepreeBHa
(22. 9. 1900  22. 4. 1978), сов. актриса.
Засл. арт. РСФСР (1935). В 1922 OKOH
чила театр. фт Инта живоrо слова в
Ленинrраде. Работала в ленинrр. Tpax.
В кино с 1928 (Ольrа  Парижский
сапожник). Лучшая роль  пулемёт
чица Анка в ф. Чапаев (1934). Среди
ролей: Вера (Спящая красавица», 1930),
Маша (Волочаевские дни, 1938), Ka
тя Давыдова (Оборона Царицына,
1942), Фея (Золушка, 1947), мать lри
нёва (  Капитанская дочка , 1958).
НАвР6цкий Сиrизмунд Францевич
(4. 4. 1903  14. 9. 1976), сов. режиссёр.
В 1934 окончил rик. В 193441 работал
на к/ст Ленфильм, Белrоскино».
С 1943 на Киевской к/ ст. Пост. ф.:  Or
ненные rоды (1939, сц. Н. и И. Луковс
кий), Семья Януш (1941), Зиrмунд
Колосовский» (1946, с Б. М. ДMOXOB
ским), "Боrатырь" идёт в MapTO (1954,
с Е. В. Брюнчуrиным),  Крутые ступе
ни (,,1957), Люди МQей долины (1961).
НАrИБИН Юрий Маркович (р. 3. 4.
1920), сов. писатель, сценарист. В 1939
1941 учился во вrИКе. Печатается с 1940.
Пишет сц. по своим рассказам и ориrи
нальные сценарии. ПерВЬ1Й ф. по cцeHa
рию H. rOCTb с Кубани (1956).
в 19БОе rr. определился интерес Н. к бы
товой достоверности и в то же время эпич
ности охвата событий. Одна из ero самых
значит. работ  сц. ф. Председатель»
(по собств. повести Страницы жизни
Трубникова, 1964). Автор сц. ф.: Ca
мый медленный поезд  (1963),  Ба 
бье цapCTBO (1968), Чайковский (с
Б. А. Метальниковым и И. В. Таланки
ным) иДиректор (1970), Ярослав Домб
ровский (сов.польск.) И Дepcy Уза
ла (с А. Куросавой)  оба 1976. Среди
др. СЦ.: TpYДHoe счастье» (1958), Под
стук колёс (1959), Пока фронт в оборо
He (1965), Девочка и эхо (1965, с
А. Жебрюнасом и А. Черченко), Поrоня 
(1966), Семья Ивановых (1975), TaK
начиналась леrенда (1977); т/ф Ночной
rOCTb (1959), BpeMeHa rода» (1968),
Пристань на том oepery (1972), Позд
няя встреча (1979). По повести Н. ..Tep
пение снят ф. Время отдыха с субботы
до понедел ьника (1984). Мн. ф., пост. по
сц. Н., отмечены пр. Мкф.
. Трудный путь (Председатель), М., 1965;
Не дай ему поrибнуть, М., 1968; Чужое cepд
це, М., 1969; Директор, М., 1970; Иван
да Марья, в альм.: Киносценарии, М., 1974;
Так начиналась леrенда, там же, М., 1976;
Киносценарии, М. 1980.
НАr6Рный (псевд. r р е б е н c
к о й) Алексей Петрович (24. 1. 1922
24.1.1984), сов. сценарист. Чл. КПСС
с 1947. Окончил Воен. инт иностр. ЯЗе
Сов. Армии (1949), Воен.возд. академию
(1953). Дебютировал в кино СЦ. ф. Алые
паруса» (по А. rрину, 1961, с А. Я. Юров
ским). Автор СЦ. ф. (все с [. Т. Рябовым):
Казнены на paCCBeTe (1965), Таинст
венный монах» (1968), Кража (19iO,
т/ф, в прокате 1971), Один из Hac
(1971). По произв. Н. и Рябова Повесть
об уrоловном розыске» и Я  из KOHTp
разведки пост. мноrосерийные т/ф
Рождённая революцией» (197477,
[ос. пр. СССР, 19.78) и rосударственная
rраница» (197984).
НАr6Рный Семён rриrорьев
(р. 25. 5. 1905), сов. писатель, сценарист.
Написал сц. ф.: ДOK. Виссарион Бе
линский» (1948), Пушкин» (1949), Вла
димир Маяковский» (1950), Рождение
песни» (1961), MOCKBa, улица rOpbKoro
(1967) и др.; худож. Весенние замо
розки» (по новелле Р. Блаумана, 1955),
3a лебединой стае'"' облаков)) (1957),
Повесть о лаТЫШСКОl\i стрелке» (1959) 
все с Ю. п. BaHarOM,  У TBoero пороrа»
(1964), Родившийся в rрозу (1966),
и никто друrой» (1968), rород первой
любви (197()), rеорrий Седов» (1975);
т/ф  Тихоня» (1973), Рафферти (по
JI. Уа '-'ту, 1980) и др.
нАды
овB Турды Надырович (р. 5. 10.
1936), сов. оператор. Засл. деят. искв
Узб. ССР (1973). Чл. КПСС с 1965.
В 1959 окончил ВrИК. В кино с 1959.
Участвовал в работе над док. ф. Люди
rолубоrо оrня (1960, с о. К. Арцеуло
вым, пр. Мкф В Лейпциrе, 1961), Таш
кент, землетрясение (1968, с Т. Рузие
вым и Д. Салимовым), rолодная степь»
(1975, с К. Хасановым), Афrанистан.
Революция продолжается  (1980, с
ш. Махмудовым, К. Хасановым, Т. rеШ 6
талаем, [ос. пр. СССР, 1981). Режис
сёроператор ф.: Случай с Ашуровым
(1967), Встречи у янтарноrо береrа»
(1968), Ташкент (1969). С 1976 дирек
тор Студии науч.популяр. и док. ф. Уз
бекистана .
НАЗАРОВ Анатолий Михайлович
(р. 21. 11. 1906), сов. оператор. Засл.
деят. искв РСФСР (1965). В 1929
окончил Ленинrр. фотокинотехникум.
С 1930 на к/ст Ленфильм» (в 194143
фронтовой оператор). Снял ф.: ПУlа
чёв (1937), Пироrов (1947, с А. Н. Moc
квиным И Н. [. Шифриным)! Александр

Попов»- (1949, с Е. В. Шапиро, roc. пр.
СССР, 1951), Неоконченная повесть
(1955), Медовый месяц»- (1956), Черё
мушки» (1963), Залп "ABpOpЫ" (1965),
Зелёная KapeTa (1967, с Л. Е. Сокольс
ким), Хозяин» (1971), Блокада» (1й
и 2й ф., 1975, 3й и 4й ф., 1978, [ос. пр.
РСФСР, 1980), Товарищ Инноке тий
(1981) и др.
НАЗАРОВ Владимир Александрович
(р. 7. 12. 1922), сов. режиссёр. Чл. КПСС
с 1968. По окончании вrИКа (MaCTepc
кая М. Э. Чиаурели и Ю. Е. rеники) с
1956 на к/ст Мосфильм. Пост. т/ф:
Пакет (по Л. Пантелееву, 1966), O
л:рузьяхтоварищах» (1970), Инженер
Прончатов»- (по В. В. Липатову, 1972),
rолубка (4 сер., 1978), Линия жизни»-
(1981) и др. Снял приключенч. дилоrию
Хозяин тайrи» (1969) и Пропажа сви
детеля» (1972). Фильмы Н. отличают
конфликтность ситуации, динамичность
сюжета.
НАЗАРОВ Юрий Владимирович (р. 5. 5.
1937), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1984). Окончил Театр. учще им. Щу
кина. С 1963 в Театрестудии кино
актёра. В кино с 1958. Н. насыщает
воплощаемые им характеры психолоrи
ческой сложностью и драматизмом: Ho
виков (Последние залпы», 1961), Миша
Скачко (Третий ,тайм, 1963), Уханов
(rорячий CHer, 1973), Степан Жерехов
(За облаками небо», 1973, TaM, за ro
ризонтом, 1976), ПОJ?УЧИК Тихомиров
(Сибирский дeд, 1974), Акимыч (Алек
сандр Малепький, 1982); в т/ф  Нико
лай  Петро (Непрошеная любовь,
1965), Фадейцев (Баллада о комиссаре,
1967), Русаков (Ha таёжных BeTpax,
1979). К удачам актёра относятся роли в
ф. Андрей Рублёв» (1971, Великий и Ma
лый князья) и Зеркало (1975, Военрук).
Точностью и строrостью выразит. средств
отличается воссоздание Н. образа Жили
на (Кавказский пленник, 1978, т/ф).
Др. ф.: Баллада о Беринrе и ero друзь
ях, «Антрацит, B лазорево U степи, Долr
(т/ф), Сюда е залетали чайки, фро т
в тылу Bpara, Очень важная персона.
НАЗВАНОВ Михаил Михайлович
(12. 2. 1914  13. 6. 1964), сов. актёр.
Засл. арт. РСФСР (1949). Учился в муз.
техникуме при Моск. консерватории
(192831). Иrрал в МХАТе (с 1931),
моск. Tpax  им. Моссовета, им. Пуш
кина. Первая роль в кино  Андрей
Панов (Жди меня», 1943). В исполнение
своих ролей Н. вносил романт ч. окраску
и в то же время колоритность, xapaKTep
ность: князь Курбский (Иван rрозный »,
lя cep. 1945, 2я  выпуск на экран
1958), журналист rульд (Русский воп
рос»-, 1948, [ос. пр. СССР), майор Джемс
Хилл (Встреча на Эльбе, 1949, [ос.
пр. СССР, 1950), писатель Пастухов
(Первые радости »-, 1956,  Необыкновен
ное лето»-, 1957). Лучшие роли: Вальrан
(Битва в пути, 1961) и Клавдий (raM
лет, 1964). В 1956 пост. ф. Хозяйка
rостиницы (по К. rольдони, роль Ри
пафратты). [ос. пр. СССР (1949) за Te
а тр. работу.
Др. ф.: rлинка, Жуковский, Tapac
Шевченко», (&[уттаперчевый мальчик, Пес
ия о Кольцове, Первые испытания.
. Актеры сов. кино, в. 3, М., 1967.
НАЗИМОВА (Nazimova) Алла Алексан
дровна (4. 6. 1879  13. 7. 1945), амер.
актриса. Род. в России. В 1898 окончила
Муз.драм. учще Моск. филармонич.
обва. Работала в МХТ и в провинции,
а с 1906, после rастролей в Лондоне и
НьюЙорке, в амер. Tpax. С 1916 в кино
(ф. Разоблачение). Создала образ rлу
боко чувствующей, сильной духом жен
щины в ф. MaДOHHa с улиц»- (1920),
ДaMa с камелиями» (1921), Саломея»-
(1922) и др. В 30e rr. работала rл. обр. в
Tpe. С 1935 снова в кино: Заза (1938),
Побеr»- (1940), B наше время» (1944)
и др.
НАПЛ t)1 В, плавный переход изображе
ния одной сцены ф. в изображение сле
дующей, смежной с ней сцены. При Н.
яркость изображения первой сцены посте
пенно снижается и одновременно с этим,
по мере ero исчезновения, на экране также
постепенно высветляется, как бы наплы
вая на Hero, изображение следующей cцe
ны. Н. зачастую применяется для дости
жения в сценах ф. ощущения течения Bpe
мени, обозначения смены обстановки
или места действия, плавности перехода
одной сцены в друrую. С помощью Н.
MorYT быть осуществлены постепенные
появления, исчезновения или разл. пре
вращения объектов съёмки. В совр.
фильмопро зве Н. выполняются обыч
но в лабораториях к/ст с помощью машин
опти. печати или спец. обработки на у)ке
снятом и проявленном материале соеди
няемых в Н. сцен.
,.
НАРrис Датт (наст. имя и фам. Фатима
р а ш и д) (1. 6. 1929 3. 5. 1981), инд.
актриса. В 6летнем возрасте под именем
Бэби Рани снялась в эпизоде в ф. B поис
ках истины (1935). Училась в Кемб
риджском YHTe. Дебютировала как aKT
риса под псевд. Нарrис в ф. Cy дьба 
(1943). В 194956 вместе с Р. Капуром
снялась в 15 ф., в т. ч.: Сезон дождей»
(1949), Бродяrа» (1951), rосподин 420
(1955). Иrрала в первом СОВ.инд. ф.
Хождение за три моря (1957) и в ф.
МатьИндия» (1957, пр. Мкф в Карлови
Вари, 1958). Последняя роль  в ф.
Ночью и днём» (1958).
. Актеры заруб. кино, в. 10, Л., 1976.
НАРИМАНБtков Ариф Амирович
(р. 13.4.1917), сов. оператор. Засл. деят.
искв Азерб. ССР (1964). Чл. КПСС с
1955. В 1944 окончи'л вrик. На Бакин
ской к/ст снял неск. док. фильмов. Пер
вый худож. ф.Любимая песня»- (1956).
Снял ф.: Тайна крепости (1959), CKa
зание о любви» (1962), Аршин мал алан»-
(1966), Я помню тебя, учитель (1970),
Cepдцe... сердце...»- (1976), Прилета
ла сова»- (1979), Ero бедовая любовь
(1980), Низами (1983).
НАРЛИЕВ Ходжадурды (р. 20. 8.
1945) сов. актёр, режиссёр. В кино с
1966. Среди ролей: Бяшим (Утоление
жажды, 1967), Иззат (Встреча у старой
мечети, 1969), Нукер (Рабыня, 1970),
Рахимов (rорячие тропы, 1972), Хамид
(Приключения Алибабы и сорока раз
бойников», 1980, СССР  Индия). Пост.
ф.: ДOK. Mы  археолоrи»- (1971),
OTpaBa» (1972), НебитДаr»- и Мой
Туркменистан (1974), И в лёд, и в пла
мень»- (1975); худож. HeT дыма без
оrня»- (1973, с Х. rусейновым), Белая
Mr ла»- (1977),  Утренние всадники»- (1981,
с М. Атахановым), Старик и девочка»-
(1981, т/ф), ЛIОДИ Moero аула (1983,
т/ф). ,.
НАРЛИЕВ Ходжакули (р. 21.1.1937),
сов. опера тор, ре)киссёр. Засл. деят.
иск Туркм. ССР (1980). В 1960 OKOH
чил вrик. Снял ф.: ДOK. Твои rлаза»
(1960), КараБоrаз и По Туркмении
(1961), Я и мои братья» (1964, с К. Чи
шиевым, сц. и реж. Н.); худож. Пос
ледняя дороrа (1963), Состязание
(1964), Утоление жажды»- (1967), Рабы
ня» (1970). Поставил худож. ф.: Чело
век за бортом (1970), HeBeCTKa (1972,
[ос. пр. СССР, 1973), Коrда ж:енщина
оседлает коня»- (1975), Умей сказать
"нет"!» (1977), ДepeBO Джамал (1981,
спец. пр. Вкф), KapaKYMЫ, 450 в тени»-
(1983). Лаконизм стиля, строrий отбор
реалий быта, психолоrически уrлублён
ная разработка характеров персонажей,
орrаничное слияние лирики и драматиз
ма  xapKTepHыe особенности творч.
почерка Н. В 1985 пост. ф. Фраrи, раз
НАТ 287
лучённый со счастьем. С 1976 1й секр.
СК Туркмении и секр. правления СК
СССР.
. с о с н о в с к и й И. Диалоr с режи
ром, М., 1981.
,. v
НАРОДИЦКИИ Абрам Аронович (р.
15. 10. 1906), сов. режиссёр, сценарист.
С 1925 работал в мастерской [. М. Ko
зинцева и Л. З. Трауберrа. В 1930 OKOH
чил киноотделение Ленинrр. инта исто"
рии искв. Был режиссёроммонтажёррм
Севзапкино, затем режиссёром Лен
фильма, ЦОКС. С 1948 режиссёр Ки
евской к/ст им. Довженко. Среди лучших
худож. ф.: Отчаянный батальон» (1933,
с Н. Уrрюмовым, сц. Н.), Юность поэ
Ta (1937, rл. пр. Всемирной выставки в
Париже), KOCTёp бессмертия (1956, сц.
Н. и И. В. Луковский), Флаrи на баш
нях»- (1958), Улица 13 тополей (1970, с
В. М. Ивановым), Бумбараш» (1972,
т/ф, с Н. [. Раrпеевым). Пост. также ф.:
Волшебный кристалл»- (1945, с М. ATa
хановым), Верховина, мат и моя (1960),
 Непоседы» (1968, с В. М. Ивановым).
С 1962 преподаёт в Киевском инте TeaT
ральноrо исква.
НАР6ной ДЕМОКРАТИЧЕСКОЙ
РЕСП1БЛИКИ йtМЕН КИНЕМАТО-
rРАФИЯ. До завоевания в нояб. 1967 нац.
независимости кинематоrрафа в НДРЙ
практически не существовало. Исключе
ние составляла к/м лента Из хи
жины во ДBopeц, подrотовленная в
нач. 60x rr. зачинателем южнойемен
ской кинематоrрафии Джафарсм MyxaM
медом Али. Действит. датой рождения
кино стал 1972, коrда революц. ПрВО
обнародовало декрет об образовании [ен.
орrанизации кино, на крую возлаrалась
ответственность за произво, прокат, ИN
порт, экспорт фильмов. Все 20 к/т CTpa
ны находятся в ведении rOCBa. В них дe
монстрируются в осн. картины социа
листич. 11 соседних араб. rOCB. В НДРЙ
выпус аются док. ленты, рассказываю
щие о содержании и смысле проводимых
в стране проrрессивных социальноэконо-
мич. и культурных преобразований. Наи
более удачные ленты последних лет 
И приходит Первомай (1979) Али, По
свиоему пути» (1979) Хусейна альХариби,
 Иеменская баллада (1979) и Радфан
(1980) Фарука Мухаммеда Салеха,
Ростки завтрашнеrо дня»- (1980) Джа
миля Абд альrани. В 1983 на Мкф в
Москве r л. пр. по конкурсу к/м филь
мов получила кинолента выпускника
вrИКа йеменца Ф. Мутлака Haд Бей
рутом чужие облака   СОВМ. работа ки
нематоrрафистов ООП, НДРЙ и СССР.
НАРУСЭ Микио (20. 8. 1905  2. 7.
1969), япон. режиссёр. С 1920 в кино.
В 1929 дебютировал ф. Воинственные
супруrи. Ставил лирич. комедии: Pac
ставаясь с тобой  и  Ночные сны»- (1933).
В 1934 пост. звук. ф. Три сестры, чистые
в своих помыслах и в 1935  Жена,
будь как роза»-. ДЛЯ Н. характерен инте
рее к традиц. укладу жизни мелких
торrовцев и служащих, к их семейным
отношениям; в фильмах Н. rосподствует
rрустная умиротворённость. Среди зна
чит. работ: Eдa (1951), Молния
(1952), Поздняя хризантема (1954),
Плывущее облако» (1955).
Др. ф.: ТОТЮJ(ЭН Кумоэмон (1936),
ПеСНh фонарика  (1943), История четвёр
той любви (1947), MaTЬ (1952), Суп
руrи (1953), [рубиянка (1957), (&АнДзу
Ko (1958), Коrда жеНЩИНа поднимается
по лестнице»- (1960), «Друrой, заложенный
в женщине (1966), Облака (1967).
НАТ (Nat) Мари Жозе (наст. фам. Б е H
х а л а с с а, Benhalassa) (р. 22. 4. 1940),
франц. актриса. В кино с 1956 (Преступ"
ление и наказание»). Лучшие роли в ф..

28'8
НАТАНСОН
Улица Прэри (1959), Супружеская
жизнь (1963), Элиза, или Настоящая
жизнь (1970), Скрипки бала (1974, пр.
Мкф В Канне), Прошедшее время
(1977, пр. Мкф в КарловиВари, 1978).
В 1981 снялась в фильме MaTЬ и дочь
(В НР).
Др. ф.: Истина, Новый дневник жен
Щины в белом, Даки (СРР), rовори мне
о любви».
НАТАнс6н fеорrий fриrорьевич
(р. 23. 5. 1921), сов. режиссёр. Чл. кпсс
с 1947. В 1944 окончил ВfИК. Совм.
с с. В. Образцовым пост. сатирич. KY'
кольный ф. Небесное создание (1956,
пр. Мкф в Венеции). Экранизиро
вал пьесы: В. с. Розова  B поисках
радости (ф. Шумный дeHЬ, 1961, с
А. В. Эфросом) и Традиционный сбор
(ф. За всё в OTBeTe, 1973); С. И. Алё
шина  Bcё остаётся людям (1963)
и Палата (1965); А. А. Володина 
Старшая ceCTpa (1967); Э.С. Радзинско
ro   104 страницы про любов ь  (ф.  Ещё
раз про лю60ВЬ, 1968); А. и п. Тур 
Посол COBeTcKoro Союза (1970). В 1981
пост. ф. Они были актёрами (по пьесе
Н. и В. Орлова). Работы Н. отличаются
бережным подходом к драматурrич. MaTe
риалу, культурой актёрскоrо ансамбля.
Работает и как театр. режиссёр. [ос. пр.
СССР (1977) за театр. работу.
др. ф.: «Белая акация (1958), Повтор
ная свадьба (1976), Поёт Елена Образцова
(1980, док.), Наследство (1985).
НАТУРА в к и н о, естественная (при
родная) или архитектурная среда, края
является местом кинематоrрафич. дейст
вия и объектом киносъёмки. Выбор Н. оп
ределяется образными задачами. Н. долж
на усиливать достоверность изобража
емых событий и орrанически сочетаться
со всеми элементами кинопроизведения .
Характер Н. разнообразен. Это подлин
ные места историч. событий или подоб
ранные для съёмки похожие на них места,
пром., строит. и прочие объекты, пейза
жи: разных уrолков страны, Н., выбран
ная за рубежом, и др. Н. может быть
местная, расположенная вбл изи студии,
или дальняя, требующая орrанизации
экспедиции на более или менее длит.
срок. Выбор Н. производится режиссё
ром , оператором, художником И дирек 
тором кинокартины. Характер снимае
мой Н. оказывает влияние на решение
павильонных декораций, Kpыe должны
быть орrанически связаны с ней.
.НАТУРЩИК., понятие, возникшее в
практике и теории кино 20x rr. с целью
обозначения проф. киноисполнителя в OT
личие от театр. актёра, работающеrо в
кино. (H.  термин, утверждённый
в кинотеории л. В. Кулешовым.) Это
понятие связано с новым отношением к
социальноисторич., духовной и физич.
реальности  натуре, трактовавшейся
мастерами сов. кино 20x rr. как rл. тема,
ведущая идея и единств. материал TBOp
чества. По этой концепции кинематоrра
фа, человек  орrанический элемент на 
туры; актёр (профессиональный или
непрофессиональный) должен иrрать ero
с макс. приближением к объективной
действительности. В мастерской Ку лешо
ва конечным заданием подrотовки  Н. 
была выработка выразит. техники aKTё
ра в сочетании с естественностью и жиз
пенной достоверностью. Под H. иноr
да подразумевают такл{е непроф. испол
нителя, внешность и формы поведения
Kporo социально характерны и природ
но выразительны. В этом смысле поня
тия натуральновыразительный актёр 
(С. М. Эйзенштейн) и тuпаж идентич
ны. Зачастую в кипо руководствуются
сходством положения и су дьбы персо
нажа и исполнителя,  у достоверяющим 
правду повествования. В 40e rr. с  Н. 
TaKoro типа работали итал. неореалисты
л. Висконти, Р. Росселлини, В. Де Сика
и др. Позже к H. обращались П. П. Па
золини, Ф. Рози, Э. Ольми, К. Лид
зани. С H. работает Р. Брессон, CTa
вя перед ними актёрские задачи. Обраще
ние к H.  неактёру обычно связано с
расширением реалистич. rоризонтов ки
ноисква, коrда автоматизм проф. перево
площений и физич. тип актёров, предпоч
тительный в предшествующий период,
вытесняются требованием новой соци
альной характерности и естественности.
НАУМ Наталия Михайловна (р. 14. 1.
1933), сов. актриса. Нар. арт. УССР
(1974). Чл. КПСС с 1979. В 1958 окончила
Киевский инт театр. исква. В кино с 1954
(ф. Земля). Среди ролей: Поля Попик
(Партизанская искра, 1957), Маричка
(Олекса Довбуш, 1960), [едда Ола
фссон (Молчат только статуи, 1963),
Юстина (Ha Киевском направлении,
1968), Нечай (Повесть о женщине,
1975), Яррслава Петр ин (Высокий пе
ревал, 1982).
Др. ф.: Поэма о Mope, 3a двумя зай
цами, COH», Белая птица с чёрной OTMe
тино V , «Тихие береrа, Атыбаты, шли сол
дaTЫ, Жнецы.
НАУМОВ Владимир Наумович
(р. 6. 12. 1927), сов. режиссёр, cцeHa
рист. Нар. арт. СССР (1983). В 1951
окончил ВfИК (мастерская и. А. CaB
ченко). Работал асс ист . режиссёра в
ф. Tapac Шевченко» (1951), после CMep
ти Савченко заканчивал ф. с А. А. Ало
вым. В творч. содружестве с Аловым соз
дал ряд ф. о подвнтах революц. молодё
жи первых лет Сов. власти: Тревожная
молодость  (по мотивам романа В. Бе
ляева Старая крепость, 1955), Павел
Корчаrин (по роману Н. А. OCTpoBcKoro
KaK закалялась сталь, 1957), BeTep
(1959). Эти ф., сделанные в романтич.
ключе, отличают эмоциональность, нап
ряжённый драматизм конфликта, обоб
щённоrероич. трактовка характеров.
В 1961 пост. ф. Мир входящему (сц.
л. [. Зорин, Алов И Н., пр. Мкф В BeHe
ции, кубок Пазинетти, пр. ФИПРЕССИ)
о последних днях Великой Отечеств.
войны. Для картины характерно rлубо
кое раскрытие психолоrии repoeB через
переплетение rероическоrо и бытовоrо,
высокое мастерство в использовании
средств кинематоrрафич. выразительно
сти. Теме fражд. войны, крушения KOHTp
революции посв. ф. Беr (по М. А. Бул
raKOBY, 1971). Романтич. приподнятость,
свойст енная ранним картинам Н. и Ало
ва, в этом ф. сменяется строrой анали
тичностью исследования, эпич. интона
циями. Существенным моментом кино
повествования становится широкий исто
рич. фон. Эти черты знаменуют начало
HOBoro этапа в творчестве Н. и Алова и
реализуются в их последующих работах.
В ф. Леrенда о Тиле (по роману Ш. де
Костера  Леrенда об У леншпиrеле, 4 сер. ,
1977, спец. пр. Вкф, 1978, и др. пр.)
филос. ёмкость притчи позволила режис
сёрам рассмотреть важнейшие катеrории
бытия  свободу и долr, любовь и бес
смертие, дав им совр. истолкование. Проб
лема ответственности личности перед Bpe
менем и народом стала центральной в ф.
TerepaH43 (1981, СССРШвейцария
Франция, rл. пр. Мкф в Москве, rл. пр.
Вкф). В 1984 пост. ф. Береr (по Ю.
Бондареву, rл. пр. Вкф). Н. и Ало в Ha
писали сц. мноrосерийноrо т/ф  Как
закалялась сталь (1973, в про кате 
1975), ф. Похождения rрафа Невзоро
Ba (по А. Н. Толстому, 1982) и др.
В 196183 Н. и Алов:""" худ. рук.
творч. объединения писателей и ки
ноработников Мосфильма. С 1980 Н.
(с Аловым ДО 1983) руководит реж. Ma
стерской во вrИКе. С 1976 секр. прав-
ления СК СССР. .
Др. ф.: т/ф MOHeTa (ф. Иrра, Ca
мый счастливы V человек на свете», BOCKp'e
сенье в джунrл Х» по рассказам А. Мальца,
1963) .
. Б л е й м а н М., Стиль, отвечающий
теме, ИК», 1971, NQ 4; Швы Д к о й М.,
Мир книrи и мир фильма, ИК, 1978, ,Ng 9.
Н. А. Тла60лева.
НАУМОВА Лидия Ивановна (р. 16.3.
1902), сов. художник. Засл. худ. РСФСР
(1969). Чл. КПСС с 1951. В 1924 окончи
ла Вхутемас. Работала в области кни/к
ной и плакатной rрафики, оформляла
массовые празднества и театр. спек
такли. С 1942 в кино ху ДО)l{НИК по KO
стюмам. Её первый ф. Иван rроз
ный (lя cep. 1945, 2я  выпуск
1958) . Участвовала в пост. ф.:  Бор ИС
[OДYHOB, Вольница, Убийство на ули
це ДaHTe, Летят /куравли, Солдатское
cepдцe, Неотправленное письмо, Ce
верная повесть, Девчата, Деловые
люди, Дядюшкин COH, Николай Бау
MaH, Беr и др.
НАУМОВСТРАЖ Наум Соломонович
(дек., 1898  16.10.1957), сов. оператор.
Чл. КПСС с 1919. В кино с 1924. Снял
ф.: Песня BeCHЫ, Четыреста миллио
HOB И Дo завтра (все 1929, с Д. Шлюr
лейтом), Май колхозный  (док.) и Ca
ша (1930), Женщина (1932), Mы из
Кронштадта (1936), Ночь в сентябре
(1939), новелла Tpoe в BopOHKe (в Бое
вом к/сб .NQ 1, 1941) и др. Опера т . искво
H.C. отличалось тонким вкусом, Bыpa
зительностью пейзажных съёмок, точ
ным И лаконичным рисунком. В rоды Be
ликой Отечеств. войны снимал воен.уч.
ф., затем наУЧ.технические (OCHOBЫ
литейноrо производства, 1949, и др.).
Н. был одним из ведущих операторов
к/ж HaYKa и техника.
НАУЧНОЕ КИ н6, область кинеl\lат
rрафии, развивающаяся в трёх самостоят .
направлениях: uаучuоuсследователь
ское кuио, учебuое кuио, uаучuопопу
лярuое кuио.
НАучноисспЁДОВА Т Е п ь с К О Е
КИНО, один из видов науч. кино. В OT
личие от учебuоzо кuио и uаучuопопуляр
UOZO кuио, выполняет чисто приклад
ную функцию и .является средством Ha
уч. исследования.
В Н.и. к. различают: 1) Н.и. фильмы
как результат кинемат rрафич. исследо
ванил разл. процессов с помощью специ
ально созданной для этой цели киноап
паратуры и 2) науч. документацию, цель
крой  запечатлеть точное изображе
ние Toro или иноrо явления природы, ла
бораторноrо или клинич. опыта. На OCHO
ве н.и. материалов или науч. кинодоку
ментации создаются спец. Н.и. фильмы,
предназна ченные для учёны х (с цел ью
обмена опытом). Большое распростране
ние получили в науке разл. способы
киносъёмки, осн. на использовании oco
бой киносъёмочной техники: цейтрафер
ная (замедленная) киносъёмка, приме
няемая для фиксации явлений, медлен
но протекающих во времени и требующих
длит. наблюдения; скоростная кино
съёмка (рапидная); сверхскоростная
(ультрарапидная), позволяющая иссле
дователю зафиксировать на плё:аке быст
ро протекающие процессы (полёт пули,
кинематику разл. машин, механизмов
и др.). При науч. опытах широко исполь
зуется микрокиносъёмка, кинорентrе
носъёмка, киносъёмка в ультрафиоле
товых и инфракрасных лучах и др.
Кино документация внутр. полостей op
rанизма (кинемаскопия) применяется при
изучении патолоrии rортани и др. полых
opraHoB тела человека. Большое значение

для науч. орrанизации тру да имеет изу
чение с помощью киноаппаратуры движе
пий рабочеrо на произве (киноцикло
rрафия). С помощью киноаппаратуры
исследуются дно морей и океанов, OTдa
лённые слои атмосферы, космос. Н.и.
киноматериалы иноrда служат основой
для создания уч. ф. (для высшей и cpeд
ней школы). Кино как средство наблюде
ния, документации и моделирования ши
роко используется в большинстве науч.
учреждений мира, в т. ч. И В СССР. Cy
ществует ряд крупных, постоянно по
полняемых фильмотек н.и. ф., напр.
 Кинема тоrраф ическая энциклопедия 
при fёттинrенском инте науч. кино
( ФРf).
В 60 нач. 80x rr. был выполнен ряд
уникальных микросъёмок, напр. запе
чатлён митоз (у двоение хромосом) ядер
живых клеток. Большую науч. ценность
представляют киносъёмки Луны, Земли
и др. планет, сделанные сов. и амер. KOC
монавтами.
НАtчнопопупЯРНОЕ кин6, один
из видов науч. кино, в общедоступной
форме распространяющий знания, pac
сказывающий о развитии науки и техни
ки и их взаимодействии с практикой.
К числу науч.ПОПУЛЯРНЫХ принято TaK
же относить описат. ф. о живой природе,
кинопутешествия, ф. по искву И др.
ленты, имеющие познават. значение, но
не с занные непосредственно с наукой
или техникой.
Н.п. K. специфич. явление культу
ры 20 В., возникшее на стыке науки и
исква и сочетающее в себе KOHKpeTHO
чувственную и лоrич. формы познания
мира. Оно служит целям образования и
воспитания и активно влияет на мировоз
зрение зрителей. Первые упоминания об
использовании кино для образования и
просвещения относятся к 189698 rr.
В начале научное кино выступало как
единое целое: rраницы между ero ви
дами были ещё условны. Дальнейшее
развитие IПЛО по пути их дифференци
ации.
Первые науч.популяр. лент 1  про
стые кинонаблюдения за живой приро
дой  делались rл. обр. в чисто науч.
целях, но оказались настолько интерес
ными, что возникла мысль о создании
подобных ф. для широкой публики.
Появилась возможность показать в ди
намике малоизвестные или. недоступные
для непосредств. наблюдения стороны
жизни животных и растений, процессы,
протекающие в неживой природе, Ha
rлядно продемонстрировать действие фи
зич. законов, принципы работы машин
и т. п. Экзотическая природа далёких
стран, повадки зверей и птиц, мир Hace
комых и обитателей моря, пейзажи rop
и пустынь, быт, обычаи др. народов стали
материалом для кинонаблюдений. Воз
можность за Hec. минут увидеть необыч
ное привлекала мн. зрителей (Извер
жение вулкана Этна, 1909, Франция;
Жизнь бабочек, 1911, Италия; По Вол
re, 1912, Россия; C ружьём по Афри
Ke, 1922, США).
Киносъёмка с помощью микрос опа
позволяет запечатлеть на киноплёнке
'удивительный мир мельчайших орrаниз
мов. Уже в нач. 20 в. В ф., снятых франц.
учёным ж. Командоном, зрители увиде
ли белые и красные кровяные шарики,
их борьбу с болезнетворными микроба 
ми. Бурную жизнь мноrочисл. обитате
лей обыкновенной капли воды пока 
зал рус. ф. Инфузория (1912, реж.
В. Н. Лебедев). Процессы, протекающие
в реальности неделями, с помощью спе
циальной, замедленной (цейтраферной)
съёмки уплотнялись до неск. минут. На
rлазах у зрителей из семени появлялся
росток, формировались стебель и ли
стья, распускался цветок. Наряду
с этим возник способ мультипликацион
Horo (rрафич. и объёмноrо) моделиро
вания, крый в отдельных случаях лuбо
даёт более ясное представление об изу
чаемых свойствах предмета, либо Ha
rлядно показывает процессы, фотоrрафи
чески невоспроизводимые, а также науч.
абстракции. В рус. кино он был впервые
применён В. А. Старевичем и Н. В. Бак
линым в 1911 в ф. Электрический теле
rраф  и  Распространение электромаr
нитных волн вибратором [epцa. Т. о.,
развитие Н.п. к. началось с освоения
ero технич. возможностей. В результате
произошло зна чит . расширение rраниц
и обоrащение мира, доступноrо рядовому
зрителю. На этой основе постепенно
складывались специфические познават.
и эстетич. свойства Н.п. к., ero социаль
ные функции.
В 1020x rr. сформировалась раз
ветвлённая тематич. структура Н.п. к.
Наибольшим успехом пользовались ф.
о живой природе блаrодаря работам
Л. Була (Великобритания), Р. Оменьи
(Италия), ж. Пенлеве (Франция). В по
исках занимательности и зрелищности
произошёл переход от простой фикса
ции картин природы к тщательному OT
бору материала и более свободной ero
интерпретации (напр., серия ф. CeK
реты природы, реж. П. Смит, 1919,
Великобритания). Особое внимание кино
обратило на те сферы природы, rде есть
драм. столкновения (  Тайна кукушки,
1921, реж. Чанс, Великобритания). Оно
стало подмечать человеческие черты
в поведении животных, чем обычно дo
стиrался комич. эффект. Предпочтение
отдавалось материалу, в KpOM есть воз
можность для а ттракционноrо оформле
ния. В дальнейшем кинонаблюдения He
редко объединялись с помощью сказоч
Horo или приключенч. сюжета с учас
тием актёров. Подобные ф., неСl\10ТРЯ на
их условность, всё же обычно обладали
познава т . потенциалом и занимали про
межуточное положение между науч.по
пуляр. и худож. кино (80 тысяч лье под
водой, 1922, США). Значит. шаrом в раз
витии познават. возможностей Н.п. к.
стало включение в ф. подлинных науч.
экспериментов, Kpыe с помощью спец.
постановки и монтажа превращались на
экране в увлекат. зрелище. Одним из
первых методику их съёмки разработал
и с успехом воплотил В. И. Пу довкин
В ф. Механика rоловноrо мозrа (1925).
Широкое распространение получил про
межуточный между Н.п. к. и ДOKYMeH
тальным жанр кинопутешествия (Вели
кий перелёт, 1925, реж. В. А. Шнейде
ров, СССР), среди лент Kporo, начи
ная с ф. HaHYK с CeBepa (1922, реж.
Р. Флаэрти, США), важное место заня
ли этноrрафич. ф. (Лесные люди», 1928,
реж. А. А. Литвинов, СССР). Нередко
кинооператоры присоединялись к науч.
экспедициям. Так, [. Понтинr запечат
лел экспедицию Р. Ф. Скотта в AHTapK
тику (1911), а Н. Пинеrин  путь лей
тенанта [. я. Седова к Сев. полюсу
(1914).
Значит. часть ф. посвящалась науч.
технич. проrрессу. Показывая наrлядно
достижения авиации, химии, CTaHKOCTpoe
ния, Н.п. к. способствовало росту aBTO
ритета науки во всём мире. Снималось
MHoro ф. о произве (Производство ни
TOK И Шарикоподшипники», 1924, реж.
ж. fремийон, Франция). Фильмов,
Kpыe популяризировали теоретич. oc
новы науки, таких, как амер. лента
Теория относительности Эйнштейна
(1923, реж. М. Флейшер), в период He
Moro кино выпускалось мало, они обыч
но были поверхностными, являясь набо
ром киноиллюстраций для устных лек
НАУЧНО-ПОПУ пяр
289
ций. Из ест ств. наук особым внима
нием зрителей пользовалась астрономия
(  Лучшие наблюдения за солнечным за T
мением, 1925, США; Чудеса мирозда
НИЯ», 1925, rермания). Большой успех
сопутствовал ф. на медицинские темы
(fипноз и внушение, 1923, fермания,
и др.). Важное место в тематике Н.п. к.
заняли rуманитарные науки: педаrоrи
ка, социолоrия, история. Получил раз
витие ещё один раздел  искусствовед
ческий.
В 1020e rr. науч.популяр. ф. объ
единялись с родственными им по своим
функциям ф., предназначенными для
массовой аудитории, под общим назв.:
 ку льтурнопросветительные, научно
просветительные, образовательные и
т. п. Их зада чей было распространение
знаний, не обязательно научных, но OTHO
сящихся К различным сферам культу
ры, политики И т. п. Среди них Bыдe
лялись ленты, Kpыe несли знания, имев
шие непосредственное практич. значение
в быту, в сел. XBe и т. п. Прежде Bcero
это сан.просвет. ф. (систематич. BЫ
пуск их осуществлялся во мн. странах и
в 70e rr.), среди них Азиатская rостья,
1919, реж. М. Е. Вернер, СССР; Поход
против MYX, 1920, США.
Уже в период HeMoro кино складыва
ются основные специфич. черты Н.п. к.:
ero конструктивную основу образует си
c.eMa лоrич. доказательств, подтверж
денных ссылками на авторитет науки,
опирающихся на фотоrрафически ДOCTO
верное воспроизведение внешнеrо мира,
на док. показ науч. опытов и экспери
ментов.
Звук открыл новые возможности для
более r лубокоrо науч. осмысления приро
доведч. материала, в частности на основе
теории естеств. отбора (B rлубинах MO
ря, 1938, реж. А. М. Зrуриди, Б. [. Дo
лин, СССР). Получил развитие вырос-
ший из уч. кино жанр науч.популяр.
лекции, rде закадровый диктор излаrал
тему в сопровождении киноиллюстраций .
Параллельно продолжались поиски обще
доступноrо визуальноrо  языка для пе
редачи сложных понятий совр. науки,
поиски такой формы, края бы сделала
движение мысли движением звукозрит.
образов (Энерrопередача, 1936, реж.
д. Бэлл, Великобритания). Большое
значение при этом приобрело искусное
использование мультипликации. Муль
типликац. (покадровая ) съёмка стала
также средством проникновения в TBOp
ческую лабораторию писателя; обоrа
тив искусствоведч. ф. (Рукописи Пуш
кина, 1937, реж. С. И. ВлаДIJМИРСКИЙ,
А. В. EropOB).
В связи с освоением звука, цвета, yco
вершенствованием оптики и др. в Н.п. к.
открылись новые исследовательские и
эстетические возможности. Для зри
теля познание законов образования кри
сталлов (B мире кристаллов, 1934,
реж. я. К. Мол, Нидерланды), солнеч
ных протуберанцев (Солнечное пламя,
1952, реж. В. Лио, ж. Леклерк, Фран
ция), тру днодоступных r лубин моря
(B мире безмолвия, 1956, реж.
ж. и. Кусто, Л. Маль, Франция) или
способов произва стекла (Стекло, 1957,
реж. Б. Ханстра, Нидерланды) началось
с открытия неизвестных ему прежде
красот.
После 2й мировой войны развитие эсте
тики Н.п. к. тесно связано с общим про
цессом развития киноисква. Так, Beдy
щее положение док. стиля в послевоен.
кинема тоrрафе определило стремление
Н.п. к. к большей объективности, к Ta
кой орrанизации материала, чтобы оп

290
НАУЧНО-ФАНТАСТ
предстал не как сумма rOToBbIx ИСТИI,
а в виде непосредственно наблюдаемых
фактов, осмысление KpЫX происходило
как бы на rлазах у зрителя. Усиление
влияния науки на жизнь общества как
в материальной, так и в духовной сферах
повысило потребность в популярной Ha
уч. информации. Выпуск ф. для широ
кой аудитории, поев. науке, резко воз
рос во всём мире. Новое качество Н.п. к.
проявилось В стремлении показать, что
осн. проблемы науки затраrивают инте
ресы Bcero человечества. Популяриза
торов стали привлекать молодые быст
роразвивающиеся отрасли науки, имею
щие большое практич. значение, такие,
как атомная физика (CTpYKTypa MaTe
рии, 1950, реж. А. Колланьи, Венrрия;
Тайна вещества, 1956, реж. п. В. Клу
шанцев, СССР; ATOM, который хочет
вам добра, 1959, реж. А. fрюэль, Фран
ция), космонавтика и кибернетика. В ряде
ф. поднимаются проблемы мирноrо ис
пользования атомной энерrии, борьбы за
предотвращение ядерной войны. Более
успешными стали попытки раскрыть
фундам. теоретич. основы совр. науки,
в частности с помощью иrровых средств.
Так, в сов. ф. Что такое теория OTHO
сительности? (1964, реж. С. Л. Райт
бурт) науч. истина выясняется в споре
между условными персонажами, KpЫX
иrрают актёры.
Заметным явлением в послевоен.
Н.п. к. стали ф. о выдающихся деяте
лях науки, о процессе науч. творчества
(Жизнь и научные труды Пастера,
1952, реж. Пенлеве, ж. Рукье, Фран
ция; Николай AMOCOB, 1970, реж.
Т. А. Золоев, СССР; Замочная скважи
на в вечность, 1974, реж. д. Янr, США).
Вместе с тем доминирующее положение
в Н.п. к. сохранил биолоrич. ф., co
единивший поэтич. и естеств.науч. oc
мысление жизни (Лесная быль, 1950,
реж. А. М. Зrуриди, СССР; Морские
ежи, 1957, Пенлеве, Ж. [амон, Фран
ция; Родительские заботы, 1957, В. To
зи, Италия; Увертюра, 1964, реж.
я. Вадас, Венrрия; fадюка обыкновен
ная, 1978, реж. Р. Маран, СССР). Bы
дающиеся успехи биолоrии во 2й пол.
20 в. привлекли к ней всеобщее внима
ние. С помощью Н.п. к. зритель cMor
увидеть тончайшие операции rенной ин
женерии (Ha пути к конструированию
клетки, 1975, реж. В. А. Чиrинский,
СССР), проследить за уникальными зоо
психолоrич. экспериментами (Думают
ли животные?, 1970, реж. Ф. М. Co
болев, СССР), рассмотреть устройство и
работу сосудов и opraHoB человеческоrо
тела (B rлубины тела, реж. И. Баррер,
э. Лалу, 1964, Франция) и др. В 60
70e rr. интерес к )кивому обостряется под
влиянием нарушения эколоrич. paBHO
весия в природе. Уrрол{ающие размеры
заrрязнения биосферы потребовали от
человечества радикально изменить своё
отношение к природе. Кино мн. стран
активно включилось в эколоrич. воспи
тание. Оно даёт возможность зрителям
увидеть печальные результаты насилия
человека над природой и осознать необ
ходимость борьбы за её спасение (Синие
атакуют планету, 1970, реж. А. [. Co
колов, СССР; Солнце  KpaCHoe,
1972, реж. Стоянофф, Бирте и Бепт
Барфоды, Дания; Биолоrическое paB
новесие, 1972, реле Колланьи, Венrрия;
Воздух для жизни, 1971, реж. п. Штир
лин, Швейцария). В этот период reorpa
фич. ф. также приобретают эколоrич.
ориентацию. Куда бы ни отправлялась
теперь киноrруппа  в центре её вни
мания оказываются и проблемы охраны
биосферы (Последние райские уrолки,
1965, реж. э. Шумахер, ФРf; Дикая
жизнь [OHДBaHЫ, 1973, реж. Зrуриди,
СССР). Этноrрафич. ф. всё больше CTa
новятся средством сохранения и изуче
ния культурноrо наследия (редких, исче
зающих традиций: обрядов, ритуалов,
праздников, разл. ремёсел и др.) и при
общения к нему современников (За ce
верным BeTpOM, 1970, реж. Л. [. Мери,
СССР).
Развитие получили ф. на историко
революц. тему. Лучшие из них (трило
rия  Рукописи Ленина, 1960, Знамя
партии, 1961, Ленин. Последние CTpa
ницы, 1963, реж. Ф. А. Тяпкин; KpOBa
вое BOCKpeceHьe, 1964, реж. Н. А. Ле
вицкий, все СССР, и др.) отличает соче
тание серьёзной исследоват. работы с об
разным авторским осмыслением фактов
истории. С кон. 40x rr. расширился BЫ
пуск искусствоведч. ф. (fойя, 1947,
реж. Л. Эммер, Италия; Рубенс,
1948, реж. п. Хасартс, Бельrия; Поэ
зия обыкновенноrо, 1965, реж. я. Л. Ми
римов, Дмитрий Шостакович, 1967,
реж. А. А. fендельштейн, Поэт и peBO
люция, 1980, реж. Н. К. Полонская,
все CCCf-I).
Значит. успехи достиrнуты I-I.п. к.
в разработке проблем экономики, социо
лоrии, психолоrии и педаrоrики. В СССР
в нач. 70x rr. создан цикл ф., иссле
дующих, как обществ. среда формирует
нравств. чувства у детей и подростков
(Чужие в rороде, 1970, реж. В. С. Пид
палый; Добрый и злой, 1972, реж. Co
болев). Ф. этой тематики отличает син
тез науч. популяризации и док. пуб
лицистики.
Форма Н.п. к. иноrда используется
в заруб. кинематоrрафии для Toro, что
бы придать видимость объективной исти
ны идеям, некорректным в науч. смысле
или даже антинаучным. Подобная под
мена характерна для ряда ф., именуемых
научнопопулярными или просвети
тельными, выпущенных в разные rоды.
В одних случаях она является следствием
заблуждений популяризатора, в дpy
rих  заведомым обманом в пропаrан
дистских целях или в поrоне за ceH
сацией.
В 7080e rr. состояние Н.п. к. опре
деляется поисками им cBoero места и
предназначения в процессе НТР. Оно
достиrло заметных результатов в объяс
нении науч. картины мира, в распростра
нении информации о новостях науки и
техники (Морские copOKOBыe, 1975,
реж. д. ApMcTpOHr, Великобритания;
Чёрные дыры в KOCMoce, 1978, реж.
К. Обрешков, НРБ) и стремится уси
лить своё влияние на мировоззрение
людей. Науч.публицистич. и науч.ху
дож. ф., Kpыe прежде появлялись
лишь эпизодически, получают широкое
развитие (Больной rород», 1972, д. Фер
рара, Италия; Дороrами HTP, 1976,
реж. В. Ф. Коrай, rенетика и мы»,
1978, реж. Е. С. Саканян, Иртыш, 1982,
реж. Б. [. Урицкий, все СССР; Песнь
жаворонка, 1979, реж. Д. Дэвидс,
США). Они рассматривают науку и Tex
нику в социальном и филос. аспектах
и соот осят то новое, что создаёт НТР,
с нравств. традициями и культурными
ценностями.
В 1947 осн. Междуuародuая ассоциа
ция uаУЧUОlО киuо (МАНК), края содей
ствует развитию Н.п. к., н.и. И уч. кино.
В рамках ежеrодных KOHrpeccoB МАНК
проводятся фестивали науч. фильмов.
Фестивали науч.технич. ф. проводятся
в Ву дапеште, Пардубице (ЧССР), науч.
популярных  в Триесте, ф. I об охране
окружающей среды  в Варне. См. TaK
же Научuоисследовательское киuо,
Учебuое кино.
. Науч.популяр. фильм. Сб., В. 12, М.
195964; 3 r у р 11 Д И А., Страницы aBTO
биоrрафии, М., 1968; КИНО и наука, в. 3,
М., 1970; ВасильКов И., Экран pac
сказывает О науке, М.. 1977; е r о ж е,
Искво кинопопуляризации. Очерки Теории
ООУЧ.популяр. кино, М., 1982; r у р o
в а Л. Л., Кино о науке, М., 1980; К a
п и Ц а С., н и к о л а е в Л., Науч. фильм
о совр. мире. ИК», 1980, N2 1; М а р Т ы
н е н к о Ю., НТР и науч. экран, там же,
1981, .NQ 11; 3 r у р и Д и А., Экран. Наука.
Жизнь, М. 1983. В. А. Трояновскuu.
НА9ЧНО Ф А Н Т А С Т Й Ч Е С К И Й
фил ЬМ. Ленты, принадлежащие к
научной фантастике, rруппируются
преим. BOKpyr трёх тематич. направле
ний: космич. путешествия, появление
инопланетных существ на Земле и поло
жение человека в изменившихся усло
виях будущеrо.
Первые в истории кино Н.ф. ф.
Завоевание воздуха (1901, реж. Ф.
Зекка) и картины ж. Мельеса Путе
шествие на Луну (1902), 20 000 лье
под водой (1907), Ha завоевание полю
ca (1912) и др. Хотя в них использова
лись HeKpыe мотивы романов ж. Bep
на и [. Уэллса, связь с науч. фантасти
кой здесь была ещё довольно слабой; pe
жиссёры скорее исследовали трюковые
возможности кинематоrрафии.
В 1 Oe rr. Н. ф. ф. выпускалось мало
(Летающая торпеда, 1916, реж. д. fриф
фит; Небесный корабль, 1918, реж.
Ф. ХольrерМадсен; fолем, как он
пришёл в' мир, 1920, реж. BereHep,
К. Бёзе); прежние трюковые ВОзможно
сти кино были уже недостаточны,
а для разработки новых, требовавших
значит. расхода материалов и фина
сов, в условиях войны не хватал
средств.
В 20e rr. принципиальным явлением
в истории науч. фантастики в кино стали
сов. ф. Аэлита (по А. Н. Толстому,
1924, реж. я. А. Протазанов) и Луч CMep
ти (1925, реж. Л. В. Кулешов), обоrа
тившие жанр социальным анализом, а
также целы!'! рядом новых изобразит.
мотивов. Событием стали фильмы
Ф. Ла ra Метрополис (1926)  песси
мистич. видение общества будущеrо 
и Женщина на Луне (1929).
В 30e rr. постановку сов. ф.  Косми
ческий рейс (1936, реле В. Н. Журав
лёв) консультировал К. э. Циолковский.
Для зап. кинематоrрафа в это время xa
рактерна серия ф. о безумных учёных:
Убийства на улице Mopr (1932, реж.
Р. Флоре), rде в сюжет э. По был BBe
дён новый персонаж  дp Миракль,
экспериментировавший над rориллой;
 Человекневидимка  (по f . Уэллсу,
1933, реж. Дж. Уэйл); Франкенштейн
(1931 ) и  Невеста Франкенштейна .
(1935)  оба реж. У эйла, об учёном, соз
давшем искусств. человека; а также ce
рия ф. о фа тастич. цивилизациях, ca
мый известный из KpЫX' ПотерянныV
rоризонт (1937, реж. Ф. Капра).
Развитие науч. фантастики в кино Ha
чалось в 50e rr., Kor да были созданы
ф.  Направление  Луна  (1950, реж..
и. Пайчел ), Это пришло из друrоrо
пространства (1953, реж. Дж. Арнолд),
Завоевание KOCMoca (1955, реж.
В. Хаскин), разрабатывавшие темы KOC
мич. путешествий и прибытия иноплане
тян на Землю, а также показывавшие
далёкие перспективы развития науки и
техники.
В 60 70e rr. в продолжение традиции
ф. ДeHЬ, коrда остановилась Земля.
(1951, рел{. Р. Уайз) и Ha послеДнем
береrу (1959, реж. С. Крамер), coдep
жавших предостережение человечеству
о rубительных последствиях нако-
пления aToMHoro оружия, появилась
большая rруппа ф. в которых центр

внимания переносилс с пр06лем Ha
учнотехническоrо развития на про
блеl\IЫ нравственные, философские,
социальные. Проrрес. художники исполь
зуют эту форму для обличения противоре
чий бурж. цивилизации (Проклятые,
1961, реж. Дж. Лоузи; 451 о по Фарен
rейту, 1966, реж. Ф. Трюффо; ДOKTOp
Стрейнджлав, или Как я научился не вол
новаться и полюбил бомбу, 1963, 2001:
Космическая одиссея, 1968, Заводной
апельсин, 1971, все реж. С. Кубрика;
CTpaHa на закате: Дания  1980, 1977,
реж. П. Уоткинс).
С 60x rr. активно развиваетс сов.
Н.ф. ф.: Человекамфибия (по
А. Р. Беляеву, 1962, реж. [. С. Казан
ский, В. А. Чеботарёв.) , Планета бурь
(по А. П. Казанцеву, 1962, реж.
П. В. Клушанцев),  Молчание доктора
Ивенса (1974, реж. Б. А. Метальников),
отель "У поrибшеrо альпиниста" (по
А. Н. и Б. Н. Струrацким, 1979, реж.
[. Е. Кроманов ),  Москва  Кассио
пея'.> (1974), Отроки во вселенной
(1975), Через тернии к звёздам (1981) 
все реж. Р. Н. Викторова, Лунная pa
дуrа (1983, реж. А. Ф. Ермаш) и Заве
щание профессора Доуэля (по А. Беляе
ву, реж. л. И. Менакер)  оба 1984.
С сер. 70x rr. в США создаётся с orpoM
ной тратой средств т. н. rалакт ч. ce
рия. Внутри неё имеются социолоr чески
ориентированные ф., содержащие опре
делённые критич. акценты (Близкие KOH
такты TpeTbero вида, 1977, и Иноплане
тянин, 1982,  оба реж. С. Спилберrа;
КозероrI, 1977, реж. п. Хайамс).
И хотя наиболее характерные картины
этой серии носят откровенно сказочный
характер (3вёздные войны, 1977, реж.
Дж. Лукас; Флэш [opДOH, 1980, реж.
М. Ходжес), а их rерои и сюжетные
повороты в большинстве заимствованы из
комиксов, они часто имеют реакционную
идейную основу, ориентированы r л. об
разом на молодую аудиторию и служат
мощным средством обработки MaccoBoro
сознания (см. ст. <ttФuль.мl ужасов).
. Х а н ю т и н Ю. М., Реальность фан
тастич. мира, М., 1977; К о r о d у il s k i А.,
Filrny fantastycznonaukowe, Warsz., 1972:
В а х t е r J., Sciencefiction in the cinerna,
L. N. У. 1970. В. И. МихаЛ1Совuч.
НАtчнохуд6ЖЕСТВЕННОЕ КИ
но, вид киноисква, рождающийся при
ху дож. осмыслении и преображении науч.
материала без утраты ero объективной
значимости. Науч.худож. ф. обладают
вместе с познавательной ещё и caMOCTO
ят. эстетич. ценностью. В центре внима
ния H.x. K. человек науки с ero дpa-
мой идей (А. Эйнштейн) и нравств. YCT
ремлениями, филос. и социальноэтич.
содержание науч. с вершений в любой
сфере знания (включая искусствоведе
ние). H.x. к. развивается во взаимосвя
зи с науч.худож. литрой и отвечает pac
тущму интересу современников эпохи
НТР к человеческой CTopOHe познания
природы и общества. Заметными вехами
становления H.x. к. были фильмы
В. И. Пудовкина Механика rоловноrо
мозrа (1925), А. М. Зrуриди и Б. [. Дo
лина B rлубинах моря (1938), Н. [pa
чёва Они видят BHOBЬ (1947), Ж. И. Ky
сто и л. Маля B мире 6езмолвия (1956,
Франция), Б. Ханстры Стекло (1957,
fолландия) и др. 6070e  нач.
80x rr. ознаменовались уrлу6лением
внимания авторов науч. кино к решению
эстетич. задач, поэтич. раскрытию науч.
поиска и психолоrии творчества. Пока
зательны работы В. А. Арханrельско
ro Педаrоrические раздумья (1964),
М. Е. TaBpor «Сквозь иремя (1966),
Ф. М. Соболева Язык животных
(1967), А. А. fендельштейна Дмитрий
Шостакович (1967), С. Л. Райтбурта
Этот правый левый мир (1970),
Б. А. 3аrряжскоrо  Компьютер и заrад
ка Леонардо (1974), В. М. Кобрина
Механика как HaYKa (1981), А. А. Ба
баяна Pыcь выходит на тропу (1983)
и др. Наблюдаются два встречных пути
к H.x. K. от науч.просветительскоrо
и от сюжетнохудож. кино. Это особенно
Har лядно проявляется в мноrочисл. био
rрафич. ф. о деятелях культуры.
. А р х а н r е л ь с к и й В., Мифы и
исКво науч. кино, ИК, 1966, J\& 9; Д a
н и н Д., Сколько исква науке надо?, там
же, 1968, NQ 1; е r о ж е, А всетаки оно
существует!, М. 1982. д. Данин.
НАхАБЦЕВ Владимир Дмитриевич
(р. 16.7.1938), сов. оператор. Засл.
деят. искв РСФСР (1976). Чл. КПСС
с 1975. В 1961 окончил ВfИК. Луч
шие ф. снял Н. в содружестве с реж.
Э. А. Рязановым: Дайте жалобную кни
ry (1965), Береrись автомобиля
(1966)  оба с А. М. Мукасеем, Зиrзаr
удачи (1968), Ирония судьбы, или С
лёrким паром (1975, т/ф, [ос. пр. СССР,
1977, в прокате  1976), Служебный
pOMaH (1977, [ос. пр. РСФСР, 1979),
fараж и q бедном rycape замолвите
слово (т/ф)  оба 1980. Значит. рабо
ты Н.: Это сладкое слово  свобода
(1973), MOCKBa, любовь моя (1974,
с Японией); т/ф  Уроки французскоrо
(1978), TOT самый Мюнхrаузен (1979).
Ф., снятые Н., отличаются тонким чувст
вом стиля, живописностью, выразитель
ностью портретных характеристик. Н.
умело пользуется мноrокамерной cъёM
кой. В 1983 снял ф. AHHa Павлова
(с Е. В. fуслинским), В 1984  т/ф <ttФор
мула любви. С 1981 секр. правления
СК СССР.
Др. ф.: Кремлёвские куранты» (1970);
т/ф  Вчера, сеrодня и всеrда» (1969), Лю
бовь к трём апельсинам (1971).
НАХАПЕТОВ Родион (Родин) Рафаи
лович (р. 21.1.1944), сов. актёр, режис
сёр. Нар. арт. РСФСР (1985). В 1965
око чил актёрский, в 1972 режиссёрский
(мастерская И. В. Таланкина ) фты
вrИКа. Дебютировал в 1964 в роли
инженера [ены в ф. Живёт такой па
peHЬ. Важной вехой творч. биоrрафии
Н. стало создание образа молодоrо
В. и. Ле:Iина в фильмах М. С. Донскоrо
Cepдцe матери (1966) и BepHOCTЬ Ma
тери (1967). Успех молодому актёру
принесли роли ero сверстников: Тимур
(Нежность, 1967) и Родин (Влюблён
Hыe, 1969), в KpЫX сдержанность внеш
Hero рисунка сочеталась с большой внутр.
напряжённостью. В 1967 сыrрал развед
чика Исаева в ф. Пароль не нужен
(пр. Вкф, 1968). В ф. Это сладкое сло
во  свобода (1973) проявились яркость
темперамента и способность Н. к r лу60
кому постижению социальных корней
образа. Удачей Н. стала роль Потоцкоrо
в ф. Раба любви (1976). Интересные
актёрСRие работы Н.: Шаманов (Вален
тина), отец и сын Сопко (Сужу тебя
любовью, ЧССР), Мурад (Перед за
крытой дверью)  все 1981; Шаблов
(Поздняя любовь, 1983, т/ф). В 1974
Н. выступил и как режиссёр, создав OCT
родрам. ф. C тобой и без тебя. В ф.
Ha край CBeTa (1976) исследовалась
жизнь совр. молодёжи. В 1978 Н. экра
низировал пьесу М. fopbKoro Враrи.
Пост. т/ф He стреляйте в белых лебе
дей (по Б. Л. Васильеву, 1980), муз.
тjф O тебе (1982), ф. Идущий следом
(1985). Стремление к раскрытию дpa
матурrическоrо замысла, точность
эмоц. атмосферы  характерные черты
режиссуры Н.
. Актеры сов. кино, Б. 12, М., 1976.
HrOK КУЙНЬ (Ng9c Quynh) (р. 1930),
вьетнамский режиссёр, оператор. Снял
ОК. 40 док. лент. Наиболее значит. рабо
НЕВЗОРОВ 291
ты: y ворот BeTpa (1966, rл. пр. Мкф
В Москве, 1967), Стальная крепость
Виньлинь (1971, rл. пр. Мкф в Mo
скве, 1971), Прощайте, непрошенные
rости (1973), Взрывы после войны
(1976), fородмаяк (1978).
HrO МАНЬ ЛАН (Ngб Mnh Lan)
(р. 1934), вьетнамский режиссёр, xy
дожник. Окончил Высшую школу из
образит. исква в Ханое и ВfИК (1962).
В 1963 на Студии мультипликац. и KY
кольных фильмов В Ханое пост. ф. Меч
Ta. Наиоолее значит. работы: При
ключения котёнка Миу (1965, пр. Мкф
в Мамае, 1966), fоворящий дрозд
(1967), Тёплые одёжки. (1967), <ttСказа
цие о боrатыре Жонrе (1970, пр. Мкф
в Лейпциrе, 1971), <ttTxaTb Шан (1976),
Поворот (1982). Автор книrи Мульти
пликационное кино BьeTHaMa (Ханой
1977). '
Н ЕБРА Владимир Павлович (р. 2.7.
1924), сов. режиссёр, сценарист. Засл.
деят. искв УССР (1960). Чл. КПСС
с 1945. Окончил Киевский инт театр.
исква (1949). С 1950 режиссёр  YKp
кинохроники. Пост. ф.: Большие пе
peMeHЫ (1950) и 150летие XapbKoBcKoro
университета (1955)  оба с М. Л. Юди
ным,  Киев, 1957 (1957, сц. Н. и Б. Па
лийчук), C киноаппаратом по KpaKOBY
(1958, сц. Н. и Л. Б. Дмитерко, пр.
Вкф, 1959), Первомай в Киеве (1959,
сц. Н.), Mы с Украины (1961, сц. Н.
и А. Малышко), Дороrа мужественных
(с Л. С. Френкелем) и CЫH Украины'.>
(сц. Н.)  оба 1962,  Золотые ворота 
(1963, сц. Н.), CTO дней за OKeaHOM
(1966, СЦ. Н.); т/ф  Украина  шаrи
пятилетки (1971, сц. Н. и А. А. TKa
ченко), fнардейцы хлебноrо поля (1973,
сц. Н. и А. Форостяной), Продолжение
подвиrа'.> (1974, сц. Н. и Форостяной)
И др. С 1966 преподаёт в Киевском инте
театр. исква (зав. кафедрой режиссуры
кино ).
" '"
НЕБЫЛИЦКИИ Борис Рудольфович
(28.8.1909  6.11.1972), сов. оператор,
режиссёр. Засл. деят. искв РСФСР
(1965). Чл. КПСС с 1941. С 1928 на
IlСДФ. В rоды Великой Отечеств. вой
ны фронтовой оператор, руководитель
киноrруппы. Среди операт. работ: ДeHЬ
HOBoro мира (1940, [ос. пр. СССР,
1942), Слава TPYДY (1950, [ос. пр.
СССР, 1951), Mы подружились в Mo
CKBe (1957) и др. Как режиссёр и aBTOp
оператор снял ф. Колыма (1934),
Наша MOCKBa (1938), Служу COBeT
скому Союзу и Hapoдa верные CЫHЫ
(оба  1967, с В. Н. Бойковым, [ос. пр.
СССР, 1969), Великий подвиr (1970)
и др. Автор КН. Репортаж о киноре
порта же  (1962).
НЕВЕд6мский Леонид Витальевич
(р. 13.10.1939), сов. актёр. Чл. КПСС с
1974. По окончании в 1967 ЛfИТМиКа
в Ленинrр. БДТ. Дебютировал в кино в
1967 в ф. fорькие зёрна, cbIrpaB роль
сельскоrо коммуниста. Среди работ Н..
Кеха (Источник, 1969), Павел (Маче
xa, 1973), Леонид Павлович (Доброта,
1978), Данилов (По данным уrоловноrо
розыска, 1980), Яковлев (Человек, KO
торый закрыл rород) и ФИЛИl\-fОНОВ
(ДaMCKoe TaHro)  обе 1983.
Др. ф.: Степень риска, Впереди дeHЬ,
Монолоr», «Письмо из юности», .Земл 
ки. Синяя птица, KpaCHыe дипкурьеры
Через [оби и Хинrа .
НЕвз6Ров Вале тин Иванович (29.7.
1918  4.3.1961), сои. режиссёр. Чл.
КПСС с 1945. Был актёром Иркутскоrо
Tpa. В 1938 окончил Моск. театр. учще,
в ,1941  rитис. Работал режиссёром

292
НЕВИННЫЙ
в Моск. Tpe драмы, Малом Tpe. С 1956
в кино. ПОСТ. ф.: Долrий путь (по
рассказам В. [. Короленко, 1956, с
л. и. rайдаем), Семья Ульяновых
(по пьесе И. Ф. Попова Семья, 1957),
посв. юношеским rодам В. и. Ленина.
НЕВЙНН ЫЙ Вячеслав Михайлович
(р. 30.11.1934), сов. актёр. Нар. арт.
РСФСР (1977). По окончании в 1959
Школыстудии МХАТа в труппе этоrо
Tpa. В кино с 1960. Среди лу.;ших po
леЙ: Зайцев (Испытательныи CpOK,
1960), Серебровский (Эт> случилось
в милиции, 1963), молодои колхозник
Павел Маркушев (Председатель, 1964),
большевик Павел Суслов (Виринея,
1969), Фарлаф (Руслан и Людмила,
1973), Братец (He может быть!, 1975),
Карпухин (rараж) и Юсси Ватанен (За
спичками )  обе 1980. В 1983 снялся
в тjф Поздняя люБОDЬ  (Дороднов ),
В 1984  MёpTBыe души (Собакевич).
Среди др. ф.: Ha семи BeTpax, Мятеж
ная застава», Pycc е поле, Единст eH
ная», Старый НОВЫЙ rод» (т/ф).
нrри (Negri) Пола (наст. имя и фам.
Барбара Аполония Х а л у п е ц, Chalu
piec) (р. 31.12.1894, по др. данным, 3.1.
1897), нем. и амер. актриса. По нац.
полька. Училась в Балетном учще в Пе
тербурrе и Варшавской консерватории.
В кино с 1914 (иrрала в польск. салонных
мелодрамах Раба rpexoB, Бестия,
Арабелла и др.). С 1917 в rермании.
Наиболее значит. роли сыrрала в филь
мах э. Любича fлаза мумии Ma, Kap
MeH (в сов. прокате Табачница из Ce
вильи)  оба 1918, MaдaM Дюбарри
(1919), fорная кошка (1921). С 1923 в
[олливуде, поначалу в амплуа вамп,
затем иrрала УНИ)l(енных, страдающих и
обездоленных женщин. Иrре Н., обла
давшей эффектной внешностью, были
присущи экзальтированность, порывис
тость, утрированная мимика. Большоrо
успеха добилась в нем. ф.  Мазурка 
(1935). Снималась до 60x rr.
Среди др. ф.: CYMYPYH  (в сов. про
кате Жемчужина rapeMa), Тени Парижа,
K востоку от Суэца, MaдaM Бовари.
. В рус. пер.: Жизнь и мечты в кино, M.
Л., 1928.
НЕrР6ни (Negroni) Бальдассаре (21.1.
18771948), итал. ржиссёр, cцeHa
рист, продюсер. В качестве оператора
участвовал в создании первых итал. док.
ф., с 1911 выступал как сценарист и pe
жиссёр. В экранизированной им в 1914
пантомиме История одноrо Пьеро он
одним из первых в Италии использовал
монтаж и крупные планы. Съёмки ф.
велись под музыку, и Н. стремился к пол
ной синхронности музыки и изображения.
В 1926 пост. ф. Беатриче Ченчи, затем
серию комедий с участием актёра Б. Па 
raHO. Н. был в числе пер вы х итал. дея 
телей звук. кино, в 1932 экранизировал
оперетту ДBa счастливых cepдцa.
НЕДАшк6ВСКАЯ Раиса Степановна
(р. 17.2.1943), сов. актриса. Засл. арт.
УССР (1969). В 1965 окончила Киев
ский инт театр. исква. В кино с 1961
(Мавка  Лесная песня). Среди po
лей: Мехрибан (Телефонистка, 1962),
Мариуца (Путешествие в апрель, 1963),
Марфа (Царская HeBeCTa, 1965), Ma
рина Мнишек (Ошибка Оноре де Баль
зака, 1969), Фросина (Хлеб и соль,
1971), Валентина (Юлька, 1973), Рузя
(Вавилон XX, 1980), Роrнеда (Ярослав
Мудрый, 1982). Пр. Ленинскоrо KOMCO
мола Украины (1968).
Др. ф.: Дмитро rорицвит, Тропы
Алтая, COH», rадюка, Утоление жаж
ды, Выrодный KOHTpaKT (т/ф).
. Актеры сов. кино, В. 15, л., 1979.
НЕДОБРОВ6 Владимир ВлаДИl\IИРОВИЧ
(15.2.1905  12.8.1951), сов. сценарит.
По сц. Н. сняты ф.: He хочу ребе
Ka, CЫH стра ы и Златые ropbl
(с А. п. Михайловским, С. и. Юткеви
чем, Л. о. Арнштамом)  все 1931, По
бедители ночи  (1932),  Лунный камень 
(1935), Разrром Юденича (1940,
с Н. А. Брыкиным), Жилабыла девоч
Ka (1944) и др. Автор брошюр о деяте
лях сов. и заруб. кино.
. ФЭКС, M. Л., 1928; Оборона Петро
rрада, Звезда, 1939, NQ 56; Жилабыла
девочка, М., 1943.
НЕЁЛОВА Марина Мстиславовна (р. 8.1.
1947), сов. актриса. Засл. арт. РСФСР
(1980). В 1969 окончила лrитмик.
Работала в Tpe им. Моссовета. С 1974
в Tpe Современник. В кино дебютиро
вала в лирикокомедийных ролях Прин
цессы и Дочери трактирщика (Старая,
старая сказка, 1970). Яркое драм. дa
рование Н. раскрылось в ф.  Монолоr
(1973, Нина), rде актрисе удалось rлубо
ко проникнуть в психолоrию девушки
подростка, встретившейся с первыми
сложностями жизни. Для исква Н. xapaK
терны торкость, искренность, импульсив
ность, сочетающиеся с мастерством тща.
тельной проработки роли. Среди ее
лучших ролей: Валенти на Кости на
(Слово для защиты, 1977, пр. Вкф),
Алла (Осенний марафон, 1979, [ос.
пр. РСФСР, 1981), Александра (Фанта
зии Фарятьева., 1979, тjф). Пр. Ленин
CKoro комсомола (1976).
Др. ф.: TeHЬ, «Ждём тебя, парень,
Сломанная подкова, «С тобо V и без тебя»,
Враrи, ДaMЫ приrлашают кавалеров;
т/ф  Просто Саша>.'>, KpacaBeц мужчина>.'>,
Транзит», Карусель.
. Сосновский Н., М.Неелова, [М.,
1976]; Актеры сов. кино, в. 13, М., 1977.
НЁЗВАЛ (Nez\ral) Витезслав (26.5.1900
6.4.1958), чехосл. писатель, драматурr,
сценарист. Нар. художник ЧССР (1953).
Чл. кпч с 1924. Написал СЦ. ф.: Opra
нист собора св. Вита (1929), B тихие
ночи (1940). Участвовал в написании СЦ.
ф. реж. В. Ванчуры Ha солнечной CTO
pOHe (1933), кукольных ф. реж.
й. Трнки Соловей императора (1948)
и Принц Баяя (1950). Произв. Н.
неоднократно экранизировались. [ос. пр.
ЧССР (1951, 1953), Междунар. пр. Ми
ра (1953).
Н ЁЙ МАН (Neumann) Станислав (16.7.
190219.2.1975), чехосл. актёр. Нар. арт.
ЧССР (1965). Сын поэта С. К. Неймана.
Творч. деятельность начал на сцене Oc
вобождённоrо Tpa. В кино с 1930. О дин из
лучших характерных актёров нац. ки
нематоrрафа. Иrрал роли застечивых,
меланхоличных молодых людеи (CTY
дент Зеленка  Философская история,
1937), взбалмошных, капризных, но доб
рых стариков (Султан ..Волынщик
Шванда, 1937). Был партнером знаме
нитых чеш. комиков Х. Хаса (Ученик 
Начерадец  король болельщиков,
1932, вор Сучек  Баловень, 1934,
комедиант Салкович   Улочка в раю,
1936 студент Криштуфек  O чём шеп
чутс, 1938) и й. Плахты (уличный фо
тоrраф Калабис  HaKOHeц v одни,
1940). Ero лучшие роли: Старыи король
(fордая принцесса, 1952), Садовник
(Путешествие [онзика ) и Омнимор
(Посиделки с чёртом)  обе 1956.
НЕкрАСОВА Элла fеорrиевна (р. 11.8.
1926), сов. актриса. ПО окончании..ВfИКа
(1952) в Театрестудии киноактера, за
тем на эстраде. В кино с 1952 (Покори
тели вершин). Среди ролей: Лена (Я
вам пишу, 1959), Раиса Васильевна
(Мимо окон идут поезда, 1966), Tacь
ка (Встречи на paCCBeTe, 1969). В 1983
снялась в т/ф Подросток (Дарья Они
симовна).
Др. ф.: Они спустил сь С rop, «Звонят,
откройте ДBepь!, Ha завтрашней улице,
Невероятные приключения итальянцев в
России, Катина служба», Сдаётся KBap
тира с ребёнком », Алёша, Коней на пеr. e
праве не меняют, Отпуск за свой счёт
(т/ ф), Свидание с молодостью.
НЁЛЬСОН (Nelson) Ралф (р. 12.8.1916),
амер. режиссёр. В 30e rr. выступал на
Бродвее , позднее писал театр. пьесы и
сценарии. В 194860 ПОСТ. большое KO
личество телевиз. спектаклей, работал
в Tpe. Первый ф. Реквием по rя
желовесу  (1961). Антирасистские ленты
Полевые лилии (1962), ТИКТаК
(1969), Заrовор Уилби (1975), воен.
картины Солдат под лождёl\l (1963) 11
Папаша rycb (1964), вестерн Дуэль
в Диабло  (1966), пс холоrич. дра-
Ma Чарли (1968) характеризовали
Н. как приверженца rрадиц. форм co
циальнокритич. исква. В ф. rолубой
солдат (1970) резко осуждалась поли
тика rеноцида в отношении амер. индей-
цев. В 70e rr. отдавал предпочтение по
пулярным жанрам бурж. кино, ставил
мелодрамы (Побеr rолубков, 1972),
фильмы ужасов (Эмбрион, }976)
И др. Был также автором сц., актером,
продюсером ряда своих картин.
НЕМЕЦКАЯ КИНЕМАтоrрАфия.
в 1895 бр. М. и Э. Складановские при
помощи изобретённоrо ими биоскопа по
казали в берлинском варьете Винтер
rapTeH проrрамму из к/м картин преим.
rpoTecKoBoro характера (Итальянский
крестьянский TaHeц, Боксирующий KeH
rypy, Жонrлёр и др.). Однако био
скоп не получил распространения изза
высокой стоимости. В 1896 о. Местер
начал выпуск съёмочных камер и про
екторов и стал снимать в собств. ателье
в Берлине док. ф. (Цapь в Париже,
 День ро)кдения кайзера  ) и иrровые
ленты (3a уютным кофейным столи
KOM, OT серьёзности к CMexy). В 1897
была орrанизована Ф ирма  MeCTep
фильм, rде дебютировали мн. режиссё
ры и актёры, позднее занявшие ведущее
положение в Н. к.: Ф. Портен, М. Мак,
К. Фрёлих, [. Лидтке, r. Пиль, Э. ЯН
нинrс, К. Фейдт, Х. Портен и др.
До 1й мировой войны Местерфильм
занимала rлавенствующее положение в
кинопроизве fермании, хотя с ней KOH
курировали фирмы Дойче биоскоп
(осн. 1897), Мюнхенер кунстфильм
(осн. 1907),  Унион» (осн. 1910) и др.
Ежеrодно Местерфильм выпускала св.
50 картин, rл. обр. мелодрам и комедий.
Особое место занимала серия приклю
ченч. ф. с участием Пиля. Приrлашались
и заруб. деятели кино, в т. ч. из Дании
реж. п. У [ад и актриса А. Нильсен.
С 1910 в Н. к. начался период лите
paTypHoro I(инематоrрафа, связанный
с участием в кино драматурrов А. Шниц
лера, [. fауптмана, [. Зудермана, реж.
М. Рейнхардта и др. Они не добились
в кино крупных успехов, однако их pa
бота способствовала дальнейшему раз
витию киноисква. Новый этап в раз
витии Н. к. связан с творчеством aKTё
ров Tpa  А. Бассермана, п. BereHepa,
М. Палленберrа, Т. Лоса, мастерство
KpЫX определило появление психолоrи
чески насыщенных ф., исследующих
сложные человеческие характеры. Среди
лучших ф. этоrо периода: rолубая
мышь (1912) и ДруrоV  (1913)  оба
реж. Мака, Пражский CTyдeHT (191},
реж. С. Рие), fолем, как он пришел
в мир (по [. Мейринку, 1914, реж. Be
reHep, [. fален). Последние два ф.
с ИХ условным сюжетом и причудливо
фантастич. колоритом действия во MHO
rOM подrотовили т. н. неоромантизм
в Н. к. 20x rr.
Если до 1 й мировой войны r л. место
на экранах к/т занимали ф., импорти

ровавшиеся из США, Франции и др.
стран, то с началом войны стал резко
увеличиваться выпуск ф. нац. произва.
Число фирм возросло почти в 8 раз.
Развитию киноиндустрии способствова
ли достиженя в оптич. промсти И В об
ласти произва киноплёнки.
Прво fермании стремилось полно
стью подчинить кино своему влиянию.
С этой целью в 1916 при fенштабе была
создана roc. орrция Фильмцентрале
для продвижения воен.пропаrандист
ских ф. на иностр. кинорынки. В 1917
примерно те же задачи стала осущест
влять при воен. минве фирма БУФА
(Бильдундфильмамт). Резко воз
росло значение хроники, фиксировав
шей действия нем. войск на фронтах.
Уже в 1914 Местер начал реrулярный
выпуск док. к/ж MeCTepBoxe. OДHa
ко кадры, снятые непосредст енно на
поле боя, при окончат. монтаже обычно
теряли ценность историч. документа и
становились фактором политич. пропа
rанды, фальсифицировались добавле
нием инсценированных эпизодов, пере
монтажом и т. д. Откровенно пропаrан
дистский характер имели и иrровые
ка ртины, построенные на воен. сюже
тах. Открытым шовинизмом была про
никнута серия фельдrрау (от слова,
означающеrо цвет солдатских мундиров):
KaK Макс заработал Железный KpeCT
и Ha поле чести (1914), fорный
страж (1916) и др. В 1916, после He
удач на фронтах, выпуск воен. ф. YMeHЬ
шился, был полностью приостановлен
и без Toro небольшой импорт иностр.
фильмов. Режиссёры обратились к испы
танным ранее жанрам: мелодраме, KO
медии, приключенч. фильму. В 1916
были сняты фантастич. ф. Свадьба
Рюбецаля  (реж. BereHep иР. f л изе)
и fомункулус (реж. Р. Райнерт), отли
чавшиеся мрачностью колорита.
В 1917 из фирм Местерфильм,
Унион и филиалов дат. фирмы Hop
диск было образовано акц. обво УФА
(Универзумфильмакциенrезельшафт ).
Общество, активно поддержанное воен.
ведомством и банками, поставило зада
чу объединить немецкое кинопроизвод
ство.
В rоды 1й мировой войны в Н. к. Ha
чали работать новые режиссёры. э. Лю
бич пост. к/м комедии HpBOB Фрей
лейн  мыльная пена (1914), Caxap
и корица (1915) и др. Остроумие и CBoe
образный лиризм этих ф. контрастиро
вали с мноrочисл. тяжеловесными фар
сами, заполнявшими экраны. В п/м
фильмах Любича fлаза мумии Ma и
KapMeH (по п. Мериме, в сов. прокате
Табачница из Севильи)  оба 1918,
с большим успехом выступала актриса
п. Неrри. Реж. Р. Освальд, ставивший
фантастич. и приключенч. ф., в т. ч.
экранизации лит. произв. (Собака
Баскервилей по А. Конан Дойлу, 1914
1915, Сказки fофмана по э. Т. А. fоф
ману и Портрет Дориана fрея  по
о. Уайльду, оба 1916, и др.), выпускал
с 1917 серию просветительных ф. (Дa
будет cBeTI с Фейдтом в rл. роли),
в KpЫX эротич. проблемы подавались
под видом борьбы за мораль, что позво
ляло обходить цензурные преrрады.
В приключенч. жанре работал реж.
Дж. Май, крый приступил в 1914 к соз
данию серии ф., посв. похождениям cы
щика Стюарта Уэббса (в rл. роли э. Рай
хер). Эта серия была продолжена реж.
А. [ертнером, М. Обалем и др., а Май
начал ставить ф. с новым repOeM  cы
щиком Джоэ Диббсом.
Среди мастеров Н. к. этоrо периода:
реж. Р. Вине, э. А. Дюпон, Фрёлих,
Ф. Цельник, Р. Айхберr; актёры А. Бер
бер, Ф. Бонн, х. Вайсе, А. Ньюс, А. Па
улиr, r. Тольнес, п. Хайдема сц.
[. Кресли и др.
После создания Веймарской респуб
лики (1919) крупные нем. банки стали
субсидировать кинопромсть. Это позво
лило расширить произво ф. и привело
к укрупнению фирм: Деклабиоскоп
слилась с концерном УФ А (1922), OKPy
жившим себя дочерними предприятия
ми из бывших ранее самостоятельных
фирм  Максимфильм, Больтен
Беккерс и др. К 1924 сложились мощ
ные кино концерны ДевестиДойлиr,
M. L. I(., Teppa, Проrресс, Ha
циональ и др. Росла и технич. база ки
нематоrрафа: ряд оборонных 3ДOB пере
ключился на изrотовление плёнки  Аrфа,
улучшилось качество съёмочных аппа
ратов, позволявших снимать при MeHЬ
шей освещённости кадра. Увеличивалось
и число к/т. Развитию кинопроизва не
помешало даже повышение налоrа на зре
лища. В первые послевоен. rоды Н. к.
успешно конкурировала с амер. кине
матоrрафией, приток ф. крой непре
рывно усиливался. Возник вопрос об
обновлении нац. кинематоrрафа. Шови
нистич. круrи использовали это обстоя
rельство для пропаrанды милитарист
ских и националистич. идей (особенно
в серии ф. о короле Фридрихе Великом,
Kporo почти всеrда исполнял актёр
о. fебюр, Танцовщица Барберина,
1919, реж. К. Бёзе; Король Фрид
рих, 192122, реж. А. Черепи). Ряд ф.
проповедовал возможность мирноrо .co
трудничества рабочих с капиталистами.
Однако в основном к/т наводнялись Me
лодрамами, комедиями, детективами. По.-
лучили популярность историч. И экзо
тич. драмы, создатели KpЫX стремились
к монументальности, постановочным эф
фектам: Индийская rробница (1921),
Владычица мира (8 сер., 1922)  оба
реж. Мая, ДaHTOH (реж. Д. Буховец
кий) и Леди fамильтон (реж. Освальд,
в сов. прокате Леди и лорды)  оба
1921, Лукреция Борджиа (1922, реж.
Освальд), Живые Будды (1923, реж.
BereHep) и др. Историч. драмы ставил
и реж. Любич: MaдaM Дюбарри (1919),
AHHa Болейн (1920), Жена фараона
(1922). Однако ero ф., отражавшие влия
ние коммерч. кино, отличались точностью
психолоrич. разработки характеров, ис
торич. правдоподобием. Продолжая pa
ботать в жанре комедии, Любич открыл
песк. актёров, в т. ч. о. Освальдузвез
дy развлекат. кинематоrрафа 20x rr.
(Принцесса устриц, 1919, реж. Лю
бич; Девушка из BapьeTe, 1918, реж.
э. Шёнфельдер; AMYP у руля, 1921,
реж. В. Янсон; Безумная ночь, 1926,
реж. Освальд, и др.).
Наиболее ярким в Н. к. 1й пол. 20x rr.
стало направление экспрессuоuuз.ма; оно
возникло как протест против офиц. бурж.
исква, проповедовавшеrо мещанские
идеалы, против обществ. строя [epMa
нии, всё более тяrотевшеrо к тоталитар
ности, против духа коммерции, прояв
лявшеrося во всех областях жизни. Тя
жёлое экономич. положение страны (ин
фляция, rолод, безработица) способство
вало развитию экспрессионизма, прида
вало ero отвлечённым идеям KOHKpeT
ный характер. Деятели экспрессионизма
не имели чёткой политич. и эстетич.
проrраммы, но стремились выявить
в искве скрытый смысл явлений. Отсю
да рождалась обострённость формы,
идея приобретала открыто публицистич.
характер, активно воздействовавший на
разум зрителя. Создание своеобразноrо
мира, лишь отдалённо напоминающеrо
реальный, требовало BbIcoKoro MaCTepCT
ва режиссёра, опера тора, ху дожника .
Проrраммное про изведение этоrо направ
ления  ф. Кабинет доктора Калиrари
НЕМЕЦКАЯ
293
(1919, реж. Вине, сц. К. Майер, [. Яно
виц, оп. В. Хамайстер, худ. В. Рёриr,
В. Райман, [. Варм, актёры В. Краус,
Фейдт, л. Даrовер). Сюжет ф. развёр
тывался в фантастич. мире, rде де v CTBO
вали персонажи, как бы порождённые
изуродованным сознанием. Идеи фаталь
ной обречённости, враждебности мира,
противостоящеrо всему живому , прони
зывали фильм. Пластика каждоrо пер
сонажа совпадала по рисунку с изло
манными линиями декораций, способ
ствуя созданию необходимоrо ху дож.
эффекта. Др. картины этоrо направле
ния обычно использовали лишь отдель
ные элементы экспрессионистской сти
листики: C утра до полуночи (1920),
ДOM окнами на луну (1922)  оба реж.
К. х. Мартина, Раскольников (реж.
Вине) и Паrанини (реж. х. fольд
берr)  оба 1923, Кабинет восковых
фиrур (1924, реж. п. Лени) и др. В ф.
Руки Орлака (1924, реж. Вине, в сов.
прокате Пляска HepBOB) и HeKpыx др.
ф. экспрессионистские эффекты исполь
зовались для создания ооострённоэмоц.
атмосферы. К 1925 экспрессионизм ис
черпал себя, но влияние худож. и Tex
нич. приёмов, открытых деятелями этоrо
направления, распространялось и на ф.,
постановщики KpЫX были далеки от ero
принципов.
Почти одновременно с экспрессионие
мом в Н. к. складывалось направление,
деятели Kporo показывали человека,
бессилъноrо противостоять су дьбе, уп
равляемой неведомыми ему законами.
Идея фатализма, воплощённая в этих
ф., уводила в мир сказки, древней ми
фолоrии или далёкоrо будущеrо. fл.
представителем этоrо направления был
один из выдающихся режиссёров ми
pOBoro кино Ф. Ланr. Неоромантич.
тенденции, наметившиеся в сценариях
и картинах Ланrа ещё в 191820x rr.,
получили концентрир. выражение в ф.
У-сталая CMepTЬ (1921, в сов. прокате
Четыре жизни, в rл. роли Б. [ёцке),
rде на материале разных эпох локазано
бессилие человека перед смертью, над
крой, в свою очередь, существует некая
высшая власть, повелевающая ею. Xao
су и ужасу предопределённости противо
стоит лишь любовь, понимаемая абст
рактно, как некая ирреальная сила.
Дальнейшее развитие неоромантич. TeH
денции получили в ф.  Нибелунrи 
(1924)  экранизации др.rерм. эпоса.
fл. персонаж ф. ДOKTOp Мабузе  иr
рок» (1922, в сов. прокате Позолочен
ная rниль) и Метрополис (1926) 
маньяк, стремящийся подчинить себе
весь мир и воплощающий царящее в нём
зло. Худож. принципы, осуществлённые
Ланrом в ero лучших ф., расширили
возможности киноисква в области эпич.
жанра, утвердили декорационное оформ
ление как необходимый компонент ф.,
обеспечили мноrо06разие решения Mac
совых сцен, обоrатили искво новым
принципами создания атмосферы филь
ма. Тенденции неоромантизма выраже
ны и в ф. реж. А. Фанка. Неприступ
ные Альпы, фиrурирующие в ero ф. fo
ра судьбы (1923, в сов. прокате Скала
смерти), Священная ropa (1925, в сов.
прокате fорная баллада), Белый ад
Пип Палю» (1929, с [. В. Па6стом, в СОВ.
про кате Пленники Бледной ropbI) и
др., символизировали непознаваемостъ
сил природы, постоянно уrрожающих
человеку, вступающему с ними в едино
борство.
Основой реалистич. кипоисква в
20e rr. стал жанр каммершпиле  ка 
мерных драм, в KpЫX изображалась

294 НЕМЕ Ц КАЯ идеолоrии, финансовой зависимости от
банков. В 1926 была созд. фирма Про
MeTeyc (Берлин), выпустившая на экра
жизнь мелкой и средней нем. буржуазии. ны сов. ф. MaTЬ, Броненосец "Потём
Принципы этоrо жанра наиболее после кин", Октябрь и др. Эта фирма совм.
довательно были выражены в сценариях с к/ст СССР пост. ф. Саламандра
К. Майера. Режиссёры каммершпиле (1928, реж. [. л. Рошаль, сц. А. В. Лу
отказались от монументальных постано начарский, в rл. роли [ёцке), Живой
БОК. Местом действия их ф. стали труп (по л. Н. Толстому, 1929, реж.
улицы и площади тородов, тесные Ф. Оцеп). Здесь же был пост. ф. faHc
квартиры, rрязные лестничные площад живодёр (1928, реж. К. Бернхард) о Kpe
ки, жалкие и убоrие лавочки. Борясь стьянском восстании в fермании 18в.,Пу
с литературностью кинематоrрафа, тешествие матушки Краузе за счастьем
авторы сц. отказывались от экрани (1929, реж. Ф. Ютци, в сов. про ате
зации худож. литры и создавали Счастье матушки Краузе) о простой
ориrинальные произведения. В числе берлинской женщине, доведённой до ca
режиссёров, работавших в жанре KaM моубийства социальными условиями жиз
мершпиле: л. Пик  Осколки (1921, в ни. Этот ф., снятый в реалистич. манере,
сов. прокате Пост .NQ 158), Сочельник приближающейся к документальной, по
(1923); л. Йеснер  Чёрный xoд (1921, казал, что революц. борьба рабочеrо клас
с Лени); К. fрюне  Улица (1923, са является единств. средством против
в сов. прокате OДHa ночь) и др. В обществ. несправедливости. Картина
своих ф. они широко использовал'и создана под воздействием сов. кино
крупные планы, детали, приобретавшие 20x ТТ. В 1928 возник Союз нар. кино,
значение символов, мноrообразие бытовых занимавшийся пропаrандой достижений
предметов. Эти ф. отличались простотой революц. кинематоrрафа. В ето правление
сюжета, режиссёры добивались в них входили [. Манн, э. Пискатор', Б. Ба
драм. насыщенности действия, cocpeДOTO лаж, К.! Кольвиц, В. Рутман, Пабст
чивая ето обычно в интерьерах. С боль и др.
шой худож. силой идеи каммершпиле Проrрес. тенденции 20x ТТ. получили
были воплощены и в ф. реж. Ф. В. Myp также выражение в ф. реж. [. Лампрех
нау Последний человек (1925, в сов. та Отверженные (Пятое сословие,
прокате Человек и ливрея). Постанов 1925, в сов. прокате Пасынки Берлина)
щик фантастич. ф. Носферату, симфо и Под фонарём (по мотивам рисунков
ния ужаса (по роману Б. Стокера fOCTb нем. худ. [. Цилле, 1928), изображавших
Дракулы, 1922, в сов. прокате Вампир жизнь рабочеrо класса, rолод, нищету,
Носферату ), Мурнау в ф. Последний безработицу. Значит. социальные проб
человек показал судьбу маленькоrо лемы затраrивали ф., созд. в 1929: Мя
человека, ето траrич. зависимость от за теж в воспитательном ДOMe (реж. [. Аза
конов капиталистич. общества (в rл. роли таров), Ядовитый rаз (реж. М. Дуб
Яннинrс). Этот ф. стал важным этапом в сон), худож.док. лента о стачке rамбурr
истории кино. ... ских рабочих в 189697 Брать  (реж.
Некрая замкнутость жанра камерной В. Хохбаум) и др.
дpaMЫ была преодолена реж. Пабстом В 20x ТТ. в fермании развивалось экс
в ф. Безрадостный переулок (по [. Бет перим. кино. Реж. х. Рихтер, о. Фи
тауэру, 1925, в сов. про кате Безрадост шинrер и Рутман стремились найти ки
ная улица)  киноромане о послевоен. ноязык, свободный от влияния др. искв.
Вене. Пабст показал общество, OCHOBaH В их абстрактных ф. в опредёленном рит
ное на жестокости, обрекающее людей на ме перемещались в пространстве световые
одиночество. Мноrообразие человеческих пятна, линии, rеометрич. фиrуры. Отой
характеров, тонкая психолоrич. мотиви дя от абстрактноrо кинематоrрафа, PYT
рованность rfоступков, атмосфера Hey ман снял один из крупнейших док. ф.
веренности в будущем  характерные 20x ТТ. Берлин  симфония большоrо
черты этой картины, занявшей видное торода$ (1927, в сов. про кате Симфония
место в истории Н. к. Тонкость И точность большоrо Topoдa) об одном дне нем. CTO
реж. рисунка отличают и др. фильмы лицы. В этом ф. в сложных монтаж
Пабста: Тайники души' (1926), Ящик ных сопоставлениях воспроизведён ритм
Пандоры (по Ф. Ведекинду, в сов. жизни Берлина во всей её причудли
прокате Лулу) и Дневник падшей вости, контрастности и динамике.
оба 1929, созданные под влиянием психо С сер. 20x ТТ. начались попытки соз
аналитич. теории З. Фрейда. дания звук. фильмов. Изобретатели
Традиционный дЛЯ Н. к. жанр мело й. Энrль, [. Фоrт и И. Массоль пред
драмы получил наиболее яркое воплоще ложили систему Триерrон, дававшую
ние в фильме Дюпона BapьeTe (по возможность записывать звук непосредст
Ф. Холлендеру, 1925)  драм. истории венно на киноплёнку. Первые ф., сня
из жизни цирковых актёров, связанных тые по это u системс, носили характер
СЛО)l{НЫМИ личными отношениями, при аттракциона: ДeHЬ на крестьянском
водящими I< траrич. развязке. ДBope (1924), Волшебная флейта
В сер. 20x rr. Н. к. вступила в полосу (1925) и др. В 1928 Рутман, стремясь про
кризиса, вызванноrо тем, что ей не yдa демонстрировать худож. возможности
лось выйти на мировой рынок, а внутр. звук. кино, создал фонофильм (без изоб
прокат был не способен коммерчески оп ражения)  Уикэнд. Первые п/м звук.
равдать выпускаемую кинопродукцию. картины снимались обычно как немые,
Провал ф. Метрополис и др. привёл а затем озвучивались: Шёнбруннский
УФА к уrрозе банкротства. Получив OT фаворит (реж. э. Вашнек), Зачем пла
каз в кредитах от Немецкото банка, УФА кать, котда расстаёшься (реж. Айх
попала в финансовую зависимость от берr)  оба 1929. Первый звук. фильм
амер. фирмы Парамаунт,->. В 1927 op в Н. K. Мелодии мира (1929, реж.
rаНИЗ0валась фирма Парауфамет (Бер Рутман).
лин), в крую были вложены иностр. ка  Появление звука вызвало необходи
питалы. Лишившись независимости, Н. к. мость перестройки кинопромсти. УФА
сократила произво фильмов. В 1923 и др. фирмы начали оборудавать павильо
1927 мн. крупные творч. деятели уехали ны для произва звук. ф. (этот процесс в
из fермании в США, в т. ч. реж. Любич, осн. закончился к 1930). Возникли новые
Jlени, Дюпон, актёры Яннинrс, Фейдт, фирмы, в частности в 1928 фирма ТОБИС
л. де Путти, Неrри и др. (Тонбильдсиндикат), занявшая BCKO
Выход из кризиса проrрес. деятели ре одно из ведущих мест в нем. КИНО
кино видели в создании пролет. кинема промсти. Из 146 ф., поставленных в 1930,
тоrрафа, свободноrо от влияния бурж. 101  звуковой. Кинофирмы начали BЫ
пускать ф., вводя в незатейливые сюже
ты как можно больше выиrрышных HO
.меров, построенных на разнообразном
использовании звука: Вальс любви  и
Tpoe с бензоколонки (оба  1930; реж.
В. Тиле), ДBa сердца в три четверти TaK
Ta (1930, реж. [. фон ьольвари), По
бедитель (1932, реж. [. Хинрих, п. Map
тин) и др. Наибольшим коммерч. успе..
хом среди этих ф. пользовалась Kap
тина KOHTpecc TaHцyeT (1931, реж.
Э. Чарелл)  яркая, весёлая киноопе
ретта о Венском контрессе 1815. Вершина
муз. ф. экранизация реж. Пабстом
пьес 1 Б. Брехта с музыкой К. Вейля
Трёхrрошовая опера (1931). Правда,
Пабст несколько снизил антибурж. па
фос лит. первоисточника, но достиr боль..
шоrо успеха в создании кинозрелища,
подчинённоrо законам муз. драматурrии.
Эксперименты в области звук. решения
ф. были начаты Пабстом ещё в ето первой
звук. картине 3ападный фронт, 1918 rод
(1930), исполненной протеста против
войны, и продолжены в ф. Солидар
HOCTЬ (1931)  социальной драме о
спасении нем. рабочими засыпанных
землёй франц. шахтёров. По остроте KOH
фликтов к этим лентам примыкают:
Цианистый калий (по Ф. Вольфу, 1930,
реж. х. Тинтнер) о судьбах женщин, ли
шённых радости материнства изза ни
щеты, Ничья земля (1930, реж. В. Три
вас) о солдатах, осознавших бессмыслен
ность войны, Дети перед су ДOM (1931,
реж. [. К. Кларен) о юношеской преступ
ности, Берлин  Александерплац (по
А. Дёблину, 1931, реж. Ф. Ютци) о жиз
ни бывшеrо рабочеrо, не имеющеrо воз
можности после тюремноrо заключения
вернуться к честной жизни, и др. В 1932
фирма Прометеус пост. ф. Куле BaM
пе (реж. 3. Дудов, по сц. Б. Брехта и
Э. Отвальда), крый был снят, при под
держке проrрес. орrанизаций, почти цe
ликом на натуре или в реальных интерь
ерах. Случай, обычный для fермании
периода кризиса, самоубийство без
работноrо, стал в ф. фактом, обличаю
щим систему социальноrо неравенства
и призывающим к пролет. солидарности.
Картина с предельной ясностью показа 
ла, что кино становится действенным opy
дием политич. пропаrанды. Среди луч
ших фильмов Н. к. В пач. 30x ТТ. также:
Прощание (1930, реж. Р. Сиодмак),
Капитан из Кёпеника (по К. Цукмайе
ру, реж. Освальд), Девушки в унифор
Me (реж. л. Сатан), Эмиль и дeTeK
тивы (по э. Кестнеру, реж. Лампрехт) .........
все 1931, и др. Реж. Дж. Штернберr в ф.
fолубой анrел  (по роману [. Манна
Учитель [HYC, 1930) с большой драм.
силой и психолоrич. rлубиной показал,
как ис одволь зреет в мещанскочинов
ничьей среде, кичащейся своей 6лаrо
намеренностью, стремление к низмен
ному и извращённому, разрушающему
человеческую личность и ПрИБодящему
её к моральному падению. Мрачным,
жестоким колоритом отличались от др.
картин этоrо времени ф. реж. Ланrа
M (1931) и 3авещание доктора Мабу
зе (1933). R них изображался мир пре
ступлений, извращений и маниакальной
жажды власти. Эти картины, для COBpe
менников являвшиеся лишь талант ли
выми вариантами детективов, оказались
в известной мере пророческими, что
подтвердилось после прихода fитлера
к власти.
С установлением фат. диктатуры (1933)
Н. к. была полностью поставлена под
контроль TOCBa. Созданная уже в 1933
имперская кинопалата подчинила себе
производств. и прокатные фирмы. Офи
циальная фашизация была поддержана
в 1934 законом о контроле над сценари
ями и завершена в 1937 превращением

крупнейших фирм (УФА, TepPd,
ТОБИС и Бавария ) в тос. предприя
rия. В 193334 из fермании эмиrриро
вала большая rруппа ведущих кинора
ботников, отказавшихся сотрудничать с
нацистским режимом: реж. Ланr, п. Цин
нер, Ду дов,' П. Л. Штайн, Освальд,
э. Пискатор; актёры Ф. Кортнер,
э. Берrнер, В. Рилла, r. Ванrенхайм,
П. Лорре, э. fешоннек, Фейдт, Бассер
ман, Ф. Брессар, А. [ранах; сц. В. Райш,
Б. Уайлдер и др.
fлавой реакц. направления кинемато
rрафии этоrо периода стала реж.ДОКУ
менталист л. Рифеншталь. В её ф.
Триумф воли (1935, репортаж о съезде
нацистской партии в Нюрнберrе) и Олим
. пияфильм (1938, об олимпийских иr
рах в Берлине в 1936) открыто провозrла
шалась фаш. идеОЛОl'ИЯ. В иrровом кино
эти идеи выражены в ф.  Беr лецы  (реж.
r. Уцицки) и Юный rитлеровец KBeKC
(реж. Х. Штайнхоф)  оба 1933, EB
рей Зюсс>.> (1940, реж. Ф. Харлан), Я
обвиняю (реж. В. Либенайнер) и fПУ$>
(реж. К. Риттер)  оба 1941, и др. Экра
ны заполняли rл. обр. развлекат. филь
мы. В тоды, предшествовавшие 2й ми
ровой войне, и во время войны большое
место занимали ф., прославляющие нем.
оружие, морально rотовившие страну к
новым захватам: ПОХОД в Польшу 
(1939, реж. Ф. Хиплер), Враrи (реж.
В. Туржанский) и  Крещение отнём 
(реж. [. Бертрам, док.)  оба 1940, Пи
кирующие бомбардировщики (1941,
Риттер), Поход на BOCTOK (1942,
В. Штеплер), Кольберr (1945, реж.
Харлан).
Особое место в Н. к. фаш. периода за
нимает творчество реж. Хохбаума,
Х. Койтнера и В. Штаудте. Создавая
ф., далёкие от фаш. идеолоrии, эти pe
жиссёры придавали незамысловатым
сюжетам своих картин черты реальной
жизни, сообщая им меланхолич. лирич
ность. Ф. Завтра начнётся жизнь
(1933), Тени прошлоrо (1936)  оба
Хохбаума,  Китти и меЖДУl;lародная KOH
ференция (1939), POMaHC в миноре
(1943) и Улица Большая свобода, 7
(1944)  все Койтнера, Акробат, пре
KpaaCHol  (1943) и Я rрезила о тебе
(1944)  оба Штаудте, лишённые поли
тич. акцентов, противостояли воинствую
щему оптимизму офиц. крутов. HeKpыe
ф., начатые на нем. к/ст ещё во время
войны, были закончены после 1945 на
к/ст ДЕФА и выпущены а экраны
вост. части Берлина и вост. части
[ерма ии  О6ычная история (реж.
[. Риттау), Летучая мышь (реж. фон
Больвари), Пятница, тринадцатоrо
(реж. Э. Энrель), Большая удача>.>
(реж. К. Антон) и мн. др. (Илл. табл.
XCXCI.)
после разrрома фаш. fермании во
2й мировой войне и образования в 1949
двух repM. TOCB  ФРf и [ДР  кине
матоrрафии в них, а позднее и в Зап.
Берлине, стали развиваться совершен
но разл. путями (см. Тер.маuской Дe
.мократической Республики киuе.мато
zрафия, Федеративuой Республики rep
маиии кuuематоzрафия, 3aпaauozo Бер
лuuа киuе.матоzрафuя). Н. А. Еlорова.
НМЕЧЕК Борис Константинович
(18. 5. 1925  22. 2. 1978), сов. худож
ник. Засл. худ. РСФСР (1965). В 1949
окончил ВfИК. Участвовал в пост. ф.:
Tapac Шевченко (1951, с Л. А. Шенrе
лия, [ос. пр. СССР, 1952),  КОI\lандир
корабля,  Костёр бессмертия,  Без вести
пропавший, Баллада о солдате>.>, Чис
тое небо, 49 дней и  У твоето пороrа
(оба с А. М. Вайсфельдом), Жилибыли
старик со старухой >.>,  Береrись aBTOMO
биля, Первый курьер>.> (с болr. худ.
Н. Наневым), AдaM и Хева>.>, Джентль
мены удачи!, COBceM пропащий>.>,
Небо со мнои, Афоня>.>, Мимино>.>
(с Э. Б. Немечек) и др.
НЁМЕШКЮРТИ (Nemeskiirty) Иштван
(р. 14. 5. 1925), вент. киновед, критик.
Дp филолоrич. наук (1966). Окончив
Будапештский YHT (1950), работал учи
телем, редактором. В 195963 директор
к/ст Будапешт, в 196372 рук. творч.
объединения Хунния, с 1972  творч.
объединения Будапешт. Выступает в
печати с 1947. Автор сц. ф. Звёзды
Эrера (1968). С 1961 преподаёт в Bыc
шей школе Tpa и кино. Пр. им. Балажа
(1971).
. А mozg6keptoI а film miiveszetig, Bdpst,
1961; А meseaut6 utasai, Bdpst, 1965; А film
muveszet nagykorusaga, Bdpst, 1966; Magy
ar film. 1939 1944, Bdpst, 1980; в рус.
пер. История BeHr. Кино, М. 1969; KpaT
кая история BeHr. Кино, Будапешт, 1980.
НЕМ6Е кин6, принятое обозначение
кинематоrрафа в первые десятилетия
ето развития, коrда ф. были лишены син
хронно записанноrо звука. Хотя начиная
с первых сеансов в кон. 19 в. кинопоказ
обычно сопровождался ИI\IПрОВИЗИр. муз.
аккомпанемен'ООм, а в 1900e тт. получили
определённое распространение и кинодек
ламации (с привлечением диктора, co
ответствующих rрамзаписей и т. п.),
вплоть до 2й пол. 20x тт. единственно
определяющим в произв. киноисква
оставалось изображение. Развитие кино
выразительности шло по пути усложне
ния смысловоrо и усиления эмоц. воздей
ствия зрительноrо ряда, ЖИВОписно
пластич. и монтажных конструкций, co
вершенствования драма турrии, приспо
собленной к специфике именно Н. к.
 Немота  экрана стала однобоко TpaKTO
ваться как rл. определяющая черта
кино как исква.
Исходя из предшествующеrо опыта на 
турной и студийной фотоrрафии, разл.
форм сценич. представлений, обраще
ния к литре, Н. к. прошло сложный и
неоднозначный путь развития. Разработ
ка форм монтажа, системы планов и дви
жений киноаппарата позволяла показы
вать реальные или иrровые эпизоды в
разл. сочетаниях и с разной степенью YK
рупнения. С усложнением повествова т .
конструкций зрителю помоrали ориенти
роваться в событиях не ТО:'1ько титры, но
и лоrика смены кадров и формы перехо
да от ОДНОI'О к друтому (склейка, наплыв,
затемuеuие), ракурсы, разл. оптич. эф
фекты и т. п. Одним из rлавных приё
1\10В эмоц. воздействия стал перекрёст
ный моuтаж: убыстрение темпа чередо
вания фраrментов двух одновременных
рядов событий как бы наrнетало напря
жение. В течение первоrо двадцатилетия
истории кино сформировались осп. кино
жанры: мелодрама, приключеuческий
фu.льм, комическая>.>, постановочный
боевик. Получила развитие мульти
пликация.
К сер. 10x rr. в США, а rакже в России,
Италии, fермании, Франции и др. Beдy
щих кинематоrрафиях сложилась систе
ма монтажноrо киноповествования , опира
ющеrося в первую очередь да специфич.
орrанизацию изобразит. ряда. Интерти
тры в этой системе, оставаясь в боль
шинстве случаев необходимыми для по
нимания происходящеrо, иrрали суrубо
вспомоrат. роль, а сопровождающая MY
зыка была призвана лишь подчёркивать
настроение тото или иноrо эпизода. Ки
немаrоrрафич. течения, появившиеся в
последующий период, характеризовались
преимущественным вниманием к опреде
лённыM сторонам выразительности экра
на в рамках монтажноrо повествования.
Так, в док. кино были и ф., основанные
на хроник. принципе пассивной фикса
ции событий, с друrой стороны,  произв..,
НЕМОЛЯЕВ
295
раскрывающие с помощью монтажа либо
специфич. приёмов киносъёмки скрытые
аспекты действительности, а иноrда и за
кономерности историч. развития (послед
няя тенденция в первую очередь xapaKTe
ризовала сов. школу). Мифотворч. сти
лизованные экранные rрёзы в бурж. ки
но соседствовали с картинами, r де ДOCTO
верность экр. образа доводилась до бью
щеrо по нервам натурализма. Мастера
нем. экcnрессиоuизма и франц. киноим
прессионизма (см. Аваuzард) разраба
тывали в первую очередь живописнопла 
стич. элементы экр. экспрессии, амер. ки
нематоrраф отличало большее внимание к
занимательности сюжета, монтажу и т. д.
Во 2й пол. 20x rr. в капиталистич.
странах появился ряд эксперим. направ
лений, представители KpЫX стремились
выйти за рамки традиц. форм повество
вания в поисках киноэквивалентов aBaH
rардистским течениям в живописи, поэ
зии, музыке. В рамках ABaHTapдa» соз
давались абстрактные мультипликации,
экр. цветомузыка, снимались кинокол
лажи, дадаистские и сюрреалистич. лен
ты. Такото рода опыты, посвоему сви
детельствовавшие о зрелости ху дож.
форм Н. к., открывали определённые
возможности разработки петрадиц. CTPYK
тур, но были оrрапичены своей формали
стич. направленностью и с приходом
звука не получили непосредств. разви
тия. Сов. Н. К., а также проrрес. направ
ления в заруб. киноискве отличало
стремление к укреплению связей исква
с жизнью. С одной стороны, классики
сов. кино использовали всё боrатство
монтажных, в т. ч. метафорич.. неповест
воват. сопоставлений, всю силу эмоц.
воздействия живописнопластич. эффек
тов для создания обобщённых поэтич.
кинообразов. Смыслообразующая функ
ция монтажа послужила основанием для
И1lтеллектуальuоzо к.иио, с помощью
ряда кадров реконструирующеrо абст
рактные понятия и суждения. С друrой
стороны, достоверность фотоизображения
в социалистич. искве давала основу
для непосредств. воплощения самой Me
няющейся де.... ствител ьности в рамка х
бытовоrо повествова т. направления.
Постепенно разработка выразит. средств
Н. к. привела к вызреванию в ето недрах
необходимости синхронноrо звука. OT
раниченность ресурсов мимики дЛЯ BЫ
ражения сложных чувств и взаИl\100Т
ношений между персонажами вызва
ла повышение роли текста. Усложнение
партитур, Kpыe писались композитора
ми для наиболее выдающихся ф., а TaK
же потребность в естеств. шумах, oco
бенно остро ощутимая в приключенч. и
воен. лентах, делали недостаточным
муз. импровизацию. В результате апо
rей Н. к. стал одновременно завершаю
щим этапом ero развития и предвестни
ком звуковоzо к.иuо, победа Kporo к сер.
30x rr. сделала великоrо немото» и ero
совершеннейшую и внутренне завершён
ную худож. систему достоянием истории.
. Б а л а ж Б., Видимы V человек, пер.
е нем., М., 1925; Поэтика Кино, M. Л.,
1927: К у л е ш о в Л., Искво Кино. (MoV
опыт), [М.], 1929; е r о ж е, Статьи, MaTe
риалы, М., 1979: А р н хей м Р., Кино
как искво, пер. с анrл., М., 1960; Э й з е H
ш Т е й н С., Избр. произв., т. 2, М., 1964;
П у д о в к и н В. , Собр. соч., т. 1, М. ,
1974; К л е р Р., Кино вчера. кино сеrод
ня, пер. с франц., М., 1981; М у с с и
на к Л. Избранное, пер. с франц., М.,
1981. К. Э. РаЗJlОlов.
НЕМОЛЯЕВ Владимир Викторович
(р. 18. 7. 1902), сов. режиссёр, спенарист.
В 1927 окончил rTK. С 1928 на к/стМеж
рабпомфильм, затем на к/ст Союздет'"

296
НЕМОЛЯЕВ
фильм. В 1934 пост. ф. Kapbepa Pyд
ди (СЦ. Н. и А. д. fоловня) О борьбе нем.
интеллиrенции против фашизма. Снимал
ф. для детей: По следам rероя (1936,
сц. Н.), ДOKTOp Айболит (1939),
Старый ДBOp (1941, сц. Н. и В. Ладыrи
на). В 194548 на к/ст Стереокино:
стереоскопич. ф. Машина 2212 (1947,
сц. Н. и В. Е. Ардов; обычны V вариант
этоrо ф. вышел в 1949 под назв. Счаст
ливый рейс). Пост. ф.: Морской OXOT
ник (по Н. К. Чуковскому, 1955, сц.
Н.), Сапоrи (по А. п. Чехову, 1958),
Токтоrул (1959) о кирr. нар. певце,
Вечер в MOCKBe (1962)  стереофильм
концерт.
НЕМОЛЯЕВ Николай Владимирович
(р. 5.7.1938), сов. оператор. В 1961 OKOH
чил ВrИК. Работал в док. кино; ассист.
оператора и 2й оператор на к/ст  Moc
фильм. Снял ф.: Только три ночи
(1969, с [. [. Еrиазаровым), Случай с
Полыниным (1971) И Старикиразбой
ники (1972)  оба с [. А. Абрамяном,
Возле этих OKOH (1974, с В. С. Захар
чуком), KOHцepT для двух скрипок
(1976), новеллу "CTO rpaMM" для храб
рости (1977, в одноим. ф.), Хочу быть
министром (1978), Ленин в Париже
(1981, [ос. пр. СССР, 1983), Тайна
"Чёрных дроздов"'.> (1984); т/ф  Обык
но венное чудо (1918), He стреляйте в
белых лебедей (1980), Покровские BO
pOTa (1982).
НЕМОЛЯЕВА Светлана Владимировна
(р. 18. 4. 1937), сов. актриса. Нар. арт.
РСФСР (1980). По окончании Театр.
учща им. Щепкина с 1958 в Т pe
им. Маяковскоrо. Дебютировала в ф.
Человек человеку (1958). Сыrрала роль
Ольrи Лариной в экранизации оперы
п. И. Чайковскоrо  Евrений Онеrин'.
Дарование Н. проявилось в сатирич. и
траrикомич. ролях: Оля Рыжова (C(IY
жебный pOMaH, 1977), Вика (Портрет
с дождём, 1978), Жена [уськова (fa
раж, 1980), Актриса «(Вторжение,
1981). В 1983 снялась в ф. Карантин.
,.
НЕОРЕАЛИЗМ, направление витал.
кино, возникшее после 2й мировой вой
ны И представлявшее собой новую форму
критич. реализма. Н. был вызван к жиз
ни антифаш. Движением Сопротивления,
ставшим для Италии великой демократи
ческой революцией (Т о л ь я т т и П.,
За демократич. обновление итал. общест
ва, за продвижение к социализму, М.,
1960, с. 3). fуманизм HOBoro итал.
кино, ero нац. характер, близость к нар.
жизни, стремление к социальной спра
ведливости, антибурж. направленность
были обусловлены общим демократич.
подъёмом, охваТИВIllИМ послевоен. Ита 
лию, широким распространением KOM
мунистич. и социалистич. идей.
Истоки H. витал. веристской литре
(творчество Дж. Верrи и др.), в HeKpыx
итал. лентах 191415 (ACCYHTa Спина,
Затерянные во MpaKe и др.), в Teope
тич. трудах и ф. сов. кинематоrрафистов
с. М. Эйзенштейна, В. и. Пудовкина,
А. п. Довженко, Н. В. Экка, М. С. ДOH
cKoro, творчестве проrрес. режиссёров
Запада (ч. Чаплина, Ж. Ренуара,
М. Карне и др.). Рождение Н. подrото
вила rруппа молодых антифашист
ски настроенных кинематоrрафистов 
Дж. Де Сантис, л. Висконти, К. Лидза
ни, М. Антониони, А. Пьетранджели,
[. Аристарко, М. Мида и др., ещё в rоды
войны объединившихся BOKpyr ж. Ci
nema и Bianco е nero'.>, а также попу
ляризаторская и педаrоr ч. деятель
насть проrрессивно настроенных PYKO
вдителей Эксперu.ме1lтаЛЫ-lОlО КU1l0
цеитра в Риме У. Барбаро и л. Кьяри
ни. Одновременно в нач. 40x r:r-. было
созд. неск. антиконформистских ф.:
Одержимость(реж. Висконти) иЧетыре
шаrа в облаках (реж. А. Блазетти)  оба
1942, Дети смотрят на Hac (1943, реж.
В. Де Сика) и др. Художников, разных
по своей творч. манере и идейным убеж
дениям, объединял новый, исторически
конкретный, социальный подход к дейст
вительности, уважеНljе к простому чело
веку, TpeBora за ero судьбу. Эстетич.
принципы Н. изложил в своей работе  He
которые мысли о кино ч. Дзаваттини,
воплотивший их также в своих сценари
я х. Манифестом HOBoro направления
стала картина Р. Росселлини Рим, OTKpЫ
тый rород (1945), проникнутая xapaK
терным для всей обществ. жизни тех лет
ду хом единства народа в борьбе с фашиз
мом. Вслед за ф. о партиз. борьбе и Дви
жении Сопротивления Пайза Poc
селлини, Солнце ещё всходит А. Bep
raHo и Один день в жизни Блазетти
(1946), Опасно, банhиты! Лидзани
(1951)  режиссёры обратились к OCT
рым социальным проблемам COBpeMeH
ности. В основе их произв. часто лежали
почерпнутые из rазет док. факты или co
бытия, максимально к ним приближен
ные. Это ф. о безработице  Похити
тели велосипедов Де Сика (1948), Рим,
11 часов Де Сантиса (1952), Дороrа
надежды'.> п. Джерми (1949); о судьбе
вернувшихся фронтовиков  Бандит
А. Латтуады (1946), Земля дрожит
Висконти (1948), (rорький рис Де CaH
тиса (1950); о детской беспризорности 
Шуша Де Сика (1946); о бандитизме и
преступности Заблудшая молодёжь,->
(1947) и Bo имя закона (1949, в сов. про
кате Под небом Сицилии)  оба реж.
Джерми; о бедственном положении пен
сионеров  Умберто д. (1951) и о без
домных  Крыша (1956)  оба реж.
Де Сика, и др. Обществ. пафос Н. был
связан с обличением фашизма, протестом
против социальной несправедливости,
утверждением естеств. нравственности и
активной социальной солидарности про
стых людей, тружеников; ero эстетика
основывалась на требовании безусловной
жизненной правды, на стремлении дать
документально точную картину реаль
ности.
Большинство картин неореалистов
отличались лаконичностью, сдержанно
стью, даже некрой суровостью. Они по
казывали нищие деревни, rородские OK
раины, выжженные солнцем дороrи, по
KpЫM брели люди, лишившиеся работы
и крова. Н. обновил также жанр комедии,
приблизив ero к реальности, повседнев
ной жизни простых людей (Неаполь
миллионер'.>, в сов. прокате Неаполь
rород миллионеров, 1950, реж. э. Де Фи
липпо; Полицейские и воры'.>, 1951, реж.
Стено; ДBa rроша надежды, 1952, реж.
Р. Кастеллани; Украли трамвай, 1955,
реж. А. Фабрици). Наряду с проф. aKTё
рами в неореалистич. ф. нередко приrла
шались непроф. исполнители. Режиссё
ры часто обращались к местным диалек
там. Всё это усиливало цостоверность
произв. Н.
Наибольшеrо подъёма Н. достиr к
кон. 40x  нач. 50x rr. Последующее
изменение общей политич. и экономич.
обстановки в стране, раскол единства
антифаш. сил привели к кризису Н.,
крый БыIл уrлублён цензурными пресле
дованиями, отсутствием материальных
средств, общим застоем итал. кинопро
изва, жестокой кампанией правящих Ka
толич. KpyroB, призывавших покончить
с фильмами о нищете. Перед проrрес.
кино встали новые задачи, ощущалась
необходимость в расширении тематики,
в большей обобщённости образов J в поис
ках ых форм ху дож. проникновения в
объективную реальность и во внутр.
жизнь человека. Однако традиции Н. не
был и утеряны. Завоевания ero прочно
вошли в состав демократич. итал. культу
ры, во MHoroM предопределив последую
щие успехи итал. кино. Свойственная
этому проrрес. направлению антифа 
шистская и социальная тематика зазву
чала с новой силой в ф. направления по
литич. кино (см. Полuтuческuй фuльм).
Н. также оказал влияние на проrрес.
кино Франции, США, Испании, Индии,
стран Лат. Америки и др. стран, на MO
лодые кинематоrрафии социалистич.
стран. Возникнув под воздействием сов.
кино, Н. в 50x rr. оказал в свою очередь
влияние а творчество HeKpыx сов. pe
жиссёров.
. К ь Я р И Н И Л., Сила Кино, пер. ситал.,
М., 1955; Лидзани К., Итал. Кино,
пер. ситал., М., 1956; Д з а в а т т и н и ч.,
HeKpыe мысли о кино, в ero КИ.:  Умбер
то Д.. ОТ сюжета к фильму, пер. ситал.,
М., 1960; С о л о в ь е в а И. Н., Кино
Италии, М., 1961; 3 и н r е р м а н Б.,
Итал. кино и итал. общество, в сб.: Италия.
Кино, театр, живопись, скульптура, архи
тектура, М., 1970; Б а с к а к о в В., CYДb
бы неореализма, в сб.: Мифы и реальность.
Заруб. кино сеrодня, в. 4, М., 1974; R о п
d i В., Il neorealismo italiano, [Parma],
1956; С а s t е 1 1 о G. С. , Il cinema neo
realistico italiano, Torino, 1956; Il neorea
1ismo cinematografico italiano, а cura di
L. Micchiche, Venezia, 1975.
Т. д. БО6емскuu.
НЁРО (Nero) Франко (наст. фам. С п a
р а н е р о, Sparanero) (р. 21. 11. 1941),
итал. актёр. В кино с 1964 (ф. Челести
на ). В 1965 снялся в роли Авеля в 60e
вике амер. реж. Дж. Хьюстона Биб
лия, затем во мн. приключенч. лентах
и BeCTepHax поитальянски. Среди a
ЧИТ. работ  роли в ф. Я её хорошо
знал (1965, реж. А. Пьетранджели),
ДeHb COBЫ (1967, реж. д. Дамиани, в
сов. прокате COBa появляется ДHёM),
Тихое место в деревне'.> (1968, реж.Э. Пет
ри), Тристана (1970, реж. л. Бунью
эль, Испания). Снялся в ф. политич.
кино: fOTT мит YHC (C нами боr,
1969, реж. Дж. Монтальдо), Признание
полицейскоrо комиссара прокурору pec
публики'.> (1971) и Следствие закончено:
забудьте (1972)  оба реж. Дамиани,
 Убийство Маттеотти'.> (1973, реж.
Ф. Ванчини), Триумфальный марш
(1976, реле М. Беллоккьо). Снимается
также в ПрИКЛIоченч. фильмах. В 1982
сыrрал роль Джона Рида в COB.MeKC.
итал. ф. KpaCHыe колокола (реж.
С. Ф. Бондарчук) и одну из ролей в ф.
ре>к. Р. В. Фасбиндера Кверель (ФРr).
Др. ф.: Битва на HepeTBe (СФРЮ),
Полиция обвиняет, закон оправдывает,
MOHax (Франция), Уважаемые люди,
Коррупция во Дворце Правосудия, Поче
му убивают судей, KeOMa, Данциrские
розы, Буржуазная дpaMa.
НЕРСЕСЯН Рачия Нерсесович (24. 11.
1895  6.11.1961), сов. актёр. Нар. арт.
СССР (1956). С 1923 в Tpe им. CYHДY
кяна. H. один из пионеров арм. кино
(с 1924). С ero именем связаны лучшие
достижения нац. кинематоrрафии. Среди
ролей: Рустам (HaMYC, 1926), Сайдо
(Зарэ, 1927), Риза (Хаспуш, 1928),
Петрос (ДOM на вулкане, 1929), Арам
(Кикос, 1931), Сако (Мексиканские
дипломаты , 1932), Беноян (ДBe ночи $> )
И Джалал (Курдыезиды)  обе 1933,
Амбо (rикор'.>, 1934), Пэпо (ПЭПО$>,
1935), Акопя н (  Занrезур '->, 1938, r ос.
пр. СССР, 1941), Давидбек (Давид
бек, 1944), Элизбаров (Изза чести)
и Сэм (Тропою rpoMa)  обе 1956,
fам6арян (O чём шумит река'.>, 1959),
Нерсес (Тжвжик, 1962).
НУЛАНД Qлав РинrхольдФеликс (р.
29. 4.1947), сов. режиссёр. Учился в Тал
линской консерватории, окончил педа

ror . T, В 1978  Бысш. реж. курсы
(мастерская r. А. Панфилова). С 1971 pe
жиссёр эст. ТВ. Снял док. т/ф OpraHHoe
ЗDучание (1974), Рассказ о короле инст
pYMeHTOB (1975), Осени золото и Mac
тер TpeTbero поколения (1976), TBoё
имя и BpeMeHHыe люди (1980) и др.
Наиболее значит. работа H. ф. [нез
до на BeTpy (1979, пр. Вкф, 1980) 
социальная драма о невозможности че
ловека остаться в стороне от историч.
событий. Моральнонравств. проблема
тике посв. ф. Коррида (1982). В 1984
пост. ф. Реквием.
НЕХРЕБЕЦКИЙ (Nehrebecki) Влади
слав (14. 6. 1923  29. 12. 1978), польск.
режиссёр, сценарист. Один из зачинате
лей польск. мультипликации. Окончил
Высш. технич. школу в Дроrобыче. В ки
но С 1947. С 1956 работал на к/ст рисован
ных ф. в r. БельскоБяла, rде пост. ок.
50 м/ф для детей, в KpЫX воспитат. зада
чи реализованы в увлекательной по сю
жету и изобретательной по мультиплика
ции форме. Одним из первых в Польше
обратился к принципу серийности. Пи
сал сц. для всех своих ф., а также для ф.
др. режиссёров. Автор (с С. Дульцем)
популярноrо п/м мульт. ф. Большое пу
тешествие Болека и Лёлека (1977, пр.
Мкф в Москве, 1979). В 1979 учреждена
ежеrодная пр. им. Нехребецкоrо для aB
торов дет. фильмов. [ос. пр. ПНР (1973).
Др. ф.: TpaKTOp A1» (1949), Приклю
чения пинrвина fучо» (1953), об YTKe
сплетне  (1954), Профессор Филютек 
(3 ф., 195556), Мышка и кошечКа (1958,
пр. Мкф в 06ерхаузене и др.), «Турнир»
(1959), «За бором, За лесом  (1961), BeH
детта  (1966), «Приключения весёлоrо путе
шественника (1968, пр. Мкф В Москве,
1969), «Повесть о фарфоровом чайничке 
(1972), «Пеrас» (1974).
НЕчАй Ольrа Фёдоровна (р. 4.3.1936),
СОВ. киновед. Чл. КПСС с 1978. Канд.
искведения (1968). В 1958 окончила Бе
лорус. YHT. Печатается с roro же rода,
автор работ по кино и проблема м ТВ.
Участвовала в создании  Истор ии бело
рус. кино (ч. 12, 196870), кн. Кино
СОВ. Белоруссии, 1975.
. Экран и мы, [Минск, 1971]; Основы ки
ноисква, Минск, 1978 (с [. В. Ратниковым);
Большой мир малоrо экрана, [Минск, 1979];
Телевидение как худож. система, [Минск,
1981 ].
нйrЕРА КИНЕМАтоrрАФия. Пер
вые ленты в Ниrере были сняты в 50e rr.
режиссёрами этноrрафич. лент швейцар
цем [. Брандтом и французом ж. Py
шем, с KpЫM работали основатели кино
Ниrера М. Алассан и У. [анда. Картины
Алассана обличали неоколониализм и
подчёркивалiI роль культурных традиций
в жизни совр. Африки. Среди них:
CMepTb [анжи (1965, м/ф), Самба Be
ликий (1978, м/ф), Арахис Санхиры
(док.) и Возвращение авантюриста 
(иrровой)  оба 1966. В иrровых лентах
[анда Кабаскабо» (1969, диплом Мкф в
Москве), Мноrоженец Баззу (1970),
Сайтан ' (1973) показывались судьбы
простых людей, высмеивались суеверия.
В 1970 была opr. Ассоциация кинема 
тоrрафистов Ниrера, края способство
вала развитию афр. кино в целом и на 
циональноrо в частности, а также прихо
ду В кино новых режиссёров.
Среди ф.: Успех Мей Тебра (1969,
ре)к. я. КОССОКО), Синапс (1975, реж.
М. Диоп), Пиявка (1970) и [aHra
(1975)  оба реж. и. Уссейни, Чёрная
звезда (1976, реж. д. MaHra), Чёрные
облака (1980, реж. д. MaHra), Будем
друзьями (1981, реж. К. Франсуа).
Собств. производств. базы у Н. к. нет.
Прво выделяет на создание ф. неболь
шие субсидии. Существ. роль в развитии
Н. к. иrрают франц. орrции  Инт ry
манитарных наук и Франц. культурный
центр. Франц. компания IОЖС KOHTpO
лирует небольшую прокатную сеть CTpa
ны (8 к/т, из KpЫX 4 в Ниамее).
ниrЕРЙЙСКАЯ КИНЕМАтоrрдФия.
В 19454 7 aHr л. Объединение колони
альноrо ф. произвело съёмки неск. док.
лент. После завоевания Ниrерией поли
тич. независимости (1960) преимущест
венное внимание уделялось развитию Te
левиз. вещания. ДЛЯ ТВ в на ч . 60 х rr.
реж. Ш. Олушола экранизировал ряд лит.
произв. И театр. спектаклей. В дальнейшем
были созданы и док. фильмы. HeKpыe
из них демонстрировались на Мкф,
в т. ч. В Ташкенте и в Москве. Первый
ниrерийский п/м иrровой ф. ДBa чело
века и коза (1966, реж. [. Джонс). Неск.
ф. было снято силами заруб. кинемато
rрафистов. Нац. кинопроизво представ
лено работами о. Балоrуна. Ero первые
п/м иrровые ленты Альфа (1972) и
Амади (1974) созданы под влиянием yc
ложнённых конструкций зап.  интеллек
туальноrо кино. Позднее в ф. Аджани
OrYH (1975) и Музыкальный человек
(1976) режиссёр использовал для при
влечения зрителей традиц. жанр мело
драмы, муз. и фольклорные элементы.
В фильмах Балоrуна Борьба за свободу 
(по А. Фалети, 1978) и За свободу
(по М. Мванrи, 1981) рассказывалось о
борьбе народа на разных этапах истории
против тирании вождей и колониальных
властей. Крупным нац. режиссёром явля
ется э. Уrбома, ф. Kporo носят ярко BЫ
раженный социальный характер: Воз
вышение и падение дpa Оэнуси 
(1976) о расцвете и крахе преступ
ной орrции, Хороший парень (1979),
Нефтяной бум (1981) о социальном pac
слоении в ниrерийской деревне. В 1981
создано Нац. объединение по произву ф.,
цель Kporo  развитие нац. кинемато
rрафии. В 1982 opr. roc. совет по кинема
rоrрафии, крый осуществляет контроль
за пр иобретением и прокатом иностр.
фильмов. Б Ниrерии более 200 к/т (нач.
80x rr.). Ввозится до 500 заруб. ф. в rод.
НИДЕрлАНДСКАЯ КИНЕМАтоrрд
фия. В 1898 был снят первый док. ф.
репортаж Королевская семья'.> (реж. AH
дерсен), в 1902  иrровой к/м ф. При
ключения санкюлота  (реж. бр. А. и
В. Мулленс). В 1910 в Харлеме была
создана первая к/с т (работала до 1919),
края выпускала док. и к/м ху дож. филь
мы. В 1920x rr. изза сильной KOHKypeH
ции заруб. ф. кинопро зво почти прекра
тилось. В 1927 в Амстердаме rруппой MO
лодых кинематоrрафистов во rлаве с
й. Ивенсом было создано объединение
Фильмлиrа, стремившееся обновить
язык кино и придать кинематоrрафу co
циальную направленность. « Фильм
лиrа занималась и пропаrандой проrрес.
произв. мировоrо киноисква, в частности
фильмов В. И. Пудовкина и С. М. Эйзен
штейна. Деятельность этой орrции под
rотовила в 30e rr. успех нидерл. док. ки
но. В 1934 в Н. к. появляются ф.: «MёpT
вая Boдa (реж. [. Рюттен) о тяжёлом
труде rолл. рыбаков и ЗёйдерЗе (реж.
Ивенс)  rимн созидательному труду.
Среди др. значит. произв. док. кино:
Мир кристаллов (реж. я. Мол) и «OCT
рОВ Пасхи (реж. Д)К. Ферну)  оба
1934, «Старый rород (1935, реж. В. Ty
хинский), Баллада о цилиндре (1936,
реж. М. де Хас). Для нидерл. школы док.
кино характерны поиск новых средств
выразительности, поэтич. отражение дей
ствительности в сочетании с острой публи
цист ЧНОСТью, противопоставление KOM
мерч. кинематоrрафу. Худож. ленты
30x rr. были HaMHoro ниже уровня док.
фильмов. В 1933 вышел первый звук.
худож. ф. «Отец родины (реж. [. Я. Te
нисен). Картины ставили эмиrранты из
[ермании реж. л. Берrер (Пиrмалион
по Б. Шоу, 1937, с участием известной
н ИДЕР ЛДНДСКДЯ 297
актрисы Tpa л. Бауместер), Ф. Uель
ник (Завтра будет лучше, 1938) и др.
В rоды нем.фаш. оккупации страны
(194045) кинрпроизво практически пре
кратилось. После 2й мировой войны было
создано несколько док. ф., возродивших
традиции нидерл. док. школы: Послед
ний выстрел  (1945, реж. Ферну) и  На
дороrе BMeCTe (1946, реж. о. ван Ней
енхоф) о нац. Движении Сопротивления.
В 195060x rr. междунар. известность
Н. к. принесли док. и науч.популяр. ф.
реж.: Мола  OT Левенrука до элект
pOHHoro микроскопа (1951); де Хаса 
MaCKapaд (1952), «Амстердам  rород
на Boдe (1957); х. ван дер Хорста 
Mы бросаем сети (1952), «Пан (1962);
Б. Ханстры   Рембрандт , мастер порт
peTa (1956), Стекло (1958). Среди
худож. ф.: Фанфары (реж. Ханстра) о
жизни rолл. деревни и Дженни (реж.
В. ван Хемерт) о траrич. су дьбе дe
вушки в бурж. обществе  оба 1958,
Коллеrи, прекратите шум (1960, реж.
Ф. Радемакерс)  комедия из жизни
мелких буржуа. Ф.  Нападение  (1963,
реж. п. Рота) рассказывал о борьбе rол
ландцев против фаш. оккупантов. С 1965
rOCBO оказывает Н. к. финансовую по
мощь. В сер. 60x rr. в кино пришло новое
поколение кинематоrрафистов, в ф. KpЫX
находили отражение актуальные пробле
мы rолл. действительности:  Бесславное
возвращение Йозефа Ка туса в страну
Рембрандта (1966, реж. В. Верстаппен),
Паранойя (реж. А. Дитворст) и Bы
рождение Свипов (реж. э. Терпстра) 
оба 1967. В 70x rr. появились <Ь., кри
тикующие лицемерие бурж. о общества:
Анджела (реж. Н. ван дер Хейде) и
Франк и EBa (реж. п. де ла Парра) 
оба 1973. HeKpыe из этих ф. отличались
натурализмом (Блю муви, 1971, реж.
Верстаппен; Рахатлукум, 1973, реж.
п. Верхувен). Излюбленными rероями
становились психически больные люди,
проститутки: Рыжая Син (1974, реж.
Ф. Вейс), Дитя со-пнца (1975, реж.
Р. ван Ни). В ф. реж. и. Стеллинrа (Ma
рикен из Неймеrена, 1974, Элкерлик,
1975) в жанре моралите на экранах BOC
создавалось средневековье. Эксперимен
тами в области цвета и техники были ф.
реж. Ф. Звартьеса (Это я, 1977, Пен
тименто, 1979, и др.). [ротеск как осн.
приём введён в сатирич. ф. «Доктор Пул
дер сеет MaK (реж. Ханстра) и Ha пере
езде (реж. э. ван Зейлен)  оба 1975.
Значит. достижением Н. к. стал ф. MaKC
Хавелаар (по Мультатули, 1976, реле Pa
демакерс), разоблачающий колонизатор
скую политику Нидерландов в Индонезии
в 19 в., а также антифаш. ф. Солдат KO
ролевы (1977, реж. Верхувен), Пасто
раль 1943 rода (по С. Вестдейку, 1978,
реж. Верстаппен). Мастера док. кинема
тоrрафии создали интересные ф.: XaHCT
ра  12 миллионов (1964), [олос BO
ды (1967); Ферну  Под небом rол
ландии (1967). Проблемы развивающих
ся стран нашли отражение в ДОК. ф. Co
общение из Биафры (1969, реж. л. ван
racTepeH, и. ван дер Кёкен, Р. Кербос),
Революция в Африке (1972, реж. Kep
бос, Кёкен), Поrраничный перекрё
CTOK (1974, реж. Ф. Бромет). К теме
преступлений фашизма возвращает ф.
TeHb сомнения (1975, реж. Р. Ортел).
В Н. к. работают: актёры В. ван Аммел
рой, М. ван де Вен, В. Андерсен, Т. Лен
синк, п. Фабер, э. Хойтинr, й. Блуминr
и др.; оп. Э. ван дер Энден, Ф. Бро
мет, я. де Бонт, А. ван Мюнстер,
Ф. Таммес и др. Имеются сту дии
в raare, Утрехте и Амстердаме. Соз
дана Ассоциация науч. кино (1951).

298
н ИЖН ЕВОЛЖСКАЯ
Кадры кинематоrрафистов rотовят Кино
инт в Амстердаме (opr. 1948) и Академия
кино (с 1958, с 4летним курсом обуче
ния). Работает М узей кино. В на ч. 80 х
rr. наметился подъём Н. к. Если в 1981
было выпущено 12 ф., то в 1982OK. 20,
что составило почти 20 % общеrо проката
ф. в стране. В Роттердаме и Утрехте
проводятся Мкф. Издаётся журнал по
вопросам кино Skoop (с 1965). (Илл.
табл. LXXIII.)
. J о r d а а n L. J., 50 jaar bioscoopfau
teuil, Amst. 1958; Dutch film, Hague, 1974
(1975). Т. С. Паnовян.
НИЖНЕв6ЛЖСКАЯ СТУДИЯ кино-
хР6ни КИ, в Саратове. Осн. в 1931
на базе Нижневолжскоrо отделения
Совкино (первый номер к/ж этоrо OT
деления вышел в 1927). На к/ст с момента
её основания работали кинооп. и реж.
А. М. Булдаков, реж. В. И. Тюхменев,
оп. К. я. Лавыrин, старейший орrани
затор кинопро зва r. [. Мичурин. Во
время Великой Отечеств. войны опе
раторы студии снимали эпизоды rероич.
обороны Сталинrрада, встречу с союзни
ками в [ермании, капитуляцию KBaHTYH
ской армии. Студия выпускает в rод 36
номеров к/ж Нижнее Поволжье, док.
и науч.популяр. фильмы. Технич. база
к/ст позволяет производить весь комплекс
работ по выпуску чёрнобелых обычных
и ШИрОКоэкр. ф., а также съёмку ЦВ.
фильмов. Среди ф. сту дии: TeaTp Ha
шей юности (1955, СЦ. и реж. В. Д. Дop
ман, оп. Ю. С. Селиванов), fород как
rород (сц. Н. Ф. Суровцев, реж.
Е. и. Зорин, В. В. Стрелков, оп.
А. п. Софьин) И Cыpыe запахи реки
(реж. А. И. Косачев, оп. Е. Е. Кряк
вин)  оба 1962, Побратимы (1964,
реж. А. А. CepreeB, оп. Х. П. Софьин,
[. [. Бойненков, В. А. Софьин), Ca
paTOB (1965, сц. Суровцев, реж.ОП.
д. М. Ибраrимов), Ha родине Маль
BЫ (1967, СЦ. ю. В. Селенский, реж.
ю. А. Чибряков, оп. А. п. Софьин),
Анастасия Филипповна (1974, сц.
О. Н. f ладышева, реж. А. Н. Вилькенс,
оп. о. Б. Шелюrин), Клуб нашеrо села
(1975, сц. [ладышева, реж. А. Д. Ибраrи
мова, оп. Ибраrимов), Александр Поз
дняков (1976, сц. о. Ефремов, реж.
Вилькенс, оп. А. п. Софьин), Mы ИЗ
Элисты (1977, сц. А. Н. Никитченко,
реж. [. Н. Матыс, оп. А. А. Пименов),
Особенный человек (1978, СЦ. Стрелков,
реж. Л. и. Павловский, оп. Матыс),
Хадрис (1979, СЦ. ю. А. Чибряков,
реж. и оп. Матыс).
НИКАРАrуАНСКАЯ КИНЕМА ТО-
rрАФия. В 1970 была СОЗД. компания
Продусине, принадлежавшая диктатору
Сомосе и выпускавшая пропаrандистскую
хронику, воен.уч. картины, рекламные
ф. дЛЯ ТВ. Начало подлинно нац. кине
матоrрафии было положено док. лентами
о борьбе Сандинистскоrо фронта нац. oc
вобождения, снятыми в 197879, как
правило, при участии заруб. фирм и кине
матоrрафистов (Никараrуа, сентябрь
78, Свободная родина или CMepTЬ,
Никараrуа: те, кто создадут свободу).
В 1978 мекс. режиссёры  Л. Портильо И
Н. Серрано при участии кубин. реж.
Л. Переса сняли иrровой ф. После зем
летрясения. После падения режима Co
мосы (1979) был создан Никараrуанский
инт кино (Инсине), в ведении Kporo Ha
ходятся кинопроизво, национализиро
ванные к/т (имеются и частные к/т) и
кинопередвижки, а также вопросы кино
пропаrанды. С кон. 1979 ежемесячно BЫ
пускаются Новости Инсине и снима
ется несколько к/м док. ф. в [ОД. Док.
ленты и иrровые реконструкции xpo
ники создаются также дЛЯ ТВ. Ряд
ф. был снят в Никараrуа при участии
иностр. кинематоrрафистов  Моним
ба  это Никараrуа и Ha земле CaH
дино (оба кубин. реж. Х. Диаса), Boc
стание (зап.rерм. реж. п. Лилиенталь,
с КостаРикой) и др. В 1982 чил. реж.
М. Литтин снял получивший междунар.
признание п/м иrровой ф.  Альсино И KOH
дop (с Кубой, Мексикой и КостаРи
кой) о борьбе народов Лат. Америки
против аrрессии США.
НИКИТИН Фёдор Михайлович (р. 3.5.
1900), сов. актёр. Нар. арт. РСФСР
(1969). С 1917 работал в Tpax Москвы,
Ленинrрада и Одессы. С 1959 в TeaTpe
сту дии киноактёра в Ленинrраде. В кино
с 1925. Лучшие роли сыrрал в ф. реж.
Ф. М. Эрмлера, став одним из крупней
ших актёров HeMoro кино: Вадька (KaTЬ
ка  Бумажный PaHeT, 1926), Музы
кант (ДOM в суrробах, 1928), rлухоне
мой сапожник Кирик Руденко (Париж
ский сапожник, 1928), солдат царской
армии ФИЛИl\10НОВ (Обломок империи,
1929). Для исква Н. характерны психо
лоrически уrлублённая обрисовка xa
рактера, I мастерство перевоплощения.
Среди ролей в звук. кино: Великанов
(Первый взвод, 1933), Бачей (Белеет
парус одинокий, 1937), Званцев (AKa
демик Иван Павлов, 1949, [ос. пр.
СССР, 1950), Дарrомыжский (Mycopr
ский, 1950, [ОС. пр. СССР, 1951),
Чернышёв (CЫH Иристона, 1960),
Франц Редиrер (Один из Hac, 1971),
Лебедев (Открытая книrа, 1974); в
т/ф  фон mлоссерстарший (Вариант
"OMera", 1975), Сервентум (Наше
призвание, 1981). В 1984 снялся в ф.
...И жизнь, и слёзы, и любовь....
Др. ф.: rерои Шипки, HeBeCTa, Ce
верная повесть», rод как жизнь, rорькие
зёрна, Они живут рядом, Tpoe, Иrрок,
Сладкая женщина, Кольца Альманзора;
т/ф  KTO за, кто против?, Камила.
. Б р о д я н с к и й В., Ф. Никитин,
М.  Л., 1929; Актеры сов. кино, в. 4, [Л.],
1968; Б о р о в к о в В. П., Ф. Никитин,
М., 1977.
НИКИТКИНА Валентина Яковлевна (р.
22.2.1924), сов. сценарист. Засл. деят.
искв РСФСР (1985). ЧЛ. КПСС с 1949.
В 1952 окончила Киевский педаrоrич.
инт, в 1965  ВfИК. Автор МН. СЦ.
док. И науч.популяр. ф., ХУДОЖ. ф.:
Такие высокие [opы (1972), Мир в трёх
измерениях (1977), KpaCHoe поле
(1978, т/ф). С 1978 преподаёт во ВfИКе.
Ряд ф. по сц. Н. отмечен пр. Вкф и Мкф
т/ф.
"
НИКФОРОВ Вячеслав Александро
вич (р. 13.8.1942), сов. режиссёр. Заел.
деят. искв БССР (1981). Чл. КПСС с
1975. В 1968 окончил ВfИК. С 1969 на
к/ст  Беларусьфильм. Пост. ф.: Зимо
pOДOK (1972), Хлеб пахнет порохом
(1974), CЫH председателя (1976), Обо
чина (1978); т/ф  Береr принцессы
Люськи (1969), Тихие троечники
(1980), Фруза (по В. В. Быкову, 1982),
OTЦЫ и дети (1984, по и. С. TypreHe
ву) и др. Пр. Ленинскоrо комсомола Бе
лоруссии (1978).
Н И колАЕВ Владимир Васильевич
(р. 11.6.1909), сов. оператор. Засл. деят.
искв РСФСР (1965). В 1932 окончил
fИК, был оператором Союзкинохрони
КИ. С 1935 на <tМосфильме. Снял ф.:
Большой KOHцepT (1951, с М. Е. fин
диным), mкола злословия (1Э52,
ф.спектакль), Весёлые звёзды (1954, с
fиндиным), Весенние rолоса и Борис
[OДYHOB (ф.опера)  оба 1955, Поэт
(1957), Хождение за три моря (1958, с
Е. Н. Андриканисом и ИНД. оп. Р. Синr
хом), Баллада о солдате (1959, с
Э. М. Савельевой), Битва в пути (1961),
Председатель (1964), Если дороr тебе
твой ДOM (1967, худож.док.), Ещё раз
про лю60ВЬ (1968), <Хозяин тайrи)
(1969), Посол COBeTcKoro Союза (1970),
Пропажа свидетеля (1972), Инженер
Прончатов  (1973, т/ ф), OKeaH  (1974),
Чудо с косичками (1975, с А. В. Нико
лаевым).
николАЕВСКИЙ Олеr Павлович
(р. 16.11.1922), сов. ре)l{иссёр. Заел.
деят. искв РСФСР (1980). С 1956, па
окончании вrИКа, на Свердловской
к/ст. В 1960 экранизировал балет Жу
равлиная песнь  (с Н. Анисимовой и
э. Пенцлиным) по мотивам башк. нар.
эпоса. В 1961 пост. ф. Тайна Зелёноrо бо
pa (по повести П. П. Бажова 3елёная
кобылка). В приключенч. жанре снят ф.
След в OKeaHe (1965). Ведущая тема
творчества H. современность: ф. Cy
ровые километры (1970), Tы помнишь
(1980), Пора красных яблок (1981) И др.
Среди др. ф.:  Трем6ита  (по оперетте
Ю. С. Милютина, 1968), Смелоrо пуля 60
ится (1971), самый сильны (1974),
Какая, у вас улыка (1975), Встретимся у
Фонтана (1977), Девочка из rорода (1985).
НИКОЛАl!еку (Nicolaescu) Серджиу
(р. 13.4.1930), рум. режиссёр, актёр.
Окончил Политехнич. ИНТ. Был cцeHa
ристом и режиссёром науч.популяр.
фильмов. Пост. к/м ф. Обыкновенная
BeCHa (1961) и Память роз (1964), OT
меченные меЖдунар. премиями. С 1967
снимает худож. фильмы. С успехом BЫ
ступает в приключенч. жанре. Среди луч
тих ф.: Даки (1967), Чистыми pYKa
ми (1972), Последний патрон (1973).
Пост. ф.: Бесконечная лекция (1965,
док.), Михай Храбрый (1970), Тоrда
я приrоворил их всех к смерти (1972),
Бессмертные (1974), Реванш и За
Родину (1978), Последняя ночь люб
ви (1980), Капкан для наёмников и
Дуэль (1981), а также Комиссар поли
ции обвиняет (1974), Kapa (1976, в
сов. прокате Всеrда виновен), Несчаст
ный случай (1977), в KpЫX и снялся.
Н И колАи Владимир Николаевич
(5.2.189721.9.1971), сов. режиссёр.
Засл. деят. искв РСФСР (1959). В кино
с 1930. Один из зачинателей сов. искус
ствоведч. фильмов. Пост. ф.: Наши
музеи (1937), rосударственная Третья
ковская rалерея  и Архитектура Ленин
rрада (1939), Виссарион Белинский
(1948) и Пушкин (1949)  оба с
С. Д. Бубриком, MOCTЫ повисли над BO
дами (1964), Пенаты (1966) и др.
Др. ф.:  В недрах вещества» (1931, с
А. Пресняковым), Язык жестов индейцев
Северной Америки» (1934), Роза и Рафаэль 
(1936), И. П. Павлов (1948), ДpeBHee ro
сударство YpapTY (1953), Звзды служат
лю д ям 6 » (1955, пр. Мкф в Вечеции, 1956).
НИК ЛОВ Марrарит (р. 31.7.1945),
болr. режиссёр. Засл. арт. НРБ (1979).
Чл. БКП с 1966. Окончил ВfИК (1969,
мастерская М. И. Ромма). Дебют в иr
ровом кино  новелла Стихи (1971, В
ф. Ha paCCBeTe). Пост. ф.: Короткая
исповедь (1972, к/м), Дневной CBeT
(1973), По следам пропавших без вести
(1978, т/ф, Димитровская пр.).
Н И коле (Nichols) Дадли (6.4.1895
4.1.1960), амер. сценарист, режиссёр.
С 1929 в rолливуде. Ф., пост. по сценари
ям Н. реж. Дж. Фордом, Мужчины
без женщин (1930), Потерянный пат
руль (1934), Осведомитель (1935, пр.
OCKap), Дилижанс (1939, в сов. про
кате Путешествие будет опасным ),
Долrий путь домой (по ю. О'Нилу,
1940), Беrлец (по [. fрину, 1947) и
дp. стали этапными в истории кино
США. Умение. построить сюжет, выпи
сать характеры, придать точность и Bыpa
зительность диалоrам отличали и др.
ф. по СЦ. Н., в частности работы реж. Х.
Хоукса (Военновоздушные силы, 1943,
Большое небо, 1951), Ф. Ланrа (Oxo
та за человекомэ>, 1941, Улица rpexa,

1945), ж. Ренуара (Эта земля  моя,
1943), Р. Клера (Это случилось завт
pa, 1943). Автор сЦ., режиссёр, продю
сер ф. -«Правительственная девушка 
(1943), CeCTpa Кенни (1946), Tpayp к
лицу Электре» (по О'Нилу, 1947). Пи
сал также сц. вестернов (Возвращение
техасца», 1952, Жестяная звезда»,
1957, Палач, 1959). .
. ТЬе Hollywood screenwrlter [N. У.],
1972.
нйколс (Nichols) Майк (наст. имя и
фам. Михаил Иrорь Пеш к о в с к и й,
Peschkowsky) (р. 6. 11. 1931), амер. pe
жиссёр. Род. в Берлине. В 1939 переехал
в США, rде с 50x rr. выступал как актёр
и певец на ньюйоркских сценах и в Ka
баре. Учился в Чикаrском YHTe и в
ньюйоркской Актёрской студии. С 1963
ставил театр. спектакли. В 1966 ocy
ществил экранизацию драмы Э. Ол
би  Кто боится Вирджинии Ву лф ?»
(пр. OCKap) с участием Р. Бёрто
на и Э. Тейлор. Эта и следующая
картина Н. Выпускник» (по роману
ч. Уэбба, 1967, с Д. Хофманом в rл. роли,
пр. OCKap) IJривлекли к режиссёру
внимание. В 1970 по траrикомич. роману
Дж. Хеллера Уловка 22» создал одноим.
ф., антивоен. протест Kporo прозвучал
актуально в связи с эскалацией rрязной
войны» во Вьетнаме. Пост. также: ДeHЬ
дельфина» (по Р. Мерлю, 1973), комедию
Состояние (1975), в 1982 пост. ф.
Силквуд». Несмотря на удачное обра
щение к кино, rл. сферой деятельности
Н. остаётся театр.
нй колсон (Nicholson) Джэк (р. 22. 4.
1937), амер. актёр, сценарист, режиссёр,
продюсер. С 1956 снимается в кино.
Был соавтором сц. ф. Путешествие»
(1967, реж. Р. Кормен), Предводитель
(1968, реж. Б. Рафелсон) и др. Привлёк
К себе внимание в роли адвокатаалкоrо
лика в ф. Беспечный ездок» (1969).
С нач. 70x rr. неудовлетворённые жиз
нью, ироничные, бунтующие и HeBpaCTe
ничные rерои Н. стали особенно созвучны
обществ. настроениям и сделали ero oд
ним из ведущих актёров амер. кино
(Пять лёrких пьес, 1970; Последний Ha
ряд», пр. Мкф В Канне,  Китайский
квартал», оба 1974; KTOTO пролетел над
rнездом кукушки», 1975, пр. OCKap;
-«Последний MarHaT», 1976, Сияние»,
1980, Почтальон всеrда звонит дважды»
и KpaCHыe», 1981, fран.ица», 1982).
В 1975 сыrрал роль журналиста Дэвида
Локка в ф. итал. реж. М. Антониони
Профессия  репортёр». В 1971 BЫCTY
пил как режиссёр, соавтор сц. и продю
сер ф. -«Поезжа и, сказал он ». Был про
дюсером и др. картин, в KpЫX снимался.
В 1977 пост. ф. Отправляясь на юr» и
сыrрал в нём rл. роль. В 1983 снялся
в ф. Слова нежности» (пр. OCKap).
никонl!нко Серrей Петрович (р.
16. 4. 1941), сов. актёр, режиссёр, cцe
нарист. Засл. арт. РСФСР (1974).
Окончил актёрский (1964, мастерская
Т. Ф. Макаровой и С. А. fерасимова) и
режиссёрский фты ВfИКа (1972, та
же мастерская). В кино с 1961. ДOCTOBep
но сыrрал своих современников в ф. Это
случилось В милиции» (1963), Звонят,
откроите дверь» и Крылья» (1966) и др.
Удачей Н. стала роль Алексея Реутова в
ф. Журналист» (1967). Снимался в ф.
М. Янчо TaK я пришёл» (1965) и Звёзды
и солдаты» (1967). Своеобразие рус. нац.
ха рактера Н. стремился раскрыть в ф.
 Странные люди» (Вас ька  чу дик),
Красная площадь (Володя), Преступ
ление и наказание» (М иколка)  все
1970, Пой песню, поэт (Есенин, 1973).
Реж. дебют H. к/м ф. -«Петрухина фа
милия» (1973). В 1974 пост. картину
Птицы над [ородом» (роль Вишнякова).
В ф. TpЫHTpaBa. (1975, роль Степки)
разраба тывался сюжет, в к pOM мелодра 
матич. коллизии переплетались с фольк
лорными мотивами. В своих работах Н.
обращается к конфликтам повседневной
действительности (-«Целуются зори,
1977). В 1981 пост. ф. Цыrанское счастье»
(по Е. и. Носову), [де сыrрал роль Дe
ниса Ивановича. В 1983 снялся в роли
Петра Зыкова в ф. Инспектор fАИ.
В 1984 r. пост. ф. Люблю. Жду. Лена.
Пр. Ленинскоrо комсомола (1976).
Др. ф.: актёр  Освобождение  (ф. 2й),
За облаками небо, TaM, за rоризонтом,
Неоконченная пьеса для механическоrо пиа
нино, Поздние свидания.
Н И кули Н Валентин Юрьевич (р. 7. 7.
1932), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1981). Окончил MfY (1957). С 1960, по
окончании Школыстудии МХА Та, в
МОСК. Tpe Современник». В кино с
1962. H. острохарактерный актёр, тя
rотеющий к rротескной выразительности
и в то же время к психолоrизму. Среди po
лей в кино: доктор fаспар Арнери (Три
толстяка, 1966), Смердяков (Братья
Карамазовы», 1969), feopr Стеллер
(Баллада о Беринrе и ero друзьях, 1971),
Тимоша (Иван да Марья», 1975), Лебе
дев (Сицилианская защита, 1981).
В 1983 снялся в т/ф За синими ночами».
Др. ф.: Путь к причалу, 9 дней одноrо
rода, Друзья мои, Воздухоплаватель»,
Волчья стая, Русалочка, BeHOK COHe
TOB, Расписание на послезавтра; т/ф 
Душечка, Долr», Человек меняет кожу».
никулин Лев Вениаминович (наст.
имя и фам. Лев Владимирович О л ь
к о н и Ц к и й) (20. 5. 1891  9. 3. 1967),
сов. писатель, сценарист. Чл. КПСС с
1940. Учился в Моск. коммерч. инте.
Печатался с 1910. В кино с 1915. По ero
сц. пост. ф.: Мятежный дyx (1916),
Боr мести (1918), Запуrанный бур
жуй» (1919, с я. Ядовым), Мир  хи
жинам, война  дворцам» (1919, с
Б. Л. Леонидовым), Дипломатическая
тайна (по своему роману Никаких слу
чайностей», 1923), ATaMaH Хмель» (по
своей повести Хмель) и KOHeц рода
Лунич» (по повести А. п. Чехова Ненуж
ная победа )  оба 1924,  Крест и May
зер»(посвоему роману, 1925),Предатель»
(1926, по своему роману Матросская
тишина », с В. Б. Шкловским),  Честь»
(1938, с ю. Никулиным); науч.популяр.
ф. Максим fорький» (1946), Лев Тол
стой» (1953) и др. [ос. пр. СССР (1952).
никулин Юрий Владимирович (р. 18.
12. 1921), сов. актёр. Нар. арт. СССР
(1973). Чл. КПСС с 1943. С 1950, по
окончании студии при Моск. цирке,
артист Моск. цирка (клоун; с 1982 rл.
реж. Цирка на Цвет ом бульваре). С пер
Boro появления на экране (Пиротехник
в Ф. Девушка с rитарой», 1958) проявил
себя как самобытный комедийный актёр.
Создал в кино однотипные ролимаски,
используя фактуру и высокие профес
сиональные качества мастера цирковой
арены: Клячкин (Неподдающиеся»,
1959), Балбес (в ф. Совершенно серьёз
но»  новелла Пёс Барбос и необыч
ный кросс», 1961, Операция "Ы" и дpy
rие приключения Шурика, 1965, KaB
казская пленница », 1967). В роли Кузь
мы Кузьмича Иорданова в ф. Коrда
деревья были большими» (1962) прояви
лось драм. дарование артиста. Н. раскрыл
в своём [ерое целую [амму психолоrич.
состояний и возможностей: от полноrо
краха личности, опустивше V ся до лжи и
вымоrательства, через растерянность и
боль одиночества к преодолению YCTO
явшеrося паразитич. начала. Возвращаясь
иноrда к прежним комедийноrротеско
вым персонажам, Н. придаёт им лирич.
оттенок чу дака », детски наивноrо и He
посредственноrо: Семён Семёнович [op
бунков (Бриллиантовая рука», 1969),
Тихон (ДBeHaдцaTЬ стульев», 1971),
нипЬСЕН
299
Мячиков (Старикираз60ЙНИКИ, 1972).
Развивая накопленное в роли Кузьмы
Иорданова, Н. создал характер лейте
нанта милиции fлазычева (Ko мне,
Мухтар I, 1965), показав ero правдивость,
скромность, живое чувство юмора. Дo
стижением Н. стала роль BoeHHoro
журналиста Лопатина в ф. ДBaдцaTЬ
дней без войны» (1977), сыrранная aK
тёром в простой И сдержанной манере,
проникнутая r лубокой человечностью
и внутр. драматизмом. Среди др. работ
монах Патрикей (Андрей Рублё »,
1971), Некрасов (Они сражались за
Родину», 1975). В 1984 снялся в ф. -« Чу
чело». [ос. пр. РСФСР (1970) за уча
стие в создании ряда кинокомедий.
. Смешное серьезное, печальное, ИК,
1972, NQ 8; Почти серьезно.. 2 изд., М.,
1982.
. [Д у н и н а С.], Ю. Никулин, [М.
1966]; Актеры сов. кино, в. 4, Л. 1968.
Н И КФИ, см. ВсеСОЮЗllЫЙ 1/,аУЧ1l0uссле
довательский КИ1l0ФотОUllститут.
"
нлин Павел Филиппович (16. 1.
1908  2. 10. 1981), сов. писатель, cцe
нарист. Чл. КПСС с 1944. Печатался с
1924. Дебют в кино  сц. ф. о шахтёрах
Донбасса Большая жизнь» (lя сер.,
1940, [ос. пр. СССР, 1941; 2я  1946,
выпуск на экран 1958). По своим paCCKa
зам и повестям написал сц. ф.:  Любимая
девушка» (1940), CёCTpЫ (ДBe жизни»,
по рассказу Жучка», 1957, т/ф, с Э. Ми
ловой), -«Жестокость» (1959), Через клад
бище» (1965), Единственная... » (по
рассказу Дypь», 1976, с И. Е. Хейфи
цем), Впервые замужем (1980, с Хей
фицем, пр. Вкф).Длясц. Н., посвящённых
rл.обр.моральноэтич.проблемам,харак
терны острота коллизий, достоверность,
психолоrич. точность в изображении ха..
рактеров repoeB, их труда и быта.
НЙЛЬСЕН (Nielsen) Ас та (11. 9. 1881 ..........
25. 5. 1972), дат. актриса. С 1902 в Tpe.
Дебютировала в кино в 1910 в ф. Безд
Ha реж. п. У. [ада, крый поставил ок.
30 ф. с её участием. В 1911 снялась в
ф. Чёрная мечта и Балерина». Иrрала
в осн. роли таинственных, pOKOBЫX
женщин. Её лаконичная мимика, скупые
жесты были лишены внешних театр. эф
фектов. Снявшись в Дании в неск. ф.,
Н. получила приr лашение работать в
rермании, [де ежеrодно выступала при
мерно в восьми ф., среди KpЫX: AHre
лочек» и -«Примадонна кино (1913),
Вечная ночь (1914)  все дaT.HeM.,
-«Елена Фонтана (1914), -«rамлет (1920,
реж. Н., роль fамлета), Идиот» и -«Фре
кен Юлия» (реж. Н. и Ф. Баш)  оба
1921, Ванина (1922), I. N. Р. I. (1923),
fедда rаблер» (1924), Безрадостны V
переулок (1925), Траrедия проститут
ки (1927). В звук. кино снялась только в
одном ф.Невероятная любовь (1932).
Не приемля нацизма, вернулась на роди
ну, rде до 1939 иrрала в Tpe. В 1968 пост.
ф. ACTa Нильсен» о свое и творч. деятель
ности. Искво Н. оставило rлубокий след
в развитии мировоrо киноисква.
. в рус. пер.. Безмолвная муза. [ВОСПОМII
нания], Л., 1971.
. L а n g s t е d А., Asta Nielsen, КЬЬ.,
[1917]; Asta Nielsen. Ihr Leben in Fotodoku 
menten, Selbstzeugnissen und Zeitgenossische
Betrachtungen, В., 1981.
НЙЛЬСЕН Владимир Семёнович
(1905  1938), сов. оператор. Работал
в творч. содружестве с реж. [. В. Алек
сандровым. Снял Ф .  Интернацио
нал» (1933), Весёлые ребята» (1934),
Цирк (1936, с Б. А. Петровым). Oco
бое значение Н. придавал работе над
портретом. В операт. практике широко
использовал ком6инир. съёмки, впервые

300
ним
в сов. кино применил метод рирпроекции
и транспарантной съёмки.
. Техника комбинир. съемки, М., 1933;
Справочник кинооператора, M. Л., 1936
(с А. Сахаровым); Изобразит. построение
фильма, [М.], 1936.
НИМ (Neame) Роналд (р. 23. 4. 1911),
анrл. оператор, режиссёр, продюсер.
В кино с 1928. Был ассист. оператора
(ф. Шантаж:, 1929, реж. А. Хичкок).
С 1934 оператор. Снял ф. реж. Д. Лина
B котором мы служим:?> (1942, в сов. про
кате Повесть об одном корабле), Эта
счастливая семья (1943), Весёлое при
видение (1944). H. один из орrаниза J
торов фирмы Синеrилд. Продюсер ф.
реж. Лина Короткая встреча (1945),
Большие надежды (1946), Оливер
Твист (1947). Пост. криминальную дpa
му Возьми мою жизнь (1947), затем ф.
KapTa (1952), Банковый билет в мил
лион фунтов стерлинrов  (по М. Твену,
1954), MeTOД Уиндома:?> (1957),  Устами
художника (1958), Мотивы славы
(1960), Я моrла бы продолжать петь
(1963), rамбит (1966), Мисс Джин Бро
уди в расцвете лет (1968). В 1972 пост.
ф. Приключение ,Посейдона" (США),
открывший серию боевиков жанра филь
мов  катастроф, затем  Друrая CTO
рона полуночи (по С. Шелдону, 1976),
 Метеор  (1979) и  Иrра в классики 
(1980)  оба США.
НЙСКАНЕН (Niskanen) Микко (р.31.1.
1929), фин. режиссёр. Учился в аспиран
туре вrИКа (195961). Творчество
Н. связано с отображением острых соци
альных проблем Финляндии и её истории.
Фильмы Н. отличаются тонкой психоло
rич. разработкой образов, своеобразием
постановки общественнополитич. проб
лем. Удостоен почётноrо звания худож
никпрофессор, присуждаемоrо в Фин
ляндии деятелям исква. Пост. ф.:
Мальчики (1962), Партизаны (1963),
Кожа к коже (1966), BoceMЬ смертель
ных пуль (1972), Осенью всё подруrо
MY (1978), Беrство и Дyx Хельсинки
(док.)  оба 1981.
НЙТОЧКИН Анатолий Дмитриевич
(р. 15.3.1932), сов. режиссёр, оператор.
В 1956, по окончании вrИКа, на к/ст
Мосфильм. Снял ф. Серёжа (1960),
Путь к причалу (1962) и др. H. pe
жиссёр и оператор док. ф.. rвоздики нуж
ны влюблённым (1964), Твоя большая
Сибирь (1967), Улица надежд (1968)
и др. С 1970 режиссёр телеобъединения
Экран. Большинство фильмов Н. aдpe
совано детям и юношеству: Друr TЫMaH
чи (1971), CaMыe красивые корабли
(по ю. С. Рытхэу, 1973), Poca (1975).
Ряд работ Н. отмечен пр. междунар.
фестивалей т/ф. Пост. т/ф: Долr (по
Вс. В. Иванову, 1977), Ha таёжных BeT
pax (1979), Коrда уходят киты (по
Рытхэу, 1981), Белый шаман (по
Н. Е. Шундику, 1982). Для творчества
Н. характерны поэтичность, тонкое про
ни!<новение в мир людей и природы .
НЙФОНТОВ rлеб Иванович (р, 20.6.
1922), сов. режиссёр, орrанизатор кино
произва. Чл. КПСС с 1943. С 1953, по
окончании вrИКа (мастерская Л. В. Ky
лешова), в науч.популяр. кино. Пост. ф.:
Y береrов Антарктиды (1956, сц. Н.),
Звероловы (1958, пр. Мкф в Венеции,
1959), rолубые песцы Пети Синяева 
(1959), 3елёный патруль и Ищу KOM
паньона  (1961),  Мезень  река ceBep
ная (1962) и др. С 1963 зам. пред. roc
кино РСФСР. С 1978 през. секции науч.
поруляр. ф. МАНКа.
Н Й ФО НТО ВА Руфина Дмитриевна
(р. 15.11.1931), сов. актриса. Нар. арт.
СССР (1978). Чл. КПСС с 1972. В 1955
окончила ВrИК (педаrоrи о. И. Пыжова
и Б. В. Бибиков). С 1958 в Малом Tpe.
Первая роль в кино  Настя в ф. Воль
ница (1956, пр. Мкф в КарловиВари).
Создала образы мяrких, лиричных жен
щин, проявляющих мужество и стой
кость В трудных испытаниях. Среди po
лей: Катя в трилоrии Хождение по MY
KaM (CёCTpы, Восемнадцатый rод,
XMypoe YTPO, 195759, пр. Вкф, 1960),
Светлана (ДeHЬ, коrда исполняется
30 лет, 1962), Елена Ивановна (Pyc
ский лес, 1964), Рута Янсон (Неизвест
ная, 1966, т/ф), rанская (Ошибка OHO
ре де Бальзака, 1969), Па нова (Лlобовь
Яровая, 1970), Любовь Орешко (KOHT
рольная по специальности, 1982). В 1984
снялась в ф. Время и семья Конвей.
Др. ф.: Дачники, Расплата, BaM
и IJe снилось, Опасный поворот» (т/ф).
НЙЧЕВ Иван (р. 31.7.1940), болr. pe
жиссёр. В 1967 окончил киношколу в
Лодзи. Снял неск. док. фильмов. В xy
дож. кино дебютировал новеллой Cepд
це человеческое  (в ф.  На paCCBeTe,
1971). Пост. ф.: Воспоминание (1974),
Звёзды в волосах, слёзы в r лазах (1977),
Бумеранr (1979), Царская пьеса
(1982).
" I
НЙЧЮС Альrирдас Антано (р. 12.6.
1929), сов. художник. Засл. деят. искв
Литов. ССР (1979). В 1954 окончил Виль
нюсский худож. инт. Первая работа 
ф. AдaM хочет быть человеком (1959).
Участвовал в пост. ф.: Чужие, Хроника
одноrо дня, Девочка и эхо, Никто не
хотел умирать (с В. Кялинаускасом),
 Лестница в небо  (с и. Чюплисом И
ю. Чейчите, пр. Вкф, 1968), Красавица:?>
(с В. Вилимене), Мужское лето, rep
кус MaHTac, Потерянный KpOB,  Opexo
вый хлеб,  Чёртово семя, Полёт че
рез Атлантический океан  и др.
н6ВАК (Novak) Ким (наст. имя Мэри
лин) (р. 13.2.1933), амер. актриса. По
нац. чешка. В кино с 1953. С успехом, в
зна чит . мере обусловленным её внеш.
данными, сыrрала роли в ф. Человек
с золотой рукой (1955), История Эдди
Дачина (1956) и др. Снималась также
в ф.: Пикник (1956), rоловокружение:?>
(1958, реж. А. Хичкок), Бремя страстей
человеческих (1963), Любовные похож
дения Молль Флендерс (1965)  оба
Великобритания, Леrенда о Лайле Клер
(1968), Большое оrрабление банка
(1970), Прекрасный жиrоло, несчастный
жиrоло (1978, ФРr), Зеркало TpeCHY
ло (1980, Великобритания).
НОВДРРО (Novarro) Рамон (наст. имя
и фам. Рамон Хиль С а м а н ь e
r о с, Samaniegos) (6.2.1899  31.10.1968),
амер. актёр. Выступал как певец и TaH
цовщик на эстраде. В кино с 1917. При
обрёл популярность исполнением ролей
pOKOBЫX красавцев. Не сумев приспосо
биться к требованиям звук. кино, уехал
после 1932 из США и выступал с KOHцep
тами в Зап. Европе и Юж. Америке. Позже
вновь вернулся в кино, снимался во BTO
ростепенных ролях, работал на ТВ. Сни
мался в ф.: Пленник Зенды:?> (1922),
Араб (1924), Бен ryp (1927), MaTa
Хари (1931), Шейх выходит (1937),
Mы были чужими (1949), Чертовка
в розовом тр ико  (1958).
.н6вАЯ BoпHA, направление во
франц. кино кон. 50x  нач. 60x rr.
Выражение  Н. в.:?> возникло во франц.
прессе, края назвала так rруппу моло
дых кинема тоrрафистов, поставивших
в 195859 свои первые п/м фильмы. Ca
ми режиссёры, причисляемые к H. B.
(Ф. Трюффо, К. Шаброль, Л. Маль,
ж. Л. rодар, Э. Ромер, п. Каст и др.),
отрицали свою принадлежность к единой
школе, однако их работы обладали He
сомненными чертами сходства: отказ от
ор иентации на дороrостоящий коммерч.
ф. импровизац. метод съёмки, r л. обр.
на натуре и в естеств. декорациях, HeTpa
диц. орrанизация материала, интерес к
жизни молодоrо поколения, скептич. OT
ношение к социальным ценностям бурж.
общества. Первые ленты H. B. (Ky
зены и Красавчик Серж К. Шаброля;
400 yдapOB Ф. Трюффо) были сделаны
вне системы коммерч. произва. Их
субсидирован ию способствовал и Закон
о помощи, предусматривавший выплату
премии за фильм BbIcoKoro качества
ещё до ero выхода в прокат . Эти картины
леrко окупались, что побу дило кинопред
принимателей оказать финанс. поддерж
ку начинающим режиссёрам.
В идейноху дож. отношении это направ
ление подrотовили к/м ленты rpyппbl
тридцати, теоретич. работы А. Базена
и А. Астрюка и статьи бу дущих участ
ников H. B.  Трюффо, Шаброля,
rодара и др., начинавших в качестве ки
нокритиков на страницах ж. Cahiers
du cinema в 195658. К H. B. относятся
также ф. rруппы режиссёров более CTap
шеrо возраста  А. Рене, А. Варда,
Астрюка, ж. Франжю: Жизнь (1958,
реж. Астрюк), rоловой об CTeHY
(реж. Франжю) и Хиросима, моя лю
60BЬ (реж. Рене)  оба 1959... Клео
от 5 до 7 (1962, реж. Варда). В рамках
H. B. иноrда рассматривают и rруппу
молодых документалистов (К. Маркер,
ж. Руш, Ф. Рейшенбах и др.), провозrла
сивших лозунr СИllе.мдверите. Боль
шую роль в движении H. B. сыrрали оп.
А. Деке и Р. Кутар, во MHoroM определив
шие изобразит. стиль ф. HOBoro направ
ления, а также комп. М. Леrран, ж. Дe
лерю, М. Жар. С H. B. связано утверж
дение на экране таких актёров, как
ж. п. Бельмондо, ж. Моро, ж. К. Бриа
ли, ж. Блен, К. Денёв, А., Карина и др.
В нач. 60x rr. движение расширилось;
свои первые п/м ф. пост. ж. Деми (Ло
ла, 1961, Шербурские зонтики, 1964),
А. rатти (Заrон, 1961), А. Коль
пи (Столь долrое отсутствие, 1961),
К. Соте (Взвесь весь риск, 1960),
ж. Ривет (Париж принадлежит HaM,
1961), Р. Энрико (Прекрасная жизнь,
1964), ж. Эсташ (ДYPHыe знакомства,
1963) и др. H. B. способствовала обнов
лению !ематики и стилистики франц.
кино. Ее успех стимулировал и молодых
кинематоrрафистов др. европ. стра.
Вместе с тем к сер. 60x rr. 06наружилась
слабость H. B., связанная с авторским
эrоцентризмом, поверхностной TpaKToBJ
кой социальных конфликтов. На смену
острому, подчас болезненному ощущению
не6лаrополучия в окружающей действи
тельности пришли rедонистические HaCT
роения и эстетизация вновь найденных
приёмов (свободная камера, незавершён
ность эпизода, несовпадение изображения
и.. звука и т. п.). HeKpыe молодые режис
серы пошли по пути коммерч. приспо
собленчества, друrие отдали дань левора
дикальному экстремизму. В то же время
отдельные темы, мотивы, худож. приёмы
H. B. получили широкое распростране
ние во Франции и за её пределами; под
влиянием H. B. кинематоrрафич. сти
листика стала более непринуждё U.
. Б о ж о в и ч В. , о  новой вол не  БО
франц. кино, в сб.: Вопросы Кинопсква.
в. 8, М., 1964; И о с к е в и ч Я. Б., Борь
ба идеолоrий в мировом КИНОИСКве, л..
1971; L а Ь а r t h е А.. S., Essai sur le jeu
ne cip.e!lla francai, Р., 1960; С 1 о u z о t С.
Le Clnema francals depuis la nouvelle vague,
[Р.], 1972. В. и. Божовuч.
НОВЙЦКИЙ Пётр Карлович (26.4.
1885  7.9.1942), сов. оператор. В 1909
окончил ху дож. учще в Киеве. В кино
с 1910 (оператор хроники). Снимал бое
вые действия на фронтах 1 й мировой
войны, события Февр. реВОЛIОЦИИ. Съём 
ки событий Окт. революции в Петроrра 
де вошли в ф.  Октябрьский переворот .

Снял также док. ф.  Украинское движе
ние (1917), Роспуск Учредительноrо
собрания (1918), материалы для кино
периодики и др. В апр. 1918 снял первый
сов. док. ф. Разоружение анархистов
и стал оператором отдела хроники Моск.
кинокта. В rоды fражд. войны работал
на фронтах, на аrитпоезде Октябрьская
революция. Съёмки Н. вошли в ф. Исто
рия fражданской войны (1921), Вели
кий путь (1927), к/ж Кинонеделя и
КиноПравда. Н. неоднократно участ
вовал в съёмках В. И. Ленина. Снимал
работу первых сов. полярных ЭI{спеди
ций: Kypc  HOpД (1929), K белому
пятну АрR,ТИКИ  (\,931).
новоrрудскии Александр Евсеевич
(р. 12.11.1911), сов. сценарист, кри
тик. Засл. деят. искв РСФСР (1982).
В 1936 окончил ВfИК. До 1941 работал
в rаз. Кино. Позднее чл. редколлеrии
rаз. Литра и искво, COB. искво, С
1959  ж. Искво кино. В 1942 по ero
сц. пост. ф. Дочь моряка. H. ,автор
мн. статей по вопросам кино, СЦ. док. ф.:
fоды и люди и Mы разбудим тебя,
степь 1  (1961), Товарищ такси (1963),
Волшебный луч (1964, с Р. л. KapMe
ном), Подвиr (Феликс Дзержинский)
(1966, с С. С. 3ениным, пр. Мкф в Лейп
циrе), OroHb над Волrой (1967), fим
настёрка и фрак (1968, с Зениным),
Знамя над миром (1969), Рассказы о
коммунистах (1971, с [. А. Капраловым),
Дети нашеrо BeKa (1973), Звёздная ми
HYTa (1975), Открывая мир и И Bcё
таки я верю (с Зениным и М. И. POM
MOM) оба 1976, Твой TeaTp (1977), fo
ды, равные BeKaM (1978) и др.
НОВОДЕРЖКИН Ипполит Никола
евич (р. 26.8.1927), сов. художник.
Засл. худ. РСФСР (1969). В 1952 окончил
ВfИК. Первая работа  ф. Салтанат
(1955, с Е. А. Черняевым). Участвовал в
пост. ф.: Первые радости, Необыкно
венное лето, Случай на шахте BoceMЬ,
Судьба человека, Ровесник BeKa,
Cy д, A если это любовь ?, Оптимисти
ческая траrедия, Три ceCTpы, Непро
шенная любовь,  Каменный rocTb.,
Зиrзаr удачи, Пришёл солдат с фрон
Ta (foc. пр. РСФСР, 1973)  все с
С. п. Воронковым, Андрей Рублёв
(с Воронковым и Черняевым),  Калина
красная, ПОПlехонская старина, Слово
для защиты, Целуются зори.
НОВОЗЕлАНДСКАЯ КИ Н Е М А Т O
rРАФия. Кинопроизво в Новой Зелан
дии было налажено в 1936, коrда на ба
зе приобретённой rocBoM студии Мира
ма р  было создано Нац. кинообъедине
ние. В rоды 2й мировой войны выпуска 
лось 1520 к/м хроник. ф. в rод. В кон.
40x rr. и в последующие rоды создава 
лись док. и видовые ленты. Иrровое кино
развития не получило. Только фирмой
Пасификфилмс были выпущены ф.
Сломанный барьер (1952), Беrлец
(1964) и Пусть это вас не TporaeT (1966).
Затраты на создание п/м худож. ф.
не моrли быть возмещены за счёт проката
внутри страны. Поэтому 'расширение
произва в 7080e rr. было в первую оче
редь ориентировано на экспорт. Наиболее
известные ленты: политич. детектив Спя
щие собаки (реж. Р. Доналдсон), Co
ло (реж. Т. Уильямс) и Дикий человек
(реж. Д)к. Мёрфи)  все 1977, Под KO
жей (реж. Дж. Стивен) и CpeДHeBeKO
вое покрывало (реж. Д. Рейд)  оба
1979, психолоrич. драма ДBopeц разру
шений  (1981, реж. Доналдсон),  Воз
мездие (1983, реж. Мёрфи). Opr. KOM
пания Ардваркфилмс. Вопросами ки
нематоrрафии занимаются roc. орrции
Ху дож. совет и Комиссия по кино. (Илл.
табл. LXXIII.)
новосtЛЬЦЕВ Иван Хрисанфович
(7.3.1906  22.10.1942), СОВ. актёр.
Первые роли в кино  Дмитрий Ленц
(ф. Толедо, 1932) и Джим Валентайн
(Великий утешитель, 1933). Сыrрал
рол и молодых современников в ф.
реж. С. А. fерасимова: Боrун (CeMepo
смелых, 1936), Владимир Соловьёв
(Комсомольск, 1938). Среди ролей 
Командир (Тринадцать, 1937), Хадаров
(Большая жизнь, 1940).
Др. ф.: Простой случай», PBa ые баш
маки, Золотое :озеро», rаврош, Пятый
OKeaH, Але сандр Пархоменко.
НОВОСИБИРСКАЯ СТУДИЯ КИНО
ХРОНИ КИ, см. Запад1l0Сu6uрская
студия КИ1l0ХРОllИКU.
ноrАЙ БАЕВ Идрис Pfоrайбаевич (р.
15.5.1931), сов. актёр. Нар. арт.
СССР (1982). Чл. КПСС с 1970. С 1954,
по окончании fИТИСа, в Казах. Tpe им.
Ауэзова. В кино с 1955. Первая большая
роль  Тельrар (ф. Это было в mуrле,
1956). Среди зна ч т. работ: командир
Амантай (Ботаrоз, 1958), бай HapMa
rамбет (Первый учитель, 1965), KeMe
лов (BKYC хлеба, 1979, [ос. пр. СССР,
1980) и Буrембай (fонцы спешат, 1980).
[ос. пр. СССР (1974) за театр. работу.
Др. ф.: Mы здесь живём, Перевал,
Мечта мо , Чинара на скале, КызЖи
бек, KPOBЬ И пот.
НОЖКИН Михаил Иванович (р. 19.1.
1937), сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1980).
В 19611964, по окончании студии при
Моск. Tpe эстрады, в этом Tpe. Автор
песен и текстов к ряду фильмов. Жизнен
но узнаваемые, полные энерrии и юмора
rерои Н. получили популярность У зри
теля: Павел Синицын  Бекас (Ошиб
ка резидента, 1968, иСудьба резидента,
1970), Стас (Каждый вечер в одиннад
цaTЬ, 1969), fеннадий Яковлев (Y озе
pa, 1970). В дальнейшем актёр тяrотел
к психолоrич. и драм. ролям. Среди pa
бот: Ярцев (Освобождение, ф. 4й и
5й, 1972), Цветков (Земля, до BOCTpe
бования, 1973), Кржижановский (Ha
дежда, 1973), князь Борис fолицын
(Юность Петра и B начале славных
дел, 1981); в т/ф  Рощин (Хождение по
MyкaM, 1977). За сц. док. ф. Ради жиз
ни на земле  [ос. пр. РСФСР (1982).
. Ш и л о в а И., Засл. арт. РСФСР
М. Ножкин, М., 1974 (буклет).
ноРвtЖСКАЯ КИНЕМАтоrрАФия.
Первые кинокадры были показаны в Hop
веrии в 1898. Первый кинотеатр открылся
в 1904 в Кристиании. Демонстрировались
rл. обр. зарубежные ф. и незначит. часть
документальных норвежских. В 1908
был снят к/м иrровой ф. Опасности pы
бацкой жизни. В rоды 1 й мировой вой
ны ставились ф. развлекательноrо xa
рактера, далёкие от норв. действительно
сти. Одним из их создателей был п. Люк
KeCeeCT. В 1919 была образована
компания Муниципальный киноцентр,
занимавшаяся выпуском и прокатом
ф. (частные к/т стали пере ходить в Beдe
ние муниципалитетов, и эта особенность
сохранилась в совр. Норвеrии). Ею был
выпущен первый ф., основанный на про
изв. нац. литры, Аннаподкидыш
(1920, реж. Р. Брейстейн). В 20e rr. ки
нопроизво было незначительным, но
лучшие ф. продолжали нац. традицию
(Свадебный поезд в Харданrере,
1926, реж. Брейстейн; fорная сказка»,
1927, реж. Л. Синдинr; Лосьвеликан»,
1927, реж. В. Фюрст). В 1931 был пост.
первый звук. ф. Большие крестины
(по пьесе о. Бротена, реж. Т. Ибсен). За
ним последовали др. экранизации произв.
Бротена: Хорошие люди (1937, реж.
Синдинr), Ребёнок (1938, реж. Брей
стейн), Славная MapeH (1940, реж.
К. Херrель). Развитие Н. к. 30x rr. свя
зано с именем Ибсена, а также Синдинrа
и Брейстейна. В 1934 по инициативе MY
ниципалитетов opr. компания HOpCK
фильмэ>, rде Ибсен снял ф. ДBoe живых
НОРВЕЖСКАЯ 301
и u один умерший и Бродяr  (1937),
Иест Бордсен (1939), Teppec CHepTe
вольд (1940). Особое место в развитии
Н. к. заняли ф. реж. У. Дальrора,
крый был тесно связан с норв. рабочим
движением. Пост. им ф. CBeTaeT на Ce
Bepe (1939), fpOXOT над долиной (1940)
и др. способствовали активизации про
rpec. обществ. сил. Дальrор приезжал
в Москву, изучал опыт ведущих MaCTe
ров сов. Tpa и кино.
В rоды нем.фаш. оккупации (1940
1945) был opr. [ос. директорат кино, крый
безуспешно пытался заставить норв. дея
телей кино пропаrандирова ть нацистскую
идеолоrию. Все усилия директора та CBe
лись к выпуску леrковесных комедий.
В первые послевоен. rоды в Н. к. зна
чит. место заняли война и Движение Co
противления: Беrлецы в Анrлию, 1946,
реж. Т. Саннё, Битва за тяжёлую водуэ>,
1948, реж. Т. ВибеМюллер, ж. Дpe
виль. Часто использовалась полудок. фор
ма. В 50e rr. антифаш. ф. выпустили
реж. К. Берrстрём (Кровавая дopo
ra, 1955, с Р. Новаковичем, СФРЮ),
Н. Р. Мюллер (Контактэ>, 1956), С. Mop
TMaHMy (B такую ночь, 1958). Особый
интерес среди картин воен. тематики пред
ставляют работы А. Скоуэна Вынужден
ная посадка (1952), Девять жи.s'ией
(1957), Окружениеэ> (1960), Холод
ные следы (1963). В 1950 реж. Ви6е
Мюллер снял первый ф. для детей 
Марианна в больнице. Реж. Скоуэнсде
лал неск. ф. об умственно отсталых детях:
Караулы (1965), Поездка к морю
(1966). Получило развитие док. кино,
представленное лентами Т. Хейердала
(КонТики, 1950) и п. Хёста (Лаплан
дец Якки, 1957). В кон. 40x rr. реж.
И. Каприно начал свою эксперим. работу
с кукольными ф., став одним из лучших
мультипликаторов Скандинавии.
В 1950 осн. [ос. центр кино для произва
и проката к/м ф. (в помощь культ.
просвет. и воспитат. работе, для .оказа
кинопередвижками ф. в отдаленных
pHax страны), в 1955  Норв. инт кино
И [ос. музей фильмов. [OCBO стало rл.
акционером компании HOpcK фильм.
В нач. 60x rr., с развитием ТВ, посе
щаемость к/т резко снизилась . Но это не
сказалось на производстве худож. филь
мов. Выпускались развлекат. ленты не
особо BbIcoKoro качества. HOpCK фильмэ>
была значительно укреплена технически
и орrанизационно. Возросли roc. дотации
на произво фильмов. Возникли новые
компании (Тимфильмэ> и др.). Кроме
развлекательных картин, таких, как
Операция по распусканию листвы
(1963, реж. К. Андерсен), ставились и
ф., продолжившие традиции воен. TeMa
тики: Великая иrра (1967, реж. К. Бо
вим), Выжженная земля (1969, реж.
Андерсен) и ПОД каменным небом
(1975, реж. Андерсен, И. Ф. Масленни
ков, Норвеrия  СССР).
В нач. 70x rr. в Н. к. пришли новы
молодые режиссёры: п. Лёккеберr(Лив,
1967, Bыxoд, 1970), А. Брейен (Наси
лование, 1971, Жёны, 1975, Наслед
CTBO, 1978, OXOTa на ведьм», 1981),
Л. Миккельсен (Mы, 1976, Малень
кая Ида, 1981), В. Лёккеберr (OTKpOBe
ние, 1977, Девочка на побеrушках,
1981). Три последних режиссёра  жен
щины, что примечательно дЛЯ 'iH. к. в
70e rr. Молодых режиссёров объединяет
интерес к проблема м современности, их
картины носят полемич. характер, крити
куют совр. бурж. общество: это работы А.
Берrа (Закрытое отделение, 1972, Вой
на Бобби, 1974), п. Блума (AHTOH,
1973, ДOM матери, 1974), п. БанrХан

302
НОРМАН
сена (Канарейка, 1973, Кронпринц,
1979) и др. Среди комедийных ф.: Бёр
Бёрсонмладший (1974, реж. я. э. Дю
ринr), Последний Флекснес (1974,
реж. Б. Херласон). Интерес представля 
ют работы реж. С. Уднеса (умер в 1982),
крый пост. Фру Инrер из Эстрота
(по [. Ибсену, 1975) и Мrновение
(1977). MHoro работают реж. С. Вам и
п. Веннеред, Kpыe совм. пост. ф.  Лас
се и fейр (1976), Молчаливое боль
шинство (1977), Чернее ночи (1979),
Жизнь и CMepTЬ (1980), Юлия 
Юлия (1981), Жить своей жизнью
(1982). Норв. литра стала основой соз
дания картин: KpOBЬ подёнщика (1978,
реж. э. Сульбаккен), Люси (1979, реж.
я. Дюринr) и др. Появляются док.пуб
лицистич. ф. KOMY принадлежит Тюссе
даль, Против закона и Бравоl Бра
воl  (1978) и др. Дальнейшее развит е
получило детское кино: ф. Путешест
вие на рождественскую звезду (1976,
реж. О. Солум),  Бабушка и восемь дe
тей в rороде (1977) и Бабушка и BO
семь детей в лесу (1979)  оба реж.
Э. Торстенсона, Цеппелин (1981, реж.
Л. fломм), Карл [устав и ребята (реж.
Солум), Ради Typa (реж. К. Андерсен),
Златоуст (реж. Блум)  все 1982.
Успех имел кукольный ф. Большой
приз (1975) реж. Каприно.
Среди актёров (rл. обр. из драм.
TpOB)  И. Бардун, Б. Бёрсум, A.M.
Оттерсен, К. Медбе, А. Опсаль, С. Шар
фенберr, С. Стурла XyrHec, К. Хусебё,
Б. Скатеста.
В нач. 80x rr. работало ОК. 10 компа
ний, выпускавших до 12 п/м ф. В rод.
Спец. кинокомиссии создавали до 65 к/м
фильмов. В стране работают: Союз MY
ниципальных кинематоrрафистов, Норв.
союз фильмов, Орrция НОРВ. произ
водителей кино и видеоrрамм, Орrция
норв. кинокритиков, Союз норв. кино
клубов. Подrотовка кадров для кино Be
дётся на базе YHTa в ,r. Тронхейм. Изда
ются ж. Film og kino (с 1932), Filma
visa (с 1977). (Илл. табл. XCII.)
 Е v е n s m о S., Det store tivoli, Oslo,
1967; Nor8k filmografi, 19081979, 0810,
1980.
НОР,МАН (Normand) Мейбл (наст. фам.
Фор т е с к ь ю, F ortesc ие) (16.11.
1894  24.2.1930), амер'. актриса. С 1912,
под рук. М. Сеннетта, стала одной
из популярных комедийных актрис,
создательницей персонажа купальщи
цы. В 1914 снималась с Ч. Чаплином в
к/м комедиях, а также с Р. Арбэклем
(Фатти). Созданный ею образ молодой
напористой американки посвоему Bыpa
жал дух предприимчивоrо оптимизма,
культивировавшийся в те rоды амер. эк
раном. Позднее, отказавшись от комич.
приёмов, проявила дарование драм. aKT
рисы в ф. 191923 (BBepx по лестни
цe, Чума, Коrда доктора не соrлас
HЫ, Статистка, Хитрая принцесса,
Молли O.). Однако карьера Н. была
прервана в связи с тем, что она была Koe
венно замешана в очередном rQЛЛИВУ д
ском скандале, и ф. с её участием под
давлением релиr. орrанизаций 60ЙКОТИ
ровались. Роли, cbIrpaHHbIe в 1926 в трёх
комедиях реж. Х. Роуча, не вернули ей
былой популярности.
НОРШТЙН Юрий Борисович (р. 15.9.
1941), сов. режиссёр. Учился на курсах
при к/ст Союзмультфильм. С 1961
художникмультипликатор этой студии,
участвовал в создании более 40 филь
МОВ. Как режиссёр дебютировал ф.
25e  первый дeHЬ (1968). В 1971 с
И. п. ИвановымВано пост. ф. Сеча при
Керженце (в технике плоских кукол),
в KpOM использованы фраrменты из опе
ры Н. А. РимскоrоКорсакова Сказание
о невидимом rраде Китеже и старинная
рус. живопись (фрески, миниатюры, ико
ны и др.). Для творчества Н. характерны
совр. трактовка сказочных мотивов и
персонажей, метафоричность МУЛЬТ. об
разов, живописность изобразит . реше
ния, осн. на ассоциативном мышлении,
неожиданное сопоетавлеIjие разл. про{:т
paHcTBeHHoBpeMeHHbIx катеrорий. Ф.  Ли
са и заяц (1973), Цапля и жу
равль (1974), жик в TYMaHe (1975)
отмечены [ос. пр. СССР (1979). В 1979
поет. ф. Сказка сказок  поэтически
преломлённые размышления о жизни и
творчестве. Фильмы Н. отмечены мн.
премиями Вкф и Мкф.
н6си К Валерий Бенедиктович (р.9.10.
1940), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1983). В 1963 окончил ВfИК (MaCTep
ская М. И. Ромма), работал в моек.
Tpax (ТЮЗе и др.). С 1972 в Малом
Tpe. Среди ролей в кино: Нос (Стучись
в любую ДBepь, 1958), Миша (fори
зонт, 1962), Ромка (Вступление, 1963),
Заметов (Преступление и наказание,
1970), Дорожкин (Освобождение,
197072), Чишихин (Пётр Рябинкин,
1972), Ох (Царевич Проша, 1974), Поч
тальон (Трясина, 1978), Филька (Ba
силий Буслаев, 1983).
Среди др. ф.: НеобыкновеНА:ое путешест
вие Мишки Стрекачёва, «Своя rолова на пле
чах, Никоrда, Операция "Ы " и друrие
приключения Шурика», «Рано YTPOM, Стря
пуха. Руслан и Людмила», Обелиск,
«Ты  мне, я  тебе. Инкоr ито из Пе
тербурrа, Mope, ДaMЫ приrлашают Ka
валеров.
НОСОВА Тамара Макаровна (р. 21.11.
1927), сов. актриса. Засл. арт. РСФСР
(1968). В 1950 окончила ВfИК. Работает
в Теа TpeCTY дии киноактёра. В кино с
1948 (Валя Филатова  Молодая rBap
дия). Острохарактерная актриса, Н. сни
малась в кинокомедиях Ревизор (1952,
Марья Антоновна), Беззаконие (1953,
rорничная Аrния), mведская спичка
(1954, солдатка Акулька), CeKpeT Kpa
COTЫ (1955, Кукушкина), Карнаваль
ная ночь (1956, Тося), Женитьоа Баль
заминова (1964, Ничкина), Свадьба в
Малиновке (1967, Комариха), Здрав
ствуйте, я ваша тётя (1975, т/ф, ДOH
на Роза) и др.; в Ф.сказках  Илья
MypOMeц (1956), HOBыe похождения
Кота в сапоrах (1958), Королевство
кривых зеркал (1963). Исполнила драм.
роль Марьи Кондратьевны в ф. Братья
Карамазовы (1969). В 1983 снялась в
ф. Спокойствие отменяется  (Марта),
в 1984  в ф. Тайна "Чёрных дроздов"
(миссис К ремп).
Др. ф.: KOHeц ЧирвыКозыря, B три
девятом цapCTBe, OHa вас любит, Взрыв
после полуночи.
. Юре н е в Р., Т. Носова, М., 1964.
НОСЫРЕВ Леонид Викторович (р. 22.1.
1937), сов. режиссёр. Окончил Федоскин
скую школу миниатюрной живописи
(1956), курсы художниковмультиплика
торов при к/стСоюзмультфильм (1961),
MfY (1975). С 1961 на к/ст Союзмульт
фильм. Режиссёр и художникпоетанов
щик новелл в детском к/ж Весёлая Kapy
сель: Антошка (1969), ДBa весёлых
ryc  (1970), Рыжий, рыжий, конопа
тый (1971), Хомякмолчун (1972).
Постановщик, сценарист (или соавтор
сц.) рисованных ф.: Вершки и кореш
ки (1974), Нелюбо  неслушай (1977),
Дождь (1978), Волшебное кольцо
(1979),  Тиrрёнок на подсолнухе 
(1981, пр. Вкф, 1982)., .Режиссёр ф. Ko
MapOB (1975), Чуридило (1976).
HYAPt (Noiret) Филипп (р. 1.10.1930),
франц. актёр. Окончил курсы' драм.
исква Р. Блена. Работал в парижских
Tpax, выступал в кабаре, на ТВ. В кино
с 1955 (ф. Пуэнт KYPT). Получил
известность в КОМИЧ. роли В ф. 3ази
в MeTpo (1960, реж. Л. Маль). H.
актёр разнообразных жанровых B03
можностей. Он иrрал и туповатых r
роев комедий И. Робера (  Блаженный
Александр, 1968), и робкоrо симпатично
ro недотёпу rабриеля из ф. Старая дeBa
(1971, пр. Мкф в Зап. Берлине, 1972),
и политич. деятеля [арсена в ф. Покуше
ние (1972, реж. И. Буассе, в сов. про
кате Похищение в Париже), и rенерала
в ф. Пустыня Тартари (1976, реж.
В. Дзурлини, Италия). В ф. НежныU
полицейский (1978) исполнил роль про
фессора филолоrа Антуана Лемерсье, в
ф. CTapoe ружьё (1975, реж. Р. Энри
ко)  спокойноrо миролюбивоrо врача
Жюльена, доведённоrо зверствами фаши
стов до жестокой необходимости KpO
вавой мести. В 7080x rr. Н. исполнял
rл. роли во МН. ф. реж. Б. Тавернье: Ча
совщик из СенПоля, Пусть начнётся
праздник, Судья и убийца, Heдe
ля от.пуска,  Чистка, а также снялся в
комедиях реж. М. Моничелли Мои
друзья (1975) и Мои друзья, часть II
(1983). В 1981 сыrрал роль Рафаэле в ф.
Три брата (реж. Ф. Рози, Италия).
Др. ф.: Bcё золото мира, Тереза Де-
скейру, Ночь rенералов (Велик06РlIта
ния), OДHa и друrая; Жюстина и To
паз (оба США), Мистер Фридом, CaMыe
нежные признания, Мандарин, Больша
жратва, CeKpeT, Облако в зубах,
He прикасаUся к белой женщине», Жен
щина в OKHe, Сиреневое такси, Свиде.
тель, Орёл или решка, Haдo убить Бир
rит Хаас», Северная звезда.
HyrMAHOB Асылбек fазизович (р.
23.6.1933), сов. режиссёр. Засл. деят.
искв Казах. ССР (1978). Чл. КПСС
с 1966. В 1964 окончил ВfИК. Снял док.
ф.: Meдeo. Дни и ночи мужества (1973),
3дравствуй, земля целинная (1974),
Казахстан в Великой Отечественной
войне и Леrенда о бессмертии (1975),
fрани алмаза (1977), Целина (1979).
[ое. пр. Казах. ССР (1976).
НУСИНОВ Илья Исаакович (29. 2..
1920  19. 5. 1970), сов. сценарист. Чл.
КПСС с 1944. В 1944 окончил BoeHHO
возд. инженерную академию им. Жуков
cKoro. Печатался с 1955. Сц. написал с
С. Л. Лунrиным, в т. ч. фильмов Мич
ман Панин (1960, дебют Н. в кино),
Тучи над Борском (1961), Без страха
и упрёка (1963), Добро пожаловать,
или Посторонним вход воспрещён (1964),
Самая поелушная (1966), Внимание,
черепахаl (1970), Телеrрамма (1972),
Аrония» (1981).
<!!
НЬЮМЕН (Newman) Пол (р.26.1.1925),
амер. актёр, режиссёр, продюсер. Учил
ся в ЙеЛЬСКQЙ драм. школе и в нью
йоркской Актёрской студии. С 50x rr. BЫ
ступал на ТВ и на сцене. В кино с 1954
(ф. Серебряная чаша). Исполнял роли
молодых repoeB, умеющих постоять за
себя: ф. KTOTO наверху любит меня
(1956), Долrое жаркое лето (пр. Мкф в
Канне) и Оружие для левши (1958) и
др. ДЛЯ Н. характерна эмоц. Hacы
щенноеть при внеш. скупости актёрских
средств. Иrрал в психолоrич. драма х 
Кошка на раскалённой крыше (1958),
Сладкоrолосая птица юности (1961);
криминальных ф. Мошенник (1961),
Люк  Холодная PYKa (1967), Квин
TeT (1978); комедиях  Собирайтесь
BOKpyr флаrа, ребята 1  (1959), Афера
(1973); вестернах  Xaд (1963), OM
бре (1967), Буч Кэссиди и Санденс
Кид (1969), Жизнь и времена судьи
Роя Бина (1972), Буффало Билл и ин
дейцы (1976); фильмах каrастроф 
Aд в поднебесье (1974); фантастич.
лентах   Коrда время истекло (1980) и
др. В 1981 снялся в ф. .Без злоrо умыс...
ла (реж. С. ПQЛЛК), В 1982  в ф.
Вердикт (реж. с. Люмет). Один

з самых популярных актёрО8 США, Н. в
своих лучших ролях иrрал бунтарей, бро
сающих вызов истеблишменту. В 1968
пост. ф.  Рейчел , Рейчел  с участием CBO
ей жены, актрисы Дж. Вудворд, в rJ.I.
роли. Исследование психолоrии женщины
средних лет в кризисных состояниях бы
ло продолжено режиссёром и актрисой в
картине Влияние rаммалучей на лунные
марrаритки (1973). В 1971 пост. ф.
Иноrда это великое понятие, в 1983 
rарри и CЫH (снялся В rл. роли).
НЮКВИСТ (Nykvist) Свен (р.3.12.
1922), швед. оператор. Первый ф. снял
в 1945. H. постоянный оператор реж.
И. Берrмана, снимал ero ф. Вечер шутов»
(1953, с х. Балдом), Источник
(1960), KaK в зеркале (1961), При
частие и <!:Молчание (1963), He rOBO
ря уже обо всех этих жеНЩинах (1964),
qПерсона (1966), Час волка и CTЫД
(1968), CTpaCTЬ и Ритуал (1969),
Прикосновение (1971, с Великобрита
нией), Шёпоты и крик (1972, пр. Oc
Kap, 1973), CцeHЫ из супружеской
жизни (1974), Волшебная флейта и
Лицом к лицу (1976), Змеиное яйцо
(1977, ФРf  США), Осенняя COHaTa
(1978, с Норвеrией и ФРf), Из жиз и
марио eTOK (1980, ФРf). Характерные
черты опера"т. мастерства Н .  умелая
иrра светотени, особая система примене
ния спец. линз и фильтров, прозрачность
и ясность изображения. Н. считается oд
ним из лучших в мире мастеров освеще
ния. Снимал также ф. реж. А. Шёберrа,
й. Доннера, Б. Видерберrа и др., pa
ботал во мн. странах: во Франции  с
Л. Малем (Чёрная луна, 1975), Р. По
лянским (Жилец, 1976); в США  с
Малем (Прелестный ребёнок, 1977),
Б. Рафелсоном (Почтальон всеrда зво
нит дважды, 1981). В 1977 был сорежис
сёром (с И. Тулин И э. Юсефсоном), опе
ратором (с ч. Нюквистом) И продюсером
ф. Один и один. В 1983 снял ф. Фан
ни и Александр (реж. Берrман).
. D о n n е r J., Sven Nykvist. Cinema to
grapher, в кн.: Swedish films 1974. Stockh.
1974.
ОБЕрхАУЗЕНСКИЙ КИНОФЕСТИ
вАль, см. МеждУ1lародн:ые КИ1l0фестu
вали.
ОБОЛl!нский Леонид Леонидович
(р.21.1.1902), сов. актёр, режиссёр, зву
кооператор. Учился в Первой rоскино
школе (1919) в мастерской Л. В. Кулешо
ва. Снимался в первых ero ф. (Ha Kpac
ном фронте, 1920, Необычайные при
ключения мистера Веста в стране больше
виков, 1924). В 192528 режиссёр
к/ст МежрабпомРусь (позднее Меж
рабпомфильм), rде пост. ф. Кирпи
чики (1925) и Эх, яблочко... (1926) 
оба с М. И. Доллером, Альбидум
(1928), Торrовцы славой (1929). Pa60
тал над проблемами техники и техноло
rии звук. кино, был звукооператором и
звукооформителем ф. Окраина и Be
ликий утешитель (1933), Марионетки
(1934). В 50x rr. режиссёр Свердлов
ской к/с т науч.популяр. ф. (Люди пыт
ливой мысли, Пленник железноrо кри
сталла и др.). В 197080x rr. снялся в
ф.: Вид на жительство, Молчание ДOK
тора Ивенса, Дороrой мальчик,  Ope
ховы U хлеб, Факт; т/ф  Чисто
анrлийское убийство, KpaCHoe и чёр
Hoe,  На исходе лета , Подросток. В
192541 преподавал во вrИКе.
ОБрАТНАЯ КИНОСЪЁМКА, съёмоч
ныйприём, осн. наэкспонированииплёнки
при обратном ходе в съёмочном аппарате.
На экране зритель видит обратный xoд
Toro или иноrо реальноrо процесса. о. к.
является одним из простейших и старей
ших приёмов для получения разл. трю
ков, эффектов, чаще комических. Этим
способом создаются всевозможные эффек 
ты восстановления  разрушенных или
сrоревших предметов, эффекты paCCTY
пающеrося моря и Т. п. Приём о. к.
применяют и для изображения OCTaHOB
ки быстро ДВlJжущеrося автомбиля или
электропоезда в точно определенном Me
сте кадра, напр. перед лежащим на дороrе
человеком. Снимаемый автомобиль при
О. к. отъезжает от выбранноrо места зад
ним ходом. Движение др. объектов в Kaд
ре (напр., людей) при этом также должно
проходить в обратном направлении.
ОБРl!шков Константин (19. 1.1934
13.9.1981), болr. режиссёр. Чл. БКП с
1970. Внёс значит. вклад в развитие болr.
науч.популяр. кино. Дебютировал ф.
Процессы в трансформаторе (1966).
Пост. ф.: Изотопы (1967), Четвёртое
состояние (1968),  Кусок вечности
(1969), ABTOMaTЫ и C rарпуном и Ka
мерой (1970), Необыкновенная физика
(1971), Чёрные дыры в KOCMoce (1978),
 Конструкция  (1980).
ОБЩЕСТВО ДРУЗI!Й совl!тской
КИНЕмдтоrРАФИИ (ОДСК), сов.
массовое добровольное обво. Opr. 20 aBf.
1925 по инициативе Ассоциации революц.
кинематоrрафии (АРК) и fлавполитпро
света Наркомпроса. 3 апр. 1926 на пле
нуме Совета обва (созд. 12 нояб. 1925)
пред. правления бы,Л избран Ф. Э. Дзер
жинский. В работе ОДСК участвовали
Д. Вертов, В. М. Киршон, В. К. Туркин
И др. В задачи ОДСК входили: прибли
жение кино к рабочим и крестьянским
массам, борьба с проникновением в соз
нание зрителей влияния бурж. и мелко
бурж. идеолоrии. одск провело боль
шую работу в помощь кинофикации
страны, особенно деревни, создало ки
нокружки на фабриках и заводах, раз
вернуло кинолюбительское движение,
орrанизовало работу в уч. заведениях и
при к/т. С 1929 ОДСК стало именоваться
Обвом друзей сов. кинематоrрафии и
фотоrрафии (ОДСКФ). В 1934 прекра
rило существование.
OBAHI!COBA Арша Амбарцумовна
(р. 23.12.1906), сов. режиссёр. Засл.
деят. искв РСФСР (1947). Чл. КПСС с
1943. В 1932 окончила fИК. В 193161
на ЦСДФ. Создатель и режиссёр к/ж
Пионерия  (1931 ). Судьбы HeKpыx re
роев Пионерии были затем прослежены
ею в ф. Необыкновенные встречи (1958,
сц. О.), rде эти дети показаны уже
взрослыми. Пост. ф.: Салют пионерам
Испании (1936), Юннаты» (1939), По
весть о наших детях (1945), Юность ми
pa (1949, [ос. пр. СССР и Междунар. пр.
Мира, 1950). В 192861 преподавала
во вrИКе, была opr. и рук. мастерской
док. кино (195961).
Др. ф.: Советская Армения» (1950).
Школьные rоды  (1956), Haд нами одно
небо (1957).
ОДЕССКАЯ
303
"
О ВЧ  Н Н И КО В Вячеслав Александро
вич (р. 29.5.1936), сов. композитор, ди
рижёр. Окончил Моск. консерваторию
(1962, педаrоr С. С. Боrатырёв) и аспи
рантуру (у Т. Н. Хренникова). В кино с
1958 (Телеrрамма, т/ф). Написал музы
КУ к ф. С. Ф. Бондарчука (Война и мир,
Они сражались за Родину, Степь),
В. Жалакявичюса (Авария, т/ф; Это
сладкое слово  свобода), А. С. Ми
халкова  Кончаловскоrо (Первый учи
тель, Дворянское rнездо) и др.; к
восстановленным в 70e rr. фильмам
А. п. Довженко Звениrора, Арсенал,
 Земля ». Пр. Ленинскоrо комсомола
(1978).
Среди др. ф.: Долrая счастливая ЖИЗНЬ»,
Приmёл солдат с фронта», Слушайте на
той стороне!» (мир  СССР), Леrенда»
(ПИР  СССР), 30лотые ворота», Такие
высокие ropbI», Ива ово детство», Андрей
Рублёв» .
ОВЧЙННИКОВА Люсьена Ивановна
(р. 10.9.1931), сов. актриса. Засл. арт.
РСФСР (1973). С 1955, по окончании
fИТИСа, в Моск. Tpe им. Маяковскоrо.
Среди ролей в кино: Нюрка (Отчий ДOM,
1959), Катя (Девчата, 1962), Инна
(Утренние поезда, 1963), Вдова (Bep
HOCTЬ) и Настя (Ha завтрашней ули
цe)  обе 1965, fаля (Сильные ДYXOM)
и Светлана (Журналист)  обе 1967,
Зина fолубева (MaMa вышла замуж)
и Рита (Ha пути к Ленину)  обе 1970,
Ксения ( ДBaдцa ть дней без войны,
1977), Зоя Дмитриевна (Плывут моржи,
1981), Варапаева (Пробуждение, 1983).
Др. ф.: Первый день мира», Девичья
весна», Девять дней одноrо rода&>, Ждём
тебя, парень», Это мы не проходили», Ko
лыбельная для мужчи », И снова Анискин»
(т/ф).
. Актеры сов. кино, в. 4, М., 1968.
оrднисян 'fенрих Бардухмиосович
(1. 9. 1918  2.12.1964), сов. режиссёр,
сценарист. С 1955, по окончании ВfИКа,
на к/ст им. fopbKoro. В 1960 пост. муз.
комедию Девичья BeCHa (с В. Д. Дop
маном). В комедийном жанре сняты и др.
Ф.: Приключения Кроша (по А. Н. Pы
бакову, 1962), Три плюс ДBa (по пьесе
С. В. Михалкова Дикари, 1963). Автор
сц. ф. ДaMЫ (1955, с Л. А. Кулиджано
вым) и BaHЬKa (по А. п. Чехову, 1960,
с э. Н. Бочаровым, Дорманом).
ОДI!ССКАЯ КИНОСТУДИЯ xyд6
ЖЕСТВЕННЫХ ФЙЛЬМОВ. Осн. в
1919 (на базе отдельных частных кино
предприятий, существовавших в Одессе
в 191219) как киносекция Политотдела
41й дивизии Красной Армии. Первона
чально выпускала аrитфильмы. В 1920
ваз. Одесским отделением Всеукр. ки
HOKTa, Kpoe в 1922 реорrанизовано в
одесскую к/фку ВУФКУ (Всеукр. фо
токиноуправление); в 192937  oдec
ская к/фка Украинфильм, с 1938 
совр. название. В 1941 студия была эваку--
ирована в Ср. Азию и влилась в состав
Ташкентской к/ст. После освобождения
Одессы на месте разрушенной во время
войны студии возникла черноморская
к/ф-ка, служившая базой для экспеди
ций друrих к/ст. В 1955 к/фка была pe\
орrанизована в О. к. х. ф. В 1926 на К/СТI
дебютировал как сценарист и сорежис
сёр А. П. Довженко (Васяреформа
TOp). Здесь работали Н. П. Охлопков,
п. и. Чардынин, В. Р. [ардин, r. Л. Po
шаль, и. П. Кавалеридзе, М. М. Ху 
циев, оп. Д. п. Лемуцкий, [. д. Айзен
берr и др. I снимались а ктёры Н. М . Уж 
вий, А. М. Бучма и др. Студия распола
[ает 6 съёмочными павильонами; выпус
кает 6 худож. ф. и 14 телевиз. серий в rол,
дублирует на укр. и РУС. языки сов. и
заруб. фильмы. Среди лучших ф. к/ст:

30'
ОДЖАrов
3вениrора (1928), Ночной извозчик
(1929), TaHKep "Дербент" (1941), Bec
на на Заречной улице (1956), BepHOCTЬ
(1965),. fОРОДСКОЙ pOMaHC (1971), По
езд в далёкий aBrYCT (1972), Дo послед
ней минуты (1974), Побеr из тюрьмы,
KpaCHыe дипкурьеры и Ненависть
(1978), Баrряные береrа (1980), BoeH
нополевой рома  (1984).
оджАrов Расим Миркасум orf.IbI
(р. 22.11.1933), сов. оператор, режиссер.
Нар. арт. Азерб. ССР (1982), засл. деят.
искв ЧеченоИнrуш. ЛССР (1964).
В 1956 окончил вrИК, в 1966  Азерб.:
инт искв. Первая операт. работа  Ee
большое cepдцe (1959). Снял ф.: Ha
стоящий друr»- (1960), Наша улица
(1962) Почему ты молчишь?  (1967),
B этм южном rороде (1970), fлавное
интервью (1971) и др. Значит. реж. pa
боты o. Мститель из rянджебасара
(1975), Звук свирели (1976), ДeHЬ рож
дения (1978, т/ф, [ос. пр. Азерб. ССР,
1979). В ф. Допрос (1979, rл. пр. Вкф,
1980, [ос. пр. СССР, 1981) и Перед за
крытой дверью (1981, пр. Вкф, 1982) о.
исспедует сложные нравств. коллизии
неотрывно от социальных проблем совр.
де v ствительности, показывает су дьбы лю
дей в их индивидуальном своеобразии и
в то же время в связи с жизнью коллек
тива общества. В 1984 пост. ф. Парк.
ОДЗУ Ясу дзиро (12.12.1903 12.12.
1963), япон. режиссёр. В кино с u 1923.
Дебютировал ф. в жанре дзидаиrэки
Меч покаяния  (1927). Первые ленты
О. испытали влияние амер. комедии.
Последующие ф., rpycTHble и лирические,
окрашенные мяrким юмором, u вводили
зрителей в Kpyr повседневнои жизни
мелкой буржуазии, показывали взаимо
отношения родителей и детей. Лучшие
ф. HeMoro кино: Университетто я OKOH
чил...»- (1929), Токийский xop (1931),
Родитьсято я родился... »- (1932), П<2
весть о плавучей траве»- (1934), Токии.:
ская rостиница (1935). Режиссерскии
стиль о. стал одной из основ традиц.
школы япон. кино: спокойная компози
ция замедленность действия, отсутствие
острых драм. коллизий, долrие общие пла
ны (снятые фронтально низко располо
женной камерой), чёткость и ясность Kaд
ров, отсутствие затемнений и наплывов.
Первый звук. фильм o. Единствен
ный CЫH (1936). Среди СЬ. воен. лет 
Брат и сестра Toдa (1941), Был OTeц
(1942). После войны продолжал исследо
вать жизнь япон. семьи: ф. Поздняя Bec
на»- (1949), Время сбора урожаЯ(951),
BKYC простой пищи»- (1952), Токииская
повесть»- (1953), Ранняя весна»- (1956),
Токийские сумерки»- (1957), ЦBeTЫ .Хи
raH (1958, первый цв. ф.), BKYC сай
pы (1962). С 1955 reH. секр. Ассоциа
ции кинорежиссёров Японии. .
Др. ф.: Сновидение молодых и Пере
селившиеся супруrи  (1928),  Вступление
в школу брака (1930), BeCHY приносит
женщина (1932), Каприз (1933), Что за
была дaMa? (1937), Записки джентльмена
из барака (1947), CёCTPЫ MYHaKaTa (1950).
. И в а с а к и А., История япон. кино,
пер. с япон., М., 1966; С а т о Т а Д а о,
Искво Ясудзиро Одзу (Одзу Ясудзиро 
о rэйдзюцу), Токио, 1971.
одрАн (Audran) Стефан (р. 8.11.1932),
франц. актриса. Посещала курсы драм.
исква ш. Дюллена. Работала в Tpe.
В кино с 1957. Ф. Кузены» (1959)
стал началом её сотрудничества с реж.
К. Шабролем: Милашки»- (1960), OKO
лукавоrо» (1962), Демаркационная ли
ния (1966), Скандал (1967), Лани»-
(1968), Неверная жена (1969), Мяс
ник (1970), KpOBHыe узы»- и Биолет
Та Нозьер (1978). Одна из популярных
звёзд франц. коммерч. кино, о. снима
лась также и в ф. реж.: Э. Ромера 
3HaK Льва (1962); Л. Буньюэля 
CKpOMHoe обаяние буржуазии  (1972);
К. Соте  BeHcaH, Франсуа, Поль и
друrие (1974); Б. Тавернье Чистка»-
(1981) и др. В 1983 снялась в ф. CMep
тельная проrулка.
Др. ф.: ДaMa в автом06иле, в очках и
с ружьём, Без видимых прич , KpOBa
вая свадьба,  Смерть неrодяя. 26 1
6ЗЕРОВ Юрий Николаевич (р. ..
1921), сов. режиссёр. Нар. арт. СССР
(1977). Чл. КПСС с 1947. В 1951 окончил
ВfИК (мастерская и. А. Савченко).
С 1949 на к/ст Мосфильм. Дебютировал
видовым цв. ф. B Никитском ботаниче
ском caдy (1952, сц. О.). В 1953 снял
картину о цирке ApeHa смелых (с С. Н.
rYPOBbIM, пр. Мкф в Венеции) и ф.кон
церт B праздничный вечер. В 1956 пост.
ф. CЫH»- О формировании характера MO
лодоrо человека, вступающеro в жизнь,
в 1958  историкореволюц. ф. Кочу
бей (по А. А. Первенцеву) о событиях
fражд. войны. rражд. войне посв. и один
из лучших фильмов о. Большая дороrа
(1963, с ЧССР) о жизни в Сов. России
чеш. писателя Я. fашека. Принципиаль
ным достижением режиссёра стала кино
эпопея Освобождение (5 ф., 1970 72,
O. соавтор сц., Лен. пр., 1972, и др.
пр.). Широкий охват всемирноисторич.:
событий сочетается в ней с тщательнои
разработкой образов участников этих co
бытий. Для этоrо произв. О., убедитель
но показавшеro решающую роль СССР в
разrроме rитлеровской fермании (первые
два ф. Оrnенная дуrа»- и Прорыв»-,
1970' третий ф. Направление rлавноrо
yдapa, 1971, четвёртый  Битва за
Берлин »-, пятый  Последнии штурм »-,
1972, rл. пр. Вкф и др. пр.), xapaKTep
но совр. воплощение форм киноэпоса,
соединение строrой документальноси с
масштабностью историч. обобщении и
постановочным размахом. Киноэпопея с
успехом демонстрировалась во мн. CTpa
нах. Разработанные О. идейнохудож.
принципы подхода к историч. материалу
были применены им и в картине Солдаты
свободы (1977, 4 ф., O. соавтор сц.,
с ПНР, ЧССР, ВНР, [ДР, НРБ, СРР)
о роли коммунистов в антифаш. движе
ниях в странах Вост. Европы и об освобо
дит. миссии Сов. Армии в 194445.
В 1980 О. снял док. ф. Баллада о
спорте (пр. Вкф), Олимпийск..ий
праздник  и Прощание с Олимпиадои»-,
а в 1981 созданием (по заказу МОК)
худож.док. ф. об Олимпийских иrрах
в Москве 1980 O спорт, ты  мир! »-
(1981 с Б. Н. Рычковым И Ф. С. Хитру
ком 'сц. О. и Рычков, [ос. пр. CCCP J
1982) как бы подвёл итоr разработке это
темы. В рассказе о международном co
дружестве спортсменов, противостоящем
разжиrанию вражды между народами,
проявились rражд. и творч. позиции О.
С 1971 секр. правления СК СССР.
Др. ф.: Фуртуна (1959, сов.алб.);
ДOK. ДeHЬ молодоrо человека (1961, меж
дунар. киноальманах, реж. сов. новеллы
О. и В. Кузнецова), rлазами восьми  (1973,
США, новелла CTapTЫ).
. Восславить одвиr народа, ИК, 1971,
Ng 2; Коммунисты, там же, 1973, Ng 8.
.Золотухина А., История, ДOKY
мент, сюжет, Знамя, 1972, Ng 6; К у ш
н и р с к и й Я. Н., Профессия: режиссер,
М )979 Н. А. Тлаzолева.
ОКЕ ЕВ' Толомуш (р. 11.9.1935), сов.
режиссёр. Нар. арт. СССР (1985). Чл.
КПСС с 1975. Окончил ЛИКИ (1958)
и Бысш. курсы кинорежиссёров (1964).
В 195862 звукооператор к/ст Кирrиз
фильм»-. Дебютировал док. ф. Это 
лошади (1965). Пост. также док. ф.:
Боом (1968), Mypac»- (1969, пр. Вкф,
1970), Ловчие птицы (1970) и др. Пер
вый худож. ф. He60 нашеrо дeTCT
Ba (1967, спец. пр. Вкф 11 пр. Ленинск.?
ro комсомола Кирrизии, 1968) привлек
внимание остротой нравств. проблем 
тики, затронутой молодым режиссе
ром. След. картина о. !10КЛОНИСЬ
оrню»- (по док. повести Н. Баитемирова,
1972, [ос. пр. Кирr. ССР) рассказывала
об одном эпизоде из истории становления
колх. строительства в uКирr зии в нач.
30x rr., о судьбе первои кирr. енщины.:
коммунистки Уркуи Салиево, убитои
байскими наёмниками и релиr. фанати
ками. К наиболее значит. работм pe
жиссёра принадлежат ф. Лтыи по
повести М. Ауэзова Серыи лютыи,
1974, пр. Вкф) и KpaCHoe яблоко (по
Ч. Айтматову, 1975). Социальноважную
тему борьбы с пьянством О. поднял В ф.
Улан (1977, пр. Вкф, 1978), получив
шем широкий обществ. отклик. В 180
пост. ф. Золотая осень»- (по М. Баид
жиеву, пр. Вкф, 1981), в 1985  Пото
мок Белоro Барса. Все картины О.
объединяет кровная связь с нац. куль
турой, умение ху дож:ника мыслить co
временно, склонность ero к широким обоб
щениям, жёсткость и прямота в постанов
ке сложнейших моральноэтич. вопросов.
ОКОТИ Дэндзиро (наст. имя Исаму
Онабэ) (5.2.189818.7.1962), япон. aK
тёр. Работал в Tpe, в 1926 дебютировал
в кино (rл. роль в ф. Мито KOMOH).
Снимался в rероикоромантич. роля,
в эпизоды с поединками на мечах внес
элементы реализма. Одна из лучших
ролей  нар. rерой Тюдзи Кунисада
(Странствия Тюдзи, 1927). Среди др.
работ: симацу (Дерзкий мститель »-,
1931), Атикава Бантакэ (Жизнь Бан
такэ»-, 1933), Танrэ Садзэн (Танrэ Caд
зэн, 1934) и др.
окуджАВА Булат Шалвович (р. 9.5.
1924), сов. сценарист, поэт, прозаик. Чл.
КПСС с 1955. В 1950 окончил Тбилис
ский YHT. Печатается с 1953. Сц. ф. Bep
HOCTЬ (1965, с П. Е. Тооровским),
Женя Женеч а и "катюша  (1967, с
В. Я.' Мотылём). Автор лирич. песен,
в т. ч. и к картина!\f (Белое солнце
пустыни, Белорусский вокзал, Ключ
без права передачи»- и др..).
ОКУ п и Ч Владимир Леонтьевич (20.3.
1904  17. 12. 1972), сов. оператор.
Засл. деят. искв БССР (1955). Снял ф.:
худож. CTyдeHTKa (1930, с А. Ka
люжным), Tpoe с одной улицы (.1936,
с А. А. Панкратьевым), Боrатая HeBe
ста»- (1938) Пятый океан»- (1940), По
сеяли девуки лён»- (1956), Полесская
леrенда»- (1957), Часы остановились в
полночь (1959), Рядом с вами (1967,
т/ф) Десятая доля пути (1969); ДOK.
Зиа и Будущие MaCTepa (1947),
POДHыe напевы и Советская Белорус
сия (1948) Новый Минск (1953),
Ha земле' белорусской (1957) и др.
окунl!ВСКАЯ Татьяна Кирилловна
(р. 3.3.1919), сов. актриса. С 1935 в .Pe
алистич. Tpe под рук. Н. П. Охлопкова,
с 1943 в Моск. Tpe им. Ленинскоrо KOM
сомола. В кино с 1934 (Карре Ламадон в
ф. Пышка). Среди ролей: Тоня (fo
рячие денёчки, 1935), Лена Последняя
'ночь, 1937), Панночка (Ma ская ночь,
1941), Лена и Наташа Лоrинова (Это бы
ло в Донбассе, 1945), цесаревна Елиза
вета (Давид fурамишвили, 1946). Сня
лась в ф. Ночной патруль (1957), Звез
да балета»- (1965).
Др. ф.: Александр Пархоменко,  Маль
чик с окраины.
6пдрич (Aldrich) Роберт.. (19.8.
19185.12.1983), амер. режиссер, про
дюсер. Учился в YHTe штата Вирrиния.
В кино с 1941 (ассист. реж. Ж. Ренуара,
Ч. Чаплина и др.). В 1952 режиссёр на ТВ.
Дебютировал в кино ф.  Человек из боль
шой лиrи (1953), Мир за выкуп (1954).
За ними последовали острые социально

В.
и х
И" Ba.
. А" Ш
L
Х : Т ' .y
" oA,1

х

х
. . .
. . . .
1..
. . . .
. . . .
. . . . . . .
. . . . . . . . .
. . . . . . . .
....... .
. . . . . . . .
. . . . . . . .
. . . . . . . .
. . . . . . . .
. . . . . . . .
...... ..
. . . . . . . .
1
11.
fI.

.1.JXX X/V
Mtl1! 0.8
ев 1

LXXXV
rnети» .
Э,
Вып. 11. . В.
. 1

LXX XV J

ПЛНJ][еrьп),Р "
. 1
В.
ПJlемени» ,
х II

YX

.LXXIX
и семь rиuмов»"
(США). 1
бра80rо
. Й. Трнна
.Д.В
РЮ).
. Д,
о.

ми
1 )
аиr@
я

ЛНН[', иr
., r. в.,
.., )
в 1\1 у
Э. НННП!fН.)
" 1
1.
" Э"
МТlе» .,

I
! е
IUВ,
1
каменным
и Маленников

" А"
нет
F '
 ) ,
" 1
.Н "
,,1 1.
,П
(1 )
)

7.
. А. М
(С 1
А"
Е. I\авале
,r[. В
ИЧ, (В
Н.)

Нуц,
венан и r, [ 
от анrелош),
1 1.
Е,

VJ
И»,
В.. Я B

кр итич. произв.: антирасистский вестерн
Апач (1954, с Б. Ланкастером); raHr
стерский ф. Поцелуй меня HaCMepть (по
М. Спиллейну ), rде стилизованная дe
монстрация стихии насилия перерастает
в метафору атомной опасности, и критич.
панорама rолливу дских нравов в ф. Боль
той нож (по К. Одетсу)  оба 1955;
антивоен. картина ATaKa и психолоrич.
драма Осенние листья (1956). После
дующие фильмы о. были менее удачны.
Лишь в ф.  Что случилось с Бэби Д}кейн?
(1962), Тише, тише, милая Шарлотта
(1964), fрязная дюжина (по э. М. Ней
тенсону, 1967),  Леrенда о Лайле Клер 
(1968), Убийство сестры Джордж» (по
Ф. Маркусу, 1969), Банда fриссомов
(1971) достиrли прежней убедительности
образных решений. В 1976 в ф. Послед.
ний отблеск заката  (с ФРr) в жанре
политич. фантастики обратился к теме
опасности заrовора реакц. политич. сил
в США.
Среди др. ф.: BepaKpyc (1954). Дe
сять секунд до aдa (1958). Рассерженные
холмы (1959). Последний закат (1961).
COДOM и [OMoppa (1962. с С. Леоне), По
лёт Феникса (1966), Император Севера 
(1973), Хористы (1978), Парень из CaH
Францисо (1979), Bce куколки (1982).
ОЛЕКСI:.ЕНКО Владимир Фадеевич
(р. 13. 8. 1918), сов. актёр. Засл. арт.
УССР (1976). Чл. КПСС с 1966. С 1948,
по окончании студии при Киевском Tpe
им. Франко, в Житомирском муз.драм.
Tpe. В 195168 в Киевском ТЮЗе. В ки
но С 1957. Мастер эпизода. Среди ролей:
Остапчук (Повесть о чекисте, 1969),
[орпыщенко (TpOHKa, 1971), дед ДeMЬ
ян (fусилебеди летят») и Македон Зды
бай (Канал)  обе 1976; в т/ф  Ma
шинист (Ha заре туманной юности»,
1968), Яремчук (Назовите yparaH "Ma
рией"», 1970).
Др. ф.: Озарение, Путь к cepдцy,
дo последней минуты. Тревожный месяц
BepeceHb; т/ф  Золотые литавры, KaK
закалялась сталь, Путь к СQфИИ (COB.
болr.), Подпольный обком действует.
оливьt (Olivier) Лоренс Керр (р. 22.
5. 1907), анrл. актёр, режиссёр. В 1924
1925 учился в Центр. школе дикции и драм..
исква в Оксфорде. В 1930 снялся в aHr
лонем. ф. Соломенная вдова» (Фокус
покус ). В 30e rr. стал популярным драм.
актёром, в кино же иrрал rл. обр. роли
внезначит. амер. (Жёлтый оилет,
1931) и анrл. ф. (KaK вам это понравит
ся  и Пламя над AHr лией»; 1936,  Раз
вод леди Икс, 1938). Лишь в образах
Хетклиффа (fрозовой перевал, 1939)
и Дунтера (Ребекка, 1940)  оба США,
искво актёра достиrло уровня театр. po
лей. Особый успех имела роль адмирала
Нельсона (Леди fамильтон)), 1941, реж.
А. Корда). В 1944 пост. ф. fенрих У))
(o. соавтор сц., rл.пр. Мкф в Венеции
и пр. OCKap)), 1946), положивший нача
ло серии экранизаций пьес У. Шекспира,
принёсmих режиссёру мировую извест
ность. В ф. fамлет» (1948, rл. пр. Мкф
в Венеции, пр. OCKap) наиболее полно
проявилось стремление о. найти кине
ма тоrраф ич. эквивалент первоисточника.
Несмотря на неравноценность, эти ф. и ф.
Ричард IП. (1955, сц. О., пр. Мкф В
Зап. Берлине и пр. Брит. киноакадемии,
1956) оказали большое влияние на разви
тие реалистич. направления в анrл. кино.
Исполнение r л. ролей в экранизация х
Шекспира, а также ролей [ерству да (Kep
ри., 1952, реж. У. Уайлер, США), Мэк
хита (Опера нищих» по Дж. fею, 1953,
реж. п. Брук) принесло о. славу одноrо
из выдающихся актёров кино. В 1970 пост.
ф. Три сестры. (по А. п. Чехову, Чебу
тыкии  о.). В 1976 снялся в т/ф Лю
бовь среди руин и сыrрал роль бывшеrо
нацистскоrо преступника доктора Селла
в ф.  Марафонец» (США, ре>к. Дж. mле
зинrер). Среди ролей: Красс (.Спар-
так))) и Арчи Рейс (Комедиант)), 1960,
пр. Мкф в КарловиВари), fрэхем Уир
(Cy дебный срок)), 1962). В 1981 снялся
в ф. Битва титанов)), в 1984  в ф.
Баунти.
Др. ф.: Принц и хористка  (1957, реж.
О.), Ученик дьявола, XapTYM (США),
O, что за прелестная война!, Леди Kapo
лина Лэм, Ha один мост дальше, Ma
ленький pOMaHC (США), Певец джаза.
. Confessions of an actor, L., 1982.
. Актеры заруб. кино, в. 2, М., 1965;
С о t t r е 11 J., L. 01ivier, L., 1977.
олонОвский Николай Владимиро
БИЧ (р. 27. 12. 1922), сов. оператор. Засл.
деят. искв РСФСР (1974). Чл. КПСС с
1955. В 1952 окончил ВfИК. Работал 2M
оператором у С. п. YpyceBcKoro (ф.
Летят журавли)), 1957). В 1959 снял
ф. Судьба поэта)) и к/м ф. Тоже люди)),
в 1961  ф. Анюта». В работе над этими
ф. добился чёткой орrанизации тональ
Horo строя картины. Наиболее последо
вательно свои творч. устремления о. пре
творил в ф. Живые и мёртвые)) (1964,
[ос. пр. РСФСР, 1966).
Др. ф.: Ночь без милосердия (1962),
CBeT далёкой звезды (1965), По тонкому
льду (1966), Журавymка и Возмездие
(1969), Молодые (1971), CKBopeц и Лира
(1973). Жизнь И смерть Фердинанда Люса)
(1977), Баллада о спорте (1980), O спорт,
ты  мир! (1981, roc. пр. СССР, 1982),
Частная жизнь  (1982), Время желаний
(1984).
олтм ЕН (Altman) Роберт (р. 20. 2. 1925),
амер. режиссёр, сценарист, продюсер.
Получил технич. образование. В 1947
1955 снимал док. ф. в КанзасСити. В fол
ливуде с 1955. Первые картины  Пра
вонарушители (1955) и монтажная лента
История Джеймса Дина)) (1957, с У.
Дж. Джорджем). Затем 6 лет работал на
ТВ. В 1968 пост. картинуОбратныйсчёт,
а в 1969  Холодным днём В парке
(СШАКанада). Прославился антивоен.
комедией M. А. s. Н.)) (первые буквы
словосочетания Передвижной военный
хирурrический rоспиталь, 1970, rл. пр.
Мкф в Канне). В ней проявились осн.
черты реж. почерка о.  сочетание тра 
rическоrо и комическоrо, ироничный
взrляд на суету совр. амер. общества,
внешне хаотичное построение ф., ВКлю
чающее разнородные сюжетные линии,
острота социальнопсихолоrич. xapaKTe
ристик и повышенное внимание к OCT
раняющим деталям. В комич. вестерне
МакКейб и миссис Миллер (1971), дe
тективе Долrое прощание (по Р. Чанд
леру, 1973), rанrстерской ленте Bopы,
как мы)) и комедииКалифорнийский по
Kep (1974) о. поновому обыrрывал MO
тивы традиц. rолливудских жанров. Oд
на из наиболее удачных картин О.Нэш
вил (1975); в ней в причудливом пере
плетении событий фестиваля популярной
песни и предвыборной кампании KOHcep
вативноrо политич. деятеля с язвитель
ноrрустной иронией возникала проти
воречивая панорама американскоrо об
раза жизни. Последующие фильмы o.
Буффало Билл и индейцы, или Истори
ческий урок Сидящеrо Быка (1976, rл.
пр. Мкф в Зап. Берлине)  критич. пе
реосмысление жанра вестерна, психо
лоrич. драма Три женщины (1977), ca
тирич. ф. Свадьба (1978), муз.психо
лоrич. этюд Идеальная пара)) (1979) 
не пользовались зрит. успехом. Сатирич.
памфлет Здоровье (1980) вызвал неу дo
вольствие продюсеров и ещё более ослож
нил положение режиссёра. Производств.
и творч. трудности побудили о. обра
титься к лёrкому жанру и снять иrровой
вариант приключений популярноrо rероя
мульт. лент моряка Попая (Попай,
1980). В 1982 пост. ф. Приходи на нашу
встречу, Джимми Дин, Джимми Дин.
o. сценарист, а с 1975 продюсер
BeKpыx своих фильмов.. Творчество о.
ОЛЬШАНСКИЙ
305
оказало значит. влияние на стилистику
зап. кинорежиссуры .
Др. ф.: Брустер МакКлауд (1970),
Образы (1972), Квинтет (1978).
. J а с о Ь s D. , Hollywood renaissanc
N. Y. L., 1977; К о 1 k е r R. Р., А ci
та of loneliness, N. Y. Oxf., 1980.
К. Э. РаЗЛОlов.
Ольми (Olmi) Эрманно (р. 24. 7. 1931),
итал. режиссёр. Систематич. кинообразо
ванил не получил. Работал в миланско V
электрич. компании Эдисон Вольта)),
по заказу крой в 195259 снял ок. 40 док.
фильмов. В 1959 снял первый п/м худож.
ф. Время остановилось (пр. Мкф В Be
неции) о рабочих электростанции. Тема
рабочеrо человека, сохраняющеrо своё
достоинство вопреки нечеЛОвеческим yc
ловиям существования, прозвучала в ф.
BaKaHTHoe MeCTO (1961), Жених и He
веста)) (1963) и стала лейтмотивом Bcero ero
творчества. Стиль о. сформировался под
влиянием неореализма и док. ф. амер.
реж. Р. Флаэрти и отличается пристрас
тием к бытописательству, ДOCTOBepHO
стью фактуры, стремлением к поэтиза
ции обыденности. В 1965 о. пост. ф.
И пришёл человек... о деятельности
папы Иоанна XXIII. С 1968 работает и на
ТВ. Работы кон. 60x rr. характеризуются
неослабевающим интересом к мораль
ным проблемам, остротой восприятия
противоречий капиталистич. общества на
совр., индустриальном этапе. В 1978 о.
снял ф. ДepeBO для деревянных башма
KOB (rл. пр. Мкф в Канне, 1979)  боль
шое историч. полотно, пронизанное rлу
боким сочувствием к жизни беднейших
слоёв крестьянства, труд и быт Kporo,
тесно связанные с землёй, с природой,
показаны режиссёром в свойственной ему
манере масштабно и поэтично, при CTpO
rOM внимании к историч. и бытовым pea
лиям (в ф. снимались жители провинции
Берrамо). В 1982 пост. также с непроф.
исполнителями ф. Шли они, шли....
Др. ф.: БлаrослоВенна молодость  (1966),
Однажды1 (1968), Летом (1971), Обстоя
тельство  (1974).
. Р е с с h е n i n о М. , 11 poeta con la
cinepres (Ermanno 01mi) , Genova, 1979.
ольхович (Olhovich) Серхио (р. 7.
10. 1941), мекс. режиссёр. Род. в Индоне
зии. В Мексике окончил реж. отделение
театр. школы, затем ВfИК (1969). Дe
бютировал в кино ф. Кукла королевы
(по п. Фуэнтесу, 1972). Один из ведущих
режиссёров HoBoro кино Мексики, рук.
независимоrо кинокооператива Объеди
нение режиссёров Мексики. Фильмы О.,
исследующие социальные проблемы и за
траrивающие актуальные вопросы жизни
мекс. общества, сделаны в манере док.
реализма. Пост. ф.: Встреча одинокоrо
человека (1974), ДOM на юrе» и Ko
ронация (по роману х. Доносо)  оба
1976, B дождь (1978, в сов. про кате
Дождь идёт), Aд, KOToporo мы все бо
имся (1980).
ольшАнский иосиф fриrорьевич
(р. 22. 12. 1917), сов. сценарист. В 1941
окончил ИФЛИ. Дебют в кино  сц. ф.
ДOM, В котором Я живу (1я пр. Bceco
юзноrо конкурса, 1956, пост. 1957, реж.
л. А. Кулиджанов, я. А. Сеrель, пр. Вкф,
1958), отличающийся боrатством жизнен
ных наблюдений, рассказывающий о BЫ
соких моральных качествах сов. людей.
С Н. и. Рудневой написал сц. ф. Tpoe
вышли из леса (1958), Первый день ми
pa (1959), A если это любовь?)) (1962,
с Ю. я. Райзманом), Пока жив человек
(1965), He забудь, станция Луrовая.
(1967), Старый ДOM (1970) об А. И. [ep
цене, Дороrа на Рюбецаль (по В. [уро,
1971), fонщики'-> (1973, с ю. Клемано
вым при участии И. Ф. Масленникова)
и др. о. принадлежат сц. ф. 3ной (по

306
олялин
повести ч. Айтматова Верблюжий rлаз,
1963, при участии и. и. Поплавской и
л. Е. Шепитько), Дороrа к морю (по
и. М. Лаврову, 1966), B ожидании чуда
(1976) Возьми меня с собой (1980,
с В. и. Ольшанским, Б. В. Pыцape
вым); т/ф Ночь председателя (1980,
с Ольшанским), ф. Иноплаветянка
(1985, с я. А. Сеrелем).
. ДOM, В котором я живу, ИК, 1957,
NQ 2; Киносценарии, М., 1964 (с Н. PYДHe
вой); He забудь... стаfЩИЯ Луrовая...
(с Н. Рудневой), там же, 1965, N! 1; Такая
короткая долrая жизнь, М., 1981.
Оn}1nин Николай Владимирович (р.
22. 5. 1941), сов. актёр. Нар. арт. УССР
(1979). По окончании ЛfИТМиКа в Kpac
ноярском ТЮ3е (196468). В кино с
1966. fерои o. солдаты Родины, ха-
рактеры сильные, мужественные: Бол
дырев (Дни лётные, 1966), Цветаев
(Освобождение, 197072), Платонов
(OKeaH, 1974); в т/ф  Топорков (Об
{>атной дороrи HeT, 1971), Селиванов
(Долr, 1977), Клоков (Вижу цель,
1979). Среди ролей: Серrей Лавров (Ce
KYHДOMep) и Крапилин (Беr)  обе
1971, Нерчин (Длинная дороrа в KOpOT
кий дeHЬ) и Серrей Межинский (Иду
к тебе)  обе 1972, Серафим (Ливень,
1975), Павловский (.Синдикат2, 1981,
т/ф). В 1982 снялся в ф. .Россия моло
дая, в 1983  в ф. Жаркое лето в
Кабуле (СССРАфrанистан). Пр. Ле
нинскоrо комсомола Украины (1972).
Др. ф.: ДYMa о Британке, Мировой
apeHЬ, Джентльмены удачи, Ночной MO
тоциклист, rcИстоки, rHeB, Пропавmая
экспедиция, 30лотая речка, Бешеное золо-
TO; т/ф Мир  хижинам, война  ДBopцaM.
ОНДРЖИЧЕК (Ondficek) Мирослав
(р. 4.11.1934), чехосл. оператор. В кино с
1960. Дебютировал с реж. М. Форма
ном к/м ф. Если бы не было музыки
и KOHKYPC (1963). Их первые работы
сняты почти документально, насыщены
приметами жизни и вместе с тем про
никнуты поэтич. инонацией: Чёрный
Пётр (1964), Любовные похождения
блондинки (1965). В США снял карти
ны Форма на OTpЫB (1971), Волосы)
(1979), Рэrтайм (1981). Искво 0.-
живописца также проявилось в ф. анrл.
реж. Л. Андерсона Если (1968) и .0,
счастливчикl (1973).
Др. ф.: 3аколдованныIe столики (1975,
ПНР  ЧССР, в сов. прокате Отель "Паци
фикСС), Приключения любви и чест  (1978),
Божественная Эмма'.» (1979), Черное солнце»
(1980);1 .Мир по rарпу (1982), 4Силквуд
(1983) И Амадей. (1984, реж. Форман) 
США.
oHErrl!p (Honegger) Артюр (10. 3.1892........
27. 11. 1955), франц. композитор. При
надлежал к rруппе передовых франц.
музыкантов Шестёрка), занимавшейся
поисками новых принципов композиции.
Написал музыку к 35 ф., вт. ч. :  Колесо,
Наполеон  оба реж. А. [анса, Оби
тель молчания, Пиrмалион, .Демоны
зари, Преступление и наказание), OT
верженные, Привидение), Капитан
Фракасс , Полёт над Атлантикой).
В 1954 итал. реж. Р. Росселлини снял ф.
Жаннад' Арк на KOCTpe по оратории о.
. Рап поп о р т Л., Артур О Herrep, л.,
1967.
о'нип (O'Neal) Райан (р. 20. 4. 1941),
амер. актёр. Был статистом, каскадёром.
Первая крупная работа в кино B ф.
Больmой прыжок (1969). Стал известен
после мелодрамы История любви (1970),
rде сыrрал ставшую затем характерной
для Hero роль молодоrо rероя, скрываю
щеrо сентиментальность под маской ци
низма. Удачной была роль мошенника,
и тяжёлые 30-:-е rr. промышлявшеrо мел
ким жульничеством, в ф. реж. п. Боr
дановича .Вумажная луна (1973). О'Н.
снимался и в др. фильмах Боrдановича 
Что HOBoro, ДOKTOp? (1972) и Ни
кельодеон) (1976). Реж. с. Кубрик в ис-
торич. ленте Барри Линдон) (по У. Тек-
керею, 1975, Великобритания) обыrрал
некрую холодность актёра, использовав
ero привлекательную внешность как жи
вописнопластич. мотив. Снялся в ф.:
Ha один мост дальше (1977, Великобри
тания), Водитель) (1977), rлавное co
бытие) (1979), ПартнёРЫj) (1982).
онопРиtнко Евrений Фёдорович (р.
11. 12. 1925), сов. сценарист. Чл. КПСС с
1954. Учился во ВfИКе (194954). Ero
СЦ. посвящены рабочему классу (часто
жизни шахтёров), борьбе за Сов. власть,
подвиrу сов. народа в Великой Отечеств.
войне: ф. fори, моя звезда (1958),
КатяКатюша) (1960), Молчат только
статуи (1963), .ярость (1966, с А. С.
Сацким), Разведчики) (1969), .Крутой
rоризонт (1971), B бой идут одни "CTa
рики" (1974, с Л. Ф. Быковым и Caц
ким), CMOTpeTЬ в rлаза (1977), Празд
ник печёной картошки (1978), Предвеща
ет победу) (1979), Поезд чрезвычайноrо
назначения (1980, с л. С. Ямковым),
.Если Bpar ве сдаётся) (1983); т/ф .Вол-
ны Чёрноrо моря (по В. п. Катаеву,
8 сер., 1976, с А. и. Войтецким) и др.
ОПЕРА 8 к и н о. Первые попытки
снять на плёнку произв. оперноrо исква
относятся к периоду HeMoro кино. В Poc
сии это были ф., использовавшие опер-
ные либретто в качестве основы для сц.:
Мазепа) (по ,поэме А. С. Пушкина и опе
ре п. и. Чайковскоrо, 1909, реж. В. М.
fончаров), Пиковая дама) (по повести
Пушкина и опере Чайковскоrо, реж.
п. и. Чардынин) и Русалка) (по поэме
Пушкина и опере А. С. Дарrомыжскоrо,
реж. fончаров) оба 1910, .Демон) (по
поэме М. ю. Лермонтова и опере А. [. Py
бинштейна, реж. и оп. Д. Витротти) И
Евrений Онеrин'.> (по роману Пушкина и
опере Чайковскоrо, реж. fончаров)  оба
1911, Майская ночь) (по повести Н. В.
fоrоля и опере Н. А. РимскоrоКорса
кова, 1914), Цapь Иван Васильевич
fрозный) (по драме Л. А. Мея .Пскови
тянка и одноим. опере РимскоrоКор
сакова, 1915, с Ф. и. Шаляпиным).
В Италии небольшие немые ленты сопро
вождались музыкой, записанной на TpaM
пластинки и более или менее . удачно син
хронизированной с характером мизан
сцен и артикуляцией актёров на экране:
пролоr к опере Паяцы Р. Леонкавалло
и MaHOH Леско по опере Дж. Пуччини
(1909), . Лючия ди Ламмермур  по опере
[. Доницетти (1910) и др. Один из пио
неров нем. кино о. Местер снял в 1916
ф. Лоэнrрин, демонстрация Kporo co
провождалась исполнением оперы Р. Bar
вера солистами, хором и оркестром.
С появлением звука в кино ф.оперы
стали сниматься rл. обр. в странах, имею
щих боrатое оперное наследие и исполни
тельские традиции: в Италии  Валли
А. Каталани, Служанкаrоспожа) Дж.
Перrолези (1932, реж. Дж. Маннини); в
rермании  Проданная невеста»Б. CMe
таны (1932, реж. М. Офюльс); в ABCT
рии Мими) (Боrема Пуччини, реж.
п. Л. Штайн). В кон. 30x нач. 40x rr.
итал. реж. К. fаллоне снимал муз. ф.,
сюжеты KpЫX разворачивались BOKpyr
создания и премьеры к.л. из популярных
опер (отражалось в назв. ф.), что давало
возможность включать мн. муз. эпизоды:
Casta Diva (1935), Альфред, ты лю
бишь меняr (1940), Прощай, Мимиr
(1947) и др. Кроме этоrо, rаллоне экра
низировал и целые оперы с участием Т.
fобби, М. Чеботари, я. Кепуры: Риrо
летто) (1947) и Трубадур (1949)
Дж. Верди, MaдaM Баттерфляй (1955)
Пуччини и др. HeKpыe ф.оперы стави
лись на основе уже имевmихся записей,
запечатлевших иск-во выдающихся совр.
вокалистов, напр. ф. Аида (1953, реж.
К. Фракасси), в KpOM rл. партию, запи
санную Р. Тебальди, на экране исполни
ла молодая с. Лорен.
Широкое распространение ф. оперы
приобрели в СССР, rде были отсняты как
целые спектакли по произв. рус. оперной
классики, так и популярные в нач. 50x rr.
ф.концерты с участием мастеров сов.
оперной сцены:  Большой концерт  (1951,
реж. В. п. Строева, в ф. вошли сцены
из опер Князь Иrорь). А. п. Бородина,
Иван Сусанин М. и. fлинки И др. В ис
полнении В. В. Барсовой, К. [. Держин
ской, М. Д. Михайлова, И. С. Козловско
ro, А. С. Пироrова, М. о. Рейзена и др.),
Армянский киноконцерт (1954, реж. [.
Саркисов и Л. Исаакян, в ф. вошли
сцены из опер арм. композиторов в испол
нении Т. Т. Сазандарян, [. М. fаспарян,
А. r. Петросяна, п. [. Лисициана и др.).
Ещё в кон. 30xrr. реж. и. п. Кавалеридзе
экранизировал произв. классиков укр.
оперы: Н. В. Лысенко  Наталка Пол
TaBKa (1936, с И. С. Паторжинским и
М. и. ЛитвиненкоВольrемут), С. С. [у-
лакАртемовскоrо  3апорожец за Ду-
HaeM (1938). В 1953 на Киевской к/ст бы
ла осуществлена и др. экранизация этой
оперы (реж. В. Лапокныш, с Паторжин-
ским, ЛитвиненкоВольrемут и Е. И.Чав
дар), а в 1964 пост. опера М. и. Вериков
cKoro  Наймичка) (по Т. [. Шевченко ).
Над созданием ф.опер работали реж.:
С. Сиделев  АлеКО С. В. Рахманинова
(1954, худ. рук. постановки [. Л. Рошаль,
с А. п. Оrнивцевым и Рейзеном); CTpoe
ва  Борис [одунов) М. п. MycoprcKo"
ro (1955, с Пироrовым, Н. С. Ханаевым,
r. М. Нэлеппом, Михайловым, Козлов
ским, А. Ф. Кривченей, дирижёр В. В.
Небольсин), .Хованщина  MycoprcKoro
(1959, с Кривченей, В. Н. Петровым,
Е. [. Кибкало, Рейзеном, дирижёр Е. Ф.
Светланов); Р. И. Тихомиров  EBre
ний Онеrин (1959) и . Пиковая дама 
(1960)  обе Чайковскоrо, Князь Иrорь).
Бородина (1971); В. М. fориккер  .Mo
царт и Сальери) (1962) и Царская He
веста'.> (1965)  обе РимскоrоКорсакова,
Иоланта Чайковскоrо (1963), . Каменный
rOCTb Дарrомыжскоrо (1967), Севиль).
Ф. Амирова (1970). Одни ф.оперы были
сняты на основе спектаклей из репертуа
ра Большqrо Tpa (Борис rодунов),
Хованщина), в друrих rл. партии ис-
полнялись драм. актёрами, работавшими
с предварительно сделанной фоноrрам-
мой. Этот метод давал возможность дoc
тичь большей экр. выразительности обра 
за и помоrал преодолеть известную ста 
тичность оперы как зрелища. Вместе с
тем кинематоrрафистам не всеrда у дaBa
лось добиться единства столь различных
по своей природе искв и сочетать требо
вания безусловности кинематоrрафич.
фактуры с требованиями оперноrо жанра.
HeKpыe заруб. ф.оперы являются лишь
киновариантами известных театр. поста
новок с участием выдающихся мастеров
совр. муз. Tpa, что и делает их ценными
прежде Bcero в историч. отношении:  Ка 
валер роз Р. Штрауса (1960, с э. Шварц
копф, С. Юринац, А. Ротенберrер и
э. Кунцем, реж. п. Циннер, спектакль
3альцбурrскоrо фестиваля), Боrема
Пуччини (1966, с М. Френи и Дж. Раймон
ди, дирижёр [. Караян, реж. Ф. Дзеффи
релли, спектакль Tpa .Ла Скала).),
KapMeH Ж. Бизе (1967, с r. Бамбри и
д. Викерсом, реж. и дирижёр Караян,
Швейцария), Синяя Борода ж. Оффен
баха (1969, с [. Нокером и А. Шлемм, по
спектаклю берлинской Комише опер,
реж. В. Фельзенштейн) и др. Ценным
вкладом в развитие и совершенствование
жанра, превращение ф.оперы в .КИНО

оперу, Т. е. в подлинное произв. кино-
исква, явились ф., созд. В кон. 70x
нач. 80x rr.:  Волшебная флейта  В. А.
Моцарта (реж. и. Берrман, дирижёр
э. ариксон, т/ф, Швеция) и Моисей и
AapOH А. Шёнберrа (реж. ж. М. Штра..
уб, ФРr) .оба 1975, .Дон Жуан Mo
царта (1979, реж. Дж. Лоузи, с участием
Дж. Раймонди, К. Те Канава, Т. Берrан
сы, дирижёр ж. Претр, Франция  Ита:-
лияФРr), ПарсифаЛЬ$) BarHepa (1982,
реж. х. ю. Зибер6ерr, ФРr), Травиата
Верди (1982, реж. Дзеффирелли, с уча
стием Т. Стратас и п. Доминrо, Италия),
.KapMeH (1983, реж. Ф. Рози, с участием
Дж. МиrенесДжонсон и По Доминrо).
С кон. 60x rr. жанр ф.оперы стал пос..
тепенно вытесняться ТВ, выполняющим
функцию MaccoBoro тираЖИРОJ3ания и по
пуляризации опер в таких rиrантских Mac
штабах, KpЫX раньше этот вид исква
не знал. На франц. ТВ были сняты ф.опе
ры HopMa В. Беллини (1974, реж.
п. Журдан, с участием М. Кабалье и
д. Викерса) и Дидона и Эней r. Пёр
селла (1976, реж. Д. Делуш); в Велико
британии  Макбет Верди (1975, реж.
Д. Хитер); в и ФРr  BoццeK А. Берrа
(1975, реж. и. Хесс), Саломея Штрауса
(1976) и мн. др. Творч. объединением
Экран и телестудиями союзных респуб
лик сняты: .Моя KapMeH (по опере Бизе,
с участием Е. В. Образцовой иВ. А. AT
лантова), .ЧиоЧиоСан (1980) и Фло
рия TOCKa (1981) Пуччини (с участием
М. л. Биешу)  обе реж. Тихомирова,
и др.
. m е б а л и н В., О киноопере, ИК,
1953, ,Nq 3; Я р у с т о в с к ий Б., Воз..
можности кинооперы , там же, 1959, ,NQ 7;
W е i s s Т., The first Operafi1m, Close
Up, 1932, ,NQ 4; G а 11 о пеС., 11 valore
del1a musica nel {Вт е l'evoluzione delIo spet
хасоl0 lirico, в сб.: Musica е {Нт, Roma,
1959; Manvell R., Huntley Y.,Tec
nica della musica nel {Вт, Roma, 1959.
В. М. Паnnе.
ОПЕрАтор (о пер а т о рп о с т a
н о в Щ и к), один из осн. создателей
ф., осуществляющий ero съёмку. В ху 
дож. кино совм. С реж.постановщиком
о. определяет идейнохудож. направлен
ность ф., ero изобразит. трактовку. Oc
новное в творчестве о.  отбор и вопло
щение на экране наиболее выразит. KOM
позиционных светотональных и колорис
тич. решений, точек зрения камеры, оп
тич. трактовки и освещения. JЗ работе над
фильмом о. совм. С режиссёром и худож
uиком на основании лит. сценария и творч.
замысла бу дущеrо ф. разрабатывает пос
тановочный сценарий, изобразит. TpaKTOB
ку сцен и эпизодов ф., портретные xapaK
теристики осн. персонажей, принципы
освещения, выбирает места натурных
съёмок, утверждает эскизы декораций,
костюмов.
o. ближайший помощник и испол
нитель Творч. и технич. заданий О.пос
тановщика. Он руководит работой
ассистента о. и др. технич. персонала .
По поручению О.постановщика о. ca
мостоятельно проводит съёмки в павиль
оне и на на туре, несёт ответственность за
технич. качество изображения, комплек
тует необходимую съёМОЧНУIО технику,
проводит испытания операт. оборудова
н ия', наблюдает за качеством лаборатор
ной обработки неrативноrо и позитивноrо
материала.
В хроник.док. кино о. выступает в
роли киножурналиста, не только произ
водящеrо съёмку и определяющеrо изо
бразит . решение бу дущеrо ф., но и
отбирающеrо соответственно теме и идей-:
вохудож. замыслу ф. наиболее сущест
венные, типичные и выразительные для
съёмки явления и факты действительно
сти. Особой подrотовки в области спец. ви
дов съё:мки требует работа о. науч.попу-
ляр. и уч. кино, использующих киносъёмку
как метод науч. документации и исследо
ва ния. В работе над хроник.  док. и на 
уч.популяр. фильмами о. часто выпол
няет функции автораоператора.
ОПЕРАТОРСКОЕ иСК9ССтво, спе
цифическая для киноисква область xy
дож. творчества, задачей крой является
создание методами киносъёмки ху дож.
киноизображений, наиболее полно и BЫ
разительно раскрывающих в зрительных
образах содержание и идею фильма. ис
пользуя выразит. возможности худож.
изобразит. средств о. и.  композицион
ные, тональные, RОЛОРИСТИЧ. решения,
план (см. План 'Кииематоzрафический)
и ракурс, паиорамuроваиие, движение ка 
меры и др., а также средства совр. кино
техники, оператор на основе сценария и
творч. замысла создаваемоrо ф. разраба 
тывает совм. с режиссёром и художником
изобразит. решение.
Становление и развитие о. и. тесно свя
заны с развитием киноисква в целом, oc
воениом достижений живописи, Tpa, дра 
матурrии и др. искв, С разработкой и
утверждением собственных выразит.
средств. На последующих этапах разви
тия о. и. В спою очередь оказывало за 
метное влияние на совр. ему изобразит.
искво. Способы получения кинемато
rрафич. изображений, разработанные к
1895, использовались для съёмки пер
вых кинокартин, точнее коротких сцен,
снятых, как правило, с одной точки зре
ния. Кинематоrраф не предъявлял BHa
чале эстетич. требований коперат. мыш
лению, композиции кадра, ero тональ
ному решению и освещению. В процессе
съёмки решались лишь технич. задачи
получения киноизображения . Выбор TO
чек зрения и методики композиц. построе
ния кадра целиком определялся воспри
ятием теа тр. зрителя, смотрящеrо спек
такль. Профессии кинооператора как
самостоят . ху дожнической профессии
практически не существовало. Изобре
татели синематоrрафа бр. Люмьер сами
снимали свои первые картины. ж. Мель
ес, используя разработанные им приёмы
съёмки (двойные экспозиции, каширова
ние, деление кадра, стопкадр и т. п.),
также самостоятельно вёл съёмку своих
ф.феерий (Золушка, 1899, Путешест
вие на луну, 1902). Быстрый рост попу
лярности синематоrрафа настоятельно
требовал создания новых картин и pac
ширения репертуара. Уже'в 1896 к cъёM
ке видовых ф. и сенсационных хроник,
сюжетов бр. Люмьер привлекли киноме
хаников Ф. Месrиша и ж. Промио, CTaB
ших, по существу, первыми проф. кино
операторами. Выявление возможностей
кино как HOBoro MaccoBoro зрелища, co
вершенствование техники привели к быст
рому превращению кинематоrрафии в
особую отрасль промсти. Начали скла
дываться осн. жанры кинематоrрафа.
Дифференциация произва оказывала
всё большее влияние на все области ки
ноработы, вт. ч. на мастерство операто
ров. В ходе съёмок худож.иrровых, xpo
ник. и науч. ф. постепенно осознавались
возможности новых операт. решений,
присущих произв. разл. жанров. Однако
изобразит. культура кинематоrрафа раз
вивалась всё ещё под влиянием двух осн.
факторов  театр. исква и традиций
проф. фотоrрафии. В дальнейшем отход
от примитивноrо фотоrрафич. воспроиз
ведения театр. зрелища, обращение кине
матоrрафа к экранизации произв. литры
потребовали осмысления и разработки
новых ху дож. решений. В России и др.
странах начинает складываться новая
профессия художниккинооператор.
К 191011 с развитием худож. культуры
кино конкретизируется понимание задач
композиции, рС?ждается план и ракурс,
ОПЕРАТОРСКОЕ
307
варьируется оптика и оптич. рисунок
изображения, изменяются пространств.
решения. Осмысливаются худож. воз
можности освещения, возникает интерес
к световым эф<Ьектам и изменениям TO
нальности изображения. Сходство мн.
выразит. средств живописи и о. и. делало
возможным механич. перенесение на эк
ран отдельных композиц. решений, а
подчас и копирование произв. изобразит.
исква. Тенденции к преодолению эсте
тич. канонов салонной фотоrрафии и
практики копирования произв. живописи
проявились В работак лучших рус. дo
революц. операторов А. А. Левицкоrо,
Е. и. Славинскоrо, Н. Ф. Козловскоrо.
В поисках новых, орrанически свойствен
ных о. и. изобразит. решений они доби
вались заметных худож. успехов. Их ис
кания продолжили оп. Б. и. 3авелёв,
А. Д. Диrмелов, r. В. rибер, А. r. Лем
берr, М. и. Владимирский, л. п. Фо
рестье и др. До 1й мировой войны и в
послевоен. rоды заметно возросло Mac
терство и заруб. операторов. Значит.
успехов достиrли франц. оп. r. repeH
( Жизнь как она eCTЬ,  Вампиры  ),
л. А. Бюрель (Зона смерти, .Десятая
симфония), п. Парrуэл (Испанский
праздник), В. Морен (Атлантида)
и др. В США в содружестве с Д. У. rриф
фитом в 1908 начал работу Б. Битцер (Po
ждние нации, Нетерпимость, Сло
манные побеrи, в сов.прокате Сломан
ная лилия ). В снятых им картинах впер
вые в амер. кинематоrрафии осиещение
использовалось с учётом драматурrии cцe
ны. Реалистически воссоздаваемые эффек
ты освещения, выразит. крупные планы
способствовали созданию необходимой
эмоц. атмосферы. Значит. результатов
обились оп. Дж. Дюбрей (Тайны Нью
Иорка), Дж. OracT (PoyдeH  rолу
бая MeTKa), Б. Рейнолдс (Слепые MY
жья), Т. rаудио, У. Даниелс, ч. Рошер
и др. В 191314 в rермании появились
первые значительные по операт. работе
фильмы r. Зебера (Пражский студент.,
rолем, и как он пришёл в мир),
К. Фройнда (Венецианская ночь),
К. Хофмана (.rомункулус), решёнltые
в традициях нем. . неоромантизма . ВИта.
лии в процессе постановки больших ис
торич. картин совершенствовалось
мастерство оп. А.Оменьи (.Последние
дни Помпеи), А. Бона (KaMO rрядеши),
Д. Витротти и А. Скаленrе (CaTaHa),
С. Шомона, А. Батальотти, Дж. Томатиса,
Н. Кьюзано (Кабирия), л. Романьоли
(Тереза PaKeH). Несомненный интерес
представляли снятые в поэтич. манере
ф. операторов швед. школы ю. Йенцона
(Инrеборr Хольм, Tepьe Виrен, .Cы
новья Инrмара) и др. Большую роль в
развитии о. и. Дании 1910x rr. сыrрали
один из СОЗjl:ателей нац. школы операт.
мастерства и. Анкерстьерне (Атлантис,
Ночь мщения), а также А. [раткьер
(rамлет, Y ворот тюрьмы), А. Линд
(Четыре дьявола), М. Клаусен (Спи
риты).
После Окт. революции, в кон. 1918,
кrда началось сокращение произва ф. на
частных к/фках, значит. часть рус. опера
торов ху дож. кино перешла в кинохрони
КУ. Следуя указанию В. И. Ленина о том,
Ч'l'О ... производство новых фильмов, про
никнутых коммунистическими идеями,
отражающих советскую действитель
ность, надо начинать с хроники.... (Лу
начарский А. В., Беседа с В. И. Лениным
о кино, в сб. .Самое важное из всех искв,
1973, с. 163), деятели молодой сов. кине
матоrрафии начали с этой наиболее aK
туальной в то время области киноработы.
Кинохроника тех лет была ПQДЛИИНОЙ

308
ОПЕРАТОРСКОЕ
школой идейной перестройки творч. Kaд
ров, и в первую очередь операторов. Ле
вицкий, п. К.. Новицкий, э. К. Тиссэ,
Лемберr, п. В. Ермолов, fибер и др. в
тяжёЛIЯХ условиях fражд. войны и раз
рухи снимали боевые действия Kpac
ной Армии, первые субботники, жизнь
rорода и деревни. Операторы проводили
съёмки съездов, массовых демонстраций,
KOHrpeccoB, работали в аrитпоездах. Из
фиксаторов происходящеrо они CTa
новились активными пропаrандистами
новых идей и форм обществ. жизни. Осн.
условием, определившим направление
этой перестройки, явилось осознание
операторами идейной сущности peBO
люц. перемен и роли киноисква в отраже
нии событий всемирноисторич. значения.
В силу специфичности условий событий
ных съёмок оператор документалист во
мн. случаях должен был принимать на себя
авторские функции, самостоятельно раз
рабатывать съёмочномонтажные планы
и сохранять в снимаемых монтажных KYC
KaXKaдpax необходимую сюжетную и
композиц. преемственность. При созда
нии этих ф. складывалось новое пони
мание эстетич. ценности док. материала,
искались новые формы молодоrо peBO
люц. киноисква, закладывались основы
сов. о. и. Вновь приступив К работе над
худож. ф., сов. операторы принесли с
собой значительно возросшую изобразит.
культуру и проф. мастерство, обоrащён
ные опытом хроник. съёмок. Стремление
к достоверности, умение сохранить xy
дож. единство изобразит.монтажных
решений, новое понимание взаимодей
ствия света и композиц. построений 
важные черты творчества складывав
mейся в те rоды сов. школы о. и. В этот
период бурноrо ..развития сов. кинема
тоrрафии в ряды мастеров выдвинулась
талантливая молодёжь. Одно из наиболее
примечательных явлений в развитии сов.
киноисква 20x rr. возникновение
творч. содружеств, объдинивших режис
сёров и операторов единством идейно
худож. установок и верностью принципам
новой, социалистич. кинематоrрафии.
Успехи в работе этих содружеств закре
пили за мастерами сов. о. и. место полно
правных участников творч. коллектива
создателей фильмов. В ф. Стачка и
Броненосец "Потёмкин" реж. С. М.
Эйзенштейна и оп. Тиссэ, MaTЬ, Ko
нец СанктПетербурrа  и Потомок Чин
rисхана реж. В. и. Пудовкина и оп.
А. д. fоловни, Арсенал и Земля реж.
А. п. Довженко и оп. д. п. Демуцкоrо и
во мноrих др. работах орrанически соче
тались rлубина и величие идей революц.
эпохи с новаторством изобразит. решений.
Эти ф.  важные этапы становления не
только сов., но и мировоrо о. и. YTBep
ждали сов. киноискво в неповторимом
своеобразии ero творч. поисков и находок
в области формы и пластич. языка.
В стремлении к новому воплощению pe
волюц. темы, в борьбе направлений по
степенно складывалась стилистика сов.
операт. школы. В кон. 20x rr. появилось
немало значительных, разл. по решению
ф., снятых молодыми мастерами сов. о.
и.: C. В. д.  и Новый Вавилон (оп.
А. Н. Москвин), Aдpec Ленина и
Фриц Бауэр (оп. В. В. [орданов),
rюлли (оп. М. К. Калатозов), Па
рижский сапожник (оп. Е. Михайлов),
Элисо (оп. В. Кереселидзе), Золо
той клюв (оп. С. А. Беляев) и др.
Развитие о. и. в кинематоrрафии Ka
питалистич. стран в этот период сдержи
валось своеобразной стандартизацией
изобразит. формы снимаемых ф., опре 
деляемой требованиями MaccoBoro ки
нопроизва. Нередко ф. строились на
MHoroKpaTHo выверенных опер'аТ. приё
мах, переносимых из ф. в ф.: традицион
ных схемах освещения, незыблемых за
конах композиции и методов съёмки порт
ретов, обязательной подчёркнутости
световых контуров и др. Тем не менее
лучшие операторы настойчиво добива
лись в своих картинах единства изобра
зит. решений с драматурrией ф. и ero
реж. трактовкой. В кон. 20x  нач.
ЗОх rr. высоким худож. мастерством OT
личались ф. амер. оп. Дж. Арнолда
(Большой парад), Рейнолдса (Алч
HOCTЬ, с У. Шедсаком), х. Россона
(Доки НьюЙорка); франц. оп. ж. Пе
риналя (HOBыe rоспода, Под крышами
Парижа), Р. Мате (Страсти Жанны
Д' ApK, Вампир»), л. А. Бюреля (KpeH
кебиль, Детские лица»), Б. Кауфмана
(Ноль за поведение, Аталанта), Ta
лантливых мастеров «.Ава1lzарда и др.
Существ. влияние на развитие о. и. и
формирование стилистики мноrих заруб.
ф. оказали в 20x rr. экспрессионистские
тенденции, особенно проявившиеся в ф.
Кабинет доктора Калиrари (оп. В. Xa
майстер ). Деформации перспективноrо
рисунка, I дисrармония освещения и рисо
ванных теней придавали экр. изображе
нию своеобразный ирреальный характер.
Мастерство, осн. на использовании BЫ
разит. средств экспрессионизма, отчёт
ливо проявилось В ф. ПРeJJ:ставителей
складывавшейся в те rоды нем. операт.
школы Ф. А. BarHepa (Усталая CMepTЬ,
в сов. прокате Четыре жизни; Носфе
рату, симфония ужаса, в сов. прокате
Вампир Носферату), Хофмана (ДOKTOp
Мабузе  иrрок, в сов. прокатеПозоло
ченная rниль, Фауст), Фройнда (Ни
белунrи  и  Метрополис , оба с [. Рит
тау, Последний человек, BapьeTe).
Несомненный интерес представляли во
MHoroM новаторская работа Фройнда в док.
ф. Берлин  симфония большоrо ropo
дa, а также работы Зебера (Безрадост
ный переулок, в сов. прокате Безра'
достная улица), Н. Лерски (Кабинет
восковых фиrур'-», К. Хассельмана (Ули
цa) и др. Наряду с этими картинами в
нем. кинема тоrрафе появилось немало
традиционных по изобразит. решению,
стандартно снятых псевдоисторич. и KO
медийных фильмов. Особое место в раз
витии нем. о. и. кон. 20x rr. занимали
ф. представителей фрайбурrской опера
торской школы А. Фанка (Белый ад
Пиц Палю, в сов. про кате Пленники
Бледной ropbI; Священная ropa, в сов.
прокате fорная баллада) и др., ши
роко использовавших натурные съёмки.
В кон. 20x rr. кино стало звуковым.
В первых эксперим. звуковых ф. объек
тами съёмок были выступления певцов,
танцы, концертные проrраммы, работа
разл. механизмов. Звучащее с экрана
слово обоrащало возможности образноrо
воплощения действительности, усиливало
идейное и худож. воздействие киноисква.
Однако с точки зрения о. и. первые звук.
ф. свидетельствовали о возврате к ушед
шим временам развития кино, коrда Kap
тины представляли собой л ишь своеобраз
ные кинорепродукции KOHцepTHOTeaTp.
постановок. Скованный усложнившейся,
несовершенной техникой оператор вынуж
ден был почти полностью отказаться от
использования худож. достижений о. и.
периода HeMoro кино и как бы заново
осваивать мн. элементы худож.творч.
технолоrии работы над фильмом. Пона
чалу оператор и съёмочная камера раз
мещались в особом звуконепроницаемом
боксе, первые обесшумленные съёмочные
аппараты отличались оrромными разме
рами и крайне оrраниченной подвижно
стью. Это во MHoroM определило ста тич 
ность изобразит. решений первых звук.
ф. и почти полный отказ от применения
ракурсных построений. Необходимы
были поиски новых форм изобразит. op
rанизации материала, орrанически свя
занных с особенностями звук. кино: ПОСТ
роением мизансцены и композиции кадра,
движением камеры, освещением, новым
пониманием монтажа и монтажноrо рит
ма. Мастера о. и. осознали, что формиро
вание поэтики звук. кино теснейшим
образом связано с необходимостью более
rлубокоrо овладения жизненным материа
лом.. орrаническим сочетанием изобразит.
решения ф. и ero идейно ху дож. звуча 
ния. Стало ясно, что в работе над звук.
ф. изобразит. сторона поновому COOTHO
сится С развитием сюжета и образов ф.,
нисколько не теряя cBoero прежнеrо зна
чения. Сов. операторы в ЗОх rr. нашли
новые изобразит. решения и средства BЫ
разительности в ф., посв. формированию
HOBoro человека и социалистич. строитель
ству: Путёвка в жизнь (оп. В. М. Про-
нин), Златые ropbI (оп. ж. К. Мартов,
В. А. Рапопорт), OДHa (оп. Москвин),
Дела и люди» (оп. А. В. fальперин),
Иван (оп. Демуцкий, М. М. fлидер,
ю. и. Екельчик), Встречный (оп. А. и.
rинцбурr, Мартов, Рапопорт). В этих
картинах поновому решались проблемы
показа на экране образов repoeB, пафоса
их труда, рождения HOBoro индустриаль
Horo пейзажа. Заметно усилилось вни
мание операторов к разработке психоло
rич. портретных характеристик осв. пер
сонажей фильма. Утверждение СОВ. ки
ноисква на позициях социалистич. pea
лизма определило новые идейноху дож.
достижения о. и., проявившиеся в TBOp
честве оп. Москвина, снявшеrо трилоrию
о Максиме (Юность Максима, Возвра
щение Максима, Выборrскаясторона),
и др. Значит. событием было появление
в ЗО40х rr. своеобразных по своему
образному строю ф.: Mы из Кронштад
Ta (оп. Н. С. НаумовСтраж), Пышка,
Тринадцать и Мечта (оп. Б. И. Вол
чек), Пэпо и Последняя ночь (оп.
д. М. Фельдман), Лётчики и 30РИ Па
рижа (оп. Л. В. Косматов), Беспридан
ница (оп. М. п. Маrидсон), Аэроrрад
(оп. Тиссэ, М. Е. fиндин, Н. Смирнов),
Новый fулливер (оп. Н. С. Ренков),
Цирк (оп. В. С. Нильсен, Б. А. Петров),
ВолrаВолrа (оп. Петров), «.TpaKTO
ристы (оп. fальперин), Свинарка и
пастух (оп. В. Е. Павлов) и др. Перед
операторами историкореволюц. и био
rрафич ф. встала задача поисков порт
peTHoro сходства repoeB с их историч.
прообразами. Крупными достижениями в
воссоздании образа В. и. Ленина OTMe
чены ф.  Ленин . в Октябре,  Ленин в
1918 rоду (оп. Волчек), Человек с
ружьём (оп. Мартов) и др. В работе над
сь. о rероич. прошлом сов. народа потре
бовалось умение воссозда ть на экране
подлинную атмосферу эпохи. Изобра
зит. строй ф. Пётр I (оп. В. В. [opдa
нов, В. Т. Яковлев)  Александр IIeB
ский (оп. Тиссэ), CYBOPOB (оп. fолов
ия, Т. [. Лобова), Боrдан Хмельницкий
(оп. Екельчик) и др. стал крупным вкла
дом в развитие о. и. Значит. область
операт. работы в картинах 20ЗОх rr.
пейзаж. Орrанически связаны со всей
образной тканью произведения морские
пейзажи в ф. Броненосец "Потёмкин",
весенние  в ф. MaTЬ, rрозные по CBO
ей выразительной силе композиции в ф.
Александр Невский. Пейзажи, создан
ные Екельчиком в ф. .Боrдан Хмельниц
кий и Щорс, делали особенно ощути
мыми страдания и rероич. борьбу укр.
народа.
В 20x rr. были начаты эксперим. рабо
ты по освоению цветиоzо 'Киио. Первые
опыты цв. съёмок были осуществлены в
192526. Заметную роль в развитии цв.

кино сыrрал ф. Бекки mарп (1935,
США, оп. Р. Реннахен), снятый по MeTO
ду Техниколор. В 1936 был выпущен
первый СОВ. цв. худож. ф. rруня Kop
HaKOBa, снятый оп. Ф. Ф. Проворовым
по двухцветному виражному методу. У c
пешно осваивался rидротипный метод,
предложенный оп. п. М. Мершиным.
Параллельно с освоением др. способов
цв. кино в 1938 началась разработка проб
лем получения цв. изображений на MHO
rослойных киноплёнках. В 194145 соз
даны цв. ф.  Цветные киноновеллы  (оп.
И. В. rелейн) и Иван Никулин  pyc
ский MaTpoc (оп. Проворов).
Обращение ряда крупных мастеров
заруб. кино к социальной тематике, раз
витие реалистич. тенденций определили
в кон. 3040x rr. повышение ху дож.
уровня операт. работы. Значит. вклад
в развитие о. и. внесли франц. оп. K.Ky
ран (о( Человекзверь), К. Матра (Вели
кая иллюзия, с К. PeHyapOM) э. Шюф
тан (Набережная TYMaHOB), Р. Юбер
(Вечерние посетители, Дети райка)
и др. Существенное влияние на развитие
о. и. оказали в эти rоды работы амер.
мастеров: r. Толанда (rроздья rHeBa,
Лисички, rражданин Кейн), А. Мил
лера (Табачная дороrа, KaK зелена бы
ла моя долина), Дж. Руттенберrа
(Ярость, Большой вальс, rазовый
CBeT), Дж. Хау (Дa здравствует Ви
льяl), э. Халлера (Иезавель, YHecёH
ные BeTpOM, с Реннахеном) и др.
В первые же дни Великой Отечеств.
войны мн. сов. операторы были направ
лены на фронт. Киноаппарат в руках
операторовпатриотов прославлял доб
лесть сов. человека, разоблачал бесче
ловечность фашизма, правдиво расска 
зывал о событиях войны. Оrромный Ma
териал, собранный фронтовыми опера
торами, стал неистощимым источником
для ф. о rодах войны. Коллективы к/ст,
эвакуированные в r лубокий тыл, продол 
жали съёмку худож. фильмов. В rоды
войны выпущены значительные по изоб
разит. решению ф.: CeKpeTapь райкома
(оп. Павлов), Машенька (оп. Е. Н. AHД
риканис), rеорrий Саакадзе (оп. Диr
мелов), OHa защищает Родину (оп.
Рапопорт), 30Я (оп. Волчек) и др. Bы
дающимся достижением о. и. стал ф.
Иван rрозный (оп. Москвин, Тиссэ),
съёмка Kporo началась во время войны.
В первые послевоен. rоды успехи сов. ки
нотехники определили широкое развитие
произва цв. ф. И способствовали разви
тию о. и. В этой области. Проблемы эмоц.
воздействия цвета, ero использования в
ка честве важной составляющей образноrо
строя ф. прочно вошли в Kpyr худож.
интересов операторов и др. участников
создания кинокартины. Первые снятые
на мноrослойной цв. плёнке ф. Ka
менный ЦBeTOK (оп. Проворов), Сказа
иие о земле Сибирской (оп. Павлов),
Мичурин (оп. Косматов, ю. М. Кун),
Композитор rлинка (оп. Тиссэ),Адми
рал Ушаков (оп. Шеленков, И. Е. Чен),
Возвращение Василия Бортникова и
YpOK жизни (оп. С. п. Урусевский),
rерои Шипки (оп. М. Н. Кириллов),
OBOД (оп. Москвин), Отелло (оп. AHД
риканис) и дp. свидетельствовали о
росте мастерства сов. операторов и об oc
воении ими новых выразит. возможно
стей цвета в кино.
Расширение произва цв. кинокартин
не остановило развития о. и. в области
чёрнобелых фильмов. В кон. 4050xrr.
появилось немало интересных по CBoe
му изобразит. строю ф.: Повесть о Ha
стоящем человеке (оп. Маrидсон), Mo
лодая rвардия (оп. Рапопорт), Русский
вопрос  И  Секретная миссия  (оп. Вол 
чек), Третий yдap (оп. Кириллов),
Cyд чести (оп. rальперин), Сталин
rрадская битва (оп. Екельчик). Особен
но примечательным был ф. Сельская
учительница (оп. Урусевский), OTMe
ченный мастерством портретных решений,
освещения и драматизмом пейзажей.
С сер. 50x rr. произво ф. в сов. кине
матоrрафии и за рубежом сопровожда
лось внедрением новых систем кинема 
тоrрафа, связанных с изменениями фор
матов кадра и экр. изображения. Начались
эксперименты по созданию картин,
снимаемых по системе широкоэкр. кине
матоrрафа с анаморфированным кадром,
и широкоформатных ф., снимаемых на
70MM плёнке. В процессе съёмок ф.
Илья MYPOMeц (оп. Проворов, Кун),
ДOH Кихот (оп. Москвин, А. И. Дyд
ко), Повесть пламенных лет (оп. Про
воров, А. С. Темерин), Оптимистиче
ская траrедия (оп. В. В. Монахов) и др.
рассматривались мноrочисл. принципи
альные проблемы выразительности HO
вых форматов кадра, построения aKTёp
ских мизансцен, композиции, динамич.
перспективы и колористич. решений. Во
2й пол. 50x rr. вышли на экраны значи
тельные по операт. мастерству ф.: Пер
вый эшелон f последняя работа одноrо
из талантливых мастеров сов. операт.
школы Екельчика (завершена YpyceB
ским), COpOK первый (оп. Урусевский),
Рассказы о Ленине (оп. Андриканис,
Москвин, А. С. Ахметова, В. К. Фасто
вич), BЫCOTa (оп. Монахов), трилоrия
CёCTpЫ, Восемнадцатый rод, XMypoe
YTPO (оп. Косматов), Поэма о Mope
(оп. r. r. Еrиазаров), Фома rордеев (оп.
М. М. Пили хина) и др. Замечат. операт.
работа YpyceBcKoro в ф. Летят журав
ли получила всемирное признание.
Стилистика мноrих Ф ., созданных в
зап. кинематоrрафе в послевоен. период,
во MHoroM определялась творч. практи
кой llеореализ.ма, способствовавшеrо сбли
жению методов построения иrровых и
док. фильмов. Особенно отчётливо эта
тенденция проявилась в картинах, снятых
крупными мастерами о. и. Италии:
У. Арата  Рим  открытый rород;
о. Мартелли  Пайза, rорький рис,
Рим, 11 часов, Дороrа, Сладкая
жизнь'.>; К. Монтуори  Похитители
велосипедов,  Золото Неаполя,  Kpы
ша; А. Тонти  Одержимость, Без
жалости, Ночи Кабирии; r. Р. Альдо
3емля дрожит, Чудо в Милане,
Умберто д.; Л. БарбониМашинист.
Несомненный интерес представляли соз
данные в И талии в 5060 х rr. ф. оп.:
Дж. Ди ВенанцоКрик, Ночь,Зат
мение, BoceMЬ с половиной, Джуль
етта и духи; Дж. Ротунно  Белые
ноч , POKKO И ero братья, Леопард,
Сатирикон Феллини; Т. Делли Колли
AKKaTTOHe, Еванrелие от Матфея;
Дж. Рудзолини  Цapь Эдип, Teo
peMa; К. Ди Пальма  Красная пу
стыня, Фотоувеличение (Блоуап,
Великобритания) и др. Дальнейшее влия
ние на развитие о. и. оказали представи
тели и0вoй вОЛllЫ во Франции.
Не связывая себя лоrикой завершённых
изобразит. композиций и монтажной op
rанизации материала, операторы исполь
зовали импровизац. метод съёмки свобод
но движущейся камерой, rл. обр. на Ha
туре и в естеств. интерьерах: А. Деке 
Красавчик Серж, Любовники, Че
тыреста yдapOB, Самурай; Р. KYTap
Ha последнем дыхании, Жюль и
Джим, Жить своей жизнью, Караби
Hepы, Китаянка, Уикэнд; С. Bьep
ни  Хиросима, моя любовь (с Т. Ми
тио), B прошлом rоду в Мариенбаде;
)К. РабьеКлео от 5 до 7, Шербурские
зонтики; А. Райши  3ази в MeTpo;
ж. Коломб  Мужчина и женщина,
и др. В Великобритании в 50x rr. в ф.
операторов rруппы ..Свободное ХИНО»-
ОПЕРАТОРСКОЕ
309
(У. Лассали, Д. Флетчер), снимавших
при помощи скрытой камеры, прослежи
вались традиции анrл. док. кино 30x rr.
Значит. худож. успехов в послевоен. пе
риод достиrли также оп. r. rрин (Боль
шие надежды, Оливер Твист), д. Ди
кинсон (rамлет»), Лассали (BKYC
Mёдa), Д. Куп (Биллилжец, Эта
спортивная жизнь), о. Моррис (Мулен
Руж, Оrлянись во rHeBe, Оливерl),
д. Хилдьярд (MOCT через реку Квай,
США), Р. Краскер (Третий человек),
Ф. Янr (Лоуренс Аравийский), д. Сло
ком (Слуrа), Дж. АНСБОрТ (2001: Koc
мическая одиссея). В 5060x rr. yc
пешно работали: в С Ш А  Толанд
(  Лучшие rоды нашей жизни ), Хау (Ta 
туированная роза», Старик и Mope),
Х. Россон (Асфальтовые джунrли),
Дж. Сейц (CaHceT бульвар), э. Пал мер
(Сломанная стрела), х. Страдлинr
(Трамвай "Желание"), Дж. Ла Шелл
(Марти), Б. Кауфман (12 разrневан
ных мужчин), Л. Шамрой (Порrи и
Бесс,  Клеопа Tpa,  Планета обезьян  ),
А. Холендер ( Полуночный ковбой  ),
Х. У экслер (  Кто боится vB ирджинии
Вулф?); в Ш в е Ц и и  и. Стринд
берr (Корабль идёт в Индию,  Она
танцевала одно лето, Фрёкен Юлия),
r. Фишер (Седьмая печать, 3емлянич
ная поляна, Лицо), С. Нюквист (Ис
точник, KaK в зеркале, Молчание,
Персона, Час Болка, CTЫД); в
ФРrх. Эшли (Mы  вундеркинды),
r. Ф. Бонин (MOCT), Ф. Рат (Убийст
во случайное и преднамеренное), Т. Маух
(Прощание с прошлым, с э. Райцем);
в И с п а н и и  А. Фрайле (CMepTЬ
велосипедиста), х. Аrуайо (Виридиа
Ha), Л. Куадрадо (OXOTa); в М е к с и
к е  r. Фиrероа (Мария Канделария,
Назарин, Анrелистребитель); в Япо
н и и  К. Миякава (PacёMOH, Луна
в TYMaHe, rэндзимоноrатари), А. Ha
каи (Жить, CeMЬ caMypaeB, Замок
паутины; Красная борода, с Т. Сай
то), Т. Убуката (Идиот), К. Курода
(rолый OCTpOB), Е. Миядзима (Xapa
кири, Квайдан).
Серьёзные ху дож. достижения в области
о. И., rлубина и точность изобразит. pe
шений характеризуют мноrие сов. ф.
60x rr.: 9 днейодноrоrодаиИюльский
дождь  (оп. r. Н. Лавров),  Иваново
дeTCTBO, Я шаrаю по MOCKBe и He
rорюйl (оп. В. И. Юсов), Тени забытых
предков (оп. ю. r. Ильенко), :[амлет и
Никто не хотел умирать (оп. и. А. rри
цюс), Мир входящему (оп. А. В. Куз
нецов), MHe двадцать лет и ДHeBHыe
звёзды (оп. Пилихина), Время, вперёдl
(оп. Н. М. Ардашников, ю. С. raHTMaH),
Первый учитель  (оп. r. И. Рерберr),
Крылья (оп. И. М. Слабневич), Твой
современник (оп. Ардашников), YTO
ление жажды (оп. Х. Нарлиев), Братья
Карамазовы (оп. С. А. Вронский), ЦBeT
rpaHaTa (оп. С. В. Шахбазян). В 1967
завершилась работа над киноэпопеей
Война и мир. Мастерство оп. А. А. Пет
рицкоrо в этом ф. отличается r лубоким
проникновением в мир образов романа.
Значит. достижениями сов. о. и. стали
ф. оп. YpyceBcKoro Неотправленное
письмо, Я  Куба и ф. оп. Юсова
Андрей Рублёв. Подъём сов. кинемато
rрафии 70x rr., развитие эстетич. культу"
ры всех компонентов произв. киноисква
отмечены совершенствованием MaCTepCT
ва опера торов. Заметно возрос интерес
к естественности композиции и колори
стич. орrанизации кадра, к использова
нию динамичной, свободно дви)кущейся
камеры и методов освещения, обеспечива
ющих наиболее блаrоприятные условия

310 'ОРАЭСАХАТОВ
актёрской иrры. Эти rоды ознаменова 
лись поисками новых изобразит. решений,
расширением выразит. возможностей экр.
изобржения, освоением опыта док. кино.
Для о. и. 70x  нач. 80x rr. xapaKTep
но стремление к большей ху дож. образ
ности, живописности из06разит. формы,
связанное с возможностями и достижения
ми цв. кино. Решая проблемы колорита,
цв. композиции, операторы поднимали
кинематоrраф на новый уровень изобра
зит. культуры. В условиях всеобщеrо
перехода на цв. плёнку чёрнобелое или
вирированное изображение стало основой
для создания специфич. эффектов, пре
вратилось в одно из средств ху дож. сти
лизации. В этот период на экраны выш
ли мноrие значительные по операт. Ma
стерству картины: Осв060ждение (оп.
Сла6невич), Солярис, Они сражались
за Родину и тjф Карл Маркс. Молодые
rоды, KpaCHыe колокола (все оп. юсо
ва), Это сладкое слово  свобода,
Ирония судьбы, или С лёrким паром
(тjф, оп. В. д. Нахабцев), Белый Бим
Чёрное yxo (оп. В. М. Шумский), Ле
rенда о Тиле (оп. В. Н. Железняков),
Зеркало и Звездопад (оп. Pep6epr),
.Сто дней после дeTCTBa и Степь (оп.
л. и. Калашников), Табор уходит в He
бо и Осенний марафон (оп. Вронский),
Мимино (оп. Петрицкий), Монолоr
(оп. д. д. Месхиев), Подранки и Стал
Kep (оп. А. л. Княжинский), Калина
краСRая (оп. А. д. Заболоцкий), Чужие
письма, Объяснение в любви (оп. д. А.
Долинин), Раба любви, Неокончен
ная пьеса для механическоrо пианино 
и Несколько дней из жизни и. и. Об
ломова (оп. п. Т. Лебешев), .Беr и
POMaHC о влюблённых (оп. л. r. Па
аташвили), Восхождение (оп. В. и. Чух
нов), Сюжет для не60льшоrо рассказа
и Странная женщина (оп. Ардашников),
Плохой хороший человек (оп. r. С. Ma
ранджян),Дерсу Узала (оп. ю. С. raHT
ман, Ф. Б. Добронравов, А. Накаи),
.20 дней без войны (оп. В. и. Федосов),
BKYC хлеба (оп. Д. З. Фатхулин), Oco
60 важное задание (оп. и. А. Черных),
За спичками (оп. С. С. Полуянов), .Эки
паж. (оп. В. п. Шувалов), Ленин в Па
риже (оп. Н. В. Немоляев), Мольба и
Прошу слова (оп. А.о и. Антипенко),
Три rода (тjф, оп. М. А. Аrранович),
Юность Петра и B начале славных
дел (оп. С. п. Филиппов, х. Хардт),
трилоrия Фронт без фланrов, Фронт
за линией фронта,  Фронт в тылу вра 
ra (оп. А. В. Харитонов).
Высоким уровнем о. и. отмечены MHO
rие ф., созд. на к/стсоюзныхреспу6лик:
ДpeBO желания, Твой сын, земля
(оп. Л. Б. Ахвледиани), Чудаки (оп.
r. д. Чирадзе), Мелодии Верийскоrо
квартала (оп. А. Д. Мrебришвили), Бе
лый пароход (оп. М. Мусаев), Лютый
(оп. К. Кыдыралиев), Дикая охота KO
роля CTaxa (оп. Т. Д. Лоrинова), Абу
Райхан Беруни (оп. х. Файзиев), Бе
лая птицас чёрной отметиной., Бирюк.
и Полёты во сне и наяву (оп. В. А. Ka
люта), Человек уходит за птицами (оп.
ю. В. Клименко), rрузинская хроника
XIX BeKa (оп. r. Шенrелая), ЦeBYCMep
ти спроси у MёpTBЫX (оп. ю. А. Сил
ларт), rнездо на BeTpy (оп. А. э. Ихо).
Больших успехов достиr ло о. и. в стра 
нах социалистич. содружества. В числе
мастеров о. и.: в Б о л r а р и иА. Ta
сев (Наковальня или молот, Иконо
CTac, ДepeBO 6ез корней, Барьер),
э. Ваrевштайн (Иван KOHдapeB, в
сов. про кате Встревоженная тишина),
д. Коларов (Белая KOMHaTa, Козий
por), Р. Спасов (.Лвантаж>, .Мера за
Mepy), Б. Янакиев (Лю60ВЬ, .ДОПОЛRе
ние к закону о защите rосударства),
К. Крумов (Зарево над Дравой),
В. Чичов (  Воспоминание,  Крыша  ),
В. Димитров (Иrрек 17), и. CaMapд
жиев (По следам пропавших 6ез Be
сти, тjф); в В е н r р и и д. Иллеш
(ДBaдцaTЬ часов, Пятая печать),
Ф.Сеченьи (Холодные дни, в сов. про
кате Облава в январе), Ш. Шара
(OTeц, Десять тысяч дней, Синдбад),
я. Кенде (Аrнец божий, Любовь моя,
Электра, Венrерская рапсодия, Лl
legro barbaro), Л. Кольтаи (Bepa Aн
rи, Почти как ДOMa), э. Раrайи (Ha
следство, в сов. про кате Вторая жена);
в r Д Р  В. Берrман (Звёзды, Про
фессор Мамлок, rойя, или Тяжкий
путь познания, с К. Рыжовым, rдр
СССР), r. Марчинковский (rолый cpe
ди волков), ю. Брауэр (Леrенда о Па
уле и Пауле, Вольц), К. Нойман (CBeT
на виселице), э. rYCKO (Третий, Лотта
в Веймаре, Страдания молодоrо Bep
Tepa); в П о л ь ш е  Е. Вуйцик (Пе
пел и алмаз, MaTЬ Иоанна от анrелов,
Фараон, Потоп), я. Лясковский
(Поезд, Ленин в Польше), К. Виневич
(Невинные чародеи, Пассажирка),
М. Яхода (KpecToHocцы, Рукопись,
найденная в Caparoce), В. Собоцинь
ский (Семейная жизнь, CBaдь6a,
Земля обетованная,с э. Клосиньским,
В. Дыбовским), Клосиньский (Защитные
цвета ), З. Самосюк (Пейзаж после 6ит
BЫ, rолем); в Чех о с л о в а к и и
В. rYHbкa (Они приходят из TЬMЫ),
я. Сталлих (KpaCHoe зарево над Клад
HO), я. Кучера (Стремление,Вотпри
дёт KOT), я. Чуржик (И передайте при
вет ласточкам); в Р у м ы н и и 
о. rолоrан (Лес повешенных), й. Дe
миан (Каменная свадьба ), А. KOCTpaKe
вич (Вредный юноша, в сов. прокате
Bcero один месяц), К. Чу60тару (Дa
ки ), Н. Стан (Колонна, Потернный
леС ); в ю r о' с л а в и и  д. Иомич
(По rope "Конюх"), М. Дикосалович
(rлиняный rолубь), А. Петкович (CTO
рож пляжа в зимний сезон ), Т. Пинтер
(Три, в сов. про кате .Папоротник и
orOHb; Скупщики перьев,  Битва на
HepeTBe), Н. Йовичич (OTeц по принуж
дению), К. Биль6иловский (MaKeДOH
ская кровавая свадьба). На Кубе работа
ют оп. х. Симоне, Х. Мартинес, л. Тель
rаде, А. Альдерете, в Монrолии  Шарав
дорж, во Вьетнаме  То Ман rYHr и др.
В заруб. кинематоrрафии 70x  нач.
80x rr. продолжался процесс освоения
новых технич. достижений (с epXCBeTO
сильная оптика, высокочувствит. плёнки,
усовершенствованные кинокамеры и
т. д.), Kpыe способствовали большей CBO
60де в выборе изобразит. приёмов и опе
рат. решений. В числе лучших операт. pa
бот: в С Ш А  Крёстный OTeц и .MaH
хэттен (оп. r. Уиллис), Звёздные вой
HЫ (оп. Дж. Тейлор), KTOTO пролетел
над rнездом кукушки  (оп. х. у экслер ),
 Французский связной  (оп. о. Ройз
ман), Последний киносеанс и Афера
(оп. Р. Сёртис), Беспечный ездок, Пятъ
лёrких пьес, .Бумажная луна, .Фрэн
сис (все оп. .л. Ковач), МЛSН (оп.
r. Стайн), Китайский квартал (оп. Дж.
А. Алонсо), .Волосы (чехосл. оп. М. OH
држичек), ДeHЬ Саранчи (оп. К. Холл),
Нэшвилл (оп. п. Ломан), Близкие KOH
такты TpeTbero вида и BpaTa рая (оп.
В. Жиrмонд); во Фра н ц и и Прови
дение (оп. Р. Аронович), CKpOMHoe оба
яние буржуазии (оп. э. Ришар), Пос
леднее MeTpo и Парсифаль Уэльский
(оп. Н. Альмендрос), Американская
ночь (оп. п. У. rленн), Виолетта
Нозьер (оп. Ж. Рабье); в И т а л и и 
Конформиtт, Последнее TaHro в Па
риже, .хх BeK, Апокалипсис сеrодня
(сшА)...... все оп. В. Стораро, .ДeкaMepOH
и ЦBeTOK 1001 ночи (оп. Т. Делли Кол
ли), Рим, AMapKOpд, Казанова Фел
лини и Becь этот джаз (США)  все
оп. Дж. Ротунно, Истинная история дa
мы с камелиями иТравиата (оп. э. ry..
арньери), АллонзанфаR> (оп. Дж. Pyд
золини), CMepTЬ в Венеции, невинны..
и Христос остановился в Эболи (оп.
п. де Сантис), Профессия: репортёр,
Пустыня Тартари и т/ф .Тайна Обер
вальда (оп. Л. Товоли); в В е л и к о 
б р и т а н и и  Заводной апельсин и
Барри Линдон (оп. Дж. Олкотт), Ka
6ape, Супермен (США) и Тэсс
(оп. Дж. Ансворт), Иисус Христос 
суперзвезда иВеликий rетсби (США)
оба оп. д. Слокома, O, счастливчик,-»
(оп. Ондржичек); в Ф Р r  Замужество
Марии Браун (оп. М. Бальхаус),Страх
вратаря перед одиннадцатиметровым yдa
pOM, Американский друr (оп. Р. Мюл
лер), Фицкарральдо (оп. Т. Маух),
Лола(Х. Шварценберrер); в Японии
Додэскадэн (с я. Фукудзава) и TeHЬ
воина  оба оп. Т. Сайто, Испытание
человечности (оп. С. Химэда); в Ш в e
Ц и и Шёпоты И крик, Змеиное яйцо
(Фрr), Осенняя COHaTa (Фрr  HopBe
rия)  все оп. Нюквиста; в И с п a
н и и  Тристана (оп. Х. Аrуайо), Caд
наслаждений (оп. Куадрадо), CeMЬ дней
в январе (оп. Л. В. Сеньор), Выкорми
BopOHa, rнездо и Кровавая свадьба
(оп. Т. Эскамилья); в r р е Ц и и  Ko
медианты,, .Охотники и .Ифиrения
(оп. r. Лрванитис).
Совр. о. и. мноrоаспектно, оно вклю
чает разные стилевые тенденции, MHoro
образие худож. манер и ТБОрЧ. почерков.
. Н и л ь С е н В. , Изобразит. построение
фильма, [М.], 1936; f о л о в н я А., Свет
в искве оператора, М., 1945; е r о ж е, Ma
стерство кинооператора, М., 1965; Ю т к e
в и ч С., Человек на экране, М., 1947
А н д р и к а н и с Е., Записки Кйноопера
тора, М.) 1956; Очерки истории сов. кино,
т. 13, М., 195661; К о с м а т о в л. В.,
Операт. мастерство, М., 1962; Л е б e
д е в Н. А., Очерк истории сов. кино,
2 изд., М., 1965; Э й з е н ш т е й н С.,
Избр. произв., т. 16, М., 196471; r о Р'"
Д а н о в В. , Записки кинооператора, в KB.:I
Кинооператор В. [орданов, л., 1973; Б у-
т О в с к и й Я., От романтич. фотоrра<Ьии
к поэтич. кино, там же; Десять операт. 6ио...
rрафий, [сост. М. fолдовская], в. 1, М.,
1978; Меркель М., Уrол зрения, М..
1980; Alton J., Painting with Light,
N. У., 1949; С 1 а r k е с. G., Professional
ci ematography, N. У., 1964; Н а r р о -
1 е С. Н. , Gradien ts of depth in the cinema
image, N. У.. 1977. А. В. raJlbпepuH.
ОРАЗСАхАтов Каков (р. 12. 4. 1935),
сов. режисср. Засл. деят. искв Туркм.
ССР (1977). Пост. ф.: док.  Человек
и земля (1961), Тебя ждётнефть (1963),
Барсаrельмес (1968), Династия и
Памятник (1969), Помниl (1970), а
также худож. Озорные братья (1974,
с Х. Якубовым, пр. Вкф), Наследник
(1976), Куrитанrская траrедия (1977,
с Я. Сеидовым), я пришла навсеrда>
(1981), Бастион. (1983).
оРАнш (Aurenche) Жан (р. 11.9. 1904),
франц. сценарист. Писал сц. к/м ф., pa
ботал с реж. М. Карне, с 1933 снимал док.
ф. с п. Шар60нье. С 1936 писал сц. для
худож. фильмов (с ж. Ануем). COTPYД
ничал с реж. КристианЖаком, п. Ше
налем, К. ОтанЛара и др. С 1942 рабо
тал преим. со сц. П.Бостом: Пастораль
ная симфония (1946), Дьявол во плоти
(по Р. Радиrе, 1947), ЗапрещёНRые иrры
(195-2), KpaCHoe ичёрное (по Стендалю,
1954), Жервеза (по роману э. Золя
Западня, 1956), B случае несчастья
(по Ж. Сименону), Иrрок (по Ф. М. Дoc
тоевскому, с Ф. Буайе)оба 1958, Ky-
бышка Жозефы (1963), .Судья и убий
цa (1976, с Б. Тавернье). о. ПрИIiадле
жат также сц. ф.: Любовные письма.

(по Р. Радиrе, 1942), Собор Парижской
боrоматери (по В. rloro, 1956), ДHeB
ник женщины в белом (1965, с Р. Вила
ром),  Новый дневник женщины в белом.
(1966), .Картошка (1969, с ОтанЛара),
<Пусть начнётся праздник (1975) и
Чистка (1981)  оба с Тавернье.
орrАнизАции ОСВОБОЖДНИЯ
ПАЛЕСТЙНЫ КИНЕМАтоrРАФИЯ
(ООП). Возникновение и развитие кине
матоrрафа ООП самым тесным обрзом
связано со справедливой освободит. борь
бой арабскоrо палестинскоrо народа за
право }кить в собств. независимом дeMO
кратич. rOCBe. Датой рождения кинемато
rрафии ООП стал 1968, коrда на базе
Фатха, caMoro крупноrо отряда, был
сформирован Фотоотдел. Первые кино
съёмки палестинцы осуществили в конце
1969. Первые хроник.док. ф. HeT,
такому мирному решениюl (1969) и
.Душой и кровью (1970). В рамках ООП
выпущено ок. 100 к/м и п/м ДОК. картин
о палестинском движении сопротивления.
Наиболее известные  .Сионистская ar
рессия (1972) и ТельЗаатар (1977)
Мустафы Абу Али, Ключ (1975) [а-
леба Шааса, Война в Ливане (1977)
Самира Нимра и Бакра ашШаркауи,
Палестинские видения (1978) Аднана
Маданата, Контрблока.z.t.а (1979) и Po-
дина за колючей проволокой (1981) Кай
са азЗубейди.
Ф. широко демонстрируются в лаrерях
для палестинских беженцев. Ряд ф. по
казывался на крупных Мкф. На Мкф
в Москве (1983) rл. пр. по конкурсу к/м
фильмов получила кинолента ООП Haд
Бейрутом чужие облака (реж. Ф. MYT
лак) и был отмечен ф. Почему? (реж.
М. Маурер). В 1982 создан первый нац.
п/м худож. ф. Возвращение в Хайфу
(реж. Касем Хаваль) по повести пале
стинскоrо писателя х. Канафани.
ОРДI:»I НСКИ Й Василий Серrеевич (6.4.
19234.11.1985), сов. режиссёр. Нар.
арт. РСФСР (1974). Чл. КПСС с 1952.
С 1954, по окончании вrИКа (мастерская
С. А. rерасимова), на к/ст .Мосфильм.
Дебютировал к/м ф. Переполох (с я. А.
Сеrелем) и CeKpeT KpaCOTЫ (1955). П/м
ф. Человек родился (1956)  один из
первых послевоен. ф., rероями Kporo
стали рядовые люди с их житейскими
проблемами. К этому же Kpyry вопросов
о. обратился и в ф. Сверстницы (1959).
Работам о. свойствен интерес к мораль
HOHpaBCTB. проблемам, неординарным
ситуациям: ф. Четверо (1958), Тучи
над Борском (1961), .Большая pyдa
(1964). Подвиrу сов. народа в rоды Вели
кой Отечеств. войны посв. ф.  у TBoero
пороrа (1964) и худож.док. картина
Если дороr тебе твой ДOM (1967, сц. О.,
Е. З. Воробьёв, К. М. Симонов). О рожде
нии Красной Армии, о rероич. и трудной
молодости нашей страны рассказывал ф.
. Красная площадь(1970). o. постанов
щик т/ф Первая любовь (по и. С. Typ
reHeBY, 1969, сц. о.) и Хождение по
мукам» (по А. Н. Толстому, 13 сер., 1977,
сц. О. и о. Н. Стукалов). В 1982 пост.
ф. Через fоби и Хинrан (с Б. СУМХУ,
сц. о. и В. В. Трунин при участии Ty
дэва, СССР  МНР, пр. Вкф, Нац. пр.
МНР) о разrроме япон. Квантунской ap
мии в 1945, в 1985  ф. .Через все
rоды .
ОРЙК (Auric) Жорж (15. 2. 189923. 7.
1983), франц. композитор. Чл. Инта
Франции (1962). Принадлежал к rруппе
Шестёрка, объединившей передовых
франц. музыкантов и сыrравшей значит.
роль во франц. музыке 20x rr. В кино с
1930 (ф. реж. ж. Кокто .Кровь поэта).
Впоследствии писал музыку ко всем фи
льмам ;Кокто. Написал музыку более чем
к 70 ф., в Т. ч.: Свободу HaM и  Ночные
красавицы  оба реж. Р. Клера, Цe-
зарь и Клеопатра  (Великобритания),
Красавица и чудовище>.> (пр. Мкф В I(aH
не, 1946) и Орфей  оба реж. Кокто,
Почтительная проститутка (пр. Мкф
в Венеции, 1952), Лола MOHTec, Рож
дественская ёлка и др.
. Vivre et voler, Р., 1968.
. G 1 е а А., Georges Auric, Р., 1958.
ОРЛuВ Даль Константинович (р. 10.2.
1935), сов. киновед, драматурr. Засл.
деят. искв РСФСР (1984). В 1957 OKOH
чил MfY. Печатается с 1956. Автор мн.
работ по проблемам сов. и заруб. кино.
С 1978 rл. ред. ж. Советский ЭКl?ан. AB
тор сц. худож. и науч.популяр. фильмов.
. Адрес  твой современник, М., 1976;
Быстрее собственной тени. Лит. сценарий,
М., 1981; Жажда трудных дел, М., 1982.
ОРЛОВА Вера fеорrиевна (27. 5. 1894
28. 9. 1977), сов. актриса. В 191315
училась в Школе МХТ. В 192436 во
МХАТе 2M. В 194551 в Театрестудии
киноактёра. В кино с 1915. В экраниза
циях рус. классики исполнила роли Ли
зы (Пиковая дaMa, 1916), Купеческой
дочери (OTeц Серrий, 1918) и др. Зна
чит. работа О. в сов. кино  Маша
(Аэлита, 1924). Среди ролей: Даша
(Николай Ставроrин, 1915), Аннушка
(.На бойком MeCTe, 1916), Марина
(Власть TЬMЪ1, 1918), Муза (Пунин и
Бабурин, 1919), Туанетт (Юные KOMMY
Hapы, 1938).
. r и в з б у р r С., Кинематоrрафия до"
революц. России, М., 1963.
орл6ВА Вера Марковна (р. 25.5. 1918),
сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1960).
С 1942, по окончании Моск. rop. театр.
учща, в моск. Tpax: Драмы (ныне им.
Маяковскоrо), с 1974 им. Ленинскоrо KOM
сомола. В кино с 1945 (Лиза Карасёва в
лирич. комедии Близнецы). В искве
о. острая характерность сочетается с TOH
ким лиризмом. Снялась в кинокомеди
ях: Машина 2212 (Счастливый рейс,
1947, Феня), Об этом забывать нель
зя (1954, rлаша), ДBa друrа (1955,
мать Вити Малеева), Солдат Иван Бров
кин (1955) и Иван Бровкин на целине
(1959, Полина), Дети дон Кихота (1966,
Вера Петровна); т/ф ДBeHaдцaTЬ стуль
eB (1976, Елена Станиславовна), а TaK
же в ф. Я вас любил (1967), Это мы не
проходили (1976), Воробей на льду
(1984) и др.
оРЛ6ВА Любовь Петровна (11.2.1902
26. 1. 1975), сов. актриса. Нар. арт.
СССР (1950). Училась в Моск. KOHcep
ватории (191922), затем на хореоrрафич.
отделении Моск. театр. техникума
(192225). В 192633 в Муз. Tpe им.
Немировича  Данченко. С 1955 в Т pe им.
Моссовета. В кино с 1934 (роли Эллен
[етвуд в немом ф. Любовь Алёны
И fрушеньки в ф. Петербурrская ночь.).
Приобрела популярность, снимаясь rл.
обр. в ф. реж. r. В. Александрова. Бла
rодаря внешним данным, уверенному
мастерству синтетич. актрисы, обладаю
щей незаурядной музыкальностью и драм.
талантом, о. вскоре стала одной из Beдy
щих актрис сов. экрана кон. 30x  нач.
40x rr. Образ современницы решался ею
большей частью на комедийном материа
ле. Тем не менее о. сумела найти и воп
лотить В киноискве женский облик. со-
звучный жизни Сов. страны. Истории re
роинь o. домработницы Анюты (4Becё
лые ребята, 1934), амер. актрисы цирка
Марион Диксон (ЦИРК$), 1936) и поч
rальона ДуниСтрелки (ВолrаВол-
ra., 1938)  за оба [ос. пр. СССР
(1941), Тани (Светлый путь, 1940) 
это всеrда истории неуклонноrо вос-
хождения к счастью и торжества ра-
nocTHoro rpyna. Отсюда средства, при
помощи KpЫX режиссёр и актриса
создают образы rероинь. изменяются от
лирикокомедийных до подчёркнуто па.
rетических, монументаЛЬJIЫХ и обобщён
ОСВАЛЬД 311
ных. Среди работ тех лет была и роль Kce
нии Лебедевой в ф. Ошибка инженера
Кочина (1939, реж. А. В. Мачерет), cы
ранная о. в психолоrич. манере. Послед
ней значит. работой о. в кино были две
роли  учёной Никитиной И актрисы
Шатровой в комедии BeCHa (1947).
Среди др. ролей: Паула Менотти (Дело
ApTaMOHOBЫX, 1941), Джанет Шервуд
(Встреча на Эльбе, 1949, [ос. пр.
СССР, 1950), певица Платонова (Mycopr
ский, 1950), сестра М. И. fлинки (KOM
позитор fлинка, 1952), Варвара KOMapo
ва (Русский сувенир, 1960). Снялась в
Боевом к/сб N2 4 (Победа за нами,
1941 ). о. посвящён ф. Александрова и
Е. Михайловой Любовь Орлова» (1983).
. Актеры сов. кино, в. 2, М.. 1966; Любовь
сов. экрана, ИК, 1982, N1 10.
ОРЛОВА Наталья Вячеславовна (р.
12. 5. 1948), сов. художник. Окончила
худож. школу при l\10CK. худож. инте
им. Сурикова (1968) и ВrИК (1973).
С 1973 на к/ст Союзмультфильм. Участ
вовала в пост. ф. Вершки и корешки и
Конёкrорбунок.. Худ.постановщик ф.
реж. А. Ю: Хржановскоrо (Чудеса в pe
шете, ДOM, который построил Джек),
r. М. Сокольскоrо (Серебряное копыт
цe, Мышонок Пик), Р. А. Качанова
(Тайна третьей планеты, п/м).
ОРЛЯНКИН Валентин Иванович (р.
24. 1. 1906), сов. оператор. Засл. деят.
искв УССР (1967). Чл. КПСС с 1943.
В 1936 окончил вrИК. в rоды Великой
Отечеств. войны фронтовой оператор.
С 1945 на Укркинохронике. Снял св.
800 сюжетов для к/ж и док. фильмов.
Участвовал в создании ф.: Альпинисты
(1936), Жемчужина юrа. (1940), Киев
был, есть и будет советским (1941), CTa-
линrрад. (1943, [ос. пр. СССР), Битва
за нашу Советскую Украину'.> и Крылья
Hapoдa (1943), Победа на Правобереж
ной Украине (1944), За Карпатами,
Праздник победы и Украина возрож
дается (1945), B Советском Закарпатье.
(1948), Hapoд обвиняет (1960), Mы с
Украины (1961), .Человек и небо (1963),
.Мы  спортсменыпарашютисты (1964),
Корабли не умирают (1965, пр. Вкф,
1966), 105 дней без тебя (1966), Свитязь
озеро (1968), Иван Микитенко (1969),
Этюд о ceKYHдe (1970), fород акварель
ных TOHOB (1971) и др. Снял худож. ф.
Путешествие в молодость (1957, с
В. К: Филипповым и В. [. Ильенко).
. Кораблi не вмирають, К., 1971; А до Вол-
rи четыре шаrа, К., 1982.
ОСВАЛЬД (Oswald) (наст. фам. О р H
Ш Т а й н, Ornstein) Рихард (5.11. 1881 
11.9. 1963), нем. и австр. режиссёр. В
1899 окончил театр. учще в Вене. Был
актёром и режиссёром TpOB Вены, Бер
лина и Дюссельдорфа. В 1915 пост. ф.
. Железный KpeCT, запрещённый цензу 
рой за антимилитаристскую направлен
ность. Известность о. принёс ф. Сказки
rофмана» (1916). ПОСТ. серию костюмно"
историч. ф. по собств. сц.: .Леди rамиль
TOH (1921, в сов. прокате Леди и лор
ДЫ), Лукреция Борджиа (1922),
<lКарлос и Елизавета (по мотивам драмы
Ф. Шиллера .Дон Карлос, 1923). CTa
вил rакже r. и. просветительские ф.
(Проституция  И  Иначе, чем друrие.
1919, и др.). Среди фильмов о.: док. ф.
Дрейфус. включающий иrровые эпизоды
(1930). ф. 1914 (Последние дни перед
мировым пожаром. (930) был объявлен
властями антинемецким, са тирич. KOMe
пия .Капитан из Кёпеника (1931, BTO
рично пост. В США в 1941), .rрафиня
Марица и Жуткие истории (по э. По
и Р. Л. Стивенсону)  оба 1932, Песня
летит BOKpyrcBeTa. (1933, с участием пев..

312
ОСЕПЬЯН
ца и. Шмидт, был запрещён вскоре
после премьеры). С 1934 о. работал в
Австрии, rде пост. ф. Сеrодня самый
прекрасный день в моей жизни  (1936,
также с участием И. Шмидта). В 1938
эмиrрировал во Францию, а затем в США,
rде продолжал ставить ф. (Милый o
MaH, 1949, и др.), работал на ТВ.
ОСЕПЬН Марк Данилович (р. 5. 6.
1937), сов. режиссёр, оператор. Окончил
ВrИК (1960) и Высш. реж. курсы (1964).
На к/ст им. fopbKoro снял с М. я. Якови
чем новеллу TёTKa с фиалками (Альм.
"Юность", 1964), с В. Дульцевым  ф.
Женщины (1966) и др. Как режиссёр
дебютировал остропублицистич. ф. О
молодёжи Три дня Виктора Чернышёва
(1968), направленным против социальной
пассивности и бездуховности. Пост. т/ Ф
Элисо Вирсаладзе (1973), ф. Возвра
щение чувств  (1980), Ришад  внук
Зифы (1981), ОДнолюбы. (1983). Cдe
лал ряд сюжетов для сатирич. к/ж Фи
тиль, дет. к/ж Ералаш.
ОСИМА Наrиса (р. 31. 3. 1932), япон.
режиссёр. В кино с 1954. Дебютировал ф.
 Улица любви и надежды (1959). В пер
вых фильмах о. появился но ый rерой 
молодой человек, мятежный, циничный,
изверившийся в нравств. ценностях CTap
ших поколений:Повесть о жестокой юнос
ти. и Захоронение солнца (1960), Co
держание скотины (1961). o. один из
представителей новой волны  кинокомпа 
нии Сётику, rл. темы ero творчества 
секс и политика. Противоречивый ф.
Ночь и туман Японии (1960) был сразу
снят с экрана. В 1960 создал собств. KOM
панию Содзося. Аванrардистские по
иски формы характеризуют ero ф. Дe
мон, появляющийся среди белоrо дня.
(1966), Исследование непристойных пе
сен Японии (1967), Смертная казнь
через повешение  (1968), Дневник вора
из Синдзюку (1969), История, pac
сказанная после токийской войны. (1970).
Поисками новой, более' доступной формы
изложения отмечены ф. .Мальчик (1969)
и .Церемония (1971). Секс остаётся в
основе ф. -(Коррида любви (.Империя
чувств, 1976) и Призраки любви (Им
перия страстей, 1978, пр. Мкф в KaH
не). В 1982 пост. ф. Счастливое рожде
ство на фронте (с Великобританией).
6сис Янис Авrустович (5. 7. 1895 
3. 11. 1973), сов. актёр. Нар. арт. СССР
(1956). На сцене с 1916. С 1919 в Рабочем
Tpe Сов. Латвии (ныне Латв. Tp драмы
им. Упита). Лучшие роли в кино: CTa
роста (Возвращение с победой, 1948),
барон фон Мейендорф (.Райнис, 1949,
roc. пр. СССР, 1950), Тауринь (K HOBO
му береrу., 1955), rароза (CЫH рыбака»,
1957). [ос. пр. СССР (1951) за театр. pa
боту.
Др. ф.: 4Михайло ЛОМО s), За лебе
ДИНОЙ стаей облаков s), . у ро стории S) (сов. 
болr.) ,  Чужая в посёлке S).
.6СКАР., премия, см. в ст. А.мерикап
ская акаде.мия КU'Jlе.матО2рафuческux иc
кусств u 'Н,аук.
6СКАРСОН (Oscarsson) Пер (р. 28. 1.
1927), швед. актёр, режиссёр. Учился в
школе при Драм. Tpe в Стокrольме. Иr
рал в [ор. Tpe в fётеборrе. В кино с 1944
(ф. Орлята). Лучшая роль  молодой
журналист Понтус в ф. дат. реж. х. Карл
сена fолод (1966, пр. Мкф в Канне).
fерои o. неприкаянные неудачники,
мучительно переживающие разлад с бурж.
обществом: Рольф (Вызов, 1952), школь
ный учитель, затравленный учениками
(Эне, бене, pec) и Священник (ДOK
тор fлас, Дания)  оба 1968, Худож
ник (Между нами, 1969, сц. и реж. о. и
С. Ольсон). Среди работ  роль молодо
ro дворянина Якоба в ф. реж. В. Шёмана
Постель для брата и сестры 1782 (1965).
Исполнил роли в ф. реж. я. Труэлля
BOT твоя жизнь (1966) И Поселенцы
(1972). В 1978 снялся в ф. Приключе
ния Пикассо. Снимался также в др.
странах, в т. ч. В Испании в ф. Hopa
(1969, реж. К. Саура). Сценарист и pe
жиссёр ф. Эбон Лундин (1973). Пост.
док. п/м ф. Эй, Швеция!» (1979) и KOMe
дию Швецию  шведам!  (1980), rде
также снялся в rл. роли.
. С о w i еР., Film in Sweden. Stars and
Players, L., 1977.
ОСМАНЛI)I Исмаил Осман оrлы (24.
4. 1902  22. 6. 1978), сов. актёр. Нар.
арт. СССР (1974). На сцене с 1921. С 1929
в Азерб. Tpe им. Азизбекова. В кино сни
мался с кон. 30x rr., выступая в rлавных
и в эпизодич. ролях. Среди наиболее
значит. работ: миллионер Таrиев (ДBaд
цать шесть бакинских комиссаров, 1966),
Калантар (CeMepo сыновей моих, 1970),
Фазлуллах Наими (Насими, 1974).
ОССЙ Н (Hossein) Робер (р. 30. 12.
1927), франц. актёр., режиссёр. Учился на
драм. курсах Р. Симона. Работал в Tpe.
В кино с 1954 (ф. Набережная блон
динок). Снимался в ф. реж. Р. Вадима.
Роль Рено в ero ф. OTДЫX воина»
(1962)  разочарованноrо циника, бывше
ro участника колониальных войн  одна
из наиболее характерных для творче
ской манеры о. В ф. Приrовор» (1958)
выступил в роли участника Движения
Сопротивления. Часто снимался в ф.
чёрной серии (Человек, предавший Ma
фию, 1967, и др.). В 1956 пост. ф. He
rодяи попадут в aд и Простите наши
преrрешения», в 1961  BKYC насилия»
о партиз. борьбе в Юж. Америке и  Иrра
в истину. В приключенч. фильмах о.
стремится обоrатить сюжеты yr лублён
ной психолоrич. характеристикой repo
ев. В ф.  Вампир из Дюссельдорфа 
(1964) убедительно показана атмосфера
Фашизации rермании нач. 30x rr. Pa
60тает также как актёр и режиссёр в Tpe.
Снялся в ф.: Анжелика, маркиза aHre
лов (1964), fpOM небесный (1965),
Анжелика и КОQОЛЬ (1966), Музыка»
(1967, реж. М. Дюра), Жизнь, любовь,
CMepTЬ (1969), ДOH Жуан73 (A если
бы Дон' Жуан был женщиной», 1973),
Мнимый тупик (1975), Одни и друrие»
и Профессионал» (1981). В 1982 экра
низировал роман В. fюrо Отвержен
Hыe (спец. пр. Мкф в Москве, 1983).
остАШЕНКО Евrений Константинович
(р. 14.9.1939), сов. режиссёр, сценарист.
С 1964, по окончании ВfИКа, в науч.по
пуляр. кино. Пост. ф.: Испытание (1968,
сц. о. и В. А. Арханrельский), Ильф и
Петров (1969), Заrадочные писмена
(1974), Маленькие зверушки Антония ван
Левенrука» (1976), Приключения Нуки»
(1977, иrровой), Физики заrлядывают
в будущее (1979), OXOTa без выстрела
(сц. и реж. О., с А. Д. Сарандуком) и
Один из вечных миров» (1981) и др.
остР6вскАЯ (К о р Д ю м) Лидия
Николаевна (р. 5. 3. 1909), сов. режиссёр.
Засл. деятель искв УССР (1960). Чл.
КПСС с 1964. В 1928 окончила Киевский
театр. инт. Снималась в ф. Киевской к/ст.
С 1944 режиссёр Киевнаучфильма. о.
принадлежит серия кинопортретов :  Ta
рас Шевченко  художник (1954),
Иван Франко (1956), Михаил Коцю
бинский (1958), ДYMЫ Кобзаря» (1961),
Рассказы о Шевченко (1963),  Ульяновы
в Киеве» (1964), Наш Рыльский (1966),
Александр rрин (1967), Александр
Корнейчук (1970), Татьяна Яблонская
(1971). Популярность о. принесли ф.,
посв. теме  Человек и природа». ИХ OT
личают новизна материала, тонкое чув
ство цвеrа: B этом прекрасном и яростном
мире (1971), MaCKapaд шестиноrих
(1972), .C.;'IOBapb насекомых» (1973),
Шестое чувство (1974), По законам
природы (1975), Под знаком reHa 
(1976), Живущие рядом (1978) И др.
ОСТРО9МОВА Ольrа Михайловна
(р. 21. 9. 1947), сов. актриса. Заел. арт.
РСФСР (1982). С 1970, по окончании
rИТИСа, в моск. Tpax, с 1984 в Tpe
им. Моссовета. В студенческие rоды
дебютировала в кино в роли Риты Чер
касовой (ф. Доживём до понедельни
Ka, 1968). В роли Жени Комелько
вой (A зори здесь тихие...», 1972) pac
крылась способность о. к созданию
мноrоплановоrо лирикодрам. характера.
Её Маня Поливанова (Любовь земная»,
1975, и Судьба, 1978, Золотая медаль
им. Довженко, 1978, [ос. пр. СССР,
1979) стала одним из самых ярких жен
ских образов сов. кинематоrрафа 70x rr.
Драматизмом окрашены роли матери
Родьки (ф. XOMYT дЛЯ Маркиза»,
1978), Василисы (Василий и Василиса»,
1981). Комедийные, характерные возмож
ности актрисы проявились в роли Мари
ны (fараж», 1980). В 1983 снялась в ф.
.Не было печали....
ОС 1)1 КА Леонид Михайлович (р. 8. 3.
1940), сов. режиссёр. Окончил Одесское
театр.худож. учще, затем ВfИК (1966,
мастерская Б. r. Долина). Первые ф.
 В ходящая в море  (1965) и  Кто BepHёT
ся  долюбит (1967). Поэтич. язык,
метафоричность отличают ero ф. .Ka
менньrй KpeCT (по новеллам В. С. Стефа
ника, 1968), ставший одной из удачных
экранизаций УКр. литры. Некрую OT
влечённость и абстрактность этоrо фильма
о. преодолел в картине Захар Беркут
(1972, пр. Вкф), пост. В традициях Hapoд
ноrероич. эпоса и воскрешающей борь
бу rорцев Закарпатья против монrоло
татар в 13 в. Первым дням освобож
дения укр. Полесья от фашистов, борьбе
с националистами и бендеровцами посв.
ф.  Тревожный месяц вересень  (1977,
сц. о. и В. Смирнов, пр. Вкф). В 1979
пост. своеобразный ф.диспут Mope
(сц. о. и Э. Ставский), исследующий
взаимоотношения человека и природы,
в 1982  ф.портрет о Л. Ф. Быкове
...KoToporo любили Bce.
отАНЛАРА (AutantLara) Клод (р. 5.
8. 1903), франц. режиссёр. В кино с 1919
как художник. Работал с М. Л'Эрбье,
ж. Ренуаром, Р. Клером (с последним 
также как ассистент). Пост. в духе ABaH
rарда эксперим. ф. Происшествия
(1923) и Разложить костёр» (1925, 1й
опыт широкоэкр. ф. , вышел в 1928).
В 193032 работал в rолливуде над
дублированием фильмов. Во Франции
пост. неск. к/м комедий, затем в Вели
кобритании  кинооперетту Сибулетт
(1933). Первая значит. работа  ф. За
мужество Шифон» (по роману Жип,
1942), положивший начало сотрудни
честву режиссёра со сц. Ж. Ораншем и
п. Бостом. В ф. периода оккупации
(194044) режиссёр уводил зрителей в
стилизованный мир историч. прошлоrо
или поэтич. вымысла: Любовные пись
Ma (1942), Дyc» (1943), Сильвия и
привидение (1945). Известность о.л.
принёс ф. Дьявол во плоти  (по pOMa
ну Р. Радиrе, 1947)  траrич. повесть
о юношеской любви, окрашенная анти
воен. и антибурж. мотивами. Во мн. по
следующих произв. О.Л. стремился CTa
вить социальные проблемы и поэтому
часто сталкивался с цензурой. Как анти
бурж. и антиклерикальный фарс пост.
ф. Красная rостиница» (1951). Сатирич.
и полемич. тенденция преобладала также
в ф. Молодозелено» (по роману [. с.
Колетт, 1953). Тема бунта, вызова стала
центральной в экранизации романа CTeH
даля  Красное и чёрное» (1954). Ф. Ноч'"
ная Марrарита (по п. МакОрлану,

1955)  совр. вариант леrенды о Фаус
те  был решён режиссёром в поэтич.
ключе. Лучшее произв. О.Л. 50x
rr. ф. Через Париж» (1956), действие
Kporo происходит в период оккупации
Франции. В 60x rr. наибольший резонанс
имел фильм. О.Л. He убий» (1960,
СФРЮ), крый имел отчётливую антими
литаристскую направленность. После это
ro режиссёр пост. социально острый ф.
Дневник женщины в белом (1965),
затем ф. Новый дневник женщины в
белом» (1966). В 1977 снял ф. fло
РИЯ»  мелодраматич. историю о любви
юных repoeB, разлучённых войной и
встре!ившихся MHoro лет спустя.
др. ф.: Иrрок)) (по Ф. М. Дост eBCKO
му) и B случае несчастья)) (1958), rраф
МонтеКристо)) (по А. Дюмаотцу, 1961),
ФраIЩиска ец из Буржа. (1968), Картош
ка)) (1969).
. Л е про о н П., Совр. фраIЩ. Киноре
жиссеры, пер. с фраIЩ., М., 1960; В u а с h е
F., Claude AutantLara, I..ausanne, 1982.
ОТОВА (наст. имя Кадзи) Нобуко (р.
1. 10. 1924), япон. актриса. Училась при
муз. Tpe Такарадзука». Дебютировала
в ф. Вершина Девичья (1950). В 1952
с реж. Канэто Синдо орrанизовала KOM
панию Киндай эйrа кёкай, снималась
во всех ero фильмах. Известность полу
чила в роли Крестьянки (fолый остров»,
1960). Среди др. работ: Жена (По
весть о любимой жене», 1951), Фудзико
(Жизнь женщины, 1953), rейша Питон
(fостиница в Осаке», 1954), Фумико
(<Е:Сильная женщина, слабый мужчина»,
1968). fл. тема создаваемых ею обра
зов  жертвенность япон. женщины.
др. ф.: Человек)), Чёртова баба)),
.Инстинкт)), Обнажённые девятнадцатилет
ние)) (В сов. прокате Сеrодня жить  YMe
реть завтра))), Церемония)).
O'T Л (O'Toole) Питер (р. 2. 8. 1932,
по др. данным, 1934), анrл. актёр. OKOH
чил Королев. академию драм. исква в
Лондоне. С 1955 в Tpe, с 1959 в кино
(ф. Похищенный»). Известность при
несла ему rл. роль в ф. Лоуренс Apa
вийский (1962) об анrл. разведчике на
Бл. Востоке. В дальнейшем центр. Te
мой ero творчества стала тема крушения,
саморазрушения личности. Лучше Bcero
ему у даются роли небытовоrо, OTCTpaHёH
Horo плана: историч. лица  fенрих 11
в ф. Беккет» (1964) и Лев зимой (1968);
безумцы  Ночь rенералов (1966),
<Е:Правящий класс (1972); персонажи из
вестных романов  Лорд Джим (1965),
Человек из Ламанчи» (1972), Че.ловек
по имени Пятница (1975). Снимался в
комедиях: Что HOBoro, киска?» (1965),
KaK украсть миллион» (1966), Трюкач
(1980), Мой любимый rод(1982),Супер
девушка» (1984)  все США.
Др. ф.: ДeHЬ, коrда оrрабили анrлийский
банк)), Библия)) (Италия), Прощайте, ми
стер Чипс)), Война Мэрфи)), Фокстрот))
(Мексика), Калиryла)) (Италия).
. Актеры заруб. кино, в. 12, Л., 1978.
6ФЮЛЬС (Ophiils) Макс (наст. имя
и фам. Максимилиан О п п е н х е й
м е р, Oppenheimer) (6. 5. 1902  26. 3.
1957), нем. режиссёр. Был актёром и pe
жиссёром в Tpax fермании, Австрии и
Швейцарии. В 1930 на студии УФА пост.
комедию Тоrда уж лучше рыбий жир.
После успеха этой ленты О. пост. ещё
неск. комедий. В 1932 снял ф. Флирт
(по А. Шницлеру), в KpOM С точным чувст
вом стиля воссоздал атмосферу жизни
Вены кон. 19 в. После 1933 работал в
Италии, в Нидерландах, во Франции.
В ф. этих лет о. пытался применить xy
дож. принципы, найденные им при пос
тановке ф. ФЛИ'рт. В 194050 жил
в США, снимал ф., не имевшие успеха.
Во Франции пост. ф. Карусель (по
Шницлеру, 1950), Удовольствие (по
рассказам [. Мопассана, 1951), MaдaM
дe... (1953), отмеченные тонким BKY
сом, rлубиной психолоrич. разработки
образов, в 1955  свой лучший ф. Ло
ла Монтес », сильно сокращённый по Tpe
бованиям кинопрокатчиков, а затем при
поддержке критиков выпущенный на эк
раны вторично, уже после смерти режис
сёра, и др. В 1957 о. начал работу над сц.
ф. о художнике А. Модильяни (пост.
реж. Ж. Беккером под назв. Монпар
нас, 19», 1957).
. л е про о н П., Совр. ФраlЩ. киноре
жиссеры, М., 1960; В е у 1 i е С., Мах
Ophiils, Р., 1963.
охл6ПКОв Николай Павлович (15.
5. 1900  8. 1. 1967), сов. актёр, режиссёр.
Нар. арт. СССР (1948). Чл. КПСС с
1952. На сцене с 1918. С 1923 в Т pe им.
Мейерхольда. В 193037 возrлавлял
Реалистич. Tp в Москве, в 194366 
Моск. Tp им. Маяковскоrо. В кино с
1924 (эпизоды в ф. <E:fOHKa за самоrонкой,
 Банда батьки Кныша»). Выразительно,
сочно исполнил роли Часовоrо (Чёрное
сердце», 1925), Матроса (Бухта смерти),
Матроса (Предатель)  оба 1926. Пост.
ф.Митя (1927, иrралrл. роль), Продан
ный аппетит» (1928), Путь энтузиастов
(1930). Сыrрал роль машиниста Захарова
(Дела и люди', 1932). Жизненная дocтo
верность, лаконичность исполнения ec
тественно сочетались у о. с r лубиной и
лиризмом. В ф. реж. М. и. Ромма Ле
нин в Октябре (1937) и <Е:Ленин в 1918
rоду» (1939, [ос. пр. СССР, 1941) воп
лотил rероич. нар. характер рус. челове
ка, рядовоrо революционера Василия.
Черты нац. характера  широту натуры,
силу, удаль О. показал в роли Василия
Буслаева в ф. реж. С. М. Эйзенштейна
<Е:Александр Невский» (1938). MaCTepCT
во пере воплощения о. проявилось В po
лях Известноrо певца (Яков Свердлов,
1940, реж. С. И. Юткевич) и Барклаяде
Толли (Кутузов», 1944). Среди круп
нейших созданий артиста также  комис
сар Воробьёв и Батманов в ф. реж. А. Б.
Столпера Повесть о настоящем человеке 
(1948, [ос. пр. СССР, 1949) и Далеко
от Москвы» (1950, [ос. пр. СССР, 1951).
Преподавал в fИТИСе. roc. пр. СССР
(1947, 1949, 1951) за театр. работы.
. Б е й л и н А., Нар. арт. СССР
Н. П. Охлопков, М., 1953; Актеры сов. КИно,
в. 6, [Л.], 1970; Ю т к е в и ч С., Инозри
мый Охлопков, ИК)), 1980, N2 6.
6ЦЕП Фёдор Александрович (9. 2. 1895
20. 6. 1949), рус. сценарист, режиссёр.
В кино с 1916. Автор сц. ф.: Поликушка»
(по Л. Н. Толстому, 1919, с Н. Эфросом,
выпуск на экран 1922), <Е:Аэлита» (по
А. Н. Толстому) и Папиросница от Moc
сельпрома  (1924)  оба с А. М. Файко,
Коллежский реrистратор (по Станци
онному смотрителю А. С. Пушкина,
1925, с В. К. Туркиным), Кукла с мил
лионами» (1928, с о. Л. Леонидовым) и др.
Пост. ф. Мисс Менд» (по роману М. С.
Шаrинян MeccMeHД», 1926, сц. О., В. [.
Сахновский, Б. В. Барнет), Земля в
плену (1928, сц. о.), Живой труп (по
Л. Н. Толстому, 1929, с нем. фирмой
Прометеус»). В 192931 жил в fермании,
затем во Франции. Пост. ф. Миражи
Парижа» (1932), AMOK» (по С. Цвейrу,
1934), <Е:fибралтар (1938) и др. В 1943
поселился в США, пост. ф. Ta, которая
рискует» (1944) и др. Снял в Канаде ф.
Сплетни rорода» (1947).
ошурк6в Михаил Фёдоров ч (р. 18.
11. 1906), сов. режиссёр, оператор. Нар.
арт. РСФСР (1979). Чл. КПСС с 1958.
В 1928 окончил [ТК, работал в кинохро
нике. Снял док. ф.: CeBep» (1928),Днеп
роrэс и Наш fорький (1932), Киров
(1935), ДeHЬ HOBoro мира (1940, [ос. пр.
СССР, 1942). В rоды Великой Отечеств.
войны рук. фронтовых киноrрупп. CъёM
кн о. вошли в ф. <Е:День войны (1941),
69 параллель (1942, реж. и оп. О., с
В. Н. Беляевым) и др. Участвовал в cъёM
ПАБСТ
313
ках <1>. Воздуmный парад (1948, [ос.
пр. СССР), <Е:КРЫЛЬЯ Родины» (1949, [ос.
пр. СССР), Воздуmный парад (1950,
[ос. пр. СССР), Пять колец над Римом»
(1960), Служу Советскому Союзу» и
<Е:Народа верные CЫHЫ (оба 1968, [ос. пр.
СССР, 1969), Юбилей науки (1974,
реж. о.), Великая армия труда» (1977),
<Е:Баллада о спорте (1980), O спорт,
ты  мирl» (1981) и др.
,.
ПААТАШВИЛИ Леван fеорrиевич (р.
12. 3. 1926), сов. оператор. Нар. арт.
fруз. ССР (1979). В 1954 окончил ВrИК
(мастерская Б. И. Волчека). Известность
п. принесла первая картина Чужие дe
ти» (1958), в крой жёсткость И rрафич
ность изобразит. манеры способствовали
раскрытию драматизма сюжета. В ранних
работах п. лаконизм, сдержанность, CTpo
rая выверенность композиции наполня
лись внутр. энерrией и экспрессией. Ф.
Беr (1971)  первая цв. работа, в
крой оператор создал живописные пей
зажные эпизоды, тонко передающие Kpa
соту и одухотворённость рус. природы.
В <Е:Романсе о влюблённых (1974), ис
пользуя высококонтрастное освещение,
впервые применённое при съёмках на цв.
плёнку, п. достиr эмоциональности и
экспрессивности изображения. Значит.
операт. работа  ф. Сибириада (1979).
С 1978 преподаватель ВfИКа, с 1981 
Театр. инта им. Руставели (кинофт).
Др. ф.: ДeHЬ последний, день первый))
(1960, пр. Вкф), Под одним небом)) (1961),
Дo свиданья, мальчики!)) (1966); т/ф  Своя
земля)) (1973), Затерявmиеся в пути)) (1975,
НРБ), Здравствуйте, все!)) (1980), .Мель
ница на окраине rорода)) (1981); ф. rолу
бые ropbl, или Неправдоподобная история))
(1984); Путешествие молодоrо композитора))
(1984).
ПА БСТ (Pabst) feopr Вильrельм (27.
8. 1885  29.5.1967), нем. и австр. режис
сёр. С 1905 был актёром и реж. в Tpa х
Цюриха, 3альцбурrа, Берлина, Нью
Йорка, с 1919  Вены. В кино с 1921
(вначале актёр, сценарист и ассистент
реж. К. Фрёлиха). Как режиссёр дебю
тировал ф. <Е:Сокровище» (1923) и rpa
финя Донелли» (1924). В 1925 пост. ф.
Безрадостный переулок» (по х. Бетrа
уэру, в сов. прокате <Е:Безрадостная
улица»), ставший <6начит. явлением нем.
киноисква. Этот ф., созданный на зака
те экспрессионизма, знаменовал обра
щение режиссёра к совр. тематике и ero
реалистич. подход к изображению дей
ствительности. От экспрессионизма он
унаследовал HeKpыe выразит. среДСТва
(в частности, технику освещения как спо
соб характеристики персонажей). СТИ
листически связанный с традициями 1(,aM
мершпu.ле, ф. обладал в то же время co
циальнокритич. направленностью. В нём

314
ПАВЛЕНКО
были ПОRaзаны нищета и кризис общест
ва в посдевоен. Австрии . Успеху ф. спо
собствовало участие актёров А. Нильсен,
r. rарбо, В. Крауса, В. repT. В режиссуре
ряда ф. сказалось увлечение п. теорией
психоанализа 3. Фрейда (Тайники дy
щи», 1926, Ложный путь», др. назв. 
Вожделение», 1928). Успех имел ф.
Ящик Пандоры (по пьесам Ф. Beдe
кинда Дyx земли» и Ящик Пандоры»,
1929, в сов. прокате Лулу») с актрисой
л. Брукс в rл. роли. С её участием п.
снял также свой последний немой ф.
Дневник падшей» (1929). В 1927 пост.
ф. Любовь Жанны Ней» по роману
и. r. Эренбурrа.
В rоды, предшествовавшие захвату
власти фашистами, п. был связан с интер
нац. круrами проrрес. кинематоrрафистов
Европы. Первый звук. фильм п. 3апад
ный фронт, 1918» (1930) носил пацифист
ский характер и противостоял общему
направлению нем. кино 30x rr. В 1931
экранизировал -.Трёхrрошовую оперу» Б.
Брехта  К. Вейля и пост. ф. Солидар
ность» о спасении нем. рабочими франц.
шахтёров, засыпанных землёй. В 1933
уехал из fермании. Работал во Франции,
rде пост. ф. ДOH Кихот (по М. CepBaH
тесу, 1933, с Ф. и. Шаляпиным в rл. po
ли), CBepxy вниз» (1934), Мадемуазель
доктор» (1937), Шанхайская драма»
(1938); n США  Современный rерой»
(ПО л. Бромфилду, 1934); в Австрии 
Процесс» (по Ф. Кафке, 1947, пр. Мкф
в Венеции, 1948), Последний акт»
(по э. М. Ремарку, 1955) и др.
. Е Ф и м О в Н. , r. В. Пабст, М.  Л.,
1936; А б р а м о в Н. , Экспрессионизм
в киноискве, в сб.: Экспрессионизм, М.,
1966; К р а к а у э р 3., Психолоrич. исто
рия иемецкоrо кино. От Калиrари до rит.,
лера, пер. с анrл., М., 1977; В u а с h е F"
G. W. Pabst, [Lyon, 1965].
ПАВЛ а!н КО Пётр Андреевич (11. 7.
1899  16. 6. 1951), сов. писатель, cцe
нарист. Чл. КПСС с 1920. Лит. деятель
ность с 1924. Дебют ,в кино  сц. ф.
Ha Дальнем Востоке» (по своему pOMa
ну Ha Востоке», 1937, с С. А. Радзин..
ским). Написал сц. ф. Александр Нев"
ский. (1938, с С. М. Эйзенштейном,
[ос. пр. СССР, 1941) и Яков Свердлов»
(1940, с Б. М. Левиным). Автор cцeHap
HorO плана и дикторскоrо текста док. ф.
Разrром немецких войск под Москвой»
(1942), сц. ф. .Клятва» (1946, roc. пр.
СССР, 1947) и Падение Берлина» (1950,
roc. пр. СССР)  оба с М. Э. Чиаурели,
Композитор fлинка» (1952, с Н. Тре..
нёвой и r. В. Александровым). Деп. ВС
СССР 3ro созыва. [ос. пр. СССР (1948).
. Яков Свердлов (с Б. Левиным), в кн.:
Избранные сценарии сов. кино, т. 3, М. ,
1949; Александр Невский (с с. Эйзенmтей
НОМ) , там же, т. 4, М. 1950.
пАвлов Валентин Ефимович (3. 11.
190517.1.1986), сов. оператор. Засл.
деят. искв РСФСР (1950). Чл. КПСС с
1948. В 1930 окончил rTK. В кино с 1929.
Снял ф.: Весенние дни» (1934), Вражьи
'!РОПЫ» (1935, с Н. Н. Власовым), Ha
Дальнем Востоке» (1937), Степан Разин»
(1939), Беспокойное хозяйство» (1946),
Наше сердце» (1947, с С. Ураловым) и
др, Работал с реж. и. А. Пырьевым:
ф. Любимая девушка» (1940), Свинар
ка и пастух» (1941, roc. пр. СССР, 1942),
CeKpeTapь райкома» (1942), B шесть
часов вечера после войны» (1944), CKa
зание о земле Сибирской» (1948, roc. пр.
СССР), Кубанские казаки» (1950, roc.
пр. СССР, 1951), Испытание верности
(1954), Идиот» (1958), Белые ночи»
(1960), Наш общий друr (1962). Разные
по жанрам и стилистике работы п. объ
единяет понимание aBTopcKoro замысла.
Тонкое ощуmевие фактуры снимаемоrо
материала обусловило выразительность
опера т. решений в широком Т60РЧ. диапа.
зоне. Работал с др. режиссёрами. Снял ф.
Пролоr» (1956, с Б. А. Петровым, один
из первых широкоэкр. ф.), Неrасимое
пламя» (1964, с Н. Большаковым), Спя
щий лев» (1965). В 196769 .пост. неск.
к/м фильмов.
пАвлов Виктор Павлович (р. 6. 10.
1940), сов. актёр. По окончании Театр.
учща им. Щепкина (1963) работал в моск.
Tpax. С 1977 в Малом Tpe. Дебютировал
в ф. Ha семи BeTpax (1962). Снимался
в осн. в характерных, комедийных ролях
(Операция "Ы" и друrие приключения
Шурика, 1965). Первые значит. ролиП.
разведчик Коля в т/ф .Майор Вихрь»
(1967, в прокате 1968), танкист Щероак
'(Ha войне как на войне», 1969). Среди
удач п.: Мирон Осадчий (.Адъютант
ero превосходительства», 1970, в прокате
1972, т/ф), BaCЬKaceHЬOp (Здравст
вуй и прощай», 1973), Демьян Штычков
(CTporoBbI», 1976, т/ф), Иrнатенко
(CXBaTKa в пурrе, 1978), Митька Лысов
(Емельян Пуrачё ») и Левченко (MeCTO
встречи I изменить нельзя., т/ф)  обе
1979, Ветров (Последний побеr», 1981).
п. создал ряд интересных совр. образов
в ф. След на земле» (1979), Уходя 
уходи» (1980), Деревенская история
(1982). В 1984 снялся в ф. Одиноким
предоставляется общежитие.
пАВЛОВА Софья Афиноrеновна (р.
22. 12. 1927), сов. актриса. Засл. арт.
РСФСР (1969). По окончании rИТИСа
(1952) в Моск. Tpe им. Ермоловой. Яр
ко, психолоrически точно исполнила
роль Анюты в ф. Коммунист» (1958).
Среди ролей: Ирина (Впереди кру'rОЙ
поворот», 1960), Аксинья (Рыжик») и
Екатерина Топилина (Cepдцe не проща
ет»)обе 1961, Ольrа Дмитриевна (Cpe
ди добрых людей», 1962), Соолова
(Большие и маленькие, 1963), Серпили
на (Живые и MёpTBыe, 1964, ВО;iмез
дие», 1969), Борисова (4Коней на переп
раве не меняют», 1981), Бабушка (CeMe
ро солдатиков», 1983).
Др. ф.: Мужской разrовор, Чайка)),
ДpaMa из старинной ЖИЗQИ)), ПреСТУlIле
иие)), Ожидание)); т/ф Адъютант ero пре
восходительства)), Мелодuя на два rодоса)).
пдвл6вич (Pavlovic) Живоин (р. 15.
4. 1933), юrосл. режиссёр, сценарист, пи
сатель, критик. Окончил Академию при
кладноrо исква в Белrраде. Первая
пост. новелла Живая вода» (в ф. Кап
ли, воды, бойцы», 1962). В 1965 пост. ф.
Bpar» (по повести Ф. М. Достоевскоrо
Двойник, сц. п.). В 1968 снял ф. Kor
да я буду мёртвым И белым» (пр. Мкф в
Карлови..Вари). Ставит ф., посв. острым
проблемам совр. Юrославии: Возвраще..
ние» (1966), Пробуждение крыс» (1967,
пр. Мкф В Зап. Берлине),Засада» (1969),
KpaCHыe колосья. (1971), Лёт мёртвой
птицы» (1974), Облава» (1977). Автор
сбков ст. Кинофильм на школьной
скамье», Это дьявольское кино».
пАвуле Эдуард Карлович (р. 7.7.1929),
сов. актёр. Нар. арт. Латв. ССР (1965).
С 1950, по окончании студии при Худож.
Tpe им. Райниса, в этом Tpe. Первая
большая роль в кино  Юрис (После
шторма», 1956). Среди ролей: Оскар
(CЫH рыбака », 1957), Андрей Метель
ский (KpaCHыe листья», 1958), Янка
Пипар (Повесть о латышском стрелке»,
1959), Янис (Обманутые», 1961), капитан
Нуль (Капитан Нуль», 1965), Ричард
(Я всё помню, Ричард!», 1967), Курмис
(Y боrатой rоспожи», 1969), Цеплис
(Афера Цеплиса», 1972), Бертуланс
(Помнить или забыть», 1982), Отец
(Долrая дороrа в дюнах», 198182,
т/ф, [ос. пр. СССР, 1983). В 1985 снялся
в ф. .ФРОRТ 8 отчем ломе.. roc. пр. Латв.
ССР (1959).
Др. ф.: 4РИТ )), Илзе)), Эдrар и Кристи"
Ha, rород ПОД липами)), Стрелы Робина [y
да)), 4TeaTp (т/ф), За стеклянной дверью)).
. К арп и н аР., Э. Павулс, Л., 1977.
nArEP (Pager) Антал (р. 29. 1. 1899),
BeHr. актёр. Нар. арт. ВНР (1963).
Учился в Будапештском YHTe. С 1919 в
Tpe. В кино с 1932 (ф. Осуждает Бала..
TOH). ДО 1944 снялся более чем в 60 ф.,
rл. 06р. в бытовых и эксцентрич. коме-
диях. В 194556 жил и работал в ApreH
тине. С 1956 8 Tpe Виrсинхаз» (Буда
пешт). Наиболее значит. роли: адвокат
Байкаи (Жаворонок», 1964, в сов. прока-
те Любимый деспот», пр. Мкф в Канне),
председатель кооператива Йожка
(ДBaдцaTЬ часов, 1965), Комендант
(После сезона», 1966, пр. Мкф в Be
неции, 1967). В 1980 снялся в ф. цирк
"Максим"». roc. пр. им. Кошута и пр.
им. Ясаи (1965).
др. ф.: CeKpeTHыe eperoBopbI », Янош
Хари)), 4Преступник не звестен)), СоляноЙ
столб)), Вчера)), По rазонам ходить разре
шаетс )), 4Потерянный рай)), 40сенняя оожья
звезда, CTpax)), .Этюд О женщинах», 4Доб
ро пожаловать, rосподин MaVop! (Семья
Тот))), 4КРОЛИКИ В раздевалке)), 4На BeHrep
ской равнине)), Чёрные алмазы)), «Истории
иедавнеrо проmлоrо)) (43а кирпичной CTe
ной)) ) . 
пдзол Iit Н И (Pasolini) Пьер Паоло
(5. 3.1922  2.11. 1975), итал. режиссёр,
сценарист, теоретик кино. Окончил Бо
лонекий YHT. В 50x rr. получил извест
ность как проrрес. писатель, публицист
и ПQЭТ. В 195462 участвовал в создании
15 сц. ф., в Т. ч. Бурная ночь» (по CBoe
му роману, реж. М. Болоньини, 1959) и
Долrая ночь 1943 rода» (реж. Ф. Ван-
чини, 1960). С нач. 60x rr. кино стало
основным в творчестве п. Как режиссёр
дебютировал в 1961 ф.Нищий» (AKKaтro..
не», rл. пр. Мкф в КарловиВари, 1962),
а в 1962 пост. ф.  Мама Рома» с А. MaHЬ
яни в rл. роли. В этих ф., а также в ca
тирич. новелле Овечий сыр» (вошла в ф.
роrоПаr., 1963)П. перенёс на экран про
блематику и поэтику своих лит. произве
декий. Еrоrерои  деклассированные оби
татели римскоrо дна, отверженные бурж.
общества. Пытаясь слить воедино KOMMY
нистич. и христианские идеалы, п. изоб
ражал своих repoeB обречёнными на rи
оель совр. мучениками, своими CTpaдa
ниями искупающими rрехи капиталис
тич. мира. Эти ф., как и последующие,
п. ставил по собств. сц., часто сам подби
рал или писал музыку, иноrда снимался
в них. Наряду с актёрами роли в этих ф.
иrрали непроф. исполнители. Несмотря
на приёмы, близкие неореализму, CTpaCT
ный социальный протест и антибуржуаз
ность, фильмы п. изза натурализма де..
талей, обречённости repoeB, патолоrич
ности HeKpыx характеров заставляли
вспомнить не столько о школе неореализ
ма, сколько о традициях итал. веризма.
Ф. Еванrелие от Матфея» (1964, спец.
пр. Мкф в Венеции)  своеобразная TpaK
товка еванrельскоrо сюжета. Христос у
п. бунтарь, борец против притеснения
народа, фон ф. напоминает нищую юж.
итал. деревню, римские леrионеры  rит
леровских оккупантов. Во всех произв.
п. звучали мотивы личной траrедии xy
дожника,. мятущеrося бурж. интеллиrен
та, осознающеrо свои слабости, но неспо
собноrо их преодолеть. Идейные шатания
п. особенно проявились в ф.притче-с:Пти
цы  большие и малые» (1966), rде Ha
метился ero отказ» от всякой идеолоrии.
В выдержанных в некоем вневременном
стиле ф. -с:Царь Эдип (1967) и Медея>
(1969) звучат траrические автобиоrрафи
ческие, а также и фрейдистские мотивы.
Ф.притчи TeopeMa» (1968) и Свинар
ник» (1969)  осуждение жестокости и
бездуховности оБIЦества потребления,

6урж. лицемерия. Однако на первый плав I!ОПрОИЗВО и прокат осуществляются ча-
в них часто выступают элементы эротики стными фирмами. В 1973 была созд. Нац.
и натурализма. Эта тенденция прояви корпорация по развитию кинопромсти
лась и в трилоrии п. экранизациях (НАФДЕК), контролирующая экс
ДeкaMepOHa (по Дж. Боккаччо, 1970, портноимпортные операции и являющая
спец. пр. Мкф в Зап. Берлине, 1971), ся аrептом амер. киномонополий. Сущест
Кентер6ерицских paCCKa30B (по Дж. вуют ассоциации продюсеров, киножур
Чосеру, 1971, rл. пр. Мкф в Зап. Берли налистов, прокатчиков и владельцев к/т.
не, 1972) и в ф. ЦBeTOK тысячи и одной По итоrам rода присуждаются премии
ночи.(1973, спец. пр. Мкф в Канне, 1974). Авами за лучшие произв. и индивиду
Траrич. противоречивость творчества П. альные достижения кинематоrрафистов.
особенно ярко выражена в ero последнем Политич. обстановка в стране не спо
ф. Сал6, или 120 дней COДOMa (1975)  собствует развитию демократич. TeHдeH
экранизации романа де Сада, дей ций в киноискве.
ствие Kporo перенесено в последние дни пАкулд (Pakula) Алан (р. 7. 4. 1928),
режима Муссолини. Обличая фат. пала амер. режиссёр, продюсер. Учился в Йель
чей, режиссёр, однако, сконцентрировал ском YHTe. В кино с 1950. Работал ac
внимание на сценах, проникнутых болез сист. продюсера, продюсером. В 1957 69
ненной эротикой и садистской жестоко был продюсером 7 ф. для фирмы реж.
стью. Неофашисты неоднократно yrpo Р. Маллиrана. В 1969 дебютировал
жали режиссёру расправой. В 1975 п. как режисср ф. Бесплодная кукушка
был убит в Риме при невыясненных об о жизни молодёжи. Хорошо подобранный
стоятельствах. В своихмноrочисл. работах актёрский ансамбль, умение создать на
в области теории кино и критики, в ис экране атмосферу напряжённости способ
следованиях о киноязыкеП. в целом стоял ствовали успеху ero детектива КЛЮТ
на позициях, близких марксистской эсте (1971). Менее удачна была любовная Me
тике. Исполненное траrич. мироощуще лодрама Любовь и боль (и вся эта чер
нием и острыми противоречиями творчест товщина) (1973). В ф. Параллакс
во П., сама ero фиrура как писателя, (1974) о тайной орrанизации, осуществ
поэта, кинорежиссёра, антифашиста илявшей политич. убийства, п. жёстко и
демократа занимают особое, не утрачи... последовательно показал ситуацию Bce
вающее cBoero значения место в совр. объемлющеrо террора и бессилие отдель
проrрес. культуре Италии. Творчеству п. Horo человека, пытающеrося ему проти
поев. док. ф. Пазолини из плоти и кро'" востоять. В 1976на материале Уотерrейт
ви (1967, реж. Дж. Б. Соларе). CKoro дела сделал стилизованную под
Др. ф.: ДOK. новелла Б ф. .Ярость>.) документ картицу Вся президентская
(1963), 4,Раэrопоры о любви)) (1965), Путевые paTЬ, разоблачит. заряд крой был oc
заметки по поводу Фильма об Индии)) (1968, ла6лен наивным пафосом абсолютной
т/ф), .Заметки на тему африканской "Ope
стеи")) (1969), 4Наброски романа о нечисто веры в принципы aMep. демократии.
тах)) (1970), 4 КреПОСТНЪlе стены Саная>.) И В силу печатноrо слова. В 1978 снял
(1974); худож. новелла 4ВИД на Землю совр. вестерн «Приближается всадник 
с ЛуНhI)) (в ф. 4КОЛДУНЬИ)), 1966), новелла историю борьбы честных людей с жес
.Что за облака!)) (в ф. Каприччuо поитальян токим владельцем ранчо, пытающимся
ски)) , 1968), новелла сЭпизод с бумажным . отнять у них землю. В 1979 пост. ф. Ha
цветком» (в ф. .Любовь И ярость)), 1969). чать сначала в 1982  Выбо р Со ф и
. Б о r е м с к и й r., Б о r е м с к а я А., ' u'
Метаморфозы Пазолини, 4ИНОСТР. литра>.), В KpOM рассказал о траrическои cyдь
1975, .N1 3' Б а с к а к о в В., обличитель бе бывшей узницы фаш. концлаrеря.
и жертва, 'Б сб.: Мифы и реальность, Б. 6, пдлрми (Palermi) Амлето (11. 7.
" 178; Ре t r а g 1 i а 5., Р. Р. .Paso 1889  20. 4. 1941), итал. режиссёр. За
l1рl, Flrenze, 17 4; F е r  е r С! А., 11 clnem.a нимался журналистской и лит. деятель"
dl. Р. Р. Pas<?llDl, VeneZla, 977; В е r ! ностью писал комедии. Дебютировал в
n 1 А., Teorla е tecnica del ftlm ln Pasol1nl,' .. Б
Roma, 1979; В е 11 е z z а D., Morte dl 1914 ф. Ta, которая все терпит. оль
Pasolini, мН., 1981. Т. д. БОlе.мскu'i-. шинство ero ф. принадлежало к. жанру
пдкистАНСКАЯ КИНЕмдтоrРА мелодрамы. Успехом пользовались ф.
ФИЯ. Истоки пакист. кинематоrрафии Карнавальная (1917, с участием Л.
восходят к немноrочисл. ф. мусульман Борелли), Критический возраст),). (1921),
ской ориентации, созданным, в Индии до Вторая жена (1922), Путь порока
завоевания независимости. После обра (1924) и особенно ф.колосс Последние
зовавив Пакистана (1947) в вост. части дни Помпеи. (1926, завершил К. rалло
страны кинопроизво брlЛО сосредоточе не). В fермании пост. один из наиболее
но в Дакке (см. также Ба'Jlzладеш 1(,uпе значит. своих ф. fенрих IV (по Л.
матоzрафuя), в западной  в Лахоре и Пиранделло, 1926). В сотрудничестве с
Карачи. Продукция носила преим. Me антифашистски настроенными cцeHa
лодраматич. характер. Большинство ф. ристами и актёрами п. пост. ряд ф., по
было направлено против зап. влияния в прежнему мелодраматических и сенти
высшем обществе. Снимались и соци ментальных, но далёких от официальной
альнокритич. ленты, тяrотеющие к pea фаш. пропаrанды тех лет: Неаполь преж
лизму: HaCTaHeT дeHЬ (1959, реж. А. них BpeMёH (1938), ДBe матери, Hea..
Кар дар , пр. Мкф в Москве), Опозорен поль, который не умирает и Сельская
ный. (1967, реж. и. Шахзад), Peкa Te честь (по Дж. Bepre)  все 1939. В 1940
чёт (1969, реж. Х. А. Рахман). В 7080e снял ф. fреmница  один из немноrих
rr. кинопроизво стабилизировалось на реалисти....ч. ф. итал. кино Toro периода.
уровне более 50 п/м иrровых ф. в rод на пдлпl!и Павел Иванович (13. 5. 1901
языках урду, пенджаби, пушту и синдхи. 4. 4. 1962), сов. оператор, режиссёр.
Осн. темы ф. ........несчастная любовь, pOKO Засл,. деят. искв РСФСР (1962). В 1925
вые страсти, столкновение добродетели 1930 оператор иrровоrо кино, с 1930 
и злодейства (.Лето лю6ви, реж. кинохроники. Участвовал в съёмка.х ф.:
М. Первез, .(Танцовщица., реж. х. Ta Серrей Миронович Киров (1935), Ле
рик, Чувство, реж. НазарусСалам). нинrрад в борьбе. (1942), Севастополь
Среди режиссёров, пытающихся сочетать (1947). Реж.оператор ф. Белые ночи
условные коллизии и развлекат. каноны (1939), ЛаАоrа (1942) и .Дl?
с социальной проблематикой, В. З. Ax ПДМ пднини (Pampanlnl) Сильвана
мад, А. Камел, С. Сулема н , ш. Найар, (р. 25. 9. 1925), итал. актриса. В кино с
А. Баmир. Популярны актрисы Шабнам, 1947 (ф. Апокалипсис). Д06илась yc
С. Ханум, Аасия, Санrита, С. Хан, aKTё пеха в ф. О'кэй, HepoHI. и Пре
ры М. Али, Надим, Кави, М. Зариф, зидентша (1952), Римская красавица
Ю. Хан, С. Рахи, Б. Монир. (1955). Наиболее значит. роли сыrрала в
В стране 14 к/ст (1982), из них 3 в Kapa ф. Процесс над rородом (1952), Дай
чи и 11 в Лахоре, более 600 к/т (1982). Ки те мужа Анне Дзаккео. (1953, в сов. про
ПДНОВА
315
кате .( Утраченные rрёзы). Снималась в
ф.: Римские рассказы (1955), Дороrа
длиною в rод (1958), fаучо (1964).
В 60x rr. работала на ТВ.
ПАнАмскАЯ КИНЕМАтоrрАфия.
До 1970x rr. помимо отдельных к/м ф.
в стране иностр. режиссёрами было пост.
неск. п/м иrровых картин снезначит.
участием панам. капитала: . Нежные
охотники (1969, браз. реж. Р. [ерра),
Три мушкетёра и Четыре мушкетёра.
(1973, анrл. реж. Р. Лестер) и др.
Зарождение подлинно нац. кинопро
изва антиимпериалистич. направленности
связано с созданием в 1972 Эксперим.
,rруппы университетскоrо кино (ЭfУК)
при Панам. YHTe под рук. прозаика и
поэта п. Риверы. ЭfУК создаёт до 10
короткометр. или среднеметр. ф. в rод,
преим. документальных на 16MM плёнке.
Среди них: Песнь.родины, рождающейся
сеrодня (1972), Сейчас мы уже не оди
ноки, Дa здравствует Чили, чёрт возь
ми!  (1973), «Вечеринка, вечеринка (иr
ровой, 1974), Объединить азбуку и зем
лю (1975), Наша песня (1976), Бом
ба, rотовая взорваться (1977), . Здесь
есть мужество (1981), Кубаrуа (1983)
и др. В Панаме ок. 60 к/т, в KpЫX
ежеrодно демонстрируется до 450 заруб.
фильмов. Издаётся ж. Format 16.
пднАХОВА Амалия Алиш кызы (р.
15. 6. 1945), сов. актриса. Засл. арт.
Азерб. ССР (1974). В 1966 окончила
Азерб. инт искв. В кино С 1964 (Масма
в ф. -с:fде AXMeд?). Исполнила rл. роли
в ф.: .(Я вырос у моря (1973, Халида),
-с: Мезозойская история  (1976, Нармина ),
 Бабек  (1980, Зарниса), Я ещё BepHYCЬ
(1981, Фахранда) и др. [ос. пр. Азерб.
ССР (1972), пр. Ленинскоrо комсомола
Азербайджана (1968).
пАн ки Н Леонид fриrорьевич (18.8.
1908........19.10.1974), сов. оператор. Чл,
КПСС с 1925. В кино с 1924. Участвовал
в ра60те кино поезда  Союзкинохрони
ки. С 1935 на к/ст Воентехфильм.
В rоды Великой Отечеств. войны фрон
товой оператор. С 1952 на ЦСДФ. Среди
ф.: Победа на CeBepe (1944), Разrром
Японии (1945), Монrолия сеrодня
(1957), YTpo Непала (1965).
пднкрАТЬЕВ Алексей Алексеевич
(26.11.19038. 7.1983), сов. оператор. Чл.
КПСС с 1942. В 1927 окончил Одесский
киноrехникум. Осуществил ком6инир.
съёмки В ф. Всадники, Истребители
и Щоес (1939), Боrдан Хмельницкий
и Маиская ночь (1941), Зиrмунд Коло..
совский> и B дальнем плавании. (1946),
Подвиr разведчика (1947). Снял ф.:
Знакомое лицо (1929), Молодость
(1934), Александр Пархоменко. (1942),
KpYTыe ступени (с А. Е. Прокопенко)
и Шельменкоденщик (1957), .Золотые
руки. (1960, док.) и др. В 193137 пре.
подаватель Киевскоrо киноинта.
пдн6ВА Александра Петровна (26.5.
18998.10.1981), сов. актриса. Засл. арт.
РСФСР (1940). В 1917 окончила студию
при Tpe Е. Суходольской в Москве.
Иrрала в Замоскворецком Tpe, в Tpax
миниатюр, Театрестудии киноактёра
и др. В кино с 1947 (Евпраксия Фырси
кова  Старинный водевиль). Среди
ролей: мать Любы Шевцовой (Молодая
rвардия, 1948), Софья Саввишна (-с:Сель
ский врач, 1952), РоrальПионтковская
(Тревожная молодость, 1955), Параша
(Оыкно)3енный человек, 1957), бабка
Юля (Ночной rOCTb, 1959, т/ф), мать
Ксении (rрешница, 1962), мать Чехова
(Сюжет для небольшоrо рассказа, 1970).
Др. ф.: Первые радости)), Воскресевие_,
iСерёжа" Сквозь ледяную IIП'ЛУ8 'т/Ф).

316
ПАНОВА
пдн6вд Вера Фёдоровна (20.3.1905 
3.3.1973), сов. писательница, сценарист.
По своим произв. написала сц. ф. Cepё
жа (1960, с [. Н. Данелия и И. В. Талан
киным), Евдокия (1961), Високосный
rод (по BpeMeHaM rода, 1962), Вступ
ление (по рассказам Валя и Володя,
1963), Поезд милосердия (по Спутни
кам », 1965). Киноповести п. пронизаны
поэтич. восприятием жизни, высоким
драматизмом, мяrким юмором и острым
чувством современности. Для них xapaK
терно постоянное внимание к вопросам
обществ. морали и нравственности. Cpe
ди др. сц.: PaHO утром», Мальчик и дe
вочка и Рабочий посёлок (1966), Че
тыре страницы одной молодой жизни
(1'967). [ос. пр. СССР (1947, 1948, 1950).
. Б о r у с л а в с к а я 3., В. Панова, М.,
1963; r о р н и п к а я Н., Кинодраматур
rия В. Ф. Пановой, Л., 1970.
ПДНОРДМЙРОВДНИЕ, приём кино
съёмки, осуществляемый поворотом ки
носъёмочноrо аппарата в rоризонт. или
вертик. направлениях либо в обоих Ha
правлениях. Возникающий при п. эф
фект соответствует повороту или подъё
му rоловы и rлаз наблюдателя. п. ши
роко применяется для показа на экране
больших пространств (напр., при съёмке
пейзажей), при съёмке движущихся объ
ектов. От обычноrо П., осуществляемоrо
поворотом кинокамеры, отличается ди
намич. П., или с ъ ё м к а с Д в и ж e
н и я, коrда съёмочный аппарат, YCTa
новленный на подвижной опоре, тележ
ке, кране и т. п., приближается к сни
маемым объектам, удаляется от них или
следует за ними в ходе съёмки. Движение
аппарата в этих случаях зачастую соче
тается с поворотами или наклонами ero
относительно вертик. или rоризонт. оси.
ПДНТЕлl!ЕВ Александр Петрович (14.7.
18741948), сов. режиссёр. fерой Труда
(1923). В 18931923 актёр Александрин
CKoro Tpa. В кино с 1915. В дореволюц.
кино пост. более 10 ,фильмов. В 1918
(с Д. Пашковским и А. Долиновым) cдe
лал по сц. А. В. Луначарскоrо один из
первых сов. худож. аrитфильмов Уплот
нение. Лучшая работа п. в кино  KO
медия Чудотворец (1922), получившая,
по воспоминаниям Н. К. Крупской, по
ложит. оценку В. И. Ленина за антире
лиr. направленность. В 30e rr. работал
в науч.популяр. и уч. кино. Автор сц.
ряда своих фильмов.
Др. ф.: Тайна великосветСкоrо романа))
(1915), Арапская страсть)) (1916), Человек
без чести)) (1917), Скорбь бесконечная))
(1922), За власть Советов)) (1923), Песнь
тундры)) (1926) .
ПДНФЙЛОВ fлеб Анатольевич (р. 21.5.
1934), сов. режиссёр, сценарист. Нар.
арт. РСФСР (1984). Чл. КПСС с 1961.
По окончании Уральскоrо политехниче
CKoro инта работал на заводе, на CBepд
ловском ТВ: т/ф  Вставай в наш
строй» (док.), Дело Курта Клаузевица.
В 19БО63 учился на опера т. фте
ВfИКа. В 1966 окончил Выст. реж. KYP
сы. Работал на к/ст Ленфильм, с 1976
на Мосфильме». Уже в первом худож.
ф. B orHe брода HeT (1968, сц. п. и
Е. И. fабрилович), посв. fражд. войне,
п. продолжил традиции историкорево
люц. жанра, на новом уровне раскрыв
нравств. проблемы личности художника,
приобщающеrося к революции. Ф. Ha
чало (1970) утвердил за режиссёром
репутацию одноrо из наиболее интерес
ных мастеров сов. киноисква. Образный
строй картин п. сложен и во MHoroM па 
радоксален. Щедрость фантазии сочета 
ется в них со стремлением полно и объек
тивно исследовать мир rероя через по
ставленную проблему. Внимание режис
сёра привлекает судьба яркой, незауряд
ной личности, причём своих творчески
одержимых repoeB (напр. , Таня Тёткина
или Паша) он чаще Bcero находит в обы
денной жизни. Картину взлёта или паде
ния repoeB п. разворачивает в широком
социальном контексте, на фоне филос.
и нравств. проблем, сталкивая историю
и современность. Несовпадение ДYXOB
Horo потенциала rероя и ero повседнев
Horo существования, внешних форм жиз
HeHHoro явления и ero r луб инной сущ
ности является материалом для наблю
дений и размышлений и в ф. Прошу
слова (1976, пр. Мкф в КарловиВари).
Худож. палитра фильмов п. отличается
боrатством и контрастностью жанровых
красок и стилевых начал. Режиссёр
использует резкие сломы повествования,
внезапные переходы от смешноrо к
серьёзному, от едкой иронии к открыто
траrич. пафосу, от TOHKoro психолоrич.
рисунка к rpoTecKY и откровенной экс
центриаде. Особое место п. отводит
работе с актёром и актёрскому ансамблю
в целом, именно в ero ф. раскрылось
дарование и. М. Чуриковой. В 1981 пост.
ф. Вантина» (по пьесе А. В. Вампи
лова Прошлым летом в Чулимске),
в 1983  ф.  Васса  (по пьесе М. [opь
Koro Bacca Железнова, rл. пр. Мкф
в Москве)  масштабное кинопроизв.,
отличающееся тонким проникновением
в дух эпохи, точностью изобразит. реше
ний.
. В or е брода нет. Начало, М., 1972; Про
шу слова, М., 1976; Жизнь Жанны д'Арк
(с Е. rа6риловичем), в альм.: Киносценарии,
М., 1976; Единые разные судьбы; Лит. обо
ение)), 1982, Q 7.
. Т у р о в с к а я М., Сила веры, ИК)),
1971, N2 1; Ф о м и н В. И., Пересечение
параллельных, Мо, 1976; Тю р и н Ю.,
Выбор rероя. О фильмах Панфилова, Звез
да)), 1976, N2 3; Л и п к о в Ао, Елизавета
Уварова сеrодня и завтра, ИК)), 1977, J\[Q 2;
М и х а л к о в и ч В о, Подлинность и BЫ
мысел, в альм.: Кинопанорама, в. 3, М.,
1981. В. и. Фомин.
пднь6ль (Pagnol) Марсель (28.2.
189518.4.1974), франц. писатель, cцe
нарист, режиссёр. Чл. Инта Франции
с 1947. Уже известным драматурrом за
интересовался звук. кино. Основал
собств. кинокомпанию, rде под ero рук.
и по ero пьесам были пост. ф. Мариус
(1931, реж. А. Корда), Фанни (реж.
М. Аллеrре) и Топаз (реж. Л. [анье) 
оба 1932. Затем выступал и как режиссёр:
Прямо в cepдцe и Зять rосподина
Пуарье (1933), Анжела (по ж. Жио
но, 1934), Мерлюс (1935), Сезар.
(1936), Возрождение (по Жионо, 1937),
Дочь землекопа (1940) и др. Первое
место в фильмах п. принадлежит слову,
диалоrу. Хотя п. теоретически провозr ла 
сил создание заснятоrо TeaTpa, на прак
тике он успешно пользовался приёмами
кинематоrрафич. выразительности. Жи
востью и достоверностью в передаче про
вансальскоrо колорита, в изображении
нар. жизни, быта и характеров фильмы
п. были близки HeKpЫM стилистич. oco
бенностям неореализма. В послевоен. ф.
MaHOH ручьёв (1953) и Письма с моей
мельницы (по А. Доде, 1954) п. в эпич.
тонах воспел патриарх. жизнь крестьян,
далёких от совр. цивилизации и coxpa
нивших связь с природой.
. Avantscenecinema)), Special Pagnol,
1970, juill. septo, Q 105106.
пдпАвд Михаил fриrорьевич (6.11.
1906  27.1.1975), сов. сценарист, жур
налист, критик. В 1931 окончил Моск.
YHT, В 1938  ВfИК. Печатался с 1930.
В кино с 1938. Первые сц.: POДHыe
поля (1945), Далеко от MOCKBЫ (по
В. Н. Ажаеву, 1950). Написал сц. ф.
BЫCOTa» (по Е. З. Воробьёву, 1957, пр.
В-кф, 1958), Иваново дeTCTBO (1962,
с В. о. Боrомоловым по ero рассказу
 Иван»). Среди др. сц.: « Академик Иван
Павлов (1949, [ос. пр. СССР, 1950),
Великий воин Албании Скандербеr
(1954), Ha одной планете» (1966, с
С. А. Данrуловым), Я ero HeBeCTa
(1969, с А. Б. Чаковским по ero повести
HeBeCTa), Жизнь испытывает нас»
(1972, с В. Бабанлы по ero повести),
Процесс (1980, с М. Каневским). Автор
СЦ. м/ф Кошкин ДOM (1938), .Жёлтый
аист (1951) и Каштанка (по А. п. Че
ХОВУ, 1952)  оба с Б. Бродским.
. Академик И. Павлов, Мо, 1950; Быковцы
(Родные поля), в сб о: Избранные сценарии
сов. кино, т. 5, М., 1950: Киносценарии, Мо,
1953; Сотворчество писателя и режиссера,
в сб о: 6,от замысла к фильму, М о, 1963.
ПДПАНОВ Анатолий Дмитриевич (р.
31.10.1922), сов. актёр. Нар. арт.
СССР (1973). В 1946 окончил fИТИС.
С 1949 в Моск. Tpe сатиры. В кино
с 1952. Создал заострённые, разоблачит.
портреты приспособленцев, бюрократов
обывателей: персонажимаски  Kpoxa
лёв (Человек ниоткуда », 1961), Аким
Севастьянович (Порожний рейс, 1963),
СоколКружкин (Береrись автомобиля,
1966), Васисуалий Лоханкин (Золотой
телёнок, 1968) и др. Исполненная под
линно драм. звучания роль rенерала Cep
пилина в ф. Живые и MёpTBыe (1964,
[ос. пр. РСФСР, 1966) и Возмездие»
(1969) открыла новую сторону дарования
П., стала важной вехой в работе артиста
над образами rероевсовременников. Cpe
ди ero лучших ролей: Иванов (Наш
ДOM, 1965), профессор Аникеев (Иду
на rрозу», 1966), Анrел (Адъютант ero
превосходительства», 1969, т/ф, в про
кате 1972), Дубинский (Белорусский
вокзал, 1971 ), Иванов ( ДeHЬ приёма
по личным вопросам», 1974). Сыrрал
роли в экранизациях классич. произв.
А. П. Чехова (Ионыч  B rороде C.,
1967; Самойленко  Плохой хороший
человек, 1973), Н. В. fоrоля (fородни
чий  Инкоrнито из Петербурrа, 1978).
В 1982 снялся в роли Алексея Павловича
Лукова в ф. OTЦЫ И дeды, в 1984 
в роли Владимира Дмитриевича в ф.
Время желаний. Работает по озвучива
нию м/ф (Волк  Hy, поrодиl» и др.).
Пр. Вкф (1964).
Среди др. ф.: Приходите завтра)), Дай
те жалобную книrу)), Родная кровь)), Дети
Дон Кихота)), Служили два товарища)),
Разрешите взлёт!, Одиножды один)),
Пена)), Любовь моя вечная)).
. Б а с к а к о в а Ио, А. Папанов, М.,
1966; Л и н е Ц к а я М. Я., А. Папанов,
М о, 11)72.
ПДПДС (Papas) Ирена (р. 3.9.1926),
rреч. актриса. Училась в Королев. драм.
школе в Афинах. В кино с 1951 (ф.
Мёртвый rород, реж. Ф. Илиадис).
Снималась в Италии (HeBepHыe, 1952,
реж. Стено, М. Моничелли; Феодора, им
ператрица Византии, 1954, реж. Р. Фре
да), США (Похвала дурному человеку,
1956, реж. Р. Уайз), Великобритании
(Пушки HaBapOHe, 1961, реж. Дж. Ли
Томпсон, И др.). Талант п. как траrич.
актрисы наиболее полно раскрылся в po
лях rероинь др.rреч. траrедий  Элек
тры (Электра» по Еврипиду, 1962), Кли
темнестры (Ифиrения» по Еврипиду,
1977)  обе реж. М. Какояниса, Анти
rоны (Антиrона по Софоклу, 1961, реж.
[. Дзавелас), а также в ролях Вдовы
(fpeK Зорба, 1964, реж. &акоянис),
Елены (Дзета, реж. KocTafaBpac,
Франция) и Пенелопы (Приключения
Одиссея, реж. Ф. Росси, Италия) 
обе 1969, Елены Троянской (Троянки,
1971, реж. Какоянис, Великобритания).
Иrрала также в ф.: Каждому своё»
(1967) и Примерный Рим (1972)  оба
Италия, Кровавая свадьба (1976, Ma
рокко), Кровная связь (1979, ФРfi.
В 1983 снялась в ф. Эрендира» (MeK
сика  Франция  Зап. Берлин).

пАпич (papic) Крсто (р. 1938), юrосл.
режиссёр. Учился в Заrребском YHTe.
В кино с 1956. В 1964 снял новеллу
Ждать (в ф. Ключ), затем док. ф.
на злободневные темы совр. Юrославии
Хэлло, Мюн;ен» (1967),  Узел  (1969),
Специальные поезда» (1972). Пост. xy
дож. ф.: Наручники» (1969), fамлет
из Мрдуши Доньей» (1974), Избавитель»
(1976), Тайна Николы Тесла (1981)
и др. Фильмы п. отличает полемиt,l. за
острённость в постановке социальных
проблем.
. к r е 1 j аР., Turobni pogled kroz pr r
u filmovima Kste Papica, Fi1mska kultur )),
1970, N2 73 74.
ПАРАДжАнов Серrей Иосифович
(р. 9.1.1924), сов. режиссёр. В 1951 OKOH
чил ВfИК (мастерская И. А. Савченко),
дебютировал в 1955 ф. Андриеш». Экс
прессивная романтич. манера режиссёра
определилась в ф. Тени забытых пред
KOB (1965, спец. пр. Вкф, 1966, и др.
пр.)  кинофантазии по мотивам про
изв. М. М. Коцюбинскоrо. В 1969 пост.
по собств. сценарию ф. ЦBeT rpaHaTa,
воссоздаЮlЦИЙ биоrрафию арм. нар. поэ
та СаятНова на колоритном историч.
фоне средневековоrо Кавказа. В 1984
пост. ф. Леrенда о Сурамской крепости»
(с Д. И. Абашидзе).
Др. ф.: Первый парень)) (1959), YKpa
инская рапсодия)) (1961), ЦBeTOK на камне))
(1962); к/м  ДYMKa)), Наталия Ужвий))
и Золотые руки)) (1957).
ПАРАМ6НОВА Кира Константиновна
(р. 4.6.1916), сов. киновед. Засл. деят.
искв РСФСР (1969). Дp искведения
(1973). Чл. КПСС с 1943. В 1938 окончила
Педаrоrич. инт им. Ленина. В кино
с 1942, была rл. ред. KTa по делам кине
матоrрафии СССР. Автор мн. статей по
вопросам киноисква, в осн. детскому ки
но (История сов. кино», т. 2, 4 и др.). С
1960 в руководстве СИФЕЖа, с 1975 пре
зидент. С 1958 преподаёт во ВfИКе.
. Рождение фильма для детей, М., 1962;
Второй план и атмосфера действия в сценарии
и фильме, М., 1963; Киноискво Рум. Нар.
Республики, М., 1965; 06разхарактер
роль в фильме для детей, М., 1966; В зритель
НОМ зале  дети, М., 1967; Кино  детям,
М., 1970; Фильм и дети, М., 1976; Александр
Роу, М., 1979.
ПАРЙС (Paris) Рохелио (р. 3.1.1936),
кубин. режиссёр. Окончил fаванский
YHT. С 1963 в кино. В 1964 пост. док. ф.
Mы  музыка. С 1973 ставит художе
ственные ф.: Па тти Кандела  и  Битва
при Хиrуэ (1976), Леrенда (1981,
с х. Фраrой).
Др. ф.: ДOK. Люди Ренте)) (1965), По
зиция 1)) (1967), Второй Туриryано)) и По
rpаничник)) (1968), Время мужчин)) (1969),
Свидетельство» (1970), Операция "MeДBe
жонок")) (1971), Крестьянин из Эскамбрая»
и Mы не имеем права ждать)) (1972), Mep
седес Соса» (1974), [раница  первый окоп))
(1975), mестая часть мира)) (совм. с др.)
и 4[ранма, душа и оружие)) (1977), Малень
кий капитан)) (1979).
ПАРС Хейно Яакович (р. 13.10.1925),
сов. режиссёр. Засл. деят. искв Эст.
ССР (1975). В 194650 учился в Tap
туском YHTe. Работает на к/ст Таллин
фильм (с 1953 оператор, с 1962 режис
сёр м/ф). В кукольных ф.сказках п.
изобретательно соединил куклы с живой
природой (на земле, в воде, в мире paCTe
ний, птиц и насекомых): серия ф. о при
ключения хоператора Кыпса (196468,
напр. Оператор Кыпс в мире rрибов,
1964), ф. BOT так чемпионы!  (1972),
Песни BeCHe (1975), fорекузнец
(1976), Коrда поют мужчины» (1979,
стереофильм) и мн. др. В сатирич. ф.
rвоздь (1974, пр. Вкф), fвоздь II
(1981) достиr точной образности в пре
дельно лаконичной форме. [ос. пр. Эст.
ССР (1975).
ПДРФЁНОВ Лев Александрович (р. 8.5.
1929), сов. киновед. Засл. работник куль
туры РСФСР (1979). Канд. искведения
(1979). Чл. КПСС с 1955. В 1952 OKOH
чил ВfИК. Печатается с 1951. Автор
работ об актёрах и режиссёрах сов. кино.
. Н. А. Крючков, М., 1951 (с О. В. Якубо
вичемЯсным); И. Савченко, М., 1959
(с М. Е. Заком и О. В. ЯкубовичемЯсным);
С. rерасимов, М., 1975; Б. Бабочкин, М.,
1978; н.. Мордвинов, М., 1981.
ПАРФЕНОВ Николай Иванович
(р. 26.7.1912), сов. актёр. Засл. арт.
РСФСР (1968). По окончании студии
при Т pe им. Моссовета (1935) в труппе
этоrо Tpa. В кино с 1946 (fорбунов 
CЫH полка ). Мастер эпизода. Снялся
в ф.: Случай на шахте BoceMЬ (1958,
Фирсов), Жизнь прошла мимо (1959,
Рябой), Битва в пути (1961, Демьянов),
Тишина (1963, Аверьянов), Предсе
датель (1964, Кляrин), Дайте жалоб
ную книrу (1965, Постников), Трид
цать три (1966, Прохоров), Tpoe
(Терентий) и  Красная площадь» (На 
чальник политотдела)  оба 1970, Ko
нец Любавиных» (1972, Елизар), Афо
ня (1975, Председатель месткома), Cдa
"тся квартира с ребёнком (1979, Холо
стяк); в т/ф  И это всё о HёM (1977,
Никита Сувор6в), Mы, нижеподписав
шиеся (1980, Проводник) и др. В 1983
снялся в ф. Инспектор f АИ. Постоян
ный участник к/ж Фитиль.
ПАрх6МЕНКО Алексей Иванович
(р. 11.3.1911), сов. художник. Нар. худ.
РСФСР (1974). Чл. КПСС с 1944. В 1934
окончил Моск. худож.педаrоrич. учще
им. 1905 rода. В кино с 1936. Первая
работа  в ф. Волшебное зерно» (1942).
Острота видения, умелый отбор деталей
сочетаются в искве п. со своеобразием
живописной манеры. Особенно удаются
художнику композиции, в KpЫX широко
используется архитектура. Лучшие pa
боты  в ф. Падение Берлина (с
В. п. Каплуновским , [ос. пр. СССР,
1950), Кавалер Золотой Звезды (foc.
пр. СССР, 1952), POMeo и Джульетта,
Убийство на улице ДaHTe, YpOK исто
рии (с болr. худ. А. fрозевым), Hop
мандия  HeMaH (сов.франц.), Пять
дней, пять ночей (с нем. худ. [. Нич
ке), Щит и меч, Беr, Леrенда о Тиле
(с Е. А. Черняевым, пр. Вкф, 1978).
Участвовал в пост. ф.: Адмирал Уша
KOB и Корабли штурмуют бастионы
(оба с Л. А. Шенrелия и А. М. Вайс
фельдом), BepHыe друзья, ДBeHaд
цать моrил Ходжи Насреддина (с
А. Подкай), Возвращение к жизни,
Дни Турбиных» (т/ф), Старомодная
комедия »,  Факты минувшеrо дня  и др.
. л у ц к а я Е. Л., А. Пархоменко, Л.,
1975.
ПАС кАл ЕВА Катя (р. 18.9.1945), болr.
актриса. Засл. арт. НРБ (1974). В 1967
окончила ВИТИС в Софии. В кино
с 1965. Признание п. принесла роль
Марии в ф. Козий por (1972). Снялась
в ф.: Отклонение, KOHeц песни», Бе
лая Одиссея, Мужчины без дела»,
Воспоминание, Иван Кондарев» (в
сов. прокате Встревоженная тишина),
Дачная зона, Катина (в сов. прокате
Случай из жизни), Матриархат,
Звёзды в волосах, слёзы в rлазах,
Bce и никто, Самый тяжкий rpex.
ПАС кАРу (П а с к а р ь) Василий
Яковлевич (р. 1.1.1937), сов. режиссёр.
Чл. КПСС с 1976. В 1965 окончил ВfИК
(мастерская Б. [. Долина). Пост. BoeH.
патриотич. и историкореволюц. ф.: Ma
рианна (1967), Риск (1971), Красная
метель» (1972), MOCTЫ (1974), Муж
чины седеют paHO (1976), Никто BMe
сто тебя» (1977), Крепость» (1979, пр.
Вкф), Большая  малая война (1981,
Серебряная медаль ИМ. Довженко; [ос.
пр. Молд. ССР, 1982), Лебеди в пруду
(1982); т/ф  KpaCHO солнышко»
(1972), Эта мужская дружба (1982)
ПАТАРАЯ 317
и др. Творчеству п. свойственны обра
щение к социальной тематике, чёткость
rражданственной позиции, умение пере
дать психолоrич. напряжённость экр.
действия, ЭIOCпрессивность киноязыка.
В 197681 1й секр. СК Молдавии.
ПАССЕНД6РФЕР (Passendorrer) Ежи
(р. 8.4.1923), польск. режиссёр. Чл.
ПОРП. В период фаш. оккупации иrрал
в краковском подпольном Tpe. После
освобождения Польши учился в Высш.
театр. школе в Кракове, на кинокурсах
(1946). Работал операторомхроникёром.
В 1951 окончил ФАМУ в Праrе. В 1957
пост. ф. Сокровище капитана MapTeH
ca. В ф. Покушение (1959, пр. Мкф
в СанСебастьяне),  Возвращение  (1960,
в сов. про кате Поиски прошлоrо»),
Взорванный MOCT (1963), Крещённые
оrнём (1964), ЦBeTa 60рьбы (1965),
Направление: Берлин (1968, в сов. про
кате Плечом к плечу) и Последние
дни  (1969) рассказывается о rероике
антифаш. Сопротивления и подвиrах
Войска Польскоrо. В 197275 худ. рук.
творч. объединения Панорама ».
Др. ф.: Сиrналы)) (1959), Приrовор))
(1962, в сов. прокате Ещё один, которому
нужна любовь))), Выходной день справед
ливости)) (1966), ДeHЬ очищения)) (1970),
Операция "Брутус" )) (1971), «Убейте чёр
ную овцу)) (1972, п{>. Мкф в СанСебастьяне),
Яносик)) (1973, т/Ф, в прокате 1974), По
беда)) (1975, смонтирован на основе ф. 4Ha
правление: Берлин)) и Последние дни))).
ПАстР6н Е (Pastrone) Джованни
(псевд. Пьеро Ф о с к о, Fosco) (11.9.
188327 .6.1959), итал. кинорежиссёр.
Один из пионеров итал. кинематоrрафии.
Инициатор создания к/фки в Турине
(1905). С 1908 рук. фирмы Итала
фильм». Снял ф. Падение Трои
(1910)  один из первых постановочных
историкокостюмных боевиков. Вошёл
в историю итал. и мировоrо кино rл. обр.
блаrодаря псевдоисторич. ф .колоссу
Кабирия (1914), к работе над KpЫM
привлёк писателя [. Д' Аннунцио И KOM
позитора и. Пиццетти. При съёмках
фильма п. использовал ряд разработан
ных им технич. усовершенствований, при
менил параллельный монтаж, выстроил
rрандиозные декорации, орrанизовал ши
рокую рекламу. Финансовый успех этоrо
ф. был orpOMHbIM и повсеместным. В 1922
отошёл от работы в кино.
Др. ф.: Королевская тиrрица)) (1914),
OrOHb» (1915), rедда rаблер)) (1919).
. Л и д з а н и К. И тал. кино, пер.
ситал., М., 1956.
ПАстух6в Николай Иванович (р. 15.5.
1923), сов. актёр. Нар. арт. РСФСР
(1977). Работал в Тамбовском Tpe (1953
1957), в моск. Tpe Современник
(195758); в 195153 и с 1958 в ЦТСА.
В кино с 1971 (ф. Дядя Ваня). Сни
мался в фильмах Н. С. Михалкова Свой
среди чужих, чужой среди своих» (1974),
Раба любви (1976), Неоконченная
пьеса для механическоrо пианино (1977),
Несколько дней из жизни И. И. Обло
мова» (1980). Актёра отличает мяrкая
психолоrич. манера иrры. Одна из луч
mих ролей п. Фёдор Рожнов в ф.
OT зари до зари (1975, пр. Вкф, 1976).
Среди др. ф.: C тобой и без тебя., Ha
кануне премьеры)), B день праздника)),
ДeHЬ свадьбы придётся уточнить)), Mы
жили по coceДCTBY т/ф Столкновение.
ПАТ И ПАТАШuн, см. Мадсеn Х. и
Ш еnстрё.м К.
ПАТАРАя [урам Васильевич (14.2.
1928  22.11.1983), сов. режиссёр, сце-:-
нарист. Нар. арт. rруз. ССР (1979). Чл
КПСС с 1951. В 1952 окончил Театр. инт
им. Руставели. Пост.: док. ф.Праздник
ЦBeTOB (1960), Наш rород (1964), Та:й
на древностей Палестины> (1968), .Поёт

318
пдуле
п. Амиранашвили (1970), Ha земле co
седей и 1002 ночь Шехерезады (1971),
Кучхи бединери (1977), Афонский MO
HaCTЫpь (1979); худож. т/ф  PeKOpд
(1974), Пожар, любовь и помпиеро.
(1976) и др. В 1971 за ф. По следам
Руставели (1967) и Далеко до [ypд
жистана (1970)  [ос. пр. fруз. ССР
им. Руставели (1971). Автор или соавт.
сц. своих фильмов.
пАуле Раймонд Волдемарович (р. 12.1.
1936), сов. композитор. Нар. арт. СССР
(1985). В 1958 окончил Латв. KOHcepBa
торию по классу фортепьяно, в 1962
1965 обучцлся композиции там же.
В кино с 1964 (ф. Tы нужен). Написал
музыку ко мноrим ф., вт. ч.: Дo осени
далеко,  Мальчишки острова Ливов,
Слуrи дьявола. и Слуrи дьявола на
чёртовой мельнице, Клав  сын Map
тина, Подарок одинокой женщине,
B клешнях чёрноrо paKa, Стрелы Po
бина [у дa,  Мой друr  человек He
серьёзный, Подарки по телефону,
TeaTp (т/ф), За стеклянной дверью,
Долrая дороrа в дюнах (т/ф), KpaT
кое наставление в любви. Работает TaK
же в театре, пишет песни. О п. сняты
док. ф. Раймонд Паулс (1977) и т/ф
Раймонд Паулс. Возвращение (1983).
[ос. пр. Латв. ССР (1977), пр. Ленинско
ro комсомола (1981), пр. Ленинскоrо
комсомола Латвии (1970).
пАуэр (Power) Тайрон (5.5.1913 
15.11.1958), амер. актёр. Начал творч.
путь в провинц. Tpe. С 1932 в кино (ф.
TOM Браун из 'Калвера). В 30e rr. стал
одним из самых популярных актёров.
Обычное амплуа п. роли романтич.
любовников или обаятельных авантюри
стов в мелодрамах (Дожди пришли»
и Роза Ваmинrтонсквера, 1939), KO
стюмных историч. ф. (Мария AHTya
Heтra, 1938), вестернах (Джесси
Джеймс, 1939), в приключенч. драме
(B старом Чикаrо, 1938), в авантюрно
романтич. ф. (Знак Зорро, 1940).
Изредка п. удавалось выйти за рамки
привычноrо амплуа и создать на экране
более сложные qбразы: в ф.  Кровь и
песок (1941), Лезвие бритвы (1946),
Свидетель 06винения (1957).
Среди др. ф.: .Аллея кошмаров, 4ДЖОН
ни Аполло)), Чёрная роз)), ДИПЛQматиче
ский курьер)), Bocxoд луны)), .Соломон
и царица Савская)).
пАХМУТОВА Александра Николаевна
(р. 9.11.1929), сов. композитор. Нар.
арт. СССР (1984). Окончила Моск.
консерваторию (1953) и там же аспиран
туру (1956). В кино с 1957  ф. Семья
Ульяновых. Написала музыку к. ф.:
По ту CTOPOHY, Девчата, Яблоко раз
дopa, Жилибыли старик со старухой,
Три тополя на Плющихе, Закрытие
сезона Моя любовь на третьем KYP
се., Баллада о СПО:Rте, O спорт, ты 
мир!  (foc. пр. СССР, 1982) и др. Пес
ни П., в том числе из ф., получили ши 
рокую популярность. [ос. пр. СССР
(1975 , пр. Ленинскоrо комсомола (1966).
ПАЧЙНО (Pacino) Аль (наст. имя Аль
берто) (р. 25.4.1940), амер. актёр.
По происхождению итальянец. Учился
в Высш. школе IJсполнительских искв,
в ньюйоркской Актёрской студии. С кон.
60x rr. успешно выступал на сцене. Пер
вая роль в кино  в ф. Я, Натали
(1969). Убедительно иrрает самые раз
ные роли: от rлубоко человечных repoeB,
не приспособленных к жестокости OKPy
жающей жизни (ф. Паника в Нидлпар
Ke, 1971, и Пуrало, 1973, оба реж.
Дж. Шацберrа, Собачий полдень, 1975,
реж. С. Люмет, пр. Мкф в СанСеба
стьяне ), до борцов за справедливость,
терпящих поражение, но не сдающихся
(картины Серпико, 1973, реж. Люмет,
Правосу дие для Bcex, 1979, реж.
Н. Джуисон, пр. Мкф В КаРЛQвиВари,
1980). В роли Майкла Корлеоне в ф.
Крёстный OTeц (1972) и Крёстный
отец II (1974) реж. Ф. Копполы п. по
казал безжалостный механизм разру
шепия личности человека, ставшеrо rла
вой клана мафии. Снялся в ф. Бобби
Дирфилд (1977 t в сов. прокате Жизнь
взаймы), Разыскивающий» (1980),
ABTopal ABTopa! (1982), Лицо со шра
мом» (1983).
ПАшкtвич Пётр Исидорович (р. 26.3.
1918), сов. художник. Нар. худ. РСФСР
(1974). Чл. КПСС с 1965. В 1943 OKOH
чил ВfИК. Первая работа в кино  ф.
Поединок» (1945, с С. Слетовым). Уча
ствовал в пост. ф.: Сннеrория (с
М. Сафоновой),  Сельская учительница 
и Алитет уходит в ropbI»  оба с
Д. э. Виницким, Донецкие шахтёры»
(с п. С. fаладже ым, [ос. пр. СССР,
1952), BapBapы» (ф.спектакль), Об
этом забывать нельзя», Разные судьбы,
Фома [ордеев», ДBe жизни, Здрав
ствуйте, (дети!», fерой нашеrо времени,
Преступление и наказание (foc. пр.
РСФСР, 1971), Печкилавочки, Лю
бить человека » (с fаладжевым), Дочки
матери»; т/ф   Красное и чёрное,
Карл Маркс. Молодые rоды (с нем.
худ. [. Хельвиrом). Искво п. отличают
лаконизм выразит. средств, чёткость и
ясность композиц. построений. Препо
даёт во ВfИКе (с 1982 проф.).
Др. ф.: K новому 6epery)), 4За власть
Советов)), Добровольцы)), Леон rappoc
ищет друrа)) (с Н. и. Сендеровым, COB.
фраIЩ.), Маленький беrлец)) (с япон. худ.
Т. Ватанабэ), BeCHa на Одере)), .Анискин
и Фантомас)) (т/ф) , rорожане)).
пАЩЕН КО Мстислав Серrеевич (1.4.
190122.10.1958), сов. режиссёр, худож
ник. Засл. деят. искв РСФСР (1957).
Окончил худож. школу в Петроrраде.
Работал как художникrрафик. С 1933
художникмультипликатор, с 1939 pe
жиссёр (м/ф Джябжа»). С 1944 на к/ст
Союзмультфильм». Пост. ф.: Песенка
радости» (1946), Коrда зажиrаются ёлки
(1950, пр. Мкф в КарловиВари), Лес
ные путешественники (1951), Непо
слушный котёнок» (1953, сц. п.). Боль
шим успехом пользовалась спорт. KOMe
дня п. и Б. п. Дёжкина Необыкновен
ный матч» (1955, сц. П., пр. Мкф В Be
неции и др.). Среди др. работ  м/ф
Синица» (1944, с А. В. Ивановым)
Машенькин KOHцepT (1949, сц. п.),
CTapыe знакомые (1956, сц. и пост. с
Дёжкиным), Привет друзьям» (1957, сц.
и реж. с Дёжкиным и Д. Н. Бабиченко).
ПЕвц6в Илларион Николаевич (7.12.
187925.10.1934), сов. актёр. Нар. арт.
РСФСР (1932). В 1902 окончил Муз.
драм. учще Моск. филармонич. обва.
Иrрал в провинц. Tpax. С 1925 в Ле
нинrр. академич. Tpe драмы. В кино
с 1916. Снимался в ф.: Проданная сла
ва» (писатель Арсеньев) и CTapOCTЬ Ле
KOKa (Тольбиак)  оба 1916, CMepTЬ
боrов» (Юлиан Отступник, Юлиан) и
Жизнь, побеждённая смертью (худож
ник Ян)оба 1917, Смертный HOMep
(1929, Сидоров), Чудо (1934, профес
сор Шварц). Лучшая работа п. пси
холоrически сложный образ полковника
Бороздина в ф. Чапаев (1934).
. Ц и м б а л С., Творческая судьба Пев
цова, Л. М., 1957.
ПЕК (Peck) fреrори (наст. имя Элдред
fреrори) (р. 5.4.1916), амер. актёр. Учил
ся в Калифорнийском YHTe и в школе
драм. исква. С 1938 в Tpe. ,В кино
с 1944 (ф. Дни славы»). Мужествен
ность, обаяние ero repoeB сразу принес
ли п. широкую известность, сделали
актёра своеобразным воплощением CTO
процентноrо американца.. Иrрал в ф.:
Заворожённый» (1945, реж. А. Хичкок),
Дуэль на солнце (1946, реж. К. Ви
дор), Джентльменское соrлашение
(1947, реж. э. Казан), Жёлтое небо»
(1948, реж. У. Уэлман), Римские кани
кулы» (1953, реж. У. Уайлер), Банко
вый билет в миллион фунтов стерлинrов 
(1954, Великобритания), Моби Дик
(1956, Великобритания), Ha последнем
береrу (1959, реж. С. Крамер), Убить
пересмешника (1962, пр. OCKap), Зо
лото MaKKeHHЫ» (1968), Ребята из
Бразилии (1978), Морские волки
(1980, Великобритания) и др. В 1972 был
продюсером социальнокритич. ф. Про
цесс Кэтонсвильской девятки.
Среди др. ф.: Долина решимости)), 4Дело
Парадайна)), Великий rрешник)), CHera Ки
лиманджаро)),  Человек в сером Фланелевом
костюме)), Пушки Навароне)), KaK был
завоёван Запад)), Арабеска)), Отрезанные
от миа)), Предзнаменование)).
ПЕКНПА (Peckinpah) Сэм (наст. имя
Сэмюэл Дейвид) (21.2.192528.12.
1984), амер. режиссёр, сценарист. В 1950
окончил фт драматич. исква в YHTe
Юж. Калифорнии. Работал монтажёром,
ставил мноrочисл. телевиз . сериалы
(rл.обр. в жанре вестерна  Стрелок,
 Человек с Запада  и др.), принёсшие
ему известность. Вестерну верен и в кино:
Скачки по rорной CTpaHe (Выстрелы
после полудня, 1962),  Майор Данди 
(1964), Дикая банда (1969), Пат [ap
рет и БиллиКид (1973). Изобилие Ha
туралистич. эпизодов, показ жестокости
как прирождённоrо свойства человека,
отказ от социальной и нравств. оценки
противоборствующих сил, часто свойст
венные картинам п. (Соломенные псы»,
1971, Великобритания; Побеr, 1972;
Принесите мне rолову Альфредо [ap
сии, 1974, с Мексикой; Элита убийц,
1975), придают ero творчеству характер
социальнофилос. аполоrии насилия.
Реакционность TaKoro подхода особенно
чётко проявилась в ф. Штайнер  Же
лезный KpeCT (1976, Великобритания 
ФРf), rде repoeM оказывался идеализи
руемый по ходу сюжета сержант фат.
армии на Вост. фронте. В 1978 пост. ф.
Автоколонна (США  Великобрита
ния), в 1983  ф. Уикэнд rруппы
Остермана .
ПЕЛЕШН Артавазд Ашотович (р. 22.11.
1938), сов. режиссёр, сценарист. Засл.
деят. искв Арм. ССР (1979). В 1967
окончил ВfИК. Студентом пост. к/м ф.
fорный патруль (1964), Земля людей
(1966) и Начало (1967), обратившие
на себя внимание критики и отмеченные
рядом премий. Среди др. ф.: Mы
(1969, rл. пр. Мкф в Оберхаузене, 1970),
Обитатели (1970), BpeMeHa rода.
(1975), Наш BeK (1982). Картины п. xa
рактеризуются поисками образнопоэтич.
док. материала, своеобразным острым
стилем бессловесноrо киноповествования,
выраженным в ритмически импульсивном
монтаже, мастерством .взаимопроникнове
ния звука и изображения. В статье Ди
станционный монтаж (1974) п. изложил
принципы своей реж. методики.
пl!лля (Реllеа) Амза (7.4.193112.12.
1983), рум. актёр. В 1956 окончил Инт
им. Караджале. С 1960 актёр Т pa KOMe
дии в Бухаресте. С этоrо же rода в кино.
Актёр широкоrо диапазона, п. с успехом
иrрал rероич. роли в историч. ф. И роли
современников. Лучшие роли в кино:
король Дечебал (Даки, 1967), Михай
Храбрый (Михай Храбрый, 1970), Пет
реску (Власть и Правда, 1972). Снялся
в ф.  Скорбно Анастасия шла  (1980),
ДOM в поле (1981).
Среди др. ф.: Tyдop', Poд Шоимаров)),
Колонна)), Тоrда я приrоворил их все
к смерт )), Последний патрон)), rолубы
ворота rорода)), Хозяева)), Бессмертные)))

OTeц на оскресевье', Kapa. (в с . ПРО.
кате Всеrда виновен))), .Выстрелы при
ЯСjlОЙ луне)), Реванш)), За роДину)).
ПЕЛЬТЦЕР Иван Романович (1871
30.3.1959), сов. актёр. Засл. арт. Респуб
лики (1925). В 1893 окончил Моск. театр.
учще. Работа.л в Т pe Корша в Москве,
провинц. Tpax, Т pe им. Моссовета в
Москве. С' 1946 в Театрестдии кино
актёра. Одна из первых ролеи в кино 
биржевой иrрок Жуков в ф. Пля.ка
миллионов (1916). Характерныи актер,
п. с большим теплом, мяrким юмором
сыrрал старика ра60чеrо Заха.ркина
(Последняя ночь, 1937, [ос. пр. СССР,
1941), Козлодоева (Большая.. жизнь,
1940, 1958), капитана Петра Федоровича
(Дочь моряка, 1942). Был мастером
эпизодич. роли (шахтёр Петрович  это
было в Донбассе, 1945; Старый рыбак 
Неразлучные друзья, 1953, и др.).
Др. ф.: Заёмная жена)), Эпизод любв)),
4Красный тыл)), Белеет арус одинокии)),
MeДBeдь)), OHa защищает РОДИI!У)), 3aro
вор обречёННЬIХ)), Донецкие шахтеры)), 4Ba
сёк Трубачёв и ero товарищи)), B один пре
красный день)).
ПЛЬТЦЕР Татьяна Ивановна (р. 6.6.
1904), сов. актриса. Нар. арт. СССР
(1972). Чл. КПСС с 1956. На сцене с 1920.
С 1947 в Моск. Tpe сатиры, с 1977 в
Моск. Tpe им. Ленинскоrо комсомола.
Первая роль в кино  Плаксина (Про
стые люди, 1945, выпуск на экран 1956),
затем сыrрала Лукерью Похлёбкину
(Свадьба с приданым, 1953, ф.спек
такль), Евдокию Бровкину (Солдат
Иван Бровкин, 1955, Иван Бровкин
на целине, 1959). п. актриса rлубоко
народноrо, яркоrо комедийноrо дapOBa
пия. Снималась в ф.: «Укротительница
тиrров (1955), ДBa капитана (1956),
Медовый месяц (1956), Любимая пес
ня (1956), Повесть о молодожёнах
(1960), ДеревеНС!fЙ детектив (1969),
П:Qиключения желтоrо чемоданчика
(1971), Чу дак из пятоrо "Б" (1972) BaM
и не снилось (1981), Карантин (1983).
[ос. пр. СССР (1951) за театр. работу.
Др. ф.: Яблоко раздора)), Морозко)),
Журавушка)), .Исполняющий, обязанности)),
Tы  МНе я  тебе)), He было печали)).
ПЕНЛЕв'l! (Painleve) Жан (р. 20.11.
1902), франц. режиссёр. Работая асси
стентом в Лаооратории сравнит. aHaTO
мии, п. использовал кино в науч. целях.
В 1928 снял первый ф. Осьминоr. п.
автор св. 100 науч. ф., из KpЫX пользу
ются мировой известностью Ракотшель
ник (1930), Морской KOHёK (1933),
Вампир (1945), Убийцы в пресной
Boдe (1947), Морские ежи (1953),
Морские танцовщицы (1960). Блаrо
да ря ритму, пластике, муз. сопровожде
нию ero науч. ф. обладают и самостоя
тельной эстетич. ценностью. п. вёл актив
ную работу по внедрению кино в прак
тику науч. интов, школ, БЫСШ. уч. за
ведений. В 1937 учредил в Париже Инт
науч. кино. В 1934 осуществил первую
подводную киносъёмку, крую исполь
зовал затем в к/м фильмах о жизни моря.
В 1947 с д. Меддисоном, А. Элто
ном (Великобритания), ж. Корнrольдом
(ПНР) и др. был орrанизатором первоrо
Междунар. KOHrpecca деятелей науч.
кино в Париже, на KpOM при участии п.
была учреждена Междунар. ассоциация
науч. кино (в 194 7 52 почётный ceKp.J
в 195355 през. а затем пожизненныи
почётный член).
. Ю т к е в и ч С., Новая школа фраlЩ.
короткометражноrо фильма, в ero КН.: О ки
ноисКве, М., 1962.
ПЕНН (Penn) Артур (р. 27.9.1922),
амер. режиссёр. Изучал литру в YHTa
Италии, затем учился в ньюйоркскои
Актёрской студии. С 1953 ставил на ТВ
и в Tpax пьесы совр. амер. авторов.
В 1958 снял ф. Оружие для левши,
rде дал новую трактовку образа популяр
Horo rероя вестерна БиллиКида. В 1962
перенёс на экран свой спектакль по пьесе
У. fибсона Сотворившая чудо. Сенти
ментальный сюжет, осн. на приобщении
к нормальной жизни слепоrлухонемой
девочки, режиссёр решил резкими, под
чёркнуто антиромантич. средствами.
В 1965 пост. картину о человеке, одер"
жимом манией преследования, HeKTO
Микки. Вехой в творчестве п. стала
драма Поrоня (1965)  резко КI?итич.
взrляд на амер. провинцию, зараженную
злобой и ненавистью и rотовую уничто
)I{ить все попытки посяrнуть на её устои.
В 1967 сделал rанrстерскую балладу
Бонни и Клайд, спроецировав замешан
ную на насилии и сентиментальности KpO
вавую историю пач. 30x rr. на сиаль
ные и нравств. проблемы молодежноrо
движения 60x rr. В 1969 пост. картину
PeCTopaH Алисы. о попытке создания
коммуны хиппи, развалившейся как под
напором внешних сил, так и изза дy
ховной опустошённости её членов. To
тальный пересмотр традиц. мифолоrии
вестерна лежал в основе фильма п. Ma
ленький большой человек  (1970), в KpOM
он осуждал rеtIОЦИД индейцев и показы
вал их как источник блаrородства и He
иссякаемой жизненной стойкости. Менее
удачны были криминальная драма Ноч
ные xoды (1974) и вестерн ИЗЛУЧИJIЫ
Миссури (1976). В 1981 пост. социа.7JЬ
нопсихолоrич. драму Четверо друзеи.
. К о 1 k е r R. Р. А cinema of loneliness,
N. Y. Oxf., 1980. В. ю. Дмитриев.
ПЕРЕвl!РЗЕВ Иван Фёдорович (3.9.
1914  23.4.1978), сов. актёр. Нар. арт.
СССР (1975). Чл. КПСС с 1953. В 1938
окончил Моск. rop. театр. учще. Рабо
тал в Моск. Tpe Революции, TeaTpeCTY
дии киноактёра. В кино с 1933. Первая
большая роль  fриша в ф. Моя лю
бовь. (1940). fерои п. люди различ
ные по характерам и социальному поло
жению. Особенно удавались актёру роли
людей сильной воли. В rоды Великой
Отечеств. войны и в последующие rоды
п. воплотил образы сов. патриотов, за
щитников Родины, исполненные мужест
ва, rероизма: капитанлейтенант Найдё
нов (Морской ястреб, 1942), Никулин
(Иван Никулин, русский MaTpoc, 1945),
комиссар Медведев (Сильные ДYXOM,
1967). Сыrрал роли современников: пол
ковник Рябинин (это было в Донбассе,
1945), секретарь обкома KypraHoB (Саша
вступает в жизнь, 1957), начальник
строительства Балуев (Знакомьтесь, Ба
луев, 1963). Среди лучших ролей п.
роль инженера Серrея Ромашкова в ф.
реж. ю. А. Райзмана YpOK жизни
(1955). Создал образы рус. флотоводца
адмирала Уfпакова (Адмирал Ушаков
и Корабли штурмуют бастионы., 1953,
реж. М. и. Ромм), rенерала Чуйкова
(Освобождение, ф. 4й и 5й, 1972,
реж. ю. Н. Озеров). Снялся в ф. Фронт
без фланrов и 'Фронт за линией фрон
Ta (1975 и 1978, отец Павел).
Др. ф.: Парень из та v rи)), Первая пер
чатка, Tapac Шевченко)) (roc. пр. СССР,
1952), rерои Шипки)), Полесс ая леrенда)),
Bo власти золота)), ДeHЬ а rела; т/ф 
Чисто анrлийское убийство)), СЛЮДИ на
земле.
. А н д р е е в Ф., и. Переверзев, М.,
1982.
ПЕРtЙРА ДУС сАнтус (Pereira dos
Santos) Нельсон (р. 20.10.1928), браз.
режиссёр . Будучи студентом, снял неск.
док. к/м фильмов о политич. жизни
В СанПаулу (Юность, 1950, и др.).
В 1951 53 асс ист . режиссёра. О дин из
зачинателей HoBoro кино Бразилии.
В 1954 пост. свой первый п/м ху дож. ф.
Рио, 400 (пр. Мкф В КарловиВари,
1956), реалистически отобразивший браз.
действительность. Ф. был запрещён цeH
зурой и только под давлением обществен
ПЕРЕСТИАНИ
319
ности вышел за экраны. Снял ф.: Рио,
северная зона (1957)  панораму жиз
ни РиодеЖанейро; Красная смоков"
ница (1961), rде ставятся социальные
проблемы жизни населения сев. части
страны; Золотая пасть (1962) о процве
тающем буржуа, владельце иrорных при
тонов; док. ф. fоворит Бразилия. Ши
рокую известность получил ф.  Иссушён
ные жизни (по [. Рамусу, 1963, в сов.
прокате Поrубленные жизни) о бедной
крестьянской семье, вынужденной ски
таться в поисках жилья и работы. Ставил
ф., построенные на фольклорномифоло
rич. мотивах: Амулет OrYMa. (1974),
Лавка чудес (по ж. Амаду, 1977).
В 1980 пост. ф. По дороrе изни, в
1984  ф. Воспоминания о тюрьме. (пр.
ФИПРЕССИ на Мкф в Канне).
Др. ф.: Блюститель ПОрЯДКа)) (1967),
Жажда любви>.) (1968), Приют для сумас'"
шедших)) (1970), KaK вкусен был мой Ma
ленький ф'р'анц)) (1971), KTO Бета?)) (1973).
ПРЕС ПАРЕДЕС (Perez Paredes) Ma
нуэль (р. 19.11.1939), кубин. режиссёр,
критик. Один из основателей киноклуба
Висьон, созданноrо проrрессивно Ha
строенной молодёжью при диктатуре
Батисты. Закончил курсы асс ист . реж1'lС
сёра, орrанизованные Х. Эспиносой. Пос
ле победы Кубин. революции работал
в киноотделе Повстанч. армии. С 19БО
снимал док. ф., в том числе св. 40 выпу
сков Латиноамеl?ианской хроники
ИКАИК. Пост. ф.. ДOK. Пять пи
KOB (1961), Кайманера (1962), Была
никелевая КО> и Hapoд низких звёзд
(1963), Большие и маленькие (1966),
Шестая. часть мира (1977, совм. с др.).
В 1964 пост. худож. к/м ф. Надежда».
Ero ф. Человек из Майсинику. (1973,
пр. ФИПРЕССИ на Мкф в Москве) 
первый кубин. детектив. С 1974 чл. KTa
лат.амер. кинематоrрафистов, в 1977
1978 пред. секции кино, ТВ и радио Сою
за писателей и деятелей искв Кубы.
Др. ф.: Дезертир (1968), РиоНеrро))
(1977, спец. flp. Мкф в Москве).
ПЕРЕСТИАНИ Иван Николаевич (13.4.
187014.5.1959), сов. режиссёр, cцeHa
рист, актёр. Нар. арт. rруз. ССР (1949).
С 1886 актёр в Tpe. С 1916 в кино. В дo
революц. кино сыrрал ок. 20 ролей, среди
KpЫX: Муров (Вечно лишь то, что YTpa
чено ),. Лира (fолrофа ), Журов
(Жизнь за жизнь), Алексей (Жизнь,
побеждённая смертью), Казимир (Кол
дунья), Немов (Человеческие бездны),
Керинr (Шахматы жизни), Забродин
(Ямщик, не rони лошадей ), Старый pe
волюционер (Революционер). В rоды
fражд. войны ставил к/м аrитфильмы
(OTeц и CЫH и CeCTpa дека6риста,
1919, B дНИ борьбы, 1920), преподавал
в fоскиношколе. п. один из создате
лей сов. rруз. кинематоrрафии. В 1921
пост. первый сов. историкореволюц.
rруз. ф. ApceH Джорджиашвили
(Убийство rенерала fрязнова, сц. п.
и Ш. Н. Дадиани, в роли BopOHЦOBa
Дашкова  п.), в 1923  ф. CypaM
ская крепость (по д. [. Чонкадзе).
Большую известность режиссёру принёс
ф.  Красные дьяволята  (1923, по
п. А. Бляхину)  наиболее удачное про
изв. приключенч. )канра в сов. немом
кино. Молодые rерои этоrо ф., отважно
боровшиеся с бандами Махно, стали лю
бимыми персонажами юных зрителей.
Успех картины побудил п. в 1926 пост.
ещё неск. приключенч. ф. с этими же
rероями: Савурмоrила, Преступление
княжны Ширванской, Наказание княж
ны Ширванской и Иллан Дилли, Kpыe
были менее удачны. В 1925 пост. по про
изв. rруз. литры ф. Дело Тариэла
Мклавадзе (по э. НИНОlПВили), а также

320
ПЕРИНДЛЬ
ф. Три жизни (по [. Е. Церетели),
ставший наряду с Красными дьяволя
тами одной из лучших реж. работ п.
На Одсской к/ст пост. ф. Лавина и
Сплетня (1928), на к/ст Арменкино 
.Замаллу» (1930) и Ануш (1931). В
1933, вернувшись на Тбилисскую к/ст,
работал rл. обр. как актёр. Снялся в po
лях: барон Розен (ApceH, 1937), Pyc
ский посол (fеорrий Саакадзе, 1942
1943), Иезуит (ДавидБек, 1944), Bo
линский (Давид rурамишвили, 1946),
Директор rимназии (Колыбель поэта »,
1947). п. был автором или соавтором сц.
мн. своих фильмов.
Др. ф.: актёр  Заколдо анный Kpyr,
XBecbKaS), Под чёрНЫМ крылом, Великое
зарево)), Сабухи)); режиссёр  Портрет ми
нистра» (1917), Жертва вечерняя)), Коrда
цветёт сирень», Клятвой спаянные)) и Ho
чевала тучка золотая» (сц. п.)  ВСе 1918,
Человек человеку волк)) (1923), Двуноrие»
(1927), B трясине» (1928), Лодырь» (1932,
сц. п. и r. п. Чахирьян), ДBa друrа» (1937).
. [риф CTaporo борца. [Сценарий], Пеrас)),
1916, М 8 (под псевд. Ив. Неведомов); Как
создавались KpaCHыe дьяволята, ИК,
1960, М 3; 75 лет жизни в ИСКве, [М., 1962].
. Чах и р ь я н [., Семьдесят лет жизни
в искве, ИК)), 1956, NQ 8; r р о м о В Е.,
Диалектика единства, Новый мир, 1972,
М 11. А. Т. Твенцадзе.
ПЕринАпь (Perinal) Жорж (1897 
23.4.1965), франц. оператор. В кино
с 1913, как оператор работал с 1926. Снял
ф.: HOBыe rоспода» (1928), KpOBЬ поэ
Ta и Давид fольдер. (1930) и др. Важ
ным этапом в творчестве п. явилось ero
содружество с реж. Р. Клером: Под
крышами Парижа (1930), Миллион
(1931), Свободу  HaM! (1932), Че
тырнадцатое июля. (1933). С 1933 рабо
тал преим. в Великобритании  Част
ная жизнь fенриха VII (1933), Ремб
paHДT (1936), Баrдадский BOp (1940,
пр. OCKap), Поверженный идол
(1948), Король в НьюЙорке (1957)
и др., а также в США  Здравствуй,
rpYCTb I  (1957) и  ЧеТЬJре всадника Апо
калипсиса  (1961).
пl!Ркинс (Perkins) Антони (р. 4.4.
1932), амер. актёр. Учился в Колумб.
YHTe. Работал в Tpe и на ТВ. В кино
дебютировал в ф. Актриса (1953), за
тем, после неск. лет работы в Бродвей
ских Tpax, снялся в ф. Дружеское YBe
щевание (1956), Жестяная звезда
(1957), Любовь под вязами (1958),
Ha последнем береrу (1959) и др. TeM
перамент , непосредственность молодости
принесли ему популярность. С нач.
60x rr. в ролях п. стали заметно преоб
ладать психопатолоrич. моменты, пере
даваемые в напряжённом и нервозном
исполнении. В ф. реж. А. Хичкока Пси
хоз (1960) иrрал роль маньяка, страдаю
щеrо патолоrич. комплексами. Наиболее
значит. работа 60x rr. роль Йозефа К.
в ф. Процесс (1962, реж. о. Уэллс,
Франция). Снимался в ф.: CHOBa про
щай (Любите ли вы Брамса ?, 1961,
пр. Мкф в Канне), fорит ли Париж?»
(1966), Скандал (1967)  все Фран
ция, Уловка22 (1970), Убийство
в Восточном экспрессе (1974, Велико
британия), Чёрная дыра» (1979),
Психоз II (1983), Преступление по
страсти (1984) и др.
ПЕРРН (Perrin) Жак (наст. фам. С и
моне, Simonet) (р. 13.7.1941), франц.
актёр, продюсер. УЧИ2IСЯ в Парижской
консерватории у Ж. Ионнеля. С 1956
в Tpe, с 1957 в кино (ф. Медвежья шку
pa, реж. К. Буассоль). Обратил на себя
внимание критики в ф. итал. реж.
В. Дзурлини Девушка с чемоданом
(1960) и Семейная хроника (1962).
Снялся в ф. реж. KOCTafaBpaCa Убий
цы в спальных BarOHax» (1965), Один
человек лишний (1967), Дзета (1969),
OcaДHoe положение S) (1973), Специаль
ный отдел (1975). Был продюсером трёх
последних ф. , а также ф.  Бланш»
(1971, реж. В. Боровчик) и Пустыня
Тартари (1976, реж. Дзурлини, Ита
лия  Франция). За исполнение ролей
в ф. Поиски (Испания) и Человек
наполовину» (Италия)  оба 1966, OTMe
чен пр. Мкф В Венеции. Роли, cbIrpaH
вые им в этих ф., принадлежат к наи
более значит. ero работам. Снялся в ф.
Краббарабанщик (1977) и Честь Ka
питана (1982)  оба реж. п. Шёндор
фера.
Среди др. ф.: Истина», 317 отряд)),
Демаркационная линия)), Девуmки из Рош
Фора, Приrлаmённая (Италия), Осли
ная шкура, По6еда с пес ей, Встреч
ный orOHb>.) (В сов. прокат Необходимая
жертва ) .
ПI!Рский (Perski) Людвик (р. 21.10.
1912), польск. режиссёр. В 193032
учился в Торrовой академии в Вене. О дин
из основателей проrрес. обва любителей
киноисква CTapT (1930). В 193239
ассист. оператора и режиссёра. В rоды
2й миропой войны находился в СССР.
В 194344 был чл. киноrруппы Войска
Польскоrо Чолувка. С 1946 реж. док.
ф., среди KpЫX наиболее известны серии
ф. о Варшаве (Варшава, 1952, пр. Мкф
в Венеции, 1953; O Варшаве, но подру
rOMY, 1960; 11 час. 15 мин. повесть
о королевском замке, 1971; Замковая
площадь, 4, 1973) и о людях исква
(Мой TeaTp и Портрет дирижёра,
1960, Вроцлавская пантомима, 1963,
fамлет Х 5, 1966, Тадеуш Бэрд 
штрихи к портрету, 1971, fражина Ба
цевич, 1974; Ha Хелмской, 1979,
с ю. fембским). Особое значение имеют
фильмы п. о польскосов. дру.ж:бе: Bap
шавянин в Киеве  (1958),  За вашу и
нашу свободу (1968; пр. Мкф в Лейпци
re и Кракове), fлазами друзей (1970,
пр. Мкф в Лейпциrе), Рассказы о друж
бе (1975)  три последних с Л. В. Max
начом (СССР). [ос. пр. ПНР (1950).
ПЕРуАнскАЯ КИНЕМАтоrРАфия.
в 1897 в Лиме были впервые показаны
движущиеся тени» на экране системы
Витаскоп. Испанец М. Абадия в 1900
показал ленты бр. Люмьер. В 1914
в Лиме был построен к/т Эксельсиор».
В 1927 на экраны вышел перуан. немой
худож. ф. Луис Пардо», снятый
э. Корнехо Вильянуэва; в ф. принимала
участие известная актриса Т. Арсе.
В 1934 реж. А. Сантана пост. звук. ф.
Бурун». В Лиме работали две малень
кие студии. Фирма  Каса аманта фильм»
выпустила ленты  Кровь сельвы  (1937,
реж. Р. Вильяран), Mы люди из плоти»
(1938, реж. С. Салас) и др.
Во время 2й мировой войны п. к.
выпускала ок. 6 ф. ежеrодно. К/т страны
показывали в осн. амер. ленты. В 1945
фирма Синематоrрафика эральдо Ha
чала произво док. и худож. картин.
В 1946 была осн. компания YaCKapaH».
В кон. 40x rr. п. к. оказалась в состоя
нии rлубокоrо кризиса. Произво ф. co
кратилось до 12 в rод. В нач. 50x rr.
картины создавались фирмой Индуст
рия андина дель сине. В 50x rr. в док.
кино возникло движение, Kpoe ж. Ca
дуль назвал школой Куско»: rруппа
молодых кинематоrрафистов снимала ф.
в древней столице инкев Куско, в KpЫX
показывала жизнь и обычаи индейцев.
fл. пре.в;ставитель этой школы 
М. Чамби. Среди ero лучших фольклор
ных ф. Снежный праздник» (1959),
fородские кварталы» (1967), Рыбаки
(1968). К представителям школы OTHO
сятся также реж. С. Вильянуэва, э. Ни
сияма и Х. Уако. Они с оп. Л. Фиrероа
создавали и совершенствовали произв.
этой школы ». В 1976 Фиrероа пост. ф.
rолодные собаки, по теме и стилистике
близкий школе» (о жизни крестьян; роли
исполнял и и сел. ж ител и).
В 1965 писатель и театр. реж. А. Роб
лес rодой снял с В. Радовичем док. п/м
картину Tы заработаешь на хлеб. Бла
rодаря фильмам Роблеса rодоя (B сель
ве нет звёзд, 1967, и др.) п. К. стала
известна за рубежом. В 1969 Роблес [o
дой пост. картину Зелёная стена» о жиз
ни перуан. семьи в сельве. В картине
Мираж (1974) он рассказал о бедной
рабоче'" семье. Ero ученица Н. де Искуе
в ф. Я  человек)) (1973) показала
борьбу крестьянкечуа за землю и спра
ведливость. В ф. реж. Б. Ариаса Сила
земли (1975) rоворится о кровавых
столкновениях жителей rорной деревни
и землевладельцев накануне c.x. рефор
мы 1969. В 1972 был издан закон, поощ
ряющий нац. кинопроизво; в 1973 соз
дана Комиссия по развитию кинемато
rрафии, края принимала участие в пост.
мн. фильмов. HeKpыe пост. финанси
руются обществ. орrциями рабочих.
В 1975 была создана roc. орrция Сине
Перу », занявшаяся вопросами произва,
импорта и проката фильмов. В 1977 BЫ
шел ф. CMepTЬ на рассвете» (реж.
Ф. Ломбарди), крый имел социальную
направленность, в частности рассказывал
о демоrрафич. взрыве, повлёкшем за
собой переселение обедневших крестьян
в rорода. Эту серьёзную проблему pac
сматривали ф., посв. rop. тематике (Пре
дупреди товарищей, 1980, реж. Ф. Дe
rреrори, и др.), и ф. о жизни крестьян
(Я  человек, 1973, реж. де Искуе, и
TaM, rде рождаются KOHДOpЫ, 1977,
реж. Ф. fарсия).
Политич. направленностью отмечены
ф. Лаулико (1979) и Это произошло
В Уайанае (1981)  оба реж. fарсия.
Выпускаются и коммерч. ф.: Амораль
ные истории» (1978, реж. Ломбарди,
А. Тамайо, Х. К. Уайуака, Х. Л. Фло
рес [ерра), CMepTЬ MarHaTa (1980, реж.
Ломбарди). Для перуан. ф. характерны
замедленный ритм, простота сюжета.
Исключение составляют фильмы Роб
леса fодоя, успешно использующеrо
средства совр. киноисква. Осн. тема пе
руан. кино  отображение жизни KopeH
Horo населения  индейцев, воспевание
их обычаев, рассказ отру дностях KpeCTЬ
янской жизни.
Среди ведущих актёров: У. Альварес,
п. fала, Х. Монторо, М. Фиrероа,
Т. Лоса, Ф. Альварес, д. Роблес; pe
жиссёров  Роблес fодой, fарсия, Фи
repoa, Ломбарди. В Лиме имеетя кино
школа.
В Перу снимается 35 п/м худож.
и 5060 к/м ф. в rод. Еженедельно BЫ
ходит к/ж Перуанские новости», ежеме
сячно  к/сб Успехи Перу. В Лиме pa
ботают две студииУаскаран и AMa
ру» (принадлежат Роблесу fодою). Изда
ются ж. Hablemos» и La semana cine
matografica. (Илл. табл. XCIII.)
В. Н. Кислов.
пЕры! (Perier) Франсуа (наст. фам.
П и л ю, РНи) (р. 10.11.1919), франц.
актёр. Учился на курсах Р. Симона, за
тем в Парижской консерватории. В ce
зон 193839 иrрал в Комеди Франсез.
В кино с 1938 (ф. Северный отель», реж.
М. Карне). Первые успехи п. принесло
участие в комедиях Первый бал (1941),
Брак по любви» (1942) и др. В после
воен. rоды стал одним из популярных
актёров франц. кино. Ero иrру отличали
лёrкость, изобретательность, острота
(Сильвия и привидение», 1945, Приви
дение», 1946, Молчание  золото,
1947, и др.). В ином качестве п. проявил
себя в остродраматич. роли Купо (Жер

веза по роману э. Золя 3апад
ня, 19.56) и в роли неrодяя Оскара
(Ночи Кабирии, 1957, реж. Ф. Фел
лини). Исполнил роль Эртебиза в ф.
реж. Ж. Кокто Орфей (1949) и Заве
щание Орфея» (1960). В последующие
rоды п. интенсивно работал в Tpe,
а на экране появлялся rл.обр. в ролях
BToporo плана, требующих скупой и BЫ
разительной характеристики персонажа:
Самурай» (1967), Дзета (1969), Kpac
вый Kpyr (1970), MaKC и жестянщики»
(1971), Покушение (1972), Ставиский
(1974), Пистолет "Питон 357" (1976),
B интересах rосударства (1978), He
УКрОТИМЫЙ (1983) и др. Часто снимался
в Италии: Наши BpeMeHa (1953),
Судья» (1959), Товарищи (1963), Xo
тим полковников (1973).
П ETп ЬС ки Е (Petelski ), польск. pe
жиссёры. Э в а (р. 24.12.1920), Ч е c
л а в (р. 5.9.1922). Чеслав п. чл. ПОРП.
Окончили Высш. школу Tpa и кино
в Лодзи (Эва п. в 1952, Чеслав п. в
1953). Участвовали в пост. ф. Три по
вести (1953) и Три CTapTa (1955).
С 1956 работают вместе (за исключением
ф. База мёртвых», 1959, реж. Чеслав п.).
Наиболее значит. ф.: Сержант Ka
лень» (1961), Чёрные крылья (1963,
пр. Мкф в Москве), Заrонщик» (1964,
пр. Мкф в Локарно), Красная рябина
(1969), Коперник» (1972, т/ф, с rдр;
киновариант 1973, пр. Мкф в Москве,
1973), Обратный билет (1978). TBOP
чество п. тяrотеет к острым социальным
и политич. конфликтам, обострённому
драматизму повествования, крупной леп
ке образов. Сценаристы и соавторы сц.
всех своих фильмов. В 1980 пост. ф.
ДeHЬ рождения молодоrо варшавянина»
(в сов. прокате Записки молодоrо варша
вянина). [ос. пр. ПНР (1962,1973, 1979).
Др. ф.: Затонувmие корабли>.'> (1957),
KaMeHHoe небо» (1959), Деревянные чётки >.'>
(1963), ДOH rабриель» (1966), Казимеж
Великий» (1976), По собственному жела
нию>.'> (1978).
ПЕТРН КО Алексей Васильевич
(р. 26.3.1938), сов. актёр. Засл. арт.
РСФСР (1984). В 1961 окончил Xapь
ковский театр. инт. Работал в Tpax
Запорожья, Жданова. С 1964 в JIe
нинrр. Tpe им. Ленсовета, в 1978
1983 во МХАТе. Снимался в ф. ДeHЬ
солнца и дождя» (1968, Фарцовщик),
Король Лир (1971, Освал'ьд). п. aK
тёр большоrо темперамента, воплощаю
щий на экране сложные движения чело
веческой души, яркие, объёмные xa
рактеры. Сыrрал Петра 1 (Сказ про то,
как царь Пётр арапа женил», 1976). Роль
Лётчикакапитана (ДBaдцaTЬ дней без
войны, 1977), отличающаяся док. KOH
кретностью, раскрыла умение п. KOH
центрировать свои драм. возможности
в эпизоде. Способность актёра к психо
лоrич. анализу образа позволила ему
cbIrpaTb fриrория Распутина (Аrония»,
1981). Одно из достижений актёра 
роль Судьи в ф. fрачи (1983). Cpe
ди работ: Директор школы (Ключ без
права передачи», 1977, пр. Вкф), Слава
Кулиrин (Беда») и Подколёсин (Же
нитьба)  обе 1978, Воронцов (Проща
ние, 1983), Кнуров (Жестокий романс»,
1984).
Др. ф.: Житейское дело, Юлия Вре
ская», Портрет с дождём>.'>, Поезд чрезвы
чайноrо назначения>.'>, т/ф Волны Чёрноrо
моря».
. Актеры сов. кино, в. 15, Л., 1979; С э
м а н И., А. Петренко, М., 1981.
ПЕТРСКУ (Petrescu) Ирина (р. 19.5.
1941), рум. актриса. Окончила Инт им.
Караджале. Студенткой дебютировала в
ф. Волны Дуная (1960, реж. Л. Чулей,
в сов. прокате Пылающая река»). Искво
П., одной из самых популярных актрис
рум. кино, отличается тонкой психолоrич.
нюансировкой характеров. Среди лучших
ролей  Соня (Чужак, 1964), юная
подпольщица Анка (BOCKpeceHьe в 6 ча
СОВ», 1966), образы совр. женщин в ф.
 Утро блаrоразумноrо молодоrо челове
ка» (1967), Вредный юноша» (1969, пр.
Мкф в Москве, в сов. прокате Bcero
один месяц»). Снималась в ф. Сквозь
прах империи (1976), Операция "ABTO
бус"» (1978), Замок в Карпатах (1981).
Др. ф.: He хочу жениться», Сентимен
тальная история», mаrи к луне», История
моей rлупости>.'> (ВНР), Сотворение мира>.'>,
CeMЬ дней>.'>. За мостом>.'>.
ПТРИ (Petri) Элио (29.1.192910.11.
1982), итал. режиссёр . Начинал как сцена 
рист и кинокритик. Дебютировал в 1959
док. ф. CeMb крестьян. В 1961 пост.
худож. ф. Убийца»  детектив, затра
rивающий и моральные проблемы. В экра
пизации повести л. Мастронарди  Учи
тель из Виджевано (1963) п. высмеивал
искусств. характер экономич. чуда в
Италии 60x rr. и незадачливых провинц.
бизнесменов. В 1966 пост. ф. Десятая
жертва» (по Р. Шекли). Перенеся дейст
вие в Италию бу дущеrо, режиссёр сати
р ически покаал нравы совр. итал. бурж.
общества. Наиболее зрелое произв. п.
60x rr. ф. Каждому. своё» (по Л. Ша
ше, 1967, пр. Мкф в Канне), разоблачав
ший преступную деятельность сицилий
ской мафии, её связи с правящими и
клерикальными круrами. В этом co
циальном детективе », а также в после
дующих ф. Следствие по делу rраж
данина вне всяких подозрений» (1969, в
сов. прокате Дело rражданина вне вся
ких подозрений», спец. пр. и пр.
ФИПРЕССИ на Мкф в Канне; пр. Oc
Kap, 1970), Рабочий класс идёт в рай»
(1971, rл. пр. Мкф в Канне, 1972),
Собственность больше не кража» (1973),
Toдo модо» (по Шаше, 1976)  отчёт
ливо проявилась склонность п. к напря
жённой сюжетости, чётко очерченным
характерам, стремительному развитию
действия, к острой сатире. В 1980 пост.
ф. Хорошие известия».
др. ф.: Считанные дни» (1962), Тихое
место в деревне» (1968, пр. Мкф В Зап. Бер
ЛИНе, 1969) .
ПЕТРЙЦКИЙ Анатолий Анатольевич
(р. 14.12.1931), сов. оператор. Засл.
деят. искв РСФСР (1969). Чл. КПСС
с 1980. С 1955, по окончании вrИКа
(мастерская А. В. rальперина), на к/ст
Мосфильм. Первый ф. Мой млад
ший брат» (1962). Лучший ф. Война
и мир» (196667), в KpOM эпический
размах сочетается с тонким лиризмом
рус. пейзажей, выразительностью порт
ретных характеристик; п. умело исполь
зует в ф. динамичную камеру, съёмку
с вертолёта. Среди значит. работ 
BЫCOKoe звание» (197374), Мимино» и
Мой ласковый и нежный зверь (1978).
Снял т/ф Назначение (1980) и Было
у отца три сына» (1981). В 1984 пост.
ф. Талисман любви» (с И. Казиевым).
Др. ф.: Каждый вечер в одиннадцать»
(1969), Mope в orHe>.'> (1972), Улыбнись, po
весник!>.'> (1977, с rдр).
ПЕтРичtнко Константин Никифоро
вич (р. 21.5.1915), сов. оператор. Засл.
деят. искв РСФСР (1974). Окончив
ВrИК в 1939, работал на Киевской к/ст.
С 1943 на Мосфильме». Снял ф.спек
такль  Нахлебник» (1953, с К. Брови
ным), ф. Безумный дeHЬ (1956),
K Чёрному морю» (1958), MYMY»
(1959), Алёшкина любовь» (1961), Кап
роновые сети (1963), ДBaдцaTЬ шесть
бакинских комиссаров» (1966), Любовь
Серафима Фролова» (1969), Люди на
Ниле» (1972, с А. В. Шеленковым и
И. Е. Чен, СССР  Еrипет), Эта Be
сёлая планета» (1973, т/ф), MaMa» (1977,
с И. Маринеску, СССР  Франция 
СРР), Любовь моя, печаль моя (1979, с
ПЕТРОВ 321
Турцией). В 1983 снял ф. Домой!. Co
автор сд. и оп. ф. «В мире танца» (1962).
ПЕтР6в Анатолий Алексеевич (р.15.9.
1937), сов. режиссёр, художник. Окончил
курсы художниковмультипликаторов
при к/ст «Союзмультфильм. Участвовал
в пост. мн. рисованных мульт. фильмов.
Первая- реж. работа  Учитель пения»
(1968, сюжет в киноальм. «Калейдоскоп»).
Пост. м/ф (все в киноальм. Весёлая
карусель): Рассеянный Джованни
(1969), Самый пеРВЫЙ$> (1970), rолубой
метеорит» (1971), Весёлый старичок»
(1972), Чудо» (1973), Проделкин в
школе» (1974, с [. М. Сокольским И
:В. М. YrapoBbIM), И мама меня прос
тит» (1975), Полиrон (1978), Путе
шествие Солнышкина» (1980).
ПЕтР6в Андрей Павлович (р. 2.9.1930),
сов. композитор. Нар. арт. СССР (1980).
Чл. КПСС с 1957. В 1954 окончил Ле
нинrр. консерваторию. В кипо с 1955.
Музыка П. отличается мелодичностью
изяществом, rлубиной, способствует co
зданию поэтич. атмосферы ф., paCKpы
вает лирич. мир repoeB или иронически
комментирует действие. Песни к ф.
Путь К причалу, Я шаrаю по Москве»,
Человекамфибия завоевали широкую
попу лярность. Др. зна чит . работы 
в ф. Береrись автомобиля», Старая,
старая сказка», Внимание, черепаха!,
Укрощение оrня», Белый Бим Чёрное
ухо», Служебный pOMaH, Осенний
марафон», rараж», Вокзал для
двоих», O бедном rycape замолвите
слово» (т/ф) и др. [ос. пр. СССР
(1967, 1976).
. Диалоr о киномузы М., 1982 (с
Н. А. Колесниковой).
ПЕтР6в Борис Александрович (19.7.
19033.6.1973), сов. оператор. Чл. КПСС
с 1927. Был киномехаником, ассист. и
пом. оператора, снимал кинохронику
в Монrолии. С 1931 на Мосфиль
ме». Наиболее значит. ф.: Цирк (с
В. С. Нильсеном) и Заключённые»
(с М. Е. rиндиным)  оба 1936, Наш
цирк» и «ВолrаВолrа (1938), Светлый
путь» (1940), МиклухоМаклай (1947),
Пролоr (1956, с В. Е. Павловым). За
нимался освоением техники киносъёмок
по трёхцветному методу. Снял также
док. ф. Физкультурный парад (1938),
Освобождённый Китай (1950, roc. пр.
СССР, 1951), ряд науч.популяр. Ф.,
худож. ф. Боевой к/сб NQ 4 (1941,
кадры конферанса),  Антоша Рыбкин»
(1942), Ha дне» (1952, с В. А. Захаро
вым), Завтрак у предводителя» (1953)
и др.
ПЕтР6в Валери (наст. имя и фам. Ba
лери Нисим М е в о р а х) (р. 22.4.1920),
болr. сценарист, поэт, переводчик. Нар.
деят. культуры НРБ (1977). Чл. БКП с
1944. Тяrотеет к нравственноэтич. темам,
филос. осмыслению и поэтизации повсед
невной жизни. Дебютировал в ф. Пункт
первый повестки дня» (1956). Лучшие
сц.: Ha маленьком OCTpOBe (1958),
Первый урок» (1960), Солнце и тень»
(1962), C любовью и нежностью (1978)
все реж. Р. Вылчанова, BaCKa (1964),
Pыцapь без доспехов» (1966) и Один
съёмочный день» (1969, т/ф)  все
реж. Б. Шаралиева. По ero сц. пост.
ф.: rде мы познакомились» (1975, т/ф),
Йохохо» (1981). Димитровская пр.
(1962).
ПЕТР6В Владимир Михайлович (22.7.
18967 .1.1966), сов. режиссёр, cцeHa
рист. Нар. арт. СССР (1950). Учился вПет
роrрадском YHTe и одновременно в
Театр. учще при Александринском Tpe.
Творч. деятельность начал в 1917 как драм.
актёр. В 1918 работал в Великобритании

322
ПЕТРОВ
у реж. [. Крэrа. В 1924 учился на кино
курсах реж. В. К. Висковскоrо. В кино
с 1925 (пом. режиссёра). Первая реж.
работа IJ. ф. .Золотой мёд. (1928,
с Н. я. Бересневым), открывшая серию
ero картин для детей и юношества:
Джой и Дружок (1928, с М. XYXYHa
твили), .Адрес Ленина. (1929), Фриц
Бауэр> (1930). Ф. fроза. (по А. Н. OCT
ровскому, 1934) выдвинул п. в первые
ряды сов. режиссёров. Ф. отличался rлу
боким прочтением пьесы, мастерской
работой режиссёра с ансамблем круп
ных театр. актёров (А. К. Тарасова,
В. о. Массалитинова, М. М. Тарханов,
М. и. Царёв, М. и. Жаров и др.), TOH
ким изобразит. решением, воссоздающим
траrич. атмосферу тёмноrо царства».
В монументальном историч. ф. Пётр 1>
(193739, [ос. пр. СССР, 1941, высшая
пр. Междунар. выставки в Париже,
1937) создана rалерея историч. портретов,
раскрыто мноrообразие человеческих ха 
рактеров; исполнение Н. К. Симоновым
роли IIeTpa 1 стало одним из крупнейших
актёрских достижений в сов. кино 30x rr.
Масштабно и выразительно были сняты
знаменитые сражения Петровской эпохи.
Вместе с тем ф. эти не были лишены эле
ментов историч. модернизции. В 1944
п. пост. ф. Кутузов (foc. пр. СССР,
1'946, в r л. роли А. д. Дикий), в KpOM
события Отечеств. войны 1812 были соз
вучны патриотич. настроению сов. Hapo
да, борющеrося с фашизмом. В 1949
пост. ф. Сталинrрадская битва (rл. пр.
М кф В МарианскеЛазне; roc. пр. СССР,
1950).
, п. уделял большое внимание aKTёp
скому ансамблю, во всех ero ф. снима 
лись крупные театр. актёры. Значит.
место в творчестве п. занимали экрани
зации рус. классич. литры: Без вины
виноватые (по Островскому, 1945, [ос.
пр. СССР и пр. Мкф В Венеции, 1946),
Ревизор (по Н. В. fоrолю, 1952),
Поединок (по А. и. Куприну, 1957)
и HaKaHYHe. (по И. С. TypreHeBY, 1959).
Был автором сц. большинства своих
картин.
Др. ф.: Неуловимый Ян» (с И. М. AH
ненским, 1943), 4Юбилей (1944), Спортив"
ная честь» (1951), .300 лет тому...» (1956),
4РУССКИЙ лес (по Л. М. Леонову, 1964).
. Экранизация классич. пьес, в сб.: Вопро
CpI кинодраматурrии, в. 1, М. 1954.
. Б р о д я н с к и й Б. Л., В. Петров,
М., 1939; Ж а р о Б М., Работ с В. М. Пет
ровым, 4ИК, 1972, NQ 2. М. Е. Зак.
ПЕтР6в Димитр (р. 26.3.1939), болr.
режиссёр. Засл. арт. НРБ (1972). Пост. ф.
о детях Капитан (1963) и Ежи рож
даются без колючек (1971, пр. Мкф
в КарловиВари), аллеrорич. комедию
.кит (1970), ф. .Начало дня (1975),
Собака в ящике (1981) и др.
ПЕТР6в (наст. фам. К а т а е в) Евrений
Цетрович (13.12.19032.7.1942), сов. пи
сатель. Чл. КПСС с 1940. Выступал в
соавторстве с И. А. Ильфом. Первый
ф. Чёрный барак (1933, сИльфом).
Затем написал сц. ф. Однажды летом
(1936, с Ильфом), Музыкальная исто
рия (1940) и AHTOH Иванович cep
дится (1941)  оба с [. Н. Мунблитом,
Воздушный извозчик (1943). ПО
произв. Ильфа и п. пост. ф. .Золотой
телёпок (1968, реж. М. А. Швейцер),
ДBeHaдцaTЬ стульев (1971, реж.
л. и. fайдай), т/ф Ехали в трамвае
Ильф и Петров (1971), 12 стульев>
(1976, реж. М. А. Захаров). По мотивам
пьесы п. OCTpOB мира снят м/ф Мис
тер Уолк (1950). С творчеством П. свя
заны успехи в развитии сов. кинокоме
дии, становление муз. фильма.
. Сценарии, М., 1943; Беспойный чело
век. Кинокомедия, Ho ЫЙ мир, 1955, М 2
(с r. Мунблитом).
ПЕТРОВ Емил (р. 5.8.1924), болr. кино
вед, критик. Нар. деят. культуры НРБ
(1978). Чл. БКП с 1948. fл. ред. ж.
. Киноизкуство. ABTOp критич.. статей
по вопросам болrарскоrо и мировоrо
киноисква .
. Бяло и черно, София, 1971.
ПЕтР6в Павел Павлович (29.6.1904
2.5.1981), сов. оператор. В кино с 1924.
Снял науч.популяр. ф.: За жизнь обре
чённых (1957, Ломоносовская пр:, 1961),
Чайковский и Художник Николай
Рёрих. (1958), Лениниана скульптора
Н. AHдpeeBa (1960), PeHaTO fуттузо
(1961), Бородино (1962), .Наедине с
природой (1963), Тайны минувшеrо
(1964), Сражение с болью (1965) и др.
Как режиссёроператор снял кинокурс
Технолоrия mвейноrо производства
(196879). [ос. пр. СССР (1953).
ПЕтР6ВБt)IТОВ (наст. фам. П е T
р О в) Павел Петрович (23.2.189526.10.
1960), сов. режиссёр, сценарист. Чл.
КПСС с 1918. В 1921 окончил Петроза
водскую TeTp. студию. В 193133 слуша
тель Инта литры, исква и языка KOM
мунистич. академии. В кино с 1924 (pe
дактормонтажёр). В 1927 пост. по собств.
сц. картину BOДOBOpOT  одну из пер
вых лент о социалистич. преобразовании
деревни. Один из лучших ф. Каин и
Артём  (по М. [орькому, 1929), в KpOM
П.Б. проявил себя как художник pOMaH
тич. и психолоrич. направления. В 1932
ф. был озвучен в Париже франц. реж.
А. raHcoM. Удачей П.Б. был и ero по
следний немой ф. . Чу до  (1934) на
историкореволюц. тему, в KpOM сни"
мались известные актёры В. Р. rардин,
Н. К. Симонов, и. Н. Певцов. В ф.
Пуrачёв (1937) внимание режиссё
ра было сосредоточено на личной Tpa
rедии человека, преданноrо единомыш
ленниками, но не раскаявшеrося в из
бранном им пути. В 1940 пост. худож. ф.
Разrром Юденича. После войны pa
60тал на Ленинrр. к/ст науч.популяр.
фильмов.
. Режиссер и МИрОБоззре е. Пролет. ки
но», 1932,  2; Мировоззрение. Талант.
Искренность, СОБ. кино, 1933, NQ 12.
. Л у н а чар с к и й А., Каин и Артем.,
в кн.: Луначарский о кино, М., 1965; П и о т"
р о в с к и:U А., Платформа ПетроваБы"
това и сов. кинематоrраФия, 4ЖИЗНЬ исква.,
1929, NQ 19; m к л о в с к и й В., Каким
был Пуrачёв?, в ero кн.: За сорок лет, М.,
1965; В л а Д и м и р о в а А., Искво
П. п. ПетроваБЫТОБа, 4ИК», 1962, NQ 11;
r у р е в и ч С., П. п. ПетровБытов (1895
1960), в сб.: Из истории ЛенФильма. 20e ro'"
ДЫ, в. 1, Л., 1968.
ПI!ЧЕН КА (pecenka) Фердинанд (9.2.
19083.10.1959), чехосл. оператор. В кино
с 1924. С мастером поэтич. кинематоrрафа
и романтич. фотоrрафии К. Плицкой pa
ботал над ф. .Яношик (1936). COTPYД
ничал с реж. о. Ваврой: Философская
история (1937), Майская сказка (1942).
Снял также ф. Любовиица в MaCKe
(1940) и Ночная ба60чка (1941), ли
рич. ф. (преим. с реж. В. Кршкой)
Скрипка и мечта (1947), Посланец
paCCBeTa (1951), Миколаш Алеш (1952),
Молодые rоды и Луна над рекой
(1953), Из моей жизни (1955). Большое
значение в фильмах п. имеет пейзаж,
крый он делал одним из факторов драм.
действия.
ПЕЧI!РНИКОВА Ирина Викторовна
(р. 2.9.1945), сов. актриса. В 1966 окончи
ла Школустудию МХА Та. Работала в
моск. Tpax, с 1978 в Малом Tpe. Дe
бютировала в кино ролью донны Анны
в экранизации оперы А. С. Дарrомыж
cKoro  Каменный rOCTb  (1967). Самая
значит. работа п. в ф. Доживём до
понедельника (1968), rде актриса созда
ла обаятельный образ молодой учитель
ницы Натальи CepreeBHbl. Исполнила
роли: Рита (rорода и rоды., 1974),
Мария Васильевна (т/ф .Два капитана.,
1976). В 1981 снялась в ф. 34й скорый.
Среди др. ф.: 4ПО собственному жела
ни:ю, 40ткрытие, 4Сказ про то, как царь
Пётр арапа женил», 4ПТИЦЫ наших надежд»:
т/ф 4Первая любовь», 40днокашники».
ПI!ШЕК (Pesek) (наст. фам. П е Х,
Pech) Ладислав (р. 4.10.1906), чехосл.
актёр. Нар. арт. ЧССР (1958). В 1922
окончил Консерваторию драм. исква
в Брно. В кино с 1931. Исполнял роли
робких, неуклюжих юношей (Дивишек
Окошко, 1933; Чуржил  Школа 
основа жизни, 1938; Кулик  Путь К
rлубинам студенческой души., 1939),
жизнелюбивых рабочих парней (fонзик 
Батальон, 1937, и др.). Создал KOMe
дийные образы в ф. Kapьepa матушки
Лизальки> (1937), Цex кутноrорских
дeB (1938), Состоятельный rосподин
(1939). Вместе с актёром й. Плахтой co
ставил популярную комич. пару в ф.
Армейские двойняшки (1937) и Дети
по заказу (1938). Остродраматич. xa
рактеры воплотил в ф. Похищение
(1953, инженер Прокоп), fерой боит
ся (1965, fофманек). В 70e rr. снялся
в ф. Люди из MeTpo, Проданная He
BeCTa.
. Р е s е k L., Tv'r bez masky, 2 vyd.,
Praha, 197Q.
пиl!Сис [унар Николаевич (р. 19.6.
1931), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
Латв. ССР (1976). В 1962 окончил ВrИК.
С 1961 на Рижской к/ст. Пост. худож.
ф.: Спасибо за BeCHY (Верба серая
цветёт., 1961), Tы нужен. (Никуда
больше не надо идти», 1964, к/м), .В Te
ни смерти (по Р. Блауману, 1971), .Вей,
BeTepoKI (по я. Райнису, 1974, пр.
Вкф), Твой сын. (1979), .На rрани Be
ков. (1981); снял док. ф., мноrие из
KpЫX поев. искву, Память земли>
(1965, сц. П.), Святослав Рихтер. (сц.
п. и А. Махов) и .Молодёжь и музыка>
(1967) и др., а также ряд номеров к/ж
 Искусство.
ПИК (Pick) Лупу (2.1.18867.3.1931),
нем. режиссёр, актёр. По нац. румын.
С 6 лет выступал как скрипач. Был
актёром в разл. нем. Tpax. В кино с 1916
(Спаланцани в ф. .Сказки fофмана.).
Снялся в ролях романтич. repoeB
в ф. реж. Р. Освальда .Шлемиль.,
Страшный ДOM и Портрет Дориана
fрея. (1916). С 1918 режиссёр (ф. .Мис
тер Ву.). Пост. ф.: .Идиот. (по Ф. М. Дo
стоевскому, 1921), ДaMCKoe счастье.
(по э. Золя, 1922) и др. В историю
кино вошёл как основоположник жанра
каммершпиле. Стремление ПОI<aзать обы
денную жизнь средних слоёв общества
обусловило поиски режиссёром особых
выразит. средств, присущих камерной
драме. Соблюдение единства места, Bpe
мени и действия, подчёркнуто замедлен
ное развитие сюжета и характеров, внима
ние к деталям потребовали отказа от
внешних изобразит. эффектов, от слож
ных декорац. решений. Эти черты прояви
лись в ero ф. Осколки (1921, в сов.
прокате Пост J\f"q 158) и .Сочельник
(1923). HeKpыe элементы каммершпиле
присущи и более поздним работам п.
ДOM лжи> (по пьесе [. Ибсена Дикая
YTKa, 1925). В 1931 пост. звук. ф. Улич
ная песенка (с участием Э. Буша).
В 1928 по сценарию франц. реж. А. [анса
снял в Берлине ф.  Наполеон на острове
Святой Елены, являвшийся, по замыс
лу [анса, эпилоrом задуманной им КИНО
эпопеи о Наполеоне.
пикколa:t (Piccoli) Мишель (р. 27.12.
1925), франц. актёр. Окончил курсы
драм. исква, работал в Tpe. В кино с
1949 (PaCCBeT>, реж. Л. Дакен). При-

обрёл популярность, снявшись в ф.
Французский KaHKaH (1954, реж.
ж. Ренуар) и ДYPHыe встречи (1955,
реж. А. Астрюк). Снимался в ф. реж.:
л. Буньюэля  CMepTЬ в этом caдy
(1956), Дневник rорничной» (1964),
Дневная красавица (1966), Млечный
путь (1969), CKpOMHoe обаяние буржуа
зии (1972), Призрак свободы (1974);
А. Рене  Война окончена (1966);
М. Феррери  Диллинджер MёpTB
(1969), Аудиенция (1971), CYKa
(1972), Большая жратва (1973), He
прикасайся к белой женщине (1974),
Последняя женщина (1976); ж. Л. [o
дара  Презрение (1963), CTpaCTЬ
(1982); К. Соте Мелочи жизни (1970),
MaKC и жестянщики (1971), BeHcaH,
Франсуа, Поль и друrие (1974), Maдo
(1976); М. Беллоккьо  Прыжок в пус
тоту. (1980, Италия, пр. Мкф в Канне);
п. fраньеДефера  CTpaHHoe дело
(1981, пр. Мкф в Зап. Берлине, 1982);
и. Буассе  Покушение (1972, в сов.
прокате Похищение в Париже),
mпион, встань!  (1982), ЦeHa опасно
сти (1983) и др. Почти всеrда персонажи
п. это личности, не приемлющие услов
ностей, подрывающие бурж. нравственные
устои. В 1983 снялся витал. ф. feHe
рал поrибшей армии (ре:ж. л. Товоли,
соавтор cц. п.).
Др. ф.: Убийцы в спальных BaroHax,
rорит ли Париж?», 4Девуmки из РоmФора,
40дин человек лишний», 4Бенжамен, При
rлашённая (Италия), 4Топаз» (США), 4ЧУ
довищная декада», B натуральную вели
чину», 4Испорченные деТИ$>, Прохожая из
СаJ!СУСИ».
ПИКМАН Израиль Цуриелевич (р.
20.2.1918), сов. оператор, режиссёр. Засл.
деят. искв БССР (1975). С 1946 на к/с т
Беларусьфильм.. Снял худож. ф.:
Девочка ищет OTцa (1959, с о. Т. AB
деевым), Впереди крутой поворот
(1960), Улица младшеrо CЫHa (1962),
40 минут до paCCBeTa (1964) и др.
Сценарист, режиссёр и оператор док. ф.:
Знаете ли BЫ? (1965), Весенние rоло
ca (1966), Белорусская сюита (1967),
CBeT и тени (1968), I1асту:х (1970),
Я  крепость, веду бой (1972, сц. с
А. Велюrиным),  Брестская крепость 
(1975, сц. с В. Т. Халипом), Стояли Ha
смерть. и Мозырские встречи (1976),
Красная площадь. (1980) и др. Создал
ориrинадьные м/ф на темы эколоrии и
здравоохранения: Самоубийца (1969),
4ПОка не rрянет rpOM (1973), Притча о
колесе и биосфере (1974), Смотри в KO
peHЬ (1979) и др.
ПЙКФОРД (Pickford) Мэри (наст. имя
и фам. fлэдис Мэри С м и т, Smith)
(9.4.189329.5.1979), амер. актриса,
продюсер. С 5 лет выступала в Tpe.
В кино с 1909 (ф. Уединённая усадьба,
реж. д. У. fриффит). Лучшие роли
в кино были CblrpaHbl под рук. fриффита.
В 1916 п. орrанизовала сооств. фирму
Пикфорд филм корпорейшен.. К этому
времени она завоевала оrромную попу
лярность блаrодаря созданному ею типу
скромной девушкиподростка, доброде
тель крой неизменно вознаrраждалась.
В 191719 п. варьировала этот образ
Золушки. в ф. Бедная маленькая
боrачка., Ребекка с фермы Саннибрук,
Длинноноrий папочка. и др. В 1919
вместе с ч. Чаплином, fриффитом и
д. Фэрбенксом, с KpЫM снималась
во мн. ф., основала кинофирму Юнайтед
артистс. Во 2й пол. 20x rr., учитывая
изменение вкуса зрителя, п. отказалась
от привычноrо амплуа. Снималась в дpa
ме реж. Э. Любича  Розита  (1923), в Ф.
Дороти Вернон из Хеддонхолла (1924),
Укрощение строптивой (1929), но преж
Hero успеха не имела. В 1929 получила
пр. OCKap за лучшее исполнение жен
екой роли в ф.  KOKeTKa. Последний
ф.---- .CeKpeTЫ (133). В 3040e rr.
п. иrрала в Tpe, выступала как продю
сер. В 1975 получила спец. пр. OCKap.
. Sunshine and shadow, Garden City (N. У.),
1955.
. Мери Пикфорд, 3 изд., M. л., 1927.
ПИЛЦКАЯ Татьяна Львовна (р. 2.6.
1928), сов. актриса. Засл. арт. РСФСР
(1977). Окончила Ленинrр. хореоrрафич.
учще им. Ваrановой (1945), драм. студию
при Ленинrр. БДТ (1948). В кино с 1947
(ф. Пироrов  Даша Севастопольская).
Успех п. принесли роли Тани Оrневой в
ф. Разные судьбы» (1956) и fали в ф.
Олеко Дундич (1958). Среди лучших
работ п.: Вера (Княжна Мери, 1955),
Сашенька (MaTЬ) и Корнева (Дело
.NQ 306)  обе 1956, Надя (HeBeCTa,
1957). Исполнила роли: Смирнитская
(Прощание с Петербурrом, 1972), Кира
(Путешествие в друrой rород, 1980).
Др. ф.: 4Зелёная KapeTa, ДeHЬ солнца
и дождя», 4В старых ритмах»; т/ф  Силь
ва», 4ЖИЗНЬ Берлиоза».
ПИЛЙХИНА Марrарита Михайловна
(30.6.192613.3.1975), сов. оператор.
Засл. деят. искв РСФСР (1965). Чл.
КПСС с 195;6. В 1950 окончила ВfИК
(мастерская Б. И. Волчека). В первых
работах  За власть COBeTOB (1956,
с В. И. Дульцевым), ДBoe из одноrо
квартала  (1957)  изобразит. TpaKTOB
ка характеризовалась чётким пластич.
светотеневым рисунком. В последую
щих ф. Ночной патруль (1957, с
Дульцевым), Человек с планеты Земля
(1959), Рыжик (1961)  п. находит
новые средства операт. выразительности.
В ф. Фома [opдeeB (1959) ясная, чёт
кая \l<ОМПОЗИЦИЯ кадра, точные rрадации
светотени, психолоrизм портретных ха 
раК'l:еристик передавали атмосферу ropb
KOBcKoro повествования. Одна из наибо
лее интересных работ  ф. MHe ДBaд
цать лет (1965), отличавшийся своеоб
разной документальностью изобразит. ма 
неры. Искву п. свойственны смелость
приёмов, динамичность, лирическая
интонация. Боrатство цветовой палитры
характерно для ф. ДнeBHыe звёзды
(1968) и Чайковский (1970). В 1974
сняла ф. Дела сердечные.. В 1976 пост.
ф.балет AHHa Каренина (оп. п. и
В. Т. Папян). С 1959 преподавала БО
ВfИКе. В 196575 секр. правления
СК СССР.
пиль (Piel) fарри (12.7.189227.3.
1963), нем. актёр, режиссёр (ФРf).
С 1914 работал на разл. к/с т fермании.
В 1920 основал со6ств. к/ст fарри
Пильфильм (fАПЕфильм), затем
студию Ариэльфильм. Ставил rл.
обр. приключенч. и детективные ф.
Полицейский .NQ 111 (1916), ПОД жар
ким солнцем (1916), Летающее aBTO
(1920), Дипломаты (1918), YHYC 
путь В мир (1920, в сов. прокате
Странствующий YHYC), Всадник без
rоловы (1921), Паника (1928), He
видимый идёт по rороду (1933), Ero
лучший друr (1937), а также драмы из
жизни цирка  Что случилось В цирке
Бейли?(1927),Артисты (1935), Люди,
звери, сенсации (1938), Тиrр Акбар
(1951, ФРf), Паника (Разорванные
решётки, 1953, ФРf) и др. В HeKpыx
ero ф. cbIrpaHHble им персонажи носили
ero со6ств. имя: Люди и маски (1924, в
сов. прокате Лжепринц и Знатный
иностранец), Приключение в ночном
экспрессе (1925, в сов. прокате Ночной
экспресс). Популярность п. в 2030e rr.
определили сложные трюки, исполняв
шиеся им без дублёра.
. А б р а м: о в А., rарри Пиль, М., 1926;
З э н, rарри Пиль и rаррипилевщина, [М.],
1928.
пинl!ДА БдРНЕТ (Pineda Barnet)
Энрике (р. 28.10. 1933), кубин. режис
сёр, сценарист, критик" Изучал aKTёp
ПИР МУХАМЕДОВ
323
ское мастерство, режиссуру и дpaMaTYP
rию в Tpe Эстудиос. Писал романы,
стихи. С 1962 работает в ИКАИКе, COT
РУДничал в Народной энциклопедии.
Участвовал в написании сц. ф. Кубин
ская хроника (1963) и Я  Куба
(1964, с Е. А. Евтушенко, Куба 
СССР). В 196874 вёл раздел кино в ж.
Cuba. Пост. ф.: Жизель (1964), Xo
лодный воздух (1965), Давид. (1967),
Простые стихи и Николас rильен
(1972), Мелья (1975), Лица Балтики
(1977), Эта долrая ночь (1979) и др.
ПЙНТЕР (Pinter) Томислав (р. 16.6.
1926), юrосл. оператор. В кино с 1946.
Снял св. 150 док. и худож. фильмов, в
т. ч.: Настоящее положение вещей
(1964), Три (1965, в сов. прокате Па
поротник и oroHb), Прометей с OCTpO
ва Вишевице (1965, пр. Мкф в Москве),
POHДO и Понедельник или вторник
(1966), Скупщики перьев (1967), Битва
на HepeTBe (1969). Среди др. ф.:
HOKaYT (1971), CTpax (1974), Павле
Павлович и ДOM (1975), BpeMeHa rай
ДYKOB (1977), Метель (1978), Любят
только раз (1981), Циклоп (1982).
ПИНТИЛИЕ (Pinti1ie) Лучиан (р. 9.11.
1933), рум. режиссёр. По окончании
Инта им. Караджале (1956) режиссёр
ТВ. С 1960 в Т pe им. СтурдзыБуландры.
Работал с реж. В. Илиу над ф. Сокрови
ще CTaporo Брода (1964). В 1966 пост.
ф. BOCKpeceHьe в 6 часов (пр. Мкф в
Канне, 1967) о борьбе молодых рум.
подпольщиков, принёсший ему извест
ность. В 1969 снял ф: Реконструкция.
Обе картины п. построены на анализе
острых психолоrич. состояний repoeB.
Снимает ф. и за рубежом. В 1981 пост.
ф. Карнавал». ...
пиотР6вскии Адриан Иванович
(20.11.18981938), сов. литературовед,
театровед, сценарист. Засл. деят.
искв РСФСР (1935). В 1923 Окончил
Петроrрадский YHT. Лит. деятельность
начал в 1918. С 20x rr. выступал как
критик и теоретик кино. п. автор сц.
приключенч. ф. Чёртово колесо (по
В. А. Каверину, 1926) и Турбина NQ 3
(по роману Ф. В. fладкова ЦeMeHT,
1927, с Н. Р. Эрдманом), предисловий
к кн.: У. [ад, Кино, 1924; Б. Балаш,
Культура кино, 1925, и др. В 192837
худ. рук. к/ст Ленфильм. Был дирек
тором и преподавателем Высш. Курсов
искведения при Инте истории искв в
Ленипrраде.
. Кинофикация искв, л., 1929; Худож.
течения в сов. кино, л. М., 1930; Простая
картина о больших делах, в КН.:I Семеро сме""
лых, [л., 1936];' первый Фильм молодой Ma
стерской, в КН.:I Подруrи, л., 1936 Театр.
Кино. Жизнь, [л., 1969].
ПИПИНАШВЙЛИ Константин KOHCTaH
тинович (2.10.1912  15.4.1969), сов. pe
жиссёр. Нар. арт. fруз. ССР (1967).
Чл. КПСС с 1940. В 1936 окончил ВrИК
(педаrоr С. М. Эйзенштейн). Среди ф.:
Каджана (1941), MOCT (1942), Золо
тая тропа (1945), Колыбель поэта
(1947), Тайна двух OKeaHOB (1957),
Маяковский начинался TaK... (1958),
Ha пороrе жизни (1960), Дети моря 
(1965). Соавтор сц. мн. своих фильмов.
ПИРМУХАМI!ДОВ Рахим (1.1.1897
16.2.1972), сов. актёр. Нар. арт. СССР
(1967). Чл. КПСС с 1945. В 1930 окончил
Узб. драм. студию в Москве. С 1918
работал в Tpax Ташкента, Самарканда,
HaMaHraHa. В кино с 1927. п. исполни
тель острохарактерных, сатирич. и
комедийных ролей в ф. ИЗПОД сводов
мечети (Батрак) и Крытый фурrон
(Джурабай)  оба 1928, Клятва
(1937, Рахим), Насреддин в Бухареэ-

324
ПИРОНКОВ
(1943, Стражник), Тахир и Зухра
(1945, Стражник), Похождения Hacpeд
дина» (1947, Безбородый), Алишер
Навои (1948, АбдульМалик), Авицен
Ha (1957, АбдульХаир), Об этом rOBo
рит вся махалля (1960, Арслан), XaM
за (1961, fиязходжи), Поэма двух
cepдeц (1967, Кривой эмир).
. Т е ш а б а е в Д., Р. Пирмухамедов,
[Таш., 1970].
ПИ Р6н КОВ Симеон (р. 18.6.1927),
болr. композитор. В 1953 окончил Муз.
академию в Софии. В кино с 1957. Ha
писал музыку к ф.:  На маленьком OCTpO
ве», 3вёзды, Первый ypOK, KaK моло
ды мы были», Солнце и тень», Инспек
тор и ночь, Похититель персиков»,
Цapь и rенерал, Самая длинная ночь»,
Привязанный аэростат, Наковальня
или молот, Jhoбовь, Зарево над
Дравой, Последнее слово, Дополне
ние к закону о защите rосударства» (в
сов. прокате Взрыв в Софийском собо
ре»), Константин Философ»; м/ф 
fромоотвод», PeBHOCTЬ, Марrаритка
и др.
пи РС (Peerce) Ларри (Лоренс) (р. 19.4.
1930), амер. режиссёр. Учился в Колумб.
YHTe. Работал на ТВ. В 1964 снял анти
расистскую драму Раз картошка, два
картошка». В 1967 пост. ф. Инцидент»
о разrуле преступности в США и пассив
ности людей перед лицом насилия. Др.
работы п. (Прощай, Колумб» по Ф. Po
ту, 1969, Спортивный клуб, 1970,
Сепаратный мир, 1972, ДeHЬ великоrо
поста, 1974) были посв. социальным и
личным проблемам жизни среднеrо aMe
риканца». Тонкость психолоrич. анализа
отличала и ф. Друrая сторона ropьx»
(2 части, 1975, 1978) и Дребезжание»
(1981). В 1984 пост. ф. TpYДHO удержать.
ПИРЦХАлАВА [урам Николаевич (р.
18.2.1940), сов. актёр. Засл. арт. fруз.
ССР (1979). В 1966 окончил Театр. инт
им. Руставели. Работал в Tpe. В кино с
1968. Снялся в ролях: fуджа (Распятый
остров», 1969), Нуrзар (Ожидание»,
1970), Морчадзе (Перед рассветом»,
1972), Асатиани (Сибирский дeд, 1974),
Джото (.Колхидская баллада», 1975,
тjф), Бочо (Приди в долину виноrрада»,
1977), Яша (Синема, 1978), Сарчиме
лия (Береrа, 1979, т/ф), Одиссей Mec
ХИ (Пловец, 1982), Спиридон (ДeHЬ
длиннее ночи, 1984) и др.
ПИСАРl!вский Дмитрий Серrеевич
(р. 29.7.1912), сов. киновед, драматурr.
Засл. работник культуры РСФСР (1969).
Дp искведения (1985). Чл. КПСС с
1940. В 1934 окончил Академию KOM
мунистич. воспитания им. Крупской.
С 1938 выступает как сценарист док.
фильмов. Печатается с 1940. В 196175
rл. ред. ж. COB. экран. Составитель и
ред. кн. Искво миллионов (1958), автор
работ по истории и теории кино, вт. ч.
разделов в Очерках истории сов. кино
(тт. 23, 195961), мн. критич. статей.
. А. Довженко и ero Поэма о Mope, М.,
1959; 100 фильмов сов. кино, [М., 1967];
Рождение фильма, М., 1974; Братья Василье
вы J. М., 1981.
ПИСКОВ Христо (р. 29.4.1927), болr.
режиссёр. Засл. арт. НРБ (1977). ч.л.
БКП с 1946. В 1954 окончил ВfИК (Mac
терская и. А. Пырьева). В 1960 дебюти
ровал ф. Бедная улица. С 1963 рабо
тает с И. Акташевой. В их ф. бытовая и
психолоrич. достоверность сочетается с
эмод. насыщенностью и поэтичностью
(Смерти HeT, по Т. Монову, 1963, KaK
песня, 1972). Пост. ф., посв. эколоrич.
и моральноэтич. проблемам, Солнеч
ный yдap (по пьесе [. Джаrарова Ma
ленькая эта земля», 1977) r .Лави
на» (об альпинистах, 1982).
. Е Р м а m Н. Ф., Совр. болr. о, М.,
(1983).
ПЙЦА (Pita) Дан (р. 1938), рум. режис
сёр. Окончил Инт им. Караджале. Уча
ствовал в пост. худож.док. ф. Boдa
как чёрный буйвол». Пост. ф.: Каменная
свадьба 1973) и Дyx золота (1974) 
оба по и. Аrырбичану, с М. Верою,
Тэнасе Скатиу» (по Д. 3амфиреску,
1976, в сов. прокате Летняя история»),
Бедный Иоаниде» (по Дж. Кэлинеску,
1980), KOHKYPC» (1982).
ПЙЩИ КОВ Александр Кузьмич (р.
25.12.1905), сов. оператор. С 1931, по
окончании Киевскоrо киноинта, на
Киевской к/ст. Снимал воен. ф. (Встреч
ный бой на марше» и др.). Один из OCHO
вателей укр. операт. школы, продолжа
тель традиций Д. п. Демуцкоrо. Первым
осуществил воздушные съёмки в кино.
Снял худож. ф.: Новеллы о rерояхлёт
чиках» (1938 l с В. Бакутиным), Эскад
рилья NQ 5» (1939, с Н. Топчием). Мастер
портрета. Снял ф. для детей и юношества:
Нина (1971), Ни дня без приключений»
(1972), Случайный адрес» (1973),
OCTpOB юности» (1977) и др.
Среди др. ф.: Неразлучные друзь »
(1953, с В. r. Войтенко), Тревожная моло
ДOCTb (1955), rлавный проспект (1956),
rори, моя звезда» (1958), rолубая CTpe
ла (1959), Обыкновенная история (1962),
Месяц май (1966), Беrлец из Янтарноrо
(1969), Право на любовь » (1978), Странный
GТПУСК (1981, т/ф), Тайны святоrо Юра»
(1982, с С. Лисецким).
ПЛАН КИНЕМАтоrРАФЙЧЕСКИЙ,
относит. масштаб изображения в кино
кадре. Выбором п. к. режиссёр осуществ
ляет свою трактовку эпизода или куска
сценария, монтажное изложение дейст
вия, а также формирует ритм этоrо дей
ствия. п. к. различаются по крупности.
Существует 6 названий планов примени
тельно к показу человека на экране:
1) дальний  показаны человек во весь
рост и окружающая ero среда, при этом
ведущее значение имеет показ этой среды;
2) общий  человек во весь рост; 3) cpeд
ний  человек до колен; 4) первый 
человек до пояса; 5) крупный  rолова
человека; 6) деталь. В процессе съёмки
выбор планов достиrается приближением
или удалением аппарата по отношению к
снимаемому объекту или, при неизменном
расстоянии между аппаратом и объектом,
использованием объективов с разным
фокусным расстоянием. Съёмка с дви
жения (наезд, отъезд) или съёмка объек
тивом с переменным фокусным расстоя
нием позволяет плавно пере ходить на пла 
ны разной крупности.
. к у л е ш о в Л. В., Основы кинорежис
суры, М., 1941; Ю т к е в и ч С., Человек
на экране, М., 1947; rоловня А. Д.,
Мастерство кинооператора, М., 1965.
плАтов Леонид Михайлович (р. 14.11.
1928), сов. художник. Засл. худ. РСФСР
(1980). Канд. искведения (1971). Чл.
КПСС с 1954. В 1960 окончил ВfИК.
В кино с 1957. Участвовал в пост. ф.:
Ждите писем», Осенние свадьбы»,
Красная площадь, Дети Ванюшина»,
Преступление», Долrи наши», Пыль
под солнцем,  Крах операции" Террор"»;
тjф  Вызываем oroHb на себя»,
Сквозь ледяную мrлу, Пакет (с
М. Н. Карташовым), Первая любовь,
Большая перемена, Было у отца
три CЫHa и др.
плАхов Андрей Степанович (р. 14.9.
1950), сов. киновед. Канд. искведения
(1982). Чл. КПСС с 1980. Окончил Львов
ский YHT (1972) и ВfИК (1978). Печа
тается с 1972. Автор статей по проблемам
теории киноисква, сов. и заруб. кино.
Преподаёт во ВfИКе (с 1983).
ПЛЕШКЙТЕ Эуrения Юозовна (р. 6.1.
1938), сов. актриса. Засл. арт. Литов.
ССР (1978). В 1961 окончила актёрский
фт Консерватории Литов. ССР. Рабо
тает в Молодёжном Tpe. Среди ролей в
кино: Довиле (KaHOHaдa, 1961), ArHe
(  Найди меня  ) и Инrрида (Лестница'
в небо)  обе 1967, Реrина (Иrры
взрослых людей, 1968 ), fедрайтене
(PaHЫ земли нашей», 1972), Котрина
(fepKYc Мантас» 1973, [ос. пр. Литов.
ССР), Мария (CaДYTOTYTO, 1976),
Юстина (ДeHЬ возмездия, 1977), Map
та (Чёртово семя, 1980), Каролина
(Факт, 1982); в т/ф  [ерта (Был
месяц май», 1970), Карстерс (Чисто
анrлийское убийство, 1974, в прокате
1976). Снималась в ф.: KaMeHЬ на Ka
мень», Подарки по телефону и др.
ПЛЙВОВАШЙМКОВА (PlivovaSim
kova) Вера (р. 29.5.1934), чехосл. pe
жиссёр. Окончила ФАМУ в Праrе.
Фильмы П.Ш. предназначены преим.
для детей и юношества, отмечены зна...
нием дет. психолоrии, чувством юмора:
Молодые люди, приrлашайте (1964,
дебют П.Ш.), Тони, ты спятил
(1968), Лисицы, мышата и холм висе
лиц» (1970), O Снеrурочке (1972), KaK
снимается кино (1977)  все по своим
сц., Катя и крокодил (1965), K нам
приехала ярмарка (1973, дет. мьюзикл),
fоспода мальчишки» (по Приключе
ниям Тома Сойера М. Твена, 1975),
Краконош и лыжники (1980). Теме
охраны природы посв. ф. Бронтозавр
(1979). В 1983 пост. ф. MoprYH Чико.
ПЛЙЦКА( Plicka) Карел (р. 14.10.1894),
чехосл. режиссёр, сценарист, фотоrраф.
Нар. арт. ЧССР (1968). С 1920x rr. co
бирал нар. песни и фотозарисовки Слова
кии, совершал экспедиции с кинокамерой
в разл. уrолки Словакии. В 1927 снял пер
вые к/м этноrрафич. ф. (Пуховская
долина», Батизовский шалаш, fай
дош», Весовщик), отмеченные поэтич
ностью, своеобразным ритмом. Первый
п/м фильм п. За словацким народомЭо
вместе с ф. Иrры словацкой молодёжи
был использован им в ф. По ropaM, по
долам. Лучшее произв. п. ф. Земля
поёт (1933, пр. Мкф в Венеции)  co
хранило для потомков облик словац.
деревни с её традиц. иrрами, песнями,
танцами. Соавтор сц. ф. Яношик
(1936, реж. М. Фрич). Творчество п.
оказало большое влияние на развитие
словац. кинематоrрафии.
. Р 1 i с k а К., Vlast libezna, Praha, 1979.
пл6ТНИКОВ Борис fриrорьевич (р. 2.
4.1949), сов. актёр. В 1970 окончил
Свердловское театр. учще. В 1977 дe
бютировал в роли Сотникова в ф. Boc
хождение. В этой работе проявилось
стремление актёра к макс. раскрытию
внутр. мира rероя, точности психолоrич.
анализа и масштабности социальной xa
рактеристики. Снялся в ролях Иконопис-
ца (Емельян Пуrачёв), Андрея Лаrути
на (HaKaHYHe премьеры)  обе 1979,
Андрея Белорецкоrо (Дикая охота KO
роля Стаха», 1980), Луиса (т/ф Дуль
синея Тобосская, 1980), Манфреда
(ДBe rлавы из семейной хроники, 1983),
Костина (Дублёр начинает действовать,
1984).
плОтников Николай Серrеевич
(5.11.18975.2.1979), сов. актёр. Нар.
арт. СССР (1966). Чл. КПСС с 1954.
На сцене с 1920. В 192234 в 4й Студии
МХА Та. С 1938 в Tpe им. BaxTaHroBa.
Искво п. отличалось высокой худож.
правдой, яркой характерностью. Среди
лучших ролей в кино: Лазарь Нашатырь
(Вражьи тропы, 1935), Степан Климов
(Поколение победителей, 1936), [e
нерал Домбровский (Зори Парижа»,
1937), Кулак (Ленин в 1918 rоду, 1939),
Ермилов ( Клятва, 1946, [ос. пр.
СССР, 1947), красавчик Смит (Белый
клык», 1946), профессор Синцов (9 дней
одноrо rода, 1962), Сорин (Чайка.,

1972). В 1956 исполнил роль В. и. Ле
нина в ф. Прол r. В роли профессора
Ниточкина (Твой современник, 1968,
пр. Мкф в КарловиВари и Вкф) п. TOH
ко раскрыл психолоrию совр. учёноrо,
одержимоrо своей работой, человека
большой души и rражд. долrа. Препода
вал в актёрской школе Мосфильма
(193537), во ВfИКе (193739) и
fИТИСе (193251). [ос. пр. РСФСР
(1970) за театр. работу. В 1972 снят т/ф
Николай Серrеевич Плотников.
Др. ф.: Белеет парус одинокий, B лю
дях, Семья Оппенrейм, Мои универси
TeTЫ, Свадьба, Марит ,Об этом забы
ва ть нельзя».
. Актеры сов. Кино, в. 5, М., 1969.
плОтников Серrей Николаевич
(р. 3.2.1909), сов. актёр. Нар. арт. СССР
(1979). Чл. КПСС с 1953. В 1929 окончил
Саратовскую студию ТРАМа. С 1941
в Арханrельском Tpe драмы им. Ломо
носова. Первая роль в кино  в ф. Ми
хайло Ломоносов  (1955). Среди ролей:
дядя Серёжа ( Добровольцы », 1958),
Струмилин (При исполнении'служебных
обязанностей, 1964), Барышев (Щит и
меч, 1968), Леонтий Уrрюмов (Pyc
ское поле, 1972), академик Клешнин
(Верой и правдой, 1980), Антип Тимо
феев (Россия молодая, т/ф, 1982). п.
создаёт на экране характеры сильных,
нередко своенравных и сложных люде u
Др. ф.: Первые радости», Прощайт ,
rолуби, Тишина», BKYC хлеба», 4Тайное
rолосование», mанс; т/ф Три rода.
плtчик Эдуард Лиокумович (р. 27.2.
1936), сов. оператор. Засл. деят. искв
УССР (1977). В 1966 окончил ВfИК.
С 1959 на Киевской к/ст. Участвовал
в пост. ф.: Карантин (1969), Хлеб и
соль (1971), ДYMa о Ковпаке (1974
1978), OT Буrа до Вислы (1981),
Если Bpar не сдаётся... (1983), науч.
популяр. ф. Ритм задан миру (1971).
С 1970 преподаёт в Киевском инте
театр. исква.
плятт Ростислав Янович (р. 13.12.1908),
сов. актёр. Нар. арт. СССР (1961).
Учился _ на драм. KYPCX под рук.
ю. А. Завадскоrо. С 1927 актёр TeaTpa
студии под рук. Завадскоrо, в 1938
1941  Моск. Tpa им. Ленинскоrо KOM
сомола, с 1943  Tpa им. Моссовета.
С тонким юмором иrрал роли обаятель
ных и добрых чудаков в ф. Подкидыш
(1940, Холостяк, дебют п. в кино),
 Мечта  (1943, извозчик Янек),  Слон
и верёвочка (1946, Сосед), Первоклас
сница (1948, эпизод) и др. В образе
карьеристазавхоза Бубенцова (BeCHa,
1947) раскрылось свойственное актёру
мастерство сатирич. rpoTecKa. Душевной
мяrкоетью, блаrородством проникнуты
созданные п. образы учёноrофизика
Данкевича (Иду на rрозу, 1966), пас
тора Шлаrа (CeMHaдцaTЬ мrновений
BeCHЫ, 1973, т/ф). Артистизм, худож.
вкус, умение перевоплощаться  отли
чит. черты творчества п. Среди ролей:
Менье (MOCKBa  fенуя, 1964), Ka
зин (Ошибка резидента, 1968); в т/ф
Прокурор (Авария, 1974), Профессор
(Однофамилец, 1978). В 1984 снялся
в ф. Послесловие (роль тестя). [ос. пр.,
ССС Р (1982) за теа тр. работу.
Др. ф.: Парень из тайrи, Cepдцa че
Tыpёx,  Убийство на улице ДaHTe, Жених
с Toro света», Коллеrи, т/ф Вся Rоролев""
ская paTЬ.
. Д у н и н а С., Р. Плятт, М., 1963;
З о р к и й А., Р. Плятт, М., 1970; Актеры
сов. кино, в.7, М., 1971; Емцев М.,
rлавная роль: жизнь, СЭ, 1977, NQ 8.
ПОБЕдон6СЦЕВ Юрий Серrеевич
(р. 21.8.1910), сов. режиссёр. В 1949
окончил ВfИК (мастерская С. А. [epa
симова и Т. Ф. Макаровой). Дебютировал
приключенч. ф. Случай в тайrе (1954,
с ю. п. EropoBblM). Пост. ф.: Берёзы
в степи (1957), Спасённое поколение
(1960), Миmка, Серёrа и я. (1962), ПОКРОВСК И Й Э2S
Орлята Чапая (1969), Ox уж эта
Настя! (1972, пр. Вкф И др.), Чест
ное волшебное (1976). Среди др. работ: Буда ештские тетради, М., 1972; На экра
Тропы Алтая (по С. п. Залыrину, не  современник, М., 1977; Из днеВНИКа
1964) Безбилетная пассажирка (1979). кинокритика, М., 1978.
поrАчич (pogacic) Владимир (р. 23.9. подж6ли (Poggioli) Фердинандо Ма...
1919), юrосл. режиссёр и сценарист. CbIr рия (15.12.18972.2.1945), итал. режис-
рал значит. роль в становлении и разви сёр. Был критиком в ж. Cinematografo
тии нац. кинематоrрафа. Изучал историю (192832), помощником режиссёра. Пер
искв в Заrребе. После войны работал на вая реж. работа  ф. Холодное оружие
радио. Основатель, режиссёр и актёр (1936). Уже в ф. Боrатство без завтраш
Студенч. Tpa в Заrребе. В кино с 1947. Hero дня (1939) прозвучали социальные
В 1948 пост. по собств. сц. ф. Рассказ о мотивы. В 1941 п. пост. имевшую успех
фабрике о совершенствовании методов комедию Прощай, молодосты
  ceH
труда. По произв. классиков юrосл. тиментальную историю из провинц. жиз
литры написал сц. ф. B бурю (по ни Италии 20x rr. Ф. Слуmаюсь, roc
мелодраме и. Войновича PaBHoдeHCT пожа (по Стено, 1942) ознаменовал пе
вие, 1952), BpeMeHa Аники (по реход п. к сумеречному реализму и
и. Андричу, 1954). ПОСТ. док. ф. Ни явился одной из первых попыток итал.
кола Тесла (1957) о выдающемся юrоел. кино показать жизнь народа в трудные
изобретателе, худож. ф. о нар.освобо rоды фашизма. Подобный характер HO
дит. борьбе с фашизмом Большой и сил И ф. fражданская CMepTЬ (1942).
маленький (1956, пр. Мкф в Карлови Наиболее значит. произведение п.
Вари, 1957), Один (1959), Человек с PeBHOCTЬ (по роману Л. Капуаны
фотоrрафии (1963). Пост. также ф.: Маркиз Роккавердина», 1942).
Последний дeHЬ (1951), B субботу Др. ф.: CёCTPЫ Матерасси и mляпа
( 1957 ) Т (1959) священника (1944).
вечером ,  рещина в раю , ПО Д ОБl! д По рфирии U Артемьевич (16.
Каролина Риекская (1961). Возrлавлял
Междунар. федерацию киноархивов. 10.18869.11.1965), сов. актёр, режиссёр.
С 1954 директор Юrосл. Кинотеки. С 1919 учился в Первой rоскиношколе,
поrОдин Константин Иванович затем в мастерской Л. В. Кулешова. Дe
(р. 12.11.1909), сов. оператор, режиссёр. бютировал в комедии Необычайные
Засл. деят. искв РСФСР (1969). В 1930 приключения мистера Веста в стране
окончил [ос. кинофототехникум. Снял болuьшевиков (1924). Сыrрал в прису
худож. ф.: Искатели счастья (1936, щеи ему психолоrически достоверной Ma
с Б. Рябовым), OrHeHHbIe rоды (1939), нере роли: Подобед (Луч смерти, 1925),
Будни (1940) и др. С 1946 в науч. Датчи (По закону, 1926), Ден (fори
кино. Среди работ: Памятники трёх зонт, 1933). Был ассист. оператора в ф.
революций (1959), Поеледнее подполье Праздник святоrо Иорrена (1930). Как
Ленина  (1960),  Василий Докучаев  сорежиссёр участвовал в пост. ф.  Иrруш
(1961), Шедевры Эрмитажа  (1967). ки, Мёртвый ДOM, Марионетки,
С 1964 режиссёроператор. Пост. ф.: O странностях любви. В ф. Салава'f
Никто не забыт и ничто не забыто Юлаев (1941)  2й режиссёр. С 1942
(1964), fосподин Великий Новrород на Центрнаучфильме.
(1966), Солнечный талант (1969), ПОДПОМ6rов Валентин fеорrиевич
Древнерусская миниатюра (1972), (р. 29.4.1924), сов. художник, режиссёр.
Индустрия KpaCOTЫ (1975), Скульптор Засл. худ. Арм. ССР (1966). Чл. КПСС
Лев Кербель (1980) и др. с 1968. В кино с 1940. Оформил ф.:
поr6дин (наст. фам. С т у к а л о в) Призраки покидают вершины (с
Николай Фёдорович (16.11.190019.9. С. Арутчяном), Cepдцe поёт, Песня
1962), сов. драматурr, сценарист. Засл. первой любви, Чрезвычайное поруче
деят. искв РСФСР (1949). Печатался ние, Каринэ, CHer в Tpaype (т/ф) и
с 1920. п. автор сц. ф. Человек с др. Пост. и оформил м/ф: Капля Mёдa,
ружьём (1938), в KpOM образ В. И. Ле Скрипка в джунrлях (сц. п. и Л. К. ATa
нина раскрыт с психолоrич. ДOCTOBep манов) и Тиrры полосатые (1966) и др.
ностью, ёмкостью. Написал сц. ф.: по крАсс, сов. композиторы, братья.
Заключённые (по своей пьесе Аристок 1) Д а н и и л Я к о в л е в и ч п.
paTЫ, 1936), Тайrа золотая (1937), (30.11.190516.4.1954). В 1917 окончил
Кубанские казаки (1950, [ос. пр. СССР, Киевское муз. учще. В кино с 1936 (док.
1951), Три встречи (1950, с С. А. Ep ф. Рабочекрестьянская, с Дм. я. Пок
молинским И М. Ю. Блейманом), Джам рассом). Написал музыку к хроник.док.
бул (1953, с А. Т. Тажибаевым). Среди ф. ДeHЬ войны, Крылья Hapoдa,
др. сц.: Вихри враждебные (выпуск Кирrизия, ДeHЬ HOBoro мира., Украи
1956) о Ф. Э. Дзержинском, Борец и Ha. 2) Д м и т р и й я к о в л е в и ч п.
клоун (1957). По сценарию п. пост. (7.11.189920.12.1978). Нар. арт. СССР
ф. Первый эшелон (1956) опокорителях (1975). Чл. КПСС с 1940. В кино с 1935
целинных земель. Лен. пр. (1959), [ос. (Вражьи тропы). Написал музыку к
пр. СССР (1941) за пьесы, поевящённые ф. ДYMa про казака fолоту (с С. По
В. и. Ленину. тоцким), Mы из Кронштадта (foc.
. Заключенные, в сб.: Драматурrия кино, пр. СССР, 1941). Бр. п. часто работали
сб. 1, М., 1934; Человек с ружьем, М., 1938; вместе. Основой муз. решения ф. CTaHO
Джабул, ИК, 1952, NQ 1 (с А. Тажибае вились песни, отличавmиеся rражданст
i96f" Неизданное, т. 2  Сценарии, М., венностью, плакатной яркостью и лирич.
поr6ЖЕВА Людмила Павловна (р. 29.9. распевностью. Наиболе изветные пес..
1913), сов. киновед, литературовед. ни  из ф. Двдцатыи маи (док.),
Засл. работник культуры РСФСР (1969). Если завтра воина, Девушка с xa
Канд. филолоrич. наук (1938). Чл. КПСС paKTepOM, Т,рактористы.
с 1945. В 1935 окончила Моек. педаrоrич. покР6вскии Евrений fеорrиевич
инт им. Ленина. Печатается с 1938. (р. 24.10.1922), сов. оператор, режиссёр.
В 194358 преподавала во ВfИКе с Засл. деят. искв РСФСР (1976). После
1964  в MfY. В 195669 rл. ред.' ж. окончания вrИКа (мастерская М. п. Ma
Искво кино. Автор статей о сов. и rдсона) с 1952 в науч. кино. Как режис
заруб. кино. Написала введение к кн. сероператор снял ф. Пик Победы
Очерки истории сов. кино (т. 1, 1956) (1956, с В. А. Пустоваловым), Институт
и rлаву в ней Экранизация классич. в OKeaHe (1958), rрадостроительство в
лит. произведений. США (1965), Ha Капри, у fopbKoro...
. Из книrи в фильм, М., 1961; Худож. филь (1967), Пётр Кропоткин (1968, сц"
мы Болrарии, М., 1963; М. Ромм, [М., 1967]; П. и М. А. Арлазоров), .rлазами биофи.

32б
ПОЛЕХИНА
зика (1973), .Если математики правы...
(1974, пр. Вкф, 1975), Живая клетка.
Проблемы самореrуляции (1976), По
таённый. мир почвы (1980), Никоrда не
rовори "никоrда" (1982) и др. Ряд филь..
мов п. отмечен пр. Мкф.
полtХИНА Любовь Тимофеевна (р.
2.7.1952), сов. актриса. В 1976 окончила
.вrик (мастерская С. А. rерасимова и
Т. Ф. Макаровой). В роли Ольrи Василье
вой в ф. .Дочкиматери (1975) прояви
лось своеобразие молодой актрисы, соз
давшей сложный образ своей COBpeMeH
ницы. В 1977 снялась в к/м т/ф y нас
новенькая. Одна из лучших работ п.
Саня Бровкина в ф. Юность Петра
и.В начале славных дел (1981). В 1981
сыrрала Олимпиаду (<(Вишнёвый омут),
в 1983....... Евдокию (.Демидовы ).
Др. ф.: 4Красный чернозём, 4И эт сё
О нём» (т/ф) , 4Сюда не залетали ч u !'
4ВКУС хлеба», C любимыми не расст
Tecь, 4День с адьбы придётся уточ
4Иначе неЛЬЗЯ$>.
полиКl!вич Антон Иосифович (1887
1964), сов. оператор. Засл. деят. искв
rруз. сср (1945). Снял ф.: Тайна
:t-1аяка (1925), Первая и последняя
(1927), .Саба (1929), .Развод (1930),
.Хабарда I  (1931), .mакир (1932),
Настоящий каВJ<.азец и Последний Mac
карад. (1934), Золотистая долина>
(1937), .Великое зарево (1938), Оrни
Колхиды (1941), Щит Джурrая (1944,
с К. А, Кузнецовым) и др.
t'. ..,
4ПОЛИТИЧЕСКИИ ФИЛЬМ., произ..
ведение, тема и сюжет Kporo непосредст..,.
венно связаны с политикой.......... классовой
борьбой, нац.осв060дит. движениями,
междунар. проблемами, вопросами rocBa
и власти и т. д. Термин п. ф.. получил
распространение в западном, а затем
и в мировом киноведении во 2й пол.
60x  нач. 70x rr. Он обозначал опре..
делённый тип произведения , сформиро
вавшийся в этот период в киноискве ка..
питалистич. стран в результате широкоrо
ПРОНИJ<.новения на экраны актуальной
политич. тематики, посвоему отражав--
шей уrлубление идейнополитич. кризиса
капитализма и рост антиимпериалис..
тич. движений (ра60чеrо, молодёжноrо,
антивоенноrо, женскоrо, неrритянскоrо
и др. ).
Движение за .п. ф.  зародилось во
Франции. В 1966 на экраны вышел фильм
А. Рене Война окончена, в KpOM
значит. роль иrрали политич. дискуссии,
связанные с пребыванием в Париже исп.
коммунистаподпольщика. В 196760льшая
rруппа режиссёров и оцераторов (К. Мар..
кер, Ж. Л. rодар, М. Маре и др.) сни"
мала эпизоды массовой забастовки в r. Бе
зансоа:е. В том же rоду был снят док. ф.
с иrровыми эпизодами Далеко от Бьет..
HaMa (реж. А. Варда, rодар, Ж. Деми,
п. Ивенс, К. Лелуш, Маркер, Рене
и др.), направленный против аrрессии
США во Вьетнаме. Множество полулю
бительских док. ф., I\ИНОПРИЗЫВОВ И
кинолистовок было снято во время CTY
денч. волнений в Париже в мае  июне
1968. В этот период во Франции возникло
неск. объединений кинематоrрафистов,
ставивших перед собой исключительно
задачи борьбы против rосподства бур..
жуазии. При этом социальнополитич.
13зrляды авторов альтернативных ф. (см.
Ал:ьтернатU61l0е 'Кино), создаПJIЫХ в
рамках таких объединений, коле6ались
от выражения ПОЗИЦИЙ ФКП дО левоrо
экстремизма, с элементами антикоммуниз
ма, xapaKTepHoro, в частности, для таких
рупп, как основанная rодаром и
ж. п. [ореном rруппа Дзиrа Бертов $11 или
Революц. uролет. Rинематоrрафисты.
ОбъединеН}lЯ кинематоrрафистов, бо
лее или менее независимые от системы
офиц. бурж. кинопроизва и проката,
были opr. также в Италии, ФРr, в ряде
стран Азии и Лат. Амер ики. Б известной
мере политизация проявилась и в HeKOTO
рых произв. подпольноrо кино США
(Ox уж эти арбузы, 1965, реж. Р. Нель
сон; Вехи, 1975, реж. Р. Крамер,
д. Дуr лас ).
Массовый интерес к док. и иrровым
картинам, в KpЫX находили выражение
критич. взrляды на состояние и перспек
тивы бурж. общества, лентам, поев. Haц.
освободит. борь6е, антивоен. демонстра"
циям, забастовкаN, студенч. бунтам и
расовым беспорядкам, вынудил и ряд
буржуазных кинопромышленников пойти
на создание п. ф., далеко не OДHO
родных по своему идейному содержа
нию.
В Италии, rде проrрес. политич. КИНQ
пользовалось наибольшим влиянием, оно
опиралось на социальцые картины
рубежа 5060x rr., в KpЫX традиции
неореализма обоrащались остротой и
точностью классовоrо анализа (Сальва
торе ДЖУ.7!иано, 1961, Руки над ropo
ДOM, 1963, оба реж. Ф. Рози). На этой
основе было создано неск. ацалитич.
реконструкций подлинных историч. co
бытий: Битва за Алжир (1966, реж.
Дж. ПОНJекорво), .Дело Маттеи (1972)
и Христос остановился в Эболц (1979) 
оба реж. Рози, Убийство Маттеотти
(1973, реж. Ф. Ванчини), .Ночь св. Ло
peHиo (1982, реж. п. и В. Тавиани) и др.
Эпич. панорама классовой борьбы вИта..
лии lй пол. 20 в. 6Р1ла очерчена в филь
ме Б. Бертолуччи .Двадцатый BeK
(1976). СоциаЛЬНJ»IЙ анализ реальных или
вымышленных событий проmлоrо харак"
теризовал и ряд ф., созданцых в Шве
ции (Джо Хилл, 1971, реж. Б. Видер
6epr), Франции (Камизары, 1972, реж.
Р. Аллио; Ничеrо не случилось, 1973,
реж. и. Буассе), Великобритании (Уинс
тенли, 1975, реж. К. Браунлоу , Э. Мол
ло), США (Pa6ы, 1969, реж. r. Бц
берман), а также в ряде др. капиталистич.
стран. Заметное место в кинорепертуаре
занимали ленты, предупреждающие-
об оцасности неофашизма и террориз
ма: Хотим полковников (1973, реж.
М. Моничелли), Сиятельные трупы
(1976, реж. Рози), Площадь СанБа
била, 20 часов, бессмысленное убийство
(1976, реж. К. Лидзани), Я боюсь
(1977, реж. д. Дамиани)  все Италия,
Сильный Фердинанд (1975, реж.
А. Клуrе, Фрr), .Семь дней в январе
(1979, реж. х. А. Бардем, Испания).
Политизация зап. экрана привела к появ
лению картин, посв. жизни и борь6е pa60
чеrо класса:  Элиза, или Настоящая
жизнь (1970, реж. М. Драш), Бомаск
(1972, реж. Б. Поль)  обе Франция,
Одален, 31  (1968, реж. Видер6ерr,
Швеция). Но в отдеЛЬНЬJХ ф. сказались
леворадикальные заблуждения авторов,
недооценка роли коммунистич. партий
и проrрес. профсоюзных 06ъединенн;й
(Рабочий класс идёт в рай, 1971,
реж. э. Петри, Италия), а то и открытая
враждебность по отношению к ним
(YдapOM на yдap, 1971, реж. М. Кap
миц, .Всё хорошо,' 1972, реж. [одар,
fopeH, оба Франция). Тем самым кри"
тич. анти6урж. пафос произв. был значи
тельно осла6лен.
Ещё более сложным и противоречивым
явилось экр. воплощение молодёжноrо
движения. К проблема м бунта молодоrо
поколения обращались М. ниони
(3абрискипойнт, 1970, США), л. Ап
дерсон (Если..., 1968, Великобритания),
rруппа зап.rерм. режиссёров (rермания
осенью, 1978, реж. А. Бруштеллин,
Клуrе, Р. В. Фасбиндер, Ф. Шлёндорф
и др.). Экстремистские заблуждения,
присущие части западной молодёжи, на 
шли отражение в картинах [одара (.Ки
таянка и Уикэнд, 1967), М. Бел
локкьо (Кулаки в KapMaHe, 1965, .Ko
тай близко, 1967, Италия), В. Шёана
(Я любопытна, 1968, Швеция) и др.
режиссёров.
Появление отдельных реакционных aH
тикоммунистических лент свидетельст
вовало об идеолоrической разнонаправ..
ленности .п. ф., о стремлении бур
жуазии использовать MOДY на полити
KY в своих классовых целях. На За
паде получили распространение и карти
ны, предлаrавшие психопатолоrич. интер
претацию фашизма (Ночной портье.,
1974, реж. л. Кавани, Салон Китти,
1976, реж. Т. Брас, оба Италия; Лакомб
Люсьен, 1974, реж. Л. Маль, Франция),
а то и прямой пересмотр оценки .TpeTbero
рейха (.rитлер, карьера., 1977, реж.
и. Фест, х. Херрендерфер, rитлер.........
фильм из rермании, 1978, реж.
r. ю. Зи6ерберr, оба Фрr).
Подчинение п. ф. целям манипуля
ции массовым сознанием п06у дило
HeKpыx кинематоrрафистов отказаться от
использования традиц. жанров и форм
киноповествования для выражения анти
бурж. протеста. В результате возникла
теория деконструкции и дистанциро
вания. (HaMepeHHoro разрушения быто
Boro правдоподобия и лоrики повествова
ния) как якобы единств. форм peBO
люционноrо  исква. Воплощение этих
принципов в творческой практике (.Уик
энд, 1967, .Один плюс ОДИН, 1969,
оба реж. rодара, Франция; YpOK исто
рии, 1972, реж. ж. М. Штрауб, Фрr)
было отмечено иденополитич. противо
речивостью и привело к отрыву этих и им
под06ных произв. от массовой аудитории,
что свело на нет и их социальную дейст
венность.
В то же время на экранах Запада пре
Qбладающее место заняли политич. дeTeK
тивы, в KpЫX на основе актуальной темы
строился по возможности занимат.
приключенч. сюжет. Наи60лее распрост
ранённой в этом плане 6ыла тематика,
связанная с подитич. убийствами (.Дзе
Ta, 1969, реж. KocTaraBpaC, Франция 
Алжир; .Покушение, 1972, реж. Буассе,
Франция, в сов. прокате Похищение в
Париже; Параллакс, 1974, реж.
А. Пакула, США), произволом властей
и полиции (Следствие по делу rражда
нина вне всяких подозрений, 1969, реж.
Петри, Италия, в сов. прокате Дело
rражданина вне всяких подозрений;
 У6ийцы именем порядка., 1971, реж.
М. Карне, Франция, в сов. прока
те Преступление во имя порядка; .Вс.я:
президентская paTЬ, 1976, реж. Пакула,
Принцип "Домино", 1977, реж. С. Кра--
мер, 06а США), экономич. и политич. ма..
хинациями (HeT дыма без оrня,
1973, реж. А. Кайат, в сов. прокате
'4ItШантаж; Следователь Файар по
прозвищу "Шериф", 1977, реж. Буассе,
в сов. прокате Следователь по прозвищу
"Шериф"; CMepTЬ неrодяя, 1977, реж.
ж. Лотнер, все Франция), преступной
деятельностью мафии (Каждому своё.,
1967, реж. Петри, Признание комиссара
полиции прокурору республики, 1971,
реж. Дамиани, Счастливчик Лючано,
1973, реж. Рози, все Италия), злоупот
реблениями бурж. прессы (Помести
чудовище на первую полосу., 1972, реж.
Б'еллоккьо, Италия, в сов. прокате
Об убийстве на первую полосу.; .Пору
rанная честь Катарины Блюм, 1975,
реж. Шлёндорф, Фрr). в ряде случае
установка на внешнюю заниматель..
ность маскировала, а иноr да и фальси
фицировала подлинный политич. смысл
с06ытий.

Т. о., движение п. ф.Эо было сло)кным
И противоречивым. В известной мере оно
укрепило позиuии проrрес. художников,
стремившихся поднимать в своих произв.
актуальные проблемы истории и COBpe
менности. Однако в противовес этой
тенденции eaKЦ. круrи пытались пере
вести социальнополитич. протест в без
опасное русло традиц. приключенч. ф.,
способствова ть распространению реак 
ционных антикоммунистич. настроений.
В то же время отказ ряда.кинематоrрафис
тов от работы в системе бурж. индустрии
КУЛJ>ТУРЫ неизбежно приводил к их изо
ляции от массовой аудитории. Поэтому
и сами ф. были весьма неоднородны и
неоднозначны как по своей идейной Ha
правленности, так и по худож. принци
пам. Одни из них выражали антиимпе
риалистич. настроения, друrие защищали
интересы и привилеrии rоспоДствующеrо
класса.
п. ф. кон. 6070x rr. отнюдь не
исчерпывают политич. кино  явления
значительно более масштабноrо. Хотя OT
дельные картины об актуальных политич.
событиях, rл. обр. сенсационных, созда
вались уже в первые rоды истории кино,
в С80ём подлинном значении ведущая
роль идейнополитич. направленности
творчества проявилась только в социа
листич. киноискве. Сов. кино, начиная с
аrитфильмов первых послереволюц. лет,
было поставлено на службу передовым
идеям времени. Произв. С. М. Эйзен
штейна, В. и. Пудовкина, А. п. Довжен
ко, д. Вертова продемонстрировали все...
му миру силу, яркость и худож. MHoro
образие киноисква, обратившеrо HOBa
торские выразит. средства экрана на
решение социальнополитич. и идейно
воепитат. задач строительства социализ
ма и формирования HOBoro человека.
Метод социалистич. реализма, в основу
Kporo .положен принцип коммунистич.
партийности худож. творчества, пред
полаrает выявление социальноrо смысла
всех рассматриваемых конфликтов. По
этому произв., создатели KpЫX PYKOBOД
ствуются этим методом iIезависимо от
тематики и жанра, по сути своей являются
политическими. Это определяет и особую
роль ф. , непосредственно обращённых
к политич. материалу и проблематике, в
особенности историкореволюционных и
военнопатриотических.
Политич. анализ историч. процесса был
ведущим в лентах о ключевых событиях
прошлоrо, предводителях нар.освободит.
движений, крупных roc. деятелях, полко
водцах. Важное место в этом плане за
нимали и картины о социальнополитич.
проблемах социалистич. строительства.
Обращение к политич. тематике xapaK
теризовало фильмы о Марксе, Энrельсе
и Ленине, такие этапные произв., как
Чапаев и Депутат Балтики, .Великий
rражданин и Член правительства,
Радуrа и Молодая rвардия и целый
ряд друrих. В 6080e rr. сов. политич.
ф. характеризовался прямой полемикой
с идеолоrич. противниками по ключевым
вопросам истории и современности. Ф.
.Обыкновенный фашизм, Освобож
дение и док. киноэпопея Великая
Отечественная  противопоставляли фаль
сификаторам марксистсколенинское по
нимание социальной сути фаШQзма и дви
жущих сил антифаш. движения. Публи
цистич. ленты Р. Л. Кармена, А. И. Meд
ведкина, Е. и. Вермишевой, иrровые
картины Это сладкое слово  свобода,
.Ночь над Чили, Люди в OKeaHe и ряд
друrих произв. отличало прямое обра
щение к междупар. жизни. Актуальные
вопросы общества зрелоrо социализма
рассматривались в картинах, посв.
ключевым социальнопсихолоrич. проб
лемам развития нар. хозяйства, лентах,
в центре KpЫX были образы партийных.
сов. и хозяйственных руководителей
(Премия, Прошу слова, Твой сын,
земля, BKYC хлеба, Надежда и опора
и др.). Опыт сов. кино оказал и оказывает
решающее влияние на проrрес. ху дожни
ков мн. стран.
Формирование и перестройка нац.
кинематоrрафии в странах, вставших на
путь социалистич. строительства, привели
к усилению роли политич. тематики на
экране. Кинематоrрафисты европ. социа
листич. rocB уделяют постоянное внима
ние истории революц. борьбы и антифаш.
движения, проблемам построения социа 
лизма, а также междунар. жизни. Кино
искво МНР, СРВ, КНДР, Кубы дало
яркие примеры борьбы народов этих
стран за свободу и нзависимость, за
создание социалистич. общества.
В капиталистич. странах уже в период
HeMoro кино был создан ряд проrрес.
политич. картин, в частности нем. аrи
тационнопропаrандистские ф. рубежа
2030x rr. Позднее демократич. TeH
денции получили яркое воплощение в
HeKpыx франn. лентах 30x rr., в особен
ности в картине ж. Ренуара Жизнь при
надлежит HaM (1936), пост. по заказу
ФКП. Вторая мировая война привела
к активизации антифаш. сил, оказавших
в ряде случаев воздействие и на ки
ноискво. К началу 50x rr., отмеченных
развёРТblванием на Западе холодной
войны против стран социализма, собст
венно политич. кино было представлено
r л. обр. реакционными антикоммунистич.
картинами. Отдельные ленты проrрес.
направленности создавались за предела
ми офиц. системы бурж. кинопроизва
(напр., в США Соль земли [. Биберма
на, 1953). С сер. 60x rr. антибурж. поли
тич. кино плодотворно, хотя и не без TPYД
ностей, развивается не только на Западе,
но и во мн. странах Азии, Африки и Лат.
Америки в руслсоответствующих Haц.
освободит. движений и на основе специ
фич. историкокультурных традиций.
. Экран и идеолоrич. борьба. Сб. ст., М.,
1976; Ю т к е в и ч с., Модели политич.
кино, М., 1978; Баскаков В., Проти
воречивый экран, М., 1980; К а р а r a
н о в А. , Киноиск-во В борьбе идей, М. ,
1982. К. э. Разлоzов.
полкбвников Владимир Иванович
(10.6.1906.......21.8.1982), сов. режиссёр.
Засл. деят. искв РСФСР (1969). ПО OKOH
чании Моск. изотехникума памяти 1905
rода (1930) работал как художникмульти
пликатор на к/с т Союзкино, Союзтех
фильм, Военфильм. С 1936 режиссёр
к/ст Союзмультфильм. Создавал ри
сов. фильмы. С Л. А. Амальриком пост.
рисов. ф. Серая шейка (по д. Н. Ma
минуСибиряку, 1948, пр. Мкф в Ma
рианскеЛазне и др.) и Волшебный
маrазин (1953), с А. r. СнежкоБлоц
кой  п/м ф. Заколдованный мальчик
(по С. Лаrерлёф, 1956). Ставил сказки,
преим. для маленьких: зрителей:  Скоро
будет дождь (по вьетнам. сказке, 1959,
пр. Мкф в Венеции и пр. Вкф), My
равьишкахвастунишка (по В. В. Биан
ки, 1961), Тараканище (по К. и. Чу
ковскому, 1963), Котры60лов (1964),
Нарrис (1965), XBOCTЫ и Раздва 
дружно I  (оба ф. по В. Сутееву, 1967),
Пинrвины (1968), Mы ищем кляксу
(1969), Быльнебылица (1970), Kyдa
летишь, Витар? (1972),  Как козлик
землю держал (1974).
п6ЛЛАК (Pollack) Сидни (р. 1.7.1934),
амер. режиссёр. Окончив театр. учще,
с 1955 на бродвейской сцене и на ТВ.
В 1965 дебютировал в кино как режиссёр
(ф. .Тонкая нить). Получил широкую
известность после ф. Заrнанных лоша
дей ведь пристреливают, не правда ли?
(1969) о траrич. судьбах обездоленных в
полонекий
327
эпоху экономич. кризиса 30x rr., Kpыи
выдвнул ero в ряды ведущих амер. pe
жиссеров критикореалистич. направле
ния. В ф. Такими мы были (lЗ73) убе
дительно показал моральное падение
писателя в период маккартизма и стой
кость тех, кто боролся с реакцией. <D.
Три дня KOHдopa (1975) разоблачал
преступные методы ЦРУ как орудия им
периалист ч. экспансии. В ф. Электри
ческий всадник (1979) крупный peK
ламный бизнес показан как антиrуман
ная, враждебная обществу сила. В 1981
снял ф.  Без злоrо умысла. В 1982 пост.
комедию Тутси. Для режиссуры п. xa
рактерно сочетание напряжённоrо дей
ствия с тОчной разработкой xapaK
теров.
Среди др. ф.: 4Предназначено На слом
(по Т. Уильямсу, 1966), 40хотники За скаль
пами» (1967), OxpaHa замка. (1968), Иере
мил Джонсон. (1972), 4Якудза. (1974),
4Бобби Дирфилд (по Э. М. Ремарку, 1977 t
в сов. прокате 4ЖИЗ ь взаймы).
пол6КА fеннадий Иванович (р. 15.7.
1930), сов. режиссёр. В 1951 окончил
Театр. учще им. Щепкина, в 1957 
ВfИК (мастерская л. В. Кулешова и
А. С. Хохловой). В 1957 пост. док. T/q)
Наши rости из далёких CTpaH. В 1963
на к/ст Мосфильм пост. худож. ф.
Капроновые сети (с л. А. Шенrелия)
о становлении подрастающеrо поколения,
в 1966  ф. Республика ШКИД (по
[. Белых и Л. Пантелееву, пр. Вкф, 1968).
Среди работ  приключенч. ф. Один
из Hac (1971), комедияОдиножды один
(1975), т/ф Наше призвание (1981).
Работая в разных жанрах, п. стремится
делать ф. с занимательной интриrой,
способные увлечь широкоrо зрителя.
пол6нский ,Витольд Альфонсович
(18795.1.1919), рус. актёр. По оконча
нии драм. курсов Моск. театр. учща
в 190716 в Малом Tpe. Первая роль в
кино  князь Андрей (.Наташа PoeTO
Ba, 1915). Один из самых популярных
актёров рус. дореволюц. кинематоrрафа,
п. исполнял роли великосветских repoeB
любовников. Снимался в ф.: Братья Бо
рис и rлеб и Ирина Кирсанова (Бо
рис), Песнь торжествующей любви
(Евrений), После смерти (Андрей Баr
ров), Тени rpexa (Владислав Зариц
кий)  все 1915, Жизнь за жизнь (1916,
князь Баратынский), y камина и По
забудь про камин, в нём поrасли оrни
(1917, Ланин), Жертва вечерняя (1918,
князь Мирский) и др.
. r и н 3 б у р r С., Кинематоrpафия дo
революц. России, М., 1963.
пол6нский fеорrий Исидорович
(р. 20.4.1939), сов. сценарист, драматурr.
В 1963 окончил Моек. педаrоrич. инт
им. Крупской. Работал учителем в шко
ле. В 196567 слушатель BыcJД. cцe
нарных курсов. В кино деБЮТИРО13ал сц.
ф. Доживём до понедельника (1968,
[ос. пр. СССР, 1970). Написал сц. т/ф
Перевод с анrлийскоrо (1972, с Н. Дo
лининой) И Ваши права (1976, с А. CTa
вицким), ф.  Ключ без права пере
дачи (1977). Выступает в печати, в т. ч.
И по вопросам кино.
. Доживем до понедельника, М., 1970;
Перевод с анrлиИ:скоrо. Ваши права?,
М., 1977; Ключ без права передачи. Три
киноповести о школе, М., 1980;, Репетитор,
М., 1980.
пол6нский Дмитрий (Мирон) CaB
вич (р. 17.8.1923), сов. сценарист. В 1946
окончил fИТИС. В кино с 1950. Написал
сц. док. и науч.популяр. фильмов, вт. ч.:
rорькая хроника (1966), Разrовор с
сердцеl\1 (1973), Диалоrи о здоровье
(1979). Особое место в творчестве п.
занимает спорт. тематика: Искусство

328
ПОЛУЯНОВ
фиrуристов и Десятиборцы (1964),
Большая peraTa маленьких лодок
(1970), Этот удивительный спорт
(1971), И пусть не чемпионы (1974),
Три, пять, семь, десять (1977, с
[. Ф. Чертовым), 10 минут о лёrкой
атлетике и Заrадка формулы "Спорт +
искусство" (1978), Звёзды COBeTCKoro
спорта (1980), fимнастика (1981).
Мн. ф., пост. по сц. П., отмечены пр.
Мкф и Вкф. Зам. пред. Федерации
спорт. кино СССР.
ПОЛУЯНОВ Серrей Серrеевич (4.1.
192410.3.1983), сов. оператор. Засл.
деят. искв РСФСР (1968). Был фото
корреспондентом. В 1951 окончил ВfИК.
С 1953 на МОСфИJ1ьме. Среди лучших
работ  ф., снятые в творч. содружестве
с реж.: л. и. fайдаем  Долrий путь
(1956), ДBeHaдцaTЬ стульев (1971,
с В. п. Шуваловым), Иван Васильевич
меняет профессию (1973, с В. п. Абра
мовым), He может быты
 (1975), Ин
коrнито из Петербурrа (1978), За спич
ками (1980, с Финляндией), Спортло
To82 (1982); [. Н. Чухраем  Чистое
небо (1961), Жилибыли старик со CTa
рухой (1965); М. А. Швейцером 
Воскресение (1962, 2я сер.), Золотой
телёнок (1968).
Др. ф.: 4Мексиканец» (1956), 4Борец и
КЛОУН (1957), 4ЖИ3НЬ прошла МИМО и
4Фуртуна» (1959), 4Полустанок (1963).
ПОЛЬ (Pau!) Бернар (р. 1930), франц.
режиссёр. Был ассистентом реж.
А. ж. Клузо и Р. Клемана. Уже в первом
худож. ф. Время жить (1969) проявил
ся интерес п. к жизни обыкновенных лю
дей. В этом и последующих ф. Бо
MaCK (по Р. Вайяну, 1972), История
движения дальше (1975, с ж. Канапа),
Последняя остановка перед Руасси
(1977)  режиссёр исследовал частную
жизнь repoeB на фоне социальной дейст
вительности совр. (Dранции.
п6ЛЬСКАЯ КИНЕ'МАтоrРАФИЯ.
Первый сеанс кинематоrрафа бр. Люмьер
состоялся в Польше в ноябре 1896 в
[ор. Tpe Кракова. Ф. здесь демонстри
ровались в дополнение к спектаклю в
течение неск. театр. сезонов. В 1896
1908 сеансы постепенно из театр. залов,
паноптикумов, цирков, балаrанов пере
носились в специально обору дованные
залы. К 1910 на терр. Польши действо
вало ок. 200 кинотеатров. Изза OTCYTCT
вия своей производств. базы польск. кине
матоrрафисты сотрудничали с заруб.
фирмами. Так, Б. Матушевский снимал
репортажи для бр. Люмьер и др. компа
ний. Ему принадлежат первые в мире
съёмки науч.популяр. ф. в области Me
дицины. Отдельные иrровые ленты стали
выходить в 1908. Один из первых ф.
фарс AHTeK впервые в Варшаве, заrл.
роль в нём исполнял популярный впос
ледствии кинокомик А. Фертнер. С обра
зованием в 190910 кинофирм, среди
KpЫX самой влиятельной и стабильной
стала компания Сфинкс, начался систе
матич. выпуск фильмов. В 1914 было сня
то 14 картин; в период lй мировой войны
ежеrодная продукция сократилась до
57 лент. Для 191018 наиболее xapaK
терными были экранизации произв. нац.
литры: История rpexa (по С. Жером
скому, реж. А. Беднарчик), Cyд бо
жий (по драме С. Выспяньскоrо
Судьи, реж. С. КнакеЗавадзкий),
Меир Езофович (по э. Ожешко, реж.
ю. ОстояСульницкий)  все 1911, и др.
Эти перые экранизации представля
ли собои, по существу, ожившие
иллюстрации и не обладали даже попу
ляризаторскими качествами. Остальные
ф. мелодрамы и комедии  примеча
тельны только тем, что rерои, место дей
ствия и реалии фона в них обязательно
польские, что являлось отклиом на
патриотич. настроения зрителя в стране,
в течение почти полутора столетий боров
шейся за нац. освобождение.
Воссоздание польск. rOCBa (1918) не
стало поворотным пунктом польск. ки
ноистории. Технич. база продолжала
отставать, проф. умение кинематоrрафис
тов не отличалось высоким уровнем.
Бурж.помещичье rocBo не проявляло
интереса К развитию кино и субсидирова
ло лишь ленты, пропаrандировавшие
политику правящей верхушки. Это и
определило смену доминирующей rруп
пы ф.: в 191825 появились картины,
характерными чертами KpЫX была про
паrанда милитаризма, антибольшевизма,
национализма. HeKpыe из этих черт
проникли и в экранизации, мелодраму и
фарс. Инфляция, безработица, резкое
падение жизненноrо уровня в эти rоды
отвлекали широкие массы от кино. Закры
вались к/т, сокращался объём произва
ф. (в 192117 иrровых ф:, в 1925  5).
В 1926--r-28 произво ф. увеличилось.
Рост рабочеrо движения, укрепление по
зиций демократич. культуры привели к
тематич. сдвиrам в области кино. Лобовая
пропаrанда официальных ф. нач. 20x rr.
не находила больше спроса. В кон. 20x rr.
с экрана зазвучали критич. мотивы в aд
рес отдельных институтов бурж.поме
щичьеrо rOCBa. Наиболее значительными
в этот период были ф.экранизации:
 Земля обетованная  (по В. Реймонту,
1927, реж. А. Херц, З. fняздовский),
.Пан Тадеуш (по А. Мицкевичу, реж.
Р. Ордыньский),  Канун Bec'ны (по Же
ромскому, реж. х. Шаро)  оба 1928,
Сильный человек (по С. Пшибышев
скому, реж. Шаро), Полицмейстер Ta
rиев (по [. Запольекой, реж. ю. [ap
дан)  оба 1929. Работа над классикой и
произв. совр. литры обоrа тила выразит.
средства режиссуры, способствовала
поискам новых повествова т. и изобразит.
решений. Впервые появились ф., OTMe
ченные некрой постановочной культурой,
индивидуальной реж. манерой. Стала
оформляться в качестве самостоятельной
профессия сценариста; с кино сотрудни
чали крупные литераторы, среди KpЫX
прозаик А. CTpyr и поэт и критик
А. Стерн.
Экономич. кризис в Польше на рубеже
30x rr. приостановил развитие польск.
кино. Дополнит. осложнение представ
лял переход к звук. кинематоrрафу.
Первая польск. звук. лента была снята
в 1933, а Bcero до осени 1939 выпущено
49 звук. худож. картин. В 1934 сеймом
было принято Положение о фильмах и их
распространении. Реальным последст
вием этоrо документа стало усиление
цензурноналоrовоrо rнёта. Ску дные
субсидии на  Еженедельные польские HO
вости  положения не меняли. Вплоть до
краха Речи Посполитой (1939) создатели
ф. делали ставку на их прибыльность, что
означало ориентацию на социально пас
сивноrо и эстетически неразвитоrо мел
кобурж. зрителя.
В 30e rr. откровенно коммерч. xapaK
тер был присущ не только ф. популярных
жанров (комедия, детектив, мелодрама).
Коммерциализации подверrлись т. н.
историкопатриотич. ленты и экраниза
ции. Авторы большинства таких ф.
произвольно обращались с историч. фак
тами и лит. текстами. Так, в ф. B Си
бирь (1930) и Десятеро из Павиака
(1931) фальсифицировались события
Революции 190507. В экранизациях
Янкомузыкант (по [. Сенкевичу,
1930, реж. Ордыньский), История rpexa
(1933, реж. Шаро) и . Верная рекаэ- (1936,
реж. л. Бучковский)  обе по Жером-
СКО;МУ  переиначивался сюжет. ИСКЛIО
чение составила экр. версия пьесы )Ke
pOMcKoro Роза (1936, реж. ю. Лейтес);
в ней сохранились обществ. конфликт и
яркая образность первоисточника. Лей
тес  режиссёр ф. Молодой лес (1934),
Девчата из Новолипок (по п. rоявичинь
ской, 1937), fраница (по З. Налков
ской, 1938)  превосходил мн. польск.
кинематоrрафистов не только уровнем
мастерства, но также идейнохудож. KPy
rозором творчества. Ero ф. отличали дe
мократизм вкусов, темперамент и соч
ность реалистич. зарисовок. Элементы
реализма и демократич. тенденции coдep
жались и в ф. Приrовор жизни. (1934,
реж. [ардан), Страхи (1938, реж.
э. Uенкальский, К. Шоловский) и
fалька (1938, реж. [ардан)  экрани
зированной опере С. Монюшко. В работе
над последним ф. принимал участие pe
форматор польск. Tpa л. Шиллер. Силь
ной стороной польск. ф. было актёрское
исполнение. Среди участников кинокар
тин 30x rr. были и кинематоrрафич.
актёры, и знаменитости сцены и эстрады:
с. Ярач, ю. Венrжин, э. Барщевская,
и. Эйхлерувна, А. Зельверович, Б. Ле
щиньский, А. Дымша, э. Бодо, Е. Пи
хельский. Но самой популярной в п. к.
С сер. 20x rr. и до 1939 была я. CMocap
екая, обладавшая орrанич. чувством Ka
меры.
HeKpыe критики, теоретики, публи
цисты пробовал и утвердить в сознании
зрителей и кинематоrрафистов идею BЫ
cOKoro обществ. назначения кино, paTOBa
ли за кино как искво (К. Ижиковский,
С. Захорская). За общественно полез
ные ф. против ф. безделушек выступало
Содружество любителей кино как исква
(сокр. CTapT, 193034). Не обладая
производств. возможностями, CTapT
занимался орrанизацией некоммерч. по
казов шедевров мировоrо кино и диспу
тов об осн. проблемах киножизни. Заслу
ra CTapTa  в приобщении мн. зрите
лей к киноискву, В утверждении эстетич.
критериев оценки фильмов. HeKpыe из
энтузиастов CTapTa  выступили авторами
док. и эксперим. к/м лент. В созданном
в 1937 Товариществе киноавторов состоя
лось несколько дебютов бывших CTap
товцев в иrровом п/м кино: В. Якубов
екая и Шоловский пост. Haд HeMa
HOM (по Ожешко, 1939), Е. Зажицкий 
Солдат королевы Мадаrаскара (1939),
и др.
В сент. 1939, с началом 2й мировой
войны, п. к. прекратила существование.
Произво и демонстрация польск. ф. не
разрешались repM. оккупац. властями.
В стране конспиративно действовала He
большая rруппа хроникёров во r лаве
с А. Боrдзевичем. Им принадлежит cъёM
ка боёв во время Варшавскоrо восстания
1944. HeKpыe кинематоrрафисты были
кинохроникёрами при польск. частях,
сражавшихся в составе союзнических
армий в Зап. Европе и в Сев. Африке.
Наиболее значит. объединение польск.
кинематоrрафистов сформировалось на
терр. СССР. Киноrруппа воен. Koppec
пондентов Чолувка (Аванrард) при
1 й армии Войска Польскоrо стала перво
ячейкой новой п. к. Операторы rруппы,
преим. участники CTapTa и Товари
щества киноавторов, снимали сраже
ния на сов. и польск. земле. Их съёмки
вошли В док. ленты Mы присяrаем поль
ской земле, Битва за Колобжеr,
Майданек  кладбище Европы и др.,
а также в хроник. выпуски к/ж Сражаю
щаяся Польша.
После установления в Польше Hap.дe
мократич. строя декретом от 13 нояб. 1945
кинопроизво и прокат были полностью
национализированы. Началась новая

эпоха п. к. Она получила возможность
вырасти из полукустарной фабрики
rрёз в большое искво, опирающееся на
лучшие традиции демократич. нап. куль
туры. С первых дней cBoero существова
ния осво60ждённый кинематоrраф актив
но включился в политич., социальные,
духовные преобразования, Kpыe ocy
ществлял польск. народ. Со временем
конкретные задачи кино менялись, росли
и ширилисьеrотематич. rоризонты, уrлуб
лялся идейнообразный мир.
Первое послевоен. пятилетие  началь
ные шаrи п. к. как исква. Историч. опыт
народа, ero патриотизм, стойкость и CTpa
дания в rоды 2й мировой войны опре
делили темы, пафос и жанровые формы
кино. Ф. 3апрещённые песенки (1947,
реж. Бучковский), Последний этап
(реж. Якубовская) и Стальные cepдцa
(реж. С. У рбанович, в сов. прока те
Ночной взрыв)  оба 1948, Непоко
рённый rород (1950, реж. Зажицкий) 
rероикоэпич. повествования о мужеств.
противостоянии фашизму. Лучшие cцe
ны  Последнеrо этапа   r л . ф. этоrо
периода  обрели силу и масштаб нар.
траrедии.
С кон. 40x rr. внимание кинематоrра
фистов стали привлекать темы COBpeMeH
ности (Сокровище, 1949, реж. Бучков
ский, в сов. прокате Moё сокровище;
Первые дни, реж. я. Рыбковский,
Община, реж. Е. Кавалерович, К. Cy
мерский, оба 1952; Случай на Мариен
штате, 1954, реж. Бучковский, и др.).
В эти же rоды были сняты историкобио
rрафич. ф. Варшавская премьера 
(1951, реж. Рыбковский) О композиторе
Монюшко, а также Юность Шопена
(1952). Этот период можно назвать пе
реходным: п. к. приходилось преодоле
вать немалые трудности как орrанизац.
характера (существ. сокращение произва
в 19515З), так и творческоrо. Bыдe
лялись ф., составившие дилоrию Целлю
лоза (по и. Неверли, 1954, реж. KaBa
лерович, в сов. прокате Дороrи жизни
и Под фриrийской звездой), отличав
шиеся широтой и сочностью изображе
ния жизни межвоен. Польши, MHoro
мерностыо характеров, драм. экспрес
сией повествования о су дьбе револю
ционера.
С сер. 50x rr. начался новый, чрезвы
чайно важный этап в истории п. к. Ero
историч. предпосылками БыIии измене
ние обществ. климата, активизация всех
областей социальной и духовной жизни.
Показателями перелома стали: увели
чение объёма произва (в 1953  3 ф.,
в 1957  16, в 1960  23), крый с
той поры стал постоянно наращиваться
(в 1977, 1978  св. 30 ф. ежеrодно);
реорrанизация структуры кинематоrра
фии, выразившаяся в создании в 1955
самостоят. творч. объединений; успехи
польск. ф. на междунар. фестивалях и,
rлавное, приход творч. молодёжи. Рядом
с мастерами довоен. периода 3ажицким,
Ценкальским, Якубовской, Бучковским,
с. Волем, л. Старским, а также пос
левоен. пополнением, пр ишедшим из
ассистентуры, Рыбковским, Кавалеро
вичем, С. Ружевичем  вступили в искво
представители BoeH. поколения: реж.
А. Вайда, А. Мунк, С. Ленартович,
ч. и э. Петельские, несколько позже
В. Хас, К. Куц; писатели и сц. Е. CTa
виньский, Р. Братны; оп. Е. Вуйцик,
Е. Липман, С. Матыяшкевич, я. Ляс
ковский, М. Яхода, Б. Лямбах, К. Вине
БИЧ; актёры л. Винницкая, э. Кшижев
екая, 3. Цибульский, Б. Кобеля, С. Ми
кульский, В. fлиньский, Б. Квятковская,
Т. Шмиrелувна, Б. Крафтувна и др. В co
здании ф. участвовали комп. Т. Берд,
К. Комеда, А. Валяциньсий, К. Пен
дерецкий, я. Кренц, в 60e rr. В. Ки
ляр, 3. Конечны, С. Радван. Все зна
чит. произведения 2й пол. 50x rr.
рассказывали о 2й мировой войне 
rитлеровской оккупации страны, re
роич. сопротивлении захватчикам, CTpa
даниях и потерях несломленноrо Hapo
да. Ведущим жанром стала романтич.
и психолоrич. драма. На материале He
давнеrо прошлоrо кино ставило пробле
мы личности и истории, сознательноrо
и пассивноrо участия в событиях, про
слеживало истоки стойкости, отмечало
новое содержание понятия патриотизма.
Война рассматривалась кинематоrрафис
тами не только как время мужеств. про
тивостояния, но И как осуществление нар.
воли к социальному переустройству жиз
ни. Лучшие ф. этоrо периода: Поколе
ние (1955), Канал (1957), Пепел и
алмаз  (1958)  все реж. Вайды,
Eroica (1958), Косоrлазое счастье
(1960, в сов. про кате Шесть превраще
ний Яна Пищика) иПассажирка(1961
1963)  все реж. Мунка, TeHЬ (1956, в
сов. прокате KTO он?)и Настоящий
конец большой войны (1957, в сов.
прокате Этоrо нельзя забыть)  оба
реж. Кавалер'овича, Покушение (1959)
и Возвращение (1960, в сов. прокате
Поиски прошлоrо)  оба реж. Е. Пас
сендорфера, Прощания (1958, реж.
Хас), Маленькие дpaMЫ (реж. я. Hac
фетер) и  Никто не зовёт  (реж. Куц) 
1960, Сержант Калень (1961, реж. э.
и ч. Петельские) и др. Они рассказывали
о войне и первых rодах нар: rocBa. KOH
цепцией rероя, принципами драматурrии,
изобразит. и стилистич. решениями мн. из
них восходят к весьма важной для польск.
худож. культуры традиции нар. романтич.
и неоромантич. драмы, а также реалис
тич. прозы нач. 20 в. Широта проблема
тики, диалектическое её истолкование,
самобытная образность вывели п. к. за
пределы внутринац. обращения, сделали
её неотъемлемой частью проrрес. мирово u
культуры современности. Столь же зна 
чит. произведений на совр. тему п. к. в
тот период не создала. Содержательнее
друrих были ф. Человек на рельсах
(1957, реж. Мунк) о взаимоотношениях
личности и коллектива в социалистич.
обществе, сатирич. комедия EBa хочет
спать (1958, реж. Т. Хмелевский), пси
холоr ч. драма Поезд (1959, реж. Ka
валерович, в сов. про кате 3аrадочный
пассажир  ).
60e rr. отмечены поисками HOBoro жиз
HeHHoro материала и форм ero воплоще
ния. Ряд ф. свидетельствовал о дости
жениях п. к. на этом пути: Если
ктонибудь знает... (1966, реж. Куц),
Тощий и друrие (1967, реж. х. Клюба),
Житие Матеуша (1968, реж. В. Ле
щиньский). Характерная черта этоrо
этапа  внимание ведущих кинемато
rрафистов к национальной литературной
классике. Интерес к шедеврам литера
туры способствовал утверждению новых
средств образной выразительности. Cpe
ди ф. экранизаций широкую известность
получили: MaTЬ Иоанна от анrелов
(по я. Ивашкевичу, 1961) и Фараон (по
Б. Прусу, 1966)  оба реж. Кавалеро
вича, Рукопись, найденная в Caparoce
(по я. Потоцкому, 1965) и Кукла (по
Прусу, 1968)  оба реж. Хаса, Пепел
(по Жеромскому, 1965, реж. Вайда),
Пап Володыевский (по Сенкевичу,
1969, реж. fофман). Работа над экрани
зациями продолжалась и в нач. 70x rr.
(  Березняк  по Ивашкевичу, 1971,
Свадьба по Выспяньскому, 1973, Зем
ля обетованная по Реймонту, 1975, все
реж. Вайды; B пустыне и пуще,
1973, реж. В. Шлесицкий, Потоп, 1974,
реж. fофман, оба по Сенкевичу).
В 60e rr. возникла новая форма межнац.
связей социалистич. кинематоrрафий 
ПОЛЬСКАЯ
329
совместные постановки. Большой успех
выпал на долю ф. Ленин в Польше (1966,
реж. С. и. Юткевич), позже заметными яв
лениями стали ф. Леrенда (1971, реж.
С. Хенциньский), Помни имя CBoё (1975,
реж. С. Н. Колосов), Ярослав Домбров
ский (1976, реж. Б. Поремба)  все с
СССР, а также картины Заколдованны
столики (1975, реж. я. Маевский, с
ЧССР, в сов. прокате Отель "Па
сифик"), 80 rycapoB (1978, реж.
ш. Шара, с ВНР), 3апах земли
(1978, реж. д. Йованович, с СФРЮ).
Ряды режиссёров в этот период по
полняют писатели (Ставиньский и др.)
и документалисты (я. Ломницкий,
Шлесицкий, Маевский и др.). Большой
популярностью пользуются актёры
Б. Тышкевич, п. Ракса, С. Микуль
ский, я. Новицкий, Р. Филипский И др.
В 70e rr. основным становится ф. на
совр. тему. Режиссёры, сценаристы,
операторы, актёры уделяли особое вни
мание новым связям человека и общества.
Проблематика мн. ф. ответственность
личности перед обществом и за общество,
соотношение деловитости и HpaBCTBeHHOC
ти и т. д.  решалась в различных повест
воват. и стилистич. формах. Во мн. слу
чаях режиссёры выступали одновременно
и сценаристами своих произведений.
Особое место в кинопродукции десяти
летия принадлежит т. н. силезской три
лоrии реж. Куца Соль чёрной земли
(1970), Жемчужина в KopOHe (1972) и
Бусинки одних чёток (1980), в крой
с эпич. размахом представлены этапы
rероич. истории шахтёрскоrо края. Па
литра выразит. средств включает эле
менты нар. исква, а также стилистич.
приёмы совр. кинема тоrрафа. В pyc
ле ИСI<аний Куца находится худож.
творчество Я. Кидавы, ставящеrо ф.
о настоящем и прошлом рабочеrо клас
са (fоризонтальный пейзаж, 1978,
fрешное житие Франтиmека Буллы,
1980). Значит. фиrура HOBoro Кине
матоrрафич. поколения  К. Занусси,
дебютировавший в кино ф. CTpYKTypa
кристалла (1969, в сов. прокате Раз
мышление). В это время ф. ставили
также [. Круликевич, А. Краузе,
Р. 3алуский, Т. Зыrадло и др. Мн.
из них сочетают работу для большоrо
экрана с работой на ТВ и в док. кино.
Выдвинулась и новая плеяда операторов
(В. Собоциньский, 3. Самосюк, я. Xec
се, э. Клосиньский, В. Сток) и актёров
(М. Браунек, Б. Брыльская, З. Запа
севич, Р. Вильхельми, я. Новицкий,
э. Шику льская).
В ряде фильмов конца 70x  Ha
чала 80x rr. проявилась противоречи
вость жизненных позиций их авторов;
односторонне критическое, недостаточно
диалектическое изображение общества,
жизни и труда народа послужило поч
вой для возникновения отдельных анти
социалистич. тенденций в польской ки
нема тоrрафии.
Большое место в нац. кинотворчестве
занимает док. кино. Ero высокий автори
тет завоёван мн . талантливыми ф., co
зданными такими мастерами, как Е. Бос
сак, Т. Макарчиньский, Л. Перский,
Шлеtицкий, Маевский, Б. Косиньский,
К. Карабаш, fофман, э. Скужевский,
Т. Зыrадло, Р. Внчек, Кидава и др.
В перирды, коrда в иrровом кино дo
минировала историческая и BoeHHore
роическая тематика, док. кино активно
разрабатывало материал COBpeMeHHO
сти. На чиная с сер. 50 х rr. творче
ски оформился идейнохудож. облик
польск. док. школы. Польск. док.
кино отличается разнообразием жаВрО

330
польских
вых форм: публицистич. плаI<ат, монтаж
ная реконструкция, портрет, лирич.
зарисовка и т. д. Проводящийся С 1961
ежеrодныIй Всепольск. фестиваль к/м ф.
в Кракове стимулирует развитие док.,
науч.популяр., мульт. кино, способст
вует ero популярности у зрителей. Наи
более значительны ф.: Возвращение
на СтареМясто (1954, реж. Боссак,
В. Казьмерчак), Сувенир из Кальварии
(1958, реж. fофман, Скужевский), My
зыканты (реж. Карабаш) и Первый
класс (реж. д. Халладин)  оба 1960,
Ночь (реж. Макарчиньский) и Рож
дение корабля (реж. Ломницкий) 
оба 1961, Реквием по 500 OOO (реж.
Боссак, Казьмерчак) и .Альбом Флей
шера (реж. Маевский)  оба 1963,
Семья человеческая (1966, реж. Шле
сицкий), . Кшиштоф Пендерецкий»
(1967, реж. Занусси), Психодрама
(1969, реж. Пивовский), Начальная
школа (1971, реж. Зыrадло), Воздви
rаю памятник (1972, реж. Е. Ярачев
ский).
Боrатое жизненное содержание отли
чает и польск. мульт. фильмы. Режис
сёры и художники (в практике польск.
мультипликации обе эти функции испол
няет один человек  автор ф. ) З. Ва 
силевский, В. Нехребецкий, я. Леница,
В. fерш, д. Щехура, С. Шабенбек, Р. Че
кала и др. ищут новые пластич. и жан
ровые решения, расширяют сферу co
держат. и эстетич. воздействия му льт.
кино.
В Польше действуют студии худож. ф.
в Лодзи, Вроцлаве и с 1963 худож. Kap
тины снимаются также на Студии док.
фильмов в Варшаве. Имеются также:
студия Чолувка (в Варшаве, выпускает
док. и уч. ленты и ф. воен.патриотич.
тематики), Студия науч.популяр. ф.
(в Лодзи), Семафор (в Лодзи, выпус
кает к/м ф.), студия киноминиатюр (в
Варшаве), студии мудьт. фильмов (в
БельскоБяла и в Кракове).
Вопросами кино ведает fл. управление
кинематоrрафии Минва культуры и
исква ПНР. С 1974 проводится Bce
польск. фестиваль худож. ф. и дЛЯ
ТВ). С 1964 ПНР  устроитель Мкф
короткометражных ф. в Кракове.
В 1948 в Лодзи была создана Высш.
киношкола, в 1958 она слилась с Высш.
театр. школой (ныне Высш. школа Tpa,
кино и ТВ им. Л. Шиллера). Имеет
5 фтов: режиссёрский, актёрский, опе
раторский, телевизионный и директоров
кинопроизва. Ряд высш. уч. заведений
rотовит кадры др. кинематоrрафич. спе
циальностей. Проблемы кино исследуются
в Отделе истории и теории кино Инта
искв (с 1949) Польск. академии наук в
Варшаве. От дельные исследования Be
дутся также Интом культуры Минва
культуры и исква, Интом психолоrии
Варшавскоrо YHTa, ИНТОМ философии и
социолоrии Академии наук, кафедрами
киноведения YHTOB в Лодзи И Катовице.
[ос. киноархив .Польская фильмотека
находится в Варшаве.
Работу по пропаrанде кино ведут
мноrочисл. дискуссионные киноклубы (в
нач. 80x rr. их ок. 400). Они объедине
ны в Польск. федерацию дискуссионных
киноклубов. С 1957 федерация издаёт
ежемесячный ж. Film па swiecie (до
1976 выходил под наЗБ. Kultura fil
mowa).
В 1951 начали возникать любитель
ские киноклубы, число KpЫX к кон.
70x rr. достиrло почти 300. В ПНР
выходит несц. специализированных Mac
совых периодич. изданий по вопросам
кино: еженедельный FilmЭо (е 1946) и.
.Ekran  (с 1957), двухнедельный инфор
мац. бюллетень. Filmowy serwis pras
sowy (с 1954), ежемесячники K.ino
(с 1966) и 1(inotechnik (с 197), а TaKe
рекламный двухмесячник  F 11т Polskl 
(с 1963) на анrл. и франц. языках.
(Илл. табл. XCIVXCVI.)
. Р У б а н о в а И. И.. Польск. кино.
Фильмы о войне и оккупации. 19451965.
М., 1966; Соболев Р. П.. Встреча
с польск. кино, М.. 1967; М а р к У"
л а н Я. К., Кино Польши, Л. М., 1967;
К у ш е в с к и й С.. Совр. польск. кино,
пер. с польск., Варшава, 1978: т о e
р 1 i t z J.. Spotkania z Х muzC4, Warsz.
1960; Н а u d i q u е t Р h., Nouveaux ci
neastes polonais. Lyon. 1963; J е w s i e
w i с k i W., Polska kinematografia w okre
sie Нlти niemego, t.6dz, 1966; е r о ж е,
Polska kinematografia w okresie fi1mu diwi"'
kowego, t.6dz. 1967; Jackiewicz А.,
Niebezpieczne zwiC4zki literatury i filmu,
Warsz. 1971. s. 291423; Polska mysl teat
ralna i fi1mowa. Warsz., 1971: М а r s z a
1 е k R., Pamf1et па kino codzienne, Krak6w.
1974: О z i m е k S., Fi 1т polski w wojennej
potrzebie, Warsz., 1974; т о е р 1 j t z К. Т..
Proba sensu, Warsz., 1974: Historia fi1mu pol
skiego, t. 1, 34, Warsz., 19661974: D r о z
d о w s k i В., К 1 а с z у Ii s k i Z., Polska
w filmie d6kumentalnym 1960 1973, Warsz.,
1975; Е Ь е r h а r d t К. Album aktor6w
polskiego fi lmu i telewizji, Warsz., 1975;
Kinematografia w Polsce Ludowej, Warsz.,
1975; J а 11 i с k i 5., Fi1m polski od А do Z,
Warsz. 1977.
п6ЛЬСКих fалина Александровна
(Р. 27.11.1939), сов. актриса. Нар. арт.
РСФСР (1979). С 1964, по окончании
ВfИКа (мастерская С. А. rерасимова и
Т. Ф. Макаровой), в Театрестудии кино
актёра. В кино с 1962 (Таня  Дикая
собака Динrо). Среди ролей: Алёна
(Я шаrаю по Москве», 1964), fаля
(Жилибыли старик со старухой) и Зоя
(BepHOCTЬ)  обе 1965, Шура OKaёMO
ва (Журналист, 1967), Ядвиrа (Дорож
ные знаки», 1970, ПНР), мама Ани и
Аллы (Автомобиль, скрипка и собака
Клякса», 1975), Зина (Фронт без флан
rOB, 1975, и Фронт за линией фрон
Ta, 1978; за оба  [ос. пр. РСФСР, 1978),
Клавдия (Портрет с ДОЖД6М, 1978), Ma
рина Петровна (CyeTa cyeT, 1979), Таня
(Коней на переправе не меняют, 1981);
в т/ф  Тая (Ожидания, 1967), Клав
дия (Тени исчезают в полдень, 1972,
в прокате 1974), fаля (Дни хирурrа
Мишкина, 1976) и др. В 1982 снялась
в ф. OTЦЫ И дeды, в 1984  в ф. Бе
лы е Pocы.
Др. ф.: 4ИЩУ мою судьбу», 4За спичка
МИ: т/ф  4Лестница», 4Баллада о комис
cape, Обратной дороrи нет», По семейным
обстоятельствам», Неоконченный YPOK.
. С К Л Я Н С К ий r.. Большие Надежды.
r. Польских, [М. 1966] (буклет).
помtщиков Евrений Михайлович
(19.5.190822.11.1979), сов. сценарист.
Окончил Инт нар. образования в Oдec
се (1929) и fИК (1934). Наиболее значит.
сц.  Боrатая HeBeCTa (1938), TpaKTO
ристы (1939). С Н. В. Рожковым напи
сал сц. ф. HOBыe похождения Швейка
(1943), Mы с Урала (1944), 'Сказание
о земле Сибирской (и с и. А. Пырье
вым, [ос. пр. СССР) и Далёкая HeBeCTa
(и с В. Б. Шкловским)  оба 1948,
Знамя кузнеца (1961, по поэме А. Фир
доуси Шахнаме) и др. Среди др.
сц.: ЦeHTp нападения (с Б. С. Ласки
ным) и Новый дом» (1947), Щед
рое лето (1951, с Н. Далёким), YK
ротительница тиrров (1955) и Me
довый месяц» (1956)  оба с К. Б. Мин-
цем, Небо зовёт (1959, с А. Н. Сазо
новым), Черноморочка» и Спасите Ha
ши души  (1960),  Тишины не бу дет 
(1963, с Б. А. Кимяrаровым), Строrая
иrра (1964), HeT и дa (1967).
. Боrатая невеста, в сб.: Книrа сценариев,
М., 1938; Сказание о земле Сибирской, М.,
1947 Се Н, В. РОЖКОВЫМ)j Трактористы, в с6.:
Избр. сценарии сов. кино, т. 3, М., 1951; УК-
ротительница тиrров, М., 1955 (с К. Минцем).
ПОНТЕК6РВО (Pontecorvo) Джилло
(р. 19.11.1919), итал. режиссёр. Дебюти
ровал в 1955 новеллоji <tДжованна) (в ф.
Роза BeTpOB, реж. и. Ивенс, А. Кавал"
канти), в крой участвовали непроф.
исполнители. В 1957 пост. ф. Большая
rолубая дороrа (по повести Ф. Солина
са Скуарчо). Снял также 'неск. док.
фильмов. Известность п. принёс анти-
фаш. ф. Капо (1960), действие KpO-
ro происходит в Освенциме. В 1966
пост. с Алжиром антиколониалистский
ф. Битва за Алжир (rл. пр. и пр.
ФИПРЕССИ на Мкф в Венеции). [e
роем этоrо эпич. полотна был восставший
народ. В ф. снимались непроф. актёры,
в т. ч. участники Алж. нац.демократич.
революции. В 1969 пост. ф. Кеймада,
в 1979  ф. Операция "Чудовище"» (с
Испанией) о rруппе террористов.
. G h i r е 11 i М., Gillo Pontec rvo, Fi
renze, 1979.
nonl!cKY (Popescu) Думитру Раду
(р. 19..1936), рум. писатель, cцeHa
рист. Член ЦК РКП с 1981. В 1961
окончил Клужский YHT. Один из Beдy
щих рум. прозаиков и драматурrов. Ha
писал сц. кинокомедий, проникнутых жи
БЫМ нар. юмором. Сотрудничает с реж.
Дж. Сайзеску. Лучшие сц.: Бал в суб
боту вечером  (1968),  Скорбно Анаста 
сия шла. (1980). Среди др. сц.: Улыбка
в разrаре лета (1964),  У врат земли
(1966), Слишком маленький для такой
большой войны (1970), Пэкалэ (1974),
Парение» и HeBeCTa из поезда (1980).
С 1975 деп. Великоrо нац. собрания.
С 1981 пред. СП СРР.
nonl!cKYr6no (PopescuGopo) Йон
(р. 1.5.1923), рум. режиссёр, художник,
сценарист. Засл. арт. СРР (1957). В 1949
окончил Академию изящных искв. Pa
ботал карикатуристом. В 1950 вместе со
своим отцом стал одним из орrанизато
ров студии мульт. ф. В Румынии, rде
снял ф. Непослушный YTёHOK (1951).
Создал серию мульт. ф., объединённых
одним repoeM по прозвищу Человек:
Краткая история (1956, rл. пр. Мкф
в Канне, 1957), CeMЬ искусств (1958),
Hoтo sapiens (1960, пр. Мкф В Карло
виВари), Алло! Аллоl (1963, пр. Мкф
в Оберхаузене) и др. С 1956 ставит
худож. фильмы, в т. ч. Маленькая
обманщица (1956), Украли бомбу»
(1962), Если бы я был... белым арапом
(1965, пр. Мкф в Москве). Искво П.f.
лаконично, склонно 'к филос. обобще
ниям, посвящено актуальным проблемам
современности. Он обладает неисчерпае
мой фантазией, мастерством точных co
циальных и психолоrич. характеристик.
Среди ero ф.: м/ф  Пчела и fолубь
(1951), ДBa зайчонка (1952), fалатея
и Мариника$> (1954), Пилюля I (1966),
Земля людей и Пилюля 11. (1967),
Sancta simplicitas$>, Я + я == Я и
Поцелуи (1969), Клепсидра (1972),
Земля людей (1973), Раз, два, три и
Интермеццо о вечной любви (1975).
Ecce Hoтo (1977); ХУДО)l<' История
как в сказке (1959, к/м), Шаrи к луне
(1964), Фауст XX (1966), новелла Моя
мечта. (в ф. Бухарест, увиденный триж-
ды., 1968 ),  Фантастическая u комедия $)
(1975), Сказка о любви (по и. Крянrэ,
1977). В 1982 пост. ф. .Мария, Мира
бела. (си., реж., худ. рук., актёр; с
СССР). [ос. пр. СРР (1952). Получил св.
40 междунар. премий. С 1960 вицепрез.
Междунар. ассоциации мулы. кино,
с 1974 през. Ассоциации РУМ. кинема
rоrрафисrов.
поплАВСКАЯ Ирина Ивановна (р. 8.
12.1929), сов. режиссёр. Окончила
rитис (1955) и Высш. реж. курсы

(1959). Пост. на к/ст Мосфильм
.MeCTЬ (по А. п. Чехову, 1960, т/ф, в
прокате 1961). В ф. Дороrа к морю
(1966) проявилось стремление п. к поэ
тич. трактовке сюжета. В 1969 пост. ф.
.Джамиля (по ч. Т. Айтматову). В этом
ф. рассказ о любви вырастал до лирико
филос. поэмы О судьбе народной. В ф.
Я  ТяньШань (1973, по Айтматову)
в социальноф илос. аспекте исследова 
лись трудные рубежи духовноrо роста
совр. человека. Пост. также ф.: .fорян
ка  (по Р. [. fамзатову, 1977, сц. [aM
затов при участии п.), Василий и Васи
лиса (по В. [. Распутину, 1981). п. прив
лекают темы и образы совр. психолоrич.
прозы. Её творч. манере присуще соеди
нение лирич. начала и док. достоверности.
Фильмы п. отличаются своеобразием
изобраз тельноrо решения, мастерством
монтажа. Ряд фильмов п. отмечен пр.
Мкф.
поп6 в Алексей Дмитриевич (24.3.
189218.8.1961), сов. режиссёр и Teope
тик Tpa, педаrоr. Нар. арт. СССР (1948).
Дp искведения (1957). Профессор
(1940). Чл. КПСС с 1954. Крупнейший
деятель сов. Tpa. Пост. одну из лучших
комедий HeMoro кино ДBa друrа, модель
и подруrа (1928), высмеивающую бю
рократов, мешающих молодым изобрета
телям, и ф. Крупная неприятность
(1930). [ос. пр. СССР (1943, 1950, 1951)
за театр. деятельность.
поп6в Андрей Алексеевич (12.4.1918
10.6.1983), сов. актёр. Нар. арт. СССР
(1965). Профессор (1973). Чл. КПСС с
1946. По окончании школы при ЦТСА с
1939 в этом Tpe (с 1963 rл. режиссёр).
С 1974 актёр МХА Та. В кино с 1947. п.
мастер реалистич. портрета, обладавший
высокой артистич. культурой. Созданные
им характеры современников отличаются
душевной тонкостью, умом, блаrородст
вом: Новиков (.Палата, 1965), отец
Ольrи (ДHeBHыe звёзды, 1968), Крымов
(Повесть о человеческом cepдцe, 1976).
В экранизациях произв. классики п. дал
новую, ориrинальцую трактовку обра
зов, сочетающуюся с верностью aBTOp
скому стилю: Дюковский (Шведская
спичка, 1954), Яrо (.Отелло, 1956),
Чел каш (Челкаш, 1957), Ростовщик
(. Кроткая », 1960), Петруччио (Укроще
ние строптивой, 1961, т/ф), Захар (He
сколько дней из жизни и. И.. Обломова,
1980). Среди ролей также: Чадвик (Па
мять cepдцa, 1958), отец Серафим (Bcё
ост ётся -!1ЮДЯМ, 1963), Адамов (Ceдь
мой спутник, 1968), Лоrунов (Укроще
ние оrня, 1972), Ефим Николаевич
(Учитель пения, 1973); в т/ф  Поло
зов (Фантазия, 1975), Лоскутов (CBa
товство rycapa, 1979), Званцев (Сол
нечный BeTep, 1982). [ос. пр. СССР
(1950) за театр. работу.
Др. ф.: 4Мусорrский», 4Дороrа», 4ВИХРИ
враждебные, rуттаперчевый мальчик.,
 В rороде С. , 4 Шаr навстречу . 4 Как Ива 
нушкадурачок за чудом ходил.
. К в е б е ь М., А. Попов, T.», 1978,
NQ 4.
поп6в rавриил Николаевич (12.9.
190417.2.1972), сов. композитор. Засл.
деят. искв РСФСР (1947). В 1930 OKOH
чил Ленинrр. консерваторию (класс
В. В. Щербачёва и л. В. Николаева).
В кино с 1933 (ф. .Жить). Осн. элемент
муз. драматурrии п. симфонич. Kap
типа, раскрывающая rражданств. пафос
фильма. Написал музыку более чем к
20 фильмам. Наиболее значит. работы в
ф. .Чапаев, OHa защищает Родину,
Фронт, Великий перелом, HeOKOH
ченная повесть», Поэма о Mope, По
весть пламенных лет, . Казаки, Сказ
ка о царе Салтане (пр. Вкф, 1968).
ПОПОВА Валентина Яковлевна (р. 27.8.
1906), сов. режисср. В 1932 окончила
rик. С 1935 в пауч.популярпом кино.
Пост. ф.:  Изобретение инженера Нови
KOBa (1960), KaK rайка rрузовик доrо
няла (1961), CeKpeTЫ живой клетки
(1964) и др. Мн. Ф . предназначены для
детей и вошли в киноальм. Звёздочка:
fде живёт твой YM? (1965), KTO как
умывается (1966), KaK растения ходят>
(1969), .Вот тебе и заяц (1971, пр. Вкф,
1972), Y Koro rде уши (1971), Про всех,
про всё на CBeTe... (1975), KTO как пря
чется (1976), KTO в лесу живёт (1977)
и др. За создание к/ж .Хочу всё знать 
Ломоносовская пр. (1968).
поп6вич (Popovici) Сильвия (р. 7.5.
1933), рум. актриса. В 1956 окончила
Инт им. Караджале . Актриса Нац.
т-:ра им. Караджале . В кино с 1955 (ф.
 За яблоками  ). Мастер точноrо психо
лоrич. портрета. Лучшие роли  в ф.
реж. М. Уршиану .Джоконда без улыб
ки (1968), Вечеринка (1971), Мимо
лётная любовь (1974). В 1980 снялась
в ф. .Возвращение воеводы Лэпушняну.
Др. ф.: 4ДарклеJ Буря» (в сов. прокате
MOCT будет взорван»). 4Человек рядом с TO
бо U », 4Любовь одноrо вечера», rордость
(в сов. прокqте 4Семья Тэнас »), 4След
ствие».
поп6вич (Popovici) Титус (р. 16.5.
1930), рум. писатель, сценарист. Чл.
ЦК РКП с 1968. В 1953 окончил Бухаре
стский YHT. Лит. деятельность с 1950.
В кино дебютировл сц. ф. .Счастливая
мельница (по И. Славичу, 1957, с
А. Струцяну). Написал сц. ф. Волны Дy
ная (в сов. прокате Пылающая peKa)
и Буря (в сов. прокате MOCT будет
взорван)  оба 1960, с Ф. Мунтяну .
По своим романам, составляющим эпо
пею, посв. жизни HOBoro рум. села, создал
сц. ф. Жажда (1961, в сов. прокате
Бурные rоды) и Чужак (1964).
Автор сц. ф.: Лес повешенных (по
Л. Ребряну, 1965), Даки (1967), Ko
лонна (1968), Власть и правда (1972).
Для творчества п. характерны широта
охвата материала, мноrоплановость,
r лу60ко разработанные характеры. Cpe
ди др. сц.: Тоrда я приrоворил их всех
к смерти (по своей повести, 1972),
 Чистыми руками (1972), Последний
патрон (1973)  оба с п. Сэлкудяну,
Операция "Чудовище(С (1976), .Пророк,
золото и трансильвапцы (1978), Ион 
проклятие земли, проклятие любви  (по
Ребряну, 1980). [ос. пр. СРР.
попоrРI!БСКИЙ Пётр Алексеевич (р.
14.9.1937), сов. сценарист. В 1961 OKOH
чил Моек. энерrетич. инт (работал до 1970
как инженер, редактор, писал пьесы,
рассказы), в 1972  Бысш. курсы cцe
наристов и режиссёров. Наиболее значит.
работы  сц. ф. ДeHЬ приёма по личным
вопросам (1974) и Особо важное зада
ние (1981, с Б. Т. Добродеевым). Ha
писал сц. ф.: За пять секунд до KaTaCT
рофы (1978), Комиссия по расследо
ванию (1979), Ночь на 4M Kpyre
(1982).
. День приема по личным вопросам, ИК,
1973, М 11; Комиссия по расследованию,
там же, 1978, NQ 7; Особо важное задание,
М., 1981 (с Б. Т. Добродеевым).
nopl!M БА (Porba) Боrдан (р. 5.4.1934),
польск. режиссёр. Чл. ПОРП. По OKOH
чании Высш. школы Tpa, кино и ТВ
в Лодзи (1955) снимал док. ф. (Пере
кличка  и  Остров великой надежды,
1957, и др.). Ставит худож. ф. публи
цистич. направленности (Лунатики,
1960, .Правде в rлаза, 1970, fде вода
чиста и трава зелена, 1977), а также
ф., воскрешающие страницы истории
революц. и освободит. борьбы, из KpЫX
наибольший обществ. резонанс имел ф.
Хубаль (1973, в сов. про кате Майор
убаль). Работает также в Tpe и на
ТВ.
nOPTyr АльеКАЯ ЭЭ1
Др. ф.: 4Дороrа на запад» (1961), Дале
дороrа (1963), Ярослав Домбровский»
(1976, с СССР).
п6РТЕН (Porten) Хенни (7.1.1890
15.10.1960), нем. актриса, режиссёр
(f ДР). С 10 лет выступала в берлинских
Tpax в танц. номерах и комич. сценках.
С 1907 снималась в фотофонах и био
фонах  фраrментах из классич. опер,
запечатлённых на плёнку и озвученных
при помощи rрампластинок. В 1911 дебю
тировала в иrровом ф. Счастливая лю
бовь слепой. В этом и большинстве др.
фильмов п. воплотила на экране идеал
нем. женщинымещанки. Снялась в ф.:
Дочка пастора (1912), Ha ropHOM паст
бище, rде нет rpexa (1915), Роза Бернд
(1919), Чёрный xoд (1921), MaTЬ и
дитя (1924, в сов. прокатеМать и CЫH).
В 1924 основала собств. фирму, на Крой
с реж. К. <Dрёлихом ставила почти все
свои ф., в т. ч. Камерная музыка.
(1925), Большая пауза (1927), MaTe
ринская любовь (1929), Скандал изза
EBЫ (1gзо), 24 часа из жизни женщины
(1931). Деятельность П. в кинематоrрафе
была оrраничена фаш. властями.
Др. ф.: актриса  Оптимист», 4KOMe
дианты, 4Семейство Буххольц., 4Карола
Ламберти  циркачка» (в сов. прокате Ka
рола Ламберти) и 4Мадемуазель де Скю
дери (оба rдр).
. Vom 4Kintopp» zum TonfBm, Dresde ,
1932; в рус. пер. Как я начинала снимать
ся, 4СЭ, 1927, NQ 24.
п6РТЕР (Porter) Эдвин Стантон (21.4.
1870, по др. данным, 1869  30.4.1941),
амер. режиссёр. О дин из пионеров амер.
кино. До 1902 опера тор хроники и режис
сёр док. ф. в кинокомпании Т. А. Эдисо
на. В 1903 впервые в США использовал
перекрёстный монтаж в ф. Жизнь aMe
риканскоrо пожарноrо. Применение
новых технич. приёмов (средний и круп
ный планы, панорамы, перекрёстный
монтаж) и натурных съёмок принесло
успех ero ф.  Большое оrрабление п'оез
да?> (1903)  одному из самых значит.
произв. paHHero амер. кино. Выпустил
неск. социальных драм (.Бывший Ka
торжник, 1904, Клептоманка, 1905),
в KpЫX сочувственно показывал людей
из народа. В 1916 отошёл от кино. '
Среди др. ф.: 4СОН поклонника виски »
(1906), 4Пленник Зенды» (1912), Вечный
rород» (1914, с Х. Фордом).
. J а с о Ь s L., The rise of the American
fBm, N. У., 1939.
портуrАЛЬСКАЯ КИНЕМАтоrРА-
ФИЯ. С 1896 в Портуrалии снимались
отдельные киноленты. Кинопроизво
приняло более реrулярный характер пос
ле создания фирмы Портуrалияфильм
(1909). Лучший нац. ф. периода HeMoro
кино  экранизация комедии Ф. Лаrе
и ж. Корреи Оливейры Волки (1923,
реж. Р. Лупу). Свои первые ф. сняли
реж. Л. дИ Барруш  Мария с моря
(1930) и первый звук. ф. Суровая
(1931) иМ. ди Оливейра  док. ф. Дopy,
тяжёлый труд на peKe (1931), вошедший
в золотой фонд п. к.
Режим диктатора Салазара препятст
вовал развитию нац. кино. Выпускались
преим. развлекат. картины. Лишь He
мноrие К'инопроизв. отмечены стремле
нием отстаивать позиции социальноrо
и художественно значимоrо кинематоrра
фа: HaBepx (1941, реж. ди Барруш,
в сов. прокате Люди сильнее моря),
fлупый Аника (1942, реж. ди Оливей
ра). Попытки внести пеуемены в кине
матоrраф в условиях фаш. диктатуры
предприняла rруппа HoBoro портуr. КИ
HO. В неё входили в осн. кинематоrра
фисты, обучавшиеся за rраницей, в част
ности во Франции (в ИДЕКе): П. Роша,
А. Рамуш, Ф. Лопиш, А. да Кунья

332
ПОСЕЛЬСКИЙ
Телиш и др. Среди их картин: Беларми
HO (1964, реж. Лопиш), Изменить
жизнь (1966, реж. Роша), Kpyr (1969,
реж. да 'Кунья Телиш). В это движение
включился и ди Оливейра, поставив ка p
тины Бесенняя сказка (1962, док.),
OXOTa (1964).
В 197.0 молодые кинематоrрафисты
объединились в производств.кооператив
Портуr. киноцентр. С 1971 стало разви
ваться независимое кинопроизво. Были
пост. картины: Пчела на дожде (1971,
реж. Лопиш), Присяrа (реж. А. дИ Ma
седу) и Нелюбимый (реж. М. Силва)
обе 1972, Мои друзья (1973, реж. да
Кунья Телиш). Апрельская революция
1974 положила конец rосподству фашизма
и открыла перед п. к. новые перспек
тивы. Среди примечат. картин последних
лет: Боr, родина, власть (1975, реж.
Р. Симоиш), ДeMOHЫ АлкасерКибира
(1976, реж. ж. ФонсекаиКошта), KOH
федерация (1977, реж. л. fалван Te
лиш), Святой союз (1978, реж. э. Жеа
да), Франсиска (1981, реж. ди Оливей
ра). В 7080x rr. производится по
57 ф. в rод. Издаётся ж. Celuloide
(с 1958). (Ил-п. табл. XCIII.)
посt::льскии Иосиф Михайлович
(11.12.189919.2.1970), сов. режиссёр.
Засл. деят. искв Литов. сср (1952).
Чл. КПСС с 1944. Один из зачинателей
сов. док.'кино. Первая работа  ф. Прав
да о Красной Армии (1925). С 1928
на Моск. студии кинохроники (позднее
ЦСДФ). Среди ф.: CTaH 700 (1932),
Памяти Ильича (1939), Ha ДYHae
(1940, с И. п. Копалиным, [ос. пр. СССР,
1941), Иран (1942), Бозрождение CTa
линrрада (1945, [ос. пр. СССР, 1946),
Молодость нашей CTpaHЫ (1946, с
С. И. Юткевичем и И. В. Венжер, пр.
Мкф в Канне), Советская Кирrизия
(1951), Советская Литва (1952, [ос.
пр. СССР), Счастье трудных дороr
(1955, с Р. Я. fриrорьевым), Вильям
Шекспир (1964), POMe'H Роллан (1966).
Б 193437 руководил выпуском
к/ж COBeTCKoe искусство. По инициати
ве п. в 1946 создан к/ж  Советский
спорт .
посt::льский Михаил Яковлевич
(р. 3.1.1918), сов. режиссёр, оператор.
Засл. деят. искв Латв. ССР (1965). Чл.
КПСС с 1961. В 1941 окончил ВfИК.
Б rоды Великой Отечеств. войны фрон
товой оператор. Съёмки п. вошли в ф.:
Сталинrрад (1943), Берлин и Раз
rpoM Японии  (1945) и др. В 194549 на
ЦСДФ. В 194966 оператор, затем pe
жиссёр Рижской к/ст. С 1966 на ТБ в
объединении Экран. Участвовал в
съёмках ф. Советская Латвия (1950),
Моя родина поёт (1960), Мrновения
истории (1970, реж.оп.), Ленинским
KypCOM (19722 и др.
посt::льскии Яков Михайлович
(10.10.189226.6.1951), сов. режиссёр.
Засл. деят. искв РСФСР (1935). В кино
с 1915. Пост. худож. ф.: Коrда мы,
мёртвые, пробуждаемся (по [. Ибсену,
1915), fануся (по [. Сенкевичу, 1916)
и др. Б 1917 создал ф. о первых днях
Окт. революции: Под красным знаме
HeM, Бставай, поднимайся, рабочий
Hapoд!. Б 20e rr. выпустил аrит и
культурфильмы: KaK Пахом в селе
Несмелом занимался лётным делом,
Проблема питания и др. Среди док.
ф.: Челюскин1  и Люди (1934), Па
панинцы (1938), OT Вислы до Oдepa
( 1945).
ПОСЛАВСКИЙ Борис Дмитриевич
(18971951), сов. актёр. Засл. арт.
РСФСР (1935). С 1921 учился на курсах
Рабочекрестьянскоrо Tpa при HapKOM
просе. 'В 192124 в Tpe Н. М. Фореrrе
ра. Снялся в ф. реж. С. И. Юткевича:
Даёшь радио (1925, аrитфильм, Федька
Шпунт), Кружева (1928, Парень с rи
тарой), Чёрный парус (1929, Корешков).
В фильме Юткевича Златые ropbI
(1931) создал образ Петра  крестьяни
на, пришедшеrо в rород на заработки,
вовлечённоrо в классовую борьбу и BCTY
пившеrо в ряды бастующих рабочих.
Затем сыrрал роли бывшеrо батрака
Eropa Нечаева (Крестьяне, 1935),
секретаря ropKoMa Семёна Примака
(Шахтёры, 1937). Исполнил роли
отрицат. персонажей: инженер Скворцов
(  Бстречный, 1932), areHT иностранной
разведки Сизов (Беликий rражданин,
193839). Среди ролей: Ротман (CeK
ретарь райкома, 1942), Бернер (Bo имя
Родины, 1943), амер. корреспондент
Харди (Русский вопрос, 1948).
Др. ф.: rраница, Подруrи, Враrи,
OrHeHHbIe rоды, Приятели, ЦBeTHыe
киноновеллы «<Небо и aд), «Зоя, Это
было В Донбассе, Мальчик с окраины.
потиt::вский Евrений Ефимович
(р. 15.3.1940), сов. оператор. Б 1971
окончил fИК. В кино с 1955. С 1962 в
науч.популяр. кино. Снял ф.: Перед
rрозой (1970), Дa здравствует KOMMY
на!  (1971), Один TaMM (1972), Сереб
ряные трубы (1973), Сказка про BeTep
(1975), ЮркаМурка (1976), Счастли
вая жизнь Больфrанrа Амадея MoцapTa
(1977, сц. По' и Б. С. Лопа.тин), feHe
тика и MЫ (1978), Бетер солнца (1979),
Поэт и революция (1980, сц. п.),
Один из вечных миров (1981) И др.
" .. "
.ПОЭТИЧЕСКИИ РЕАЛИЗМ., термин,
закрепившийся в истории кино для обо
значения течения во франц. кино 30x rr.
Не будучи теоретически и орrанизационно
оформленным, п. p. отличался общ
ностью худож. устремлений ero участни
ков. Он был подrотовлен теориями
Л. Дел.zyюка (фотоrения) и ж. Эпштей
на (суrrестивная образность), худож.
практикой киноимпрессионизма и Aвa1l
2apдa. В отличие от экспериментаторов
20 х rr., мастера п. р.  стремил ись да 
вать объективно достоверные картины
повседневной жизни, поэтически преобра 
жённые с помощью неявных средств
образной трансформации (драматурrич.
конструкция, лит. диалоr, иrра актёров,
муз. сопровождение, световоздушная и
звук. атмосфера, композиция кадра,
символич. использование предметов
и т. д.). Первыми произв. П. p. приня
то считать фильмы Р. Клера (Под KpЫ
шами Парижа, 1930) и ж. Виrо (Ноль
за поведение, 1933, Аталанта, 1934),
rде наличествует поэтич. переосмысле
ние жизненной прозы, тривиальных
персонажей, ситуаций, предметов. Мн.
мотивы п. р.  (одиночество и неприкаян
ность человека, неустойчивость ero чувств
и представлений, роковое предопределе
ние) содержались в фильмах ж. Фейдера
по сц. ш. Спаака Большая иrра (1934)
и Пансион "Мимоза" (1935), а затем
были подхвачены и развиты в фильмах
М. Карне Набережная TYMaHOB (1938,
сц. ж. Превер) и ДeHЬ начинается
(1939, сц. Виrо и Превер). В фильмах
Карне стиль п. p. получил наиболее
законченное выражение. Разлитая в них
атмосфера тревоrи, смутное предчувст
вие роковой развязки были выражением
социальноисторич. ситуации во Франции
после распада Нар. фронта, накануне 2й
мировой войны. В образах, созданных
ж. fабеном, с большой худож. силой про
звучала тема человека из народа, силь
Horo, цельноrо, rOToBoro к борьбе, но
траrически беззаIЦитноrо перед лицом
подлости и предательства. В духе П. p.
были сделаны мн. фильмы ж. Дювивье,
п. Шеналя, ж. Лакомба и др. Опреде
лённое влияние на развитие этоrQ направ
ления оказал писатель п. МакОрлан
своей идеей социальной фантастики,
т. е. тёмных, иррациональных сил, дейст
вующих за фасадом жизненных и социаль
ных реалий. П. p. имел непосредствен
ное продолжение во франц. ф. 40x rr.:
Буксиры, Бечерние посетители, Веч
ное возвращение, Дети райка, Bpa
та ноч , По ту сторону решётки (в сов.
прокате Y стен Малапаrи), .Веронские
любовники и др. Он также оказал влия
ние на бельr. кино (Чайки умирают в ra
вани, 1955, Однажды ВQчером в поезде,
1968, и др.), на ранние произв. и. Берr
мана и М. Антониони. Впоследствии, бла
rодаря таким особенностям фильмов
П. p., как пристрастие к павильонным
съёмкам, лит. диалоr, рассчитанность
драматурrич. КОнструкции, поэтич. сим
волизация и т. д., стилистика п. p.
стала восприниматься как нечто архаиче
ское. Однако элементы этой стилистики
прочно вошли в худож. арсенал франц.
и мировоrо кино. В. И. Божовuч.
ПРАВОВ Иван Константинович (4.11.
189911.5.1971), сов. режиссё:Q. Окончил
[ТК. Был ассист. режиссёра. В 192741
работал в содружестве с реж. о. И. Пре
ображенской. Первые значит. работы 
Бабы рязанские (1927)  картина,
отличающаяся реалистич. обрисовкой бы
та и нравов старой рус. деревни, и Ти
ХИЙ ДOH (по М. А. Шолохову, 1931).
Пост. также ф.: Вражьи тропы (1935),
Степан Разин (1939), Парень из тайrи
(1941), Bo власти золота (по Д. Н. Ma
минуСибиряку, 1957), Uепная peaK
ция (1963). Б ряде ф. выступал как cцe
нарист .
Др. ф.: Светлый rород  (1928) и Послед
ний аттракцион (1929)  оба с Преображен-
ской, Алмазы (1947, с А. Олениным), OД""
на CTpOKa (1961).
ПРЕвt::Р (Prevert) Жак (4.2.190011.4.
1977), франц. поэт, сценарист. Как поэт
выступил в нач. 30x rr. Творч. индиви
дуальность п. наложила отпечаток на
всё направление поэтич. реализма: во
франц. кино п. принёс обострённоли
рич. восприятие мира, своеобразное
сочетание сарказма и нежности, ощуще
ние слова в ero поэтич. качестве. Свои
сц. п. строил на развитии лирич. тем и
мотивов, образы ero repoeB связаны с
поэтич. атмосферой, вне крой они блёк
нут. В кино дебютировал сц. ф. Дело в
шляпе (1932, реж. ero брат  Пьер Пре
вер). Лучшие ф. по сц. п. пост. реж.
:t-.1. Карне: Забавная дpaMa (по
С. Клаустону , 1937), Набережная TYMa
HOB (по п. МакОрлану, 1938), ДeHЬ
начинается (1939, сц. с ж. Био). Во Bpe
1\fЯ оккупации Франции П., как человек
левых убеждений и активный антифашист,
работал нелеrально, продолжал писать
сценарии (часто с п. Ларошем), выражав
шие в иносказательной форме идеи Соп
ротивления: Бечерние посетители»
(реж. Карне) и Летний CBeT (реж.
ж. fремийон)  оба 1942. В 1944 на
экраны освобождённой Франции вышел
ф. по СЦ. п. Дети райка (реж. Карне) 
одно из самых ярких и поэтич. произв..
франц. кино. После неуспеха ф. BpaTa
ночи (1946) п. всё реже писал сц. для
худож. фильмов. Среди ero последующих
работ  сц. ф.  Веронские любовники 
(1949), м/ф Маленький солдат (1948)
и Пастушка и трубочист (1952)  оба
реж. п. fримо, а также лирич. репорта
'!,<и CeHa встречает Париж (1957, реж.
и. Ивенс) и KpacaBeц Париж» (1960,
реж. п. Превер).
. G u i 11 о t G., Les Prevert, Р., 1967.
пРt::МИНДЖЕР, П Р е м и н r е р
(Preminger) Отто Людвиr (р. 5.12.1906),
амер. режиссёр, продюсер. Учился в
Венском YHTe. С 1927 выступал как актёр

в Немецком Tpe М. Рейнхардта, работал
режиссёром. В Австрии пост. первый ф.
Большая любовь*> (1932). С 1935 в США,
rде снял неск. спектаклей, преподавал
в Йельской драм. школе. Пост. две
кинокомедии  Зачарованный тобой*>
(1936) и Осторожно, любовь за работой
(1937). Обращался к разным жанрам,
предпочитая экранизации известных
произв. (часто значительно видоизменяя
их), картины с острым драм. сюжетом.
Наиболее известные фильмы п.: уrолов
ные драмы Лаура*> (1944) и BOДOBO
рот*> (1949), мьюзикл Луна rолубая*>
(1953), ф. KapMeH Джонс (по мотивам
оперы ж. Бизе, 1954), Святая Иоанна
(по Дж. Б. Шоу) и Здравствуй, rpYCTb
(по Ф. CaraH)  оба 1957, Порrи и
Бесс> (по опере Дж. rершвина, 1958),
детектив Анатомия убийства*> (по Р. Tpe
ВОРУ, 1959), политич. драма COBeT и
соrласие (по А. Друри, 1962). Несмотря
на попытки не отстать от времени (в кон.
60x rr. п. пост. ф. о молодёжи CMЫ
вайся, Скажи, что ты любишь меня,
Джуни Мун*», последующие картины
режиссёра (Такие хорошие друзья,
1972, Розовый бутон*>, 1975, Челове
ческий фактор*> по [. [рину, 1980) уже не
пользовались успехом. В 1977 была изда
на автобиоrрафия п.
. L о u r с е 11 е s J. Otto Preminger,
[Р., 1965].
ПРЕОБРАЖ'::НСКАЯ Ольrа Ивановна
(24.7.1881, по др. данным, 188431.10.
1971), сов. актриса, режиссёр, сценарист.
Засл. деят. искв РСФСР (1935). В 1905
1906 училась в студии МХТ, затем рабо
тала в провинц. Tpax. В кино с 1913
(Маня Ельцова в  Ключах счастья ).
Исполнила r л. роли в экранизациях
классич. литры: Лиза (Дворянское
rнездо*>, 1914), Елена (HaKaHYHe),
Наташа Ростова (Война и мир)  обе
1915, и др. Одна из первых реж. работ
п. ф. .Барышнякрестьянка*> (по
А. с. Пушкину, 1916, с В. Р. fардиным).
После Окт. революции преподавала в
Первой rоекиношколе. В 192627 пост.
дет. ф.  Каштанка *> (по . А. п. Чехову)
и Аня. В 192741 работала с реж.
и. К. Правовым. Их первая наиболее
значит. работа  ф. .Бабы рязанские
(1927) о бесправном положении женщин
дореволюц. деревни, в KpOM проявились
характерные для режиссёров стремление
к психолоrич. уrлублённос;ти образов,
интерес к бытовой стороне явлений, вни
мание к реалистич. детали. Пост. в 1931
Тихий Дон*>  первая и во MHoroM
у давшаяся попытка экранизации романа
М. А. Шолохова. В rоды звук. кино п.
пост. ф. Вражьи тропы*> (1935), историч.
ф. Степан Разин (1939). Последняя
совм. работа п. и П равова  Парень
из тайrи*> (1941), поев. началу CTaxaHOB
cKoro движения на золотых приисках
Сибири. В ряде ф. выступала как cцe
нарист .
Среди др. ф.: актриса  Транатовый
браслет, Плебей и Приваловские мил
лионы, Железная пята; режиссёр  Вик
тория (1917), Светлый rород. (1928) и
Последний аттракцион. (1929)  оба с Пра
вовым.
пРtсли (Presley) Элвис (8. 1.1935
16.8.1977), амер. певец, актёр. Просла
вился в 50e rr. как один из ведущих
эстрадных исполнителей рокнролла.
Синкопич. ритмы, остроэмоциональная
манера исполнения, экстраваrантность
одежды и поведения, вызывавшие Mac
совое поклонение молодёжи, стали OCHO
вой экр. облика repoeB муз. фильмов П.,
Kpыe весьма упрощённо строились исклю
чительно в расчёте на популярность пев
ца: Полюби меня нежно*> (1956), Сол
датский блюз (1961), Развлечение в
Акапулько (1963), Френки и Джонни.
(1966), Двойные неприятности> (1967)
и др. ДОК. обзор карьеры певца был дан
в ф. Элвие  так это происходит на
самом деле (1970), Элвис в турне*>
(1972) и Это Элвие» (1981). В 1979 о п.
был пое1. худож. ф. Элвис  кино*>.
ПРЕсняк6в Александр Алексан'Дро
вич (19021954), сов. режиссёр, cцeHa
рист. Чл. КПСС С 1942. Один из зачина
телей сов. науч.популяр. кино. Ф.: Kpy
rOBopoT жизни *> (1930),  Естественный
отбор и борьба за существование (1932),
Строение материи (1934), Звено вели
Koro плана*> (1938), Механик Иван Ky
либин (1953). В rоды Великой Отечеств.
войны пост. цикл ф. о BoeHHO Морском
Флоте (Боевые действия подводной лод
ки, 1943, и др.).
пРI!ССА КИНЕМАтоrРАФИЧЕСКАЯ
(дореволюционная русская, советская). Р у c
с к а я п р е с с а  появление рус. перио
дич. изданий по вопросам кино связано с воз
никновением и развитием отечеств. кинопро
изва. Первый специализир. рус. ж. Сине
Фоно начал издаваться в окт. 1907 В Москве
и ВЫХОДИЛ до мая 1918. В 1908 выпускался
специализир. ж. Вестник кинематоrрафов
в С.Петербурrе (вышло 9 номеров). В 1909
1910 издавались два ж.: Вестник живой фо
тоrpафии   СПБ и Кинемо»  в MOCK
ве. С 14ro номера ж. Кинемо издавал
Р. д. Перский, в 1910 он же издавал Кине
журнал, крый выходил по дек. 1917. С 1910
периодич. печать получает значит. развитие
не только в Москве и Петербурrе, но и в Po
CTOBeHaДOHY, Екатеринбурrе, Риrе, Xapь
ков е и др. В 191017 издавалось ок. 30 жур
налов, вт. ч.: Кинемаколор  (СПБ, 1910
1911), КинематоrраФич. TeaTp (СПБ, 1910
1912), СинемаПате (М., 191014), BeCT
ник кинематоrрафии (М., 191117), жур
налы фирмы А. А. Ханжонкова, Экран и
cцeHa (Ростов н/д., 1910), Наша неделя
(М., 191117), Живой экра  (Ростов н/Д.,
191216), Кинемаомниум. (СПБ, 1913
1914), Кинокурьер (СПБ, 191314), Ки
HOTeaTp и жизнь (М., 1913), Кинема.
(Ростов н/д., 191316; в 191314 наз.
Синема), Новости экрана (М., 1913
1914), Вестник "Эклер" (М., 1914), Кине
матоrраф. (Ростов н/Д., 191415), Южа
нин. (Хар., 1915), Кино (Риrа, 1915), Про
эктор (М., 191518), Кинематоrраф (п.,
191516), Пеrас (М., 191517), Экран
России. (М., 1916).
В 1913 начал издаваться первый рус. жур
нал, посв. вопросам науч.популяр. и уч.
кинематоrрафа, Разумный кинематоrраф
и наrлядные пособия. (Екатеринбурr, 1913
1914) .
Большинство журналов издавалось непо
средственно кинофирмами: Киножурнал.
Р. Перскоrо, СинемаПате (Моск. отделе
вне обва Братья Пате'.»), Наша неделя
(Моск. отделение обва rOMOH), Проэктор.
(Товарищество и. Ермольева), Вестник
"Эклер" (Моск. отделение обва Эклер),
КинематоrраФич. театр. (Продафильм ),
Вестник кинематоrрафии, Пеrас и Кине
Ma (кинофирма Ханжонкова и др.). В ж.
СинеФоно., Проэктор, Вестник кине
матоrрафии  и Кинематоrраф  наряду с peK
ламными и информац. материалами печата
лись статьи, являвшиеся первыми опытами
разработки отдельных теоретич. проблем
киноисква.
П р е с с а п о с л е 1 9 1 7. После акт.
революции продолжали выходить доре олюц.
издания бурж. ориентации: Киноrазета.,
издававшаяся Б. В. Дашкевичем Чайков
ским (М., 1918); в марте 1918 он выпустил
один номер ж. Иллюстрированная кино
неделя в Москве. Недолrовечны были и др.
журналы тех же лет: Кинотруд., Мир
экрана, HeMoe искво, Мировая КИНО-
жизнь  все 1918, Кинотеатр. (191819),
издаваемые в Москве, а также Фотокине
матоrрафич. вестник '.», издававшийся в Пет
роrраде в 1919. В 1922 были осн. новые изда
ния, но и они оказались недолrовечными.
ДашкевичЧайковский издавал ж. Кино
жизнь. (М., 192223). В Москве в окт.
1922  дек. 1923 выходил ж. Кино. По
явилось ещё неск. изданий, но из них BЫXO
дИЛ продолжит. время только ж. Пролет
кино. (М., 192325, с 1925 наз. COB. кино).
В 192425 в Ленинrраде и Москве издавался
ж. .Кинонеделя..
В Москве как приложение к rаз. Кино.
В янв. 1925 ВЫХОДИЛ ж. Экран киноrазеты,
С 24 :марта вместо иеrо начал издаваться ж.
ПРЕССА
333
COB. экран.. В 192832 выходила KiHO-
rазета (вначале в Киеве, затем  с марта
1931 по янв. 1932  в Харькове). В Москве
с нояб. 1929 по дек. 1930 вместо ж. COB.
экран издавался ж. Кино и жизнь, Б 1931
1932 стал наз. Пролетарское кино, позднее
(193335)  COB. кино, С янв. 1936 
Искво кино (с перерывом июль 1941 
окт. 1945). С 1932 стал выходить ж. Кино
фотопромышленность, в 193536 он наз.
COB. кинофотопромышленность'.», в 1937
1940  Кинофотохимпромышленность, в
1941  Кинофототехника.. В Киеве в 1935
1938 выходил ежемесячный ж. Радянське
KiHO, в Ленинrраде в 193839  Кален
дарь Ленинrp. обва уч. и науч. кинематоrра-
фии, в 193941 в Москве выпускался ж.
COB. киноэкран..
В послевоен. rоды в Москве стали BЫXO
дить ж. Хроника сов. кино (194546),
Журнал науч. и прикладной фотоrре.фии
и кинематоrрафии (195678), COB. фильм
(с июня 1957, также на анrл., нем., араб.,
ИСП., франц. яз.), Техника кино и телеви oi
дения. (с 1957), rаз. COB. кино (с 1963 
по май 1970  еженедельное приложение
к rаз. COB. культура.). В 1959, во время
1ro Мкф в Москве, стал издаваться Спут"
ник кинофестиваля., К'рЫЙ возобновляется
реrулярно в период Мкф в Москве. С 1965
в Москве выходит иллюстрир. ж. Спутник
кинозрителя.
С сер. 50x п. киножурналы издаются
в республиках (на рус. и на!!. яз.). См. статьи
о киноискве отдельных республик Сов. Сою
за, а также Ис"уссmво KиHO, KиHOMexa-(
ни"., Coвemc"ий з"ран.
В Москве, Ленинrраде, столицах союзных
республик и др. rородах издавались и др.
журналы и rазеты по вопросам киноисква,
кинопроизва, кинопроката, по истории аз
вития кино. Как правило, это были издания
кратковременные, публиковавшие чаще Bcero
перепечатки из др. источников. К изданиям
TaKoro рода относятся ж. Фотокино  (Хар.,
192223), Экран. (Хар., 1923), Артэкран
(П., 1923), Пролеткино Поволжья (Capa
тов, 1923), Кино rрузии (Тифлис, 1924
1925, М 15  rазета, М 67  журнал),
Кiновiсти (К., 1928), KpacHoapMeucKoe
кино. (М., 193031), rаз. Киноизвестия
(Саратов, 192425), Пролеткино, Справоч
ная стенная rазета. (М., 192425), Про
леткино (Самара, 192425), Киноrа
зета Азербайджана. (Баку, 1925), Киноrа
зета (Таш., 1925), Кинофронт (Ростов
н/д., 193336), Кинофронт. (Каз., 1935
1936) .
Вы одили также т. н. однодне Ie rазе
ты, rазетные ВЫПУСКИ, посв. разл. совеща
ния, конференциям, периодич. издания
длит. характера, но предназначенные для
служебноrо пользования  репертуарные
списки ф. и письма по кино, репертуарные
планы выпуска ф. на экран. HeKpыe из эт
изданий продолжаются [напр. , ежемес
ники HOBыe фильмы (М., С 1958), Пресс
информация (М., с 1965)] и имеют т 
раж до 10 000 экз., содержат значитель bI U
информационный материал о ф. и деятелях
кино.
Вопросы киноисква отражены также во
мн. общих изданиях по искву: Жизнь
исква (п., 191823, п. М., 1924, затем
Л. М., 192529, в 191822  в форме
rазеты, с янв. 1923........ журнал), Зрелища
(М., 192224), HOBbIU зритель. (М., 1924
1929), TeaTp  музика  KiHO. (К., 1925
1927), TeaTp и кино. (Баку, 192526),
COB. искво. (Ер., с 1932, на арм. яз., в
194254 не выходил), COB. искво. (Тб.,
с 1935, на rруз. яз., в 194253 не выходил),
Мистецтво. (К., с 1954), Miksla  (Rigi,
с 1959), Литаратура i MaCTaЦTBa (Минск,
с 1933), адзбujjат вз ИНЧЗСЗНЗТ (Баку,
с 1934), Kunst ja Kirjandus  (Таллин, с
1932), COB. искво. (М., 192941, 194453;
в 194244 наз. Литра и искво, с 1953 
COB. культура), Literatiira un Miksla
(Rigi, с 1945), Радянське мистецтво (К.,
с 1945, с 1955  Радянська культура,
с 1965  Ку':льтура i життя), Literatiira
ir menas (Vl1nius, с 1946), Эдебият ве CYH
raT  (Ашхабад, с 1958).
В сов. периодиЧ. печати в 20e п. были
и др. журналы и rазеты, посв. искву, rде
публиковались материалы по кино. Чаще
Bcero эти издания носили рекламноинфор..
мац. характер: Зритель. (М., 1922), Экoi
paH (М. . 192122), 3ритель. (Од., 1922.),

334
прикпЮЧЕНЧ
TeaTp, лит-ра, музыка, балет, rрафика, жи-
вопись, кино» (Хар., 1922), TeaTp. Волоrда»
(Волоrда, 1922), .Антракт» (М., 1923), Ки-
но, театр, спорт» (П., 1923), Искво трудя
щимся» M., 192426), .Театральная и кино
rазета» (Хар., 1925), Неделя театра и кино»
(л., 1925), .Кинотеатральный вестник» (EKa
теринослав, 1925), Зритель» (Саратов, 1925),
Зрелища» (Свердловск, 192526), Искво
и физкультура» (Екатеринослав, 192526.
в 1925 М 13 наз. .Иск-во трудящихся»),
TeaTp  кино» (Самара, 1926), Комуз»
(Махачкала, 1926), Зритель» (Николаев,
1927). TeaTp, клуб, кино» (Од., 192228;
в 192225 наз. .Силуэты». в 192527 
TeaTp. неделя»), .Зрелища Самары» (CaMa
ра, 1927), .Зрелища» (Пятиrорск, 1928),
Обозрение театра и кино», (Волоrда, 1928
1931), Рабочий зритель» (Баку, 192930),
О60зрение театра и кино» (Павлов на оке.
1929) и др. (О заруб. кинематоrрафич. прессе
см. в статьях о киноискве соответствующих
стран. )
. Периодика по литре и искву за rоды
революции, 19171932, сост. К. д. Мурато"
ва, под ред. С. д. Балухатоrо, Л., 1933; Ле
топись периодич. изданий СССР. 1950 1954,
ч. 1, М., 1955; то же, 19551960, ч.12, М.,
196263; то же, 196165, ч. 2, М., 1967;
то же, 19661970, ч. 12, М., 197275.
прикпючtНЧЕСКИЙ ФИЛЬМ, Tep
мин, обозначающий rруппу жанров (или
жанр, имеющий MHoro разновидностей),
для KpЫX характерна острая, напря
жённая, стремительно развёртывающая 
ся фабула, осн. на приключении, т. е.
событии неожиданном, нарушающем при
вычный ход жизни, заключающем в себе
потенц. опасность и побуждающем rероя
к действию. Свою сюжетную структуру
вместе с соответствующей поэтикой п. ф.
наследовал от родственноrо жанра литры.
Условиями, Kpыe мотивируют и порож
дают приключения, MorYT выступать в
П. ф. оi5щественноисторич. катаклизмы,
ломающие устоявmийся жизненный уклад,
враждебная или незнакомая rерою среда
(война, вражеский тыл, преступный мир,
бунтующая природа, друrая цивили
зация, законы крой неведомы, и т. п.).
Характер обстоятельств определяет xa
рактер приключений и соответственно тип
рассказа о них. Отсюда разнообразие
идейнотематич. и жанровых моделей
приключенч.киноповествования:rероико
приt(люченч. ф., вестеР1l, zаuzстерскuй
фильм, детективиый филЬМ, 1lаучuо
фаuтастuческuй фильм,. ..фильмы ужа
сов  и ..Фильмы, катастроф, триллер,
чёрu'blЙ фильм; элементы приключенч.
канона также включают в себя и зре
лищная структура историкокостюмно
ro боевика или фильмы о путешест
виях. rраницы между этими моделями
условны, зыбки, и часто отдельные ф.
можно отнести к той или иной разновид
ности.
Первым П. ф. в истории мировоrо кино
приняте считать картину ..Большое оrраб
ление поезда (1903, реж. Э. с. Портер),
положившую начало боrатой биоrрафии
амер. вестерна. В последующие два деся 
тилетия п. ф. (или авантюрный, как
именовали ero в ту пору) был одним из
осн. жанров кино, наряду с мелодрамой
и "комической. Отвечая в полной мере
природе MaccoBoro экр. зрелища, ранний
п. ф. являлся одновременно лабора
тор ией формировавшеrося киноязыка.
В ходе развития кинематоrраф вносил
в 'fiриключенч. канон коррективы и дo
полнения  как драматурrические, так и
пластические. Поэтика вестерна от филь
ма к фильму всё более формализовалась,
отрывалась от тематики, с крой первона
чально была неразрывно связана (OCBoe
ние амер. Дальнеrо Запада во 2й пол.
19 в.), и стала использоваться при вопло
щении сюжетов, рождённых иной нац. и
социальной почвой.
Расширение выразит. возможностей
экрана и разнообразный материал, крый
предлаrали кинематоrрафу история и
современность, служили выделению и
оформлению жанровых разновидностей
п. ф. Так, на рубеже 2030x rr. возник
как ответвление rанrстерский фильм.
Тоrда же зародился триллер, особая
разновидность п. ф., в крой для повы
шения эмоц. эффекта акцентируется и
максимально наrнетается опасность. Ха 
рактерные образцы этой жанровой разно
видности даёт, напр., творчество амер.
реж. А. Хичкока.
С появлением звука в кино экран
освоил и собственно детективные сюжеты,
в KpЫX приключением, сохраняющим
свои качества (неожиданность, опасность),
становится раскрытие запутанных тайн,
заrадочных преступлений. Эта классич.
модель П. ф., демонстрирующая TOp
жество лоrики над первонач. хаосом
rипотез, следов, подозрений, при всей её
кажущейся архаичности и сеrодня yдep
живает важные позиции в репертуаре мн.
кинематоrрафий.
Прямым наследником историкоаван
тюрноrо OMaHa является фильм плаща
и шпаrи, представляющий условноисто
рич. приключенч. действо, романтич.
rерой Kporo (рыцарь, мушкетёр или
блаrородный разбойник) силой, лов
костью И отваrой бескорыстно и преданно
служит справедливости. Ему свойственно
не только попадать в приключения, но и
самому их создавать. В поэтике этой
жанровой разновидности большое место
занимают эпизоды с фехтованием и скач
ками. Эволюцию фильма плаща и шпа
rи можно проследить от историкоаван
тюрных лент 20x rr. с участием д. Фэр
6енкса (..Знак Зорро, 1920, ..Три мушке
Tёpa, 1921, Робин [yд, 1922, ..Баrдад
ский BOp, 1924, Железная MaCKa, 1929,
и др.) до ..Рюи Блаза с Ж. Маре (1948,
реж. п. Бийон), ФавфанаТюльпана с
Ж. Филипом (1952, реж. Кристиан
Жак) и др., более поздних ф., включая
мноrочисл. киноверсии  Трёх мушкетё
pOB А. Дюма.
Отдельную rруппу, хотя и не столь
боrато представленную в мировом кино,
составляют ..фильмы путешествий, в
KpЫX источником приключений и сопутст
вующих им опасностей выступает HeOCBO
енная rероями rеоrрафич. среда.
В 70e rr. в кинематоrрафе Запада
оформилась новая зрелищная структура
п. ф. фильмы катастроф, Kpыe Bыpa
жают неуверенность и TpeBory человека
в зап. мире, ero чувство беззащитности
перед слепыми силами природы и OTKpЫ
тиям И технолоrич. эры.
Создание п. ф. началось в сов. кино
с первых ero шаrов. В 20e rr. делались по
пытки приспособить приключенч. канон
к материалу революц. действительности.
Первой удачей на этом пути явился ф.
реж. и. Н. Перестиани KpaCHыe дьяво
лята, пост. в 1923 по повести п. А. Бля
хина. fероика fражд. войны воплощена
здесь в образах отважных и находчивых
ребят, беззаветно служащих делу peBO
люции. Используя опыт вестерна и OДHO
временно пародируя ero, л. В. Кулешов
искал выразит. средства для воплощения
на экране революц. темы (необыIайныыe
приключения мистера Веста в стране
большевиков, 1924, и др.).
В 30e rr. сов. п. ф. опирался в осн. на
два сюжетнотематич. пласта: науч.
экспедиции, участники KpЫX, как прави
ло, rеолоrи, подверrались самым неожи
данным испытаниям (.Золотое озеро.,
1935, ..Ущелье Аламасов, 1937, 06а реж.
В. А. Шнейдерова), и охрана rраниц,
поимка шпионов, разоблачение вредите
лей (Тринадцать, 1937, реж. М. и.
Ромм; .Джульбарс>, 1936, реж. Шнейде
ров; Ha rранице, 1938, реж. А. r. Ива
нов; Ошибка ИН)J(енера Кочина, реж.
А. В. Мачерет, 1939). В эти же rоды
экранизируется заруб. приключенч.
классика  произв. ж. Верна ( Дети
капитана [ранта », Таинственный OCT
ров  ) иР. Стивенсона (  Остров co
кровищ» ).
В начале Великой Отечеств. войны в
первых попытках отразить на экране
патриотизм и rероизм сов. людей опорой
служили сюжетные структуры п. ф.
(напр., во мн. к/м новеллах, входивших
в Боевые к/сб). Первый п/м ф. о вой
не  CeKpeTapь райкома (1942, реж.
и. А. Пырьев)  также имеет в основе
приключенч. фабулу. Бесстрашие, лов
кость, воен. смекалку, блаrородство и
преданность своему делу проявляет re
рой друrоrо п. ф. о войне  Смелые
люди (1950, реж. К. К. Юдин). Этапом
в развитии сов. п. ф. явились созданные
в первые послевоен. rоды картины Под
виr разведчика. (1947, реж. Б. В. Бар
нет) и Секретная миссия (1950, реж.
Ромм), выдвинувшие в центр сюжета
сов. разведчиков, rероически действую
щих в тылу Bpara. С этой поры начинает
свою жизнь особое направление сов.
п. ф. фильмы о разведчиках, удачны
ми образцами KpЫX в последующие деся
тилетия явились ф. Мёртвый сезон
(1968, реж. С. я. Кулиш) и телевиз.
сериал ..Семнадцать мrновений BeCHЫ
(1973, реж. Т. М. Лиознова).
Определённым рубежом в развитии сов.
п. ф. стала лента  Белое солнце пусты 
ни. (1969, реж. В. я. Мотыль), в крой
объединились правда о революц. борьбе
на Востоке с вымышленной интриrой и
фольклорными мотивами, поэтика клас
сич. вестерна с лирич. интонацией.
В 60 70e rr. приключенч. сюжетные
структуры часто используются в ф.
на историкореволюц. тему (.Неуловимые
мстители, 1967, и  Новые приключения
неуловим.ых, 1968, оба реж. Э. r. Keo
саяна; Седьмая пуля, 1973, реж.
А. Хамраев; Свой среди чужих, чужой
среди своих, 19'(4, реж. Н. С. Михал
ков; Транссибирский экспресс., 1978,
реж. Э. М. Уразбаев; Телохранитель,
1980, реж. Хамраев, и др.).
Большой жанровотематич. пласт co
ставляют в сов. приключенч. кинематоrра
фе детективные ленты, рассказывающие
о деятельности opraHoB милиции на раз
ных этапах жизни страны, о расследова
нии преступлений.
На рубеже 7080x rr. сов. кино, Beдy
щее на новом этапе развития поиск в Ha
правлении Т. Н. зрительскоrо ф., обра
щается к ху дож. исследованию экстре
мальных ситуаций, в KpЫX проявляются
мужество, чувство ответственности, проф.
мастерство и находчивость сов. людей
(Экипаж, 1980, реж. А. Н. Митта,
и др.).
Сходным образом развивается П. ф.
в кинематоrрафиях др. социалистич.
стран, находя для себя материал в ИСТО
рии революционноосвободит. и антифаш.
борьбы и в криминальных эксцессах
совр. бу дней.
. А р н о л ь Д И Э., Жанры paHHero ки"
нематоrрафа, в сб.: Вопросы киноисква,
в. 6, М., 1962; К о л о Д я ж н а я В. С.,
Сов. приключенч. фильм, М., 1965; М а р-
к у л а н я. К., Заруб. кинодетектив, л.,
1975: К а р Ц е в а Е., Вестерн. Эволюция
жанра, М., 1976; Приключевч. фильм. Пути
и поиски. Сб., М. 1980. А. с. ТРОШUН.
ПРОВОРОВ Фёдор Фёдорович (25.12.
19055.10.1975), сов. оператор. Засл.
деят. ИСК8 рсФср (1957). Чл. кпсс с
1951. В кино с 1926. Деятельность П. СВЯ
зана с науч.технич. экспериментирова
нием по освоению новых возможностей
кино. С 1930 участвовал в работе НИКФИ
над проблемами цв. киносъёмки, в 1936

снял двухцветным (виражным) способом
первый сов. цв. худож. ф. rруня KopHa
KOBa (СоловейСоловушко). В 1938
практически на чал освоение трёхцветното
(rидротипноrо) способа, в 1945 снял этим
способом первый сов. цветной п/м Ф.
Иван Нику,лин  русский MaTpoc. В 1945
оператор ДОК. ф. Парад Победы, зте
первоrо СОВ. худож. ф. на мноrослоинои
цв. плёнке .Каменный ЦBeTOK (1946,
пр. Мкф в Венеции за лучший цв. ф.;
[ос. пр. СССР, 1947), ф. CaДKO (1953).
С 1954 занимался н.и. работой по улуч
шению качества цв. плёнок и др. В 1956
оператор первоrо сов. худож. широкоэкр.
ф. .Илья MypOMeц (с ю. М. Куном),
а в 1961 первоrо сов. широкоформатноrо
ф. .Повесть пламенных лет> (с А. С. Te
мериным, пр. Мкф в Канне). В 1967
снял ф. .Вий (с В. Пищальниковым).
Операт. стиль п. отличают высокий
профессионализм, живописность коло
ристич. решений, тщательная проработка
всех элементов кадра, темпераментный
световой рисунок.
ПРОДЮСЕР, про Д ь ю с е р (анrл.
producer, от produce  про изводить ),
В кинематоrрафии большинства капцта
листич. стран  лицо, осуществляющее
орrанизационнофинансовый контроль за
деятельностью съёмочной rруппы и по
этому в значит. мере решающее вопросы
подбора кадров (творческих и техниче
ских), отвечающее за соблюдение сметы
и сроков произва фильма. Первоначаль
но в системе бурж. кинопромсти эти обя
занности не были cTporo распределены и
функции п. обычно выполнял режиссёр,
отку да возникло частое смешение терми
нов продюсер и режиссёр (director), oco
бенно в Великобритании в первые деся
тилетия истории кино.
Система п. зародилась в кон. 1910x rr.
в rоллuвуде в связи со стремлением
подчинить массовое кинопроизво в пер
вую очередь коммерч. интересам. К сер.
20x rr. все крупные rолливу дские кино
компании располаrали проф. кадрами
П., Kpыe обычно состояли в штате CTY
дий, в ряде случаев были совладельцами
компании или держателями её aK
ций. Крупные амер. п. и. Тальберr,
л. Б. Майер, с. fолдвин, д. О. Селз
ник  способствовали тому, что роль п.
стала ключевой, т. к. он обладал правом
окончат. решения и орrанизационнофи
нансовых и творч. вопросов. Диктат П.,
Kpыe определяли выбор сюжетов ф. и их
трактовку, подбирали актёров на осн. po
ли, подчас лишал режисс'ёров возмож
ности контроля за монтажом, приводил
к конфликтам с творч. работниками кино.
В Зап. Европе п. чаще Bcero были пред
приниматели, финансировавшие создание
фильма. С этой целью они основывали
соответствующие фирмы (для произва
одной или неск. картин), используя бан
ковские ссуды, заключая контракты с
кинематоrрафич. и телевиз. компаниями,
и т. п. Среди крупных зап.европ. п.
э. Поммер (ФРf), А. Корда и М. Бэл
кон (Великобритания), К. Понти и
д. Де Лаурентис (Италия).
Противоречие между капиталистич.
системой кинопроизва, ориентированной
на прибыль, и творч. устремлениями соз
дателей ф. привело мн. режиссёров, aKTё
ров, сценаристов к мысли взять на себя
функции п. В 1919 Ч. Чаплин, д. Фэр
бенкс, М. Пикфорд И Д. У. fриффит
основали собств. кинокомпанию, nporpaM 
мно назв. .Юнайтед артистс> (.Объеди
нёввые художники», в дальнейшем CTaB
mую одной из ведущих в fолливуде.
Права п. в исключит. случая х предостав
пялись отдельным режиссёрам (напр.,
в сmАЭ. Любичу, Ф. Капре, Дж. Кью
кору, Хоуксу, Б. Уайлдеру и др.) или
в.ктёрам (r. Свенсон), чьё участие rapaH-
тировало массовый успех соответствую
щим картинам. С кон. 40x rr. в США CTa
ли возникать объединения независимых
П., в роли KpЫX часто выступали режис
сёры и драматурrи.
С 60x rr. роль п. всё чаще стали брать
на себя крупнейшие звёзды экрана
(Р. Редфорд, п. Ньюмен, ж. rабен,
Фернандель, А. Делон) и режиссёры
(К. Шаброль, К. Лелуш, Ф. Ф. Коп..
пола) .
К 70M rr., коrда даже крупнейшие KOM
пании отказались от штатных П., незави
симые> п. стали выступать преим. в роли
посредников между финансирующими
орrциями (В т. ч. .киномонополиями, бан
ками и др.) и непосредственными создате
лями картин.
Отдельные западные п. проявляют ин
терес к сотрудничеству с социалистич.
странами, в частности с СССР, в работе
над совместными постановками фильмов.
 К. э. РазЛО208.
ПРОЖИКО fалина Семёновна (р. 17.3.
1941), сов. киновед. Канд. искведения
(1969). Чл. КПСС с 1965. В 1963 окончила
ВfИК. Печатается с 1962. Автор статей
по теории, истории и критике док. кино,
а также по вопросам кинопериодики. Ha
писала сц. ряда док. фильмов. С 1969
преподаёт во вrИКе.
. ДОК. метод съемки, М., 1968; Событи:й
ный репортаж в кино, М. 1972; Мастерство
операторадокументалиста, М., 1976 (peд.
сост.); Жанры в со : док. кино 60 7 Ox П.,
М., 1980.
прозоР6вский Николай Петрович
(9.5.19059.11.1935), сов. актёр. В кино
с 1924, снимался в эпизодах. Воссоздал
на экране классич. образы: Печорин в ф.
Княжна Мэри, .Вэла>, Максим MaK
симыч (TaMaHЬ> и .Фаталист) 
все 1927; fринёв в ф. .Капитанская доч
ка> (1928). Сыrрал в ф. . Крылья холопа
(1926), .До завтра (1929), Ненависть
(1930), .Путь корабля (1935). Был попу
лярен в 2030'e rr.
пРоизвОДСТВО Фйпьмов, одна
из осн. отраслей кинематоrрафии. В
п. ф. входит худож.творч. процесс, rл.
элементами Kporo являются: созда
ние кинодраматурrом сценария  лит.
произв., по KPOMY будет поставлен ф. ;
творч. работа' режиссёра и съёмочной
rруппы, в результате Крой замысел cцe
нария разрабатывается и фиксируется
на киноплёнку в виде киноизображе
ния и зап'исанноrо звука; творчество
актёров.
п. ф. включает: творч. вопросы, Tex
нику, вопросы rехнолоrии произва,
экономику, планирование и орrцию
произва.
п. ф. началось в 1895, после появления
первых аппаратов для киносъёмки и дe
монстрации фильмов. С момента зарож
дения кинема тоrрафа в разл. странах
орrанизовывались предприятия дЛЯ BЫ
пуска ф. к/фки или к/ст. Вначале
это были сараи с застеклёнными крыша
ми, съёмка ф. производилась при сол
нечном освещении на фоне примитивных
театр. декораций, нарисованных на
холсте. По мере 'усове:р'шенствования и
усложнения техники к/Фки перешли к
применению электрич. осветит. приборов,
объёмных декораций, более сложноrо
обору дования. Они всё больше отходили
от использования театр. опыта и COBep
шенствовали собств. методы работы. В pe
зу льтате длит. практики и накопленноrо
опыта к/ст сформировались как пред
приятия с замкнутым технолоrич. циклом,
на KpЫX осуществляется весь комплекс
работ  от подrотовкй лит. сценария до
выпуска rотовой для показа фильмоко
пии. Единое руководство всем процессом
создания ф. даёт возможность наиболее
рационально использовать как худож.
ПРОИЗВОДСТВО
335'
творч. работников, так и технич. базу'
к/ст.
Становлению такой формы п. ф. спо
собствовала практика амер. кинематоrра
фии: создание в rоллuвуде крупных
кинофирм с большими, хорошо OCHa
щёнными павильонами, натурными пло
щадками, с совершенной технической
базой.
Руководство rруппой, снимающей ф.
или неск. ф., поручется продюсеру,
крый комплектует съемочные rруппы,
возrлавляет работу на всех этапах
произва, отвечает перед Ф ирмой за ка 
чество ф., расходование средств и сроки
произва .
Система п. ф., используемая к/ст с
замкнутым технолоrич. циклом, получи
ла распространение в Великобритании,
Арrентине, Индии, Мексике, Швеции,
Японии и с некрыми изменениями  в
Италии, [ДР и др.
В Сов. Союзе все к/ст также орrанизо
ваны по этому принципу. В отдельных
союзных республиках существуют объ
единённые к/ст, выпускающие худож. и
хроник.док. ф., что приводит к орrани-
зац. выделению внутри сту дии COOTBeTCT
вующих отделов. Возможно также объеди
нение студий хроник.док. и науч.попу
ляр. ф. в одном предприятии. Такое
объединение создаётся с целью улучшить
орrанизацию произва и наиболее рацио
нально использовать кадры и технич.
базу.
В ряде стран существует др. система ор...
rанизации п. ф., при крой худож..
творч. процесс полностью отделён от
производств.техническоrо и осуществ
ляется в специально созданной проду
центской кинофирме, края подrотавли
вает сценарий и проводит все работы
по прои.ву (приr лашает актёров, форми
рует съемочную rруппу, заключает дo
rOBopbl с технич. работниками, консуль
тантами, приобретает киноплёнку и Mar
нитные ленты, rрим, шьёт или берёт на
про кат костюмы и часть реквизита).
Коrда ф. подrотовлен к запуску в
произво, заключается доrовор с к/ст на
предоставление павильонов, постройку дe
кораций, технич. обслуживание. .Съёмоч
Ha rруппа создаётся только на период
пост. фильма. При такой орrанизации
произва фирма, выпускающая, как пра
вило, от 1 до 36 ф. в rод, приrла
шает по мере необходимости творч. и
технич. работников на доrоворных Ha
чалах и на cTporo оrранич. сроки.
В капиталистич. странах такие фирмы
сами занимаются реализацией своей
продукции и состоят в сложных OTHO
шениях с кинопрокатными фирмами и
банками. К/ст при таких производств.
отношениях превращаются в технич. ба
зы, предоставляющие фирмам и отдель
ным съёмочным rруппам павильоны и
технич. средства. .
Система продуцентских кинофирм,
выпускающих ф., И к/ст, являющихся
только технич. базами, выrодна для
владельцев кинофирм, стремящихся
снять ф. как можно быстрее и дешевле.
Однако при этой системе в тяжёлом по
ложении оказываются к/ст, не получаю
щие достаточных средств для расшир
ния и обновления техники, а возрастаю
щая зависимость П. ф. от коммерч. инте
ресов мелких кинофирм отрицательно
сказывается на развитии нац. кинема
тоrрафии. Вместе с тем rибкость этой
орrанизац. формы, у дешевление произва,
чёткое разделение ответственности между
всеми участниками, отделение творч.
процесса от произва привлекают внима
ние к ней кинематоrрафистов мн. c:rpaн

336
ПРОК
мира. Эта система получила наибольшее
распространение во Франции, частично
в Италии, в ФРf, в послевоен. rоды с
HeKpbIMJI изменениями  в отдельных
социалистич. странах.
UПирокое распространение во всех
странах с развитой кинематоrрафией
получили совм. постановки ф. неск.
продуцентскими фирмами или к/с т раз
ных стран на взаимовыrодных условиях.
Такую форму орrции применяют в тех
случаях, коrда стремятся объединить
финансовые ресурсы, приr ласить для
съёмок наиболее попу лярных актёров,
использовать технич. базы к/ст или HaTY
ру стран, совм. ставящих фильм. Для
совм. пост. объединяются, как правило,
две кинофирмы (в отдельных случаях
более трёх). Съёмочные rруппы для Ta
ких пост. комплектуются по доrоворён
ности из представителей стран, участвую
щих в произве. ПО законам, действую
щим в большинстве стран, ф. совм.
.произва считаются продукцией каждой
страны, Края принимала участие в ero
создании, напр. франкоитал. ф. при
знаётся национальным и во Франции и в
Италии, что даёт возможность преодоле
ва ть таможенные преrрады и квоты, уста 
навливаемые для иностр. фильмов. Совм.
пост. кроме коммерч. успеха, расшире
ния ку льтурноrо обмена между страна 
ми позволяют наладить широкий обмен
опытом, повысить квалификацию произ
водств.технич. работников. Сов. к/ст
осуществляют совм. пост. ф. со всеми
социалистическими и рядом капитали
стич. стран.
Увеличение п. ф., появление новых
технич. средств, влияние ТВ, необходи
мость сокращения сроков произва и у дe
шевления стоимости ф. заставляют ра 
ботников кинематоrрафии постоянно co
вершенствовать существующие и искать
новые формы орrанизации п. ф.
В СССР развиваются и совершенствуют
ся такие формы сотрудничества, как совм.
постановки ф. двумя или неск. студия
ми. В последние rоды сделана ПОПрIтка
научно орrанизовать процессы, связанные
сп. ф., с использованием опыта др. OT
раслей нар. XBa. Разработаны техноло
rич. процессы для цехов и отделов к/ст,
весь процесс съёмки чётко разделён на
периоды произва, ведутся поиски новых
форм орrции творч. процесса. Впервые
творч. объединения были созданы на
к/ст Мосфильм», что позволило дeцeHT
рализовать ху дож.творч. руководство,
приблизить ero к съёмочным rруппам.
Творч. объединения, как правило, фор
мируются на основе творч. содружества
rрупп и отдельных работников, входящих
в Hero. В ряде случаев творч. объедине
ния специализируются по выпуску дет. и
юношеских ф., кинокомедий, телевиз .
Фильмов. Объединение представляет co
бой постоянно действующую структурную
единицу. Число входящих в Hero rрупп
определяется проrраммой произва из
расчёта выпуска каждым объединением,
как правило, не менее 5 п/м ф. В rод. Т. к.
одновременно ведётся работа по подrо
товке сценария и по ф., переходящим на
следующий rод, то число ф., над крыми
работает объединение в течение rода,
достиrает 1012. Творч. объединение воз
rлавляют директор и худож. руководи
тель. В каждом объединении имеется xy
дож. cQBeT и cцeHapHopeдaKЦ. коллеrия,
ведущая работу по подrотовке сценариев.
В ху дож. совет, возr лавляемый pyKOBOДCT
вом объединения, входят ведущие творч.
работники, редакторы, внештатные чл.
cцeHapHopeдaKЦ. коллеrии (как прави
ло, писатели и сценаристы). Об'Ьедине
ниям переданы все худож.творческие и
часть орrанизационнопроизводств. функ
ций по п. ф.
Объединения, с зд. на сов. к/ст, в OT
личие от системы продуцентских фирм
обладают самостоятельностью в худож.
творч. вопросах. В то же время они He
сут ответственность перед к/ст за выпол
нение плана, расходование средств по
утверждённой смете, за соблюдение Tex
нолоrич. и производств. дисциплины.
Творч. объединения кроме к/с т Moc
фильм» opr. также на к/с т им. fopbKoro,
Ленфильм, к/ст им. Довженко, ЦСДФ,
Центрнаучфильм и др.
. r о Р ю н о в а r. н., Орrанизация ПРО'"
изва кинофильмов, М., 1964; К о н о П 1
Л е в Б. Н. , Основы фильмопроизва,
2 изд., М., 1975. Б. Н. Ко'Ноnлёв.
ПРОК Исаак Семёнович (р. 13.3.1914),
сов. сценарист. В 1936 окончил ВrИК.
Сценарист и автор текстов док. и науч.
популяр. ф. преим. на спорт. темы:
Пять колец над Римом» (с л. А. Касси
лем) и Мяч над сеткой» (1962), CHer,
лёд, золото (1966), 45 минут физкуль
туры» (1968), Учитель физкультуры»
(1970), Радости, оrорчения, мечты
Ольrи Кdрбут (1973), Tpy дное счастье
Ирины Родниной» (1975), Право быть
первым (1977), Это на всю жизнь»
(1979), B выиrрыше  все» (1981),
Соловьиная роща» (1982) и др. Мн.
ero ф. удостоены пр. Мкф и Вкф. п. 
один из орrанизаторо Федерации спорт.
кино СССР.
пРОКЛОВА Елена Иrоревна (р. 2.9.
1953), сов. актриса. Засл. арт. РСФСР
(1984). С 1973, по окончании UПколы
сту дИИ МХА Та, в ТРУПIJе этоrо Tpa.
UПкольницей исполнила роль Тани в
ф. .Звонят, откройте дверь» (1966).
Иrрала девочек и подростков в ф. CHe)l(
ная королева (1967, [ерда), Переход
ный возраст (1969, Оля), fори, rори,
моя звезда» (1970, Крыся). Позднее
раскрылось драм. дарование актрисы,
её стремление канал изу ха рактеров:
Таня (Единственная», 1976, пр. Вкф),
Зоя (Сентиментальный pOMaH), Марина
(I{люч без права передачи») и Татьяна
(Собственное мнение)  все 1977, Надя
(Смятение чувств, 1978), Клава (Be
рой и правдой », 1980), Майя (  Какие
наши rоды», 1981) и др. Снялась в ф.:
Будьте моим мужем» (1981), Mы жили
по соседству» (1982), в т/ф Поздняя
любовь» (1983) и др. пр. Ленинскоrо KOM
со мола (1977).
ПРОКОПНКО Алексей Ефимович
(р. 19.11.1925), сов. оператор. Засл. дея
тель искв УССР (1985). По оконча
нии ВfИКа (1955) на Киевской к/ст.
Участвовал в создании ф.: ЧП 
Чрезвычайное происшествие» (1959),
Иванна» (1960), Лесная песня» (1961),
Десятый шаr» (1967), Путь к сердцу»
(1970), Софья fрушко» (1972), Прос
тые заботы» (1977), fолубые молнии»
(1979), Казнить не представляется воз
можным» (1982); т/ф История одной
любви (1981, с В. Башкатовым).
Др. ф.: KpYTыe ступени. (1957, с
А. А. Панкратьевым), Здравствуй, rHaTI
и Серебряный тренер  (1963), Вниманию
rраждан и орrанизаций (1966), Падающий
иней (1969), Абитуриентка (с Н. Л. Куль
чицким) И BTopoe дыхание (т/ф)  оба
1974, Поезд чрез ычайноrо назначения
(1980) .
прокопtц fеорrий Мефодиевич (р. 2.
1.1922), сов. художник. В 193841
учился в Моск. архитектурном инте.
В 1951 окончил ВfИК. На Киевской
к/с т участвовал в пост. ф. Назар CTOДO
ля», Судьба Марины», Если бы камни
rоворили», Спасите наши души», fo
ды девичьи »,  Костёр бессмертия»
(с Б. К. Немечеком), K свету», B бой
идут одни "старики"», Атыбаты, шли
солдаты; т/ф  Обратной дороrи нет»,
Мужество» (7 сер.), Пора летних rроз.
и др.
П РОКОФЬЕВ Серrей Серrеевич (23.4.
18915.3.1953), сов. композитор, пиа
нист, дирижёр. Нар. арт. РСФСР (1947).
Чл. Академии СантаЧечилия» в Риме
(1934), UПвед. королев. муз. академии
(1947). Окончил Петерб. консерваторию
(1909, класс композиции А. К. Лядова
и инструментовки  Н. А. РимскоrоКор
сакова и я. Витола; 1914, класс форте
пиано А. Н. Есиповой И дирижирова
ния  Н. Н. Черепнина). Уже в первой
работе в кино  ф. Поручик Киже»
(1934)  проявились важные особеннос
ти, свойственные композитору: тонкое
чувство лит. и изобразит. проrрамм кино
произведения , чёткость и выразитель
ность муз. образов, изящество целост
Horo муз. решения. rротесковый xapaK
тер музыки соответствовал общей концеп
ции и стилистике фильма. Значит. роль
в осуществлении творч. замыслов п.
сыrрало ero содружество с реж.
с. М. Эйзенштейном. Полное взаимопо
нимание и единство направленности их
худож. интересов привели к созданию ф.
Александр Невский, Иван fрозный.
(foc. пр. СССР, 1946)  классич. образцов
использования музыки в кино. Музыка
п. становилась важнейшим компонентом
худож. замысла, несла оrромную смысло
вую И эмоц. наrрузку, нередко определя
ла темпоритмич. рисунок сцен. Работая
rл. обр. над историч. темой, п. приме
нял симфонич. и ораториальные средства,
создал эпич. картины жизни народа,
проникнутые rлубокой верой в ero MY
жество и духовную силу. Композитор
широко вводил нар. песенные интонации,
совр. муз. средства. Киномузыке П.,
имеющей самостоят . ху дож. ценность,
присущи лаконичность, масштабность
му з. образов . Отдельные темы и образы
из музыки п. к ф. вошли в ряд ero СОЧИ""<j
нений др. жанров. Балеты п. .Ромео
и Джульетта» и .Золушка. (под назв.
Хрустальный башмачок») были экра
низированы, музыка симфонич. сказки
 Петя и Волк» использована в одно им .
м/ф. Лен. пр. (1957, посмертно), [ос. пр.
СССР (1943, 1946  дважды, 1947, 1951).
Др. ф.: Котовский, .Партизаны в CTe
пях Украины, Лермонтов..
. Музыка в фильме Александр Невскиi,
в сб.: СОВ. историч. Фильм, М., 1939.
. Э й з е н m т е й н С. М., ПРКФВ,
в ero кн.: Избр. статьи, М., 1956; Н е с т ь
е в И., Прокофьев, М., 1957; С. С. Про
кофьев. Материалы, документы, воспомина
ния, 2 изд., М., 1961; Черты стиля С. Про..
кофьева, М., 1962; Троицкая r., Про""
кофьев  композитор кино, COB. музыка,
1978, NJ 9. и. М. Шилова.
ПРОНИН Василий Маркелович (24.7.
190523.12.1966), сов. оператор, режис
сёр. Засл. деят. искв Кирr. ССР (1955).
Нар. арт. РСФСР (1965). Чл. КПСС с
1928. Учился в [ТК. Работал лаборантом,
копировщиком, пом. оператора, операто
ром. Снимал науч.популяр. ф., затем
ху дожественные. Крупная операт. рабо
та  ф. Путёвка в жизнь» (1931). Реж.
дебют  приключенч. ф. KOMeHдaHT
Птичьеrо острова» (1939), посв. подвиrу
моряковпоrраничников. О событиях
Великой Отечеств. войны, подвиrах сов.
солдат и офицеров рассказывали ф.
MapT  апрель (по В. М. Кожевни
кову, 1944) и .Сын полка» (по В. п. Ka
таеву, 1946). В 1955 пост. Салтанат. 
драм. киноповесть о судьбе молодой кирr.
женщины. Совм. с инд. реж. Х. А. Абба
сом пост. ф. .Хождение за три моря»
(1958) о путешествии TBepcKoro купца
Афанасия Никитина в 15 в. в Ин
дию. В 1961 экранизировал Казаки»
Л. Н. Толстоrо. Для творчества п. xapaK
терны лирич. повествоват. форма, внима

XCVII Россииспой
[)есnублuI\,U
1
Е.
Е,
.М aH]\OB

х cv 111 РоссиЙС1iОЙ СоветС1iОЙ Федерат:uвltой
Ресnубл:ика кuнежатоерафия.
«ПОJIИК УID ка».Ре11(.А.. СВ.И:ИВ.
 и. МОС.I{ВИИ.) i
«ЧуДо'творецt. Ре.Ж. А. Павтелеев.
Миаrирь . П. l\ириллов.)
ПР.ИRлючеви.Я
в стра.ве большевиков». Рещ.
. Xox
<<I1811ИРОСИИЦ8 ОТ
Реж. Ю. Желябужск.ий.
папиросница ЗИlf8 Весевина ........
. СоJIВцеиа.) f
и крепость», Реж..
1924.
I
«Похождевия: Октябрины... Реж.
r_ и . ТI)8уберr.

«
Эйае вшт еЙII.
Реж. В. ПУДО.8Н.ИВ. 1
Чипrисхаиа. .
в .Пу
ДОВКИИ.
в. rардив.
rIУШl(ИН 
и.
Х СI Х РоссиЙС1:0Й CoBelnC1WU Феде ра"lивпой СоциaJШ,CтичесlЮй
РесnубlUl1iU к:unежапwерафия..

С/
1.
!» .
М.
1

CII

C/1I РОССl1;ЙС18,ОЙ
Реж"
r[iП.

l'
у
В.
М еНПIИН:ОВ

М.
 в

Реж. Т. ,ЛУRаmевич
п. Репнин, JI ёJIЯ. . Ф.
вевская.) 1.
.Чналов». Реж.
 В.
CV 1 Poccийcoй
Республики

C 11 I.I.  . Р ltJ' ....
f  . .occuиcпoa
]) есп ljБЛllк,u
Пы
Федеративиой

[па
В.
Б
[Il

CIX
1
" 1

о вастоящем чеJl0веRе.
Столпер. (Василий
еIJ.ИЧ  ДИI(ИЙ,
ев  П.I{аДОЧВИRО.В.)
о земле
И Пырьев.
На.стя  В.
«Мичурин.. Реж.
ва Мич:урив  r.
Рен(. r.
Мусорrсвий 
СХ Российской Советской ФедераlпU81tОЙ Соцuaдucтичесlroй
Республипи кuнежатоерафllЯ.

«БОJIъmав семья». Реж. И. Хейфиц"
Журб:ан . ЛУRЬЯ.ВОВ.)
ИВ8.В БРО8НИВ». Реж. И.
В.ИНСКИЙ. (БРОВJ(ИВ  .Харито
РОДВ.Я.». Реж. М.
(Силантий Ряmкив  Н.
 Н. Рыбников,.) 1.
Румянцева.. Реж. И. Хейфиц.
ВОЧ.Ъt. Ре.Ж. Э. Ря
занов.  И
I\PblJIOB8.  л.
raJITep  А.
СХ/ Poccuйcк,Oй СоветС1:0Й Федеративной СоциалистичесlroU
Республики кuпежатоврафия.

. t
CYl 1

вне к актёрскому исполнению. Последняя
работа П,. ф. Наш ДOM (1965).
ПРОСКУРИН Виктор Алексеевич (р.
8.2.1952), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1982). По окончании Театр. учща им.
Щукина (1973) в Т pe им. Ленинскоrо
Комсомола. В кино с 1969 (ф. Орлята
Чапая). ИСПолнял небольшие роли: [y
сар (Последняя я(ертва, 1976), Конов
(Весенний призыв, 1977), Борис Mac
лов (И это всё о HёM, 1977, тjф). Удачей
стала роль Kpyr ловаотца в ф.  О днаж
ды двадцать лет спустя (1981). Снялся в
ролях rерманиа в т/ф Пиковая дaMa
(1982) и Вожеватова в ф. Жестокий
pOMaHC (1984).
Среди др. ф.: Больmая переме а» (т/ф),
Шла собака по роялю», Поворот, «По дaH
НЫМ уrоловноrо розыска», Путешествие в
друrой rород, ДBa долrих rудка в тумане».
ПРОСКУРОВ Леонид (Леонтий) Ивано
вич (р. 17.10.1915), сов. оператор. Засл.
деят. искв Молд. ССР (1967). Чл.
КПСС с 1944. В 1940 окончил ВrИК
(мастерская Л. В. Косматова). ,с 1946
на Укр. студии кинохроники, С 1949 на
Черноморской к/фке, с 1952 на к/ст
Молдовафилм». Снял худож. ф.:
Ждите нас на paCCBeTe (1964), Мариан
Ha (1967), Взрыв замедленноrо дейст
вия (1971), Офицер запаса (1972),
Зарубки на память (1973), Эмиссар
заrраничноrо цeHTpa и т/ф Ошибка
Тони Вендиса (1981). Режиссёр ф.
rHeB (1974, с Н. Т. rибу, оп. П.). Pa
ботал в док. и науч.популяр. кино.
В 197076 пред. СК Молдавии.
Др. ф.: Я вам пишу» (1959), 3a rород
скЬй черт v  (1960), Армаrеддон» (1962),
При попыт е к беrству (1965), «Десять зим
за одно лето (1970), Фаворит (1976, т/ф).
простРАнство в к и н о. Кинема
тоrрафическое пространство основано на
трёх величин х: пространстве, в KpOM
расположены снимаемые объекты, прост
ранстве, rде находятся зрители, и плоско
сти экрана, Края отражает первое и пред
полаrает второе. Принцип строения кине
матоrрафич. П. тот же, что и принцип,
реализованный в структуре кинематоrра
ич. времени (см. Время в кинематоrра
фе), т. к. обе катеrории  пространство и
время  тесно связаны. Однако между
ними существуют структурные и функцио
нальные различия.
Худож. выразительность п. в кинема
тоrрафе обусловлена единством всех трёх
величин, т. е. снимаемоrо ,П., изобра
жённоrо и воспринимаемоrо, Kpoe xapaK
теризуется rеометрией зрит. восприятия.
Это единство  динамич. система. Пере
ход с общеrо плана на крупный уже есть
видоизменение этоrо единства: п. из
rлубинноrо, как правило, трансформи
руется в плоскостное. Соответственно как
бы изменяется пространств. положение
зрителя: точка зрения co CTOpOHЫ
сменяется точкой зрения изнутри изо
бра)l(ённоrо п. Примером TaKoro рода
работы с П. может служить ф. Иван
rрозный С. М. Эйзенштейна. Пляска
опричников сделана как превращение,
назовём условно, заэкранной реальности
в реальность экранную. Цвет, неожидан
но введённый в изображение, усиливает
впечатление ero плоскостности. Этот же
ф. даёт пример, rде оба плана (крупный
и общий) совмещены в рамке экрана.
Известный кадр из ф.: крупно взятый
профиль Ивана fрозноrо, нависший над
снятой общим планом бесконечной люд
ской процессией .
Если снимаемое п. может быть отра 
жено на экране более или менее непосред
ственно, то rеометрия зрит. восприятия
всеrда включена в кинематоrрафич. П.
предельно опосредованно. В этом одно
из фундам. отличий П. в кинематоrрафе
от сценич. п. в Tpe, rде зрительный зал
нереДКО становится продолжением сцены
и rде, следовательно, П., в KpOM распо
ло)кен зритель, мо)кет использоваться
непосредственно.
Эстетич. освоение rеометрии зрит. BOC
приятия происходит путём использова
ния острых ракурсов, резких наездов и
отъездов, подвижности кинокамеры, отож
дествления точки зрения кинокамеры с
точкой зрения персонажа, панорамирова
ния, перепадов режимов освещения, MO
торики внутрикадровоrо движения, MO
тор ики экспрессивноrо движения.
Осознание эстетич. свойств п. в ки
нематоrрафе происходило постепенно.
В хронике на первых порах оно воспроиз
водилось С той степенью безусловности,
на крую был Tor да способен съёмочный
аппарат. Худож. лента трактовала прост
ранство в театр. манере, т. е. понимала
ero как фон, указывающий на место или
историч. время действия. Плоскость
экрана ощущалась как окно в мир 
декорированный или естественный.
Поначалу эстетизировалось именно сни
маемое п. Решалась эта задача посредст
вом композиц. приёмов, заимствованных
у изобразит. исква (напр., в лентах
Е. Ф. Бауэра и ранних картинах
Л. В. КулешЬва). Только после это
ro начала осознаваться эстетич. зна
чимость полотна экрана. В этом направ
лении далеко шаrну л нем. экспрессио
нистич. кинематоrраф 20x rr. MHoroe
в раскрытии выразит. возможностей
П., построенноrо на динамичном соотноше
нии плоскости экрана и объёма снимае
мой среды, было сделано Эйзенштейном,
В. и. Пудовкиным И др. сов. кинема
тоrрафистами. С развитием звук. кино
вновь стал делаться акцент на снимаемом
П., и тоrда были выработаны принципы
построения r лубинной мизансцены, най
дены приёмы проработки Bcero объёма
снимаемоrо п. Орrанизация п. кинока
мерой получила назв. внутрикадровоrо
монтажа. С высокой степенью COBep
шенства она была использована в амер.
КIIНО 4050x rr. Выразит. пространств.
решения MorYT достиrаться с помощью
применения широкоуrольной оптики
( Я  Куба ), техники комбинир. съёмок
(rубительное изобретение, в сов. про
кате Тайна острова БекКап).
Структура П. в кинематоrрафе (как и
структура кинематоrрафич. времени) в
определённой степени предопределена
видом, жанром или стилистич. направ
лением кино. В док. и хроник. лентах сни
маемая среда даётся на экране непосред
ственнее; rеометрия зрит. восприятия TO
же не подлежит скольконибу дь сущест
венной деформации. В док. картинах, по
мере осознания их авторами установки
на ху дож. обобщение, стала повышаться
эстетич. значимость плоскости экрана
и обостряться активность. двух друrих
компонентов конструкции (напр., в филь
мах д. Вертова). В худож. кино система
опосредований всех элементов значитель
но сложнее и тоньше, отсюда возникает
мноrозначность и полифункциональность
пространств. решений мн. известных
фильмов. В l\IУЛЬТ. кино плоскость экра
на эстетически осваивается с  большой
степенью полноты.
Разл. стилистич. направления xapaK
теРИЗУIОТ особенности той или иной CTPYK
туры п. В кинематоrрафе. Витал.
неореалистич. картинах, тяrотевших к
эстетике доку ментал изма , акцент ставился
на реалистически снимаемом П. Ero He
обработанность была эстетич. иллюзией,
подчинявшей себе весь строй кинемато
rрафич. п. В живописнопластич. карти
нах (напр., Джульетта и духи Ф. Фел
лини) основным, доминирующим эле
ментом структуры кинематоrрафич. п.
становится плоскость экрана. Психоло
rпч. лента вновь смещает акцент на сни
ПРОТАЗАНОВ
337
маемое пространство. Т. Н. зрелищны
картины, в первую очередь мьюзи'Кл'Ы,
активно опосредуют rеометрию зрит.
восприятия. В ф., тяrотеющих к жанру
филос. притчи, решающих вечные вопро
сы человеческоrо бытия, является потреб-:-
ность сотворения особоrо П., столь же
реальноrо, сколь и фантастическоrо,
Kpoe бы соответствовало избранному
ху дожником масштабу обобщения жиз
HeHHoro материала.
Выразит. возможности п. в кинема 
тоrрафе, как это следует из истории кино
и совр. ero практики, необычайно широки,
а семантика ero чрезвычайно подвижна.
. К у л е ш о в Л., Основы кинорежиссу
ры, М., 1941; Эйзенштейн С., He
равнодушная природа, Собр. соч., т. 3, М.,
1964; Б а з е н А., Что такое кино?, пер.
е франц., М., 1972; Козинц.ев r.
Пространство траrедии, Л., 1973; К р а к a
уэр 3., Природа фильма, пер. е анrл.,
М., 1974; К о з л о в Л., Изображение
и образ, М., 1980. Ю. А. БО20м.ОJlов.
ПРОТАзАнов Яков Александрович
(4.2.18818.8.1945), сов. режиссёр. Засл.
деят. искв РСФСР (1935) и Узб. ССР
(1943). Окончил Моск. коммерч. учще.
В кино с 1907, сначала как сценарист за
тем  режиссёр (дебют  Бахчисарай
ский фонтан, 1909). В 191415 сделал
ряд картин Русской золотой серии,
среди KpЫX выделялась ДpaMa у теле
фона (1914)  один из ранних опытов
монтажноrо построения фильма. В дope
ВОЛЮЦ. кино снял ОК. 80 ф., среди них
экранизации Войны и мира» Л. Н. Тол
cToro (с В. Р. rардиным), Бесов»
Ф. М. Достоевскоrо (  Николай CTaBpo
rин)  оба 1915, Пиковой дамы»
А. С. Пушкина (1916), OTцa Серrия
Толстоrо (1918). Две последние ленты,
признанные лучшими из ero ранних pa
бот, отличаются высокой реж. и операт.
культурой, психолоrич. rлубиной aKTёp
ской иrры, в первую очередь И. И. Мозжу
хина, постоянноrо исполнителя r л. ролей
в фильмах п. В 1920 эмиrрировал, pa
ботал в Париже и Берлине (3a ночь
любви, Правосу дие прежде Bcero,
TeHЬ rpexa и др.). В 1923 вернулся на
Родину и активно включился в сов. кино
произво. Первый ф., пост. после возвра
щения, Аэлита по А. Н. Толстому
(1924). На студии МежрабпомРусь
пост. комедии Закройщик из Торжка
(1925), Процесс о трёх миллионах
(1926), ДOH Диеrо и uПелаrея» (1928),
Праздник святоrо Иорrена» (1930),
Kpыe пользовались большим успехом у
зрителей и долrие rоды не сходили с
экрана. Комедийным фильмам п. свойст
венны сатирич. острота, юмор, увлекат.
сюжет. Внимание п. к характеру на
экране и принципиальная ориентация
на актёра дали в ero ф. целый ряд ярких
созданий и. В. Ильинскоrо, А. П. KTO
рова, М. М. Климова, И. М. Москвина,
М. М. Тарханова, М. М. Блюменталь
Тамариной, Л. М. Леонидова и др. вид'"
ных театр. актёров. п. один из OCHOBO
положников сов. кинематоrрафич. aKTёp
ской школы, в ero ф. впервые раскрылось
дарование В. п. Марецкой, А. и. Вой
цик, Н. п. Баталова, М. И. Жарова,
Н. У. Алисовой И др. крупнейших MaCTe
ров сов. экрана.
Среди ero немых ф.: COpOK первый
(по Б. А. Лавренёву, 1927), Белый
орёл (по рассказу Л. Н. Андреева ry
бернатор, 1928, с В. И. Качаловым и
Вс. Э. Мейерхольдом в r л. ролях), альм.
 Чины и люди» (по рассказам А. П. Чехо
ва Хамелеон, AHHa на шее, CMepTЬ
чиновника, 1929). В звук. кино П. ocy
ществил экранизацию Бесприданницы
А. Н. OCTpoBcKoro (1937), вошедшую в

338
ПРОХАНОВ
фонд СОВ. киноклассики блаrодаря co
циальной трактовке драмы, реализму и
сочности в изображении нравов рус. KY
печества, великолепному актёрскому
ансам6-лю. Значит. работы п. ф.памф
лет 4Марионетки (1934), комедия
Насреддин в Бухаре (1943).
Среди др. ф.: Дьявол. и Лицо войны.
(1914), He подходите к ней с вопросами.
(1915), Пляска смерти»> (1916), Андрей Ко-
жухов»> и CaTaHa ликующий. (1917), Ma
лютка ЭЛЛИ»> и HeMO'" страж» (1918), Ero
призыв» (1925), Человек из ресторана.
(1927), Томми. (1931), O странностях люб
НИ»> (1935), Семиклассники. (1938), Сала'"
ват Юлаев»> (1941).
. Я. Протазанов, 2 изд., М., 1957; А л ей"
н И к о в М., я. Протазанов, М., 1961;
Юре н е в Р., Сов. кинокомедия, М., 1964;
Зоркая Н., Портреты, М., 1966; Арла
з о р о в М. С., Протазанов, М., 1973.
Н. М. Зоркая.
прохАнов Серrей Борисович (р. 29.12.
1952), сов. актёр. По окончании Театр.
учща им. Щукина с 1974 в Tpe им.
Моссовета. В кино с 1969. Первая боль
шая роль  в ф. Юлька (1973). Извест
ность п. принесла комедийная роль Ke
ши Четверrова в ф. Усатый нянь (1978).
В ф. Молодая жена (1979) и Трижды о
любви (1981) проявилось драм. дapOBa
ние П., создавшеrо характеры своих
современников. В 1983 снялся в ф. Ma
rистраль.
Др. ф.: Солнце, снова солнце», Bcero
одна ночь»>, Освобождение Праrи. (ЧССР),
Корпус rенерала Шубникова., Tы пом
нишь»>, Деревенская история., Оставить
след»>.
проХОРI!НКо Жанна Трофимовна
(р. 11.5.1940), сов. актриса. 3асл. арт.
РСФСР (1969). В 1964 окончила вrик
(мастерская С. А. fерасимова и
Т. Ф. Макаровой). Дебютировала в 1959
ролью Шуры в ф. 4Баллада о солдате, co
здав образ, исполненный чистоты и обая
ния. Лирич. интонация, тонкое проникно
вение в душевный мир rероинь свойствен
ны и др. работам п. : Ксения ( A ec
ли это любовь ?, 1Q62), Варя (He
придуманная история , 1964), Капочка
(Женитьба Бальзаминова, 1965), Дуня
(ДBaдцaTЬ лет спустя, 1966), 3ина
(Дядюшкин COH, 1967). Среди удач
п. Следователь (Калина красная,
1974), учительница Анна Владимировна
(Приезжая, 1978), директор совхоза
Анна Владимировна (.Близкая даль,
1979), Связная обкома (Они были aKTё
рами, 1981), Дарья (Mы жили по co
ceДCTBY, 1982). П. интересно проявила
себя в музыкальном (Озорные частуш
ки, 1974) и приключенческом (Шаль
ная пуля, 1981) жанрах.
Среди др. ф.: Один шанс из т IСЯЧИ»>,
Смертный Bpar»>, OT зари до зари., Пол
ковник В отставке..
ПРУТ Иосиф Леонидович (р. 18.11.1900),
сов. сценарист. 3асл. деят. искв (1983).
Печатается с 1919. С 1924 на к/с т Меж
рабпомРусь, в 192832 на Ленинrр.
к/фке. Ero лучшие сц.: Тринадцать
(1937, с М. и. 'Роммом), CeKpeTapь
райкома (1942). Написал также сц. ф.:
CTO двадцать тысяч в rод (1929, с
[. Черняком),  OroHb  и  Человек из
тюрьмы, (1931), Для вас найдётся
работа (1932, с И. 3. Трауберrом),
rод девятнадцатый (по своей пьесе, 1938,
с Трауберrом), Эскадрилья М 5 (1939),
Моя любовь (1940), Мальчик с окраи
HЫ (1948, с В. М. Кожевниковым по
ero повести fрозное оружие), B мир-
ные дни (1951), "Боrатырь" идёт в
MapTO (1954), Случай с ефрейтором
Кочетковым) (1955), Девичья BeCHa
(1960, с М. Долrополовым и Н. Надеж
диной), 3дравствуйте, дети 1. (1962, с
и. Б. Донской), .Ждите нас на рассвете.
(1964, с э. В. Лотяну), <Чернуmка (по
С. Ахундову, 1967, с Ш. Махмудбеко
вым),  Взрыв после полуночи  (1969,
с э. А. Карамяном), т/ф За час до pac
CBeTa (1973).
. Тринадцать (с М. Роммом), в сб.: Избр.
сценарии сов. кино, т. 1, М., 1951; Секретарь
айкома, T же, т. 4, М., 1951.
прыrунов Лев fеорrиевич (р. 23.4.
1939), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1976). С 1962, по окончании ЛfИТМиКа,
в моск. ЦДТ, затем в Театрестудии .кино
актёра. Среди ролей в кино: Николай
Валешников (Увольнение на береr,
1962), Сева (Утренние поезда, 1963),
отец Серrея (MHe двадцать лет,
1965), Ричард (Иду на rрозу, 1966),
Антон (Три дня Виктора Чернышёва,
1968), Роман (Безотцовщина, 1976),
[уров (Выстрел в спину, 1980); в т/ф ........
Виталий Бонивур (Cepдцe Бонивура,
1969, в прокате ........ 1971), Никифоров
(Рождённая Революцией, 1........3 сер.,
1974). В 1983 снялся в ф. Оставить
след.
Др. ф.: Они шли на Восток., Поиск.,
Осв060ждение»> (ф. 3й), Пропавшая эспе
диция., Трактир на Пятницкой»>, ИЩИ
ветра»>, Опасные друзья»>; т/ф  Ka зака""
лялась сталь., BTopoe дыхание..
ПРЯДКИН Леонид Фёдорович (р. 8.3.
1906), сов. оператор. С 1935, по оконча
нии Киевскоrо киноинта, на Киевской
к/фке, Киевтехфильме. С 1945 на
Киевнаучфильме. Лучшие картины
снял с реж. Ф. М. Соболевым: 4 3ara 
дочный 102й (1964), Взорванный pac
CBeT (1965), Релиrия и ХХ BeK (1966),
Язык животных (1967. Ломоносовская
пр., 1968, и др. пр.) и Думают ли живот
Hыe (1970)  за обе [ос. пр. СССР
(1972), 4Семь шаrов за rоризонт (1968),
4ЭТО обезьяны, 4Добрый и злой (пр.
Вкф, 1972), я и друrие (все 1971). Мн.
ф., снятые П., отмечены пр. Мкф и Вкф.
Др. ф.: Виноrрадарство. (1946), Хлеб
на песках»> (1950), 4Украинский фарФор.
(1957), СПОР'J'ивная rимнастика. (1959),
40б этом спорят в мире»> (1960), Научить
машину шаrать. (1974); т/ф  Домино.
(1973), 4Приключения капитана Врунrеля.
(1978) .
.пряМ6Е кино. (франц. cinema
direct, анrл. direct cinema), принятый на
Западе термин, обозначающий метод соз
дания док. сЬ., крый основан на наблюде
нии за событиями по возможности без
вмешательства в их естеств. ход. В Teope
тич. плане п. K. восходит К идее д. Bep
това о запечатлении жизни врасплох.
Её практич. реализация была связана с
появлением на рубеже 5060x rr.
эмульсии высокой светочувствительности,
лёrкой и относительно бесшумной 16MM
киносъёмочной И звукозаписывающей ап
паратуры, а также С влиянием телевиз.
прямоrо репортажа.
В капиталистич. странах п. K. яви
лось реакцией на офиц. .кинохронику,
представлявшую зрителю пропаrандист
скиприr лаженную картину реальной
жизни. Представители П. к.  обычно
отказывались от дикторскоrо текста, ши
роко использовали такие приёмы, как
скрытая камера », длит. наблюдение за
одними и теми же людьми, запись пов
седневных разrоворов (в отличие от при
нятых В документалистике интервью)
и т. п., чтобы поведение людей перед
камерой было естественным.
Первые опыты П. K. были проведены
анrл. rруппой cвo60дHoe 'КИНО (40, вол
шебная CTpaHa, 1953, реж. Л. Андерсон;
 Мамочка не позволяет, 1956, реж.
К. Рейс, Т. Ричардсон), а также амери
канцем Л. Роrозиным (Ha Бауэри),
1956, Вернись, Африкаl, 1959) и италь
янцем М. Рюсполи (Незнакомцы земли,
1961, Взrляд на безумие), 1962, оба сня
ты во Франции). Метод п. к.) получил
распространение и среди теледокумента-
листов. Однако социальная острота, отли
чавшая работы анrличанина Д. Митчелла
(4В тюрьме, 1957, Чикаrо: первые
впечатления от большоrо американскоrо
rорода, 1960) и американцев Р. Дрю и
Р. Ликока (Первичные выборы », 1960,
Эдди Сакс в Индианаполисе, 1961,
Счастливый день матери», 1963), доволь
но быстро привела к конфликту с бурж.
телевиз. компаниями. Большей терпи
мостью отличалось общественное» (He
коммерч.) телевидение США, дЛЯ Kporo
Ф. Уайзмен снял цикл картин, поев.
критике порядков в амер. roc. учрежде
ниях (4Высшая школа, 1968, Закон и
порядок, 1969, Больница, 1970, Ба
зовые учения, 1971, CYД по делам
несовершеннолетних, 1973, и др.).
Поскольку прокатные перспективы
произв. п. K. были весьма оrраничены,
ero представители искали выиrрышные
сюжеты, в KpЫX участвовали популяр
ные эстрадные исполнители (Одинокий
парень, 1961, реж. В. Кёниr, Р. Крой
тер, Канада;  Что происходит? Битлз
в США, 1964, реж. А. и д. Мейзлс, He
оrЛЯДывайся, 1966, реж. Ликок,
д. А. Пеннебейкер, By ДCTOK, 1970, реж.
М. Уодли, все США). В этом ряду
такие ленты социальнокритич. направ
ленности, как Уоррендейл» (1967) Ka
надца А. Кинrа или Торrовец (1969)
бр. Мейзлс, составляли исключение.
П. K. получило распространение также
в Индии (Индия 1967, реж. С. Сухдев),
Нидерландах (Обычный человек,
1963, реж. Б. Ханстра), Швеции (-«Порт
рет Ocы, 1965, реж. я. Труэлль), Япо
нии (3абытая императорская армия,
1963, реж. Н. Осима) и ряде др. стран.
К нач. 70x rr. крупнейшие представи
тели П. K., убедившись в оrранич.
возможностях пассивноrо кинонаблюде
ния, перешли к созданию док. ф., rде
этот метод перестал иrрать ведущую роль,
либо, как Андерсон, Труэлль или Осима,
стали снимать иrровые картины. Прин
цины П. K. оказали влияние на худож.
решение мн. иrровых ф. 60 70x rr.
. Правда кино и киноправда»>, М., 1967.
К. Э. РаЗJlО20в.
ПТУШК6 Александр Лукич (19.4. 1900
6.3.1973), сов. режиссёр, сценарист, xy
дожник. Нар. арт. СССР (1969). Учился
в Моек. инте нар. XBa. Был корреспон
дентом rазеты, актёрОl\I, декоратором.
С 1927 в кино........ конструктор кукол,
режиссёр объёмных и rрафич. мульт.
фильмов. Пост. серию м/ф с участием
постоянноrо кукольноrо персонажа Бра
тишкина (впервые появившеrося в ф.
реж. Ю. А. Меркулова Приключения
Братишкина): Случай на стадионе» и
Шифрованный ДOKYMeHT (1928), CTO
приключений (1929),  Кино в дepeB
нюl (1930, с и. С. Нркитченко). В 1932
снял первый звук. объёмномульт. ф.
Властелин быта. Наиболее значит.
работа П. в 30e rr. Новый rулливер
(по мотивам романа Дж. Свифта, 1935) ........
политич. сатира на совр. капиталистич.
общество. В этом сложном по постановке
ф. были сняты 1500 кукол (худ. С. Я. Mo
киль) и применены ориrинальные методы
комбинир. съёмок (оп. Н. С. Ренков).
Возrлавив худож.производств. объеди
нение объёмной мультипликации на к/ст
 Мосф ильм, п. пост. объёмные м/ Ф
Сказка о рыбаке и рыбке$> (по А. С. Пуш
кину, 1937), Весёлые музыканты (по
Бременским музыкантам бр. rримм,
1938). Большая технич. изобретательность
помоrла П. добиться значит. успехов 8
ф. 30ЛОТОЙ ключик (по А. Н. Толсто
му, 1939), в KpOM участвовали актёры и
куклы. После Великой Отечеств. войны
п. пост. ф. 4Каменный ЦBeTOK (по моти
вам уральских сказов П. П. Бажова
.Малахитовая шкатулка, 1946, пр. за

цвет Мкф в Канне; roc. пр. СССР, 1947),
-«CaДKO (по мотивам онежских былин,
1953, пр. Мкф в Венеции), ф.былину
-«Илья MypOMeц (1956) первый сов.
широкоэкр. ф. со стереофонич.. звуком.
Поиски новых приёмов комбинир. И
трюковых .съёмок режиссёр проводил в
ф. Сампо (по мотивам фин. нар. эпоса
Калевала», 1959, с Финляндией), Сказ
ка о потерянном времени» (по Е. А. Швар
цу, 1964), Сказка о царе Салтане
(1966) и Руслан и Людмила (1973) 
оба по Пушкину. П. написал ряд науч.
популяр. книr по вопросам мультиплика
ции, трюковых и комбинир. съёмок, часто
был автором или соавтором сц. своих
фильмов.
Др. ф.: Пёс и Кот». (1938, сценарист),.
Три встречи». (1950, с С. и. Юткевичем и
В. и. Пудовкиным), Алые паруса (по
А. С. rрину, 1961).
. Спец. способы кинос емки, М. 1930
(с Л. Сухаребским); Мультипликац. филь
мы, M. Л., 1931; Объемная мультиплика
ция, в сб.: Мульт. фильм, [М.], 1936; KOM
бинир. и трюковые киносъемки, М., 1948
(с Н. Ренковым); Чудеса. кино, М., 1949;
Широкие rоризонты, в 06.: МосФильм, в. 1,
М., 1959.
. r и н з б у р r С., Рисованный и куколь
ный фильм, М., 1957; Сов. мультипликация.
Справочник, в сб.: Кино и время, М. 1966
.(приложение .N2 1).
ПУАТЫ (Poitier) Сидни (р. 24.2.1924),
амер. актёр, режиссёр. С 1945 выступал
'В неrритянских Tpax. С 1950 в кино
(ф. Без Bыxoдa). Получил известность
в фильме Р.Брукса Школьные джунr
ли (1955). Во 2й пол. 50x и в 60e rr.
стал первым неrритянским актёром,
KPOMY удалось на rребне движения за
rражд. права выдвинуться в paHr Beдy
щих rолливудскх исполнителей. Создал
rалерею образов чёрных американцев,
обаятельны х и исполненных чувства собст
BeHHoro достоинства, в ф. Ha окраине
rорада,  Не склонившие rоловы» (в
сов. прокате 4Скованные одной цепью,
пр. Мкф в Зап. Берлине, 1958), Порrи и
Бесс, 4Изюминка на солнце, Полевые
лилии (пр. OCKap и пр. Мкф В Зап.
Берлине, 1963» Дуэль в Диабло, Душ
ной южной ночью, 4Ради любви Айви
(пр. Мкф В СанСебастьяне, 1968) и
др. Созданный позднее актёром образ
идеальноrо Herpa (в ф. Уrадай, кто
придёт к обеду, 1967, Брат Джон», Me
ня называют мистер Тиббс  оба 1970,
Орrанизация, 1971, и др.) не COOTBeTCT
вовал действительности, реальному HaKa
лу борьбы за rражд. права, придавал
HeKpЫM ф. буржуазнолиберальный, при
миренч. характер. В 1969 вместе с
Б. Стрейзанд и П. Ньюменом основал KOM
панию 4Фёрст артистс, для крой пост.
ф. Бак и проповедник (1970), Тёплый
декабрь (1972), 4В верхнюю часть ro
рода субботним вечером» (1974), Давайте
ещё раз (1975),Часть действия» (1977),
rде сыrрал rл. роли. Пост. также KOMe
дию Буйно помешанные» (1981). В 1982
пост. ф.  Мошенничество.
пуrовкин Михаил Иванович (р. 13.7.
1923), сов. а'Ктёр. Нар. арт. РСФСР
(1977). Учился в Школестудии МХА Та.
Работал в Tpe Сев. флота (с 1947),
Моск. Tpe им. Ленинскоrо комсомола
(195058), в 196277 в Театрестудии
'Киноактёра. В кино с 1941 (Степаша 
Дело ApTaMOHOBЫX). п. OCTpoxapaK
терный, преим. комедийный актёр. Среди
ролей: солдат Федя (KYTY30B», 1944),
Артюхин (4Максимка), Пирожков
(4Адмирал Ушаков и Корабли штур
муют бастионы»)  все 1953, Захар Силыч
(Солдат Иван Бровкин», 1955, Иван
Бровкин на целине», 1959), Пенкин (4Дe
вушка с rитарой», 1958), Комендант
(4Девчата, 1962), Прораб (Операция
"Ы" и друrие приключения Шурика»,
1965), Яшкаартиллерист (Свадьба в
Малиновке, 1967, пр. Вкф, 1968), 'Боц..
ман Дудко (Если есть паруса, 1970),
Отец Фёдор (ДBeHaдцaTЬ стульев») и
Шельменко (Шельменкоденщик) 
обе 1971, Лошатников (Нейлон 100%,
1974), Врунrель(Новые приключения кa
пита на Врунrеля, 1979), Сан Саныч
(Спортлото82, 1982) и др.
Др. ф.: mтрафной удар»., Иван Василье
вич меняет профессию»., He может быть,
3a спичками., mecTou , y матросов ет
вопросов ..
. Актеры сов. кино, в. 9, М., 1973.
ПУДОвкин Всеволод Илларионович
(28.2.189330.6.1953), сов. режиссёр,
актёр, теоретик кино. Нар. арт. СССР
(1948). Чл. КПСС с 1939. Учился на
отделении естеств. наук физикомате
матич. фта Моск. YHTa, но не успел сдать
выпускных экзаменов  началась 1я
мировая война. На фронте в 1915 был pa
нен, попал в плен, в 1918 вернулся на
Родину. С 1920 занимался в [оскиношко
ле (ныне ВrИК) у В. Р. [ардина, с 1922
в мастерской Л. В. Кулешова. Во время
учёбы в качестве сценариста, сорежиссё
ра, актёра, художникадекоратора участ
вовал в ф. Б дНИ борьбы (1920), Серп и
молот» и rолод...rолод... rолод» (1921),
Слесарь и канцлер и Необычайные
приключения мистера Веста в стране
большевиков» (1924), Луч смерти
(1925). Разностороннее участие п. в ф.
учителей и старших товарищей стало
практич. школой будущеrо режиссёра.
Реж. работу П. начал в 1925 на студии
МежрабпомРусь, поставив кинема
тоrрафич. шутку mахматная rорячка»
(1925, с Н. r. Шпиковским) и науч.по
пуляр. ф. Механика rоловноrо мозrа
(1926). Экранизация романа М. rOpbKO
ro MaTЬ» (сц. Н. А. Зархи), созданная
п. в 1926, стала наряду с Броненосцем
"Потёмкиным"» С. М. Эйзенштейна
крупнейшим достижением сов. кинема
тоrрафа. П. и Зархи (с этоrо ф. началось
их длительное творч. содружество) OTKa
зались от буквалистскоrо следования за
развитием сюжета и характеристиками
действующих лиц романа, перевели ero
на язык кино, сохранив революц. пафос
и осн. тему лит. первоисточника. CTpeM
ление к паэтич. обобщениям в изобра 
жении массы (классич. пример  сцены
рабочей демонстрации, смонтированные
с кадрами ледохода) соединялось в ф. с
уrлублённой обрисовкой индивидуаль
ных характеров, с изображением судьбы
народной через судьбы отдельных людей.
Будучи одной из вершин киноэпоса
реВОЛIОЦИИ, определившеrо собой сов.
кинематоrраф 20x rr., картина MaTЬ»
в то же время приближалась 'К психоло
rич. ф. характеров, крый утвердился в
30e rr. Не типажи, а актёры МХАТа
В. В. Барановская (Ниловна) и
Н. п. Баталов (Павел) выступали в центр.
ролях. В эпическом по широте повество
вании возникали индивидуальные обра
зы, но психолоrически они разрабатыва
лись в первую очередь средствами реж.
творчества. Достоверно снятые, выхвачен
ные прямо из жизни сцены рабочеrо быта
соединялись с поэтически выразит. Kap
тинами нарастания революц. событий.
В поисках яркоrо изобразит. решения,
выразит. ракурсов, атмосферы действия
п. и оп. А. Д. [оловня исходили из xa
рактеров действующих лиц, драматурrич.
ситуации, поэтич. настроя произведения.
Пейзажи в ф. были не статичным фоном,
а составляли часть э'Кр. действия.
Две след. работы п. KOHeц CaHKT
Петербурrа (1927) и ПОТОМО'К Чинrис
xaHa (1928)  продолжали и развивали
реж. принципы, найденные в ф. MaTЬ.
В этой'пудовкинской трилоrии о peBO
люции перед зрителем предстали под
нимающиеся на борьбу российский про"
ПУДОВКИН
339
летариат и ero союзники  беднейшее
крестьянство России и тру дящиесSl yrHe
тённых царизмом нац. окраин. Показывая
переход repoeB трилоrии  Ниловны,
Парня и Баира  от покорности К pe
волюц. активности, п. нашёл точные COOT
ношения повествования и метафорич.
иносказаний. Поэтич. образ массы уси
ливался в своей ёмкости раскрытием co
циальнопсихолоrич. эволюции центр. re
роев.
В 20e rr. Эйзенштейн, П., А. п. ДOB
женко и др. сов. режиссёры, сопостав
ляя и сталкивая планы разл. крупности
и разл. содержания, снятые в разных
ракурсах и орrанизованные в сложной
ритмич. последовательности, создали об
разную систему, с помощью крой добива
лись r лубоких социальных и психолоrич.
обобщений в создании образа борющейся
массы, в раскрытии революц. процесса.
В то же время поэти&З. монтажноrо ф.
далеко не всеrда поддавалась срастанию.
с иным жизненным материалом. Коrда
П. попытался применить монтаж KOpOT
ких кусков, экспрессию поэтич. метафор
в рассказе о семье KpacHoro командира
(Простой случай, 1932, сц. А. r. Рже
шевский), то натолкнулся на непреодо
лимые трудности. Поэтич. метафора,
сохраняя своё естество и суть в масmтаб
ных изображениях событий революции,
неизбежно блёкла, внутренне деформиро
валась, коrда становилась параллелью
бытовых явлений повседневности. В
Простом случае» язык мноrозначных Me
тафор оказывался элементом преднаме
ренной стлизации экр. зрелища. Инте
ресный некрыми реж. находками
(особенно в области <монтажа времени.
путём смены скоростей съёмки  замеlI
ленноrо или быстроrо показа изображае
Moro на экране), ф. Простой случай
как целостное эстетич. явление не сло
жился.
Опыт киноэпоса более эффективно п.
использовал в Ф. 4Дезертир (1933),
посв. революц. борьбе рабочеrо класса
[ермании, хотя и он не стал победой на
пути соединения открытий кинематоrра.
фа 20x rr. с вторичными поисками КИ
нематоrрафа 30x rr.
Достижения п. в 30e и 40e rr. связа-
ны с кинематоrрафич. разработкой темы
воинскоrо подвиrа, с созданием ярких
образов выдающихся деятелей прошлоrо,
пламенных патриотов, утверждавших
величие и славу России. Ф. Минин И
Пожарский (1939, с реж. М. И. Дол
лером, сц. В. Б. Шкловский, оп. rолов
ня) и CYBOpOB» (1941, с реж. Доллером,
сц. r. Э. rребнер, оп. [оловня, Т. r. ЛО
бова)  за оба [ос. пр. СССР, 1941,
воссоздавали характеры рус. полковод
цев и их сподвижников. В ф. Минин И
Пожарский» п. создал широкую па
нораму жизни России эпохи cMYTHoro
времени» (15841613), передал rероич.
дух нар. движения, возrлавленноrо Ми
ниным (А. А. Ханов) и Пожарским
(Б. Н. Ливанов). Особенно ярко это BЫ
ражено в боевых эпизодах: пожаре
Москвы, финальной битве на береrу Mo
сквыреки и др.
Ка ртина 4 С уворов   ф. одноrо обра 
за, яркоrо, сложноrо. В работе с актёром,
в реж. решении п. заново переосмыслил
HeKpыe из даВНИJf- своих приёмов, напр.
монтажное использование крупных пла
НОВ. Режиссёр не фиксировал их в жи
вописностатич. композициях, а насыщал
сложным движением внутри кадра, OT
крывал всё новые психолоrич. оттенки
в человеческих характерах, в особенности
Суворова, талантливо cbIrpaHHoro
Н. п. Черкасовым (Серrеевым). rлуби

340
пузыРЕВ
на кинематоrрафич. разработки центр.
образа, впечатляющие панорамы и ЭПИ
зоды баталий, острое изображение конф
ликта великоrо полководца с придвор
ной средой и императором Павлом пред
определили общий успех ф. CYBOPOB.
После Беликой Отечеств. войны п. закон
чил начатый ещё в 1944 ф. Адмирал
Нахимов (1947, сц. и. Б. Лукинский,
оп. fоловня, [ос. пр. СССР). Б работе
с aKTёpOM А. д. Диким, исполнителем
роли Нахимова, п. реализовал своё
давнее убеждение, что крупный план
позволяет актёру понастоящему pac
крыть душевное состояние действующеrо
лица. И в ф., эпическом по размаху изоб
ражаемых событий, он самые важные,
самые драм. моменты действий и пере
живаний rероя показывал на крупных
планах актёра.
Последняя работа режиссёра  Боз
вращение Басилия Бортникова (по po
ману r. Е. Николаевой Жатва, 1953).
При некрой неравноценности производ
CTBeHHЫX сцен и блёклости отдельных
образов ф. 4 Возвращение Басилия Борт
никова  явление принципиально важ
ное. Боссоздавая историю возвращения
rероя к семье, жене, людям, ero нравств.
возрождения, п. предуrадал существен
ные особенности сов. киноисква 2й пол.
50x  нач. 60x rr. Б лучших сценах
проявилась высокая культура психоло
rич. ф., свободно и непринуждённо coe
диняющеrо разные планы и ракурсы,
синхронность изображения звука с асин
хронностью, поэтич. метафоры с под
робной повествовательностью.
Б течение Bcero творч. пути п. не пре
кращал актёрской деятельности. Б ф.
MaTЬ» п. сыrрал эпизодич. роль по
лицейскоrо офицера. Интересным опы
том стало исполнение им роли Феди
Протасова в ленте Ф. А. Оцепа Живой
труп» (1929). Б картине Бо имя Роди
HЫ (1943, реж. п. и д. и. Басильев)
п. выступил в роли нем. rенерала, исполь
зовав в поисках пластики образа свои
наблюдения, накопленные в rоды плена
в [ермании. Последняя актёрская рабо
та п. в ф. Иван [розный (1я сер.,
1945) Эйзенштейна, rде он интересно и
остро сыrрал роль ЮрОДИБоrо.
п. был крупнейшим кинотеоретиком.
Б ero теоретич. трудах, переведённых
на мн. языки и изучаемых во мн. кино
школах мира, нашли отражение rл. проб
лемы киноисква: определение специфи
ки кино, теория монтажа, система рабо
ты с типажом и актёром, проблема зву
ка в кино и др. Б них разрабатывалась
эстетика, ставшая основой поэтики ф.
MaTЬ, KOHeц СанктПетербурrа,
Потомок Чинrисхана и др. п. один
из тех выдающихся деятелей сов. кине
матоrрафии, на историч. долю KpЫX BЫ
пала задача отразить революцию и тем са 
мым произвести революцию в самом
искве экрана.
Др. ф.: Победа. (Самый счастливый.,
1938, с Доллером); Кино за ХХ лет. (1940,
науч.ПОПУЛЯр., с э. И. Шуб), новелла Пир
в Жирмунке». (1941, в Боевом к/сб Ng 6»,
с Доллером), Убийцы выходят на дороrу.
(mкола подлости., 1942, с ю. В. Таричем),
«Три встречи. (1950, с А. л. Птymко,
с. И. Юткевичем) и Жуковский. (1950,
с Васильевым, roc. пр. СССР, 1951).
. Собр. соч., т. 13, 197476; Избр. ст
тьи, М., 1955.
. И е з у и т о в Н. М., Пудовкин. Пути
творчества, M. Л., 1937; Ю т к е в и ч с.,
Реж. мастерство Вс. Пудовкина в фильме
MaTЬ., Уч. зап. Всесоюзноrо roc. ин-та
кинематоrрафии»., 1959, В. 1; К а р а r a
н о в А., В. Пудовкин, 2 изд., М., 1983.
ПУЗЫРВ Юрий Николаевич (р. 6.5.
1926), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1969). По окончании mкслысту дии
М ХА Та с 1952 в Моск. Tpe транспорта,
с 1958 в МХА Те. Б кино с 1954. Исполнил
роль поручика Ромашова в ф.  Поеди
нок» (1957). Среди ролей: лейтенант
Корольков (Морской охотник, 1955),
Женя Кулаrин (Екатерина Воронина,
1957), Безайс (По ту CTOPOHY, 1958),
Андрей (Исповедь, 1962), Терёхин
(Палата», 1965), Морозов (4ПОСОЛ Co
BeTCKoro Союза, 1970), Оrинский (4ПОЛО
нез Оrинскоrо», 1971), Берёвкин (При
валовские миллионы », 1973), Капитан
(Мятежный "Орион" », 1979), [енерал
(Отряд особоrо назначения», 1980).
Др. ф.: Mope зовёт»., HeBeCTa»., Слепой
музыкант»., Большие и малень е»., 3a-
помним эт т день»., Tpoe»., Юль »., ДeHb
семейноrо торжества..
ПУКС ТойвоПеэт Хуrович (р. 17.4.1940),
сов. режиссёр. Засл. деят. искв Эст.
ССР (1985). Б 1964 окончил Тартуский
YHT. С 1968 на к/ст Таллинфильм.
Первый ф. POДHoe село» (1969). Pa
ботает в док. кино. Пост. ф. о писателях,
деятелях искусства  A. Х. TaMMca
аре» (3 сер., 197174). Юхан Лийв
(1975), 4Северный дух» (1982) о компо
зиторе М J Сааре, ф. о Таллине Добро
пожаловать!» (1974). Среди ero луч
ших картин также ф. на спорт. темы:
Десятиборцы (1971), 4Пятиборцы»
(1974), Оптимисты» (1976). Пост. ф.:
Большой KOHцepT (1970), Бозрожде
ние (1973), rнездовье (1975). [ос. пр.
Эст. ССР (1977).
ПУМПЯНСКАЯ Семирамида (Сэдда)
Николаевна (р. 30.11.1916), сов. режис
сёр. Чл. КПСС с 1954. Б кино с 1933
(на Бакинской, Тбилисской, АлмаАтин-
ской к/ст). С 1945 на ЦСДФ. Режиссёр
ф.: Бсеrда BMeCTe (1964), Б rоды ис
пытаний (1966), Союз равноправных»
(1969), Мыслитель и революционер
(1971), Родословная подвиrа(1978, с
Б. я. Байковым), Беликая Отечествен
наЯ$) (Защита Сталинrрада, <(Сталин
rрад выстоял, 1979, Лен. Пр., 1980),
Бсеrо дороже» (1981, с И. А. rриrорье
вым, И. С. [утманом, Т. А. Семёновым),
Советуясь с Лениным (1983).
ПУМПЯНСКИЙ Борис Яковлевич
(12.7.190626.12.1944), сов. оператор.
В 192731 учился в Одесском кинотех
никуме. Б кино с 1931. Снял ф.: ДOK.
Кочевники» (1932), ЛокБатан» (П/М) и
Симфония нефти (1934), Лесорубы»
(1942); худож. Иrра в любовь (1936);
худож.док.  Тебе, фронт!» (1942,
реж. Д. Бертов, к/м) и др. С 1944 фронто
вой оператор (в этом же rоду поrиб).
За участие в ф. Освобож:дённая Чехо
словакия (1946) отмечен roc. пр. СССР
(посмертно ).
пуwК6в Бенедикт Венедиктович (31.10.
189625.1.1971), сов. композитор. Засл.
деят. искв РСФСР (1957). Б 1929 OKOH
чил Ленинrр. консерваторию. Б кино с
1935. Плодотворно сотрудничал с реж.
С. А. rерасимовым  CeMepo смелых,
 Комсомольск,  Учитель, MaCKapaд;
и. Е. Хейфицем  Большая семья,
Дело Румянцева, Дороrой мой чело
BeK. Песни п. приобрели широкую попу
лярность (Лейся песня на просторе  из
ф. CeMepo смелых, Тайrа золотая» из
одно им. ф. И др.). Написал музыку более
чем к 40 ф., вт. ч. К ф. Крестьяне», My
жество, 4Валерий Чкалов, Жилабыла
девочка», 4Звезда, Страницы великой
жизни  (док.).
пыж6ВА Ольrа Ивановна (30.11.1894
8.11.1972), сов. актриса, режиссёр, педа
ror. Засл. деят. искв РСФСР (1947),
Тат. АССР (1949) и Тадж. ССР (1964).
В 1914 окончила 1ю Студию МХТ (с
1924 МХАТ 2й). Б кино с 1937 (Оrуда
лова в ф. БеспридаНIIица). Работам п.
были свойственны чувство 10Mopa, жиз
ненная правдивость : мадам Сторо)кенко
(Белеет парус ОДИНОКИЙ», 1937), ба
бушка Оля (Алёша Птицын I3ырабаты
вает xapaKTep, 1953). С 1934 педаrоr
[ИТИСа. Б 1939 первой из сов. актрис
получила звание профессора по кафедре
актёрскоrо мастерства. С 1942 педаrоr
Б[ИКа, с 1949 вместе с Б. Б. Бибико
вым руководитель актёрской мастерской.
Среди учеников п.: Н. Б. Мордюкова,
Б. И. Тихонов, М. r. Булrакова, Р. Д. Ни
фонтова, Н. Б. Румянцева, С. с. Дpy
жинина, Л. Б. Куравлёв, С. М. Чиау
рели, Л. Б. Кадочникова, Л. Н. Фе
досеева  Шукшина. [ос. пр. СССР (1950).
Пt»IЛДРЕ МатиЮри Юрьевич (р. 23.10.
1936), сов. оператор, ре)l(иссёр. Засл.
'деят. искв Эст. ССР (1974). Чл. КПСС
с 1979. С 1959 на студии <{Эстонский Te
лефильм. Снял док. т/ф: Наш ApTyr
(1968, с r. Е. Кромановым), 4Моё "я' »,
Яан Тальтс и He хлебом единым
(1969), Эстонские календарные песни
и [opoд и село (1973), OT съезда к
съезду (1975), Навеки ваш (1976),
Кола Брюньон» (1977), Pыцapь музы
ки (1980), COK болот» (1982). [ос. пр.
Эстонской ССР (1977) за т/ф 1972 76.
Пi)IРЬЕВ Иван Александрович (17.11.
19017 .2.1968), сов. режиссёр, сценарист.
Нар. арт. СССР (1948). Чл. КПСС с 1956.
Б 1918 служил в Красной Армии.;
Б 1923 окончил актёрское отделение
rЭКТЕМАСа, учился там же на реж.
отделении. Был актёром 1ro Рабочеrо
Tpa Пролеткульта и Tpa им. Мейер
хольда. Б кино с 1925 (пом., затем ассист
режиссёра). Принимал участие в написа.!.
нии сц. ряда ф., в т. ч.: OTopBaHHыe py
KaBa (1928), Будьте такими и 4Токарь
Алексеев (1931). Б первой реж. работе
комедии Посторонняя женщина (1929),
обличающей проявление мещанства в бы
ту, п. использовал приёмы са тиры, близ
кой к rpOTeCKY. Б ф. focy дарственный
чиновник» (1931) остриё сатиры направля
лось против бюрократизма и пережитков
чиновничьей психолоrии среди HeKpыx
слоёв сов. служащих. Ф.Конвейер CMep
ти» (1933) рассказывал о судьбе трёх
нем. девушек в период борьбы нем. про
летариата с надвиrающимся фашизмом.
Б ф. Партийный билет (1936) прояви
лись большая работа режиссёра с aKTё
рами, yr лублённое психолоrич. раскрытие
характеров repoeB.
Ф. Боrатая HeBeCTa (1938) открыл
новую страницу в творчестве п.  КРУП
нейшеrо сов. комедиоrрафа. Новаторски
осваивая жанр муз. комедии, п. в своих
лучших ф. Трактористы (1939, roc.
пр. СССР, 1941), Свинарка и пастух
(1941, [ос. пр. СССР, 1942) рассказывал
о жизни и тру де колх. молодёжи в яркой,
красочной, поэтич. форме.
CeKpeTapь райкома (1942, [ос. пр.
СССР, 1943)  один из первых ф. о re
роич. партизанах Беликой Отечеств. ВОЙ
ны, суровый И патетический по форме,
стал значит. вкладом в киноиск-во воен.
лет. Б rоды войны и в послевоен. rоды" п.
продолжал успешно работать в жанре
муз. комедии: Б шесть часов вечера
после войны (1944, [ос. пр. СССР, 1946),
Сказание о земле Сибирской» (1948,
[ос. пр. СССР, пр. Мкф в Марианске
Лазне), Кубанские казаки (1950, пр.
Мкф в КарлоиБари; roc. пр. СССР,
1951). Совм. с и. Ивенсом п. создал док.
ф. Mы за мир (1951) о 3M Всемирном
фестивале молодёжи и студентов в Бер
лине. Затем пост. бытовую драму Испы
тание верности» (1954) о жизни сов. рабо
чей семьи.
Своим творчеством п. способствовал
развитию и утверждению жанра сов. муз.
комедии. Успеху фильмов п. во MHoroM
способствовали их романтич. приподня
тость, темперамент, оптимизм, жизне

утверждающая сила, обаятельные KO
медийные и лирич. нар. образы. Режис
сёру была близка и стихия драмы. Ero
интересовали сильные, яркие характеры,
бурные столкновения страстей. Энерrия
и кипучий темперамент ху дожника про
явились в р'аботе над ф. по произв.
Ф. М. Достоевскоrо. п. экранизировал
1ю часть романа Идиот (Настасья
Филипповна, 1958), повесть Белые HO
чи (1960), роман Братья карамазовыI
(1969, 3я сер. закончена К. ю. Лавро
вым и М. А. Ульяновым). Автор сц.
большинства своих фильмов. На Мкф
в Москве (1969) п. был присуждён (по
смертно) спец. приз жюри за выдаюЩИЙСЯ
вклад в киноискво. Б 195765 пред.
орrкомитета СРК СССР. Б течение ря
да лет возrлавлял к/ст Мосфильм, за
тем руководил там творч. объединением
Луч. Деп. БС СССР 3ro созыва.
Др. ф.: Любимая девушка (1940), Наш
общий друr (1962), CBeT далёкой звезды
(1965) .
. Как я стал режиссером, в сб.. Как стал
режиссером, М., 1946; Режиссер в кино,
в сб.: МосФильм, в. 1, [М., 1959]; Актеру 
честь и место, ИК», 1960,М 7; Избр. произв.,
т. 12, М., 1978.
. юре н е в Р., Кубанские казаки, М.,
1950; е r о ж е, Неукротимость. К 7 5летию
со дня рождения, MOCKBa, 1976, ,NQ 11
М и хай л о в А., Нар. арт. СССР
И.Пырьев, [М.], 1952: П о r о ж е в а Л.,
Он жил страстями, ИК, 1968, .NQ 3;
И. А. Пырьев  художник и человек [Под
борка воспоминаний], там же, 1972, ,NQ 3.
пЬtрсик (Piersic) Флорин (р. 27.1.
1936), рум. актёр. По окончании Инта
им. Караджале (1957) в Нац. Tpe им.
Караджале. Б кино с 1957 (рум.франц.
ф. Репейник Бэрэrана). Обладает ли
рикокомедийным дарованием. Снимался
в ф. реж. й. Попескуrопо: История,
как в сказке (1959), Украли бомбу
(1962), Шаrи к луне (1964), Если бы я
был... белым арапом  (1965, r л. роль),
а также в ф. Туннель (1967, PYM.COB.),
CeMepo мужчин и mалунья (1967, с
Францией), Битва за Рим (1968, PYMЫ
ния ........ ФРr), Михай Храбрый (1970),
Взрыв (1973), Эликсир мололости
(1975) rнездо саламандр (1977, СРР ........
MapOKO), 4Костёр и пламя (1980),
Тайна Бухареста (1983, в сов. прока
те HOBыe приключения Жёлтой Розы).
Среди др. ф.: Близко к солнцу», Poд
Шоймаров, «Весёлые каникулы, Колон
Ha Приданое княжны PaJIY, Братья
Ждрь», Странный areHT., Пинт ,«Путь,
усыпанный костями, Желтая Роза».
ПЬЕТРАнджtли (Pietrange1i) Ант
нио (19.1.191912. 7 .1968), итал. режис
сёр, сценарист, критик. Б нач. 40x rr.
входил в rруппу антифашистски HaCT
роеnных кинематоrрафистов, сотру дни
чал в ж. Бiапсо е nero и Cinema.
Участвовал в работе над сц. ф. Oдep
жимость (1942, реж. л. Бисконти),
4Европа51 (1952, реж. Р. Росселлини),
Болчица (по Дж. Берrе, 1953, реж.
А. .Латтуада) и др. Первая реж.
работа  эпизод 1910 (в ф. Любовь
за полвека, 1953). Б том же rоДУ пост.
ф. Солнце в rлаза. Б нём И В последую
щих ф......... Ро)Кдённая в MapTe (1958),
Адуя и её подруrи (1960), Девушка из
Пармы (1963), Посещение (1964)........
п. затронул значит. социальные и нравств.
вопросы. Б центре большинства фильмов
П. судьба женщины из народа во враж
дебном ей бурж. мире. Ero ф. отличают
ся психолоrич. разработкой характеров,
правдивЫМ отражением жизни совр. моло
дёжи Италии. Эти черты творчества п.
наиболее полно раскрылись в ф. 4Я её
хорошо знал (1965, пр. Мкф в Локарно).
Др. ф.: Холостяк. (1955), Воспомина
ние об Италии. (1957), Призраки в Риме.
(1961), Великолепный роrоносец (1963),
эпизод Фея Марта. (В ф. ФеИ.t 1966),
сКак, коrда и почему (1968).
рААМАТ Рейн Ауrостович (р. 20.3.1931),
сов. рсжиссёр, худо)кни!<, сценарист.
Засл. худ. ЭТ. ССР (1979). ПО оконча
нии Эет. худж. инта с 1957 на к/с т
Таллипфильм. Дебютировал как xy
дожникпостановщик кукольноrо м/ф
COH маленькоrо Пеэтера. Художник
иrровых ф. <Новый Нечистый из преис
подней, Молочник из Мяэкюла, По
следняя реликвия. Зачинатель эст. ри
cOBaHHoro мульт. кино, Р. пост. м/ф:
Полёт (1973), Жарптица (1974); по
своим сц........."Колодец" и друrие шуткима
лютки, Дороrа и TeHЬ (1972),
Простаки (1974), Стрелок (1976,
пр. Бкф, 1977), AHTeHHЫ вольдах(1977),
Поле (1978, худ. Р.), Жирна ли добы
ча? (1979), Большой Тылл (1980, rл.
пр. Бкф, 1981, и др.), Aд (1983).
РАБАль (Rabal) Франсиско Балера
(р. 8.3.1925), нсп. актёр. Б кино с 1945.
Получил известность, снявшись в rл. po
лях в ф. Кровавая луна (1950), ECTЬ
дороrа направо (1953), Поцелуй Иуды
и Бсё возможно в [paHaдe (1954), в
KpЫX rерои Р......... сильные, мужествен
ные личности. Интересные образы создал
Р. в ф. реж. х. А. Бардема COHaTЫ
(1959) и Б 5 часов пополудни (1960).
Особый успех имел в фильмах л. Бунью
зля........ Назарин (4Назарин, 1958), Хорхе
(Биридиана, 1961). Р. снимался в Ap
rентине (PYKa в ловушке, 1961), Ита
лии (Узники зла, 1955, Большая rолу
бая дороrа, 1957, Затмение, 1961,
4СИМОН Боливар и Че [eBapa, 1969,
N. Р. тайна, 1973, Пустыня Тартари,
1976, Такая, как ты eCTЬ, 1978), Фран
ции (Стреляйте в пианиста, 1960,
Дневная красавица и Сюзанна Симо
нен, монахиня Дени Дидро, 1966).
В 1983 снялся в ф. Святые невинные
(пр. Мкф В Канне, 1984).
Др. ф.: Ночь и YTPO, 410 ружей ждут,
ПлаЧ по бандиту, Друrая женщина
(Франция), Отрезанные rоловы, Долrие
каникулы 36 rода.
РАrАЙИ (Ragalyi) Элемер (р. 1939),
BeHr. оператор. Засл. арт. БНР (1980).
Б кино начал работать на технич. долж
ностях. Окончив Бысш. школу Tpa и ки
но (1968), пост. на Студии им. Балажа
сатирич. к/м ф. Бечерняя школа»
(1972) и Новый rод (1974). Снял более
10 док. и иrровыхк/м фильмов. MaCTepCT
БО воссоздания среды, искво крупноrо
плана, чувство стилистич. единства отли
чают операт. работу Р. в ф. реж. и. ra
аля (4СОКОЛЫ, 1970), п. Шандора (Ша
рика, дороrая, 1971, Футбол давних
BpeMёH, 1974; Боспоминание о [epKY
лесовых Boдax, 1977, в сов. прокате
Боспоминание о KypopTe; Избавь нас
от нечестивоrо, 1978, Актёришки,
1981), п. Зольнаи (Лицо, 1970, Фото
rрафия), 1972, Шаман, 1977), я. Po
РАДЗИНЬ
341
жи (Паучий футбол, 1976, ТрубаЧt
1978, Боскресные РОДители, 1979,
Дурной rлаз, 1982), М. Месарош
(Наследство, 1980, в сов. про кате Бто
рая жена ) и др. Снимался в ф.  Колоко
ла отправляются в Рим (1958) и Пока
народ ещё просит (1972). Пр. им. Ба
лажа (1974).
Др. ф.: OCTPOB среди суши (1969,
в сов. прокате «Дама из Константинополя»)
Большой rплубой знак и 4Эстафета
(1970), Пташки. (1971), Мартинкукушка»
и MeCTO под солнцем (1973), Сонная MO
лодёжь, «Простая история и KpaCHЫX
реквием. (1975), BeTep свистит ПОД ноrами
(1976), He высовыватьсяf  (1977), ДeHb
перед CYДOM и 3aBTpa, возможно, завтра
(1978), Брак без пошлины (1980, В сов. про
кате «Брак без обязатеЛЬСТБ).
РАДВАН ьи (Radvanyi) fеза (р. 26.9.
1907), BeHr. режиссёр. По образованию
журналист. Работал асс ист . режиссёра
на студиях Франции и rермании (1933
1939). Режиссёр с 1939 (ф. Бздорная
женщина). Пост. первый BeHr. цв. ф.
(Женщина оrлядывается, 1941). Зна
чит. работы........ ф. rдето в Европе
(1948, пр. Мкф в Локарно) о траrич.
су дьбе детей после войны, Цирк "MaK
сим" (1980, в сов. прокате CeKpeT
бродячеrо цирка)........ драм. рассказ о
су дьбе артистов в оккупированной rитле
ровцами Бенrрии. Р. ставит на студиях
др. европ. стран, преим. бытовые драмы и
комедии. [ос. пр. им. Кошута (1948).
Др. ф.: При закрытых дверях и EBPO-
па не отвечает (1942), Траrедия человека.
(1944), Женщины без имени (1950, Ита...
лия), "E" как "Европа"  (1952, док., Фран'"
ция), «Девушки без rраниц (ФРr  Фран
ция) и ИнrРИД» (ФРr)  оба 1954, «Девуш-!
ки в униформе. (1958, ФРr  Франция),
Колесо (1961, Фрr), KoHrpecc развлека-l
ется  (Австрия  Франция  ФРr) и Хи
жина дяди TOMa (Италия  Франция 
Австрия  СФРЮ  ФРr)  оба 1965.
РАДЕВ Было (р. 1.1.1923), болr. режис
сёр, оператор. Нар. арт. НРБ (1980).
[ерой СОЦ. Труда (1983). Чл. БКП с
1946. Один из ведущих мастеров болr.
кино. Б 1953 окончил ВrИК (педаrоr
Б. и. Болчек). Б кино с 1952. Снял ф.:
Димитровrрадцы (1956), HaKaHYHe
(1959, СССР), Табак (1962, в сов. прока
те KOHeц "Никотианы"). Удачным реж.
дебютом Р. стал ф. Похититель перси
KOB (по Е. Станеву, 1964). Пост. HOBaTOp
ские по своему характеру ф. Цapь и ce
нерал  (1966) о конфл икте антифашиста
rенерала Заимова с Борисом 111 и Чёр
ные анrелы (1970) об антифаш. борьбе.
Б 1975 пост. Осуждённые души (по
Д. Димову), В 1979........ ф. на совр. тему
 Адаптация, посв. взаимоотношениям
человека и общества и отмеченный чёт
кой rражд. позицией режиссёра. Пост.
также ф. Самая длинная ночь (1967),
CTpaHa восходящеrо солнца (1972,
п/м док. о Японии). Димитровская
пр. (1969).
РАдзинь (Ш а л к о н и с) Эльза Янов
на (р. 10.2.1917), сов. актриса. Нар.
арт. СССР (1976). С 1936 работала в
Елrавском, с 1953 в Балмиерском Tpax,
с 1954 в Tpe драмы им. Упита. Первая
роль в кино........ Дора (Райнис, 1949).
Крупными достижениями Р. стали роли
в экранизациях произв. У. Шекспира,
осуществлённых реж. [. м. Козинце
вым,........ Королева (4rамлет, 1964) и
rонерилья (Король Лир, 1971).
Сыrрала драм. роли: мадам [орст
(Эдrар и Кристина, 1966), Олиниета
(Бремена землемеров, 1969), Анце
(4КлаlЗ ........ сын Мартина, 1971), Мать
(Бей, BeTepoKI, 1974, пр. Бкф), Хозяй
ка (Наперекор судьбе, 1975, т/ф),
Старшая медсестра (За стеклянной
дверью), миссис Берлинr (Инспектор

342
РАДИ Н
fул», т/ф)обе 1979, Дама (Серrей Ива
нович уходит на пенсию», 1981). В 1984
снялась в ф. Тайна "Чёрных дроздов".
Др. ф.: Слуrи дьявола., Слуrи дьявола
на чёртовой мельнице».; т/ф  KaK закаля
лась сталь»., CMepTb под парусом ., TeaTp».,
Семейный альбом»..
РАди Н Николай Мариусович (15.12.
187224.8.1935), сов. актёр. Засл. арт.
Республики (1925). В 1900 окончил
Петерб. YHT. Иrрал в моск. Tpe Корша
(с 1903) и в провинции. В 193235 в Ma
лом Tpe. Для исква Р. характерны
артистизм, обаяние, изящный юмор.
В кино с 1915. Снимался в ф.: Катюша
Маслова» (Нехлюдов), Леон Дрей
(заrл. роль) и Плебей (Жан)  все
1915, 4 Женщина, взr лянувшая в r лаза
смерт  (1916, Иенсен), fолубая KpOBЬ
(:князь Ашимов) и 4КОРОЛЬ Парижа
(Раваль Венкок)оба 1917, Заёмная
жена (Джон) и Мечта и жизнь (Ва...
лерий)  оба 1918, Предатель (1926,
фОН Дитц), Мёртвый дом» (1932, Ду...
бельт), Марионетки (1934, архиепи
скоп Ре) и др.
РАзл6rов Кирилл Эмильевич (р. 6.5.
1946), сов. киновед. Дp искведения
(1985). Чл. кпсс с 1973. В 1969 окончил
М[У. Печатается с 1969. Автор мн. CTa
тей по вопросам кино. Составитель кп.
OpCOH Уэллс (1975) и автор статьи
Монолоr Орсона Уэллса в ней.
. Контркультура и новый. консерватизм,
М. 1981 (с А. Ю. Мельвилем); Искво экра""'
на: проблемы выразительности, М., 1982;
Крушение иллюзий. Пол тизация зап. экра
на, М., 1982; Боrи и дьяволы в зеркале экра...
на. Кино в зап. релиr. пропаrанде, М., 1982.
, .,
РАЗУМНЫИ Александр Ефимович
(1.5.189116.11.1972), сов. режиссёр,
оператор, художник. Засл. деят. искв
РСФСР (1957). Чл. КПСС с 1919. В 1914
окончил Одесское худож. учще. В кино
с 1915. После революции вёл активную
работу в ТЕО Наркомпроса. В 1917
пост. ф. Жизнь И смерть лейтенанта
Шмидта, затем песк. аrитфильмов.
Осуществил первую экранизацию повести
М. [opbKoro MaTЬ (1920), пост. коме...
дию на совр. материале Комбриr Иванов
(1923). Был ответств. руководителем съё...
мок и одним из операторов док. ф.
Похороны Ленина (1924). В 1926 в
творч. командировке в Берлине пост. ф.
Лишние люди по А. П. Чехову, Пи
ковая дaMa по А. с. Пушкину, и др.,
после возвращения  ф. Беrствующий
OCTpOB (1930), Тимур и ero KOMaHдa
по А. п. fайдару (1940) и др. С 1945 pa
ботал на Моск. к/ст Науч....популяр. ф.,
rде пост. науч.худож. ф. <Миклухо
Маклай (1947) и ряд искусствоведч.
фильмов. В 1956 сделал на Литов. к/ст
ф.  Иrнотас вернулся домой. В ряде
своих ф. выступал также как художник
и оператор. Преподавал на к/ст Пролет
кино и в [ИКе.
Среди др. ф.: 4Личное дело. (1940), Бой
под Соколом  (1942), Случай с ефре u тором
Кочетковым. (1955), Дочь Малоrо TeaTpa
(1959), 4Сержант Фетисов. (1961).
РАЙЗМАН Юлий Яковлевич (р. 15.12.
1903), сов. режиссёр, сценарист. Нар.
арт. СССР (1964). fерой Соц. Труда
(1973). Профессор (1960). Учился на
лит.худож. фте Моск. YHTa. С 1924
лит. консультант на к/ст Межрабпом
Русь». Был ассистентом реж. Я. А. Про
тазанова . Реж. дебют  ф.  Kpyr
(1927, с А. О. fавронским), осн. на совр.
материале и решённый в традициях бы
товой кинодрамы. След. ф. KaTopra
(1928)  о царском ocTpore в Сибири.
Отдельные кадры и сцены (оп. Л. В. Кос...
матов) были бли,зки экспрессионистич.
rрафике. Ф., развивавший традиции
BOBoro, революц. кинематоrрафа, имел
большой междунар. успех. На рубеже
HeMoro и звук. кино вышел фильм Р.
Земля жаждет (1930), озвученный шу
мами и музыкой. fл. тема ф. роман...
тика подвиrа. Действие ф. развёртыва...
лось в пустыне, куда приходил отряд
молодёжи, чтобы дать воду земле. Режис
сёр продолжал здесь поиски HOBoro
материала и приёмов ero образноrо реше
ния. В 1935 Р. ПОСТ. ф. Лётчики О
жизни рядовой лётной школы, В KpOM
проявил себя как режиссёр, rлубоко и
тщательно работающий с актёрами, строя
щий действие на развитии характеров.
Роль начальника лёТIIОЙ школы Роrачёва
была cbIrpaHa Б. В. Щукиным, впервые
привлечённым Р. в кино. Особое внима
ние он уделил разработке BToporo цлана,
передающеrо дыхание больших событий.
С постановки историкореволюц. ф.
Последняя ночь (1937, rл. пр. Между
нар. выставки в Париже, 1937, [ос. пр.
СССР, 1941) началось .содружество Р.
и сц. Е. и. rабриловича. Моск. восстание,
о KpOM рассказывал ф., раскрывалось
через судьбы ero участников. Ф. показы
вал события одной ночи, происходивwие
в семьях рабочеrо и фабриканта. Дейст'"
вие на экране при06ретало историч.
масштаб блаrодаря остроте социальных
характеристик, rлубокой разработке
образов, воссозданию атмосферы событий.
Умение Р. обрисовывать, образы repoeB
в их неразрывной связи с духом времени,
реальной средой действия ярко прояви
лось также в картине Машенька (1942,
[ос. пр. СССР, 1943). fерои ф., завоевав
шеrо широкое признание, внешне CKpOM
ны, неприметны, по в критич. минуты
жизни проявляют незаурядную душев'"
ную силу. Роль Машеньки с большим
обаянием сыrрала молодая актриса
В. и. Караваева. В rоды Великой Оте..
честв. войны Р. пост. также ф.  Небо
MOCKBЫ (1944) о сов. лётчиках и смон",
тировал п/м док. ф. Берлин (1945,
[ос. пр. СССР, 1946). Затем пост. биоrра
фич. ф. Райнис (1949, [ос. пр. СССР,
1950), в KpOM отражена судьба замечат.
латыш. поэта, тесно связанноrо срево'"
люц. движением в Латвии.
Новый период творчества Р. начадся с
ф. YpOK жизни. (1955). В картине в
рамках бытовой семейной драмы под'"
нимались острые нравств. проблемы тех
дней. Ф. A если это лю60вь? (1962)
rраждански смело и остро ставил мораль
ную проблему, связанную с OTBeTCTBeH
ностью старшеrо поколения за судьбы
молодёжи. Свободпые и естеств. KOMnO
зиции кадров, характерные для реж.
стиля Р., второй план> действия опреде
ляли худож. своеобразие этоrо фильма.
К 40й rодовщине Октября Р. пост. ф.
Коммунист (1958, rл. пр. и пр. за
режиссуру Вкф, 1959)  одно из самых
значит. произв. сов. кино 50x rr., paCKpы
вавшее rероич. смысл будней 191819.
fерой картины коммунист Василий [уба-
нов продолжал традиционную для сов.
исква тему рядовых революции. Вместе
с тем ero образ заключал в себе новые
черты  подчёркнуто скромная работа
кладовщика оттеняла леrендарность и
траrизм судьбы rероя. Режиссёр остался
верен присущей ему rлубине и тонкости
в раскрытии духовной жизни людей.
fероика, леrендарпость и психолоrич.
достоверность сочетались в иrре исполни...
теля rл. роли Е. я. УрбаНСl(,Orо, K...poro,
как и ряд др. крупных актёров, Р. ввёл
в кино. Продолжая творч. содружество
с rабриловичем, Р. пост. ф. Твой совре...
менник (1968, пр. Вкф), rерой Kporo 
сын Василия [убанова. Связь между ра...
ботами Р.  Коммунист.. и  Твой COBpe
меппик заключена в характерах людей,
ответственных перед общ@ством, стремя...
п:хихся решить r л. 'вопросы дпя. Соц иаль
пые и нравств. закономерности жизни
общества исследует режиссёр в Ф .
4ВИЗИТ вежливости» (1973), Странная
женщина (1978). В ф. Частная жизнь»
(1982, [ос. пр. СССР, 1983) речь идёт
о человеке наших дней. Директор Абрико
сов отстранён от должности. Он зано
во осмысливает пройденную )кизнь. Этот
тру дный, подчас болезненный процесс с
большой r лубиной раскрыт исполнителем
роли М. А. Ульяновым. Творч. путь Р.
в целом и каждый ero ф. в отдельности
тесно связаны с, современностью, с об
ществ. процессами в жизни и искве, что
определяет материал и форму ero произ
ведений. В 1984 пост. ф. Время же
ланий .
Др. ф.: Рассказ об Умаре Хапцоко».
(1932), Поднятая целина». (по М. А. Шоло
хову, 1940), K вопросу о перемирии с Фин
ляндие U  (1944, док., [ос. пр. СССР, 1946),
Поезд идёт на Восток. (1948),  Кавалер
Золотой звезды (rл. пр. Мкф в Карлови.
Варц, [ос. пр. СССР, 1952).
. Автор фильма KaTopra. о своей работе,
в сб.: KaTopra, [М., 1928]; Режиссер и aJ{Tep,
в сб.: Вопросы мастерства в сов. киноискве,
М., 1952; Отрывки воспоминаний, в кн.:
Я. Протазанов, 2 изд., М., 1957; Выбор
аКТера На роль, в сб.: МосФидьм, в. 1, М.,
1959; Коrда фильм окончен, М., 1964; Вчера
и сеrодня [Рассказ о творч. пути], М., 1969.
. З а к М., Ю. Райзман, М., 1962; PkJ
б а к Л., 500 часов у Ю. Райзмана, ИК',
1967, ,Ng 1, 2, 5, 10, 11; е r о ж е, В Kaд
ре  режиссер, М., 1974. М. Е. Зак.
РАЙНЕР (Rainer) Луиза (р. 12.1.1910),
нем. и амер. актриса. На сцене с 1948.
Работала в Дюссельдорфе и Немецком
Tpe М. Рейнхардта в Берлине. В кино
с 1930 (ф. 4Да, небо над Веной»). С 1935
снималась в США: Великий Зиrфелд»
(1936, пр. OCKap), Добрая земля
(1937, пр. 40CKap), Жена  иrрушка
и Большой вальс (роль жены И.Штрау
са)  оба 1938, 3аложники (1943).
Оставив кино в 1943, продолжала иrрать
в театре u на ТВ в Великобритании
и США.
РАйниrЕР, Рей н и r е р (Reiniger)
Лотта (р.2.6.1899), нем. режиссёр.
Создала особый вид т. Н. силуэтной
мультипликации, по худож. приёмам
близкой теневому TPY. Известность Р.
принёс ф. 4ПРИНЦ AXMeд (на сюжет oд
ной из сказок Тысячи и одной ночи,
1926). P. автор серии ф. с постоянным
repoeM доктором Дулиттлом: 4ДОКТОр
Дулиттл и ero звери (1928), Приключе
ния Доктора Дулиттла и 4Лев (1930),
4Поездка в Африку) (1931). Пост. ф.
4Поrоня за счастьем» (1930, с Ш. Кохрм
И Р. rлизе), в KpOM иrровые сцены соче...
тались с мультипликационными. В 1931
в Италии сняла ф. Арлекин, сопровож",
давшийся итал. музыкой 17 в., в 1933 
KapMeH с музыкой Ж. Бизе. В фильме
Ж. Ренуара Марсельеза (1938) Р.
пост. мульт. сцены. С 1951 живёт в Лон'"
доне, rде сняла несколько мульт. ф. по
произв. Х. К. Андерсена и бр. [римм для
анrл. ТВ.
Др. ф.: Золушка». (1922), Летающии
чемодан. (1923), Папаrено  (1935), «Се-!
раль. (1958), 40кассен и Николетт (на сюжет
др.франц. поэмы, 1977, Канада).
РАЙНQВ Боrомил Николаев (р. 19.6.
1919), 60лr. писатель, сценарист. Нар.
деят. культуры НРЕ (1971). fерой Соц.
Труда (1976). Чл. БКП с 1944. Член
ЦК БКП с 1971. Написал сц. ф.,
отмеченные rлубиной психолоrич. aHa
лиза, стремительностью действия, ярки
ми характерами: 4Инспектор и ночь
(1963), Белая комната. (1969), а также
сц. ф., объединённых одним rл. repoeM 
разведчиком Боевым: fосподин Никто
(1969), HeT ничеrо лучше плохой поrо
ДЫ$) (1971), Большая CKYкa (1973)
и др. Димитровская пр. (1969).

РАЙТ (Wright) Бэзил (р.12.6.1907), анrл.
режиссёр. В кино с 1928. Был ассистен
том реж. Дж. rрирсона, участвовал
в съёмках ф. Рыбачьи суда» (1929).
В 193133 снимал для Торrовой палаты
док. ф. Деревня приходит в rород,
Через холмы и долины», Мельницы
в Бардосе» и др. В 1934, работая в rруп
пе режиссёровдокументалистов, PYKO
водимой fрирсоном, пост. док.этноrра
фич. ф. Песнь Цейлона (1934) о быте
и нравах жителей острова (rл. пр. Мкф
в Брюсселе, 1935) и док. ф. Ночная поч
Ta (с х. Уоттом)  лирич. рассказ
о работе ночных почтальонов, отличаю
щийся характерными для режиссёра
чётким ритмом и ориr. монтажом. В 1937
стал продюсером. В 50e rr., BepHYB
шись к реж. деятельности, снял ф. 4МИР
без KOHцa (с п. Ротой) и Рисунки Лео
нардо да Винчи» (1953), fреческая
скульптура (1959, с М. Эйртоном), Me
сто золота (1960) и др.
. ТЬе use of the film, L., 1948; ТЬе long view,
N. У., 1974.
РАЙТБУРТ Семён Липович (р. 3.2.
1921 ), сов. режиссёр, сценарист. Чл.
КПСС с 1950. В 1948 окончил ВfИК.
Ра60тает в науч. кино. Среди ф.: Ha бе
pery озера ИссыкКуль (1954, пр. Мкф
в Венеции, 1955), Развитие рефлектор
irОЙ деятельности в онтоrенезе  (1957,
пр. Мкф В Венеции), CeKpeT HCE
(1959, пр. Вкф, 1960, Ломоносовская пр.,
1961), 4Мозr и машина» (1960), Кани
кулы в каменном BeKe (1967), Эффект
Кулешова (1969). P. один из ведущих
режиссёров, ставящих ф. по теоретич.
и филос. проблема м науки: Что такое
теория относительности? (1964); по
собств. cц. 4ЭТОТ правый, левый мир
(1970), 4ФИЗИI\а в половине десято
ro» (1971), 4Математик и чёрт (1972),
YpOK астрономии (1973), KTO за CTe
ной?» (1977), Время жизни (1979),
Миллиард лет и один час» (1980),
Лестница чувств» (1981)  все восемь
ф. вошли в выпуски альм. fоризонт.
С 1961 преподаёт во вrИКе.
РДЙШ (Reisch) fюнтер (р. 24.11.1927),
нем. режиссёр (r ДР). Чл. Академии искв
[ДР. С 1945 актёр Tpa. С 1948 на к/с т
ДЕФА. В 194956 ассистент реж. К. MeT
циrа. Дебютировал кинокомедией 4 Незре
лые овощи» (1956). Пост. 1ю, 3ю и 5ю
сер. т/ф COBeCTЬ пробуждается (1961,
Нац. пр. [ДР). Известность Р. принес
ли историкореволюционные OCTpOCO
циальные фильмы Песня MaTpOCOB
(1958, с К. Метциrом, Нац. пр. rдр,
1959), 4Пока я жив» (1965), Несмотря
ни на что (1972), Ha пути к Ленину
(1970, спец. пр. Мкф в КарловиВари,
[ДР  СССР), Вольц  жизнь И пре
ображение немецкоrо анархиста (1974).
Успешно работает в жанре комедии:
Лорд с Александерплац (1967), rвоз
дики в целлофане (1976), Антонвол
шебник (1978). В 1980 пост. ф. HeBeCTa»
(с [. Рюккером, rл. пр. Мкф в Карлови
Вари, в сов. прокате ДOM с тяжёлыми
воротами). Нац. пр. rдр (1966, 1970,
1980).
РАКСА (Raksa) Пола (р. 14.4.1941),
польск. актриса. Училась во Вроцлав
ском YHTe. В 1964 окончила Высш. шко
лу Tpa и кино в Лодзи. Иrрала в Tpe
. Повшехны » в Лодзи. в кино с 1960
(ф. CaTaHa из седьмоrо класса). Bы
ступает в лирикодрам. и комедийных
ролях молодых rероинь. Среди лучших 
роли в ф. 4ИХ БУДНИ$) (1963, в сов. про
кате История одной ССОрЫ $», Беата
(в сов. прокате Вернись, Беата) и 4Пе
пел (1965). Значит. удачами Р. стали
образы девушекантифашисток в ф.  HOK
тюрн» (1966), Зося» (1967)  оба
СССР, <В поrоне за AдaMOM (1970),
Снеrопад. (1974, ВИР) и реrулиров
щицы Маруси в телесериале Четыре
танкиста и собака» (196669). В 1979
снялась в ф. Ария для атлета.
. Актеры заруб. кино, в. 10, Л., 1976.
РАкурс с ъ ё м к И, приём операт.
исква: наклон оптич. оси при съёмке,
коrда объект, снятый снизу или сверху,
фиксируется на плоскости плёнки в co
кращённой по вертикали перспективе
(франц. raccourci). Широко используется
для изобразит. монтажной композиции,
позволяя как бы совмещать точку cъёM
ки оператора с точкой зрения персонажа,
выражать авторскую идею, подчёркивать
динамику действия в монтажных кусках,
показывать на экране выразит. мимику
актёров на крупных планах, раскрывать
движение людских масс в пространстве.
В совр. ф. ракурсные съёмки выполня
ются движущейся камерой и оптикой
с перем. фокусным расстоянием, с опе
рат. кранов, вертолётов и пр., что значи
тельно усиливает динамич. эффект. Pa
курсные съёмки используются в док. ки
но (особенно в событийном, спорт. И
воен. репортаже ).
. к у л е m о в Л. В., Основы кинорежис
суры, [М.], 1941; Эй з е н ш т е й н с. М.,
Избр. произв., т. 24, М., 196466; Б a
л а ш Б е л а, Дух фильмы, [пер. с нем.],
М., 1935.
РАкшА Юрий Михайлович (2.12.1937
1.9.1980), сов. художник. В 1963 OKOH
чил ВrИК. Первая работа в кино 
Время, вперёд!» (1966, с А. Л. Фрейди
ным). Участвовал в пост. ф.: fлавный
свидетель, Веришь  не веришь (т/ф),
Нежданный rOCTb, Дepcy Узала,
 Вос хождение».
Р А м пл и н r (Rampling) Шарлотта (р.
5.2.1946), анrл. актриса. В кино с 1965
(ф. CHopOBKa, и как её приобрести).
В 1969 обратила на себя внимание, cbIrpaB
роль Элизабет Тальман в ф. итал. реж.
Л. Висконти fибель боrов. MHOrO сни
малась в Италии, вт. ч. в ф. Джордано
Бруно (1973, реж. Дж. Монтальдо) и
Ночной портье» (1974, реж. Л. Кавани),
Юппи ду» (1975); во Франции Пасса
жир» (1974), Сиреневое такси» (1977);
в США  Воспоминание о "Звёздной
пыли"» (1980), Вердикт (1982).
Др. ф.: Девушка Джорджи, r ен-
рих VIII и ero шесть жён, Приют, 3ap
доз, Пассажир (Франция), Прощай, мой
любимый (США), Крупный выиrрыш,
OpKa»> (в СОВ. прокате CMepTЬ среди аUсбер
rOB ).
РАнtВСКАЯ Фаина rриrорьевна (27.8.
189619.7.1984), сов. актриса. Нар. арт.
СССР (1961). На сцене с 1915. В 194955
и с 1963 в Tpe им. Моссовета. Первая
роль в кино  rоспожа Луазо (4Пышка,
1934). Актёрский талант п. сочетает пол
ноту и r лу6ину реалистич. раскрытия об
раза с острой характерностью, подчас
rротесковостью. Мастерство перевоплоще
ния, яркая выразит. речь, щедрые 6ЫTO
вые краски, остро и смело найденная xa
рактерность придают образам, создан
ным Р., особое своеобразие. Среди po
лей: Мать невесты ('4Свадьба, 1944),
Марrарита Львовна (BeCHa ) и Мачеха
(Золушка)  обе 1947, фрау Вурст
(y них есть Родина, 1950, roc. пр.
СССР, 1951). Искву актрисы близки и
лирика, и высокий драматизм. В своей
лучшей работе в, кино  06разе Розы
Скороход в ф. Мечта (1943)  Р. соче
тает беспощадное сатирич. разоблачение
с траrич. rлубиной. Создала ряд блестя
щих эпизодич. ролей: Попадья (4Дума
про казака fолоту, 1937), Жена инспек
тора rимназии (Ч-еловек в Футляре,
1939), Лёля (Подкидыш, 1940), BoeH
врач (Рядовой Александр MaTpOCOB,
1948), Тапёрша (Александр Пархо
менко», 1942) и др. roc. пр. СССР (1949,
1951) за театр. работу.
РДПОПОРТ
343
Др. ф.: Ошибка инженера Кочина,
ЛIOбимая девушка», KaK поссорились Иван
Иванович с Иваном Никифоровичем », Ho
вые похождения Швейка», Слон и верёвоч
Ka, Встреча на Эльбе»>, Девушка с rита
рой»>, Осторожно, ба6ушка, Лёrка.>J.
жизнь», Сеrодня новый аттракцион.
. Д у н и н а с. Т., Ф. r. Раневская, М.,
1953; Актеры сов. кино, в. 1, М., 1964;
А н д р О Н И К О В И. , Всенародная артист
ка, T.», 1965, NQ 6; 3 а в а Д с к ий Ю., AK
триса. Ф. Раневской 80, ИК»>, 1976,,Ng 10;
Шах о в r'. А., Эти короткие мrновения.
О Д творчестве Ф. Т. Раневской, М., 1979.
Р НОДИ (Ran6dy) Ласло (14.9.1919
1983), eHr. режиссёр. Нар. арт. ВНР
(1977). По образованию юрист. В кино с
1944. Значит. достижением нац. кино стал
ero ф. Пропасть (по й. Дарвашу, 1956).
Проявляя постоянный интерес к экрани
зации социальнокритич. прозы про
шлоrо, Р. пост. ф. по произв. ж. Морица
(Будь здоров до самой смерти, 1960;
Сиротка$), 1976, пр. Мкф в Карлови
Вари, 1976; Я вижу цветные CHЫ, 1981),
Д. Костоланьи (Жаворонок, 1964,
в сов. про кате Любимый деспот»; 30
лотой дpaKOH, 1966) и др. Снимал т/ф.
[ос. пр. им. Кошута (1956).
Др. ф.: Аристократическая любовь»
(1954), «Преступник неизвестен» (1957), Koro
провожает жаворонок» (1959).
РАпоп6Рт Владимир Абрамович (6.11.
190717 .6.1975), сов. оператор. Засл.
деят. искв РСФСР (1958). Чл. КПСС
с 1940. В 1929, окончив [ТК, начал рабо
тать в кино. В 1932 участвовал в съёмке
ф. Встречный (с А. И. fинцбурrом,
ж. К. Мартовым). Пластич. воплощение
характера rероя и окружающей ero атмо-
сферы, достиrнутое в этом ф., определи
ло направление дальнейших творч. поис-
ков Р. В ф. Подруrи (1936, с А.М. Шаф
раном) он нашёл интересные решения кол-
лективноrо кинопортрета, образно, реали-
стически, убедительно характеризу я об
становку действия. Аналоrичные задачи
Р. решал и в последующих работах: Дpy
зья  И  На rранице  (1938),  Фронтовые
подруrи»(1941, [ос. пр. СССР, 1942), OHa
защищает Родину (1943, [ос. пр. СССР,
1946), Сыновья (1946) и др. Целена
правленное и последовательное развитие
операт. манера Р. обрела в ф. реж.
с. А. fерасимова. Масштабность изо
6разит. построений, конкретная и под
робная трактовка снимаемоrо материала
отличали операт. разработку ф. 4МОЛО
дая rвардия (1948, [ос. пр. СССР, 1949).
В центре её  психолоrически r лу60КИЙ,
типически обобщённый кинопортрет MO
лодоrвардейцев. Выразит. тональность
придавала изображению поэтич. при
поднятость, яркий ху дож. колорит. В ф.
Тихий ДOH (195758) пластич. реше
иие кадра стало строже, возросла ero
ПрОСТранств. ёмкость. Портретные раз
работки, орrанически связанные с ха 
рактеристикой материальной среды и
поэтич. атмосферой, зрительно вопло
щали всю эволюцию духовноrо облика
repoeB. Ф. Люди и звери (1962, с [ДР),
Журналист (1967), y озера. (1970,
[ос. пр. СССР, 1971), <Любить человека)
(1973), Дочкиматери (1975), снятым
Р., присущи простота, подчёркнутая He
принуждённость, композиционность и ди
намичность реmения кадра. Пост. с
М. и. Жаровым т/ф Анискин и Фанто
Mac (1974).
Др. ф.: rраница (1935), Чет ёртый
перископ » (1939), Морской батальон»
(1946), Сельский врач» (1952), 3везда»
(1953, с с. В. Ивановым), reОб этом забы
вать нельзя. (1954), K новому береry (1955,
с r. r. Еrиазаровы),, 4Леон rappoc ищет
друrа. (1961, с r. А. rарибяном, СССР 
Франция). 4Товарищ Арсений. (1965), Дe-l
реве скиi детектив. (1969).
Р. и. Малаsичев.

344
РДПОПОРТ
рдпоП6Рт Кирилл Иосифович (10.5.
192630.11.1983), сов. сценарист, дpaMa
Typr. Засл. деят. искв РСФСР (1982).
Чл. КПСС с 1948. В 1957 окончил cцeHap
ную студию при Минве культуры СССР
(мастерская А. я. Каплера ). В кино дe
бютировал сц. ф. Солдатское cepдцe
(1959). С Б. л. Васильевым написал
сц. ф. Сержант I (1958), Офицеры
(1971), Атыбаты, шли солдаты (1977)
и др.; по мотивам повестей В. Е. Баска 
кова  сц. ф. Корпус rенерала Шубни
KOBa (1981) и BopOTa в небо (1984).
Жизни совр. Сов. Армии посвящёв сц. Р.
Жизнь моя  армия (1981, с А. п. Ky
лешовым, Серебряная медаль им. Довжен
ко). Р. принадлежат сц. приключенч. ф.
Инспектор уrоловноrо розыска (1971,
с М. Б. Маклярским), ф. 4Стрелы Po
бина rуда (1976, с С. С. Тарасовым),
Следствием установлено (1982, с л.
Медведовским) и др., сц. т/ф He CTpe
ляйте в белых лебедей» (по Васильеву,
1980) и др., ряда м/ф и док. фильмов.
РАППАП6РТ fерберт Морицевич (7.7.
19085.9.1983), сов. режиссёр. Засл.
деят. искв Эст. ССР (1947). Нар. арт.
РСФСР (1980). В 192729 учился в
Венском YHTe. С 1928 на к/с т Берлина и
Парижа, в 193436 в fолливуде. С 1936
на к/ст 4Ленфильм». Дебютировал анти
фаш. ф. Профессор Мамлок» (по Ф. Bo
льфу, 1938, с А. и. Минкиным). Во Bpe
мя Великой Отечеств. войны пост. новел
лы CTO за ОДноrо» (Боевой к/сб NQ 2»,
1941) и BaHЬKa» (Боевой к/сб NQ 12»,
1942). Р. внёс значит. вклад в становле
иие эст. кинема тоrраф ии: ф.  Жизнь
в цитадели» (по А. Якобсону, 1948, [ос.
пр. СССР), CBeT в Коорди» (1951,
[ос. пр. СССР, 1952) и Счастье AHДPy
са» (1955)  оба по [. Ф. Леберехту,
B дождь и в солнце» (1960). В 1949
пост. историко6иоrрафич. ф. Алек
сандр Попов» (е В. В. Эйсымонтом,
[ос. пр. СССР, 1951). P. постановщик
ряда муз. ф.: Музыкальная история
(1940, с А. В. Ивановским),  Кинокон
церт 1941 rода (1941), MaCTepa PYCCKO
ro балета (1954),  Черёмушки (по опе
ретте д. д. Шостаковича 4Москва, Че
рёмушки, 1963). В жанре комедии реше
ны ф. Воздушный извозчик» (1943),
Поддубенские частушки'(по С. Ф. AH
тонову, 1957, экранизация спектакля),
 Как верёвочка ни вьётся...  (1962,
с Л. Ф. Быковым). Пропаrандировал
детективный жанр на сов. экране: ДBa
билета на дневной ceaHC (1967), Kpyr»
(1973), Сержант милиции» (по и. Ла
зутину, 1974, т/ф), Меня это не Kaca
ется... (1977) и др. В 1972 пост. ф. Чёр
ные сухари» (по повести Е. я. Драбки
ной, с [ДР), внеся свой вклад в Кино
лениниану.
РАссАдин Станислав Борисович (р.
4.3.1935), сов. критик, литературовед.
В 1958 окончил MfY. Печатается с 1958.
Автор книr и статей о кино, литре и ТВ.
. Книrа про читателя, М., 1965; Kpyr зре
ния, М., 1982.
РАССЕЛ (Russell) Кен (р. 3.7.1927),
aHr л. режиссёр. Работал на ТВ. В кино
дебютировал комедией  На французски:й
MaHep (1966), затем снял ф. Мозr за
миллиард долларов (1967) и Влюблён
ные женщины (по Д. Лоренсу, 1969).
Биоrрафии великих композиторов или
деятелей исква, трактованные им в rpo
тескном ключе, с элементами фрейдист
cKoro толкования их творчества, стали
основой сюжета мн. фильмов Р., по
данных им как серия эффектных жи
вописнопластич. аттракционов:  Люби
тели музыки (1970) о жизни п. и. Чай
KOBCKoro, Дикий мессия> (1972) о франц.
скульпторе А. rодье, Малер» (1974), 3везда Улуrбека (1965, Бобо Кайфи),
Листомания» (1975), Валентино» (1977). Абу РаVхаи Беруни (1975, Хужандий),
Пост. также ф. дьяволы (1971) о Mac OrHeHHbIe дороrи» (16 сер., 197684,
совой истерии в одном из женских MOHa т/ф, отец Хамзы). Создал образы COB
стырей во Франции 17 в., Приятель ременников: Старикчайханщик (Яблоки
(1971), представляющий стилизацию сорок nepBoro rода», 1970, пр. Вкф), Яр
В духе муз. ф. амер. режиссёра и xopeo MaTaTa (Под палящим солнцем), Саби
rрафа кон. 30x  нач. 40x rr. Б. Берк ров (Порыв»), Ваисов (Неожиданное ря
ли, затем Томми (1975)  рокоперу ДOM)  все 1971, отец Рустама (BCTpeM
с участием популярноrо ансамбля KTO чи и расставания», 1974). В 1982 снялся
(4ТЬе Who), Друrие ипостаси (1981), в ф. Сеrодня и всеrда. [ос. пр. СССР
Преступление по страсти (1984). (1977) за театр. работу.
РАССЕЛ (Russell) Розалинда (4.6.1907, РАхмАнов Леонид Николаев ч (р.
по др. данным, 1908, 1911, 191228.11. 28.2.1908), сов. писатель, драматурr,
1976), амер. актриса. Окончила AKaдe сценарист. В 192628 учился в Ленинrр.
мию драм. исква. С 1930 выступала электротехнич. инте. Автор сц. истори
В Tpe. В [олливуде с 1934 (ф. Эвелина кореволюц. ф. Депутат Балтики» (1937,
Прентис). Первая rл. роль  в ф. с Д. Дэлем, А. [. Зархи, и. Е. Хейфицем).
Цитадель» (1938, Великобритания). Написал сц. ф. Михайло Ломоносов
Снималась в ф. разных жанров, rл. обр. (1955), Явление BeHepы (1962).
в ролях утончённых И интеллектуальных . Депутат Балтик:и (совм. с др.), В сб..
rероинь. В отличие от мн. звёзд амер. Избр. сценарии сов. кино, т. 1, М., 1951;
кино опиралась более на психолоrич. Михайло Ломоносов, ИК, 1954, N2 11;
б Пьесы и сценарии, Л., 1956; Очень разны
разра отку ролей, нежели на свои внеш повести, M. Л., 1965; Повести разных лет,.
ние данные. Наиболее известные ф. Л., 1974; Люди  народ интересный. Авт 
С участием Р.: Ero девушка Пятница биоrрафич. повесть, [Л.], 1978.
(1940), Моя сестра Эйлин» (1942), РАЧ9К Иrорь Антонович (8.11.1922
Tpayp к! лицу Электре» (1947), Бла,- 23.8.1985), сов. киновед. Дp искведения
rовоспитанная женщина» (1950). С нач. (1969). Профессор (1974). Чл. КПСС с
50x rr. вернулась в Tp и стала снимать 1945. В 1945 окончил Моск. YHT, В
ся значительно реже: Пикник» (1956), 1953  Академию обществ. наук при ЦК
Тётушка Мейм (1958), Большинство КПСС. Печатается с 1946. С 1967 за:
в один rолос (1961), Джипси» (1962), лабораторией НИКФИ, с 1974 зав:
Неприятности с анrелами (1966), Po отделом ВНИИкиноисква. В 197478
зи» (1968), Неожиданная миссис По зав. кафедрой кинофотомастерства MOC.I(
лифакс» (1971). инта культуры. Автор мн. работ по BO
РАФЕЛСОН, Рей Ф е л с о н (Rafel просам киноисква и социолоrии кино. \
son) Боб (р. 1933), амер. режиссёр, cцe . Кинопоэма Повесть пламенных лет», М.,
на р ист , П р о д юсе р . Работал на Р а д ио и 1962; Поэтика Довженко, М., 1964; Оле "
сандр Довженко, К., 1965; Твой большо U
ТВ. Писал сц. телевиз. вариантов театр. друr, М., 1965; Зовущие на подвиr, м:
пьес. С кон. 60x rr. работает в кино. 1972; Правда i краса, К., 1980; ТЬе phenome
Первый ф. Предводитель» (1968). Bce поп of the Soviet cinema, Moscow, 1980
общее внимание привлекла след. пост. (с ю. Воронцовым); Фильм и зритель, М.,
Пять лёrких пьес (1970, с участием };ЕН Д ЖЮК ( Reben g iuc ) Викто р (р .
Дж. Николсона), показывающая ДYXOB
ный кризис человека, крый не в силах 10.2.1933), рум. актёр. По окончании
смириться с упорядоченным» бурж. Инта им. Караджале (1957) в Муници
образом жизни. Ф. Король Марвин пальном Tpe (ныне Tp им. Стурдзы
rарденс (1972, с участием Николсона) Буландры). В кино с 1960 (ф. Буря,-
и Оставайся rолодным» (1976) разви в сов. прокате MOCT будет взорван).
вали мотивы социальной критики, но не Лучшие роли  лейтенант Апостол Бо
пользовались таким успехом. В 1981 эк лоrа (Лес повешенных, 1965) и Тэнасе
ранизировал известный детективнопси Скати у (Тэнасе Скатиу, 1976, в сов.
холоrич. роман Дж. Кейна Почтальон прокате Летняя история), доктор Поэ-
всеrда звонит дважды» (с участием Ни' нару (ДOKTOp Поэнару», 1978). Икво
колсона и Д. Лэндж). Р., одноrо из вдущих рум. актеров,
РАхАльс Василий Александрович отмечено rлубинои психолоrич. анализа.
(1890  15.6.1942), сов. художник. Учил В 1981 снялся в ф. Шпаrоrлотатель.
ся в Одесском Х у дож У чще Работал Среди др. ф.: Даркле», Сентиментальooj
.. ная история, Самая дл ая ночь» (НРБ),
театр. художником. В кино с 1915. Уча Приданое, CeMЬ дней», Капкан, Py
ствовал в пост. ф.: 4Стачка и Броне мынский мушкетёр, «Була а с тремя печа
носец "Потёмкин" (оба реж. С. М. Эй тями, Пророк, золото И трансильванцы»,
зенштейна), 4Бухта смерти (с Д. А. Ko Цианистый калий и капля дождя., Чело
лупаевым), CTapoe и HOBoe (с В. и. век в реrлаl!е), «rорня».
Ковриrиным), Партийный билет. ptBEC (Rev.. sz) Дьердь (р. 16.10.1927),
Др. ф.: 4ЛУЧ смерти» (с В. И. Пудовк BeHr. режиссер. Засл. арт. ВНР (1970).
ным), BeTep (с Колупаевым), Предатель» Окончив Высш. школу Tpa и кино (1950),
и 4Третья Мещанская» (оба с С. И. Юткеви работал редактором к/с т Хунния. Дe
чем), ,Золотое РУЕ!О», иEё путь (с В. Б. Aдe бют  к/м ф. Банкбан (1952). Наибо
HM), Иуда», Чрныи бара ., Родина зо лее значит. ф. экранизация романа
вет» !с п. Л. Беитнером). Л. Кашшака Земля анrелов (1962) 
РАХЙ МОВ Абдус?ом Р?,имович социальнокритич. и одновременно лирич.
(р. 9.9.1917), сов. актер, режиссер. Нар. повествование об обитателях рабочеrо
арт. Тадж. ССР (1962). Окончил [ИТИС квартала Будапешта нач. 20 В. Пр. им.
(1941) и Тадж. YHT (1955). Был актером Балажа (1963).
и режиссером Т pa им. Jlахути. Снялся Др. ф.: 4Дважды два  иноrда пять.
В ф.: Крушение эмирата (1955), Cyдь (1954), Праздничный ужин» (1956), B пол
ба поэта (1959), CMepTЬ ростовщика ночь (1957), Что за ночьf» (1958), Подхо
(1967) и др. Пост. ф.: Зумрад (1962, дящий человек (1959), «Четверо по тече'"
С А. Давидсоном), ДBeHaдцaTЬ часов нию» (!961), Зморозки (1962), KaK дела,
жизни (1964 и актё р) По д пеплом молодо человек? (1963):. Дa» (1964, в со
( " прокате История однои любви.), HeT»
orOHb 1967), Звезда в ночи (1973, (1965), Лиха беда начало» (1966), Три ночи
с и. Усовым), Краткие встречи на дол любви (1967), Ыутешествие BOKpyr Moero
rой войне» (1976, с С. Чаплиным). черепа (1970), 4Жилабыла семья» (1972),
РАХЙМОВ Наби ( Р 7 111911 ) сов «Мартинкукушка» (1973), Леrенда Пендра
.. . .. , . rOHa» (1974), Старик» (1975), KTO меня
актер. Нар. арт. СССР (1964). Чл. КПСС видел?» (1977), BeHrpbI в прериях (1979,
с 1945. С 1929 в Tpe им. Хамзы. Первая док.).
роль в кино  Алексей в ф. Бай и РtдrРЕЙ в, Р е Д r р е в (Redgrave)
батрак» (1954). Сеялся в историч. ф.: Ванесса (р. 30.1.1937), анrл. актриса.

Дочь М. Редrрейва. Работала в Tpe.
В кино с 1958 (ф. Под маской). Заяви
ла о себе как одна из наиболее ярких ин
дивидуальностей в европ. кино в ф. итал.
реж. М. Антониони Фотоувеличение
(Блоуап, 1967). Снималась в ф. анrл.
реж.: Т. Ричардсона  Моряк с "rиб
ралтара" (1967), 4Атака лёrкой бриrа
ды (1968); К. Рейса  MopraH, под
ходящий случай для лечения  (1966,
пр. Мкф в Канне), Айседора (1968,
пр. Мкф в Канне, 1969); К. Расселла 
Дьяволы (1971), и др. В ленте амер.
реж. Ф. Циннемана Джулия (1977,
пр. OCKap) создала образ молодой ари
стократки, края, вступив в конфликт
со своей средой, становится борцом про
тив фашизма, а затем одной из ero жертв.
Р. активно участвует в левом политич.
движении. В 1979 снялась в амер. aH
тифаш. т/ф Иrрая на время и в ф.
реж. Дж. Шлезинrера 4ЯНКИ, в 1984
в ф. 4Бостонцы.
Др. ф.: Камелот. (США), Человек на
все времена., Чайка (США), Тихое место
в деревне. (Италия), Мария, королева Шот
ландская, Убийство в Восточном экспрес
ce, BHe сезона, AraTa.
рtдrРЕЙ в, Р е Д r р е в (Redgrave),
Майкл (20.3.1908  21.3.1985), анrл.
актёр. В 1931 окончил Кембриджский
YHT, был журналистом. С 1934 актёр Tpa
(один из лучших исполнителей шекспи
ровских ролей). В кино с 1936 (ф. CeK
ретный areHT). В 1938 снялся в роли
Джильберта в ф.  Леди исчезает,
в 1939  в экранизации романа А. Дж.
Кронина Звёзды смотрят вниз, rде
создал образ сына ша хтёра. Обаяние
и тонкое мастерство в раскрытии психоло
rии repoeB принесли актёру большую по
пу ЛЯРНОС'l'ь. Снимался в киноромане
Киппс (1940), в ф. Скала бурь
(1943), Путь к звёздам (1945). rерои
этих ф. сочетают док. достоверность
с характерным для 40x rr. отказом от
пафоса, антиrероичностью. Снялся
в ф.: rлубокой ночью (1945), Tpayp
к лицу Электре (США) и 4ВО имя сла
BЫ (1947), Версия Браунинrа (1951,
пр. Мкф в Канне), KaK важно быть
серьёзным (1952), 4ТИХИЙ американец
(1957, США), Одиночество беrуна на
длинную дистанцию (1962), Посредник
(1971). В 1957 пост. ф. Антоний И Клео
патра.
Др. ф.: Безжалостное время, Невин
Hыe, Юный Кэссиди., O, что за прелест
ная войнаf., Давид Копперфильд».
. В рус. пер.. Маска или лицо, М., 1965.
. F i n d 1 а t е r R., Michael Redgrave
actor, L., 1956.
РЕджАни (Reggiani) Сер)к (р. 2.5.
1922), франц. актёр. В Tpe с 1940. В ки
но С 1938 (иrрал эпизодич. роли). С yc
пехом выступил в ф. Перекрёсток поте
рянных детей (1944) и BpaTa ночи)
(1946). Снялся в ф. MaHOH (1948) и Be
ронские любовники  (1949). В ряду pOMaB
тич. repoeB Р. первое место rтринадлежит
образу отважноrо Жоржа из ф. 4Золотая
KaCKa (1952, реж. ж. Беккер). Исполнял
также характерные роли (Bce по ДOMaM,
1960, Италия) и др. Среди значит. работ
P. роль предателя в ф. МариОк
тябрь (1959). Психолоrически сложные
характеры созданы им также в филь
мах л. Висконти (Леопард, 1962),
ж. п. Мельвиля (Армия теней, 1969),
К. Соте (BeHcaH, Франсуа, Поль и дpy
rие, 1974), Э. Сколы (Teppaca, 1979),
Р. Энрико (След rиrантов, 1979).
Известен и как исполнитель эстрадных
песен.
Др. ф.: Искатели приключений, ДeHЬ
COBЫ (в сов. прокате COBa появляется
дцёM), CeMЬ братьев Черви  оба Ита
лия, He прикасайся к белой женщине, KOT
и ЫШЬ.
РЕДФОРД (Redford) Роберт (р. 18.8.
1937), амер. актёр, режиссёр, продюсер.
Учился в амер. Академии драм. исква.
Выступал в Tpe. В кино с 1962 (ф. Bo
енная OXOTa). Обаяние, романтич. инди
видуализм определили участие Р. в Kap
тинах, зачастую построенных на KOH
фликте между repoeM и окружающим
ero бур ж . обществом, что сообщало этим
ф. оттенок социальной критики. Первоrо
знач т. актёрскоrо успеха достиr в ф.
Поrоня (1965). В том же rоду сыrрал
дерзкоrо индивидуалиста в ф. BHYTpeH
ний мир Дэйзи Кловер. В 1969 выдви
нулся в число ведущих амер. актёров,
cbIrpaB в вестернах Скажите им, что
Вилли Бой здесь и Буч Кэссиди и CaH
денс Кид. Критику амер. политич.
системы содержал ф. Кандидат
(1972), rде Р. сыrрал r л. роль KaH
дидата в сенаторы США. Большим успе
хом пользовались также ф. с ero участием
4Такими мы были и Афера (1973),
Великий rэтсби (1974), Три дНЯ KOH
дopa (1975), Вся президентская paTЬ
(1976), Электрический всадник (1979),
Брубейкер (1980). В 1980 пост. ф.
Обыкновенные люди» (пр. OCKap) 
семейнопсихолоrич. драму из жизни
средней буржуазии. В 1984 снялся в ф.
Естественный человек.
РЕЖИССР в к и н о, постановщик ф.,
возrлавляющий творч. и производств.
работу по ero созданию. Р. определяет
на основе сц. идейнохудож. замысел ф.
и приводит ero к целостному воплоще
нию, руководя совместной работой aKTё
ров, оператора, художника, композито
ра и др. участников постановки.
Важнейшим моментом начальноrо эта
па работы Р. над ф. является выбор cцe
нария или участие в ero написании. Реж.
замысел может полностью предопреде
лять создание сценарноrо сюжета, по
этому HeKpыe крупнейшие Р. постоянно
(напр., ч. Чаплин, А. п. Довженко,
Р. Клер, и. Берrман) или в необходимых
случаях выступают авторами сценариев
своих картин. Мн. мастера реж. исква
предпочитают сотрудничать преим. с oд
ним сценаристом (В. И. Пудовкин С
Н. А. Зархи, ю. я. Райзман и С. и. Ют
кевич с Е. и. rабриловичем, Дж. Форд
с Д. Николсом, В. Де Сика с ч. Дзават
тини). В тех случаях, коrда Р. принимает
к постановке rотовый сценарий, он либо
трактует ero с точки зрения общей на 
правленност cBoero творчества, своих
возможностей и устремлеций, либо ис
пользует как основу для работы над
новой для себя тематикой и стилистикой.
После работы со сценаристом, вклю
чающей детальное выяснение замысла,
необходимые поправки и доработку
сцен, наступает период написания реж.
сценария.
Несмотря на то что в процессе поста
новки MorYT возникнуть разл. уточнения,
а MHoroe будет реша ться методом им 
провизации, именно реж. сценарий
в значит. степени предопределяет ху дож.
качество фильма. Как правило, Р. соз
даёт этот сценарий при участии операто
ра и художника , поскольку они в зна 
чит. мере способствуют тому, чтобы было
заранее предуrадано и «увидено KOH
кретное воплощение сюжета на экране.
Реж. сценарий называется также MOH
тажным, ибо в нём предуказываются
монтажная структура Bcero ф. и монтаж
ные разработки каждой сцены. В реж.
сценарии намечаются также метраж эпи
зодов и всех отдельных кадров, характер
освещения разл. сцен, необходимые эле
менты обстановки, расположения cъё
мочной камеры и т. д.
Реж. сценарий  это cBoero рода пар
титура фильма. Выполняя в известной
мере функции производств. И технич.
 проекта  ф., он вместе с тем важен как
выражение творч. за...мысла" предуrа
РЕЖИССУРА
345
дывающеrо тему и стиль, атмосферу и
ритм, точное эмоц. звучание и KOHKpeT
ный смысл будущеrо фильма.
Мн. видные Р. поразному определя
ют значение реж. сценария. Одни
(л. В. Кулешов и Клер) тяrотеют к TO
му, чтобы ф. во всех ero деталях был
полностью и оконча тельно предуrадан
Ha бумаrе, друrие (Ф. Феллини) дo
пускают значит. изменения сценарных
данных, возникающие в порядке импро
визации на протяжении съёмок.
Значит. место и время в постановке
ф. занимает подrотови:т. период. В это
время происходит ут ерждение актёров
на rл. и второстепенные роли, определя
ются места натурных съёмок, разрабаты
ваются эскизы декораций и костюмов,
смета затрат на произво ф. И др. Сюда
входят и предварит. репетиции с акт..
рами (практикуемые некрыми Р.).
Съёмочный процесс включает съёмки
в павильонах и натурные, Kpыe наибо
лее трудоёмки дЛЯ Р., т. к. связаны под
час со сложными экспедициями, зависят
от климатич. и поrодных условий и т. п.
Как правило, каждый кадр Снимается
с дублями (Т. е. более одноrо раза),
а иноrда и в разных вариантах  для
Toro, чтобы Р. Mor выбрать лучшие Kaд
ры, наиболее точно соответствующие ис
ходному замыслу и задачам, поставлен
ным перед актёрами.
До окончания съёмок начинается пе
риод монтажа: при просмотрах снятоrо
материала Р. приходит к окончат. опре
делению структуры ф. и всех её COCTaB
ных элементов. Вместе с монтажёром Р.
находит точную длительность, последова
тельность и ритмич. соотношение разл.
кадров и эпизодов, в HeKpыx случаях
приходя даже к новому решению KOM
позиции ф. В целом. Период монтажа,
полностью завершаемый по окончании
съёмок, включает в себя тонировку (т. е.
озвучивание) ф.:. звукозапись диалоrов
и ШУМQВ, по тем или иным причинам не
записанных или плохо записанных в про
цессе съёмок, а также музыки, сочинёu
ной для этоrо ф. композитором или BЫ
бранной Р. из тех или иных источников.
Эта работа заканчивается на стадии пе
резаписи, коrда весь необходимый co
став звучаний сводится Р. и звукоопера
тором воедино, в точном сочетании и co
отнесении.
Постановка ф. завершается созданием
т. н. эталонной копии, худож. и технич.
качество крой удовлетворяет замыслу
Р., оператора, звукооператора.
Профессия Р. и объём реж. работы
в развитом кинопроизве предполаrают
разделение функций между: 1) Р.по
становщиком, 2) т. н. вторыми Р., KpЫM
постановщик может передавать PYKOBOД
ство определёнными участками поста 
новки (напр., работу с актёрами) или
съёмкой HeKpыx сцен, исходя из обще
ro замысла, 3) ассистентами Р., осуще
ствляющими необходимую помощь по
становщику в ero разл. творч. функциях.
См. также Режиссура.
РЕЖИСС9РА в к и н о, область проф.
и творч. деятельности, направленной на
эстетич. и смысловую орrанизацию ф. как
образноrо целоrо. Последовательно BO
площая идейнохудож. замысел этоrо цe
лоrо, Р. в кино осуществляется как co
подчинение всех компонентов содержат.
формы создаваемоrо ф. (сценарная дpa
матурrия, операт. работа, актёрская иrра,
изобразит. решение сюя<етноrо материал
художником, музыка ф. и т. д.) И COOT
ветственно этому  как руководство I(ОЛ
лективным творч. процессом. Итоrом Р.
является синтетич. образ" фиксируемы'"

346
РЕЖИССУРА
в окончат. композиции кинопроизведе
ния, 06ращённой к зрителю.
Первонач. форма ф., реализованная
бр. Люмьер, была жёстко оrраничена
свойствами элементарноrо динамич. фо
тоснимка реальной действительности в её
единичном фраrменте. Эстетика движу
щейся фотоrрафии стала коренным, He
06ходимым, но недостаточным условием
развития ф. как зрелища. След. этап
этоrо развития, связанный прежде Bcero
с именем Ж. Мельеса, определялся OT
крытием возможностей сочетать эстети
чески орrанизованные фраrменты дейст
вительности (реальной или, rл. 06р., BЫ
мышленной), фиксируемые на киноплён
ке. Движущейся фотоrрафии 6ыла OT
ведена функция технич. посредника меж
ду визуально воплощёнными художни
ческими фантазиями и зрителем. Ta
ков 6ыл первый mar на пути к синтетич.
кино06разу. РаЗВIIтие кинематоrрафа
в этом направлении и привело к CTaHOB
лению Р. как oc060ro вида деятельности.
Понятие P. > и сам этот термин 6ыли
заимствованы из практики театр. исква,
:rде Р. как специфич. 06ласть творчества
и - режиссёр как ос06ый тип художника
вполне выделились к кон. 19 в. В paH
нем кинематоrрафе (вплоть до сер.
1910x rr.) пути становления Р. находи
лись в непосредств. связи с нерешён
ными проблемами самоопределения кино
в ряду искв. Практика ранней Р. в ки
но предстаёт как сумма разл. ориентаций
на опыт тех или иных традиц. видов и
форм исква  как ВЫСОКИХ$l>, так и
НИЗКИХ$l>. Мельес развивал поэтику
сценич. и цирковой феерии; в России
я. А. Протазанов ориентировался на
культуру драм. театра, Е. Ф. Бауэр 
на живописную и сценоrрафич. вырази
тельность и т. д. Для этоrо периода xa
рактерно выделение реж. начала из Kpy
ra др. кинематоrрафич. профессий 
режиссёрами становятся сценаристы
(д. У. fриффит, л. Фёйад, К. Т. Дрей
ер), актёры (Ч. Чаплин, Дж. Крюзе,
П. У. [ад), операторы (Дж. А. Смит,
Р. Флаэрти) и др.
Развитие кинорежиссуры по аналоrии
с театральной (или с лю6ым иным видом
творч. деятельности) не решало назре
вавшеrо вопроса о сущности киноисква.
Принципы мельесовской экр. феерии Ha
шли своё лоrич. завершение в ос060Й 06
ласти исква кино  мультипликации.
Попытки перенесения в кинематоrраф
формы академич. театр. спектакля
(А. Кальмет и фирма ФUJl'Ьм д'ap)
приводили к противоречивым результа
там: намеченные здесь возможности воз
вышения поэтики кинозрелища CKOBЫ
вались чисто театр. условностями. При
rлашение в кино крупнейших театр. pe
жиссёров, даже и радикально стремив
шихся освоить качеств. отличия кино от
театра (А. Антуан, В. Э. Мейерхольд,
М. Рейнхардт), не дало принципиальных
результатов, соизмеримых с их сценич.
достижениями. Кинематоrрафу ещё пред
стояло осознать и осуществить свои соб
ственные эстетич. принципы и свою поэ
тику, а прежде Bcero  заново открыть
и осмыслить тот факт, что реализова:н
ная ещё Люмьерами движущаяся фото
rрафия (кадр) и соединение её BpeMeHHbIx
отрезков (монтаж) способны, в сочетании
своих возможностей, выполнять не просто
прикладную, передаточную роль по OT
ношению к воспроизводимой реальности,
непосредственножизненной или зрелищ
но орrанизованной, но роль активную,
самостоятельную, в не06ходимой мере
формо06разующую. Областью, в крой
открывались и осваивались эти специфич.
привципы КИНО, была именно Р. с её
поисками, с её постепенно накапливав
mимися эмпирич. находками и частными
открытиями (начиная с ра60Т А. Смита
в Велик06ритании и Э. Портера в США,
впервые обнаруживших выразит. возмож
ности крупноrо плана и монтажа). С дру"
rой стороны, существ. значение для раз
вития Р. 1910x rr. имела происходившая
в то время разра60тка сюжетных и жан
ровых форм MaccoBoro кинозрелища: за
нявmие rосподствующее положение на
мировом экране жанры мелодраматич.,
комич. и приключенч. ф. 6ыли дЛЯ Р.
важной школой, rде выра6атывались наи
60лее эффективные способы ведения фа 
6ульноrо действия, приёмы а:ктёрской иr
ры и т. д. В известной мере оrраничивая
возможности реж. экспериментов и OT
крытий В 06ласти специфики кцно, прак
тика массовых жанров немало спос06
ствовала нахождению закономерных пу
тей и форм синтеза специфич. элементов
кино с элементами неспецифическими,06
щими для кино И др. искв.
06ъединение r лавнейших тенденций Р.
произошло в творчестве fриффита  пер
Boro из крупнейших режиссёров мирово
ro кино, чьи ф. составили важный этап
становления экр. реализма, сочетая зре
лищную яркость фа6ульной картины
жизни с натурной правдивостью nоказа
человека и среды. Ero ф.  Нетерпимость >,
rде средствами монтажа 6ыла осущест
влена новаторская композиция разнород
Horo сюжетноrо материала, стал одним
из выдающихся открытий в сфере кине...
матоrрафич. 06разности.
По окончании 1 й мировой войны
в киноискве разных СТран возникла 60
лее тесная и очевидная, чем раньше,
связь между худоЖ. поисками Р. и зада
чами творч. освоения пр06лем действи
тельности. Уrлу6ляющаяся социальная
мысль и внутреннее тяrотение к pea
лизму, присущие знаменитым комич. лен
там Чаплина, подтвердились и нашли
прямое выражение в ero ф. Парижанка.,
оказавшем значит. влияние на мн. pe
жиссёров мировоrо кино. Одним из вид
нейших мастеров киноисква США стал
э. фон Штроrейм; страстная, вызываю
ще раз06лачит. правдивость ero картин
(ос06енно киноромана Алчность ) 060
rатила поэтику экраnа ОПытом неприкра
шеннодостоверноrо, HaTypHoro изобра
жения жизни. Флаэрти открыл неиз
вестные ранее возможности Р. в непо
средств. на6людении и последова т . за 
печатлении жизни реальных людей; ero
ф. HaHYK с CeBepa завоевал всемирную
славу. С друrой стороны, в кинематоrра
фе нем. экспрессионизма стремление
эмоционально выразить противоречия пос
левоен. мира привело к созданию HaMe
ренно условных, су6ъективно символи
зированных 06разов действительности,
реальной или во06ражаемой (ф.  Ка6и
нет дpa Калиrари, реж. Р. Вине, и др.
произв.). Киноискво при всём MHoro06
разии исканий, при всех пр06ах и оши6
ках открывало свой язык и находило
свои возможности по мере Toro, как Р.
вступала в осознанные творч. отноше
ния С реальностью.
Качественно новая ступень развития
Р. 6ыла достиrнута в сов. киноискве
20x rr. В теоретич. ра60тах л. В. Куле-
шова 6ыла впервые выдвинута концеп
ция кино и ero Р., исходившая из мысли
о том, что средоточием специфики кино
является монтаж. Отсюда вытекало по
следоват. соподчинение всех элементов
ф. и соответствующая систематизация
реж. практики (именно Кулешов cдe
лал кинорежиссуру TaK)I(e и предметом
проф. обучения  воспитания). Идея
монтажа как смыслообразующеrо црин
ципа ф. и как метода Р. была развита
в ПРОИЗВ. И манифестах СОВ. революц.
кино. Отталкиваясь от существующеrо
опыТа MaCCOBoro kинозрелища, HOBaTO
ры сов. киноисква стремились  в свете
идей социалистич. революции  ради
кально переосмыслить и пре06разоватъ
содержание и структуру этоrо зрелища.
Центральным в поэтике кино стал воп
рос о прямом контакте с жизненной pe
альностью и не06ходимом идейнохудож.
претворении её в композиции КИнопроиз
ведения. Д. Вертов усматривал призва
ние режиссёра в целенаправленной c'ЬёM
ке самой жизни и последующем монтаж
ном осмысливании материала. Отверrая
иrровое кино как таковое, Вертов явился
первооткрывателем исква поэтич. и пуб
лицистич. док. фильма. С. М. Эйзен
штейн развивал идею монтажа в опоре
на мноrо06разный опыт старших искв;
исходные посылки ero концепции даны
в теории монтажа аттракционов, co
r ласно крой сюжетнокомпозиц. CTpoe
ние зрелища должно проектироваться и
воплощаться в соответствии с лоrикой ис
KOMoro чувственноrо и Смысловоrо воздей
ствия на зрителей, приводящеrо их
к восприятию авторской идеи. Такой
подход дал возможность точноrо и KOH
KpeTHoro вы60ра реж. средств выраже
ния из orpoMHoro фонда потенц. зрелищ
ных элементов. В Стачке, Броненоё
це "Потёмкине" и др. фильмах Эйзен
штейна Р. явила се6я не толко как об
ласть воплощения сценарной дpaMaTYP
rии, но rл. 06р. как область формиро
ваия экр. драматурrии ф., как прак
тич. система aBTopcKoro выражения еди
ной идейноэстетич. концепции м ира 4
Эйзенштейн стал крупнейшим в миро
вом киноискве мастером и теоретиком
реж. композиции. Характерное дЛЯ HO
ваторской Р. 20x rr. тяrотение к МОН4
тажноконструктивному обобщённому
выражению темы и, с друrой стороны,
к прямой передаче ЗРИNОЙ выразитель
ности непосредственно наблюдаемой жиз
ни (см. Типаж) в творчестве В. и. Пу
довкина соединилось с yr лублённой раз
ра60ТКОЙ повествова т . сюжета в опоре
на психолоrич. образность актёрской
иrры (ф. MaTЬ, KOHeц СанктПетер.
6ypra). Теоретич. работы Пудовкина,
написанные в 20ЗОе rr., имели большое
значение в исследовании и раскрытии
важнейших пр06лем Р. Одной и Bep
шин сов. кинорежиссуры стало искво
А. п. Довженко; свойственное ему как
сценаристу и постановщику своих Kap
тин метафорич. осмысление революц.
действительности привело ero к выдаю
щимся завоеваниям в области кинопоэти
ки (ф. Арсенал, 3емля). Опыт сов.
кино 20x rr., оказавший orpoMHoe влия
ние на развитие киноисква во всём мире,
дал самому понятию  Р .  новое, боле
широкое содержание; так, полноправны
ми и законными разновидностями реж.
исква выступили пепосредств. работа
с материалом самой действительности
(открытия Вертова) и монтаж в разл. ero
применениях, вплоть до композиции ки
нодокументов, существовавших ранее (ра-
60ТЫ э. и. Шуб). Р. 06рела существ. чер
ты aBTopcKoro творчества.
В зап. европ. кино одна из наиболее
заметных тенденций авторскореж. TBOp
чества 6ыла связана с теоретич. и экспе
рим. поисками чистой специфики ки
нематоrрафич. выразительности (про
rpaMMbI абсолютноrо и абстрактноrо
кино) или также способов обнажённоrо
aBTopcKoro самовыражения (франц.
АванrарД), так или иначе противопо
ставленных принципу MaccoBoro зрели
ща. Через этап аванrаРДИСТСI(ИХ экспе
риментов прошли такие будущие мастера
европ. Р., как ж. Ренуар, Р. Клер и
л. Буньюэль.

Тип режиссёрапрофессионала, уереи
но владеющеrо средствами кинопоэтики,
отточенными и канонизированными в оби
ходе коммерч. зрелищности, наиболее
интенсивно и широко формировался
практикой кинематоrрафа США. Разви
тие же авторских возможностей реж.
творчества приводило в условиях капи
талистич. киноиндустрии к резким про'"
тиворечиям межДу художником и заказ
чиком. [риффит и Штроrейм, создав свои
выдающиеся ф., были фактически изrна 
ны из системы rолливу дскоrо кинопро
изва (так же, как Флаэрти и впоследст
вии о. Уэллс), а Чаплин cMor отстаивать
свою творч. независимость лишь блаrо
даря уникальной массовой популярности
своих произв. во всё:м мире. Развитие Р.
в амер. кино во MHoroM определялось
ку льтивированием системы кинозвёзд $1>
(см. Кuиозвезда'.». Обусловленная Kac
совым спросом необходимость строить
кинозрелище как максимально выиrрыш-
ную среду для фиrуры rл. исполнителя
или исполнительницы неизбежно влияла
и на выбор сюжетов, и на их TpaKTOB
ку, И на всю систему соподчинения
элементов зрелища, и на само положе
ние режиссёра в творч. И производств.
процессе.
Значит. вклад в искво Р. В кино 20x rr.
внесли, кроме названных выше,
[. М. Козинцев и л. 3. Трауберr,
А. М. Роом, Ф. М. Эрмлер  в СССР;
А. [анс, Ж. Фейдер, Ж. Эпштейн 
во Франции; Ф. Ланr, Ф. В. Мурнау,
[. В. Пабст  в [ермании; Дрейер и
Б. Кристенсен  в Дании; М. Стиллер
и В. Шёстрём  В Швеции; К. Видор,
Дж. фон Штернберr  в США.
В период ueMOZO кuио были открыты
мноrообразные возможности выражения
худож. мысли на экране, реализация
KpЫX сделала кинематоrраф полноправ
ным исквом. Достижения Р. сформи
ровали боrаТУIО, до тонкостей разрабо
танную систему визуальной образности.
Освоение звук. техники, к кон. 20x rr.
ставшее для мировоrо кино всеобщим и
необратимым процессом, привело к Ka
честв. изменению кинопоэтики (см. 3 вy
ковое киио). 3вук и особенно звучащее
слово потребовали HOBoro подхода к экр.
зрелищу как изобразительновыразит. си
стеме. Изменились и предмет реж. TBOp
чества, и процесс реж. работы. Ха paKTep
ая для новаторских поисков Р. 20x rr.
тенденция к прямому знаковому Bыpa
жен ию авторской идеи отступает перед
объективным требованием связной сю
жетной картины жизни. Принципы MOH
тажной драматурrии, широко развёрну
тые в период HeMoro кино, оrраничива
ются; в центре внимания оказываются
проблема актёрскоrо образа, OCHOBЫBae
Moro на психолоrич. flrpe, и проблема
непрерывности экр. изображения жизни,
понятая как необходимый вопрос реализ
Ma, всё это неизбежно влияет на эволю
ЦИIО Р. Возросшая роль сюжетноповест
воват. начал (закрепляемых влит. cцe
нарии ф.) побуждает заново осознавать
эстетич. специфику кино и находить
точную меру ero сближения с традиц.
сквами, прея(де Bcero с прозой и драм.
театром. Концепция кило, как синтетич.
CKBa (наиболее проrраммно выдвину
тая практикой и теорией сов. кино), пря
мо отражает все эти сдвиrи. Стилистич.
эволюция исква Р. в этот период OTMe
чена уrлублённой разработкой предка
мерной реальности (термин Эйзенштей
на) и, шире особым вниманием к CMЫC
ЛОВЫ1\( И выразит. возможностям внутри
кадровоrо изображения. В конечном счё
те именно эта тенденция проявилась
в таких достижениях Р., как формиро
вание поэтич. атмосферы экр. событий
во франц. кино (ж. Виrо, М.. Карне,
Ренуар), система rлуБИRНоrо мизансце-
нирования у амер. режиссёров (У. Уай
лер и особенно Уэллс в ero ф.  [ражда 
нин Кейн) или новый этап реалистич.
конкретности в изображении драм. дей
ствия в сов. ф. (работы Б. В. Барнета,
бр. Васильевых, С. А. fерасимова,
М. С. Донскоrо, Козинцева и Трауберrа,
ю. Я Райзмана, М. и. Ромма, [. Л. Po
шаля, и. Е. Хейфица и А. r. 3архи,
Эрмлера, С. И. Юткевича). Одной из rл.
проблем, определявших творч. поиски
сов. Р., стала необходимость соединять
конкретность и достоверность непрерыв
Horo повествования с высоким образным
обобщением. Примером этоrо единства
стали Чапаев бр. Васильевых, а также
историкореволюц. ф. Щорс Довжен
ко, Mы из Кронштадта Е. л. Дзиrана
и др. ф. 30x rr., а также лучшие карти
ны периода Великой Отечеств. войны,
напр. Радуrа Донскоrо.
След. качеств. этап развития Р. СВЯ
зан с ОКончанием 2й МИрОRОЙ войны И
возникшей в связи с этим потребностью
в экр. отражении изменившейся действи
тельности. Идея кинематоrрафич. синтеза
искв (достиrmя наиболее значит. и пол
Horo воплощения в Иване fрозном>
Эйзенштейна) на время отступает перед
насущной необходимостью непосредств.
контакта кино с жизненной реальностью.
Уже во время войны возникает новая тен-
денция сближения иrровоrо кино с ДOKY
ментальным (работа видных мастеров
киноисква США в Боен. хронике, СОВ.
док. ф. о войне, поставленные Довжен
ко, Юткевичем и др. ведущими режиссё
рами худож. кинематоrрафа, хроник.
стилистика HeKpыx анrл. и франц. иrро
ых ф.). Крупнейшим фактом разви
тия мировоrо киноисква в первые после
воен. rоды стал иеореал.uзм, эстетич.
проrрамма Kporo реализовалась в рабо
тах Р. Росселлини (Рим, открытый
rород, Пайза), л. Висконти (3емля
дрожит), В. Де Сика (Похитители Be
лосипедов), Умберто Д.» и др. режис
сёров. Опираясь на традиции итал.
культуры, на достижения реалистич.
кино 30x rr. (в т. ч. cOBeTcKoro), на
творч. опыт мировоrо док. кино (Флаэр
ти), неореалисты стремились во имя из
менения социальной действительности по
казать её как она есть. Отсюда родилась
система их кинопоэтики и соответствую
щая методика Р.: cTporo оrраничивая ce
бя в правах создателя автономной худож.
реальности, режиссёр последовательно
стремился выступать как coaBTOp > ca
мой жизни. Фабульная конструкция
В неореалистич. картинах размыкалась
ради более непосредств. передачи собы
тий и состояний, экр. образ воплощался
в максимально достоверном жизнеподо
бии, как результат наблюдения очевид
ных фактов социальной повседневности,
проф. актёры уступали место непроф.
исполнителям и т. д. Опыт работы режис
сёровнеореалистов с жизненным MaTe
риалом стал достоянием интернац. кино
культуры.
В итал. кино первоrо послевоен. деся
тилетия успешно работали (кроме Ha
званных выше) Дж. Де Сантис, П. Джер
ми и др.; СО своими первыми ф. выступи
ли М. Антониони И Ф. Феллини. Раз
,витие франц. кино этоrо времени опре
делялось творчеством реж. ж. Беккера,
Р. Брессона, Карне, Р. Клемана, Клера,
А. ж. Клузо, Ренуара, Ж. Тати и др.
В киноискве США виднейшие места за
нимал и, кроме Чаплина и Уэллса,
Э. Казан, Б. Уайлдер, Уайлер, А. Хич
кок, х. Хоукс, Дж. Хьюстон, Ф. Цинне
ман. В Великобритании активно работа
ли Д. Лин, К. Рид. В швед. кино Beдy
щими режиссёрами стали И. Берrман,
А. Шёберr. В исп. кино (наряду с Бунью
РЕЖИССУРА
347
элем, работавшим в др. странах) выдви
нулись Х. А. Бардем и л. Берланrа.
В кинематоrрафе Мексики продолжал
работать Э. Фернандес. Начался подъём
япон. киноисква, связанный с именами
таких режиссёров, как Т. Имаи, Т. Кину
raca, А. Куросава, К. Мидзоrути,
К. Синдо, С. Ямамото. Виднейшими
мастерами Р. в кино Индии стали Б. Рой
и, позднее, С. Рей. Начало становления
HOBoro кино в освобождённых от фашиз
ма странах Центр. Европы ознаменова 
лось работами реж. К. Метциrа ([ДР),
В. Штаудте (ФРr), В. Якубовской
(ПНР), [. Радваньи и Ф. Бана (ВНР),
о. Вавры (ЧССР) и др.
На протяжении 50x rr. эволюция Р.
в мировом кино определяется мноrопла 
новыми процессами стилистич. поисков.
С одной стороны, режиссёры всё более
активно обращаются к фонду выразит.
средств, уже разработанных или в прин
ципе открытых практикой периода HeMO
ro и звук. кино. Структура экр. зрелища
обоrащается и обновляется в разны х ас 
пектах: это и усиление живописнопла 
стич. выразительности изображения,
раСIПирение пространственновременн6rо
объёма действия посредством заново
осваиваемоrо монтажа, и интроспектив
ная разработка сюжета (внутренний MO
нолоr и др. способы раскрытия психоло
rич. мира персонажей), и разл. формы
сочетания вымышленной реальност
с док. материалом. С друrой стороны,
развивается тенденция к стилистич. стро'"
rости и выразит. утончённости непрерыв
Horo изображения как бы непосредственно
наблюдаемой жизни. Творч. функции pe
жиссёра в этот период заметно активи
зируются, равно как и теоретич. пред
ставлен ия о произв. кино как о самостоят .
худож. мире.
Для сов. Р. кон. 50x  нач. 60x rr.
характерно мноrо06разие действующих
творч. индивидуальностей: наряду с Mac
терами старшеrо пОколения ([ерасимов,
ДQНСКОЙ, 3архи, М. К. Калатозов , Ko
зинцев, и. А. Пырьев, Райзман, Ромм,
Хейфиц, Юткевич) в кинематоrрафе yc
пешно выступили Т. Е. Абуладзе,
А. А. Алов И В. Н. Наумов, С. Ф. Бон
дарчук, [. Н. Данелия, л. А. Кулиджа
нов, С. И. Ростоцкий, И. В. Таланкин,
М. М. Хуциев, r. Н. Чухрай, Р. д. Чхе
идзе, М. А. Швейцер и др. Расширение
тематики кинематоrрафа освобождение
от утвердившихся с хем и канонов в по
строении сюжета, стремление ДOCTO
вернее изобража ть и r лубже осмысл и 
ва ть человеческие судьбы в контексте
истории  всё это обусловило и эволю
{(ию Р. 
Творч. взаимодеиствие между разными
реж. поколениями способствовало плодо
творности ху дож. поисков, обновлённы v
подход К жизненному материалу и Ha
хождение соответствующих образных
средств осуществлялись в опоре на эсте
тич. традиции сов. кино. Принципиаль
ное значепие в этом плане имели ф. Ле
тят журавли> (реж. Калатозов), Cyдь6a
человека> (реж. Бондарчук), Баллада
о солдате (реж. Чухрай). Открытие
выразит. возможностей совр. ф. проис
ходило в неразрывной связи с освоением
заново той культуры зрительноrо и зву
козрительноrо выражения, что была раз-
работана ранее, в 2030x rr.
Кон. 50x rr. был также временем,
коrда заявили о себе на мировом экране,
а в HeKpыx случаях и заново сформиро
вались Haц. школы> киноисква в ряде
социалистич. стран Европы, связанные
прежде Bcero с именами таких режисс"
ров, как з. Жандов, д. Даковский,

348
РЕЖИССУРА
Р. Вылчанов, Б. Желязкова (НРБ),
з. Фабри, К. Макк (ВИР), з. Дудов,
Метциr, К. Вольф (rдр), л. Чулей
(СРР), Е. Кавалерович, А. Вайда,
А. Мунк (ПНР).
На развитие зап. Р. этоrо времени про
должают влиять сложные процессы борь
бы за отражение меняющейся социаль
ной действительности в противостоянии
зрелищным канонам коммерч. кинопро
из ва .
Эволюция реж. исква в кино Италии
была в решающей степени обусловлена
индивидуальными поисками крупне v 
ших художников, прошедших школу Heo
реализма и стремившихся каждый по
своему пересмотреть и преобразовать
кинопоэтику , сложившуюся ранее, сооб
разно новым проблемам социальной ЖИз
ни  с особым вниманием к исследова
нию внутр. эволюции личности и её
духовноrо мира. Реж. метод и стиль непо
средственно выражают определённую
авторскую концепцию действительности.
Так, Феллини (ф. Сладкая жизнь,
 Восемь с половиной  и др.) разраба ты 
вает жизненный материал в ero непре
станной динамике, осмысливая ero по
средством поэтич. метафор и остраняя 
элементами эксцентриады, чтобы тем
самым передать на экране жизнь обще
ства и человека в её кризисных моментах
и противоречивых возможностях. AHTO
ниони (ф. Приключение, Затмение
и др.), напротив, создаёт экр. образ CTa
билизированной инеподвижной бурж.
действительности, ослабляя фабульные
связи и доводя до совершенства найден
ный им стиль скрупу лёзноrо рассма T
ривания симптоматич. примет жизненно
ro уклада, знаменующих ситуации раз
общения между людьми. Висконти (ф.
POKKO И ero братья, Леопард и др.),
обращаясь к историч. связям настоящеrо
и прошлоrо, компонует структуру своих
ф. в аналоrии с романной формой,
а в их стилистике стремится сочетать
документально строrую конкретность Из
ображения с обобщённостью и высотой
образноrо звучания в духе оперных Tpa
диций. В нач. 60x rr. витал. Р. появил
ся ряд новых имён, прежде Bcero
п. п. Пазолини и Ф. Рози.
Наиболее значит. явлнием во франц.
кинематоrрафе этоrо времени стала HO
вая волuа. Её представители  моло
дые режиссёры, из KpЫX самые oдapёH
ные (ж. л. [одар, А. Рене, Ф. Трюффо)
внесли несомненный вклад в развитие
кинопоэтики и в собственно реж. искво.
Более или менее единый для них принцип
rоворить от первоrо лица, вытекавший
из общности идейных позиций (индивlb
дуальноrо критицизма по отношению
к бурж. действительности), выражал
также и их полемику. против канонов
и штампов существующеrо кинематоrра
фа, стремление к полноте выражения
лич oro взrляда режиссёра на реаль
ность. В лучших своих ф. режиссёры
новой волны добились значит. свободы
визуальноrо повествования, внесли в пе
редачу видимоrо мира новые для иrро
Boro кино черты репортажной непосредст
венности, а также развили методику
интроспективной разработки внутр. ми
ра персонажей (картины Рене).
В нач. 60x rr. в Kpyry поисков зап. Р.
вновь возникла тенденция к сближению
кинообраза с документом, наиболее пря
мо И на1"ЛЯДНО воплотившаяся в проrрам
мах СИ1lемлверите» и пРЯ"'tОZО киuо
во франц. кинематоrрафе, усматривав
тих радикальное обновление поэтики
киноисква в усовершенствованной MeTO
дике док. репортажа и телев 3. интервью.
в кинематоrрафе США появилось тече
ние, оппозиционное по отношению к rол
ливудской индустрии зрелищ, нью
йоркская школа (см. Соедиuёнuых
Штатов Америки киuе.матоzрафия),
представители крой (Дж. Кассаветес,
ш. Кларк и др.) разрабатывали в своих
ф. принцип достоверноrо (отчасти иrро
Boro, отчасти репортажноrо) изображе
ния повседневной жизни обыкновенных
людей, рассматриваемых в суrубо част
ном, асоциальном быту ." Стремлением
к непосредственному док. контакту с дей
ствительностью было проникнуто течение
cвo60дHoe киио в Великобритании,
в рамках Kporo сформировались такие
мастера Р., как Т. Ричардсон и л. AH
дерсон.,
Пути эволюции киноисква этоrо Bpe
мени в разных странах отмечены явны
ми чертами подобия или сходства; это
было во MHoroM обусловлено усилением
междунар. контактов и упрочившимся
осознанием интернац. характера про
цессов развития кино.
Не только в практике мировой Р. кон.
50x  нач. 60x rr. но также в теории
и критие с особой сило V стала утверж
даться важность и ценность индивидуаль
Horo художнич. видения мира. В заруб.
кино заметно возрос авторитет выдаю
щихся режиссёровавторов, в чьих ф. (HO
вых или ранее созданных) искво кино,
по признанию критики, стало наравне
с традиц. исквами по степени выраже
ния авторской индивидуальности и rлу
бине постановки духовных проблеr.1 че
ловеческой жизни (Буньюэль, Уэллс,
Берrман, Феллини, Висконти, Антонио
ни, Брессон, Рей, Мидзоrути, Kypo
сава ).
Как показывает опыт истории кино (за
крепивший r лавную, ключевую творч.
функцию режиссёра в процессе созда 
ния ф.), природа Р. осуществляется и на 
ходит свою определённость в различ
ных  но почти всеrда неизбежных 
сочетаниях собственно aBTopcKoro, coaB
TopcKoro и интерпретаторскоrо творчест
ва. Фиrура режиссёра, единовластно и
безраздельно созидающеrо кинопроиз
ведение во всех ero компонентах, дейст
вительна лишь в уникальных случаях
(таковы мультипликации Н. MaKJlapeHa
или аванrардистские опусы С. Брекхейд
жа), в то время как режиссёр, крый сам
создаёт сценарии для своих ф., давно
уже не представляет исключения в прак
тике кинематоrрафа. Так или иначе aBTOp
ское на чало в кино и в ero Р. имеет свою
специфику: теоретич. осмысление этой
специфики требует KOHKpeTHoro подхода
и оrраничивает правомерность прямых
аналоrий между кинематоrрафич. aBTOp
ством и авторством в традиц. исквах.
Режиссёр призван сосредоточивать
в своём ху дожнич. сознании образы и
выразит. элементы, возникающие из раз
ных источников или являющиеся плодом
творчества друrих людей, чтобы придать
их сочетанию завершённую целостную
форму. Заложенная в основе реж. TBOp
чества способность к ху до)книч. видению
и идейной трактовке материала (объектов
и явлений изображаемой реальности,сю
жетных данных сценария, человеческо
ro материала  предполаrаемых исполни
телей ролей и т. д.) прямо обусловли
вается способностью образноrо предвиде
ния ф. как единоrо и закономерноrо
целоrо. А это обеспечивается лишь Ha
личием KOHKpeTHoro реж. замыIлаa бу
дущей картины, крый осн. не только на
мысленной интерпретации предзадан
Horo сценарноrо СIожета, но на самостоят .
ху дожнич. видении и истолковании pe
альной действительности как таковой
с её фактами, её проблемами и её цeHHO
стями, равно как и на самостоятельно
осознанном подходе к объективным. усло
виям коммуникации между бу ДУЩИl'l ф.
И публикой. В отличие от театр. спек
такля ф. есть произведение хотя и раз
множаемое, но по форме своей уникаль
ное, единократно фиксируемое, и в про
цессе воплощения ero происходит CTpO
roe (по идее, единственное из возмож
ных) соизмерение всех выразит. компо
нентов, их теснейшее взаимодействие и
взаимная трансформация. В достиrаемом
результате этих процессов находит своё
выражение стиль данноrо режиссёра,
в KpOM также запечатлены авторские
ка чества ero индивидуальности. При этом
кинорежиссура предполаrает не просто
подчинение мноrообразноrо материала ф.
исходному замыслу, но также внима
тельный выбор, развитие и реализацию
(в соrласовании с замыслом) всех тех
выразит. возможностей, Kpыe возника
ют в процессе постановки и подсказаны
самим материалом. Диалоrич. отноше
ния с материалом, ни в коей мере не сни
жая творч. ответственности рея(иссёра,
составляют необходимое условие ero aB
торской активности.
Понятия об aBTopCKOM ф.  и aBTOp
ском кино, слоя(ившиеся в европ. кино
критике кон. 50x  нач. 60x rr., BO
шли в обиход интернац. киномысли, по
скольку отвечали реальным проблемам и
потребностям развития киноисква. В i'ro
же время возникла суженная и OДHOCTO
ронняя трактовка авторства  её rфи
верженцы, утверждая суверенную цeH
ность индивидуальноrо стиля передачи
реальности на экране, абсолютизировали
принцип единоличноrо авторства режис
сёра (по аналоrии с авторством в литре).
Эта трактовка была основана на крите
риях индивидуальноrо самовыражения
ху дожника и пренебреrала объективными
условиями эстетич. коммуникации меж
ду экраном и массовым зрителем. ABTOp
ское начало в кинорежиссуре, плодо
творно развиваемое, не может быть про
т вопоставлено коллективному характеру
творчества и абстраrировано от проблем
общезначимости содержания ф., как и
от закономерностей общения с публи
кой, сложившихся исторически и 1;JO
MHoroM формировавших поэтику кино.
Важность этих взаимосвязей подтверж
дается мноrими явлениями авторското
кинематоrрафа, начиная от Эйзенштейна
и Чаплина: независимо от Toro, выступал
ли режиссёр единоличным автором
своих сюжетов (как Довженко или Берr
ман) или нет (как Буньюэль или Вис
конти).
Проблема коммуникации, насущная
для кинематоrрафа вообще, оказывается
особенно острой и сложной именно для
aBTopcKoro кино и ero Р. в этом плане
большое практич. и теоретич. значение
имеет опыт ряда сов. режиссёров 60
70x rr. При всех различиях между ними
(проявляющихся, напр., внеодинаковом
подходе к традиц. жанровым средствам
кино как MaccoBoro зрелища) их ф.
прямо или косвенно  демонстрируют
возможности общения художника со зри
телем по законам опосредованноrо лич
HocTHoro диалоrа.
Конец 60x rr. стал временем, коrда
в развитии зап. кино возникли явления
кризисноrо характера, связанные с об
щими противоречиями между киноинду
стрией и духовным творчеством, между
r.lассовой и элитарной культурой,
особенно обнажившимися в условиях
обострения социальнополитич. борьбы
в странах Зап. Европы и США. HeKpыe
режиссёры, заняв в этот момент левора
дикальные позиции (прежде Bcero ro
дар), выдвинули и попытались осущест
влять проrрамму деконструкции  кино
зрелища: последоват. разрушения Tpa

1!ИЦИОНJIЫХ для киноисква форм и спо Малян, Б. Б. Мансуров, Е. с. Матвеев,
собов построения сюжета и образа в цe х. Нарлиев, Т. о. Океев, Р. М. Оджаrов,
лях создания неких новых структур, при А. А. Пелешян, э. А. Рязанов, С. А. Со-
званных непосредственно выражать по ловьёв, п. Е. Тодоровский, В. п. Туров,
литич. идеи и доносить их до зрителя Б. Т. Шамшиев, [. Н. Шенrелая, Э. Н. Шен
некими новыми путями, минуя общеприз rелая, Л. Е. Шепитько и др. См. также
нанные, традиц. закономерности BOC Докумептальпое кипо.
приятия ф. как зрелища. Эта ниrили . К у л е m о в Л., ИСКВО кино, М., 1929;
стическая, по сути элитарноаванrарди е r о ж е, ОСНОВЫ кинорежиссуры, М., 1941;
стская, проrрамма оказала влияние на Кинорежиссура. Хрестоматия, М., 1939; Как
оп р еделённый K py r зап. Р ежиссё р ов ( во я стал режиссером. Сб., М., 1946; Ю Т к e
в и ч С., Человек на экране, М., 1947;
Франции, Италии, ФРr), но в итоrе не е r о ж е, Контрапункт режиссера, М., 1960;
привела к к.л. заметным позитивным Эй з е н m т е й н С., Избр. произв., Т. 1
результатам с точки зрения реальноrо 6, М., 196471; К о з и н Ц е в r., rлубо
развития кино и Р. Противоречие между кий экран, М., 1971; r е р а с и м о в С.,
массовой и <1;ЭЛИl'арной культурой Жизнь. Фильмы. Споры, М., 1971; П y
( е е К е д о в к и н В. , Собр. соч. , т. 1  3, М . ,
в св т poro нер дко рассматривается 197476; р о м м М., Из6р. произв., т. 1
соотношение между MaCCOBЫM и aB 3, М., 198082; Ю т к е в и ч С., Поэтика
торским кинематоrрафом) сохраняет кинорежиссуры. Введение в тему, .ИК,
свою силу и неизбежно сказывается на 1981, М 56. л. К. КОЗJlов.
поисках путей развития Р. В этом плане РЕЙ (Ray) Николае (наст. имя и фам.
заслуживают внимания те попытки прак Раймонд Николае К и н Ц л е, I<ienzle)
тическоrо (в известной мере творческоrо) (7.8.191116.6.1979), амер. сценарист,
разрешения проблемы, Kpыe возникли режиссёр. Учился в Чикаrском YHTe.
в ходе эволюции кино США (особенно яв За тем актёр и режиссёр в Tpe. В кино
но  в ач. 70x rr.): на фоне интенсив с 1945. В 1947 пост. ф. Они живут по
Horo развития rолливудской индустрии ночам. В своих ф. изображал бессоз
зрелищ, эксплуатирующей в разных Ba нат. бунт ЛIQдей, Kpыe ищут выхода
риантах тип ультракоммерч. фильма  в жестокости и буйствах (B уединённом
боеВИI<а  (фильмы Дж. Лукаса и др.), MeCTe, 1950), в поrоне за успехом и бо
HeKpыe режиссёры (С. Кубрик, raTCTBOM (Необузданные, 1952), Hap
Ф. Ф. Коппола), основываясь на опыте котиках (Больше, чем жизнь, 1956),
И правилах иrры зрелищноrо кинема анархич. индивидуализме (Подлинная
тоrрафа, стмятся выразить в этих' история Джесси Джеймса, 1957), без
формах серьезное социальнопроблем надёжной попытке сохранить ещё не
ное.!1 социальнокритич. содержание. Это тронутую цивилизацией жизнь (Невин
удается далеко не всеrда, и попытки Ta ные дикари, 1960, Франция  Италия).
Koro рода зачастую свидетельствуют лишь Наиболее значит. фильм P. Бувтов
О сближении, конверrенции исква щик без идеала (1955), rде актёр
с коммерцией  процессе экономически Дж. Дин создал образ молодоrо амери
и идеолоrически выrодном uдля капита канца, отверrающеrо бурж. общество и
листич. индустрии массовои культуры. ero мораль. Полные траrизма и лирики
В зап. Р. кон. 60x  70x rr. заметное переживания [ероев сообщают картинам
место заняли также Р. Олтмен, А. Пенн, Р. оттенок романтизма. Автор СЦ. мн.
М. Форман (США), Рози, Б. Бертолуччи, своих фильмов. В 1979 исполнил роль
п. и В. Тавиани, М. Феррери (Италия), rенерала в ф. Волосы (реж. М. Фор
Р. В. Фасбиндер, В. Херцоr, Ф. Шлён ман). Пост. с В. Вендерсом ф. <1;МОЛНИЯ
дорф (Фрr), К. Са ура (Испания) и др. над водой (вышел после смерти Р., из
В кинематоrрафии социалистич. стран вестен и под названием Киво Никки
выдвинулись такие режиссёры, как в честь Р.).
Х. Христов, Л. Кирков, [. Дюлrеров СреДИ др. ф.: Джонни rитар (1954),
(НРБ), А. Ковач, и. Сабо, М. Янчо rорькая победа (1957), Цapь царе V 
(ВНР), х. Каров, [. Райш (fДР), У. Co (1961), .55 дней в Пекине (1963), .Мокрые
лас (Куба), К. Занусси (ПНР), С. Ни CНhI (1974, новелла .Привратник).
холаеску (СРР), Ф. Влачил (ЧССР),. РЕЙ, Рай Сатьяджит (р. 2.5.1921),
п. Джорджевич, Л. Зафранович (СФРЮ) инд. режиссёр, сценарист, композитор.
и др. Мировую известность завоевали В 1940 окончил Президентский колледж
кинорежиссёры развивающихся стран в Калькутте. Учился в Калькуттском
Азии (М. Сен), Африки (У. Сем6ен, С. Бен YHTe. В 194052 совершенствовался
Барка, п. Бьейра), Латинской Америки у худ. Н. Бошу в YHTe ВишваБха
(r. Роша, Х. Санхинес). рати. В 1947 с ч. Д. rуптой основал в
Стилистич. поиски сов. Р. 70x rr. Калькутте первое в Индии кинообво.
И обоrащение её поэтики связаны е разл. В 1950 ассистент реж. Ж. Ренуара в ф.
жанровотематич. устремлениями. TaKO <'(Peкa (1951). В 1955 снял ф. Песнь
вы разработка принципов экр. повество дороrи (по первой книrе дилоrии
ания в опоре на традиции реалистич. Б: Бондопаддхая, пр. Мкф в Канне,
прозы (rерасимов, Кулиджанов), соче 1956). По второй книrе пост. ф. Непоко
таемая с тяrотением к поэтич. MOHYMeH рённый (1956) И Мир Апу (1959), в
тальности (Бондарчук), обновление зре KpЫX анализировал процесс отмирания
лищных возможностей кино применитель устоев патриарх. прошлоrо в бенrальской
во к драматурrии Маяковскоrо и исто деревне 1й пол. 20 в. (снимал непроф.
рич. материалу (Юткевич), развитие жан KTёpOB, использовал натурные съёмки,
ра киноэпопеи (ю. Н. Озеров) и поли вводил плавный, слеrка замедленный
тич. фильма (В. п. Жалакявичюс), воп повествоват. ритм, БЛJlзкое по стилю муз.
лощение и анализ нравственнопсихоло сопровождение). После пост. комедии на
rич. коллизий в историч. контексте (Poc фантастич. сюжет Философский KaMeHЬ
тоцкий, Чухрай), активный поиск сюжет (по сатирич. памфлету Р. Бошу Поро
нокомпозиц. форм, дающих возмож шурам, 1957), J(иноэлеrии Музыкаль
насть yr лублённоrо осмысления ДYXOB ный салон  (по Т. Бондопаддхаю, 1958)
ных проблем современности (В. М. Шук о становлении в колон. Индии капита
шин, о. Д. Иоселиани, [. А. Панфилов), листич. отношений и кинотраrедии Бо
иите сивная разработка стилевых и жан rиня (по п. К. Мукерджи, 1960), ис
ровых средств претворения лит. материа.. следующей корни релиr. фанатизма, Р.
ла на экране (Н. с. Михалков) и т. д. Зна, приступил к экранизации произв. Р. Ta
чит. вклад в реж. искво этоrо времени ropa, рассказы Kporo По.чтмейстер,
внесли также Т. Е. Абуладзе, И. Л. ABep <1;Монихара и Решение стали основой
бах, л. И. rоrоберидзе, [. Н. Данелия, ф. Три дочери (1961, три новеллы).
ю. r. Ильенко, К. К. Кийск, Э. [. КлJ.f По ero повести Разорённое rнездо
мов, Т. Б. Левчук, э. В. Лотяну" [. С. режиссёр пост. лирич. ф. Чарулота
РЕЙ
349
(1964, пр. 'Мкф В Зап. Берлине, 1965),
крый считает своей лучшей картиной.
В 1961, к 100летию со дня рождения
Taropa, Р. пост. о нём биоrрафич. фильм.
Мн. фильмы Р. посв. проблемам совр.
Индии: крушению традиц. моральных
ценностей (Канченджанrа, сц. Р.), pa
зоблачению дельцов чёрноrо рынка
(Поездка)  оба 1962, дискриминации
женщины в семье и обществе (Большой
[opoд, 1963, пр. Мкф в Зап. Берлине,
1964), нравств. ответственности человека
за своё поведение и разоблачению релиr.
шарлатанства (Tpyc и святоша, 1965),
су дьбе бывшей <1;кинозвезды> (AKTёp,
1966, сц. Р.), контролю над УВJ1ечения
ми и эмоциями (Дни И ночи В лесу,
1970). Совр. молодёжи посв. трилоrия:
о бунтарстве молодёжи против HeCOBep
шенства обществ. системы (Противник,
1970), против несовместимости общече
ловеческих моральных ПРИНЦипов с Tpe
бованиями морали бурж. общества
(Компания с оrраниченной OTBeTCTBeH
ностью, 1971), о борьбе за элементар
ные rражд. права (Посредник, 1975, пр.
Мкф В КарловиВари, 1976). В 1983
пост. ф. 4ДОМ И мир> (по Р. Taropy).
Мн. фильмы Р. отмечены нац. пре
миями. Почётная пр. Мкф в Зап. Берли
не (1966), юбил. пр. Мкф в Москве (1979)
и Венеции (1982), пр. им. Дж. Неру
(1985)  за вклад в мировое киноискво.
Др. ф.: .Зверинец (1967), rупи поёт 
Баrха таlЩует (1969), OTдa ённый rpOM»
(по Б. Бондопаддхаю, 1973, rл. пр. Мкф
В Зап. Берлине), .Золотая крепость (1974),
.mахматисты (по Премчанду, 1977), Слава
отцу Фелунатху (1978), Королевство алма
зов (1980); т/ф  ДeHЬ Пинку (1980),
Избавление (1981).
. Our fi1ms, their fi1ms, New Delhi, 1976:
Вишай чалчитра, 4 изд., Калькутта, 1976
(на бенrали) .
. Сатьяджит Рей, сост. и пер. с а rл.
А. r. Софьян, М., 1979; Montage. Special
issue оп Satyajit Ray, 1966, .NQ 5/6, July;
W о о d R., The Ари tri10gy, L., 1972; S e
t о n М., Portrait of а director, New Delhi,
1976; G u р t а С h. D а s, The cinema
Qf Satyajit Ray, [New Delhi], 1980; An antho
logy of statemens оп Ray and Ьу Ray, New
Delhi, 1981. 10. Ф. Корча80в.
РЕЙ (Rey) Фернандо (наст. имя и фам.
Фернандо Касадо Д' А р а м б и л ь е,
D' Arambille) (р. 20.1.1917), исп. актёр.
С сер. 30x rr. работал в т:ре. В кино
с 1939. В 1948 за участие в ф. Безумие
любви  получил пр. лучmеrо актёра rода.
В 50e rr. снимался в ф. реж. л. [. Бер
ланrи Добро пожаловать, мистер Map
шаллl (1952), х. Л. Бардема <1;Комеди
aHTЫ (1953), MeCTЬ (1957) и COHaTЫ
(1959), в KpЫX роли решал на KOH
траете блаrородной внешности и отрицат.
внутр. облика. Лучшие роли Р. сыrрал
в фильмах Л. Буньюэля: дон Хайме
(Виридиана, 1961), дон Лопе (<1;ТРИ
CTaHa, 1970), Посол (CKpOMHoe обая
ние буржуазии, 1972, Франция), дон
Матео (Это смутный объект желания,
1977, Франция). Созданный Р. типаж
влюблённоrо старика  варьируется им
в 70x rr. во мн. фильмах. Одной из
крупнейших работ была роль отца в ф.
реж. К. Сауры Элиа, жизнь моя
(1977, пр. Мкф в Канне). За исполнение
роли в ф. HeYBepeHHOCTЬ отмечен
пр. Мкф в СанСебастьяне (1972). Р.
часто свимался в Италии: Белое, Kpac
ное и ... (1972, реж. А. Латтуада),
Белый клык (реж. Л. Фульчи), Kop
рупция во Дворце Правосу дия  (реж.
М. Алипранди)  оба 1974, Сиятель
вые трупы (реж. Ф. Рози) и Пустыня
Тартари (реж. В. Дзурлини)  оба
1976, Пробка (1979) и B поuсках Ии
«yca\ (1982)  оба реж. Л. Коменчини,

350
РЕЙЗМАН
Истинная история дамы с камелиями
(1980, реж. М. Болоньини) и др. Снялся
в роли rлаваря торrовцев наркотиками
в ф. Французский связной (1971, рея(.
У. Фридкин) и Французский связной
II (1975, реж. Дж. Франкенхеймер) 
оба США.
. Актеры заруб. кино, В. 12, л., 1978.
РЙЗМАН Оттилия Болеславна
(р. 24.9.1914), сов. оператор. Чл. КПСС
с 1947. В 1935 окончила ВrИК. В кино
с 1927. С 1935 оператор хроники. В rоды
Великой Отечеств. войны фронтовой
оператор. Съёмки Р. включены в док.
ф. Наша MOCKBa (1941), Освобожде
ние Советской Белоруссии (1944), OCBO
бождённая Чехословакия и Разrром
Японии (1945). Участвовала также
в съёмках ф. Ha страже мира (1948,
roc. пр. СССР, 1949), Слава TPYДY
(1949, [ос. пр. СССР, 1951), CBeT OK
тября (1957) и др. В 196573 режиссёр
к/ж Пионерия.
РЕйн6, р е н о (Reynaud) Эмиль
(8.12.1844  8.1.1918), франц. изобре
татель, художник. Один из создателей
мульт. кино. В 1876 изобрёл аппарат для
рассматривания движущихся изображе
ний  праксиноскоп. В 1899 с помощью
усовершенствованноrо им праксиноскопа
демонстрировал на Всемирной выставке
в Париже раскрашенные рисунки (т. н.
светящиеся пантомимы), впервые исполь
зовав при этом ленту с перфорацией..
В 1892 орrанизовал в парижском музее
[ревен оптический TeaTp, rде показывал
цветные (раскрашенные) рисованные
сценки. Первым применил систему элек
трич. синхронизации звука и изображе
ния. Каждый фильм Р., созданный им по
со6ств. сц., насчитывал ок. 1500 карти
нок, Kpыe он сам рисовал, раскрашивал
и монтировал. Р. впервые применил раз
дельное рисование персонажей и декора 
ций, последовательных фаз движения на
прозрачной бумаrе и др. приёмы, CTaB
mие впоследствии основой технолоrии
мультипликации. В кон. 90x rr. вместо
рисунков стал использовать в своих ф.
фотоrрафии. Из работ Р. сохранились
только ф. Бедный Пьеро (1891) и фраr
менты из ф. BoKpyr кабины (1894, бы
ли реконструированы в фильме ж. Ca
дуля Рождение кино).. Пост. также ф.:
Кружка пива и Клоун с собачками
(1891), Мечты у камина (1894), Виль
rельм Телль и Первая сиrара (1896).
. с а Д у л ь ж., Всеобщая история кино,
пер. с франц., т. 1, М., 1958.
РtЙНХАРДТ, Райнхардт (Reinhardt)
Макс (наст. фам. r о л ь Д М а н, Gold
mann)(9.9.187330.10.1943), нем. и австр.
режиссёр. В 1894 окончил театр. школу
при Венской консерватории. Работал
актёром в разл. Tpax АвстроВенrрии
и rермании. В кон. 90x rr. дебютировал
как режиссёр, став впоследствии одним
из крупнейших мастеров нем. Tpa. Уче
никами и соратниками Р. по театр. дея
тельности были прославившиеся в даль...
нейшем кинорежиссёры Ф. В. Мурнау,
э. Любич, У. Дитерле, О. Преминджер,
П. Лени, актёры п. BereHep, э. Яннинrс,
В. Краус, х. Мозер, Б. [ёцке и мн.др.
По контракту с фирмой Унион пост. ф.
.CYMYPYH (1910), Венецианская ночь>
(1912) и OCTpOB блаженных (1913),
Kpыe не имели успеха. В 1933 эмиrриро
вал в Австрию. В 1935 в США (совм.
с Дитерле экранизировал комедию
У. Шекспира COH в летнюю ночь, до
Toro неоднократно поставленную им
в Tpe. Несмотря на высокие ху дож. дo
стоинства, ф. всё же оказался неудач
ным, т.. к. режиссёр не сумел преодолеть
'{еатр. природу постановки. С 1938 Р.
окончательно поселился в США, rде py
ководил театр. школой, выступал как
консультант при создании разл. фильмов.
. Schriften, В., 1974.
РЕЙС, Рей ш (Reisz) Карел (р. 21.7.
1926), aHr л. режиссёр, продюсер, кино
вед. По происхождению чех. Окончил
Оксфордский YHT, С 1947 кинокритик
независимоrо ж. Sequence. Работал
в Брит. киноинте и Нац. киноархиве,
написал кн. Техника киномонтажа
(1953). Совм. с реж. Т. Ричардсоном,
Л. Андерсоном и др. участвовал в opra 
низации. rруппы Свободное кино'.>, CTa
вившей своей целью обновление и дeMO
кратц.эацию брит. кинематоrрафа. Полу
ДОК."1<./м картины Р., поставленные в paM
ках этоrо независимоrо движения,  Ма 
мочка не позволяет (1955, с Ричардсо
ном) и Mы  парни из Лэмбета (1959)
отличались вниманием режиссёра к pa
бочей молодёжи, её интересам и пробле
мам. Удачей проrрес. анrл. кинема
тоrрафа стал иrровой ф.  В субботу Be
чером, в воскресенье YTPOM (по А. Сил
литоу, 1960), в KpOM показана жизнь
пролет. кварталов, а в центре повест
вования r---' духовный конфликт моло
доrо рабочеrо с бурж. укладом жизни.
Был продюсером одноrо из лучших ф.
нач. 60x rr. Эта спортивная жизнь
(1963, реж. Андерсон, в сов. прокате
TaKOBa спортивная жизнь). Мелко
бурж. среда и её взrляды высмеиваются
и в чёрной комедии MopraH под
ходящий случай для лечения (1966).
Постановочная лента Айседора (1968)
посв. танцовщице А. Дункан. В 1970
переселился в США, rде пост. неск.
профессионально добротных, но в xy
дож. отношении малозначит. ф.: Шу
лер (1974) о психолоrии азартноrо иrро
ка, KTO остановит дождь? (Боевые
псы, 1977) о шайке торrовцев наркоти
ками.
Др. ф.: Ночь должна аступить  (1964),
Любовница Французскоrо лейтенанта  (по
Дж. Фаулсу, 1981, Великобритания).
. В рус. пер.. Техника киномонтажа, [М.
1960].
РЕЙШЕНБАх (Reichenbach) Франсуа
(р. 3.7.1922), франц. режиссёр. Как ки
нолюбитель снял в 19';>5 в США док. ф.
Впечатления о НьюИорке, затем Ли
ки Парижа'.>, Хьюстон, Texac и Ho..
ябрь в Париже. На основе материала,
отснятоrо в США, смонтировал в 1956
1957 серию к/м лент: Великий Юr,
 В стране Порrи и Бесс,  Карнавал
в НьюОрлеане,  Бабье лето,  MaTpo
cы. В 1959 снял п/м док: ф. Необыч
ная Америка  (пр. Мкф В Канне, 1960,
в сов. прокате Америка rлазами фран..
цуза ), имевший большой успех. В манере
синемаверите снял ф. TaKoe большое
cepдцe (1962) о даккарском боксёре,
Прелести сельской жизни (1964, пр.
Мкф в Канне), Парижские влюблён"
Hыe (1965), Брижитт Бардо в США
(1966), Тринадцать дней во Франции
(1967, с К. Лелушем) об Олимпиаде
в rренобле. Как оператор снял с реж.
К. Маркером ф. Шестая сторона Пента
rOHa (1968). Пост. также худож. ф.:
Нескромный и Кровопролитие (1969),
Дороrа CBeTa (1970), KapaBaH любви
(1971), PaCCYДOK caMoro безумноrо
(1973), Слышишь, как лают собаки?
(1974, Мексика), CeKC о'клок, США
(1976).
Др. ф.: ДOK. «Любовь к жизни (1968),
Я  Мексика (1970), Дни Джонни И Я
всё отдал  (1972), Карлос Монсон» (1975,
Арrентина). -
РЕКВИЗТ (от лат. requi itum  необ..
ходимое ) в к и н о, совокупность вещей
подлинных или .бутафорских, необходи
мых для оздания образной среды в ф.
(предметы быта" "разл. утварь, дополВе....
ния К костюму актёра, оружие, еда, Ha
питки, цветы и др.). Р. помоrает передать
достоверность эпохи, места действия,
эмоц. атмосферу события, характер пер
сонажа. Особенно важен Р. в исто..
рич. ф., в экранизациях классики.
Предметы Р. нередко способствуют BЫ
разит. трактовке действия, используются
актёром или интерпретируются режиссё
ром как важные ху дож. детали фильма.
Тщательный подбор P. одна из важных
TBOp. задач художника фильма.
РЕКЕМЧУК Александр Евсеевич (р.
25.12.1927), сов. сценарист, писатель.
Чл. КПСС с 1948. В 1952 окончил Лит.
инт им. rOpbKoro. Печатается с 1947.
В кино дебютировал сц. ф. Время лет
них отпусков (по собств. повести, 1961).
По своим произв. написал сц. ф. Моло
дозелено (1963) о молодых строителях,
Они не пройдут (по повести Товарищ
[aHC, 1965), посв. интернац. солидар
ности антифашистов, Береrа (1973),
Нежный возраст (1983). По сц. Р. по..
ставлены док. ф. Евrений Урбанский
(1968), ф. Мальчики (1972), т/ф Ожи
дания (1967). В центре творчества P.
тема развития, роста личности.
. Они не пройдутl, ИК», 1963, М 2.
РЁКК, Р о к к (Rбkk) Марика (наст. имя
Илона) (р. 3.11.113), нем. актриса
(ФРr). По нац. BeHrepKa. С 11 лет вы",,-
ступала как танцовщица в Париже,
Нью Йорке, Лондоне, Будапеште. В кино
с 1932 (ф. Целуй ещё слаще). С 1935
снималась в rермании, преим. в муз. ко..
медиях и киноопереттах, большинство
KpЫX ставил реж. [. Якоби: Нищий сту'"
дeHT (1936), rаспароне (1937), Ночь
в Mae (1938), Алло, Жанин (1939),
Kopa Терри (1940), Женщины  всё
же лучшие дипломаты (1941), Женщина
моих rрёз (1944, в сов. прокате Девуш
ка моей мечты) и др. Была одной из наи
более популярных кинозвёзд пред
воен. [ермании. Выступала до 1981 на
сценах варьете и в опереттах, снималась
в Австрии и Фрr. Пр. 30лотая кино..
лента'.> (1981) за мноrолетнюю деятель...
ность в кино. Написала мемуары Cepд...
це с перцем (1974).
Среди др. ф.: Дитя Дуная  (Австрия) i
Принцесса чардаша, Ночь перед премье'"
рой , . Летучая мышь .
РЕклАМА в к и н о 1) средство про
паrанды ф. и информации о репертуаре
к/т и кинопроrрамм ТВ. Осн. виды рек..
ламы  объявления в прессе, по радио
и ТВ (в т. ч. С демонстрацией фраrмен"
ТОВ из рекламируемых ф.), фасадная,
стендовая, световая реклама, фоторек
лама, специально оформленные афиши
и т. д. В социалистич. странах реклама
призвана правильно ориентировать зри..
теля в текущем кинорепертуаре, сообщая
ему осн. сведения о том или ином ф.
(состав съёмочной rруппы, сюжет, исто..
рию создания картины и т. д.). В СССР
методич. руководством рекламной ра 
ботой, подrотовкой и выпуском осн. рек...
ламных материалов занимается Всесоюз
ное объединение СОЮЗU1lфор.м:КU1l0.
rл. цель бурж. рекламы  любыми
средствами привлечь внимание потен..
циальноrо зрителя. Для этоrо изобрета
ются рекламные лозунrи, получившие
распространение уже с кон. 19 в., искус
ст енно провоцируются разноrо рода
сенсации и скандалы, специально созда
ются леrенды о перипетиях съёмок и
личной жизни их участ иков. Расходы
на рекламу составляют значит. часть
бюджета ф., в HeKpыx случаях даже
превышая собственно производств. за
траты. С 191020x rr. rл. место в Р.
фильма занимают участвующие в них
актёры  кинозвёзды, в расчёте на
популярность KpЫX строится осн. рек..
ламная деятельность.

2) Использование средств кино для
рекламирования товаров MaccoBoro по
требления, а также разноrо рода услуr.
Создание рекламных ф. финансирует
ся, как правило, соответствующими ми
нистерствами и ведомствами, фирмами,
пром. предприятиями. В капиталистич.
странах они иноrда вкладывают средства
и в съёмки иrровых ф., действие KpЫX
может обратить внимание зрителя на
их продукцию.
Оен. форма кинорекламы в капитали
стич. странах  ,к/м ф. (01<. 1 мин),
демонстрирующиеся в к/т перед началом
иrровой картины, а также по ТВ, [де
их показом подчас MorYT периодически
прерывать любую проrрамму.
РЕМЮ (Raimu) Жюль (наст. фам. М ю
р е р, Muraire) (17 .12.188320.9.1946),
франц. актёр. Выступал в мюзикхоллах
и варьете, с 20x rr. в драм. Tpax.
Испробовав свои силы на экране в 1910,
вернулся в кино лишь в начале .BYK.
периода уже известным театр. актером.
В Tpe и на экране Р. создал колоритный
образ жителя Марселя с характерными
для этоrо [орода юмором, [овором и Ma
нерой поведения. Наибольшеrо успеха
достиr в ф. «Мариус и Белое и Чёрное
(1931) Фанни (1932), TapTapeH из Ta
paCKoa (1934), Сезар и Давайте
мечтать (1936), Дочь землекопа (1940),
Арлезианка (1942). P. актёр KOMe
дийноrо плана, но ему были доступны
также психолоrич. уrлублённость и дpa
матизм.
PEH (Resnais) Ален (р. 3.6.1922),
франц. режиссёр. Первый любитель
ский ф. Фантомас снял в 1936. Учился
на актёрских курсах Р. Симона и в
ИДЕКе. Снимал эксперим. ф. CxeMa
идентификации и OTKpЫTO на учёт
(к/м)  оба 1946. Работал монтажёром.
ПОСТ. к/м ф. о художниках, в т. ч.
Бан ror (1948, пр. Мкф в Венеции, пр.
«OCKap), и [ерника (по картине
п. Пикассо, 1949, с Р. Эссенсом). В ф.
Статуи тоже умирают (1952, с К. Map
кером, пр. им. Виrо, 1954), посв. афр.
искву, прозвучали антиколониалистские
мотивы, что привело к запрещению ero
цензурой. Тема обличения фаш. Bap
варства, выраженная в [ернике, с HO
вой силой возникла в к/м ф.  Ночь и TY
MaH (1956, пр. им. Виrо)  публицис
тич. документе о фаш. лаrерях смерти.
Среди др. док. ф. [oreH "(1950), Вся
память мира и Тайна 15 цexa (1957),
Песнь о стироле (1958). Для реж. Ma
неры Р. характерны док. точность и
в то же время поэтич. преображение
действительности, развитие лирич. MO
тивов. Первый п/м иrровой фильм
Р. Хиросима, любовь моя.> (1959, пр.
ФИПРЕССИ на Мкф в Канне), рассказы
вающий историю траrич. любви в мире,
истерзанном войнами, измученном памя
тью о прошлых страданиях и страхом
перед атомным уничтожением человече
ства, отмечен пацифистскими TeHдeH
циями. Этот ф. стал новаторским в об
ласти киноязыка: свободное чередование
настоящеrо и проmедшеrо, реальноrо и
воображаемоrо, музыкальнополифоиич.
развитие поэтич. тем, сложноассоциа
тивные ходы мысли и т. д. Фильм дал
основание причислять Р. к направлению
новой волны. В ф. B прошлом rоду
в Мариенбаде (1961, сц. А. Робrрийе,
rл. пр. Мкф в Венеции) поэтич. темы при
обретают чрезмерно отвлечённый и за 
шифрованный характер. Франц. крити
ка усматривает связь между стилистикой
фильмов Р. и школой HoBoro романа>.
В ф. Мюриэль, или Время возвращения>
(1963, пр. Мкф В Венеции) режиссёр
вновь обратился к конкретной, реальной
действительности. В ф.  Война окончена>
(1966) Р. затронул ряд острых вопросов
совр. политич. жизни. В 1967 с rруппой
проrрес. франц. режиссёров Р. принял
участие в создании худож.док. ф. Дa
леко от BьeTHaMa, обличающеrо амер.
милитаризм. Ф. Люблю тебя, люблю
(1968) в фантастич. форме развивает
тему возвращения человека к своему
прошлому. В ф. Ставиский (1974) че
рез биоrрафию известноrо авантюриста
Р. сделал попытку воссоздать политич.
обстановку во Франции накануне фаш.
путча в феврале 1934. В ф. Провиде
ние (1977, с Великобританией, пр. Ce
зар) в формах потока сознания изобра
жён хаотич. внутр. мир совр. анrл. пи
сателя, травмированноrо абсурдностью и
I u
жестокостью окружающеи ero жизни.
В 1980 пост. ф. Мой американский
дядюшка (спец. пр. и пр. ФИПРЕССИ
на Мкф в Канне), в KpOM, опираясь на
теорию проф. А. Лабори, исследовал
биолоrич. основы человеческоrо поведе
ния. В 1983 снял ф. Жизнь  pOMaH,
в 1984  Любовь до смерти.. В 1976 Р.
наrраждён Большой пр. франц. кино.
. Ален Рене. Сб., М., 1982; А r m е s R.,
The cinema of Alain Resnais, L. N. У.,
1968; В о и по/и r е G., Alain Resnais, Р.,
1967; W а r d J. Alain Resnais; or The
theme of time, L., 1968' М о n а с о J.,
А lain Resnais. The ro lе о/ imagina tion, L. 
N. У., 1978. В. И. Божовuч.
РЕНК6В Николай Степанович (р. 5.5.
1906), сов. оператор. Учился во BXYTe
масе. С 1930, по окончании rИКа, на
к/ст Мосфильм>. Снял ф. Новый rул
ливер> (1935), Руслан и Людмила>
(совм. с др.) И Золотой ключик (1939)
и др. В 193941 вёл в НИКФИ н.и. pa
боту в области освоения стереоскопич.
кино (ф. Выходной день в MOCKBe,
Дорисовка>, Перспективное совмеще
ине> и др.) и комбинир. съёмок (инструк
тивные ф. о разл. методах комбинир.
съёмок). Р. осуществил комбинир. cъёM
ки В 50 ф., вт. ч.: Зоя (1944), Повесть
о настоящем человеке  (1948),  Встреча
на Эльбе (1949), Секретная миссия
(1950), Пржевальский> (1952), COpOK
первый (1956), Коммунист (1958),
Операция "Ы" и друrие приключения
Шурика (1965), Сказка о царе Салта
не> (1966), Незабываемое> (1968), Ди
peKTOp (1970), Белорусский вокзал>
(1971).
. Ком6инир. И трюковые Кинос емки, М.,
1948 (с А. Птушко).
РЕН6 Эмиль, см. Рейио э.
РЕнУАР (Renoir) Жан (15.9.1894..........12.2.
1979), франц. режиссёр. Сын художни
каимпрессиониста о. Ренуара. В 1924
написал сц. ф. БезрадостНая жизнь'.>
(реж. А. Дьёдонне). В том же rоду пост.
по со6ств. сц. ф. Дочь BOДЫ, В KpOM
наибольший интерес представляли Kap
тины франц. природы (ф. почти цели
ком снят на натуре). Эпизод сна rерои
ни, снятый с применением рапидсъёмки
и метода MHoroKpaTHoro экспонирования,
'дал основание критике отнести этот ф.
к произв. Аванrарда. Затем пост. в [ep
мании ф. HaHa (по э. Золя, 1926).
Эксперим. ф. Маленькая продавщица
спичек  (по Х. К. Андерсену, 1928)
привлёк внимание своей поэтичностью
и принёс режиссёру признание aBaH
rардистских KpyroB. Ряд фильмов Р.
носил преим. развлека т . характер:  Ло
ДЫРЬ$l> (по водевилю МуэзиЭона и
Сильвава, 1928), Турнир и Блед)
(1929), Ребёнку дают слабительное (по
ж. Фейдо, 1931, 1й звук. фильм Р.).
Талант Р. проявился . С новой силой в ф.
CYKa (1931), драме из жизни мелкой
буржуазии и парижскоrо ДHa>, rде Ha
туралистич. описание нравов сочеталось
с изысканностью киноязыка. Соединение
жизненноrо правдоподобия, бытовых дe
талей с поэтич. восприятием мира и ЭJ1е
ментами rpoTecKa характеризует такие
РЕНУАР 351
ero ф., как Ночь на перекрёстке (по
ж. Сименону) и Будю, спасённый из BO
ды (1932), Шотар и I<o (1933). Ф. Ma
дам Бовари (по [. Флоберу, 1934) зна
меновал обращение режиссёра к тради
циям франц. классич. литры. В ф. To
ни'.> (1934), изображавшем жизнь рабо
чихиммиrрантов на юrе Франции, боль
mинство эпизодов снималось на натуре,
при естеств. освещении; ф. сопровож
дался итал. и исп. нар. песнями. Правди
вые картины нар. быта и простота сю
жетноrо построения дали основание счи
тать Р. одним из предшественников Heo
реализма в Италии. Нар. [ор. среду BOC
производил ф. Преступление rосподина
Ланжа  (1935), за траrивавший тему co
лидарности рабочих, противостоящих
хозяинукапиталисту, хотя эта тема и
трактована в ф. в несколько наивном,
авантюрномелодраматич. духе. Социаль
ной остротой отмечен фильм Р. Ha ДHe
(по М. rOpbKOMY, 1936), действие Kporo
было перенесено в совр. Францию. В это
время Р. сблизился с движением Нар.
фронта и руководил пост. пропаrандист
cKoro ф. Жизнь принадлежит HaM(1936,
сц. Р. и п. ВайянКутюрье), сделанно
ro по заказу Франц. компартии. Идеи
Нар. фронта получили выражение и в ca
мой значит. ленте Р. 30x rr. Великая
иллюзия (1937, сц. Р. и Ш. Спаак, пр.
Мкф В Венеции). [ерои ф. франц.
офицеры, попавшие в нем. плен во вре...
мя 1й мировой войны. В ф. сильны
антимилитаристские и антибурж. моти
вы. Через образ лейтенанта Марешаля
(ж. rабен), принадлежащеrо к демокра'"
тич. слоям общества, выражена вера
в то, что народ может и должен взять
в свои руки судьбу страны. Психолоrич.
и социальная точность в обрисовке xa
рактеров, сила реалистич. проникнове
ния в жизнь, демократичность и rуманизм
делают этот ф. одной из вершин проrрес.
франц. кино. Ф. Марсельеза (1938)
воспроизводит один из эпизодов Великой
франц. революции, трактуя ero в духе
идей Нар. фронта о всенар. единении для
борьбы с реакцией. Распад Нар. фронта
и тревожные события кон. 30x rr. уси
ливают в творчестве Р. суровые, песси
мистич. ноты (Человекзверь> по Золя,
1938). В причу дливой И тревожной тра 
rикомедии Правила иrры (1939), про---
никнутой предчувствием воен. KaTaCTpo
фы, звучит приrовор режиссёра бурж.
аристократич. обществу. Особое место
в творчестве Р. 30x rr. занимает неза
конч. ф. Заrородная проrулка (по
[ . Мопассану, 1936, вышел на экран
в 1946), пронизанный радостноrорьким
восприятием природы, жизни и любви.
В начале 2й мировой войны Р. уехал
в США. Пост. там ф. Южанин> (1945,
1я пр. Мкф В Венеции, 1946) и ДHeB
ник rорничной (по о. Мирбо, 1946).
В 1951 вернулся в Зап. Европу. В 50
60e rr. осн. место в ero творчестве заняли
поиски пластич. rармонии и театр. зре
лищности (Золотая карета> по пьесе
п. Мериме KapeTa святых дapOB,
1953, Италия), ироническиностальrич.
стремление к поэтизации прошлоrо
((Dранцузский KaHKaH, 1954, Елена
и мужчины>, 1956), пантеистич. мотивы
(Завтрак на TpaBe, 1959). В изобразит.
и цв. решениях Р. ориентировался на
традиции импрессионистской живописи.
В 1962 пост. ф. Пришпиленный кап
рал $1>  комедийный вариант Великой
иллюзии  (действие происходит во вре...
мя 2й мировой войны; стремление к CBO
боде трактуется как стихийная потреб...
ность человека). Т/Ф Маленький театр
Жана Ренуара. (1969) завершил ero

352
РЕ'НУАР
реж. карьеру. Ф. состоит из четырёх
театрализованных скетчей, являющихся
вариациями на тему об относительности
различий между исквом и жизнью, pe
альностыо и иллюзией. P. автор сц.
большинства своих ф., во мн. снимал
ся как актёр. В 60e rr. писал пьесы, BЫ
пустил книrу воспоминаний о своём
отце О. Ренуаре (1962) и др. С 1960 пре
подавал режиссуру в Калифорнийском
YHTe в США. До конца жизни Р. coxpa
нил свои демократич. симпатии и rYMa
нистич. идеалы. Спец. пр. OCKap
(1975).
Др. ф.: Чарльстон и .Маркитта (1927);
в СШАБолотная Boдa (1941), .Эта земля
моя (1943), Привет Франции (1944, док.),
Женщина на береry (1946); .PeKa (1950,
пр. Мкф В Венеции, 1951, Индия), .Тиrр в ro..
poдe (1957, к/м), .Завещание доктора Кор'"
делье» (1958, т/ф, киновариант  1961).
. Ecrits 19261971, Р., 1974; в рус. пер.
Моя жизнь и мои ФИЛЬМbI, М., 1981.
. Л е про о н П., Совр. франц. I<иноре...
жиссеры, пер. с франц., М., 1960; Жан Pe
нуар. Статьи. Интервью. Воспоминания. Сце-
нарии, пер. с франц., М., 1972; В а z i n А.
Jean Renoir, Р., 1971;- Cauliez А. J.,
Jean Renoir, Р., 1962; V е n е g о n i С. F.,
Jean Renoir, Firenze, 1975; S е s о n s k е А.,
Jean Renoir, Caтb. L., 1980. В. И. Божовuч.
РЕнУАР (Renoir) Клод (р. 4.12.1913),
франц. оператор. Племянник Ж. Pe
нуара. В содружестве с ним создал свои
лучшие работы. Для изобразит. реше
ния ф. Тони (1934) и Заrородная про
rулка (1936) характерны рационально
сдержанная композиция кадра, мяrкая
живописность световой трактовки, отчёт
ливая лирич. интонация. В работе над
ф. PeKa (1950), Золотая KapeTa
(1953, с. Р. Хиллом, Италия), Елена
и мужчины (1956) Р. удачно применил
цвет. Тонкостью тональных и цветовых
решений отмечены и др. ф., снятые Р.
Работал с реж.: Р. Вадимом  YMepeTЬ
от наслаждения (1960), Добыча (1966),
Барбарелла (1968), Верная же
Ha (1976); М. Карне  Обманщики
(1958), Пустырь (1960).
Др. ф.: Свидание в июле (1949), Тайна
Пикассо (1955, док.), .Салемские колдуньи
(1956), Жизнь  (1958), .Дама в автомобиле,
в очках и с ружьём (1970), Французский
связной II (1975, США), .Животное (1977,
в сов. прокате 4Чудовище), Военврач
(1979) .
РНЬИ (Renyi) Тамаш (29.5.192928.7.
1980), BeHr. режиссёр. Засл. арт. вир
(1976). В 195054 учился в Высш. школе
Tpa и кино, одновременно работал режис
сёром на к/ст воен. фильмов. В 195662
ассистировал ведущим режиссёрам, в
том числе З. Фабри. В первом п/м ф.
Рассказы в поезде (1962, пр. Мкф в
Москве, 1963) проявилась осн. тема
творчества Р.  рабочий класс и ero Me
сто в совр. истории. Пр. им. Балажа
(1966).
Др. ф.: Mы живём каждый дeHЬ (1963),
C полудня до рассвета  (1964), .Любить BOC
прещается (1965), Переулок (1967), Доли
Ha (1968), .Кребс всемоrущий» (1970), Be
ликолепная семья (1971), MaKpa (1974),
y истоков времени (1975), .Нокаут» (1978),
Живым или MёPTBЫM (1979).
РРБЕРr rеорrий Иванович (р. 28.9.
1937), сов. оператор. Засл. деят. искв
РСФСР (1980). В 1960 окончил ВrИК
(мастерская Б. И. Волчека ). Дебютиро
вал ф. Первый учитель (1965), в KpOM
выявились творч. особенности ero операт.
исква: cTporocTb изобразит. решения,
композиц. чёткость, документальность
стиля. В цв. кино Р. создаёт живописные,
,насыщенные по колориту ф., проявляя
свой талант пейза)l(иста и портретиста (ф.
Дворянское rнездо, 1969; Мелодии
белой ночи, 1977, с Японией; OTeц
Серrий, 1978, с А. В. Николаевым, пр.
Вкф, 1979). В ф. Дядя Ваня> (1971, с
Е. В. rуелинским) сопоставление чёрно
белых и цв. кадров приобретает драм.
характер. Этот приём получил дальней
шее развитие в ф. Зеркало» (1975), rде
ирреальность и у дивительная KOHKpeT
ность снов передаётся в чёрнобелых
сценах, а в цветных  красота и oдy
хотворённость мира детства, драматизм
ero утраты. Различные приёмы (репор
тажная съёмка, рапид, внутрикадровое
движение камеры, высококонтрастное oc
вещение) искусно реализуют замысел,
создают неПОВТОРИМУIО образную CTPYK
туру фильма.
Др. ф.: Золотые BopOTa (1971), Звез"
допад» (1982), Любовь Орлова (1984, с Б.
Сутоцким); т/ф  Ехали в трамвае Ильф
и Петров (1971), Здравствуйте, я ваша
тётяl  (1975), 12 стульев (1976), AдaM
женится на Еве  (1980).
.PttPo-Фильм. (фильмретро), yc
ловное обозначение кинопроизведений,
созданных в стиле peтpo (от лат. retro
обратно, назад), KPOMY свойственно тща
тельное и искусное воспроизведение ха 
рактерных примет жизни недавнеrо или
более от,далённоrо отрезка времени, ещё
сохраняющеrося в памяти живущих, но
уже осознаваемоrо как историч. прошлое.
Как явление peTpo получило распрост
ранение на Западе со 2й пол. 1960x rr.
Обращение l' стилю peTpo было co
циально и психолоr чески мотивировано
в нём выразилось стремление осмыслить
и запечатлеть прошедшую эпоху как He
кую эстетически воспринимаемую жиз
ненную целостность. Такое стремление He
редко rраничит с ностальrией по YTpa
ченному времени, приводит к идеали
зации прошлоrо, стилизации ero примет
и общеrо строя. Киноискво, обладающее
широкими возможностями документиро
вания и эстетич. передачи внешних oco
бенностей быта, стало одновременно поч
вой и катализатором этих процессов. По
скольку Р.ф.}> исходил из особо выиr
рышных в худож. отношении и эмоцио
нально убедительных, но, по сути, БТОрО
степенных особенностей историч. разви
тия (мебель, одежда, типы автомобилей,
манера поведения, популярные мелодии
и т. д.), ero идейная направленность была
весьма различной. Убеждающая ДOCTO
верность атмосферы и среды действия
моrла и цементировать реалистически
правдивую образную структуру, и слу
жить фальсификации истории, маскируя
её подлинные противоречия или переводя
их в иную плоскость. Для поэтики кино
опыт  Р . ф. }> имеет определённую цeH
ность, обусловливая высокие требования
док. достоверности худож. образа и спо
собствуя' разработке выразит. возможно
стей кинематоrрафа в воссоздании KOHK
ретноисторич. времени.
,.
РЕХВИАШВИЛИ Александр Павлович
(р. 17.1.1938), сов. оператор, режиссёр,
сценарист. Окончил операторский (1962,
мастерская А. В. rальперина) и режиссёр
ский (1971, мастерская с. А. rерасимо
Ба) фты вrИКа. Снял новеллы Ала
вердоба (в ф. ДBa рассказа, 1963),
Микела (в ф. Страницы прошлоrо,
1965), Собака (в ф. B тени родных дe
ревьев)>, 1975), т/ф KpaCHoe и чёрное
(1976, с Р. Цурцумия). Первая пост.
новелла Hyцa (в ф. ДaBHЫMдaBHO по
рассказу М. Джавахишвили Сирота,
1972, сц. Р. и Р. Инанишвили) о траrич.
су дьбе девушки из дореволюц. rруз. дe
ревни. К/м ф. Луr зелёный (1973, т/ф)
рассказывал о мировосприятии худож
ника. Творч. удачей Р. стал ф. rрузин
ская хроника XIX BeKa (1979, сц. Р.,
Р. А. Квеселава и А. Джуrели), отмечен
ный пр. ряда Мкф. В 1982 пост. ф. Путь
домой  (СЦ. Р., Квеселава и э. Ахвле
диани).
РЖЕшtвский Александр fеорrиевич
(12.9.190319.1.1967), сов. сценариr,т,
драматурr. В 1926 окончил Инт экр.
исква в Ленинrраде. С 1923 снимался 8
эпизодич. ролях. Первый ф. по сц. P.
B rород входить нельзя (1929), за
тем ф. Простой случай (1932, ре)!с.
В. И. Пудовкин), историкореволюц. ф.
ДBaдцaTЬ шесть комиссаров (1933, с
А. Амираrовым и Н. М. ШенrеJiая).
HeKpыe сценарии Р. не получили экр.
воплощения, но вызвали большой инте
рес у кинематоrрафич. общественности:
B ropax rоворят (1930), OKeaH (1931),
Мир и человек (1936) и др. По cц,eHa
рию Р. реж. С. М. Эйзенштейн в COTpyд
ничестве с оп. э. К. Тиссэ начал съёмку
ф. Бежин луr (193537), крый не был
завершён; в 1967 по сохранившимся
материалам (плёнка сrорела во время
войны) под рук. С. И. Юткевича и
Н. И. Клеймана был смонтирован и BЫ
пущен Ilа экраны к/м мемориальный фото
фильм Бежин луr.
Сценарии Р. не давали подробноrо опи
сания кадров бу дущеrо фильма, но долж
ны были эмоционально воздействовать на
режиссёра. Обращая ero внимание на
характер поступков и состояний repoeB
(напр., rоворит страстно, исступлённо,
бесконечно счастлив), они должны были
создавать ощущение приподнятой взвол
нованности. Сценарии Р. отличались TaK
же необычностью композиц. и ритмич.
построения (эпизоды ф. были связаны
не последовательным движением собы
тий, а ходом авторских размышлений).
Эта форма эмоциональноrо сценария.
вызвала интерес Пудовкина и Эйзен
штейна, но и существенные возражения
u,
со стороны некрои части кри,:ики.
. Бежин луr. Киносценарий, вступи'i. очерк
ВС. Вишневскоrо, М., 1936.
. П у д о в к и н В., Творчество литера
тора в кино. О кинематоrрафич. сценарии
Ржешевскоrо, Ha лит. посту», 193О, М 5
6; О т т е н Н., Снова об эмоциональном
сценарии, ИК, 1937, М 5; А. r. Ржешев.
ский. Жизнь. Кино, М., 1982.
РзАЕВ Анар Расул оrлы, см. А1lар.
РИ вА (Riva) Эмманюэль (р. 24.2.1927),
франц. актриса. В 1953 училась в Драм.
центре в Париже. С 1954 работает в разл.
Tpax. В кино с 1958 (ф. Сильные мира
cero»). Значит. работа актрисы  rл.
роль в ф. Хиросима, любовь моя (1959,
реж. А. Рене). В своих последующих pa
ботах в кино Р. часто иrрала женщин,
не умеющих приспособиться к обыватель
ской морали: Капо и Адуя и её под
руrи (1960), Леон Морен, священник
(1961), Тереза Дескейру (1962, пр.
Мкф в Венеции), Прошение о помилова
нии (1964). В 1981 снялась в ф. Иrры
rрафини Долинrен де [paц, н 1982 
в ф. rлаза, pOT (реж. М. Беллоккьо).
Др. ф.: .ТомаобмаНЩИI(, ПроФеtСИО04
нальный РИСКt Изменение, OrHeHHble
BpaTa, Вдоль реки Фанrо.
РИ BtT (Rivette) Жак (р. 1.3.1928),
франц. режиссёр. Начал деятельность
как критик, теоретик новой волны,
выступал в ж. L'art, La gazette du
cinema и Cahiers du cinema (в 196З
1965 rл. ред.). В 1950 снял неск. к/м
фильмов. Был ассистентом реж. Ж. Мит
ри, ж. Ренуара, )1<' Беккера. В 1956
пост. среднеметр. ф. Проделка пастуха
(по [. Мопассану). Первый п/м ф.
Париж принадлежит HaM (1961). rерои
этоrо ф., как и мн. др. фильмов P.,
актёры. В нём впервые были за тронуты
проблемы взаимоотношения театра и
кино; фантазия, импровизация сочета-
ются в ф. с историч. подоплёкой. В 1966
Р. снял антиклерикальный ф. Сюзанна
Симонен, монахиня Дени Дидро (по
Д. Дидро), долrое время не выходивший
на экраны изза запрета цензуры. Филь
МУ предшествовал одноим. сектакль,

пост. Р. в одном из парижских TpOB.
Ф. Безрассудная любовь (1969)  ещё
одно рз.Зl\lышление режиссёра о кинема 
10rрафе как компоненте триады театр 
НИНО  жизнь. В 197071 Р. снял
12часовой ф. Минус один, минус ДBa
(по Истории тринадцати о. Бальзака,
киновариант  Минус один: Спектр,
1974), в KpOM развитие получила Tel\la
тайноrо обва, обладающеrо почти маrич.
властью над людьми. Ф. обладал ДOCTO
верностью и был сделан не без влияния
синемаверите». Картину Селина и Жю
ли совсем заврались (1974) Р. построил
на иrре между фантазией, мечтами repoeB
и действительностью, разрушая традиц.
схему киноповествования. В 1976 пост.
ф.феерию Дуэль, в 1981  ф. CeBep
ный MOCT, в 1984  Любовь на земле.
РЙ ВОШ Яков Наумович (24.1.1908
11.12.1973), сов. художник. В 192730
учился в мастерской Б. Савинскоrо.
Окончил Высш. курсы искведения при
Инте истории искв в Ленинrраде. В ки
но С 1930x rr. Ero осн. работы  в ф.
Боrдан Хмельницкий и Зиrмунд Коло
совский (с М. Солохой и Е. rанкиным).
Участвовал в пост. ф.: Дети капитана
[paHTa (с В. В. Баллюзеком), Воло
чаевские дни (с И. Заблоцким), OCTpOB
сокровищ (с С. В. Козловским), Иrно
тас вернулся домой, Достиrаев и дpy
rие,  Всадник без rоловы  (с r. Меки 
няном) и др. Художник по костюмам в ф.
ДBe жизни, BepЬTe мне, люди I  (с
Н. Пановой),  Обыкновенное qy до 
(с М. Софоновой ).
рид (Reed) Кэрол (30.12.190625.4.
1976), анrл. режиссёр. С 1927 работал в
Tpe актёром. В кино с нач. 30x rr.
В 1936 пост. приключенч. ф. Мичман
Тихий, в том же rоду создал картину
Ракитовая аллея (по Дж. Б. Пристли),
одну из лучших среди анrл. ф. 30x rr.
Влияние школы Дж. rрирсона сказалось
в ф. OTДЫX банковских служащих
(1937), rрошовый рай (1938), Звёзды
смотрят вниз (по А. Дж. Кронину, 1939),
в KpЫX правдиво изображена ,жизнь
рядовых анrличан. Работал над дeTeK
тивными ф. (4 Ночной поезд в Мюнхен,
1939), историкобиоrрафич. лентами
(Молодой мистер Питт, 1942), худож.
док. драмами (Путь вперёд, 1944),
кинопублицистикой (4Подлинная слава,
1945, док., с [. Канином, пр. OCKap).
Своеобразная трилоrия Выбывший из
иrры (по Ф. Л. rрину, 1947), Повержен
ный идол (по r. rрину, 1948) и Tpe
тий человек (по r. rрину, 1949, rл. пр.
Мкф в Канне), а также ф. Изrнанник с
OCTpOBOB (1952) с rорькой иронией Bыpa
жают крах веры в позитивные ценности.
Р. ставил и профессионально BЫCTpoeH
ные, но малоориrинальные ф.:  Козлёнок
з два rроша (1955), Трапеция (1956,
США),  Ключ  (1958),  Наш человек в
raвJHe (по [. rрину, 1959), Беrущий
человек (1963, США), Аrония и экстаз
(по И. Стоуну, 1965). ИСI{лючение COCTaB
ляет динамичный, верный духу романа
ч. Диккенса мьюзикл ОливерI (1968,
спец. пр. Мкф В Москве и пр. OCKap,
1969).
Др. ф.: Леrок на помине (1937), ПОД
нимаясь выше и Девушка должна жить
(1938), Киппс (по r. Уэллсу, 1940), Чело
век на распутье (1953) ".Хлопающий крылья
ми (Последний воин», 1970, США), Сле
дуйте за мной» (1972).
РЙЖСКАЯ КИНОСТУДИЯ, созд. в
1948 в результате объединения Рижской
к/ст худож. ф. и Рижской студии док.
ф. (06е opr. в 1940). Р. к. располаrает
помещениями для съёмок обычных и ши
рокоэкранных, чёрнобелых и цв. ф.;
имеет 3 съёl\10ЧНЫХ павильона. Ежеrодно
к/ст выпускает 5 худож'. ф., 4 худож. ф.
по заказу ТВ, 1 п/м док. ф:, ок. 40 частей
К/М док. и науч.популяр. ф., 48 номеров
К/)К, 2 кукольных цв. фильма.
ризАЕВ Сабир Алекперович (17.4.
192420.12.1978), сов. киновед, cцeHa
рист. Засл. деят. искв Арм. ССР (1975).
В 1951 окончил Ереванский театр. инт,
13 1954  аспирантуру лrИТМиКа.
С 1948 выступал с критич. статьями.
В 195163 (с перерывами) ред. к/ст
Арменфилы\1 ». Автор сц. ф.: Рождё
ные жить (1961, с Л. В. Ваrаршяном
и А. Р. Аrа6абовым), Mecьe Жак и
друrие» (1965, к/м), Бажбеук Меликян
(1968, док.), Портрет (1972, док.),
YTёc (1974, с В. Аджемяном и А. Айра
петяном) и др. Среди критич. работ:
Армянская худож. кинематоrрафия
(1963), Рачья Нерсесян (1968), BapдaH
Аджемян (1978).
ризи (Risi) Дино (р. 23.12.1916), итал.
режиссёр. Был рецензентом, писал cцe
нарии. Учился на театр. курсах Ж. Фейде
ра в Женеве. В кино с 1946 как ДOKYMeH
талист. Первый худож. ф. Каникулы
с raHrCTepOM (1950). В ф. Знак BeHepы
(1955) впервые проявил себя как мастер
бытовой КИJIокомедии. Затем пост. KO
медии: Хлеб, любовь и ... (1955, про
должение серии, начатой реж. Л. KOMeH
чини ф. Хлеб, любовь и фантазия),
Бедные, но красивые (1956), Красивые,
но бедные(1957),Миллионерыбедняки
(1959). В этих псевдонар. комедиях co
хранялись внешние атрибуты неореализ
ма, но отсутствовали социальные и кри
тич. тенденции. Более значит. произв. Р.
был ф. Трудная жизнь (1961, в сов.
прокате Журналист из Рима»), затра
rивавший социальные и этич. пробле
мы итал. жизни, но трактовавший их
поверхностно. Начиная с этоrо ф. rл.
темой творчества Р. стал комедийный
показ итал. нац. характера и нравов
Италии. Высокое мастерство Р. проявил
в ф. Обrон» (1962), передающем aTMO
сферу неуверенности, поrони за призрач
ным блаrополучием, характерную для
Италии периода искусств. экономич.
подъёма. В комедиях Поход на Рим
(1962), Чудовища (1963), новеллах в ф.
Комплексы и Куколки (1965), Ha
ши мужья (1966) Р. продолжал варьи
ровать тип rероя, созданный в ф. Обrон.
Режиссёр разрабатывал также жанр па
родийнодетективной комедии  Опе
рация "Св. Януарий" (1966, пр. Мкф
в Москве, 1967). Социальные мотивы про
низывают и последующие ф. режиссёра:
Именем итальянскоrо Hapoдa (1972, в
сов. прокате Полмиллиарда за алиби),
Белые телефоны (1976), Дороrой папа»
(1978).
Др. ф.: .Тиrр и «Пророк» (1967), Tep
за V , но только досыта лобзай» (1968), «Обыч
ный молодой человек» и «Вижу rолоrо (1969),
.Жена священника (1970), Mы, женщины,
так YCTpoeны (1971), Кусай и беrи (1973),
4Безумный секс» (1974), .Запах женщины 
(1975), .Потерянная душа (1976), KOMHaTa
епископа и «Первая любовь (1977), новел
ла в ф. HOBыe чудовища (1978), ф. Я фо
тоrеничен и новелла в ф. BOCKpeCHыe
любовники (1980), ф. .Призрак любви
(1981), CeKC и OXOTHO (1982).
РЙО, Д е л ь Р и о (Del Rio) Долорес
(наст. имя и фам. Долорес Асунсоло
М а р т и н е с, Martinez) (3.8.1905
11.4.1983), мекс. актриса. Училась в MO
настыре CaHXoce, затем в Париже изу
чала искво танца. С 1925 работала в rол
ливуде. Снималась во мн. амер. муз. Kap
тинах, а также в антивоен. ф. ЦeHa сла
BЫ (1926, реж. Р. Уолш). В 40e rr. в
Мексике начала работать с реж. э. Фер
нандесом: ф. Лесной ЦBeTOK (1943,
Эсперанса), Мария Канделария (заrл.
роль) и  Буrамбилья  (Амалия де лос
Роблес)  оба 1944. Особый успех при
несла ей роль индейской девушкикресть
янки Марии Канделарии. В этих ф.
РИТТ
353
актриса создала образ простой мекс.
женщины, красивой, естественной, иск
ренней , свободолюбивой, который долrое
время олицетворял нац.тип мексиканки.
В 5060e rr. снималась также в США,
Европе, однако прежнеrо успеха не имела.
Последняя работа  в ф. Дети Санче
са» (1979, США).
Др. ф.: «Покинутые», Нелюбимая»,
Донья Перфекта », KaK был завоёван За
лад» и OceHЬ чейеннов (оба США), Жила
была  (И талия).
рйскин (Riskin) Роберт (1897 20.9.
1955), амер. драмаурr, сценарист, про
дюсер. В 30e rr. один из ведущих cцeHa
ристов rолливуда. Для реж. Ф. Капры
написал свои лучшие сц.: Леди на дeHЬ
(1933), Это случилось однажды ночью
(по С. Хопкинсу Адамсу, 1934, пр.
OCKap), ,Мистер Дидс переезжает в
rород (1936), Потерянный rоризонт
(1937), C собой не унесёшь» (1938).
Критиковал отдельные стороны амер.
образа жизни в форме безобидной KOMe
дии, привлекавшей зрителей остроумием.
обаянием чу даковатых rероевидеалис
тов, вступающих в бой с продажными чи
новниками, боrачами и политич. деятеля
ми. В rоды 2й мировой войны возr лав
лял кинослужбу Заrраничноrо отдела
воен. информации. В 1949 орrанизовал
(с братом) собств. фирму Эквитебл пик
черс и стал продюсером снимавmихся
по ero сц. ф. Мистер 880 (1950), BOT
идёт жених (1951) и др.
рис6ВАННЫЙ ФИЛЬМ, см. Мул.ьтu
пл.uкацuоииое кино.
РИТЕНБЕрr Дзидра Артуровна (р. 29.8.
1928), сов. актриса, режиссёр. Засл. арт.
Латв. ССР (1960). В 1948 окончила CTY
дию Tpa дра-мы Латв. ССР, в 1974 реж.
отделение Латв. консерватории. Работала
в Рижском рус. Tpe, Лиепайском Tpe,
Моск. драм. Tpe им. Станиславскоrо.
В кино с 1956 (ф.Причины иследствия).
Первая значит. роль  Мальва (.Маль
Ba, 1957, пр. Мкф В Венеции). Среди
ролей: Софья (rроза над полями,
1958), Лёля (Источник, 1969), Мирдза
(<< Мой друr ....... человек несерьёзный,
1976), Майrа (Помнить или забыть,
1982). Пост. ф.: Эта опасная дверь на
балкон (1977), .Три минуты лета (1979),
Вечерний вариант (1981), Самая длин
ная соломинка (1983).
Среди др. ф.: актриса  После шторма Э',
Рождённые буре V, .Счастье надо беречь,
Эхо, .Твоё счастье, «Чужая беда, .ПОД
одной крышеV, Иrра без правил, 4ТРОЙ'"
ная проверка, Наследники военной дороoll
rи. He боVся, не отдамr.
. Актеры сов. кино, в. 6, л., 1970.
РИТТ (Ritt) Мартин (р. 2.3.1920), амер.
режиссёр. С 1937 актёр, с 1946 режиссёр
Tpa. В 50e rr. преподавал в ньюйорк
ской Актёрской студии. Сыrрал более
150 ролей и пост. ок. 100 спектаклей на
ТВ. Состоял в чёрном списке во времена
маккартизма. Дебютировал в кино ф.
 Человек ростом в 1 О футов  (был запре
щён, вышел в 1956 под назв. Ha окраине
rорода) и Без задатка  (1957). Пост.
rанrстерскую ленту  Чёрная орхидея,
картину Долrое жаркое лето (по СЦ.
У. Фолкнера)  обе 1958, экранизировал
роман Фолкнера Шум и ярость (1959).
В 1960 снял в СФРЮ антифаш. итало
амер. ф. Йованка и друrие (Пять
заклеймённых женщин). Наиболее круп
ные картины: ф. о шахтёрах Пенсильва
нии Молли Маrуайрс» (1969), анти
расистские ленты Омбре (1967), CaYH
,дep (1972) и KOHpaK (1974, пр. Мкф
в КарловиВари), ф. Подставное лицо
(1976), обличающий преследование проr
,рес. деятелей культуры во времена MaK
картизма,  Норма Рей (1979)  исто

354
РИФЕНШТАЛЬ
рия простой работницы, края становит
ся активной участницей классовой борь
бы. В 1982 пост. ф. Kpocc Крик}>.
Среди др. ф.: Парижский блюз  (1961),
Xaд (1963), Надруrательство (по мотивам
ЯПОН. ф. PacёMOH, 1964), Братство (1968),
Большая белая надежда (1970), «Пит и
Тилли (1973), .Тень Кейси (1978), Про
сёлочные дороrи (1981).
РЙФЕНШТАЛЬ (Riefenstahl) Лени
(р. 22.8.1902), нем. актриса, режиссёр
(ФРr). Училась танцу у М. Виrман.
В кино с 1925, иrрала вт. н. ropHbIx
ф. реж. А. Фанка  Священная ropa
(1925, в сов. прокате rорная баллада),
Белый ад Пиц Палю}> (1929, в сов. прока
те Пленники Бледной ropbl}», Буря над
Монбланом (1930) и др. Сценарист
и режиссёр (с Б. Балажем) ф. rолубой
свет}> (1932, Р. в rл. роли). После прихода
к власти rитлера открыто проповедовала
в своих ф. фаш. идеолоrию. Док. ф.
Триумф воли}> (1935), прокламировав
ший нацистские идеи и воспевавший rит
лера, по стилю помпезный и взвинченно
патетический, стал эстетич. нормативом
HoBoro порядка}>. Ф. Наш вермахт}>
(1936) и Олимпия}> (193638, 1я cep.
Праздник народов}>, 2я  Праздник
красоты}>, при анонимном сотрудничест
ве реж. В. Рутмана)  док. репортаж об
Олимпийских иrрах в Берлине  были
сняты в духе и манере Триумфа
воли}>. В 194043 работала над экра
низацией оперы Э. д' Альбера Долина >
(ф. закончен в 1953 в сотрудничестве с
реж. х. Райнлем). В 1956 снимала в
Кении и Уrанде док. ф. Чёрный rруз
(не закончен).
РЙХТЕР (Richter) Ханс (6.4.188817.2.
1976), нем. и амер. режиссёр. Один из
основоположников и теоретиков aBaHra p
дистскоrо направления в киноискве [ep
мании. Вначале примыкал к нем. худож
никамдадаистам. С 20x rr. перенёс свои
поиски особеН1Iостей ритма при передаче
движения в живописи в. область кинема
тоrрафа. Снял к/м ф.: Ритм21}> (1921),
Ритм23 (1923), .Ритм25 (1925), Ки
ноэтюд  (1926), представляющие собой
комбинации ритмически движущихся
абстрактных rеометрич. фиrур. Свои сти
листич. принципы Р. применил в работе
над док. и рекламными фльмами. В нач.
30x rr. Р. был чл. Немецкой лиrи неза
висимоrо кино>, выступавшей против
реакц. тенденций в нац. киноискве и
офиц. цензуры. По поручению проrрес.
фирмы Прометеус}> Р. снимал на студии
Межрабпомфильм в Москве полудок.
ф. по сценарию Ф. Вольфа Металл
(1933) о забастовке металлурrов в XeH
ниrсдорфе (не был закончен в связи с
установлением нацизма в rермании).
В 193340 жил в Швейцарии, с 1940 
в США, был директором Ситиколлед
жа}> и Инта кинотехники в НьюЙорке.
В 1947 в сотрудничестве с Ф. Леже,
М. Реем, А. Колдером и М. Дюшаном
пост. ф. CHЫ, которые можно купить
за деньr }> (пр. Мкф В Венеции, 1947).
Фрейдистской символикой был проник
нут снятый сКолдером ф. 8x8}> (1957).
. Der Spielfilm, В., 1920; Dada. Art and
antiart, L., 1965; Kopfe und Hinterkopfe, Z.,
1967; пер. с HeM. Борьба за фильм, М., 1981.
РЙЧАРДСОН (Richardson) Тони (наст.
имя Сесил Антонио) (р. 5.6.1928), анrл.
режиссёр. Окончил Оксфордский YHT.
Работал в Tpe, был продюсером на ТВ.
Один из орrанизаторов rруппы Свобод
ное кино}>. Публиковал статьи в ж.
.Sight and Sound}>, снял с К. Рейсом к/м
ДОК. ф. Мамочка не позволяет}> (1956) о
джазовом клубе рабочей молодёжи.
Творч. проrрамма Р. была ориентирована
на изображение обыденной жизни прос
тых людей, правдивость показа проблем
окружающей действительности. Постав
ленный им в 1956 спектакль по пьесе
Дж. Осборна  Or лянись во rHeBe  поль
зовался успехом и положил начало дви
жению рассерженных молодых людей
в анrл. искве. В 1959 Р. дебютировал в
ху дож. кино экранизацией этой пьесы.
Ф. Оrлянись во rHeBe}>, как и др. рабо
ты Р. нач. 60x rr. (BKYC мёда}> по Ш. Ди
лэни, 1961, пр. Мкф в КарловиВари,
1962;  Одиночество 6erYHa на длинную
дистанцию}> по А. Силлитоу, 1962), при
надлежит к числу наиболее значит. ero
произведений . Они выразили чувства
растерянности молодых анrличан 50
60x rr. и их протест против бурж. общест
ва. В дальнейшем Р. отошёл 01 совр.
проблематики. Наиболее интересны ero
историкосатирич. ленты, в KpЫX под
верrается переоценке MHoroe в нац.
традиции (экранизация TOMa Джонса>
[. Филдинrа, 1963, пр. Мкф в CaHCe
бастьяне, пр. OCKap}>, 1964; антиrероич.
повествование о битве под Балаклавой
ATaKa лёrкой бриrады}>, 1968). Продол
жает такж работу в Tpe.
Др. ф.: Комедиант (по Осборну) и
Святилище (по У. Фолкнеру, США) 
оба 1960, Незабвенная (по И. Во, 1965,
США), Мадемуазель (по ж. Жене, 1966),
.Моряк с "rибралтара"  (1967), CMex в TeM
HOTe (1969), rамлет (по У. Шекспиру, 1970),
Heд Келли (1971, Австралия), Неустой
чивое равновесие (по э. Олби, 1973), .Bep
Ное дело (1974), Джозеф Эндрюс (по Фил""
динrу, 1976), rраница (1982, США), .Отель
НьюХэмпшир (1984, США).
РИ шАР (Richard) Пьер (наст. имя и фам.
Пьер Ришар Морис Шарль Леопольд
Д е фей, Defays) (р. 16.8.1934), франц.
актёр, режиссёр. В кино с 1968 (ф. Бла
женный Александр). Приобрёл популяр
ность, cblrpaB в ф. Высокий блондин в
чёрном ботинке}> (1972) и Возвращение
BbIcoKoro 6лондина (1974). ПОСТ. ф.:
Рассеянный (1970), Несчастья Альфре
да}> (1971), Я ничеrо не знаю, но всё
расскажу (1973), Я робкий, но я ле
чусь}> (1978), Это не я, это OH (1979),
в KpЫX сыrрал rл. роли. В 1981 снялся
в ф. Приманка}> (в сов. прокате He
везучие}», в 1984  в ф. Близнец.
Др. ф.: актёр  Облако в зубах, rop
чица бьёт мне в HOC (в сов. прокате OH
начинает сердиться), «Не упускай из виду,
Иrрушка, .Побеr, Укол зонтиком.
РОБ..rрий (RobbeGrillet) Ален (р.
18:8.1922), франц. писатель, режиссёр.
Один из лидеров т. н. HOBoro романа.
В своих романах Смотрящий (1955),
Зависть}> (1957), B лабиринте}> (1959)
использовал элементы кинематоrрафи
ческоrо мышления. Созданный p.r. сц.
ф. B прошлом rоду в Мариенбаде}>
(1961, реж. А. Рене) явился лоrич. про
должением ero лит. экспериментов, раз
вивающих тему памяти, неуловимости
прошлоrо. Работа с Рене повлияла и на
реж. творчество Р.  [. В ф.  Бессмертная $>
(1964), Трансъевропейский экспресс}>
(1966), Человек, который лжёт (1968,
С ЧССР), Рай и после (1970 с ЧССР и
Тунисом), Иrра с оrнём}> (1975) p.r.
исследовал законы кинематоrрафич.
языка, превращающеrося в самодовлею
щее содержание про изведений . При всём
своём различии фильмы p.r. следуют
некой общей формальной схеме. Часто
используется псевдодетективный сюжет,
пародирующий амер. чёрное кино.
Однако лоrика повест ования постоянно
нарушается, чем достиrается разрушение
иллюзии реальности. Произв. p.r. отли
чаются схематизмом и формальной ди..
дактичностью. Во 2й пол. 70x rr. в
творчестве p.r. всё большую роль Ha
чинают иrрать сексуальные мотивы, пред
меты часто трактуются как психоанали
тич. символы (Постепенные скольжения
удовольствия}>, 1974). В 1983 пост. ф.
Прекрасная пленница}>.
РОБН (Robin) Дани (р. 14.4.1927),
франц. актриса. Училась в Парижской
консерватории. Была артисткой балета
парижской Оперы и труппы балетм.
Р. Пти. В кино С 1945. Снялась в ф.
BpaTa ночи (1946, реж. М. Kap
не) и Молчание  золото}> (1947, реж.
Р. Клер). Получила известность, cbIrpaB
в ф. Жюльетта}> и Полуночные любов
ники}> (в сов. прокате Разбитые меч
ты}»  оба 1953. Работала в Tpe.
Среди др. ф.: AKT любви (США),
Тральщики, ФраlЩуженка и любовь,
Избранные любовные истории, Парижские
тайны, Топаз (США).
РОБР (Robert) Ив (р. 19.6.1920),
франц. актёр, режиссёр. Был рабочим,
сменил MHoro профессий. С 1942 режис
сёр и актёр в Лионе и в труппе [peHьe
Юсно. В кино с 1948 (ф.  Воскресные бо
rи}». В 1951 пост. к/м ф. Хорошие Ma
Hepы. Первый п/м ф. Мужчины дy
мают только об этом}> (1954). Как актёр
пользовался успехом блаrодаря выrод
ным внешним данным и природному обая
нию. Пост. комедии: He пойман  не
вор}> (1958), Подписано: Арсен Люпен}>
(1959, снялся как актёр) и Война пуrо
виц}> (1962, пр. им. Виrо), пользовавшийся
значит. коммерч. успехом. Продолжал
сниматься в ф. реж. : Коста  raBpaCa 
Специальный отдел (1975); Б. Та..
вернье  Судья и убийца (1976);
К. Соте ....... Плохой сын}> (1980), и др.
В 70e rr. вновь приобрёл известность KO
медиями  выIокийй блондин в чёрном
ботинке (1972, пр. Мкф в Зап. Берлине,
1973) и Возвращение BbIcoKoro блондина}>
(1974) с участием популярноrо актёра
п. Ришара, Привет, артист I  (1973),
И слоны бывают неверны> (1976).
Др. ф.: режиссёр  Семья Фенуйяр 
(1961), Бебер и омнибус (1963, в сов. про
кате БеберпутешеСТБенник ), Приятели 
(1965), Фальшивые деньrи (1966), Кле"
рамбар  (1969), Mы все попадём в рай 
(1977), Смелей бежимl  (1979), Близнец»
(1984).
РОБИ НСОН (Robinson) Эдуард (наст.
имя и фам. Эмануэль r о л ь Д е н  е р r,
Goldenberg) (12.12.189326.1.1973), амер.
актёр. Учился в Амер. академии
драм. исква, в 191329 выотупал в
Tpe. В кино с 1923 (ф. Яркая шаль).
Приобрёл популярность в 1930, создав
образ честолюбивоrо и безжалостноrо
raHrcTepa Рико Банделло в ленте М. Ле
Роя Маленький Цезарь}>. В 30-е rr.
иrрал преим. роли raHrcтepOB или прес
ледующих их сыщиков (BeCb rород rOBo
рит, 1935, Лёrкий случай убийства}>,
1938, и др.). Позднее жанровый диапа 
зон ф., в KpЫX снимался Р., стал сущест
венно шире  от биоrрафич. ф. (Маrи
ческая ампула доктора Эрлиха}>, 1940)
до триллера (Двойная страховка}>,1944).
Наиболее успешны в этот период ero po
ли в фильмах Ф. Ланrа Женщина в OK
не}> (1944) и Улица rpexa (1945), а TaK
же в ф. Кей Ларrо (1948) и ДOM для
посторонних}> (1949, пр. Мкф в Канне).
Из более поздних фильмов, в KpЫX
сыrрал Р., наиболее интересны Дыpa в
rолове}> (1959), Оскорбление}> и OceHЬ
чейеннов (1964), Зелёный Сойлент
(1972). В 1972 Р. получил спец. пр.
OCKap $1>.
. АН ту yesterdays. An autobiography,
N. У., 1973. 6 ....
Р6БЛЕС roA и, r о д о й (Robles
Godoy) Армандо (р. 1923), перуан. режис..
сёр, писатель. В <;ер. 50x rr. писал пьесы
и ставил их в первом постоянном Tpe
Лимы. В 1965 с В. Радовичем поставил
п/м ДОК. ф. Tы заработаешь на хлеб}>.
В первой ху дож. картине B сельве нет
звёзд> (19671 пр. Мкф В Москве) Ta

лантливО раскрыл образ челопека, OXBa
ченноrо денежной лихорадкой. Проетая
история семьи, прокладывающей путь в
 зелёной стене  сельвы, рассказана в
ленте Зелёная CTeHa (1969, пр. Мкф в
КарловиВари и др.). В 1972 поет. ф.
Тупак AMapy, посв. борьбе инков с исп.
захватчиками, в 1974  ленту Мираж,
одну из лучших своих работ. В 1977
в Боrоте снял развлекат. картину HOBыe
пришельцы. Руководит и владеет к/ст
YaCKapaH. Преподаёт в школе кинема
тоrрафии.
Р6БСОН (Robson) Марк (4.12.1913
20.6.1978), амер. режиссёр, продюсер.
Окончил Калифорнийский YHT, рабо
тал юристом, затем реквизитором и MOH
тажёром в rолливуде. Дебютировал ф.
 Седьмая жертва  (1943 ), затем пост.
фильмы ужасов с участием Б. Карлофа
(OCTpOB MёpTBЫX, 1945, Бедлам>,
1946). Известность Р. принесли социаль
нокритич. ф. Чемпион и Отчизна
храбрецов (1949). В дальнейшем снимал
проблемные ф. (Процесс, 1955, TeM
тяжелее будет падение, 1956, C Teppa
cы, 1960, Приз, 1963, C днём рожде
ния, Ванда Джунпо К. BOHHerYTY, 1971),
рядовые развлека т . ленты и сенсац.
боевики (Ha краю rибели, 1950,
 Маленькая хижина, 1957, Пейтон
Плейс, 1958, Долина кукол>, 1967,
Землетрясение, 1974, Аваланчэкс
пресс, 1979, и др.).
Р6БСОН (Robeson) Поль (9. 4.1898
23.1.1976), амер. актёр, певец. Окончил
юридич. фт, иrрал в Tpe, выступал с
концертами. В кино с 1933 (ф. Импера
тор Джонс). Снимался в ф.: Песнь о
свободе,  Копи царя Соломона, rop
дая долина, Сказки Манхэттена и др.
После 40x rr. в кино не работал. После
довательно выступал как страстный анти
фашист, активный борец против реакции.
Междунар. пр. Мира (1950), Междунар.
Лен. пр. (1952).
. Б рус. пер. На том JI стою, М., 1958.
. r о р о х о в В. С., Робсон, М., 1952;
S е t о n М., Раи! Robeson, L., 1958.
роrов6й Владимир Авраамович
(5.2.192320.2.1983), СОВ. режиссёр.
Засл. деят. искв РСФСР (1980). Чл.
КПСС с 1944. В 1950 окончил экономич.
фт вrИКа. С 1953 на к/ст им. rOpbKoro.
В своих фильмах Р. последовательно
воссоздавал образы современников.
Пост. ф.: rоден к нестроевой  (1968),
Офицеры (1971), Юнrа CeBepHoro
флота (1974), rорожане (1976), He
совершеннолетние (1977), Баламут
(1979),  У матросов нет вопроеов (1981),
Женатый холоетяк (1983) и др.
рОrОВЦЕВА Ада Николаевна (р. 6.7.
1937), сов. актриса. Нар. арт. СССР
(1978). Чл. КПСС с 1967. По окончании
Киевскоrо театр. инта (1959) в Киевском
рус. Tpe им. Леси Украинки. В кино с
1957 (Коrда поют соловьи и Кровавый
paCCBeT). Искво Р. отмечено тонкостью,
лиризмом, r лубокой человечностью. В её
rероиня х женственность, поэтичность co
четаются с большой внутр. нравственной
силой. Лучшая роль  Мария в ф. реж.
и. Е. Хейфица Салют, Марияl (1971,
пр. Мкф в Москве). Среди ролей: Ha
таша в ф. Укрощение оrня (1972);
в т/ф  Анна (Вечный зов, 197683),
Таня (Дети как дети, 1978), Анна
rеорrиевна (Осенняя история, 1979).
[ос. пр. УССР (1981) за театр. рабо
ту, пр. Лен. комсомола Украины (1971).
Др. ф.: Павел Корчаrин, Шельменко
денщик, Тяжёлый колос, .Накануне
щ>емьеры, Mope; т/ф TpYДHыe этажи.
. Актеры СОВ. кино, В. 12, М., 1976.
роr6зин (Rogosin) Лайонел (р. 1924),
амер. режиссёр. Изучал химию, работал
инженером. В первом ф. Ha Бауэри
(1957, пр. Мкф В Венеции) снял методом
скрытой кaMepы обитателей ньюйорк
cKoro ДHa. Картина Вернись, Афри
Kal (1959), сочетавшая иrровые эпи
зоды с документальными, была неле
rально заснята режиссёром в период ero
пребывания в Юж. Африке и явилась
страстным обвинением расизма. Созда
ние социальных ф. вне канонов традиц.
коммерч. кино сделало Р. на рубеже
5060x rr. одним из лидеров т. н.
ньюйоркской школы. Снял В Лондоне
антивоен. сатирич. ф. Хорошие BpeMe
на, прекрасные BpeMeHa (1965). Ф. rap
лемская шестёрка (1967), Чёрная фан
тазия (1972), Лесорубы rлубокоrо Юrа
(1973) были поев. жизни неrритянскоrо
населения США, носили антирасистский
характер.
. Действительность и ее интерпретация,
в кн.: Правда кино и киноправда, М., 1967.
РОДЖЕРС (Rogers) Джинджер (наст.
имя и фам. Вирджиния Кэтрин М а к 
М а т, McMath) (р. 16.7.1908, по др.
данным, 1911), амер. актр иса. В 1926 29
танцевала и пела на эстраде и в муз.
Tpe. Первая большая роль  в ф. Юно
ша из Манхэттена (1930). Снялась в
муз. ф.: Золртоискательницы 1933 rода 
и 42я улица (1933), Роберта и «Ци
линдр (1935), Потанцуем? (1937),
История Вернона и Айрин Кастл
(1939), Китти Фойл (1940, пр. OCKap)
и др. Во мн. из этих ф. была партнёршей
актёра и танцовщика Ф. Астера, создав
с ним ориrинальный стиль дуэтноrо TaH
ца, осн. на виртуозном технич. мастерстве.
Их исполнению были присущи несколько
подчёркнутая элеrантность и лёrкий
юмор. Последнее  совм. выступление Р.
и Астера  в ф. Семья Беркли на Брод
Bee (1949). Продолжала сниматься до
1965. MHoro выступала в мьюзиклах на
Бродвее и на ТВ.
Среди др. ф.: Mы Не же TЫ, .Вечно
женственное, Чёрная Бдова, «Бунт под
POCTKOB, O, мужчиныl О, женщиныl,
Харлоу .
. D i с k е s Н., ТЬе fBIOs of Ginger Ro'"
gers, Secaucus (N. У.), 1975.
РОДЖЕРС (Rogers) Уилл (наст. имя и
фам. Уильям Пенн Э Д е р, Adair) (4.11.
187915.8.1935), амер. актёр. Был KOB
боем, выступал в ковбойском шоу. С 1918
в кино (ф. Смеющийся Билл Хайд).
В 30e rr. создал образ ковбоя, rрубова
тый, простонародный юмор Kporo coдep
жал заряд социальноrо критицизма
(Янки из Коннектикута, Слишком
занят, чтобы работать, rородская ярмар
Ka>t Судья Прист, B старом KeHTYK
ки, Пароход оrибает излучину реки
и мн. др.). Реrулярно выступая по радио,
в печати, Р. приобрёл большую популяр
ность. В 1952 в США был пост. ф.  Исто
рия Уилла Роджерса  (реж. М. Кертиц).
. D а у D., Wi11 Rogers. А biography,
N.Y.,1962; Ketchum R. М., Will
Rogers. His НЕе and times, N. У., 1973.
рожк6в Николай Васильевич (р. 10.12.
1906), сов. сценарист. В 1935 окончил
ВrИК (мастерская С. М. Эйзенштейна и
л. В. Кулешова). В кино с 1931 (док. ф.
Плуr на смену омачу). Писал сц. науч.
популяр. и хроник. фильмов. Первый
худож. ф. Советские патриоты (1939)
о бдительности сов. поrраничников и
населения приrраничной полосы. Лунший
сц. P. Сказание о земле Сибирской
(1948, с Е. М. Помещиковым, [ос. пр.
СССР). Написал сц. ф.: CЫH Таджики
CTaHa (1943, с М.. Рахими и Поме
щиковым), MapT  апрель (1944, с
В. М. Кожевниковым по ero рассказу),
CЫHЫ Отечества (1969, с С. Азимовым),
поев. теме Великой Отечеств. войны,
Mы с Урала> (1944, с Помещиковым).
Тема комсомола в центре сд. Люди моей
долины (1961, с В. Земляком), Испо
Beдь (1962, с М. Канюкой), Пятеро из
Ферrаны (1963, с А" Рахматом), Мир...
РОЗИ
зss
ное время (1964, с В. Хабуром по ero
роману),  Красный чернозём  (1978, с
Ф. и. Наседкиным по ero повести).
Ленинская тема проходит в сц. ф. Бе
лые ropbI (с М. Убукеевым), Листок из
блокнота (с Азимовым)  оба 1965.
Р. принадлежат сц. кинокомедий HOBыe
похождения Швейка'.> (1943, с Помещико
вым), Далёкая HeBeCTa (1948, с Поме
щиковым и В. Б. Шкловским),  HOBO
селье (1955) и Любимая песня (1956) 
оба с Б. С. Ласкиным, приключенч. ф.
Тайна двух OKeaHOB (по [. Б. Адамову,
1957, с А. Алексеевым и К. К. Пипина
швили). Современности посв. ф. Исто
ки (по [. и. Коновалову, 1974, с
[. я. Колтуновым), Ради друrих
(1978, с У. Умарбековым). Автор сц. ф.
Пробуждение (1983, с Л. А. Файзие
вым и Н. Сафаровым).
РОЗАНЦЕВ Николай Васильевич
(29.3.192224.1.1980), сов. режиссёр.
В 1949 окончил ВrИК (мастерская
с. А. rерасимова и Т. Ф. Макаровой).
В 194951 на к/ст им. rOpbKoro, в 1951
1955 на к/ст Леннаучфильм, с 1955
на к/ст  Ленфильм. Был ассист . режис
сёра ф. Молодая rвардия (1948). Пост.
ф.: B твоих руках жизнь (1959), rocy
дарственный преступни"К (1964), Заrо
вор послов  (1966),  Ещё не вечер 
(1975), Убит при исполнении (1978),
Взвейтесь, соколы, орлами!  (1981)
и друrие. В 194951 преподавал во
вrИКе.
Розt (Rosay) Франсуаза (наст. фам.
Д е Н а л е ш, de Naleche) (19.4.1891........
28.3.1974), франц. актриса. С 1908 иrра
ла в разл. Tpax Парижа, а также в Ми
хайловском Tpe в Петербурrе. В кино с
1913. Первая большая роль  в ф. rри
биш (1926, реж. Ж. Фейдер). Затем сня
лась в ленте Р. Клера ДBoe робких
(1928). Роли сильных и rордых женщин,
проносящих через превратности судьбы
своё человеческое достоинство, cbIrpaHbI
ею в фильмах Фейдера Большая иrра
(1934), Пансион "Мимоза" и rерои
ческая кер месса  (1935),  Люди CTpaHCT
вий (1938). Р. выступала и в OCTpoxa
рактерных комедийных ролях:  Если бы
император знал (1930), Садовник roc
пожи Юссон (1932), Забавная драма>
(1937). Уt;Iаствовала также в ф.: MaKa
дaM (1946), Красная rостиница (1951),
Иrрок (1958), He нужно принимать
божьих деток за диких уток  (1968),
Три миллиарда без лифта (1972), Пе
шеход (1973, ФРr). Автор мемуаров
Через жизнь (1974).
. Б о ж о в и ч В. , Творчество Франсуазы
Розэ, в с6.: Франц. киноискво, М., 1960..
Р6Зи (Rosi) Франческо (р. 15.11.1922),
итал. режиссёр. Учился в Неаполитан
ском YHTe. Участвовал в антифаш. борь
бе. С 1944 актёр, сценарист, режиссёр
на радио и ТВ. С 1948 асс ист . режиссёра,
вт. ч. У Л. Висконти (ф. Земля дрожит).
В 1952 закончил за реж. [. Алессандрини
ф. KpaCHыe рубашки о rарибальдийцах,
а в 1956 с В. [асманом экранизировал
пьесу А. Дюмаотца Кин. В 1958 пост.
ф. Вызов (спец. пр. Мкф в Венеции),
разоблачавший неаполитанскую тайную
орrанизацию  каморру, в 1959  ф.
Вязальщики о жизни юж.итал. эми
rpaHToB в rермании.. Приверженность pe
жиссёра к социальной тематике особенно
проявилась в ф. Сальваторе Джулиано
(1961, пр. Мкф в Зап. Берлине) об из
вестном сицилийском бандите. Этот пуб
лицисти:ч. ф. вскрывал связи мафии с
правящими круrами и амер. raHrcTep
скими орrанизациями, в нём были BOC
созданы подлинные события и персона...
жи (наряду с актёрами в ф" снимались не 04

3Sб
РОЗОВ
проф. исполнители). След. фильм Р.
 Руки над rородом  (1963, r п. пр. М кф
В Венеции) пост. в манере Ф.расследова
ния. В нём была показана борьба KOMMY
ниста  советника неаполитанскоrо MY
ниципалитета против бурж. политиканов
и спекулянтов. rл. роль сыrрал амер.
актёр Р. Стайrер, одну из осн. ролей
исполнил муниципальный советникком
мунист К. Фермариелло, крый иrрал
caMoro себя. Эти ф.  первые образцы
социальной и политич. публицистики в
итал. проrрес. кино. В ф. MOMeHT исти
HЫ (1965) о Тореадоре, жертвующем
жизнью, режиссёр реалистически BOC
создал жизнь франкистской Испании.
Поставил ф. Жилабыла (1966). Bep
ный своим убеж:дениям, социальной и
политич. проблематике ранних работ,
Р. снял затем ленты Люди против
(1970) о событиях lй мировой войны,
Дело Маттеи'.> (1972, rл. пр. Мкф в KaH
не) о коррупции в системе итал. промсти,
Счастливчик Лючано (1973) о знаме
нитом в 30x rr. ньюйоркском raHrcTepe
итальянце, Сиятельные трупы (по
Л. Шаше, 1976). В 1979 Р. экранизиро
вал роман итал. писателяантифашиста
К. Леви Христос остановился в Эболи
(rл. пр. Мкф в Москве). В 1981 по моти
вам рассказа А. Платонова .Третий CЫH
пост. ф. Три брата, в 1983  ф.оперу
KapMeH.
. в и к т о р о Е., Фра СКО Роз
М., 1977.
рОзов Виктор Серrеевич (р. 21.8.1913),
сов. драматурr, сценарист. Окончил
учще при Моск. Tpe Революции (1938)
и Лит. инт им. fopbKoro (1952). Рабо
тал актёром и режиссёром в Tpe. В кино
дебютировал сц. ф. B добрый час I 
(по своей пьесе, 1957), посв. становлению
характера молодоrо сов. человека. На
основе своей пьесы Вечно живые напи
сал сц. ф. Летят журавли (1957, реж.
М. К. Калатозов ). Активность rражд.
позиции, острота конфликтов, борьба
против мещанства, обывательщины, точ
васть бытописания, эмоциональность,
мяrкий юмор отличит. черты творчест
ва Р. Среди ero сц.: Шумный дeHЬ (по
пьесе B поисках радости, 1961), B день
свадьбы (по своей пьесе, 1969), За всё
в OTBeTe (по пьесе ТраДIJЦИОННЫЙ сбор,
1973), C вечера до полудня (по своей
пьесе, 1981, т/ф). Участвовал в создании
сц. ф. Неотправленное письмо (1960,
с r. я. Колтуновым и В. Осиповым),
Ha край CBeTa... (1976). [ос. пр. СССР
( 1967).
. Летят журавли, М., 1959.
розОвский Эдуард Александрович
(р. 14.12. 1926), сов. оператор. Засл.
деят. искв РСФСР (1982). Чл. КПСС
е 1953. С 1950, по окончании вrИКа,
работал на Леннаучфильме, с 1955 
на Ленфильме'.>. Снял на Литов. к/ст ф.
Юлюс Янонис) (1959). Среди значит.
работ: Человекамфибия (1962), Дpy
зья и rоды (1966), Начальник Чукотки
(1967), Седьмой спутник (1968), Бе
лое солнце пустыни (1970), Чёрные
сухари (1972, с [ДР), CTapыe CTeHЫ
(1974, roc. пр. РСФСР, 1976), Обратная
связь (1978), CTporoBbI (1976, т/ф).
Сотру дничает с реж. Н. Н. Кошеверовой
'в ф.сказках: Каин XVIII (1963), Цa
ревич Проша (1974, с В. А. Васильевым),
KaK Иванушкадурачок за чудом xo
дил (1977), Соловей. (1980), Ослиная
шкура  (1982).
Др. ф.: 4СЫН Иристо а $) и <:<Домой 
(1960), Пока жив человек (1965), Пятая
четверть» (1973), Пока стоят ropbI (1977),
4-Трасса» (1979, с ЧССР), Мой папа  ИДеа
лист» (1981), Маrистраль» (1983).
рой Бимал (12. 7 .19098.1.1967), инд.
режиссёр, оператор, ПрОДIpсер. Окончил
YHT в Дакке. В 1932 работал на студии
Нью тиэтрс (Калькутта) ассист. опера
тора у реж. Н. Бошу. В 193542 снимал
ф. реж. п. Ч. Баруа, в т. ч. ДeBдac)
(по Ш. Чоттопаддхаю, 1935) и  Избавле
ние (1937). В 1943 пост. ф. Победный
марш, rде показал процесс пробужде
ния классовоrо сознания фабричных ра 
бочих (вариант ф. на хинди  Попут
чик, 1945), затем ф. Анджанrарх
(1948, ,по ш. rхошу, в двух вариантах 
хинди и бенrали),  Самый первы v 
(1950) о судьбе солдата, Очарованный
(1950), И всё же (1951)  оба на бенrа
ли, сентиментальную мелодраму MaTЬ
(1952, в сов. прокате Любовь матери).
В 1952 основал в Бомбее студию Бимал
Рой продакшенс, rде сделал все свои
последующие ф., в KpЫX показал co
циальную действительность совр. Ин
дии. Известность режиссёру принёс ф.
ДBa биrха земли (1953) о жизни
крестьян кон. 40x  нач. 50x rr.
К социальным темам режиссёр обра
щался и в др. ф.: OTeц и дочь
(по МОТИВflМ рассказа r. Мопассана Па
па Симона, 1954); Служба (1954) о
безработице среди rop. молодёжи; Cyд
жата (1959, в сов. прокате Неприкасае
мая), осуждающий кастовую систему;
Испытание (1960) о высокомерии и
ханжестве верхов общества. Положению
женщины в семье и обществе поев. карти
ны Замужняя женщина (1953), He
вестка Бирадж (1954, в сов. прокате
Бирадж Баху), новый вариант ф. ДeB
дac (1955) и Любовное письмо (1962) 
все по произв. Чоттопаддхая, Maдxy
ма ти  и  Еврейка  (1958),  Заклю
чённая (1963). С реж. Р. Кханной пост.
док. ф. faYTaMa Будда (1957). Был
также продюсером ф. Ломбард (1955,
реж. Арвинд Сен), KTO преступник
(1957, реж. Асит Сен), Кабулиец (по
Р. Taropy, 1961, реж. х. rупта).
РОКК Марика, см. Рёкк М.
ромАдин Михаил Николаевич (р.
12.4.1940), сов. художник. В 1963 окончил
ВrИК. Участвовал в пост. ф. Пер
вый учитель, Дворянское rнездо (с
А. С. Боймом, Н. Л. Двиrу6ским), Co
лярис и др.
ромАнов Михаил Фёдорович (28.10.
18964.9.1963), сов. актёр. Нар. apT
СССР (1951). Чл. КПСС с 1950. ПО OKOH
чании драм. курсов в Петроrраде (1920)
начал сценич. деятельность. С 1936
актёр, в 195459 r л. режиссёр Киевскоrо
рус. Tpa им. Леси Украинки. В кино с
1935. Среди ролей: Джон Манrальс
(Дети капитана [paHTa, 1936), Ланr
фельд (Зиrмунд Колосовский, 1946),
Эрих фон Руммельсбурr (Подвиr раз
ведчика, 1947), мичман Бережной (ro
лубые дороrи) и rенерал Антонов (Tpe
тий у да р )  обе 1948, Коцюбинский
(Иван Франко, 1956), Писатель (Поэма
о Mope, 1958). Творчеству Р. поев.
пауч.популяр. ф. Михаил POMaHOB
(1962).
ромАшин Анатолий Владимирович
(р. 1.1.1931), сов. актёр. Нар. арт.
РСФСР (1982). С 1959, по окончании
Школыстудии МХАТа, в Моск. Tpe
им. МаЯК08скоrо. В кино с 1959 (ф. Be
Tep). Среди ролей: Клетт (Жертвы)
и Шпаковский (3HaKOMЬTecь, Ба 
луев I )  обе 1963, Ф. Э. Дзержинский
(Именем Революции, 1964), Каспар
(Помни, Каспар!, 1965), rенерал Ша
тилов (Освобождение, ф. 4й и 5й,
1972), rорчилин (Уrол падения, 1970),
Чухнин (Хроника ночи, 1973), Петрин
(Неоконченная пьеса для механиче
cKoro пианино, 1977), Чебышев (Белый
CHer России, 1980), Николай П (Aro
ния), 1981), Белодед (rра'!и, 1983.
P. актёр интеллиrентной и содержа
тельной манеры исполнения, в ero искве
психолоrич. rлубина сочетается с внеш
ней сдержанностью, строrостью выраЗIIТ.
средств. Снимался в ф.: Ha семи BeTpax
(1962), Erop Булычов и друrие (1973),
Время её сыновей (1975), Кузнечик
(1979), CцeHЫ из семейной жизни,
Прилетал марсианин в воскресную ночь,
Точка. отсчёта (1980), Путь к Meдa
лям и ДBe строчки мелким шрифтом
(1981), в т/ф  Свеаборr (1971), Дни
хирурtа Мишкина (1977), rде ты был,
Одиссей? (1978), Соль земли (1979),
Мнимый больной (1980) и др. В 1985
снялся в ф. Успех. [ос. пр. СССР
(1977) за театр. работу.
РО М t! р (Rohn1er) Эрик (наст. имя и фам.
Жан Морис Ш е р е р, Scherer) (р. 1.12.
1920), франц. режиссёр, киновед, фило
лоr. В 195051 совм. с Ж. л. rодаром
и ж. Риветом возrлавлял La gazette du
cinema, сотрудничал в ж. Cahiers du
cinema (после смерти А. Базена возrлав
лял в 195863 ero редакцию). В 50e rr.
пост. неск. к/м фильмов. В кон. 50x rr.
Р. был активным деятелем новой волны.
В 1959 снял как режиссёр, сценарист и
монтажёр ф. Знак льва (вышел в
1962), примечательный точ ым воссозда
нием атмосферы Парижа, увиденноrо
rлазами американца. В 1962 снял к/м ф.
Булочница из MOHCO, lй из серии
Шесть нравоучительных повестей,
представлявшей экранизацию повестей
ж. Ф. Мармонтеля, действие KpЫX было
перенесено из 18 в. в современность. Др.
ф. серии: к/м Kapьepa Сюзанны (1963),
Собирательница (1967, спец. пр. Мкф
В Зап. Берлине), Моя ночь у Moд
(1969), Колено Клер (1970; rл. пр.
Мкф13 СанСебастьяне, пр. Деллюка и пр.
Мельеса, 1971) и Любовь после полудня
(1972). В центре каждоrо из этих ф.
проблема искушения rероя. Эта тема,
продиктованная релиr. взrлядами Р.,
решалась им не ортодоксально. Большое
зна чение в своих ф. режиссёр уделяет
слову, ритму и интонации речи, смеше
нию лит. языка со сниженноповседнев
ным и т. д. Р. MHoro работает на ТВ
и в док. кино. В 1983 пост. ф. Поли
на на пляже (спец. пр. Мкф в Зап.
Берлине ).
Др. ф.:  Маркиза фон О  (по r. Клеи"
сту, 1976), Парсифаль Уэльский (по cp.
век. эпосу, 1978), Жена лётчика, или Мы
не сумеем ни о чём не думатьS) (1981), Удач-
ное замужествоS) (1982).
. V i d а 1 М., Les contes moraux d 'Eri
Rohmer, Р., 1977.
ромм Михаил Ильич (24.1.19011.11.
1971), сов. режиссёр, сценарист. Нар. арт.
СССР (1950). Чл. КПСС с 1939. В 1918
1921 в Красной Армии. В 1925 OKOH
чил Высш. худож.технич. инт (фт
скульптуры). Ещё в rоды учёбы Ha
чал заниматься лит. и театр. деятель
ностью. В кон. 20x rr. в Инте методов
внешкольной работы изучал детское ки
но. Тоrда же начал выступать как cцe
нарист: Реванш и Рядом с нами. (оба
1931, совм. с др.), Конвейер смерти
(1933, с В. М. [усевым и И. А. Пырье
БЫМ). Затем работал ассист. режиссёра.
Первая реж. работа  Пышка (по
[. Мопассану, 1934). Р. и оп. Б. И. Вол
чек создали в ф. rРУППОБОЙ сатирич. порт
рет буржуа, отличавшийся точностью
характеристик и высокой пластич. культу
рой. В ф. Тринадцать (1937) о борьбе
сов. поrраничников с басмачами в пусты
не Каракумы Р. утверждал rOToBHoCTb
к подвиrу, мужество как коренные черты
сов. человека.
В 193739 Р. создал дилоrию о
В. И. Ленине  ф. Ленин в Октябре
и Ленин в 1918 rоду (roc. пр. СССР,
1941). Единство вождя с народом, неус..

танное движение ето мысли  эти черт 1
nyxoBHoro облика Ленина Р., автор cцe
нария А. я. Каплер и актёр Б. В. Щу
кин положили В основу образа. Режиссёр
стремился извлечь из любой ситуации её
историч. смысл, подчеркнуть связь че
лопека и Еремени.
В ф. Мечта (1943) на экра е возник
коллективный портрет обитателе v меб
лирашек в одном из тородков на окраи
не панской Польши. Замкнутый в себе
бур ж . мирок был исследован режис
сёром и актёрами Е. А. Кузьминой,
Ф. [. Раневской, М. Ф. Астантовым,
М. п. Бол думаном, Р. я. Пляттом,
А. и. Войцик С большо v социальной точ
ностью и ху дож. мастерством. Традицион
ная для искусства тема маленькоrо
человека была раскрыта в Мечте
под знаком возвышенной rуманист ч
ской идеи.
В тоды Великой Отечеств. войны и в
послеДУЮlцие тоды Р. пост. ф.  Человек
.NQ 217 (1945, roc. пр. СССР и пр. Мкф
В Канне, 1946), Секретная миссия
(1950, roc. пр. СССР, 1951). Хотя один
из ф. тяrотел к жанру траrедии, а друrой
строился на приключенч. интриrе, в них
одинаково сильны были публицистич.
поты. К этим работам Р. идейно и тема 
тически примыкали ето ф. Русский воп
poc по К. М. Симонову (1948, roc. пр.
СССР, пр. Мира Мкф в МарианскеЛаз
не, rл. пр. Мкф трудящихся В Злине) и
Убийство на улице ДaHTe (1956). Вол
повавшие мировую общественность проб
лемы находили в этих ф. прямое Bыpa
жение в сюжетах и диалоrах.
Новый период в творчестве Р. начался
с ф. Девять дней одното Toдa (1962,
rл. пр. Мкф в КарловиВари; roc. пр.
РСФСР, 1966). По определению режиссё
ра, это произв. о молодых учёныхфизи
ках явилось картинойразмышлением.
Науч. поиски были неотделимы в ф. от
нравств. оценок деятельности человека,
ето ответственности за судьбы м ира.
Свойственный дарованию Р. rражд. па
фос приобрёл здесь яркую интеллектуаль
ную и эмоц. окраску.
В 1966 Р. пост. фильм Обыкнове
ный фашизм (сц. Р., М. и. ТУРОБская,
ю. М. Ханютин, специальная пр. Вкф,
специаJ1ЬНЫЙ высший приз жюри Мкф
В .Лейпциrе). Отобранная из сотен TЫ
сяч метров архивная плёнка, HeMHO
rие специально доснятые док. кадры
и авторский текст, крый произносит
сам режиссёр, таковы компоненты
фильма. Обращение Р. к аРХИВНЫ!\1
кинодокументам было продиктовано раз
думьями режиссёра о социальной при
роде фашизма и судьба х послевоен.
мира. Р. сталкивал в ф. два пласта Bpe
мени  прошлое, проходящее в кадрах
хроники, и настоящее, раскрывающееся
в авторском комментарии. это сочетание
слова и изображения, монта)кное MaCTepCT
во режиссёра определили образную силу
фильма. При всей новизне построения ф.
 Обыкновенный фашизм наследовал мн.
ерты, характерные для творчества Р.,
начиная с ето первых шаrов в кинемато
rрафе: а тифаш. тему, публицистич. aK
тивность творчества, высокую rражданст
вснность, ху дож. поиски.
Последний фильм Р.  и всётаки я
верю (Мир сеrодня) был закончен в
1976 М. М. Хуциевым, Э. r. Климовым
и r. Н. Лавровым. В нём вновь на док.
материале поднимались вопросы о су дь
бах !\10лодёжи в совр. мире.
Р.  автор или соавтор сценариев своих
фильмов. С 1949 (с перерывами) препо
давал во вrИКе (с 1958 проф.). Среди
ero учеников: Т. Е. Абуладзе, В. п. Ба
сов, r. Н.Чухрай, В.М. ПIукшин, r. Н. Дa
нелия, r. А. Панфилов, и. В. Таланкин,
Р. л. Чхеидзе, А. Н. Митта.
.
Др. ф.: Владимир Ильич Ленин.. (1948,
ДОК., с В. Н. Беляевым, roc. пр. СССР, 1949),
Кинодокументы о В. и. Ленине (1949,
док., с М. Е. Славинской), Адмирал Уша
KOB и Корабли штурмуют бастионы (1953),
Живой Ленин (1958, док., с Славинской).
. Литра и кино, в сб.: Вопросы кинодрама
турrии, в. 1, М., 1954; Заметки о монтаже.
ИК, 1959, NQ 6; Литра и монтаж, в сб.:
Вопросы киноисква, В. 5, М., 1961; Коrда
фильм окончен, !vi., 1964; Беседы о кино,
М., 1964; Избр. произв. т. 13, М. 1980
1982.
. Т р а у б е р r И., Молодые мастера
кинорежиссуры, сб.: Молодежь сов. кино,
М. 1938; Зельдович r., М.Ромм,
М., 1939; Эйзенштейн С., Три pe
жиссера. Человек и ero картина, ИК,
1941, NQ 5; З о р к а я Н. Портреты, М.,
1966; Поrожева Л., М.Ромм, М.,
1967; З а к М., М. Ромм и традиции сов.
кинорежиссуры, М., 1975; К а п л е р А.,
Слово о Ромме, в ero кн.: Заrадка королевы
экрана, М., 1979; С м о к т у н о в с к и й И.,
Мой режиссер Ромм, в ero кн.: Время доб
рых надежд, М., 1979; К узь М И Н а Е.,
О Ромме, в ее кн.: О том, что помню, кн. 2,
М., 1979. , М. Е. Эак.
РОНДt!Ли (наст. фам. Ц а r а р е й
ш в и л и) Давид Евrеньевич (11.4.1904
12.3.1976), сов. режиссёр, сценарист.
Нар. арт. fруз. ССР (1961). Чл. КПСС
с 1939. В кино с 1928. Пост. ф.: Уrуб
зиара (1930), Скала Аршаула (1936),
Потерянный рай (1938), Оrни Колхи
ды (1941), Щит Джурrая (1944, с
С. В. Долидзе, roc. пр. СССР, 1950),
Покорители вершин (1952), TeHЬ на
дороrе (1956), Мамлюк (1959), Ha
береrах Инrури (1961), Пьер  COTpyд
ник милиции (1965), Мой друт Hoдap
(1968), Девушка из камеры NQ 25 (1971),
Воздушный MOCT (1975) и др. Ф. По
терянный ра v   одна из лучших сати
рич. комедий rруз. кино, высмеивающая
феодальные пережитки rруз. дворянства.
Ставил док. ф.: Абхазия (1930), BTO
рое слаrаемое (1932), Советская rpy
зия (1949, с Долидзе), Чай Ксении Бах
тадзе (1969) и др. Мн. ф. снимал по
собств. сц. или В соавторстве с друrими.
роозипуу Ханс Эдуардович (р. 2.4.
1931), сов. режиссёр, оператор. OKOH
чил вrиК (1965). Засл. деят. искв Эст.
ССР (1981). Снял док. ф. о спорте: Пе
редача (1969), CHer и песок (1972),
Пятиборцы (1974, с п. Пуксом), Бас
кетGол (1975), Теннис (1978), 100 MeT
ров на спине в сопровождении камерното
оркестра  (1978), Приrлашается каждый
(1981 .
РОом Абрам Матвее ч (28.6.1894
26.7.1976), сов. режиссёр. Нар. арт.
РСФСР (1965). Чл. КПСС с 1949. Учился
в Петроrр. психоневролоrич. инте, Ca
ратовском YHTe. В 191923 режиссёр
Показательноrо и Детскоrо TpOB в Capa
тове, в 192З24  Моск. Tpa Револю
ции. Первые реж. работы в кино (1924) 
к/м эксцентрич. комедии Что rоворит
"Мос" , сей отrадайте вопрос  о деятель
ности Мосрекламы и roHKa за caMO
rонкой о борьбе с самоrонщиками. В ф.
Бухта смерти (по рассказу А. С. Ho
виковаПрибоя B бухте "OTpaдa") и
Предатель (по рассказу л. В. Нику
лина Матросская тишина)  оба 1926,
революц. тема раскрыта приёмами при
ключенческодетективноrо фильма. В
1927 Р. по сценарию, написанному с
В. Б. Шкловским, пост. ф. Третья Me
щанская  (Любовь BTpoёM), вызвав
ший бурную дискуссию. Ф. ставил
актуальную для тех лет проблему повой
морали в области личных отношений. Xa
рактеры люде u, ЖИJЗши Х В квартире на
Третьей Мещанской, раскрыты aKTёpa
ми Н. п. Баталовым, В. п. Фоrелем,
л. Н. Семёновой с редкой для кино
20x rr. обстоятельностью и KOHKpeTHO
стью. Увлечённость режиссёра острыми
драм. столкновениями, ero стремление
к интенсивности психолоrич. рисунка,
РОССЕЛЛИНИ
357
контрастная резкость излюбленны х им
бытовых красок в полной мере прояви
лись в ф. Привидение, которое не воз
вращается (по новелле А. Барбюса
Свидание, которое не СОСтоялось,
1930). Р. лаконично, скупыми, cypOBЫ
ми красками передал бездушие и xaH
жество бурж. общества, скрытые за ето
парадной внешностью. Картины Р. отли
чали чувство современности, острая, дa
же дискусс онная трактовка моральных
проблем, высокая актёрская и изобра..
зит. культура. Значит. работа Р. перио
да звук. кино  ф. Нашествие (по
Л. М. Леонову, 1945, [ос. пр. СССР,
1946), для KpOTO характерен напряжён
ный психолоrизм. Авторы ф. и ИСПОлни
тель rл. роли о. п. Жаков rлубоко и
остро показал и самоотверженную борьбу
сов. людей с нем.фаш. захватчиками.
Пост. также ф.: Cyд чести (1949 [ос.
пр. СССР), Cepдцe бьётся HOBЬ
(по повести Дяrилева ДOKTOp fолу
бев, 1956), rранатовый браслет'.> (по
А. и. Куприну, 1965), ЦBeTЫ запозда
лые (по А. п. Чехову, 1970), Прежде
временный человек (по пьесе М. [opь
кото Яков Боrомолов, 1973) и др.
В 192434 преподавал во вrИКе.
Др. ф.: Красивая Пресня (1926, совм.
с др.), Ухабы (1928), План великих pa
бот (в сб. Звуковая сборная проrраммаS).
NQ 1, 1930), MaHOMeTp NQ 1  и MaHO",
метр NQ 2 (1931), <1Строrий юноша (1936),
Эскадрилья NQ 5 (1939), BeTep с BOCTOKa
(1941), B ropax Юrославии (1946, с ЮrО04
славией), Школа злословия (1952, Ф.спе ...
такль), Серебристая пыль (1953).
. Как делалось Привидение, в кн.. При"
видение, которое не возвращается, М., (б. r.);
[Как я стал режиссером], в сб.: Как я ст
режиссером, М., 1946.
. Ш к л о в с к и й В., Роом. Жизнь И
работа, М., 1929; rращенкова и.
А. Роом, М., 1977.
РОССЕЛЛЙНИ (Rossellini) Робеl?ТО
(8.5.19063.6.1977), итал. режиссер.
Учился в Бысш. технич. школе. Первые
ф. снимал как любитель (Послеполу
денный отдых фавна на музыку К. Дe
бюсси, и др.). Был сценаристом. Затем
пост. сь., восхвалявшие Боен. машину
фаш. Италии: Белый корабль) (1941, под
РУК. Ф. Де Робертиса), Пилот возвраща
ется)t и Человек с крестом '.>(1942), в KpЫX
пытался сблизить худож. кинематоrраф
с документальным. Война и поражение
Италии вызвали у Р. разочарование в ето
вчерашних идеалах, в то же время он
воочию увидел примеры нар. rероизма,
патриотич. воодушевлённости народа в
антифаш. борьбе. Ето ф. Рим  OTKpЫ
тый TOpoд (1945, пр. Мкф в Канне, 1946)
явился как бы манифестом направления
в итал. кино, получившеrо назв. пеореа
лизма. Присущее Р. стремление к ДOKY
ментализму сочеталось здесь с rероич.,
патетич. устремлённостью. Большое зна
чение в фильмах Р. имело изображение
пар. среды. В 1946 Р. снял картину
Па Uза (пр. Мкф в Венеции). Отказав
шись от единоrо сюжета, режиссёр создал
документально точную хронику жизни
Италии в rоды войны. Р. почти не поль
зовался монтажом, динамика действия
в ето ф. определялась контрастным CTЫ
ком эпизодов, различных по эмоц. зву
чанию. Пайза выразила rероич. МОти
вы Сопротивления, но в ней развивалась
и тревожная контртема  крушение Ha
дежд, во имя Kpыx боролись и умирали
rерои Рима  OTKpblToro Topoдa.
Тема нравств. деrрадации, связанной
с общественным спаДО!\1 кон. 40x rr., отра 
зилась в картине rермания, rод нулевой
и Машина, убивающая плохих (1948).
В траrикомич. аспекте эта тема прозву
чала в ф. rде свобода? (1953). В поис

358
РОССИЙской
ках нравств. опоры Р. обратился к релиr.
тематике: Франциск, менестрель божий.
(1950) о жизни СВ. Фраяциска Ассиз
cKoro; от неба ждёт помОЩи отчаявmаяся
rероиня . ф. Стром60ли, земля божья
(1950); в ф. Европа, 51  (1952) духовно
опустошённая rероиня находит выход в
христианской любви к ближнему.
ИдеЙН9е смятение привело Р. к творч.
кризису. Но он снова обрёл себя в процес
се работы над ф.  Индия, 1958  (1958)
о стране, освобождённой от колон. зави
симости. В этом фильме Р. возвратился
к документализму cъёMO, спользовал
непроф. исполнителей. В ф. fенерал
Делла P08epe (1959, пр. Мкф В Венеции)
режиссёр не только восстанавливал co
бытия борьбы итал. Сопротивления, но и
анализировал причины, делавшие в те
rоды самых заурядных людей rероями.
К тому же времени относится действие
картины B Риме 6ыла ночь,. (1960, пр.
Мкф в КарловиВар). В 1961 Р. пост.
ф. Дa здравствует Италияl., I10свящён
НЫй Дж. rари6альди, и Ванина Ванини
(по Стендалю).
В нач. 60x rr. Р. стал работать rл.
обр. на ТВ.. В своих высказывания х ре-
жиссёр утверждал, что совр. кино ytpa 
тило своё назначение и контакт со зрите
лем, что лишь телевидение, обращаясь не
к безымянной толпе, а к миллиояам от.
дельных личностей, может весТи с ни.ми
беседу, поняТную И I10лезную для обеих
сторон. На ТВ Р. I10C't. ряд ф. о выдаю
Щихся историч. личностях....... COKpaT.
(1970), Блез Паскаль (1971), .Декарт.
(1973), .Кир 11. (1975) и ИСТорич. собыI.
тиях  Ис'tория американской ревоJtю...
ции (1971), .rод первый (1974) об итал.
политич. и roc. деятеле 194050x rr.
А. Де rаспери.
Др. ф.: Любовь (1948), новелла 4За
висть (в ф. CeMЬ смертных rpexoB., 1952),
новелла в ф. Mbt, жеНЩllНЫ, НОвелла
Hean()Jlb (в ф. Любов:Ь за ПОЛвеКА.) ....... обе
1953,.ПутеmеС'rвие 8 И'1'Q..пhЮ. и .Жанна д' Apk
на KOcTpe..... оба 1954, .Страх8' (по С. Цsейrу,
фрr) (1955). 4чёрная душа. (по Дж. Патрони
rриффи, 1962), Новелла .Честность (в ф.
роrоПаr, 1963), МессияS) (1975), ЦeHTp
Itме8й Жоржа Помпиду. (1971, док.): т/ф 
Прихо.lt I( Е&J1асти ЛЮ'n()1JИК XIVS) (1964),
ДеяниSl апостолов. (1968, и КИНОвариан't).
. К ь я р И н и Л., Сипа кино. пер. с И1'аЛ.,
М., 1955; Феррара Дж., Новое итап.
КИНО, пер. ситал.. М., 1959: С о л о в ь e
в а И., КИНО Ита.ли" (19451960), М..
1961; s с h 1  р р n е r 1\1. Von Rosellini
zu Fel1ini, Z., [1958]; А n g е 1 А t t  .
g а J., Rossellini у еl neoretllismo, Montevi"
deof 1959; М i d а М., Roberto Rossellini,
2 ed., Parma, 1961: Verdone М., Ro
berto RosseI1ini, Р., 1963; G u а r n е r J. L.,
Roberto RosseI1iI1i, L., 1970; В  1 d е 11 i Р.,
Roberto Rossellini, Rotna, 1972: Oialogos casi
socraticos con Robtt() Rossellini, Barcelona,
1972; М е поп G., Diabattito su Rossel",
lini, Roma, 1972; Roberto Rossellini, Roma,
1979.
РОССЙЙСКОЙ совl!тской ФЕДЕ-
РАТЙВНОЙ СОЦИАЛИСТЙЧЕСКОЙ
РЕСП1БЛИКИ КИНЕМАтоrРАфия.
Художественное кино. Распространение
кино в России началось с показа франц.
люмьеровских картин и с работ пионеров
отечеств. кино В. А. Сашина и А. К. Фе
децкоrо, снявших ряд хроник. сюжетов.
Первые сеансы состоялись в мае 1896 в
Петербурrе, в саду Аквариум, и в
Москве, в Tpe оперетты Эрмитаж,
а затем на Всероссийской ярмарке в
Нижнем Новrороде. Петерб. фотоrраф
А. о. Дранков объявил об открытии ки
ноателье и в 1908 выпустил картину
.Понизовая 80льница (.Стенька Разин
и княжна., реж. В. Ф. Ромашков) 
киноиллюстрацию к популярной песне
о Степане Разине, положившую начало
рус. ху дож. кинематоrрафии. Ранние
rоды кино в России связаны с Петер6урr
ским и особенно с Введенским (в Mo
скве) нар. домами, откуда пришли
первьtе актёры, режиссёры, ху дожни
ки (и. и. Мозжухин, В. М. fончаров,
п. и. Чардынин и др.). Наибольшее
развитие кинопроизво получило в MOCK
ве и было неот делимо от деятельности
А. А. Ханжонкова, основавшеrо первую
в России к/фку. Большую часть рус. ки
нореnертуара составляли примитивные
иллюстрации к учебникам по истории
rocBa Российскоrо, кино инсценировки по
пулярных историч. романов, леrенд, пе
celI. Среди них выделялся первый п/м ф.
о(Оборона Севастополя (1911, реж. [OH
Чаров, Ханжонков), крый завершали док.
съёмки оставшихся в живых защцтников
Севастополя. Начало 1910x rr. xapaK
теризовалось бурным ростом произва
отечеств. ф.: в 1910........ 30, в 1911  73, в
1914.-.... 330. Подавляющее большинство
этих ЛенТ было типичной продукцией
бурж. кинорынка. Частные предпринима 
теЛИI в чьих руках находились кинопро
изво, прокат и сеть к/т, заинтересован
ные только в прибылях, по преимуществу
экранииррвали модные произв. бульвар
ной литры и драматурrии. Но OДHOBpe
менно зарождались демократич. TeHдeH
ции, зачастую связанные с опытом OTe
честв. литры. Кинематоrраф привлёк
вниание ВИДнейших деятелей культуры.
Л. Н. ТОЛСТОЙ t М. fорький, А. А. Блок,
Л. Н. Андреев, А. с. Серафимович,
осуждая рыночный характер кино, OT
мечали ero массовость, доступность,
преД8Идели ero ху дож. БОЗМОЖНОСТ
В кино пришли известные театр. aKTё
ры (Е. Н. РощинаИнсарова, В. Н. Па-
шенная, А. [. Коонен, и. Н. Певцов,
п. Н. Орленев, о. В. fзовская, Н. М.
Радин и др.), что повысило в ф. ypo
вень актёрскоrо исполнения. В карти
не Цapь Иван Васильевич fрозный
(1915) снялся Ф. и. Шаляпин. Реж.
В. э. Мейерхольд с худ. В. Е. Ero
ровым и оп. А. А. Левицким пост. инте
ресныЙ по режиссуре и изобразит. реше
нию ф. Портрет Дориана fрея (по
о. Уайлрду, 1915). Начало lй мировой
u
воины привело к резкому сокраще
Мию импорта фильмов. Ослабление
пиостр. конкуренции обусловило рост
кинопроизва (фирмы Ханжонкова,
и. Н. Ермольева, Д. И. Харитонова,
п. Тимана и Рейнrардта и др.). В 1916
рус. фирмы выпустили 500 ф. из 2000
созданных за все rоды дореволюц. кино.
Преобладали мноrосерийные аваитюрно
приключенч. ф., салоннопсихолоrич. Me
лодрамы и схематич. инсценировки.
Однако HeKpыe произв. рус. прозы
получили в кино убедит. воплощение.
Это ф. Дворянское rнездо (1914, реж..
В. Р. fардин, оп. Левицкий), снятый с
ощущением стиля TypreHeBcKoro романа,
Пиковая дaMa (по А. С. Пушкину,
1916, оп. Е. и. Славинский) и OTeц
Серrий (по Толстому, 1918, оп. Н. Pyдa
ков, Ф. Бурrасов)  оба реж. я. А. Про
rазанова, отмеченные мастерством режис
суры, высоким уровнем операт. и aKTёp
ской' работы (в rл. ролях Мозжухин И
в. r. Орлова), ЦBeTЫ запоздалые'.> (по
А. п. Чехову, 1917, реж. Б. М. Сушке
БИЧ), отличавшийся слаженностью aKTёp
cKoro ансамбля (в ф. снимались актёры
МХТ). Реж. Е. Ф. Бауэр придавал 6оль
шое значение живописному оформлению
ф., кинематоrрафич. выразительности
мизансцен, композиции кадра. В ero
лентах успешно снимались звёзды
рус. кино: В. В. Холодная, В. А. По
лонский, о. и. Рунич, В. В. Максимов,
и. Н. Перестиани и др. Под рук. Бауэра
начал работать художником Л. В. Куле
шов, один из пионеров сов. HOBaTopcKoro
киноисква. Более 100 ф. пост. реж. Чар
дынин, В т. ч. боевики.У камина и
Позабудь про камин, в нём поrасли
оrни (1917), Молчи, rpycTb, молчи
(1918), оrромный коммерч. успех KpЫM
принесло участие в них королевы экра
на  Холодной. Массовый репертуар соз
давали также реж. А. Н. Уральский,
В. Туржанский, Н. Салтыков. На 
ряду со школой режиссёров и актё.ров
в рус. кино сформировались проф. Kaд
ры операторов (Левицкий, Славинский,
А. [. Лемберr, п. К. Новицкий и др.) и
художников (Б. А. Михин, В. В. Баллю
зек, EropoB, ч. [. Сабинский). Они раз
работали новые приёмы освещения, дина
мической съёмки, монтажноrо использо
вания крупных планов, впервые внедри
ли фундус  систему разборных щито
вых декораций.
Окт. революция открыла путь для
строительства новой, революц. кинема
тоrрафии. Рождённое Октябрём, сов.
кино на протяжении своей истории He
разрывно связано с задачами революц.
преобразования действительности. Кинс
матоrраф стал рассматриваться как HO
вое средство для пропаrандистской и
культурной работы среди нар. масс. Для
налаживания кинопроизва в системе
возr лавлявшеrося Н. К. Крупской BHe
школьноrо отдела Наркомпроса был обра
зован киноподотдел (1917), затем Моск. и
Петроrр. кинокты. Для подrотовки ТворЧ.
кадров в 1919 была создана Первая roc
киношкола, руководителем её стал [ap
дин. К строительству HOBoro кинематоrра
фа были привлечены крупные деятели
литры и исква. В мае 1919 fорький BЫ
ступил В Петроrраде с докладом  История
культуры в инсценировках для театра и
картинах для кинематоrрафа. А. В. Лу
начарским были написаны СЦ. для первых
сов. фильмов. В. В. Маяковский участ
вовал в создании картин как драматурr
и актёр. Вся орrанизац. и творч. работа в
области кинематоrрафа была сопряжена
с большими трудностями: остро не XBa
тало плёнки, часть оборудования была
вывезена на юr. Вместе с хозяевами CTY
дий эмиrрировали мн. творч. работники.
В Сов. России сохранилось менее 1000
установок. Но, несмотря на трудности,
революц. кинематоrраф набирал силу.
На площадях rородов устраивались ceaH
сы под открытым небом, собиравшие
толпы людей. В разные концы молодой
республики отправлялись аrитпоезда и
ar тпароходы, снабжённые проекц. аппа
ратами. На фронтах fражд. войны сни
малась хроника. 27 aBr. 1919 В. И. Лс
нин подписал декрет СНК РСФСР O пе
реходе фотоrрафич. и кинематоrрафич.
торrовли и промсти в ведение Нар.
комиссариата просвещения. Ленинский
деКрет открыл новую страницу в истории
кинематоrрафа.
Опыт дореволюц. рус. кино сыrрал
свою роль в процессе создания ф., в пер
БУЮ очередь основа ых на произв. клас
сич. литры. Ещё сохранившееся частное
произво выпустило ф. Поликушка
(по Толстому, 1919, вышел на экран
в 1922, реж. А. А. Санин). ИСПОJ1нение
и. М. Москвиным роли Поликушки,
блаrодаря выразительности жеста и ми
мики, открывало новые возможности в
немом кино. Пост. в 1918 по сц. Маяков
cKoro и с ero участием картины Барыш
ня и хулиrан (реж. Славинский, сореж.
Маяковский) и  Не для денеr родивший
ся (реж. Н. Туркин) выделялись из
обычной продукции частных фирм свое u
социальной направленностью. В работ
над картиной 3акованная фильмой
(1918, реж. Туркин) поэтом был предпри
нят серьёзный творч. поиск В области ки
ноязыка. Стремление к лаконичной, дейст
венной форме привело к созданию aluт
фильмов, или, как их кратко называли,

аrиток.,  ф.лозунrоз, ф.плакатов,
поставленных на злобу дня, прямо обра
щавшихся к массам: KpaCHoapMeeц,
кто твой Bpar?, Ha фронт I , Мир 
хижинам, война  дворцам I . Неболь
шие по метражу, политически актуаль
ные аrитфил-Ьмы (их было выпущено бо
лее 50) иллюстрировали в неск. сценах,
разыrранных актёрами, тот или иной
тезис. Сценарий первоrо аrитфильма
Уплотнение (1918, реж. А. п. Пан
телеев) был написан Луначарским. Ло
зунr Союз науки и рабочих иллюстри
ровали кадры, rде рабочий и седобородый
профессор вместе читали книrу, шли ря
дом на демонстрации. Этот период завер
шился ф. Серп и молот'.> (1921, реж.
rардин). Он давал сравнительно широ
кий фон жизни, включая эпизоды в ropo
де и на селе, действие перебрасывалось
на фронты rражд. войны, HeKpыe Kaд
ры носили док. характер. Ф. был п()
ставлен rардиным вместе с учениками
rоскиношколы, в их числе был будущий
выдающийся сов. реж. В. и. Пудовкин;
сыrранная им роль батрака и KpaCHoap
мейца Андрея Краснова оказалась одной
из первых в rалерее новых экр. repoeB.
Интересным явлением стал ф.  Чу ДOTBO
peц (1922, реж. Пантелеев). Замысел
ero возник из нар. анекдотов о попах;
обращение к фольклорным традициям,
носившим антирелиr. характер, привело к
созданию одной из первых у дачных сов.
кинокомедий, получившей, по воспоми
наниям Крупской, положительную oцeH
ку Ленина.
Новаторский характер сов. кино с ero
первых шаrов был обусловлен задачами
социальноrо переустройства действитель
ности. В привычные сюжетные схемы
нельзя было вложить новое содержание.
Следовало искать пути воплощения рож
дённых революцией характеров и сюже
тов. Овладевая новым жизненным MaTe
риалом, деятели кино одновременно раз
рабатывали вопросы, связанные со CTa
новлением языка киноисква. В этом пла
не большую роль сыrрали торч. практика
и теоретич. изыскания реж. Кулешова.
После революции он активно включился
в работу по строительству кинема Torpa 
фа, выезжал в составе хроник. rрупп на
фронт, rде снял приключенч. ф. Ha
красном фронте (1920)  наряду с иrро
выми сценами в ф. содержался ряд док.
кадров. В rоскиношколе Кулешов создал
мастерскую, куда входили А. С. Хохлова,
Пу довкин, Б. В. Бар нет , п. А. Подо
бед, п. С. rаладжев, С. п. Комаров,
В. п. Фоrель, Л. Л. Оболенский и др.
Они разыrрывали на подмостках сценич.
этюды, выстроенные с учётом кинема
тоrрафич. выразительности,т. н. филь
мы без плёнки. С именем Кулешова свя
зана разработка монтажной теОРИИ t OTBO
дившей этому выразит. средству решаю
щую роль в образной структуре фильма.
rорячий поборник специфики языка ки
но, Кулешов иноrда полемически заост
рял отдельные ero стороны, что не поме
шало ученикам и последователям высоко
оценить вклад режиссёра в развитие экр.
исква. Среди ero лучших работ 20x rr.
ф.  Необычайные приключения мистера
Веста в стране большевиков  (1924), по
ставленный в жанре социальноrо кино
памфлета, и ф. По закону. (1926), сня
тый на основе рассказа Дж. Лондона
Неожиданное; эти работы отличались
высоким уров ем актёрскоrо исполне
ния, выразительной монтажной компо
зицией.
В ряду HOBaTpOB мировоrо кино одно
из первых мест принадлежит С. М. Эйзен
штейну. В ero ф. Стачка (1925) впер
вые на экране был создан образ рабочей
массы, одушевлённоЙ идеей социаль
ной борьбы.. Б содружестве с оп.
э. К. Тиссэ и др. учаСТНИI<ами съёмочной
rруппы Эйзенштейн открывал законо
мерности HOBoro экр. зрелища, rде реаль
ность предстала в своём док. облике и
вместе с тем метафорически преобра 
жённой. Идейный и худож. подъём MO
лодоrо сов. кино в 20e rr. нашёл наивыс
шее выражение в фильме Эйзенштейна
Броненосец "Потёмкин" (1925). Хроник.
цепь эпизодов восстания была орrанизо
вана по законам BbIcoKoro драм. исква
с rероеммассой в центре действия.
Образ массы создавался с помощью ти
пажа '.>, обладавшеrо яркими признаками
Toro или иноrо социальноrо типа, MaTpo
са, офицера, студента, обывателя из тол
пы. Монтажное соединение кадров пе
редавало не только последовательность
событий, но и раскрывало их образный
смысл. Монтаж у Эйзенштейна стал
моrучим средством выражения идей pe
волюции. В ф. Октябрь (1927), создан
ном к 10й rодовщине ре олюции, Эйзен
штейн вместе со своим сопостановщиком
r. В. Александровым продолжил истори
ческий по материалу и эпический по за
мыслу рассказ о победе восставшеrо Ha
рода, руководимоrо партией большеви
ков. В картине CTapoe и HOBoe (1929),
рассказывавшей об изменениях в укладе
деревенской жизни, режиссёр сохранил
приверженность к крупным, масштаб
ным формам киноисква. В индивидуаль
ном образе rероини Марфы Лапкиной,
раскрытом типажными средствами, уже
намечалось новое звено в творч. и Teope
тич. развитии реж. исква Эйзенштейна
к концу периода HeMoro кипо.
Вслед за  Броненосцем "Потёмкиным" 
появился ф. MaTЬ (по rOpbKOMY, 1926,
сц. Н. А. Зархи) в постановке Пудов
кина  произв. столь же новаторское,
вошедшее в классику сов. и мировоrо
кино, в KpOM режиссёр впервые на экра 
не показал  революцию через душу че
ловека  с помощью актёров В. В. Бара
новской и Н. п. Баталова. Теме прозре
ния человека в революц. борьбе поев.
также ero ф. KOHeц СанктПетербурrа
(1927) и Потомок Чинrисхана'.> (1928),
вместе составившие экр. триптих. Пу
довкин раскрывал смысл нар. движений
не только через собират. образ массы (как
это делал Эйзенштейн), но и через судьбы
отдельных её представителей . Режиссёр
привлекал на rл. роли проф. актёров.
Созданные ими образы во MHoroM реша
ли общую задачу, стоявшую перед MaCTe
рами кино тех лет: rерой приходил на
экран не только в облике МIfожеств, но
и как индивидуальность, со своим внутр.
миром. Ф. Потомок Чинrисхана, pac
сказывая историю монrола Баира, подняв
шеrо свой народ на борьбу с колониза
торами, наметил новую rRaHb общеrо за
мысла. Заключённый в ф. пафос OCBO
бодит. борьбы воспринимался в политич.
контексте дня; недаром за рубежом ф.
получил назв. Буря над Азией'.>. Смелые
монтажнометафорич. построения сов.
режиссёров получил и за рубежом назв.
pyc. монтажа.
Новаторские поиски мастеров pyccKoro
и Bcero сов. HeMoro кино в области Bыpa
зит. средсТВ экрана опирались на xy
дож. традиции, Kpыe в той или иной
форме проникали в ткань ф. даже тоrда,
коrда их авторы, подверженные иноrда
влиянию левой фразы, на словах
rOTOBbI были отрицать классич. иСkво.
rруппа ленинrр. кинематоrрафистов во
rлаве с реж. r.M. Козинцевым и Jl.З. Tpa
уберrом выпустила манифест Эксцен
тризм, rде из всех видов исква OTдaBa
лось предпочтение низким, площадным
жанрам  цирку, МIОЗИКХОЛЛУ , джазу,
плакату. Сюда же они причислили кино.
Получившая назв. Фабрика эксцентрич.
актёра (ФЭКС) rруппа после ряда театр.
Российской
359
постановок, отмеченных чертами экспе
риментаторства, пост. свои первые ф.
Похождения Октябрины) (1924), Миш
ки против Ю денича  (1925),  Чёртово
колесо (1926). Лит. традиции проникли
в их творчество блаrодаря содружеству
с ю. Н. Тыняновым, Б. Б. Шкловским
И др. представителями ленинrр. .формаль
ной школы в филолоrии. Картина Ши
нель по Н. Б. rоrолю (1926) отличалась
причудливым смешением реальности и
фантастики. В фильме c. В. Д. (1927),
романтич. мелодраме, посв. эпохе декаб
ристов, авторы сближались с революц.
тематикой сов. кино. Романы Э. Золя
и живописные полотна импрессионистов
наложили свой отпечаток на ф. Новый
Вавилон (1929) () Парижской Коммуне
1871. Как и в предыдущих лентах фэк
сов, высоким мастерством отличалось изо
бразит. решение (оп. А. Н. Москвин
худ. Е. Е. Еней  пост()янные сотрудни:
ки этих режиссёров).
Продолжали работу мастера, пришед
шие из дореволюц. кино. Большой Кине
матоrрафич. опыт и жанровое разнообра
зие отличали фильмы Протазанова, He
изменно пользовавшиеся успехом у зри
телей. После первых работ в сов. кино
Аэлита (по А. Н. Толстому, 1924) и
Ero призыв (1925)  режиссёр создал
цикл комедийных ф.: Закройщик из
Торжка'.> (1925), Процесс о трёх миллио
Hax (1926), ДOH Диеrо и Пелаrея
(1928), Праздник святоrо Йорrена
(1930), в KpЫX использовал материал
rазетных фельетонов и сатирич. сюжеты
заруб. литры. Ориентация на известные
актёрские имена  и. В. ИльинскоrО t
М. М. Климова, о. А. Жизневой,
А. п. Кторова  увеличивала популяр
ность ero картин. В фильме Протазанова
COpOK первый (по Б. А. Лавренёву,
1927) психолоrически тонко paCKpЫBa
лись образы людей в атмосфере rражд.
войны.
Значит. часть кинорепертуара занима
ли историч. ф. И экранизации. Они Hepeд
ко становились предметом критики, по
скольку традиции дореволюц. кино CKa
зывались в них достаточно явно. Исто
рич. тематику использовал в своём TBOp
честве реж. А. В. Ивановский (ДBopeц
и крепость по роману о. д. Форш
OдeTЫ KaMHeM, 1924). rардин снял
картину о Пушкине (Поэт и цapь, 1927).
Поставленные по произв. rOpbKoro и
М. А. Шолохова ф. Каин и ApTёM
(1929, реж. п. п. ПетровБытов) и Ти
хий ДOH (1931, реж. о. И. Преобра
женская, и. К. Правов) расширяли опыт
экранизаций рус. и сов. прозы. Но в ряде
экранизаций отчётливо были видны сле
ды вульrарносоциолоrич. влияний или
попытки ориентироваться  с коммерч.
целями  на отсталые зрит. вкусы:
Медвежья свадьба'.> (1926), Ледяной
ДOM (1928)  оба реж. К. В. Эrrерта,
Победа женщины (1927, реж. ю. А. Же
лябужский). Вместе с др. ф. из нэпман
cKoro быта (Б yrape нэпа, 1925, Же
Ha, 1927, Свои и чужие, 1928) они
складывались, по словам Эйзенштейна,
в реакционнообывательскую линию в
I<ИНО .
Столкновение жизненноrо материала и
судеб художников, творч. манер и зрит.
вкусов отражало борьбу за новую куль
туру, утверждающую идеи социализма..
Эту борьбу в кино вели ф., созданные на
основе HOBaTopcKoro осмысления жизнен...
Horo материала, обновления языка и стиля
исква экрана. Бремя ставило перед ки
нематоrрафом политич. и худо.ll<' задачи
большой сложности. Если первые выдаю
щиеся ф. сов. режиссёровнова торов бы

360
российской
ЛИ посв. историкореволюц. тематике, то
вслед за ними и рядом с ними уже во
2й пол. 20x rr. возникли произв., OXBa
тывающие др. стороны сов. действитель
ности, включая быт и семью. Интерес
к меняющейся психолоrии человека, к
условиям повседневной жизни вы:звал
в киноискусстве ху дожественное тече
ние, которое условно называли психо
лоrическим и бытовым. Это течение
включало разных мастеров инепохожие
фильмы.
После историкореволюц. ф. Бухта
смерти и Предатель (1926) МОЛОДОЙ
реж. А. М. Роом пост. ф. Третья Me
щанская?> (1927, сц. Шкловский), посв.
быту И вопросам морали. Исполнители
ролей Баталов, Фоrель и л. Н. CeMё
нова, блаrодаря актёрскому обаянию и
сложным психолоrич. рисункам образов,
избеrли дидактики, назидат. решения
моральной проблемы. Ставка на актёра,
на живоrо человека  позволила Роому
создать значительный в своём содержа
нии и незаурядный по мастерству ф.
Привидение, Kpoe не возвращается
(по новелле А. Барбюса Свидание, KOTO
рое не состоялось, 1930, сц. В. К. Typ
кин) О рабочем, заключённом в тюрьму в
одной из стран Лат. Америки.
Если историкореволюц. картины
Эйзенштейна, Пу довкина и работавшеrо
на Украине А. п. Довженко нередко
относили к  монтажнопоэтич.  направ
лению в кинематоrрафе (хотя традиции
литературные и актёрские были в них
достаточно сильны), то прозаический
стиль обычно связывался с ф., снятыми
а совр. материале. Среди них выделя
лись работы Ф. М. Эрмлера KaTЬKa 
Бумажный PaHeT (1926, с Э. ю. Иоrан
соном) и Парижский сапожник (1928).
Эрмлер решал в своих картинах острые
проблемы морали и быта. Обращаясь к
жизни комсомольцев, он избирал дис
куссионную манеру кинорассказа.
В содружестве с актёро'м Ф. М. Никити
ным режиссёр создал один из самых зна
чит. ф. тех лет Обломок империи (1929,
сц. К. Н. Виноrрадская). С помощью
условноrо приёма  к человеку, KOHTY
женному на войне, внезапно возвраща
nась память  на экране сталкивались
два времени, две эпохи: до и после
Октября. Этот замысел потребовал
крупных экр. обобщений, достиrнутых
средствами как актёрскими, так и MOH
тажными.
Реж. С. и. Юткевич принадлежал ко
BTOPOMY призыву В кинематоrрафию 
творч. зрелость этой rруппы мастеров
пришлась на период звук. кино. После
работы ху дожником в Tpe и кино Ютке
вич приступил к постановке ф.  Круже
Ba (1928), в заявке на крый он писал о
поэтизации обыденности.. Снятая в цe
хах лента рассказывала о жизни и дела х
заводских комсомольцев. Ко BTOPOMY
призыву принадлежал реж. ю. я. Райз
ман, в rоды HeMOrO кино поставивший
картину Kpyr (1927, с А. rавронским)
и историкореволюц. ф. KaTopra (1928).
В ряду мастеров психолоrич. и бытовоrо
направления особое место занимал
Е. В. Червяков: он был близок к поэтич.
кинематоrрафу. В ero картинах Девушка
с далёкой реки и Мой CЫH (1928),
Золотой клюв (1929) фабульные связи
не были преобладающими, MHoro зна
чили и лиризм актёрской иrры, ритми
ка монтажных фраз и общий поэтич.
колорит кадров. Разнообразие кинема
тоrрафич. манер, стилей про истекало из
особенностей дарований мастеров и из их
общих творч. устремлений, включая жан
ровые поиск..
В эти rоды закладывались основы сов.
кинокомедии. Наряду с комедийными
фильмами Протазанова известность полу
чили лирич. комедии реж. Барнета Дe
ушка с коробкой, (1927) и ДOM на
Трубной (1928). Театральный реж.
А. Д. Попов создал популярную KOMe
дию ДBa друrа, модель и подруrа
(1928); история двух рабочих парней,
одержимых изобретательством, оказа
лась знаменательной, т. к. выводила на
экран положит. комедийные характеры.
В ф. Посторонняя женщина (1929) и
rосударст енный чиновник (1931)
и. А. Пырьев успешно разрабатывал
жанр киносатиры. Совр. проблематика
разра6атыаласъъ также Б ф. МОЛОДЫХ
реж. А. r. Зархи и и. Е. Хейфица, бр.
Васильевых, М. С. Донскоrо fI др.
Мастера кино РСФСР обращались
и к заруб. теме. Среди картин, paCCKa
зывавших о брьбе проrрес. сил на Запа
де с реакциеи, наибольшую известность
получил ф. Саламандра?> (1928, ре.Ж:.
r. Л. Рошаль, сц. Луначарский,
r. Э. rребнер, с rерманией). В сц. были
использованы факты из биоrрафии австр.
учёноrобйолоrа Пауля Каммерера, под
верrшеrося травле со стороны церковных
мракобесов и фашиствующих лжеучёных.
Реж. В. М. Петров после работы над
детскими картинами, в т. ч. над ф.
Aдpec Ленина (1929) пост. картину
Фриц Бауэр (1930) о жизни и борьбе
нем. рабочих. Стилистику ф. во MHoroM
определило мастерство оп. В. В. rорда
нова и влияние проrрес. крыла нем.
экспрессионистич. живописи и rрафики,
в частности художницы Кете Кольвиц.
Коммунистич. партия оказывала ки
ноискву постоянную помощь И содейст
вие, ставила перед мастерами новые цели
и задачи, непосредственно связанные с
социальным переустройством общества и
культурной революцией в стране. Первое
Всесоюзное партийное совещание по воп
росам кино (1928) подвело итоrи развития
сов. кино, уделило rл. внимание вопро
сам широкоrо внедрения ф. в зрит. Mac
сы. Совещание призвало мастеров кино
пор;нимать актуальные вопросы социалис
тиq. строительства.
Если киноискво 20x rr. видело rл.
цель в утверждении историч. необходи
мости победы над царизмом и KOHTppe
волюцией (историкореволюц. ф.) и в
осуждении пережитков cTaporo быта и
частнособственнич. морали (ф. на совр.
темы), то киноискво 30x rr. поставило
задачу исследовать процесс формирова
ния HOBoro сознания в ходе борьбы за
социализм. Внимание художников кино
было перенесено с образа нар. массы,
взятой в целом, на характеры типичных
её представителей.
В решении творч. задач, вставших перед
кинематоrрафистами, значит. роль долж
но было cbIrpa ть новое мощное выразит.
средство  звук. В 1928 появился важ
ный эстетич. документ  Будущее зву
ковой фильмы. Заявка, подписанный
Эйзенштейном, Пудовкиным и Александ
ровым, rде впервые в теоретич. плане
исследовались проблемы зву'Ковоzо 'Кии0,
причём упор делался на контрапунктич.
сочетание изображения и звука. С окт.
1929 в Ленинrраде, на Невском, начал
работать первый в стране звук. к/т, обо
рудованный по системе А. Ф. Шорина.
В Москве, в лаборатории п. r. Tarepa,
была создана система  Таrефон.
Крупнейшие художники сов. кино об
ратились к современности, стремясь пока
зать в своих произв. размах социалистич.
преобразований. В картине Райзмана
Земля жаждет (1930, оп. л. В. KOCMa
тов) втор)кеfIие НОБоrо, сметающеrо ца
своём пути закосневшие уклады )КИЗ!IИ,
передавалось символич.. кадрах бур
Horo потока воды, разливавmейся по
истомлённой зноем древней земле TYPI{
менистана. Набросанные эскизно порт
реты строителей, пришедших в пустыню,
воспринимались как коллективный порт
рет сов. молодёжи. Историкореволюц.
ф. Юткевича Златые ropbI (1931) в
своём замысле также исходил из COBpe
менности. Постановка ero была связана
с коллективом зда Красный путиловец.
rерой Златых rop  крестьянин Пётр,
пришедший на завод из деревни, был cbIr
ран актёром Б. д. Пославским в традици
ях обобщёнпых фиrур из немых картин
как представитель массы, и вместе с тем
этот персонаж прорывался к индивидуаль
ному характеру. В ПОСТроении ф. музыка,
написанная д. д. Шостаковичем, иrрала
столь же большую роль, как и слово. Пе
реломные rоды обозначили рубежи и в
биоrрафиях мастеров. Вслед за rероиней
ф. OДHa (1931), учительницей, Козин
цев и Трауберr отправились на Алтай.
Окраины страны влекли не экзотикой, но
в первую очередь материалом развернув
шейся там острейшей классовой борьбы.
С приходом звука в кино проблема pe
шения человеческоrо характера на экра
не усложнилась. Зазвучавшая в моноло
rax и диалоrах мысль потребовала новых
поисков и средств для передачи ДYXOB.
ной жизни персонажей. Камера стала i
менее подвижной в сценах, oCHoBaHHbI''
на диалоrе, частую смену точек зрения
стала постепенно вытеснять съёмка С
движения: аппарат вычерчивал мизан
сцену, удлинились монтажные планы, а'
количество их сократилось. Изобразит.
композиция кадра всё больше стала под
чиняться задачам иrры актёров. Возрос
шее значение самостоят . актёрскоrо TBOp
чества повлекло за собой освоение опыта
реалистическоrо Tpa. В сов. звуковом
ф. Путёвка в жизнь (1931, реж.
Н. В. Экк), собравшем оrромную зрит.
ау диторию, ярко и романтически припод
нято был раскрыт процесс воспитания
трудом. Образ воспитателя беспризор
ников CepreeBa (Баталов)  одна из
самых значит. ролей первых лет звук.
кино. Н. п. Охлопков в роли 6риrадира
рабочих Захарова в ф. Дела и люди.
(1932, реж. А. В. Мачерет) искал. пси
холоrич. особенности cBoero rероя в систе
ме ero мышления и в изображении TPYДO
вой деятельности. Поиск на совр. мате-
риале, идущий в r лубь характера, дал
наибольший эффект в ф. Встречный
(1932) Эрмлера и Юткевича, оказавшем
большое влияние на развитие киноисква
в 30e rr. Тема социалистич. строителЬст....
ва в нём раскрывалась через личную
су дьбу рядовоrо ero участника  CTapo
ro рабочеrо Бабченко (rардин). Авторы
стремились показать своих repoeB в
реальных историч. условиях, влияю
щих на формирование их характеров (ф.
Встречный находился у истоков тради
ции кино РСФСР, связанной с т. н.
производств. фильмом).
Экономич. кризис 30x rr. на Западе,
забастовочное движение, борьба с фа
шизмом, пролет . интернационализм обост
рили интерес мастеров кино к заруб. Te
ме. Эти социальные проблемы затраrи
вались в ф. Дезертир (реж. Пудовкин),
Конвейер смерти (реж. Пырьев), PBa
ные башмаки (реж. М. А. Барская) 
все 1933, и др. Особое место в этом ряду
заняла картина Кулешова Великий
утешитель (1933), rде факты из биоrра
фии амер. писателя о. rенри были пере
плетены с судьбами repoeB ero рассказов.
Блаrодаря такой композиции, траrич.
образ капиталистич. действительности
саркастически сопоставлялся с пародией
на амер. боевики. Мысль о солидар
ност» людей тру да, разделённых rрани
цами, цветом мундиров и языковым

барьерами, лежала в основе картины
Окраина (1933) реж. Барнета. Жизнь
заштатноrоrородка, казалосьспрятанноrо
от социальных бурь в rлубинах Россий
ской империи, была воссоздана на экране
в боrатстве.подробностей и деталей, He
редко окрашенных комедийной интона
цией.
Кинокомедия в эти rоды стала исполь
зовать опыт смежных искв, материал
ху дож. самодеятельности, фольклорные
мотивы. Ф. реж. А. и. Медведкина
Счастье (1935) был основан на тради
циях рус. сказки, сатирич. лубка, с боль
шой изобретательностью и выдумкой
претворённых в экр. образы. Поэтич. и
муз. картина rapMoHb (1934) реж.
и. А. Савченко была посв. жизни колх.
молодёжи. Получившие всеобщую извест
ность Весёлые ребята (1934) реж.
Александрова и комп. и. о. Дунаевскоrо
объединяли в яркое комедийное зрелище
песенную лирику, эксцентрику и эстрад
ное искво, представленное исполнителем
r л. роли Л. о. Утёсовым И ero джазом.
Слово открыло новые возможности для
экранизаций. Произв. М. Е. Салты
коваЩедрина, Ф. М. Достоевскоrо,
А. Н. OCTpoBcKoro, r. Мопассана послу
жили основой ф. Иудушка rоловлёв
(реж. Ивановский), Петер6урrская
ночь (ре>к. Рошаль, В. п. Строева),
rроза (реж. Петров), Пышка (реж.
М. И. Ромм)  все 1934. Уrлублённый
социальный анализ человеческих OTHO
шений средствами исква помоrал
вскрыть конфликт rероя и среды, делал
эти ф. историч. произв., возникшими из
лит. источников. Классич. проза и дpaMa
турrия обоrатили актёрские индивидуаль
ноети в кино, что наиболее ярко сказалось
в ролях Иудушки (rардин), Катерины
(А. К. Тарасова), музыканта Ефимова
(Б. r. Добронравов в Петербурrской
ночи). Большое значение в развитии
рус. сов. кинематоrрафии 1 й пол. 30x rr.
Иl-1ело постановление ЦК вкп( б)  О пе
рестройке лит .xy дож. орrанизаций
(1932). Успехи, одержанные рус. сов.
кино, уже в этот период получили меж
дунар. признание. В 1934 в Венеции
на Междунар. кинематоrрафич. выставке
делеrация СССР получила Кубок за
лучшую проrрамму : в неё входили
Весёлые ребята, rроза, Петербурr
ская ночь, Окраина, Пышка,-> и др.
фильмы.
С сер. 30x тт. начался новый период,
характеризующийся созданием ряда BЫ
дающихся ф., широтой тематики, разно
образием жанров. В 1934 был пост.  Ча 
паев реж. С. д. и r. Н. Васильевых,
ставший высшим выражением общеrо
подъёма киноисква ЗОх rr. Васильевым
удалось воскресить в ф. атмосферу pe
волюц. эпохи, передать её rероич. пафос.
Документально точную книrу д. Н. Фур
манова режиссёры обоrатили нар. па
мятью о леrендарном полководце [ра>кд.
войны: он предстал на экране реальным,
земным человеком и одновременно персо
нажем боrатырскоrо эпоса. Сплав истории
и нар. фантазии придал характеру Ча 
паева, cbIrpaHHoro Б. п. Бабочкиным,
rероич. очертания. В дружбе начдива и
комиссара Фурманова (Б. В. Блинов)
раскрывалась тема партии. Ф. Чапаев,->
наследовал опыт предыдущеrо этапа,
синтезировал достижения немото кино
с возможностями звуковоrо. Классич.
завершённость композиции, единство дpa
матурrии, ре:ж. и изобразит. трактовки,
прекрасный актёрский ансамбль, Hapoд
насть определили ero роль как этапноrо
произв. исква кино. Ф. оказался в
центре внимания участников Всесоюзноrо
творч. совещания работников сов. кине
матоrрафии (янв. 1935). В выступлениях
Эйзенштейна, Пу довкина, Дов>кенко,
Юткевича, с. д. Васильева и др. были
поставлены творч. и теоретич. проблемы,
произведён анализ достоинств и HeДOCTaT
ков кинорепертуара, намечены пути к
дальнейшему сближению худож. за
мыслов и зрит. запросов.
rл. направлением киноисква 30x ТТ.
стало подробное исследование xapaKTe
ров людей  участников революц. борь
бы и социалистич. строительства. В три
лоrии о Максиме (Юность Максима,
1935, Возвращение Максима, 1937,
Выборrская CTopOHa, 1939) был создан
образ большевика, похожеrо на rероя
нар. леrенд, вобравшеrо в себя док. сви
детельства и традиции фольклора. Дpa
матурrи и реж. Козинцев и Трауберr и
актёр Б. п. Чирков провели cBoero rероя
через rоды революц. борьбы, объединив
на экране образ времени и су дьбы MHOTO
числ. персонажей. Лиризмом отличалась
киноповесть Подруrи (1936) сц. и реж.
Л. о. Арнштама о детях рабочих окраин,
чья юность совпала с временем жесто
ких классовых схваток.- Ф. Депутат
Балтики,-> (1937) реж. Зархи и Хейфица
о приходе в революцию cTaporo рус. учё
ното был по внешним признакам KaMep
ным произведением. Но он обладал внутр.
масштабом: Полежаев (Н. К. Черка
сов) был выбран моряками Балтики в
Петросовет  эта сюжетная история ти
пизировала путь лучших представителей
рус. интеллиrенции. В трактовке режис
сёров частная история вырастала в боль
шое худож. обобщение. Иной путь избра
ли реж. Е. л. Дзиrан, сц. В. В. Виш
невский  авторы ф. Mы из Кронштад
Ta (1936), крый продолжал традиции
революц. эпопеи, идущие от Броне
носца "Потёмкина". Оборона Петроrра 
да в 1919 дала материал для создания cy
pOBoro, мужеств. произв., в KpOM были
переданы массовость, масштаб боёв и
образы людей, участников обороны.
В содружестве с драматурrом Е. И. rаб
риловичем реж. Райзман снял ф. Послед
няя ночь (1937). Kpyr действующих лиц
был оrраничен семьёй рабочеrо и домом
d>абриканта. Но авторы шли в r лубь co
бытий, расколовших мир HaДBoe, этот
срез, социальный и психолоrический, xy
дожники рассмотрели в своём ф. присталь
но и подробно. К 20й rодовщине Октяб
ря сц. А. я. Каплер, реж. Ромм и актёр
Б. В. Щукин завершили работу над Kap
тиной Ленин в Октябре (1937), края
была снята как историч. хроника. BTO
рая часть дилоrии, Ленин в 1918 rоду
(1939), строилась иначе: не в движении
событий, а в развитии социальной и
нравств. проблемы, края была связана
с темой пролет . rуманизма. Хотя ф. не
были свободны от ряда историч. неточ
ностей в изображении реальной роли
HeKpыx участников революции, в целом
Ленинская дилоrия явилась замечат.
вкладом в худож. культуру новото, co
циалистич. общества. r лавное заключа 
лось в создании образа Ильича. Щукин
уловил ход и ритм ленинской мысли,
создал живой характер, вошедший в па
мять, сознание и сердца миллионов зри
телей. Ленинская тема была продолжена
в картине драматурта Н. Ф. Поrодина,
реж. Юткевича и актёра М. М. Штрауха
Человек с ружьём,-> (1938). Биоrрафия
 первоrо президента,-> Страны Советов
леrла в основу фильма Юткевича Яков
Свердлов,-> (1940), с л. С. Любашевским
в rл. роли.
Важнейшей темой кино оставалась COB
ременность. Целостный облик страны воз
никал в кадрах, снятых в суровых сев.
широтах, на Д. Востоке, в песках Kapa
кумов. Молодому современнику посвя
щалась кинотрилоrия реж. С. А. rераси
мова CeMepo смелых (1936), KOMCO
мольск (1938) И Учитель (1939), в
РОССИЙСКОЙ
361
крой, обращаясь к обыкновенным делам
и судьбам, режиссёр раскрывал черты
новой морали сов. человека. Зимовщики,
строители торода на Амуре, колх. интел
лиrенция  каждый персонаж из картин
rерасимова обладал своим точно и r лубо
ко разработанным характером; вместе
они слаrались в коллективный образ MO
лодёжи. В ходе работы над ф. возник
ла актёрская школа, из крой выш
ли Т. Ф. Макарова, о. п. Жаков,
п. М. Алейников, и. Х. Новосельцев
и др. Совр. тема в картине Райзмана
Лётчики (1935) решалась в лирич.
диапазоне. Жизнь рядовой лётной школы
С помощью BTopOTO плана  действия pac
крывалась так, что в кадрах чувство
валось дыхание времени. В этом фильме
Райзман проявил себя как режиссёр,
r лубоко и тщательно работающий с акт" 
рами, строящий действие на развит
характеров. Традиции ф. Встречный
нашли развитие в ф. о рабочем классе
Шахтёры (1937, реж. Юткевич), Ночь
в сентябре (1939, реж. Барнет) и др.
К самым известным картинам, посв. co
временности, относится Член правитель
ства,-> (1940) Зархи и Хейфица по сц.
Виноrрадской. Замысел, осн. на биоrра
фиях вожаков колх. деревни, был ocy
ществлён исполнительницей роли Алек
сандры Соколовой актрисой В. п. Ma
рецкой с замечат. мастерством; она вопло
тила нац. рус. характер и психолоrию
новото, сов. человека, сумела показать,
как оправданно и закономерно менялся
традиц. облик рус. крестьянки. ДByxce
рийный ф. Великий rражданин (1938
1939) Эрмлера вошёл в историю кино
прежде Bcero блаrодаря мастерству и
r лубине раскрытия центр. образа. В испол
нении Н. И. Боrолюбова Шахов стал oд
ним из памятных repoeB, воплотив на
экране тип политич. деятеля ленинской
формации. Ф. не был свободен от HeKOTO
рых ошибок в изображении классовой
борьбы начала 30x ТТ., но HOBaTopCT
во режиссуры, великолепный aKTёp
ский ансамбль поставили эту работу в
число крупнейших достижений кинемато
rрафии.
Киноискво 30x rr., утвердившееся на
принципах социалистич. реализма, OT
личало значит. жанровое и тематич. раз
нообразие. Тема трудовых будней полу
чила мажорное, песенное звучание в TeM
пераментных комедиях реж. Пырьева
Боrатая HeBeCTa (1938), Трактористы
(1939), Свинарка и пастух (1941). Близ
I<ие по форме к оперетте, эти ф. в то же
время уrлубляли и расширяли возмож
ности традиц. муз. жанров. Они завое
вали большую популярность, что в боль
шой степени было связано с актёрскими
работами М. А. Ладыниной, Н. А. Крюч
кова, Б. Ф. Андреева. Комедии реж.
Александрова Цирк (1936), Волrа
Волrа (1938), Светлый путь (1940)
все с Л. п. Орловой в rл. ролях, пред
ставляли др. направление в комедийном
творчестве, тде наряду с поэтич. обра
зом страны на экране возникали сатирич.
краски. Бюрократ Вывалов из Волrи
Волrи, сыrранный Ильинским, стал на 
рицат. персонажем. Вокальное искво
известноrо оперноrо певца С. я. Ле
мешева и актёрское мастерство З. А. Фё
доровой в немалой степени способствовали
популярности кинокомедии Музыкаль
ная история (1940) Ивановскоrо и
r. М. Раппапорта; ещё больший успех
Ивановскому принёс ф. AHTOH Иванович
сердится (1941), с участием молодых
актёров Л. В. Целиковской и п. п. Ka
дочникова. Яркие сатирич. образы создаl'"
ли в этих комедиях актёры э. п. fарин

Эб2
Российской
и С. А. Мартинсон. Успех сов. муз.
кинокомедий во MHoroM определялся
участие.м в них комп. Дунаевскоrо,
Т. Н. Хренникова, бр. Покрасс и др.
Ф. Девушка с xapaKTepOM (1939, реж.
К. К. Юдин), с В. В. Серовой, Подки
дыш (1940, реж. Т. Н. Лукашевич), с
Ф. [. Раневской и Р. я. Пляттом, продол
жали традиции бытовой кинокомедии.
Рус. литра обоrатила кинематоrраф
не только сюжетами романов и пьес, но и
придала, что особенно важно, сценарным
и реж. поискам, актёрскому творчеству
социальную r лубину и точность реалистич.
видения жизни. Традиция экранизаций
пьес OCTpoBcKoro получила новое разви
тие в картине Бесприданница (1937)
Протазанова, с молодой актрисой
Н. У. Алисовой В rл. роли. Были экра
низированы реж. и. М. Анненским
произв. А. п. Чехова MeДBeдь (1938) и
Человек в футляре) (1939). Насыщенный
нар. фон и яркие характеры сообщили
эпич. широту трилоrии о [орьком, пост.
реж. Донским: ДeTCTBO fOpbKOrO,
 В людя x,  Мои универс теты  (1938
1940). С rорьковской прозой связан поис:к
романной формы на экране: ф. Дело
ApTaMOHOBЫX (1941, реж. Рошаль)
явился звеном в этом поиске. Мир po
мантич. образов, исполненных траrич.
силы, нашёл :воплощение в фильме [epa
симова MaCKapaд (1941, оп. [орданов),
снятом с поэтич. ощущением лермонтов
ской эпохи. В экранизациях проявилась
самобытность актёрских дарований М. и.
Жарова, Л. М. Леонидова, о. Н. AHДpOB
ской, Н. п. Хмелёва, Н. Д. Мордвинова,
В. о. Массалитиновой и др.
Жанровое разнообразие было присуще
также дет. кинематоrрафу: Дети Ka
питана [paHTa (по Ж. Верну, 1936,
реж. В. П. Вайншток), Тимур и ero
KOMaHдa (по А. П. fайдару, 1940, реж.
А. Е. Разумный). Жанр киносказки
с волшебными кинотрюками и поэзией
нар. творчества был представлен ф.
Василиса Прекрасная (1940) реж.
А. А. Роу. Ф. Белеет парус одинокий
(по В. п. Катаеву, 1937, реж. В. [. Ле
rошин) стал в ряд с лучшими работами в
области историкореволюц. темы в кино.
Мн. ленты были посвящены Красной
Армии, воины крой rероически выполня
ли СБОЙ долr перед Родиной: Тринад
цaTЬ (1937, реж. Ромм), Ha rранице
(1938, реж. А. [. Иванов), Фронтовые
подруrи (реж. В. В. Эйсымонт), Ba
лерий Чкалов (реж. М. К. Калатозов)
оба 1941, и др. Однако такие ф., как
Если завтра Бойна (1938, реж. Дзиrан,
Л. я. АнциПоловский, [. Берёзко,
Н. Н. Кармазинский), Эскадрилья NQ 5)
(1939, реж. Роом), упрощённо TpaKTOBa
ли вопросы обороны, военной опасности.
Мастера кино разрабатывали материал
антифаш. борьбы на Западе: Болотные
солдаты (реж. Мачерет) и Профессор
Мамлок (реж. А. и. Минкин, Раппа
порт)  оба 1938, Семья Оппенrейм
(1939, реж. Рошаль). В картине Ромма
Мечта (1943) был дан социальный и пси
холоrич. анализ мелкобуржуазности:
на экране появился обобщённый, пол
ный иронии И сострадания портрет
обитателей меблированных комнат в
одном из rородков панской Польши.
Осн. роли испОлняли актёры Раневская,
Е. А. Кузьмина, Плятт, А. и. Войцик,
М. Ф. ACTaHrOB.
Патриотич. настроениям сов. людей,
оказавшихся перед уrрозой фаш. нашест
вия, отвечал цикл историч. ф. Пётр I
(193739) Петрова, Александр HeB
ский (1938) Эйзенштейна, инин и По
жарский (1939) и -сСуворов. (1941) 
оба Пудовкина. В них были запечатле
:мы образы выдающихся деятелей прош
лоrо, созданные такими актёрами, как
Черкасов, Н. К. Симонов, Н. П. Чер
касов (CepreeB), Б. Н. Ливанов, Жаров,
Охлопков и др. Однако не во всех карти
нах удалось избежать модернизации и
упрощенчества в оценке историч. лич
ностей.
Для кино РСФСР 30e rr. были BpeMe
нем больших творч. свершений, что
нашло отражение во всенар. любви к
rероям экрана. fл. творч. завоеванием
сов. киноисква 30x rr. явилось созда
ние целой rалереи ярких, подлинно нар.
характеров: Чапаева, Максима, проф.
Полежаева, Шахова, Александры Соколо
вой и др. В этих образах, конкретно
воплотивших черты HOBoro человека, BOC
питанноrо партией, сов. люди увидели
лучшие свои качества и высокие образцы
для подражания..
Ещё в 20--е rr. в аrитфильмах появился
rерой, названный затем человеком с
ружьём. Идея защиты социалистич.
Отечества являл ась одной из коренных в
сов. КИН2. Оборонная тема с началом
Великой Отечеств. войны стала r лавенст
вующей. Экран первых месяцев войны
был предоставлен фронтовым киноре
портажам и  Боевым к/сб. Среди новелл,
входивших в двенадцать выпусков
Боевых к/сб, было несколько связан
ных с крупными актёрскими именами:
Чирков сыrрал комедийноrо rероя AHTO
шу Рыбкина (Боевой к/сб .N2 3.); в
новеллах Белая ворона) (в Боевом
к/сб NQ 7) и Пауки (в Боевом к/сб
NQ 11) Охлопков и Штраух создали обра
зы фашистов. Цельностью замысла отли
чалась новелла Пир в Жирмунке
(В Боевом к/сб .N2 6; реж. М. И. Дол
лер, Пудовкин, СЦ. Н. [. Шпиковский,
Л. М. Леонов) о старухе, накормив
шей BparoB отравленной пищей и поrиб
шей вместе с ними. В 194244 к/ст худож.
ф. Москвы и Ленинrрада находились в
АлмаАте, rде была создана Центр.
объединённая киностудия (ЦОКС).
В Душанбе работала к/ст Союздет
фильм. В картине CeKpeTapь райкома
(1942, реж. Пырьев) о нар. мстителях
актёр В. В. Ванин в роли Кочета, opra
низа тора па ртиз. движения, обращаясь
в зрительный зал, произносил монолоr
Вернёмся I, наполненный публицис
тич. содержанием. Этой же теме пОев.
ф. Зоя (1944, реж. Арнштам). В карти
не Эрмлера OHa защищает Родину.
(1943) Марецкая иrрала партиз. вожака.
Война врывалась в судьбу rероини с Tpa
rич. внезапностью. Потрясала сцена, в
крой фашист бросал её ребёнка под
танк. Блаrодаря подобным кадрам зри
тели вместе с rероями ф. достиrали TaKoro
пороrа rоря и ненависти, за KpЫM личная
боль становилась общей бедой и жажда
мщения сливалась с нар. возмездием. В
экранизации пьесы Леонова Нашествие
(1945) для реж. Роома и актёра Жакова
r лавным стало нравств. освобождение
Фёдора Таланова, возвратившеrося в
начале войны из заключения. Выдав
себя за руководителя партиз. отря
да, он вместо Hero шёл на виселицу.
В Человеке NQ 217 (1945, реж. Ромм)
rероиня ф. рус. девушка Таня (Кузь
мина) попадала В дом обыкновен
Horo HeMцa. Семейная ячейка фаш.
рейха художественно исследовалась aBTO
рами; тема возмездия решалась в ф. пла
катно и публицистически. Драматурrия
и проза К. М. Симонова нашли воплоще
иие в картинах Bo имя Родины (1943,
реж. Пудовкин, Д. И. Васильев), Па
рень из нашеrо rорода (1942), Жди Me
ня (1943  оба реж. А. Б. Столпера
и Б. [. Иванова, Дни и ночи (1945, реж.
Столпер). Получившая широкий общест
венный резонанс пьеса А. Е. Корнейчу
ка  Фронт была экранизирована бр. Ba
сильевыми в 1943. В 1942 вышла Kap
тина Райзмана по сц. fабриловича Ma
шенька, в которой репутация Райзма 
на как актёрскоrо режиссёра вновь на 
шла своё подтверждение: молодая aKT
риса В. и. Караваева с редким артистич.
обаянием воссоздала на экране образ
rероини  простой девушки, сумевшей
проявить в решающие минуты жизни боль
шую духовную силу. Лирика и rражд.
пафос оказались слиты в ф. Машенька,
атмосфера действия включала в себя
точные приметы времени на рубеже мира
и войны. Картина HOBыe похождения
Швейка (1943) ставилась Юткевичем в
жанре солдатской сказки). Лит. rерой
я. fашека совершал свои подвиrи
во время 2й мировой войны. Поэтич.
начало, вера людей в победу и их мечты
о мирной жизни обусловили своеобразие
ф.  в шесть часов вечера после войны 
(1944, реж. Пырьев, сц. В. М. [усев,
комп. Хренников). Ф. о фронте и тыле
в большинстве своём отражали не только
хронолоrию войны, но и атмосФеру Bpe
мени. Чувство коллективизма, 06ъединяю
щее людей в суровых испытаниях, про
диктовало ведущую интонацию таких Kap
тин, как Большая земля) (1944, реж. [e
расимов) и POДHыe поля. (1945, реж. Бai
бочкин, А. Босулаев). К концу войны ки
нематоrраф стремился осмыслить минув
шие сражения в плане больших историч.
обобщений. В картине Великий перелом
(1946) Эрмлера на материале Сталинrрад
ской битвы было показано превосходство
сов. воен. мысли над rитлеровской CTpa
теrией. Образы сов. военачальников co
здавались актёрами М. С. Державиным,
А. и. Зражевским, А. Л. Абрикосовым.
В rpoxoTe канонады на экранах не терял
ся детский rолос: в ф. Жилабыла дe
вочка (1944, реж. Эйсымонт) ленинrр.
блокада была увидена r лазами ребёнка.
В кино начала складываться rероич. ле
топись подвиrов, ОСН. на док. свидетельст
вах и конкретных биоrрафиях (30Я,
реж. Арнштам, и др.). Был выпущен
ряд ф. о fражд. войне: Оборона Царицы
Ha (1942, реж. бр. Васильевы), KOTOB
ский (1943, реж. А. М. Файнциммер)
и др. Традиция историч. ф. была разви
та в работе Петрова Кутузов (1944) и
особенно в произв. Эйзенштейна Иван
fрозный (lя cep. 1945, 2я cep.
выпуск 1958, в rл. роли Н. К. Черкасов),
rде с особой силой прозвучала тема еди
нения нац. рус. rocBa перед лицом Bpara.
Постановление ЦК ВКП(б) O кино
фильме "Большая жизнь" (1946) ориеы
тировало мастеров кино на создание
произв., rлубоко отражающих историч.
прошлое и современность, подчёркивало,
что высокая идейность произв. должна
сочета ться с яркой ху дож. формой.
Развитие кино в первые послевоен. ro
ды осложнялось серьёзными тру дностя
ми. Пришлось почти полностью BOCCTa
навливать технич. базу произва ф.,
разрушенную или устаревшую за ro
ды войны. Произошло также снижение
количества выпускаемых картин, что
привело к резкому сужению темати
ческоrо диапазона, оrраничило приток
новых творч. сил. Проявилось стремле
ние к сrлаживанию реальных противоре
чий действительности, к её приукраши
ванию, постановочной пышности. В ряде
ф. Сталинrрадская битва (1949, реж.
Петров), Падение Берлина (1950, реж.
М. э. Чиаурели)  баталии и штабные
сцены заслоняли подвиr СОВ. солдата и об
раз сов. народа победителя. Но и в эти [o
ды не прерывалась реалистич. традиция,
обусловленная всем предшествующимопы
том раЗБИТИЯ социалистич. киноисква.
Исследование характера, взятоrо на боль

шом отрезке пути, сопряжение человече-
ской судьбы и времени явились принци
пиальными завоеваниями ф. Сельская
учительница, с Марецкой в rл. роли
(1947, реж. Донской, сц. М. Н. Смирно
ва); подвиr, мужество сов. людей в тоды
войны нашли воплощение в ф.  Повесть
о настоящем человеке (по Б. Н. Поле
вому, 1948, реж. Столпер), а также в
лучших приключенч. лентах Подвиr
разведчика (1947, реж. Барнет) и
Смелые люди) (1950, реж. Юдин).
Большую популярность завоевали муз.
фильмы Пырьева Сказание о земле Си
бирской (1948) и Кубанские казаки'.>
(1950). Были выпущены ленты публи
цистич. характера  Русский вопрос
(1948, реж. Ромм) и Встреча на Эльбе
(1949, реж. Александров), направленные
против холодной войны. Филос. уrлуб
лённостью отличалась картина Мичу
рин (1949, реж. Довженко). Среди др.
оиоrрафич. картин она выделялась BЫ
сокой мерой образности, свойственной
авторской работе Довженко, и самим
замыслом, крый был связан с темой
rармонич. единства природы и человека.
Ф. Адмирал Нахимов (1947, реж. Пу
довкин) с А. Д. Диким в r л. роли, AKa
демик Иван Павлов (1949) и MycopT
ский (1950)  оба в постановке реж.
Рошаля, с актёром А. Ф. Борисовым
8 rл. ролях, пополнили раздел кинобио
rрафий. Эксперим. характер носила цв.
картина Каменный ЦBeTOK (по п. п. Ба
жову, 1946), поставленная реж.
А. Л. Птушко И снятая оп. Ф. Ф. Про
воровым. Особое значение приобрела в
эти rоды дву хсерийная картина fераси
мова Молодая rвардия (по А. А. Фа
дееву, 1948). Созданная на реальном исто
рич. материале периода войны, картина
вобрала в себя традицию, идущую от
образа молодоrо сов. человека, сложив
шеrося на экране в 30e тт., обоrатила
ето траrич. и возвышенным опытом борь
бы молодоrвардейцев. Коллектив участ
ников съёмок Молодой rвардии'.> впо
следствии вошёл в состав осн. творч. Kaд
ров кино, и среди них С. Ф. Бондарчук,
Н. В. Мордюкова, и. В. Макарова,
В. В. Тихонов, Ю. П. EropoB, Т. М. Лиоз
нова, К. С. Лучко.
На 19M съезде КПСС (1952) был по
ставлен вопрос о расширении произва
фильмов. После 20TO съезда (1956) эта
задача стала последовательно и быстро
осуществляться. Большое влияние на
кинопроцесс оказали партийные ДOKY
менты о задачах дальнейшеrо сближения
исква кино с жизнью народа. Получили
новое развитие важнейшие традиции сов.
кино. Современность пришла на экран в
боrатстве социальных и нравств. поисков.
Последний фильм Пудовкина Возвра
щение Василия Бортникова по роману
[. Е. Николаевой Жатва (1953) о че
ловеке, приmедшем с войны, содержал в
себе ряд новых черт, присущих разв ТИIО
рус. кинематоrрафии на этапе 50x тт. Ф.
возвращал экрану простоrо человека с
ero судьбой. За период 195161 общий
выпуск худож. ф. в РСФСР увеличился
более чем в 10 раз, стабилизировавшись
затем на уровне 6070 ф. в тод. Рост
произва определил расширение темати
ки и жанровоrо разнообразия ф., разви
тие кинотехники. .В творч. работу на
киностудиях наряду с кинематоrрафиста
ми старшеrо поколения всё больше вклю
чалась молодёжь. К работе были привле
чены также деятели литры и смежных
искв. Велись поиски новых вырази
тельных средств, совершенствовался ки
ноязык .
ПеJ?ВЫЙ существ. сдвиr в решении совр.
темы был сделан в сер. 50x тт. Вслед
за мноrоплановым произв. о рабочем
классе Большая семья по роману
В. А. Кочетова сЖур6ины. (1954, реж.
Хейфиц), объединившем производств.
тему и личные конфликты, последовал
ряд картин о жизни тружеников совр.
торода и деревни. В ф. Дело Румянцева
(1956, реж. Хейфиц) остро решался воп
рос о доверии к человеку. В ф.  Урок
жизни (1955, реж. Райзман), казалось
бы оrраниченном рамками семейноrо сю
жета, был создан образ руководителя,
оторвавшеrося от людей и потерпевшеrо
крах. Острота конфликтных ситуаций,
единство социальных и моральных Ka
теrорий, аналитич. начало становились
особенностями картин о современности,
пост. режиссёрами старшеrо поколения,
Калатозовым (Первый эшелон, 1956),
Зархи (BЫCOTa, 1957) и молодыми Mac
терами  С. и. Ростоцким (Земля и
люди, 1956, Дело было в Пенькове,
1958) М. А. Швейцером (Чужая poд
ня, 1956), Ф. Е. Миронером и М. М. Xy
циевым (.Весна на Заречной улице,
1956). В фильме Ю. И. Солнцевой по сц.
Довженко Поэма о море  (1958) еозрож...
дались традиции поэтич. кино. Автор
видел в рукотворном море, разлившемся
возле Каховской fЭС, отражение нар.
су дьбы; вчера и сеrодня смыкались на
экране, рядом монтировались кадры,
снятые на стройке, и кадры, будто запе
чатлевшие движение мысли, само вообра
жение. Эпопея целины, жизнь заводской
молодёжи, сложные процессы, проте
кавшие в деревне, нашли отражение в
очерках [. Н. Троепольскоrо, В. В. Овеч
кина, в рассказах В. Ф. Тендрякова 
весь этот материал, полученный из реаль
ности и из лит. источников, дал HO
вые импульсы экр. зрелищу, повысил
ето драмат зм, обусловил разнообра
зие характеров, созданных актёрами
С. В. Лукьяновым, И. Ф. Переверзе
вым, А. В. Баталовым, Н. Н. Рыбнико
вым, Тихоновым. .Процесс дальнейшеrо
сближения киноисква с жизнью........ новый
эта п развития социалистич. реализма 
определяет и характер ф. о революции
и fражд. войне. Живое ощущение истории
революции, развитие Традиций и ху дож.
поиски отличали ф.Сорок первый(1956)
[. Н. Чу храя,  Коммунист  (1958) Райз
мана, B orHe брода HeT (1968) [. А. Пан"
филова, ф. о Ленине кон. 50x ......... 60x rr.
(Рассказы о Ленине, 1958, реж. Ютке
вич; Синяя тетрадь'.> по Э. [. Казакеви
чу, 1964, реж. л. А. Кулиджанов; Ле..
нин в Польше, 1966, реж. Юткевич,
с ПНР; Шестое июля)., 1968, реж.
Ю. Ю. Карасик) (см. так}ке Кuиолеиu
ииаиа). Энтузиазм первых пятилеток,
пафос созидательноrо труда нашли OTpa
жение в ф. Время, вперёдl  (1966, реж.
Швейцер), в KpOM было достиrнуто впе
чатление хроникальности происходящеrо
на экране.
Поновому осмыслялся материал Be
ликой Отечеств. войны. Предметом ис
следования стал простой человек ........ сол
дат........ внутри масштабных историч. co
бытий. В картине Летят журавли
(1957), снятой по пьесе В. с. Розова
Вечно живые реж. Калатозовым и оп.
С. п. Урусевским, война была просле
жена с первых и до последних дней.
В нутр. тема картины: поrибшие........ вечно
живы, нашла поэтич. и достоверное реше
ние блаrодаря искву молодых актёров
Т. Е. Самойловой (Вероника) и Бата..
лова (Борис). Ф. характерен поисками
новых выразит. средств кино. Режиссёр
и опера тор стремились достичь эффекта
соучастия зрителя в происходящем.
Аппарат со штатива, тележки и операт.
крана переходил в руки, чтобы быть всё
время рядом с rероями, улавливать дви
жение их мыслей и чувств. Монтажный
ритм кадров подчёркивал интенсивность
духовното существования персонажей.
РОССИЙСКОЯ
363
Показ войны Kak этапа в жизни народа,
неразрывно связанноrо с довоен. BpeMe
нем и продолженноrо в послевоен. эпоху,
раздвинул рамки ф. ДOM, в котором Я
живу (1957) по сц. И. [. Ольшанскоrо
в постановке реж. Кулиджанова и
я. А. Сеrеля. Обращаясь к воен. прошло
му, авторы ряда произв. избирали rлубо
ко л ичную интонацию участника и оче
видца жестоких боёв. Фронтовые судьбы
сц. В. и. Ежова и реж. Чухрая позволи
ли им проникновенно рассказать в Бал
ладе о солдате (1959) об Алёше CKBOp
цове (В. С. Ивашов). Выбрав из ето He
полных девятнадцати лет Bcero несколько
дней, авторы наполнили их таким оби
лием прожитоrо, что дни стали похо
дить на целую жизнь. Ф. режиссёра и
актёра Бондарчука и оп. В. В. MOHa
хова .Судьба человека по Шолохову
(1959) стал важнейшим произведением
киноискусства. fерой ero солдат AHД
рей Соколов, узнавший фронт, муки
плена, rope от потери близких, находил
в себе силы, чтобы не очерстветь дy
той. В ф. .Живые и MёpTBыe реж.
Столпера (по К. М. Симонову, 1964)
был достиrнут синтез литературной и эк
ранной образности; свободная .романная
форма картины, идущая от первоисточ
ника, вместила в себя панорамный охват
событий войны и тщательно разработан
ные людские характеры. Синцов в испол
нении К. Лаврова стал одним из замет'"
ных образов в военных ФИЛJ>мах Э10rо
периода. В этих произведениях, как и
в фильмах Иванова .Солдаты. (1957),
Алова и Наумова Мир входящему
(1961), был дан не только человек на
войне, но и образ войны; в них про
явилось стремление к метафорическому
воплощению проблем истории, к оценке
их с современных позиций. Важнейшее
место в осмыслении итоrов 2...й мировой
войны занял фильм Ромма .Обыкновен
ный фаmизм (1966), созданный на xpo
ник. материале, орrанизованном по зако
нам худож. произведения. Развивая,
обоrащая монтажный опыт сов. и мирово
ro кино, в ф. были показаны сложнейшие
социальные трансформации 20 века, тра 
rедия народа, обманутоrо нацистской
идеолоrией.
Рядом с картинами, запечатлевшими
траrич. опыт борьбы с фаm. нашествием,
демонстрировались ленты иноrо звучания,
с лирич. видением жизни, с комедийной
окраской действия: сСолдат Иван Бров
кин. (1955) реж. и. В. Лукинскоrо,
. Неподдающиеся> (1959) и .Девчата
(1962) реж. ю. с. Чулюкина. Опыт ки
но прошлых лет творчески использовал
ся в разл. жанрах, в т. ч. комедийных.
Между Бываловым из .ВолrиВолrи
и бюрокра.том ОrуРЦОВЫМ из .Карнаваль
ной ночи (1956, реж. э. А. Рязанов)
устанавливалась пепосредств. связь во
MHoroM с помощью исполнителя ролей
актёра Ильинскоrо. Рязанов и в др.
работах продолжал использовать сатирич.
и лирич. краски, комедийные эффекты
не заслоняли образы людей, xapaKTe
ры разрабатывались достаточно r лубо
ко и неординарно, подобно Деточкину
(И. М. СОI(ТУНОВСКИЙ) В ф.  Береrись
автомобиля> (1966), rде rерой в одиночку,
рыцарскибеззаветно расправлялся с ха 
пуrами и спекулянтами, обнаруживая
свою родословную, берущую начало в
образе ДОН Кихота. Эксцентрика, немая
комическая. получили продолжение в
картинах ,реж. Л. и. fайдая. В популяр
ном к/м ф. .Пёс Барбос и необычайный
кросс. (1961) появились полюбившиеся
зрителю и переходивmие затем из филь
ма Ji фильм актёрские :маски  Трус

364
российской
(r. М. ВИЦИН), Бывалый (Е. А. Mopry
нов), Балбес (ю. В. Никулин), прибли
жаясь в своём развитии к характерам
(Кавказская пленница, 1967).
В ф. о детях и юношестве более rлубоко
стали ставиться вопросы воспитания.
Специфические для молодых repoeB
психолоrич. коллизии приобретали конф
ликтный характер, связывались с миро
воззренч. проблемами (Серёжа, 1960,
реж. [. Н. Данелия, и. В. Таланкин;
Друr мой, Колька, 1961, реж.
А. А. Салтыков, А. Н. Митта; A если
это любовь ?, 1962, реж. Райзман;
Я купил папу, 1963, реж. и. А. Фрэз;
Добро пожаловать, или Посторонним
вход воспрещён, 1964, реж. э. [. Кли
мов; Звонят, откройте ДBepь, 1966,
реж. Митта; Доживём до понедельника,
1968, ре.Ж:. Ростоцкий). Дет. кино учиты
вало и возрастную специф ику, тяrу ребят
к романтике и фантазии, напр. в ф.
Айболит66 (1967) реж. и актёра
Р. А. Быкова.
Судьбы сел. тружеников, наступление
эпохи НТР, исследование нравств. обли
ка современника  эти и др. проблемы,
отражавшие реальные процессы действи
тельности, затраrивались в ф. 5060x rr.
Нравств. бескомпромиссность отличала
работы рано умершеrо реж. В. Н. Скуй
бина: Жестокость по п. Ф. Нилину
(1959), Чудотворная (1960) и Cyд
(1962, с А. и. Манасаровой)  оба по
Тендрякову, rерои KpЫX, оказавшись в
критич. обстоятельствах, проходили
нравств. проверку. Ромм пост. ф. Девять
дней одноrо rода (1962, оп. [. Н. Лав
ров), посв. учёнымфизикам. Науч.
поиски были неотделимы в ф. от нравств.
оценок деятельности человека, ero OTBeT
ственности за судьбы мира. Возрождение
человеческой личности тщательно просле
живалось в ф. Коrда деревья были боль
шими (1962) Кулиджанова, с актёром
Никулиным в rл. роли. Мысли о преем
ственности поколений, о высокой мере
требовательности, края должна быть
предъявлена молодёжи, об OTBeTCTBeHHO
сти перед памятью поrибших на войне 
весь этот Kpyr проблем был затронут в
картине Крылья (1966, реж. л. Е. Ше
питько), а также в ф.. MHe двадцать
лет (1965, реж. М. М. Хуциев, сц. [. Ф.
Шпаликов), rде в качестве целостноrо
худож. компонента (как и в ф. Июль
ский дождь, 1967) вошёл образ Москвы,
запечатлённый камерой оп. М. М. Пили
хиной, Лаврова. Опыт сов. литры
обеспечил поворот киноисква к пробле
матике колх. деревни. В картинах, пост.
по сц. Б. А. Метальникова  Отчий дом 
(1959, реж. Кулиджанов), Простая исто
рия (1960, реж. ю. п. EropoB), внимание
зрителей привлекали образы женщин,
чьи судьбы поэтически раскрывались на
экране в обстановке будничных сельских
забот и труда. Широкий обществ. резо
нанс получила картина Председатель
(1964, реж. Салтыков, сц. ю. М. Har 
бин). Крупно заявленный масштабный
характер Eropa Трубникова, поднявшеrо
людей в деревне на борьбу с после
воен. разрухой, был раскрыт актёром
М. А. Ульяновым в замечат. традициях
рус. и сов. актёрской школы. Картина
 Твой современник  (1968) fабриловича
и Райзмана превращала дискуссию о
производств. делах в обсуждение нравств.
проблематики. fерой фильма fубанов
(И. В. Владимиров) был сыном rероя
ф. Коммунист, ЧТО позволило авторам
подчеркнуть идею преемственности поко
лений борцов и строителей HOBoro общест
ва. Признанный мастер совр. темы, [e
расимов в цикле ф. Люди и звери
(1962), Журналист (1967), y o?epa
(1970), Любить человека (1973), Доч
киматери (1975) работает в свободной
и ёмкой ч)орме киноромана . Места
действия этих ф. Урал, Прибайкалье,
заполярная тундра  выбраны с таким
расчётом, чтобы исследовать отношения
человека и природы, раскрыть худож.
смысл понятия эколоrия. Характеры
repoeB ф. Y озера Лены Бардиной
(Н. Н. Белохвостикова), её отца (Жаков),
директора комбината Черных (В. М. Шук
шин) раскрываются в движении времени,
воссоздаваемом на экране с использова
нием средств кинопублицистики . Традиц.
жанры кинематоrрафа, такие, как прик
люченч. ф., обоrащаются злободневным
политич. материалом. В ф. Мёртвый
сезон (1968, реж. С. я. Кулиш) образ
разведчика, созданный Д. ю. Баниони
сом, обретает психолоrич. r лубину и жиз
ненную достоверность.
Точное и r лубокое прочтение aBTopcKoro
замысла, умение выявить в экраниза
циях то, что современникам особенно
важно и дороrо в лит. первооснове, xapaK
теризуют лучшие из ф., пост. по классич.
произведниям. Тонкостью стилистич. pe
шений, подсказанных чеховской прозой,
перекличкой с моральноэтич. проблема
ми современности отличались экраниза
ции рассказов Попрыrунья (1955, реж.
С. и. Самсонов), с участием Целиков
ской и Бондарчука, и ДaMa с собачкой
(1960, реж. Хейфиц), с и. С. Саввиной
и Баталовым в rл. ролях. Слово Шолохова
нашло вторую жизнь в мноrосерийных
экранизациях Тихоrо ДOHa (195758)
fерасимова и Поднятой целины (1960
1961) реж. А. [. Иванова. Шолоховские
rерои дали обильный материал для
актёрскоrо творчества п. п. f лебову ,
Е. С. Матвееву, э. А. Быстрицкой,
л. и. Хитяевой, з. М. Кириенко. Экра
низацию романа А. Н. Толстоrо Хожде
ние по MYKaM осуществил Рошаль в ф.
CёCTpЫ (1957), Восемнадцатый rод
(1958), XMypoe YTPO (1959). Мировая
лит. классика получила новое кинемато
rрафич. прочтение в ф. Отелло (1956,
реж. Юткевич), с Бондарчуком и
и. К. Скобцевой в rл. ролях, и в картине
 Дон Кихот  (1957, реж. Козинцев)
с участием Черкасова ию. В. Толубеева.
М ир шекспировских образов стал источ
ником творчества Козинцева на завершаю
щем этапе ero пути: ф. fамлет (1964),
со Смоктуновским в rл. роли, и Король
Лир (1971), с ю. ю. Ярветом, завоевали
признание во мА. странах. Проза ДOCToeB
cKoro и Толстоrо ставит перед мастерами
кино задачи orpOMHo u сложности. Карти
ны Пырьева Идиот (1958) и Братья
Карамазовы (1969), с участием Ta
ких актёров, как ю. К. Борисова и
ю. В. Яковлев, К. ю. Лавров и Ульянов,
привносят В наше время социальный па 
фос, боль писателяrуманиста за челове
ка. В работе над  Войной и миром 
(196667) Бондарчук добился эпич. ши
роты и динамичной пластики кинемато
rрафич. образов, отвечающих смыслу
толстовскоrо романа.
Освоение культурноrо наследия, про
должающийся процесс осознания кинема
тоrрафом cBoero места в сложной системе
худож. культуры, задача постижения не
только результатов творчества, но и самой
творч. лаборатории писателя. художника
привели к появлению rрупры ф., преоб
разовавших жанр биоrрафич. лент: Сю
жет для небольшоrо рассказа (1970,
реж. Юткевич, с Францией), ДHeBHыe
звёзды по о. Ф. Берrrольц (1968, реж.
Таланкин). Ху ДОЖНИI< В этих ф. pac
сматривался как эпицентр страстей и Ha
дежд cBoero времени, как носитель rYMaH
ных идей, сопричастных людям разных
поколений.
Стремление к документированию pe
альности совмещается в кинематоrрафе
6070x rr. с поисками символич. и Me
тафорич. способов ВОПЛОlцения действи
тельности. Появление ярких реж. инди
видуальностей, высокий проф. и ху дож.
уровень творчества операторов, большие
дости)кения в области актёрскоrо исква
всё это способствовало появлению зна 
ч т. произведений . Особые формы син
теза, складывающиеся в этот период, уси
ление аналитич. тенденций в показе дви
жения жизни, эксперименты в области
пластики и цвета, совмещение хроник.
и иrровоrо материала в рамках целост
ной худож. структуры, новые тенденции
в воссоздании фона и среды, преобразо
вания звукомуз. комплекса, ориrиналь
ность монтажных построений характери
зуют творч. поиски совр. кинематоrра
Ф истов.
Постановление ЦК КПСС O мерах
по дальнейшему развитию сов. кинема 
тоrрафии (1972) выдвинуло ряд новых
задач и требований, в первую очередь
связанных с необходимостью r лубокоrо
образноrо отражения проблем COBpeMeH
ности.
Возросшая личная ответственность че
ловека на любом трудовом месте, творч.
подход К делу, roc. заинтересованность в
результатах тру да  вот черты, опред'
ляющие пафос ф. CTapыe CTeHЫ (реж.
В. и. Треrубович), Самый жаркий Me
сяц (по пьесе [. К. Бокарева Сталева
pы, реж. Карасик)  оба 1974, Пре
мия (1975, реж. С. [. Микаэлян) и
Обратная связь (1977, реж. Треrубо
вич)  оба по пьесам драматурrа А. и.
fельмана.
В период развитоrо социалистич. обще
ства одной из 1.' лавных является задача
нравств. воспитания человека. Киноискво
блаrодаря своей массовой природе и эмоц.
заразительности иrрает ведущую роль в
рассказе о ду ховном становлении челове
ка. В лучших ф. нравств. проблемы pac
сматриваются в их реальном взаимодей
ствии с проблемами политич. и тру довоr
воспитания HOBoro человека. Чем напря
жённей становятся а тмосфера времени
и быстрее ритмы жизни, тем больше вни
мания уделяют личностному началу, aHa
лизу внутр. мира своих repoeB авторы
картин Белорусский вокзал (1971,
реж. А. С. Смирнов), Начало (1970) и
Прошу слова (1976)оба реж. Панфи
лова, Монолоr (1973) и Объяснение в
любви (1978)оба реж. и. А. Авербаха.
Поиск cBoero места в жизни, тема форми
рования личности, вступления в самостоят .
жизнь получает взволнованное воплощение
в лентах CTO дней после детства  (1975)
С. А. Соловьёва,  Чужие письма (1976)
Авербаха, He болит rолова у дятла
(1975) и Ключ без права передачи
(1977) Д. К. Асановой, Чудак из 5 "Б"
(1972) и BaM и не снилось. (1981)
Фрэза. Значит. обществ. резонанс имели
ф. о современности, созданные талантом
писателя, режиссёра, актёра Шукшина.
Ero творчество близко к нар. истокам и
традициям, наделено точными признака
ми социалистич. современности. Посвое
му выражая нравств. поиск, свойствен
ный ряду художников, он смело BXO
дил в мир острейших конфликтов, KpЫM
посвящались ero ф. Печкилавочки 
(1972), Калина красная (1974) и др.
Образ родной земли, любовь к которой
оказывается спасительной, помоrаю
щей человеку обрести внутреннюю Стой
кость, получил В творчестве Шукшина
ориrинальное и художественно яркое BO
площение.
В подходе к теме Великой Отечеств.
войны для 70x rr. характерно направле
ние, связанное с созданием эпич. поло
тен. Возвращение к этой стилистике вби

рает в себя достижения и открытия I<ине
мат rрафа предыдущеrо десятилетия,
ориентируется на обстоятельное и при
стальное изображение человеческих судеб,
прослеженных с док. точностью. Постав
ленный в жанре, соединяющем историч.
хронику с эпопеей нар. подвиrа, кино
цикл Освобождение (197072, реж.
ю. Н. Озеров, оп. и. М. Слабневич)
вместил в себя rалерею образов рядовых
и полководцев великой битвы. Творч.
коллектив продолжил работу над серией
картин об освободит. миссии сов. войск,
названных Солдаты свободы (1977).
Мысль об историч. дистанции и увиденной
вплотную реальности войны обусловила
худож. решение картины Они сража
лись за Родину (по Шолохову, 1975,
реж. Бондарчук, оп. В. и. Юсов).
Съёмка с высоты (вертолётная) и Kaдp
деталь, изрытые воронками поля, лица
солдат, покрытые потом и кровью, скла
дываются в единый кинематоrрафич.
образ. Документальную и историческую
в своей основе традицию развивают aBTO
ры Блокады) (по А. Б. Чаковскому,
197578, реж. М. и. Ершов), посв. обо
роне Ленинrрада. Лучшие воен. ленты
выходят за rраницы событийноrо повест
вования, ут лубляясь в нравств. проблема 
тику. Раньше это произошло в прозе
ю. В. Бондарева, Б. Л. Васильева, Симо
нова и В. В. Быкова, затем продолжилось
в таких ф., как A зори здесь тихие...
(1972, реж. Ростоцкий), fорячий CHeT
(1973, реж. [. [. Еrиазаров) и ДBaдцaTЬ
дней без войны (реж. А. [. [ерман),
ВЬсхождение (реж. Шепитько)  оба
1977. События войны и след, оставленный
ими в душах людей, нашли отражение в
таких ф., как Подранки:}> (1977, реж.
Н. rубенко) и Судьба (1978, реж.
Е. С. Матвеев).
Выходит ряд ф. на заруб. материале,
посв. критике совр. капиталистич. мира
(ф.памфлет Беrство мистера МакКин
ли:}>, 1975, реж. Швейцер, сц. Леонов),
борьбе проrрес. сил с империалистич.
реакцией (Это сладкое слово  CBO
бода:}>, 1973, KeHTaBpы:}>, 1979, оба ре)к.
В. п. Жалакявичюса, и др.).
Воен. прошлое и заруб. материал, COB
ременность и лит. классика, история
революц. свершений и школьные пробле
мы  этот широкий тематич. разворот
сопровождается движением кинематоrра 
фич. форм, манер и стилей. [раницы меж
ду жанрами становятся подвижными, воз
никают сложные образования, включаю
щие приметы историкореволюц. и прик
люченч. ф., комедии и притчи: Началь
ник Чукотки (1967, реж. В. В. Мель
ников), Служили два товарища (1968,
реж. Е. Е. Карелов), [ори, rори, моя
звезда:}> (реж. Митта) и Белое солнце
пустыни (реж. В. Я. Мотыль)  оба
1970, Свой среди чужих, чужой среди
своих (1974, реж. Н. С. Михалков).
Собственно комедийный жанр также
видоизменяется, расширяет свои rрани
цы, включает в себя сложные, порой
драм. жизненные коллизии: 3дpaBCT
вуй и прощай (1973, реж. В. В. МеЛh
ников), Афоня (1975) и Осенний Ma
рафон (1979)  оба реж. Данелия. Ko
медийная ситуация, содержащаяся в ф.
Ирония судьбы, или С лёrким паром:}>
(1975, т/ф, в про кате 1976), Служебный
роман:}> (1977), Вокзал для двоих
(1983)  все реж. Рязанова, сочетается с
серьёзными, лирически окрашенными
раздумьями о человеческой судьбе. Вслед
за жанровыми переrородками более rиб
кими становятся rраницы ме>кду разными
видами кинозрелища: по пьесе Клоп
Юткевич и А. [. Каранович сняли Kap
тину Маяковский смеётся (1976), тде
объединили в одно целое иrровые сцены,
мультипликац»ю и хронику. В картине
Леrенда о Тиле:}> (1977, реж:. Алов,
Наумов) ЛИТ. традиция дополнена Ma
териалом сме:жных искв, и прежде всето
опытом живописных полотен мастеров
rолландской школы.
Попрежнему нерасторжима связь ки
нематоrрафии с литрой. В экранизациях
по Достоевскому Преступление и HaKa
зание (1970, реж. Кулиджанов), по
[орькому  ETOp Булычов и друrие
(1973, реж. Соловьёв) и Bacca (1983,
реж. Панфилов), по М. А. Булrакову 
Беr (1971, реж. Алов, Наумов), по Че
хову  Степь (1977, реж. Бондарчук),
 Неоконченная пьеса для механическоrо
пианино:}> (1977, реж. Михалков), по
и. А. [ончарову  Несколько дней из
жизни и. и. Обломова (1980, реж.
Михалков) трактуются проблемы OTBeT
ственности л ичности перед временем и
историей, проблемы совести, нравств.
оценки и самооценки личности тероев.
На рубеже 7080x тт. на к/ст РСФСР
были созданы значит. ф., в Kpыx нашли
продолжение и развитие традиц. темы
рус. сов. кино и были сделаны плодотвор
ные попытки в освоении новых жизнен
ных пластов.! Современность остаётся
r л. темой, она питает замыслы, решённые
в ф. разл. жанров и направлений. Эпопея
целины нашла отражение в ф. BKYC
хлеба:}> (1979, реж. А. Н. Сахаров). Mo
лодые авторы, сц. А. А. Миндадзе и реж.
В. ю. Абдрашитов в таких ф., как
Слово для защиты:}> (1977), Остановил
ся поезд:}> (1982), выходят за рамки кри
минальноrо сюжета, поднимают важные
социальные и нравств. проблемы наших
дней. Большой успех у зрителей завое
вали ф. MOCKBa слезам не верит:}> (реж.
В. В. Меньшов) и Экипаж (ре(К. Мит
та)  оба 1980. Жизнь тыла в тоды
Великой Отечеств. войны, rероика TPYДO
вых будней самолётостроителей леrли в
основу ф. реж. Матвеева Особо важное
задание:}> (1981). К истории России обра
тился fерасимов в ф. Юность Петра:}> и
B начале славных дел:}> (1981). Док. сви
детельства из времён 2й мировой войны
и острая приключенч. интриrа объедини
лись в ф. TeTepaH43 (1981, реж.
Алов, Наумов). Продол>кается работа
над Киноленинианой. Сц. [абрилович
и реж. Юткевич, представители старшеrо
поколения сов. кинематоrрафистов, соз
дали ф. Ленин в Париже (1981), тде pac
сказ о партийной школе в Лон>кюмо в pe
зультате идейных и образных связей,
раскрытых в ф., вплотную сливается с
событиями Окт. революции и с сеrодняш
ней политич. современностью.
Кино РСФСР вместе со всем мнотонац.
сов. кинематоrрафом отметило в 1979
60летний юбилей, исчисляемый со дня
подписания Лениным декрета  О перехо
де фотоrрафич. и кинематоrрафич. TOp
rовли и промсти в ведение Нар. комисса
риата просвещения. За это время про
делан большой путь: созданы сотни круп
нейших произв., завоевавших признание
сов. и заруб. зрителя. С первых же лет
своето существования рус. сов. кино,
накопившее большой творч. опыт, оказы
вает плодотворную помощь и поддер>кКУ
киноискву союзных республик: рус.
кинематоrрафисты помоrали создавать
первые нац. ф. др. народам СССР, круп
нейшие рус. художники кино rотовят в
кинематоrрафич. уч. заведениях творч.
кадры для нац. кинематоrрафии. В свою
очередь рус. кино испытывает влияние
со стороны нац. отрядов сов. кинемато
rрафии. Укрепляются междунар. связи
кино РСФСР, прежде всето с киноисквом
братских социалистич. стран. Совр. этап
развития рус. сов. кино является одним
из ва>кнейших в масштабах общеrо про
цесса, охватывающеrо всю социалистич.
культуру.
российской
365
. Самое важное из всех искв. Ленин о кино,
2 ИЗД., М., 1973; КинематоrраФ. Сб. СТ., М.,
1919; Л и х а ч е в Б. С., Кино в России
(18961926), ч. 1, л., 1927; Чай к о
с к и й В., Младенческие rоды рус. кино,
М., 1928; Пиотровский А., Худож.
течения в сов. кино, л. М., 1930; Х а H
ж о Н к о в А. А., Первые rоды рус. КИНе
матоrрафии, M. Л., 1937; И е з у и
т о в Н., Актеры МХАТ в кино, М., 1938;
Вишневский В., Худож. фильмы
дореволюц. России, М., 1945; е r о ж е,
25 лет сов. кино в хронолоrич. датах, М.
1945; Ю т к е в и ч С., Человек на экране,
М., 1947; е r о ж е, Контрапункт режис
сёра, М., 1960; Юренев Р., Сов. био
rрафич. фильм, [М.], 1949; е r о ж е, KpaT
кая история сов. кино, М., 1979; Из истории
кино. Материалы и документы, в. 110 ,
М., 1958 77 ; Очерки истории сов. кино,
т. 13, М., 195661; 3 о р к а я Н. М..,
Сов. историкореволюц. фильм, М. 1962:
М а ч е р е т А. В., Худож. течения в сов.
кино, М., 1963; rинзбурr С.. Кине
матоrрафия дореволюц. России, М., 1963;
Фре й л и х С., Фильмы и rоды. Развитие
реализма в киноискве, М., 1964; Л е 6 e
д е в Н. А., Очерк истории кино СССР.
Немое кино, 2 изд., М., 1965; Ш к л о B
С К И Й В., За .40 лет. Статьи о кино, М.
1965; Вопросы киноисква, в. 117, М.
195576; История сов. кино, т. 14, М.,
196978; Э й з е н m т е й н С., Избр. про
изв., т. 16, М., 196471; Сов. худож.
фильмы. Аннотированный каталоr, т. 15,
M.,196179; Довженко А. П., Собр.
соч., т. 14, М., 196669; Октябрь и МП
ровое кино, М., 1969; r е р а с и м о в С. А.,
Собр. соч., т. 1, М., 1982; К о з и H
Ц е в r. М., Собр. соч., т. 1, л. 1982;
Б л е й м а н М. Ю., О кино, М., 1973;
П у д о в к и н В. , Собр. соч. , т. 1  3,
М. 197476; Проблемьt совр. кино. С6.,
М., 1976; Кино и время. С6., в. 1 4, М.,
197 7  81. М. Е. 3 ак.
ДокумеН1альное кино (Д. к.). Возник
новение д. к. В России связано с зарож
дением рус. кинематоrрафии. Первые
кадры и ф., снятые с натуры, положили
начало кинохронике и превращению д. к.
В средство массовой информации. Ин
формац. хроника носила rл. обр. зрелищ
ный характер: снимались воен. парады,
торжеств. выходы царских особ, похо
роны сановников, пожары, наводнения.
Операторы рус. кинофирм А. о. ДpaH
кова, А. А. Ханжонкова и иностранных
Пате:}> и [OMOH осуществляли отдель
ные съёмки в rуберниях, охваченных He
урожаем, rолодом, эпидемиями, запе
чатлевали CTpBO железных дорот, фаб
рик, работу нефтепромыслов, обычаи,
уклад и быт ряда народностей, снимали
выдающихся деятелей рус. культуры.
Эти съёмки часто производились с цe
лью получения сенсац. материала, но
объективно содержали сведения о поли
тич., обществ., культурной жизни дope
волюц. России. Накануне lй мировой
войны начали закладываться основы Te
кущеrо полит ч. репортажа (приезды
rлав тосударст , дипломатич. встречи),
а во время войны  репортажа с фрон
тов. Постепенно в дореволюц. д. к. соз
далась рус. операт. школа (А. А. Левиц
кий, П. К. Новицкий, Э. К. Тиссэ,
А. [. Лемберr и др.).
15 марта 1917 при Моск. совете рабо
чих и солдатских депутатов был создан
киноотдел, осуществлявший съёмки pe
волюц. событий в Москве; 31 марта
1917  отдел социальной хроники CKO
белевскоrо KTa в Петроrраде (под рук.
[. М. Болтянскоrо). Он произвёл cъёM
ки митинrа в Петроrраде на Марсовом
поле 1 Мая 1917, июльских событий
1917 в Петроrраде. Операторы запечат
лели события первых: дней Октября
(караулы Смольноrо, проходы KpaCHO
rвардейских отрядов по петроrрадским
улицам). В феврале 1918 при 10CK. co
вете создан МоеК. кинокт, крый 19 Map

366
российской
та 1918 был передан в ведение HapKOM
проса РСФСР. Оп. А. Ф. Винклер,
r. В. rибер, С. п. Забозлаев, п. В. Ep
МОЛОВ', Н. Ф. Козловский, К. А. Кузне
цов, Левицкий, Лемберr, НовицкиЙ, Тис
сэ и др. запечатлели важнейшие собы
тия обществ.политич. жизни страны:
участие Ленина в праздновании 1 Мая
1918 на Ходынском поле, ето проrулку
по Кремлю после выздоровления от ра 
нения, выступления на контрессах Ko
минтерна и др. (см. Кинолениниана),
съезды Советов, первые боевые опера
ции Красной Армии на фронтах rражд.
войны, первые хозяйственные и куль
турные достижения Советското Tocyдap
ства и др.
После Окт. революции значение д. к.
как вида массовой информации, непо
средственно связанноrо с решением аrи
тац.пропаrандистских и культ.просвет.
зада ч, чрезвычайно возросло. В усло
виях неrрамотности значит. части Hace
ления д. к. нат лядно, доходчиво и
убедительно рассказывало о революц. co
бытиях и коренных преобразованиях,
происходящих в стране. В Проrрамме
партии, принятой на 8M съезде РКП(б)
(1919), в решениях съезда указывалось
на необходимость использования кино
для коммунистич. пропаrанды и самооб
разования тру дящихся масс. Ленин
большое значение придавал д. к. В бесе
дах с А. В. Луначарским он указывал,
что ...производство новых фильмов,
проникнутых коммунистическими идея
ми, отражающих советскую действитель
ность, надо начинать с хроники... (Ca
мое важное из всех искусств, 1973,
с. 163) и что первая цель кинопроизва 
...широкоосведомительная хроника, KO
торая подбиралась бы соответствующим
образом, т. е. была бы образной публи
цистикой, в духе той линии, которую, CKa
жем, ведут наши лучшие советские rазе
TЫ (там же, с. 166).
Материал, отражающий rероику пер
вых лет революции, входил в выпуски
периодич. к/ж Кинонеделя (выпускал
ся под рук. д. Вертова с июня 1918 по
июнь 1919) и к/м ф. реж. Болтянскоrо,
В. Р. rардина, л. В. Кулешова и др.
Наиболее значит. события, запечатлён
ные хроникой в первые месяцы револю
ции, вошли в п/м док. ф. rодов
щина революции?>, (1918, реж. Вертов,
А. и. Савельев), заключит. часть
KpOTO  Мозr Советской России 
знакомила широкие массы с кинопортре
тами Ленина и др. руководителей Сов.
TOCBa. Насыщенность оперативным фрон
товым кинорепортажем, фактами Te
роич. борьбы народа и в то же время co
вершенствование творч. пр инципов И
уrлубление идейных позиций д. к. OT
личали п/м итоrовый фильм История
[ражданской войны (1922, реж.
Вертов ).
Единство информац. и пропаrандист
ских задач хроники потребовало в усло
виях rражд. войны новых оперативных
форм продвижения д. к. К массовому
зрителю. В составе аrитпоездов и аrит
пароходов ВЦИК, курсировавших по
освобождённым от белоrвардейцев и ин
тервентов районам страны, создавались
киноваrоны и киноотделения для peTY
лярной демонстрации хроники и проведе
ния съёмок во время рейсов. Ленин в
Указаниях о работе аrитационноинст
рукторских поездов и пароходов особо
подчёркивал значение разных видов ки
нопропаrанды (производств., c.x., aH
тирелиr., научной), обращая внимание
на необходимость для каждоrо рейса
... тщательноrо подбора кинолент... 
(Полн. собр. соч., 5 изд., т. 40, с. 72).
В орrанизации  передвижноrо кино,
съёмках хроники и создании ф. о рей
сах участвовали Вертов, Ермолов, 3a
бозлаев, Левицкий, Лемберr, Тиссэ и др.
Утверждение революц. идей выдви
rало перед документалистами необходи
мость не только воспроизведения фак
тов, но и их активноrо осмысления с по
мощью разл. способов съёмки, монтажа,
текста, драматурrии. д. к. делало пер'"
вые шаrи от информационности к образ
ной интерпретации, нашедшей наиболее
яркое выражение в творчестве Вертова.
В своих новаторских поисках Вертов ис
ходил из принципа орrанич. сочетания
длит. кинонаблюдений, разнообразных
способов съёмки жизни врасплох, поз
воляющих фиксировать наиболее xapaK
терные факты действительности, с OCMЫC
лением социальных, политич., нравств.
явлений, вырастающих из этих фактов.
Эти теоретич. идеи воплощались Bep
товым и ето rруппой киноков
(М. А. Кауфман, Е. и. Свилова, Лем
берr, и. и. Беляков, А. и. Буш
кин, Б. Франциссон, и. п. Копалин,
п. п. Зотов, Б. Ф. Кудинов и др.) в HO
вом экр. к/ж КиноПравда (192225).
В отличие от др. к/ж, в т. ч. от rоскино
календаря (192325), тоже выпускав
шеrося под рук. Вертова, в каждом HO
мере КиноПравды разнородные co
бытия объединялись не только хроноло
rической, но и внутренней смысловой,
тематич. связью, передавая своеобразие
данното отрезка времени, пульс кино
недели. Идею дать синтетич. картину
новой, революц. эпохи в единстве с по
лифонич. использованием кинематоrра
фич. средств Вертов осуществил в ф.
Киноrлаз (1924), Шаrай, COBeT и
Шестая часть мира (1926), Одиннад
цаты и  (1928), Человек с киноаппара
TOM (1929), Симфония Донбасса
(1930), Колыбельная (1937). Наиболее
rлубоко и орrанично эпич. масиcrаб по
вествования об изменениях, происшед
ших после революции, соединялся с об
разным, поэтич. осмыслением пройден
ното страной пути в фильмах Вертова
Ленинская киноправда (1925) и Три
песни о Ленине (1934).
П ринципы изображения новой дейст
вительности в фильмах и журналах Bep
това оказали влияние на содержание и
стилистику иrровых лент 20x тт. (Серп
и Молот, 1921, реж. rардин; Стачка
и  Броненосец "Потёмкин" , оба 1925,
реж. С. М. Эйзенштейн) и становление
новых видов и жанров д. к.
Образная интерпретация дореволюц.
хроники с партийных позиций явилась
основой построения ф. реж. э. и. Шуб
Падение династии POMaHOBЫX и Be
ликий путь (1927), Россия Николая 11
и Лев Толстой (1928). Эти ленты поло
жили начало особому виду Д. К., т. н.
монтажным ф., создаваемым на основе
фильмотечных материалов. В картинах
Шуб на совр. материале КШЭ (KOM
сомол  шеф электрификации, 1932)
и Испания (1939) внимание к содержа
НИI0 кадра, свойственное историкомон
тажным картинам, сочеталось с OTKpЫ
тым публицистич. пафосом.
Широкое распространение во 2й пол.
20x тт. получили экспедиц., этноrрафич.
ленты. Наряду с видовым очерком, ДHeB
ником путешествий (<tВеликий перелёт,
1925, реж. В. А. Шнейдеров; Афrани
CTaH, 1929, реж. В. А. Ерофеев) появи
лась картина концентрированноrо публи
цистич. накала Шанхайский ДOKYMeHT
(1928, реж. я. М. Блиох). Линию поэтич.
трактовки действительности, образно
публицистич. обобщения развивали ф.
MOCKBa (1927, реж. Кауфман, Копа
лин), <tЗа урожай (1929), <tОбновлёп
ный TPYД (1930) и Деревня (1930) 
все реж. Копалина, Турксиб (1929,
ре)!(. В. А. Турин).
Одновременно на рубеже 2030x тт.
начался новый этап в развитии событий
ноинформац. хроники. Развёрнутое Ha
ступление социализма, первые пятилет
ки вызывали необходимость создания
кинолетописи достижений Сов. Союза,
дальнейшеrо совершенствования осн.
принципов кинорепортажа  идейной
rлубины, оперативности, фактич. Hacы
щенности и др. Новостройки пятилеток,
преобразования в колх. деревне, OCBoe
ние Арктики, успехи в области культу
ры и науки, портреты ударников и Te
роев пятилеток, важнейшие междунар.
события были зафиксированы на плёнке
с обобщающей эмоц. ёмкостью. Созда 
вались выездные киноредакции на круп
нейших новостройках, кинопоезда под
рук. реж. А. и. Медведкина (в 12 рей
сах 193234 участвовали реж. С. Д. Буб
рик, С. Н. [уров, Н. А. Кармазинский,
Ф. и. Киселёв, А. Левшин, r. Пиотров
ский, оп. И. Антонов, Н. А. Блажков,
А. Л. Боrоров, В. С. Ешурин, В. Маслен
ников, В. В. Соловьёв, М. А. Троянов
ский, [. В. Шулятин И др.). Свыше ста
киноrазет, очерков, плакатов, фельето
нов было снято в этих рейсах. Постепен
но увеличивался выпуск док. журналов.
С 1925 стал выходить Совкиножурнал
(с 1932  Союзкиножурнал, с 1944 
Новости дня), а затем и др. общесоюз
ные к/ж  За социалистическую дepeB
ню, COBeTCKoe искусство, Ha страже
CCCP, первый в мире к/ж для детей
Пионерия (с 1931). Произошло значит.
расширение производств. базы д. к.,
созданы спец. студии хроники: Иркут
ская студия кинохроники (с 1930, с 1964
ВосточноСибирская студия), Союз
кинохроника (с 1931, с 1944  Центр.
студия док. фильмов), Ленинrр. студия
кинохроники (с 1932). Была орrанизо
вана сеть корпунктов, на их базе в даль
нейшем образован ещё ряд сту дий (Poc
товская, Куйбышевская, Новосибир
ская, Свердловская, СевероКавказ'"
ская, Дальневосточная, Нижневолжская,
Казанская )
Расширялась rеоrрафия и тематика
кинорепортажа. Б. Р. Небылицкий,
М. Каюмов снимали в пустыне CTpBO
Ферrанскоrо канала; и. и. Беляков,
С. я. Котан, Н. Н. Кармазинекий 
восхождение на .вершину Эльбруса;
Н. А. Вихирев, В. В. Микоша, п. К. Ho
вицкий, Н. Самrин, r. Симонов, я. Сла
вин, Трояновский, А. М. Шафран и дp.
арктич. экспедиции; Р. Л. Кармен и
Б. К. Макасеев  rражд. войну в Испа
нии; Ешурин и Б. Цейтлин  воен. собы
тия в Эфиопии.
Хроника запечатлевала не только Mac
совый энтузиазм народа, но и давала
репортажи о rероях времени: Люди
(1932, реж. я. М. Посельский), Отчёт
Анны Масоновой (1934, реж. Кармен),
Три rероини (1938, реж. Вертов). Соз
давались историкобиоrрафич. ф. о вид
ных деятелях партии (Киров, 1935,
реж. Блиох, rYPOB; CepTO Орджони
кидзе, 1937, реж. Блиох, Вертов) и
деятелях культуры (Владимир Маяков
ский, 1940, Максим rорький, 1941,
оба реж. Бубрика). Значительно расши
рился крут творч. работников д. K. ф.
ДeHЬ новото мира (1940, реж. Кармен,
М. я. Слуцкий) одновременно снимали
97 операторов.
Традиции оперативной хроники, пуб
лицистич. репортажа, выработанные
в этот период, нашли развитие в д. к.
В тоды Великой Отечеств. войны. Около
260 документалистов в составе фронто
вых киноrрупп снимали хронику, BXO
дившую В к/ж, <tБоевые к/сб, к/м спец

выпуски и фильмы. О изни страны
в первые месяцы войны рассказывали ф.
Наша l\1ocKDa (реж:. Слуцкий), Mo
лодёжь, на защиту Родины 1  (реж.
о. Б. Подrорецкая), Письмо на фронт
(реж. Посельский), Хлеб  Родине
(реж. л. и. Степанова)  все 1941,
ДeHЬ войны (1942, реж. Слуцкий) и др.
В период обороны Москвы начал BЫXO
дить спец. к/ж Ha защиту родной MOCK
BЫ, крый выпускали реж. Варламов,
Р. Б. fиков, [уров, Кармазинский, Ko
палин, Небылицкий . В блокадном Ленин
траде выпускался Северный киножур
нал, а с 1942  к/ж 3a Советскую Po
дину, за тород Ленина. Киноrруппы
под рук. реж. и оп. Р. r. fриrорьева,
[урова, С. Е. ryceBa, Ешурина, KapMe
на, Киселёва, А. А. Лебедева, MeДBeд
кина, М. Ф. Ошуркова, л. Н. Саакова,
Трояновскоrо снимали хронику боевых
действий. Мн. документалисты пали
смертью храбрых. Из материала, сня
тото на фронтах, в партиз. отрядах, MOH
тировались п/м картины: Разrром He
мецких войск под Москвой (реж.
Варламов, Копалин, оп. Беляков,
[. М. Бобров, Т. 3. Бунимович, Kap
мен, п. Д. Касаткин, Лебедев, Maкa
сеев, Небылицкий, Шнейдеров и др.),
Ленинrрад в борьбе (реж. Кармен,
Е. ю. Учитель, В. М. Соловцов, оп. Бо
,торов, Б. М. Дементьев, о. Иванов,
л. С. Изаксон, А. и. Поrорелый,
В. и. Страдин, С. Н. Фомин и др.),
Черноморцы (реж. В. Н. Беляев, оп.
Ф. Короткевич, В. В. Микоша, д. [. Pы
марев, [. Донец и др.)  все 1942, CTa
линrрад (реж. Варламов, оп. Б. Вакар,
Д. М. Ибраrимов, А. Казаков, А. [. Кри
чевский, А. А. Крылов, Е. В. Мухин,
В. Орлянкин, А. п. Софьин И др.) И
HapOДHыe мстители (реж. Беляев, оп.
Вакар, М. М. fлидер, [усев, о. Б. Рейз
ман, М. и. Сухова, Б. И. Шер)  оба
1943, и др. Построенные r л. обр. как xpo
ника крупнейших победоносных опера 
ций Красной Армии и партиз. соедине
ний, они были насыщены rероич. паф()
сом, драматизмом, эмоциональностью.
Хроника оказала влияние на правди
вый показ войны в иrровом кино (OHa
защищает Родину, 1943, реж. Ф. М. Эрм
лер; 30Я, 1944, реж. л. о. Арнштам;
PaДYTa, 1944, и Непокорённые, 1945,
оба реж. М. С. Донското, и др.). Дальней
шему обоrащению выразит. средств д. к.
способствовала работа в нём режиссёров
ху дож. кино. В картина х  Б итва за на 
шу Советскую Украину (1943) и Побе
да на Правобережной Украине (1945) 
оба реж. А. п. Довженко, Освобождён
ная Франция (1944, реж. С. и. Ютке
вич), Берлин (реж. ю. я. Райзман)
и Разrром Японии (реж. А. r. Зархи,
и. Е. Хейфиц)  оба 1945, тенденция
образноrо осмысления факта средствами
исква проявилась наиболее полно. Этот
период развития сов. Д. к. завершил
фильм Кармена Cy Д HapOДOB (1946),
поев. разоблачению преступлений нем.
фашизма и ето r лаварей .
Важную роль в укреплении принципов
ху ДО)l(. отражения действительности
сыrрало участие в создании ф. воен. и
первых поелевоен. лет писателей, кино
драматуртов иrровоrо кино, журналис
ТОВ, мноrие из KpЫX в дальнейшем по
стоянно сотрудничали в Д. к.
В послевоен. тоды деятели Д. к. обра
тились к темам восстановления нар. XBa
и мирноrо строительства (ДeHЬ победив
шей CTpaHЫ, 1947, реж. Копалин,
И. Ф. Сеткина), революц. преобразова
ний в др. социалистич. странах (BeHT
рия, 1945, реж. Степанова; Освобож
дённая Чехословакия, 1946, ре)к. Копа
лин; Болrария, 1947, реж. fриrорьев;
Польша, 1948, ре>к. Варламов; BьeT
HaM, 1955, реж. Кармен), борьбы за
мир (Юность мира, 1949, реж.
А. А. Ованесова; Mы за мир, 1952,
реж. и. А. Пырьев, й. Ивенс). В этих
ф. живой, наблюдат. репортаж о собы
тиях и их участниках соединился с па
фосом авторских чувств и размышлений.
В то же время во мн. картинах рассказ
о достижениях народа, ero трудовом Te
роизме был недостаточно rлубоко OCMЫC
лен и нередко сводился к перечислению
итоrоо.
Возросший в сер. 50x тт. обществ. ин
терес к видам и формам исква, опираю
щимся на подлинный факт, рост зрит.
культуры, распространение ТВ как более
оперативноrо, чем кино, средства визу
альной массовой информации выдвинули
зада чу новото осмысления.. возможностей
Д. к. Ф. Повесть о нефтяниках Каспия
(1953, реж. Кармен), Незабываемые
встречи (1959, реж. Ованесова), fоло
са целины> (реж. л. Н. Дербышева) и
Люди rолубоrо оrня (реж. fриrорьев) 
оба 1961, отмечены серьёзными попыт
ками ут лублённоrо анализа фактов во
взаимосвязи с конкретными судьбами
людей. Исполрзование длит. кинонаблю
дения, синхронных съёмок И др. спосо
бов внутрикадровоrо накопления жизнен
ното материала в сочетании с разнообраз
ными формами ето драматурrич. орrани
зации дало возможность исследования
фактов и индивидуальных характеров
с социальных и нравств. позиций в ф.
Катюша> (1964, реж. В. п. Лисако
вич), Взrляните на лицо (1966, реж.
П. С. Котан), 18 моих мальчишек (реж.
В. Л. [урьянов) И Вечное движение
(реж. М. М. Меркель)  оба 1967,
Tpoe в пути (реж. В. п. Трошкин),
BceTO три ypOKa (реж. п. М. Мостовой),
Поездка в TOpoд (реж. В. М. [py
нин)  все 1968, 20 дней жаркоrо
лета (1974, реж. Б. Д. fалантер), Пра
сковья Малинина (реж. Н. В. Обухо
вич) и Обязательство (реж. М. Н. Ce
ребренников)  оба 1976, и др.
Стремление к ху дож. авторской интер
претации фактов привело к расширению
тематич. rраниц, появлению различных
по своему жанру ф.: лирических (Песни
России, реж. Учитель, и rород смоля
ных лодок, реж. и. С. [утман, оба
1969), сатирических (Дело о катушке,
1964, реж. В. Е. Аксёнов), поэтических
(.rtiШёл солдат, автор Симонов), политич.
памфлета (Разум против безумия,
1960, и Склероз совести, 1968, оба реж.
Медведкина), социолоrич. исследования
(Тридцатилетние, реж. и. А. fриrорь
ев; Девятая высота., 1976, реж. и. Ka
линина, М. С. Литвяков; Человек на
земле, 1978, реж. В. Ф. Коновалов;
Каждый из нас., 1981, реж. А. Иван
кин), психолоrич. репортажа (Письма
из тайrи, реж. Трошкин) и др. Важ
ное место занимают публицистические
ф.размышления о злободневных поли
тич. событиях и проблемах: Чили. Bpe
мя борьбы и TpeBOT (1973) и KaMapaдec,
Товарищ (1974)  оба реж. Кармена,
TpYДHыe дороrи мира (1974, реж.
А. А. Колотин), 3дecь и трава родится
красной... (1978, реж. Е. и. Вермите
ва) и др.
Поисками ху дож. осмысления док.
материала отмечены ф. реrиональных
студий: Начинается TOpoд, 1960, реж.
А. и. Косачёв, и Здесь Отчизна моя,
1969, реж. Ф. А. фартусов (Дальневос
точная студия кинохроники), Без ле
TeHД, 1967, реж. [. В. Франк, А. и. Ca
жин, А. А. Бренч (Куйбышевская студия
кинохроники), Через холмы, 1979,
реж. rрунин (СевероКавказская CTY
дия кинохроники), Больmой полёт,
1972, реж. л. Б. Мазрухо, и COTBope
HJfe хлеба, 1981, реж. К. А. Лаврентьев
РОССИЙСКОЙ
367
(РостовскаянаДону СТУ дия кинохро
ники) И др.
В БО 70e тт. поиски разл. форм ис
пользования фильмотечноrо материала
характерны для историкомонтажных
ф. (Последние письма, 1966, реж.
С. я. Кулиш, х. Стойчев; fренада,
[ренада, [ренада моя..., реж. Kap
мен, и Если дорот тебе твой ДOM, реж.
В. С. Ордынский, оба 1967, и др.), исто
рикобиоrрафич. ф. о выдающихся дея
телях революции и Сов. TOCBa (fерои
не умирают, 1963, реж. Бубрик; Время,
которое всетда с нами, 1965, реж.
С. Д. Аранович; fимнастёрка и фрак,
реж. Лисакович, и Лейтенант Шмидт,
реж. Л. М. Кристи, оба 1968; Повесть
о коммунисте>, 1976, сц. В. Н. Иrнатен
ко, Л. М. Замятин, реж. и. В. Бессара
БОБ, А. с. Кочетков), ф. о представителях
сов. культуры (Серrей ЭйзенштеЙН$>,
1958, реж. В. В. Катанян; Мир без
иrры, 1966, реж. Л. В. Махнач, о
д. Вертове) и др.
Особое место в д. к. занимают произв.,
раскрывающие образ Ленина, ето историч.
роль как основателя Коммунистич. пар
тии и первоrо в мире рабочекрестьянско
то TOCBa: Живой Ленин (1958, реж.
Ромм), Поезд в Революцию (реж:. Ми
коша), Ленин  документы, факты, BOC
поминания> (реж. Кристи)  оба 1970,
Трудная должность  быть революцио
нером  (1982, реж. Бессарабов) и др.
Достижением документалистов кон.
70x  нач. 80x ТТ. явились созданные
на материале воен. хроники и первых
послевоен. лет ф. .Великая Отечествен
ная в 20 сер. (1979, худ. рук. Kap
мен, сц. К. л. Славин, и. М. Ицков,
А. М. Александров, rл. воен. консуль
тант п. А. Курочкин, реж. и. и. [елейн,
и. А. fриrорьев, fYTMaH, л. с. Данилов,
Катанян, с. [. Киселёв, Кристи, с.и. Пум
пянская, Т. А. Семёнов, Н. В. Соловьё
ва, А. я. Рыбакова, д. С. Фирсова,
3. п. Фомина, звукооп. Н. Ф. [унтер,
актёр В. С. Лановой) и BceTO дороже
(1981, сц. Александров, [. А. Боровик,
Славин, В. Н. Иrнатенко, реж. fриrорьев,
[утман, Пумпянская, Семёнов).
. Самое важное из всех искв. Ленин о Кино.
Сб. документов и материалов, 2 изд., М.,
1973; Док. кино сеrодня. Сб. ст., М. 1963;
Х а н ю т и н ю. М., Совр. док. кино,
М., 1970; Кинокамера пишет историю [АЛЬ-i
бом], М., 1971; О r н е в В. Ф., Экран 
поэзия факта, М., 1971: р о ш а л ь Л. М.,
Мир и иrpа, М., 1973; Л и с т о в В. С.,
История смотрит в объектив, [М., 1974];
Д р о б а m е н к о С. В., Феномен Досто"
верности, М., 1972: е r о ж е, История сов.
док. кино, М., 1980; М а r и Д о в В. М.,
Зримая память истории, М., 1984.
л. М. Рошйль.
Научнопопулярное кино (Н.п. к.).
В 189698 в Петербурrе, Одессе и др.
тородах начали проводиться просветит .
киносеансы, получившие затем распро
странение по всей России. Проrрес. рус.
общественность и науч. круrи у6едились
в больших исследоват., уч. и популяри
заторских возможностях кинематоrрафа
и стали активно способствовать ero раз
витию. Первые н.и. съёмки были про
ведены под рук. адмирала С. о. MaKapo
ва в 1898 для изучения сил, действую
щих на корпус ледокола. Позднее кино
использовалось для съёмки хирурrич.
операций, авиац. полётов. Киноопера
торы становились участниками важных
науч. экспедиций (Н. Пинеrин, М. Брем
мер). Отечеств. произво науч.просве
тит. ф. началось с видовых (rеоrрафич.
и этноrрафич.) лент. В 190712 были
пост. Живописиая Россия, По Вол
re, По Кавказу  и др. Наиболее важ

368
российской
ный вклад в развитие Н .п. к. В России
в дореволюц. период внёс науч. отдел,
работавший на к/фке л. А. Ханжонкова
в 1911:----16. Ф. инфузория (реж.
В. Н. Лебедев), Распространение элек
тромаrнитных волн вибратором rерца
(реж. Н. В. Баклин) и др., поставленные
отделом, блаrодаря участию в их соз
дании rруппы учёных, отличались cepь
ёзным содержанием.
После победы Окт. революции Н .п. к.
получило всестороннюю поддержку от
rOCBa. Важное место Н.п. к. наряду
с ху дож. ф. и хроникой было определе
но В. и. Лениным в беседе с А. В. Лу
начарским, rде он rоворил о создании
образных публичных лекций по различ
ным вопросам науки и техники  как об
одной из r л. целей кинопроизва.
Первые науч.популяр. ф., выпущен
ные в 191821 Моск. киноктом и Bce
российским кинофотоотделом HapKOM
проса РСФСР, были в осн. технико
пропаrандистскими и санитарнопросве
тительными. Оба эти направления coxpa
няли ведущее положение и в 20e rr.
Кроме ф. о добыче торфа Haдo уметь
использовать своё боrатство (1919, реж.
ю. А. Желябужский), выпущенноrо по
непосредств. указанию Ленина, были по
ставлены картины, знакомившие с образ
цами машинноrо произва (OT хлопка до
Ткани, 1924). Широко пропаrандирова
Дc;lсь работа по электрификации страны
(Электрификация, 1924, Шатурстрой,
1925). Ф., аrитировавшие за внедрение
науки и техники в сел. XBO, aдpeCOBa
лись крестьянству (Авиация и химия
в борьбе с саранчой, 1926, реж.
А. Н. Тяrай). Начиная с этих первых
лент, науч. и технич. пропаrанда соединя
лась с политической, с распространением
идей социалистич. общества. Кино не
моrло стоять в стороне от таких нар. бед
ствий, какими были в нач. 20x rr. тиф,
холера, туберкулёз и т. п.; соблюдение
rиrиены было залоrом. успешной борьбы
с болезнями (Азиатская rостья, 1919,
реж. М. Е. Вернер; Правда жизни,
1925, реж. В. Н. Карин; Жизнь как она
есть», 1926, реж. А. М. Дубровский).
Отличие этих ф. от аналоrичных зару
бежных было в том, что болезни paCCMaT
ривались в них не тольКО с биолоrич. и
медицинской точки зрения, но и как co
циальное зло. В сер. 20x rr. произво
уч. и науч.популяр. лент заметно воз
росло, расширилась и их тематика. Дела
лись первые попытки соединить распро
странение знаний, необходимых в быту,
с решением более широких образоват.
задач, с материалистич. объяснением яв
лений природы, с рассказом о путях раз
вития науки (Русская наука за 200 лет,
1925, реж. Баклин; Проблема питания »,
реж. я. М. Посельский, и Утомление
и борьба с ним, реж. ю. Е. rеника, оба
1927). Средства, применявшиеся кино
популяризаторами В этот период, были
разнообразны: в одном и том же ф. Mor
ли быть хроника, актёрские сцены или
мульт. вставки, как в ф. 3емля и небо
(1928), посв. основам совр. физики и aCT
рономии. Наиболее важным достижением
в Н.п. к. в 20e rr. стал фильм В. и. Пу
довкина  Механика rоловноrо мозrа 
(1925). Получили распространение в этот
период Ф .путешествия (Подножье CMep
ти, 1928, реж. В. А. Шнейдеров). 3aMeT
ным шаrом в развитии этноrраф иче
ских ф. стали ленты А. А. Литвинова о
своеобразной культуре народов Д. Bo
стока (B дебрях Уссурийскоrо края,
1929).
В 30e rr. в науч. кино республики пре
обладали уч. фильмы. Кино оказалось
непосредственно вовлечённым в процесс
индустриализации, взяв на себя часть обя
занностей по подrотовке специалистов,
необходимых нар. XBY. В 1931 ЦК
ВКП(б) принял постановления о Tex
нич. пропаrанде и о на ч. и ср. школе,
определившие перестройку Н.п. к.
В том же rоду был орrанизован Всесоюз
ный трест Союзтехфильм, в рамках
Kporo в 1933 в Ленинrраде, Москве и
Новосибирске были созданы спец. CTY
дии технич. ф., выпускавшие технико
пропаrандистские, инструктивные, уч.
и науч.популяр. ленты. Наиболее значи
тельными из них были Кинокурс "ABTO
дopa" (1934), Автомобиль (1939) и
TpaKTOp (1940)  мноrосерийные ки
нокурсы, сыrравшие важную роль в Mac
совом обучении професеиям шофёра и
тракториста. В работу студии были BOB
лечены в качестве науч. руководителец,
консультантов ведущие сов. учёные.
С 1934 возобновился выпуск науч.
популяр. фильмов. Часть картин, снятых
как учебные, вышла на широкий экран.
Среди них осн. место занимали ф. о жи
вой природе: B мире HaceKOMЫX (реж.
Л. А. 1нтонов) И Аммофила (реж.
А. В. Винницкий)  оба 1936. Развива
лась техника спец. съёмок, вырабатыва
л ись пр иёмы наблюдения за поведением
животных в естеств. условиях, Kpыe
дополнял ись экспериментами (  Остров
белых птиц, 1940, реж. Б. Ф. CBeTO
заров). Биолоrич. ф. становились актив
ым средством пропаrанды материали
стич. мировоззрения (B rлубинах моря,
1939, реж. Б. r. Долин, А. М. 3rуриди;
Сила жизни, 1940, реж. 3rуриди).
Создавались первые биоrрафич. ф.
о крупнейших деятелях сов. науки: Пре
образователь природы (1938, реж. CBe
тозаров) о и. В. Мичурине, Иван Пет
рович Павлов (1941, реж. л. В. rолуб).
Наряду с биолоrическими выходили ф.
и по др. разделам естествознания: CTpoe
ние материи) (1934, реж. А. А. Пресня
ков, В. Н. Николаи), 3анимательная
физика (1935, М. М. Клиrман), Ko
MeTЫ (1938, реж. В. П. Беляев). В 1й
пол. 30x rr. начался выпуск ведомств.
к/ж Наркомтяжпрома HaYKa и техни
Ka. С 1940  это массовый науч.по
пуляр. к/ж, ставший важным источни
ком оперативной, лаконичной и наrляд
ной информации о развитии отечеств.
науки и техники. Получили развитие ф.
по эстетич. воспитанию: киноэкскурсии
к памятникам истории и культуры (Ap
ханrельское, 1936, реж. В. л. Жемчуж
ный; Реrистан, 1938, реж. В. А. 3ap
rapOB; Памятники Бородино, 1939,
реж. д. Э. Дубинский; MOCKBa, 1939,
реж. В. В. Морrенштерн), первые опы
ты проникновения в ТВОрЧ. процесс соз
дания лит. ПРОИЗВ. (Рукописи Пушки
Ha, 1937, реж. С. И. Владимирский,
А. В. EropoB), кинематоrрафич. прочте
ния  живописных полотен (<{[осу дapCT
венная Третьяковская rалерея, 1939,
реж. Николаи), создания кинопортрета
о деятеле исква (Чайковский, 1940,
реж. я. л. м иримов).
Великая Отечеств. война вызвала пере
стройку всей работы кинопопу ляриза 
торов, rл. задачей KpЫX стало распрост
ранение Боен. знаний. ll1нейдеров и
В. r. Сутеев создали кинокурс  Немецкая
оборона и её преодоление, Пресняков 
цикл ф. о BoeH.MOp. флоте, Н. А. Чи
rорин  серию ф. для танковых войск.
Эти ленты имели не только учебный, но
и пропаrандистский характер. Ф., aдpe
сованные мирному населению, распрост
раняли знания по rражд. обороне (KaK
бороться с зажиrательными бомбами,
реж. Антонова, и Воздушная TpeBora,
реж. С. rудков, оба 1941), рассказыва
ли об орrанизации работы т Iла (Сибирь
в дни войны», 1942, реж. М."Л. Кауфман,
Литвинов, Я. r. 3адоро)кный); выходили
ф., поев. воен.медицинской тематике
( <{ Война и медицина, 1942, реж.
В. Н. Карин, Н. и. Боrданов, Т. Н. Лу
кашевич), и др.
Усиление влияния науки на жизнь
общества, всё более интенсивное вовлече
ние трудящихся в борьбу за науч.технич.
проrресс, характеризующие послевоен.
,период, предъявили повышенные требо
вания к Н.п. к. В связи С постановлением
ЦК ВКП(б) Об орrанизации научно
просветительной пропаrанды  первооче
редной зада чей стало массовое произво
ф. для широкоrо зрителя. В 1946 все
сту дии техфильмов' переименоваН9I в
студии научнопопулярных фильмов.
В 4050e rr. в стремлении привлечь
зрителей Н.п. к. сблизилось с художест
венным. В разработке биолоrич. темы на 
ряду с плодотворным развитием метода
док. наблюдений и экспериментов (Сол
нечное племя, 1944, реж. Винницкий;
Повесть о жизни растений, 1947, реж.
М. С. Каростин; Лесная быль, реж.
3rуриди) использовались актёрские cpeд
ства. Нередко ф. строились в форме OCT
росюж:етной новеллы или повести HpaBO
учит. характера (3вериной тропой,
1947, и Крылатая защита, 1954, оба
реж. Долина). Сближение двух видов
кино было связано также с xapaKTepHbtM
для Н.п. к. В этот период интересом
к обществ. роли науки, к личности учё
Horo. Так, в центр ф. о перспективах
иссдедования космоса ( Дороrа к звёз
дaM, 1957, реж. П. В. Клушанцев) был
поставлен образ К. Э. Циолковскоrо,
сыrранный актёром r. Е. Соловьёвым.
Экран рассказывал о романтике науч.
поиска, о самом процессе науч. TBOp
чества (CeKpeT HCE, 1959, реж:.
С. Л., Райтбурт; Изобретение инженера
Новикова, 1960, реж. В. я. Попова;
Битва в Миорах, 1964, реж. В. А. Ap
ханrельский ).
В 5060e rr. в обновлённой тематич.
структуре Н.п. к. важное место заняли
передовые отрасли науки: ядерная фи
зика, химия, космонавтика, кибернети
ка, молекулярная биолоrия (Власть над
Беществом, 1959, реж. Сутеев; Мозr и
машина, 1960, реЖ. Райтбурт; CHOBa
к звёздам, 1961, реж. Д. А. Боrолепов,
r. Косенко; B rлубины живоrо, 1966,
реж. Клиrман). Наряду с рассказом
о практич. использовании достижений
науки (Атомный флаrман, 1959, реж.
Боrолепов) MHoro внимания уделялось
популяризации её теоретич. основ, имею
щих важное МИрОБоззренч.. зн;аче.ние (Ha
rрани двух миров,.1962, реж. r. А. Брус
се; Пространство, Вселенная и челове
ческая жизнь, 1968, реж. В. В. Миллио
ти; Этот правый, левый мир, 1970,
реж. Райтбурт). Для 7080x rr. xapaK
терно свободное использование всех BЫ
разит. средств кино (иrровых, док., муль
типликационных), поиск языка звуко
зрительных образов для передачи слож
ных науч. понятий, стремление сочетать
науч. основательность с занимательно
стью и зрелищностью.
Получила развитие науч. кинопубли
цистика, привлекающая внимание об
щества к наиболее актуальным и острым
проблемам, таким, как использование
сырьевых ресурсов (Миллионы в OT
валах, 1961, реж. В. Е. Волянекая,
Л. И. Рымаренко), охрана природы
(Судьба Keдpa, 1966, реж. А. п. Уша
ков) или школьная педаrоrика (Педаrо
rические раздумья, 1964, реж. ApxaH
rел ьский).
Расширилась rеоrрафия жанра кино
путешествий. Если в первые послевоен.
rоды она оrранич.ивалась пределами СОВ.
страны (популярная серия Путешест"

нолов

 ]{1

r.
.)
v

HE
,.М,
nе'}'» .
1
1
Jшет  И.
Э.
fI.нин  Е" .Е нети.rнее.В 1

1/ 1
" Р.
1

тополн
иоанова.
CXVIII

CP:oOB» .
 Р,
НИОНИС.)
лов
В.
х

мин  о.
тихие» .

еНРI'», .. ['..
" )
,л.IО» "

Реж. Роу. 1
в
, В,
,) 1


мистера МакНинли».
. (В центре Ма нl\инли 
нионис.) 19
Бим Чёрное
Ростоцкий. (Иван
В. .) 1В77.
БИЧ 
. Реж. Е. Матвеев,
юrин  Е. Матвеев, Е
ния  3. R'ириенко.) 19
марафон». Реж,
лия. (Бузыкин  о.
 М. Неёлова.) 1
Pe.iR
 О,
СОЛОНИЦЫН, )

ruлова
" 1
ленина
Е.
1

Н"

(:xxv 1
 10.
и не енилоеы>.
1
И:.

Т.Е
,» .
. 1
и
В"

1
" 1
, В"
, С.
С"
 Т.
1

вия по CCCP, созданная под рук. mней
дерова), то теперь она охватывает прак
тически весь мир (Альманах кинопуте
шествий, выходит с 1963).
Возникла спец. отрасль науч. кино для
детей. В 1960 на  Моснаучфильме
под рук. Долина было орrанизовано
творч. объединение дет. и юношеских
фильмов. Ленты [. А. Ельницкой (Ce
рая звёздочка) и Долина (Удивитель
пая история, похожая на сказку)  обе
1964, Поповой (  Кто как умывается,
1965) и др., построенные в форме при
ключения или сказки о животных, не
только знакомили детей с секретами при
роды, но и старались пробудить в них
блаrородство, великодушие. Кроме Toro,
снимались науч.познават. ленты, CTpe
мившиеся у довлетворить дет. любозна 
тельность там, rде кончались рамки
школьной проrраммы (Почему скачет
мяч?, 1965, реж. В. п. Биноrрадов).
Расширился выпуск науч.популяр. ки
нопериодики. Наряду с к/ ж  Наука и
техника стали выходить: с 1951  Ho
вости сельскоrо хозяйства, с 1957  дет.
к/ж Хочу всё знать, с 1961  Здоро
Bьe, с 1965  альм. для детей и юноше
ства rоризонт и Звёздочка,-», и др.
Бажное место в тематич. планах сту дий
РСФСР заняли ф. о Б. И. Ленине и ис
тории революц. движения в России. Реж.
Ф. А. Тяпкин И сц. [. Е. Фрадкин в ф.
Рукописи Ленина (1960), Знамя пар
тии  (1961 ),  Ленин. "Последние стра 
ницы" (1963), осн. на текстолоrич. aHa
лизе ленинских рукописей, пытались BOC
становить ход мысли вождя революции.
Б фильмах Н. А. Левицкоrо  Алек
сандр Ульянов (1963), KpOBaBoe BO
CKpeceHьe (1964), Рождение партии
(1973) науч.ху дож. средства помоrли
создать впечатляющий образ истор ич.
событий.
Н.п. к. стремится иrрать активную
роль в эстетич. воспитании зрителей, по
стоянно совершенствуя методы популя
ризации исква (Сикстинская MaДOHHa,
1956, реж. Миримов; Иr'рает Эмиль
rилельс, реж. А. Л. Цинеман, и Сочи
нение TaHцeB, реж. ю. Н. Альдохин,
оба 1967; Была бы жива Россия...,
1976, реж. В. И. Никифорова; Скульп
тор Цаплин, 1979, реж. М. д. Иrнатов;
Один из вечных миров, 1981, реж.
Е. r. Осташенко).
Для Н.п. к. 70x rr. центр. темой CTa
новится науч.технич. революция. При
этом кино стремится раскрыть всеобъем
лющий характер влияния науки (не CBO
дЯ всё, как прежде, к непосредств. эко..
номич. эффекту от внедрения её дости
жений), по казать качеств. изменения,
происходящие под воздействием науч.
технич. проrресса в деятельности людей,
в их сознании и отношениях. Намети
лись два подхода к решению этих задач.
Так появились большие п/м ф., авторы
KpЫX стремятся дать общую xapaKTe
ристику НТР, осмыслить её осн. аспек
ты (Поступь rрядущеrо, 1975, реж.
А. [. Соколов; Дороrа,ми HTP, 1976,
реж. В. Ф. Коrай). Друrой подход свя
зан с детальным рассмотрением одноrо
к.л. явления в сфере НТР, в KpOM OTpa
зились существ. черты Bcero процесса
(Алrоритм изобретения, 1974, реж.
Н. К. Полонская; Альтернатива, 1975,
реж. Б. А. Заrряжский; Урал, металл,
HaYKa, 1979, реж. А. С. Стремяков).
В ряде ф. рассказ о новейших достиже
ниях науки соединяется с анализом пу
тей её развития (O пользе разности по
тенциалов, 1977, реж. Б. А. Чиrинский;
.Кто разбудит аксолотля?'.>, 1981, реж.
Ее А. Саканян; Никоrда не rовори "ни
коrда", 1982, реж. Е. [. Покровский).
Один из важнейших аспектов НТР 
качеств. перестройка взаимоотношений
человека и природы. Она стала темой
целоrо ряда науч.публицистич. ф., разъ
ясняющих законы сосуществования био
сферы и техносферы, необходимость OT
каза от потребительскоrо, эrоистич. OT
ношения к природе (Дикая жизнь [oд
BaHЫ, 1973, реж. Зrуриди; Судьба ди
ких животных, 1975, реж. Б. М. rольден
бланк; Болота 2000ro rода, 1977, реж.
Б. А. Кузнецов; Священный Байкал,
1980, реж. л. л. Ефимов; KaK спасти
Mope, 1983, реж. А. С. Стремяков).
. СМ. ЛИТ. ПрИ СТ. Научноnоnулярное кино.
В. А. Трояновс1С1.I,Й.
Мультипликационное кино (М. к.).
Первые в мире кукольные ф. были соз
даны известным оператором, художником
и режиссёром Б. А. Старевичем в 1912
1913 в Москве на к/фке А. А. Ханжон
кова: Прекрасная Люканида, или Бой
на роrачей и усачеV, Бесёлые сценки из
жизни HaceKOMЫX, Авиационная Heдe
ля HaceKOMЫX и MeCTЬ кинематоrрафи
ческоrо оператора (1912), Стрекоза и
муравей и Четыре чёрта (1913). яв
ляясь остроумными пародиями на KO
медии HpaBOB, штампы кино и литры
Toro времени, эти ленты завоевали попу
лярность блаrодаря искусной разработке
поз и мимики персонажей; HeKpыe из
них были приобретены рядом стран. CTa
ревич же пост. и первые в дореволюц.
России рисованные ф., в частности Пе
тух и Пеrас (1914), в KpOM изобразил
конкурентную борьбу двух кинофирм 
бр. Пате и Ханжонкова.
Сов. мультипликация ведёт своё нача
ло с сер. 20x rr. и сразу же утверди
лась как искво идейно активное, поли
тически острое. Развитие киноплаката,
r лавной в то время формы му льт. rpa 
фики, шло параллельно с развитием аrит
фильма в док. кино и сатирич. плаката
и карикатуры в изобразит. искве. У
истоков сов. мультипликации стояли
Б. Б. Маяковский, пробовавший cpeДCT
вами ыокадровой съёмки одушевить 
сатирич. плакаты OKOH POCTA, и
Д. Бертов, включивший мультиплика
цию в к/ж КиноПравда. Первые рисо
ванные ф. Советские иrрушки, юмо
рески (реж. Бертов, худ. А. и. Бушкин),
Б морду второму Интернационалу
(реж. и худ. Бушкин)  все 1924, Kapь
ера Макдональда (1925) и др., выпол
ненные в технике плоской бумажной Ma
рионетки, явились оперативным откли
ком на злободневные политич. события
и пробудили интерес к мультипликации
в среде молодых художников. Творч.
rруппа под рук. Н. п. Ходатаев а ,
З. п. Комиссаренко, ю. А. Меркулова
создала в 1925 мноrоплановый по за 
мыслу ф. Китай в orHe, посв. революц.
борьбе кит. народа. Б работе над этим
и др. ф. приняли участие молодые худ.
И. п. ИвановБано, Б. [. Сутеев, Б. С. и
З. С. Брумберr, о. п. Ходатаева, проч
но связавшие своё творчество с судьбами
сов. му льтипликации и ставшие затем
видными её мастерами. Б кон. 20x rr.
заявила о себе дет . мультипликация:
KaTOK (реж. ИвановБано, Д. я. Чер
кес), Тараканище (по К. И. Чуков
скому, реж. А. Б. Иванов)  оба 1927,
Самоедский мальчик (1928, реж. Xo
датаев, Ходатаева, Б. и З. Брумберr)
и др. Б 1929 Черкес, ИвановБано и Cy
теев пост. Похождения Мюнхrаузена 
по мотивам книrи Р. э. Распе, а в Ле
нинrраде худ.rрафик М. М. ЦexaHOB
ский, опираясь на опыт и традиции сов.
книной иллюстрации, выпустил ф.
Почта по С. я. Маршаку (озвученный
вариант 1930).
Наиболее знач т. рисованные и куколь
ные ф. 30x rr. связаны с экранизацией
лит. про изведений . Здесь r лавным ста 
ло сатирич. направление: Блек ЭНД
российской
369
уайт (по Маяковскому, 1932, реж.
л. А. Амальрик, Иванов Вано),  OpraH
чик (по мотивам Истории одноrо ropo
дa М. Е. СалтыковаЩедрина, 1934,
реж. Ходатаев),  KBapTeT (по
И. А. Крылову, 1935, реж. Иванов,
п. п. Сазонов). Значит. явлением сов.
мультипликации 30x rr. стал поставлен
ный А. л. Птушко по МОтивам книrи
дж. Свифта ф. Новый rулливер
(1935), переосмысливавший классич.
сюжет. Новый rулливер  сов. школьник
(живой исполнитель) попадал в мир бурж.
общества, Kpoe олицетворяла свифтов
ская Лилипутия, представленная rpoTec
ковосатирич. кукольными персонажами.
Б 1936 была создана студия  Союз
мультфильм. Студия объединила раз
розненные rруппы мультипликаторов, ста 
ла cBoero рода аккумулятором ху дож.
опыта; с её создания начался новый пе
риод в истории отечеств. М. к. На про
тяжении всех лет cBoero существования
студия оказывала и оказывает BceCTopOH
нюю помощь М. к. В союзных республи
ках, воспитанию нац. кадров режисс..
ров и художников .
Б rоды Беликой Отечеств. войны BЫ
пуски рисованных сатирич. киноплака
тов служили общим целям, крыми жило
искво тех лет, разоблачению и раз
rpoMY фашизма.
Б послевоен. период, и особенно
с 50x rr., начались активные творч.
поиски новых худож. возможностей, что
привело к обновлению выразит. средств
мульт. фильма. Бажным рубежом на
этом пути стало постепенное преодоление
распространившеrося в СССР (и во MHO
rих др. странах мира) некритич. восприя
тия далеко не лучшеrо в твqрчестве
Диснея  увлечения чисто развлека т .
трюками. Решения, основанные на таких
приёмах и стилистике, нередко вступа
ли в конфликт с содержанием ф., xa
рактером образности национальной, в ча 
стности русской, сказки. На новых путях
добились успеха мастера старшеrо IIОКО
ления. Худож. поиски ИвановаВано бы
ли связаны с использованием традиц.
мотивов и изобразит. средств рус. нар.
исква. Одна из первых значит. картин
TaKoro рода   Конёкrорбунок (по
п. п. Ершову, 1947). Разработку найден
Horo им нац. стиля режиссёр продолжил
в ф. Сказка о мёртвой царевне и семи
боrатырях. (по А. С. Пушкину, 1951),
Снеrурочка (по А. Н. Островскому,
1952), 12 месяцев (по Маршаку, 1956)
и др. Б 50e rr. л. К. Атаманов пост.
сказки Аленький цветочек (по С. Т. AK
сакову, 1952),  Золотая антилопа  (по
мотивам инд. сказок, : j3), Снежная
королева (по Х. К. Андерсену, 1956).
Проявившиеся в них ркий нац. колорит,
умелая разработка характеров персона
жей получили высокую оценку отечеств.
и заруб. печат
Существенно расширился жанровый
диапазон мультипликации. Б числе ори
rинальных работ этоrо времени  Ce
рая шейка (по Д. Н. МаминуСи6иря
ку, 1948, реж. Амальрик, Б. И. Полковни
ков), школьная сказка реж. Б. и
З. Брумберr Федя Зайцев (1949),
Сказка о рыбаке и рыбке (по Пушкину,
1951, реж. Цехановский), спорт. м/ф
Необыкновенный матч (1955, реж.
М. С. Пащенко и Б. п. Дёжкин), За
колдованный мальчик,-» (по мотивам
сказки С. Лаrерлёф  Чу десное путешест
вие Нильса Хольrерссона по Швеции,
1956, реж. Полковников и А. r. Снежко
Блоцкая), ф.плакат Иванова Чудесни
цa (1957). Б 1954 возобновилось произво
кукольных фильмов.

370 РОССИЙСКОй
Но особенно интенсивный процесс об
новления худож. средств М. к. произо
шёл в нач. 60x rr. Значительно расши
рилась. тематика мульт. фильмов. Всё
чаще стали создаваться картины для
взрослых: Большие неприятности
(1961, Qеж. В. и З. Брумберr, сц.
М. Р. Слободской), Баня (по Мая
ковскому, 1962, реж. С. И. Юткевич,
А. [. Каранович), Мир дому TBoeMY
(1963, реж. В. Никитин, И. Николаев,
сц. Назым Хикмет). Эти и др. произв.
объединялись ёмкостью и остротой совр.
мысли, ориrинальностью и свежестью
изобразит. решения. С этим периодом
связано начало реж. работы Ф. С. Хит
рука. В Истории одноrо преступления
(1962) забавная шутка о вреде rop. шума
переросла в серьёзный разrовор 06 ува 
женин к человеку, внимании к ero внутр.
миру. Широко известные картины Хит
рука Топтыжка» (1964), Каникулы
Бонифация и Человек в paMKe (1966),
OCTpOB (1973) и др. полны зоркой Ha
блюда тельности , юмора и ярких изобра
зит. находок.
В 60e rr. Иванов Вано вновь обра тил 
ся К технике плоской марионетки в co
дружестве с молодыми художниками, по
ставив ф.  Левша  по Н. С. Лескову.
Атаманов по рисункам дат. худ. Х. Бид
струпа снял Скамейку (1967) и Это
в наших силах (1970), посв. антивоен.
теме. В лирич. притче OKHO (1966) и
в экранизации сказки швед. писатель
ницы А. Линдrрен Малыш и Карлсон
(1968) реж. Б. П. Степанцева проявилась
тенденция к эмоц. насыщению изобра
зит. решений, 60лее активному исполь
зованию выразит. возможностей цвета н
музыки.
MHoro HOBoro и принципиально важ
Horo в общий процесс интенсивноrо раз
вития мультипликации внесли куколь
ники. Тонким пониманием ос06енностей
дет. психолоrии и восприятия отлича
ются фильмы В. Д. Деrтярёва KTO CKa
зал "мяу"?» (1962), Козлёнок который
считал до десяти  (1968),  Солнечное
зёрнышко (1969), Новоrодняя сказка
(1972). MHoro ра60тают в эти rоды Kapa
нович (Баня и Приключение барона
Мюнхrаузена, 1967), В. В. Курчевский
(Франтишек, 1967, Леrенда о fриrе,
1968). Н. Н. Серебряков обращается
к жанру филос. притчи И совр. сказке
в ф. Я жду птенца (1966), He в шляпе
счастье и Клубок (1968). Oc06eHHO
стям дет. фантазии, взаимоотношениям
родителей и детей посв. пронизанная ли
ризмом и поэзией картина Варежка 
(1967) реж. Р. А. Качанова. Продолже
нием этой линии в творчестве Качанова
стала известная трилоrия  Крокодил [e
Ha (1969), Чебурашка (1971), Шапок
ляк (1974). Специфич. худож. средства
кукольноrо м/ф  возможность ориrи
нальноrо решения трёхмерноrо простран 
ства кадра, большая, чем в рисованном
кино, свобода в выборе крупноrо плана
и неожиданноrо ракурса, выразитель
ность объёмной фактуры и деталей и
дp.,Bcё полнее осваиваемые режиссё
рами и художниками, привели к новым
завоеваниям в этой области ху дож. TBOp
чества.
Параллельно интересно и мноrообраз
но происходило развитие рисованной
мультипликации. Продолжал работу
в жанре спорт. м/ф Дёжкин (ШайбуI
Шайбу I, 1966). В. М . Котёночкин на 
чал выпуск ф. серии Hy, поrодиl. Боль
шую роль сыrрало творчество предста
вителей молодоrо поколения мультипли
каторов. А. Ю. Хржановский дебютиро
пал сатирич. ф. Жилбыл Козявин
(1966). Последующие ero ленты "CTeK
лянная rармоника» (1968), B мире ба
сен» (1973), ф. пушкинской темы ДeHЬ
чудесный (1965) по рисункам детей
о Пушкине и трилоrия Я к вам лечу
воспоминаньем...» (1977), И с вами
снова я (1980), OceHЬ (1982), осн. на
рисунках и черновиках caMoro поэта,
продемонстрировали умение режиссёgа
ориrинально использовать свойственную
мультипликации метафорич. условность
и символику. Картинам рея{, Ю. Б. Hop
штейна ЛИС:l и Заяц (1974), Цапля и
Журавль (1975), Ёжик в тумане»
(1976), Сказка сказок» (1979) свойст
венны ориrинальная трактовка сказочных
сюжетов, высокое мастерство живопис
Horo решения кадра и му льт. одушевле
ния персонажей. Приём детальноrо и
в то же время лаконичноrо конструиро
вания мира  становится в творчестве MO
лодых важным средством поэтич. изобра
жения действительности, создания цe
лостной образной системы фильма. Так,
в лучших картинах А. А. Петрова Учи
тель пения (1968), И мама меня про
стит (1975), Полиrон» (1977), Путе
шествие олнышкина (1980) воспроизве
дение пространства с ero характерными
деталями  обстановка комнаты, по
вёрнутый к зрителю в экспрессивном
ракурсе строящийся мост (или полиrон),
на KpOM происходит действие, необ
ходимо для развития сюжета и более
точной характеристики персонажей. OT
бросив крайности выдаваемоrо за реа 
лизм дотошноrо правдоподобия, распро
странённоrо в rоды увлечения некрыми
шаблонами амер. мультипликации, рус.
рисованное и кукольное кино пришло
к r лубокому осознанию своих специфич.
выразит. средств, значения нар. TBOp
чества, классич. и совр. исква как по
стоянных источников обоrащения и co
вершепствования ху дож. возможностей
мульт. фильма.
Всё заметнее происходит приток
в мультипликацию одарённой творч. MO
лодёжи: Э. В. Назаров (Равновесие
CTpaxa, 1974, Принцесса и людоед,
1977, OXOTa, 1979, Жилбыл пёс»,
1982), [. М. Сокольский (Серебряные
копытца, 1977, Ивашка из Дворца
пионеров, 1981), С. М. Соколов (Дo
rадка, 1977, Бездомные ДOMOBыe,
1981, Рыбья упряжка, 1982), Л. В. Ho
сырев (He любо  не слушай», 1977,
Дождь, 1978), В. М. YrapoB (Ha зад
ней парте», 1978, :Халифаист, 1981),
В. И. Тарасов (KOHTaKT, 1978, Тир»,
1979, Возвращение, 1980, Пуrовица,
1982), И. Н. fаранина (Журавлиные
перья, 1977, Бедная Лиза, 1978, Ба
лаrан», 1981). Плодотворно работают
в 70e rr. и мастера старшеrо поколения:
ИвановВано с худ. Мильчиным осущест
вил новую версию п/м рисованноrо ф.
Конёкrорбунок (1975) и стереофильм
Волше6ное озеро (1979); Степанцев
создал ф.балет Щелкунчик» (1973),
ф. Почему ослик заупрямился (1979);
Курчевский   Мастер из Кламси» (по
Р. Роллану, 1972), CaДKO боrатый
(по мотивам русской былины, 1975),
Тайна запечноrо сверчка (1977), Пер
rюнт (1979), Дo свиданья, oBpar (1981);
Серебряков со своим постоянным coaBTO
ром худ. Спешневой  публицистически
страстный антифаш. ф. по стихам и ДHeB
никам П. Неруды Поезд памяти (1975)
и ф. Разлучённые (по сказке Ю. К. Оле
ши Три толстяка, 1980); Качанов пост.
п/м ф.притчу Икар и мудрецы» (1976),
ф. Тайна третьей планеты (1981) и
Олимпионики (1982).
. Мульт. фильм, М., 1936; r и н з
б у р r С. С. , Рисованный и кукольный
фильм, М., 1957; Мастера сов. мультиплика
ЦИН. [Сб. ст., М., 1972]; А с е н и н С. В.,
Волшебники экра а. Эстетич. проблемы совр.
мультипликации, М., 1974; И в а н о в
В а о И. П. Кадр за кадром, М., 1980.
С. В. Асенин.
На терр. РСФСР работают к/ст xy
дож. ф.: Мосфиль.м, Леuфиль.м>,
Центральuая студия детских и юuоше
ских филь.мов им. rOpbKoro и Свердлов
ская киuостудия. Выпуск мульт. ф.
сосредоточен на студии Союз.мульт
филь.м». Док. и науч.популяр. картины
выпускают Цеuтральuая студия дOKY
меuтальuых фильмов, Цеuтрuауч
филь.м», Леuиuzрадская студия дOKYMeи
тальu'Ь/.х филь.мов и Л еuиuzрадская ки
ностудия научнопопулярных фильмов,
Куй6ышевская студия киuохроuики, Po
стовскаяuа Д оиу студия КИНПХРОUИКИ,
3ападноСи6ирская студия киuохро
НИКИ, ВосточноСи6ирская студия ки
нохроuики, Дальневосточная студия "И
нохроuики, СевероКавказская студия
киuохроuики, Нuжuеволжская студия
киuохроники, Казаuская студия киuо
хроuик и.
Подrотовка кинематоrрафич. кадров
в РСФСР осуществляется Всесоюзuым
zосударствеuuы.м институто.м кинема
тоzрафии (ВrИК); в Москве ра60тают
Высшие двухzодuчные курсы сценари
стов иуежиссёров. ... В Ленинrраде pa60
тает Леuиuzрадскии институт киuо
иuженеров (ЛИКИ). В Ленинrраде, Poc
TOBeHaДOHY, Казани, Воронеже, За
ropcKe имеются кинотехникумы. Н.и.
работу наряду с кафедрами вrИКа и
ЛИКИ осуществляют Всесоюзuый uауч
ноисследовательск ий институт к иuо
искусства (ВНИИК) и Всесоюзuый Ha
учuоисследовательский к ииофотоиu
ститут (НИКФИ) в Москве. Проблемы
кнноисква разрабатывают также Ле
'Ilинzрадский иuститут театра, музы
ки и киuе.матоzрафии (ЛfИТМиК) и
Всесоюзиый научноисследовательский
институт искусствознания в Москве.
ФильмоrраФич. ра60та ведётся в rOC
фильмофонде СССР. В Союз киuе.мато
zрафистов СССР, находящийся в MOCK
ве, входит св. 3 тыс. работников кино
Российской Федерации, он объединяет
деятелей кино Москвы, Ленинrрада,
Свердловска, POCTOBaHaДOHY, Сев.
Кавказа, Поволжья, Зап. Сибири, Вост.
Си6ири, д. Востока. Ежеrодно присуж
даются [ос. пр. РСФСР им. бр. Василье
вых. В РСФСР функционирует (1983)
ок. 84,8 тыс. киноустановок (по aBTOHOM
ным республикам см. та6лицу).
Ч и с r о с у Д а р с т в е н н ы х к и.
ноуст новок по автономным
республикам
На
1970 1980 1981 1 июля
192
2707 3018 2917 2952
684 797 811 808
785 1140 1077 1160
155 225 226 226
160 352 359 355
602 541 525 510
700 687 697 681
612 585 588 597
840 855 847 846
122 171 172 175
2264 2489 2488 2474
174 218 210 210
1004 968 938 919
274 383 395 396
1163 1214 1183 1127
699 817 822 809
Башкирская АССР
Бурятская АССР
Даrестанская АССР
Кабардино Балка p
ская АССР . . .
Калмыцкая АССР
КареЛЬС'кая АССР
Коми АССР. . . .
Марийская АССР
Мордовская АССР
СевероОсетинская
АССР
Татарская АССР
Тувинская АССР
Удмуртская АССР
Чечено Инrушская
АССР
Чувашская АССР
Якутская АССР
На долю кинематоrрафии РСФСР
приходится более 50% общесоюзноrо
выпуска. Ежеrодно выпускается СВ. 80

худож., св. 100 науч.популяр. и до
35 МУЛЬТ. фильмов, а также до 16 п/м
и 205 к/м док. ф., 664 номера к/ж 23
названий (включая продукцию ЦСДФ).
(Илл. табл. ХСУII  CXXVIIl.)
РОССЙФ (Rossif) Фредерик (р. 16.2.
1922), франц. режиссёр. С 1951 работал
на ТВ. В 194851 директор Франц.
синематеки. Был продюсером и ставил
к/м ф., в т. ч. История слонов (1958),
Моментальная cъёMKa (1960). Снял
неск. монтажных ф. Непредвиденные
новости и BpeMeHa reTTO (1961), O Ha
тих BpeMeHax (1962),  Умереть в Maд
риде» (1963), Октябрьская революция
и Свидетель» (1967), Почему Амери
Ka? (1969), а также науч.ПОПУЛЯР. ф.
Животные (19J;4), Дикий праздник
(1975, пр. OCKap); ху дож. ф. My
зыкальная траrедия (1969), TaK же
далеко, как любовь (1971). В 1982 пост.
ф. Жак Брель о франц. шансонье.
Пр. им. Виrо (1963).
РОСТОВСКАЯНАДОНУ СТУДИЯ
КИНОХРОНИКИ. Opr. в 1927. Пост.
ф.: Новороссийские куранты» (1962,
сц. К. л. Славин, реж. л. Б. Мазрухо,
оп. Б. И. Маневич), Наши крылатые
помощники (1963, реж. Ф. А. Мину
хина, оп. В. М. Каликьян), Репортаж из
зала cyдa (1966, реж. Ф. А. Минухина,
оп. К. А. Кутубзаде), Василий Калин
ников (1967, сц. л. Н. Яковлева, реж.
Ф. А. Минухина, оп. В. [. Рыбкин),
Помост» (1970, сц. и реж. К. А. Лав
рентьев, оп. В. М. Каликьян), Tpyд
ны'" хлеб (1972, сц. и реж. К. А. Лав
ре тьев, оп. r. Ф. Попов),  Большой
полёт» (1972, сц. К. л. Славин, реж.
л. Б. Мазрухо, оп. А. А. Чапурко),
Михаил Шолохов (1975, сц. и реж.
Л. Б. Мазрухо, л. М. Кристи, оп.
В. М. Каликьян), Возвращение в HOBO
российск (1979, сц. К. л. Славин, реж.
л. Б. Мазрухо, оп. ю. Н. Щербаков),
Сотворение хлеба (1980, сц. А. з. Ива
щенко, реж. К. А. Лаврентьев, оп.
ю. И. Мусатов), 4Ради жизни на зем
ле (1980, сц. М. и. Ножкин, реж.
[. Ф. Денисенко, оп. [. К. EropoB) и др.
За rоды существования сту дия выпусти
ла более 300 ф. и св. 3 тыс. номеров к/ж.
Ежеrодно выпускается 2022 К/М док.,
науч.популяр., техникопропаrандист
ских ф., ежемесячно  7 к/ж (Время,
По Дону и Кубани и др.).
РОСТОЦКИЙ Андрей Станиславович
(р. 25.1.1957), сов. актёр. В 1977 окончил
ВfИК (мастерская С. Ф. Бондарчука и
И. К. Скобцевой). В кино с 1975 (ефрей
тор Кочетыrов В ф. Они сражались за
Родину ). Исполнил роли современни-
ков: Митя (Это мы не проходили)
и Пальчиков (Ha край CBeTa...)  обе
1976, Митя Соловьёв (Запасной аэро
дром», 1978), Серrей Ковалёв (Сереб
ряные Озёра, 1981), Климов (Правда
лейтенанта Климова., 1982), Андрей
Хромов (Непобедимый, 1983). В т/ф
Дни Турбиных (1976) сыrрал Никол
КУ. Иrрал роли А. П. fайдара (KOHeц
императора тайrи, 1978, пр. Вкф, 1979),
Д. В. Давыдова (Эскадрон rycap лету
чих, 1981). В 1983 снялся в ф. Свадеб
ный подарок. Пр. Ленинскоrо KOMCO
мола (1982).
РОСТОЦКИЙ Станислав Иосифович
(р. 21.4.1922), сов. режиссёр. Нар. арт.
СССР (1974). Чл. КПСС с 1951. В 1946
1950 режиссёрпрактикант к/ст Лен
фильм. С 1952, по окончании ВfИКа
(педаrоrи С. М. Эйзенштейн, [. М. Ko
зинцев), на к{ст им. fopbKoro. Дебютиро
вал ф. 4Земля и люди (1956) о трудовых
буднях сов. деревни. Той же теме режис..
сёр остался верен в ф. Дело было В Пень-
KOBe (по С. п. Антонову, 1958, сц. Р.,
пр. Вкф, 1959). В этом ф., тонко пере
дающем своеобразие лит. первоисточни
Ra, ставились важные нравств. пр06лемы,
через бытовые коллизии раскрывалась
подлинная сложность человеческих взаи
моотношений. Значит. место в творчест
ве Р. занимает тема Великой Отечест .
войны, крой посв. ф. Майские звёзды
(по новеллам л. Ашкенази, 1959, пр.
Вкф, 1960, с ЧССР),  На семи BeTpax
(1962), в KpЫX показывалось, как в cy
ровых условиях войны проявляются re
ро ч. черты характера людей фронта
и тыла. В 1972 Р. пост. ф. A зори здесь
тихие... (по Б. Л. Васильеву, rл. пр.
Вкф, 1973, пр. Ленинскоrо комсомола,
1974, [ос. пр. СССР, 1975), rде тема
войны была раскрыта с новой лирико
эпич. силой. История девушекзенит
чиц, предстающих во всей полноте их He
повторимоrо внутр. ира, стала rлубо
ким и страстным исследованием психоло
rии нар. подвиrа в воен. rоды. Эт Kap
тины Р. стали важным этапом в разра 
ботке воеН.патриотич. темы в сов. кино.
В ф.Доживём до понедельника (1968, rл.
пр. Мкф в Москве, 1969, [ос. пр. СССР,
1970) будничная жизнь школы дана че
рез острые психолоrич. конфликты,
столкновение разных характеров и cy
деб. Традиц. мотив смены поколений
звучит в картине как мотив личной OT
етственности каждоrо человека, незави
симо от ero возраста, перед друrими людь
ми. В 1977 Р. пост. ф. Белый Бим Чёр
ное yxo (по [. Н. Троепольскому, rл.
пр. Мкф в КарловиВари, 1978, Лен. пр.,
1980). Пафос противостояния злу в ero
разных обличиях и защиты Bcero живоrо,
крый наполняет эту ленту, превращает
её в произв. мастера, стоящеrо на актив
ных rуманистич. позициях. Фильмам Р.
присущи r лубокое внимание к COKpOBeH
ному миру человека, а также активная
rражд. позиция, проявляющаяся не в OT
крыто публицистич. приёмах, а в формах
исследования самой жизни, её BHYTpeH
Hero движения. P. автор и соавтор сц.
мноrих своих фильмов. С 1965 секр.
правления СК СССР.
Др. ф.: rерой нашеrо времени (по
М. Ю. Лермонтову, 1967, новеллы: Бэла»,
Максим Максимыч, TaMaHЬ»), ПроФес
сия  киноактёр (1980, худож.док.) и
Эскадрон rycap летучих (1981, с Н. Xy60
ВЫМ)  оба под псевд. Степан Степанов.
. Воспоминания, в кн.: Кинооператор AHД
рей Москвин. Очерк жизни и творчества,
Л., 1971; На улице Эйзенштейна, в сб.:
Эйзенштейн В воспоминаниях современни
ков. М., 1974.
. В а р ш а в с к и й Я. , Потребность MO
лодой души, ИК, 1960, М 10; 3 о p
к и й А., с. Ростоцкий. Портрет режиссе
ра. М., 1982.
РОТ (Roth) Ян (10.11.18995.10.1972),
чехосл. оператор. В кино с 1923. Снял
ф. реж. О. Вавры  ДeBCTBeHHOCTЬ
(1937), Цex кутноrорских дeB (1938),
 Заколдованный дом  и Юмореска»
(1939); первый в ЧССР цв. ф. СвадьбbJ
ещё не было (1954); ф. Анrел в ropax
и Жилбыл король (1955), Разрешите
доложить (1957, В сов. прокате Швейк
на фронте), Принцесса с золотой звез
дой (1959), Белая пряжка (1960),
ДBoe с Toro CBeTa (1962), fерой 60ИТ
ся (1965).
РОТА (Rota) Нино (3.12.191110.4.
1979), итал. композитор. Учился в KOH
серваториях Рима, Милана и Инте Kёp
тис в Филадельфии. В кино с 1938 (ф.
Рабочий поезд). Писал музыку китал.
и иностр. ф., В Т. ч. к ф. реж.: Ф. Фел
лини  Белый шейх., Маменькины
сынки, Дороrа,  Мошенничество,
Ночи Кабирии, Сладкая жизнь, Bo
семь с половиной, Джульетта и духи,
эпизод Тоби Даммит. (в ф. Три шаrа
в бреду), Клоуны, .Рим, AMapKOpД.,
 Казанова Феллини,  Репетиция opKeCT
pa; Л. Висконти <Белые ночи, -<Рокко
РОУ 371
и ero братья, Леопард»; Ф. Дзеффи
релли Укрощение строптивой., POMeo
и Джульетта; С.Ф. БондарчукаВатер:"
лоо; Ф. Ф. КопполыКрёстный отец.,
Крёстный отец II (с К. Копполой, пр.
OCKap, 1974). Мелодичность, боrатст
во выдумки, тонкое проникновение в за 
мысел режиссёра сделали Р. одним из
крупнейших композиторов итал. кино.
РОТА (Rotha) Пол (3.6.1907 7 .3.1984),
анrл.режиссёр, киновед. Окончил Лондон
ский YHT. В кино с 1928. С 1934 в rруппе
документалистов под рук. Дж. fрирсона.
Снял ф.: Верфь (1934), Лицо Брита
нии (1935), Мир изобилия> (1943),
Земля обетованная (1944), характери
зующиеся проrрес. социальной направ
ленностью. В 1953 снял (с Б. Райтом)
дЛЯ ООН ф. Мир без KOHцa о социаль
ноэкономич. реформах в Мексике. Пер
вые худож. ф. HeT места для OTдыxa
(1951) о жизни семьи ирл. rорняка и дe
тектив Кошка и мышь (1958). P. pe
жиссёр монтажноrо ф. Возвышение и па
дение "TpeTbero рейха" (1961). В 1963
пост. антифаш. ф. Нападение (fол
ландия). Автор неск. книr.
. Celluloid: the film today, L., 1933; Docu
mentary film, 2 ed., L., 1939; Movie parade,
L. N. У., 1950; Rotha оп the film, L. 1958;
The fi 1т ti 11 now, Bungay, 1967.
РОТУННО (Rotunno) Джузеппе (р. 19.3.
1923), итал. оператор. В кино с 1952
(док. ф. Христос не остановился в Эбо
ли). Снимал док. ф., был ассистентом
оп. Альдо на съёмках Ф. Чувство
(1954, реж. Л. Висконти) и К. Ренуара 
MaдaM Баттерфляй (1955, реж.
К. fаллоне). Первый худож. ф. Хлеб,
любовь и...  (1955, реж. Д. Ризи).
К наиболее значит. работам Р. относят
ся снятые им в сотрудничестве с реж.
Висконти ф. Белые ночи» (1957), POK
ко и ero братья (1960), новелла Работа
(в ф. Боккаччо70, 1961), Леопард
(1962), новеллаКолдунья, сожжённая за
живо (в ф. Колдуньи, 1966), ф. По
сторонний (1967); с Ф. Феллини  HO
велла Тоби Даммит (в ф. Три шаrа
в бреду, 1968), ф. Сатирикон Фелли
ни (1969), Клоуны» (1970), Рим
(1972), AMapKOpд (1974), Казанова
Феллини (1976), Репетиция оркестра.
(1979), 4fород женщин (1980), И KO
рабль идёт» (1983).
Др. ф.: AHHa из Бруклина и 40бнажён"
ная Maxa (1958)  оба США, Поликарпо,
банковский служащий  и  Большая война. 
оба 1959, Призраки в Риме (1961), TOBa"
рищи. и Вчера, сеrодня, завтра  оба
1963, Библия (1965). Подсолнухи (1969,
с СССР); Плотские познания (1971), Чело
век из Ламанчи (1972), Becь этот джаз
(1979)  все США.
РОУ Александр Артурович (8.3.1906
28.12.1973), сов. режиссёр. Нар. арт.
РСФСР (1968). Чл. КПСС с 1943. OKOH
чил киношколу Б. В. Чайковскоrо (1930) и
драм. техникум им. Ермоловой в MOCK
ве (1934). В кино с 1930. Был помощни
ком, затем асс ист. режиссёра. Первая
реж. работа  ф. По щучьему велению
(1938). P. один из первых и наиболее
известных сов. режиссёров, работавших
в жанре киносказки. Пост. также ф.:
Василиса Прекрасная (1940), KOHёK
rорбунок (по П. п. Ершову, 1941), 4Ka
шей Бессмертны u  (1945),  Новые по
хождения Кота в сапоrах» (1958), Марья
искусница (1960), Королевство кри
вых зеркал (1963), Морозко (1965, rл.
пр. М кф дет. и юношеских ф. в BeHe
ции; пр. Вкф, 1966), OroHb, вода и Meд
ные трубы» (1968), BapBapaKpaca, длин
ная коса» (1970), 4Золотые pora (1973)
и др. Картины Р., ПрQникнутые поэзией,
юмором, фантастич. романтикой, были

372 РОША
посв. теме борьбы добра со злом, пока 
зывали нац. характер сказочных repoeB,
нар. му дрость. Р. изобретательно при
менял .технич. достижения кино, прида
вая большое значение сочетанию зритель
ных образов с музыкальными. Пост. TaK
же ф., посв. современности: док. ф.
ApTeK (1949), худож. ф. Тайна rop
Horo озера (1954), а также стереофильмы
ДeHЬ чудесных впечатлений (1949) и
Драrоценный подарок (1956).
др. ф.: «Майская ночь, или Утопленни
цa (1952, стереоФильм), Вечера на хуторе
близ Диканьки (1961)  оба по Н. В. ro
rолю, Хрустальный баmмачок (Золуmка»,
ф.балет, с Р. В. Захаровым, 1961).
. Перед постановкой фильма Майс ая
ночь, «ИК, 1952, NQ 3; Кино для детей,
Культура и жизнь, 1961, NQ 3; Сказка
на экране, М., 1974.
. Ш в е й Ц е р В., Сказитель с кино aMe
рой, «СЭ, 1959, М 23; Пар а м о н o
в а К. К., А. Роу, М., 1979; Режиссеры
дет. сов. кино. Творч. портреты, М., 1982.
РОША (Rocha) fлаубер (14.3.1938 
22.8.1981), браз. режиссёр, сценарист,
критик. Один из зачинателей браз. HO
Boro кино». По образованию юрист. 3a
нимался политич. деятельностью, театр.
режиссурой, кинолюбительст ом, opra
низовывал киноклубы. В кино начал pa
ботать как критик в кон. 50x rr. Снял
неск. док. ф. (ДBOp, 1959, KpeCT на
площади, 1960). Ф. Буря (1962, пр.
Мкф в КарловиВари) о жизни браз. pы
баков, об их повседневной борьбе с cy
ровой природой, социальной несправед
ливостью принёс режиссёру широкую
известность. В 1963 опубликовал кн.
 Критический обзор бразильскоrо кино.
Манифест HOBoro кино Эстетика Ha
силия, написанный Р., нашёл отраже
ние в ф. Боr и дьявол в стране Солн
цa (.1964), 3емля в TpaHce (1966, пр.
ФИПРЕССИ и пр. Л. Буньюэля на
Мкф в Канне, 1967) и Антониу дас
Мортис (1968, пр. ФИПРЕССИ на Мкф
в Канне, 1969)  последней картине до
эмиrрации. В 1970 в' KOHro для итал.
компании пост. ф.  Семиr лавый лев 
о борьбе афр. народа с колонизаторами,
в том же rоду в Испании  ф. OTpe
занные rоловы, в KpOM воссоздал соби
рательный образ лат.амер. диктатора.
Около двух лет работал на Кубе над лен
той История Бразилии (1973). В 1975
в Италии снял политич. памфлет Яс
HO. В 1978 возвратился на родину.
В 1980 пост. худож. ф. Возраст земли.
Др. ф.: док. к/м  Мараньяу66 и
Амазонка, Амазонка (1966), Посвящается
Кавалканти» (1977, п/м, пр. Мкф В Канне),
Жоржи Амаду в кино (1979).
РошАль fриrорий Львович (21.10.
189811.1..1983), сов. режиссёр. Нар. арт.
СССР (1967). В 1919 был орrанизатором
и режиссёром дет. театр. зрелищ, рабо
тал в Кисловодске и др. rородах. В 1921
в Москве пред. худож. совета fл. управ
ления социальноrо воспитания детей при
Наркомпросе. Был директором и худож.
руководителем мастерской Педаrоrич.
Tpa. Одновременно учился в [ВЫРМе
(рук. Вс. Э. Мейерхольд). С 1925 в ки
но. Первая постановка P. ф. foc
пода Скотинины (по Недорослю
Д. И. Фонвизина, 1927)  была ocy
ществлена вместе с участниками MaCTep
ской Педаrоrич. Tpa. В 1928 пост. ф.
Саламандра» (сц. [. Э. fребнер,
А. В. Луначарский), сюжет Kporo был
построен на подлинных событиях жиз
ни австр. учёноrобиолоrа П. KaMMepe
ра, преследуемоrо властями. f л . роль
исполнил известный нем. актёр Б. [ёцке,
роль принца Отто иrрал Н. П. Хмелёв.
В дальнейшем большое место в TBOp
честве режиссёра заняли экранизации:
Петербурrская ночь (по повестям
Ф. М. Достоевскоrо  Белые ночи  и  He
точка Незванова, 1934, с В. п. CTpoe
вой), Семья Оппенrейм (по Л. Фейхт
BaHrepy, 1939),  В поисках радости  (по
роману Ф. И. Панфёрова Бруски,
1940, со Строевой). В 1941 экранизировал
роман М. rOpbKoro Дело ApTaMOHOBЫX.
В 1937 пост. ф. 30РИ Парижа, посв.
истории Парижской Коммуны 1871. 3Ha
чит. внимание режиссёр у делил созда 
нию биоrрафич. ф.: Песни Абая (1946,
с Е. Е. Ароном) о казах. поэте Абае
Кунанбаеве, Академик Иван Павлов
(1949, [ос. пр. СССР, 1950), Римский
KopcaKOB (1953, с r. С. Казанским).
Крупная работа Р. в этом жанре  ф.
Мусорrский (1950, [ос. пр. СССР,
1951). В 5060e rr. Р. вновь обратился
к экранизации, поставив ф.  Вольница 
(по Ф.. В. fладкову, 1956). Тема режиссё
ра, занимавшая значит. место в ero TBOp
честве, интеллиrенция и революция 
нашла воплощение в широком историч.
полотне по трилоrии А. Н. Толстоrо
Хождение по MYKaM  CёCTpЫ
(1957), Восемнадцатый rод (1958),
XMypoel YTPO (1959, с М. Анджапарид
зе). В 1966 снял ф. rод как жизнь,
посв. жизни основоположника науч. KOM
мунизма К. Маркса. Сов. учёным, co
временникам посв. ф. Они живут ря
ДOM (1968).
На протяжени.и всей своей творч. дея
тельности режиссёр особое внимание у дe
лял работе с актёрами. В течение мн. лет
преподавал во ВfИКе (рук. реж. Mac
терской совм. с Ю. Е. fеникой); среди
ero учеников: Э. В. Лотяну, А. х. MaHa
рян, П. О. Арсенов, И. С. Селезнёва,
А. И. Хамраев. Р. мн. rоды был PYKOBO
дителем Всесоюзной комиссии по работе
с кинолюбителями, орrанизованной по ero
инициативе в 1957 при СК СССР. Автор
ряда сценариев (Новый fулливер и др.),
пьес и статей по вопросам киноисква
и кинолюбительства.
Др. ф.: Ero превосходительство (1928),
ДBe женщины» и Человек из местечка»
(1930), «Батыры степе" » (1942), Cyд CYMac
mедmих (1962).
. Диалоr с кинорежиссером, М., 1968; Ки
нолента жизни, М., 1974.
. О с и п о в и ч И. , r. Рошаль, [М. ],
1939; Роз е н С., r. Роmаль, [М., 1965].
РошАль Лев Моисеевич (р. 1.1.1936),
сов. критик. Канд. искведения (1971).
В 1959 окончил Моек. историкоархив
ный инт. Печатавтся с 1961. Автор мн.
статей по вопроеам док. кино. С 1960
преподаёт в Моск. историкоархивном
инте. Составитель сб. COBp. док.
фильм (1970). Пр. СК СССР (1974).
. Мир и иrра, 1973; Дзиrа Вертов, М., 1982.
РУБАНОВА Ирина Ивановна (р. 21.7.
1933), сов. киновед. Канд. искведения
(1966). В 1956 окончила MfY. Печатает
ся с 1957. Автор мн. статей по киноискву
социалистич. стран.
. Киноискво стран социализма, М., 1963;
Польское кино. Фильмы о войне и оккупа
ции [19451965], М., 1966; Конрад Вольф,
[М., 1973]; В. Высоцкий, М., 1983 (буклет).
РУБЙНЧИ К Валерий Давидович (р.
17.4.1940), сов. режиссёр. В 195961
учился в Белорус. театр.худож. инте.
В 1967 окончил ВfИК (мастерская
Я. А. Сеrеля). Дипломная работа  ф.
Шестое лето (1968). С 1969 на к/ст
Беларусьфильм. В 1972 пост. ф. Mo
rила льва (по Я. Купале) о repoe нар.
преданий. Картина BeHOK COHeTOB
(1977, rл. пр. Вкф) построена как воспо
минание о судьбе юноrо поэта. В ф. Ди
кая охота короля CTaxa (1980, сц. Р.
и В. С. Короткевич), пост. на материале
средневековой леrенды, воссоздана борь
ба белорус. крестьянства против произ
вола помещиков. Современное и бережное
прочтение классич. произв. характерно
для т/ф rамлет Щиrровскоrо уезда
(по и. С. TypreHeBY, 1975). В 1983 пост.
ф. Культпоход В TeaTp. Картины Р.
отличаются особой живописностью строя,
умением передать неброскую красоту че
ловеческоrо лица, пейзажа, предмета.
Др. ф.: Красный аrитатор ТроФим rлуm
ков» (по Вс. В. Иванову, 1970), «Последнее
лето ДeTCTBa (по А. Н. Рыбакову, 1974) 
оба т/ф.
"
ру Д3ИТИС Марис Карлович (19.12.
193224. 7 .1973), сов. оператор, режис
сёр. С 1956, по окончании ВfИКа, на
Рижской к/ст. Снял ф.: CЫH рыбака
(1957), Рита (1958), Повесть о латыш
ском стрелке» (1959), Ha пороrе бури
(1960), ИлrаИволrа (1973, т/ф). Пост.
ф.: Обманутые (1961, с А. М. HepeT
ниек), ДeHЬ без вечера (1962), Жаво
ронки прилетают первыми (1967, сц.
Р. и Б. Саулитис). Среди др. ф.: опе
ратор  Причины и следствия (1956),
Армия Трясоrузки (1964), "Тобаrо"
меняет курс  (1965).
рtДНЕВА (по мужу О л ь ш а н с к а я)
Нина Исаевна (19.10.192322.12.1975),
сов. сценарист. Окончила MfY. Канд.
скведения. С И. [. Ольшанским напи
сала сц. ф. Tpoe вышли из леса (1958),
Первый день мира (1959), A если это
любовь 7» (1962, и с Ю. Я. Ра "зманом),
He забудь, станция Луrовая (1967)
Старый ДOM (1970), Дороrа на Рюбе
цаль (по И. [уро, 1971), rонщики
(1973, и с Ю. Клемановым при участии
И. Ф. Масленникова) и др.
руМt)IНСКАЯ КИНЕМАтоrРАФия.
27 мая 1896 в Бухаресте состоялась пер
вая демонстрация ф. братьев Люмьер.
23 июня 1897 были по казаны первые рум.
видовые ф. Tblpry Мощилор, Tep
раса кафе "Капша", Шоссе Киселефф.
В 1909 построен спец. кинозал. Наиболее
примечательны ф. Роковая любовь
(1911, первый рум. худож. ф.) И посвя
щённый борьбе рум. ц-арода за независи
мость в pyc.TYp. войне 187778 ф. Вой
на за независимость (1912)  оба реж.
[. Брезяну. В них участвовали известные
театр. актёры К. Ноттара, А. Деметриаде,
А. Романеску. Финансовые круrи бурж.
Румынии, зависевшие от иностр. Ka
питала, предпочитали прокат заруб.
фильмов. До 1948 в Румынии не было
pery лярноrо кинопроизва. Рекламные
ролики, чувствит. мелодрамы и ПрИКлю
ченч. ле.ты, подравшие западным ф.,
запечатленные на пленку спектакли каба
ре снимались на деньrи меценатов из
Вены, Берлина, Будапешта и не отлича
лись высоким худож. уровнем. Лучшие
ф. HeMoro кино были созданы в 1920
1930xrr. реж. Ж. Михаилом и Ж. Джорд
жеску. Среди первых рум. операторов 
Н. Барбелиан, В. fоча. Первыми значит.
ф. звук. кино стали социальная муз.
комедия БинrБанr (1935, реж.
Н. CTpq,e, В. Василаке), экранизация KO
медии И. Л. Караджале Бурная ночь
(1943, реж. Джорджеску), ф. COH в зим
нюю ночь (по пьесе Т. Мушатеску, 1946,
реж. Джорджеску). Экранизация произв.
классиков рум. Tpa с участием крупней
ших актёров  r л. заслуrа рум. кино
193040x rr. В 1937 была создана ки
носекция при Нац. департаменте по TY
ризму (выпускала к/ж и туристич. ф.),
затем  Нац. кинематоrрафич. департа
мент (ONC). В 1938 вышел док. ф. CTpa
на MoцeB (реж. П. Кэлинеску).
Во время Нар. вооружённоrо BOCCTa
ния и освобождения страны Сов. Армией
(1944) рум. кинематоrрафисты CTpe
мились запеча тлеть на экране революц.
события, а позже  перемены, происхо
дящие в стране (док. ф. Сельская рап
содия, 1945, реж. Михаил). Национали
зация произва и проката ф. в 1948 зна
меновала рождение социалистич. кино

Румынии. Становлению нац. кинемато
rрафии способствовали создание матери
альнотехнич. базы и подrотовка специа 
листов. В 1950 началось CTpBO киноцент
ра  Б уфтя, основана студия док. ф.
Александру Сахия. Первые мульт. ф.
выпущены к/ст Букурешти на Буфте
(Непослушный YTёHOK, 1951, реж.
й. Попескуrопо). В 1964 opr. к/с т Ани
мафильм. В 1950 открыты курсы по под
rOToBKe специалистов разноrо кинемато
rрафич. профиля .
Первый ху дож. ф. социалист ч. кине
матоrрафии 3венит долина (1950)
о CTpBe железной дороrи Бумбешти 
Ливезе ь проникнут энтузиазмом и па
тетикой эпохи. Современности посв. и
большинство ф. 50x rr. В них рассказы
валось о строительстве социалистич. об
щества, коллективизации, борьбе с бурж.
наследием (Y нас в селе», 1951, Разво
pOT, 1955, и др.). Друrую rруппу ф. co
ставляли экранизации произв. классич.
литры, прежде Bcero Караджале (Py
мынский apeHдaTOp, Цепь слабостей,
Визит», все 1952, реж. Джорджеску, и
др.). В 1957 дебютировали рж. В. Илиу
(Счастливая мельница по 1/1. Славичу)
и л. Чулей (Извержение), внёсшие за
метный вклад в рум. кино. Ф. реж. По
пескуrопо утвердили мульт. кино PYMЫ
нии на мировом экране: Краткая исто
рия (1957), CeMЬ искусств (1958),
Hoтo Sapiens» (1959). В 1958 начали pa
ботать выпускники Инта театральноrо
и киноисква им. Караджале, опреде
лившие на ближайшие [оды лицо рум.
кинематоrрафа: М. Маркус, ю. Миху,
Л. Брату, М. Дрэrан, С. Степул,
Ф. Мунтяну , А. Блайер, Дж. Са ....зеску.
В детском кино дебютировала реж.
э. Бостан, получившая широкое призна 
иие. В 1962 Попескуfопо пост. свой пер
пый П/М худож. ф. Украли бомбу.
В 60e rr. были созданы значит. экрани
зации. Друrая характерная особенность
РУМ. кино этоrо периода  обращение
к ключевым моментам нац. истории. Boc
станию 1944 посвятил реж. Чу лей свой
ф. Волны Дуная (1960, в сов. про кате
Пылающая peKa). В 1963 Брату снял
ф. Tyдop  эпич. произв. О вожде Ba
лашскоrо восстания 1821, положившее Ha
чало т. н. нац. эпопее. Затем были пост.
ф. Даки (1967, ре:ж. С. Николаеску),
Колонна (1968, ре:л{. Дрэrан), посв.
древнему периоду рум. истории, ф. реж.
Николаеску Михай Храбрый (1970)
и Бессмертные (1974) о борьбе рум. Ha
рода против OCMaHcKoro иrа в 16 1 7 вв.
По пути воссоздания мифолоrич. сюже
тов, леrенд пошли реж. [. Витанидис
(Кантемир, 1975), К. Ваени (Булава
с тремя печатями, 1977) и др. Успехом
у зрителей пользуется серия приклю
ченч. фильмов Д. Кочи, осн. на нар. ле
rендах, rайдуки (1966), Похищение
девушек и MeCTЬ rайдуков (1968). За
метным явлением этоrо периода стал
фильм Чулея Лес повешенных (по
л. Ребряну, 1965). fлубина филос.
обобщения сочетается в нём с поэтич. ви
дением мира (оп. о. fолоrан). Широкое
признание получили фильмы М. Муреша
на Восстание (по Ребряну. 1966),
Л. Пинтилие BOCKpeceHьe в 6 часов
(1966) о молодых подпольщиках. Расши
рился тематич. диапазон рум. кино. CHO
ва большое место на чала занимать в нём
совр. проблематика: YTpo блаrоразум
Horo молодоrо человека» (реж. А. Блай
ер), Лабиринт (реж. М. Соукан),
Последняя ночь дeTCTBa (реж. С. CTe
пул)  все 1967, Реконструкция (реж.
Пинтилие) и Вредный юноша (реж.
Т. Витанидис, в сов. прокате Bcero
один месяц)  оба 1969, и др. В цeHT
ре внимания кинематоrрафистов  BO
просы социалистич. нравственности, вза
имоотношения поколений, поиски моло
дым человеком cBoero пути. Реж. М. Yp
шиану исследует психолоrич. тип женщи
ны .социалистич. общества  Джоконда
без улыбки (1968), Мимолётная лю
бовь (1974). Характерные черты Р. к.
70x rr. разнообразие тематики, значи
тельный рост проф. уровня. В 1971 ДOK.
худож. фильмом Boдa, как чёрный буй
вол (о наводнении в Румынии) дебюти
ровала rруппа молодых рум. кинемато
rрафистов, KpЫX рум. критика назвала
новой волной. Мн. из них впоследствии
стали признанными мастерами. В области
экранизаций успешно работают реж.
М. Верою и Д. Пица. Два их совместных
ф. по новеллам й. Аrырбичану  Ka
менная свадьба (1973) и Дyx золота
(1974)  получили широкую извест
ность. В эпич. ф. За MOCTOM (по Й:. Сла
вичу, 1976, в сов. прокате Роковая KO
ляска ) Верою передал романтич. HaCT
роения предреволюц. эпохи 1848, Пица
в ф. Тэнасе Скатиу (по Д. Замфирес
ку, 1976, в сов. прокате Летняя исто
рия) дал чёткий социальный анализ
классовоrо расслоения РУМ. общества py
бежа 1920 I вв. Удачно дебютировали
и др. молодые режиссёры: К. Ваени в ф.
CTeHa (1975) воспел rероизм молодых
подпольщиков в [оды 2й мировой войны,
М. Данелюк в ф. Рейс (1976) и Проба
микрофона (1980) затронул HpaBCTBeH
ноэтич. проблемы современности. Совр.
деревне посв. лента М. Молдована Бу
paH (1973). В кино пришли и талантли
вые операторы: й. Демиан, Д. Тэнасе,
К. rибу, Ф. Михэилеску, Н. Мэрджиня
ну И др. Продолжают успешно выступать
операторы старшеrо поколения: Н. Стан,
Д. Корня, Н. Джирарди и др. Из ф.
историч. жанра, исследующих недавнее
прошлое, выделился политич. фильм,
В т. ч. ленты М. Маркуса Власть и прав
дa (1972) и Витанидиса Мrновение (по
Д. Сэрару, 1979), посв. сложным HpaBCT
венноэтич. проблема м мира, строя
щеrо социализм.
Начало 80x rr. характеризуется ос
бым вниманием режиссёров к совр. Te
матике. Были пост. ф. Экскурсия
(1981, реж. Данелюк), KOHKYPC (реж.
Пица) и B ожидании поезда (реж. Be
рою)  оба 1982. В качестве кинорежис
сёров дебютировали молодые операторы
Демиан (Слеза девушки, 1980) и Тэ
насе (Полузащитник, 1980), театр. pe
жиссёры А. Татос (Скорбно Анастасия
шла, 1980, Эпизоды, 1982) и В. Алекса
(Перед молчанием, 1978, Шпаrоrло
татель, 1981). Развивается творч. co
дружество рум. и сов. кинематоrрафи
стов. Среди последних совм. работ 
Мария, Мирабела (1982, реж. Попе
скуfопо) и Сказка странствий '(1983,
реж. А. Н. Митта).
Рум. мультипликация, занявшая в
50e rr. одно из видных мест в мире,
пользуется и ныне широким признанием
(фильмы И. Труйки, С. Балаша и др.).
Рум. документалисты М. Илиешу,
Т. Месарош, Дж. Сеrал откликаются на
самые злободневные проблемы рум.
действительности. Крупнейшие мастера
Р. к.: актрисы  М. Барбу, д. Олтяну,
М. Поrонат, С. Попович, и. Петреску,
актёры  М. Албулеску, й. Бесою,
ю. Дарие, Т. Диникэ, Д. Константин,
А. Пелля, Ф. Пьерсик, В. Ребенджюк,
С. Стэнкулеску, и. Чобану и др. Среди
сценаристов, историков и критиков Р. K.
:Й. fриrореску, Д. Попеску, Т. Попович,
п. Сэлкудяну, М. rеорrиу, В. Илиу,
11. Кантакузино, Е. Опрою.
С 1954 в Инте Tpa, переименованноrо
в Инт театральноrо и киноисква им. Ka
раджале, функционируют отделения ки
норежиссёров, операторов и киноведения.
В 1975 в стране работало 560 к/т (в 1948
РУНИЧ 373
258), имелось 5340 сельских ки OYCTa
новок. Для поднятия уровня кин:емато
rрафич. культуры в 1957 был создан
Нац. киноархив. С 1964 выходит ж.
Cinema. С 1964 проводился Нац. к/ф
в Мамае. К/ст Букурешти, выпустив
шая в 1951 2 ф., сделала в 1975 25,
в 1982  31 фильм. (Илл. табл.
GXXIX  CXXXI.)
. Пар а м о н о в а К. К., КИНоИсКво
Рум. Нар. Республики, М., 1965; Contributii
la istoria cinernatografiei in Rornania 1896
1948, Вис., 1971; Cinernatograful rornanesc
conternporan 19491975, Вис., 1976.
 Е. В. АзеРНU1Сова.
РУМЯНЦЕВА Любовь rриrорьевна
(р. 18.4.1943), сов. актриса. Засл. арт.
БССР (1978). В 1964 окончила rитис.
В кино с 1960. Среди ролей: Джулия
(  Альпийская баллада, 1966), Аннычка
(Аннычка) и Катя (Десятая доля
пути)  обе 1969, Людмила (Дороrа
на Рюбецаль, 1971), rалина KOHCTaH
тиновна (Вчера, сеrодня и всеrда) и
Делия (Мировой парень)  обе 1972,
Врач (Воскресная ночь, 1977), прин
цессы Виктуся и Катуся (Маринка,
Янка и тайны королевскоrо замка, 1978),
Марья (новелла Береrа в ф. B про
филь и в анфас, 1979), Софья Алексеев
на  жена Фрунзе (Большая  малая
война., 1981), Люба (Внезапны"" выб
poc, 1984); в т/ф  Вера (Быть чело
BeKOM, 1973), Лена (Великий укроти
тель, 1974).
РУМЯНЦЕВА Надежда Васильевна
(р. 9.9.1930), СОВ. актриса. Засл. арт.
РСФСР (1963). Училась в студии при
ЦДТ, с 1948 работала в этом Tpe. По
окончании ВfИКа (1955) в TeaTpeCTY
дии киноактёра. В кино с 1952 (Маруся
Родникова  Навстречу жизни). Яркое
комедийное дарование Р. особенно полно
проявилось в ролях молодых COBpeMeH
ниц Нади Берестовой (Неподдающие
ся, 1959, пр. Вкф, 1960) и Тоси (ДeB
чат , 1962), cbIrpaHHbIx актрисой с боль
шой непосредственностью, искренностью,
теплотой. Снялась в ф. Ayy (1976),
 Несовершеннолетние (1977), Женаты u
холостяк (1983).
Среди др. ф.: Mopc u оотник, CЫH»,
Мексиканец, «Море зовет, Королева
беНЗ0КОЛОНКИ, )Кенитьба Ба ьзаминова»,
«Лёrкая жизнь.
. т а Д э Э. С., Н. Румянцева, [М., 1967].
Р9НИ (Rooney) Микки (наст. имя и
фам. Джо Ю л мл., Yule jr.) (р.23.9.1922,
по др. данным, 1920), амер. актёр.
В 192734 снимался в к/м фильмах.
Известность приобрёл после ф. Семей
ное дело (1937), положившеrо начало
серии ф. с участием постояннC1rО комич.
персонажа Энди Харди (спец. пр. Oc
Kap за исполнение ролей в этой серии,
1938). Успешно выступал в мьюзиклах.
В 30e и 50e rr. был одним из самых по
пулярных актёров амер. кино: COH
в летнюю ночь, Topoд мальчиков,
Приключения fекльберри Финна,
 Человеческая комедия,  Любовь CMeёT
ся над Энди Харди», Bce на береrl,
энди Харди возвращается домой и др.
С 6Ox rr. снимается преим. внебольших
драм. ролях: ф. Завтрак у Тиффани,
Реквием по тяжеловесу, Это безум
ный, безумный, безумный, безумный
мир, Принцип "Домино". Спец. пр.
OCKap  (1982).
Р9НИН Борис Михайлович (наст. фам.
Р у б и н ш т е й н) (р. 2.9.1912), сов.
критик. В 1940 окончил Лит. инт им.
rOpbKoro. Печатается с 1939. Автор мн.
статей по вопросам сов. киноисква.
. Вечный поиск, М" 1964.
Р9НИЧ Осип Иванович (rr. рожд. и
смерти неизв.), рус. актёр. Первая роль

374 РУСАНОВ
в кино  Николай Ростов (Война и
мир, 1915). Снимался в ф.: Кумиры
(Джеард Мириам), Обожжённые KpЫ
лья  (Юзеф Мстиславский), Песнь TOp
жествующей любви» (rеорrий), .РОДные
души (композитор Борис Деrаль)  все
191.), Дело доктора Мореля. (1916,
rраф Сюлли Верне ),  Измена ИДеалу 
(Струков) и Софья Перовская (AHД
рей Желя60В)  оба 1917, Живой труп
по л. Н. Толстому (Виктор Каренин) и
Молчи, rpycTb, молчи (Зарницкий) 
оба 1918, и др.
русАнов Павел Васильевич (р. 14.8.
1909), сов. оператор, режиссёр, cцeHa
рист. Засл. деят. искв РСФСР (1968).
В 1934 окончил fИК. Работал на к/ст
Мосфильм, Союзкинохроника, Даль
невосточной. В rодЫ Великой Отечеств.
войны фронтовой оператор. С 1949 на
ЦСДФ. Участвовал в съёмках ф.: Слава
rероям XacaHa (1938), Победа на Лево
бережной Украине и Освобождённая
Молдавия (1945) и др. С сер. 50x rr.
также режиссёр и сценарист (Париж,
1954, Что мы видели в США, 1959).
За ф.  Бессмертная юность  (1958),  Cep
rей Есенин (1965, Пр. Вкф, 1966), Сло
o об одной русской матери (1966, пр.
Мкф в Москве, 1967) и Была на земле
деревня Kpacyxa (1968, rл. пр. Вкф,
1970)  [ос. пр. РСФСР (1971).
Др. ф.: ..На земле древней Эллады
(1956), OCTpOBa в Океании (1972), .Худож
ник Илья rлазунов» (1976), .Желаннушка»
(1978), «Синема в России» (1979), Песни
над Тихой Сосной. (1981).
руслАНОВА Нина Ивановна (р. 5.12.
1945), сов. актриса. Засл. арт. РСФСР
(1982). По окончании Театр. учща им.
Щукина с 1969 в Т pe им. BaxTaHroBa,
с 1985 в Tpe им. Маяковскоrо. В кино
с 1968 (Надя в ф.  Короткие BCTpe
чи  ). Своеобразная ИlIдивидуальность
актрисы, широкий творческий диапазон
позволяют ей иrрать разл. роли  от re
роически.х до комедийных. Среди работ:
fлафира (Erop Булычов и друrие,
:[973), Тамара (Афоня, 1975), перевод
чица Дурутти (Псевдоним: Лукач,
1977), Люба (Познавая белый CBeT.
1979), Нюра в новелле Встреча (.Кино
альманах "Молодость"  N2 3, 1981), Дина
(Слёзы капали) и Марфа Родионовна
(Береrите мужчинl)  обе 1983, Aдa
шова (Мой друr Иван Лапшин, 1985);
в т/ф  Марья (Тени исчезают в пол
дeHЬ, 1972, в прокате 1974), Харитина
(He стреляйте в белых лебедей) и Ка...
ТЯ (Цыrан)  обе 1979.
русти кl!лл и (Rustichel1i) Карло
(р. 24.12.1916), итал. композитор. OKOH
чил Болонскую консерваторию. С 1941
пишет МУЗhIКУ для кино (ф. Последние
флибустьеры  и  Сын KpaCHoro корса 
ра»). Значит. работой была музыка Р.
к ф. реж. п. Джерми Заблудшая моло
дёжь.. Написал также музыку к ero ф.
Машинист, .Бесхарактерный мужчи
на., Развод поитальянски, Соблаз
нённая и покинутая, Аморалъный,
Серафино., <Каштаны  BKYCHыe,
Альфредо, Альфредо, Мои друзья.
Р. также автор музыки к ф. AKKaTTOHe,
Долrая ночь 1943 rода,  Четыре дня
Неаполя, Товарищи, HeBeCTa Бубе,
Именем итальянскоrо Hapoдa (в сов.
про кате Полмиллиарда за али6и),
Преступление во имя любви., Хотим
полковников, Женщина в OKHe (Фран
ция), Орёл или решка» (е п. Рустикел..
ли), Мои друзья, часть II.
рtТКАИ (Ruttkai) Ева (р. 31.12.1927),
BeHr. актриса. Нар. арт. ВНР (1971).
Ребёнком снималась в кино и выступала в
Tpe. Окончив Бысш. школу Tpa и кино
(1953), иrрала в Tpe Биrсинхаз (Бу
дапешт). С 1948 в кино. Снималась в ф.
реж. М. Келети, З. Варконьи, Ф. Ма-
риашши. Наибольший успех актрисе при
несли комедийные и характерные роли,
cbIrpaHHbIe ею в ф. на совр. тему: Юлика
(.Кружка пива, 1955), Вика (B пол
ночь, 1957), Катя (ИСТория моей rлу
пост ., 1966) и др. Отточенное MaCTepCT
во перевоплощения, темперамент, TOH
кий худож. вкус  rл. черты дарования
Р. Среди др. работ: 4Сабо (в соВ. про
кате AHHa Сабо, 1949), 3амужество
Каталины Киш (1950, в сов. прокате
Счастье Каталины Киш), Лилиомфи
(1954), Будапештская BeCHa (1955), Co
ляной столб (1958), Красиые будни
(1962, в сов. прок:ате BOCKpeceHьe в буд
ний ДeHЬ), Венrерский набоб (1966),
Синдбад (1971), Лабиринт (1976).
Преподаёт в Высш. школе Tpa и кино.
[ос. пр. им. Кошута (1960), пр. им. Ясаи
(1950, 1955, 1965).
др. ф.: Лиловая а аЦИ$l, «Осада Бе
CTepцe, Осо6ая примета», rорькая прав
да», По приказу императора», Сказка
о 12 очках», Что за ночь! », Меч и иrра,
Пешком в ра ", Разрешите доложить!.,
Три звезды », Последний ужин », Фото
Хабера», Золтан Карпати» (в сов. прокате
Судьба 30лтана Карпати»), Карточный
домик., .Крестины, Вмешивается мумия,
.Этюд о женщинах, .Фальшивая Изабелла,
АльфаРомео и Джульетта», Путеmествие
BOKpyr Moero черепа», NN, анrел смерти,
Только один телефонный звоноК », Жила
была семья., Коrда придёт Йожеф».
. Актеры заруб. кино, В. 3, М., 1966.
ptTMAH (Ruttmann) Вальтер (28.12.
1887  13.7.1941), нем. режиссер. В нач.
20x rr. примыкал к rруппе берлинских
ху дожниковаванrардистов, снимал абст
ракционистские к/м ф. (серия ф. Опу
сы 1, 11, 111, IV, 192225), рекламные
ф. , участвовал в пост. трюковых сцен
в ф. Живые Будды (1923, реж. п. Be
reHep), пост. рисованный эпизод COH
о соколе» в ф. Нибелунrи (1924, реж.
Ф. Ланr). В 1927 снял ф.репортаж о
24 часах жизни столицы Берлин  сим
фония большоrо rорода, в KpOM нашла
выражение концепция направления в нем.
изобразит. искве, известноrо под назв.
новой вещности. В 1928 эксперименти
ровал в области звук. кино, снял ф.
KOHeц недели, Звучащая волна и
«Немецкое радио. В 1929 на основе
материалов, отснятых во время TpaHC
атлантич. рейса в Америку, смонтировал
док. ленту Мелодия мира. В 1932
в Италии пост. ф. Сталь (по Л. Пи
ранделло), затем в fермании  неск.
док., науч.популяр. и к/м фильмов,
в том числе ф.  Маннесман  (1937, пр.
Мкф В Венеции). Принимал участие
(анонимно) в съёмках 2й сер. ф. Олим
пия (1938, реж. л. Рифеншталь).
ptTTEH БЕрr (Ruttenberg) Джозеф
(4. 7. 1889, по др. данным, 1898  1.5.
1983), амер. оператор. В Кино с 1915.
Работы Р. характеризуются острой и точ
ной композицией кадра, мастерским CBe
товым и тональным решением эпизодов.
Снял ф.: 4Большой вальс (1938), Мис
сис Минивер (1942), KTOTO там Ha
верху любит меня (1956), Жи
жи (1958)  за каждый пр. OCKap,
Ярость (1936), MOCT Ватерлоо (1940),
ДOKTOp Джекиль и мистер Хайд (1941),
fазовый CBeT (1944), Энрико Kapy
зо (1951), ABTOCTpaдa (1968) и др.
руш (Rouch) Жан (р. 31.5.1917), франц.
режиссёр. Дp философии, этноrраф.
MHoro лет провёл в Африке, rде снял
к/м этноrрафич. ф. о труде и быте афр.
народов B стране чёрной маrии (1946,
с ж. Сови И п. Понти), Люди И про
co (1950) и др. Мн. из них затем были
объединены в ф. Сыновья BOДЫ (1955).
Пост. док. п/м фильмы Я  HeTp
(1959) и i(Человеческая пирамида. (1960).
Б этих лентах Р. показывает Африку,
освобождающуюся от колон. зависимо.
сти. Наиболее значителен фильм Р.
ХроItика ОДНоrо лета (1961, пост. с co
циолоrом э. Мореном, пр. ФИПРЕССИ
на Мкф в Канне), состоящий из серии
интервью е Rазл. представителями франц.
общества. Этот ф., показывающий ха 
раКТерные черТЫ жизни Франции, явля
ется своеобразным манифестом одноrо
из направлений франц. док. кино .сине
маверите, возникшеrо под влиянием
теории и практики д. Вертова. Снял
также худож. ф. Наказание (1963),
новеллу Северный вокзал (В ф. Па
риж rлазами..., 1964), ф. .Охота на
львов е помощью лука (1965), Мало
помалу (1968) и др. Творчество Р. спо
собствовало развитию франц. док. кино
в кон. 50x  нач. 60x rr. P. один
из основателей (1952) Междунар. KTa
этноrрафич. фильма.
. Правда о кино и .киноправда. С6., М.,
1967.
РЫБАк Лев Аронович (р. 6.5.1923), сов.
киновед. Чл. КПСС с 1957. Окончил
MfY (1950) и Педаrоr ч. инт им. Круп
ской (1956). По вопросан кино пишет с
1964. Автор работ о творчестве Ю. Я.
Райзмана, с. А. fерасимова, а также цик
ла брошюр по пр06лемам экранизации.
. В кадре  режиссер, М., 1974; М. Бер
нес, М., 1976; Сов. литра на экране, М.,
1978; Наедине с фильмом, М., 1980.
РЫБАКОВ Анатолий Михайлович (5.2.
1919  29.3.1962), сов. режиссёр. В 1943
окончил ВfИК (мастерская С. М. Эй
зенштейна). Первая работа  ф. Путь
славы (1949, с Б. А. Бунеевым и
М. А. Швейцером). В 1950 пост. видовой
ф. Y береrов Телецкоrо озера. Ему
принадлежат ф. Дело N2 306 (1956),
Цель ero жизни (1958), 4Василий Cy
РИКОВ (1959). В 1961 пост. ф. B начале
BeKa, посв. первым rодам революц.
деятельности В. и. Ленина.
РЫБА кб ВА Александра .яковлевна
(р. 20.3.1920), сов. режиссёр. С 1948,
по окончании ВfИКа, на ЦСДФ. Пост.
ф. Наши олимпийцы (1957), fлазами
современника (1959), B сердце EBpO
пы  (1960),  Мяч над сеткой  ( 1962),
Пусть всеrда будет дружба (1963),
Ha старте миллионы (1964), Хоккей,
BeHa67  (1967), Время побед  время
поражений (1973), Товарищ депутат.
(1976), fимнастика: олимпийские Ha
дежды (1978), а также ф. Битва за
Берлин  в киноэпопее  Великая OTe
чественная (1979, Лен. пр., 1980). Ряд
ф. отмечен пр. на Мкф.
РЫБКОВСКИЙ (Rybkowski) Ян (р. 4.4.
1912), польск. режиссёр. В 1935 окончил
Школу изобразит. искв (Познань). Pa
бота л в Tpe художником и режиссёром.
В rоды 2й мировой войны был вывезен
на принудит. работы в fерманию. В кино
с 1947. Наиболее значит. ф. связаны
с изображением судьбы личности в пе
риод войны (ДOM на пустыре, 1950,
Часы надежды, 1955, Сеrодня ночью
поrи6нет rород, 1961, Польский аль
бом, 1970). Экранизировал произв. нац.
литры (Никодем Дызма по Т. Доленrе
Мостовичу, 1956, в сов. прокате He
обыкновенная Kapьepa; Мужики по
В. Реймонту, 1972, т/ф, киновариаН1
1973; Дульские по [. 3апольской, 1976;
fраница по з. Налковской, 1978). [ос.
пр. ПНР (1951, 1952, 1955, 1959).
Др. ф.: Варшавская премьера. (1951),
Первые дни» (1952), Дело, которое надо
уладить (1953, с я. Фетке), «Автобус ОТХО'"
дит в 6.20 (1954), .Шляпа пава Анатоля.
(1957), Последний выстрел» (1958). .Пан
Анатоль ищет миллион» и Инспекция пана
Анатоля» (1959), Встреча в "Байке"  (1962),
«Действительно вчера» (1963), «Способ жить
(1966), оба очень старые» (1967), «Коrда
любовь была преступлением» (1968), .Возне"
сение иа небо. (1969), .rнездо. (1974)..

рt)IБНИКОВ Алексей Львович (р. 17.7.
1945), СОВ. композитор. В 1967 окончил
Моек. консерваторию (класс А. и. Хача
туряна). В кино с 1968 (киноновелла
Лёлька» в альм. Пробуждение). Ero
музыку отличают мелодич. боrатство,
выразительность, современность языка.
Наиболее значит. работы  в ф. 60
80x rr.: Три дня Виктора Чернышёва,
OCTpOB СОКРОВИЩ, Большое космиче-
ское путешествие, Шла собака по роя-
лю», Через тернии к звёздам, BaM
и не снилось »,  Звезда и Смерть Хоакина
MypьeTы> (пр. Вкф, 1983); в т/ф.......
Приключения Буратино., Дневной
поезд, Про Красную Шапочку., TOT
самый Мюнхrаузен и др. Пишет музы-
ку к м/ф (Бедная Лиза, Журавлиные
прья  и др.).
Pi)1 БН И КО В Николай Николаевич
(22.8.1879  21.17.1956), сов. актёр. Нар.
ajJT. РСФСР (1937). На сцене с 1898.
С 1927 в Малом Tpe. В кино с 1913.
Среди ролей: rенерал Скобелев (Белый
rенерал ) и Стальной король [рот (Ma 
рия Лусьева)  обе 1915, Ухтомский
(<(Машинист Ухтомский., 1926), Фельд-
маршал (rибель сенсации, 1935), фаб-
рикаlIТ Леонтьев (Последltяя ночь,
1937), Вандеркорн (Секретная миссия,
1950 ).
Р 1)1 БН И КО В Николай Николаевиq
(р. 13.12.1930), сов. актёр. Нар. арт.
рсфср (1981). В 1953 окончил вrик
(мастерская С. А. fерасимова и Т. Ф. Ма-
каровой). В кино с 1954. Создал на экра-
не лирически окращенные образы COBpe
менников ........ молодых рабочих, простых
задорных парвей, цельность и чистота
KpЫX раскрываlОТСЯ в острых, драмати-
ческих взаимоотношениях с окружаю-
ЩИМИ: сталевар Саша Савченко (BeCHa
на Заречной улице) и тракторист Фёдор
Соловейков (Чужая родня)  оба
1956, монтажник Пасечник (.Высота.,
1957), лесоруб Илья Кавриrин (ДeB
чата., 1962). Среди ролей: шахтёр Ma
заев (CeДЬMoe небо», 1972), сталевар
Иванов (Семья Ивановых», 1975), бух"
талтер Дявитин (4УХОДЯ  уходи., 1980).
Иrрал и роли отрицат. персонажей: KOTЬ
ка fриrоренко (4Тревожная молодость'.>,
1955), Чумов (Рядом с нами., 1958).
Снимался в ф.: Нормандия  HeMaH
(1960, капитан Тарасенко, сов.-франц.),
Война и мир» (196667, Денисов),
Освобождение. (3й ф., 1979, Панов),
Вторая BeCHa (1980, Фролов), в т/ф
Без rоду неделя (1982, заместитель
начальника управления).
Др. ф.: «Девушка без адрес ., .Две жиз..
ни, Дядюшкин COH, «Развлече е ДЛЯ CTa
РИЧI<ОВ, Преступник и адвокаты ».
. Роз е н С. r., 11 ролей Н. Рыбнико..
Ба, М., 1963; К о н о п л е в а А. Н. Рыб..
ников, М., 196'5: т р е т ь я к Е. Счастли
вая судьба, «СЭ», 1980, N1 24.
рыж6в Иван Петрович (р. 25.1.1913),
сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1980).
По окончании учща при Моек. Tpe
Революции в 193540 работал в этом
Tpe. Первая роль в кино  есаул Сорока
(Кубанцы, 1940). Р. создаёт жизненно
достоверные образы: Свистунов (.Реви'"
зор _, 1952), заведующий авто6азой (Жи
вёт такой парень, 1964), Старик (Самый
медленный поезд, 1963), Иmин (Оди-
ночество», 1965), Самсонов (.Песнь о
Маншук», 1970), Отец (Калина крас-
ная», 1974), боярин Ртищев (.Сказ о том,
как царь Пётр арапа женил, 1976), Пал
Палыч (Белый Бим Чёрное yxo, 1977),
старик Наум (Позови меня в даль свет-
лую  ) и священник (Трясина )  оба
1978, Андрон (Тени исчезают в полдень).,
1972, т/ф, в прокате 1974), Лавр (Oд
нолюбы, 1983).
Др. ф.: .Всё НачиНается с дороrи., (tЧУДо
творная, ctЕвдокия», .Ко мне, Мухтар! »,
Разбудите Мухина.. .Романс о влюблён
ЫХ», Иван да Марь ,Коrда наступает
сентябрь», Целуютс зори, .Аrония»,
.Оставить след.
Pt)IMAPEB Дмитрий fеорrиевич (р. 29.7.
1909), сов. оператор. Чл. КПСС с 1950.
В 1932 окончил fИК. В 193233 оператор
на Одесской к/ст, с 1933  на ЦСДФ.
В rоды Великой Отечеств. войны фрон
товой оператор. Участвовал в съёмках
ф.: fород всадников (1936), Черно
MOpЦЫ (1942, [ос. пр. СССР, 1943),
Победа к.итайскоrо Hapoдa (1950, [ос.
пр. СССР, 1951), Ле6единое озеро»
(1957), fерои нашеrо времени (1960),
Тропой rероя (1965), .Подвиr CeBaCTO
поля» (1975, сц. и реж. Р.) и др.
PЫMAPHKO ЛеОIiИД Иванович
(р. 10.3.1907), сов. режиссёр. Засл. деят.
искв РСФСР (1969). Чл. КПСС с 1945.
Работал в кино художником и режиссё
роммультипликатором. С 1940 в науч.
кино. Пост. с В. Е. Волянской ф.: Pac
сказ о KaMHe (1957, Ломоносовская пр.,
1958), fорный лён (1958), Железный
BeK (1960), Укрощённый Bpar (1963),
Наш неизменный друr (1964), Воспо
минание о KaMHe (1968), .Наш дом 
Земля (197t), B поисках паIIацеи
(1975), Kpyr жизни (1977, rл. пр. Вкф)
И др. Ф. «Миллионы в отвалах (1961)
и  OrHeHHoe копьё> (1962)  П6рвые
образцы науч. кинопублицистики.
РЫСК9Лов Муратбек (23.11.1909 
1.2.1974), сов. актёр. Нар. арт. СССР
(1958). Чл. КПСС с 1947. С 1936, по OKOH
чании студии при Кирr. муз.драм. Tpe,
в этом Tpe. В кино с 1950 (Вааль в ф.
Алитет уходит в ropbI). P. xapaKTep
ный актёр реалистич. школы с ярко BbIr
раженным нац. своеобразием. Снялся
в ролях разл. плана в ф. Салтана т 
(1955, Туrельбаев и чабан Асан), Илья
Муромец). (1956, Неврюй), Леrенда о ле-
дяном сердце'.> (Ашик) и Далеко в ropax
(Сырыrул)  оба 1958, Девушка Тянь-
Шаня (1960, Аширбай), Джура (1964,
Козубай ),  Небо нашеrо детства  (1967,
Бакай), .Выстрел на перевале Караш
(1969, Сарсен), Поклонись оrню (1972,
Аджи) и др. roc пр. Кирr. ССР (1969).
. Б р у д н ы й Д. Л., Муратбек Рыску..
лов, М., 1974.
Рi)IЦАРЕВ Борис Владимирович
(р. 30.6. 1930), сов. режисср. В 1958
.кончил ВfИК (мастерская С. И. Ютке
вича). Был сорежиссёром ф. Юность
наших OTЦOB (по роману А. А. Фадеева
Разrром)" 1958), ATaMaH KOДP (1959).
Пост. ф.сказки: Волmебная лампа Ала
дина» (1967), Иван да Марья (1975),
.Принцесса на rороII1ине (1977), Пода
рок чёрноrо колдуна> (1979), Ледяная
внуЧка и Возьми меня с собой (1980),
4Ученик лекаря (1983) и др.
Рычков Борис Николаевич (р. 25.2.
1938), сов. режиссёр, сценаист. Нар.
арТ. РСФСР (1982). Чл. кпёс с 1968.
В 1966 окончил ВfИК. С 1965 на ЦСДФ.
ПОСТ. ф., посв. рабочему классу, пролет .
солидарноети: Поэма о рабочем классе»
(1971, пр. Вкф), Личная OTBeTCTBeH
HOCTЬ (1972, спец. пр. Вкф, 1973), Ин
тернациональный долr» (1974). За ф.
Шаrи истории> (1976) и Великая армия
Tpyдa (1977)  [ос. пр. РСФСР (1978).
Большое место в творчестве Р. занимают
ф., посв. крупнейшим событиям в жизни
партии и СТраны: Съезд созидателей
(1977, с Л. В. Махначём), CBeT Октяб
ря (1978), Ленин. Семь лет в Швейца-
рии. (1980, спец. пр. Вкф), Съезд пар
тии Ленина) (1981). Среди ф.: ДOK.
Я вернусь к тебе, Россия (1968), Кино
рассказывает о себе (1969), Русский
MaCTep (1971); спорт. ДecaHT на KpЫ
шу мира (1968), -(Хоккей против хоккея.
(1973), .Владислав Третьяк против Боб-
би Халла (1974). Автор сц. с Ю. Н. Озе-
ровым и режиссёр док. съёмок ф. Бал
РЯЗАНОВ 375
лада о спорте  (1980),  О спорт, ты 
мир!» (1981, [ос. пр. СССР, 1982).
В 197577 преподаватель на Высш. реж.
курсах, с 1979  во ВfИКе.
Рэr, Р о у r (Roeg) Николас (р.15.8.1928)
анrл. оператор, режиссёр. В кино с 1947:
Снял ф. Великий Ван Роббери (1959),
затем ф. MaCKa Красной смерти)!
(1964, реж. Р. Кормен, США), 4510 по
Фаренrейту» (1966, реж. Ф. Трюффо)
Вдали от безумной толпы (1967, реж:
Дж. Шлезинrер), Смешное происшествие
на пути к Форуму (1966) и Петулия.
(1968)  оба реж. Р. Лестера, США.
Пост. ф. :  Представление  ( 1968, с
Д. Каммеллом, выпуск 1970), Обход.
(1971, оп. Р., Австралия  Великобри-
тания), Теперь не смотри. (1973), Че"
ловек, который упал на Землю. (1976).
В 1980 пост. психолоrич. драму He то
время», в 1983  ф. Эврика..
РЮМАН (Riihmann) Хайнц (р. 7.3.1902),
нем. актёр (ФР[). Учился в Мюнхене.
Выступал в разл. Tpax, в т. ч. В HeMeц
ком Tpe М. Рейнхардта в Берлине.
В кино с 1926 (ф. Cepдцe немецкой Ma
тери). В ф., снятых в fермании и Авст-
рии, иrрал маленьких людей., неудач-
ников, никоrда, однако, не теряющих
присутствия духа и чувства юмора: Tpoe
с бензоколонки, . Небеса на земле,
 Ура r я папа r,  Квакс  неу дачливый
пилот  и др. Пост. ф.:  Только ложь.
(1938, с К. Хофманом), Только любовь.
(1940), Медв:ая свадьба (1948). В 1956
создал сатирич. образ сапожника Фойrта
в антимилитаристской комедии  Капитан
из Кёпеника» (в сов. прокате Сила мун..
дира), в 1960 в ф. Мой школьный друr.
(в CG.В. прокате Сумасшедший понево-
ле»)  траrич. образ почтальона, высту"
пившеrо против безумия и жестокости
фаш. режима. Значит. работы p. в ф.
Корабль rлупцов (1965, США), в KO
медии Фокуспокус (1966), Операция
"Святой Пётр" (1967, Италия), «Утка
позвонит в половине BocbMoro  (1969),
Капитан (1971), O, Джонатан! О, Джо
HaTaHr (1973). Работает в мюнхенском
T ре  Каммершпиле.
Др. ф.: .Это случилось средь бела ДНЯ)j)
(Швейцария), .Су дья по делам несовершен
нолетних, .дом в Монтевидео., .То, что
надо» .
РЯ БОВ fелий Трофимович (р. 1.2.1932),
сов. сценарист. В 1954 окончил Моек.
юридич. инт. В кино дебютировал сц. ф.
 Казнены на рассвете  (1965, с А. п. На-
ropHblM). С HaropHbIM написал также сц.
т/ф Кража (1970, в про кате 1971),
fосударственная rраница (197984),
Рождённая революцией» (1974........77,'
[ос. пр. СССР, 1978).
. Повесть об yrоловном розыс е, 2 изд.,
М., 1978 (с А. HaropHbIM): Я  из контрраз..
ведки-, М., 1981 (с А. HaropHbIM).
РЯЗАнt>В Эльдар Александрович
(р. 18.11.1927), сов. режиссёр, cцeHa
рист, драмаТурr. Нар. арТ. ссср
(1984). В 1950 окончил ВfИК (мастер..
ская [. М. Козинцева). В 195055 на
ЦСДФ пост. ф. Твои книжки
(с З. П. Фоминой), OCTpOB Сахалин.
(с В. В. Катаняном). Первый худож. ф.
Карнавальная ночь (1956, пр. Вкф,
1958) был пост. в жанре муз. комедии
обозрения. Сатирич. образ руководите
ля  бюрократа от исква создал в ней
И. В. Ильинский. Дальнейший путь ре-
жиссёра связан с кинокомедией. Вслед
за успехом дебюта наступил период по-
исков, проб, разведки жанра и разнооб-
разных жанровых сочетаний: лирич. ко-
медии (.Девушка без адреса., 1958),
фантастики, сатиры и эксцентрики (Че-
ловек ниоткуда., 1961 ), бытовой коме-
дии (Дайте жалобную книrу., 1965)

376 РЯЗАНЦЕВА
и др. В 1962 Р. снял rероич. комедию
о 1812 rоде [усарская баллада (по пьесе
А. К. [ладкова ДaBHЫMдaBHO, музы
ка Т. Н. Хренникова).
В соавторстве с Э. Б. Браrинским
(с 1966) Р. пишет сценарии своих картин.
создав особый жанр кинематоrрафич.
комедийной прозы. В центре внимания
режиссёра  совр. тема, жизнь сеrод
няшнеrо ropona и ero люде V , тружеников,
представителей скромных интеллиrе T
ных профессий. В основу сюжета зача
стую кладётся комедийноостранённая
парадоксальная ситуация, необыкновен-
ный случай, леrенда, rop. анекдот: ..1ело
уникальноrо похит теля машин, борца
с нечестно нажитой собственностью (Бе.
реrись автомобиля, 1966), приключения
счастливца. выиrравшеrс крупную сумму
по облиrации (Зиrзаr удаЧИ1 1968),
инсценировка кражи знаменитоrс живо
писноrо полотна из музея (Старикираз
бойники, 1972) и др. Эксцентрические
по завязкам и причудливым поворотам
интриrи сюжеты обретают на экране дo
стоверность реальных жизненных исто
рий, поrружаются в среду, боrатую Ha
блюдениями и подробностями. характеры
[ероев и человеческие отношения прора-
ботаны психолоrически точно и тонко.
В ф. Ирония судьбы, или с Лёrким
паром (1975, т/ф, в прокате 1976.
[ос. пр. СССР, 1977) и Служебный po
MaH (по пьесе Р. и Браrинскоrо Сослу
живцы, 1977, [ос. пр. РСФСР, 1979)
использование стихов и песен создают
эмоционально насыщенную атмосферу
лирич. раздумий над жизнью. В филь
мах Р. важную роль иrрает музыка (pa
ботал с композиторами А. я. Лепиным,
М. л. Таривердиевым, А. п. Петровым,
К. Рустикелли), орrанично входящая
в постановочное решение и приобретаю
щая функцию поэтич. и психолоrич. aB
тохарактеристики rероя. В 1980 снял
сатирич. комедию rараж и т/ф O бед
ном [усаре замолвите слово, в 1983 
ф. Вокзал для двоих, в 1984 Жесто
кий pOMaHC (по мотивам пьесы А. H.OCT
pOBcKoro Бесприданница). Б 1983 полу
чил пр. Вкф за вклад в развитие сов.
кинокомедии.
Др. ф.: Весенние rолоса (1955,
с С. Н. rYPOBbIM), новелла  Как создавался
Робинзон» (В ф. Совершенно серьёзно,
1961), Невероятные приключения итальян
цев В России» (1974, с Италией).
. [рустное лицо комедии, М., 1977; Зиrзаr
удачи, М., 1969 (с Э. Браrинским); Эти
несерьезные, несерьезные фильмы, М., 1977;
Смешные невеселые истории. Комедии для
кино и телевидения, М., 1979 (с э. Браrин
ским); Неподведенные итоrи, М. 1983.
. э. Рязанов, сб., М. 1974.
Н. М. Зоркая.
рязАНЦЕВА Наталия Борисовна
(р. 27.10.1938), сов. сценарист. В 1962
окончила ВrИК. Дебютировала сц. ф.
Крылья (1966, с В. и. Е)ковым) О cyдь
бе бывшей воен. лётчицы. Написала сц.
ф. о современниках, rл. обр. о молодё
жи: Личная жизнь Куз ева Валентина
(1968), Долrие проводы (1972), Xo
лодно  rорячо (1973, т/ф). Острой
моральноэтич. проблеме формирования
характера девочкиподростка посв. сц.
ф. 4Чужие письма (1976). Сц. Р. ro
лос (1982) рассказывает о творческом
процессе создания фильма через судьбу
молодой киноактрисы, сохраняющей до
конца самоотверженную преданность лю
бимому делу. Среди сц.: Открытая кни
[a (1974, с В. А. Кавериным), Алень
кий цветочек (1978), Портрет жены
художника (по рассказу ю. М. Ha
rибина Берендеев лес, 1982), Букет
мимозы и друrие ЦBeTЫ (1985).
СААков Леон Николаевич (р. 30.11.
1909), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
РСФСР (1969). Чл. КПСС с 1940. В 1935
окончил ВrИК (мастерская С. М. Эй
зенштейна ). С Toro же rода на к/ст  Moc
фильМ.1 В 193941 зам. директора к/ст
Союздетфильм, в 194З45 нач. отдела
фронтовых киноrрупп UСДФ. С. oco
бенно близка тема Великой Отечеств.
войны; ero ф. правдиво передают aTMO
сферу фронтовых будней, высокую MO
ральную чистоту и патриотизм [ероев.
Пост. ф.: Ha noporax войны (1959),
Последние залпы (по ю. В. Бондареву,
1961, сц. С. с автором), BeCHa на Oдepe
(по Э. [. Казакевичу, 1968), Mope в or
He (1972), KpYToe поле (1980): Pe
портаж с линии оrня (1985) и др.
САБЙНСКИЙ Чеслав rенрихович
(18851941), сов. художник, режиссёр.
В 190308 учился в Моск. учще живо
писи, ваяния и зодчества. С 1908 рабо
тал в кино. Оформил ок. 50 ф., в том
числе ф.  rроза  и  Беспр иданница 
(1912), Война и мир (1915). Первая
реж. работа  rайда, тройка (1913).
Был инициатором (одновременно с
Б. А. Михиным) введения фундусной
системы CTpBa кинодекораций . С. пост.
ряд ф., rл.обр. приключенч., бытовых
и уrоловных мелодрам. Ставил также
экранизации классич. лит. произв.: Ha
бойком месте  (по А. Н. Островскому,
1916), rерасим и Муму  (по  Муму 
и. С. TypreHeBa, 1919),  Катерина Из
майлова (по Н. С. Лескову, 1927) и др.
Поет. неск. аrнтфильмов  Деревня
на переломе (1921) и др. Среди работ С.
выделялась антирелиr. драма CTapeц
Василий rрязнов (1924). Пост. ф. ro-
род в степи (1933, с В. Яковле ым),
Днепр в orHe (1937). Был автором
и соавтором сц. мн. пост. им фильмов.
В 193040 работал в сценарном отделе
к/ст Ленфильм.
"
САБИРОВ Тахир Мухтарович (р. 21.12.
1929), сов. актёр, режиссёр. Нар. арт.
Тадж. ССР (1966). Окончил Ташкент
ский TeaTp.xy дож. инт (1951) и rитис
(1956). В кино с 1955, работал на к/ст
Мосфильм и Таджикфильм. Снялся
в ф.: Дороrа (1955), ДOXYHдa (1956),
Я встретил девушку и Неповторимая
BeCHa (1957), Насреддин вХодженте,
или Очарованный принц (1960) И др.
Пост. ф.: CЫHY пора жениться (1960),
Одержимые (1962), Шахсенем и ra
риб (1964), CMepTЬ РОСТОВЩика и
Измена (1967), Разоблачение (1970),
YparaH в долине (1973), Женщина
издалека (1979), Встреча в ущелье
смерти (1980, пр. Вкф, С. В rл. роли),
Мир вашему ДOMY (1981, т/ф, сыrрал
одну из ролей), И ещё одна ночь Ша
херезады (1985, сыrрал роль Калифа).
[ос. пр. Тадж. ССР (1.980).
САБЙТОВ Заrид Зарифович (21.10.
1909  11.7.1982), сов. режиссёр. Нар.
арт. Узб. ССР (1970). Чл. КПСС с 1946.
В 193034 учился в [ИКе. В кино с 1929.
Первый ф. Обыкновенное дело
(1940). Б большинстве фильмов С. раз
рабатывал rероич. и патриотич. темы:
Сыновья идут дальше (1959), Хамза
(1961), rенерал Рахимов (1968), OH
был не один (1970). Б 1977 пост. ф.
Повесть о двух солдатах ([ос. пр.
Узб. ССР, 1977, с НРБ) о событиях воен.
лет, дружбе народов, боровшихся с фаш.
завоевателями. Совр. теме посв. ф. He
ожиданное рядом (1971) и Береrисы

ЗмеиI  (1980), снятые в жанре детектива,
Чинара (1973, т/ф). Б 1983 на экраны
вышел ero ф. Переворот по инструкции
107 (с [. Бзаровым).
САБО (Szab6) Иштван (р. 18.2.1938),
BeHr. режиссёр, сценарист. Засл. арт.
ВНР. Был радиожурналистом, критиком.
Сту дентом Бысш. школы Tpa и кино пост.
публицистич. антивоен. ленту Вариации
на одну TeMY (1961). Один из орrаниза
торов эксперим. молодёжной Студии
им. Балажа, на крой сделал дипломный
ф. на музыку из произв. В. А. Моцарта
KOHцepT (1961, пр. Мкф в Канне, 1963)
и к/м худож. ф. Tы (1962, Пр. Мкф
в Канне, 1964, и др.). В первом п/м ф.
Пора мечтаний (1965, пр. Мкф в Ло
карно) определились содержание и KOH
туры стилистики творчества режиссё
ра, ero тяrотение 1< лирич. и поэтич.
кинематоrрафу. rероика и траrизм вой
ны (OTeц, 1966, rл. пр. Мкф в Моск.
ве, 1967; Улица Тюзолто, 25, 1973, rл.
пр. Мкф в Локарно, 1974; Доверие,
1979, пр. Мкф в Зап. Берлине и CaH
Себастьяне, 1980), поелевоен. возрожде
ние (Будапештские рассказы, 1976),
контрреволюц. мятеж 1956 (Любовный
фильм, 1970), становление активноrо,
действенноrо характера современника 
таковы темы, интересующие режиссёра.
Диалоr поколений, соотношение идеало
и реальности, потребность историч. пре
емственности  эти и др. проблемы BO
площаются им в повествовании, построен
ном по законам ассоциативной драматур-
rии с боrатством реалий, психолоrич. под
робностей и лирич. обертонов. Одна из
сквозных тем фильмов C. Будапешт.
Ему поев. к/м картины COH в ДOMe
(1971, пр. Мкф в Оберхаузене, 1972),
Почему я люблю Будапешт? (1972),
KapTa [opoдa (1977, пр. Мкф в Обер-
хаузене). Автор сц. всех своих ф., в Т. ч.
ф. Мефисто (по роману К. Ма а,
1981, пр. OCKap, 1982, с ФРr, в сов.
прокате Мефистофель). Снимает т/ф.
[ос. пр. им. Кошута (1975), пр. им. Ба
лажа (1971, 1978).
. SzerelmemfiIm, Bdpst, 1970.
. Szab6 Istvan, Bdpst. 1977; К а r с s а i
К u 1 с s а r 1., Szab6 Istvan. Bdpst, 1977.
САБУРИ Син (наст. имя :Е:сио Исидзаки)
(р. 12.2.1909), япон. актёр, режиссёр.
Под именем Хадзимэ Симадзу дебюти
ровал в небольшой роли в ф. Мисс Япо
ния (1931). Прославился в амплуа [e
роялюбовника. Начиная с ф. Влече
ние (1935) выступал под име ем Син
Сабури. В ф. Брат и младша ceCTpa
(1939) иrрал совр. молодоrо интеллиrен
та. Снявшись в характерной роли в ф.
Брат и сестра Toдa (1941), продолжал
выступать в этом амплуа. Др. значит.
работы: Юдзо Хибики (Тёплое течение,
1939), М уна ката Рокурота (Южный Be
Tep, 1942), Мория (Возвращение на po
дину, 1950), Коскэ Нинами (Волны,
1952), Ватару Хираяма (ЦBeTЫ Хиrан,
1958), Сохэй Сакада (Наводнение,
1959). В 70x rr. воплощал образы силь
ных и волевых [ероев: Да V скэ MaHa
бара (Великолепное ceMeVcTBo), Ta
хэйдзи Ицуки (Окаменелость). BЫCTY

пал и как режиссёр:  О, юность 1  и
ДBaдцaTЬ бурных лет (1951), Pыдa-
ния (1952), Мятеж (1954).
сАВВИНА Ия CepreeBHa (р. 2.3.1936),
сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1977).
В 1958 окончила MfY, иrрала в студенч.
Tpe. С 1960 в Моск. Tpe MOCCOBTa,
с 1978 во МХАТе. В кино с 1960 (Анна
CepreeBHa в ф. ДaMa с собачкой).
Душевная чистота и цельность, наив
ность и мудрость, через которые актри
са раскрывала чеховский образ, CTa
ли осн. качествами мн. её rероинь:
Кроткая (Кроткая, 1960), Ксения
(rрешница, 1962). Мяrкая, обаятель
ная манера иrры, проникновенный ли
ризм составили индивидуальный стиль
С. Последующим её работам, как He
большим, так и крупным, свойственно
высокое мастерство психолоrич. ана 
лиза, умение воссоздать биоrрафию пер
сонажа: мать [ены (Звонят, открой
те ДBepь, 1966), Долли (AHHa Kape
нина, 1968), Мария Павловна Чехова
(Сюжет для небольшоrо рассказа,
1970), Калинникова (Каждый день ДOK
тора Калинниковой, 1974), Татьяна Вла
сенкова (Открытая книrа, 1979, т/ф).
Точное чувство жанра определило удачу
актрисы в сатирич. комедии fараж
(1980, Аникеева); в жёсткой, скупой Ma
нере С. беспощадно вскрывает суть xa
рактера деловой женщины, заражён
ной властолюбием. Снялась в ролях
Натальи Ильиничны (Частная жизнь,
1982, [ос. пр. СССР, 1983), жены Васина
(Слёзы капали..., 1983), Анны KOHCTaH
тинов ы (Продлись, продлись, очаро
ванье...», 1985).
Др. ф.: POMaHC о влюблённы », Смяте
ние ЧУВСТВ», <$Маяковский смеётс т/ф 
Спроси себя», Hoc», Три rода».
. Актеры сов. кино, в. 4, М., 1968; Ш и
т о в а В. Чистая нота добра, СЭ», 1974,
NQ 15.
САВЛЬЕВ Владимир Алексеевич
(р. 14.3.1937), сов. режиссёр. Нар. арт.
Абх. ЛССР (1975). Засл. деят. искв Чу
ваш. АССР (1971). Окончил Одесский
политехнич. инт (1960) и Киевский инт
театр. исква (1966). Снял док. и науч.
популяр. ф., посв. спорту: Сеrодня 
каждый день» и Наталиl  (rл. пр.
Мкф в Оберхаузене)  оба 1967, fла
зами тренера» (1968). Пост. на к/ст им.
Довженко худож. ф.: Сеспель (1971),
Белый башлык (1975), Приrлашение
к TaHЦY (1978), т/ф Выrодный KOHT
ракт» (4 сер., 1979), ф. 40бвинение
(1984) и др.
САВЛЬЕВА Людмила Михайловна
(р. 24.1.1942), сов. актриса. Нар. арт.
РСФСР (1985). В 1961 окончила Ле
нинrр. хореоrрафич. учще. Исполнила
роль Наташи Ростовой в ф. реж. С. Ф.
Бондарчука Война и мир» (196667).
Среди ролей: Маша (Подсолну
хи», Италия  СССР) и Серафима
(Беr)  обе 1971, Нина Заречная
(Чайка», 1972), Луиза (Всадник без
rоловы», 1973), Нина (C вечера до по
лудня, 1981, т/ф), Людмила (Шляпа,
1982). rероини С. отличаются поэтич
ностью, чистото u , душевной красот u
Это натуры, живущие полно и открыто,
страдающие и счастливые. Исполнила
rл. роль в ф. Юлия Вре ская (1978,
сов.болr.). В 1983 снялась в ф. Шёл
четвёрты" rод войны.
. Актеры сов. кино, в. 7, М., 1971.
САВЛЬЕВА Эра Михайловна (6.7.
191З25.4.1985), сов. оператор. Засл.
деят. искв РСФСР (1968). Чл. КПСС с
1940. В 1936 окончила ВfИК. В кино с
1933. Была ассист. оператора, затем 2M
оператором у реж. М. И. Ромма и оп.
Б. И. Волчека. Первые ф.  Bo имя Po
дины» (1943) и Человек NQ 217 (1945)
оба с Волчеком. Среди значит. ф.: Чел
каш и Семья Ульяновых (1957), Бал
лада о солдате» (1959, с В. В. Николае
вым), Воскресение» (lя сер., 1960),
Наш ДOM (1965), По Руси» (1968),
Расплата (1971). Пост. ф. Папина
жена (1968, к/м т/ф), Старомодная KO
медия» (1980, с Т. Б. Березанцевой).
Др. ф.: ApeHa смелых» (с Ф. В. Фирсо
БЫМ), B праздничный вечер» (с Ф. Б. Доб
ронравовым)  оба 1953, KaK он лrал её
мужу» (1956, т/ф), <$Яmа Топорков» (1960),
<$Слуmаайr» (Железный Феликс», 1962,
т/ф), Человек, KOToporo я люблю» (1967),
Это сильнее меня» (1974), <$Больmой aTTpaK
цион» (1975).
сАвин Пётр Николаевич (1.2.1906 
8.4.1981), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1958). Чл. КПСС с 1943. В 1927 окончил
киношколу Б. В. Чайковскоrо. Дебюти
ровал в ф. KpeCT и маузер» (1925). Cpe
ди лучших работ С. периода HeMoro кино:
Васька (Кружева, 1928), почтальон
Кристи (Конвейер смерти», 1933).
Создал rалерею характерных и ли
рикобытовых образов: Тимошка Дy
дин (fapMoHb», 1934), Сенькаконюх
(Последний табор, 1936), Пётр (Cyдь
ба человека», 1959), Иван Макарович
(Чудотворная, 1960), капитан Тимохин
(Война и мир», 196667).
Др. ф.: <$Чёрный парус», По щучьему
Белению », Трактористы », Тимур и ero KO
манда», <$Первая перчатка», Шторм», ДBe
жизни», <$Через кладбище», KopOHa Poc
сийской империи, или Снова неуловимые».
сАВИНОВА Екатерина Фёдоровна
(26.12.1926  25.4.1970), сов. актриса.
Засл. арт. РСФСР (1965). В 1950 OKOH
чила ВfИК. Снималась в ф.: Кубан
ские казаки» (1950, Любочка), Большая
семья (1954, Дуняша), TeHЬ у пирС2t
(1955, официантка Клава Шубина), Ko
лыбельная» (1960, Ольrа) и др. OCTpO
характерное, комедийное дарование aKT
рисы раскрылось в ролях Фроси (При
ходите завтра», 1963, пр. Вкф, 1964),
кухарки Матрёны (Женитьба Бальза
минова, 1965).
Др. ф.: Жажда над ручьём», Расплата».
сАВЧЕНКО Иrорь Андреевич (11.10.
1906  14.12.1950), сов. режиссёр, cцe
нарист, педаrоr. Засл. деят. искв РСФСР
(1944). Чл. КПСС с 1944. В 192629
учился в Ленинrр. инте сценич. искв.
Возr лавлял Бакинский Tp рабочей MO
лодёжи. В 1932 пост. неск. спектаклей
в МОСК. ТРАМе, выступал и как актёр.
Первые работы в кино  ф. Никита
Иванович и социализм  (1931, с
А. А. Маковским), аrитпропфильм Лю
ди без PYK (1932). В 1933 сыrрал роль
лидера эсеров в ф. ДBaдцaTЬ шесть KO
миссаров . В 1934 ПОСТ. одну из первых
сов. муз. кинокомедий fapMoHb (по
поэме А. А. Жарова) о жизни комсомоль
цев сов. деревни. Поэтич. изображение
природы сочеталось здесь с раскрытием
чувств людей, с песнями, стихотворным
диалоrом. Сам режиссёр сыrрал OCTpO
rротесковую роль кулацкоrо сына TOCK
ливоrо. Работу над комедией С. продол
жил в ф. Случайная встреча» (1936),
Старинный водевиль (по водевилю Аз
и Ферт» п. С. Фёдорова, 1947, СЦ. С.).
В 1937 пост . rероикоромантич. поэму
о событиях fражд. войны на Украине
ДYMa про казака fолоту  (по рассказу
А. П. fайдара PBC, сц. С.). Тема
fражд. войны, rероич. прошлоrо укр.
и рус. народов леrла в основу ф.леrен
ды Всадники (по Ю. И. Яновскому,
1939). Работая в этом жанре, С. добивался
драматизации действия, образной поэ
ТИЧНОСТИ, передавал нац. колорит, aTMO
сферу ИСТОрИЧ. эпохи. Крупным явле
нием сов. кинематоrрафии стала создан
ная им монументальная народноrероиЧ.
драма Боrдан Хмельницкий (1941, СЦ.
А. Е. Корнейчук, [ос. пр. СССР, 1942).
Борьба укр. народа, ero вольнолюбивые
традиции воссозданы в ф. поэтично, увле
кательно, красочно" В тоды Великой
САДКОВИЧ 377
Отечеств. войны С. пост. новеллу KBap
тал NQ 14» (в Боевом к/сб NQ 9, 1942),
ф. Партизаны в степях Украины (по
Корнейчуку, 1943, СЦ. С.), Иван Нику
лин  русский MaTpoc (1945). Событиям
войны посв. также ф. Третий yдap
(1948, [ос. пр. СССР, 1949). В этом
Фильме С. отобразил одну из слав ых
битв Отечеств. войны, создал незабывае
мые по силе батальные эпизоды. Послед
няя работа режиссёра  историкобио
rрафич. ф. Tapac Шевченко (1951, за
кончен А. А. Аловым, В. Н. Наумовым,
Л. А. Файзиевым, [ос. пр. СССР,
1952)  отличается стремлением отра 
зить злободневные ПОЛИТИЧ. проблемы
крепостнич. России 184050x rr. В цeHT
ре ф.  образ rениальноrо поэта Тараса
Шевченко (актёр С. Ф. Бондарчук). В ф.
проявилась свойственная режиссёру об
раЗНОСlfЬ мышления. Творчество С. 
яркоrо, своеобразноrо художника, MaCTe
ра монументальных полотен  внесло
большой вклад в развитие СОВ. кино
исква. С 1946 С. возrлавлял реж. MaCTep
скую ВfИКа. Среди ero учеников: Алов,
Наумов, Файзиев, М. М. Хуциев,
Ф. Е. Миронер, Ю. Н. Озеров.
. [Рассказ о своей работе], в кн.: Как
стал режиссером, М., 1946; Тарас Шевченко.
Киносценарий, М., 1951; О монтаже, <$ИК»,
1960, NQ 3.
. Юре н е в Р., Нар. эпопе ,ИК», 1941,
М 4; М а н е в и ч И., Творческий путь
И. А. Савченко, там же, 1951, М 1; 3 а к М.,
ПарФеов Л., ЯкубовичЯс
н ы й О., И. Савченко, М., 1959; К о p
н е й ч у к А., Сын Украины, ИК», 1960,
NQ 3; Миронер Ф., Хуциев М.,
Самая редкая профессия, там же; К о р'"
HieHKO 1. С., Бережний М. М.,
1. А. Савченко, К., 1963; И. Савченко. Сб.
ст. и воспоминаний, К., 1980.
САrАл Даниил Львович (р. 27.10.1909),
сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1964).
В 192831 учился в студии при Tpe
им. Мейерхольда, до 1936 иrрал в этом
Tpe. С 1943 в ЦТСА. В кино с 1934 (Вил
ли Шмидт  Kapьepa Рудди). fерои
С. наделены душевной щедростью, обая
нием, r лубоI<.ИМ пониманием жизни. Луч
шие роли c. в ф. реж. М. С. Донскоrо:
Цыrанок (ДeTCTBO fopbKoro, 1938), [y
рий Плетнёв (Мои университеты, 1940),
Жухрай (KaK закалялась сталь, 1942),
Мартынов (Сельская учительница»,
1947), Илья Николаевич Ульянов (Cepд
це матери, 1966), доктор Ващенко (Суп
руrи Орловы, 1978). Исполнил роли
Павла Луrовоrо (  Ночь в сентябре,
1939), Алексея (Сибиряки, 1940), Pe
кало (За тех, кто в море 1 , 1948), Дpy
жинина (За власть Советов», 1956), Xa
тунцева (Пропавшая экспедиция, 1975),
К. Е. Ворошилова (Блокада, 1975,
1978). [ос. пр. СССР (1950) за театр.
работу.
Др. ф.: Ущелье Аламасов», Белеет
рус одинокий», Закон жизни», Боксёры»,
Романтики», Шёл солдат с фронта», He
покорённые», Дни и ночи», Судьба бара
банщика».
САrИМБАЕВ Маулутхан (р.11.12.
1916), сов. оператор. Засл. деят. искв
Казах. ССР (1968). В кино с 1936. Один
из первых кинодокументалистов Казах
стана. Снял ф.: Быль каспийская
(1958), fород на Иртыше (1962), Пять
встреч лета (1965), Подземные воды 
драrоценный дар природы (1969), Даль
ние дороrи rульдер (1974).
САДКОВИЧ Николай (Микола) Фёдо
рович (21.1.1907  16.8.1968), сов. pe
жиссёр, сценарист. Засл. деят. искв
БССР (1944). Чл. КПСС с 1944. В 1928
окончил [ТК. Пост. ф.: Счастливые
кольца» (по рассказу В. П. Катаева
Ножи», 1929) и Песнь о первой девуш
Ке» (по повести Н. Боrданова Первая

378 САДОВСКАЯ
девушка, 1930)  оба с л. В. fолубом,
ll1уми, rородок(1940), аVская ночь
(1941, сц. С.). В rоды Великой Отечеств.
войны' участвовал в создании Боевых
к/сб. Автор сц. и режиссёр ф. Белорус
ский KOHцepT (.Живи, родная Бела
русь! .) и док. ф.  Освобождение COBeT
ской Белоруссии (оба 1944, с В.В.Корш
Саблиным). С 1948 rл. редактор и режис
сёр ЦСДФ. Пост. ф.: Демократическая
rермания (1949, Тос. пр. СССР, 1951,
с [ДР). Написал сц. ф.: Миколкапаро
1l0З (1957, с л. Лыньковым); ДOK.
Великий пример (1949), TaK мы жи
BёM (1958), <tПриметы времени (1959),
Наша земля (1960), Жертвы обви
няют. (1962), Доля женская (1967)
и др. В 19464 7 и 195053 министр
кинематоrрафии БССР, в 195356 зам.
министра культуры БССР.
САДОВСКАЯ Ирина Петровна (р. 5.5.
1923), сов. киновед. В 1950 окончила
лrу. Автор мноrих сценарных планов,
текстов к хроник. документальным ф. и
СJ1енариев, а также критических статей.
. Н. Черкасов, Л., 1960.
САДОВСКИЙ Виктор Александрович
(р. 26.12.1922), сов. режиссёр, cцeHa
рист. Засл. деят. искв РСФСР (1976).
Чл. КП СС с 1945. В 1962 окончил
rитис. С 1941 на к/ст Ленфильм.
Снял ряд киноочерков и рекламных
фильмов. С. ставит ф. на спорт. MaTe
риале: худож. Победитель (1961),
Yдapl Ещё ударl (1968), Xoд белой
королевы (1972), Одиннадцать Ha
дежд. (1976), Bcё решает мrновение
(1979), .Девушка и TpaHД (1982, пр.
Вкф); ДOK. 3имняя сюита (1963),
Золото высоких TaTp (1970).
САдtль (Sadoul) Жорж (4.2.1904 
13.10.1967), франц. историк кино, кри
тик. Чл. ФКП. Был активным участни
ком антифаш. борьбы, сотрудничал в под
польной rаз.  Les lettres Franc;aises.. Пос
ле войны был её постоянным кинокрити
ком, печатался также в L'Humanite
и др. Проф. ИДЕКа и Инта фильмоло
rии. Защитил докторскую диссертацию
в СССР. rл. труд c. монументальная
Всеобщая история кино (t. 16,
194554; рус. пер., Т. 14, 6, 195882).
Опубликовал также однотомную .с: Исто
рию киноисква (1949; рус. пер., 1957).
Автор сц. ф. Рождение кино (1946) и
.Большой парад Чарли (1948).
. Le cinema. Son art, sa technique, son eco
nornie, Р., [1948]; Histoire du cinema mon
dial des origin,s а nos jours, 5 6d., Р., 1959;
Conquete du clnema [Р.]. 1960; GeorRes Me
lies, Р., 1961; Gerard Philippe, Р., 1967; Louis
Luroi're, [Р., 1964]; Ecrit5, t. 1, Р., 1979; в
рус. пер. Жизнь Чарли, 2 цзд., М., 1965;
Чарли Чаплин, М., 1981. 
САЗЕРЛЕНД (Sutherland) Доналд
(р. 17.7.1935, по др. данным, 1934),
амер. актёр. Учился в YHTe в Торонто,
в лондонской Академии :музыки и драм.
исква. Работал в Tpax Канады, Сll1А,
Великобритании и на анrл. ТВ. В кино
начад сниматься с сер. 60x rr. в филь
мах ужасов  (Замок живых MepTBeЦOB,
Италия; ДOM ужасов доктора Teppopa,
Великобритания), в эцизодич. ролях в ф.
др. жанров (rI?язная дюжина»; Цapъ
Эдип, Великооритания). Получил из
вестность после антивоец. комедии
Р. Олтмена . А. s. H. (1970). He
сколько эксцентричная холодная манера
исполне}JИЯ в сочетании снеобычной
ВRеmно<;тьЮ и странным тембром rолоса
ПОЗБОЛИЛИ С. успешно иrрать OCTpoxa
рактерные роли. Наиболее крупные pa
ооты C. в ф. Клют (1971), Теперь
це смотри (1973, Великобритания),
ДeHp саранчи (1975), Казанова Фелли
ни) и Двадцатый BeK (реж. Б. Берто
лу.ччи)  оба 1976, Италия, Обыкно
венные люди. (1980, реж. Р. Редфорд).
В 1982 снялся в ф. Пороr (Канада, пр.
Мкф в КарловиВари).
Среди др. ф.: rерои Келли» и сАлекс
в стране чудес », .Джонни взял свою винтов
:ку», «Судья и ero палач. (ФРf), .Орёл при
землился  (Великобритания).
САЗОНОВ Анатолий Пантелеймонович
(р. 14.7.1920), сов. художник. Засл. худ.
РСФСР (1972). Канд. искведения (1951).
По окончании вrИКа (1943) на к/ст Co
юзмультфильм. Художникпостановщик
м/ф: KpaдeHoe солнце, Зимняя сказ
Ka,  Пропавшая rpaMOTa  и  Песенка
радости (все с Е. Т. иrуновым), Федя
Зайцев, Тихая поляна, Сказка про
солдата, Чудесный колокольчик
(с С. Бялковской), ДBeHaдцaTЬ меся
цeB. Автор (с БЯЛКОБСКОЙ) сц. м/ф Три
дpOBoceKa, Стрекоза и муравей, Оби
дa. Работает также в области станковой
живописи и КНИЖНОЙ rрафики. С 1946
преподаёт БО вrИКе (с 1976 проф.).
САЗОНОВ Пантелеймон Петрович
(28.5.1895  3.10.1950), сов. режиссёр.
В 191317 учился в OCK. YHTe, затем
во BxyreMace. Работал в м:ульт. кино.
Первые ф. KBapTeT (по И. А. Kpы
лову, 1935, с А. В. Ивановым), Здесь
не кусаютс  (по С. В. ихаЛКОБУ) и
Незванный rocTb (по Крылову).......... оба
1937. С. принадлежат м/ф разл. жанров:
сказки, басни, киношутки, киноплакаты.
Среди ф.: Сказка про Емелю и Кош
кин ДOM (1938), Сказка о попе и о pa
ботнике ero Балде (по А. С. Пушкину,
1940), Стервятники (1941) Охотни
чье ружьё (по ихалкову, 1948), Ли
састроитель (1950). Фильмы С. отмече
ны боrатством выдумки, изобретатель
ностью, ВbIСОКОЙ техникой исполнения.
САЗОНОВА Нина Афанасьевна (р. 7.1.
1917), сов. актриса. Нар. арт. СССР
(1977). С 1938, по окончании студии при
ЦТСА (ученица А. д. Попова), в этом
Tpe. В кино с 1958 (Степанида  Поэ
ма о Mope). Первая большая роль 
Тётка в новелле TёTKa с фиалками
(4Альманах "Юность", 1964). с. создала
на экране жизненно достоверные образы
простых рус. женщинтружениц, раскрыв
их душевную широту и щедрость,
нравств. стойкость, доброту. Её крупная
работа  Екатерина Беднова (Женщи
HЫ, 1966). Среди ролей: Анисья (.Жи
вёт такой парень, 1964), мать ИваНQВЫХ
(Наш дом., 1965), жена Матвея Рязан
цева (CTpaHHыe люди, 1970), rурьянов
на (Сибирячка) и Аrафья Колокольни
кова (KOHeц ЛJOбавиных»)  обе 1972;
в т/ф  Клавдия Забродина (Моя ули
цa, 1971)1 мать Юрки (Юркины pac
CBeTЫ, 1974).
др. ф.: «Повесть пламенных лет », Про
стая история», Первый ТРОЛ.7lейбус», CЦ6T
далёкой звезды, .Раио утром., Б6ье
царство», Нюркина жизнь..
. r е р а с и М Q Ц С., Свой rолос, ик.,
1966M 4; AKTepbI CQB. КИНQ, в. 14, М" 1978.
САИЭСКУ (Saizescu) Джо (р. 14.11.
1932), PYM режиссёр. В 1959 окоцчил
Инт им. Караджале. Дебютировал как
режиссёр и сценарист к/м ф, ДBa coce
дa (по Т. Арrези, 1958). Работает Б жан
ре комедии, преИl\f. музыкальной. В ero
искве нар. юмор сочетается с мяrкой
лирич. JIнтопацией. Среди лучщих ф.:
B разrаре лета (1963), Любовь при
00  (1964, с Ч. rриrориу),  у врат зем
лц (1966), Бал в субботу вечером»
(1968), Сеrодня вечером танцуем в
семье» (1972), ПэкаJJЭ (1974, и aI<
тёр), Я, ты и Овидиу  (1978), Шан
таж (1981), 1: Тороцись потихопьку
(1982), CeKpeT Бахуса (1984). Снимал
ся как актёр в ф. 6070x rr.:  YKpa
ли бомбу, твоя вина, Ocaдa и др.
САИ ко Наталья Петровва (р. 12,1.
1948), сов. актриса. ПО окончании Театр.
учща им. Щукина с 1970 в Т pe на Ta
raHKe. В кино с 1969 (ф. Деревенский
детектив). Среди ролей: Лия (Птицы
наших надежд, 1977), Наташа (CTap
шина, 1980), В. Ф. КомиссаржеВСI<ая
(Я  актриса, 1981), Юлия MapTЫ
нова (rолос, 1982), Калерия Петровна
(-(Свидание.) и Оля (Летарrия)  обе
1983;. в т/ф  Маша (оя улица,
1971), Тоня Туманова (KaK закалялас
сталь., 1973, в прокате 1975).
СДЙфtлин rеннадий Рашидович
(р. 23.2.1942), сов. актёр. Окончив CTY
дию при ЦДТ (1961), был актёром этоrо
Tpa. С 1967 в OCK. Tpe на алой
Бронной. Среди ролей в кино: Володя
Карнаухов (ДЫM в лесу, 1955), Коля
Батурин (.Бессмертный rарнизон, 1956),
Серrей Архипов (4Хроника пикирующеrо
60мбардировщика) и Коля (Три дня
Виктора Чернышёва)  обе 1968, Иван
Полесский (<tСотвори бой, 1969), Костя
(rородской pOMaHC, 1971), ихаил
Крупнов ("Истоки, 1974), Алексей Ce
дых (За облаками небо, 1973, TaM,
за rОРИЗ0НТОМ., 1976), Павел Снеrирёв
(Последняя встреча, 1974), Виктор
(Коrда рядом мужчина., 1978), батька
aXHO (.Большая  малая война,
1981), Кузенков (Что можно Кузенко
BY?, 1983, к/м).
Др. ф.: .В трудный час», ДeHb семей
Horo торжества, .00 волчьему следу; т/ф 
Лро Клаву ИваJiОУ», 4МОЯ улица.
САКАНЯН Елеlfа СаРКИСОБна (р. 13.2.
1944), сов. режиссёр, сценарист. С 1973,
ПО окончании вrИКа, в науч....популяр.
кино. Пост. ф.: KTO разбудит аксолот
ля? (сц. С.) и одель (1981) и др.
За ф. Реrуляция пола. Поиски и Haxoд
ки. (сц. С.) И Алrоритм урожая (1976),
MYTaHTЫ (1977), rенетика и MЫ (1978,
сц. с. и с. С. Дяченко, пр. Вкф, 1979) 
пр. Лен. комсомола (1979).
САКАРЙДС (Zacarias) Миrель (р. 1898),
мекс. режиссёр. В кино с 1928. Первый
ф. Haд волнами (1932, с Р. Севиль
ей). Пост. ряд значит. лент о простых
мексиканцах: rримасы :ж:изни (1934),
Скала духов. (1942» с участием попу
Лllриоrо eKC. актёра х. HerpeTe), Po
сарио (1944), .Одипочество. (1947, пр.
МеКС. киноакадемии), 4Пучина (по
х. Рибере, 1949), Низменность (1950,
n. Мецс, киноаI<адемии). Среди др. СЬ.:
.Сюда пдёт Мартин Корона. (1951), .My
зыкальная WI<ола  (1955),  Золотые сны 
(1956), В конце 50..х rr. ОСIlовал КИНОКОld
панию Сакариас и стал ПрОДlOсером.
В 1960 ПОСТ. ф. XyaHa rальо.
САлАх Тфик (р. 27.10.1926), еrИII.
режцссёр, Получил .илолrич. образо
оани:е, Выл монтажером И ассистентом
на К/СТ Каира и Парижа. l!еБЮТJfровал
D 1955 ф. .ПереУЛОI< дураI(ОJ3. В картицах
С. затраrИlJаются темы соццальной He
спраJ3едливости. Пост. ф.: Борьба repo
eB (1962), Восставшие (1967), ДHeB
пик ПРОБинциалъноrо прокурора (1968).
В Сцрци спял ф. Обманутые (1972)
о драматической судьбе палестинских
эмиrррнтов. Работает также в док. кино.
САЛМОВ Даврон Исмаилович (р. 17.3.
1941), сов. оператор, режиссёр. Засл.
работник культуры Узб. сср (1974).
ЧЛ. КПСС с 1968. Режиссёроператор
док. ф. Далёкая близкая Индия (1968),
Бобо (1977, пр. М1\ф в Кракове, 1978),
ЖураВJJИ}lая степь (1979, с В. Поrо
сяном, пр. Вкф); оператор худож. ф.
Kpyr (1968), Возвращение командира
(1969)., ПТИЦЬt нащих надежд (1977).
САЛМОВ Дамир Исмаилович (р. 19.7.
1937), сов. режиссёр. Чл. КПСС с 1964.
По окончании вrИКа (1960) работает
в кино. Снял ф., различные по тематике
и жанрам: худож. Haд пустыней небо
(1964), .Kpyr (1968), Возвращение KO
мандира (1969), Эти бесстрашные ребя

та на rоночныx автомобиля.х (1976),
Озорник (по [. fуляму, 1977), Ленин
rрадцы  дети мои (1981, сц. С.);
ДOK. Одержимый Исаев, Третий ce
MeCTp, Хлеб Узбекистана., Юлдаш
Ахунбабаев ; м/ Ф   в квадрате 66 
(1965), Волшебный CYHДYK (1966),
Балкон (1970), Золотой арбуз (1977).
САЛТЫКОВ Алексей Александрович
(р. 13.5.1934), сов. режиссёр. Нар. арт.
РСФСР (1980). С 1961, по окончании
ВfИКа (мастерская С. А. fерасимова),
на к/ст Мосфильм. Первый п/м ф.
Друr мой, Колька 1  (по А. [. Хмелику,
1961, с А. Н. Миттой) рассказывал о
трудном становлении подростка, подни
мал проблеу истинноrо и ложноrо BOC
питания. Теме воспитания подрастаю
щеrо поколения был посв. И ф.  Бей,
барабанl (1962). Принципиальной yдa
чей С. стал остропроблмный ф. Пред
седатель (по повести Ю. М. Наrибина
СТ"раницы жизни Тру6никова, 1964, пр.
Вкф, 1966). Эта работа  одно из круп
нейших кинопроизв. 60x rr., в центре
Kporo стоял созданный М. А. Ульяно
вым образ талантливоrо руководителя,
одержимоrо идеей не только улучшения
блаrосостояния деревни, но и нравств.
обновления коллективной жизни в ней.
Душевная красота и сила рус. женщины,
её нелёrкая судьба в rодь} Ведикой OTe
честв. войны и в период восстаIlовления
разрущенноrо ВОЙНОЙ хозяйства запеча T
лены в ф. Бабье цapCTBO (1968). OT
ЗВУКII той же темы присутствовали и
в картинах Возврата HeT (по А. В. Ka
линину, 1974), Полынь  трава ropb-
кая (1982). В основу ф. ДиреI<ТОр
(1970) леrла 8СТОрИЯ создаНl1Я отечеств.
автомобилестроения. Картина 4Си6иряч
Ka (по пьесе А. д. Салынскоrо Мария »,
1972) рассказывала о п.роблемах 60ЛЬ
шой стройки в Сибири. Б 1979 С. пост.
исторический ф. Емельян Пуrачёв (пр.
Вкф), В 1983........ 'ф. .Экзамен на бес
смертие о подвиrе Кj)емлёвских KYP
саитов осенью 1941. Определяющим в
творчестве С. является интерес к Mac
штабным темам, острым морально
этич. коллизиям, самобытным xapaKTe
рам активно действующих TepoeBCOBpe
мецвиков. В 1985 ПОСТ. ф. .fосподин Be
дикий HOBropolt..
Др. ф.: И был вечер, и было YTPO
(по пьосе Б. А. Лаl3реflёва Разлом», 1971),
.Сеья ИIJС\НОВЫХ» (1975). .
. Долr худощника, СЭ., 1965, NQ 1.
. С у р к о в Е., Цена правдыl, ИК»,
1965, NQ 2; У с т и н Q 13 а А., Фильм Ди
ректор» и ro КРИТИJ(И, там же, 1970,  12;
т о л ч е н о R а Н., Рассказать о режuс
сере..., 40rокiи., 1976, М 3.
САлуквАДЗЕ Анзор Серrеевич
(р. 11.12.1932), СОВ. сценарист. Заел.
деят. искв fруз. ССР (1979). Чл. КЛСС
с 1965. Тчаствовал в написации СП. ф.
Морская тропа (1962), 4ВЗJIТ (1964),
Летние рассказы. (1966), 1Мольба
(1968), TpeBora JI CMepTЬ филатеJIИ
CTa (1970), CTapbIe мельницы (1972),
Весёлый ромап и Мелодии Верийскоrо
квартала. (1973), Младmая ceCTpa
(1977, т/ф), Прои:сшествие (1980), Клят
венная запись (1983, т/ф) ц др.
САЛЬВАД6РСКАЯ КИНЕМАтоrрА
фия. Первый п/м ф. брJJJ СНЯТ в Сальва
доре ещё в 1924 (1;L(ИJ3ИЛИО5аНПЬ1е орлы»,
реж. А. Массц), однацо зародилась С. к.
зцачительно позднее, блаrодаря Ф»льма м
реж. А. Котто J1opora цадежды (1959)
и 4ЛИЦО» (1960). На фоне пторостепеплой
раЗJJле:кат. продукци:ц вы1еляласьь пси
холоrич. драма Рыбы, BpIHyTbIe из BOДЫ
(1969, реж. Х. Д. Кальдерон), а также
К/М ленты реж. Б. Полио Маленький
принц (1975), Великий дебют (1976),
Herp, индеец (1977). В нач. 80x rr.
цатриотич. СfIЛЫ Сальвадора орrанизуют
съёмки 60€BQIX оцераций из жизни на
освобождённой территории: MopacaH,
Сальвадор: народ победит» (реж. д. де
Техера)  оба 1980, Письмо из Mopa
caHa (1982, rл. пр. Мкф в Москве, 1983)
и др. Ряд ф. был снят заруб. кинемато
rрафистами: Запрещённые истории маль
чика с пальчик (1979, мекс. реж. п. Ле
дюк), -(Сальвадор: революция или CMepTЬ
(1980, rолл. реж. Ф. Диаманд).
В стране ОК. 60 к/т, из них св. 20 
в СанСальвадоре.
САЛЬВАТОРИ (Sal\7atori) Ренато
(р. 20.3.1933), итал. актёр. В кино с 1952
(Девушки с площади Испании). Образ,
созданный С. в этом ф., актёр варьиро
вал в комедиях Бедные, но красивые
(1956) и  Красивые, но бедные (1957) 
обе реж. д. Ризи, и др. Снялся в ф.:
Злоумыmленники, как всеrда, остались
неизвестны (1958), Aд посреди rорода,
Поликарпо, банковский служащий и
Миллионерыбедняки (1959). К :ыаи
более значит. работам с. относятся роль
СИМQне в ф. POKKO И ero братья (1960,
реж. Л. Висконти), а также роли в ф, B
Риме была ночь (1960), Вязальщики
(1959), CMor» (1961), Омикрон и To
варищи (1963). Снялся также в ф.:
rapeM.t» (1967), Дзета (Франция) и
Кеймада (1969), Первая ночь покоя
(1972), OcaДHoe положение (Франция) и
Короткий отпуск (1973), Подозрение
(1974), Сиятельные трупы (1976), Лу
на. (1979), Цикада (1980).
Др. ф.: Чочара», Банда Касароли», Меч
и Becы (Франция), Cepдиe мамы», .Цыrан
и Поицейска.я J-IСТОРИЯ (Франция).
САМАРДЖИЧ (Samardzic) Любиша
(р. 18.11.1936), юrосл. актёр. В 1961
окончил Академию Tpa, кино, радио
и тв в Белrраде. Выступал в Tpe Ателье
212» в Белrраде. В кино с 1961 (ф. Иrры
8 недостроенном доме  ). в 1962 исполнил
комедийную роль Михайло (Лишняя)
и создал драм. образ Партизана (Коза
pa). В ф. Подопечный (1966, в сов.
прокате Kapьepa авантюриста) иrрал
приспособленца и карьериста Йована.
Одна цз лучших ролей  партизан Ma
лыш (YTpo, 1967, пр. Мкф В Венеции).
СН,ЯЛС51 в ф.; Полдень. (1968), Велоси
педисты» (1970), CYTbeCKa (1973),
..Красная зеМJ1Я (1975, в сов. прока
те Обаrрённая землq), Специа'n'ЬRое
воспитание. (1977), Временная работа.
(1980), <tIIоезд на Кралево и CaBaMa
ла (1982),
Др. 41.: «Мечта., .rранатомётчики. (В с
прокате О'fJlажные»), ДOKTOP Младе,
.ТИI'{)" (р сов. npoJ\8,Te ..Иэдержкu восцита
Nия.) .
. р у б а н о в а И. , Любита Саl'1аРДЖJlЧ,
" сб.: Кино Юrославиu, М., 1978.
САМОЙЛОВ Владимир Яковлевич
(р. 15.3.1924), СОВ. актёр. Нар. арт.
СССР (1984). В 1948 окончил Одесское
театр. учще. С 1969 в Моек. Tpe им.
Маяковскоrо. В кино с 1959 (ф.  He
оплаченцый долr). Значит. работы с.:
Денисов (<tCeKpeTap!) 06KOMa, 1964),
Степан IIlаумян (ДpaдцaTЬ шесть ба
кинских комиссаров, 1966), Подвойе
кий (Шест()е июля, 1968), Савинков
(Kpax», 1969), Наримап Нарима
нов (3вёзды не racHYT, 1971), HЦKO
лай Серrеевич (3имородок, 1972), Ба
тарцев (Премия, 1974, roc, пр. СССР,
1976), АНJ1СИМОВ (.Любовь земная, 1975,
Cyдь6a», 1978), Афанасий Устюжанин
(Си6ириада, 1979), Шадуров (.Особо
важное задание, 1981). Одна ИЗ центр.
тем творчества C. тема познания re
роем ИСТЦJlрI через напряжённую борьбу
с самим собой. В 1984 снялся п ф. 1:Cepa
фим Подубес и друrие житеЛfI земли.
[ос. пр. РСфСР (1972) за театр. работу.
др. ф.: BepbTe мне, люди! », Свадьба
в Малиновке» (пр. Вкф, '1968), Освобожде
ине »,  Уrол падения », ФРОlfТ без фланrов »,
CЫH председателя», 3апасной аэродром
сФронт за линией фронта», След на земле».
САМСОНОВ 379
САМ6йлов Евrений Валерианови
(р. 16.4.1912), сов. актёр. Нар. арт.
СССР (1974). Чл. КПСС с 1951. В 1930
окончил Ленинrр. худож. политехникум.
На сцене с 1930. В 193438 в Т pe им.
Мейерхольда. С 1940 в Моск. Tpe PeBO
люции (ныне Моск. Tp им. Маяковско
ro), с 1968 в Малом Tpe. В кино с 1936
(fриша  Случайная встреча). Извест
ность актёру принесли проникнутые po
мантикой образы целеустремлённых,
одержимых высокой идеей людей: Щорс
(Щорс, 1939, [ос. пр. СССР, 1941),
Ян Смудек (4Неуловимый Ян», 1943),
rенерал Скобелев (-(fерои Шипки, 1955,
сов.болr.). Обаяние актёра проявилось
в лирикокомедийных ролях: Лебедев
(Светлый путь., 1940), Колчин (Cepд
ца четырёх, 1945)i. Павел Ку дряшов
(B шесть часов вечера после войны,
1944, [ос. пр. СССР, 1946). Среди ero
ролей: лейтенант Бурунов (.Адмирал Ha
химов», 1947), М. В. Фрунзе (Круше
ние эмирата., 1955), r. В. Чичерин
(3вёзды не racHYT»» 1971), Марченко
(Они сражались за Родину, 1975). [ос.
пр. СССР (1947) за театр. работу.
Др. ф.: Tapac Шевченко., K Чёрному
морю», Олеко Дундич», .Бессонная ночь»,
Зачарованная Десна», «Крушение империи»,
Длинная дороrа в :короткий дeHb.
. Б а р с к а я Н. Заел. арт. РСФСР
Е. В. Самойлов, М. 1951; Актер и время,
в. 4, М., 1969.
САМОЙЛОВА Татьяна Евrеиьевна
(р. 4.5.1934), сов. актриса. Засл. арт.
РСФСР (1965). Училась в Театр. учще
им. Щукина (195356). В 1962 окончила
fИТИС. С 1965 в Театрестудии кино
актёра. В кино с 1956 (Мария  ф. MeK
сиканец). С rлубоким драматизмом,
тонким психолоrич. проникновением в
образ исполнила роль Вероники в ф.
Летят журавли (1957, спец. диплом
жюри и пр. Мкф В Канне). Сыrрала заrл.
роль в ф. A}{Ha Каренина (1968). Среди
ролей: Таня (Неотправленное письмо)
и Наташа (.Леон: [аррос ищет друrа»-,
сов...франц.) ........ обе 1960, Альба (Аль6а
Реrия., 1961, ВНР), Соня (40ни шли
на Восток., 1964, италосов,), Екатерина
30лотаренко (.Длиняая дороrа в KOpOT
кий дeHЬ, 1972), Маша (.OKeaH, 1974),
Мария Оленецкая (.Бридлианты для
диктатуры пролетарl{ата, 1976).
. Актеры со)!. КИНО, В. 2, М., 1966: С м о...
.7I .я п с к а я Е., Т. СамоЯ:дова, М., 1970.
САМСОНОВ Самсон Иосифович
(р. 23.2.1921), сов. режиссёр Нар. арт.
РСФСР (1978). Учился в MOCt(. учще
живописи им, 1905 rода. В 193943
актёр Tpa. Б 1949 окончил ВrИК (Ma
стерекая С. А. rерасимова). Участвовал
как режиссёр...практикант в работе над ф.
М<>/lодая rвардия (1948). С 1955 на
к/ст Мосфильм, Первая работа  ф.
Попрыrупья  (по А. п. Чехову, 1955,
сц. С., пр. Мкф 1) ВенеЦlfИ и др. пр.).
Эта лецта С. Qтлцчаласр умелым исполь
зоваflJfем ВЬ1разит. средств КИНО, J<pbIe
TOJIKO воссоздаваЛJf лаконичную манеру
Чехова, боrqТСТВО ПСfIхолоrич. оттенков
ero прозы, юмор, ненависть к пошлости
и красоту- человека, из6равшеrо для себя
СрОМIJPIЙ путь слхжепия своему делу.
В 1963 с. ПОСТ. Ф .  ОРТJlмистическая
траrедия (по Вс. В. Вишневскому, Си.
с. ц с. Вишпевецкая, спец. пр. MI<cb
В Канне и др. пр.)  широкомасшта6
цую ленту, в крои эпич. охват событий
сочетался с раскрытием внутр. мира
repoeB. Зна чит . место в творчестnе С.
занимают экранизации: Три сеСТРЫ$)
(по Чехову, 1965), MHoro шума из ии
чеrо (по У. IJlекспиру, 1973), Бешен(')е
золото (по Дж. Пристли, 1977)  .все по
СЦ. С. Для творч:ест:&а ржиссёра xapaK

380
САНАЕВ
терно стремление к жанровой мноrопла 
новости, разнообразию тематики  от
историкореволюционной до лирикопси
холоrичской и бытовой: ф.  Ровесник
BeKa (1960), Каждый вечер в одиннад
цaTЬ (1969), Журавль в небе (1978, с
А. В. Сиренко), ToproBKa и поэт (1979),
Одиноким предоставляется общежитие
(1984, пр. Вкф).
Др. ф.: За витриной универмаrа (1956),
OrHeHHbIe вёрсты» (1957), ApeHa (1967),
Чисто анrлийское убийство (по С. Хейеру,
1974, т/ф, в прокате 1976), BOCЬMoe чудо
CBeTa (1982).
. С а л ы н с к и й А. , Принципиальная
удача исква, ИК, 1963, .NQ 7.
САнАЕВ Всеволод Васильевич (р. 25.2.
1912), сов. актёр. Нар. арт. СССР (1969).
Чл. КПСС с 1955. В 1937 окончил
fИТИС. Работал в МХАТе, Tpe им.
Моссовета. В кино с 1938 (Лесоруб 
 Волrа  Волrа  ). Первая крупная рабо
та  молодой рабочий Добряков (Лю
бимая девушка, 1940). Искво С. OTMe
чено большой жизненной достоверностью,
простотой, естественностью. Среди po
лей: директор МТС Кантауров (Возвра
щение Василия Бортникова, 1953), ди
ректор совхоза Донцов (Первый эшелон )
и парторr Жуков (Разные судьбы) 
обе 1956, директор МТС Холин (Полюш
кополе, 1957), старшина Козлов (Пять
дней  пять ночей, 1960, СССР 
[ДР). В 1958 создал образ рабочеrоболь
шевика Емельянова в ф. Рассказы о Ле
нине, выполняющеrо ответственное по
ручение партии. Воплотил на экране ra
лерею разнохарактерных персонажей.
Зрелостью мастерства отличаются роли,
cbIrpaHHbIe С. в последующие rоды: Сип
лый (  Оптимистическая траrедия  ) и
Майор Сазонов (Это случилось в мили
ции)  обе 1963, Ермолай Воеводин
(Ваш сын и брат, 1966, [ос. пр.
РСФСР, 1967), fомозов (Скуки ради,
1968), председатель колхоза Матвей Ря
занцев (CTpaHHыe люди, 1970), полков
ник Лукин (Освобождение, ф. lй и
2й, 1970), полковник Зорин (Возвраще
ние "Святоrо Луки", 1971,  Чёрный
принц, 1973, Версия полковника Зо
рина, 1979), fенеральный конструктор
(TaM, за rоризонтом, 1976), Жарков
(C вечера до полудня, 1981, т/ф).
В 1984 снялся в ф. Белые Pocы (пр.
Вкф). С 1971 секр. правления СК СССР.
Др. ф.: Девушка с xapaKTepOM, Перво
печатник Иван Фёдоров, Алмазы, y них
есть Родина, Круmение эмирата, Шторм,
Очередной рейс, Ha дороrах войны,
Трижды воскресший», «Взрослые дети,
Перекличка, Печкилавочки, Здесь наш
ДOM.
. Актеры сов. кино, В. 5, М. 1969; С т и
m о в а Е., rлубокие корни, ИК, 1974,
М10; Иванова В., В.Санаев, М.,
1978 (буклет); Народность и правда. К 70ле
тию В. В. Санаева, ИК, 1982, .NQ 2.
САнАЕВА Елена Всеволодовна (р. 21.10.
1943), сов. актриса. С 1966, по оконча
нии fИТИСа, в Театрестудии киноактё
ра. Работы С . отличает точное чувство
жанра. Успешно иrрает характерные, KO
медийные роли. Среди работ в кино:
Люся (fенерал Рахимов ), Капитолина
(По Руси)  обе 1968, Маша Каплун
цева (fлавный свидетель, 1969), Лена
Рязанцева (CTpaHHыe люди, 1970),
Люба Степанова (Печкилавочки, 1972),
Тамара (За облаками небо, 1973), Дy
басова (Ha ясный oroHb, 1976), Тамара
(Пена, 1979), Пери (Приключения Али
Бабы и сорока разбойников, 1980, COB.
инд.), Марина (Частная жизнь, 1982);
В т/ф  Марьяна (Доверие, 1972), Лиса
Алиса (Приключения Буратино, 1975).
Др. ф.: ДOKep, Честное волmебное,
Деревня YTKa; т/ф  Дни хирурrа Миm
:кина, Жилбыл настройщик; Ф. Чучело.
САндА (Sanda) Доминик (р. 11.3.1951),
франц. актриса. Была манекенщицей.
В кино с 1969 (ф. Кроткая, реж.
Р. Брессон). Среди значит. работ C.
роли в ф. Конформист (реж. Б. Бер
толуччи) и Caд Финци Контини (реж.
В. Де Сика)  оба 1970, Двадцатый
век  (реж. Бертолуччи) и  Наследство
Феррамонти  (реж. М. Болоньини, пр.
Мкф В Канне)  оба 1976, все Италия,
KOMHaTa в rороде (1982, реж. Ж. Деми).
СреДИ др. ф.: Первая любовь» (Фрr),
Без видимых причин, Степной волк
(Швейцария), Семейный портрет н интерье
ре  и По ту сторону добра и зла  (Италия),
Песнь о Роланде, Крылья rолубки.
САНДРЁЛЛИ (Sandrelli) Стефания
(р. 5.6.1946), итал. актриса. В 1961 сня
лась в ф. Ночная молодёжь и Фа
шистский вожак. В ф. реж. п. Джерми
Развод поитальянски (1961) и Co
блазнённая и покинутая (1964) создала
образ сицилийской девушки  жертвы
предрассудков и отцовскоrо деспотизма.
Впоследствии иrрала в др. ф. этоrо pe
жиссёра  Аморальный (1967) и Аль
фредо, Альфредо (1971). Одна из зна
чит. работ актрисы  роль Адрианы 8 ф.
Я её хорошо знал (1965). C. одна
из самых популярных актрис итал. кино
60x  нач. 70x rr. Дарование С. pac
крылось в ф. Конформист (1970) и
Двадцатый BeK (1976)  оба реж.
Б. Бертолуччи,  Любовница fраминьи 
(1968, реж. К. Лидзани, пр. Мкф в CaH
Себастьяне, 1969), Mы так любили
друr друrа (1975) и Teppaca (1979) 
оба реж. Э. Сколы.
Др. ф.: Ферmостарmий (Франция),
Партнёр, Преступление ВО имя любви,
Пистолет "Питон357" и Волшебники»
(оба Франция), Пробка.
сАнин Александр Акимович (наст.
фам. m е н б е р r) (18698.5.1956), рус.
актёр, режиссёр, театр. деятель. OKOH
чил Моск. YHT. Был актёром и режис
сёром МХТ, Александринскоrо и др.
TpOB, ставил спектакли в Большом
Tpe, з rраницей. Выступал как кино
режиссёр. Самая значит. работа С. в ки
но  Поликушка (по Л. Н. Толсто
му, 1919, выпуск 1922). Пост. ф.: Цa
ревич Алексей (по пьесе Д. С. Мереж
KOBcKoro Пётр и Алексей, 1918, выпуск
1922), Девьи ropbI (Леrенда об Анти
христе, по роману Toro же автора Хри
стос и Антихрист, 1919), CopOKaBO
pOBKa (по А. и. [ерцену, 1920).
САНИШВЙЛИ (С а н о в) Николай
Константинович (р. 7.1.1903), сов. pe
жиссёр, актёр. Нар. арт. fруз. ССР
(1964). В 1924 окончил школу при [oc
кинпроме fрузии. Снимался в ролях:
Муртаз (Абрек Заур, 1926), Долrат
(Закон rop, 1928), Люб (Зелимхан,
1929), Атаев (Друзья встречаются
BHOBЬ, 1939) и др. В 1931 пост. первую
ленту:......... док. ф. Большевики нефтяной
пятилетки и в 1933  худож. ф. Удаб
HO, в 1946 с И. М. Туманишвили 
историч. ф. Давид fурамишвили.
О жизни совр. fрузии рассказывают ф.
Счастливая встреча (1949), BeCHa в
CaKeHe (1950), Они спустились с rop
(1955), TpeBora (1970), а также муз.
комедии Заноза (1956), Куклы CMe
ются (1963), Встреча в ropax (1967),
Четвёртый жених (1974). В 1980 пост.
ф. ДOM на Лесной. Автор и соавтор
сц. мн. своих фильмов.
Др. ф.: Судьба женщины, Прерван
ная песня (сов.чехосл.), Зако rop, Чер
MeH, Даиси, новелла Доброrо здоровья,
Эрмиле (В ф. ЦeHa жизни).
САН..СЕБАСТЬЯНСКИЙ КИНОФЕ..
СТИ вАл Ь, см. Междуuарод1l:ые 'Кuuофе
стuвалu.
сАнтус (Santos) Роберту (р. 15.4.1928),
браз. режиссёр. Один из зачинателей
HoBoro кино. Изучал архитектуру и
философию. В 195152 учился на кине
матоrрафич. курсах в СанПаулу. Был
ассистентом реж. Ж. К. Бурле в ф.
о футболе Tpaxl  (1954). Один из асси
стентов реж. Н. Перейры дус Сантуса
в ф. Рио, 400. В 1958 пост. ф. Вели
кий MOMeHT, продюсером Kporo был
Перейра дус Сантус. Затем снимал док.
фильмы. В 1965 пост. ф. Час и MrHoBe
ние AyrycTY MaTpara. С 1973 преподаёт
в YHTe в СанПаулу.
Др. ф.: Обнажённый мужчина» (1968),
Плохой анrел (1970), rолоса CTpaxa
(1971), Ретроспектива  (1972, док.), OCTa"
нонка 88  предупреждающая rраница 
(1980, с ж. ди Аншьета).
САНХИНС (Sanji 's) Хорхе (р. 31. 7.
1936), болив. режиссёр. В 195860 учил
ся на киноотделении филос. фта KaTO
лич. YHTa в Сантьяrо (Чили). ПО 80З
вращении в Боливию снимал док. ф. co
циальной направленности (Революция ,
1963, пр. Мкф в Лейпциrе, 1964, и др.).
В 196566 директор Нац. киноинта,
rде пост. с rруппой кинематоrрафистов
серию док. к/м ф. (ок. 20) и ху дож. ф.
 YKaMay (8 пер. с ЯЗе аймара  Это
TaK, 1966). Ф. изза острокритич. нап
равленности был запрещён, а rруппа
(именовавшаяся YKaMay) изrнана из
киноинта. Раннее творчество С. близко
неореализму. В 1969 пост. ф. Явар
Мальку  (KpOBЬ Кондора  ), революц.
пафос Kporo стал острым политич. opy
жием, принёс режиссёру мировую из
вестность. Лента  Мужество народа 
(1971, с итал. ТВ) в связи с воен. перево
ротом в стране не вышла на экраны, а С.
был вынужден покинуть Боливию.
В Перу и Эквадоре С. пост. ф. Под
польный Hapoд (1972), rлавный 8par.
(1974), Прочь отсюда (1977). По воз
вращении в Боливию, в 1983 закончил
монтаж п/м док. ф. KaK один кулак,
посв. демократизации жизни 8 стране.
. В е т р о в а Т. , Социальное кино Боли
вии  творчество Хорхе Санхинеса, в сб.:
Актуальные проблемы КИНОИСКБа, М.. 1977;
3 peliculas de ]orge Sanjines, Cinemateca,
1978, v. 1, N1 3.
САрАНЦЕВ Юрий Дмитриевич (р. 7. 10.
1928), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1981). В 1950 окончил ВrИК. Дебюти
ровал в ф. B степи (1951). Иrрал роли
своих современников в ф. BepHыe дpy
зья (1954), Доброе YTPO (1955), Слу
чай на шахте BoceMЬ (1958), Жизнь
прошла мимо (1959). Среди работ C.
точные острохарактерные портреты:
Пьянков (При исполнении служебных
обязанностей, 1964), Таксист (Трид
цать три, 1966), Миrаев (Таланты и
поклонники, 1973), Буров (Выстрел
в спину, 1980). В 1982 снялся в т/ф
Россия молодая, в 1984  в ф.Жесто
кий pOMaHC.
Др. ф.: Ваня, Дай лапу, Друr!,
Kpax, Преступле е и наказание, Ko
нец aTaMaHa, ДYMa о Ковпаке,  Убит при
исполнении , Исчезновение.
САРАСНИ (Saraceni) Паулу Сесар
(р. 5. 11. 1933), браз. режиссёр. С 1955
работал в Tpe актёром, помощником pe
жиссёра, выступал как кинокритик.
В 1958 пост. экспериментальный док. ф.
Дороrи. Док. ф. XYTOP У Mыca (1959),
сделанный им с М. Ка рнейру , HeOДHO
кратно премирован за рубежом. Учился
в Эксперим. киноцентре в Риме, работал
с М. Беллоккьо над сценарием к/м ф.
Римская заря. Вернувшись в Брази
лию, пост. п/м худож. ф. Порт Кайшас
(1962). Получил известность ero ф. Bы
зов (1965). В 1966 снялся витал. ф. YMe
реть зря, сц. Kporo С. написал с Бел
локкьо. В 1978 пост. ф. Аншьета Жозе
ду Бразил и Земля, небо, море, че
ловек.
Др. ф.: Расовая интеrрация (1964, док.),
Капиту (по роману ж. М. Машаду ди
Асиса ДOH KaCMYPpy, 1968), Уничтожен

ый ДOM (1970), (iЛюбовь, карнавал и меч"
TЫ (1972).
СДРАХАТУНОВ Борис Константино
вич (р. 28. 11. 1924), СОВ. сценарист, pe
жиссёр. Засл. деят. искв РСФСР (1966).
Чл. КПСС с 1955. Б 1951 окончил ВfИК.
Работал на. Дальневосточно v сту дии ки
нохроники (195169), к/ст Беларусь
фильм (196979). С 1979 на ЦСДФ.
Автор сц. и режиссёр док. и науч.по
пуляр. ф.: КомсомольскунаАмуре 
20 лет (1952), Тиrроловы (1955),
Б ropax СихотэАлиня и Человек и
зверь (1956), Ha севере Дальнем (1957),
PKa Чёрноrо ДpaKOHa (1958), Морские
котики (1959), Трудная нефть (1961),
Дальневосточные рассказы (1964),
Белый OCTpOB (1969), Бронзовый сол
дaT (1970), Право на мир (1973), Диа
на белорусских лесов (1974), Путь к
Ориону (1975), Добрая земля (1977),
Строrий счёт (1978), rорячие TpaBЫ
(1979), Болrа (1981). Фильмы С. OTMe
чены пр. ряда Мкф и Бкф.
САРКИСЯН СОС Арташесович (р. 24. 10.
1929), сов. актёр. Нар. арт. СССР (1985).
С 1954 в Театре им. [. Сундукяна.
Б кино с 1960. Среди роле V ' Манас
(Хозяин и слуrа, 1963), Мкртыч (Tpe
уrольник, 1967, [ос. пр. Арм. ССР,
1975), Лейтенант (Mы и наши ropbI,
1970), Замбахов (Хатабала, 1971),
Мкртыч (Родник Эrнар, 1972), fиба
рян (Солярис, 1973), Бардан (Терп
кий виноrрад) и Смбат Алимян
(Xaoc)  обе 1974, Наапет (Наапет,
1977), Амбо (fикор, 1982, пр. Вкф).
[ос. пр. Арм. ССР (1979) за театр. работу.
сдрну (Sarno) Жералду (р. 1938), браз.
режиссёр, сценарист. Изучал право. Pa
бота л ассист. режиссёра. Был rл. peдaKTO
ром rаз.  Unidadi  и ж. Angulos. Б 1965
написал сц. ф. Дороrи и друrие истории
(реж. С. Муньис). В 1965 пост. первый
док. ф. Круrозор, крый составил
часть ф. Подлинная Бразилия (OTMe
чен пр. ряда Мкф). Пост. ф.: ДOK. Ma
шина победы (1966), серию о ceBepo
востоке страны (Народная дpaMa,
1968, Бессмертный Лампиао, 1969,
Дa здравствует Карири!, 1970); м/ф
Жёлтый дятел (1974); худож. ф. Пол
ковник Делмиро fувейя (1979).
САРЫМСдКОВА Лютфи (р. 26.4.1896),
сов. актриса. Нар. арт. СССР (1967).
Чл. КПСС с 1944. В 2030x rr. рабо
тала в Tpax Коканда, Ферrаны, Анди
жана, Ташкента и др. В 194073 в Tpe
муз. драмы и комедии в Ташкенте. Сня
лась в ф.: Клятва (1937, Мать), Cё
стры PaXMaHOBЫ (1955, Шарафат), Об
этом rоворит вся махалля (1960, Mex
ринисо), Tы не сирота (1963, Фатима),
Бстречи и расставания (1974, мать
Хафиза), Птицы наших надежд (1977,
бабушка Амира). Создала на экране MHO
rorpaHHbIe реалистич. нар. характеры.
. т е ш а б а е в Д. , rерой  крупным
планом. Актеры Tpa в узб. кино, Таш., 1972.
сдУРА (Saura) Карлос (р. 4. 1. 1932),
исп. режиссёр. Работал фотоrрафом.
С 1955 снимал док. фильмы. В 195764,
по окончании мадридскоrо Инта изуче
ния и практики кинематоrрафии, препо
давал на кафедре режиссуры (в 1964
был уволен за демократич. убеждения).
fерои фильмов С., духовно боrатые лю
ди, не принимая франкистский режим,
отrораживаются от окружающей дейст
вительности. Бслед за к/м ф. Боскрес
ный вечер (1957) и Куэнка (1958) выш
ли ленты Бродяrи (1960) и Плач по
бандиту  (1963). Широкую известность
принёс режиссёру ф. OXOTa (1965, пр.
Мкф в Зап. Берлине) о роковых проти
воречиях общества, таящихся за видимым
блаrополучием. В этой ленте С. выводит
rалерею людей, живущих в мире, рож
дённом их сознанием и причудливо пре
ломляющем реальность. Несчастья, при
чинённые людям rражд. войной, застав
ляют замкнуться в себе repoeB ф.  Замо
роженная мятная лепёшка» (1967, пр.
Мкф в Зап. Берлине) и  Кузина Анхели
Ka (1973, пр. Мкф в Канне, 1974).
В ф. Caд наслаждений (1970) rл. rерой
Антонио (В rл. ролях этих ф. Х. л. Ло
пес Баскес) уходит в мир фантазии, по
няв никчёмность поrони за наживой.
Б лентеВыкорми BopOHa (1975, спец. пр.
Мкф в Канне, 1976) девочка Анна пре
даётся видениям, в KpЫX она борется
за справедливость в лживом и жестоком
мире взрослых. В ф. AHHa и волки
(1972) rероиню (иrрает Дж. Чаплин) ry
бят чудовища, представляющие собой
воплощение сил, rосподствующих в ти
ранич. обществе. Эти же чудовища, BOCK
реснув в ф.  Маме исполняется сто
лет (1979, спец. пр. Мкф в СанСеба
стьяне), после падения франкистскоrо
режима кажутся скорее смешными.
Картина C завязанными rлазами (1978)
рассказывает о пытках исп. политзак
лючённых, ставит вопрос о социальной
ответственности ху дожника . Молодые
rерои ф. Быетрей, быстрей... (1980, rл.
пр. Мкф в Зап. Берлине, 1981), став
rрабителями, rибнут. Б ленте  Кровавая
свадьба (по Ф. fарсии Лорке, 1981,
спец. пр. Мкф в КарловиВари, 1982) С.
показывает, как балетная труппа под рук.
балетм. А. [адеса репетирует и. исполняет
драму Лорки. Искво балета и искво ки
но, сливаясь в поэтич. образах, передают
rлубину нар. траrедии, устремлённость
repoeB к любви и свободе. Подобное pe
шение С. находит и для ф. « KapMeH
(1983, пр. Мкф в Канне). В 1982 пост.
ф. Сладкие моменты прошлоrо и AH
тоньета .
Др. ф.: CTpecc: три, три (1968), Hopa.
(1969), Элиза, жизнь моя  (1977).
. В r а s о Е., Carlos Saura, Madrid, 1974.
В. Ю. Силюнас.
САФОНОВ Всеволод Дмитриевич (р.
9. 4. 1926), сов. актёр. Нар. арт. РСФСР
(1974). По окончании Театр. учща им.
Щукина (1949) в моск. Tpax  КaMep
ном, Сатиры и др., с 1958 в TeaTpeCTY
дии киноактёра. Исполнил роль Кержен
цева в ф. Солдаты (1957, дебют С.).
Среди лучших ролей: Алексей Костров
(<(Цель ero жизни, 1958), Свиридов
(Тишина, 1964), Кирюшин (Белорус
ский вокзал, 1971); в т/ф  [ромов
(Башинrтонский корреспондент, 1973),
Дросов (COBeCTЬ, 1974), профессор
Заозерский (Открытая книrа, 1979),
товарищ Андрей (OrHeHHbIe дороrи,
ф. 3й, 1982). Интеллиrентность, душев
ная стойкость, блаrородство и человеч
ность  черты мн. rероевсовременни
ков, cbIrpaHHbIx С.
Др. ф.: Дело "пёстрых", По ту CTOpO
ну», Сверстницы, HaKaHYHe (СССР 
НРБ), Пять дней  пять ночей  (СССР 
rдр) , 3aKOH Антарктиды, Оптимистиче
ская траrедия, Лёrкая жизнь, Щит и
меч, Укрощение оrня, 3a облаками небо,
Жизнь и смерть Фердинанда Люса, CTa
рые долrи.
. Шацилло Д., В.СаФонов, М., 1975
(БУклет).
сАХАРО В Алексей Николаевич (р. 17 .4.
1934), сов. режиссёр. Нар. арт. РСФСР
(1979). С 1958, по окончании БfИКа
(мастерская С. и. Юткевича), на к/ст
Мосфильм. Пост. использующие CKa
зочные мотивы ф. Леrенда о ледяном
cepдцe (1958) и Снежная сказка
(1960)  оба с Э. Н. Шенrелая. Ф. Пе
ревал  (по повести ч. Айтматова Топо
лёк мой в красной KOCЫHKe, 1961) внёс
заметный вклад в развитие молодой
кирr. кинематоrрафии. Теме нравств. CTa
новления молодоrо rероя, раскрытой через
су дьбу воен. поколения, посв. ф.  Чистые
пруды (по произв. Ю. М. Наrибина,
1966), снятый в поэтич. ман{!ре. Рассказ
СВЕРДЛИН 381
о войне и её влиянии на жизнь человека
лежит в основе ф. Случай с Полыни
HЫM (по К. М. Симонову, 1971, сц. С. и
Симонов). Ф. Человек на своём MeCTe
(1973) ставил вопрос о новом стиле PYKO
водства в жизни совр. колх. села. Б 1979
пост. ф. Бкус хлеба (4 сер., C. co
автор сц., [ос. пр. СССР, 1.980)  эпопею
о целине, rероич. тру де сов. народа.
Среди др. ф.: новелла Скорпион и вата 
(в Ф. Морские рассказы, 1967), C весельем
и отваrой (1974).
САХНЙ БАлРАдж (1. 5. 191313. 4.
1973), инд. актёр, писатель. Б 1934, после
окончания колледжа в Ла хоре, занимал 
ся лит. деятельностью. Б 194044 диктор
на БиБиСи (Лондон). По возвращении
на родину участвовал в становлении Ac
социации нар. проrрес. TpOB Индии
(ИПТ А). Б ф. Дети земли (1946, реж.
Х. А. Аббас) снимался в роли крестьяни
на. Иrрал также в ф.: Mы  Hapoд
(1951, реж. З. Сархади), «Два биrха
земли (1953, реж. Б. Рой), Чужестра
Heц (в сов. прокате Хождение за три
моря, 1958, реж. Аббас, Б. М. Пронин,
сов.инд.), Кабулиец (1961, реж.
Х. fуйта), «fорячий BeTep (1973, реж.
М. Сатхью) и др.
. Синема аур, стедж, Дели, 1974 (на хин-
ди); Мери филми атмакатха, Дели, 1974
(на хинди).
. Balraj Sahni (an intime portrait), Delhi',
1974.
СВАШНКО Семён Андреевич (14. 9.
1904  23. 11. 1969), сов. актёр. Засл.
арт. РСФСР (1967). В 192225 учился
в Киевском муз.драм. инте им. Лысен
ко. Работал в Tpe Березиль, в 1945
1956 в Театрестудии киноактёра. В кино
с 1924. Лучшие роли C. в ф. реж. А. п.
Довженко: Тимоша (Звениrора, 1928),
рабочийкоммунист Тимош (Арсенал,
1929), Василь (Земля, 1930). Снялся
в ф.: Лермонтов (1943), XMypoe утро.
(1959), Оптимистическая траrедия
(1963), Война и мир (196667).
Др. ф.: ДBe женщины, Перекоп,
Фата MopraHa, Юность, OBOД, Ти
хий ДOH, Баллада о солдате.
CBHCOH (Swanson) fлория (27. 3.
1899, по др. данным, 1897  4. 4. 1983),
амер. актриса. В кино с 1913. Б 1916
1917 работала у реж. М. Сеннетта. Б 1918
выступила в ф. « Общество на продажу,
rде наметились HeKpыe черты характера,
воплощённоrо актрисой позднее в ф.
реж. С. Де Милля. Б ero ф. He меняйте
мужа и Ha радость и на rope (1919),
Зачем менять жену (1920), Похожде
ния Анатоля (1921) актриса создала
образ волевой женщины, добивающейся
славы, положения в обществе блаrодаря
деловитости и вере в себя. В 1926 С. OCHO
вала собств. фирму. Иrрала в пс холо
rич. драме Сэди Томпсон, сати
рич. комедии Королева Келли (реж.
Э. Штроrейм)  обе 1928, муз. драме
Правонарушительница (1929). С при
ходом звука в кино утратила популяр
ность, снималась очень редко. Значит.
работа C. образ Нормы Десмонд 
звезды HeMoro кино, пере)кившей свою
славу, в ф. реж. Б. Уайлдера CaHceT
Бульвар (1950). В 1974 снялась в ф.
Аэропорт1975.
. С а r r L., The evolution and metamor
phosis of four fabulous faces Garbo, Swanson,
Crawford, Dietrich, New Rochell (N. У.),
1970.
СВРДЛИН Лев Наумович (16.11.
1901 . 29. 8. 1969), сов. актёр. Нар. арт.
СССР (1954). Учился в Театр. технику
ме им. Луначарскоrо и в fБЫТМе (уче
ник Б. Э. Мейерхольда). С 1926 в Tpe
им. Мейерхольда, затем в Tpe им. Бах
TaHroBa. С 1943 в Моск. Tpe им. Маяков
CKoro. В кино с 1925 (ф. Ha верном сле

382
СВЕРДЛОВСКДЯ
дy). Искво с., художника острой MЫC
ли, точноrо и полноrо перевоплощения,
u tJ
отличалось яснОи простотои, тонкостыо
llсихолоrич. анализа t мяrкостью, порой
напряжённым драматизмом, чувством
современности. Первая крупная работа 
рыбак Юс),ф в ф. реж. Б. В. Барнета
y самосо синеrо моря (1936). В отрицат.
ролях япон. шпиона Цоя (Ha Дальнем
BOCT01<e, 1937) и особенно полковника
Усижимы (Волочаевские дни, 1938)
наиболее полно раскрылось умение С.
создавать конкретноубедительный pea
листич. образ. Среди ролей: Чу6енко
(Всадники) и боярин rриrорий Орлов
(Минин и Пожарский)  обе 1939,
Сухэ Батор (Eco зовут Сухэ Ба
TOp, 1942t COB.MoHr.)t Насреддин (Ha
среддин в Бухаре., 1943). В ф. реж.
А. Б. Столпера Жди меня (1943)
С. сыrрал роль воен. KoppeCnOHДHTa
Миши Вайнштейна, проникнутую доб
ротой, неиссякаемым жизнелюбием, on
тимизмом. Затем исполнил роли Алитета
(4Алитет уходит в соры ) и парторrа
3алкинда (Далеко от MOCKBЫ, [ос.
пр. СССР, 1951)....... обе 1950, профессора
Бороздина(Две жизни», 1961). Последняя
роль c. Каримов в ф. реж. Б. Кимя...
rapoBa KaK велит сердце. (1968). [ос.
Пр. СССР (1947, 1949) за театр. работы.
Др. ф.: Мечт тели, Мои УНИi3еРСите
Tы,' Романтики, Фро T, 4ДНИ И НОЧИ,
Свадьба, Белый клык, Pa3Hыe cyдь6ы,
НОЧНОlf патруль, ОлеКО Дун:дич (COB.
юrосл.), 4Первый троллейбус», Неуловимые
мстители .
. РаЗfОВОР товарищем по искву, М. ,
1960.
. Актеры сов. кино, в. 8, Л., 1972; Л.
Свердлин. Статьи. Воспоминания, М., 1979.
СВЕРДЛОвеКАЯ КИНОСТУДИЯ.
Opr. в 1943, объединила эвакуированных
на Урал киноработников Москвы, Ле
нинrрада, Одессы. В 1949 1< с. к. была
присоединена Новосибирская студия
уч. ф., в 1951  Свердловская студия
кинохроники. С 1975 с. к. преобразована
в мощную совр. кино6азу, построены 1:Io
вые павильоны, цехи, лаборатории.
С 1981 имеет филиал в Красноярске.
К/ст производит (1982) 5 худож. ф., 5 ф.
для Центр. ТВ, 10 науч.популяр. и
док. ф., 1214 уч. ф., 48 номеров к/ж
<t Советский Урал.
Среди лучших работ студии: ху дож.
ф. Трембита (1968 t СЦ. В. 3. Масс,
реж. О. п. Николаевский, оп. и. r. Ap
тюхов), .Приваловские миллионы
(1973, СЦ. И. я. Болrарин, В. В. Смирнов
при участии Я. Л. Лапшина, реж. Ла
шин, оп. И. В. Лукшин); т/ф ....... . Уrрюм
peKa (1968, сц. Лапшин, Б. В. Сели
ванов, реж. Лапшин, оп. В. И. Кирби
жеков), Ha исходе лета (1979, сц. С. Б.
Ласкин, [. С. Рябкин, реж. Р. х. My
радян, оп. Н. [. fайл, Е. [. Беркут), Дe"
мидовы (1983, СЦ. В. Акимов, Э. Воло
дарский, реж. Лапшин, оп. А. Лесни
ков); науч.популяр. и док. ф.octРассказ
о KaMHe (1957, сц. М. С. ВИТУХНОВСКИЙ t
реж. Б. Е. Волянекий, Л. и., Рымаренко,
оп. А. С. Телятников), Закон возрожде
ния (1969, сц. А. В. Севортян, реж.
Б. [. Урицкий, ОП. [. С. Куликов), 20
дней жаркоrо лета (1974, реж. Б. Д. [a
лантеРt оп. Б. А. Шапиро), Только лю
бить (1978, реж. И. Б. Боrуславский,
оп. В. И. Макеранец) и др.
СВЕТЛИЧНАЯ Светлана Афанасьевна
(р. 15. 5. 1940), сов. актриса. Засл. арт.
РСФСР (1974). С 1963, по окончании
ВfИКа (мастерская М. И. Ромма),
в Театрестудии киноактёра. Среди ролей
в кино: Нина Колчина (Им покоряется
небо, 1963), Светлана (MHe двадцать
лет, 1965), Павлина (Стряпуха) и
КатяРуеалка (Чистые пруды»  обе
1966, Анна Серсеевна (Бриллиантовая
pYKa) и Вика (Неподсуден)обе 1969,
Милли Вимерфорд (Держись за облака,
1972, COB.BeHC.), fаби (-«Семнадцать MCHO
вений BeCHЫ, 1973, т/ф), Ирина (Koc
да дрожит зеМЛЯ)t 1976), Надя (MeCTO
встречи изменить нельзя., 1979, т/ф).
Др. ф.: .rерой Hamero времени., Трид
цать три, 3акрытие ce30Ha, Tы  мне,
я  тебе, KopeHЬ жизни, Недопёсок Ha
nолеон III.
. AKTej)bI сов. кино, В. 9, М., 1973.
СВЕтозАров Борис Фёдорович (22. 3.
1892  22.7. 1968), сов. режиссёр, cцe
нарист. Чл. КПСС с 1943. В кино с 1915.
Был актёром, ассист. режиссёра. Пост.
худож. ф.: B yrape нэпа и Шnундик
кооператор (1925), Танькатрактирщи
цa (1929) и др. C. один из зачинате
лей СОВ. науч.ПОПУЛЯР. кино. Режиссёр
и сценарист ф.: Среди зверей (1928),
-«Юr в Тамбове (1931), 3ав:имательная
ботаника (1934), .Преобразователь при
poды (1938). Режиссёр ф.: OCTpOB 6e
лых птиц (1940), <Меткий выстрел из
ВИНТОВКИ$> (1942), Великий преобразова
тель природы(1955, СЦ. С. ии. fоршков).
Др. ф.: режиссёр  . у истоков истины.
(1948), 1Iереливание крови. (1957), B чу
жом rнезде» (1960).
СВИДТЕЛ ЕВ Евrений Васильевич
(7 .2.1921  5. 8. 1971), сов. художник.
Заел. худ. РСФСР (1969). В 1943 OKOH
чил ВfИК. Дебютировал в ф. POДHыe
поля (1945, с Е. И. Куманьковым).
Наиболее значит. работы  в ф. CaДKO
(с Куманьковым), Летят журавли,
BeTep, <tСеверная nOBeCTЬ, ДBaдцaTb
шесть бакинских комиссаров. Участво
вал в пост. ф.:  Старинный водевиль 
(с Куманьковым, М. Самородским,
А. Л. Фрейдиным), ((Смелые люди и
Илья MYPOMeц (в обоих ф. художник
комбинир. съёмок), Песня о Кольцове),
Високосный СОД., Я  Куба., otБабье
цapCTBO, Я есо HeBeCTa, И был вечер,
и было утро. и др. Работал и в театре.
СВЙЛОВА (по мужу В е р т о в а) Ели
завета Иrнатьевна (5. 9. 1900  11.11.
1975), сов. режиссёр, монтажёр. В 1914
1918 монтажёр ф. в лабораторий 6р. Пате
и др. В 191827 в Москинокомитете,
ВФКО, fоскино, ВУФКУ. С 1921 вела
работу по выявлению кинодокументов
о В. и. Ленине. В 20e rr. входила в rруп
пу киноков., участвовала в создании
лучших фильмов д. Вертова как асис
тент по монтажу, 6ыла сорежиссером
ф. Тебе, фронт и 3намя По6еды
(1943) и др. С 1945 на ЦСДФ. За учаСТие
в монтаже ф. БерЛИIi (1945, с Ю. Я. Рай
зманом) ....-. [ос. пр. ссср (1946). Пост.
ф.: O TpaHcnopTe (1939), Пятилетие
MeTpo (1940), B предrорьях Алатау
(1943), Освенцим (1945), -«Зверства фа
шистов и IItСУД HapOДOB (под рук. Р. Л.
Кармена)  оба 1946, СлаВЯНСkИЙ KOlfr
ресс в Еелrраде (1947) h др. В послед
ние соды жизни способствовала изданию
творч. наследия Вертова. Участвовала
в составлении с6. Дзиrа Вертов в 1JOCno
минаниях современников (М., 1976).
СВИРЙДОВ rеорrий (Юрий) Василье
вич (р. 16. 12. 1915), сов. компози"
тор. Нар. арт. СССР (1970). fерой
Соц. Труда (1975). Окончи-!у Ленинrр.
консерваторию (педаrоrи П. Б. Ряза
нов, Д. Д. Шостакович). Первая работа
в кино  ф. Поднятая целина. (1940).
Композитора привлекают эпикодрам.
произв., В Kpыx музыка  симфонич.
и хоровая  раскрывает сущность исто
рич. перемен. ЯРКОСТЬ t экспрессивность,
r лубина , а также элеrичность и лиризм
муз. образов С. способствуют MHOCOCTO
роннему раскрытию общеrо замысла
фил ьма. На иБОJ1ее значит. работы  в ф.
Пржевальский, Великий воин Албании
CKaHдep6ec,  Воскресение,  Русский
лес, .Метель, .Время, вперёдl., <tДО-
верие, Я видел рождение новосо мира
(2й ф. дилоrии  Красные КОлокола ) и
др. Лен. пр. (1960), [ос. пр. СССР (1946,
1968, 1980).
. с о хор А., r. Свиридов, 2 изд., М.
1972.
4СВОБОДНОЕ кинО., название, при
пятое rруппой молодых анrл. кинема
тоrрафистов (реж. Л.Андерсон, Т. Ричард
сон, К. Рейс, [. Брентон, л. Мазет
ти; оп. У. Лассали, Д. Флетчер), BЫ
ступившей в 195659 с К/М фильмами,
Kpыe в корне отличались от кинопродук
ции тех лет. Ленты C. K. были сняты He
большими съёмочными rруппами, часто
при помощи скрытой камеры, без привле
чения актёров, при самых минимальных
затратах (на собств. деньrи участников,
при поддержке частных фирм, а также
на средства Брит. киноинта). Члены
rруппы объясняли принятое название
тем, что ни один из их ф. не был создан
на условиях коммерч. кино, и в своём Ma
нифесте 1956 декларировали Bepy в CBO
боду, важность индивидуума и в зна че
ние повседневноrо. Ф. rруппы c. K.:
Уэйкфилдский экспресс. (1952) о жиз
ни людей приrорода, O, волшебная CTpa
Hal (1953) о воскресном отдыхе рабочих
и служащих в парке с ярмарочными aT
тракционами и Каждый день, кроме
рождеСТ8а (1957) о ночной работе rруз
чиков и мелких поставщиков Овощей,
фруктов и цветов на лондонском рынке
Ковентfарден (все реж. Андерсона t nep
вые два с Брентоном); Мамочка не поз
воляет (1956) о посеТителях джазклу
ба в рабочем районе и  Мы ........ парни из
Ламбета (1959) об отдыхе и взrлядах
на жизнь подростков (оба реж. Ричард
сона и Рейса); .Вместе. (1956, реж. Ma
зетти при участии Андерсона) о дружбе
двух молодых rлухонемых рабоqихдо
керов, и др. Один из известных ф. Марш
на Олдермастон (1958), снятый разными
операторами и смонтированный AHдep
соном, рассказывал 06 участниках движе
ния против атомной бомбы и стал OTKpЫ
тым публицистич. антимилитаристским
произведением .
В работах rруппы c. к.. прослеЖИВа
лись традиЦИИ школы анrл. док. кино
зо w х rr. , созданной Дж. rрирсоном, крый
определил работу документалиста как
творческую интерпретацию действитель
ности, а таl<же поэтич. кинематоrрафа
Х. Дженнинrса. fруппа c. K. распалась
в результате прекращения всякой финан
совой помощи. HeKpыe ero участники,
Отошли от кино, 110 наиболее талантли
вьхе ........... Андерсон, Ричардсон, Рейс 
сОставили ядро ноносо реалистиq. нап
ра:вления в худож. анrл. кино....... Т. н.
рассерженных (см. АUlЛUЙс'Кая кипе-
.матоzрафuя ).
. Правда кино киноправда.. По страни"
цам заруб. I1peCCbI, М., 1967; I<11НО Велико
ртn.нии. С6. ст., М., 1970. и. И. Трутко.
СЕБРИС Карл Карлович (р. 18. 2. 1914)t
Сов. актёр. Нар. ар1'. СССР (1974). Уч.ил
ел на дра.м. курса х в Риrе в 193436 и
19З7З8. С 1938 в Латв. Tpe им. УпиТа.
В КИНО с 1941 (ф. KaYCYPCKoe BOCCTa
ние). Первая большая роль  Вилкенс в
ф. За лебединьй стаей облаков. (1957).
С успехом I1спОЛ1Iйет драм. и комедийные
рОли: Кйсис (. Чужаfl в посёлке, 1959),
КвиеСI1С ("Тобаrо" меняе't KYpc, 1965),
ФрИIIfваrер (Эдrар и Кристина», 1966),
Фридис (Y боrатой rоспожи, 1969),
fлостер (Король Лир) и Витус Беринr
(Баллада о Беринrе и ero друзьях) 
обе 1971, Самсон (Слуrи дьЯвола, 1970,
Слуrи Дьявола на чёртовой мельнице,
1972), [ресус (Нападение на тайнуlO по
лицию, 1975), Александр Дюма (Дю
ма на Кавказе, 1980). В 1982 СНЯJlСЯ
в т/ф 3a6ЫTыe вещи.

СВЕРОКАвкАЗСКАЯ СТ9ДИЯ ки-
нохРОники, в Орджоникидзе. Opr.
в 1945. Обслуживает автономные pec
публики Сев. Кавказа и Ставропольский
край с КарачаевоЧеркесской ЛО. Среди
наиболее значит. ф. студии: Подарок
Ленину (1969, реж. А. Т. Чубаров, оп.
В. А. Дзобаев), Товарищ [енерал
(1972, реж. Чубаров, оп. Дзобаев), Ce
верная Осетия, встречи (1973, реж.
В. М. [рунин, оп. В. М. fулуев, Дзоба
ев), Портрет OTцa (1974, реж.оп.
п. и. Финкельберr), Цикури (1976,
реж. [рунин, оп. Чон Нин [у), 4Плачьте,
мальчики, и не сдавайтесь. (1978, реж.
[рунин, оп. В. М. fулуев), Кубачи
(1979, реж. [рунин, оп. Дзобаев), Через
холмы (1979, реж. fрунин, оп. Б. А. Ha
симов). Ежеrодно к/ст выпкает 48 HO
меров к/жСеверный Кавказ, 1214 к/м
ф. (преим. док., науч.популяр. и уч.).
сrЕЛЬ Яков Александрович (р. 10.3.
1923), сов. режиссёр, сценарист. Нар. арт.
РСФСР (1980). Чл. КПСС с 1945.
В 1954 окончил ВfИК (мастерская
С. А. [ерасимова). С Toro же rода на к/ст
им. I'opbKoro. В 1936 сыrрал роль Роберта
[ранта в ф. Дети капитана rpaHTa.
Первая реж. и сценарная работа C.
ф. Переполох (по А. п. Чехову, 1955,
с В. С. Ордынским). С л. А. Кулиджа
HOBbIf\f и С. [арбузовым написал сц. и
пост. (с Кулиджановым) ф. Это начина
лось Так.... (1956). Совм. работа с Ky
лиджановым  и ф. ДOM, В котором Я
живу» (1957, пр. ВкФ, 1958'!f др.). Изоб
ражение жизни обитателеи одноrо из
МОСК. домов поднимается в ф. до обобща
ющеrо рассказа о душевной красоте сов.
людей, прошедших испытания Великой
Отечеств. войны. Пост. ф.: Первый день
мира (1959), Прощайте, rолуби! 
(1961, сц. С.). Лирич. окраска, отличаю
щая ТВОрЧ. манеру С., придаёт ero ф.
поэтич. зучание. В 1963 с. пост. цв. па
норамный ф. .Течёт Волrа (сц. С. и В.И.
Ежов), в 1966  Комедию Серая болезнь
(сц. с., А. Вейцлер и А. Мишарин), в
1968 ........ эксцентрич. комедию Разбу дите
Мухина.. Режиссёр и сценарист картин
.Риск ....... 6лаrородное дело (1978), 4Я
вас дождусь. (1983). В 196264pYKOBO"
дил актёрско..,реж. мастерской во ВfИКе.
Занимается лит. деятельностью.
Др. ф.: .Две улыбки (1971), .Капля
в море. (t973), B ОДНО прекрасное ДeTCTBO
(1980) .
" 1.
СЕИДБЕЛЙ [асан Мехти Оrлы (22.12.
1920  25. 6. 1980), сов. писатель, cцe
нарист, режиссёр. Нар. арт. Азерб. сср
(1976). Чл. КПСС с 1955. В 1943 окончил
вrик. Пост. на Бакинской к/ст ряд док.
очерков, был автором сц. худож. ф. Под
знойным не60М. (1957), Ha дальних бере
rax. (е И. Касумовым, 1958). В 1962 пост.
С ю. М. Фоrельманом по своему СЦ. (с
И. М. Анненским) ф.  Телефонистка.
С......... сц. и реЖ. ф. ..ЕсТЬ и такой остров.
(1964), новеллы 4Сила притяжения.
(в ф. Koro мы больше любим, 1966),
ф. Почему ты молчишь? (1967), ЦeHa
счастья (1976); режиссёр ф. Я помню
тебя, учитель (1970), Насими. (1974, пр.
Вкф). С 1963 секр., в 1975006.-...80 пред. СК
Лзеебайджана.
СЕЙДЗАдl! rусейIt Алиевич (15. 10.
1910  2. 7. 1979), соВ. режиссёр. Засл.
дейт. искв Азер6. ССР (1970). Чл.
КПСС с 1948. В 1936 окончил вrик.
Работал на к/ст Ленфильм"". На Бакин
екой к/ст снял ряд док. ф., был :режиссё
ром по дубляжу. Первый худож. ф.
муз. комедия He та, rak эта (1956).
Пост. ф.: Кероrлы. (1960), Непокорён
ный батальон. (1966), .Кура неукроти
мая (1969), CBeKpOBЬ (1979). В фИJIЬ
мах С. раскрывается облик народа,
реалистически воссоздаются ОКРУ}l{ающая
среда, БыIT и нар. обычаи.
СЕЙДАхмАТОВА Жамал (р. 21. 9.
1938), сов. актриса. Нар. арт. Кирr. сср
(1976). С 1957 в Кирr. драм. Tpe во Фрун
зе. В кино с 1958 (Зияrуль в ф. Далеко
в ropax). В ф. Девушка ТяньШаня
(1960) психолоrически убедительно paCK
рыла образ председателя колхоза Ал
тынай. С.......... актриса лирич. плана. Сня
лась также в ф.: Выстрел на перевале
Караш (1969, Хатша), «Улыбка на KaM
He (1975, Жамал), Улан (1977, Фати
ма), Золотая oceHЬ (1980, сестра My
рата), 4ПОТOfМОК Белоrо Барса (1985,
Беrаим) и др.
CKBEHC (Sequens) Йиржи (р. 23. 4.
1922), чехосл. режиссёр, сценарист. Нар.
арт. ЧССР (1979). Учился в KOHcepBa
тории драм. исква в Брно, в 194647 
во вrИКе. В 1947 стипендиат ЮНЕСКО
в ИДЕКе. Работал в Tpe им. э. Ф. Бу
риана в Праrе. С 1950 худ. рук. Т pa
чехосл. roc. кино. Написал сц. ф. Сеrодня
в половине одиннадцатоrо (1949). Пост.
ф.: Путь к счастью (1951), Свинцовый
хлеб (1954), Непобеждённые и fopa
на BeTpy (В СОВ. прокате Заrадка старой
штольни)  оба 1956, Беrство из тени
(1958, пр. кф в 'Москве, 1959) и др.
Драм. напряжённость сюжета, психоло
rич. точность портретов repoeB, стремле
ние к документализму особенно полно
проявились В ф. Покушение (1964,
пр. Мкф в Москве, 1965). Пост. прик
люченч. ф.: CMepTЬ на Сахарном OCTpO
Be (1961), Девятое имя» (1963), CMepTЬ
чёрноrо короля  и  Убийство в отеле
"Эксцельсиор" (1971), Попытка убий
CTBa (1973), 3аложник из БелльВи
CTa (1980) и др. Наиболее значит. фильм
C. Хроника знойноrо лета. (по роману
В. Ржезача Битва, 1973). В ф. Эта
минута, этот миr (1981, спец. пр. Мкф
в Москве) С. вернулся к одной из своих
осн. тем  2я мировая война и период
оккупации страны. В 196571 пост. т/ф
rрешные люди rорода Праrи (13 сер.) и
в 1973 79  Тридцать де..'! майора Зе
MaHa, в 1983  ф. rорькая осень с
ароматом .MaHro. (ЧССРИндия).
СЕЛЕЗНЁВА Тамара Фёдоровна (р. 5. 5.
1935), СОВ. киновед. Канд. искведения
(1972). В 1959 окончила Ленинrр. инт
культуры им. Крупской. Печатается с
1962. Автор работ по истории сов. кино,
теории кино 20x rr.
. I{ИjlОМЫСЛЬ 1920x rодов, [Л.], 1972.
СЕЛЕЦКИС Ивар Язепович (р. 22. 9.
1934), сов. оператор, режиссёр. Заел.
деят. искв Латв. ссР (1975). Чл. КПСС
с 1964. В 1957 окончил Латв. C.X. aKaдe
мию, в 1966  ВrИК. С 1958 на Риж
екой к/ ст . Снял ф. : ДОК.   Береr
(1963), .Репортаж Toдa (1965, foc. пр.
Латв. ССР, 1967), rOpbKO. (1965, на к/ст
Молдова<Ьилм), Кулдиrские фрески
(1966), rвинейские встречи (1968),
Улов. (1969), Твой день зарплаты
(1971); худож. Лето мотоциклистов
(1975, с К. 3алцманисом), KpaTKoe Ha
ставление в любви (198З) Пост. ф.:
Валмиерские девушки (1970), Закро
ма'.> (1973, пр. Вкф, 1974), Зеркало
жажды (1976), Женщина, которую
ЖДУТ (1978), Расширение мира и Ha
чал ьниk участка  (1980) и др.
СЛ ЕШ (Szeles) Анна (р. 24.8.1942), рум.
актриса. В 1965 окончила Театр. и1:lТ
в TblpryMypelIIe. ИrраеТ в BeH:t. Tpe
r. КлужНапока. В КI11:10 с 1963 (ф. OT
дых У моря). Лирикодрам. дарование
актрис 1 проявилось в роли крестьянки
Илоны (Лес повешенных, 1965, реж.
л. Чулей). Снялась в ф. Молодость без
старости (1968), Эликсир молодости
(1975), в фильме BeHr. реж. М. Янчо
Аrнец божий (1970) и др.
Др. ф.: «Возраст люБВII», «Призраки TO
ропятся, «Знак Де Ы, «Бал в субботу 13e
чером, EДYT не ипеДИСТЫ, Здесь
H пройт
СЕмЕН'Ов
383
С':ЛЛЕРС (Sellers) Питер (наст. имя Ри
чард [енри) (8.9.1925  24.6.1980), анrл.
актёр, режиссёр. Вырос в театр. семье.
В 1948 стал популярным эстрадным aK
тёром и певцом. В кино с 1951. Успешно
снялся в эпизодич. роли HepacToponHoro
бандита Робинзона в КОМедии реж.
А. Маккендрика Убийцы леди (1955).
Тонкий юмор, точнОСТь социальных xapaK
теристик отличают работы С. в ф. Ca
мое маленькое зрелище на земле. (1956,
Киномеханик), -« Карлтон Браун  дип
ломат (1958, Амфибулос) и Bcё в по
рядке, Джек!. (1959, Профсоюзный чи
новник). Дар перевоплощения С. позво
лял ему иrрать несколько ролей В одном
ф. (Наrая правда, 1957, Мьшь, KO
торая рычала, 1959) или ПОЯВЛ8ТЬСЯ
в неожиданных для зрителей ролях (Map
товский Заяц  Алиеа в стране чудес,
1972; королева Виктория  Великий
Макrонаrолл, 1975). В ф. реж. С. Куб
рика 4ДОКТОр Стрейнджлав, или Как я
наvчился не волноваться и полюбил 60M
бу (1963, США) актёр создал образы,
наполненные мяrким юмором (Капитан),
сарказмом (Президент), и зловещие Ka
рикатуры (советник Стрейнджлав). К aK
тёрским удачам принадлежит также rлу
поватый и самоуверенный инспектор
Клузо, сыrранный артистом в ф. реж.
Б. Эдуардеа Розовая пантера (1963),
Выстрел во MpaKe (1964), Возвраще
ние розовой пантеры (1975), Ответный
удар розовой пантеры (1977) и .Месть
розовой пантеры (1978)  все США.
В ф. Будучи TaM (1979, реж. х. Эшби,
США) создал образ простодушноrо ca
довника Чанси, делающеrо rоловокру
жительную карьеру в условиях непред
сказуемых зиrзаrов идейнополитич.
кризиса бурж. общества.
Среди др. ф.: режиссёр  Мистер To
Паз (1961); актёр  «Миллионерmа, Иrра
ДЛЯ двоих , «Вальс тореадqров  (пр. Мкф
В СанСебастьяве, 1962), Рай над нами;
Мир rенри Ориента, «Что HOBoro, КИС1<а?.
«Семь раз женщина" (все три США). Вече
ринка, Я люблю тебя, Алиса Б. То:клас.
(США), Кудесник КРИСТИаН (С. соавтор
сц.), Оптимисты, Пленник Зенды.
. Е v а n s Р., тЬе mask behind the mast.
Peter Sellers, L., 1969.
СЕМ 5tн (Sembene) Усман (р. 8. 1.1923),
сенеrал. писатель, режиссёр. В 1946.........58
докер в Марееле. В 1962 стажировался
в Москве у реж. С. А. rерасимова и
М. С. Донскоrо. В 1963 снял по заказу
прва Мали док. ф. .Сонrай., к/м иrро..
:вую ленту 4; Человек с тележкой.. В пер..
ВОМ сенеrал. П/М ху дож. ф. . Черноко
жая из.... (1966) на примеj)е траrич. су Дь
бы молодой неrритянки С. выносил при
rOBOp неоколониализму. В экранизаци
их своих романов .Почтовый nеяевод
(ф. MaHдaT., 1968, спец. пр. мкф В Be
неции), Хала (1975, спец. пр. Мкф
В КарловиВари, 1976, 13 соВ. прокате
Бессилие ) С. обратился к критике Ha
рождающейся афр. буржуазии. Ф.
Ceддo (1977) на историч. материале
1718 ВВ. анализировал столкновение
Традиц. 'Верований с nрЬникшйм В Афри
ку исламом. ОбращеНl1е J{ 1fСТОРИИ и
КУ льтуре C80ero народа (больши1tство ero
ф. Бы
оo снй'tО Ita яЗbIке эТНИЧ. rруппы
:80itоф), открытая антиколон. и а.нти6урж.
направленность творчества, nрофессио
lIализм сделали фильмы с. крупным
явлениеf\f l\Iолодоrо афр. киноисква.
Юбил. пр. Мкф В Москве (1979).
Др. ф.: «Ньяй  (1964), «Старший сыН.
(1970), «Эмитай (1971, пр. Мкф В Моск е).
. v i е у r а Р. S. Ousmane Sembene,
Cineaste, Р., 1972.
СЕМЁНОВ Тенrиз Алсксандрович
(р. 5.8.1941), сов. режиссёр. 110 окончании
вrИКа с 1972 на ЦСДФ. Режиссёр ф.:

384
СЕмЕНОв
Ha BЫCOTe (1972), Каждую неделю,
в cpeдy (1974), Впервые в истории
(1977), а также ф. Блокада Ленинrра
па и Величайшее танковое сражение
(в киноэпопее Великая Отечественная,
1979, Лен. пр., 1980), Bcero дороже
(1981, с и. С. [утманом, и. А. rриrорь
евым и С. Н. Пумпянской).
СЕМ ЁНОВ Юлиан Семёнович (р. 8. 10.
1931), сов. писатель, сценарист. Засл.
деят. искв РСФСР (1982). В 19530KOH
чил Инт востоковедения. В кино дебю
тировал сц. м/ф Маленький Шеrо (по
афр. сказке, 1957). Почти все сц. С. напи
саны по ero произведениям. Первые сц.
п/м ф. Будни И праздники (1962),
При исполнении служебных обязан
ностей (1964). Работает преим. в при
ключенч. жанре: ф. По тонкому льду 
(по r. Брянцеву, 1966, с и. Бакурин
ским), Пароль не нужен (1967), Майор
Вихрь (1967, т/ф, в прокате 1968),
Бриллианты для диктатуры пролетариа
Ta (1976) и Жизнь и смерть Фердинан
да Люса (4 сер., 1977); ф. о Ф. Э. Дзер
жинском  Особых примет HeT (1979)
и Kpax операции "Teppop" (1981) 
оба СССРПНР; ф. Петровка, 38 и
Оrарёва, 6 (1980). Написал сц. т/ф
CeMHaдцaTЬ мrновений BeCHЫ (12 сер.,
1973, [ос. пр. РСФСР, 1976). Среди др.
сц.: He самый удачный дeHЬ (по повести
Дунечка и Никита, 1967, с ю. п. Ero
ровым), Исход (1968, CCCPMHP),
20 декабря (4 сер., 1981, т/ф). CцeHa
рист и режиссёр (с В. Шределем) ф.
Ночь на 14й параллели (1972).
CEMHOBA Людмила Николаевна
(р. 17. 2. 1899), сов. актриса. Училась
в Москве в Студии пластич. танца. OKOH
чила киношколу Б. В. Чайковскоrо (1920)
и студию при Tpe 1-1. М. Фореrrера Ma
стфор  в Москве. Работала в Tpax
Москвы и Ленинrрада (в т. ч. в оперетте
и мюзикхолле). В 194558 в TeaTpe
сту дии киноактёра. Первая большая роль
в кино  Валька (  Чёртово колесо,
1926). Среди ролей: Людмила (Третья
Мещанская, 1927), Наталья (Обломок
империи, 1929), Зинка (Чужой береr,
1930), Варвара (Разrром, 1931). Ис
полнила эпизодич. роли в ф. Молодая
rвардия (1948), AHHa на шее (1954),
Посеяли девушки лён (1956) и др.
сЕМИНА Тамара Петровна (р. 25.10.
1938), сов. актриса. Нар. арт. РСФСР
(1978). С 1961, по окончании вrИКа
(мастерская о. И. Пыжовой), в TeaTpe
студии киноактёра. Дебют в кино  Ha
таша в ф. ДBa Фёдора (1959). Значит.
работа C. КаТIоша Маслова в ф. реж.
М. А. Швейцера  Воскресение  (1960
1962). Удачей С. стала также роль Оли
Треrубовой в фильме ПIвейцера Время,
вперёдl (1966). Среди ролей: Надя (Bcё
начинается с дороrи, 1960), Анастасия
Батманова (Крепостная актриса, 1963),
Шура Орлова (ДeHЬ счастья, 1964),
Саша (Человек, KOToporo я люблю,
1967), Ксения Калуrина (Расскажи мне
о себе, 1972), Настя (Инженер Прон
чатов, 1973, т/ф), Анфиса (Вечный
зов, 197683, т/ф), Мария (MaTepь
человеческая, 1976), СОфья Пуrачёва
(Емельян Пуrачёв, 1979), Наталья Ba
сильевна (Формула CBeTa, 1983).
Др. ф.: «Порожний рейс»,  Чистые пру
ды, COBeCTb», Они живут рядом, Про
чудеса че еческие, Любовь Серафима
Фролова, Сохранивmие oroHb (т/ф) ,
Безотцовщина, Трактир на Пятницкой,
Опасные друзья.
. m ерЮ., т Семина, М., 1963 (буклет);
Актеры сов. кино, в. 5, М., 1969.
СЕми6ТИКА КИНО (rреч. semei6ti
k6n, от semeion  знак, признак), Ha
правление в совр. киноведении, paCCMaT
ривающее кинематоrраф как специфич.
знаковую систему или совокупность
знаковых систем. Свой метод С. к.
строит на основе совр. линrвистики,
этнолоrии, структурной поэтики. Пер
вые попытки семиотич. исследования
кино относятся к 1920M rr. Высказывания
о знаковой природе кинематоrрафа мож
но найти в трудах ю. Н. Тынянова,
Б. М. Эйхенбаума, В. Б. Шкловскоrо,
С. М. Эйзенштейна. В 1931 чеш. филолоr
Я. Мукаржовский опубликовал работу
Опыт CTPYKTypHoro анализа феномена
aKTёpa, r де рассмотрел образ Ча рли,
созданный Ч. Чаплином, как определён
ную знаковую структуру, каждый эле
мент крой получает значение лишь по
отношению к друrому элементу, и пред
ложил первую классификацию aKTёp
ских жестов как знаков. В 1933 Р. Якоб
сон в ст. Упадок кино?, опираясь на
положения представителей Т. н. формаль
ной школы, в частности Тынянова, YT
верждал , что всякий феномен внешнеrо
мира превращается на экране в знак,
и постулировал это явление в качестве
осн. свойства кинема тоrрафа. В 1946
франц. ки;новед ж. КоэнСеа попытался
уrлубить понятие кинематоrрафич.
знак. Отсутствие в ф. леrко выявляе
мых знаковых единиц (подобных MOp
фемам или словам в естеств. языке)
и выраженной rрамматич. CTPYKTY
ры, по мнению КоэнСеа, вынуждает
зрителя интуитивно и по ассоциациям
искать скрытые в реальности естеств.
значения, что придаёт кинематоrрафич.
знаку расплывчатый и постоянно меняю
щийся характер. С. к. сложилась в caMO
стоят. киноведч. дисциплину лишь
в нач. 60x rr. Этому в значит. мере спо
собствовали работы французов Р. Барта
и Ж. Митри. Принципиальное значение
дЛЯ С. к. имеет работа Барта Проблема
значения в кино. По Барту, кинознаки
MorYT быть кодифицированными (напр.,
отрывающиеся листки календаря для
обозначения беrа времени) и некодифици
рованными, основанными на аналоrии
с реальными предметами (аналоrоны).
Исходя из этоrо, Барт обосновал положе
ние о знаковой неоднородности кадра.
Митри в своей кн. Эстетика и психоло
rия кино  (1965), опираясь на положение
франц. учёноrо М. МерлоПонти о един
стве знака и поаедения в человеческой
деятельности, развил мысль о том, что
предмет сам по себе незначим, но приобре
тает в кино знаковую функцию, крой не
обладает в действительности, обретает
значение, которое в Hero вносится. Иную
точку зрения высказал п. П. Пазолини,
cor ласно крой кино оперирует неки
ми образамизнаками, существующими
в самой действительности и отбираемыми
из неё режиссёром. Однако окончат.
смысл эти образызнаки получают лишь
в результате их фиксации с определённой
точки зрения в законченной монтажной
форме. Кино выступает как средство
фиксации значения знаков деVствитель
ности. Минимальной знаковой единицей
для Пазолини является кинема (сня
тый предмет). Анrличанин п. Уоллен
видит знаковую специфику кинемато
rрафа в ero свойстве оперировать OДHO
временно тремя типами знаков: и к о н a
м и (состоящими в отношениях подобия
со своим объектом), и н Д е к с а м и (co
стоящими в отношениях физич. взаимо
связи с объектом) и с и м в о л а м и
(условными обозначениями объектов).
Это знаковое триединство и является
источником полисемии (мноrозначности)
в кино. Различие в реж. стилях Уоллен
объясняет преобладанием Toro или иноrо
типа знаков внутри кадра (Р. Poc
селлини  иконичен в подходе к миру,
Дж. Штернберr  символичен). Своеоб
разную концепцию взаимосвязи икони
ческоrо и иных знаковых уровней в кино
предложил итал. семиолоr У. Эко. Иерар
хия знаковых уровней лежит в основе
выработанной Эко теории о тройном чле
нении в кино (в отличие от естеств. язы
ка, обладающеrо двойным членением,
т. е. способностью создавать единицы
более BbIcoKoro уровня на основе сочета
ния единиц более НИЗКОI'О уровня). Трой
ное членение киноязыка, по Эко, делает
ero боrаче языка литры и создаёт иллю
зию реальности, маскируя MHoroypoBHe
вые членения. Одним из наиболее nид
ных представителей С. к. является
франц. киновед К. Мец, KpЫ v выдви
нул идею о кинематоrрафич. знаке.
По Мецу, кино является не языком,
а речью, в процессе крой конституирует
ся язык. Ф. как бы rоворит с помощью
разнородных знаковых систем  социо
культурной, стилистической, перцептив
ной (связанной с восприятием) и т. д.,
вносящих В ф. собств. коды. В ф. эти KO
дЫ взаимоналаrаются, переплетаются и
создают основу для чтения  ф., выявле
ния знаковых единиц. Тем самым преодо
левается методолоrич. трудность по выяв
лению кинознака как неко v минимальной
единицы (напр., кинема  Пазолини,
иконема  Дж. Ф. Беттетини, виде
Ma  С. Уорта). Мец считает, что
знаковая единица в кино определяется
характером Toro или иноrо кода, детерми
нирующеrо её размеры и свойства. Мец
различает два типа кодов  Ф и л ь
м и ч е с к и е и к и н е м а т о r раф и
ч е с к и е. Кинематоrрафич. коды ooec
печивают вразумительное прочтение TeK
ста и свойственны кино как знаковой си
стеме (напр., коды монтажа, освещения).
Фильмические, хотя и обнаруживаются
в ф., но характерны и для др. знаковых
систем (напр., коды моды, друrих искв,
повествования). Это положение в даль
нейшем было разработано итал. семиот
ком Э. fаррони в кн. Семиотика и эсте
тика. Понимание ф. как специфич. речи
к кон. 60x rr. вывело на первый план ис
следование с и н т а r м а т и к и (отно 
шений между элементами структуры)
кино. Мец объявляет rл. задачей изуче
ние больших значащих единиц (син
TarM), итоrом Kporo является создание
Мецем особоrо кинематоrрафич. кода
большой синтаrматики кино.
В нач. 70x rr. С. к. стала испытывать
серьёзные методолоrич. трудности. Ис
следования в области синтаrматики кино
не открыли ожидаемых возможностей
для анализа семантики ф., тесно связан
ной с неисчерпаемой множественностью
фильмич. кодов. Ведущей тенденцией
для 70x rr. оказалось сближение С. к. СО
структурным психоанализом, разрабо
танным франц. учёным ж. Лаканом.
ж. п. Удар, Ж. Л. Бодри и Мец пред
приняли попытку разработать новую
лаканианскую модель кинематоrрафа.
Однако соединение семиотики с психо
анализом в целом оказалось мало плодо
творным. С кон. 60x rr. С. к. стала дo
минировать в зап. кинотеории. Под её
влиянием развивалась леворадикаль
ная кинотеория, теория кинопрактики
Н. Бёрча и др. Вместе с тем сеf\1ИОТИЧ.
взr ляды в последнее время подвер
rаются критич. анализу в зап. кинове
дении. С. к. разрабатывалась рядом
польск., BeHr. и юrосл. киноведов.
В СССР с. к. не получила широкоrо
распространения и представлена в осн.
работами Ю. М. Лотмана и В. В. Ива 
нова. Лотман предлаrает рассматривать
ф. с точки зрения взаимодействия, с одной
стороны, привычно повторяющихся (He
маркированных) элементов, задающих
некую систему ожиданий и образующих
смысловые узлы кинотекста, с друrой

стороны, системы сдвиrов, деформаций,
нарушающих привычную и ожидаемую
повторяемость (маркирующих) элемен
тов системы. Поскольку смысл ф. задаёт
ся системой оппозиций маркированных
немаркированных элементов, то и еди
ницей киноязыка провозrлашается лю
бая единица текста, имеющая альтерна
тиву, правда, в иерархии этих единиц oc
новное место Лотманом отводится Kaд
py. В этой перспективе исследователем
рассмотрены механизмы монтажа, кино
повествования и т. д. Большое значение
для теории Лотмана имеют понятия пов
тора и вариации. Иванов рассматривает
ф. как поле приложения различных язы
KOB, сформированных в истории кино
и в чёмто аналоrичных соответствую
щим комплексам выразительных средств
литературных жанров. Отсюда интерес
исследователя к жанрам кино и случаям
совмещения различных языков в одном
тексте (напр., фильм в фильме, кино о
кино). Как одно из направлений в кино
ведении С. к. изучает важные коммуни
кац. аспекты кинематоrрафа. Не будучи
универсальным методом изучения кине
матоrрафа как комплексноrо социально
худож. феномена, С. к. даёт наиболее
плодотворные результаты в сфере aHa
лиза киноязыка .
. л о т м а н Ю. М., Семиотика кино и
проблемы киноэстетики, Тал., 1973; Р а з
л о r о в К., К проблеме структурирования
в кино, Вопросы киноисква, 1974, NQ 15;
И в а н о в В. В., Очерки по истории ce
миотики в СССР, М., 1976; r и нз 6 у р r С.,
Знак и образ в КИНОИСКве, в сб.: Проблемы
совр. кино, М., 1976; Иоскевич Я. Б.,
Методолоrия анализа фильма, Л., 1978;
Я м п о л ь с к и й М., Тупики психоана
литич. структурализма, ИК», 1979, NQ 5;
Б а р т Р., Третий смысл. Исследователь
ские заметки о нескольких фотоrраммах
С. М. Эйзенштейна, в сб. Кино и время,
в. 2, М., 1979; Barthes R., Le problerne
de la signification au cinema, Revue interna
tionale de Filrnologie, 1960, NQ 3233;
М i t r у J., D'un langage sans signes, Re
vue d'esthetique, 1967, t. 20, NQ 23;
Е с о U., Sulle articolazioni del codice cine
rnatografico, в кн.: Linguaggio е ideologia
nel fi1rn, Pesaro, 1968; G а r r о n i Е., Se
rneiotica ed esthetica, Bari, 1968; М е t z С.,
Essais sur la signification аи cinerna, t. 12,
Р. 1968 72; е r о ж е, Lanage et cinerna,
Р., 1971; е r о ж е, Le signiflant irnaginaire,
Р., 1977; W о 11 е пР., Signs and тea
nings in the cinema, L., [1969]; W о r t h S.
ТЬе development of а semiotic of fi1rn, Serni
tica, 1969, NQ 3; В е t t е t i ni G., Cine
та: lingua е scrittura, 3 ed., МВ., 1971; М и
k а r о v s k у J., Studie z estetiky, 2 vyd,
Praha, 1971; Р а s о 1 i n i Р.  Р., Ernpiri 
то eretico, [МН., 1972]. М. Б. Ямпольский.
СЕН Мринал (р. 14.5.1923), инд. режис
сёр. Окончил в Калькутте Шотландский
колледж. Работал санитаром, KoppeKTO
ром, статистом на к/ст. Дебютировал ф.
Перед paCCBeTOM (1956) о приключениях
деревенскоrо мальчика. Однако этот и
следующий ф. Под rолубым небом
(1959) не имели успеха. Пост. на ЯЗе бен
rали ф. ДeHЬ свободы (1960), После
словие (1961), Завершение (1962),
Муж, жена и ребё OK (1964) и fолу
бая мечта (1965), а также на ЯЗе ория
ф. ДBa брата (1967) и на бенrали и хин
ди детский ф.  Исполнение ЖQлания 
(1970). Совм. с реж. Аруна Каул был aB
тором Манифеста "HOBOrO кино" (янв.
1968), возвестившеrо о появлении аль
тернативноrо (параллельноrо ) кино,
противостоящеrо традиц. потребитель
скому кинематоrрафу. Осн. тезисы Ma
нифеста были реализованы С. в ф. на
хинди Бхуван Шом (1969), поставлен
ном на средства roc. Корпорации финан
сирования ки о. С Аруна Каул С. BЫ
пустил ф. на хинди  Незаконченная исто
рия (1972). В своеобразной тетралоrии
Собеседование (1971), Калькутта
71  (1972), Рядовой (1973), Xop
(1974, в сов. прокате ЗО 0001., признан
лучшим инд. ф. rода, пр. Мкф в Москве,
1975, и др. пр.) режиссёр разрабатывает
актуальные для инд. действительности
темы и проблемы, творчески развивает
принципы и традиции кино социальноrо
протеста. Ero последние работы отлича
ются полемичностью, импульсивным рит
мом, соединением док. и иrровоrо кино.
Лучший инд. ф. 1976  лента С. Kopo
левская OXOTa. Ф. Деревенская исто
рия (по расскзу Премчанда CaBaH,
1977) отмечен спец. пр. Мкф в Карлови
Вари (1978) и ,Парашурам (1978)  пр.
Мкф В Москве (1979). В 1982 пост. ф.Де
ло прекращено (пр. Мкф в Канне, 1983).
Др. ф.: ДeHЬ как день  (1979), AHaTO
мия rолода (1980, пр. Мкф В Зап. Берл
не, 1981), Калейдоскоп (1981).
. Views оп cinema, Calcutta, 1977; Calaccit
ra bhiit, bartrnan, bhabisyat, Calcutta, 1977.
СЕНЕrАльскдя КИНЕмдтоrрА..
ф ия. В 50e rr. во Франции сенеrал.
кинематоrрафисты сняли неск. к/м лент,
в частности Африка на CeHe (1955,
реж. п. С. Вьейра, М. Сар) о жизни афр.
сту дентов во Франции. После провоз
rлашения независимости Сенеrала (1960)
были созданы док. ф. Родилась нация
(1961) и Ламб (1963)  оба реж. Вьей
ра,  Большой Собор в Тубе  (1961, реж.
Б. CeHrop) и др., в KpЫX нашла отраже
ние борьба CTpaы за независимость и
нац. культурные традиции.
Большой вклад в развитие иrровоrо
кино внёс писатель и реж. У. Сембен.
Ero к/м ф. Человек с тележкой (1963)
привлёк к афр. кино внимание междунар .
общественности. В след. работах   Чер
нокожая из... (1966), Почтовый пере
BOД (MaHдaT, 1968), Ceддo (1977) и
дp. режиссёр связывал актуальные
проблемы социальноrо развития со CTa
новлением нац. самосознания в борьбе
с колониализмом и неоколониализмом.
Среди постановщиков худож. ф.:
М. Дж. Траоре  Женщина (1970),
Нжанrаан (1975); Дж. Диоп Мамбе
ти  Хулиrан (1970), CMex rиены
(1973); М. Тиам  Карим (1971),
Бакс (1974); А. Самб Макарам  Ko
дy (1971); Т. Ав  Бронзовый браслет
(1974), Сертификат (1979); женщина
реж. С. Фай  Kaддy Бейкат (1975);
Вьейра  Под домашним apeCTOM
(1979); Ш. Н. Ба  Ha том береrу
(1978), С. Ф. Ньяй  fэтитэй (1981).
С 1961 в Сенеrале существует Ассоци
ация кинематоrрафистов, влияющая на
политику в области кино в стране, направ
ляющая усилия кино деятелей на созда
ние подлинно нац. лент. В 1974 opr. Нац.
фирма по импорту и прокату ф. и эксп
луатации кинозалов (СИДЕК), работаю
щая с франц. и амер. прокатчиками. В
стране св. 70 к/т. В rод про изводится
56 худож. фильмов. (Илл. табл.
CXXXII.)
. v i е у r а Р. S. Le Ci ета et l'Afrique,
Р. 1969; е r о ж е, Le Ci ета africai : des
ori..gines а 1973, Р., 1975.
СЕННЕТТ (Sennett) Мак (наст. имя и
фам. Майкл С и н н о т т, Sinnott) (17.1
1880  5.11.1960), амер. режиссёр, aK
тёр. В 190207 работал в Tpe. В 1908
был принят на студию Байоrраф, rде
иrрал в к/м фильмах Д. У. fриффита.
В 191012 пост. неск. комедий с учас
тием актёров Ф. Мейса и М. Норман.
В 1912 орrанизовал кинокомпанию Ки
CTOYH в fолливуде и начал реrулярный
выпуск к/м комедий, Kpыe положили
начало амер. школе комедийноrо филь
ма. С. создал ориrинальный жанр 
слэпстик  комедию потасовок, oc
нованную на традициях цирка и амер.
Tpa. Ero динамичные ленты были пост
роены на наrромождении КОМИЧ. ситуа
ций, поrонь, драк, невероятных трюков:
мотоциклисты мчались по проволоке,
автомобили перескакивали через TpaM
СЕрrдчЕв
385
ваи, силачи размахивали побеждёнными,
как пращой. Под рук. С. работала rруп
па др. режиссёров, однако он осуществ
лял общий контроль над произвом. В ero
ф. постоянно действовала rруппа коми
ков, изображавших кистоунских поли
цейских, растяп и неудачников, а также
женская rруппа красотоккупальщиц.
На  Кистоуне» сложился комедийный aK
тёрский ансамбль  Р. Арбэкль (Фатти),
Ф. Стерлинr, Б. Тёрпин, М. Норман и
др. У С. дебютировал Ч. Чаплин. В 1915
с fриффитом и Т. Инсом орrанизовал
фирму Трайэнrл, rде продолжал BЫ
пускать номедии, а после её ликвидации
(1917) работал в др. кинокомпаниях как
режиссёр и продюсер. С 1920 начал сни
мать п/м фильмы. Однако расцвет KO
медийной школы С. уже был позади, в ero
работе стали обнаруживаться самопов
торы, ф. перестали пользоваться преж
ним успехом. В 20e rr. упадок в творче
стве С. был особенно заметен рядом с pa
ботами Чаплина, Б. Китона, [. Ллойда.
С приходом звука в кино жанр слэпстик
изжил себя. В 1932 пост. к/м ф. CXBaTKa
с рыбоймечом (пр. OCKap). В 1935
С. ушёл из кино. В 1937 получил спец.
пр. OCKap. Творчество С. и ero COTPYД
ников оказало значит. влияние на раз
витие амер. кино, заложив основы трю
ковой эксцентрич. комедии, умело ис
пользующей возможности кинематоrра
фа. Традиции немой комической были
развиты в фильмах Чаплина и продол
жают время от времени возрождаться у
др. режиссёров.
. King of comedy, N. У., 1954 (с с. Shipp).
. К л е р Р., Размышления о киноискве,
[пер. с франц.], М., 1958; Юре н е в Р. Н.,
Смешное на экране, М., 1964; Т р а y
6 eprM., Мир наизнанку, М., 1984; т u r с o
n i D., Mack Sennett, i1 re delle corniche,
Rorna, 1961. М. С. Шатернuкова.
СЕНЧДКОВД fалина Васильевна
(р. 27.10.1929), сов. киновед. В 1952
окончила ВfИК. В 196474 зам. peдaK
тора 'по отделу кино rаз. COB. культура.
Печатается с 1950. Автор статей по кино,
сц. док. ф. MOCKBa. Времена rода
(1978), Скульптор Лев Кербель (1980)
и др.
. Р. Кармен, М., 1959 (с Т. Слепневой и
Н. Колесниковой); Актеры и роли, М., 1961
(с Н. Колесниковой); Звезды сов. кино, [Bap
шава, 1961] (с Н. Колесниковой); В. Тихо
нов, М., 1967 (с Н. Колесниковой).
cEPrAHOB Евrений Иванович (р. 28.12.
1918), сов. художник. Засл. худ. РСФСР
(1974). В 1949 окончил ВfИК. Участво
вал в пост. ф.:  Большой концерт  (с
и. А. Шпинелем и п. д. Киселёвым),
 Весёлые звёзды,  Борис [одунов  И
Пролоr  все с Киселёвым, Время
летних отпусков, Молодо  зелено,
Неrасимое пламя, KaK вас теперь Ha
зывать?, Дикий Mёд, Возмездие
(с и. Н. Пластинкиным), Kpax, Pyc
лан и Людмила,  Без права на ошибку,
fонки без финиша, Выстрел в спину,
Кольцо из AMCTepдaMa и др.
СЕрrДЧЁВ Виктор Николаевич (р. 24.11.
1934), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1970). В 1956 окончил Школустудию
МХАТа. В 195771 в моск. Tpe COBpe
менник, с 1971 в МХАТе. В кино с 1962.
Среди ролей: Семечкин (Время, впе
pёд!) и Кузьмин (Строится MOCT) 
обе 1966, Николай Петрович (Скуки pa
ди, 1968), Паншин (Дворянское rнез
дo, 1969), Прохор (B лазоревой степи,
1971), Икс (Эта весёлая планета, 1973,
т/ф), Брынза (ЦeMeHT, 1974, т/ф),
Ефим Суббота (Пропавшая эскпеди
ция, 1975, и Золотая речка, 1977), Лю
баев (Премия) и Жак Поль Котильон
(Беrство мистера МакКинли)  обе

386
CEPrEEB
1975, rринье (Бархатный сезон, 1979,
СССР  Швейцария), Электрик (Бе
аумный день инженера Баркасова, 1982,
т/ф), Пименов (Человек, который за
крыл 'rород, 1983).
CEPrEB Николай Васильевич (р. 3. 12.
1894), сов. актёр. Нар. арт. РСФСР
(1970). В 1925 окончил Театр. техникум
им. Луначарскоrо в Москве. На сцене с
1920. В 193659 в ЦТСА. Этапом в TBOp
честве актёра стала роль cTaporo рабочеrо
Басманова в ф. Большая семья (1954,
реж. и. Е. Хейфиц). Среди лучших pa
бот: Силантий Ряшкин (Чужая РОДня.,
1956), Иrнат fмызин (Саша вступает
в жизнь., 1957), Василий Иванович Ба..
заров (OTЦЫ и дети., 1959), капитан
CepreeB (.Мичман Панин, 1960), Cyrpo
бин (Битва в пути., 1961), отец [усева
(.Девять дней одноrо rода, 1962), Капи
тан буксира (Течёт Волrа, 1963), Спе
ранскийотец (.Серая болезнь, 1966),
ху дожник Феофан [рек (  Андрей Руб
лёв., 1971), Бушуев (<tПрошу слова,
1976); в т/ф  СнеЖИRСКИЙ (Опровер
жение, 1977).
Др. ф.: Дороr , -«Трудное с CTьe, Ce
рёжа, .Пять дней  ПЯТЬ ночей, BOCKpe
сение, Живые и мёртвые», Золотой телё
ОК., Беr, Моя жизнь (тjф), Bыc ое
ЗваНlIе.
CEPrt!EBA fалина Ермолаевна (р. 2.2.
1914), сов. актриса. Засл. арт. РСФСР
(1935). На сцене с 1930. В 193444
в Моек. Tpe им. Ленинскоrо комсомола,
затем в Tpe им. BaxTaHroBa. В кино с
1934. Одна из лучших ролей  девица
Елизавета Руссэ в ф. реж. М. М. Ромма
Пышка. (1934). Среди ролей: Лёля Cep
rееиа (.Весенние дни, 1934), Шура CaB
ченкО (Мяч и cepдцe, 1935), Фанни
Мальво (.r06ceK, 1937), Елена Славина
(.Будни, 1940), Зоя Стрельникова (AKT
риса., 1943).
. Я к у 6 о в и ч О. , Роли r. Серrеевой,
.сэ, 1971, NJ 16; Актеры СОВ. кино, в. 8,
Л., 1912.
СЕРrl!ЙЧИКОВА Сильвия Александ
ровна (р. 2.11.1939), сов. актриса, режис
сёр. Заел. арт. УССР (1977). Окончила
вrИК (1960) и лrитмиК (1977). в кино
с 1960. Среди ролей: Любка (<tСамолёт
УХОДИТ в девять, 1961), Софийка (Сейм
ВЫХОДИТ из береrов, 1962); fруздова
(еДва rода над пропастью., 1967), XaH
ка (.Путь к сердцу)., 1970), Розалия Вин
ниченко (.Семья Коцюбинских, 1971),
rалина Qчерет (.Дума о Ковпаке., 1974,
1976. 1978), Мейдж (.Заключённые 2й
авеню., 1981, т/ф). Пост. новеллу .В no
следние дни лета. в т / Ф . Киевские ВСТре"
чи. (1979), П/М ф. .Жllтие святых сестёр.
(1982).
СЕРt!I5РЕНИКОВ Серrей Александро
ВИЧ (р. 12.2.1919), СОВ. художник. Заел.
худ. РСФСР (1976). Чл. КПСС с 1943.
В 1954 ОКОнЧил вrик. Участвовал В пост.
ф.: .Отчий дом., Девичья весна., <tПро
стая история. (все с М. Б. fореликом),
B трудный час., .На семи :8eTpax,
<tЯ купил папу., .Тропы Алтая, .Серая
БОJIезнь., .Комиссар, .Три тополя на
Плющихе,  Орлята Чапая, <t Впереди
дeHЬ, KaK стать мужчиной, A з
ри здесь тихие..., ищу человека,
.ПУС'rЬ он остапетсst с нами, Белый
Бим Чёрное yxo, .Запасной аэродром,
Плата за истину, Моя Анфиса, <tXo
чу, чтобы он пришёл., 4t Владивосток, rод
1918. (с Е. И. Штапенко).
СЕРЕБРЯ к6в Николай Николаевич
(р. 14.12.1928), сов. режиссёр, художник.
Учился в ленинrр. Бысш. худож.пром.
учще. С 1960 на к/ст союзмуль"фильм.
Художникпоетановщик и режиссёр KY
кольныХ ф. (е В. В. Курчевеким): Хочу
быть 01'8ажRыI (1963), .Жизнь и CTpaдa
пия Ивана CeMёHOBa (1964), Ни боrу,
ни чёрту (1965). Пост. м/ф: Я )кду птен
цa (1966), Честное крокодильское.
(1967), Клубок и He в шляпе сча
CTьe (1968), <tВеликие холода (1969),
Сказка о живом времени (1970), <tЗо
лочёные лбы (1971), <tBeTepoK (1972),
Ваня Датский (1974, пр. Вкф, 1975),
Поезд памяти (1975), Разлучённые
(1980, rл. пр. Вкф, 1981), <tПревращение
(1982). Участвовал как художник в пост.
худож. ф. (с А. А. Спешневой) Сюжет
для не60льшоrо рассказа, fори, rори,
моя звезда, Спорт, спорт, спорт, CBa
товство rycapa (т/ф).
"
СЕРЕДИН Борис Иванович (р. 8.6.1923),
сов. оператор. Засл. деят. искв Тадж.
ССР (1966). В 1958 окончил ВfИК (Ma
стерская А. В. fальперина). Снял ф.:
Юность наших OTЦOB (1958, с Н. А. Ap
дашниковым и Б. А. Оразовым), <tДети
Памира (1963, [ос. пр. Тадж. ССР,
1964), <tЛюбит  не любит? (1964), Нис
co (1966), <tЛето 1943 (1968), новеллу
Женя (в ф. KaK стать мужчиной.,
1971), ф. Ox уж эта Настяl (1972, с
А. А. Яциневичюсом), Письмо из юно
сти (19(74), Всадник с молнией в pYKe
(1975), MapKa страны [онделупы
(1978), Безбилетная пассажирка (1979),
<tМоя Анфиса (1980), Хочу, чтоб он
пришёл (1981), Нежный возраст(1983).
СЕРЙ rt С е й р и r (Seyrig) Дельфин
(р. 10.4.1932), франц. актриса. Окончила
курсы драм. исква П. Бертена, Р. Бле
на и Т. Балашовой, училась в AKTёp
ской сту дии В Нью Йорке. Работает
в Tpe. В кино с 1959 (Сорви мою Map
rаритку, США). Творч. индивидуаль
ность актрисы сформировалась под влия'"
нием режиссёров, опирающихся на лит.
традицию HoBoro pOMaHa: А. Рене 
<tB прошлом rоду в Мариенбаде» (1960),
Мюриель, или Время возвращения
(1963, пр. Мкф в Венеции, 1964); М. Дю
ра  Музыка (1967), Индийская пес
ня (1975), Eё имя Венеция в пустын
ной Калькутте (1976), Бакстер, Вера
Бакстер. (1977). TaKoro рода экспери
мент. ф. выrодно использовали ХОЛОДнова
ТУЮ аристократичность её манеры, OT
точенную пластику. Необычный rолос
и своеобразная бесплотность делали
её переонажей ПОТУСТОРОННИМИ тенями,
намеренно лишёнными психолоrич. Hacы
щенноети. Снималась у реж.: Дж. Лоу
эи  .Несчастный случай. (1967) и Ky
кольный ДOM (1973)  оба Великобрита
ния; Ф. Трюффо  YKpaдeHHыe поце
луи (1968); Л. Буньюэля  .Млечный
путь  (1969) и  Скромное обаяние бур
жуазии. (1972). В 1983 СНSlлась в ф. Пес
чинка.. В 1977 отмеЧена Большой нац.
пр. кино.
Ср. др. ф.: Мистер Фридом., Ослиная
шкура, KpaCHыe rytJbI  и Жанна ДИJ1Ь-
MaH  оба Бельrия, Ало за, Дороrой
Мffкеле  (ИтаJ'1gя), По дороrе  (В СОв. про.
кате B пути, ВИР  ПИР), Поrерянный
путь  (Швейцария), Дороrая неЗнакомка.
СЕР6в fеорrий Антонович (р. 24.12.
1928), сов. оператор. С 1953, по оконча
нии ВfИКа, на ЦСДФ. Участвовал в соз
дании ф.: OCTpOB Сахалин (1955), Ha
ши совремеНItики (1961), <tСильнейшие
штанrисты мира (1962), Ритмы Афри
ки (1966), fоворят века Африки (1967),
TpYДHыe дороrи мира (1974, [ос. пр.
СССр, 1976), Праздпик СьерраЛеоне
(1975), Новой Эфиопией, клянусы1>
(1977), Ha концерте Людмилы Зыкиной
(1978), Bcё лучшее в тебе (1979) и др.
СЕРОВА Валентина Васильевна (23.12.
191712.12.1975), СОВ. актриса. Засл.
арт. РСФСР (1946). Окончила театр. Tex
никум в Москве. Работала в Моск. Tpe
им. Ленинскоrо комсомола, Малом Tpe,
Tpe им. Моссовета. В 1939 сыrрала роль
своей современницы....... энерrичной) задор
ной Кати Ивановой в ф. Девушка с ха 
pKTepOM (дебют С. в кино). [ероини
С. отличались мяrкой женственностью,
обаянием и вместе с тем решительностью,
внутр. силой. Её лучшая роль  Лиза
Ермолова в ф. Жди меня (1943), в крой
актриса rлубоко и правдиво раскрыла Te
му женской верности, прошедшей cypo
вые испытания в дни Великой Отечеств.
войны. Среди ролей: Надя Кулаrина
(Весенний поток., 1941), [аля Муратова
(Cepдцa четырёх, 1945), Мария Нико
лаевна (Бессмертный rарнизон, 1956).
Исполнила острохарактерные роли: жена
fлинки (fлинка, 1947, [ос. пр. СССР),
Кира Рейчел (Заrовор обречённых,
1950), Забелина (Кремлёвские KypaHTЫ,
1970), Кукарникова (Дети Ванющина,
1974).
. Актееы сов. кино, в. 5, М., 1969.
СРЫИ Александр Иванович (р. 27.10.
1927), сов. режиссёр. С 1959, по оконча
нии Высш. реж. курсов, на к/ст <tMoc
фильм. Дебютировал приключенч. ф.
Выстрел в TYMaHe (1964, с А. А. Боб
рОБСКИМ). В 1966 пост. на Одесской к/ст
приключенч. комедию для детей Иност
paHKa (с К. и. Жуком). Пост. комедии:
Д)кентльмены удачи (1972), Tы 
мне, я  Te6e (1977, С. соавтор сц.),
<tБереrите мужчин (1983).
СТКИНАНСТЕРОВА Ирина Фро
ловна (р. 17.5.1900), сов. режиссёр. Нар.
арТ. РСФСР (1969). Чл. КПСС с 1930.
В кино с 1917. В 1919 сотрудница Bcepoc
сийскоrо фотокиноотдела Наркомпроса.
С 1931 режиссёр ЦСДФ. Среди ф.: Раз
rpOM Японии (1945, с И. Е. Хейфицем и
А. [. Зархи, [ОС. пр. СССР, 1946), ДeHЬ
победившей CTpaHЫ (1947, с И. П. Копа
линым, [ОС. пр. СССР, 1948), 1 Мая 1949
(1949, с Л. И. Степановой, [ос. пр. СССР,
1950), Этапы большоrо пути (1959, с
Копалиным), .Подвиr народа бессмертен
(1966), .По ленинскому плану (1970).
СЕ ТЯНЬ (наст. имя Се Хункунь) (р.18.6.
1914), кит. актёр, режиссёр. Чл. КПК
с 1979. Учился в анrл. коммерч. школе,
рисовал афиши, писал статьи. В кино
с 1936. Снимался в ф.: Ho оrодняя MO
HeTa, УЛИЧНhlе анrелы), Поrоня. и
др.; после 1949  в ф. Повесть о новых
rероях, BopOTa N2 6, <tЛавка Линя
(В сов. прокате <tЛаБка rосподина Линя),
<tВоздушный змей. (в СОВ. прокате .Воз
душный змей с края света.), .Жизнь Лу
Синя' И др. В 195556 учился на реж.
курсах при Пекинском ИНТе кинемато
rрафии. Пост. ф.: .Поиски CЫHa (1958),
<t КрасноrвардейскиЙ отряд на озере XYH
xy (1961, снялся как актёр), Узоры на
парче. (1962), Сладкая профессия
(1979) и др.
СЧЕНЬИ (Szecsenyi) Ференц (р. 23.3.
1922), BeHr. оператор. Нар. арт. внр
(1976). В кино с 1942. Первый ф.......... foc
подин учитель rанни6ал (1956). COTPYД
ничалс реж. З. Фабри (Сумасшедший ап
рель, 1957,АннаЭдет, 1958,Хищник,
1960, ДBa тайма в aдy, 1961), д. Ревесом
(  Земля анrелов  и  Заморозки, 1962;
KaK дела, молодоU человек?, 1963, <tДа,
1964, в сов. прокате История одной люб
ви», HeT, 1965, Старик, 1975. KTO
меня видел?, 1977), К. Макком (Поте
рянный рай, 1962, Предпоследний чело
BeK, 1963), П. Зольнаи (Апрельекая
tpebora»-, 1961, KaK 6erYT деревья, 1966,
<tTbI был пророком, дороrой, 1968), А. Ko
вачем (Холодные дни, 1966, в сов.
прокате Облава в январе; <tC завяэап
ными rлазами, 1974). [ос. пр. им. Кошу
та (1970), пр. им. Балажа (1962, 1967).
Др. ф.: Боrанч и Железный ЦBeTOK
(1958), Разреmите ДолОжить  (1960), -«nой
ду к МИНИС'1'РУ (1961), Вечное движеНие
(1964), Сладкое 11 ropbKoe (1966), СиrНал
(1967), 3вёзды Эrера» (1968), 4:Вер6ное BO
скресенье»- (1969), ДерЖII('Ь за облака.
(1972. с В. А. rинз6урrом, ВИР  СССР).

ПалКо Чином (1973, В СОВ. ПрОКаТе .Орли
ные перья), Общая вина (1977).
сЕ.эт Андрес Андреасович (р. 4. 2. 1934),
сов. режиссёр, оператор. В 1963 окончил
вrИК (мастерская л. В. Косматова).
В 196472 и с 1980 на к/ст Таллин
фильм (в 197280 на студии Эстонский
телефильм). Режиссёр и оператор док.
ф.: PYXHY (1964), 511 фотоrрафий с
Mapca (1965), Белая земля Эндерби
(1969), Дирижёры.(1975), <tИванов дeHЬ
и COH (1978), Таллин80 (1980),
<tРепортёр (1981).
сиrАЕВ Александр Иванович (26. 5.
189328.6.1971), сов. оператор. Засл.
деят. искв РСФСР (1959). Чл. КПСС
с 1940. В кино с 1924. Снял ф.: Золотой
клюв (1929) И rорода и rоды> (1930) 
оба с С. В. Беляевым, <сДубровский
(1936), Волочаевские дни. (1938), Обо
рона Царицына (1942, с А. И. Дудко И
С. В. Ивановым, [ос. пр. СССР), PO,Ц.
пые поля (1945), Небесный тихоход.
(1946) и др. Лучшей работой С. стал ф.
Чапаев), (1934, с А. Ксенофонтовым).
Чёткая операт. КОRцепция обусловила
стилистич. однородность Bcero изобража 
eMoro материала  оТ лирич. пейзажа
до плакатновыразит. батальных кадров.
Б 194863 работал на студии .Леннауч
фильм.
Др. ф.: Разrром:. (1931), ЮНОСТЬ nоэта
(1937, с ДУДКО), Танкйсты", (1939, с
М. Ш. МаrиДом), .Алмазы (1947).
сйrдл (Segal) Джордж (р. '13. 2. 1934),
амер. актёр. Окончил Колумб. YHT.
С сер. 50x rr. на сцене и на ТВ. В кино с
1961 (ф. Молодые врачи). Темпера
ментная манера исполнения, ПРИ8лека
тельность большинства ero персонажей
сделали актёра своеобразным воплощени
ем ораза .среднеrо америкаRца. Среди
ф.: Самый Длинный день. (1962), Приr
лашение стрелку (1964), Кора6ль rлуп
цов. (1965), KTO боится Вирджинии
Вульф?). (1966), MeMopaHДYM Квилле
ра. (1967, Великобритания), TaK с дa
мами не обращаются. (1968), Влю6лён
вый Блум. (1973), Калифорнийский по
кер. (1974), 3абавные приключения Дика
и Джейн (1977), .Последняя упру
\ЖеСКая пара в Америке. (1979), .Под
({ОПИРКУ (1981).
СЙrЕЛ (Siegel) ДОН (наст. имя Доналд)
(р. 26. 10. 1912), амер. режиссёр. OKOH
чил Кембриджский YHT, учился в лон
донской Академии драм. ИСква. С 1933
в rолливуде (монтажёр). Пост. несколько
док. к/м ф. (В т. ч. Звезда в ночи, пр.
OCKap, и rитлер жив?, 1945). В 1946
дебютировал 8 иrро:вом кино ф. .Приrо
BOp. В OCR. снимал nриключенч., кри
минальные, фантастич. Ф.: Бунт в Тю
ремном блоке NQ 11 (1954), Вторжение
похитителей тел (1956), Нельсонмла
ценчик. (1957), 4 Опознание. (1958),
.Убийцы (по Э. Хеминrуэю, 1964), .Ма..
диrан. (1968), rрязный rарри (1972),
Стрелок (1976), Телефон (1977),
.Беrство из Алькатраса. (1979), ДУР1l0Й
rлаз (1982).
сйдни (Sidney) Силвия (наст. имя и
фам. Софья К о с О в, I(osow) (р. 8.8.
1910, по др. данным, 1908), амер. актри
са. Училась в школе Tpa [илд. С 1926 на
сцене. В кино с 1929 (Ф. Рааньrми rJIa
зами). Польаовалась большим успехом
в 30e rr., в период экоНомич. КрИ13иса,
исполняя роли внешне хрупких, но стой
ких rероипь, не сдающихся перед жизнен
цыми невэrодами (y ЛИЧИI:II Сцена  и
АмерИkанскаR траrедия, 1931; .джеМ....
ни rерхардт, 1933; Саботаж, Вели
кобритания, и <tЯрост , 1936; Тупик и
<tЖивёшь только раз, 1937). С 40x rr.
работала r л. обр. в Tpe, но продолжала
сниматься и в кино: Джейн Эйр  (1944),
4 Кровь на солнце  (1945),  Отверженные 
(1952),  Летние пожелания, зимние меЧ
TЫ (1973), Я не сулил тебе одни лишь
розы (1977), XaMMeTT (1982).
СЙЛЛАРТ Юри Александрович (р. 29.5.
1943), сов. оператор. Заел. деят. искв
Эст. ССР (1980). В 1970 окончил ВrИК
(мастерская А. В. rальперина). Для
лучших работ С. характерны экспрессив
ная драматурrия цвета, умелое исполь
зование технич. приёмов: ф. Время
жить, время любить (1977), ЦeHY смер"
ти спроси у MёpTBЫX (1978) и Лесные
фиалки (1980) оба отмечены пр. Вкф.
Снял также ф. <tOrOHb в ночи. (1973),
Бриллианты для диктатуры пролетариа
та. (1976), Отель "У поrибшеrо альпи
виста" (1979), Искатель приключений
(1983).
СИММ Пеэтер Лембитович (р. 24.2.
1953), сов. режиссёр. В 1976 ОКОНЧил
вrик (мастерская А. Б. Столпера). Дип
ломная работа  ф. .Леший (1977).
Пост. новеллу Татуировка (В ф. ra
Дание на ромашке), 1978), док. ф. <tСире
Ba (1979), Путь бумажноrо змея (1981),
худож. ф. Арабелла  дочь пирата.
(1983). Значит. работа C. ф. Что по
сеешь.... (181, пр. Вкф, 1982)  co
циальная драма о трудных послевоен.
rодах в Эстонии, о поиске молодым repo
ем cBoero места в жизни.
симОн (Siтon) Мишель (наст. имя
Франсуа) (9.4.1895  30.5.1975), франц.
актёр. Сменил MHoro профессий, BЫCTY
пал в Мюзикхолле. С 1922 в Tpe (труппа
Питоева) и кино. Снялся в ф.: Покой
ный Матиас Паскаль (1925), Страсти
Жанны д' ApK (1927, роль одноrо из cy
дей), Лодырь (1928) и др. С. стал oд
ним из ведущих актёрОБ франц. кино
30x rr. Иrрал в ф. реж. ж. Ренуара Cy
Ka (1931) и Будю, спасённый из BOДЫ
(1932). Яркой выразительностью и пси
холоrич. rлубиной отличались работы
С. в ф. .Аталанта (1934, реж. Ж. Виrо),
.За6авная дpaMa (1937) и НабереЖRая
туманов. (1938)  оба реж. М. Карне.
В них он показал себя актёром поэти
ческоrо реализма., иrрая персонажей
внешне ДОСТоверных, но вместе с тем
странных, выпадающих из житейской
нормы, ведущих двойную жизнь. В ф.
KOHeц дня. (1939) С. создал троrатель
вый и человечный образ cTaporo aKTёpa
неудачника. Наиболее ЗRачит. послевоен.
работы с.......... в ф. .Красота дьявола
(1950, пр. Мкф в Венеции), rде он ис
полнил роль Мефистофеля, принимающе
ro облик CTaporo Фауста, .rосподин Так..
си. (1952, Старый шофёр), .Аустерлиц.
(1960, Ветеран наполеоновских войн),
Дьявол И десять заповедей (1962, Же
РОМ), ..СтаРИI( и ребёнок (1967, Старик;
ПР. Мкф в Зап. Берлине), ..Ох уж этот
дeд! (1968, Жерико), .Вланш. (1972,
ХОзяин замка). Последняя роль....... 8 ф.
.Красный ибис. (1975).
. в u а с h е F., Michel Sirnon. Un acteur
et sез personnaies, Fribourg, 1962.
СЙМОНО8 Константин (Кирилл) Ми-
хайлович (28.11.1915........ 28.8.1979), сов.
поэт, прозаик, драматурс, сценарист,
обществ. Деятель. fерой СОЦ. Труда
(1974). Чл. КПСС с 1942. Канд. в чл.
ЦК КПСС в 1952........56' чл. ЦРК кпсс
в 1956.......61 и с 1976. В 1938 ОКОнчИЛ Лит.
H"T ИМ. rOpbKotO. nечатался с 1934. В Ки'"'
НО С 1942. Для творчеС1'оа с. характерны
ТОЧнР ощущение соnремеНlIОСТИ, тяrо
теине к rероич. сюжетам, сильным  му....
жественным характерам, напряженная
амоциональность, соеДИНЯIОЩа.яся с Почти
док. очерковостью. Фильмы, пост. по сц.
С., и экранизации e:ro произв. проникну.а
ты высокой rражданственнЬСТЬЮ, OCTpO
публицистичны, поднимают важные co
циальноидеолоrич. проблемы. В ф. Па
рень из нашеrо rорода (1942, сц. с., по
ero ОДно им . пьесе  реж. А. Б. Столпер)
СИМОНОВ 387
создан типичный образ молодоrо чело
века 3040x rr., сильноrо духом, caMO
отверженно преданноrо Родине. В ф. Bo
имя Родины (по ero пьесе Русские лю
ди, 1943), Дни и ночи (1945, сц. С.),
Бессмертный rарнизон (1956, сц. с.),
посв. событиям Великой Отечеств. вой
ны, ярко отразился всенар. патриотич.
подъём в дни фаш. нашествия, душевная
красота сов. людей. О верности в любви
и дружбе, пронесённой сквозь суровые
испытания войны, рассказывается в ф.
<tЖди меня (1943, сц. С.). По произв.
С. реж. Столпе пост. ф. Живые и
мёртвые. (1964, roc. пр. РСФСР, 1966)
и Возмездие (по роману Солдатами
не рождаются, 1969), реж. А. r. rep
ман  ф. ДBaдцaTЬ дней без войны.
(1977, сц. С.). СО8М. С Ш. Спааком и
Э. Триоле С. написал СЦ. сов.франц. ф.
.Нормандия  Неман. (1960) о боевом
братстве сов. и франц. лётчиков в дни 2:й:
мировой войны. С. принадлежит также
сц. ф. Случай с Полыниным. (1971, с
А. Н. Сахаровым). По ero пьесе пост. ф.
.Русский вопрос. (1948, сц. и реж.
М. и. Ромм). Автор сц. и текстов док. ф.,
в т. ч. .Если дороr тебе твой дом. (1967,
сц. С., Е. з. Воробьёв, В.С.Ордынскиi:i),
кинопоэмы rренада, [ренада, rренада
моя (1968, пр. Вкф), созданной им с
Р. Л. Карменом и ПОСВ. rероич. дням ИСП.
событий 1936.......38, ф. чужоrо rоря не
бывает. (1973), .Шёл солдат (1975), т/ф
Солдатские мемуары. (1976). В 1954.......59
и с 1967 секр. правления СП СССР. Деп.
ВС СССР 2ro и 3ro созывов. Лен. пр.
(1974), roc. пр. СССР (1942, 1943, 1946,
1947, 1949, 1950).
. Собр. СОЧ.,Т. 19, М., 1979...8Э;Нор
манДИЯ  HeMaH, ИК, 1958, М 7; -«Чу
жоrо rоря не 6ЫBaeT, там же, 1973, NQ 2.
. В и ш н е в С К а я И., К. Симонов.
Очерк творчеСтва, М., 1966; Л а 3 а р е в
Л. И. Военная' проэа К. Симонова, М.,
1974. Н. А. rмzо.лева.
СЙМОНОВ Николай Константинович
(4.12.1901  20.4.1973), сов. актёр. Нар.
арт. СССР (1950). rерой СОЦ. Труда
(1971). В 191922 учился в Академии
художеств в Петроrраде. С 1924 в Ле
ВИRrр. аКадемич. Tpe драмы. Первые
роли в Кино...... Долrов (.Красные пар
1'изаНbJ, 1924), Иванов (-с Вздувайте rop
вы ), Борисов (Девятое января.), AreeB
(.Тяжёлые rоды).)......... все 1925. Затем
сыrрал Серrея (. Катерина Измайлова,
1927), Кастуся Калиновскоrо (.Кастусь
Калиновский)., 1928), Артёма (Каин и
ApTeM, 1929), Жихарева (Чапаев.,
1934). Искво С. отличали масштабность,
rероикоромантич.одухотворённос?ь, 6yp
ная эмоциональность. Ero крупней
шал работа в кино  пётр 1 (Петр 1.,
1937, 1939, roc. пр. СССР, 941). С. СОз
дал образ неутомимоrо труженика, пол
К080дца, roc. деятеЛЯ t человека CTpaCT
Horo, жиэнерадостноrо, ваделённоrо
кипучей энерrией. Среди др. значит. po
лей: Серrей ПеТрОВh1f Ива1l0В (. Возвра 
щение., 1940), rенерал..лейтенант Чу
I(Ob (СталинrQаДСl(ая биtва., 1949, roc.
Пр. СССР, 1950), Моптанелли (OBOД.,
1955). Снимался в ф.: .Каnи:танская
Дочка. (1928, fриrорий ОРЛОh), rорячие
денёчки. (1935, БеЛОКОItЬ), OCTpOB
Беэы
янньtй.. (1946, майор Малеев),
 Человек.аамфи6ия. (1962, Сальватор),
«Рыцарь МёЧты (1969, OTe1t мАльчика и
Боцман), <tПоследнее дело Комиссара
Берлаха. (1972, т/ф, Берлах, в nрОКаТе
1974) и Др. roc. пр. СССР (1947). [ос.
пр. РСФСР (1973) за театр. работу.
. к р ьt м а в А., Нар. арт. СССР
1-1. К. СиМоtЮD. М., 1950; AKTCP])I СОВ. кино,
в. 4, Л., 1968; Ц II М б а л. С.. Н. Симо-
НОВ, Л., 1973.

388
СИМОНОВА
СЙМОНОВА Евrения Павловна (р. 1.6.
1955), сов. актриса. Засл. арт. РСФСР
(1983). С 1976, по окончании Театр.
учща и1'1. Щукина, в Моск. Tpe им. Мая
KOBCKoro. В кино с 1974 (Маша  B бой
идут одни "старики"). Лирикодрам. дa
рование актрисы раскрылось в ролях Кати
(Афоня, 1975), Таси (Пропавшая экспе
диция, 1975, Золотая речка, 1977),
Принцессы(.Обыкновенное чудо, т/ф) и
Дины (Школьный вальс)обе 1978, AH
ны Сниткиной (ДBaдцaTЬ шесть дней из
жизни Достоевскоrо, 1981). В 1983 сня
лась в ф. Долrая дороrа к себе (Анна).
Пр. Ленинскоrо комсомола (1980), [ос.
пр. СССР (1984) за театр. работы.
Среди др. ф.: Баламут, ДeHЬ свадьбы
придется уточнить ,  Расс аз неизвестноrо
человека;1I т/ф  Вылет задерживается,
Под: крышами MOHMapTpa, Рафферти.
СИМУРА Такаси (наст. имя Cyrypy С и
м а Д з а к и) (12.3.190511.2.1982), япон.
актёр. Работал в Tpe. В кино дебюти
ровал в 1941 в фильмах дзидайrэки
(CyraTa Сансиро., 1943, и др.). Лучшие
работы  в ф. реж. Акиры Куросавы, у
Kporo он впервые выступил в совр. роли
директора завода в ф. CaMыe красивые
(1944), затем в ф. Пьяный анrел (1948,
Врач), Бездомный пёс (1949, полицей
ский Сато), PacёMOH (1950, Дровосек),
Идиот (1951, Оно), CeMЬ caMypaeB
(1954, Камбэй); тонким психолоrизмом
отличалась роль чиновника Ватанабэ в
ф. Жить. (1952). Снимался и в др.
фильмах Куросавы  Замок паути
HЫ (1957),  Чем хуже человек, тем луч
ше он спит (1960), Цубаки Сандзюро
(1962), TeHЬ воина (1980), а также в
серии фантастич. ф. реж. И. Хондо.
синАТРА (Sinatra) Фрэнк (р. 12.12.
1915), амер. актёр, певец. Популярность
приобрёл rл. обр. как эстрадный певец
(оставил исполнительскую деятельность в
1971). В кино с 1941 (ф. Ночи Лас
Beraca ). Сыrрал в антирасистском к/м
ф. ДOM, в котором я .живу (1945, пр.
OCKap). Снялся во мноrих муз. ф. реж.
Б. Беркли, с. Донена. Как драм. актёр
проявил себя в антивоен. ф.  Отныне
и во веки BeKOB (1953, реж. Ф. Цинне
ман, пр. OCKap), психолоrич. драмах
Человек с золотой рукой (1955), Дe
тектив. (1968), Первый .смертный rpex
(1980). В 1964 пост. ф. Только храбрец.
В 1971 получил спец. пр. OCKap.
Среди др. ф.: Поднять якоряr, Уволь
нение в rород, BoKpyr света за 80 дней,
Высшее общество, Парни и девчонки,
Нежна ловушка, rордость и CTpaCTЬ,
Дыpa rолове, KaHKaH, Протруби в
свой por, Четверо за Texac, rолый беrун,
Список Адриана Мессенджера.
си НДО Канэто (р. 22.4.1912), япон.
сценарист, режиссёр, продюсер. С 1934
работал в кино художником, с 1936 
сценаристом. Сценарий ф. Бал в доме
Андзё (1947) принёс первый успех С.
и положил начало мноrолетнему ero COT
рудничеству с режиссёром этоrо фильма
Кодзабуро :Е:симура. В 1950 они основали
независимую компанию Киндай эйrа
кёкай. Реж. дебют  ф. Повесть о
любимой жене (1951). Впервые в исто
рии мировоrо кино С. обратился к теме
траrич. последствий атомной бомбарди
ровки: Дети атомной бомбы (Дети Хи
росимы, 1952, пр. Мира Мкф в Kap
ловиВари, 1954), Счастливый дракон
.NQ 5 (1959, в сов. прокате Траrедия
Счастливоrо дpaKOHa). В ф. lй пол.
50x rr. рассказывал о жизни нищих,
проституток И др. деклассир . элементов
(KaHaBa, 1954, Волки, 1955). Bce
общее признание С. принёс ф. rолый
OCTpOB (1960, rл. пр. Мкф в Москве,
1961, .и др. пр.). Пластич. завершённость
."
кадров, композиция, ритм, музыка и
шумы природы, заменяющие речь, связь
с живописной и поэтической традициями,
нац. философией определили значение
этоrо rуманистич. произведения . В ф.
60x rr. режиссёр анализировал чувст
венную сферу жизни (  Чёртова баба,
1964, Инстинкт, 1966, Источник ceK
ca, 1967), ero интересовали также CTa
ринные леrенды (Чёрные кошки в бам
буковых зарослях, 1968). В кон. 60x rr.
в фильмах С. отчётливо зазвучала co
циальная тематика (Сильная женщина,
слабый му жчина, 1968; Подёнка, 1969;
Обнажённые девятнадцатилетние, 1970,
в сов. прокате Сеrодня жить, YMe
реть завтра, rл. пр. Мкф в Москве,
1971). C. автор лок. ф. Жизнь одноrо
кинореж иссёра. . . Кэндзи М идзоrути 
(1975). По сценариям С. пост. ок. 200
фильмов. C. автор трудов по теории и
практике кинодраматурrии. С 1972 reH.
секр. rильдии сценаристов Японии.
Др. ф.: Миниатюра и Жизнь женщи"
HЫ (1953), Актриса (1956), Человек
(1962), MaTЬ (1963), Щупальца (1970),
Металлический обруч (1972), Cepдцe
(1973), Наш путь (1974), Одинокое пу
теmествие ( Тикудзана (1977), «ХУДОЖНИК
Хокусай (1981), rоризонт (1984).
. Т у р о в с к а я м., rолый OCTpOB,
ИК, 1961, N9 11.
.си Н ЕмАВЕРИТ. (франц. cinema
verite, букв. киноправда ), приня
тый на Западе термин, обозначающий Me
тод съёмок док. И худож.док. ф.,
основанный на развёрнутых интервью
и наблюлении за реальными или искусст
венно провоцируемыми ситуациями.
Термин C.B. был введён в обиход на
рубеже 5060x rr. rруппой франц.
документалистов во r лаве с реж. ж. Py
шем и социолоrом э. Мореном по
аналоrии с киноправдой Д. Вертова.
Распространение C.B., как и прямоrо
кино, было связано с появлением лёrкой
и бесшумной съёмочной и звукозаписы
вающей аппаратуры, высокочувствит.
плёнки. Рассматривая кино как инстру
мент социальнопсихолоrич. анализа,
представители C.B.  опирались на актив
ное соучастие своих repoeB и на импрови
зац. эффекты (Я  Herp, 1958, и  Чело
веческая пирамида, 1959, оба реж. Py
ша; Хроника одноrо лета, 1961, реж.
Руш, Морен). Как самостоят . течение
C.B.  существовало Bcero неск. лет,
но ero методы оказали влияние на кине
матоrрафистов разных стран, найдя при
менение в весьма разноплановыхпроизв.
от кинорепортажей, большая часть KpЫX
сопровождалась традиц. дикторским TeKC
том (Прекрасный май, 1962, реж.
К. Маркер), до биоrрафич. ф. и лент,
постронных на сочетании архивных Ma
териалов с полученными позднее ин
тервью (Скорбь и сострадание, 1970,
реж. М. Офюльс). Черты, близкие к
C.B., явственно ощущались в фильмах
сво60д1l0Z0 'Кuи0, в ряде док. лент,
созданных в Канаде (Чтобы мир про
должался, 1963, реж. П. Перро, М. Бро;
Bы находитесь на земле индейцев,
1969, реж. Дж. Стоуни), Японии (Мина
MaTa, 1971, реж. Н. Цутимото) и др.
странах, а также в иrровых картинах
ньюйоркской школы и 1l0вой вол1lыl..
. Правда кино и киноправда., М., 1967.
С И Н Ь К 6 Ростислав Александрович
(р. 21.8.1933), сов. режиссёр. Засл. pa
ботник культуры УССР (1983).Чл.КПСС
с 1971. В 1955 окончил Киевский инт
театр. исква. Работал в Киевском
ТЮЗе. С 1965 на студииУкртелефильм.
Пост. док. ф. и ф.концерты: Поёт
Муслим MaroMaeB (1963), Соловей из
села Маршинци (1965), Добрый день,
зелёные Карпаты и Симфония (т/ф)
оба 1966, Фестиваль народных талан
TOB (1967), Корабли идут. (1968),
.Слышу вас, ждите (1969), KaK ЦЕет
весенний и Автопортрет (1972), Сбе
реrи orOHb (1977), Слово о Киеве (1982).
Рабочему классу посв. фильмы С. Mac
Tepa (1971), TBOpЦЫ (1973). Пост. xy
дож. т/ф Такие симпатичные волки.
(1975), Костя Барабаш из 10 "Б"
(1976), CTpax (1980).
СИНЬОР (Signoret) Симона (наст.
фам. К а м и в к е р, Kaminker) (25.3.
1921  30. 9. 1985), франц. актриса. За
нималась на драматических курсах с.
Сикар. С 1941 в кино. Первая заметная
роль  служанка бара в ф. ДeMOHЫ
зари (1946, реж. И. Аллеrре). Затем сня
лась в ф. MaKaдaM (1946), Дeдe
из Антверпена  (1948). Известность при
несло С. исполнение r л. ролей в ф.
Золотая KaCKa (1952, реж. ж. Беккер),
<tТереза PaKeH (1953, реж. М. Карне),
<tСалемские колдуньи (1956, пр. Мкф
в КарловиВари, 1957). Мастерство С.
проявилось И В роли Элис (MeCTO Ha
Bepxy, 1958, Великобритания, в сов.
прокате Путь в высшее общество, пр.
Мкф в Канне, пр. OCKap., пр. Брит. и
Франц. академий). Среди значит. работ
актрисы  роли в ф. TeHЬ и свет.
(1951), CMepTЬ в этом caдy (1956),
ДeHЬ и час (1963),  Корабль rлупцов.
(1965, США), Чайка (1968, США),
KOT'-> (1971, пр. Мкф в Зап. Берлине),
Вся жизнь впереди (1977, пр. Сезар.).
В 1982 снялась в ф. [и де Мопассан.
В выступлениях с. в печати (с середи
вы 70x rr.) отразился её переход на
реакционные антикоммунистические по-
зиции.
Др. ф.: Убийцы спальных Bar ax,
Армия TeHeи, Дороrая незнаКомка, Ce"
вер ная звезда.
СЙОДМАК (Siodmak) Роберт (8.8.
190010.3.1973), нем. и амер. режиссёр.
Учился в Марбурrском YHTe. Был aKTё
ром в разл. Tpax rермании, в кино рабо
тал монтажёром, затем сценаристом.
В 1929 пост. док. ф. Люди в BOCKpe
ceHьe. Известность с. принёс ф. Про
щание (1930). С 1934 работал во Фран
ции, с 1939  в США, rде ставил чёр
Hыe ф.: Ледипризрак (1944), Вин
товая лестница. (1945),  Убийцы (1946)
и др. В 1954 пост. новую версию ф.
франц. реж. ж. Фейдера Большая иrра,
в 1955 экранизировал пьесу r. rауптма
на Kpыcы (Зап. Берлин). Пост. также
ряд ф. во Франции, Зап. Берлине, СРР,
Великобритании, среди KpЫX: .Дело
Нины Б. (1961), Битва за Рим (1968,
ФРr  Зап. Берлин  СРР).
Др. ф.: Ночью, коrда приmёл дьявол
(1957, пр. Мкф В КарловиВари, 1958), сМой
школьный друr (1960, в сов. прокате ССУ"
масmедший поневоле). 
СИ РАнов Кабыш (11.2.191419.11.
1978), сов. критик. Канд. искведения
(1964). Чл. КПСС с 1959. В 1943 окончил
ВrИК. Соавтор сц. худож. ф. Белая
роза (1942), Под звуки ДOM6p (1944),
<tДороrа жизни (1960).
. Казах. киноискво, A.A., 1958; Кино
искво Сов. Казахстана, A.A., 1966; Шакен
Айманов  актер и режиссер кино, A.A.,
1970; Кино туралы ен, riMe, Ал маты , 1973.
СИРЙЙСКАЯ КИНЕМАтоrРАфия.
Первый киносеанс в Сирии состоялся в
1906. Датой рождения С. к. считается
1928, коrда вышел первый отечеств. п/м
худож. фильм Айюба Бадри Невинов
ный подсудимый. Более трёх последую
щих десятилетий изза длит. rосподства
колонизаторов кинопрактика оставалась
уделом энтузиастов, подrотовивших к
1963 Bcero неск. худож. лент. Преобра
зования в области кино начались после
событий, связанных с приходом к власти
в марте 1963 Партии араб. социалистич.
возрождения. В ноябре этоrо rода была
образована rенеральная орrция сир.
кино, важной инициативой крой стала

реrулярная отправка за rраницу (в т. ч.
в СССР) rрупп молодёжи для изучения
раз л . кинематоrрафич. специальностей.
В 1969 произведена национализация Bce
ro импорта и экспорта ф., что не тол ько
увеличило в два раза бюджет rocceKTopa
кино, но и ,положительно сказал ось на
эволюции вкусов местной зрит. ау дито
рии, крую В течение долrих лет предста
вители част oro капитала приучали к
низкопробной продукции из арсеналов
иностр. развлекат. кинематоrрафа. Пер
вый крупный успех С. K. фильм Ha
биля альМалеха, Мервана Муаззина и
Мухаммеда ашШахина Люди под
солнцем (1970, пр. Карфаrенскоrо к/ф).
В 1972 ф. Обманутые переехавшеrо в
Сирию еrип. реж. Тауфика Салаха
завоевал rл. пр. Карфаrенскоrо к/ф.
Успех имела картина Бурхана Алавии
Кафр KaceM (1975, спец. диплом Мкф
в Москве). В условиях продолжаю
щейся аrрессии империализма и сиониз
ма с ир. кинема тоrраф исты особое внима 
ние уделяют разл. сторонам бл ижневост .
конфликта. Наиболее значит. киноленты
этой тематики  Обратное направление
(1975) Мервана Хаддада, <tfерои рож
даются дважды Салаха Духни и Kpac
ный, белый и чёрный Башира Сафия
(1977). В ряде ф. нашли отражение aKTY
альные проблемы современности: Слад
кая любовь моя (1979) Мервана Xaддa
да и Ловушка (1980) выпускника
ВfИКа Вади Юсефа. Значит. событием
нац. киноисква стала экранизация pOMa
на Ханны Мины CTapыe фотоrрафии
(1981, реж. Набиль альМалех). Beдy
щие реж.: Биляль асСабуни, Салах
Духни, Мухаммед ашШахин, Мерван
Хаддад, Набиль альМалех, Вади Юсеф.
На к/ст страны ежеrодно выпускается
св. 6 п/м худож. фильмов. Из 120 имею
щихся в стране к/т rocBY принадлежит 5.
В последние rоды в местном прокате воз
рос удельный вес ф. социалистич. стран.
С 1979 в Дамаске раз в два rода проводит
ся к/ф стран Араб. Востока, Азии и Лат.
Америки под девизом За проrрессив
ное освобождённое кино. (Илл. табл.
CXXXII.)
. Далиль acc ема альарабийя, Каир,
1978; альХайят ассинемаийя», 1979, М 1
4; Б у д я к Л., Дамаск: фильмы и встречи,
«СЭ», 1982, ,Ng 9. А. с. Шахов.
.СИСТМА кинозвЕзд., см. КU1l0
звезда.
СИФЕЖ, см. МеждУ1lарод1l'ЫЙ це1lтр
'КИ1l0 для деJ!1:.ей и Ю1lошества.
СИХАРУЛИДЗЕ Лери Карлович (р. 22.9.
1934), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
fруз. ССР (1980). В 1967 окончил ВfИК
(мастерская М. и. Ромма). Первые рабо
ты  к/м худож. ф. Время по солнцу
(1967), а также док. ф. Надзаладеви
(1967) о рабочихреволюционера х, по
rибших в борьбе и ссылках. Пост. т/ф,
в т. ч. док. ф. Футбол без мяча (с
[. И. Канделаки), муз. ф. Мотивы CTa
poro Тбилиси», TaHЦЫ rop fрузии
(все 1969). Особым чувством формы,
синтезом док. и худож. средств осмысле
ния материала отличается худож. ф.
Бесконечность» (1973, танцы пост.
Д. Ушверидзе). Ряд фильмов С. OTMe
чен пр. Вкф. Среди др. работ: док. ф.
Перед великим испытанием и CTaHKO
строители (1975), Звезда Пиросмани
(1976), муз. ф. Картины cTaporo Тби
лиси (1971) и кинокомедия Инди
Минди (Песни для внучат, 1977).
В 1981 пост. т/ф о поэте Ираклии Аба
шидзе (с М. fванцеладзе).
СКОБЦЕВА (по мужу Б о н д а р ч у к)
Ирина Константиновна (р. 22.8.1927),
сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1974).
В 1952 окончила MfY, в 1955  Школу
студию МХА Та. С 1956 в Театрестудии
киноактёра. Исполнила роль Дездемоны
в ф. реж. с. и. Юткевича Отелло
(1956). Среди ролей: Кира (Обыкновен
ный человек ) и Шурочка (Поединок ) 
обе 1957, Аннушка (Аннушка, 1959),
Сузи Xarrep (Cy Д сумасшедших, 1962),
Элен Кураrина (Война и. мир, 1966
1967), маркитантка Мария (Ватерлоо,
1970, Италия), Эвелин Ивенс (Молчание
доктора Ивенса, 1974), Лиза Анисимова
(Любовь земная, 1975), Марина Дмит
риевна Курчатова (Выбор цели) и
Кира Викторовна (KOHцepT для двух
скрипок)  обе 1976, Кира (Мой
папа  идеалист, 1981), Мейдж (Bpe
мя и семья KOHBe", 1984). Искво актри
сы отмечено пластич. выразительностью,
rрафич. точностью рисунка роли. С 1970
педаrоr ВfИКа (ведёт мастерскую BMec
те с С. Ф. Бондарчуком).
Др. ф.: Серёжа, Сотрудник ЧК,
Тридцать три, Зиrзаr удачи, Тайник
у Красных камне и  (т/ф) , Такие высокие
ropbI, Они сражались за Родину, Степь»,
OTeц Серrий, Молодость с нами, Eap
хатны и сезон (СССР  Швейцария).
. Актеры сов. кино, в. 3, М., 1967; Е а y
м а н Е. И. Скобцева, М., 1976 (буклет).
СКОЛА (Scola) Этторе (р. 10.5.1931),
итал. сценари,ст и режиссёр. Чл. ИКП.
В кино как сц. с 1954. В 1964 дебютиро
вал как реж. ф. Если позволите, поrо
ворим о женщинах..., и с этоrо времени
плодотворно работает в жанре комедии
поитальянски. Продолжая традиции
неореалистич. комедии (в частности,
лент В. Де Сика), С. высмеивал бурж.
нравы. Известность С. принесли ф.
Разрешите представиться, Рокко Па
палео (1971) и Самый прекрасный
вечер в моей жизни (1973) о траrи
комич. судьбе типичноrо итальянца в
эмиrрации. Картина Тревико  Турин
была посвящена теме становления соци
альноro и политич. сознания молодоrо
рабочеrо. В антифат. ленте Mы так лю
били друr друrа (1975, rл. пр. Мкф в
Москве) орrаничное соединение rpycTHoro
и смешноrо является отражением aBTOp
cKoro восприятия недавнеrо прошлоrо и
совр. действительности. В ф. Отврати
тельные, rрязные, злые (1976, пр. Мкф в
Канне) режиссёр дал жестокий rрупповой
портрет обитателей социальноrо ДHa. Ho
вый успех принёс С. фильм Необычный
дeHЬ (1977, спец. пр. Мкф в Канне),
в KpOM помпезности фаш. риторики
противопоставлена простая и человеч
ная история двух немолодых людей.
В ф. Teppaca (1979, пр. Мкф в Канне,
1980) С. с rоречью рассказал о драме
целоrо поколения итал. творч. интел
лиrенции, вскормленной свободолюбивы
ми, но так и не сбывшимися идеалами
Сопротивления. В 1982 С. снял ф.прит
чу Новый мир (Ночь BapeHHЫ),
действие Kporo разворачивается во Bpe
мена Великой франц. революции. В
1983 пост. во Франции ф.  Бал  (спец.
пр. Мкф в Зап. Берлине, 1984).
Др. ф.: Конъюнктура» (1965), новелла
Жертва (В ф. Нервная дрожь, 1965),
Архидьявол  (1966), CMOryT ли наши re
рои отыскать друrа, таинственно пропавшеrо
в Африке (1968), Комиссар Пепе (1969),
ДpaMa ревности (1970), новеллы в ф. Дa
мы и rоспода, спокойной ноч  (1976),
Лю60вная CTpaCTЬ (1981).
СКОРОБоrАтов Константин Василье
вич (6.3.188728. 7 .1969), сов. актёр.
Нар. арт. СССР (1953). На сцене с 1905.
С 1936 в Ленинrр. Tpe драмы им. Пуш
кина. Первая роль в кино  Пуrачёв
(Пуrачёв, 1937). Затем сыrрал питер
cKoro ра60чеrо Ивана Еrорыча (Разrром
Юденича, 1941), адмирала Макарова
(Александр Попов, 1949, [ос. пр.
СССР, 1950). Ero крупнейшая работа в
кино  роль врача и учёноrо Пироrова
(Пироrов, 1947, [ос. пр. СССР 1948).
В 1958 снялся в ф. Киевлянка (старый
рабочий Арсенала. Матвей Степанович).
СКУЙБИН
389
[ос. пl'. СССР (1941, 1949, 1951) за театр.
работы.
Др. ф.: OrHeHHbIe rоды, Иебесный
тихоход, rерои Шипки (СССР  ИРЕ).
СКОРСЗЕ (Scorsese) Мартин (р. 17.11.
1942), амер. режиссёр. По происхожде
I!ию итальянец. Окончил кинофт Нью
Иоркскоrо YHTa, затем там же препода
вал киноискво. Дебютировал ф.  Кто
стучится в мою ДBepь? (196569, BЫ
пуск 1976), в KpOM определились мн.
характерные черты лучших работ C.
точная обрисовка среды де"ствия, aBTO
биоrрафичность, преимущественное вни
мание к психолоrии персонажей, а не к
событийной стороне, и т. д. Детство, прове
дённое в итал. кварталах Ньюйорка,
позволило С. хорошо изучить быт и
нравы тех людей, кто, отчаявшись, счёл
rанrстеризм единств. средством про
бит ся в жизни. Извест ость С. принесла
поэтич. драма о молодёжи этих KBapTa
лов <tЗлые улицы (1973). Нарастание
отчуждённости у людей эТОЙ субкульту
ры, их попытки решить свои проблемы с
помощью насилия, приводящеrо к раз
рушению личности, показаны в таких
ф., как Таксист (1976, rл. пр. Мкф в
Канне), Бешеный бык (1980). В TBOp
честве С. есть и ф., не выходящие за paM
ки rолливу дских ка OHOB, raHrcTep
ский ф. Берта из TOBapHoro BaroHa
(1972t, мьюзиклретро НьюЙорк,
НьюИорк (1977). В 1974 пост. ф. Али
са здесь больше не живёт и к/м ф.
Италоамериканец, в 1978  к/м ф.
Американский парень. Профиль Сти
вена Принса, ф. <tПоследний вальс,
в 1982  комедию Король комедии.
AHr л. режиссёр п. Хейден сделал о С.
док. ф. Кино  это моя жизнь (1978).
. К о м о в Ю., в двух измерениях, в ero кн.
rолливуд без маски, М., 1982; J а с о Ь s D.,
Hollywood renaissance, N. Y. L., 1977;
Р у е М., М у 1 е s L., The movie brats,
L. Boston, 1979; К е 11 у М. Р., Martin
Scorsese the first decade, Pleasantville, 1980;
К о 1 k е r R. Р h. А cinema of loneliness,
N. Y. Oxf. 1980.
скотт (Scott) Джорд)к (р. 18.10.1927),
амер. актёр, режиссёр. Учился в Миссу
рийском YHTe. С 1952 выступал на сцене
и на ТВ как актёр и режиссёр. В кино с
1958 (ф. ДepeBO повешенных). Специа
лизировался на ролях мужественных, rpy
боватых, прошедших через мноrие испы
тания людей. Обладает также сатириче
ским дарованием. Снялся в ф.: AHa
томия убийства (1959), ДOKTOp Стрейн
джлав, или Как я научился не волновать
ся и полюбил бомбу (1963), Библия
(1965, Италия), Петулия (1967), Пат
TOH (1970, пр. OCKap), Джейн Эйр
(1970, Великобритания), HOBыe цeHTY
рионы (1972), Оклахома как она eCTЬ
и ДeHЬ дельфина (1973), fинденбурr
(1975), OCTpOBa в OKeaHe (1977),
Кино, кино (1979), Формула (1980),
Отбой (1981), Испускающая orOHb
(1984). Пост. социальнокритич. ф.
Ярость (1972) и Дикарь на свободе
(19742 и сыrрал в них rл. роли.
СКУИБИН Владимир Николаевич (3.6.
192915.11.1963), сов. режиссёр. Учился
в Театр. учще им. Щепкина. В 1955
окончил ВfИК (мастерская [. В. АлеI<
сандрова). Первая работа  экраниза
ция повести А. п. fайдара Ha rрафских
развалинах (1958). Ф. Жестокость
(по П. Ф. Нилину, 1959) на материале
эпохи fражд. войны поднимал вопрос о
подлинном и ложно понимаемом обществ.
долrе, утверждал высокие законы Mopa
л и HOBoro мира. Ф.  Чу дотворная  (по
В. Ф. Тендрякову, 1960) стал протестом
против равнодушноrо отношения к pac
пространению релиr. дурмана. fлубоко

390 СЛАБАКОВ
раскрыт сложный процесс мыслей и
чувств человека в ф. Cyд (по Тендря
кову, 1962, с А. и. Манасаровой).
Общая тема творчества c. бережное
отноrnение к человеку, нетерпимость к
равнодушию, лжи, жестокости. Осн. при
меть! реж. стиля C. тонкое проникно
вение в человеческую психолоrию, при
сталыlйй интерес к внутр. жизни repoeB,
худож. законченность образов, внешняя
простота. С. создал Bcero 4 ф.
После первой работы ero постиr ла тя
жёлая болезнь. Над последующими карти
нами он работал, преодолевая недуr.
Жизни и творчеству с. посв. док. ф.
Bcero одна жизнь.
. Н. Крючков, в сб. Актеры сов. кино, М.,
1964; О съёмках Чудотворной, rраждане
Кале». Этим дорожу! rлубинное постижение
жизни, в сб.: Жизнь и фильмы В. Скуйбина,
[М., 1966]. ..
. М у р а т о в Л., Ставка а доверие,
в сб.: Молодые режиссеры сов. кино, М.,
1962; Т у р о в с к а я М., Жизнь и смерть
Веньки Малышева, в её сб.: Да и нет, М.
1966.
слАБАКОВ Пётр (р. 23.4.1923), болr.
актёр. Засл. арт. НРБ (1971). Чл. Б КП
с 1946. В кино с 1960. Один из наиболее
самобытных актёров болr. кино. Снялся
в ф.: Первый ypOK (1960), Пленённая
стая'.> и Табак (В сов. прокате  Конец
"Никотианы")  оба 1962, B пооедель
ник YTPOM (1965), Цapь и rенерал
(1966), Привязанный аэростат (1967),
Зарево над Дравой'.> и: Иван KOHдa
peB (в сов. прокате Встревоженная
тишина'.»  оба 1973, Вечные BpeMeHa
(1975), Звёзды в волосах, слёзы в r ла
зах(1977), Крыша'.> (1978),Черешневый
сад. (1919), 30лотая река'.> (1983) и др.
СЛА5нI!вич Иrорь Михайлович (р.
11.4.1921), СОВ. оператор. Засл. деят.
ИСКВ рсфср (1974). В 1953 окончил
ВrИК. в кино с 1955 (к/м ф. CeKpeT
красоты..). Снял ф.:  Человек родился 
и CЫH> (1956), Дело "пёстрых" (1958),
.Всё начинается с дороrи (1960), y
TBoero пороrа (1963), .КРЫJJЬЯ (1966)
И др. ОсобрIМ мастерством отмечена рабо
та над ф. ОС8060ждение (1970  72,
Лен, пр., 1972) и .Солдаты свободы
(1977). Масштабность 11 зцачит. ПрОСТ
ранетвенная ёмкость кадра, оБС1'Qятель
цая и документально точцая хараRтерис
тцка СНИr.1аемоrо матерJiала оБУСЛОJ3ИJIИ
впеча т ,7IЯlOщую выразительность ху ДОЖ.
реl(ОНСТРУКUИИ событий 2й мировой
войны. В 1983 пост. ф. По заКО}Iам воеп
}Joro времеви" (соавтор СЦ,), n 1985 
ф. .Третъе ПОКОJ1ение..
Др_ ф.: .С.ерстницы. (1959), ТУЧИ над
B0PCJ<QM. (1961), .Секретарь оБКОr-1а. (1964),
.Как вас теПС!РIJ f{е.ЭIJ)ать? (1965), .НеЙ,7l0"
100". (1974), MOCK.a слезам не верит.
(1980, [ос. пр. ссср, 1981), ШJIяnа (1982).
слАви Н КQнстантин Львович (р. 6.6.
1921), сов, сценарист. Заел. деят. ис.кВ
РСФСР (1983). Чл. КПСС с 1963. В 1948
ОКОJ:IИЛ ВrИК. Работал редактором OT
дела Х:РОIIИ:КИ Минва кинематоrрафИIi и
УпраЛ4!НJI по ПРОИЗВУ науч.ПОПУ.7lЯР.
и ХРОЦИК."ДОIС ф. fоскиио СССР. Автор
Сl1. ДОК, ф.: ..Новороссийские кураиты
(1963), I<ора6ЛIf не умирают (1965, с
В. с. fOPO)C:OBbJM и М. Юдиным), .Xpo
НЛJ<а бз сенсаIlИЙ (1966), .Всцомцкая
ЧеРЦlIхо»скоrоt- и TBoё щедрое cepд
иe (1967), Большой полёТ$) (1968),
.Весна человечества'.> (1972), Хозяйка
})рандеп6урrских !30pOT (1973), Рядом
с СОЛllатом*" (1975), Возвращение в HOBO
РОССЦЙСJ( (1979) и др.; ДОК. т/ф  4Алый
парус Парижа (1971, с М. М. Хуцие
вым), ф.трилоrия Дети войны [с
М. Берёзко  Малрчищки, мальчищ
ки'.>, .;':':;! Брестской креПОСТfI и ИМ
не было и шестнадцати'.> (197778)]
и др. С Р. л. Карменом и и. М. Ицко
вым осуществил сценарную разработку
20серийной киноэцопеи Великая OTe
чественная (в США наз. Неизвестная
война, 1979, Леа. пр., 1980).
С А. М. АЛ<iксандровым, r. А. Боро
виком И В. Н. Иrнатенко написал сц. док.
историкопублицистич. эпоцеи <tBcero дo
роже (8 сер., 1981). Мн. ф., пост. по сц.
С., отмечены пр. Вкф и Мкф.
. Новороссцйские курант 1, М., 1975; Алый
парус Царижа, М., 1977.
СЛАВЙНСКАЯ Мария EBreHbeBHa
(1.6.190628.7.1980), сов. режиссёр. Чл.
КПСС с 1953. В 1926 ОR;ончила киношко
лу Б. В. Чайковскоrо. В кино с 1927.
В 192965 режиссёр ЦСДФ. Принимала
участие в создании ф, « Фl'ОН1'овой кино
оператор (1946), Бладимир Ильич Ле
нин (1948), Кинодокументы о Влади
мире Ильиче Ленине). (1949, С М. И. POM
мом), Покорение Музджилrи (1955),
Охотники южных морей (1956), Жи
вой Ленин (1958, с Роммом), HaMaCTe
(1960), Великая битва на Волrе (1962),
fалина Уланова и -4Посланцы Респуб
лики Мали (1963), Единение, дружба,
fOCTb из далёкой Африки и Послан
цы борющеrося Южноrо BьeTHaMa
(1964), Афrанистан  и B скафандре
над планетой (1965) и др.
СЛАВЙНСКИЙ Евrений Иосифович
(24.1.18772З.9.1950), сов. оператор.
Один из зачцнателей рус. операт. исква.
В 1908 фирма бр. Пате заказала с. xpo
ник. ф. о плавании леДОR;ола  EpMaK,
на R;pOM с. работал фотоrрафом. Пер
вый худож. ф. ДeHb венчания (1912,
реж. с.). Снимал док. и худож. фильмы.
После Окт. революции работал в КИНО
отделе Моссовета, неоднократно снимал
В. и. Ленина. Среди лучших ф.: xy
дож. Бухта смерти (1926), Частная
жизнь Петра Виноrрадова (1935),
Карл БРУIlнер (1936); ДOK. TYPK
сиб (1929). В ф. Пленники моря
(1928) впервые В СССР была nроведена
подводная съёмка. Среди учеников c.
Л. В. Косматов и др. [ос. пр. СССР
(1949) за участие в съёмка х ДОК. ф.
Владимир ИЛЬИЧ Ленин.
Др. ф.: худож. .rуттаперчевый маль
ЧIiК. и 040тцве,7lИ УЖ давно хризантемы
" саду  (1915), .ПJ!ЯСRа смерти  и "Пиковая
дама. (1916), .Отец и сыр.. (1917), 43aKOBaH
пая ФИJlЪМОЙ., .Не для денеr РОДUJJШПЙС,я.
11 .Варышня Ii ХУJlиrаtI {реж. С В. В. Мая
ковскцм) ...... 13се 1912, .Шведская спичка 
(1922, I3Ъ 1 ПУСК 1926), Слесарь и канцлер.
(по А. В. ЛУliачарскому, 1924), Митьа
Ле.71ЮJ{.  (1988).
СЛОНRМСКИЙ Серrей Михайлович
(р. 12.8,1932), сов. композитор. Засл.
деят. IiC1<B РСФСР (1978). Кацд. иск"ве
.llеItИЯ (1963). Профессор (1976). В 1955
окончил Леиинrр. консерваторию. ДЛЯ
КИJJОМУ зыки С. apal(TepHbI сочетание
.яркости мелодики и rrяrоrения к новым
выразит. средствам. Наиболее значит.
работы..... в ф. .Перед судом исторци).,
РеспуБJIика Ш:КИД., ТаинствеНIJая
стена ,  о тех, кото пОN:НЮ и люблю,
 Моя ЖIfЗНЬ. (т/ф) и др, Тое. пр, РСФСР
(198). 
СJ1УЦКИ И Михаил Яковлевич (19.7.
190723.6.1959). СОВ. режиссёр. Заел.
деят. искв УССР (1954). Чл. КПСС с
1942. В 1932 ОI(ОНЧ:ИЛ fИК. В том же rоду
сиял один из nepB!tIX СОВ. ЗВУКОВЫХ ДОК.
ф. 4 ИмеlIИ Ленина., IIOCS. пуеку Днепро
rэса, Выразит. портреты, масштабност:ь
показа CTpBa, чёткий ритм монтажа,
изобретат. исцодьзоналие звуа сделали
этот ф. заеТНЬJМ явлением кинодоку
ментаЛИСТИI\И. В цоследующие rоды снял
док ф. Леиин с цaм:ц (1933), Haцaeц
с реки TYHrycKa (1934), Будем как
Ленин (1939), ДeHЬ HOBoro мира
(1940, с Р. л. KapMeHON:), .Ната MOCK
Ba (1941, [ос. пр. СССР, 1942), .День
войпы (1942), Со;ветска.я Украина.
(1947, roc. пр. СССР, 1948), Цветущая
Украина (1951, с А. А. Слесаренко, [ос.
пр. СССР, 1952, пр. Мкф в Канне). В
194756 работал на Укр. студии кино
ХРОНИR;И. В 1956 написал СЦ. (с М. Би
линским И К. Б. Минцем) и пост.
худож. ф. B один прекрасный день».
СМ И рн6в Андрей Серrеевич (р. 12.3.
1941), сов. режиссёр. С 1962, по оконча
нии вrИКа (мастерская М. и. Ромма),
на к/ст Мосфильм. Дипломная работа
к/м ф. Эй, ктонибуды
(поo У. Сарояну,
1963, с Б. В. Яшиным). В 1964 с Яши
ным пост. Ф. Пядь земли (по [. Я. Бак
ланову). Значит. событием сов. кино
стал фильм с. Белорусский вокзал.
(1971). Проявив мастерство в работе с
актёром, С. сумел точно воссоздать пси
холоrич. атмосферу действия. Чередуя
интонации повествования  от юморис
тической, почти водевильной до cypOBO
драматической и патетической, режиссёр
через историю четырёх бывших фронто
виков показал противоборство высоких
идеалов дружбы и братства воен. лет с
косностью повседневных мелочей. Ф.
OceHЬ (1975) стал попыткой в pOMaH
тич. тонах откровенно рассказать о люб
ви тридцатилетних. В 1980 с. пост. ф.
Верой и правдой, в котором судьба
талантливоrо архитектора раскрывается
в тесной взаимосвязи со сложными путя
ми развития послевоенноrо rрадострои 
тельства.
смирн6В Борис Александрович (26.10.
190819.12.1982), сов. актёр. Нар. арт.
СССР (1963). Чл. кпсс с 1958. В 1925
29 учился в Ленинrр. инте сценич. иск в.
В 192950 иrрал в Ленинrрадских Tpax,
в 195055  в Моск. Tpe ИМ. Пушкина.
С 1955  во М ХА Те. Работа в Tpe над
образами людей, обладающих высокими
нравств. идеалами, подrотовила С. к ис
полнению роли В. и. Ленина на сцене и
в кино. В ф. Коммунист, Лично из
BeCTeH, Балтийская слава  все 1958,
<lАппассионата (1963, т/ф), Именем pe
ВОЛЮЦИИ$) (1964) актёр сумел передать
напряжённость ленинской МbIСЛИ, идей
ную целеустремлённость и пламенную
непримиримость вождя революции.
Снялся также» ф. Война и мир. (1966
1967, князь Василий). Лен. пр. (1959).
. Т у р о в с к а я М. , в роди Ленина
Б. СмиРtIОВ, TeaTp, 1959, .NQ 7.
СМИРНОВА Лидия Николаевна (р.
13.2.1915), сов. актриса. Нар. арт.
СССР (1974). Чл. КПСС с 1952. В 1938
окончила Моск. rop. театр. учще. С
1945 в Театрестудии киноактёра. Лирич.
ТQла»т проявила в ролях молодых COB
ременниц. Её дебют в кино  Шурочка
15 ф. реж. В. В. КоршСаблина  МОЯ
ЛI060ВЬ (1940) О заводской МDлодёжи,
о дружбе и любви. Значит. работой с.
стала так}ке роль Вари в ф. Парень из
нашеrо rорОД(1 (1942). Среди ролей:
Варя Маркина (Морской батальон,
1946), Илrа (Сыновья, 1946), Смайда
(.У них есть Родина, 1950, roc. пр.
СССР, 1951), Юлия (ctTpoe вышли из
леса'.» и Женя Буслаева (Большая
жизнь, 2я сер.)  обе 1958. В ролях
партизанки Феньки (OHa защищает
Родину'.>, 1943, реж. Ф. М. Эрмлер),
Марьи (KpYTыe rорки, 1956) прояви
лась друrая сторона дарования c. нар.
xapaI<TepHoCTb. Бытовой прапдой, KOMe
дийным темпераментом проникнуто её
исполнение ролей Нонны Павловны
(CёCTpы, 1957, т/ф, в прокате ДBe
жизни), Дуськи (Деревенский дeTeK
тив, 1969, т/ф  АНИСRИН и Фан
TOMac, 1974, и И снова Анискин,
1978), чертами эксцентрики, rpoTeCKa 
роли Свахи (Женитьба БальзаМIfНО
Ba, 1965), Марии Александровны (Дя
дющкин COЦ, 1967). Удача аКТРИСЫрОJlЬ
Пелаrеи в т! Ф fнёзда'.> (1966, 8 прокате

 3аблу дший. ). Сыrрала роль Евдокии
в ф. Возвращение CЫHa (1979). В 1982
снялась в ф. Карнавал.
др. ф.: 4Случай в вулкане., 4НОВЫЙ ДОМ »,
4Донецкие mахтёры», 4Серебристая пыль»,
40б этом забывать нельзя», Телеrрамма»
(т/ф) , 4МИЧfv1ан Панин», Яша Топорков»,
 Это случилось в милиции», 4 Тишина»,
4Именем революции», 4Секретарь обкома »,
4Добро ожаловать, или Посторонним ВХОД
воспрещён», 4Дача», 4РУДИН», Предчувст
вие любви».
. Актёры сов. кино, в. 5, М. 1969; И в a
н о в а B.:.,l Л. Смирнова, М., 1972.
СМ И PHuBA Мария Николаевна (р.
1.4.1905), сов. сценарист. Чл. КПСС
с 1954. В 1927 окончила [ТК. Дебютиро
вала сц. ф.  Её путь  (по повести Д. Ни
китина Марина., 1929, с Д. Познан
ским) о росте сознания женщины под
влиянием революц. событий. Автор сц.
ф. Айна (1931), док. ф. rиrант.
(1932), Лес. (1933), CeKTaHTЫ (1934).
В 1937 написала сц. Бабы, посв. TPy
довым будням приволжскоrо рыболовец
Koro колхоза (1я пр. на Всесоюзном KOH
ypce за лучший сценарий, пост. 1940).
Крупнейшая работа C. сц. ф. Сель
ская учительница. (1947, реж. М. С. ДOH
ской, roc. пр. СССР, 1948). Охватывая
события с дореволюц. времени ДО Вели
кой Отечеств. войны, ф. рассказывал
о кровной связи передовой интеллиrен
ции со своим народом. Среди её значит.
сц. : Повесть о настоящем человеке 
(по Б. Н. Полевому, 1948), Сельский
врач. (1952), Полюшкополе (1957).
Осн. темы творчества C. становление
характера человека, rражд. долr, TPYДO
вой подвиr. rерои её произв. обыкно
венные, внешне непримечат. люди, обла
дающие духовной красотой, большой
нравств. силой. Автор сц. (с х. А. A66a
сом) сов.инд. ф. Хождение за три
моря (1958). Ем принадлежат сц. ф.
noBecTb о первой лю6ви (1957), Под
одной крышей (по r. Леберехту, 1963)
и др.
. Киносценарии, М., 1952; Кинодраматурr
и современность, 1:1 еб.. Вопросы 1(.инодрама
турrци, в. 3, М., 1959: ЗдраВСТ8УЙ, Кии!
Слово о Марецкой, .ИК.,' 1979, М 12.
смоктунОвский Иннокентий Ми
хайлович (р. 28.3.1925), сов. актёр.
Нар. ар!. СССР (1974). Учился в студии
Красноярскоrо Tpa. На сцене с 1946.
В 1957.......60 в Ленинrр. БДТ. С 1976 13
МХА Те. Начал сниматься в кино с 1957,
вскоре став ОДНИМ из наиболее интерес
вых и персцективных артистов, в чьих
работах ярко запечатлелись общие тен'"
деНЦ1iИ СОВ. K1fI!O 1960x rr, rражд.
паФос, тема личной отретственности че
ловека за ero время. ОриrИIlальность,
lJервная утончённость а ртистичеСt(ой ма 
неры с. способствовали созда1iИЮ та1<ИХ
разноцлановых образов, как :мужествен
ны1й rеодоr Сабинин (. НеОТI1равленное
письмо, 1960) И «отриuательный. Пал
Палыч (.Ночной rOCTb., 1959), Моцарт
(э:крани:зация оперы . Моцарт и Салье
РИ., 1962) и бесхарактерный IUа.ло
пай fеннадий (ВИСОКОСПbJЙ [ОД., 1962).
Болы.цой у дачей с. стала роль Фцsика
Куликова в фильме М. и. Ромма .Дe
вять дней ОДНОfО rода (1962), испол
ненная интеллектуальноrо обаяния J че
ловечности, мяrкой ИРОIlИИ. Сройствеи
ная артисту напряжёплая духовность,
приверженность теме нравств. исканий,
самопознания человека помоrли с. дать
на экране современную цо звучанию
и убедительную трактовку UIеКСl1ИрОВ
CKoro rамлета в одноим. фИЛQме
[. М. Козинцева (1964, Леи. пр., 1965)..,....
rероя, неПРИМ;ИРИМОfО к ФаДЬШJ-l paCT
ленноrо мира, обладающеrо обосrрённым
чувством справедливости, OTKpbIToro дo6
ру и свету. Вариантом бескомпромиссной,
чистой человеческой души стал эксцент
рич. комедийный образ честноrо aBTO
мобильноrо вора Деточкина в ф. Бере
rись автомобиля (1966). Ещё одна из
немноrих комедийных работ c. cbIrpaH
ная с изящной иронией роль rенри в ф.
. Как он лrал её мужу. (1956). Созданиям
с. в 70e rr. присущи rлубинное исследова
ние характеров, крупная лепка и 6оrатая
нюансировка неповторимых человече
ских портретов как реальных историч.
лиц (п. И. Чайковский в ф. Чайков
ский, 1970, пр. Мкф в СанСебастьяне;
иркутский [у6ернатор Цейдлер в ф. Звез
да пленительноrо счастья, 1975), так
и персонажей рус. классики (Порфирий
Петрович в ф. ..Преступление и наказа
ние., 1970, [ос. пр. РСФСР, 1971; Вой
яицкий в ф.  Дядя Ваня, 1971; Салье
ри и Барон в ф. .Маленькие траrедии,
1980; Марrаритов в т/ф Поздняя лю
БОБЬ., 1983). Анализ совр. характеров
в их психолоrич. сложности и противо
речиях продолжен в ф. ДОЧl(иматери.
(1974, Вадим), .В четверr и больше
никоrда (1978, Иван Модестович),
Барьер (1979, НРБ, Манев).
Др. ф.: 4ШТОРМ», сРядом с нами, .День
первы U », Ha ОДНОЙ планете», "Пер:вый no
сетитель», 4ИсполнеНJ1е желаний., 4Романс
о вJIю6лёнf{ы1,' Bы60p цели, Леrенда
о Тиле., 4CTeЦb; т/ф  .Дороrой 6eCCMep
ТИЯ», Первая любовь», Фантазия», 4Пи
ковая ДaMa, Кража».
. Время добрых надежд, М.. 1979.
. Актеры сов. I<ИНО, В. 2, М., 1966; Л о р д
кипанидзе Н., Путько6разу.С.Бон
даРЧУI< u И. Смоктуновский 8а съемках филь
ма .ДЯДЯ Ваня, ИК, 1973, ,NQ 3; G а z
d а J. Innokientij Smoktunowski, Warsz.,
1975.
снI!ЖКО-БЛОЦкАЯ Александра raB
риловна (21.2.190929.12.1980), сов. ре...
жиссёр. Училась в студии живописи при
АрхитеI<ТУРНОСТРОИТ. инте (у И. И. Pep
6epra) и в Центр. студии живописи и
rрафики (у и. и. Машкова). В 1937
окончила реж. курсы. С 1932 ху дожник 
оформитель к/ж Союзкинохроника..
С 1936 ассист. режиссёра, с 1956 режис
сёр К/СТ СоюзмультФильм.. С реж.
В. И. Полковниковым пост. один из луч
1ПИХ сов. rрафич. м/ф 3аколдованный
мальчик (по С. Лаrерлёф, 1955). Среди
её ф.: CKa3Ka о МальчишеКи6альчиmе.
(по А. п. rайдару, 1958), ДpaKOH (по
бирм. 1iap. сказке, 1961), Баранкин,
будь человекомj. (по Б. Медведеву, пр.
Мкф В Венеции) и .Дочь Солнца. (по
ЧУКОТ. сl(азке)......... оба 1963, .Рикки"Тик
1<я-Таuи. (по Р. Киплинrу, 1965), Сказ
ка О золото neTywKe. (1967), "КОТ, KO
торый rулял сам по себе. (1968), .Воз
вращение с Олимпа (1969), Ла6иринт
(1971), AproHaBTbI. (1972), Персей
(1973), Лрометей. (1974). Выступала
также как художник",мультипликатор.
СОБОЛЕВ РОМИЛ Павлович (р. 6.2.
1926), СОВ. киновед. I<анд. иск"ведения
(1966). Чл. КПСС с 1958. В 1955 ОКОНЧИЛ
Моек. 6J.I6лиотечный ин-т. Печатается
с 1954. Автор МН. ра60Т ПО вопросам сов.
Jf заруб. кино, а также сценариев мульт.,
телевиз. и науч.-популяр. фильмов.
. Люди и фильмы рус. ,nореВОJlЮЦ. кино,
М., 1961; Ю. Желябужскuй, М., 1963: Ежи
Кава.леQ.ОЯИЧ. ФИJIЬЫ. Стцль. Метод, [М.,
1965]; Встреча с ПОJlЬСК. КИIlО, [М.], 1967;
Запад. КИНО и молодежь, М., 1!)71. rОЛlIИ
пуд. вО..е тоды. Очерки, М., 197; Как кино
CTaJlO flC1(.EBOM. К., 1975; КИНО Индии. Пер
рое зпaI(OMCTO, М., 197'1; А. довженко, М.
19O.
СО50ЛЕВ Феликс МяхаЙЛО8ИЧ (25.8.
1931.......20.4' 1984), С . о в . реж:иссёр, Засл.
деят. ИС1("В УССР (1970). чл. КПСС с
1956. ОКОRЧИЛ актерский (1953) J1 реж.
(1959) фТЫ Киевскоrо ии"та театр, исква,
С 1959 иа. КиевиаУЧфИЛhме.. ПеРВ1ЭIЙ ф.
Moё отречение (1961). Мысль о высокой
ответственности каждоrо "еред природой,
человечеством характерна для ЛУЧUIffХ
работ с. Успех ему принесли ф. Наше
му тренеру. (1962), Язык животных
СОВЕТСКАЯ 391
(1967; Ломоносовская пр., rл. пр. Вкф,
1968, и пр. Мкф в Лейпциrе, 1969) и
.Думают ли животные (1970)  за оба
[ос. пр. СССР (1972), CeMЬ шаrов за
rоризонт (1968), Я и друrие (1971),
.Идущие в пламя. (пр. Мкф в Москве)
и Биосфера (1973), Y истоков чело
вечества (1976, rл. пр, Вкф, 1977),
Дерзайте ............ вы талантливы. (1978),
Коrда исчезают барьеры (1980). С 1973
худ. рук. мастерской науч. кино Киев
cKoro инта театр. исква.
Среди др. ф.: 4На полях семилеткц.
(1960), 4Задачу реmи:т кибернетика» (1963),
4Взорванный рассвет» (1965), 4: И нститут
надежд (1974), Киевская симфония (1982).
СО БОЛ I! вс ки й Пётр Станиславович
(22.5.190426. 7 .1977), сов. актёр. Засл.
арт. РСФСР (1965). В 1924 поступил в
Ленинrр. академию художеств и кино
мастерскую ФЭКС (под рук. [. М. Ko
зинцев и л. 3. Трауберrа). В 1931 OKOH
чил Ленинrр. ИIIТ сценич. искв. Дебют
в кино  rл. роль матроса Ивана Шори
на в ф. Чёртово колесо (1926). Лирико
драм, дарование арТИСТа раскрылось в po
ли поручика Суханова (c. В. Д.,
1927). Исполнил роль солдата Жана в
ф. Новый Вавилон. (1929). Среди
ролей: Кент Поттер (.Счастливый Кент.,
1931), Русский солдат (. Снайпер, 1932),
Краснофлотец (Жить, 1933), Саша
Савченко (Мяч и cepдцe, 1935), BOДO
лаз Пыльнов (rи6ель "Орла"., 1941),
Дружинин (Тайна двух океанов., 1957),
Елецкий (.Фуркат, 1959), Судовой
врач (  Оптимистическая траrедия.,
1963), rауптман (Сильные духом.,
1967). В 194564 работал в TeaTpeCTY
дии I<иноа:ктёра.
др. ф.: 40дна », 4МЫ из Кронштадта.,
сМинин и Пожарский., 4Секретарь райкома,
Фронт.: .Небо MOCKBЫ, сАдмирал Нахи
МОВ.. 4МаКСИ!\iка., Адмирал Ушаков.,
.Дуэль», rод КаК жизнь..
. ИЗ ЖИ8И кuпоаКJера, М., 1967.
СОБОЦИНЬСКИИ (Sobociriski) Витольд
(р. 15.10.1929), польск. оператор. В 1957
оковчил Высш. школу Tpa, КИIIО и ТВ
в Лодзи. в 195659 работал на ТВ,
зате (до 1964) на I<./CT .Чолувка. Опе
ратор более 30 док. и науч.популяр.
фильмов. Дебют в ХУДОЖ, кино  ф.
Дансинr в ставке rитлера. (1968). Снял
ф.: .Всё на продажу. (1969), .Польский
альбом. (1970), Леrенда. (с СССР) и
1 Семейная жизнь (1971), .Свадь6а.
(1973), Земля обетованная. (1975, с
В. Ды60еским и э. КЛОСИНЬСI(ИМ),
CMepTb президента. (1977, с Е. Лука
шевичеr.f ).
Др. ф.: сТретья ча.сть НОЧIi. (1972), .Ca
наторцй под К)lеI'JСИРОЙ » (1973), Ha небе
и па земле. (1974), Моя любовь, моя война
(1975), Те"еааJl полоса (1978, с ВеJJИКО
британкой), Оди" на один. (1977, в CO!J.
ПРQ1<а те 4 Случр-йность » ).
совtТСКАЯ КИНЕМАтоrрАфия.
Победа Окт. революции положила нача...
ло развцтию м,ноrоиац. с. К. СОВ, кино
началось с ХРОНИК1i; операторыпокумен
талисты , Tor да ещё раоотавшие на част...
1JbJX студиях, запечатлевая ДЛИ великой
революции, далеко не всеrда понимали
значимость CHJ1MaeMOro, масштаб и rлу
бцну наступивших перемеп.. Чт06ы за..
фисировать ре80ЛЮЦ. события, операто..
ру КИНОХРОНИI(И яадо было быть просто
вериыIM своей професс»и  снимать всё
наиболее значительное из происходяще..
[о. Но для создания ху дож. образа ре...
волюции НУЖН1>I были художцики, овла...
девшие революционностью, и реВОЛЮЦQ:О..
неры, овладевшие исквом.
Развитие сов. кино неразрывно связа
но с именем и деятельнострю В. И. Лени..
на, оно проходило и проходит под PYKO
водством созданной Ленивым партии

392
СОВЕТСКАЯ
коммунистов. Ещё за десять лет до Окт.
революции Ленин высказал мысль о том,
что ...коrда массы овладеют кино и Kor
да оно будет в руках настоящих деятелей
социалистической культуры, то оно явит
ся одним из моrущественнейших средств
просвещения масс,-> (  Самое важное из
всех искусств, 1973, с. 116). Пр06лемы
использования кино в этом качестве
при06ретали ос060е значение для партии
после победы революции, коrда началось
практич. утверждение социализма, и Ле
нин  теперь уже в качестве r лавы Сов.
прва  неоднократно возвращался к
идейнотворч. и орrанизационнопрактич.
(включая финансовые и производствен
ные) вопросам развития кино, считая ero
важнейшим из всех искусств (СМ. Ле1/,И1/,
и к И1/,О ).
В первые же дни революции начались
поиски наи60лее целесообразных форм
roc. орrанизации кинодела в молодой Сов.
респу6лике, таких форм, Kpыe помоrа
ли 6ы осуществлению просветит. и воспи
тат. задач экрана. Была учреждена [ос.
комиссия по нар. просвещению. а при её
внешкольном отделе  киноподотдел, pa
60ТОЙ Kporo руководила Н. К. Крупская.
Существенную роль в выпуске кинохро
ники, В её прокате, в орrанизации лек
ций перед киносеансами сыrрали Tor да
кинокомиссия Моск. rop. совета и полит
opraHbI молодой Красной Армии (при
Политуправлении Реввоенсовета 6ыло
создано спец. Фотокин06юро).
По переезде Сов. прва из Петроrрада
в Москву в марте 1918 на 6азе киноко
миссии Моссовета 6ыл создан Моск.
кинокт. Через месяц  30 апр. 1918
6ыл 06разован Петроrр. кинокт. Их дея
тельность развёртывалась в условия х,
коrда кинопроизво и кинопрокат OCTa
вались в осн. в частных руках. Несмотря
на связанные с этим трудности, на ра60ТУ
в кинокты пришли такие режиссёры
J.1 операторы, как д. Вертов, В. Р. [ap
дин, [. В. rи6ер, ю. А. Желя6ужский,
Л.В.Кулешов,А.А.Левицкий,А.r.Лем
6epr, п. К. Новицкий, о. и. Пре06ра
женская, А. Е. Разумный, Э. К. Тиссэ,
В. К. Туркин И др.
Наркомпрос 06ратился с призывом к
писателям принять участие в создании
HOBoro кино. На призыв откликнулись
А. с. Серафимович, В. я. Брюсов,
М. Е. Кольцов. Соrласились писать cцe
нарии М. rорький, В. В. Маяковский,
А. Н. Толстой, ряд крупных учёных.
По свидетельству А. В. Луначарскоrо,
изъявили соrласие ра60тать в киноктах
лучшие артисты roc. TpOB.
Тем не менее проф. кадров roc. кино
орrциям не хватало. Большую остроту
при06ретали затруднявшие ра60ТУ про
6лемы кинотехники. Русская кино
промсть и до революции не располаrала
своей отечеств. съёмочной и осветит. ап
паратурой, равно как и .плёнкой, они
импортировались изза rраницы. He
смотря на стеснённость в валюте, Сов.
прво выделило средства на импорт ки
но060рудования.
Тру дности молодой кинематоrрафии
усуrу6лялись тем, что частные владель
цы к/т нередко са60тировали показ pe
волюционной кинохроники. Ра60та к/фк
и проката сократилась: значительная
часть 060РУ дования оказалась спрятан
ной или вывезенной в районы, оккупи 
рованные интервентами и 6елоrвардей
цами.
27 aBr. 1919 Сов. прво приняло декрет
.0 переходе фотоrрафич. и кинемато
rрафич. торrовли и промсти В ведение
Нар. Комиссариата Просвещения,->. К нач.
1920 наЦИО!Iализация 6ыла закончена.
Во rлаве национализированной кино
промсти и кинопроката стал Bcepoc
сийский кинофотоотдел Наркомпроса.
К нему перешли функции существовав
ших ранее киноктов  MOCKoBcKoro и
Петроrрадскоrо, а также соответствую
щих подразделений Политуправления
Красной Армии.
В rоды нэпа снова возник частный ки 
нопрокат  HeKpыe к/т 6ыли переданы
в аренду предпринимателям. Разверну
лась 60рь6а между частным и roc. про
катом. Поскольку roc. кинопроизво
ещё не 6ыло налажено, в к/т шли в осн.
зару6. фиьмы. Этим зачастую пользо
вались арендаторы к/т, чт06ы строить pe
пертуар, направленный против идеолоrии
и культуры молодоrо Сов. rOCBa.
Вопросы орrанизации кинодела на сов.
началах стали предметом спец. 06суж
дения на 12M съезде партии, на заседа
ниях Совнаркома. Были приняты допол
нительные практич. меры для налажи
вания кинопроизва . Усилился контроль
за кинорепертуаром.
Помимо финансовой и производств.
помощи развитию кинодела в стране
партия и/ прво проявляли постоянную
заботу о кадрах кинематоrрафа. В TPYД
ных условиях rражд. войны оыл создан
rоскинотехникум (rTK), который затем
6ыл пре06разован в киноинт (ныне
вrик, rотовящий кадры основных спе
циальностей для всех кинематоrрафий
сов. респу6лик, а также для ряда социа
листич. и развивающихся стран). Мн.
кинематоrрафисты, ставшие позднее
крупными мастерами, проходили школу
практич. подrотовки на киносту диях,
ра60тая ассистентами, вторыми режиссё
рами и Т. п. Актёрские кадры кинема
тоrраф получал не только с актёрскоrо
фта киноинта, но и из театр. училищ.
Технич. кадры rотовил Ленинrр. инт
кино инженеров (ЛИКИ).
Создание развитой социалистич. кине
матоrрафии было делом новым, и eCTeCT
венно, что этот процесс сопровождался
мн. реорrанизациями и перестройками
rоскиноорrций (см. К И1/,остроительст
во), направленными на совеРШ6нствова
ние партийноrо 1'1 roc. руководства ки
ноделом.
В дек. 1922 фотокиноотдел HapKOM
проса 6ыл пре06разован в Центр. roc.
кинопредприятие(rоскино,-».Параллель
но с ним деЙС'fвовали  Севзапкино '->,
 Кино Москва '->, акц. 06BO  Межра6
помРусь,->, Пролеткино,->. Их KOHKypeHT
ная 60Р ь6а, а также неспос06ность Tor
дашнеrо rоскино '-> 06еспечить свои
к/т фильмами в сочетании с удорожа
нием фильмов и содержания к/т привели
к сокращению прокатной сети.
В дек. 1924 создано СОВКИНО'->, члена
ми Kporo стали все существовавшие
тоrда roc. киноорrции. Кинопроизво и
кинопрокат 6ыли объединены. Расширя
лись материальные возможности для по
степенноrо вытеснения частноrо капи
тала из кинопроката и для увеличения
количества выпускаемых студиями ф.
Большое влияние на развитие кино
исква оказывают решения партийных
съездов и пленумов ЦК об индустриали
зации страны, коллективизации сел.
XBa, определяющие не только основы и
принципы экономич. развития СССР, но
и пути  перековки  человека, воспитания
социалистич. самосознания, социалистич.
морали сов. людей. Учитывая возрастаю
щую роль кино и не06ходимость 60лее
активноrо преодоления трудностей ero
развития, ЦК партии созвало в марте
1928 Всесоюзное партийное совещание по
кинематоrрафии. Дискуссия на совеща
нии показала rлубокую, истинно творч.
заинтересованность мастеров экрана в
60лее совершенной орrанизации roc. Ки
нопроизва, в усилении партийноrо ру...
ководства кинематоrрафией. 06 этом
красноречиво свидетельствует письмо
rруппы кинорежиссёров партийному COBe
щанию (ero подписали С. М. Эйзенштейн,
[. В. Александров, В. и. Пудовкин,
А. М. Роом, [. М. Козинцев, л. З. Tpay
6epr, С. и. Юткевич, А. В. Попов).
В письме ставился вопрос о создании
спец. opraHa, который проводил 6ы пар
тийную политику в кинематоrрафии,
орrанизовал 6ы 60лее целеустремлённое
планирование произва и про ката ф., OT
вечающих тре60ваниям времени. Таким
opraHoM стал KT по кинема.тоrрафии
при Совнаркоме СССР.
Реорrанизации roc. opraHoB по PYKO
водству кинематоrрафией проводились
ещё не раз. Но именно в конце 20x rr.
сложилась действующая и ныне система
руководства кинематоrрафией. Утверж
дая в киноискве принципы партийности
и народности, помоrая развитию и 060
rащению творч. метода социалистич. pea
лизма, руководимые партией roc. opraHbI
кинематоrрафии  от KTa по кинема
тоrрафии 1928 rода до нынешнеrо [oc
кино СССР  опираются в своей дея
тельности на творч. инициативу и актив
ность самих киноработников. Их предста
вители неизменно входят в коллеrии roc
киноорrций, ведущие мастера экрана pa
60тают в худсоветах на студиях.
Большую ра60ТУ в содружестве с roc
киноорrциями проводит Союз кинема
тоrрафистов СССР (ero oprKT 6ыл созд.
в 1957, учредит. съезд состоялся в 1965).
Идейнотворч. воспитание ра60ТНИКОВ
кино, помощь в расширении и yr лу6лении
их связей с нар. жизнью, с практикой
коммунистич. строительства, проведение
творч. конференций, дискуссий, семина
ров, 06суждений сценариев и ф., opra
низация практическитворч. взаимодей
ствия между кинематоrрафиями 6ратских
респу6лик, оказание кинематоrрафистам
оытовой и материальной помощи  все
эти и др. формы деятельности союза
направлены на повышение идейнохудож.
уровня ф., партийной целеустремлённос
ти и профессионализма в ра60те их созда 
телей.
За rоды, прошедшие с момента появле
ния первых выпусков революц. кино
хроники, С. к. совершила поистине слав
ный путь. Уже во 2й пол. 20x rr. она
одержала п06еды, получившие всенар.
признание. Ос06ый вклад в развитие
С. к. внесли такие мастера, как Кулешов,
Вертов, Эйзенштейн, Пу довкин, Довжен
ко: их усилиями кинематоrраф из явления
рыночной массовой культуры превра 
тился в высокое искво, стал частью ry
манистич. революц. культуры.
Новизна сов. кино связана прежде
Bcero с тем, что, воплощая опыт револю
ции, процессов строительства новой жиз
ни, оно новаторски решало вековечные
темы исква: человек и история, чело
век и 06щество. Нар. массы из06ражались
как решающая сила истории, по6еды или
драмы отдельных людей соединялись с
п06едами и драмами массы. Раскрытие
характеров через анализ соццальных
явлений стало важнейшим принципом
ху дож. ос оения мира. Открытие новых
реальностей в процессе кинематоrрафич.
освоения меняющейся действительности
060rащало кинематоrраф новыми худож.
средствами и возможностями. Коrда pe
волюция пришла на экран как предмет
из06ражения, она вызвала революцию
в самом искве экрана.
В фильмах Эйзенштейна, Пу ДОВКина,
Довженко, воссоздавших революц. про
цесс, 60рьбу масс за осв060ждение, рож
дался киноэпос революции, новые Ka
чества при06ретала монтажная 06раз
ность; в лексикон мировоrо КИl!О по праву

'Вошло понятие русский монтаж. Па
раллельно с эпич., поэтич. ф. О револю
ции развивался кинематоrраф бытовоrо
направления, показывавший сложные,
часто противоречивые процессы форми
рования новой морали, новых навыков
человека, становящеrося строителем со.
циалистич. жизни.
Активно развивалось док. кино. Кино
хроника помоrала созданию 40бразно U
публицистики, использовавшей Bыpa
зительность, познават. воздействующие
возможности монтажа.
В 30e rr., ставшие rодами особенно
бурноrо роста соз ания человека тру да в
процессе социалистич. строительства, на
место эпич. ф., создавших поэтич. образ
борющейся массы, пришли (эти переме
ны характерны для всех нац. кинемато
rрафий) психолоrич. ф., крупным пла
ном показывавшие человека революции.
В них активно использовались новые
возможности кинематоrрафа, связанные
с приходом звука. В развитии исква
экрана отражалоеь движение общества.
В rоды первых пятилеток перед кине
матоrрафом встала задача показать HO
вую историч. судьбу людей труда, их
дела, сверше ия; раскрыть перемены в
их характерах, вызванные участием в
борьбе и строительстве социализма.
Преемственность оставалась при всей
решительности переме .  Чапаев  (1934)
бр. Васильевых, в чёмто полемизируя
с монтажным поэтич. кино 20x rr., OДHO
временно продолжал, развивал ero тради
ЦИИ. Не только Чапаев, трилоrия о MaK
симе, Щорс., Член правительства,
 Ленин в Октябре., но и друrие выдаю
щиеся ф. 30x rr., показавшие крупные
нар. характеры, соединяя психолоrич.
анализ с социальным, приобретали, как
и в 20e rr., 40бщеметодолоrич. значе
ние для мировоrо кино. Они давали убеж
дающие примеры rлубоко реалистич.
изображения развития характеров в ходе
развития общества, в процессе жизни.
Блаrодаря покоряющему обаянию, жиз
ненной силе, яркости repoeB лучших ф.,
драматурrич. насыщенности действия,
созвучию образов экрана настроениям
зрителя, кинематоrраф 30x rr. достиr
серьёзных успехов в решении задачи,
крую мн. заруб. кинематоrрафисты счи
тали неразрешимой,  сделать массовое
искво высоким, высокое  массовым.
До революции ф. делались в осн. толь
ко В Москве и Петроrраде. fIecK. ф.
было выпущено на Украине, в rрузии,
Азербайджане. Во 2й пол. 20x 
нач. 30x rr. в большинстве республик,
не имевших ранее кинематоrрафии, были
созданы свои нац. киностудии. Этот
процесс завершился орrанизацией
произва ф. в Кирrизии: в rоды вой
ны  док., С 1956  художественных.
Естественно, что на первых порах MO
лодые респ. сту дии нуждались в помощи, и
не только технической, производственной.
Из Москвы и Ленинrрада ту да выезжали
опытные режиссёры, их ассистентами
становились будущие мастера нац. кине
матоrрафии: работа с моск. и ленинrр.
мастерами помоr ла их проф. росту.
Постепенно на всех респ. студиях сфор
мировались достаточно сильные творч.
коллективы, развивающие киноискво,
проникнутое общими социалистич. идея
ми, но сохраняющее свои нац. особен
ности. Процесс взаимопомощи, взаимо-
действия нац. кинематоrрафий приобрёл
60.uee универсальный характер. Сохраняя
свою ведущую роль, старейшая из НIlХ 
рус. кинематоrрафия  не только помо
[ает, но и сама MHoroe получает от обмена
творч. опытом и кадрами с кинематоrра
фиями братских республик.
В начале Великой Отечеств. войны
моек., ленинrр., киевская студии были
эвакуированы в Ср. Азию. Война прерва
ла процесс формирования социалистич.
кинематоrрафий республик Сов. Прибал-
тики, крый был возобновлён В послевоен.
rоды. Киномастера Москвы. Ленинrрада,
Киева, Минска продолжали работу над
ф. в АлмаАте, rде была создана Центр.
объединённая киностудия (ЦО КС), в Аш
хабаде, Ташкенте. ВGледза выпускомБое-
вых киносборников там были созданы
такие значит. ф., как CeKpeTapь райко
Ma, Радуrа I OHa защищает Родину,
 Нашествие, ДBa бойца»,  Человек
N2217». Ненависть к фашизму соединялась
в них с r лубоким раскрытием идейной
убеждённости и патриотизма сов. воинов,
высоких rуманистич. uелей их борьбы.
Нелёrким для сов. кино было и первое
послевоен. десятилетие. Однако при всех
тру дностях, связанных с воен. потерями
и разрушениями, при всей ошибочности
тоrдашней тенденции «малокартинья 
с. к. во 2й пол. 40x........ нач. 50x rr.
создала немало значит. кинокартин о
минувшей войне и послевоен. жизни сов.
людей. Продолжался и выпуск историко
биоrрафич. ф. использующих опыт Ta
ких предвое,Н. лент, как CYBOPOB,
Пётр I, Александр Невский и др.
Случалось и так, что увлечение ими co
провождалось обезличиванием, помпез
номонументальным изображением Be
ликих деятелей прошлоrо, заметно Tec
нило r лавную для сов. кино совр. reMY.
В сер. 50x rr. начался новый подъём
сов. кинематоrрафии. Активно работали
мастера старших поколений. На студии
пришли молодые  недавние фронтови
ки, овладевшие кинематоrрафич. про
фессиями в стенах вrИКа. Расширился
тематич. диапазон сов. киноисква. Yc
ложнился подход К изображению жизни.
На экране 3040x rr. появлялись такие
сложные фиrуры, как середняк, колеб
лющийся между единоличным клочком
земли и кол хозом, рабочий, поднимаю
щийся на новые уровни социалистич.
сознательности, беспартийный спец,
сначала аполитичный, а потом становя
щийся энтузиастом социалистич. стройки,
преступник, проходящий перековку на
CTpBe Беломорско Балтийскоrо канала.
Кинематоrраф не придумывал этих [e
роев  брал их прямо из жизни. Но на
экране они появлялись с чётко обозначен
ными социальными и типолоrич. приме
тами при всём разнообразии индивиду
альных портретов. Кинематоrраф после
воен. лет, даже оставаясь в пределах
той же типолоrии, увеличил количество
измерений, в KpЫX показывался чело
век, усложнил свой взr ляд на rероя,
иноrда даже пробовал рассмотреть один
и тот же характер с нескольких точек
зрения.
Отмеченные Лен. премиями ф. Поэма
о Mope, Повесть о нефтяниках Каспия.,
Судьба человека, .Баллада о солдате,
rамлет)), Освобождение)), Великая
Отечественная,  Белый Б им Чёрное
yxo, Карл Маркс. Молодые [оды))
(т/ф) и др. значит. ф. 5070x rr.
расширяют тематич. диапазон С. к.,
обоrащают искво экрана новыми воз
можностями И худож. средствами ис
следования характеров, жизни челове
ческоrо духа)). Новые качества обретает
производств. тема., при воплощении
крой кинематоrраф пристально наблю
дает, r лубоко изучает взаимосвязь co
циальных, духовных и эмоц. начал 8
жизни человека.
Большое значение для сов. кино имеет
постановление ЦК КПСС O мерах
по дальнейшему развитию сов. кинема
тоrрафии (1972). После опубликования
постановления ЦК КПСС O лит.худож.
критике» (1972) активизировалась КИНО
критика. Под воздействием постановления
СОВЕТСКАЯ
393
ЦК КПСС 40 работе с творческой МОЛО
дежью (1976) заметно усилился приток
талантливой молодёжи в кино, улучши
лось её идейнотворч. воспитание.
Наряду с темами коммунистич. сози-
дания, развития личности HOBoro чело
века в про.цессе строительства новой
жизни в сов. кино r лубоко и активно раз
рабатывается важнейшая для кинемато
rрафистов и зрителей тема великоrо под-
виrа народа в борьбе с фашизмом. Осуж
пение милитаризма и аrрессий диа-
лектически соединяется в ф. на эту тему
с решением задач военнопатриотич. вос-
питания зрителей.
В сов. киноискве традиционно боль
шое место занимает историкореволюц.
тема. Послевоен. кинематоrраф и на
этом направлении развивает лучшие
традиции первых десятилетий своей ис-
тории. Экранизируется классика. Сов.
кино продол}кает движение в разл. на 
правлениях, раскрывая худож. MHoro
образие исква социалистич. реализма.
Съёмки и монтаж под документ. co
седствуют с ф., построенными в форме
экранизации мысли. Сдержанность, oc
нащённая убеждающими подробностями
бытовоrо изображения разrримирован
ной жизни, перемежается с поисками
режиссёрски форсированноrо образа.
Заметных успехов достиrло док. и
науч.ПОПУЛЯР. кино, характерными oco
бенностями Kporo стали высокая эмо
циональность и художественность в изоб
ражении жизненных событий, процессов
экономич. и науч. развития. Большое
место в док. кино занимают темы борьбы
за мир и социальный проrресс.
Кинематоrрафисты братских респуб
л ик вносят свой самобытный и заметно
возросший в наши дни вклад в общую
сокровищницу мноrонац. С. к. В их ф.
предметно воплощается диалектич. взаи
модействие социальноrо и нац. начал
нар. жизни в условиях созданноrо peBO
люцией общества. Сов. кино успешно
решает задачу развития нац. кинема
тоrрафий в процессе их сближения на
основе идейноэстетич. и социальной
общности, сбл ижения, не разрушающеrо
нац. своеобразия, но открывающеrо дo
pory для взаимодействия , взаимообо
rащения. Во всех 15 республиках произ
водятся худож., док., науч.популяр. и
мулыипликац. фильмы. Взаимная по
мощь, основанная на идейноэстетич. общ-
ности, способствует выравниванию ки-
нематоrрафич. фронта. В с. К. широко
практикуется перевод (дубляж) ф. с
одноrо языка на друrой, делающий ф.,
создаваемые в республиках, достоянием
всесоюзно V киноаудитории. Для сов.
киноисква ленинское решение нац.
вопроса  это и предмет изображения, и
руководящий принцип орrанизации ки
нопроизва, и политич. идейный ориен
тир творчества. Это  вдохновляющий
источник, питающий искво идеями и
моральными ценностями дружбы и брат
ства народов. (См. Азербайджанской сср
1(,U1-lематоzрафuя, АРМЯ1-lСКОЙ сср Kи
llематоzрафuя, Белорусской сср киие
матоzрафuя, [РУЗU1-lСКОЙ сср кииемато
lрафuя, Казахской сср KU1-lематОlрафuя,
К uрzuзской сср КU1-lематоzрафuя, Л aт
вuйской сср 1(U1-lематОlрафuя, Лuтов
ской сср 1(,U1-lематоzрафuя , Молдавской
сср 1(,U1-lематоzрафuя, Россuйской Со-
ветской Федератив1-l0Й Социалuстu
ческой Республикu КU1-lематоzрафuя,
Таджuкской сср KU1-lематОlрафuя, TypK
m.e1-lСКОЙ сср КUllематоzрафuя, Уз6ек
ской сср киuематоzрафuя, У краИ1-l
ской сср кuuематоzрафия, ЭстО1-lСКОЙ
сср кuuематоzрафия.)

394
СОВЕТСКИЙ
В каждой из республик особенно в
ху дож. кино важное место в планах кино
произва, в ТВО"рч. исканиях киномастеа.
ров занмают ф., социально адресован--
ные юному зрителю. ВОЗ!lикновение сов.
дет. кино относится ещё к 20M rr., Kor да
выход на экран KpaCHЫX дьяволят*"
стал событием, привлёкшим миллионы
зрителей. В последующие десятилетия
произво ф. для детей и подростков при
обрело размах, KaKoro не знает ни одна
кинематоrрафия в мире. СОВ. к/ст еже
rодно выпускают 20......25 ф., специально
адресованных юному зрителю. Во всех
видах кинематоrраd>ии, во всех респуб
ликах происходят блаrотворные процес
сы yr лубления исква экрана в нар.
жизнь, усиления ero воспитат. роли и
социальной действенности.
В совр. условиях, перед лицом масштаб-
ных и сложных задач сов. мноrонац.
кинематоrрафии, её мастера получают
новые импульсы и ориентиры творчества в
партийных документах по идеолоrич.
вопросам, в выступлениях руководителей
партии. Развитие партийной мысли в
этой области является предметным воп
лощением ленинских норм и принциnов
влияния на худож. процесс. Отверrая
методы администрирования и декретиро
вания, субъективизм оценок, партия вы-
двиrает на первый план воздействие на
худож. творчество через марксистско
ленинскую критику. Доверие к ху дож
нику, забота о максимальном развёрты
вании ero таланта, выдвижение идей,
убеждающих и вдохновляющих ху дож
ника, сочетаются в партийном PYKOBOДCT
ве кинематоrрафией, как и всей xy
дож. культурой, с принципиальностью и
взыскательностью критики, с настойчивой
борьбой за коммунистич. направленность
произв. против идеолоrич. брака и xy
дож. слабостей, просчётов, в т. ч. И В тех
случаях, коrда эти слабости прикрывают"
ся важностью темы, блаrими намерения
ми и замыслами. Заботой о развитии ки
ноискусства проникнуто и постановление
ЦК КПСС и СМ СССР .0 мерах по даль
нейшему повышенИЮ идейнохудожест
BeHHoro уровня кинофильмов и укрепле
нию материальнотехнической базы кине
матоrрафии. (1984). Партия воспитывает
в художниках идейную. целеустремлён
ность в утверждении коммунистич. идеа
ла, достижений реальноrо социализма,
в изображении активно действующеrо
rероя, в анализе противоречий жизни,
её нерешённых проблем, помех на пути
строительства коммунизма.
Широко применяются такие формы
влияния на худож. творчество, как roc.
и обществ. поддержка лучших произв.
(присуждение Ленинских пр. и roc. пр.,
пр. Ленинскоrо комсомола, проведение
Вкф ).
В повышении обществ. роли кино, pac
ширении ero зрит. аудитории большое
значение во всех 15 республиках при
даётся ero сотрудничеству с ТВ.
Мноrонац. С. к. развивается в брат
ском содружестве с кинематоrрафиями
социалистич. стран. Широки и разно
образны междунар. связи с. к., помоrаю
щие поддержке проrрес. тенденций в ми
ровом кино, консолидации мастеров
экрана в борьбе за мир и социальный
проrресс. Среди форм практич. ocy
ществления таких связей с более чем
ста странами существ. роль иrрают Moc
ковский и Ташкентский Мкф, участие
сов. кинематоrраФистов в фестивалях,
проводимых заруб. странами, орrаниза
ции cOBMecTHoro произва ф. , взаимное
проведение недель кино, работа сов.
кинематоrрафистов в междунар. кино
орrциях, проведение мноrосторонних и
двусторонних симпозиумов, дискуссий,
обучение ИНQCтр. студентов во вrИКе
и т. д.
В 80e rr. ежеrодное произво ф. в
СССР определяется такими цифрами:
ок. 270 ху дож. ф. (в т. ч. примерно
120 по заказам ТВ), ок. 2000 док.,
науч.популяр. и уч. ф. (более половины
из них создаётся на респ. киностудиях).
Посещаемость к/т составляет ОК. 4 млрд.
зрителей в rод.
. История сов. КИf:Iо. 1917 1967, т. 1.......4'
М., 196978; Е р м а ш Ф. Т., Экран
революции. Киноискво в худож. куль
туре оов. общества, М., 1979; К а р а r a
н о в А. В., СОВ. КЙНО. Проблемы и по
иски, М., 1977; КаМttIалов А. И.,
Открыnая мир, М., 1979; З е л е н и
н а М. Е., СОВ. КинойсКво. Бйблиоrрафич.
указатель, М., 1980; М а м а т о в а л. Х.,
Мноrонац. СОВ. кин:оискво, М., 1982. См.
также лит. при ст. О СОюзных республиках.
v А. В. Kapaza1toe.
.совtтски И эКрАн., ДBYXHeдeпь
ный иллюстрир. }курнал. QpraH rоскино
СССР и ек СССР. Осп. в Москве в
1925. В 30e rr. издавался ПОД разными
названиями (перерыв в 194156). Pe
rулярно выIодитT с ЯНВ. 1957. Рассчитан
на MaccOBoro читателя. В журнале печа
таются статьи по теории Киноисква, pe
цензии на Ф . , Творч. портреты актёров,
режиссёров, операторов и др. Тираж
(1984) ок. 1900 тыс. ЭКз.
.СОВИНТЕрфt!ст., дирекция между
нар. кинофестивалеЙ и ВЫСТаБОК rоскино
СССР. Созд. в 1976 в Москве для ocy
ществления орrанизационнотворч., фи
нансовохозяйСТВ. и тематич. работы
по Прооедению Мкф) недель и премьер
иностр. ф. В СССР (25ЗО ежеrодно),
а также междуНар. специализир. BЫCTa
вок за рубежом. В задачи c.. ВХОДиТ
подrотовка Мкф в Москве и Ташкенте:
приrлашение заруб. кинематоrраф истов ,
отбор и демонстрация ф., обеспечение
условий для работы и отдыха участников
и rостей фестивалей. В период проведе
ния фестивалей c.  составляет ядро [ен.
дирекции, орrанизует работу CeKpeTa
риата, службы кивопроrрамм, распоря
дительной дирекции и др. Поддерживает
контакты с устроителями др. Мкф, обме
НИВаясь с ними информацией о вовых
фильмах. Одна из важнейших задач
c.. информационнопропаrандистская
работа средствами кино в рамках
сов. нац. и междунар. выставок и ярма
рок за рубежом. С этой целью c.. opra
низует отбор ф. и их дублирование на
ИНОСТр. языки, а также технич. обеспече
ние кинофикации сов. павильонов, кино
залов и экспозиций.
.совэкспортфйльм., всесоюзное
объединение, осуществляющее экспорт
и импорт фильмов. Созд. в 1945 в MOCK
ве на базе Инторrкино (осн. 1930).
c..  крупнейший мировой экспортёр
цв. и чёрнобелых п/м, к/м, хроник.док.,
науч.популяр. и мульт.' Фильмов
произва всех 39 к/ст СССР. 06ъедине
ние изrотовляет рекламные ф. цв. И
чёрнобелые неrативы, слайды, худож.
и фотомонтажные плакаты, фотокомплек
ты, прессбуки и худож. буклеты на
иностр. яз., а также каталоrи ф., выпус
каемых в СССР. Монопольно импорти
рует п/м, худож. и к/м ф. для проката в
СССР. Деятельность за рубежом c..
осуществляет через своих представите
лей, Kpыe имеются во мн. странах мира,
или ведёт переrоворы непосредственно с
иностр. кинофирмами и телевиз. компа
ниями. Обсуждает с ивостр. фирмами
вопросы, связанные с совм. пост., с опре
делением зон и форм проката будущих
фильмов. Выпускает ежемесячный ил
люстрир. рекламный ж. COB. фильм.
(на рус., анrл., франц., нем., исп., араб.
яз.), крый распространяется более чем
в 120 странах. В журнале печатаются
статьи, рецензии на ф., творч. порТреты
мастеров кино, интервью и высказыва
ния кинематоrрафистов о своей работе,
освещается работа сов. студий, даются
очерки по истории сов. кино и др. .
СОЕДИНЁННЫХ ШТАТОВ АмltРи-
КИ КИНЕМАтоrрАФия. в 1892 в ла
боратории Т. А. Эдисона был сконструи
рован кинетоскоп  аппарат с rлазком,
через крЫЙ зритель Mor наблюдать дви
жущееся изображение, снятое на rибкую
целлулоидную плёнку. В 1896 на смену
ему пришёл витаскоп, проецировавший
ф. на экран. Проrрамма первоrо публич
Horo сеанса (апр. 1896) в мюзикхолле
Костера и Байэла в НьюЙорке состояла
из танц. номеров и комич. сцен. Первона
чально ф. шли в эстрадных Tpax в конце
спектакля, затем появились к/т: в 1902.......
электрич. TeaTp в ЛосАнджелесе,
в 1903  TYPHe Хейла в СентЛуисе
(зрители сидели в Ж.д. BaroHe, за окна"
ми разворачивался движущийся пейзаж).
В 1905 в Питсбурrе открылся первый
никельодеон.  от никель (монета в
5 центов) и rреч. одеон (театр). Через
три rода никельодеонов было уже 3 тыс.
Их посещало 15 млн. зрителей в недеЛI9.
Новизна и дешевизна кино привлекли
широкую аудиторию. Ежемесячно выпус
калось ок. 400 одночастёвых фильмов.
Ориентируясь на демократич. зрителя,
кино черпало сюжеты rл. обр. из ПОвсе
дневной жизни. Ведущими кинокомпа
ниями были Эдисон, Байоrраф и
Вайтаrраф, построившие Б НьюЙорке
первые к/ст. Мноrочисленные более мел
кие фирмы не имели студий и Снимали
свои ф. на натуре.
Кино США развивалось в атмосфере
острой конкурентной борьбы. В 1909
десять ведущих кинофирм объединились
в Т. н. IIатентный трест с целью монопо
лизации произва и проката . На основе
патентных прав Эдисона трест добился
юридич. запрещения др. фирмам снимать
ф., а к/т показывать их продукцию. Неза
висимые компании оказали тресту сопро..
тивление. Преследования со стороны
треста заставили независимые компании
перенести произво своих ф. в Калифор..
нию. Блаrоприятный климат, природное
разнообразие, более'дешёвая рабочая сила
способствовали превращению приrорода
ЛосАнджелеса  rоллuвуда  в центр
кинопромсти. После пяти летпатентной
войны трест прекратил существование.
До 1910 актёры и съёмочная rруппа
оставались для зрителя безымянными, Т. к.
продюсеры опасались, что обнародование
их имён вызовет требование повысить оп
.7J.aTY труда. fлава независимой фирмы
ИМП К. Лемле нарушил это правило)
назвав в печати имя своей ведуще U актри
сы Ф. Лоренс. Имена актёроn станови
лись кассовой приманкой . Так заклады
вался краеуrольный камень fолливу
да ,........ система звёзд..
Начало поисков средств худож. Bыpa
зительности связано с именем режиссёра
фирмы Эдисон. э. Портера. В ero Ф.
Жизнь американскоrо пожарноrо. (190)
и Большое оrрабление поезда (1903)
появились попытки монтажноrо ведения
действия (разбивка эпизода на кадры,
крупный план); вклад в развитие языка
кино внесли реж. с. Блэктон, с. Ол
котт И др. Наиболее последоват. новато..
ром был реж. Д. У. fриффит, заложив
ший основы режиссуры кино как caMO
стоят. вида творчества. Используя MOH
тажные приёмы (смену точек зрения Ka
меры, её движение) чередование планов
разной крупности, параллельный монтаж)
и эффекты освещения) он добивался выра 
зительности аТl\10сферы и драм. напряжён"
ности действия. fриффит создал шко

лу реалистич. актёрской иrры, требуя от
исполнителей естественности и сдержанно
сти при максимальной выразительности.
Ero постоянными сотру Дниками были
оп. Б. Битцер, актёры Jl. и Д. [иш,
М. Марш, К. Толмедж, Р. Харрон,
[. Уолтхолл. .Ассистентами у fрИффита
начинали крупные амер. реж. э. Штро
rейм, Р. Уолш, Т. Браунинr.
Успех в США П/М итал. и франц. филь
мов привёл к закату эры одночастёвых
лент. Амер. кино всё чаще стало исполь
зовать сюжеты из лит. классики, экра
низировать театр. спектакли с извест
выми исполнителями. Возросла роль
сценария как самостоят . вида лит .кине
матоrрафич. творчества. Поднялись цены
на 6илеты. В 1908 была введена цензура.
С 1914 стали строиться роскошные K/T
ottдворцы ..
Осн. жанры paHHero амер. кино 
мелодрама, вестерn и 'Ком.uческая.
Мелодрама приняла эстафету от попу
лярноrо в США театр. жанра, расцвет
Kporo в кон. 19 в. 6ыл связан с именем
продюсера д. Беласко. Крупнейшим
постановщиком вестернов 6ыл Т. Инс,
первый амер. реЖ.продюсер, OДHOBpe
менно руководивший произвом неск.
фильмов. Он ввёл в практику реж.
сценарий  детальную разра60ТКУ 6y
дущей картины. Ф., СНЯТЫМ под ero
руководством, были присущи динамич
носТЬ и ЯСНОСТь повествования, точность
монтажа. В раннем вестерне философия
индивидуализма, культ силы, расизм в
изображении индейцев переплетались с
чертами rероикоромантич. эпоса, rерои,
6ескорыстные и смелые люди из народа,
защищали справедливость, нередко BCTY
пая в конфликт с офиц. законом.  Коми-
ческая  вела родословную от мюзикхол
ла и цирка. Жанр обязан своим рожде
нием реж. М. СеlIнетту, основавшему в
1912 комедийную студию .Кистоун.
В комедиях Сеннетта, проникнутых ду-
xoM сатиры и пародии, работала rруппа
талантливых актёров  М. Норман,
Р. Арбэкль, М. Суэйн, Б. Тёрпин,
Ф. Стерлинr и др. В 1914 у Сеннетта
дебютировал и прора60тал rод ч. Чаплин.
fриффит, Инс И Сеннетт заложили
основы амер. киноисква. Выдающимся
событием стали фильмы fриффита
Рождение нации» (по роману Диксона
Человек клана, 1915) и Нетерпимость.
(1916). Первый из них рассказывал о co
бытиях rражд. войны в США и PeKOHCT
рукции Юrа. Это кинороман, не6ывалый
для Toro времени по 06ъёму повествова
ния, масшта6у массовых сцен и проду
манности монтажных решений; однако,
следуя за лит. первоисточником, ф.
проповедовал превосходство 6елой расы
и прославлял куклуксклан. В картине
 Нетерпимость., состоявшей из четырёх
новелл, действие развёртывалось в раз
ные эпохи: в Вавилоне, в Иудее, cp.BeK.
Франции и совр. Америке. rл. худож. HO
вация ф.  не06ыIноеe монтажное ПОСТрое
иие: четыре новеллы 6ыли изложены не
последовательно, а переплетались в па.
раллельном монтаже, темп Kporo к фина
лу возрастал, создавая кульминацию
этой полифонич. структуры.
1 я мировая война вызвала упадок
европ. кинематоrра.фии, и амер. кине
матоrрафия, пользуясь ослаблением KOH
курентов, 6ыстро завоевала мировой ки
норынок. Создавались новые фирмы 
Парамаунт., MeTpo, Фокс филм
корпорейшен.,  Колам6ия.,  Фёрст нэшо
нал, Юнайтед артистс» (последняя осн.
в 1919 fриффитом и Чаплином и кино
звёздами. М. Пикфорд и д. Фэр6енк
сом), между крыми шла 60рь6а за KOHT
роль над всеми сферами кинопромсти.
Ведущие фирмы строили и прио6ретали
сети к/т, сту ции. Независимым к/т была
навязана система блокбукинr  при...
ну дит. покупки ф. определённой фирмы.
Интенсивное развитие кинопромсти при
остроте конкуренции требовало 60ЛЫПИХ
финансовых затрат. Средства предостав
ляли ньюйоркские 6анки. Та* начался
процесс экономич. и идеолоrич. подчине
ния [олливу да крупному капиталу. Mac
совый характер nроизва привёл к CTaH
дартизации продукции. В поrоне за
кассовым успехом кинодельцы опира
лись r л. обр. на ottсистему кинозвёзд,
рекламу и повторение сюжетных схем
в рамках осн. жанров....... вестерна, KOMe
дии, мелодрамы, прu'Ключеичес'Коtо фU/lь
м.а, костюмноrо историч. фильма.
В 20e rr. разрыв между ЭКраном и дейст
вительностью увеличился. fероями ф.
всё чаще становились боrатые прожиrате
ли жизни, европ. аристократы, экзотич.
араб. шейхи и латинские лю60ВНИКИ
(в этих ролях популярностью пользо
вался актёр Р. Валентино). В приклю
ченч. жанре царил образ динамичноrо
rероя  супермена, созданноrо Фэр
6енксом. Рядом с застенчивыми и цело
му дренными rероинями Пикфорд появи
лись rероинИ c;tктрисы К. Боу, олицетво
рявшие ЭПОХf джаза., и пресыщенные
светские дамы в исполнении актрисы
[. Свенсон. Ведущими в этом жанре были
реж. С. Де Милль, постановщик пыш
ных комедий из жизни высших KpyroB
и зрелищных 60евиков. на релиr. темы,
и реж. Э. Любич, специализировавшийся
на салонных КОlчедиях.
С нач. 20.х rr. усилились реакц. тен-
денции в политике правяЩИХ классов
(Т. Н. красная паника), репрессии и rOHe
ния против рабочеrо и демократич. движе
ния, а I<тивизировавшеrося под воздейст
вием Окт. революции. Для участия в
антидемократич. кампании был мобилизо
ван и кинобизнес. Появился ряд антисов.
и антикоммунистич. фильмов. В 1922
под предлоrом борьбы с аморальностью.
rолливу да была учреждена Амер. acco
циация продюсеров и прокатчиков во
rлаве с видным деятелем Респ. партии
У. Хейсом. Выполняя функции внутр.
цензуры, она оrраждала экран не столько
от аморальности., сколько от передовых
политич. и социальных идей.
Реалистич. направлению в амер. кино
приходилось вести 60рь6у с коммерч. ки'"
нематоrрафом. Яркий пример этой 60pь
6ы  судь6а выдающеrося реж. и актёра
э. Штроrейма. В Отличие от Де Милля и
ero последователей, Штроrейм в своих
ф. Слепые мужья (1919), rлупые жё
ны). (1921), ..Алчность. (1924), Becё
лая вдова. (1925), Сваде6ный марш
(1928) рисовал Бравы верхов бурж.
06щеста в резкой, раз06лачит. манере,
6ез тени сентиментальности, с 6еспощад
ным и мрачным юмором. Попытки
Штроrейма сохранить творч. независи
мость, отказ подчиняться тре60ваниям
коммерч. стандартов привели к тому,
что режиссёр попал в число нежелатель
ных художников и в кон. 20x rr. 6ыл
лишён возможности ставить фильмы.
Среди ф., снятых в 20e rr. К. Видором,
выделялись две картины, выдвинувшие
ero в первые ряды реалистич. амер. pe
жиссуры. В ф. ottБольшой парад. (1925),
истории амер. солдата, посланноrо Boe
вать во Францию, 06личались жестокость
и 6ессмысленность войны, срывался её
романтич. ореол. В ф. Толпа (1928), ри
суя жизненный крах мелкоrо клерка,
наивно верившеrо в великую амер. меч
ту. 06 успехе, режиссёр раз06лачал миф
Q равных возможностях в 6урж. 06ществе.
В рамках стандартноrо жанра мелодра
мы HeKpЫM талантливым режиссёрам
удавалось создать произв., отмеченные
худож. поиском. Пластич. выра.зитель
ностью обладали фильмы Дж. Штерн
СОЕДИНЕННыХ
395
6epra Охотники за спасением» (1925),
Подполье (1927), Доки Нью"йорка.
(1928), rерои KpЫX  обитатели трущоБ J
отщепенцы 06щества, преступники. [лав
ными в этих ф. 6ыли внимание и сочувст
вие к отвержеННblМ., эмоциональность
обстановки действия. Ф. Парижанка
(1923), пост. Чаплином (сам он не ени"
мался в ф.), нарушал привычную схе-
му мелодрамы о парижском полусвете;
ОСН. тема ф. человеческое достоинстоо,
поrубленное властью денеr. Это был
единств. фильм Чаплина драм. жанра.
Чаплин заложил основы высокото Исква
кинематоrрафич. траrикомедии уже в
мноrочисл. к/м ф. 1914......18. В ф. Ha пле..
чоl.. (1918), Малыш. (1921), Пили"
rрим), (1923), Золотая лихорадка.
(1925) средствами эксцентрич. комедии
трахтовались серьёзные драм. сюжеты
о борьбе маленькоrо человека. с жесто-
костью бурж. 06щества. Большой кас..
совый успех позволил Чаплину д06иться
относит. творч. независимости и с 1923
возrлавить с06ств. студию. В жанре
комедии успешно ра60тали в 20e rr.
[. Ллойд, создавший образ энерrич
Horo, предприимчивоrо американца,
Х. Лэнrдон, иrравший инфантильноrо
простака, и Б. Китон. Маской Китона
был застенчивый неу лыбающи:йся чело"
век. Ero rерой 06ычно вступал в едино-
борсТВО с rрубой силой и с оrромными
пуrающими мехаНJlзмами. Актёрские и
акробатич. способности Китона, разно
образие и из06ретательность трюков 06ес.
печивали высокий уровень ero комедий
Horo мастерства.
В 1922 дебютировал в кино основопо
ложник амер. док. кинематоrрафа
Р. Флаэрти. Ero ф. HaHYK с Севера.
06 охотникеэскимосе, правдивый и поэ
тичный, оказал значит. влияние на раз
витие мировоrо кино. Следующая картина
Флаэрти MoaHa Южных морей. (1926)
о жизни полинезийцев не 6ыла ПРИБята
fолливудом. Флаэрти возобновил работу
в кино лишь в 1934 в Велик06ритании.
К кон. 20x rr. посещаемость к/т упала.
в поисках новых средств для привлече
ния пу6лики фирма YopHep бразерс).,
находившаяся накануне краха, купила
у Белл телефон компани. право на
звук. аппаратуру. В 1926 вышли ф. реж.
Кросленда ДOH Жуан. с муз. сопровож
дением и в 1927 Певец джаза. с музыкой,
диалоrом и шумами. Звук. кино быстро
завоевало успех у пу6лики (число зрите
лей в 192729 возросло почти вдвое).
В 30x rr. сложилась монополистич.
система [олливуда, rде на долю пяти
крупнейших фирм (Метро[олдвин
Майер, Парамаунт,  у орнер 6разерс.,
XX век  Фокс., РКО) приходилось 90%
произва и проката. Независимое произво
сохранялось в скромных масшта6ах.
Появление звука в кино на HeKpoe
время затормозило развитие выразит.
средств киноисква. Несовершенство
звук. аппаратуры заставило отказаться
от движения камеры, от СЛОЖIlЫХ мизан
сцен, натурных съёмок, оrраничило воз
можности монтажа. Оси. материалом
стали экранизации театр. пьес, с экрана
зазвучали нескончаемые диалоrи. [л.
внимание уделялось синхронности речи.
Однако уже в 1929 в ф. Аллилуйя). Ви
дора, Аплодисменты. Р. Мамуляна
наметились признаки успешноrо синтеза
зрительной и звук. 06разности. Совершен
ствование кинотехники в 30x rr. позво
лило постепенно преодолеть трудности
освоения звука. В амер. кино пришли
актёры, имевшие опыт ра60ТЫ в Tpe и
владевшие сценич. речью: Б. Дейвис,
К. Хепбёрн, п. Муни, С. Треси, э. Po

396
СОЕДИНЕННЫХ
6инсон, Дж. Кеrни, r. Фонда,
Дж. Стюарт и др. Определённое обновле
ние I<инодраматурrии было связано с
приходом в кино таких сценаристов,
как Б. Хект, Ч. MaKApTYP, У. Бёрнетт,
Ч. Ледерер и др., черпавши х сюжеты из
амер. деVствитель ости умевших при
дать достоверность характерам и диало
ry. Среди ведущих сценаристов после
дующих десятилетий  ДЖ. Х. Лоусон,
Д. Трамбо, Д. Николс, Р. Рискин,
Р. Ларднермладший.
Экономич. кризис 192933, вызвав
ший массовую безработицу, обнищание
тру дящихся и резко обостривший co
циальные противоречия США, повлиял
на тематику амер. кино, rде начали зву
чать критич. ноты. Рост орrанизованной
престу пности получил отражение в ф.
raHrcTepcKoro цикла Маленький Цезарь
(1930) М. Ле Роя, Bpar общества
(1931) У. Уэлмана, Лицо со шрамом
(1932) Х. Хоукса. Эти ф. воссоздавали
атмосферу насилия и беззакония, BCKpЫ
вали связь преступности с амер. обществ.
системой. Амер. кино затронуло также
тему правосу дия, продажности прессы,
адвокатов, политиков. В картине Боль
шой ДOM (1930) Дж. У. Хилла был пока
зан массовый бунт заключённых против He
выносимых условий тюрьмы. Я  беrлый
каторжник (1932) Ле Роя, осн. на док.
материале, разоблачал бесчеловечность
амер. судебной машины.
В 1933 президент США Ф. Рузвельт
провозr ласил политику HoBoro Kypca.
Попытки [OCBa преодолеть кризис путём
реrулирования экономики (ряд бурж.ли
беральных реформ), декларированное
администрацией Рузвельта внимание к
ну}кдам простоrо человека были положи
тельно восприняты теми, кто хотел
создавать правдивы , социально значит.
произв. о трудовых людях Америки.
Кино 2й пол. 30x rr. обратилось к таким
проблемам, как безработица, детская
беспризорность, классовые конфликты.
Однако острота этих проблем на экране
чаще Bcero приrлушалась. В 1933, коrда
экономич. кризис затронул и кино
промсть, банковский капитал оконча
тельно захватил контроль над rолливу
дом. В 1934 вошёл в силу производст
венный KoдeKC, per ламентировавший
кинопродукцию под предлоrом coxpaHe
ния её моральной чистоты. Всё это
сказалось на содержании ф. об амер.
действительности. Была выработана ТИ
пичная сюжетная схема, [де реальные
обществ. конфликты переводились в план
моральной проблематики и получали
иллюзорное утешит. разрешение. Так,
картина Чёрная ярость. (1935) М. Kep
тица правдиво показывала тяжёлое поло
жение шахтёров, но стачка в ней изобра
}калась как результат подстрекательства
платных провокаторов, а бурж. rocBo 
как защитник интересов рабочих. Co
циальные комедии Ф. Капры Мистер
Дидс переезжает в rород (1936), C собой
не унесёшь (1938), Мистер Смит едет
в Вашинrтон (1939), критиковавшие
коррупцию политиков и бизнеса, в то же
время утверждали, что в бурж. обществе
рядово v человек может добиться co
циаль ой справедливости. Первое место
по кассовым сборам в 1936 занимала ce
l\lилетняя звезда  m. Темпл. Сентимен
тальные мелодрамы с участием этой
юной актрисы внушали зрителю, что
доброта и сердечность  панацея от
всех социальных зол. В ф. этоrо направле
ния ПРОВffНЦИЯ идеализировалась как оп
лот демокра т lПf. Большой попу лярно
стью пользовал(' я бывший ковбой актёр
У. Роджерс, воплощавший здравый
смысл и чувство юмора среднеrо амери-
канцапровинциала (ф. Судья Прист,
Председатель oKpyra» и др.). Даже raHr
стеры на экра е раскаивались и на пороrе
смерти искупали вину перед обществом
деяниями- на ero блаrо (Анrелы с rряз
ными лицами  Кертица, Последний
raHrCTep» э. Людвиrа).
Но в противовес ф., воплощавшим co
циальные мифы бурж. общества, в 30x
нач. 40x rr. появлялись и произв. дe
мократич. направленности. В 1934 Ви
дор поставил на собств. средства ф.
Хлеб наш насущный. о кооперативе
безработных. Несмотря на некрую наив
ность и утопичность, в ф. показана сила
сол и да рности просты х Лlоде v , радость
коллективноrо труда, свободноrо от эксп
луатации. 30e rr. были наиболее плопо
творным периодом в творчестве крупней
шеrо амер. реж. Дж. Форда. Ф. OCBeдo
митель (1935), Дилижанс» (в сов.
прокате Путешествие \ бу дет опасным)
и Юный мистер ЛИНI<ОЛЬН (1939) BЫ
двинули ero на авансцену амер. кино.
В ф. rроздья rHeBa (1940) по роману
Дж. Стейнбека резко и бескомпромиссно
осужда.7Jась жестокость капиталистич.
эксплуатации c.x. рабочих, вскрывалась
непримиримость прот воречий между
уrнетёнными и уrнетателями. Ф. стал
ОДНИl\1 из самых смелых произв. амер.
кино этоrо периода, хотя руководство
XX век  Фокс смяrч ло остроту ero
выводов по сравнению с романом. Ду XOB
ное боrатство рабочих, их стойкость в
борьбе за свои права обрисованы в карти
не Форда  Как зелен-а была моя долина 
(1941) о семье уэльских шахтёров 19 в.
К теме социальноrо протеста обращались
и др. крупные мастера. В ф. Тупик»
(1937) У. Уайлера и Живёшь только
раз (1937) Ф. Ланrа звучало обвинение
бурж. обществу, порождающему преступ
ность. В ф. Ярость» (1936) Ланrа и в ф.
Они не забудут (1937) Ле Роя, обличав
ших cy д Линча», амер. провинция пред
ставала как косная обывательская среда.
Картина Лисички (1941) Уайлера по
пьесе Л. Хелман  приrовор бесчело
вечной морали бизнеса.
В 30e rr. Чаплин создал свои наиболее
значит. фильмы. Сохраняя верность xy
дож. принципам немой комической»,
он отказался в них от звучащеrо диа
лоrа. Осн. тема ф. Оrни большоrо [o
poдa (1931)  крушение иллюзий Ma
ленькоrо человека, столкновение мечты
о счастье с жестокой реальнострю. Чап
лин едко высмеивал амер.  процветание,
за фасадом Kporo скрывалась нищета.
В Ф .  Новые времена  (1936) rерой 
маленький бродяrа  пытался выжить во
враждебном мире капиталистич. цивили
зации с её потоrонной системо v тру да,
нищетой безработных, жестокостью по
лиции.
Ленты социальной тематики составляли
сравнительно небольшую часть продук
ции fолливу да, выпускавшеrо ок. 400 ф.
в rод. Руководители студий ориентирова
лись на развлекат. кинематоrраф. С при
ходом звука большое развитие получил
МУЗ.танц. жанр МЪЮ3UКЛ. Ориrиналь
ностью стиля отмечены работы xopeorpa
фа Б. Беркли, использовавшеrо воз
можности кино для усиления выразитель
ности эстрадноrо танца. Актёры Дж. [ар 
лен д и М. Руни, певица Д. Дурбин, TaH
цоры Э. Пауэлл, Ф. Астер и Дж. Poд
жерс, талантливые неrритянские испол
нители Л. Хорн, Б. Робинсон и др. BHec
ли значит. вклад в становление жанра.
Немалое место в кинорепертуаре занима 
ли костюмные историч. фильмы.
Оrромный кассовый успех имела экра 
низация романа М. Митчелл о rражд.
войне в США YHecёHHыe BeTpOM (1939)
реж. В. Флеминr с анrл. актрисой
В. Ли и К. rейблом в rл. ролях. С нач.
30x rr. получили распространение
фUЛЪм'bl ужасов, в KpЫX действовали
фантастич. чудовища  монстр (Фран
кенштейн., 1931. реж. Дж. Уэйл), вам-
пир (Дракула., 1931. реж. Браунинr),
rиrантская обезьяна (Кинr KOHr, 1933,
реж. э. Шедсак, М. Купер).
Появление звука в кино внесло измене-
ния в жанр кинокомедии. В кино пришла
rруппа комедийных актёров из Tpa и
мюзикхолла. Новый тип комич. rерои
ни, циничной и предприимчивой соблаз
нительницы, принесла на экран М. Уэст;
образ ироничноrо клоунамизантропа
создал У. Филдс. Ведущее место в кино
комедии занимало актёрское трио бр.
Маркс. В их творчестве, основанном на
юморе абсурда, элементы цирковой клоу
нады сочетались с диалоrом, насыщенным
каламбурами . Традиции салонной коме-
дии  реж. Любича. продолжавшеrо рабо
тать и в 30e rr., были развиты B су-
масбродной комедии». Её сюжеты в осн.
строились на экстраваrантных приключе
ниях боrаче V а юмор был преим. сло
весным.
Амер. рисова е кино возникло ещё
до 1й мировой войны. Худ. П. Салливен
создал первоrо популярноrо rероя i'IУЛЬ-
типликаций кота Феликса. Друrой Ta
лантливый рисовальщик М. Флейшер в
1917 начал серию ф. о клоуне Коко, на
смену KPOMY в 30e rr. пришли новые
rерои  Бетти Буп и моряк Попай.
r лавенствующее положение в области
рисованноrо ф. занимал У. Дисней.
В 1928 он положил начало серии к/м
звук. лент, rде действовали комич. пер
сонажи  мышонок Микки, утё ок Дo
альд, пёс Плуто и др. К кон. 30x rr. Mac
терская Диснея превратилась в большую
студию с мноrочисл. штатом художников.
В 1938 Дисней выпустил первый п/м ф.
Белоснежка и семь rHoMoB, за KpbJl\1
последовали Пиноккио (1939) и Бэм
би (1942). Произв. Диснея имели успех
блаrодаря отточенности и выразитель
ности движений персонажей, чёткости
ритма, умелому использоваНИIО цвета и
музыки, рисованным rероям, наделён
ным леrко уз аваемыми человеческими
характерами.
Развитие амер. док. кино в 30e rr. про
ходило вне rолливуда. По заказу Минва
сел. XBa реж. П. Лоренц в ф. Плуr,
вспа хавший равнины  (1936) об эрозии
почв и PeKa (1937) о разрушении русла
Миссисипи рассказал об уrрозе, нависшей
над природой и людьми. В 1937 по ини
циативе президента Ф. Рузвельта была
образована Служба кино США, [де Ло
ренц снял картину Борьба за жизнь
(1939), а Флаэрти, привлечённый к co
трудничеству ,Лоренцем, пост. ф. 3еМЛЯ$)
(1939) о бедственном положении амер.
фермеров. Но острая разоблачительность
картины 3емля привела к тому, что ф.
не был выпущен на экраны. В 1940 Служ
ба кино прекратила существование. Дo
стижением амер. док. кино стал орrанично
сочетавший док. и иrровые эпизоды ф.
реж. л. rурвица и П. Стренда Родная
земля (1942), в KpOM звучал протест
против антидемократич. практики моно-
полий в их борьбе с профсоюз ым дви
жением.
Аrрессивность терм. фашизма, прибли-
жение 2й мировой войны вызвали по-
явление картин, проникнутых TpeBO
rой перед фаш. уrрозой в самих
США. Ф. Чёрный леrион (1937, реж.
А. Майо), Признания нацистскоrо
шпиона» (1939, реж. А. Литвак), По
знакомьтесь с Джоном Дoy (1940, реж.
Капра) разоблачали деятельность про
фаш. орrций в США. Едкой сатирой на
нацистскую fерманию стал ф. Чаплина
Великий диктатор (1940). В картине

rражданин Ке и  (1941) реж. о. Уэллс
создал образ rазетноrо MarHaTa, крый в
поrоне за властью попирает все человече
ские ценности и приходит к духовному
опустошению. Новаторское сюжетное
построение (характер Кейна воссоздаёт
ся из обрывков воспоминаний знавших ero
людей), мастерство оп. [. Тола.нда, пре
красный актёрский аНС,амбль во r лаве с
самим Уэллсом сделали ф. выдающимся
произв. амер. кино.
После вступления США во 2ю мировую
войну, в дек. 1941 начали создаваться ф.
воен. тематики. В осн. они трактовали
события войны поверхностно, в жанрах
мелодрамы (Касабланка, 1943, реж.
Кертиц) или приключенческошпионских
боевиков. На их фоне выделялась дo
стоверностью История рядовоrо Джо
(1945) реж. Уэлмана, сделанная на OCHO
-не фронтовых корреспонденций Э. Пай
ла. rероич. борьба сов. народа с фашиз
мом получила отражение в картинах
Миссия в MOCKBY (реж. Кертиц),
Северная звезда (реж. л. Майлстоун),
Песнь о России (реж. [. Ратов)  все
1943, KOHTpaTaKa (1945, реж. 3. Kop
да). Борцам антифаш. Сопротивления в
Европе посв. ф. Палачи тоже умирают
(1942, реж. Ланr). Антифаш. роман
А. 3erepc Седьмой крест» об узниках
нацистски х лаrерей экранизировал в 1944
реж. Ф. Циннеман.
Наиболее яркое воплощение тема войны
получила в док. кино. В жанре фронтово
ro репортажа были сделаны такие значит.
произв., как Битва за Мидуэй (1942,
реж. Форд), Мемфис Белл (реж.
Уайлер) и Битва под СанПьетро (реж.
Дж. Хьюстон)  оба 1944. Публицистич.
серия ф. Почему мы воюем? реж. Кап
ры ставила целью в доходчивой форме
объяснить зрителю смысл и задачи борь
бы антиrит леровской коалиции.
В 1946 число кинозрителей достиr ло
рекордной цифры  90 млн. В неделю.
Однако в 1953 посещаемость упала
вдвое и продолжала снижаться. Тяжёлый
удар нанесла амер. кино травля проrрес.
киноработников, развязанная амер. peaK
цией в rоды холодной войны. Притяза
ния крупноrо капитала на идеолоrич.
контроль над кинопромстью приобрели
особенно rрубую форму. В 1947 т. н.
Комиссия по расследованию антиамер.
деятельности начала чистку  fолливу
да от подрывных элементов, продол
жавшуюся пять лет. Десять сценаристов и
режиссёров были заключены в тюрьму.
Сотни людей, занесённых в чёрные спис
ки, потеряли работу. В кино воцарилась
атмосфера страха и подавленности. В 1952
Чаплин, подверrшийся нападкам реакции,
покинул США. По прямому приказу
комиссии rолливуд изrотовил ряд анти
коммунистич. фильмов.
В ответ на протесты независимых про
дюсеров и владельцев к/т в 1946 BepXOB
ный су Д США, опираясь на антитрестов
ские законы, отменил систему блокбу
кинr, а в 1949 лишил студии права
владеть к/т. Потеря возмо}кности навя
зывать к/т свою конвейерную продукцию
сделала невыrодной для студий поста
новку дешёвых фильмов. В 50e rr. это
привело к сокращению произва ф.
вдвое. Студии резко сократили штатный
персонал, между ними обострилась KOH
куренция. Кризису fолливу да способст
вовало и развитие ТВ (с 1948 по 1952
число телевизоров в США выросло в
60 раз). В стремлении отвлечь зрителя
от малоrо экрана  были введены технич.
новшества: в 1952  Синерама (проек
ция изображения, снятоrо на три плёнки,
на панорамный экран), в 1953   Сине
маскоп  (проекция на широкий экран
при помощи анаморфотной оптики),
стереофонич. звук. Студии стали делать
ставку на ф.rиrанты (Баrряница, 1953,
реж. r. Костер; Бен [yp, 1959, реж.
Уайлер; Клеопатра, 1963, реж.
Дж. Манкиевич, и др.). Попытку соче
тать коммерч. требования зрелищности
с серьёзным содержанием предприняли
реж. К. Видор в экранизации романа
л. Н. Толстоrо Война и мир (1956, с
Италией) и реж. С. Кубрик в ф. Спар
TaK (1960).
Усиление политич. реакции в США, по
давление демократич. свобод породили
настроения разочарования и неу довлет
ворённости, получившие отражение в ки
нематоrрафе. В одном из наиболее значит.
произв. реалистич. направления  Луч
шие rоды нашей жизни (1946, реж.
У айлер) было показано столкновение на 
дежд ветеранов войны с послевоен. дей
ствительностью. Чаплин в 1947 пост.
rорькую комедию  Месье Верду  об убий
це, крый считает, что ero преступления 
лоrич. продолжение законов мира бизне
са. Ф. POBHO в полдень (1952, реж.
Циннеман), сделанный в форме традиц.
вестерна, был посвящён проблеме чело
веческой совести и долrа, осуждал
обыватеЛЬСК)JЮ пассивность. Появился
ряд антирасистских произв.: Утрачен
ные rраницы реж. А. Уэркера, OCK
вернитель праха (по У. Фолкнеру) реж.
К. Брауна, Отчизна храбрецов реж.
М. Робсона, Пинки реж. Э. Казана
(все 1949). Несмотря на то что эти ф.
проникнуты бурж. либеральными идея
ми о мирной интеrрации чёрных амери
канцев в бурж. общество, в них впервые
на экран была вынесена драма Herpa,
сталкивающеrося с унижениями и беспра
вием. Вестерн Сломанная стрела (1950,
реж. Д. Дейвс) нарушил rолливудскую
традицию изображения индейцев дикаря
ми и злодеями, показав амер. абориrенов
в правдивом и сочувственном свете. YTpa
та молодёжью веры в идеалы бурж. об
щества нашла отражение в картинах с
участием молодоrо актёра Дж. Дина
(Бунтовщик без идеала, 1955, реж.
Н. Рей; K востоку от рая, 1955, реж.
Казан), создавшеrо образ юноши, крый
находился в остром разладе с окружаю
щим миром.
Духовная атмосфера в США периода
холодноU войны с её пессимизмом, без
верием, страхом проявилась в чёриых
фильмах  новой вариации криминаль
Horo жанра, начало KpЫM положил ф.
Мальтийский сокол (1941) реж. Хьюс
тона. Мноrочисл. чёрные ф. послевоен.
лет (Убийцы, 1946, реж. Р. Сиодмак;
Поцелуй смерти, 1947, реж. [. Хатауэй;
Асфальтовые джунrли, 1950, реж.
Хьюстон) были проникнуты отчаянием
и безнадёжностью, их антиreрои, прес
тупники и полицейские, действовали в
атмосфере коррупции, предательства и
цинизма. На уrоловнопсихолоrич. жан
ре специализировался реж. А. Хичкок,
с 1940 работавший в fолливуде.
Развитие мьюзикла в 4050e rr. в
осн. связано с именем :х:ореоrрафа и TaH
цовщика Дж. Келли (Американец в Па
риже, 1951, реж. В. Миннелли; Пение
под дождём, 1952, реж. С. Донен, Кел
ли, и др.). 3вездой лёrкой KOMe
дии и мелодрамы стала в сер. 50x rr.
М. Монро.
Со зрелищными боевиками и крими
нальной серией контрастировала rруппа
низкобюджетных ф., сделанных в жиз
heH!-IО достоверной стилистике на MaTe
риале амер. повседневности (Марти,
1955, Холостяцкая вечеринка, 1957,
оба реж. д. Манна; Ha окраине rорода,
1956, реж. М. Ритт; 12 разrневанных
мужчин, 1957, реж. С. Люмет). Режис
сёры этих произв., так же как дебютиро
вавшие вместе с ними в этот период
Р. Маллиrан, Дж. Франкенхеймер,
а
СОЕДИНЕННЫХ
397
Ф. Шефнер, имели опыт работы на ТВ.
Влияние их творч. манеры сказалось на
дальнейшем развитии амер. кино.
В кон. 40x и в 50e rr. в кино при
шли актёры Б. Ланкастер, r. Пек, К. Дуr
лас, М. Клифт, М. Брандо, С. Пуатье,
О. Хепбёрн, Э. Тейлор, А. Перкинс и
др. В области кинодраматурrии актив
но работали М. Уилсон, А. Лорентс,
Б. Шульберr, А. Манн, п. Чаевски и др.
Упадок конвейерноrо произва на 60ЛЬ
ших студиях вызвал аКтивизацию He
заВ1:IСИМЫХ продюсеров. Независимая
компания, внёсшая значит. вклад в об
новление амер. кино, была осн. в 1947
продюсером С. Крамером, крый с 1955
сам обра1\ИЛСЯ к режиссуре. Ero ф. отли
чаются остротой и масштабностью пробле
матики. В своих лучших картинах  He
склонившие rоловы (1958, в сов. про кате
CKOBaHHыe одной цепью), Нюрн6ерr
ский процесс (1961), Это безумный, без
умный, безумный, безумный мир (1963),
 Корабль r лупцов  (1965),  Блаrослови
зверей и детей (1971)  режиссёр с пуб
лицистич. страстностью выступил против
фашизма и милитаризма, насилия и pa
сизма.
В сер. 50x rr. возникли крупные He
зависимые компании, иrравшие роль
орrанизаторов, посредников между творч.
работниками и произвом (Мириш KOM
пани  в 1957, Американ интернэшо
нал  в 1954, Эмбасси  в 1959).
Однако степень самостоятельности боль
шинства независимых  была и продолжа
ет оставаться относительной, т. к. через
каналы финансирования и проката они
связаны с крупными студиями И банков
ским капиталом.
Образцом независимоrо киноисква в
50e rr. явился ф. Соль земли (1953),
созданный сц. М. Уилсоном и реж.
[. Биберманом (занесёнными в чёрные
списки  fолливу да) совместно с про
rpec. шахтёрским профсоюзом. В ф., осн.
на подлинных событиях стачки rорняков,
звучал взволнованный призыв к рабочей
солидарности.
В 1955 в НьюЙорке начал выходить ж.
Film culture под ред. бр. й. и А. Мекас,
BOKpyr Kporo сrруппировались начи
нающие кинематоrрафисты, противопо
ставившие себя fолливу ду. Идейноху
дож. платформа этоrо движения, извест
Horo под назв. подпольное или HOBoe
амер. кино, была пестра и противоречй:
ва. Находясь под сильным влиянием
движения амер. битников, подпольное
кино отверrало мир бизнеса и милитариз
ма, звало к созданию HoBoro мира и
HoBoro человека. Часть примыкавших
к нему киноработников, опираясь на Tpa
диции киноисква социальноrо протеста,
стремилась создавать жизненно правди
вые произв., критикующие пороки амер.
общества. Жизнь отверженных нью
йоркскоrо ДHa показал в ф. Ha Бауэ
ри (1958) реж. л. Роrозин. Ero картина
Вернись, Африкаl (1959) разоблачала
расистские порядки в Юж. Африке. Жерт
вами aMep. образа жизни  представали
изrои общества  наркоманы и беспри
зорные дети fарлема в ф. Связной
(1960) и Холодный мир (1963)  оба
реж. Ш. Кларк. Проrраммным ф. HO
Boro амер. кино стала картина Тени
реж. Дж. Кассаветеса (1960) о жизни Her
ритянской семьи. Эти ленты были cдe
ланы в док. манере, в осн. на натуре и в
подлинных интерьерах, в них применён
метод импровизации, придававший им
особую достоверность. Однако внутри
подпольноrо кино  существовало и дpy
roe течение, протест Kporo зачастую обо
рачивался llиrилистич. бунтарством, а

398
СОЕДИНЕННЫХ
поиски осв060ждения отождествлялись
r л. обр. с сексуальной св060ДОЙ и употреб
лением наркотиков. Пытаясь возродить
европ. аванrардистские эксперименты
20x rr.,'oHo уходило в чисто формальные
поиски HoBoro языка КИНО., утверждало
деидеолоrизацию исква. Внутр. проти
воречивость HoBoro амер. кино. привела
в 60e rr. к ero распаду. Ero аванrардист
ская ветвь продолжает существовать, но
не дала значит. худож. результатов.
Кризис rолливу да в 60e rr., убыточ
насть произва на крупных сту дия х приве
ли к поrлощению мноrихизнихмощными
капиталистич. KOHr ломератами . В 1966
Парамаунт  стал частью MHorooTpac
левоrо треста rалф энд уэстерн., Юнай
тед артистс.  6анковской фирмы
Трансамерика корпорейшен.. Компа
ния Нэшонал Кинни корпорейшен. за
владела сту дией  У орнер 6разерс.. . He
зависимую фирму Эмбасси. поrлотила
компания ABKO., производящая воен. и
космич. 060рудование. Блаrодаря pac
ширению сферы своей деятельности эко
номич. самостоятельность сохранила лишь
студия Диснея, с 50x rr. наряду с муль
типликационными выпускающая иrровые
ф. с rероямидетьми, видовые ленты из
жизни животных. В 1955 6ыл построен
увеселит. парк Диснейленд. в Калифор
нии, в 1971  ДиснейуорлД. во Флори
де, доходы от KpЫX составляют 60% при
6ыли студии.
Изменилась структура кинопромсти.
В 1967 6ыло пост. 178 ф., из них 87 
.крупными компаниями и 91  независи
мыми. (в 1937 06щее число ф. 6ыло 538,
из них 393 приходилось на студии, 145 на
независимых.). Роль киномонополий
всё чаще сводится к финансированию и
про кату , а ф. снимается вне их стен.
Творч. ра60ТНИКИ 60льше не состоят в
штате студий. Важную роль иrрают спец.
аrентства, подбирающие пакет (cцeHa
рий, режиссёра и осн. исполнителей ф.)
и заменяющие с060Й продюсера. В связи
с тем что Велик06ритания и HeKpыe др.
европ. страны наложили запрет на вывоз
в США при6ылей от демонстрации амер.
лент, rолливуд в 50e rr. стал вкладывать
эти при6ыли в произво ф. за ру6ежом.
Более дешёвый тру д за rраницей сделал
т. н. 6er лое произво эк.ономически BЫ
rодным дЛЯ США. В кон. 60x rr. OKO
ло 30% амер. фильмов снималось в
Европе.
Социальные потрясения США
60x rr. усиление 60рь6ы за rражд.
права, движение против аrрессии США
во Вьетнаме, молодёжные выступления
протеста, походы 6едноты, политич.
у6ийства Дж. и Р. Кеннеди и М. л. Кин
ra стали свидетельством резкоrо 060CT
рения противоречий амер. 06щества. ПОД
напором действительности в амер. кино
произошли ощутимые перемены. Война
во Вьетнаме не получила прямоrо OTpa
жения на экране, за исключением мили
таристскоrо ф. Зелёные 6ереты. (1968,
реж. Дж. У эйн), прославлявшеrо. подвиrи 
амер. солдат. Однако антивоен. тема в
её разных аспекта х нашла воплощение в
таких лентах, сделанных в жанре чёр
ной комедии., как ДOKTOp Стрейнджлав,
или Как я научился не волноваться и
поюбил бом6у (1963, реж. Ку6рик),
.М. А. S. Н.. (реж. Р. Олтмен) и Улов
Ka22 (по Дж. Хеллеру, реж. М. Ни
колс)  06а 1970. Их 06ъединяет резкое
неприятие войны, показ её rу6ительности
и абсурдности. Против опасности мили
таризма предостереrал ф. CeMЬ дней в
мае. (1964, реж. Франкенхеймер ).
Большое место заняла в кинорепертуа
ре тема молодёжи. Отзвуки молодёж
Horo протеста ощущались в картинах Tpa
Дf1Ц. жанров, получивших новое осмысле
ние, мьюзикле Вестсайдская история
(1961, реж. Р. Уайз), raHrCTepCKOM ф.
Бонни и Клайд (1967, реж. А. Пенн),
вестерне Буч Кэссиди и Сандене Кид
(1969, реж. ДЖ. Р. Хилл). Отчуждение
молодёжи от общества, её тщетные попыт
ки найти место в капиталистическом ми
ре 6ыли по казаны в ф. Беспечный
ездок (реж. д. Хоппер), Полуноч
ный ков60Й  (реж. Дж. Шлезинrер ),
PeCTopaH Алисы (реж. Пенн)  все
1969. Эту тему продолжали молодые
режиссёры, де6ютировавшие в нач.
70x rr. О 6ездуховности существования
молодых американцев, о траrедии под
ростков, вырастающих в атмосфере Ha
силия и социальной несправедливости,
рассказывали ф.  Последний киносеанс.
(1971, реж. п. Боrданович), Злые улицы
(реж. М. Скорсезе) и <tОпустошённые зем
ли. (реж. Т. Малик) оба 1973, Послед
ний наряд (1974, реж. х. Э ш6и).
Борьба уrнетённых нац. меньшинств,
прежде Bcero HerpoB, против расовой диск
риминации привела к появлению MHoro
ЧИСЛ. ф. ёткой антирасистской направ
ленности (Изюминка на солнце., 1960,
реж. д. Питри;  Убить пересмешника,
1962, реж. Маллиrан; Раз картошка, два
картошка., 1964, реж. л. Пирс; Душной
южной ночью., 1967, реж. Н. Джуисон;
Осв060ждение л. Б. Джонса., 1970,
реж. Уайлер, и др.). В ф. Маленький
60ЛЬШОЙ человек (реж. Пенн) и rолу60Й
солдат (реж. Р. Нельсон)  06а 1970,
история завоевания Запада трактовалась
не как цивилизаторская миссия 6елых.,
а как rеноцид KopeHHoro населения AMe
рики.
Вплоть до 50x rr. Herpbl снимались
преим. в эпизодич. ролях. Право на rл.
роли первым завоевал актёр С. Пуатье.
Неrроврежиссёров в rолливу де не 6ыло
вовсе. В 1969 неrритянский реж. r. Паркс
де6ютировал в rолливуде ф. ДpeBO по
знания по своей авт06иоrрафич. повес
ти. Однако rолливу д стремился напра L
вить развитие кино с участием HerpoB
в 6езопасное русло, приr лушить ero co
циальную остроту. В нач. 70x rr. на
экраны вышел ряд ф. rанrстерскополи
цейскоrо жанра, rерои KpЫX отличались
от своих rолливу дских прототипов только
цветом кожи (Шэфт., 1971, реж. Паркс;
Хлопок привезли в rарлем, 1970, реж.
о. Девис; Суперфлай, 1975, реж.
r. Парксмладший, и др.).
Проблема насилия стала поводом для
тревожных размышлений в таких ф., как
Поrоня (1965, реж. Пенн), Инцидент.
(1967, ре)к. Пирс), Холодным взором.
(1969, реж. Х. Уэкслер), Таксист(1976,
реж. Скорсезе), rде она рассматривалась
в социальном контексте 6урж. 06щест
ва. Но из06ра/кение насилия на экране
часто отличалосьнатуралистич.откровен
ностью. -В ряде ф. проводилась мысль
о вр ождённой аrрессивности человека и
неспос06ности 06щества 60РОТЬСЯ с наси 
лием (Заводной апельсин, реж. Ky6
рик, Соломенные псы, реж. С. Пекин
па, 06а 1971; Из6авление, 1972, реж.
Дж. Бурмен). Широкое распространение
получила тема преступности и бандитиз
ма. Ф. Крестный OTeц (1972, реж.
Ф. Коппола ) вскрывал механику прес
тупноrо 6изнеса, истоки власти мафии.
Однако 06разы raHrcTepoB не лишены в
нём черт rероизации. Для 2й серии
Крёстноrо OTцa (1974) характерна 66ль
шая социальная заострённость, центр.
мотивом в ф. стало сращение мафии с по
литикой. Новой чертой полицейскоrо жан
ра явилось из06ражение коррупции и
жестокости 6люстителей закона, HeOT
личимых по своему цинизму от уrоловни
OB (.Французский связной, 1971, реж.
У. Фридкин; Серпико, 1973, реж. Лю
мет). В кон. 60x  нач. 70x rr. заметное
место заняла стилизация в ду хе peTpo 
(см. Ретрофuлъм): Афера (1973,
реж. Дж. Р. Хилл), Великий rэтсби. (по
Ф. Скотту Фицджеральду, 1974, реж.
Дж. Клейтон), НьюЙорк, НьюЙорк.
(1977, реж. Скорсезе) и др.
В отличие от психолоrич. драмы кон.
60xrr. (Кт060ИТСЯ Вирджинии Вульф?,
1966, Выпускник, 1967, оба реж. Ни
колса), тема смутной тоски, поисков Че
ловечес oro тепла, попыток преодолеть
одиночество в ф. нач. 70x rr. часто свя
зывалась с 06разом дороrи (Пять лёrких
пьес, 1970, реж. Б. Рафелсон; Пуrало,
реж. Дж:. Шац6ерr,Бумажная-луна$), реж.
Боrданович, оба 1973, .rарри и TOHTO,
1974, реж. п. Мазурский). Близки по
стилю и настроению к этим лентам произв.,
r де на первый план выступали пр06лемы
положения женщин: Влияние raMMa
лучей на лунные марrаритки. (1972,
реж. п. Ньюмен), Женщина под воз
действием. (реж. Кассаветес ) и  Алиса
здесь 60льше не живёт (реж. Скорсезе),
оба 1974, Незамужняя женщина. (1978,
реж. Мазурский). кризисныIe явления в
ду ховной жизни США  раз06щённость
и равнодушие 06щества, разъедаемоrо
насилием, занятоrо поrоней за успехом,
как в фокусе сконцентрировались в одном
из наиболее своеобразных произв. ки
но  ф. Нашвилл (1975, реж. Олтмен).
Из фраrментов суде6 24 персонажей, c06
равшихся в r. Нашвилл на фестиваль
кантримьюзик, складывается 06щее
ощущение моральноrо климата совр.
Америки. Фильмы Олтмена (Три жен
щины, 1977, CBaдь6a, 1978, и др.)
наряду с фильмами В. Аллена (Энни
Холл, 1977, Манхэттен., 1979, и др.)
воспроизводят психолоrич. портрет амер.
06щества 70x rr.
Рост ра60чеrо движе ия в период эконо
мич. кризиса 70x rr. вызвал интерес
кинематоrрафистов к ра60чей теме (.Си
ний воротничок., реж. п. Шрадер,
F. I. s. T., реж. Джуисон, 06а 1978).
Однако сюжеты этих ф. построены на
столкновении ра60ЧИХ с коррупцией
профсоюзов, Kpыe из06ражены как rл.
противники рядовоrо ра60чеrо, и OCTaB
ляют 6ез внимания осн. пружины капита
листич. эксплуатации. В противовес им
ф. Ha пути к славе. (1976, реж. Эш6и)
основан на автобиоrрафии нар. певца
Америки В. rатри, крый в 30e rr. cдe
лал своё искво оружием в 60рь6е за пра
ва профсоюзов. В ф. Такими мы 6ыли
(1973, реж. С. Поллак) создан привлека
тельный 06раз амер. КОММУНIIСТК и. Ф.
HopMa Рей. (1979, реж. Ритт), ОСН. на
подлинных фактах, рассказывает о дy
ховном росте молодой ра60ТНИЦЫ, B03
r лавившей 60рь6у за орrанизацию проф
союза на текстильной фке.
Лишь к кон. 70x rr. на амер. экран
получила доступ тема войны во Вьетнаме.
Её разл. трактовка в ф., снискавши х наи 
большую известность, отражает 60рь6у
идей в амер. кино. В ф. Охотник на
оленей. (1978, реж. М. Чимино) под
маской пацифизма скрывается расист
ская, антивьетнам. направленность. <D.
Апокалипсис сеrодня. (1979, реж. Коп
пола) осуждает жестокость и бессмыслен
ность войны, однако в нём присутст
вуют моменты эстетизации насилия, дe
монстрации амер. воен. мощи. Правдиво
показано rубительное влияние войны на
амер. 06ществ. сознание в ф. Возвраще
ние домой. (1978, реж. Эш6и). Ero
rерой  инвалид войны, раз06лачающий
антиrуманную сущность аrрессии США.
Новое развитие в 60e rr. получила
амер. кинодокументалистика. Ведущее
положение в этот период занимал коллек
тив кинематоrрафистов во r лаве с учеНИJ

ком ФлаэрТИ Р. Ликоком, В крый
входили также Р. Дрю, Д. Пеннебей
кер, r. Шукер. :Наиболес крупная фиrура
ДОК. кино 70x rr.  Ф. Уайзмен. Ero ф.,
сделанные в манере прям.оzо киио, без
словесноrо комментария, обращаются к
самым актуальным социальным пробле
мам Америки: воспитанию молодёжи
(Школа, 1968), роли полиции (Закон и
порядок, 1969), детской преступности
(.Суд для несовершеннолетних, 1973)
и др. Осн. тема ero творчества  острое
противоречие между демократич. лозун
rами и их реальным осуществлением в
совр. Америке. Ряд остроразоблачит . по
литич. док. ф. снял э. Де Антонио: K по
рядку веденияI(1964)об OXOTe за Beдь
мами в амер. армии, Поспешное сужде
ние (1967) о недостатках в расследовании
убийства Дж. Кеннеди, rод свиньи
(1969) об амер. аrрессии во Вьетнаме
и др.
Среди традиц. жанров амер. кино в
60e rr . значит. место занимали поста 
новочные мьюзиклы Моя прекрасная
леди (1964, реж. Дж. Кьюкор), Звуки
музыки (1965, реж. Уайз), Смешная
девчонка (реж. Уайлер), Хэлло, Дол
лиl (реж. Келли)  оба 1968. Обновле
ние жанра связано с появлением в 1972 ф.
Кабаре реж. Б. Фосса, rде драматизм
истории о поrубленной любви подчёркнут
мрачной атмосферой rермании накануне
прихода нацизма к власти. В 1979 тот же
режиссёр снял траrикомич. муз. ф.
Becь этот джаз о закулисной стороне
жизни бродвейскоrо Tpa. Проблемы
науч.технич. революции нашли отраже
ние в жанре фантастики, в KpOM Bыдe
ляется ф. 2001: Космическая Одиссея
(1968, реж. Кубрик) о проникновении
человечества в космос.
Распространение оккультизма и мис
тицизма в США отразилось на филь'мах
ужасов (Ребёнок Розмари», 1968, реж.
Р. Полянский; Изrоняющий дьявола,
1973, реж. Фридкин; Предзнаменова
ние», 1976, реж. Р. Доннер; Сияние,
1980, реж. Кубрик). Тема беспомощности
перед силами зла, власть' KpЫX чувст
вует над собой совр. американец, в разной
степени воплощена в таких несходных
лентах, как ctРазrовор (1974, реж. Коп
пола), Роллербол» (1974, реж. Джуи
сон), Принцип "Домино" (1977, реж.
Крамер ).
В 70e rr. возникла новая вариация по
становочных боевиков»  фильм.bt Ka
тастроф. В них изображаются всевоз
можные внезапные бедствия: морские и
авиац. аварии (Приключение "Посейдо
на"», 1972, реж. Р. Ним: Аэропорт75,
1974, реж. Дж. Смайт), землетрясения и
пожары (Землетрясение», реж. М. Роб
сон, иАд в поднебесье», реж. Дж. rиллер
мин, оба 1974), нашествие акулылюдое
да (Челюсти, 1975, реж. С. Спилберr)
и т. п.
В 1976 было снято 203 ф. (90  круп
ными компаниями, 113  независимы
ми»). Рекордные прибыли в 1977  78
дали очередные зрелищные суперко
лоссы»: сказки о космич. приключениях
(Звёздные войны, реж. Дж. Лукас, и
др.) и ф. о посещении Земли иноплане
тянами (Близкие контакты TpeTbero
вида, реж. Спилберr, и др.).
В 60e и 70e rr . выдвинулся ряд та 
лантливых актёров: Дж. Фонда, э. Бёрс
тин, Б. Стрейзанд, М. Фэрроу, К. Бер
reH, Ф. Данауэй, Л. Миннелли, Дж. Ни
колсон, Д. Хофман, Р. Редфорд, А. Па
чино, Дж. Хэкмен, Р. Де Ниро, Дж. Скотт,
д. Сазерленд и др. В нач. 80x rr. про
должался процесс монополизации в ки
ноиндустрии, подчинения её крупному
капиталу. В 1981 фирма MrM прИсоеди
нила к себе Юнайтед артистс», фирма
XX век  Фокс была куплена нефте
промышленником Дейвисом, в 1982 KOM
пания Кокакола купила фирму Ko
ламбия». Амер. кинобизнес продолжает
свою политику финансовой и идеолоrич.
экспансии, стремясь установить свой дик
тат над мировым кинорынком.
Ориентируясь на молдёжную аудито
рию, rолливу д продолжал делать r л.
ставку на постановочные боевики » в
духе комиксов»  Супермен (1978,
реж. Р. Доннер), Искатели потерян
Horo ковчеrа (реж. Спилберr), KOHaH,
варвар» (реж. Дж. Милиус)  оба 1981,
и др. Большим коммерч. успехом поль
зовалась картина Спилберrа Иноплане
тянин» (1982), крую отличала от мноrих
фантастич. ф. rYMaHHocTb содержания.
Несмотря на трудности конкуренции,
Kpыe приходится выдерживать серьёз
ному реалистич. киноискву США, оно
продолжает отстаивать свои позиции.
В 1981 на экраны вышли ф.Четверо дpy
зей реж. Пенна о трудной судьбе иммиr
рантов в Америке, Без злоrо умысла
реж. Поллака о фальсификациях вамер.
прессе и незаконных действиях судебных
властей и ФБР. В 1981 реж. Люмет пост.
ф. Принц rорода, а в 1982 Вердикт»,
r де продолжает тему разоблачения KOp
рупции в амер. полиции и суде.
В 1982 было снято св. 200 ф. (пример
но поровну крупными кинокомпаниями
и независимыми).
К числу изданий, посв. кино, принадле
жат raeTbI и журналы  Hollywood repor
ter (с 1930), Variety» (с 1905), \ Film
Quarterly (с 1945), Film Culture (с
1955), Films in Review (с 1950), Film
Comment c 1962), American Film (с
1975), Cineaste (е 1967), Jump Cut
(с 1971), American CinematoRTapher» (с
1920).
При мноrих YHTax США существуют
кинофты, Kpыe rотовят творч. работ
ников и киноведов. В 1967 создан Амер.
инт кино в Вашинrтоне с филиалом 
киношколой в ЛосАнджелесе. Н.и. pa
боту ведёт также киноотдел Музея совр.
исква в НьюЙорке. Оба эти учрежде
ния имеют кинозалы, rде демонстри
руются классич. произв. киноисква, за
руб. фильмы. Работу по ознакомлению
зрителя с мировым киноисквом ведут
Тихоокеанский киноархив при YHTe в
Беркли и др. киноклубы при уч. заве
дениях. Ам.ерикаиская академ.ия Kииe
матоzрафuческuх искусств и иаук
(Амер. киноакадемия) орrанизует лектор
скую работу по кино, фестивали ф. МОЛQ
дЫХ кинем1n'0rрафистов, издаёт справоч
ную литру. Ежеrодно (с 1929) она при
суждает пр. OCKap». В США ежеrодно
проводятся междунар . кинофестивали в
ЛосАнджелесе, СанФранциско, Чика
ro и НьюЙорке и др. (Илл. табл.
CXXXIIICXLIV.)
. К а р Ц е в а Е. Н., Сделано в rолл
вуде, М., 1964; Соболев Р. П., rол
ливуд. 60e rоды, М., 1975; Б е рез н и ц
К И Й я., rолливуд и Уотерrейт, или Кино
для 4 молчаливоrо большинства, ИК,
1982, N1 2; е r о ж е, Отблески времени.
Неоконсервативные тенденции в амер. кино
70xrr., М., 1983; Мерсийон А., Кино и
монополии в США, пер. с франц., М., 1956;
Л о у с о н Д ж. [., Кинофильмы в борьбе
идей, пер. с анrл., М., 1964; т е п л и Ц Е.,
Кино и телевидение в США, [пер. с польск.],
М., 1966; На экране Америка. Сб. ст. [пер.
с анrл.], М., 1978; The new Americ cinema,
N. У., 1967; J а с о Ь s L., The rise of the
American fi1m, N. У., 1968; R о Ь i n s оп D.,
Hol1ywood in the twenties, N. У., 1968;
В а х t е r J. Hol1ywood in the thirties,
N. У., 1968; Н i g h а m С., G r е е n
Ь е r g J., Hol1ywood in the forties, N. У.,
1968; М а n v е 11 R., New cinema in the
tJSA, L.N.Y., 1968; Izaguirre R.,
Historia sentimental del cine americano, [Me
rida, 1968]; G о w G., Hol1ywood in the
fifties, N. У., 1970; The American movies re
fere се book, Englewood Cliffs, [197<1]; К а r
СОКОЛОВА
399
d i s h L., Reel plastic magic, Boston 
Toronto, [1972]; В а х t е r J., Hol1ywood
inthesixties,N.Y.,1972; Eyles А. Bil
1 i n g s Р., Hollywood today, L., 1971;
М а d s е пА., The New Hollywood, N. У.,
1975; S k 1 а r R., Movie  made America,
N. У., 1976; J о w е t t G., Film the demo
cratic art, Boston  Toronto, 1976; К а е 1 Р.,
When the lights go down, L. Boston, 1980;
С h а m р 1 i n . С., The movies grow ир,
19401980, Chl., 1981; В r о w n Р. Н.,
The real Oscar. ТЬе story behind the academy
awards, Westport, 1981. М. С. ШатеРНU1Сова.
соколОв Алексей rеорrиевич (р. 7.2.
1934), сов. режиссёр. Канд. искведения
(1975). С 1963, по окончании вrИКа,
в науч.популяр. кино. Фильмы: BCTpe
ча с далёким земляком (1969) и Синие
атакуют планету» (1970)  за оба Ло
моносовская пр., 1971, Чудо TeMHOTЫ
(1974), Поступь rрядущеrо (1975), He
ведая страха» (1980),  Формула успеха 
(1981) и др. С 1967 преподаёт во вrИКе.
. Монтаж изображения, М., 1981.
соколОв Виктор Фёдорович (р. 21.11.
1928), сов. режиссёр, сценарист. С 1947,
по окончании rИТИСа, актёр Моск. Tpa
им. Маяковскоrо. С 1960, по оКончании
вrИКа (мастерская С. А. rерасимова),
на к/ст Ленфильм. Дебютировал в 1961
ф. Дo будущей весны». В 1966 посТ. ф.
Друзья и rоды (по Л. r. Зорину,
1966)  кинороман, в KpOM раскрывают-
ся пси холоrич. портреты трёх repoeB и
исследуются их взаимоотношения на
протяжении десятилетий. Ф. .Здесь наш
ДOM (1974) поднимал на экране произ
водств. проблематику . Пост. т/ф .Моя
жизнь» (по А. п. Чехову, с r. Никули
ным, 1972, сц. С.), отмеченный rлу6и
нои и своеобразием интерпретации клас
сич. произведения, ф.монолоr Я  aKT
риса (1981), посв. жизни В. Ф. Комис
саржевской.
Др. ф.: Коrда разводят мосты» (1963),
ДeHЬ солнца и дождя » (1968), rолубой лёд
(1969), Дожить до рассвета» (по В. В. Бы-
кову, 1977, с М. И. Ершовым, сц. С.), 4Po
дителей не выбирают» (1983).
соколОв Ипполит Васильевич (21.1.
19028.12.1974), сов. киновед. В 1925
окончил Моск. YHT. Выступал в печати
с 1922. Занимался преподават. деятель
ностью (с 1927).
. Киносценарий, М., 1926; Как сделаны
звук. фильмы, 2 изд., М., 1930; Чарли Чап'"
лин, М., 1938; Выразительные средства кино,
М., 1941; История изобретения кинематоrpа
фа, М., 1960, и др.
со кол О ВА Любовь CepreeBHa (р. 31.7.
1921), сов. ктриса. Нар. арт. РСФСР
(1977). В 1946 окончила ВrИК. В 1946
1951 и с 1956 в Театрестудии киноактё
ра. Мастер эпизодич. ролей. С большой
достоверностью, теплотой исполняет роли
рус. женщин: Варвара (Повесть о настоя
щем человеке, 1948), Анна Ульянова
(Семья Ульяновых», 1957), Мария
(Путь к причалу», 1962), Капустина
(Рабочий посёлок, 1966), Родительница
(Доживём до понедельника, 1968),
Елизавета Ивановна (Преступление и
наказание, 1970), жена ПРИХQДЬКО
(Белорусский вокзал », 1971 ), Мария
Степановна (Приваловские миллионы,
1973), Стрелочница (Белый Бим Чёрное
yxo, 1977), Евдокия Самсонова (Близ
кая даль, 1979), Ульяна Порфирьевна
(Надежда и опора, 1982, пр. Вкф,
1983)". В 1984 снялась в ф. Я тебя ни
Kor да не забу дy.
Др. ф.: Фома rордеев», Xмypoe утро.,
Серёжа», 4СИНЯЯ тетрадь», 4Я mаrаю по
Москве», Тридцать три», 4fори, rори, моя
звезда», KOHeц Любавиных», 4Повесть о Че
ловеческом сердце», 4МОИ дороrие», 4СРОЧ
ный вызов.; т/ф  4Второе дыхание., Иро",
ния судьбы, или С лёrким паром, .MaCTep
ДBa капитана ».
. Актеры сов. кино, В. 9, М. 1973.

400
соколовский
сокол6вский Семён rриrорьевич
(р. 25.12.1921), сов. актёр. Нар. арт.
РСФСР (1973). Учился в Моск. тор.
театр. учще. С 1945 в Моек. драм. Tpe
(ныне Т p на Малой Бронной). Среди
ролей в кино: rамза (Великий воин
Албании Скандербеr, 1954), Нури
(ДBoe из одното квартала, 1957), Борис
Савинков (Чрезвычайное поручение,
1965), Петров (ДBaдцaTЬ шесть бакин
ских комиссаров, 1966), rенрал Родин
(CBeT в конце тоннеля, 1974), Муратов
(т/ф Чёрны" треуrольник, 1981). В
1984 снялся в т/ф Мэри Поппинс, до
свидания r .
Др. ф.: Песня перво U любви, [енерал
Рахимов, Взрыв после поЛ'уночи, Три
дня Виктора Чернышёва, Звёзды rac
HYT, Антрацит. '
сок6льский Лев Евrеньевич (12.1.
191010.9. 1970), сов. оператор. Засл.
деят. искв РСФСР (1969). В 1931 окончил
Ленинrр. кинофототехникум. С 1932 на
к/ст Ленфильм. Снял ф. fод девят
надцатый (1938, павильонные съёмки,
с А. М. Назаровым). С 1939 работал с оп.
М. Ш. Маrидом, снял с ним ф.: За тех,
кто в море I  (1948),  Академик Иван
Павлов (1949, с В. В. [ордановым и
Е. П. Кирпичёвым, [ос. пр. СССР, 1950),
Мусорrский (1950, [ос. пр. СССР,
1951), РимскийКорсаков (1953), Тени
(1954), Михайло Ломоносов (1955),
Дело Румянцева (1956), Дороrой мой
человек (1958), Повесть о молодожё
Hax (1960), KOTдa разводят MOCTЫ
(1963), Перед судом истории (1965),
Первый посетитель (1966).
др. ф.: Зелёная KapeTa (1967), док. ф.
Советская БурятМонrолия (1952, совм.
с Др.).
С6ЛАС (Solas) Умберто (р. 4.12.1941),
кубин. режиссёр. Участник подпольноrо
революц. движения против режима Ба
тисты. С 1960 работает в И КАИ Ке. Co
трудничал в ж. Cine cubano, OДHOBpe
менно участвовал в создании к/м лент
как директор и ассист . режиссёра.
Пост. ф. из серии .Народная энцикло
педия. Первые иrровые ф. Мануэла
(1966) и Лусия (1968, rл. пр. Мкф и
пр. ФИПРЕССИ в Москве, 1969) принес
ли ему признание. Тема интернациона
лизма отражена в ф. Симпареле (1974,
пр. Мкф в СанСебастьяне) о нар. BOCCTa
нии на fаити, KaHTaTa о qили (1976,
rл. пр. Мкф в КарловиВари и др. пр.) о
CTaKe рабочих селитряных рудников в
Чили в 1907. В 1984 пост. ф. AMaдa.
Др. ф.: Один день в ноябре  (1972),
Сесилия (по С. Вильяверде, 1982); ДOK.
Родиться В Ленинrраде (1977), Вифредо
Лам (1979).
С6ЛНЦЕВА Юлия Ипполитовна (р. 7.8.
1901), сов. актриса, режиссёр. Нар.
арт. СССР (1981). В 1922 окончила [ос.
инт муз.. драмы. Первая работа в кино 
rл. роль в ф. Аэлита (по А. Н. Толсто
му, 1924). Затем сыrрала Зину Весени
ну в комедии Папиросница из Моесель
прома  (1924), дочь Опанаса в  Земле 
(1930) и др. С 1930 работала со своим
мужем реж. А. П. Довженко как ассис
тент (Земля и Иван, 1932, Аэро
Tpaд, 1935) и сорежиссёр (Щорс,
1939). В 1940 сняла док. ф. Буковина 
земля украинская, участвовала в рабо
Те над док. фильмами Довженко OCBO
бождение, а в тоды Великой Отечеств.
войны  над ф. Битва за нашу COBeT
скую Украину (1943) и Победа на
Правобережной Украине (1945). С. бы
ла сорежиссёром Довженко в ф. Мичу
рин (1949, [ОС. пр. СССР). Сняла ф.
спектакль ETOp Булычов и друrие (по
М. [орькому, 1"953), а также к/м фелье
тон Ревизоры поневоле (1955). Значит.
работы c. фильмы, пост. по сц. ДOB
женко: Поэма"о- Mope (1958, особый по
чётный диплом Вкф, 959, и др. пр.),
Повесть пламенных лет (1961, пр. Мкф
в Канне), ф.воспоминание Зачарован
пая ДeCHa (1964, спец. пр. Мкф в CaH
Себастьяне, 1965)..В 1968 пост. ф. Неза
бываемое (по мотивам воен. рассказов
Довженко), в 1971  ф. Золотые BOpO
Ta о творч. пути Довженко. С. сумела
осуществить замыслы Довженко и пока
зать в романтически приподнятой форме
духовную красоту сов. людей, изменяю
щих лицо планеты, их титанич. TPY..l(.
В 1974 пост. ф. Такие высокие TOpы,
поэтич. рассказ о жизни сел. учителя, в
1980  ф. Мир в трёх измерениях.
С. отмечена Золотой медалью им. ДOB
же о за создание ф. на rероикопатрио
тич. тему (1972), медалью Золотой лев
св. Марка» на Венецианской выставке
книrи (1975) за участие в оформлении
книrифильма Земля. С. внесла боль
шой вклад в подrотовку и публикацию
Собр. соч. Довженко.
Др. ф.: актриса  Марrарита Кутюрье
(Леон Кутюрье, по мотивам Рассказа
о простой; вещи Б. А. Лавренёва, 1927), Ka
тя, дочь смотрителя маяка (Буря), Роза
«<[лаза, которые Бидели) и Эллен «<Джим
ми Хиrrинс по Э. Синклеру)  все 1928.
Крекшина (ДBe женщины, 1930).
. Рассказывает Ю. Солнцева. COB. женщи
Ha, 1958, NQ 11; Живые очи таланта, Oro
HeK, 1961, Ng 50; Александр Довженко. Ки
норежиссер, писатель, художник, М., 1972.
. Ш к л о Б С К И Й В.. Ю. Солнцева,
СЭ, 1961, NQ 15; Романов А., Bep
ность. (Штрихи к портрету Ю. Солнцевой),
М., 1978; Толченова Н. Ю.Солнце
Ба, М., 1979.
соловl!й Елена Яковлевна (р. 24.2.
1947), сов. актриса. С 1970, по окончании
ВfИКа, в кино (Клариче  ф. Ko
рольолень ). Для исква С. характерны
точность формы, тонкое чувство стиля,
Kpыe позволяют ей иrрать женщин са-
мых раз л . эпох. Среди ролей: Римма
(CeMЬ невест ефрейтора Збруева, 1971),
Антонина Достиrаева (Erop Булычов
и Др'Уrие, 1973), Люба (ДpaMa из
старинной жизни, 1972), Леночка (Дe
ти Ванюшина , 1974), Ольrа Вознесен
ская (Раба любви, 1976), Софья Пет
ровна (Неоконченная пьеса для Mexa
ническоrо пианино, 1977), fлафира
(Открытая книrа, 1979, т/ф), Ольrа
Ильинская (Несколько дней из жизни
И. И. Обломова, 1980), Надежда AHTO
новна (  Бешеные деньrи, 1982) и др.
Снялась в ф. Жена ушла (1980), Факт
-!982, пр. Мкф в Канне, 1981), He было
печали  (1983).
. Актеры сов. КИНо, в. 14, М., 1978; К o
л о я р о в а Е. Е. Соловей, Л. 1980.
соловц6В Валерий Михайлович
(28.1.190429.11.1977), сов. актёр, pe
жиссёр. Засл. деят. искв РСФСР (1964).
Чл. КПСС с 1939. В 1926 Окончил Инт
экр. исква в Ленинrраде. Студентом Ha
чал сниматься в кино. Среди ролей: CёM
ка Жrут (KaTЬKa  Бума)кный PaHeT,
1926), Андрей (Парижский сапожник,
1928), Бухвостов (BpaTapь, 1936) и др.
С 1937 режиссёр кинохроники. Пост. ф.:
Линия Маннерrейма (1940, [ос. пр.
СССР, 1941), Ленинrрад в борьбе
(1942, [ос. пр. СССР, 1943), Подвиr
Ленинrрада (1959, с Е. Ю. Учителем),
900 незабываемых дней (1965). С 1967
на административной работе.
соловьЕв Анатолий Васильевич (р.
14.3.1922), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1976). С 1949, по окончании fИТИСа, в
Моск. Tpe им. Ермоловой. С 1956 в
TeaTpeCTY дии киноактёра. Среди ролей
в кино: Кораблёв (Чемпион мира,
1955), Буше (Борец и клоун, 1957),
fрачёв (ЧП  Чрезвычайное проис
шествие», 1959), Тимофей rорицвит
(  Кровь людская  не водица , 1960).
Дмитро rорицвит (Дмитро rорицвит,
1962), Щукин (Буря над Азией, 1965),
Матвей (По Руси», 1968), Бондарь
(Инженер Прончатов, 1973, т/ф), За
хар (Фронт без фланrов, 1975), Наза
ров (Спроси себя, 1976, т/ф), Белов
(По данным уrоловноrо розыска, 1980).
Др. ф.: Mope зовёт, rод как жизнь,
Принимаю на себя»; т/ф  Тени исчезают
в полдень, rолубка.
СОЛОВЬЁВ Василий Иванович (р. 15.1.
1925), сов. сценарист. Засл. деят. искв
РСФСР (1976). Чл. КПСС с 1969. В 1951
окончил вrик. Первые работы в кино 
док. ф. Наши чемпионы (1953, с
В. И. Ежовым, М. С. Донским), ху дож.
ф. Чемпион мира (1955, с Ежовым).
Значит. произведение C. сц. ф. Война
и l\1Ир (по Л. Н:. Толстому, 196667,
с С. Ф. Бондарчуком). Автор сц. ф.:
Человек с планеты Земля (1959, с Ежо
вым) О К. Э. Циолковском, За нами
MOCKBa (1968, с М. С. Беrалиным) о
rерояхпанфиловцах, а также ф.  Чело
век с друrой CTOpOHЫ (1972, с В. Cё
мичевым, З. В. Браrинским, Ю. П. Ero
ровым, СССР  Швеция), Доброта ( о
повести С. Ласкина Абсолютный слух,
1978), Василий и Василиса (по В. [. Pac
путину, 1981, при участии И. И. По
плавской). С 1965 преподавал на Высш.
сценарных курсах, с 1968 руководит
мастерской во ВfИКе. В 197380 ди
ректор и rл. ред. Центр. сценарной CTY
дИИ fоскиноСССР. С 1976секр. СКСССР.
Среди др. ф.: Бессонная ночь (1960),
KOHeц света  (1963), Нейтраль ые воды 
(1969, с В. Венделовским при участии В. Бе
ренштейна), Если хочешь быть счастливым
(1974, с Н. Н. rубенко), КаФе "ИзотопCl
(по М. С. Колесникову, 1977, с М. К. Кала
Т030ВЫМ), ДeHЬ командира дивизии  (по
А. Беку, 1983).
СОЛОВЬЁВ Владимир Романович (21.9.
190910. 7 .1968), сов. актёр. Нар. арт.
РСФСР (1965). Чл. КПСС с 1930. В 1931
окончил театр. техникум при Моек.
ТР АМе. С 1927 актёр и режиссёр этоrо
Tpa (позднее Моск. Tp им. Ленинскоrо
комсомола). Среди ролей в кино: Андрей
(Поколение победителей, 1936), Син
цов (Ленин в 1918 TOДy, 1939), Василь
(Мечта, 1943), Етор Свиридов (Боль
шая земля, 1944), Сабуров (Дни и
ночи, 1945), Нейrауз (Константин Зас
лонов, 1949, [ос. пр. СССР, 1950),
Ожерельев (Испытательный CpOK,
1960), Афанасьев (Товарищ Арсений,
1965). Исполнил роль М. И. Калинина
в ф. Мичурин (1949), Вихри враж
дебные (1956), Ровесник BeK.a, (1960).
Др. ф.: Победа,,Семья Оппенrейм,
y них есть Родина, Первые радости и
He06ЫKHOBeHHoe лет , Пролоr, Ленин
rрадска симФония, rде ты теперь, MaK
сим?.
СОЛОВЬЁВ Серrей ,\леI<сандров
(р. 25.8.1944), сов. режиссер, сценарист.
Заел. деят. искв РСФСР (1976). В 1960
1962 на ленинrр. ТВ. С 1969, по окончании
ВfИКа (мастерская М. И. Ромма и
А. Б. Столпера), на к/ст Мосфильм.
В 1966 написал СЦ. док. ф. Взrляните
на лицо. Как режиссёр дебютировал в
1970 двумя новеллами по рассказам
А. п. Чехова OT нечеrо делать и Пред
ложение (в ф. Семейное счастье).
В 1971 экранизировал пьесу М. [орькото
ETOp Булычов и друrие (выпуск 1973).
В 1972 пост. т/ф Станционный смотри
тель (по А. С. Пушкину), отличающий
ся высокой культурой пластич. решений,
тонкостью и точностью воспроизведения
атмосферы прошлоrо. Ф. CTO дней после
дeTCTBa (1975, пр. Мкф в Зап. Берлине,
пр. Ленинскоrо комсомола и пр. В кф,
1976; [ос. пр. СССР, 1977) ПОСВ. поре
прощания с детством, открытию молоды
MI\ rероями красоты жизни под воз
действием вдохновляющей силы исква.

СХХ/Х РУЖЬltСКJlЯ
П"
иде D ce.rIe».
Й.

сххх
повншенвых»о.
.Тl ,
1
. М.
Д.
1

Л.
М.
1
М.
м
СХХХ/ РУЖЫl1Jспая киnематоерафия.

т
I\)
МОЯ». Ре.Ж" М
1. .
CXXXII Сеl.ееадъс1ШЯ (1  2)

Д"
1
mл..RПН.О»
K 11

П.
СХХХ/У

M
и Э
M
.И ф
r l . 1\. ИН 1'1 
И
Rамелиями.
xv

'V/
р"
1
rB(.lI:la» ..

ЖИН8.  Б.
х f r II

C'X.XXV/II
D
р"
,,:3
) 1
l .
3(МJIИ» .

XXIX
.

.,
на
1

CXLI

«
1
. д.
)
Па....
 М.
СХ L.l 1

Р..
rI.
CXLlll
10 тпатов

П.
Р.
) 1
CXLIV
IП lпатов

Умело используя выразит. средства ки
но, С. создал в этом ф. неповторимый,
поэтически осмысленный мир юности.
Продолжением этой темы стали ф. Спа
сатель (1980) и Наследница по прямой
(1982), составившие своеобразный кине
матоrрафич.. триптих о воспитании в че
ловеке духовности, о сложностях пости
жения юными rероями прекрасноrо и о
трудностях, Kpыe они встречают, при
меняя умозрительно усвоенные ими
нравств. принципы к реальным )I<из
ненным конфликтам. Ф. Мелодии бе
лой ночи (1977, с Японией, при участии
К. Насимура) рассказывал о романтич.
любви пианистки из Киото и сов. компо
зитора. В 1983 пост. ф.  Избранные 
(с Колумбией).
. Юре н е в Р., Забот 1 о ДУХОБНОСТ
ИК, 1983, N? 4.
СОЛОВЬЁВ Юрий Васильевич (р. 16.1.
1933), сов. актёр, режиссёр. Засл. арт.
РСФСР (1980). В 1957 окончил ВfИК,
в 1967  Высш. реж. курсы при Лен
фильме. Среди ролей в кино: Пётр Чи
жов (Чуж:ая родня, 1956), Валеrа
(Солдаты, 1967), Ваняконоrон (Оле
ко Дундич, 1958, СССР  СФРЮ),
Муромцев (Ha дороrах войны, 1959),
Андрей (Дороrа уходит вдаль, 1960),
Клим (Рассказы о юности, 1961),
Алексей (Последний хлеб, 1963), Ko
ляинвалид (Председатель, 1964), Pa
неный лейтенант (BepHOCTЬ, 1965), По
тапов (Пока стоят rоры, 1977), Носов
(Строrая мужская жизнь, 1978), [усев
(Маршал революции, 1978, т/ф),
Рекалов (ДeHЬ на размышление, 1980),
Скоба (Mы смерти смотрели в лицо,
1981), Караваев (Вз ть живым, 1983,
т/ф). Пост. т/ф Взрывники (1971), HO
веллу fде ты, Любовь Дуняшева ? (в ф.
Житейское дело, 1977).
СОЛОВЬ!ВА (наст. фам. Б а з и л е B
с к а я) Инна Ната овна (р. 16.11.1927),
сов. кинокритик, театровед. Дp искведе
ния (1975). В 1949 окончила fИТИС.
Печатается по вопросам кино с 1960.
Автор мн. работ по проблемам заруб.
кинематоrрафа.
. Кино Италии (19451960). Очерки, М.,
1961; Жан fабен, М., 1967 (с В. в. Шитовой);
Жак Беккер, [М., 1969] (сост. и автор BCTY
пит. ст.); Четырнадцать се сов, М. 1981
(с В. В. Шитовой).
СОЛОВЬЁВСЕд6й (наст. фам. С o
л о в ь ё в) Василий Павлович (25.4.
19072.12.1979), сов. композитор. Нар.
арт. СССР (1967). fерой Соц. Тру да
(1975). В 1936 окончил Ленинrр. KOHcep
ваторию (педаrоr п. Б. Рязанов). Один
из крупнейших мастеров сов. песни. В ки
но С 1938 (Одиннадцатое июля). Ши
рокой популярностью пользуются пес
ни, написанные к муз. комедиям Небес
ный тихоход, Первая перчатка,
Максим Перепелица и др. Киномузыка
C.C. разнообразна по жанрам, отмече
на мелодич. свежестью, разнообразием
rармонии и ритма. Наиболее значит.
работы  в ф. Счастливоrо плаванья
(с Л. А. ХоджаЭйнатовым), B один прек
расный дeHЬ, Донская повесть, Ви
ринея, Любовь Яровая, Шельменко
денщик, Сладкая женщина, Таёжная
повесть и др. Деп. ВС СССР 35ro
созывов. Лен. пр. (1959), [ос. пр. СССР
(1943, 1947).
Др. ф.: Девуmкаджиrит, Жеребёнок,
Иван Рыбаков, Залп "ABPOPЫ", OTKpЫ
тая книrа.
сол6Мин Виталий Мефодьевич (р.
12.12.1941), сов. актёр. Засл. арт.
РСФСР (1974). С 1963, по окончании
Театр. учща им. Щепкина, в Малом Tpe.
В кино с 1963. С. обладает комедийным
и драм. дарованием. Созданные им xa
рактеры проникнуты юмором, обаянием.
Роли: Женя (Женщины, 1966), Кирилл
(Старшая ceCTpa, 1967), Костя Лубен
цов (Бабье цapCTBO) и лейте ант fроз
ных (Крепкий орешек)  обе 1968,
Сева (Салют, Мария!, 1971), Роман
Улыбин (Даурия, 1972), Кирилл (Пры
жок С крыши, 1978), Рыбаков (Сдаётся:
квартира  с ребёнком) и Николай У стю
жанин (Сибириада)  обе 1979, ДOK
тор Ватсон (Приключения Шерлока
Холмса и доктора BaTCOHa, 197983,
т/ф), Крот (Человек, который закрыл
rород, 1983).
. З а к р ж е в с к а я Л., В. Соломин, М.
1979.
солОмин Юрий Мефодьевич (р.
18.6.1935), сов. актёр. Нар. арт. РСФСР
(1974). Чл. КПСС с 1966. С 1957, по
окончании Театральноrо учща им. Щеп
кина, в Малом Tpe. Среди ролей в ки
но: Павел Кауров (Бессонная ночь,
1960), Дмитрий Ульянов (Cepдцe Ma
тери, 1966, BepHOCTЬ матери, 1967),
fеттель (Сильные ДYXOM, 1967), Мещер
ский (BeCHa на Oдepe, 1968), Трояни
(Красная палатка, 1970, сов.итал.),
Штубе (И был вечер, и было YTPO)
И майор fоловко (Инспектор уrолов
Horo розыска)  обе 1971, Чарльз [o
вард (Четвёртый, 1973), Арсеньев
(Дepcy Узала) и Александр Владими
рович Стрельцов (Преступление) 
обе 1976, Илья (Мелодии белой ночи,
сов.япон.) и Телеrин (Хождение по
MYKaM, т/ф)  обе 1977, Звяrинцев
(Блокада, 197578), Дронов (Крик
тишины, 1982) и др. Большую популяр
ность принесла С. роль капитана Кольцо
ва в т/ф Адъютант ero превосходитель
CTBa (1970, в прокате  1972, [ос. пр.
РСФСР, 1971). Режиссёр и исполнитель
rл. роли в т/ф Скандальное происшест
вие в Брикмилле (1981). В 1984 снял
ся в роли Славина в т/ф T АСС уполно
мочен заявить.
. М о с к а л е И. Ю. Соломин, 1\-1.
1974 (буклет).
СОЛОНИЦЫН Анатолий (Отто) Алек
сеевич (30.8.193411.6.1982), сов. актёр.
Засл. арт. РСФСР (1981). В 1960 окончил
сту дию при Свердловском драм. Tpe,
выступал в этом Tpe. Снимался на CBepд
ловском ТВ (Дело Курта Клаузеви
цa, 1963). В кино с 1964. Сыrрал роль
Андрея. Рублёва в ф. Андрей Рублёв
(1971), в KpOM показал высокое назначе
ние художника в жизни, ero сопричаст
ность судьбам друrих людей. В роли KO
миссара Евстрюкова (ф. B orHe брода
HeT, 1968) актёр развивает тему челове
ка, ищущеrо правду. Среди ролей: Семён
(Анютина дороrа, 1968), Миrунько
(Один шанс из тысячи, 1969), CapTO
риус (Солярис) и Калмыков (Любить
человека)  обе 1973, Сарычев (Свой
среди чужих, чужой среди своих, 1974),
Прохожий (Зеркало, 1975), Портнов
(Восхождение) и Рыбник (Леrенда о
Тиле)  обе 1977, Писатель (Стал
Kep, 1980), Достоевский ( ДBaдцa ть
шесть дней из жизни Достоевскоrо,
1981, пр. Мкф в Зап. Берлине, 1982),
Малинин (Остановился поезд, 1982).
Характерные черты исква C. cocpe
доточенность на внутр. жизни repoeB
и стремление к максимальной ДOCTOBep
ности в передаче их душевных состояний,
умение показать напряжённые нравств.
поиски.
др. ф.: «Зарубки на память, ПослеД
ний день зимы, «Под каменным небом,
Поворот, Из жизни отдыхающих, My'"
жикиl... .
. Актеры сов. кино, в. 11, М., 1975.
СОЛУЯНОВ Павел Алексеевич (31.5.
190030.1 О .1969), сов. режиссёр, сцена 
рист. Засл. деят. искв РСФСР (1960).
Чл. КПСС с 1918. В 1924 окончил Инт
экр. исква в Ленинrраде. С 1928 в кино.
Пост. ф.:  Лицо земли и fород пер
СОРДИ 401
Boro BeKa (оба 1930, сц. с.), Июльские
дни 1917 (1932). С 1933 в науч.популяр.
кино: ф.  История одноrо машиниста 
(1936) и Истребление волков (1937) 
реж. и сц. обоих ф., Памятники Октября
в Ленинrраде (1941, реж.) и др. В rоды
Великой Отечеств. войны ставил BoeH.
технич. фильмы. Пост. ф.: худож.
Сержанты (1958); науч.  популяр.
Путь К спортивному MaCTepCTBY (1950),
Знамя части (1956), Ha маrистрали
Москва  Байкал (1961); Жемчужина
Подмосковья (1964), fазовая xpOMa
тоrрафия '(1965) и Доброrо пути, лей
TeHaHT (1966)  все три по собственно
му сц., и др.
сольдАти, С о л д а т и (Soldati), Ma
рио (р. 17.11.1906), итал. писатель, pe
жиссёр. Получил лит. образование в Ита
лии и США. С 1931 сценарист. ПервыЙ
ф. Княжна TapaKaHOBa пост. в 1938
(с Ф. Оцепом). Большинство фильмов
C. экранизации лит. произв. или KO
медийные и приключенч. фильмы. Из
довоен. картин наибольший успех имел
ф. Маленький старинный миро  (по
А. Фоrаццаро, 1941). Пост. ф.: EBre
ния [paHдe (по о. Бальзаку, 1946),
Даниэль Кортис (по Фоrаццаро, 1947),
Провинциалка (по А. Моравиа, 1953).
После падения режима Муссолини С.
снял ф., в KpЫX сказалось влияние Heo
реализма: Нищета синьора TpaBe (1945)
о бедственном и бесправном положении
мелких чиновников, Беrство во Фран
цию (1948) о наказании фаш. преступ
ников. В комедии О'кей, Нерон!  (1952)
высмеивал оккупировавших Рим амери
канцев. Но уже в 1955 в ф. Женщина с
реки (с участием С. Лорен) С. отходит
от принципов неореализма, сохраняя
лишь ero внеш. атрибуты. В 1956 С.
участвовал в постановке италоамер. ф..
Война и мир (руководитель 2й cъё
мочной rруппы и соавтор сц.). В 1956
пост. во Франции ф. Под небом Про
BaHca, представляющий новую версию
фильма А. Блазетти Четыре Ulara в
облаках, в 1959  сатирич. ф. Поли
карпо, банковский служащий. С 60x rr..
занимается r л. обр. лит. деятельностью.
с60СААР MapKTOOMac Йоханнес (р.
12.1.1946), сов. режиссёр, оператор.
В 1972 окончил ВfИК. С 1970 на эст.
ТВ, с 1978 на к/ст Таллинфильм. Pa
ботает преим. в док. кино. Снял док. ф.:
Соловей мой нежный (1972), Женщина
с острова Кихну (1973), Тюлени
(1974), Радости земные (1977), Boc
кресные живописцы (1979), Мир roc
подина BeHe (1981), Яан Oaд (1982);
худож. ф. Рождество в Виrала (1981),
н_ауч.поПУЛЯр. ф. fнездо на Вилсанди»
(1981 ).
с6РДИ (Sordi) Альберто (р. 15.6.1919),
итал. актёр, режиссёр. В кино с 1937.
Первая большая роль  в ф. Три
орлёнка (1942). Истинную природу ero
дарования открыл реж. Ф. Феллини в
ф. Белый шейх (1952), rД. С. сыrрал
напыщенноrо и наивноrо актера  полу лю
бителя. В следующем фильме Феллини
Маменькины сынки (1953) С. испол
нил роль Альберто  мечтательноrо,
самовлюблённоrо, жалкоrо человека.
С успехом снялся в ф. Преступление
Джованни Эпископо (1947), Холостяк.
(1955). Постоянный мотив комич.; ролей
C. бессмысленность стремлении ero
rероя, сочетающеrо в своём характере
экспансивность с вялостью. С. сотру дни
чал с реж. М. Моничелли и Стено (начи
ная с ф. TOTO И короли Рима, 1951).
Знач т. событ ем в творч. жизни с.
явилось ero участие в фильме Л. Ко...

402
СОРОКИН
менчини Bce по ДOMaM (1960), rде С.
сыrрал офицера, продолжающеrо испол
нять приказы, по существу аннулирован
ные в условиях воен. поражения. В ф.
реж. В. Де Сика Страшный cyд (1961)
и Бум (1963) С. создал самые интерес
ные из своих траrикомич. ролей. Значит.
работой 6ыла также rл. роль в ф. реж.
Д. Ризи Трудная жизнь (1961, В сов.
прокате Журналист из Рима).
Снимался в ф.:  Учитель из Видже
BaHO (1963, реж. э. Петри), Врач
страховой Kaccы (1968, реж. л. Дзам
па, в сов. прокате Залоr успеха), 3a
держанный в ожидании cyдa (1971, реж.
Н. Лой, пр. Мкф В 3ап. Берлине, 1972),
Мелкий, мелкий буржуа (1977) и
Маркиз дель rрилло (1982)оба реж.
М. Моничелли. Ставил и иrрал в ф.:
 Лондонский туман  (1965),  Простите,
Вы за или против? (1966), Итальянец
в Америке (1967), Любовь моя, помоrи
MHe (1969), Пока есть война, есть Ha
дежда (1974, в сов. про кате Торrовцы
смертью),  ВсеоБПlее чувство стыда 
(1976), Я и Катерина (1980), я знаю,
что ты знаешь, что я знаю и Путешест
вие с папойоба 1982. Соавтор сц.своих
ф. (преим. с Р. COHero). Спец. пр. Мкф
в Москве (1983) за вклад в киноискво.
Среди др. ф.: актёр  .Прощай, opy
жиеr (США), «Большая война, .BДOBeц,
«Уличный реrулировщик, «Эти великолеп
ные мужчины на своих летательных маши
HaX (В СОВ. прокате «Воздушные ПрИКЛЮЧе
ния), «Всеобщий протест,"" «Красивы U чест
ный эмиrрант в Австралии хотел бы же ться
на Не состоявшей ра нее в браке соотечест
веннице », «Иrра в карты понаучному,
«Пробка .
. Ч е р н е н к о М., Альберто Сорди,
в сб.: Комики мировоrо экрана, М., 1966;
Л и в и r. Альберто Сорди, [пер. ситал.],
М., 1971.
СОР6кин Константин Николаевич
(3.9.190817.5.1981), сов. актёр. Нар.
арт. РСФСР (1966). В 1930 окончил
театр. (. ry дию Н. Н. Ходотова в Ленин
rраде. Работал в Tpa:x разл. rородов.
С 1941 в Театрестудии киноактёра. C.
актёр яркоrо комедийноrо дарования,
мастер. эпизода. Среди ролей в кино:
Парамошка (Дубровский, 1936), MO
торист Миша (TaHKep "Дербент".,
1941), Боецповар (Антоша Ры6кин,
1942), Задунайский (Воздушный извоз
чик, 1943), rадалов (Близнецы, 1945),
счетовод Полойко (Новый ДOM, 1947),
Бухrалтер цирка (Укротительница тиr
pOB, 1955), старшина Саблин (Максим
Перепелица, 1956), Митька Шило (Ko
чубей, 1958), дед Слива (Стряпуха,
1966), карусельщик Мефодий (HOBыe
приключения неуловимых, 1968), Ca
моrонщик (Опекун, 1971) и др. Испол
нил психолоrически сложную роль Че
бутыкина (Три ceCTpы, 1965). Снимал
ея в ф. Ни пуха, ни пераl (1975), Иван
и Коломбина (1977).
. r л а r о л е в а Н. , К. Сорокин, М.
1968 (буклет). v
соснбвскии Иммануил Лазаревич
(р. 22.7.1926), сов. киновед. Канд.
искведения (1974). Чл. КПСС с 1960.
В 1952 окончил ВrИК. Печатается с 1951.
Осн. работы С. посвящены искву кино
актёра, пр06лемам мноrонац. сов. кино
исква.
. О. П. Жаков, М., 1951 (с М. Заком);
Нар. арт. СССР А. Ф. Борисов, М., 1952
(с Т. Красиной); Вия Артмане, [М., 1969];
Кино Сов. Латвии, М., 1976; Диалоr с режис
сером.. М., 1981; Еl cine, В. Aires, 1966.
СОТс. (Sautet) Клод (р. 23.2.1924),
франц.. режиссёр, сценарист. Учился в
Выст. школе декоративных искв. Pa
ботал как муз. критик и педаrоr. В 1946
окончил ИДЕК. Был ассист . режиссёра.
Первая пост. К/М ф. Здравствуй,
улы6ка (1955). Первый п/м ф. Взвесь
весь риск (по Х. Джованни, 1960) 6ыл
сделан по образцам классич. амер. дe
тектива. В 1965 пост. ф. Сыrрать в
ящик. Удачей С. 6ыл ф. Мелочи жиз
ни (по п. fимару, 1970), выстроенный
как  поток сознания, прерывающеrося
воспоминаниями умирающеrо rероя. К де"
тективному жанру С. возвратился в ф.
MaKC и жестянщики (1971). В ф. BeH
сан, Франсуа, Поль и друrие (1974)
С. обратился к теме друж6ы немолодых
люде и, сложности их взаимоотношений
в быту, работе, лю6ви и т. д. В 1978 в ф.
Простая история. (1980, в сов. прока
те  У каждоrо свой шанс  ) режиссёр
затронул пр06лему феминизма, встав
на позиции своей rероини, нашедшей
личное счастье в самостоятельности и He
зависимости. Пост. психолоrич. драмы
Сезар и Розали (1972), Maдo (1976),
Плохой CЫH (1980). Соавтор сц. всех
своих фильмов. Пр. л. Деллюка (1969),
Большой пр. франu. кино (1973).
В 1983 снял ф. rapCOHJ.
с6ФФИЧИ (Sofficj) Марио Эмилио
(16.5.190010.5.1977), apreHT. режиссёр,
актёр. Ра60тал в Tpe. В 1931 снялся в ф.
Красотки БуэносАйреса. Иrрал в Kap
тинах А. Феррейры. В 1935 пост. первый
ф. Дyтa карЬерИста. Лучшие фильмы
С.: Северный BeTep (1937) о драм.
су дьбе свободолю6ивоrо rаучо (исполь
зовал нац. фольклор), 111й Километр
(1938) й Пленники земли (по pacc.Ka
зам о. Кироrи, 1939) о бесправии и yrHe'"
тении ра60ЧИХ чайных плантаций. По
слеДНЙЙ ф. стал важной вехой в ЭВОЛЮЦии
apreHT. кино, в нём затраrивались серьёз
ные СОЦиальные пр06лемы. Эта TeHдeH
uия критич. изо6ражения apreHT. 06щест
ва, хотя и в приrлушёнвой форме, ocy
ществлялась и в картинах Старый док-
TOp (1938), Бесславные rерои (1939),
Серый квартал. (1954). В 50e rr., коrда
развитие проrрес. кино 6ыло приостанов-
лено, С. снимал мелодрамы, комедии:
 Странное происшествие с человеком и
зверем (1950), Нежеланная (1951),
3амужние женщины. (1953); экранизи
ров ал лит. произв. PeBHOCTЬ (по
Крейцеровой сонате. л. Н. Толстоrо,
1946), Женщина с моря (по r. И6сену,
1953). Мастерством отмечены ф. Tpoe
с реки (1943), опоэтизированная нар.
леrенда, и Pocaypa в 10 часов (по М. Дe
неви, 1957, пр.. Нац. инта кинематоrра
фии). Последняя реж. ра60та  ф.
Co6cTBeHHOCTЬ (1961). Затем снимался
как актёр.
СОЦИДЛИСТЙЧЕСКИЙ РЕАЛЙЗМ,
ху дож. метод литры и исква, представ
ляющий с060Й эстетич. выражение социа 
листически осознанной концепции мира и
человека, 06условленной эпохой 60рь6ы
за установление и созидание социалистич.
06щества. С. p. высший этап в разви
тии реалист-ич. исква. Если для. всех
искв С. р. открыл новый ракурс co
циальноrо видения, то киноискву, как
самому молодому из них, он позволил
наиболее r лубоко и плодотворно осознать
и утвердИТЬ свою специфику, свои творч.
возможности. rлубокие революц. пре
образования потре60вали от социалистич.
киноисква новых форм выражения и
леrли в основу ero поисков. Революц.
содержание рождало революц. форму.
Новаторство сов. киноисква 06условли
валось не только социалистич. xapaKTe
ром от06ражаемой действительности, но
и теми идейнотворч. принципами её
отражения, Kpыe диктовались социальной
и духовной практикой социалистич.
строительства  принципами С. р.
Верность жизненной правде, стремле
ние К целостному социальному и историч.
видению, коммунистич. партийность и
народность уже с caMoro начала опре
деляли творч. природу реализма в HO
вом ero ка честве  с о Ц и а л и с т и ч e
с к о м. Осн. принципы И необходимые
предпосылки с. р. получили r лубокое
теоретич. обоснование в трудах В. и. Ле
нина, в документах партии по вопросам
литры и исква. Ленинская Концепция
партийности и ху дож. правды, традиций
и новаторства, ленинский принцип Идей
ной ясности и обrцедоступности исква
вот что определяло и определяет поиски
и открытия в киноискве С. р., ero ясную
теоретич. основу.
Такие кинопроиз едения, как Броне.
носец "Потёмкин"  и  Октябрь 
С. М. Эйзенштейна, MaTЬ и KOHeц
СанктПетер6урrа В. и. Пудовкина,
Арсенал и 3емля А. п. Довженко,
mаrай, Совет. и Шестая часть мира
Д. Вертова, Элисо и ДBaдцaTЬ шест
комиссаров Н. М. Шенrелая, откры
шие на экране историч. и совр. действ
тельность в её революц. развитии, зало
жили основы сов. кинематоrрафич. шко
лы С. р.
Становление метода С. р. в кино
6ыло изолировано от исканий, происхо
дивших в смежных областях сов. исква.
Эти поиски перекрещивались, взаИl\fО
действовали, совмещались, свидетельст
вуя о rлубоких внутр. связях кино С
литрой И TpOM.
В 30x rr. С. р. предстал в ряде
произв., вошедших в золотой фонд сов.
кино (Встречный С. и. Юткевича и
Ф. М. Эрмлера, Окраина Б. В. Бар
нета, трилоrия о Максиме r. М. Ko
зинцева и л. 3. Tpay6epra, Mы из
Кронштадта Е. л. Дзиrана, Депутат
Балтики А. r. 3архи и и. Е. Хейфица,
CeMepo смелых С. А. rерасимова).
Важнейшим фактом утверждения и раз
вития метода явился фильм Чапаев бр.
Васильевых, в котором эпическая леrен
дарность образа полководца из народа
сочеталась с rлубоким проникновением
в ero духовный мир. Как никоrда
до этоrо экран воспроизвёл эволюцию
черт нар. rероя в их сложных KOHK
ретножизненных и социальных противо
речиях. Киноискво создало нар. xa
рактеры высочайшей нравств. силы и
духовноrо обаяния. Новые стороны и Ka
чества метода, и прежде Bcero р е а л и
с т и ч е с к и й и с т о риз м, позво
лили показать, как революция побежда
ла в человеческой душе, rде ещё давали
себя знать пережитки прошлоrо.
Этапом в развитии киноисква С. р.
явилось В 30e rr. воплощение на экране
образа Ленина. Ф. Ленин в Октябре
и Ленин в 1918 rоду М. и. Ромма,
 Человек с ружьём Юткевича, Три
песни о Ленине. Вертова положили нача
ло плодотворной работе над ленинской
темой. И в дальнейшем худож. Лениниа
на  ф. Рассказы о Ленине, Ленин в
Польше и Ленин в Париже Юткевича,
Синяя TeTpaдь Л. А. Кулиджанова,
Шестое июля ю. Ю. Карасика, Cepд
це матери  и BepHOCTЬ матери
М. С. Донскоrо, Доверие В. и. Tpe
rубовича и Э. Лайне, и дp. сыrрала
особую роль в развитии киноисква С. р.
Сов. кино складывалось и развивалось
как искво мноrонациональное, вбирая
в себя традиции и передовой опыт нац.
культур, отображающих своеобразие
историч. пути, пройденноrо народами
Сов. Союза. Рождение, становление и
развитие метода С. р. определяло саму
суть истории мноrонац. сов. киноисква.
Разные ф. последних десятилетий 
9 дней одноrо rona и Обыкновенный
фашизм. Ромма, Коммунист и Твой
современник ю. я. Райзмана, Баллада
о солдате r. Н. Чухрая и Судьба чело
BeKa С. Ф. Бондарчука, Летят журав
ли М. К. Калатозова и Председатель.

А. А. Салтыкова, Тихий Дон. и  У озе
pa fерасимова, ОсвоБО)l<дение ю. Н.
Озерова и Они сражались за Роди
ну  Бондарчука, Премия  С. [. Ми
каэляна и Твой сын, 3емля Р. д. Чхе
идзе  яркое свидетельство расширения
выразительных средств реализма, ero
формообразующих возможностей. Новое
в этих ф. не в отдельных ху дож.
приёмах или вновь изобретённых cpeДCT
вах (хотя и в этом отношении вклад и х в
сокровищницу мировоrо киноисква дoc
таточно велик), а прежде Bcero в новом
качестве осмысления современности, в
аналитич. подходе к её сложнейшим co
циальным проблемам и явлениям, в пар
тийной страстности художникаrражда
нина.
В истории сов. кино поступательное
движение с. р. осложнялось В отдельные
периоды проявлениями холодной иллюст
ративности, бесконфликтности, известно
ro украшательства и помпезности. Однако
искво с. р. нетерпимо не только к безыдей
ности содержания, формалистич. фокус
ничеству, но и к иллюстративному прими
тивизму. Ему в корне противопоказано
бездумное копирование жизни, так же
как и субъективистская ревизия реаль
ности. с. р. всеrда в поисках новых форм,
рождаемых смелым втор}кением в rлуби
ны социальных процессов жизни. На
всех этапах cBoero развития С. р. BЫCTY
пает не за формальное жизнеподобие, а
за активное, заинтересованное ВОСПрОИз
ведение жизни, утверждение её Beдy
тих закономерностей.
с. р. с ero широтой и мноrоrранностью
в отображении существенных сторон
действительности, с ero yr лублённым
вниманием к личности и психолоrии че
ловека и сеrодня ищет новые, более
ёмкие ху дож. приёмы обобщения, более
широкий изобразит. простор для воплоще
ния мысли. Отсюда столь существенное
значение приобретает содержательность
формы.
Тnорч. принципы с. р. прямо противо
положны псевдоноваторским принципам
бурж. аванrардизма, крый всё чаще BЫ
ступает с проповедью растущеrо CXOДCT
Ba или примирения. противоположных
мировоззрений, затухания. борьбы меж
ду ними. Отсюда и 6ерёт начало пресло
вутая теория о безбрежности  реализма,
произвольно включающая в ero сферу
чуть ли не все течения аванrардизма,
теория обоrащения  реализма Moдep
низмом.
Идейнотворч. направленность метода
позволяет С. р. смело и широко включать
в свою систему ассоциативный подтекст
действия и смещения BpeMeHHbIx планов,
аллеrоричность и rипероолизацию, внутр.
монолоr и т. н. поток сознания как
форму психолоrич. анализа. С. р. не
связывает себя приверженностью к опре
делённым формам худож. выражения,
к обязательной рецептуре или каталоrу
каких бы то ни было прописных формул
или застывших истин. Ero сила  в новом
качестве социальноисторич. осмысления
объективных закономерностей де v стви
тельности, в идейнотворч. направлен
ности худож. анализа, а следовательно,
и выразительности средств, Kpыe никоrда
не были и не MorYT быть определяюще
самодовлеющими.
с. р. присуще тончайшее сочетание
достоверности и ассоциативной образ
ности, смелое использование новых
условных форм и приёмов типизации,
широкая разветвлённость сложных CTPYK
тур И BpeMeHHbIx потоков повествования,
масштабность мышления и высокая CTe
пень худож. лаконизма. Достаточно,
наПР.1 сопоставить сплетение сюжетных
мотивов, а в целом и стилистику HeKpыx
ф.. 70x rr. Это сладкое слово......
свобода В. П. Жалакявичюса и Лю
бить человека fерасимова, A зори
здесь тихие... С. И. Ростоцкоrо и
Восхождение Л. Е. Шепитько, Кали
на красная В. М. Шукшина и Осенний
марафон r. Н. Данелия, Частная
жизнь Райзмана и KpaCHыe колокола
Бондарчука, чтобы ощутить и увидеть их
несхожесть. Различают их прежде Bcero
разность подхода к фактам и явлениям
жизни, личностное видение, особая raM
ма красок, лоrика анализа и обобщения.
Но в этой несхожести есть нечто общее.
fлавное, что их объединяет, это стремле
ние рассказать о новом нравств. опыте
человека эпохи развитоrо социализма, о
новом посту пат . движении социалистич.
действительности.
Для с. р. характерно особое внимание
к новым социальнонравств. качествам
и интеллектуальному уровню личности,
к её всестороннему и rармонич. развитию.
Метод с. р. ориентирует художника на
отображение r лавноrо в жизни cBoero
времени, маrистральных социальных
направлений и наиболее содержательных
характеров. Не дидактич. морализиро
вание, не ИДtлюстрация известных про
цессов действительности, а их авторское
постижение, исследование духовных
ценностей человека в ихличностныхпрояв
лениях и типической значимости  и за
всем этим неожиданность в области
формы  определяют собой качествен
но новую ступень в развитии С. р., дви
жение выразит. возможностей ero метода.
с. p. явление исторически и эстети
чески развивающееся. Он Bcer да в поис
ке, в творч. движении. Развитие метода
как HOBoro типа ху дож. мышления обус
ловливается не только опытом и боrатей
тим запасом выразит. средств, но и HO
выми идейноэстетич. задачами и проб
лемами, Kpыe сама жизнь непрерывно
ставит перед исквом, расширяя и обнов
ляя ero язык, образную стилистику.
И как' высшее достижение совр. худож.
проrресса он стал явлением интернацио
нальным, определяющим пути творчест
ва ведущих кинематоrрафистов мира.
. r р о м о в Е. с., Духовность экрана,
М., 1976; Дубровин А. [., О пар
тийности ху дож. творчества. ТеореТические
вопросы, М., 1977; Ж д а н В. Н., Кино
искво социалистич. реализма, М. 1980;
е r о ж е, Высокая правда метода, ИК »,
1980, NQ з; Л И С а к о в с к ий и.. Pea
лизм КаК система. Проблемы творческоrо
метода в киноисКве, М., 1982. В. Н. Ждан.
социоп6rия кин6, науч. дисцип
лина, изучающая кино как социальный
инт, т. е. функционирование киноисква
в обществе (закономерности создания,
распространения и восприятия ф. ),
обществ. потребность в кино и степень её
реализации.
Ещё в дореволюц. России было опуб
ликовано неск. теоретич. работ (f. Ци
перович, В. rотвальд, В. Виторт ), В KpЫX
делались попытки охарактеризовать co
циальную потребность в кино и ero функ
ции в обществе. Тоrда же были проведе
ны первые эмпирич. исследования по
изучению реакций детской и юношеской
аудитории на фильмы. После Окт. pe
волюции кино стало одним из эффек
тивных средств осуществления культур
ной революции и коммунистич. воспи
тания народа. В. И. Ленин rоворил о том,
что из всех искусств для нас важнейшим
является кино (CaMoe важное из всех
искв..., 1973, с. 164), подчёркивал
необходимость учёта воздействия ф. на
зрителей.
В 20 х rr. социолоrич. изучение кино
получило широкое распространение, при
чём особое внимание уделялось опросам
кинозрителей. Инициатором социолоrич.
исследований стала Ассоциация революц.
кинематоrрафии (АРК). В 1925 в  Киво
социолоrия
403
журнале APK под рубрикой Вопросы
социолоrии кино  были опубликованы
данные исследований, проведённых
Н. А. Лебедевым, М. 3арецким, А. Дуб
ровским. Самая известная работа этоrо
направления  книrа А. Трояновскоrо и
Р. Еrиазарова Изучение кинозрителя.
(1928). Социолоrич. анализ ряда важ
нейших аспектов киноисква присутство
вал в эстетических и киноведческих
трудах А. В. Луначарскоrо, Б. Балажа
с. М. Эйзенштейна, А. Топоркова, М. Ле
видова, Н. Ф. Аrаджановой и др. В pa
ботах 20x rr. содержалось немало пло
дотворных идей и наблюдений, однако
: К. эtоrо периода испытывала опреде
ленное влияние вульrарной социолоrии
и рефлексолоrии. В 3050x rr. социаль
ные проблемы кино обсуждались в осн.
в рамках киноведения.
С 60x rr. в связи с бурным развитием
обществ. наук проблематика С. к. вновь
оказалась актуальной, начали проводить
ся опросы кинопублики . Существенный
вклад в С. к. сделали такие науч. кол
лективы, как лаборатория социолоrич.
исследований кино НИКФИ, лаборато
рия  Кино и зритель  Управления кино
фикации Исполкома Моссовета и ВfИКа
,
сектор социолоrии ку льтуры Инта эко
номики У ральскоrо науч. центра
АН СССР и др. Следует особо выделить
в этот период деятельность отдела иссле
дований пр06лем массовой информации и
социолоrии кино ВНИИ киноисква
fоскино СССР, возникшеrо на основе
лаборатории социолоrич. исследований
кино НИКФИ. Большой вклад в разви
тие С. к. внёс один из ведущих историков
кино Лебедев. В области С. к. успешно
работают И. А. Рачук, М. И. Жабский,.
и. п. Лукшин, В. И. Волков, Л. Н. Ko
raH, [. М. Лифшиц, и. Е. Кокарев,
и. С. Лёвшина, С. А. Иосифян И др.
В 70x rr. интенсивно исследовалась
социальнодемоrрафич. структура кино
публики. В рамках этой проблематики
изучались частные проблемы: частота
посещения кино разными социально
демоrрафич. rруппами, структура и ди
нами ка кинопублики, типолоrия зрите
лей, характер отношения разл. социально
демоrрафич. rрупп населения к кино,
мотивы посещения кино, причины выбо
ра Toro или иноrо ф., факторы, опреде
ляющие прокатный успех, влияние изме
нений в структуре свободноrо времени на
посещаемость кино, взаимоотношения
кино и ТВ и т. д. Разрабатывающийся
системный подход к искву, позволяю
ЩИЙ видеть в нём синтез разных форм
человеческой деятельности, с одной CTO
роны, И особую форму деятельности 
с друrой, даёт перспективы для HOBoro
этапа развития С. к. Более точное и УНИ
версальное определение получает сам
предмет с. К. как комплекс вопросов,
связанных не только с функционирова
нием, но и с дальнейшим развитием и влия
нием кино на общество. Результаты
прикладных исследований в области
С. к. оказываются тесно связанными с
представлением о социальных функциях
кино, изменяющихся на каждом этапе
становления культуры.
Кинематоrрафич. деятельность имеет
своей целью удовлетворение социокуль
турных (худож., эстетич., информаци
онных, коммуникаивных, развлекатель
ных и т. д.) потребностей, проявляющих
ся в определённых установках восприя
тия, напр. в конкретноисторич. худож.
установке, заключающейся в предпочте
нии публикой тех или иных сюжетов,
жанров, тем, актёров, типов фильмов. В
ходе обществ. развития формцруются но..

404
союз
ые потребности в кинематоrрафич. дея
тельности в целом, а также возникают
определённые представления о кино 
особый.еrо образ, крый может не совпа
дать с реальным кинематоrрафич. процес
сом. С. к. приступает к освоению комп
лекса вопросов, в крый входят специфи
ка и условия произва ф., подrотовка
творч. кадров кино, проrнозирование
развития кино и т. д. Важной проблемой
дальнейшеrо развития С. к. является
соединение статич. и динамич. аспектов
изучения взаимодействия кино и зрите
ля с точки зрения исторически изменяю
щихся процессов социальноrо общения, а
также истории кинематоrрафич. деятель
ности в целом.
В др. социалистич. странах в области
С. к. работают: л. Биски (fДР), и. CTe
фанов, э. Лозев (НРБ), Б. ТародиНадь,
п. Иожа (ВНР), д. Ионеску (СРР),
Х. Казалова, И. Понделичек (ЧССР).
В рамках общеrо социолоrическоrо под
хода изучаются возможности оптималь
Horo руководства творческими процес
сами, способы удовлетворения меняю
щихся и дифференцирующихся инте
ресов зрителей и методов их идейно
эстетическоrо воспитания, проблемы
создания научных основ проrнозирова 
ния развития кино, взаимоотношения
кино и ТВ, воздействия кино на детскую
и юношескую аудиторию и т. д.
Н. А. Хренов.
Для paHHero периода развития зап.
С. к., на чавшеrося с возникновением ки 
но, характерны не претендующие на Teo
ретич. cTporocTb эссе, в KpЫX делалиоь
попытки осмысления социальной роли
кинематоrрафа, л. Деллюк, л. Мусси
нак (Франция), К. Ижиковский (Польша),
Балаж (Венrрия). Исключение составила
книrа э. Альтенло  О социолоrии ки 
но» (1914, fермания), анализировавшая
закономерности произва ф. и кинопосе
щаемости. Немноrочисл. эмпирич. иссле
дования носили суrубо. прикладной xa
рактер и проводились либо с педаrоrич.
целями (влияние кино на молодёжь 
амер. социолоrи [. Блумер, Р. Петерсон,
л. Тёрстон), либо в интересах кино
промсти (повышение эффективности ки
нопроката). В кон. 40x rr. к изучению
кино всё чаще стали обращаться проф.
социолоrи, С. к. начала формироваться
как науч. дисциплина. Однако и тоrда
не было достиrнуто единства в трактовке
предмета и методов С. к. Исследователь
ская работа велась в двух направлениях:
1) эмпирич. исследования институцио
нальных аспектов кинематоrрафа  пу
блики (Дж. Майер, Великобритания; ж.
Дюран, Франция) и кинопроизва (rл.
обр. на примере fолливуда  л. Ростен,
Д. Хендел, [. Пау дермейкер, США), в
ходе KpЫX накапливались данные о за
кономерностях произва и функциони
рования ф. ; 2) изучение содержания
экранноrо мира», механизмов воздейст
вия кино на зрителя. Наряду с исследова 
ниями содержания ф. с помощью Tex
ники контентанализа (в США  М.
ВOt7Iфенстайн и Н. Лейтес , Д. Джонс,
М. Мид, междунар. исследование кино
rероя 196063) и эмпирич. исследования
ми воздействия кино (в США  Р. Ал
берт, А. Бандура, л. Берковиц) заметное
место занимали работы, в KpЫX при aHa
ли.зе содержания и воздействия ф. кино
трактовалось как выражение коллек
тивноrо сознания» (3. Кракауэр, США;
э. Морен, Франция). Новый этап раз
вития С. к. связан с выходом книrи амер.
исследователя Д. Джарви  К социолоrии
кино (1970), в крой были синтезированы
оба подхода предшествующеrо периода и
тем самым намечены перспект ы комп
лексноrо изучения раз л . аспектов кино
как социальноrо инта (произво, распрост
ранение, содержание и восприятие ф.).
Характерно, что сторонники сочетания
институциональноrо анализа с анализом
содержания культурных стандартов
(Пау дермейкер, Джарви) испытали силь
,ное влияние структурной антрополоrии
с её чётким аналитич. разведением co
циальной системы и культуры. Про
rpaMMa целостноrо социолоrич. анализа
была реализована Джарви на материа
ле rOHKoHrcKoro кино. В 70e rr. важное
место принадлежит работам Э. Тюдора
(Великобритания), крый проделал анализ
кино с позиций социолоrии массовых
коммуникаций, и Д. Прокопу (ФРf),
исследовавшему влияние разл. форм op
rанизации кинопромсти на содержание
и форму ф., на социальную роль кино.
Хотя число публикаций неуклонно растёт,
среди них почти не встречается работ
теоретич., методолоrич. и обобщающеrо
характера. Недооценка теоретич. изучения
объекта и абсолютизация эмпирич. ypOB
ня познаний ведут к тому, что выводы
социолоr9В изолируются от социаль
ных процессов, не позволяют сделать
обобщений, Kpыe выходили бы за пре
делы социальной демоrрафии и изуче
ния механизмов rрупповоrо общения,
и в конечном счёте служат интересам
кинобизнеса. А. и. Рейт6.лаm.
. Самое важное з всех искв. Ленин о кино.
Сборник докуме тов и материалов, 2 изд.,
М., 1973; Луначарский о кино, М., 1965;
Л е в и Д о в М., Человек и кино. Эстетико
социолоrич. этюд, М., 1927; Кино и зри
тель. Опыт социолоr ч. исследования, [М.,
1968]; В а х е м е т с а А. Л., П л о т н и
к о в С. Н., Человек и искво, М., 1968;
х р е н о в Н. А. , К проблеме социолоrии
и психолоrии кино 20x rr., в кн.: Вопро
сы киноисква, в. 17, М., 1976; Ж а б
с к ий М. И., Кино и зритель 70x rодов,
М., 1977; е r о ж е, Критика буржуазных
истолкований социальной роли киноискус
ства, М., 1979; К р а к а у э р 3., Пси
холоrич. история нем. кино. От Калиrари
до rитлера, [пер. с нем.], М., 1977; Л е B
m и н а И. С., Любите ли вы кино?, М.,
1978; Кино и зритель. Проблемы социолоrии
кино, М., 1978; Кино и rородской зритель,
М., 1978; Сельская аудитория кинематоrра
фа, М., 1979; И о с и Ф я н С. А., Кино
и молодежная аудитория, М., 1979; Кино
и телевидение, М., 1979; Mayer J. Р.,
Sociology of film, L., 1946; Р о w d е r m a
k е r Н., Hol1ywood. The dream factory. An
anthropologist looks at the moviemakers,
Boston, 1950; W о 1 f е n s t е i n М., L е i
;t е s N., Movies. А psychological study,
Glencoe (111.), 1950; М о r i n Е., Le cinema
ои l'homme imaginaire, Р., 1956; D и
r а n d J., Le cinema et son public, Toulouse,
1958; J а r v i е 1. С., Towards а sociology
of the cinema, L., 1970 (амер. изд. Movies
and society, N.Y., 1970); Prokop D.,
Soziologie des films, Neuwied  В., 1970;
Z у g u 1 s k i К., Bohater fi1mowy. Studium
socjologiczne, Warsz., 1973; т u d о r А.,
Imase and influence. Studies in the sociology
offIlm, L., 1974; СтеФанов И., Из
куст во И комуникация в киното, София,
1976; S о r 1 i пР., Sociologie du cinema,
Р.,1977; J а r v i е 1. С., Window оп Hong
Kong, [Hong Kong], 1977; е r о ж е, Movies
as social criticism, L., 1978.
СОЮЗ КИНЕМАтоrРАФЙСТОВ
СССР, добровольная обществ. орrция,
объединяющая деятелей киноисква (pe
жиссёров, кинодраматурrов,актёров,опе
раторов, художников, композиторов, зву
кооператоров, критиков и киноведов,
драматурrов, редакторов, научных и ин
женернотехнических работников в об
ласти кинотехники), активно участву
ющих в развитии сов. кинематоrрафии.
Созд. в ноябре 1965 на lM Учредитель
ном съезде кинематоrрафистов (орrкоми
тет союза был осн. в 1957), принявшем
устав союза. Ставит своей целью содей
ствовать созданию произв., утверждаю
щих принципы коммунист ч. идеолоrии и
способствующих формированию BbJcoKoro
худож. вкуса, участвовать в разработке
марксистсколенинской теории киноисква,
поддерживать всё передовое, талантливое,
помоrать дальнейшему развитию MHoro
нац. киноисква народов СССР, идейно
му и эстетич. воспитанию молодёжи, улуч
шению орrанизации фильмопроизва,
системы кинопроката и др.
Высший руководящий opraH С. K.
Всесоюзный съезд, созываемый 1 раз в
5 лет. Исполнит. opraH  правление,
Kpoe избирается на съезде и руководит
деятельностью союза в период между
съездами. Правление избирает секрета 
риат, а также формирует творч. и быто
вые комиссии. Первый секр. правления
л. А. Кулиджанов (с 1965). В союзе
6441 чл. (на 1 янв. 1985). В каждой из
союзных республик (кроме РСФСР)
имеются С. к. В авт. республиках и в
rородах, rде насчитывается не менее 30
постоянно работающих членов союза,
имеются отделения С. к.
В С стеме С. к. СССР работают твdрч.
комиссии и секции: теории и критики,
кинодраматурrии, худож. кинематоrра
фии, док., науч., мульт. и детскоrо кино,
киноактёров, ТВ, кинотехники, по меж
дуна р. связям, работе с творч. моло
дёжью, дублированию ф. и кинопрокату.
Союз систематически проводит творч. KOH
ференции, дискуссии, просмотры сов. И
заруб. ф., обсуждения сц. и ф., между
нар. и двусторонние творческотеоретич.
симпозиумы и дискуссии, творч. встречи,
к/ф, конкурсы, семинары, обсуждает
планы произва фильмов. В 1959 при сою
зе орrанизовано Всесоюзное бюро про
паrанды киноисква, Kpoe устраивает
лекции, выставки, выпускает разл. изда 
ния по вопросам кино. В крупных ropo
дах страны союзом созданы Дома кино.
Союз участвует в работе междунар. кино
орrций (Междунар. центр по дет. кино,
Междунар. ассоциация кинолюбителей,
Междунар. ассоциация мульт. кино,
Междунар. федерация кинопресс 1, Меж
дунар. ассоциация науч. кино совм. С
fоскино СССР и др.), в к/ ф, KOHrpecc ,
издаёт с fоскино СССР ж. Искво кино,
COB. экран». При С. к. имеются дома
творчества. Союз оказывает материально
бытовую помощь своим членам. Орд.
Ленина (1971).

.СОЮЗДЕТФЛ ЬМ., см. Центральuая
студия детских и юношеских фильмов
им. fopbKoro.
.СОЮЗИНФОРМ кин6., всесоюзоое
объединение fл. управления кинофика
ции и кинопроката fоскино СССР. Созд.
в 1973 для ведения информационнорек
ламной работы по пропаrанде лучших
сов. и заруб. ф., выходящих на экраны
страны. Издаёт рекламные обозрения
Спутник кинозрителя», Экрандетям»,
информац. сб. HOBыe фильмы», пресс
информацию о лучших новых ф., бюл
летень Информация» о новосях кино,
каталоrи ф., альманах Киносценарии».
fотовит совместно с Центр. ТВ и Всесоюз
ным радио передачи о новых ф. и их
создателях, с к/ст страны  рекламно
пропаrандистские фильмы. Осуществ
ляет функции прессцентра fоскино
СССР. Проводит премьеры ф. и встречи
кинематоrрафистов с тру дящимися.
.СОЮЗМУЛЬТФЙЛЬМ., крупнейшая
в СССР студия мульт. фильмов. Opr.
в 1936 в результате объединения разл.
мастерских. Осн. творч. коллектив CTY
дии составили реж. и худ. л. А. Амаль
рик, Д. Н. Бабиченко, В. С. и
3. С. Брумберr, А. В. Иванов, и. п. Ива
HOBBaHO, М. С. Пащенко, В. И. Пол
ковников, п. п. Сазанов, В. [. Сутеев,
о. п. Ходатаева, М. М. Цехановский.
Уже в 40x rr. C.» создал ф. получив

шие широкую известность:  Серая шей
Ka, Песенка радости, Федя Зайцев,
Конёкfорбунок, Сказка о рыбаке
и рыбке. В кон. 40x и в 50e rr. на
студии выдвинулись реж. и худ.
и. С. Аксенчук, л. К. Атаманов,
А. В. Винокуров, В. Д. Деrтярёв,
Б. п. Дёжкин, Е. Т. Миrунов,
Е. Н. Райковский, А. r. Снежко Блоцкая.,
Б. П. Степанцев, [. Ф. Филиппов; в
60e rr. С. А. Алимов, В. я. Бордзи
ловский, Е. А. fамбурr, Р. В. Давыдов,
М. А. Каменецкий, А. [. Каранович,
Р. А. Ка чанов, В. М . Котёночкин,
В. В. Курчевский, Л. и. Мильчин,
Н. Н. Серебряков, и. В. Уфимцев,
Ф. С. Хитрук, л. А. Шварцман и др.
Сценарии для ф. создавали М. д. Воль
пин, А. В. Митяев, С. В. Михалков,
r. В. Сапrир, В. [. Сутеев, [. М. Цы
феров, Н. Р. Эрдман и др. Фильмы, пост.
на студии в 5060x rr., отражали важные
обществ.политич. темы, были отмечены
поисками новых жанров, форм, ху ДО)l(.
решений. Были созданы сатирич. ф.,
политич. памфлеты, подrотовлены также
отд. сюжеты для к/ж Фитиль. Среди
лучших ф. кон. 50x и 60x rr.: Золотая
антилопа, Чудесница, Большие He
приятности, Непьющий воробей,
История одноrо преступления, Жил
был Козявин, Баня (по В. В. Мая
ковскому, п/м ф.), Сказка о Мальчише
Кибальчише, Мир дому TBoeMY (сц.
Н. Хикмет), Сказ о Чапаеве, fорячий
камень», fордыU кораблик, Необык
новенный матч, лирич. миниатюры
OKHO и Будильник, ф.сказки
Левша, Дюймовочка, РиккиТикки
Тави,  Каникулы Бонифация,  Вовка
в тридевятом цapCTBe, Муравьишка
хвастунишка  и др. С 1953 (ф.  На
даче) ставятся кукольные ф. KTO
сказал "мяу" ?»,  Влюблённое облако,
Варежка, Клубок и др. В 70x rr.
состав режиссёров пополнился новыми
именами: [. Я. Бардин, [. Н. Баринова,
и. А. Ковалевская, Л. В. Носырев,
А. А. Петров, В. И. Пекарь, В. и. По
пов, [. М. Сокольский, В. И. Тарасов,
В. М. YrapoB, А. ю. Хржановский (ри
сованная мультипликация), Б. и. Аблы
нин, И. Н. fаранина, В. п. Данилевич,
ю. Б. Норштейн, С. И. Соколов (KY
кольная). Были пост. музыкальные (Бре
менские музыканты, fолубой щенок,
Шкатулка с ceKpeTOM, KaK Львёнок и
Черепаха пели песню, B порту, Ле
тучий корабль, Прежде мы были пти
цами  ), научнофантастические (  Фаэ
тон  сын Солнца, Зеркало времени)
и приключенческофантастич. ф. (KOH
TaKT, Полиrон, Тайна третьей пла
HeTЫ), былины (Илья MypOMeц,
Василиса Микулишна», CaДKO боrа
тый»), ф., созданные на материале ри
сунков, рукописей, писем выдающихся
личностей (Юноша Фридрих Энrельс,
трилоrия по рисункам А. С. Пуmкина 
я к Вам лечу воспоминаньем...», И с
вами снова я, OceHЬ») и по рисункам
детей (Край, в котором ты живёшь,
 Мы рисуем Октябрь», Песня о друж
бе», ДeHЬ чу десны U »). Получили разви
тие ХУДОЖ.познавательные картины
(  Алло 1 Вас слышу,  Коля, Оля и
Архимед», Рассказы cTaporo моряка»,
Митя и Микробус»  для школьников;
Край земли», Наш друr Пишичитай»,
Тридцать восемь попуrаев»  для
малышей), ф.мифы (Лабиринт»,
AproHaBTbI», Персей, Прометей»).
Продолжают ставиться сатирич. ф.,
политич. памфлеты, ф.плакаты, паро
дии, притчи, отражающие актуальные
и злободневные проблемы COBpeMeH
ности: Это в наших силах, Слово
о хлебе», ВниманиеI Волки!,
YpOK не впрок, ABe, Мария», OCT
pOB,  Вперёд, время! , Дарю тебе
звезду», Икар и мудрецы», Поезд па
мяти, Тир, сатирич. сб. Только для
взрослых. В 1979 создан первый мульт.
стереоскопич. Ф .  Волшебное озеро 
(реж.постановщик ИвановВано). [ос.
пр. РСФСР в 1970 отмечены ф. B HeKO
тором цapCTBe, Левша и BpeMeHa ro
да» (все реж. ИвановаВано); [ос. пр.
СССР в 1976  Фильм, фильм, фильм,
трилоrия о Винни Пухе, ф. OCTpOB
и Дарю тебе звезду (реж. Хитрук),
в 1979  Лиса и Заяц, Цапля и Жу
равль, :Е:жик в TYMaHe (реж. Hop
штейн), в 1982   Тайна третьей плане
TЫ (реж. Качанов). Более 100 ф. OTMe
чены премиями и почётными диплома
ми на 1кф, ОК. 50 ф. получили призы и
дипломы на Вкф.
Ежеrодно студия выпускает до 35 ри
сованных и кукольных фильмов. Значи
тельная часть из ни х  ф. для детей.
. в е н ж ер Н. Я., Союзмультфильм,
М., 1981. Т. В. Папорова.
СОЮНХАНОВ Мухамед (р. 5.8.1936),
сов. режиссёр. Чл. КПСС с 1976. Пост.
док. ф. fям (1965), Золото пустыни
(1968), Краски и ритмы Туркмении
(1970). C. один из орrанизаторов ca
тирич. к/ж Найза» (Пика»), в 196769
снял ОК. 20 иrровых и док. сюжетов для
этоrо журнала. Пост.: ху ДОЖ. ф.   Мой
друt Мелекуш» (1972, с А. Карпухиным),
fепард (1980), Печальная повесть
любви (1982), т/ф  Haдo любить
(1973), Мал да удал» (1974), Волшеб
ная книrа Мурада» (1975).
СПААК (Spaak) Шарль (25.5.1903  6.3.
1975), франц. сценарист. В кино с 1928.
Внёс большой вклад в развитие франц.
кино 30x rr. Сотрудничал с реж.:
ж. Фейдером  HOBыe rоспода (1928),
Большая иrра» (1934), Пансион "Ми
моза" и fероическая KepMecca (1935);
ж. Ренуаром  Ha ДHe (по М. [opь
кому, 1936), Великая иллюзия  (1937),
Пришпиленный капрал (1962); Ж. [pe
мийоном  Cepдцeeд» (1937); Ж. Дю
вивье  Дружная компания (1936),
 Конец дня» (1939) и др. После войны
вместе с реж. А. Кайатом создал СЦ. ф.
Правосудие совершилось (1950), Bce
мы убийцы (1952), Перед потопом»
(1953), Чёрное дocьe (1955), Меч и
Becы (1963); с М. Карне  Тереза
PaKeH (по Э. Золя, 1953), Обманщики
(1958). Среди др. СЦ.: Коралловый риф
(1939), Преступление  наказание (по
Ф. М. Достоевскому, 1956), «HopMaH
дия  Неман» (1960, с К. М. Симонd
вым и Э. Триоле, СССР  Франция),
Жерминаль» (по Золя, 1963) и др.
В своих лучших сц., отличающихся тща
тельностью изображния среды и ха 
paK'l'epOB, С. стремился к постановке
социальных и психолоrич. проблем.
В 1948 пост. по собств. СЦ. ф. Тайна
Бартон.
СПАДАВККИА Антонио Эммануило
вич (р. 3.6.1907), сов. композитор. Нар.
арт. РСФСР (1977). Чл. КПСС с 1944.
В 1937 окончил Моск. консерваторию
(педаrоr В. Я. Шебалин). В кино
с 1947. Успех С. принесла музыка к
ф.сказке Золушка (1947). Наибо
лее зна чит . работы  в ф.  [утта 
перчевый мальчик,  Неподдающиеся»
(с К. В. Молчановым), Испытательный
CpOK, «Каин XVIII и др. Среди др.
ф.: За тех, кто в море! »,Смелые лю
ди, Застава в ropax», Шумный дeHЬ,
OCTpOB Колдун», «Дом на Лесной».
Пишет музыку к м/ф (Дудочка и KYB
шинчик), научнопопулярным филь
мам.
СПАСОВ Радослав (р. 4.6.1943), болr.
оператор. Чл. БКП с 1980. Работал ac
сист. оператора, заочно окончил ВrИК
СПЕШНЕВА
405
(1972). Один из ведущих операторов
болr. кино. Среди ф.: «Экзамен» (1971),
И rрянул день» (1973), Авантаж
(1977), Подмена (1978), Mepa за Me
ру  (1981)  все с реж. [. Дюлrеровым,
Дачная зона (1975), Русалочий xopo
BOД (1976), Молодецкие времена»
(1977), Пантелей и Служебное положе
ние  ординарец» (1978), Лакирован
ные ботинки неизвестноrо солдата
(1979).
СПЕРАtlТОВА Валентина Александ
ровна (11.2.1904 7.1.1978), сов. актри
са. Нар. арт. СССР (1970). Чл. КПСС
с 1953. С 1925, по окончании Театр. Tex
никума им. Луначарскоrо, в lM [ос.
педаrоrич. Tpe (впоследствии [ocцeH
тюз). С 1944 в ЦДТ. Иrрала роли под
ростков в Tpe, на радио, озвучивала
м/ф. Первая роль в кино  в ф. Алёша
Птицын вырабатывает характер» (1953,
бабушка Сима). Иrрала характерны
комедийные роли. Драм. дарование aKT
рисы проявилось в ролях Клавдии Ва 
сильевны (Шумный день», 1961) и Ma
тери (Последний месяц осени», 1966).
Последняя роль  в ф. Доброта» (1978).
fероиням С. свойственны высокое чувство
собственноrо достоинства, орrаниче
ское неприятие несправедливости, лич
ная ответственность за всё происходя
щее. [ос. пр. РСФСР ИМ. Крупской
(1974) за театр. работу.
Др. ф.: Письмо из юност , Какая у вас
улы6ка», КоrДа рядом мужч », Большая
перемена» (т/ф).
. ф и л и п п о в а Т. , Сперант сб.:
Труд актера, в. 13, М., 1965.
спtШНЕВ Алексей Владимирович
(р. 27.3.1911), сов. сценарист, дpaMa
Typr, режиссёр. Чл. КПСС с 1958. В 1929
окончил киношколу Б. В. Чайковскоrо.
Печатается с 1930. Дебютировал в худож.
кино сц. ф. Друзья встречаются вновь»
(1939, с А. А. Филимоновым). В 1940
по сц. С. и Филимонова была пост. ли
РИЧ. повесть Пятый океан» о становле
нии характера талантливоrо лётчика.
C. автор сц. биоrрафич. ф., посв.
крупнейшим деятелям культуры и
науки: МиклухоМаклай» (1947, с
В. М. Волькенштейном), Алишер Ha
вои» (1948, с В. Б. Шкловским, и. Сул
тановым и С. Уйrуном), «Пржевальский»
(1952, с В. З. Швейцером), Плата за
истину» (1979, при участии Б. Моrилев
cKoro, ПОСТ. С.) о и. и. Мечникове.
Написал СЦ. ф.: Тахир и Зухра» (1945,
с С. Абду ллой),  Иrнотас верну лся дo
мой» (1956), Обыкновенная история»
(1962), м/ф «Поезд памяти» (1978), посв.
п. Неруде, и др. По своим СЦ. пост. поли
тич. худ. ф. MOCKBa  fенуя (1964,
при участии В,. В. КоршСаблина и
П. Н. Арманда, пр. Вкф; [ос. пр. БССР,
1967) о первых marax сов. дипломатии
и борьбе за мир, Тысяча окон» (1968),
 Чёрное солнце (1971), Хроника ночи
(1973). В 195967 педаrоr вrИКа.
. Творчество кинодраматурrа и COBpeMeH
ность, ИК», 1959, NQ 2; Повести для кино,
М., 1972; Хроника ночи, ИК», 1973, М 1;
Облик мира и язык ИСКБа, в сб.: Кино Сов.
Белоруссии, М., 1975; Плата за истину,
в альм.: Киносценарии, М., 1975 (с Б. Mo
rилевским); Часы, там же, М., 1977; Беr
дней, Новый мир», 1981, NQ 9.
СПШНЕВА Алина Алексеевна (18.2.
194019.4.1984), сов. художник. В 1964
окончила ВfИК. С 1962 на к/ст Co...
юзмультфильм. Для творчества С. xa
рактерно владение разнообразными cpeд
ствами выразительности, умение вопло
тить в кукольном персонаже яркий обоб
щающий образ. Худ.постановщик филь
мов Р. А. Качанова (KaK котёнку пост
роили дом), А. [. Карановича (CTpaHa

406
СПИЛБЕРr
оркестрия и Шесть Иванов  шесть Ka
питанов), Б. Б. Курчевскоrо (Мой
зелёны крокодил), Н. Н. Серебрякова
(He в шляпе счастье, Клубок, Бе
ликие холода, Живое время, Золо
чёные лбы, Бетерок; Баня Датский,
пр. Бкф, 1975; Поезд памяти>, Разлу
чённые, rл. пр. Вкф, 1981). Оформила
иrровые п/м ф.: Сюжет для небольшо:t;О
рассказа, fори, rори, моя звезда,
Спорт, спорт, спорт, CBaTOBCTBO ry
capa (т/ф)  все с Серебряковым, Дy
ша. С 1969 rл. художник Центр. Tpa
кукол под рук. с. В. Образцова. COT
ру дничала и в др. Tpax.
СПИЛ БЕРr (Spielberg) Стивен (р. 18.12.
1947), амер. режиссёр. Учился в Кали
форнийском YHTe. Б 1971 на ТБ пост.
первый п/м ф. Дуэль В жанре совр.
притчи. Оrромный rрузовик, преследую
щий на шоссе леrковую машину, превра
щался в обобщённый образ анонимноrо
тотальноrо насилия. Для ф. характерны
лаконичность выразит. средств, YBepeH
ное владение монтажом. С помощью ми
нимальных затрат и технич. средств С.
воспроизвёл впечатляющую и напряжён
ную картину драм. поединка. Б 1974
пост. ф. Шуrерлэндэкспресс (пр. Мкф
в Канне) о траrедии молодых супруrов,
Kpыe пытаются вернуть cBoero ребёнка,
отданноrо по приrовору суда на воспита
ние в чужую семью. В 1975 С. сделал
имевшую оrромный финансовый успех
картину  Челюсти) о борьбе с rиrант
екой акулой, пожирающей людей. Этот
традиционный для амер. культуры сю
жет, восходящий к роману М06и Дик
r. Мелвилла, был переосмыслен в духе
коммерч. кино и решён как большой ки
носпектакль со сложными трюковыми
съёмками и макетами, что знаменовало
отход С. от прежних ху дож. принципов.
Такими же зрелищными, насыщенными
аттракционами, Kpыe приобретают caMO
довлеющее значение, .стали науч.фан
тастич. лента о спустившейся на Землю
летающей тарелке Близкие контакты
TpeTbero вида (1977) и бурлескная KO
медия на материале 2й мировой вой
ны 1941-й (1979). В 1981 пост. Kap
тину tИскатели потерянноrо ковчеrа,
в 1982  фантастич. лету Инопланетя
нин, переосмыслив в rуманистич. плане
проблемы контактов с жителями иных
миров; в 1983 снял новеллу в ф. CYMe
речна зона, кино.
. К а п р а л о в r., Челюсти»: миф,
политика, бизнес, в кн.: Мифы иреаль..
ность, в. 6, М., 1978; Р у е М., М y
les L., The movie brats, N. У., 1979.
В. ю. Дмитриев.
СПИРИНА Балентина Ивановна
(р. 31.12.1924), сов. сценарист. Б 1950
окончила БfИК. Б кино с 1954 (ф. Таин
ственная находка ). Большинство ф., пост.
по сц. С., посв. детям и юноmеству: CTY
чись в любую ДBepь (1958), Взрослые
дети (1961), Ox уж эта Настяr (1972,
пр. Бкф), Четвёртая BЫCOTa (по Е.
Ильиной, 1979), Ha чужом праЗДНИке
(1982).
Среди др. ф.: Призвание» (1957), 3e-
лёный оrонёк» (1965), 4'Эта тревожная зима»
(1976); т/ф  Семья как семья» (1969).
сплошн6в Серrей Иванович (10.9.
19077 .4.1979), сов. режиссёр. Засл.
деят. искв БССР (1970). Работал на
к/ст МежрабпомРусь, Ленфильм.
С 1934 на к/ст Беларусьфильм. Пост.
ф.: худож. Налим). (1936), .MaCKa
(1938), Песнь о дружбе (1941, с и. Ша
пиро), Зелёные оrни (1956), .Наши
соседи (1957), .Любовью надо дорожить
(1960), Тёща. (1974); док. и науч.попу
ляр. Наши дети (1944), Минск воз
рождается. (1945), .Малые реки (1946),
POДHыe папевы (1947), ЗО лет БССР
(1949), Беловежская пуща» (1952, с
Б. Стрельцовым),  Тру женики леса»
(1965), Радуrа над HeMaHOM (1969),
Родная земля (1972), Реченька и
Услуrа за услуrу (1973) и др.
СПОРТИВНОЕ кин6, область кино
исква, объединяющая худож., док., Ha
уч.популяр., уч. и мульт. фильмы,
посв. физич. культуре и спорту. Спорт
стал объектом съёмок с момента возник
новения кинематоrрафа. Уже в нач.
20 в. кадры спорт. соревнований pery ляр
но помещались в периодич. киноиздани
ях, причём предпочтение отдавалось TeH
нису, rOHKaM па яхтах, скачкам. Исклю
чит. успехом у зрителей в 1907 08
пользовалась первая, снятая в России,
лента Донские казаки, показывавшая
конные скачки, джиrитовку и др. В CTpa
нах, rде спорт был хорошо развит, уже
в 1910x rr. создавались иrровые ленты
с участ ем repoeB, демонстрировавших
высокое спорт. мастерство.
После Окт. революции среди мн. Me
роприятий Сов. власти по воспитанию HO
Boro чеЛ9века важное место отводилось
работе в области физич. культуры и
спорта. Б кинолетопись первых лет pe
волюции входят уникальные кадры BЫ
ступления Б. и. Ленина на параде OT
рядов Всеобуча на Красной площади
25 мая 1919. Б 20x rr. резко увеличи
лось количество киносъёмок о деятель
ности физкультурных и спорт. орrций
в rородах и сёлах  операторыхрони
кёры запечатлели на плёнке лыжные
аrитпоходы, массовые выступления rим
настов, занятия физкультурников и др.
Этапом в становлении сов. С. к. стал
первый п/м спорт. док. ф. Всесоюзная
спартакиада (1928, реж. я. М. Посель
ский). В 30x rr. началось произво науч.
популяр. и уч. спорт. лент (культур
фильмов). Первые такие ф. были посв.
видам спорта, входящим в комплекс
fOTOB к труду и обороне CCCP. К это
му времени относится также зарождение
спорт. мультипликации.
Б период HeMoro кино было снято
лишь несколько, преим. комедийных,
спорт. фильмов. Пионером в иrровой ки
нематоrрафии стал реж. Б. и. Пудов
кин, поставивший в 1925 ф. Шахмат
ная rорячка. В 30x rr. снимались как
док., так и иrровые ленты на спорт. Te
мы. В 1936 на к/ст Ленфильм был
пост. первый звук. ф. BpaTapь (по
л. А. Кассилю, реж. С. А. Тимошенко).
После Великой Отечеств. войны, во
время крой выпуск спорт. лент резко
сократился, на экраны вышли первые
цв. спорт. ленты, получившие высокую
оценку в СССР и ;за рубежом: док. ф.
 Молодость нашей страны  (1946, реж.
С. И. Юткевич, и. М. Посельский,
и. В. Венжер) и к/м науч.популяр. ф.
Зимний спорт В MOCKBe (1947, реж.
д. А. Боrолепов, В. [. Сутеев). С 1946
на ЦСДФ начался выпуск ежемесяч
Horo к/ж Советский спорт.
В соответствии с постановлением пар
тии и правительства по вопросам разви
тия MaccoBoro физкультурноrо движе
ния в стране (1948) начался реrулярный
выпуск док. и науч.популяр. ф., пропа
rандирующих физическую культуру и
спорт. Выпускались и художественные
фильмы.
В 50e rr. в активную работу по соз
данию док. и науч.поhуляр. ф. включи
лась большая rруппа молодых режис
сёров и операторов  воспитанников
БrИКа. Их деятельность характеризу
ется настойчивыми поисками новых
форм показа спорта на экране, B03pOC
тим исквом драматурrич. построения
и монтажа. В С. к. стали работать над
сценариями ю. М. Наrибин, ю. В. Три-
фонов, А. М. Борщаrовский, л. r. 30
рин, Л. А. Браславский, [. А. Долrопя
тов, [. А. Кушниренко, д. С. Полонский,
и. С. Прок И др. Б 1957 быца создана
Федерация спорт. кино СССР  об
ществ. орrция, объединившая деятелей
кино и спорта.
С 1963 сов. С. к. успешно участвует
в, междунар. фесивалях спорт. филь
мов. Дебют состоялся на фестивале
в Кортинад' Ампеццо (Италия), rде в pe
зультате конкурса ф. 24 стран кинопро
rpaMMa Сов. Союза завоевала r л. пр.
фестиваля. Б последующие rоды на Мкф
в Портороже (СФРЮ), Оберхаузене
(ФРf), Тренто (Италия) и СенБенсане
(Италия), fренобле, Реймсе (Фран
ция), Будапеште, Лондоне, Париже св.
90 сов. спорт. ф. отмечено призами и
наrрадами.
С 1966 (один раз в два rода) прово
дятся Бсесоюзные фестивали спорт. ф.,
rде лучшим худож., док., науч.популяр.,
уч. и мульт. ф. присуждаются золотые,
серебряные и бронзовые медали. lй
Бсесоюзный фестиваль состоялся в MOCK
ве, последующие  в Тбилиси, Риrе,
Одессе, Таллине, Минске, Ленинrраде,
Фрунзе.
Наряду с ежемесячным всесоюзным
к/ж Советский спорт» периодич. спорт.
кино'журналы выпускаются на Украи
не  Радянский спорт, в Латвии 
Спортивное обозрение, Казахстане 
Казахстан спортивный», и др. По за
казу Спорткомитета СССР, Минва про
свещения СССР и др. орrций осущест
вляется съёмка уч. ф., в работе над
крыми участвуют виднейшие тренеры
и спортсмены. С 1968 началось произво
спорт. т/ф в творч. объединении Эк
paH, а также на мноrих республикан
ских к/ст.
Б др. социалистич. странах развитию
С. к. уделяется большое внимание. Ha
ряду с хроник. сюжетами в периодич.
к/ж систематически выпускаются спорт.
ф. всех жанров. Большую познават.
ценность представляют док. и уч. филь
мы, посв. видам спорта, наиболее pac
пространённым в данной стране, напр.:
дЛЯ ВНР  современное пятиборье и
водное поло, f ДР  rребной спорт и
лёrкая атлетика, НРБ  тяжёлая aT
летика, борьба и т. д.
С. к. капиталистич. rocB посв. таким
видам спорта, как автомобильные rOH
ки, проф. бокс, rорнолыжный спорт,
фиrурное катание и др. Б первую оче
редь это относится к худож. <})., к уча
стию в KpЫX привлекаются спортсме
ны  чемпионы мира и Олимпийских
иrр (С. Хени, Дж. Байсмюллер, Т. Зай
лер, ж. К. Килли и др.). Док. спорт. ф.,
Kpыe менее зависят от вкусов продюсе
ров и Финансовых затрат, в своих луч
ших образцах представляют HeCOMHeH
ный интерес J{aK в творческом, так и
в технич. плане блаrодаря широкому
использованию новейшей киноаппара
туры, оптики, плёнки.
Особое место в мировом С. к. зани
мают ленты о летних и зимних Олимпий
ских иrрах, в создании KpЫX участвуют
видные деятели кинематоrрафа. Эти ф.
с 1948 выпускаются под эrидой Меж
дунар. олимпийскоrо KTa и наиболее
полно демонстрируют достижения люби
тельскоrо спорта Бсех континентов.
Офиц. ф. об иrрах ХХII Олимпиады
O спорт, ты  мирl» (1981, реж.
ю. Н. Озеров) создан на  Мосфильме
спец. творческим объединением Олим
пиада80 ».
. Б л и н о в r. , Про к и. , СПОРТ rла"il
зами кино, в с6.: Физич. культура и спорт
в СССР, М., 1963; 1й Всесоюзный Фестиваль
спорт. фильмов, М., 1966; Про к И., Typ'i
нир спорт. фильмов, 4Физкультура и спорт»,
1967 t Ng 4: 2й Всесоюзныiii фестиваль СПОРТ.

фильмов, М., 1968: 3R Все.союзный ФеСТИ II
валь спорт. фильмов, М., 1970; 4й Всесоюз
вый Фестиваль спорт. фильмов, М., 1972;
Ш и m и r и н М., На экране  спорт, в ero
кн.: Спорт. ИнФормация... ИнФормация...,
М., 1974; В а л и а х м е т о в А. [и Др.],
Спорт: радости, конФликты, драмы..., ИК,
1978, NQ 4; Ч и р к о в Б., П о л о H
С К И Й Д., Кино и спорт, Правда, 1976,
26 aBr. ; 5Й Всесоюзный Фестиваль спорт.
фильмов, М., 1974; 6й Всесоюзный Фести
валь спорт. Фильмов, М., 1976; 7й Всесоюз
ный фестиваль спорт. фильмов, М., 1979;
8й Всесоюзный Фестиваль спорт. фильмов,
М., 1981; 9й Всесоюзный фестиваль спорт.
фильмов, М., 1983. И. с. ПРОК.
СТАБов6й fеорrий Михайлович (2.4.
189410. 7 .1968), сов. режиссёр, cцeHa
рист. Написал сц. ф.: Руки прочь от
Китая (1.924), BeHдeTTa (OKO за
OKO, 1924), Укразия (7 + 2, 1925,
с Н. Борисовым), ПКП (Пилсудский
купил Петлюру, 1926, с я. Лифшицем,
пост. С. и А. Лундина). Ero лучшая
ре)к. работа  ф. ДBa дня (1927) 
психолоrич. драма из эпохи fражд. вой
ны на Украине. Пост. ф.: Лесной чело
BeK (1928), Жемчужина Семирамиды
и Экспонат из паноптикума (1929),
Шаrать мешают (1930). Снял хроник.
док. ф. 25 OOO (1930), Весенний ба
зар и Первая украинская Олимпиа
дa (1931) и др. Позднее писал пьесы
для Tpa.
. 20 реж. биоrраg:>ии, Б. 2, М., 1978.
СТАВЙНЬСКИИ (Stawi 'ski) Ежи CTe
фан (р. 1.7.1921), польск. сценарист,
реж:иссёр, писатель. Участник антифаш.
Сопротив-ления. В 1951 окончил Варшав
ский YHT. Печатается с 1952. В кино
с 1957 (ф. Человек на рельсах СЦ.
с А. Мунком). По сц. С. пост. ф. Ka-
нал (1957), Eroica (1958), Покушение
(1959), Косоrлазое счастье (1960, в сов.
прокате Шесть превращений Яна Пи
щика), Любовь в 20 лет (1962, польск.
новелла во франц. ф.) и др. fл. тема
сц. C. 2я мировая война, её rероика и
траrедия. По собств. сц. ставит комедий
ные и бытовые ф. о современности. Cцe
нарист телесериала Великая любовь
Бальзака (1973, с Францией). [ос. пр.
ПИР (1977).
Др. ф.: сценарист  Дезертир}) (1958).
 Крестоносцы» и Современная история»
(В сов. прокате ЦeHa одноrо преступле
ния)  оба 1960, Идёмте в rород» (1965,
с В. Пратолини, Ч. Дзаваттини, Н. Ризи,
3. Брук, Италия  Юrославия),. B norOHe
за Адамом» (1970), 40пераuия у Арсенала»
(1977), 40братный билет» (1978), OTeц KO
ролевы» (1979), ДeHЬ рождения молодоrо
варшавянина (1980, в сов. прокате 3апи
ски молодоrо варшавянина»); режиссёр 
Разводов не будет (1964), Пинrвин (1965,
в сов. прокате Влю6лённый пинrвин.),
Предпраздничный вечер» (1966) и .Кто Be
рит в аистов» (1971)  сц. и реж. обоих
фильмов С. и Е. Амираджиби, 4Час пик»
(1973), ДHЬ рождения Матильды» (1975).
. Notatki scenarzysty, t. 1. Warsz., 1979.
СТАВЙСКИЙ Изяслав Михайлович
(р. 23.5.1927), сов. режиссёр. Заел.
деят. искв усср (1983). В 1961 окончил
Высш. реж. курсы. С 1959 на студии
Киевнаучфильм. Пост.: цикл науч.
популяр. ф. об учёных и людях села
Человек и хлеб (1967), ДYMЫ о хле
бе (1972), Ильичёво поле (1977); ф.,
посвящённые вопросам экономики, 
Экономика, управление, человек (1971),
Экономика  rлавная политика (1975,
пр. Вкф, 1976), Занимаемой должности
COOTBeTCTByeT (1979).
Др. ф.: Леrенда о 6ессмертии (1963),
Охотники за солнечными лучами (1965),
Скифы (1966), .Уходя'1' ли праздники?
(1968), Карпатс е эскизы (1969), 4Kpac
ный уrоль планеты» (1973), И расчёт и меч
та  (1980), 4Познавая азбуку растений 
(1981), Америка для взрослых. (1982).
стАйrЕР, С т е й Д ж е р (Steiger), Род
(наст. имя Родни Стивен) (р. 14.4.1925),
амер. актёр. Учился драм. искву, в ча
стности, В ньюйоркской Актёрской CTY
дии, оказавшей решающее влияние на
формирование ero исполнительской Tex
ники. В кино с 1951 (ф. Тереза). Иr
рал в вестернах, уrоловных ф., KOMe
диях, психолоrич. драмах: B порту
(1954), Большой нож и Оклахомаl 
(1955), TeM тяжелее будет падение
(1956), Крик ужаса (1958), Аль Ka
поне (1959). Достоверность, тонкость
характеристик, способность актёра пере
давать сложные' психолоrич. нюансы про
явились в ero лучших ролях: предприни
матель Эдуардо Ноттола (Руки над
rородом, 1963, реж. Ф. Рози, Италия),
Ростовщик (Ростовщик, 1964, реж.
С. Люмет), полицейский Билл fиллеспи
(Душной южной ночью, 1967, реж.
Н. Джуисон, пр. OCKap), Наполеон
(Ватерлоо, 1970, реж. С. Ф. Бондар
чук), Муссолини (Муссолини: послед
ний aKT, 1974, реж. К. Лидзани, Ита
лия), сенатор Эндрю Мэдисон (F.I.S.T.,
1978, реж. Джуисон). В 1982 снялся
в экранизации романа Т. Манна  Вол
шебная ropa (ФРr).
Среди др. ф..  Военный суд над Билли
Митчелом, CeJb BOpOB, Самый длинный
дeHЬ, Равнодушные (Италия), Незабвен
ная», И приmёл человек  (Италия), 4Так
с дамами не обращаются, Счастливчик
Лючано» (Италия), Невинные с rрязными
руками» (Франция), Ужас в Амитивилле».
. Д о л м а т о в с к а я r. . Род Ста U rep.
[М., 1976].
стАй КОВ Людмил (р. 18.10.1937),
болr. режиссёр. Засл. арт. НРБ (1977).
Чл. БКП с 1972. Окончил ВИТИС в Co
фии. Дебютировал ф. Любовь (1972,
rл. пр. Мкф в Москве, 1973, Димит
ровская пр., 1974). Пост. худож. ф.:
Дополнение к закону о защите rосудар
CTBa (1976, в сов. прокате Взрыв в Co
фийском соборе), Иллюзия (1980,
пр. Мкф в КарловиВари) и историч.
XaH Аспарух (1981) об основателе болr.
rocBa а также п/м док. ф. Юбилей30,
посв. 2й мировой Бойне.
СТАлл6НЕ (Stallone) Силвестер .(р.
6.7.1946), амер. актёр, режиссёр, cцe
нарист . В кино с 1970. В мелодраме
Рокки (1976) был автором сц., а TaK
)ке исполнил роль боксёра. Актёр, pe
)киссёр и сценарист в ф. Рокки II (1979)
и Рокки III (1982). В ф. F.I.S.T.»
(1978) снялся в роли Джона Ковака,
водителя rрузовика. Иrрал в ф. MaH
динrо (1975), Побеr к победе (1981),
Первая KpOBЬ (1982). Пост. по собств.
сц. ф. Бар "Аллея рая(( (1978) и муз.
ф. Оставайся живым (1983). В 1984
снялся в ф. Первая кровь II, проник
нутом реакционным духом.
СТАН (Stan) Нику (р. 25.11.1931),
рум. оператор. Окончил Инт ИМ. Као.
раджале. В 1958 снял эстрадное обозре
ние Мелодии, мелодии. Работает пре
им. с реж. М. Мурешаном. Создал с ним
к/м ф. ...по осени считают (1960),
Твоя вина (1963) и свой лучший ф.
Восстание (по Л. Ребряну, 1966). За
тем снял. ф.: Любовь одноrо вечера
(1964), YTpo блаrоразумноrо человека
(1967), Колонна (1968), Власть и
правда (1972). В 1982 пост. ф. Экипаж
для Синrапура.
СреДИ др. ф.: Время CHerOB (1966),
Майор и смерть» (1967), Затем родилась
леrеНДа и Секира (1969), Потерянный
лес» (1972, в сов. прокате Поrибший лес),
Далеко от Типперерй (1973), Три ceKpeT
ных письма (1974), Поднять паруса» (1977,
т/ф), Перед молчанием (1978), Мrновение»
(1979), ДOM в поле» и  Невеста из поезда»
(1980).
СТАнукинАс Людмила Иrоревна
(р. 25.11.1930), сов. режиссёр.,Чл. КПСС
с 1962. С 1958 асс ист . режиссёра, с 1969
режиссёр ЛСДФ. Сняла кинопортреты
деятелей литры и исква: Павел Cepe
СТАРОШАС 407
бряков (1969), MapK Бернес (1971),
Андрей Петров. Сочинения (1972),
Дирижирует Юрий Темирканов (1974),
Илья Эренбурr (1977, rл. пр. ЮНЕСКО
на Мкф в Кракове), Лебедев крупным
планом (1978), Алиса Фрейндлих»
(1979), ...Ваш Ив. TypreHeB (1981).
Среди др. ф.: ДeHЬ перееЗДа (1970, rл.
пр. Мкф в Кракове), Трамвай идёт по ro
poдy (1975), Золотая пластинка (1977),
Прикосновение (1980), СБОИ, совсем осо""
бые стихи (1982).
СТАРВИЧ Владислав Александрович
(8.8.18821965), рус. художник, опера
тор, режиссёр. Зачинатель рус. мульт.
кино. В 1911, открыв технич. принцип
объёмной мультипликации, сделал объ
ёмные м/ф, в т. ч. острые пародии на
кинематоrрафич. штампы тех лет 
Прекрасная Люканида, MeCTO кине
матоrрафическоrо оператора и Авиа
ционная неделя HaceKOMЫX (1912), Че
тыре чёрта (1913); ф. для детей  Be
сёлые сценки из жизни животных И
Рождество обитателей леса (1912).
Индивидуализировал repoeB. Вырази
тельности характеристик в наибольшей
степени достиr в ф. Стрекоза и Mypa
вей (по И. А. Крылову, 1913). Ясное
понимание специфики жанра, виртуоз
ная техника исполнения обеспечили KY
кольным фильмам С. междунар . успех.
Первым из рус. кинематоrрафистов об
ратился к rрафич. мультипликации, при
менив её в к/ж А. А. Ханжонкова Пе
ресмешник (1913), в иrровом ф. Ночь
перед Рождеством (по Н. В. fоrолю,
1913), а также в м-jф Петух и Пеrас
(1914), шаржировавшем борьбу Ханжон
кова и бр. Пате на рус. кинорынке.
С кон. 1913 ставил иrровые фильмы.
Экранизировал произв. fоrоля (Страш
ная MeCTЬ, 1913, Портрет, 1914, Вий,
{918), А. С. Пушкина (Руслан и Людми
ла, 1915), М. Ю. Лермонтова (TaMaHЬ»,
1916). Ставил комедии, фарсы и мело
драмы. В кинодрамеаллеrории Лилия
Бельrии (1915) орrанично соединил иr
ровой материал с объёмной мультипли
кацией. Снимался и как актёр. С. раз
работал мн. приёмы съёмки движущеVся
камерой, трюковые и комбинир. cъёM
ки. С 1919 жил в Париже, rде возобно
вил работу над объёмной мультипликаци
ей. Пост. ф.: Ляrушки, требующие KO
роля (по ж. Лафонтену, 1922), fолос
соловья (1923),  Королева мотыльков
(1927), Маленький парад (по Стойко
му оловянному солдатику Х. К. AHдep
сена, 1930), РейнекеЛис (1939).
В 193946 занимался изrотовлением
рекламных роликов, затем снова CTa
вил мульт. фильмы. Пр. Мкф В Венеции
отмечены ero ф. Занзабель в Париже
(1947, с С. Бо), ЦBeTOK папоротника
(1949, первый цветной фильм С.).
Др. ф.: rазуйи, маленькая пт
(1953), Пасть леса (1954), BOCKpec
rазуйи» (1955), Hoc по ветру» (1956).
стАРОШАС Викторас Владо (р. 12.6.
1921), сов. оператор, режиссёр. Засл.
деят. искв Литов. сср (1965). В кино
с 1937 (ассист. оператора). С 1945 опе
ратор, с 1952 реж.оператор Литов. к/ст.
,Снял ф. Советская Литва (1951, [ос.
пр. СССР, 1952), а также ОК. 700 сюже
тов в к/ж Тарибу Летува, HOBOCT
дня И др. Пост. док. ф.: Ha родине
(1956),  10 дней в Польше (1957) и Они
из КaYHaca (1958, пр. Вкф, 1960) 
за все [ос. пр. Литов. ССР, Мечты и
судьбы (1960), .Не оrорчайся, Вирrи
ниюсl  (1962), Кони и мальчики (1968);
fде золото королевы? (1971), Иrра
на время (1973), Полёт в ночь (1975)
и . Послесловие к старому фильму>

408
СТАрыrин
(1981, пр. Вкф)  все четыре с Р. Ши
линисом, .я люблю директора (1978,
пр. Вкф, 1979).
стАры
инH Иrорь Владимирович
(р. 13.7.1946), сов. актёр. В 1965 окончил
rитис. Первая значит. работа  Костя
Батищев в ф. Доживём до понедельни
Ka (1968). Удачей С. стала роль AHa
толия Басина, интеллиrентноrо мерзав
ца и циника в ф. Обвиняются В убий
CTBe (1970). Психолоrически точно cbIr
рал роль Андрея Старцова (rорода и
rоды, 1974). Присущие актёру чувство
юмора, ироничность и музыкальность
проявились в тjф Д' Артаньян и три
мушкетёра (1979, Арамис). Среди po
лей  Ауринь (KpaCHыe дипкурьеры,
1978), Валера (Впервые замужем,
1980), Полинr (Лунная радуrа. 1984).
Среди др. ф.: Возмездие, т/ф  Адъю
таит ero преВОСХОДительства, KpaCHoe и
чёрное, rосударственная rраница.
СТЕБл6в Евrений Юрьевич (р. 8.12.
1945), СОВ. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1983). Чл. КПСС с 1978. В 1966 OKOH
чил Театр. учще им. Щукина. Рабо
тал в Моск. Tpe им. Ленинскоrо
комсомола, в ЦТСА. С 1969 в Tpe им.
Моссовета. Исполнил роль Саши Шата
лова в ф. я шаrаю по MOCKBe (1964).
Среди ролей в кино: Володя Белов (Дo
свиданья, мальчикиl) и Саша Омель
ченко (Перекличка)  обе 1966, сqл
дат Корольков (BЫCOKoe звание 
я, Шаповалов Т. п., 1973), Канин
(Раба любви, 1976), Иrорь (По семей
ным обстоятельствам, 1977, т/ф), про
фессор Ковалёв (Расписание на после
завтра) и Вадим (Пена)  обе 1979,
отец Обломова (  Несколько дней из
жизни И. И. Обломова, 1980), Дима
(Tы должен жить, 1981), Папа (He
хочу быть взрослым, 1983, [ос. пр.
РСФСР, 1984). rл. место в творчестве
актёра занимает тема добра, coxpaHe
ния человеком чувства собственноrо
достоинства. Искво с. отмечено тонким
психолоrиом, лиричностью, мяrким
юмором, точным чувством стиля кино
произведения. В 1983 сыrрал роль
Писателя в ф. Культпоход В TeaTp.
Др. ф.: YpOK литературы», Укрощение
оrня, Erop Булычов и друrие, POДHoe
дело; т/ф  Коrда иrрет клавесин, По
хищение, Собака Баскервиле v .
. Б а р т е н е в а Е., Е. Стеблов, М., 1982.
стtЙДЖЕР Род, см. Стайzер Р.
стtкл ы (Stekly) Карел (р. 9.10.1903),
чехосл. режиссёр, сценарист. Нар. арт.
ЧССР (1973). Чл. КПЧ с 1947. Один из
старейших чехосл. кинематоrрафистов.
Иrрал в Tpe. В кино с 1933. Писал сц.
развлекат. ф. Лидушка музыкантов
(по В. rалеку, 1940), fородок на ла
дони (по я. Дрде, 1942) и др. В 1945
снял иrровой к/м ф. Простачок. Под
рук. М. Фрича создал худож. ф. Про
pЫB (по роману я. Моравека Безум
ный из Лореты, 1946). Крупнейшая pa
бота C. ф. Сирена (по М. Майеровой,
1947, [ос. пр. ЧССР и rл. пр. Мкф
в Ве еции, 1948), рассказывающий о re
роич. борьбе rорняков в Кладно прот в
шахтовладельцев. Фильм отличается
тщательно разработанной режиссёрской
партитурой, выразительной операт. pa
ботой. Пост. ф.: Kapьepa (1948), TЬMa
(по А. Ирасеку , 1950), Аннапролетар
Ka (по И. Ольбрахту, 1952, [ос. пр.
ЧССр, 1953), Волынщик из Стракониц
(по и. Тылу, 1955), Бравый солдат
Швейк и Разрешите доложить (в сов.
прокате Швейк на фронте)  оба по
я. fашеку, 1957, Мститель (по К. Ча
пеку  Ходе, 1959), Люция (по Куби
чеку, 1963); комедии  Радости отца
отечества (по Карлmтейнским виrили
ям Ф. Кубки, 1969) и (по своим сц.)
CBaдь6ы пана BOKa (1971), Пан Бок
уходит (1979). О неrативных явлениях
в период идеолоrич. кризиса 196869
рассказывается в фильмах С. Беrемот
(1973, сц. С.), За рулём Bpar (1974),
TaM, [де rнездятся аисты (по повести
Б. Ноrейла Большая Boдa. 1975). Cpe
ди др. ф.: Bce против Bcex (1977).
Скандал в баре "fриrри"» (1978, сц.
С.). Иrра на королеву (1981), Каж
дому своё небо (1982).
CTtH ВИ К (Stanwyck) Барбара (наст.
имя и фам. Руби С т и в е н с, Stevens)
(р. 16.7.1907), амер. актриса. Выступа
ла в кабаре, с 1926 в Tpe, с 1927 в кино.
В 3040x rr. была одной из наиболее по
пулярных звёзд» rолливуда. Снима
лась в вестерне (Энни Оукли, 1935),
мелодраме (Стелла Даллас, 1937), KO
'медии (Леди EBa, Познакомьтесь
с Дж оном Дoy  обе 1941). триллере
(Двойная CTpaXOBKa, 1944) и др. Среди
наиболее удачных работ  роли в дpa
мах Плуr и звёзды (1937) и Золотой
мальчик (1939). Снималась до 1964.
CTtHO/ (Steno) (наст. имя и фам. CTe
фано В а н ц и н а, Vanzina) (р. 19.1.
1915), итал. сценарист, режиссёр. OKOH
чил Римский YHT И Эксперим. кино
центр в Риме. Был художникомкарика
туристом. С реж. Маттоли писал сц.
для ero ф., а также для мн. комедий,
мелодрам и др. С 1949 работал с реж.
М. Моничелли. Пост. с ним ф.  К чёр
ту известность» (1949), ряд картин
с участием Тото (TOTO ищет квартиру,
1949, и др.). Наиболее rуманистич. по
содержанию и социально значимым из
серии ф. с участием Тото был ф. Поли
цейские и BOpЫ (1951, сц. С. и Мони
челли)  одна из лучших итал. Heopea
листич. комедий. Последняя COBMeCT
ная работа С. и Моничелли  драма
HeBepHыe (1952).
Др. ф.:  Человек, зверь и добродетель 
(1953), ,Мой сын HepOH (1956), Моя ба
бушка  полицейский  (1958), HeKOTopыe
любят похолоднее» (1960), Дьявольский
TOTO И ДBa полковника» (1962), rерои
Запада (1964), Перепутанные постели»
(1965), KpaCHыe розы для Анжелики  (1966),
новелла Воскресный маэстро» (в ф. Кап
риччио поитальянски, 1968), Перелётная
птица (1973), Мои мужья (1978), Бонни
и Клайд поитальянски (1982). 
СТЕПАН к6 В Константин Петрович
(р. 3.6.1928), сов. актёр. Нар. арт. ссср
(1977). В 1953 окончил Киевский инт
театр. исква (мастерская А. М. Бучмы),
в 195568 в Киевском Tpe им. Фран
ко. В кино с 1957 (ф. Павел Корчаrин).
Искво С. отличается психолоrич. r лу
биной, достоверностью, остротой и ТОЧ
ностью рисунка роли. С успехом испол
няет драм. и острохарактерные роли:
Понизовский (rадюка, 1966), атаман
Хмара (Десятый шаr, 1967), Михайло
(Каменный KpeCT, 1968), Василь Кметь
(Аннычка, 1969), Петлюра (Семья
Коцюбинских, 1971), Tyrap Вов к (Захар
Беркут, 1972), атаман Кикоть(Забудьте
слово "CMepTЬ") и Виктор rалузо (Mo
pe)  обе 1979, Илька (Высокий пе
ревал, 1982). Лучшие роли: Фёдор Ло
бачёв (КомиссарЬJ, 1971), Фёдор Жух
рай (KaK закалялась сталь», 1973, т/ф,
в прокате  1975, пр. Ленинскоrо KOM
сомола, 1974)  оба ф. реж. Н. п. Ma
щенко, С. А. Ковпак (ДYMa о Ковпаке.
197478, реж. Т. В. Левчук, Золотая
медаль им. Довженко и пр. Вкф, 1977,
за ф. Карпаты, Карпаты...). В 1983
снялся в ф. Леrенда о княrине Ольrе.
С 1953 преподаёт в Киевском театр. инт
Др. ф.: Солдатка, Молчат только CTa
туи, Раз едчики», Белая птица с чёрной
отметино V », Здесь нам жить», Марина.
Ненависть», Ис:купление чужих rpexoB,
rолубые молнии», Жнецы, Вавилон- XX,
Ппатон мае друr.
. с т и m о в а Е.. Не отступат
ца. . ., «И К , 1976, NQ 8; К о р о r
Р., К. Степанков, М. 1982.
СТЕпАнов Борис Михайлович (р.
31.1.1927), сов. режиссёр. Засл. деят.
искв БССР (1974). Чл. КПСС с 1946.
В 1956 окончил вrиК (мастерская
[. В. Александрова). Работает на к/ст
 Беларусьфильм . Дебютировал HO
веллой CeKpeTapь- YKOMa в ф. PaCCKa
ЗЬJ о юности (1961). Пост. ф. Альпий
ская баллада (по В. В. Быкову, 1966).
Среди др. ф.: Последний хлеб (1963),
я, Франциск Скорина (1970), Батька»
(1972), Облака (1973), Волчья стая
(по Быкову, 1975), fарантирую жизнь»
(1978); т/ф  rосударственная rраница
(197984).
СТЕпАнов Константин Николаевич
(6. 7.192725.1.1980), сов. художник.
В 1952 окончил ВrИК. Участвовал в пост.
ф.: Морской охотник, Ha бойком Me
CTe, COpOK первый, Y тихой при
стани, Трижды воскресший  все
с В. Камским, Самоrонщики, Цепная
реакция, CeKpeTapь обкома, Они
не пройдут, Дачники, ДOKTOp Вера»,
Поезд в завтрашний дeHЬ (т/ф), Лет
ние CHЫ,  Трясина, новеллы  Ветера 
HЬJ» (В Киноальманахе "Молодость" 
NQ 1) и др.
СТЕпАНОВА Анrелина Осиповна (Ио
сифовна) (р. 23.11.1905), сов. актриса.
Нар. арт. СССР (1960). fерой Соц. Tpy
да (1975). Чл. КПСС с 1952. Училась
в театр. студии BaxTaHroBa. С 1924 во
МХАТе. В кино с 1952. Среди значит.
ролей С.: мадам Шерер (Война и мир,
196667), Шамуэй (Беrство мистера
МакКинли, 1975, [ос. пр. СССР,
1977), Ху дожественный руков.одитель
театра (  Двадцать дней без войны  )
и Мария Бенедиктовна (Повесть о Ha
стоящем aKTёpe)  обе 1977, Стару ха
(Объяснение в любви, 1978). В 1983
снялась в ф. CKopOCTЬ. roc. пр. СССР
(1952) за театр. работу.
Др. ф.: Они сражались за Родину»,
Всеrда со мною», Судьба барабанщика
(т/ф).
СТЕпАНЦЕВ Борис Павлович (7.12.
192921.5.1983), сов. режиссёр, худож
ник. Засл. деят. искв РСФСР (1972).
Чл. КПСС с 1954. В 1946 окончил Моск.
худож. школу, В 1960  фт rрафики
Моск. полиrрафич. инта. Учился на
курсах худ.мультипликаторов при к/ст
Союзмультфильм. С 1949 худ.мульти
пликатор, с 1954 режиссёр этой студии.
Первая пост. мjф Злодейка с Ha
клейкой:?> (1954, с В. п. Щербаковым).
С реж. Е. Н. Райковским пост. рисован
ные ф. Приключение Мурзилки (1956),
Опять двойка (1958), Петя и Красная
Шапочка» (1958, пр. Вкф), Мурзилка
на спутнике (1960, rл. пр. Мкф в Kap
ловиВари), Только не сейчас (1962).
Пост. м/ф: Петух и краски (1964),
BOBKa в тридевятом цapCTBe (1965),
OKHO (1966), Песня о Соколе (1967),
Малыш и Карлсон (1968, rл. пр.
Вкф. 1970), Карлсон вернулся (1970),
Скрипка пионера (1971), Щелкунчик»
(1973), Похождения Чичикова (1974,
кукольный), MyxaЦOKOTyxa (1976),
Почему ослик заупрямился (1979)
и др. Пост. 'худож. т/ф Ассоль (по
Алым парусам А. rрина, 1982, сц. С.).
СТЁРДЖЕС (Sturges) Джон (р. 3.1.
1911). амер. режиссёр. В кино с 1932.
Первая реж. работа  ф. Человек, KO
торый осмелился (1946). Пост. ф.:
Таинственная улица» (1950), Побеr
из Форта Браво (1954), Перестрелка
в О. К. Коррал (1956), Старик и Mope
(по э. Хеминrуэю, 1958, с Ф. Циннема
ном), Последний поезд из [ан Хила»
(1959). Великолепная ceMёpKa (1960),
.БОЛhWОЙ побеr (1963), Аллилуйная

тропа (1965), Отрезанные от мира
(1969), McQ» (1974), Орёл приземлил
ся (1976) и др.
СТЁРДЖЕС (Sturges) Престон (наст.
имя и фам. Эдмунд п. Б а й Д е н,
Biden) (29.8.18986.8. 1959), амер. pe
жиссёр, сценарист. Учился в Европе.
В США с 1928, работал в Tpe, писал пье
сы, киносценарии. Своим первым ф.
политическим памфлетом Великий MaK
rинти (1940, пр. OCKap за сц.), Ha
правленным против коррупции и MO
шенничества во время выборов, обнару
жил пристрастие к жанру сатирич. KO
медии. Ero наиболее известная картина
Странствия Салливена (1941)  сатира
а fолливуд и амер. кино. В ф. Рожде
ство в июле (1940), Леди EBa (1941),
Случай на ПалмБич (1942),  Чу до
залива MopraHa (1943), Дa здравствует
rеройпобедитель и Великий MOMeHT
(1944) С. осмеивал разл. стороны амер.
образа жизни, что затруднило ero даль
нейшую работу в кино. В 1947 пост. KO
медию rрехи fарольда Диддлбока
(картина была выпущена на экраны толь
ко в 1950 под назв. Безумная cpeдa).
Ироничная комедия HeBepHO Ваша
(1948) и юмористич. вестерн Прекрасная
блондинка из Застенчивоrо устья  (1949)
были последними амер. фильмами С.
С 1954 жил в Париже и Лондоне, участ
вовал в работе над сц. и иrрал неболь
шие роли в кино. В 1955 во Франции
пост. ф. Записки майора Томпсона.
СТЕРЕОСКОПИЧЕСКОЕ кин6, вид
кинематоrрафии, технич. средства Kporo
позволяют создавать у зрителя иллюзию
объёмности изображаемых на экране
объектов. С. к. наз. объёмным или
трёхмерным.
СТИ ВЕНС (Stevens) Джордж (18.12.
19048.3.1975), амер. режиссёр. С 1921
оператор, постановщик трюковых сцен
в fолливуде. В 192832 сценарист ряда
к/м комедий с участием С. Лаурела
и о. Харди, в 1933 пост. первый п/м ф.
Коэны И Келли в беде. Приобрёл репу
тацию опытноrо профессионала. Среди
ero ф.: мелодрама Элис AдaMC (1935),
мьюзикл Ритм суинrа (1936), приклю
ченч. ф. fYHra Дин (по Р. Киплин
ry, 1939), комедия Женщина rода
(1942), сатирич. ф. об амер. судопроизве
fород rовори';.., (1943). В 50x rr. с.
вошёл в число treдущих амер. режиссё
ров, пост. ф. MeCTO под солнцем'.> (по
 Американской траrедии  Т. Драйзера,
1951, пр. OCKap), вестерн Шейн
(1953), ф. fиrант (по э. Фербер, 1956,
пр. OCKap)  историю жизни нефтя
Horo MarHaTa. В основе этой своеобраз
ной трилоrии один и тот же конфликт 
столкновение идеальных представлений
об aMep. образе жизни (т. н. амери
канской мечты) с действительностью. He
торопливость и обстоятельность повест
вования, постоянное использование пей
зажа (бескрайние степи амер. Запада)
в качестве символич. ландшафта прида
ют ф. Шейн и rиrант эпич. звуча
ние. Попытка поставить эпич. ф. на биб
лейском материале привела к появлению
тяжеловесной экранизации HOBoro за 
вета  ф. Величайшая из коrдалибо
рассказанных историй (1964). В 1959
С. снял а тифаш. ф. Дневник Анны
Франк  экранизацию записок девоч
ки, поrибшей в нацистском концлаrере.
Др. ф.: «Энни Оукли (1935), CepeHaДa
за ПеННИ (1941), Я помню маму»- (1948),
Единственная иrра в rороде  (1969).
. R i с h i е D., George Stevens: an Ате 4
rican romantic, N. У. 1970.
СТИЛЛЕР (Stiller) Мориц (17.7.1883
8.11.1928), швед. режиссёр, сценарист,
актёр. В 18991911 иrрал в Tpax Пlве
ции и Финляндии. В 1911 директор
Малоrо Tpa в Стокrольме, rде впервые
выступил как режиссёр. Под влиянием
дат. мелодрамы Toro времени снял ф.:
Чёрные маски и Вампир (1912), .Pa
ди своей любви (1913), Красная башня
(1914), Балетная примадонна (1916),
Крылья (поf. Банrу, 1917) и др. Эти
ф. во MHoroM имитировали худож. приё
мы Tpa. Одновременно С. работал в жан
ре комедии: Женихтиран (1912), COB
ременная суфражистка (1913), Ero
брачная ночь (1915), Любовь и журна
листика (1916), Лучший фильм TOMa
са fроля (1917), Лучший ребёнок To
маса fроля (1918) и др. Лента Эроти
кон  (1920) оказала влияние на развитие
мировой кинокомедии. Лучшие фильмы
С. представляют собой экранизации
произв. скандинавских писателейнео
романтиков. В ф. Песнь о баrровокрас
ном ЦBeTKe (по :Е:. Линнанкоски, 1918),
Юхан (по ю. Ахо, 1920) С. показы
вает действие вне интерьеров, на фоне
боrатой природы, с крой сливаются
полнокровные образы крестьян, рыбаков,
лесорубов и др. Фильм Деньrи rосподи
на ApHe (по С. Лаrерлёф, 1919) отлича
ется психолоrизмом, эмоциональностью,
передаёт ду х нар. поэзии. В нём наиболее
полно раскрылись особенности ху дож.
стиля С., Kpыe ставят ero в число вид
нейших представителей швед. классич.
киношколы: чувство ритма, выразитель
ность изобразит. решения, орrаничность
натурных съёмок. Те же худож. прин
ципы положены в основу экранизаций
романов Лаrерлё Cara о [уннаре Хеде)
(1922), Cara о Иёсте Берлинrе (1924).
В этих ф. проявилось умение С. работать
с актёрами, мноrие из KpЫX сформирова
лись под ero влиянием: Л. Хансоц, Т. XaM
марен, r. fарбо, К. Муландер, й. Xac
сельквист, r. Лундеквист , Т. Тейе и др.
В 1924 уехал в США, rде пост. ф.
Отель "Империал" (1926), Женщина
под CYДOM (1927) и др.
. w е r n е r G., Mauritz Sti11er och ha s
filmen, Stockh., 1971.
ст6л ПЕР Александр Борисович (12.8.
190711.1.1979), сов. режиссёр, cцeHa
рист. Нар. арт. СССР (1977). В 192327
занимался в мастерской Л. В. Кулешо
ва. С 1927 работал в сценарной MaCTep
ской К/СТ Межрабпомфильм, rде
с Н. В. Экком и Р. В. Янушкевич Ha
писал СЦ. ф. Путёвка в жизнь (1931).
Как режиссёр дебютировал к/м аrит
фильмом Простая история (1930).
Затем пост. ф. Четыре визита Самуэ
ля Вульфа (1934). В 1938 окончил
ВrИК (мастерская С. М. Эйзенштей
на). В rоды Великой Отечеств. войны
(с Б. [. Ивановым) пост. ф. Парень
из нашеrо rорода (1942) и Жди меня
(1943)  оба по К. М. Симонову, а
в 1945 экранизировал ero повесть Дни
и ночи. Большоrо худож. успеха С.
добился в ф. Повесть о настоящем че
ловеке (по Б. Н. Полевому, 1948, [ос.
пр. СССР, 1949). fероям тыла  строи
телям нефтепровода был посв. ф. Дале
ко от MOCKBЫ (по В. Н. Ажаеву, 1950,
[ос. пр. СССР, 1951). Крупнейшая творч.
работа С. в 60x rr. ф. Живые и MёpT
Bыe (по Симонову, 1964, rл. пр. Вкф, пр.
Мкф В КарловиВари, [ос. пр. РСФСР,
1966). Масштабный по охвату событий,
суровый по худож. колориту ф. paCCKa
зывал о ратных подвиrах и патриотизме
сов. народа в первый rод Великой OTe
честв. войны. С. стремился сохранить
не только проблемную насыщенность
первоисточника, но и принципы изобра
жения характеров. Ф. отличался CTpO
rим документализмом, высоким MaCTep
ством актёрскоrо исполнения. В 1969
вышел ф. Возмездие (по мотивам po
мана Симонова Солдатами не рожда
ются»), В 1973  Четвёртый (по Си
монову), В 1978  Отклонение  ноль.
СТОРАРО
409
C. автор сц. ряда своих фильмо
С 1965 преподавал во ВfИКе.
Др. ф.: 3aKOH жизни» (1940, с Ивано
вым), Наше сердце» (1946), 4Дороr » (1955),
4Иеповторимая весна» (1957), TpYДHoe
счастье» (1958).
. Мы хотим передать в Фильме правду
о войне, СЭ», 1962, NQ 22; Прекрасное
Б людях, ИК», 1965, NQ 1.
. Кино и время, в. 3, М., 1963; С и м o
н о в К., О старом товарище, «СЭ, 1964,
М 3; Пап а н о в А., Художник, влюб
ленный Б жизнь. К 70летию А. Б. Столпе
ра, 4ИК», 1977, NQ 9; А р н m т а м л.
Памяти товарища, там Же, 1979, NQ 5.
СТОЛЯР6в Кирилл Серrеевич (р. 28.1.
1937), сов. актёр. Чл. КПСС с 1971.
С 1959, по окончании ВfИКа, в TeaTpe
сту дии киноактёра. Среди ролей в кино:
Балашов (Cepдцe бьётся BHOBЬ, 1956),
Митя (Повесть о первой любви, 1957),
Юрочка (Сверстницы, 1959), Саша (Дa
здравствует республика!, 1965, ЧССР),
Черных (Пётр Рябинкин, 1973), He
мецкий офицер (Обелиск, 1977), По
лынов (Линия жизни, 1981, т/ф).
Др. ф.: Им было девятнадцать», CeKpe
тарь обкома», 4ЖИЗНЬ сначала» (т/ф), Спро
си своё сердце», КоrДа расходится туман»,
Белая мазурка (пир, в сов. прокате Про
щальная мзурка »).
СТОЛ Я РО В Серrей Дмитриевич (1.11.
19119.12.1969), сов. актёр. Нар. арт.
РСФСР (1969). Чл. КПСС с 1958.
С 1932 во МХА Те, затем в Tpe им. Moc
совета, ЦТКА. Исполнил роль лётчика
Владимира в ф. Аэроrрад (1935).
Популярность артисту принесла роль
Мартынова в ф. Цирк (1936). [ероев С.
отличали мужественное обаяние, про
стота, жизнерадостность. Среди роле":
Фёдор Чистяков (fибель "Орла" »,
1941), Разrоворов (fолубые дороrи,
1948), PoroB (Далеко от MOCKBЫ, 1950,
[ос. пр. СССР, 1951), Воронцов (Тайна
двух OKeaHOB, 1957). С именем С. свя
зано воплощение рус. сказочных и бы
линных образов: Руслан (Руслан и Люд
мила, 1939), Иванушка (Василиса
Прекрасная, 1940), Никита (КащеV
Бессмертный, 1945), Садко (CaДKO,
1953), Алёша Попович (Илья MYPOMeц,
1956). По сценарию С. пост. ф. Коrда
расходится TYMaH (1972).
Др. ф.: Космический рейс»-, Моряки»,
Иван rрозный», Старинный водевиль»,
Повесть о первой любви, Лично известен,
ЧеЛОБек меняет кожу», Они не пройдут.
СТОП-КАДР, один из приёмов кинема
тоrрафич. изложения соБI?IТИЙ, при KpOM
возникает эфФект остановки движуще
rося экр. из06ражения. Достиrается при
печатании ф. путём MHoroKpaTHoro по
вторения на плёнке одноrо и Toro же
кадрика. Возникающий переход дина
мики в статику позволяет особым обра
зом акцентировать определённый момент
изображаемоrо действия. C.K. может
создавать краткую приостановку дви
жущеrося изображения или служить для
завершения эпизода и фильма в целом
(давая подчёркнутый финальный aK
цент). C.K. применяется как в иrровом,
так и в док. кино.
СТОРДРО (Storaro) Витторио (р. 1941),
итал. оператор. В 1962 окончил Экспе
рим. киноцентр в Риме. Первый ф.
Молодость, молодость (1969). Снял ф.
реж. Б. Бертолуччи  Стратеrия пау
Ka (1970, с Ф. ДИ Джакомо), KOH
формист (1970), Последнее TaHro
в Париже (1972), Двадцатый BeK
(1976), Луна (1979). Работы С. отли
чают чувство стиля, выразительность
ракурсов, свобода движения камеры, он
активно пользуется цветом и светом KaK
компонентами драматурrии фильма.
Масштабность и эпич. размах xapaKTe
ризуют и ero съёмки ф. амер. реж.

410 СТОРК
Ф. Ф. Копполы Апокалипсис сеrодня
(1979, пр. OCKap).
Др. ф.: Скандал» (1976), .AraTa. (1977),
Kpacыe» (1981, пр. OCKap»), OT Bcero
сердца» (1982)  все в США.
СТОРК (Storck) Анри (р. 5.9.1907),
бельr. режиссёр. Б 1927 орrанизовал
киноклуб в r. Остенде. Б 1929 снял
поэтич. док. ф. Образы OCTeHдe,
в 1930 сюрреалистич. ф. CMepTЬ Бене
pы. Б 193133 работал во Франции
ассистентом реж. ж. fремийона, ж. Би
ro и др. Бернувшись в Бельrию, создал
док. ф. об альпинизме Три жизни и oд
на BepёBKa, затем один из лучших этно
rрафических ф. OCTpOB Пасхи) (1935), ф.
об изобразит. искве  Образы старой
Бельrии (1936), Рубенс (1948, с п. Xa
сартсом), худож. ф. Банкет контрабан
дистов (1951), док. ф. Бластители ле
ca (1958, с [. Зельманом, пр. Мкф в
Москве, 1959),Счастье быть любимой
(1968), .Бельr V ские праздники (1972).
ДиреI,SТОр Бельr. синематеки.
СТОЯНОВ fеорrий (р. 27.7.1936), болr.
режиссёр. Засл. арт. НРБ (1978). Чл.
БКП с 1971. В 1963 окончил ИДЕК в Па
риже. Снял ряд док. ф. (Жеко MaHO
лов, 1964, ДpёMa, 1965). Первый xy
дож. ф.Случай в Пенлеве (1968).
Пост. также ф.: П тицы и rончие  (1969),
Третья после Солнца (1972, науч.фан
тастич.), ДOMa без оrрады (1974),
Сверчок в yxe (1976), Пантелей
(1978), OKHO (1980), Константин Фило
соф (1983). С 1982 председатель Союза
кинеl\!атоrрафистов НРБ.
СТОЯНОВ Юлий (р. 27.4.1930), болr.
режиссёр. Засл. арт. НРБ (1981). Б 1953
окончил киношколу в Праrе. Один из
ведущих режиссёров болr. док. кино.
Ero ф. отмечены поисками новых форм
орrанизации док. материала. Пост. исто
рикодок. ф.: Дни (1964), Призыв
(1972), Захарий Стоянов (1977), Лю
бен Каравелов (1979).
Др. ф.: сБиоrрафическая справка» (1969),
Патриотизм и интернационализм» (1972),
Школа» и сРемесло» (1981).
СТРДСБЕрr (Strasberg) Ли (17.11.
190112.2.1982), амер. актёр, режис
сёр, педаrоr. С кон. 1910x rr. выступал
на сцене, был режиссёром. Занимался
в Амер. лабораторном Tpe у Р. Бо
леславскоrо и М . Успенской, блаrодаря
KpЫM изучил систему К. С. Станислав
cKoro, ставшую в дальнейшем основой
ero собств. преподават. деятельности.
В нач. 30x rr. С. был одним из OCHOBa
телей проrрес. rруптиэтр. Б 1948 воз
r лавил ньюйоркскую Актёрскую CTY
дию, rде обучались крупнейшие амер.
актёры Tpa и кино. Б 70x rr. сыrрал
мафиозо х. Рота во 2й части  Крёстноrо
OTцa, старикапенсионера в сатирич.
траrикомедии Красиво уйти, а также
ха рактерные роли в ф.  И правосу дие
для Bcex, Настил и др.
СТРЙЗАНД (Streisand) Варбра
(р. 24.4.1942), амер. актриса. Бысту
пала как певица на эстраде и на Брод
вее. В кино дебютировала в ф. реж.
У. Уайлера Смешная девчонка (1968,
пр. OCKap). Б роли эстрадной актрисы
ЗОх rr. Фанни Брайс, края блаrодаря
упорству и таланту достиrает славы,
актриса продемонстрировала выдающиеся
вокальные данные и яркое комедийное
дарование. Продолжала сниматься в
мьюзиклах (Хэлло, доллиr, 1968), KO
медиях (COBa и кошечка, 1970, Что
HOBoro, доктор ?, 1972). В 1973 с успе
хом сыrрала драм. роль молодой амер.
коммунистки Кэти Мороски В ф.  Та 
ким и МЫ были (реж. С. Поллак). В ф.
Звезда родилась (1976, пр. OCKap
за песню) и -сfлавное событие (1979)
была также автором песен. В 1981 сня
лась в ф.u Всю ночь напролёт. Б 1983
пост. ф. .Иентл и исполнила rл. роль.
Среди цр. ф.: 4В ясный день можно уви
деть вечность», Ради Пита», «Смешная леди».
. С а s t е 11 D., The films of Barbra
StreisaQ,d, 3 ed., Bembridge, 1977.
СТРЕИЧ Ян Янович (р. 26.9.1936), сов.
режиссёр. Засл. деят. искв Латв. ССР
(1976). Чл. КПСС с 1977. С 1963, по
окончании театр. фта Латв. KOHcepBa
тории, на Ри(Кской к/ст. Первый ф.
 Часы капитана Энрико (1968, с э. Ла
цисом). Среди работ C. ф. о COBpeMeH
ности (  Мой друr  человек несерьёз
ный, MaCTep, т/ф, оба 1976), экра
низации (TeaTp по У. С. Моэму, 1978,
т/ф). Пост. ф.: Мальчишки острова Ли
BOB (с Лацисом, сц. С.) и Стреляй BMe
сто меня (1970), Берный друr Санчо
(1975), Лимузин цвета белой ночи
(1981), Помнить или забыть) (1982),
Чужие страсти (1983); т/ф  Илrа
Иволrа (1973), Незаконченный ужин
(1979). Быступает и как актёр. Пр.
Ленинскоrо комсомола Латвии (1976).
СТРЕНД (Strand) Пол (16.10.1890
31.3.1976), амер. режиссёр, оператор.
Один ЙЗ основоположников амер. док.
кино. Б нач. 20x rr. работал фотоrра
фом, в 192430  оператором док. и
хроник. фильмов. Б 1934 в Мексике
пост. ф. Сети (С. Ф. Циннеманом и
э. [омесом Муриелем) о жизни рыбаков.
Б 1936 участвовал в орrанизации фирмы
Фронтир филм, В крую вошли пере
довые кинематоrрафисты США, впослед
ствии возr лавил её. В 1936 пост. ф.
Плуr, вспахавший равнину. Самая
значит. работа C. док.худож. ф.
Родная CTpaHa (1942, с Л. fурвицем)
о борьбе амер. профсоюзов.
СТРЖЛ ЬЧ И К Бладислав Иrнатьевич
(р. 31.1.1921), сов. актёр. Нар. арт.
СССР (1974). Б 1947 окончил студию
при Ленинrр. БДТ (педаrоr Б. А. Ба
бочкин). Б труппе этоr Tpa с 1940.
Снимался в небольших ролях в ф. Ma
шенька (1942, Белофинский офицер),
Браrи (1953, рабочий [реков), Бос
кресение (1960, 1 я сер., rраф Шенброк).
Роль rенерала fотбурrа (KaK вас теперь
называть ?, 1965) открывает в творчест
ве С. период, отмеченный воплощением
колоритных, MHororpaHHblX реалистич.
характеров: Берr (Майор Бихрь, 1967,
т/ф, в прокате 1968), Наполеон
(Бойна и мир, 196667), Николай Py
бинштейн (Чайковский, 1970), reHe
рал Ковалевский (  Адъютант ero пре
восходительства, 1970, т/ф, [ос. пр.
РСФСР, 1971, в про кате 1972), aTa
ман Дутов (KOHeц aTaMaHa, 1971),
Лаваль (Звезда пленительноrо сча
стья, 1975), Андрей Ильин (Бсеrда со
,мною, 1977), Яичница (Женитьба)
и Николай 1 (OTeц Серrий)  оба
1978, rенерал Антонов (Фронт за ли
нией фронта, 1978, Фронт в т IЛУ
Bpara, 1982), Туполев (Поэма о крыль
ях, 1980), Серrей Петров (Мой папа 
идеалист, 1981), Николай Николаевич
(Время желаний, 1984). C. мастер BЫ
разительноrо портрета, высокой исполнит.
культуры.
Др. ф.: rpaHaTo ыи браслет», Софья
Перовская», «Корона Российской империи,
или Снова еуловимые», Освобождение»,
Визит вежливости», Повесть о человеческом
сердце ».
. Актеры сов. кино, в. 9, М., 1973; К a
л е н т ь е а А., В. Стржельч:ик, М., 1978;
З а б о з л а е в а Т. Б. В. Стрже ьчик,
л., 1979.
СТРИЖНОВ rлеб Александрович
(21.7. 1925  3.10. 1985), сов. актёр. Заел.
арт. РСФСР (1974). В 1953 окончил шко
лустудию МХАТа. Дебютировал в 1957
в ф. Необыкновенное лето. С. и в боль
ших и в маленьких ролях с ДOCTOBep
ностью раскрывал человеческую су дь
бу. Среди работ: Петькаартист (Жизнь
прошла мимо, 1959), Джесси Фултон
(MOHeTa, 1963, т/ф), Пленный офицер
(Оптимистическая траrедия, 1963),
Франкенберr (По тонкому льду, 1966).
Сдержанность внеш. рисунка в сочета
нии с напряжённостью внутр. Жизни ха 
рактерны для таких ролей, как [едеонов
(Миссия в Кабуле, 1971), Седой (Зи
MOpOДOK, 1972), маркиз де ля Моль
(KpaCHoe и чёрное, 1976, т/ф), Барон
(Несколько дней из жизни И. и. Обло
MOBa) и Якубов (fараж)  обе 1980,
Жерар Симон (TerepaH43) и профес
сор f лан (Через тернии к звёздам) 
обе 1981. Б 1985 снялся в ф. КанкаlI
в AHr лийском парке.
Среди др. ф.: 4КОРОТКО лето в ropax»,
Сквозь ледяную мrлу», Неуловимые мсти"
тели», Ливень», сБешеное золото», TpaK"
тир на Пятницкой», Ha всю оставшуюс
жизнь» (т/ф).
СТРИЖНОВ Олеr Александрович
(р. 10.8.1929), сов. актёр. Нар. арт.
РСФСР (1969). Б 1953 окончил Театр.
учще им. Щукина. Дебютировал в кино
ролью Артура в ф. OBOД (1955), соз
дав романтич. образ юноши, а затем
мужественноrо борцаrарибальдийца. Po
ли с. объединены высокой OДYXOTBopёH
ностью, поэтичностью, драматизмом.
Среди у дач С.: rOBopyxaOTpoK (CopOK
первый, 1956), Афанасий Никитин
(Хождение за три моря, 1958), rринёв
(I<апитанская дочка, 1958), Бестужев
(Северная повесть, 1960). С. воссоз
дал классич. образы Мечтателя (Белые
ночи, 1960) и [ермана (ф.опера Пи
ковая дaMa, 1960), сыrрал роль
п. И. Чайковскоrо (Третья молодость,
1966). Психолоrич. точность характерна
для таких работ С., как космонавт Боро
дин (Перекличка, 1966), лётчик Ero
ров (Неподсуден, 1969), разведчик
Лев Маневич (Земля, до востребования,
1973), князь Болконский (Звезда пле
нительноrо счастья, 1975), Бадим Дуль
чин (Последняя жертва, 1976), князь
Толицын (Юность Петра и B начале
славных дел, 1981). В 1984 снялся в ф.
Приступить К ликвидации.
Среди др. ф.: сМексиканец, ДУЭЛЬtl.
Три сестры», Ero звали Роберт», Мисс
в Ка6уле»; т/ф .Карл Маркс. Молодые rоды..
СТРНАД (Strnad) Станислав (р. 17.12.
1930), чехосл. режиссёр. С 1954 работал
на ТБ, rде снял этноrрафич. ф. Бстре
чи в Южной Чехии и Моравские BCTpe
чи, ф.балеты, комедии, эстрадные про
rpaMMbI. Б 1956 окончил БfИК. Участ
вовал как 2й режиссёр в создании сов. 
чехосл. ф. Майские звёзды» (1959),
Потерянная фотоrрафия (1960). Де6ю
тировал на к/ст Баррандов ф. Замок
для Барборки (1962). Пост.: кинокоме
дИИ Y Moero брата ОТличный братишка>
(1975, пр. Мкф в Москве) и Бра1ишка
что Haдo (1979, в сов. прокате KTO
украл Мартинку?), Парни из бронзы
(1981), ф. Пора любви и надежд. (по
роману А. Запотоцкоrо PaCCBeT, 1976),
Поторопись, пока он не убежал (1977),
.Мечты о 3амбези (1982).
стР6ЕВА Бера Павловна (р. 21.9.
1903), сов. режиссёр, сценарист. Засл.
деят. искв Казах. сср (1944). Нар.
арт. РСФСР (1973). Училась в Киев
ском инте театр. ИСКва. С 1925 cцeHa
рист, с 1930 режиссёр. Первые ф.
Право OTЦOB (1930), Человек без фут
ляра (1932). Б 1934 с [. Л. Рошалем
-пост. ф. Петер6урrская ночь по про
изв. Ф. М. Достоевскоrо  Неточка He
званова  и  Белые ночи, в 1940   Б по
иска х радости  по роману  Бруски 
Ф. и. Панфёрова. fероине литов. народа
Марите Мельникайте посв. ф. Марите
(1947). Бажное место в творчестве С.
занимает воплощение на экране муз.
произв.: ф.концерты Большой KOH

цepT (1951) и Весёлые звёзды (1954)
ф.оперы Борис [OДYHOB (1955) и Xo
ваНЩИIlа (1959) М. п. MycoprcKoro.
О жизни деревни рассказывает Ф. По
люшкополе (1957). Лучшие работы с.
связаны с революц. тематикой: Поколе
ние победитлей (1936), Mы  русский
Hapoд (по Вс. Вишневскому, 1966),
Cepдцe России» (1971). В 1983 пост. с
о. Бондаре ым ф. Букет фиалок.
. К о с м а т о в л., Верность призванию
ИК, 1974. '
СТЮАРТ (Stewart) (наст. фам. М е й T
л е н д, Maitland) Джеймс (р. 20.5.
1908), амер. актёр. Учился в Принстон
ском YHTe. С 1928 выступал в ньюйорк
ских Tpax. В кино с 1935 (ф. Человек
убийца). Амплуа с. сложилось в co
циальных комедиях Ф. Капры (C собой
не унесёшь, 1938, Мистер Смит едет
в Вашинrтон, 1939) и Дж. Кьюкора
(Филадельфийская история, 1940, пр.
OCKap), rде он иrрал мужественных и
скромных стопроцентных американ
цeB. Этот образ варьировался актёром
в десятках ролей: в вестернах (Дестри
снова в седле, 1939,  Осень чейеннов 
164, реж. Дж. Форд), детективах (Be
peBKa, 1948,  Человек, который слиш
ком MHoro знал, 1956, и fоловокруже
ние, 1958, пр. Мкф В СанСебастьяне 
все реж. А. Хичкока;  Анатомия убй
CTBa, 1959, реж. о. Преминджер, пр.
Мкф в Венеции), социальнополитич.
драмах (YparaH смерти, 1940 Зво
нить: Нортсайд, 777, 1948), био;рафич.
лентах (История fленна Миллера, 1954,
Дyx СентЛуиса, 1956), комедиях (Ko
локол, кциrа и свеча», 1958. Мистер
fоббс берёт отпуск, 1962, пр'. Мкф в
Зап. Берлине; Дороrая Брижит, 1965).
В 70x rr. снимался реже: Парад rлуп
ЦOB (1971), Стрелок (1976), Аэро
порт  77 (1977), Большой COH (1978).
Неоднократно входил в списки наиболее
популярных актёров США.
сув6Ров Николай fеорrиевич (7.12.
188921.7.1972), сов. художник. Нар.
худ. РСФСР (1969). Чл. КПСС с 1945.
В кино с 1927. Участвовал в пост. ф.:
Златые ropbl, fроза, Депутат Бал
тики» и Пётр I (оба с В. Каляrиным)
Великий rражданин. (е А. Векслеро
и С. Мейнкины.м), OHa защищает Po
дину, Великий переЛО!\1» (foc. пр.
СССР, 1946), Мусорrский (с Вексле
ром, пр. Мкф В Канне; [ос. пр. СССР.
1951),  Чужая родня, Солдаты, Под
нятя целна» (3я сер., с Векслером),
Bce остается людям», Республика
ШКИД (с Е. [УКОВЫМ), Живой труп»
(с М. я. rаухманомСвердловым).
др. ф.: 3нойный принц, Aдpec Лени
на», 4Каин и Артём» (с и. п. Махлисом),
Крестьяне», Три товарища (с Каляrиным)
Лес», Мхайло Ломоносов», Шторм»:
Ели позовет товарищ».
СУКСДОРФ (Sucksdorff) Арне (р. 3.2.
1917), швед. режиссёр, сценарист, опе
ратор. В 1938 окончил драм. курсы
в Берлине. С 1939 в кино. Крупнейший
документалист швед. кино. Снимал ф.
о природе (Летняя cara», 1941, Чайкаl
и PaCCBeT, 1944, Тени на cHery»
1945), о жизни лопарей (BeTep с Запа
да», 1942) и цыrан (Отъезд, 1948), о дo
стопримечателъностя х Стокrольма (  Лю
ди в rороде», 1947, пр. OCKap) и об
экзотике Индии (  Индийская деревня 
к/м, спец. пр. Мкф в Канне, 1952, 
BeTep и peKa, оба 1951). В 1954 снял
первый п/м док. ф. Большое приключе
ние» (пр. Мкф в Канне), посв. конфлик
ту природы И цивилизации в Швеции
затем ф. о дружбе мальчика и MaHrycT
Cara джунrлей) (1957) и о 6еспризор
Hыx детях в РиодеЖанейро Мой дом 
Копакабана (1965). Единств. иrровой
ф. Мальчик на дepeBe (1962). C.
автор сц. и оператор всех своих фильмов..
с 80x rr. живёт И работает в Брази-
лии, roЦe снимает видовые док. т/ф.
. Grynlng, Stockh., 1950; Det stora ave
tyret, Stockh., 1954; Mark och mamnniskor
Stockh., 1960. '
. h E d s t r б m М. , Sucksdorff, framlingen
1 emmakogen, Stockh., 1968.
СУМХУ (Су  ху у) Бадрахын (р. 1928),
MOHr. режиссер, художник, сценарист.
В 1948 окончил худож. учще в Улан
Баторе, в 1961  ВfИК. Работал в Tpe
и кино. С 1963 на к/ст Монrолкино
(ху дожник ф.  fубная rармошка»). За 
тем пост. ф.: Пятно на KOBpe (1963)
Заблудший среди родни (1966) H
rранице (1967),Тайна пещеры ('1969)
Слушайте, на той стороне!  (с Б. Ep
молаевым, мнр  СССР) и B лоrове
Bpara (1972), Шум мотора» (1973)
Жена (1975, в сов. прокате Подруr
жизни), Начало большоrо пути (1978)
.Через fоби и Хинrан (1982 МНР 
СССР, с В. С. Ордынским,' Нац. пр.
МНР). Автор сц. ф. Ha paCCBeTe (1961)
ДBoe (197.9). '
СУРНСКИИ Дмитрий Васильевич
(18.8.1902  14.4.1977), сов. оператор.
Засл. деят. искв РСФСР (1966). В 1930
окончил fTIV. Работал на к/ст  Межраб
помфильм», с 1941 на к/ст Союздет
фильм, в 194548 на к/ст Стереоки
HO. Снял ф.: ДOK. Всесоюзная коче
rapKa (1930, с п. В. Мосяrиным), Три
песни о Ленине  (1934, с М. п. Маrид
соном, Б. С. Монастырским), Каказ»,
Дзержинцы; худож. Молодые Ka
питаны» (1939, с Маrидсоном
В. и. Дульцевым). Оператор стереофиль:
мов Земля молодости (1941), Робин
зон Крузо (1947). Работал с реж.
А. А. Роу над Ф .сказками Марьяис
кусница  (1960),  Вечера на хуторе близ
Диканькн» (1961), Морозко (1965),
OroHb, вода и медные трубы (1968),
BapBapaKpaca, длинная Koca (1970).
Др. ф.: Налим (1954), Драrоценный
подарок» (1956, с К. r. Арутюновым), Раз
H0I!BeTHbIe камешки (1960), 4Необыкновен
НЫИ rороД (1963), сЮнrа CeBepHoro Флота
(174, с и. с. Клебацовым).
СУРИН Александр Владимирович (р.
10.12.1939), сов. режиссёр. С 1966,
по окончании вrиКа (мастерская
Е. Л. Дзиrана И Б. [. Иванова), на к/ст
Мосфильм». В 1967 пост. Т/Ф Баллада
о комиссаре (по рассказам Вс. В. Ива
нова), в 1968  к/м ф. Одни» (по
В. М. Шукшину, с л. Е. fоловнёй).
О борьбе сел. корреспондента за утверж
дение Co. власти в деревне 20x rr. pac
сказывал фильм С. ДBa дня тревоrи»
(по А. [. fдебову, 1974). Современности
поев. ф. Дороrа домой (по рассказу
э. я. Володарскоrо Бешепая., 1970),
Антрацит (1972), CTpax высоты»
(1976), Территория (по о. М. Куваеву
1979). В 1981 пост. ф. о войне Сашка
(по В. Кондратьеву), в 1984  ф. Воз
вращение с орбиты (спец. пр. Вкф).
сурк6в Евrений Данилович (р. 31.10.
1915), сов. литературовед, критик, TeaT
ровед. З.асл. деят. искв РСФСР (1970).
Чл. Kl!CC с 1950. В 1939 окончил [opь
ковскии педаrоrич. инт. Печатается
с 1931. В работах С. рассматриваются
проблемы кинематоrрафич. процесса,
теории и практики киноисква социали 
стич. реализма. Большое внимание С.
у деляет анализу совр. киноискусства.
В 196668 rл. ред. cцeHapHopeдaKЦ.
коллеrии fоскино СССР. В 196982 rл.
ред. ж. Искво кино». С 1964 препо
даёт во ВfИКе.
. На драматурrич. темы, М., 1962; Ампли
туда спора, М., 1968; Проблемы века 
проблемы художника, М., 1973; В кино
и Tpe, М., 1977.
CYTEB Владимир fриrорьевич (р.
5.7.190), сов. художник, сценарист,
режиссер. Засл. деят. искв РСФСР
(1965). Один из зачинателей сов. муль
СУХАРЕВСКАЯ
411
типликации. С 1923 худ.иллюстратор
книr для детей. С 1928, по окончании
[ТК, работал в мультмастерской к/фки
Межрабпомфильм. Как худ.мульти
пликатор участвовал в пост. первых
рисованных ф. (Китай в orHe, 1905
1925 и др.). С реж. л. К. Атамановым
пост... ф. Улица поперёк» (1931). Pe
жиссер и сценарист ф. Сказка про бе
лоrо бычка (1933, с Атамановым),
Клякса в Арктике (1935, с ATaMaHO
вым, Д. Н. Бабиченко А. Беляковым),
Колобок (1937). С 1936 режиссёр к/ст
Союзмультфильм. Пост. ф. Шумное
плавание (1937), MyxaЦOKOTyxa»
(по К. И. Чуковскому, 1941), сценарист
и художник ф. Отважный моряк
(1937) и Стрела улетает в сказку
(1955). В фильмах С. условный поэтич.
мир сказки переплетён с реальной дейст
вительностью, фантазия  с тонкой на 
блюдательностью. По ero сц. пост. м/ф:
<t Коrда зажиrаются ёлки» (1950, пр. Мкф
В КарловиВари), Волшебный Mara
зин (1953), Снеrовикпочтовик (1955)
Кораблик» (1956), Петя и Красная Ша:
почка (1958, пр. Мкф в Аннеси) KTO
сказал "мяу"?» (1962, пр. там же '1963)
Котрыболов» (1964), XBOCTЫ' (1966):
Раз, два  дружно!» (1967), Mы ищем
Кляксу (1969), Мешок яблок (1974)
Дeд Мороз и Серый волк» (1978) и др:
. Сценарии, в сб.: Фильмысказки в 15
7, М., 195063. ,. ,
CYTI!EB Вячеслав fриrорьевич (р. 21 6
1904), сов. режиссёр. В 1927, (')конч
[ТК, н:чал ра60тать как актёр. С 1932
режиссер науч. кино. Пост. ф.: B тылу
Bpara (195), Лыжный спорт» (1936),
 Уничтожаи танки Bpara (1941
с В. А. Шнейдеровым),  Невидимый бо
eц (1942), Завод на фронте» (1943)
Путь артиста» (1955), Власть над Be
ществом (1959), Станки с проrрам
мнымvуправлеием» (1972) и др. C. Be
дущии режиссер спорт. кино. Создал ф.:
Техника лыжникаrонщика» (1963)
Академическая rребля (сц. С.), Ис
кусство фиrуристов и Десятиборцы»
(1964), Борьба самбо (1966, пр. Вкф
1968) и др. '
СУХАРВСКАЯ Лидия Петровна
(р. 30.8.1909), сов. актриса. Засл. арт.
Тадж. ССР (1943). Нар. арт. РСФСР
(1967). В 1931 окончила 1ю худож.
студию в Ленинrраде. В 193444 в Ле
нинrр. Tpe комедии, с 1946 в Москве 
в TeaTpeCTY дии киноактёра, с 1963
в Tpe на Малой Бронной, в 194752 и
с 1974 в Tpe им. Маяковскоrо. В кино
с 1940 (Белендряса  Василиса Пре
красная»). Для исква С. характерыы
тонкость, интеЛjIиrентность, юмор. Ис
полнение ролеи отрицат. персонажей
отмечено ос с трой харакерностью, порой
rpOTeCKOM. реди ролеи: Лотта (  Чело
век NQ 217, 1945), Кристина (Сыновья»
1946), Великая княrиня (Мусорrский'
1950, [ос. пр. СССР, 1951), Раиса (З
власть Советов I ) и Александра Петров
на (Бессмертный rарнизон)  обе
1956, Раиса Петерсон (Поединок 1957)
Валентина fеорrиевна (дожди' 1960)'
Юлиана fрей (Cy Д сумасшедших, 1962):
Берта Кузьминична (ДBaдцaTЬ лет спу
стя, 1966), rрафиня Лидия Ивановна
(AHHa ISаренина, 1968). Автор пьесы
Несущии в себе», поставленной 'в TeaT
peCTY дии киноактёра и переработанной
затем в сц. Жизнь сначала» (1961, т/ф,
в прокате  1963). В спектакле и ф. ис
полнила роль Антоины Ивановны, жен
щины, сохранившеи, несмотря на TPYД
ную жизнь, человечность и веру в добро.
В }981 снялась в т/ф Шофёр на один
реис .

412 СУХОБОКОВ
ДР_ ф.: TaHKep "Дербент" , Звезда »,
Мальчики, MOCT пере'"'ти нельзя»-, Ka
ин XVIII, Райские яблочки».
. Жизнь. Сценарий, ИК»-, 1960, NQ 12
(с Н. Коварским).
. Актеры сов. кино, в. 3, М., 1967; В л а Д и
м и р о в а З. В., л. Сухаревская, М., 1977.
СУХОБ6Ков Владимир Леонидович
(23.6.191012.6.1973), сов. режиссёр.
Засл. арт. Туркм. ССР (1966). Чл. КПСС
с 1954. Работал на к/ст Союздетфильм.
Пост. ф. Красный rалстук (по
с. В. Михалкову, 1948, с М. Сауц).
Перенёс на экран спектакли Малоrо
Tpa  Ha всякоrо мудреца довольно
простот I (1952, с А. Дорменко), Волки
и OBЦЫ (1953). В 1955 снял к/м CTepeo
скопич. ф. Самоуверенный Карандаш,
в 1957  приключенч. ф. Ночной пат
руль. Пост. также ф.  Косолапый друr
(1959), Bcё для Bac (1965, с М. Бара
бановой).
СУХОВА Мария Ивановна (19054.5.
1944), сов. оператор. В кино с 1930.
С 1934 на ЦСДФ. В 194144 фронто
вой оператор. Поrибла на фронте. Ma
териалы, снятые С., вошли в ф. Hapoд
ные мстители (1943, [ос. пр. СССР,
1946, посмертно), Иран (1943), OCBO
бождение Советской Белоруссии (1945).
. М и к о m а В. Смелая и мужественная.
М. Сухова, СЭ», 1962, NQ 4.
 v
сущинскии Владимир Александро
вич (1.10.191222.2.1945), сов. опера
тор. В 1941 окончил ВrИК. в 1941
1945 фронтовой оператор. Снятые С.
кадры вошли в ф.: ДeHЬ войны  (1942),
За Родину (1943), Битва за CeBa
стополь (1944), B Верхней Силезии
(1945) и др. С. был художникомпубли
цистом, мастерски показывал боевые
сражения, в KpЫX участвовал сам. Поrиб
при штурме Вроцлава. В 1946 за съёмки
на фронтах Великой Отечеств. войны С.
посмертно отмечен roc. пр. СССР. Па
мят и С. посвящён ф.  Фронтовой кино
оператор (1946).
. С а а к о в л. Рядом с солдатом, ИК,
1958, NQ 2. v
СЦЕНДРИ И (от итал. scenario), произв.
кинодраматурrии, предназначенное для
дальнейшеrо воплощения на экране. С.
являет собо u словесный прообраз ф.
предвосхище1\'Ие ero образов.
Тема, проблематика, сюжет, система xa
рактеров, идейнохудож. концепция ф.
всё это так или иначе заложено в С. Бу
дучи необходимо u стадией реализации
замысла ф., С. в ходе истории кино
сформировался как произв. литры со
специфич. признаками, обусловленными
установкой на звукозрительную форму
экр. воплощения. Объём повествования,
представленный в С., оrраничивается
в соответствии с нормой времени, отпу
щенноrо на демонстрацию фильма.
С этим связаны необходимость искать
предельно ёмкие и лаконичные сюжетные
конструкции, требование сжатости дpa
матурrич. характеристик. Средний объём
С. совр. п/м худож. ф. (810 частей) 
ок. трёх авторских листов (6080 стр.
машинописноrо текста).
РазвиваRСЬ как ху дож. форма, С. за
имствовал выразит. средства и у литры,
И У экрана. Каждое завоевание
киноисква  монтаж, звучащая речь,
цвет, новые способы наблюдения и ана 
лиза  расширяло и обоrащало образные
возможности с. Примитивные сюжеты
самых ранних ф. не требовали изложе
ния на бумаrе  их можно было держать
в уме. С усложнением содержания и YBe
личением длительности ф. возникли
краткие описания событий, подлежавших
съёмке. Характер этих первых cцeH.ap
ных опусов полностью исчерпывало попу
лярное в своё время определение  Ha
манжетах писанные сценариусы. Пер
вый рус. иrровой ф. Понизовая воль
ница (CTeHЬKa Разин и княжна, 1908)
был снят по TaKoro рода С. В основу ero
сюжета положена известная песня о CTe
пане Разине. Со временем запись CTaHO
вилась более подробной, подчас пре
тендующей на литературность. О при
роде сценарноrо творчества, о том, что
её обусловливает,  литра или кино,
слово или изображение  велись посто
янные споры. В 20e rr. принадлеж
ность С. к литре отрицалась мн. вид
ными теоретиками и режиссёрами
(Б. Балаж, л. В. Кулешов и др.). Ли
тературность С. провозrлашали кино
драматурrи и теоретики сов. кино, напр.
В. К. Туркин, а также Н. А. Зархи, крый
считал, что сценарист  писатель, вла
деющий исквом кино так же, как дpa
MaTypr владеет исквом театра.
Наиболее распространённой формой
С. в nе.мо.м КИ1l0 была схемаплан, УДе
протокольно, от кадра к кадру, перечис
лялись объекты съёмки с указанием, OT
куда и как снимать. Такой С. получил
наименоание техническоrо, HOMep
Horo, или железноrо. Он был Bceцe
лс ориентирован на за коны экр. изо
бразительности и правила ки осъёмки,
но образная трактовка описываемых co
бытий в нём практически отсутствовала.
Хотя в такой форме были зафиксирова
ны С. ряда выдающи хся произв. HeMoro
кино (напр., Броненосца "Потёмкина"),
технич. С.  вскоре перестал у довле
творять творч. требованиям режиссуры.
В. И. Пудовкин решительно выступил
против С., содержание KpЫX счерпы
валось в фабуле, а старание авторов
мыслить зрительными образами мешало
использовать более ДОСlfупные им лит.
средства. Стремлением преодолеть про
токольность технич. С.  было продик
товано появление С. эмоциональноrо.
Теоретиком ero принято считать
С. М. Эйзенштейна. В ст. O форме cцe
нария (1929) он определил С. как CTe
HorpaMMY эмоциональноrо порыва, спо
собную заразить режиссёра определён
ным отношением к материалу. Наиболее
полное выражение принципы эмоцио
нальноrо с.  нашли в творчестве
А. r. Ржешевскоrо  сц. Оче ь хорошо
живётся (ф. Простой случай), ДBa
дцать шесть комиссаров и дp., крый
обильно использовал чисто лит. cpeДCT
ва субъективнолирич. выражения (напр. ,
красочные эпитеты), причём характери 
стики предмета зачастую подменялись
словесными знаками aBTopcKoro OTHO
шения к этому предмету  cBoero рода
эмоц. впечатлениями от ещё не сущест':
вующеrо фильма. Работы Ржешевскоrо
отличались также необычностью компо
зиц. и ритмич. построения. Подобная
форма с. в дальнейшем не закрепилась
в практике кинодраматурrии.
К соединению лит. и экр. образности
в своих с. стремился Н. А. Зархи. Он
искал слово, Kpoe прямо служило бы
изображению. Ещё в с. по роману
М. fopbKoro MaTЬ (1926) он последо
вательно опирался на присущие немому
кино возможности зримоrо образа, в то
же время создавая сюжетную KOHCTPYK
цию, содержащую как ЭПИЧ., так и драм.
начала. Разл. сочетания принципов дpa
мы и прозы можно наблюдать в ряде
лучших с. этоrо периода:  Конец CaHKT
Петербурrа Зархи (1927), Привидение,
которое не возвращается Туркина (1930),
Обломок империи К. Н. Виноrрадской
и Ф. М. Эрмлера (1929). Эти с. литера
турны по внутр. структуре и в то же
время кинематоrрафичны: описания
в них зримы, всё, сказанное словом, MO
жет быть запечатлено на плёнке.
С приходом в кино звука этоrо оказа
лось недостаточно. Помимо словеСНОFО
прообраза бу дущеrо кадра, надписи,
комментирующей действие или передаю
щей содержание неслышной, хотя и види
мой на экране речи, слово теперь прямо
звучало в диалоrе или монолоrе. Звуча
щая речь в 30e rr. стала одним из rлав
ных выразит. средств экрана, так что
порой слово преобладало над изображе
нием. Изменилась и структура с. Эти
изменения были вызваны как общими
процессами развития киностилистики
(тяrотением к большей конкретности
изображения жизни), так инепосредств.
влиянием законов звуковОlО кино. Для
Toro чтобы rерой успел высказаться,
а зритель ero услышать, приходилось
укрупнять эпизод. Монтаж становился
менее дробным, менялся и характер ми
зансцены. Укрупнение эпизодов, YMeHЬ
шение их количества, так же как и оби
лие диалоrов, приближали с. к пьесе.
Драматическим, т. е. в максимальной
мере лоrически обусловленным, CTaHO
вился принцип сюжетной орrанизации.
Это относится к лучшим с. мировоrо ки
но 30x rr., в т. ч. И написанным по про
заич. про зв.: Чапаев по роману
д. А. Фурманова (1934, реж. бр. Ba
сильевы), fроздья rHeBa по роману
Дж. Стейнбека (1940, реж. Дж. Форд)
и др. Для с. этоrо периода характерно
наличие единоrо конфликта, развиваю
щеrося в столкновении прямо и открыто
противоборствующих сил, с последова
тельно и чётко обозначенными завяз
кой, кульминацией и развязкой. Xa
рактеры repoeB раскрываются в ситуа 
циях поворотных, решающих. Судьбы
завершаются в пределах сюжета, как
правило, стянутоrо в один драм. узел.
Эти принципы ыразились в с. мноrих
сов. ф., созданных в разной стилистике
и на разл. материале: историкореволю
ционном (Депутат Балтики, 1937, сп.
л. Н. Рахманов, А. [. Зархи, и. Е. Хей
фиц), историческом (Александр HeB
ский, 1938, сц. п. А. Павленко, Эйзен
штейн), современном (Учитель, 1939,
СЦ. с. А. fерасимов). В то же время с.
HeKpыx значит. ф. приближаются к фор
ме мноrоплановоrо pOMaHHoro повество
вания, не вмещающеrося в рамки OДHoce
рийной картины (трилоrия о Максиме,
193539, сц. r. М. Козинцев, Л. З. Tpay
берr при участии л. И. Славина; Вели
кий rражданин, 1938  39, сц.
М. ю. Блейман, М. В. Большинцов,
Ф. М. Эрмлер). Сюжетную структуру,
близкую к повести, разрабатывает в кон.
30x rr. Е. и. fабрилович (Последняя
ночь, Машенька, Мечта).
В 30x rr. утверждается взrляд на с.
как на полноправный вид лит. творчест
ва. Это признано не только теоретиками,
но и читательской аудиторией. с. CTa
новятся предметом систематич. публи
кации наравне с др. произв. литры.
Новые возможности развития с. обu
значились в послевоен. rоды в связ
с исканиями итал. неореализма. ДpaMa
турrия неореалистич. кино, формиро
вавшаяся под сильнейшим влиянием
идей ч. Дзаваттини (автор с. наиболее
значит. ф., поставленных В. Де Сика),
даёт ряд примеров коллективной работы
над С., имеющей характер не столько чи
сто профессиональноrо разделения
функций (что было ещё ранее широко
принято в практике кино США), сколько
cOBMecTHoro творчества, подчинённоrо за
дачам исследования реальной действи
тельности (как, напр., в ф. Рим, 11 ча
COB, 1952, реж. Дж. Де Сантис, сц. Де
Сантис, Дзаваттини, Р. COHero, Б. Фран
кина, Дж. Пуччини, Э. Петри). ДpaMa
турrия ф. была призвана включить
в себя течение непосредственно наблю

даемой жизни простых людей, множест
венность её проявлений, достоверность
и боr тство подробностей, ф. должен
был BbIr лядеть, как документ. Стремясь
к этому, сценаристы итал. кино реши
тельно отказывались от мн. канонов cцe
нарвой конструкции, и прежде Bcero от
принципов крепкой, лоrически BЫCT
роенной драм . фабулы, находя новые
формы композиц. орrанизации изобра
жения жизни.
Во 2й пол. 50x rr. в сов. кино вновь
возникли споры о природе С. и ero роли
в процессе создания фильма. Сложив
шиеся ещё в зо х rr. представления о С.
как полноправном лит. произв., являю
щемся идейнохудож. основой ф., OKa
зались абсолютизированными в Teope
тич. взrлядах поелевоен. времени. He
обходимо было заново определить роль
С. как стадии в процессе кинотворчества,
чтобы освободить ero от диктата словес
ной образности, а заодно и от сюжетно
драматурrич. шаблонов, сформировав
шихся в кон. 40x  нач. 50x rr. Лит.
начала С. были вновь осмыслены с точки
зрения их кинематоrрафических функ
ций. Это было связано с .насущными
задачами развития киноисква, требо
вавшими расширения и обоrащения экр.
образности.
Иное направление имели споры о С.,
происходившие в зап. кино с кон.
50x rr.: против С. возражали в принци
пе  как против фактора искусствен
Horo, заданноrо, сковывающеrо свободу
реж. замысла и мешающеrо непосредств.
обращению кинокамеры к действитель
ности. Всё это было связано с концеп
цией aBTopcKoro кино, ИЗ крой дe
лался .ЫBOД о единоличном авторстве
режиссера, и с некрыми творч. поисками
Toro времени (напр., с опытами прямоzо
кино, стремившеrося фиксировать яв
ления текущей жизни без предварит.
драматурrич. замысла сюжетной opra
низации фильма).
В сов. кинодраматурrии отказа от
сюжета как TaKoBoro не было  были по
иски новых сюжетных конструкций и ви
доизменение существующих, исходившие
из зада ч и требований экр. изображе
ния жизни. Разработка собственно ки
нематоrрафич. образности С. не исклю
чала связей и взаимодействий cцeHap
Horo творчества с литрой. П роза 50
60x rr. оказала значит. влияние на фор
му С., особенно на ero описательную
часть, края во мн. случаях стала осн.
частью сценарноrо текста, дающей необ
ходимые прообразы экр. повествования.
 70e rr. С., по форме 'приближаю
щиися к повести, плодотворно исполь
зует образные принципы и приёмы не
только прозы и драмы, но и поэзии.
Развитие принципов  aBTopcKoro кино 
не отменяет необходимости в С. как
лит. основе ф., но, напротив, подтверж
дает эту необходимость (что доказы
вается, напр., творч. опытом В. М. Шук
шина, объединявшеrо в одном лице дpa
IaTypra и режиссёра своих фильмов).
См. также ст. Кинодраматурzия, ЭК
ранизация.
. Драматурrия кино, М., 1934; Книrа cцe
нариев, М., 1938; Киносценарии, премиро
ванные на Всесоюзном конкурсе на лучший
киносценарий худож. фильма в 03 aMeHOBa
ние 40летия Великой Октябрьской социа
листич. революции, М., 1957; Избр. сценарии
сов. кино, 2 изд., т. 15, М., 1951; r а б
р и л о в и ч Е. И., Книrа сценариев, М.
1959; Сценарии итал. кино, пер. ситал.,
т. 12, М., 195867; Сценарии амер. кино,
пер. с анrл., М., 1960; Сценарии франц.
кино, пер. с франц., М., 1961; Заруб. кино
сценаии, В. 16, М., 196676; О л ь ш aH
с к и и и. [. и Р у д н е в а Н. И., Ки
носценарии, М., 1964; Киносценарии, Альма
нах, в. 1, М. 197382; Д у н с к ий ю.,
Фри Д В. Избр. сценарии, М. 1975;
m п а л. и к о в r., Избранное, М., 1979:
r р е б н е в А. Б., Шесть повестей для эк.
рана, М., }979. л. и. Белова.
СЦЕНАРIi1СТ (к и н о Д р а м а т у р r),
автор сценариев худож., док., науч.
популяр. и мульт. фильмов (СМ. Кино
драатурzия, Сценарий).
СЪЕМ КА С ДВИЖНИЯ (т р е в е л
л  н r), см. Панорамирование.
СI)IТИ НА Татьяна fриrорьевна (23.8.
19151,2.2.1966), сов. сценарист, писа
тель. Чл. КПСС с 1948. Училась в Лит.
инте им. fopbKoro в Москве. Печатать
ся u начала во время Великой Отечеств.
воины (под псевд. Т. Окс). В кино дебю
тировала ф. CЫH (1956), рассказы
вающем о становлении характера молодо
[о рабочеrо. Этой же теме посв. сц. ки
нокомеди НеподдаI<?щиеся (1959), OT
меченныи непринужденностью развития
сюжета, остротой комедийных ситуа
ций, добрым юмором. В жанре бытовой
комедии написан сц. ф. Первое сви
дав:ие (по собств. пьесе, 1960).
др. сц.: 4Твоё счастье (1960), 4Всё для
Bac (196g, о работниках службы быта).
. Первыи cHer, ИК, 1955, М 5; Следуя
ленинским принципам, там же, 1958, Ng 7;
Сын, в сб.: Первый сценарий, М., 1956.
. Т у р о в с к а я М. , О чём рассказала
комедия, ИК, 1959, М 11; r а р к у ш
к о М., Кинодраматурr Т. [. Сытина,
MOCK. КИf!.онеделя, 1963, 3 марта.
СЭЛКУДЯНУ (SэJсudеаnu) Петре (р.
8.9.1930), РУМ. писатель, сценарист.
В 1956 окончил ЛИТ. инт им. fopbKoro
в Москве. В кино с 1962. Написал сц.
ф. Восстание (по л. Ребряну, 1966),
 Буран (1973), поев. жизни крестьян
трансильванскоrо села в прошлом и на 
стоящем. Среди др. сц.: Твоя вина
(1963, с Ф. Мунтяну), Чистыми pYKa
ми (1972, с Т. Поповичем), Последний
патрон (с ним же), Конспирация и
Далеко от Типперерп  все 1973,
OceHЬ птенцов (1975), Выстрелы при
ясной луне (1977), Слеза девушки
(1980), Ha перекрёстке больших бурь
и ropbI в orHe (1981), Yдap хищной
птицы (1983). Один из авторов сц. ф.
Солдаты свободы (1977, СССР с др.
странами).
СЮДОВ (Sydow) Макс фон (наст. имя
Карл Адольф) (р. 10.4.1929), швед.
актёр. В 194851 учился в школе при
Драм. Tpe в Стокrольме, иrрал в этом
Tpe. Впервые снялся в ф. реж. А. Шё
берrа Просто MaTЬ (1949). В 1957 ис
полнил rл. роль в ф. И. Берrмана Ceдь
мая печать и стал одним из постоянных
актёров этоrо режиссёра. fерои C. люди
СО сл?жными характерами, ведущие Ha
пряженную духвную жизнь, обладаю
щие незауряднои нравств. силой, HeOT
ступно пытающиеся понять смысл жиз
ни: иллюзионист Фоrлер (Лицо 1958)
крестьянин Тёре (Источник,' 1960):
врач Мартин (KaK в зеркале, 1961),
рыбак Юнас (Причастие, 1963). Обра
зы рабочих, тружеников С. создал в HO
велле реж. я. Труэлля Привал на боло
Te (в ф. 4 Х 4, 1965), ф.Вот твоя
жизнь (1966) и эпич. дилоrии Эмиrран
TЫ (1971) и Поселенцы (1972).
В фильмах Берrмана Час волка и
CTЫД (1968), CTpaCTЬ (1969), При
косновение (1971) иrрал людей, часто
входящих в конфликт с окружающей
мещанской средой. Неоднократно сни
мался в др. странах. Среди др. значит.
работ: MeMopaHДYM Квиллера (1967,
Великобритания),  Изrоняющий дья
вола (1973, США), Сиятельные трупы
и Пустыня Тартари (1976, Италия). В
1982 снялся в ф.  Воздушное путешест
вие инженера Hдpe (Полёт "Орла").
др. ф.: «Фрекен Юлия, Земляничная
поляна, «У l!,CTOKOB жизни, rавайи
(США), Степнои BOДK (Швейцария), Три
дня KOHдopa, Еретик, изrоняющий дьяво
ла II, 4Величайшая из историй, коrдалибо
СЯ янь
413
рассказанных, y par
(все в США).
. AKTPЫ заруб. кино, в. 7, М., 1972;
С о w 1 еР., Fi1m in Sweden. Stars and
Players, L., 1977. .
СЮРРЕАЛ ЙЗМ (фраяц. surrealisme,
букв. сверхреализм), аванrардистское
направление. в худож. культуре 20 в.
Первоначально возникло во Франции,
теоретически и орrанизационно сложи 
лось к сер. 20x rr. (Манифест сюрреа
лзма А. Бретона, 1924). Термин BBe
ден франц. поэтом [. Аполлинером. Teo
ретич. принципы С. осн. на утвержде-
нии, что задачей исква является позна
ние скрытых областей де u ствительности
Kpыe якобы недоступны для разума:
Истоки худож. творчества, соrласно эсте
тике C., исключитель о в сфере бес
сознательноrо и подсознательноrо. С. опи
рается на идеи фрейдизма, считая, что
только во сне или в безумии освобождё
ное подсознание приносит л юдям пост
жение подлинной истины. Это  направ
ление крайнеrо иррационализма и
субъективизма, отрицающее идею, сюжет,
характер и рассматривающее творчество
как стихийный импульс подсознания .
Эстетика С. в кино осн. на алоrичных
сочетаниях элементов реальности из
Kpыx создаётся сверхреальнсть.
Сюрреалистские ф. картины видений
снов., туманной символики. Возникнове
ние С. в кино связано с деятельностью
фрс: нц . .. ABaHтpдa. В ф. Андалуз
скии пес (1928, реж. л. Буньюэль
с С. Дали), Раковина и священник;
(1928, сц. А. Арто, реж. ж. Дюлак)
в странных, алоrичных образах, COCTaB
ленных из элементов реальности, вопло
щень темы подаленных эротич. YCTpeM
лении, страдании, смерти. В HeKpыx
сюрреалистских ф. выражены, с одной
стороны, эпатирующий протест против
коммерч. кинематоrрафа, с друrой 
элементы социальной критики. Ф. реж.
Буньюля Золотой BeK (1930), направ
ленныи против като.l!.ИЧ. церкви и бурж.
roeBa, был запрещен франц. цензурой.
-с кон. 40x rr. сюрреалистские ф.
ставят rл. обр. режиссёры США, примы
кающие к подпольному, или эксперим.
кино (см. СоединёН1l'blХ Штатов AMe
рики кине.матоzрафия). Наибольшую
известность получили сюрреалистские
ф. реж. М. Дерен, К. Харринrтона
К. Энrера, С. Брекхейджа. HeKpыe ф:
содержат неосознанный социальный про
тест, неприятие бурж. образа жизни
страх перед уrрозой войны, недоволь
ство подавлением личности в капитал
стич. обществе. Большинство сюрре
листских ф. проникнуто настроениями
тоски, одиночества, смерти, мноrие из
них передают патолоrич. с стояния че 4
ловеческой психики.
. А б р а м о в Н., Сюрреализм и абстрак
ционизм в амер. кино, в сб.. Вопр. кино
!fcKBa, . 5, М., 1961; Renan 5., An
ltroductlon to the American underground
f11rч,.N.У., 1967;, :rasseron R. Encyc
lpedle du sureallsm, Р., 1977; W i 1 
11 а m. s L., FlgUres o.f desire. А theory and
analysls of surreallst fIlm, Urbana, 1981.
А М. с. ШатеР1-luкова.
сянr НСКАЯ КИНЕМАтоrРАфия
см. rонконzская кинематоzрафия. '
СЯ ЯНЬ (наст. имя и фам Ш э н ь
Н а й с и) (р. 30.10.1900), KT. cцeHa
рист, драматурr. Чл. КПК с 1927. BЫCTY
пал как критик и теоретик. Занимался
переводами с pyccKoro языка сценариев,
теоретич. работ по кино. Был одним
из руководителей Кит. кинематоrрафич.
обва (осн. 1933), Всекит. ассоциации
кинематоrрафистов по отпору Bpary (осн.
,1938). Автор сц. ф.: Яростный поток
24 часа Шанхая и Весенние шелкопря
4Конан, варвар»

414 Т АБА'КОВ
ды  все 1933, Моление о счастье
(1956), Лавка Линя (1959, в сов. про
кате Лавка rосподина Линя), Семья
революционеров (1960) и др. После
1949 руководил учреждениями культуры
Шанхая, с 1955 зам. министра культуры
КНР. Во время культурной революции
был репрессирован. В 1979 избран пред.
Союза китайских кинематоrрафистов
и назначен советником Минва культуры
КНР.
. Се ДЯНЬИН цзюйбэньды цзиrэ вэньти
(О некоторых проблемах создания сценария),
2 изд., Пекин, 1978; Дяньин луньвэнь цзи
(Избранные статьи по кинематоrрафии),
2 изд., Пекин, 1979; в рус. пер. Моление о
счастье, в кн. Сценарии кит. кино, М., 1959.
ТАБАк6в Олеr Павлович (р. 17.8.1935),
сов. актёр. Нар. арт. РСФСР (1977).
Чл. КПСС с 1965. С 1957, по окончании
Школыстудии МХЛТа, в Tpe COBpe
менник, с 1983 во МХАТе. В кино с 1957
(Саша Комлев  ф. Саша вступает
в жизнь). Для первых работ Т. xapaK
терно открытое эмоциональнонравств.
слияние rероя с личным rражд. пафосом
актёра. Ero ранние rерои  молодые
правдолюбцы, не терпящие мещанства,
лицемерия, компромиссов: Виктор Бу
лыrин (Люди на MOCTY) и Саша EropoB
(Испытательный cpOK)  оба 1960, Ce
рёжа (Чистое небо ) и Олеr Савин
(Шумный дeHЬ)  оба 1961. Тема CTa
новления личности молодоrо человека,
деятельно участвующеrо в жизни, нашла
выражение в ф. Молодозелено (1963,
Коля Бабушкин), rори, rори, моя звез
дa (1970, Владимир Искремас). T.
актёр яркоrо артистизма и широкоrо
творч. диапазона. Снимался в экраниза
циях рус. лит. классики: Шубин (HaKa
HYHe, 1959), Николай Ростов (Война
и мир, 196667), Белкин (Выстрел,
1967), Боузиков (Лев rурыч Синичкин,
1974, т/ф), Клоун (Каштанка, 1975,
т/ ф), Щербук (Неоконченная пьеса для
механическоrо пианино, 1977). В лучших
работах Т. добивается рождения индиви
дуальноrо характера: импульсивноrо,
пластичноrо, внутр. правда Kporo воз'
НИI<ает на основе использования разл.
ху дож. средств, от лёr ой комедийности
до rpoTecKa. Одна из ero крупнейших pa
бот  Обломов в ф.  Несколько дней
из жизни И. И. Обломова (1980)  OT
мечена психолоrич. точностью и драм. си
лой. Среди ролей Т. также: Крутиков
(Живые и MёpTBыe, 1964), Усиевич
(Cepдцe России, 1971), Отец KOMapOB
cKoro (Розыrрыш, 1977), Крамов (OT
крытая книrа, 1979, т/ф). В 1983 снял
ся в ф. Полёты во сне и наяву (Ни
колай Павлович); в небольшой роди Т.
проявил себя как мастер драм. подтек
ста; сталкивая в своём repoe романтич.
и трезвое начала, он достиrает подлин
ной rлубины характера. [ос. пр. СССР
(1967) за театр. работы.
Др. ф.: Дело "пёстры , CTPO тся
MOCT, 4Корольолень, Случа u С ПОЛЫНИ
HЫM, Достояние республики, Бирюк,
Moc а слезам не верит; т/ф  ДBeHaд
цать стульев, CeMHaДцaTЬ мrновений Bec
HЫ, Вол Ы Чёрноrо моря, KpacaBeц
мужчина».
. Актеры СОВ. кино, в. 3, М., 1967; 3 a
х а р о в Е., О. Табаков, [М., 1966].
,.
ТАБУКАШВИЛИ Реваз Шалвович (р.
2.10.1927), сов. сценарист. Засл. деят.
искв rруз. ССР (1967). Чл. КПСС с 1958.
По сц. Т. снятыф.: худож. Прошедшее
лето (1959), OT двора ко ДBOpy (1960),
Распятый OCTpOB (1969), Тёплое oceH
нее солнце (1975); ДOK. Репортаж из
Нидерландов и rрузины в Нидер
ландах (1977). Пост. по собств. сц.
док. ф. Далёкое  6лизкое (1978),
Альпийская звезда (1980)  за оба ф.
[ос. пр. rруз. ССР (1981), и др.
TABEPHbI! (Tavernier) Бертран (р. 25.4.
1941), франц. режиссёр. Начинал ac
сист. режиссёра и соавтором сц. мноrих
фильмов. В 60x rr. был КИНОR}}ИТИКОМ
ж. Cinema, Positif, Cahiers du ci
neтa. Автор кн. ЗО лет американскоrо
кино (с Ж. П. Курсодоном). Первые
реж, работы  к/м новеллы Поцелуй
Иу ды в ф. Поцелуи (1965) и Иrра
случая в ф. Удача и любовь (1964).
Первый п/м ф. Часовщик из CeH
Поля (по Ж. Сименону, 1973, пр. л. Дел
люка). В ф. Пусть начнётся праздник
(1975) режиссёр воссоздал атмосферу
Франции 1й четв. 18 в. Для ф. xapaKTep
ны усложнённость сюжетной структуры,
историч. достоверность. Эти же черты xa
рактеризуют ф. Судья и убийца (1976),
сюжет Kporo основан на подлинных
событиях су дебно u хроники кон. 19 в.
В ф. Испорченные дети  (1977) и He
деля отпуска (1980) режиссёр обратился
к анализу социальных отношений на
совр. материале. Влияние амер. кино
заметно в сделанном в духе науч. фан
тастики ф. Прямой репортаж о смерти
(1979, в сов. прокате Преступный pe
портаж). В 1981 снял ф. Чистка, по
вествующий о начальнике полиnии в KO
лониальной Африке нач. ЗОх rr., в 1984
ф. BOCKpeceHьe за rородом (пр. Мкф
В Канне). Соавтор сц. своих фильмов.
ТАвиАни (Taviani), итал. режиссёры,
братья: П а о л о (р. 8.11.1931) и В и T
Т О Р И О (р. 20.9.1929). Творч. деятель
ность начали как орrанизаторы киноклу
бов в Пизе и Риме. В 195459 сняли
неск. к/м док. ф., в т. ч. ф., поев. итал.
Сопротивлению, CaH Миниато: июль
44ro (1954, сц. Т. и Ч. Дзааттини). Co
авторы сц. с В. Орсини и и. Ивенсом и
ассист. Ивенса по док. ф. Италия не бед
ная CTpaHa (1960). В 1962 с реж. В. Op
сини сняли ф. Человек, KOToporo надо
уничтожить (пр. Мкф В Венеции) о MO
лодом сицилийском крестьянине, обре
тающем политич. самосознание в БОQьБе
с мафией и политич. коррупцией. Бла
rодаря своей актуальной проблематике
этот ф. стал одним из первых произв.,
Kpыe заложили основы направления
итал. политич. кино. Следующий <Ь.
братьев Т. Брачное беззаконие (1964),
состоявший из 5 эпизодов, снятых в rpo
тесковокомич. ключе, был посв. пробле
ме развода в Италии. В ф. Ниспровер
rатели (1967) нашла противоречивое
отражение тема духовных исканий итал.
интеллиrенции 60x rr. В 1969 Т. сдела
ли картину Под знаком Скорпиона,
в крой, используя сложную образную
структуру и прямые политич. реалии,
создали мрачную антиутопию. Дальней
шее творчество братьев Т. во MHoroM
отразило зарождение, развитие и спад
леворадикальноrо движения в И талии.
Фильмы Y святоrо Михаила был пе
TYX (1971), Аллонзанфан (1974), По
ляна (1979) стали своеобразной кино
летописью движения контестации с ero
утопизмом, тотальным критицизмом и
настроениями анархистскоrо бунтарства.
В 1977 Т. сняли ф. Отецхозяин (по
роману [. Ледды Отецхозяин, воспи
тание пасту xa, r л. пр. и пр. Ф ИПРЕССИ
на Мкф в Канне). В снятом в 1982 анти
фаш. ф. Ночь святоrо Лоренцо (спец.
пр. Мкф В Канне) режиссёры вновь
обратились к теме итал. Сопротивления.
В 1984 пост. ф. Xaoc (по л. Пиран
делло). л. r. МеЛЬ8UЛЬ.
TABP6r Марианна Елизаровна (р. 16.1.
1921), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
РСФСР (1983). С 1950, по окончании
вrИКа, в науч.популяр. кино. Среди
ф.: Mы из школы rнесиных (1957),
c. Маршак (1960), Заrадка пятоrо
постулата (1962), Композитор Арам
Хачатурян (1964), Сквозь время
(1967), Чукоккала (1969), Михаил
Светлов (1970), Один TaMM и Ритм
стиха (1972), Лариса Рейснер (1977),
Служить добру (1978), Кукрыниксы
(1979), Художник сказочных чудес
(1980), Портрет) (1982).
TArEP Павел rриrорьевич (1.10.1903
30.6.1971), сов. уt,lёный И изобретатель
в области кино. Засл. деят. науки и Tex
ники РСФСР (1947). Дp технич. наук
(1940), проф. (1937). В 1926 окончил
Моск. YHT, В 1929  Моск. механич.
ИНТ им. Ломоносова. В 192629 соз
дал ориrинальную систему записи звука
(таrефон), с помощью крой был пост.
первый сов. звуковой худож. ф. Путёв
ка в жизнь (1931). Руководитель аппа
ратуры для записи телевиз. проrрамм на
киноплёнку (1957). Занимался вопросами
стереофонии. Автор мноrочисл. статей
в области видеомаrнитной записи изо
бражения. [ос. пр. СССР (1950).
. Ячейка Керра, M. Л., 1937; Физич.
структура акустич. полей мноrоканальных
систем, Tpyды НИКФИ », 1968, в. 54.
. r о л Д о в с к и й Е. М. , Очерк исто
рии кинопрокционной техники, [М., 1969].
ТАrИ-ЗАДЕ Тофик МехтиКули оrлы
(р. 7.2.1929), сов. режиссёр. Нар. арт.
Азерб. сср (1976). Засл. деят. искв
Чеч.Инrуш. ЛССР (1964). Чл. КПСС
с 1944. В 1954, по окончании вrИКа,
на Бакинской к/ст (ныне Азербайджан
фильм). Ф. Встреча (1956), Ha даль
них береrах (1958), CeMepo сыновей
моих (1970, пр. Ленинскоrо комсомола,
1971), CBeT поrасших KOCTpOB (Дeдe
KOPKYT, 1977)  заметные явления
азерб. кино. Среди др. работ: Настоя
щий друr (1960), Аршин мал алан
(1966), Красавицей я не была (1969,
с А. Р. Кулиевым и Р. Аскеровым),
Фламинrо, розовая птица (1973), Муж
чина в ДOMe (1978, т/ф), Дедушка дe
душки нашеrо дедушки (1982).
ТАДЖЙКСКОЙ ССР КИНЕМАтоrРА-
фия. Возникла в окт. 1929, коrда деле
raTaM 3ro Чрезвычайноrо съезда Советов
Таджикистана был показан первый к/ж,
снятый тремя энтузиастами (В. В. Кузи
ным, А. Шевичем и Н. rезулиным) о при
ходе первоrо поезда в Душанбе и др.
знаменат. событиях в жизни молодой
республики. Выпущенные позднее номера
хроники положили начало периодич.
к/ж Советский Таджикистан). В 1930
вышли к/м ф.:  Хроника посевной,  На
путях коллективизации, Пять лет Co
BeTcKoro Таджикистана и др. Тоrда же
в Душанбе был орrанизован трест Taд
жиккино для руководства кинофика
цией, кинопрокатом и произвом кино
хроники. В республику приехали оп.
В. Шевченко, В. Микшис, Б. Синеоков,
реж. В. Хабур, сц. Н. В. Рожков, BЫ
пускник rИКа  первый тадж. кино

реж. К. я. Ярматов. В 1931 был создан
творч. центр киноработников  АРРК
Таджикистана. Первые док. ф. B Taд
жикистан пришли первые TpaKTOpы,
 Коллективизация в Кокташеком райо
He,  Краснопалочники ,  Вахшстрой,
8 MapTa и др. имели большое позна
ват. значение, были важным средством
пропаrанды и просвещения. В аrитфиль
ме Почётное право (1932, дебют реж.
Ярматова), поев. призыву в Красную
Армию, иrровые эпизоды сочетались
с док. съёмками.
Одно из первых про зв. тадж. худож.
кинематоrрафии  ф. Коrда умирают
эмиры (1932, реж. л. Печорина) пuка
зывал классовую борьбу в тадж. дepeB
не. Значит. произв. реж. Ярматова  ф.
Эмиrрант (1934), показавший изме
нение психолоrии таджика середня'ка
в условиях социалистич. преобразований.
Ф. Живой боr (1935, реж. М. Е. Bep
нер, д. и. Васильев) разоблачал секту
исмаилитов.
В 1935 были сняты первые выпуски
к/ж Советский Таджикистан. С 1936
реrулярво выходили звук. кинохроника
и звук. док. фильмы. В 193640 BЫ
шли док. ф.: Душанбе  Сталинабад,
Инженеры человеческих душ, Джи
rиты солнечноrо Таджикистана »,  ло
кайские лошади, Крыша мира, Воля
Hapoдa, fиссарский канал», Дороrа
на Памир, Без паранджи и др. Боль
шим успехом пользовалась п/м док. Kap
тина Солнечный Таджикистан (1937),
посв. 20й rодовщине Окт. революции.
В док. кино в эти rоды работали [. Бахор,
и. и. Барамыков, Б. Синеоков, В. Шев
ченко, Ф. Ишанов и др. Тадж. кинопуб
лицистика рассказывала опеременах,
происшедших в Таджикистане за rоды
Сов. власти. ПеQвые звук. худож. ф.
Caд (реж. Н. В. Досталь) и Друзья
встречаются BHOBЬ (реж. Ярматов) 
оба 1939, рассказывали о строительстве
новой социалистич. жизни и дружбе
народов. В 1938 началось дублирование
худож. ф. на тадж. язык (реж. А. KOH
стантинов, К. Олими И др:).
В rоды Великой Оте.честв. войны в Дy
шанбе была эвакуироваJIа из Москвы
к/ст Союздетфиль:м. Были сняты xy
дож., дет. ф. и ф. на воеННОIIатриотич.
темы: новеллы для Боевых к/сб, Бой
под Соколом» (1942), Лермонтов
(1943), HOBыe похождения Швейка
(1943, реж. С. и. Юткевич), MapT  ап
рель (1944) и др.; совм. С Душанбин
ской к/ст  ф. Клятва Тимура (1942,
реж. л. В. Кулешов), CЫH Таджики
CTaHa (1943, реж. В. М. Пронин) И Taд
жикский киноконцерт (1944, реж.
К. Б. Минц). В перВJ>Iе послевоен. ro
ды ху дож. ф. не производились, созда
вались только док. картины.
Производство худож. ф. возобновилось
В 1957 постановкой историкореволюц.
ф. ДOXYHдa (по С. Айни, реж. Б. А. Ки
мяrаров) о формировании революц. caMO
сознания тадж. народа. Совр. теме поев.
ф. Мой друr Наврузов (1957, реж.
ш. Киямов, Н. Литус), Высокая долж
HOCTЬ (1958, реж. Кимяrаров), Оrонёк
в ropax» (1959, реж. Б. Долинов). По
пу лярность получили комедии Я BCTpe
тил девушку (1957, реж. Р. Я. Перель
штейн), CЫHY пора жениться (1960,
реж. Т. М. Сабиров). Были выпущены
ф. на историч. eMЫ или построенные на
фольклорных мотивах и народном эпосе:
Судьба поэта (1959, реж. Кимяrаров)
.0 великом поэте средневековья Ру даки,
ф.балет Лейли и Меджнун (реж.
Т. Б. Березанцева, [. Р. Валама Т"'заде )
д ф. Насреддин в Ходженте, или Оча
рованный принц (реж. А. и. БекНаза
ров, э. А. Карамян) оба 1960, Знамя
.кузнеца (по поэме А. Фирдоуси Шах
HaMe, 1961, реж. Кимяrаров, 1й mиро
коэкранный ф.). Строителям Вахшстроя
посв. ф. Человек меняет кожу (по Б.
Ясенскому, 1959, реж. Перельштейн).
В ф. 3YMpaд (1962, реж. А. Р. Pa
химов, А. Давидсон) впервые была под
нята проблема нравств. раскрепощения
совр. женщинытаджички.
Одним из значит. историкореволюц. ф.
в республике был ф. Дети Памира
(1963, реж. В. Я. Мотыль). Средствами
поэтич. кино авторы рассказали о про
никновении ленинских идей в жизнь дa
лёкоrо и cypoBoro Памира. fерои ф.
Кимяrарова Мирное время (по pOMa
ну В. Хабура, 1964) и Хасанарбакеш
(по поэме М. Турсунзаде, 1966)  за
щитники завоеваний революции, строи
тели новой социалистич. жизни. Реж.
Сабиров экранизировал повесть Айни
CMepTЬ роетовщика (1967) о крушении
мира бухарских боrачей и ростовщиков
под влиянием революц. событий в России.
Др. ф. Сабирова  Измена (1967)
и Разоблачение .(1970)  поев. со-
бытиям fражд. войны в Таджикистане.
Во 2й пол. 60x и нач. 70x rr. в тадж.
кинематоrрафию пришли выпускники
вrИКа М. Н. Касымова, М. С. Арипов,
С. М. Хамидов, А. Б. Тураев, В. Б. Axa
дов, Б. А. Арабов и др. Их ф. отлича
лись серьёзноетью поиска тем, жанров,
худож. средств: Ниссо (по п. Лук
ницкому , 1966, реж. Арипов), Лето
1943 (1968, реж. Касымова), B ropax
моё cepдцe (реж. Арипов) и Встреча
у старой мечети (реж. Хамидов)  оба
1969, Джура CapKOp (1970, реж. Kacы
мова), Леrенда тюрьмы Павиак (реж.
Хамидов) и  Третья дочь  (реж. Ty
раев)  оба 1971.
Постановка нравств. проблем стала
содержанием ф. режиссёров старшеrо
поколения: Под пеплом orOHb (1967,
реж. Рахимов), KaK велит cepдцe
(1968) и Одной жизни мало (1975) 
оба реж. Кимяrарова. Ставились и муз.
комедии (Белый рояль, 1969, реж.
М. Махмудов) и др.
В экранизациях произв. нац. эпоса
актуальное звучание приобрели извеч
ные проблемы  борьба добра и зла,
противоборство сил войны и мира,
столкновение любви и ненависти: CKa
зание о PYCTaMe (1971), PYCTaM и
Сухраб (1972), Сказание о Сиявуше
(1977)  все реж. Кимяrарова. CTaB
шее традиционным обращение к историко
революц. тематике было продолжено в ф.
Тайна забытой переправы (1974, реж.
Хамидов), Ocaдa (1978, реж. Арипов),
Встреча в ущелье смерти (1980, реж.
Сабиров). Среди ф. Др. жанров и TeMa
тики: Звезда в ночи (1973, реж.Рахи
мов, ,и. Усов.) о выдающемся тадж. пи
сателе и мыслителе 19 в. Ахмаде Дони
ше, ф.притча Первая любовь Hacpeд
дина (1978, реж. Тураев). В области дет.
кино в ,республике работают реж. Axa
дов, Арабов, Касымова и др.
На рубеже 80x rr. в тадж. кино пришло
новое поколение режиссёров: д. XYДOHa
заров  Юноети первое YTPO (1979,
т/ф), B талом cHere звон ручья (1983);
ю. Х. Юсупов  Преступник и aДBO
KaTЫ (1981); о. С. Тулаев  Любовь
моя  революция  (1982).
В центре внимания док. кино Таджи
киста на 6080x rr.  человек тру да,
мир ero мыIлейй и чувств. Для этоrо пе
риода характерны поиски нестереотип
ных средств выразительности, новых
жанров, наличие индивидуальноrо взrля
да, широта тематики. Среди ф.: 3дpaB
ствуй, Таджикистан l  (1960), Четыре
песни о Таджикистане (1964) и Певец
родной земли (1968)  все реж. Кимя
rapoBa, B бриrаде BOBaTopa (1964) и
 Источнйк жизни  (1965)  оба реж.
ТАДЗАКА
415
и оп. В. В. Кузина, Таджикистан CTpO
ится» (1967) и Колыбель моих стихов
(1971, с И. Лисицким)  оба реж. и оп.
Барамыкова, Колыбельная (1966, реж.
и оп. Худоназаров), KaMeHHыe сказа
ния  (1968, реж. и оп. Н. Тилляев), CBeT
(1969) и Кино (1970)  оба реж.
В. Эрвайса, Я  земля (1971) и Пост
рой корабль (1974)  оба реж. В. Фо
мина, Хашар (1972, реж. Е. Б. Кимя
rapoBa), Мираб (1975), Boдa (1976)
и Третий береr Вахша (1978)  все
реж. [. Р. Артыкова, Шаr из Kpyra
(1977, реж. и. Т. Азизбаев), Диалоr
(1975), Нерабочая поrода (1978), MaB
люда (1979) и Сельский учитель
(1980)  все реж. Б. К. Садыкова,
Hac ведёт ЛЭП (1976, реж. Фомин,
Садыков), Ивантаджик (1975), Pac
плата за прдательство (1979) и Правда
об Апрельской революции  (1980) 
все реж. Е. В. Кузина, Старики (1978,
реж. М. ш. Юсупова), ДaXMapдa
(1979, реж. М. А. Мансурходжаев).
С 1967 'вновь стал выходить ежеме
сячный к/ж Советский Таджикистан,
с 1971  сатирич. к/ж Калтак (Дy
бинка, 4 раза в rод). Более 40 худож. ф.
ежеrодно дублируются на тадж. язык.
В становление и развитие тадж. кино
большой вклад внесли: реж. Ярматов,
Кимяrаров, Олими; оп. Кузин, Барамы
ков, Тилляев; поэт Турсунзаде; aKTё
ры  М. Касымов, З. Дустматов,
М. Вахидов. Сеrодня активно работают
реж. Сабиров, Рqхимов, Арипов, Max
мудов, Касымова, Хамидов, Тураев,
Ахадов, Арабов, Азизбаев, Худоназа
ров, Садыков; режиссёры дубляжа 
А. Джураев, Д. Касымова, А. HYPMa
тов; оп. А. Мансуров, 3. Дахте,
В. Мирзаянц; художники  Д. Ильяба
ев, Х. Бакаев, В. Салимов; документали
сты  Е. Кузин, Фомин, [. Ф. Артыков,
Кимяrарова, М. А. Мансурходжаев,
М. ш. Юсупова; комп. Ш. Сайфидди
нов, 3. и Т. Шахиди, Ф. Бахор, А. Оди
наев, [. Александров; актёрь}  С. э.
Туйбаева, А. Б. Бурханов, А. Б. Kacы
мов, [. 3авки6еКО6, А. Мухамеджанов,
х. [адоев, с. и М. Н. Исаевы, х. Аб
дуразаков, [. С. Абдуллаева; писатели 
С. У. Улуrзода, М. Миршакар, Дж. и.
Икрами, Ф. Ниязи, Ф. А. Мухаммади
ев и др.
В Тадж. ССР (1982) работает 1070 ки
ноустановок roc. сети, из них в сел. MeCT
ности  796. (Илл. табл. CXL V CXL VI.)
.Саидов ш. с., Киямова л. И.,
ТаДЖ1fКСКОМУ кино 50 лет, Душ., 1979; Taд
жикский экран. Статьи. Воспоминания. Ин
тервью, Душ., 1980; Ах р о р о в А., А з и
3 О В а С. Кино Таджикистана, М., 1982.
А. Ахроров.
"
.ТАджикФйпьм., киностудия в Дy
mанбе. Opr. в 1930. Первоначаль
но выпускала хроник.документальные,
с 1932  ху дож. фильмы, с 1935  зву
ковые к/ж. В 194143 была временно объ
единена с к/ст Союздетфильм. После
Великой Отечеств. войны T.  выпускал
к/ж, хроник.док. ф., С 1957 возобнов
лено произво худож. фильмов. T. еже
rодно выпускает 8 худож. ф., 4 худож.
т/ф, св. 30 хроник.док. И науч.попу
ляр. ф., ежемесячный к/ж Советский
Таджикистан, 4 номера сатирич. к/ж
Калтак (Дубинка), дублирует более
40 ф. Студия располаrает 3 съёмочны
ми павильонами, оенащена новейшей
техникой. Орд. Дружбы народов (1980).
ТАДЗАКА Томотака (14.4.190217.10.
1974), япон. режиссёр. С 1924 работал
ассистентом у реж. Минору Мурата и
Кэндзи Мидзоrути. Дебютировал ф.
История волнения BOKpyr TЫKBЫ (1926).

416 ТАДИЧ
Успех имели ero мелодрама Смотри на
эту MaTЬ (1930) и ф. Дни И месяцы cepд
цa (1931). Пост. первый звук. ф. Дe
вушка.и BeCHa (1932). Т. исследовал
жизнь япон. семьи, был мастером реали
стич. детали. Творч. зрелость пришла
с ф. Путь правды (1937), Придорож
ный KaMeHЬ и Пять разведчиков (пр.
Мкф в Венеции, 1939)  оба 1938,
Земля и солдаты (1939). Ставя ф.
о войне, режиссёр с здавал rуманистич.
произв., лишённые её rероизации и шо
винистич. yrapa (Т. пострадал от взры
ва атомной бомбы в Хиросиме). Пост.
также ф. :  Любитель caMoroHa Тацу 
(1949), He забудь песнь Наrасаки
(1952), Нянькин CЫH (1955), Детская
коляска (1956), Солнечный спуск
(1958), Юный поток (1959), Акула
(1964), KOTO на озере (1966), Компа
ния Скрапп (1968).
тАдич (Tadic) Люба (р. 31.5.1929),
юrосл. актёр. Окончил Академию Tpa,
кино, радио и телевидения в Белrраде.
В Tpe прославился исполнением роли
Отелло (Отелло У. Шекспира). В ки
но С 1953 (ф. Я была сильнее). Среди
лучших ролей: подпольщик Павел (Боль
шой и маленький, 1956), майор Курсу л
(Поход на Дрину, 1964), Волк (Волк
с ropbI Проклятия, 1968, в сов. прокате
Траrедия ropHoro ущелья), Сава KOBa
чич (CYTьeCKa, 1973), доктор Младен
(ДOKTOp Младен, 1975). В 1982 снял
ся в ф. Циклоп.
Среди др. ф.: YTpo, Полдень, Перед
ИСТИНОЙ», -43ападня для rенерала», Tpe
нер», 3апах полевых ЦBeTOB.
ТАЙН (Thein) Ульрих (р. 7.4.1930),
нем. актёр, режиссёр, сценарист (rдр).
Был актёром Tpa в Брауншвейrе, в
195163  Немецкоrо Tpa в Берлине.
В кино с 1952, исполнял разнохарактер
ные роли, создавал сложные, HeOДHO
значные характеры. Снимался в ф.:
ДBOpЦЫ и хижины (1957), Песня MaT
pOCOB (1958), Пять патронных rильз
(1960), COH капитана Лоя, Любовь
в сентябре и ПроФессор Мамлок
(все 1961), И твоя любовь тоже (1962),
Банда бритоrоловых (1963), История
той ночи (1967), Седьмой rод (1968),
Антонволшебник (1978, пр. МI(ф в
Москве, 1979) и др. Пост. ф. POMaH
с Амелией (1982). С 1963 работает на
ТВ. Нац. пр. [ДР (1973, 1985).
ТАКАИШВЙЛИ Дмитрий rеорrиевич
(р. 6.1.1919), сов. художник. З.асл. деят.
искв rруз. ССР (1965). В 1944 окончил
АХ в Тбилиси. В кино с 1957. Участ
вовал в пост. ф.: Приrовор (1959),
Клад (1961), Белый KapaBaH (1964,
с Х. И. Лебанидзе), Я вижу солнце
(1965), Распятый OCTpOB и He rорюйI
(1969), Даиси (1971), Весёлый pOMaH
(1973), Первая ласточка (1976) и др.
ТАКАИШВЙЛИ Сесилия Дмитриевна
(30. 9. 1906  21. 5. 1984), сов. актриса.
Нар. арт. СССР (1966). С 1926 в Tpe им.
Руставели, с 1930 в Tpe им. Марджаниш
вили. В кино с 1945 (ф. Строптивые co
седи). Искву Т. близки сатира, BЫ
сокий драматизм, яркая комедийность,
щедрое боrатство бытовых красок, OCT
ро и смело найденная характерность.
Мастерство актрисы раскрылось при
создании образов сплетницы Васаси
(Наш ДBOp, 1957), мещанки Элпите
(Последний из Сабу дapa, 1958), Злой
старухи (Простите, вас ждёт CMepTЬ,
1965), строптивой Элене (rородок Ана 
pa, 1977). Значит. работы  бабушка
Ольrа (Я, бабушка, Илико и Иллари
он», 1963), Марадия (ДpeBO желания»,
1977). Комедийным темпераментом OT
личаются её роли в т/ф Брак поимере
тински (1979) и Ретивый поросёнок
(1980). В 1984 снялась в ф. rолубые
ropbI, или Неправдоподобная история.
[ос. пр. rруз. ССР (1983) за работ
последних лет.
Др. ф.: Ma ана», Куклы смеются»,
новелла Наrрада» (в ф. Страницы прош
лоrо»), CKOPO придёт весна », Десница Be
ликоrо мастера», 3везда Moero rорода,
Ученик эскулапа», Береrа» (т/ф).
ТАлАн КИ Н Иrорь (Индустрий) Василье
вич (р. 3.10.1927), сов. режиссёр. Нар.
арт. РСФСР (1974). Чл. КПСС с 1978.
В 1956 окончил rитис, в 1959  Bыc
шие реж. курсы. Первые фильмы T.
Серёжа (1960, с [. Н. Данелия, rл. пр.
Мкф в КарловиВари и др. пр.) и Вступ
ление (1963, спец. пр. Мкф в Венеции
и др. пр.), пост. по произв. В. Ф. Па
новой, отличались стремлением к поэ
тич. воссозданию действительности. Xa
рактеры repoeB  маленькоrо Серёжи,
открывающеrо для себя мир, и Володи,
принявшеrо на свои плечи тяrоты cypOBO
ro воен. времени, были переданы с ооль
шой достоверностью, мяrким юмором
и лиризмом. Исследуя взаимоотношения
юноrо че.7Jовека с окружающими, режис
сёр запечатлел образ детства с ero чисто
той, бескомпромиссностью и верой в бу
дущее. Следующий фильм Т. ДHeBHыe
звёзды (по о. Ф. Берrrольц, 1968, сц.
Т.) стал опытом проникновения в творч.
лабораторию поэта. Через ассоциативное
сопоставление эпизодов из рус. истории
и траrич. дней ленинrр. блокады, в пото
1<е экспрессивно смонтированных драм.
событий раскрывалось движение ху дож.
мысли ф., ставился вопрос об OTBeTCT
венности личности перед временем. Среди
лент, посв. проблеме творчества, ф.
ДHeBHыe звёзды занимает видное место.
Интерес Т. к образу талант ливоrо челове
ка определил и две ero последующие Kap
тины Чайковский (1970, сц. Т.., ю. М.
Наrибин и Б. А. Метальников ) и Выбор
цели (1976, сц. Т. и д. А. rранин, rл.
пр. Вкф, 1975). Первый ф. наследовал
традиции отечеств. биоrрафич. фильма.
История жизни великоrо рус. композито
ра и создания им ряда замечат. сочине
ний раскрывалась в хронолоrич. после
довательности, но при этом романтизиро
валась. Отказавшись от сложных KOM
позиц. построений, Т. использовал в этом
ф. жанр киноповести. Картина Выбор
цели, посв. деятельности И. В. Курча
това, стала исследованием яркоrо, He
заурядноrо характера крупнейшеrо сов.
учёноrо, орrанизатора науки. Экрани
зация повести Л. Н. Толстоrо  Отец
Серrий (1978, СЦ. Т.) подтвердила
устойчивый интерес режиссёра к pac
крытию подчас противоречивых человече
ских чувств, к выявлению rлубинных
причин, определяющих поведение re
роя. В 1982 пост. ф. Звездопад (по
В. п. Астафьеву, сц. Т.), в 1984  Bpe
мя отдыха с субботы до понедельника
(по ю. М. Наrибину). С 1964 Т. PYKO
водит режиссёрской мастерской вrИКа
(с 1976 проф.). С 1971 секр. правления
СК СССР.
. А н н и н с к и й Л. Лев Толстой и КИ'"
нематоrраф, М., 1980; М е д в е Д е в А.,
Лишь теперь понимаю... », ИК», 1982,
М 4. и. М. Шилова.
"
.ТАЛЛИНФИЛЬМ., киностудия Эсто
нии. Opr. на базе национализированной
в 1940 к/ст Ээсти культуурфильм.
С 1941  Эст.  студия кинохроники,
с 1947  Таллинская к/ст, с 1963 
совр. назв. Выпускает док. ф. и к/ж
Советская Эстония (с 1945), худож.
(с 1955), кукольные (с 1958) и рисован
ные (с 1972) фильмы, дублирует ф. на
эст. язык (с 1946). T.  имеет один cъё
мочный павильон, базу рисованных ф. и
временный павильон для кукольномульт.
ф., тонателье, цех обработки плёнки и др.
Ежеrодно выпускается 3 худож., 1 xy
дож. телевиз., 25 док., 6 мульт. ф.,
24 номера к/ж.
ТАлt)IЗИНА Валентина ИллаРИОiЧовна
(р. 22.1.1935), сов. актриса. Нар. арт.
РСФСР (1985). Чл. КПСС с 1964.
С 1958, по окончании rИТИСа, в Tpe
им. Моссовета. В кино с 1964 (ф. Че
ловек, который сомневается). Актрисе,
равно убедительной и в объёмных драм.
ролях, и в эпизодах, особенно удаются
совр. rероини. Мастерски пользуясь
траrифарсовыми красками, Т. создаёт
характеры сильные, яркие, конфликт
ные. Среди лучших работ: Алевтина
(Зиrзаr удачи», 1968), Людмила Иванов
на (Афоня, 1975), Валя (Ирония cyдь
бы, или С лёrким паром, 1975, т/ф, в
прокате 1976), Сваха (Женитьба, 1978),
Валентина (CцeHЫ из семейной жизни,
1980), Полина (Культпоход в TeaTp,
1983) .
Среди др. ф.: Ташкент  rород хлеб
ный, Старикиразбойники, Портрет с дож
дём», Верой И правДОЙ, Вечерний ла
биринт», Придут страстимордасти»; т/ф
Перевод с анrлийскоrо», И это всё о нём»,
Дульсинея Тобосская.
тАм БЕК Юло Эльмарович (р. 1.7.1922),
сов. сценарист, режиссёр. Засл. деят.
искв Эст. ССР (1971). Чл. КПСС с 1945.
Окончил Тартуский YHT. С 1954 peдaK
тор док. ф. Таллинфильма. С 1958
режиссёр к/ж Советская Эстония.
По сц. Т. сняты док. ф.: Соль земли
(1961), Здравствуйте, девчатаI (1962),
 Частица родины (1963), Ледовый
трамвай (1964) и др. Пост. док. ф.
Моонзунд, две осени и Таллинские
тайны (1967), Эльдорадо и Эдуард
Вийральт (1968).
ТАНАКА Кинуё (29.11.190921.1977),
япон. актриса, режиссёр. Дебютирuвала
в кино в ф. Женщина эпохи rэнроку
(1924), успешно снялась в роли Окину
в ф. Деревенская HeBeCTa (1928). Иrра
ла Жену в первом звук. япон. ф. Coceд
ка и жена (1931). rл. роль в ф. TaHЦOB
щица из Идзу (1933)  одна из луч
ших работ актрисы в довоен. кино. Меж
дунар. известность принесли роли OXapy
(Женщина Сайкаку, Жизнь OXapy,
куртизанки, 1952) и Мияrи (Луна в TY
MaHe, 1953). Снималась и в ф. незави
симых (Риэ  CBOДHыe братья, 1957).
В лирич. ролях создавала традиц. образ
японки. Но ей удавались и oCTporpoTecKo
вые характеры. В 1974 исполнила роль
Саки в ф.  Сандакан, пуБЛИЧНhIЙ дом
NQ 8 (в сов. прокате TOCKa по родине,
пр. Мкф в Зап. Берлине, 1975). Пост.
ф.:  Любовное письмо  (1953),  Луна не
взошла (1954), rоспожа оrин (1962),
Считалочка земли (1976) и др.
др. ф.: Победа женщины, MaTb,
Управляющий Сансё», TaM, откуда видны
фабричные трубы», Повесть о любви в Ha
нива», Три старухи».
тАННЕР (Tanner) Ален (р. 6.12.1929),
швейц. режиссёр. В кино с 1956 (к/м док.
ф. Прекрасное время, с К. [оретта, в
Великобритании). Работал на ТВ, сни
мал док. ф. Дебют в худож. кино  ф.
Шарль мёртв или жив (1969). Пост. ф.:
Саламандра (1971), Возвращение в
Африку v (1973), Середина мира
(1974), Ионас, которому будет 25 лет
в 2000 rоду (1976), Мессидор (1978,
вып. 1980), Ha расстоянии световых
лет (1981, спец. пр. Мкф в Канне),
B белом rороде (1983). Для работ Т.
характерыы обострённое внимание к ис
следованию внутр. мира repoeB, анализ
взаимосвязи их одиночества с нестабиль
ностью бурж. общества, интерес к ИСТО
рич. И филос. проблемам.
ТАРАсов Владимир Ильич (р. 7.2.1939),
сов. режиссёр, ху дожник . Чл. КП ее с
1965. В 1969 окончил Моск. полиrрафич.
инт. С 1957 на к/стСоюзмультфильм.

Худ.постановщик м/ф .rордый KO
раблик» (1966), Орлёнок (1968), CHe
rурочка (1969) и др. Первая пост.
рисованный ф.  Старая фотоrрафия»
(1971), затем  Спасибо (1972),  KOB
бой в rороде (1973), Стадион шиворот
HaBЫBopOT (1975), Зеркало BpeMe
ни» (1976), Тир (1979), Пуrовица
(1982). В ф., посв. научнофантастиче
ской тематике, режиссёр в обобщённо
метафорич. форме раскрывает OCTpOCOB
ременные аспекты общечеловеческих тем:
<{Время, вперёд (1977, пр. ФИПРЕССИ
на Мкф в Лейпциrе, 1978), KOHTaKT»
(1978, пр. Вкф, 1979), Возвращение»
(1980). ABtOp рисованной мультиплика
ции в худож. ф. Точка, точка, запятая
(1973), Ирония судьбы, или С лёrким
паром» (1975, т/ф, в прокате 1976),
Маяковский смеётся (1976).
ТАРАСОВА Алла Константиновна (6.2.
18985. 4.1973), сов. актриса. Нар. арт.
СССР (1937). [ерой Соц. Тру да (1973).
Чл. КПСС с 1954. Училась в школе драм.
исква в Москве. С 1916 во 2й Студии
МХТ и в МХТ. В кино с 1923 (Дуня 
Раскольников, [ермания ). Снималась
в ф. KTO ты такой? (1927, Мэри), Ba
силисина победа  (1928, Василиса),
Мечтатели (1934, Наталья). Искво Т.,
одной из крупнейших актрис МХАТа, OT
личалось щедрой эмоциональностью, TOH
ким ощущением разнообразных психо
лоrич. состояний. Особенно удавались
ей роли жизнелюбивых, исполненных
душевной красоты, не терпящих компро
миссов русских женщин. Первая значит.
роль в кино  Катерина в ф. B М. Пет
рова [роза (1934). В rероине Н. А. OCT
ровското Т. подчёркивала протестующее
начало, духовное мужество и цельность
характера. Эта роль принесла Т. ши
рокое признание кинозрителей. Работу
с реж. Петровым Т. продолжила в ф.
Пётр 1  (1937, 1939), r де она создала
яркий, запоминающийся образ Екатери
ны. Среди лучших ролей: Варвара Кла 
довая (Бабы, 1940), Кручинина (Без
вины виноватые, 1945, [ос. пр. СССР,
1946), Настя (Ha ДHe, 1952, ф.спек
такль). Иrрая rероинь прошлоrо, Т. OCTa
валась r лубоко современной актрисой.
В её подходе к классическому образу
лежали простота и жизненность, ощуще
ние ничем не замутнённой ясности xa
рактера. В 1953 снялась в ф.спектакле
AHHa Каренина. В роли Анны Т. с уди
вительной r лубиной раскрывала слож
ность неординарной женской натуры,
прямоту и искренность чувств, rOToB
ность К любвиподвиrу. Деп. ВС СССР
35ro созывов. [ос. пр. СССР (1941,
1946, 1947, 1949) за театр. работы.
. и е з у и т о в Н. , Актеры МХА Т в
КИНО, М., 1938; К а л и т и н Н. Народная
ртистка СССР А. К. Тарасова, М. 1951.
ТАРАт6РКин [еорrий [еорrиевич (р.
11.1.1945), сов. актёр. Нар. арт. РСФСР
(1984). С 1966, по окончании студии
Лснинrр. ТЮЗа, в этом Tpe. С 1974
в Tpe им. Моссовета. В кино с 1968
(ф. Софья Перовская»). Характерные
внешние данные, сочетание самоуrлуб
лённости и душевной экспрессии позволи 
лИ Т. успешно сытрать роль Раскольни
кова в ф. Преступление и наказание
(1970, [ос. пр. РСФСР, 1971). Среди
ролей в кино: Евrений Павлович (Дела
седечные», 1974), Макашев (Победи
тель, 1976), Антон (Отклонение 
нолъ, 1978), [раф Орлов (Рассказ He
известноrо человека», 1981), Юрис Вилкс
(Са'мая длинная соломинка, 1983);
в тjф: Виталий Дудин (Перевод с aHT
лИ'йскоro, 1972), Роберт Уор6ек (Чисто
анrлийское убийство, 1974, в про кате
1976), Семеняка (Moё дело, 1976),
Митя Львов (Открытая книrа, 1979),
Чарский (Маленькие траrедии, 1979)
и др. В 1983 снялся в т/ф Боrач, бед'"
няк .
"
ТАРИВЕРДИЕВ Микаэл Леонович (р.
15.8.1931), сов. композитор. Нар. арт.
РСФСР (1979). В 1957 окончил Инт
им. [несиных (педаrоr А. И. Хача
турян). В кино С 1958 (ф. Юность
наших OTЦOB). Музыка Т. характеризу
ется лиризмом, эмоциональной вырази 
тельностью. В ряде ф. она становится важ
ным элементом структуры картины. Oco
бое место в кинотворчестве Т. занимает
песня, выполняющая функции внутр.
монолоrа. Наиболее значит. работы 
в ф. Прощай,  Корольолень», Пят
надцатая BeCHa, CeMHaдцaTЬ MTHOBe
ний весны» (т/ф), <{Пропавшая экспеди
ция '.>, Ирония судьбы, или С лёrким
паром'.> (т/ф, [ос. пр. СССР, 1977),
Золотая речка, Старомодная KO
медия, AдaM женится на Еве» (т/ф),
Ученик лекаРЯ$> и др. Пр. Ленинскоrо
комсомола (1977).
тАРич (наст. фам. А л е к с е е в)
Юрий Викторович (24.1.188521.2.1967),
сов. режиссёр, сценарист. Засл. деят.
искв РСФСР (1935). В 190305 учился
в Моск. YH1(e. За участие в революц.
движении был сослан в Сибирь. В 1907
вьтупал на драм. сцене, эпизодически
работал в кино как сценарист (Траrедия
семьи Набатовых'.>, 1915) и актёр (Пять
этажей, 1919). Написал сц. ф. Банда
батьки Кныша» и Враrи» (1924), Вол
ки» (1925). По своим сц. в 1925 пост. ф.
MopOKa (с Е. А. ИвановымБарковым)
и Первые оrни, посв. классовой борьбе в
деревне. В 1926 создал один из лучших
сов. историч. ф. Крылья холопа (сц.
Т., К. Шильдкрет, В. Б. Шкловский) О
су дьбе талантливоrо самородка из народа
в эпоху Ивана [розноrо. Т.  один ИЗ
основоположников белорус. кинематоrра
фии. Пост. первый белорус. худож. ф.
Лесная быль» (по повести М. Чарота
Свинопас, 1927) о [ражд. войне, в
KpOM романтич. приподнятость сочета 
ется с документально точным изображе
нием событий. Затем пост. ф. Дo завтра»
(1929, сц. Т., И. Бахарь) о борьбе моло
дёжи зап. областей Белоруссии за BOC
соединение с БССР. В 1930 на экраны
вышел ф.памфлет Т. Ненависть».
К значит. работам режиссёра зо х rr.
принадлежит ф. Одиннадцатое июля»
(1938, сц. Т., А. Зеновина) о [ражд.
войне в Белоруссии. В период Великой
Отечеств. войны Т. участвовал в пост.
новеллы Ha зов матери» (в ф. Белорус
ские новеллы, 1942, с В. В. КоршСаб
линым). В 194345 руководил K/CTMOH
rолкино», пост. ф. ЦоктуТайджи»
(1945, с ДудсанДжалелом и Болодом, в
сов. npoKaxe Степные витязи»), худож.
док. ф. Монroлия. В первые послевоен.
тоды был консультантом к/ст Союздет
фильм, режиссёром в Театрестудии
киноактёра в Москве. С 1951 снимал док.
и науч.популяр. ф. на к/ст Беларусь
фильм», с 1954  на Моск. к/ст науч.
популяр. ф. (Моснаучфильм'.».
Среди др. ф.: БулатБатыр», Капитан'"
ская дочка (по А. С. Пушкину) и Свои
И чужие (все 1928), BЫCOTa 88,5 (1932),
Путь корабля (1935), Небеса (1940),
 'Убийцы выходят на дороry  (1942, с
В. И. Пудовкиным).
. К р а с и н с к и й А. В., Ю. Тарич,
Минск, 1971; 20 режиссерских биоrрафий,
[В. 1], [М., 1971]. А. В. К1Jасuнскuй.
ТАрк6вский Андре и Арсеньевич
(р. 4.4.1932), сов. режиссёр, сценарист.
Нар. арт. РСФСР (1980). В 1961 OKOH
чил В[ИК (мастерская М. И. Ромма). В
1959 пост. т/ф Сеrодня увольнения не
будет (с А. В. [ордоном). В 1962 пост.
картину  Иваново детство  (по мотивам
рассказа В. о. Боrомолова Иван, 1962,
rл. пр. Мкф в Венеции и др. пр.). Резкое
противопоставление жестокой реальности
ТАСЕВ
417
войны (настоящее Ивана) и поэтически
прозрачных образов мирноrо прошлоrо
(воспоминания, сны мальчика) BыpaCTa
ло в траrич. контраст тьмы и света, Tap
моничной естеств. жизни и уродливоrо,
rубительноrо зла. В 1971 пост. ф. AHД
рей Рублёв (сц. Т. и А. С. Михалков
Кончаловский, пр. ФИПРЕССИ на Мкф
в Канне, 1969). Автобиоrрафич. мотивы
леrлИ в основу ф. Зеркало» (1975, сц.
Т. и А. Мишарин). В 1972 пост. ф. Co
лярис по роману С. Лема (1972, спец.
пр. Мкф в Канне, 1972), в 1980  ф.
Сталкер» (1980, сц. А. Н. и Б. Н. CTPY
rацкие, худ. Т.). В 1983 пост. в Италии
ф. Ностальrия».
. Между двумя фильмами, ИК, 1962,
.NQ 11: rоворят режиссеры Мосфильма j),
в кн.: Коrда фильм окончен, [М., 1964];
Запечатленное время, в сб.: Вопросы КИНО
ИСКва, в. 10, М., 1967; rофманиана, ИК,
1976, М 8; Зачем прошлое встречается с бу
дущим?, там же, 1971, М 11; Перед новыми
задачами, там же, 1977, .NQ 7.
ТАРТАк6в Павел Маркович (р. 25.10.
1928), сов. оператор. Окончил В[ИК.
В кино с 1952. Снял науч.популяр. ф.:
Рассказ о пустоте (1962, Ломоносов
ская пр., 1964), Время молодых машин
(1963), Ищу законы творчества (1966),
 Как там, среди звёзд? (1967), Руками
хирурrа  и  ЭффеRТ Кулешова» (с
А. М. Казниным)  оба 1969, Этот пра
вый, левый мир (1970), Физика в по-
ловине десятоrо (1971), Математик и
чёрт» (1972), [орячохолодно (1975),
OTKyдa пришла Олимпиада (1978)
и др.
ТАрхАнов (наст. фам. М о с к в и н)
Михаил Михайлович (1.10.187718.8.
1948), сов. актёр. Нар. арт. СССР (1937).
Дp искведения (1939). Чл. КПСС с 1947.
Брат и. М. Москвина. На сцене с 1898.
С 1922 во МХАТе. Первая роль в кино 
Модест Алексеевич (Чины и люди,
новелла AHHa на шее, 1929). Крупны V
художник сов. Tpa, Т. принёс в кинема
тоrраф высокую культуру МХА Та. Ето
искво отличалось ху дож. правдой, си
лой типизации, жизненной яркостью,
смелостью актёрских приёмов. Умелое,
точное использование средств кинема 
тоrрафич. выразительности Т. проявил
в таких разнохарактерных ролях, как
Дикой ([роза, 1934), Дерунов (Иудуш
ка [оловлёв, 1934), фельдмаршал Ше
реметьев (Пётр I, 193739), Спицын
(Дубровский», 1936), учитель .Василий
Васильевич (Настоящий товарищ,
1937). В ф. Юность Максима (1935)
создал образ старото большевикапод
польщика Поливанова. [ос. пр. СССР
(1943) за театр. работы.
. и е з у и т о в Н., Актеры МХАТ в кино,
М., 1938; Заrорский М., M.M.Tap
ханов, M. Л., 1946.
ТА Р ь.я н Степан Михайлович (17.7.
189920.5.1954), сов. художник. Засл.
деят. искв Арм. ССР (1945). Чл. КПСС
с 1942. В 1918 окончил тбилисское ху дож.
учще, в 1927 ленинrр. АХ. В кино с 1929.
Среди работ на к/с  Арменкино:  Кикос»,
Дитя солнца, Курдыезиды, [икор
(с [. Шарбабияном). Работал как театр.
художник, скульптор, rрафик.
тАСЕ В Атанас (р. 2.10.1931), болr. опе
ратор. Засл. арт. НРБ (1971). Чл. БКП с
1971. Один из крупных мастеров болr.
кино. Ф., снятые Т., отмечены наблюда 
тельностью, мастерским использованием
цвета: Pыцapь без доспехов (1966),
Запах миндаля  (1967), Шведские KOpO
ли (1968), Иконостас (1969), Чёрные
анrелы и Прощайте, друзья» (1970),
Наковальня или молот (1972, СССР 
rдр), ДepeBO без корней (1974), Апо
столы» (1976), Барьер» (1979) и др.

418 ТАСИН
ТАСИ Н (наст. фам. Роз о в) [еорrий
Николаевич (22.3.18956.5.1956), СОВ.
режиссёр, сценарист. Чл. КПСС с 1921.
Окончил Ленинrр. психоневролоrич.
инт. -В 192223 директор Ялтинской
и Одесской к/фк ВУФКУ. Ставил
культурфильмы, писал сц. аrитфиль
мов. В 1927 снял худож. ф. Opдep на
apeCT, поев. эпохе [ражд. войны, в 1928
экранизировал роман Джимми Хиrrинс
э. Синклера. Одна из тем творчества
T. роет социальноклассовоrо сознания,
революц. протест маленькоrо человека.
Наиболее значит. немой ф. T. Ночной
извозчик (1929, в rл. роли А. М. Буч
ма) отличается цельностью дpaMaTYP
rич. конструкции, строrим отбором BЫ
разит. средств. В 1937 пост. ф. Назар
Стодоля  (по Т. [. Шевченко), в 1939
ф. Кармелюк, посв. борьбе укр. народа
за свою независимость. Снял ряд новелл
в Боевых к/сб. Был режиссёром док.
кино. Участвовал в пост. ф. :  Киев 
(1944), Украина возрождается (1945),
Советская Украина (1947, [ос. пр.
СССР, 1948), Песни про Украину
(1955) и др.
Др. ф.: Алим» (1926), MYTb» (1927),
rOCTb из Мекки» (1930), Солёные ребята»
(1931), ATaKa » (1933), Большая иrра»
(1935), Последняя очередь» (1941. к/м),
Дочь моряка» (1942).
.Борисов' Н. И., r.Tac [М.],
1929; 20 режиссерских биоrрафий, [В. 1],
М., 1971.
ТАТИ (Tati) (наст. фам. Т а т и ще в)
Жак (9.10.19085.11.1982), франц. pe
жиссёр, актёр. Занимался спортом. Был
эстрадным комикомэксцентриком, BЫ
ступал со спортивными пантомимами,
послужившими затем основой к/м ф. с ero
участием: OCKap, чемпион тенниса 
(1932, сц. и реж. Т.), Требуется зверь
(1934), Тренируй левую (1936). В KO
медии Весёлое BOCKpeceHьe (1935, сц.
Т., в rл. ролях Т. и клоун Ром) Т. обра
тился к излюбленной им теме пустоrо
досуrа. В 1947 пост. комедию Школа
почтальонов, rде сыrрал rл. роль. Этот
ф. стал основой для п/м комедии Празд
ничный дeHЬ (1949, Большая пр. франц.
кино, 1950, пр. за лучший сц. Мкф В Be
неции), выдвинувшей Т. в число приз
naHHbIx мастеров франц. кинокомедии.
Комич. персонаж, созданный Т., стал
repoeM ero последующих 'ф. Каникулы
rосподина Юло (1953, пр. л. Деллюка
и пр. лучшеrо актёра rода, Франция, пр.
ФИПРЕССИ на Мкф в Канне) и Мой
дядя (1958, спец. пр. Мкф в Канне,
пр. OCKap). В этих ф. Т. создал образ
наивноro, нескладноro и застенчивоrо чу
дака. Режиссёрская и актёрская манера
Т. отличается мяrкостью, изяществом,
ero комизм окрашен в поэтическилирич.
тона. Ф. Время развлечений (1967,
Пр. Мкф в Москве, 1969) продолжил
ставшую для режиссёра традиционной
сатирич. тему стандартизации жизни,
пустоrо, автоматич. времяпрепровожде
ния. v В ф. Автодвижение (1970),' rде
rерои Т. выступает как неудачливый слу
жащий автомобильной компании, coдep
жатся сатирич. выпады против бурж.
технич. цивилизации, крой противо-:
поставлена тихая провинц. жизнь и дo6
родушная неторопливость простых людей.
Возвращаясь к цирковым истокам cBoero
комизма, Т. пост. ф. Парад (19.15, rл.
пр. за дет. ф. Мкф в Москве), в KpOM
цирковое представление показано как
Праздник радостноrо общения артистов
и публики. Во ваех своих rr/M ф. Т. BЫ
ступал как сценарист, режиссёр и испол
нитель rл. ролей.
. Л е про о н П., Совр. франц. киноре
жиссеры, пер. с франц., М., 1960; Актеры
заруб. кино, в. 6, Л., 1971; Жак Тати, CTa
тьи. Сценарии. Интервью, М., 1977; С а u
liez А. J., JacquesTati,P. 1968; Gil
1 i а t t Р. Jacques Tati, [L., 1976].
В. И. Божовuч.
ТАт6сов Владимир Михайлович (р.
10.5.1926), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1975). В 1946 окончил студию при CBepд
ловском Tpe. Работал в Ленинrp. БДТ.
'В кино с 1954 (ф. Большая семья).
Исполнил роли в ф.: Месье Жак (Mecьe
Жак и друrие, 1965), Иrнасио (Салют,
Мария!, 1971); т/ф  Станислав TЫK
линский (Kpax инженера [арина, 1973),
Бернштейн (Карл Маркс. Молодые
rоды, 1980). Создал образ Я. М. CBepд
лова В ф. Шестое июля (1968), Cepд
це России (1971), Доверие (1976) и др.
В 1983 снялся в ф.  Тайна корабельных
часов.
"
Т AXMACIII Б Рза Аббаскули оrлы
(20.4.189414.2.1980), сов. актёр, pe
жиссёр. Нар. арт. Азерб. ССР (1966).
Чл. КПСС с 1949. С 1907 в Tpe. В 1937
окончил вrик. Первая работа  док.
ф. OДHa из одиннадцати (1937). Пост.
худ. ф.: <{Сабухи (1942, с А. БекНа
заровым), Оrни Баку  (1950, вып.
1958, с И. Е. Хейфицем и А. [. Зархи),
TaK рождается песня (1958, с М. Ми
каиловым) и др. Наиболее значит. рабо
та  ф. Аршин мал алан (1945, с Н. Ле
щенко, roc. пр. СССР, 1946). Сыrрал J3e
дущие роли: Аrашхан (Фаталихан,
1947, вып. 1959), Калош (Именем за
KOHa, 1969), Шахмарбек (B Баку дуют
BeTpы, 1975) и др.
ТАШИН rEM (Tushingham) Рита (р. 14.3.
1942), анrл. актриса. Работала ассистен
том режиссёра в Репертуарном Tpe в Ли
верпуле. В 1961 сыrрала rл. роль в экра
низации драмы ш. Дилэни ..Вкус Mёдa
(реж. Т. Ричардсон, пр. Мкф в Канне,
1962). Стала популярной актрисой направ
ления рассерженных молодых людей.
Варьировала образ rероини, бунтующей
против лицемерия, жестокости и пошло
сти окружающеrо мира в ф. Парни в KO
жаных KypTKax и Стоящее MeCTO
(1963). К наиболее значит. работам Т.
относятся также роли в ф.: Девушка с
зелёными rлазами) (1963), CHopOBKa
и как её приобрести (1965), Жилая KOM
HaTa (1969), "Человеческий" фактор
(1975). В 1982 снялась в итал. комедии
Спаrеттихауз $>.
Др. ф.: Сокруmающее время, rypy.
(США), Рочестер..
ТАЩ,кl!нтский м ЕЖДУНАР6д-
НЫИ КИНОФЕстивАль, проводится
[оскино СССР и СК ССР при участии
rоскино Узб. ССР и СК Узб. ССР с
1968, раз в два rода (кроме 1970), как
фестиваль ф. стран Азии и Африки, а с
1976  и Лат. Америки. Фестиваль He
конкурсный, включает смотры иrровых
п/м ф. и к/м лент, а также широкую
информац. проrрамму и кинорынок.
Фильмам, демонстрирующимся в рамках
фестиваля, MOryT быть присуждены пре
мии обществ. орrций, творч. союзов, op
raHoB печати и др. В общей сложности
на фестивале показывается ок. 200 (1982)
фильмов. р:евиз фестиваля  За мир,
социальныи проrресс и свободу HapOДOB.
В фестивале принимают участие более
90 стран, а также ряд междунар. и нац.
орrций. Свои ф. представляют студии
РСФСР, республики Ср. Азии и Закав
I<азья. В рамках фестиваля проводится
творч. дискуссия на тему Кино в борьбе
за мир, социальный проrресс и свободу
HapOДOB.
, Ташкентский междунар. к/ф является
крупнейшим в мире форумом кинема
тоrрафий стран Азии, Африки и Лат.
Америки. Он представляет возможности
для показа своих работ, обмена мнения
ми по вопросам развития культуры
представителям как развиты х, так и MO
лодых кинематоrрафий. Фестивальный
успех стал основой междунар. признания
для лент мастеров кино из стран, OCBO
бодившихся от колониальной зависимо
сти. Свои самые первые картины здесь
показывали кинематоrрафисты Анrолы,
[винеи, Лаоса, Мозамбика, Панамы,
Эфиопии и др. стран. Традиционными
стали встречи в Ташкенте кинема Torpa 
фистов из. развивающихся стран  CTY
дентов и выпускников В[ИКа. Между
нар. фестивали в Ташкенте содействуют
укреплению взаимопонимания между Ha
родами, установлению дружеских KOHTaK
тов между кинематоrрафистами и упроче
нию междунар. культурноrо сотру дни
чества.
. Междунар. форум кинемат rрафистов
в Ташкенте, Таш., 1978; Борющийся экран,
Тат., 1980; Кино в борьбе за мир, социаль
вый Dporpecc и свободу народов, М., 1981.
к. а. РаЗЛО20в.
ТАшк6в Евrений Иванович (р. 1.1
1927), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
РСФСР (1980). В 1950 окончил ВrИК
(мастерская Б. В. Бибикова, О. И. Пы
жовой). С 1957 на Одесской к!ст, с 1967
на к/ст Мосфильм. Пост. ф.: <{Жажда
(1960), Приходите завтра (1963, сц.
Т.), Дети Ванюшина (по С. А. Найдё
нову, 1974, сц. Т.), дилоrию Преступ
ление (Обман и Нетерпимость,
1976, сц. Т. при участии Р. И. Ибра
rимбекова). T. режиссёр одноrо из пер
вых мноrосерийных т/ф Майор Вихрь
(1967, в прокате  1968). В 1970 пост.
т/ф Адъютант ero превосходительства
(в прокате  1972, [ос. пр. РСФСР,
1971), крый отличают сюжетная дина
мика и острый психолоrизм, а также т/ф
Уроки французскоrо (по В. [. Распу
тину, 1978, сц. Т.), Подросток (по
Ф. М. Достоевскому, 1983, сц. Т. ).
ТЕАТР..СТДИЯ КИНОАКТРА, по
стоянно действующее театр. объединение
актёров кино. В 1940 при к/стМосфильм
была создана постоянная труппа (худ.
рук. r. л. Рошаль); с 1945  T.c. к.
(открыт В 1946 спектаклем  Бран
денбурrские BopOTa М. А. Светлова,
реж. Б. А. Бабочкин). Труппа работает
над сценич. вариантами будущих Kap
тин, дублирует ф., иrрает спектак
ли. Среди них:  За тех, кто в море! 
Б. А. Лавренёва (1947), Бесприданница
А. Н. OCTpoBcKoro (1953), Иван Василье
вич М. А. Булrакова (1966), BapBa
pы М. rOpbKoro (1969), Русские люди
К. М. Симонова (1970), [ope от YMa
А. С. [рибоедова (1975), TpeTьe поко
ление Н. Мирошниченко (1977) и др.
Театром руководили [. В. Александров,
С. А. [ерасимов, М. И. Ромм. Ставили
спектакли А. Д. Дикий, Р. Н. Симонов,
э. п. fарин и др. В труппе (1983) ОК.
250 чел.: п. П. [лебов, Н. А. Крюч
ков, М. А. Ладынина, Н. В. Mop
дюкова, В. В. Санаев, Л. Н. Смир
нова, Л. М. [урченко, М. А. [лузский,
М. [. Булrакова, [. М. Вицин, В. В.
Дружников, И. r. Лапиков, З. М. Ки
риенко, И. В. Макарова, В. С. Ива
шов, [:. А. Польских, Т. Е. Самойлова,
Т. п. Семина и др. [л. режиссёр (с
1983)  засл. деят. искв РСФСР
Е. И. Ташков.
тl!йлор (Taylor) Роберт (наст. ими
и фам. Спанrлер Арлинrтон Б ру,
Brugh) (5.8.19118.6.1969), амер. актёр.
С нач. 30x rr. в Tpe. В кино с 1934 (ф.
Ловкий Энди). Приобрёл известность,
CbIrpaB роль Армана Дюваля в ф. ДaMa
с камелиями (1936, реж. Дж. Кьюкор).
Варьируя образ романтич. KpacaBцa
идеалиста стал одним из наиболее попу-
лярных актеров амер. кино, но ни одна
из ero работ (за исключением роли в ф.
MOCT ВатеРЛОQ, 1940, реж. М. Ле Рой)

не повторила успеха ero ранних фильмов.
После 2й мировой войны продолжал сни
маться в кино в США и Анrлии, rл.обр.
в мелодрамах и костюмноисторич. филь
мах. В 1961 65 участвовал в телесериале
Детективы .
Среди др. ф.: Спрятанная добыча,
БродвеVская мелодия 1936, Леди с Таймс
CKBepa, Девушка из маленькоrо rородка,
Частный HOMep, Жена ero брата, Брод
веVская мелодия 1938, Лична собствен
HOCTb, Янки В ОксФорде, Три товарища,
Тол а peBёT, ДaMa из тропиков, Побеr,
Билли Кид, Батаан, Песнь о России,
KaMO rрядеши, .сПоследняя OXOTa, Па
лач, 'Урийцы с Килиманджаро, Джон
ни Тиrр.
тl!йлор (Taylor) Элизабет (р. 27.2.
1932), амер. актриса. В кино с 1943.
Во 2й пол. 40x  нач. 50x rr. полу
чила известность. Иrрала r л. роли
в ф. MeCTO под солнцем (1951),
Айвенrо (1952), Рапсодия (1953),
rиrант (1956) и др. С кон. 50x rr.
снималась в психолоrически сложных
ролях, зачастую на rрани патоло
rии:  Кошка на раскалённой KpЫ
ше (1958), Внезапно прошлым летом
(1959), Баттерфилд, 8 (1960, пр.
OCKap), KTO абоится Вирджинии
Вулф? (1966, пр. OCKap), Отражения
в золотом rлазу (1967), Бумr (1968),
Тайная церемония (1969)  оба Be
ликобритания. Иrрала также в боевике
Клеопатра (1963), в ф. Комедианты
и Укрощение строптивой (1967)  оба
Великобритания, Хаммерсмит вышел
на волю (1972, пр. Мкф В 3ап. Бер
лине), ДeHЬ Великоrо Поста (1974),
в COB.aMep. ленте Синяя птица (1976).
В детективе 3еркало треснуло (1980,
Великобритания) снялась в роли CTa
реющей кинозвезды, пытающейся Bep
нуться на экран после длительноrо
перерыва. Ради популярности при
ни мает участие в политич. шоу сомнитель
Horo характера.
. S h е р р а r d D., Elizabeth. The life
and career of Elizabeth Тау lor, Garden Ci ty ,
1974.
ТЕЛЕВЙДЕНИЕ И кин6, две раз
новидности зрелищных технич. ау диови
зуальных искв, отличающиеся Macco
востью своих зрительских аудиторий.
Близость Т. и к. обусловлена CXOДCT
вом выразит. средств: плоскостным, фото
подобным изображением на экране, воз
можностью съёмок С разных точек (pa
курс) и расстояний до объекта (план),
монтажом от д. кусков и т. д. Вместе с
тем при внешнем подобии Т. и к. OCHOBa
ны на разных технич. принципах: в oд
ном случае  на фотомеханическом,
в друrом  на электронном, поэтому
здесь поразному воссоздаётся движение
объектов. Существенно отличается и Tex
нолоrия создания произведений : съёмка 
обработка неrатива  печать  проек
ция  в кино инепосредств . передача
изображения, проиt;ходящеrо перед Ka
мерой, или запись на видеомаrнитную
плёнку с последующим воспроизведением
записи  на ТВ. В связи с тем что ТВ
способно воспроизводить кинофильмы, с
первых лет ero существования широкое
распространение получила и кинематоrра
фич. технолоrия: мноrие телепроrраммы
и по сей день снимаются на киноплёнку.
Однако в последнее время с появлением
видеомаrнитной записи (ВМ3) и элект
pOHHoro монтажа всё большее значение
приобретает простая и у добная маrнит
ная технолоrия, дающая в руки режиссё
ра немало леrко достижимых электрон
ных эффектов (инкрустация, соляриза
ция, замедленные повторы и др.).
Творч. взаимодействие Т. и к. про
шло через неск. этапов. В 50x  .нач.
60x rr. в СССР зависимость ТВ от кино
была весьма зна чительна . Существовал
даже взrляд на ТВ как на малоэкран
ное кино, не имеющее своих, отличных
от киноисква, выразит. средств и худож.
форм. ТВ преим. рассматривалось как
средство массовой коммуникации (СМ К),
особая разновидность журналистики.
В то же время ТВ выступало как канал
связи, средство доставки на дом произв.
Tpa, музыки и кино. Уже в эту пору
ТВ не оrраничивалось лишь тиражиро
ванием произв. др. искв; потребности
составления раз л . телепроrрамм привели
к необходимости создания собств. произв.,
среди KpЫX первыми по времени появле
ния стали телефильмы. Особенно чётко
разделение Т. и к. прослеживалось в док.
видах творчества. Напр., телехроника,
обладающая качеством сиюминутности,
давала зрителям возможность наблюдать
за происходящими на их rлазах события
ми, тоrда как кинохроника делала упор
на факты у же свершившиеся. Док. т / ф,
используя традиции Д. Вертова, испыты
вал вместе с тем творч. зависимость от
практики телевиз. журналистики, от pe
портажных телепередач. Иrровой т/ф это
ro периода фактически отличался от
кинофильма/лишь меньшим объёмом (2
4 части), преобладанием крупных планов
над общими (продиктованными размера
ми экранов домашних телеприёмников
тех лет), более медленным развитием co
бытий и интимным характером повество
вания, связанными с особенностями BOC
приятия телепроrрамм.
С сер. 60x rr. начались усиленные поис
ки специфики иrровоrо телевиз. кино.
В это время появились первые MHoroce
рийные т/ф: Вызываем oroHb на себя
(1964, в прокате  1965, реж. С. Н. Ko
лосов), Майор Вихрь (1967, в прокате
1968, реж. Е. и. Ташков), Операция
"TpeCTCC (1968, в прокате  1970, реж.
Колосов) и др. Тесная связь с ритмом
ежедневных проrрамм, носящих циклич
ный характер, любовь зрителей к исто
риям С продолжением  сделали телесе
риал попу ляр. жанром телевиз . кино
(Тени исчезают в полдень, 1972, и
Вечный зов, 197683,  оба реж.
В. А. Краснопольскоrо, В. и. Ускова;
Береrа, 1979, реж. r. Лордкипанидзе,
r. fабескириа). На формирование языка
телевиз . кино оказали влияние средства
прямоrо ТВ: репортаж, комментарии,
интервью. Введение в иrровой т/ф фиrу
ры историкакомментатора, обращаю
щеrося непосредственно к зрителям
(Операция "TpeCT"), включение под
линных хроникальных или снятых под
ДOKYMeHT кадров (CeMHaдцaTЬ MrHoBe
ний BeCHЫ по ю. С. Семёнову, 1973,
реж. Т. М. Лиознова), использование
фраrментов из информац. .телепроrрам
мы Время (Диалоr, 1977, реж. Ko
лосов)  характерные черты сериала это
ro периода. К значит. достижениям ТВ
относятся мноrосерийный худож. т/ф
Карл Маркс. Молодые rоды (1980,
реж. Л. А. Кулиджанов) и док.
Великая Отечественная (1978, под рук.
реж. Р. л. Кармена).
В сер. 70x rr. произошло более чёткое
размежевание функций Т. и к. Кино всё
чаще ищет сюжеты и приёмы съёмок,
Kpыe не свойственны телеэкрану или
обретают в кинематоrрафе особую специ
фичность. В т/ф со своей стороны начали
использоваться условные приёмы и
средства, характерные ,для Tpa и эстра
ды. Наряду с формами коммуникации,
присущими информационным, журна
листским жанрам, на телевиз. кино стали
оказывать влияние приёмы худож. KOM
муникации, свойственные традиц. зре
лищам (Жизнь Бетховена, 1979, реж.
Б. д. rалантер). Взаимосвязь Т. и к.
оказалась частью более широких OTHO
шенцй телевиз. исква с др. формами
ТЕЛЕВИДЕНИЕ 419
ху дож  творчества, в особенности
литрои и TpOM.
Совр. состояние отношений Т. и к. поз
воляет отойти от ранних представлений
о них, как о двух разных формах кино
телевиз. исква. Лёrкая возможность pe
продуцирования к/ф на телеэкране и cxoд
ство мн. компонентов выразит. языка не
помешали формированию самостоят . Te
левиз. исква, важной разновдностью
Kporo является телевиз. кино. Вместе
с тем большое число к/ф, постоянно дe
монстрирующихся по ТВ, реrулярные
заказы на к/ст ф. дЛЯ ТВ, кинематоrра
фич. образование, положенное в основу
подroтовки телевиз. творч. кадров, под
Т6ерждают ценность опыта кино для
эволюции телевиз. исква. ТВ в свою оче
редь оказывает воздействие на творч.
практику и эстетич. язык кино и Tpa.
Такие широко распространённые ка чест
ва совр. иrровоrо кино, как импровиза
ционность, документальность стилисти
ки, интерес к медленному  повество
ванию, отказ от дробноrо монтажа и др.,
сложились не без влияния ТВ.
Взаимоотношения Т. и к. ха:рактери
зуются эволюцией обществ. функций
этих искв. В 1й пол. 20 в. до появления
ТВ кино по праву выполняло роль наибо
лее широкоrо, универсальноrо средства
передачи аудиовизуальной информации.
Подобно словесному языку, киноязык
был не только средством создания ху дож.
произв., но и важным компонентом журна 
листики, просвещения, науки. Кроме
Toro, кино было ОСН. способом тиражиро
вания HeKpыx худож. форм (напр.,
сов. массовой песни 3040x rr.), отд.
жанров театр. исква (ф.--спектаклей)
и т. д. С появлением ТВ возникло более
широкое, универсальное ау диовизуаль
ное средство. Единомоментальность ис
точника информации и её восприятия дa
вали возможность применения ТВ в таких
областях жизни, как промышленность,
транспорт, связь, торrовля и т. д. Как
средство репродуКЦИИ и тиражирования
культурных ценностей ТВ также облада
ло целым рядом преимуществ перед
кино: более широкой аудиторией, спо
собностью проникать в дом к каждому,
обширным выбором проrрамм. Кроме
собственно творч. функций, ТВ выпол
няет задачи по донесению достижений
всех видов исква до миллионных масс.
В связи с этим заметно изменилось об
ществ. функционирование кино. Резко
сократилась ero роль в тиражировании
произв. др. видов исква, целых жанров
(напр., ф.спектакль, ф.опера, ф.ба
лет), в использовании кино в обучении
школьников и студентов и т. д. Назван
ные процессы сближают совр. кино С теми
видами исква, у KpЫX эстетич. функция
является превалирующей. Ныне мноrие
ведущие мастера мировоrо (Ф. Феллини,
Р. Росселлини, Р. Кастеллани, и. Берr
ман, М. Антониони) и сов. (С. А. rераси
мов, Л. А. Кулиджанов) кино в работах
дЛЯ ТВ открывают новые rрани cBoero
индивидуальноrо aBTopcKoro стиля и BMe
сте с тем развивают творч. возможности
ТВ. В телевиз. искве выявляются ero про
светительские и развлекательные свойства.
Этим, в частности, объясняется широкое
распространение на ТВ мноrосерийных
экранизаций произв. лит. классики, а
также историкобиоrрафич., музыкаль
ных и др. жанров и форм (Cara о Фор
сайтах по Дж. rолсуорси, ТВ Великобри
тании; серия лент Росселлини о разл.
периодах истории человечества и  Лео
нардо да Винчи реж. Кастеллани, Ита
лия; Волшебная флейта по опере Mo
царта, реж. Берrман, Швеция).

420
ТЕЛЕrИНА
В связи с широким развитием формы
видеQфиль.ма и появлением портатив
ных бытовых видеомаrнитофонов, а также
перспективой внедрения новой телевиз.
техники (кабельное, кассетное, rолоrра
фическое ТВ) вопрос о соотношении
Т. и к. возникает на новой основе: созда 
ны предпосылки, при KpЫX новые
произв. киноисква, минуя стадию кио
проекции в зале, MorYT демонстрировать
сл непосредственно на домашни х телевиз.
экранах. Это обстоятельство породило
в среде специалистов мнение о будущем
слиянии Т. и к. в единое экранное, ау дио
визуальное, кинотелевиз. искво. Однако
опыт последних десятилетий показыва-
ет, что связь Т. и к. способствует взаи
мовлиянию и взаимообоrащению этих
искусств.
8 С а п п а к В., Телевидение и мы, [М.,
1963]; Баrиров Э., Кацев и., Теле
видение. ХХ век, М., 1968; Проблемы теле
ВИДения И раДИО, В. 12, М., 196771; Про
6лемы телевидения, М., 1976; 3 о p
к а я Н. М., На рубеже столетий. У исто
КОВ MaccoBoro исква в России 19001910 ro'"
дов, М., 1976: Мноrосерийны U телеФильм.
Истоки, практика, перспективы, М., 1976;
Боrомолов ю. А., Проблемы Bpe
меlJИ в худож. телевидении, М., 1977; Д e
м и н В., Первое лицо. Художник И экран
ные исква, М., 1977; Копылова Р.,
Кинема тоrраф плюс телевиде ние, М., 1977;
Музы ХХ века, М., 1978; 40 мнений о теле
видении, М., 1978; Вартанов Ан.,
Проблемы телевиз. фильма, М., 1978; Поэ
тика телевиз. Tpa, М. 1979; Телевизионная
эстрада, М., 1981. А. с. Вартанов.
ТЕлl!rИНА Валент а Петровна (15.2.
19154.10.1979), сов. актриса. Нар. арт.
РСФСР (1974). С 1937, по окончании
Инта сценич. искв в Ленинrраде, BЫCTY
пала в Tpe. В кино с 1934. Первые роли
в кино исполнила в ф. реж. С. А. [epa
симова: Мотя Котенкова (  Комсомольск,
1938), Степанида Лаутина (Учитель,
1939). Осн. тема исква T. воплощение
характера рус. женщины во всём ero MHO
rообразии. Её искво отмечено теплотой,
бытовой достоверностью,. естественностью.
Занимающая особое место в творчест
ве актрисы тема женщиныматери ярко
раскрылась в роли Давыдовой в ф. ДOM, В
котором я живу (1957, реж. Л. А. Кулид
жанов). Среди роле U: Прасковья Телеrина
(Член правительства, 1940), Варвара
(Драrоценные зёрна, 1948), Христофо
ровна (КубаНСI<ие казаки, 1950), Map
ковна (Земля и люди, 1956), мать [eH
надия (Стучись в любую ДBepь, 1958),
Мария Ефимовна (Прощайте, rолуби!,
1961), Матвеевна (Знойный июль, 1965),
Марья Ивановна (Телеrрамма, 1972).
T. мастер киноэпизода (ф. Сельский
врач, 1952, Павел Корчаrин, 1957,
Баллада о солдате, 1959, Cy д, 1962,
Доживём до понедельника, 1968,
Помни имя CBoё, 1975, и др.). Одна из
последних ролей  Матрёна в т/ф
rолубка (1978).
8 Актеры сов. кино, в. 5, М., 1969.
"
ТЕЛЕФIi1ЛЬМ, см. Телевидеиие и киио.
ТЕЛЙЧКИНА Валентина Ивановна
(р. 10.1.1945), сов. актриса. Засл. арт.
РСФСР (1976). Окончила вrик. В кино
с 1966 (Даша  Таёжный дecaHT).
Успех актрисе принесла роль курьерши
Вали в ф. реж. С. А. rерасимова Жур
налист. Это был основательный, серьёз
ный характер, сыrранный в то же время
с комич. оттенком. rероини T. обычные,
простые девушки, интуитивно выбираю
щие правильный жизненный путь. TaKO
вы Наташа (Осенние свадьбы, 1968),
Саня (Первая девушка) и rлафира
(  Необыкновенная выставка  )  обе
1969. Орrанично существуя на экране,
Т. умеет лаконичными средствами по
казать характер и биоrрафию своих r
роинь: Валя (Начало, 1970), Анна
(Счастье AHHЫ, 1971), Зоя (Пять
вечеров, 1979). Сыrрала драм. роли в
ф. Трясина (1978, Нина), Портрет
жены художника (1982, Нина). Значит.
работа Т .  роль Анны в ф.  Васса 
( 1983).
др. ф.: Три дня Виктора Черныmёва,
с3иrзаr удачи, 30лотые BopOTa, y озера,
Чайка, Синие зайцы, Одиножды ОДин,
Впервые замужем.
. Уроки Moe u профессии, ИК, 1983, М 6.
8 Актеры сов. кино, в. 8, Л. 1972.
ТЕМI!РИН Алексей Серrеевич (р. 1.10.
1923), сов. оператор. Засл. деят. искв
РСФСР (1969). Чл. КПСС с 1972. В 1952
окончил ВrИК (мастерская Э. К. Тиссэ).
Работал с 1955 на к/ст Мосфильм у оп.
С. п. YpyceBcKoro. Первые работы 
Саша вступает в жизнь (1957) и KOMe
дия Девушка с rитарой (1958). В 1961
снял первый широкоформатный ф. По
вес.ть пламенных лет (с Ф. Ф. Проворо
вым). Монументальноромантич. пате
тика получила выражение в эпич. карти
нах Зачарованная ДeCHa (1964) и
Железный поток (1967). В 1976 снял ф.
 Единстве,Нная дороrа (с СФРЮ), в
1980  Опасные друзья (с В. В. Пи
:raHOBbIM), в 1983   По законам BoeH
Horo времени. С 1959 преподаёт во
вrИКе.
Др. ф.: Я ero HeBeCTa (1969), Звёзды
не racHYT (1971), Молодость с нами и
Активная зона  (т/ф, с Б. Дунае 1М)  оба
1979.
ТЁМ КИН (Tiomkin) Дмитрий (10.5.
189911.11.1979), амер. композитор.
Род. в России. Окончил консерваторию
и YHT в Петроrраде. С 1925 в США.
Начав работу в кино с приходом звука,
вскоре стал одним из видных амер.
кинокомпозиторов. Т. написал музыку
к ф.: Алиса в стране чудес, Потерян
ный rоризонт», Познакомьтесь с Джо
ном Дoy,  Чемпион,  Ровно в полдень»
(пр. OCKap», 1952), Высокий и Mory
чий (пр. OCKap, 1954), rиrант», CTa
рик и Mope (пр. OCKap, 1958), Па
дение Римской империи, Золото MaK
Кенны .
. please don't hate те, Garden City, 1959.
ТЕМ ПЛ (Temple) Шерли (р. 23.4.1928),
амер. актриса. С 3 лет снималась в кино.
Непосредственность, с крой Т. иrрала
стандартные роли милых девочек (Бед
ная маленькая боrачка, 1936, Малень
кая мисс Бродвей, 1938, и др.), принес
ла е U славу одноrо из самых популярных
юных дарований rолливуда. В 1934
1939 входила в список десяти наиболее
доходных звёзд амер. кино. В 40x rr.
популярность Т. уменьшилась, несмотря
на то что актриса снималась в мелодра
мах, комедиях, ковбойских фильмах.
В 50x rr. Т. выступала в nporpaMMax
ТВ. Спец. пр. OCKap (1934). В 1945
опубликовала автобиоrраФию Мои дeT
ские rоды (My young fife).
ТЕндряк6в Владимир Фёдорович
(5.12.19233.8.1984), сов. писатель, cцe
нарист. Чл. КПСС с 1948. В 1951 окончил
Лит. инт им. rOpbKoro. Автор сц. ф.
по своим произв.:  Чужая родня  (1956,
по повести He ко ДBOPy), Саша BCTY
пает в жизнь (1957, по повести Туrой
узел) Чудотворная (1960), Cyд
(1962), Весенние перевёртыши (1975,
пр. Вкф), новелла rде ты, Любовь Дy
няшова? (в ф. Житейское дело,
1977).
тtнин Борис Михайлович (р.23.3.1905),
сов. актёр. Нар. арт. СССР (1981).
В 1922 окончил [ос. инт муз. драмы.
В нач. 20x rr. выступал в Моск. Tpe
обозрений, мюзикхолле, затем в Т pe
им. Мейерхольда и Синей блузе,
в 193746 в Ленинrр. Tpe Комедии, с
1962 в Моск. драм. Tpe на Малой Брон
ной. С 1974 в МОСК. Tpe им. Маяковско
ro. В кино с 1928. Первые роли в кино 
Зав. клубом и Вихрастый в ф. реж.
С. И. Юткевича Кружева (1928) и
Златые ropbI (1931). Исполнил роль
Саши Мраморова в ф. Ta U ra золотая 
(1937). Лирикокомедийных repoeB Т.
отличали душевная широта, обаяние.
В ф. Юткевича и Ф. М. Эрмлера создал
живо U образ коммуниста, секретаря парт
кома завода Василия (  Встречный,
1932) и свою наиболее значит. работу 
народный, социально и психолоrически
достоверный характер солдата Ивана
Шадрина (Человек с ружьём, 1938).
Среди ролей: матрос Фред (Изящная
жизнь, 1932), архитектор Тарасов
(Флаr стадиона, 1934), Швейк (HOBыe
похождения Швейка, 1943), Боб Мерфи
(Русский вопрос, 1948, [ос. пр. СССР),
Чарли Томсон (Алитет уходит в ropbI,
1950), Нестерка (HeCTepKa», 1955), Ko
валь (Яблоко раздора, 1963), Сократ
(Райские яблочки, 1974).
Др. ф.: Песня о счастье, Бесприданни
цa, Яков Свердлов, Лермонтов, 3дpaB
ствуй, MocKBar, Падение Берлина, Прже
вальский, Великий воин Албании CKaHдep
беr, Об этом забывать нельзя, За витooI
риной универмаrа, 3a власть COBeTOB.
8 М а л ю r и н Л., Б. Тенин, Л., 1939;
ю т к е в и ч С., Человек на экране, М.
1947; К о з ы р е в Е., К у л ь r а н е к Э.,
Народный артист РСФСР и Таджикско u
ССР Б. М. Тени н, М. 1951; Актеры сов.
кино, в. 13, Л., 1977.
ТЕОДОРАКИС (Тhеоdбrаkёs) Микис
(р. 29.7.1925), rреч. композитор. Участ
ник Движения Сопротивления в rреции.
В 1950 окончил Афинскую KOHcepBaTO
рию, в 195359 совершенствовался в
Парижской консерватории. Активно
участвовал в политич. деятельности был
депутатом rреч. парламента в 196467.
В rоды воен. диктатуры находился в
тюрьме и концлаrере. Под давлением
мировоrо обществ. мнения в 1970 был BЫ
пущен на свободу и до 1974 жил во
Франции. В 1961 написал музыку к ф.
Квартал мечтателей (реж. А. Алек
сандракис ). Балет Т.  Любовники из
Теруэля в 1962 экранизировал франц.
реж. Р. Руло. T. автор музыки к ф.
Облава (1965, реж. А. Киру), Дзета
(1969) и OcaДHoe положение (1973, оба
реж. KocTaraBpaca, Франция), к ф. реж:.
М. Какояниса: rpeK Зорба (1964),
ДeHЬ, коrда всплыла рыба (1967),
Троянки (1971), Ифиrения (1977)
и др. Темпераментная, мелодичная MY
зыка Т. основана на использовании и
творч. освоении rреч. нар. мелодий.
В 1983 написал му зыку к док. ф.  Bce
общая песня (r ДР). Пр. Ленинскоrо KOM
сомола (1967). Междунар. Ленинская
пр. (1983).
ТЕ6Рия кин6, см. Кииоведеиие.
TI!PEXOBA Марrарита Борисовна (р.
25.8.1942), сов. актриса. Засл. арт.
РСФСР (1976). Училась в Ташкентском
YHTe (195961). В 1964 окончила mколу
студию при Tpe им. Моссовета, в 1964
1983 в этом Tpe. На экране дебютировала
в ф. Здравствуй, это я! (1966), создав
живой, репортажный портрет девушки
Тани  представительницы молодоrо по
коления 60x rr. Характеры COBpeMeH
ниц остались в центре внимания Т. и в её
последующих работах: Белорусский
вокзал (1971), Монолоr (1973), т/ф
Дневной поезд (1976),  Кто поедет в
TpYCKaBeц? (1977), Дети как дети
(1978). Искренность, непосредственност
сочетаются с точ остью психолоr .
анализа. Сдержанный' лиризм, боrатст
во нюансов отличают исполнение Т. её
лучших ролей  Матери и Натальи
в ф. Зеркало (1975). Верность aBTOp
скому стилю, артистичность с uCTBeH
ны образам, созданным актрис U теле

экранизациях классики (Маша Должи
кова  Моя жизнь, 1972; Диана 
C06aKa на ceHe, 1977). В 1983 снялась
в роли Лены в ф. Давай поженимся.
др. ф.: Беrущая по волнам, Четвёр
тый, Синяя птица (COB.aMep.), Доверие,
«РиккиТиккиТави (сов.инд.), Распис
ние на пос.iIезавтра, СантаЭсперанса;
т/ф  Ha всю оставшуюся жизнь, Д'Ap
таньян и три мушкетёра, Блаrочестивая
MapTa.
. Актеры сов. кино, в. 12, М., 1976; 3 о p
к а я Н., Вне моды, СЭ, 1978, ,Ng 5.
ТЁРЁЧИ к (Тбrбсsik) Мари (р. 23.11.
1935), BeHr. актриса. Нар. арт. ВНР.
Студенткой Высш. школы Tpa и кино
снялась в роли крест. девушки Мари
в ф. Карусель (1955), принесшей ей
мировую известность. С 1957, по оконча
нии школы, в Нац. Tpe. Разносторон
ность дарования, драм. темперамент, 60ЛЬ
шая трудоспособность определили интен
сивность деятельности Т. и её широкую
популярность. Более чем в 50 ф. Т. испол
нила лирич., комедийные, траrикомич.,
драм. роли, ра60тала под руководством
режиссёров разл. направлений и стилей:
З. Фа6ри (AHHa Эдеш, 1958, Маль
чишки с улицы Пал, 1968, MypaBeU
ник, 1971), К. Макка (Потерянный
рай», 1962, Лю60ВЬ, 1971, Кошкимыш
ки, 1974, За кирпичной стеной», 1979),
Д. Маара (Пресс, 1971, KOHeц пути,
1974, Канитель, 1977), М. Янчо (Три
звезды», 1960, Тишина и крик, 1968)
и др. Лучшие ра60ТЫ Т.: Девушка (Cop
ванеЦ$>, 1959, реж. М. Семеш, пр. Мкф
в КарловиВари, 1960), Крестьянка
(Мёртвый край, 1972, реж. И. rааль,
пр. Мкф в КарловиВари, 1972), Элект
ра (Лю60ВЬ моя Электра, 1975, реж.
Янчо), Дерине ([дe вы, Дерине?,
1976, реж. Маар, пр. Мкф в Канне).
В 1983 снялась в ф.  Рецидивная
связь. В 1976 на Мкф в КарловиВа
ри Т. отмечена пр. за творч. деятель
ность. [ос. пр. им. Кошута (1975), пр. им.
Балажа (1959, 1973), пр. им. Ясаи (1968,
1970).
Др. ф.: Леrенда rородской окраины,
30НТИК св Toro Петра, Земля обетован
ная», 3a супружество  тройка, OceH
няя божья звезда», Жаворонок (в сов. про
кате Любимый деспот»), Диалоr, Четыре
девушки в одном ДBope, HeT, Любить
воспрещается, Переулок », Карточный
домик, Лунная ночь, Любите Эмилию
Oдop!, Безумная ночь, NN, анrел CMep
ти, Умеренный пояс, Путешествие oKpyr
Moero черепа, TpOTTa (ФРf  Австрия),
Сыновья or , Ожидание, KTO меня
видел?», Чей закон?», Я вижу цветные
сны », Корчма"К вечному свету"».
. Актеры заруб. кино, в. 6, Л., 1971; М о 1
n а r G а 1 Р. Тбrосsik Mari, Bdpst, 1974.
ТЕРЗЙЕВ Иван (р. 11.2.1934), 60Лr. pe
жиссёр. В 1966 окончил ВrИК. Диплом
ная ра60та  к/м ф. Артист Фёдор
rрай (1966). Затем пост. ф.: rосподин
Никто (1969), Мужчины 6ез дела
(1973), Сильная Boдa (1975). Стремится
к разработке совр. социальнопсихоло
rич. про6лем. Снял т/ф Деревня (5 сер.,
1980).
ТЕРЗЙЕВ (Terzieff) Лоран (наст. фам.
Ч е м е р з и н, Tchemerzine) (р. 27.6.
1935), франц. актёр. В Tpe с 1952. Де6ю
тировал в кино в ф. Обманщики (1958,
реж. М. Карне). Затем снялся в ф.
Бурная НОЧЬ$> (1959) и Капо (Италия),
PeraTa в СанФранциско  06а 1960,
Ванина Ванини(1961, реж. Р. Росселли
ни). Известность получил в ф.  Не у6ий
(1960, реж. К. ОтанЛара, СФРЮ).
Наи60лее интересные ра60ТЫ также в ф.
Млечный путь (1969, реж. Л. Бунью
эль) И Пустыня Тартари (1976, реж.
В. Дзурлини, Италия).
Др. ф.: «Баллада для хулиrана», Пес
чинка, Пленница, Медея (Италия),
 Брат Карл  (Швеция), Кровавая свадьба»
(Марокко), Утопия.
ТЕтl!Ри н Евrений Ефимович (р. 22.2.
1905), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1958). В 1928 окончил Студию театр.
исква в Москве. В кино с 1941 (Мирон
в ф. Дело АртаМОНОВЫХ$». Творч. манеру
Т. отличают точность социальных aKцeH
тов и тонкая интеллиrентность. Среди
ролей: Доктор Коростылёв (Попры
rунья, 1955), Дороrомилов (Первые
радост , 1956, и He06ЫKHOBeHHoe лето,
1957), от Автора (Cyдь6a человека,
1958 ), профессор Покровский ( Девять
дней одноrо roда, 1962), Учитель (Живёт
такой парень, 1964), Седой (Майор
Вихрь, 1967, т/ф, в про кате 1968),
Старцев (  Адъютант ero превосходи 
тельства$> 1970, т/ф, в прокате 1972).
Сыrрал ряд острохарактерных ролей в ф.
Молодая rвардия (1948), Отелло
(1956), Серая 60леЗНЬ$> (1966). В 1959'
пост. с А. А. Б06ровским ф. MYMY
(по И. С. TypreHeBY, роль Харитона).
ТЕШАБАЕВ Джура (р. 4.3.1933), сов.
киновед. Канд. искведения (1964).
В 1956 окончил Киевский YHT. Печа
тается с 1960. Ра60ТЫ Т. посв. rл. 06р.
истории уз6. нац. кинематоrрафа и TBOp
честву мастеров уз6. кино. T. автор
сц. док. фильмов.
. Камил Ярматов, М., 1964; Асад Исматов,
[Таш., 1968]; Киноискво Сов. Узбекистана,
М., 1968; Шукур Бурханов, [М., 1968];
Рахим Пирмухамедов, [Таш., 1970]; fерой 
крупным планом, Таш., 1972; Пути и поиски,
Таш., 1973; Счастье мастера, Таш., 1975;
TyraH Реджиметов, [М., 1975] (буклет); Узб.
кино. Традиции. Новаторство, Таш., 1979;
Экран, зажженный Октябрем, М. 1979.
ТИМОФI!ЕВ Николай Дмитриевич
(р. 26.12.1921), сов. актёр. Нар. арт.
РСФСР (1969). Чл. КПСС с 1948. С 1950,
по окончании Театр. учща им. Щукина,
в Tpe им. BaxTaHroBa. В том же rоду
де6ютировал в кино (амер. лётчик 
 Секретная миссия ). Среди ролей:
Афанасьев (B мирные дни $>, 1951 ; [ос.
пр. СССР, 1952), Степан Мохов (Возвра
щение Василия Бортникова, 1953),
Бобров (Испытание верности, 1954),
Лосев (Колы6ельная, 1960), Клейтон
(Ночь 6ез милосердия, 1962), Андрей
(Последний месяц осени, 1966), Bopo
нов (Зимнее YTPO, 1967); в т/ф  Фро
лов (Адъютант ero превосх();цительства,
1970, в прокате 1972), Батя (Юркины
paCCBeTЫ, 1974), Куркулев (И придёт
дeHЬ..., 1979). В 1983 снялся в ф. Про
6уждение .
тимошl!нко Семён Алексеевич
(18.1.189914.11.1958), сов. режиссёр,
сценарист. В 1920 окончил реж. курсы
при театр. отделе Наркомпроса. Был
актёром и режиссёром ленинrр. TpOB.
В кино С 1925. Наи60лее значит. фильмы
Т. 2030x rr. посв. Окт. революции 11
[ражд. войне: ДBa 6роневика (1928),
Мятеж (по Д. А. Фурманову, 1929),
Заrовор MёpTBЫX (1930), Снайпер
(1932), Жить (1933). Ставил киноко
медии, лучшие из KpЫX  Три това:
рища (1935), BpaTapь (1936), He6ec
ный тихоход (1946), Запаснай иrрок»
(1954). Пост. неск. киноконцертов, поло
живших начало этому жанру в сов. кино.
Снял ф.спектакль Лес (по А. Н. OCT
ровскому, 1953, с В. Я. BeHrepoBbIM),
док.' ф. Caды и парки Ленинrрада
(1950), Кемери (1952). Автор или co
автор СЦ. своих фильмов.
. Искво кино И монтаж фильма, Л., 1926;
Что должен знать кинорежиссер, M. Л.,
1929; Мертвая петля, Новый мир», 1940,
N'Q 1112 (с Л. 3. Трауберrом).
ТИ пАж, характеристика исполнителя в
кино, предполаrающая ос06ую, KOHцeHT
рированную социальнотипич. вырази
тельность внешнеrо 06лика и манеры
иrры. Термин T.  возник в практике
HOBaTopcKoro сов. кино 20x rr. Под Т.
подразумевался натураЛЬНОВhlрази
ТИССЭ 421
тельныU актёр (определение С. М. Эй
зенштейна), как правило, непрофессио
нальный, вводившийся в ф. В качестве
необработанноrо  живоrо элемента pe
альной действительности. На экране он
06ретал функцию человеческоrо 06раза 
знакапредельно лаконичноrо социально
ro или психолоrич. 0606щения. Примеры
Т.  60ЛЬШИНСТВО исполнителей в дозвук.
фильмах Эйзенштейна (Броненосец
"Потёмкин", Октя6рь), эпизодич. фи
rypbI в фильмах В. И. Пу довк.ипа
(MaTЬ, KOHeц СанктПетер6урrа).
06ращение кТ. 6ыло продиктовано He
обходимостью освоить естественную зри
мую выразительность реальной жизни и
одновременно найти спосо6ы ёмкой об
разной характеристики человека внутри
широкой панорамы историч. со6ытий.
Опыт работы с Т. (как один из аспе тов
форирования зримоrо 06раза человека)
вошел в реж. культуру сов. и мироиоrо
кино. Слово T. употре6ляется иноrда
применительно к непроф. исполнителю
воо6ще (см. Натурщu'К). С друrой
стороны, определение типажный спо
со6 иrры относят и к проф. актёрам,
предполаrая детерминированность внутр.
жизни создаваемоrо персонажа xapaKTep
ными чертами натуральноrо 06лика и
естеств. реакцией актёра (обычно при
таком спосо6е иrры исполнитель пере
носит из фильма в фильм один и тот же
неизменный характер). Т. о., возникает
cBoero рода имитация T. принцип, на
KpOM основывалось, напр., творчество
мн. популярных амер. актёров 20
30x rr.
ТИ РАР (Thirard) Арман (р. 25.10.1899),
франц. оператор. В кино с 1918 как xy
дожник, режиссёр и актёр. Первые опе
рат. работы T. Замужество 6арышни
БёльмаН$> (1926), MaMa Коли6ри
(1929) оба с Р. [ишаром, Рыжик
(1932), Маленький король (1933)  реж.
ж. Дювивье. Романтич. интонация, то
кая передача атмосферы xapaKTeJ?HbI для
ра60Т Т. Северный отель (1938), Бук
сиры (1941), Фантастическая симфо
ния (1942). Работал также с реж.:
А. Ж. Клузо   Убийца живёт в номере
21 (1942), На6ережная ювелиров
(1947), MaHOH (1948), Плата за CTpax
(1953), Дьявольские души (1954, с
Р. Жюйяром), Истина (1960); Р. Кле.
ром  Молчание  золото (1947),
Ночные красаВИЦbJ (1952); Кристиан
Жаком  Если парни Bcero мира
(1955), Ба6етта идёт на войну (1959);
Р. Вадимом   и 60r создал женщину 
(1956), Замок в ШвеЦИИ$> (1963). Сре..
ди ф. 60x rr.: Ловушка для Золуш
ки (1965), Мозr (с В. Ивановым)
и Битва под СанСе6астьяном  оба
1969.
ТИССЭ Эдуард Казимирович (13.4.
189718.11.1961), сов. оператор. Заел.
деят. искв РСФСР (1935) и Лат. ССР
(1947). Чл. КПСС с 1940. В ДИНО с 1914
(по окончании частной студии живописи и
фотоrрафии в Лиепае), снИмал хронику
1й мировой войны. В 191618 воеН.
корреспондент, в 191923 работал во
Всерос. Фотокиноотделе, делал репорта
жи о событиях [ражд. войны, создавал
док. и науч.ПОПУЛЯР. фильмы. В 1918
1924 неоднократно снимал В. И. Ленина;
позднее эти материалы вошли в док. ф.
Владимир Ильич ЛеPIИН (1948, [ос. пр.
СССР, 1949) и др. фильмы. Острота творч.
видения, активность авторской позиции,
чёткое монтажное осмысление материала
в ра60тах Т. этоrо периода отразили про
цесс фОрlирования принципов сов. кино
документализма и 6ыли идейнотворч.
6азой первых опытов Т. в худож. кино.

422
титов
Именно док. фактура, лаконичность и
естественность стали созвучны плакат
ной стилистике аrитфильмов Ha мужиц
кой земле (1920), Серп и молот (1921),
rолод... rолод... rолод (1921) и др.
Наиболее ярко дарование Т. paCKpы
лось в сотрудничестве с реж. С. М. Эйзен
штейном. Методы док. съёмки нашли ши
рокое применение в ф. Стачка (1925,
с В. В. Хватовым) и в значит. мере
определили ero изобразит. стилистику,
мн. кадры отличались плакатностью, в
композиц. построении их преобладали
решения с характерным rрафич. ритмом,
свойственным конструктивизму. Подлин
ным новаторством ознаменовал ась рабо
та Т. над ф. Броненосец "Потёмкин"
(1925). Изображение ф. построено как
единый динамич. процесс с точным co
отношением всех компонентов. Простран
ство и среда трактуются мноrопланово,
в широком разнообразии образно выяв
ленных фактур. Принцип стилевой целост
ности изображения Т. последовательно
претворял и в др. работах. Масштабность
пространственноrо построения кадра, MO
нументальная обобщённость ero ,пластич.
решения, экспрессивная выразительность
рисунка и док. cTporocTb фактуры xapaK
теризовали изобразит. форму ф. OK
тяорь (1927). Иные краски использова
ны в ф. CTapoe и HOBoe (1929): лента
развивалась в эпич. ритме и характеризо
валась живописностью, отчётливой ли
рич. интонацией.
В 193132, находясь в командировке
за рубежом в связи с изучением техники
звук. кино, Т. снял ф. Дa здравствует
Мексика (, rде строrая документаль
ность изображения орrанично слита с
яркой поэтич. атмосферой. Своеобраз
ным изобразит. языком отличается ф.
Александр Невский (1938): эпич. ши
рота композиц. построений, созвучная
фресковой живописи, контрапункт чёр
ной и белой' цветовых тем. Присущее Т.
мастерство образноrо обобщения особенно
проявилось в пластич. оформлении ф.
Иван rрозный (1я сер., 1945, [ос.
пр. СССР, 1946; 2я сер., 1945, выпуск
1958). Натурные кадры, снятые Т. (в
павильоне снимал оп. А. Н. Москвин),
о!.мечены пространств. ёмкостью, под
черкнутостью переднеrо плана, острым
масштабным сопоставлением предметов.
Следующими работами были ф. Возвра
щение с победой (1948), Встреча на
Эльбе (1949, [ос. пр. СССР, 1950),
Композитор rлинка (1952) и др.
В 1956 пост. (с 3. М. ArpaHeHKo) и снял
ф. Бессмертный rарнизон. Наряду с
Москвиным и А. д. rоловнёй T. один
ИЗ основоположников сов. операт. школы.
С 1921 преподавал операторское MaCTep
ство в rоскиношколе (ныне ВrИК; с 1943
проф.).
Др. ф.: Сиrнал (1918, с и. ДОРЭД), TaK
быть не должно (1920), CTapeц Василий
rрязнов, Тёплая компания (с А. Рылло),
 Кремль в прошлом и настоящем  (док.) 
все 1924, Еврейское счастьеj) (с Хватовым
и Н. Струковым), Золотой запас, Лицом
к селу (с п. К. Новицким)  все 1925,
Женское счастье, женское несчастье (1929,
реж. и оп. Т., Швейцария, ДОК.), Землетря
сение в Мексике и MOCKBa  KapaKYM 
MOCKBa (1930, док.), Аэроrрад (1935,
с М. Е. rиндиным и Н. Смирновым), Бе'"
жин луr (193537, ф. не завершён), CTpaHa
Советов  (1937, док.),  В ropax Юrославии 
(1946, с Юrославией), Серебристая пыль
(1953) .
. Заметки кинооператора, в сб.: Воспоми-
нания о В. и. Ленине, ч. 2, М., 1957; КИНО
хроника первых лет революции, в сб.: Искво
миллионов, М., 1958; Ha том мы стоим,
,«ИК, 1979, М 2.
. Б о л т я н с к и lЙi [. Культура к и...
HoopepaTopa, M. л. 1927; Э й з е н..
m т е и н с., 25 и 15, в ero сб.: Избр. ста..
тьи, М., 1956; Десять операт. биоrрафий, М.,
1978. Р. и. Маланuчев.
тит6в Виктор Абросимович (р. 27.3.
1939), сов. режиссёр. С 1968, по оконча
нии вrИКа (мастерская М. И. Ромма,
А. Б. Столпера), на к/ст Мосфильм.
Дипломная работа  Солдат и царица
(1968). Пост. ф.:  Каждый день доктора
Калинниковой (1974), Чудо с косич
ками (1975). Режиссёр т/ф: Вальс
(1969), Любовь к трём апельсинам (по
опере С. С. Про!{офьева, 1970, с НРБ),
Ехали в трамвае Ильф и Петров (1972),
Здравствуйте, я ваша тётя r  (1975, сц.
Т.), Открытая книrа (по В. А. KaBe
рину, 9 сер., 1979), AдaM женится на
EBe (1980), Отпуск за свой счёт (1981,
с ВНР) и др.
тит6ВА Валентина Антиповна (р. 6.2.
1942), сов. актриса. В 1965 окончила театр.
студию при Ленинrр. БДТ. В кино с 1965
(Маша в ф.Метель). Среди ролей: Ника
(  Щит и меч), 1968), Инrа Фёдоровна
(Нейлон  100%, 1974), Мэри (OTeц
Серrий, 1978), Лина(Обмен, 1979) Лена
(Однажды двадцать лет спустя, 1981);
в т/ф  Фреда (Опасный поворот,
1972), Елена Тальберr (Дни Турбиных,
1976), Лоран (Завещание профессора
Доуэля, 1984).
Др. ф.: Шаr навстречу, Расписание
На послезавтра, Карнавал, Фруза (т/ф).
,
ТИ ХО М и РО в Роман Иринархович
(7. 7 .19154.8.1984), сов. режиссёр. Нар.
арт. РСФСР (1973). Чл. КПСС с 1945.
В 1945 окончил Ленинrр.консерваторию.
В 195257 rл. режиссёр Новосиб. Tpa
оперы и балета, в 196277  Ленинrр.
Tpa оперы и балета им. Кирова. В кино
с 1939. С 1958 на к/ст Ленфильм.
Внёс значит. вклад в перенесение на
экран муз. классики: ф.оперы Евrений
Онеrин (1959) и Пиковая дaMa
(1960)  по п. и. Чайковскому,  Князь
Иrорь (по А. Н. Бородину, 1971), ф.
балет Чолпон  утренняя звезда (по
М. Р. PayxBeprepy, 1959), муз. ф.
 Крепостная актриса  (по оперетте
Н. М. Стрельникова Холопка, 1963)
и др. С 1945 преподавал. Зав. кафедрой
муз. режиссуры Ленинrр. консерватории
(с 1962 проф.). [ос. пр. РСФСР им.
rлинки (1974).
Среди др. ф.: КоrДа песня Не кончается
(1965); т/ф  ЧиоЧиоСан. (1980), Фло
рия TOCKa (1981).
,
ТИХОНОВ Вячеслав Васильевич (р. 8.
2.1928), сов. актёр. Нар. арт. СССР
(1974). rерой Соц. Труда (1982). Чл.
КПСС с 1976. В 1950 окончил вrик
(мастерская Б. В. Бибикова и о. и. ПЫ
жовой). В 195057 в TeaTpeCTY дии кино
актёра. Первая роль в кино  Володя
Осьмухин В ф. Молодая rвардия (1948).
В ряде последующих ф. использовались
rл. обр. внешние данные актёра. Подлин
ное открытие ero индивидуальности прои
зошло в картинах Дело было в Пенько
Be (1958, Матвей Морозов) и ЧП 
Чрезвычайное происшествие (1959, Вик
тор Ра U ский ); В них проявилось умение
актёра rлубоко раскрывать внутр. жизнь
персонажа. В ф. Мичман Панин (1960)
Т. в рамках одноro образа выстраивал две
самостоят. роли: реальное существова
ние персонажа опосредовалось иной
театрализованной формой воплощения:
Т. создал ряд крупных характеров, ис
пользу я CTpOro и точно отобранные выра 
зит. средства (Алексей  Оптимистиче
ская траrедия, 1963). Тема патриотич.
служения долrу в творчестве актёра дoc
тиrла BbIcoKoro драм. звучания в ролях
Рукавичкина (Майские звёзды, 1959,
сов.чехосл.), Безбородько (Жажда»,
1960). Т. воплотил сложные реалистич.
образы классич. литры (Андрей Болкон
ский  Война и мир, 196667).И
характеры современников (Мельников 
Доживм до понедельника, 1968, [ос.
пр. СССР, 1970; Млынский  Фронт
без фланrов, 1975; Фронт за линией
фронта>, 1978, пр. Ленинскоrо KOMCO
мола, 1979; Фронт в тылу Bpara, 1982;
Стрельцов  Они сражались за Роди
HY, 1975; Иван Иванович  Белый
Бим Чёриое yxo, 1977, Лен. пр., 1980;
Ершов  Диалоr, 1978, т/ф). Боль
шую популярность принесла Т. роль
Исаева  Штирлица в телесериале CeM
надцать мrновений BeCHЫ (1973, [ос.
пр. РСФСР, 1976). [ос. пр. УССР (1980)
за чтение текста в т/ф Возрождение.
В 1984 снялся в ф. ЕВРОDейская ист
рия. Творчеству Т. посв. ф. Профес
сия  киноактёр» (1980).
Др. ф.: B мирные ДНИ, Максимка,
Об этом забывать ельзя, Звёзды на
крыльях, Cepдцe бьётся вно ь; ДBe жиз
ни, Ha семи BeTpax. Человек с друrой
CTOpOHЫ, Семейное счастье (сов.швейц.),
Erop Булычов и друrиеэ>, И друrие офи
циальные лица.
. Актеры сов. кино, в. 1, М., 1964i К о...
л е с н и к о в а Н. А., С е н ч а к o
в а Т. В., В. Тихонов, [М., 1967]; М е д
в е Д е в А. Размышляя о rероях В. Тихо
нова, ик, 1982, М 8; М е Д в е Д е в А.
В. Тихонов, М., 1983.
ТКАБлАДЗЕ rриrорий Тарасович
(20.11.190728.3.1980), сов. актёр. Нар.
арт. rруз. ССР (1961). Чл. КПСС с 1941.
С 1926 в Чиатурском Tpe. Снялся в
ролях: Сачино (Наш ДBOp, 1957),
Царь Ираклий (Майя из Цхнети,
1959), Каихосро (OT двора ко двору»,
1960), Илларион (Я, бабушка, Илико и
Илларион, 1963), Микела (новелла
Микела в ф. Страницы прошлоrо,
1965), Сипито (Распятый остров», 1969),
Ражден (CMepTЬ филателиста, 1970),
Спиридон (новелла Собака в ф. B Te
ни родных дepeBbeB, 1975) и др.
тов6Ли (Tovo1i) Лучано (r. рожд.
неизв. ), итал . оператор. Среди зна чит .
работ T. Хлеб и шоколад (1974),
Профессия: репортёр (1975, реж. М.
Антониони), Пустыня Тартари (1976,
реж. В. Дзурлини), Прощай, caMeц
(Мечта обезьяны, 1978, реж. М. Ферре
ри), Тайна Обервальда (1980, реж.
Антониони, т/ф). В 1983 пост. ф. rенерал
поrибшей армии, rде был оператором
(с Дж. Тинелли) и соавтором сценария.
Др. ф.: Приrлашённая (1969), Иrра
в жизнь (1973), Внутри монастыря (1978),
По ту сторону двери  (1982), Ревущие copo
ковые широты  (1982, Франция).
тодоР6вкий Пётр Ефимович (р.
26.8.1925), сов. оператор, режиссёр.
Нар. арт. РСФСР (1985). Чл. КПСС
с 1945. В 1954, по окончании вrИКа
(мастерская Б. и. Волчека), на к/ст
Молдовафилм, затем на Одесской
к/ст. Снял ф. Молдавские напевы
(1955), BeCHa на Заречной улице
(1956)  оба с Р. Б. Василевским. Cpe
ди операт. работ Т. также ф. ДBa Фё
дopa (1958), Жа)кда (1960), Никоr
дa (1962, реж. Т., В. Дьяченко).
В 1965 выступил как режиссёр ф.  Bep
HOCTЬ (сц. Т., Б. Ш. Окуджава, пр. Мкф
в Венеции, пр. Вкф, 1966), проникнутоrо
rлубоким лиризмом и тонким юмором.
Пост. ф.: Фокусник (1968), rород
ской pOMaHC (1971), Своя земля (по
повести Ф. А. Абрамова  Безотцовщи
Ha, 1973, т/ф), Последцяя жертва
(по А. Н. Островскому, 1976), B день
праздника» (1979), Любимая женщина
механика rаврилова (1982). Т. свойст
венны социальная и психолоrич.точность
в обрисовке жизненных конфликтов, YMe
иие передать поэтич. начало в повседнев
ности. В 1984 пост. ф. Военнополевой
pOMaH (сц. Т., rл. пр. Вкф).
ТО!ДА Сиро (р. 3.1.1906), япон. ре)кис
сёр. С 1925 ученик реж. Ясудзиро Си

мадзу. Дебютировал ф. Яркие rубы 
(1929) по собств. сценарию. Экранизи
ровал произв. япон. литры 1й пол. 20 В.
Т. привлекают темы прошлоrо, женские
характеры, формировавшиеся в начале
века. Среди работ: Молодые люди (по
Едзиро Ис.идзака, 1937), Плакса (по
Фумико Хаяси),  Зимний ночлеr'.> (по
Томодзи Абэ) И Соловей (по Юноскэ
Ито)  все 1938. Ставил ф. по произв.
Оrай Мори, Фумико Хаяси, Наоя Сиrа,
Ясунари Кавабата, Дзюнъитиро Танид
заки, СаUсэй Муро и др.
др. ф.: BpeMeHa rода женщины (1950),
Дикие rуси (1953), OДHa женщина (1954),
Браво, супруrи!  и Соломенная Флейта»
(1955), Кошка, Сёдзо и две женщины»
(1956), Снежный край» (1957), Дороrа
БО TЬMe (1959), Владелец редких вещеЙj)
(1960), цуя кайдан (1965), Происшествие
в аду  (1969), Сумеречные rоды» (1973),
Между женой и женщиной. (1976, с Кон
И тикава) .
т6КАРЕВ Борис Васильевич (р. 20.8.
1947), сов. актёр, режиссёр. Засл. арт.
РСФСР (1976). В 1969 окончил актёрский,
в 1977  реж. фты вrИКа. В кино с
1960 (Виктор Иванов  ф. Спасённое
поколение). Среди ролей: Володя Яку
бовский (Вступление, 1963), KOHдpa
тий (Синяя TeTpaдь, 1964), Лейтенант
(rде ты теперь, Максим?, 1965), Пашка
Снеrирёв (Если ты мужчина, 1972),
Коля Кузнецов (rорячий CHer, 1973,
[ос. пр. РСФСР, 1975), Павел Шапо
валов (BЫCOKoe звание, 197374),
Юра Рябинин (Это мы не проходили,
1976), Саня rриrорьев (ДBa капитана,
1977, т/ф ), Окунев (Светало всю ночь,
1980, ЧССР, в сов. прокате PaCCBeT
длился всю ночь ) и др. Исполнил роль
сов. лейтенанта в ф. MHe было 19
(1968, [ДР). Пр. Ленинскоrо комсомола
(1978). Дипломная реж. работа  ф.
Катина служба (1978). Пост. новеллу
Анrел мой (Киноальманах "Моло
дость" М 1, 1980), ф. Hac венчали не
в церкви (1983).
Др. ф.: актёр  Палата», mестое лето,
Князь Иrорь, Морской характер», «А зори
здесь тихие..., OT зари до зари,  YTpeH
ние звёзды (пнр).
т6КАРЕВА Виктория Самуиловна (р.
20.11.1937), сов. сценарист, прозаик,
драматурr. В 1967 окончила вrик.
В кино с 1963. Написала сц. ф.: YpOK
литературы (1968), Джентльмены yдa
ЧИ (1972, с r. Н. Данелия), COBceM
пропащий (по М. Твену, .1973, с ДaHe
лия), "CTO rpaMM" для храбрости
(новелла в одноимённом ф., 1977), Ми
мино (с Р. Л. rабриадзе и Данелия)
и Ha короткой волне (по [. Немченко)
оба 1978, mла собака по роялю (1979),
mляпа (1982, при участии Л. А. Кви
нихидзе), Талисман (1983); т/ф 
Красный петух Плимутрок (1975),
Перед экзаменами (1977), Зиrзаr
(1980, к/м).
т6ЛАНД (Toland) rperr (29.5.1904
28.9.1948), амер. оператор. В кино с 1919,
оператор с 1929. Работал с реж.
Дж. Фордом, У. Уайлером, О. Уэллсом
и др. Среди лучших работ: Тупик
(1937), rрозовой перевал (1939, пр.
OCKap), rроздья rHeBa и Долrий
путь домой (1940), Лисички» и rраж
дании Кейн  (1941),  7 e декабря  (1943,
реж. Т. и Дж. Форд, пр. OCKap), Луч
шие rоды нашей жизни (1946), Очаро
вание (1948) и др. T. один ИЗ крупных
деятелей мировоrо кино, внёсший боль
шой вклад в развитие операт. исква. В
изобразительных решениях, в COOTBeTCT
вии с реж. заМЬJСЛОМ, добивался ДOCTOBep
ности, подчёркнутоrо драматизма, связан
Horo с использованием экспрессивных воз
можностей оптики и света. В фильмах Т.
портретные характеристики ярко инди
видуализированы, изобразит. акценты
точно оттеняют эмоц. звучание кадра.
т6ЛМЕДЖ (Talmadge) Констанс (19.4.
190024.11.1973), амер. актриса. Сестра
Н. Толмедж. В кино с 1914 (в к/м KO
меди.ях). Вошла в число кинозвёзд,
CbIrpaB роль Девушки с rop в фильме
Д. rриффита Нетерпимость (1916).
Во 2й пол. 1910x и в 20e rr. исполняла
rл. обр. комедийные роли в ф. Медовый
месяц, Добродетельная вамп,  Уроки
любви, BOCTOK  это запад, Eё ceCT
ра из Парижа, Венецианская BeHepa.
С приходом звука в кино перестала сни
ма ться.
. L.o о s А., ТЬе Talmadge girls, N. У.,
1978.
т6л М ЕДЖ (Talmadge) Норма (26.5.
189524.12.1957), амер. актриса. Сестра
К. Толмедж. В 1910 снялась в ф. Домаш
няя чума. Получила известность после
участия в картинах Повесть о двух ro
poдax (1911), Первая скрипка (1912),
Боевой клич мира (1914) и др. В 1916
орrанизовала собств. кинофирму . Иrра 
ла rл. роли в ф. 50 на 50 (1916), Пан
тея'.> (1917), Дa или нет» (1920), CeKpe
TЫ (1924, в сов. прокате Три испыта
ния), Леди (1925), ДaMa с камелия
ми (1927). Т. создала образ женствен
ной, неспос6бной на компромиссы, He
сколько сентиментальной rероини, края
сталкивается с жестокостью людей и
судьбы. Как и мн. звёзды 20x rr., Т.
утеряла популярность с появлением зву
ка в кино. После неуда чноrо выступле
ния в костюмноисторич. ф. Дюбарри 
женщина страстей  (1930) работала на
радио.
толст6й Алексей Николаевич (10.1.
188323.2.1945), сов. писатель. Акад.
АН СССР (1939). Учился в Петерб. Tex
нолоrич. инте (190107). Печатался с
1905. В 1918 по сценарию Т. пост. ф.
TOK любви. Участвовал в создании сц.
ф. Пётр 1  (по своему роману, 1 я сер.,
1937, с В. М. Петровым; 2я сер., 1939,
с Петровым и Н. Лещенко), по своей сказ
ке Золотой ключик написал сц. OДHO
им. ф. (1939, с Л. Толстой и Лещенко). По
произв. Т. пост. ф.: Аэлита (1924),
Хромой барин (1929), CёCTpЫ (1957),
Восемнадцатый rод (1958), XMypoe
YTPO (1959), rиперболоид инженера
rарина и rадюка (1966), Похождения
rрафа Невзорова  (1982); т/ф  Kpax
инженера rарина (1973), Приключения
Буратино (1975), Хождение по MYKaM
(1977) и др. Деп. ВС СССР 1ro созыва.
[ос. пр. СССР (1941, 1943, 1946).
. о кино, Полн. собр. СОЧ., т. 13, М., 1949,
с. 44748; Мой опыт сценариста, там Же,
с. 469 72.
,
ТОЛСТI:iIХ Валентин Иванович (р. 28.2.
1929), сов. киновед. Чл. КПСС с 1952.
Дp филос. наук (1972). Профессор (1981).
В 1952 окончил Одесский YHT. Печа
тается с 1956, с этоrо же rода на препо
дават. работ. Автор работ по социально
филос. и эстетич. проблемам киноисква,
а также статей о совр. фильмах.
. Искво и мораль (О социальной сущности
и функции исква), М., 1973; Образ жизни.
Понятие, реальность, проблемы, М., 1975;
Нравств. мир кино, М., 1978; Сократ и мы,
М., 1981.
ТОЛУБI!ЕВ Юрий Владимирович (1.5.
190528.12.1979), сов. актёр. Нар. арт.
СССР (1956). rерой Соц. Труда (1976).
В 1929 окончил Инт сценич. искв в Ле
нинrраде. На сцене с 1926. Работал в
ленинrр. Tpax, с 1942 в Tpe драмы
им. Пушкина. В кино с 1935 (ф. COBep
шеннолетие). Среди ранних работ вы..
деляются образы волевых и цельных лю
дей из народа, рядовых революции 
ф.  Человек с ружьём (1938, Моряк),
Выборrская CTopOHa (1939, Erop Буrай),
Яков Свердлов (1940, Железнодорож:
ник) и др. Мастерство Т. проявилось И В
ф. О современности: Пархоменко (ДOK
тор Калюжный, 1939), rенералмайор
ТОМА
423
Лавров (Великий перелом, 1946),
Секретарь ЦК КП(б) Белоруссии (KOH
стантин Заслонов, 1949). [ероев Т. OT
личают основательность, чёткая классо
вая принадлежность. Воплощённые им
образы полнокровны, отмечены сочным
юмором и выразительными характеристи
ками. Лучшие роли: rородничий (Pe
визор», 1952), Санчо Панса (ДOH Ки
XOT, 1957), председатель колхоза [o
лованов (rоризонт, 1962), Полоний
(rамлет'.>, 1964), следователь Пили
пенко (Авария, 1965), Кузьмичёв
(Хроника пикирующеrо бомбардиров
щик.а, 1968). Среди ролей: Кондриков
(Пятая четверть, 1973), профессор Бе
ляев (Фронт за линией фронта, 1977).
Лен. пр. (1958), [ос. пр. СССР (1947),
[ос. пр. РСФСР (1970) за театр. работы.
Среди др. ф.: Лунный KaMeHb, mахтё
pы, Возвращение Максима, Тайrа золо
тая, ПроФессор Мамлок, Фро товые
подруrи, Принц и Нищий, Простые лю'"
ди, Александр Попов, Белинский, Ми...
хайло Ломоносов», Heo онченная по eCTb,
ДeHb первый, Шинель», МеченыU том»,
Ночная CMeHa.
. Путь к образу, М., 1952.
. К а п р а л о в [., Ю. Толубеев, Л.
М., 1961; Актеры сов. кино, в. 9, Л., 1974.
толчАн Яков Моисеевич (р. 13.8.
1901), сов. оператор, режиссёр. В 1954
окончил вrик. В кино с 1924. Уча
ствовал в съёмка х ф.  Шестая часть
l\1ира и др. лентах Д. Вертова.
Снял худож. ф. MOCT через Выпь
(1928), Солнце всходит на Западе
(1933) и др. С 1938 в науч.популяр. кино.
Снимает сюжеты для к/ж HaYKa и тех-
ника  и  Новости сельскоrо хозяйства 
(с начала их образования). Оператор ф.
MaCTepa cцeHЫ (1946), B Третьяков
ской rалерее (1956) и др. С 1956 реж.
оператор. Продолжил работу над ф.
об изобразит. искве: Кукрыниксы и
Рокуэлл KeHT (1959), Ha выставке
мексиканскоrо искусства (1961), Xy
дожник Н. Ярошенко (1964), Русский
народный лубок (1968) и др. Пост.
ф.  Апартеид  преступление  (1965),
Помнить, хранить, rордиться (1966).
В 193157 преподавал во вrИКе.
. Киносъемочная аn;паратура, М., 1968;
Зримые воспоминания, М., 1976; Кинолю-
бители  кто они?, М. 1982.
т6ЛЬНАИ (Tolnay) Клари (р. 27.7.
1914), BeHr. актриса. Нар. арт. ВНР
(1954). С 1934 в Виrсинхазе (Буда
пешт), затем в др. Tpax. В кино с 1934.
За первые десять лет снялась почти
в 40 ф., в KpЫX иrрала разноплановые
роли. В ф. Дерине (1951, в сов. прока
те  Мечта актрисы  ) создала психоло
rически yr лублённый образ великой BeHr.
актрисы. Большинство ролей в последую
щие rоды  образы матерей среди KpЫX
наиболее зна чител ьны в ф.  Как дела,
молодой человек? (1963), Жаворонок
(1964, в сов. прокате Любимый деспот),
OTeц (1966), BДOBa и капитан (1967).
[ос. пр. им. Кошута (1951, 1952).
Др. ф.: Сказочное aBTO, Иштван
Борш, Королева Эржебет., OcaДa Бестер
це », Женщина отправляется в путь », POДCT
венники. Что за ночь!, PaCCBeT
(В сов. прокате PaCCBeTaeT), По rазонам
ходить разрешается., Земпя анrелов,
После сезона», Завещание копаньскоrо аrи
(В сов. прокате Завещание турецкоrо аrи),
rрёзы любви» (Ференц Лист, с СССР),
Лицом к лицу, Чёрные алмазы», Леrато,
He Mory жить без музыки.
. Актеры заруб. кино, в. 7, М., 1972.
т6МА (наст. фам. Ф о м и ч ё в а)
Светлана Андреевна (р. 24.5.1947), сов.
актриса. Засл. арт. Молд. ССР (1979).
Чл. КПСС с 1978. В 1969 окончила Ки
шинёвский инт искв им. Музическу.
Первая работа в кино ........ Иоанна (.. Kpac

424 ТОМАШЕВИЧ
ные поляны, 1966). Среди ролей: Маша
(Живой труп, 1969), Софийка (ДOM
дЛЯ Серафима, 1973), Радда (Табор
уходит в небо) и Марика (Братушка,
с НРБ)  обе 1976, Родика (Я хочу
петь ) и Катя (Люди в океане )  обе
1980, Мария (Падение KOHдopa, 1982),
Нина (KTO стучится в дверь ко MHe,
1983). Снялась в ф. AHHa Павлова
(1983). Работает в Tpe киноактёра к/ст
Молдовафилм (с 1976).
ТОМАшl!вич (Т о м а ш я в и ч юс)
ЯнВитольд (Йонас) Янович (р. 25.6.
1937), сов. оператор. Засл. деят. искв
Литов. ССР (1979). Чл. КПСС с 1966.
Учился во ВfИКе. С 1955 на Литов. к/ст.
Снял ф.: TaM, за дверью (1966, док.),
Ha rлухом XYTope (1967), Поворот
и Чувства (1968), Дa будет жизнь!
(1970), Эта проклятая покорность
(1971), repKYc MaHTac (1973, [ос. пр.
Литов. ССР), Kyдa уходят сказки
и Расколотое небо (1975), CMOK и
Малыш (1976, т/ф), Пыль под солн
цeM и OceHЬ Moero дeTCTBa (т/ф) оба
1978, ветение несеяной ржи (1979),
Медовый месяц в Америке (1982) и др.
т6м БЕРr Владимир Эрнестович (р.
28'.6.1912), сов. оператор, режиссёр.
Засл. деят. искв Эст. ССР (1949). Чл.
КПСС с 1949. В 1937 окончил ВfИК.
Б 'кино с 1935. Работал ассист. оператора
на к/ст Союздетфильм. Б rоды Be
ликой Отечеств. войны фронтовой опера
тор. Участвовал в съёмках ф. ДeHЬ вой
HЫ (1942), Комсомольцы (1943),
Берлин (1945, [ос. пр. СССР, 1946).
На к/ст Таллинфильм снял док. ф.
Советская Эстония (1946, [ос. пр.
СССР, 1947), Праздник песни (1947),
Советская Эстония (1950, [ос. пр.
СССР, 1951) и др. В 194852 зам. ми
нистра кинематоrрафии Эст. ССР.
С 1953 на к/ст Центрнаучфильм.
Пост. ф.: B Политехническом музее
(1956), B rолодной степи (1958), ДBO
реи съездов (1962), Из истории "Же
лзноrо потока" (1963), BaxTaHroB
(1966), Вадим Рындин (1967), Скульп
тор Янсон Манизер  (1968), Жаров
рассказывает (1970), Протазанов
(1972), За секундой  жизнь человека
(1977), Сельские стадионы (1980),
 Академик Б. Н. Петров. ( 1983).
т6Млин (ТотНп) Лили (наст. имя
Мэри Джин) (р. 1939), амер. актриса.
Прославилась в 1969, приняв участие в
комич. телесериале. Затем орrанизовала
собст телевиз.. шоу. Б 70e rr. стала
одной из самых популярных актрис в
амер. кино, снявшись в ф. Нашвилл
(1975), Позднее представление (1977,
пр.. Мкф в Зап. Берлине), За миrом
МИr (1978), C 9 до 5 (1982) и др.
т6нти (Tonti) Альдо (р. 2.3.1910),
и'[ал. оператор. В кино с 1934. С 1939
оператор. Снял ф. Одержимость (реж.
л. Висконти, 1942, с д. Скала), а также
ряд неореалистич. лент:  Бандит, Сви
детель и Солнце ещё всходит (1946),
Преступление Джованни Эпископо
(1947), Без жалости (1948), Мельница
на реке По (1949), Неапольмиллионер
(1950, в сов. прокате Неаполь  rород
миллионеров ). Значит. работа Т.  Ночи
Кабирии (реж. Ф. Феллини, 1957).
Др. ф.: Волчица» (1953), Война и мир»
(2я сер., 1956, США), Буря (1958), Ba
равва» (1961), Женщинаобезьяна» (1963),
.Операция "Св той Януарий"  (1966), OT
ражение в золотом rлазу (1967, США),
 Б ранкалеоне в крестовых походах» (197 О),
Женщина в окне  (1976, Франция).
тонtнц fypreH Оrанесович (р. 2.9.
1922), сов. актёр. Нар. арт. Якут. АССР
(1964) и Арм. сср (1967). Учился во
вrИКе (194748). Работал в Кустанай
ском Tpe. Дебют в кино  роль Камо в
ф. Лично известен (1958). Актёру близ
ки люди мужественные, целеустремлён
ны , с романтич. чертами характера. Pa
боту над образом Камо продолжил в ф.
Чрезвычайное поручение (1965, [ос. пр.
Арм. ССР, .1967) и Последний под
виr KaMO (1974). Среди ролей: Ma
шуко (Лавина с [op, 1959), Степан
Шаумян (YTpo) И Ходжа Насреддин
(Насреддин в Ходженте, или Оча
рованный принц)  обе 1960, Иоrанн
fareH (Закон Антарктиды, 1963),
Есаул (Армия "Трясоrузки", 1964),
Марданбек (Ли>сток ИЗ блокнота, 1965),
Сардаров (Навстречу совести, 1966),
rулоян (Дикий Mёд, 1967), Атарбеков
(Взрыв после полуночи, 1969), CTaB
раки (Почтовый pOMaH, 1970), Давидян
(Семья Ивановых, 1975), Лорд
(Опасные друзья, 1980), Мирзоев
(KapaKYMЫ, 450 в тени, 1983).
. Актеры сов. кино, в. 8, Л., 1972.
тоньяцци (Tognazzi) Yro (р. 23.3.
1922), итал. актёр. С 1945 выступал на
эстраде, в ревю, в Tpe. В кино с 1950.
Иrрал внезначит. комедиях, повторяя
создаННУIQ им на эстраде комедийную Mac
ку rлуповатоrо парня, не лишённоrо
хитрости. Первую мноrоплановую [po
тесковую роль, сыrрал в ф. KaK хорошо
жить (1961), создал карикатурный образ
фанатика фашиста в ф.  Фашистский
вожак (1961). Иrрая не только комедий
ные, но и траrикомич. и мелодраматич.
роли, Т. поднимался в HeKpыx из них
до подлинноrо драматизма. Исполнял rл.
обр. роли мелких буржуа, незначитель
ных людей, неудачников. В ф. Я её
хорошо знал (1965, реж. А. Пьетранд
жели) создал драматичный образ без
работноrо актёра. Снимался в ф. реж.:
М. Феррери  Современная история
(Королева пчёл) и Женщинаобезья
Ha (1963), Ay диенция (1971), Боль
шая жратва (1973, Франция); д. Ри
зи  Поход на Рим (1962), Чудо
вища (1963), Терзай, но только дocы
та лобзай (1968), Жена священника
(1970), Именем итальянскоrо Hapoдa
(1972, в сов. прокате Полмиллиарда за
алиби), Белые телефоны (1976),
KOMHaTa епископа и Первая любовь
(1977), Я фотоrеничен (1980); М. Mo
ничелли  Хотим полковников (1973),
Народный pOMaH (1974), Мои друзья
(1975),  Мои друзья, часть II (1983).
В 1961 пост. ф. CYTeHёp, в KpOM сыrрал
rл. роль, затем ф. Свисток В нocy (1966),
<{Да, синьор (1968), ДYPHыe мысли
(1976), Вечерние путешественники
(1979). К наиболее значит. работам
относится роль, сыrранная Т. в ф. Tpa
rедия смешноrо человека (1981, реж.
Б. Бертолуччи, пр. Мкф в Канне).
др. ф.: роrоПаr», Комплексы, AMO
ральный», Свинарник, Собственность боль
ше не кража. ДaMЫ rоспода. споко u ой
ночи», Teppaca.
т60 М И н r Пеэтер Освальдович (р. 1.6.
1939), сов. фотоrрафхудожник, опера
тор, режиссёр. Б 1974 окончил Тартуский
YHT. Один ИЗ видных мастеров фотоrра
фии (удостоен мн. наrрад), автор фото
альбомов, кн. Фотосюжеты (1979) и др.
Снял ОК. 50 док. ф., ряд сюжетов для
к/ж fоветская Эстония. В своих ф.
(сценарист, режиссёр и оператор), соз
данных в жанре поэтическифилос. ки
нематоrрафа, интересно использует фо
тоrрафич. материалы: Мrновения»
(1976), rоды (1977), Фоторондо
(1978), Идущий к роднику (1979). ro
родское ивотное (1981).
торндАик (Thorndike). нем. режис
сёры (rдр): 1) А н д р е Т. (30.8.1909 
14.12.1979), один из основателей и пре
зидент Союза работников кино и телеви
дения rдр. Чл. Академии искв [ДР.
с кон. 40x [. работал на к/ст ДЕФА
как реж.документалист. Среди ф.:
 Тринадцатое октября  и  От rамбур
[а до Штральзунда (1949), Путь BBepx
(1950), Вильrельм Пик  жизнь наше
[о президента и Дружба побеждает
(1951). Творчество Андре Т. оказало
большое влияние на развитие док. кино
rдр. 2) Аннели Т. (р.17.4.1925),
драматурr и режиссёр. Работала учи
тельницей и директором школы. Филь
мы, поставленные Андре и Аннели Т.
(с 1952), основаны на фактах и ДOKYMeH
тах, они рассказывают о революц. прош
лом fермании, о предательской роли
бурж. партий, становлении рабочекре
стьянскоrо [OCBa, о людях новой [epMa
нии: Экзамен (1953), CeMepo с Рейна
(1954), Tы и твой товарищ (1956, в сов.
прокате Это не должно повториться )
и др. Они пост. неск. монтажных ф.
памфлетов, направленных против наци
стских преступников, Отпуск на 3иль
Te и Операция "Тевтонский меч" (1958)
и др. Особое место в их творчестве зани
мает двухсерийный ф. PYCCKoe чудо
(1963)  образное изложение стории
Страны Советов на основе боrатоrо фак
тич. материала и документов. Фильмы
Т. неоднократно отмечались на Мкф.
Аннели и Андре T. лауреаты Нац. пр.
[ДР (1952, 1956, 1963). RJбил. почетн.
пр. Мкф в Москве (1979).
Др. ф.: Дневник немецкой женщины »
(1969, спец. пр. Мкф В Москве), Владимир
Ильич УльяновЛенин (1970). CTapT»
(1972). ,Старый новый мир  (1973 77).
т6РРЕ НИЛЬСОН (Torre Ni1sson) Лео
польдо (5.5.1924  8.9.1978), apreHT.
режиссёр. Учился у cBoero отца реж.
л. Торреса Риоса. В 1947 снял эксперим.
к/м ф. CTeHa (по собств. рассказу).
В 1950 с отцом пост. ф. Преступление
Орибе. В 1954 Т. Н. пост. ф. Дни He
нависти (по х. л. Борхесу). Первая
значит. лента  fрасиэла (по К. Ла
форет, 1955), [де уже заметен творч. Me
тод режиссёра, с ero тяrотением к ин
теллектуальному кино. Ф. ДOM анrела
(1957, сц. Б. fидо, с KpЫM режиссёр
впоследствии работал совместно) дeMOH
стрировался на Мкф в Канне и принёс
Т. Н. широкую известность. Ф. Похити
тель (1958), Падение (1959), PYKa
в ловушке (1961, пр. ФИПРЕССИ на
Мкф в Канне) рассказывали о столкно
вении личности с замкнутым миром бурж.
семьи, лицемерием христианской мора 
ли и предрассудками. Особое место в TBOp
честве Т. Н. занял ф.  Конец фиесты 
(1960)  единств. опыт прямоrо обраще-
ния режиссёра к политич. теме. В кон.
60x rr. пост. несколько ф. на темы нац.
истории:Мартин Фьерро (по х. Эрнан
десу, 1968, признан в стране лучшим ф.
[ода), Святой со шпаrой (1969), fуэ
Mec (1970).
Др. ф.: Тиrрица (1953), Чтобы одеть
святых (1954), 70 раз по 7 (1962), Teppa
ca (1963), 4Замочная Скважина» (1964).
МаФия» (1971), CeMepo безумцев» (по
Р. Арльту. 1972. пр. МкФ В Зап. Берлине,
1973). Накрашенные ryбки (1974. спец. пр.
МкФ В СанСебастьяне), Война свине"»
(1975). Вольный KaMeHЬ (1976).
т6РРЕС (Torres) Лолита (р. 1930), ap
reHT. актриса. В 13 лет снялась в ф. Ta
нец судьбы. Окончила Бысш. муз.
школу в БуэносАйресе по классу пения
и танца. В 50x rr. стала звездой apreHT.
экрана, исполнив rл. роли в муз. ф. Дe
вушка с orOHbKOM (1952), Лучшая из
колледжа (1953), Беднее церковной
мыши и Жених для Лауры (1955),
HeBeCTa для двоих (1956) и др. Извест
ность за рубежом принёс ей ф. Возраст
любви (1954, реж. х. Сарасени). fерои
ни T. были естественны и искренни даже
в леrковесных комедиях и мелодрамах
с банальным сюжетом. В 6070x rr.

снималась значительно меньше (40 лет
любви», Перец, Девушка, вдова и по
l\1ещица), выступала rл. обр. на эстраде
как певица.
. Актеры заруб. кино, Б. 1, М. 1965.
тот6 (Toio) (наст. имя и фам. Антонио
Д е К у р т и с f а л ь я р Д и, r ер ц о r
К о м н и н В и з а н т и й с к ий, Ое
Curtjs Gagliardi Ducas ComnQno de Bi
sanzio) (15.2.189815.4.1967), итал. актёр.
Иrрал в Tpax Неаполя и Рима, выступал
в варьете. В кино с 1936. Найденная aK
тёром маска персонажа, в KpOM коми
чески сочетались предприимчивость с
беспомощностью, ущемлённость с амби
циозностью, имела широкий успех, и re
рой по имени Тота переходил из одноrо
ф. в друrой: TOTO ищет квартиру (1949)
и TOTO и короли Рима (1951) 
оба реж. Стено и М. Моничелли,  To
то и женщины и TOTO в ЦBeTe (1952),
TOTO на Луне (1958), Дьявольский To
ТО>.> (1962)  все реж. Стено. HeKpыe ф.
из этой серии были пост. др. реж.: TOTO
Ле MOKO (1949) и TOTO ищет жену
(1950)  оба реж. д. Браrальи, TOTO и
Каролина>.> (1954, реж. Моничелли). В ero
искве Bcerna была сильна нар. традиция
исполнительства, близкая комедии дель
арте, и в своих лучших работах, связан
ных с ф. видных мастеров итал. кино 
Р. Росселлини, э. Де Филиппо, В. Де
Сика и др., Т. орrанично соединял услов
ность и традиционность комедийных
приёмов с точностью жизненных наблю
дений, остротой социальных характери
стик своих [ероев: Неапольмиллионер»
(1950, реж. Де Филиппо, в сов. прокате
Неаполь  rород миллионеров>.», По
лицейские и воры» (1951, реж. Стено,
Моничелли), fде свобода?>.> (1953, реж.
Росселлини), Золото Неаполя>.> (1954,
реж. Де Сика), 3aKOH есть закон>.> (1958,
реж. КристианЖак, Франция), Опе
рация "Святой Януарий">.> (1966, реж.
Д. Ризи). В последние [оды жИзни снял
ся также в ф. реж. П. п. Пазолини Пти
цы большие и малые (1966), новелле
Вид на Землю с Луны>.> (в ф. Колду
ньи, 1966), новелле Что за облака I >.>
(в ф. Каприччио поитальянски, 1968).
Др. ф.: Император Капри »,  Человек,
зверь и добродетель >.>, Наши Бреме а >.>, Зло
умышленники, как всеrда, остались неиз
вестны>.>, ДBa полковника>.>, Прекрасные
семьи ».
. Актеры заруб. кино, в. 3, М., 1966; Б o
r е м с к ий r., Тото, Б сб.: Комики миро
Boro экрана, [М., 1966]; е r о ж е, Умер
Тото, .ИК», 1967, М 7; С а 1 d i r о пО.,
Toto, Roma, 1980; G о v е r n i G., Vita
di. Toto. Principe napoleta е grande attore,
Mll., 1980.
т6ШЕВД Невена (р.25.1.1922), болr.
режиссёр. Засл. арт. НРБ (1976). Чл.
БКП с 1945. Работает в док. кино. В CBO
ИХ ф. исследует в осн. проблемы COBpe
менности, положение женщины в обще
стве: Настолько ли я плох (1965),
 И всётаки чтото остаётся  (1970),  Фе
HOMeH и Звено (пр. Мкф в Москве,
1977)  оба 1976, HeBeCTЫ (1977), Пан
сион (1979). Сняла ф. Ленин в Швей
царии (1981).
трАвкин Борис Тихонович (р. 17.10.
1924), сов. оператор. Засл. деят. искв
РСФСР (1976). С 1953, окончив ВfИК,
на к/с т Мосфильм. Снимал комбинир.
кадры и эпизоды в ф.  Красная площадь>.>
(1970), Вий (1967), Сибириада» (1979),
Ленин в Париже (1981) и др. Изобрёл
новый способ комбинир. съёмок (с ис
пользованием химич. смесей), применив
ero в эксперим. ф. KOCMOC, Земля, Koc
мос>.> (1970) и в ф. Комитет 19ти (1972),
Молчание доктора Ивенса (1974), Bы
бор цели>.> (1976, эпизод испытания aTOM
ной бомбы), Эоломея (1972,. [ДР),
Звёздный инспектор (1980), Лунная
радуrа (1984) и др.
трдrtдия (rреч. trаgбdiа), драм. жанр,
основанный на ху дож. осмыслении наи
более острых сущностных проблем чело
веческоrо бытия, раскрываемых в непри
миримом столкновении rероя с обстоя
тельствами. Специфика содержания Т.
как жанра обобщена в философскоэсте
тич. катеrории т р а r и ч е с к о r о, xa
рактеризующей неразрешимый общест
BeHHO историч. конфликт, развертываю
щийся в процессе свободноrо действия
человека и сопровождающийся челове
ческим страданием и rибелью важных для
жизни ценностей» (Философская энцик
лопедия, т. 5, 1970, с. 251). Смысл тра 
rическоrо выходит за пределы антиномии
оптимизма и пессимизма (там же), ибо
самой rибелью rероя утверждается истин
ный смысл ero жизни в связи с даль ей
шей жизнью человечества.
Проблема Т. в к и н о возникла посте
пенно как часть более общеrо вопроса о
способности киноисква к наследованию
и воспроизведению высоких жанровых
форм литры И Tpa. Вопрос этот не Mor
быть разрешён путём прямоrо заимство
вания сюжетов и выразит. средств CTap
ших искв, НО лишь по мере открытия
собственных выразит. средств кинематоr
рафа и уrлубления ero содержат. возмож
ностей. OrpoMHoe значение в этом плане
имеет опыт историкореволюц. ф.
20x rr. Напр., ф. Стачка С. М. Эйзен
штейна (1925) при всём очевидном разры
ве с сюжетными и жанровыми канонами,
при отсутствии традиционноrо индивиду
альноrо rероя явился rлубоким образ
ным обобщением траrич. конфликтов co
циальной истории, переживаемых кол
лективно. Важные смысловые элементы
Т. присутствуют В таких прои;зв. сов. ки
ноклассики, как  Броненосец "Потём
кин" Эйзенштейна (1925), MaTЬ
В. и. Пудовкина (1926), Земля»
А. п. Довженко (1930), ДBaдцaTЬ шесть
комиссаров>.> Н. М. Шенrелая (1933),
Чапаев бр. Васильевых (1934), а позд
нее  в таких ф., какРадуrа М. С. ДOH
CKoro (1944) и Молодая rвардия
С. А. fерасимова (1948), в картинах
[. Н. Чухрая COpOK первый» (1956) и
Баллада о солдате (1959). Ключевым
признаком кинотраrедии становится Ha
ряду с rероич. характером конфликта
авторское т р а r е д и й н о е о с м ы c
л е н и е событий и человеческих судеб,
Kpыe MorYT быть представлены в разл.
сюжетноизобразит. формах. Практика
кино даёт примеры соединения элементов
Т. с эпич. и лирич. началами в сочетании
с др. жанровыми принципами (см. Me
лодра.ма, Тра2uко.медuя). Так, траrедий
ное переосмысление и возвышение мело
драматич. фабулы присутствует в ф.
Летят журавли М. К. Калатозова (1957)
и Калина красная В. М. Шукшина
(1974).
Особую проблему представляет собой
воплощение в кино  чистой  Т. , т. е.
воспроизведение традиц. системы приз
наков жанра. Помимо опытов прямой
экранизации высоки х траrедий прошлоrо
(ср. fамлет Л. Оливье, 1948, и
[. М. Козинцева, 1964; Отелло
О. Уэллса, 1952, и С. и. Юткевича, 1956;
Макбет Уэллса, 1948, и Замок паути
HЫ у А. Куросавы, 1957), должны быть
названы HeKpыe самостоят . произв. ки
ноисква, [де воссоздание традиц. CTPYK
турных элементов жанра обосновано
прежде Bcero большой историч. дистан
цией рассмотрения предмета: таковы
Страсти Жанны д' ApK К. Т. Дрейера
(1927) и особенно Иван fрозный» Эйзен
штейна (1я сер., 1945, 2я сер., выпуск
на экран в 1958)  образец историко
филос. кинотраrедии. По мере приближе
ния к совр. материалу воспроизведение
канонич. форм Т. оказывается rораздо
трдrИКОМЕДИЯ
425
более трудным и проблема тичным, по
скольку оно жёстко оrраничивает непо
средственность кинематоrрафич. изобра
жения жизни. Не случайно опыты созда 
ния реалистич. кинотраrедии у TaKoro xy
дожника, как Л. Висконти, удались
именно в свободной форме киноромана
(POKKO и ero братья, 1960, Леопард,
1962, fибель боrов, 1969, Людвиr,
1972). HeKpыe теоретики (напр., З. Kpa
кауэр) склонны вообще исключать Т. из
системы кинематоrрафич. жанров. Как
показывает практика, развитие жанра
Т. в кино и ero конкретное осуществление
возможны, если исходить прежде Bcero
не из критериев точноrо воспроизведения
формальных моделей исква прошлоrо,
но из лоrики идейноху дож. осмысления
конфликтов реальной действительности,
постиrаемой в её непрекращающемс
историч. движении.
В ряде значит. про зведений зап. кино
траrедийные сюжетные мотивы (неразре
шимость конфликта rероя с обстоятельст
вами и т. п.) трактуются с позиций апока
липтическоrо взrляда на мир в духе пред
ставлений о наступающем KOHцe CBe
та»; такая трактовка выводит эти ф.
за пределы проблематики Т. и траrиче
CKoro.
. м а р к с К. и Э н r е л ь с Ф. , Об
исКве. Сб. СТ., 3 изд., Т. 12, М., 1976;
А р и с т о т е л ь, Об искве поэзии, М.,
1957: r е r е л ь r. В. Ф., Эстетика,
т. 3, М., 1969; Э й З е н m т е й н с. М. ,
Избр. лроизв., т. 16, М., 196471; Б a
л а m Б.. Кино, пер. с нем., М., 1968,
rл. 21; Б а з е н А., Что такое кино?, [пер.
с франц.], М., 1972, с. 14695; К р а к a:
у э р з., Природа фильма, пер. с анrл., М.,
1974 (rл. 12, 15); Фре й л и х С., 30ЛО
тое сечение экрана, М. i 1976, с. 292357.
л. К. Козла
трдrи КОМ I!дия в к и н о, вид драм.
произведений, характерная особенность
KpЫX  совмещение черт, свойствен
ных, с одной стороны, комедии, а с дpy
rой ........:.. высокой дpaMe траrедии. Oco.
боrо рода сочетание комич. и траrич. эле
ментов, усиливающее по закону контраста
их взаимодействие, может порождать у
зрителя типичный траrикомич. эффект
двойноrо зрения: возвышенный характер
обнаруживает сметные черты, а пате
тич. мысль, впадая в крайность, обора
чивается автопародией; анекдотич. си
туация претендует на филос. постижение
драматическоrо по сути конфликта и т. д.
От тpazeauu Т. заимствовала интерес к ca
мым общим вопросам бытия, к конфлик
там r лобальноrо характера, включающим
понятие судьбы, рока, историч. или соци
альной предопределённости, а от комедии
(см. КU1l0ко.медuя)  rероя, чаще Bcero.
 маленькоrо человека  с миром повсе
дневных интересов и частных забот. В ф.
OTeц солдата» (1965, реж. Р. Д. Чхеид
зе) ужасы войны даются в столкновении
с естеств. поведением пожилоrо, Here
роическоrо человека, сохраняющеro
в окопах свои штатские привычки. Об
ратный приём  сильная лич ость Tpa
rич. склада в обстоятельствах низмен
ных и прозаических  встречается реже и
зачастую выливается в формы эксцент
рич. комедии с более или менее отчётли.
вым пародийным прицелом (напр., па
родии на киножанры  шпионская
история, rанrстерский ф., вестерн и т. д.)
или траrифарса (мноrочисл. экраниза
цИИ ДOH Кихота; ф. Mecьe Bepдy,
1947, реж. Ч. Чаплин).
Зачатки траrикомич. мироощущения
принято находить у Еврипида. В Tpe
конца средневековья траrикомич. начало
обрело определённость, оформившись на
рубе?Ке 1617 вв. в саМОGТОЯТ. жанровую
кат rорию. В кинематоrрафе путь раз

426
ТРАМБО
вития Т. был иным: в разные времена он
ориентировался на разл. театр. концеп
ции траrикомическоrо, сначала из обла
сти площадных жанров пантомимы, цир
ковой клоунады, мюзикхолльных реп
риз, а позже используя завоевания пси
холоrич. драмы. В 2030x rr. типичным
представителем Т. был Чаплин, ведущий
языком отточенной эксцентриады pac
СКаз о маленьком простодушном человеч
ке в цивилизованных джунrлях большоrо
[орода (Малыш, 1921, Золотая лихо
paДKa, 1925, Оrни большоrо [opoдa,
1931, HOBыe BpeMeHa, 1936). Др. раз
новидность траrикомическоrо воплоща 
ли персонажи Б. Китона, хранившие Ma
ску траrич. отрешённости от ополчивше
rося на них изменчивоrо и колючеrо мира.
В более поздние [оды кинематоrраф
принялся осваивать те формы траrико
мическоrо, Kpыe в Tpe были связаны
с именами r. Ибсена, А. Стриндберrа,
А. П. Чехова. Здесь стоицизм действую
щих лиц в траrич. ситуации приобретает
порой комич. оттенок, повседневные peaK
ции, нелепые в таких условиях, создают
rорький парадокс между внешним Bыpa
жением и истинным, подспу дным пере
живанием. Тот же траrикомич. эффект
лежит в основе мн. фильмов реж. Ф. Фел
лини (Ночи Кабирии, 1957, BoceMЬ
с половиной, 1963, Джульетта и духи,
1965 ).
Вместе с тем кинематоrраф не просто
заимствовал у Tpa, он пытался обнару
жить свои собственные, специфич. черты
жанра Т. Этим объясняется тот факт,
что в чистом виде Т. встречается на экра
не довольно редко, как правило, выли
ваясь в откровенно mбридные формы
жестокоrо водевиля, обличительноrо
мьюзикла, превращаясь в обычную
эксцентрич. комедию с особо KOHTpaCT
ными перепадами интонаций или же в
траrифарс. Напр., ф. MASH (1970,
реж. Р. Олтмен) СТРQИТСЯ на сочета
нии, казалось бы, несочетаемоro  про
токольной правды войны и фарсовоrо по
ведения персонажей. Развитие Т. в кино
было во MHoroM связано с использованием
элементов Tpa абсурда. Такие дpaMa
турrи, как э. Ионескd', М. Фриш, Ф. Дюр
ренматт, х. Пинтер, работавшие для ки
но И ТВ, ввели в обиход новое понимание
траrикомическоrо, соrласно KPOMY правда
о мире и человеке выступает в формах
алоrизма, отражающих разрушение при
вычных причинноследственных связей.
В 6070x rr. в кинематоrрафе намети
лось оживление жанра притчи  полу
анекдотич. истории с rорькими филос. BЫ
водами (Палач, 1963, реж. Л. r. Бер
ланrа, Репетиция оркестра'.>, 1979, реж.
Феллини, Осенний марафон'.>, 1979,
реж. r. Н. Данелия). Трактуемое в широ
ком смысле траrикомич. ощущение моrло
стать чертой индивидуальноrо стиля pe
жиссёра (  KTOTO пролетел над rнездом
кукушки, 1975, реж. М. Форман) или
же приметой целоrо периода в исто
рии нац. школы кинематоrрафии. Так,
напр., характерное для rруз. киноисква
лирйч. начало, соединяясь с традицией
фольклорных баек, т. н. кавказскоrо
анекдота, обусловило интерес к жанру
печальной комедии, нередко эксцентрич.
характера. Зачастую эта своеобразная
жанровая структура воплощается в ми
ниатюрных формах к/м ф. (Свадьба,
1965, и Зонтик'.>, 1967, реж. М. [. Ko
бахидзе; ряд т/ф по сц. Р. Л. fабриадзе).
Иноrда принципы печальной комедии
воплощаются в форме MHoroMepHoro п/м
повествования (. Не rорюй I , 1969, реж.
Данелия, ДpeBO желания, 1977, реж.
Т. Е. Абуладзе, .rородок Анара., 1977,
Пловец, 1982, оба реж. и. М. Квири
кадзе ).
. с о л о в ь е в а И. Н. , КИНО Италии,
М., 1961; Ч а п л и н Ч., Моя автобиоrра
фия, пер. с анrл., М., 1966; G u t h k е К. S.
Modern tragicomedy, N. У. 1966.
В. п. Дёмun.
трдм БО (Trumbo) Долтон (9.12.1905 
10.9.1976), амер. сценарист. В кино с
1936 (сц. ф. Дорожная банда). В 40e rr.
один из крупнейших амер. сценаристов
(Человек, KOToporo помнишь, 1938,
Парень по имени Джо, 1944, Ha Ha
ших лозах не:жный виноrрад, 1945).
В 1947 в период OXOTЫ за ведьмами
в fолливу де был внесён в чёрные списки 
и был вынужден работать под псевдони
мами. В 1957 под именем Р. Рич получил
пр. OCKap за СЦ. ф. Храбрец. С 1960
вновь пишет под своим именем, rл. обр.
создавая экранизации лит. произв.:
Спартак (1960), fавайи (по Дж. Мит
ченеру, 1966), Всадники (по ж. Kecce
лю, 1971), Мотылёк (по книrе А. Шарь
ера, 1973). В 1974 по сц. Т. был пост.
ф. Привести в исполнение об убийстве
президента Дж. Кеннеди как результате
заrовора I ультраправых. I В 1971 посТ.
антивоен. ф. по своему роману Джон
ни взял свою винтовку  (спец. пр. и пр.
ФИПРЕССИ на Мкф в Канне, 1971).
. Corliss R., Dalton -Trumbo, в сб.:
ТЬе Hollywood screenwriters, N. У. 1972.
ТРАОРI! Махама Джонсон (р. 1942),
сенеrал. режиссёр. Закончил киношколу
в Париже. Первы U ero к/м ф. Aд дypa
KOB (1969) показывал неравноправное
положение афр. студентов во Франции.
Критич. ноты, пронизывающие этот ф.,
в дальнейшем вылились в чётко выражен
ную обличит. позицию режиссёра по цe
лому ряду вопросов сенеrал. действи
тельности. Наиболее известные ф.: Cy
ровый [opoд (1972), KaKTYC (1974),
Нжанrаан (1975), Человек из далека'.>
(1980).. .
Др. ф.: 4Девушка (1969, к/м), Женщи
Ha (1970), 4Ламбай (172).
ТРдУБЕрr Илья Захарович (3.12.1905
18.12.1948), сов. режиссёр, сценарист,
киновед. В кино с 1927. Был асс ист . pe
жиссёра; режиссёр к/м ф.  Ленинrрад
сеrодня (1927иБуйной дороrой (1928).
В 1929 Т. пост. ф. fолубой экспресс
о революц. борьбе кит. народа, ставший
значит. явлением мировоrо кино кон.
20x rr. (озвучен в 1931 в Париже). Пост.
также ф.: Для вас найдётся работа
(1932), Частный случай (1934), CЫH
Монrолии (1936), rод девятнадцатый
(по и. Л. Пруту, 1938) и др. Большое вни
мание уделял пластич. выразительности
своих картин. Чёткое, rрафич. построение
кадра, острые композиции  о.тличит.
признаки реж. почерка. Был сценари-
стом своих ф. Выступал как кинокритик.
. Вильям Харт, M. Л., 1926; Давид rриф-
фит, М., 1926 (с Рони); Пути творчества,
в сб.: Двадцать лет сов. кинематоrрафии, М.,
1940.
. Пру т И., Мои дрyr И. Трауберr, rtИК»,
1981, N! 12.
ТРдУБЕрr Леонид Захарович (р. 17.1.
1902), сов. режиссёр, сценарист. Засл.
деят. искв РСФСР (1967). Учился в CTY
дии Комич. оперы в Петроrраде. В 1919
орrанизовал театр. сту дию В Одессе,
в 1921 вместе с [. М. Козинцевым 
Фабрику эксцентрич. актёра (ФЭКС).
В 192445 работал в кино с Козинцевым.
Их первые ф., созданные с участием
актёров ФЭКС, Похождения Октяб
рины (1924), Мишки против Юденича'.>
(1925), Чёртово колесо (1926) отлича
лись поисками новой киноформы, OTKpЫ
той экспериментальностью. Режиссёры
прошли сложную худож. эволюцию от
ф. Шинель (по Н. В. fоrолю, 1926),
C.B.Д. (1927, на сюжет из эпохи BOC
ставня декабристов),  НОВЫЙ Вавилон.
1929, о событиях Парижской Коммуны
1871) до звук. ф. OДHa (1931), [де ин
терес к истории, тонкое стилизаторст
во, l-1етафоричность, романтич. образ
ность предыдущих работ сменились cy
ровой простотой В выражении совр. Ma
териала. Выдающимся произв. сов. кино
стала трилоrия о Максиме, воплотившая
революц. эпоху, образ rероя нашеrо
времени, большевика, ленинца (Максим 
Б. п. Чирков). В ф. Юность Максима
(1935), Возвращение Максима (1937),
Выборrская CTopOHa (1939), составля
ющих трилоrию, rлубоко раскрывалась
сущность революц. движения в России.
История формирования мировоззрения
и характера простоrо рабочеrо парня
Максима, ставшеrо одним из руководите
лей Сов. [OCBa, показала революц. путь
рабочеrо класса России. Идейная направ
ленность ф., высокое реж. мастерство,
яркие характеры [ероев определили
место трилоrии в золотом фонде сов. кино
(foc. пр. СССР, 1941). Т. пост. также ф.
Актриса (1943), Шли солдаты (1959),
Вольный BeTep (1961, сореж. А. Ty
тышкин) И др.
Начав педаrоrич. деятельность ещё
в мастерской ФЭКС в 1922, Т. продол
жил её в Ленинrр. инте сценич. искв
(192634). В 196268 руководил Высш.
реж. курсами в Москве. Т. автор книr,
статей, сценариев; худ. рук. ряда филь
мов др. режиссёров.
Др. ф.: режиссёр  Братишка  (1927,
с Козинцевым), 4Простые ЛЮДИ (1945,
с Козинцевым, выпуск на экран 1956), 4MёPT
вые души» (т/ф, 1960); сценарист  4ЖИЗНЬ
В цитадели (1948), .Вольница (по
Ф. В. fладкову, 1956), .В мёртвой петле
(1963, при участии С. А. Тимошенко), 4Два
rода над пропастью» (1967, с В. Дроздовым
и А. Евсеевым).
. Кинематоrраф в роли обличителя, в сб.:'
Эксцентризм, П., 1922; [Как я стал режиссв"
ром], в сб.: Как я стал режиссером, М., 1946
(с r. М. Козинцевым); Коrда звезды были
молоды, [М., 1976]; Фильм начинается...,
М., 1977; Дэвид Уорк rриффит, М., 1981
Мир наизнанку, М., 1984.
. н е Д о б р о в о В Л., Фэкс, M. Л.,
1928; ВайсФельд И., r.Козинцев и
Л. Трауберr. Творческий путь, [М.], 1940;
Д о б и н Е. С., Козинцев и Трауберr,
[Л.  М.], 1963; r е р а с и м о в С., Стра"
ницы автобиоrраФии, 4ИК, 1965, NQ 8:
Ю т к е в и ч С., Драrоценный дар худож...
ника, там же, 1977, NQ 3: К о з и н Ц е в r.,
rлубокий экран, М., 1971.
ТРЕrУБ6вич Виктор Иванович
(р. 30.11.1935), сов. режиссёр. Засл. деят.
искв РСФСР (1976). С 1963, по оконча
нии ВfИКа (мастерская М. И. Ромма),
на к/ст Ленфильм. Дипломная рабо
та  Прошлым летом (1963). Первый
п/м фильм Т. Знойный июль (1965)
посв. переменам в деревне после 20ro
съезда КПСС. В ф.  На войне как на вой
He (1969, сц. Т. и В. Курочкин) paCCKa
зывалось о бу дня х и подвиrах сов. BO
инов. В 1972 снял ф. Даурия) (по К. Ce
дых, сц. Т. и ю. Клепиков). Значит. рабо
та T. ф. CTapыe CTeHЫ (1974, [ос. пр.
РСФСР, 1976), поднимающий важные
производств. и нравств. проблемы COBpe
менности. В 1976 пост. ф. Доверие
(СССР  Финляндия, с Э. Лайне, спец.
пр. Вкф, 1977) о предоставлении Финлян"
дии [ос. независимости. Взаимоотношени
ям людей в производств. коллективе посв.
ф. Обратная связь (1978). Морально
нравств. проблемы жизни лежат в центре
внимания ф. Уходя  уходи (СЦ. Т..
В. И. Мережко) и Путешествие в друrой
[opoд (1980), Трижды о любви (1981).
В 1983 пост. ф. Маrистраль (по повести
В. Барабашова Жаркие переrоны, сц. Т.).
Творчество режиссёра отличает публици
стич. направленность, внимание К разл.
аспектам социальноэкономич. процесса.
В 1985 пост. сатирич. комедию 4ПрОХИН
диада, или Беr на месте..

ТРЕнтинЬ}1Н (Trintignant) Жан Луи
(р. 11.12.1930), франц. актёр. Учился
у Ш. Дюллена и Т. Балашовой. С 1951
в Tpe, с 1955 в кино (ф. Если парни
всесо мира). Обратил на себя внимание,
снявшись вместе с Б. Бардо в ф. И боr
создал женщину (1956). Окончательно
сформировался как актёр в нач. 60x сс.,
отразив в образах своих сероев духовное
смятение молодёжи: ф. Поединок на
OCTpOBe (1962), Обrон (1962, Италия),
Замок в Швеции (1963) и др. Осромным
зрит. успехом Т. пользовался в ф. Муж
чина и женщина (1966, реж. К. Лелуш),
сде вместе с А. Эме воплотил тему иде
альной романтич. любви. Снялся
в ф. Человек, который лжёт (1968, пр.
Мкф в Зап. Берлине), в ф. Дзета'.> cbIr
рал роль следователя, ведущеrо дозна
иие вопреки политич. давлению (1969,
пр. Мкф в Канне). В ф. Конформист
(1970, Италия) Т. нашёл резкие краски
для характеристики и разоблачения
своесо rероя, буржуаприспос06ленца,
ищущеrо в фашизме компенсации собств.
комплекса неполноценности. Диаметраль
но противоположный образ создал Т.
в ф. Поезд (1973), сысрав нерешитель
иоrо и неуверенносо в себе интеллиrента,
KPOMY любовь помоrает обрести TBёp
дость и брос ить вызов фашизму. Т. с paB
ным успехом иrрает как положитель
ных, так и резко отрицательных персона
жей. Но особенно у даются ему rерои с He
устойчивой психикой, подверженные BHe
запным нравств. и психолоrич. колеба
ниям: Трансевропейский экспресс.
(1966), Моя ночь у Moд (1969), Поку
шение (1972, в сов. прокате Похище
ние в Париже), Полицейская история)
(1975), fлубокие воды) (1981) и др. Cpe
ди наиболее значит. работ Т. также роли
витал. ф. Пустыня Тартари (1976,
реж. В. Дзурлини), Teppaca (1979,
реж. Э. Скола). В 1981 снялся в ф. Лю
бовная CTpaCTЬ (реж. Скола). Снимался
во всех ф. своей жены, реж. Надин
Трентиньян: Любовь моя, любовь моя
(1967), Похититель преступлений'.>(1969),
Знать запрещено'.> (1973), Свадебное
путешествие (1975) и др. Пост. ф. Ha
сыщенный дeHЬ (1973) и Инструктор по
плаванию (1979). В 1983 снялся в филь
ме Скорей бы воскресенье! . (реж.
Ф. Трюффо).
Др. ф.: Опас ые связи 1960», Анжели"
ка, маркиза анrелов», 4уБийцыI в спальных
BarOHaX5>, Лани», Хулиrан», 4Без видимых
причин», 4Беr зайца по полям», 4Иrра
с оrнёМ5>, 4Чужие деньrи». В. и. Божовuч.
тРl!си (Tracy) Спенсер (5.4.1900 
10.6.1967), амер. актёр. Окончил uAMep.
академию драм. исква в НьюИорке.
С 1922 в Tpe. Был приrлашён в rолли
ву д; сде дебютировал в фильме Дж. Фор
да BBepx по peKe (1930). Первые соды
Т. часто иrрал роли raHrC'fepOB (Быстрые
миллионы, 20 000 лет в СинrСинrе. и
др). Однако природное обаяние и умение
вызвать симпатию к своему rерою при
вели к смене амплуа. В ф. реж. Ф. Ланrа
Ярость (1936), направленном против
фанатизма, политич. коррупции, тёмных
инстинктов, Т. создал образ простоrо,
душевно чистоrо парня. В 193738 Т.
был дважды наrраждён пр. OCKap за
лучшее исполнение ролей в ф.  Отваж
ные капитаны и rород мальчиков.
В 193845 входил в список десяти наи
более KaCCOBЫX кинозвёзд rолливу да.
Этапной дЛЯ Т. стала роль борца против
фашизма в ленте Ф. Циннемана CeДb
мой KpeCT (1944). В кон. 40x сс. выступал
в коммерч. ф., создавая правдивые
и психолоrически тонкие образы про
стых американцев, и снова вошёл в спи
сок десяти звёзд (в 194849 и в 1951).
К 50M сс. относится расцвет реалистич.
творчества актёра. Он выражал в создан
ных им образах душевное боrатство, MYД
рость, интеллект rероя, передавал слож
нейший подтекст роли. Лучшие работы
T. в ф. реж. С. Крамера: адвокат
Драммонд (Пожнёшь бурю по пьесе
д. Лоренса и Р. Е. Ли, 1960), судья Хей
вуд (Нюрнберrский процесс, 1961),
капитан полиции (Это безумный, бе
зумный, безумный, безумный мир, 1963),
издатель Матт Дрейтон (Уrадай, кто
придёт К обеду, 1967). В 1942 с комедии
Женщина coдa началось долrое и пло
дотворное сотру дничество Т. с актрисой
К. Хепбёрн. Непосредственность и муже
ственность Т. У да чно контрастировали
с утончённостью и ироничностью Хепбёрн.
За 25 лет они снялись вместе в 8 ф. (Без
любви, Mope TpaBЫ, Ребро AдaMa,
Пэт и Майк,  Кабинетный rарнитур 
и др.).
Среди др. ф.: Большой rород», Мари
rалаНТ5>, ПОДОНКИ5>, Они дали ему opy
жие5>, СанФраНЦИСКО5>, Лётчикиспыта
теЛЬ5>, Эдисон  челове 5> (в сов. прокате
.Эдисон»), .rород бума», 4ДОКТОР Джекиль
и мистер Хайд», TOPT лья ФЛЭТ5>, Трид
цать сеКУНД над Токио», 4Эдвард, мо и СЫН5>,
Актриса 5>, Плохой день в Блэк Роке5> (пр.
Мкф В Канне( 1955), Сломанное копьё5>,
ropa», Старик и море», Дьявол в четыре
часа ».
. К а р Ц е в а Е. Н., Спенсер Треси, М.,
1970; D е s с h n е r D., The films of Spen
cer Tracy, N. У., 1968; Swindell L.,
Spencer Tracy: а biography, N. Y. Cleve
land, 1969 Т о z z i R., Spencer Tracy,
N. У., 1973.
ТРИППЕР (от анrл. thril1  нервная
дрожь, волнение), особый тип приклю
ченч. ф., использующий специфич. cpeд
ства, чтобы вызвать у зрителей активное
сопереживание, связанное с возбужде
ни ем сильных эмоций: тревожноrо ожида
ния, беспокойства, страха и т. п. Сюжет
пая конструкция Т. может быть исполь
зована в детективе, сансстерском и др.
фильмах. В Т. акцент с внешних физич.
действий (поrони, преследования, стычки)
переносится на психолоrич. переживания
персонажей, связанные с преступлением.
В связи с этим в нём меняется сама пер
спектива повествования. Если в центре
традиц. приключенч. сюжетов изображе
ние действий защитника справедливости,
то в Т. рассказ ведётся с точки зрения
жертвы или преступника. В Т. широко
применяются сюжетный приём затяrива
ния драм. паузы, вызывающий у зрителя
напряжённое ожидание и нервное бес
покойство (suspense), а также сильно
действующие выразит. средства  HaTY
ралистич. подробности, внезапные круп
ные планы, шумовые эффекты, затем
нённый кадр, таящий уrрозу, взвинчиваю
щее нервы муз. сопровождение и т. п.
Утверждение Т. в кино связано с TBOp
чеством анrлоамер. реж. А. Хичкока.
В есо ф. Жилец (1926), Шантаж
(1929), 39 шаrов (1935), Ребекка
(1940) и др. использованы драм. элемен
ты Т. дЛЯ создания атмосферы неопре
делённости, уrрозы, нависшей над дейст
вующими лицами.
Известность получили и Т. Простите,
вы ошиблись HOMepOM (1948, реж. А. Лит
вак), Дьявольские души (1955, реж.
А. Ж. Клузо), Лифт на 'эшафот (1957,
реж. л. Маль),  Что случилось с Бэби
Джейн (1962, реж. Р. Олдрич), CaMY
рай (1967, реж. Ж. п. Мельвиль), KTO?
(1970, реж. Л. Кейrель), Исступление
(1971, реж. Хичкок), Завтра не HaCTY
пит никоrда (1978, реж. п. Коллинсон),
Сияние (1980, реж. С. Кубрик), Поч
тальон Бсеrда звонит дважды (1981,
реж. Б. Рафелсон ) и др.
. Михалкович В., Что такое трил
лер?, в сб.: Мифы и реальность, в. 5, М.,
1976; Т r u f f а u t F., Le cinema selon
Hi tchcock, Р., 1966. u В. и. М uхалковuч.
ТРН КА (Trnka) Ииржи (24.2.1912 
30.12.1969), чехосл. режиссёр, художник.
ТРОТТА 427
Нар. арт. ЧССР (1963). Учился рисова
нию у й. Скупы, в кукольном Tpe Kpoco
в 1928 начал творч. деятельность, и в
пражском Инте прикладных искв.
В на ч. 40 х сс. художник В Tpe, иллюст
ратор детских книr. Создал Дepe
вянный кукольный Tp. В кино С 1945.
Возrлавлял пражскую студию rрафич.
и объёмной мультипликации Братья
в трико. Основоположник нац. школы
кукольной мультипликации, детской
худож. кинематоrрафии. Снял рисо
ванные м/ф: Посадил дед репку
(1945), Животное и разбойники (пр.
Мкф в Канне), Подарок и По
прыrунчик и эсесовцы (1946). В 1947 BЫ
шел первый кукольный фильм Т. Шпа
личек (Чешский coд), крый критики
назвали киноэпопеей национальной Ha
родной жизни. В этом п/м ф., отмечен
ном rлубоким знанием фольклора, обы
чаев, нар. празднеств, Т. показал capMO
нию человека и природы (пр. мн. Мкф,
В т. ч. в Венеции). В 1948 по сказке
Х. К. Андерсена пост. п/м кукольный ф.
Соловей императора (пр. Мкф в Мари
анскеЛазне и др.). В Арии прерий
(1949) режиссёр остроумно пародирует,
доводит до сротеска стереотипные конф
ликты и каноны вестерна. Вершин Ma
стерства, артистизма и выразительности
иrры кукольных персонажей художник
достиr в ф., созд: на основе чеш. Ф9J.[ЬК
лора: Принц Байяя'.> (по Б. Немцовой,
1950, пр. Мкф в КарловиВари, пр. Мкф
в Локарно, 1954), Старинные чешские
сказания (по книrе А. Ирасека, 1953,
пр. Мкф в Венеции, [ос. пр. ЧССР, 1954)
и др.
В постановке ф. Похождения бравоrо
солдата Швейка (1955) Т., обратив
шись к иллюстрациям Й. Лады, сумел
передать дух романа я. fашека есо иро
нию, юмор. По У. Шекспиру в 1959 снял
п/м ф. COH В летнюю ночь (rл. пр. Мкф
В Канне, пр. Мкф в Венеции). Музыка
В. Трояна в этом ф. позволила перевести
лирич. комедию в поэтич. пантомиму, леr
ко и непринуждённо повествующую о MO
лодости И любви. В ф. CTpaCTЬ (1961,
rл. пр. Мкф в Оберхаузене, 1964), Ки
бернетическая 6абушка (1962) режиссёр
обратился к совр. действительности, рез
ко высмеивая чрезмерную технизацию
жизни.
. в е н и r Я., Кукольное царство, Co'"
циалистич. ЧехословаКИЯ5>, 1964, NQ .6; К а"
р а н о в и ч А., Мои друзья куклы, [М.,
1971]; А с е н и н А. Йиржи Трнка 
rабил, Кинокуклы, М., 1982; В о с е k J.
Ji" i Trnka, Praha, 1963; Т r n k о v а R.,
Mtij syn, [Praha, 1972]; JiH Trnka, [Praha,
1971]. А. А. Волков.
ТР6ТТА (Trotta) Марсарете фон (р. 21.2.
1942), нем. актриса, режиссёр (ФРf).
Работала в разл. Tpax. С 1968 снима
ется в кино и на ТВ, с 1970 пишет сц.,
в т. ч. И для своесо мужа, реж. Ф. mлён
дор фа. Снялась в есо ф.: Ваал (1969,
т/ф), Мораль Рут Хальбфас (1972),
Мrновенная вспышка (1973), Выстрел
из милосердия (1976), а также в ф. реж.
Р. В. Фасбиндера Боrи чумы (1970)
и Американский солдат (1971). Пост.
ф.: Поруrанная честь Катарины Блюм)
(по r. Бёллю, 1975, с Шлёндорфом); BTO
рое пробуждение Кристы Клаrес(1977)
драму женщины, вынужденной пойти на
преступление ради спасения от банкрот
ства детскосо сада; CёCTpЫ, или Баланс
счастья (1979)  драм. историю двух
сестёр, связанных сложными, противоре
чивыми отношениями; Свинцовые Bpe
MeHa (1981, rл. пр. Мкф в Венеции),
тематически продолжающий и развиваю
щий предыдущую картину. В 1982 пост.
ф. .Чистое безумие.

428
ТРОФИ'МОВ
ТРОФИМОВ Никола V Николаевич
(р. 21.1.1920), сов. актёр. Нар. арт.
РСФСР (1974). В 1941 окончил Ленинrр.
театр: инт. Выступает на сцене Ленинrр.
БДТ. В 1947 дебютировал в кино в ф.
Пироrов. Первая значит. работа  Ka
питан Тушин в эпопее Война и мир
(196667). Т. иrрает преим. комедийные
и траrикомич. роли. Среди работ: Иван
Расплюев (Весёлые расплюевские дни,
1968), Зайцев (Ha пути в Берлин>.>, 1969),
Африканыч (.Африканыч, 1971, т/ф),
Синичкин (Лев fурыч Синичкин, 1974,
т/ф), Пастухов (Блокада, 1975, 1978),
отец Христофор (Степь, 1977). В 1985
снялся в ф. Мой избранник.
Др. ф.: Фро», -«Трембита, -«Бриллиа
товая рука», -«С весе ьем и отваrой, -«Повесть
о неизвест ом а Tёpe, -«Враrи; т/ф 
Тринадцать поручений, -«Свеаборr, Про
Красную Шапочку, -«Принцесса цирка.
ТР6шкин Владлен Павлович (р. 20.2.
1930), сов. режиссёр. Нар. арт. РСФСР
(1979). Чл. КПСС с 1955. По окончании
ВfИКа в 195255 и с 1956 на ЦСДФ.
Среди поставленных Т. ф.: Mы были на
целине (1959), Месяц доброrо солн
цa (1965, пр. Мкф в Москве), KOMaH
дopы (1967), Tpoe в пути (1968), Пе
ру. Тысячелетия и три rода (1970),
Большой день Европы (1975), Право
на жизнь (1977) и др. С 1974 работает
над созданием кинолетописи строительст
ва БАМа: Даёшь БАМ I  (1974), Поезд
номер один (1977), ДOM У дороrи
(1980), Испытание (1983) и др. Препо
давал во вrИКе (196469) и на Высш.
реж. курсах.
ТР6ЩЕН КО Наталья Владимировна
(р. 18.7.1933), сов. режиссёр. В 1957 OKOH
чила ЛfИТМиК. На к/ст Ленфильм
дебютировала ф. Разрешите взлёт! 
(1972, с А. Т. Вехотко). Пост. с Вехотко
ф.: O тех, Koro помню и люблю (по по
вести п. Заводчикова и С. Самойлова
Девичья KOMaHдa,. 1974), Воздухо
плаватель (1975), Кадкина всякий зна
eT (1977), Tpacca (1979, с ЧССР). Сня
ла ф. о войне Пани Мария (1980),
Комендантский час (1981), совр. пси
холоrич. драму Долrая дороrа к себе
(1983).
троян6вский Марк Антонович
(19.12.1907  22.10.1967), сов. оператор,
режиссёр, сценарист. Засл. деят. искв
РСФСР (1965). В 1929 окончил [ТК.
Участвовал в полярных экспедициях,
снял в Арктике ф. ДBa OKeaHa (1932),
rерои Арктики (1934, с А. Шафра
ном, пр. Мкф В Венеции, 1935), а также
эпопею покорения полюса (Ha CeBep
ном полюсе, 1937, Папанинцы, 1938,
B центре Арктики, 1954, сц. и реж. этих
ф., снимал с др. оп.). В соды Великой
Отечеств. войны фронтовой оператор.
Один из участников ф. Молодость нашей
CTpaHЫ (1946, [ос. пр. СССР, 1947),
Всесоюзный парад физкультурников
(1947, [ос. пр. СССР, 1948), MOCKBa
Антарктида и Континент мира (1962,
реж.оп.) и др.
троянОвекий Михаил Константи
нович (7 .11.1889  4.12.1964), сов. актёр.
Засл. (арт. РСФСР (1958). В 194557
в Театрестудии киноактёра. В кино с
1937. Исполнил роль деда Каширина в ф.
ДeTCTBO [opЬKoco (1938) и B людях
(1939). Среди ролей: Мусий: Половец
(Всадники, 1939), профессор CyдeT
ский (Мои университеты, 1940), CTa
ринушка (Конёкrорбунок, 1941), Ha
:зар (Непокорённые, 1945), шеф жандар
мов (  Тарас Шевченко, 1951 ), rенерал
НеПОКОЙЧИЦI(.J1Й (rерои Шипки, 1955,
СССР  НРБ), rлавврач (Дopoca
уходит вдаль>.>, 1960), Петерсон (Ha семи
BeTpax, 1962).
троянекий rлеб Але сандрович
(8.9.1903  7.12.1961), сов. оператор.
Чл. КПСС с 1947. В 1925 окончил [ТК.
Снял худож. ф. ДBa друrа, модель и
подруrа>.> (1928, с А. fринберrом), Сча
стье  (1935) и др. В 193233 работал
в кинопоезде с А. и. Медведкиным.
С 1936 в науч.популяр. кино: B rлуби
нах моря (1939) и Сила жизни (1940,
с М. Пискуновым)  за оба [ос. пр.
СССР (1941), B песках Средней Азии
(1943, с В. Н. Асмусом, [ос. пр. СССР
и пр. Мкф В Венеции, 1946), Спутники
детства>.> (1957, с и. Л. Касаткиным) и др.
В 194761 снимал первые ф. о ракетной
технике и освоении космоса.
трунин Вадим Васильевич (р. 8.10.
1935), сов. сценарист. Заел. деят. искв
РСФСР (1980). В 1961 окончил Лит.
инт им. [орькосо в Москве. Дебютиро
вал в кино сц. ф. Последний хлеб (1963)
об энтузиастах целины. Ведущая тема
творчества T. Великая Отечеств. вой
на и судьбы ё участников в послевоен.
соды. Есо крупнейшая работа  сц. ф.
Белорусский вокзал (1971). Среди др.
сц.: Это было в разведке (1969), Юнrа
Северносо флота (1974), Потому что
люблю>.> (1975, с А. Пинчуком), Единст
венная дорос  (1976, СССРСФРЮ),
 Вернёмся осенью  (1980, Золотая Me
даль им. Довженко), Через fоби и Хин
raH>.> (1982, с В. С. Ордынским при уча
стии Л. Тудэва, с МНР, Нац. пр. МНР),
Родителей не выбирают и Жаркое лето
в Кабуле (при участии А. Хабиба) 
оба 1983.
. Белорусский вокзал, М., 1972: Единствен
ная дороrа, в альм.: Киносценарии, М.,
197; Резервисты, там же, В. 2, М., 1979;
Через [оби и Хинrан, там же, В. 2, М., 1980
(с В. Ордынским и л. Тудэвом): Портрет
Moero отца, там же, в. 1, М., 1982.
ТРУТКО Интерна Иосифовна (р. 19.6.
1926), сов. киновед. Чл. КПСС с 1971.
Канд. искведения (1970). В 1949 OKOH
чила ВfИК. Печатается с тосо же сода.
Автор мн. работ по проблемам заруб.
кино, в т. ч. очерков о развитии исква
в США в кн. Очерки новой и новейшей
истории США (T 2, 1960), История
заруб. кино (т. 2, 1970, с В. С. Колодяж
ной), История заруб. кино>.> (т. 3, 1981,
с С. В. Комаровым и В. А. Утиловым).
С 1960 преподаёт во ВfИКе.
ТРУЭЛЛЬ, Т р о э л л ь (Troell) Ян
(р. 23.7.1931), швед. режиссёр, оператор.
Один из зачинателей т. н. новосо швед.
кино. Работал на ТВ, сде снимал к/м
фильмы. Новелла Привал на болоте
из картины 4 Х 4 (1965) была отмечена
пр. на Мкф в Оберхаузене. Первый п/м
худож. ф. BOT твоя жизнь (1966, по
Э. Юнсону)  широкое эпич. полотно
швед. нар. жизни. В ф. Эне, бене, pec
(1968, rл. пр. Мкф в Зап. Берлине) по
казана судьба школьноrо учителя, зат
равленноrо учениками. Междунар. при
знание принесла Т. дилоrия Эмиrран
TЫ (1971) и Поселенцы (1972) по TeT
ралоrии В. Муберrа K доброй земле с
участием актёров Л. У льман и М. фон
Сюдова в rл. ролях. В этих ф. рассказы
вается о тяжёлой жизни швед. эмиrра
тов в США в сер. 19 в. В fолливуде пост.
ф. с участием У льман  Невеста Занди 
(1974), а также ф. YparaH (1979).
В сложном символич. ф. Бабахl  (1976)
полностью отошёл от присущеrо ему pa
нее реализма. В 1982 пост. ф. Воздуш
ное путешествие инженера Андре  (По
лёт "Орла"). Продолжает работу над
к/м и рекламными фильмами. T. опера
тор HeKpыx своих ф., а также соавтор
сц. всех своих фильмов.
. Modern Swedish cinema,- [fasc.] 2  Jan
Troel1, Stockh., 1975; В j о r k m а n s.
ТЬе new directors, L. N. У. 1977.
TPIbKOBbIE киносъмки, cъёM
ки сцен с изображением необычных дей
ствий и явлений. Создаваемые посред
ством Т. к. изобразит. эффекты носят
чаще всесо фантастич., сказочный или
подчёркнуто комедийный (rротесковый)
характер, как, напр.,призраки, видения,
внезапные и постепенные исчезно
вения (появления), превращения одних
деVствующих лиц или предметов в друrие,
летающие предметы, великаны и лили
путы, растянутые во времени движения
действующих лиц и т. п. Осуществляют
ся Т. к. при помощи разл. видов и приё
мов киносъёмки  покадровой, замед
ленной, ускоренной, скоростной, обрат
ной, съёмки с остановкой и др. UUироко
применяются и раз л . виды комбинир.
съёмок, особенно блуждающая MaCKa.
Т. к. используются И для решения др.
задач: создания реалистич. сцен, съёмка
KpЫX не может быть проведена обычными
способами,  столкновение автомобилей
или поездов (воспроизводится при помощи
обратной съёмки с остановкой), пожары,
наводнения, взрывы (воспроизводятся
разл. способами комбинир. съёмок) и т. п.
ТРЮФФ6 (Truffaut) Франсуа (6.2.
193221.10.1984), франц. режиссёр.
Выступал как кинокритик, обратил на
себя внимание резкостью суждений (co
тру дничал в ж. Cahiers du cinema и еже
недельнике L' Art). Пост. к/м ф. Ви
зит (1955) и UUантрапа (1958). T.
один из вдохновителей и участников HO
вой волны. В 1959 пост. ф. 400 yдapOB
(пр. Мкф в Канне), в KpOM С тонким ли
ризмом рассказал во мносом автобиоrра 
фичную историю подростка Антуана
Дуанеля (ж. п. Лео), тяrотящеrося
своим положением в школе и в семье,
стремящеrося вырваться из тусклой и
унылой повседневной жизни. Но бунт
маленькоrо rероя бесперспективен, бе
жать ему некуда. Историю своесо rероя
Т. как бы продолжил в одной из новелл
ф. Любовь в 20 лет (1962). Юноша (есо
иrрал тот же Ж. п. Лео) также живёт
в разладе с окружающей есо де v ствитель
ностью, но от попыток беrства и бунта
уже отказался. Постепенно взрослея, Лео
появился и в HeKpыx последующих ф.
режиссёра  YKpaдeHHыe поцелуи
(1968, пр. Мельеса, Большая пр. франц.
кино; пр. Деллюка, 1969), СемейныV
очаr (1970), Сбежавшая любовь
(1979), Kpыe сложились в единый дya
нелевский цикл, посв. психолоrич. и
моральным проблемам жизни совр. MO
лодоrо француза. Ф. Стреляйте в пиа
ниста (1960) представлял стилизацию
под rанrстерские ф.; здес ь режиссёр раз
вивал свой излюбленный мотив доброrо
и беззащитноrо человека, одинокоrо в ми
ре, сде царит право сильноrо. Жестокости
и бездушию обществ. отношений Т. пы 
тается противопоставить вечные ценности
дружбы и любви. Однако подверrнув эти
ценности испытанию, режиссёр убеж
дается в их хрупкости, незащищённости
перед окружающим злом. Этой теме
посв. ф. Жюль И Джим (1962)  один
из самых значит. у режиссёра. Т. не хочет
удовлетвориться пессимистич. выводом
о тщете человеческих усилий. Как xy
дожник он выступает в защиту ду XOB
ности, поэзии, нежности, без KpЫX лю
ди рискуют превратиться в бездушных
роботов, одержимых манией разруше
ния. Эту мысль режиссёр воплотил в ф.
451 о по Фаренrейту (по Р. Брэдбери,
1966, Великобритания). Мир искрен
ности и чистоты ассоциируется у Т. с ми
ром детства, крый режиссёр изображает
с большим сочувствием также в ф. ДИ:"
кий ребёнок (1970) и KapMaHHыe дeHЬ
rи (1976). Ф. Американская ночь
(1973, пр. OcKap)J сде Т. сыrрал роль
режиссёра, посв. размышлениям над TPYД

ностями И радостями кинематоrpафич.
профессии. Ф. История Адели [. (1975)
воспроизводит романтич. историю несча
стной любви младшей дочери В. fюrо.
В ф. Последнее метро  (1980) Т. расска 
зал об актёрах театра, Kpыe в rоды OK
купации противопоставляют фашизму дy
ховную независимость и преданность
искву. В большинстве своих фильмов Т.
выступает также как сценарист, в
HeKpыx  как актёр (Дикий ребёнок )
и продюсер. Снялся также в rл. роли
в амер. ф.  Близкие контакты TpeTbero
вида (1977, реж. С. Спилберr) и др.
Др. ф.: Нежная кожа$) (1964), HeBeCTa
была в чёрном» (1968), Сирена с "Мисси
сипи" » (1969), ДBe анrличанки и "Конти
HeHT" (1971), Девушка красивая, как Я$)
(1972),  Мужчина, который любил женщин $)
(1977), «3елёная комната$) (1978), Женщина
по сосеДСТВУ$) (1981), .Скорей бы BOCKpe
сеньеl $) (1983).
. Le cinema selon Hitchcock, Р. 1966; Les
films de та vie, [Р., 1975].
. Р е t r i е G. The cinema of Francois
Truffaut, N. У., 1970; С r i s р С. G.,
Francois Truffaut, L., 1972; Francois Truf
faut, Miinch., 1974; Fann D., L'univers
de Francois Truffaut, Р., 1972; А 11 е n D.,
Francois Truffa u t, N. У., [1974]; с о 1 1 е t J.,
Le cinema de Francois Trufraut, Р., 1977;
В о n n а f f о n s Е., Francois Truffaut,
Lausanne, 1981. В. И. Божовuч.
ТУЙБАЕВА София Эрджановна (р. 30.1.
1913), сов. актриса. Нар. арт. Тадж. ССР
(1941). На сцене с сер. 20x rr. В 193165
в Т pe им. Лахути в Душанбе. Сыrрала
rл. роли в ф. Эмиrрант (1934), Я BCTpe
тил девушку (1957), Высокая долж
HOCTЬ (1958), Судьба поэта (1959), Cы
ну пора жениться  (1960), Под пеqлом
orOHb>.» (1967), YparaH в долине (1973) и
MHoro эпизодич. ролей.
ТУЛИН (Thulin) Инrрид (р. 27.1.1929),
швед. актриса. Училась в школе при Драм.
Tpe в Стокrольме. Иrрала в разл. Tpax
страны. В кино с 1948. В 1957 снялась
в роли Марианны в фильме И. Берrмана
Земляничная поляна и стала одной из
постоянных актрис этоrо режиссёра. [e
роини Т. в фильмах Берrмана Y истоков
жизни (1958, пр. Мкф в. Канне), Ли
цo (1958), Причастие и Молчание
(1963), Час волка (1968), Ритуал
(1969), Шёпоты и крик (1972)  силь
ные, волевые женщины, у KpЫX разум
преобладает над чувством, являясь при
чиной их душевноrо кризиса. Образ,
близкий этим rероиням, r. создала в
ф. реж. А. Шёберrа Судья (1960).
Портреты совр. женщин актриса создала
в ф. др. режиссёров:  Ночные иrры 
(1966), Купальщики (1968), Приrорш
ня любви (1974). Снималась в др. CTpa
нах  впервые в ф. амер. реж. Ш. Рей
нолдса (Иностранная интриrа, 1956).
Наиболее значит. роли  в фильмах
А. Рене Война окончена (1966, Фран
ция) и Л. Висконти fибель боrов (1969,
Италия). Пост. с А. Эдваллом к/м ф.
Молитва (1965). В 1977 была сореж.
Э. Юсефсона и С. Нюквиста в ф. Один
И один, В KpOM сыrрала rл. роль. Пост.
ф. Расколотое небо (1982).
Др. ф.:  Четыре всадника Апокалипсиса $)
(США), Клетка$) (Франция), MOCT Kac
саНДРЫ$) (США), Аньезе идёт на смерть»
(Италия).
. С о w i е Р., Fi1m in Sweden. Stars and
players, L., 1977.
тумАнов (наст. фам. Ц е й т л и н)
Семён Исаевич (22.7.1921  22.6.1973),
сов. режиссёр. Окончил fИТИС и Высш.
реж. курсы (1959). Дебютировал на !CT
Мосфильм лирикопоэтич. ф. Алеш
кина любовь (1961, с [. Б. Щукиным).
f л. тема творчества Т.  современность:
ф. Ko мне, Мухтар!  (1965), fнёзда
(1966, в прокате Заблудший, т/ф),
Любовь Серафима Фролова (1969),
Жизнь на rрешной земле (1973). Пост.
ф. -Николай Бауман (1968), воссоздав
mий образ революционера, деятеля боль
шевистской партии.
тумАНОВА Нина Петровна (р. 2.2.
1924), сов. киновед. Засл. деят. искусств
РСФСР (1984). Чл. КПСС с 1945.
Канд. искведения (1953). В 1949 OKOH
чила MfY. Принимала участие в созда
нии Краткой истории сов. кино (1969),
а также пособий по истории кино. Автор
работ по проблемам: кинолениниана,
rерой сов. кино, актёр в кино и др. С 1953
преподаёт во ВfИКе.
. Талант и труд. Творчество нар. арт. СССР
С. Бондарчука, М., 1961; rерой сов. кино
исква, М., 1966; Кинофильмы и киноrерои,
М., 1972; Образ сов. женщины в киноискве,
М., 1975; Тамара Макарова, М. 1982.
ТУНЙССКАЯ КИНЕМАтоrРАФия.
В 1897 Ш. Шикли орrанизовал первые
киносеансы. В 1907 был открыт постоян
но действующий к/т. В 1922 Шикли снял
к/м ф. Зохра. Нац. своеобразие отли
чало первый п/м иrровой фильм Шикли
fлаз rазели (1924). В период колони
альноrо rосподства Франции ф. снима 
лись преим. франц. кинематоrрафистами.
Это были r л. обр. экзотич. приключенч.
картины: Ср.пожник Мааруф (1921,
реж. Р. Дессор), Ясмина (1926, реж.
А. Юrон), Безумец из Кайруана (1939,
реж. ж. А. Крези, 1й ф. на араб. яз.),
Бим (1949, реж. А. Ламорис) и др.
В 194654 в Тунисе действовала к/ст
Африка. 
После завоевания независимости (1956)
было создано Тунисское акц. обво по
произву И прокату ф. (1957, САТПЕК),
налажен выпуск к/м ф. хроникальных
(KaK rолосовать, 1958, реж. М. Куи
ди; Добровольцы Бизерты, 1960, реж.
О. Хлифи; Земля и люди, 1963, реж.
Х. бен Халима, и др.) и иrровых (Дядя
Мосбах едет в rород, 1960, реж. Хлифи;
Речь на открытии, 1964, реж. Куиди;
Письмо, 1965, реж. С. бен Аиша; Боrач
на дeHЬ, 1965, реж. Ф. Буrедир, и др.).
Первые п/м ф. ставились при участии
Франции (foxa, 1958, реж. Ж. Баратье)
и [ДР (Хамида, 1965, франц. реж.
ж. МишоМайан, в сов. прокате Позд
нее раскаяние). В фильмах Хлифи Pac
CBeT (1966), Повстанец (1967), Фел
лахи (1970, с НРБ), Крики>,» (1973) в яр
кой зрелищной форме были воссозданы
разл. аспекты борьбы тунис. народа за
независимость. Интересом к социальным
вопросам отмечены также работы реж.
Халимы (Паршивый Хлифа, 1969),
Б. Бабая (A завтра ?, 1972), С. Кулибали
(Судьба, 1977). В русле европ. aBaHrap
дистскоrо кино созданы картины  Мохтар 
(1968, реж. Аиша), Странная CMepTЬ
(1969, реж. Буrедир и франц. реж.
К. д' Анна), Юсра (1971, реж. Р. Фер
шиу, с Швейцарией), Манекенщица
(1978, реж. Аиша). Междунар. призна
ние получили ленты Сежнан (1974,
реж. А. бен Аммар) о выступлении тунис.
рабочи х против колониальноrо режима
в 1950, Послы (1976, реж. Н. Хтари)
о судьбе араб. эмиrрантов во Франци
и Солнце rиен (1977, реж. Р. Бахи,
с Нидерландами) о разрушении традиц.
уклада жизни маленькой деревни под
воздействием MaccoBoro притока тури
стов, Азиза (1980, реж. бен Аммар) о
трудной судьбе женщины в совр. Тунисе,
TeHЬ земли (1982, реж. Т. Луиши,
с Францией) о полной лишений жизни
семьи бедноrо пастуха.
Ежеrодно в Тунисе производится 35
п/м и ок. 20 к/м фильмов. Действует ок.
100 к/т (1984), большую часть репертуара
KpЫX составляют франц. и амер. ф.
(до 400 лент в rод). В 1949 зародилось
движение киноклубов. В 1953 был создан
нац. киноархив (ныне  киноархив
САТПЕК), в 1962 opr. Ассоциация кино
любителей, края с 1964 1 раз в 2 rода про
ТУРЕЦКАЯ
429
водит фестиваль любительских ф. в Ke
либии. С 1966 1 раз в 2 rода в Тунисе про
водится Карфаrенский фестиваль ф.
стран Африки и Араб. Востока. (Илл.
табл. CXL VII.)
. к h 1 i f i О., Histoire du cinema en Tи
nisie, Tunis, 1970; А z i z а М. Formes
traditionelles du spectacle, Tunis, 1975;
В а с h у V. Le cinema de Tunisie, Tuni
1978. К. Э. Разл.ОlО
ТУР, братья (псевд.), сов. драматурr ,
сценаристы: Леонид Давидович Т у 
б е л ь с к и й (11.4.1905  14.2.1961)
и Пётр Львович Рыж е й (24.1.1908 
2.10.1978). Леонид Давидович Тубель
ский учился в Ленинrр. инте вост. куль
тур, Пётр Львович Рыжей  в Ленинrр.
инте сценич. искв. Печатались с 1923.
В кино с 1932. Способствовали развитию
жанра сов. приключенч. фильма. Один из
лучших сценариев T. Встреча на Эль
бе (1949, с Л. Р. Шейниным, [ос. пр.
СССР, 1950). Написали также сц. ф.
Поединок (1945, с Шейниным, по ero
Военной тайне), Беспокойное хозяй
ство  (1946),  Испытание верности
(1954, с И. А. Пырьевым), Софья K08a
левская (по собств. пьесе, 1956), Зо
лотой эшелон (1959). По пьесе Т. Очная
ставка  пост. ф.  Ошибка инженера Ko
чина (1939, сц. Ю. А. Олеша, реж.
А. В. Мачерет). По своей пьесе Чрезвы
чайный посол п. Л. Рыжей и Ариадна
Тур написали сц. ф. Посол COBeTCкoro
Союза (1970).
. Встреча Е.а Эльбе, М. 1950 (с Л. Р. mей
ниным) .
тУРАБОВ [асан Саттар оrлы (р. 24.4.
1938), сов. актёр. Нар. арт. Азерб. ССР
(1982). С 1960, по окончании Азерб. инта
искв, в Tpe им. Азизбекова. В кино
с 1957 (ф. Чёрные скалы). Среди ролей:
Рустамов (Севиль), fерайбек (CeMepo
сыновей моих)  обе 1970, Мехти (TBoи
первый час, 1974), Мурад (Cepдцё...
Cepдцe..., 1976), Кябирлинский (Юби
лей Дант , 1978, т/ф), Афшин (Бабек,
1980). [ос. пр. Азерб. ССР (1973) за театр.
работы. В 1984 пост. с А. Махмудовым
ф. Пора седлать коней.
ТУРI!ЦКАЯ КИНЕМАтоrРАфия.
В 1896 Промио, один из первых операто
ров бр. Люмьер, снял ф. из турецкой
жизни: Панорама Босфора, Панора
ма Золотоrо Pora, Парад турецкой
пехоты и Турецкая артиллерия».
В 1908 в Стамбуле открылся к/т и нача
лась реrулярная демонстрация фильмов.
Зарождение Т. к. относится К 1914, коrда
оп. Ф. Узкынай снял первый док. фильм.
В 1915 было создано Центр. армейское
управление по вопросам кинематоrрафии,
деятели Kporo снимали видовые и ДОК.
ленты. В развитии Т. к. приняло уча
стие Обво нац. защиты (осн. 1913), в ки
нолаборатории Kporo реж. С. Симави
снял первые нац. худож. ленты Пятер
ня и Лазутчик (1917). В 191922 кине
матоrрафией руководило Обво помощи
инвалидам и ветеранам войны. Им были
пост. ф.: fYBepHaHTKa (1919) и Бин
наз (1920)  оба реж. А. Фехима,
 Учитель Биджанэфенди, COH Бид
жанэфенди и Эконом Биджанэфен
ди (1921)Bce реж. Ш. Караrёзоrлу.
В 1919 бр. Кемаль и Шакир Седен соз
дали первую кинофирму по прокату филь
мов. В 1922 фирма была преобразована
в к/ст Кемальфильм, rл. режиссёром
крой стал крупнейший мастер тур. Tpa
и кино М. Эртуrру л. Ero наиболее зна 
чит. произв. Оrненная рубашка (1923)
о нац.освободит. борьбе тур. народа
(191823); в нём впервые в истории нац.
кино снялись актрисытурчанки Н. Эртуr
.рул и Б. Муваххит. С 1928 М. Эртуrрул
стал rл. режиссёром кинофирмы Ипек

430 тур и н ский чулок (1915) и ф. Cepдцe ищет
ero в одинокой TOCKe (1917). То. сыrрал
значит. роль в развитии проф. кинодра
фильм, занимавшейся наряду с прока матурrии. Автор сцо. ф., ставших класси...
том и произвом фильмов. Здесь он снял кой сов. кино: комедийных  Закрой
первый звук. ф. Ha улицах Стамбула щик из Торжка (1925) и Девушка с KO
(1931).и киноповесть Нация просыпает робкой (1927, с В. [. Шершеневичем);
ся (1933), в батальных эпизодах крой экранизаций  Коллежский реrистра
чувствовалось влияние сов. киношколы. TOp (по повести А. С. Пушкина Станци
В 1934 реж. С. и. Юткевич снял первый онный смотритель, 1925, с Ф. Ао. Oцe
COB.TYP. док. ф. AHKapa  сердце пом) и Привидение, которое не возвра
Турции, а в 1937 реж. э. и. Шуб  щается (по новелле А. Барбюса .Свида
док. ленту Турция на подъёме. ние, которое не состоялось, 1930). Был
В [оды 2й мировой войны импорт ф. крупнейшим теоретиком кинодраматур
сократился, что дало толчок развитию rии. Утверждал значение сц. как идейной
отечеств. ПрОИзва. После войны выпуск и худож. основы фильма. Выступал
фо. увеличился. Осн. массу продукции против бессюжетности, настаивал на
составляли коммерч. боевики, но в OT драм. природе киноисква. Ero кн. Дpa
дельных ф. режиссёры пытались разраба матурrия кино) (1938)  первое крупное
тывать социальную проблематику (Бе исследование осн. принципов сценарноrо
лый платок, 1955, реж. л. о. Акад; творчества. Автор кн. Искво кино И ero
MeCTЬ змей, 1962, реж. М. Эрксан; драматурrия (1958, на правах рукопи
Бесконечная дороrа, 1965, реж. Д. Ca си). В 192123 ректор [ТК, в 192728
хыроrлу; Красная peKa, 1967, реж. зав. уч. частью киношколы Б. В. Чайков
Акад; rорячая земля, 1973, реж. Ф. Ty CKoro, с 1928 преподаватель [ТК 
на; v Красная косынка'.>, 1978, реж. fИК  ВfИК, с сер. 30x rr. профессор
А. Иылмаз). Значит. событие Т. к.. и зав. кафедрой кинодраматурrии.
70x rr. появление острокритич. филь В 19463 преподавал в Академии об
мов й. fюнея, писателя, режиссёра, aKTё ществ. наук при ЦК КПСС.
ра и продюсера (Надежда, 1970, Др. сц.: fрёзы (по роману Ж. Роде
СкорбьиОтец, 1971, Товарищ, 1974, баха 4Мёрт ый Брюrrе, 1915. с М. Басо
Б v 1975) б БЫМ), Без cxoдa (1918), 4Не пойман 
 еспокоиство, , разо лачающих не БОр (по овести У. Нотари -«Три Бора),
пороки бурж. общества. В 1981, после -«Долина слёз (с Б. Марковым)  оба 1924,
побеrа из тюрьмы, fюней эмиrрировал 4ЭХ, яблочко... (1926), -«KOMeTa (по пьесе
за rраницу, [де в 1982 завершил ф. Дopo Рахманкулова 4Пучина, 1930), -«TKBap
[a (с Ш. [ёреном, rл. пр. Мкф в Канне). челлы (1931), -«fарри занимается полити
В 1955 был создан Центр по произву науч. Кой (по повести А. Иркутова 4[ОСПОДИН
и У ч. Ф ильмов. С р еди У дачных лент: Берrер уходит в OTCTaBKY, 1933, с М. Калу..
rиным и Б. М. Шелонцевым).
Солнце xeTTOB (1956), Азиз Несин  . Драм. конФликт и характер, 4ИК, 1953,
современный Ходжа Насреддин (1975), NQ 2.
Запрет (1977), Время в Сафранболу . Памяти В. К. Тркина, .ИК, 1958,М 2.
(1978). В 1979 снят ф. Любовь моя, пе ТУРКМl!нскои ССР КИНЕМАТО-
чаль моя (по Н. Хикмету, реж. А. Ибра rРДФИЯ.7 февр. 1926 СНК Туркм. ССР
rимов, с СССР). принял решение об орrанизации Ашха
В Турции 10 крупных к/с т И око. 50 бадской к/фки. Предстояло создать
разл. кинофирм, производится 200220 нац. кинематоrрафию. У истоков туркм.
худож. ф. В [од; насчитывается более кино стояли режиссёры, операторы, aKTё
3 тыс. киноустановок. В Т. к. работают: ры, представители мн. национальнос
актёры Т. Шорай, Фо. fирик, Ф. Хакан, тей: А. Ледащев, Е. А. ИвановБар
К. Инаныр, М. :Езкул,. А. Нашит и др.; ков, М. С. ДОНСI{ОЙ, и. Ао. Савченко,
оп. [. Туранлы, Дж. Энrин, К. Илядис, Р. Л. Кармен, М. В. Мэй, д. М. MaMe
и. Акай, С. Капки и др. В целях разви дов, Б. М. Муратовский, и. А. Чикнове
тия тур. кино С 1964 ежеrодно проводят ров и др.
ся нац. к/ф: в Анталье  Золотой Как и всё сов. кино, туркм. кинемато
апельсин, в Адане  Золотой KOKOH. rрафия начиналась с хроники. Выборы в
В 1975 для подrотовки специалистов об Советы, посевная страда, занятия в школе
разован Инт кинемат<;>rрафии и ТВ; ликбеза, закладка памятника В. и. Лени
в 1978 создано Управление кинематоrра ну в Ашхабаде, празднование rодовщины
фии прй Минве культуры. (Илл. табл. Великоrо Октября  события, запечат
CXL VII.) лённые первыми хроникёрами. В после
. r у с е й н о в А. А., Тур. кино, М., дующие rоды появились док. ф.обзоры
19;8. / А. А. Тусейнов. (По Туркмении и Бухаре с киноаппара
ТУРИ Н Виктор Александрович (1895 TOM, реж. и. Н. Лозиев, Туркмения,
1945), сов. режиссёр. Учился в театр. реж. А. Владычук, оба 1929, и др.) и т. н.
школе в Петер6урrе. В 1912 уехал инструктивные фильмы (Шёлк, Хло
В США, окончил Бостонский технолоrич. пок, Каракуль, Салорская роза и
инт. Работал в fолливуде как актёр и др.). Работавший ранее в области док.
либреттист. Вернулся в Россию в 1922, кино и инструктивноrо фильма реж.
работал в док. кино, пост. ф. Ло;зунrи Владычук в 1929 снял первую худож.
Октября. Первый ху дож. ф. Борьба док. ленту Белое золото. Сюжет карти
rиrантов (по С. Лазурину , 1926) paCCKa ны был несложен: бывший батрак Курбан,
зывал о классовой борьбе в капиталистич. окончив в [ороде курсы трактористов, в
обществе. Затем пост. ф. Провокатор родном ауле орrанизовывал колхоз. Kap
(по роману А. Досвитноrо Hac было тина, аrитируя за создание колхозов в pec
Tpoe, 1928). В историю СОВ. киноисква публике, имела определённое пропаrа
вошёл как создатель док. ф. Турксиб дистское значение. Первые худож. ленты
(Стальной путь, 1929) о CTpBe TYPKe начинающих кинематоrрафистов были дa
станоСибирской Ж.До. маrистрали. Зна леки от подлинноrо реалистич. исква,
чительность и широта темы, страстность в них ещё были сильны черты старой Me
образноrо киноязыка сделали ф. TYPK лодрамы, края не моrла уже вместить
сиб одним из ярких произведений сов. содержания, выдвинутоrо новой дейст
кинопублицистики. Последняя работа вительностью. Но в этих лентах (3абыть
T. историкореволюционной ф. .Бакин нельзя, 1931, реж. д. Познанский; Пер
цы (1938). вый в пустыне, 1932, реж. М. Быстриц
ТУРКИН Валентин Константинович кий; CeMЬ cepдeц, 1935, реж. Н. и. Ти
(16.2.1887  10.1.1958), сов. сценарист, хонов) отражалась жизнь республики:
теоретик кино. В 1912 окончил Моск. создание колхозов, борьба с засухой и
YHT. В кино С 1915. Среди первых pa' саранчой, поиски нефти, CTpBO cepHoro
бот  сц. к/м кинокомедии .Венециан завода в Каракумах. Эти ф. имели зна...
чение и для caMoro нац. кинематоrрафа:
происходило накопление сил  режис
сёрских, операторских, появились пер
вые нац. актёры кино  К. Кульмура
дов, С. Мурад, А. Меляев и др.
Важная веха в истории туркм. кинема
тоrрафии  ф. я BepHYCЬ (1935, реж.
Ледащев). Созданный по мотивам поэмы
туркм. поэта о. Ташназарова Батрак,
ф. рассказывал о том, как пришёл в pe
волюцию бывший батрак Курбан, о po
сте классовоrо самосознания бедняков, о
дружбе туркмен и русски х, скреплённой
кровью в боя х за свободу.
В 30e [оды снимались иrровые ф.,
в KpЫX нашла отражение воен.патриотич.
тема (Умбар, 1937, реж. А. MaKOB
ский; Советские патриоты, 1939, реж.
[. С. Ломидзе, и др.). Заметным явлени
ем стал ф. ДYPCYH» (1940, реж. Иванов
Барков). Тема духовноrо раскрепоще
ния женщинытуркменки, её борьба про
тив канонов ислама решалась в сложных
драм. коллизиях. Ф. ДYPCYH открыл
новую, туркменскую страницу творч.
биоrрафии одноrо из старейших сов. pe
жиссёров ИвановаБаркова. Режиссёр
собирал BOKpyr себя людей, увлечённых
кинематоrрафом: первые нац. кадры aK
тёров, режиссёров, художниов, опера
торов учились на съёмочной площадке
ero картин. С ним начинали свою работу
бу дущий крупный деятель нац. экрана
А. Карлиев, талантливые драм. актёры
А. Дурдыев, К. Бердыев, К. Кульмура
дов, М. Шафиrуллина, С. Атаева и др.
В начале Великой Отечество. войны
в Ашхабад была эвакуирована Киевская
к/ст. В павильонах Ашхабадской к/ст
(до 1938 наз. Ашхабадской к/фкой, с
1958  Туркменфильм) одновременно
работали кинематоrрафисты Украины
и Туркмении. Здесь снимал Савченко
ф. Партизаны в степях Украины,
Донской  ф. Радуrа и KaK закаля
лась сталь. Они стали школой практич.
опыта для участвовавших в съёмках в Ka
честве ассистентов Карлиева, М. ATaxa
нова, я. Шамурадовой, для занятых
в эпизодах туркм. актёров. Кинемато
rрафисты дву х студий вместе выпускали
 Боевые к/сб. 
Первые послевоен. [оды были тру ДHЫ
ми для туркм. кинематоrрафии. Война
прервала приток молодых сил, мноrие
из тех, KTd начинал работать на студии,
не вернулись с фронта. Землетрясение
1948 надолrо вывело из строя произ
водств. технич. базу: снимавшиеся док.
ф. обрабатывались на друrих к/ст. После
Далёкой невесты» (1948, реж. Иванов
Барков), в форме муз. комедии paCCKa
завшей о возвращении солдат к мирному
тру ду, только в 1955 на экраны вышла
новая худож. лента: Р. я. Перельштейи
снял драм. повесть из жизни туркм. ин
теллиrенции CЫH пастуха. Но ни этот
ф., ни последовавшие за ним картины
 Хитрость ста poro Ашира  ( 1956, реж.
Перельштейн), Честь семьи (1957, реж.
И. И. Мутанов), Первый экзамен
(реж. Х. AraxaHoB, п. Сыров), Айна
(реж. Карлиев, В. Иванов)  оба 1959, не
оставили заметноrо следа в истории нац.
кино. Важные проблемы решались в них
назидательнопрямолинейно, нередко их
создателям изменял вкус. Эти и др. TeH
денции, проявившиеся в ряде работ, по
лучили критич. оценку в пост. ЦК КП
Туркмении  О крупных недостатках в
деятельности "Туркменфильма") (1961).
В нач. 6Ox rr. на студии появились пер
вые выпускники ВfИКа  Ходжакули
Нарлиев, К. Язханов, М. Курбанклы
чев, я. Сеидов, М. Союнханов и др..
В 1964 реж.де6ютант Б. Б. Мансуров
снял ф. Состязание. Идейно насыщен
ный, выразительный по поэтич. кино
языку ф. на мн. [оды определил пут

развития туркм. кино, характеризующие
ся интенсивными поисками новых ху дож.
средств, стремлением к острой постанов
ке сложны х проблем человеческих взаи 
моотношений, решением их пси холоrи 
чески уrлублённо, с позиций социали
стич. реализма. Если в ф. Состязание)
общечеловеческие филос. и нравств.
проблемы решались на материале исто
рическом, то в ф. Утоление жажды
(по ю. В. Трифонову, 1967) Мансуров
ставил эти вопросы на материале co
време:е:ности. В  Рабыне  (по новелле
А. п. Платонова TaKЫp, 1970) режис
сёр снова обратился к недавней исто
рии  пути туркм. народа в революцию.
В центре внимания ху дожника  чело
век, познающий себя, а также мир в ero
сложны х взаимосвязя х, в извечной борь
бе добра и зла. К 30летию победы в Be
ликой Отечественной войне MaHCY
ров пост. кртину Смерти нет, ребята!)
(1970).
Плодотворные поиски в области coдep
жания и формы, начатые Мансуровым и
оп . Ходжакули Нарлиевым (они вместе
снимали Состязание,  Утоление жаж
ды  и Рабыню), характерны для pa
бот др. режиссёров 6070x rr. Один
из зачинателей туркм. кинематоrрафии
Карлиев создал историкореволюц. ф.
Решающий mar'.> (1966) о становлении
Сов. власти в Туркменистане. Картина,
рассказывавшая о влюблённых, судьба
Kpыx тесно переплелась с су дьбами Ha
рода и революции, отмечена rражд. па
фосом, психолоrич. достоверностью. Это
же свойственно и след. ero работам: Max
тумку ли  (1968) о жизни великоrо нац.
поэта и философа и Тайны MYKaMa
(1974) о траrич. судьбе туркм. женщины
музыканта и певицы Каркары, жившей
до революции. Черты HOBoro киноязыка
появились и в ф. др. режиссёра старше-
ro поколения Атаханова  Дороrа ro
рящеrо фурrона (1967) о начале колх.
движения в республике, о первых KOM
сомольцах, их любви и дружбе, их борь
бе с затаившимися враrами ,HoBoro строя.
П-риток новых режиссёров и операто
ров обусловил прежде Bcero количеств.
рост создаваемых студией картин. Если
в 192963 Туркменфильм выпустил
24 ху дож. картины, то за последующие
20 лет на экраны вышло 50. Этот рост
стимулировал обновление нац. киноисква,
утверждая жизнестойкость нЬвых ху дож.
тенденций, стилевых поисков, xapaKTep
ных в эт rоды для Bcero сов. кинема
тоrрафа.
Значит. достижение туркм. кино  Kap
тина Ходжакули Нарлиева HeBeCTKa
(1972)  кинопоэма о любви, женском
сердце, в KpOM живёт память о муже, не
вернувшемся с войны. Неторопливый,
пронизанный rрустью рассказ об одино
честве молодой красивой женщины про
звучал как страстное обвинение войне. Ф.
демонстрировался во мн. странах мира.
Историкореволюц. лента Нарлиева  Kor
да женщина оседлает коня (1975) в вы.
разит. худож. образах раскрывала
мысль об историч. и нравств. обречён
ности cTaporo мира. На новом для себя
материале режиссёр продолжал и тему
о величии и блаrородстве женщины, о
силе её любви, способствующей сверше
нию подвиrа во имя людей. Здесь, как
и в HeBeCTKe, раскрылась драм.
одарённость актрисы М. Аймедовой.
Лента Умей сказать "нет"!'.> (1977) Hap
лиева направлена против унижающеrо
человека cTaporo обычая  калыма куп
ли невесты. Ф., показанный во всех аулах
республики, имел оrромный обществ.
резонанс. В ф. ДepeBO Джамал
(1981) Нарлиев рассказал о светлой, пол
ной TpeBor и надежд жизни и траrич. rи
бели молодой женщинычабана. Это TOH
кая ху дож.филос. притча о неистреби
мости добра, ero животворной силе и
неизбежной победе над злом. Трудным
бу дням туркм. rазовиков на одном из
промыслов посв. фильм Нарлиева Ka
paKYMЫ, 450 в тени) (1983).
В фильмах Нарлиева, ero молодых кол
леr х. Какабаева (Мальчик с сликом,
1974, ЦBeT золота, 1975, Похищение
CKaKYHa, 1979, BOT вернётся папа,
1982), К. Оразсахатова (Наследник,
1976), Ходжадурды Нарлиева (Белая
мrла, 1977, Утренние всадники, 1981)
проявились исконно нац. черты в обычая х
и нравах repoeB, в повседневном быту 
сдержанность чувств, самоуrлублённость,
неторопливость в решении сложных воп
росов жизни. Эта своеобычность repoeB
лучших туркм. фильмов во MHoroM опре
деляет особенности их национальной
формы. История туркменской кинемато
rpафии  это не прямой путь от успеха
к успеху. Но всё чаще картины TYPKMeH
фильма получают широкое признание.
По заказу rостелерадио студия сняла
худож. ф. Приключения АлдарКосе
(1970, реж. л. И.. Репин), Мал, да удал
(1974) и В()лшебная книrа Mypaдa
(1975)  оба реж. Союнханова, Лето
CaxaTa (1976), CBeT маяка (1977) и
Любовь не прощает (1980)  все
реж. и. Бекмиева, Старик и девочка
(1981, реж. Ходжадурды Нарлиев).
Значителен вклад в развитие туркм.
кино И документалистов. Темы и проб
лематика киноочерков были тесно свя-
заны с жизнью республики на всех эта
пах её развития: освоение пустыни, CTpBO
заводов, открытие и освоение запасов
нефти, rаза, боrатств КараБоrаза, борь-
ба за высокие урожаи хлопка, CTpBO
KapaKYMcKoro канала и др. Более 30 лет
проработал в док. кино реж. и оп.
В. А. Лавров, снявший св. 100 фильмов.
Реж. Мэй, оп. Муратовский, Мамедов
способствовали приходу в док. кинема
тоrpаф В. rYKacoBa, К. Курбанклычева,
А. rеокленова, Оразсахатова и мн. др.
Почти все ныне известные деятели xy
дож. кино начинали как документали
сты. Ходжакули Нарлиев снял неск. ки
ноочерков как режиссёр и оператор
(Твои rлаза, 1959, КараБуrаз, 1961,
я и мои братья, 1964, Три дня одноrо
rода, 1968, и др.). Оразсахатов, KaKa
баев, Бекмиев, Союнханов также начи
нали как документалисты. Молодые pe
жиссёры С. Молланиязов (Сотая доля
пути, 1974, Устакую, 1976, MaTe
ринская слава, 1977), Б. Аннабердыев
(Краски, которые дарит природа,
1976, Автоrраф  rороду и Бяшим
Нурали, 1977), ю. А. Караrёзов (Жиз
ненная позиция  и  Четвёртая очередь,
1977) в своих ф. пристально всматривают
ся в жизненные проблемы наших дней,
воссоздают коллективный образ COBpe
менника.
С 1966 в республике выходит к/ж ca
тиры и юмора Найза (Копьё, четыре
номера в rод). в 1975 в туркм. кино
родилась мультипликация. Появились
ф.сказки по мотивам нац. фольклора:
Пузырь, Бедняк и жадный бай, Ko
вёрсамолёт (все реж. М. Чарыева).
Ежеrодно выпускается 5 худож. (В
т. ч. т/ф), 1517 док. ф., дублируется
ок. 50 сов. и заруб. ху дож. фильмов.
В 1963 осн. СК Туркмении. В республике
ок. 1300 киноустановок. (Илл. табл.
CXL VIICXLIX.)
. Реп и н И., Айз е н б е р r Я., Кино
искво Туркменистана, Аш., 1962 (на турКМ.
яз.); и х ж е, Молодость исКва, Аш., 1965;
А б д у л л а е в Б., ТУРКМ. литра на экра
не, Аш., 1968; В а р т а н о в А., Новое и
старое в ТУРКМ. кино, ИК», 1977, NQ 6;
А r а е в а r., Совр. ТУРКМ. кино, Аш.,
1980; Ха р и т о н о в а В., Кино TYPKMe
нии, М., 1982. х. и. Тусейнов.
ТУРУСБЕКОВА
431
.ТУРКМЕНФl1Iльм. имени А. Kap
л и е в а, киностудия В Ашхабаде. Осн.
в 1926. Первоначально наз. к/фкой,
затем к/ст T.. В 1938 была переиме
нова на в Ашхабадскую к/ст, с 1958
вновь наз. T.. В 1974 к/ст присвоено
имя А. Карлиева. Студия располаrает
двумя съёмочными павильонами, лабо
раторией, творческопроизводств. KOp
пусом, оснащённым новой техникой.
На к/ст выпускается (1984) 3 ху дож. и
2 телевиз. ф., 1517 док. очерков, 4
номера к/ж Найза (Копьё), 12 HOMe
ров к/ж Советский Туркменистан, дy6
лируются на туркм. язык сов. и заруб.
худож. ф., а также док. и науч.популяр.
фильмы.
ТУРОВ Виктор Тимофеевич (р. 25.10.
1936), сов. режиссёр. Нар. арт. БССР
(1979). Чл. КПСС с 1977. В 1960 окончил
ВrИК (мастерская А. п. Довженко).
С 1959 наБеларусьфильме. В 1961 пост.
новеллу Комстрой (в ф. Рассказы о
юности), в 1963  новеллу Звезда на
пряжке (в ф. Маленькие мечтатели).
В ф. Через кладбище (1965), Я родом
из дeTCTBa (1966), посв. формированию
характера подростка в воен. rоды, np)
явились особенности творчества T. дo
стоверность изображения среды, лирич.
интонация повествования. Пост. ф.: Вой
на под крышами и Сыновья уходят
В бой (оба по А. М. Адамовичу, 1971),
Время её сыновей (1976), Воскресная
ночь (1977), Точка отсчёта (1980, пр.
Вкф), Люди на болоте (1982, rл. пр.
Вкф, пр. Мкф В КарловиВари коллекти
ву актёров, roc. пр. СССР, 1984) и Дыxa
ние rрозы (1983)  оба по и. п. Me
лежу, сц. Т.; т/ф  Жизнь и смерть
дворянина Чертопханова (по и. С. Typ
reHeBY, 1971), rоря бояться  счастья
не видать (по С. я. Маршаку, 1973).
В 197681 1й секр. СК Белоруссии.
. r Д к о в а Л., В. Туров, М... 1984.
ТУРv8СКАЯ Майя Иосифовна (р.
27. 10. 1924), сов. критик, театровед, сце.
нарист. В 1947 окончила Mry, в 1948 
rитис. Печатается с 1949. Автор мн.
работ по проблемам Tpa и кино. В 1966
написала с М. И. Роммом и ю. М. Xa
нютиным сц. ф. Обыкновенный фа
шизм. Автор (с Ханютиным) сц. ф..
...O нашем театре...'.> (1975, док.), Пётр
Мартынович и rоды большой жизни
(1976, худож.), Кино и звёзды (НРБ,
т / ф) и др.
. М. М. Штраух, М., 1952 (с Б. MeДBeДe
БЫМ); Sergei Jutkevitsch, В., 1968 (с J. Chan
jutin); Да и нет. О кино и Tpe последнеrо
десятилетия, [М., 1966]; rерои безrерой
Horo времени, [М., 1971]; Der Gewohnliche
Faschismus», В., 1981 (с М. Room, J. Chanju
tin); Ищу доброжелательный мир, М., 1982.
ТУРСУНБАВА Таттыбюбю (12.7.
1944  21.12.1981), сов. актриса. Засл.
арт. Кирr. сср (1974). С 1966, по OKOH
чании Ташкентскоrо TeaTp.xy дож. инта,
в Кирr. драм. Tpe во Фрунзе. Снялас
в ф.: Самая послушная» (1966, Айза
да), Материнское поле (1968, Толrонай
в юности), Поклонись оrню (1972, Yp
куя), Сюда прилетают лебеди (1973,
Зейнеп), KpaCHoe яблоко (1975, Нез
накомка); в т/ф  AKMeep (1968,
AKMeep), Солдатёнок (Жээнrуль) и
Эхо любви (Асия)  оба 1973, и др.
Творчество Т. отличали природный TeM
перамент, лиризм, обаяние.
ТУРУСБI!КОВА Лиля Жусуповна
(р. 8.5.1933), сов. режиссёр. Засл. деят.
искв Кирr. ССР (1979). С 1955, по OKOH
чании вrИКа, на к/ст  Кирrизфильм.
няла док. ф.: Серебряная Boдa (1956),
Они родились на ТяньШане (1957),
'Праздник кирrИзскоrо искусства (1959),
я и мои друзья (1961), Твои подрvrи)

432
турылЕв
и Великий эпос (1962), Праздник Be
ликой дружбы (1963), Вслед за весной
(1967), Большевики Пишпека и Бакен
KЫДЫKeeBa (1977), Преображённая
земля (!981) и др.
ТУРЫЛЁВ fеорrий Михайлович (р. 14.3.
1914), сов. художник. Засл. худ. РСФСР
(1969). Чл. КПСС с 1968. В 1943 окончил
ВfИК. Участвовал в пост. ф.: Робин
зон Крузо, Кубанские казаки (с
ю. и. Пименовым, Б. М. Чеботарёвым),
Застава в [opax, Беззаконие, Швед
ская спичка, Ha подмостках cцeHЫ
(с В. Е. EropoBbIM), fуттаперчевый маль
чик,  Жизнь прошла мимо,  Битва
в пути, Тишина, Казнены на paCCBe
Te, Твой современник (пр. Вкф, 1968),
Любовь Серафима Фролова, Свой,
Пятьдесят на пятьдесят, Единственная
дороrа, Бархатный сезон (СССР 
Швейцария),  Любовь моя вечная,
Береrите мужчин и др. Работает в TeaT
ре и как ху дожникrрафик.
ТУТУНОВ racaH Маrомедович (р. 29.6.
1938), сов. оператор. В 1964 окончил
ВfИК. На к/ст Узбекфильм снял
ф. Влюблённые (1969), на к/ст им.
rOpbKoro  новеллу Буба (в ф. KaK
стать мужчиной, 1971), ф. Чудак из
пятоrо "Б" (1972, с А. и. Чардыниным,
[ос. пр. .СССР, 1974), Свой парень
(1974), Bcё дело в брате (1977), XOMYT
дЛЯ Маркиза (1978), HOBыe приключе
ния капитана Врунrеля (1979), BaM
и не снилось (1981), ДaMCKoe TaHro
(1983).
туТt)IШ ки Н Андрей Петрович (24.1.
1910  1.12.1971), сов. актёр, режиссёр.
Засл. арт. РСФСР (1946). С 1927 в Tpe.
В кино иrрал характерные комедийные
роли: ф. ВолrаВолrа (1938, Алёша
Трубышин), Девушка с xapaKTe
pOM (1939, Серrей Берёзкин), Cepдцa
четырёх (1945, профессор Ершов), Kap
навальная ночь (1956, Бухrалтер),
Взрослые дети (1961, Борис Владими
рович) и др. В 1954 пост. с Н. В. ДOCTa
лем на к/ст Мосфильм комедию Mы
с вами [дeTO встречались. Экранизиро
вал оперетты И. о. Дунаевскоrо Воль
ный BeTep (1961, с Л. З. Трауберrом) и
Б. А. Александрова Свадьба в Мали
HOBKe (1967).
Среди др. ф.: режссёр   Безумный
день» (по пьесе В. п. Катаева 4День OTДЫ
ха», 1956), K Чёрному морю» (по Л. А. Ma
люrину, 1958),  Крыса на подносе» и 4 Как
рождаются тосты» (1963), .Шельменкоден
щик» (по пьесе [. В. КвиткиОсновьяненко,
1971, сц. Т.).
ТХАНЬ ТУ (ТЬапЬ Ти) (р.1946), вьетнам.
актриса. Окончила Студию при Ханой
ском драм. Tpe. С успехом выступила в
роли коммунистки Ню в ф. Авrустовская
звезда (1976), воссоздавшем события
Авrустовской революции 1945 во Вьетна 
ме. Др. значит. работы  в ф. Mope
Qrня (1966), Фронт зовёт (1969), Дe
вочка из Ханоя (1974), Небо (1975).
тынышпАЕВ Искандер Мухамеджа
нович (р. 9.5.1909), сов. оператор. Засл.
деят. искв Казах. ССР (1965). В 1928
участвовал в орrанизации Казах. отделе
ния Востоккино, начал съёмки киио
хроники. Снял худож. ф. Mы из Семи
речья (1959) и Однажды ночью (1962),
док. и науч.популяр. ф. для кино и ТВ.
Автороператор ф. .Край Moero дeTCTBa
(1978), Краски [ор и ЦBeTOB (1979).
ТЫН:ЯНОВ Юрий Николаевич (6.10.
1894  20.12.1943), сов. литературовед,
писатель, теоретик кино, сценарист.
В 1918 окончил Петроrр. YHT. В 192130
проф. Инта истории искв. Печатался
с 1921, по вопросам кино  с 1924. Был
чл. ОПОЯЗа (Обва по изучению поэтич.
языка). В 192627 возrлавлял cцeHap
ный отдел Севзапкино, в 1926 орrани
зовал кинофт в Инте истории искв.
В статьях 192429 Т. разрабатывал
центр. проблемы складывавшейся в этот
период поэтики кино. Рассматривая кино
как полноправное специфич. искво, Т.
сопоставлял ero в историкоrенетиче
ском плане с литрой и TpOM. Наряду
с л. В. Кулешовым, С. М. Эйзенштейном,
Б. М. Эйхенбаумом, В. Б. Шкловским
начал изучние условной природы экр.
повествования, связыIаяя её с особен
ностями восприятия кинозрелища. Т.
установил принципиаЛЫIые различия
между образным пространствомвреме
нем в Tpe и в кино; он рассматривал BЫ
разит. средства HOBoro исква, создаю
щие худож. мир ф. динамич. фабуль
носюжетное, жанровостилевое единст
во. В пределах этоrо единства Т. изучал
семантику выраз т. средств экрана, Kpыe
он называл смысловыми знаками
(внутри кадра, в межкадровом монтаже,
в общей конструкции вещи); их соотноше
ние он понимал как смысловую пере
планировку мира на экране.
В работах Т. сформулированы важные
положеция о соотношении кино и поэ
зии, о специфике фабулы и сюжета в ки
но, об их взаимосвязи с жанрами и сти
лями, О несовпадении темы 11 материала
в худож. произведении. Т. отверrал идею
звук. и цв. кино, считая, что в кинето
фоне будет разрушена изначальная yc
ловность экр. зрелища. Но при этом он
высказал ряд проницательных суждений
о реальных опасностях иллюстратив
Horo использования звука и цвета. MeTO
долоrия, развёрнутая Т. в ero работах
о кино, обоrатила теоретический аппарат
искусствоведческих исследований.
Т. внёсзначит. вклад в практику и т
орию экранизации. аботал в содружест
ве с rруппой ФЭКС. Сценарий ф. Ши
нель» (по Н. В. fоrолю, 1926) был HOBa
торским произв., открывшим плодотвор
ный путь творч. интерпретации лит. клас
сики взамен её иллюстрирования. Cцe
нарий ф. C. В. Д'. (Союз великоrо дe
ла, 1927, с ю. [. Оксманом) явился oд
ной из первых принципиальных у дач
сов. кино в ос оении историч. материала.
Среди сц. Т.: Ася (по И. С. TypreHe
ву, 1928, с OKcMaHqM, М. ю. Блейманом,
реж. А. В. Ивановский), Поручик Ки
же (по своей повести, 1934, реж.
А. М. Файнциммер). Во 2й пол. 20x rr.
совм. с В. А. Кавериным Т. написал сц.
OKHO над водой (поставлен не был).
В 1928 работал над либретто по роману
CMepTЬ ВазирМухтара, в 1930  над
сц. Обезьяна и колокол.
Уrлублённое изучение кинематоrрафич.
наследия Т., начатое в сер. 60x rr., BЫ
явило ero теоретич. и практич. ценность.
. 4Не киноrрамота, акинокультура»,
Кино », 1926, NQ 36; Либретто кинофиль
ма 4Шинель », в сб.: Из истории Ленфильма.
Статьи, воспоминания, документы. 1920
1930 rоды, В. 3, Л., 1973; Поэтика. История
литры. Кино, М., 1974.
. Юрий Тынянов. Писатель и ученый. Boc
поминания. Размышления. Встречи, М., 1966;
З о р к а я Н., Тынянов И кино, В сб.: Воп
росы КИНОИСКва, в. 10, М., 1967; С э п
м а н И., Тыняновсценарист, в сб.: Из исто
рии Ленфильма, в. 3, [Л., 1973]. Е. с. Лев Н.
тt)IРЛОВА (Tyrlova) fермина (р. 11.12.
1900), чехосл. художница, режиссёр.
Нар. арт. ЧССР (1971). Наряду с
й. Трнкой И К. Земаном основатель че
хосл. кукольноrо фильма. С кон. 1920x rr.
работала над рисов. рекламными филь
мами. В 1928 сняла м/ Ф  Водяной,
в 1935  Люцерна (с К. Додалом),
в KpOM использовала кадры с куклами.
В 1944 создала первый чеш. кукольный
ф. Фердамуравей. После войны opr
низовала творч. rруппу кукольноrо ф.
в [. Злив (ныне fотвальдов), сняла peK
ламный ф. Чеrо им не XBaTaeT? (19)47,
rде комбинировала иrру актёров и иrру
шек. Эту технику совершенствовала в ф.
Бунт иrрушек (1947, с Ф. Садеком,
пр. Мкф в Венеции и Брюсселе), в ф.
Колыбельная (1948, rл. пр. Мкф в Be
неции) использовала технику оживле
ния неодушевлённых предметов. Среди
её значит. ф. Неудавшаяся куколка
(1951, [ос. пр. ЧССР, пр. Мкф В Карло
виВари) и Паровозик (1959). Сняла
для маленьких зрителей ф.: Девять
цыплят (1952), CKa3Ka о дpaKOHe
(1953), Приключение мячика Фличека
и 3латовласка (1956), Маленький сви
нопас (по Х. К. Андерсену, 1957). По
исками новых выразит. возможностей OT
мечены фильмы Т., созданные с худ.
К. Лrотаком, Л. Кадлечеком, В. Добро
вольным, Узелок на платке v(1958),
ДeHЬ расплаты (1960), с реж. и. Пин
кавой  Потерянная куколка (1959).
Новый цикл ориrинальных сказок OTK
рыли деревянная сказка ll1арик
(1963) и Сказки из шерсти (ДBa клуб
Ka и Собака и небо) 1964, пр. Мкф
в Венеции; Снеrовик, 1965), [де исполь
зуется способность материала трансфор
мироваться, появляются элементы па
родии и фантастич. феерии. Среди ф.
70x rr.: KaK Якуб в последний раз BЫ
'стрелил, Шуточка с чертёнком.
тышКl!вич (Tyszkiewicz) Беата (р.18.8.
1938), польск. актриса. Училась в Высш.
театр. школе в Варшаве. Дебютировала
в ф. MeCTЬ (1957). Артистизм, ЧУТ
кост'ь К стилевым особенностям произве
дения обеспечили успех Т. в ролях ф.
историч. жанра: Эльжбета (Пепел)
и Ребекка (Рукопись, найденная в Ca
paroce)  обе 1965, Мария Валевская
(Марыся и Наполеон, 1966), Изабелла
Ленцкая (Кукла, 1968), Варвара Лав
рецкая (Дворянское rнездо, 1969,
СССР) и др. В ф. Первый день свобо
ды (1964), Bcё на продажу (1969),
KOHTpaKT (1980, т/ф) Т. создала обра
зы сильных, независимых женщин. Cpe
ди роле.... в т / Ф ей у далась роль Эвелины
fанской в сериале Великая любовь
Бальзака (1972, польск.франц.). В 1984
снялась в сов. ф. Европе""ская история.
Др. ф.: 40бщая комната», 4ВИЗИТЫ ope
зидента» (в сов. прокате Яцек и ero прези
дент»), Сеrодня ночью поrибнет rород,
CaMCOH», 4День поминовения усопших»,
4Крещённые оrнём», 4Встреча со шпионом»,
Александр и Ха акая» (Индия  rдр) ,
Человек с бритой rоловой» (Бельrия), OKHa
времени», 4Изящная венrерская комедия»
(В сов. прокате 4Песня Балашши») и Безум
ная ночь» (все ВНР), POДCTBeHHыe атуры»
И ДOH Жуан, улица Карла Либкнехта, 78
(оба [ДР) , 4НОЧИ и дни», Танцующий яст
реб», 4ПО дороrе» (в сов. прокате 4В пути»,
ПНР  ВНР),  у леншпиrель со Святы
rop, 4Малое небо».
. Актеры заруб. кино, в. 3, М., 1966.
тэси r АХАРА Хироси (р. 28. 1. 1927),
япон. режиссёр. В 1950 окончил токий
скую школу искв, [де изучал живопись.
Был в кружке сюрреалистов Сэйки,
в KpOM сблизился с писателем Кобо Абэ.
В 1953 снял док. ф. о художнике Кацуси
ка Хокусай. Учился режиссуре у Фумио
Камэи. Создал док. ф. ДBeHaдцaTЬ фо
тоrрафов (1955), Икэбана (1956), To
кио, 1958 (1958). В 1959 снял в США ф.
 Хосе TOPpec. На родине пост. по сц.
Кобо Абэ первый ху дож. ф.  Западня 
(1960). Сотрудничал с ним и в работе над
др. ф. Женщина в песках (1964 спец.
пр.. Мкф в Канне), Чужое лицо (1966),
Сrоревшая KapTa (1968). Для фильмов
Т., созданных в духе притч, характерно
сочетание филос. обобщения, символи
ки с точностью реальных жизненных MO
тивировок. После ф. Летние солдаты
(1972) об американцах, дезертировавших
из Вьетнама, отошёл от кино. Работает
в школе исква Соrэцу.

в
Реж. М.
CX.LV 1 Таджик,С1rОЙ сср 1Шн'8жатоерафия.

Б.
.) 71 "
CXLVI

" О, l1Р "
, II, " 1
р,
7.
лечал.Ь
CXLVII
(1 3 )
ТурецlШЯ (45)

Ре)к. Е.
.. JI.
ШJ:l. r».
И8.JI.Ь . Н.
CXLVIJI ТУр1tжеnс1tйЙ (}СР l'i,Ullежатоерафия.

с XLI Х l"у 1)1'itМf1tСКОЙ
м
80JIOTll» .
.M.

yxa
:1М:=IО».
3 la
. (

. 1
CLI J J1 к,рauliJСК;ОЙ (;CIJ

CL/I f
«Бо:r1дав ХМ8пЬRИЦКИЙ.. Раж.И. CaB
Ч8КН.О. (Иван Бо'rув  Б. БваrlИВ,
Хме.лЬВ.ИЦRИЙ H
RРИ.ВQВОС  Н.

(1
С.

ванов...
1 {"
М"
ХОНОВ.
r/

завтра». Реж. Е. Таш
 .Е. Савинова.)
Реж. п.
Польских.) 1
«Наш чес'твыйхпеб».
. 1
tА.ивычкаt. Реж. Б. ИвчеВI(О.
RЫЧ.К8.  Румявцева . )
CLV/ У"раu1tсr;;ой сср

.Реж. Н. Мащевко.
. rривыIо,,
" Реж.
"старви.и. С4 ». Реж"
«П
В"
CLVII J1раиlСОЙ сср

1.
маи. 1
CLVJ'!.[

IХ
В,
1
.А,Н
Й.
1

Фердиваид&.
Х. Шуберт,,)
CLX
[Jесnуб/Шк-u Fержапиu
"

тяпдк (tap<ik) Мартин (р. 13.10.1926),
чехосл. режиссёр. Засл. арт. ЧССР (1969).
Снималсн n ф. Волчьи HOpЫ (1948),
KaTKa и Плотина (1950). Был xope
оrрафом, вт. ч. в кино (Молодые cepд
цa, 1952; Родная земля, 1954, в сов.
прока'Те Песни rop ). Пост. к/м ф. о мире
танца: Баллада о Марине Войтовой,
Танцевальные миниатюры, Лужок,
rде спит BeTep, Мой зелёный BeHOK и
др. Созда-!l поэтич. ф. HeBeCTa (по
Ф. Швантнеру, 1974), ф.: Завтра бу
дет поздно (1973, ЧССРСССР, с
А. я. Карповым, roc. пр. ЧССР), Путе
шествие в Сантьяrо (1973), ДeHЬ, KO
торый не YMpёT (1974)0 Словац. нац. BOC
стании 1944. В ряде ф. использует сло
вац. фольклор: Пахо, rибский разбой
ник (1975), Жестокая любовь (1978),
Пустой ДBOp (1979), Часы (1980). В
19133 пост. ф. Зрелая юность.
ТЯПКИ Н Фёдор Александрович (р. 6.7.
1912), сов. ре)l(иссёр. Засл. деят. искв
РСФСР (1969). С 1932 работал над м/ф.
Ставил историкореволюц. и искусство
ведч. науч.популяр. ф.: Строки ropb
Koro (1961), Фаворский (1964), rи
бель Пушкина (1967), Скульптор Сарра
Лебедева (1968), Бионика  архитек
Typa (1975). За ф. Рукописи Ленина
(1960) и Знамя партии (1961)  Ломо
носовская пр. (1961), за эти обе ленты и
ф. Ленин. Последние страницы (1963,
пр. Вкф, 1964)  roc. пр. РСФСР
(1966). Автор и постановщик ф. о свя
зи природы И творчества: Пойми язык
прошлоrо (1978), Живое пространство
(1979, сц. Т.), Русский rрад (1980),
По образу и подобию (1982).
ТЯПКИ НА Елена Алексеевна (10. 5.
19009.11.1984), сов. актриса. Засл. арт.
РСФСР (1947). Чл. КПСС с 1950. Учи..
лась в Студии сатиры (192022), затем
в Высш. театр. мастерских. Работала
в Tpe им. Мейерхольда (192327),
Моск. Tpe Революции, Малом Tpe и др.
В кино с 1926 (Настасья  Каштанка).
Среди ролей: мадам rоликова (ДOM на
Трубной, 1928), Мачеха (Весёлые pe
бята, 1934), Степанида ласова (<tHa
rранице, 1938), секретарь парткома Про
нина (Светлый путь, 1940), Сафонова
(Bo имя Родины, 1943), Федосья
(Радуrа, 1944), Ахросимова (Война и
мир, 196667), княrиня Мяrкая (AH
на Каренина, 1968). Иrрала разнопла
новые роли рус. женщин, наделяя своих
rероинь силой характера, обаянием.
у Айз (Wise) Роберт (р. 10.9.1914), амер.
ре)l(иссёр, продюсер. С 1933 в кино 
звукотехник, монтажёр, с 1943 режис
сёр (ф. Проклятие кошачьеrо племени).
Наиболее известны фильмы У. о мире
проф. бокса Подстановка (1949, пр.
ФИПРЕССИ на -Мкф в Канне), KTOTO
там наверху любит меня (1956), соци
альнопсихолоrич. драмы Пленённый
rород (1952) и я хочу житыI (1958),
мьюзикл Вестсайдская история (1961,
с хореоrрафом Дж. Роббинсом, пр. Oc
кар ), фильм ужасов Преследование
(1963), муз. мелодрама Звуки музыки
(1965, Пр. OCKap), фантастич. ленты
ДeHЬ, коrда остановилась 3емля (1951),
Штамм AHдpOMeды (1970), Звёздный
трек, кинофильм (1979). С 1950 про
дюсер большинства своих картин.
Среди др. ф.:  Мадемуазель Фифи  (по
r. Мопассану, 1944), Похититель трупов
(1945), KPOBЬ на Луне  (1948), Kpыcы пу
стыни (1953), Елена Троянская (1955),
ДBoe на качелях (по У rибсону, 1962),
3вездаr (1968), ДBa человека (1972),
rИILденбурr (1975), Одри Роуз (1977).
У АИЛДЕР (Wilder) Билли (р. 22.6.
1906), амер. режиссёр, сценарист , про
дюсер. Род. в Австрии, работал жур
налистом. В 192933 на нем. студиях по
ero сц. пост. ряд фильмов (в т. ч. Эмиль
И детективы и Человек, который ищет
cBoero убийцу, 1931). После прихода к
власти фашизма уехал во Францию, затем
в Мексику. С 1934 в rолливуде, rде быст
ро приобрёл известность как сценарист
(Восьмая жена Синей Бороды, 1938,
Полночь, 1939, Задержите paCCBeT,
1941, и др.). После реж. дебюта  KOMe
дии  Майор и малютка  (1942)  У. CTa
вит свои фильмы по собств. сценариям
(вначале с Ч. Брэккетом, затем с
и. А. Л. Дайамондом). Успех триллера
Двойная CTpaXOBKa (1944) и психоло
rич. драмы Потерянный уикэнд (1945,
пр. <tOcKap и пр. Мкф В Канне, 1946)
выдвинули У. в число ведущих rолли
ву дских режиссёров. У. наиболее изве
стен как постановщик лёrких комедий
с хорошо выстроенным сюжетом, OTMe
ченных высоким уровнем работы aKTё
ров (Сабрина, 1953, Зуд седьмоrо
rода, 1955; HeKOTopыe любят поrоря
чее, 1959, в сов. прокате B джазе только
девушки; Нежная Ирма, 1963, и др.).
В HeKpыx из них звучат ноты социальной
критики (Квартира, 1960, пр. OCKap;
Первая полоса, 1974). Один из лучших
фильмов Y. психолоrич. драма CaH
сет бульвар (1950, пр. OCKap за cцe
нарий) о оезжалостных нравах rолли
вуда. В 1982 пост. комедию Приятель.
Среди др. ф.: Пять rр06ниц На пути
в Каир (1943), 3арубежный pOMaH (1948),
'Императорский вальс (1947), Большой
карнавал (1951, пр. МкФ в Венеции), Ла
repb для военнопленных .NQ 17 (1953), Дyx
СентЛуиса (1956), Любовь после полу
дня и Свидетель обвинения (по А. Кри
сти)  оба 1957, Печенье с предсказанием
(1966), Частная жизнь Шерлока Холмса
(1970), Авантиl  (1972), Федора (1977,
ФРf).
. М а d s е n А., вi11у Wi1der, L., 1968;
W о о d Т., The bright side of Billy Wi1der,
primarily, N.Y., 1970; Zolotow М.,
BH1 Wi1der in Но llywood, N. У., 1977.
УАИЛЕР (Wyler) Уильям (1.7.1902 
28.7.1981), амер. режиссёр. Род. в Эль
засе. Учился Б Бысш. коммерч. школе
в Лозанне, затем в Парижской KOHcepBa
тории. С 1920 в rолливуде. в 1925 дебю
тировал постановкой вестерна Плут Ба 
CTep. Сняв более 20 к/м вестернов, в 1928
пост. первый п/м ф. комедию Ктони
бу дь из вас видел Келли ?. Ставил
мелодрамы (rерои aдa и Буря, 1930,
Разделённыйочаr, 1931), комедии (Доб
рая фея и Бесёлый обман, 1935), пси
холоrич. драмы (AДBOKaT, 1933). Из
вестность пришла к нему после ф. Эти
Tpoe (по пьесе Л. Хелман Детский час)
и ДOДCBOpT (по С. Льюису)  oQa
1936, в KpЫX была критически изобра
жена совр. амер. действительность.
В 30e rr., отмеченные нарастанием соци
альнокритич. настроений в амер. обще
стве, У. выдвинулся в ряды крупнейших
режиссёров США. Почти все ero ф. этих
лет  психолоrич. драмы. Они paCCKa
yrAPOB
433
зыuали о разлаrающем ВЛИЯНИИ бурж.
образа жизни на людей разл. социальных
rрупп и слоёв: Тупик (по С. Кинrсли,
1937), Иезавель (1938), rрозовой пе
ревал (по э. Бронте, 1939), Лисички
(по Хелман, 1941). В rоды 2й мировой
войны пост. ф.  М иссис М инивер  (1942,
пр. OCKap) об участии рядовых aHr
личан в обороне страны. Снял два док.
ф. о боевых действиях военновоздуш
ных сил США  Мемфис Белл (1944)
и Тандерболт (1945). В 1946 создал один
из наиболее значит. своих ф.   Лучшие
rоды нашей жизни (пр. OCKap; пр.
Мкф в МарианскеЛазне, 1948), посв.
трудным судьбам демобилизованных
солдат в послевоен. Америке. В период
маккартизма и в последующие rоды У.
отошёл от социальной проблематики. По
мимо академичных экранизаций амер.
классики ( Наследница  по роману
r. Джеймса Вашинrтонсквер, 1949, и
Керри по роману Т. Драйзера, 1952),
он пост. в эти rоды современную сказку»
 Римские каникулы  (1953), психолоrич.
драму Часы отчаяния (1955), псевдо
историч. суперколосс Бенrур (1959,
пр. OCKap), комедии KaK украсть
миллион (1966) и Смешная девчонка
(1968). Наибольший интерес среди работ
У . 5060x rr. представляют, вестерн
Дружеское увещевание (1956; rл. пе
Мкф в Канне, 1957) и притча на тему че
ловеческой свободы  Коллекционер  (по
Дж. Фаулсу, 1965). В последнем ф. Oc
вобождение Л. Б. Джонса (1970) У. воз
вратился к отображению конфликтов
в совр. Америке, коснувшись расовой дис
криминации и борьбы с ней. Реалистич.
стилю режиссёра близко операт. искво
r. Толанда, крый снял ряд лучших ero
фильмов. I?ольшое значение придавац У.
искву актера, тщательно работая с ис
полнителями. В ero ф. снимались Б. Дей
вис, r. Купер, Х. Боrарт, Ф. Марч, Ч. Xe
стон, о. Хепбёрн, Б. Стрейзанд и др.
Др. ф.: Вымоrательство  (1928), Лю
бовная ловуmка (1929), TOM Браун из Кал
Bepa (1932), Eё первая любовь (1933),
Чары (1934), Придите и получите это
(1936, с Х. Хоуксом), Человек с 3апада и
Письмо (по У. С. Моэму)  оба 1940,
Детективная история (по С. Кинrсли, 1951),
«Большой край (1958), «Детский час (по
Хелман, 1962).
. К о л о Д я ж н а я В. С. Уильям YaI
лер, М., 1975;, Б а з е н А., Уильям Уай
лер, янсенист Мизансцень!, в ero кн.: Что
такое кино?, пер. с ФраЕЩ., М., 1972; М а d
s е n А., Will1am Wyler: the authorized bio
graphy, N. У., 1973. А. и. Рейт6лат.
УАйт (White) Перл (4.3.1889  4.8.
1938), амер. актриса. В кино с 1910. До
1914 снялась более чем в 100 к/м ф. разл.
жанров. Сериал Опасные приключения
Полины (1914) положил начало попу
лярности У. в США и Европе. Зрителям
импонировали решительные и предприим
чивые rероини У., победоносно выходив
шие из самых невероятных ситуаций и
сочетавшие женскую привлекательность
с энерrией и отваrой. Снималась в ф.:
Подвиrи Элен (Тайны НьюЙорка,
1915), Королевская иrра (1916), Перл
в армии (1917), ДOM ненависти (1918),
Стремительный налётчик (1919), Языч
ник (1920), Бесценная (1921), Без
CTpaxa (1922), Ловкачи (1924).
. Just те, N. У., 1919.
. О r а н е с о в К. , Пирль Уайт, 2 изд.,
М., 1927; Разумовский А., Уайт,
в сб.: Звезды HeMoro кино, М. 1968.
yrApOB Валерий Михайлович (р. 15.3.
1941), сов. режиссёр. Окончил школу при
Худож. инте им. Сурикова (1959) и
Архитектурный инт (1970). В 196061
учился на курсах при к/ст Союзмульт
фильм, С 1964 работает на это V студии.

434
УДОВЕНКО
Художникпостановщик м/ф в киноальм.
Весёлая карусель (Рассеянный Джо
ванни, выпуск 1й, и др.), м/ф Шкаф
(реж. А. Ю. Хржановский). Пост. ф.
в 35 M выпускахВесёлой карусели 
Разrром (1971), Про чудака ляrушон
Ka (1972), He про тебя ли этот фильм?
(1973), в 10M выпуске Бабочка и Тиrр
(1979), а также м/ф Проделкин в школе
(1974, с А. А. Петровым и [. М. Соколь
ским), Шкатулка с ceKpeTOM (1976),
Халифаист (1981). В ф. Ha задней
парте (два выпуска, 197879) сочетает
элементы познавательновоспитательные
с яркой комедийной трактовкой типизи
рованных характеров школьников.
YДOBHKO Лев Владимирович (р. 19.8.
1932), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
УССР (1969). Чл. КПСС с 1955. Окончил
актёрский (1954) и реж. (1959) фты Ки
eBCKoro инта театр. исква. С 1959 на
к/ст Киевнаучфильм. Среди ero ф.:
Для вас, rорняки (1962), Фурсылуна
(1965),  Убийца известен (1972, пр. им.
Я. fалана, 1973), Иду дороrой BeKa
(1974), Стратеrия хлебноrо поля (1975),
Уроки на завтра (1976), KYPCOM OT
I}РЫТИЙvИ проrpесса (1979) и др.
УЖВИИ Наталья Михайловна (р. 8.9.
1898), сов. актриса. Нар. арт. СССР
(1944). fерой Соц. Труда (1973). Чл.
КПСС с 1945. На сцене с 1922. С 1936
в Киевском Tpe им. Франко. В кино
с 1926. В искве У. с наибольшей полно
той отразился духовный мир народа, яр
ко выражены черты укр. женщины. Среди
ролей: Мар.ина (Tapac Трясило, 1927),
fорпина (.Ялюблю, 1936), Стеха (Назар
Стодоля , 1937), Оляна (  Кармелюк,
1939). В ф. Выборrская CTopOHa (1939)
создала rлубокий и сильный характер
солдатки Евдокии. Вершина творчества
артистки  траrич. образ Олёны Ko
стюк В ф. реж. М. С. Донскоrо Радуrа
(1944, [ос. пр. СССР, 1946). Среди др.
ф.: Митька Лелюк (1938, Жена кузне
ца), Майская ночь (1941, Свояченица),
Партизаны в степях Украины (1943,
Пелаrея Часнык), Tapac Шевченко
(1951, Ярына), ЗОО лет TOMY... (1956,
Варвара), Без вести пропавший (1957,
Марфа), Пой песню, поэт (1973, мать
Есенина). Лучшие театр. роли У. за
печатлены в ф.спектаклях YKpaдeHHoe
счастье (1952, Анна) и Калиновая Po
ща (1953, Наталия Ковшик). [ос. пр.
СССР (1949, 1951) и УССР (1984) за Te
атр. работы.
. Фильмы, друзья, rоды, М., 1977.
. М а р т и ч Ю., Н. М. Ужвий, Хар.,
1940; Бернацкая Р., Н.М.Ужвий,
К., 1960; Актеры СОВ. кино, В. 1, М. 1964;
К и С е л ь о в й., Поетеса YKpaiHcbKoi
сцени. Життя i творчiсть народноi артистки
СРСР.. Н. М; жвiй, Киiв, 1978.
УЗБс.КСКОИ ССР КИНЕМАтоrрА..
фия. Первые демонстрации ф. состоя
лись В Ташкенте в 1897. Но нац. кино
искво возникло лишь после Окт. револю
ЦИИ. В 1924 было орrанизовано рус.бухар
ское товарищество Бухкино, Kpoe BЫ
пустило в 1925 ряд док. ф. и с к/ СТ  CeB
з'апкино  худож. ф. Минарет CMep
ти. В этом же rоду Пролеткино и Бух
кино выпустили худож. ф. Мусульман
Ka. Оба ф. были пост. рус. режиссёрами
и операторами с участием рус. актёров.
В 1925 орrанизован трест  У збекrоскино 
и открыта к/фка Шарк Юлдузи (с 1958
к/ст Уз6е1(,фUЛЬ.м), края в этом же
rоду выпустила ряд док., науч.популяр
ных и один худож. ф. ПахтаАрал. 3a
тем пост. ф., посв. актуальным для У з
бекистана проблемам  раскрепощению
.iкенщины, земельноводной реформе:
<:Вторая жена, .Шакалы PaBaTa и Чад
pa (1927), Крытый фурrон> (1928),
Дочь святоrо (1931),.Рамазан (1933). путёвке Ленина1 (1957), ПОСВ. 6ТRрытию
В ф. Подъём (1931, реж. Н. fаниев) первоrо в Ср. Азии YHTa, впервые в узб.
впервые в узб. кино показала индустри киноискве был воплощён на экране об
ализация республики. В 1й пол. 30x rr. раз В. И. Ленина (актёр М. Кондратьев).
были созданы первый историч. ф.  TOHf 60e rr. отмечены рядом достижений.
Олдыдан (Перед paCCBeTOM, 1933, В 1959 узб. мастера кино получили новое
реж. С. Ходжаев) и детский  Клыч здание к/ст Узбекфильм, rде рядом
(1936, реж. Ю. Аrзамов). Ф. Джиrит с представителями старшеrо поколения
(Еrит, 1936, реж. fаниев) заканчивает Ярматовым, Сабитовым, Аrзамовым,
начальный этап развития узб. кино. М. п. Краснянским, Н. И. Рядовым,
В период HeMoro кино большую по В. Синиченко, В. Н. Еремяном нача
мощь развитию узб. кинематоrрафии OKa ли творческую деятельность реж. Ш. С.
зали реж. о. Н. Фрелих, К. fертель, Аббасов, А. Хачатуров, А. И. Хамраев,
М. Доронин, Н. Н. Кладо, оп. А. Дорн, Д. И. Салимов, .Р. И. Батыров, Х. Ax
А. Булинский, Ф. ВериrоДаровский, мар, У. Е. Назаров, А. А. Акбарходжаев,
В. Шевченко, В. Тимковский и др. 3а Э. М. Ишмухамедов, К. Ш. Камалова,
этиrодыв республике выросла плеяда MO оп. Х. Х. Файзиев, д. 3. Фатхуллин,
лодых деятелей нац. киноисква: fаниев, Л. И. Травицкий, Т. Эфтимовский, худ.
К. Я. Ярматов, М. К. Каюмов, Ходжаев, Э. Калантаров, Е. А. Пушин, Н. Рахим
З. Хамраев, Аrзамов, А. Саидов и др. баев и др. Кинематоrрафию этоrо периода
Творч. опыт узб. кинематоrрафистов характеризуют мноrообразие тематики
и усовершенствование съёмочной техники ф., обилие жанров и направлений. В ф.
подrотовили базу для перехода к звук. на совр. тему стали подниматься важные
кино. Первый узб. звук. ф. Клятва моральноэтич. проблемы: Птичкане
(1937, реж. А. [. Усольцев) показывал величка (1961, реж. Файзиев), Жизнь
жизнь узб. кишлака, становящеrocя на прошла ночью (1966, реж. Назаров),
путь коллективизации, ожесточённую Белые, белые аисты (1967, реж. Хам-
классовую борьбу, развернувшуюся раев),  Нежность  (1967) и  Влюблённые 
BOKpyr земельноводной реформы. ABTO (1969)  оба реж. Ишмухамедов, Ждём
рам у далось реалистически показать тебя, парень (1972, реж. Батыров).
быт народа, живые и непосредственные Были созданы историч. ф. Звезда Улуr
характеры дехкан. В ф. раскрылось дa бека (1965, реж. Файзиев), Минувшие
рование актёров Я. Бабаджанова, А. Ис дни (1970, реж. Аrзамов). Большое раз
матова, Л. Сарымсаковой, Р. Пирмуха витие получили и историкореволюц. ф..
медова. Звук. ф. Азамат (1940, реж. Буря над Азией (1965), Ташкент 
А. В. Кордюм) также посв. жизни узб. rород хлебный по А. С. Неверову, 1968,
кишлака. В нём MHoro удачно найден реж. Аббасов), Всадники революции
ных жизненных деталей, ф. насыщен (1969)  оба реж. Ярматова, Хамза
нар. юмором. Ф. Асаль (1940, реж. (1961, реж. Сабитов). Впервые были
М. EropoB, Б. Казачков) рассказывал о созданы ф. о подвиrе узб. народа в
людях первоrо в республике текстильно rоды Великой Отечеств. войны: Tы не
ro комбината, о становлении новых произ сирота (1963, реж. Аббасов), Яблоки
водств. отношений. Сц. был написан сорок первоrо rода (1970, реж. Батыров),
К. Яшеном. В ф. MHoro нар. музыки и Возвращайся с солнцем (1971, реж.
песен. fл. женскую роль исполняла Х. Ha Файзиев) и др. С 1965 к/стУзбекфильм
сырова. выпускает мульт. ф., с 1968  телеви
В rоды Великой Отечеств. войны в Уз зионные. С 1966 выходит сатирич. к/сб
бекистан были эвакуированы к/ст др. Наштар (Остриё,->, 6 раз в rод).
республик. В Ташкенте работали кине В 70e rr. продолжал интенсивно разви
матоrрафисты Москвы, Ленинrрада, Ки ваться жанр историкореволюц. фильма.
ева. Содружеством разл. студий были В ф. <tЧрезвычайный комиссар (1970),
созданы ф. ДBa бойца, Александр Пар Седьмая пуля (1973)  оба реж. XaM
XOMeHKO (реж. Л. д. Луков), Человек раева, созданы яркие образы узб. peBO
М 217 (реж. М. И. Ромм), Насреддин люционеров. В историч. лентах .Одна
в Бухаре (реж. Я. А. Протазанов). Узб.. среди людей (1974, реж. Ярматов), .Че
кинематоrрафисты сняли также к/м ф. ловек уходит за птицами (1976, реж.
и киноконцерты: Mы победимl (реж. Хамраев), .Абу Райхан Беруни (1975,
Ярматов), <tОтважные друзья (реж. [a реж. Аббасов), Юность rения (1983,
ниев), Друзьям на фронте и Подарок реж. Ишмухамедов), разных по жанру,
Родины (реж. Ярматов). раскрыты страницы истории узб. народа,
В 40e rr. созданы ф., ставшие круп созданы образы историч. личностей 
ной победой узб. кинематоrрафии: Ta поэтессы Надиры, поэта Мушфики и
хир И 3yxpa (1945), Похождения Hac учёных Беруни (Бируни) и Авиценны.
реддина (1947)  оба реж. fаниева, Интенсивное развитие получает и дет.
Алишер Навои (1948, реж. Ярматов). кино. Ф. Ласточки прилетают весной
Решённые в строrой реалистич. манере, (1975, реж. Ахмар), fорькая яrода
эти ф. отразили жизнь и нравы далёких (1977, реж. Камалова), Озорник (по
эпох, сложные внутр. процессы обществ. [. fуляму, 1977, реж. Салимов), <tЯсные
жизни. Событиям современности, cyдь Ключи (1979, реж. Акбарходжаев) и
бе передовой девушкихлопкороба посв. др. прививают уважение к революц. прош
ф. Дочь Ферrаны (1948, реж. fаниев). лому, в увлекательной форме ставят ВОП
В 50e rr. в продукции Ташкентской росы бережноrо отношения к природе,
к/ст значит. место заняли ф., посв. aK учат понимать и ценить красоту. В 70e rr.
туальным вопросам: CёCTpЫ PaXMaHO были пост. ф. совм. С к/ст заруб. стран:
вы(1955)иКоrдацветутрозы(1959) с НРБ Повесть о двух солдатах
оба реж. Ярматова, Bo имя счастья (1977, реж. Сабитов), с СФРЮ  Лю
(1957) и Очарован тобой (1959)  оба бовь и ярость (1979, реж. Батыров,
реж. Arзамова, BTopoe цветение (1960, Ж. Ристич), с Индией  Приключения
реж. Л. А. Файзиев). В историч. ф. Ави Алибабы и сорока разбойников (1980,
цeHHa (1957, реж. Ярматов), Священ реж. Файзиев, У. Мехра). В это же время
ная KpOBЬ (1956, реж. Файзиев), Фур в узб. кино пришли новые мастера: сц.
KaT (1959, реж. Аrзамов) показана жизнь Ж. Исхаков, А. Бородин, реж. М. А. Аб
узб. народа в далёком прошлом и до залов, 3. А. Ройзман, оп. А. И. Исмаилов,
Окт. революции. В историкореволюц. ф. Т. А. Каюмов, д. М. Абдуллаев. В 1975
этих лет раскрывалась борьба узб. Ha на к/ст Узбекфильм создана сценарная
рода за новую жизнь: Крушение эми мастерская, крой руководит О. А. Аrи
paTa (1955, реж. В. [. Басов, Файзиев), шев. В rод Узбекфильм выпускает
Сыновья идут дальше (1959, реж. 12 худож. ( в т. ч. т/ф), 8 мульт. ф., дубли
З. З. Сабитов). В фильме Файзиева По рует ОК. 65 фильмов.

Первые узб. док. ф.: TYPKeCTaH'"
(1923), TYPKeCTaHCKoe шелководство
(оп. А. [. Лемберr), По Средней Азии
(оп. [. Б. fибер)  оба 1924, ц др.
В 20e rr. к/ст Шарк Юлдузи выпусти
ла ф., посв. этноrрафии и rеоrрафии
республики, HapOДHыe тулянья в Уз
бекистане и CTapыe rорода (оба 1924,
реж. Тимковскоrо), социалистич. строи
тельству  Женщина Узбекистана,
Комсомол, Красная Армия (все 1928,
реж. Тимковскоrо) и др. Б 30e rr. вышли
ф. : о колх. строительстве  Пионеры
в борьбе за хлопок (1931, реж. Arзамов),
Машина и хлопок (1932, реж. Ходжа
ев); о нар. стройках республики TeK
стилькомбинат (1938, реж. Каюмов),
Большой Ферrанский канал (оп. Каю
мов, Т. Турсунов), Моrучий поток (реж.
Б. Р. Небылицкий)  оба 1939. Б 1932
был создан сектор кинохроники ,liI;ЛЯ
съёмки ДОК. И науч.ПОПУЛЯР. фильмов,
ставший в 1961 самостоят. к/ст. Во время
Беликой Отечеств. войны узб. ДOKYMeH
талисты сняли ф., призывающие к беспо
щадной борьбе с BparoM: Фронтовым
друзьям (1941, реж. Ярматов), Подарок
фронту (194, реж. Arзамов) и др. В по
слевоен. rоды вышли док. ф. реж.ОП.
Каюмова Пять рук человечества,
Приезжайте к нам в У збекистан, озна
меновавшие начало HOBoro этапа в узб.
док. кино. Б 1968 была сдана в эксплуа
тацию новая студия док. и науч.ПОПУЛЯР.
фильмов. Б 60e rr. пришло новое поко
ление документалистов: Д. И. Салимов,
Н. Атауллаева, Т. Надыров, Н. Б. АзИ
мов, Т. Рузиев, А. Х. Каримов и др.
Фильмы реж. Каюмова 6070x rr. Зо
лотая Бенrалия, BьeTHaM, страна моя,
OT весны до BeCHЫ, Встречи с Таджи
XOH, 13 ласточек, fолодная степь,
CaMapKaHД всеrда со мной, ECTЬ на
Востоке добрый rород, Паранджа, Зе
мельная реформа, Афrанистан, peBO
люция продолжается, Боль (Прит
ча), Бобо, Шакал и др. завоевали
междунар. признание.
Широкое развитие получило науч.по
пуляр. кино Узбекистана. По заку
минв и ведомств выпускаются ф., посв.
разл. вопросам экономики, культуры и
исква. В 1972 открыт филиал к/ст док.
и науч.популяр. ф. в столице Каракал
пакии r. Нукусе. Узб. к/ст док. и науч.
популяр. ф. выпускает 60 названий в rод.
Б республике ОК. 5500 киноустановок.
Кадры для студийrотовятвrик, лики,
Высш. курсы при Мосфильме, Таш
кентский театр.ХУДОЖ. инт им. А. Н. OCT
pOBcKoro. Б Инте искусствознания им.
Хамзы изучаются и разрабатываются проб
лемы истории и теории узб. кино, а также
кино стран Азии, Африки и Лат. Амери
ки. Бопросы киноисква освещаются в ж.
Кино, Искво сов. Узбекистана.
С 1968 проводится Ташкентский .между
народный кинофестиваль стран Азии,
Африки и Лат. Америки (один раз
в 2 rода). (Илл. табл. CLCLI.)
. А б у л  К а с ы м о в а Х. , Рождение
узб. кино, Таш., 1965; Х а с а н о в В.,
Узб. док. кино, Таш., 1972 (на узб. яз.);
М и р з а м у х а м е Д о в а М. , Узб. дет.
кино, Таш., 1976 (на узб. яз.); Т е m а б a
е в Д., Узб. кино: традиции, новаторство,
Таш., 1979; А к б а р о в Х., Кино Узбе
кистана, М., 1981. х. Н. А6улКасuмова.

.УЗБЕКФЛЬМ. и м е н и К. Я р м a
т о в а, киностудия в Ташкенте. Opr.
в 1925. Первоначальное назв.  к/фка,
Шарк Юлдузи (Звезда BOCTOKa),
с 1936  Y.. В 194158 Ташкентская
к/ст, с 1958 снова Y.. В 1979 к/ст при
своено имя К. Ярматова. Студия оснащена
совр. техникой: имеются два съёмочных
павильона, лаборатория по обработке
ЦВ. и чёрнобелой плёнки, звукоцех.
При к/ст работают Студия киноактёра,
ультобъединение, Телеобъединение.
в 1959 выстроено новое здание К/СТ. Еже-
rодно выпускается 12 худож. ф. (в т. ч.
т/ф), 8 мульт. ф., 6 номеров сатирич.
к/ж Наштар, 65 дублированных на узб.
ЯЗе ХУДОЖ. фильмов. Орд. Труд. Кр. 3Ha
мени (1971).
УЙЗДОМ (Wisdom) Норман (р. 4.2.
1920), анrл. актёр. Дебютировал в мюзик
холле в 1946, стал впоследствии популяр
ным как универсальный эксцентрик. Pa
ботал на aHr л. и амер. ТБ. В кино с 1954
(ф.  Несчастье в маrазине ). В комедиях
Минутный баловень (1955), Б высшем
CBeTe (1956), Следуй за звездой (1959),
Из породы бульдоrов (1961) У. раз
вивал традиции ранних амер. комедий
затрещин. В 60e rr. снялся в серии ф.,
состоящей из 13 картин с постоянным
КОМhЧ. repoeM  Питкиным, несклад
ным, самодовольным и жизнерадостным
тупицей: Человек не на своём MeCTe
(1958, в сов. прокате Мистер Питкин
в тылу Bpara), Жилбыл мошенник
(1960) и др. Б J 1968 снялся в ф. Ночь
налёта на заведение Мински (США).
УЙЛСОН (Wi1son) Майкл (1.7.1914 
1978), амер. сценарист. Учился в Кали
форнийском YHTe. Преподавал литру,
писал расска,зы. Дебютировал СЦ. ф.
Мужчины В её жизни (1941, в сов. про
кате Балерина). В 1951 получил пр.
OCKap (с Х. Брауном) за сц. ф. MeCTO
под солнцем (по роману Т. Драйзера
Американская траrедия ). После сц.
детектива Пять пальцев (1952) изза
отказа давать показания Комиссии по
расследованию антиамер. деятельности
У. был занесён в чёрные списки. Под
чужцм именем участвовал в создании
ф. Дружеское увещевание (1956),
MOCT через реку Квай (1957), Лоуренс
Аравийский (1963). У. был также одним
из авторов сц. социальной картины Соль
земли (1953), пост. rруппой проrрес. ки
нематоrрафистов в содружестве с шахтёр
ским профсоюзом. Написал сц. ф. Бо
лотный кулик (1965), Планета обезьян
(по П. Булю, 1968), Че! (1969, о Че
[еваре). По произв. У. снят В СССР ф.
Встреча на далёком меридиане (1977,
реж. С. С. Тарасов).
УКРАЙНСКАЯ СТДИЯ хРоникА
ЛЬНОДОКУМЕнтАльных ФЙЛЬ
МОВ. Opr. в 1931 в Харькове, с 1939
в Киеве (Укркинохроника). Снимает
док. ф. и к/ж  Советская Украина,
Молодёжь Украины, Пионерия, YK
раина спортивная. На к/ст выпускается
(1982) 68 номеров к/ж, 2 п/м И 70 к/м
ф., а также 27 ф. объёмом ДО 150 м.
Орд. 3HaK Почёта (1981).
УКРАЙНСКОЙ ССР КИНЕМАТО
rРАфия. Первые ф. на Украине были
показаны вскоре после изобретения кине
матоrрафа бр. Люмьер (1895). В 1893
механикконструктор И. А. Тимченко и
физик Н. А. Любимов создали аппарат
для воспроизведения на экране непрерыв
Horo движения людей и предметов.
В 18961902 фотоrрафхудожник
А. К. Федецкий снимал и демонстриро
вал хроник. киноленты. Реrулярное
произво ф. началось в 1907 (Киев, Oдec
са, Харьков, Екатеринослав). Создава
лись хроник.док. ленты, экранизиро
вались театр. спектакли (НаталкаПол
TaBKa, Боrдан Хмельницкий и др.) с
участием актёров укр. Tpa (Н. К. CaДOB
ский, М. К. Заньковецкая, и. А. Марья
ненко). В Одессе и др. rородах появи
лись частные киноателье. Крупнейшие
из них принадлежали предпринимателю
А. А. Ханжонкову. В Екатеринославе ки
номеханик Д. Сахненко с 1908 Снимал
видовые ф., а затем и театр. спектакли.
Широкое развитие укр. киноисква Ha
чалось после Окт. революции. В 1919
кинопредприятия были национализиро
ваны. В отделе искв Наркомпроса YK
УКРАИНСКОЙ
435
раины создан Бсеукр. кинок T, преобра 
зованный в 1922 во Бсеукр. фотокино
управление (ВУФКУ). Б первые rоды
революции и вооружённой борьбы за
Сов. власть создавалась кинохроника.
В 191921 появилось св. 50 аrитфильмов:
Бсё для фронта, Мир  хижинам,
война  ДBopцaM, Революционный дep
жите шаr>.>, ДBa мира, Это будет
последний и решительный бой:и др. При
участии политорrанов Красной Армии
выпускалась кинохроника, ставились
тематич. док. ф.: Бзятие Одессы Kpac
ными войсками, Вручение М. И. Ka
лининым ордена KpacHoro Знамени Пер
вой конной армии, Освобождение Kpы
ма от Бранrеля, Парад войск и дeMOH
Сl'рация 1 Мая в Киеве,  Отправка на
фронт Первоro интернациональноrо пол 
Ka, Первый выпуск советских врачей
и др. Тоrда же появилось укр. науч.по
пуляр. кино (c.x. и саН.просвет. ф. и
др.). Началось произво худож. филь
мов. Была реорrанизована Одесская
к/фка, а в сер. 20x rr. началась подrо
товка к CTPBY новой большой к/ фки
в Киеве (см. Киевская киностудия имени
А. П. Довженко). У истоков укр. кино
стояли укр. И рус. режиссёры, писа
тели, актёры, операторы, художники:
А. п. Довженко, [. Н. Тасин, А. [. Кри
чевский, А. В. Кордюм, И. п. Кавале
ридзе, [. М. Стабовой, д. П. Демуцкий,
М. П. Бажан, Ю. И. Яновский, А. М. Буч
ма, Н. М. Ужвий, И. Э. 3амычковский,
Д. Бертов, В. Р. fардин, Н. А. Салты
ков, А. Ф. Лундин, Н. П. Охлопков,
п. И. Чардынин, Б. И. Завелев, [. л. po.
шаль, Б. В. Баллюзек, Л.. п. Форесть
ев и др. Следуя указаниям партии, укр.
кинематоrрафия утверждала партийные
принципы в показе как событий COBpeMeH
ности, так и прошлоrо. Уже первые удач
ные худож. ф. отражали эти тенденции 
Шведская спичка (по А. п. Чехову,
1922, выпуск 1926) и История Первоrо
мая (1922), в KpOM была сделана попыт
ка создать образ К. Маркса. Начался
процесс обновления киноисква. Однако
в ряде ф. новая тематика выражалась
в старых формах: Призрак бродит по
Европе (1923), Слесарь и канцлер
(по А. В: Луначарскому), ATaMaH Хмель
и  Остап Бандура  (1924),  Лесной
зверь и Укразия (1925), Триполь
ская траrедия (1926) и др. Об укрепле
нии подлинно реалистич. тенденций сви
детельствовали ф. <tДва дня (1927, реж.
Стабовой, в rл. роли Замычковский) и
Ночной извозчик (1929, реж. Тасин,
в rл. роли Бучма). Выдающееся событие
укр. кино  создание ф.  Звениrора 
(1928) и Арсенал (1929) молодым реж.
Довженко, ставшим одним из крупней
тих мастеров сов. и мировой кинемато
rрафии. Б ero ф. Земля (1930) с orpoM
ной худож. силой воспевалась победа co
циалистич. колх. строя, новая жизнь сов.
села. Утверждению и развитию метода
социалистич. реализма с присущим ему
стилевым мноrообрцзием способствовали
произв. реж.: Кордюма  Мирабо
(1930), Последний порт (по А. Е. Kop
нейчуку, 1935); Кавалеридзе  ли
BeHЬ (1929), Колиивщина (1933), <tПро
метей (1935); Вертова  Симфония
Донбасса  (1930) и др.; Л. Д. Лукова 
Большая жизнь (1я сер., 1940);
И. А. Савченко  Бсадники (по
Ю. и. Яновскому, 1939), Боrдан Хмель
ницкий (по Корнейчуку, 1941) и др.
С освоением звук. кино ещё более воз
рос интерес к ф., rлубоко раскрывающим
характеры, особенно современников.
В 30e rr. были пост. фильмы Довженко
Иван (1932) и .Щорс (1939). В укр.

4Зб
УКРАИНСКОЙ
кино снимались актёры Ужвий, п. Е. Ma
соха, Н. д. Мордвинов, Б. Ф. AHдpe
ев PI др. Работали оп. Демуцкий,
ю. и. Екельчик, Н. п. Топчий, В. [. Вой
тенко, А. А. Панкратьев, М. К. Чёрный,
А. А. Мишурин, Н. Л. Кульчицкий; худ.
М. М. Уманский, С. М. 3арицкий. CTa
вили ф. реж. : Рошаль  ДBe жен
щины и Человек из местечка (1930);
и. А. Пырьев  Боrатая HeBeCTa (1938);
Н. Ф. Садкович  mуми, rородок[
(1940), Майская ночь (по Н. В. fоrолю,
1941); А. М. Файнциммер  TaHKep
"Дep6eHT" (1940); А. М. Роом  BeTep
с BOCTOKa (1941) и др.
Во время Великой Отечеств. войны укр.
студии 6ыли эквакуированы в rлу60КИЙ
тыл, значит. часть кинодеятелей ушла на
фронт (в т. ч. Довженко, П. п. Верши 
ropa, Т. В. Левчук, Н. В. Быков и мн.
др.). Однако и в эти rоды 6ыли созданы
значит. ф.: Битва за нашу Советскую
Украину (1943) и П06еда на Право
6ережной Украине (1945) Довженко и
ю. и. Солнцевой, Радуrа (1944, сц.
В. Василевская) и Непокорённые (1945,
сц. Б. Л. fорбатов) М. С. Донскоrо,
Партизаны в степях Украины (по Kop
нейчуку, 1943) Савченко и др.
В послевоен. rоды укр. кинемат rpa
фия быстро преодолела нанесённый ей
ущерб. Были пост. ф.: Подвиr развед
чика (1947, pe)l(. Б. В. Барнет), Третий
yдap (1948, реж. Савченко, сц. А. А. Пер
венцев), Tapac mевченко (1951, реж.
Савченко, в rл. роли С. Ф. Бондарчук).
После смерти Довженко ero сподвижник
и жена Солнцева пост. на к/ст Moc
фильм ря.д ф. по ero сценариям. Киев
ской к/ст в 1957 присвоено имя А. п. ДOB
женко. В 195060e rr. осуществлены
экранизации произв. М. fopbKoro
(MaTЬ, 1956, Мальва, 1957),
и. я. Франко (YKpaдeHHoe счастье,
1952), М. М. Коцю6инскоrо (Кровавый
paCCBeT, 1957, Дороrой ценой, 1958),
В. С. Стефаника (Каменный KpeCT,
1968), М. п. Старицкоrо. (3a двумя зай
цами, 1961), о. ю. К06ылянской (3eM
ля, 1954), К. М. Станюковича (MaTpoc
Чижик, 1956), М. К. Карпенко Kaporo
(MapTЫH Боруля, 1953), Корнейчука
(B степях Украины, 1952, Калиновая
роща, 1953, fи6ель эскадры, 1966),
А. В. fоловко (Бурьян, 1967), А. п. fай
дара (Сказка о МальчишеКи6альчи
ше, 1965), А. С. Макаренко (Педаrо
rическая поэма, 1955, Флаrи на 6аш
нях, 1958) и др. Велись худож. поиски,
направленные на расширение тематики,
жанровое разно06разие и стилевое 060ra 
щение укр. кино. С кон. 50 х rr. всё 60ЛЬ
шее место начинают занимать ф., масш
та6но раскрывающие процессы социали
стич. действительности. Левчук создал
киноэпопею Киевлянка, посв. истории
рабочей семьи леrендарноrо зда Ap
сенал (195859, в rл. ролях Б. п. Чир
ков, Н. В. CKop060raToB). Ставились ф.
о сов. человеке, rеРОИI<оприключенч.
картины, кинокомедии, историч. ф., ки
нопроизв., посв. морально нравств. пр06
лемам: BeCHa на 3аречной улице (1956)
Ф. Е. Миронера, М. М. Хуциева, ЧП 
Чрезвычайное происшествие (1959) и
Иванна (1960) В. и. Ивченко, Среди
д06рых людей (1962) А. С. Буковскоrо
и Е. В. Брюнчуrина, Tpoe суток после
6ессмертия (1963) В. 3. Довrаня, Жаж
дa (1960) и Приходите завтра (1963)
Е. и. Ташкова, <tПроверено  мин HeT
(1966, с СФРЮ) ю. С. Лысенко и 3. Be
лимировича, <tПовесть о женщине (1975)
В. Т. Денисенко, BepHOCTЬ п. Е. Toдo
pOBcKoro и «Наш честный хле6 А. и. My
ратова и К. [. Муратовой  06а 1965,
<tКлючи от неба (1965) и Ни пуха, ни
пера (1975) В. М. Иванова, ВнимаНИIО
rраждан и орrанизаций (1966) А. и. Вой
тецкоrо, Их знали только в лицо (1967)
А. [. Тимонишина, Аннычка (1969)
Б. В. Ивченко, Комиссары (1971)
Н. п. Мащенко, Белая птица с чёрной
отметиной (1972) и Праздник печёной
картошки (1978) ю. [. Ильенко, Aд
рес вашеrо ДOMa (1972) Е. М. Хринюка,
3a твою судьбу (1973) Т. А. 30лоева
и др. Наиболее значит. ф. 70x rr.: Ce
мья Коцюбинских (1971, реж. Левчук,
сц. А. С. Левада), трилоrия ДYMa о KOB
паке (Набат, 1974, Буран, 1976,
Карпаты, Карпаты..., 1978, реж. Лев
чук, сц. и. я. Болrарин, В. о. Смирнов),
B 60Й идут одни "старики" (1974, реж.
Л. Ф. Быков, сц. Быков, Е. Ф. Оноприен
ко, А. С. Сацкий), Дo последней минуты
(1974, реж. В. Исаков, сц. В. п. Беляев),
Атыбаты, шли солдаты (1977, реж.
Быков, сц. Б. Л. Васильев, К. и. Рапо
порт), Жнецы (1979, сц. и реж. В. Т. Дe
нисенко ).
Несмотря на от дельные творческие
успехи, украинская кинематоrрафия под
верrалась и справедливой критике за
создание ряда сла6ых фильмов, жанро
в ую оrраниченность, низкий профессио
нальный уровень ра60ТЫ HeKpыx cцe
наристов и режиссёров. Ос06енно это
проявилось в 06ласти cцeHapHoдpaMaTYP
rическоrо материала, связанноrо с совр.
тематикой. В дальнейшем в результате
партийной критики и орrанизационных
мероприятий, в т. ч. по пополнению
студий новыми кадрами, положение в
нач. 80x rr. улучшилось.
Среди значит. кинопроизв. 80xrr.: Ba
вилон XX (1980, реж. и. В. Миколай
чук), OT Буrа до Вислы (реж. Левчук),
Крупный разrовор (реж. [. fлаrолев),
Рассказы о лю6ви  (реж. А. и. Войтец
кий, т/ф) и Чёрная курица, или Подзем
ные жители (реж. В. С. [ресь)  все
1981, Лесная песня. MaBKa (по Л. YKpa
инке, сц. и реж. Ильенко), Ночь KOpOT
Ka (реж. М. А. Беликов), Высокий пе
ревал (сц. и реж. Денисенко) и Ярос
лав Мудрый (реж. [. Р. Кохан)  все
1982, Если Bpar не сдаётся (1983, реж.
Левчук ).
Большой вклад в развитие укр. кино
внесли писатели, сценаристы Корней
чук, о. Ф. fончар, М. А. Стельмах,
Левада, Н. С. Рыбак, В. С. 3емляк,
ю. о. 3банацкий, п. А. 3аrре6ельный,
Беляев, [. я. Колтунов, Н. я. 3арудный,
К. И. Кудиевский, Е. Ф. Оноприенко,
Л. Д. Дмитерко, Болrарин, Смирнов,
В. Д. fовяда, Сацкий; композиторы
[. и. Майборода, п. и. Май60рода,
А. и. Билаш, и. Н. Шамо,В. fомоляка,
А. Д. Филипенко, М. М. Скорик,
В. п. [у6а и др.
Во 2й пол. 70x rr. в укр. кинематоrра
фию пришли молодые режиссёры, опе
раторы, актёры, художники  выпуск
ники ВfИКа и кинофта Киевскоrо инта
театр. исква: [ресь, М. [. Ильенко,
Р. [. Балаян, А. и. Мороз, В. М. Ho
вак, В. С. Криштофович, А. Павлqвский,
С. Клименко, и. А. Симоненко, и. М. He
дужко, Беликов, А. Владимиров,
А. и. Лозинский, я. Лупий, М. Мандрич,
А. А. Итыrилов, Б. и. Савченко, fла
rолев и др.
С 60x rr. на Украине началось 8.ктивное
произво т/ф. Были пост. т/ф: <tВарькина
земля (1970) и Подпольный обком дей
CTByeT (4 сер., 1979) Буковскоrо, KaK
закалялась сталь (по Н. А. Островскому,
6 сер., 1973, в прокате 2сер., 1975), Путь
к Софии (5 сер., 1977, в про кате 2 сер.)
и OBOД (по э. Л. Войнич, 1980) Мащен
ко, Юркины paCCBeTЫ (4 сер., 1975)
Н. С. Ильинскоrо,  Рождённая револю
цией (10 сер., 197477) Кохана и др.
На ТВ работают также реж:. Р. Б. Ва 
силевский, В. 3. Довrань, В. В. KOCTpO
менко, В. Н. Левин, [. И. Липшиц, ю. С.
Лысенко, Муратов, Р. А. Синько И др.
В док. кино Украины созданы этапные
кинокартины: Одиннадцатый (1928)
и Симфония Донбасса (1930) Вертова,
С>свобождение (1940), Битва за нашу
Советскую Украину (1943) и П06еда
на Правобережной Украине (1945) ДOB
женко и Солнцевой, ф. о зачинателях
cTaxaHoBcKoro движения  Большевик
(1933), fерой Криворожья (1935), Ma
рия Демченко (1936). В rоды Велико V
Отечеств. войны укр. документалисты
работали во фронтовых киноrруппах.
В 6080x rr. на Укр. студии хроник.
док. ф. (с 1939 Укркинохроника)
созданы зна чит. публицистич. ф.:  У K
раина, Mы с Украины, 3емля Дo
нецкая, Украина Советская, Mы 
советские, Украина, земля и люди,
я  партизан Украины, Соколово,
Крылья п06еды, POMe ская MaДOHHa,
YM, честь и совесть эпохи, ОFНИ При
днепровья, Слово о хлебе, Оrненный
путь, Пять песен о коммунистах, «С Ле
ниным в cepдцe, Cepдцe солдата,
Академик Ремесло, fлавком хле6а,
Битва за Киев, Поэма о Донецком
Kpae, KOMaHдapMЫ индустрии, ДHeB
ник съезда, Партийный подход, Сло
во о пятилетке, Слушайте, слушайте
Батюка, <tРади жизни на земле и др.
Выпускаются периодич. киноочерки,
к/ ж  Советская Украина  и др.
Пропаrанда науки и техники cpeДCTBa
ми науч.ПОПУЛЯР. кино, проводимая
в укр. кино С начала ero существования,
получила 60ЛЫllое развитие в послевоен.
rоды. Картины, выпускаемые Киевско V
к/ст науч.популяр. ф. (Киевнаучфильм,
существует с 1941), пользуются призна 
нием в СССР и за ру6ежом: Они видят
BHOBЬ (1948), По следам невидимых Bpa
rOB (1955), Портрет хирурrа (1965),
ДYMa о хлебе, Плюс вся жизнь,
Компьютер и заrадка Леонардо. В кон.
60x  нач. 80x rr. пост. ф. Язык жи
BOTHЫX И Думают ли животные?,
CeMЬ шаrов за rоризонт, я и друrие,
Шахтёрский xapaKTep, Николай AMO
COB,  У истоков человечества,  У6ийца
известен, Эхо наших эмоций, Иду
дороrой BeKa, Ильичёво поле, Cepд
це отдают детям, Диалектика качест
Ba, <tШестое чувство, Артерии жизни,
<t Ero величество алмаз, Дели. Связь
BpeMёH, mкола жизни, Корни Tpa
BЫ, 3aKOH оптимизма и мн. др. Кол
лектив студии создал портреты людей
науки, новаторов социалистич. труда,
историч., искусствоведч. и видовые очер
ки. Всё 60льшее место начинает зани
мать популяризация пр06лем науч.тех
нич. революции. В науч.ПОПУЛЯР. кино
плодотворно ра60тали и работают режис
сёры Ф. М. Соболев, А. А. Сере6ренников,
Е. 3. fриrорович, Л. Н. Островская (Kop
дюм), С. Л. Шульман, К. В. Лундышев,
редакторысценаристы Е. П. 3аrданский,
Ю. И. Аликов, оператор Л. Ф. Прядкин.
Мульт. кино существует с 1927. В пос
левоен. rоды при к/ст Киевнаучфильм
opr. творч. 06ъединение худож. мульти
пликации с постоянным коллективом
режиссёровмультипликаторов, ху дож
ников и др. Среди лучших ф. 6070x rr.:
Сказание 06 Иrоревом походе, Жу
равлик, Тёплый хле6, Тиrрёнок в чай
нике, Волше6ник Ox, Весёлый цып
лёнок, Мальчик и облако, 30НТИК на
OXOTe, Человек и слово, KaK казаки
невест выручали, Салют, KaKoro рож
на хочется,  Удивительный KOTёHOK,
"Колум6" причаливает к 6epery, KaK
жёны мужей продавали.
В 20e rr. в Одессе работал кинотехни
кум. В нач. 30x rr. в Киеве был создан

I.f
Киноинт, существовавший до начала
войны. В 1968 при Киевском инте театр.
исква создан кинофт (rотовит режиссё
ров, актёров, киноведов, операторов для
кино и ТВ, орrанизаторов кинопроизва).
Вопросы кино освещает ежемесячный
респ. ж. НQВИНИ KiHoeKpaHY» и ежеме
сячный бюллетень Ha екранах УкраlНИ».
В 1957 осн. СК Украины. В республике
ок. 28 тыс. киноустановок. (Илл. табл.
CLIICL VII.)
. р о м i ц и н А. , YKpaiHc е радянське
кiномистецтво, 194119,54, КИIВ, 1959; Ж y
кона А. в., Ж,урон r. В., YKpaiHcb
ке радянське кн-юмистецтво. 19301941,
Киiв, 1959; Ж у р о н r. В. 3 минулоrо
кино на YKpalHi 18961917, Киiв, 1959;
}{ о р н i е н к о 1. С., Пiнстолiття YKpaiH
cbKoro радянськоrо KiHO, КИIВ, 1970; К о p
н и е н к о И., Кино Сов. Украины, М.,
1975; Мастерство Б фильме. Сб. ст. об укр.
КIIНО В 19761980 rr., К., 1982; Н о в и
к о n Ю. У Кино Украины, М., 1982.
, Т. В. Левчук.
УЛIi1ЦКАЯ Ольrа Петровна (2.6.1902 
23.12.1978), сов. режиссёр. В 1931 пост.
худож. ф. Настоящая жизнь» (с А. [aB
ронским), к пуску Днепроrэса  п/м
док. ф. Днепрострой». Творчество У.
способствовало становлению молд.
нац. кинематоrрафии. Создатель одной
из первых ХУДО)l(. лент студии Мол
довафилм»  ATaMaH Koдp (1959, с
Б. В. Рыцаревым, пр. Вкф), первоrо
молд. п/м док. ф. Цвети, Молдова I ».
Режиссёр киножурналов, док. и науч. 
популяр. фильмов. Работала над Te
мами, связанными с rероич. прошлым
сов. народа (Памятники боевой славы»,
1956, Иона Якир», 1969, Партийный
курьер», 1972, и др.), с делами и забота
ми молодёжи (Рядом с нами», 1963,
Помните нас, ребята[», 1971, и др.). Её
ф. о детях Топтоп (1965) был высоко
оценён критикой. Воспитала мн. молодых
кинематоrрафистов Молдавии.
ЛЬМАН (Ul1mann) Лив (р.16.12.1938),
швед.норв. актриса. Училась в театр.
школе в Лондоне, иrрала в норв. Tpax.
С 1957 в кино, вначале снималась в Hop
веrии (ф. Болтовня о ropax»). Мировое
признание получила в ф. реж. И. Берr
мана Персона» (1966), Час волка» и
CTЫД» (1968), CTpaCTЬ» (1969), Шё
поты и крик» (1972), CцeHЫ из супру
жеской жизни (1974), Лицом к лицу»
(1976), 3меиное яйцо» (1977, ФРf),
Осенняя COHaTa (1978). f.ероини Y.
страстные, эмоциональные женщины, оли
цетворяющие доброе начало, Kpoe He
редко приводит их к столкновениям с
окружающей действительностью. Среди
др . значит. работ  роль крестьянки
Кристины в дилоrии реж. я. Труэлля
Эмиrpанты» (1971) и Поселенцы (1972).
Снималась в др. странах: в США 
Ночной посетитель» (1971), Потерян
ный rоризонт (1972), HeBeCTa Зан
ди» (1974); Великобритании  Папесса
Иоанна» (1972), Отречение» (1974),
Вещи Ричарда» (1980), Ha один мост
дальше» (1977); Канаде  Любовь
(1982). Продолжает выступать и в Tpe.
ЛЬФСАК Лембит Юханович (р. 4.7.
1947), сов. актёр. С 1970, по окончании
Таллинской консерватории (фт сценич.
исква), в Молодё)l(НОМ Tpe, с 1978 в Т pe
им. Кинrисеппа вТаллине . Дебют в ки 
но  Володя Мюллер ( Повесть о че
кисте», 1969). Среди ролей: Туйзу Таави
(CeMЬ дней Туйзу Таави», 1971), AK
сель (Родник в лесу», 1974), Уборевич
(Маршал революции», 1978, т/ф), Йен
сен (fибель 31ro отдела», т/ф) и Назар
(Какие наши rодыl)  обе 1981, Фи
лёр (Арабелла  дочь пирата», 1983).
Исполнил роль Тиля в ф. Леrенда о
Тиле» (1977).
Др. ф.: «Дон Жуан в Таллине, «Малень.
кий реквием для ryбно U rармошк:и, «Я 
Хортица, OT Буrа до Вислы, «Яросла
Мудрьп V т/ф  Инспектор rулл, Kpa'"
жа».
УЛЬЯНОВ Михаил Александрович
(р. 20.11.1927), сов. актёр, режиссёр. Нар.
арт. СССР (1969). Чл. КПСС с 1951. Чл.
ЦРК КПСС с 1976. С 1950, по окончании
Театр. учща им. Щукина, в Т pe им.
BaxTaHroBa. В первых же работах в кино
(комсомольский руководитель Колы
ванов  Они были первыми», 1956,
коммунист Кайтанов  Добровольцы»,
1958, и др.) проявился яркий TeM
перамент артиста, определился мужест
венный и строrий стиль иrры. Психоло
rически тонкое исполнение ролей rеолоrа
Каширина (ДOM, в котором Я живу»,
1957), секретаря райкома Данилова (Про
стая история», 1960), rлубокий анализ
совр. характера в роли инженера Бахире
ва (Битва в пути» 1961) подrотовили
большую творч. победу У. в ф. Предсе
датель» (1964, Лен. пр., 1966), rде актёр
создал новый для кино и отмеченный
траrедийной силой образ руководителя
колхоза Eropa Трубникова, поднимаю
щеrо разорённое войной хозяйство колхо
за, фронтовика, человека кристально
честноrо, самозабвенно от дающеrо себя
делу. Последующие работы У. в кино сви 
д&ельствовали о широком диапазоне
ero творч. возможностей, высоком Ma
стерстве перевоплощения, народности,
крупном масштабе дарования: образ
Дмитрия Карамазова (Братья KapaMa
ЗОВЫ», 1969, Y. реж. 3й серии с
К. Ю. Лавровым), траrикомическая роль
rенерала Чарноты ( <t Беr», 1971 ), Erop
Булычов (Erop Булычов и друrие»,
1973). В ф. Освобождение» (197072),
Блокада (197578), Солдаты свобо
ды» (1977), Если Bpar не сдаётся» (1983)
У. воплотил образ маршала [. К. Жуко
ва. В 1973 дебютировал как режиссёр,
пост. ф.  Самый последний день» (сыrрал
r л. роль участковоrо милиционера Кова 
лёва). В Kpyry постоянноrо внимания Y.
rерои современники, жизнь сов. людей
в разнообразных её проявлениях. Актёр
тяrотеет к остроконфликтной проблема
тике образов, актуальным rражданским
темам. С rодами усиливается аналитич.
начало творчества У.: начальник стройки
Нурков (Обратная связь»), колхозник
Николай (Позови меня в даль CBeT
лую»)  обе 1978, бывший фронтовик,
воспитатель в колонии для несовершен
нолетних Алексей Кустои (Последний
побеr», 1981) и др. Характерам, создан
ным У. в этот период, свойственна особо
боrатая палитра артистич. средств и Kpa
сок: от cTporo аскетичной, психолоrи
чески уrлублённой манеры, в крой cbIr
рана драма Абрикосова в ф.  Частная
жизнь (1982, пр. Мкф в Венеции; [ос.
пр. СССР, 1983), до rротескной, резкой
выразительности центр. персонажа в ф.
Без свидетелей» (1983), человека опу
стошённоrо, проиrравшеrо свою жизнь.
MHoro работает на ТВ. [ос. пр. РСФСР
(1975) за театр. работу.
Др. ф.: Екатерина Воронина, «Шли сол
дaTЫ, «Стучись в любую ДBepь, «Балтий
ское ебо, Молодозелено», Живые и MёPT
Bыe, Тиmина, Пока я жив и «Замёрзшие
молнии (оба rдр) , Возмездие, Личное
счастье (т/ф) , «Леrенда о Тиле, Факты
минувшеrо дня .
. Моя профессия, 2 изд., М., 1976.
. Актеры сов. кино, в. 2, М., 1966; З о p
к а я Н., М. Ульянов, М., 1966; З о p
к а я Н., Ш и л о в а И. М . Ульянов, М.,
1975; К а п р а л о в r. А., М. Ульянов,
М., 1984. Н. М. Зоркая.
,
УМУРАЛIi1ЕВ Асанбек (р. 7.12.1933),
сов. актёр. Нар. арт. Кирr. ССР (1977).
Чл. КПСС с 1974. С 1957, по окончании
fИТИСа, в Кирr. драм. Tpe во Фрунзе.
В кино с 1956 (ф. COpOK первый»). Снял
ся в ф.:  Леrенда Q ледяном сердце»
(Мээркан), Далеко в ropax (Назар
УОРХОЛ
437
кул)  оба 1958, Перевал» (1961, Ca
дык), За нами Москва» (1968, Баур
жан Момушулу), Улан» (1977, Нуртай)
и др. У.  актёр, тонко и психолоrически
точно раскрывающий внутренний мир
своих repoeB.
умурзАКОВА Амина Ерrожаевна
(р. 8.3.1919), сов. актриса. Нар. арт.
Казах. ССР (1965). В Tpe с 1938, в том же
rоду начала сниматься. Осн. роли: Ажар
(Песни Абая», 1946), Айша (B одном
районе», 1961), Мать (Сказ о матери»
1963, пр. Вкф, 1964, [ос. пр. Казах. ССР:
1966), Тана (Анrел в тюбетейке», 1969),
Мать (ПОД палящим СОЛIЩем, 1971),
Мать (Храни свою звезду», 1977), Жа
миля (Пора звенящеrо зноя», 1981)
бабушка Еркенже (Бойся, Bpar, девято
ro сына», 1984).
УН ИА ТЕ К, см. Международный союз
технических кинематО2рафическuх ac
социаций.
УНИ КА, см. МеждународНbl v союз 1le
профессионаЛ'ЬНО20 кино.
УНО Дзюкити (наст. имя Н о б у о Т э
р а о) (р.27.9.1914), япон. актёр, режиссёр.
Учился в YHTe Ниппон, не окончив ero,
включился в движение за демократ ч.
обновление Tpa. Работал в Tpax CaёKY
rэкидзё, Синкё. В 1947 один из OCHOBa
телей и актёр Tpa <tМинrэй», с 1959 pe
жиссёр. Ставил пьесы сов. драматурrов.
В кино снимался с 40 х rr. Первый успех 
роль проrpес. журналиста в ф. Блестя
щие дни нашей жизни» (1948). В ф. He
зависимых» сыrpал шахтёра Кисаку
(Женщина идёт одна по земле», 1953),
радиста Кубояма (Счастливый дракон
NQ 5, 1959, в сов. про кате Траrедия
"Счастливоrо дракона"»). Снялся в COB.
япон. ф. Маленький беrлец» (1967).
Пост. ф.: Бесконечная печаль и Mы,
дети моря» (1956), Mы молимся о сча
стье» (1957), Лицо в полночь (1958),
 Нодзима» (1959),  Солнце над Куробэ 
(1968).
Др. ф. : актёр  «Повесть о любимой
жене, ЖеНIЦина Сайкаку (Жизнь O'Xa
ру, куртизанки, в СОВ. прокате Жизнь без
счастья), «Дети атомной бомбы, KaHaBa,
«Японские OCTpOBa.
У6лш (Walsh) Рауль (11. 3.1887, по
др. данным, 189231.12.1980), амер.
режиссёр. Был театр. актёром, снимался
в кино (с 1912), работал ассист. у
Д. У. fриффита. Реж. дебют  ф. Kap
тины Мексиканской войны» (1914). За
50 лет работы в кино снял более 110 филь
мов. Большинство ИЗ них пост. с YBepeH
ным профессионализмом, одна о У. peд
ко выходил за рамки традиц. rолливуд
ских стереотипов. Среди наиболее инте
ресных работ Y. KapMeH (по п. Me
риме, 1915), Баrдадский вор» (1924),
антивоен. ф. ЦeHa славы (1926), Боль
шая тропа» (1930),  Бурные двадцатые
rоды (1939, в сов. про кате Судьба сол
дата в Америке), Джентльмен Джим»
(1942), CeBepHыe поиски» (1943), Пре
следуемый» (1947), Территория Колора
до» (1949), Высокие мужчины» (1955),
Наrие и MёpTBыe (по Н. Мейлеру, 1958),
Далёкий звук трубы» (1964).
. Each man in his time: the 1ife story of
а director, N. У., 1974.
. С а n h а m К., Michael Curtiz, Raoul
Walsh, Henry Hathaway, N. У., 1973; Н а r
d у Р., Raul Walsh, [Edin.], L. 1974.
Y6HrxAY, см. Хау Дж.
У6Рхол (Warhol) Энди (р. 8.8.1927,по
др. данным, 1930), амер. режиссёр, xy
дожник. Закончил Технолоrич. инт Kap
неrи в Питсбурrе. В кино выступил с
экспериментами по эстетизации 06ыдeH
ных ситуаций: ф. COH (1964) представ
лял собой мноrочасовую демонстрацию
спящеrо человека, затем последовали ф.

438
УОТКИНС
Стрижка, Eдa и др. В 1964 предло
жил своеобразный очерк жизни  кино
звезды  ф. Шлюха с актёром
М. Монтесом, специализировавшимся
на исполнении ролей женщин. Снял неск.
полу док. зарисовок из жизни ньюйорк
ской боrемы, люмпенов  KpaCOTKa
номер один и  Красотка номер ДBa
(1965 ). У. создавал представления  раз
вёрнутоrо кино, сочетавшие дeMOHCTpa
цию кинокадров с реальным сценич. дей
ствием. В 1968 основал фирму  Фабри
ка», на крой под ero руководством реж.
п. Моррисси было сделано неск. П/М иr
ровых ф., выпущенных в коммерч. про
кат (Mycop, 1969, Бунтующие жен
щины», 1972, Дракула Энди Уорхола,
1974, Зло, 1976, и др.).
. G i d а 1 Р., Andy Warhol. Films and
paintings, N. У., 1973.
У6ткинс (Watkins) Питер (р. 29.10.
1935), анrл.режиссёр. Учился в Кембридж
ском YHTe. Снял любительские ленты
Дневник неизвестноrо солдата (1959) и
Забытые лица (1960). С 1959 работал
документалистом, асс ист . режиссёра и
режиссёром на ТВ, rде пост. худож. ф.
Каллоден (1964) и Военная иrра
(1965, пр. Мкф в Венеции, пр. OCKap,
1967), запрещённый цензурой. Творче
ство У. отличается остротой социально
критич. направленности, настойчивым,
хотя и не лишённым противоречий, поис
ком наиболее эффективных форм воз
действия на аудиторию. Пост. также ф.:
Привилеrия (1966), .fладиаторы
(1968, Швеция), Парк наказаний (1971,
США), Эдвард MYHK (1976, Швеция
Норвеrия), CTpaHa на закате (1977,
Дания).
УРАЗБАЕВ Эльдор Маrометович (р. 11.
10.1940), сов. режиссёр. Чл. КПСС
с 1983. В 1963 окончил MfY и в 1972 Bыc
шие реж. курсы. С 1967 в кино  ac
сист. режиссёра на к/ст  Казахфильм .
Работал также в док. кино и на ТВ. Пост.
т/ф Солдатёнок (по ч. Т. Айтматову,
1973, к/м), Выбор (1975). В 1978 пост.
насыщенный острым драматизмом прик
люченч. ф. Транссибирский экспресс
(пр. Вкф, [ос. пр. Казах. ССР). Детям
и юношеству посв. ф. Фрак для шало
пая (1980) и Смотри В оба I  (1982),
снятые на к/ст им. fopbKoro. В 1983 пост.
ф. Инспект<w fАИ».
УРБАнский Евrений Яковлевич (27.2.
1932  5.11.1965), сов. актёр. Засл. арт.
РСФСР (1962). Чл. КПСС с 1962. С 1957,
по окончании Школыстудии МХА Та,
в Моск. драм. Tpe им. Станиславскоrо.
Искво У. отличалось драматизмом, MY
жественной простотой , основанными на
ВНУТр. пафосе. Первая же роль в кино 
Василий fубанов в фильме ю. я. Райз
мана Коммунист (1958)  стала под
линным открытием HOBoro rероя, в KpOM
внешняя сила сочеталась с природной дy
шевной rлубиной и нравств. цельностью.
Актёр показал оrромную творч. энерrию,
rражданственную страстность, революц.
устремлённость рабочеrобольшевика,
покоряющеrо своей бескомпромиссно
стью и ясностью жизненной философии.
Удачей У. стала эпизодич. "роль безымян
Horo солдатаинвалида в ф. Баллада о
солдате (1959), сыrранная с предельной
степенью ху дож. концентрации и ДOCTO
верности. Завершённостью, внутр. зна 
чительностью отмечены и др. работы У.:
Серrей (.Неотправленное письмо, 1960),
Пронякин (.Большая pyдa, 1964). Одна
из лучших ролей Y. лётчик Астахов
в ф. Чистое небо (1961). В этом xapaKTe
ре, развивавшем rл. творч. тему актёра,
естественно соединялись моральная мощь
11 острая чуткость ко всякой неправде.
У. nйrиб 80 время съёмок ф. .Директор'>.
Ero памяти посв. ф. Евrений Урбан
ский (1968, реж. Е. СташевскаяНаро
дицкая).
. Актеры сов. кино, [В. 1], М., 1964; Е.
Урбанский, М., 1968; Время и rерои Евrения
Урбанскоrо, ИК, 1982, .NQ 2.
УРБТИС Константин Казимирович
(р. 8. 7. 1905), сов. художник. В 1930
окончил Вхутеин. В кино с 1936. XYДO)K
ник по костюмам в ф. Сказание о земле
Сибирской, Мичурин» (с М. С. Жуко
вой),  Алит Т У ходит в ropbI,  Кубан
ские казаки, Донецкие шахтёры», Ти
хий ДOH (с М. А. Быховской). Худож
ник ф.: Зоя, Mope CTyдёHoe (с
С. В. Козловским), Мексиканец, Зо
лотой эшелон.
,
yprAHT Нина Николаевна (р. 4.9.1929),
сов. актриса. Нар. арт. РСФСР (1974).
В 1953 окончила Ленинrр. театр. инт.
Работала в Ленинrр. Tpe им. Ленинскоrо
комсомола. С 1962 в Ленинrр. Tpe драмы
им. Пушкина. В кино с 1955 (Оленька 
 Укротительница тиrров). Своеобраз
ный лирикодрам. талант актрисы про
явился в ф. Вступление (1963), [де
она сыrvала роль матери рабочеrо па
ренька  женщины воен. лет. Остро
очерчивая, не идеализируя своих rероинь,
У. в то же время умеет с большой тепло
той и сочувствием раскрыть их нелёrкие
женские судьбы. Среди ролей: Катери
на (MaTЬ и мачеха) и Варвара (.Зной
ный июль)  обе 1965, Люся (Я родом
из дeТCTBa, 1966), Анна Михайловна
(Война под крышами, Сыновья уходят
В бой»), Рая (Белорусский вокзал ) 
обе 1971, Миленина (Премия, 1975,
[ос. пр. СССР, 1976), Нина Николаевна
(Bы мне писали...) и Олимпиада (Соб-
ственное мнение)  обе 1977; в т/ф Вио--
летта (Люди как реки, 1968), Аполли
нария (Красавецмужчина, 1977), мать
Тани (.Открытая книrа, 1979), Любовь
Васильевна (Солнечный ветер», 1982).
. А,ктеры сов. кино, В. 4, л., 1968.
УРЙ (Oury) Жерар (наст. имя и фам.
Макс Жерар Т е н е н б а у м, Te
nenbaum) (р. 29.4.1919), франц. режис
сёр. Учился на курсах Р. Симона и в Па
рижской консерватории. В кон. 30x 
сер. 40x rr. жил в Швейцарии, иrрал
в Tpe, снимался в кино. Как 8 ежИССёр и
сценарист дебютировал в 196 комедией
fорячая pYKa. В следующем roду пост.
детективный ф.  Уrроза (по Ф. Дa
ру). В 1962 вновь обратился к комедии
(Преступление не выrодно) и уже не
изменял этому жанру.. Успех принесли
У. комедии Разиня (1965) и Большая
проrулка (1966). В ф. Побеr» (1978) У.
использовал сюжетную линию Большой
проrулки, лишь перенеся действие в KOH
текст майских событий 1968. Осн. цель
картин Y. достижение наибольшей зре
лищности, занимательности. В 1980 пост.
комедию  Укол зонтиком, В 1982  пси
холоrnч. драму .Ас из асов».
Др. ф.: 4Мозr (1969). Мания величия
(по драме В. rюrо Рюи Блаз», 1971), При"
ключения равви на Якова (1973).
" v
урйцкии Борис fриrорьевич (р. 26.10.
1931), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
РСФСР (1983). По образованию архи
тектор. В кино с 1956. С 1961 на CBepд
ловской к/ст. Пост. науч.ПОПУЛЯр. ф.:
OCTaHOBKa в пути (1965), Команди
ровка на 65ю параллель (1966), Закон
возрождения (1969, пI? Вкф, 1970,
Ломоносовская пр., 1971), Товарищ
Свердлов. Страницы жизни (1970), KTO
ты, робот? и Человек и ero работа
(1973), Сибирь, БАМ, HaYKa (1975),
Mы и природа (1977, пр. Вкф, 1978),
Я обязуюсь (1980) и др.
уруrвАЙСКАЯ КИНЕМАтоrРА
фия. Первый док. ф. появился в 1898.
В 1909 л. Адроер основал не60льшую CTY
ДНЮ длясъмок хроник.-док. лент. В 1919
э. Фиrари снял П/М ф. Кулаки и rop
ДOCTЬ. На фоне профессионально слабых
ф. выделялись ленты Души побережья 
(1924, реж. Фиrари), Маленький rероЙ
золотоrо ручья (1929, реж. К. Алонсо).
Первый звук. п/м ф. ДBe судьбы. (реж.
неизв.) показан в 1936. В кино также pa
ботали реж. х. Эррекарт (Признание,
1938), х. К. Патрон (Я  счастливы U
холостяк, 1938), А. Бо (Три мушкетё
pa, 1946), х. М. Ароолея (Это моя
земля, 1949). В кон. 40x rr. итал. дo
кументалист Э. [рас снял неск. к/м ф.,
в т. ч. Xoce Ф. Артиrас  защитникlсво
бодолюбивых HapOДOB (1949). С воз
никновением в 50e rr. киноклубов сфор
мировалась rруппа молодых режиссёров
любителей, Kpыe снимали к/м ф.,
обращаясь в них к проблемам страны. He
большие ф. выпускала также комиссия
по туризму, науч.популяр. ф. кинофт
Респ. YHTa. Проф. уровень картин был
низок, технич. оснащение примитивно.
Импорт киноплёнки обходился дороrо.
[OCBO не предоставляло субсидий и Kpe
дитов. С появлением четырёхканальноrо
ТВ посещаемость к/т в 195660 в столи
це Монтевидео значительно снизилась.
Уменьшилось и число к/т. в нач. 60x rr.
работали реж. х. К. Родриrес Кастро
(ф. Штраф), К. Тронконе (Пуховая
подушка), А. Пучьяно (Пепино на Kap
навале), о. Парада (fлаза ropbI»). По
лучили известность реж. Р. Фабре, по
ставивший этноrрафич.. ф. Дальше от
реки Дас Мортес  (1960), и реж. У. У ливе и
М. Хандлер. У ливе в 1960 пост. ф.  Как
Уруrвай  HeT, разоблачавший Mexa
низм управления страной, затем на Кубе
написал сц. ф. 12 стульев (реж. Т. [y
тьеррес Алеа), снял ф.Кубинская хрони
Ka. С реж. Хандлером снял док. ф. Bы
боры (1967), раскрывавший лицемерие
политич. системы в YpyrBae. Лучшие
фильмы Хандлера: B Праrе (1964),
Карлос, кинопортрет одноrо CTpaHCT
вующеrо (1965), MHe нравятся CTyдeH
TЫ (1968), Уруrвай 69: проблема мяса
и Lbur Arce (1970). В 1966 на экранах
демонстрировались rл. обр. иностр. ф.,
в т. ч. мексиканские и арrентинские. Си
лами киноклуба  У руrвай, У руrвайской
синематекой и Синематекой TpeTbero мира
в 1971 был созд. ф.Ах, Уруrвайl, co
стоявший из четырёх новелл, в KpЫX бlli
ли показаны разл. аспекты совр. жизни
в стране. После roc. переворота , в июне
1973, начались репрессии против левых
сил. Мн. кинематоrрафисты были вынуж
дены покинуть страну. Нарушились KOH
такт 1 с др. лат.амер. странами. KOHKY
ренция ТВ попрежнему была высока.
С кон. 70x  нач. 80x rr. в стране BЫ
пускаются науч.популяр. ф. по заказу
Минва культуры. Существует Коопера
тив уч. кино, пытающийся найти cBoero
зрителя, используются узкоплёночные
ленты. Уруrвайская синематека, имея
12 к/т, продолжает ежемесяч ый выпуск
к/ж. Функционируют производств. 06ъ
единения: Эль rрупо, Продуксьонес
сур», Дарино фильмс, Синеко. В док.
кино работают Р. Сола, Р. fардиоль,
А. Тестони . За пределами страны известен
реж.мультипликатор Э. Дарино. В MOH
тевидео раз в два rода проводятся Меж
дунар. фестивали док. и эксперим. кино.
. М а r t i n е z Т о r r е s К. , Р е r е z
Е s t r е m о r а М., Nuevo cine latinoameri
сапо, Barcelona, 1973. и. с. Быкова.
У PYC ВС ки й Серrей Павлович (23.12.
1908  12.11.1974), сов. оператор. Заел.
деят. искв РСФСР (1951). Чл. КПСС
е 1942. В 1929 окончил Ленинrр. ху дож. 
пром. техникум, в 1935  Инт изобра
зит. искв (бывший Вхутеин, мастерская
В. А. Фаворскоrо). В кино с 1935. Был
ассист . оператора. Первая самостоят .

работа  ф. .Как поссорились Иван
Иванович с Иваном Никифоровичем
(1941). В 194243 Фронтовой оператор,
участвовал в съёмках ф. 69я параллель 
(1942), Битва за нашу Советскую YKpa
ину (1943). Снял худож. ф. Поединок
(1945), Синеrория(1946). Первый зна
чит. успех  ф.  Сельская учительница $>
(1947, [ос. пр. СССР, 1948)  обуслов
лен новаторским подходом к решению
проблем светопластич. трактовки изобра
жения. Последовательно эксперимен
тируя, У. выявил широкое тональное
боrатство изображения, создал впечатляю
щую атмосферу кадра, добился MHoro
плановости в переда че пространства, жи 
вописной обобщённости И тонкой нюан
сировки cBeToBoro рисунка. В процессе
работы над ф. Алитет уходит в ropbl
(1950), Кавалер Золотой Звезды (1951,
[ос. пр. СССР, 1952), Возвращение Ba
силия Бортникова (1953),  Урок жиз
ни (1955), Первый эшелон (1956, с
Ю. и. Екельчиком), продолжая разра
ботку приёмов живописной трактовки
изображения, У. начал освоение новых
средств композиц. выразительности, а
также цвета. Итоrом этих поисков был
ф. COpOK первый (1956), отличавшийся
целостностью изобразит. формы, поэтич
ностью цветовых решений, образным BO
площением атмосферы действия. Важней
ший этап творчества У. составляют ф.,
снятые в сотрудничестве с реж. М. К. Ka
латозовым. В ф. Летят журавли (1957)
У. продемонстрировал новые принципы
композиц. трактовки кадра. HOBaтop
ское использование короткофокусной оп
тики И съёмки ручной камерой, ориrиналь
ность динамич. приёмов позволили У.
создавать психолоrически заострённые
зрительные образы, достиrать эффекта co
участия зрителя в происходящем на экра 
не (т. н. субъективная камера). В ф. He
отправленное письмо  (1960) проявилось
умение У. придать реалистич. фактуре
изображения поэтич. тональность, CTpeM
ление орrанически вписать repoeB в pe
альную среду. Особым своеобразием отли
чается изобразит. решение ф. Я  Ky
ба (1964, с Кубой). Ф. снимался только
ручной камерой с применением CBepx
короткофокусной оптики и характеризо
вался необычайной пространств. ёмкостью
кадра, остротой композиц. выразитель
ности. Пост. ф. Беr иноходца (1970,
оп. У.) и Пой песню, .IIоэтl (1973,
Y. оп. и соавтор сц.).
. rолдовская М., Десять операт.
биоrрафий. М., 1978; И мастерство BДOXHO
венье, ИК. 1980. NQ 3; Б а т а л о в А..
Снимающий художник, ИК», 1982, NQ 2.
Р. И. м аланuчев.
уршиАну (Urianu) Мальвина
(р. 19.4.1927), рум. режиссёр. По образо
ванию юрист. Была ассист. режиссёра,
вторым режиссёром у ж. Джорджеску,
затем работала с В. Илиу. в 1968 созда
ла первый ф. Джоконда без улыбки.
В своих картинах (все по собств. сц.) У.
исследует психолоrию совр. женщины 
интеллектуальной, независимой, мужест
венной и слабой одновременно: Вече
ринка (1971), Мимолётная любовь
(1974) и др. В 1980 пост. историч. ф.
Возвращение воеводы Лэпушняну.
УСИХАРА Кёхико (р. 22.3.1897), япон.
режиссёр. В 1920, после окончания To
кийскоrо YHTa, стал учеником реж. Kao
ру Осанаи. Дебютировал ф. Закат над
rорами (1921). Ставил сентиментальные
мелодрамы. В 1926 изучал режиссуру
в США, работал у Ч. Чаплина. На родине
пост. комедии с участием актёраспорт
смена Дэммэй Судзуки BpeMeHa CёBa
и Любимец деревни (1927). Создавал
социальнопроблемные ф., лучший из
них  Большой rород, тру д (1929, поз
же озвученный). В 193032 изучал за
рубежом систему звук. кино. Пост. один
из первых послевоен. демократич. ф.
«Любимец rорода (1946). С 1950 проф.
Токийскоrо YHTa. С 1975 руководит
Интом телевиз. ф. при к/ст Никкацу.
Др. ф.: Король лёrкой атлетики (1928),
трилоrия «Он и Токио, «Он и деревенская
жизнь, «Он и человеческая жизнь (1928
1929) .
уск6в Валерий Иванович (р. 22.4.
1933), сов. режиссёр. Нар. арт. РСФСР
(1983). Чл. КПСС с 1971. Окончил Ураль
ский YHT (1955) и ВfИК (1963, MaCTep
ская И. П. Копалина). С 1964 на к/ст
Мосфильм. С В. А. Краснопольским
пост. ф.: ДOK. Тени на TpOTyapax
(1960); худож. Самый медленный по
езд(поЮ. М. Наrибину, 1963), Таёжный
дecaHT (1966), Неподсуден (1969),
OTeц и СЫН$> (по [. М. Маркову, 1980,
пр. Ленинскоrо комсомола); т/ф  Стю
apдecca (1967) иВремена rода (1968) 
оба по Наrибину, Тени исчезают в пол
дeHЬ (7 сер., 1972, в прокате 4 сер.,
1974) и Вечный ЗОВ$> (12 сер., 1976
1977, [ос. пр. СССР, 1979; сер. 1319я,
1983)  оба по А. С. Иванову, и др.
уск6РЕННАЯ КИНОСЪ!МКА (цайт
лупа, рапид), киносъёмка с частотой св.
36 кадр/с, рбеспечивающая на экране
кажущееся замедление снятых явлений.
Используется как выразит. приём xy
дож. кино, а в науч. кинематоrрафе 
как средство Har лядноrо показа явлений
и процессов, детали Kpыx плохо разли
чимы на экране при съёмке их со CTaH
дартной частотой (24 кадр/с).
УСТЙНОВ (Ustinov) Питер (р. 16.4.
1921), анrл. режиссёр, актёр, продюсер,
драматурr и писатель. По происхождению
русский. Окончил Вестминстерский кол
ледж и Лондонскую театр. студию.
С 1937 театр. актёр. В кино с 1940. Y.
автор 18 пьес, мноrие из KpЫX экрани
зированы. Участвовал в работе над сц.
полудокументальноrо ф. реж. К. Рида
Путь вперёд (1944). В 1946 пост. ф.
Школа тайной службы. Среди др. пост.
им картин выделяются комедии И Ha
оборот (1948). и Леди Л.  (1965, США),
экранизация романа Э. Линклейтера Ря
довой Анжело (1949), модернизирован
ный вариант леrенды о Фаусте XaM
мерсмит вышел на волю (1972, США, пр.
Мкф в Зап. Берлине). В 1962 пост. ф.
Билли Бадд (по [. Мелвиллу), показав
жестокость и бесчеловечность порядков,
царивших в брит. флоте.  Y. мастер
эпизода. Экономная, броская, не лишён
ная юмора актёрская манера позволила
ему создать запоминающиеся, хотя и не
rлавные, роли в ф.: Нерон (KaMO rря
деши, 1951, США), король feopr IV
(KpacaBeц Браммель, 1954, США),
Владелец цирка (Лола MOHTec, 1955,
Франция), Мексиканский rенерал (Ви
ва, Макс l, 1970, США), Старик (<(Беr
ство Лоrана, 1976, США). Пр. .OCKap
за небольmие роли в ф. Спартак (1960)
и .Топкапи (1964). Исполнил роль Эр
кюля Пуаро в экранизации романов
А. Кристи CMepTЬ на Ниле (1978, в сов.
прокате POKOBoe путешествие), Зло
под солнцем (1982).
Др. ф.: режиссёр  POMaHOB и Джульет
Ta (1960); актёр  .Отель "Caxapa", .Ko
медианты. Amанти. «Сиреневое т си,
Иисус из Назарета (т/ф).
. Dear те. L., 1977.
УТ!СОВ Леонид Осипович (21.3.1895 
9.3.1982), сов. актёр, певец. Нар. арт.
СССР (1965). С 1911 работал в Tpax ми
ниатюр, на эстраде и в Tpax оперетты
провинц. rородов, а также в Москве и
Петроrраде. В 1929 орrанизовал и воз
rлавил первый в СССР театрализованный
джаз (.Теаджаз, позже  [ос. эстрад
ный оркестр РСФСР). Снимался в немых
ф. Торroвый дом "Антанта и KO", .Ka
рьера Спирьки Шпандыря, .Чужие.
В 1934 сыrрал роль Кости Потехива в муз.
УЧЕБНОЕ
439
ф. Весёлые ребята, создав незабывае
мый образ, полный жизнелюбия и юмора.
Снимался в ф. KOHцepTax  Концерт на
экране> (1940), KOHцepT фронту (1942),
Весёлые звёзды (1954), Мелодии Дy
HaeBCKoro (1963).
УТИДА Тому (наст. имя Ц У н э Д з и р о
У т и д а) (26.4.1898  7.8. 1970), япон.
режиссёр. Был бродячим актёром. С 1920
снимался в кино. Реж. дебют  ф. Tpёx
дневное соревнование$> (1927). Пост. KO
медии Ботинки и Предстоящая Kapь
epa (1927). Сатирич. комедия Живая
марионетка (1929) решена как социаль
нопро6лемный фильм. В ленте .Испол
нитель кровной мести (1931) высмеивал
феодальную мораль и принцип самурай
ской преданности. По сценарию Ясутаро
Яrи пост. ф. социальной направленности
TeaTp челове"4еской жизни (1936), fo
лый rорОД$> и Беспредельное продвиже
ние (1937). Лучший ф. Земля (1939)
рассказывает отру дной жизни крестьян.
Ставил фильмы дзидайrэки: Кровавая
пика Фудзи (1955), Повесть о любви
в Нанива (1959), fорный перевал Дай
6ocaцy (195759), Мусаси Миямото
(5 сер., 196165). Социальные мотивы
затронуты в ф. Ha краю rибели (1957,
в сов. прокате Пятеро под землёй).
"
УТИЛОВ Владимир Александрович
(р. 9.11.1937), сов. киновед. Канд.
искведения (1966). В 1961 окончил ВfИК.
Печатается с 1958. Автор мн. работ по
вопросам киноисква. С 1964 преподаёт
во ВfИКЕ историю заруб. кино. Состави
тель сб. Кино Великобритании (1970,
с и. и. Трутко) И автор ст. Режиссёры
анrлийскоrо кино и AKTёpы анrлийскоrо
кино в нём. Написал отдельные rлавы
к Истории заруб. кино (т. 3, 1981).
. Чарльз Лаутон, М., 1973; Вивьен Ли, М.,
1980.
tткин Алексей Александрович (24.3.
1891  30.1.1965), сов. художник. Засл.
деят. искв РСФСР (1950). В 1912 OKOH
чил моск. CTporaHoBcKoe учще. Работал
У А. А. Ханжонкова, на к/ фке Пате.
Участвовал в создании первых рус. ф.:
.Жизнь Ивана fрозноrо, Жизнь за
жизнь, Y камина, Позабудь про Ka
мин, в нём поrасли оrни и др. С 1926 на
моск. фке Совкино, позднее на к/ст
.Мосфильм. Лучшие работы  в ф.
.Аэроrрад (с В. Пантелеевым), Пос
ледняя ночь, .Минин и Пожарский,
Конёкfорбунок, CeKpeTapь райкома,
.Котовский, Встреча на Эльбе ([ос.
пр. СССР, 1950), Композитор rлинка,
.Цель ero жизни. Знаток историч. сти
лей, У. воссоздавал атмосферу эпохи
в архитектуре, обстановке, костюмах,
отдельных деталях.
Др. ф.: Рассказ о семи повешенных».
Девятое января., Степан Халтурин»
(с В. Е. EropOBbIM),  Капитанская дочка»,
Последний аттракцион., Дела и люди,
Весёлые ребята, .Частная жизнь Петра Ви
ноrpадова., Счастье. По щучьему веле J
нию., B шесть часов вечера после войны
(с Б. Чеботарёвым), .В ropax Юrославии».
Серебристая пыль, Безумный дeHЬ.
tточкин Павел Петрович (р. 25.1.
1910), сов. оператор. С 1934, после окон"
чания ВfИКа, в Центрнаучфильме.
Снял ф.: .Солнце (1938), OCTpOB белых
птиц (1939), Солнечное племя (1944),
.Лесная быль (1949, с Н. А. Юруmкиной,
[ос. пр. СССР, 1950), .Лучиисцелители
(1957), Y Сиверскоrо озера (1965), Че
ловек и aTOM (1966, с rруппой оп.), Oc
новные законы наследственности (1968,
Ломоносовская пр., 1971), .Заrадка po
CTa (1970, с п. М. Косовым), Эти KO
варные эльформы (1976) и др.
учl!БНОЕ кин6, вид науч. кинема
тоrpафии, объедивяющей ф., предназна

440
УЧИТЕЛЬ
ченные для использования в процессе
обучения. Фильмы У. к. позволяют уча
щимся увидеть на экране изображение
недоступных визуальному наблюдению
физич.; химич., биолоrич. процессов, при
роду и быт отдалённых стран, подробно
рассмотреть явления, протекающие очень
медленно (напр., рост растения) или,
напротив, чрезвычайно быстро (напр.,
электрич. разряд), и др. Фильмы У. к.
используют приёмы и выразит. средства,
накопленные науч.популяр., док. и
мульт. кинематоrрафией: длит. кинонаб
людение, ускоренную и замедленную
съёмку, rрафич. и объёмную мультипли
кацию, применяемую как средство науч.
моделирования, и др. В отдельных слу
чаях в фильмы У. к. вводятся иrровые
сцены. У ч. ф. имеют короткий метраж
(с расчётом на включение их в урок), и
каждый из ни х посв. обычно одной He
большой теме. Цикл ф., охватывающий
все rл. вопросы данной дисциплины, наз.
кинокурсом. Уч. ф. разделяются: на ин
структивные, служащие для усвоения
разл. правил производств. деятельности
и практич. навыков; лекционные, paCKpы
вающие теоретич. сторону уч. дисциплин;
обзорные, дающие общее представление
о производств. цикле на K.H. заводе;
сюжетные, Kpыe обычно создаются в по
мощь изучающим иностр. язык.
В СССР ф. дЛЯ У. к. делаются студия
ми науч.популяр. ф., телевиз. студиями,
а также специализированными к/стШкол
фильм и СОЮЗВУЗфИЛЬМ$>, кинолабора
ториями HeKpыx высших учебных за
ведений.
. Вопросы уч. кино, В. 12, М., 197475;
Б у р л а К И. Н., К у б е е в Б. В., Уч.
кино В высш. школе, М., 1980; А л ь т ш у"
л.е р Б. А., Режиссура уч. фильма, в. 1
3, t1., 198082.
УЧa;;tТЕЛЬ Ефим Юльевич (р. 28.10.
1913), сов. оператор, режиссёр. Нар. арт.
СССР (1976). Чл. КПСС с 1940. В 1930
1935 учился в ЛИКИ. С 1935 на ЛСДФ.
Первый снятый им ф.. Праздники в
TYHдpe (1937). В 1940 с др. операторами
снял ф.  Линия Маннерrейма. В rоды Be
ликой Отечеств. войны фронтовой
оператор (снимал rероич. оборону Ленин
rрада). Съёмки У. вошли В ф. Берлин
и Парад Победы (1945) и др. В 1942 как
режиссёроператор с др. снял ф. Ленин
rрад в борьбе (foc. пр. СССР, 1943);
тему Ленинrрада продолжил в Ф. Про
рыв блокады Ленинrрада  (1944),  Ле
нинrрад (1947, с Р. Л. Карменом), Под
виr Ленинrрада (1959), Встреча с Ле
нинrрадом (1970),  Ленинrрад. [оды и
свершения (1974), Ленинrрад  rород
rерой (1975). У. разрабатывает также Te
му России, рус. характера, создаёт ки
нопортреты современников. За цикл ф.
-о России  Русский xapaKTep (1957),
Дочери России (1959), Мир дому TBoe
МУ$> (1960), Песни РОССИИ$> (1963) 
[ос. пр. РСФСР (1967). Этой же теме
поев. ф. TBoё щедрое cepдцe (1967, пр.
Вкф, 1968), Вилеrодские мужики
(1971). Особое место в творчестве У. за
нимают ф. на воен.патриотич. тематику:
rраница (1972, Серебряная медаль
им. Довженко, 1973), Мои комиссары
(1979). Среди др. работ: Путь к морю
(1952), Рассказы рабочих (1965), Па
мятник (1975, пр. Вкф, 1976), KaK
дела, товарищ председатель? (1977),
Ирина Колпакова (1978), Доброе YT
ро, люди (1981).
. А л я н с к ий Ю. Л., Театр в квадрате
обстрела, Л. М., 1967, с. 193214; Х a
н е е в О. П., Лед и пламень, М., 1975;
В о л ь м а н Н. Б., Е. Учитель, Л. 1976.
УЙН (Wayne) Джон (наст. имя и фам.
Мэрион Майкл М орр и с о н, Morri
son) (26.5.1907  11.6.1979), амер. aK
тёр, режиссёр. Учился в YHTe Юж. Кали
форнии. В кино начинал с кон. 20x rr.
каскадёром. Первая значит. роль  в ф.
Большая тропа (1930), за крой после
довали десятки второстепенных в при
ключенч. лентах и вестернах. В 1939 дo
бился успеха в роли ковбоя Ринrо Кида
в Дилижансе Дж. Форда (в сов. прока
те Путешествие будет опасным). В даль
нейшем снимался в картинах разных жан
ров, но rл. обр. в вестернах и воен. ф.,
блаrодаря KpЫM стал одним из самых
популярных актёров США. В фильмах
Форда  Долrий путь домой (1940),
Принесённые в жертву (1945), Форт
Апач иТри крёстных OTцa (1948), OHa
носила жёлтую ленту (1949), Риоfран
дe (1950), Тихий человек (1952), Op
линые крылья (1957), Кавалеристы
(1959),  Человек, который пристрелил
Либерти Валанса  (1962),  Таверна Дo
HOBaHa (1963)  и Х. Хоукса  Kpac
ная peKa (1948), Рио Браво (1958),
Хатари I  (1961), Эльдорадо (1966) 
актёр оставался верен традиц. образу
сильной личности, склонной разрешать
драм. проблемы при помощи силы, изме
нились лишь второстепенные черты и воз
раст персонажей. В 1970 получил пр.
OCKap за ф. Настоящая выдержка.
Среди ф. 70x rr.  McQ$>, Стрелок.
Снялся более чем в 130 фильмах. Поли
тич. убеждения У. отличались реакцион
ностью, что нашло отражение в TpaKTOB
ке им своих персонажей, а также в ero
собств. постановках, в частности в мили
таристской картине Зелёные береты
(1963, с Р. Келлоrом).
УКСЛЕР (Wехlеr)Хаскелл (р. 2.6.1922),
амер. оператор, режиссёр. Окончил Кали 
форнийский YHT. В кино С 1955 (док. ф.
Живущий rород). Первая реж. работа 
док. ф. Странная победа (1958). Снял
худож. ф.: fHeBHoe OKO (1959, совм.
с др.), Америка, Америка$> (1963), Ca
мый достойный (1964), KTO боится
Вирджинии ВУЛЬф?$> (1966, пр. OCKap),
Душной южной ночью (1967), Про
цесс Кэтонсвильской девятки (1972),
 KTOTO пролетел над rнездом кукушки
(1975), Ha пути к славе (1976, пр.
OCKap$», Возвращение домой (1978)
и др. Сценарист, режиссёр, продюсер
и оператор худож. ф. Холодным взо
pOM (1969) о движении антибурж. про
теста в США в кон. 1960x rr. Режис
сёр и оператор нескольких док. ф., в т. ч.
Интервью с президентом Альенде (1971,
реж. с С. Ландау, оп. с др.).
УЛЛС, У э л л е с (Welles) Орсон (6.5.
191510.10.1985), амер. режиссёр, актёр,
сценарист, продюсер. С 1931 работал
в Tpe, с 1934  на радио. Известность
У. принесли ero новаторские шекспиров
ские спектакли МакбеТ$> (1936) и Юлий
Цезарь (1937), а также радиопостановка
Война миров (по [. Уэллсу, 1938),
вызвавшая массовую панику чрезвычайно
правдоподобным воплощением фанта
стич. вторжения марсиан. В 1939 У. был
приrлашён в fолливуд, rде пост. ф.
rражданин Кейн (1941, пр. OCKap),
в KpOM выступил В качестве режиссёра,
автора сц. (с [. Манкиевичем) и испол
нителя rл. роли. Эта яркая реалистич.
история взлёта и падения сильноrо и oдa
рённоrо человека, стремящеrося к власти
и боrатству, раскрывала траrедию эrо
иста, одержимоrо честолюбием. HOBaTOp
ский по своей драматурmи, сопоставляю
щей фраrменты жизни rероя с точки зре
ния разл. персонажей, по монтажному и
изобразит. решению, построенному на
r лубинных мизансценах, ф. стал важным
этапом в развитии американскоrо и Bcero
мировоrо киноисква. Независимость xa
рактера и самобытность дарования У.
привели ero к конфликту с кинопром:ыш
ленниками. Ero ф. Великолепные ЭМ
берсоны (по Б. Таркинrтону, 1942) был
перемонтирован продюсерами, а лат.
амер. эпопея  Всё это правда  (1942"""""":43)
так и не была им закончена. В 1946 он
пост. антифаш. приключенч. ленту  Чу
жестранец. Экранизации Макбет
(1948) и Отелло (1952, в Марокко,
rл. пр. Мкф В Канне), rде У. создал яр
кие образы заrл. repoeB, относятся
к ч слу наиболее у дачных попыток кине
матоrрафич. воплощения произв. У. Шек
спира. Запутанные детективные сюжеты
ф. Леди из Шанхая (1947), Тайное
дocьe (по роману У. Мистер Аркадин,
1955, ФранцияИспания) иПечать зла$>
(1958) служили поводом для размышле
ний о развращающей силе власти. Экрани
зируя роман Ф. Кафки Процесс (1962,
ФранцияИталияФРf), режиссёр во
внутр. полемике с писателем подчерк
ну л бунт rероя против роковой для Hero
бюрократич. машины. В 1966 У. вернулся
к Шекспиру, поставив в Испании ф.
Полуночные колокола  (Фальстаф,
на материале пьес fенрих IV, fенрих
V  и Виндзорские проказницы, спец.
пр. Мкф в Канне), в центре Kporo был
траrикомич. образ Фальстафа в исполне
нии caMoro У. В 1967 У. пост. для франц.
ТВ психолоrич. драму Бессмертная исто
рия. Худож.док. лента Ф. как
фальшивка$> (1973, ИранФранция)
была посвящена знаменитым подделкам
произв. литры и изобразит. искв, CYДI>
бам создателей этих псевдошедевров и
среде, вызывающей к жизни неизбежные
рекламные бумы фальсификаций. В 1977
пост. док. ф. Снимая "Отелло".
В качестве актёра У. специализиро
вался в осн. на эпизодич. ролях, прида
вая им отточенность, блеск. Работал также
в Tpe и на ТВ. В 1970 ему была присуж
дена спец. пр. OCKap$>. С нач. 70x rr.
снимался относительно редко. Неисто
вый темперамент У., тяrотение к вопло
щению резких контрастов и масштабных
характеров, обострённое ощущение кри
зиса rуманистич. ценностей в совр. бурж.
обществе, стремление к худож. совершен
ству часто не соответствовали стандартам
капиталистич. кинопромсти, что не поз
волило полностью раскрыться таланту
этоrо художника и привело ero к посте
пенному отходу от творч. работы в кино.
Основные актёрские работы в ф. др.
режиссёров: Путешествие в CTpax (1943),
Третий человек (1949), Моби Дик
(1956) и Платите дьяволу (1957)  все
три Великобритания, Принуждение
(1959), Трещина в зеркале (1960), Ла
файет (1961, Франция), новелла OBe
чий cыp (в ф.РоfоПаf, 1963, Италия),
Человек на все BpeMeHa (1966) и Цapь
Эдип (1967)  оба Великобритания,
Битва на HepeTBe (1969, СФРЮ),
Уловка22 и Ватерлоо (Италия) 
оба 1970, Чудовищная дeKaдa (1971,
Франция), Безопасное меСТО$> (1972),
Путешествие проклятых (1976), Тайна
Николы Тесла (СФРЮ) и Бабочка
(1981). Золотой приз на Мкф в Венеции
(1982) за выдающийся вклад в мировое
киноискво.
. Miracle а Hollywood, Р. 1953; Mr Arka"
din, N. У., 1956.
. Б о ж о в и ч В., Орсон Уэллс, В ero КН.:
Современные западные режиссёры, М., 1972;
Орсон Уэллс. Статьи. Свидетельства. Ин
тервью, М., 1975; F о w 1 е r R. А., Orson
Welles, L., 1946; N о Ь 1 еР., The fabulous
Orson Welles, L., 1956; В е s s у М., Orson
Welles, Р., 1963; Н i g h а m G., ТЬе fi1ms
of Orson Welles, Berk. Los Ang. L., 1971;
М с В r i d е J., Orson Welles, L., 1972;
В а z i n А. Orson Welles, Р., 1972.
К. э. РаЗJlО20в.
УЛ МАН (Wellman) Уильям (29.2.
1896  8.12.1975), амер. режиссёр. С 1919
актёр кино. Как режиссёр дебютировал

вестерном Человек, КОТОI?ЫЙ ПЬQедил
(1'923) Известность приобрел пос.ле ф. о
воен. пилотах Крылья (1927, пр. Oc...
Kap, 1929). Ф. о лётчиках стали специ...
альностью У. (Молодые орлы, 1930,
Центральный аэропорт, 1932, ЛЮ.llи
с крыльями, 1938, Эскадрилья Лафаи
eT, 1958). Среди наиболее известных pa
бот У. в др. жанрах: один из первых raHr
стерских ф. Bpar общества (1931); Be
стерны  Робин [уд из Эльдорадо
(1936), Буффало Билл  (1944), Жёл
тое небо (1948); комедии  Ничеrо свя
Toro (1937), Рокси XapT (1942); соци
альные драмы  Бездомные люди
(1928), Беспризорники с большой дopo
rи (1933), политич. сатира  Президент
исчезает (1934); драм. мьюзикл Звезда
родилась (1937, пр. OCKap за сц.).
Особое место в творчестве У. занимает
ф. Случай в Оксбоу (по У. Кларку,
1943), в KpOM был выражен протест про
тив антидемократич. и профаш. HaCTpo
ений в амер. обществе. В 1945 по фронто
вым дневникам Э. Пайла пост. ф.  Исто
рия рядовоrо Джо. В roды маккартизма,
под влиянием яростной кампании aH
тикоммунистич. истерии, снял реакц.
ф. Железный занавес (1947) и Сле
дующий rолос, который вы услышите
(1950).
Среди др. ф.: Красавчик Жест (1939),
CBeT поrас» (по Р. Киплинrу, 1940), Через
широкую Миссури  (1951), Высокий И MO
rучий  (1954), Прощай, моя леди  (1956).
УЛШ, У эл ч (Welch) Рэкел (наст. имя
и фам. Мария Т е х а Д а, Tejada) (р. 5.9.
1940), амер. актриса. Иrрала в Tpe, на
ТВ. В кино с 1964 (ф. Подсобный рабо
чий). Снимается в коммерч. ф. в CTepeo
типных ролях холодных, аrрессивных
красавиц (Фантастическое путешествие,
Миллион лет до нашей эры, Велико
британия, оба 1966; Майра Брекин
ридж, 1970; Три мушкетёра и  Четы
ре мушкетёра, 1973, Панама; Живот
Hoe, 1977, Франция, в сов. ПР9кате Чу
довище ). Блаrодаря шумнои рекламе
вошла в число кинозвёзд.
. Актеры заруб. кино, в. 7, М., 1972.
YCT (West) Мей (17.8.1892  22.11.
1980), амер. актриса. С нач. 1900x rr.
выступала в детских ролях в любитель
ских спектаклях и в разл. частных труп
пах. В 1910 основала (с Ф. Уоллесом)
эстрадную труппу. Исполняла r л. роли
в собств. пьесах (одна из них  CeKC 
послужила поводом для ареста У., её
менеджера и продюсера, обвинённых
в безнравственности Обвом по борьбе с
пороком). В кино С 1932 (ф. Ночь после
ночи). Сценарист большинства ф. со
своим участием:  Она нанесла ему ущерб 
и Я не анrел (1933), KpaCOTKa 90x
rодов (1934), Направляясь в rород
(1935), Энни с Клондайка (1936),  Каж:
дый день  праздниК  (1938),  Мои
цыплёночек (1940) и др. Популярности
У способствовали её своеобразный rpf
бватый юмор, запоминающийся низкий
rолос, муз. одарённость. В нач. 40x rr.
ушла из кино, выступала на эстраде и
ТВ записывалась на пластинки. В 1970
вно'вь снялась в кино (ф. Майра Брекин
ридж). В 1977 по пьесе У. был снят ф.
 Секстет .
. Goodness had nothing to do with it, N. У.
1956. V u ( 10 1
УЦКИИ Эдrар Михаилович р. ..
1934), сов. оператор. Засл. деят. искв
РСФСР (1983). С 1958, по окончании
ВfИКа, в науч.ПОПУЛЯР. кино. Ф.:
Железный BeK (1960), Педаrоrические
раздумья (1964), Сквозь время (1966),
Чукоккала$> (1970, с Д. Ю. Федоров
ским), Мир TaHцa (1972, с Ю. Н. Альдо
хиным), KOHKYPC (1973, с И. Кузне
цовым и [. Чумаковым), Спорт, эмо
ции, МIi>IСЛЬ (1977), Ранний paCCBeT
(1978).
ФАI5РИ (Fcibri) Зольтан (р. 15.10.1917),
BeHr. режиссёр. Нар. арт. внр (1965).
Учился в школе живописи. Окончив aK
тёрский фт Высш. театр. школы (1941),
работал в Tpax Будапешта сценоrрафом,
актёром, ре'J{иссёром. В 1950 худ. рук.
к/ст Хунния. Первые работы  ф. Бу
ря (1952) и Знак жизни (1954, в сов.
прокате 14 спасённых жизней, пр. Мкф
в КарловиВари) отмечены попы:rкой
преодолеть бесконфликтность сценариев,
посв. совр. жизни нач. 1950x rr. Ф.Ка
русель (по И. Шаркади, 1955) стал этап
ным как для творчества Ф., так и для
BeHr. кинематоrрафии. Острая социаль
ная коллизия  непримиримое столкно
вение новых отношений и cTaporo уклада
в деревне  обрела худож. воплощение
в мноrослойной сценарной основе и пси
холоrически уrлублённых характерах
действующих лиц. Напряжённый дpa
матизм сюжетноrо развития Карусели
сопровождает лирич. тема молодости,
любви, весны. В ф. fосподин учитель
fаннибал (по Ф. Море, 1956, пр. Мкф
в КарловиВари, 1957) нравы и законо
установления провинц. rородка в хорти
стской Венrрии 1930x rr. показаны как
питательная среда обыкновенноrо фа
шизма. Этой картиной начался цикл
антифаш. ф., в крый входят также ленты
AHHa Эдеш (по Д. Костоланьи, 1958),
ДBa тайма в aдy (1961), ДHeBHoe зат
мение (по Б. Палотаи, 1963, в сов. про
кате Ночь среди дня), После сезона
(1966, пр. Мкф в Венеции, 1967), Добро
пожаловать, rосподин майорl (Семья
TOT по И. Эркеню, 1969), Пятая печать
(по Ф. Шанте, 1976, rл. пр. Мкф в MOCK
ве, 1977), Beнrpы (по Й. Балажу, 1978)
и  Встреча Балинта Фабиана с боrом 
(1980, в сов. прокате Cy дьба Балинта
Фабиана). Высшим достижением режис
сёра стал ф. ДBaдцaTЬ часов  (по Шанте,
1965, пр. Мкф в Москве, Венеции и дp.)
первый в BeHr. киноискве опыт эпич. иOT
ражения социальнополитич. перестроики
страны после освобождения от фашизма.
В 1982 пост. ф. Реквием (по Эркеню).
Творч. внимание Ф. сосредоточено на
прослеживании связей личности с исто
рич. И социальной средой. Фильмы Ф.
разнообразны по жанровым и стилистич.
решениям, среди них деревенская драма,
политич. сатира, эпич. хроника, филос.
притча, детский фильм. Выступает coaB
тором сценариев и художником мн. CBO
их фильмов. Работает как театр. cцeH9
rраф и книжный rрафик. Преподает
в Высш. школе Tpa и кино. В 196581
пред. СК ВНР. Творчеству и личности
Ф. поев. ф. Зольтан Фабри (1980, реж.
Л. Надаши). [ос. пр. им. Кошута (1953,
1955, 1970). Юбил. пр. Мкф в Москве
( 1979).
др. ф.: Сумасшедший апрель (1957),
Хищник (1960), «Лето в приrороде» (1965),
Мальчишки с улицы Пал» (по Ф. Мольна
ФАДЕЕВА
441
ру, 1968, с США, пр. Мкф в Москве, 1969),
.Муравейник» (1971), Плюсминус один
день» (1973), 141 минута из "Незаверmённой
фразы" (по роману Т. Дэри, 1974, в сов.
прокате Незавершённая фраза, спец. пр.
Мкф В Москве и 3ап. Берлине, 1975), При
ходите на мои именины (1984).
. N а d а s у L., Fcibri Zoltan, Bdpsf, 1974.
И. И. Ру6анова.
ФАБРИКА ЭКСЦЕНТРЙЧЕскоrо
АКТЁРА, см. ФЭКС.
ФАБРЙЦИ (Fabrizi) Альдо (р. 1.11.
1897, по др. данным, 1905), итал. актёр,
сценарист, режиссёр. Выступал в мюзик
холле. В кино с нач. 40x rr. Междунар.
известность получил в роли священника 
антифашиста дона Пьетро в ф. Рим 
открытый rород (1945, реж. Р. Россел
лини), rде создал подлинно нар. образ
rероич. звучания. Снимался во мн. ф.
неореалистич. направления, исполняя раз
нохарактерные роли в комедиях и дpa
мах, среди KpЫX наиболее примечатель
на роль полицейскоrо в ф. Полицейские
и BOpЫ (1951, соавтор сц., реж. Стено,
М. Моничелли). Выступал OДHOBpeMeH
но как соавтор сц. ф. Жить В мире
(1946, реж. Л. Дзампа), Преступле
иие Джованни Эпископо (1947, реж:.
А. Латтуада) или как сценарист и режис
сёр  ф. Эмиrранты (1949), Семья
Пассаrуаи боrатеет (1951), Папа CTa
новится мамой (1952), эпизод в ф. Ta
кова жизнь (1953), Украли трамвай
(1955), Маэстро (1958).
Среди др. ф.: актёр  Проходите впе
рёд, там свободно», Кампо деи Фьори»,
Мой сын профессор», Первое причастие» I
Франциск  ме естре ь божий», Прежние
времена», Донателла», Сделано в Италии»,
He прикасайся к белой женщине» (Фран
ция  Италия), BOT это были rоды».
ФАБРЙЦИ (Fabrizi) Франко (р. 15. 2.
1926), итал. актёр. С 1947 в Tpe. В кино
с 1953 (ф. Маменькины сынки, реж.
Ф. Феллини). Снимался в разнохарак
терных ролях в ф. Римлянка (1954),
 Мошенничество  (реж. Феллини) и
Подруm (реж. М. Антониони)  оба
1955, HopKOBoe MaHTO и Калабуч (Ис
пания)  оба 1956, Мужья в rороде
(1957), Летние рассказы (1959), Дa
мы и rоспода (1966, реж. п. Джерми).
Ф. обычно иrрал среднеrо итальнца,
эrоистичноrо, внутренне опустошенноro
мелкоrо буржуа. В 1971 исполнил эпи
зодич. роль парикмахера в фильме Л. Ви
сконти  Смерть в Венеции.
ФАвио (Favio) Леонардо (р. 1930),
а preHT. режиссёр. П редставитель  НОВО!"О
apreHT. кино 60x rr. Начинал как актер
и драматурr. Снимался у реж. Л. Торре
Нильсона в ф. ДOM анrела (1957),
PYKa в ловушке (1961), Teppaca (193)
и др. Пользовался большой популяр
ностью У зрителя. В 1965 дебютировал
как режиссёр ф. Хроника одинокоrо
мальчика. Стремление порвать с традиц.
схемами apreHT. коммерч. кино xapaKTep
но для ф. POMaHC об Анисето и Фран
сиске... (по Х. С. Хури, 1966). В 1968
пост. ф. Служащий (по Хури, пр. Мкф
В СанСебастьяне). В 1972 выпустил ф.
XyaH Морейра, в 1976  ф. Мечтать,
мечтать. fл. тема этих картин  соци
альная ясестокость и постепенное разру
шение личности, подавленной бурж. об
ществом. Ф. HacapeHO Крус и волк
(1974)  стилизация популярной леrен
ды сев. pHOB Арrентины.
ФАдtЕВА Елена Алексеевна (р. 25.3.
1914), сов. актриса. Нар. арт. СССР
(1978). С 1938 в Моск. Tpe им. Ленин
cKoro комсомола. В кино с 1955. В КИНО
дилоrииСердце матери (1966, пр. Вкф)
и BepHOCTЬ матери (1967) Ф. исполнила
роль Марии Александровны Ульяновой,
создав запоминающийся образ женщины

442
ФАЙЗИЕВ
высокой культуры, матери выдающихся
революционеров. В 1984снялась в фильме
И жизнь, и слёзы, и любовь. Деп. ВС
СССР 89ro созывов. [ос. пр. СССР
(1968). .
Др. ф.: «Висо сный rод, «Русский лес,
«Большое космическое путеmествие, Через
тернии к звёздам.
ФАЙЗЙЕВ Латиф Абидович (р. 2.1.
1929), сов. ре:>I<иссёр. Нар. арт. Узб. ССР
(1979). Чл. КПСС с 1953. С 1951, по OKOH
чании ВfИКа (мастерская и. А. CaB
ченко), на Ташкентской к/ст (ныне
Узбекфильм). Снимал к/ж и док. филь
мы. Первые худож. Ф. Бай и батрак
(по пьесе Хамзы, 1954, с А. fинзбурrом).
Затем снял ф.: Крушение эмирата
(1955, с В. п. Басовым), Священная
кровь  (по Айбеку, 1956), По путёвке
Ленина (1957), Звезда Улуr6ека
(1965, пр. Вкф, 1966), CЫHЫ Отечества
(1969). На к/ст Таджикфильм осущест
вил пост. ф. Bocxoд над faHroM (1976).
Пост. ф. Приключения Алибабы и co
рока разбойников (1979, с У. Мехра,
СССР  Индия). Современной теме посв.
ф. BTopoe цветение (1'960), Птичка
невеличка (по А. Каххару, 1961) и
Золотое PYHO (1982, с М. АrаМирзае
вым). Снял док. ф. Живые страницы
альбома (Чудо BOCTOKa, 1969) и .Фес
тиваль76 (1976). Автор сц. и реж.
т/фбалета Восточное сказание (1972).
В 1981 снял ф. Служа Отечеству (foc.
пр. Узб. ССР) об установлении в 30x rr.
19 в. дружеств. отношений между Poc
сией и Афrанистаном. В 1983 пост. ф.
Пробуждение. В 195867 1й секр.
СК Узбекистана.
v "
ФАИЗИЕВ Хатам Халматович (р. 10.5.
1937), сов. оператор. Засл. деят. искв
Узб. сср (1969). В 1958 окончил вrик.
Дебютировал ф. Мощный пласт (1960).
Наиболее значит. работы в ф. реж. ш. Аб
басова: Tы несирота (1963), Ташкент 
rород хлебный (1967), .Драма любви
(1972), Абу Райхан Беруни (1975).
Снял док. ф.: Ташкент', землетрясение
(1967), Ферrанские девчата (1978) и др.
Др. ф.: «Навстречу совести (1966), Чрез
вычайный комиссар  (1970), «Береrись!
Змеи!» (1980, с Т. Каюмовым), «Стрелять
Сl'оряча не стоит (1983, с Р. Ибраrимовым).
ФАЙК Эмир Ибраrимович (р. 9.5.1909),
сов. режиссёр. Засл. деят. искв Казах.
ССР (1959). Чл. КПСС с 1942. В 1935
окончил ВfИК. Пост. ф.: худож. Kpы
латый подарок (1957, с А. Слободни
ком), Однажды ночью (с А. и. fинц
бурrом) и Мальчик мой (1962), Спро
си своё cepдцe (1965); ДOK. -(Поёт
Бибиryль (1967), Возвращение Ke
ненбая (1975), <6СЛОВО о Мухтаре Ауэзо
Be (1977).
ФАЙНЦЙММЕР Александр Михай
лович (13.1.190621.4.1982), сов. режис
сёр. Засл. деят. искв БССР (1935) и
Литов. ССР (1954). В 1928 окончил
[ТК (мастерская В. и. Пудовкина).
Первые ф. Отель "СаВОЙ"$> (1930) и
Счастье$> (1932). Пост. звук. ф. .Пору
чик Киже (по ю. Н. Тынянову, 1934) 
сатирич. rротесковую комедию. В TBOp
честве режиссёра значит. место занимают
ф. о сов. флоте: Балтийцы (1938),
TaHKep "Дербент" (по ю. С. Крымову,
1941), Морской батальон (1946, с
А. и. Минкиным), За тех, кто в Mopel
(по Б. А. Лавренёву, 1948), док. ф.
Y северных морей (1952). fражд. и
Великой Отечеств. войнам посв. ф.
КОТОВСКИЙ$> (1943), Константин 3асло
HOB (1949, с В. В. КорmСаблиным,
[ос. пр. СССР, 1950), Далеко на За
паде (1969). В 1950 пост. ф. о детях,
насильственно увезённых нем.фаш. OK
купантами в rоды войны в rерманию,
y них есть Родина (по С. В. Михалко
ву, с В. [. Леrошиным, [ос. пр. СССР,
1951). В 70e rr. работал в детективном
жанре: Пятьдесят на пятьдесят (1973),
Без права на ошибку (1975), Трактир
на Пятницкой (1978), Прощальная
rастроль "Артиста " (1980).
Среди др. ф.: «Над Неманом рассвет»
(1953), «Овод » (по Э. Л. Войнич, 1955), «Дe
вушка с rитарой (1958), «Ночь без милосер
дия (1962), Спящий лев (1965).
ФАЙТ Андрей Андреевич (29.8.1903
17.1.1976), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1950). В 1927 окончил rTK. Выступал
в Театрестудии киноактёра. В кино с
1922. Острохарактерный актёр, Ф. с oco
бым успехом иrрал роли отрицательных
персонажей. Среди ero лучших работ 
Официантmпион в ф. .Высокая наrрада
(1939). Исполнил роли: Ольшанский
(Крытый фурrон, 1928), Луrовец
(Весёлая канарейка, 1929), Бен Прайс
(Великий утешитель, 1933), Прусский
офицер (Пышка, 1934), подполковник
Скуратов (Тринадцать, 1937), Полков
ник (Молодая rвардия, 1948), Шранк
(.Встреча на Эльбе, 1949), Жак Нинер
(CeBepHa повесть, 1960), Д' Ансельм
(Эсадра уходит на запад, 1966),
[анс (Сильные ДYXOM) и Маrрибинец
(Волшебная лампа Аладина)  обе
1967, месье Дюк (  Корона Россйской
империи, или Снова неуловимые, 1971),
Михаил Лукич (fончарный Kpyr, 1974,
т/ Ф ).
Др. ф.: Бро е сец "Потёмкин" (эпи
зод) , «Золотой за ac, Ледяной ДOM, Бо
лотные солдаты .
ФАМ ВАН кхоА (Pham Van I(hoa) (р.
1912), вьетнам. режиссёр. Один из зачи
нателей вьетнам. кино. Нар. арт. СРВ
(1984). Работал в разл. театр. коллек
тивах. В ху дож. КИIlО дебютировал ф.
.Апельсиновый caд (по пьесе Лыонr Та,
1960). Неоднократно обращался к экра
низациям крупнейщих произв. вьетнам.
литры и драматурrии. Наиболее значит.
работы: OroHb на средней линии
(1961), Джунrли в orнe (1966), Bы
бор жениха (1975), Меч предводи
тельницы (1976), Императрица Зыонr
Ван Hra (1978), .История Зау (1981),
.Деревня Вудай в те BpeMeHa (1982).
Автор кн. Рассказы о кино (1962).
,
ФАМ КИ НАМ (Pham Ку Nam) (1928
1984), вьетнам. режиссёр. Искву кино
учился во Франции. Участвовал в созда
нии первоrо вьетнам. худож. ф. Ha бере
rаходнойреки(1959). В 1963 пост. ф. Tы
Xay (по Повести, записанной в боль
нице Буй Дык Ля, пр. Мкф В Москве).
Др. ф.: худож. «Сувенир поrибшеrо
(1960), «Море оrня» (1966), Возвращение
на боевую позицию (1967), «Фронт зовёт
(1969), «Неrде укрыться. (1971), «Oro ёк
в джунrлях (1978), «Признание на paCCBeTe
(1979); док.  BьeTHaMeц HryeH Тхай Бинь 
(1973), «HryeH Ай Куок  Хо Ши Мин
(1975), BьeTHaM в сердце моём» (1976).
ФАРтtсов Фёдор Алексеевич (р. 28.1.
1926)7 сов. режиссёр, оператор. Нар. арт.
РСФСР (1981). Чл. КПСС с 1973. В кино
с 1950. С 1956 оператор, режиссёр Даль
невосточной студии кинохроники. Среди
ф.: OCTpOBa KOMaHдopa (1958), Даль
невосточные рассказы и OKeaH (1963),
Mы строим БАМ  и Подвиr на
OCTpOBax (1975), .Татьянина дороrа и
л. И. Брежнев на Дальнем BOCTOKe
(1978) и др. За ф. Рыбачка (1966, пр.
Вкф, 1968), Здесь Отчизна 'моя (1970),
OKeaH  судьба моя (1972, пр. Вкф)
[ос. пр. РСФСР (1972). Пост. также ф.
Владивосток (1973), Владимир Берды
mевпервый парень на селе (1976), A кто
я есть  рабочий малый (1980), Pac
сказы о коммунистах Сахалина (1982).
ФАСБИНДЕР (Fassbinder) Райнер
Вернер (31.5.194610.6.1982), нем. pe
жиссёр (ФРf). Получил актёрское обра
зование. В 196775 работал в разл.
Tpax страны. С 1971 возrлавлял собств.
кинофирму  Танrофильм. В кино дe
бютировал к/м ф. fородской бродяrа
(1965) и Маленький xaoc (1966). Темой
первоrо п/м ф. Катцельмахер (1969)
стали нетерпимость и аrрессивность ци
вилизованноrо мещанства и расовые пред
рассудки в ФРf. Эта картина, так же
как и Боrи чумы (1970), Любовь xo
лоднее смерти (1969), Американский
солдат (1971, история бывшеrо солдата,
ставшеrо наёмным убийцей) и Сапёры
Инrольштадте (1971, т/ф, сатира на Me
щан, преклоняющихся перед военным MYH
диром), создана под сильным воздейст
вием театра. Уже в этих ранних ф. про
явилось стремление режиссёра наполнить
традиц. жанровые схемы (rанrcтерский
ф., мелодрама) острым социальнокри
тич. содержанием. В нач. 70x rr. Ф.
отказывается от формальных экспери
ментов и подражательствасинемаверите 
и амер. подпольному кино, xapaKTep
ных для ero ранних работ. В картине
Торrовец четырёх времён rода (1971)
Ф. обратился к исследованию зап.rерм.
общества эпохи т. н. экономическоrо чу да
50xr r., показав траrедию одиночки, OKa
завшеrося лишним в обществе всеобще
ro блаrосостояния. В 1972 Ф. пост.
картину fорькие слёзы Петры фон
KaHT, анализирующую психолоm
ческий кризис индивидуума, стоящеrо
вне официальной морали. В драме из
жизни рабочеrоиммиrранта CTpax
съедает душу (1974, пр. ФИПРЕССИ
на Мкф в Канне) Ф. вновь показал rуби
тельную силу расовых предрассудков.
Критика мелкобурж. воззрений и морали
характерна и для картин о положении
женщин в настоящем (MapTa, т/ф) или
в прошлом (Эффи Брист по T. Фонта
не)  обе 1974. Изrои общества, жерт
вы моральной и социальной предубеж
дённости  центр. персонажи ф.  Ky
лачное право свободы и т/ф CTpax
перед CTpaXOM (1975).
В последний период творчества Ф. Ha
стойчиво обращался к сравнительно HeдaB
нему прошлому, исследу я взаимосвязь
историкополитич. процесса и сознания
человека. В 1978 снял ф. Замужество
Марии Браун (пр. Мкф в Зап. Берлине,
1979) и участвовал в пост. ф. fермания
осенью о политич. ситуации в ФРf.
В 1979 снял ф. TpeTьe поколение>,
вскрывающий реакц. сущность левац
KOro терроризма и ero связи с неофа
шизмом. В том же rоду пост. т/ф Бер
лин, Александерплац (по А. Дё6лину).
В 1981 Ф. обратился к теме 2й мировой
войны в ф. . Лили Марлен, rде осуждал
войну, как апокалиптическое бедствие
для простоro человека, лишённоrо возмож
ности понять её механизм и цели.
Тема фильма .Замужество М('рии
Браун продолжена Ф. в картине Смя
тение Вероники Фосс  (1982, r л. пр.
Мкф В Зап. Берлине). Рассказывая
о драме некоrда популярной актрисы,
Ф. рисует психолоrически убедительную
картину нравств. опустоmённости и деrра 
дации личности в бурж. обществе. Послед
няя работа режиссёра  Кверель (по
роману Ж. Жене .Кверель из Бреста).
Противоречивое в целом творчество
Ф. было отмечено неприятием зап.rерм.
действительности, всей обществ. бурж.
системы ФРf. Критикуя мещанскую пси
холоrию, показывая кричащее противоре
чие между техникоэкономич. проrрессом
и духовным обнищанием обва, Ф. вместе
с тем путь к изменению мира видел не
в ero революционном переустройстве, а
во внутреннем возрождении личности.
Др. ф.: Почему rH Р. подвержен амоку 
(т/ф, с М.Фенrлером), Рио дас Мортес» (т/ф)
и {Уайт  (1970), Предостережение перед

свят Й шлюхоit 1971), Поездка Никлас
хаузера» (1970, т/ф, с М. Фенrлером),
Поездка матушки Кюстер в не60» (1975),
Сатанинское зелье» и Китайская рулетка»
(1977), «Больвизер. (1977, т/ф), Путешест
вие в свет» (Отчаянпе») и B rоду тринадцати
лун» (1918), Лола» (1981). Н. А. Ееорова.
ФАСТОВИЧ- Вячеслав Ксаверьевич (р.
20.9.1911), сов. оператор. Засл. дея'f.
искв РСФСР (1969). Чл. КПСС с 1957.
С 1931 на Ленфильме. Первый ф.
Чужая родня (1956). Снял ф.: Сол
дaTЫ (1957), Бессмертная песня и
Рассказы о Ленине (с А. Н. Москви
ным, Е. Н. Андриканисом, А. С. AXMe
товой)  оба 1958, Поднятая целина
(196061), Дикая собака ДинrО$> (1962),
Весенние ХЛОПОТЫ$> (1964), Авария
(1965), Свадьба в Малиновке (1967),
Моабитская TeTpaдь (1968), Месяц
aBrYCT (1972); т/ф  Заrадка НФИ$>
(1959), Kpax инженера fарина (1973).
ФАТЕВА Наталья Николаевна (р.
23.12.1934), сов. актриса. Нар. арт.
РСФСР (1980). В 1958 окончила ВfИК
(мастерская С. А. fерасимова и
Т. Ф. Макаровой). Работает в TeaTpe
студии киноактёра. Среди ролей в кино:
Таня (ECTЬ такой парень) и Катя (Ka
питан "Старой черепахи" $»  обе 1956,
Лена (Дело "пёстрых" $>, 1958), миссис
Сетлиф (Убить человека) и Тина (Бит
ва в пути)  обе 1961, Зоя (Три плюс
два $>, 1963), Люся (Здравствуй, это яl,
1966), Людмила (Джентльмены удачи,
1972), Павлина (Летние CHЫ, 1973),
Завуч (Розыrрыш, 1977), Ирина (Под
одним небом, 1982, с НРБ); в телефиль
мах  Советская разведчица (Я "Бе
рёза", 1964), Алла (-(Обретёшь в бою,
1975), Татьяна Алёхина (Обычный Me
сяц, 1976), Ани Робинсон (Встреча на
далёком меридиане, 1977), Марина
CTporoBa (Соль земли, 1978), Любовь
Деренталь (Синдикат 2, 1981) и др.
В 1983 снялась в ф. AHHa Павлова.
Др. ф.: Случай на шахте восемь., Наш
общий друr», Дети Дон Кихота», Исход»
(сов. MOHr.), Песни моря» (сов. PYM.), Bcё
решает мrновение », MeCTO встречи изме
нить нельзя» (т/ф).
. Навроцкая В., Н. Фатеева, М.,
1966 (буклет); rородецкий А. И.,
Н. Фатеева, М., 1984.
ФА ТТИ, СМ. Ар6З1<.IlЬ Р.
ФА TXt л И Н Дильшат Зиннатович
(р. 6.4.1940), сов. оператор. Чл. КПСС
с 1972. В 1963 окончил ВfИК. Был опера
тором и соавтором сц. (с э. 'М. Ишмуха
медовым) новеллы Свидание. (1965).
Среди лучших ф. Белые, белые аисты
и Нежность (1967), Без.страха (1972),
Беrство мистера МакКинли (1975, [ос.
пр. СССР, 1977), .Вкус хлеба. (1979).
Др. ф.: KaHaTOXOДЦЫ. (1965), Незабы
ваемое» (1968), Возвращайся с СОЛlЩем»
(1971), Этот славный парень» (1973), Такие
высокие ropbI» (1974), Долrи наши» (1977),
Похождения rрафа Невзорова» (1982).
ФАТЮШИН Александр Констатинович
(р. 29.3.1951), сов. актёр. Засл. арт.
РСФСР (1984). По окончании fИТИСа,
с 1973 в Tpe им. Маяковскоrо. В кино
с 1975 (Эдик в ф. OceHЬ$». Среди po
лей: сержант Карпенко (Весенний при
зыв, 1977), fурин (-tМосква слезам не
верит, 1980), Барышев (-tОни были aK
тёрами, 1981), Афанасий Крыков (-tРос
сия молодаЯ$>, т/ф, 1982). [ос. пр. СССР
(1984) за театр. работы.
Др. ф.: rарантирую жиз ь» (1978), 'tДа
мы приrлашают кавалеров» (1981), 34й
скорый» (1981), «Разбеr» (1982), Парашю
тисты» (1985).
ФАУСТМАН (Faustman) Хампе (наст.
имя Эрик) (3. 7 .191922.8.1961), швед.
ежиссёр, актёр. Окончил школу при
Драм. Tpe в Стокrольме. Сыrрал rл. роль
в ф. реж. А. Шёберrа CTaBKa  жизнь
(1939). Интерес к социальным пробле
мам проявился уже в ero первой реж.
работе  ф.. Ночь в порту (1943)..
Ф. с энтузиазмом воспринял передовой
опыт сов. киноисква. fерои ero картин 
рабочие, крестьяне, моряки. Ф. Коrда
цветут луrа (1946),  Чужая raBaHb$> (1948)
впервые в швед. кино затраrивают вопро
сы пролет. солидарности, классовой борь
бы. Антивоен. пафос отличает ф. Воспо
минания BoeHHoro (1947) и Подводная
лодка М 39$> (1952). В ф. Боr и цыraH
(1954) показал бедственное положение
цыrанскоrо населения Швеции. Экрани
зировал Преступление и наказание
Ф. М. Достоевскоrо (1945), Ларс Xopд
Я. Фридеrорда (1948), в KpЫX также ис
полнил rл. роли. Последний ф. Пу
тешествие в НОЧИ$> (1955).
. в е n g t s s о n У., Натре Faustman,
realisten i svensk fi1m, Chaplin», 1963, .NQ 34.
ФЕврАльский Александр Вильями
нович (5.3.1901 15.9.1984», сов. ки
новед. Дp искведения (1962). В 1928
окончил fЭКТЕМАС. Печатается по
вопросам кино с 1923. Автор мн. статей
о сов. киноискве. Пр. СК СССР (1979).
. Записки ровесника века, М., 1976; Пути
к синтезу. Мейерхольд и кино, М. 1978;
Московские встречи М., 1982.
ФЕДЕРАТЙВНОЙ РЕспtБЛИКИ
rЕрмАнии КИНЕМАтоrрдФия.
В 1946 в зап. зонах fермании были осн.
фирмы .Камера$>, Реальфильм, fло
рияфильм. В 1947 вышел первый xy
дож. ф. B те дни (реж. х. Койтнер)
о жизни нем. народа в период фашизма.
Мноrие ф. кон. 40x rr. были посвящены
траrич. событиям воен. времени и после
воен. трудностям: Между вчера и завт
pa (1947, реж. х. Браун) о судьбе по
ЛИ11Ич. эмиrранта, Долоr путь (1948,
реж. х. Б. Фредерсдорф) о расовых пре
следованиях при нацизме.
В 1948 по соrлашению с амер. прокат
ными фирмами в Зап. fерманию хлынул
поток амер. картин (до 1960 ежеroдно ок.
200 амер. ф.). После образования ФРf
в сент. 1949, в условиях конкуренции с
продукцией fолливуда большинство
фирм, вт. ч. новые (Штудио45, Ойфо
HO, Фильмауфбау., .Домник), осн.
упор делали на чисто развлекат. продук
цию, эксплуатируя традиц. жанры:
комедии  .Амико (1949, реж.
[. Т. Буххольц), Фанфары любви
(1951, реж. К. Хофман), TёTKa Ютта из
КаЛЬКУТТЫ$> (1953, реж. К. [. Кюльб);
приключенч. и уroловной драмы 
Поездка в МарракеШ$> (1949, реж.
Р. Айхберr), Фальшивомонетчики за pa
БОТОЙ$> (реж. л. Аrотай) и Тиrр Акбар»-
(реж. [. Пиль)  оба 1951; мелодрамы 
Мечтательные YCTa (1953, реж. Й. фон
Баки); ревю и оперетты  Последний
вальс (1954, реж. А. М. Рабенальт) и др.
Введение в 1949 цензуры, призванной
контролировать соблюдение конституци
онных принципов В кино, не приостано
вило растущеro выпуска сомнительных
по трактовке темы BoeHHЫX$> комедий
(.Микош выступает, реж. И. А. Хюб
лерКала, и Верный rycap, реж.
Р. Шюндлер, обе 1952) и т. н. филь
мов o родине (Heimatfilme), носивших
откровенно шовинистический характер
(Вернись, 1953, реж. А. Браун; CBa
дебные колокола $>, 1954, реж. r. Вильд
xareH), и т. п. В целом до нач. 60x rr.
общий уровень кинопродукции оставал
ся низким, интерес представляли лишь
работы: Койтнера  fенерал дьявола$>
(1955)  суровое осуждение фашизма
при одновременной попытке реабилита
ции rит леровскоrо rенералитета и  ка 
питан из Кёпеника (1956, в сов. прокате
Сила мундира$»  острая сатира на
прусскую военщину; Хофмана  Mы 
вундеркинды $> (1959)  попытка реше
ния антифаш. темы в форме политич.
обозрениябурлеска, Привидения в зам
ке Шпессарт (1960) и Прекрасные Bpe
ФЕДЕРАТИВНОЙ
443
мена в Шпессарте$> (1968)  пародия на
политич. нравы и мораль ФРf периода
т. н. экономич. чуда; В. Штаудте 
Ярмарка (1960) и Мужская компания
(1964, ФРf  СФРЮ)  исследование
идеолоrии и практики фашизма и Розы
для rосподина прокурора (1959)  OCT
рая критика деятельности бюрократич.
аппарата ФРr; Р. Тиле  .Девица Роз
мари (1958)  сатирич. обличение MO
ральной коррупции в стране. В эти же
rоды увеличился выпуск реакциОнных
воен.пропаrандистских ф., а также
откровенно милитаристских лент. В это
же время, несмотря на протест 1 обще
ственности, вновь стал работать реж.
Ф. Харлан, активно сотрудничавший с
нацистами. Среди др. ф. этоrо перио
да  экранизации: Реrина$> (по [. Kё
леру, 1956, реж. Браун), Признания
авантюриста Феликса Круля (по
Т. Манну, 1957, реж. Хофман), Хлеб
ранних леТ$> (по r. Бёллю, 1961, реж.
[. Весели), НибелунrИ$> (по мотивам
нем. эпос, 1966, реж. х. Райнль),
Райнсберr$> (по К. Тухольскому, 1967,
реж. Хофман), fpeK ищет rречанку  (по
Ф. Дюрренматту, 1966, реж. Тиле).
Низкое качество мноrих ф., KOHKypeH
цИЯ ТВ и заруб. кинокомпаний приве
ли к падению посещаемости к/т и COKpa
щению выпуска ф. (76 в 1961 и 56 в
1966) .
Попытка выйти из кризиса путём повы
шения худож. уровня кинематоrрафии,
отказа от штампов и схем кинематоrрафа
отцов  была предпринята уже в сер.
60x rr. rруппой молодых кинематоrра
фистов, подписавших в 1962 Оберхау
зенский манифест. Их ф., резко отличав
шиеся от стандартной коммерч. продук
ции, затраrивали темы кризиса бурж.
общества, изнанки экономич. чуда $>,
конфликта поколений. Среди представи
телей этоrо направления, получившеro
позднее назв. молодое немецкое КИНО $>,
реж.: А. Клуrе  Прощание с прошлым
(1966), .Артисты под куполом цирка: бес
помощны (1967); Ф. Шлёндорф 
Молодой Тёрлес (1966), Убийство
случайное и преднамеренное  (1967);
Р., В. Фасбиндер  .Катцельмахер
(1969), Торroвец четырёх времён rода$>
(1971); В. Херцоr  Признаки жизни
(1967); У. Шамони  Это (1966);
п. Шамони  OXOTa на лисиц запреще
Ha (1966); х. Зенфт  Спокойный беr
(1967); t'f. Шаф  Татуировка (1967);
М. Ферхёвен  О'кейl $> (1970);
n. Флайшман  Охотничьи сцены в
Нижней Баварии (1969); В. Вендере 
CTpax вратаря перед одиннадцатимет
ровым ударОМ$> (1971).
Представители МОЛОДОro немецкоrо
кино внесли принципиальный вклад в
обновление тематики и развитие худож.
средств киноисква. Однако HeKpыe из
них в нач. 70x rr. ушли в коммерч. кино,
друrие продолжают работу вне рамок
к.л. направлений. Клуrе пост. 06личаю
щий неофаm. тенденции ф. Сильный
Фердинанд (1975). Среди мноrочисл.
фильмов Фасбиндера, мноrие из KpЫX
он ставил на к/ст Зап. Берлина или дЛЯ
TB, экранизация романа А. Дёблина
Берлин, АлександерплаЦ$> (1979),
TpeTьe поколение (1979) об истоках и
сущности политич. терроризма в Ф Pf.
Последние работы режиссёра  Заму
жество Марии Браун (1978), Лили
Марлен и .Лола$> (1981), Смяте
ние Вероники ФОСС$> (1982)  свиде'"
тельствовали о ero значит. творч. росте.
Шлёндорф снял ф. Поруrанная честь
Катарины Блюм (по Бёллю, 1975, с
М. фон Тротта) о зап.rерм.. политич.

444
ФЕДОРОВ
нравах, Жестяной барабан (по роману
[. [расса, 1979), а также политич. ф.
Фальшивка (1981) на материале собы
тий в .Ливане. Большой резонанс полу
чили фильмы Херцоrа  Аrирре, rHeB
божий (1972), Каждый за себя и боr
против Bcex (1974), Стеклянное cepдцe
(1976), Строшек (1977), Войцек
(1978), Фицкарральдо (1981). Тема
разобщённости людей звучит в фильмах
В. Вендерса Ложное движение (1975),
C течением времени (1976), Амери
канский друr (1977), Состояние дел
(1982). Активно работают женщиныреж.:
х. ЗандерсБрамс  fенрих (1975),
fермания, бледная MaTЬ (1979); фон
Тротта  BTopoe пробуждение Кристы
Клаrес (1977), CёCTpЫ, или Баланс
счастья (1979), Свинцовые BpeMeHa
(1981), Чистое безумие (1982); х. Зан
дер  Редуперс (1978). Осн. тема их
ф. борьба за эмансипацию женщин в
бурж. обществе.
Традиции молодоrо немецкоrо кино
продолжают в кон. 70x rr. студенты и
выпускники Высш. школы кино и ТВ в
Мюнхене. В rруппе Молодые мюнхен
цы объединились режиссёры, отверrаю
щие прямолинейность т. Н. ar тационно
пропаrандистскоrо кино и отстаивающие
принцип художественности: д. fреф (Дo
роroй rOCTb, 1979), М. Фербенбек (Лин
дa, 1979), М. Серафини, й. Рёдль и др.
В кон. 70x rr. в ФРf появились филь
мы т. н. марrинальноrо кино, анализи
рующие причины асоциальноrо поведе
ния определённой части молодёжи, не
желающей приспосабливаться к бурж. 
капиталистич. образу жизни. Наиболее
значительный среди них  ф. реж.
Н. Кюккельмана Последние rоды дeT
CTBa (1980). Среди др. лент  Нож
в rолове (1978, реж. Р. Хауфф), Ko
нец радуrИ$> (реж. У. Фриснер) и Пос
ледняя любовь (реж. и. Энrштрём) 
обе 1979. Пролет . тему в кино разрабаты
вает реж. В. Шрётер. Ero ф. Палермо
или Вольфсбурr (1979)  правдивый
рассказ о трудной судьбе рабочеrо
итальянца в ФРf.
В 70e rr. осн. массу продукции попреж
нему составляют развлекат. ленты, созда
ваемые такими режиссёрами, как А. Фо
рер (и дождь смывает в.се следы, 1973,
Молчание в лесу, 1977), х. Райнль
(Воспоминание о будущем, 1970,
Замок fубертус, 1973), х. Бом,
Б. Борнхаузер, Э. Хофбауэр, а также
порноrрафич. и просветительные лен
ты реж. о. Колле и др.
В 70e rr. был снят ряд ф. о нацист
ском периоде в истории fермании, aBTO
ры KpЫX (реж. [. ю. Зиберберr, й. Фест
и др.) под предлоrом изучениjf феноме
Ha личности фат. фюрера в той или
иной степени пытались реабилитиро
вать нацизм и ero вождя. Скандальную
известность приобрёл снятый с амер.
фирмами ф. Штайнер  железный
KpeCT (197679, реж. 1й сер. С. Пекин
па). Эта лента, претендующая на объек
тивность в освещении событий 2й миро
вой войны на Вост. фронте и даже на
пацифизм, на деле была панеrириком
фаш. вермахту.
В нач. 80x rr. в ФРf насчитывалось
св. 3 Tы.. к/т (в 1959  7 тыс.). В стране
существует система roc. финансирования
кинематоrрафии. С 1964 функционирует
Кураторий молодоrо немецкоrо кино
поддерживающий работы начинающи
режиссёров. На произво мн. картин
средства выделяются также телевиз. KOM
паниями. Кинопромышленники объедине
ны в Союз немецких продюсеров иrро
Bыx фильмов $) (Висбаден).
в кино ФРf работали в 4060x rr.
актёры K Юрrенс, о. В. Фишер,
М. Шелл, x. Рюман, [. Фрёбе, Н. Тил
лер, х. Франк, х. Мессемер, л. Пуль
вер, К. х. :рём, х. Буххольц, х. Крю
rep и др.; в кон. 60x и в 70e rr. Р. Фоr
лер, Б. Мира, К. Кинский, Б. [анц,
х. Шиrулла, С. Бруно, х. fрим,
и. Кавен, Б. Зукова и др. Ведущие
операторы: Ф. Бенfрунд, [. Брукбауэр,
Б. Монди, и. Оберберr, К. Раутенфельд,
Ф. А. BarHep, Р. AHrcT, о. Шнирх,
Ф. Рат, Ж. Ванденберr, Т. Маух, Р. Мюл
лер, М. Бальхауз, х. Шварценберrер,
й. Шмидт Райтвайн.
Среди документалистов: о. Домник 
Вилли Баумайстер (1954), Дороrа
мечты Bcero мира$) (1958); М. и Б. fржи
мек  HeT места для диких зверей
(1956), Сеt>енrети не должен YMepeTЬ
(1959); Ф. Подманицкий  Диктаторы
(1961); х. Шонrер  Рай без rpexa
(1963); К. Шедерайт  Y Америки MHoro
обликов (1963); х. Вирс  o чём умол
чали сводки BepMaXTa (1964); х. ДOM
ник  Панамерикана  дороrа мечты
Bcero мира (1968); и. Бауэр  Олим
пия, Олимпия  (1972); [. Кар ник и
В. Рихтер  Привет из Некарсульма
(1975); Р. Шюбель  Борьба рабочих
(1972, с Т. fаллером), Юбилей  нашей
фирме 50 лет (1976); С. Лукши 
fалстуки для Олимпии (1976); Л. Айс
хольц  Счастье  это прекрасно
(1973), Карин и Ральф (1976);
Л. Моммарц  KaK будто это Бекет
(1976); К. Вайзенборн, М. Вульфес 
Профессионалы, и др. Ведущим MaCTe
ром му льт. кино является Э. Хушерт, oc
новавший в 1974 собств. фирму Хушерт
реальфильм. В области му льтиплика
ции работают также реж. XYHrep, Уркс,
Хербст, Ойшер и др.
В ФРf выходят хроник. к/ж Ufa 
Magazin, Blick in die We1t, Zeit
Lupe. Смотры работ молодых режис
сёров проводятся на Мкф в Оберхаузе
не и Манrейме. Творч. кадры для кино
rотовят Бысш. школа кино и ТВ в Мюн
хене (ОСН. 1967) и Инт кинообразования
в Ульме (осн. 1962). Н.и. работа прово
дится в Немецком инте киноведения в
Висбадене. Журналы, посвящённые кино:
Filmkritik (с 1957), Film  Echo
Filmwoche (с 1948), Cinema (с 1977),
PHт and TV  Kameraman (с 1951),
Filmfaust (с 1976), Stars (с 1978),
ежеrодник Jahrbuch des Films (с 1958).
Среди ведущих критиков: У. fperop,
Э. Паталас, В. Берrхан, Ю. Вебер,
Ф. fрафе, В. Клисс, М. Деллинr, д. MaH
тей, К. Эдер, Т. Митчерлих. (Илл. табл.
CLVIIICLX.)
. т у р о в с к-а я М., Фердинанд и дpy
rие, «ИК», 1978, NQ 11; Ха уф Р., Дe
r е н х а р Д т Ф. Й., Антифаm. Фильм
в ФРr сеrодня, там же, 1975, NQ 10; Р ю
л и к е  В а й л е р К., Средства массовой
информации в ФРr и неофашизм, там же,
1979, NQ 5; К р а с и о в а r., Социальная
проблематика в фильмах «молодоrо кино»
ФРr, в кн.: Мифы и реальность, в. 7, М.,
1981; е ё ж е, Мария, Криста, MaprapeT,
Бэби и друrие, «СЭ», 1981, .NQ 20; F r а е n
k е 1 Н., Unsterblicher Film, [Bd 12},
Miinch., 195657; Gregor U., Geschl
chte des Fi1ms аЬ 1960, Miinch., 1978, S. 122
184; Pflaum Н. G., PrinzlerH.H.,
Fi1m in der Bundesrepublik Deu tschland,
Miinch..W., 1979; Р 1 е у е r Р., Deutscher
Nachkrlegsfi1m 194648, Miinster, 1965.
 r о ж е, .. Ntionale und soziae tereotype
1т gegenwartlgen deutschen Splelf11m, [Miin
str], 1968; Deutsches Fi1mjahrbuch, Bd 13,
Wlesbaden, 195559; Н е m Ь u s J., в а n d
m а n n С., Klassiker des deutschen Ton
fi1IJls, Miinch., 1980. Н. А. EzopoBa.
Ф еДО РО В Анатолий Васильевич (р.
7.8.1927), сов. режиссёр. Засл. деят.
искв УССР (1978). Чл. КПСС с 1959.
В 1951 окончил Киевский инт театр.
исква. С 1965 на Укр.. студии хровик
док. фильмов. Пост. ф.: C, тех пор, как
помнит история (1969), ТРОЯНGКИЙ
KOHЬ и Упыри (1971), Последние CTpa
ницы (1972, пр. им. fалана, 1974),
Слуrи Иеrовы (1974), Три лица Пите
ра MeHTeHa (1977), KTO вы, мистер
Климчук? (1978), fopbKoe эхо (1979).
С реди др. ф.:  Сто дней за океаном 
(1966, с В. п. Неберой), Здравствуй,
Диканька (1967), Ракошинские эски
зы (1972), Битва за Киев (1974, с
В. Н. Шевченко), Злодеяние (1975),
Марийкина судьба» и Вся жизнь 
бой (1976), Хлеб Украины. [од 1977»
(1977). Автор сц. IVIноrих своих фИJlЬ
мов.
ФЁДОРОВА ЗОЯ Алексеев а (21.12.
190910.12.1981), сов. актриса. Заел.
арт. РСФСР (1965). В 1934 окончила
Моск. театр. учще. В кино с 1932 (ф.
Встречный). Одна из популярных
актрис сов. кино 3040x rr. В 1934
исполнила роль Маруси в ф. rapMoHb.
Известность актрисе принесла роль Meд
сестры Зои в ф. Подруrи  (1936) 
девчонки с питерской рабочей окраины,
попавшей в водоворот больших историч.
событий. Создала отмеченные жизненной
достоверностью образы своих COBpeMeH
ниц  обаятельных, лукавых, озорных,
смелых: шахтёрка fаля (Шахтёры,
1937), Варя Власова (Ha rранице,
1938), Надя (Великий rражданин»,
193839), Дуня (Ночь в сентябре»,
1939), Клава (Музыкальная история,
1940, [ос. пр. СССР, 1941), Наташа
(Фронтовые подруrи, 1941, [ос. пр.
СССР, 1942). Среди комедийных ролей:
Повариха (Медовый месяц, 1956),
тётка Валеры (Пропало лето, 1964), [а..
пуся (Свадьба в Малиновке, 1967, пр.
Вкф, 1968), Фенна Степановна (Шель
менкоденЩИК, 1971), Бабушка (ABTO
мобиль, скрипка и собака Клякса, 1975),
Вахтёр (MOCKBa слезам не верит, 1980).
Др. ф.: «Человек с ружьём», «Станица
Дальняя », «Свадьба », «Ночной патруль »,
Взрослыс дети», «Эт случилось в мили...
ЦИИ », «Русское поле ».
. AKTepь сов. КИНо, в. 2, М. 1966.
ФЕДОСеЕВА..шукшинА Лидия Ни
колаевна (р. 25.9.1938), сов. актриса.
Нар. арт. РСФСР (1984). В 1964 OKOH
чила ВfИК (мастерская С. А. fерасимо
ва и Т. А. Макаровой). В кино с 1957.
Снялась в ф. K Чёрному морю (1958,
Настя), Сверстницы (1959, Таня),
KaKoe оно, Mope? (1965, Настя). С убе
дительной достоверностью и свободой
раскрыла актриса образы Лидии Нико
лаевны (CTpaHHыe люди, 1970) и Нюры
Расторrуевой (Печкилавочки, 1972)
в ф. реж. В. М. Шукшина. В ero же ф.
Калина красная (1974, Люба Байка
лова) Ф.Ш. создала характер русской
женщины, наделенной естественной про
стотой и душевным здоровьем. Мяr
кость, искренность, внутренняя сила
характерные черты исква Ф.Ш. Среди
ролей: Лидия (TpЫHTpaBa, 1976),
Аrриппина (Позови меня в даль CBeT
лую, 1978), Вера (BaM и не сни
лось, 1981), Анна Иоанновна (Демидо
BЫ, 1983). В ф. Ключ без права пере
дачи (1977, Эмма Павловна), Из жизни
отдыхающих (1981, Оксана), в т/ф ДBe
надцать стульев (1976, мадам fри
цацуева) проявила себя и как OCTpoxa
рактерная актриса.
Др. ф.: <Если хочешь быть счастливым»,
«Они сражались за Родину», «Же а ушла»,
UbIraHcKoe счастье», т/ф «Взятка», «MepT
вые души».
. Актеры сов. кино, в. 12, М., 1976; 3 a
к р ж е в с к а я Л., Л. ФедосееваШукши
на, М., 1978 (буклет).
ФЕД6СОВА Надежда Капитоновна
(р. 19.4.1911), сов. актриса. Заел. арт.
РСФСР (1958). В 1938 окончила Театр.
учще при ЦТКА. Дебютировала в 1961 в
роли Потаповой в ф. Битва в пути.

Актрисе удаются хаl'актеры женщин из
крестьянской среды, умеющих активно
действовать, любить и ненавидеть. Среди
ролей: Мать (A если это любовь ?,
1962), Мать (y TBoero пороrа, 1964),
Мальчиха (MaTЬ и мачеха) и Филоно
ва (CBeT далёкой звезды)  обе 1965,
Мать Альки (Женщины, 1966), Прас
ковья (BepHOCTЬ матери ) и Аникина
(Журналист)  обе 1967, тётя Таня
(Три дня Виктора Чернышёва, 1968),
Анфиса Васильевна (Мачеха, 1973),
Анна Михеевна (Безотцовщина, 1976).
ФЕtрия в к и н о, жанр, широко pac
пространённый в нач. 20 в. (до 1914).
По своему происхождению блиэка к
театральной и цирковой Ф. XapaKTe
ризуется яркой зрелищностью с элемен
тами фантастики, сказочными сюжетами,
разл. чудесными превращениями. В Ф.
использовались спец. приёмы киносъём
ки  стопкадр, мноrократная экспози
ция, замедленная и ускоренная съёмки
и др., включались элементы балета и пан
томимы. Родоначальник Ф. в кино 
франц. реж. ж. Мельес (Путешествие
на Луну, 1902, ЦapCTBO фей, 1903,
400 проделок дьявола, 1906, и др.).
Элементы Ф. в иронич. переосмыслении
содержатся в ф. Солнечная CTopOHa
(1919, реж. Ч. Чаплин), Воображаемое
путешествие (1925, реж. Р. Клер) и др.
Традиции Ф. в сов. кино развивает жанр
ф.сказки (напр., Василиса Прекрасная,
1940, реж. А. А. Роу; Каменный ЦBe
TOK, 1947, и Сампо, 1959, оба реж.
А. л. Птушко). Элементы Ф. присутст
вуют И В совр. сказочнофантастич. Kap
тинах, в частности на космич. материале.
Ф!йАд (Feuillade) Луи (19.2.1873 
26.2.1925), франц. режиссёр. Журналист
по профессии, Ф. в 1906 поступил на
сту дию [омона сценаристом и режиссё
ром, затем стал её rл. руководителем.
Отдав дань жанру комич. ф.поrонь
(Поroня за париком, 1906) и ф., Bbl L
держанным в академич. духе (Юдифь и
Олоферн и fyreHoT, 1910), режис
сёр выступил с серией' изнь как она
eCTЬ (191113). В этих ф. в традицих
натурализма стремился дать изображе
ние KYCKOB жизни. Реж. манеру Ф.
этих лет отличали точность воспроизведе
ния среды и вместе с тем пристрастие к
l\lелодраматич. эффектам и сентименталь
насти. Большим успехом. пользовалась
др. серия . Фантомас (по М. Аллену
и п. Сувестру, 191314). Сочетание
реалистич. изображения с причудливо
авантюрной фабулой давало неожидан
ный фантастич. эффект. Пост. также
авантюрные и комич. серии:  Сцены за 
бавной жизни (191317), Вампиры
(1915), Жюдекс (1916), Сыновья
флибустьеров (1922). После ф. 3HaMe
ние (1924) Ф. не стремился решать
сложные эстетич. проблемы, но ero
искво способствовало повышению проф.
уровня франц. кино. Воспитал мн.
актёров, операторов, режиссёров.
. Lacassin F., Feuillade, Р., 1966.
ФЕЙДР (Feyder) Жак (наст. фам.
Фре Д е р и к с, Frederix) (21. 7.1888
,25.5.1948), франц. режиссёр. С 1908
актёр парижских TpOB. В кино С 1912
(снимался в фильмах ж. Мельеса,
л. Фёйада и др., был ассист. режиссёра).
В 1915 закончил за [. Равеля ф. из серии
Mecьe Пенсон, полице'''ский. С 1916
ставил самостоятельно. Финансовый
успех имел ф. Атлантида (по п. Бенуа,
1920). Картина Кренкебиль (по
А. Франсу, 1922) отличалась скупостью
выразит. средств, сочувственным внима
нием к бедам rероя. fуманизмом, сим 
патией к бедным людям проникнуты ф.
Детские лица (1923) и fрибиш (1926).
Социальная направленность и психолоrич.
достоверность сочетались в произв. Ф.
с поэтич. восприят ем природм, особой
эмоц. атмосферой, в одноl\'l случае про
никнутой ,осенней rрустью (  Образ,
1925), а в друrом сотрясаемой взрывами
тёмных страстей (Тереза PaKeH по
Э. Золя, 1927). Комедия HOBыe rоспо
дa (1928, сц. Ш. Спаак)  остроумная
сатира на парламентские нравы и бес
принципность политич. карьеристов. Пос
ле пребьmания в fолливуде (192933)
Ф. вернулся во Францию, rде пост. свои
наиболее значит. звук. фильмы. Дейст
вие ф. Большая иrра (1934, сц. Спаак)
происходит в Африке; ero rерои  сол
даты иностр. леrиона  показаны как
люди отчаявшиеся и обречённые. Центр.
мотивами ф. Пансион "Мимоза" (1935,
сц. Спаак), действие Kporo происходит в
бурж. среде, являются пустота жизни,
тщета человеческих усилий, призрачность
счастья и любви. По сравнению с двумя
предыдущими работами ф. fероическая
KepMecca (1935, сц. Спаак, пр. Мкф в
Венеции и пр. OCKap, 1936) отличался
рубенсовской сочностью образов, яркой
зрелищностью. В этом ф., изображавшем
эпизод из истории Фландрии 17 в., при
rлушённо звучали ноты rоречи, а сатирич.
показ трусости и капитулянтства флам.
буржуа перед исп. завоевателями как бы
предвосхищал предательство, свершён
ное франц. буржуазией во время 2й
мировой войны. В кон. 30x rr. Ф. сбли
зился с деятелями Нар. фронта. После
поражения и капитуляции Франции во
2й мировой войне уехал в UПвейцарию,
rде пост. ф. Женщина исчезает (1941,
выпуск 1946).
Др. ф.: Поцелуй (1929), CЫH Индии»
(1931), PaCCBeT  (1932)  все США, Люди
странствий  (1938, rермания), 3aKOH CeBe
pa (1939, с Норвеrией, вышел в 1942 под
назв. Тропа CeBepa).
. Le cinema, notre meti Gen. 1944
(с Ф. Розе).
. Б о ж о в и ч В., Творчество Жака Фей
дера, М., 1965; М j с h а R., )acques Fey
der ои lе cinema concret, Brux., 1949.
В. и. Божовuч.
ФЕЙДТ, В е й Д т (Veidt) Конрад
(22.1.18933.4.1943), нем. актёр. Рабо
тал в берлинском Немецком Tpe
М. Рейнхардта. В кино с 1916 (ф. 3a
rадка Банrалоре, реж. п. Лени). Извест
ность получил в просветительских филь
Max реж. Р. Освальда Проституция и
Иначе, чем друrие (вторично вышел на
экран в 1928 под назв. 3aKOHЫ люб
ви)  оба 1919, и др. Особенности дapo
вания актёра раскрылись в ф. нем. pe
жиссёровэкспрессионистов:  Кабинет
доктора Калиrари (1919, реж. Р. Вине),
CaTaHa (в сов. прокате Из тьмы
BeKOB), Двуликий Янус (Ужас, в
сов. прокате  Тайна сэра О' Коннора  )
и Путь В ночь  все 1920, реж.
Ф. В. Мурнау . Популярностью пользо
вался актёр в роли князя Эшнапурскоrо
в ф. Индийская rробница (1921, реж.
Дж. Май). К лучшим работам Ф. OTHO
сятся роли В ф.:  Кристиан Ваншаффе 
(1921, в сов. прокате Жемчуr, кровь и
слёзы), Паrанини (1923), Руки
Орлака (1924, в сов. прокате Пляска
нервов  ),  Кабинет восковых' фиrур 
(1925), Пражский сту дeHT (1926),
Человек, который смеётся (1928, США).
В 1933 покинул fерманию. Работал в
Великобритании и США. Снялся в ф.:
Под красной мантией (1936, реж.
В. Шёстрём, в СОВ. прокате Под карди
нальской мантиеU), Баrдадский BOp
(1940), Мужчины в её жизни (1941, в
сов. про кате Балерина), Ксабланка
(1943). Пост. ф. Безумие (1919) и
Ночь в fольденхалле (1920).
. Д е р ж а в и н К., Конрад Фейдт, Л.,
1926; Роли Конрада Фейдта, сост. Н. Ero
рова, Риrа, 1968.
ФЙОШ, Фей о с (Fеjбs) Пал (Пол)
(24.1.1897 23.4.1963), BeHr. режиссёр..
ФЕЛЛИНИ
445
Изучал медицину. В кино дебютировал
в 1918 как художник. Первые реж. pa
боты экранизацииПан(по К. [амсуну,
1920), Пиковая дaMa (по А. С. Пушки
ну, 1922), приключенч. и авантюрные лен
ты. В 1927 эмиrрировал из хортистской
Венrрии. В США пост. ф. Одиночест o
(1928), один из первых звук. ф. Бродвей
(1929), в Австрии  Солнечный луч и
Весенние rолоса (1933). В 1931 снял
первую звук. версию ф.  Фантомас 
(по М. Аллену и п. Сувестру, 1931,
Франция), по заказу франц. фирмы
пост. в Венrрии Весенний ливень
(Мария, венrерская леrенда, 1932),
один из самых значит. ф. до 1945, создан
ный в традициях боевоrо киноисква
BeHr. сов. республики 1919. В 1937 BЫ
пустил полу док. ф. Приrоршня риса
(Муж и жена, с [. Скуrлундом, Шве
ция) о жизни крестьян в джунrлях.
После 1941 в кино не работал.
др. ф.: Чёрный капитан (1921), «Пос
ледний MOMeHT (1927), Последнее превра
щение  (Эрик  великий иллюзионист »,
1929)  оба США, «Поrоня за миллионом»
(1934) и Узник NQ 1  (1935)  оба Дания,
«Яrуар » (1941, Перу).
ФЛИКС (РеНх) Мария (наст. имя и
фам. де Лос Анхелес Феликс f у э
р е н ь я, Giierefia) (р. 8.4.1915), мекс.
актриса. Окончила YHT в Мехико. В 1942
впервые снялась в ф. Скала ДYXOB (реж.
М. Сакариас). Успех актрисе принёс об
раз, созданный ею в ф. Женщина без
души, крый она варьировала в 40e rr.
в ф. реж. Ф. де Фуэнтеса. В ф. реж.
Э. Фернандеса Влюблённая (1946,
Беатрис Пеньяфиель), Рио Эскондидо
(Росаура) и Макловия (rл. роль) 
оба 1948, она сыrрала романтич. rероинь.
После этих ф. актриса приобрела попу
лярность. Снималась в Арrентине, Испа
нии и др. странах, rде создала значит.
роли в ф. Мессалина (1951, Италия),
(Dранцузский KaHKaH (1954), fерои
устали (1955), Лихорадка пришла в
Эль Пао (1959, реж. л. Буньюэль) 
все Франция. Сыrрала в ф. мекс. реж.
Р. fавальдона (Боrиня коленопрекло
нённая, 1947), х. Брачо (Истории ИЗ
жизни женатых, 1956), И. Родриrеса
(Тисок, 1957, Кукарача, 1958), Ca
кариаса (XyaHa fальо, 1960), л. Алько
рисы (Стеклянный ДOM, 1967) и др.
ФЕЛЛ ЙНИ (Fellini) Федерико (р. 20.1.
1920), итал. режиссёр. С 1937 во Флорен
ции, а затем в Риме работал как журна
лист. Был также страховым areHТOM,
оформителем витрин, ху дожникомка 
рикатуристом, репортёром. С 1940 rэr
мен в кино (ф. с участием комика MaKa
рио). С 1942 писал СЦ. для коммерч. KOMe
дий и мелодрам, участвовал в работе над
сц. ф. реж.: Р. Росселлини  Рим 
открытый rород (1945), Пайза (1946),
 Франциск, l\lенестрель божий (1950) и
Европа51  (1952); А. Латтуады 
Преступление Джованни Эпископо
(1947), Без жалости (1948), Мельница
на По (1949); п. Джерми  Bo имя
закона (1949, в сов. прокате Под небом
Сицилии), Дороrа надежды (1950),
fород защищается (1951), Разбойник
с Такка дель Лупо (1952) и др. Эстетика
неореализма оказала воздействие на
становление дарования Ф. и ощутима в
ero первых реж. работах: Оrни BapьeTe
(1950, с Латтуадой), Белый шейх
(1952),  Маменькины сынки  (1953, пр.
Мкф В Венеции). В центре внимания
этих ф. вполне заурядные судьбы, обы
денные события, банальные происшест
вия, совершающиеся на фоне трудной
жизни послевоен. Италии. В отдельных
их фраrментах уже проявилась тревож

446
ФЕЛОНОВ
ная экспрессия, свойственная таланту
Ф., ero ирония и ero поэтичность. В них,
однако,_ сохранялись ещё характерные
для неореализма вера в близость co
циальных перемен, оптимистич. тональ
ность. Мотивы неореализма были ради
кально переосмыслены в ф. Дороrа
(1954, в сов. прокате Они бродили
по дороrам, пр. М кф В Венеции, пр.
OCKap, 1956). Персонажи Дороrи 
нищие бродячие циркачи, траmч. rерои
ня ф........... смешная, троrательная и неле
пая клоунесса Джельсомива (актриса
Дж. Мазина, жена Ф.). Режиссёр ?здал
полное траmзма произв. о разобщеннос
ти людей в холодном и жестоком мире,
о неминуемой rибели красоты в унизи
тельной бесперспективной борьбе за cy
ществование. Орrанизованный по зако
нам траrедийной притчи ф. Дороrа был
новым словом в киноискве, ero метафо
рич. структура обладала выразит. прос
тотой и энерrией. В лентахМошенничест
BO (1955) и Ночи Кабирии (1957, пр.
OCKap) Ф. продолжил тематику Дo
pom, пристально вrлядываясь в ситуа
ции противоборства добра и зла на co
циальном ДHe совр. жизни. Острота
идейноrо замысла ф., в KpOM вся CTPYK
тура бурж. общества просматривается
rлазами проститутки, мечтающей начать
новую, достойную жизнь, влечёт за собой
быструю смену драм. мотивов буффон
нокомедийными, сатирич. красок  ли
рич. звучаниями, достиrающими апоrея
в финале  в знаменитой прощальной
улыбке Кабирии  Мазины. В ф.
Сладкая жизнь. (1S}59, rл. пр. Мкф
в Канне, 1960), впервые осваивая воз
можности широкоrо экрана, Ф. создал
произв., подобное rрандиозной фреске.
В сложно орrанизованном потоке образов,
полных сарказм, иронии и rHeBa, paCKpы
валаь опустошенность инеустойчивость
блаrополучной и пресыщенной жизни.
Беспощадной критике подверrлись в этой
ленте не только .сливки оощества или
золотая молодёжь, но и церковь с её
rрандиозными мистификациями ци
ничная бурж. пресса с её поrоней 'за ceH
сацией и потерявшая ориентиры paCTe
рянная интеллиrенция. След. работа Ф.
BoceMЬ с половиной (1963, rл. пр. Мкф
в Москве, 1963, пр. .OCKap)  во MHO
rOM автобиоrрафичная картина, в центре
крой фиrура кинорежиссёра fвидо
Ансельми (актёр М. Мастроянни).
Объектом изображения становятся здесь
сокровенный процесс творчества, внутр.
мир художника, чьи сны, воспоминания
фантазии перемежаются с реальным
событиями и запечатлены как свободный
поток сознания rероя. Смысл этоrо
метода, впервые применённоrо Ф., co
стоял в том, что ОН позволял показать,
какие, подчас бесконтрольные, импуль
сы предопределяют движение мысли xy
дожника, в борьбе каких противоречий
рождается произв. исква и сколь велика
ответственность ero творца. Аналоmчный
метод проникновения во внутр. мир
rероини применил Ф. в своём первом цв.
ф. Джульетта и духи (1965). Здесь Ф.
исследовал драму женщины, мучимой
ревнотью, страдающей от разлада в
личнои жизни. С кон. 60x rr. искво Ф.
отмечео печатью уrлубляющихся проти
воечии Meдy художником и окружаю
щеи ero деиствительностью. Образы Ф.
стали отражать этот Itризис со всё более
напряжённой экспрессией и изощрённой
фатазией, приобретающей подчас мрач
ныи, апокалиптич. характер. В ф. Сати
рикон Феллини  (по Петронию, 1969)
тема крушения др. рим. цивилизации
прозвучала как rHeBHoe пророчество неми...
нуемой rибели общества потребления .
CBoero рода лирич. антитезой Сатири
кона Феллини явился т/ф Клоуны
(1970, и киновариант), ностальmчески
rpycTHoe произв., rде тема цирка BOC
принята как метафорич. выражение более
широкой темы власти красоты, облаroра
живающей силы исква. В ф. Рим (1972)
Ф. вновь прислушивается к rрозному
rулу истории. Образы прошлоrо перета
сованы здесь с образами настоящеrо и
словно спрессованы под натиском буду
щеrо, тревожное предвестье Kporo зву
чит в финале фильма. В ф. AMapKOpд
(1974, пр. OCKap), rде феномен фа
шизма исследуется как бы в провинц.
измерении, преобладает характерная для
режиссёра смесь rpoTecKHbIx образов и
почти док. зарисовок, масштабных обоб
щений и бытовых реалий. Воссоздавая
картины cBoero детства и юности, BCMaT
риваясь в анекдотическизабавный ми
рок итал. захолустья, Ф. саркастически
воспроизвёл карикатурнокичливый риту
ал итал. фашистов, их фанфаронство, их
шествия и парады. Казанова Феллини
(1976) .......... вольное переосмысление MeMya
ров знаменитоrо авантюриста 18 в.
Дж. Казановы. Склонность Ф. к KapHa
вализации истории, к rpoTecKY и эксцент
рике сочетается тут с бесстрашной rOToB
ностью всматриваться в рискованные си
туации и искать траmч. смысл в эпизодах
по внешности эротических, а по существу
полных rлубокоrо пессимизма. Coдep
жанием тjф Репетиция opKeCTpa (1979,
и киновариант) стала вера в силу исква,
аккуму лирующеrо в себе способность
человечества сплотиться в борьбе против
хаоса. Замышляя ф. fород женщин
(1980) как сатиру, направленную против
крайностей модной феминистской пропа
rанды, Ф. поставил перед собой задачу
слишком локальную, что вызвало длин
ноты, самоповторения и не свойствен
ную для ero картин вялость развития
действия. В 1983 пост. ф.притчу И KO
рабль идёт. Для стиля Ф. характерна
масштабность образов, сочетающих ми
фолоmч. универсальность и BceOXBaT
ность с зрительной конкретностью. Tpa
rедийное и комедийное, рациональное и
иррациональное образуют в искве Ф.
причудливый, боrатый оттенками сплав
,
в KpOM доминирует захватывающая зри
телей эмоциональность. Творчеству Ф.
посв. док. лента амер. реж. [. Бахмана
Чао, Федерико!  (1969).
Др. ф.: новелла Брачная KOHTopa (В ф.
Любовь В rороде, 1953), новелла Искуmе
ния доктора АRТОНИО (В ф. Боккаччо70
1961), новелла Т06би Даммит (в ф. Tp
шаrа В бреду, 1968) и Блокнот режиссёра.
(1968, т/ф).
. в рус. пер.: Делать фильм, .Иностр.
литра», 1981, NQ 911.
. Федерико Феллини. Статьи. Интервью.
Рецензии. Воспоминания, пер. ситал., М.,
1968; Б о ж о В и ч В., Федерико Феллини,
в ero кн.: Современные западные режиссёры,
М., 1972; Б а ч е л и с Т. И., Феллини М
1972; R е n z i R., Federico Felli " Prm'
196; S о 1 m i А., Soria di Federico Fellini:
Mll., 1962; R о n d 1 В., 11 cinema di Fel
lini.. oтa, 1965; В i s р u r i Е., Federico
Fe1l11U, Roma, 1981. Т. и. Бачелuс.
ФЕл6нов Лев Борисович (26.10.
190..........11.8.1985), сов. режиссёрмонта
жер, киновед. В кино с 1925. Сотру дни
чал с реж. э. И. Шуб (ф. КШЭ, 1932,
MOCKBa строит MeTpo, 1934, CTpaHa
COBeTOB, 1937, .Кино за 20 лет 194 0
С ' ,
 трана родная., 1942). Участвовал в
пост. ф. Девушка с xapaKTepOM (1939)
Cepдцa четырёх (1945), Смелые лю
ди (199), Зной (1963) и др. С 1951
преподает монтаж во ВfИКе. Мн. изве
стные сов. режиссёры  ученики Ф. Соз
дал ряд уч. ф. по Iонтажу. Проблемам
монтажа посв. теоретич. работы Ф.
. Монтаж как худож. форма, М., 1966;
Монтаж в немом кино, ч. 12, М., 197З
1978; Проблемы и тендеlЩИИ совр. монтажа
М.. 1980; Совр. формы монтажа, М., 1982:
ФЛЬДМАН Дмитрий Моисеевич (20.4.
1902.......20.12.1963)' сов. оператор. Заел.
деят. искв Арм. ССР (1958). В кино с
1918 (с 1920 оператор). Работал на к/ст
Москвы, Еревана, Баку, Тбилиси. Снял
ф.: Ухабы (1928), Привидение, которое
не возвращается (1930), Тихий ДOH
(1931), Петербурrская ночь (1934),
Пэпо (1935), Последняя ночь (1937),
Бакинцы (1938, с л. В. Косматовым),
Кендлиляр (1940), Давидбек
(1944, павильонные съёмки), Они спус
тились С rop. (1955), Заноза (1956),
Судьба женщины (1957), OTapOBa
BДOBa (1958 с Д. Канделаки), .YTpo
(1960), ДBeHaдцaTЬ спутников (1962)
и др. Ф. был одним из ведущих сов.
операторов, мастером композиции кадра;
портреты repoeB ero лент эмоционально
выразительны. Ф. воспитывал нац. кадры
в арм. и rруз. кино.
ФЕРДИНАНДОВ Борис Алексеевич
(15.7:.1889..........16.3.1959), сов. актёр, pe
жиссер, художник, педаrоr. Учился на
драм. курсах С. В. Халютиной (1909..........
1911). В 1911..........12 сотрудник МХТ.
В 1921..........23 орrанизовал в Москве Опыт
ноrероич. Tp, в KpOM проводил занятия
с актёрами, близкие педаrоrич. опытам
в мастерской л. В. Кулешова. В 1930
сыrрал в ф. Привидение, которое не
возвращается (Хозе Реаль) и Иу дa
(старец Иона).
ФЕРНАНДЛЬ (Fernandel) (наст. имя
и <Ьам. Фернан К о н т а н Д е н Con
tan1in) (8.5.1903..........26.2.1971), франц.
актер. Работал на эстраде, выступал в
ревю и опереттах. В 1931 дебютировал в
кино (ф. Белое и чёрное). Пользовался
успехом в комедийных ролях в ф. Заба
вы эскадрона и Избранник мадам Юс
COH (1932), Франциск I (1937) и др.
Снимался в фильмах М. Паньоля Анже
ла (1934), Сезар (1936), Возрожде
ние (1937), Шпунц (1938). Создал
комедийный образ беззаботноro, леrко
мысленноrо человека в ф.  Казимир 
(1950), Мадемуазель Нитуш (1954)
АлиБаба и сорок разбойников (1954)
и др. Наиболее полно мастерство Ф., ero
умение переходить от фарса, буффонады
к драм. ситуациям проявились в ф.
Бальная записная книжка (1937),
Красная rостиница (1951), 3aKOH
есть закон (1958), Дьявол и десять за
поведей (1962), в серии ф. о Дон Камил
ло (Мирок Дон Камилло, 1952, Воз
вращение Дон Камилло, 1953, и др.).
С 60x rr. Ф. всё реже снимался в KOMe
диях, предпочитая мелодраматич. РОЛII.
Человечностью проникнута ero роль в ф.
Поездка OTцa (1966). Последний ф.
Счастлив тот, кто подобно Улисс у :>.'-
(1969). ... 
. Ч е р н е н к о М., Фернандель, [М.,
1968]; 1} i m С., Femandel, Р., [1952]
ФЕРНАНДЕС (И б а н ь е с  Ф е р:
н а н Д е с) ..Арнальдо (р. 29. 1. 1927),
сов. режиссер, оператор. Чл. КПСС с
1957. Род. в Испании. С 1937 живёт в
СССР. Учился во ВfИКе. В 1952 окончил
киноведч. фт там же. С 1952 на Укр.
студии хроник.док. фильмов. Снял ф.
о спорте:  Золотой мяч. и  Семь цветов
радуrи (1962), Mы.......... спортсменыпа
раllПOТИСТЫ (1964), Люди над облака
ми (1965, пр. ряда Мкф), Планеристы
и Друзьясоперники (1966). Острым
политич. и актуальным обществ.со
циал.?ным проблемам поев. ero ф.  Bo
лонтеры революции (1967), Иду к
тебе, Испания!  (1969, пр. Вкф 1970)
Помним. (1970), Обречённое удови
ще (1971), Я  партизан Украины.
Venceremos! и Большой хлеб (1974)
и др.: Сотрудничает в к/ж Радянська
YKpalHa, Молодь Украiни Пiоне
рiя, Радянський спорт. '

ФЕрНАНДЕС (Fernandez) Эмилио (р.
26.3.1904), мекс. режиссёр. По проис
хождению индеец. Учился в воен. учще.
В кино начал работать как актёр. В 1928
1933 снимался в США, затем в Мексике
в ф. Cepдцe бандита (1934), Мария
Елена (193'5) и др. Писал также cцeHa
Р!lИ. В 1941 пост. ф. OCTpOB страсти.
Успех пришёл с лентойЛесной ЦBeTOK
(1943), в KpOM Ф. объединил лучшие
творч. кадры мекс. кино: оп. f.Фиrероа,
актёров д. дель Рио и п. Армендариса.
Ф. МаР!lЯ Канделария (1944, rл. пр.
Мкф в Канне, 1946) знаменовал рожде
иие новой самобытной киношколы, ин
дивидуальноrо стиля ху дожника . Ф.
становится ведущим режиссёром MeK
сики; лучшие картины  Покинутые
и Буrамбилья (1944), Пепита Хименес.
(1945), Влюблённая (1946), Жемчу
жина (1946, пр. Мкф в Венеции, 1947),
Рио Эскондидо и МаКЛОВИЯ$> (1948),
Сельская девушка (в сов. прокате
Мексиканская девушка) и Нелюби
мая (по х. Бенавенте)  оба 1949,
ДeHЬ :ж:изни (1950).
Творчество Ф. этоrо периода отлича
лось использованием индейскоrо нац.
фольклора, сочетанием красоты и Tpa
rедийности, присущих древним мекс.
леrендам, определённой эстетизацией
индейцев. fерои фильмов Ф. люди из
народа, по большей части индейцы 
крестьяне и рыбаки. Фильмы Ф., pea
листические в своей основе, содержат эле
менты социальной критики, однако в
центре их внимания  неизменно судьба
repoeB, решённая в романтическидрама
тизированном аспекте. Эмоц. атмосферу
картин Ф. создаёт пластич. выразитель
ность, живописность изображения (опера
тор мн. ero ф. Фиrероа). В 50e rr. Ha
чался заметный спад в творчестве режиссё
ра (Акапулько и .Mope и TЫ, 1951,
Коrда поднимается TYMaH, 1952, и др.).
Ф. возвратился к актёрской деятельности,
снялся в ленте Кукарача (1958, реж.
И. Родриrес) и в собств. картине Bep
ный солдат Панчо Вильи (1967, Аурелио
Перес). Работал как актёр также в Испа
нии и США. В 70e rr. ставил ф., обра
щаясь к прежним мотивам CBoero TBOp
чества (Чока$>, 1974, Красная зона,
1975, Эротика, 1978).
. м а r t i n е z Р а s t о r Е., Emilio Fer
nandez, Murcia, 1958; F е r пап d е z
С u е n с а С., Homenaje а .Emilio Fernan
dez, San Sebastian, 1961. Т. Н. Ветрова.
ФРРЕР (Ferrer) Мел (наст. имя Мел
шиор [астон) (р. 25.8.1917), амер. актёр,
режиссёр. Учился в Принстонском YHTe.
В 40e rr. работал в Tpe, на радио. В 1945
дебютировал в кино как режиссёр ф.
Д'вушка из Лимберлоста. С 1949
ap в кино (ф. Утраченные rраницы).
Снимался в ф.: Ранчо, пользующееся
дурной славой (1952), Лили  (19.53),
Елена и мужчины (Франция) и Вой
на и мир  (роль Андрея Болконскоrо) 
оба 1956, История монахини (19.58),
Дьявол и десять заповедей (1962, Фран
ция), Падение Римской империи (1964),
BTopoe дыхание (1966, Франция),
CeTЬ (1976), Между рельсами (1978),
Лили Марлен (1981)  все ФРf, Tы
сяча миллиардов долларов (1982, Фран
ция) и др.
ФЕРРРИ (Ferreri) Марко (р. 11.5.
1928), итал. режиссёр. По образованию
ветеринар. В 1951 с реж. Р. fионе BЫ
пустил неск. номеров к/ж Документаль
ный ежемесячник . В 1952 принимал
участие в съёмках ф. реж. А. Лат
туады Шинель (по Н. В. fоroлю).
В 1956 переселился в Испанию, rде с писа
телемсатириком Р. Аскона, ставшим ero
постоянным сценаристом, снял ф. KBap
тирка (1957, пр. ФИПРЕССИ на Мкф
в Канне, 1958) Парниwки. (1959) и
Коляска. (1960), в KpЫX моменты со..
циальной критики тесно переплетались,
а порой заслонялись rротесковостью и
элементами  чёрноrо юмора. После
возвращения в Италию в 1961 объектом
неустанной критики в ero ф.  Королева
пчёл  (1962, вышел в 1963 под назв. .Co
временная история), Женщинаобезья
Ha (1963), .Диллинджер MёpTB (1969,
пр. за лучший ориrинальный сюжет Мкф
в Венеции), Аудиенция (1971, пр.
ФИПРЕССИ на Мкф в Зап. Берлине,
1972), CYKa (.Лиза, 1972) становятся
отчуждение личности в совр. капиталис
тич. обществе, институт бурж. брака, кле
рикализм. Однако антибурж. мотивы в
ero произв. постепенно пере растают в
тотальное неприятие действительности и
личности. В 70e rr. в творчестве Ф.
всё сильнее проявляются пессимистич.,
порой апокалиптич. мотивы, усилива
ются черты декадентства, а также эле
менты эротики, что особенно проявилось
в ф. Большая жратва$> (1973, пр.
ФИПРЕССИ на Мкф в Канне, Фран
ция  Италия), Последняя женщина.
(1976), Прощай, самец I  (Мечта обезья
HЫ, 1978, спец. пр. Мкф в Канне).
В нач. 80x rr. Ф.обратилс.я: к теме xy
дожника в бурж. обществе, сделав Kap
тину  Истории обыкновенноrо безумия 
(1982). Испытав rлубокое влияние исп.
литры и кинематоrpафа, в особенности
Л. Буньюэля, Ф. остался чужд итал. ки
нематоrpафич. традиции и неореализму.
В 1983 снял ф. .История Пьеры.
др. ф.: Свадебный марш (1966), ra
рем. (1967), Семя человеческое (1969) I
He прикасайся к белой женщине. (1974,
ФраlЩИЯ  Италия), Проmу убежища.
(1979, спец. пр. Мкф В 3ап. Берлине, 1980).
ФЕсти,Аль КИНЕМАтоrРАФЙ-
ЧЕСКИИ, смотр произв. киноисква.
Формы Ф. к. разнообразны. Традиц.
вид соревнований  М еждУllародllые 'Ки
1l0фестивали. Мн. страны, имеющие
развитую кинематоrрафию, устраивают
фестивали отечеств. ф., чтобы провести
смотр достижений киноисква, выявить
тенденции ero дальнейшеrо развития.
Фестивалями в HeKpыx странах наз.
также циклы ф., поев. той или иной тема 
тике или творчеству известных деятелей
кино. Рост культурных И междунар . СВЯ
зей и стремление деятелей кино к взаим
ному обмену информацией определили
такую форму фестивалей, как показ ф.
нац. произва за рубежом. Подобные
Ф. к. устраиваются под наЗБ. дeKaдa,
.цикл, .CMOTp, месяц., неделя,
дeHЬ.
В СССР широкое распространение по
лучили фестивали киноисква союзных
республик, фестивали, связанные с боль
шими обществ.  политич. темами, со зва 
менат. датами жизни страны и др. С 1958
во мн. rородах ПРОБОДИТСЯ ВсеСОЮЗllЫЙ
кинофестиваль, в KpOM участвуют все
республики Сов. СОIоза, представляющие
ф. разл. видов и жанров. Кроме Ф. к.,
rде демонстрируются фильмы, пост.
проф. режиссёрами, проводятся также
фестивали любительских фильмов.
ФТИН Владимир Александрович
(14.10.192519.8.1981), сов. режиссёр.
Засл. деят. искв РСФСР (1975). С 1959,
по окончании ВfИКа (мастерская
С. А. fерасимова), на к/ст Ленфильм.
Дипломная работа  ф. Жеребёнок
(по М. А. Шолохову, 1960). Пост. ф.:
Полосатый рейс (1961), Донская по
BeCTЬ (по Шолохову, 1965), Виринея
(по Л. Н. Сейфуллиной, 1969), Любовь
Яровая (по К. А. Тренёву, 1970),
Открытая книrа (по В. А. Каверину,
1974). Фильмы Ф. характеризуются под
ро6ным психолоrич. исследованием He
ординарных женских характеров. Ф.
Сладкая женщина2> (по И. Велембов
Фиrуровский 447
ской, 1977) и Таёжная повесть (по
В. А. Астафьеву, 1980) обращены к проб
лемам нравственности. В 1981 пост. ф.
Пропавшие среДfl живых.
ФЕХМ Й Ю (Fehmiu) Беким (р. 1.6.1936),
юrосл. актёр. С 1960, по окончании AKaдe
мии Tpa, кино '. радио и ТВ в Белrраде,
в Юrосл. драм. Tpe. В кино с 1964 (Под
тем же HeOOM, в сов. прокате  Месть за
убийство). Лучшие роли B ф. Скуп",
щики перьев и Протест (1967). Испол
нил rл. роль витал. ф. Приключения
Одиссея (1969). Снялся в ф.: Девушка
и Рой. (1965), Путь и .Тёплые rоды
(1966), Западня для rенерала (1971),
Депс (1974), Специальное воспитание
(1977), Партизанская эскадрилья $> (1979),
fолос (1983, Италия  СФРЮ).
ФИАПФ, см. МеждУllародllая федерация
ассоциаций 'Киudпродюсеров.
ФИАФ, см. МеждУllародllая федерация
'КИ1l0архивов.
ФИ rEP6A (Figueroa) fабриель (р. 24.4.
1907), мекс. оператор. Учился в Школе
изящных искв и В Нац. консерватории
в Мехико. С 1932 работал в кино фото
rрафом, затем ассистентом оп. А. Фил
липса. В 1935 изучал операт. мастерство
в fолливуде. В 1936 снял ф. TaM, на
большом ранчо (пр. Мкф в Венеции).
Картина Лесной ЦBeTOK (1943) была
первой в мноrолетнем сотрудничестве
с реж. Э. Фернандесом. Совм. они выпус
тили ф. Мария Канделария (1944,
rл. пр. Мкф в Канне, 1946), Буrамбилья
(1944), Влюблённая (1946), Жемчу
жина (1946, пр. Мкф В Венеции, 1947),
Рио Эскондидо и .Макловия (1948),
Нелюбимая (1949, пр. Мкф в Венеции),
Сельская девушка (1949, в сов. прока
те Мексиканская девушка, пр. Мкф в
КарловиВари, 1950) и др. В этих филь
мах Ф. выступал как мастер светотени,
наследник традиции мекс. мастеров жи
вописи  х. К. ОРОСКО, д. Риверы,
д. А. Сикейроса. Ero изобразит. манере
свойственны лирическиэмоц. интона
ЦИЯ, необычайная пластичность, чёткая
орrанизация кадра. Ф. умело воссоз
даёт на экране нац. колорит, особенно
:м;екс. пейзаж. Снимал мн. картины
л. Буньюэля: Забытые (1950), OH
(1953), .Назарин (1958), .Анrелистре
битель. (1962), .Симеонстолпник (1965)
и др. В этих ф. ero операт. стиль
характеризуют CTPOrocTb, жёсткая pea
листичность изображения в отличие от
романтич. приподнятости ху дож. обра 
зов в лентах Фернандеса. В 6070e rr.
снимал в США (Ночь иrуаны, 1964, пр.
OCKap.; Двa мула для сестры Сары $>,
1969, fерои Келли, 1970), работал с
разными режиссёрами, в т. ч. дебю
тантами: К. Вело  Педро Парамо
(1966); Ф. дель Вильяром Ткач чудес
(1961); И. Родриrесом  .Бумажный че
ловек (1963); л. Алькорисой  Пред
сказание (1974); х. Эстрадой  Убейте
льва (1975); М. Фернандесом Виолан-
те KaHaHea (1977), и др. В 1984 снял
ф. Под вулканом амер. реж. Дж. xыo
стона.
ФиrУР6вский Николай Николаевич
(р.7.12.1923), сов. режиссёр, сценарист.
Засл. деят. искв БССР (1964). Чл. КПСС
с 1966. В 1951 окончил ВfИК (мастерская
И. А. Савченко). Пост. ф.: .Дети парти
зана (1954, с л. В. fолубом), Полес
ская леrенда (по рассказу В. r. Kopo
ленко Лес шумит, 1957, с п. С. Ba
силевским). По своим сц. пост. ф. :
 Часы остановились в полночь (1959),
Весенние rрозы (1960), Сколько лет,
сколько зимl (1966). Автор сц. ф.:
OrHeHHbIe BёpCTЫ (1957), Ha дopo
rax войны (1959, С л. Н. Сааковым:),

448
ФИЕВСКИЙ
Рассказы о юности (1961, новеллы
CeKpeTapь YKOMa иДали зовут), Kor
да деревья были большими и Команди
pOBKa (с ю. п. EropoBbIM)  оба 1962,
десятыIй шаr (1967), BeCHa на Oдepe
(по э. [. Казакевичу, 1968), Преступ
ление и наказание (по Ф. М. ДOCToeB
скому, 1970, с Л. А. Кулиджановым),
Моя улица (по И. В. Штоку, 1971,
т/ф), Mope в orHe (1972, с Сааковым),
Соколово (1975, с М. Фаберой и
о. Ваврой, СССР  ЧССР), Повесть о
двух солдатах (1977, с У. Умарбековым,
[ос. пр. Узб. ССР), Женщина издалека
(1979), Репортаж с линии оrня (1985,
с Сааковым) и др. Преподаёт во вrИКе.
Фиtвски й (Fijewski) Тадеуш (17.7.
191112.11.1978), польск. актёр. В 1936
окончил Инт театр. исква. На сцене с
1921. В кино с 1927 (ф. Зов моря).
В 30e rr. работал с режиссёрами проrрес.
убеждений. Участвовал в Варшавском
восстании 1944, был узником фаш. KOHЦ
лаrеря. Широкую популярность принесла
Ф. роль комедийной трилоrии: Шляпа
пана Анатоля (1957), Пан Анатоль
ищет миллион и Инспекция пана Aнa
толя (1959). В ф. Петля (1958),
Первый день свободы (1964), Кукла
(1968), Мужики (1973), Апоrей>.> (1979)
создал выразит. драм. образы. Сыrрал
св. 40 ролей. В 1971 вышел док. ф. AK
тёр Тадеуш Фиевский.
Др. ф.: KpaCOTa ЖИЗНИ», 'Леrион ули
цы, Молодой лес, Поrpаничная улица,
Под фриrийской звездой, Никодем Дыз
ма  (В сов. прокате НеобыкновеннаSl Kapьe
pa), ДOM без OKOH, Золото, Ленин
В Польше>.) (пнр  ссср), Boc оминание >.>
(НРЕ), BeCHa, пан сержант!, Казимеж
Великий», CTO коней к ста береrам.
филАтов Леонид Алексеевич (р. 24.
12.1946), сов. актёр. С 1969, по окончании
Театр. учща им. Щукина, в Моск. Tpe
на TaraHKe. В кино с 1970 (rород первой
любви>.». Иrрал разноплановые характеры,
от современных до историч. и классич.
лит. образов: Швабрин (т/Ф Капитанская
дочка, 1976), Петров (Иванцов, Петров,
Сидоров, 1979), Скворцов (Экипаж,
1980), Борис (Женщины шутят всерьёз,
1981), воевода Твердислав (Ярослав
Мудрый>.>, 1982). Исполнил rл. роли в ф.
rолос:» (1982)  кинорежиссёра, чело
века, одержимоrо CBoe профессией,
rрачи (1983)  эroцентриста Виктора,
стаНОВlIщеrося орrанизатором и участни
ком преступления,  Избранные  (1983) 
Барона Б. К., антифашиста по убежде
нию, но человека нравственно инфантиль
Horo, Кима в т / Ф  С вечера до полу дня 
(1981). В кино Ф. проявил себя как
актёр ищущий, способный r лубоко про
ни кать в психолоrию образа. Выступает
как драматурr. В 1985 исполнил роль
режиссёра в ф. Успех.
Др. ф.: BaM и не снилось..., KTO запла
тит за удачу, Из жизни началь ика yrOJIOB
Horo розыска, Петля>,) (т/ф).
. Рез н и к о В а Т. , и интеллект, и эмо
ции, COB. фильм», 1981, М 5; Леонид Фи
латов, СЭ, 1984, NQ 7.
ФИЛД (Field) Салли (р. 6.11.1946),
амер. актриса. Училась в Бирминrемской
высшей школе в ЛосАнджелесе и Моло
дёжной студии при кинокомпании Ko
ламбия. Снималась в телесериалах, KO
медиях и вестернах (в т. ч. Дороrа на
3апад, 1967). Сыrрала роль молодой
женщины из рабочей среды, активно бо
рющейся за свои права в ф. HopMa Рэй
(1979, реж. М. Ритт, пр. Мкф В Канне,
пр. OCKap). В 1981 снялась в ф. Без
злоrо умысла (реж. С. Поллак), в
1984  в ф. MeCTO в cepдцe (пр.
OCKap>.> ).
Среди др. ф.. Смоуки И бандит>.), «Xy
пер>.'>, СМОУКИ и бандит П. .
филдс У. К. (Fields) (наст. имя и фам.
Уильям Клод Д ь ю к е н Ф и л д, Duken
field) (10.2.187927 .12.1946), амер.
актёр. Выступал на эстраде с комич. HO
мерами, в 191521 работал в известном
ревю Зиrфелда. В кино с 1915 (ф. Биль
ярдные мошенники>.> ). Популярность
на экране приобрёл в 20e rr.(Салли из
опилок, реж. д. У. rриффит; Итак, это
ваш, старик>.». В 30e rr. выдвинулся в
число лучших амер. комиков. Создал Tpa
rикомич. образ циника и мизантропа, под
верrающеrо непочтительному осмеянию
мноrие ценности бурж. общества. Среди
лучших работ актёра в звук. кино  ф.
 Большая радиопередача 1938 rода>.>
(1938),  Честноrо человека не обманешь >.>
(1939),  Банковский сыщик>.> и  Мой
цыплёночек>.> (1940). Выразительно cbIr
рал эксцентричноrо персонажа Шалтай
Болтая в ф. Алиса в стране чудес
(1934) и Микобера в ф. Давид Коппер
фильд>.> (1935). Последний ф.Сенсации
1945 rода>.> (1945). Автор или соавтор сц.
мноrих ф. со своим участием. О Ф. снят
кинофильм Y. К. Филдс и я>.> (1976,
реж. А. Хиллер).
. D е s. с  n е r D., The fi1ms of
W. С. Flelds, N. У., 1966; Е v е r s о n W.K.,
The art of W. С. Fields, Indianapolis, 1967.
Филим6нов Александр Александ
рович (р. 22.3.1904), сов. сценарист.
Учился во Вхутеине (192226), Моск.
YHTe (192628). Печатается с 1925.
В кино дебютировал сц. ф. для детей
3аводной жук (1928, с Д. Бассалыrо).
Написал сц. первоrо науч.фантастич.
худож. ф. Космический рейс>.> (1936),
.ф. Друзья встречаются вновь>.> (1939) и
Пятый OKeaH (1940)  оба с А. В. Спеш
невым, Парень из тайrи>.> (1941, при
участии В. Дистлера), Первая перчатка>.>
(1947), Серебристая пыль>.> (1953, с
А. М. Якобсоном по ero пьесе Шакалы>.»,
Драrоценный подарок>.> (1956, CTepeo
фильм), Путешествие в молодость>.>
(1957), rенерал и марrаритки (1964, с
Н. Н. Шпановым), Лада из страны бе
peHдeeB (1972, т/ф) и др. к/м, науч
нопопулярных и мультипликационных
фильмов.
ФИЛЙП (Philipe) Жерар (4.12.1922
25.11.1959), франц. актёр. В Tpe с 1942,
в кино с 1943 (ф.  Малютки с набереж
ной ЦBeTOB). Первый большой успех
актёру принёс ф. Дьявол во плоти
(1947, реж. К. ОтанЛара), rде он сыrрал
роль застенчивоrо юноши, болезненно
чуткоrо к окружающей ero низости и лжи.
К этому образу близки трактовки ролей
в ф. Идиот (1946, князь Мышкин),
Такой прелестный маленький пляж
(1949) и др. Тема печальноромантич.
удаления rероя от жизни раскрывалась
им также в ф. Жюльетта, или Ключ к
снам>.> (1951, реж. М. Карне) и пароди
ровалась в ф.  Ночные красавицы >.>
(1952, реж. Р. Клер). Одновременно
актёр создавал образы сильных, деятель
ных людей: Фабрицио дель Донrо
(Пармская обитель, 1947), молодой
Фауст (KpaCOTa дьявола, 1950, реж.
Клер), Фанфан (ФанфанТюльпан>.>,
1952, реж. КристианЖак). Пост. ф.
Приключния Тиля Уленшпиrеля>.>
(1957, с и. Ивенсом, Франция  [ДР),
исполнив в нём rл. роль. Искво Ф. было
отмечено особым обаянием  rероич. па 
фос сочетался D нём С романтич. мелан
холией, темпераментом и чувством юмора.
Мужество, oTBary своих repoeB Ф. по
казывал с оттенком весёлой и доброй иро
нии. В лентах 2й пол. 50x rr. Ф. создал
ряд сложных образов, отмеченных раз
думьями о судьбе человека, проникно
венным раскрытием внутр. мира repoeB:
rосподин Рипуа>.> (1954), Монпар
нас, 19>.> (1957, художник Модильяни),
Иrрок (1958).
др. ф.: Карусель, rорделивые, Kpac
ное и чёрное>.>, Еольшие MaHёBpы, Лучmая
доля>.), Накипь», Опасные с зи 1960>.'>,
Лихорадка пришла в Эль Пао.
. Жерар Филип. Воспоминания, собранные
Анн Филип, [пер. с франц.], Л. М., 1962;
3 и н r е р м а н Е., ЖаJ;l Вилар и друrие,
М.. 1964; Актеры заруб. кино, в. 3, М. 1966;
Ф и л и п А., Одно. MrHoBeH.be, пер.
с Франц., М., 1966; Glannol1 Р., La
vie lnspiree de Gerard Phi1ipe, Р., 1960; D е 1
F r а t е А., Gerard Phi11pe, [Roma, 1965]'
S а d о u 1 G. Gerard Phi1ipe, Р., 1979. '
В. и. БожовUIl.
ФИЛИППЙНСКАЯ КИНЕМАтоrРА
ФИЯ. Первые киносеансы в стране состоя
лись в 1897, систематич. показ ф. начал
ся в нач. 20 в. Истоки нац. кинопроизва
восходят к 10M rr., коrда были пост. два
ф. о судьбе борца против исп. :юолониза
торов писателя и учёноrо Х. Рисаля.
В 1919 режиссёр и актёр х. Непомусено
основал нац. кинофирму , начавшую pe
rулярное произво картин. Один из пер
вых худож. ф. на таrальском ЯЗе Дe
ревенская девушка>.>  экранизация oд
ноим. сарсуэлы (вид исп. оперетты)
Э. Илаrана. Популярностью пользова
лась мноrосерийная комедия Три XBac
TYHa (1926). В 1924 В. Салумбидес OCHO
вал фирму, снимавшую ленты на анrл.
языке. Кинопроизво на исп. ЯЗе разви
тия не получило. В нач. 30x rr. с появле
нием звук. кино нац. кинопроизво стало
бурно развиваться. В 1932 были пост.
первые звук. ленты (Оборотень >.>, реж.
Дж. п. Муссера, и 30ЛОТОЙ кинжал>.>,
реж. Непомусено). Снимались KOMe
дийные и муз. ф., детективы и вестерны
rолливу дскоrо образца, ленты на историч.
и мифолоrич. сюжеты.
В rоды япон. оккупации 194144 ки
нопромсть оказалась в застое. Среди
популярных ф. 50x rr.  Явь или rрёзы >,
Почему ночь краснее крови?>.>, XapaHa>.>
(все реж. Дж. де Леона), Бедняк>.>,
Бадайо>.>, Парижский романс>.> (все
реж. Л. В. Авельяны). В 1966 была экра
низирована известная пьеса проrрес.
писателя Н. Хоакина Портрет ху дож
ника в образе филиппинца>.> (реж. Авелья
на). В 1969 прво Филиппин утвердило
закон об оrраничении импорта ф. и
помощи нац. кинопроизву.
Среди ф. преобладают приключенч.
ленты, детективы, мелодрамы, изобилую
щие жестокими эпизодами. Вместе с тем
деятели кино всё чаще обращаются к
нац. истории, культурным традициям, к
совр. проблемам. Среди таких лент 
Напои жаждущую землю>.> (1975, реж.
А. Буэнавентура), осуждающая феодаль
ные порядки и произвол землевладель
цен;  Убивайте торrовцев наркотиками 
(1976, реж. Дж. Эстрада, в сов. прокате
 Убить посредников>.», разоблачаЮlЯ
коррупцию в филиппин. полиции; r...
кими мы были>.> (1977, реж. Э. POMe
ро)  история любви крестьянскоrо пар
ня к звезде>.> бродячей театр. труппы;
B одно мrновение>.> (1982, реж. М. де
Леон)  траrедия в семье бывшеrо поли
цейскоrо. Междунар. признание получи
ли реалистич. картины реж. Л. Брока
Манила в объятиях тьмы>.> (1975),
Инсянь>.> (1978), Яrуар>.> (1979), AHxe
ла MapKaдo (1980), Бона>.> (1981),
ПиЭкс>.> (1982), Моя страна: час испы
таний>.> (1984), раскрывающие тяrоты
жизни простоrо народа, направле Ie
против амер. влияния.
Кинообразование филиппинцы ПОJIУ
чают в Драм. школе Сампаrиты, в YHTe
Аранета и на кинокурсе Манильскоrо
YHTa. Фонд молодых кинематоrрафистав
посылает самых талантливых юношей и
девушек на учёбу за рубеж. С cep.60x rr.
в Маниле проводятся ежеrодные фести
вали нац. ф. , с 1982  междунар. кино
фестиваль. В 1981 был создан Совет
по делам кино, в крый вошли Кинофонд,

дающий ссуды на постановки ф., AKaдe
ми5,I киноисква, объединяющая профес
сиональные rильдии кинематоrрафистов
и присуждающая еж:еrодные премии, и
киноархивы. В 7080e rr. в стране дей
ствовало ок. 100 производств. фирм.
Крупнейшие' из них  Таrалоr Илонr
продакшенс, Трауэр продакшенс,
ДжейБиСипродакшенс. Мн. незави
симые продюсеры одновременно режис
сёры и актёры своих фильмов. Объём
кинопроизводства  200 п/м ф. В rод.
В стране ок. 1200 к/т. В. Н. Кuслов.
ФИЛИППОВ Валерий Николаевич
(р. 27.1.1939), сов. художник. В 1965
окончил ВfИК. Участвовал в пост. ф.:
Пустыня (1967, с В. Шестаковым, пер
вая работа), BЫCOKoe звание (Ради
)кизни на земле), Юлия Вревская
(с М. Ивановой, СССР  НРБ), CyeTa
cyeT, Коней на переправе не меняют,
с Вл. Н. Филипповым  Смертный
Bpar, Земля Санникова, BЫCOKoe
звание (я, Ша повалов Т. п.); т/ф 
Сохранившие oroHb, Однокашники,
Принцесса цирка, Адъютант ero пре
восходительства (с М. Н. Карташёвым).
филиппов Владимир Николаевич
(р. 8.11.1945), сов. художник. В 1968
окончил ВfИК. Участвовал в пост. ф.:
Один шанс из тысяч  (1969, пер
вая работа),  Такие высокие ropbI,
Улыбнись, ровесник (СССР  [ДР),
CTpax BЫCOTЫ, Рудин, с В. Н. Фи
липповым  Смертный Bpar, Земля
Санникова, BЫCOKoe звание (я, Ша
повалов Т. п.); r/Ф  KpacaBeц муж
чина, Маленькие траrедии, Три rода.
ФИЛЙППОВ Серrей Николаевич (р. 24.
6.1912), сов. актёр. Нар. арт. РСФСР
(1974). В 1933 окончил Ленинrр. эстрад
ноцирковой техникум. В 193565 в
Ленинrр. Tpe комедии. В кино с 1937.
Ф. яркий комедийный актёр. В ero
иrре острый эксцентризм сочетается с
бытовой реалистич. характерностью.
Мастер эпизодич. ролей. Среди работ:
Унтер (HOBыe похождения Швейка,
1943), fармонист (Здравствуй, MOCK
Bal, 1946), Матросанархист (Яков
СвердлcJв) и Завклубом (Музыкальная
исторйя)  обе 1940, Капрал (Золуш
Ka, 1947), Казимир Алмазов (Укроти
тельница тиrров, 1955), Лектор (Kap
навальная ночь, 1956), Ползиков
(Ночиой патруль, 1957), Персиянов
(Наш общий друr, 1962), Елпидифор
Крепостная актриса, 1963), Аптекарь
,\Новые приключения неуловимых,
1968), Киса Воробьянинов (ДBeHaдцaTЬ
стульев, 1971), Шведский посол (Иван
Васильевич меняет профессию, 1973),
Певец (He может быть, 1975), Хювяри
неи (За спичками, 1980, сов.фин.),
Придворный (Ослиная шкура, 1982).
Др. ф.: ПDиключения Корзинки
ной, Беспокойное хозяйство, Кортик»,
Шторм», Девушка без aдpeca, ШоФёр
поневоле, По ту сторону», Черёмушки,
Снеrурочка», TeHЬ », Ayyl », Соловей ».
. Ш у в а л о в а М., С. Филиппов, Л.
М. ! 1962; И с а е в а К. С. Филиппов, М.
1968 (буклет).
ФИЛЙППОВ Серrей Петрович (р. 17.9.
1936), сов. оператор. С 1964, по оконча
нии ВfИКа (мастерская А. В. fальпе
рина), на к/ст им. fopbKoro. Снял
новеллу Шестое лето (1968), ф. Ho
венькая (1969), Впереди дeHЬ и
O "trюбви (1971), Ищу человека (1973),
3акрытие сезона (1975), BKYC халвы
и <Эта тревожная зима (1976), Самый
красивый KOHЬ (1977), KOHeц импера
"l'opa тайrи» (1978), ДeHЬ свадьбы при
дётся уточнить» (1980, с В. К. Eropo
БЫМ), Александр маленький (1982),
Без особоrо риска (1983). С оп. Х. Xap
дтом (fДР) снял ф. Юность Петра и
B начале славных дел» (1981)..
ФИЛЙППОВ Фёдор Иванович (р. 14.6.
1911), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
РСФСР (1974). Чл. КПСС с 1946. С 1928
актёр и режиссёр EropbeBcKoro ТР АМа.
С 1936, по окончании ВfИКа (мастерская
С. М. Эйзенштейна), на к/ст Moc
фильм. Был ассист . режиссёра и aKTё
ром в ф. Бежин луr (193537, реж.
Эйзенштейн). Работал 2M режиссёром
в фильмах М. И. Ромма, И. А. Пырье
ва, А. п. Довженко. В 194345 воен.
корреспондент ЦСДФ. Первая реж. pa
бота  ф. Волшебное зерно (1942, с
В. Кадочниковым). Пост. ф.: Золотые
яблоки (1955), Челкаш (по М. [OpЬKO
му, 1957), По ту CTOPOHY (по В. п. Ки
ну, 1958), Хлеб и розы (1960), fреш
ница (1962, с r. [. Еrиазаровым), По
Руси (по [орькому, 1968), Расплата
(1971), Это сильнее меня (1974),
Поздняя яrода,-> (1979) и др. Автор ряда
сценариев.
ФИЛЙПСКИЙ (Filipski) Рышард (р.
17.7.1934), польск. актёр, режиссёр.
Чл. ПОРП. На сцене с 1954. В 1958 по
лучил актёрское образование. В кино с
1955 (ф. Часы надежды). Снимался в
ф. реж. А. ВаЙды, Х. Клюбы, я. MopreH
штерна, Э. и Ч. Петельских, Б. Порембы.
Популярность актёру принесла роль
майора Доб)канскоrо Хубаля (ф.  Xy
баль, 1973, в сов. прокате Майор
Хубаль,-»  участника борьбы с фаш.
захватчиками в сент. 1939. Пост. ф.
Орёл и решка (1975), Высокие полё
TЫ (1979).
Др. ф.: актёр  Канал», MeCTЬ», Ko
нец ночи, Свободный rород, CaMCOH»,
Сержант Калень», Пепел», Потом HaCTY
пит тишина», Тощий и друrие», Поездка
в незнаемое», Мол», Только мёртвый OTBe
тит, Бриллианты пани Зузы, Потоп».
ФиЛ6зов Альберт Леонидович (р. 25.6.
1937), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1983). В 1959 окончил Школустудию
МХАТа. В кино с 1969 (Отто фон
Тальвиr в фильме CЫHЫ Отечества).
Создал ряд эпизодич. острохарактерных
образовпортретов в ф. 70x rr. Ф. aK
тёр rлубинноrо драматизма, за внешней
сдержанностью ero repoeB часто CKpЫ
ваются истинная душевная щедрость, бо
лезненные метания совести. Творч. па
литра актёра разнообразна  от Tpare
дийности до эксцентрики. Среди работ:
Рождественский (CTpax BЫCOTЫ, 1976),
лётчикиспытатель Виноrрадов (Откло
нение  ноль, 1978), Панин (Взлёт) и
fацевич (Дикая охота короля CTaxa) 
обе 1980, нацист Шернер по прозвищу
Палач (TerepaH43), Костя (BaM и не
снилось...), Левак (Ленин в Пари
же)  все 1981, Мельников (Bacca,
1983); в т/ф  Василий Васильевич Че
бан (Тихоня, 1973), Петухов (И это
всё о HёM, 1977), Фердинанд Рис
(Жизнь Бетховена, 1979), Фёдор Лап
тев (Три rода, 1980), Шмидт (Никколо
Паrанини, 1982).
Др. ф.: Чёрная курица, или Подземные
жители, Брелок с секретом», ДBe rла ы
из семейной хроники».
ФИЛЬМ (анrл. film, буквально  плён
ка), 1) отдельное кинопроизведение.
В проф. кинематоrрафии сложились след.
катеrории ф. : ху дожественные (иrро
вые), мультипликационные, хроникально
документальные, науч.популярные и
учебные. Друrое различие ф. (rл. обр.
худож.)  по жанрам и худож. направле
ниям. Ф. подразделяются также по технич.
особенностям съёмки и проекции (немой,
звуковой, чёрнобелый, цветной, широ
коэкранный, широкоформатный, пано
рамный, стереоскопический), по дли
тельности проекции (п/м, к/м). Распрост
ранение киносъёмки в любительском
творчестве, науке, промсти и т. д. при
вело к делению Ф. на профессиональные
(предназначенные для киносети), caMO
ФильмоrРАФИЯ
449
деятельные (см. Лю6ительское киио) и
индустриальноинструктивные. С раз
витием ТВ сформировалась особая KaTe
rория телевиз. Ф. (см. Телевидеuuе и
киuо), особенности Kporo обусловлены
спецификой трансляции изображения по
каналам ТВ и восприятия ero в контексте
телевиз . проrраммы.
2) Материальное воплощение кино
произведения  совокупность изобра 
жений, последовательно зафИКСИ'рован
ных (в прямой или превращённой форме)
на киноплёнке (или др. носителе) и
соединённых в тематич. целое, предназ
начаемое для воспроизведения на экра
не. Наряду с киноплёнкой важнейшим
носителем изображения является видео
маrнитофонная лента (videotape), при
менение крой рассчитано на телевиз.
тракт. Видеозапись становится всё бо
лее распространённым способом фикса
ции кинопроизведений, предполаrающим
широкие возможности воспроизведения
их в домашних условиях. Разработана и
находит применение такая форма фик
сации Ф., как видеодиск.
ФИЛЬМ Д'AP (Le РНm d'art  Xy
дожественный фильм  ), компания по
произву ф., созданная во Франции в
1908 бр. Лафит и актёрами А. Кальме
том и Ш. Ле Баржи. Её основатели видели
свою задачу в том, чтобы путём привле
чения к постановкам ведущих писателей
.. u ,
актеров и др. деятелеи культуры превра
тить кино из простонар. развлечения в
BЫCOKoe искво. В первой проrрамме
Ф. д'ap выделялась лента  Убийство
rерцоrа fиза (1908) в постановке Ле Бар
жи и Кальмета с участием ведущих aKTё
ров  Комеди Франсез, сопровождав
шаяся музыкой, специально написанной
К. CeHCaHCOM. Откровенно театр. пыш
ность этой постановки определила сти 
,листику последующих лент кинокомпа
нии (Возвращение Улисса,->, TOCKa,
Макбет и др.) и положила начало цe
лому направлению во франц. кино, по
сколько др. фирмы стали выпу
скать картины аналоrичноrо характера
(т. н. художеств. серий). Деятельность
Ф. д'ap и начатое кинокомпание U
движение повысили престиж и проф. ypo
вень франц. кинопродукции, предъявили
более высокие требования к эстетич. ка 
честву экр. зрелища, повлиявшие на раз
витие кино в др. странах. Слабость этоrо
направления была связана с ero ориен
тацией на академическую трактовку
сюжетов, далёких от реальности, со
статичностью мизансцен, неумением учи
тывать кинематоrрафич. специфику.
. С а Д у л ь Ж., Всеобщая история кв
пер. с франц., т. 12, М. 1958.
ФильмоrрдФия, отрасль знания,
изучающая методы и принципы описания
фильмов в справочных работах. Сущест
вует Ф. аннотированная, тематическа ,
хронолоrичес:кая, по жанрам, текущей
продукции и др. Ф. составляется в фор
ме справочников, указателей, обзоров.
А н н о т и р о в а н н а я Ф. включает
краткое определение темы, жанра, изло
жение содержания, краткую оценку идей
нохудож. качества произв., осн. произ
водств. данные  название к/ст или фир
мы, выпустившей фильм, метраж, KO
личество частей, даты произва и выпус
ка на экран, состав съёмочной rруппы,
перечень актёров, снимавшихся в филь
мах. Х р о н о л о r и ч е с к а я Ф.
даёт возможность проследить рост
произва картин по rодам, развитие кине
матоrрафии в целом и работу отдельных
к/ст, фирм, этапы творч. деятельности соз
дателей фильмов. Т е м а т и ч е с к а я
Ф. служит материалом для изучения

450
Фильм.олоrия
вопросов, связанных с разработкой OT
дельных тем в киноискве.
Ф. основа исследования по вопросам
киноиСква, без полной и точной Ф. не
может быть создана подлинно науч. исто
рия кино. В сов. кино вопросами Ф. за
нимаются rруппа фильмоrрафии и биб
лиоrрафии В сеСОЮЗ1tОZО 1tаУЧ1-tоиссле
довательскоzо И1tститута ки1tоискусст
ва, кабинет киноведения ВfИКа, отделы
ТОСфUЛЬМДфО1tда СССР, выпустившеrо
сборник аннотированной Ф. COB. xy
дож. фильмы (191865), т. 15, 1961
1979. Фильмоrрафич. материалы pery
лярно публикуются в периодич. изданиях
по вопросам кино: ж. Искусство КИ1tО,
Советский зкра1t, выпусках Союзи1t
фОрМ:J(,И1tО  HOBыe фильмы, Спут
ник кинозрителя.,  Экран детям. и др.
В числе сов. киноведов,внёсших большой
вклад в разработку вопросов Ф.,
В. Е. Вишневский (отечеств. кино) и
[. А. Авенариус (отечеств. и заруб. кино).
Ф. разрабатывается во мн. странах мира.
Фильмол6rия, отрасль знания, сфор
мировавшаяся в результате приложения
методик разл. ryманитарных и естеств.
наук (в первую очередь физиолоrии и
психолоrии восприятия, а также co
циолоrии) к произв. кинематоrрафа.
Объединяет учёных разных стран, стоя
щих на разл. филос. и эстетич. позициях.
Ф. возникла в первые rоды после 2й
мировой войны во Франции, rде были
созданы Центр фильмолоrич. исследо
ваний и Инт фильмолоrии в Сорбонне.
В 1947 стал издаваться ж. Revue inter
nationale de filmologie. Руководителем
Инта фильмолоrии и ведущим теорети
ком этоrо направления был франц. учё
ный ж. КоэнСеа. В разработке проблем
Ф. принимали участие психолоm (А. Вал
лон), эстетики (Э. Сурио), социолоm
(э. Морен), психиатры, педаrоm, пред
ставители естеств. наук. Исследоват.
rруппы были созданы в Великобритании,
Бельmи, Испании, США, ФРf, Швейца
рии. В СССР фильмолоmч. исследования
проводились в осн. В рамках киноведе
ния. Проблемы Ф. разрабатывались TaK
же в н.и. учреждениях искусствоведч. и
социолоrич. профиля в НРБ, ВНР, [ДР,
ПНР и др. социалистич. странах. Ф. вош
ла составной частью в . курсы теории ки
но высш. уч. заведений разных стран.
К сер. 60x rr. в.виду финансовых за
труднений был распущен Инт фильмо..
лоmи и прекратилось издание обозрения.
Ф. практически распалась на циклы
спец. исследований в области социолоmи,
психолоmи, семиотики (см. Семиотика
КИ1tО) и др.
. Ш а у к е н б а е в а А. , Проблема OTpa
женияуподобления БО франц. социолоrии
кино, в сб.' Вопросы киноисква, В. 14, М.,
1972; М о r i n Е., I.e Cinema ou 1 'horome
imaginaire, Р., 1956; CohenSeat G.,
Essai sur les principes d 'une philosophie du
cinema, Р., 1958; Wstep do badania dziela fil
mowego, Warsz., 1966. К. э. Разлоzов.
ФильмотtКА, учреждение (или отдел
к/ст, уч. заведения), занимающееся соби
ранием, хранением, технич. обработкой ки
нофильмов, а также их изучением и попу
ляризацией. В 1938 opr. МеждУ1tарод1tая
федерация КИ1tоархивов (ФИАФ), в за
дачу крой входит популяризация лучших
произв. мировоrо кино, междунар.
обмен ф., укрепление творч. связей
между деятелями кинематоrpафий раз
ных стран. Среди крупнейших Ф.:
ТОСфUЛЬМОфО1tд СССР, Франц. сине
матека, Нац. кинобка Брит. киноинта,
[ос. фильмархив [ДР, Центр. фильмархив
Польши, [ос. фильмархив Чехослова
кии, Кинобка музея совр. исква в США.
В Ф. хранятся худож., науч.популяр.,
хроник.док. И уч. фильмы. Мн. Ф.
хранят также фотоrрафии, книrи, жур
налы, сценарии, монтажные листы, эски
зы декораций, костюмов, кинопрессу
и др. В СССР систематич. пополнение Ф.
осуществляется в соответствии со спец.
постановлением прва  все к/ст, копи
ровальные фки, прокатные орrциисдают
в Ф. обязат. комплект фильмоматериа
лов. Ф. выпускает справочники, катало
rи, указатели, периодич. бюллетени, Te
матич. сборники  результат фильмо
rpафич. и н.и. работы по систематиза
ции фондов и истории кино. В ряде Ф.
собираются и анализируются сведения
о прокате фильмов. Важную часть работы
Ф. составляет приведение в порядок и
восстановление старых лент. Фильмомате
риалы подверrаются реrулярной технич.
проверке и реставрации, совершенствует
ся технолоrия методов обработки и профи
лактики плёнки. Мн. Ф. располаrают ки
нозалами, rде демонстрируют ленты црош
лых лет. Ф. устраивают циклы лекций
и просмотров по истории кино, конфе
ренции зрителей, кинонедели и др.
Мн. Ф. ведут популяризаторскую рабо
ту в тесной связи с деятельностью кино
клубов и др. обществ. орrанизаций. Ma
териалы Ф. используются также в
производств. и уч. целях.
фил ЬМ..РЕВЮ, см. МузыкалЬ1tЫЙ
фильм.
ФИЛЬМ..СПЕКТА.кль, экранизация
театр. спектакля, осуществлённая с ис
пользованием средств киноисква. При
съёмке действие переносится со сцены в
павильоны к/ст и на натуру. Снимается
Ф. c. монтажно, с разбивкой на планы,
что требует иной, чем в Tpe, техники aK
тёрскоrо исполнения. Ф. . пропarанди 
руют достижения театр. исква и cpeДCT
вами кино доносят ДО широких KpyroB
зрителей образцы театр. творчества. Пер
вые Ф. c. были созданы в России ещё
до революции. В их числе: Цapь Иван
Васильевич rрозный (1915), в KpOM
Ф. И. Шаляпин запечатлел одну из
своих лучших партий, исполненную в
опере Псковитянка, спектакль моск.
Малоrо Tpa -(Ревизор. (1916) с участием
Е. Д. Турчаниновой и др. выдающихся
актёров, экранизированный пиоцером
рус. кино В. Сашиным .
Большое число Ф.с. создано в сов.
кино в 195254. Среди них: rope от
ума» и  Васса Железнова  по спектак
лям Малоrо Tpa; -(На ДHe, -(Анна Kape
нина» и mкола злословия по спектак
лям МХА Та; Erop Булычов и друmе
по спектаклю Т pa им. BaxTaHroBa и мн.
др. Опыт создания Ф. c. широко исполь
зуется ТВ как при прямой трансляции
спектаклей TpOB, так особенно и при их
съёмке на плёнку для последующеrо по
каза.
Особым видом Ф. c. является киноопе
ра (см. Опера в кино) и кинобалет (см.
Балет и таиец в кино).
ФЙЛЬМЫ КАТАСТР6Ф, разновид
ность постановочных ф., возникшая в
США в 70e rr., тематика к-;рых  Mac
штабное изображение бедствий, постиr
ших отдельные rруппы людей (При
ключение "Посейдона", 1972, реж.
Р. Ним; Аэропорт75, 1974, реж. Дж.
Смайт; Aд в поднебесье», 1974, реж. Дж.
fиллермин), rорода (Землетрясение,
1974, реж. М. Робсон), целые страны
(fибель Японии, 1973, реж. ш. Мори
тани). Катастрофы и раньше служили
сюжетной основой для ф. (Атлантик,
1929, реж. э. А. Дюпон; СанФранцис
KO, 1936, реж. У. Ван Дайк, и др.),
однако в 70e rr. с показа судеб отдель
ных людей, испытывающих бедствие,
акцент сместился на достоверное и техни 
чески изобретат. воссоздание caMoro бед
СТВИЯ. Причины катастроф в ф. 70x rr.
связаны со стихийными, природными с*,
лами или со взбунтовавшейся, отказав
шейся служить человеку техникой.
. М а р к у л а н Я., Киномелодрама.
Фильм ужасов, Л., 1978.
" ,
.ФИЛЬМЫ УЖАСОВ., тематически
обширный и разнообразный Kpyr произв.
бурж. кинематоrрафа, изображающих яв
ления заrадочные, анормальные, CBepxъ
естественные с установкой на то, чтобы
вызвать у зрителей чувство страха. В зап.
критич. литре значит. часть этой кино
продукции относят К фантастике, обозна
чая её weird fiction  ж:уткая, CBepxъ
естественная фантастика, в отличие от
science fiction  фацтастики научной.
Тематику Ф. y. в практику Кинема
тоrрафа ввело нем. кино 1020x rr.
В еro картинах определились три оси.
направления  Ф. у . : повествования о
маньяках, людях с извращённой психи
кой (Кабинет доктора Калиrари, 1919,
и Руки Орлака, 1924, оба реж. Р. Ви
не; ДOKTOp Мабузе, иrрок, 1922, реж.
Ф. Ланr; Кабинет восковых фиrур,
1924, реж. п. Лени); рассказы о фантас
тич. существах (fолем, и как он пришёл
в мир, 1914, реж. п. BereHep, [. fален;
fолем, как он пришёл в мир, 1920, реж.
BereHep, К. Бёзе); сюжеты о вторжении
в человеческую жизнь потусторонних
сил (-(Пражский CTyдeHT, 1913, реж.
С. Рие, BereHep;  Усталая CMepTЬ,
1921, реж. Ланr; Носферату, симфония
ужаса», 1922, реж. В. Мурнау; Вампир,
или Странное приключение Дэвида
fрея, 1931, реж. К. Т. Дрейер).
В последующие деСlIтилетия эти тема 
тич. направления  Ф. у.  стали достоя
нием и др. бурж:. кинематоrрафий, при
чём картины о преступлениях маньяка
практически сливались с трuллера.ми
(напр., фильмы А. Хичкока Психоз,
1960, и др. зачастую включаются в число
Ф. y.). Подобным же образом ленты с
уrоловным сюжетом, rде отрицат. пер
сонажами оказываются люди с извра
щённой психикой (Лаура, реж. О. Пре
минджер, и -(fазовый CBeT, ре}к.
Дж. Кьюкор, оба 1944; Спиральная лест
ница, 1945, реж. Р. Сиодмак; Бостон
ский душитель, 1968, реж. Р. Флей
шер), нередко относят к числу  Ф. y..
В этой rруппе  Ф. у.  одной из наиболее
характерных стала тема нравств. двойст
венности человека, в связи с чем извест
ный роман Р. Стивенсона  Странная
история дpa Джекиля и Mpa Хайда
экранизировался 1 О раз; самым у да чным
считается ф. реж. Р. Мамуляна -(ДOK
тор Джекиль и мистер Хайд. (1932).
Ф. о необычных существах зачастую
относят и к Ф. y., и к науч. фантастике,
напр. ленты о созданном в лаборатории
монстре Франкенштейне (Франкен
штейн, 1931, HeBeCTa Фраикенштейна,
1935, оба реж. Дж. Уэйла, CЫH Франкен
штейна'.>, 1939, реж. Р. ван Ли, и мн. др.).
О дним из наиболее известных чудовищ,
изображавшихся в Ф. у ., является
mrантская rорилла KOHr (Кинr KOHr,
1933, реж. М. Купер, Э. Шедсак); в
3040x rr. была создана целая серия
картин с этим .repoeM. Сюжетная KOHCT
рукция была повторена во 2й пол.
70x rr. в ф. Кинr KOHr (1977, реж.
Дж. fиллермин). Под непосредств. влия
нием этих ф. в Японии создана серия
картин о чудовищах, среди KpЫX ящер
fодзилла (rодзилла, 1954), птеродак
тиль Родан (PoдaH, 1956)  оба ф. реж.
И. Хонда, и др. Задача ф. о монстрах 
запуrать зрителя неизведанностью дpeM
лющих в природе аrрессивных сил, Kpыe
человеческая деятельность пробуждает к
разрушениям, показать, что сам человек
оказывается причиной хаоса, катастрофы.
В rруппу  Ф. у. , цовествующую
о вторжении потусторонних сил в нор..

мальный человеческий мир, включаются
ф. о вампирах (Дракула, 1931, и
-«Знак вампира, 1935, оба реж. Т. Брау
нинrа, Неустрашимые убийцы вампи"-
pOB, 1967, реж. Р. Полянский, и др.),
О зомбимертвецах, оживлённых при по
мощи разл. манипуляций (Белые зом
би, 1932, реж. В. fальперин, и дp.
BCerO око. 80 картин), злых колдуньях
(Влюблённая BeДЬMa, 1966, реж. д. Дa
миани) и др. Сюда же относится серия
ф., снятых амер. реж. Р. Корменом по
мотивам произв. э. По: Падение дома
Эшеров (1961), BOpOH (1962), fроб
ница Лиrейи  (1964) и др. Воздействие
этих ф. связано с ощущением, что по
вседневную реальность окружает иной
мир  злой, адский, rотовый поr лотить
её, и все невзrоды чело еческоrо сущест
вования предопределены налич ем этоrо
иноrо мира.
Для совр. состояния  Ф. у.  xapaKTep
ны ленты о чудовищах, олицетворяющих
аrpессивные, уничтожительные силы при
роды (Челюсти, 1975, реж. С. Спил
oepr), или картины, повествующие о борь
бе за фантастич. сокровища (Искатели
потерянноrо ковчеrа, 1981, реж. Спил
берr), ленты демонолоrические, о при 
шествии сатаны (Ребёнок Розмари»,
1968, реж. Полянский; Изrоняющий дья
вола, 1973, реж. У. Фридкин; Пред
знаменование, 1976, реж. Р. Доннер).
Успех этих картин у зап. зрителя co
циолоrи связывают с ростом иррациональ
ных настроений в бурж. мире, вверmутом
в состояние кризиса.
. Х а н ю т и н Ю., Реальность Фантастич.
мира, М., 1977; М а р к у л а н Я., Киноме
лодрама. Фильм ужасов, Л., 1978; р r а w е r
S. S., Caligari 's children. The ЕНт as tale
qf terror, Oxf., 1980. В. и. Мuха.л'Ковuч.
ФИНН (наст. фам. ФиннХаль
Ф и н) Павел Константинович (р. 28.6.
1940), сов. сценарист. В 1962 окончил
вrик. Был журналистом, работал в док.
кино. С 1969 пишет сц. худож. фильмов.
С В. Владимировым (псевд. кинореж.
В. п. Вайнштока) написал сц. ф. Мис
сия в Кабуле о становлении молодой
сов. дипломатии, Заблудшие (Белый
корабль )  оба 1971,  Всадник без ro
ловы (по Т. М. Риду) иСломанная под
KOBa (по повести ДpaMa в Лифляндии
и др. произведениям ж. Верна).......... оба
1973, BOOPY}KёH и очень опасен (Bpe
мя и rерои Фрэнсиса Брет [apTa, 1978),
26 дней из жизни Достоевскоrо (1981).
Ему принадлежат сц.. ф. Объяснение в
любви (по кн. Е. и. fабриловича Че
тыре четверти, 1978), ДeHЬ свадьбы
придётся уточнить (1980, с В. Туром),
т/ф Льдина в тёплом Mope (1984).
ФИННИ (Finney) Алберт (р. 9.5.
1936), анrл. актёр. Окончил Королев.
академию драм. исква. Иrрал в Шекспи
ровском мемориальном Tpe в Стратфорд
онЭйвон и в Бирминrемском репер
туарном Tpe.. В кино с 1960 (ф. KOMe
диант, реж. Т. Ричардсон). Наиболее
значит. работы  в ф. B субботу вече
ром, в воскресенье YTPOM (1960, реж.
К. Рейс), TOM джонс (1963, реж. Ри
чардсон, пр. Мкф в Венеции), Убийство
в Восточном экспрессе (1974, реж.
С. Люмет). В 1982 снялся в мелодраме
Энни, в 1984  в ф. Костюмер
(пр. Мкф в Зап. Берлине). Ф. актёр,
обладающий высокой культурой и опы
том театр. работы, темпераментом и юмо
ром, мастерством перевоплощения. В 1966
пост. худож. ф. Чарли Бабблз, в
KpOM исполнил rл. роль.
Др. ф.: Победители, Ночь должна
наступить., -4Двое в дороrу., .Скрудж,
rалоша, Пойти на обман..
ФИНСКАЯ КИНЕМАтоrрдФия.
Съёмки первых фин. хроник относятся К
1904. В 1906 была осн. производств.
фирма Аполло., начавшая рeryлярный
выпуск к/м док. лент. В 1907 шведом
Л. Спарре при участии фин. реж. Т. Пу
ро пост. первый иrровой к/м ф. Ca
моroнщики, а в 1913 Пуро снял первый
худож. ф. Сюльви (по М. Кант).
В 1919 Пуро и Э. Кару основали произ
водств. фи-рму Суомифильми, cbIr
равшую значит. роль в развитии Ф. к.
ДЛЯ Ф. к. 20x rr. характерны экраниза
ции нац. литры: Старый барон из Pay
такюла (по ц. Топелиусу , реж. К. Фа
rep) и Сапожники из Нумми (по А. Ки
ви, реж. Кару)  оба 1923, и др. CъёM
ки звуковых картин начались в 1931.
В 30e rr. крупный вклад в развитие Ф. к.
внесли реж. Н. Тапиовара (Юха, 1937,
Путь человека, 1940), Р. Орко (Управ
ляющий с фермы Силтала, 1934), В. Ba
ла (Женщины Нискавуори по Х. Byo
лийоки, 1938). В 40e rr. в Финляндии
на экранах шли муз. ф., комедии, oco
бое развитие получил биоrрафич. жанр:
Король поэтов и перелётная птица
(1940, реж. Т. Сярккя) О поэте я. PYHe
берrе, я люблю (1946, реж. и. Унхо) о
жизни писателя Киви, И. др. В 50e rr.
выпускалось 2530 ф. в rод. Среди луч
ших лент  Белый олень (по мотивам
лапландской леrенды, 1952, реж. э. Блом
берr), Неизвестный солдат (по В. Лин
не, 1955, реж. Э. Лайне), Красная
линия (1959, реж. М. Кассила). В кон.
50x rr. начался спад в Ф. к. В связи
С экономич. депрессией, конкуренцией
ТВ. В 1961 была учреждена финансовая
помощь rocBa кинопроизву . Актуаль
ные вопросы современности нашли OTpa
жение в ф. наиболее крупноrо режиссёра
6070x rr. Р. Ярвы (Дневник рабочеrо,
1967, Война одноrо человека, 1973,
rод зайца, 1977). В фильмах Лайне
Здесь, под Полярной звездой (1968)
и Аксели и Элина (1970) воссоздана
Финляндия 1 ro десятилетия 20 в. В ряде
ф. молодых режиссёров ставятся социа
льнополитич. проблемы: Летний бунт
(1970) и ДOM к рождеству (1975) 
оба реж. я. Паккасвирта, BoceMЬ CMep
тельных пуль (1972) и Осенью всё по
друrому (1978)  оба реж. М. Нискане
на, Неукротимые братья (1969, в сов.
прокате Братья), Выстрел на заводе
(1973) и Ночь на береrу моря (1980) 
все реж. Э. Кивикоски. В 1976 был пост.
с сов. кинематоrрафистами ф. Доверие
(реж. Лайне, В. и. Треrубович) о получе
нии независимости Финляндией в 1917,
а в 1980  ф. За спичками (по М. Лас
силе, реж. Л. и. rайдай, сореж. Р. Op
ко). Среди ф.  историкобиоrрафиче
ский о классике фин. литры Лассиле
Оmенная rолова (реж. ,По Хонкасало,
п. Лехто, в сов. прокате Страницы He
обычной жизни ), социально психолоrич.
драма Печать зверя (реж. Паккасвирта),
картина, посв. проблемам фин. моло
дёжи, Беrство (реж. Нисканен)  все
1981. Укрепляется сотрудничество с сов.
кинематоrрафистами.
В 80e rr. в Финляндии произ:водится
в среднем 7 худож. ф. в rод. В 1952 opr.
Союз киноработников, ежеrодно при
суждаются премии Юсси лучшим ф.
и кинематоrрафистам. Издаётся к/ж
FinlandFilmland (с 1971). В Тампере
проводятся Мкф к/м фильмов. (Илл.
табл. CLXI.)
. U u s i t а 1 о К. Suomalaisen elokuv3;!l
vuos, ikymment Hels., 1965; е r о ж е, Ela
viksi syntyneet kuvat, Hels., 1972; е r о ж е,
Suomen Hol1ywood оп kuollut, Hels., 1981;
Cinema in Finland, L., 1975; Т о i v i а i
n е n S., Uusi suomalainen elokuva, Hels.,
1975; Scandinavia: new films. Exhibition,
New York etc. 1980. Catalog, Stockh., 1980;
Х е м е н О., В памяти финнов..., ИК,
1970, М 4; Л е б е д е в А., Фильмы Фин"
ляндии, СЭ>.>, 1980, NQ 18; С л у Ц к а я А.,
Совр. финский кинематоrраФ, в сб.: Запад
ный кинематоrраФ: проблемы и тенденции,
М" 1981. Та с. Паnовян..
ФИШЕР 451
"
ФИНЦИ Ицхак (р. 25.4.1933), болr.
актёр. Засл. арт. НРБ (1978). В 1955
окончил ВИТИС в Софии. Популяр
ный актёр болr. Tpa и кино. Большинст
ву создапных им образов свойственна ca
тирическиrротесковая окраска. Снялся
в ф.: Птицы и rончие (1969), Пересчёт
диких зайцев и ДOMa без оrрады 
оба 1973, Дачная зона (1975),  Чонтва
ри (1980, ВНР), Наш Шошканини
(1982).
ФИ Н Ч (Finch) Питер (наст. имя и фам.
Уильям М и т ч е л л, Mitchell) (28.9.
1916140.1.1977), анrл. актёр. Учился в
Австралии. С 1935 в Tpe в Сиднее. В ки
но С 1938, сначала в Австралии, затем
в США и Великобритании. В 1950e rr.
снимался в коммерч. фильмах. Наиболее
значит. работы  в ф. HeT любви для
Джонни (1960, реж. Р. Томас, пр. Мкф
в Зап. Берлине, 1961), Процесс над
Оскаром Уайльдом (1961, реж. К. Хьюз,
пр. Мкф В Москве), Вдали от безум
ной толпы (1967) и BOCKpeceHьe, прок
лятое BOCKpeceHьe (1971)  оба реж.
Дж. Шлезинrера, Телесеть (1976, реж.
С. Люмет, пр. OCKap, США). Снялся
также в сов.итал. ф. Красная палатка
(1970, реж. М. и. Калатозов).
Др. ф.: -4Пожиратель TЫKB, Девушка
с зелёными rлазами», Юдифь; Полёт
Феникса »,  В половине одиннадцатоrо лет
ним вечером, Леrенда о Лайле Клер (вс
три США), Наследие нации, Отречение.
ФИПРЕССИ, см. Международ1lая феде
раuя 1(,инопрессы.
ФИРСОВ Фёдор Васильевич (19.2.
190815.6.1968), сов. оператор. Чл.
КПСС с 1940. В 1933 окончил fИК.
Снимал мульт. ф., затем худож. ф.:
Волшебное зерно (1942), .Зиrмунд
Колосовский (1946), Первая перчат
Ka. (1947), Пржевальский (1952, с
Е. Н. Андриканисом), ApeHa смелых
(1953, с э. М. Савельевой), Морской
охотник (1955) и др. Операт. манера Ф.
отличается простотой изобразит. приёмов,
сдержанной светопластич. трактовкой
Ka.qpa.
ФИРСОВА Джемма CepreeBHa (по мужу
М и к о ш а) (р. 27.12.1935), сов. режис
сёр, актриса. В 1966 окончила ВrИК
(мастерская А. п. Довженко, М. И. POM
ма). Среди актёрских работ: Чародеева
(CёCTpы, 1957), Катиш (Война и мир,
196667), Ведьма (Вечер накануне
Ивана Купала, 1968), Николь [отье
(  Чёрное солнце, 1971), Эллен Каррера
(Это сладкое слово  свобода 1973).
С 1968 в док. кино. Режиссёр, сd'енарист
ф.: Поезд в Революцию (1969, с
В. В. Микошей, rл. пр. Мкф в Лейпци
re),  Стокrольм, который помнит Лени
Ha (1970, с Микошей), Зима и весна
сорок 'IIятоrо (1972, [ос. пр. СССР,
1973), Память навсеrда (1975, Сереб
ряная медаль им. Довженко), Битва за
Кавказ (в киноэпопее Великая OTe
чественная, 1979, Лен. пр., 1980), Пре
дупреждение об опасности (1983, пр.
Вкф, 1984) и др.
ФЙШЕР (Fischer) [уннар (р. 8.11.1910),
швед. оператор. С 1935 работал ассистен
том Ю. Йенцона  зачинателя/ швед.
операт. исква. В 1942 снял ф. Лестни
ца Якоба. Междунар. известность при
обрёл участием в ф. реж. И. Берrмана:
Портовый rород (1948), Жажда
(1949), K радости, TaKoro здесь не
бывает (1950), Летняя иrра (1951),
Женщины ждут (1952), Лето с Mo
никой. (1953), Улыбки летней ночи>
(1955), Седьмая печать и Землянич
ная поляна (1957), Лицо» (1958),
OKO дьявола. (1960). Среди др. ф.:
491 (1963, реж.. В.. Шёман), <Ула И

452
ФИШЕР
Юлий. (1961, реж. я. Хальдофф),
Сделано в Швеции (1969, реж. ю. Бер
rенстроле). Творч. манере Ф. присущи
чувство ритма, выразительность и плас
тичность светотеневых композиций, эмоц.
насыщенность натурных съёмок.
ФЙШЕР (Fischer) Отто Вильrельм (р.
1.4.1915), австр. и нем. (ФРf) актёр.
Актёрскому мастерству учился на ce
минаре М. Рейнхардта в Вене. Иrрал в
Tpax Вены и Мюнхена. В кино с 1936
(ф. Бурrтеатр»). Снимался в fермании,
Австрии и ФРf: ф. Пока ты со мной
И Я ищу тебя» (реж. Ф.)  оба 1953,
Властелин без короны» (1956), Петер
Фосс, rерой дня (1959), He всеrда долж
на быть икра  и  На сей раз должна быть
икра (в сов. прокате AreHT понево
ле»)  оба 1961, все ФРf, и др. Внешнее
обаяние, лёrкость, непринуждённость
исполнительской манеры способствовали
большой популярности Ф. В 5060e rr.
В 1977 исполнил rл. роль в ф. Чайные
розы.
др. ф.: Моя дочь живёт В Вене (rep
мания), 4Бессмертный облик  и Сказка
о счастье  (оба Австрия), rейдельберrский
pOMaHC, Мечтательные YCTa, Людвиr 11»,
Люди в отеле и Хижина дяди Тома» (все
Фрr) , Маркиз>,) (Испания), Я не оюю,
я люблю  (Италия).
Флдй.яно (Flaiano) Эннио (5.3.1910
1972), итал. писатель, сценарист. Начи
нал нак кинокритик. В 194243 участ
sовал в создании сц. ф. Пастор Андже
ликус и Стрела в боку. После падения
фашизма сотрудничал в ж. Cinema,
писал сц. с А. Моравиа и С. Чекки
Д' Амико. Наиболее значит. работы 
сц. ф. Рим  свободный rород (1946)
и Беrство во Францию» (1948). Работал
в жанре комедии с раз л . режиссёрами.
В соавторстве со сц. Т. Пинелли, а позже
с Б. Ронди писал сценарии к ф. реж.
Ф. Феллини: Оrни BapьeTe (1950),
Белый шейх (1952)" Маменькины CЫH
ки (1953), Дороrа» (1954, в сов. прокате
Они бродили по дороrам»), Мошен
ничество (1955), Ночи Кабирии (1957),
Сладкая жизнь» (1959), новеллы Иску
шения доктора Антонио» (в ф. Боккач
чо70, 1961), BoceMЬ с половиной»
(1963), Джульетта и духи» (1965).
В 1972 по рассказу Ф. Мелампо реж.
М. Феррери пост. ф. CYKa».
ФлАэрти (Flaherty) Роберт (16.2.
188423.7.1951), амер. режиссёр. Учил
ся в Мичиrанском ropHoM учще. С 1910
исследовал канад. заполярье, произво
дил картоrрафич. съёмки. С кон. 10x rr.
снимал в ry дзоновом заливе эпизоды
из жизни эскимосов, объединённые в
1922 в ф.  Нанук с CeBepa, воссоздаю
щем поэзию существования человека в
борьбе с суровой природой. Успех этой
картины позволил режиссёру заключить
контракт с rолливудской компанией
Парамаунт» и отправиться на острова
Полинезии, rде в 192324 он снимал
материал для ф. MoaHa южных морей
(1926). В том же rоду снял к/м ф. о
Манхаттане 24долларовый остров» и
История rоршечника. Поскольку док.
ленты Ф., принёсшие ему широкое при 
знание, не пользовались кассовым успе
хом, продюсеры требовали введения
в ф. иrровых сюжетов. В результате две
след. картины, куда вошли съёмки Ф.,
были завершены др. режиссёрами:  Бе
лые тени южных морей (1928)  У. Ван
Дайком, Табу (1931)  Ф. В. Мурнау.
Ф. был вынужден покинуть США в поис
ках работы. В 1932 в Великобритании с
Дж. fрирсоном, rлавой анrл. школы док.
кино, снял ф. Индустриальная Брита
ния, один из проrраммных ф. ЭТОй шко
лы, Наиболее полно худож. принципы
режиссёра выразились в ф.  Человек из
ApaHa (1934) о труде ирл. рыбаков, в
KpOM поэтически воплощена тема едино
борства человека с природой и OДHOBpe
менно слияния с ней. В 1937 Ф. BЫCTY
пил сорежиссёром З. Корды в иrровом
ф. Маленький поrонщик слонов (по
Р. Киплинrу). Накануне 2й мировой
войны Ф. вернулся в США, rде в 193941
снял ф.  Земля» об эрозии почвы, разо
рении фермеров. Хотя ф. и снимался по
заказу Минва сел. XBa, он был pacцe
нён как пессимистический и неприrодный
для демонстрации в дни войны (не вышел
и позднее). В 1948 режиссёр снял док. ф.
Луизианская история», rде через BOC
приятие мальчика показывал наступле
ние индустр. цивилизации на земли
Луизианы. Коммерч. неудача этой Kap
тины не дала возможности режиссёру
продолжить работу в кино. Открытые
Ф. принципы длит. кинонаблюдения ,
стремление воспроизвести особенности
жизни разных стран и народов, не подчи
няя их традиц. канонам зап. кинемато
rрафа, ошли в противоречие с коммерч.
установками бурж. кинопроизва и при
дали судьбе художника драм. характер.
Картины режиссёра, финансировавшие
ся, как правило, пром. компаниями или
roc. учреждениями, выходили далеко за
рамки рекламных задач. Они открывали
новые перспективы перед док. кино
исквом, оказали значит. и плодотворное
влияние на кинематоrрафистов мноrих
стран.
. Роберт Флаэрти. Статьи. Свидетельства.
Сценарии, М., 1980; G r i f f i t h R., The
world of Robert Flaherty, N. Y. Boston,
1953; С а 1 d е r  М а r s h а 11 А., The
innocent age: the life of Robert J. Flaherty,
L., 1963. К. э. РаЗЛО20в.
ФлtЙШЕР (Fleischer), амер. режиссё
ры: М а к с Ф. (17. 7.189911.9.1972)
и Д е й в Ф. (14. 7 .189425.6.1979).
Макс Ф. в молодости увлекался Mexa
никой и рисованием. Работал rравёром,
карикатуристом в rазете. С братом Дей
вом разработал метод, облеrчающий
создание мультрисунков с помощью Ma
шины. Запатентовал спец. прибор pOTO
скоп, позволявший проецировать покад
рово на экран фиrуры людей, зафикси
рованных на киноплёнку, и затем пере
рисовывать их на бумаrу или целлу
лоид. Этот метод до сих пор широко
используется мн. мультипликаторами
мира, в СССР известен под назв. эклер».
В 1915 по заказу армии Макс Ф. cдe
лал неск. уч. инструктивных фильмов.
С 1921 Ф. стали снимать сериал Из
чернильницы'.> с постоянным repoeM клоу
ном Коко. Этот упрямый, rлупый, всё
разрушающий персонаж быстро завоевал
широкую популярность у зрителей.
В 1927 братья на сту дии Парамаунт'.>
сняли ф. KOKO иrрает в пульку'.>. С появ
лением звука в кино Ф. приступили К
постановке муз. ф. на мотивы популяр
ных анrл. песен под общим назв. Пес
ни экрана'.>.
С появлением диснеевскоrо Микки May
са популярность Коко начала падать.
В 1930 братья придумали новый му льт.
персонаж  Бэтти Буп (прообраз 
певица х. Кейн), с помощью крой паро
дировали амер. кинозвёзд'.>. В 1933 в
одной из серий с Бэтти Буп появился
персонаж комикса моряк Попай, CTaB
ший вскоре постоянным repoeM новой
серии. Вместе с ним режиссёры вывели
на экран rромилу Блуто  противника
моряка Попая  и ero даму сердца Оли
ву. Юмор лент Ф. от личался резкостью
и rрубоватостью, но сцены драк и побоищ
разыrрывались изобретательно и дина
мично.
После выхода п/м фильма У. Диснея
Белоснежка и семь fHOMOB» Ф. тоже
обратилисъ к созданию п/м лент  Пу
тешествия fулливера (1938) и Мистер
Жук едет в rород'.> (1941), но фильмы
ожидаемоrо успеха не имели. Не принёс
удачи и новый персонаж Супермен 
популярный rерой комиксов.
С 1942 братья работали раздельно.
Дейв Ф. стал rлавой отдела мультипли
кации в фирме Коламбия'.>, снял ф.
ЦBeTHыe фантазии'.> и Цветную рап
с()дию'.> в духе старых флейшеровских
фильмов, но особоrо успеха они не имели.
Макс Ф. на ТВ в 1953 основал свою
кинокомпанию по произву индустр.
фильмов.
. С а Ь а r g а L. The Flcisher Story,
N. У., 1976. А. А. Волков.
ФлtЙШЕР (Fleischer) Ричард (р. 8.12.
1916), амер. режиссёр. Сын . Флей
шера. Учился на театр. фте Иельскоrо
YHTa. С 1937 в театре. С 1940 в кино
(монтажёр, режиссёр док. ф., в т. ч.
картины Предназначенные к смерти'.>,
1948, пр. OCKap'.». Дебютировал в иrро
вом кино ф. Дитя развода'.> (1946). CTa
вит зрелищные ф.  в осн. криминальные
драмы и полицейские'.> ф. (Принужде
ние'.>, 1959, Бостонский душитель», 1968,
HOBыe центурионы'.>, 1972), науч.фан
тастич. ф. (20 000 лье под водой по
ж. Верну, 1954; Фантастическое путе
шествие, 1966, 3елёный Сойлент»,
1972). В 1981 пост. новую версию пер
Boro звуковоrо фильма Певец джаза
(Великобритания), в 1984  ф. KOHaH,
разрушитель ».
Среди др. ф.: Викинrи (1958), ДOKTOP
Дулиттл» (1967), Чеl >.) (1969), Topa! Тора!
Тора! >.) (1970, с япон. реж. Т. Масуда и
К. Фукасаку), Мандинrо (1975), HecpaB'"
ненная Сара» (1976), Принц и нищий (по
М. Твену, 1977), Аmанти (1978).
Флtминr (Fleming) Виктор (23.2.
18836.1.1949), амер. режиссёр. Был
автоrонщиком, лётчиком, фотоrрафом.
В кино с 1910 как ассист . оператора.
Снимал ф. реж. Д. У. fриффита и Kap
тины с участием актёра Д. Фэрбенкса.
После реж. дебюта в ф. Коrда клубятся
тучи (1919) на протяжении неск. лет
делал приключенч. ленты, комедии, Me
лодрамы (Дьявольский rруз, 1925,
Капкан на мужчину,->, 1926, Хула и
Путь всякой плоти, 1927, и др.), Kpыe
не поднимались над средним уровнем
амер. продукции 1920x rr., но были
умело срежиссированы. В 1928 снял звук.
ф. Ирландская роза Эйби,->. За ним
последовали ф.  Человек из Вирджинии»
(1929), Красная пыль (1932), Белая
ceCTpa (1933), OCTpOB сокровищ (по
Р. Л. Стивенсону, 1934) и др. Наиболее
успешный период творчества Ф. 1937
1945, коrда он, получив возможность
снимать на хорошей лит. основе и по
стоянно сотру дничая с крупнейшими
амер. актёрами, прежде Bcero с С. Треси
и К. fейблом, выпустил картины Отваж
ные капитаны'.> (по Р. Киплинrу, 1937),
Лётчикиспытатель» (1938), муз. сказку
Волшебник из Оз (1939), ДOKTOp
Джекиль и мистер Хайд (по Стивенсо
ну, 1941), Тортилья Флэт (по Дж.
Стейнбеку, 1942), Парень по имени
Джо'.> (1944)  фантастич. ленту о по
rибших лётчиках, помоrающих своим cpa
жающимся товарищам, романтич. драму
Приключение'.> (1945). В 1939 пост. один
из лучших амер. ф. YHecёHHыe BeT
ром'.>  экранизацию романа М. Мит
челл (картина была начата Дж. Кьюко
ром, завершена С. Ву.дом, но осн. часть
картины сделал и подписал Ф., пр.
OCKap,-», cary о fражд. войне 186165,
крушении рабовладельч. уклада на Юrе
страны. В 1948 Ф. пост. последнюю Kap
тину  историч. драму Жанна д' Арк'.>.
В. ю. Дмитриев.
Флинн (Flynn) Эррол (20.6.1909 
14.10.1959), амер. актёр. Был моряком,

боксёром. с 1933 на сцене в Великобрита 
нии. В кино с 1935 (ф. Мятеж на "Баун
ти"). Заrл. роль в ф. Капитан Блад (в
сов. прокате Одиссея капитана Блада,
1935) принесла ему популярность. Обыч 
ное ero амплуа  роли романтич. и OT
важных repoeB в авантюрноприключенч.
костюмных ф. (ATaKa лёrкой бриrа
ды, 1936, Принц и нищий, 1937,
Приключения Робина [yдa, 1938,
 Частная :жизнь Елизаветы и Эссекса,
1939, Приключения Дон Жуана, 1949,
и др.) и вое н . ф. ( Пикирующий бом 
бардировщик, 1941, Цель  Бирма,
1945, и др.). Популярность Ф. в значит.
степени основана на ero шумной и CKaH
дальной частной жизни, о крой он pac
сказал в автобиоrрафич. кн. Мои rреш
ные, rрешные пути (1959). В 50e rr.
сделал попытку отойти от привычноrо
амплуа и сыrрал драм. роли в ф. Эта
женщина Форсайт, Солнце ещё BCXO
дит и -«Слишком MHoro, слишком бы
CTpO, но особоrо успеха не имел.
. т h о m а s Т., The fi1ms of Errol Flynn,
N.Y., 1969; Godfrey L., The life and
crimes of Errol Flynn, L. N. У. 1977.
Флярк6вский Александр fе6рrие
вич (р. 6.7.1931), сов. композитор. Засл.
деят. искв РСФСР (1975). Чл. КПСС
с 1959. В 1955 окончил Моск. KOHcep
ваторию (педаrоr ю. А. Шапорин). В ки
но С 1957. Большое внимание уделяет
песне. Наиболее значит. работы компо
зитора  в ф. Девичья BeCHa, -«Взрос
лые дети,  Это случилось в милиции,
Путь В "CaTYPH", KOHeц "CaTYPHa",
Ещё раз про любовь, PYCCKoe поле,
OKeaH, Розыrрыш, Белый cHer Poc
сии; в т/ф Инженер Прончатов,
Рождённая революцией. Пишет музы
ку к док. (fоворит "Спутник", Твои
ордена, комсомол, Шахтёры и др.) и
мульт. фильмам.
др. ф.: Зелёный оrонё », Весёлые исто
рии, «Выстрел в TYMaHe, Бой после побе
ды, «Цена быстрых секунд», «Если ты муж
чина, Здравствуйте, доктор! » (т/ф) , Ле
каРСТБО против страха>.>.
Ф6rЕЛЬ Владимир Петрович (1902
8.6.1929), сов. актёр. Окончил rоскино
школу. Работал в мастерской Л. В. Ky
лешова. Вместе с ero учениками
А. С. Хохловой, В. п. Пудовкиным,
Б. В. Барнетом и др. участвовал в поис
ках новых принципов работы актёра
в кино. Снялся в фильмах Кулешова
 Необычайные приключения мистера
Веста в стране большевиков (1924), Луч
смерти (1925, Фоr). В эксцентрич. роли
Шахматиста (Шахматная rорячка, 1925,
реж. Пудовкин) проявилось стремление
актёра к простоте исполнения, юмору.
Среди ролей: Человек с биноклем (Про
цесс о трёх миллионах) и Фотоrрафмо
менталист (Мисс MeHД)  обе 1926,
Владимир Фоrель (Третья Мещанская,
1927), Пьер Колли (Кукла с миллиона
ми, 1928). Крупнейшая работа артис
та  драм. образ Майкла Дейнина в ф.
По закону (1926, реж. Кулешов),
отмеченная достоверностью, сдержан
ностью выражения чувств, остротой и
психолоrич. rлубиной.
др. ф.: «Девушка с коробко v ДOM на
Tpy6HO V >.>, «Саламандра».
. Б л е й м а н М., В. Фоrель, M. Л.,
1928; Актеры сов. кино, в. 4, Л. 1968.
ФоrЕльмАн Юлий Моисеевич (1.1.
190512.10.1970), сов. оператор, режис
сёр. С 1927 работал пом. и асс ист . опера
тора на к/ст Культурфильм и Меж>
рабпомфильм. Первый ф. Ha льдине
в OKeaH (1931). Снял с А. Д. fоловнёй
ф. Дезертир (1933). С реж. и. А. CaB
ченко снимал ф. fapMoHb (1934, и с
Е. М. Шнейдером), Случайная встреча
(1936), ДYMa про казака fолоту (1937).
Снял нс\ к/с т Союздетфильм ленты
Борьба продолжается (1939), rибель
"Орла" (1941), Пятнадцатилетний Ka
питан (1946), Мальчик с окраины
(1948); на к/стБеларусьфильм  Hec
TepKa (1955), KpaCHыe листья (1958),
Запомним этот дeHb (1967); на Риж
ской к/с т  После шторма (1956); на
Таллинфильме  B дождь и в солн
цe (1960),. Друr песни (1961, реж.
Ф. и Р. А. Касесалу); на Азербайджан
фильме  Телефонистка (1962, реж.
Ф. и [. М. Сеидбейли), fде AXMeд?
(1964), Лlобовь и лимандры (1965, сц.
Ф., А. С. Кулиев, [. Наджафов). Пост. ф.
Пока не поздно (1958, с В. п. Жала
кявичюсом ).
ФО м t н ко Юрий Константинович
(27.2.19422.7.1979), сов. художник.
Чл. КПСС с 1966. В 1972 окончил ВfИК.
У частвовал в пост. ф.:  Ехали в трамвае
Ильф и Петров (1972, т/ф, первая
работа),  Каждый день доктора Калин
никовой, Дороrой мальчик, Степь
и OTeц Серrий (пр. Вкф, 1979)  все
с В. В. Петровым, C любовью пополам
(СССР  НРБ). Траrически поrиб в
период работы над ф. Прощание.
ФО М Й н Валерий Иванович (р. 18.4.
1940), сов. киновед. Канд. искведения
(1971). В 1967 окончил ВfИК. Печатает
ся по вопросам кино с 1962. Составитель
сб.  Кинопанорама. Сов. кино сеrодня
(в. 13) и автор статей в нём.
. Все краски сюжета, М., 1971; Перес
ние параллельных, М. 1976.
ФоминА Зоя Петровна (р. 13.9.1924),
сов. режиссёр. С 1950, по окончании
ВfИКа, на ЦСДФ. Снимала сюжеты
для к/ж Пионерия. Среди её работ ф.:
Твои книжки (1953, с Э. А. Рязановым),
B rлубь ледяноrо континента (1958),
 Живопись Великобритании  (1960),
Путешествие в мечту (1963), Писатель
и время (1967), TaK начинается цирк
(1971), Им жить в 21 BeKe (1975), T АСС
сообщает (1978), Встреча с Михаилом
Исаковским (1981), Первый залп
(1983). За ф. Война в воздухе (в кино
эпопееВеликая Отечественная, 1979) 
Лен. пр. (1980).
Ф6НДА (Fonda) fенри (16.5.190512.8.
1982), амер. актёр. Учился в Миннесот
ском YHTe. С 1925 в провинц. Tpe, с 1929
на Бродвее. После успеха в комедии
 Фермер выбирает жену  был приr ла 
шён в fолливуд И дебютировал в кино
в экранизации этой пьесы (1935).
В 30x  нач. 40x rr. вошёл в число попу
лярных амер. актёров, снимаясь в мело
драмах (Путь на BOCTOK,  Тропинка
одинокой COCHЫ, Иезавель), комедиях
(Я слишком MHoro мечтаю, Безумная
мисс MeHTOH, Лди EBa), BeCTep
нах (Джесси Джеймс, Возвращение
Фрэнка Джеймса  ), историкоприклю
ченч. ф. (OTpOДbe CeBepa, Барабаны
вдоль MoraYKa ). Ф. создавал убедитель
ные образы самых разных людей, соблю
дая точность социальной и бытовой xapaK
теристики. В тех редких случаях, коrда
он иrрал злодеев, ero ждали неудачи.
fерои Ф. это блаrородные, честные
и добрые люди, иноrда застенчивые, но
Bcer да rOToBbIe бороться за справедли 
вость. Вершиной исполнит. мастерства aK
тёра в 30e rr. стали две роли в ф. реж.
Дж. Форда Юный мистер Линкольн
(1939), rде он создал rлубоко человеч
ный образ бу дущеrо президента А. Лин
кольна, и fроздья rHeBa (1940), rде им
убедительно сыrран обездоленный фер
мер Том Джоу д, вырастающий в борца
за социальную справедливость. С успе
хом Ф. снялся и в др. картинах критико
реалистич. направления: Живёшь только
раз (1937) о траrич. судьбе человека,
превращённоrо обществом в преступни
ка, Блокада (1938) об исп. антифашис
тах, Случай в Оксбоу (1943) о cyдe
ФОНДА
453
Линча. С кон. 40x rr. MHoro работал в
Tpe, а позднее и на ТВ. Снялся в неск.
вестернах (Моя дороrая Клементина,
1946, Форт Апач, 1948, Жестяная
звезда, 1957, Колдун, 1959, KaK был
завоёван Запад, 1962;  Однажды
на Дальнем Западе, 1968, Италия).
Лучшие ero работы в послевоен. период 
роли Пьера Безухова в экранизации
Войны и мира л. Н. Толстоrо (1956)
и несrоворчивоrо присяжноrо в ф.  12
разrневанных мужчин (1957). В 60
70e rr. часто иrрал роли политич. и ВООО.
деятелей (  Самый длинный дeHЬ,
COBeT и соrласие; Самый достойный,
спец. пр. Мкф в КарловиВари, 1964;
 Система безопасности,  Запоздалый
rерой, Мидуэй, MeTeop). В 1981
получил спец. пр. OCKap. Последняя
работа  ф. Y Золотоrо озера (1981,
пр. OCKap, пр. Мкф в КарловиВаРI,
1982).
Среди др. ф.: «Сказки Манхатта а>.>,
«Бессмертный сержант, «Долrая ночь,
«Беrлец, Мистер Робертс», He тот чело
век», «Увлечённая сценой>.>, «Мадиrан, «Бо
стонский душитель», Федора» (ФРr) , «Рой.
. Fonda: Му life s told to Howard Teich.,
тапп, N. У., 1981.
. Актеры заруб. Кино, в. 2, Л. М., 196.1;
Springer J., The Fondas: the films and
careers of Henry, Jane and Peter Fonda, N. У.,
1974. А. и. Рейтблат.
Ф6НДА (Fonda) Джейн (р. 21.12.1937),
амер. актриса. Дочь [. Фонды. Училась
в ньюйоркской Актёрской студии. Ра 
ботала манекенщицей, иrрала в Tpe.
В кино с 1960 (ф. Невероятная история).
Известность получила в ролях, эксплуа
тирующих внешнюю привлекательность
актрисы (Проrулка по дикой CTopOHe и
Доклад Чэпмена, 1962, Карусель,
1964, и Добыча, 1966, оба Франция).
В вестерне Кэт Бэллу (1965) и экра
низации комикса Барбарелла (1968,
Франция) Ф. спародировала споё Tpa
диц. амплуа. Лучшие роли в этот период
она сыrрала в таких социальнокритич.
ф., как Поrоня (1965), Заrнанных ло
шадей пристреливают, не правда ли?
(1969), Клют (1971, пр. OCKap, 1972),
Кукольный ДOM (1973, Великобрита
ния). Принимала активное участие в дви
жении против войны во Вьетнаме, в
борьбе за права индейцев. При её COT
рудничестве созданы док. ф. P. Т. A.
(1972), Знакомство с BparOM (1974).
Во 2й пол. 70x rr. проявил а себя как
актриса яркоrо rражд. темперамента
(Джулия; Возвращение домой, пр.
OCKap, 1979; Китайский синдром,
Электрический всадник). В 1982 сня
лась в ф. C 9 до 5.
Среди др. ф.: «Период приспособления>.>,
«Синяя птица» (СССР  США), Забавные
приключения Дика и Джейн, «Приближа
ется всадник», «КалиФорнийский отель.
. S р r i n g е r J., The Fondas: the fi1ms
and careers of Henry, Jane and Peter Fonda,
N. У., 1974.
Ф6НДА (Fonda) Питер (р. 23.2.1939),
амер. актёр, режиссёр, продюсер. Сын
[. Фонды. С 1961 в Tpe. Снялся в эпи
зодич. ролях в ф. Тэмми И ДOKTOp,
Победители (Великобритания), Ли
лит  все 1963. На волне молодёжноrо
движения протеста приобрёл попу ляр
ность, иrрал юных бунтарей, не прием
лющих условности бурж. образа жизни:
Дикие анrелы (1966), Путешествие
(1967), Беспечный ездок (1969) и др.
В дальнейшем исполнял роли людей
энерrичных и сильных, подчас пре
небреrающих нравств. нормами во имя
достижения своих целей. Пост. психоло
rич. вестерн Наёмный убийца (1971)
и ф. BaHдa HeBaдa (1979), rде сыrрал
rл. роли, а также- фантастич. ф. Пере"l!

454
ФОНТЕЙН
садка в Айдахо (1973). В 1982 снялся
в ф. Смертельная пуля.
Среди др. ф.: .Последнее кино,Король
Марвии rарденс., .Два человека, Безум
ная Мери, rрязный Ларри, Открытие ce
30Ha, rонки с дьяволом, Мир будущеrо,
Ментоловый мир (Фрr).
. S р r i n g е r J., The Fondas: the fi1ms
and careers of Henry, Jane and Peter Fonda,
N. У., 1Z4.
ФОНТЕИН (Fontaine) Джоан (наст.
фам. Д е Х э в и л л е н д, De Havil
land) (р. 22.10.1917), амер. актриса. CeCT
ра Оливии Де Хэвилленд. Выступала в
Tpe. Дебютировала в кино в 1935 (ф.
ДaMЫ больше не нужны). Получила
широкую известность, cbIrpaB rл. роли
в фильмах А. Хичкока PeoeKKa (1940)
и Подозрение (1941, пр. OCKap).
Часто исполняла роли находящихся в
опасности скромных девушек (Девушка
в беде, 1937, Верная красавица,
1943, Джейн Эйр, 1944, Айви, 1947,
Письмо незнакомки, 1948). Снималась
также в ф.: fYHra Дин (1939), Айвен
ro. (1952), OCTpOB на солнце (1957),
Ночь нежна. (1961), Co6cTBeHHOCTЬ
дьявола (1967, Великобритания).
. No bed of roses, N. У., 1978.
ФОРБС (Forbes) Брайан (р. 22.7.1926),
анrл. режиссёр. Окончил Королев. aKaдe
мню драм. исква в Лондоне. С 1945
в Tpe, в кино с 1949 как актёр (ф. Ma
ленькая комната в rлубине.). В 1955
написал сц. амер. ф. fерои в скафанд
рах.. Основал в 1954 в Лондоне студию
Биверфилмс и снялся в двух ф.
[HeBHoe молчание (реж. [. fрин) и
Лиrа джентльменов (реж. Б. Дир
ден)  оба 1960. Как режиссёр дебюти
ровал в 1962 ф. Бросать слова на ветер..
В 1963 снял ф. Уrловая KOMHaTa
(с Л. Карон в rл. роли). В 1969 закончил
начатые Дж. Хьюстоном в Париже
съёмки Ф. Безумная из Шайо. (в r л.
роли К. Хепбёрн). В 1969 возrлавил py
ководство сту дией Ассошиэйтед бритиш.
Пост. психолоrич. драму  Безумная
луна (по ш. Дилэни, 1970), мьюзикл
Башмачок и роза (1975), ф. о спорте
Международный приз (1978), комедию
BTpoёM (1982).
Др. ф.: Крысиный король (1965), Кап
KaH (1966), .Осведомители (1967), новелла
в ф. BOCKpecныe лю60ВНИКИ (1980, ФраН-4
ция).
ФОРД (Ford) Джон (наст. имя и фам.
Шон Алоизиус О'Ф и р н а или О'Ф и
н и, O'Feama или O'Feeney) (1.2.1895
31.8.1973), амер. режиссёр. По нац.
ирландец. С 1913 в fолливуде ассист.
режиссёра, с 1917 режиссёр. Снял неск.
десятков к/м ковбойских фильмов.
В 1924 пост. эпич. вестерн Желез
ный KOHЬ о CTpBe железной дopo
rи. Этот жанр он предпочитал и в
дальнейшем, стремясь к реалистич.
отображению историч. событий, деталь
ности психолоrич. характеристик Tpa
диц. персонажей вестерна (Три злодея.,
1926; Дилижанс по новелле э. Хей
кокса, 1939, в сов. про кате Путеmест
вие будет опасным.). Ф. обращался и к
др. жанрам: ставил детективы (Поли
цейский Рили, 1928, Becь rород rOBO
рит, 1935), комедии (BBepx по pe
ке., 1930), спортивные (Приветствие,
1929) и воен. ф. (Четыре CЫHa, 1928,
Мужчины без женщин, 1930, Потерян
вый патруль, 1934), историч. картины
(Мария Шотландская, 1936, Юный
мастер Линкольн., 1939), приключен
ческие (YparaH, 1937) и др. ленты.
fлубиной социальнопсихолоrич. анализа
отличались ф., посв. ирл. революц. дви
жению, Осведомитель (по Л. О'Фла
эрти, 1935, пр. OCKap) и Плуr и звёз
ДЫ (по ш. О'Кейси, 1937). Этапным для
амер. кино стала экранизация романа
Дж. Стейнбека [роздья rHeBa (1940,
пр. OCKap), показавшая бедствия Ha
рода в rоды экономич. кризиса. Высокое
мастерство, умение найти убедительные
формы кинематоrрафич. воплощения лит.
образов позволили Ф. добиться успеха
и в др. экранизациях: Эрроусмит (по
С. Льюису, 1931), Долmй путь домой
(по ю. О'Нилу, 1940), Табачная дopo
ra (по э. Колдуэллу) и KaK зелена была
моя долина (по Р. Луэллину, пр. Oc
Kap)  оба 1941. В 194244 Ф. рабо
тал в кинослужбе амер. армии, r де снял
док. ленты Битва за Мидуэй. (1942, пр.
OCKap), Mы отплываем в полночь
и 7e декабря (с [. Толандом, пр.
OCKap)  ооа 1943, и др.
Созданные в послевоен. период Bec
терны Моя дороrая Клементина (1946),
Форт Апач (1948), OHa носила жёлтую
ленту (1949), Риоfранде и Фурrон
щик (1950), Отправившиеся на поиски
(1956), снятые в Ирландии Тихий чело
BeK (1952, пр. Мкф в Венеции, и пр.
OCKap, 1953) и Bocxoд луны (1957),
историч. лента Солнце светит ярко
(1953) свидетельствовали о высоком про
фессионализме режиссёра, ero привер
женности традиционным жанрам. Для
Ф. была характерна определённая KOH
сервативность социальноэтической пози 
ции. Вместе с тем демократич. идеалы,
защитником KpЫX он себя считал, побу
дили режиссёра выступить с острой кри
тикой расизма (Сержант Ратледж,
1960), а также внести свой вклад в пере
смотр мифолоrии вестерна (  Человек,
который пристрелил Либерти Вэланса.,
1962, OceHЬ чейеннов., 1964). Пост. св.
100 фильмов. Последние работы Ф.
лента CeMЬ женщин (1966), к/м док. ф.
Чести; (съёмки 1968 и 1970, выпуск
1976). В 1971 п. Боrданович снял п/м
док. ф. Поставлено Джоном Фс>рдом,
в крый были включены фраrменты из
картин режиссёра, интервью с ero бли
жайmими сотрудниками и др. ДOKYMeH
ты. В том же rоду на Мкф в Венеции
получил почётную пр. В связи с peTpo
спективой ero фильмов.
. Э й з е н ш т е й н с. М. , Мистер Лин
кольн MCTep Форда, Избр. произв., т. 5,
М., 1968, М 1 t r у J., John Ford, t. 12,
Р., 1954; К е z i с h Т., John Ford, Parma,
1958; В о g d а по v i с h Р., John Ford,
Berk., 1978; S i n с 1 а i r А., John Ford,
L., 1979. К. э. РаЗ.J1,ОZО8.
ФОРЕСТЫ Луи Петрович (18921954),
сов. оператор. Окончив коллеж в Пари
же, работал с 1908 на к/фке Л. [омона.
Снимал полёты первых лётчиков Латам а ,
бр. Райт и др., землетрясение в Мессине.
В 191 О приехал в Россию, работал с
А. А. Ханжонковым, став одним из Be
дущих операторов. Снял ф. Kypьep её
величества (1910), Оборона CeBacтo
поля (1911, с А. Рылло). С 1920 опера
тор киноотдела Моссовета. Снимал
В. И. Ленина во время ero выступления
перед уходящими на фронт доброволь
цами. В 1924 участвовал в съёмке похо
рон Ленина. В 1925 оператор первоrо
худож. ф. о Ленине Ero призыв.
Лучшие работы  худож. ф. Саламанд
pa (1928, с fерманией) и f06ceK (1937).
Последний ф. Случай в вулкане
(1941, с М. Н. Кирилловым). Автор кн.
Великий немой (1945).
Др. ф.: Пиковая дaMa (1910), ДpaMa
на охоте » (1913), TOT, кто получает пощё
чины (1916), Чаmа искупления (1919),
.rолод и борьба с ним (1922), Земля
в плену (1928), Хромой барин (1929),
.Юные KOMМYHapы (1938).
Ф6РМАН (Forman) Милош (р. 18.2.
1932), амер. режиссёр, сценарист. Род.
в Чехословакии. В кино с сер. 50x rr.
С 1967 работает в США. Лента OTpЫB
(1971, пр. Мкф в Канне) и мьюзикл
Волосы (1979) выражали настроения
амер. молодёжной контркультуры, в за
острённой форме демонстрируя разрыв
между поколениями. В 1972 снял эпи
зод о десятиборье для док. ф. о Мюн
хенской олимпиаде .fлазами восьми,
а в 1975  ф. KTOTO пролетел над
rнездом кукушки. (по К. Киси, пр.
OCKap.). В 1981 экранизировал роман
э. Л. Доктороу Рэrтайм. В 1984 пост.
ф. Амадей (по пьесе п. Шеффера, пр.
OCKap). Ф. соавтор мн. сц. своих
фильмов. С 1978 преподаёт на кинофте
Колумб. YHTa.
Ф6РМЕН (Foreman) Карл (р.23.7.
1914  26.6. 1984), амер. сценарист, pe
жиссёр, продюсер. Был журналистом, в
rоды 2й мировой войны монтажёрдоку
менталист. В кон. 40x  нач. 50x rr. Ha
писал сц. социальнокритич. ф., rл.обр.
для фирмы С. Крамера: Чемпион иОт
чизна храбрецов '-> (оба 1949, реж. М. Роб
сон), Мужчины (1950, реж. Ф. Цин
неман) и др. Ф. был сценаристом и co
продюсером известноrо ф.  Ровно в пол 
дeHЬ (1952, реж. Циннеман), rде исполь
зовал форму вестерна для изображения
атмосферы страха и моральноrо упадка
в США в период маккартизма, коrда сам
он был занесён в чёрные списки и
лишён возможности работать в кино.
Анонимно участвовал в создании aHr л.
ф. Спящий тиrр (1954) и MOCT через
реку Квай (1957, с М. УИЛСОНО1 И
п. Булем). С кон. 50x rr. был продюсе
ром и сцена ристом в Великобритании
и в США, в частности фильмов Ключ
(1958), Пушки HaBapOHe (1961), По
бедители (1963, реж. Ф.), 30ЛОТО MaK
KeHHЫ (1968), Молодой Уинстон
(1972), Коrда время истекло (1980).
ФО РСТ (Forst) Вилли (наст. имя Виль
rельм Фрос, Frohs) (7.4.190311.8.1980),
австр. актёр, режиссёр, сценарист. Рабо
тал в Tpax Вены и Берлина. В КИIfО
с 1922 (Кинозвезда по ошибке). Сни
мался в fермании и Австрии в ф.:  Кафе
электрик (1927), Атлантик (1929),
TaHro для тебя. и ДBa сердца в три
четверти такта   оба 1930,  Венские
проказницы (1931), Королевский вальс
(1935) и др. Пост. ф.: Песнь моя, лети
с мольбою... (1933), MaCKapaд (1934),
Бурrтеатр (1936), Венская KpOBЬ
(1942), BeHa, ты rород моей мечты
(1957) и др.
Фосс (Fosse) Боб (Роберт) (р. 23.6.1927,
по др. данным, 1925), амер. танцовщик,
хореоrраф, режиссёр. С 1948 выступал
на Бродвее в мьюзиклах. Снялся в муз.
ф. Дела Доби [иллиса и Целуй меня,
Кэтl (1953) и др., ставил танцы в ф. и
выступал в них как танцовщик: Моя
сестра Эйлин (1955), Пижамная иrра
(1957), Проклятые янки (1958) и др.
В 1968 дебютировал как режиссёр и
постановщик танц. номеров в ф. Милая
Чарити., созданном по мотивам картины
Ф. Феллини Ночи Кабирии.. Xopeorpa
фия Ф. основана на лексике танца MO
дерн и отмечена влиянием эстрадных
танц. форм. Ero изобретат. постановкам
присущи экстраваrантная выдумка и
rротескный юмор, но вместе с тем и ли 
ризм. Междунар. известность получил
ero ф. Кабаре (по мотивам муз. пьесы
Д. Кендера и Ф. Эбба, 1972, пр. OCKap),
отличавшийся высокой изобразит. куль
турой, первоклассным актёрским анsамб
лем (Л. Миннелли, Дж. fрей, М. Иорк,
х. fрим). Орrанично используя приёмы
муз. ф., режиссёр с подлинным драма 
тизмом воссоздал на экране психолоrич.
атмосферу жизни Бе"Рлина нач. 30x rr.,
накануне прихода фашистов к власти.
В 1975 снял ф. Ленни., посв. траmч.
судьбе эстрадноro артиста Л. Брюса,
работавшеrо в жанре социальнополитич.
сатиры, в 1979  ф. Becь этот джаз
(rл. пр. Мкф В Канне и пр. OCKap,

1980)  дран. ИСТОРИIО постановщика
мьюзиклов, в 1983  ф. Звезда 80..
. АН that Jzz, N. У., 1976.
ФотоrЕНИЯ, термин, введённый в ки
нотеорию л. Деллюком, означавший oco
бое эстетич. качество людей и предметов,
обнаруживаемое и раскрываемое cpeДCT
вами кино. Восставая против слащавой
красивости коммерч. кинофильмов, Дел
люк подчёркивал, что Ф. не имеет ниче
ro общеrо с миловидностью, но озна
чает внутр. значительность, xapaKTep
ность и выразительность объекта съёмки.
rоворя о Ф. как об эстетич. KaeCTBe
фильма, Деллюк рассматривал ее как
осмысленное единство всех компонентов
произведения . ж. Эпштейн, развивая
теорию Ф., придал ей несколько мистич.
характер. Ф. трактовалась им как таин
ственное, рационально непостиrаемое
свойство предметов. Термин Ф. имел
широкое хождение r л. обр. в 20e rr.
8 Д е л л ю к л., Фотоrения Кино, пер.
с франц., М., 1924; Аристарко r.,
История теорий кино, пер. ситал., М., 1966;
Е р s t е i n J. , Le cinematographe vu de
1 'Etna, Р., 1926.
ФРАrА (Fraga) Хорхе (р. 23.4.1935),
кубин. режиссёр. С 1959 работает в
ИКАИКе. Первый док. ф. Mы побе
дим (1960). Ставил п/м худож. ф.
(B дни, подобные этим, 1964, Кража,
1966). Наиболее значит. лента  Одис
сея rенерала Xoce (1968) об освободит.
войне кубин. народа с исп. завоевателя
ми, в KpOM хроника событий получает
филос. осмысление. Орrанизатор MHoro
числ. курсов и семинаров, проводимых
ИКАИКом. В 197477 директор отдела
худож. проrрамм, с 1978 директор отдела
кинопроизва Минва культуры Кубы.
В 1981 пост. с реж. Р. Парисом ф. Ле
rенда .
др. ф.: ДOK. Hac объединяют ropbl и
И я стал учителем (1961), mкола в поле.
(1970), Новая mкола (1973,пр.ФИПРЕССИ
на Мкф в Лейпциrе), Оrород (1974),
Дружба (1975), Шестая часть мира. (1977,
совм. с др.).
ФРАдкин [ерман Ефимович (р. 7.2.
1904), сов. сценарист. Заел. работник
культуры РСФСР (1971). Чл. КПСС с
1925. Окончил МОСК. плановый инт.
В кино С 1938. Как сценарист выступает
с 1952. Написал сц. науq.популяр. ф.,
в KpЫX одним из первых предпринял
попытку передать процесс рОJКдения ле
нинской мысли: Плюс электрификация
(1960, Ломоносовская пр.), Рукописи
Ленина (1960), Знамя партии (1961)
и Ленин. Последние страницы (1963) 
за все три [ос. пр. РСФСР (1966), Ленин
в Италии (1967), Алrебра революции
(1970, с Б. В. Яковлевым),Рождениепар
тии (1973), Ленин. Последнее подполье
(1976). ПО сценариям Ф. пост. картины:
fибель Пушкина (1967), Ha Капри у
fopbKoro (1968), Лариса Рейснер.
(1977), OT Парижской Коммуны к
Октябрю (1978) и др.
. Знамя партии, ИК, 1961, NQ 10; Ле
нин  Ильич (Страницы жизни, 19211923),
там же, 1962, NQ 10; На экране  ленинская
МЫСЛj> , М., 1966.
ФРАДКИН Марк fриroрьевич (р. 4.5.
1914), сов. композитор. Нар. арт. СССР
(1985). Учился в Белорус. консерватории
(педаrоr Н. И. Аладов). В кино с 1956.
Мелодичные, леrко запоминающиеся пес
ни Ф. становятся основой 06щеrо муз.
решения картин, выражают эмоц. пере
живания repoeB, а также ведущую мысль
фильмов. Широкое признание получили
музыка и песни к ф. Они были первы
ми, Добровольцы, .Первый день ми
pa, Простая история., Прощайте, ro
луби, Течёт Волrа, Минута молча
ния, За облаками  He60, TaM, за
rоризонтом, Однаж:ды 20 лет спустя,
OTЦЫ и дeды и мн. др. [ос. пр. СССР
(1979).
фрАЙМАН Михаил Павлович, СМ. Бе
рёзко М. п.
ФРАНЖЮ (Franju) Жорж (р. 12.4.1912),
франц. режиссёр. Первый к/м ф. .MeT
po снял в 1934 (с А. Ланrлуа). Пост. к/м
ф.: KpOBЬ животных'.> (1949), антивоен
ный  ДOM инвалидов (1952), о метал
лурrич. промсти  Через Лотаринrию
(1951), о выдающихся людях  Великий
Мельес (1952), rосподин и rоспожа
Кюри'.> (1953), науч.популярные 
Пыль» и Торrовая навиrация (1954),
по искву  .Национальный народный
театр'.> и .HOTpДaM (1956). В худож.
кино дебютировал к/м ф. Первая ночь
(1958). В первом п/м ф. fоловой об CTe
HY (1959) рассказывалось о молодом че
ловеке, насильственно помещённом своим
отцом в психиатрич. больницу. Яркая
картина нравов франц. провинции
даётся в одном из лучших фильмов Ф.
Тереза Дескейру (по Ф. Мориаку,
1962). Стремясь облаrородить широко
эксплуатируемый Коммерч. кинематоrра
фом жанр приключенч. ф., пост. ленту
Жюдекс (1963). Среди работ Ф.:
фильм ужасо rлаза без лица (1960),
ф. TOMa  обманщик (по Ж. Кокто,
1965), Ошибка аббата Mype (по Э. Зо
ля, 1970), KpaCHыe ночи (1974). ДЛЯ
ТВ пост. ф. Размолвка (1977), Послед
няя мелодрама» (1978). Ф. стремится
использовать такие сюжеты и ситуации, в
KpЫX ирреальное, фантастическое возни
кает из обыденноro и повседневноrо.
В 1936 совм. с Ланrлуа основал Франц.
синематеку . В 194654 reH. секр. Инта
науч. кинематоrpафии.
8Durgna,t R., Franju, L., 1967;
Vialle G., Georges Franju, Р., 1968.
ФРАН К [ерц Вульфович (р. 17.1.1926),
сов. сценарист, режиссёр. Заел. деят.
искв Латв. ССР (1975). Чл. КПСС с
1956. Работал фотоrрафом, журналис
том. Написал сц. к/м худож. ф. Белый
КОЛОКО3Iьчик (1961). Ф. сценарист поэ
тичных док. ф. Tы и я» (1963), Репор
таж rода (1965, с И. Зиедонисом и
А. В. Фрейманисом, [ос. пр. Латв. ССР,
1967), 235 000 OOO (1967). Сценарист и
режиссёр док. ф.: Солёный хлеб (1965),
.Полдень (1966), Без леrенд (1967,
с А. Сажиным и А. А. Бренчем), Четвёр
тый председатель'.> (1968, пр. Вкф, 1970),
Твой день зарплаты (1971, пр. Вкф,
1972), След души (1972, пр. Мкф в
Оберхаузене и rл. пр. Вкф, 1973), Pa
дость бытия (1974), Запретная зона»
(1975), Старше на десять минут'.> (1978),
.Лошадиная сила» (1982). Автор кн.
KapTa Птолемея. Записки кинодоку
менталиста (1975).
ФРАн КЕНХЕЙ М ЕР (Frankenheimer)
Джон (р. 19.2. 1930), амер. режиссёр.
Учился в ньюйоркской Актёрской студии.
Был актёром и режиссёром в Tpe, рабо
тал на радио и ТВ. Первые ф. (Юный
незнакомец, 1957, Молодые дикари,
1961, Bcё разваливается, 1962) были
посв. социальнопсихолоr.ич. проблемам
молодёжи США. Успех имела ero психо
лоmч. драма Птицелов из Алькатраса
(1962) о судьбе узника амер. тюрьмы.
В 1964 пост. в жанре политич. фантасти
ки картину CeMЬ дней в :t\fae  пред
упреждение об опасности возрождения
милитаризма, в 1965  Поезд» об анти
фаш. Сопротивлении во Франции.
СреДИ ДР. ф.: .Больmой приз. (1966),
.Необыкновенный моряк  (1969), .Всадни
ки (1971), Недостижимая цель (1972),
Продавец льда rрядёт (по ю. О'Нилу,
1973), Французский связной, II» (1975),
Чёрное BOCKpeceHbe (1976), Пророчество
(1979), .Вызов  (1982).
8 р r а t 1 е у G. , The cinema of J ohn
Frankenheimer, L. N. У., 1969.
ФРАНЦУЗСКАЯ КИНЕМ А Т О r Р A
ФИЯ. Франция  родина кинематоrра
фа, изобретённоrо бр. Л. и о. Люмьер
ФРАНЦУЗСКАЯ
4SS
и впервые продемонстрированноrо в Ka
честве публичноrо зрелища 28 дек. 1895 в
помещении парижскоrо rpaH кафе. Пер
вые проrраммы бр. Люмьер состояли из
коротеньких док. и видовых ф. и комич.
сценок. Помимо технич. изобретения
(в KpOM они довели до завершения рабо
ты своих мноrочисл. предшественников),
Люмьерам принадлежит инициатива си
стематич. выпуска ф.; их фирма разосла
ла по Франции и в др. страны специально
обученных операторов (охотников за Kaд
рами), Kpыe производили как съёмку,
так и демонстрацию кинолент. В 1897
каталоr фирмы насчитывал уже 358 Ha
званий. Большую роль в развитии кино
съёмки и становлении кинематоrрафа как
зрелища сыrрал ж. Мельес. В 1896
он создал первую в практике кинопроизва
к/ст, в 1900 орrанизовал первое проф.
объединение производителей фильмов.
Начав с подражания фильмам Люмьеров
(непосредств. фиксация жизненных cцe
нок), Мельес вскоре нашёл собств. путь:
для ero лент были характерны фантазия,
фееричность, зрелищность, достиrаемые с
помощью технич. трюков и предваритель...
ной реж. орrанизации снимаемых сцен. Он
явился изобретателем почти всех технич.
трюков, составивших впоследствии apce
нал выразит. средств кино. Свои феерии
Мельес создавал кустарными методами
и был вытеснен киноконкурентами, коrда
произво ф. приобрело индустриальные
формы. В 1896 к выпуску и продаже ф.
приступили фирмы Пате фрер. и fo
MOH, возrлавлявшиеся Ш. Пате и л. [OMO
ном. Обе фирмы имели филиалы в Амери
ке, России, Великобритании и др. странах.
Они обладали более или менее постоян
ным составом режиссёров, актёров и Tex
нич. сотрудников. Так, у Пате работали
режиссёры Ф. Зекка (худ. рук.), Л. [анье,
Л. HOHre и др.; у [омона  А. fи Блаше
(худ. рук. до 1907), Л. Фёйад (худ. рук.
с 1907), В. Жассе и др. В фирме Пате
фрер выдвинулись ведущие комич.
актёры paHHero франц. кино  М. Лин
дер, А. Дид, Пренс (Риrаден), а у [o
мона  Онезим (Бурбон) и Ж. Дюран
со своей труппой комиковэксцентриков.
Обе конкурирующие фирмы строили свою
работу на удовлетворении запросов Mac
cOBoro зрителя. Их клиентами были в
осн. владельцы ярмарочных балаrанов,
включавшие киносеансы в свои развлекат.
проrраммы. Этот период в истории Ф. к.
(примерно до 1908) нередко называют
ярмарочным. Постепенно крупные
фирмы перешли к фабричному произву
ф. С чёткой дифференциацией произ
водств. процесса и специализацией ero
участников. Произошло выделение таких
кинематоrрафич. специальностей, как
оператор, сценарист, режиссёр и др.
Однако ф. оставались анонимными:
они считались собственностью фирмы и
носили её знак (петух  у Пате, Mapra
ритка  у [омона). Пате первым (с 1907)
стал не продавать, но предоставлять в
аренду свои ф., положив тем самым нача
ло кинопрокату. Др. фирмы последовали
ero примеру. С 1908 начался новый пе
риод в истории франц. кинопредприни
мательства. Была реорrанизована и YK
реплена ero коммерч. основа. Происхо
дило широкое CTpBO стационарных кино
залов. Улучшилось технич. качеств'о лент
и кинопроекции. Система коммерч. про
ката в стационарных залах позволила по..
высить стоимость постановок, увеличить
I\1етраж ф. и масштабы кинозрелища,
поднять ero ху дож. уровень.,
Осн. жанрами и разновидностями ран..
IJИХ франц. ф. были видовые картины,
инсценированные хроники, дpaM. сце.

456
Ф'РАНЦУЗСКАЯ
HЫ, феерии, комические, ф.поrони,
библейские cцeHЫ. Часто сюжеты
заимсовались (в чрезвычайно упрощён
ном виде) из произв. классич. и совр.
литры. Созданная в 1908 фирма Филь.м
д'ар,поставила своей задачей повысить
худож. уровень франц. кинопродукции,
чтобы заинтересовать культурную публи
KY. В кино были привлечены известные
писатели (в т. ч. из Франц. академии)
и знаменитые актёры (из Комеди Фран
сез). Успех этоrо начинания был orpa
ничен изза ориентации на чисто театр.
тип условности, пренебрежения к HaTYP
ным съёмкам и нар. корням кинозре
лища. В 1911 Фёйад выдвинул от имени
[oMoHa проrрамму изображения жиз
ни как она eCTЬ; идея была подхвачена и
др. фирмами. При всей наивности и Me
лодраматизме большинства сюжетов ф.
этоrо направления оно озна чало сближе
ние Ф. к. С реальностью повседневной
жизни. Зародился и такой вид кино, как
хроника текущих событий. С 1908 стал
выходить первый кинематоrрафич. еже
недельник  Pathejournal. В том же rоду
Э. Коль начал серию рисованных мульт.
фильмов. Большим успехом пользова
лись мноrосерийные приключенч. ф.
(или, как их называли, фильмы в эпи
зодах), представлявшие собой экр. Bep
сии популярных детективных романов. Во
Франции начало им положил Жассе филь
мом Ник KapTep(1908, фирма Эклер).
Каждаясерия(илиэпизод)представляла
собой звено в развитии единоrо авантюр
Horo сюжета с постоянными действующи
ми лицами и исполнителями. Эпизоды
выпускались на экраны с интервалом
в 12 недели, а вся демонстрация сериа
ла  растяrивалась иноr да на несколько
месяцев. Наибольшим успехом среди них
накануне 1й мировой войны пользовал
ся ф. Фантомас (по М. Аллену и
П. Сувестру, реж. Фёйад, 191314).
К 1910M rr. относится расцвет комич.
дарования Линдера, ставшеrо первой
звездой франц. и мировоrо экрана.
Накануне войны франц. кинопромсть
и кинокоммерция достиr ли необычай 
Horo расцвета. Продукция франц. кино
фирм и ИХ иностр. филиалов удовлетво
ряла 90% мировоrо спррса. Однако амер.
кинобизнес стал принимать решит. меры
для защиты cBoero рынка. Конкурентная
борьба обострилась. Начавшаяся война
нанесла франц. фирмам тяжелейший
удар, закрыв перед ними ряд междунар.
рынков. После войны роль самой мощной
кинематоrрафич. державы перешла к
США. Амер. фирмы стали сбывать свою
продукцию также на франц. внутр. pы
нок по демпинrовым ценам. По уровню
технич. оснащения франц. кинопромсть
сильно отставала от американской.
Объём капиталовложений был также
незначителен. Франц. кино, особенно вла
дельцы кинозалов, подверrались BЫCOKO
му налоrообложению. Амер. ф. превос
ходили французские по технич. уровню
и масштабности постановок. В этих усло
виях политика крупных франц. фирм CBe
лась к капитуляции перед амер. давле
нием: франц. предприниматели перестали
производить сооств. ф. и перешли к про
кату амер. картин. В 192023 Пате
закрыл филиалы своей фирмы, занимав
шиеся произвом ф. во Франции и за её
пределами. Политика Пате встретила
сопротивление внутри им же созданноrо
Пате консорциума». Был взят курс на
произво немноrочисленных, но дороrо
стоящих суперфильмов, напр. Три муш
кетёра» (в 12 эпизодах, 1921, реж. А. Диа
манБерже), за крыми последовали
ДBaдцaTЬ лет спустя» (реж.. тот же),
Аrония орлов (реж. Б. Дешан) и др.
Для произва этих ф. Пате консорциум
кооперировался с Обвом кинороманов,
фирмой, созданной несколько ранее
Ж. Сапеном. Однако уже в кон. 1922
были снижены капиталовложения в
произво фильмов. Мн. из этих картин
использовались для пропаrанды реакц.
идей: бонапартизма и осуждения pe
волюции  в ф. Аrония орлов», мили
таризма и классовоrо примирения 
в ф. Император бедняков» (реж. Р. Ле
пренс). Во 2й пол. 20x rr. фирма финан
сировала такие широкомасштабные поста 
новки, как Отверженные» (реж. А. Фе
кур), Михаил CTporoB'.> (реж. В. Typ
жанский), Наполеон (реж. А. [анс),
однако это были единичные случаи. BTO
рая крупнейшая фирма  [OMOH TaK
же свёртывала производство. Внутр.
экономич. трудности привели к тому, что
франц. фирмы стали искать финанс.
поддержки извне; одни ориентировались
на США (rOMOH»), друrие  на [epMa
нию (Пате консорциум», Обер»). За
конодат. инициативы, имевшие целью
защититр франц. кино от иностр. KOHKY
ренции и укрепить ero финанс. базу, не
дали результатов. Во 2й пол. 20x rr.
появились новые мелкие производств.
фирмы: Продюксьон Жак Хайк'.>, Стю
дио реюни, Ле фильм историк»,
Франкофильм, Альбатрос» (первона
чально Ермольевфильм») и др. Блаrода
ря их усилиям произво ф. стало медлен
но расти. Но технич. и финанс. база .Ф. к.
оставалась слабой. Перспективные Tex
нич. изобретения, сделанные в области
звука, цвета, mирокоэкр. проекции
(система rиперrонар ), не нашли прак
тич. применения. Не получили поддерж
ки и опыты С тройным экраном и поли
экраном, предпринятые [ансом в ф.
Наполеон» (192427). Слабость MaTe
риальной базы тормозила развитие дe
корац. техники, хотя и здесь были сдела
ны открытия художником Л. Меерсоном,
архитектором Р. МаллеСтевенсом и
некрыми молодыми режиссёрами.
20e rr. в истории Ф.к. отмечены рази
тельным противоречием между ero эконо
мич. и технич. слабостью, с одной стороны,
и бурной творч. активностью, кипением
ориrинальных худож. идей  с друrой.
После 1919 новое поколение франц. кине
матоrрафистов, в первую очередь Л. Дел
люк, [анс, Ж. Дюлак, М. Л'Эрбье, Ж. Эп
штейн, сплотилось под лозунrом борь
бы за превращение кино в новое, подлин
но совр. искво, за осознание им своей
ху дож. специфики. Это течение стали
именовать первым Аванrардом» (см.
АваИ2ард») или киноимпрессионизмом».
Наиболее значит. произв. этоrо направ
ления  Испанский праздник'.> (1919,
реж. Дюлак, сц. Деллюк), Молчание
(1920) и Лихорадка» (1921)  оба
реж. Деллюка, Эльдорадо (1920, реж.
Л'Эрбье), Колесо» (реж. [анс) и Bep
ное сердце'.> (реж. Эпштейн)  оба 1923,
и др. Режиссёры этих ф. выступали также
с развёрнутыми теоретич. декларациями.
Важным вкладом в развитие Ф. к. яви
лись ф. выдающеrося театр. режиссёра
А. Антуана (Земля» по Э. Золя, 1921,
Арлезианка» по А. Доде, 1922, и др.),
отличавшиеся достоверностью натурных
съёмок, реализмом актёрскоrо исполне
ния, серьёзным отношением к лит. перво
источникам. При всём разнообразии ф.
импрессионистич. направления для них
были характерны HeKpыe общие черты:
стремление сделать немое кино средством
передачи субъективноrо видения», ви
зуализация мыслей персонажа, BBeдe
ние сюжетно немотивированных кадров
и эпизодов, отталкивание от театр. тради
ции, недооценка лит. основы ф., YCTaHOB
ка на лирич. самовыражение и т. д. Па
раллельно с  киноимпреССИОНИЗМО1\1
происходило развитие чисто эксперим.
направления, представленноrо в осн. к/м
ф., сделанными вне коммерч. системы и
предназначенными для узкоrо Kpyra по
свящённых. Большинство из них отверrало
повествоват. принцип и строилось как
произвольное чередование зрительных об
разов: Возвращение к разуму» (1923,
реж. Мэн Рей), Механический балет»
(реж. Ф. Леже, Д. Мерфи) и AHTpaKT»
(реж. Р. Клер)  оба 1924, Пять минут
чистоrо кино» (1926, реж. А. Шомет) и др.
Во мн. ф. давало о сеое знать влияние KY
бизма, дадаизма, сюрреализма (PaKO
вина и священник, 1928, реж. Дюлак,
сц. А. Арто; Андалузский пёс, 1928,
реж. Л. Буньюэль, С. Дали, и др.) и
конструктивизма (Башня, 1928, реж.
Клер; Марш машин», 1929, реж. Э. Дec
лав). ПОД лозунrом чистоrо движения и
музыки для rлаз» Дюлак предприняла
попытки создания абстрактных ф. : Плас
тинка 927» и TeMa с вариациями (1929).
Все эти опыты принято объединять под
назв. второй Аванrард, для Kporo были
характерны установка на чистый экспе
римент, увлечение формальными приёма
ми, элитарность, разрушение целостной
картины мира. Хотя большинство ero CTO
ронников придерживалось левых убеж
дений, эксперим. движение 20x rr. было
асоциальным, оторванным от запросов
широких зрит. масс. Тем не менее оно
способствовало расширению ху дож. воз
можностей HeMoro ф. в плане поэтич.
выражения, передачи мыслей и чувств
посредством зрительных образов, их co
четания и ритма. К концу десятилетия
среди режиссёровноваторов наметился
отход от самоценноrо экспериментирова
ния в сторону до . запечат ления co
циально и жизненно конкрет ых сторон
действительности: Проrулка в OTKpЫ
том море» (1926, реж. Ж. [ремийон),
Ha рейде» (1927, реж. А. Кавалканти),
Зона» (1928, реж. Ж. Лакомб), Finis
Terrae'.> (реж. Эпштейн), Ножан, BOCK
ресное Эльдорадо» (реж. М. Карпе) и
По поводу Ниццы» (реж. Ж. Виrо) 
все 1929, и др. В 20e rr. Ф. к. сделала
значит. шаr вперёд rл. обр. блаrодаря
режиссёрам, стремившимся противостоять
коммерч. рутине, искавшим новые пути,
но при этом учитывавшим интересы ши
pOKoro зрителя и создававшим реалистич.
худож.целостныIe картины жизни. К чис
лу таких режиссёров принадлежали
Ж. Фейдер (Кренкебиль», 1922, Ho
вые rоспода », 1928), Эпштейн (Прекрас
ная нивернезка», 1924), Л'Эрбье (По
койный Мат ас Паскаль», 1925), Ж. Pe
нуар (HaHa», 1927, Маленькая продав
щица спичек», 1928), Клер (Соломенная
шляпка'.>, 1927), [анс и др. Особое место
в Ф. к. занимает поставленный дат.
режиссёром К. Т. Дрейером ф.  CTpac
ти Жанны д' Арк» (1927), rде напря
жённая духовная драма передана rл. оор.
посредством композиции кадра и выра 
зит. крупных планов (оп. Р. Мате).
Характер драматурrии, использование
титров, иrра актёров в этом ф. уже
предвещали звук. кино. В 20e rr. во
Франции с фор м ировал ась профессио
нальная, независимая от дельцов кино
критика,В крой ведущее место занима
ли Деллюк и Л. Муссинак. Началось
движение киноклубов, иrравшее большую
роль в пропаrанде лучших достижений
мировоrо кино, и особенно сов. ф., натал
кивавшихся на цензурные препятствия.
В момент перехода от HeMoro кино к
звуковому (192829) франц. кино
предприниматели не сразу оценили зна
чение звука и тем самым вновь проиrрали
амер. кинобизнесу. Амер. фирма Пара
MaYHT приобрела студии в Жуэнвиле
(ПОД Парижем) и ставила там ф. на раз

ных языках, чтобы снабжать ими всю
Европу. Несколько позже для преодоле
ния языковоrо барьера была разработана
техника дубляж:а. Это побудило, наконец,
франц. деловые круrи добиться мер по
защите внутр. рынка от иностр. KOHKY
ренции и увеличить капиталовложения
в нац. кинопроизво. Парамаунт  BЫ
нужден был прекратить деятельность во
Франции. Вновь возникли крупные
производств. франц. кинофирмы  Па
те  HaTaH, fOMOH  Обер  Франк
фильм. Если в 1929 во Франции было
снято 52 п/м ф., то В 1930  94, в 1931
139, в 1932  157. Однако основу кино
репертуара составляли салонные KOMe
дии, оперетты, детективы, экзотич. 
фильмы. В нач. 30x rr. реж. Клер
(Под крышами Парижа, 1930, Свободу
HaMI, 1932), Ренуар (CYKa, 1931,
Будю, спасённый из BOДЫ, 1932),
Виrо (Ноль за поведение, 1933, Атлан
Ta, 1934), М. Паньоль и др. поддержи
вали идейнохудож. уровень Ф. к. Co
храняя изобразит. культуру HeMoro кино
и используя возможности звука и слова,
они сообщали своим произв. большую
ёмкость И мноrоплановость. Вместе с тем
Паньоль выступил с проrраммой прев
ращения кино в заснятый Tp. Bы
пущенные по ero сц. и под ero рук. ф.
Мариус (1931, реж. А. Корда), Фан
ни (1932, реж. М. Аллеrре) и др. при
обилии диалоrов отличались кинематоrра
фич. выразительностью натурных сцен
и актёрскоrо исполнения. С приходом
звука в кино стал активно снимать ф.
театр. драматурr и актёр С. [итри.
Мировой экономич. кризис, захватив
ший Францию в кон. 1930x rr., отразил
ся также на кинопроизве. Крупные KOM
пании обанкротились; выпуском ф. за 
нимались мелкие фирмы, но, выпустив
23 картины, прекращали существова
ние. Т. о., во Франции не привились
монополистич. методы кинопроизва. Но
экономич. раздробленность и нестабиль
ность имели свою положит. сторону: не
столь всеобъемлющим был процесс
унификации и стандартизации худож.
средств; продюсеры не столь деспоти
чески вмешивались в процесс постановки,
и творч. работники пользовались в pe
зультате относительно большей свободой,
хотя и испытывали давление офиц. цeH
зуры. Успехи франц. кино в 30e rr. были
связаны с ростом социальной. активности
нар. масс, размахом демократич. движе
ния после провала фаш. путча в февр.
1934, ростом влияния коммунистич. пар
тии, созданием Нар. фронта и ero победой
на выборах в 1936. HeKpыe из кинемато
rрафистов примыкали к таким проrрес.
орrциям творч. интеллиrенции, как
Ассоциация революц. писателей и xy
дожников ,  СинеЛиберте  и rруппа
 Октябрь. Возросло стремление к реа 
листич. отображению жизни, её социаль
ных аспектов и проблем. Это относится
к фильмам Фейдера по сц. Ш. Спаака
(Большая иrра, 1934, Пансион "Ми
моза", 1935), лентам Клера (Последний
миллиардер, 1934), Ренуара (Тони,
1934), ж. Дювивье (Дружная компа
ния, 1936) и др. В 1936 Ренуар руководил
съёмками пропаrандистскоrо ф.  Жизнь
принадлежит HaM (сц. Ренуар, п. Вайян
Кутюрье) по заказу Франц. компартии,
а в 1938 завершил начатый им по инициа 
тиве Нар. фронта ф. Марсельеза, rде
в рампах сюжета из истории франц. pe
волюции проводилась идея о необходи
мости сплочения народа для отпора peaK
ции. С идеями Нар. фронта были связа
ны и такие произв. Ренуара, как Прес
тупление rосподина Ланжа (1935) об
орrанизации рабочеrо коопера тива,  На
ДHe (по М. [орькому, 1936) и Великая
иллюзия. (1937, сц. Спаак, Ренуар).
в последнем ф. rлубокий реалистич.
анализ характеров был направлен на BЫ
явление общих социальноисторич. зако
номерностей; выступая против нац. роз
ни и расовой ненависти, ф. предостереrал
от опасности возникновения новой войны.
На фоне orpoMHoro количества леrковес
ных картин появился и ряд произв., OTpa
жавших настроения подавленности и Tpe
воrи. Это в первую очередь фильмы Карне
по сц. Ж. Превера( Набережная TYMaHOB,
1938, ДeHЬ начинается, 1939), ленты
Ренуара (Человекзверь по Золя, 1938),
Дювивье (KOHeц дня», 1939). В 1939
Ренуар пост. траrикомедию Правила
иrры, rде сквозь причудливый узор лю
бовной интриrи проступали острые KOH
туры социальной сатиры. В ряде фильмов
Ж. [а бен создал образ траrич. rероя, че
ловека из народа, сил bHoro , мужествен
Horo, rOToBoro к борьбе, но обречённоrо
на rибель в окружающем ero мире, rде
торжествуют предательство и подлость.
В иносказательных, метафорич. образах,
характерных для стиля позтuчес1(,ОZО
реализма», ф. кон. 30x rr. выражали
социальноисторич. ситуацию в CTpa
не, крую толкали к катастрофе пра
вящие круrи, проводившие политику
нац. предательства. В 30e rr. произошёл
ка честв. рост Ф. к., сблизившейся с co
циальной реальностью и достипnей в
своих лучших произв. BbIcoKoro поэтич.
звучания. Выдвинулась плеяда выдаю
щихся киноактёров ([абен, М. Симон,
ж. Л. Барро, Фернандель, ж. Берри,
Ф. Розе, Арлетти и др.), сценаристов
(Превер, Спаак и др.), операторов
(Р. Юбер, ж. Периналь, К. Матра,
К. Ренуар и др.), композиторов (ж. Орик,
М. Жобер, Ж. Косма и др.), декораторов
(Л. Меерсон, А. Траунер, Ж. д'Обон и
др.). В 1938 было снято 123 п/м худож.
фильма. Затем, в связи с началом 2й
мировой войны, их число уменьшилось
до 72 в 1939 и до 28 в 1940.
С оккупацией Франции фаш. [epMa
нией поток нем. кинокартин заполнил
франц. экраны. Но поскольку эти ф.
подверrались единодушному бойкоту
населения, нацистам пришлось отказать
ся от намерения захватить франц. кино
рынок. Тоrда ими была предпринята
попытка подчинить себе франц. кино
произво в экономич. И идейном отноше
ниях. Для этой цели была основана
находившаяся под нем.фаш. контролем
Фирма Континенталь, в ведение крой
оыли переданы мн. к/т, неск. к/ст, про
катных контор и копировальных фк.
Кино было подчинено нацистскому OTдe
лу пропаrанды. Из франц. кино изrоня
лись евреи и лица, известные своими
антифаш. взrлядами, напр. Превер, Koc
ма, Траунер, продолжавшие, тем не Me
нее, нелеrально участвовать создании
фильмов. HeKpыe проrрес. деятели
франц. кино вынуждены были покинуть
родину: Ренуар, Фейдер, Клер, Дювивье,
[абен, Розе и др. Усилия нем.фаш.
властей и фаш. режима Виши подчи
нить своему контролю Ф. к. не увенча 
лись успехом. Число франц. ф., выпу
щенных в 194144, составляло 220,
причём на долю фирмы Континенталь»
приходилось Bcero 30. Среди множества
картин вряд ли можно насчитать более
десятка инспирированных коллабора 
ционизмом. Подавляющее большинство
работников кино было настроено враж
дебно по Отношению к нацистам, мн.
участвовали в антифаш. борьбе. В 1943
был создан подпольный Освободит. KT
франц. кино (куда входили реж. Ж. Бек
кер, [ремийон, Л. Дакен, Ж. п. Ле Ша
нуа, ж. Пенлеве, А. Звобода, актёры
П. Бланшар, П. Ренуар и др.) и начал
выходить ж. L'Ecran fran<;ais. Освобо
дит. KT посылал своих операторов в райо
ФРАНЦУЗСКАЯ
457
ны действия партизан. Он также орrани
зовал док. съёмки во время Парижскоrо
восстания против оккупантов (19 aBr.
1944); эти материалы печатались и дeMOH
стрировались под назв. Дневник освобож
дения Парижа », а затем из них был CMOH
тирован ф. Освобождение Парижа
(1944, коллективная работа). В период
оккупации идеи нац. достоинства, rYMa
низма, духовной независимости, непод
чинения силам зла в завуалированной, но
понятной зрителям форме проводились
в таких ф., как Mы  мальчишки
(1941, реж. Дакен), Вечерние посетители
(1942, реж. Карне, сц. Превер, Ларош),
Понкарраль, полковник империи (1943,
реж. Ж. Деланнуа), Летний CBeT (1942)
и Небо принадлежит BaM (1943)
оба реж. fремийона, и др. В эти rоды по
ставили свои первые значит. ф. реж. Бек
кер, Р. Брессон, А. ж. Клузо. Фильм
Клузо BOpOH (1943) дал повод обви
нить режиссёра в антифранц. пропаraн
де; впоследствии эти обвинения были
признаны безосновательными. Как апо
феоз франц. духа и франц. культуры,
противостоящей фаш. идеям насилия и
унификации личности, был воспринят ф.
Дети райка (реж. Карне, сц. Превер),
законченный в 1944 и вышедший на экран
в марте 1945.
В первые же месяцы после освобож
дения Франции Р. Клеман снял ф.
Битва на рельсах, rде в формах,
близких к документальным, воспроизво
дились картины борьбы Франц. железно
дорожников против нем.фаш. оккупан
тов. К теме войны он возвращался и позже:
Проклятые (1947), Запрещённые иr
pы (1952) и др. Среди док. ф., посв. вой
не и Сопротивлению, выделялись 6 ию
ня на заре» (1945, реж. [ремийон) о BЫ
садке союзников в Нормандии и B cepд
це бури (194548, реж. Ле Шануа).
Док. чертами отличались посв. жизни
рабочих фильмы Дакена Родина (1946)
и PaCCBeT (1949). О патриарх. жизни
одной крестьянской семьи рассказал,
пользуясь методом кинонаблюдения ,
реж. ж. Рукье в ф. Фарребик (1946).
Повседневным радостям и rорестям
простых парижан был посвящён фильм
Беккера AHTyaH и AHTyaHeTTa (1946).
О днако это направление, напоминавшее
итал. неореализм, не получило развития
в Ф. к., в крой вскоре возобладали Ha
строения смятения и тревоrи, интерес к
жизни repoeB одиноких, затравленных,
переживающих мучительный разлад с
окружающей их реальностью: BpaTa
ночи (1946, реж. Карне), Дьявол во
плоти (1947, реж. К. ОтанЛара),
По ту сторону решётки (1948, реж. Кле
ман, в сов. прокате Y стен Малапаrи),
 Веронские любовники  (1949, реж.
А. Кайат) и др. Мн. режиссёры находи
лись под влиянием распространённых
Tor да экзистенциалистских иде и; отчасти
связанные с традициями  поэтич. реа 
лизма, они выражали настроения после
воен. лет, разочарование в пути, по
KPOMY пошло развитие страны, страх
перед атомной уrрозой и напряже е пе
риода холодной войны.
В экономич. отношении Ф. к. после
войны снова столкнулась с большими
трудностями. Франкоамер. соrлашение,
подписанное в 1946 (Соrлашение Блю
ма  Бирнса), увеличивало вдвое, по
сравнению с довоен. rодами, долю амер.
ф. во франц. прокате; был установлен
roc. налоr на кино в размере св. 40 % от
стоимости билета. Развернувшаяся борь
ба франц. общественности в защиту нац.
кино привела к смяrчению условий cor ла 
шения Блюма  Бирнса» и к принятию

458
ФРАНЦУЗСКАЯ
3aKOHa о помощи, несколько улучшив
шеrо условия финансирования кино
произва. Если в 1947 было создано 75 ф.,
то в 1948 их число превысило 100 и на
протяжении 50 х rr. оставалось на этом
уровне. Тем не менее франц. кино
произво продолжало быть раздроблен
ным, а ero коммерч. база шаткой.
Б 50e rr. во Франции на чалось общее
для всех развитых капиталистич. стран
снижение посещаемости к/т. Крупные
прокатные компании стали более реши
тельно контролировать кинопроизво,
направляя ero в сторону создаваемых за
счёт мноrонац. капитала космополитиче
ских по духу копродукций. Несмотря
на эти неблаrоприятные условия, Фран
ция продолжала оставаться одной из Be
дущих кинематоrрафич. держав, в осн.
за счёт высокой проф. И худож. культу
ры её деятелей.
Франц. киноискво 50x rr. отличалось
большим тематич., жанровым и идейным
разнообразием, наличием ярких творч.
индивидуальностей. Ero ведущие мастера
стремились выразить свою TpeBory в
связи с положением человека в совр. мире:
KpaCOTa дьявола (1950, реж. Клер,
совр. вариант леrенды о Фаусте), Op
фей> (1949, сц. и реж. ж. Кокто),
Жюльетта, или Ключ к CHaM (1951)
и Тереза PaKeH (1953)  оба реж.
Карне, rорделивые> (1953, реж. и. Ал
леrре) и др. Б ряде случаев это вело к
созданию ф., отмеченных безысходно
пессимистич. мировосприятием:  Набе
режная ювелиров> (1947), MaHOH>
(1948) и Плата за страх> (1953)  все
реж. Клузо, и др. ОтчасТ]t под давле
нием цензуры и кинопредпринимате
лей, отчасти в соответствии с уже YCTa
новившейся традицией франц. киноисква
ф. выражали к-онфликты современности
не прямо, а в форме поэтич. иносказания.
Однако появлялись и произв., стремив
шиеся к прямому отображению совр.
реальности. Большим успехом пользова
лась т. н. юридич. серия реж. Кайата
по сц. Спаака (Бсе мы убийцы, 1952,
Перед потопом>, 1953, и др.), имевшая
социальнообличит. направленность. Эле
менты острой антибурж. и антиклери
кальной критики вводил в СВОИ фильмы
ОтанЛара (Красная' rостиница>, 1951,
Через Париж>, 1956, и др.). На этом
фоне полемично прозвучала комедия
Клера Ночные красавицы> (1952); теме
альтруизма, заинтересованности челове
ка в судьбе cBoero олижнеrо был посвя
щён ero ф. Порт де Лила> (Сиреневые
ворота>, 1957, в сов. прокате Ha окраи
не Парижа), а в комедии Бсё золото
мира> (1961) режиссёр обличал власть
денеr, поrоню за наживой, противопос
тавляя им простые человеческие чувства
и любовь к своей земле. Друrой старей
ший мастер Ф. K. Ренуар  ставил ф.,
далёкие от сиюминутной реальности, про
никнутые ностальrией по минувшему
(Французский канкан>, 1954, Елена
и мужчины>, 1956) или созерцательным,
пантеистич. мировосприятием (Завтрак
на траве >, 1959), но вместе с тем corpeTbIe
любовью к жизни и доверием к челове
ку. Б своеобразные притчи, пронизанные
филос. и релиr.этич. мотивами, превра
щал свои фильмы Брессон (Дневник
сельскоrо священника>, 1950, Приrово
рённый к смерти бежал>, 1956, и др.).
Мяrким юмором, СОЧУВСТВIем к простым
французам и некрой сентиментальностью
отличались комич. зарисовки Ле Шануа
(Aдpec неизвестен>, 1951, Папа, мама,
служанка и я>, 1954, и др.). Новыми Kpac
ками обоrатил франц. комедийную Tpa
дицию Ж. Тати (Каникулы rосподина
Юло>, 1953, <Мой дядя>, 1958). В число
ведущих режиссёров выдвинулся Беккер
(Золотая KaCKa, 1952, He тронь добы
чу>, 1954, Монпарнас, 19, 1957), для
Kporo было характерно поэтич. переос
мысление жанров и сюжетов, Традицион
ных для развлекат. фильмов. Активно
работали такие режиссёры, как Дювивье
Под небом Парижа> (1951), Мари
Октябрь> (1959); КристианЖак 
ФанфанТюльпан (1952), Если парни
Bcero мира> (1955), 3aKOH есть закон>
(1958); Клеман  Жервеза> (1956),
Ha ярком солнце (1960) и др. Своей
яркой актёрской индивидуальностью
окрасил мн. фильмы Ж. Филип. Франц.
актёрская школа была представлена TaK
же rабеном, п. Брассёром, Ш. Банелем,
Бурвилем, д. Дарьё и др. Б кон. 50x 
нач. 60x rr. исключит. популярностью
пользовалась Б. Бардо. Интересные и
перспективные поиски велись в области
к/м кино, rде выдвинулись такие режис
сёры, как А. Ламорис, А. Рене, ж. Рукье,
А. Барда, ж. Франжю и др., объединив
шиеся в Tpyппy тридцати>. Здесь YCTa
навливались новые контакты с реаль
ностью{ вынашивались новые принципы
документальности и aBTopcKoro подхода,
основополаrающие для HOBoro этапа раз
вития Ф. К.
Бо 2й пол. 50x rr. в Ф. К., несмотря
на ряд достижений и в целом высокий
проф. уровень, появились признаки
застоя. Предприниматели делали ставку
на дороrостоящие картины, далёкие от
реальной жизни. Кинематоrрафисты,
пытавшиеся уклониться от проторённых
путей, не встречали поддержки, но уже
накапливались силы и вызревали худож.
идеи, подrотовившие новый подъём
Ф. к. Франц. кинокритика этих лет помо
rала деятелям кино осознавать и форму
лировать новые задачи. Она требовала от
ху дожников индивидуальноro, aBTopcKoro
подхода, непосредств. контакта с реаль
ностью. Бо франц. кино, длит. время
лишённое притока свежих сил, пришёл
большой отряд молодых кинематоrра
фистов. Среди них были Ф. Трюффо,
К. Шаброль, Л. Маль, ж. Л. rодар и мн.
др. (см. Новая вОЛ1lа». Свои первые
п/м иrровые картины поставили такие
уже известные мастера к/м ф., как Рене,
Франжю, Ламорис и др. Б 1959 около
10 режиссёров дебютировали п/м худож.
фильмами. Б 1960 таких режиссёров
стало уже около 50. Среди них было MHoro
случайных, неталантливых и даже прос
то профессионально не подrотовленных
людей. И тем не менее переворот в понима
нии задач киноисква и в методах кино
произва был налицо. Быяснилось, что
скромный ф., без кинозвёзд> и поста
новочных эффектов, снятый на неболь
шие деньrи никому не известным режис
сёром, по эскизному сценарию, может
иметь успех, если в нём заключены
авторская мысль и свежий взrляд на
жизнь. На KaKoeTO время во франц.
кино создалась обстановка, блаrоприят
ная для худож. экспериментов. Сформи
ровалась новая док. школа, известная
под назв. cи1le.мaвepитe> (калька с рус.
выражения киноправда>, принятоrо в
сов. кино 20x rr.) и представленная Ta
кими именами, как ж. Руш  Хроника
одноrо лета (1961), К. Маркер  Ky
ба  да!> (1961), Прекрасный май.
(1963), Ф. РейшенбахНеобычная AMe
рика (1960, в сов. прокате ерика
rлазами француза), Ф. Россиф 
 Умереть в Мадриде> (1961), Октябрь
ская революция  (1967) и др. На rpe6He
общеrо подъёма франц. кино кон. 50x 
нач. 60x rr. HeKpЫM молодым режиссё
рам удалось выйти к актуальной политич.
проблематике. К. БернарОбер, в проm
лом воен. корреспондент в Индокитае,
снял два ф. Ударный патруль (1957)
и Кишки на солнце (1959), разоблачав
шие преступность колон. войны. ДpaMa
Typr и режиссёр А. rатти поставил по
собств. сц. антифаш. ф. 3aroH> (1961),
Р. Энрико выпустил в 1964 картину
Прекрасная жизнь о судьбе молодоro
француза, вернувшеrося в столицу после
трёх лет воен. службы в Алжире. Бойна
в Алжире косвенно затраrивалась и в
HeKpыx др. ф., хотя и после её оконча
ния она ещё долrо продолжала оставаться
запретной темой для франц. кино. Б ф.
МЮj>ИЭЛЬ, или Бремя возвращения
(1963) Рене показал, как память о COBep
шённых французами в Алжире злодея
ниях исподволь разрушает взаимоотно
шения и психику людей. Затронул эту
тему и )К. Деми, выступивший в Tor да
ещё новом для франц. кино )I(анре мью
зикла (Шербурские зонтики, 1964).
Опыт новой волны не прошёл бес
плодно дЛЯ Ф. к.: появилась свободная
и непринуждённая реж. манера, сбли
жавшая работы молодых одновременно
и с лирич. исповедью, и с док. репорта
жем, и с публицистич. высказыванием.
Были разбиты каноны узко понимаемоrо
профессионализма, сломаны rраницы
между традиц. жанрами. Ряды франц.
кино пополнились новыми актёрами
(ж. п. Бельмондо, ж. Моро, А. Дe
лон, ж. Л. Трентиньян, А. Эме, К. Дe
нёв, А. Карина и др.), операторами
(А. Деке, Р. Кутар, ж. Рабье, С. Бьер
ни и др.), композиторами (М. Леrран,
М. Жарр и др.). Однако коммерч. кино,
развлекательное по своим задачам, бур
жуазное по духу, стало с большой лов
костью усваивать находки молодой pe
жиссуры и приспосабливать их к своим
задачам (яркий пример тому  фильм
К. Лелуша Мужчина и женщина,
1966). В. и. Божовuч.
С сер. 60x rr. во франц. кинематоrрафе
наметились новые тенденции. Повыmе
ние обществ. активности раз л . слоёв
населения привело к повышению роли и
у дельноrо веса политич. проблематики на
экранах Франции. Б цикле политич. дe
тективов и. Буассе, в социальных карти
нах о рабочем классе Б. Поля, а также в
ряде др. произв. рассматривались разл.
проблемы междунар. жизни, классовой
борьбы, обличал ась коррупция, превы
шение власти полицией, антинар. полити
ка бурж. rocBa и монополий. Появление
ф. проrрес. направленности вызвало OT
ветную реакцию кинопромышленников,
поощрявших спекуляцию на показной aK
туальности тем, особенно в фильмах
Лелуmа Жить, чтобы жить> (1967)
и Приключение  это приключение
(1972) и Кайата Дороrи в KaTMaHДY
(1969). Демонстрировались также и Kap
тины, авторы которых часто выступали
с открыто реакционных антикоммунисти
ческих позиций.
Антиимпериалистич. движение повы
сило интерес к док. кинематоrрафу. Б OT
меченных бурж. объективизмом MHoro
часовых монтажных картинах Скорбь и
сострадание> (1969, реж. М. Офюльс),
Алжирская война> (1971, реж. и. Ky
рьер), Французы, если бы вы знали>
(1972, реж. А. Харрис, А. де Седуи)
рассматривалась широкая панорама исто
рич. событий от оккупации Франции в ro
ды 2й мировой войны до поражения в
Алжире. Кинолистовки и кинопризывы
периода студенч. революции в Пари
же в мае  июне 1968 посвоему OTpa
зили левоэкстремистские заблуждения
западной молодёжи и интеллиrенции.
Стремление сделать кино прямым opy
дием борьбы против буржуазии привело
участников движения протеста к созда
нию творческих rрупп, независимых
от официальной системы производства

и про ката ф. (СМ. АльтерnатU8нйе
кuио ).
Попытки неповествоват., живописно
пл астич. построения ф., отказ от зани ма т .
сюжета и традиц. форм киновыразитель
ности характеризуют поиски реж. :
А. Робrрийе  Бессмертная» (1964),
Человек, который лжёт (1968), Иrра
с оrнём (1975); М. Дюра  Музыка
(1967, с П. Себаном), Индийская пес
ня (1975), rрузовик (1977), Корабль
"Ночь" (1979); Ф. rарреля  Мария
для памяти  (1968),  Концентрация.
(1970), Внутренний шрам (1971);
П. Веккиали  Уловки дьявола. (1965),
Душитель (1970), Женщины, жен
щины (1974), Телом к cepдцy (1979).
Эстетизм этих поисков привёл к изоляции
подобных картин от MaccoBoro зрителя.
Вместе с тем положение ряда крупных
режиссёров, также создавших произв.
весьма СЛО)l(ные для восприятия, укрепи
лось. Высокую оценку зрителей и крити
ки получили картины Буньюэля 
CKpOMHoe обаяние бур}куазии (1972),
Призрак свободы (1974), Этот CMYT
ный объект желания (1977); Брессона 
Четыре ночи мечтателя (по ДOCToeB
скому, 1971), Вероятно, дьявол (1977);
Рене  Провидение (1977, с Велико
британией), Мой американский дядюш
ка» (1980); ж. Ривета  Селина и Жю
ли совсем заврались» (1974).
В кон. 60x  нач. 70x rr. продолжа
лось развитие традиционных для франц.
кино жанров, в первую очередь психоло.
rич. драмы, детектива и комедии. rлубо
кой разработкой характеров персонажей
и точным воссозданием атмосферы Bыдe
лялись фильмы: К. Соте  Мелочи
жизни. (1970), Сезар и Розали. (1972),
BeHcaH, Франсуа, Поль и друrие
(1974), Простая история (1978, в сов.
прокате  У каждоrо свой шанс ); Трюф
фо  Американская ночь (1973),
История Адели r.  (1975); Шаброля 
Мясник. (1970), KOHЬ rордыни (1980);
Р. Аллио  Возвращение в Марсель»
(1980). В ф. Mы не состаримся вместе»
(1972) и Лулу (1980)  оба реж.
М. Пиала, След rиrантов (1979, реж.
Р. Энрико) и ряде др. прослеживалась
восходящая к 30M rr. реалистич. Tpa
диция, стремление к бытовому правдо
подобию, внимание к судьбам простых
людей. Детальная реконструкция aT
мосферы и образа жизни недавнеrо прош
лоrо отличала ф., созданные в стиле
peTpo. (СМ. Ретрофuль.м»). В идейно
худож. плане они были весьма HepaBHO
ценны. С произв., тяrотеющими к co
циальнокритич. анализу истории (Дья
вольская мята, 1977, реж. Д. Кирис;
Последнее MeTpo, 1980, реж. Трюффо),
соседствовали подражания традицион
ным rанrстерским лентам (Борсалино,
1970, реж. Ж. Дере), откровенная апо
лоrетика бурж. предприимчивости
(Банкирша, 1980, реж. Ф. Жиро),
ленты, подменявшие социальный анализ
истоков фашизма ero психопатолоrич.
интерпретацией (Лакомб Люсьен», 1974,
реж. Маль).
ll1ирокой популярностью пользовались
комедии с участием А. Жирардо, Л. де
Фюнеса, П. Ришара, ж. Роmфора.
Наряду с исполнителями старшеrо и
среднеro поколений (Р. Шнайдер,
Ф. Нуаре, М. Пикколи И др.) любовь
зрителей завоевали и. Аджани, МиуМиу,
и. Юппер, п. Деваэр, ж. Депардьё и др.
молодые артисты.
В 7080e rr. во франц. кино работали
реж. К. Берри, Ж. Л. Бертуччелли,
Ф. де Брока, М. Девиль, М. Драш,
А. Жессюа, Ж. Жиро, ж. Лотнер,
Э. Молинаро, И. Робер, . д. Симон,
Ж. Ш. Таккелла, А. Теfпине, сц. ж. Л.
Дабади, ж. Карьер; оп. Н. Альмен
дрос, Ж. Барски, ж. Бофти, М. Феллу,
э. Ришар; комп. Ж. [арваренц, Ф. Лей,
Ф. Сард; худ. п. rафруа, Т. Мерис,
Б. Эвен и др.
В сер. 70x rr. существ. изменения пре
терпели и структура кинопроизва, и pe
пертуар к/т. Удорожание ф. привело
к увеличению числа совм. пост., рассчи
танных на междунар. успех: Тэсс (по
роману Т. Харди  Тэсс из рода д' Эрбер
виллей, 1979, реж. Р. Полянский, С
Великобританией), экранизация оперы
В. А. Моцарта ДOH Жуан (1979, реж.
Дж. Лоузи, с Италией и ФРr), Прямой
репортаж о смерти (1979, реж. Тавернье,
с ФРr, в сов. прокате Преступный pe
портаж), АтлантикСити (1980, реж.
Маль, с Канадой) и др., при резком
сокращении числа копродукций с Tpa
диц. партнёром Италией. В результате
orpoMHoro коммерч. успеха эротич. ф.
Эмманюэль (1974, реж. ж. Жекен) и
ослабления цензурных запретов резко
возросло число порноrраф ич. лент. Эко
номич. санкции против ф. катеrории
X (порнофильмов и лент, пропаrанди
рующих насилие), утверждённые првом
в 1976, привели к ещё большему увеличе
нию их числа (в 1978 на 326 франц. ф.
приходилось 141 ф. катеrории X) при
одновременном уменьшении доли капита
ловложений, числа специализир. к/т
и числа зрителей этоrо рода продукции.
Ликвидация больших к/т и распростра 
нение мноrозальных комплексов (на
3722 обычных к/т в 1978 приходилось
555 мноroзальных, включающих 1742
зала) позволили разнообразить репер
туар и способствовали стабилизации ypOB
ня кинопосещаемости (ок. 180 млн.
зрителей в [од). Увеличилось число ф. на
телеэкране (ок. 500 в [од), телевиз. компа
нии с 1975 стали официально участвовать
в финансировании части кинопродукции.
В кон. 70x rr. была начата разработка
проrраммы по распространению ф. на
видеокассетах и видеодисках. Определён
ное значение для развития нац. кинемато
rрафа имели уменьшение налоrов с дo
ходов от кино в 1978, отмена [ос. лимита
цен на кинобилеты (1980) и увеличение
платы за право демонстрации ф. по ТВ,
а также закон об обязат. передаче ф. на
хранение в roc. киноархив (1977) и yco
вершенствование в 1978 существовавшей
с 1960 системы предоставления [ос. Kpe
дита на постановку ф., поrашаемоrо за
счёт поступлений от проката.
Однако принятые првом меры не Mor
ли коренным образом улучшить тяжёлое
экономич. положение произва и проката
ф., сети к/т и тем более преодолеть CTaB
шие хроническими трудности худож.
творч. характера.
Функционирует Нац. киноцентр (с 1946)
при Минве культуры и коммуникации.
Пропаrанду франц. кино за рубежом ведёт
Юнифранс фильм, издающий ежеrод
ные каталоrи. Хранение ф. обеспечивают
[ос. киноархив в Буад' Арси, Франц.
синематека в Париже и Тулузская сине
матека. Во Франции проводятся Мкф
в Канне, фестиваль амер. ф. вДовиле,
фестиваль мульт. кино в Аннеси, фан
тастич. ф. в Авориа и ряд др. междунар.
и нац. киносмотров . Учреждены пр.
Сезар» (с 1976), премии памяти извест
ных кинематоrрафистов  Мельеса, Дел
люка, Виrо, Садуля, Большая пр.
франц. кино и ряд др. ежеrодных Har
рад. Активную роль в пропаrанде кино
исква иrрает Франц. федерация кино
клубов, издающая ж. Cinema. В 1982
осн. Франц. академия киноисква (през.
ж. Деланнуа), края присуждает еже
[одные пр. за лучший франц. ф. и лучший
труд о кино. Специализированная кино
пресса включает также еженедельник
Le {Нт franais. (с 1945), ж. Cahiers
ФРЕЙМАНИС
459
du cinema (с 1951), La revue du cinema
(с 1946), 'Cinema d'aujourd'hui. (с 1975),
Cinetique, <;a cinema(c 1953), Positif$)
(с 1952) и ряд др. периоДич. изданий.
Осн. проф. объединения кинематоrрафис
тов  Франц. федерация кинопроизва,
Синдикат продюсеров к/м ф. и ау диови
зуальныхзрелищ, Нац. федерация технич.
промсти, кино и ТВ, Нац. федерация
кинопрокатчиков, Нац. федерация франц.
кинотеатров, Франц. ассоциация кино
театров исква и эксперимента, Обво
кинорежиссёров, Франц. синдикат кри
тики. Подrотовка кадров осуществляется
Интом высш. кинообразования (ИДЕК).
Технич. специалисты обучаются в лицее
им. Луи Люмьера. (Илл. табл. CLXII
CLXX.) К. э. РаЗЛО20в.
. Франц. КИНОИСКБО. Сб. СТ., М., 1960;
Ю т к е в и ч С. И. , Франция  кадр за
кадром. О людях, Фильмах, спектаклях,
книrах, М., 1970; е r о ж е, Модели поли
тич. кино, М., 1979; Долматов
с к а я r. Е. , Франция рассказывает о себе,
М., 1980; е е ж е, Примечания к прошлому.
Франц. ки о: отсчёт ОТ военных лет, М., 1983;
Ж а н к о л а Ж. П., Кино Франции. Пятая
республика (19581978), пер. с франц., М.,
1984; Sadoul G., Le cinema Franais
(18901962), Р., 1962; Leglise Р., His
toire de la politique du cinema francais, t. 12,
Р., 197077; Clouzot С., Le cinema
francais depuis le Nouvel1e Vague, Р., 1972;
Albersmeier F. J., Andre Malraux
und der Film. Zur Rezeption des Films in
Frankreich, Bern  Fr./M., 1973; А s t Q
u х А., Се maudit ci ета, Р., 1974; М а r"
t i n М., Le langage ciqematographique, Р.,
1977; S а d о u 1 G., Ecrits 1. Chroniques
du cinema francais (19391967). Choix et
notes de Bernard Eisenschitz, Р., 1979.
фРtйди Н Абрам Львович (р. 9.7.1917),
сов. художник. Засл. худ. РСФСР (1974).
В 1943 окончил вrИК. Участвовал
в пост. ф.: Человек N2 217» (1945, с
Е. Е. Енеем), Старинный водевиль
(с М. Самородским, Е. и. KYMaHЬKO
вым, Е. В. Свидетелевым), Поезд идёт
на Восток», Секретная миссия» (с
п. д. Киселёвым), Возвращение Васи
лия Бортникова» (с Б. М. Чеботарёвым),
Бессмертный rарнизон, BЫCOTa.,
Поединок, Воскресение (2я сер.),
Сотрудник ЧК» (с О. Аликиным),
rранатовый браслет» (с Аликиным и
и. В. Шретер), Время, вперёдl, Я 
солдат, MaMa, Золотой телёнок», ro
род первой любви, Карусель) (т/ф),
OT зари до зари», Псевдоним: Лукач
(CCCPBHP), Смешные люди, Если
бы я был начальником» (с С. Б. Аrоя
ном). Мастер разнообразных выразит.
планировок. Работал и в театре.
фРtйлих Семён Израилевич (р. 20.2.
1920), сов. киновед, сценарист. Засл.
деят. искв РСФСР (1980). Дp искведе
ния (1974). Чл. КПСС с 1943. В 1941
окончил иФли. Печатается с 1942, по
вопросам кино  с 1946. Автор статей
по теории и истории кино, сц. ф. Солн
це светит BceM (1959), Птицы над [opo
дом» (1974), Песочные часы (1984),
Михаил POMM (1985) и др. В 195770
отв. ред. ежеrодника Вопросы кино
исква». На наУЧ.педаrоrич. работе во
вrИКе (194854), Инте истории искв
(19541971), Академии обществ. яаук
при ЦК КПСС (с 1971, проф. с 1974).
. Искво кинорежиссера, М., 1954; ДpaMa
турrия экрана, М., 1961; Искво экрана, М.,
1961; Фильмы и тоды, М., 1964; Чувство
экрана, М., 1972; Проблема жанров в сов.
киноискве, М., 1974: Личность rероя в сов.
Фильме, М., 1976; Золотое сечение экрана,
М., 1976; Солнце светит всем. Птицы над
rородом. Киносценарии, М. 1976; Беседы
о советском кино, М., 1985.
ФРtЙМАНИС Айвар Валдович (р. 8.2.
1936), сов. режиссёр, сценарист. Был жур
налистом. Пост. п/м док. ф. КУЛДIr

460
ФРЕЙНДЛИХ
ские фрески (1966), Улов (1969, пр.
Вкф, 1970). Среди ф.: Береr (1963) 
поэтич. рассказ о латыш. рыбаках, Pe
порта ж rода (1965, roc. пр. Латв. ССР,
1967)  п/м ф. О жизни республики (к
25летию Латв. ССР). Пост. худож. ф.:
Яблоко в peKe (1975), основанный преим.
на док. материале, Мальчуrан (по Бе
лой книrе Я. Яунсудрабиня, 1978, сц.
Ф. и и. Зиедонис).
ФРЙНДЛИХ Алиса Бруновна (р. 8.12.
1934), сов. актриса. Нар. арт. СССР
(1981). В 1957 окончила Ленинrр. театр.
инт. Работала в Ленинrр. Tpe им. Ko
миссаржевской. С 1961 в Ленинrр. Tpe
им. Ленсовета, с 1983 в БДТ. В кино с
1958. Снималась в небольших ролях, про
явив ориrинальное лирикокомедийное
дарование. Искусство Ф. отмечено изя
ществом, женственностью, тонким юмо
ром. Снялась в ф.: Семейное счастье
(новелла OT нечеrо делать, 1970, Анна
Семёновна), Моя жизнь (1972, т/ф,Кле
опатра), Мелодии Верийскоrо KBapTa
ла (1973, Аквамаринская), Принцесса
на rорошине (1977, Королева). Психо
лоrически убедительно сыrрала роль Ka
луrиной в ф. Служебный pOMaH (1977),
раскрыв тему преодоления одиночества,
духовноrо возрождения уже немолодой
женщины под влиянием любви. BHYT
ренним драматизмом проникнуто её ис
полнение роли жены Сталкера (Стал
Kep, 1980). Среди ролей: Таня (Bcer
да со мною, 1977), Она (Старомодная
комедия, 1980), Вырубова (Аrония,
1981), мать Олеси (Клетка для KaHape
eK, 1984). [ос. пр. РСФСР (1976) за
театр. работу.
Др. ф.: rороД за.жиr ет оrни, Повесть
о молодожёнах, Фро, Первый посети
тель, Исполняющий обязанности», AHHa
и KOMaHДOp; т/ф  Соломенная шляпка,
Три rода», Опасный возраст.
. Актеры сов. кино, в. 15, М., 1979; Т и M
Ч е н к о М. А. Фрейндлих, М. 1983
( буклет) .
ФРЙНДЛИХ Бруно Артурович (р.
10.10.1909), сов. актёр. Нар. арт. СССР
(1974). Учился в Ленинrр. театр. техни
куме. На сцене с 1931. С 1948 в Ленинrр.
Tpe драмы им. Пушкина. В кино с 1949
(Маркони  Александр Попов, [ос.
пр. СССР, 1951). Для исква актёра xa
рактерны высокий профессионализм,
культура исполнения, интеллектуаль
ность, филиrранная отделка роли: Ни
китский (Кортик, 1954), шут Фесте
(Двенадцатая ночь, 1955), композитор
Рощин (Разные судьбы, 1956), fерцоr
(ДOH Кихот, 1957), Кирсанов (OTЦЫ и
дети, 1959), Командир Авроры(Залп
"ABpOpЫ", 1965), адмирал Канарис
(KOHeц "CaTYPHa", 1967), TypreHeB
(Чайковский, 1970), инженер Клейст
(ЦeMeHT, 1974, т/ф), Инженер фабрики
(Меня это не касается, 1977), Старик
(  Объяснение в любви ) и Новосельцев
(ДOM строится, т/ф)  обе 1978, Пат
рик [ордон (Россия молодая, 1982,
т/ф), журналист Манфред Доман (ДBe
rлавы из семейной хроники, 1983) и др.
Др. ф.: B дНИ Октября, rроза над
Белой, ДBa билета на дневной ceaHC,
Мёртвый сезон, rород под липами,
 Беr  .
ФРЛИХ Олеr Николаевич (24.3.1887
1953), сов. актёр, режиссёр. В кино с
20x rr. как актёр, с 1926 как режиссёр.
Иrрал rл. обр. роли молодых repoeB, эле
raHTHbIx и ловких авантюристов. Работал
на разл. нац. к/ст. Снимался в ф.: За
Крас ое знамя, Призрак бродит по EB
ропе, Слесарь и канцлер, Степан Хал
турин, Падение Берлина, Жуковский
и др. Пост. ф.. ДBa ДЫMa (1926, роль
Бородина), Проститутка (1927), пер
вый чуваш. худож. ф. СарПиrэ (1927),
Крытый фурrон и Прокажённая
(1928), 3елимхан (1929), Дочь свято
ro и Ткварчеллы (1931). В 194351
работал в Моск. Tpe им. Лен. комсомола.
ФРНКЕЛЬ Ян Абрамович (р. 21.9.
1920), сов. композитор. Нар. арт. РСФСР
(1978). Учился в Киевской KOHcepBaTO
рии. В кино с 1962. Большое внимание
композитор уделяет песне. Написал MY
зыку более чем к 50 фильмам. Наиболее
значит. работы  в ф. Женщины, Ho
вые приключения неуловимых, Чудак
из пятоrо "Б", KOTдa наступает ceH
тябрь, Отклонение  ноль, Bac ожи
дает rражданка Никанорова, fдето
плачет иволrа; в м/ф  Бабушкин зон
тик, Стойкий оловянный солдатик
и др.; в док. ф. Bcero дороже (1981, с
В. Казениным) и др. [ос. пр. СССР (1982).
ФРИД Валерий Семёнович (р. 13.1.
1922), сов. сценарист. Засл. деят. искв
РСФСР (1976). Окончил ВfИК. Все сц.
написал с ю. Т. Дунским :  Случай на
шахте BoceMЬ (1958), Ровесник BeKa
(1960), CeMЬ нянек (1962), Жилибыли
старик со старухой (1965), Служили
два товарища (1968), Красная площадь
и Старая, старая сказка (по сказкам
х. К. Андерсена)  оба 1970, TeHЬ. (по
Е. л. Шварцу, 1972), BЫCOKoe звание
(197374, Золотая медаль им. Довженко),
Бдовы и Псевдоним: Лукач (CCCP
ВНР)  оба 1977; т/ф  Талант
(по роману А. А. Бека Жизнь Береж
KOBa, 1977), Человек меняет кожу
(по Б. Ясенскому, 1978), Шерлок Холмс
и доктор BaTCOH (по А. Конан Дойлу,
ф. 1й, 1979) и др. Ф. и Дунский СОВМ.
С А. Н. Миттой написали сц. ф. fори,
rори, моя звезда (1970), Сказ про то,
как царь Пётр арапа женил (1976),
Экипаж (1980, и при участии Б. Ури
HOBcKoro), Сказка странствий (1983).
. Избранные сценарии, М., 1975 (с Ю. Дун-
ским); День Победы (BДOBЫ) в альм.:
Киносценарии, М., 1975 (с Ю. Дунским);
Экипаж, М., 1981 (с Ю. Дунским, А. Мит
той, Б. Уриновским).
ФРИД ЯН Борисович (р. 31.5.1908), сов.
режиссёр. Засл. деят. искв Бурят. АССР
(1951). Чл. КПСС с 1939. В 1932 окончил
Ленинrр. театр . инт, В 1938 Киноака 
демию при ВfИКе (рук. С. М. Эйзенш
тейн). С 1938 на к/с т Ленфильм. Дe
бютировал к/м ф. Хирурrия (по pac
сказам А. п. Чехова, 1939). Затем пост.
детский приключенч. ф. Патриот (1939)
и ф. Возвращение (1940). В нач. 50x rr.
пост. док. ф. Советская Удмуртия и
Советская БурятМонrолия, в 1953 
ф.спектакль Любовь Яровая (по
К. А. Тренёву). В 1955 экранизировал
комедию У. Шекспира Двенадцатая
ночь. Снял ряд ф., посв. современности:
Дороrа правды (1956), Чужая беда
(1960), комедию  Весенние хлопоты 
(1964). В 1958 пост. ф. на историкоре
волюц. тему Балтийская слава. На
историч. материале построен ф. Зелё
ная KapeTa (1967) о жизни выдающейся
рус. актрисы В. Н. Асенковой. Режис
сёр разрабатывает ж:анр муз. ф.: Про
щание с Петербурrом (1972); т/ф 
Собака на ceHe (по Лопе де Bere, 1977),
Летучая мышь (по оперетте и. Штрау
са, 1979), Блаrочестивая MapTa (по Тир
со де Молина, 1980), Сильва (по опе
ретте и. Кальмана, 1981), Вольный Be
Tep (по оперетте и. о. Дунаевскоrо,
1983). В 193262 педаror ЛfТИ (ныне
лrитмик), с 1939  Ленинrр. консерва.,
тории (с 1970 проф.).
ФРИДКИ Н (Friedkin) Уильям (р. 29.8.
1939), амер. режиссёр. С 1957 на ТВ дe
лал рекламные, уч., док. ленты. С 1967
в кино (ф. Хорошие BpeMeHa). В 1968
пост. картину Ночь налёта на заведение
Мински, в 1969  Вечеринка в день
рожденья (Великобритания), в 1970 
Ребята из opKeCTpa. Получил извест
ность, сняв жестокую, темпераментную.
полицейскую картину о борьбе с ToproB
цами наркотиками  Французский связ
ной (1971, пр. OCKap). В релиr.мистич.
фильме ужасов Изroняющий дьяво
ла (1973) рассказал историю о дьяволе,
вселившемся в 12летнюю девочку. Нап
ряжённый сюжет, обилие бьющих по Hep
вам эпизодов обеспечили этим картинам
коммерч. успех, к KPOMY режиссёр CTpe
мился и в своих след. работах Колдун
(Плата за CTpax, 1977, по мотивам филь
ма А. ж. Клузо), Оrрабление "Бринк
ca" (1978), Разыскивающий (1980).
ФРИЧ (Fric) Мартин (29.3.1902 26.7.
1968), чехосл. режиссёр. Нар. арт. ЧССР
(1965). Старейший мастер чехосл. кино.
Учился в Худож.пром. школе. В 16 лет
дебютировал как театр. актёр. fIосле
1й мировой войны работал в кинолабора
тории, был сценаристом, актёром, xy
дожником по плакатам, ассистентом реж.
К. Ламача. Ero первые ф. Патер Вой
Tex (1928) и Орrанист собора св. Ви
та  (1929) были высоко оценены крити 
кой. Ф. один из первых ведущих чеш.
режиссёров звук. кино. В жанре комедии
пост. ф.: Ревизор (по Н. В. fоrолю,
1933), fей, рупl  (1934), fерой oд
ной ночи (1935), Мир принадлежит
HaM (1937), EBa делает rлупости
(1939). В 1936 снял ф. Яношик (по сло
вац. нар. леrенде, пр. Мкф в Венеции) 
одно. из наиболее значит. произведений
чехословацкоrо кино, затем ф. fop
дубалы (по К. Чапеку, 1937), Лидушка
музыкантов (по В. fалеку, 1940) и соци
альную драму о шахтёрах Вторая CMeHa
(1940, сц. Я. Дрда). В 1947 снял первый
послевоен. словац. п/м ф.  Береrись I 
и картину Рассказы Чапека. Борьбе
рабочеrо класса против капиталистич.
эксплуатации в 30e rr. был посв. ero ф.
Закалённые (1950, [ос. пр. ЧССР, пр.
Мкф В КарловиВари), борьбе против
фашизма  ф.  Западня  (1950). Среди
значит. работ Ф. кинокомедии Пекарь
императора и Император пекаря (1951,
[ос. пр. ЧССР), биоrрафич. лента о враче
Я. Янском Тайна крови (1953). Среди
др. ф.: Псоrлавцы (1955), Сеrодня
в после.дний раз (1958),Белая пряжка
(1960), Король королей (1963), Звез
да под названием "Полынь" (1964, в сов.
прокате Роза CeBepa), Люди из фур
rOHoB  (1966),  Строто засекреченные
премьеры (1968). Снял 3серийный док.
ф. опероой чехосл. спартакиаде, ряд к/м
кинопортретов ведущих мастеров чеш.
сцены.
ФРОЙНД, Ф р ё й н д (Freund) Карл
(16.1.1890  3.5.1969), нем. и амер. опе
ратор, режиссёр. В кино с 1906. Стал из
вестен как оп. ф. pe)l(.: Ф. В. Мурнау 
CaTaHa (1920, в сов. про кате Из тьмы
BeKOB), «Изr ание (1923), Бюджеr
великоrо rерЦоrа (1924), Последний че
ловек (1925, в сов. прокате Человек и
ливрея), Тартюф и Фауст (1926);
Э. А. Дюпона  BapьeTe (1925); Ф.
ЛанrаМетрополис (1926, с [. Риттау).
Строrая композиция кадра, напряжённые
тональные контрасты, сочная светотень
выразительно подчёркивали сrущён
ную эмоц. атмосферу этих фильмов.
Ф. был одним из операторов док. ленты
реж. В. Рутмана Берлин  симфония
большоrо rорода (1927). Одним из пер
вых в мировом кино использовал субъ
ективную KaMepy, съёмку с движения
для раскрытия внутр. драматизма дейст
вия. С 1929 работал в США, rде снял ф.
Дракула (1931), ДaMa с камелиями
(1936), Добрая земля (пр. OCKap) и
Победа (1937), Седьмой KpeCT (1944),
Подводное течение (1946), Кей Ларrо
(1948). Режиссёр и оператор ф.: Мумия
и  Мадам Шпион. (1933),  Безумная
любовь (1935) и др.

фрол6В Андрей Владимирович (19.10.
190925.5.1967), сов. режиссёр. С 30x rr.
на к/с т СОЮЗI(ИНО. По окончании ВfИКа
(1937) на к/ст Мосфильм. Дебютиро
вал комедией Первая перчатка (1947).
Б дальнейшем работал в жанре муз.
комедии: Доброе YTPO (1955), fOCTb с
Кубани (19.16), Песня табунщика (1957)
и др. Пост. ф. 3елёный ДOM (1964).
Работал режиссёром дубляжа.
'ФРОНТОВАя КИНОХР6НИКА, вид
док. хроники, отражающий события воен.
лет. Развитие рус. Ф. к. связано с ro
дами 1й мировой войны. В 1914 был opr.
киноотдел при Скобелевском KTe (6ла
rотворит. орrция, призванная оказывать
помощь больным и увечным воинам),
крый получил монопольное право на BЫ
пуск Ф. к. На фронтах lй мировой войны
начали свою деятельность оп. П. В. Ep
молов, п. К. Новицкий, А. Д. Диrмелов
и др., продолжавшие работу после Окт.
революции.
Интервенция и fражд. война 191820
были запечатлены в кинохронике. В к/ж
Кинонеделя (191819) реrулярно по
мещались сюжеты, снятые на фронтах.
В 191821 создавались тематич. выпуски
и к/м ф.: Первая конная на фронте
(оп. э. К. Тиссэ), B тылу у чехослова
KOB, Царицынский фронт (оп. А. [.
Лемберr), Бзятие Казани, Взятие Oдec
сы советскими воVсками (оп. Ермолов),
Вступление советских войск в Киев
(оп. Новицкий), Чёрные дни KpOH
штадта (оп. Ф. К. ВериrоДаровский,
Н. Ф. Козловский, Б. п. Лемке) и др.
В 1921 реж. д. Бертов смонтировал из
док. лент ф. История fражданской вой
HЫ, состоящий из 13 частей.
В последующие rоды сов. операоры
хроникёры проводили съёмки конфлик
та на КБЖД (1929), событий на озере
Хасан (1938), на реке Халхинfол (1939).
Оп. Б. С. Ешурин, С. Я. KoraH, д. И. OB
сянников, П. и. Паллей, Е. Ю. Учитель,
С. Н. Фомин и др., снимавшие воен.
операции на фин. фронте (193940),
создали ф.  Линия Маннерrейма  (1940,
[ос. пр. СССР, 1941).
С началом Великой Отечеств. войны
операторы кинохроники были направлены
для съёмок боевых действий. Ленинrр.
хроникёры объединились в киноrруппы
Сев. фронта и Балтийскоrо флота,
МОСК. операторы были командированы
на Сев.3ап., 3ап., Юrо3ап. и ЮЖ. фрон
ты, на Черноморский и Сев. флоты. Укр.
операторы создали самостоят . киноrруп
пу. Деятельность киноrрупп проходила
под оперативным руководством Полит
управления фронта или флота, творч.
руководство и материальнотехнич. обес
печение осуществлялось f л. управлением
по произву ХрОНИК.ДОК. фильмов.
Партиз. война, разrоревшаяся в TЫ
лу Bpara, стала также объектом съёмок.
Операторы по неск. месяцев работали
в партиз. соединениях. fруппа для
съёмок ф. HapOДHыe мстители работа
ла во МН. партиз. соединениях.
В условиях действующеrо фронта опе
ратору приходилось снимать общие пла
ны боя, укрупнять их, выделив нужные
детали, снимать крупным планом лю
дей, а это значило  приблизиться к
объекту съёмки.
Uервый сюжет с фронта был помещён
в Союзкиножурнале N!? 63 за 1941 (оп.
Ешурин и KoraH). Каждый новый номер
к/ж включал спец. раздел Репортаж с
фронтов Отечественной войны. В кон.
1941 во фронтовых rруппах находилось
129 операторов. Были выпущены ф.
24й Октябрь (Парад на Красной пло
щади 7 ноября 1941, монтаж реж.
л. . Варламова), Наша MOCKBa (реж.
М. Я. Слуцкий, rл. оп. И. и. Беляков,
[ос. пр. СССР, 1942), спец. выпуски
Всесилынаразrромвраrа,NQ 13 (реж. фуско 461
С. Н. [уров, Н. Н. Кармазинский,
Л. и. Степанова),  На защиту родной
MOCKBЫ (реж. Варламов, Р. Б. fиков, После разrрома rитлеРОБСКОЙ fермании
Б. Р. Небылицкий, Кармазинский). часть операторов была направлена на
Перенося все тяrоты войны наравне Дальний Восток для съёмок воен. дейст
с бойцами и командирами, операторы вий против Японии. Картина Разrром
засняли в 194142 материал для созда Японии (1945, реж. А. [. 3архи,
ния 60ЛЬШИХ п/м ф.: Разrpом немецких и. Е. Хейфиц, [ОС. пр. СССР, 1946) 
войск под Москвой (1942, реж. Варла последний фронтовой хроник. фильм.
мов, и. П. Копалин, оп. Беляков, Фронтовые оп. Беляков, Бунимович,
r. М. Б06ров, Т. 3. Бунимович, П. Д. Ka и. Н. Вейнерович, В. В. Д06роницкий,
саткин, Р. Л. Кармен, А. А. Крылов, Д. М. И6раrимов, В. Л. Афанась
А. А. Ле6едев, Б. К. Макасеев, Не6ылиц ев, [. А. Моrилевский, Сущинский,
кий, В. А. Штатланд, С. Я. Шер, А. [. Ще С. С. Школьников за лучшие сюжеты
кутьев, А. П. Эльберт, М. И. Сухова, для периодич. журналов 6ыли удостоены
В. В. Соловьёв, М. А. Шнейдеров, [ос. [ОС. пр. СССР. ОК. 5 млн. метров плёнки,
пр. СССР), Ленинrрад в 60pь6e (1942, снятых в период Великой Отечеств. войны,
реж. Кармен, Н. [. Комаревцев, В. М. Co являются 6есценным вкладом фронтовых
ловцов, Учитель, rл. оп. А. Л. Боrо rрупп в кинолетопись нашей страны. Эти
ров, Учитель, Фомин и ещё 19 опера материалы 6ыли широко использованы
торов, [ос. пр. СССР, 1943), Черномор в ф. Великая Отечественная и Mo
цы (1942, реж. В. Н. Беляев, оп. сквичи в 1941 (1965), Летопись по
В. В. М икоша , д. [. Рымарев, Ф. [. Kpo лувека и Если дороr те6е твой ДOM
тикКороткевич, [. А. Донец, А. [. Кри (1967), в 20серийной эпопее Великая
чевский, А. и. Омолка, [ос. пр. СССР, Отечественная (1979, Лен. пр. 1980)
1943). и др.
Во время войны фронтовые rруппы . С м и р н о в В., Док. фильмы о Вели"
пополнялись выпускниками операт. фта кой Отечеств. войне, М., 1947; Т и с с э Э.,
ВfИКа, операторами науч.ПОПУЛЯР. Кинохроника первых лет революции, в КН.:
В Ф .. Искво миллионов, М., 1958; К а р м е н Р.,
и худож. кино. о ронтовых съемках Кинохроника Великой Отечеств. войны, там
участвовало ОК. 260 операторов. Движи же; Д р о б а m е н к о С. В., Док. кине
мые патриотич. чувствами, операторы' матоrрафия, в КН.: Очерк истории сов. кино,
производили съёмки, рискуя жизнью. Т. 2 (19351945), М., 1959; Л е б e
Смертью хра6рых поrи6ли оп. И. С. ABep Д е в Н. А., Очерк истории кино ссср,
6ах, А. Н. Быстров, Н. В. Быков, 2 ИЗД., Т. 1, М., 1965; r о л о в н я В., Это
А М Бал у хтин Б В Вакар В П В  было на СевероЗападном, ИК, 1981, N2 6.
"v ' .. ,.. ы А. А. Лебедев.
соцкии, М. М. Капкин В. В. Килоса ФРЭЗ Илья А6рамович (р. 2.9.1909),
нидзе, В:, А. Крылов, п. А. Лампрехт, сов. режйссёр. Нар. арт. РСФСР (1982).
Я. С. Леи60В, и. Ф. Малов, В. Н. My В 1932 окончил киноотделение в 1935
ромцев, Н. П. Номоилов, Ф. и. Пе реж. фт Ленинrр. театр. инт. С 1932
чу л , Б. Я. Пумпянскии, [. Е. Родничен на к/ст Ленфильм. С 1945 режиссёр
ко, Н. А. Самrин, Я. М. Слвин, А. В. Co Союздетфильма. Пост. ф. для детей
лодков, С. А. Стояновскии, В. А. CYM Слон И верёвочка (1946) и Перво
кин, В. А. Сущинский, Сухова, Шер, классница (1948). В 194853 ра60тал
А. П. Шило, А. П. Эль6ерт, д. Я. Эдель на Киевской и Московской студиях
сон; реж. В. С. Митрофанов, Е. В. Чер науч.популяр. фильмов. С 1953 на к/ст
вякв: директора rрупп А. и. 3HaMeH им. fopbKoro. Детям 6ыли адресованы ф.
скии, п. А. ПавловРосляков; звукооп. BacёK Тру6ачёв и ero товарищи» (1955),
[. К. Фомин. u Отряд Тру6ачёва сражается (1957) 
На материалах фронтовои кинохрони 06а по В. А. Осеевой. В 1959 снял ф.
ки В воен. rоды 6ыло создано 284 номера He06ЫKHOBeHHoe путешествие Мишки
Союзкиножурнала, 45 к/ж Новости Стрекачёва, в 1961  ф. Рыжик (по
дня, 78 к/ж Пионерия и COBeTCKoe А. и. Свирскому). Теме 6езотцовщины
искусство, св. 60 спец. выпусков, 102 посв. ф. Я купил папу» (1963) и Путе
к/м и 41 п/м фильм. Наи60лее знчит. шественник с 6аrажом (1965). В 1967
ф., помимо названных,  ДeHЬ воины пост. лирич. ф. о нравств. и эстетич. идеа
(1942, реж. М. я. Слуцкий), Битва за лах подростков Я вас лю6ил... (rл. пр.
нашу Советскую Украину (1943, реж. Бкф, 1968, и др. пр.). Одна из лучших pa
А. П. Довженко, Ю. и. Солнцева, 60Т Ф. картина Чудак из пятоrо "Б"»
Я. П. Авдеенко), Сталинrрад (1943, (по В. К. Железникову, 1972, пр. Вкф,
реж. Варламов, [ос. пр. СССР), Ha 1973, [ос. пр. СССР, 1974, и др. пр.) о
родные мстители (1943, реж. В. Н. Бе первых шаrах школьника на 06ществен
ляев, [ос. пр. СССР, 1946), K вопросу но полезном поприще. Пост. также ф.:
о перемирии с Финляндиеи (1944, реж. Приключения жёлтоrо чемоданчика
Ю. Я. Райзман, [ос. пр.v СССР, 1946), (1971, пр. Мкф в Венеции), Это мы не
Осво60ждение Советскои Белоруссии ПРОХОДИЛИ (1976), XOMYT дЛЯ Марки
(1945, реж. В. В. К?ршСа6лин, за (по Н. С. Атарову, 1978), BaM и не
М. Ф. Садкович), Осв060жденная Фран снилось... (1981, пр. Вкф) и KapaH
ция (авторреж. С. и. Юткевич) и По тин (1983)  06а по [. Щер6аковой.
6еда на Прав06ережной Украине (aB Ф. rлу60КО раскрывает дет. психолоrию,
торреж. Довженко, Солнцева)  06а ero ф. отличаются лиризмом и мяrким
1944. юмором.
В съёмках 6итвы за Берлин в кино . Снимаются дети, ИК», 1965, N2 1; rлав
rруппах lro Белорус. и lro Укр. фрон ное  не притворяться, там же, 1968, N2 6;
тов участвовали 39 операторов, Kpыe С каждым поразному, там же, 191, NQ 3. v
6ыли распределены по разным видам . Ж е u л е з It И К О В В. , Самои :ру днои
войск. Съёмками ру ководил реж. Рай дороrои, Детская лит:ра», 1966, N2 2, r а B
3 Ф Б (1945) р и л о в Э., Детскии мастер, ИК, 1979,
зман.  создание .  ерлин N2 11; К У з н е Ц о в а Л., Любовь всеrда
реж. Раизману, Е. и. Свиловои И оп. права?, там же, 1981, N2 7; П а в л о в а М.,
Б. М. Дементьеву, л. Б. Мазрухо, Мастер детскоrо кино, COB. фильм», 1982,
и. В. Панову, В. Э. TOM6epry, Стоянов  7.
скому 6ыла присуждена [ос. пр. СССР Ф9СКО (Fusco) Джованни (р. 1906),
(1946). На материалах съёмок фронто итал. композитор. Автор произв. разл.
вых операторов были сделаны ф. OCBO жанров. Б кино с 1936. Написал муз.
60ждённая Чехословакия (1945, реж. к ф. реж.: М. Антониони  Хроника
Копалин, П. М. Аташева, [ОС. пр. СССР, одной лю6ви, ДaMa 6ез камелий, Под
1946), Юrославия (1946, реж. Варламов, руrи, Крик., Приключение, 3aTMe
[ос. пр. СССР, 1947) и др. ние., Красная пустыня.; А. Рене ......

462
Фыонr ТХДНЬ
Хиросима, лю60ВЬ моя (с Ж. Дельрю),
Война окончена и др.
Среди др. ф.: rубная помада, Дофины,
Mope, .Брач ое беззаконие, Равнодуш
Hыe, . Ниспроверrатели.
Фы6нr ТХАНЬ (Phu'o'ng Thanh)
(р.1956), вьетнам. актриса. Окончила Инт
Tpa и кино в Ханое. В кино с 1976 (ф.
Приёмная дочка). Сыrрала в ф.:
Дождь в rороде (1978), 3HaKOMыe ли
цa (1979), Последнее преступление
(1980), Возвращение в Шамшао, KTO
лю6ит, кто ненавидит и Холодные
джунrли. (1982), <Е:ПЛЯЖ  человече
ская жизнь (1983).
ФЭКС (Фа6рика эксцентрическоrо aK
тёра), творч. мастерская, opr. в 1921 в
Петроrpаде реж. [. М. Козинцевым и
Л. 3. Tpay6eprOM. Первоначально 
театр. молодёжная rруппа, в крую BXO
дили также [. Крыжицкий, С. А. Map
тинсон, 3. Тарховская, Ф. Ф. Кнорре и
др. 3анятия мастерством актёра, ориен
тированные на поиски яркой пластич. BЫ
разительности, сочетались с постанов
кой спектаклей: Женить6а» (по Н. В. [o
rолю, 1922), аrит060зрение Внешторr
на Эйфелевой 6ашне (1923). Эстетич.
проrрамма ФЭКС 6ыла близка идеям
и практике левоrо фронта», находясь
в прямой связи с послеокт. исканиями
Вс. Э. Мейерхольда и В. В. Маяковско
1'0. В манифесте Эксцентризм  (1922,
статьи Козинцева, Крыжицкоrо, Tpay
6epra, С. и. Юткевича) эта проrрамма
конкретизировалась в лозунrах аrиттеат
ра, низких жанров (цирк, мюзикхолл,
кино, пантомима, эстрада), сцепки
трюков  как принципа сценич. действия,
перекликающеrося с одновременно BЫ
двинутой С. М. Эйзенштейном теорией
монтажа аттракционов. В 1924 Ko
зинцев и Трау6ерr вместе с неск. уче
никами ФЭКС перешли на к/фку
Севзапкино (ныне Ленфильм), rде
пост. эксцентрич. аrиткомедиюmарж
Похождения Октя6рины. Далее ФЭКС
ра60тала как мастерская внутри ле
нинrр. к/ст, попрежнему соединяя уч.
занятия со съёмкой картин. MaCTep
ская ПОПОЛНИJ1ась талантливой молодё
жью, 06разовавшей высокопроф. кол
лектив: С. А. fерасимов, Е. А. Кузьми
на, С. 3. Маrарилл, я. Б. Жеймо,
А. А. Косточкин, А. я. Каплер, О. п. Жа
ков, п. С. С060левский и др. OCB060
дившись от юношеских крайностей paH
ней платформы эксцентризма», они aK
тивно разра6ат Iвали язык киноисква,
искали выразит. пластику HeMoro экра 
на, смело осваивая как материал сов.
современности (ф.  Чёртово колесо. по
В. А. Каверину, 1926, сц. А. И. Пиот
ровский, Братишка, 1927), так и лит.
классику (Шинель по fоrолю, 1926, сц.
Ю. Н. Тынянов). Историч. тема вопло
тилась в ф. C. В. Д.> (1927, сц. Ю. [. OK
сман, Тынянов) и Новый Вавилон»
(1929). С rpуппой постоянно ра60тали оп.
А. Н. Москвин и худ. Е. Е. Еней, д06и
ваясь стилевой цельности ф., высокой
из06разит. культуры, сочетающей пси
холоrич. убедительность портрета с
0606щённой социальной характеристи
кой. Школа ФЭКС внесла значит. вклад
в формирование актёрскоrо исква сов.
кино, воспитала известных кинемато
rрафистов, каждый из KpЫX продолжал
свой путь в звук. кино. Как самостоя
тельная мастерская ФЭКС существова
ла до 1926.
. m к л о в с к и й В., О рождении и жиз
ни фэксов», В ero кн.: За сорок лет, [М.,
1965]; Н е д о б р о в о В., ФЭКС, r. Ko
зинцев, л. Трауберr, M. л., 1928; Д o
б и н Е., Козинцев и Трауберr, л. М.,
1963; Фэ сы, в кн.: История сов. КИНО, т. 1,
19171931, М., 1969; КОЗИRцев r.,
rлубокий экран, М., 1971. Н. М. Зоркая.
ФРБЕН КС (Fairbanks) Дуrлас (наст.
имя и фам. Дуrлас Элтон Томас У л ь
м а н, Ul1man) (23.5.1883  12.12.1939),
амер. актёр, продюсер. В 1904 14 ра 
60тал в Tpe. В 1915 де6ютировал в филь
ме Д. У. fриффита Яrнёнок. При уча
стии реж. Дж. Эмерсона и сц. А. Лус
формировалось амплуа Ф., K?oe в даль
нейшем при несло ему 60ЛЬШОЙ успех,
искатель приключений, преодолеваю
щий лю6ые преrрады. В 1917 стал про
дюсером с06ств. фильмов. В 1919 OCHO
вал с Ч. Чаплином, д. У. fриффитом
И своей женой актрисой М. ПикФорд
компанию Юнайтед артистс. Наиболее
крупные картины с участием Ф.: Двой
ные хлопоты (1915), Американец
(1916), <Е:ДИКИЙ и лохматый, COBpeMeH
ный мушкетёр и Путешествие на Луну
(1917), Ero величество американец»
(1919), 3HaK 30ppo (1920), Три муш
KeTёpa (1921), Р06ин [yд (1922), Баr
дадский BOp (1924), Чёрный пират
(1926), Железная MaCKa и Укрощение
строптивой (1929). В 30e 1'1'. снялся
только В новом варианте Путеmествия
на Луну (1931), док. ленте о своей поез
дке в Азию BOKpyr света за 80 минут с
Дуrласом Фэр6енксом (1932, Вели
к06ритания), в ф.  Мистер РD6инзон
Крузо» (1932) и Частная жизнь Дон
Жуана» (1934, Велик06ритания). В ряде
ф. 6ыл автором или соавтором сценари
ев. Спец. пр. OCKap (1939).
. в е р х о в с к и й Н., Дyrлас Фербенкс,
[М.], 1929; Разумовский А., Дуrлас
Фербенкс, в кн.: Звезды HeMoro кино, М.,
1968; S с h i i с k е 1 R. Douglas Fairbanks,
[L., 1976]; F о r d С h., Douglas Fairbanks,
Р., 1980.
ФРРОУ (Farrow) Миа (р. 9.2.1945),
амер. актриса. Училась в ЛосАнджелесе
и в Лондоне. С 1963 на сцене. Первый
Ф. Ружья в Батаси (1964, Велико
британия). Получила известность в ф.
Pe6ёHOK Розмари (1968), rде сыrрала
юную американку, ставшую жертвой
козней служителей Сатаны. В этом ф.
сложилось амплуа актрисы  роли 6ез
защитных женщин, зачастую психически
неуравновешенных. Иrрала в ф.: Джон
и Мэри  и  Тайная церемония> (1969),
Следуйте за мной> (1972, пр. Мкф в CaH
Се6астьяне, Велик06ритания), Великий
fэтс6и (1974), CBaдь6a и <Е:Смерть на
Ниле (Велик06ритания, в сов. прокате
POKOBoe путешествие»  06а 1978,
 YparaH (1979), Эротическая комедия
летнеrо вечера (1982), <Е:3елиr (1983).
ФЮНС (Funes) Луи де (31.7.1914 
27.1.1983), франц. актёр. Учился на драм.
курсах у Р. Симона, иrрал в ка6аре, 6ыл
актёром на радио, в Tpe. В кино де6юти
ровал в 1946 (ф. Бар6изонское искуше
ние). Комедийный актёр, широко ис
пользовавший приёмы 6уффонады, фор
сированную мимику, Ф. с наи60ЛЬШИМ
успехом исполнял роли комич. неудач
ников. Лучшие ра60ТЫ  в ф. Папа,
мама, служанка и я (1954), He пой
ман  не вор  (1958), Дьявол и десять
заповедей (1962), <Е:Разиня (1965),
<Е:Большая проrулка (1966), Ha древо
взrромоздясь и Мания величия (1971).
В серии приключенч. ф. о Фантомасе
(Фантомас, 1964, Фантомас раз6уше
вался, 1965, Фантомас против CKOT
ландЯрда, 1966) Ф. сыrрал роль по
лицейскоrо комиссара Жюва. В 1980
сыrрал роль fарпаrона в экранизации KO
медии Мольера Скупой (реж. Ф. и
Ж. Жиро), в 1982  в комедии Жандарм
и девушки жандармы.
Среди др. ф.: Жандарм из СенТропеза,
Жандарм в НьюЙорке (в сов. прокате
rосподин Крюmо в НьюЙорке), ЖаR
Дар м женится, Замороженный, Человек
opKeCTp, Приключения раввина Якова,
Крылышко или ножка?, .Склока.
хАвчин А6рам Львович (р. 7.2.1912),
сов. оператор. 3асл. деят. искв РСФСР
(1969). Чл. КПСС с 1964. С 1935 ассист.
оператора, в 194179 на ЦСДФ. В rоды
Великой Отечеств. войны участвовал
в съёмках ф. Хле6  фронту (1942),
Возрождение Сталинrрада» (1944, [ос.
пр. СССР, 1946) и др. Снимал ф., посв.
искву: Иван Козловский (1960), fa
лина Уланова» (1963), Майя Плисец
кая (1964), O нашем театре...  (1975),
Людмила 3ыкина» (1977) и др. Участво
вал в съёмках ф. Осв060ждённый Ки
тай» (1950, [ос. пр. СССР, 1951), Наш
дру!' Хо Ши Мин» (1969), ЗО лет П06е
ды (1975) и др.
хАджич (Hadzic) Фадил (р. 23.4.
1922), юrосл. режиссёр, сценарист, жур
налист. Окончил Академию из06разит.
искв в 3arpe6e. Один из инициаторов
создания (1951) и первый директор CTY
дИИ рисованных фильмов Дуrафильм».
По сц. х. снято неск. му льт. фильмов.
Ра60тал режиссёром док. кино. Первый
худож. ф. Аз6ука страха» (1961).
В дальнейшем ставил ф. преим. по с06ств.
сценариям. Совр. жизни Юrославии посв.
фильмы Х. Служе6ное положение
(1964) и Протест» (1967). Пост. также
ф.: ДecaHT на ДpBap (1963), По rope
Конюх (1966, в сов. прокате Рейд OT
важных), Три часа лю6ви (1968),
Идут дни и Дикие анrелы (1970),
OXOTa на оленей (1972), Посол
(1984).
ХАйдАРо в Амен А6жанович (р. 3.6.
1923), сов. режиссёр. 3асл. деят. искв
Казах. ССР (1974). Чл. КПСС с 1943.
В 1965 окончил ВfИК. С именем х. свя
зано зарождение и развитие мульт. кино
в Казахстане. Среди ф.: Почему у ла
сточки хвост рожками (1967), AKcaKKy
лан. (1968), Ходжа Насыр  строитель
(1970), Солнечный зайчик» (1975), <E:CO
рок не6ылиц» (1978), Волше6ный KO
вёр> (1981). [ос. пр. Казах. ССР (1980).
ХАЙ НИНЬ (Hai Ninh) (р. 1931), BьeT
нам. режиссёр. Нар. арт. СРВ (1984).
Окончил Национальную киношколу в
Ханое. В кино с 1962 (ф. Однажды
осенью). Успех режиссёру принёс ф.
 17я параллель: дни и ночи (1972), по
казавший rероич. 60рь6у вьетнам. Ha
рода против иностр. аrрессии. Пост. док.
ф. fород на заре (1975, пр. Мкф в Лей
пциrе, 1975).
Др. ф.: Молодой боец (1964), Лес де'"
вушки Тхам. (1967), Девочка из Ханоя
(1974), Первая любовь (1977, спец. пр.
Мкф в КарловиВари, 1978), Родная земля
(1980), Пляж  человеческая жизнь (1983).
ХАйн6вски й (Heynowski) Вальтер
(р. 20.11.1927), нем. сценарист, режиссёр
(fДР). Чл. Академии искв rдр. С
1946 журналист, с 1949 l' л. peдaK
тор ж. Frischer Wind (с 1950 наз.
Eulenspiegel). На ТВ [ДР пост. ДOK.

публицистич. ф. -t Убийство во Львове))
(1959), Оп.ерация "йот" (1960) и др.
С 1963 сценарист и режиссёр док. ф. к/ст
ДЕ ФА (ф. Братья и cёCTpЫ, O. K.,
KOMMaHдo52 и др.). С 1966 работает с
реж. [. Шойманом. Творчество Х. и Шой
мана отлича:rpт острая публицистичность,
журналистская находчивость и rражд.
мужество во время съёмок, партийная
страстность в разоблачении BparoB мира
и проrресса. Среди их ф.: Смеющийся че
ловек (1966), Час прорицаний (1967),
Пилоты в пижамах» (1968), Президент
в изrнании (1969), Прощай, Уиллис
(1971), Война мумий (1974), Я был,
я есть, я бу ду  и  Заботы о деньrах 
(1975), Дьявольский OCTpOB и Наслед
ство Майера. (1976), Железная Kpe
пость (1977), Феникс (1979), KaM
пучия: умереть и возродиться (1980),
AнrKop (1981), B rоду паука и
K примеру Реrенсбурr» (1983). Фильмы
Х. и Шоймана отмечались пр. на разл.
Мкф. Нац. пр. [ДР (1966, 1969, 1974).
. Die Kugelweste. Erlebnisse und Impressio
nen in Vietnam, В., 1980 (с G. Scheumann).
ХАМАмА Фатем (р. 1932), еrип. актриса.
Снималась в кино ребёнком (ф. Счаст
ливый дeHЬ, 1939). Первая значит.
роль  в ф. Надия (1948). Иrpала po
ли покинутых женщин, борющихся за
своё счастье (Встреча со счастьем», 1954,
Любовь и слёзы, 1955). Драм.' образы
создала в ф. Небо aдa (1954, в сов. про
кате Борьба в долине), TёMHыe BOДЫ
(1956),  Никоr да не поrаснет солнце»
(1961), Открытая дверь. (1963), fpex
(1965), Тонкая нить (1971), Требую
решеня (1974).
ХАМЙНА альАхдар Мухаммед (р. 26.2.
1934), алж. режиссёр, оператор. Учился
в Киноинте в Праrе. Был реж.операто
ром первых алж. док. фильмов о боевых
действиях Фронта нац. освобождения:
Наш Алжир, fолос народа» и Ясми
Ha (1961). После завоевания Алжиром
независимости (1962) снял док. ф. о пер
вых мероприятиях HOBoro rocBa: CBeT
для всех» (1963), Война лачуrам. (1964).
В 1966 пост. ф. BeTep с Opea» (пр. Мкф
в Канне, 1967), рассказывавший о cyдь
6е алж. семьи, вовлечённой в войну за He
зависимость. Тема нац.освободит.
борьбы леrла в основу и др. фильмов
Х.  XacaH Teppo (1968) и Декабрь
(1972). Историч. фреска Хроника or
ненных лет (1975, rл. пр. Мкф в Канне)
показывала пробуждение политич. caMO
сознания алж. народа. В 1982 пост. ф.
BeTep пустынь.
ХАмРАЕВ Али Ирrашалиевич (р. 19.5.
1937), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
Узб. ССР (1969). Чл. КПСС с 1970. В 1961
окончил ВfИК (мастерская [. Л. Роша
ля). В кино с 1962 (ф. Маленькие
истории о детях, KOTopыe..., с М. Max
мудовым). Своеобразие реж. почерка
и кинематоrрафич. культура присущи
мн. ero работам. Острые совр. проблемы
ставил в ф. Белые, белые аисты (1967).
Историкореволюц. теме посв. ф.  Kpac
ные пески (1969, с А. Акбарходжаевым),
Чрезвычайный комиссар (1970, [ос.
пр. Узб. ССР, 1971), Без CTpaxa (1972,
пр. Вкф), Седьмая пуля (1973), Тело
хранитель (1980). В жанре притчи созда
ны ф. Человек уходит за птицами
(1976, пр. Вкф), Триптих (1980). В
1983 пост. сов.афr. ф. Жаркое лето в
Кабуле. Снял док. ф.: Салом, "Бахор"l
(1962), Ленин и TYPKeCTaH (1971, rл.
пр. Вкф, 1972), Ленин и Узбекистан
, (1974, тlФ).
 Др. ф.: Любит  Не любит? и rде ты,
оя Зульфия? (1964), Поклонник (1975,
дноимённая новелла).
ХАМ РАЕВ Раззак (15.5.1910  5.5.
1981), сов. актёр. Нар. арт. СССР (1969).
Чл. КПСС с 1945. Окончил Ташкент
скиП инт просвещения (1930), реж. KYP
сы при МХАТе (1934), Ташкентский
театр.худож. инт (1954). Работал в Ha
MaHraHCKOM Tpe. С 1946 в Респ. Tpe муз.
драмы и комедии как актёр и rл. режис
сёр. В кино с 1945 (роль Летописца в ф.
Тахир и Зухра»). Исполнил rл. роль
в ф. Похождения Насреддина (1947).
Известность Х. принесла роль Навои
в ф. Алишер Навои (1948, [ос. пр.
СССР). Незаурядные характеры созданы
им в ф. Авиценна (1957, Беруни),
Звезда Улуr6ека (1965, Фарманшах),
Минувшие дни (1970, Мирза Карим
Кутидор, [ос. пр. Узб. ССР), Абу Рай
хан Беруни (1975, Ибн Ирак), Ради
друrих (1978, Нурматов). Занимался
преПОflават. деятельностью.
ХАНАЕВА Евrения Никандровна (р. 2.1.
1921), сов. актриса. Нар. арт. РСФСР
(1977). По окончании Школысту дии
МХАТа с 1947 в этом Tpe. В кино с 1973
(Эльза Ивановна в ф. Монолоr). Cpe
ди ролей: Зинаида Петровна (... и дpy
rие официальные лица, 1976), Девятова
(Розыrрыш, 1977, пр. Вкф; [ос. пр.
РСФСР, 1978), Людмила Ивановна
(Собственное нение, 1977), мать Рач
кова (MOCKBa слезам не верит., 1980),
Бабушка (Последний побеr», 1981), Ma
дам Ланже (MaTЬ Мария», 1982);
в т/ф  ABrycTa Яковлевна (CTpaHHыe
взрослые, 1974), Изольда Тихоновна
(По семейным обстоятельствам, 1977),
Анна Романовна (Старый Новый rод,
1980), Тёща (Безумный день инженера
Баркасова», 1982). В 1984 снялась в ф.
 Блондинка за yr лом».
)fАнж6нков Александр Алексеевич
(8.8.1877  26.9.1945), рус. кинопред
приниматель и кинодеятель. Орrаниза
тор и руководитель первоrо крупно
ro рус. кинопредприятия , выпускавшеrо
(в 190708) рус. худож. фильмы.
В 191112 орrанизовал науч. отдел, сни
мавший преим. хроник. и этноrрафич.
картины, а также мульт. фильмы. На
этой базе создал в Москве AKЦ. обво
А. Ханжонков», построил киноателье,
оборудовав ero новеЙDcrей техникой Toro
времени. Вместе с реж. В. М. fончаровым
пост. первый рус. п/м ф. Оборона Ce
вастополя» (1911). Автор сц. ф. (с А. XaH
жонковойАнталек) Ирина Кирсанова»
(1915), Ямщик, не rони лошадей (1916)
и др. После Окт. революции работал KOH
сультантом fоскино, зав. производ
ством Пролеткино.
. Первые rоды рус. кинематоrpафии, M.
Л., 1937.
. r и н з б у р r С. , Кинематоrpафия дo
революц. России, М., 1963.
ХАНИ Сусуму (р. 10.10.1928), япон. pe
жиссёр. Работал как журналист и фото
репортёр. С 1952 снимал на сту дии  Ива 
нами док. фильмы. Особый интерес про
являет к мировосприятию ребёнка: док. ф.
Рисующие дети (1956, пр. Мкф в Be
неции), полу док. ф. CKBepHыe мальчиш
ки (1960), иrровой ф. Дети, взявшись
за руки (1964). В 1966 орrанизовал
со6ств. компанию Ханипро. Снял ф.
Aд первой любви (1968) о детях, жи
вущих в мире сексуальной свободы.
С 70x rr. работает для ТВ.
Др. ф.: OH и OHa (1963), Раб любви
(1969), Миё (1971), ДHeBHoe расписание
(1972).
хАн СТРА (Haanstra) Берт (р. 31.5.
1916), rолл. режиссёр. Учился живописи
в Академии искв в Амстердаме. Работал
фотоrрафом, оператором. Известность
ему принёс док. ф.  Зеркало fолландии 
(1950, rл. пр. Мкф в Канне, 1951), рас.-
сказывающий о борьбе человека с MO
рем. Этой же теме посв. лента И моря
больше не стало» (1956). Снял ряд ф. о
нац. искве: Средневековая rолландская
скульптура (1951), Рембрандт, мастер
портрета (1956). Ф. Стекло. (1958) 
ХАРИТОНОВА
463
подлинная симфония технолоrии изr
товления стекла. Худож. ф. Фанфары
(1958) из крестьянской жизни и Дело
М. П. (1960) отличаются rрубоватым
юмором. Наиболее значит. работы 
к/м ф. Зоо (1961, пр. ФИПРЕССИ на
Мкф в Зап. Берлине, 1962), п/м док. ф.
Обычный человек (1964, в советском
прокате 12 миллионов», пр. Мкф в Зап.
Берлине) и fолос BOДЫ (1966, пр.
Мкф в Москве, 1967). В док. ф. Ha rpa
нице с животным миром (1972) и
CъeCTЬ и быть cъeдeHHЫM (1974), изо
билующих сценами натурализма и жесто
кости, проводятся параллели между по
ведением животных и человека. В 1975
пост. худож. ф. ДOKТOp Пулдер сеет
мак»  траrикомич. историю о челове
ке, крый рутину обыденной жизни CMe
нил на жизнь свободную, лишённую pa
мок мещанской морали. X. мастер cъёM
ки скрытой камерой. В 1979 пост. худож.
ф. Порка».
ХАнlbтин Юрий Миронович (27.12.
1929  23.1.1978), сов. кинокритик.
В 1952 окончил fИТИС. Начал печатать
ся в 1950. Написал сц. ф. 06ЫKHOBeH
ный фашизм (1966, с М. И. Роммом и
М. И. Туровской), а также сц. ф. O Ha
тем TeaTpe... (1975, док.), Пётр Map
тынович и rоды большой жизни» (1976,
худож.), Кино и звёзды (НРБ, т/ф)
и дp. все с Туровской. Автор мн. CTa
тей по вопросам киноисква.
. С. Бондарчук, М., 1962; Предупреждение
из проmлоrо, М., 1968; Совр. док. кино, М.,
1970; Реальность Фантастич. мира, М., 1977'
Sergei Jutkewitsch, В., 1968 (с М. Turovskaja):
хАРди Оливер, см. Лаурел и Харди.
ХАрит6нов Александр Васильевич
(р. 16.8.1927), сов. оператор. Засл. деят.
искв РСФСР (1974). Чл. КПСС с 1974.
В 1952 окончил ВfИК. Снял ф.: Золо
тые яблоки  (1955, с Л. С. Крайненко
вым), Неповторимая BeCHa (1957), Дe
вушка. без адреса  (1958), Люди на MOC
TY (1960), A если это любовь?» (1962),
Ko мне, MyxTapl (1965), Я  солдат,
MaMa (1967), ДOM и хозяин (1968),
Пять дней отдыха» (1970), Путина
(1971, т/ф), По собственному желанию»
(1973), Фронт без фланrов» (1975),
Фронт за линией фронта» (1978, [ос.
пр. РСФСР), Фронт в тылу Bpara
(1982) и др. С 1974 преподаёт во ВfИКе.
ХАрит6нов Леонид Владимирович
(р. 19.5.1930), сов. актёр. Засл. арт.
РСФСР (1972). Чл. КПСС с 1961. В 1954
окончил Школустудию МХАТа. Рабо
тал в Моек. Tpe им. Ленинскоrо KOMCO
мола, МХАТе. Дебют в кино  Борис
fориков В ф. Школа мужества» (1954),
r де Х. убедительно показал процесс ста 
новления характера молодоrо человека,
участника fражд. войны. Наибольшую
популярность принесла Х. rл. роль в ф.
Солдат Иван Бровкин (1955) и Иван
Бровкин на целине (1959), в крой pac
крылся лирикокомедийный талант aKTё
ра. В 50e rr. иrрал преим. молодыхсовре
меннико, вступающих в жизнь (ф.
CЫH., B добрый часl, Улица полна
неожиданностей» и др.). Среди др. pa
бот: Волька (Капроновые сети, 1963),
Федул VI (OroHb, вода и ...медные TPy
бы», 1968), Яков Андреевич (CyeTa
сует», 1979), царь Макар (TaM, на HeBe
домых дорожках», 1982), Командир TaH
ка (Вечный зов., 1983, т/ф).
Др. ф.: Длинный де Ы, Ивкоrнито из
Петербурrа, Брелок с ceKpeTOM, ДOM
на Лесной.
ХАрит6НОВА Светлана Николаевна
(р. 30.1.1932), сов. актриса. В 1954 OKOlI
чила mколустудию М ХАТа , в 1971
реж. ФТ вrИКа. В киво С 1955. Среди

464
ХАРЛОУ
ролей: Домна Уткина (Земля и люди,
1956), Квасова (Полюткополе) и Ирина
Бороздина (Летят журавли)  обе
1957, . Шура (Неподдающиеся, 1959),
Фёкла (Белые ночи, 1960), Барвара
Окнова (Б трудный час, 1961), Ленхен
(fод как жизнь, 1966), Карповна
(TpЫHTpaBa, 1976), Проводница (Поч
ти смешная история, т/ф) и Анна Пав
ловна (Белый Бим Чёрное yxo)  обе
1977, тётя Вера (Бкус хлеба, 1979),
Ксения Фёдоровна (За счастьем, 1983).
Выступает как режиссёр спорт. фильмов.
хАрлоу (Harlow) Джин (наст. имя и
фам. Харлин К арп е н т е р, Carpen
tier) (3.3.1911  6. 6.1937), амер. aKT
риса. Б кино с 1928. После rл. роли в ф.
Анrелы aдa (1930) стала одной из наи
более популярных rолливудских звёзд.
Снималась в rанrстерских ф. в ролях
соблазнительниц (Тайная шестёрка,
Bpar общества, Зверь [opoдa). Позд
нее проявила комедийный талант, спаро
дировав свой традиц. образ (Платино
вая блондинка, Потрясающая HOBOCTЬ,
Обед в 8, Оклеветанная леди).
О жизни х. в 1965 был снят фильм
Харлоуr.
. S h u 1 m а n 1., Harlow: an intimate bio
graphy, N. У., 1964; С о n w а у М.,
R i с с i М. The films of Jean Harlow,
N. У., 1965.
хАррис (Harris) Ричард (р. 31. 10.
1932), aHr л . актёр. Окончил Королев.
академию драм. исква, работал в Tpe
Уоркшоп. В кино С 1958, MHoro снимал
ся в США, Италии. Известность получил
в роли реrбиста Фрэнка Митчелла в ф.
Эта спортивная жизнь (1963, реж.
Л. Андерсон, в сов. прокате  Такова спор
тивная жизнь ). С успехом сыrрал в ф.
Красная пустыня (1964, реж. М. AHTO
ниони). За исполнение rл. роли в ф.
Кромвель (1970, реж. К. Хьюз) OTMe
чен пр. Мкф в Москве (1971). Среди ф.
70x rr.: Джаrrернаут (1974), Робин
и l\1;эриан (1976, в сов. прокате Возвра
щение Робина [у да )  оба реж. Р. Ле
стера, Путешествия rулливера (1977,
реж. п. Хант). Б 1981 снялся в ф.
Тарзан, человекобезьяна и в 1984 
ДeHЬ Мартина (США). Пост. ф.
Блумфилд (1969).
Др. ф.: Мят.еж На "Баунти" и Майор
Данди (оба США), Библия (Италия),
Камелот и MOCT КaccaHДpы (оба США),
OpKa (В сов. прокате «Смерть среди а u c
берrов  ) .
хАррисон (Harrison) Рекс (наст. имя
Реджиналд Кэри) (р. 5.3.1908), анrл.
актёр. Б Tpe с 1924. Б кино с 1929 (ф.
Большая иrра»). Одна из первых боль
mих ролей  в ф. Цитадель (1938).
Б 1964 снялся в роли Хиrrинса (Моя
прекрасная леди, США, пр. OCKap).
Интересные образы х. создал в ф. Принц
И нищий (1977), Ашанти (1978).
Др. ф.: Школа муже u , Весёлое приви
дение, Успехи ПОDесы, AHHa и король
Сиама» (США), «Постоянный муж, «Клео
патра (США), Жёлт IЙ роллсроU ,«Лест
ница .
ХАРТ (Hart) Уильям (6.12.1870  23.6.
1946), амер. актёр, режиссёр. Быступал
в Tpe. В 1914 по инициативе Т. Инса дe
бютировал в кино (ф. Беrлец). Снимался
в осн. в вестернах, мн. из KpЫX поста
вил сам. Создал образ rордоrо, одиноко
ro ковбоя, rOToBoro любой ценой заIЦИ
щать справедливость. Искренность и про
стота иrры х., привлекательность ero
rероя способствовали попу лярности ф.
С eI'O участием, особенно во 2й пол.
10x rr.: Сделка, Человек ниоткуда,
Ученик, Шериф, Человек пустыни,
 Узкая тропа,  Молчаливый человек,
PoyдeH  rолубая Метка., Колы
бело мужества. После 1925 в кино не
СНИМClлся.
. Му life east and west, N. У., 1929.
. Трауберr и. [., Вильям Харт,
М.  Л., 1926.
ХАС (Has) Бойцех Ежи (р. 1. 4. 1925),
польск. режиссёр. В Кракове в 1946 OKOH
чил кинокурсы Академии изящных
искв, одновременно там же учился живо
писи. С 1947 на Студии худож. ф. в Лод
зи. Б 194756 ставил к/м ф. для Студии
док. и Студии науч.популяр. фильмов.
Б 1958 пост. худож. ф. Петля. Б ф.
Прощания (по С. Дыrату, 1958, пр.
Мкф в Локарно, 1959), Общая KOMHaTa
(по 3. Униловскому, 1960), Расставание
(1961), Золото (1962), Шифры
(1966) поднята центр. тема польск. кино
5060x rr. судьба личности на пере
ломах истории. С наибольшей rлубиной
эта тема разработана в ф.  Как быть лю
бимой (по К. Брандысу, 1963, [ос. пр.
ПНР). х. принадлежат ф.экранизации
Рукопись, найденная в Caparoce (по
я. Потоцкому, 1965, пр. Мкф в CaHCe
бастьяне), Кукла (по Б. Прусу, 1968),
Санаторий под клепсидрой (по Б. Шуль
пу, 197, пр. Мкф в Канне), Скучная
история (по А. п. Чехову, 1983). Автор
сценариев большинства своих фильмов.
. Е Ь е r h а r d t К. , W ojciech Has,
Warsz., 1967.
ХАСИ МОТО Синобу (р... 18.4.1918),
япон. сценарист, режиссер. Изучал
искво кинодраматурrии у Мансаку
Итами и стал одним из крупнейших cцe
наристов послевоен. япон. кино. Широ
кую известность х. принёс ф. PacёMOH
(по рассказам Рюноскэ AKYTaraBbI, 1950).
Постоянно сотрудничает с реж. Акирой
Куросавой: Жить (1952), CeMЬ caMY
paeB (1954), 3аписки живоrо (1955),
Замок паутины (по Макбету У. Шек
спира, 1957), Чем хуже человек, тем
лучше он спит (1960, в сов. прокате
3лые остаются живыми), Додэскадэн
(по сб. новелл Сюrоро Ямамото fород без
времён rода, 1970, в сов. прокате Под
стук трамвайных колёс). Аналитич. Me
тод, применённый в PacёMOHe, х. по
вторял И В др. сценариях. Среди др. сц.:
MpaK среди дня (по книrе Хироси Ma
саки Cyд, 1956), Ha краю rибели
(в сов. прокате Пятеро под землёй) и
Убийство В лавке торrовца мясом (по
пьесе Мондзаэмона Тикамацу, 1957),
Ночной барабан (по пьесе Мондзаэмо
на Тикамацу Стучи, барабан, над вол
нами реки Хори, 1958 ),  Чёрный аль
бом (1960), Харакири (1962), Белое
и чёр ное  (1963),  Самурай  (1965),
Большая белая башня (по Тоёко Яма
дзаки, 1966), Босставший и Самый
длинный день Японии (1967), rолова
(1968), fибель Японии (по Сакё Ko
мацу) и Революция человека (1973).
х. часто обращался к детективной литре,
чтобы поднять остросоциальные пробле
мы, разоблачить жестокость полиции и
армии. х. отмечен мн. отечеств. пр.. за
кинодраматурrию. Пост. ф.: Я хочу быть
раковиной  (1960),  Болны И ветер с
Юl'а (1961), 3апрещено rоворить
(1963). Б 1974 основал компанию Хаси
мотопро, был продюсером и сценари
стом ф. 3aMOK на песке (по Мацумото
Сэйтё, 1974), fopa XaKoдa (по Дзиро
Нитта, 1977). и. ю. reHC.
ХАсэrАВА Кадзуо (р. 27.2.1908),
япон. актёр. Начал деятельность в
Tpe кабуки. Дебютировал в ф.  Ребё
нокфехтовальщик (1927) под псевд.
Тёдзиро Хаяси. Снимался в фильмах
дзидайrэки, стал одним из лучших ис
полнителей ролей' в этих картинах.
С 1938 работал в компании Toxo под
именем Кадзуо х. Известность ему при
несла роль Морито ('Брата aдa, 1954).
Среди др. зна чит. работ: Цуру дзиро
(Цурухати Цурудзиро, 1938), rэнд
зн (rЭНДЗИМОНОI'атари, 1951), Мохэй
(Повесть Тикамацу, 1954), Юкинод
зё (MeCTЬ aKTёpa, 1963).
хАТАУЭЙ (Hathaway) J'енри (наст.
имя и фам. Маркус fенри Леопольд де
Ф и н н е с, Fiennes) (13.3.189811.2.
1985), амер. режиссёр. С 1908 снимался в
кино, работал асс ист . режиссёра. Первый
п/м ф. пост. В 1932 (Холм Дикой Лоша
ди ). Снимал мелодрамы (Петер И6бет
COH, 1935; Тропинка одинокой COCHЫ,
1936, пр. Мкф в Бенеции; Ниаrара,
1953), комедии (Колдовской час, 1934),
воен. ф. (Дела и дни бенrальскоrо улана,
1935, Роммель  лис пустыни, 1952),
детективы (ДOM на 92й улице, 1945,
 Тёмный уrол, 1946, Поцелуй смерти,
1947, Звонить Нортсайд 777, 1948),
вестерны (Сыновья Кати Элдер, 1965,
HeBaдa Смит, 1966). Последний ф.
Стреляйr (1972). Для лучших работ
х. характерны уверенный профессиона 
лизм, чувство стиля.
. С а n h а m К., Michael Curtis, Raoul
Walsch, Henry Hathaway, L. N. У., 1973.
хАу, У о н [X а у (WongHowe) Джеймс
(наст. имя и фам. Джим У о н r Т у н [)
(28.8.1899  12.7.1976), амер. опера
тор. Б кино с 1917. Б 1922 оператор
ф. Барабаны судьбы. Снимал мн. зна
чит. амер. фильмы, в т. ч. : Дa здравству
ет Билья!  (1934), Палачи тоже уми
рают (1942), Северная звезда (1943),
Цель  Бирма (1945), Бернись, Ma
лютка Шеба (1953), Татуированная
роза (1954, пр. Oc ap), Пикник
(1956), Старик и Mope (1958), Xaд
(1963, пр. OCKap), Омбре (1967),
Cepдцe  одинокий охотник (1968),
Молли Маrуайрс (1969). Разрабаты
вал контрастное, слеrка стилизованное
пластич. решение кадра, использовал
ритмичное движение камеры. Автор ста 
тей, посв. технич. и творч. проблемам опе
рат. исква. Б 1953 пост. ф. Иди, чело
век, идиr, в 1957  Невидимый мсти
тель (с Дж. Следже'м).
ХАЧАНЯН Амбарцум Мисакович (13.2.
1894  30.6.1944), сов. актёр. Засл. арт.
Арм. ССР (1935). Чл. КПСС с 1942.
Б 1919 окончил в Симферополе частную
киношколу . С 1920 актёр Tpa. Б кино вы 
ступал rл. обр. в комедийных фильмах.
Снялся в ролях: Бадал (HaMYC, 1926),
Хдо (3арэ) и Шор (Шор и Шоршор) 
обе 1927, Садразам (ХасПуш, 1928),
Кикос (Кикос, 1931), Хачан (Мекси
канские дипломаты, 1932), Дарrо (Пэ
по, 1935), отец Поrос (Севанские рыба
ки, 1939), Назар (Храбрый Назар,
1940). Образы, созданные Х., отлича
лись нарОДlIОСТЬЮ, сочным юмором.
ХАЧАТУРЯН Арам Ильич (6.6.1903 
1.5.1978), сов. композитор. Нар. арт.
СССР (1954). Акад. АН Арм. ССР (1963).
fерой Соц. Труда (1973). Дp искведе
ния (1965). Профессор (1952). Чл.' КПСС
с 1943. Б 1934 окончил Моск. KOHcepBa
торию (педаrоr Н. я. Мясковский).
Б кино с 1935 (Пэпо). Композитора
привлекали сюжеты, связанные с OCT
рой борьбой, столкновением прот BO
оорствующих сил. Ero музыка раскрыва 
ла внутр. мир repoeB в кульминац. MO
менты. Муз. драматурrии Х. свойственны
контрасты, театральная, орнаментальная
выразительность. Боrатство opKeCTpOB
ки, точное соотнесение музыки со зву
кошумовым решением, использование
принципа лейтмотива (иrрающеrо боль
rпую роль в общем симфонич. разви
тии)  таковы осн. черты творчества
х. в кино. Наиболее значит. работы 
в ф. Занrезур, Caд, Салават Юлаев,
Человек NQ 217, Y них есть' Родина,
Сталинrрадская битва (foc. пр. СССР,
1950), Адмирал Ушаков, Корабли
щтурмуют бастионы, Салтанат, Отел

ХI
олеНI:» ..
.8
.. Р..
Я"

х
IO'
на
. А" . 1
ИН
'] .

, р"
1
.П"
р,

(Ь
п
М"
и

н:.нИЯП\t1 » ,
и
МВ! ,пЬЧИПIНИ).
нен. 1
" )

111
. (В
Ма
О.
Д"
.

1

1

3 ов'ти.н И» .
" 1
и

Н.
и Р.
еовеем. за
1
'1'" V
"\ .с1

.ХI
Балинта
1 . вир.
. r.
. В,
р,

. Х. А.
. В.
оетаНОВ.иден в
(В
.)
Б.

о ЧХУНХЯН».
К)Н ЕиrlО. 1
р,
. 1
1

и
XIV

xv
против Н
(Н рам ер  д" ,)
. США.
"Домино"». , С,
1. Руии и д. ЭН
. сш
на . Реа(.
f\ерим  Ч.
Бяшимова,
. Аллабердыев.) 1
счастье». Реж. Н'.
 Х. НаримаНQВ.) 19
Мудрый». Реж. r,
«Мосфильм» )
Мудрый  ю.
УССР.

М.М
х X'I ц

ло, Поединок, Люди и звери, Лю
ди на Ниле и др.; в док. ф. Владимир
Ильич Ленин. Деп. ВС СССР 5ro co
зыва. Лен. пр. (1959), [ос. пр. СССР
(1941, 1943, 1946, 1971).
. и о Ф Ф е И., Музыка сов. кино, Л.
1938; Х у 6.0 в [. А. Хачатурян, 2 изд.,
М., 1967.
ХАЧАТУРЯН Карен Суренович (р.
19.9.1920), сов. КОМПuзитор. Нар. арт.
РСФСР (1981). Профессор (1981). Чл.
КПСС с 1952. В 1949 окончил Моск.
консерваторию. В кино с 1950. Музыке
х. свойственны острота, rpoTecKoBocTb,
а также ПОЭТИЧНОсть и лиризм. Наибо
лее значит. работ 1 x. в ф. Разно
цветные камешки, Ждите писем (с
К. В. Молчановым), Високосный rод,
CeMЬ нянек, Большая дороrа, Дети
Памира, Сеrодня  новый аттракци
OH, Выстрел, Вий, HaM некоrда
ждать, Единственная дороrа, Чи
поллино; в м/ф  Коrда зажиrаются
ёлки, Жёлтый аист, Cepдцe храбре
цa, Непослушный KOTёHOK, Необык
новенный матч, Футбольные звёзды.
foc. Пр. СССР (1976).
,.
ХВИЧИЯ Ипполит Алексеевич (31.12.
19101.2.1985), сов. актёр. Нар. арт.
rруз. ССР (1960). Чл. КПСС с 1939.
В 193961 в Tpe им. Месхишвили (Ky
таиси), с 1961  им. Руставели (Тбилиси).
Сыrрал роли: Алмасхан (Последний из
Сабудара, 1958), Никифорэ (Клад,
1961), Кучкучи (Мяч и поле, 1962),
Мелитон (Куклы смеются, 1963), Ko
лумб (POMeo, мой coceд, 1964), Кажи
на (Тариэл fолуа, 1969), Шаматава
(CMepTЬ филателиста, 1970), Бондо
(новелла Феола в ф. Мяч, перчатка
и капитан, 1971), Ипполит (Соседи,
1972, т/ф), Инкассатор (Весёлый pOMaH,
1973), Кукуш (Мимино, 1978), Булава
(Береrа, 1979, т/ф) и др.
хвt)IЛЯ Александр Леопольдович (15.7.
1905  14. 10.1976), сов. актёр. Нар. арт.
РСФСР (1963). Чл. КПСС с 1955. С 1924
работал в укр. Tpax. Первые роли в ки
НО  Кирьян В ф. Путь свободен и
Военный оратор в ф. Иван (1932). Oд
на из лучших работ x. укр. нац. rерой
Кармелюк, возrлавивший нар. движение
(ф. КармеЛIОК, 1939). Образ rероя
rражд. войны Пархоменко х. создал
в ф. Александ.р Пархоменко (1942).
В 1949 сыrрал Секретаря райкома в ф.
'Константин Заслонов (foc. пр. СССР,
1950). Наряду с ролями rероич. склада
заметное место в творчестве актёра за 
ни мают характерные и комедийные пер
сонажи в ф.сказках А. А. Роу: Майская
ночь, или Утопленница (1952), Марья
искусница (1960), Вечера на хуторе близ
Диканьки (1961), Морозко (1965),
OroHb, вода и... медные трубы (1968).
Снялся в ф. Зимородок (1972, доктор
Стройло), Семья Ивановых (1975, re
нерал Чистохвалов).
Др. ф.: Щорс, Боrдан Хмельницкий,
Пятнадцатилетний капитан, Кубанские
казаки, Tapac mевченко, Вольница,
«Алые паруса, CeKpeTapь обкома.
ХЁrЕР, f ё r е р (H6ger) Карел (17.6.
1909  4.5.1977), чехосл. актёр. Нар. арт.
ЧССР (1964). Окончил Консерваторию
исква в Брно. С 1940 в пражском Нац.
Tpe. В кино с нач. 40x rr. Снялся в роли
композитора Завиша в ф.  В тихие HO
чи. Иrрал сложные драм. роли в
ф. Мёртвый среди живых (Фальта),
Кракатит (инженер Прокоп). Среди
значит. работ 50x rr.: художник Алеш
(Миколаш Алеш), композитор Б. CMe
тана (Из моей жизни), король Вацлав
IV (Ян [yc), Жижка (Ян Жижка),
Брих (fражданин Брих). Популяр
ностью пользовался капитан Тума, cbIr
раннь1'й им в трилоrии 105% алиби
(1959), fде одноrо алиби мало> (1961),
Алиби на Boдe (1966). Снялся в ф.'
Золотой paHeT (1965), Парадом KOMaH
дую я (1969), YpOK (1972), Ночь на
Карлштейне (1974), Иrровая пло
щадка (1976). Работал и на ТВ (POMeo
и Джульетта поздней осенью и Люди
на перекрёстке, 1971). [ос. пр. ЧССР
(1952).
ХI!ЙУОРТ, Хей в о р т (Hayworth)
Рита (наст. имя и фам. Марrарита Kap
мен К а н с и н о, Cansino) (р. 17.10.
1918), амер. актриса. Была эстрадной
танцовщицей в Мексике. В кино с 1935
(ф. ДaHTOB aд). В 40e rr. стала одной
из популярных звёзд fолливуда, воп
лощая образ идеальной rероини в ф.
Клубничная блондинка и KpOBЬ и
песок (1941), Сказки Манхэттена
(1942), Девушка с 06ложки (1944),
Любовные похождения KapMeH (1948)
и др. Наибольший успех имела в фильме
Ч. Видора fильда (1946). Исполнила
роль роковой женщины в фильме
о. Уэллса Леди из Шанхая (1947). В
дальнеЙluем утратила популярность,
снималась редко. Среди ф. 70x rr.:
rHeB боrа (1971), Kpyr (1976).
Среди др. I ф.: Саломея, Мисс Сэди
Томпсон, За отдельными столиками, Они
шли в Kopдypy, История на первой CTpa
нице, Счастливые BOpЫ, Денежная за
падня, Дороrа в Сал ину  (Франция).
ХI!ЙФИЦ Иосиф Ефимович (р. 17.12.
1905), сов. режиссёр, сценарист. Нар.
арт. СССР (1964). fерой СОЦ. Труда
(1975). Чл. КПСС с 1945. Учился в Ле
нинrраде в Техникуме экр. исква и
в Инте истории искв. С 1928 на ленинrр.
к/фке Совкино (ныне к/ст Лен
фильм). Был соавтором сц. ф. Луна
слева (1929) и Транспорт оrня (1930).
С А. [. Зархи орrанизовал в 1929 lю
комсомольскую постановочную бриrаду,
выпустившую ф. BeTep в лицо (1930)
и Полдень (1931). В 1933 х. и Зархи
пост. ф. Моя Родина. Широкое при
знание получила их лирич. комедия fo
рячие денёчки (1935). Значит. достиже
нием сов. киноисква стал также их ф.
Депутат Балтики (1937, rл. пр. Между
нар. выставки в Париже; [ос. пр. СССР,
1941). Новаторски развивая традиции
историкореволюц. ф., х. и Зархи pac
сказали о судьбе учёноrо (прообразом
профессора Полежаева был К. А. Тими
рязев), пришедшеrо в революцию. Ис
пользуя яркие, подчас эксцентрич. Kpa
ски, режиссёры показали движение xa
рактера rероя, ero становление как чело
века и rражданина. В своей следующей
работе, ф. Член правительства (1940),
х. и Зархи обратились к сюжету, наибо
лее характерному для сов. кино 30x rr.:
истории преобразования личности под
влиянием новых социальных условий.
fероиня ф. Александра Соколова  за
битая батрачка, становящаяся председа
телем колхоза и депутатом Верх. Совета,
в исполнении В. п. Марецкой превра ти 
лась в собирательный, типичный образ
cBoero времени. В rоды Великой Отечеств.
войны х. и Зархи пост. ф. Ero зовут
СухэБатор (1942, с МНР) о вожде
MOHr. революции, Малахов KypraH
(1944) о подвиrе сов. моряков, после
окончания войны  док. ф. Разrром
Японии (1945, [ос. пр. СССР, 1946).
Среди наиболее значит. работ Х. и Зархи
2й пол. 40x rr.  ф. Bo имя жизни
(1947). В 50e rr. в центре внимания х.
оказались проблемы современности; ero
ф.  Большая семья  (по роману В. А. Ko
четова Журбины, 1954), Дело Румян
цeBa (1956), Дороrой мой человек (по
ю. п. [ерману, 1958) явились не только
серьёзными худож. достижениями, но и
обозначили новые тенденции в развитии
сов. кино, связанные с утверждением
духовной силы и нравств. красоты рядо
ХЕЛМАН
465
Boro труженика. В творчестве х. cy
щественное место заняли экранизации
произв. А. п. Чехова: ф. ДaMa с собач
кой (1960, пр. Мкф в Канне), B rороде
C. (по рассказу Ионыч, 1967), 'Плохой
хороший человек' (по повести Дуэль,
1973). Х. rлубоко раскрыл мир чеховских
repoeB, используя новизну или же неожи
данные rрани актёрских индивидуаль
ностей И. С. Саввиной, А. В. Баталова,
А. Д. Папанова, О. И. Даля, л. В. MaK
саковой и др. Экранизировал также
произв. И. С. TypreHeBa Ася (1978) и
А. И. Куприна Поединок (ф. Шу
рочка, 1983). Обращение к классической
прозе выявило ценные свойства реж. сти
ля х.: тонкую одухотворённость кино
языка, внимание к выразит. детали.
В то же время х. продолжает про
являть интерес к моральноэтич. пробле
матике наших дней: ф. Салют, Марияl
(1971), Единственная... (1976), Впер
вые замужем (1980, пр. Мкф в Карло
виВари). Фильмы х. получили ряд меж
дунар. пр. С 1970 lй секр. Ленинrp. OT
деления СК СССР и с 1971 секр. правле
ния СК СССР.
Др. ф.: Драrоценные зёрна (1948,
с Зархи), Оrни Баку (1950, выпуск 1958,
с Зархи и Р. А. Тахмасибом), BeCHa в MOCK
Be (1953, с Н. Н. Кошеверовой), rоризо T
(1962), ДeHЬ счастья (1964).
. Путь замысла, в сб.: Депутат Балтики,
M. Л., 1937 (с А. Зархи); Выразительные
возможности сценария, в сб.: Вопросы кино
драматурrии, в. 2, М., 1956; О кино, Л.
М., 1966; Жизнь в кино, М., 1978 (с И. CaB
виной); Фиолетовый rycb и др. киноистории,
[Л., 1970].
. Т р а у б е р r И. , Становление масте-l
ров, в сб.: Депутат Балтики, M. Л., 1937;
П е т р о в и ч А., И. Хейфиц, [М., 1965];
С э п м а н И., Уроки реж. мастерства,
HeBa, 1978, М 9; В е н r е р о в В., Mo
лодость MaCTepa, ИК, 1981, М 1.
И. М. Шилова.
ХЕКТ (Hecht) Бен (28.2.1894  21.4.
1964), амер. сценарист, режиссёр. После
успеха снятых по ero сц. ф. Подполье.
(1927, пр. OCKap, 192728), Лицо со
шрамом (1932), Дa здравствует Вильяl.
(1934) вошёл в число лучших сценаристов
fолливуда. В 1934 х. и ero соавтор
Ч. MaKApTYP орrанизовали независимое
кинопроизво в НьюЙорке и пост. по
своим сц. ф. Преступление без страсти>
(1934), Неrодяй (1935, пр. OCKap),
Коrда рак свистнет (1935), Выкачи
вайте деньrи из боrачей (1936). Hacы
щенные цинизмом и иронией, эти ф. стали
первыми образцами чёрноrо юмора
в амер. кино. Др. сц.:  Ничеro святоrо>
(1937), Сказки Манхэттена (1942, с
др.), Заворожённый (1945), Дурная
слава (1946), Прощай, оружие I  (по Э.
Хеминrуэю, 1957), Мир цирка (1964).
. В рус. пер.: Вива, Вильяl, М., 1943; Про
щай, оружиеl, в сб.: Сценарии амер. кино,
М., 1960.
. С о r 1 i s s R., Ben Hecht, в с6.: The
Hollywood screenwriters, N. У., 1972.
Хl!Л МАН (Hellman) Лиллиан (20.6.
190530.6.1984), амер. драматурr, cцeHa
рист. Училась в Колумб. YHTe. В 1934
выступила как драматурr. Внесла значит.
вклад в развитие театр. исква США, от..
мечена мн. наrрадами. В кино с 1935
(сц. ф. Мрачный анrел, с М. Шерп).
Большинство сц. написано х. по собств.
пьесам, лишь HeKpыe экранизации были
сделаны без её непосредств . участия. AB
тор сц. ф. реж. У. Уайлера Эти Tpoe
(1936), Тупик (1937), Лисички.
(1941), Детский час (1962), а также ф.
Северная звезда (1943), Поrоня (1965)
и др. Острая социальнокритич. направ
левность творчества х. навлекла на неё
rонения в период маккартизма. Издала
автобиоrpафич. произв. Незаконченна 

4бб ХЕЛЬБЕРr
женщина (1969) и Пентименто (1973,
на основе одноrо И3 эпизодов этой книrи
реж. Ф. Циннеманом был пост. антифаш.
ф. Джулия, 1977), а также публици
стич. кн. Время неrодяев (1976), обли
чающую rонения на проrрес. деятелей
ку льтуры во времена маккартизма.
. В рус. пер.: Пьесы, М., 1958.
хl!ЛЬБЕрr (Hel1berg) Мартин (р. 31.1.
1905), нем. режиссёр, актёр (fДР).
Учился в Дрезденской консерватории.
В 192433 работал в Дрезденском
театре (был уволен за принадлежность
к КПr). В 194548 режиссёр Мюнхен
cKoro драм. Tpa. В 194951 руководил
Дрезденским roc. TpOM. В 1952 пост.
ф. Обречённое село (В сов. про кате
 Непрошеные rости ) о борьбе крестьян
одной из западноrерманских деревень
против строительства на их земл..е
амер. BoeHHoro объекта. Известность
получили ero экранизации произв. клас
сич. драматурrии: Эмилия rалотти
(по [. э. Лессинrу, 1958), KOBapCTBO
и любовь (по Ф. Шиллеру, 1959),
Минна фон Барнхельм (по [. э. Лес
синrу, 1962), MHoro шума из ничеrо
(по У. Шекспиру, 1964). В 1975 испол
нил роль [ёте в ф. Лотта в Веймаре
(реж. э. fюнтер). Автор статей о Tpe
и кино. Нац. пр. [ДР (1952).
Др. ф.: . Маленькое и 60льшое счастье 
(1953, в сов. прокате 40тнбка Карла mваль
Ka), TOMac Мюнцер (1956), Капитаны
остаются На борту (1959), rде бы ты ни
был.... (1957).
хl!ннинr-I!НСЕН (HenningJensen),
дат. режиссёры, сценаристы: Б ь я p
н е X.E. (р. 6.10.1908) и А с т р и Д
X.E. (р. 10.12.1914). В кино пришли из
Tpa. Бьярне X.E. дебютировал как pe
жиссёр док. ф. в 1941. С 1942 работает
с Астрид X.E. В rоды оккупации они
помоrали борцам Сопротивления, и IlМ
пришлось бежать от rестапо в Швецию,
rде они сняли ф. Датские полицейские
в Швеции (1944) о полицейских, бежав
ших из концлаrерей. 'Бьярне X.E. пост.
(Астрид X.E. ассистент) худож. ф.
.Дитте  дитя человеческое  (по М. AH
дepceHyHeKcё, 1946, пр. Мкф в Венеции,
1947). Вместе пост. худож. ф. Эта про
клятая дeTBopa (1947), Мальчишки
с западноrо побережья (1950). Лирич.
направленностью отличаются ф. Палле
один на CBeTe (1949, реж. Астрид X.E.,
пр. Мкф В Канне), док.худож. ф. Дe
ти балета (1954, сц. Бьярне X.E., реж.
Астрид X.E.) об учащихся хореоrрафич.
учща, fде плавают ropbI (1955, сц.
и реж. Бьярне X.E., пр. Мкф в Ведеции)
о судьбе rренландскоrо мальчика. Бьяр
не X.E. пост. ф. .Пан (по К. [амсуну,
1963, со Швецией), .Шкипер и KO
(1974), Астрид Х.Е.ф. Пау (1959, сц.
с Бьярне X.E.), HeBepHOCTЬ (1966),
Я и TЫ (1969), 3имнпе дети (1978,
пр. Мкф в Зап. Берлине, 1979) и др.
. N е е r g а а r d Е. Н istorien от dansk
film, Kbh., 1960; Danish films, Cph., 1973.
ХI!ПБ!РН (Hepburn) Кэтрин (р. 8.11.
1909), амер. актриса. Выступала в CTY
денч. Tpe, с 1928 на проф. сцене. В кино
с 1932 (ф. Билль о разводе). Уже в пер
вых ф.. (Ранняя слава, 1933, пр.
OCKap; Маленькие женщины, 1933,
пр. Мкф в Венеции, 1934; Элис AдaMC,
1935) зарекомендовала себя одной из
самых тонких и талантливых rолливуд
ских актрис. Наибольшие успехи х.
в этот период связаны с построенцой на
остроумном диалоrе комедией (Воспи
тывая Бэби и Праздни, 1938, фи
ладельфийская история, 1940), rде
она исполняла роли самоуверенных и
энерrичных женщин, наделённь!х обая
нием и тонким чувством юмора. К луч тему, но в иной стилистич. манере Х. pa8
шим её достижениям принадлежит TaK вивал в ф. Стеклянное cepдцe (1976),
же роль Марии Стюарт в ф. Мария Шот rде все роли исполняли актёры, Н4ХОДЯ
ландская (1936). щиеся под воздействием rипноза. Ф.
С 40x r.r. началось долrолетнее творч. Строшек (1977)  о судьбе нем. им
сотру дничество Х. с актёром С. Треси . миrрантов в США, о траrич. неспособно-
(Женщина rода, 1942, Mope TpaBЫ, сти простых людей найти с:воё место в об
1946, Ребро AдaMa, 1949, Пэт и Майк, ществе, занятом поrоней за деньrами.
1952, Кабинетный rарнитур, 1957, В 1978 Х. пост. ф. Носферату, призрак
Уrадай, кто придёт к обеду?, 1967, пр. ночи (с Францией)  новую версию из
OCKap, и др.). Интересны её роли BecTHoro немецкоrо HeMoro ф. реж.
в ф. Африканская королева (1952), Ф. В. Мурнау Носферату, симфонця
Продавец дождя (1956), Долrое пу ужаса (по роману Б. Стокера ДpaKY
тешествие дня в ночь (1962, пр. Мкф ла), В том же rоду экранизировал драму
в Канне), Лев зимой (1968, Велико6ри [. Бюхнера Войцек. В 1981 снял в Перу
тания, пр. OCKap), Безумная из Шайо ф. Фицкарральдо (пр. Мкф в Канне,
(1969, Великобритания), Троянки 1982) о мечтателе, энтузиасте оперноr,о
(1971, Великобритания), Y 30лотоrо ИСК7ва, столкнувшемся С, жестокой дей
озера (1981, пр. OCKap), Окончатель ствиrельностью, в 1984 в Австралии пост.
ное решение fрейс Куиrли (1983). ф. TaM 'rlte мечтают зелёныIe MypaBЬЦ.
. С а r е у G., Katharine Hepburn, N. У., Др. ф.: <I>.aTa MopraHa ().968)., Кар,1IИКИ
1975; Н i g h т а n С h., Kate, N. У., 1975. тоже были мале ьимиt> (1969).
xl!n БЁРН (Hepburn) Одри (наст. фам. . Sur le chemin des glaces, Р. 1979.
Х е п б ё р HP а с т о н, HepburnRu ХСКИJl ЗаХQ (р., 4i.9.i92.)" Qлr" pe
ston) (р. 4.5.1929), амер. актриса. Род. жиссёр. Нар. арт. НРБ (1985). Чл. БКП
в Брюсселе, училась в балетной школе с 1950. Один из J3ИДЦЫХ' aCTepo 6о.лr.
в Лондоне. В кино дебютировала в Вели кино. По;т. ф. Во,ь:мой: (Q69),  таR),К
кобритании в 1950 в ф. CMex в раю. масштабное батально полотно Зарево
С нач. 50x rr. в США, выступала на над Дравой. (1973) ц r-tIl9I"осеРЙRЙ
сцене. Прославилась исполнением rл. тjф Одни среди ВОЛI\ОВ (1979)  за
роли в фильме У. Уайлера Римские Ka оба ДИМИТрОБСI\ая. пр., 1980. Среди ДR.
никулы (1953, пр. OCKap), rде нашла значит. работ: ЖарJ<.ПЙ ,полдень (1.966),
удачную совр. трактовку амплуа ин Tpoe из запаса (1971), Бой послед
женю, Kpoe сохранилось за ней и в даль ий (lu977, в сов. прока:rе OPbl .m.
нейших работах: в драм. комедиях (Саб Ba), Иохохо (1981, спец. пр. Мкф IB
рина, 1954, Люоовь после полудня, МОСКБе). . .
1957, Завтрак у Тиффани, 1961), дe XI!CTOH (Heston) Чарлтон (наст. имя
тективах (Шарада, 1963), мьюзиклах и фам. Чарлз К а р т 'е р, Carter) (р. 4.10.
(Забавная мордашка, 1957, Моя пре 1924), амер. актёр. Начинал как aKTёp
красная леди, 1964). Драм. возможности любитель. С 1947 на сцене. В кино, с
актрисы проявились в роли Наташи Po 1950 (ф. Мрачный rород). Был популя
стовой В экранизации романа Л. Н. Тол рен в зрелищных постановочных ф., rл.
cToro Война и мир (1956, реж. К. Ви обр. историч., мифолоrич., библейской
дор), а также в rл. ролях в ф. История тематики (fрандиознейшее. представ
монахини (1958, пр. Мкф в СанСеба лен;ие на Земле, 1952, Десять запове
стьяне, 1959), Детский час (1962), дей>, 1956; Бен ryp, 1959, пр. OCKap.;
Подожди до TeMHOTЫ (1967). После Сид, 1961, Величайшая из коrда
долrоrо перерыва снялась в ф. Робин И либо расс азанных историй, 1964; .Arq
Мэриан (1976, Великобритания, в сов. ния И экстаз, 1965, и Юлий Цезарь,
прокате Возвращение Робина [yдa), 1970, оба Великобритания; Три мушк
а в 1981  в ф. Bce они смеялись. Tёpa Четыре мушкетёра, 1973,  оба
Среди др. ф.: Банда с ЛавендерХилл, Панама; Принц и нищий, 1977). Пост.
Зелёные поместья., KaK украсть миллион. И сыrрал rл. родь в ф. Антоний И Клео
. Актеры зару6. кино, в. 1, М., 1965. патра (по У. Шекспиру, 1972), Золото
ХЕрс6нский Хрисанф Николаевич носная жила (1982).
(3.7.1897  26.3.1968), СОВ. критик, cцe Среди др. ф.: Руби Джентри', Больwой
нариет. Учился в [ВЫРМе в Москве. край, Mauop Данди, Планета обезьян,
Написал сц. ф.: Песнь на KaMHe (1926), Под планетой обезьян, 30B предков (Ве..
Свои и чужие (по В" М. Киршону, ликобритания  ФРr), Аэропорт.!!75, Земoj
В А б летрясение.
1928, с ю. . Таричем и . Ду ровиным), . The actor's life, L., 1978.
MYMY (по И. с. TypreHeBY" 1959) и др. хилл (Hill) Джордж Рой (р. 20.12.1.922),
Автор мноrих ст тей по вопросам кино амер. реяtиссёр. Учился в колледже в Дуб-
исква. лине и в Ильском YHTe. Как актёр"ачи
. Б. Щукин, М. 1954; Страницы юности нал в Ирландии, затем занимался театр.
кино, М., 1965. и телевиз. режиссурой в НьюЙорке. Пи
хl!рцоr (Herzog) Вернер (наст. фам. сал пьесы дЛЯ ТВ. В кино с 1962 (ф. Пе
С т и п е т и ч, Stipetic) (р. 5.9.1942), риод приспос06ления. по Т. Уильям
нем. режиссёр (ФРf). Изучал историю, су). Пост. ряд экранизаций: Иrрушки на
литру, театроведение в Мюнхене и Питс чердаке (по Л. Хелман, 1963), .rавайи.
бурrе. С 1963 имеет собств. фирму Bep (по Д. Миченеру, 1966), Бойня номер
пер Херцоr фильмпродукцьон. Пост. 5 (по К. BOHHeryтy, 1971, спец. пр. Мкф
неск. к/м фильмов. Дебютировал в худож. в Канне, 1972). В 1969 добился большоrо
кино лентой Признаи жизни (1967, пр. успеха, сняв стилизованный вестерн .Буч
Мкф в Зап. Берлине, 1968)  правди Кэссиди и Санденс Кид с участием
вым, rорьким рассказом о преступлениях п. Ньюмена и Р. Редфорда. С теми..,же
нацистов в оккупированной fреции. актёрами повторил свой успех в ф. Афе
Ф. Аrирре  rHeB божий (1972) BOC pa (1973, пр. OCKap), тонко СТИЛИЗ0
создавал эпизоды MaccoBoro истребления анной комедии, обыrрывающей и OCT
индейцев цивилизованными колониза раняющей ситуации и приёмы raHrcTep
торами в 16 в. В 1974 пост. ф. каждыIй ских ф. 30x rr. Пост. мелодраму Ma
за себя, и боr против Bcex (по роману ленький pOMaHC (1978), ироничную
я. Вассермана Каспа:р Хаузер, или психолоrич. драму Мир по rарпу
Леность cepдцa, спец. пр. и пр. (1982).
ФИПРЕССИ на Мкф в Канне, 1975) о Среди др. ф.: «Мир rенри Ориента
судьбе известноrо в 19 в. найдёныша Kac (1964), BeCЬMa современная Милл.
пара Хаузера. Картина на историч. MaTe (1967), Великий Уолдо Пеппер (1974).
риале поднимала актуальные вопросы ХИ НТИ БЙДЗЕ Аркадий Николаевич
терпимости, человечности, недопусти (8.1.1898  4.8.1963), сов. актёр, режис-
мости насилия над индивидуумом. Ту же сёр. Засл. деят. искв fруз. сср (1958).

в КИПО С 1924. Снимался в ролях: Кара,..
ман (Наездник из "УайльдВеста",
1925), Иване (Д)l<анки) и Исмаил (Mo
лодость побеждает)  обе 1929, reoJ?
rий (Американка, 1930), Чичико (Дo
cKoporo свидания, 1934), Титико (Дa
рико, 1937), Микела (Потерянный рай,
1938) и др. С 1949 режиссёр мульт. кино.
Среди ф.: Д)кафара (1951), Никто и
Кикора (1954)  оба с r. и. Чмутовым,
Свадьба coeK (1958), Вражда (1959,
пр. Вкф, 1960), ЦYHa и ЦpYЦYHa (1961),
Корбуда (Пожар в лесу, 1963).
хиРАль (Giral) Серхио (р. 2.1.1937),
:кубин. ре)киссёр. В кино с 1961. Пост.
док. ф.: Свидетель (1963), Клетка
(1964), Новая песня (1965), CMepTЬ
Джо Джонса (1966, пр. Мкф в Лейпци
re), Симаррон (1967), rонсало Ройr
(1968») -(Зелёная улица (1969), AHaTO
мия несчас'i"ЦОro случая (1970), Слу
чайно (1971), -(Рассказ о начальнике
четвёртой колонныI (1972), Желания и
вЬзможност  'и aK ,хорошо вы поёТе
(1973), mеtтая часть мира (1977, совм.
с др.). Иrр6ВОЙ ф. Друrой Франсиско
(1974, пр. ряда Мкф)  первая попытка
ху дож. средстваыи проанализировать
феномен MHoroBeкoBoro рабства на Кубе
в социаЛЬНОЭК()IIОМИЧ. и политич. KOH
тексте времени. К этой же теме режиссёр
06ращался в ф. Ранчеадор (1976) и
Малуала (1979).
хитРtк Фёдор Савельевич (р. 1.5.
1917), сов. художник, режиссёр. Нар. арт.
РСФСР (1977). Чл. КПСС с 1949. В 19,36
окончил худож. техникум, затем Инт
повышения квалификации художников
rрафиков. В 193741 и с 1947 на к/ст
Союзм:ультфильм. Участвовал как
мультипликатор в пост. приблизительно
200 мульт. фильмов. С 1961 режиссёр
рисованных фильмов. Среди ero лучших
работ: Ис.тория одноrо преступления
(1962, пр. Вкф, 1964, и др.), Топтыжка
(1964), Каникулы Бонифация (1965,
rл. пр. Вкф, 1966, и др. пр.), Отелло67
и Человек в paMKe (1967), Фильм,
фильм, фильмl (1968), Винни Пух
(серия м/ф, 1969 72), IОноша Фридрих
Энrельс (1970, с В. В. Курчевским и
мультипликаторами rдр, пр. Мкф в
Лейпциrе и 06ерхаузене, Нац. пр. r ДР,
1971), OCTpOB (1973, пр. Вкф и пр.
Мкф В Кракове и Канне, 1974), Икар
и Myдpeцы (1976 пр. Мкф 13 Лейпциrе
и др.), Дарю тебе звезду (1979, спец.
пр. Мкф В Канне). Х. принадлежит
мульт. вставка к ф.  О спорт, ты  мир! 
(1981, roc. пр' СССР, 1982), на основе
к::-.рой созданы м/ф Олимпионики
(1982), .Лев и бык (1983, пр. Вкф, 1984).
Творчество Х. отличают острое чувство
современности, стремление большие co
циально значимые проблемы выразить
в 'острой и лаконичнОй форме. Вобрав
в себя лучшие черты сов. школы муль
типликации, творчество Х. оказывает
заметное воздействие на её развитие.
Преподаёт на Высш. реж. 'курсах (рук.
мульт. отделения). С 1980 вицепрез.
АСИФА. С 1981 секр. правления СК
СССР. roc. пр. СССР (1976) за ряд
картир.
ХИТЯЕВА Людмила Ивановна (р. 15.8.
1930), сов. актриса. Н:ар. арт. РСФСР
(1983). В 195261, по окончании ropb
KOBcKoro театр. учща, в rOpbKOBCKOM
Tpe. Дебют в кино  Екатерина Ворони
на (Екатерина Воронина, 1957). Xa
рактерная черта дарования Х......... умение
раскрыть нар. характер, ero нравств. Kpa
соту, обаяние. Особенно у даются актрисе
образы сильных, уверенных в себе жен
щип. Лучшая роль  Дарья в ф. реж.
с. А. rерасимоваТихий ДOH (195758).
Среди ролей: Наталья (Кочубей, 1958),
АННУШI<а (  Всё начинается с дороrи,
1960), Лушка (<<Поднятая целина, 1960
1961), Евдокия (Евдокия, 1961), rлаmа
(MOCKBa  rенуя, 1964), rалина Cax
но (Стряпуха, 1966), Клавдия (Цы
raH, 1967), Наденька (PYCCKoe поле,
1972), Аксинья (Финист  Ясный Co
кол, 1975), Жанна Петровна (y MaT
росов нет вопросов, 1981). В 1983 сня
лась в роли матери Буслаева в ф. Васи
лий Буслаев.
Др. ф.: Понедельник  день тяжёлы",
ДBa rода над пропастью, Человек в штат
CKOM, rорожане», OTeц и CЫH.
. Л ы н Д и н а Э., л. Хитяева, М. 1973
( буклет).
хичкок (Hitchcock) Алфред (13.8.
1899  29.4.1980), анrлоамер. режиссёр,
продюсер. Род. в Лондоне. Окончил
католич. колледж и инженерное училище.
Был художником по рекламе. В кино с
1920 как художник, с 1922 сценарист,
ассист . режиссёра. Первые работы  ф.
совм. произва Великобритании и repMa
нии Caд удовольствий (1925) и rорный
орёл (1926). В ф. Жилец (1926) про
явились осн. черты творч. индивидуаль
ности Х.: пристрастие к острым дeTeK
тивным сюжетам, умецие HarHeTaTb Ha
пряжёННОСТIJ, использовать разл. приё
мы киновыразительности для создания
специфич. атмосферы  причудливой
смеси страха и иронии. В уrоловной драме
Шантаж (1929) Х. освоил возможности
звука для усиления экспрессии. В карти
нах на шпионские сюжеты Человек, :кo
торый слишком MHoro знал (1934, BTO
рой вариант Х. снял в США в 1956) и
 39 шаrов  (1935) режиссёр обыrрывал
ставшие характерными для ero манеры
комич. детали. В ф.  Леди исчезает 
(1938) появились антифаш. мотивы. Пос
ле историч. картины TaBepHa "Ямайка"
(по Д. Дю Морье, 1939) Х. пере ехал в rол
ливуд, rде пост. ф. Ребекка (по Дю
Морье, 1940, пр. OCKap). В своих ф.
режиссёр предпочитал суrубо психолоrич.
(зачастую психопатолоrич.) коллизии.
Да)ке коrда сюжеты картин включали aH
тифаш. мотивы  в ленте Иностранный
корреспондент  (1940), драме Спаса тель
ная шлюпка (1943) или детективе Дyp
ная слава  (1946),  вопросы политики OT
ступали на второй план. Более детально
разрабатывались психолоrич. мотивы pe
альных и мнимых преступлений (Подо
зрение, 1941, TeHЬ сомнения, 1943,
Дело Парадайна, 1947, и др.). Х. OXOT
но использовал вульrаризированные по
ложения фрейдовскоrо психоанализа
(Заворожённый, 1945, BepёBKa, 1948,
Психоз, 1960, Марни, 1964, и др.).
Значит. внимание уделял моментам фор
мальноrо строения y дapHЫX эпизодов,
подrотовке неожиданных сюжетных xo
дов, трансформациям персонажей. YMe
лая работа с актёрами позволяла убеди
тельно показать раздвоение личности,
неоднозначность поведения. Драматиче
ски напряжёнными были ф. Незнаком
цы в поезде (1951), Я исповедуюсь
(1952), B случае убийства набирайте
"M" (по Ф. Нотту, 1953, стереофильм),
«Окно во ДBOp (1954), rоловокружение
(1958). Комедийные тона преобладали
в картинах Поймать Bopa (1955), Неп
риятности с rарри  (1955), в шпионской
ленте K северу через северозапад
(1959). В ф. Птицы (по Дю Морье,
1963)  фантастич. аллеrории о нападе
нии птиц на людей  проявилась склон
ность режиссёра к метафорич. истолкова
нию событий. В политич. детективах,
поставленных Х. во 2 й половине
60x rr., сказалась порождённая холод
ной войной антикоммунистич. направ
ленность.
Стремление к формальному совершен
ству позволило Х. внести значит. вклад в
разработку выразит. возможностей кино
исква, оказать влияние на творчество мн.
ХМЕлЕв 467
амер. и заП.европ. кинематоrpафистов.
Вместе с тем непоследовательность, а
подчас и реакционность политич. зrля
дов Х., характер ero убеждений, сло
жившихся под влиянием католицизма,
придавали мн. ero произв. отчётливый
консервативноохранительный характер.
Среди др. ф.: По наклонной плоскости,
Лёrкое поведение и Ринr (1927), Юнона
и Павлин (по m.О'Кейси) и Убийство
(1930), Боrатые и CTpaHHыe (1932), Be
ские вальсы (1933), Секретный areHT.
(по Дж. Конраду) и Саботаж (1986), Mo"
лодой и невинный» (1937), Мистер и миссис
Смит (1941), Саботажник (1942), Под
знаком Козероrа» (1949), CTpax cцeHЫ
(1950), He тот человек  (1957), Исступле
ние (1971, Великобритания), СемейныU за
rOBop  (1975).
. R о h m е r Е. , с h а Ь r о 1 С. , Hi tch 
с ck, Р., 1957; В о g d а n о v i с h Р. , The
cinema of Alfred Н}, tchcock N. У., 1963;
Т rCu f f а u t F., Le cinema selon А. Hitch
cock, Р., 1966; Т а у. 1 о r J. R., Hitch. ТЬе
life and work of Alfred Hitchcock, L., 1978;
R о t h m а n W., Hitchcock. The Murder
rous gaze, Caтb. L., 1982. К. э. РаЗJlО20в.
хлАдник (Hladnik) Боштиан (р. 30.1.
1929), юrосл. режиссёр. Окончил AKaдe
мию театр. исква в Любляне. Учился
в ИДЕКе в Париже, работал ассистен
том у реж. К. Шаброля. Автор к/м ф.
Жизнь  не rpex и Фантастическая
баллада (1957). Первый п/м худож. ф.
 Танец под дождём  (1961) сделан в слож
ной символич. манере. Затем пост. ф.:
3aMOK на песке (1963), МейБритт
(1964), Солнечный крик (1968), MaCKa
paд (1971), Коrда приходит дев. (1972),
Белые TpaBЫ (1975) и др. Творчество
Х. характеризуется поисками новых кине
матоrрафич. форм.
. П и с а р е в с к и й Д., Заметки о юr
кино, ИК, 1963, М 12.
хлопл.яНКИНА Татьяна Михайловна
(р. 20.9.1937), сов. критик. В 1960 OKOH
чила ВrИК (мастерская Е. И. rабрило-
вича). Печатается с 1958. Автор мн. работ
по проблемам сов. киноисква. Написала
сц. ф.  Кто стучится в дверь ко мне... 
(1983).
. Билет в кино, М., 1981.
хмАРА rриrорий Михайлович (1882 
3.2.1970), рус. актёр. В 191020 в МХТ.
В кино с 1915. Среди ролей: Джон Пири
бинrль (Сверчок на печи  экраниза
ция спектакля 1й Студии МХТ) и Нико
лай Неверов (Mapa Крамская)  обе
1915, доктор Керженцев (Мысль, 1916),
Раскольников (Родион Раскольников,
1918, и Раскольников, 1923, repMa
ния). С 1920 жил во Франции.
ХМАРА Леонид (Алексей) Иванович
(21.2.1915  7.12.1978), сов. диктор.
Засл. арт. РСФСР (1968). В 1936 OKOH
чил Харьковский муз.театр. инт. Творч.
деятельность начал как актёр Tpa.
С 1941 диктор ЦСДФ. Среди значит.
работ X. участие в док. ф. Битва за
нашу Советскую. Украину, Берлин,
Освобождённая Франция, Cyд Hapo
ДOB, Владимир Ильич Ленин, Рукопи
си Ленина, Пылающий OCTpOB, Пер
вый рейс к звёздам, Великая Отечест
венная (1965). Читал тексты к ХУДОЖ. ф.
Нормандия  HeMaH, Живые и MёpT
Bыe, Возмездие и др.
ХМЕЛ!В Николай Павлович (10.8.
1901  1.11.1945), сов. актёр. Нар. арт.
СССР (1937). Чл. КПСС с 1941. С 1919
во 2й Студии МХТ, с 1924 во МХА Те.
Ученик К. С. Станиславскоrо и Вл. и. He
мировичаДанченко, один из крупней
ших актёров сов. Tpa, Х. принёс в кино
в'ысокую сцнич. культуру. Снимался с
1920. С виртуозным мастерством испол 
нял разл. роли, достиrая законченности
и rрафич. чёткости формы. Среди ролей:

468- ХМЕЛИК
принц Карлштейн (Саламандра, 1928,
COB.HeM.), молодой Достоевский (MёpT
вый ДOM, 1932), меньшевик Светлов
(Поколение победителей, 1936). Соз
дал rротесковозаострённый образ Бели
кова в ф. Человек в футляре (1939).
[ос. пр. СССР (1941, 1942; 1946, посмерт
но) за театр. работы.
. ю т к е в и ч С., Н. Хмелев и кино,
в ero кн.: Контрапункт режиссера, М. 1960.
ХМЛИК Александр fриrорьевич (р.
7.9.1925), сов. сценарист, драматурr.
Засл. деят. искв РСФСР (1983). Чл.
КПСС с 1948. В 194751 учился в Моск.
полиrрафич. инте. Печатается с 1948.
В кино дебютировал сц. ф. Друr мой,
Колька!  (1961, по собств. пьесе, при уча
стии с. А. Ермолинскоrо). Написал сц.
ф.: Бей, барабанl (1962, с Ермолин
ским), Мимо окон идут поезда (1966,
с л. Кабо), Переходный возраст (по
повести В. Киселёва Девочка и птице
лёт, 1969), Вчера, сеrодня и всеrда
(по Ф. А. Виrдоровой, 1972), Иван да
Марья (по рус. нар. сказкам, 1975),
Пузырьки (1976), Хочу быть минист
pOM (1978, с М. Коршуновым), HOBыe
приключения капитана Врунrеля  (по
А. С. Некрасову, 1979); т/ф  Безы
мянная звезда (по М. Себастьяну, 1978),
Бедная Маша (по пьесе В. В. Шквар
кина Чужой ребёнок, 1981), Если Be
рить Лопотухину...  (1983). fл. ред. дeT
CKoro юмористич. к/ж Ералаш (с 1974).
ХОДАтАЕВ Николай Петрович (9.5.
1892  27.12.1979), сов. режиссёр, xy
дожник. Один из зачинателей сов. муль
типликации. В 1918 окончил Учще жи
вописи, ваяния и зодчества в Москве.
В 1924 с 10. А. Меркуловым и З. п. Ko
миссаренко снял один из первых
сов. м/ф  Межпланетная революция.
Снял также ф. (рисованные, мноrие из
них с о. П. Ходатаевой): KaK Авдотья
стала rрамотной,  Китай в оrnе  и
19051925 (1925), KaK Мурзилка
правильно писал aдpeca (1926), Будем
зорки и OДHa из мноrих (1927), fpo
зный Вавила и тётка Арина, 10
правил кооперации, ДHёM С ornёM,
PaCTpaTa и Самоедский мальчик
(1928) Весенний ceB и Эврика
(1930), ABToдopeц (1931), Крокодил
в )I(ене e и Паровоз, лети вперёд! 
(1932), Орrанчик (1934), Kapьepa
Фиалкина (1935). Позднее занимался
скульптурой, живописью.
ХОДАтАЕВА Ольrа Петровна (26.4.
1894  10.4.1968), сов. режиссёр, xy
дожник. В 1918 окончила Учще живо
писи, ваяния и зодчества в Москве. Ра 
ботала как ХУДО)l<никоформитель, rpa
фик. С 1924 в мульт. кино. Участвовала
в пост. ф. (с Н. п. Ходатаевым): Меж
планетная революция, Китай в orHe,
Самоедский мальчик и др. Пост. м/ф:
Весёлая жизнь (1932, с В. С. и
З. С. Брумберr), Возвращённое солн
цe (1936), Мальчик с пальчик (1938,
сц. и реж.), Сказка CTaporo дуба (1949),
Чудомельница (1950), Таёжная сказ
Ka (1951), Сармико (1952, с Е. Н. Рай
ковским, пр. Мкф В КарловиВари),
B яранrе rорит orOHb (1956, пр. Мкф
в Венеции), Храбрый оленёнок (1957,
с л. Ф. Аристовым).
ХОДЖАЕВ Алим (7.10.1910  14.2.
1977), сов. актёр. Нар. арт. СССР (1959).
Чл. КПСС с 1945. Учился в Бухарском
инте просвещения, окончил реж. курсы
в Москве (1951). С 1929 в Респ. драм.
Tj)e (ныне Tp им. Хамзы). В кино с 1955
(ф. Новоселье). Яркие образы СОЗДа
ны актёром в ф., воскрешающих время
становления и упрочения Сов. власти
в республике: По путёвке Ленина (1957,
Мидхад), Хамза (1961, Хамза), Oдep
жимый  (1966, шейх Аббас). Среди др.
значит. работ  роли в ф. Звезда Улуr
бека (1965, Ходжа Ахрар), Bocxoд над
faHroM (1976, Шондип). [ос. пр. СССР
(1949) за театр. работу, [ос. пр. СССР
(1977, посмертно).
. Ф е л ь Д м а н Я. С., А. Ходжае
Таш., 1963; Я к у б о в а Т. А. Ходжае
Кино», Таш., 1975, NQ 6.
ХОДЖАНИЯЗОВ Аннамамед (р. 10.2.
1939), сов. художник. В 1968 окончил
ВfИК. В кино с 1970 (ф. Человек за
бортом  ). У част овал в пост. ф.:  За pe
кой  rраница, HeBeCTKa (foc. пр.
СССР, 1973» HeT дыма без оrnя, Тай
ны MYKaMa, Коrда женщина оседлает
коня,  Умей сказать  "нет! ", Kapa
кумы, 450 в тени.
Х6джи КОВ СултанАхмет (р. 10.3.
1923), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
Казах. ССР (1971). В 1953 окончил
ВfИК. Пост. худож. ф.: Mы из Семи
речья (1959), Если бы каждый из Hac
(1961), Чинара на скале (1967), Кыз
Жибек (1971). [ос. пр. Казах. ССР
(1972). I
ходяК6в Вячеслав Николаевич (р.
19.5.1923), сов. оператор, режиссёр. Засл.
деят. искв РСФСР (1976). Чл. КПСС с
1963. В 1948 окончил ВfИК. Снял ф.:
Пусть всеrда будет солнце (1963), OKO
тайфуна (1970), Чили в труде, борьбе
и надеждах (1973), Мир дому TBoeMY
(1975) и др. Режиссёроператор ф.: Ле
нин. Мечта и действие (1970), Подвиr
MOCKBЫ (1975, сц. с В. Ильинским),
Леrендарная Пресня (1976), Я жду
тебя, олимпиец (1978), И помнит мир
спасённый (1980), Kpax операции
"Тайфун" (1981), Неофашизм (1982,
п/м ).
ХОКС Хоуард, см. ХОУКС Х.
х6ЛДЕН (Holden) Уильям (наст. имя
и фам. Уильям Франклин Б и д л,
Beedle) (17.4.1918  16.11.1981), амер.
актёр. Дебютировал в ф. Тюремная
ферма (1938). Стал кинозвездой пос
ле ф. Золотой мальчик (1939). Снял
ся в ф.: Наш rород (1940), CaHceT
бульвар и Рождённая вчера (1950),
 Лаrерь для военнопленных NQ 17 
(1953, пр. OCKap), Сабрина (1954),
MOCT через реку Квай (1957) и Ключ
(1958)  оба Великобритания, Дикая
банда (1969), Беrство к АфИне (1979,
Великобритания), Открытие сезона
и Aд в поднебесье (1974), Телесеть
(1976), Федора (1977, ФРf), Сукин
CЫH (1981) и др.
. Q u i r k L. J., The films of William
Holden, Secaucus (N. J.), 1973.
хол6ДНАЯ Вера Васильевна (1893 
17.2.1919), рус. актриса. Училась в ба
летной школе. С 1914 снималась в кино
(с 1916 преим. у реж. п. и. Чардынина).
После исполнения роли Елены в ф. Песнь
торжествующейлюбви (1915) стала одной
из самых популярных актрис рус. дope
волюц. кино. Иrpала rл. 06р. в салонных
драмах и мелодрамах, создавая обая
тельные лирич. образы красивой, печаль
ной женщины, обманутой или непоня
той. Лучшие роли: Марианна (Ми{>а
жи, 1915), Ната (Жизнь за жизнь» и
Дама полусвета (Шахматы жизни) 
обе 1916, Цирковая артистка (Поза
бу дь про камин, в нём поrасли оrни,
1917), Пола (Молчи, rpYCTb, молчи),
Маша (Живой труп), королева экрана
Вера Северная (Тернистый путь сла 
BЫ), Антанелла (Женщина, которая
изобрела любовь ), Кло (Последнее
TaHro)  все 1918, и др.
. r а р Д и н В. Р., Воспоминания, Т. 1,
М., 1949; С о б о л е в Р., Люди и фильмы
рус. дореsолюц. кино, М., 1961; r и н з
i) у р r С.. КивематоrpафиSl доревоJПOЦ.
России, М., 1963; К а п л ерА. Заrадка
королевы экрана, М. 1979.
х6л ЬН ы й rеорrий Александрович
(р. 20.3.1921), сов. оператор, режиссёр.
Чл. КПСС с 1963. Окончил ВfИК. В ки
но С 1950. Снял худож. ф. Капитан
"Старой черепахи" (1956), первый сов.
панорамный ф. Широка страна моя poд
ная (1958, с с. Е. Медынским и
В. r. Рыклиным), ф. Звероловы (1959,
пр. Мкф в Венеции, 1959), Зелёный пат
руль (1961) и др., а также первый СОВ.
полиэкранный ф. Оптические приборы
(1961). Режиссёроператор науч.по
пуляр. ф. 10 минут по MOCKBe и Зе
лёное дерево дружбы (1967), Артисты
из джунrлей (1968), MOHYMeHTЫ друж
бы (1972), OCTpOB креолов (1973),
Биолоmческие ткани (1974), Строи
тельная физика  сеrодня (1977). Сни
мал сюжеты для Альманаха кинопуте
шествий и др. С 1958 преподаёт во
ВfИКе.
х6МОКИНАДЬ (Homoki Nagy) Ишт
ван (2.9.1914  1980), BeHr. режиссёр.
Засл. арТ. ВНР (1955). По образованию
юрист. Увлекался изучением природы.
В 1949 пост. ф. Мир пернатых Малоrо
Балатона, положивший начало ero дея
тельности в области науч.популяр. ки
но. Мноrие фильмы X.H. отмечены ря
дом Мкф, В т. ч. Жизнь больших пру
ДOB (1951, пр. Мкф в КарловиВари,
1952), OT почек до листопада (1952,
пр. Мкф в Венеции, 1953), B лесу, rде
живут пустельrи (1953). Ставил ДOK.
иrровые ф. о животных (По ropaM, по
долам, 1960, Друзья, 1968), а также
науч.популяр. серии (Приключения
кошки, 196972, Плутон и Пук,
197477, и др.). [ос. пр. им. Кошут
(1952).
х6ндо Мохаммед Мед (р. 1936), MaB
рит. режиссёр. Окончил театр. курс
Ф. Розе в Париже. Там же в 1966 вместе
с др. актёрами африканцами основал
театр. труппу, ставившую спектакли
араб. и афр. драматурrов. Уже в первых
ф., снятых ещё в Париже, Х. заявил о
себе как художник остросоциальной нап
равленности. В 1965 пост. ф.  Баллада
о ручье, Всюду или может быть ниrде.
Первая п/м лента Солнце O (1970)
об афр. иммиrрантах в Зап. Европе при
несла режиссёру известность. Ф.  Черно
кожие ваши соседи (1974, rл. пр. к/ф
в Тулоне; rл. пр. Карфаrенскоrо к/ф,
1975) исследовал причины иммиrрации
африканцев в Европу. В ф. ВестИн
дия (1979) политич. сатира сочеталась
с театрализованным зрелищем, напол-
ненным музыкой, нар. песнями, танцами.
х6ППЕР (Hopper) Деннис (р. 17.5.1936),
амер. актёр, сценарист, режиссёр. В 1956
учился в ньюйоркской Актёрской студни.
Снимался с сер. 50 х rr., в осн. на ТВ.
Иrрал в ф.: Бунтовщик без идеала
(1955), fиrант (1956), Сыновья Кати
Элдер (1965), Люк  Холодная Рука.
(1967) и др. В 1969 написал сценарий и
пост. ф. Беспечный ездок (пр. Мкф
в Канне), cbIrpaB в нём rл. роль, края
явилась одним из первых и наиболее яр
ких экр. образов бунтарских настроений
амер. молодёжи. Актёрским работам
Х. в ф. Последнее кино (1971, сц. и
реж. Х.), Американский друr (1977,
реж. В. Вендерс, ФРf) и др. также
свойственна антибурж. направленность.
В 1979 снялся в ф. Апокалипсис сеrод
ня Ф. Копполы, в 1983  в ф. Уикэнд
rруппы OCTepMaHa С. Пекинпа.
хорАВА Акакий Алексеевич (29.4.
1895  23.6.1972), СОВ. актёр. Нар. арт.
СССР (1936). Чл. КПСС с 1939. С 1922,
по окончании театр. студии, В Tpe им.
Руставели. В кино с 1925. Первая значит.
роль  Уту Микава (Натэлла>, 1926)

о вожде крестьянскоrо восстания в Mer
релии. Дарованию х. были близки repo
икоромантич. образы людей с траrич.
судьбами. Такова rл. роль в ф. fеорrий
Саакадзе (194243, [ос. пр. СССР,
1943, 1946), rде актёр создал полный
патетики образ талантливоrо полководца
и видноrо roc. деятеля. Ярким темпера
ментом отмечен образ rордоrо и свободо
любивоrо fижуа (ф. Иные нынче Bpe
MeHa, 1965). Среди др. ролей: Рабочий
(Моя бабушка, 1929), Председатель
колхоза (ДBa друrа, 1937), Вицеад
мирал (Малахов KypraH», 1944), CKaH
дербеr (Великий воин Албании CKaH
дербеr, 1954), Отец поэта (Маяковский
начинался TaK..., 1958), Алибек (MaM
люк, 1959), Шалва (Ha пороrе жизни,
1960). x. один из основателей и первый
ректор (с 1939, с 1947 проф.) Театр. инта
им. Руставели, rде вёл курс актёрскоrо
мастерства. Деп. ВС СССР 14ro co
ЗЫВОВ. [ос. пр. СССР (1941, 1946, 1951)
за театр. работы.
х6УАРД (Howard) (наст. фам. С т е й
н е р, Stainer) Лесли (24.4.1893  1.6.
1943), анrл. актёр, ре)киссёр. В 20e rr.
работал в Tpe. В кино с 1917. В 30e rr.
снимался в fолливуде, rде иrрал скеп
тиковинтеллектуалов. В ф. Взят В
плен (1933), Окаменевший лес (1936),
YHecёHHыe BeTpOM (1939) актёр CTpe
мился передать эволюцию характеров
своих repoeB. В 1936 исполнил роль Ромео
в ф. POMeo и Джульетта. Снялся в Be
ликобритании в ф. Пиrмалион (1938) и
в антифаш. ф. 49я параллель и Пим
пернелл Смит (реж. Х.)  оба 1941.
Пост. антифаш. ф. Первый из HeMHO
rих (1942), Слабый пол (с М. Элви)
И Пока rорит ещё лампа  (1943), в KpЫX
выступил И как актёр. Поrиб в авиа
ционной катастрофе.
. С о 1 v i n J., Flight 777, L., 1957.
х6УАРД (Howard) Тревор (р. 29.9.
1916), анrл. актёр. Учился в филиале Ko
ролев. академии драм. исква в Бристо
ле. С 1934 работал в Tpe, с 1944  в кино
(ф. Путь вперёд). В роли доктора
Харвея (Короткая встреча, 1945) пере
дал духовную драму человека, пожертво
вавшеrо в силу обстоятельств своей боль
шой любовыо. Значит. работа x. образ
майора Кэллоуэя в ф.  Третий человек 
(1949). Снимался в приключенч. ф. (Зе
лёный означает опасность, 1947; Ypa
raH, 1979, США), психолоrич. драмах
(CTpaCTHыe друзья, 1949, Недостой
ное поведение, 1975), экранизациях
классики (Сыновья и любовники,
1960, Кукольный ДOM, 1973), историч.
ф.. (Мария, королева Шотландии, 1971;
Людвиr, 1972, Италия), воен. ф. (Мя
теж на "Баунти", 1962, США; ATaKa
лёrкой бриrады, 1968, Битва за AHr
лию, 1969, Ac 1 в небе, 1976). В 1981
снялся в ф. швейц. реж. А. Таннера Ha
расстоянии световых лет, в 1982 
в ф. fанди.
х6УКС, Х о к с (Hawks) Хоуард (30.5.
1896  26.12.1977), амер. режиссёр,
сценарист, продюсер. Учился в YHTax
Пасадены и в Корнеллском. С 1917 в ки
но. Был сценаристом. Дебютировал как
режиссёр в 1926 (ф. Путь к славе).
Широкую популярность ему принесла
картина Девушка в каждом порту
(1928). Фильмы Х., созд. в разных жан
рах, несли на себе отпечаток творч. ин
дивидуальности и BbIcOKoro профессио
нализма. В rанrстерских ф.  Уrоловный
KoдeKC (1931) иЛицо со шрамом (1932),
в детективной драме Большой COH
(по Р. Чандлеру, 1946) обнажались Mexa
низмы, порождающие массовую преступ
НОСТЬ. К антивоен. теме обратился в ф.
Утренний патруль (1930), Только у
анrелов есть крылья (1939), Сержант
Йорк (1941), Воевновоздушные силы
(1943). Комедии Двадцатый BeK (1934),
Воспитывая Бэби (1938), Обезья
ньи проделки (1952), Джентльмены
предпочитают блондинок (1953), Лю
бимый спорт мужчины? (1963) свиде
тельствовали об ироничности aBTopCKO
ro взrляда, мастерском владении инт
риrой и диалоrом, умении работать с aK
тёрами. Яркие и зрелищные вестерны
Красная peKa (1948), Большое небо
(1951), Рио Браво (1958), Эльдорадо
(1966), Рио Лобо (1970) поэтизировали
мужскую дружбу и солидарность. Менее
удачными были экранизация романа
Э. Хеминrуэя Иметь и не иметь (1944),
библейская драма Земля фараонов
(1955), а также ф. Хатариl (1961)
и Красная линия 7000 (1965). Автор
сц. мн. своих фильмов. Один из наибо
лее одарённых представителей классич.
rолливудскоrо кинематоrрафа, Х. не cy
мел приспособиться к новой ситуации,
сложившейся в 6070e rr., коrда была
начата разработка новых тем, сюжетов и
стилистич. приёмов, И прекратил работу
в кино. Спец. пр. OCKap (1974).
. в о g d а n о v i с h Р. , The cinema of
Howard Haw"ks, N. У., 1962; М i s s i a
е n J. С., Howard Hawks, Р., 1966;
W о о d R., Howard Hawks, L., 1968; Focus
оп Howard Hawks, Englewood C1iffs (N. J.),
1972.
х6ФМАН (Hoffman) Дастин (р. 8.8.
1937), амер. актёр. Учился в KOHcepBaTO
рии в ЛосАнджелесе, в школе драм.
исква в Пасадене, затем в ньюйоркской
Актёрской студии. Выступал на сцене.
Успех в кино принесла одна из первых
работ  rл. роль в фильме М. Николса
Выпускник (1967), rде он сыrрал Бенд
жамена, юношу из бурж. семьи, Kporo
тяrотит привычный уклад жизни с её
праrматизмом и ложью. Иrрал разл.
роли, как правило чётко социально oxa
рактеризованные: несчастный бродяrа
Рико в ф. Полуночный ковбой (1969)
Дж. Шлезинrера; Джек Крэбб  иронич
ный свидетель и участник драм. событий
в вестерне А. Пенна  Маленький боль
шой человек (1970); интеллиrент Дэвид
Саммер, неожиданно проявляющий
безжалостность, в Соломенных псах
С. Пекинпа (1971, Великобритания); 3Ha
менитый эстрадный автор и исполнитель
политич. сатиры Л. Брюс в фильме
Б. Фосса Ленни (1975); журналист
Карл Бернстайн в ф. Вся президентская
paTЬ (1976); средний служащий Крамер,
rотовый на любые жертвы ради 6летне
ro сына, в мелодраме Р. Бентона  Крам ер
против KpaMepa (1979, пр. OCKap).
Все они приобрели в исполнении Х. )J<ИЗ
ненную достоверность и выразительность.
В 1982 снялся в комедии Тутси (Ми
ла.шка, реж. С. Поллак, пр. OCKap).
Среди др. ф.: Джон и Мэри», Альфредо,
Альфредо (Италия), KTO такой rарри Кел
лерман и почему он rоворит обо мне такие
ужасные вещи?, Мотылёк, Марафо eц,
Точное время, Лrата.
. Dagneau G., Dustin Hoffman, Р.
1981.
х6ФМАН (Hoffmann) Курт (р. 12.11.
1910), нем. режиссёр (ФРf). Был ассис
тентом реж. Э. Чарелла, Р. Сиодмака,
Р. Шюнцеля. В 1937 пост. с Х. Рюманом
ф. Только ложь, В 1939  ф. Рай xo
лостяков, затем  ряд комедий с уча
стием Рюмана. Получил известность
как постановщик лёrких комедий: TaK
сиКитти (1950), Фанфары любви
(1951),  Уикэнд В раю (1952), Похи
щение сабинянок (1953), Летающий
класс и Фейерверк (1954) и др. В 1957
экранизировал роман Т. Манна Приз
нания авантюриста Феликса Крулля
(Федеральная пр., 1957). В 1958 создал
в традициях нем. кабаре и мюзикхол
ла ф. Mы  вундеркинды (пр. Мкф
в Москве и Федеральная пр., 1959),
ХОХЛОВА 469
в KpOM разоблачалась ант rуманист ч.
сущность фашизма, опасность ero воз
рождения в Зап. fермании. В серии KO
медий о Шпессарте (Харчевня в Шпес
capTe, 1957; Привидения в замке Шпес
capT, 1960, пр. Мкф в Москве, 1961;
Прекрасные времена в Шпессарте,
1968) в форме пародиибурлеска высмеи
ваются политич. нравы и мораль roc
подств. классов. Среди др. ф.: Брак
rHa Миссисипи (по Ф. Дюрренматту,
1961), Замок fрипсхольм (по К. Ty
хольскому, 1963), Фокуспокус (1966),
Райнсберr (по Тухольскому, 1967),
Завтра в семь мир ещё будет в поряд
Ke (1969), Капитан (1971). С 70x rr.
работает на ТВ.
х6ФМАН (Hoffmann) Ютта (р. 3. 3.
1941), нем. актриса (fДР). В школьные
rоды выступала на любительской сцене.
После окончания Высшей киношколы
в Бабельсберrе работала в Tpe им.
fopbKoro в Берлине, с 1973  в Бер
линер ансамбле. В кино сыrрала MHoro
разнохарактерных ролей. Особенно yдa
ются ей образы совр. женщин, самостоя
тельных, импульсивных, социально aK
тивных. Снимал ась в ф.: Врачи (1962,
в сов. прока те  Ошибка профессора Xe
repa), Джульетта жива (1963), ДOK
тор медицины Зоммер 2й (1970), Tpe
тий (1972, реж. Э. fюнтер, пр. Мкф
в Венеции), Несмотря ни на что (1972),
Ключи (1974), Лотта в Веймаре
(1975), Убежище (1978, в сов. прокате
Попытка к примирению); в т/ф  Ma
ленький человек, что )l(e дальше? (1967),
Молодая женщина 1914 rода (1970),
Стелла (1982) и др. Нац. пр. [ДР
(1972).
ХО ХЛ 6 в Константин Павлович (1.11.
1885  1.1.1956), сов. актёр. Нар. арт.
СССР (1944). Профессор (1946). В 1908
1920, по окончании Моск. театр. учща,
в МХА Те. С 1938 худ. рук. Киевскоrо
рус. Tpa им. Леси Украинки, с 1954 
Ленинrр. БДТ. В кино с 1916. Одна из
крупных работ  Билли Портер в ф.
Великий утешитель (1933). Снимался
в ф.: POKOBыe мотивы (1916, Ежиков),
Сильный человек (1917, Билецкий),
Метель (1918, Бурмин), Степан Хал
турин (1925, прокурор Стрельников),
Соперники (1926, инженер Кнорринr),
C. В. Д. (1927, rенерал Вишневский),
KaCTYCЬ Калиновский (1928, rраф
Орлов), fоризонт (1933, фабрикант),
Путешествие в Арзрум (1937, Нурцев)
и др.
хохл6ВА Александра CepreeBHa (4.11.
189722.8.1985), сов. актриса, режис
сёр, педаrоr. Засл. арт. РСФСР (1935).
В кино с 1916 (эпизодич. роли). С 1919
училась в fоскиношколе, в 192023 
в мастерской Л. В. Кулешова. В 1920 сня
лась в приключенч. фильме Кулешова
Ha красном фронте. Х. владела отточен
ным жестом, мимикой. Её яркая индиви
дуальность эксцентрич. актрисы, CBoe
образное обаяние раскрылись в киноко
медии Кулешова Необычайные приклю
чения мистера Веста в стране большеви
KOB (1924, роль fрафини). В роли Эдит
(По закону, 1926) проявилось умение
Х. создать психолоrически сложный, co
циально точный характер. Среди её круп
ных работ  Дульси в ф. Великий YTe
шитель (1933). Снялась в ф.: Луч
смерти, Ваша знакомая, fибель ceH
сации, Берёзы в степи и др. Пост. ф.:
Дело с застёжками (по М. [орькому,
1929), Саша (1930), Иrрушки (1931),
Mы с Урала (1944, с Кулешовым). AB
тор комментариев в кн.: л. В. Кулешов,
Статьи. Материалы (1979). Препода
вала во ВfИКе.

470 ХОХРЯКОВ
. 50 лет Б кино, М., 1975 (с Л. В. Кулешо
БЫМ); Принципы кинорежиссуры л. В. Ky
лешова, М., 1982.
. [Ш к л о в с к ИЙ В., Э й з е н ш т е й н С.],
А. Хохлова, М. 1926; Актеры сов. кино,
в. 3, М., 1967.
хохряК6в Виктор Иванович (р. 26.7.
1913), сов. актёр. Нар. арт. СССР (1973).
Чл. КПСС с 1939. По окончании Ленинrр.
техникума сценич. искв (1933) в Xapь
ковском Tpe рус. драмы. С 1940 в Центр.
Tpe транспорта, с 1953 в Малом Tpe.
Дебют в кино  роль доктора Петрова в
ф. Bo имя жизни (1947), сыrранная
актёром с внутр. силой, мяrкостью, обая
нием. Среди ролей: Проценко (Молодая
rвардия, 1948, [ос. пр. СССР, 1949), Деr
тяренко (Повесть о настоящем человеке,
1948), Миляrин (Великая сила, 1950,
[ос. пр. СССР, 1951), fрубер (Cyд cy
масшедших, 1962). Значит. работа x.
роль Бальзака в ф. Ошибка Оноре де
fiальзака (1969). Снялся в ф. Истоки
(1974, Солнцев), Любовь земная (1975,
fубарев), Повесть о человеческом cepд
цe (1976, Стеклов).
Др. ф.: Новый ДOM, Мичурин, Рим
скийКорсаков, Судьба барабанщика,
B добрый час, A если это любовь?, Иrра
без правил, Каждый день доктора Калин
виковой .
,. v
ХРАБРОВИЦКИИ Даниил Яковлевич
(28.6.1923  1.3.1980), сов. сценарист,
режиссёр. Засл. деят. искв РСФСР
(1974). Чл. КПСС с 1977. Учился в Лит.
инте им. fopbKoro в Москве. Печатался
с 1940. В кино дебютировал сц. ф. Чет
Bepo (1958) о подвиrе учёныхэпидемио
лоrов. Написал сц. ф.  Исправленному
верить (1959), Bcё начинается с дopo
rи (1960). х. принадлежит сц. ф. Чистое
небо (1961), рассказывающеrо о воен.
лётчике, попавшем в плен и несправедли
во лишившемся доверия по возвращении
на Родину. Теме науЧ'. подвиrа, занимав
шей ведущее место в творчестве Х., посв.
сц. ф. Девять дней одноrо rода (1962,
с М. и. Роммом, [ос. пр. РСФСР, 1966).
Среди ero cц. Почтовый pOMaH
(1970), посв. революционерудемократу
п. п. Шмидту. По собств. сц. пост. ф.
Перекличка (1966), Укрощение оrня о
становлении сов. ракетостроения (1972,
rл. пр. Мкф в КарловиВари; rл. пр.
Вкф, 1973), Повесть о человеческом
cepдцe (1976) и Поэма о крыльях
(1980, сц. х. и А. Захаров, спец. пр. Вкф).
. Девять дней одноrо rода, М., 1962
(с М. Роммом); Чистое небо, М., 1963; YKpo
щение оrня, [М., 1973]; Поэма о крыльях,
ИК, 1980, N2 34 {с А. Захаровым).
Х Р I! н н И к о В Тихон Николаевич
(р. 10.6.1913), сов. композитор. Нар. арт.
СССР (1963). fерой Соц. Труда (1973).
Профессор (1966). Чл. КПСС с 1947.
Чл. ЦРК КПСС (196176). I\анд. в чл.
ЦК КПСС с 1976. В 1936 окончил Моск.
консерваторию (класс В. Я. Шебалина).
В кино с 1939 (ф. Борьба продолжает
ся  ). х. внёс зна чит . вклад в развитие
сов. муз. кинокомедии. В музыке для
кино проявились присущие творчеству
х. жизнерадостность, лиризм, патетич
ность. Успех ф. Свинарка и пас
TYX (foc. пр. СССР, 1942), B шесть
часов вечера после войны (foc. пр. СССР,
1946), Поезд идёт на BOCTOK, BepHыe
друзья был определён и музыкой х.
Песни в ф., вобравшие в себя интонации,
близкие рус. фольклору, частушке, po
мансу, отличались эмоц. непосредствен
ностью, мелодичностью, образностью
языка. Среди значит. работ x. так)ке
музыка к ф. fусарская баллада. Pa
ботал 13 Дf). жанрах кино. Написал музы
ку к ф. Донецкие шахтёры (foc. пр.
СССР, 1952),  Кавалер Золотой Звез
ды,' Капитанская дочка>, ТоварИЩ
Арсений, Пароль не нужен, MaTЬ
(реж. В. и. Пу довкин, возобновлён И
озвучен в 1968), Руслан и Людмила,
Таланты и поклонники (с А. В. Чай
ковским), Додумался, поздравляю!,
Любовью за любовь; к т/ф  Время
ыбрало Hac, Дуэнья,  Копилка  и
др. С 1948 rенеральный, с 1957 1й секр.
Союза композиторов СССР. Деп. ВС
СССР 611ro созывов. Лен. пр. (1974),
[ос. пр. СССР (1967).
. Люблю работа'tЬ в кино, ИК, 1983, N2 11.
. К у х а р с к и й В. , Т. Хренников, М.,
1957; Б о r а н о в а Т. В., Киномузыка
Т. Н. Хренникова, М., 1961; К р е M
л е в Ю., Т. Хренников, М., 1963; Т. XpeH
ников. Сб. ст. (сост. и ред. И. И. MapTЫ
нов), М., 1974.
ХРЖАн6вский Андрей Юрьевич
(р. 30.11.1939), сов. режиссёр. ПО OKOH
чании ВfИКа (мастерская Л. В. Кулешо
ва) с 1962 на к/ст Союзмультфильм.
Основные ф. выполнены в технике
плоской марионетки. В них раССRазыва
ется о механическибездумном, формаль
нослужбистском отношении к жизни
(Жилбыл Козявин, 1966), враждеб
ности бурж. общества искву (Стеклян
ная rаРМ9ника, 1968), вреде rерметиз
Ma, отчуждённости человека, необходи
мости ero контактов с действительностью
(mкаф, 1971), о важности защиты OKPy
жающей природной среды (Бабочка,
1972). Работа режиссёра тесно связа
на с мотивами и образцами классич.
литры. Ero ф. B мире басен (1973) 
совр. интерпретация сатирич. образов
и. А. Крылова, ДeHЬ чудесный (1975) 
об отношении совр. школьников к поэзии
А. С. Пушкина, облику поэта, ф. Чу
деса в решете и ДOM, который построил
Джек (1976)......... ориrинальное мульт.
l!рочтение aHr л. поэзии впереводе
с. Я. Маршака. Творчество х. отмечено
яркой самобытностью. Режиссёр CTpe
мится к построению насыщенноrо MHoro
значноrо кадра, к тонкости и выразитель
НОСТИ пластич. форм, сочетанию метафо
рически условноrо поэтич. и сатирич.
на чал для более развёрнутой и точной
психолоrич. характеристики персонажа.
С особой силой это сказалось в ф. пуш
кинскоrо цикла Я к Вам лечу воспоми
HaHьeM (1977), и с Вами снова я (1981),
OceHЬ (1982, rл. пр. Вкф, 1983).
,.
ХРИСТОВ Христо (р. 11.4.1926), болr.
режиссёр, художник. Нар. apT НРБ
(1978). Чл. БКП с 1965. Получил меди
цинское образование (1952). Работал pe
жиссёром и художником В самодеят. Tpe.
В 1958 окончил ВИТИС в Софии. Был
режиссёром и xyд.дeKopaTopOM в Нар.
Tpe в Пловдиве. В 196667 стажиро
вался на Мосфильме у М. и. Ромма и
М. М. Хуциева. Разносторонний талант
х. проявился уже в ero кинодебюте 
ф. Иконостас (по Д. Талеву, 1969, с
Т. Диновым). Этапными для развития
болr. кино были фильмы х. Наковальня
или молот (1972, с СССР и [ДР), Пос
леднее лето (1974, также художник),
Барьер (1979, пр. Мкф в Москве,
1980). х. присущ интерес к совр. проб
лемам, умение раскрыть нац. характер.
В 197482 пред. Союза болr. кинема
тоrрафистов.
Др. ф.: ДepeBO без корней (1974, также
художник, пр. Мкф В КарловиВари), Цик
лоп (1976), Собеседник по желанию
(1984).
худ6ЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ, 1) в
наиболее употребит. значении  то же,
что иrровой ф., т. е. создаваемый на OCHO
ве сценарноrо сюжета (как правило, BЫ
мышленноrо ), TpaKTyeMoro режиссёром
и воплощаемоrо средствами актёрс:Кой
иrры, операторскоrо исква и др.; 2) в бо
лее широком смысле  вообще произв.
киноисква, т. е. ф., обладающий худож.
ценностью и выступающий в ху дож.
функции: он :может быть создан не толь
ко в формах иrровоrо кино, но также дo
кументальноrо, мультипликационноrо и
научнопопулярноrо.
худ6жник в иrровом кино,
один из авторов идейнохудож. замысла
ф., активный участник ero образноro
воплощения. На всём протяжении раз
вития иrровоrо кино одна из основных
задач x. создание декораций. Поэто
му назВ. кинодекорац. ис:кво часто
используется ка-к сйН:оним творчества ки 
нохудожника. На практике сфера ero
деятельности значительно шире, а формы
работы над ф. мноrообразньr. В nодrото
вит. период х. на ОСНОВе сценария соз
даёт: изобразит. Э1<спликацию, paCKaдpOB
y,. эскизы натурных и павИЛЬОННЫХ сцен,
эскизы костюмов, разрабатывает плаllи 
ровку декораций в макетах и чертежах,
участвует в выборе натуры. х. руководит
постройкой декораций, участвует в cъёM
'Ке,. Вся ero ра60та напраreJfеМ:а на создание
целостноrо ПJ1астич. образа ф. в ,nинамич.
раЗБИТИИ. Работа -х. прьrека:ет :е тесном
контакте с деятеJ1ьностью режиссёра' и
оператора.
В творчестве х. кино' сочетаютс$1 xa:
рактерные особенности старших пластич.
искв и молодоrо исква экрана. 'На :всех
этапах развития большое влияние на, Де:я
тельность х. КИнО оказываюТ Tp, живО
ПИСЬ, трафика, архитектура. В то же Bpe
мя специфич. выразительные средств'а',
обретённые экраном с помощью Х., HaXO
дят отклик в станково1Ч иск-ве, на сцене
и на ТВ. Мноrие х. успешно работают
одновременно в кино, Tpe, в области
cTaHKoBoro исква и иллюстрации. Эскиз,
раскадровка, выполненные средствами
живописи, rpафики, часто имеют caMO
стоятельную худож. ценность.
В отличие от двухмерности живописи
и rрафики, трёхмерности скульптуры и
архитектуры, киноизображение имеет
четвёртое измерение  время, что с6ли
жает кино с TpOM. Но физич. простран
ство драм. действия в кино воспринимает
ся лишь как увиденное rлазом КИНО
объектива и спроецированное на пло
скость экрана. Поэтому в творчестве х.
особенно остро стоит проблема взаимо
связи пространства и плоскости, прост
ранства реальноrо и иллюзорноrо, проC'l'
ранства и времени (см. Пространство' в
кино, Время в кино). Изобразит. КОМПО
зиция ф. подчиняется не живописному, а
кинематоrрафич. принципу. Традиц. BЫ
разит. средства пластич. искв  npocT
ранство, объём, плоскость, линия, nstt'
но, свет, цвет, фактура  испол])зуют
ся в таких формах и сочетаниях, к...рще
сообщают экр. композиции открытую "Н
потенциальную динамичнОСТЬ, возМОЖ
ность развития пластич. образа в coo
ветствии с требованиями драматурrии.
Работа в кино требует от х. архит.
мышления. Строя и преображая реальное
пространство бу дущеro кинематоrрафич.
действия, ОН создаёт ero образную 'э:моц.
среду. Пространств. композиция в 'эски
зе и декорации строится с учётом макси
мальной выразительности разл. точек
съёмки, внутрикадровоro движения и
движения камеры, смены планов.
На творчество х. непосредственно влия
ют уровень развития операт. исква и
съёмочной техники. Появление звука,
цвета, широкий экран, съёмка с движе
ния и мноrокамерная съёмка в разл. мере
отразились на методах работы х. над
фильмом. Так, съёмка с движения выз
вала необходимость строить декорацию
часто со сложной планировкой, края
подrотавливает и обусловливает внутри
кадровый монтаж. При этом прибли
жение к реальным формам пространства
на экране часто ВОзникает именно блаroда 
ря их смещеW:lЮ в декорации. Широко

экранная и широкоформатная техника
увеличили возможности кино в создании
монументальных эпич. образов. Это по
требовало новых планировочных решений
павильонных и натурных декораций,
способных создать убедительность и Mac
COBpIX, и .камернопсихолоrич. эпизодов.
ноrокамерная съёмка, заимствованная
кино у ТВ , выдвинула перед х. зада чу
создания декорации, rде пространство и
фон содержат одновременно несколько
вариантов пластич. решения одноrо и Toro
же эпизода. Изобретение цв. киноплён
ки дало Х. новые выразит. средства и
поставило перед ним сложные зада чи.
Учитывая технич. возможности BOC
произведеНИ$J ЦBTa средствами операт.
исква, Х. в эскизах, при выборе натуры,
при постройке декораций намечает KO
лористич. реЦlение бу дущеrо фильма.
Иrровое кино на разных этапах раз
вдтия испытывало значит. влияние док.
кино. Неоднократно обращался экран
и к откровенной условности. Однако и
ф., обнажающие условность предкамер
ной действительности, и произв., при
ближённые к док. стилистике, создаются
с участием. х. Различны лишь пути ero
работы над образом. Одни стремятся BЫ
явить поэтич. образ реальной действи
тельности, друrие  создать новую xy
дож. действительность. Кинооптика Tpe
бует подлинности фактуры снимаемых
объектов, вт. ч. декораций и реквизита.
Это условие не противоречит стилевому
и жанровому мноrообразию изобразит.
решений на экране. Кино дало большие
возможности для создания и сопоставле
ния образов реальных и фантастиче
ских. Подлинность фактуры сообщила
убедител ьность сочетаниям предметов
и явлеНJfЙ как реальных, так и вым:ыш
ленных. Внешняя достоверность кино
изображения оказалась способной OTpa
зить и натуралистич. .правдоподобие, и
поэтич. бытописание, и отвлечённую сим
волику, И rиперболизир. монументаль
ность, и лаконичную обобщённость.
В разных странах творчество х. кино
имеет свои специфич. особенности, СВЯ
занные с традициями исква и условия
ми развития. О дnако несомненно наличие
Ц HeKpыx общих тенденций. Профессия
Х. кино появилась уже в первые rоды cy
ществования иrровоrо кинематоrрафа.
Проектируя и строя декорации, Х. уже
в 1910e rr. обратился к макету, а затем
к эскизу. В творчестве мн. х. эскиз уже в
20e rr. стал не только изображением дe
корации, но прообразом будущих Kaд
ров, их линейной и светотеневой компо
виции и эмоц. строя. В 3040e rr. в pa
боте Х. разных стран можно встретить
эскизы с подчёркнуто динамич. компози
цией, предопределяющие не только Ha
строение и стилистику кадра, но и точку
съёмки, распределение светотени, Ha
правление движения кинокамеры, KOM
позицию мизансцены. В 30e rr. наряду
с эскизом важное место в творчестве
мн. Х. заняла раскадровка. Изобразит.
экспликация, композиция отд. кадров,
их монтажная последовательность, рит
мическая взаИМОСВЯЗI> разрабатывались
Х. в тпорч. контакте с ре)I<иссёром и
оператором.
Первые ф. были с ты на фоне писа
ных декораций, Kpыe обнаруживали на
экране свою искусств. природу и вскоре
были заменены объёмными, CTpoeHHЫ
ми. Одновременно худож. и технич. He
обходимость стимулировала из06рете
ние и применение с 1913 фундуса  си
стемы объёмных сборных элементов дeKO
рации. На долю собственно )l(ИВОПИСИ
остались фоновые задники при павиль
онной съёмке и дорисовка при комбинир.
съёмке, однако откровенно живописный
или rрафический стилизованный фон
кинодействия и ж:ивопис.ная проработка
декорации неоднократно использовались
в последующие периоды как средства
ху дож. выразительности.
В первые rоды истории кино мн. х.
пришли в съёмочный павильон из Tpa.
Их творчество развивалось не только
в преодолении веками сложившейся эсте
тики театр. сценыкоробки, но и в OCBO
ении достижений Tpa в создании образ
Horo пространства. Обращение к опыту
cTaHKoBoro исква на этом этапе носило
чаще характер механич. подражания
и было менее плодотворно.. Уже в лучших
рус. и заруб. ф. 1910x rr. декорация 
не только фон, но пластич. эмоц. среда
действия. Изобилие предметов, Kpoe
плохо воспринимается с экрана, скоро
уступило место лаконизму и экономии
выразит. средств. В ф. Портрет Дориана
rрея (1915, реж. Вс. Э. ейерхольд,
худ. В. Е. EropoB), Пиковая дaMa (1916,
реж. Я. А. Протазанов, худ. В. В. Бал
люзек) декорации не только COOTBeTCT
вовали стилю лит. источника и характеру
экранизации, но и были рассчитаны на
кинема тоrрафич. композицию изобра 
жения. I
В 10x rr. в кино впервые были построе
ны rрандиозные декорации на натуре
(Кабирия, 1914, реж. Дж. Пастроне,
ху д. К. Иноченти, л. Борrуэто). Подоб
ные сооружения давали большие воз
можности при постановке массовых
сцен, усиливали их обобщённосимволич.
звучание (Нетерпимость, 1916, реж.
Д. У. rриффит, худ. Ф. Уортман). Во
мн. салонных мелодрамах и псевдоисто
рич. лентах первых лет HeMoro кино ощу
щалось влияние стиля модерн. Оно CKa
зывалось не только в приверженности
к декоративизму формы снимаемых пред
метов, но также в свободной планировке
пространства, в контрастных масштабах
деталей.
В 20x rr. образ декорации достиr боль
шей стилистич. цельности. Нередко он
был символичен и условен (Нибелунrи,
1924 реж. Ф. Ланr, худ. о. Хунте,
К. Фольбрехт, Э. Кеттельхут). Немалую
роль в изобразит. решении ф. этоrо пери
ода, особенно немецких, иrрал З1Сспрес
СUОllUЗМ с ero нарочитой заострённостью
силуэтов, живописной светотеневой дe
формацией предметов и пространства
(Кабинет доктора Калиrари, 1919, реж.
Р. Вине, худ. r. Варм, В. Рёриr, В. Рай
ман; ДOKTOp абузе  иrрок, 1922,
реж. Ланr, худ. Хунте, ШтальУльрах;
Раскольников, 1923, реж. Вине, худ.
А. Андреев, Т. Кнауэр; Кабинет BOCKO
вых фиrур, 1924, реж. п. Лени, худ.
А. Юнrе; етрополис, 1926, реж. Ланr,
худ. Хунте, Кеттельхут, Фольбрехт). Ky
бизм и конструктивизм В творчестве Х.
кино не вышли за пределы отдельных
экспериментов (Бесчеловечная, 1923,
реж. . Л'Эрбье, худ. Ф. Леже, Р. ал
леСтевенс, К. ОтанЛара, А. Кавал
канти). В то же время в кинодекорац.
искве развивались тенденции реализма,
содержавшеrо широкий спектр выразит.
средств (Кренкебиль, 1922, реж. и худ.
ж. Фейдер; Парижанка, 1923, реж.
Ч. Чаплин, худ. А. Стиболт; Последний
человек, 1925, реж. Ф. YPHay, худ.
Р. Херльт, Рёриr; HaHa, 1927, реж.
ж. Ренуар, худ. ОтанЛара).
В сов. искве 20x rr. реалистич. Tpa
диция обоrатилась революц. пафосом,
социальной направленностью. Х. при
надлежала особая роль в создании не
только кинодекорации, но сов. кино в цe
лом. От изобразит. исква пришли в кино
мн. выдающиеся реж.: л. В. Кулешов,
С. . Эйзенштейн, А. п. Довженко,
r. . Козинцев, . И. Ромм, С. И. Ют
кевич. Именно режиссёры и операторы
определили пути формирования пластич.
ХУДОЖНИК 47.1
языка монтажноrо поэтич. кинемато
rрафа 20x rr. В лентах, развивавших по
вествоват . традицию литры и Tpa, e
сто Х. было весьма значительным. Мн.
мастера сов. кинодекорац. исква CTpe
мились к обобщению, к созданию пластич.
формулы образа. Лаконичные, MOHYMeH
тальные декорации строил EropoB. Ди
намичная планировка и ракурс, выразит.
силуэт, контрастные масштабы деталей
отличали ero почерк (Барышня и хули
raH, 1918, реж. Е. И. Славинский;
aTЬ, 1920, реж. А. Е. Разумный;
Слесарь и канцлер, 1924, реж. В. Р. rap
дин; Ледяной ДOM, 1928, реж. К. В. Эr
repT; Чины и люди, 1929, реж. Прота
занов ). К парадоксальному сочетанию
деталей, к их линейной и светотеневой
деформации прибеrал Е. Е. Еней, рабо
тая с ФЭКС. Светопись оп. А. Н. OCK
вина обостряла выразительность образа,
придавала ему черты фантасмаrории
(Шинель, 1926, C. В. Д., 1927, Ho
вый Вавилон, 1929, все реж. Козинцева,
Л. з. Трауберrа). Подчёркнутая экспрес
сивность была характерна для рабо!
Н. r. Суворова и И. П. Махлиса (Ka
ин и ApTёM, 1929, реж. П. п. Петров..
Бытов). Как образы одновременно реадь-
ные и символические строил И. А. Шпи..
нель декорации к Арсеналу (1929, реж.
Довженко). В ф. aTЬ (1926), KOHeц
СанктПетербурrа (1927), Потомок
Чинrисхана (1928), пост. реж. В. И. Пу
довкиным при участии худ. С. В. Коз
ловскоrо, пространство декорации, дo
стоверное по фактуре и деталям, было
предельно обобщено, эмоционально Ha
сыщено. В 20e rr. в сов. кино, так же как
в Tpe, Х. стремились создать предметы
и среду, Kpыe моrли бы стать образами
и даже образцами социалистич. быта.
Таковы декорации А. . Родченко в ф.
Ваша знакомая (Журналистка.
1927, реж. Кулешов), Енея в ф. Обло
мок империи (1929, реж. Ф.. Эрм
лер), А. К. Бурова в ф. CTapoe и HO
Boe (1929, реж. Эйзенштейн, r. В. Алек
сандров ).
30e rr. во мн. видах исква были озна
менованы стремлением к сближению с
реальными формами жизни. В кино этот
процесс совпал с появлением звука,
крый в значит. мере повлиял на технич.
и эстетич. стороны произва. Развитие
кинодекорац. исква было неоднородн().
На первом этапе в поисках новой специ
фики звук. кино не миновало механич.
репродуцирования театральноro по фор
ме действия. В кинодекорации это повело
к усилению как натурализма, так и yc
ловной декоративности. Последняя полу
чила широкое распространение вамер.
муз. фильмах, связанных с традицией
эстрадноrо ревю. Позднее этот стиль
оформления нашёл продолжение в эст
радных телевиз. проrраммах.
В то же время звук. кино оказало воз
действие на развитие реалистич. TeHдeH
ций творчества кинохудожника . В 30e rr.
образ создаваемой х. предкамерной дей
ствительности маскировал свою искусств.
природу . Он был ближе к натуре по
масштабам и по характеру деталей. Kpo
ме Toro, кино в большей мере осознало BЫ
разит. возможности не только динамич.,
но иста тистич. пространства, ero способ
ность выявлять внутр. напряжение дей
ствия. На первое место выдвинулись Ha
строение и атмосфера среды, в к-рой
должно происходить действие фильма.
Декорац. образ, создаваемый путём CTpO
roro и точноrо отбора на основе жизнен
ных наблюдений, а порой и живописных
произведений, был призван воздейство
вать на зрителя более опосредованным

472
ХУДОЖНИК
путём, как бы исподволь, внушая ему
ощущение достоверной действительности
(Пансион "Мимоза", 1935, реж. Фей
дер, ху;д. Л. Меерсон; Великая иллю
зия, 1937, реж. Ренуар, худ. Э. Лурье;
Набережная TYMaHOB, 1938, реж. М.
Карне, худ. А. Траунер). Внешняя ДOCTO
верность декорации придавала убеди
тельность эффектным постановкам на
историч. сюжеты (Частная жизнь [eH
риха VIII, 1933, Рембрандт, 1936, оба
реж. А. Корды, худ. В. Корды). Жиз
ненная достоверность усиливала экспрес
сивную выразительность декорац. образа,
ero эмоц. роль в развитии действия
(fражданин Кейн 1941, реж. о. Уэллс,
худ. Ван Нест Полrлейз, Д. Сильвера).
Развитие сов. школы художников кино
в 30e rr. проходило в орrанич. взаимо
связи с общим процессом развития MeTO
да социалистич. реализма. В ф. на совр.,
историкореволюц. и историч. тему yr
лубилась работа над психолоrич. xapaKTe
ристикой и атмосферой места действия,
над историч. и образной точностью дeKO
рации (Встречный, 1932, реж. Ютке
вич, Эрмлер, худ. Б. В. ДубровскийЭш
ке; Чапаев, 1934, реж. С. Д. и [. Н. Ba
сильевы, худ. Махлис; Юность Макси
Ma, 1935, Возвращение Максима,
1937, оба реж. Козинцева, Трауберrа,
худ. Енея; Mы из Кронштадта, 1936,
реж. Е. л. Дзиrан, худ. EropoB; Ленин
в Октябре, реж. Ромм, ху д. Дубров
скийЭшке, Н. Соловьёв, Депутат Бал
тики реж. А. [. Зархи, и. Е. Хейфиц,
худ. Суворов, В. Каляmн, Зори Пари
жа, реж. [. Л. Рошаль, худ. Шпинель,
А. Жаренов, М. Жукова, все 1937;
Пётр I, 193739, реж. В. М. Пет
ров, худ. Суворов, Каляrин; Человек
с ружьём, 1938, реж. Юткевич, худ.
А. Блэк; Ленин в 1918 rоду, реж.
Ромм, худ. ДубровскийЭшке, В. Ива
нов, Минин и Пожарский, реж. Пу
довкин, М. и. Доллер, . А. А. YT
кин, оба 1939; Член, правительства,
1940, реж. Зархи, Хейфиц, худ.
о. А. Пчельникова, Каляmн; Мечта,
1943, реж. Ромм, худ. В. М. Каплунов
ский). В историч. ф. кон. 30x и в 40e rr.
нарастала тенденция монументальности
и обобщённости декорации (CYBOPOB,
1941, реж. Пудовкин, Доллер, худ. Ero
ров; Кутузов, 1944, реж. Петров, худ.
EropoB; Адмирал Нахимов, 1947, реж.
Пудовкин, худ. EropoB, А. л. Вайсфельд,
М. А. Юферов). В ф. Александр HeB
ский (1938), Иван fрозный (lя cep.
1945, 2я сер.  выпуск на экран 1958)
ре)к. Эйзенштейна и худ. Шпинеля эта
обобщённость доведена до эпич. символи
ческоrо звучания.
В период Великой Отечеств. войны
в работе сов. Х. усилились черты ДOKY
ментальности, cypoBoro лаконизма и дра 
матичности (Нашествие, 1945, реж.
А. М. Роом, худ. л. И. Мильчин,
л. Шильдкнехт; Человек NQ 217, 1945,
реж. Ромм, худ. Еней, А. л. Фрейдин;
Великий перелом, 1946, реж. Эрмлер,
худ. Суворов). В послевоен. rоды про
явилось стремление к особой торжест
веннасти (Падение Берлина, 1950, реж.
М. Э. Чиаурели, худ. Каплуновский,
А. И. Пархоменко), к нарядной дeKopa
тивности (Каменный ЦBeTOK, 1946, реж.
А. л. Птушко, худ. М. А. Боrданов,
[. А. Мясников).
Принципиальное значение для разви
тия кино, и В частности декорац. исква,
кон. 40x  нач. 50x rr. имел итал.
'Неореализм. Безыскусственность, неприк
рашенность среды в интерьере и пейза 
же создавали ощущение полной ДOCTOBep
ности, даже ДОI'ументальности. Мн. ф.
были сняты в реальной обстановке, без
сооружения декораций и даже без при
влечения Х. Но эта практика не составила
общеrо правила. Для неореализма xapaK
терны точный расчёт и отбор жизненноrо
материала, проведённый режиссёром и
Х., искусное сочетание натуры и дейст
вительности, созд. Х. (Траrическая
OXOTa, 1947, реж. Дж. Де Сантис, худ.
К. Эджиди; Чудо в Милане, 1950, реж.
В. Де Сика, худ. [. Фьорини). Иную роль
выполняла кинодекорация в ф. 50
60x rr. с их сложной ассоциативной
цепью размышлений, с рациональным
построением образа. Стремясь сязать
реальное и воображаемое в единыи сти 
листич. поток, Х. придавал субъектив
ным образам убедительность документа
(B прошлом rоду в Мариенбаде, реж.
А. Рене, худ. Ж. Сонье, Процесс, реж.
Уэллс, худ. Ж. Мандару, оба 1962; Bo
семь с половиной, 1963, реж. Ф. Фел
лини, худ. п. fерарди; Красная пусты
ня, 1964, реж. М. Антониони, худ.
п. Полетто). Значит. явлением в искве
кино стали произв. Висконти, в KpЫX
изощрённая красота, изысканность дeKO
рации обоетряют восприятие внутр. дра 
матизма действия: CMepTЬ в Венеции
(1971, худ. п. Този), Семейный порт
рет в интерьере (1974) и Невинный
(1976)  оба худ. М. tарбулья.
В кон. 60x  нач. 70x rr. заметное
место заняла стилизация декорац. среды
в стиле peTpo (см. Ретрофильм):
.Бонни и Клайд, 1967, реж. А. Пенн,
худ. Д. Тавуларис, Р. Паул; Последний
киносеанс, 1971, реж. п. Боrданович,
худ. П. Платт, В. С. Нерндон; .Афера,
1973, реж. Дж. Р. Хилл, худ. [. Бамстида.
Чрезвычайно существенную роль сыrрал
Х. при постановке науч.фантастич. ф.
(.2001: Космическая одиссея, 1968, реж.
С. Кубрик, худ. Т. Мастерс, [. Ленr,
Э. Арчер; Звёздные войны, 1977, реж.
Дж. Лукас, худ. Н. Рейнолдс, Л. Дилли,
л. Эриксон, Э. Локателли, Р. Кристиан;
Близкие контакты TpeTbero вида, 1977,
реж. С. Спилберr, худ. Д. Ломино,
Ф. Абрамсон).
В кон. 50x  нач. 60x rr. произо
шёл заметный перелом в творчестве сов.
Х. Он был связан со значит. изменения
ми всей стилистики сов. кино, с усилени 
ем в нём изобразит. , пластич . начала.
В работе над эскизом, экспликацией,
раскадровкой, декорацией сказалось
уrлубление интереса к эмоционально
психолоmч. стороне образа, к оттенкам
настроения отдельных эпизодов и ф.
в целом (Отелло, реж. Юткевич, худ.
А. л. Вайсфельд, В. Доррер, М. Каря
кин, Вольница, реж. [. А. Рошаль,
худ. Шпинель, Убийство на улице ДaH
Te, реж. М. И. Ромм, худ. Пархоменко,
Первый эшелон, реж. М. К. Калато
зов, худ. Боrданов, Мясников, все 1956;
ДонКихот, реж. Козинцев, худ. Еней,
Поединок, реж. Петров, худ. Фрей
дин, Летят журавли, реж. Калато
зов, худ. Е. В. Свидетелев, все 1957;
Коммунист, 1958, реж. Ю. я. Райзман,
худ. Боrданов, Мясников; ДaMa с co
бачкой, 1960, реж. Хейфиц, худ.
и. М. Каплан, Б. С. Маневич).
Для мн. Х. В это время характерно об
ращение к достижениям сов. кино MOH
тажноrо периода, к открытиям скорее
операт., чем кинодекорационноrо исква.
Сочетание достоверности, монументально
сти, плакатной динамики, композиции
присуще работам и. А. Новодерёжкина,
С. П. Воронкова (.Судьба человека, 1959,
реж. С. Ф . Бондарчук; .Оптимистиче
ская траrедия, 1963, реж. С. и. CaMCO
нов), Б. К. Немечека (.Валлада о сол
дaTe, 1959, реж. [. Н. Чухрай), А. Т. Бо
рисова (Повесть пламенных лет, 1961,
реж. ю. И. Солнцева). Сочетания ДOKY
ментальности и обобщённости в работе
Х. передают на экране не только образ
эпохи, но и стилистику рождённоrо ею
исква (Время, впёред!, 1966, реж.
Швейцер, худ. Фрейдин).
В работе Х. над экранизациями произв.
мировой классич. литры проявились
тенденции монументальноrо филос. обоб
щения (fамлет, 1964, реж. Козинцев,
худ. Еней, [. Кропачёв, С. Б. Вирса
ладзе ), исторически достоверноrо лирич.
повествования (Война и мир, 1966
1967, реж. Бондарчук, худ. Боrданов,
Мясников).
В сер. 60x и в 70x rr. снижается инте
рес к динамич. композиции и необычно
му ракурсу в эскизе и раскадровке.
Усиливается внимание к декорации как
к бытовой и эмоциональнопсихолоrич.
среде действия (Калина красная, 1974,
реж. В. М. Шукшин, худ. Новодерёж
кин; Начало, 1970 и Прошу слова,
1976, оба реж. [. А. Панфилова, худ.
М. я. fаухманСвердлова; Неоконченная
пьеса для механическоrо пианино, 1976,
и Пять вечеров, 1978, оба реж.
Н. С. Михалкова, худ. А. А. Адабашья
на, А. Самулекина). Декорация обрета
ет формы, обусловленные и изображае
мой эпохой, и стилем лит. источника
( Женитьба Бальзаминова, 1964, реж.
К. Н. Воинов, худ. А. В. Кузнецов),
жанром постановки (Сюжет для He
большоrо рассказа, 1970, реж. Ютке
вич, худ. Н. Н. Серебряков, А. А. Спеш
нева). Само пространство, декорации и
отдельные предметы в ней одухотворяют
ся, получают самостоят. жизнь на экра
не (Пиросмани, 1969, реж. [. Шенrе
лая, худ. А. Варази, В. Арабидзе; CTaH
ционный смотритель, 1972, тjф, и CTO
дней после дeTCTBa, 1975, оба реж.
С. А. Соловьёва, худ. Борисова; Трип
тих, 1980, реж. А. и. Хамраев, худ.
Ш. Ф. Абдусаламов; Bacca, 1983,
реж. Панфилов, худ. Н. л. двиrубский).
В контрапункте с драматическим деи
ст:вием они выражают ero психолоrиче
ский подтекст, а подчас становятся пла
стическим эквивалентом субъективноro
мира repoeB.
Одновременно появились новые TeH
денции в эскизе, иное соотношение эски
за и киноизображения . Эскизы всё реже
стали отражать кульминационные, остро
динамичные моменты в развитии дейст
вия. Сближаясь с поисками в совр. CTaH
ковом и монументальном искве, компо
зиции кино художников стали внешне
более статичны, время, заключённое
в них, более длительно. Они содержат
больше деталей и пространств. зон, спо
собных стать предметом спец. внимания
зрителя и дать стимул движению кино
камеры (Первый учитель, 1965, реж.
Михалков Кончаловский, худ. Ромадин;
Белые, белые аисты, 1967, реж. Хам.
раев, худ. А6дусаламов; Джамиля,
1969, и fорянка, 1977, оба реж.
И. И. Поплавской, худ. Кузнецова).
Поновому решают соотношение прост
paHcTBeHHoBpeMeHHbIx элементов в эски
зах декораций Пархоменко (Беr, 1971,
и Леrенда о Тиле, 1977, с Черняевым,
оба реж. Алова, Наумова), Кузнецов
(.Василий и Василиса, 1981, реж. По
плавская). На одном листе художник
компонует разномасштабные изображе
ния разл. эпизодов, добиваясь целост
Horo восприятия пластической и ритми
ческой структуры образа. OДHOBpeMeH
но мн. сов. Х. успешно используют и
более традиционные, но далеко не исчер
панные приёмы работы над изобразит.
решением фильма.
Мноrонац. сов. школа Х. кино сложи
лась как школа изобразит. режиссуры.
Основываясь на принципах социалистич.
реализма, партийности и народности,

мастера сов. кинодекорац. исква про
должают эту традицию.
. Ю т к е в и ч С. И., Человек на экране,
М., 1947; Е r о р О В В. Е., Художник
Б кино, В кн.: 30 лет сов. кинематоrрафии,
М., 1950; е r О ж е, Различие между xy
дожником кино И художником Tpa, ИК,
1964, .NQ 2; Б а т р а к о в а С. П., Худож
ник в кино, в кн.: Мосфильм, в. 2, М.,
1961; Курилко М. М., Слово о xy
дожниках кино, Искво, 1961, NQ 6; Л у ц
к а я Е., Художники кино, там же, 1963,
NQ 2; Ф о r е л ь З., Изобразительность
фильма и художник, там же, 1964, NQ 3;
М я с н и к о в [. А., Художник кино
Фильма, М., 1963; е r о ж е, Мастерство
художника кино, М., 1965; е r о ж е, Рабо
та художника кино, М., 1965; е r о ж е,
Очерки истории сов. кинодекорац. исква
(19181930), М., 1975; [ромов Е. С.,
Масштабами, эпохи, Искво, 1967, .NQ 9;
е r о ж е, Художник кино. (К характери
стике творческой профессии) , в сб.: Вопросы
киноисква, В. 14, М., 1972; В у л ь
Ф е р т Н. В., Вступит. СТ., В КН.: Всесоюз
ная выставка работ художников театра, кино,
телевидения. Каталоr, М., 1972; К у м а н ь
к о в Е., Нужен ли художник в кино?,
в КН.' Сов. художники Tpa и кино, М., 1975;
Б о r Д а н о в М. А., О творчестве худож
ника в кинематоrpафии, М., 1976; А д a
б а ш ь я н А. А., Двадцать четыре Kap
тины в секунДУ, ИК, 1981, NQ 9; М У е r
s с о u g h  W а 1 k е r R. , Stage and fi1m
d(kore, L., [1948]; С а r r i с k Е., Desig
ning for films, L. N. У., 1949; В а r
s а с q L., Le decor de film, Р., 1970.
Н. В. ВУ.1lъФерт.
худ6Жник КИНОФЙЛЬМА, автор
изобразительнодекорац. решения ф.
(ху дожественноrо, му льтипликационно
ro и др.). Х у д о ж н и K П О С Т а н о B
Щ И К возrлавляет работу rруппы, в крую
входит художникдекоратор, ассистент,
художник по костюмам, rриму, мебели,
реквизиту, художник комбинир. съёмок.
Иноrда функции всех ху дож:ников (Kpo
ме rримёра) выполняет художникпо
становщик. В задачу художникапоста
новщика входит воссоздание материаль
ной среДЬJ будущеrо ф., от архитектурных
ансамблей до мельчайших подробностей
быта. В эскизах к ф. (изобразит. экспли
кация, эскизы декораций, раскадровка)
художникпостановщик вместе с режис
сёром и оператором как бы предвосхища
ет эмоц. и изобразит. строй фильма.
В них предопределяется орrанизация
иrровоrо пространства, будущие мизан
сцены и композиц. построение кадров.
С помощью художникаде:коратора и ac
систента ху дожник постановщик разра 
бэ:rы ет рабочие чертежи декораций,
мебели, реквизит, постановочноrо ин
вентаря, составляет описание работ,
руководит изrотовлецием чертежей дeKO
раций и консультирует составление CMe
ты. Он также участвует в выборе мест
натурных съёмок, следит за постройкой
декораций в павильоне и на натуре, в OT
боре дублей отснятоrо материала, в rpa
фич. оформлении ф. (титры).
Х у д о ж н и KД е к о р а т о р выпол
няет все работы, связанные с осуще
ствлением изобраз тельнодекорац. за
мысла ф.; разрабатывает предваритель
ные чертежи декораций, составляет опи
сание работ и следит за произвом дeKO
раций, соответствием их с эскизом худож
ника постановщика; нередко самостоя
тельно создаёт эскизы декорац. достроек,
мебели и реквизита. Он подбирает для
съёмки постановочный инвентарь, Me
бель, реквизит, выполняет работу по под
rOTOBKe декорации к съёмке.
Художник по костюмам
создаёт в эскизах образ персонажа и по
MoraeT актёру раскрыть ero характер.
Находит взаимосвязь костюма, дeKopa
ции и rрима, учитывая фактуру матери
ала, свойства плёнки (чувствительность,
цветопередача) и др. Во время съёмки
ф. следит за точностью и соответствием
всех деталей костюма.
х у д о ж н и Kr р и м ё Р средствами
rрима создаёт внешний облик персона 
жа, способствующий раскрытию . ero
внутр. характеристики. Предваритель
ные поиски rрима осуществляются в эски
зах и пробах на фото и киноплёнке.
При этом учитываются специфич. требо
вания съёмки, освещения, свойства плён
ки И др. Техника нанесения rрима в кино
имеет ряд особенностей. Друrие требования
предъявляются к rриму при цв. съёмке.
Х у д о ж н и кф О Н О В Щ И К выпол
няет живописные работы (фоны, за 
спинники, рисованные декорации, дeKO
ративные росписи, фрески, рисунки обо
ев, пола, лепных украшений, витражи
и др.), создаёт предметы реквизита (ro
белены, панно, портреты, вывески и др.).
Для достижения нужноrо эффекта на
экране художникфоновщик творчески
интерпретирует эскиз, учитывает свой
ства чёрнобелой и цветной плёнки, OCBe
щение, оптику, метод съёмки и др. См.
rри.м, Декорации, Костю.м, а такж:е
лит. при этих статьях.
худ6ЖНик МУЛЬТИПЛИКАци6н
HOrO ФИЛЬМА. Кинокамера в мульт.
ф. фиксирует мир, творцом Kporo яв
ляется художник; пространство, время,
движение этоrо мира в реальности не
существуют  они воссозданы ero BO
ображением. В работе над рисованным
и кукольным ф. принимает участие
большая rруппа художников разных спе
циальностей.
Х у д о ж н и кп О С Т а н о в Щ и к  oд
на из rл. фиrур в творч. процессе соз
дания мульт. фильма. Он автор изобра
зительнодекорац. решения картины.
Творч. зада чи ху дожника постановщика
сложны и мноrообразны. В подrотовит.
период, предшествующий произву ф.,
он создаёт экспликацию, края является
как бы цветовой партитурой будущей
картины, её цветовой драматурrией. В ря
де цветовых эскизов формируется зри 
тельный образ ф., ero световая и ЦBeTO
вая атмосфера, колористич. решение Kaд
ра, сцены, эпизода, определяется изоб
разит. стилистика ленты, разрабатывают
ся rрафич. и динамич. характеристики
типажей будущих персонажей. Одной из
важнейших задач художникапостанов
щика в подrотовит. периоде является
создание совм. с режиссёром на основе
драматурrии rрафич. сценария  т. н.
реж. раскадровки  своеобразноrо ви 
зуальноrо макета бу дущеrо фильма. Pac
кадровка окончательно решает монтаж
картины, соотношение кадровых компо
зиций, перемену точек съёмки, характер
операт. работы, крупность планов, ми
зансцены, взаимосвязь персонажа и дe
корации. На основе реж. раскадровки
ведётся в дальнейшем вся работа cъё
мочноrо коллектива в период производств.
воплощения фильма. Существует опре
делённое различие между работой xy
дожникапостановщика над рисованным
и кукольным фильмом. Эскизы, создан
ные для объёмных мульт. ф., отличает
большая красочность, декора тивность
решений, сближающая их с театр. эски
зами. Художник в них прежде Bcero CTpe
мится выявить объём декораций, их про
странство и свет. Изобразит. решение KY
кольных ф., широко использующих фак
туру материала, изысканней, красоч
нее, чем ф. рисованных. Не случайно
изобразит. обоrащение совр. му льтипли 
каций идёт в первую очередь от Ky
кольных И перекладочных фильмов.
Художникпостановщик рисованноrо ф.
руководит работой большой rруппы xy
дожни ков разных профилей  мульти
пликаторов, фоновщиков, фазовщиков,
прорисовщиков, заливщиков,  добива 
ясь оGразноrо и стилевоrо единства всех
изобразит. компонентов фильма.
ХУДОЖНИК
473
Х у д о ж н и кф О Н О В Щ И К изrо
товляет фоны и декорации для чистовой
съёмки. При этом он руководствуется
цветовыми эскизами и указаниями xy
дожникапостановщика, перенося манеру
их иСполнения непосредственно на саму
декорацию. В своей работе ху Дожник
фоновщик пользуется разнообразными
технич. приёмами и приспособлениями.
Нередко в изrотовлении особо сложных
фонов и мноrоярусных декораций ф.
принимает участие и ХУДОЖНИКпоста
новщик.
Х у Д о ж н и KM У л Ь т и п л и к a
т о р  творч. участник процесс а созда
ния му льт. ф., одушевляющий на экране
образ действующеrо персонажа сценария.
Работа худ.мультипликатора (ero также
называют художникомодушевителем) в
рисованном ф. очень специфична  ожив
ление персонажей осуществляется после
довательной прорисовкой статичных фаз
движения изображаемоrо объекта. Проф.
мастерство худ.мультипликатора OCHOBa
но на .rлубоком знании законов биомеха
ники движения человека и животных,
острой наблюдательности, развитой зри
тельной памяти, умении проанализировать
и расчленить увиденное в действитель
ности или воображаемое движ:ение на
ero составные  фазы. В одну секунду
на экране сменяется 24 кадра, следова
тельно, любое движение изображения
суммируется из 24 статичных фотоrра
фий или рисунков. При проекции эти
рисунки сливаются в единое движущееся
изображение.
Экр. непрерывность изображения 
явление чисто психолоrическое. Движе
ния рисованноrо персонажа в действи
тельности не существует. Он движется
только в восприятии зрителя. Принцип
мульт. одушевления основан на инерции
зрительных впечатлений, определяет
форму и способ существования этоrо
исква. По характеру своей работы xyд.
мультипликатор прежде Bcero актёр.
Только иrрает он не сам, а опосредован
но, при помощи рисунка. Специфика
работы ху д.мультипликатора выражает
ся в том, что он выполняет на бумаrе
лишь ключевые рисункикомпоновки,
определяющие характер движения в cцe
не. Все недостающие, промежуточные,
фазы между компоновками выполняет
художникфазовщик. Он должен
обладать rрафич. мастерством, знать TOH
кости технолоrич. процесса произва ри
cOBaHHoro фильма. Получив от xyд.
мультипликатора рисункикомпоновки
определённой сцены, он по экспозиц.
листам, на KpЫX точно указано количе
ство недостающих фаз движения, делает
сначала черновую фазовку движения
на бумаrе, а затем, после их съёмки,
просмотра движения на экране, 06сужде
ния черновых рисунков, вносит необхо
димые исправления в рисункикомпонов
ки, выполняет уже чистовую фазовку.
Затем rотовая сцена поступает в цех про
рисовки, цех контуровки, цех закраски.
Здесь рисунки  фазы движения пер
сонажей  переводятся художниками
с бумаrи на листы целлулоида, залива
ются спец. красками на основании ЦBe
товых моделей персонажей, после чеro
сушатся и передаются оператору для
съёмки.
В кукольном ф. функции худ.мульти
пликатора выполняет х у Д о ж н и K
К У к л о в О д. Он работает с куклой
непосредственно перед камерой, снимаю
щей ф. покадрово. Сначала кукловод
проиrpывает сцену в своём воображении,
а затем её темп и движение персонажей
записывает в экспозиц. листах, по Kpым

474
ХУДО ЛЕЕВ
будут вестись съёмки. Работая с куклой,
актёродушевитель создаёт живой образ,
делает её выразителем человеческоrо ха 
рактера.
Роль и функции художника в мульт.
кино В процессе историч. развития исква
постепенно изменялись и уточнялись.
Истоки рисованноrо ф. лежат в rаз T
ной и журнальной карикатуре, комиксе.
Сближение rрафики и кинематоrрафа
и определило на первых порах Взrляд
на мульт. кино как на искво ожившей
rрафики. К привычным измерениям
rрафики кинематоrраф прибавил новое 
движение. Рисунок ож:ил на экране, по
лучил способность существования во
времени.
Первые ленты создавались исключи
тельно руками художников, без участия
специально приrлашённых режиссёров.
Чтобы KaKTO облеrчить себе работу над
rрафич. ф., художники поначалу CTpe
мились предельно упростить рисунок,
сделать ето удобным для размножения,
повторения в большей серии разл. фаз
движения. Декорации в ранних ф. или
совсем отсутствовали, или обозначались
условно  линией rоризонта, обобщённы
ми силуэтами ландшафта. Художни
ки сами производил и одушевление ри
сунков.
Сов. мульт. кино появилось В ач.
20x rr. как искво публицистичеСI(ое.
Из сатирич. rрафики, политич. и бытовой
карикатуры, аrитплаката черпали моло
дые художники темы, сюжеты и образы
первых мультаrиток, сатирич. киношар
жей и кинокарикатур. Но контурный
линейный рисунок, исполненный на бу
Mare, пройдя процесс воспроизведения
на плёнку и на экран, изменялся, свет
съедал тонкие rрафич. линии и штрихи.
Поэтому молодые худ. Н. п. Ходатаев,
Ю. А. Меркулов, З. п. Комиссаренко,
приступая в 1924 к съёмкам сЬ.памфлета
 Китай в orHe, строили изображение по
принципу светотеневото пятна. Была ис
пользована техника аппликации из цв.
бумаrи, дающая ровную rрадацию ce
pbtx тонов, фоны выполнялись В технике
прессованноrо уrля, пастели, литоrра
фич. карандаша.
До сер. 30x тт. сов. м;ультипликаторы
в работе над рисованными ф. не исполь
зовали целлулоид. Осн. материалом xy
дожников оставалась бумаrа, поэтому
в отечеств. мульт. кино получили разви-
тие техника бумажных марионеток и пло
ских вырезных перекладок.
Новый шаr в изобразит. решении ф.
связан с созданием первоrо дет. м/ф
СенькаАфриканец (1927). Обращение
к жанру дет. сказки заставило молоды х
худ. И. п. ИвановаВано, Д. Я. Черке
са, Ю. А. Меркулова в корне пересмот
реть принципы изобразит. решения кар-
тины. Сказка требовала более подробной
и тщательной разработки декораций,
Kpыe бы создали яркий сказочный 06
раз Африки. Новые требования предъ'"
являлись и к персонажам  пионер
Сенька имел CBOti индивидуальный xa
рактер . Ху дожникам у далось создать
экзотич. мир знойной Африки. В реше
нии декораций использовалось тоновое
пятно. Искусно комбинируя разнообраз
ные технические приёмы, художники
расширил и способы одушевления пер
сона}кей, более выразительными, пла
сtИЧ8Ыми стали их жесты, движения,
Мимика.
Важным источником обоrащения изоб
разит. и стилевой формы мульт. ф. стало
обра,rцение к /tости)кеНJIЯМ l\10лодоrо сов.
изобразит. исква, к книжной и CTaHKO
пой rрафике.
К кон. 20x rr. постепенно выявился
осн. Kpyr задач, Kpыe дол:жен решать
ху дожник в процесс е создания му льт .
ф., на1етилось ..первое разrраничение
функции режиссера, художникапоста
новщика и ху дожника одушевителя.
С приходом звука в кинематоrраф Ha
чался сложный процесс перестройки всей
ху дож. структуры фильма. Изменился
и характер работы кинохудо)кника.
В мульт. кино этот процесс протекал не
так болезненно, как в иrровом, r де HaMe
тилось резкое снижение изобразит. куль
туры фильма. Музыка, слово, шумы,
записанные синхронно под изображение,
обоrатили худож. выразитель ость луч
ших немых лент Самоедский маль
чик и Почта} Kpыe были озвучены.
Звук орrанично вошёл в образную CTPYK
туру этих фильмов.
С созданием в 1936 к/ст Союзмульт
фильм  происходит око т. разrра
чение и закрепление функций осн. с з
дателей рисованноrо ф. режиссёра, xy
дожника, мультипликатора. Переход на
новую ПОТОЧНУIО технолоrию произва
ф., ПРИНS1тую на амер. сту диях, позво
лил привлечь к работе большую rруппу
ХУДО>I{НИКОВ. Правда, тот переход 'Бы
л
связан с некрым:и издержками, и в пер
вую очередь с сужением изобразит. стили
стич. исканий. Переняв диснее скую
технолоrию, сов. мультипликаторы на
KaKoeTO время переняли и ero стилисти
ку, ето эстетику. Со временем, rлубже
освоив выразит. возможности новой Tex
нолоrии, сов. художникам у далось пре
одолеть влияние эстетич. принципов Me
тода Диснея, обратиться к созданию caMO
бытных по стилю произведений. Большое
значение для подrотовки проф. кадров
ху дожниковпостановщиков для мул ьт .
кино сыrрала орrанизованная в 1938 во
вrИКе на худож. фте мастерская xy
дожников мульт. кино.
В послевоен. период наметился значит.
nодъём исква мультипликации. Росту
изобразит. культуры способствовали BЫ
пускники худож. фта вrИКа  Н. CTpO
raHoBa, В. А. Никитин, Л. И. Миль
чин, А. П. СаЗОIIОВ, Е. Т. Миrунов,
А. В. Винокуров, Б. Д. Деrтярёв, Л. А.
Шварцман.
В нач. 60x rr. сов. мульт. кино Ha
чался интенс вный процесс обновления
образной и пластич. основы рисованных
11 кукольных ф., связанный с расшире
нием жанровотемат ч. и стилИстич. иска 
ний, поисков новы х средств концентра 
ции мысли в образе. В структуре худол{.
образа ф. происходят серьёзные измене
иия, возрастает содержат. роль таких
ero традиц. выразит. элементов, как Bpe
мя, пространство, ритм, более разнооб
раз ыми становятся ето динамич. и ЦBe
товые характеристики.
Художники, обладающие яркой творч.
индивидуальностью, напр. с. А. Алимов,
А. А. Спешне8а, М. Соколова, В. Н. Зуй
нов, э. А. Назаров, разрабатыtаютT
в му льт. ф. свои с06ст. ыразит. стили.
Большинство ху д.  постановщиков ищут
пути освоения и синт за боrатейшеrо
культурноro наследия исква. Как ПОkа
зала практика 60 70x tr., возможности
мультипликации в освоении изобразит.
стилевых ПРИНЦипов разл. видов ИСКБ
практически не счерпаемы. Подчёркнуто
},(ивописный подход В изобразит. TpaK
товке мульт. ф. разрабатывают худ. и
реж. Н. Н. Серебряков, В. В. Курчев
ский; Р. А. Раамат из Эстонии.
Мульт. кино открывает перед худож
никами тирочайшие возможности об
разно поэтич. постижения мира. В сер.
70x тт. в сов. мноrонац. кино влилась
оольшая rруппа талантливых молодых
художников, MHoro сделавших для обо
rащения образноrо мира рисованноrо и
I{укольноrо фильма: Н. Н. Виноrрадова,
Ф. А. Ярбусова, Н. В. Орлова, Н. Про
рокова.
МУЛЬТ. ф. создаются почти во всех
союзных республиках. Молодые ху дож
ники Украины (Р. Ф. Са халтуев,
Н. [узь), Эстонии (Р. э. Таммик, Р. Pa
адме), Казахстана (Ж. Ж. Даненов),
Туркмении (М. О. Чарыев) и др. успеш
. .
но осваивают опыт и традициИ своих
нац. культур. А. А. Волков.
худолtЕВ Иван Николаевич (1869
1932), сов. актёРl ре:жиссёр. С 1893 в Ma
лом Tpe. В кино с 1916 (ф. Лю60ВЬ
среди декораций ). Снимался в ф.: Дe
ло доктора Мореля (19167 Морель),
Ради счасть  (Зджарский) и Столич
ный яд (князь РQ!'1:c;lН.и)  оба 1917,
Молчи, трусть, молчи (1918, KOMMep
caH'I;' Прахов), ,Дипломатическа тайна
(1923, Осман),  Не дойман  не вор 
(банкир Орнано) и ..Слесарь и канцлер
(император Нор'ландиц)! p6 1924,
Поэт и цapь (1927, Бенендорф) и др.
Пост. ф. Простые eepдцa (1924) 11 Ha
рельсах (1927). Преподавал в [оскино
школе (Москва).
ХУДОНАзАров Давлатнааар (р. 13.3.
1944), сов. оператор, режиссёр. Засл. pa
ботник культуры Тадж. ССР (1977),
В 1965 окончил вrик. Дипломная рабо
та  док. ф. Колыбельная (1966)..
Снял док. ф.. Афrанские зарисовки
и Таджикский театр в Афrанисrане
(1969), Xopor и Мирсаид Миршакар'
(1972); пост. док. ф. Салом, MOCKBa
(1977, сц. Х.). Снял также худож. ф.:
Джура CapKOp (1970), Сказание о Py
CTaMe (1971), PYCTaM и Сухраб (1972,
roc. пр. Тадж. ССР), Одной )[{изни Ma
ло (1975), Сказание о Сиявуше (1977).
Работы х. отличают чувство стиля,
мастерское владение средствами кино
выразительности. Как режиссёр ху дож.
ф. дебютировал в 1979 т/ф Юности пер
вое YTPO (по повести П. Н. Лукницкоrо
Ниссо). В 1983 пост. худож. ф. B т
лом снете звон ручья (пр. Вкф).
ХУ ДЯ к6 в Константин Павлович
(р. 13.10.1938), сов. актёр, режиссёр.
В 1961 окончил ВrИК (мастерская
Б. В. Бибикова, О. И. Пыжовой). Дебю
тировал как актёр в ф. 713й просит по.
caДKY (1962). Снялся в ф.: Казнены на'
paCCBeTe и Непрошеная любовь» (1965),
Таёжный дecaHT (1966), Софья Перов-
ская (1968) и др. Пост. ф.: Жить по...
CBoeMY (1977), Иванцов, Петров, Си'"
ДOpOB (1979), KTO заплатит за удачу
(1981), -«Ycnex (1985); т/ф C вечера
до полудня (по В. С. Розову, 1981).
ХУСАРИ К (Huszarik) 30льтан (14.5.
1931  15.10.1981), BeHr. режиссёр. Заел;..
арт. ВНР (1978). Сменил MHoro про
фессий; вт. ч. был всnомоrательно
технич. работником на к/ст. В 1961 ОКОн'"
чпл Бысш. школу Tpa и кино. Б 1965
снял к/м эксперим. ф. Элеrия, отмечен
ный rл. пр. Мкф В Оберхаузене (1966)
и др. пр. Ф. Синдбад (по Д. Круди,
1971)  дебют х. в п/м кино. Картина 
лирикофилос. раздумье о жизни, Kpa
сот, поисках идеала  обладает боль
шими пластиковыразительными ДОСТ
инствами. Ф. Чонтвари (1980) 
филое. рассказ о выдающемся BeHr. xy
дожникепримитивисте нач. 20 в. x. из
вестный rрафик, ero рисунки были рпу6
ликованы во мн. журналах. Пр. иМ. Ба
лажа (1979).
Др. ф.: к/м  rpoTecKS> (1964), Журнал
учаСТКОБоrо врача,> (1967), .Каприччио» и
Америrо Тот» (1969), Честь старушкам.
(1972); среднеметражный A piacere (1976,
пр. Мкф В Оберхаузене).
"
ХУЦIi1ЕВ Марлен Марты,нович (р. 4.10.
1925), сов. режиссёр. Нар. арт. РСФСР
(1977). В 1952 окончил ВrИК (мастерская

и. А. Савченко). Дипломная работа  (1941, реж. х. Хоуке). Пер!Jая реж. ра.
ф. fрадостроители (1950, сц. х. и бота  экранизация романа д. Хамметта
Ф. Е. Миронер)  рассказывала о xapaK Мальтийский сокол (1941)начало ce
терах молодых рабочихстроителях Мо.. рии чёрных ф., показавших социально
сквы. В 1956 на Одесской к/ст пост. ф. психолоrич. корни преступности в США.
BeCHa на Заречной улице (с Миронером), На материале 2й мировой войны снял
в KpOM С достоверностью воссоздана атмо" для серии Почему мы воюем? док. лен
сФера времени, а в жизненно узнаваемых ты Отчёт с Алеутских OCTpOBOB (1943),
образах repoeB выявлены поэтич. черты. Битва под СанПьетро (1944) и Дa
В картине ДBa Фёдора (1959) была будет CBeT (1945). После войны снова
продолжена осн. тема творчества X. ставил чёрные ф.: Сокровйще Cьep
стремление людей к душевной общности и paMaдpe (1947, пр. Оскар, 1948),
взаимопони:ман:ию'. История дружбы маль.. Кей Ларrо (1948), Асфальтовые
чикасироты с дем06И'лизованным СОlIда.. джунrли (1950). Борьбе кубин. реВОJ1Ю
том, все рОДIfые Kporo поrибли :в rоды ционеров против тирании Мачадо в
Великой Оfечсtв. войны, вbtсвет.Jtяла 30e rr. была поев. картина Mы были
траrич. ситуацию' ф., утвер)кдая веру в чужими (1949). Антивоен. памфлет
жизнь и доброту людей. Режиссура х. Алый знак доблести (по С. I<рейну,
ОТ,личаЮlцаяся;, т иi<им понимаlIием ос 1951) вызвал недовольство продюсеро
бе:аностей ИСПЬЛlиtеля, определила yc и цензурных opraHoB и подверrся пере
пех актёрСRorо 'дебюта В. М. Шукшина в монтажу, что побу дило режиссёра в
pojr'Ir Фёдорастаршro. В 195965 х. дальнейшем работать преим. за предела
ра ' 60rал нак!ст' ИМ. fорь:коrо, с 1965 ми США. Образ человека, пытаioщеrося
на к/ст МЬсфиJiьм В фuльме х. MH с переменным успехом противостоять
дgадц:rь л;т 'tQ65, спец. пр. Мкф В враждебным обстоятельствам, оставался
БеIiеции и' др. rt1':) 'отразились важней..: в центре ero произв. и в дальнейшем
ШliE' Тендевции СОВ. кинматоrрафа 2й (Африканская королева, 1952, Вели
пол. 50x  нач. 60x rr. х. показал кобритания""'/"'" США; Мулен Руж, 1953,
становление Х1арактера моhодьro COBpe Великобритания.;  Бейте дьявола,
мнвика выбор, ИМ жизненноrо пути, 1954, Великооритания  США  ИТа
сnособпост'ь в критич. ситуациях отстоять лия; Моби Дик по [. Мелвиллу, 1956,
верные, rраждансие' позиции. Поэтич. Великобритания; Bor ero знает, мистер
образность, метафоричность в сочетании Эллисон, 1957; Корни рая по Р. fари,
с реаЛИЯl\fИ современности сформировали 1958; Неприкаянные, 1960). х. 8сеrда
своеобразие внутр. строя картины. оставался приверженцем традиц. форм
В ф. ,Июльский дождь (1967), разви" киноповествования, стремился опираться
вавшем темы Предыдущей ленты, также на крепкую драматурrию, сложившиеся
присутствовала мысль о животворной индивидуальности крупнейших амер. aK
суЩности истории нашей страны. Точное тёров  К. ХепбёРБ, [. Пека, э. Тейлор,
вОСсоздание потока повседневности лишь М. БраI!ДО, п. HbKIMeHa и Др., избеrал
подчёркивало интенсивность поисков MO крайне резких ст iИСТИЧ. решений. Pa
лодой rероиней непреходящих духовных ботал на ТВ, в 70e rr. снимался в кино.
ценностей. Затем х. работал на ТВ Среди др. ф.: Фрейд, тайная страсть»
(худ. рук. объединения Экран). В 1970 (1962), Список Адриана Мессенджера»
/ф Б v ( (1963), Ночь иryаныI) (по Т. УИЛЬSlмсу,
пост'. Т  ыл месяц маи по рассказу 1964), Отражения в золотом rлазу» (по
[. я. Бакланова), rерои Kporo  сов. К. МакКаллерс, 1967), Библия» (1965,
офицеры и солдаты, празднующие побе Италия  США), Сытый rород» (1971),
ду'На земле поверженной fермании, OKa Жизнь и времена судьи Роя Бина» (1972),
зывались на территории бывшеrо лаrеря  Человек, который хотел стать королём»
смерти. Ф. строился на . контрасте: pa (по Р. Киплинry, 1975, Великобритания),
достъ победителей и осознание ими Мудрая :кровь» (по Ф.О'КОННОР, 1979),
ма с штаба све р шившейся Т р arе д ии. Рабо .  -«Побеr к победе» (1981), .Энни» (1982),
Под вулканом» (1984, с ец. пр. Мкф В
ту В телевиз. К,инематоrрафе Х. продол Канне за творчество).
жил док. ф. Алый парус Парижа . An open book, L. 1981.
(1971), поев. 100летию Парижской KOM . N о 1 а n W. F. ]ohn Huston, king
MYUIJI. В 1976 пышел ф. И всётаки я rebel, Los And., 1965. К. э. РаЗЛОlов.
верю, начатый М. И. Роммом и закон XKMEH (Hackman) Джин (наст. имя
чевный Х., э. r. КЛИМОВЫМ и [. Н. Лав и фам. Юджин О л д е н, Alden) (р. 30.1.
рОВЫМ. х. внёс существ. вклад в исследо 1931), амер. актёр. В 50e rr. выступал
ванпе характера нашеrо современника, в Tpe и на ТВ. В кино с 1961, rл. обр.
формирующеrося под ,воздеVствием важ в ролях BToporo плана (ф. Лилит, Бон
ней!ших событий проiIIлоrо и настоящеro. ни и Клайд и др.). СоздаIJные актёром в
HoaTopTBO режиссёра выразилось в нач. 70x rr. сложные, мноrоплановы ,
ПОJ<ах новых форм актёрСRОro TBOp психолоrич. образы в драм. картинах
Чес.ва, сюжеТQCложения, изобразит. pe режиссёров молодоrо поколения (Фран
щения ф., орrанически связанноrо с ero цузский связной, 1971, реж. У. Фрид
дрматурrией. В 1983 ;пост. ф. Цослеслоt кин, п:е. OCKap, 1972; Пуrало, 1973,
B. С 1978 рук. ред. мастерской вrИКа. реж. Дж. Шацберr; Разrовор, 1974,
С ,1965 секр. правления СК СССР. реж. Ф. Ф. Коппола), умение показать
. МlIе ,двадцать лет, М., 1965 (с r. mпали ризисные состояния в жизни своих re
KOЫM); Июльский дождь, М., 1967 роев, их эволюцию сделали х. одним из
(с А. rребневым); Алый пару Парижа,v М., ведущих актёр08 fолливуда. Удачно BЫ
1977 (с К. Славиным); Зимои в Михаилов ступил в картинах разНЫХ жанров:
ском (отрывок из киноромана u Пушкин»), фильмах катастроф (Приключение
Неделя», 1979, М 20; Крупныи план, в сб.: По се и V дон а"  1972) К оме д и ( .А Л а кк и
О Шукшине, Экран и жизнь, [М., 1979]." "" я 
. т у 'р о в с к а я М., М. Хуциев, в сб.: Леди, 1975., Всю ноЧь напролет, 1981),
Молодые режиссеры сов. кино, M. Л. вестернах (Вкуси пулю, 1975), трилле
1962; З о р к а я Н., М. Хуциев, в ее кн.: рах (НQчные xoды; 1974, Французский
Прртреты, М., 1966; Фре й л и х С., Зо связной II, 1975), ПО.Iитич. детективах
лот е сечение экрана, М., 1976. о '" (ПРИНЦИП "Домино", 1977), воен. Kap
'- и. Л. с сновС1Сии. тинах (Ha один мост дальmе, 1977,
хьюстон (Huston) Джон (р. 5.8.1906), Велик06ритания), фантастич. лентах
амер. режиссёр, сценарист, актёр. В юнос (Отрезанные от мира, 1969, Супер
ти выступал на эстраде, был ооксёром. MeH, 1978; Супермн II, 1980, Велико
С 1927 занимался журналистикой, дpaMa британия) и др. В 1983 снялся в ф.
турrией, снимался в кино. С 1931 cцeHa Непонятый (реж. Дж. Шацберr).
рист, :t3 т. ч. один из сцена{>истов ф. Иеза Среди др. ф.: rавайи», Начиная драт
вель (1938, реж. У. Уаилер), XYuapec ся первым», Бунr», Иди или умира U
(1939, реж. У. Дитерле), Сержант Иорк (Великобритания).
ЦАЙ ЧУШН (12.1.190615. 7.1968),
кит. режиссёр. С 1927 актёр, сценарист,
декоратор, рекламный areHT. В 192931
пом. режиссёра у старейшины кит. кино
Чжэн Чжэнцю. С 1931 режиссёр компа
нии Ляньхуа. Пост. ф. YTpo rорода,
Песня рыбаков (пр. Мкф в Москве,
1935),  Новая женщина,  Заблудшие
OBЦЫ (по мотивам сов. ф. Путёвка
в жизнь), Партизанский марш, Рай
на одиноком OCTpOBe, а таI<же ф. Be
сенние воды текут на восток  (1947, с
Чжэн Цзюньли), Прилив южных морей
(1962). Автор теоретич. работы  Об oco
бенностях кинодраматурrии. Был пред.
ху дсовета и зам. на чальника Управления
кинематоrрафии КНР, а с 1957 пред.
Ассоциации (позже СОIоза) работников
кино. В rоды культурной революции
был репрессирован.
ЦВЕТНОЕ кино, термин, KpЫM обо
значаются ф., использующие мноrоцвет
ное изображение для переда чи как на 
туральных цветов реальности, так и
эстетич. характеристики предмета. В си
лу технич. возможностей кинематоrраф
возник и развиался как система MOHO
xpoMHoro (чёрнобелоrо) фотоrрафич.
изображения видимоrо мира. OTCYTCT
вие цвета (как и отсутствие звука) BOC
принималось зрителями и было узаконе
но мноrими теоретиками как одна з yc
ловностей экр. иллюзии. Вместе с тем
уже в раннем кино делались попытки ис
пользования цвета путём раскраrиивания
изображения на плёнке или вирирования
ero в избранный цветовой тон. Подобные
попытки применялись, как правило, к
иrровым сюжетам условноro (романтич.
или феерич. ) ха рактера; цвет, т. о. ,
осваивался как средство ЭМОЦ. вырази 
тельности, а не как атрибут жизненной
достоверности изображения. Проблема
цвета как элемента жизнеподобной пере
дачи мира была поставлена и постепенно
реmалась в сфере кинотехники (см. К U1l0
meX1lUKa u выразuтеЛ'Ь1lые средства кu
'Н0искусства). Этому должны были спо
со6ствовать разработанные в нач. 30x rr.
в ряде стран (прежде Bcero в США) ЦBeTO
фотоrрафич. системы, предназначенные
для нужд кинематоrрафа [по методу
Техниколор был снят 1й цв. ф. Бек
ки Шарп (1935, реж. Р. Мамулян,
оп. Р. Реннахен, США), по ДBYXЦBeT
ному виражному методу  1й сов.
цв. ф. fруня KopHaKOBa (1936, реж.
Н. В. Экк, оп. Ф. Ф. Проворов»). Pea
лизация этих систем дала свои результа
ты прежде Bcero в области условноэкзо
тич. сюжетов иrровоrо кино, и в особен
ности в мультипликации (фильмы У. Дис
нея). Выразительность ц. к. долrое Bpe
мя не становилась средством развития
экр. реализма. Попытки осваивать цвет
в ero изобразит. функции за частую ПрИВО

476 ЦЕЙТЛИН
дили к натуралистич. результатам. Это
было связано не только с обобщённым И
оrрублённым характером цветоперед:::\чи,
но и 'прежде Bcero с принципиальными
различиями в психофизиолоrии челове
ческоrо восприятия реальноrо мира и ero
цв. фотоrрафии. Введение цвета в apce
нал возмож:ностей кинематоrрафа не cдe
лало экр. изобра)кение мира более без
условным, но лишь добавило к услов
ности чёрнобелоrо изображения иную,
новую систему условностей. По отноше
нию к это v системе надолrо закрепилось
восприятие чёрнобелоrо изображения как
более жизнеподобноrо, достоверноrо и He
посредст eHHoro. Дальнейшее совершенст
вование технич. систем ц. к. В 3040e rr.,
обеспечив более rибкую и дифференци 
рованную цветопереда чу реальности, co
здало условия для эффективноrо приме
нения цвета в иrровом кино, приблизив
экр. фотоrрафию к возможностям жи
вописи. В 1940 С. М. Эйзенштейн выдви 
нул формулу He цветное, а ЦBeTOBoe,
ставшую исходной для ero концепции
цвета в кино. По Эйзенштейну, цвет 
эффективное и необходимое средство об
разной, смысловой, драматурrич. xapaK
теристики сюжетноrо действия (на равных
правах с музыкой и в аналоrии с ней).
Реальным осуществлением этой концеп
ции стал цветовой эпизод Пир ОПрPIч
ников во 2й серии ф. Иван fрозный
(1945, оп. А. Н. Москвин, выпуск 1958).
Впоследствии цвет как важный экспрес
сивныйэлементдинамич.КИНОЖИВОПИСИ
успешно был применён в ряде произв.
мировоrо кинематоrрафа (как правило,
в сюжетах условных или исторических,
т. е. предполаrающих определённую Me
ру эстетич. дистанции по отношению к
изображаемому). Таковы ф. Мичу
рин (1949, реж. А. п. Довженко, оп.
Л. В. Косматов, Ю. М. Кун), Отелло
(реж. С. И. Юткевич, оп. Е. Н. Андри
канис) и COPOK первый (реж. [. Н. Чух
рай, оп. С. П. Урусевский)  оба 1956,
все СССР, и др.; Чувство (1954, реж.
л. Висконти, оп. Альдо, Р. Краскер,
Италия), Французский KaHKaH (1954,
реж. ж. Ренуар, оп. М. Кельбер, Фран
ция) и др. Принципиальная разница в
восприятии чёрнобелоrо и цв. изобра
жений сохраняла свою' силу, что не раз
отмечалось теоретиками: чёрнобелое
иrровое кино воспринимается как наибо
лее безусловное, близкое хронике и дo
кументу.
Со 2й пол. 60x rr. в мировом кино
начался процесс интенсивноrо освоения
цвета внутри непосредственно изобразит.
задач воспроизведения действительности.
Этому способствовало дальнейшее COBep
шенствование фотохимич. систем ЦBeTO
передачи и др. факторы (в т. ч. широкое
применение цвета для док. репортажа).
Восприятие цвета претерпело изменения,
в результате KpЫX противопоставление
ц. к. чёрнобелому утеряло прежнюю
однозначность и остроту. Совр. кино
искво располаrает боrатыми возможнос
тями худож. применения цвета в COOT
ветствии с мноrообразием жанровых и
стилистич. задач режиссуры. Существуют
разные пути использования цвета: от
умеренной стилизации ero, нередко
почти устраняющей разницу между ЦBeT
ным и чёрнобелым изображениями, до
mбкой живописной разработки и, HaKO
нец, до высоких степеней чисто экспрес
сивноrо применения цвета (в условных
жанрах кинематоrрафа). Реалистически
достоверное повествование о COBpeMeH
ности, историч. ф., жанры кинооперы
и мьюзикла, науч. фантастики и мифоло
rизированной притчи в совр. кино пред
полаrают и реализуют разл. сочетания
ВbIразит. и изобразит. функций цвета.
(Илл. табл. CLXXICLXXVI.)
Л. К. Козлов.
цrдкФФд, см. цеllтралыlйй locyaap
стве'Н'Ный архив 1(,и'Нофотофо'Нодокуме'Н
тов.
цrдли, см. Це'Нтраль'Ный locyaapcm
веll1jЫЙ архив литературbl и искусства.
цl!ИТЛИН Марк Захарович (6.9.1901
18.10.1971), сов. сценарист. В 1923 OKOH
чил Донской YHT. Б кино с 1926. Один из
зачинателей историкодок. жанра в кино,
орrанизаторов Бсесоюзной кинохроники.
Участвовал в написании сц. первых
историкодок. ф. Падение династии
POMaHOBЫX (1927), Россия Николая 11
и Лев Толстой (1928) и др., док.биоrра
фич.ф. Будем как Ленин и Серrей Ми
ронович Киров (1939). Автор сц. науч.
популяр. ф. Борота Каспия (1946),
Cepдцe Родины (1947), Рассказ об
уrле и Советская Якутия (1948),
Солнечный KaMeHЬ (1955, с И. А. Ba
сильковым), M. С. Щепкин (1963),
Николай Поrодин (1972) и др. В 1941.........
1943 педаrоr ВfИКа.
. Солнечный камень, в сб. Киносценарии
науч.ПОПУЛЯР. фильмов, М. 1958 (с И. Ba
сильковым) .
. m f 6 :t., Крупным планом, М., 1959.
ЦЕКдвыи fеннадий Степанович (30.10.
192110.9.1976), сов. оператор. В 1953
окончил ВfИК (мастерская А. В. fаль
перина ). Работал на Ташкентской к/от,
затем на Мосфильме. Снял с
В. М. Якушевым ф. Сампо (1959),
Алые паруса (1961), Бей, барабан I 
(1962), Пропало лето (1964), новеллу
Скелет Аполлона (в ф. Бывает и TaK,
1965), Айболит66 (1967), Бабье цapCT
BO (1968), Директор (1970), И был Be
чер, и было YTPO (1971), Сибирячкэ.
(1972), Любовь земная (1975) и Cyдь
ба (1978, Золотая медаль им. Довжен
ко, посмертно)  за оба ф. [ос. пр.
СССР (1979, посмертно).
ЦЕликбвскдя Людмила Васильевна
(р. 8.9.1919), сов. актриса. Нар. арт.
РСФСР (1963). С 1941, по окончании
Театр. учща им. Щукина, в Tpe им.
Бахтанrова. Первая роль в кино 
пионервожатая Валя в ф. Молодые
капитаны (1939). ц. получила извест
ность как исполнительница лирич.и ли
рикокомедийных ролей. Её rероини отли
чались жизнерадостностью, обаянием,
душевной тонкостью. С весёлым изя
ществом иrpала Симу Воронцову (AHTOH
Иванович сердится, 1941 ), Шуру
(Cepдцa четырёх) и Любу Карасёву
(Близнецы)  обе 1945, Тоню Кал
мыкову (Беспокойное хозяйство, 1946).
Создала драм. образ царицы Анастасии в
ф. Иван fрозный (1945). Среди её
работ также роль Ольm Ивановны в ф.
Попрыryнья (1955). Б 1978 снялась в
в т/ф Однокаmники, в 1984  в т/ф
Невероятное пари....
Др. ф.: «Воздушный извозчик, Повесть
о настоящем человеке, Карандаш на льду,
Mы с вми rдето встречались. 
ЦЕНТРАЛЬНДЯ СТДИЯ Дс.ТСКИХ
И ЮНОШЕСКИХ ФЙЛЬМОВ и м е н и
М. f о р ь к о r о, одна из старейших и
крупнейших к/ст СССР. Возникла в
1924 в результате объединения киноотдела
товарищества Междунар. рабочая по
мощь (Межрабпом) с худож. коллек
тивом Pycь (осн. 1915) как фка
МежрабпомРусь, с 1928 наз. к/ст
Межрабпомфильм. В 1936 по инициа
тиве ЦК ВЛКСМ на базе Межрабпом
фильма  была создана единственная в
мире к/ст дет. худож. ф. Союздет
фильм. Б rоды Беликой Отечеств. вой
ны работала в Таджикистане на базе
Душанбинской к/ст. С 1948 наз. к/ст им.
М. fорькоrо, с 1963 совр. назв. Здесь бы
ли созданы первый сов. звуковой ху дож.
ф. Путёвка в жизнь (1931), перва CQB.
дет. звуковая картина PBaHыe башмаки 
(1933), первый отечеств. муз. ф. fp
монь  (1934), первый отечеств. цветно v
худож. ф. fруня KopHaKOBa (Соло
вейСоловушко, 1936), историкобиоrра
фич. ф. Яков Свердлов(1940), осуществ
лены первые совм. постановки, созда а
первая в СССР мульт. мастерская, раз
ра60тано безочковое стереоскопич. кино.
Здесь сняли свои первые ф. реж.
Вс. И. Пудовкин, ю. А. Желябужский,
Б. В. Барнет, Н. В. Экк, И. А. CaB
ченко, Б. [. Леrошин, А. А. Роу,
И. А. Фрэз, С. И. 'Ростоцкий, Л. А. Ky
лиджанов, я. А. Сеrель, Т. М. Лиозно
ва, ю. п. EropoB, Б. М. шукшин и
др. С К! ст связана деятельность реж.
Я. А. Протазанова, Л. В. Кулешова,
д. А. Вертова, М. С. Донсцоrо, С. А. [e
расимова, Л. Д. Лукова, С. И. Юткеви
ча, А. Е. Разумноrо, А. А. fендельштей
на, Б. М. .Пронина, А. Н. Андриевскоrо,
Л. Л. Оболенскоrо и др.
С к/ст сотрудничали: кинодраматурrи
и писатели  Н. А. Зархи, О. М. Брик,
В. Б. Шкловский, А. Е. Ржешевский,
[. Э. fребнер, А. М. Файко, О. Л. Лео
видов, А. П. fайдар, В. П. Катаев,
Л. А. Кассиль, С. Б. Михалков,
М. Н. Смирнова, Б. К. Туркин,
В. 3. Швейцер, А. Л. Барто, М. [. Львов
ский И др. ; операторы  А. Д. [o
ловня, п. В. Ермолов) М. п. Маrид
сон, В. А. Рапопорт, С. п. YpyceB
ский, М. Н. Кириллов, К. А. Кузнецов,
Б. С. Монастырский, А. В. Шеленков,
М. М. Пилихина и др.; художники 
В. Е. EropoB, С. Б. Козловский, В. А.
Симонов, П. С. rаладжев и др.; звуко
операторы  Е. п. Нестеров, Н. д. Озор
нов, Д. С. Флянrольц и др.
На к/ст работают три творч. объедине
ния. Ежеrодно выпускается 20 п/м xy
дож. фильмов. Снимаются также ф. по
заказу ТВ. К/ст располаrает 7 съёмоч
ными павильонами и комплексом цехо:В и
технич. сооружений, оснащённых совр.
техникой. К/ст дублирует на русский
язык ф. союзных республик и ИНОСТр. ф.,
выходящие на экраны Сов. Союза (до
70 ф. в rод). Выпустила ОК. 750 ф., 54 ф.
отмечены пр. Мкф и 43  пр. Бкф. Cpe
ди них: Путёвка в жизнь, Дeтcтвo
fopbKor , B людях и Мои универ
ситеты, Сельская учительница, ДOM,
в котором Я живу ,  Фома [ордеев>,
Живёт такой парень, Морозко, Ma
ленький беrлец, Доживём до понедель
ника, Шла собака по роялю, Им поко
ряется небо, TёTKa с фиалками,
Чудак из пятоrо ,;Б", Ледяная :Внуч
Ka. Лен. пр. удостоены реж. с. И. Poc
тоцкий, оп. В. М. Шумский И актёр
В. Б. Тихонов за ф. Белый Бим Чёр
ное yxo (1980), реж. Л. А. Кулиджанов
за т/ф Карл Маркс. Молодые rоды
(1982), реж. С. А. fерасимов (1984) за
ф. посл. лет. [ос. пр. СССР отмече
ны ф. Сельская учительница, Cepд
це матери, BepHOCTЬ матери, Молодая
rвардия, Y озера, Доживём до поне
дельника, A зори здесь тихие...,
Чудак из пятоrо "Б", Через тернии к
звёздам и др. [ос. пр. РСФСР среди
прочих были удостоены ф. Баш сын и
брат, Преступление и наказание,
Минута молчания, MOCKBa  Кассио
пея, Отроки во Бселенной, CeMHaд
цать мrновений BeCHЫ (т/ф) и др. Meдa
лями им. Довженко наrраждены ф.
Бесенний призыв, Александр малень
кий, Приказ: перейти rраницу и др.
Орд. Окт. Революции (1974) и Труд.
Кр. Знамени (1967).
. Пар а м о н о в а К., Центральная CTY
дия детских и юношеских Фильмов им.
м. rOpbKoro, М., 1982.
М. На Волоц"uiJ.

ЦЕнтрАЛЬНАЯ стtДИJl ДОКУМЕН-
тАльных ФЙЛЬМОВ (ЦСДФ), круп
нейшая в СССР студия хроник.док.
кинематоrрафии. Осн. в 1927 как отдел
кинохроники при к/фке Совкино.
В 1931 отдел был реорrанизован во Bce
союзную 'фку кинохроники (Союзки
нохроника), края в 1936 пере именована
в Моск. студию кинохроники, С 1940 наз.
Центр. студия кинохроники, С 1944 совр.
название.
Документалисты студии, ряды KpЫX
пополнили В 30e rr. выпускники
fИКа Р. Л. Кармен, М. я. Слуцкий,
Л. В. Варламов, А. А. Ованесова, разви
вали традиции образной публицистики,
начатой работами Д. Вертова, Э. и. Шуб,
М. А. Кауфмана, и. п. Копалина в пер
вые rоды становления Сов. rOCBa. В ф.
студии находили отражение новые про
цессы в жизни страны  коллективиза
ция и индустриализация, массовый re
роизм сов. народа на стройках первых
пятилеток. Была орrанизована сеть Bыe3д
ных киноредакций (к/ фк на колёсах)
на Маrнитострое, Челябстрое, Днепро
строе, в Донбассе и на др. крупнейших
стройках. Режиссёры и операторы искали
новые приёмы и методы пока за на экране
образа современника (КШЭ  KOM
сомол  шеф электрификации, реж.
Шуб; Иван [OДYHOB и Отчёт Анны
Масоновой, оба реж. Кармена). Для
воспитания MaccoBoro сов. патриотизма
имели значение хроник. картины, сю
жеты для журналов, вт. ч. о полётах
советских лётчиков, освоении Аркти
ки (K белому пятну Арктики, 1931,
реж. Н. К. Кармазинский, Челюскин,
реж. я. М. Посельский, и др.); развитию
пролет. интернационализма способство
вали репортажи из Испании Б. К. MaKa
сеева и Кармена. В этот период выпуска
лись к/ж: Союзкиножурнал (193144,
в 192530 наз. Совкиножурнал), Co
циалистическая деревня  и  Железно
дорожник (с 1936), COBeTCKoe искусст
BO (с 1937), Пионерия (с 1936) и др.
В rоды Великой Отечеств. войны
ЦСДФ объединяла фронтовые КИIIО
rруппы, руководила их работой на всех
фронтах и в тылу Bpara (съёмки вели
О!<. 260 операторов). Эти съёмки вошли
во мн. выпуски студии, сыrрали большую
роль в мобилизации духовных сил народа,
в раскрытии на убедительных фактах
античеловеческой сущности фашизма и
противостоящей ей rуманной освободит.
миссии Сов. Армии. Было выпущено
284 номера  Союзкиножурнала, 45 HO
меров Новостей дня, 78  Пионерии
и CoBeTcKoro искусства, св. 60 спец.
-выпусков, 102 к/м и 41 п/м ф.: Дело
войны (1942, реж. Слуцкий), Разrром
немецкофашистских войск под Москвой
(1942, реж. Варламов, Копалин), CTa
динrрад (1943, план фильма Варламо
ва, А. Кузнецова), HapOДHыe мстители
(.1943, реж. ю. и. Солнцева) и др. Опыт
документалистов Боен. лет стал не толь
ко достоянием док. кино в последующие
rоды, но и послужил источником мн.
новаторских приёмов иrровоrо кино. Дея
тельность ЦСДФ в 5080e rr. xapaKTe
ризуется дальнейшим ростом выпусков
ф. на актуальные темы современности,
переходом на съёмки цв. картин, OCBoe
нием новых технич. средств, широкоrо
экрана, круrовой кинопанорамы, под
водных съёмок. Творческое лицо студии
определял постоянный поиск выразит.
средств док. кино, партийная CTpaCT
ность, оперативный отклик на важней
шие события страны и всей планеты.
Документалисты систематически ведут
кинолетопись жизни трудовоrо народа
страны, создают развёрнутую картину
строительства развитоrо социалистич. об
щества.
ЦСДФ оснащена совр. техникой.
Имее1 цех обработки и печати плёнки
чёрнобелых и цв. ф., звукоцех, осветит.
цех, мульт. цех, механич. цех, цех кино
летописи и др. Студия работает над созда
нием кинопериодики, событийных, TeMa
тич. и - заказных док. ф., сюжетов
(12 в rод) для к/ж Фитиль. Ежеrодно
выпускает св. 150 док. ф. (в т. ч. 1117
п/м), к/ж Новости дня (с 1944), COBeT
ский спорт (с 1946), Иностранная ки
нохроника (с 1955), Советский воин
(с 1961), COBeTCKoe кино (с 1965), Co
ветский патриот (с 1967), Ровесник
(с 1968), Хроника наших дней (с 1984)
и др. Ведёт обмен хроник. лента
ми с большинством социалистич. стран,
а также с некрыми капиталистич. CTpaHa
ми, осуществляет совм. постановки с
кинематоrрафистами ИРБ, ВНР, [ДР,
МИР, ПИР, ЧССР и др. Одна из наибо
лее значит. работ студии совм. самер.
фирмой Эр тайм интернэшонал (эту pa
боту возrлавлял Кармен)  20серийная
киноэпопея Великая Отечественная (в
США и ряде др. стран шла под назв.
 Иеизвестная война  ).
с деятельностью ЦСДФ связаны имена
крупнейших сов. документалистов: Bep
това, Шуб, Варламова, [. М. Болтян
cKoro, и. и. Белякова, В. Н. Беляева,
С. Д. Бубрика, С. И. [урова, Кауфма
на, Посельскоrо, и. Ф. СеткинойНесте
ровой, Л. и. Степановой, Слуцкоrо,
М. А. Трояновскоrо, Кармена, Копали
на, Медведкина и др. В разное время
в работе студии принимали участие мн.
из видных мастеров ху дож. кинемато
rрафа: fерасимов, А. п. Довженко,
ю. я. Райзман, М. и. Ромм, С. и. Ют
кевич и др. Звания лауреатов Лен. пр.
удостоены: в 1960  реж. Кармен, оп.
С. Е. Медынекий, Д. М. Мамедов (По
весть о нефтяниках Каспия, 1953, По
корители моря, 1959), в 1978  сц.
Л. М. Замятин, В. Н. Иrнатенко, реж.
и. В. Бессарабов, реж.оп. А. С. Ko
четков (Повесть о коммунисте, 1977)
и в 1980 за киноэпопею Великая
Отечественная  сц. К. Л. Славин,
и. М. Ицков, А. М. Александров, rл.
воен. консультант п. А. Курочкин,
реж. и. и. fелейн, и. А. fриrорьев,
и. С. [утман, л. С. Данилов, В. В. Ka
танян, С. [. Киселёв, л. М. Кристи, С. Н.
Пумпянская, А. я. Рыбакова, Т. А. CeMё
нов, Н. В. Соловьёва, З. Т. Фомина,
Д. С. Фирсова (Микоша), звукооп.
и. Ф. fYHrep, актёр В. С. Лановой. [ос.
пр. СССР и РСФСР удостоены св. 80 ф.,
ок. 200 ф. и к/ж имеют наrрады Вкф
и Мкф. Орд. Ленина (1971) и Кр. Знаме
ни (1944).
. [Л ь в о в В.], Центральная ордена Ле
нина и ордена KpaCHoro Знамени студия док.
фильмов, М., 1981. М. А. Рябова.
ЦЕнтРАльный rосудАрСТВЕН
ный АРХЙВ киноФотоФонодо
KYMtHTOB (ЦfАКФФД), архивохра
нилище СССР в KpacHoropcKe Моск.
обл. Opr. в 1926. В архиве хранятся
хроник.док. ф., к/ж, летописи киносъё
мок и др. виды кино И фотоматериалов.
В ЦfАКФФД имеются кинофотодоку
менты, относящиеся к 1914 18. Особую
ценность представляют киносъёмки co
бытий Окт. революции и fражд. войны.
В кинодокументах, находящихся в архи
ве, отражены осн. этапы истории Сов.
rOCBa. Наиболее обширным комплексом
кинодокументов являются киносъёмки,
осуществлённые во время Великой OTe
честв. войны, т. н. Летопись Великой
Отечественной войны. Архив распола 
raeT также отд. коллекциями киносним
ков, фотоrрафий, относящихся к истории
сов. кино, и др. Неrативные и позитивные
материалы хранятся в спец. условиях.
Проводится большая работа по pec
ЦЕНТРАЛЬНЫЙ 477
таврации фильмоматериалов. Материалы
ЦfАКФФД используются для создания
док. ф., а также для н.и. работы по
истории сов. док. кинематоrрафии.
Архивы, аналоrичные ЦfАКФФД,
созданы в столицах союзных республик:
в Киеве (1934), Баку (1938), Фрунзе
(1941), Ашхабаде (1942), АлмаАте, Дy
шанбе и Ташкенте (1943), Минске
(1944), Тбилиси (1946), а также в Петрс
заводске (1945).
ЦЕнтРАльный rOcYRApCTBEH
ный АРХЙВ ЛИТЕРАТУРЫ И ИС
,
КУССТВА (ЦfАЛИ), одно из крупней
ших архивохранилищ СССР. Opr. в 1941
в Москве. Наряду с материалами по
литре и др. видам исква Цf АЛИ хранит
материалы по истории сов. кинематоrра
фии. Основа кинофонда в цr АЛИ 
а рхив М. М. Эйзенштейна, поступивший
в 1949. С 1957 в ЦfАЛИ находится
архив А. п. Довженко, с 1966  архив
В. и. ПУДОВКlJна. В ЦfАЛИ хранятся
также архивы реж. Л. В. Кулешова, бр.
Васильевых, М. и. Ромма, я. А. Прота
занова, ю. А. Желябужскоrо, В. К. Вис
KOBcKoro, А. Е. Разумноrо, ю. В. Тарича,
о. и. Преображенской, Б. В. Барнета,
Е. А. ИвановаБаркова, п. П. Петрова
Бытова, Н. В. Экка, Л. Д. Лукова,
и. А. Савченко, Е. В. Червякова; сц.
Н. А. Зархи, В. К. Туркина, [. Э. fреб
нера, К. Н. Виноrрадской; актёров
Б. А. Бабочкина, М. М. Штрауха,
и. и. КовальСамборскоrо, п. А. Подо
беда, В. Е. Куинджи, В. С. Бужинской;
худ. В. Е. EropoBa, С. В. Козловскоrо,
Б. В. ДубровскоrоЭшке, В. В. Баллю
зека. Кроме Toro, здесь хранятся архивы
кинодокументалистов Д. Вертова и
Р. r. rриrорьева, реж.мультипликатора
М. М. Цехановскоrо, режиссёра науч.
популяр. фильмов С. Д. Бубрика, K9M
позиторов, кинооператоров, киноведов
и др. В 1979 в цr АЛИ поступил архив
Р. Л. Кармена. Большой материал по
истории сов. кинематоrрафии первых
послереволюц. лет сосредоточен в фонде
историка кино [. М. Болтянскоrо. Дope
волюц. кинематоrрафия представлена
в цrАЛИ архивом и. и. Мозжухина,
полученным изза рубежа. Фонды кине
матоrрафистов содержат рукописи cцe
нариев, реж. разработки, переписку,
воспоминания, а также фотоснимки pa
бочих моментов, рисунки, ноты и др.
Кроме личных фондов кинематоrрафис
тов, в цrАЛИ хранятся архивы aДM.
производств. и обществ. киноорrций
(fоскино, Совкино, KTa по делам
кинематоrрафии, Минва кинематоrра
фии, к/ст Мосфильм, им. fopbKoro,
Союзмультфильм, ЦСДФ, АРРК,
одск, СК СССР и др.).
Кинодокументы Цf АЛИ используются
сов. и заруб. киноведами в работе над
моноrрафиями по истории сов. кинема
тоrрафии, в мноrочисл. публикациях.
При участии Цf АЛИ подr товлены собра
ния сочинений Эйзенштейна (196064),
Довженко (196769), Ромма (198082),
сб. Из истории кино (в. 110, 1958
1977); rотовится к изданию лит. наследие
Кулешова и Вертова. Документы по исто
рии сов. кинематоrрафии публикуются
'Iакже в c6Q  Встречи с прошлым  (в. -1 
4, 197082). Материалы ЦfАЛИ исполь
зуются для разл. экспозиций, выставок,
посв. истории сов. кино.
. [ос. архивы Союза ССР, М., 1956, с. 46
50; цrлли СССР. Путеводитель, в. 14,
М., 19597 5; К р а с о в с к и й Ю., Ma
'териалы по истории сов. кинематоrрафиИi
в цrАЛИ СССР, в кн.: Из истории кино;
в. 1, М., 1958, с. 13445; е r о ж е, Кине-
матоrрафич. материалы в цrАЛИ, там же.
В. 9, М., 1974, с. 17687.

418«ЦЕ НТР НДУЧФИЛЬ М»

.ЦЕНТРНДУЧФИЛЬМ. (Центральная
студия научнопопулярных и учебных
фильмов), одна из крупнейших сов. к/ст,
создающих науч.популяр. фильмы.
Opr. в 1933. До 1941 наз. Моск. студией
технич. ф. Мостехфильм, в 1941
1944  Воентехфильм, в 194566 
Моснаучфильм, с 1966 совр. название.
В первые rоды студия ставила уч. ф.
для школ и вузов, инструктивные ф. для
кружков и курсов повышения произ
водств. квалификации, ф., пропаrанди
ровавшие передовые методы труда в
промсти, сельском хозяйстве и на TpaHC
порте. Накопив опыт, сту дия перешла
к постановке науч.популяр. ф., рассчи
танных на массовую аудиторию. Это
направление в СОВ. науч.популяр. ки
нематоrрафии начали ф. B мире Hace
K()MЫX (1935, реж. Л. А. Антонов),
Пернатая CMeHa (1935), Сила жизни
(1940)  оба реж. А. М. Зrуриди, Пре
образователь природы (1937) и OCTpOB
белых птиц (1941)  оба реж. Б. Ф.
Светозарова, МанrоНей (1937, реж.
Б. и. Павлов), B rлубинах моря (1938,
реж. Зrуриди, Б. [. Долин), серия ф.
трёхминуток реж. В. л. Жемчужноrо
(Петерrоф, Арханrельское, Петро
павлвская крепость  и др.), циклы Me
дицинских, спортивных, искусствоведч.,
военнопопуляр. ф. и др. В 1940 стал
выходить к/ж HaYKa и техника, по
ложивший начало ряду др. к/ж, возник
ших после Великой Отечеств. войны' 
Ha стальных маrистралях (1947), Ho
вости сельскоrо хозяйства  (1950) и
Новости строительства (1956), дет. к/ж
Хочу всё знать (1957), Ha rолубых
дороrах (1959).
В rоды войны студия выпускала ф. о
противовоздушной и противохимич. обо
роне, военноуч., медицинские, спец.
кинокурсы дЛЯ ВОИНОВ Сов. Армии:
Немецкая оборона и её преодоление
(194243, реж:. В. А. Шнейдеров,
В. [. Сутеев), Пехота в бою (1944,
реж. Шнейдеров) и др. После войны стали
создаваться ф. на историкореволюц.,
общественно политич. , естественнонауч.
темы, серии ф. о нар. хозяйстве, о покоре
нии космоса, цикл ф. по эстетич. воспита 
нию: Чертьi великоrо образа (1958, реж.
А. и. Косачёв, А. Л. Цинеман), PYKO
писн Ленина (1960), Знамя партии
(1961), Ленин. Последние страницы
(1963)  все реж. Ф. А. Тяпкина, Ле
нин и Крупская (1970, реж. Koca
чёв), Солнечное племя (1944, реж.
А. В. Винницкий), MaCTepa cцeHЫ
(1946, реж. В. Юренев), История одноrо
кольца (1948, реж. Долин), Лесная
быль (1949), Bo льдах OKeaHa (1956),
Зачарованные OCTpOBa (1965), Лесная
симфония (1967)  все реж. Зrуриди,
Первые крылья (1950, реж. А. А. [eH
дельштейн), За жизнь обречённых
(1957, реж. о. Яшин), Первый рейс
к звёздам (1961,реж. и. Конеrин,
д. А. Боrолепов), Звёздные братья
(1962, реж. Боrолепов), Удивительная
история, похо)кая на сказку (1965, реж.
Долин), История жизни (1971, реж.
М. Коростин), Отчизна (1972, реж.
Косачёв), Час ученичества (1974, реж.
В. Б. Виноrрадов), Рукопожатие в Koc
Moce (реж. Н. В. Макаров), Первен
ЦЫ свободы (реж. В. С. Лопатин),
Австралия  rорода и люди (реж.
Д. Р. rасюк, Б. В. fоловня) И .Альтер
натива (реж. Б. А. Заrряжский)  все
1975, Зачем бабирусе клыки? (реж.
Зrуриди, Н. [. Клдиашвили) и  Космос
далёких дороr (реж. В. Чивков) 
оба '1979, Звёзды COBeTCKoro спорта
(реж. fасюк, fоловня), Неземная xpo
ника  (реЖQ А. Антонов) И Вспоми'Ная
Менделеева (реж. Косачёв)  все 1980,
 Бороться и искать  (1981, реж.
Б. М. fольденбланк).
Сту дия выпустила первый сов. пано
рамный ф. Широка страна моя родная... 
(1958), первые сов. полиэкранные ф.
YTpo космической эры (1963), 3емля
Космос  3емля (1967). Эдесь же были
пост. худож. ф., основанные на материале
живой природы: Белый клык (1946,
реж. Зrуриди), МиклухоМаклай
(1947, реж. А. Е. Разумный), Tpo
пой бескорыстной любви (1971, реж.
А. А. Бабаян), РиккиТиккиТави(1976,
реж. Зrуриди), .Приключения Нуки
(1977, реж. Е. К. Осташенко), Kpe
пыш (1982, реж. Зrуриди, Клдиашвили)
и др. До 1966 студия размещалась на Зй
к/фкеСовкино. С 1966 для нее построе
но новое здание. Ц. имеет шесть ПрОИз
водств.творч. объединений (Орбита,
Проrресс, KOCMOC, объединение дeT
ских и юношеских ф. Радуrа, объеди
нения rеоrрафич. ф. и уч. ф.), три ателье
для павилЬОнной tъёмки, павильоны
для комбинир. микро, MaKpo и цейтра 
ферной съёмок, цехи мульт. И комои
нир. съёмок, цех обработки плёнки и др.
производств. И адм. цехи и отделы. Еже'"
rодно выходит св. 300 науч.популяр.
и уч. ф. объёмом св. 500 частей, среди
к/ж Альманах кинопутешествий, дeT
ские альм. Звёздочка, fоризонт,
к/ж 3дopOBьe. Мноrие ф. студии Ha
rраждены пр. Мкф и Вкф, 23 ф. отмече
ны foc. пр. СССР и [ос. пр. РСФСР.
Значит. вклад В становление и развитие
Ц. внесли: основоположник отечеств.
микросъёмки проф. В. Н. Лебедев, ака 
демики Б. и. Чудако, Н. Н. Бурденко,
Н. В. Цицин, А. и. Опарип, д. и. Щер
баков, и. и. Арто60левский, чл.корр.
В. [. Боrоров; реж. Эrуриди, Долин,
Шнейдеров, Б. А. Альтшуллер, Боrоле
пов, Я. А. Миримов, С. Л. Райтбурт,
Тяпкин; оп. М. [. Пискунов, r. А. Троян
ский, В. Н. Асмус, Н. А. Юрушкина,
Д. Р. fасюк, В. Н. fоловня; сц. М. С. Ap
лазоров, Л. А. Белокуров, и. А. Василь
ков, с. и. Владимирский, В. М. Попов
и др. Орд. Кр. Звезды (1944) и Знак
Почёта (1983).
. т р о я н о в С к и й В. А. . Киносту
ДИЯ ЦентрнаУ1iJФИЛЬМ, М. 1982.
r1& А. М. 3lypUaU.
ЦЕРЕТс.ЛИ Кора Давидовна (р. 15.8.
1930), сов. киновед. Засл. деят. искв
fруз. сср (1979). Канд. искведения
(1968). Чл. КПСС с 1960. В 1952 окончи
ла Тбилисский инт иностр. языков.
Автор книr и моноrрафий о Tpe и кино,
а также сц. док. и науч.популярных
фильмов.
. Юность экрана. Очерки истории rpуз.
иемоrо кино, Тб., 1965; Н. Шенrелая, [М.,
1968]; Киноискво СОВ. fрузии, М., 1969;
л. Абашидзе, М., 1973 (буклет); д. Абашидзе,
М., 1976 (буклет); КИНО rрузии, М., 1981.
ЦЕР6ДЗЕ Дуду хана Платоновна (р.
8.11.1918), СОВ. актриса. Нар. арт. fруз.
ССР (1965). Чл. КПСС с 1947. Окончила
школу при rоскинопроме fрузии. В кино
с 1934 (Маро в ф. Последний MaCKapaд).
Затем снималась в ролях: Пепела (Поте
рянный рай, 1938), Нани (Оrни Колхи
ды, 1941), Тамара (Наш ДBOp, 1957),
Кесария (.Жених без диплома, 1961),
Эка (Палиастоми, 1963), Кокано (Я
вижу солнце, 1965), Ивлита (Caды Ce
мирамиды, 1971), Домна (Четвёрт IЙ
жених, 1974), Цаца (Побеr на paCCBeTe,
1976), Марта (Кукарача, 1983) и др.
Наиболее значит. работой Ц. была роль
Маrд..аны в ф. Лурджа Маrданы (1955).
ЦЕСАРСКАЯ Эмма Владимировна
(р. 3.6.1909), сов. актриса. Засл. арт.
РСФСР (1935). В 1928 окончила кино
школу Б. В. Чайковскоrо. Первая роль
в :кино  Василиса в ф. Ба6ы рязан
ские (1927). Лучmая работа артистки 
обаятельный, Полный жизни, ярко темпе
раментный образ Аксиньи в ф. Тихий
ДOH (1931). Среди ролей: Настя (.Иуда,
1930), Евrения Яковлевна (.Одна pa
ДOCTЬ, 1934), Василиса (Любовь и He
нависть, 1935), Ольrа (Бабы., 1940),
Дарья (Коrда казаки плачут, 1964),
а также  Тоня (<;ветлый rород, 1928),
Прасковья (Eё путь, 1929), Вера (ДBe
матери, 1931), Фешка (Вражьи TpO
пы, 1935), Шинкарка (Боrдан Хмель
ницкий, 1941), Попадья (Нахалёнок,
1962, т/ф).
ДР. ф.:  Восстание рыбаков», ДеБушка
с xapaKTepOM, Освобождённая земля»,
МаЙсКаЯ ночь, или Утопленница, Ha ди
ком бреrе Иртыша, ВисOI{ сный rод..
'-
ЦЕСЛЮК Владимир ПаВЛQВИЧ (25.10.
1913 .......... 22.1.1977), сов. оператор, режис
сёр. Заел. деят. искв БGСР (1964). Чл.
КПСС с 1953. В rоды Великой Отечеств\..
войны фронтовой оператор. Ero С1>ёми
вошли В док. ф. Разrром немеD.t<.их: войск
под Москвой, ДeHЬ войны), Освобож'"
дение Чехословакии. и дp Снял док. ф.:
Счастье Hapoдa (1949), Народный
поэт (1953), B единой ceMьe и Бе
ларусь индустриальtIая (1957), Дороrа
rолубоrо оrня (1960), Деi3ушка иЗ По
лесья и Дочь партии (1961), Моrилы
не молчат (1963). Пост. и снял Ф4:
Болrарские встречи (1961), fород ста...
новится светлей (1963), По дороrам Ее...
лоруссии (1967), Край криничныI..
(1972), Слово о партбилете (1973) и др"
ЦЕХАн6ВСКИЙ Михайл Михайлович
(7.6.188922.6.1965), сов. режиссёр,
ху дожникrрафик. Засл. дe}lT. иск':в
РСФСР (1964). Окончил Учще живопи'"
си, ваяния и зодчества в Москве. С 1929
в мульт. кино, один из ero зачинателей.
MHOro экспериментировал, используя
разл. технич. методы. Пост. первый звук.
м/ф Почта (1929). Основные ф. (ри'"
сованные): .Пасифик и fопак (1931),
Сказка о rлупом мышонке (1940),
:Е;лка (1943), Телефон (1944), .Цве...
тиксемицветик (1948, пр. Мкф в Ma
рианскеЛазне, 1949), Сказка о рыбаке
и рыбке (1950, пр. Мкф в Карлови
Вари, 1951), Каштанка (1952), .Цa
ревналяrушка (1954), Девочка в
ДУIIrлях (1956, пр. Вкф, 1958), I(Сказ
о Чапаеве (1958), Леrенда о завещании
MaBpa (1959), Лиса, бобёр и друrие.
(1960), .Ди:кие лебеди (1962), .Почта"
(1964). w
ЦИБУЛЬСКИИ (Cybulski) Збиrнев
(3.11.19278.1.1967), польск. актер.
Учился в Академии торroвли и в Яrел 
лонском YHTe в Кракове. По окончаниИ
Высш. театр. школы в Кракове (1953)
работал актёром и режиссёром в Tpax
[даньска и Варшавы. Дебют в кино....L
Костек (Поколение, 1955). Роль Мацека
в ф. Пепел и алмаз (1958) принесла ц.
широкую известность. Актёр показал Me
тания cBoero rероя между личными СЙМ-i
патиями и ложно понятым долroм. ПерСG
нажи, сыrранные Ц. в дальнейшем, были
cBoero рода вариациями судьбы rероя:
Пепла и алмаза: Рысь (польск. новелла.
в междунар. ф. Любовь в 20 лет, 1962),
Анджей (Их будни, 1963, В сов. прока..
те История одной ccopы), Ковальский
Малиновский (Сальто, 1965), Мацек
(Шифры, 1966). С Б. Кобелей и В. Ma
хом написал сц. ф. Дo свидания, до
завтра  (1960, в основе ф. автобиоrра 
фич. факты), в KpOM иrрал роль Яцека.
В 60e rr. снимался также в характерных,
комедийных и сатирич. ролях, среди
KpЫX I<апитан милиции Зентек (Пре
ступник и барышня, 1963, в сов. прокате
Девушка из банка), мелкий co6CTBeH
ник fрушка (Разводов не будет), ху--
дожник Сташек (Джузеппе в Варшаве,
в СОВ. прокате Итальянец в Варшаве) 

абе 1964, и др. ц. отличала импульсив
ная, напряжённаэмац. манера иrры.
Он принадлежал К рамантич. направле
нию пальск. актёрскай шкалы, имеющему
rлубакие традиции в нац. культуре.
Персанажи .Ц., как драматические, так и
комедийные, живут насыщеннай, падчас
противаречивай внутр. жизнью. Мужание
маладоrа характера, станавление era
rражд. и нравств. пазиций  асн. тема
тварчества ц. Она выявлена :в ф. Три
CTapTa (1955), Kaпeц начи (1957),
KpeCT за aTBary и Поезд (В сав. прока
те  3аtадачный пассажир )  аба 1959,
Кукла (1961" Франция), KaK быть
любимой (1963), Любить (1964, тBe
дия), Рукаnиtь, найденная в Caparoce
(1965), 3aBTph Мексика (1966). COBpe
менниКИ видели в ц. собирательный аб-
раз ,моладых людей ваен. лет. Личность
актёра, мотивы ; ra HCKBa, обществ.
резананс ero тварчества составляют co
держание Д13ух!(п/'М худаж. ф., поев. ero
памяти Вcё 'на продажу и 3бышек
(1969). В 1969 учреждена пр. ИМ. ц.
'Др. !ф.:  ЗciТОнУвttПiе корабли»,  Невин.
ные чардеи», Чай 'I!З мятьн> (к/м, Фран-
ЦИ,SJ). Молча.ние», Пинr.вин» (в OB. прока
T ДJOблё8НI,Й,ПИНr.вин»), Один в rороде»,
Полiiый вперёд»,  Иоцта», Уби:йца ост
ляет сеД» 1 ('в про те ПрестуIi:ник
оставляет след).
. Актеры заруб. кино, в. 1, М., 1965;
А f а па s j е w ]., Okno Zbyszka Cybul
skiego, l.odi, 1970; Е Ь е r h а r d t К.,
Zbiniew Cybulski, Warsz., 1976; О Zbie
niewie Cybulskim, Warsz., 1976; О Zbigniewle
Cybulskim, Warsz., 1969; К е 1 е с z е n у i L.,
Zbigniew Chybulski, [Bdpst, 1977].
И. И. Рубанова.
ЦИЛЙНСКИС (ц и л и н с к и й) [унар
Альфредавич (р. 25.5.1931), сав. актёр,
реж»ссёр. Нар. арт. СССР (1979). Па
акончании театр. фта Латв. KaHcepBa
тариц (1955) в Академич. Tpe драмы
Латв. ССР. Первая раль в кино. 
рыбак Янис (Чужая в посёлке, 1959).
сыI'алл рали сильных, мужеств. людей,
борцов за дело каммунизма: падпаль
IЩIк Дрезинь ("Тобаrа" меняет KYpc,
1965), баец интернац. бри;rад в Испании
Жорж (Нактюрн, 1966), разведчик
Кузнецав (Сильные дyxaM, 1967, [ос.
пр. РСФСР, 1968), Ян Фабрициус (При
косновение, 1973). Среди ралей: Имант
(Капитан Нуль, 1965), Каспар (BpeMe
на, землемераВ1 1969), Биркенбаум (B
тени смерти, 1971), ,Наrайнис (Афёра
Цеплиса, 1972), Крамерав' (Нападение
на тайную палицию, 1975), Майкл [oc
лин (TeaTpt 1978, т/ф), Лиепиньш (:tt3a
стеклянной дверью, 1979) и др. В 1976 с
В.'5раслай паст.,ф. CaHaTa над азерам
(ПО. POHY Р. Эзеры, Каладец, сц.
Ц. И\ Эзера, [ос. пр. Латв. ССР, 1977,
rл. пр. Вкф,). Испалнил в этом ф. раль
Рудольфа. Пост. ф. liачь без птиц (сц.
ц. и э. Ливс), Ранняя ржавчина (ис
полнил роль Страуюпа)  аба 1980,
tapaIJ (1982, сц. Ц.), Коrда сдают
ТQрмоза (1984, сц. Ц.). Снялся в ф..
Армия Трясаrузки, "Армия Трясо
rузки" CHaa в 6аю, Лучи в стекле,
Под апрокинутым месяцем и др.
. к о к о р е в и ч Б. А. rYHap Цилин
СКИЙ t М., 1978.
ЦИНЕмАн Аркадий Львавич (р. 9.11.
1923), сав. режиссёр. Чл. КПСС с 1946,
в 1964 аканчил ВfИК (мастерская
А. М. 3rуриди). В кино. с 1952. С 1964
в науч.папуляр. кино.. Среди ф.: Разыск
прадалжается  (1964, пр. Мкф В Обер
хаузене, 1965), rарькая храника (1966),
Ни дня без "Правды" (1967), Мала
дай балет мира (1970), Нетерпимость
(1971), Разrавар на paBHЫX (1973),
5й междунарадный (1974), MaCTepCT
Ba (1976), Спарт, эмации, мысль
(1977), Ранний paCCBeT (1978), Лёrкая
атлетика. Прыжки. Олимпиада80
(1981), Бальшой теннис (1982).
"
ЦИНМАН Аркадий Михайлович (р. 1.3.
1909), сав. актёр. Чл. КПСС с 1941. Па
аканчании в 1936 Шкалыстудии МХАТа
2ra был актёрам маек. TpOB. В кино.
С 1944 (ф. Небо MOCKBЫ). Среди era
ралей: Мюллер (Сынавья, 1946), Фиш
(Старинныйвадевиль, 1947), Исправник
(Мичурин, 1949), Медынский (Фама
[apдeeB, 1959). ц. мастер xapaKTep
Hara партрета: Палкавник (fад как
)кизнь, 1966), Директар цирка (Exa
ли в трамвае Ильф и Петрав, 1972,
т/ф). Выступает в ф.сказках: Каралев
ства кривых зеркал (1963), BapBapa
краса, длинная Koca (1970), 3алатые
para (1973).
Среди др. ф.: Русский вопрос Cyд
чести», BepHOCTЬ матери»; т/ф Ka лrал
её мужу». "'-
"
ЦИННЕМАН, 3 и н н е м а н (Zinne
mann) Фред (р. 29.4.1907») амер. режис
сёр. Рад. в Вене. Учился в Венскам
YHTe. Изучал фотаrрафию и кинатехни
ку в Париже. Был ассист . аператара.
В 1929 участвовал в написании сценария
док. фильма Р. Сиадмака Люди в BaCK
peceHьe. В там же rаду уехал в США,
rде снимался в кино., был ассистентам
реж. Б. Фиртеля и Р. Флаэрти. В 1934 с
п. Стрендом и э. [амесам Мурьелем
снял в Мексике ф. Сети из жизни pы
бакав. В США пост. ряд к/м дак. и xy
дож. картин: Эти матери моrли жить
(1938, пр. OCKap), Пака Амери
ка спит (1939) и др. В 1941 снял п/м
криминальную драму Убийцабелоруч
Ka. В 1944 ц. экранизиравал антифаш.
роман А. 3erepc Седьмай KpeCT, найдя
напряжённае и жёсткае кинемат rрафич.
решение, тачна саатветствующее стилисти
ке лит. перваисточника. Ф. имел бальшой
успех. Идея рамана и ф., рассматривав'"
ших экстремальную ситуацию и YTBep
ждавших в ней величие пабеждающеro
челавеческаrа духа, была близка режис
сёру и леrла в аснаву ero картин 1940
1950x rr.: Паиски (Отмеченные,
Швейцария) и AкT насилия (1948),
Тереза (1951) и др. С асобай силай
эта идея празвучала в лучших фильмах
ц. : драме из жизни инвалидав вайны
Мужчины (1950), аднам из крупнейших
вестернав за всю истарию амер. кино.
PaBHa в палдень (1952), экранизации
антиваен. рамана Дж. Джанса OTHЫHe
и во. веки BeKaB (1953, пр. OCKap).
Последующие ленть!  мьюзикл Окла
хама 1  (1955), психалоrич. драма Исто
рия монахини (1958), приключенч. Kap
тина с элементами палитич. фильма
BOT кань блед (1963) и дp. лишены
r лубины era прежних рабат) перенасыще
ны втаростепенными падробнастями.
В 1966 ц. экранизиравал в Великобрита
нии пьесу Р. Балта  Челавек на все Bpe
MeHa (пр. OCKap), снова Itаставив
вапрас а внутреннем таржестве челавека,
предпачитающеrа смерть измене своим
убеждениям, испальзавав на этат раз
истарич. материал. В 1973 снял ф.
ДeHЬ шакала (па Ф. Фарсайту, Вели
кабритания  Франция), восстанавли
вающий на экране папытку пакушения на
жизнь президента Франции Ш. де fал
ля, предпринятую арrцией ОАС. В 1977
на оснаве мемуарав амер. писательницы
Л. Хелман снял антифаш. драму Джу
лия, палную веры в нравств. правату
челавека, не позваляющеrа себе сайти с
избраннаrа пути. Для последних рабат
режиссёра свайственна некрая aKaдe
мичнасть, на идейная праблематика в них
выражена ясна и тачна. В 1982 паст. ф.
Пять дней летам. В фильмах ц. сни
мались крупнейшие амер. и анrл. актё...
ры: С. Треси, М. Бранда, Б. Ланкастер,
М. Клифт, О. Хепбёрн, А. Куин, r. Пек,
п. Скафилд, Дж. Фанда, В. Редrрейв
и др.
ЦУЦУНАВА
479
Среди др. ф.: rлаза в ночи» (1942),
Маленький мистер Джим» (1946), Бенджи
(1951, к/м док., пр. OCKap»), Шляпа, пол
ная дождя» (1957). В. ю. Дмитриев.
циркорАМА, система съёмки и дeMaH
стрира13ания ф. на экране, акружающем
зрительный зал. Ц. впервые была пака
зана на Всемирной выстаВkе 1900 в Па
риже франц. изобретателем [. Сенсанам.
В 1955 в США начали деманстриравать
цв. 16MM ф. па системе Ц., разрабатан
най У. Диснеем. В последующие rады ц.
испальзуются на мн. междунар. BЫCTaB
ках. ф. па этай системе снимается па
средствам 11 киноеъёмачных аппаратов с
адинакавыми абъективами. Аппараты раз
мещены па акружнасти и рабатают cTpara
саrласаванна друr с друroм, снимая
аднавременна разл. участки аднай пана
рамы. Экран (диам. 12 м, выс. ок. 2,5 м)
акружает зрительный зал (поле зрения
3600) и састаит из 11 частей с небальшими
прамежутками между ними. Кинапраек
тары памещаются за экранам против
этих промежуткав, каждый из них прае
цирует изабражение на пративалежащую
ему чась экрана. 3рители внутри зала
стаят. Дальнейшим развитием этай систе.,
мы была разрабатанная в СССР Kpyro
рама, испальзующая 35MM кинаплёнку и
балее совершенную аппаратуру. Кру..
rapaMHble к/т сав. системы были абару дa
ваны в Маскве, Ландоне, Праrе и Такиа.
. В ы с о Ц к и й М. З., Большие кино
экраны и стреоФония, М., 1966.
ЦИЦИWВИЛИ Тамара Иасифавна
(р. 19.12.1908), сав. актриса. Нар. apT
rруз. ССР (1981). В 1929 аканчила Тби
лисский YHT. В 195059 в Туе им.
Марджанишвили. В 1937 в ф. Дарико
испалнила rераич. раль крестьянской Дe
вушки, вазrлавившей нар. васстание.
Снялась в ралях: НестанДареджан (Kaд
жети, 1937), Маро (3апоздалый жених,
1940), Тамара (Дружба, 1941), Текле
(KeTa и Катэ, 1948), Елена (Счастли
вая встреча, 1949), Эристави (Баши
Ачук, 1956), мать Этери (Песнь Эте
ри, 1957), Директар детдама (ДBe
семьи, 1959), мать Тараш Эмхвара
(Пахищение луны, 1973), Мать
( 6 БУдь здарав, дараrай, 1981, т/ф) и др.
Ц - НЕВ Каста (р. 10.6.1929), балr. актёр.
Нар. арт. НРБ (1976). В 1952 аканчил
ВИТИС в Сафии. Паnулярнасть ц.
принесла раль инспектара Боева в детек:-
тивных ф. fоепадин Никто (1969) и
HeT ничеrа лучше плахай паrады (1971).
Снялся в ф. Обнажённая COBeCTЬ
(1971), Бальшая CKYKa (1973), CBaдь
бы Иаанна AceHa (1975), Бассейн и
fад из понедельникав (1977), Царская
пьеса (1982), Парижская дpaMa (1984
СССР). Димитравская пр. (1980) з
театр. рабату.
Др. ф.: Ночь встречи 13» (в сов. прокате
Ночь на тринадцатое»), Одни среди вол
ков », Дополнение к закону о защите roc
дарства» (В сов. прокате Взрыв в Софии
ском соборе» ) .
ЦСДФ, см. цеuтралыl''lяя студия доку"
.меuталыlblхx фильмов.
цуцунАВА Александр Ражденович
(28.1.188125.10.1955), сав. режиссёр.
сценарист. Нар. арт. fруз. ССР (1934).
Учился в YHTe в Тбилиси. С 1900 раба
тал в rруз. Tpax Кутаиси, Тбилиси.
С 1947 rл. реж. Tpa аперы и балета им.
Палиашвили. Пост. первый rруз. п/м
худаж. ф. Христинэ (1916, па Э. Ни
нашвили ). Наибальший интерес представ
ляет лента Наездник из "УайльдВеста")
(1925), края рисует траrич. судьбу rруз.
семьи. Среди др. рабат: ДBa ахатника)
и XaHYMa (1927), Джанки (1929)........
все сц. ц. [ас. пр. СССР (1947) за
театр. работу.

ЧАl!вски (Chayefsky) Пэдди (29.1.
19231.8.1981), амер. драматурr, cцe
нарист . Специализировался в области
телевиз. драматурrии, был автором цикла
популярных пьес из жизни рядовых aMe
риканцев. Мн. из них были перенесены на
киноэкран, в частности Марти (1955,
пр. OCKap, пр. Мкф в Канне), Холо
стяцкая вечеринка (1957), B полночь
(1959). В ф. .Телесеть (1976, пр. Oc
Kap) дал реалистич. картину нравов,
царящих на амер. ТВ. Ф. Друrие ипо
стаси (1981, реж. К. Рассел)  единст
венное обращение сценариста к жанру
филос. фантастики.
Среди др. ф.: Боrиня» (1958), Амери
ка»изация Эмили» (1964), Покрась свой фур
rOHl» (1969), «Больница» (1971, пр. OCKap »).
ЧА ЖАН r (Tra Giang) (р. 1942), BьeT
нам. актриса. Нар. арт. СРВ (1984).
окончила Нац. киношколу в Ханое.
В кино с 1962 (ф. Однажды осенью).
В ф. Tы Xay (1963, пр. Мкф в Москве)
исполнила роль простой вьетнам. женщи
ны, а в ф. 17я параллель: дни и ночи
(1972, пр. Мкф в Москве, 1973)  роль
революционерки Зиу. Снималась также
в ф. Деревня на Boдe (1965), Джунrли
в orHe (1966), Девочка из Ханоя (1974),
Святой дeHЬ (1976), OHa ещё не умеет
rоворить  и  Во имя :lавтрашнеrо дня 
(1981 ).
ЧАйк6вский Борис Александрович
(р. 10.9.1925), сов. комцозитор. Нар. арт.
РСФСР (1982). В 1949 окончил Моск.
консерваторию (учился у В. я. Шебали
на, Д. Д. Шостаковича, Н. я. Мясков
CKoro). В кино с 1951. Музыке ч. прису
щи тонкое соответствие стилю кинопроиз
ведения, разнообразие способов и приё
мов, подсказанных спецификой кинема
тоrрафич. замыслов. Композитора при
влекают драм. сюжеты  Убийство на
улице ДaHTe, Обыкновенный человек,
MOCKBa, любовь моя и Ливень; ли
рикокомедийные  .Серёжа; траrи
комические  fори, rори, моя звезда;
комедийные  Пропало лето, Женить
ба Бальзаминова, Айболит66. [ос.
пр. СССР (1969).
Др. ф.: Пока фронт в 060роне», OceH
ние свадьбы», Собственное мнение», Уроки
французскоrо» (т/ф) , Подросток» (т/ф).
ЧАйк6вский Борис Витальевич
(18885.11.1924), сов. режиссёр. В кино
с 1909. С 1911 режиссёр. Ставил салон
ные, бытовые, психолоrич., авантюрно
приключенч. ф., непритязат. фарсы и
комедии, среди них: POMaH балерины,
.Марионетки pOKa (с Е. Ф. Бауэром)
и Чёртово колесо (1916),  Усни, беспо
койное cepдцe (1917), Мисс Мэри
(1918). После революции ставил к/м
аrитфильмы и п/м, rл. 06р. приключенч.
картины: Дипломатическая тайна
(1923), .В тылу у белых (с о. PaXMa
новой) и .На жизнь и на CMepTЬ
(с п. п. ПетровымБытовым)  обе 1925,
и др. В 1918 ч. открыл студию (на правах
частной школы), реорrанизованную за
тем в roc. уч. заведение, KPOMY было
присвоено ero имя. В этой киношколе
получили ху дож. образование мн. деятели
сов. кино. .. "'"
ЧАН ву (Tran Vt1) (р. 1925), вьетнам. pe
жиссёр. Окончил Нац. киношколу в Xa
ное. В кино с 1962 (ф. Синичка, спец.
пр. Мкф в КарловиВари). Среди значит.
работ: Деревня на Boдe (1965), ДЫM
(1967), История супруrов Лык (1971),
He опоздай на свидание (1974, спец. пр.
Мкф в КарловиВари, 1976), Бурный
рейс (1977), Знакомые лица (1979).
чАн и (Chaney) Лон (наст. имя Алонсо)
(1.4.188326.8.1930), амер. актёр. С дeT
ства иrрал в Tpe; в кино с 1912. Сыrpал
более 150 ролей, rл. обр. злодеев, уродов,
монстров. За умение перевоплощаться и
мастерски использовать rрим был прозван
Человеком с тысячью лиц. Наиболев ин
тересные роли  в ф. OCTpOB сокровищ
(1920), Оливер Твист (1922), fорбун
собора Парижской боrоматери (1923),
TOT, кто получает пощёчины (1924),
Призрак оперы и Нечестивая троица
(1925), Неизвестный (1927), Нечести
вая троица (1930, звук. вариант). В
1957 о нём был СНЯТ ф. Человек с TЫ
сячью лиц (реж. Дж. Пивни).
. An d е rs о n R. G., Faces, forIOs,
fBIOS: the artistry of Lon Chaney, Sou th Bru
swick  N. Y. L., 1971.
чАплин (Chap1in) Джералдина (р.
31.7.1944), амер. актриса. Дочь Ч. С. Чап
лина. Впервые снялась у отца в ф.
Оmи рампы (1952). В 196264 учи
лась в Королев. балетной школе в
Лондоне. Снималась во франц., анrл.,
итал. фильмах, в т. ч. У отца в ф. fpa
финя из rOHKoHra (1967, Великобрита
ния). Известность получила, снявшись
в ф. исп. реж. К. Сауры Hopa (1969),
AHHa и волки (1972), Выкорми BopOHa
(1975), Элиза, жизнь моя (1977), C за
вязанными rлазами (1978), MaMe ис
полняется сто лет (1979). Снималась в
ф.: Нашвилл (1975), Буффало Билл
и индейцы (1976), Свадьба (1978)
все реж. Р. Олтмена, США, BДOBa MOH
тьель (1979, реж. М. Литтин, Мексика),
Жизньроман (1983, реж. А. Рене,
Франция).
Др. ф.: Жюстина», Три мушкетёра»
и  Четыре мушкетёра» (Панама), Зеркало
треснуло» (Великобритания).
чАплин (Chaplin) Чарлз Спенсер
(16.4.188925.12.1977), амер. актёр, pe
жиссёр, сценарист, продюсер. Род. в Лон
доне в семье артистов мюзикхолла.
С 1895 (по др. данным, с 1898) пел и TaH
цевал на сцене. В 1907 был принят в из
вестную труппу пантомимы Ф. Карно,
rде овладел мастерством пантомимы, aK
робатики и эквилибристики. Здесь же
выявилось присущее ему сочетание бле
стящей клоунской техники с актёрским та 
лантом, подкреплённым зоркостью жиз
ненных наблюдений. Во время rастролей
труппы Карно в США (1913) Ч., подписав
контракт с кинокомпанией  Кистоун,
начал сниматься под рук. М. Сеннетта.
Ero дебютом стала роль щёrолямошен
ника в комич. ленте Зарабатывая на
жизнь (1914, в сов. прокате Чарли
счастливец). В последующих ф. он раз
вивал приобретённый ранее артистич.
опыт применительно к возможностям
кино (иrра в реальной пространств. и
предметной среде, свобода импровиза
ции, укрупнённая передача кинообъек
тивом оттенков мимики и жеста). Bыpa
зит. приёмы rрубоrо фарса с поrонями и
потасовками, разрабатывавшиеся у CeH
нетта, Ч. доводил до тонкости; этому
способствовали и культура анrл. клоуна
ды, и признававшееся им самим влияние
М. Линдера . Постепенно он находил об
лик cBoero персонажа, то сочетание при
мет, Kpoe стало на долrие rоды ero по
стоянной маской: шляпакотелок и
чёрные усики, тросточка и большие баш
маки, придающие ему утиную походку.
Внутр. характеристики этоrо персонажа
поначалу складываются в образ злобноrо
и заносчивоrо пройдохи по прозвищу
Чэз, И лишь иноrда этот rерой обретает
черты и свойства отверженноrо неудач
ника, вызывающеrо не просто смех, но
сочувствие  Toro, кто вскоре получит
постоянное имя Чар л и.
На протяжении 1914, снявшись в 34 ф.
Кистоуна (из них около половины по
ставив по собств. сценариям), Ч. стал
широко известен как один из талантли
вейших комиков амер. кино и завоевал
творч. независимость. В 1915 16 он pa
ботает для фирмы Эссеней, а в 1916
1917 для фирмы Мьючуэл, создавая
свои ф. как сценарист, режиссёр, актёр.
Достиrнув высот мастерства и приведя
к завершённой форме свой экр. облик,
Ч. становится всемирно знаменитым. По
пулярность ero у публики и высочайшее
признание критиков объясняются не ,толь
ко виртуозностью И комич. силой ero пан
томимноrо исква (Ero новая работа,
1915, B час ночи и Скетинrринr, 1916,
Лечение, 1917), но тем общезначимым
смыслом и той жизненной убедительно
стью, что стали присущи образу Чарли .,.......
rонимоrо, но неистребимоrо маленькоrо
человека, предстающеrо в разно06раз
ных обличьях: подмастерья и кельнера,
мелкоrо служащеrо и беrлоrо каТОРЖНI 
ка, а чаще Bcero бродяrи (Бродяrа,
Банк и Завербованный, 1915, Поли
ция, 1916, Тихая улица и Имми
rрант, 1917). Эксцентрич. трактовка дей
ствия служит выявлению социальных He
лепостей, алоrизмов жизненноrо порядка.
Работы Ч. дЛЯ фирмы .Фёрст нэшонал
(191823)  Собачья жизнь, Ha пле
чоl, Солнечная CTopOHa, Удовольст
вия ДНЯ, Малыш, Праздный класс,
ДeHЬ получки, Пилиrрим  OTMe
чены зрелостью артистич. таланта, более
r лубоким чувством творч. И социальной
ответственности. Ф. Ha плечоl (1918)
траrифарс, в KpOM разоблачение ужасов
окопной жизни rероя сменяется уничто
жающей пародией на милитаристскошо
винистич. представления о войне. Карти
на Малыш (1921)  мелодрама о opo
дяrе Чарли и ero маленьком приём,ыIе,'
проникновенно выразившая мечту чап
линовскоrо rероя о счастье. Ф. Пили
rрим (1923)  rротескнореалистич. по
вествование о беrлом каторжнике в роли
священнослужителя, полное rорьких
иносказаний: как о судьбе маленькоrо
человека  в капиталистич. Америке, так
и о положении caMoro художника.
В ф. этоrо времени мноrообразно BO
плотилось то соединение комич. и драм.
начал, Kpoe стало rлавным качеством
чаплиновскоrо исква вообще и rлавным
свойством образа Чарли. Этот персонаж ........
просто душный и изворотливый, сентимен
тальноотзывчивый и подчас жестокий,
неудачливый и удивительно свободный 
проявляет себя в orpoMHoM диапазоне
эмоций и жанровых красок: от крайних
Форм фарсовоrо комизма, вызывающих
бурный смех, до rлубокой rрусти, подни
мающейся на уровень траrич. пережива
ния действительности. В том, как Чарли
соблюдает манеры приличноrо rоспо
дина  даже в самых унизительных ситуа 
циях бесправия и обездоленности, Bыpa
жается не только издёвка над фальшью
условностей, но и высокая тема защиты
человеческоrо достоинства, одна из важ
нейших в искве Ч. Смех наполняется
rрустью, rрусть взрывается смехом, и

через смешное заново постиrается серьёз
ное. 'Достиrнутое художником боrатство
эмоц. выразительности служит позна
нию социальной жизни, изобличению её
пороков, утверждению rуманистич. идеа
лов добра и справедливости.
Отстаивая независимость cBoero TBOp
чества от власти rолливудских кинопро
мышленников, ч. в 1923 основал собств.
кинофирму Чарлз С. Чаплин филм
корпорейшен. С этоrо момента ч. как
режиссёравтор перешёл от типа KOpOT
KO или среднеметражноrо комич. ф. к ф"
полнометражному, требующему оrромной
подrотовит. работы. Первым из ero боль
тих ф. стала психолоrич. драма Пари
жанка (1923, сам ч. в ф. не снимался),
заrл. роль в крой сыrрала Эдна Пёрвиенс
(исполнительница лирич. ролей во мн.
прежних фильмах ч.). Рассказывая о
любви и её крахе, это произв. разоблачает
корыстный и лицемерный дух бурж. об
щества, бесчеловечие о6щественноrо
мнения. f лубокий И тонкий реализм
ф.) :выдающееся реж. искво ч. заслу
жили при знание кинематоrрафистов
Bcero мира, однако MacCOBoro успеха
Парижанка не имела. В след. работе
ч. возвратился к стихии комическоrо и к
образу Чарли: ф. .Золотая лихорадка
(1925) стал шедевром эксцентрич. комедии.
В условном сюжете (повесть об удачливом
золотоискателе) ч. воплотил HeKpыe
автобиоrрафич. мотивы и продемонстри 
ровал своё мастерство актёра и клоуна,
ооеспечившее картине триумфальный
успех. В лирич. траrикомедии Цирк
(1928) виртуозная клоунада оттеняет
тему крушения иллюзий и надежд, вновь
возникшую при обращении художника к
современности. Одним из самых значит.
произв. ч. стал ф. Оrни rорода (1931, в
сов. прокате  Оrни большоrо rорода ) 
наиболее rлубокое поэтич. воплощение Te
мы маленькоrо человека», синтез KOMe
дийных и мелодраматич. мотивов, крый
был определён самим ч. как комич. po
MaH. Ф. rоворит о стремлении к счастью
и борьбе за достоинство обездоленных;
любовь бродяrи Чарли к слепой девушке
развёртьmается на фоне совр. амер.
жизни с её уrлубляющимся контрастом
бедности и боrатства.
Эволюция Ч.художника совпала с Ha
растанием социальнокрцтич. мотивов в
кино США и с развитием звук. кино, за
менивmеro немое и потребовавшеrо новых
выразит. средств. Эти процессы сказа 
лись на содержании и форме ф. HOBыe
BpeMeHa (1936), rде образ Чарли., стал
кивающеrося с капиталистич. эксплуата
цией, с безработицей, снедовольством
людей, перерастающим в стихийный про
тест, в значит. мере утрачивает прежнюю
условность. В атмосфере фашистской
уrрозы, нависшей над миром, ч. создал
ф. .Великий диктатор» (1940)  пря
мой отклик на проблемы, волновавшие
человечество. Смелая антифаш. сатира,
в крой он сыrрал две роли  парик
махера Чарли и диктатора Хинкеля (rpo
тескнокарикатурный образ fитлера),
завершается ораторским обращением ч.
'к зрителям  патетич. призывом к co
противлению, к борьбе против фашизма.
В rоды 2й мировой войны ч. HeOДHOKpaT
но выступал за открытие BToporo фронта,
за всемерную помощь сов. народу в вой
не. Коrда же надежды на победу мира
были омрачены тревоrой и разочарова
нием, в обстановке начала холодной
войны ч. завершил самое сумрачное и
ropbKoe из своих произведений  ф.
Mecьe Bepдy (1947). Созданный им
образ Верду  ожесточившеrося малень
Koro человека, ради денеr ставшеrо
женоубийцей, явился открытым обвине
нием ' обществу, сделавшему массовые
убийства доходным промыслом. Крайне
реакц. элементы, возобладавшие в об
ществ. жизни США, подняли против ч.
очередную кампанию клеветы и политич.
травли, обвиняя ero в приверженности к
коммунизму. В это время он начал рабо
тать над ф. Оrни рампы. Законченный
в 1952 (пр. OCKap за музыку, 1972),
этот фильм стал одной из вершин искусст
ва ч.: по внешности мелодрама о старом
клоуне и юной балерине, а по сути фило
софская повесть о жизни и смерти, о
любви и творчестве. Словно воссоздав
свою артистич. биоrрафию в несколько
ином, менее счастливом варианте, ч. как
сценарист, режиссёр, актёр и композитор
выразил взrляд на искво как на великую
силу, связующую человека с жизнью. Bы
ход Оrней рампы на экраны совпал с
окончат. отъездом ч. из США. С почётом
встреченный в Европе, ч. поселился с
1953 в Швейцарии, в r. Веве, rде и жил
в дальнейшем.
В 1957 ч. пост. в Великобритании ф.
Король в НьюЙорке» и сыrрал в нём
rл.роль. Пользуясь испытанными cpeДCT
вами эксцентриады, он зло высмеял
культ наживы и поrоню за сенсациями
как атриБУТ:QI aMep. образа жизни.
Последней реж. работой ч. стала pOMaH
тич. комедия fрафиня из fOHKoHra
(1967, ч. снялся в эпизодич. роли).
В 1954 он был наrраждён Междунар.
пр. Мира за выдающийся вклад в дело
мира и дружбы между народами. В 1928
и 1972 получал спец. пр. OCKap, в
1972  Золотой приз на Мкф в Венеции
за творчество в целом.
На протяжении нескольких десятиле
тий ч. создавал свои ф., окру жённый Bce
мирной славой и любовью мноrих МИЛЛИО
нов зрителей. Свою клоунскую маску он
превратил в человеческий образ оrромной
обобщающей силы, выразивший тревоrи
и надежды простых людей мира.
. Му trip abroad, N. У., 1922; в рус. пер.
Моя автобиоrрафия, М., 1966.
. Чарли Чаплин. С6. под ред. В. Шклов
cKoro, Л., 1925; С о к о л о в И. В., Чарли
Чаплин, М., 1938; Чарльз Спенсер Чаплин,
под ред. С. М. Эйзенштейна и С. И. Ютке
вича, М., 1945; Авенариус [. А.,
Чарльз Спенсер Чаплин. Очерки paHHero
периода творчества, М., 1959; К у к а p
к и н А. Чарли Чаплин, М., 1960; Б о ж o
в и ч В., Чаплин, в кн.: Совр. зап. режис
серы, М., 1972; Садуль Ж., Чарли
Чаплин, [пер. с франц.], М. 1981; D е l
1 u с L., Charlie Chaplin, Р., 1921; В о w
m а n W. D., Charlie Chaplin. His life and
art, N. У., 1931; U 1 IO G. v., Charlie
Chaplin, king or tragedy, Caldwell, 1940;
Н u f f Т h., An index to the fi1IOs of Charles
Chaplin, L., 1945; е r о ж е, Char1ie Chap
lin, N. У., 1964; L е р r о h о n Р. Charles
Chaplin, Р., 1957; V i а z z i G., Chaplin
е la critica, Bari, 1955; М i t r у J., Charlot
et la fabulation chap1inesque, Р., 1957;
С h а р 1 i n С h., Му father Charlie, N. У.,
1960; Broz J., Vecny tulak Char1ie,
2 vyd., Praha, 1964; В о о s t С h., Chap
lin, Den Haag, [1964]; М а r t i n М., Char
les Chap1in, nouv. ed., Р., 1972; Chapliniana:
Chap1in е la critica, а cura di G. Oldrini,
RoIOa  Bari, 1979. Л. К. Козлов.
ЧАрДt)IНИН Алексей Николаевич (р.
29.5.1940), сов. оператор. В кино с 1956.
В 1964 окончил ВfИК. На Одесской
к/ст снял ф. ДeHЬ анrела (1969), на
к/ст им. fopbKoro  Чудак из пятоrо
"Б" (1972, с [. М. Тутуновым, [ос.
пр. СССР 1974), Если это случится
с тобой (1973), ИвандаМарья (1975),
Поле перейти (1977), Далёкий марш
(1979, к/м), Приключения маленькоrо
папы (1980), He ставьте Лешему капка
HЫ (1981), KOCTёp в белой ночи
(1984).
ЧАрДt)IНИН Пётр Иванович (1878
1934), сов. режиссёр, актёр, сценарист.
Один из первых режиссёров рус. дopeBO
люц. кино. Окончил Муз.драм. учще
Моск. филармонич. обва, работал в про
винц. Tpax. В кино с 1907. Ставил салон
ЧЕБОТАрЕв 481
ные мелодрамы, комедии, фарсы, экра
низации лит. произведений. У ч. снима
лись крупные актёры: В. В. Холодная,
В. В. Максимов, и. и. Мозжухин,
Н. А. Лисенко, В. А. Полонский,
о. и. Рунич, и. Н. Худолеев, В. А. Ka
ралли и др. Среди наиболее известных ф. :
y камина и Позабудь про камин, в
нём поrасли оrни (1917), Молчи, rpYCTb,
молчи (1918, иrрал роль Лор но). Пост.
ф.: Боярин Орша (по М. ю. Лермон
тову, роль Орши) И MёpTBыe души
(по Н. В. fоrолю, роль Ноздрёва) 
оба 1909,  Крейцерова COHaTa (по
Л. Н. Толстому, 1911, роль Поздныше
ва), Домик в Коломне (1913), HaTa
ша POCTOBa (по Войне и миру
Л. Н. Толстоrо, 1915). С 1921 жил за rpa
ницей. Вернувшись в СССР (1923), pa60
тал на Украине. Пост. ф.: Tapac Шев
ченко (1926), Tapac Трясило (1927).
Др. ф.: «Хозяин Чёрных скал и Рассказ
о семи повешенных (по Л. Н. Андрееву,
с Н. Салтыковым)  оба 1924, Черевички
(по fоrолю, 1928), Червонцы (1930).
. С о б о л е в Р. , Люди и фильмы рус.
дореволюц. кино, М., 1961; f и н з б у р r С.,
Кинематоrрафия дореволюц. России, М.,
1963; Л е б е д е в Н. А., Очерк истории
кино СССР, 2 изд., М., 1965.
чАСКЕЛЬ (Chaskel) Педро (р. 2.8.1932),
чил. режиссёр. В 195154 изучал архитек
туру в Чил. YHTe. В 1955 участвовал в
создании первоrо университетскоrо кино
клуба, крый возrлавлял до 1957. В 1956
окончил курс док. кино в Католич.
чил. YHTe. В 1957 ассистент реж. Н. Kpa
маренко на съёмках ф. Три взrляда на
улицу». В том же rоду участвовал в opra
низации чил. Эксперим. киноцентра.
С 1962 директор университетской сине
матеки в Чил. YHTe, там же руководил
киноотделом. Пост. док. ф.: Здесь они
жили (1964), Жилбыл (1965), ApeCT
(1968), Свидетельство (1969), Mы побе
дим (1970, пр. Мкф в Лейпциrе, пр.
ФИПРЕССИ там же), He время пла
KaTЬ (1971, пр. Мкф в Лейпциrе). После
фаш. переворота (1973) был выслан из
страны, работает на Кубе. С 1965 rеп.
секр. УКАЛ (Союз лат.амер. синема
тек), с 1974 директор чил. синематеки
Сопротивления. Монтажёр док. фильма
реж. п. [усмана Битва за Чили (1974
1978). Среди работ последних лет 
ф. fлаза, как у Moero папы (1979),
Что это? (1980), а также Фотоrрафия,
которая обошла мир (1981) и Строитель
каждый день, товарищ (1982)  оба
посв. Э. 9е [еваре.
ЧАХИРЬЯН fриrорий Павлович (17.12.
190230. 7 .1971), сов. киновед, критик,
сценарист. В 1924 окончил Донской YHT.
С 1927 выступал как кинокритик.
В 192934 работал на к/ст Арменкино,
был орrанизатором и первым рук. Ap
менкиножурнала. Автор сц. науч.по
пуляр., док., а также худож. ф. По
верженный вишап (1931, с Л. Каланта
ром) и .Лодырь (1932, с и. Н. Пере
стиани).
. М. Чиаурели, [М.], 1939; Самое важное,
самое массовое из искв, М., 1940 (с [. Зель
довичем); У истоков жизни, М., 1955; Кине
матоrpафия Армении, М., 1962; Новая KOM
позиция кадра, ИК, 1968, N2 12; Изобра
зительный мир экрана, М., 1977.
ЧЕБОТАРЁВ Борис Маркович (р. 22.3.
1907), сов. художник. Засл. работник
культуры РСФСР (1974). В 1930 окончил
живописное отделение школы АХРР.
В кино с 1933. Участвовал в пост. ф.:
B шесть часов вечера после войны
(с А. А. Уткиным), Беспокойное xo
зяйство, Сказание о земле Сибирской 
(с А. С. Берrером), Кубанские казаки
(с ю. И. Пименовым и [. М. Турылё
БЫМ), .Возвращение Василия Бортнико

482
ЧЕБОТАРЕв
ва. (с А. л. Фрейдиным), За витриной
универмаrа (с Л. Чибисовым), .Человек
родился,  Трое вышли из леса и Хлеб
и розы  (оба с Ф. И. Ясюкевичем),
Пядь земли, Дороrа к морю, Звёзды
и солдаты., Король манежа и др.
В 196978 работал во Всесоюзном сати
рич. к/ж Фитиль.
ЧЕБОТАР!В Владимир Александрович
(р. 16.8.1921), сов.режиссёр. Засл. деят.
искв CeB.OceT. АССР (1959). Чл. КПСС
с 1951. В 1952 окончил ВfИК. В 1952
1955 на к/ст .Леннаучфильм, затем на
Ленфильме. В 1960 дебютировал ис
торикобиоrрафич. ф. CЫH Иристо
Ha. Экранизировал фантастич. роман
А. Р. Беляева .Человекамфибия (1962,
с r. С. Казанским). С 1964 на к/ст Moc
фильм. Пост. ф. о современности 
CeKpeTapь обкома (по В. А. Кочетову,
1964), Право первой подписи (1978);
ф. о войне .Дикий Mёд (по л. с. Перво
MaucKoMY, 1967); приключенч. ф. KaK
вас теперь называть? (1965), Kpax (по
рОМану В. и. Ардаматскоrо Возмездие,
1969), Выстрел в сnину (по Н. Леонову,
1980), Кольцо из Амстердама. (1982).
В 1984 пост. ф. Тревожный вылет.
Занимается дубляжем.
Др. ф.: .Цена быстрых ceKYHД (1972),
B ropax реки бурные (1974, т/ф), .Алмазы
для...Мари (1976, с О. Бондаревым).
ЧЕИШВИЛИ Реваз (Резо) Бенедиктович
(р. 24.4.1933), сов. сценарист. Чл. КПСС
с 1968. В 1959 окончил Тбилисский YHT.
Участвовал в написании сц. ф.: Морская
тропа (1962), Мой друr Hoдap (1968),
Перед paCCBeTOM (1972), новеллы Mop
ской волк (в ф. Белые :Камни, 1973),
ф. Мачеха Саманишвили (по Д. Клди
аIЩИЛИ, 1978), KBapKBape (1979), Pac
пахните OKHa (1981), .fолубые ropbI, или
Неправдоподобная история. (1984) и др.
ЧЕкАн Станислав Юльянович (р. 2.6.
1922), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1955). В 193841 учился в POCTOBCKOM
HaДOHY театр. учще. В 194145 актёр
фронтовых TpOB. В кино С 1946 (ф. CЫH
полка). rерои Ч. натуры сильные,
обладающие душевным размахом: Иван
ПоддубныЙ (Борец и клоун, 1957),
Антон Крыленко (Очередной рейс,
1958), комиссар Петренко (ДBe жизни,
1961). Сыrpал острохарактерные роли
в ф. .Два билета на дневной сеанс 
(1967), Таинственный MOHax (1968),
Бриллиантовая pYKa (1969), Нейлон
100%  (1974), Развлечение для старич
KOB (1977), Серебряные Озёра (1981).
СредИ удач Ч. драм. характеры Семёна
(Вызываем oroHb на себя., 1964, т/ф, в
прокате 1965) и Кошева (Любовьземная,
1975, и Судьба, 1978). В 1984 снялся
в ф. Первая Конная..
чtККИ-Д'АМЙКО (Cecchi D'Amico)
Сузо (наст. имя Джованна) (р. 21.7.1914),
итал. сценарист. Дочь писателя, критика
и сценариста Э. Чекки. Получила лит.
образование, занималасьжурналистикой.
В 1946 с реж.Р. Кастеллани написала сц.
комедии Мой сын  профессор.. В том
же rоду по её антивоен. и антифаш. cцeHa
рию пост. ф. Жить В мире. (реж.
л. Дзампа). Сотруд1tичала с видными
итал. реЖ1fссёрами, была одним из за
чинателей неореализма. Участвовала с
ч. Дзаваттини и др. в создании сц. ф.
Похитители велосипедов (1948, реж.
В. Де Сика). Соавтор мн. сценариев ф.
реж. л. Висконти: Самая красивая
(1951), эпизод в ф. Mы, женщины
(1953), Чувство (по К. Байта, 1954),
Белые вочи (по Ф. М. Достоевскому,
1957), POKKO и ero братья (по роману
Дж. Тестори MOCT fидольфы, 1960)
эпизод Работа (по новелле r. Мопас
сана .На постели. в ф. .Боккаччо70. с. А. rерасимова). В кино с 1948 (Сер,.
1961), .Леопард (по Дж. Томмази ди rей Левашов в ф. Молодая rвардия).
Лампедуза, 1962), TYMaHHыe звёзды Иrрая образы своих современников,
Большой Медведицы (1965), Посто воссоздал и характеры прошлоrо в ф.
ронний (по А. Камю, 1967), Семейный 50хrr.Жуковский и Tapac 'Шевченко.
портрет в интерьере (1974), Невинный Среди удач ч. fончаренко (Кавалер
(по r. Д' Аннунцио, 1976) и др. Участво Золотой Звезды, 1951, [ос. пр. СССР,
вала в написании сц.: Преступление 1952), Чеканов (Возвращение Василия
Джованни Эпископо (1947, реж. А. Лат Бортникова, 1953), Сотников (Цель
туада), Чудо в Милане (1950, реж. ero жизни, 1958), Прокурор (Cyд
Де Сика), Процесс над rородом (1952, 1962). Был 2M режиссёром в фильма
реж. Дзампа), ДaMa без камелий (1953) С. Ф. Бондарчука. Пост. ф.: Если ты
и Подруrи (1955)  оба реж. М. AHTO мужчина (1972), Здесь, на моей земле
ниони, Вызов (1958) и Сальваторе (1980, с В. Н. Досталем).
Джулиано (1961)  оба реж. Ф. Рози, Др. ф.: актёр  nокорители вершин,
Казанова70 (1965, реж. М. Моничел ЧеСJЬ то арища, КОРТ;ИК, Бессмертныi'
ли), Метелло (по В. Пратолини, 1969, rарнизон.
реж. М. Болоньини), Приключения Пи ЧЕН (наст. имя Чен Юлан) Иоланда'
ноккио (1971, реж. Л. Коменчини) и др. Евrепьевна (р. 18.10. 1913), сов. опера:
ЧЕКМАР!В Виктор Константинович тор. В 1935 окончила ВfИК. С 1944
(р. 30.1.1911), сов. актёр. Засл. арт. ра60тает с А. В. Шеленковым, сняла С
РСФСР (1951). На сцене с 1933. С 195i ним ф.'fлинкаI(1947), Райнис (1949),
в Студии киноактёра к/ст Ленфильм. Далеко от МО'С1{ВЫ (1950, [ос. пр,
Снялся в ф.: Дело Румянцева (1956), СССР, 1951), АДЮfрал ,Ушаков 
Bo власти золота (1957), Поднятaяi," Кора6ли штурмуют бастионы (1953),
целина (196061), Уrрюмрека (1969, Коммунист (198), Софья ПРОIВСf<tr
т/ф), Приваловские миллионы (1973), (1968), Ярослав Домбровскии' (1976;'
Инжене,р fрафтио и Тайное rоЛО с П)-iР) и др. v 1. ,
сование (1980) и др. ЧЕрвЯК6в Евtении Вениаминь.и'
ЧЕЛЕнтАно (Celentano) Адриано (р. (27..2.1899""""'17.2.1942), сов. режисt€р,
6.1.1938), итал. актёр, эстрадный певец, актер, сценарист. Окончил студию '.црам.
режиссёр. В кино с 1959 (певец рокнрол исква в Уфе (1918) и [Т!< (1927). Начал
ла в ф. Сладкая жизнь., реж. Ф. Фел работь в кино как актер и ассист. e
лини). В 1965 дебютировал как режиссёр жссера в фил'Ьмах В. Р. fардина 30ЛО
пародийной комедией Супероrpабление тои запас и Kpe.CT и маузер (1925)..
в Милане. Снимался у разл. режиссё С fардИНЫМ был автором сц. и режисс
ров, но HeKpыe ero ф. полностью aBTOp ром ф. Поэт И цapь (1927), rде исполнил
ские (напр., мьюзикл ЮппиДу, 1975), роль А. с. ПУКИ!lа. В 1928 пост. Ф.
в них он выступает постановщиком, испол Девушка с далекои реки., показав себя
нителем rл. роли, автором музыки и TeKC своеобразным художником лирич. склада,
та песен. В большинстве фильмов Ч. не тонко чувствующим современность. TpaK
поёт, снимаясь в мелодраматич. или туя ф. в жанре лирич. киопоэмы, Ч.
комедийных ролях. Ero отличает CBoe мастерски использовал в нем ритмико
образный юмор, эксцентричность, прек монтажные ceДCTBa для выявления эмоц.
расная пластика. Исполнил тл. роли В подтекста деиствия, переходя от замед
ф. Серафино (1968, реж. п. Джерми), ленных темпов провинц. жизни к стремит.
.Блеф (1976, реж. С. Корбуччи) и др. ритмам первомайской Москвы, повторяю
В творчестве этоro талантливоrо caMO щимся и в финале'ф. в катинах СТРОЙ
учки, пытающеroся соединить традиции ки, преобразущей сонныи быт захо:"
неореалистич. комедии и итал. фолькло лустья. Ф. Мои CЫH (по пьесе Д. СверЧ:
ра с совр. тематикой, эстрадными и кова, 1928) продолжил..лирич. направле:
танц. ритмами, порой ощущаются эклек ние творчества режиссера. Быт рабочеи
тичность, уступки нетребовательному семьи, столкновение новой морали с
вкусу. Снялся также в ф. Укроще пережитками cTaporo  TeMЫ Kpыe в Те
ние строптивоro (1981), rрандотель rоды, как правило, трактовались в
"Эксельсиор" и БинrоБонro (1982). киноискве в жанре бытовой мелодрамы,
Др. ф.: Везумец Джеппо., ,*Вархатные получили в фильме Ч. лирич. истолк{)
руки, .Ac, .Безумно влюБJIённый.. вание и нашли своё выражение в своеоб
ЧЕЛДЗЕ fеорrий Александрович (р. разных приёмах МОItТажа. В ф. 30ЛОТОЙ
24.10.1922), сов. оператор. Заел. деят. клюв (по А. A Караваевой, 1929) ч.
искв fруз. ССР (1966). В 194548 учился обратился к ИС'fорич. прошлому, pac I
во вrИКе. Снял ф.: Наш ДBOp (1957), сказав о попытк крепостных осво60диt
Последний из Саоудара. (1958), ..Майя ся от кабалы, уити на Алтай и там ОСНО"
из Цхнети (1959), Клад. (1961) fe вать независимое rOCBO. Картину ro...
нерал и марrаритки (1964), Дети оря рода и roды (по К. А. Федину, 1930 f
(1965), Хевсурская баллада (1967)" сц. Ч. и Н. А. 3архи, поставлена с.'
Распятый OCTpOB (1969), Деснищ нем. кинофирмой .Дерусса., Ч. и aKrep)
великоrо MaCTepa (1970), Коrда зацвёл отличали подрбность психолоrич. xa
миндаль (1973), .Первая ластОчка рактеристик деиствующих лиц, тонков
(1976), Имеретинские эскизы (1980), воплщение атмосфры событий 1й И...
.В холодильнике KTOTO сидел. (1984) ровои и rражд. воин. В ф. 3аключеil
и др. H.?Ie (1936, сц. Н. Ф. Поrодин) режис
ЧЕЛ ЙДЗЕ Леван Серrеевич (р. 17.8. сер раСКРIЛ тему духовноro перевоспита...
1934), сов. сценарист. Окончил Тбилис ния людеи YДOM, мастерски передал
ский YHT (1959) И Выст. курсы сценарис атмосферу деисuтвя. Точно выверенный
топ и режиссёров (1962). Автор сц. ф.: темп и ритм деистВfIЯ обl?азы лирич. re
Пьер  сотрудник милиции (1965), роев, музыка В. Щербачева, развиваю
Желающие MorYT записаться (1973 щая фольклорные традиции, обусловили
т/ф), Первая ласточка и He верь чт успех муз. комедии Ч. Станица Даль
меня больше HeT (с r. К. Мrеладз)  няя (1940). Ч. был смертельно ранен
оба 1976, Синема (с Л. Т. Элиава) и в бою под ЛеНl!нrpадом.
Настоящий тбилисец и друrие (с Др. ф.: режиссер  ,*Музыкальная олим-
Н. Б. Мчедлидзе )  оба 1978 Ко р оли и пиада (1932), .Честь (1938), новелла
( 7 ' · у старой няни  (В '* Боевом к/ сб М 2 ,
Капуста 19 9, т/ф), Тифлис  Париж 1941); актёр  Заrовор MёPTBЫX, KPOBЬ
и обратно (1981, с Л. Абашидзе), Бьют земли, .Три солдата, Женитьба Яна
6еrи (1984) и др. KHYKKe.
ЧЕМОДРОВ Анатолий Владимирович . Пушкин и Петербурr, «СЭ,.1926, М 43;
(р. 21.7.1919), сов. актё р Р ежиссё р . Моя работа, в кн.: Золото: клюв, Л.,u1929
В 1 948 ОК чил вrик ' ( Как я работал над картинои, в кн.: МОИ СЫН;
он мастерская [М. , 1928].

. r а р 1I. и н В. Р., Вос оминания, 1'. !,
М. , 1952; К а 3 а н с к и й Б. , Поэт и
царь, Кино, 1927, NQ 24; М о к у л ь...
с к и й с., Ловушка с далекой реки,
Жизнь ИСКБа, 1928, NQ 20; П и о т р о B
С К И Й А., Е. Червяков, там же, 1928,
Nl 33; r и н;з б у р r С., Твьрчество худож
никапатриота, ИК, 1957, NQ 9; Ю р e
н е в Р. , Кинорежиссер Е. Червяков, М.
1972.
ЧЕРЕДНИЧI!НКО Надежда Илларионов
на (р. 14.8.1927), сов. актриса. Засл. арт.
РСФСР (1971). Чл. КПСС с 1967. В 1949
окончила В[ИК, в 1960  Муз.педаro
rич. инт им. [несины.. С 1949 в TeaTpe
студии киноактёра. Пер13ая роль в кино 
Нина в ф. Первая перчатка (1947).
Снималась в ф.: Чемпион мира (1955,
Настя),  Костёр бессмертия'.> (леди Mop
фи) и MC;\TpOC Чи)кик (Мария Иванов
на)  оба 1956, Коrда поют соловьи'.>
(Ка:rя) и KoopД8HaTЫ неизвестны
(HI9pa)  оба 1957, Олекса Довбуш
(Яблонская) и Домой (Ольrа)  оба
196Р, Соляра (1962, т/ф, Ольrа).
В ,980 Снялась в ф. Поэма о крыльях
ЧЕРЕНЦ'О,В ЛеJ3 Серrеевич (р. 7. 5.
1925), советский режиссёр. Нар. .арт.
РGФ.СР (1985). Учился во :efI1Ke.
Рflботал как журналист, перевод:чик,
сце.нарист. В кино с 1957. С 1963 на
ДСДФ. Среди ф.. itБыло их З9 (1963,
пр. Вкф, 1964)1. itПутешествие rиrантов
(1966), Влюбленные среди Hac (1967),
ихаил Иванович Калинин (1972)1
KaA31974. Хроника строительства
(1975, rл. пр. Вкф), Корабли Алексея
Чуева (1977, с Н. Снеrиной, пр. Вкф,
1978), Приморье (1979).
ЧЕркАсов Николай Константинович
(27.7.190314.9.1966), сов. актёр. Нар.
арт. СССР (1947). Чл. КПСС с 1940.
В 192326 учился в Ленинrр. инте cцe
нич. искв. Работал в Ленинrр. ТЮ3е,
выступал на эстраде. С 1933 в Ленинrр.
Tpe драмы им. Пушкина. Начал снимать
ся в эпизодич. ролях (парикмахер
Шарль  Поэт и цapь, 1927; Длин
ный клоун  Ero превосходительство,
1928, и др.). Полные юмора, обаятельные
персонажи Ч. выражали комедийную
направленность ero творчества: Долька
Лошак (rорячие денёчки, 1935), Жак
Паrанель (Дети капитана [paHTa, 1936).
Выдающееся драматическое дарование
артист проявилось в роли профессора
Полежаева (Депутат Балrики, 1937).
В этом образе, ставшем важным вкладом
в развитие сов. кино 30x rr., воплотилась
тема неразры13НОЙ связи рус. интелли
rеIЩ8И с революц. народом (прототип
Полежаева  профессор К. А. Тимиря
зев). В ЗОе rr. широко и мноrоrранно
раскрылся талант Ч. мастера внеш. и
внутр. перевоплощения. В траrnч. роли
царевича Алексея (Пётр Первый, 1937,
1939) Ч. показал ставленника бояр, BЫ
ступающеro против проrрес. реформ.
Иrpая Александра HeBcKoro (Алек
сандр Невский, 1938, [ос. пр. СССР,
1941), он наделил рус. полководца черта
ми былинноrо боrатыря. В роли Ивана
[розноrо (Иван [розный, 1я сер., 1945,
[ос. пр. СССР, 1946; 2я сер., 1945, BЫ
пуск 1958) артист показал ero roc. ум,
стремление к объединению феодальной
Руси в централизованное rocBo и вместе
с тем кровавую жестокость, сменяющую
ся истерич. покаянием. [рафически BЫ
разительный внешний рисунок роли соче
тался с r лубоким проникновением aKTё
ра в сложный характер Ивана fрозноrо.
Ч. воплотил на экране образы nыдаю
щихся деятелей рус. культуры: М. [opь
кий (Ленин в 1918 rоду, 1939, Aкaдe
мик Иван Павлов, 1949), Попов (Алек
сандр Попов, 1949, [ос. пр. СССР,
1951), Стасов (Мусорrский, 1950,
[ос. пр. СССР, 1951, РимскийКорса
KOB, 1953), Маяковский (Они знали
Маяковtкоrо'.>, 1955). Одна ИЗ крупней'"
ших работ Ч. ДОН Кихот (ДOH КихO'I',
1957). Своеобразная, rлубоко rуманис
тич. трактовка классич. образа артистом
получила широкое признание в СССР
и за рубежом. Пафосом беззаветноrо слу
жения науке, утверждением активноrо
и коммунистич. отношения к жизни про""
никнут образ академика Дронова в ф.
Bcё остаётся людям (1963, Пр. Вкф,
Лен. Пр., 1964). Снимался в ф.: Луна
слева (1929, Калуrин), Подруrи (1936,
Белый офицер), Друзья (Бета) и OCT
ров сокровищ (пират Билли Бонс) 
оба 1938, Ero зовут СухэБатор» (1942,
барон фон YHrepH, COB.MoHr.), BeCHa»
(1947, кинорежиссёр [ромов), Счастли
Boro плавания (1949, Левашов, [ос. пр.
СССР, 1950), Третья м6лодость (1966,
[едеонов) и др. Деп. ВС СССР 3ro и
4ro созывов.
. 3апис сов. актера, М., 1953; Четверт 1Й
Дон Кихот, М. 1958; В Tpe и в кино,
М., 1973.
. Д рей Д е н с. Д., Н. Черкасов,
2 изд:, М., 1939; З у б к о в ю. А., TBOP
чеСТJ;JО Н. К. Черкасова, М. 1964; Н. Чер
касов, [с ст. fI. Н. Черкасова], М., 1976;
r е р а с и м о в ю. К., с к в е р ч и H
С К а я ж. r., Черкасов, 2 изд., М. 1977;
Ч е р к а с о в а Н., Рядом с Черкасовым,
[Л.], 1978; Актер и время, ИК, 1983,
NQ 10.
ЧЕркАсов (С е р r е е в) Николай Пет
рович (18841944), сов. актёр. На сцене
с 1910. Иrрал в Tpax разл. rородов.
В 193644 в Моск. драм. Tpe. Дебют в
кино  старый охотни ШоМурад в
ф. Джульбарс (1936). Сыrрал роль Cy
ворова в ф. CYBOpoB (1941, [ос. пр.
СССР), передав ,неукротимую энерrию,
своеобразие сложноrо характера велико
ro полководца. Снялся в ф. Дороrа к
звёздам (Командующий фронтом) и
Непобедимые (Родионов)  оба 1943.
ЧЕРКI!ЗОВ Мухамед (р. 1.1.1911), сов.
актёр. Нар. арт. СССР (1980). Чл. КПСС
с 1943. Окончил Туркм. худож. техникум.
В 1932 в Туркм. Tpe драмы им. Молла
непеса. Среди ролей в кино: Чарыев
(CЫH джиrита, 1940), Дурдыев (Kpy
шение эмирата, 1955), Эзизхан (Реша
ющий шаr, 1966), Эрсарыев (Утоление
жажды, 1967), MeprelJara (MaXTYM
кули, 1968), Перманов (ЧеЛО1зек за
бортом, 1970), Дед (30B пустыни,
1971), Дурдыаrа (ДepeBO Джамал,
1981), Чабан (Короткие PYKaBa, 1984).
[ос. пр. СССР (1951) и Туркм. ССР
(1970).
ЧЕРнl!нко Мирон Маркович (р. 17.2.
1931), сов. киновед. Канд. искведения
(1978). В 1952 окончил Харьковский
юридич. инт, в 1964  В[ИК. Печата
ется с 1956. Автор мн. статей по вопросам
киноисква социалистич. стран.
. Фернандель, [М., 1968]; Кино Монrолии,
М., 197j).
ЧЕРНОВ Алксей Петрович (11.6.1908
22.11.1978), сов.. актёр. Нар. арт. РСФСР
(1958). Чл. КПСС с 1951. В 1934 окончил
учще при Моск. Tpe Революции. Рабо
тал в Моск. Tpe им. Маяковскоrо. Пер
вая роль в кино  Максим Максимович
в ф. fерой нашеrо времени (1967).
Сыrрал роли Опанаса (Трембита) и дяди
Павла (Три дня Виктора Чернышёва) 
обе 1968, Майора (A зори здесь тихие...,
1972), Лесника (Белый Бим: Чёрное yxo,
1977). '
Др. ф.: rоден к нестроевой, Мужской
разrовор, .Источник, Орлята Чапая,
TpeHep; т/ф  Обрат ой дороrи HeT,
.В()лны Чёрноrо моря.
ЧЕрн6в Пётр [риrорьевич (р. 7.11.
1917), сов. aKTp. Нар. арт. РСФСР
(1967). Чл. КПСС с 1954. На сцене с
1939. С 1943 в МХАТе. Первая роль в
кино  [ориковотец в ф. Школа MY
жества (1954). Значит. работы Ч.
Бунчук (Тихий ДOH, 195758) и Дa
«Ч'!РН bl А»
483
выдоn (Поднятая целина., 196061),
rде актёр воссоздал эмоционально силь
ные, психолоrически убедительные обра
зы коммунистов. Сыrрал роли инструк
тора райкома Якушева (Бабье царство )
и TaTapcKoro поэта Мусы Джалиля (Moa
6итская TeTpaдь)  обе 1968, Матюше
ва (Сибирячка, 1972), Ивана Петровича
3ацепина (Семья Зацепиных, 1977,
т/ф), Рубцова (Особо важное задание,
1981 ).
Др. ф.: 3емля и люди; т/ф  17 MfHO.
вений вес I, Соль земли, Ночь предсе
дателя.
ЧЁРНЫЙ Михаил Кириллович (8.11.
191112. 7.1985), сов. оператор. Засл. дe
ЯТ. исквУ ССР (1967). ЧJt. КПСС с 1953.
В 1937 окончил Киевский инт кинемато
rрафии. В кино с 1932 (ассист. оператора,
2й оператор). Одним из первых на YK
раине освоил широкоэкранный и широ
коформатный кинематоrраф. Снял ф.:
Партизанская искра (1957, пр. Вкф,
1958), COH (1964), [адюка (1966),
Цыrан (1967), Разведчики» (1969),
Толькоты (1973), Мятежный "Орион"
(1979), Берём всё на себя (1981), Ka
пель (1982). Осуществил подводные и
комбинир. съёмки В ф.  в мирные дни 
(1951, [ос. пр. СССР, 1952).
Среди др. ф.: B степях Украины (1952),
KOMaHдa с нашей улицы (1954), Вдали
от Родины (1960), B мёртвой петле (1963);
Инспектор yroловноrо розыска (1971),
TpyДHыe этажи.- (1974, т/ф), Я больше
не t5уду (1976), Тачанка с юrа (1978),
Ha вес золота (1984, с А. М. Чёрным).
.Ч!РНЫЙ. ФИЛЬМ. Применительно к
приключенч. жанру термин используется
в двух значениях: 1) в расширительном
смысле ч. ф. именуются произв., про
никнут Ie ощущением безысходности,
иррациональности зла; 2) в узком смысле
дан1tый термин критика, в осн. француз
ская, присвоила амер. приключенч. ф.
40x  нач. 50x rr., в KpЫX содержа
ние и этич. установки, традиционно свой
ственные приключенч. жанру, подверr
лись зна чиt . трансформации. В центре
поnествования Ч. ф. rерой, чаще
Bcero частный детектив, крый не принад
лежит ни к официальному обществу,
ни к преступному миру, одинаково враж
де6ным к нему; в результате действий
rероя становится очевидным r лубинное
внутреннее родство нормальноro бурж.
мира и мира преступноrо, их взаимопро
никновение. Свою схватку с противником
rерой Ч. ф. зачастую выиrрывает, OДHa
ко должен внутренне подчиниться зако
нам общества, rде слияние HOpMЫ права
с преступлением само стало нормой; отсю
да  двойственность моральной оценки
rероя.
Амер.  Ч.  ф., использовавший приёмы
трuллера, возник на основе творчества
писателей, rруппировавшихся BOKpyr ж.
Black mask, выходившеrо с нач. 20x rr.
Позже эта rруппа авторов (Д. Хамметт,
Р. Чандлер, Дж. Кейн, У. Р. Бёрнетт
и др.) получила назв. жестокой школы
(hardboilea school), и наиболее xapaKTep
ные  Ч.  ф. это экранизации их pOMa
нов. Один из первых амер. Ч. ф.
Мальтийский сокол по роману XaM
метта (1941, реж. Дж. Хьюстон) показы
вал противоречивость человеческих ха 
рактеров, отсутствие нраnств. критериев,
культ силы, оказывавшейся выше зако
на. Рост произва Ч. ф. произошёл
в первые послевоен. r0.l\bI: [ильда
(реж. Ч. Видор),  Большои сон  (реж.
Х. Хоукс), ДaMa в озере wеж. Р. MOHT
rори)  все 1946, Леди из Шанхая
(1947, реж. о. Уэллс) и др. В нач. 50x rr.
произво  ч.  ф. прекратилось. Сюжетные
мотивы и их стилистика стали ИСПОЛЬ 1

484
ЧЕРНЫХ
30ваться в иных жанровых формах прик
люченч. кино. В 70e rr. предпринимались
тдельные попытки возродить Ч. ф. в
ero классич.  виде (Долrое прощание.,
1973; реж. Р. Олтмен; Китайский KBap
тал, 1974, реж. Р. Полянский).
. Рай н о в Б., Черный роман, пер.
с болr., М. 1975; В о r d е R., С h а u т e
ton Е., Ра orama du {Вт noir americain, [Р.,
1955]. В. и. Мих Jlкович.
Ч Е Р Н t)1 Х Валентин Константинович
(р. 12.3.1935), сов. сценарист, драматурr.
Засл. деят. искв РСФСР (1980). OKOH
чил ФЗУ (работал сборщиком на cyдo
строит. з дах, лит. сотрудником В rазе
тах), в 1967  вrик, в 1968  курсы
режиссёров ТВ. В 1963 написал сц. док.
т/фЗемля без боrа. В худож. кино дебю
тировал сц.  Человек на своём месте 
(1973). Автор сц. <1>.: C весельем и OTBa
rой (1974), Лю60ВЬ земная (1975, с
Е. С. Матвеевым и п. К. Проскуриным
по 1 й книrе романа Проскурина Cy дь
ба), Собственное мнение (1977),
Возвращение CЫHa (1979, с С. MypaT
бековым), Полёт с KOCMOHaBTOM (1980),
 Человек, который закрыл rород
(с А. Б. Бориным), Красиво жить не
запретишь и Культпоход в TeaTp 
все 1983, и др. Среди ero значит. работ 
сц. ф. BKYC хлеба (1979, с А. А. Лап
шиным, . Тюриным, А. Н. Сахаровым,
[ос. пр. СССР, 1980), MOCKBa слезам не
верит (1980). rерои Ч. люди целе
устремлённые, с сильными характерами.
Ero сценариям свойственно обострённое
чувство современности, внимание к конф
ликтам повседневной жизни, вскрываю
щим в человеке ero непреходящие цeH
ности. С 1981 секр. правления СК СССР.
. Собств. мнение, М., 1977; Возвращение
сына (с С. Муратбековым), В альм.: Кино
сценарии, [в. 2], М., 1977; Храбрый портной,
Красиво жить не запретишь, там же, в. 2,
М., 1979; Меценат, там же, в. 2, М., 1981;
Вкус хлеба, ($ИК», 1979, Nl 7, 9, 10; Москва
слезам не верит, М., 1981.
ЧЕРНЯЕВ Евrений .Александрович (р.
5.8.1921), сов. художник. Засл. худ.
РСФСР (1976). Чл. КПСС с 1954. В 1952
окончил ВrИК. Участвовал в пост. ф.:
ATTeCTaT зрелости (1954, первая pa60
та), Салтанат (с И. Н. Новодерёж
киным),  Челкаш, 3вёздный мальчик,
Девушка с rитарой. (с Б. Царёвым),
По ту CTOPOHY, Заре навстречу,
Мир входящему, Иваново дeTCTBO,
 Человек, который сомневается, AHД
рей Рублёв (при участии с. п. BOPOH
кова и Новодерёжкина), Беr иноходца,
Звёзды не racHYT, Пётр Рябинкин,
Леrенда о Тиле (с А. Н. Пархоменко,
пр. Вкф, 1978), TerepaH43 (с В. М.
Крепсом), Любимая женщина механи
ка rаврилова '->,  Формула света  и др.
ЧЕРТ6В rриrорий Фёдорович (р. 11.2.
1926), сов. режиссёр, сценарист. Чл.
КПСС с 1956. В 1949 окончил ВrИК.
с 1961 в науч. КАНО. Пост. по собств. сц.
ф. Плазма  четвёртое состояние Be
щества (1967), Mы  куряне (1970,
с Б. А. Альтшулером), KOMY растить
хлеб (1974), CeMЬ вопросов хирурrу
(1980) и др. Мн. фильмы посв. спорту:
Прыжки в BOДY (1974), Коньки, Tex
ника и CKOpOCTЬ (1975), Три, пять, семь,
десять и Фиrурное катание (1977),
Заrадка формулы  спорт + ИСКУССТ
BO (1978), rимнастика, rод 2000 (1980),
B соrласии с природой (1984) и др.
Ряд фильмов Ч. отмечен пр. Вкф и Мкф.
ЧРХАЛЬМИ (Cserhalmi) Дьёрдь (р.
1948), BeHr. актёр. Окончив Высш. шко
лу Tpa и кино (1971), работал в Tpax
Дебрецена, Веспрема, в Нац. Tpe в Бу
дапеште. В кино с 1970 (ф. Лицо).
Постоянно сотрудничает с реж. М. Янчо
(.Лю60вь моя Э.лека., 1974, .Beвrep-
ская рапсодия и Allegro barbaro., 1979;
Cepдцe Тирана, или Боккаччо в Венrрии.,
1981, ВНР  Италия), Т. Реньи (Y исто
ков времени, 1975, HOKaYT, 1978, Жи
вым или MёpTBЫM, 1979) и др. OДYXOTBO
рённость В сочетании с комедийностью и
характеростью, боrатство средств плас
тич. выразительности  осн. черты ин
дивидуальности Ч. Они проявились TaK
же в ф. OTKpЫTKa из Америки и .YCTa
новление личности  (в сов. прокате .Ero
настоящее имя) оба 1975, BЫCOKOHpaB
ственная ночь (1977), Нарцисс и Психея
(1980), Мефисто (1981, в сов. прокате
Мефистофель, ВНР  ФРr), Стервят
ник (1982). Пр. им. Ясаи (1977).
др. ф.: .Пташки, ($HaKOHeЦTO понедель
ник, ($rде кончается любовь?, 141 минута
из "Незавершённой фразы"  (В .сов. прокате
($Незавершённая фраза), .rайдук, При'"
зрак из Люблина (в сов. прокате ($Золотые
дукаты призрака), .Пятая печать», Oтpa"'!!
жения, 80 rycap  (ВНР  ПНР).
чI!СНОХЕЛЛЬ (TschesnoHell) Михаэль
(17.2.1902  24.2.1980), нем. сценарист
(rдр). Чл. Академии искв в [ДР. Pa
60тал журналистом. В 1933 эмиrриро
вал из; rермании. Участвовал в анти
фаш. борьбе. По возвращении на родину
основал в 1945 издво Volk und Welt,
KpЫM руководил неск. лет. Первый сц.
написал (с В. Бределем) для ф.дилоrии
об э. Тельмане: Эрнст Тельман
сын cBoero класса п Эрнст Тельман 
вождь cBoero класса (195455). Среди
др. сц.: Капитан из Кёлъна (1956, с
х. Кайшем и 3. Дудовом), дилоrия о
К. Либкнехте  Пока я жив (1965) и
Несмотря ни на чтоJ (1972). Писал сц.
дЛЯ ТВ. Нац. пр. [ДР (1954, 1957, 1966).
ЧЕСТНОК6в Владимир Иванович
(12.4.190415.5.1968), сов. актёр. Нар.
арт. СССР (1960). Чл. КПССс 1941. В 1924
окончил Школу рус. драмы в Ленинrраде.
В 192436 и с 1954 в Ленинrр. Tpe дpa
мы им. Пушкина (с 1966 худ. рук.). Пер
вая роль в кино  доктор fельпах в ф.
Профессор Мамлок (1938). Яркий xa
рактер Ч. создал в ф.спектакле ДOH Ce
зар де Базан (1957). Значит. работы
актёра  rриrорий Крайнев (  Четвёр
тый перископ, 1939), Забелин (AKaдe
мик Иван Павлов, 1949, [ос. пр. СССР,
1950), Аркадьев (CaMыe первые, 1962).
В 5060x rr. Ч. иrрал в ф. Tapac mев
ченко, Белинский, Казнены на pac
CBeTe, Зелёная KapeTa и др. В ф.
B дНИ Октября (1958) Ч. исполнил роль
В. И. Ленина, положившую начало ero
работе над образом вождя; вновь испол
нил роль Ленина в ф. Первороссияне
(1968). [ос. пр. СССР (1967) за создание
образа Ленина в Tpe и кино.
. Как я работал над образом Ленина, Л.
М., 1960.
. И в а н о в а В., В. Честноков, л., 1967;
К р а в Ц о в А., Художники Ленинской те-
МbI, М., 1970; З о р и н Л., Дороrие ленин
rрадцы, ($HeBa, 1980, М 12.
ЧЕТВЕРИ к6в Виталий Павлович (16.8.
193326.8.1983), сов. режиссёр. Нар.
арт. БССР (1979). Чл. КПСС с 1965.
В 1963 окончил ВrИК. Снялся в ф.
Юность наших OTЦOB (1958, Мечик).
С 1962 на к/ст Беларусьфильм. Пост.
док. ф. Экипаж светловеров (1967),
 Казнён в сорок первом  (1968),  Мне
хотелось рассказать  (1969). Воен. тема 
тике посв. худож. фильмы Ч. Руины
стреляют (6 сер., 1972, т/ф, [ос. пр.
БССР, 1974), Пламя (1975, пр. Вкф,
Серебряная медаль им . Довженко),
Чёрная берёза (1978), современности 
ф. СашаСашенька (1967), Половодье,->
(1981, пр. Вкф). Осуществил экраниза
ции  ВремяНеЖдёт (по Дж. Лон
дону, 1975, т/ф), Затишье (по
И. С. TypreHeBY, 1981, т/ф). В 1983 пост.
ф. Caд.
ЧЕХ (ecb) Владимир (р. 25.10.1914),
чехосл. режиссёр. Засл. арт. ЧССР
(1976). В 1932 снялся в ф. .Перед ЭКза
менами на аттестат зрелости.. Был ac
систентом реж. э. Ф. Буриана. Написал
сц. ф. .Вера Лукашова (1939, с Буриа
ном). Первый ф. Туфельки барышни
Павлины (1941). Позднее работал на
студии док. фильмов. Снял репортажи
о Нюрнберrcком процессе, Бухенвальде.
Пост. худож. ф.Дикая Бара(по Б. HeM
цовой, 1949), кинокомедии Щука в пру
ду. (1952), Кристиана, не шали. (1956),
Между нами, жуликами (1963), мью
зикл Святая rрешница (по пьесе
Ф. Ланrера Обращение Фердыша Пиш
TOpЫ, 1971), Ф. Для Koro танцует ra
BaHa (1962), приключенч. ф. Экспресс
из Нюрн6ерrа (1954),Чёрный батальон
(1958), 105% алиби (1959), fде одноrо
алиби мало. и Петух пуrает CMepTЬ
(1961), .Алиби на Boдe (1966), CeMЬ
BOpOHOB (1967), Ha седьмой день Be
чером (1974), Операция в Стамбуле.
(по И. rаришу, 1975), Пасьянс. (1977),
KaK надуть aДBOKaTa (1980). К ПрИКЛI<r
ченч. жанру относится и ф. .Ключ.
(1971, пр. Мкф в Москве) о чеш. Движе
нии СQпротивления в период 2й мировой
войны.
ЧЕхословАЦКАЯ КИНЕМАтоrрА-
фия. Первые публичные сеансы кинема
тоrрафа бр. Люмьер и кинетоскопа Эди
сона состоялись в 1896 в Праrе, Пльзне,
КарловиВари и Таборе. В 1898 на BЫCTaB
ке архитектуры и инженерноrо дела ap
хитектор и фотоrpаф я. Кршиженецкий
демонстрировал первые отечеств. док.
ф., снятые им, Пожарные, 3акладка
фундамента под памятник Палацкому и
др., а также иrровые сценки, сценари
стом, режиссёром и исполнителем KpЫX
был популярный чеш. комик й. Шваб
Малостранский. Блаrодаря энтузиазму
Кршиженецкоrо Ч. к. стала интенсивно
развиваться. Однако выйти в число пе
редовых европ. кинематоrрафий ей Me
шали прежде Bcero общественнополиrич.
условия (до 1918 Чехословакия входила
в состав АвстроВенrрии), а также
недостаток материальнтехнич. средств
и проф. подrотовленных кадров. В 1911
была создана первая фирма Кинофа.,
в 1912  фирмы Иллюзионфильм. И
ACYM. Инициаторы их орrаниза
ции  А. Пех, Ф. Тихий, А. Яловец,
и. Брабец, А. Седлачкова, М. Урбан.
Фирмы снимали в осн. хронику И док.
ф. (в т. ч. VI всесокольский слёт..
видовой ф.  Святоянские потоки. ), а
также иrровые картины (COH cTaporo
холостяка, 1910, 3уб за зуб, 1911,
и др.). В 1913 Иллюзионфильм.
экранизировал пьесу Строупежницкоro
Дурная KpOBЬ (реж. Э. Визнер).
Фирма ACYM, систематически выпу.
скавшая иrровые ф., располаrала хоро...
шими актёрскими силами во rлаве с
известной театр. актрисой Седлачковой;
декорациями и костюмами ведал ху д.
О. Штафл, крый часто выступал как
сореж. Урбана. Были пост. ф.: KOHeц
любви, Проданная HeBeCTa (по опере
Б. Сметаны) и Эстрелла (1913). Во
время 1 й мировой войны производство
фильмов почти прекратилось. Наиболее
удачный ф. этоrо периода  Золотое
сердечко (по комедии mвабаМалостран
с Koro , 1916, реж. А. Фенцл). В конце
войны и особенно после образования He
зависимой бурж. Чехосл. республики
(1918) возникло неск. фирм по произву
отечеств. ф. (просуществовали недолrо
изза конкуренции с заруб. ф.), в KpЫX
начали работать мн. будущие видные дея
тели нац. кинематоrрафа. Ф. были по
строены по стандартам коммерч. кинема
тоrрафа. Реж. В. Майер, Я. С. Колар,
К. Ламач, М. Новый, п. Пражский CTa

вили ф., повторявшие схемы салонных
мелодрам (ПеСНе любви, AK!(Opд CMep
ти и Череп Иорика, 1919, Тени,
1921), Майер, й. Ровенекий, д. ,Желен
ский  схемы полуфантасТtlч. дeTeK
тивов (Таинственная история, 1919,
СтёршееGЯ письмо и Безум;НiЫЙ врач,
1920). ИСПОЛЬЗ0Ва;лис цриёмы амер.
кинематоюрафа  jдинамцчность, Qбилие
трюков (30ЛQтая женщина, 1920, и
CЫH rop, /1925, оба реж. В. GлаБИНОКО
ro ), IСЮ)I(rы, на'поминающие ков.Оой
ские ф. (Прцключения ,Джо 'Фока,
1918; Ожерелье Титимека, 1919, ре5К.
В. и. Бtlновец:), ,П0вторяющие мотивы
ф.rротеско:в ,. (комедии. реж. K.1\НТOHa
fapeMbl, лишённьн очарованuя, 1922,
.Здесь этот,: KaMeHb', 1:23). Фантаатил.
и мистич. ЭJlееhты,: обострёlIная, aTMO
сфера действиЯ', "соо.йствеinlыIe нем.
экспрессионизму i отличали фильмы Ko
лара (ИрИШедший "ИВ !:rъMbI», ,1921),
[. Махаты (. Крейцерова \ соната », по
л. Н. Толстому, 1926)':'/Прдпринимались
попытки показаtь жизнь народа, историю
развития/нации, её культуру. В ф.  Чеш
ское небо (1918, реж. -я. Палоуш) впер
вые были' по казаны видные деятели чеш.
культуры й. К. ,Тыл, Я.' Неруда, Б. CMe
тана и др. Ф. Строитель xpaMa (Ka
федральный' c06op,<t9/t9, реж. К. Д-еrл,
А. Новотный) рассказывал- о CTpBe ro
тич. храма времён Карла IV. В 1921
пост. первый словац. ф. Яношик, сня
тый В сотрудничестве с чеш. кинемато
rpафистами (реж. я. Сиакель, Ф. [op
ливы, В заrл. роли чеш. актёр Т. Пиш
тек). С нач. 20x rr. (Бабушка», по
Б. Немцовой, и др.) чеш. кино система
тически экранизировало произв. литры;
наиболее значит. ф. KpeCT у потока
(по К. Светлой, 1921, реж. Колар).
Чаще режиссёры обращались не к клас
сике, а к второразрядной литре. CTa
Бились,сентиментальнонравоучит. ф. по
т. н. девичьим романам  Ирчин po
MaH (1921, реж. Биновец), Упрямица
(1926, реж Р. Мештак) и др.; комедии
Т. н. конделиковскоrо цикла (преимуще
ственно по романам и. [ермана и п. Би
JIиановой)  OTeц Конделик и жених
Вейвара. (реж. Антон) и  На летней
квартире (реж. Славинский)  обе 1926,
11 др.
Предпринимались меры для дальней
шеFО развития ч. к. Так, на поощрение
пац. кинЬпроизва был направлен KOH
тинrентный закон (1932), крый требовал
от фирм, ввозящих кинопродукцию изза
рубежа, на пять ИНОСТр. ф. выпускать в
прокат одну чехосл. картину. Позднее
была установлена лицензия на ввоз филь
МОВ. В 1931 фирма А......Б, созданная
в 192-1, выстроила в Баррандове, под
Праroй, сту дию  Баррандовфильм,
ставшую по технич. оснащению и произ
водетв. площади одной из самых мощных
в Европе. К кон. 20x rr. в Чехословакии
выпускалось ок. 30 ф. в rод, перед 2й ми
ровой войной их количество 130ЗРОСЛО до
41. Коммерческие цели продолжали опре
делять политику кинофирм. В 30e rr. по
явилисьленты, проникнутыепоэтич. aTMO
сферой, лиризмом, однако порой пере
ходящими в сентиментальность, чрезмер
ную и таинств. символику: Эротикон 
(1929) и Экстаз (1932) реж. Махаты,
PeKa (1933) реж. POBeHcKoro, Жаркое
лето (1939) реж.. Ф. Чапа и В. Кршки.
Успехом пользовались фильмьr т. н.
малоrо реализма, раскрывавшие пси..
холоmю .маленьких людей: Импера
торскокоролевский фельдмаршал  (1930,
реж. Ламач), .Мужчины в офсайде
(по К. Пола чеку, реж. С. Иннеман),
Bы не знаете Хадимршку? (реж.
Ламач, М. Фрич)  оба 1931, AHTOH
Шпелец  снайпер. (1932, реж. Фрич).
В этих' ф. участвовали известные чеш.
комики х. Хас, В. Буриан, с. Раmилов,
й. Плахта, о. Новый. С появлением звука
в кино (пе.рвый ф. Коrда плачут CTPYHЫ,
1930) утвердилась и rротескнофантас
тич. комедия, поднимавшая актуальные
социальные проблемы и построенная
преим. на импровизац. иrре: Пудра и
бензин (1931) и  Кошелёк или жизнь 
(1932)  оба pe)I(. й. fонзла, Ревизор
(по Н. В. fоrолю, 1933) и fей, руп
(1934)  оба реж. Фрича, 12 стульев
(по И. Ильфу и Е. Петрову, 1933, реж.
М. Вашинский, Фрич, Чехословакия
Польша).
К ЗОм rr. сложилось еоциальнокритич.
направление, на развитие Kporo значит.
влияние оказало СОБ. кино 20x rr. (ф.
Шахта поrребённых идей, 1921, реж.
Р. Мызет). Публицистич. замысел, CTpeM
ление к док. достоверности и репортаж
ности, факты из области социолоrии,
нравов  отличит. черты этоrо направ
ления. Об экономич. кризисе, мораль
ной деrрадации людей в условиях капита 
листич. строя рассказывали ф.  Такова
жизнь (1928, нем. реж. К. Юнrханс),
C субботы на BOCKpeceHьe (1931, реж.
Махаты), PaCCBeT (1934, реж. В. Куба
сек), Батальон (реж. М. Цикан) и
Люди на льдине (реж. Фрич)  оба
1937. В творчестве о. Вавры социальные
мотивы yr лублялись тонким психоло
rизмом (Философская история и ДeB
CTBeHHOCTЬ, 1937). Поисками новых BЫ
разит. средств отмечены фильмы В. BaH
чуры, стремившеrося сочетать rлубокое
социальное содержание с BЫCOKOXY
дож. формой: Перед экзаменами на
аттестат зрелости (1932, с С. Иннеман),
Биржа Tpyдa и Ha солнечной CTopOHe
(1933), Неверная Марийка (1934),
Любовь и люди (1937), Наши чешские
TaHЦЫ (1938, с В. Кубасеком). Фрич
пост. ф. Яношик (1936, в заrлавной
роли словац. актёр п. Биелик), положив
ший начало постоянному сотрудничеству
чешских и словацких кинематоrрафи
стов.
Уrроза политич. независимости Чехосл.
республики, нависшая со стороны rит
леровской fермании, вызвала появление
ф., мобилизующих обществ. сознание.
Рж. Фрич пост. сатирич. комедию Мир
принадлежит HaM (1937), х. Хас экра
низировал антифаш. пьесу К. Чапека
Белая болезнь (1937).
В rоды фаш. оккупации страны 1939
1945 проводилась планомерная полити
ка оrраничения произва чеш. ф. и pac
ширения проката нем. картин. Нем. фир
мы стали почти единовластными хозяе
вами студий (в 1942 выпущено Bcero
10 чеш. ф.), однако заставить чеш. кине
матоrрафистов создавать ф., поддержи
вающие фаш. режим, не удалось. Экра
низировались произв. нац. литры, CTa
вились развлекат. комедии, костюмные
ф.: Добрый Валентин (1942) и Экспе
римент (1943) реж. Фрича, я сейчас
приду (1942) и Счастливоrо пути
(1943) реж. Вавры. В этих ф. снимались
крупнейшие актёры, .оставшиеся без pa
боты после закрытия чеш. TpOB (Ф. CMO
лик, с. Раmилов, Т. Пиштек, Н. fоллова,
Л. Пешек и др.). Патриотич. характер
носили ф. Это был чешский музыкант
(1940, реж. Славинский) о композиторе
Ф. Кмохе, пробуждавшем своей музыкой
нац. чувства чеш. народа во времена rабс
бурrской монархии, Бабушка (по HeM
цовой, 1940, реж. Чап), fородок на ла
дони (по я. Дрде, 1942, реж. Биновец).
После создания клерикальнофаш.
.Словац. rOCBa (1939) в Словакию был
прекращён ввоз чеш. фильмов. В 1940
орrанизована фирма Наступ, занимав
шаяся прокатом и ввозом ф., выпускав
шая к/ж Наступ,->, Луч и к/м фильмы.
Фирмой сделан профаm. ф. OT Татр
ЧЕХОСЛОВАЦКАЯ
485
до Азовскоrо моря (1942, реж. и. KOBa
чевич), смонтированный из нацистской
кинохроники. В 1944, во время Словац.
нац. восстания, мн. работники фирмы
ушли к партизанам, снимали хронику
восстания.
После установления HapOДHoдeMOKpa
тич. строя принципиально важное значе
ние дЛЯ Ч. к. имела проведённая в aBr.
1945 национализация кинопромсти. По
беда рабочеrо класса в февр. 1948 OTKpЫ
ла путь для социалистич. переустройства
общества и дальнейшеrо становления ки
нематоrрафии социалистич. Чехослова
кии. С кон. 40x и в 50e rr. утвердилась
новая ориентация Ч. к., выразившаяся
в обращении к новым идеям, расширении
и обновлении тематики. Появление на
экране человека HOBoro мира вызвало
к жизни новаторское решение и традици
онных для кино тем  личность и обще
ство, труд и человек. В 1946 с ф. CBepx
люди В. Вассермана, fерои молчат
Цикана, Люди без крыльев Чапа в Ч. к.
прочно вошла антифаш. тема. Социаль
ные мотивы, Kpыe были свойственны про
rpec. течению чеш. кинематоrрафа 30x rr.,
впервые обрели социалистич. направлен
ность в картине К. Стеклы Сирена (по
М. Майеровой, 1947), открывшей новый
дЛЯ Ч. к. жанр историкореволюц. ф.; за
тем вышли ф. 3акалённые Фрича и
BCTaHYT новые бойцы й. Вайса (1950),
Борьба закончится завтра (1951) Цика
на, Аннапролетарка (1952) Стеклы,
Свинцовый хлеб (1954) И. Секвенса,
Факелы В. Чеха и Полицейский час»
Вавры (1960).
В 1947 был пост. первый п/м словацкий
ф. Береrиеь (реж. Фрич) о судьбе
словаковэмиrрантов в Америке. В 1948
Биелик снял драму о Словац. нац. BOCCTa
нии Волчьи HOpы. К этой теме режиссёр
вернулся в 1959, создав один из лучших
ф. rероич. эпопею Капитан Дабч.
В 50e rr. вышли словац. ф. Невспахан
ное поле (по п. Илемницкому, 1953,
реж. В. Баrна) о жизни обитателей caMoro
оедноrо в Словакии края, COpOK четыре
(1957, реж. Биелик), посв. восстанию
солдат австр. армии во время 1й мировой
войны.
Тема 2й мировой войны стала одной из
основных в Ч. к. особенно в первые после
воен. rоды. Непосредственностью из06ра
жения картин войны, характеров repoeB
были отмечены ф. Люди без крыльев
(1946, реж. Чап), Поrpаничное село
(1948, реж. Вайс, в сов. прокате YKpa
денная rраница  ). Обобщённый образ
жестокой войны создан в ф. fерои
молчат (1946) реж. Цикана; классовый,
психолоrич. и нравств. анализ воен.
времени дан в ф.  Немая баррикада 
(1949) реж. Вавры, Западня (1950)
реж. Фрича, Жизнь, поставленная на
KapTY (1956), POMeo, Джульетта и TЬMa
(1960)  оба реж. Вайса, B тот раз
на рождество (1958) реж. К. Кахини,
Высший принцип (1960) реж. й. Крей
чика, Репортаж с Петлей на шее
(1962, реж. я. Балик). В 60e rr. pac
крытие этой темы часто сосредоточива
лось скорее на изображении жертв, чем
на rероич. событиях нац. истории. Словац.
нац. восстание, Движение Сопротивле
ния, Пражское восстание 1945 получили
освещение в ф. ... и передайте привет
ласточкам (1972, реж. я. Иреш); в эпич.
трилоrии Вавры Дни предательства
(1972), Соколово (1974) и Освобожде
ние Праrи (1976); Сириус. (1974) и
Тени знойноrо лета (1978) реж. Ф. Вла
чила, PaCCBeT длился всю ночь (1980,
реж. В. Матейка), Эта минута, этот
миr (1981, реж. Секвенс) и др.

486
ЧЕХОСЛОВАЦКАЯ
С первых послевоен. лет в Ч. к. полу
чили развитие темы современности. По
явились комедия [дe сдаётся квартира
(1947), касающаяся трудностей быта,
и ф. Пан HOBaK (1949) о рождении че
ловека HOBoro общества  оба реж. Б. Зе.-
мана, ф. Бунт в дepeBHe (1949,
реж. й. Мах). Политич. фон актуальных
событий раскрывался в приключенч. ф.
Операция Б  (1952, реж. Мах). Чело
век на распутье истории, борьба cTaporo
и HOBoro в центре психолоrич. драм
.fражданин Брих. (1959) Вавры, [оспо
дин fабетин уходит (1949) В. [айера,
и др. Важнейшая проблема OTBeTCTBeHHOC
ти учёноrоатомщика за использование
cBoero изобретения поднята в ф. KpaKa
тит (по Чапеку, 1948, реж. Вавра).
Пережитки прошлоro осмеивались в KOMe
дииОтпуск с Анrелом» (1953, в сов. про
кате Анrел в отпуске, реж. Б. 3еман).
В жанре комедии работал Фрич, поста
вивший насыщенные нар. юмором ф.
Пекарь императора и Император пе
каря. (1951). Снимались историч. ф.
ryситская трилоrия. реж. Вавры:  Ян
[ус. (1955), Ян Жижка (1956), Против
Bcex (1958); биоrрафич. ф. Посла
нец paCCBeTa (1951), Миколаш Алеш
(1952) и .Молодые roды (1953)  все
реж. Кршки. Большое внимание уделя
лось экранизации Пар. сказок (.[ордая
принцесса, 1952, реж. Б. Земан, и др.)
В кон. 50x  нач. 60x rr. появились
ф., отмеченные обострённым интересом
к моральнонравств. проблемам, BceCTO
роннему и rлубокому исследованию xa
рактера соременника (Беrcтво из тени,
1958, реж. Секвенс, и др.). Тематич. обнов
-
ление, активизация творч. поисков приве
ли к более тесной связи с нац. традиция
ми, жанровому и стилистич. мноroобразию
произв. киноисква. В этот период Ka
хиня пост. остросюжетную ленту  Ko
роль Шумавы (1959) и лирич. картину
Терзания (1961, в сов. прокате Чёр-
ный Прим.), Чех снял детективы 105%
алиби (1959), .rде одноrо алиби мало
(1961), Алиби на воде. (1966), о. Лип
ский  ф.пародию Лимонадный Джо.
(по й. Брдечке, 1964), Ф. Влачил создаJl
филос. поэмы Белая rолубка.' (1960)
и Дьявольская западня (1961), А. Kax
лик  картину  Июнь<кие дни  (1961 )
о сомнениях и надеждах молодёжи, BCTY
пающей в жизнь. Начало <tумасшед
шим комедиям положил ф. KTO хочет
убить Джесси? '-> (1966) В. Ворличека.
С сер. 60x rr. антисоциалистич. и ре..
визионистские сИлы усилили попытки
определять развитие и направление науки
и исква. Область культуры, вт. ч. и ки
нематоrраф, правые стремились исполь
зовать как средство эрозии социализма.
Задолro до оощественнополитич. идеоло
rич. кризиса 196869 стали появляться
ф., свидетельствовавшие о назревании
культурнополитическоr9 и идейноrо кри
зиса: . Кариатида. (.Иозеф Килиан.,
1963, реж. п. Юрачек), O празднике
и rостях» (1966, реж. Я. Немец), .Все
добрые земляки (1968, реж. В. Ясный) и
др. Тенденции, враждебные социалистич.
искву и обществу, мировоззренч. пес
симизм, оrульное отрицание Bcero пу
ти, пройденноrо социализмом, увлече
ние проблема ми секса наmли Bыpa
жение в ряде др. фильмов. Наиболее
интенсивно ЭТИ тенденции проявились
В 1968........69 в серий <tчёрных ф., в KpЫX
nревалировапй антисоциалистич. и анти
сов. взrляды (Дезертиры и странники,
.Траурное торжество, Убитое BOCKpe
ceHьe и др.). Однако в этот сложный
период был поет. ряд ф., значительных
для национальноrо кинемаrorpафа:
.Покуmение (реж. Секвенс) и A пя
тый всадник CTpax (реж. 3. Бриних) 
оба 1964, ДaMa на рельсах (1966, реж.
л. Рихман), MapKeTa Лазарова (1967,
реж. Влачил).
После преодоления политич. и идеоло
rич. кризиса в стране и завершения процес
са консолидации сил социализма чехосл.
кинематоrрафист 1 направили свои уси
лия на восстановление значения кино как
проводника передовых идей. В 70e rr.
Ч. к., стремясь восстановить объектив
ную правду жизни, возвращает на экран
rероя  деятеля (  Ключ, 1971, реж.
В. Чех), человека труда и ero дело.
Появляются фильмы: о рабочем
классе  Вполне порядочные муж
чины (1972, реж. й. Режу ха); о co
циальных сдвиrах в деревне  Путь
женщины (1974, реж. Д. Кодай), KTO
уходит в дождь (1974, реж. М. [оллы),
O моравской земле(1977, реж. Кахлик).
Проблемам совр. деревни посв. ф.
TaM, rде rнездятся аисты (1975, реж.
К. Стеклы). Значит. внимание yдe
ляется темам семьи, воспитания молодё
жи: y Moero брата отличный братишка
(1975) СI. Стрнада, TeHЬ летающей птич
ки (1977) Я. Балика, Девочка с ракуш
кой (1980) й. Свободы. Большое место
занимают экранизации:  Керосиновые
лампы [ерца (по я. rавличеку, 1971),
ДЫM картофельной ботвы Влачила (по
роману Б. Ржиrи ДOKTOp Мелузин,
1976), "Помощник З. Заroна (по Балле
ку, 1982). Появился ряд фильмов, посвя",
щённых осмыслению периода кризиса
196869: .За рулём Bpar (1974) К. CTeK
лы, ..Лихорадка (1975) [оллы, Бур
лящее вино. (1976) Ворличека. Про
шлому посвящены ф. Час жизни. (1982)
В. Матейки, Сумасшедmий KaHKaH
(1983) я. Валика,  Странстnования Яна
AMoca (1983) Вавры. В разнообразных
направлениях развивается жанр комедии:
пародия Адела ещё не ужинала (1978)
ЛИПСRоrо, лирич. Сказочно удачливые
мужчины (1979) и. Менцеля, сатирич.
CTaBKa  яблоко (1979) В. Хитило
вой, сумасшедmие комедии. Ворли
чека  KaK утопить доктора Мраче...
Ka (1975), п. Шульrоффа  Подходим
ЛИ мы друr друry, дороrой? (1974), и др.
Осн. проблема совр. чехосл. экрана  BO
СПИ'Rание молодоrо поколения, HOBoro че
ловека. Этим объясняется нравств., этич.
преломлеnие социальных проблем. Cpe
ди наиболее популярных тем  борьба
с мещанством в любых ero проявлениях
(.Завтра мы развернёмся, дороrуша
(1976, реж. п. Шульrофф). Проблемам
становления личности посвящены филь
мы Я. Иреmа ..Молодой человек и бе
лыIй киt (1978), Неполное затмение.
(1982), Я. Соукупа BeTep в кармане.
(1983) и О. Косека Лукаш (1983).
Большое внимание чехословацкие Кине
матоrpафисты уделяют производству
фильмов для детей (810 лент ежеrодно).
Детям посвятили исвоё творчество В. Пли 
воваШимкова, и. Пинкава, Р. Цврчек,
молодёжи  Я. Бctлик, А. Кахлик,
К. Смычек и др. Ф. дЛЯ детей создают
и режиссёры взрослоrо кино.
Значит. вклад в ч. к. внесли актёры
й. Абрrам, я. Брейхова, В. Бродский,
М. Ванчурова, М. Вашариова, Э. Ba
шариова, В. Вейражка, я. [анзлик,
Я. fлавачова, Р. [рушинский, д. vКолар
жова, М. Княжко, М. Копецки:й, и. Kpo
нер. я. Марван, В. Меншик, Л. Мунзар,
В. Мюллер, я. Обермайерова, ю. Паптик,
и. Пл'!,хта, С. Рашилов, М. Ружек, Ф.rсмо--
лик, и. Сомр, И. Совак, К. Фиалова,
К. Хёrер, Л. Шафранкова, З. Штепанек,
и. Яужурова и мноrие др.; оп. о. Бар"
ла, и. Иллик, я. Кучера, И. Махане,
М. Ондржичек, В. Ондруш, В. РосивеЦf
В. Ружичка, э. Сиротек, с. Сомоланьи,
я. Чуржик, Ф. Ульдрих, я. Шофр и др.
В 30e rr. началось бурное развитие док.
кино. В 203иOe rr. стали работать
оп. К. Деrл, и. Буланек, Я. Блажек,
М. Вих, О. [еллер, В. [ануш, Ю. Ber
рихт, Ф. Печенка, К. Плицка, я. РОТ,
Я. Сталлих, й. Стршеха, я. Тузар. Сло
жилась нац. школа этоrо вида исква.
Бьти сняты ф., отмеченные ВЫСОКИN
ху дож. уровнем. Поэтичность сочеталась
в них с интересом к фактам повседневной
жизни и их социальнополитич. осмысле
пию. Плицка на этноrрафич. материале
Словакии создал уникальные Ф . По
ropaM, по долам (1930) и 3емля дoёT
(1933), получившие широкое признание.
Реж. А. [акеншмид пост. эсперим. ф.
.Весцельная проrулка (1930) и B праж
ском rраде (1932). Вайс -наряду с изыс-:-
канными по ритму и пластике IJОЭТИЧ. ф.
Дайте.jнам крылья (1935) и Haд Луж
ницей светит солнце (193) снял цубли
цистически страстный ф. об оБНИЩЦНИI1
крестьян ,3акапатскоi;: Украцны Песн
о печальцой земле (1937), Активная дея
тельность документалистов была прерва....,
на Qккупациеjt страны. fакенщмид эмиrr.
рировал в СЩА, тде закончил работу цад
начатым в Чехословакии ф. <CtКризис
(1940), оБВИНЯВJIIИМ фашистов в пасилци
и беззаконии. 11. Леrовец, не )келая СОll
ру дничать с вацистами, экспериментиро
вал в области формы. В, наиболее удач
ном ф. Ритм (1941) он стремился
наrлядно передать музыку и ритм, а TaK
же эмоции, ими вызываемые.
После освобождения Чехословакии
(1945) документалистыI (среди них й.
Леrовец, Б. Земан, Ф. Печенка, Ф. Па 
поушек и др.) приступили К созданию
ф., включавших в себя информаЦIJЮ и
воспитание, пропаrанду и социолоrию,
точность идейной концепции. Фильмы
сер. 40x fr. и В 50e rr. непосредствеlIНО
отражали становление социалистич. Че
хословакии (Песня о слёте, Радуr
над Словакией, ДeHЬ созидающей ro
довщины,  Оравская плотина. ), исто
рию И совр. нац. культуру (Мартин
Бенка., П. О. rвездослав, Юлиус
Фучик и др.). В кон. 50x и в 60e rr.
были пост. Ф., отмеченные стремлением 1\
более rлу60КОМУ познанию чловека,.
MHorocTopoHHeMY анализу ЖИЗНIf (ropooЦ,
ночью., Boдa и TPYД, Ha соседней KO
лее, Учительница, Капитан Ян Ha
лепка и др.). В 70e нач. 80x rr.
создаются ф., посв. нац. истории (mhoro-;
серийный ф. Потомки И предки). y
проблемам современности. Ставятся ф.
00 искве (Чеmское барокко, Цве'f:ЬJ
оrня., Вариаnии на темы [устава Мале
pa), kартины' о жизни страны (Mы ЛIО.
бим жизнь., Пруroницкая прелюдия  ).
Первые шаrи в области мультиплика':"
ции были сделаны rрафиком К. ДодалоМ:
и ero сотрудницей Т. Тырловой В 30e rr.'
В 1935 осн.. частное обво АФИТ, объеди
нившее молодых талантливых ХУдожни i :
ков. После 1945 они составили боевое ядро
творческоrо коллектива студии мульт. }{И
но.. Среди них  Брдечка, Б. Пояр,
С. Латал, я. Кандл, э. [офман и др.
По их инициативе ещё в конце войны
АФИТ создало первый чеш. рисован
ный ф. Свадьба в коралловом море.. В
1945 осн. студия мульт. кино (рисованно
ro), в 1946  объёмной мультипликации.
С кон. 40x rr. пач. 50x rr. складыва
етея школа мультипликации (прежде
Bcero кукольной). Основатели и класси
ки этоrо вида исква  реж. Й. Трнка,
Тырлова, К. 3еман. В 1947 TJ?HKa пост.
ф. .Шпаличек (..Чешский rод), отмечен
ный rлубоким знанием фольклора, нар.
обычаев, празднеств. Крупнейшие филь
мы Трнки  Баяя (по Б. Немцовой,
1950), Старинные чешские сказания
(по А. Ирасеку , 1963). Среди др. ero ф.

5060x rr.: 4Похо)кдения бравоrо сол
дата mJ)ейка (1955), CTpaCTЬ (1961).
В 1948 Тырлова, комбинируя иrру aKTё
ров и кукол, пост. ф. Бунт иrрушек и
Колыбельная. Большой интерес пред
ставляют её .ф.  Неу давшаяся куколка 
(1951), Пароt30ЗИК (1959), Шарик
(1963), «Два клубка, Снеrовик и
Собака и небо (1964). Земан создал ce
рию мульт. ф. на актуальные темы об
ществ. жизни с ПОСтоянItым персонажем
Паном Прокоуком (Пан llpoKoyK,
Пан Прокоук снимает, 194748, и др.),
ф. по мотивам произв. ж. Верна  4:rуби
тельное изобретение (1958, в сов. прока
те Тайпа острова БекКап), ф. о Синд
бадеморехС)де  Сказки tысячи и одной
ночи (7 к/м ф.), Сказку о [онзике и
Марженке (1981); В мульт. кино pa
ботают и такие признанные мастера, kak
Пояр, Латал, й. Клуrе, З. Сметана,
В. Кубал, я. Шванкмайер, и. Шевчик,
творческое трио Борн........ Доу брава  Ма...
цоурек, й. Кабрт; з. Милер, В. БеДрЖИХj
r"CeKo, Б. Можишова, л. Кадлечек,
В. 'Мерrл, и. Ренч и др. Среди м/ф 70
80*rr.,:Метаморфей(реж. и. Брдечка),
ЛаокЬоn» (реж.' Мерrл), BYM и Что
это rРОХRУЛО?» (оба реж. Б. Пояра), He
доконченный уикэнд (реж. В. Бедржих),
ДopOTKa и певц (реж. Б. МОЖИI.tlова),
Pora (ре)к. й. Клуtе), ПРИКЛIS>чения
Робинзона Крузо  моряка из Иорка
(реж. Латал, п/м),  Мир исчезнувШИХ
перчаток и ДИСК)I(океU  (реж. И.Барта).
В ЧССР работают: студия худож. ф.
Баррандов, студия Братислава  Ko
ли6а», студия дет. ф. rоtвальдов», CTY
дИЯ к/м ф. в Праrе, Студия кинохроники,
к/ст Чехосл. армии. В [од выпускается
4550 худож. п/м ф. (в т. ч. 01<. 35 к/ст
Баррандов). Вопросы теОRИИ и практики
кино освещаются в ж. Fllт а doba (е
1955), Film а divadlo» (с 1957), Kino
(с 1946), Scena (с 1977, освещает проб
лемы чеш. Tpa и кино), Za.ber (с 1968),
 Filmovy prehled  (с 1939, информирует
о репертуаре ф. на неделю). В стране
существует Союз драм. художников,
крый объединяеt работников Tpa, ки
но, радио и ТВ. Творческих работников
rотовят на кино и телевизионном OTдe
ленИИ Академии изяЩных искв(ФАМУ).
В 194649 проводился Мкф В Мари
анс еЛазне, с 1950 проводится в Kap
JIовйВари. (Илл. табл. CLXXVII
CLXXIX.)
. к о м а р о в с. В., Чехосл. кино, М.,
1961; е r о ж С, Киноискво Чехосл. Социа
листич. Ре публики, 19451970, М., 1974;
В r о z ).. F r i d а М., Historie ceskoslo
vehskeho filmu v obrazech. 18981930, РтаЬа,
1959; и х ж е, Historie ceskoslovenskeho
filmu v obrazech. 1930194S, Praha, 1966;
В 1 е с h R., Panorama svetovej kinematogra
fie,2 vyd., Bratislava, 1965; N а v r а t i 1 А.,
Vyvoj dokumentarniho {Вти v CSSR, 2 vyd.,
Praha, 1966: н а v е 1 k а J., Kronika
naseho fi1mu. 1898196S, Praha, 1967;
В а r t о s е k L., Desatci muza Vladislava
Vancury, [Praha, 1973]; KSC а ceskoslovenskci
kinematografie (УуЬот dok. z. let 19451980),
Praha. 1981; Р u r s J., Poslani socialistic
keho fi1mu, Praha, 1981: е r о ж е, Obrysy
Ceskoslovenske kinematografie, 19781981,
Ptaha, 1982; Ceskoslovenskci kinema tografie,
Praha, 1982. Т. Н. Комnанuченко.
ч'жАо ДАНЬ (наст. имя Чжао Фэнао)
(27.6.191510.10.1980), кйт. актёр, режис
сёр. Чл. КПК с 1979. Иrрал на любитель
ской сцене. В 1933 вступил в Лиrу левых
театр. деятелей и вскоре начал сниматьс
13 кино: в 30e rr. в ф. Дети времени,
.24 часа Шанхая, rорячая кровь, Bep
ное cepдцe, Перекрёсток), Уличные
анrелы ; в 40e  в ф. Дальняя любовь,
Песнь о красавицах, BOpOHЫ и воробьи
и др. После 1949 выступал в ф. Жизнь У
Сюня, Bo имя Мира (В СОВ. прокате
Семья профессора Цэяня), ли Шич
М<ЭНЬ», Морская душа, Линь Цаэсюй.
(в сов. прокате Опиумная ВОЙlIа), 4:Не
Эр, Жизнь Лу Синя, Бессмертие D
плаl\1ени. Пост. ф. Ради счастья детей
(1953), Любовь к зелёным [opaM (1964)
и др. В [оды культурной революции
был репрессирован. В 1979 БЪJПУСТИЛ КН.
Создание экр. образа.
ЧИАУРl!л И Михаил Эдишерович (6.2.
1894  31.10.1974), СОВ. режиссёр, cцe
нарист. Нар. арт. СССР (1948). Чл. КПСС
с 1940. Окончил школу живописи
и скуль туры В Тбилиси. С 1921 pa
ботал в Tpe ску льптором, режиссёром,
актёром. В кино дебютировал как актёр
в ф. ApceH Джорджиашвили» (1921,
Арсен). Снимался в ф. Сурамская Kpe
пость (1923, OCMaHara), КОШМёiРЫ
прошлоrо (1925, [арун), Натэлла
(1926, ДЖОfIДО), XaHYMa (1927, Сико).
В 1928 с Е. л. Дзиrаном пост. ф. Пер
вый корнет Стрешнев, посв. проблеме
пробуждения классовоrо сознанИя. Тема
[ражд. войны стала также основой пер
Boro фильма Ч. B Последний час (1928),
рассказывавшеrо о восстании рабочих
в тылу у белых. Творч. индивидуальность
режиссёра раскрылась в ф. Ca6a» (1929).
Обратившись I к будничным явлениям
совр. жизни, К проблемам быта, ч. искал
особые выразит. средст а Для воплоще
ния критич. и воспитат. направленности
замысла. Ф. Хабарда,-> (1931, сц. ч. и
С. Т. Третьяков) был посвящён конфлик
ту Между старым и новым, сатирически
разоблачал мелкобурж. психолоrию. Ши
роко используя приёмы смежных искв,
режиссёр смело экспериментировал, pac
ширял rраницы кинематоrрафич. воз
можностей. Оба ф. отличались высокой
изобразит. ку льтурой, точным следова 
ннем жанру. Ч. пост. первый rруз. звук.
ф. Последний MaCKapaд (1934, сц. Ч.),
в KpOM возвращался к историч. матери
алу: периоду l\l€ЖДУ 1 й мировой и rражд.
войнами. Раскрывая смысл историч.
I1роцессов, ч. строил рассказ а столкно
вении эпикоrероич. и сатирич. способов
ТИПИзаU,Ии, используя для этоrо сложные
и эффективные приёмы монтажа, алле
rории и символы. Ф. ApceH (1937, сц.
ч. и А. Шаншиашвили, [ос. пр. СССР,
1941) и  r еорrий Саакадзе  (1942
1943, [ос. пр. СССР, 1943, 1946) свиде
теЛьствоваJtи о r луБОКОl\1 интересе Ч. к
истории rрузии, к её rероич. и культур
ным традициям. Яркий худож. темпе
рамент, высокое проф. мастерство ч.
нашли здесь своё наиболее полное ВОП
лощение. Стремясь к моItументаль ости,
эпич. широте в ВОССОЗДании важных CTpa
ниц истории СОВ. rocBa, Ч. пост. ф., OT
меченньtе чертами парадности и дeKO
ративности, что привело к упрощённой
или неточной интерпретации событий,
к смещению акцентов: Великое зарево
(1938, сц. r. Цаrарели и Ч., [ос. пр. СССР,
1941), КЛЯтва (1946, сц. п. А. Павлен
ко и Ч., Пр. Мкф В Венеции; [ос. Пр.
СССР, 1947), Падение Берлина (1950,
сц. Павленко и Ч., [ос. пр. СССР, пр.
Мкф В КарловиВари). В дальней
тем наиболее примечат. фильмы Ч. СВЯ
заны с обращением к истории и к фольк
лору: OTapOBa BДOBa (1958), Иные
нынче BpeMeHa (1965) и др. Деп.
ВС СССР 1Зrо созывов.
Среди др. ф.: ДOK. Подвиr Hapoдa
(1956); хуДож. «Повесть об одной девушке
(1960), rенерал и марrаритки (1964); м/ф 
Певец зари (1968), KaK мыши кота xopo
нили» (1969), Петуххирурr (1971), Блоха
и муравей (1972, с [. Сванидзе), Кувшин
масла (1973, с Сванидз).
8Маневич И. t Нар. арт. ссср
М. Чиаурели, 2 изд., М., 1953; А м и р э д
ж и б и Н., На заре rруз. кино, Тб., 1978;
fруз. кино. Страницы истории, Тб. 1979.
ЧИАУРЛИ Отар Михайлович (27.1.
1917  11.2.1966), сов. режиссёр. Засл.
деят. иск"'в fруз. ССР (1961). В 1941
чиrорин 487
окончил АХ в Тбилиси. В кино с 1945.
Снял док. и науч.популяр. ф.: Чекан
ное искусство [рузии. (1960), [рузин
ская монументальная живопись (1963),
Запечатлённая мысль. (1963), B пеще
рах [ареджи (1965) и др.
'ЧИАУРl!ли Софья (Софико) Михай
ловна (р. 21.5.1937), сов. актриса. Нар.
арт. [руз. ССР (1976) и Арм. ССР (1979).
С 1960, по окончании вrИКа, в Tpe
им. Марджанишвили. Дебютировала
в кино в ф. Наш ДBOp (1957, Цицино).
Актрисе близки роли современниц,
в KpЫX она талантливо раскрывает нюан
сы характеров своих rероинь: Мзекала
(Хевсурская баллада, 1966, пр. Вкф),
Софико (Рубежи, 1970), Сидония (Теп
.,"10 твоих PYK, 1972, пр. Вкф, пр. Ле
нинс:коrо комсомола [рузии), журнали
стка Софико (4: Несколько интервью по
личным вопросам, 1979, [ос. пр. СССР,
1980). Искво ч. проявляется также в pa
ботах, требующих перевоплощения (в Ч).
ЦBeT [paHaTa, 1970, Исполнила шесть
ролей; ДpeBO же.i1ания, 1977  роль
Фуфалы, и др.). Комедийная oдapёH
ноСТЬ Ч. раскрылась в роля х Соф ико
(He rорюйl, 1969), Вардо (Мелодии
Верийскоrо квартала, 1973, пр. Вкф,
1974), Алисы (Ищите женЩИНу, 1982,
т/ф). Среди др. работ: Лали (Повесть
06 одной девушке, 1960), Тамара (4:На
6eperax Инrури, 1961), 3ося (.[енерал
и марrарИТI<И., 1964), Тасия (ИIiые
нынче BpeMeHa, 1965), Елена (новелла
KTOTO опаздывает на автобус в ф.
Возвращение улыбки, 1968), Тамро
(Переполох, 1976); в т/ф  Нано TaB
келишвили (Береrа) и Аревик (.Ape
вйк)  обе 1979. В 1984 снялась в ф.
Леrенда о Сурамской крепости. Деп.
Ве СССР 9ro созыва.
8 л о р Д к и п а н и Д з е Н. r. Софико
Чиаурели, M. 1983.
чиrйнский Андрей Александрович
(30.11.19047.4.1978), сов. режиссёр, cцe
нарист. Засл. деят. искв РСФСР (1965).
Чл. КПСС с 1931. В кино с 1930. Работал
сценаристом и орrанизатором кинопро
изва (В 194952 директор к/ст Лен 
фильм). С 1946 режиссёр науч.попу
ляр. кино. Пост. ф.: Искусство ХОХЛ0
MЫ (1946), [розная опасность (1947),
Bo имя человека (1954, реж. и сц.),
Драматурrия А. Н. OCTpoBcKoro (1955),
CMepTЬ поэта (1956), TeaTp, рождён
ный революцией (1960), OHero (1963,
реж. и автор сц.), 4:ВО имя жизни (1966),
а также худож. ф. Дороrой бессмертия
(1958, т/ф), Василий Докучаев (1961)
и др.
чиrйнский Валерий Андреевич
(р. 9.1.1938), сов. режиссёр. Засл. деят.
искв РСФСР (1979). Чл. КПСС с 1976.
С 1964, по окончании В[ИКа, в науч.
популяр. кино. Среди ф.: Я нарисую
маме луну (1965), Воспоминания о
Новой Земле (1968), Карбас капитана
Буторина (1968), Достоевский (1970),
BeCHa в Лесу (1973), Сиrналы из мик
ромира (1975), Ha пути к конструиро
ванию клетки» (1976)j 3аrадки живо U
клетки (1976, пр. Вкф, 1977), O пользе
разности потенциалов (1977, пр. Вкф,
1978), 3аrадки мировоrо OKeaHa и 4ИСТО
рия оrненноrо эксперимента (пр. Вкф) 
06а 1979, Частная жизнь нейрона (1982).
чиr6Рин Николай Андреевич (р. 19.5.
1902), сов. режиссёр, сценарист. ЗаСJl
деят. искв РСФСР (1959). Один из за
чинателей СОВ. науч. кино В 1927 OKOH
чил мастерскую экр. исква в Одессе.
С 1929 в науч. кино. Автор сц. (с [. В. 3e
мелёвым) и режиссёр цикла ф. Двиrа
тель (1939) из кинокурса Автом06иль.
В rоды Великой Отечеств. войны пост.. ф.

488
ЧИКНОВЕРОВ
для танковых войск Преодоление TaHKa
ми rлубокоrо брода (1943) и др. ч. соз
дал в 194761 серию ф. о ракетной Tex
нике .и космич. исследованиях  PaKe
тыносители, CъёMKa обратной стороны
Луны и др. Среди пост. ф.: Первые
советские спутники Земли (1957, с
М. Е. Славинской), Первенец Вселен
ной и KaK устроен второй спутник
(1958), Идут, идут поезда (1967).
В 196265 выпускал к/ж Ha rолубых
дороrах.
. План и с емка науч. опуляр. фильма,
М., 1979.
ЧИКНОВРОВ Иван Александрович
(р. 1.5.1911), сов. режиссёр, оператор.
Засл. деят. искв Казах. ССР (1961). Чл.
КПСС с 1957. В кино с 1927. В rоды Вели
кой Отечеств. войны был фронтовым опе
ратором. Пост. док. ф.: Я, rород Pyд
ный  И  Земля комсомольскоrо подви
ra (1959), Наш Казахстан (1964), Жи
вотноводство Казахстана (1972, rл. пр.
Вкф, 1973), [opHoe caДOBOДCTBO (1980)
и др.
ЧИЛИЙСКАЯ КИНЕмдтоrрАфия.
Показ первой чил. ленты о манёврах
пожарных на площади Анибала Пинто
(Сантьяrо) состоялся 26 мая 1902. К 1 oo
летию независимости страны (1910) бы
ло выпущено неск. док. ф. :Достоприме
чательность трансандинской чилийско
арrентинской дороrи, Пейзаж селит
ряных рудников, Открытие дворца
изящных искусств. В 1916 реж. С. Джам
бастиани пост. худож. ф. Смертельный
исход. В Сантьяrо и Вальпараисо были
осн. крупные фирмы: Джамбастиани
фильмс, Хансфрейфильмс, AHдec
фильмс. Док. ленты Древний Сантья
ro (1915), Праздник CTyдeHTOB (1916),
Воспоминания о руднике ЭльТеньен
Te (1919) отражали HeKpыe социальные
аспекты чил. действительности. С 1917
начался выпуск п/м иrровых картин.
В нач. 20x rr. в Чили снималось 1012 ф.
в rод (в 1925 было выпущено 16 ф.). Cpe
ди них: ДOH Кипанса и Санчо XOTe
(1921, реж. Х. Бор), Птица без rнезда
(1922, ре)к. К. Карьола), Крик в Mope
(1924) и [ycap смер'fИ (1925)  оба
реж. п. Сьенна, CBeT и TeHЬ (1925, реж.
Х. Делано). В 1934 пост. первый звук. ф.
CeBep и Юr (реж. Делано). В ф. сни
мались известный театр. актёр А. Фло
рес и певица х. С ур. В 193438 выпуска
лись в основном к/м хроник. и док. филь
мы. К кон. 40x rr. чил. ф. почти полно
стью были вытеснены кинопродукцией
США. Создание КОРФО (объедине
ние по содействию развитию кинопроиз
ва) и образование в 1942 roc. студии Чи
}Iефильмс не изменило ситуации. Среди
немноrих ф. нац. кинопроизва: [opь
кая правда (1945, реж. К. Боркоске),
Человек, KOToporo увели (1946, реж.
Делано), Любовь, которая проходит
(1947, реж. Бор), Проклятый шаr
(1949, реж. Ф. Маттер).
В 195161 было выпущено 13 л/м ф.
(5 из них пост. иностр. режиссёрами).
В эти rоды работали чил. реж. э. де Миу
оро, Делано, Бор, М. Франк. В нач.
60x rr. заметной была деятельность
Эксперим. киноцентра, созд. при YHTe
в Сантьяrо в 1957. Док. ф. Флаrи Ha
рода  реж. с. Браво (1964) был запре
щён цензурой по политич. соображени
ям. В кон. 1960x rr. произошло объеди
пение всех проrрес. сил страны. Воз
nикновение HoBoro кино в Чили свя
зано с деятельностью реж. H..KpaMapeH
ко (Возвращение к молчанию, 1966),
А. Ковасевича (YMepeTbHeMHoro,
1967), э. Сото (Жилибыли мальчик,
партизан и KOHЬ, 1967), п. Каулена
(Долrое путеmествие, 1967), Р. Руиса
(Три rpYCfHbIX тиrра, 1968), М. Литти
на (Шакал из Науэльторо, 1969) и
А. Франсия (Вальпараисо, любовь моя,
1969) .
Чил. буржуазия в 1970 контролирова
ла 90% к/т, кинокомпании США пол
ностью заполнили прокат. Ф. нац.
производства с трудом находили путь на
экран, т. к. по законодательству вла
дельцы к/т имели право их не пока
зывать.
Сразу же после победы на выборах
блока левых сил Нар. единства была Ha
ционализирована в 1970 к/ст Чиле
фильмс, края обратилась ко всем кине
матоrрафистам с призывом централизо
вать произво. Контроль осуществля
ла Чилефильмс, прокатом ведала
 Континентальфильмс. Национализация
к/т проходила в течение 197273. Новая
тенденция, возникшая в Ч. к., заключа
лась в воссоздании и переосмыслении
важных событий истории страны с пози
ций современности. Этой теме были посв.
ф. KOHeц иrры (реж. Л. Корнехо),
Операция "Альфа" (реж. э. OpTera),
Одной (молитвы мало (реж. А. Фран
сия), Земля обетованная и док. ф. To
варищ президент (оба реж. Литтина).
Были созданы док. ленты, в KpЫX pac
сказывалось о социальноэкономич. Me
роприятиях прва Нар. единства (Пер
вый rод, реж. п. [усман), узкоплёноч
ные ф. Национальные новости (rруппу
возrлавлял реж. э. Лабарка). За три
rода было создано 12 п/м худож. картин,
4 п/м док. ленты, ок. 150 к/м фильмов.
Иностр. режиссёры сняли 9 п/м худож.
ф. (из них 5 ф. с чил. кинематоrрафиста
ми). С кон. 1972 стала функционировать
сеть 16MM проката. С помощью кинопе
редвижек 500 тыс. зрителей смоrли уви
деть ф. социалистич. стран, проrрес. кино
Лат. Америки.
Воен.фаш. хунта, захватившая власть
11 сент. 1973, уничтожила кинематоrра
фич. наследие страны. Сожжены кино
архивы Чилефильмс и нац. ТВ. COT
рудники подверr лись арестам, пресле
дованиям, пыткам, мноrие были броше
ны в тюрьмы, концлаrеря. Убит прези
дент Чилефильмс э. Паредес, пропало
без вести 110 кинематоrрафистов. Спец.
декретом был возобновлён выпуск Ho
востей, Kpыe выходят не чаще одноrо
раза в месяц и прославляют руководите
лей фаш. хунты. Выпуск п/м ф. не Ha
лажен. Киноблокада США, объявленная
прву Альенде, после фаш. переворота
была сразу же прекращена. К кон.
19.15 чил. прокатом почти полностью зав
ладели амер. компании.
После переворота проrрес. ч. к. сущест
вует за пределами страны. Её создают ки
нем атоrраф исты , KpЫM удалось эмиrри
ровать. Ф., начатые в Чили и законченные
за рубежом: Битва за Чили (реж. [yc
ман), История (реж. С. и п. Касти
лья), Уrоловная тюрьма (реж. Р. Руис),
Кулаки против пушек (реж. [. AHce
ловичи, о. Любберт), История наша, и
её делают Hapoды (реж. А. Рамирес).
Ф., сделанные в эмиrрации: Ночь над
Чили (1977, реж. С. Аларкон, А. Koca
рев), СантаЭсперанса (1980) и Па
дение KOHдopa (1982)  оба реж. Алар
кона, Чилийская хроника (1975, док.,
реж. Лабарка, пр. Мкф в Москве) 
все в СССР, События на руднике Ma
русиа (1975, реж. Литтин, в Мексике),
Милая родина (1975, реж. Б. [OHca
лес, в [ДР), Я хотела бы иметь CЫHa
(1973, в Швеции) и Исчезнувшие узни
ки (1979, на Кубе)  оба реж. С. Kac
тилья, B Сантьяrо идёт дождь (1975,
реж. э. Сото, во Франции и Болrарии),
rлаза как у Moero папы (1979, реж.
п. Часкель, на Кубе), Альсино и KOH
дop (1982, реж. .l!ит!ин, в Никараrуа).
rлавная тема чилииских кинематоrрафи
стов в эмиrрации  разоблачение фа
шизма.
Чил. синематека (директор п. Часкель
u С ,
являющиися также reH. секр. оюза лат.
амер. синематек, созд. в 1965) хранится
на Кубе. (Илл. табл. CLXXX.)
. Новикова Л. С., Из истории чил.
кино, в сб.: Культура Чили, М., 1968; [Bы
ступление М. Литтина], в кн.: Кино в борьбе
за мир, социальный проrресс и свободу Hapo
дов, М., 1981; О s s а С о о С., Historia
del cine chileno, Santiago de Chile, 1971.
В о 1 z о n i F. El cine de Allende, Valen:
cia, 1974. И. С. Быкова.)
чиРК6В Борис Петрович (13.8.1901
28.5.1982), сов. актёр. Нар. арт. СССР
(1950). [ерой Соц. Труда (1975). Чл.
КПСС с 1945. В 1926 окончил Ленинrр.
инт сценич. искв. Работал в Ленинrр.
ТЮЗе, Новом ТЮЗе. С 1945 в Mo
скве (Театрстудия, киноактёра, Tp
им. Пушкина, с 1966 в Т pe им. [оrоля).
Впервые снялся в кино :8 1928 (Паташон
в эстрадном номере в ф. Мой CЫH).
Крупнейшая работа Ч. Максим в I{и..,
нотрилоrии Юность Максима, Возвра
щение Максима и Выборrская CTOpO'
Ha (193539, [ос. пр. СССР, 1941).
Ч. создал образ rероя революц. эпохи,
рабочеrо паренька, прошедшеrо школу
классовой 60рьбы и ставшеrо видным pe
волюционеромбольшевиком. Актёр по
казал мужество, романтич. OДYXOTBopёH
ность и вместе с тем юмор, лукавое озор
ство этоrо rероя. Одна из ero лучших
ролей  Степан Лаутин в ф. Учитель
(1939). В ф. rлинка. (1947, [ос. пр.
СССР) Ч. создал лиричный, полный
обаяния образ великоrо рус. композ
тора. Сыrрал и ряд характерных ролей:
Крестьянин (Чапаев, 1934), Махно
(Александр napxoMeHKo, 1942), Уди
вительный (Фронт, 1943) и др. Oco
бенно удавались актёру роли людей,
умудрённых жизнью, всеrда обладающих
чувством юмора, душевной широтой: деД
Тарас (Партизаны в степях Украины,
1943), Чижов (BepHыe друзья, 1954);
санитар Жилин (Дороrой мой человек
1958). Среди ролей: академик Верейский
(Cyд чести, 1949, [ос. пр. СССР), Ку...
зовкин (Нахлебник, 1953, ф.спек'"
такль), Яков Середа (Киевлянка,
195859, Наследники, 1960), Лещук
(  Мечты сбываются ) и rенерал Сафронов
(Потерянная фотоrрафия, СОВ.че'"
хосл.)  обе 1960, Лихобаба ([ОРИЗОНТ,'
1962), Старик (rрешный анrел., 1963),
Бирюков (Живые и MёpTBыe, 1964),
Ефим Еrорович (Мятежная' заС'fава,
1967, пр. Вкф, 1968), Ванечка (Ижор
ский батальон, 1972), Старый MacTep(ro.J
рожане, 1976). Преподавал во В[ИКе.
Деп. ВС СССР 3ro созыва. Творчеству Ч.
посв. ф. Наш друr Максим (t972). r<:
пр. РСФСР (1979) за театр. работу. 
Др. ф.: Луна слева, ПодруrИt Че
век с ружьём, .Минин И Пожарски U
($Антоша Рыбкин, .Кутузов, Иан Нику...
лин  рУССJ(ИЙ MaTpoc, Донецкие тaXTё
ры»> (roc. пр. СССР, 1952), ($ПОРОЖНИЙ
рейс»>, ($Каин XVHI»>, .Первый посетитель»>.
. Актер и rерой, в кн.: 30 лет сов. кине
матоrрафии, М., 1950; На экране и за экра
ном, М. t 1961; Про нас, про актеров, 2 ИЗД.,
[М.], 1970; Азорские острова, 2 ИЗД., М.
1982.
. О л и Д о р О. Нар. арт. СССР
Б. П. Чирков, М., 1950; К в а с н е ц...
к а я М. Чирков, в сб.: Труд актера, в. 9,
М., 1961; Актеры сов. кино, в. 10, Л., 1974.
чирсК6в Борис Фёдорович (5.8.1904
22.6.1966), сов. сценарист, драматурr.
В 1925 окончил Ленинrр. YHT.' Первый
cц. Зыбун (1931, с А. п. Михайлов
ским). Написал сц. ф. Ошибка rероя
(1933), Наследный принц республики
(1934, с Р. А. Музыкантом), Станица
Дальняя. и .Возвращение. (1940, еМу..

зыкантом). Лучшие сц. ч. ..Валерий
Чкалов (1941, с [. Ф. Байдуковым
и д. л. TapaCOBЫM) Зоя (1944, с
л. о. Арнштамом) и Великий перелом
(1946, [ос. пр. СССР). Одним из первых
в кино Ч. использовал внутр. монолоr
repoeB. РаБО'fал в области экранизации,
написал сц. ф. Нашествие(по л. М. Лео
нову, 1945), Кавалер Золотой Звезды
(по С. п. Бабаевскому, 1951), CёCTpЫ
(1957), Восемнадцатый rод (1958) и
XMypoe YTPO (1959)  все по трилоrии
А. Н. Толстоrо Хождение по MYKaM,
Если позовёт товарищ (по В. В. KOHeц
КОМУ, 1963). Среди др. сц.: Барьер He
известности  (1962, с д. М. Радовским,
М. С. Арлазоровым).
. Чкалов, М., 1941 (с r. Байдуковым и
п. Тарасовым); Кто она? (Зоя Космодемьян
ская) , М., 1943 (с л. Арнштамом); rенерал
армии, М., 1945; Великий перелом, М.
1947; Киносценарии, М. 1950.
чистяК6В Александр Петрович (1880
1942), сов. актёр. В 1921 учился в 1й
fоскиношколе. В кино с 1926 (Отец в ф.
MaTЬ). Значит. работа актёра  старый
рабочий Мищенко в ф. Возвращение
Максима (1937) и Вы60рrская CTopOHa
(1939). Снимался в ф.: Окраина> (1933),
Я люблю (1936), Тринадцать (1937),
Большая жизнь (1940).
чичинАДЗЕ Амиран Валерианович
(р. 14.9.1934), сов. сценарист. Засл. деяТ.
искв rруз. ССР (1983). Чл. КПСС с
1975. В 1964 окончил Выст. курсы cцe
наристов и режиесёров. Автор сц. ф.:
Листопад (1968), KaK утренний 1YMaH
(1978, с [. Ш. Ходжава), Письма с
БАМа (1981, с Н. Мамулашвили);
т/ф  Тихая обитель (1972), PeKOpд
(с [. В. Патарая) и CTapыe воробьи
(1975), Пастухи Тymетии (1977, с
В. Р. Сулакаури, д. В. ИвановымЧи
ковани и И. К. Чхаидзе), CeMЬ малень
ких рассказов о первой любви (1981,
с [. В. Матарадзе) и др.
ЧОБАну (Ciobanu) Иларион (р. 28.10.
1931), рум. актёр. Был рабочим, моря
ком, редактором . Учился на Рабочем
фте, затем окончил Инт им. Караджа
ле. Дебютировал в к/м ф. Одиажды
YТPOM (1959). rерои Ч. люди из Hapo
да: Митру Моц (Жажда, 1961, в сов.
прокат.е BYPHыe rоды), Дэнец (Лу
вень, 29, 1963), feopre (Квартал Be
селья, 1965), Петре (Восстание) и
Павел (Время cHeroB) оба 1966. По
пулярность ч. принесла ,роль комиссара
Романа в серии ф.: Чистыми рукаи.
(1972), Последний патрон. и KOHC
пирация. (1973), .КaЦKaH (1974). Снял
си также в ф. Актриса, доллары и
трансильванцы (1980), Янку , Жиану,
rайдук. (1981).
Др. ф.: .Человек рядом с тобой, .Колон
нa, Михай Храбрый, .Потерянный лес
(В с прокате Поrибmий лес), .Бессмерт
вые., .Проро, золото и транс u ьваIЩЫ,
.Снова BMeCTe, Человек, которы ам HY
жен..
чокм6РОВ Суйменкул (р. 9.11.1939),
сов. актёр. Нар. арт. СССР (1981). Чл.
КПСС с 1975. Окончил Фрунзенекое
худож. учще (1958) и ленинrр. Инт
живописи, скульптуры И архитектуры
им. Репина (1964). В кино с 1969 (Вахты 
rул в ф. Выстрел на перевале Караш,
реж. Б. Шамшиев). Снимался в ф. Beдy
щих мастеров сов. кино  Шамшиева,
Т. Океева, А. Хамраева. Среди ролей:
Данияр (Джамиля, 1969), Низамет
дин Ходжаев (Чрезвычайный комис
cap, 1970), Карабалта (Алые маки Ис
сыкКуля, пр. Вкф) И кузнец Утур
(Поклонись оrню.)  обе 1972, KOMaH
дир Максумов (Седьмая пуля), Бай
темир (Я  ТяньШань)  обе 1973,
Аханrул (Лютый., 1974, пр. Вкф), Te
мир (.Красное яблоко., 1975), Чжан-
Бао (Дepcy Узала., 1976), Лао (Жизнь
и смерть Фердинанда Люса, 1977),
Азат Байрамов (Улан, 1977, [ос. пр.
Кирr. ССР и пр. Вкф, 1978), Джолой
(Каныбек, 1978), Бекбай (Ранние жу
равли, 1980), Касым (Мужчины без
женщин, 1981, пр. Вкф, 1982). Ч. ap
тист, обладающий превосходными внеш
ними данными и высоким профессиона
лизмом . Он успешно владеет средствами
создания психолоrически точных, жиз
ненно достоверных характеров и вместе
с тем, коrда позволяет материал, умеет
поднимать создаваемые им образы до
степени почти эпич. обобщённости. Ero
творчество окрашено подлинно нац. CBoe
ОQразием. В 1984 снялся в ф. Вол
чья яма. Пр. Ленинскоrо комсомола
(1972).
. Актеры сов. кино, В. 11, М., 1975; Ф у p
т и ч е в В. и., С. Чокморов. Двенадцать
этюдов жизни и творчества, Фр., 1981.
"
ЧОХОНЕЛИДЗЕ fиули Ясонович
(р. 10.4.1929), сов. актёр, режиссёр.
Нар. арт. rруз. ССР (1983). Окончил
Театр. инт им. Руставели (1951) и ВrИК
(1953). В 195358 в Tpe им. Марджа
нишвили. Снялся в ролях: Ибраrим
(Фатима, 1958), Джавахия (ЧП 
Чрезвычайное происшествие, 1959),
Байрам (YTpo, 1960), Фуад (Наша
улица, 1962), Баrратион (Война и мир,
196667), Хуан (Ночь над Чили,
1977). Пост. ф.: .Земля отцов наших
(1979, с [. Д. Лордкипанидзе, исполнил
роль Веткила); т7Ф  Кочора (1967,
сц. Ч., роль Севасти), Весенний вечер
(1972).
ЧУБАБРИЯ rия (fриrорий) Давидович
(р. 28.5.1937), сов. режиссёр, оператор.
Засл. деят. искв rруз. ССР (1979).
В 1964 окончил вrик. Снял ф.: Взлёт
(1963), Тymинские зарисовки и CBaHe
тия (1965) и др. Реж.оператор док. ф.
Белый Торrвай (1969, пр. Вкф, 1970),
Ушrули (1970), Песнопение (1971,
сц. Ч.), Белая сказка (1972, сц. Ч.),
Япония (1975), rрузины в Нидер
ландах (1977), Австрийский дневник
(1978, сц. Ч.). Сц. и реж. ф. Омаяо
(1968, реж. Ч. и С. В. Микеладзе, оп.
ч.), rрузия  вперёд и выше (1980),
rрузинская археолоrия  вчера, сеrодня,
завтра (1982) и др. Руководит MaCTep
ской док. кинорежиссуры в Театр. инте
им. Руставели.
ЧУВЕЛ!В Иван Павлович (19041942),
сов. актёр. Засл. арт. РСФСР (1935).
Первая же роль крестьянскоrо парня в ф.
KOHeц СанктПетербурrа (1927) принес
ла ч. .широкую известность. После ряда
эпизодич. работ в немом кино (ф. Пять
минут, Томми И др.) Ч. ярко сыrрал
роль Тихона Кабанова (rроза, 1934).
Среди работ актёра HeMoro периода 
Андрей Старцов (rорода и rоды, 1930).
Иrрал в ф. Я люблю и Дети капитана
[paHTa (1936), ВолrаВолrа (1938),
B людях и Минин И Пожарский
(1939) и др.
чулl!Й (Ciulei) Ливиу (р. 7.7.1923), рум.
режиссёр, актёр, художник. Засл. арт.
СРР (1958). Окончил Консерваторшо
драм. исква (1946) и Инт архитектуры
(1949). В 1946 дебютировал как театр.
художник. С 1961 rл. реж. Tpa им.
СтурдзыБуландры. В кино BЫCTY
пил В 1951 как актёр (ф. Y нас в селе),
в 1952 как художник (ф. Митря KOKOp,
в сов. прокате Мечта сбылась). В 1957
был 2M режиссёром фильма В. Илиу
Счастливая мельница. В том же rоду
снял ф. Извержение. Среди ero лучших
ф. Волны Дуная (1960, в сов. про
кате Пылающая peKa, rл. пр. Мкф
В КарловиВари, исполнил роль Михая),
. Лес повешенных (по л. Ребряну,
ЧУРИКОВА 489
1965, пр. Мкф в Канне, исполнил роль
Клапки). Реж. манере Ч. свойственны
тяrа к метафоричности. Снимался в ф.:
Внуки rорниста (1953) и Сотворение
мира (1971) (художник этих ф.), Tpe
Bora в ropax (1955), Солдаты в rраж
данской одежде (1961), B небе нет pe
шёток (1963), Фаланстер (1979) и др.
чу люки н Юрий Степанович (р. 9. 11.
1929), сов. режиссёр, сценарист. Нар.
арт. РСФСР (1979). Чл. КПСС с 1956.
В 1956 окончил вrик (мастерская
М. э. Чиаурели, [. В. Александрова).
Дипломная работа  ф. ДЫM В лесу
(1955, с Е. Е. Кареловым). Работал на
ТВ, снял более 30 очерков. С 1958 на
к/ст Мосфильм. Известность Ч. при
несли комедии Неподдающиеся (1959,
rл. пр. Вкф, 1960) и Девчата (по
Б. В. Бедному, 1962). О rражд. войне на
Дальнем Востоке рассказывали ф. И
на Тихом OKeaHe... (по партизанским
повестям Вс. В. Иванова, 1973) и Поrо
ворим, брат... (1979, пр. Вкф). В 1975
пост. ф. Родины солдат (Серебряная
медаль им. Довженко, 1976) о подвиrе
rенерала Карбышева. Ставил картины о
спорте (Королевская peraTa, 1967),
цирке (Король манежа, 1970), детские
ф. (Весенняя олимпиада, или Началь
ник xopa, 1980, с и. Маrитоном; He
хочу быть взрослым, 193, [ос. пр.
РСФСР им. Н. К. Крупскои, 1984). Ч.
соавтор сц. мн. своих ф., а также ф. др.
режиссёров: Юнrа со шхуны "Колумб",
Ha пути в Берлин, P. В. С.  и др.
С 1982 преподаёт во вrИКе. Пр. Ленин
cKoro комсомола (1979).
чумАк Владимир rаврилович (р. 17.10.
1935), сов. оператор, режиссёр. С 1959,
по окончании вrИКа, на к/ст Лен
фильм. Снял ф.: Братья KOMapOBЫ
(1962), Пока фронт в обороне (1965),
Мальчик и девочка (1966), ДeHЬ солн
ца и дождя (1968), Рокировка в длин
ную CTOPOHY (1970), Миссия в Кабуле
(1971), Карпухин (1973), Здесь наш
ДOM (1974), Полковник в OTCTaBKe и
BДOBЫ (1977). Значит. работа Ч.
ф. Премия (1975, [ос. пр. СССР,1976),
снятый в естеств. интерьерах, ДOCTOBep
но, с пристальным вниманием к иrре aKTё
ров. В 1981 поставил ф. Tы долж:ен
жить.
чРжик (Cufik) Ян (р. 1. 11.1924),
чехосл. оператор. С 1948 на к/ст Чехосл.
армейскоrо фильма. Снял к/м док. ф.
Поезд 101 (1948), Они не пройдут
(1953), rолубой дeHЬ (1954). Участво
вал в создании п/м док. фильмов
CMOTp (1951), Победный поход (1952).
С сер. 50x rr. в худож. кино. Оператор
ф.: Танковая бриrада (1955), Белая
rолубка (1960), Транспорт из рая
(1963, в сов. прокате Эшелон из рая),
O чёмто ином (1964), OTBara на каж
дый дeHЬ (1965), Валерия и неделя чу
дec (1970), ... и передайте привет ласто
чкам (1972), Влюблённые в rоду пер
BOM (1973, в сов. прокате BeCHa rpycT
ной любви), OCTpOB серебряных цапель
(1976), Осторожно, визит (1981). Для
творчества Ч. характерны стремление
к поискам яркой выразительности, YMe
ние точна передавать режиссёрский
замысел.
ЧРИКОВА Инна Михайловна (р.5.10.
1943), сов. актриса. Нар. арт. РСФСР
(1985). По окончании Театр. учща им.
Щепкина в 196568 в Моск. ТЮЗе,
с 1973 в Моск. Tpe им. Ленинскоrо KOM
сомола. Дебютировала в кино в 1961 (ф.
Тучи над Борском). В 60x rr. снима
лась в эпизодах в ф. fде ты теперь, MaK
сим?, ..я шаrаю по Москве», иrрала xa

490
ЧУРСИНА
рактерные и комедийные роли в ф.  Mo
розко, Стряпуха, Тридцать три,
Неуловимые мстители, Старшая ce
CTpa. Новое актёрское открытие ч. co
стоялОсь В 1968 в фильме [. А. Панфилова
B orHe брода HeT. Роль деревенской
девушки, художницысамородка Тани
Тёткиной выявила редкое дарование
Ч. , совмещающее драм. и комедийное,
лирич. и эксцентрич. начала. Служение
избранной идее, дар самопожертвования,
нравств. чистота и орrанич. бескомпро
миссность  эти темы в дальнейшем CTa
ли ведущими в творчестве ч. Фильм Ha
чало (1970) дал Ч. материал для созда
ния двух образов: фабричной девчонки
Паши Строrановой и франц. нар. rерои
ни Жанны д' Арк. В этой картине paCKpы
лась способность актрисы к траrедий
ному воплощению историч. образа,
черты Kporo неожиданно преломлялись
в индивидуальности нашей COBpeMeH
ницы. Социальным исследованием Heop
динарноrо женскоrо характера стала роль
председателя rорисполкома Елизаветы
Уваровой в ф. Прошу слова (1976).
Психолоrически точно ч. сыrрала Анну
в ф. Валентина (1981). Создала яркий
острохарактерный образ жены Мюнхrау
зена (TOT самый Мюнхrаузен, 1979,
т/ф) и др. В ф. Bacca (1983) ч. прояви
ла себя мастером строrой и ёмкой pea
листич. формы. Исследуя определённый
социальнопсихолоrич. тип, актриса OT
крывает в нём rлубинные черты нац. xapa
ктера, выявляет orpoMHbIe возможности
личности  щедрость в любви, служение
долrу, искажённые социальноисторич.
обстоятельствами. [лубоко современными
BbIr лядят интерпретация Ч. классич.
ropbKoBcKoro образа и ero артистич.
воплощение. В 1984 снялась в роли Веры
в ф. Военнополевой pOMaH (пр. Мкф
В Зап. Берлине). Пр. Ленинскоrо KOM
сомола (1976).
. Актеры сов. кино, в. 7, М., 1971; Я c
н е Ц Э., Чудики И. Чуриковой, Кино,
Риrа, 1979, J\IQ 2; r е'р б ерА. Судьба
и тема, М., 1985.
чурсинА Людмила Алексеевна (р. 20.7.
1941), сов. актриса. Нар. арт. СССР
(1981). Чл. КПСС с 1970. По окончании
Театр. учща им. Щукина в 196365
в Tpe им. BaxTaHroBa. В кино с 1961.
С 1965 в Театрестудии киноактёра при
к/ст Ленфильм. С 1974 в Ленинrр. Tpe
драмы им. Пушкина. С 1984 в ЦТСА.
Иrрала разноплановые роли в ф.: Дарья
(Донская повесть, 1965), Виринея (Ви
ринея), Анфиса (Уrрюмрека, т/ф),
Марфа (Журавymка, пр. Мкф в CaH
Себастьяне)  все 1969, [ос. пр. РСФСР
(1970), Любовь Яровая (Любовь Яро
вая, 1970, пр. Мкф в КарловиВари),
Оксана (Адъютант ero превосходитель
CTBa, 1970, т/ф, в прокате 1972), Олеся
(Олеся, 1971), Пепа ([ойя, или Тяж
кий путь познания, 1972), Зося (При
валовские миллионы, 1973). Ч. создала
rалерею женских портретов  сильных,
страстных натур. В лучших ролях дpa
матурrич. альтернатива долrчувство
позволяет актрисе раскрыть движение
характера, высшую преданность её re
роинь избранной идее. На совр. матери
але, в ролях как rероических, так и xa
рактерных, ч. остаётся верна проблема
тике и типам, даюЩИМ возможность ис
следовать разл. варианты судеб людей
нашеrо времени: Зоя (  Kor да деревья
были большими», 1962), Тоня (YTpeH
ние поезда., 1963), Инка (.Два билета на
дневной сеанс., 1967), Ксения (Ha уrлу
Арбата и улицы Бубулинас, 1973),
Ольrа Бурцева (Собственное мнение,
1977), Клавдия (foHKa с преслеловани
eM, 1980), Ксения (Факты минувmеrо
ди , 1981), Нина (Помнить или за
быть, 1982), т/ф  Анастасия Дороши
на (Личное счастье, 1976), Анна (yI это
всё о HёM, 1977).
Др. ф.: .Две ЖИЗНИ»-, Ha семи BeTpax,
rод как жизнь, BeCHa а Oдepe, Щит
и меч, CXBaTKa, Открытая книrа.
. Актеры сов. кино, в. 7, М., 1971; М и
хай л о в Е., СОЗВУЧНО женщине, СЭ,
1975, J\IQ 22; r о р q а к о в а Э., Лоrика
восхождения, 1'ам же, 1979, N1 5.
чу Р я Владимир (Влад) Андреевич
(р. 20.1.1941), CO.' оператор. В 1966
окончил ВfИК. В кино с 1964. Снял
док. ф. Твой ровесник (1964), Повести
нашеrо лета (1965). С 1966 на к/ст Мол
довафилм. Снял худож. ф.: KpaCHыe
поляны  (19()6,.. с И.. Б9ЛQОCiLЦУ),  Это
мrновение (1970), Риск. (1971), Kpac
ная метель (1972), Последний rайдук
(1973), Мужчины седеют paHO (1976),
Никто вместо тебя (1977), Kpeц?p
(1979), Большаямалая война (1.'8t,
Серебряная медаль им. Довженко; [ос.
пр. Молд. ССР, 1982); т/ф .Эта муж
ская дружба (1982). С 1981 первый секр.
СК Молдавии и секр. правления С'К
СССР.
чухн6в Владимир Иванович (18.4.
19462.7 .1979), сов. оператор. В 1968
окончил ВfИК. Снял новеллу .Предло
жение (в ф. Семейное счастъе, 1970),
ф. Нюркина жизнь (1972), ДOM для
Серафима (1973), Райские яблочки
(1974), Победитель (1976), B четверr
и больше никоrда (1978); т/ф  Bы
лет задерживается (1974), Moё дело
(1976), CTaKaH BOДЫ (1979). Наиболее
значит. ф. Восхождение (1977, [ос.
пр. СССР, 1979, посмертно). В этом ф.
жёсткость И достоверность изобразит.
решения сочетались с патетической и
символической интонацией. Траrически
поrиб в период работ 1 над фильмом
Прощание.
чухрДй [риrорий Наумович (р. 23.5.
1921), сов. режиссёр. Нар. арт. СССР
(1981). Чл. КПСС с 1944. В 1953 окончил
ВfИК (мастерская С. и. Юткевича и
М. И. Ромма). С 1955 на к/ст Moc
фильм. Первая режиссёрская работа 
ф. COpOK первый (по Б. А. Лавренёву,
1956, спец. пр. Мкф в Канне, 1957, и др.
пр.). Проявив тонкое понимание лит.
первоисточника, ч. использовал Bыpa
зит. средства кино для создания OCTpO
драматическоrо, психолоr чески нюанси
pOBaHHoro и романтическоrо по интона 
ции фильма. Через любовь двух людей и
её траrич. исход ч. раскрывал социальный
смысл историч. событий. Важной вехой
в развитии сов. киноисква стал ф. Бал
лада осолдате (1959, сц. Ч. иВ. И. Ежов,
пр. Мкф В Канне; rл. пр. Вкф, 1960,
Лен. пр., 1961, и др. пр.). Эта картина
выдвинула ч. в первые ряды режиссё
ров, в чьём творчестве развивались и
обоrащались традиции социалистич. pea
лизма. Эта работа отличалась подлин
ной худож. цельностью и внутр. rapMo
нией, сочетала эпич. широту с rлубоким
проникновением в психолоrию отдель
Horo человека. Б образе rероя фильма
Алёши Скворцова воплощались важней
тие черты характера сов. человека, рус.
воина, утверждались принципы новой
морали. Мастерство режиссуры ч. про
явилось также в создании единоrо ху дож.
ансамбля фильма. Острые социальные
вопросы поднимались в след. работе
ч. ф. Чистое небо (1961, rл. пр. Мкф
в Москве, и др. пр.). Картина, paCCKa
зывающая о попавшем в фаш. плен, а
затем вернувшемся на Родину лётчике со
всей серьёзностью, откровенностью CTa
вила прьблему доверия к человеку. По
каз сложных, противоречивых чувств
r л. rероя не заслонял темы rражд. муже
ства, необходимости активной позиции
коммуниста, преданноrо делу партии.
Важным элементом сю)кета стала лирич.
линия, развивающая тему душевной чи
стоты, верности, стремления человека ](
идеалам добра в любых, подчас жесто
чайших обстоятельствах. Тема верности
ысоким нравств. принципам разрабаты
валась и в ф. Жилибыли старик со CTa
РУХОЙ$) (1965). Избрав лирическую, CKa
зовую интонацию, ч. подробно исследо
вал житейские ситуации, выявлял лоrику
поведения repoeB. В худож.публици
СТИЧ. ленте Память (1971, сц. Ч.) была
rлу60КО раскрыта одна из важнейших
тем сов. киноисква ......... животворность
духовной связи поколений, OTBeTCTBeH
ность qеловека перед прошлым и бу дy
щим. Используя' методы прямоrо ИR
тервью, ч. провёл широкое социолоrич.
исследование на междунар. материале.
Пафос ф. заключался в утверждении
позиции сов. ху дожиика, для Kporo
Вел икая Отечеств. война.......... част.ь био
rрафии.' В ф. Трясина. (1978, сц. Ч и
В. и. Мережко) Ч. вновь обратился к ,co
бытиям войны, показав ситуацию явно
нетипичную: слепая ма'l'еринская' лю
бовь делает с IHa дезертиром, nринаоит
ему нравств. и rражд. смерть. Эта сложная
коллизия П0зволяет режиссёру .с, новой
силой и остротой утвердить мысль о  пе
обходимости неразрывной связи челове
ка с временем и судьбой народа. 06 06я
занности человека избирать активную
позицию в жизни, не замыкаясь в своём
частном мирке, рассказывает ф. Жизнь
прекрасна (1980, сц. Ч. и А. Каменито,
с Италией). В своём творчестве режис
сёр верен r л. теме: человек перед ли
цом истории. В 1985 пост. ф. Я научу
вас мечтать (с ю. А. Швырёвым), поев.
реж. М.. с. Донскому. В 196575 худ.
рук. Экспериментальноrо творческоrо
объединения при к/ст Мосфильм.
В 196671 преподавал во В[ИКе. С 1965
секр. правления СК СССР.
. В кн.: Коrда фильм окончен, [М., 1964]
Пример М. И. Ромма, ИК, 1981, М 1.
. Ш н е й Д е р м а н и., r. Чухрай, Л.
М., 1965; З о р к а я Н., r. Чухрай, в е"
кн.. Портреты, М., 1966; Л е в и н Е., ry
манизм солдата, мужество rуманиста, ИК»,
1981, NQ 7. И. М. Шилова.
ЧХДИДЗЕ Василий Исакиевич (Р.' 2.1.
1905), сов. актёр. Засл. арт. [руз. сср
(1979). В 1936 окончил ТБИЛИССКQi!
YHT, в 1956  студию при Tpe им. Py
ставели. Снялся в ролях: Пипиниа Зри-
стави (-<tНеобыкновенная выставка., 1969),
Сандро (новелла Заходящее солнце.
в ф. Мяч, перчатка и капитан, 1971),
Христофор (Чудаки,->, 1974), Пуп:-
ли (новелла Родник у дороrи :в ф..
B тени родных дepeBьeB, 1975), Элиз
бар (Первая ласточка, 1976), АрдалlЮН
(Странствующие рыцари, 1977); Арн...
стофон (Мимино», 1978), Та6аr.ари
(.Береrа, 1979, т/ф), Актёр (Твой cы,,
земля, 1981), Натили (Юность rения:,
1983) и др.
"
ЧХДИДЗЕ Иосиф Калистратович (р. 18.
3.1937), сов. режиссёр, сценарист. Заел..
деят. исt<в fруз. ССР (1979). В 1960
окончил Тбилисский политехнич. ИНТ,
в 196469 учился во вrИКе (мастерская
[. Н. Чухрая). Первый успех  науч>.
популяр. ф. Колхида (1967, сц. ч.) об
освоении земель Колхидской низмен
ности. В 1969 пост. к/м худож. т/ф Пят
надцатое лето (сц. ч.) о жизни подрост
ков. Науч.популяр. ф. Древнеrрузин
ские песнопения (1970, сц. Ч.) отмечен
своеобразным синтезом изобразительно
ro (древние памятники зодчества, мону"
ментальная живопись, переrородчатая
эмаль, полиrрафич. ценности) и rолосо
Boro (примеры др.rруз. поэзии и музыки)
рядов. Масштабное мышление Ч. рас..
крылось в т/ф Пастухи Тушетии (1977,
сц. с А. В. Чичинадзе, Д. ИвановымЧи

Rовани, В. Р. Сулакаури, [ос. пр. rруз.
ССР, 1979). Рассказывая о бриrаде пасту
хов, режиссёр" с максимальной ДOCTOBep
ностью создает картину совр. жизни.
В 192 пост. ф.концерт Поёт Рустави.
ЧХЕИДЗЕ Реваз Давидович (р. 8.12.
1926), сов. :режиссёр. Нар. арт. СССР
(1980). Чл. КПСС с 1958. ЧЛ. ЦК КП
[рузии с 1977. В 194346 учился в Тби
лисском театр. инте. В 1953 окончил
ВrИК (мастерская С. И. Юткевича и
М. и. Ромма). В том же rоду пост. док.
ф. Борис Панчадзе (сц. Ч.), в 1954 
док. ф. Наш ДBopeц и rосударствен
вый ансамбль народноrо танца rрузии
(оба с Т. Е. Абуладзе). Одна из значит.
работ  Лурджа Маrданы (1955, с
Абуладзе, пр. Мкф 'в Канне, 1956, и др.)
о бесправной жизни крестьян в дopeBO
люц. [рузии. В 1957 пост. ф. Наш ДBOp,
посв. молодым современникам, затем
llсторикоприключенч. картину Майя
из Цхпети (1959), ф. Клад (1961) и
'Морская тропа (1962)  лирич. лен
ты J о неувядающей юности и духовной
красоте человека. Одна из лучших работ
режиссёра...,...., ф.. OTeц солда1'а (1965).
[ерой ф. крестьянинвиноrрадарь, отец
солдата (С. ,3акариадзе), попавший
в поисках сына в действующую армию,
проходит с ней весь боевой, путь, coxpa
няя в испытаниях войны человеческую
щедрость, доброту и мудрость. ч. opra
нично сочетал в ф. эпич. неторопливость
повествования и патетику, траrедийные
интонации и сочный нар. юмор, ДOCTOBep
ность быта и поэтич. символику. ПОСТ.
также ф.: Hy и молодёжьr (1969,
пр. Ленинскоrо комсомола rрузии, 1970,
вместе с ф. OTeц солдата), Саженцы»
(1973, пр. Вкф). В ф. Твой сын, земля
(Повесть о секретаре райкома, 1981,
сц. ч. и С. Жrенти, rл. пр. Вкф) Ч., раз
ворачивая эпич. панораму нар. жизни,
утверждает пафос правды, верность
идее, что придаёт этой социальнопсихо
лоrич. драме особую убедительность. AB
тор сц. т/ф Блондинка (1968, с Т. Ми
кадзе) и Цветение акации (1975).
С 1973 директор к/ст rрузияфильм.
Деп. ВС СССР 910ro созывов.
. Б р о в ч е н к о r., В центре событий 
человек, .сэ, 1965, М 14; Т и к а н а д
з еР., Единение народов, единение поколе
вий. ИК., 1972, М 6; е ё ж е, rруз. кино..
Проблемы, искания, Тб., 1978.
ЧХИ квАДЗЕ Рамаз rриrорьевич (р. 28.2.
1928), сов. актёр. Нар. арт. СССР (1981).
С 1951, по окончании Театр. инта им. Py
ставели, в Tpe им. Руставели. Первая
роль в кино  Шота в ф. Стрекоза
(1954). В образах Мацила (Мольба,
1968), Дауда (Ожерелье для моей Лю
бимой, 1972), Луки (Саженцы, 1973,
прr",' Мкф в Москве) показал высокое Ma
стерст:во перевоплощения. Искву Ч.
близки сатира, драматизм, острая xa
рактерность. Одна из лучших работ 
Начальник канцелярии в ф. rрузинская
хроника XIX века» (1979). Среди Др.
ролей: Вано (Песнь Этери, 1957),
3ураб (Прошедmее лето, 1959), Arpo
ном (Ha пороrе жизни, 1960), Диабеr
(KaK солдат от войска отстал, 1968),
Вачнадзе (CMepTЬ филателиста, 1970),
Антон (CTapыe мельницы, 1972), Шар
дин Алшибая (Похищение луны) и
Панке (Мелодии БеРИЙСI(.оrо KBapTa
ла)  обе 1973, Тедо (CTapыe зурна
чи, 1974, т/ф), Священник (ДpeBO же
лания, 1977), Леван (новелла Сель
ский ухажёр в ф. Подика разберись)
и Зипо (KaK утренний TYMaH)  обе
1978, ШитоКрыто (Руки BBepxr, 1981),
Первый канцелярист (Путь домой,
1982). Снялся в ф. .Победа (1985,
роль и. В. Сталина). [ос. пр. СССР
(1979) и fруз. ССР (1974, 1981) за
театр. работы.
ШАБР6ль (Chabrol) Клод (р. 24.6.
9ЗО), франц. режиссёр. Выступал как
кинокритик. Первый фильм Ш. Kpa
савчик Серж (1958, пр. Мкф в Локар
но) воссоздавал атмосферу франц. про
винции, rде царят скука, дикость и BЫ
рождение. Ф!, во MHoroM предвосхитив
ший искания режиссёров новой волны,
был снят Ш. по собств. сц. И на со6ств.
деньrи, вне обычной системы кинопро
изва, без павильонов, при участии He
ПР9Ф. или малоизвестных актёров. В ф.
Кузены (1959, rл. пр. Мкф в Зап. Бер
лине) нашла своё продолжение основная
тема раниеrо творчества Ш. девальва
ция всех социальных и духовных цeH
ностей, полная опустошённость человека.
Однако сам режиссёр всё чаще оказывал
ся в позиции холодноrо и циничноrо Ha
блюдателя творящихся BOKpyr Hero Mep
зостей, Kpыe из06ражались в ero ф. с
HeKpЫM расчётом на внеш. эффект (Ha
двойной поворот, 1959, Милашки,
1960, Офелия и Ландрю, 1963, и др.).
Мноrие из последующих фильмов ш.
носили откровенно коммерч. характер
(.Тиrр любит свежее мясо, 1964, Тиrр
душится динамитом., 1965, и др.).
В HeKpыe ф. режиссёр вводит политич.
мотивы (  Нада., 1974) и элементы co
циальной критики (Пусть умрёт зверь,
1969, Мясник, 1970, ДOKTOp Пополь,
1972, Виолетта Нозьер, 1978, . Конь
rордыни, 1980, и др.). Сценарист мн.
своих фильмов.
Др. ф.: .Неверная жена (1969), Раз
pЫB (1970), .Чудовищная дeKaдa (1971),
.Кровавая свадьба (1973, пр. ФИПРЕССИ
на Мкф в Канне), Невинные с rpязными
руками. (1975), KpOBHыe узы (1978), При
зраки mляпника (1982).
. Et pourtant je toume, Р., 1976.
. В r а u с о u r t G., Claude Chabrol, [Р.,
1971].
ШАвrУЛЙДЗЕ fеорrий Владимирович
(16.11.1910  13.4.1959), сов. актёр.
Нар. арт. fруз. ССР (1955). В 192859
в Tpe им. Марджанишвили. В кино дe
бютировал в роли Павла (Великое за
J?eBo, 1938). Лучшая работа  Давид
(Давид rурамишвили, 1946). Среди др.
ролей: Арчил (Оrни Колхиды, 1941),
Ило (MOCT, 1942), Нодар (rеорrий
Саакадзе, 194243), Нико (KeTO и
Котэ, 1948), Еремо (Счастливая BCTpe
ча, 1949), Рашид (BeCHa в CaKeHe,
1950), Симон (Покорители вершин,
1952), Апарека (Они спустились с rop,
1955), Заал Эристави (БашиАчук,
1956), Коста (Я скажу правду, 1958),
Сандро (Судьба женщины, 1957),
Асланбек (МамлIOК) и Мераб (При
rOBOp)  обе 1959. [ос. пр. СССР
(1952) за театр. работу.
ШАrА.ЛОВА Людмила Александровна
(р. 6.4.1923), сов. актриса. Нар. арт.
РСФСР (1977). В 1948 окончила вrик.
Дебют в кино  Лёля в ф. Семикласс
ШАЛУНОВ-СКИЙ '491
ники (1938). Сыrрала св. 50 ролей
в т. ч.: Валя Борц (Молодая rвардия'
1948, [ос. пр. СССР, 1949), Иркутов
(.Дело М 306, 1956), Актриса (Самый
медленный поезд, 1963). В ф. Женитьба
Бальзаминова  (1965, Бальзаминова)
Приваловские миллионы (1973 Хиони
Алексеевна), Усатый нянь (1978, Мари
на Борисовна), Ледяная внучка (1980
Катерина) сыrрала комедийные и ха:
рактерные роли. Среди ролей в экрани
зациях: Надежда Фёдоровна (Дуэль
1961), Зяблова (ДЯДlOшкин COH 1967)'
Софья (.Скуки ради)., 1968). В 19'84 сня
лась в т/ф .Пеппи Длинныйчулок).
Др. ф.: .Верные друзья, .Рядом с нами,
Ровесник BeKa, Сказка о потерянном Bpe
мени, Хотите  верьте, хотите  HeT
Дача, Подранки, .Взрослый сын. '
.Ночь на 4M Kpyre.
. Актеры сов. Кино, в. 5, М., 1969.
ШАкtров Серrей Каюмович (р. 1.1.
1941), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1980). В 1964 окончил Театр. учще при
ЦДТ. С 1978 в Драм. Tpe им. Стани
славскоrо. Дебютировал в 1967 в ф. Я 
солдат, MaMa (Пеrаков). Снимался rл.
обр. в ролях современников. rероям ш.
присущи обострённое чувство долrа и
личной ответственности, стремление к пе
реоценке нравств. ценностей. Среди луч
ших работ: Марrослин (Был месяц
май, 1970, т/ф), Дик (Четвёртый
1973), Забелин (Свой среди чужих, чу:
жой u среди своих, 1974), Серёжа (CTO
днеи после дeTCTBa, 1975), Серrуня
(Верой и правдой.) и Лариков (Спаса
тель)  обе 1980, rолубцов (ДBe строч
ки мелцим шрифтом, 1981), Павел
(Портрет жены художника., 1982), [ера
(KTO стучится в дверь ко MHe, 1983).
Творч. манеру Ш. отличают обаяние
" ,
драм. напряженность, лирикопоэтич.
краски. Удачей Ш. стали роли Спиридо
на (Сибириада) и Степана Сечкина
(BKYC хлеба, [ос. пр. СССР, 1980) 
обе 1979, отмеченные психолоrич. rлу
биной и точностью социальных xapaKTe
ристик.
ДР. ф.: Любимая женщ:и:на механика
rаврилова., .Крах операции "Террор."., Ha
следница по Прямой, Рецепт её молодости.
. 3 а к р ж е в с к а я Л., С. Шакуров,
М., 1982.
ШАЛВИЧ Вячеслав Анатольевич
(р. 27.5.1934), сов. актёр. Нар. арт.
РСФСР (1979). Чл. КПСС с 1979.
С 1958, по окончании Театр. учща им.
Щукина, в Tpe им. BaxTaHroBa. В 1979
окончил Бысш. реж. курсы при rИТИСе.
В 1958 дебютировал ролью Швабр ина
в ф. Капитанская дочка.. Успешно
проявил себя в жанре кинодрамы: Бай
калов (Барьер неизвестности, 1962),
Дуrанов (Хоккеисты, 1965), rриrо
рий (Три тополя на Плющихе, 1968),
Инженер (Виринея, 1969). Иrрал
разноплановые роли: Яков Блюмкин
(Шестое ИIOля, 1968), Кутасов (Kpac
ная площадь, 1970), Директор интердо
ма (Дневник Карлоса Эспинолы, 1977),
Панафидин (Лекарство против CTpaxa,
1978); в т/ф  Аллен Даллес (CeMHaд
цать мrновений весны., 1973), Березин
(KOДOBoe название "Южный [pOM",
1980). В 1984 снялся в ф. .Особое под
разделение .
ШАлун6ВСКИЙ Владимир Николае
вич (31.12.1918  28.1.1980), сов. кри
тик. Засл. работник культуры РСФСР
(1971). Чл. КПСС с 1940. В 1948 окончил
ВfИК. Печатался с 1948. Возrлавлял OT
дел кино rаз. COB. культура (1954
1973), был rл. редактором ж. .Сов.
фильм (197580). Автор мн. статей по
проблемам киноисква

492
ШАМОНИ
ШАМОНЯ (Schamoni), нем. режиссёры,
братья (ФРr). 1) П е т ерШ. (р. 27.3.
1934). Закончил актёрскую школу в Мюн
хене. .Был ассист. режиссёра в Бавар
ском Tpe. С 1957 снимает док. ф., яв
ляясь И их продюсером. В 1962 был в чис
ле кинем атоrраф истов , подписавших
т. н. Оберхаузенский манифест  плат
форму HoBoro немецкоrо кино. Работал
в Tpe Каммершпиле в Мюнхене.
Значит. отклик получил ero дебют в xy
дож. кино  ф. OXOTa на лисиц запре
щена (1966), размышления о совр. дейст
вительноети и конфликте поколений
(пр. Мкф в Зап. Берлине). В 1969 пост.
ф. Твои нежности (1969, с [. Везели),
в 1976  ф. Картофельный Фриц
(в сов. прокате Просчёт лейтенанта Слей
дa), в 1983  ф. Весенняя симфония
(с [ДР). 2) Т о м а с ш. (р. 13.8.1936).
Занимался скульптурой и rрафикой,
писал о кино. Работал на радио. Пост.
ряд док. ф. и т/ф (в т. ч. отмеченный
Федеральной пр. ф. Чарли Май, 1966).
Пост. ХУДО)l(. ф. Большая сероrолубая
птица (1970). 3) У л ь р и х ш. (р. 9.11.
1939). Учился в Мюнхене. В 195964
асс ист . режиссёра (У. Дитерле и др.).
Автор лит. произведений . Дебютировал
в худож. кино ф. Это (1966), посв. про
блемам молодых семей. О совр. зап.
repM. действительности рассказывает и
ero ф. Bce rоды опят  (1967). Среди др.
ф.: KBapTeT в постели (1968), Hac
ДBoe (1970), Раз (1971) и Шапокляк
(1973)  в обоих исполнитель rл. ролей,
Доммечта (1980). Автор популярной
телевиз. серии KeM были бы мы без Hac?.
ШАмуРАДОВА Язrуль (1.1.1918
17.7.1978), сов. режиссёр. Засл. деят.
искв Туркм. ССР (1968). Чл. КПСС
с 1941. Первая туркм. женщинакино
режиссёр. Работала режиссёром дубляжа
ф. на туркм. язык. Среди них:  Чапаев,
Ленин в 1918 rоду, Тучи над Бор
CKOM, B дНИ Октября, Живёт такой
парень, Поднятая целина, Их знали
только в лицо, Я шаrаю по MOCKBe.
Была ассистентом реж. М. С. Донскоrо
в ф. KaK закалялась сталь (1942), Pa
дуrа (1944).
ШАМ ШЙЕВ Болотбек Толенович (р. 12.1.
1941), сов. режиссёр. Нар. арт. Кирr.
ССР (1975). Чл. КПСС с 1972. В 1965
окончил ВrИК (мастерская А. М. Зrу
риди). Студентом снялся в роли Кемеля
в ф. Зной (1963, реж. л. Е. Шепитько).
В первом док. ф. Манасчи (1965, rл.
пр. Мкф в Оберхаузене, пр. Вкф, 1966)
ш. поставил задачу раскрыть rуманистич.
звучание кирr. rероич. эпоса MaHac.
Док. ф. Чабан (1966, rл. пр. Вкф, 1968)
был посвящён rерою Соц. Труда кирr.
пастуху Р. Сартбаеву. Уже в этих paH
них работах ш. проявились масштаб
ность ero мышления, стремление к филос.
осмыслению жизненных явлений, rлубо
кое знание нар. быта и характеров.
В 1969 пост. худож. ф. Выстрел на пе
ревале Караш (по повести М. Ауэзова
Выстрел на перевале, пр. Вкф, 1970),
затем приключенч. ленту на историч.
материале 20x rr. Алые маки Иссык
Куля (1972), камерную драму Эхо
любви (по рассказу Ч. Т. Айтматова
Ha реке Байдамтал, 1974, т/ф). Значит.
вкладом в развитие мноrонац. киноисква
СССР стал ero ф. Белый пароход (по
Айтматову, 1976; rл. пр. Вкф, [ос. пр.
СССР, 1977). Пафос этоrо ф. в напря
жённом поиске истины, полемич. за
острении извечноrо столкновения добра
и зла, всеrда окрашенных взволнован
ным авторским отношением к происходя
щему на экране. В 1979 ш. пост. ф.
 Среди людей (с А. А. СУЮНДУI<ОВЫМ,
пр. Вкф) О жизни совр. кирr. села,
в 1980  Ранние журавли (по Айт
матову, rл. пр. Вкф)повесть о преем
ственности поколений, о нерасторжимых
узах родства, о роли старшеrо поколения
в духовном становлении молодёжи. В 1984
пост. ф.  Волчья яма.
Широким междунар. признанием кирr.
кинематоrраф во MHoroM обязан Ш. как
одному из ero создателей и ведущих Ma
стеров.
ШАНДОР (Sandor) Пал (р. 19.10.1939),
BeHr. режиссёр. Засл. арт. ВНР (1979).
В 195861 ассист. режиссёра. В 1964
окончил Высш. школу Tpa и кино. После
неск. к/м ф., снятых на Студии им.
Балажа, пост. ф. Клоун на CTeHe
(1968, пр. Мкф в КарловиВари)  пси
холоrич. исследование rражд. и нравств.
становления подростков. Значит. ф. pe
жиссёра  Шарика, дороrая (1971) 
история жизни старой коммунистки, её
взаимоотношения с молодым поколением.
В ф. Воепоминание о rеркулесовых BO
дax (1977, в сов. прокате Воспоминание
о KypopTe, спец. пр. Мкф в Зап. Берли
не) воспроизведена атмосфера белоrо Tep
рорапоелепобеды контрреволюции в 1919.
Работает в Tpe. Пр. им. Балажа (1972).
Др. ф.: к/м  Teppaca100 (1962),
Ушастый и Три истории о романтизме
(1965), MOCT и Иrpы на улице (1966),
Примадонна (1972); п/м  Люби:rе Эми
лию Oдop! (1970), Футбол давних BpeMёH
(1974), Избавь нас от нечестивоrо (1978),
Актёришки (1981).
. Szabadits meg а gonoszt61, Bdpst, 1980
(с 1. Mandy).
. Sandor Раl, Bdpst, 1979.
ШАПЙРО Евrений Вениаминович
(р. 9.9.1907), сов. оператор. Засл. деят.
искв РСФСР (1965). В 192530 учился
в Ленинrр. фотокинотехникуме . Первый
cb. Человек из тюрьмы (1931). Pa
ботал на к/ст rоскинпром rрузии и Бел
rоекино (Ленинrрад). С 1940 на Лен
фильме. В 194245 оператор фронто
вых киноrрупп. Снял ф.: MeДBeдь
(1938), Человек в футляре (1939),
AHTOH Иванович сердится (1941), Зо
лушка (1947), Александр Попов (1949,
сА. М. Назаровым, [ос. пр. СССР, 1951),
Запасной иrрок (1954), Двенадцатая
ночь (1955), Ha одной планете (1966),
Первороесияне (1968), Виринея
(1969), Любовь Яровая (1970), Сло
манная подкова (1973, с Д. А. Долини
ным), Степанова памятка (1977), Ta
ёжная повесть (1980), Пропавшие среди
живых (1981), Ночь на 4M Kpyre
(1982); т/ф  Соломенная шляпка
(1975), Собака на ceHe (1977), а также
ф.оперы (Евrений Онеrин, 1959, Пи
ковая дaMa, 1960).
"
ШАПИРО Иосиф Соломонович (р. 15.12.
1907), сов. режиссёр. Чл. КПСС с 1930.
В 192930 учился в киномастерской при
студии  Белrоекино (Ленинrрад). С 1939
на к/ст Ленфильм. Первая работа 
звук. вариант ф. Первая любовь (1937).
Был 2M режиссёром ф. rамлет (1964)
и Король Лир (1971) у [. М. Козин
цева. Пост. ф. Товарищ Иннокентий
(1981, с Е. Мезенцевым), Варварин
дeHЬ (1983, с А. Дубинкиным).
др. ф.: Софья Ковалевская  (по пьесе
А. и П. Тур, 1956), ДOH Сезар де Базан
(по пьесе Ф. Дюмануара и Д'Эннери, 1957),
Невские мелодии (1960), Три толстяка
(по ю. К. Олеше, 1966, с А. В. Баталовым),
Последние дни Помпеи (1973), Ждите
меня, OCTpOBa (1978, с Н. Н. Лебедевым).
"
ШАПИРО Михаил rриrорьевич (2.4.
190826.10.1971), сов. режиссёр, cцe
нарист. Учился в Ленинrр. инте исто
рии искв. С 1928 на к/ст Ленфильм.
Дебютировал к/м ф. Песнь о металле
(1928), крый он смонтировал с В. В. [pa
натманом, А. [. Зархи, И.. Е. Хейфицем
из эпизодов хроники. С ними же написал
сц. ф. Луна слева (по В. Н. Билль
Белоцерковскому, 1929) и др. сц., был
сорежиссёром 3архи и Хейфица в ф.
rорячие денёчки (1935). Сов. Армии
поев. ф. Ш. Шестьдесят дней (1943).
Работа над муз. ф. одна из rл. обла-
стей ТВОРЧЕства Ш. Участвовал в пост.
Ф .KOHцepTa  Киноконцерт 1941 ro
дa; снял ф.оперу Черевички (по
п. И. Чайковскому, 1945, с Н. Н. Ko
шеверовой). Крупнейшая работа в этом
жанре  первый сов. широкоформатный
Ф .опера со стереофонич. звучанием  Ka
терина Измайлова (по Д. Д. Шоста
КОБИЧУ, 1967). Пост. с Кошеверовой ф.
сказки Золушка (1947) и Каин XVIII
(1963)  оба по Е. Л. Шварцу. В 1957
пост. ф. Искатели (по Д. А. rранину).
др. ф.: Заrадка Н. Ф. И.  (1959, т/ф),
Ребята с KaHoHepcKor  (1960), Явление
BeHepы (1962).
ШАп6Рин Юрий (rеорrий) Александ
рович (8.11.1887  9. 12.1966), сов. KOM
позитор. Нар. арт. СССР (1954). Профес
сор (1940). В 1918 окончил Петроrр. KOH
серваторию. В своей 1й работе в кино 
ф. Дезертир (1933)  провёл экспе
римент по контрапунктич. соотношению
музыки с шумами и изображением.
Написал музыку к историч. ф. Минин
И Пожарский, СУБОРОВ и Кутузов.
Используя ораториальные приёмы, вводя
вокальные партии, развёрнутые симфо
нич. сцены, ш. стремился к созданию
яр,ких, монеН1;'альных Муз. компози
ций. Значит. достижением композитора
стала музыка к фильму д. Вертова
Три песни о Ленине. Среди др. ф.:
Заключённые, Победа, Честь. Тое.
пр. СССР (1941, 1946, 1952).
. в а с и н а  r р о с с м а н В., ю. А. Ша 
порин, М.Л., 1946; rрошева Е.,
ю. Шапорин, М., 1957; Л е в и т С.,
Ю. А. Шапорин, М., 1964.
шАРА (Sara) Шандор (р. 28.11.1933),
BeHr. режиссёр, оператор. Засл. арт.
ВНР (1974). С 1957, по окончании Высш.
школы Tpa и кино, ставил и снимал
док. и к/м худож. ф. (ЦBeTOK и солнце,
1960, Цыrане, 1962, Одиночество,
1963; Крещение, 1967, пр. Мкф В
Оберхаузене, и др.). Среди лучших опе-
рат. работ: OTeц» (1966), Десять тысяч-
дней (1967), отличающиеся выразитель
ностью световой и ТОнальной характери
стик чёрнобелоrо изображения, Синд'"
бад (1971), Улица Тюзолто, 25 (1973) и
Будапештские рассказы (1976), отме"
ченные живописностью, драм . экспрес
сией цвета. Первый п/м ф., Пост. ш. ,..
Под6рошенный KaMeHЬ' (1969, np.- Мкф
в Канне) выяв:ил творч. склонность Ш.'
к анализу формирующеrося самосозНа....
ния персонажей на широком фоне 'жиз'"
ненных явлений. В ф. 80 rycap (1978,с
ПНР) дана реконструкция одноrо ИЗ'
эпизодов революции 184849 в Венrрии.
Снимал все свои фильмыI. [ос. пр. им.
Кошута (1978), пр. им. Балажа (1968).
Др. ф.: режиссёр  Фазан На завтра.
(1975), HapOДHыe учитеJIЯ (1981), Про
клиная шестой дeДb (192)  оба ДОК.;
операТ9Р  . сrремнине, (1964, в СОВ. про
кате KTO ирассудит?), Детские болезни
(1965), Приrовор (1970, с срр и Ч:ССР),
HeT вре'мени (19,73), СнеrОI.Iад (1974), Си
pOTKa (1975),Цирк "Максим" (1980, с фрr,
в сов. прокате CeкpeT бродячеrо цирка.),
Матч (1981).
. 80 husz' r, Bdpst, 1980 (с S. Csoori).
"
ШАРАЛИЕВ Борислав (р. 22.8.1922),
болr. режиссёр. Нар. арт. НРБ (1977).
Чл. БКП с 1944. С 1943 был актёром Tpa.
Б 194750 учился во вrИКе у С. И. Ют
кевича. С 1951 на Студии худож. ф. в Co
фии. Дебютировал ф. Песня о человеке
(1954, Димитровская пр.), отмеченным
самобытной индивидуальностью ре.Ж:ИС
сёра. Затем пост. первую болr. муз.
комедию ДBe победы (1956) и ф.
Васказ. (1963, пр. Мкф в Лейпци
re,.1963). По сц. В. -Петрова .сял поэти.

ф. Pыцapь без доспехов (1966) и про
никнутый тонкой иронией т/ф Один
съёмочный дeHЬ (1969) о повседневной
работе кинематоrраФистов. Ф. Прощай
те, друзья (1970) был посв. проблемам
молодёжи. Чёткая rражд. позиция Ш.
особенно ярко проявилась в ф. Bcё 
любовь (1979). Снял большую историч.
фреску  м Horocep . т/ Ф Апостолы  (по
Запискам болrарских восстаний З. Стоя
нова, 1976, киновариант). Среди др. ф.:
Тихим вечером (1960), ДBoe под небом
(1962), Необходимый rрешник (1971),
Ожидание (1972), Yдap (1982, в сов.
прокате И настанет YTPO), Борис I
(1984). Димитровская пр. (1959).
ШДРЙФ Омар (наст. имя и фам. Ми
шель Ш а ль х у б) (р. 10.4.1932), еrип. и
aHr лоамер. актёр. Образование получил
в Лондоне. Дебютировал в 1954 в ф. реж.
ю. Шахина Небо aдa (в СОВ. прокате
Борьба 'в долине) о борьбе феллахов
с эксплуататорамипомещиками. Снялся
во франкотунис. ф. roxa (1958). В ф.
Мужчина в нашем ДOMe (1960) создал
образ молодоrо революционера, борюще
rося с анrл. оккупантами. С нач. 60x rr.
снимается за рубежом. Иrрает преим.
в йсторич., костюмных И приключенч.
ф.: Лоуренс Аравийский (1962), Жёл
тый роллсройс (1964), Чинrисхан
(1965), Майерлинr (1968), Джаrrерна
YT (1974) и Зелёный лёд (1981)  все
ВеЛИI{обритания, Падение Римской им
перии (1964), Смешная девчонка,
Хэлло, Доллиl и Золото MaKKeHHЫ
(1968), Че (1969), Смешная леди
(1974)  все США, Жилабыла (1966,
Италия), Таинственный OCTpOB (1971,
Испания), Кровная связь (1979, Фрr).
В 1984 снялся в ф. Далёкие шатры.
ШАРЙФЗАдl! (Ш а риф о в) Аббас
Мирза (22.3.18931937), сов. актёр, pe
жиссёр. Засл. арт. Азерб. ССР (1935).
С 1908 в Tpe. С 1920 в Tpe им. Азизбе
кова. Снимался в ф. Xac Полад (1915),
Байrуш (1924) и др. III.з. один из
первых азерб. режиссёров худож. кино.
Пост. ф.: Bo имя боrа (1925), rаджи
Kapa (1929), Иrра в люБЬвь (1936).
ШАрлАНДЖИЕВ Любомир (18.4.1931 
22.7.1979), болr. режиссёр. Засл. арт.
НРБ (1975). Чл. БКП с 1959. В 1956
окончил ВИТИС в Софии. Стажировался
в Москве (мастерская М. И. Ромма).
Дебютировал ф. Хроника чувств
(1962). Пост. ф.: Цепь (1964), KapaM
боль (1966), Запах миндаля (1967),
Ha каждом километре (1969, MHorocep.
т/ф, Димитровская пр., 1971), Проку
pop (по r. Джаrарову, 1970), Самый
лучший человек, KOToporo я знаю
(1973), Воспоминание о двойняшке
(1976, в сов. прокате Помню всеrда.),
Три смертных rpexa (1980).
ШАтАлов Виктор Михайлович (р. 29.4.
1931), сов. опратор, сценарист, режис
сёр. Чл. КПСС с 1962. В 195761, по
окончании вrИ'Ка, на к/стКазахфильм.
Снял док. ф. Ha rранице с пустыней
и OT АлмаАты до Сталинабада. (1956),
Дороrа из мрака. (1960) и др. С 1961
оператор, а затем режиссёр и сценарист
к/ст .Беларусьфильм.: .Сказка Белаве
жи. (с и. Н. Вейнеровичем) и .rоворит
Земля белорусская  оба 1961, rолу
бые rлаза земли и Лесной этюд (1964),
Батька HeMaH (1965), .Первые HOTЫ
(1968, пр. Вкф), Ha край света на своём
корабле (1970), Русская речь звучит в
Maдpace и Корабль принял имя
(спец. пр. Вкф, 1977)  оба 1976,
Минск (1979), He дадим взорвать
мир (1980), OT имени дeTCTBa (1981)
и др. Пост. м/ Ф Полный вперёд, или
Необыкновенные приключения на море
и на суше, или О том, как мышонок стал
М0рСКИМ волком (1972, спец. пр. Вкф,
1973). Автор сц. мн. СВОИХ фильмов.
ШАтtРНИКОВА Марианна CepreeB
на (р. 22.10.1934), сов. киновед. Канд.
искведения (1966). Чл. КПСС с 1977.
В 1957 окончила Моск. педаrоrич. инт
иностр. языков. Печатается с 1962. AB
тор мн. работ по вопросам сов. и заруб.
киноисква. С 1964 преподаёт во вrИКе.
. Джейн Фонда, М., 1981; Синие воротнич
ки>} на экране США. (Человек труда вамер.
кино), И., 1984.
ШАтl!РНИКОВА Нина Яковлевна
(29.5.190227 .11.1982), сов. актриса.
Училась в 1й rоскиношколе в Москве.
Работала в Ленинrр. Tpe комедии и др.
Первые роли в кино  Дочь кузнеца
(B дни борьбы), Наташа (Дети учат
стариков) и Хвеська (XBeCЬKa) 
все 1920. Создала лирич. образы крепост
ной актрисы Любы (Комедиантка, 1923)
и Софьи (rоспода Скотинины, 1927),
сыrрала комедийную роль Людмилы ra
rариной (Поручик Киже, 1934). Изяще
ством было проникнуто её исполнение po
лей современниц  Маруся (Кружева,
1928), Саша (Тайrа золотая, 1937) и др.
Др. ф.: Долина слёз, Яд, Флаr Ha
ЦИИ>}, Чёрный парус, По ту CTOPOНY,
Юность поэта, Профессор Мамлок>}, Лер
монтов>}, Cyд I чести, Маяковский начи
нался TaK..., Приключения Кроша>}.
ШАтР6в Иrорь Владимирович (р. 20.2.
1918), сов. оператор, режиссёр. Засл.
деят. искв РСФСР (1967). Чл. КПСС
с 1952. С 1947, по окончании вrИКа, на
к/ст им. rOpbKoro. Снял ф.: Случай
в тайrе (1954, с Ж. К. Мартовым), Mope
CTyдёHoe (1955), Они были первыми
(1956), Екатерина Воронина (1957),
HOBыe похождения Кота в сапоrах и
Добровольцы (1958), Простая история
(1960), Командировка (1962), Если
ты пра  (с п. Е. Катаевым) и Синяя
TeTpaдь (1964), KaKoe оно, Mope?
(1965). Пост. ф., посв. детям и юношест
ву, в KpЫX решаются нравств. проблемы
современности:  Всадник над rородом 
(1967), Мужской разrовор (1969), Ми
нута молчания (по А. Н. Рыбакову,
1971, Серебряная медаль им. Довженко,
1972, roc. пр. РСФСР, 1973), Закрытие
сезона (1975), И это всё о HёM (по
В. В. Липатову, 1977, т/ф, пр. Ленин
cKoro комсомола, 1978), Взятка (1983,
т/ф). Преподаёт во вrИКе.
ШАтР6в (М а р ш а к) Михаил Фи
липпович (р. 3.4.1932), сов. драматурr,
сценарист. Чл. КПСС с 1961. В 1956 OKOH
чил Моск. rорный инт. С 1955 пишет пье
сы. Ш. принадлежат сц. ф., посв. ленин
ской теме: Именем революции (1964, дe
бют ш. в кино), Шестое июля (1968) 
оба по своим пьесам, Доверие (1976, с
В. Лоrиновым, Финляндия  СССР).
Среди ero значит. работ также сц. ф.
ДBe строчки мелким шрифтом (с
В. В. Мельниковым и Лоrиновым) и Te
repaH43 (с А. А. Аловым И В. Н. Hayмo
вым, СССРШвейцарияФранция) 
оба 1981. По своей пьесе Лошадь Прже
вальскоrо написал сц. ф. Моя любовь
на третьем 1{ypce (1977). roc. пр. СССР
(1983 ).
ШАХБАЗЯН Сурен Варткесович p.
14.5.1923), сов. оператор, режиссер.
С 1951, по окончании вrИКа, на Киев
ской к/ст им. Довженко. ДЛЯ Ш. xapaK
терно стремление к живописнометафо
рич. стилю, яркой зрелищной образ
ности. Среди ero лучших операт. работ:
Павел Корчаrин (1957, с И. Минько
Бецким), первый укр. широкоформат
ный ф. Закон Антарктиды (1963), ф.
Три толстяка (1966, снят на к/ст Лен
фильм), ЦBeT rpaHaTa (1970, снят на
к/ст Арменфильм), Обратной дороrи
HeT (1971, т/ф), Тревожный месяц
BepeceHЬ (1977), Затерянные в песках
(1985). Пост. т/ф Вижу цель (1978),
Жду и надеюсь. (1980, реж. и оп.).
ШВАРЦ
493
"
ШАХИ Н Юсеф (р. 25.1.1926), еrип. pe
жиссёр. Образование получил в США.
В кино дебютировал в 1950 (ф. Папа
Амин). Первым в еrип. кино исследовал
тяжёлую жизнь еrип. крестьян (CЫH
Нила, 1951). Междунар. признание по
лучил ф. Небо aдa (1954, в сов. прока
те Борьба в долине ) о классовой борьбе
в еrип. деревне до июльской революции
1952. Ф. Каирский вокзал (1958) YT
вердил реалистич. направление в еrип.
кино. Лучшая лента Ш. Земля (1969,
в сов. прокате Земля наших OTЦOB) о
жизни И борьбе феллахов за свои пра
ва Б 30x rr. В 1970 с сов. кинемато
rрафистами снял ф. Люди на Ниле
(в сов. прокате  1972) о CTpBe AcyaH
ской плотины. Ф.  Воробей  (1971), по
ставленный в Алжире, рассказывал о
причинах поражения Еrипта в войне с
Израилем. Во 2й части трилоrии, нача
той ф. Воробей, Возвращение блудно
ro CЫHa (1976), на примере траrич. исто
рии одной бурж. семьи показана жиз ь
еrип. общества на рубеже 6070x rr.
Автобиоrрафич. ф. Почему Александ
рия? (1979, спец. пр. Мкф в Зап. Бер
лине )  страстный рассказ о драм. собы
тиях внутриполитич. борьбы 193850.
В большинстве фильмов Ш. содержится
социальный анализ действительности.
Др. ф.: Великий клоун>} (1952), ДaMa
в поезде (1953), Джамиля (1959), Зов люб
ви>} (1960), Заря HOBoro дня>} (1965), Bы
бор>} (1969), Память (1982).
шАЦБЕрr (Schatzberg) Джерри (р. 26.6.
1927), амер. режиссёр. В 194748 учился
в YHTe Майами. Был известным фото
rрафом, Б 60 х rr. снимал рекламные ф.
для ТВ. Дебютировал в кино психолоrич.
драмой rоловоломка с падшим ребён
KOM (1969). Ero ф. Паника в Нидлпар
Ke (1971) о траrедии молодых HapKOMa
нов и Пуrало (1973, с участием А. Па
чино и Дж. Хэкмена, rл. пр. Мкф в KaH
не )история неприкаянных бродяr, под
твердили пристрастие режиссёра к психо
лоrич. конфликтам, портретам простых,
посвоему привлекательных, но слабых
и неудачливых людей. Усложнённость
психолоrич. характеристик, внимание
к внутр. жизни персонажей в ущерб внеш.
действию обусловили rораздо больший
успех фильмам Ш. в Европе, чем в США.
Др. ф.: Дэнди  стопроцентная амери
канка>) (1976), Совращение Джо Тайнена»
(1979), ЦBeTOK жимолости» (1980), (gНепо
нятый>) (1983, с Тунисом).
ШВАРЦ Евrений Львович (21.10.1896
15.1.1958), сов. писатель, драматурr,
сценарист. В 191416 учился в Моск.
YHTe. Используя сюжеты классич. CKa
зок и придавая им совр. звучание, Ш. Ha
писал сц. ф., отличающиеся тонким
юмором, необычностью ситуаций, жи
востью характеров: ДOKTOp Айболит
(1939), Золушка (1947), Марьяиску
сница (1960), Каин XVIII (1963,
с Н. Р. Эрдманом), Снежная королева
(1967). rерои сц. ш. люди добрые и
смелые, борющиеся за высокие, блаrо
родные идеалы, побеждающие зло.
С особой силой это проявилось В ero
последнем сц. ДOH Кихот (по М. Cep
вантесу, 1957, реж. r. М. Козинцев). Cpe
ди др. сц.: Разбудите Леночку (1934,
с Н. Алейниковым), Первоклассница
(1948). По пьесам Ш. пост. ф.: Сказка о
потерянном времени (1964), Обыкно
венное чудо (1965 и 1978, т/ф), TeHЬ
(1972).
. Золymкэ И ДонКихот, В er с6.: Пьесы,
Л., 1972.
. Ц и м 6 а л с., Е. Шварц, [л., 1961];
Памяти Евrения Шварца, ИК», 1962, .NQ 9;
Мы знали Е. Шварца, л. М., 1966; Р а x
м а н о в Л. , Поздняя дружба, в ero ки..,
Люди  народ интересный, [Л.], 1978.

494
ШВАРЦ
ШВАРЦ Исаак Иосифович (р. 13.5.1923),
сов. композитор. В 1951 окончил Ленинrр.
консерваторию. В кино с 1959 (ф. Наш
коррепондент  ). Музыку Ш. отличают
жанровая конкретность, мелодичность,
продуманность и изящество оркестровки.
Написал музыку 60лее чем к 60 фильмам.
Наиболее значит. ра60ТЫ Ш. в ф. Бал
тийское He60, Дикая с06ака Динrо,
Ра60ЧИЙ посёлок, Женя, Женечка и
"катюша", Живой труп, Братья Ka
рамазовы, Белое солнце пустыни,
Семейное счастье, Станционный CMOT
ритель (т/ф), 3везда пленительноrо
счастья, CTO дней после детства 3>,
Беrство мистера МакКинли, Дepcy
Узала, Последняя жертва, Мелодии
6елой ночи, Спасатель, Из жизни
отдыхающих, Hac венчали не в цеРКВИ:$>.
W ВАР Ц Лев Александрович (17.11.
189824.2.1962), сов. композитор. В 1927
окончил Моск. консерваторию. В кино
с 1935. Написал музыку к 30 фильмам.
Наи60лее плодотворным 6ыло ero coдpy
жество с реж. М. С. Донским: ДeTCTBO
rорькоrоз>, B ЛЮДЯХ3>, Мои универси
тетыз>, KaK закалялась сталь, Радуrа,
Непокорённые, Сельская учительни
цаз>, Алитет уходит в ropbI, MaTЬ,
Фома rордеев. Популярностью поль
зовалась музыка Ш. к Ф .сказкам  30ЛО
той КЛЮЧИК:$> И Каменный цветок 3>,
к детским фильмам Тимур и ero KOMaH
дa, Слон и верёвочка, .Друr мо V
Колька I . ,
швАрцмдн Леонид Аронович (р. 30.8.
1920), сов. хуДожник, режиссёр. Засл.
худ. РСФСР (1981). Окончил школу при
Инте живописи, скульптуры и архитек
туры (1941) и ВrИК (1951). С 1948 на
KjcT Союзмультфильм. Участвовал в
пост. ф.: Федя 3айцев, Чудесный KO
локольчик и Девочка в цирке (все
реж. В. С. и 3. С. Брум6ерr), Жёлтый
аист.. (реж. Л. К. Атаманов). ш. pa60
тает в области рисованноrо и кукольноrо
фильма. Мастер детскоrо мульт. ф., он
особое внимание уделяет выразитель
ной, эмоционально насыщенной xapaKTe
ристике персонажа. Худ.постановщик ф.
реж.: Атаманова  .Аленький цветочек,
30лотая антилопа, Пёс и KOT, Снеж
ная королева, Ключ (все с А. В. Ви
нокуровым), KOTёHOK по имени raB
(4 ф.); Р. А. Качанова  Потерялась
внучка, Варежка,  Крокодил reHa,
Письмо, Че6урашка, MaMa, ABpO
pa, Шапокляк; В. И. Уфимцева 
кукольный сериал с постоянными rероя
ми (О6езьянка, Удав, Попуrай и Слонё
нок), ф. :Е;жик плюс Черепаха». Режис
сёр и худ.постановщик ф. KaK Вер6лю
жонок и Ослик В школу ходили (1975),
5ro ф. из цикла .Котёнок по имени raB
(1981).
ШВАЧК Алеkсей Филимонович (р.
18.1.1901), сов. режиссёр. Заел. деят.
искв УССР (1968). Чл. КПСС с 1950.
Учился в Муз.драм. инте им. Лысенко
(192022) и в Киевском инте нар. 06pa
зования (192225). Ра60тал в Tpe.
В кино с 1925. Сотрудничал с А. п. ДOB
женко (ф. Яrодка любви, Арсенал,
Щорс и др.). Пост. ф.: MapTЫH Бору
ля (по И. К. КарпенкоКарому, 1953),
 Земля  (по о. ю. К06ылянской, 1954,
с А. М. Бучмой), Кровавый paCCBeT,
Дети солнца и Мораль пани Дуль
CKO u  (по r. Запольской, с Л. В. Bap
паховским)  все 1957. Снял ряд BoeH.
патриотич. ф.: Вдали от Родины (1960),
PaKeTЫ не должны взлете1'Ь (1965,
с А. Тимонишиным), B западне (1967),
Разведчикиз> (1969, с и. Сам60РСКИМ),
.Нина (1971, с В. Кондратовым). Автор
сц. худож., IIауч.популяр. и уч. фильмов.
ШВДСКАЯ КИНЕМАтоrрАфия.
Съёмки первых хроник. ф. осуществ
лялись в Швеции с 1896 иностр. опера
торами, а с 1898  шведом Э. Флориа
ном. В том же rоду 6ыли засняты OTpЫB
ки из спектакля  Kor да мы, мёртвые,
пр06уждаемся  (по r. И6сену). Созда 
ние в 1907 фирмы CBeHCKa 6иу положи
ло начало реrулярному кинопроизву.
С 1909 директором фирмы и ведущим
режиссёром стал К. MarHyccoH. Фирма
выпускала экранизации произв. сканд.
литры: Вермландцы (по Ф. Дальrрену,
1909), .Свадь6а в Ульфосе (1910),
Реrина фон Эммериц (по 3. Топелиусу ,
1910), rалоши счастья (1912, по Х. К.
Андерсену). В 1911 6ыло создано ещё
4 фирмы, одна из KpЫX специализиро
валась на экранизациях А. Стринд6ерrа
(Фрёкен Юлия, OTeц  оба 1912).
С 1912 в CBeHCKa 6иу стали COTPYД
ничать оп. Ю. Йенсон, режиссёры и
актёры В. Шёстрём и М. Стиллер. В
первые rоды деятельности этих кипе
матоrрафистов 6ыло поставлено MHor,O
иrровых ф., rл.06р. подражавших дат.
мелодраме Toro времени (Стиллер........
<tЧёрны мас , Вампир и Коrда
любовь умирает, 1912, Красная баш
ня, 1914, Крылья, 191'7; Шёстрём 
rолос крови и Лю60ВЬ сильнее HeHa
висти, 1913, и др.). К 1917 Шёстрём
снял 32 худоле ф. Стремление к социаль
ной пр06лематике, поиеки в 06ласти HO
вых средств кинематоrрафич. вырази
тельности проявились в ero ф.  Инrе60рr
Хольм, 1913, Дети улицы, 1914.
Стиллер положил начало развитию жанра
комедии: Современная суфражистка
(1913), Любовь и журналистика (1916),
Лучший фильм Томаса rроля (1917),
Эротикон (1920) и др.
Фильм Шёстрёма Tepьe Виrен (по
r. Ибсену, 1916) ознаменовал зарождение
т. н. шведской классич. школы, OKa
завше V заметное влияние на развитие
м ировоrо киноисква. Впервые на кино
экран были выведены крестьяне, pы6a
ки, rop. 6еднота. Фильмы этоrо направ
ления романтизировали патриархальный
уклад жизни, 6ыт, нар. обычаи, СТреМИ
лись передать дух нар. поэзии и нац.
литры. Кино вышло ИЗ съёмочных
павильонов на натуру, стремясь пере
дать rармоничность единения человека
с природой, а также драматизм 60рь6ы
людей с её враждебными силами. MHO
rие ф. этоrо периода представляли собой
экранизации произв. скандинавских писа
телейнеоромантиков, носителей идей
крестьянской демократии. Наиболее пол
но ПрИНЦRПЫ классич. киношколы OT
разились в фильме llIёсТj>ёма rорный
Эйвинд и ero жена (по и. Сиrурйоунс
СОНУ, 1917) и ero экранизациях романов
С. Лаrерлёф Девушка с Болотноrо xy
Topa (1917), Сыновья Инrмара (1918),
Карин, дочь Инrмара (1919), Возни
цa (1920). Стиллер 60льшое внимание
уделял из06разит. решению ф., ритму,
пластике, образному строю (ф.  Песнь
о 6arpoBoKpacHoM ЦBeTKe по :Ё. Лин
нанкоски, 1918; Юхан по Ю. Ахо, 1920;
Деньrи rосподина ApHe, 1919, Cara
о rуцнаре Xeдe, 1922, и Cara о Йёсте
Берлинrе, 1924, все по Лаrерлёф).
В рамках школы сформировалась плея
да крупнейшиvх актёров  Л. Хансон,
Т. Хаммарен, и. Экман, И. Нильсон,
r. rap60, К. Муландер, Й. Хассельквист.
Эстетика школы получила развитие
в работах реж.: ю. Брюниуса  Сюнно
ве Суль6аккен (по Б. Бьёрнсону) И
Topa ван ДeKeH (по Х. Понтоппида
ну)  06а 1919, Сильная воля (по
к. raMcYHY, 1923), .Юхан Ульфшерна
(по Т. Хед6ерrу, 1923); К. Барклинда 
Островитяне (по А. Стринд6ерrу, 1919);
И. Хедквиста  Дунунrен (по Лаrер
лёф, 1919); Р. Карлстена ........ Высmие
цели (по Стриндберrу, 1921) и др. Экра
низация цикла романов Лаrерлёф-, Ha
чатая Шёстрёмом, была продолжена реж.
r. Му ландерО1 (Наследство Инrмараз>,
1925, и Ha BOCTOK, 1926). Однако эти
ф. не cMor ли подняться до уровня дости
жений Шёстрёма и Стиллера. К кон.
10x rr. начался кризис швед. HeMoro
кино, крый проявился также в фильмах
Шёстрёма по романам Я. Берrмана Ma
CTep (1920), KTO судит? (1921), ctOrOНb
на 60РТУ:$> (1923). 06разовавшаяся в 1919
в результате слияния двух фирм кино
коМпания CBeBCK фильминдустри ори
ентировала кинопроизво на междунар.
pbtnoK, на стандартизацию продукции по
амер. 06разцам. Важной причиной упа.д
ка Ш. К. явилс также, отъезд в США
её виднейших представиtелей Шёстрёма
и Стиллера, актёров Хапсона, [ар60 и
дp Ш. к. IOH. 20x rr. представлена
в осн. безликими комедиями и мелЬ--
драмами, ПОСТ. реж. r. М уландером ,
у . Муландером , Р .ХюльтенКаваЛJtиус()м.
Серьёзными попытками продолжить Tpa
диции классич. киношколы стали лишь
историч. ф. реж. Брюниуса Карл' XII
(192425) и rycTaB Васа 3> (1927) 
оба по Стриндберrу, а также ф. Силь
нейший (1929) реж. А. Шё6ерrа:.
Появление звук. кино в др. странах
лИDIИЛО uп. к. конкурентосnос06ности На
мировом рынке. Один из первых швед.
звук. ф. Маркуреллы из Вадчёпинrа
(по Берrману, 1930) 6ыл пост. Шёстрё
мом, верцувшимся из США. В 30e r'r.
худож. уровень Ш. к. 6ыл весьма НИЗ
ким. В 1931 реж. r. Муландер пост.
ф. OДHa ночь о революц. с06ытиях
в Финляндии. Социальная пр06лематика.
содержалась в ф.Карл Фредерик управ
ляет» (реж. r. Эдrрен) и Уволенный
(реж. И. Юхансон)  06а 1933, .Под
красными флаrами (1931) и Конф-ликт
(1936)  06а реж. П. А. Браннера. OДHa
ко основу кинопродукции составляли
салонные мелодрамы  В этом жанре pa
60тали r. М уландер , ш. Бауман. Kap
тины реж. Ф. Рудина, Э. Персона и др.
представляли собой комедии и фарсы,
лишённые к.л. социальноrо содержания.
В тоды 2й мировой войны 06ъём
кинопроизводства возрос, хотя основную
часть составляли развлекат. фильмы,
6ыли и серьёзные произв., проникнутые
пафосом антифашизма, рисующие бор
цов Движения Сопротивления в ОI<КУnИР.
странах: Опасные пути (1941, реж.
А. Хенриксон), Первая дивизия (1941)
и Ваше превосходительство (1943) 
реж. Экмана, Возrорится пламя» (1943)
и Невидимая CTeHa (1944) 'pe.
r. l'1уландера, Живи опасно (1944,
реж. Л. Фальк). Выделился на этомritbd
не ф. Шё6ерrа CTaBKa ........ жизнь (1919),
В KpOM актуальная тема борь6ы с ф3.'
шизмом раскрывалась с помощью HOBa
TOpcKoro киноязыка, порывавшеrо. со
стандn.ртными, схематич. канонами l<И
ноисква 30x rr. rлубоким ПСИХОлt)rиз
мом отличались фильмы Хенриксона
Преступление (по С. Сивертсу) 1940)
и r. Муландера Слово (по К. Мунку,
1943), продолжающие лучшие традиции
Ш. к. периода HeMoro кино. К экрани
зации произв. нац. литры 06ращались
реж. П. Линд6ерr, r. Скуrлунд, С. Вал
лен, Карлстен, Эдrрен и др.
Лента Шё6ерrа Травля (1944, сц.
И. Берrман) стала манифестом '.фюрти
отализма:$>  направления в шведской
ЛИТре и искве, сложившеrося как про
тест молодоrо поколения творч. интеЛJIИ
rенции против мелкобурж. идеалов. В
формировании идейной платформы .фюр
тиотализма сыrрали роль вой а и пос
левоен. ситуация в Европе, разочарова
вие молодёжи II капиталистич. образе

жизни. Идейнохудож. принципы фюр
тиотализма в киноискве получили наи
более яркое воплощение в ранни ф.
реж. BeprMaHa Кризис (по Л. Фишеру)
и Дождь над нашей любовью (1946),
Корабль идёт в Индию (1947), Музы
ка в TeMHOT и Портовый rород (1948),
Тюрьма иЖажда (1949). OДHOBpeMeH
но появились фильмы r . Муландера по сц.
Берrмана Женщина без лица (1947),
EBa (1948), Разведённыif (1951), пока
зывающие пустоту и бездуховность бурж.
общества. Сходные темы развивались
в ф. реж.: Экмана  CMeHa цоезда
(1942), Скитания с месяцем (1945),
BaHKeT (1948), Девушка и rиацин
TЫ (1949), ОтдеЛQНЫЙ BXOД (1956);
л. э. Чельrрена  Пока rород спит
(1950), Насилие (1955), Жесток
.иrра (1956), <{Ночной CBeT (1957).
В жанре комедии на фоне слабых лент
40x rr. ВIделяется цикJ,l сатирич. фар
сов с участием актёрС;\ Н. Поппе, крый
]3 ф. AKTёp (1943), Ден:ьrи (1945),
ВОЗДУШl:lЫ;Й шарик (1946), Солдат
Бом. (1948) и др. вслед за ч. Чаплином
создал образ малнькоrо человека, раз
даJ}лецноrо кацитадистич.. f'4 иром .
Значит. явлением в ш. к. стало TBOp
ЧGТВО реж. Х. Фаустмана, BnepJ;JbIe за
тронувшеrо вопросы пролет . солидарно
сти, классовой борьбы:  Ночь в порту 
(1943), Коrда цветут луrа (1946),
Чужая raBaHb (1948), Ларс Xopд (ДО
я. Фридеrорду, 1948). Жизнь дролета
риата с суровым реализмом рисует реж.
А. Матсон в ленте Железнодорожники
(1947). Однако после лирич. ф. OHa
танцевала одно лето (1951), получив
шеrо междунар. признание, а также экра
низаций романов х. Лакснесса Салка
Валка (1954) и Стриндберrа Острови
тяне (1955) Матсон стал снимать yro
ловноприключенч . 'Картины, фu.л'Ь.м:ы
ужасов. Он был в ч сле режиссёров, сняв
ших овые варианты лучших ф. периода
HeMoro кино (ф. Бозница, 1958). Bы
ли возобновлены также реж. Э дrреном
фильм Шёстрёма Девушка с Болотноrо
X;YTopa, реж. r. Муландером фильмы
Стиллера Деньrи rосподина ApHe и
Песнь о баrровокрасном ЦBeTKe. Oд
нако, несмотря на более совершенную
техни;ку и цв. плёнку, ху дож. уровень
этих ф. оказался значительно ниже ypOB
ия немых фильмов.
В послевоен. ш. к. одним из ведущих
деятелей стал реж. Шё6ерr. fлубокий
а.ализ ДУХОВНQrо мира repoeB отличает
ro ф.экранизации нац. литры Про
сто MaTЬ (по и. ЛуЮхансону, 1949),
.фрёкен Юлия (1951), Карин MOHC
дoттep (1953) и OTeц (1969)  все по
СТРflндберrу, Баравва (по п. Лаrер
квис.ту, 1952), Cyдь  (по В. Муберrу,
1960). Разрабатывая тему личности и
09щеС1J;Jа, Шёберr продолжал развивать
худож.эстетич. принципы своих ранних
ф.: напряжённость ,действия, эмоцио
наль!{ость и пластичность изображения,
неожиданные ракурсы, смелую иrру CBe
тотени. С творчеСТВQМ IЦёберrа связано
формирование швед. актёрской шко
лы 5060x rr., к крой принадле
жали актёры А. Челлин, У. Пальме,
С,\ Йеррель, М. Сеттерлинr, э. Дальбек,
А. Вьёрк, У. Якобсон и др.
Особое место в m. к. занимает TBOp
чество BeprMaHa. После остросоциальных
ф. в русле фюртиотализма BeprMaH
обратился к отражению на экране филос.
проблем, поисков смысла жизни, субъек
тивных переживаний repoeB, их нравств.
исканий, душевных сомнений. Мяrким
лиризмом проникнуты ф. K радости
(1950), Летняя иrра (1951), лето
с Моникой (1953). Стремление исследо
вать женскую психолоrию отличает ф.
Женщины ждут> (1952), Женские
rрёзьн (1955), Y истоков жизни (1958).
Тонкий юмор, ирония присущи KOMe
диям YpOK любви (1954), Улыбки лет
ней ночи (1955), OKO дьявола (1960),
He rоворя уже обо всех этих женщинах
(1964). Насыщены символикой фило
софские фильмыпритчи Седьмая пе
чатт:> и Земляничная поляна (1957),
Источник (1960). Положению худож
ника в обществе поев. ф. Вечер шутов
(1953), Лицо (1958), KaK в зеркале
(1961), в которых подлинное искусство
противопоставляется косности мелко
буржуазны1x обывателей. Траrическим
мироощущением проникнуты ф. Прича
стие и Молчание (1963), Персона
(1966), Час волка и CTЫД (1968),
CTpaCTЬ (1969), Прикосновение
(1971, с Великобританией), mёпоты и
крик (1972). rерои этих лент безрезуль
татно пытаются найти выход из внутр.
кризиса, преодолеть разлад между co6cT
венным м,ировосприятием и реальной дей
ствительностью. BeprMaH воспитал aKTё
ров совр.. швед. кино: r. Вьёрнстранда,
М. фон Сюдова, Я. Кулле, Э. Юсефсона
и актрис В. Андерсон, х. Андерсон,
и. Тулин, Л. Ульман, r. Линдблум.
С BeprMaHor4 работают крупнейшие опе
раторы r. Фщпер и С. Нюквист.
Б 60x rr. в ш. к. произошла почти
полная смена поколений. П роведённая
в 1963 кинореформа значительно облеr
чила работу начицающих режиссёров. Был
создан Швед. киноинт (1963), ставший
це только осн. информац., науч. центром
и уч. заведением, но и крупной компанией
по произву фильмов. В это же время
формировалось направление т. н. HOBoro
швед. кино. Мн. режиссёры этоrо направ
ления (В. Видерберr, В. Шёман, й. ДOH
нер, r. Ерлинr) начинали как писатели
и первые свои ф. стави'ли на основе
со6ств. лит. произведений. Для HoBoro
швед. кино характерны правдивое изо
бражение жизненных конфликтов, соци
альный анализ, стремление исследовать
жизнь личности и оощества в их сложных
взаимодействиях. В ф. этоrо направления
происходили поиски новых экспрессивных
средств киноязыка ; кино приблизилось
к реальной жизни, в худож. кино исполь
зовались приёмы и выразит. средства
документальноrо. Во MHorOM это CTpeM
ление было продиктовано желанием MO
лодых режиссёров противопоставить себя
изысканности и субъективному мироощу
щенmo предыдущеrо поколения режис
сёров, прежде Bcero BeprMaHY. Поэтому
ф. .HoBoro швед. кино отличались Hapo
читой заземлённостью, будничностью и
в тематике, и в характере изобразит.
средств. Один из ведущих деятелей HO
Boro швед. кино реж. Видерберr в ф.
Детская коляска (1962), Вороний
квартал (1963), Любовь65 (1965),
Привет, Роланд!  (1966) касался проб
лем послеsоен. швед. молодёжи. Наи
более отчётливо социальная направлен
ность в творчестве Видерберrа прояви
лась в ф. о рабочем движении: Oдa
ленЗ1> (1968) и Джо Хилл (1971). Эпи
ческий размах повествования отличает ф.
я. Труэлля BOT твоя жизнь (по э. Юн
сону, 1966) и дилоrию по В. Муберrу
Эмиrранты (1971) и Поселенцы (1972).
Социальная пр06лематика присутство
вала в ф. Шёмана Любовница (1962),
491 (1963), Одежда (1964), Bы лжё
те 1  (1969) и особенно в ф. .Приrоршня
любви (1974), посв. всеобщей заQастов
ке 1909. Однако ero ф. нередко свойст
венны биолоrизация обществ. жизни,
подмена социальных мотивировок биол<r
rическими [напр., Постель для брата и
сестры 1782, 1965, .я любопытна
(жёлтый), 1967, я любопытна (r<r
лубой), 1968, Супруrи Тролль, 1971,
Табу., 1977]. То же самое можно CKa
ШВЕДСКАЯ
495
зать о творчестве Доннера, показавшеrо
разложение бурж. брака в ф. BOCKpe
сенье в сентябре (1963), Лю6ить (1964),
3дecь начинается приключение (1965),
Поперечная балка (1966), Похмелье
(1973) и др. Пристальное внимание
к цроблемам молодёжи, её некоммуни
кабельности, конфликтам с окружающей
действительностью, подчас приводящим
к преступлениям или психич. расстройст
ву, стоит в центре творчества Я. Халь
доффа: ф. Миф и Жизнь чертовски
занятна (1966), Уле и Юлия (1967),
Мечта о свободе (1969), Бечеринка
служащих фирмы (1972), Свадьба
(1973), Последнее приключение (1974),
Приятели (1976), Джек (1977),
He оставляй меня OДHY (1980) и др.
К HOBOMY швед. кино принадлежат
также реж. М. Сеттерлинr (Влюблён
ные пары, 1964, Ночные иrры, 1966,
Девушки, 1968), и. rамлин (.O"OTa,
1964, Купальщики, 1968), л. :Ёрлинr
(BMeCTe с rуниллой, 1965), ю. Kop
нелль (Поцелуи и объятия, 1967, .Как
ночь и дeHЬ, 1968), С. Вьёркман (.я
люблю, ты любишь, 1968, .Велая CTe
Ha, 1975), Ч. rреде (.Харривесельчак,
1969, Клара Желание, 1972, Простая
мелодия, 1974, Моя любимая, 1979).
Актуальные обществ. и политич. темы
затраrиваются в ф. ДYPHoe обращение 
(1968, реж. Л. Форшберr), OXOTa ца
свинеii (1969, реж. Корнелль), Меня
зовут Стелиос (1972, реж. ю. BepreH
строле). К проблемам молодёжи 06pa
щаются режиссёры дебютанты 70 х rr. :
Р. Андерсон (Любовная история, 1970,
rилиап, 1976), М. Арен (Мария,
1975, Лето одной любви, 1979),
Л. Хальстрём (Парень и девушка,
1975,  У меня будет ребёнок, 1979).
В ф. Художник (1982, реж. :в. де Реес
и К. Улофсон) история рабочеrохудож
ника даётся на широком социальном
фоне.
В 70e rr. появляется большое число
режиссёровдебютантов, в осн. под эrи
дой киноинта. Из признанных мастеров
киноисква работают и. Берrман (т/ф
CцeHЫ из супружеской жизни, 1974,
Лицом к лицу, 1976; Осенняя COHaTa,
1978, с Фрr и Норвеrией; .Фанни и
Александр, 1983), Бидерберr (коммерч.
ф. комедия Сопляк, 1974, детектив
ЧеJlовек на крыше, 1976), Труэлль
(ф.Вабахl, 1976, Воздушное путешест
вие инженера AHдpe, др. назв. Полёт
"Орла", 1982). В кон. 70x rr. в кино при
шла rруппа режиссёровженщин: М. AQ..He
(Пять дней в Фалъчёпинrе, 1975 Дa
леко и близко», 1976, CTeHЫ свободы.,
1979), r. Линдблум (Райский уrолок»,
1976, Салли и свобода, 1981), И. Хель
нер (Ловкий BOp, 1979), Б. Свенсон
(MaKKaH,. 1977, .Инбер Рейл, 1981),
и. Тулин (Расколотое небо, 1982), С.
Осте н (MaMa, 1982). Ф. Расколотое
небо и MaMa сделаны в стиле peTpo»,
так же как ф.  Квинтет Свена Кланrа 
(1976, реж. С. Ольсон), Bap Хемпа.
(1977, реж. Л. Телестам), Резкая OCTa
новка> (1977, реж. Корнелль), Дремлю
щие звуки (1979, реж. ю. Берrенстро
ле). Одновременно возрождается интерес
к нац. литре, экранизируется классика:
rород моих rрёз (по п. А. Фоrель
стрёму, 1976, реж. и. Скуrсберr), Cepь
ёзная иrра (по я. Сёдерберrу, 1977,
реж. А. Врайен, с Норвеrией), Шарлот
та Лёвевmёльд (по Лаrерлёф, 1979, реж.
я. Сёдерман), Виктория (по raMcYHY,
1979, реж. Видерберr). В жанре комедии
интересно работает реж. Т. Даниельсон,
поставивший остроумные ф. в нац. духе:
.Шведские картинки> (1964), .Построить

496 /ШВЕйЦАРСКАЯ
причал (1965), B rолове одноrо стари
Ka (1968), Я6лочная война (1971),
Человек, который 6росил курить
(1972)., Выпустите заключённых, при
шла весна 1  (1975), Приключения Пи
Kacco (1978), Помойка (1981). Сатирич.
комедии ставят реж. я. Кулле (Кни
rоторrовец, который 6росил купаться,
1969, Белая rвоздика, 1974, Просто
душный у6ийца, 1982), Х. Альфредсон
(Яйцо всмятку, 1974), л. 06epr (BoeH
ные c60pы, 1979, Чартерный рейс, 1981).
В 6070e rr. получило развитие кино
для детей. Видным ero представителем
стал реж. о. Хель6ум, поставивший св.
10 ф. по произв. дет. писательницы
А. Линдrрен, в т. ч. ленты Малютка
Чёрвен, Боцман и Мозес (1964), Пеппи
Длинныйчулок (1968, с ФРf), Эмиль
из Лённе6ерrи (1971), Лучший в мире
Карлсон (1974), Братья Львиное Cepд
цe (1977), PaCMYC и 6родяrа (1982).
По дет. книrам М. fрипе созданы ф.
Xyro и Йозефина (1967, реж. ч. [pe
де), Эльвисr Эльвисr (1977, реж.
К. Поллак). В 1977 реж. Т. Андер6ерr
пост. ф. Приключения в джунrлях,
в 1980 реж. Поллак  ф. OCTpOB детей.
Появились п/м мульт. фильмы реж.
п. Олина, С. Лассе6ю.
В 70e rr. в кино влилось новое поколе
ние актёров, среди KpЫX й. Экман,
Т. Хель6ерr, й. Станrерц, актрисы
л. Нюман, л. Нильхейм, М. Сейлиц,
А. Экманнер, М. Андерсон, А. [oдe
ниус. Из молодых операторов наи60лее
известны Х. Велин, ю. Ольсон, Т. Фор
ш6ерr, л. Бьёрне, й. Персон. Прак
тикуются совм. постановки с др. CTpa
нами (в 1972 6ыл пост. сов.швед. ф.
 Человек с друrой CTOpOHЫ, реж.
ю. п. EropoB).
В сер. 40 х rr. получило развитие
швед. док. кино. Одним из ведущих ero
деятелей 6ыл теоретик и реж. й. Вернер,
поставивший к/м ф. 3имнее жертво
приношение и Поезд (1946), У6ить
pe6ёHKa (1951), 3аря (1955), Живые
краски (1961), Ждущая Boдa (1965)
и др. В к/м кино ра60тали реж. п. Чуль
6epr, [. Скуrлунд, Н. Йерринr, К. Map
тин. Режиссёр и драматурr п. Вайс пост.
неск. эксперим. ф. в области a6cTpaKT
Horo кино  Этюды .(195254), Ми
раж (1958). Междунар. признание полу
чил документалист А. Суксдорф, сняв
ший ф. Летняя CKa3Ka (1941), Люди
в rороде (1947), Индийская дереВНЯ$)
(1951), Большое приключение (1953),
Сказка джунrлей (1955), Мой дом 
Копака6ана (1965), воспевающие Kpa
соту природы , противопоставляющие её
ущер6ности цивилизации в совр. капита
листич. 06ществе. В 6070e rr. в док.
кино появляются полемич. ф. на aKTY
альные темы: Hac называют модсами
(1968) и ero продолжение Респекта6ель
ная жизнь (1979)  реж. с. Ярла и
я. Линдквиста, Дезертиры из США
(1968, реж. о. Шёrрен, л. Лам6ерт),
Белый спорт (1968, реж. Видерберr
и др.), PeKopДHыe rоды (1969, реж.
л. -Эверт, С. Хедквист), 3a6aCTOBKa
шахтёров (1970, реж. М. Винтерхеден),
Американец в XaHoe (1972, реж.
л. Мальмер), Неоколониализм  Ce
неrал (1974, реж. А. Ломан), Женщина
на экваторе (1976) и Падает дepeBO
(1978)  06а реж. У. Хульт6ерrа и др.,
Последнее предупреждение (1980, реж.
Мальмер, Человечество и земля, 1983,
реж. У. фон Страус). Успехам док. кино
спос06ствовало возникновение в кон.
60x rr. Киноцентра  некоммерч. про
кат ной орrции, имеющей по стране He
60ЛЬШУЮ сеть кинотеатров.
В 80e rr. в Швеции ставится 1525 ности Эйхман, человек "TpeTbero рей
фильмов ежеrодно. В 1983 действовало 45 xa" (1961) и .Вы6ираю жизнь (1963).
кинокомпании, крупнейшие из них  Во франкоязычном кинематоrрафе до
CBeHCK фильминдустри (осн. 1919), сер. 60x rr. пре06ладали док. филь
Эурупафильм (осн. 1930) и CaHдpeB мы. Наи60лее значительные созданы
(осн. 1938), а также киноинт, с 1966 BЫ ш. Ж. Дюванелем и [. Брандтом. Иrро
пускающий фильмы. Киноинт является вые ф. 6ыли немноrочисленны: Оазис
также киноархивом, информац. и науч. среди 6ури (1942, реж. Порше), Мануш
учреждением, имеет свой киноклу6. При (1943, pe)l(. Ф. Сюрваль), CTpax молча
киноинте с 1965 существует киношкола, ния (1960, реж. К. Рюдан), Миллиард
выпускающая режиссёров, операторов и в 6ильярде (1965, реж. Н. Жеснер).
звукооператоров. Актёров кино rотовит На итал. яз. в кантоне Тичино до нач.
школа при Драм. Tpe в Стокrольме. 70x rr. 6ыло снято только три иrровых
В Стокrольмском YHTe есть фт кинове ф.: EBa (1940, реж. Борrи), Под пение
дения. КРУПljейшие историки и теорети кукушки (1942, реж. Керн), Поrранич
ки кино  и. Вернер, л. Фурхаммар, ная история (1971, реж. Б. Сольдини).
Р. Вальдекранц. Среди ведущих кино Трудности, с крыми сталкивались по
критиков  С. Бьёркман, Х. Шерне, пытки создания нац. КИНОПрОИзва, 6ыли
К. Вик6ум, ю. Шильдт. С 1979 ежеrодно вызваны мноrоязычием населения CTpa
в fёте60рrе проводится Мкф. ны, разл. 06ласти крой связаны с раз
Наи60лее значит. журналы  Chap ными культурными традИЦИЯМИ, а также
lin (с 1959), Fi1mrutan (с 1958), Fi1m rосподством в прокате зару6. леlIТ. В
och TY (opraH Киноцеuтра, с 1973). 30x rr. при 60ЛЬШОМ импорте ф. швейц.
(Илл. та6л. CLXXXICLXXXII.) кинопроизво коле6алось от 2 до 10 Kap
. М у с с и н а к Л., Рождение кино, пер. тин В rод. Сокращение ввоза ф. изза
с франц., Л., 1926; С а д у л ь Ж., Всеоб ру6ежа в rоды 2й мировой войны стиму
щая история кино, пер. с франц., Т. 3, М., лировало развитие нац. кино. В 1942
1961; В,) о r k m а 11 S., The ne dirctors, 6ыло выпущено 13 швейц. п/м иrровыx
N. У., 177; С о w 1 еР., Swedlsh clnema, фильмов. С 1940 налажен реrулярный
у. 1  2, L.  N. У. , 1966; S u n d g r е n v Р
N. Р., The new Swedish cinema, Stockh., выпуск хроник. швеиц. киножу нала.
1970; W е r n е r G., Den svenska filmens В послевоен. rоды офиц. орrции 'во
historia, Stockh., 1978; W i n q u i s t S., rлаве с видным историком и критиком
Svenska stumfilmer 18961931 och deras re Ф. Бюашем уделяли пр06лемам кинема
gissorer, Stockh., 1967; е r о ж е, Svenska тоrрафа 60льшое внимание. В 1948 6ыла
ljuClfilmer 19261969 och der s regiss"rer, осн. Швейц. синематека в Лозанне.
Stockh., 1969. В 1958 в конституцию Швейцарии внесеlIа
ШВЕйцАРСКАЯ КИНЕМАтоrРА дополнит. статья, специально касающая
ФИЯ. Первый киносеанс 6ыл проведён ся кинематоrрафа. На её основе в 1963
в 1896 на Нац. выставке в Женеве. Пер 6ыл принят закон о кино, по KPOMY
вая нац. кинокомпания, Осн. в 1918 rOCBO оказывает финансовую помощь
л. Том6е, специализировалась на при произву хроник.док., науч.популяр.
ключенч. и комич. лентах. В 20e rr. и уч. лент, орrциям, спос06ствующим
в Базеле, Берне, Цюрихе, Лозанне и распространению кинематоrрафич. куль
Женеве 6ыло ок. 30 к/т. Во франкоязыч туры, в т. ч. Швейц. синематеке и др.
ных кантонах ра60тали реж. Ж. Беранже В 1970 в этот закон внесена поправка,
(KpeCT CepBeHa, 1922), А. Порше (30B предусматривающая су6сидии и созда
rop, 1923), Ж. Броше (Вз6ирающиеся телям иrровых картин.
на Салев, 1925). Получила развитие и На ру6еже 6070x rr. произво иrро
rерманоязычная кинематоrрафия. В 1924 вых п/м ф. ста6илизировалось на уровне
поставлен масшта6ный иrровой п/м ф. 15 ф. в rод. fруппа молодых кинемато
о Вильrельме Телле Происхождение rрафистов, ра60тающих преим. во фраu
Конфедерации (реж. Э. Хардер). В том коязычных кантонах, постепенно прео
же rоду в Цюрихе 6ыла осн. киu()компа долела живописнотуристич. и мелодрам.
ния Презен (существовала до 1974), стереотипы, присущие 60ЛЬШИНСТВУ
сначала ставившая рекламные фильмы. швейц. ф., и проявила стремление к
В 1929 состоялся KOHrpecc независимых достоверности и социальнопсихолоrич.
кинематоrрафистов в ЛаСарра, в KpOM значимости воплощаемых конфликтов.
принимали участие и сов. кинематоrра Один из первых ф. этоrо направления
фисты С. М. Эйзенштейн, Э. К. Тиссэ, Четыре из них (1967, реж. К. Шампьон,
[. В. Александров. Тиссэ снял для фир Ж. Сандос, Ф. Рёссер и и. Ерсен) в че
мы Презенс ф. Женское несчастье, тырёх новеллах рассказывал о су дь6ах
женское счастье (1929). В 30e rr. после женщин на разных этацах жизни. Реали
неск. п/м док. картин фирма начала стич. тенденции 6ыли представлены TaK
финансировать Произво иrровых ф., же в творчестве А. Таннера (Ученики,
rл. 06р. экранизаций классич. произв. 1964, док.; Саламандра, 1971, Середи
писателей 19 в. [. Келлера и И. fотхель на мира, 1974, Мессидор, 1980, B 6e
фа. Среди наи60лее значит. ф. CTpe лом rороде, 1983, и др.), М. Суттера
лок Випф (1938, реж. л. Линдт6ерr, (fашиш, 1968, 3емлемеры, 1972,
[. Халлер), Последний шанс (1945) и Эскапада, 1974, и др.), К. TQpeTT
Царствование MaTTO (1947)  06а реж. (Приrлашение, 1973; Кружевница,
Линдт6ерrа, Батрак Ули (1954) и Ули 1977, с Францией И ФРf; Дороrи изrна
apeHдaTOp (1956)  06а реж. Д. Шни ния, или Последние rоды Жан Жака
дера. Стремясь к междунар. успеху, Pycco, 1979, т/ф; CMepTЬ Марио РИч
фирма привлекала к постановке ф. за чи, 1983, и др.).К ним примыкали также
руб. реж.: Ф. Циннемана (Отмеченные, rерманоязычные 6ытовые драмы Т. Kёp
1948, в США  Поиски), л. KOMeH фера (CMepTЬ директора 6лошиноrо
чини (Хейди, 1952), л. Вайду (Это цирка, 1973, Подручный, 1977) и ca
случилось средь 6ела дня, 1958), тирич. памфлеты Р. Лисси (Евrений 
К. Хофмана (Брак rосподина Мисси значит 6лаrородный, 1968, Оqная
сипи, 1961). CTaBKa, 1975, Создатели швейцарцев,
В продукции др. фирм выделялись 1978). Утончённая эстетизация отличала
6ытовые фильмы К. Фрю Полицейский картины Д. Шмида Сеrодня ночью или
Векерли (1955), Пекарня Цyppep никоrда (1972), fолу6ка (1974), TeHЬ
(1957), Далле6ах Кари (1970). анrелов (1976). Одна из лучших лент
Развитие получило также науч.по нач. 80x rr. Лодка полна (1981, реж.
пуляр. (Тайна жизни, 1966, реж. М.,Имхоф). Вместе с тем эксttерим.
А. Керн) и док. кино. Нем. реж. Э. Лай . характер лент швейц. молодоrо кино в
зер смонтировал в Швейцарии неск. ряде случаев препятствовал их призна
ашифаш. публицистич. картин,' в част нша широкими круrами зрителей.

Реш. 1\.
М" фриq.
Реж. .
с
Реш. В. I\рши.а.
Реж.
CLXXVII ЧеХОСЛ08ац1roЯ кuuежатоер я.

сI\8питав Дабач) Реш. п. Биелии.
«Ромео, Джулъвтта в т'ьмаt. Реж.
й. Байс. 1960.
«Высший прmщИfI». Реж. й. l{рей
ЧИН.
«Покymевие). Реж. й. Секвепс.
с_..А питый 8садиик  Страх.. Реж_
з. Бриних.. 1965.
CLX XV 111 Ч еХОС/I08аq",ая 1ШнеJd,атоэрафu,я.

на Реж J]. РИ.хиав.,
}(люч». В. Чех. t
в Реж. М.
ю.
Пр8ТИ .
о BaB
с L Х Х 1 Х l{ ехословацкая пине.м,атО8 рафия"

CLX Х Х ЧUJШйС1ШЯ кuнемаl1l0ерафuя.

( А.ктёры
f.
ХХХI

СLХХХIIШве()ская
)
тво.я )КИЯf[Ь.. Я.
Реж. и. Берrмав.
и Л УЛЪМ8В.)
и крик». Реж. И. Берrмав
И. Х.
и

«Жизнь в цитадели). Реж. r. Ра.п...
П8DОрТ. i 9,48.
«OaopBbleIIOBopOTbl"t. Реш. Ю.Кув,
1\.. Н:ИЙСI(. (Вайи.е  Т. JIУЙR
х. JIиепииъ.)
nepBoro ра.иrа». Реш.
Маидрыкив. 1.959.
Ре.Ж. Н. RИЙСIС
х. .,Лз.ур, Пеетер 
B. Скупие.)
«Новый Нечистый из преисподвей..
Реш. r. КрОМ:8НОВ, ю. Мююр" (}Io
В.ый Нечист.ый  э. Салу лахт, СВ.Я
ТОЙ .Пётр .ю. Ярвет.) 1.964..
CLXXXIII
сср Юlltежатоерафия.

посеешь.. .». Реж. п. Сими"
1
CLXXX/V

CLXXXV
В.
. С.
ваSО8ИЧ.
1
В.

Реж. Ф. ПIтиrлиц
к Реж.
А. П еТРОDИЧ.
Реж. В.
CLX Х XV 1 Юеославск:ая IO.lI'l,емаrrlорафия.

. Б.. ЖИЖИI.
1
сезон) '"'
с LX Х XV 11 Юеославск,ая
'"

э.
Т.
. Т.
CLXXXV'III ЯпОftС7'itая
'"

весна.». Реж. Я. 1.
1
1\ .
1
1
по земле)).
CLX ХХ/Х Японская пинематоерафи.я.

ВИДИ.Ы фабрчвые
i95З.
1С
«Врата
Реж. Т.Rиуrаса.
.Песвя теJ:lеЖRИ.. Реж.
СХС ЯпоftCК1lЯ 1iUн'ежатО2рафия.

оrни». Реж. Н
Реш. н.
«iI(еИЩ,ива в пеСК.8Х.». Реж. Х. Тзси
«Восставший». Реж. М.
Т. Мифупэи Т.
сРеИ.8
моста.. Реж. Т. Икаи.
)
с х с IЯ nО"с кая пUltе.м,шпоо рафия.

пове ш ение» 
Реж"
CXCII ЯnОnСIШЯ кunежато8рафия.

Вопросами кинематоrрафии занимается
секция кино (Dедеральноrо департамента
внутр. дел, KPOMY подчинена (Dедераль
ная комиссия по кинематоrрафии. Швейц.
киноцентр (Цюрих, осн. 1975) координи
рует творч. деятельность кинематоrра
фистов и их связи с roc. и прокатными
орrциями. Ежеrодно проводятся Мкф
в Ньоне, Локарно (с 1946) и Дни швейц.
кино в Золотурне. Имеются ассоциации
режиссёров, продюсеров, технич. COTPYД
ников кинематоrрафии, кинокритиков,
кинопрокатчиков и владельцев киноза
лов, а также rруппа мульт. кино и acco
циация Свободное кино, занимающаяся
некоммерч. про катом и пропаrандой ки
ноисква. (Илл. табл. CLXXX.)
Издаются ж. Schweizer Film/Film
suisse (с 1935), Cinema (с 1955), Tra
vellinB (с 1963). к. Э. Разлоzов.
ШВИЦЕР Владимир Захарович (25.2.
1889  27.2.1971), сов. сценарист. Засл.
деят. искв Азерб. ССР (1947). Был жур
налистом, орrанизатором Бакинскоrо
рабочеrо Tpa. Писал сценарии с 1915.
В кон. 20x и в 30e rr. заведовал cцe
нарным отделом Межрабпомфильма,
был rл. ред. Союздетфильма. Написал
сц. к/м комедии Настоящий парень,
с я. А. Протазановым  сц. политич.
кинопамфлета Марионетки (1934) и ф.
Бесприданница (по пьесе А. Н. OCT
pOBCKoro, 1937). Сценарист ф.: Ha
стенька Устинова (1934, с К. В. Эrrер
том), Василиса Прекрасная (по пьесе
сказке [. Владычиной, 1940, с Владычи
ной и о. Нечаевой), Конёкfорбунок
(по п. п. Ершову, 1941), Кащей Бес
смертный (по рус. нар. сказкам и были
нам, 1945, с А. А. Роу), Анаит (по
арм. леrенде, 1947), Пржевальский
(1952, с А. В. Спешневым), CёcTpЫ
PaXMaHOBЫ (1955); науч.популяр. ф.
(в т. ч. Школа русских MaCTepOB,1949).
Автор пьес и воспоминаний о деятелях
кино, Tpa и литры.
. Диалоr с прошлым, 2 изд., М., 1976.
Ш ВЙ ЦЕР Михаил Абрамович (р. 16.3.
1920), сов. режиссёр. Нар. арт. РСФСР
(1977). В 1944 окончил ВfИК (MaCTep
ская С. М. Эйзенштейна). Дебютировал
на к/ст Мосфильм ф. Путь славы
(1949, с Б. А. Бунеевым, А. М. Рыбако
вым). В 1954 на ЛеНфИ}1ьме пост. ф.
Кортик (по А. Н. Рыбакову, сВ. я. BeH
repoBbIM). Напряжённость и заниматель
ность сюжета ф. сочетались с поэтич.
приподнятостью,романтич.изображением
подвиrа эпохи fражд. войны. Эти черты
реж. стиля Ш. в дальнейшем были под
креплены подробным исследованием ха 
рактеров repoeB, взятых в социальном
контексте. (D. Чужая родня (по пове
сти В. Ф. Тендрякова He ко ДBOPy,
1956) вскрывал острые псиолоrич. и
нравств. конфликты современной дepeB
ни. Картина свидетельствовала о CTpeM
лении сов. киноисква опереться на
достижения современной литры. Внима
тельно вrлядываясь в су дьбы персона
жей, режиссёр раскрывал сущность
реальных жизненных противоречий. Теме
совр. деревни был посв. и ф. Саша
вступает в жизнь (по повести Тендрякова
Т}той узел, 1957). В ф. Мичман Па
нин (1960) обозначились такие свойства
режиссуры Ш. , как мяrкость и юмор,
склонность к стилизации. В 196062 ш.
экранизировал роман Л. Н. rолстоrо
Воскресение. История становления
Сов. rocBa отражена в ero ф. Время,
вперёдl (по В. П. Катаеву, 1966, с
С. Милькиной) О CTpBe крупноrо пром.
предприятия в rоды 1 й пятилетки.
Стремление к документальности, созда
нию выразит. портретов ,repoeB привело
к возникновению зна чит . произв. , BOC
создающеrо характер эпохи и судьбу
народа. В ф. 30ЛОТОЙ телёнок (по
И. А. Ильфу и Е. п. Петрову, 1968) про
явился интерес Ш. к парадоксально за
острённой ситуации, обусловивший в ф.
сочетание комедийноrо с драматическим.
Обращение к лит. классике в дальнейшем
стало дЛЯ Ш. определяющим: Карусель
(1970, т/ф, в прокате  1977) и Смеш
ные люди (1978)  оба по А. п. Чехо
ву, Беrство мистера МакКинли (по
Л. М. Леонову, 1975, [ос. пр. СССР,
1977), Маленькие траrедии (по
А. С. Пушкину, 1980, т/ф), MёpTBыe
души (по Н. В. fоrолю, 1984, т/ф).
Для этих картин характерны ПРОНИ1<
новение в индивидуальную авторскую
интонацию. Снимая ф. разных жанров 
rрустную комедию, острый социаль
ный памфлет, траrедию, Ш. стремится
найти неожиданное кинематоrрафич.
решение, ориентируясь на широкие BЫ
разит. возможности кинематоrрафа.
Автор или соавтор сц. мноrих своих
фильмов.
. Школа режиссуры, ИК, 1978, J\IQ 9.
. А н н и н с к и й Л. , Лев Толстой и ки
нематоrраф, М., 1980; В а р ш а в с к и й Я.,
«Есть упоение в бою..., «T., 1980, NQ 12.
ШВ6РЦОВА (Svorcovci) Йиржина
(р. 25.5.1928), чехосл. актриса. Нар.
арт. ЧССР (1984). Исполнила драм. роли
в ф. Судный дeHЬ (1949), TЬMa
(1950)  оба реж. К. Стеклы, Путь
к счастью (1951), Они приходят из
TЬMЫ (1953), Bxoд воспрещён (1959).
Снялась в ф. реж.: К. Кахини  Ko
роль Шумавы (1959), KaKoro цвета
любовь (1973); З. Бриниха  Авария
(1960). В ф. fорячее cepдцe (1963) соз
дала образ. чеш. писательницы Б. HeM
цовой. Выступает в Tpe.
Среди др. ф.: «Тяжёлыu. понедельник,
Тереза.. «Человек не одинок.
ШВЫРВ Юрий Афанасьевич (р. 13.5.
1932), сов. режиссёр. Чл.. КПСС с 1964.
В 1965 окончил ВrИК (мастерская
С. А. fерасимова). Дебютировал в 1965
ф. Первый cHer (с Б. А. rриrорьевым)
о воспитанниках И(DЛИ, поrибших в ro
ды Великой Отечеств. войны. На к/ст
им. fopbKoro экранизировал роман В. Ma
канина Прямая линия (1968) о моло
дых учёных. Пост. ф. Баллада о Беринrе
и ero друзьях (1971), историкорево
люц. ф. OrHeHHoe дeTCTBO (1977), Мя
тежная баррикада (1979), ф. я научу
вас мечтать (1985, с [. Н. Чухраем).
Ш!Б-Ерr (SjБЬеrg) Альф (21.6.1903 
17.4.1980), швед. режиссёр. Учился в
школе при Драм. Tpe в Стокrольме, rде
в 192527 был актёром, а с 1930 rл. pe
жиссёром. В 1928 снялся в ф. Поэзия
Одалена. В 1929 пост. ф. Сильнейший,
продолживший традиции швед. клас
сич. школы и обновивший выразит.
средства и приёмы. Уже в этой картине
проявилось влияние сов. киноисква,
монтажных теорий С. М. Эйзенштейна и
В. И. Пудовкина. В 1939 пост. ф. CTaB
ка  жизнь, проникнутый антифаш.
пафосом, тревоrой за су дьбы человечест
ва перед лицом мировой войны. Стили
стич. искания ш. были продолжены в
психолоrич. драмах Пора цветения
(1940), Домой из Вавилона (по С. Си
вертсу, 1941), фантастич. аллеrории  Бо
жественная иrра (1942), историкопри
ключенч. ф. Королевская OXOTa (1943).
Наиболее ясно творч. принципы Ш. BЫ
ражены в ф. Травля (1944, сц. И. Берr
ман): концентрация де v ствия, эмоц. Ha
пряжённость, зрительные эффекты, рез
кое противопоставление света й тени,
смелый монтаж. Ленты ш. отличались
rлубоким анализом духовноrо мира че
ловека. Ф. Просто MaTЬ (по И. Лу
Юхансону, 1949) повествовал о трудной
судьбе простой женщиныбатрачки, бедст
виях и страданиях швед. тружеников.
(D. (Dрёкен Юлия (по А. Стриндберrу,
1951, rл. пр. Мкф в Канне)  один из
ШЕВЧУК
497
лучших ф. швед. кино, rде Ш., сохраняя
единство места действия, сочетает про
шлое и настоящее, воспоминания и дейст
вительность, выводит повествование за
рамки театр. условности, присущие лит.
основе. Подобным же образом сфокуси
ровано внимание на rл. repoe в историч.
ф. BapaBBa (по п. Лаrерквисту, 1952)
и Карин MOHCДOTTep (по Стриндберrу,
1953). Последующие ф. Дикие птицы
(1954) и Последняя пара, 6еrиr (1956,
сц. Берrман и Ш.) были построены на
совр. материале, посвящены молодёжи
и разноrласиям поколений. В ф. Судья
(по В. Муберrу, 1960) Ш. критиковал
судбпую систему Швеции, впервые в
своем творчестве высказывая отношение
к совр. обществ. явлениям. Та же co
циальная проблематика отличала ф.
OCTpOB (1965), посв. борьбе за разору
жение. О днако с точки зрения ху дож.
выразительности эти ф. значительно
уступали предыдущим работам режиссё
ра. Последний фильм Ш. OTeц (1969)
экранизация одноим. драмы Стриндберrа.
С 70x rr. работал только в Tpe.
. L u n d i n G., Fi1mregi: Alf Sjoberg,
Lund, 1969; W е r n е r G., Den svenska
filmens historia, Stockh., 1978.
Ш Е ВАЛ Ь  (Chevalier) Морис (наст. имя
Морис Эдуар СенЛеон) (12.9.1888
1.1.1972), франц. актёр. Известный
исполнитель и автор эстрадных песен.
В 191218 иrрал в оперетrе. В кино
с 1908 (ф. Чересчур леrковерный).
Участвовал в картинах М. Линдера. Пер
вая крупная роль  в ф. Парад любви
(1929, реж. Э. Любич, США). Затем
выступил в экранизации оперетrы Ф. Ле
rapa Весёлая BДOBa (1934, реж. тот же).
Лучшая работа Ш. роль стареющеrо
бонвивана в фильме Р. Клера Молча
ние  золото (1947). Снимался в ф.:
CTO лет любви (1954, Италия), Лю
бовь после полудня (1957), Жижи
(1958), KaHKaH (1960), Фанни (1961)
все США, B поисках потерпевших KO
раблекрушение (1962, Великобритания)
и др. Спец. пр. OCKap (1958).
. в рус. пер.: Мой путь и мои песни, М.,
1977.
ШЕВЧНКО Владимир tIИКИТОВИЧ
(р. 23.12.1929), сов. оператор режис
сёр. Засл. деят. искв УССР (1976).
Окончил Новосиб. c.x. инт (1955) И
ВfИК (1967). Работал arpoHoMoM.
В 195964 оператор Новосиб. ТВ. С 1971
режиссёр  Укркинохроники. Фильмы
ш. (обычно он сц., реж. и оператор)
публицистичны, отмечены ориrиналь
ностью изобразит. решений. Пост. ф. :
Кулунда. Тревоrи и надежды (1967),
Древний rород Льва (1970), Искуп
ление (1971), «Битва за Киев (1973),
кинотрилоrию Советская Украина. [оды
борьбы и побед (197477, [ос. пр.
УССР, 1978), а также худож. ф. Поезд
чреЗ1}'ычайноrо назначения (1980). Cpe
ди др. ф.: Украина славит repoeB
(1973), CTpOKa из биоrрафии (1976),
Ради мира на земле (1981), C именем
Ленина (1982).
. ,
ШЕВЧУК Ирина Борисовна (р. 6.10.
1951), сов. актриса. Засл. арт. УССР
(1974). В 1972 окончила ВrИК (MaCTep
ская В. В. Белокурова). В кино с 1971
(ф. Приключения жёлтоrо чемоданчи
Ka). Первая большая роль  Рита Ося
нина в ф. реж. С. И. Ростоцкоrо A зори
здесь тихие... (1972). Сыrрала rероико
романтич. роли fали fриценко (Абиту
риентка, 1974), Марины (Марина,
1975). Среди др. ролей: Марта (Повесть
о женщине, 1975), Даша (Белый Бим
Чёрное yxo) и Валя (Талант, т/ф) 
обе 1977, Ольrа (Побеr из тюрьмы,

498
ШЕЙНИН
1978), Зина (Иначе нельзя, 1980),
Марина (.Медный анrел, 1984). Пр.
Ленинскоrо комсомола (1976) за БОПЛО"
щение образа современника в кино.
ШИНИН Семён АльтерОБИЧ (р. 7.1.
1908), сов. оператор. В 1932 окончил
fИК. В 1931.......79 на к/ст Мосфильм.
Первая работа  худож. ф. Зори Па
рижа). (1937). В 1942......45 фронтовой опе
ратор (ero съёмки вошли в ф. Освобож
дение Украины., 1944, Берлин, 1945,
.Освобождённая Чехословакия, 1946,
.Великая Отечественная, 1979). Среди
работ: 'сподкидыI (1940); с Н. Н. Вла
сОВым........ .Учитель танцев> (1952), .Анна
kаренина и .Свадьба с приданым
(1953); AтrecTaT зрелости (1954), Заре
навстречу. и Северная повесть (1960),
Встреча на переправе. (1964), BЫCT
ред. (1967).
WЕЛЕНКОв Александр Владимирович
(р., 26.12.1903), сов. оператор. Заел. деят.
искв Латв. ССР (1949) и РСФСР (1959).
В 1928 окончил rTK. Первая работа 
ф. MaTpoc Иван fаллай. (1929). Снял
ф. ДЖульбарс (1936), Ущелье Алама
<;OB (1937), .Салават Юлаев (1941),
.Лермонтов (1943, с М. П. Маrидсоном)
и др. С 1944 работает с оп. И. Е. Чен.
ОСВ. особенности ИХ операт. стиля сло
жились в работе над ф. Зоя. (1944, [ос.
пр. СССР, 1946), fлинка). (1947 roc.
пр. СССР), .Райнис (1949, [ос. пр.
СССР, 1950), .Далеко от MOCKBЫ (1950,
[ос. пр. СССР, 1951), .Адмирал YтaKOB
и -(Корабли штурмуют 6астионы (1953),
YpOK истории (1957, С НРБ) и Др. Изо
бразиt. сторона этих ф. отличается cдep
жаI!НОЙ:, но боrато нюансированной пла
С'tичностью. С особой ясностью эти Ka
чества проявились в ф. .Коммунист
(1958), rде TpaI{TOBKa материала проник
цута высокой эмоц. активностью и острым
ощущением достоверности. В дальнеЙIIlем
Ш. и Чен сняли ф. -сПять дней  пять
'ноtfей. (1961 с rдр), ряд эпизодов ф.
Война и мир. (196667), ф. Туннель.
(1967, с СРР), .Софья Перовская (1968),
Песни моря*" (1970), Жили три холо
CTlIKa. (1973, т/ф), Ярослав ДOM6pOB
ский (1976, с ПНР). В 1965 Ш. посТ.
(с Л. М. Лавровским) и снял (с Чен)
ф. CeKpeT успеха. Ш. aBOp статей
по вопросам операт. исква.
ШЕЛЛ (Schel1), нем. и австр. актёры.
1) М а р и я ш. (р. 5.1.1926). BЫCTY
пала в т"'рах Цюриха, Берлина и Вены.
В кино с 1942 (швейц. ф. О6вал)о).
Иrрала r л. обр. сентиментальных моло
дых женщин, переживающих душевные
пorрясения и разочарования. ,Позднее
иСПОлняла роли драм. и Траrедийноrо
плана. Лучшие роли: медсестра Хельrа
Райн6ек (.Последний MOCT, 1953, пр.
Мкф в Канне, 1954, Австрия), Паулина
(.Kpыcы, 1955, ФРf), Роза (Роза
Бернд, 1956, ФРf), Жервеза (.Жерве
за, 1956, реж. Р. Клеман, пр. Мкф В
Венеции, Франция), Натали (Белые
ноqи, 1957, реж. Л. Висконти, Италия).
Снялась также в ф.: Братья KapaMa
зовы (1957, США), Жизнь. (1958,
Фуанция), Симаррон (1960, США),
Дьявола за XBOCT (1969, Франция),
Комедия в доме священника. (1972,
ФРf), Вуржуазные причуды. (1976,
Фра:нция), Прекрасный жиrоло, He
с':tастный жиrоло (1978), Первая поль
Ka (1979)  оба ФРf, Прохожая из.
СанСуси (1982, Франция). 2) М а к с и
м и л и а н ш. (р. 8.12.1930). 'Врат Марии
ш. Изучал ИСТорию искв И философию.
Окончил цюрихскую Драм. студию. Bы
ступал в нем. Tpax. В кино с 1955 (ф.
.Это случилось 20 ИIOЛЯ, ФРf). В 1956
сняся в социальной драме -с Брак ДOK
тора медицины Данвица (ФРf) в роли
врача, протестующеrо против заП.rерм.
системы здравоохранения. В 5060x rr.
создал остродрам . образы, в т. ч. фана 
тиканаЦИС1'а Харденберrа (ф. Молодые
ЛЬБЫ, 1958, США), адвоката, стремя
rцеrося оправдать преступления нацистов
(<<Нюрнберrский процесс, 1961, пр.
Оскар), бывшеrо офицера Франца,
страдающеrо комплексом вины перед че
ловечеством за преступления нацизма
(-с Затворники Альтоны, 1962, реж.
В. Де Сика, Италия). Исполнил роли
Боливара (-сСимон Боливар, 1969, Ита
лия), эрцrерцоrа Фердинанда (Покуше
ние в CapaeBO, 1976, ЧССР  СФРЮ),
Иоrанна (Джулия, 1977, США). Сни
мался в ф.: Топкапи (1964, США),
Папесса Иоанна (1972, Великобрита
ния), Человек в стеклянной ка6ине
(1975), Аваланч экспресс (1979), ДHeB
ник Анны Франк (1980, т/ф)  все
США, OCTpOBa (1983, Франция). Пост.
ф.: Первая любовь (по И. С. TypreHeBY,
1970, пр. Мкф В СанСебастьяне), Пе
шеход (1973)  оба ФРf, Судья и ero
палач (по Ф. Дюрренматту, 1975, пр.
Мкф в I СанСебастьяне, ФРf  Ита
лия), Сказки BeHcKoro леса (по Э. фон
Хорвату, 1979, Австрия  ФРr), док. ф.
Марлен (1983, ФРf) о М. Дитрих.
Н. А. Еzорова.
ШЁМАН (Sjoman) Давид Харальд
В и л ь r о т (р. 2.12.1924), швед. pe
жиссёр, сценарист, актёр, критик. Наря
ду с Б. Видерберrом и Я. Труэллем один
из зачинателей т. Н. HOBoro IПвед. кино.
Выступал как сценарист. По собств.
книrам написал сц. ф. Вызов. (1952,
реж. [. Муландер), Иrра на радуrе
(1958, реж. Л. Э. Чельrрен). Был асси
стентом реж. и. Берrмана. В 1962 пост.
ф. .Любовница, в 1964  Одежда.
tворч. манере Ш. присущи стремление
к подчёркнутой документальности, ИНте
рес к социальным проблемам, особенно
к разл. отклонениям от норм обществ.
поведения: 491 (1963), Постель для
брата и сестры 1782 (1965), Bы лжёТеr
(1969). Скандальную известность при
несли Ш. ленты Я любопытна (жёлтый)
и Я любопытна (rолубой) (196768).
в KpЫX антибурж. политич. направлен..
ность сочеталась с обилием сексуаль-'
ных сцен (во мноrих странах эти ф.
бьти запрещены цензурой). В 1974 пост.
ф. Приrоршня любви, рассказывающий
о Швеции времён всеобщей забастовки
1909, в KpOM переданы чувства простых
людей, представителей рабочеrо класса.
Снялся во второстепенныx ролях в ф.
CTЫД (1968, реж. Берrман), Bы лжё
Tel, Супруrи Тролль и др. С 1948
выступает с критич. статьями в крупней
ших швед- rазетах и журналах.
Среди др. ф.: реж.  Счастливчики»
(1970), Супруrи Тролль  (1971), rараж»
(1975), Табу (1977), Линус» (1979), Я
краснею» (1980).
. Modern Swedish cinema, 1  Vilgot Sjo
man, Stockh., 1974.
ШЕнrЕЛАЯ Ариадна Всеволодовна
(р. 13.1.1937), сов. актриса. Нар. арт.
fруз. ССР (1979). В 1960 окончила
ВfИК. Дебют в кино  роль Ирины
Леднёвой в ф. Екатерина Воронина
(1957). Среди ролей: Татьяна Ларина
(Евrений Онеrин, 1959, ф.опера, пр.
Вкф), Евrения [ранде (Евrения [ран-
дe, 1960), )I(еня (Увольнение на береr,
1962), Марина (.Белый KapaBaH,
1964), Вера Николаевна (fранатовый
браслет, 1965), Хосефа (fойя, или Тяж
кий путь познания, 1972, СССР 
[ДР), Каролина (fрёзы любви, 1972,
ВНР  СССР, в сов. прокате Ференц
Лист), Марrалита (Чудаки, 1974), Ha
ниде (Целъ, 1980, т/ф). В 1983 сня
лась в ф. Ученик лекаря. Иrрает в
теа тре.
Др. ф.: Ha береrах Инryри, Cyд CYMa
СПIедших», rод как жизнь», Выстрел»,
He rорюй», Уrол падения», Похищение
луны, Синема».
. Актеры сов. кино, в. 6, л. 1970.
ШЕнrЕЛдЯ fеорrий Николаевич
(р. 11.5.1937), сов. реjкиссёр, актёр, cцe
нар ист . Засл. деят. искв fруз. ССР
(1979). В 1963 окончил ВfИК (мастерская
А. П. Довженко, М. И. Ромма). Диплом
ная работа  новелла Алавердоба (по
[. М. РчеУЛИlliВИЛИ, в ф. ДBa paCCKa
за, 1963), в крой рассматривалась проб
лема совр. восприятия старинных обы
чаев. Затем Ш. ставил ф. разные по TeMa
тике и жанрам: новелла Наrрада (по
М. Джавахишвили, в ф. Страницы
прошлоrо, 1965, сц. Ш.), ф. OH уби
вать не хотел (пQ Н. А. Пурцеладзе,
1966, сц. с [. И. Асатиани). Особая творч.
удача  ф. Пиросмани (1970, сц. Ш.
и Э. С. Ахвледиани, пр. ряда Мкф).
Ориrинальное видение художникасамо
учки, мир ero полотен, обстановка, в
Крой он жил И работал, определили изоб
разит. решение ф. и своеобразие ero поэ
тики. Тему человек и COBpeMeHHOCTЬ
Ш. раскрывает в ленте Приди в долину
виноrрада (1977, сц. Ш. и Р. К. Инани
швили, roc. пр. rруз. ССР, 1980, сыrрал
роль Важи). В худож. решении ф. боль
u
шая роль отведена точнои, почти ДOKy
ментальной фиксации жизни. ИНТересны
поиски Ш. в жанре муз. фильма. Ш.
автор первоrо rруз. мьюзикла Мелодии
Верийскоrо I<вартала (1973, сц. Ш. и
А. С. Салуквадзе, пр. Вкф и Мкф В CaH
Себастьяне, 1974). В ф. с юмором изоб
ражаются самобытная жизнь cTaporo Тби
лиси, её социальные проблемы, показаны
колоритные нар. характеры. Второй муз.
ф. Девушка со швейной маlllИНой
(1980, с М. О. Чиаурели). Ш. выступает
и как актёр. Среди ролей: Дато (Наш
ДBOp, 1957), fеорrий (OTapOBa BДOBa,
1958), fела (Повес1'Ь об одной девушке,
1960), fоrия (Иные нынче BpeMeHa,
1965). В 1985 пост. ф. Путешествие
молодоrо композитора.
ШЕнrЕлАя Николай Михайлович (19.8.
190З4.1.1943), сов. режиссёр, сценарист.
Засл. деят. искв РСФСР (1935). Учился
в Тбилисском yHTe. С 1922 выступал как
поэт. В кино с 1924. Ученик 1<. М. Mapд
жанишвили, в rруппе Kporo работал
ассист. режиссёра над ф. Буревестники
(1925). С С. Д. I<лдиашвили написал сц.
сатирич. комедии Мачеха Саманишви
ли (по Д. С. Клдиашвили, 1927, реж.
Марджанишвили) и B трясине» (1928,
реж. И. Н. Перестиани). Был ассистен
том реж. Ю. А. Желябужскоrо в ф.
Дина ДзаДзу (1926). Первая пост.
ф. fюлли (по Ш. З. Араrвиспирели,
1927, реж. и сц. с Л. Ф. Пушем), в KpOM
Ш. пытался отойти от штампов, привыч
ных для rруз. кино тех лет, при экрани
зации лит. про изведений . В 1928 пост.
ф. Элисо (по А. Казбеrи, сц. Ш. и
С. М. Третьяков)  один из первых ф.
о прошлом народов Кавказа. ЭТа карти
на была этапной для дальнейшеrо раз
вития rруз. кинематоrрафии и одной из
лучших в сов. кино 20x rr. Ф. ДBaдцaTЬ
шесть комиссаров (1933, сц. JП.,
А. Ржешевский и А. Амираrов) посвящён
леrендарным дням Бакинской коммуны.
[ероем ero был пролетариат, отдельные
сцены ф. достиrали больmоrо политиЧ'.
и худож. звучания. Ш. сумел показать
Не только радость победы, но и слож
ность революц. борьбы, rоречь пораже...
ния и боль за допущенные в этой борьбе
колебания и ошибки. Картина была зна
ЧИТе достижением сов. КИНОИСI<ва.
В 193334 режиссёр работал с М. А. Шо
лоховым над ф. ПОДНятая целина, но
постановка не была осуществлена. Ero
ф. Золотистая долина (1937, сц.
с Л. Киачели, [ос. пр. СССР, 1941) pac

сказывал о коллективизации в 3ап. rpy
зии. Картина, задуманная режиссёром
как фраrмент будущей эпопей, отлича
лась яркостью изобразит. решения,
ИСПОЛЬЗ0ванием образцов нац. фолькло
ра. В 1940 ш. создал ф. Родина (сц.
ш. и [. д. Мдивани) о сов. поrранични
ках, в 1941 снял новеллу B Чёрных
ropax о rероич. борьбе сербских парти
зан с фат. захватчиками. Последний
фильм ш. OH ещё вернётся (1943,
закончен Д. Д. Антадзе), в нём показан
высокий патриотизм сов. народа в дни
Великой Отечеств. войны.
. Заключительное слово, Кино, 1933,
NQ 3, 16 ЯНВ.; Работать дружно, Лит. ra
зета, 1935, 15 ЯНВ.. Родина, COB. кино
эк,ан, 1939, NQ 11.
. В е л ь т м а н С. Н. Шенrелая, [М.],
1939; Ц е р е т е л и К., Юность экрана,
Тб., 1965; е ё ж е, Н. Шенrелая, [М., 1968];
Т а б у к а ш в и л и О. , Не однятая Цe
лина, в КН.: ИЗ истории кино, [в. 7], М.,
1968; Ш к л о в с к и й В., Слово о ШеН
rелая, СЭ, 1973, М 19; Живое аследие,
ИК, 1984, NQ 1.
ШЕнrЕЛДЯ Эльдар Николаевич
(р. 26.1.1933), сов. режиссёр. Нар. арт.
[РУ3. ССР (1979). Чл. КПСС с 1965.
В 1958 окончил ВfИК (мастерская
С. и. Юткевича). Пост. с А. Н. Caxapo
БЫМ на к/ст Мосфильм ф.сказки Ле
rенда о ледяном cepдцe (1958) и Снеж
ная сказка (1960). В этих ф. сказочные
мотивы переплетались с реальностью,
фольклорные образы  с материалом co
временности. В 1964 пост. ф. БеJlЫЙ
KapaBaH (с Т. [. Мелиава, пр. Вкф, пр.
Ленинскоrо комсомола fрузии, 1965) 
поэтич. рассказ о жизни совр. rруз. дe
ревни, в 1965  новеллу Микела (в ф.
СтраI:tицы прошлоrо по Д. с. КЛдиа
mвили, сц. ш.). Человек 'и ero время,
человек как незаурядная личность, опо
этизированная документальность дейст
вительности, мяrкий жизнеутверждающий
юмор  вот те аспекты, Kpыe каждый
раз поновому находят своё экр. вопло
щение в nроизв. ш. В 1969 он снял ф.
Необыкновенная BЫCTaBKa  иронич.
траrикомедию о жизни провинц. скульп
тора, потратившеrо лучшие rоды жизни на
создание моrильных памgтников. Ф. убе
дительно показывал, что однажды допу
щенныIй компром исс в творчестве и в жиз
ни жестоко мстит за себя. Начиная с этоrо
ф. исходной 'rо:кой эмоц. ,?ценки" интере
сующих режиссера явлении' и характеров
становится юмор, активной формой BЫ
ступает смех критикующий, но друже
любный. В основе сюжета следующеrо
ф. ЧудаКИ (1974) лежит тема творч.
дерзания человека. В ф. Мачеха CaMa
нишвили (по Клдиашвили, 1978, rл. пр.
Вкф) С тонким юмором показана Kap
тина быта дореволюц. мелкопоместноrо
дворянства. В этом ф. эксцентрич. заост
рённость, мастерски использованная ш.
в Чудаках, уступает место более слож
ной форме: тут и ликующая экр. празд
ничность, и щемящая rpycTb, и драм.
rлубина осмысления человеческой ЖИ3НИ.
В 1984 пост. ф. fолубые ropbI, или
Неправдоподобная история (rл. пр. Вкф,
1984). С 1976 ш. преподаёт на кинофте
Театр. инта им. Руставели. С 1976 1й
секр. СК fрузии и секр. правления СК
СССР.
. р у д н и Ц к и й К., Веселые вариации
на вечную тему, СЭ, 1974, NQ 16; Л и п
к о в А. , Человек рождается Для полета,
ИК, 1974, М 10; В о л ь В., Мачеха
Саманиmвили, СЭ, 1977, NQ 4.
ШЕнrлия Леван Александрович
(р. 1.12.1921), сов. художник, режиссёр.
Засл. худ. РСФСР (1974). В 1950 OKOH
чил ВfИК. Для творчества ш. xapaKTep
ны rрафич. выразительность, лаконизм
и чёткость изобразит. решений, экспрес
сивная передача событий, обстановки
действия. Участв<1вал в пост. ф.: .Тарас
mевченко (с Б. К. Немечеком, roc. пр.
СССР, 1952), Адмирал Ушако  и Ko...
рабли штурмуют бастиопы  оба
с А. и. Пархоменко и А. М. Вайсфель
дом, Стрекоза, YpOK жизни, HaKa
HYHe, Алые паруса, B мире TaHцa
(худ. и соавтор сц.), Наш ДOM, ..Обви
няются В убийстве, Это сладкое сло
во  свобода, Беrство мистера MaK
Кинли (foc. пр. СССР, 1977), KeH
TaBpы (пр. Вкф, 1979), Осенний Mapa
фон (с Э. Б. Немечек, [ос. пр. РСФСР,
1981), KpaCHыe колокола (Мексика в
orHe, при участии друrих, Я видел
рождение HOBoro мира). Пост. ф. Кап
роновые сети (1963, с [. и. Полокой),
Девочка на шаре (1967, с [. KOMapOB
ским). Выступает как театр . художник .
ШНСТРЁМ (Schenstrem) Карл (13.11.
188110.4.1942), дат. актёр. С 1900
в Tpe. В 1921 с х. Мадсеном в кино co
ставил комедийную пару, получившую
популярность под назв. Маяк и Прицеп
(Fyrtarnet eg Bivognen; в СССР, Фран
ции, fермании известны как Пат и Пата
шон, в Великобритании  Длинный и
Короткий). ш. Пат, создал образ за
думчивоrо меланхолика, BbICOKoro и xy
доrо. В 192132 все ф. с участием ш.
и Мадсена ставил реж. л. Лауритцен.
С появлением звук. кино утратили по
пулярность. В 1935 пытались сниматься
в fермании и Австрии, в 1940  вновь
в Дании, но успеха не имели (nеречень
<Ь. с участием Ш. см. в ст. М адсеи х.).
. Schenstr01n Carl. Fyrtaamet fortrel1er, Kbh.,
1943. "
ШЕПИТЬКО Лариса ЕФИМ!Jна (6.1
19382.7.1979), сов. режиссер. Заел.
деят. искв РСФСР (1974). В 1963 OKOH
чила ВfИК (мастерская А. п. ДовжеIt
ко, М. и. Ромма). Дипломная работа 
ф. Зной (по повести Ч. Т. Айтматова
Верблюжий rлаз, 1963, пр. Вкф,
пр. Мкф В КарловиВари, 1964). Осн.
черты этой картины  фактурность
изобразит. решений, мноrоплановое BOC
создание атмосферы действия, интерес
к человеку в экстремальных обстоятель
ствах  свойственны и последующим ра....
ботам Ш. Большой успех принёс ей ф.
Крl>IЛЬЯ (1966) о бывшей лётчице, пы
тающейся на "'ти новые ориентиры в пос
левоен. действительности. В 1972 Ш.
пост. цв. ф. Tы и я (сц. Ш. и [. Ф. mпа
ликов), отличавшийся новизной дpaMa
турrич. принципов, приёмов работы с aKTё
ром. Крупнейшим достижением Ш. стал ф.
Восхождение (по повести В. В. Быкова
.Сотнйков, 1977, сц. Ш. и ю. Н. Кле
пиков, rл. пр. Вкф, rл. пр. и пр.
ФИПРЕССИ на Мкф в Зап. Берлине),
поставленный в строrой, жизненно ДOCTO
верной манере, не исключающей позеии и
BbIcoKoro пафоса. Боен. тема п.ослужила
основой для исследования нравств. обли
ка личности. Духовная стойкость, идей
ная убеждённость даже в условиях плена
и пыток рассматривалась в ф. как пру
жина rероич. поведения человека. Tpa
rич. rибель прервала работу Ш. над ф.
Прощание (по повести В. [. Распутина
Прощание с Матёрой), крую завершил
её муж, реж. Э. [. Климов. Пост. также
т/ф B тринадцатом часу. (1968). ш. пq
свящён K1M ф. Лариса (1980, реж. Кли...
.мов). [ос. пр. СССР (1979, посмертно).
. С т и ш о в а Е., Хроника и леrенда,
ИК, 1977, М 9; Рыб а к л., Восхожде
ние: последнее интервью, Лит. обозрение,
1979, М 9; л. Шепитько, М., 1982.
шtРвуд (Sherwood) Роберт Эммет (4.4.
189614.11.1955), амер. драматурr, cцe
нарист . Учился в [арвардском YHTe.
Работал кинокритиком, редактором
фильмов. Мноrие ero пьесы были экра
низированы: MOCT Ватерлоо........... триж
ды (1931, 1940, в 1956  под назв.
fаби), Окаменевший лес (1936), Bo
CTopr идиота (1939). Автор сц. ф.: При
ШЕст РЕМ
499
зрак едет на 3апад (по новелле э. Кью
на, 1935, Великобритания), Приключе
НИЯ Марко Поло (1938), Эйб Линкольн
в Иллинойсе (по своей пьесе), Ребекка.
(по Д. Дю Морье, с Дж. Харрисон)оба
1940, ЛУЧIIIие rоды нашей жизни (по
МакКинли Кантору, 1946, пр. OCKap.),
Жена епископа (1948), Баловень Юпи
1'epa (1954) и др.
шtрrОВА fалина Михайловна (р. 31.8.
1923), сов. сценарист. Чл. КПСС с 1971.
В 1948 окончила Лит. инт в Москве.
В rоды Великой Отечеств. вQйны  во
фронтовой rазете. С 1959 в док. кино.
Работала с Р. л. Карменом и др. режис
сёрами. Как сценарист и автор диктор:"
cKoro текста участвовала в создании бо
лее 100 ф. и т/ф, вт. ч.: .День нашей ЖИз
НИ$> (1959, 1я работа Ш. в кино), в
60e rr. Красная площадь, Волrо
rрад»-, в 70e rr. fорячий ветер CBO
боды, Наследники победы (Золотая
медаль им. Довженко, 1975), rлазамЙ
вдохновения, .Эжени KOTTOH, .Мир
дому твоему» (пр. Вкф, 1976), .Однажды
мир узнал, Родословная подвиrа,
Быль о Фаусте, Ужель та самая
Татьяна?... [ос. пр ссср (1978) за
участие в создании ЭПопеи Наша био...
rрафия. (1977). Рук. постановкой мно"
rocep. т/ф Стратеrия Победы. (1985).
Мпоrие ф., пост. по сценариям Ш., OT
мечеиы пр. Вкф и Мкф.
ШЕРСТОБЙТОВ Евrений Фирсо:ви'i
(р. 19.6.1928), сов. режиссёр, сценарист.
Заел. деят. искв УССР (1978). Чл.
КПСС с 1955. В 1960 окончил ВfИК.
Ставит ф. преим. для деТей и юношества:
ЮНrа со шхуны "Колумб" (1964),
CKa3Ka о МальчиmеКибальчиmе. (по
А. п. fайдару, 1965), .Акваланrи на
ДHe (1966), .Туманность AHдpOMeды
(по и. А. ЕфреМОВ)1, 1968), Сокровища
пылающих скал (1969), B тридевятом
цapCTBe (1971), Я больше не буду.
(1976), He плачь, девчонка!  (1977)J
Тачанка с юrа (1978), Мятежныи
"Орион" (1979), Берём всё на себя).
(1981). Пост. муз. ф. Только TЫ (1973),
Поцелуй ЧанИ'tы (1974). В 1984 пост.
историкореволюц. ф. Ha вес золота..
Автор или соавтор сц. большинства
своих фильмов.
ШЕрстюкбв Иван Куприянович
(р. 27.9.1902), сов. оператор, режиссёр..
Засл. деят. искв Молд. ССР (1962).
Чл. КПСС с 1960. В 1930 окончил Одес--:
ский киноrехникум. В 193452 оператор
кинохроники в Одессе, Иркутске, Киеве,
с 1952 в Молдавии. Наиболее значит.
ф.: Памятники боевой славы (1955),
Цауль> (1960), Лес не только деревья»
(1971), .Молдавия  возрасТ зрелост
(1974).
ШЁСтр!м (Sjбstrбm) Виктор Давид
(20.9.18793.1.1960), швед. режиссёР)1
актёр. В 18961911 иrрал в Tpax Шве..
ции и Финляндии. В 1898 был режиссё..
ром Швед. Tpa в Хельсинки. С 1912
выступал в ф. реж. М. Стиллера BaM
пир, Ребёнок, Коrда любовь уми
paeT, чёрныIe маски», rде иrрал repoeB
любовников. В том же rоду пост. ф.,
СаДовник. Ставил типичныIe для Toro
времени мелодрамы: fолос крови> и
Лю60вь сильнее ненависти (1913) и др.
Интерес режиссёра к социальным проб
лемам, к жизни рабочих, rop. бедноты
проявился в <Ь. Забастовка и Инrе60рr
Хольм» (1913), Дети улицы и Один
из мноrих (1914). Снимался в со6ств. ф.
И лентах Стиллера (создал комич. образ
журналиста в ф. ЛУЧIIIий фильм Томаса
fроля, 1917, Лучший ребёнок Томаса
fрQЛЯ, 1918). Важнейшим этапом в твор-
честве Ш. и в истории швед. кино стал

500
ШЕФНЕР
ф. Tepьe Виrен (по [. Ибсену, 1916),
определивший эстетич. принципы т. н.
швед. классич. киношколы. fлубина пси
холоrич. анализа отличала ф. fорный
Эйвинд И ero жена (по й. Сиrурйоунс
сону, 1917). Романтизация крестьянскоrо
быта отразилась в эстетике и поэтике ш.:
принципиально новой технике кинопове
ствования, ритмич. построении, экспрес
сивном монтаже, выразительности HaTYP
ных съёмок. Большой мастер работы
с актёрами, ш. добивался предельно эмо
циональной актёрской иrры, реализма
в интерпретации характеров repoeB.
В экранизациях романов С. Лаrерлёф
Девушка с Болотноrо XYTopa (1917),
Сыновья Инrмара (1918), Карин, дочь
Инrмара (1919) режиссёр стремился
к максимальной точности в передаче
духа и стиля лит. основы. Значит. дости
жени ем мировоrо киноисква стал ero ф.
Возница (по Лаrерлёф, 1920), в KpOM
искания в области формы, новаторские
изобразит. решения тесно связаны с co
держанием. В этих фильмах ш. иrрал
rл. роли, создавая яркие, запоминаю
щиеся образы rордых, волевых, мужест
венных, сильных духом людей. Идейно
худож. принципы ш. нашли выражение
также в ero ф. по произв. я. Берrмана
Завещание ero превосходительства
(1919), MaCTep (1920), KTO судит?
(1921), OroHb на борту (1923), Kpыe,
однако, не отличались силой и rлубиной
предыдущих ф. и свидетельствовали
о начале кризиса в швед. немом кино.
В 1923 ш. уехал в США, rде пост. 9 ф.,
в т. ч. BeTep (1928)  один из лучших
ф. мировоrо кино 20x rr. Однако в ф.
TOT, кто получает пощёчины (1924),
Признания королевы (1925), Алая
буква (по Н. Хоторну, 1926), Божест
венная женщина (1928, с [. fарбо в rл.
роли) ощущалось противоречие между
творч. принципами ш. и стандартами rол
ливудской кинопромси. В 1930 ш. Bep
нулся на родину и пост. один из первых
швед. звук. ф. Маркуреллы из Вадчё
пинrа (по Берrману), блестящую сатиру
на бурж. обывателей. Последняя реж.
работа ш. историч. костюмная драма
ПОД красной мантией (1936, в сов. про
кате Под кардинальской мантией), сня
тая в Великобритании; В дальнейшем
ш. работал в кино только как актёр.
В 194349 БЫ1! худ. рук. кинокомпании
CBeHCK фильминдустри. Среди круп
нейших актёрских работ 4050x rr.:
актёр Фалькман (Возrорится пламя,
1943), предпочитающий умереть, но не
идти на сделку с фат. оккупантами,
крестьянин Борr (Слово, 1943), Юро
дивый (Император Портуrалии, 1944)
реж. всех ф. [. Муландер, эrоистичный
дирижёр Сёндербю (K радости, 1950,
реж. И. Берrман). Завершает творч. путь
ш. роль профессора Борrа в фильме
Берrмана Земляничная поляна (1957).
Творчество ш. оказало orpoMHoe влия
ние на развитие швед. кино, наметило
пути к поискам новых средств худож.
выразительности.
. М у с с и н а к Л., Рождение Кино, пер.
с франц., Л., 1926; С а Д у л ь Ж., Бсеоо
щая история кино, пер. с франц., т. 3, М.,
1961; Актеры заруб. кино, в. 10, Л., 1976;
1 d е s t а m  А 1 m q v i s t В. , Den svenska
filmens draтa. Sjostrom och Stiller, Stockh.,
1939; F о r s 1 u n d Б., Victor Sjostrom.
Hans Hv och verk, Stockh., 1980.
ШФНЕР (Schaffner) Франклин (р. 30.5.
1920), амер. режиссёр, продюсер.
Учился в Колумбийском YHTe. Был pe
жиссёром на ТВ. В кино с 1963 (ф.
Стриптизёрка по У. Инджу). В 1964
пост. картину Самый достойный (по
r. идалу, с [. Фондой В rл. роли, спец.
пр. Мкф В КарловиВари) о закулисных
махинациях в политич. жизни США.
Известностью пользовались ero фантастич.
притча Планета обезьян (по п. Булю,
1968), биоrрафич. лента о rенерале Пат
тоне (Паттон, 1970, пр. OCKap, 1971),
история сенсац. побеrа с каторrи MOTЫ
лёк (по автобиоrрафич. книrе А. Шарь
ера, 1973). В 1971 пост. картину Николай
и Александра, тенденциозно фальсифи
цирующую историю России и Окт. pe
волюции.
Среди др. ф.: Боеначальник (1965),
Двуликий человек (1966), OCTpOBa в OKea
He (по Э. Хеминrуэю, 1977), Ребята из Бра
зилии (1978), Сфинкс (1980), Дa, Джорд
жио (1982).
шйrУЛЛА (Schygulla) Ханна (р. 23.12.
1943), нем. актриса (ФРf). Работала
в аванrардистской труппе Акционтеатр 
(позднее Антитеатр) реж. Р. В. Фас
биндера. Дебютировала в ф. этоrо режис
сёра Любовь холоднее смерти (1969).
Снималась в ф. режиссёров молодоrо
нем. кино: п. Флайшмана Охотничьи
сцены в IIижней Баварии (1969); Р. Xa
уффа  Матиас Кнайссль (1971, Фе
деральна'Я пр.); В. Вендерса  Ложное
движение (1975). Иrрала во мн. филь
мах Фасбиндера, в т. ч.: Катцельмахер
(1969), Уайти (1970, Федеральная пр.),
Саперы в Инrольштадте (т/ф) и Top
rовец четырёх времён rода (1971), fopb
кие слёзы Петры фон KaHT (1972), Эф
фи Брист Фонтане (1974). В ero ф.
3амужество Марии Браун (1978, пр.
Мкф в Зап. Берл ине) создала яркий
образ женщины, преуспевшей в аденауэ
ровском обществе экономич. чуда ценой
моральных компромиссов. В 1979 сня
лась в роли Евы в т/ф Берлин, Алексан
дерплац. Большой зрелости достиr ла
иrра ш. в ленте Фасбиндера Лили Map
лен (1981)  истории ничем не приме
чательной певицы, края волей случая
становится одним из символов и жертвой
нацистской fермании. Снимается также
за rраницей: Новый мир (Ночь Ba
peHHЫ, реж. э. Скола, Италия),
CTpaCTЬ (реж. ж. Л. [одар, Фран
ция)  оба 1982. За исполнение роли в ф.
итал. реж. М. Феррери История Пьеры
(1983) отмечена пр. Мкф в Канне.
ШЙЛОВА Ирина Михайловна (р. 16.12.
1937), сов. киновед. Канд. искведения
(1969). В 1962 окончила ВfИК. Печата
ется с 1965. Автор мн. статей о музыке
в кино, искве киноактёра.
. Фильм и ero музыка, М., 1973; Who's
who in the Soviet cinema, М., 1979 (с r. Дол
матовской); Сов. музыкальный Фильм, М.
1980; Превращения музыкальноrо фильма,
М., 1981; Проблема жанров в киноискве,
М., 1982.
ШЙНКОВИЧ (Sinkovits) Имре (р. 21.9
или 22.11.1928), BeHr. актёр. Нар. арт.
ВНР (1974). В 1951 окончил Высш. шко
лу Tpa и кино. На сцене с 1949, с 1963
в Нац. Tpe (Будапешт). Снимается с 1948.
Лучшие роли  футболист Оноди (ДBa
тайма в aдy, 1961), сержант Молнар
(Младший сержант и друrие, 1965),
Ференц Лист (fрёзы любви, 1970,
ВНР  СССР, в сов. прокате Ференц
Лист, 1972)  отмечены внутр. дpaMa
тизмом, психолоrич. yr лублённостью,
скупым пластич. рисунком. Значит. роли
ш. сыrрал в ф. Диалоr (1963), BДOBa
и капитан (1967), Добро пожаловать,
rосподин майор I  (Семья TOT, 1969),
Лицом к лицу (1970). В 194951 пре
подавал в Высш. школе Tpa и кино. [ос.
пр. им. Кошута (1966), пр. им. Ясаи
(1955, 1962, 1965).
Др. ф.: Ha всех парах», Эркель (В сов.
прокате Венrерские мелодии), Буря,
Босстало Mope (в сов. прокате rрозовые
rоды), Особая примета, Пропасть, Ле
rенда rрродской окраины, Четверо по Te
чению, Рассказы в поезде, Жаль бен
зина, Переменная облачност Три ночи
любви, ПроФессор преступноrо мира,
Меч, AKцeHT, Чей закон?, 3aKaT
солнца в полдень.
. Актеры заруб. кино, в. 8, Л., 1973.
ШИПУЛЙНСКИЙ Феофан Платонович
(187617 .6.1942), сов. киновед, cцeHa
рист, актёр. Чл. КПСС с 1898. В кино
работал в 191935. Преподавал исто
рию кино, психолоrию в Первой rоскино
школе (позднее fИК, проф.). Автор
одноrо из первых трудов по истории за
падноrо кино (История кино, т. 1,
1933). Написал сценарии аrитфильмо
 Товарищ Абрам  (1919), XBeCЬKa
(1920), Серп и молот (1921, с А. [op
чилиным, ш. исполнял роль Попа). Сни
мался в ф.: B дНИ борьбы .(1920),
Паздник святоrо Иорrена (1930).
ШИРЕР (Shearer) (наст. фам. Ф и ш е р,
Fischer) Норма (10.8.1900, по др. данным,
190412.6.1983), амер. актриса. В ки
но С 1920 (ф. Вертушка). Снималась
в ф. Разведённая (1930, пр. OCKap),
Барреты с Уимполстрит (1934), POMeo
и Джульетта (1936), Мария AHTya
HeTTa (1938, пр. Мкф в Венеции), По
беr (1940). В 1942 ушла из кино. В 1962
снялась в т/ф Святые и rрешницы.
ШЙТОВА Вера Васильевна (р. 1.9.1927),
сов. критик. В 1953 окончила MfY.
С 1958 выступает в печати по проблемам
кино. Автор мн. статей о кино, Tpe, ТВ.
. Лукино Висконти, [М., 1965]; Жан rабен,
[М., 1967] (с И. Соловье:аой); Семь лет
в Tpe, М., 1968 (с В. Саппаком); Четырнад
цать сеансов, М., 1981 (с Соловьевой).
ШКАНАТА (Skanata) Крсто (р. 1925),
юrосл. режиссёр. В кино с 1948. Один
из ведущих кинодокументалистов Юrо
славии. Снял ф.: ПОД сенью маrии
(1955), Великое столетие (1958), CBO
бодная Эфиопия (1959), Первый па
деж  человек (1964), Отрекаюсь от
мира (1965), Солдат, ольно (1966),
Тито (1977).
шкл6вский Виктор Борисович
(24.1.18936.12.1984), сов. писатель,
литературовед, кинодраматурr, киновед.
В 191214 учился в Петерб. YHTe.
Печатался по вопросам кино с 1923. Участ
ник Общества изучения поэтич. языка
(ОПОЯЗа). Значит. место в становлении
кинодраматурrии 20x rr. занимали сц.
ш. По закону (по рассказу Дж. лон
дона Неожиданное, 1926) и Третья
Мещанская (1927, с А. М. Роомом).
Не лишённым противоречий, но в целом
оправданным экспериментом был сц.
ш. Минин И Пожарский (1939). ш.
открыл новые драматурrич. способы aHa
лиза характеров в их связях с KOHKpeT
ноисторич. средой, значительно обоrа
тив поэтику кино 2030x rr.
Киноведческие интересы Ш. весьма
широки и разнообразны. Осн. направле
ния ero исследований  специфика ки
ноисква, место кино в системе искв и
культуры, теория сценария, проблемы
экранизации. Ш. одним из первых Ha
чал исследование творчества А. п. ДOB
женко, В. И. Пудовкина, Ч. Чаплина,
Д. Вертова, Л. В. Кулешова, э. И. Шуб,
[. М. Козинцева, л. З. Трауберrа. MHO
ro внимания он уделял TaK)I{e заруб. ки
нематоrрафу. ш. внёс значит. вклад
в разработку теории монтажа. Исследуя
складывавшуюся в 20e rr. образную
систему киноисква, он сопоставил её
с поэтикой литры и Tpa и сделал ряд
важных выводов о специфике киновыра
зительности, структуре экр. образа и
природе кинематоrрафич. мышления.
Проделанный ш. анализ кадра на ceMaH
тическом и монтажа на синтаксич. ypOB
нях был плодотворной попыткой приме
нить структурную методолоrию, выраба
тываемую ОПОЯЗом, в изучении поэ
тики кино. ш. впервые ввёл в теорию
кино понятия поэзия и проза для
обозначения двух осн. форм монтаж

Horo мышления (Поэзия и проза в кине
матоrрафе, в кн.: Поэтика кино,
1927).
В 3040e rr. ш. занимался пробле
мами киносценария и экранизации (Об
историч. сценарии, в кн.: COB. историч.
фильм, 1939), участвовал в дискуссиях
о формализме и социалистич. реализме,
часто выступал с рецензиям и. В 50
70x rr. ш. опубликовал ряд важных
работ по теории кино, в KpЫX paCCMaT
ривались проблемы кинодраматурrии,
кинорежиссуры, монтажа, актёрскоrо
мастерства и др. Осмысливая кинемато
rрафич. опыт HOBoro времени, ш. paCKpы
вал ero внутр. связи с новаторскими иска
ниями сов. кино 2030x rr. MHoro вни
мания ш. продолжал уделять вопросам
экранизации лит. классики, анализируя
ф. по произв. А. С. Пушкина, л. Н. Тол
cToro, Ф. М. Достоевскоrо, А. п. Чехо
ва, М. Сервантеса. ш. в числе первых
исследователей обратился к анализу фе
номена ТВ в системе зрелищных искв.
Он участвовал в создании док. т/ф Жи
либыли (1977), Слово о Толстом
(1978) как автор сц. и ведущий. Начиная
с 20 х rr. ш. постоянно занимался изуче
нием творчества С. М. Эйзенштейна (Эй
зенштейн, в кн. :  Броненосец "По
тёмкин", 1926; ЭйзеШllТейн, 1978,
2e изд., [ос. пр. СССР, 1979).
ш. по праву считается одним из OCHO
воположников И крупнейших представи
телей сов. киноведения, ero работы OKa
зали и оказывают значит. влияние на ми
ровую киномысль. Важнейшие труды ш.
переведены на иностр. языки.
Др. сц.: 1926  Бухта смерти, Крылья
холопа (с К. Шильдкретом, ю. В. Таричем),
Предатель (по рассказу л. В. Никулина
Матросская тишина», с Никулиным); 1927
Евреи на земле (док. ф.); 1928  Ухабы
(с Роомом), ДBa броневика» (с С. А. Тимо
пreнко), Иван да Марья (с Б. Альтшуле
ром и В. Широковым), ДOM на Трубной
(с Б. Зоричем, А. Мариенrофом, В. Шерше
невичем и Н. Р. Эрдманом), Казаки (по
Толстому, с В. r. Барским), Капита ская
дочка (по Пушкину), Ледяной ДOM (по
и. И. Лажечникову, с r. э. rребнером и
о. Л. Леонидовым), OBOД (по э. Войнич,
С К. А. Марджановым); 1929  Последний
аттракцион» (по М. с. Шаrинян); 1930 
Американка (с r. д. Мдивани и r. Стуруа);
1931  Очень просто (с Мдивани); 1932 
Мёртвый дом» (по роману Достоевскоrо
Записки из мёртвоrо дома», С Б. Фёдоро
вым); 1933  rоризонт (с Т. Н. Мунбли
том и Кулешовым); 1937  Три медведя»
(м/ф); 1948  Алишер Навои (с А.В.Спеш
невым. И. Султановым и С. Уйryном), Дa
лёкая HeBeCTa (с Е. М. Помещиковым и
Н. В. Рожковым); 1953  Чук и reK (по
А. п. rайдару); 1956  ДOXYHдa (по
с. Айни); 1961  Казаки (по Толстому);
1963  Три толстяка (по ю. К. алеше,
м/ф); 1971  Баллада о Беринrе и ero друзь
ЯХ (с И. Осипо ым при участии ю. А. Швы
рёва) .
Либретт , темы, тексты, диалоrи, диктор
ские текст 1: 1927  Счастливые черепки,
Проститутка; 1929  Молодость побеж
дает»; 1932  Золотые руки; 1'933 
Жить; 1943  ТроФеи великих битв»
(док.).
. Литра и кинематоrраФ, Берлин, 1923;
Третья Фабрика, М., 1926; Моталка, M. л.,
1927; Их настоящее, M. Л., 1927; rамбурr
ский счет, Л., 1928; Поденщина, Л., [1930];
Как писать сценарии, M. л., 1931; За сорок
лет, [М., 1965]; Избранное, т. 12, М.
1983.
. С о к о л о в И., В. Шкловскии, ИК»,
1940, NQ 4; ...И всетаки  кино!, там же,
1963, NQ 5; Л е в и н Е., В. Шкловский 
кинотеоретик, там Же, 1970, ,NQ 7; В а й c
Ф е л ь Д И., Ученый, критик, драматурr,
там же, 1973, NQ 1; Д о б и н Е., В. Шклов
ский  аналитик сюжета, в ero кн.: Сюжет
и действительность, Л., 1981; М а с л о B
С К И Й r., История одно U теории, ИК,
1983, ,NQ 2. Е. с. Левин.
шК6льников Семён Семёнович (р.
14.1.1918), сов. режиссёр, оператор. Нар.
арт. Эст. ССР (1978). Чл. КПСС с 1945.
В кино с 1935. Во время Великой OTe
честв. войны фронтовой оператор (foc.
пр. СССР, 1946). С 1948 на к/ст Таллин
фильм. Снял док. ф.: HapOДHыe мсти
тели, Освобождение Советской Белорус
сии и й yдap (1944), Юrославия и
Парад победы (1945), Советская Эсто
ния (1946, [ос. пр. СССР, 1947), ДeHЬ
победившей CTpaHЫ (1947), Советская
Эстония (1950, [ос. пр. СССР, 1951),
Брюссель58 (1958); оператор худож.
ф. Яхты В Mope (1955), Ha задвор
Kax (1957), Подводные рифы (1959),
Случайная встреча (1961) и др. Режис
сёр и оператор док. ф.: Встречи в Копен
rareHe (1956), ПОД созвездием дружбы
(1963), TaM, rде жил Хеминrуэй (1964),
Камни и хлеб (1965, п/м), Повесть о
KOHro и Я rOTOB, я иду (1967, пр. Вкф,
1968), Пламя песни (1969), Всю ночь
война (1972), Эмиссары (1974), Пом
ните!  (1975), Небо далёкое, близкое
(1976), Белые ночи Таймыра (1977), B
небе над Таллином (1980), Будни Анны
AaBep (1981). Пост. худож. ф. Украли
cTaporo TOOMaca (1971).
ШКУРАТ Стпан Иосифович (8.1.1886
26.2.1973), сов. актёр. Нар. арт. УССР
(1971). С 1910 иrрал в Роменском люби
тельском Tpe под рук. И. п. Кавале
ридзе. В кино с 1929 (крестьянин Иван в
ф. Ливень). В ф. реж. А. п. Довженко
исполнил роли: Опанас (Земля, 1930),
fуба (Иван, 1932), Худяков (Аэро
rрад, 1935), старый партизан Прокопен
ко (Щорс, 1939). Наиболее значит. pa
бота ш. роль денщика Потапова в ф.
Чапаев (1934). Снялся в ф.: Фата
MopraHa (1931), Золотые оrни (1935),
НаталкаПолтавка (1936), Всадники
(1939), Майская ночь (1941), Ласточ
Ka (1958), fулящая (1961), Вий
(1967).
. Актеры сов. кино, В. 3, М., 1967.
Ш К9РИ Н Виктор fеорrиевич (р. 5.1.
1932), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
УССР (1976). Чл. КПСС с 1958. С 1964,
по окончании ВfИКа (мастерская
Р. Л. Кармена), на Укркинохронике.
Снял ф.: ДBoe из MapTeHa и ДecaHT в
бессмертие (1965), Параска Бида и доб
рые люди (1967), B нелётную поrоду и
fод рождения 1918 (1968), Украин
ский квартал (1969), Эстафета мужест
Ba (1971), O дружбе поёт Украина
(1974), Оrни Приднепровья (1976),
Арсенальская застава (1978) и др.
В. И. Ленин-у посвящён п/м док. фильм
Ш. Всеrда быть начеку (1970). Пост.
худож. ф. Платон мне друr (1980).
ШЛЗИ HrEP (Sch1esinger) Джон (р. 16.
2.1925), анrлоамер. режиссёр. Был aKTё
ром. С 1952 ставил к/м док. фильмы.
В 1960 снял по собств. сценарию док. ф.
Terminus (пр. Мкф в Венеции) о BOK
зале Ватерлоо. В худож. ф. TaKoro рода
любовь (по С. Барстоу, 1962, rл.
пр. Мкф в Зап. Берлине), Биллилжец
(по К. Уотерхаусу и У. Холлу, 1963) и
Дороrая (1965), поставленных им в
русле направления рассерженных моло
дых людей, отчётливо выявилась одна
из основных тем творчества ш. одино
чество человека в совр. rороде. Изза
неуверенности в себе, невозможности
достичь контакта с окружающими rерой
ф.  Биллилжец уходит в м ир вообра
жения. Однако крушение мечты приводит
ero к компромиссу, принятИIO мира таким,
каков он есть. Этой же теме посв. и ф.
Полуночный ковбой (по Дж. Л. Xёp
лихаю, 1969, США, пр. OCKap). Внеш
не спокойную, в осн. реалистич. манеру
предыдущих ф. сменяет здесь экспрес..
сивный и динам ичный стиль повествова
ния. В ф. смешаны разл. BpeMeHHbIe плас
ты, сцены воспоминаний и фантастич. ви
дений repoeB пронизывают реальное дей
ствие. Большое место в ф. режиссёра
ш НАЙДЕР 501
занимает сатирич. изображение кино и
ТВ, дезориентирующих людей, приучаю
щих их строить свою жизнь по законам
экр. мира. Снятый в духе peTpo ф.
ДeHЬ саранчи (по роману Н. Уэста
Пожар в fолливуде, 1975, США) по
казывал жизнь и нравы fолливуда
30x rr. В 1976 снял в жанре триллера ф.
Марафонец (США).
Среди др. ф.: Вдали от безумной толпы»
(по Т. Харди, 1967), BOCKpeceHьe, прокля
тое воскресенье  (1971), эпизод МараФон »
(в док. ф. rлазами восьми», 197.?); Янки»
(1979) и Притон "Фривей"  (1981)  оба
США
. В r о о k е r N. ]., ]ohn Schlesinger: а
guide. to references and resources, Boston, 1978.
ШЛЁНДОРФ (Sсh1бпdоrff) Фолькер
(р. 31.3.1939), нем. режиссёр (ФРf).
Изучал политэкономию в Париже, там )I(e
посещал ИДЕК. В 1960 IЮст. к/м Ч).
Koro это печалит (запрещён цензу
рой). Был ассистентом реж. л. Маля,
ж. п. Мельвиля, А. Рене. Ставил опер
ные спектакли. С 1969 владелец фирмы
Аллилуйяфильм (с п. Флайшманом),
с 1973  фирмы Биоскоп (с Р. Хауф
фом ). Деоютиро ал в ху дож. кино в
1966 ф. Молодой Тёрлесс (по Р. Музи
лю, пр. ФИПРЕССИ на Мкф в Канне)
о жестоких нравах закрытоrо мужскоrо
пансиона в нач. 20 в. Ф. явился исследо
ванием причин зарождения человеко
ненавистнич. идеолоrии фашизма. Сле
дующий ф. Убийство случайное и
преднамеренное (1967)  анализ Hpa
вов и умонастроений совр. зап.rерм. MO
лодёжи. Образ борца за права уrнетённоrо
народа воссоздаёт ф.  Михаэль Кольхаас,
мятежник (по [. фон Клейсту, 1969).
О тяжёлом положении крестьянства в
феодальной fермании повествует картина
Внезапное обоrащение бедняков из KOM
баха (1970, пр. ФИПРЕССИ на Мкф в
СанСебастьяне, 1972). Фильмы ш. Mo
раль Рут Хальбфас (1972), Мrновенная
вспышка (1973) и Поруrанная честь Ka
тарины Блюм (по [. Бёллю, 1975, с М.
фон Тротта) посв. политич. и социально
правовому положению женщины в ФРf.
Затем пост. ф. Выстрел из милосердия
(1976) об утрате иллюзий в среде нем.
офицеров в кон. 1й мировой войны.
В 1978 ш. принял участие в пост. поли
тич. ф. fермания осенью. Один из
наиболее значит. фильмов ш. лента
Жестяной барабан (по [. [рассу,
1979, пр. OCKap, rл. пр. Мкф в KaH
не)  rHeBHoe обличение фашизма. В 1981
пост. ф. Фальшивка, в KpOM с по
мощью обширноrо док. материала попы
тался воссоздать сложную политич. си
туацию в Ливане . Участвовал в созда
нии ф. Война и мир (1983). В 1984
пост. во Франции ф.  Любовь Свана 
(по М. Прусту).
ШМАРИНОВА Карина Николаевна
(р. 31.5.1937), сов. актриса. Училась в
Школестудии МХАТа, ВfИКе. Снима
ется с 1949. Среди ролей: княжна Мэри
(Княжна Мэри, 1955), Люба (Страни
цы былоrо, 1958), [алина (KpOBЬ
людская  не водица, 1960), fалина
(Дмитро fорицвит, 1962), Валентина
Ивановна (ДOM на Лесной, 1981).
Др. ф.: Коrда кu.заF.И плачут, Чет"
вёртый жених 
ШНАЙДЕР (Schneider) Ромп (наст. имя
и фам. Розмари А л ь б а x. Р е т т и,
AlbachRetty) (23.9.193829.5.1982), aB
CTpOHeM. и франц. актриса. В кино с
1953 (ф.  Kor да вновь расцветает белая
сирень, Австрия). Снималась в КQммерч.
лентах в ФРf и Австрии. С 60x rr. сни
малась в др. странах: новелла Работа
(в ф. Боккаччо70, 1961, Dеж. Л. Вис..
конти, Италия), Процесс (1962, реж.

502
ШНЕЙДЕРМАН
о. Уэллс, Франция), Победители
(ре)к. К. Формен, Великобритания) и
Кардинал (реж. о. Преминджер,
США)  оба 1963, Что HOBoro, киска?
(1965, реж. К. Доннер, США) и др.
С 1969 (ф. Бассейн) снималась преим.
во Франции. К наиболее значит. её
работам принадлежат роли в ф. реж.:
К. Соте  Мелочи жизни (1970),
MaKC и жестянщики (1971), Сезар
и Розали (1972), Maдo (1976), Прос
тая история (1978, В сов. прокате Y каж
доrо свой шанс); п. fраньеДефера 
Поезд (1973), Женщина в OKHe (1976);
Р. Энрико  CTapoe ружьё (1975);
Б. Тавернье  Прямой репортаж о
смерти (1979, в сов. прокате Преступ
ный репортаж), а также роль Елизаветы
Австрийской, кузины баварскоrо короля
Людвиrа 11, в ф. итал. реж. Висконти
Людвиr (1972). В 1982 снялась в ф.
Прохожая из СанСуси. Одна из rл.
тем творчеотва ш. поиски добра и спра
ведливости, показ драматических судеб
женщин, не д06ившихся счастья в усло
виях. бурж. общества. С 1983 во Фран
ции учреждён приз им. ш.
Др. ф.: Поединок на острове  (Фран
,ция), Потерянная KOMaHдa (США), KTO?,
Невинные с rрязными руками, [лавное 
1iюбить, CBeT женщины, Банкирmа,
Под предваритель ым следствием   все
Франция.
WНЕЙДЕРмАн Исаак Израилевич (р.
1.9.1910), сов. театровед, киновед. Канд.
искведения (1954). Учился в Моск.
YHTe и fИТИСе. В 194249 преподава
тель ЛfИТМиКа. Автор статей по вопро
сам киноисква.
. r. Чухрай, Л. М. 1965.
ШНЙДЕРОВ Владимир Адольфович
(28.7.19004.1.1973), сов. режиссёр, cцe
нарист. Нар. арт. РСФСР (1969). Чл.
КПСС с 1926. Зачинатель сов. reo
rрафич. кино. В 1939 окончил ВfИК.
В кино с 1924. Снял по собств. сц.: ф.пу
тешествия  По Узбекистану и Be
ликий перелёт (1925), Подножие CMep
'tи (1928), Озеро КараКуль и Эль
Иемен (1929), Ha высоте 4500 (1930),
БDльшой Токио (1932), ДBa OKeaHa
(1933), Поход Сибирякова (1934) и др.;
приключенч. ф. Золотое озеро (1935,
сц. с А. и. Переrудовой), Джульбарс
(1936, сц. с [. ЭльРеrистаном), Ущелье
Аламасов (1937), fa Uчи (1938). В ro
ды Великой Отечеств. войны снимал
воен.уч. ф.: Уничтожай танки Bpara
(1941), Немецкая оборона и её преодо
ление (1943)  оба с В. [. Сутеевым,
и др. Один из оp.rанизаторов и руководи
тель, выпусков Путешествия по CCCP
(194751), Ha суше и на Mope (1960
1962) и Альманаха кинопутешествий.
В 196073 худ. рук. творч. объединения
J;еоrрафич. ф. на ТВ и ведущий Клуба
кинопутешествий .
. ДР. ф.: 4В зарослях Волжской дельты
(1950), y истоков жизни» (1953) и Сущ
Ность жизни» (1957), Меченые aTOMЫ
(1955), Под небом древних пустынь» (1958),
Чарлз Дарвин (1960, сц. Ш. и И. А. Василь
ков, Ломоносовская пр., 1960), 4ЖозеФ Map
тен» (1962), OTTO Юльевич Шмидт» (1963).
. Техника и орrанизация кинос емОЧНОЙ
работы, М., 1928; На высотах мира, М.,
1929; Путешествия с киноаппаратом, М.,
1952; Путешественниккинолюбитель, М.
1961; Мои кинопутешесТ8ИЯ, М., 1973.
. Н е ч а е в а М. Д., В. Шнейдеров, М.,
1964.
ШНЙДЕРОВ Моисей Абрамович (18.
11.191515.12.1985), сов. режиссёр, опе
ратор. Засл. деят. искв Латв. ССР (1965).
Чл. КПСС с 1948. В 1939 окончил ВIИК.
В rоды Великой Отечеств. войны фрон
ТОБОЙ оператор. Участвовал в съёмках
ДОК. ф. Разrром немецких войск под
Москвой (1942, [ос. пр. СССР). Снимал
историч. кадры водружения KpacHoro
флаrа над рейхстаrом в Берлине. С 1945
оператор ЦСДФ, с 1949 на Рижской
к/ст. Участвовал в пост. мноrих док. ф.,
в т. ч. трилоrии Mы шли с Ильичём
(196769, [ос. пр. Латв. ССР, 1970).
"
ШНИТКЕ Альфред fарриевич (р. 24.11.
1934), сов. композитор. В 1958 окончил
Моск. консерваторию (ученик Е. К. [o
лубева), в 1961 там же  аспирантуру.
Первый ф. Вступление (1963, реж.
и. В. Таланкин). Пишет музыку к xy
дож. и мульт. фильмам. ДЛЯ Ш. xapaKTep
на способность точно определить KOHK
ретные задачи музыки в контексте ф.,
создать целостную муз. драматурrию.
Сотрудничал с реж. Л. Е. Шепитько
(ф. Tы и я, Восхождение), Талан
киным (ДHeBHыe звёзды, Выбор цe
ЛИ, OTeц Серrий,  Звездопад),
А. Н. Миттой (Сказ про то, как царь
Пётр арапа женил, Экипаж, Сказка
странствий  ), М. И. Роммом (И Bcё
таки я верю, закончен реж. э. [. Климо
вым, М. М. Хуциевым), М. А. Швейце
ром (Маленькие траrедии, т/ф), Кли
мовым (Спорт, спорт, спорт..., Aro
ния; Прощание, с В. Артёмовым;
к/м ф. Лариса). Значит. интерес пред
ставляет работа ш. с реж. А. ю. Хржа
новским в м/ф Стеклянная rармоника,
Бабочка., Я к Вам лечу воспоми
HaHьeM... и др.
ДР. ф.: «Вызываем oro ь на себя (т/ф),
ДOM и хозяин, Шестое июля, Дядя
Ваня, «[орячий cHer'.>, OceHЬ, Белыf
пароход.
ш6й МДН (Scheumann) [ерхард (р.
25.9.1930), нем. сценарист, режиссёр
(fДР). Чл. Академии искв [ДР. С
1949 работал в печати, затем на радио
и ТВ. С 1965 сотрудничает с В. Хайнов
ским. Среди их ф.: Смеющийся че
ловек (1966), Пилоты в пижамах
(1968), Прощай, Уиллис (1971), Война
мумий (1974), Наследие Майера (1977,
rл. пр. Мкф В Москве). Нац. пр. [ДР
(1966, 1969, 1974).
ш6мло (Som16) Тамаш (р. 21.3.1929),
BeHr. оператор, режиссёр. Окончив Bыc
шую школу Tpa и кино (1949), был фото
репортёром, вторым оператором. С 1951
снимал к/м док. и науч.популяр. фильмы,
в т. ч. фильмы реж. М. Янчо, а в 1959
1969  худож. ф. этоrо режиссёра: Ko
локола отправляются в Рим (1959),
Развязки и завязки (1963), TaK я
пришёл (1965), Без надежды (1966),
Звёзды и солдаты (1967, с СССР), CBeT
лые BeTpы (1969). В 1971 пост. ф. Бес
смертный леrионер. Работает над науч.
популяр. и уч. ф., преим. по вопросам
кибернетики и медицины. Пр. им. Балажа
(1962, 1968).
ДР. ф.: оператор  Три ночи любви
(1967), Опрометчивый брак и Знаете ли
вы "сандиманди..? (1,968), «Похищение по
венrерски и Жилабыла семья (1972),
Убийцы неизвестны (1973), Призрак из
Люблина» (1976, в сов. прокате Золотые
Дукаты призрака»); режиссёр наУЧ.популяр.
ф. Мыслящие маmины (1962), Ки6ер
нетика (1963), Музыка и счетные мamины
(1965), Несколько взrлядов на человеческий
мозr (1966), Операция на мозrе (1969),
Операция на cepДцe (1970). .
ш6ПОВ Наум (р. 27.7.1930), болr. актер.
Нар. арт. НРЕ (1981). Выступает в Tpe
Нар. армии. В кино с 1960 (ф. Бедная
улица). Среди ролей: Борис 111 (Цapь и
rенерал, 1966, пр. Мкф в КарловиВари),
Офицер (Случай в Пенлеве, 1968), Зять
(Дачная зона, 1974), Директор (Рояль,
1979, в сов. про кате B поисках музыки),
Найденов (Под одним небом, 1982,
сов.болr.). Димитровская пр. (1980).
Среди др. ф.: Инспектор и ночь», По
хититель персиков, Волчица, Иконо
CTac, <еПо следам пропавmих без  вести»
(т/ф) , Комитет 19ти. (СССР).
Ш6Ри Н Александр Фёдорович (5.12.
189021.10.1941), СОВ. учёный и изобре
татель в области радио, телеrрафии и
звукозаписи. Дp технич. наук. Профес
сор (1933). В 1919 окончил Петерб. элект
ротехнич. инт. С именем Ш. тесно связано
зарождение и развитие звук. кино в
СССР. Изобретатель метода и аппарату
ры для механич. записи звука на плёнку
и воспроизведения звука (шоринофон)
И др. [ос. пр. СССР (1941).
. Приборы для записи и воспроизведения
звука, М. 1934; Как экран стал rоворящим,
М., 1949.
. [о л Д о в с к ий Е. М., 30 лет СОВ.
кинотехники, М., 1950; Шор и н а А. А.,
А. Ф. Шорин, В сб.: Нижеrородские пионеры
СОВ. раДиотехники, M. Л., 1966.
ШОСТдК6ВИЧ Дмитрий Дмитриевич
(25.9.19069.8.1975), сов. композитор.
Нар. арт. СССР (1954). fерой Соц. Tpy
да (1966). Дp искведения (1965). Профес
сор (1939). Чл. КПСС с 1960. В 1925 OKOH
чил Ленинrр. консерваторию (класс
М. о. Штейнберrа). В rоды учения в
консерватории работал пианистом иллю
стратором в ленинrр. кинотеатрах. Пер
вая работа в кино  музыка к немому ф.
Новый Вавилон (1929). ш. написал MY
зыку к 35 ф., мноrие из KpЫX стали клас
сикой сов. кино. Работал с реж. [. М. Ko
зинцевым, Л. З. Трауберrом, А. п. ДOB
женко, Ф. М. Эрмлером, С. И. Юткеви
чем, М. К. Калатозовым, [. В. Алек
сандровым, Л. о. Арнштамом и др.
В первых же ф. проявились черты нова 
торства композитора в постижении спе
цифич. особенностей музыки в кино. ш.
открыл осн. функции киномузыки: xa
рактеристику времени и среды, создание
муз. портрета персонажа, обобщение важ
нейших идей кинематоrрафич. замысла.
Используя весь арсенал совр. средств BЫ
разительности  от фольклора до нове U
ших достижений симфонизма, Ш. за
ложил основы киномузыки, дал образцы
целостной муз. драматурrии. Связь с
rерОИкоромантич. направлением сов.
кино привела к созданию ярких, выразит.
партитур, в KpЫX отражены кульминац.
моменты судьбы сов. народа: Златые
ropbI, Встречный, OДHa, Выборrская
CTopOHa,  Молодая rвардия, Первый
эшелон», Пять дней  пять ночей.
Композиторфилософ, ш. В киномузыке
дал высокие образцы осмысления истории
и современности: OBOД, fамлет
(пр. Вкф, 1964), Король Лир. Получи
л и популярность Песня о Встречном 
(из ф.  Встречный ) и песня  Мир побе
дит войну (из ф. Встреча на Эль6е).
В 1963 была экранизирована оперетта Ш.
MOCKBa, Черёмушки (ф. Черёмушки),
в 1967  опера Катерина Измайлова.
Деп. ВС СССР 69ro созывов. Лен. пр.
(1958), [ос. пр. СССР (1941, 1942, 1946,
1950, 1952, 1968), [ос. пр. РСФСР им.
fлинки (1974), [ос. пр. УССР (1976),
Междунар. пр. Мира (1954), пр. им. Си
белиуса (1958).
ДР. ф.: Юность Максима, Подруrи'.>,
Возвращение Максима, «Человек с ружь
ёM, «Мичурин'.>, Падение Берлина» ([ос.
пр. СССР, 1950), [oд как жизнь, Софья
Перовская, Посланники вечности.
. Еще раз о киномузыке, ИК, 1954, J\IQ 1.
. М а рты н о в И., Д. Шостакович, M.
Л., 1946; С а б и н и н а М., Шостакович
симФонист, М., 1976; Д а н и л е в и ч Л.,
Д. Шостакович, М., 1980. И. М. Шилова.
ШПДЛИКОВ fеннадий Фёдорович
(6.9.19371.11.1974), сов. сценарист,
поэт. В 1964 окончил ВfИК. Автор сц.
к/м ф. Трамвай в друrие rорода (1962),
новеллы Звезда на пряжке (в ф. Ma
ленькие мечтатели, 1963), лирич. KOMe
дИИ Я шаrаю по MOCKBe (1964, реж.
Ш. и [. Н. Данелия, Ш. и автор песни).
Написал сц. ф.: .Мне двадцать лет
(с М. М. Хуциевым, 1965, реж. Xy
циев) о преемственности поколений, лич

ной ответственности каждоrо перед идеа
лами Окт. революции, о молодых COBpe
менниках, вступающих в самостоят .
)I{изнь, о поисках ими cBoero назначения
в обществе; Я родом из дeTCTBa (1966,
реж. В. Т.. Туров), посв. теме дети и
война. Лиризм, тонкость, острота и
пытливость мысли  характерные черты
дарования Ш. По собств. сц. пост. ф.
Долrая счастливая жизнь (1967), иссле
дующий сложность человеческих чувств,
отличающийся выразительностью кино
языка. Написал сц. ф. Tы и я (1972,
с л. Е. Шепитько) и ф. о Есенине Пой
песню, поэт (1973, с С. П. Урусевским);
сц. м/ф  'Жилбыл Козявин (1966, с
Л. Лаrиным), Стеклянная rармоника
(1968); тексты песен к фильмам Пока
фронт в обороне (1965), Рабочий по
сёлок (1966), Ждём тебя, парень (1972)
и др.
. Избранное. Сценарии. Стихи
Разрозненные заметки, М., 1979.
шпйrЕЛЬ fриrорий Ойзерович (24.7.
191428.4.1981), сов. актёр. Засл. арт.
РСФСР (1974). В 1940 окончил актёрскую
школу при к/ст Мосфильм. В кино
С 1938. Среди ролей: Черёмушкин (За
кон жизни, 1940), Яков Артамонов
(Дело ApTaMOHOBЫX, 1941), Светлови
ДОВ (Воздушный извозчик, 1943), Ko
корышкин (Нашествие, 1945), fалайда
(Сказание о земле Сибирской, 1948),
Шульц (Ha дальних береrах, 1958),
Келлер (fод как жизнь, 1966), Альхен
(ДBeHaдцaTЬ стульев, 1971), Суфлёр и
Актёр (O бедном rycape замолвите сло
BO, 1980, т/ф). Участвовал в озвучива
нии и дублировании мн. м/ф.
шПИК6ВСКИЙ Николай fриrорьевич
(25.8.18973.12.1977), сов. сценарист,
режиссёр. В 1917 окончил Новороссий
ский YHT. С 1923 работал в rаз. Кино
и Ж. «Сов. экран. В кино дебютировал
к/м комедией Шахматная rорячка
(1925, сц. и сорежиссёр В. И. ПУДОБкина),
ПОСВ. Междунар. шахматному турниру
в Москве. Написал сц. ф. Потомок Apa
ба (1926). По своим сц. пост.: кинокоме
дию Чашка чая (1927), направленную
против нэпманов, ф. 3HaKOMoe лицо
(по рассказу В. И. Охременко Цыбала,
1929, сц. с Б. Розенцвейrом и Охременко),
fereMoH (1931) о социалистич. отноше
нии к труду; для детей  ф. Tpoe с oд
ной улицы (1936). По сцецарию ш. пост.
комедия Шуми, rородок!  (1940). Автор
сц. киноновеллы Пир в Жирмунке
(в Боевом к/сб N2 6, 1941, с Л. М. Леоно
вым), рассказывающей о рус. крестьян
ке, пожерtвовавшей своей ж изнью в
борьбе с фашистами. Во время Великой
Отечеств. войны редактор фронтовоrо
отдела Центр. студии кинохроники.
Участвовал (как режиссёр) в работе над
док. фильмами Ю. Я. Райзмана K воп
росу о перемирии с Финляндией (1944)
и Берлин (1945). Позже писал сц. науч.
популяр. и док. ф.: Первые крылья
(1950), Ha полях Кубани (1954),
Опыт одноrо колхоза и Букет ЦBeTOB
(1956), Дочь Малоrо TeaTpa (1959) и др.
ШПЙНЕЛЬ Иосиф Аронович (7.10.
18922.7 .1980), сов. художник. Засл.
деят. искв РСФСР (1940). С 1927, по
окончании Вхутемаса, в кино. Для TBOp
чества Ш. характерно стремление к MO
нументальным образам. Ero декорации
выразительны, лаконичны. Художник
стремился к обобщённости, эмоц. вырази
тельности обстановки действия. Работал
с реж. А. п. Довженко, С. М. Эйзен
штейном, М. И. Роммом, [. Н. Тасиным,
[. л. Рошалем, Ю. Я. Райзманом,
С. И. Юткевичем и др. Среди ero наибо
лее значительных ф.: Ночной извоз
чик (с [. Байзенrерцем), Арсенал (е
В. К. Мюллером), Пышка, Петер
бурrекая ночь» (е П. л. Бейтнером),
30РИ Парижа (с А. Жареновым и
М. Жуковой), Александр Невский 
(с Н. Соловьёвым), Семья Оппенrейм,
Машенька, Иван fрозный, Заrdвор
обречённых (foc. пр. СССР, 1951),
Вольница, CёCTPЫ,. Восемнадцатый
TOД, XMypoe YTPO, Cyд сумасшед
шк.х, Аппассионата (т/ф), fод как
жизнь.
Выступал и как театр. художник. Вёл
педаrоrич. работу (с 1928). С 1940 во
ВfИК,е (с 1965 проф.).
шпРинrФЕЛЬД Павел Александрович
(21.1.19122.10.1971), сов. актёр. Засл.
арт. РСФСР (1969). В 1933 окончил
fИТИС. Работал в Tpe им. Ленинскоrо
комсомола, Т pe им. Моссовета, TeaTpe
студии киноактёра. Иrрал преим. xapaK
терные роли. Снимался в ф.: Мои уни
вере TeTЫ (1940, Васька fрачик),
Яков Свердлов (1940, Алексей Сухов),
Лермонтов (1943, Одоевский) и Cepд
ца четырёх (fлеб Заварцев), Близне
цы (Алёша Листопад)  оба 1945, Ta
рас Шевченко (1951, Кулиш), Адмирал
Ушаков (1953, Орфано), Заре HaBCT
речу (1960, Авдеев), MeCTa тут тихие
(1967, Цыбулька), Любовь Серафима
Орлова (1969, дед Насти), Беr (1971,
Скунский) и др.
ШРДЕЛЬ Владимир Маркович (р. 5.12.
1918), сов. режиссёр. Чл. КПСС с 1948.
В 1943 окончил ВfИК. В 194454 ставил
науч.популяр. фильмы. С 1956 на к/ст
Ленфильм. Пост. ф.: HeBeCTa (по
А. п. Чехову, 1957, с [. Никулиным);
по произв. Ю. М. Наrибина ......... Ночной
rOCTb (1959, т/ф), Чужая и Поздняя
встреча (т/ф)  оба 1979; ПОЛИТИЧ. ф.
Ночь на 14й параллели (1972, с
Ю. С. Семёновым); детективы Дела дaB
но минувших дней (1973) и Длинное,
длинное дело (1977, с [. Ароновым) и др.
В 1981 пост. т/ф Личная жизнь дирек
Topa, в 1985  3 % риска (с Е. [opa
щенко) .
ШРИЛАНКИ КИНЕмдтоrРАФИЯ.
Первый нац. ф. Королевское приклю
чение (1925, реж. А. [. Нурабои). В 1947
на к/ст Индии реж. С. М. Найаrам
пост. ф. Нарушенное обещание с
участием популярных актёров э. Джай
амманне иР. Деви, Kpыe в последующие
rоды снимались в ланкийских комедиях
и мелодрамах с песнями, танцами, дpa
ками и комич. сценками, характерными
для инд. кино. В 1956 с приходом к влас
ти демократич. прва были приняты меры,
ведущие к независимой от Индии opra
низации кинопроизва. Синrальский
язык был объявлен rосударственным.
В 1956 в Коломбо создана к/ст Сейлон,
в 1962  к/ст Видмайа. Затем студии
появились и в HeKpыx др. rородах.
В 1956 реж. Л. Дж. Перьес пост. ф.
PeKaBa, реалистически отражавший
жизнь народа. Тот же подход отличал
и последующие ленты Перьеса  faM
пералия (1963), 30ЛОТая шаль (1967),
fерой Пуран Аппу (1978) и др.
В 1972 была орrанизована [ос. кино
корпорация, в задачи крой входило
поощрение нац. продукции и оrраниче
ние импорта фильмов. В результате
объём кинопроизва достиr 100 ф. в rод.;,
в Т. Ч. вышло неск. картин на тамильском
языке. Но в силу экономич. трудностей и
оrраниченных возможностей прокатной
сети МН. ф. находились в произве до
5 лет, а затем ещё 23 rода ждали выпус
ка на экран. После прихода к власти
-Объединённой нац. партии, выражающей
интересы нац. буржуазии и крупных
землевладельцев (1977), в 1978 было зак
лючено новое cor лашение с представите
лями прокатных компаний США, Bep
нувшее американским картинам преоб
ладающее место в кинопрокате шри
Ланки.
ШТЕЙН
503
В 70e rr. ланкийская кинематоrрафия,
продолжая выпускать развлекат. ф.,
пытается разрабатывать и актуальные
социальнополитич. и нравств. темы, ие
пользуя для этоrо традиц. жанр муз. Me
лодрамы. Последняя тенденция xapaKTep
на для работ реж. Д. Патхираджи (CTpe
мясь к солнцу, 1974, Ocы прилетели,
1976) и с. Арьяратне (Поди Малли,
1976, Бумажный змей, 1977). Среди
др. ф.: Maдxy, любовь моя (1976, реж.
С. С. Яна), Одуванчик (1976, реж.
В. Абейсекера), Волшебная КQлесница
(1979, реж. В. Дармасри), Девушки
(1977) и ДBe семьи (1983)  оба реж.
с. Перьес. Возросло число совм. поста
новок с ФРf, Великобританией, Индией
и др.
ШТАУДТЕ (Staudte) Вольфrанr (9.10.
190619.1.1984), нем. режисеёр (ФРr). с
1926 был актёром траФольксбюне(Бер
лин). Работал у М. Рейнхардта и э. Пис
катора. С 1931 снимался в кино, е 1935
ставил рекламные фильмы. В 1941 дебю
тировал к/м ф. B моrилу ничеrо не YHe
сёшь. В 1943 пост. худож. ф. Акробат,
прекраасно!  с. участием знаменитоrо
комика Ч. Ривеля, затем ф. Я rpe
зила о тебе (1944) и Фрау за бортом
(1945, ВЬПIIел в 1952 под назв. Девушка
Хуанита). В 1946 снял на студии ДЕ ФА
первый послевоен. нем. худож. ф. Убий
цы среди Hac (в сов. прокате Они не
скроются) об ответственности нем. Ha
рода за преступления нацизма. Жёсткая
реалистич. манера изображения жизни
послевоен. fермании сочетается в ф. с
элементами экспрессионистской стили
зации, подчёркивающей неустроенность
человеческих судеб, духовную опусто
шённость И растерянность людей, пере
живших фашизм и войну. Ф. .Ротация
(1949, [ДР, в сов. прокате Коричневая
паутина)  широкое полотно обществ.
жизни fермании от зарождения нацизма
до ero разrрома. Идейное убожество и
обывательскую оrраниченность прусскоrо
бурж. мещанства обличает ф. Вернопод
данный (по [. Манну, 1951, [ДР, пр.
Мкф В КарловиВари). С 1955 ра60тал
в ФРr. Луqшие фильмы ш. развивали
осн. тему ero творчества  непримири
мость к фашизму, ero идеолоrии и после
дователям: Розы для rосподина проку
popa (1959, Федеральная пр., 1960, OT
BeprHyтa Ш., пр. Мкф В КарловиВари,
1960), Ярмарка (1960), Мужская KOM
пания (1964). С 1970 работал преим.
на ТВ. С 1966 был профессором режис
суры в киношколе в Зап. Берлине. Феде
ральная пр. (1979).
Др. ф.:  Удивитель ые приключения roc
подина Фридолина Е.  (1948), История Ma
ленькоrо Мука. (1953)  оба rдр, Циске-
Kpыca (Ребёнку нужна любовь., 1955, Hu
дерланды  Фрr, пр. Мкф В Венеции),
Роза Еернд. (по r. rауптману, 1956), Tpёx
rрошовая опера (по Е. Брехту, 1962), 4Ma
леньк е тайны (1968, ФРr  ИРЕ), 4rOC-
пода в белых жилетах (1970), Между
рельсами (1978).
ШТЕЙН Александр Петрович (р. 28.9.
1906), сов. сценарист, драматурr. Чл.
КПСС с 1930. Учился в Ленинrр. YHTe.
С 1923 занимается журналистикой, с
1929  драматурrией. В кино де6ютиро
вал сц. историкореволюц. ф. . Балтий
цы (1938, с А. Зеновиным). Значит.
место в ero творчестве занимают произв.,
посв. жизни воен. моряков, истории рус.
и сов. флота: Подводная лодка T9
(1943, с И. Зельцером ) о rероизме сов.
моряков в rоды Великой Отечеств. вой
ны, Морской батальон (1946) о защите
Ленинrрада в 1941, Адмирал Ушаков и
Корабли штурмуют бастионы (1953),
OKeaH. (по своей пьесе, 1974). Ему при

S04
ШТЕРНБЕРr
надлежат сц. ф. Пролоr (1956), посв.
событиям Революции 190507, Спасён
ное поколение (1960), рассказывающий
о подвиrе сов. женщины, спасше u rруппу
ленинrр. детей во время войны. За ф.
Cyд чести (1949)  [ос. пр. СССР. [ос.
пр. СССР (1951) за литературную дея
тельность.
. Киносценарии, М., 1950; Повесть о том,
КаК возникают сюжеты, кн. 12, М., 1981.
ШТРН БЕРr (Sternberg) Джозеф фон
(29.5.189429.12.1969), амер. режис
сёр. Род. в Австрии. С 1914 в США. Был
монтажёром, сценаристом, асс ист . режис
сёра. В 1925 пост. ф. Охотники за спа
сением, в 1927  Подполье о чикаr
ских raHrcTepax. Значит. явлением u амер.
киноисква стал ф. Доки Нью Иорка
(1928), утверждавший духовное боrатст
во и чистоту людей, находящихся на ДHe
общества. Уже в этих ф. проявились xa
рактерные особенности режиссуры ш.
мастерство создания реалистич. атмосфе
ры действия, композиции кадра. К концу
периода HeMoro кино ш. завоевал репута
цию крупноrо и ориrинальноrо режиссё
ра. В 1929 был приrлашён э. Поммером,
возrлавлявшим кинофирму УФА, в [ep
манию, rде пост. звук. ф. fолубой анrел
(по роману [. Манна Учитель [HYC,
1930, в rл. ролях э. Яннинrс и М. Дит
рих), принёсший режиссёру всемирную
известность. Влияние этоrо ф. сказалось
на последующих постановках режиссёра:
MapOKKO (1930), Обесчещенная
(1931), Белокурая BeHepa и Шанхай
ский экспресс (1932), Дьявол  это
женщина (1935). Во всех этих ф. rл.
роли иrрала Дитрих. Ф. изобиловали
живописными эффектами, в них созда
валась экзотич. атмосфера. Пост. также
ф. Дело Лены Смит (1929), Амери
канская траrедия (по Т. Драйзеру,
1931), Преступление и наказание (по
Ф. М. Достоевскому, 1935), AHaTaaH
(Cara об AHaTaaHe, 1953, Япония) и др.
Был сценаристом, а иноrда и художником
своих фильмов.
. Fun in Chinese laundry, N. У., [1965].
. W е i n Ь е r g Н. G. , J osef von Stern 
berg, [Р., 1966].
штйrлиц (Stiglic) Франце (р. 12.11.
1919), юrосл. режиссёр. .Окончил YHT в
Любляне. Участник нар.освободит. борь
бы с фашизмом. Один из зачинателей
совр. юrосл. киноисква. В кино с 1945
(док. ф. Мстим И KapaeM). Был ассис
тентом реж. А. М. Роома в сов.юrосл.
ф. B ropax Юrославии (1946). Снял к/м
док. ф. об одной из первых молодёжных
строек в стране Молодёжь строит
(1946). Первый иrровой фильм Ш. Ha
своей земле (1948) посв. Движению
Сопротивления в Словении. Антифаш.
тема  одна из ведущих в творчестве
режиссёра. Особенно привлекает ш. MO
ральноэт ч. аспект rероич. поступка.
Среди ero лучших ф.: Долина мира
(1956), Девятый Kpyr (1960, пр. Мкф
в Канне), Баллада о трубе и облаке})
(1961). В фильмах Ш. сочетаются яркая
экспрессивность и тонкий лиризм.
Др. ф.: Люди с Кайжарья (1952), Вол
чья ночь (1955), He плачь, Пётр» (1964),
Маленькие пастуmки (1973), Рассказ
о добрых людях (1975), Весенний празд
ник (1978).
. Ч е р н е н К о М., Франце Штиrлиц,
в сб.: Кино Юrославии, М., 1978.
ШТЙЛЛЕР Мориц, см. Стuллер М.
ШТРАУБ (Straub) Жан Мари (р. 8.1.
1933), нем. режиссёр (ФРf). По нац.
француз. Учился в Страсбуре и Нанси.
Был ассистентом реж. Р. Брессона,
ж. Ренуара, А. [анса, А. Астрюка,
ж. Ривета. С 1958 в ФРf. Дебютировал
к/м ф. МахоркаМуфф (по [. Бёллю,
1962). Затем снял ф. Непримирившиеся
(по роману Бёлля Бильярд в половине
десятоrо, 1965). Следующий ф. Хрони
ка Анны Маrдалены Бах (1967)  серия
эпизодов из жизни и. С. Баха. Среди др.
ф.: Жених, комедиантка и CYTeHёp
(1968, к/м), OTOH (по траrедии п. Kop
неля, 1970, Франция), YpOK истории
(по Б. Брехту, 1972), Моисей и AapOH
(по опере А. Шёнберrа, 1975), эксперим.
ф. Собаки Фортини (1976), Из мрака к
сопротивлению (1978)  оба Италия,
Слишком рано, слишком поздно (1981,
Франция). Творчество ш. характери
зуется усложнённостью формы, отказом
от традиц. кинематоrрафич. средств BЫ
разительности. Камера в ero ф., как пра
вило, статична, смена планов и монтаж
сведены к минимуму. Актёр в филь
мах ш. не иrрает самостоят . роли, лишь
цитирует (по выражению caMoro режис
сёра) доверенный ему текст. Ни одна из
картин Ш. не была в коммерч. прокате.
В 1983 пост. ф. Классовые отношения
(по роману Америка Ф. Кафки).
. R о u d R., J.M. Straub, L. N. У., 1972.
ШТРАУ Максим Максимович (24.2.
19003.1.1974), сов. актёр. Нар. арт.
СССР (1965). В 192124 в 1M Рабочем
Tpe Пролеткульта (в 1923 снялся в роли
МамилюковаПроливноrо в к/м ф.ат
тракционе Дневник fлумова, входив
шем в спектакль этоrо Tpa Myдpeц).
С 1932 в Моск. Tpe Революции (позднее
Tp ИМ. Маяковскоrо). Как ассистент
С. М. Эйзенштейна участвовал в созда
нии ф. Броненосец "Потёмкин" (1925),
Октябрь (1927), CTapoe и HOBoe
(1929). В своих первых ролях в кино
проявил стремление к эксцентризму, rpo
теску, сатирич. остроте и одновременно
к индивидуализации образа: Полицей
ский шпик (Стачка, 1925), Спекулянт
(Кафе Фанкони, 1927), Сыщик (При
видение, которое не возвращается, 1930),
кассир Аполлон Фокин (focy дapCTBeH
ный чиновник, 1931). В творчестве ш.
последующих лет ясность и точность
мысли сочетались с rражданственной
страстностью, психолоrич. r лубиной,
тонкой ху дож. интуицией, отточенностью
формы. Среди лучших ролей: МакХилл
(Заrовор обречённых, 1950, [ос. пр.
СССР, 1951), Филипп Тибо (Убийство
на улице ДaHTe, 1956). ш. был одним
из первых актёров, воплотивших образ
В. и. Ленина в Tpe и кино. Высшим
достижением артиста стал образ Ленина
в ф. реж. С. и. Юткевича   Человек
с ружьём (1938), Рассказы о Ленине
(1958, пр. Мкф в КарловиВари; Лен.
пр., 1959) и Ленин в Польше (1966,
сов.польск.). В ф. Ленин в Польше
ш. сумел передать процесс рождения,
кристаллизации и неустанной наПРЯ)l<ён
ной работы ленинской мысли, ero размыш
ления о людях, о революц. событиях.
[ос. пр. СССР (1949, 1951) за театр.
работы.
Др. ф.: ((Для вас найдётся работа, Че
тыре визита Самюэля БульФа, Живой боr,
ДOKTOP Айболит, ДBa 60йца, Клятва,
Старинный водевиль, Cyд чести, Дело
NQ 306, Ленинrрадская симфония.
. r р и н в а л ь Д я., М. Штраух, [М.],
1939; Т у р о в с к а я М., М е Д в e
Д е в Б. М. М. Штраух, М., 1952; Ш a
х о в r., М. М. Штраух, М. 1964; Актеры
сов. кино, [В. 1], М. 1964.
штР6rЕЙ м, ш т р о хей м (Stroheim)
Эрих фон (полное имя и фам. Эрих Oc
вальд Ханс Карл Мария Ш т р о r е й м
Ф о н Н о р Д е н в а л ь д, Stroheim
von Nordenwald) (22.9.188512.5.1957),
амер. режиссёр, актёр, сценарист, писа
тель. Уроженец Австрии. Получил воен.
образование. В 1909 эмиrрировал в США,
rде сменил MHoro професеий. С 1914 в
fолливу де. Снимался в не60льших ролях,
работал ассист. режиссёра и воен. KOH
сультантом, rл. обр. у д. У. fриффит
(Рождение нации, 1915, Нетерпи
MOCTЬ, 1916) и Дж. Эмерсона. Ш.ре
жиссёр разделял интерес fриффита к
острым социальным проблемам, но ем у
были чужды ero оптимистич. иллюзии.
В творчестве Ш. можно выделить два
тематич. цикла. В первом из них (Сле
пые мужья, 1919, Дьявольская отмыч
Ka, 1920; fлупые жёны, 1921, в сов.
прокате Отпрыск блаrородноrо poдa)
критич. анализу подверrнут институт
бурж. семьи. В др. цикле (Карусель,
1923, Весёлая BДOBa, 1925, СвадебныU
марш и Королева Келли, 1928) pac
сматривались конфликты, порождё
ные социальным неравенством repoeB.
В 1924 пост. ф.  Алчность  по роману
Ф. Норриса Мактиr. Откровенно и
бескомпромиссно, без малейшей сентимен
тальности ф. показывал, как поrоня за
деньrами, превращение золота в фетиш
ведут к распаду семьи и самой человече
ской личности. Стремясь точно воссоз
дать содержание романа, Ш. проявил
исключительно бережное отношение к
первоисточнику и перенёс ero на экран
в полном объёме. Ф. снят на натуре и в
подлинных интерьерах. Алчность BO
шла в число лучших произв. реалистич.
мировоrо киноисква. Реж. судьба ш.
драматична. Ero упорное стремление к
творч. самостоятельности, неприятие rол
ливу дских стандартов, социальнокритич.
направленность ф. приводили к постоян
ным конфликтам с руководством крупных
кинофирм. Обвинения в адрес ш. по по
воду перерасхода бюджета и нарушения
сроков съёмки были лишь внешним Bыpa
жением этих конфликтов. В результате
ф. fлупые жёны, Весёлая BДOBa,
Свадебный марш мо тировались в
окончат. варианте без участия Ш. Kap
тина Алчность была сокращена для про
ката в 4 раза. Ф. Карусель и Королева
Келли были досняты др. режиссёрами.
В 1932 Ш. был отстранён от работы над
своим последним rолливу дским ф. Про
ry лка по Бродвею, крый вышел на
экран в 1933 под назв. Хэлло, ceCTpa!.
Сюжеты мн. фильмов ш. мелодрама
тичны. Однако их мир, обрисованный с
rоречью и сарказмом, лишён однознач
ности моральных оценок, свойственной
мелодраме. В них явственно ощущается
острота социальных противоречий, и они
нередко приобретают траrедийное звуча
ние. Видя в окружающей среде ключ к по
ниманию поведения repoeB ф., Ш. стремил
ся достоверно произвести её, передать
атмосферу времени и места действия.
Отсюда ориентация на подробное и прав
дивое воссоздание при съёмках малейших
деталей быта и нюансов поведения пер
сонажей. Для творч. манеры ш. xapaKTep
ны интерес к резким жизненным проти
воречиям, ориrинальность реж. видения,
острота в обрисовке характеров. Один
из крупнейших режиссёров мировоrо
кино, он оказал значит. влияние на раз
витие киноисква.
С 30x rr. Ш. был лишён возмож
ности ставить ф. и вынужден был orpa
ничиться исполнит. И лит. деятельностью.
В 1020e rr. fолливуд использовал ero
в амплуа жестоких прусских офицеров
(Ради Франции, Скептик, Cepдцa
мира и др.). Наиболее интересные роли
офицероваристократов, авантюристов и
соблазнителей были cblrpaHbI им в
собств. ф. (лейтенант фон Штубен в
Слепых мужьях, rраф Карамзин в
fлупых жёнах, князь Никки в Свадеб
ном марше). В 3050x rr. ш. MHoro
снимался в стандартных коммерч. ф. во
Франции (Алиби, 1937, fибралтар,
1938, в сов. прокате Сети шпионажа,
Чёрная серия, 1954) и США (Друзья
и любовники, 1931, Потерянный эсkад

pOH, 1932, Преступление доктора Kpec хроники и кадров, рассказы ающих о
пи, 1935, MaCKa Дижона, 1946). Если жизни сов. людей, противопоставляя co
роль давала возможность показать конф циалистич. мир капиталистическому. В
ликты И противоречия в характере rероя, 1932 по собств. сц. сняла один из первых
Ш. создавал яркие и выразит. образы звуковых док. ф. КШЭ (Комсомол 
(Великий fаббо, 1929,  Какой ты меня шеф электрификации). Синхронный pe
желаешь, .1932; Беrлецы из СентАжи портаж митинrа в заводском цехе, CTaB
ля, 1938, и TaHeц смерти, 1947, оба ший центр. эпизодом ф., предвосхищал
Франция). Высшим достижением Ш.ак открытия прямоrо кино. В 1934 рабо
тёра является остродраматич. роль в тала по контракту в Турции над ф.
фильме Ренуара Великая иллюзия Турция на подъёме, крый в 1937 был
(1937), rде он сыrрал немецкоrо аристок завершён ассистентом Ш., тур. реж.
рата, лётчикааса фон Рауффенштейна, К. Н. Чакушем. В 1939 на основе кадров,
ставшеrо после ранения комендантом лаrе снятых во время rражд. войны в Испании
ря для военнопленных. В 1950 в ф. CaH сов. оп. Р. Л. Карменом и Б. К. MaKace
сет бульвар Б. Уайлдера он создал евым, Ш. создала ф. Испания  кино
полный автобиоrрафич. аллюзий образ поэму о мужестве исп. народа. В 1943
неудачника, бывшеrо кинорежиссёра. 1953 работала на ЦСДФ.В 1947 на Бакин
Ш. был автором сц. всех своих фильмов. ской студии пост. по собств. сц. ф. По
В 1936 по ero сц. реж. Дж. Сейц пост. ту сторону ApaKca. Последние rоды
ф. Между двумя женщинами. работала над книrой воспоминаний
Среди др. ф.: актёр  Cepдцe человече Крупным планом (М., 1959), в крой
CTBa (в сов. прокате B котле войны), Tpoe обобщила свой кинематоrрафич. опыт,
смотрят на восток  (оба США), MapTa Ри показала выразит. лит. портреты COBpe
mар, Мадемуазель ДOKTOp, Железнодо менников. Творческие искания Ш., в
рожные пираты, Ловушки» (все Франция), частности принцип т. н. монтажноrо ф.,
Я была искательницей приключений, Пять
rробниц на пути в Каир, Северная звезда, оказали значит. влияние на развитие дo
Великий Фламмарион (все США), Портрет кументаЛИЗМfl в сов. и мировом кино.
убийцы (Франция), Альрауне (Фрr), Др. ф.: MOCKBa строит MeTpo (1934),
Наполеон (Франция). CTpaHa COBeTOB (1937, сценарный план
. Paprika, N. У., 1935; Les feux de la Saint с В. Н. Arаповым), 20 лет cOBeTCKoro кино
J 1 2 Р 1951 54 ' Poto poto Р (с ц . и Р еж. Ш. и В. И. П уд овкин ) И Фашизм
ean, V. , . , ,  , .
1956; Screenplay of Greed, Brux., 1958. будет разбит (сц. Ш. и Arапов)  оба 1940,
. К о р о л е в и ч В., А т а ш е в а П., CTpaHa рОДная (1942, сценарный план
Эрих Штроrейм, M. Л., 1927; А в е н a и реж.), Cyд в Смоленске (1946, cцeHap
р и у с r., Эрих Штроrейм, ИК, 1937, ный план иреж.).
.NQ 1; N о Ь 1 еР., Hollywood scapegoat: the . Неиrровая фильма, Кино и культура,
biography of Erich von StroheiIO, L., 1950; 1929,М 56; На подступах к второй пяти
Bergut В., Eric von StroheiIO, Р., 1960; летке, Пролет. кино, 1932, NQ 4; Пройден
В а r па J., Erich von Stroheiт, W., 1966; ный путь, COB. кино, 1934, NQ 1112
С. u r t i s s т. О., Von StroheiIO, N. У., Вводная записка, ИК, 1960, .NQ 11; Вместо
1971; The complete Greed of Erich von Stro предисловия (из архива Э. Шуб), ИК»,
heiIO, ed. ьу Н. Weinberg, N. У. 1972; 1964, .NQ 11; Жизнь моя  кинематоrраФ,
W е i h Ь е r g Н. G., Stroheiт: а pictorial М., 1972.
record of his nine fBIOs, N. У. 1975. . В о л к о в Н., На звуковые темы, COB.
ШУБ Эс ф и р ь Ильинична ( 16.3.1894 кино, 1933, NQ 11; Ш к л о в с к и й В.,
Э. Шуб, ИК, 1940, NQ 12; е r о ж е,
21.9.1959), сов. режиссёр. Засл. арт. об Э. Шуб и ее кинематоrраФич. опыте, там
РСФСР (1935). По окончании Моск. BЫC же, 1969, NQ 5; К о п а л и н И., В спорах
ших женских курсов работала в ceKpeTa о док. Фильме, ИК», 1940, NQ 5; В а й c
риате ТЕО Наркомпроса (191921). Ф е л ь Д И., Э. Шуб  режиссердоку
В 192242 была монтажёром иrровых менталист . Предисл. в кн.: Ш у б Э., Круп
З ным планом, М., 1959; П р е о б р а ж е H
ф. на фке fоскино. анималась иссле с к и й С., История одной дружбы, ИК,
дованием рус. дореволюц. хроники. Из 1961, .NQ 9; А r а п о в В., Жажда реаль
найденных кинодокументов смонтирова ности, там же, 1964, .NQ 11; Д р о б а ш е H
ла ф. Падение династии POMaHOBЫX к о С., Э. Шуб, в кн.: Вопросы киноисква,
(1927), в KpOM новаторски осмыслила в. 8, М., 1964; Ю т к е в и ч С., Волшеб
ста ру ю Х р оник у и поставила её на служ ница монтажноrо стола. Предисл. в кн.:
Ш у б Э., Жизнь моя  кинематоrраФ, М.,
бу актуальным задачам современности. 1972; Про ж и к о r., Мы  молодая
Динамическое сопоставление кадров, rвардия..., ИК, 1978, .NQ 10.
рассказывавших о жизни народа и пра Н. П. Карцева.
вящей верхушки, позволило Ш. наrлядно ШУВАЛОВ Валерий Павлович (р. 12.8.
продемонстрировать остроту социальных 1939), сов. оператор. В 1966 окончил
противоречий предреволюц. России, за вrик. в кино с 1967. Работает на к/ст
кономерность революции. Ф. показал Мосфильм. Снял ф.: ДBeHaдцaTЬ
возможность эмоциональноrо воздействия стульев (1971, с С. С. Полуяновым),
кинодокумента, положил начало разви Я  ТяньШань (1973, с К. К. Kыды
тию историкодок. направления в кино ралиевым), Самый жаркий месяц
искве. На основе архивных материалов (1974, с И. С. Миньковецким), OT зари
Ш. создала также ф. Великий путь до зари (1975, с П. А. Сатуновским),
(1927) и Россия Николая 11 и Лев Портрет с дождём (1978), KTO запла
Толстой (1928). В них она разработала тит за удачу и Тайна записной книжки
принципы монтажа историч. картины, (1981). Сотрудничает с реж. А. Н. Мит
выработала свой реж. стиль, xapaKTep той  ф. Сказ про то, как царь Пётр
ны
ии чертами Kporo были простота и арапа женил (1976), Экипа)к (1980),
смысловая ясность построения ф., YMe Сказка странствий (1983, с ЧССР и
ние воссоздать историч. атмосферу, co СРР).
хранить целостную картину действи ШУЙ ХУА (наст. имя Чжан Шуйхуа)
тельности. Ш. пользовалась длинными (р. 1916), кит. режиссёр, сценарист.
планами, давая зрителю возможность С 1933 работал в Tpe. В кино с 1949.
всмотреться в лица людей на экране; Первый худож. ф. Седая девушка
применяла приём KOHTpacTHoro противо (1950, с Ван Бинем, соавтор сц.). Пост.
поставлен ия кинодокументов, увлекая ф.: Земля (1954, соавтор сц.), Лавка
зрителя лоrикой и страстностью своей rосподина Линя (по Мао Дуню, 1959),
мысли; авторская трактовка изображения Семья революционеров (1960, соавтор
часто проявлялась в сатирич. характере' сц.), Бессмертие в пламени (по роману
надписей, придающих новый идеолоrич. Красный YTёc Ло fуанбиня, Ян Ияня,
смысл монтажным фразам. В 30e rr. 1965), Скорбь по ушедmей (по Лу Синю,
Ш. обратилась к материалу COBpeMeH 1981). Ш. X. тонкий экранизатор лит.
ности. В ф. Сеrодня (1930, сценарный произведений. В ф. Скорбь по ушедше U 
план с М. З. Цейтлиным) она использова впервые в кит. кино использовал приём
ла приём чередования кадров амер. внутр.монолоrа как форму Bcero фильма..
ШУКШИН
sos
ШУКШЙН Василий Макарович (25.7.
19292.10.1974), сов. писатель, режиссёр,
сценарист, актёр. Засл. деят. искв
РСФСР (1969). Чл. КПСС с 1955. Pa
ботал инструктором райкома партии,
был учителем, директором школы, слу
жил на флоте. В 1960 окончил ВrИК
(мастерская М. И. Ромма). Студентом
выступил в рол и Фёдора большоrо в ф.
ДBa Фёдора (1959). Начал печататься
в 1959. В дипломной картине Из Ле
бяжьеrо сообщают был сценаристом,
ре)киссёром, исполнителем rл. роли.
Дебют Ш.режиссёра  Живёт тако U
парень (1964, пр. Вкф, rл. пр. Мкф дeT
ских и юношеских ф. в Венеции) обратил
на себя внимание критики и зрителей
свежестью манеры, юмором, обаятель
ным образом молодоrо rероя, алтайскоrо
шофёра Пашки Колокольникова. По
следующая писательская и кинематоrра
фич. деятельность Ш. взаимопроникают,
объединённые общностью тематики, MeTO
да, образов, мотивов. Сквозь жизненные
наблюдения, точность бытописания, раз
нообразие характеров всё яснее проступа
ла ведущая тема нравств. исканий, раз
думье о цели и смысле жизни, человечес
ком предназначении, вырисовывался об
раз любимоrо rероя Ш. человека из
народа, талантливоrо, чуждоrо корысти,
потребительству и мещанству. В ф. Ваш
сын и брат (1966, [ос. пр. РСФСР,
1967), CTpaHHыe люди (1970), Печки
лавочки (1972) сформировалось caMO
бытное мастерство Ш.художника, тяrо
тевшеrо к социальному и психолоrич.
анализу сложных явлений и обществ.
процессов в совр. рус. деревне и rороде.
Попытка истолкования характера нар.
вождя, причин и следствий pyc. бунта
была предпринята Ш. внереализованном
сц. ф. о Степане Разине, позднее пере
работанном в роман Я пришёл дать вам
волю (1971). Кинодраматурrия Ш. была
тесно связана с ero прозой, персонажи
рассказов переходили в сценарии, всеrда
сохранявшие шукшинскую нар. разrовор
ную речь, достоверность и подлинность
материала, ёмкость психолоrич. xapaKTe
ристик. Стилю Ш.режиссёра присущи
лаконичная простота, ясность, дeMOKpa
тизм выразит. средств в сочетании с
поэтич. изображением природы, внутр.
ритмич. орrанизацией кадра и монтажа.
Ш .aKTёp снялся более чем в 20 ф., прой 
дя от типажных образов людей из Ha
poдa к рельефным экр. портретам с
точно проработанными деталями и рез
ко очерченным общим контуром. TaKO
вы целинный шофёр Степан (Алёнка,
1962), директор комбината Черных (y
озера, 1970, [ос. пр. СССР, 1971),
крестьянин Иван PacTopryeB (Печки
лавочки), солдат Лопахин (Они сража
лись за Родину, 1975) и Erop Проку дин
в Калине красной (1974, rл. пр. Вкф) 
итоrовом произв., r де наиболее отчёт ливо
проявились постоянные темы художни
ка, и прежде Bcero тема HpaBcTBeHHoro
долrа, вины и расплаты. Друrие роли:
Низовцев (Золотой эшелон), Иван
Лыков (Простая история), Председа
тель колхоза (Коrда деревья были
большими), fеннадий Николаевич
(Миmка, Серёrа и я), Фёдор (Mы,
двое мужчин), Жорка (KaKoe оно,
Mope?), Кропачёв (Журналист),
Кравченко (Три дня Виктора Черны
шёва), Отец (Мужской разrовор),
маршал Конев (Освобождение), Ba
вилий АндреевИч (Даурия), Федотов
(Если хочешь быть счастливым), Федя
(Прошу слова).
Сценарии Ш., пост. др. режиссёрами::
Приmёл солдат с фронта (по С. п. AHTOI

SОб
ШУЛЬЦЕ
нову, 1972), .Земляки. (1975), Позови
меня в даль светлую. (1978). Лен. пр.
(1976, посмертно).
. Живет такой парень. Киносценарий, М.,
1964; Киноповести:, М. , 1 975; Я пришел
дать вам .золю. Роман, М., 1983.
. Х а н ю т и н ю. , Дa  и  нет  Вас лия
Шукшина, СЭ»>, 1973, М 12; Жизненный
материал, поиск художника, авторская KOH
цепция. (Обсуждаем КаЛИllУ красную»>:
киноповесть и фильм В. Шукшина), Воп
росы литры», 1974, М 7; [А н н и H
С К И Й л.], В. Шукшин, [М., 1976] (бук
лет); Р о м а н о в А., Немеркнущий экран.
Записки журналиста, М., 1976; К а п р a
л о в r., Калина красная. и дрyrие филь
мы, М., 1977; Тю р и н ю., О rероическом
характере (Замысел фильма Шукшина CTe
пан Разин»», в кн.: Кино и время, [В. 2],
М., 1979; О'Шукшине. Экран и жизнь, [М.,
1979]. Н. М. Зоркая.
wt n ЬЦЕ (Schultze) Хорст (р. 26.4.1921),
нем. актёр (fДР). Работал в разл. Tpax
Берлина. В кино с 1958. Исполнил роль
К. Либкнехта в дилоrии .Пока я жив
(1965) и Несмотря ни на что (1972).
Снимался также в сов. ф.. Фронт без
фланrов (1975), .Выбор цели (1976),
Солдаты свободы (1977). Нац. пр.
[ДР (1966, 1969).
Среди др. ф.: Сеrодня и в час моей
смерти»>, Белые волки»>, XaHC Баймлер,
товарищ» (т/ф), Оцеола», Избиратель
ное сродство. (В сов. прокате POДCTBeHHыe
llа1'УРЫ»», Архив смерт »> (т/ф), Бран.
деn6урrские изыскания».
wуn}1ТИН [ерман Владимирович (17.
5.190612.2.1973), сов. режиссёр, опера
тор. Засл. деят. искв Латв. ССР (1955).
Чл. КПСС с 1929. В 193235 учился во
вrиКе. С 1931 на Ленинrр. студии кино
хроники. В rоды Великой Отечеств. вой
ны фронтовой оператор. С 1945 дирек
тор Рижской к/ст хроник. И док. ф., с
1947 оператор, с 1949 режиссёр док.
фильмов. Среди ero ф.: Советская Лат
вия (1950, [ос. пр. СССР, 1951), За
Советскую власть в Латвии (1959),
Оборотни (1963, roc. пр. Латв. ССР,
1965), Латышские стре'Лки (1964), Пётр
Стучка (1965).
шмский Вячеслав Михайлович (р.
17.12.1921), сов. оператор. Нар. арт.
РСФСР (1982). С 1948, по окончании
вrИКа, на к/ст им. fopbKoro. Первые
работы  .Переполох. и Надежда
(1955). Среди лучших фильмов т.: Это
начиналось TaK (1956), ДOM, в котором
я живу. (1957), Майские звёзды (1959,
с ЧССР), Доживём до понедельника
(1968, roc. пр. СССР, 1970), Преступле
Вие и наказание. (1970, [ос. пр. РСФСР,
1971), A зори здесь тихие.... (1972, пр.
Ленинскоrо комсомола, 1974, [ОС. пр.
СССР, 1975), Белый Бим Чёрное yxo
(1977, Лен. пр. 1980). Для работ т. xa
рактерны yr лу6лённое внимание к BHYT
реннему миру человека, лиризм, поэтич
ность. С 1976 секр. правления СК СССР.
. Др. ф.: Девичья весна»> (1960), Ha семи
ветрах» (1962), Три плюс два. (1963), re
рой нашеrо времени. (1967), Птицы над
roродом. (1974), ПроФессия: киноактёр.
(1980),  Семеро солдатиков»> (1983).
wtмский Юрий Васильевич (17.11.
18877.6.1954), сов. актёр.. Нар. арт.
СССР (1944). Чл. КПСС с 1942. С 1934
в Киевском Tpe им. Франко. В кино с
1925. Среди ролей: Бенедио (Борислав
смеётся) и fрабитель (Беня Крик.) 
обе 1927, черносотенец Малина (HaKaHY
He) и Силин (Буря)  обе 1928, Офи
цер контрразведки (Ночной ивозчик.,
1929), Командарм (.Эскадрилья .N2 5,
1939). Сыrрал роль маршала Василев
cKoro в ф. Третий yдap (1948) и CTa
линrрадская битва (1949, [ос. пр.
СССР, 1950). Исполнил комедийные роли
в ф.--спектаклях: fалушка (.В степях
Украины, 1952), Романюк (Калиновая
Роща, 1953). [ос. пр. СССР (1951) за
театр. работу.
. Й о с и п е н к о Н., ю. В. Шумс
родный артист СССР, К., 1960.
шурАНОВА Антонина Николаевна
(р. 30.4.1936), сов. актриса. Нар. арт.
РСФСР (1980). Чл. КПСС с 1971. С 1962,
по окончании Ленинrр. театр. инта, в Ле
нинrр. ТЮЗе. В ф. Война и мир (1966
1967) создала отмеченный OДYXOTBopёH
ностью образ княжны Марьи. Затем
иrрала разнообразные драм. роли, тонко
прорабатывая детали, психолоrич. нюан
сы: Татьяна Михайловна (Ha пути в
Берлин, 1969), фон Мекк (Чайковский,
1970), Хозяйка усадьбы (.illar с крыши,
1971), Олуэн (Опасный поровот, 1972,
т/ф), Лида (Дела сердечные, 1974),
Роза Люксембурr (Доверие, 1976), Ta
мара Степановна (Строrая мужская
жизнь, 1978), Антонина Петровна
(C тех пор, как мы вместе., 1983). Xa
рактерная черта творчества т. просто
та, лаконизм при остром напряжённом
ритме внутренней ЖИЗНЦ. Среди лучших
работ  Войницева в ф. Неоконченная
пьеса длят механическоrо пианино (1977).
. Актёры сов. кино, В. 10, л., 1974.
ШРНА Антанас (Антано) (р. 27.3.1940),
сов. актёр. Засл. арт. Литов. ССР (1975).
Чл. КПСС с 1972. Окончил театр. фт
консерватории Литов. ССР (1962). В Tpe
с 1963. С 1965 в МолодёЖ1IОМ Tpe (Виль
нюс). Первая роль в кино  молодой
Римша в ф.Хроника одноrо дня (1964).
Среди ролей: Секретарь (Никто не хотел
умирать, 1966), Монах (Мужское лето,
1971), fедрайтис (PaHЫ земли нашей) и
Рудзанко (Руины стреляют, т/ф)  обе
1972, [еркус (fepKYc MaHTac, 1973,
[ос. пр. Литов. ССР), Поrудалов (Пла
мя) и Стяпонас (Расколотое небо) 
обе 1975, Марюс (Потерянный KpOB,
1977), Каминскис (Ореховый хлеб,
1979), Янулис (Встречи с 9 до 9, 1981),
Отец (Женщина и четверо её мужчин,
1984) и др.
ш1ТОВ Евrений Ефимович (р. 11.3.
1926), сов. актёр. Нар. арт. РСФСР
(1980). В 1948 окончил Опернодрам.
студию им. Станиславскоrо. Иrрал в
Моск. драм. Tpe им. Станиславскоrо.
С 1963 в Театрестудии киноактёра.
Снялся в ф. Солдат Иван Бровкин и
Иван Бровкин на целине (1955 и 1959,
Самохвалов). Значит. работа Ш.
Фёдор Фокин в ф. Коммунист (1958).
Среди ролей: Орлов (Люди на MO
CTY, 1960), Про хор (ДOM и хозяин,
1968), Красильников (Адъютант ero
превосходительства, 1970, т/ф, в прока
те  1972), Антип (Тени исчезают в
полдень, 1972, т/ф, в прокате  1974),
Денис (Жизнь на rрешной земле, 1973),
Охрим Шмиль (Фронт без фланrов,
1975, Фронт за линией фронта, 1978),
fриrорий (Обочина., 1978); в т/ф 
Скворец (Моя улица, 1971), Ветров
(Ha таёжных BeTpax) и Панков (MeCTO
встречи изменить нельзя )  обе 1979.
В 1983 снялся в т/ф Водитель автобуса.
шюФтАн (Schiifftan) Ойrен (Эжен)
(21.7.18936.9.1977), нем. и франц. опе
ратор. В кино начал как художникдеко
ратор. Был оператором ф. Прощание
(1921), Люди в BOCKpeceHьe (1929, док.),
Атлантида (1932) и др. С 1933 работал
во Франции, rде снял ф. Нежный Bpar
(1936), Мадемуазель ДOKTOp и 3абав
ная дpaMa (1937), Без завтрашнеrо
дня (1940) и др. Лучшей работой Ш.
этоrо периода стал ф.  Набережная тума 
нов. (1938, реж. М. Карне), снятый в
мяrкой живописной манере, тонко пере
дающей поэтич. атмосферу повествова
НИЯ. Изобрёл названный впоследствии
ero именем метод съёмки с использованием
сложной системы зеркал, впервые' при
менённый оп. К. Фройндом И [. Риттау
в ф. Метрополис (1926, реж. Ф. Ланr).
В 1940 ш. уехал в США, rде снял неск. ф.,
в т. Ч. Это случилось завтра (1943, с
А. Стоутом, реж. Р. Клер). В 1946 воз
вратился в Европу. Работал в Швей
царии, Франции, Италии и др. странах.
Др. ф.: BeHepa из Тиволи (1948), Баr
ряны U занавес»> (1953), Улисс»> (1953, Ита
лия, в сов. прокате Странствия Одиссея»»,
rоловой об стену»> (1959), rлаза без лицаs>
(1960), Моmенник» (161, пр. OCKap»» и
Лилит »> (1963)  оба США, Три комнаты
в Манхэттене  (1965).
ЩЕДРИН Родион Константинович (р.
16.12.1932), СОВ. композитор. Нар. арт.
СССР (1981). В 1955 окончил Моск. KOH
серваторию (ученик Ю. А. Шапорина).
Один из ведущих мастеров сов. музыки.
Уже в первой работе в кино (ф. BЫCOTa,
1957) проявились характерные черты
творч. индивидуальности Щ. яркость и
изящество муз. языка, своеобразный
подход к фольклорным источникам, тща
тельная разработка оркестровой ткани
(широкую популярность завоевала пес
ня JlЗ этоrо ф. He кочеrары мы, не плот
ники). Изобретательно, с r лубоким пони
манием звукозрительной образности pe
шены лучшие эпизоды ф. Коммунист
(реж. Ю. Я. Райзман). Вторая работа
Щ. с Райзманом  ф. A если это лю
бовь?  стала опытом проникновения
в сложную проблематику современности.
Щ. написал музыку к ф. Нормандия 
HeMaH (сов.франц.), ф. .Анна Карени
Ha и одноимённому балету, крый в 1976
был экранизирован. fрафич. точность
и сатирич. выразительность муз. решения
щ. продемонстрировал в ф. реж. С. И. Ют
кевича Сюжет для не60льшоrо раССКаза
и м/ф Баня.. Секр. правления Союза
композиторов СССР (с 1962). Лен. пр.
(1984), [ос. пр. СССР (1972).
. т а р а к а но в М., Творчество Р. Щедрина,
М., 1980.
ЩЕРБАк Анатолий Иванович (р. 14.6.
1923), сов. киновед, сценарист. Канд.
филолоrич. наук (1954). Чл. КПСС с
1943. В 1950 окончил Киевский YHT.
Печатается с 1939. Автор мн. работ по
истории литры, PYC.YKp. лит. связей,
а также по проблемам развития СОВ. КИНО.
Написал ряд киноповестей и сценариев
ХУДОЖ., док. и науч.популяр. фильмов.
. Сучаснiсть в украiНСЬКIЙ кiнодраматуР
rii, КИIВ, 1962; Перmи кроки, 2 вид., Киiв,
1967; Музи на тернах, Киiв, 1969; Киноспад
щина, прочитана сьоrоднi, Киiв, 1976.
ЩЕРБАК6В Пётр Иванович (р. 21.7.
1929), сов. актёр. Нар. арт. РСФСР
(1980). Чл. КПСС с 1955. В 1953 окончил
fИТИС. С 1958 в Tpe .Современник.
В кино с 1957 (Повесть о первой любви).
Среди роле V : Уфимцев (Добровольцы,
1958), Нефёдов (Первый день мира,
1959), fринин (Битва в пути., 1961),

Черноусов (MHe двадцать лет, 1965),
Начальник штаба (Хроника пикирую'"
щеrо бомбардировщика, 1968), Телеrин
(Освобождение, ф. 1й, 1970), fордей
Труба (Золотые BopOTa, 1971), Буб
ликов (Служебный pOMaH, 1977), Пётр
Петрович 'fараЯ(2), 1980), Ртищев (По
хождения rрафа НеВ30рова, 1982), Бабу
рин (Mы из джаза, 1983). Снимался в
т/ф Лев fурыч Сипичкин (1973),
Просто Саша (1976), Красавецмуж
чина (1977), Старый Новый rод (1980).
ЩКИН Борис Васильевич (17.4.1894
7.10.1939), сов. актёр. Нар. арт. СССР
(1936). Учился в Высш. технич. учще
(с 1913). В rоды fражд. войны слуя(ил в
Красной Армии. В 1920 поступил в CTY
дИЮ Е. Б. BaxTaHroBa, на основе крой
был создан Tp им. BaxTaHroBa. Работал
в этом Tpe до конца жизни. Воспитанник
BaxTaHroBa, последователь системы
К. С. Станиславскоrо, Щ. был одним из
крупнейших представителей сов. реалис
тич. стиля в актёрском ис.кве. Ero TBOp
чество отличалось r лубиной мысли, TOH
кой интеллектуальностью, отточенностью
внеш. рис унка рол и, строrой и вместе
с тем свободной манерой исполнения.
Принеся в к-ино высокую театр. культу
ру, щ. уже с первых шаr?в проявил по
НИl\lание особенностей aKTepcKoro испол
нения перед съёмочной камерой. Первая
роль  начальник авиашколы Роrачёв
в ф. Лётчики (1935). Большое значе
-ние для творчества Щ. имела роль боль
шевика Михайлова в ф. Поколение по
бедителей (1936). fерои Щ. исполнены
энерrии, жизненной мудрости" воли
к борьбе за лучшее бу дущее. Работа
в кино и Tpe подrотовила артиста к
выполнению важнейшей творч. задачи 
воссозданию на экране образа В. и. Ле
нина в ф. Ленин в Октябре (1937) и
Ленин в 1918 rоду (1939, [ос. пр. СССР,
1941, посмертно). Одновременно с рабо
той над образом Ленина в кино Щ. pe
петировал эту же роль в спектакле  Че
ловек с ружьём. Он был одним из первых
актёров, воплотивших образ Ленина на
сцене и в кино. Не отказываясь от док.
точности внешних примет, щ. cocpeдo
точил внимание на выявлении кипучей
энерrии, целеустремлённости Ленина, ero
связи с массами, на выражении ero темпе
рамента революционера, трибуна и бор
ца. В то же время артист передал прос
тоту и душевную тонкость Ленина, ero
доброту, юмор, страстную ненависть к
BparaM революции. Образ Ленина, создн
ный Щ., высокий образец OДYXOTBopeH
ной идеями социалистич. реализма
жизненной Правды. Традиции исполне
ния Щ. роли Ленина вошли в современное
искво.
. Лебедев Н. А., 11lукин  актер
кино, М., 1944; Новицкий п. И;,
Б. ЩУКИН. Жизнь и творчество (18941939),
М.Л., 1948; Хер со ский Х. Н.,
Б. Щукин, М., 1954; Б а ч е л и с Т., Be
ликий сов. артист Б. В. Щукин, М., 1956;
Б. В. Щукин. Статьи. Воспоминания. Ma
териалы, М., 1965; Т у м а н о а Н., Им
выпало счастье начать. Традиции Б. В. Щу
хина и М. М. Штрауха в экр. лениниане,
ИК», 1980, М 4.
ЩКИ Н fеорrий Борисович (23.10.
192517.8.1983), сов. режиссёр..Окончил
Моск. архитектурный инт (1951) и
Высш. реж. курсы (1959, мастерская
М. и. Ромма и ю. я. Райзмана). В 1961
дебютировал на к/ст Мосфильм лирич.
комедией Алёшкина любовь (с С. И. Ty
мановым). С ним же снял ф. Павлуха
(1962). Пост. ф. на воен. тему MeCTa
тут тихие (1967), сатирич. комедию
Райские яблочки (по М. Ларни, 1974),
новеллу "CTO rpaMM" для храбрости.
(в одноим. ф., 1977), KOT в мешке
(1979). В 1984 вышел ф. Щ. Особое под
разделение (завершён В. Ивановым).
випДСЕН (Avi1dsen) Джон (р. 21.12.
1935), амер. режиссёр. Был сценаристом,
режиссёром рекламных ф., монтажёром.
,Снял неск. к/м лент. Социальные пробле
мы затронул в ф. Джо (1970), rде носи
телям консервативной идеолоrии совр.
Америки противопоставлена потерявшая
ориентиры, отравляющая себя наркоти
ками молодёжь; в ф. наряду с боrатым
буржуа выведен олицетворением реакц.
Америки и представитель рабочеrо клас
са. Известность получили картины э.
Спасите тиrра (1973) и в особенности
Рокки (1976, пр. OCKap)  сенти
мент. история молодоrо боксёраитальян
ца, пробивающеrося к успеху.
Др. ф.:  Уrадай, что мы учил сеrодня
в школе» (1969), Роджер  провокатор»
(1972), Медленный танец в большом rороде»
(1978), Формула. (1980), Парень каратэ»
(1984) .
rrEPT Константин Владимирович
(9.10.188324.10.1955), сов. актёр, pe
жиссёр.. На сцене с 1912, работал в
МХТ, Камерном и Малом Tpax в MOCK
ве. В кино с 1924 (ф. Аэлита). Иrрал
роли в ф.: Четыре и пять (1924, Эдуард
Курт), Шахматная rорячка (1925,
,Хозяин maXMaTHoro маrазина), B rород
входить нельзя (1929, белоэмиrрант Бо
рис), rорячая KpOBЬ (1933, полковник
Б.) и др. Пост. ф.: Медвежья свадьба
(по А. В. Луначарскому, 1926, с В. Р. [ap
диным, роль rрафа Шемета), Чужая
(1927), Ледяной ДOM (по И. И. Лажеч
никову, 1928), Хромой барин (по А. Н.
Толстому, 1929, роль князя Краснополь
cKoro), HaCTeHЬKa Устинова (1934, роль
Самуэля Берrа), fобсек (по о. Баль
заку, 1937, роль rрафа де Ресто) и др.
rи НА Антонина Васильевна (16.6.
19102.5.1978), сов. оператор. С 1935,
по окончании ВfИКа, на к/ст Moc
фильм. Сняла ф.спектакль Erop Булы
чов и друrие (1953, с и. В. Пановым),
ф. Салтанат (1955), fOCTb с КубаНИ2>
(1956, с В. В. Масевичем), Полюшко
поле (1957), Солдатское cepдцe (1959),
Первое свидание (1960), Дуэль
(1961), Половодье (1963, с С. я. Ky
лиmом), Mы, русский Hapoд (1966, с
В. В. Домбровским), Cepдцe России
(1971), HaCTeHЬKa (1974, к/м).
ЗОВ Эдуард Давыдович (р. 21.4.1909),
СОВ. оператор, режиссёр. Чл. КПСС с
1948. В 1927 окончил киношколу им.
Б. М. Чайковскоrо. С 1929 в кино, с 1934
опертор науч.популяр. ф.: -(Звериной
тропой' (1947, с В. Н. Асмусом И
А. В. Миссюрой, пр. Мкф В Венеции),
История одноrо кольца (1948, с ACMY
сом, [ос. пр. СССР, 1950), Славное MO
ре. (1951), y береrов Антарктиды 2>
(1957), Удивительная OXOTa (1962, с
Миссюрой), Корабль поrоды» и По ту
сторону экватора (1965, реж.оп.),
Удивительная ИСТОРИЯ l похожая на
ЭЙЗЕНШТЕЙН 507
сказку 2> (1966), ДOM Брема. (1967),
Король rop и друrие2> (1970), BOT тебе
и заяц (1971, пр. Вкф, 1972), Хвостик
потерялся (1972, пр. Вкф, 1973) и др.
Как реж.оператор снял ф. Бокситовый
комплекс в fвинее (1974, с М. М. Pa
фиковым), Юность древнеrо Бенина>
(1976) и др., а также сюжеты для Аль
манаха кинопуrешествий.
ЭЙБожtнко Алексей Серrеевич
(6.2.193426.12.1980), сов. актёр. В 1956
окончил Театр. учще им. Щукина. Pa
бота л в Воронежском Tpe, в Моск.
Tpax  на TaraHKe, им. Маяковскоrо,
Малом Tpe. В кино с 1960 (ф.Простая
история). Снялся более чем в 30 ф.,
иrрая натуры сильные, мужественные,
бескомпромиссные. Творч. манеру Э.
отличали тонкие психолоrич. краски Ii
своеобразная романтич. приподнятость,
не пере ходящая в открытый пафос.
Среди лучших работ Э.: Андрей Трапез
ников (По тонкому льду, 1966), Ba
силич (Мятежная застава, 1967), Саша
Цыrанюк (MHe было девятнадцать, 1968,
[ДР), Аросев (Cepдцe России, 1971),
Режиссёр театра (Визит вежливости">,
1973), Крыленко (Доверие, 1976), пол
ков ник Бородин (Корпус rенерала mуб
никова) и Павлов (Чрезвычайные обстоя-
тельства)  обе 1981. К удачам Э. на
ТВ принадлежат роли Данилова (Ha
всю оставшуюся жизнь, 1975), Ивана
Кузовлева (Здесь мой причал., 1976) и
Ии ана (Вреуя выбрало Hac, 1978).
ЭИЗЕнштtин Серrей Михайлович
(22.1.189811.2.1948), сов. режиссёр,
сценарист, теоретик исква. Заел. деят.
искв РСФСР (1935). Дp искведения
(1939). Род. в Риrе в семье инженера и
архитектора Михаила Осиповича Эйзен
штейна, происходившеrо из прибалтийских
немцев, и Юлии Ивановны, урождённой
Конецкой , из семьи арханrельских куп
цов. Окончил Рижское реальное учще
(1915), учился в Петроrр. инте rражд.
инженеров (191518), откуда доброволь
цем ушёл в Красную Армию. Был техни
ком--строителем на Зап. фронте, участво
вал в самодеятельности как художник,
актёр и режиссёр. В 1920 был направлен
в Академию rенштаба на курсы перевод
чиков, однако ушёл в Tp Пролеткульта,
rде оформил спектакль Мексиканец.
по Дж. Лондону (1921). Учился в
rBbIPMe у Вс. Э. Мейерхольда, оформ",
лял с С. И. Юткевичем спектакли в Tpe
Н. М. Фореrrера и Центр. просвет. Tpe.
С 1923 э. руководил театр. мастерскими
Пролеткульта, преподавал там разл.
дисциплины (от эсtетики до акробатики),
объединил BOKpyr себя коллектив, мн.
участники Kporo (r. В. Александр6,
М. М. Штраух, ю. с. rлизер, В. И. Яцу
кова, и. А. Пырьев) стали впоследст:вии
видными деятелями кино и Tpa. СБJIп
зился с rруппой В. В. Ма, яковскоJ;'О "в
журнале Kporo (.ЛЕФ, М 5, 1923) опуб
ликовал творч. манифест Монтаж aT
тракционов, противопоставлявший тра-
диц. драматурrии соединение (монтаж)
ударных воздействий (аттракционов),
включающих приёмы цирка, эстрады,
плаката, публицистики. Этим методом
создал спектакль Myдpeц (1923) по
мотивам пьесы А. Н. OCTpoBcKoro .На
всякоrо мудреца довольно простоты.,
направленный против контрреволюции.
Наряду с акробатикой, куплетами, клоу
надой Б спектакль был включён короткий
ф. .Дневник fлумова, содержавший KO
мич. трюки. В 192324 Э. пост. ещё два
спектакля  Слышишь, MOCKBa и Про
тивоrазы  по пьесам С. М. Третьякова.
Стремление разрушить театр. каноны
привело к попытке показать спектакль

508
ЭЙЗЕНШТЕЙН
демонстрации, мятеж rенерала Корнило
ва, сборище контрреволюционеров в Зим
нем дворце и большевистский штаб в
Противоrазы во дворе моек. rазовоrо Смольном, штурм Зимнеrо, речь Ленина
завода. Неудача этоrо опыта привела Э. о свершении социалистич. революции всё
к мысли об устарелости, отмирании Tpa, это нашло в ф. впечатляющее воплощение.
не поддающеrося реформам. Вместе со Продолжая разрабатывать новые выразит.
своим коллективом он перешёл работать в возможности кино, Э. дал ряд монтаж
кино. Сближение с передовыми кине ных сочетаний  кинометафор: Kapьe
матоrрафистами (Л. В. Кулешов, д. Bep рист Керенский монтировался со статуэт
тов, э. И. Шуб, Л. Л. Оболенский) по ками Наполеона и золотым павлином,
моrло ему быстро овладеть навыками меньшевистские и эсеровские opaTOpы
кинопроизва. В 1925 на экраны вышел демаrоrи  с бряцающими арфами и ба
ф. э. Стачка, задуманный как часть лалайками. Разрушение памятника
серии историкореволюц. картин  К дик Александру 111, знаменующее крушение
TaType. Изучая заруб. ф., э. понял, что монархии, было повторено в обратном по
их успех обеспечивают увлекат. сюжеты рядке  памятник как бы складывался
и популярные актёры  кинозвёзды. из обломков, знаr.1енуя попытку монархич.
Противопоставляя пролет. кино буржуаз реставрации. Серия крупных планов
ному, э. вместо сюжета прокламировал разных релиr. изображений выражала по
монтаж аттракционов, вместо кино нятие релиrии. Эти эксперименты, порой
звёзд  коллективноrо rероямассу. Луч разительно впечатляющие, порой слож
шие эпизоды Стачки действительно ные, малопонятные, привели э. к созда
имели массовый характер: возмущение нию теории интеллектуальноrо кино,
рабочих в цехе, изrнание с завода MaCTe осн. на возможности средствам и кино дa
ров, маёвка, разrон демонстрации по вать не только худож. образы, но и науч.
жарными брандспойтами, расправа Ka понятия. Изложенная э. в ст. Перспек
заков с безоружными рабочими. Интерес тивы и В ряде докладов, эта теория
ны были и поиски в области кинематоrра вызвала rорячую дискуссию, спосо6ство
фич. средств  монтажа, ритма, крупных вавшую развитию киноязыка, а впослед
планов, ракурсов, метафор. Снимал ф. ствии  теории знаков, семиотики. Но
оп. э. К. Тиссэ, обладавший опытом не эти сложные эксперименты, а BДOXHO
съёмки фронтовой кинохроники. Ф. венное воссоздание революц. событий,
Стачка и теоретич. статьи Э., CTapaB первая попытка дать образ Ленина aKTёp
шеrося осмыслить специфику киноисква скими средствами сделали ф. Октябрь
и найти новые, революц. принципы творче новым этапом в развитии кино.
ства, поставили ero в первые ряды моло В 1929 э. со своим и сотрудникам и
дых кинематоrрафистовноваторов. Пра Александровым, Тиссэ и Штраухом BЫ
вительств. комиссия поручила ему по пустил ф. CTapoe и HOBoe (fенераль
становку ф. к 20летию Революции 1905. ная линия). Эксперименты над интел
В ф. Броненосец "Потёмкин" (1925, сц. лектуальным кино были продолжены,
Э. и Н. Ф. АrаджановаШутко) нашли как и работа с типажами. Испытанным,
развитие новаторские поиски э.: законо банальным приёмам актёров театра и
мерное чередование эпизодов разл. эмо кино э. противопоставлял правдивое,
циональности, безупречный ритм, вели естеств. поведение людей с характерной
чавая композиция, сходная с др.rреч. внешностью и трудовыми навыками, необ
траrедиями, метафоры. Возмущение MaT ходимыми для исполнения роли. fерои
росов rнилым мясом и издевательства ню CTaporo и HOBOl'O иrрала крестьян
ми офицеров, попытка расправы с бун ка Марфа Лапкина. Попытка полной за
товщиками, HapaCTaHe нар. rHeBa в мены актёров типажами, естественно, не
порту BOKpyr тела убитоrо офицером MaT удалась, но разумное сочетание их с
роса Вакулинчука, подъём на броненос актёрами дало большой худож. эффект в
це KpacHoro флаrа, ликованИе жителей. фильмах В. И. Пудовкина, Б. В. Барне
Одессы на береrу, расправа над мирными та, М. К. Калатозова, а позднее в рабо
жителями на одесской лестнице и, Ha тах мастеров неореализма, амер. школы
конец, rорделивый проход революц. бро независимых и др. реалистич. течений.
неносца мимо царской эскадры, отказав Освоение техники звук. кино было
шейся стрелять, поражали своей прав смело предвосхищено в ст. Будущее
дивостью, вдохновенным пафосом. He звуковой фильмы. Заявка (1928), Ha
забываемы образы: rиrантская волна, писанной э. с Пудовкиным И Александро
захлестнувшая береr, воплотила ленин вым. В ней предлаrалось контрапунк
ское выраение волна революции; дeTa тическое сочетание изображения со зву
ли борьбы с офицерами  колышащийся ком. В 1929 сов. прво командировало
брезент, KpЫM накрыли приrоворённых Э., Александрова и Тиссэ в Зап. Европу
к расстрелу, повисшее на рее пенсне Bpa и Сев. Америку для ознакомления со
ча, выброшенноrо за борт, крест священ звук. техникой. В Берлине, Париже,
ника, вонзившийся в палубу, траурные Цюрихе, Брюсселе, Лондоне, Антверпе
туманы в порту, кипение возмущённых не и др. rородах э. читал лекции и ДOK
толп на молу, флаr, окрашенный (от лады о сов. искве. Б. Шоу, Л. Пирандел
руки!) в алый цвет, мерные, неотврати ло, Дж. Джойс, Ф. И. Шаляпин изъяви
мые шаrи солдаткарателей по лестнице, ли желание сотрудничать с ним, но OTCYT
расстрелянный ребёнок, детская коляска, ствие у них средств помешало этому.
скатывающаяся по ступеням среди беrу Весной 1930 сов. мастера переехали в
щих, кричащих, умирающих людей; лицо fолливуд по приrлашению фирмы Пара
женщины, рассечённое казацкой наrай MaYHT. Э., Александров и анrл. литера
кой, залп по штабу карателей и вскаки тор А. Монтеrю написали по романам
вающий мраморный лев  как образ Б. Сандрара Золото Зуттера и Т. Драй
наивысшеrо напряжения борьбы; ритм зера Американская траrедия HOBaTOp
машин броненосца, как биение orpoM ские остросоциальные сценарии. Но
Horo сердца революции, и высокий киль именно социальная острота этих и мн.
корабля, надвиrающийся на зрителя, др. предложений Э. пуrала амер. продю
словно вырывающийся из рамок экрана серов. Ставить нейтральный коммерч.
в историю. Всё это стало классич. Bыpa фильм э. отказался и был вынужден при
жением HOBoro, революц. исква, кино нять предложение писателя Э. Синкле
социалистич. реализма. ра, располаrавшеrо весьма скромной CYM
В 1927 по пор учению правительств. мой, снять к/м видовой ф. о Мексике.
комиссии к 10летию Окт. революции э. Проработав в Мексике более rода, сов.
пост. ф. Октябрь. Речь В. И. Ленина с мастера сняли док. ф. 3емлетрясение
броневика, moльский расстрел рабочей в Оахаке> (1931) и ок" 80 000 метров Hera
т ва эпопеи Дa здравствует Мексикаf,
охватывающей тысячелетие своеобразней
шей культуры  от древних ацтеков и
майя, cp.BeK. вторжения испанцев, pe
волюции начала 20 в. до современности,
контрастно сочетающей переж итки дpeB
них обычаев с индустриализацией. OTCYT
ствие средств, трения с властями, а также
настойчивые призывы руководства сов.
кинематоrрафии вернуться вынудили
прекратить съёмки и покинуть Мексику.
Надежда завершить ф. в Москве не
оправдалась: Синклер продал MaTe
риалы Парамаунту, сделавшему неск.
ф., не соответствующих замыслам aBTO
ров. И только в 1979 [осфильмофонд
СССР cMor получить все заснятые кадры,
и Александров смонтировал ф. по либ
ретто и записям Э. (почётный Золото v
приз Мкф В Москве, 1979).
В Москве Э. пришлось преодолеть
ряд трудностей инеудач. Ero замыслы KO
медии о приспособленчестве (M. М. М.  )
и историч. эпопеи о Москве не были pea
лизованы. На творч. совещании (1935) он
в докладе высказал ценные мысли о раз
витии сов. кино, о процессе творчества,
о BHYTp. монолоrе, т. е. возможност ,
сложно сочетая изображение и звук, BЫ
ражать а экране мысли, чувства, HaCT
роения человека. Работа над сценарием
А. [. Ржешевскоrо Бежин луr (1935
1937) о rибели пионера от руки OTцaKy
лака закончилась неудачей. Стремление
создать высокую траrедию об антаrонис
тической борьбе HOBoro со старым было
расценено как непонимание аrитацион
ных задач исква; незаконченный ф.
был подверrнут резкой критике и снят
с произва. (В 1971 ф. был восстановлен
по срезкам кадров Юткевичем и Н. И. Кле
маном.) Выход из творч. кризиса был
найден в работе с писателем п. А. Пав
ленко над ф. Александр Невский (1938,
[ос. пр. СССР, 1941). Патриотизм 
наша TeMa  так озаrлавил Э. одну ИЗ
своих статей о фильме. ВТОР)J(ение на
Русь тевтонских рыцарей воспринималось
как предупреждение о фаш. аrрессии.
Ледовое побоище на Чудском озере сни
малось во дворе к/ст Мосфильм  летом,
но блаrодаря высокому искву Э. И оп.
Тиссэ выrлядело правдиво, rрозно. Сим
фонич. музыка с. с. Прокофьева opra
нически сливалась с действием . Арти
сты Н. К. Черкасов, Н. П. Охлопков,
А. Л. Абрикосов, Д. Н. Орлов и др. соз
дали возвышенные образы патриотов. Свой
творч. опыт Э. осмыслил в ст. Монтаж,
1938, Вертикальный монтаж  о
средствах достижения звукозрительноrо
синтеза, полифонии. Синтеза драм.
действия, слова, м узыки, декорации и
актёрскоrо исква Э. добивалея и в поста
новке оперы Р. BarHepa Валькирия
на сцене Большоrо Tpa (1940). Теоретич.
исследования (Монтаж, O строении
вещей), работа над сц. Перекоп и Фер
rанский канал сочетались Э. с педаrо
rикой и публицистикой.
Великая Отечеств. война застала Э.
за работой над ф. Иван fрозный.
1я сер. фильма (1945, [ос. пр. СССР,
1946) характеризуется фразой fрозноrо
Ради PyccKoro царства великоrо. Идея
объединения страны, единовластия опре
деляла борьбу против реrрессивных бояр,
вдохновляла победу над Казанью, помо
rала перенести беды  смерть жены, изме
ну друrа Kyp6cKoro. Артист Черкасо
подчеркнул высокую rосударственность
помыслов fрозноrо. Артисты А. М. Буч
ма, М. А. Кузнецов, М. И. Жаров созда
л и образы ero соратников, а М. М. Ha
званов, Абрикосов, С. [. Бирман,
п. п. Кадочников  ero противников 
бояр. Съёмки А. Н. Москвина (павильо
ны) и Тиссэ (натура) тонко сочетались
с новаторской, темпераментной музыкой

Прокофьева. 2ю сер. э. завершил в
1945 (выпуск на экран 1958). Стержневой
её идеей была фраза Един, но один.
Достижение единовластия путём коварства
и жестокостей обрекло Ивана на одино
чество, сомнения. Идея траrич. расплаты
за победу в борьбе за власть была под
BeprHYTa резкой критике, несмотря на
сильное и правдивое воплощение драм.
коллизий борьбы Ивана, высокие дoc
тоинства актёрской иrры, музыки, изоб
разит. решения. Одна сцена ф. была pe
шена в цвете. Сочетание KpacHoro, зо
лотоrо и чёрноrо цветов rоворило о борь
бе, власти, смерти. Э. было предложено
изменить концепцию и переработать ф. ,
но проrрессирующая болезнь сердца не
позволила сделать это.
До последних дней Э. напряжённо pa
ботал над исследованиями HepaBHO
душная природа, Монтаж, ЦBeTOBoe
кино, Стереоскопическое кино, над ис
торией киноисква, публицистич. статья
ми, занимался обществ. де тельностью.
С 1928 э. преподавал в Инте кинемато
rрафии (с 1937 проф.).
В 1956 и 196471 вышли однотомное
и шеститомное собр. сочинений э. С
60 х rr. выставки ero рисунков устраива 
ются в разных странах. Создано более 10
док. и т/ф о ero творчестве. На мн. язы
ках выходят ero книrи и книrи о нём.
Творч. наследие э. фильмы, статьи,
\ v
рисунки, cTeHorpaMMbI лекции, сценарии,
мемуары, письма  вошло в сов. худож.
культуру, изучается во всём мире. Оно
во MHoroM определило развитие исква
социалистич. реализма, развитие проr
рес. киноисква во всех странах.
. Из6р. произв., т. 16, М. 196471.
. Б е л е н с о н А., Кино сеrодня, М.,
1925; Ш к л о в с к ий В., Их настоящее,
M. Л., 1927; е r о ж е, Эйзенштейн,
2 изд., М., 1976; В и ш н е в с к и й В.
Эйзенштейн, М., 1939; А к с е н о в И.
ПолиФония Броненосца "Потемкина",
ИК, 1940, N2 12; е r о ж е, С. М. Эйзен
штейн, там же, 1968, NQ 1; Н и ж н и й В.,
На уроках режиссуры С. Эйзенштейна, М.,
1958; Ю т к е в и ч С., С. Эйзенштейн,
в ero кн.: Контрапункт режиссера, М., 1960;
К о з л о в Л., Эйзенштейн' о цвете в кино,
в с6.: Вопросы киноисква, в. 4, М. 1960;
Юре н е в Р. Н., Эйзенштейн, Иван
rрозныu, вторая серия, в с6.: Вопросы кино
исква, в. 5, М., 1961; е r о ж е, Эйзен
штейн, М., 1962; е r о ж е, Броненосец
"Потемкин"» С. Эйзенштейна, [М.], 1965;
е r о ж е, Чувство Родины, ИК, 1973,
N2 11; е r о ж е, С. Эйзенштейн, KOMMY
нист, 1978, N2 8; е r о ж е , Эйзенштейн.
Замыслы. Фильмы. Метод, М., 1985; Р о 
с т о в Ц е в И. r., Броненосец Потемкин,
М., 1962; Р о м м М., Памяти С. М. Эй
зенштейна. Вторая вершина, в ero кн.: Бе
седы о кино," М.. 1964; Эйзенштейн в BOC
поминаниях современников, М., 1974.
Р. Н. Юренев.
йспЕР (Eisler) Ханс (6.7.1898  6.9.
1962), нем. композитор (fДР). Чл. КПf
с 1926. Чл. Академии искв [ДР. Учился
в Вене у А. Шёнберrа. С 1925 работал
в сотрудничестве с Б. Брехтом и З. Дy
довом. В кино С 1927. Написал музыку к
ф. Ничья земля (1930), в 1932  музыку
для ф. Куле Вампе (реж. Дудов).
В 1933 эмиrрировал из fермании.
Жил и работал в СССР, Франции,
Великобритании. Написал музыку к ф.:
Комсомол (док., 1933, СССР), Боль
шая иrра (1934, Франция), Абдулла
проклятый (1934, Великобритания). В
193848 жил и работал в США. Написал
музыку ко мн. ф., В т. ч.: Палачи тоже
умирают (1942, реж. Ф. Ланr). В 1948
верну лся на родину, r де продолжал ра 
ботать в кино: Хлеб наш насущный,
COBeT боrов, Вильrельм Пик  жизнь
нашеrо президента (док.), Cy дьбы жен
щин  все [ДР; Ми.1Iый друr (ABCT
рия  Франция), Ночь и TYMaH (док.,
Франция), Салемские колдуньи (r ДP
Франция). Нац. пр. rдр (1950, 1958).
эйсЫМ6нт Виктор Владиславович
(20.12.1904  31.1.1964), сов. режис
сёр. Засл. деят. искв РСФСР (1957).
Чл. КПСС с 1945. В 1930 окончил Ле
нинrр. инт сценич. искв. В кино С 1931.
В 1938 был сорежиссёром Л. о. Арншта
ма в ф. Друзья. В 1939 пост. ф. Чет
вёртый перископ. Накануне и в rоды
Великой Отечеств. войны э. пост. ф.,
посв. патриотизму молодёжи, защите
Родины: Фронтовые подруrи (foc. пр.
СССР, 1942), Подруrи, на фронт! 
(сц. э.), Один из мноrих (Боевой
к/сб, NQ2)  все 1941. В послевоен. rоды
пост. ф. Крейсер "Варяr" (1947, [ос.
пр. СССР), Александр Попов (1949,
с [. М. Раппопортом, [ос. пр. СССР,
1951) и др. Значит. место в творчестве
э. занимали ф. о детях, сов. молодёжи:
Жилабыла девочка (1944), Оrни на
peKe (по Н. И. Дубову, 1954), ДBa дpy
ra (по Н. Н. Носову, 1955), Судьба
барабанщика (по А. п. fайдару, 1956),
B добрый час! (по В. С. Розову, 1957).
э. работал с детьмиартистами, добиваясь
непосредственнос!и, искренности иrры.
Др. ф.: Дружо » (по Носову, 1958) ,
KOHeц старой Берёзовки» (1961), He06ЫK
новенный rорdд» (1963), Приключения Толи
Клюквина» (по Носову, 1964).
ЭЙХЕНБАум Борис Михайлович (4.10.
188624.11.1959), сов. литературовед,
теоретик исква. Дp филолоrич. наук.
Профессор. В 1912 окончил историко
филолоrич. фт Петерб. YHTa. В 1918
1949 преподавал в ЛfУ, в 192031B Ле
нинrр. инте истории искв. О кино начал
писать в сер. 20x rr. э. поставил и OCBe
тил ряд ключевых вопросов поэтики HO
Boro исква. С 1918 входил в Обво изу
чения поэтич. языка (ОПОЯЗ). Разра
батывая общее для теоретиков этой шко
лы (В. Б. Шкловский, ю. Н. Тынянов
И др.) положение о том, что каждое OT
дельное искво существует и развивается
на фоне друrих и как особый вид, и как
разновидность, э. рассматривал кинема
тоrраф в ero историкоэстетич. динам и
ке. Он изучал форм ирование ху дож. yc
ловности экр. зрелища и постоянное прев
ращение ero технич. средств в вырази
тельные, т. е. создание специфич. поэти
ки кино. э. пришёл к пониманию монтажа
как киностилистики  системы Kaдpo
ведения или кадросцепления, тем самым
связав межкадровый монтаж со стилем
фильма. Стиль, по Э., есть система при
ёмов, в крой смысл приёма зависит от
ero функции. э. пытался осмыслить
поэтику кино по аналоrии с языком, не
отождествляя их. В своих статьях он BЫ
сказал ряд ценных положений об особен
ностях восприятия кинозрелища (концеп
ция BHYTp. речи кинозрителя), о специ
фике экр. худож. образа, об условности
пространства и времени в кино, о прин
ципах экранизации лит. про изведения .
. Литра и кино, СЭ», 1926, N2 42; Внутр.
речь кинозрителя, Кино», 1926, N2 46; Проб
лемы киностилистики, в с6.: Поэтика кино,
M. Л., 1927.
КБЕрr (Ekberg) Анита (р. 29.9.1931),
амер. актриса. По нац. шведка. С 1953 в
fолливуде. В 1956 снялась в роли Элен
Кураrиной в ф. Война и мир (реж.
К. Видор). В 1959 сыrраларолькинозвез
ды Сильвии в ф.Сладкая жизнь (реж.
Ф. Феллини, Италия). Снялась также в
rротесковой новеллеИскyuaения доктора
Антонио (в ф. Боккаччо70, 1961, реж.
Феллини) и в эпизодич. роли в ero же
т/ф Клоуны (1970). Впоследствии сни
малась редко ( П ризнание монахини,
1979, Толстуха, 1982, оба Италия).
Среди др. ф.: Возвращение из вечности
и rолливуд или пропал (США), Валери
(Велико6ритания), Парижские каникулы 
(США), Монrолы (Италия), Четверо
за Техас» (США), Простите, Вы за или про
тив?» .Развод (Италия).
«ЭКРАН» 509
экк (наст. фам. И в а к и н) Николай
Владимирович (14.6.1902  14.7.1976),
сов. режиссёр. Засл. деят. искв РСФСР
(1973). Окончил [ВЫРМ (рук. Вс. э.
Мейерхольд). Был режиссёромлабо
рантом и актёром в Т pe им. Мейер
хольда. В 1927 окончил [ТК, затем 
курсы по технике звук. кино (рук.
п. [. Tarep). Крупнейшая работа э.
первый сов. звуковой ф. Путёвка в
жизнь (1931), поднимавший важную
тему перевоспитания трудом в коммунах
детей, искалеченных пороками улицы.
Ф. получил мировое признание и был
включён В число лучших на 1M Мкф в Be
неции (1932). В 1957 он был переозвучен
и выпущен в новой редакции. э. пост.
первый сов. цв. ф. fруня KopHaKOBa
(СоловейСоловушко, 1936), в KpOM
сыrрал одну из rл. ролей  машиниста
Андрея. Пост. также цв. ф. Сорочин
ская ярмарка (по Н. В. fоrолю, 1939),
Коrда идёт CHer (1962, т/ф), безочковый
стереоскопич. ф.  Человек в зелёной пер
чатке (1968) и др. э. выступал также
как театр. режиссёр. Был автором и co
автором сц. своих фильмов.
.экрАн., творческое объединение [ocTe
лерадио СССР. Opr. в 1968 на базе OT
дела произва т/ф (ОПФ) и др. подраз
делений Центр. ТВ, снимавших хроник.
сюжеты и док. т/ф. Цель объединения 
создание ф., отвечающих требованиям
телевиз. проrрамм. э. состоит из че
тырёх студий  док. т/ф, худож.
т/ф, муз. проrрамм, студии Мульт
телефильм, а также отдела заказов ф.
дЛЯ ТВ на к/с т страны и отдела Хрони
Ka. Студия док. т/ф ежеrодно выпуска
ет 89 док. ф., студия худож. ф. 15
худож. т/ф и 12 ф.спектаклей (В пере
счёте на односерийные ленты), студия
муз. проrрамм  22 ф.концерта (xy
дож. и док.), студияМульттелефильм
25 мульт. ф., отдел Хроника  992
часа кинохроники. Студии э. снимают
ф. в павильонах Телевиз. технич. центра
в Останкино, арендуют съёмоч ые пло
щадки на к/ст страны. Кроме Toro, по за
казу fостелерадио т/ф снимаются на 19
к/ст страны, большинство KpЫX имеют
объединения т/ф; для пока за по ЦeHT.
ТВ ими создано (1983) 102 худож. т/ф
(в пересчёте на односерийные ленты),
3 науч.популяр. ф. и 9 мульт. фильмов.
В постановках ф., осуществлённых на
базе э., а также по заказу fостелера
дио, участвуют известные сценаристы,
режиссёры, операторы и актёры. Из них
удостоены звания лауреатов Ленинской
пр. сц. д. п. Морозов и реж. Е. Н. AHД
риканис за док. т/ф Ленинским путём,
1978; 23 человека  [ос. пр. СССР и [ос.
пр. РСФСР, 5  пр. Ленинскоrо KOMCO
мола. Среди лучших т/ф объединения:
х у Д о ж е с т в е н н ы е  И это всё
о HёM (6 сер., 1977, сц. В. В. Липатов,
реж. И. В. Шатров, оп. Т. [. Зельма),
Стратеrия риска (1978, сц. Р. М. Ибра
rимбеков, реж. А. А. Прошкин, оп.
Ф. А. Кефчиян), Mы, нижеподписав
шиеся (1980, сц. А. И. fельман, реж.
Т. М. Лиознова, оп. п. Е. Катаев);
Д о к у м е н т а л ь н ы е  Лениниана
[1. Петроrрад. Октябрь сем надцатоrо. ..,
ф. 1й  Звёздный час, ф. 2й  Mы
новый мир построим; 11. K Ленину
в Кремль, встреча 1 я   Учиться pa
ботать, встреча 2я  Праздник,
встреча 3я  Haдo мечтать; 111. Си
ла жизни (197780, сц. Е. В. Яковлев,
реж. В. п. Лисакович, оп. Р. Р. Кармен,
А. М. Беркович)]; Ф и л ь м ы поз a
к а з у f о с т е л е р а Д и о  Адъютант
ero превосходительства (Мосфильм,
5 сер., 1970, сц. и. я. Болrарин.

510 ЭКРАН'ИЗАЦИЯ
[. Северский, реж. Е. и. Ташков, оп.
п. Н. Терпсихоов),  Как закалялась
сталь (к/ст им. Довженко, 6 сер., 1973,
сц. А. А. Алов, В. Н. Наумов, реж.
Н. По' Мащенко, оп. А. А. Итыrилов),
Карл Маркс. Молодые rоды (к/ст ИМ.
fopbKoro, 7 сер., 1980, сц. Б. Т. Д06po
деев, А. В. [ре6нев, л. А. Кулиджанов,
реж. Кулиджанов, оп. В. и. Юсов).
Н. А. Устинова.
экрАн, см. КU1l0теХ1lика и вырази
теll:Ь1lые cpeacrпBa к И1l0ИСК yccrпBa, Te
левuде1lие и кино.
ЭКРАнизАция, интерпретация cpeд
ствами кино произв. иноrо рода исква:
црозы, драмы, поэзии, театра, оперы,
балета. С. первых лет существования ки
нематоrраф видел в литературе источ
ник 06разов, с равной энерrией 6ерясь
за Еванrелие, за выпуски бульварных
книжек (Ник Картер. В. Жассе, ce
рия Л. Фёйада Фантомас по романам
М. Аллена и И. Сувестра) и за У. Шекс
пира (.fамлет 6ыл экранизирован уже
в 1900, а общее количество ф. по траrедии
исчисляется десятками). Ж. Мельес вслед
за сказками Ш. Перро экранизировал
Дж. Свифта, Д. Дефо, В. [ёте. Первым
рус. иrровым ф. 6ыла Понизовая воль
1lица (1908)  э. нар. песни Изза OCT
рова на стрежень. По мотивам произв.
А. С. Пушкина в rод начала рус. кино
произва было снято ОК. 50 лент. Среди
дальнейших 06ращений к рус. классике
серьёзностью и культурой выделяются
картины я. А. Протазанова (Пиковая
дaMa, 1916, OTeц Серrий., 1918) и
А. А. Санина (Поликymка., 1919, BЫ
пуск 1922).
Взаимоотношения кинематоrрафа с
литрой достаточно сложны и MHoroo6
разны. На первых порах сводясь к иллю
страции, к живым картинам, навеян
ным сюжетами известных произв., э.
в дальнейшем обретает всё 60ЛЬШУЮ rлу
б.ину истолкования литры и BC€: большую
худож. цезависимость. С одной стороны,
кино разрешает себе пользоваться образа
ми литры на тех же правах, на каких оно
пользуется 06разами фольклора, сюже
тами истории или совр. хроники. Возника
ет и противоположное отношение, Kor
да кинематоrрафист видит свою задачу
в максимальной полноте и точности при
лИ'-Кения к источнику(так,ОТСТРОЧКИ к
строчке. франц. реж. Р. Брессон стремит
ся экранизировать Д. Дидро или романы
ж. 5ернаноса). Между этими крайними
точками множество творч. вариантов.
апр. , С." м. Эйзенштейн полаrал, что
условием э. является .кинематоrрафич
HOCTЬ мышления писателя, и доказывал,
что бой ИЗ поэмы Полтава можно СНИ
Ma:rb по уже имеющимся в пушкинском
тексте указаниям смены планов, движе
нJiя камеры, монтажа и т. Д. и нтерпре
тация становится порой полемической.
Так, ф. Еванrлие от Матфея (1964)
N. П. Паолини, дословно придержива
ясь текста писания, в то же время прони
зан; спором с традиц. христианством.
Нередко Э. сопровождается изменением
историч. и нац. колорита места дейст
ВJfЯ. В сов. киноискве этот принцип не
утвердился (хотя можно назвать на...
полненный реали,ЯМИ rруз. быта фильм
r. Н. Данелия He rорюй! по роману
К. Тилье Мой дядя Бенжамен, 1969),
в мировом же кино он используется ча
сто. Так, А. Куросава перенёс действия
романа Ф. М. Достоевскоrо Идиот"
в япон. rород после 2й мировой войны,
а превращая MaK6eT Шекспира в .3a
мок паутины (TpOH' в крови, 1957),
создал атмосферу ЯПОН. средневековой
J1еrенды. ж. Ренуар при6лизил к пред'"
дверию 2й мировой войны действие ф.
Человекзверь (1938), созд. по роману
э. Золя. л. Висконти, начав Белые HO
чи (1957) с воспроизведения рус. текста
JIовести Достоевскоrо  с ятями И
твёрдыми знаками, далее развёртывает
действие на у лицах Ливорно сер. 20 в.
Если у режиссёровремесленников MO
дернизация ведёт ли1llь к нарушению pea
листич. принципа типич. характеров
В типич. обстоятельствах, у крупных
мастеров итоr Toro же опыта даёт высокие
художественнофилос. результаты.
Moryт весьма далеко расходиться и
стилевые устремления ф. и экранизиру
eMoro произведения. Напр., по 6ульвар
ному фантастич. роману оДракуле
Б. Стокера реж. Ф. в. Мурнау пост. из
вестное произв. нем. киноэкспрессиониз
ма Носферату, симфония ужаса (1922),
и нао60РОТ  филос. романтич. проза
М. Шелли (роман Франкенштейн) 6ы
ла использована в фильмах ужасов о
Франкенштейне (США, Великобритания).
Допускаются изменения жанровой при
роды экранизируемоrо произв.; так, po
ман Приключения Оливера Твиста
Ч. Диккенса решён в кино как муз. KO
медиястилизация (Оливер!, 1968).
Оптимальной, нормальной Э. при
пято считать такую, коrда целью кине
матоrрафистов становится создание экр.
аналоrии экранизируемому ПРОИЗВ., пере
вод ero на язык кино с сохранением co
держания, духа и 'слова. При этом eCTe
ственны отказ от буквализма перевода,
сокращение побочных линий, концентра...
ция действия. Подобный тип Э. утвер'"
дился с приходом звука в кино, со CTa
новлением прозаич. кино и романной
формы на экране. 06разец такой э.
амер. картина YHecёHHыe BeTpOM (1939)
по роману М. Митчелл.
В СССР период HeMoro кино 6ыл озна...
менован такими разнообразными фильма
ми, как Шинель [. М. Козинцева и
л. 3. Tpay6epra по Н. в. rоrолю (сц.
ю. Н. Тынянов), MaTЬ В. и. Пудов
кина по М. [орькому (сц. Н. А. 3архи)
06а 1926, провозвестником HOBoro типа
э. стал ф. ПЫШКа (1934) М. и. Ромма
по [. Мопассану, а образцами её   Ча 
паев (1934) [. Н. и с. Д. Васильевых по
Д. А. Фурманову, Пётр Первый (1937
1939) В. М. Петрова по А. Н. Толстому,
кинотрилоrия ДeTCTBO rOpbKoro, B
людях, .Мои университеты (193840)
М. С. Донскоrо по [орькому, Молодая
rвардия*" (1948) по А. А. Фадееву и Ти
хий ДOH (195758) по М. А. Шолохо
ву  06а реж. С. А. fерасимова, Попры
rунья  (1955) С. И. Самсонова по
А. п. Чехову, Отелло (1956) С. И. Ют
кевича по Шекспиру, Cyдь6a человека
(1959) по Шолохову и Война и мир
(196667) по Толстому  06а реж.
С. Ф. Бондарчука, rамлет (1964) и
Король Лир (1971) по Шекспиру  06а
реж. Козинцева. Среди лучших Э. TaK
же: COpOK первый (1956) [. Н. Чух
рая по Б. А. Лавренёву, Белый паро
xoд (1976) Б. Т. Шамшиева по Ч. Т. Айт
матову, Братья Карамазовы (1969)
и. А. Пырьева и Преступление и Ha
казание (1970) л. А. Кулиджанова  06а
по Достоевскому, Восхождение Л. Е.
Шепитько по В. В. Быкову, Неокончен
ная пьеса для механическоrо пианино
Н. С. Михалкова по Чехову, ДpeBO
желания Т. Е. А6уладзе по новеллам
[. Н. Леонидзе  все 1977.
. П о r о ж е в а Л. П. Из книrи в Фцльм,
М., 1961; Р о м м М., О КИНО И хорошей
литре, в ero сб.: Беседы о кино, М., 1964;
М а н е n И ч И., КИНО и литра, М., 1966;
Книrа СПОРИТ с фильмом, в с6.: МосФильм,
в. 7, М., 1973; 3 а к М., Литра И режис
сер, ИК., 1980, NQ 7; М а р к о в а О., От
литературата към екрана, СоФия, 1981.
и. Н. Соловъёва..
ЭКСПЕРИМЕнтАльный кино-
цtнтР, итал. киноинт в Риме, roc. уч.
заведение (осн. 1935). rотовит актёров,
режиссёров, сценаристов, операторов, xy
дожников, орrанизаторов кинопроизва
и др. специалистов. Курс 06учения 2 ro
да. Принимаются лица, уже 06ладаю
щие подrотовкой в 06ласти вы6ранной
специальности. На кая(дом отделении
учатся Bcero неск. слушателей, в т. ч.
иностранцы. Деятельность э. к. имела
важное значение для развития итал.
кино. В последние rоды режима Myc
солини В нём сложилась rруппа анти
фашистски настроенных молодых кине
матоrрафистов, Kpыe заложили Teo
ретич. и эстетич. основы HOBoro итал.
кино. В формировании кадров для по
слевоен. кино Италии 60ЛЬШУЮ роль
сыrрала деятельность основателей и py
ководителей Э. к. У. Бар6аро и Л. Кья
рини. Из э. к. вышли мн. режиссёры,
участвовавшие в создании проrрессивноrо
направления в итальянском КИIjО  1leo
реализма. э. к. издаёт ежемесячно жур
нал по истории и теории кино Bianco е
nero.

ЭКСПРЕССИОНИЗМ (от лат. expres
sio ........ выражение, выявление), ху дож.
направление в зап. искве. Э. возник и
получил наи60льшее развитие в нем.
кино в 191525. Появление Э. связано
с 060стрением социальных противоречий
в fермании после 1й мировой войны,
неприятием демократич. интеллиrенцией
6урж. мира. Протестуя против войны,
против засилья вещей и подавления лич
ности бездушными социальными Mexa
низмами, мастера э. совмещали в своих
произв. выражение протеста с чувством
мистич. ужаса перед хаосом 6ытия. Прин
цип су6ъективной интерпретации дейст
вительности, лёrший в основу Э., 06yc
ловил тяrотение к иррациональности,
06острённой эмоциональности, пре06
ладанию лирич. или rротескнофантастич.
начала. В центре кинопроизв. Э. repo'"
одиночка, воплощение а6солютноrо веч
Horo я, вступающий в 6езнадёжную
60рь6у с косным вещным миром. э.
отверrал принцип отражения исквом
действительности, 06ъявляя её лишь
проекцией BHYTp. видения человека.
В результате творч. искания Э., YCT
ремлёННЬ1е к 06острённому самовыраже
нию, неиз6ежно принимали оттенок aHap
хич. 6унтарства. В экспрессионистских
ф. мир представал фантастически дефор
мированным, лишённым естеств. очерта 
ний. Натура заменялась декорациями, ис
пользовались резкие контрасты света и
тени, оптич. эффекты. В деформации
предмета виделся спос06 усиления вы 
разительности, выявления ero BHYTp.
сущности. Большое место отводилось
rаллюцинациям, снам, кошмарам 6езум
цев, для из06ражения KpЫX применя
лись MHoroKpaTHbIe экспозиции, наплывы.
Актёры, не ставя перед с060Й зада чи дo
cToBepHoro раскрытия психолоrии чело
века, утрировали жест и мимику, при
6лижая создаваемые 06разы к маске.
rерои мн. ф. зловещие мистич. сущест
ва: искусственный человек rомункулус
(rомункулус, реж. Р. Райнерт), ле
rендарное чудовище rолем (rолем, и
как он пришёл в мир, реж. П. BereHep,
х. rален, и rолем, как он пришёл в мир,
реж. BereHep, К. Бёзе), вампир Носфе
рату (Носферату, симФония ужаса,
реж. Ф. В. Мурнау), у6ийцасомнам6у
ла Чезаре и ero хозяин, таинственный
до тор Калиrари (Ка6инет доктора Ka
лиrари, реж. Р. Вине). Высокая пластич.
культура лучших экспрессионистских
ф., мастерство создания кинематоrрафич.
пространства при помощи света и тени
оказали влияние на развитие из06разит.
средств киноисква.

. Экспрессионизм. Драматурrия. Живопись.
fрафика. Музыка. Киноискво. Сб. ст., М.
1966.
ЭЛ ИАВА Лиана Тарасовна (р. 31. 8.
1939), сов. реж, иссёр сценарист. В 1962
окончила Т6илисский YHT, в 1969 
ВrИК (матерская М. И. Ромма). Дe
6ютировала короткометр. т/ф .Мужской
xop (по Р. Б. Чейшвили, 1970, сц. э.).
Сняла новеллы Епископ на OXOTe (по
Н. М. Лордкипанидзе, в ф. ДaBHЫM дaB
HO, 1972, сц. э.) и Ферма в ropax
(в ф. О(В тени родных дepeBьeB, 1975),
т/ф Чудесный костюм (1976, сц. э.).
П/м худож. ф. Синема (1978, сц. э. и
Л. Челидзе) о зарождении кинематоrра
фа в rрузии 60лее чётко выявил творч.
возможности режиссёра. В 1982 пост. ф.
Начало пути о женщинекинорежиссё
ре, молодой современнице.
ЭЛИАВА ЛИЯ Шалвовна (р. 28. 5. 1004),
сов. актриса. Нар. арт. rруз. ССР (1976).
В 1955 окончила rитис. Сни-малась в
ролях: Нино (TeHЬ на дороrе), Мзиса
и Мтвариса (Башиачук)  все 1956,
Кетеван Ахатнели (Cyдь6a женщины
1957), 3ейна6 (Мамлюк, 1959), Анна
(CЫH И-ристона, 1960), Ирма (KOCTpы
rорят, 1961), Лейла (Дети моря) и Кето
(Я вижу солнце) 06e 1965, Мелита
(rород просыпается paHO), Нато (<;KO
ро придёт BeCHa) и Такуи (Братья Ca
pOOHЫ)  все 1968, Шахниrяр (Kypa
неукротимая, 1969), Саялы (Звук сви
рели, 1976), Елена (Синема, 1978),
Тико (Береrа, 1979, т/ф), Ано (Лири
ческий марш, 1981) и др.
ЭМ (Aimee) Анук (наст. имя и <Ьам.
Франсуаза С о р и а, Sorya) (р. 27.4.
1932), франц. актриса. В кино с 1947
(ф. -<Во цвете лет). Первая значит.
роль  в ф. Веронские лю60ВНИКИ
(1949, реж. А. Кайат). Создала ряд 06pa
зов, выражающих романтич. тему лю6
ви, противостоящей жестокому nрозаич.
миру: Монпарнас, 19 (1957), rоловой
.06 CTeHY (1959), Лола (1961). Между
нар. признание принёс актрисе ф. Муж
чина и женщина (1966, реж. К. Лелym).
В ф. итал. реж. Ф. Феллини Сладкая
жизнь (1959) э. сыrрала роль холодной
и пресыщенной аристократки, а в ero
ф. BoceMЬ с половиной (1963) 
роль жены режиссёра ......... интеллиrентной,
скептичной и несчастной женщины. 06е
ра60ТЫ своей контрастностью определя
ют своеобразие ТБОрЧ. ИНдивидуально
сти э. В 196975 в кино не снималась.
В 1976 сыrрала в ф. Если бы пришлось
начать всё сначала (реж. Лелуш). Успеха
добилась в ф. Прыжок В пустоту
(1980, реж. М. Беллоккьо, пр. Мкф
в Канне, Италия). Снялась витал. ф.
Траrедия смешноrо человека  (1981,
реж. Б. Бертолуччи), rлаза, pOT (1982,
реж. Беллоккьо), rенерал поrи6шей ap
мии (1983, реж. Л. Товоли).
Др. ф.: БаrряныU занавес», Накипь.,
Страшный суд» (Италия), Однажды вече
ром в поезде», Жюстина» (США).
. Актеры заруб. кино, в. 6, Д., 1971.
нrЕЛЬ (Engel) Эрих (14.2.189110.5.
1966), нем. режиссёр (rдр). Чл. AKaдe
мии искусств [ДР. Был актёром и pe
жиссёром в Tpax raM6ypra, Мюнхена,
Берлина. Первая ра60та в кино  KTO
принимает лю60ВЬ всерьёз? (1931).
После 2й мировой войны работал в Tpax
и кино [ДР, ФРr и Зап. Берлина. На
к/ст ДЕФА пост. ф. Дело Блюма (1948)
06 антисемитизме в донацистской [epMa
нии, Б06ровая шу6а (по r. [ауптману,
1949) и Эскадрилья "Летучая мышь"
(1958) 06 амер. интервенции во Вьетнаме.
Нац. пр. [ДР (1949, 1957).
Др. ф.: Пятеро из. джазбанда» (1932),
Только комедиант» (1935), Намордник »
(1938), Летняя любовь» (1942), CTapoe
ердце снова молодо» (1943), Дюбовь без
иллюзии. (1955) I Перед боrом и людьмu
(1955) .01
ЭНРИ кб (Enrico) Робер (р. 13.4.1931),
франц. режиссёр. В 194951 учился
в ИДЕКе. Ра60тал на ТВ как репортёр
и ассистент режиссёра. В 195659 сни
мал уч. Боен. фильмы. С 1960 стал сни
мать к/м ф., один ИЗ KpЫX (TaYMeTO
пея) 6ыл отмечен пр. Мкф в Оберхау
зене. Снял к/м ф. по А. Бирсу Пере
смешник, Битва за Чикамауrа и Co
виный ручей (rл. пр. Мкф в Канне),
Kpыe вышли на экран в 1968 под назв.
B центре жизни (пр. Мкф В CaHCe
бастьяне). Первый п/м худож. ф. 
Прекрасная жизнь (1963, вышел в
1964) о судь6е солдата, вернувшеrося
с войны в Алжире. Пост. также ф.  Лесо
py6ы (1966), приключенч. ленту Иска
тели приключений (1967), rанrстерскую
комедию O! (сокращённая форма фам.
Олен, 1968). Среди лучших ф.: психо
лоrич. драмы Тётя Зита (1968) и CTa
рое ружьё. (1975, пр. Сезар), социаль
ная драма След rиrантов (1979),
траrикомедия Орёл или решка (1980).
В 1983 пост. антифаm. ф. OT имени
всех pOДHЫX. В фильмах Э. снимались
мн. извест-н:6Iе актёры франц. кино 
А. Делон, Л. Вентура, ж. П. Бельмондо,
Б. Бардо, С. Реджани, Ж. Л. Трентиньян,
Ф. Нуаре, Р. Шнайдер. Соавтор сц. всех
своих фильмов.
Др. ф.: Дюбит  не любит» и Ромовый
бульвар. (1971), rлавари. (1972), сСекрет»
(1974). v
эпwтSин (Epstein) Жан (26.3.1897 
2.4.1953), франц. режиссёр, теоретик
кино. Занимался эстетикой. Развил вы..
двин;утую л. Деллюком теорию фотоrе
нии. Опубликовал кн. Сеrодняшняя
поэзия и Здравствуй, кино (1921),
Лирософия (1922). В 1922 пост. (с
ж. БенуаЛеви) док. ф. Пастер. Затем
пост. ф.Красная rостиница (по о. Баль
заку, 1922) и BepHoe сердце. (по собств.
сц., 1923). Э. придавал большое значение
экспериментам в 06ласти киноязыка,
поискам метафорич. 06разности. В ф.
.Падение дома Эшров (по Э. По, 1928)
он использовал приёмы нем. экспресс и..
онистскоrо кино. Позже обратился к сти"
лю поэтич. документализма. Ф. Finis
Terrae и Mop' BpaH были сняты в
1929 па островах у побережья Бретапи
и правдИБО показывали суровую приро
ду и тяжёлый, полный опасностей труд
ры6аков. В зо х rr. пост. неск. коммерч.
фильмов. Последняя значит. ра60та э.,
сделанная в стиле поэтич. документализ
Ma, к/м ф. Хозяин BeTpOB (1947).
Др. ф.: Прекрасная JfИвернезка» (по
А. Доде) и ДeB :м:оrолов» (1924), Афиmа»
и Дво:йпая любовь» (1925), Приключения
Робера Макера. (1926), Челопек с "Испа
но". (1932), Хозяйка Ливанскоrо замка»
(1933), Cepдцe БРОДЯf» (1935).
. Le cinema tographe vu de l' Etna, Р. ,
[1926]; La photosenie de l'imponderable, Р.,
1935i L'intelligence d'une machine, Р., 1946;
Le clnema du diable, Р., 1947; Esprit du ci
nema, Gen. Р., 1955.
. G а w r а k Z., Jan Epstein. Studium
natury w sztuce fi1mowej, Warsz., 1962.
PДMAH Николай Р06ертович (16.11.
1902  10.8.1970), сов.. сценарист, дpa
MaTypr. В 1919 окончил реальное учще.
Печатался с 1922. В кино дебютировал
в 1927 сц. Митя. Участвовал в написа
нии сц. ф. ДOM на Тру6ной (1928). AB
тор сц. ф. Проданный аппетит (по
п. Лафарrу, 1928) и Посторонняя
женщина (1929)  06а с А. Б. Мариен
rофом. Э. принадлежат сц. муз. комедий
Весёлые ре6ята (1934, с В. з. Массом
и [. В. Александровым), ВолrаВолrа
(1938, с М. Д. Вольпиным И Александро
вым). Среди ero сц. (все с Вольпиным):
Актриса (1943), Здравствуй, Москва! 
(1946), Смелые люди (1950, [ос. пр.
СССР, 1951), Спортивная честь). (1951),
ЭРМЛЕР '51'1
Застава в ropax (1953), Ha подмостках
cцeHЫ (1956), новелла Подвиr солдата
Мухина (в ф.Рассказы о Ленине., 1958).
Др. сц.: Шведская спичка. (по А. П. Че
хову, 1954), Каин ХVIП. (1963, с Е,Л.Швар
цем по ero сказке), rород мастеров. (по
т. r. rаббе, 1966); м/ф  .Федя Зайцев.
(1949) и с Человечка нарисовал я. (1961) 
оба с Водьпиным, B некотором царстве.
(1958, пр. Мкф в КарловиВари), 4ДЮЙМО
вочка (по Х. К. Андерсену, 1965), CHery
рочка» (по рус. нар. сказке, 1969).
. [Сценарии], в сб.: Фильмысказки, в. 1
6, М., 195061; На далекой заставе, ИК.,
1952, М 5 (с М. Вольпиным).
РМЛЕР Фридрих Маркович (13.5.
1898 12.7.1967), сов. режиссёр. Нар. ар.Т.
СССР (1948). Чл. КПСС с 1919. В rоды
rражд. войны служил в Красной Армии,
в opraHax ЧК. В 192324 учился на aKTёp
ском отделении Ленинrр. инта экранно
ro исква. Работал в сценарном отделе
Ленинrр. к/фки Севзапкино),. В 1924
орrанизовал Киноэксперим. мастерскую
(КЭМ), rде пост. эксцеНТj)ИЧ. комедИю
.Скарлатина. В 1926 с э. Иоrансоном
пост. ф. KaTьKa........... Бумажный PaHeT.
Внутр. тема ф. ........... возрождение человечво
'СТИ  стала rлавной в немых фильмах Э.
О сложных изменениях духовноrо Ma
рус. интеллиrента (исполнитель  актер
Ф. М. Никитин) под влиянием революц.
со6ытий рассказывал ф. ДOM В суrробах.
(1928). Бурные дискуссии в комсомоль..
ской среде выlвалаa картина Парижский
сапожник (1928), обличавшая прежитки
мещанства в молодёжном быту. Наиболее
значит. работа Э. в 20e rr. Обломок
империи (1929) о революции, paCKOДOB
шей мир надвое. Чтобы передать CBoe
образие двух эпох  до и после Октяб
ря, был использован приём худож.
остранения: процесс восстановления памя
ти у солдата, контуженноrо в 1ю миро
вую войну. Он переносился из проmлоrо
в настоящее, и ero rлазами зритель видел
всё то новое, что принесла с собой peBO
люция. В 192931 э. учился в Кивоака
демии. В 1932 (с С. И. Юткевичем) уча
ствовал в создании одноrо из первых звук.
ф. Встречный, в KpOM режиссёрам yдa
лось запечатлеть современность в opra
нич. единстве человеческих характеров,
производств. среды, ра60чеrо 6ыта и поэ
зии созидания.
Тема Коммунистич. партии занимала
важнейшее место в творчестве Э. В 30e rr.
он пост. ф.  Крестьяне  (1935, rpaMOTa
Мкф в Москве), посв. 60рь6е коммуни
ста, нач. политотдела (актёр Н. М. Боrо
любов), против классовоrо Bpara  кула
чества, за утверждение колх. строя. 3Ha
чительности худож. масштаба в решении
темы Коммунистич. партии Э. и актёр
Боrолю60В достиr ли в работе над образом
Шахова в историкореволюц. ф. Беликий
rражданин (1938...........39' [ос. пр. CCC
1941), nOCB. памяти с. М. Кирова. Ф. нё
6ыл св060ден от HeKpыx оши60ЧНЫ
представлений, но rражд. темперамент',
новаторство режиссуры, великолепный
актёрский ансам6ль выдвинули эту pa60
ту в число крупных достижений СОВ. ки
но 30x rr. В rоды Великой Отечеств.
войны Э. пост. r лубоко драм. произв.
посв. партизанскому движению,ф.Она
защищает Родину (1943, [ос. пр. СССР,
1946), в центре Kporo 6ыл образ нар. re
роини Прасковьи Лукьяновны (актриса
В. П. Марецкая). На материале со6ытий
Сталинrрадской 6итвы строился ф. Be
ликий перелом (1946, [ос. пр. СССР,
Большая нац. пр. Мкф в Канне). Сов.
интеллиrенции посв. первый цв. фильм
Э. Неоконченная повесть (1955). Oco
бое место в творчестве Э. занимает исто..
рикодок. ф. Перед судом истории
(1965), поc;rроепнЫй как развёрнутое ин.:

512 ЭСАДЗЕ
тервью 6ывшеrо 6елоэмиrранта В. Шуль
rина, вынужденноrо признать пол
ный крах своих идей. Э.  соавтор ряда
сц. своих фильмов.
Др.'ф.: Дети бури (1926, с Иоrансоном),
OceHЬ'> (1940, с И. Менакером), Великая
сила (1950, [ос. пр. СССР, 1951), Раз6итые
мечты» (1953, вышел в 1962 под назв. 3Ba
ный ужин»), ДeHЬ первый» (1958), док. т/ф
Из Ньюйорка в Ясную Поляну» (1962).
. [Как я стал режиссером], в с6.: Как я
стал режиссером, М., 1946; День рождения,
ИК,>, 1957, ,Ng 10; Документы, статьи, BOC
поминания, Л., 1974.
. Великий rражданин. С6., Л., 1940; Э й
з е н ш т е й н С., Три режиссера. Худож
никбольшевик, ИК, 1941, ,Ng 5; К о в а p
с к ий Н. Ф. Эрмлер, [М.], 1941; С a
м о й л о в А., Ф. Эрмлер, Л., 1970; Из
истории Ленфильма, в. 4, Л. 1975.
ЭСАДЗЕ Реваз (Резо) Парменович
(р.18.2.1934), сов. актёр, режиссёр. Засл.
деят. искв rруз. ССР (1980). Чл. КПСС
с 1954. В 1965 окончил ВrИК (MaCTep
ская М. И. Ромма). Пост. ф.: Однаж
ды (1962), Фро (по А. П. Платонову,
1965), Четыре страницы одной молодой
жизни (по В. Ф. Пановой, 1967), Ce
KYHДOMep (1971), Щелчки (1973, т/ф),
Лю60ВЬ с первоrо взrляда (1978),
Мельница на окраине rорода (1981,
т/ф), Сваде6ный подарок (1983, с Р. А.
Быковым и А. С. Иrиmевым) и др. Сни
мался в ф. Девять дней одноrо rода
(1962), rородок AHapa (1977), Из жиз
ни отдыхающих (1981) и в своих филь
мах. Пр. Лен. комсомола rрузии (1982).
эсАКИА Леонард (Лео) Дмитриевич
(27 .2.189927 .6.1969), сов. режиссёр.
Нар. арт. rруз. ССР (1966). Чл. КПСС
с 1928. Первый ф. BepXOM на Холь
Te (1929). В 1932 пост. звук. ф. Шакир.
Среди др. ф.:Американка(1930), Kpы
латый маляр (1937), Девушка с Toro
6epera (1941), Башиачук (1956), Ни
HO (1959), Рассказ нищеrо (1961),
А6есалом и Этери (1966) и др. Соавтор
и автор сц. мн. своих фильмов.
C КОЛА Антс Вольдемарович (р. 17.2.
1908), сов. актёр. Нар: арт. СССР (1964).
С 1925 в Tpe Эстония, с 1949 в Драм.
Tpe (ныне им. Кинrисеппа), с 1966 в
ТЮЗе (все Таллин). Искво Э. отмечено
жанровым разно06разием, точностью, ла
коничностью характеристик repoeB, пси
холоrич. rлу6иной, естественностью и про
стотой выразит. средств. Среди ролей
в кино: Каякас (Жизнь в цитадели,
1948), Кянд (CBeT в Коорди, 1951),
Прус (Дело Румянцева, 1956), Хитрый
Антс (Новый Нечистый из преиспод
ней», 1964), Юрвен (Что случилось С
Андресом Лапетеусом?, 1966), Смит
(ёртвый сезон, 1968 Юuхан (Малень
кии реквием для rуонои rармошки,
1972), Маурус (Школа rосподина May
pyca, 1976), Старый хозяин (Хозяин
Кыр60Я, 1980), Техве (CYPOBoe Mope,
1981). roc. пр. Эст. ССР (1965).
Др. ф.: Миха u ло Ломоносов », Посол
COBeTcKoro Союза»; т/ф  Человек в про
ходном дворе», 06ретёшь в 60Ю.
СКОЛА Олев Вольдемарович (р. 18.11.
1914), сов. актёр. Засл. арт. Эст. ССР
(1957). В 193135 и 194449 в Tpe Эсто
ния», с 1949 в Таллинском драм. Tpe
(ныне им. Кинrисеппа). Первая роль
в кино  Пауль (Яхты в Mope, 1955).
Среди ролей: rраф Эверлинr (Капитан
первоrо paHra, 1959), Меспак (Семья
Мяннард, 1960), капитан Шнорке (re
нерал и марrаритки, 1964), Семмел6ау
ер (По тонкому ..льду, 1966), TarHep
(Повесть о чекисте, 1969), Клоц (Cyдь
6а резидента, 1970), Кунц (Полонез
Оrинскоrо, 1971), Хофман (Возвраще
иие скрипки», 1973.), Вихалеп (Школа
rосподина Maypyca, 1976), Тетлинr
(Ha rрани BeKOB, 1981), Чукурс
«(Выстрел в лесу, 1984).
эспин6СА rАРСЙЯ Хулио, см. Tap
сия Эспи1tоса Х.
СТЕрrАЙОШ (Esztergalyos) Цецилия
(р. 26.1.1943), BeHr. актриса. Окончила
Хореоrрафич. учще (1959) и Высш. шко
лу Tpa и кино (1968). С 1968 в Tpe
Талия» (Будапешт). В кино с 1961.
В ф. Tы (1962, к/м), Пора мечтаний
(1965), C Новым rодом! (1978), Этот
день  подарок (1980), C днём рожде
ния, Мерилин!  (1981) создала лирикоха
рактерные образы, отмеченные r лу60КОЙ
психолоrич. разра60ТКОЙ и смелостью
внеш. рисунка. В 1983 снялась в ф.
Иrра в 06лаках. Пр. им. Ясаи (1971).
Среди др. ф.: Потерянный рай», Что
делало Ваше вел чество с трёх до пяти?»,
Профессор преступноrо мира,>, Фут60Л
давних времён», fде вы, Дерине?», Дyp
ной rлаз '>.
эСТ6НСКОЙ ССР КИНЕМАтоrрА-
ФИЯ. В кон. 19 в. в r. Пярну показыва
лись живые картинки (разные типы
проекций, упоминаются с 1891). Первые
киносеансы состоялись в Таллине и Tap
ту в 1896. Аппаратура 6р. Люмьер поя
вилась в 1897 и использовалась для дe
монстрации к/м ф. зару6. произва. С 1907
начал ра60тать стационарный к/т в Тал
лине, а с 190911  в уездных rородах.
Первые киносъёмки осуществлены в 1908
в Таллине, в 1910  в Пярну франц.
кинофирмами Пате, rOMOH и Эклер.
В 191214 тартуский фотоrраф й. Пяэ
зуке запечатлел разл. с06ытия, пока
зывая их как док. и видовые фильмы.
Он же пост. в 191314 первый эст. иrро
вой ф. OXOTa на медведя в Пярну
маа.  сатирич. комедию, высмеивавшую
нем. 6аронов. При HeKpыx к/т 6ыли
свои кинооператоры, снимавшие сюжеты
хроники. С u именами таллинских фото
rрафов 6р. и. и п. Парикас, Т. и К. Мяр
ска связана деятельность первой кино
фирмы Эстонияфильм (192032),
выпускавшей хроник. (117 выпусков),
уч. и рекламные ф., а также к/м иrровые
ленты. В 20x  нач. 30x rr. не60льшие
частные студии и лю6ительские клу6ы
выпустили ок. 25 иrровых фильмов.
П/м худож. ф. Тени прошлоrо» (1924,
реж. Б. Куз60К, оп. К. Мярска) в pOMaH
тической приключенч. форме отображал
60рь6у эст. народа против тевтонских
рЫцарей в 13 в. Затем 6ыли пост. ф. Дол
лары и Невестыкалеки (1929, оп.
Мярска), ПР1!ключенч. ф. PYMMY Юри
(1929, реж. и. Лооп, оп. Мярска). Ряд
лент пост. также реж. Б. Яаникоск (Бо
рисов), Куз60К, Т. Лутс. В ф. снимались
лю6ители и театр. актёры. Первый звук.
ф. 30ЛОТОЙ паук снял в 1930 Мярска,
крый использовал установки звукозапи
си самодельной конструкции. В 30x rr.
выпускались преим. еженедельные к/ж
(звуковые с 1936), культурфильмы и
видовые фильмы. Во 2й пол. 30x rr.
кинопроизво сосредоточилось на CTY
дии Ээсти культуурфильм, получив
шей roc. дотацию. Однако существ. вкла
да в Э. к. эта студия не внесла, т. к. В ro
ды её деятельности началась фашизация
6урж. Эстонии. Ценность сохранили лишь
снятые Мярска док. ф. Празднества
в Печорах (1936), Виды острова OCMYC
caap (193637), Сланцы (1938), а
также ф. XI праздник песни (1938), соз
данный rруппой кинематоrрафистов.
После восстановления Сов. власти
в Эстонии (1940) студия Ээсти культуур
фильм 6ыла национализирована и
в 1941 пре06разована в Эст. студию кино
хроники (Таллин). В 1940 вышла хрони
ка июльских с06ытий  п/м док. ф.
Воля Hapoдa, в создании Kporo участ
вовали Мярска, В. Парвель и др. Ис
пользуя материалы, ранее снятые эст.
операторами, ленинrр. кинематоrрафисты
создали. п/м ф. Эстония (1941, ре.Ж.
В. Беляев).
После Великой Отечеств. войны 6ыла
восстановлена Таллинская к/ ст (с 1963 
Таллинфильм), rде наряду с мастерами
кино старшеrо поколения (Мярска, Пар
вель) ра60тали кинематоrрафисты моск.
и ленинrр. сту дий  оп. С. Школьни
ков, В. TOM6epr и В. rOp6YHOB, реж.
А. Мандрыкин, Н. Долинский и В. He
вежин. Первоначально ф. монтирова
лись в Ленинrраде на Ленфильме».
Моск. кинематоrрафисты создали ЦBeT
ной п/м док. ф. Поющий Hapoд (1947)
и Ф .060зрение Советская Эстония
(1946, 1950  цв. вариант). Док. ф. пер
вых послевоен. лет отражали важные co
6ытия экономич. И культурной жизни
респу6лики (Первый колхоз в Эстонии»,
1948, ДeKaдa эстонской литературы,
1950, B колхозе "У ус элу", 1951, Воз
рождённый Кренrольм, 1952). Со 2й
пол. 50x rr. начали творч. деятельность
кинематоrрафисты Р. Касесалу, В. AH
дерсон, М. Дороватовский и др. Во 2й
пол. 60 х rr. как режиссёры док. кино
де6ютировали оп. А. Сёэт, Х. Роозипуу,
Т. Кузьмин, В. Маак, п. Тооминr,
М. Каск и Р. Маран, реж. Ю. Там6ек
и П. Пукс. С 60x rr. (фильмы Андерсон
Встречи на улице, 1960, Здравствуй
те, девушки, 1962) в док. кино намети
лось стремление к проникновению во
внутр. мир человека, уrлу6лённому фи
лос. осмыслению взаимоотношений лю
дей и важнейших про6лем COBpeMeH
ности. Док. ф. составляют значитель
ную и наи60лее зрелую часть эст. кине
матоrрафии (в 70x rr. выпускалось до
15 лент в rод). Были созданы ф., посв.
важнейшим с06ытиям в истории Эстонии
(Солнцеворот, 1968), технич. и произ
водств. пр06лемам (Эльдорадо», реж.
Там6ек, 1971). В ряде картин средствами
худож. портрета выражалось отношение
к жизненным ценностям (511 лучших
фотоrрафий с Mapca, реж. Сёэт, 1968;
rоды, реж. Тооминr, 1977), проводи
лись социальнокритич. на6людения
(Чужой пот, 1973, 3a плуrом, 1976,
 06е реж. М. Мююра; Прядильщицы,
1976, реж. Андерсон; Иванов дeHЬ,
1978, реж. Сёэт; Если 06манешь поле...»,
1981, реж. Э. Сяде), запечатлевалис
путешествия (Белая земля Эндер6и,
1969, реж. Сёэт, Каск; TaM, rде жил
Хеминrуэй, 1964, реж. С. Школьников)
и с06ытия культурной жизни (Леэло,
1969, реж. Мююр). Созданы биоrрафич.
ф. о жизни и деятельности эст. револю
ционеров (Виллу, 1970, реж. AHдep
сон), участников Движения Сопротив
ления (Я rOToB, я иду..., 1967, реж.
Школьников), творцов исква (Э дуард
Вийральт, 1968, реж. Там6ек; Николай
Кормашов, rод 1969й, реж. Андерсон;
A. Х. TaMMcaape, 197174, Юхан
Лийв, 1975, 06а реж. Пукса; BOCKpec
ные художники, 1979, реж. М. Cooca
ар). К числу лучших ф. о респу6лике
относятся ленты Эстонская CCP
(1971, реж. Сёэт) и Д06po пожаловать
(1974, реж. Пукс). Получили призна
ние ф. о спорте (Десяти60РЦЫ, 1971,
реж. Пукс, Роозипуу; Pentathlon тo
derne, 1974, реж. Пукс; 100 метров на
спине в сопровождении KaMepHoro op
KeCTpa, 1978, реж. Роозипуу, и др.).
о парусной peraTe XXII Олимпийских
иrр вышел ф. Таллин80 (1980, реж.
Сёэт, В. Куйк). В кон. 70x rr. де6юти
ровали реж. док. фильмов Х. Спеэк,
Ю. Силларт, Э. Сяде, П. Симм, Л. Иль
вес, Р. Таммет, М. Ратас, Т. Эльме. Oд
ним из важны х выраз т. средств в эст.
док. кино стала музыка, написанна
комп. А. MaprycTe, И. Рандалу, Я. Ряэтс,
К. Синк, А. Цыльдмяэ И В. Тормис.

Таллинфильм выпускает также еже
rодно 12 науч.популяр. фильма. Cpe
ди них: Крепость в Mope (1968, реж.
Касесалу), Хвойное rородище (1971,
реж. Маран), Возвращённые ценности
(1976, реж. Маран). Созданы и этноrра
фич. ф.,. от06ражающие жизнь yrpo
финских народов: За северным BeTpOM
(1970) и BeTpы Млечноrо пути (1977) 
06а реж. л. Мери. С 1944 выходит к/ж
Советская Эстония (в 70e rr. 24 номера
в rод; на 1 янв. 1981  1229 номеров).
Своей лаконичностью, широким TeMa
тич. охватом явлений совр. жизни, проф.
операт. и реж. мастерством к/ж COBeT
ская Эстония завоевал в кон. 50x rr.
всесоюзное признание.
Эст. худож. ф. первых послевоен. лет
были поставлены на Ленфильме
(с участием эст. актёров и на основе
эст. драматурrии). Первая картина 
Жизнь в цитадели (по пьесе А. Яко6со
на, 1948, реж. [. Раппапорт). С 1954 Тал
линская к/ст начала реrулярно выпускать
худож. ф. с06ств. силами (первый 
цв. ф.концертКоrда наступает вечер...,
1955, реж. А. Мандрыкин). Осн. тема
ху дож. кино 50 х rr.  противопостав
ление cTaporo и HOBoro 06раза жизни.
В 1959 создан первый широкоэкр. ф.
Капитан первоrо paHra (по А. С. Ho
виковуПри60Ю, реж. Мандрыкин) и ки
нокомедия  Озорные повороты  (реж.
ю. Кун, К. Кийск), переснятая в 1961
в первый в СССР панорамный худож.
ф. Опасные повороты. Достижения
в 06ласти худож. кино в 6070e rr. CB
заны с творчеством молодых режиссе
ров (ю. Мююр, л. Лайус, В. Кяспер,
Кийск, [. Кроманов, А. Круусемент).
Для ф. этих лет характерны 06ращение
к значит. социальным пр06лемам (Or
лянись в пути, реж. Кийск, 1964), yr
лу6лённый психолоrич. анализ (Ледо
xoд, реж. Кийск, 1962; C вечера д
YTpa, реж. Лайус, 1963; Парни однои
деревни, реж. Мююр, 1962). В создании
сц. (в осн. по мотивам своих произв.)
участвуют эст. писатели: А. Хинт
(с А. Борщаrовским), ю. ,Смуул, п. Ky
yc6epr, л. Промет, А. Саар, э. и В. Беэк
ман, А. Валтон, М. Траат, э. Ветемаа,
М. Унт, В. [росс, Т. Каллас. Значит. Me
сто занимают экранизации произв. эст.
лассиков. Среди лучших ф.: Новый He
ч стый из преисподней (по А. TaMMcaa
ре, 1964, реж. Кроманов, Мююр), Что
случилось С Андресом Лапетеусом? (сц.
п. Kyyc6epr, по своему роману, 1966,
реж. Кроманов), BeCHa (по о. Лутсу,
1970, реж. Круусемент), Школа rоспо
дина Maypyca (по роману Таммсааре
Правда и справедливость, 1976, реж.
М. Микивер ). В этот период поставлены
антифаш. философский ф. Безумие
(1969, реж. Кийск), романтикоиронич.
приключенч. ф. Последняя реликвия
(1970, реж. Кроманов), rлу60кие психо
лоrич. киноисследования Родник в ле
cy (1974) и Хозяин Кыр60Я (1980) 
06а реж. Лайус, историкореволц. ки
нодрама ЦeHY смерти спроси у MepTBЫX
(1978, реж. Кийск). В кон. 70x rr. вышли
науч.фантастич. ф. Отель "У поrи6ше
ro альпиниста" (1979, реж. Кроманов)
и Дознание пилота Пиркса (1980, реж.
М. Пестрак, с ПНР). Удачными де6ю
тами молодых режиссёров стали ф. о
недавнем прошлом  социальнопсихо
лоrич. драмы fнездо на BeTpy (1979,
реж. о. Неуланд), Что посеешь, ...
(1981 реж. п. Симм). В худож. кино
де6юировали во 2й пол. 70x rr. реж.
я. Тооминr, п. Ур6ла,. Х. Мурдмаа,
Т. Тахвель, оп. А. Руус, В. Блинов,
реж.оп. М. Соосаар, худ. Т. Вирве.
Зна чит . вклад в эст. ху дож. кино BHec
ли оп. ю. fаршнек, М. Дороватовский,
х. Рехе, Силларт и А. Ихо, худ. Р. Paa
мат, х. Клаар, л. Верник, п. Линц6ах.
Литов. оп. А. Моцкус снял на Таллин
фильме картины Ледоход и Лесная
леrенда. В ф. иrрали видные театр. aKTё
ры, принёсшие в КИItОИСКВО традиции
эст. Tpa. Среди aKTёpOB ю. Ярвет,
л. Ульфсак, э. Киви, э. Кулль, Т. Карк,
А. Лундвер и М. fаршнек (Халласте).
Музыку для кино пишут комп. Б. Kыp
вер, А. Пярт, я. Ряэтс, э. TaM6epr,
В. Тормис, Л. Веэво, л. Сумера и др.
Возникновение кукольной му льтипли
кации (плоской и 06ъёмной), занимающей
значит. место в эст. киноискве, относит
ся к кон. 50x rr. Вначале м/ф ставились
для детей, а впоследствии стали ставить
ся и для взрослых (в осн. сатирич. xa
рактера). Детские фильмы пост. э. Tyra
нов (OTTЬ в KOCMoce, 1961, Жере6ёнок
в я6локах, 1981), он же поставил сати
рич. ф. Талант (1963), Кошкимыш
ки (1965), Парк (1966), Автомобили
CTЫ (1972), Сувенир (1977, первый сов.
стереомультфильм), а также ф. Осёл,
селёдка и метла (1969), Кровавый Джон
(1974) И Джуфа (1979), отмеченные мяr
ким юмором. Реж. х. Парс, начавший CTa
вить м/ф в 1963 (Маленький моторол
лер), вывеп действующих лиц своих ф.
(кукол) на натуру (серия ф. о приключе
ниях оператора Кыпса, 196468, BOT
так чемпионы!, 1971), достиr 0606щений
лаконичными средствами (fвоздь,
1972). Мульт. ф. эст. кинематоrрафи
стов с успехом шли почти в 40 странах
мира.
В 1972 под рук. худ. Р. Раамата воз
никла эст. рисованная мультипликация.
Она опирается на традиции и достижения
совр. эст. из06разит. исква и карикату
ры. Первая значит. реж. ра60та PaaMa
та  ф. Полёт (1973). Удачно исполь
зованы средства живописи в фильмах
Раамата Стрелок (1976), AHTeHHЫ во
льдах (1977) и Поле (1978). Ф. Боль
шой Тылл (1980) является свое06ычной
и совр. интерпретацией режиссёром (Paa
мат), художником (ю. Аррак) и компози
тором (Сумера) эст. нар. леrенд. OCTpO
умные ф. реж. п. Пярна Круrлый ли
земной шар? (1977), Зе.лёный медвежо
HOK (1979), HeKOTopыe упражнения для
самостоятельной жизни (1980) рождены
виртуозным почерком Пярнакарикату
риста. Традициям эст. карикатуры Bep
ны и ф. реж. А. Пайстика Мелочь
(1976), COH TeXHOKpaTa (1977), серия
ф. о Кла6уше (Кла6уш, I-lипи и Злая
Pы6a, 1979, и др.). Индивидуальность
стиля художникаживописца А. KeCK
кюла выявляется в ero реж. ра60тах
(Заяц, 1976, и др.).
Первый худож. ф. дЛЯ ТВ AKTёp
Йоллер (реж. В. Аруоя, сц. ю. Ярвет)
создан в 1960 на основе телеспектакля.
В 1965 осн. студия Эстонский теле
фильм. Большая часть т/ф  экра
низации лит. произв. (B суровый край,
1965, реж. В. Хим6ек, А. Кивиряхк;
Акварели одноrо лета, 1966, реж.
Аруоя; Ультиматум Матильды, или Кто
написал "Домовоrо", 1981, реж. э. Kep
re, видеозапись, и др.). Созданы MHO
rосерийные т/ф Затемнённые OKHa
(1968), fод рождения (197778) и
Политические страсти (197980)  все
реж. Каска. Ставятся музыкальные ф.
и ф.концерты.
Ра60тает 6юро Эстонский реклам
фильм (осн. 1967)  крупнейшая
в СССР студия рекламноrо ф. (ежеrодно
создаётся св. 200 ф.).
Изучение вопросов теории КИНОИСКIsа
ос уществляется в И HTe истории АН Эст.
ССР. Среди киноведов: В. Т06ро, И. Ko
зенкраниус, В. Паас, Т. Эльманович,
я. Руус, В. fросшмидт. Издаются peK
ламные издания Kino (с 1956) и Ekra
an (с 1959). С 1982 выходит ж. Theater.
ЭФИОПСКАЯ 513
Muusika. I<ino. OpraH творч. сою
зов (в т. ч. СК Эстонии)  rаз. Sirp ja
vasar (Серп и молот, с 1940).
Актёров для кино rотовят уч. студия
при к/ст Таллинфильм и кафедра cцe
нич. исква при Таллинской KOHcepBaTO
РИИ. СК Эстонии создан в 1962 (орr6ю
ро  в 1958) вТаллине.
В 1982 в респу6лике насчитывалось
612 киноустановок (в rородах 104, в дe
ревнях 508). ВТаллине проводятся He
дели ф. сов. респу6лик, социалистич.
и капиталистич. стран; с 1980 учреждён
фестиваль ф. Сов. Эстонии. (Илл. та6л.
CLXXXIIICLXXXIV.)
. История сов. кино, т. 34, М., 1975
1978; К и й с к С., Ожившие сказки, пер.
сэст., Тал., 1977; Эльманович Т. В.,
Образ факта. От публицистики к фильму на
эст. телевидении, М., 1975; Б е ль ч и
к о в Р. Х., Кино Эстонии, М., 1981;
к о s е n k r а n i u s 1. , Eesti kino minevi 
kuradadelt, Tallinn, 1964; е r о ж е, Film
ja aeg, Tal1inn, 1974; Т о Ь r о V., Kirjan
dus ja film, Tal1inn, 1972; р а а s V., Olnud
ajad, Tallinn, 1980. Я. Руус.
этtкс (Etaix) Пьер (р. 23.11.1928),
франц. актёр, режиссёр. Был карика
туристом, театр. художником, выступал
в варьете и цирке. Сотрудничал с реж.
ж. Тати (ассистент и автор комедийных
трюков в ero ф. Мой дядя, 1958).
В 1961 снял к/м комедию Разрыв, затем
ф. Счастливый день рождения (1962,
пр. OCKap, 1963). В первом п/м ф.
Вздыхатель (1963, пр. Деллюка), про
должая традиции М. Линдера и Б. Китона,
э. создал 06раз комич. rероямеланхо
лич. денди с автоматич. движениями и
почти неподвижным лицом. В своих филь
мах Э. выступает как автор сц., режиссёр
и исполнитель r л. ролей. Блестящий по
комедийной технике ф. ЙоЙо (1964) 
рассказ 06 аристократе, 6росившем свой
родовой замок и ставшем клоуном в 6po
дячем цирке. В лирич. комедии Большая
лю60ВЬ (1969) rерой, поrрязший в рутине
деловой жизни, возрождается 6лаrодаря
лю6ви. Ф. CTpaHa из06илия (1971) co
держит элементы сатиры на франц. 06ы
вателей. Снялся в фильме Ф. Феллини
Клоуны (1970, т/ф, Италия), Cepь
ёзно, как удовольствие (1975, реж.
Р. Бенайун). Продолжает выступать
в Tpe и цирке.
Среди др. ф.: реж. Бессонница (1961,
к/м), Было бы здоровье 5> (1966).
ТУШ Владимир А6рамович (р. 6.5.
1923), сов. актёр. Нар. арт. СССР
(1984). Профессор (1976). Чл. КПСС
с 1946. С 1945, по окончании Театр.
учща им. Щукина, в Т pe им. BaxTaHro
ва. В кино с 1953. Исполняет преим. OCT
рохарактерные и комедийные роли:
СеидАли (Адмирал Ушаков, 1953),
Мартини (OBOД, 1955), Мамедов (Bpe
мя летних отпусков, 1961), Калоев
(Председатель, 1964), Саахов (KaB
казская пленница, 1967), Король и
Трактирщик (Старая, старая сказка,
1970), Брунс (ДBeHaдцaTЬ стульев,
1971), Пьетро (TeHЬ, 1972), Kapa6ac
Бара6ас (Приключения Буратино,
1975, т/ф), Факир (KaK Иванушкаду
рачок за чудом ходил, 1977), Ба6адул
(Дюма на Кавказе, 1980), король [a
стон (Ослиная шкура, 1982), Ирак
лий (Макарследопыт, 1984, т/ф).
Др. ф.: Старый знакомыU, Иван Ва'"
сильевич меняет профессию, Неисправи
мый лrун, По улицам комод ВОДИЛИ».
. р о м о в А., В. Этуш, М., 1972 (буклет).
эФи6ПСКА,Я КИНЕМАтоrрАфия.
При императорском режиме в Эфиопии
широко демонстрировались ф. капита
листич. стран. ДЛЯ ТВ создавались также
спец. проrраммы на roc. амхарском язы...
ке. Кинопроизво оrраничивалось док.

514 ЭФРОС
к/м лентами Чёртово существование.,
1968, и Социальный комплекс, 1970,
реж. С. Бекеле, и др. Первый к/м xy
дожественный ф. rYMa (Изrнание,
1974, .реж. М. Папатакис  выпускник
вrИКа).
После нац.демократич. революции
(197475) Временным BoeH.aДM. советом
запрещена демонстрация антиреволюц.
картин, а также rанrстерских ф., ceKC
фильмов и др. Созданы док. ф. Бремя
прошлоrо и путь в будущее (1977)
и Борьба  победа, победа  борьба
(1979)  оба реж. Папатакис. В 1976 реж.
Хайле rерима снял п/м худож. ф. Жат
ва трёх тысячелетий  о тяrотах жизни
простоrо народа от основания мона.рхии
д(} её падения. Кинематоrрафисты Эфио
пии тесно сотрудничают с кинодеяте
лями из социалистич. стран. С 1979 соз
дано более 10 док. ф., среди них 
Путь долоr (1980), ВчераIUНИЙ яд
(1981 ).
Фрос Анатолий Васильевич (р. 3.6.
1925), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
РСФР (1976). По окончании rИТИСа
(1950) в Рязанском Tpe. В 195463
в ЦДТ, в 196367 rл. реж. Моск. Tpa
им. Ленинскоrо комсомола, с 1967 в Mo
сковеком Tpe на Малой Бронной. С 1984
rл. рел(. Tpa на TaraHKe. В кино с 1961
ф. Шумный дeHЬ (по пьесе В. С. Розо
ва  В по сках радости, с r. r. На TaHCO
ном) о становлении характера молодоrо
человека. Не подчёркивая реальности
жизненной атмосферы в ф. Високос
ный rод (по повести В. Ф. Пановой
BpeMeHa rода, 1962) или же натурной
достоверности воен. эпизодов в ф. ДBoe
в степи (по э. r. Казакевичу, 1964), pe
жиссёр выдвиrал на первый план проти
воречивый и мноrозначный внутр. мир
rероя. Для ф. B четверr и больше ни
коrда (1978) характерно стремление к
вовлечению зрителя в театрализованное
зрелище с элементами живописной и
психолоrич. условности. Своеобразный
поэтич. киноязык разра6а тывается в т/ Ф
э.: Таня (по А. Н. Арбузову, 1974),
Фантазия (по повести и. с. TypreHe
ва Вешние BOДЫ, 1976), а также в Te
леспектаклях.
. Репетиция  любовь моя, ч. 12, М.
1'97579.
Ш БИ (Ashby) Хал (р. 1936), амер. pe
жиссёр. Учился в YHTe штата Юта. Был
канцелярским служащим, работником
кинолаборатории , асс ист . монтажёра.
С 1965 был монтажёром у j)еж. Н. Джуи
сона. За, монтаж ф. Душной южной
ночью получил пр. OCKap (1967).
В 1971 ПОСТ. ф. Домовладелец, резко
осуждавший расовую нетерпимость.
В 1972 сделал психолоrич. траrикомедию
rарольд и Moд, историю лишённоrо
домашнеrо тепла подростка, крый пре
одолевает одиночество блаrодаря дружбе
со старой эксцентрИЧНQЙ женщиной.
Большим успехом Э. стала социальная
драма Последний наряд (1974), rде
через рассказ о солдатах, конвоирующих
в тюрьму cBoero товарища, проводится
мысль о траrич. несправедливости бурж.
общества и человеческом взаимопонима 
нии. После картины Шампунь> (1975)
пост. муз. ф. Ha пути к славе (1976,
о нар. певце Америки Вуди rатри, боров
шемся в 30e rr. за права профсоюзов),
избрав для раскрытия темы стилистику,
близкую к документальной. В 1978 снял
одну из лучших амер. лент .Возвращение
домой, психолоrически точно и социаль
но насыщенно показав, какие r лубокие
раны в сознании нации оставила arpec
сия против RbeTHaMcKoro народа. В 1980
пост. своеобразный :вариант вольтеров
скorКандида  политич. траrикоме
дию Будучи TaM, рассматривающую
rлазами простодушноrо rероя  Herpa
MOTHoro садовника  реалии совр. бурж.
действительности, механизм власти в
совр. Америке. В 1983 снял ф. Дa
вайте проведём вечер BMeCTe о рокrруп
пе Роллинr CTOYHC: В. ю. Дмитриев.
ЭШПАЙ Андрей Яковлевич (р. 15.5.
1925), сов. композитор. Нар. арт. СССР
(1981). Окончил Моск. консерваторию
(1953, класс Е. К. rолубева). в кино
с 1957 (ф. Ночной патруль). Киному
зыка Э., отличающаяся мелодичностью,
выразительностью, боrатством opKeCT
ровки, выполняет сложные задачи по
раскрытию ведущей идеи произведения .
Наиболее значит. работы  в ф. По
весть о первой лю6ви, Жажда, При
ходите завтра, Майор Вихрь (т/ф),
Бабье цapCTBO, Адъютант ero пре
восходительства (т/ф), Директор,
TeHЬ, Возврата HeT, Емельян
Пуrачёв, Предисловие к 6итве, Дo
мой!. Секретарь Союза КОМПОЗИТQ
ров СССР (с 1968). roc. пр. СССР
( 1976).
. н о в о с е л о л. Творчест о А. Эш...
пая, М., 11981.
юАнь вэньwt (р. 16.10.1910), кит.
сценарист, драматурr, теоретик кино.
С 1930 писал пьесы, в 1933 вступил в Ли
ry левых театр. деятелей. Автор сц. ф.
Далёкая деревня (1950), кн. Персо
нажи, характеры и сюжеты в фильме
(1956), Художественный поиск в кино
(1963) и др. В 195056 чл. худож.
совета Управления кинематоrрафии,
в 195660 директор Шанхайской к/ст,
в 195760 нач. Управления кинемато
rрафии Шанхая, в 196066 директор
НИИ киноисква. В 196066 и с 1979
1й секр. Союза работников кино.
В 194149 преподаватель театр. фта
Академии искв им. Лу Синя вЯньани.
В rоды 4:КУЛЬТУРНОЙ революции подверr
ся репрессиям.
юАнь МУЧЖЙ (3.3.190930.6.1978),
кит. режиссёр, актёр, сценарист, дpaMa
Typr. Писал пьесы, выступал в драм.
Tpe. В 1934 дебютировал в кино
как актёр. В 1935 пост. первую в Китае
муз. кинокомедию rородские cцeHЫ,
в 1937  ф. Уличные анrелы. В 1938
возr лавил Яньаньский киноотряд ДOKY
менталистов (Яньань и Восьмая ap
мия и др.). В 194246 стажировался
в СССР, был ассистентом С. М. Эйзен
штейна. В 1949 избран зам. пред. Bce
кит. ассоциации работников кино и наз
начен нач. Управления кинематоrрафии
КНР. После 1952 отошёл от адм. работы
и творчества.
ЮБtР'(НuЬеrt) Роже (30.3.1903  28.11.
1964), франц. оператор. В кино с 1923.
Участвовал B съёмках ф. реж. А.. raH
са  НаполеОН2> (1927), Koнeц Мира
(1930), Я обвиняю (1938), отличавшихся:
масштабностью и динамич. выразитель
ностью композиц. решений. Снял ф.
реж. М. Карне  Вечерние посетители
(1942), Дети райка (1944), Тереза Pa
KeH (1953), отмеченные тщательной раз
работкой тональноrо строя, тонкой пере
дачей поэтич. атмосферы. Сотрудничал
с реж. ж. Ренуаром, ж. Фейдером,
ж. Дювивье, ж. Деланнуа и др. Среди
ero работ  ф. CYKa (1931, с Т. Шпар
кулем), Пансион "Мимоза" (1935),
Закон CeBepa (Тропа CeBepa, 1942),
Вечное возвращение (1943), Послед
ние дни Помпеи (1949), Воздух Па
рижа (1954), Наполеон (1955), Жен
щина и паяц (1959).
юrоспАВСКАЯ КИНЕМАтоrрА-
ФИЯ. в 1896 в Юrославии состоялись
публичные киносеансы бр. Люмьер.
В 1905 фотоrраф М. Манаки СНЯJf этно
rрафич. к/м ф. Прачка. В 1906 в Бел
rраде был открыт стационарный к/т. Пер
вые хроник. съёмки на территории Юrо
славии были осуществлены операторами
франц. фирм Пате и rOMOH и вклю
чены в киножурналы 190814. В 1909
в Белrраде было осн. Обво для съёмки;
серб. ф., положившее начало система
тич. ПрО1fЗВУ фильмов.
Первый иrровой юrосл. ф. Kapa
rеорrий (1910) был пост. актёром и pe
жиссёром Нац. pa в Белrраде и. CTa
ноевичемЧичей и поев. вождю серб. BOC
стания против турок в 180413. В 1911
СтаноевичЧича снял историч. ленту
Ульрих Цельский и Владислав Хунья
ди. Среди пионеров ю. к.  оп.хрони
кёры К. rpocMaH, й. Карама;н. Особое
развитие деятельность юrосл. киноре
портёров получила во время Балкан
ских войн 19121З и 1й мировой вой
ны. Среди этих репортажей  уникаль
ный сюжет А. Валича CapaeBCKoe поку
тение на ФранцаФердинацда (1914).
В 1916 в Заrребе выходил ж.. Кино, ПОСВ.
проблемам кинематоrрафа. В 1917 там
же была ося. фирма  Кроация, осуще
ствившая пост. комедии  Брцко в Заrребе 
(1917, реж. А. [рунд) и историч. драмы
Матия rубец (1919, реж. А. Бинички).
Однако полулюбительские ф. Кроации
и сменившеrо её акц. обва Юrославия
не выдерживали конкуренции иностр.
.лент. ИЗ ф. HeMoro периода выделяются
rрешница без rpexa (1928, реж. К. Ho
вакович) и Триrлавские стремнины
(1932, реж. Ф. Делак). В 1931 была cдe
лана ПQпытка создать общеюrосл. объеди
нение продюсеров, но ю. К., не имев
шая достаточной технической базы и
финансовых средств, не моrла конкури
ровать с нем. и амер. кинопродукцией.
Новый этап в развитии ю. к. начался
в rоды Нар.освободит. войны 194145.
С 1942 кинохроникёры снимали воен. опе
рации, деятельность подпольщиков, Kap
тины партиз. быта, становление opra
нов власти на освобождённых террито
риях. В окт. 1943 решением BepxoBHoro
штаба Нар.освободит. арМИQ была уч
реждена партиз. :киноrруппа, преобразо
ванная затем в Киносекцию при BepXOB
ном штабе, а потом в roc. кинопредприя
тие по произву и прокату фильмов.
В дек. 1944 из сюжетов, снятых С. Миш
ковичем, А. [лишичем, Н. Васильевичем,
М. Иваниковым, был смонтирован к/ж
Наша хроника.NQ 1. В 1945 вышли док.
ф. Hapoд отвечает королю и Белrрад
(оба реж. Н. Поповича), Шаrи свободы
(реж. Р. Новакович), Ясеновац (реж.
r. rаврин), а Tae пеР5ЫЙ м/ф 4Выбо
pы (реж. К. Хлаваты). В 194549, пос
ле преобразования roc. кинопредприя
тия в KT кинематоrрафии при прве
ФНРЮ, были созданы киностудии в pec
публиках  Звезда" и Авала в Cep

бии, Ядран в Хорватии, Триrлав
в Словении, Босна,->- в Боснии и fерцеrо
Вине, Bapдap в Македонии, Ловчен
в Черноrории. С 1946 стала реrулярно
выходить кинохроника. В том же rоду
был создан сов.юrосл. ф. B ropax Юrо
славии (реж. А. М. Роом). В 1947 в Бел
rраде открыл ась киношкола, затем слив
шаяея с театр. академией. Первый xy
дож. ф. новой Юrославии Славица
(1947, сц. и реж. В. Африч) положил Ha
чало партизанскому жанру, ставшему на
долrие rоды специфич. феноменом нац.
кинематоrрафии. Нар.освободит. войне
поев. большинство ф. кон. 40x  нач.
50x rr.: Будет жить этот Hapoд (1947,
реж. Попович), Ha своей земле (реж.
Ф. Штиrлиц) и Бессмертная молодость
(реж. В. Нанович)  оба 1948. Эти ф.
проникнутые искренним стремлением по
казать на экране наиболее славные CTpa
ницы Сопротивления, страдали, однако,
иллюстративностью и схематизмом. В по
исках выхода из этой ситуации часть pe
жиссёров переносила центр тяжести с
событийной драматурrии на чисто кинема
тоrрафические средства выразительно
сти (КIJасный ЦBeTOK, 1950, реж. fаврин,
и др.). С друrой стороны, возник инте
рес к уrлублению этой драматурrии, её
психолоrизации, к нравств. пр06лемам
войны и оккупации: Солнце далеко (по
д. Чосичу, 1953, реж. Новакович), Их
было ДBoe (1954, реж. ж. Скриrин),
Решающие минуты (1955, реж. Ф. Чап).
Наиболее значит. мастера этоrо перио
да  Штиrлиц, Б. Бауэр, с. Янкович,
В. Поrачич, Ф. Ханжекович.
В 1950 был осн. Союз киноработников
Юrославии. В 1954 состоялся первый нац.
фестиваль в r. Пула, сыrравший значит.
роль в дальнейшем становлении нац. ки
но. В 50e rr. расширился жанровый диа
пазон ю. к. В партиз. жанре не без
влияния амер. образцов, широко представ
ленных в это время на нац. экране, по
явились приключенч. ф. на воен. тему
(Эшелон доктора М.2>, 1954, реж.
ж. Митрович, и др.). Получила дальней
шее развитие психолоrич. 'воен. драма 
ф. Большой и маленький. (реж. Поrачич),
He оrлядывайся, CЫHOK (реж. Бауэр),
Долина мира (реж. Штиrлиц)  все
1956, rерои которых в драматических
ситуациях BoeHHoro времени решали
сложные проблемы человеческоrо суще
ствования.
у r лубление реализма и психолоrич.
мастерство, отшлифованное в партиз.
жанре, распространились во 2й пол.
50x rr. и на ф. совр. тематики. Были по
ставлены значит. ф. в жанре психолоrич.
драмы  B субботу вечером (1957,
реж. Поrачич), в }канре социальноrо pe
портажа  4H8 (1958, реж. Н. TaHXO
фер), Поезд вне расписания (1959)
и Бурлящий rородэ.. (1961)  оба
В. Булайича. Однако совр. тема в этот
период ещё не нашла достойноrо места
в кинопроизве. Одной из попыток прео
доления темат ч. однообразия ю. к. было
обращение к отечеств. литре. Среди луч.,.
ших экранизаций  Баконя фра Брне
(по С. Матавулю, 1951) и CBoero тела
rосподин (по С. Колару, 1957)06a реж.
Ханжековича, Незаконнорождённые
(по П. Воранецу, 1963, реж. и. Прет
нар). Появились первые удачные KOMe
дии: сатирич. лента о крахе королев. Юrо
славии Проклятые деньrи (1956, реж.
В. Стоянович, в сов. прокате Фальшивый
кумир), первый цв. ф. Поп 9ира и поп
Спира (1957, реж. С. Иованович),
воен. фарсы KOT под шлемом (1962,
реж. Скриrин, в сов. прокате Любим
чик командира), He плачь, Петр»
(1964, реж. Штиrлиц).
Децентрализация кинопроизва, нача
тая в 50 rr., сопровождалась увеличе.,.
нием числа производимых ф., спосо6ст
вовала их жанровому и тематич. раз
нообразию, помоrала I\онкурентоспособно
сти на внутр. рынке, заполненном в этот
период амер., франц., итал. и зап.rерм.
коммерч. лентами. Однако это касалось
r л. обр. продукции развлекательной 
комедий, детективов, трuллеров. Опре
деляющее место в произве продолжала
занимать воен. тема. Ф. Один (1959)
и Человек с фотоrрафии (1963)  оба
реж. Поrачича, Девятый Kpyr (1960) и
Баллада о трубе и облаке (1961)........
оба реж. Штиrлица, Азбука CTpaxa
(1961, реж. Ф. Хаджич) исследовали
проблемы подвиrа, самопожертвования,
rероизма с точки зрения индивидуаль
ной, личностной психолоrии. На проти
воположном полюсе партиз. жанра,
как бы дополняя rлубину психолоrич.
драмы размахом массовых Сцен, появи
лась первая эпич. фреска Козара
(1962, реж. Булайич), посв. подвиrу
народа в войне.
Стилистич. и жанровому мноrообразию
ю. к. 60x rr. способствовал приход в ки
нематоrраф (особенно после СараеБскоrо
KOHrpecca СОIpза киноработников Юrосла
вии в 1962) деятелей док. и любительскоrо
кино, критиков, искусствоведов  Б. Хлад
ника, А. IIетровича, ж. Павловича,
В. Мимицы, д. Кадиевича, З. Бер
ковича, К. Папича, П. ,Джорджевича,
В. Слиепчевича, М. Клопчича, выступив
ших против коммерциализации Ю. к.,
против узкоrо традиционализма и непро
фессионализма. Большинство из них Ha
ходилось под влиянием теории и практи
ки франц. 1l0вой вол1tbt (мноrие про
ходили в Париже стажировку). Однако
слабость HeKpыx их ф. была связана с
тем, что зачастую они механически пере
носили принципы и приёмы новой
волны. В отечеств. кинематоrрафию.
Обновлению образноrо языка ю. К. во
MHoroM способствовали молодые оп.
Т. Пинтер и А. Петкович, а также aKTё
ры М. Ступица, Р.. Маркович, д. Фел
ба, я. Врховец, о. Маркович, М. Алек
сич, Л. Тадич, Б. Живоинович, Л. Ca
марджич, Б. Фехмию, М. Дравич, д. Же
rарац, ш. Розин.
е на ч. 60 х rr. это новое поколение pe
жиссёров веё чаще обращалось к совр.
теме, и именно их ф. определяли облик
юrосл. экрана; среди значит. работ: Ta
нец под дождём (1961) и 3aMOK на пес
Ke (1963)  оба реж. Хладника, ДBoe
(1961) и Дни (1963)  оба реж. Пет...
ровича, Прометей с острова Вишевице
(1965) и Понедельник или вторник
(1966)  оба реж. мимицыI' POHДO
(1966, реж. Беркович), Подопечный
(1966, реж. Слиепчевич, в сов. прокате
Kapьepa авантюриста.), Коrда я буду
мёртвым И белым (1968, реж. Павлович).
Но мноrие из этих ф., анализируя aK
туальные проблемы обществ., идеоло
rич. и экономич. жизни страны, рассмат..
ривали современность с песеимистич.
позиций. Подобные веяния проявились
также, хотя и в значительно меньшей CTe
пени, в воен. ф. поэтич. трилоrии
Джорджевича, поев. Сопротивлению, Дe
вушка (1965), Мечта (1966), YTpo
(1967, в сов. прокате Приrовор приведён
в исполнение), в фильме Петровича
Три (1965, в сов. прокате Папоротник
и oroHb), Кадиевича  Праздник и
Поход (1967). В этот период вышли
ф. , открывшие неизвестный ранее OTe
честв. экрану тематич. пласт деревенской
жизни: Скупщики перьев (1967, реж.
Петрович), Солнце чужоrо неба (1968,
реж. М. Косовац), Моя сторона CBeTa
(реж. В. Филипович), Пересечённая
MeCTHOCTЬ (реж. Джорджевич) и По ходу
солнца (реж. Ф. Шкубоня)  все 1969.
Явлением в воен_ теме стало эпич. по
юrОСЛАВСКАЯ SfS
лотно Битва на HepeTBe (1969, реж.
Булайич), продолжающее и раiвиваю
щее традиции, начатые ф. Козара..
Однако в кон. 60x  нач. 70x rr.
всё больше стало появляться ф. крити
канских, а то и просто антисоциалистиче
ских. В 197273 эти тенденции и явления,
получившие наименование чёрная вол
Ha или чёрный фильм, подверr
лись острой обществ. критике. Был при
нят ряд мер по укреплению идеолоrич.
руководства кинопроизвом и кинопро
катом. Существенное значение имел
3аrребский KOHrpecc респ. союзов кино
работников (1974), принявший решение о
разработке идейнополитич. проrраммы
действий. Наиболее отчётливо перемены
в Ю. к. проявились В партиз. жанре.
Получила дальнейшее развитие эпич. фор
ма ф.картины CyтьeCKa. (1973, реж.
С. Делич, в сов. прокате Пятое наступле
ние), Ужицкая республика (реж. Мит
рович) и Партизаны (реж. Янкович) ..........
оба 1974, .Вершины Зелёной ropbI (1975;
реж. 3. Велимирович). Однако масштаб':'
ные полотна о войне требовали слишком
больших средств, и вскоре произво вновь
обратилось к ф. скромным, камерным,
как бы повторяя на новом, ка чественно
более высоком худож. уровне жанры
50x rr.: партиз. комедию  rpaHaTo
мётчики (1973, реж. П. fолубович, В сов.
прокате Отважные.); ф. о детях на
войне  Шалаш в Малом Рите (1974)
и 3имовка в Яко6сфельде (1975)  оба
реж. Бауэра; психолоrич. драмуМеж
ду страхом и долrом (1976, реж. В. дy
летич) и Операция "Стадион" (1977,
реж. Д. Вукотич, в сов. прокате Tpare
дия на стадионе). Постепенно возвраща
ется на экран и совр. тема, сначала
в реrиональной дpaMe, дополняющей
деревенские ф. 60x rr. критикой пере
житков прошлоrо в районах, отдалённых
от центра, а затем в картинах, исследо
вавших нравств. и психолоrич. последст
вия экономич. реформ, индустриализа
ции, научнотехнич. революции: Лёт
мёртвой птицы (1974, реж. Павлович),
Павле Павлович (1975, реж. Джорд
жевич), Доr.f (1975) и He высовывай
ся[ (1977)  оба реж. Б. Жижича,
Безумные дни (1977, реж. Н. Бабич).
В это же время дебютирует новое поко
ление юrосл. кинем атоrраф истов , при..
шедших в кино r л. обр. из ТВ (Р. fрлич,
С. Каранович, д. Караклаич, [. MapKO
вич, [. Паскалевич, з. Чалич, Л. 3афра
нович и др.) И объединённых единством
взrлядов на жизнь и искво. В ИХ произв.
сочетались элементы лирич. комедии,
социолоrич. исследования и прямоrо Te
лерепортажа. Наиболее зна чительные их
работы  Сторож пляжа в зимний ce
зон (1975), (Пёс, который любил поезда
(1977), Специальное лечение (1980) 
все реж. Паскалевича, Будь что будет
(1974) и Браво, маэстро [  (1978)  оба
реж. fрлича, Любовная жизнь Будимира
Трайковича (1977, реж. Караклаич),
Специальное воспитание (1977) и Ba
риола Bepa (1982)  оба реж. MapKO
вича, Беэумные rоды (реж. Чалич) и
26 фотоrрафий из времён оккупации.
(реж. 3афранович)  оба 1978, Трофей
(1979, реж. К. Вичек), BeHeц Петрии
(1980, реж. Каранович),  Кто там поёт?
(1980) и Марафонцы проходят почёт
ный KPYI' (1982)  оба реж. С. Шияна,
Помнишь ли Долли Белл? (1981, реж.
э. Кустурица), Идём дальmе (1982,
реж. з. Шотра). Попрежнему важное
место занимает Нар.освободит. война:
 Поезд из Кралево. А. Джорджевича,
ТРИ!lадцатое июля М. Шарановича
(оба 1982). Из новых тематич. направле..

S1б юдин
ний заслуживает внимания цикл ф., дей
ствие которых происходит в первые пос
левоен. месяцы, в дни начинающеrося
06ществ. переустройства страны на co
циалистич. началах. Наи60лее значит.
ф. этоrо направления  Боевые друзья
(1979, реж. М. Милошевич), Лю6ишь
только однажды (1981, реж. fрлич).
Ведущие актёры 7080x rr.: п. Ma
нойлович, д. Николич, Р. Полич, М. Ka
ранович, М. Штрлич, Р. Шер6еджия,
А. Берчек, д. Жеrарац, и. Видович,
и. Менсур, Н. Арнерич.
Ос060е место в Ю. к. занимают док.
ленты. 3десь начинали мноrие из Beдy
щих мастеров нац. кинематоrрафа 
Джорджевич, Петрович, Клопчич, Па
пич, Х. Крвавац, Ба6ич. Часть из них
продолжает ра60тать в док. кино и ce
rодня. Среди др. мастеров, ф. KpЫX TaK
же получили междунар. признание,
Р. Сремец, К. Шканата, М. Штр6ац,
Ж. Ристич, Н. Майдак, А. Илич, Й. По
rачник, В. fилич, М. Лю6ич, Т. Попов,
С. Попов, п. Лю60ев.
Мировую известность завоевала т. н.
заrре6ская школа мультипликации, воз
никшая в нач. 50x rr. на 6азе сатирич.
ж. Kerempuh. В 1956 6ыла opr. студия
 3аrре6филм. Среди лучших работ
студии  фильмы Вукотича, Мимицы,
Б. ДовниковичаБордо, Н. Драrича,
Б. Колара, А. 3аниновича, п. Шталтера,
А. Маркса и В. Ютриши. 3аrре6ская
школа провозrласила решительный OT
каз от коммерческоrо, развлекательноrо
анимализма диснеевской школы, от KaHO
нов лит. мультипликации. Наи60ЛЬШИХ
успехов она д06илась в пач. 60x rr., Kor
да фильм Вукотича CypporaT 6ыл OTMe
чен пр. OCKap. К кон. 60x rr. ведущие
мастера заrре6ской школы Вукотич И
Мимица всё чаще 06ращаются к иrровому
кино. Осн. продукцию студии составляют
м ноrосерийные коммерч. м/ф, снятые
совм. С зару6. фирмами. Однако опыт
заrре6ской школы становится как 6ы
фундаментом 06щеюrосл. мультиплика
ции. Возникают му л ьтст У дии И В др. pec
пу6ликах; среди них студия Bapдap
филм, объединившая rруппу талантли
вых македонских художников: п. fлиrо
pOBcKoro, д. Марковича, Б. Пейчинова.
Среди мноrочисл. нац. и междунар.
к/ф, проходящих в СФРЮ, нац. фе
стиваль худож. ф. в Пуле, нац. фести
валь к/м и док. ф. в Белrраде, нац. смотр
актёрских достижений в Нише, а также
Фест  смотр лучших ф. мира в Бел
rраде, Мкф спортивных ф. В r. Крань и
Мкф антифаш. ф. в Сопоте.
В СФРЮ 12 к/ст, выпускающих иrро
вые п/м ф., и 20 к/ст  к/м фильмы.
С 1949 в Белrраде функционирует Юrосл.
кинотека (филиалы в 3arpe6e, Лю6ляне,
Сараеве и Скопье). Вопросам киноисква
посв. ж. Filmska kultura (с 1965), Fil
mograf (с 1946), Sineast, Ekran
(с 1962), EKpaH (с 1970). В Белrраде
выходит теоретич. издание Инта кино
Filmske sveske (с 1969). Кадры для
кинематоrрафа rотовят академии кино,
Tpa, радио и ТВ в Белrраде, 3arpe6e и
Лю6ляне. Ведущие критики и киноведы:
п. Волк, М. Ранкович, С. Остоич, п. [o
лу60ВИЧ, М. fрчар, М. Боrлич, С. Ho
вакович, А. Штака, Н. Стоянович,
д. Стоянович, Р. Мунитич. (Илл.
та6л. CLXXXVCLXXXVII.)
. А н о х и н и. [., Киноискво Юrосла
вии, М., 1966; Двадцать лет юrосл. фильма,
Белrрад, 1965; Кино Юrославии, М., 1978;
В r е n k F. , Apercu de 1 'histoire d u cinema
Yougoslave, Ljubljana, 1961; Р а v 1 о v i с Z.
Davoli film, Beograd, 1969; R а n k о v i с М.,
Drustvena kritika u savremenom jugoslovens
kom igranom fi1mu, Beograd, 1970; V о 1 k Р.,
Estetika moderne animacje, Beograd, 1970:
е r о ж е, Svedocenje, sv. 12, Beograd,
197375; Ре t r о v i с А. Novi fHm.
19501965, Beograd, 1971; L j u Ь о j е v Р.,
Izazov ne.I?onovejivog fBmu, Beograd, 1973;
FBmograflja jugoslovenskog. fi.lIl}a, 19
1970, Beograd, 1974; М u n 1 t 1 С R., L..IV
jet се ovaj narod, Zagreb, 1974; е r о ж е,
О dokumentamom fBmu, Beograd, 1975; е r о
ж е, Teslatke filmske laze, Beograd, 1977;
К о s а n о v i с D., Uvod u proucavanje
istorije jugoslovenskog fBma, Beograd, 1976;
War revolution movies, Zagreb, 1979; Film,
kritika, publicistika, Beograd, 1979; В о g
1 i с М. , Mi t i an timi t. Povijesno kri ti cke
biljeske о jugoslovenskom fBmu, Zagreb, 1980;
Filmografija jugoslovenskog igranog fBma.
19451980, Beograd, 1981. М. М. Черненко.
ЮДИ Н fеннадий Петрович (р. 27.3.
1923), сов. актёр. В 1944 окончил Театр.
учще им. Щукина. С 1940 в Tpe им.
BaxTaHroBa, с 1946 в Театрестудии ки
ноактёра. В кино с 1947 (ф. Наше cepд
цe). Среди ролей: Паркер (Русский
вопрос, 1948), Дитрих (Встреча на
Эль6е, 1949), Курт (Y них есть Роди
Ha, 1950, [ос. пр. СССР, 1951), Дмитрий
Сенявин (Адмирал Ушаков, Кора6ли
штурмуют 6астионы, 1953), Иrнатий
(Пролоr, 1956), fенрих Ланrе (YpOK
ИСТОРИИ,I 1957), Муромцев (Ровесник
BeKa, 1960), дека6рист Щедрин и aKa
дем ик Щедрин ( Северная повесть,
1960), rенерал Середа (BeCHa на Oдepe,
1968), Сикорский (Почтовый pOMaH,
1970), Дьяков (KpOBЬ и пот, 1979).
Др. ф.: Mope студёное», Василий Cy
риков», Чёрный бизнес», Ватерлоо» (Ита
лия), KOHeц атамана».
ЮДИ Н Константин Константинович
(189630.3.1957), сов. режиссёр. 3асл.
деят. искв РСФСР (1954). В 192326
ра60тал в Союзпечати, затем во Bce
российском фотокиноотделе. В кино 6ыл
помощником, ассист. режиссёра. Первая
реж. ра60та  хроник. ф. Красный
KPЫM (1927). В 1932 окончил fИК. CTa
вил приключенч. и комедийные фильмы.
Картины Ю. эмоционально окрашены,
проникнуты мяrким сочным юмором,
жизненно достоверны, ярко передают
характерные 6ытовые детали. Эти черты
режиссуры Ю. проявились уже в ero пер
вых комедиях Девушка с характером 
(1939), Cepдцa четырёх (1941, BЫ
пуск на экран 1945). Над комедийной Te
мой Ю. ра60тал и в дни Великой OTe
честв. войны. Для ф. Боевой к/с6
.NQ 3 (1941) снял новеллу Антоша
Ры6кин, на основе которой затем пост.
одноим. п/м ф. (1942) о весёлом пол
ковом поваре Ры6кине, 6есстрашном и
находчивом 60йце (актёр Б. П. Чирков).
В 1945 вышла комедия Близнецы.
В послевоен. rоды Ю. ставил также прик
люченч. ф. Смелые люди (1950, [ос.
пр. СССР, 1951 ),  3астава в ropax
(1953). В 1954 экранизировал рассказ
А. п. Чехова Шведская спичка,
в KpOM воспроизведена атмосфера рус.
провинции 80x rr. 19 в., передано CBoe
образие чеховскоrо стиля, rрустный юмор,
тонкая ирония. Реж. из06ретатель
ностью отличался ф. Ha подмостках
сцены  (1956)  экранизация водевиля
Д. Т. Ленскоrо Лев fурыч Синичкин,
поставленный в стремительном темпе,
отмеченный непринуждённым весельем
и лирцч. непосредственностью. Последняя
ра60та Ю. Борец и клоун (1957, 06
а ртисте цирка А. Л. Дурове и 60рце
И. М. Подду6ном) 6ыла закончена реж.
Б. В. Барнетом.
.Долынин Б. П. К.Юдин, М.
1961.
ЮДИ Н Лазарь Михайлович (р. 25. 9.
1907), сов. режиссёр, сценарист. В 1928
окончил кинокурсы ВУФКУ в Одессе.
Написал с Л. А. Кассилем сц. ф. Будё
ныши (1935), Кондуит (и с Б. Шелон
цевым), BpaTapь (1936), Друзья из
табора (1938). С 1944 на Киевской CTY
дии док. филмов. Пост. док. ф.: Киев
(1944), Буковина (1945), MaKeeBЦЫ.
(1946), Донецкие шахтёры (1948), Me
таллурrи 3апорожья (1952), Нефтя
ники Борислава (1953), Mы из ДOH6ac
ca (1956); п/м цветной ф. Живи, YK
раина (1957, пр. Вкф, 1958), ф. Новая
Болrария (1959), Кора6ли не умира
ют (1965, rл. пр. Вкф, 1966), По декрету
Ильича (1970) и др.
ЮЖНОАФРикАнской РЕсп9Б
лики КИНЕМАтоrрАФия. Первые
док. съёмки на территории ЮАР OTHO
сятся к 1898. С 1912 начался выпуск ки
нохроники. С 1915 на студии Киларни
произво худож. ф. стало реrулярным.
С появлением звук. кино ф. снимались
на анrл. ЯЗе и ЯЗе африкаанс. Как и исто
рич. эпопеи (Патруль в Шанrани, реж.
Д. Милин, и др.), разл. комедии, мело
драмы, мьюзиклы 6ыли проникнуты им
периалистич. пропаrандой и расизмом.
В 70e rr. произво достиrло 1215 ф.
в rод. На фоне 06щей посредственной
продукции выделялись высоким технич.
уровнем док. ф. Эти прекрасные соз
дания (1974) и Смешные люди. (1976)
06а реж. д. Уйса. В HeKpыx ф. сер.
70x rr. содержались элементы критики
расизма: Босман и Лена (1974), fOCTb
(1977)  06а реж. Девениша.
С кон. 70x rr. власти ЮАР активно пы
таются улучшить представление мировой
06щественности 06 апартеиде, царящем
в стране, выдавая мелкие реформы за
радикальные пре06разования. Одна из
них  культурная проrрамма для 6aH
TY  предусматривает, в частности,
создание в rод 34 афр. фильмов. Oд
нако пост. в нач. 80x rr. в рамках этой
проrраммы ф. реж. Р. Хея 6ыли направ
лены на прославление роли 6елых в при
06щении чёрноrо населения к 6лаrам циви
лизации (ф. He останавливайте музы
KY) И на разжиrание межплеменноrо
антаrонизма (ф. О6раз жизни). Поли
тика rеноцида усиливает прозрение мн.
представителей 6елоrо, в т. ч. африканер
cKoro, населения. Так, за 6унтарский
дyx 6ыла запрещена цензурой лента
Новый король (реж. Р. Хейнеман),
края высмеивала продажных прави
телей 6антустанов (т. н. независимых
rocB, создаваемых внутри ЮАР), пред
ставляющих с060Й концлаrеря, куда Ha
сильно сrоняют миллионы африканцев.
3аказанный Минвом информации ЮАР
дЛЯ демонстрации ли6ерализации
расистских нравов док. ф. Перемена
(реж. П. Коуф) стал прямым 06винени
ем политики апартеида, на фактах ДOKa
зал, что существующий в стране поря
док низводит африканцев до положения
рабов.
Последовательное раз06лачение раси
стской политики в ЮАР ведёт Афр. нац.
KOHrpecc. Из созданной по ero инициати
ве в 70e rr. в Лондоне культурной rруппы
Майи6уйю вышли кинорежиссёры,
06разовавшие подпольное кино ЮАР.
Их ленты создаются подпольно и дeMOH
стрируются только за rраницей. Это сня
тые в кон. 70x  нач. 80x rr. ф.: По
коление сопротивления  (реж. П. Дей
вис), показывающий политич. цели афр.
60РЦОВ, рост их самосознания; Пять cy
дe6 (реж. К. Остин, П. Чепелла), про
никнутый пафосом 06личения апартеи
да; Перекрёсток  о мятежном Hace
лении rородка и ero попытках отстоять
свои права, о людях, ведущих отчаянную
60рь6у за существование; к/м ф. Солнце
взойдёт (пр. Мкф В Москве, 1983).
В стране имеется более 700 к/т (1985),
из них ОК. 200 под открытым не60М.
Е. r. Кулик.
юмАтов fеорrий Александрович
(р. 11.3.1926), сов. актёр. Нар. арт.
РСФСР (1982). В кино с 1947. Первая

большая роль  Анатолий Попов в ф.
 Молодая rвардия) (1948). ю. актёр
совр. темы. Исполнил роли 6лизких ему
сверстников (Задоров в ф. Педаrоrи
ческая поэма), 1955, Степан ОrуРЦОВ
в ф. Разные судь6ы), 1956). В дальней
шем уrлу6uл характеры своих repoeB.
Удача актёра  Венька Малышев в ф.
Жестокость (1959). Среди ра60Т ю.:
Виктор ЕРl\lолаев (Адмирал Ушаков,
Кора6ли ШТУРМУIОТ 6астионы, 1953),
Степан Бара6аш (Они 6ыли первыми,
1956), Морозко (Юность наших OTЦOB,
1958), Николай Хромов (Порожний
рейс, 1963), Рябов (He за6удь, станция
Луrовая, 1967), Серrей Бирюков (Один
из Hac) и Алексей Трофимов (Офице
pы)  06е 1971, отец Павла (Послед
няя встреча, 1974), Хряпов (Шторм на
суше, 1976), Пекарев (CYДb6a, 1978),
Садчиков (Петровка, 38 и Оrарёва,
6, 1980). В 1984 снялся в ф. Приступить
К ЛИКВИ.flации.
ЮНАКОВСКИЙ (И в а н о в) Вадим
Семёнович (5.6.1898 28.2.1978), сов.
сценарист, киновед, педаrоr. Дp искус
ствоведения (1968). Профессор (1971).
В 1927 око чил [ТК. В 1925 написал сц.
комедийноrо ф. Петухи. В 192528
руководил в Одессе подrотовкой первоrо
выпускноrо курса кинотехникума, с
KpЫM участвовал в создании эксперим.
ф. Мельница на опушке) (1928, сц. и
реж. ю.). Автор сц. ф. MeCTЬ (1934, с
л. Пасынковым) и др. ю. один из op
rанизаторов (1932) и первый преподава
тель сценарноrо фта fИКа.
. Построение киносценария, [М.], 1940;
Изучение жизни и сбор материала для cцe
нария, М., 1957; Композиция киносценария,
М., 1960; Сценарное мастерство, М., 1960.
ЮППI::Р, И п пер (Huppert) Иза6ель
(р. 16.3.1953, по др. данным, 1955),
франц. актриса. Окончила Парижскую
консерваторию. В кино с 1972 (ф. Фо
стин И прекрасное лето). Сыrрала в ф.
реж.: Б. Блие  Вальсирующие (1974);
Б. Тавернье  Судья и у6ийца (1976),
Испорченные дети (1977), Чистка
(1981); К. [оретта   Кружевница
(1977, Швейцария); К. Ша6роля 
Виолетта Нозьер (1978, пр. Мкф в KaH
не); А. Тешине  CёCTpЫ Бронте. (1979).
О творч. диапазоне актрисы свидетель
ствуют разноплановые роли, исполненные
ею в ф. Лулу, Наследство (реж.
М. Месарош, ВНР, в сов. прокате BTO
рая жена), Спасайся, ктЬ может (реж.
Ж. л. [одар), Истинная история дамы
с камелиями (реж. М. Болоньини, Ита
лия)  все 1980, BpaTa рая) (1981,
США), Форель (1982, реж. Дж. Лоу
зи), История Пьеры (1983, реж.
М. Феррери, Италия).
Др. ф.: Розовый бут  (США), Дюпон
Лажуа (в сов. прокате Это случилось
В праздник), Алоиза, ДOKTOP Франсуаза
rайян, Kpы ья rолубки, rлубокие BOДЫ,
 Страсть .
. Comediennes aujourd'hui, Р., 1980.
юРrЕНС (Jiirgens) Курд (13.12.1915 
18.6.1982), нем. актёр, режиссёр (ФРf).
В юности 6ыл репортёром, учился в школе
при студии УФА у В. Форста. Выступал
в Tpax Берлина, Мюнхена, Вены. В кино
с 1935 (Императорский вальс). После
2й мировой войны ра60тал в Австрии и
ФРf. В ф. fенерал дьявола (1955,
реж. х. Койтнер, пр. Мкф в Венеции)
исполнил роль нем. авиатора Удете,
пришедшеrо к отрицанию и осуждению
нацизма. Значит. психолоrич. 06разы соз
дал в ф. Kpыcы) (1955), Я и полковник)
(1958, США), Трёхrрошовая опера.
(1962), KoHrpecc развлекается) (1965).
Для ю. характерны высокая актёрская
техника, точный внешний рисунок роли,
60raTcTBo деталей при HeKpOM OДHo06
разии персонажей. С нач. 70x rr. иrрал
rл. обр. в коммерч. ф. США и европ.
с"ран. В 1981 СНЯЛСЯ в сов.франц.
швейц. ф. TerepaH43 (реж. А. А. Алов,
В. Н. Наумов). Пост. ф.: Премии для
смерти (1950), Без те6я будет ночь
(1956), Оrра6ление 6анка на улице
Латур (1961). В 1976 опубликовал MeMY
ары под назв. ... и HeMHoro l\IУДРОСТИ.
Пр. Золотая лента) за мноrолетнюю
творч. деятельность.
Др. ф.: И боr создал женщину и Ta-
MaHro (оба Франция), rолубой анrел
(США), Замок в Швеции» (Франция),
Битва за Анrлию (Великобритания), Лорд
Джим (США), Битва на HepeTBe (СФРЮ),
Мяrкие постели, жёсткие сражения (Be
ликобритания), Патриотка.
юРI::НЕВ Ростислав Николаевич (р.
13.4.1912), сов. киновед, сценарист.
Засл. деят. искв РСФСР (1969). Дp
искведения (1961). В 1936 окончил
ВrИ К. Печатается по вопросам кино с
1937. Автор мн. работ о пр06лемах кино
исква, а также книr о крупнейших pe
жиссёрах, жанрах киноисква, кинофести
валях. Развитию и мировому значению
сов. кино посв. кн. Краткая история сов.
кино (1979), статьи во мноrих с60РНИ
ках. Написал сце арии док. фильмов:
Серrей Эйзенштейн (1958), Всеволод
Пудовкин (1960), Рождение COBeTCKoro
кино (1968), Кино рассказывает о ce
6e (1969), Иван Александрович Пырь
eB (1979). С 1939 преподаёт во
ВfИКе (с 1963 проф.). С 1976 зав. OTдe
лом ВНИИКа.
. [. Александров, [М. ], 1939; А. Каплер ,
[М.], 1940; Сов. биоrраФич. фильм, [М.],
1949; А. Довженко, М., 1959; Кино за рубе
жом, М., 1961; Эйзенштейн, М., 1962; Сов.
кинокомедия, М., 1964; Смешное на экране,
М., 1964; Канн  Москва  Венеция, [М.,
1964]; Броненосец "Потемкин" С. Эйзен
штейна, [М., 1965]; Новаторство и традициИ
сов. кино, М., 1965; Искво, рожденное
Октябрем, М., 1968; Кинорежиссер Е. Чер
вяков, М., 1972; Сов. киноведение, М.,
1977; А. Медведкин, сатирик, М., 1981;
Книrа Фильмов, М., 1981; Чудесное окно.
Краткая история мировоrо кино, М., 1983;
Эйзенштейн. Замыслы. Фильмы. Метод,
М., 1985. .
ЮРСКИЙ Серrей Юрьевич (р. 16.3.1935),
сов. актёр. Засл. арт. РСФСР (1968).
В 1959 окончил Ленинrр. театр. инт.
С 1957 в Ленинrр. БДТ, с 1979
в Tpe им. Моссовета. В кино с 1960.
Первая же 60льшая ра60та  Чудак
в комедии Человек ниоткуда (1961) 
6ыла отмечена сочетанием комедийных,
эксцентрич. и лирич. красок, тяrотением
актёра к раскрытию драм. сущности роли
через острохарактерный рисунок. Спо
с06ность Ю. К яркому, муз.пластич. воп
лощению характера проявилась в ф.
Крепостная актриса (1963). Подлинным
открытием актёра стал 06раз Марrулиса
в ф. Время, вперёд!  (1966), в06равший
индивидуальные и типич. черты целоrо
поколения. В траrикомич. манере сыrрал
роль Остапа Бендера в ф.  Золотой телё
HOK (1968). Значит. ра60ТЫ ю. Викник
сор (Респу6лика ШКИД, 1966), Оппен
rеймер (Выбор цели, 1976), месье Жор
дан (Дервиш взрывает Париж, 1978),
Импровизатор (Маленькие траrедии,
1980, т/ф). Создал 06раз Диктатора в ф.
Падение KOHдopa (1982). Среди ролей:
Тарталья (КорольОлень, 1970), Ди
ректор (Дачный домик для одно V семьи,
1979); в т/ф  fруздев (MeCTO встречи
изменить нельзя, 1979), Роше (Ищите
женщину, 1982).
. Актеры сов. кино, в. 6, Л., 1970.
ЮРУШКИНД Нина Андреевна (р. 19.12.
1915), сов. оператор. Засл. деят. искв
РСФСР (1976). С 1941, по окончании
вrИКа, оператор науч.популяр. ф.:
Лесная 6ыль (1949, с п. п. Уточки
ным, roc. пр. СССР и пр. Мкф В Карло
виВари, 1950), Bo льдах OKeaHa (1953,
пр. l\tlкф в Локарно, 1954), Повесть о
ЮТКЕВИЧ 517
лесном великане (1955), B Тихом OKea
He (1957, пр. Вкф, 1958), Тропою джун
rлей (1959, Ломоносовская пр., 1961)
Дороrой предков (1962), Чёрная ropa;
(1972, с Индией), Дикая жизнь [OHД
BaHЫ (1973), Меня зовут Русачок
(1978), С060ЛЬ  зверь си6ирский
(1980), Ящерица 6ез XBOCTa (1981)
и др. За ф. Зачарованные OCTpOBa
(1965, Ломоносовская пр., 1966) и Лес
ная симфония (1967)  [ос. пр. РСФСР
( 1969).
ЮСЕФСОН (Josephson) Эрланд (р.
15.6.1923), Швед. актёр, режиссёр, cцe
нарист. С 1945 в Tpe (с 1966 директор
Королев. Tpa в Стокrольме). В кино
с 1946 (ф. Дождь над нашей лю60ВЬЮ,
реж. И. Берrман). Снимался в др. филь
мах Берrмана: K радости (1950), Y
истоков жизни И Лицо (1958), Час
волка (1968), CTpaCTЬ (1969), Шёпо
ты и крик (1972), CцeHЫ из супруже
ской жизни (1974), Лицом к лицу
(1975), Осенняя соната) (1978), Фанни и
Александр (1983). Часто выступает
витал. ф.: По ту сторону д06ра и зла
(1977), Я боюсь (1977), За6ыть BeHe
цию (1979), ДOM с жёлтым KOBpOM
(1983). Сценарист ф. Caд наслажде
ний (1961, реж. А. Челлин), He ro
воря уже 060 всех этих женщинах
(1964, реж. Берrман). Пост. ф. Один И
один (1977, си. Тулин И С. Нюквистом),
<Мармеладная война» (1979).
ЮСОВ Вадим Иванович (р. 20.4.1929),
сов. оператор. Нар. арт. РСФСР (1979).
С 1'954, по окончании ВrИ Ка (мастерская
А. В. fальперина), на к/ст Мосфильм.
Фильмы, снятые Ю., отличаются высоким
проф. мастерством, умением полностью
реализовать поставленные худо)к. зада
чи. В ф. Иваново дeTCTBO (1962) ero Ma
нера жёсткая, сдержанная, экспрессив
ная, в ф. Я шаrаю по MOCKBe (1964, пр.
Вкф), He rорюй! (1969)  мяrкая, поэ
тичная, лиричная, в AHдpee Ру6лёве
(1971)  аскетична и сурова, а ф. COB
сем пропащий (1973) отличается жиз
нелю6ием, живописностью. ю. мастер
эпич. полотен, 6атальных сцен (Они
сражались за Родину», 1975, [ос. пр.
РСФСР, 1977; KpaCHыe колокола,
1982, с Италией и Мексикой); он умеет
точно передать атмосферу и 6ыт эпох
(Юлия Вревска , 1978, с НРБ; Карл
Маркс. Молодые rоды, 1980, т/ф, Лен.
пр., 1982); одинаково выразительно BOC
производит земную среду и космич. про
странство (Солярис», 1973), портреты
и пейзажи. Преподаёт во ВfИКе (с 1983
зав. кафедрой операт. мастерства).
Др. ф.: Обыкновенный человек  (1957,
с К. П. Бровиным), Страницы рассказа
(1958, т/ф, с н. Н. Власовым и В. М. Боrа
новым), Лейли и Меджнун (1960, Ф.балет),
KaTOK и скрипка (1961, к/м).
юткl::вич Серrей Иосифович (28.12.
190423.4.1985), сов. режиссёр, худож
ник, теоретик кино. Нар. арт. СССР
(1962). fерой СОЦ. Труда (1974). Дp
искведения (1941). Чл.корр. Академии
искусств [ДР (1961). Чл. КПСС с 1939.
В 192123 учился в rBbIPMe (рук. Вс.
Э. Мейерхольд) и Вхутемасе. Ра60тал
художником театр. мастерской Н. М. Фо
perrepa (Мастфор), rде с С. М. Эйзен
штейном оформил ряд спектаклей. Затем
6ыл режиссёром и художником аrитац.
театр. rрупп Синяя 6луза. В 1922
с [. М. Козинцевым, л. З. Tpay6eproM
и [. К. Крыжицким выпустил манифест
Эксцентризм, крый стал теоретич.
платформой Фа6рики эксцентрич. aKTё
ра (ФЭКС). В кино с 1924. Первая Kap
тина ю. Даёшь радио!  (сц. и реж. ю. и
С. rрюнберr)  эксцентрич. комедия из

518 'ЮТЦИ
жизни моск. беспризорников. В 1928
пост. ф. Кружева (о комсомольцах
кружевной фки), в 1929  ф. Чёрный
парус о борьбе рыбацкоrо кооператива
с частниками. Б историкореволюц. ф.
<43латые ropbI (1931) ю. обратился к ки
нематоrрафу характеров. На фоне исто
рИН зда  Красный путиловец ф. пока
зывал превращение крестьянина Петра
(актёр Б. д. Пославский) в революц.
рабочеrо. В этой картине, начатой в He
мом, а законченной в звук. варианте
(комп. д. д. Шостакович), режиссёр
впервые применил на практике принцип
контрапункта звука и изображения.
В 1932 ю. с Ф. М. Эрмлером сделал ф.
Встречный. НОВЫЙ дЛЯ кинематоrрафа
материал (будни заводской жизни),
конфликты, рождённые эпохой пятиле
ток, были поддержаны опытом бытовой
драматурrии. Подробно зафиксирован
НЫЙ быт, а r лавное сложные и противо
речивые характеры (старый рабочий
Бабченко, секретарь парткома Василий)
обозначили новый этап сов. кино, зна
менующий преодоление разрыва между
'ф. новаторскими и репертуарными.
В 1934 ю. снял док. ф. AHKapa  cepд
1.{е Турции, в KpOM пытался орrанизо
вать док. материал своеобразным сюже
том. (Этот принцип, освоенный совр. ки
нематоrрафом, был разработан затем ю.
в док. ф. Освобождённая Франция,
1944.) В 1937 режиссёр пост. ф. Шахтё
pы. В ф. Яков Свердлов (1940, roc.
пр. СССР, 1941) ю. формулировал HO
ВЫЙ принцип создания историч. xapaKTe
ра. В rоды Великой Отечеств. войны
снял Боевой к/сб М 7 (1941), repoeM KO
Toporo стал Швейк, и ф. HOBыe похож
дения Швейка. (1943).
Ведущая тема, к КрОЙ ю. обращается
на протяжении Bcero пути, создание об
раза В. и. Ленина. Впервые ю. обратил
ся к этой теме в ф.  Человек с ружьём 
(1938, [ос. пр. СССР, 1941). Роль
Ленина, исполненная М. М. Штраухом,
сочетала реальные черты с леrендарно '"
обобщённой характеристикой. Следующий
фильм Ленинианы Рассказы о Ленине
(1958) состоял из двух новелл: Подвиr
солдата Мухина. и .Последняя oceHb,
в крой Ленин показан не только как
вождь, но и как человек; в то же время
ф. знаменовал раскрепощение эстетики,
ero фотоrения передавала единство re
роя и природы. Б ф. Ленин в Польше
(1966, пр. Вкф, пр. Мкф В Канне; [ос.
пр. СССР, 1967, с пир) ю. раскрыл
rлубину филос. предвидений Ленина
в момент начала 1й МИРОВОЙ войны ори
rинальным приёмом внутр. монолоrа.
В содружестве со сц. Е. и. fабриловичем
и артистом Штраухом он создал сложный
и ВОЛНУЮЩИЙ образ вождя, мыслителя
и человека. В ф. Ленин в Париже
(1981, [ос. пр. СССР, 1983), рассказы
вающем о школе в Лонжюмо, ю. продол
жил поиски, смело сталкивая прошлое с
современностью, сюжет с политич. диспу
том. В 1982 режиссёр получил спец. пр.
Вкф за воплощение ленинской TMЫ.
В 50e rr. ю. пост. ряд ф., показавших
широту ero творч. интересов, цветные
историкобиоrрафич. ф. .Пржеваль
ский. (1952) и Великий воин Албании
Скандербеr (1954, пр. Мкф в Канне),
экранизировал траrедию У. Шекспира
Отелло (1956, пр. Мкф в Канне).
В эти же rоды ю. осуществил поста
новки ряда спектаклей в моск. и ленинrр.
Tpax, был художником и режиссёром
пьес В. В. Маяковскоrо в Моск. Tpe ca
тиры: Баня (1953, с Н. В. Петровым и
Б. Н. Плучеком), Клоп (1955, с Плу
чеком). К творчеству Маяковскоrо ю.
обратился и в кино. Как режиссёр и cцe
нарист (с А. [. Карановичем) в 1962
пост. мульт. ф. Баня, последовательно
применяя разработанный им метод ки
ноколлажа, в KpOM были орrанично co
единены актёры, док. кадры, куклы и ри
сованная мультипликация. В ф. Маяков
ский смеётся (1976) режиссёр продол
жил эксперимент, усложнив структуру
введением в ф. рассказчика. В 1970 пост.
ф. Сюжет для небольшоrо рассказа
(с Францией), KpЫ'" охватывал период
жизни А. п. Чехова, связанный с соз
данием Чайки. Восстановил фильм
Эйзенштейна Бежин луr (с Н. и. Клей
маном, 1967) и ф. Барышня и хулиrан
(с участием Маяковскоrо) для ТВ (1968).
В 196065 руководил Студенч. TpOM
Mry. В 1982 пост. в Моск. муз. KaMep
ном Tpe  Балаrанчик  и  Незнакомку 
А. А. Блока. С 1929 занимался педаrо
rич. деятельностью во вrИКе (с 1940
проф.). fл. ред. энциклопедич. Кино
словаря (т. 12, 196670) и настояще
ro издания. Автор ряда книr и статей,
посв. совр. проблемам Tpa и кино. Мн.
работы ю. переведены на иностр. языки.
В 1982 на Мкф в Венеции получил Юби
лейную пр. за вклад в киноискво.
Др. ф.: KaK будет rолосовать избира
тель (1937), 3дравствуй, Москва» (1946),
Молодость нашей CTpaHЫ (1946, пр. Мкф
В Канне; [ос. пр. СССР, 1947, док.), O Ca
мом человеч OM (1967, док.).
. [Как я стал режиссером], в сб. Как я стал
режиссером, М., 1946; Человек на экране,
М., 1947; В Tpax и кино свободноrо Китая,
М., 1953; Искво нар. Албании, М., 1958;
Контрапункт режиссера, М., 1960: О кино
искве, М., 1962; Доктор Дапертутто, или
Сорок лет спустя, в сб.: Встречи с Мейер
хольдом , М., 1967; Разrадка поэзией, [М.,
1968]; Франция  кадр за кадром, М., 1970;
Шекспир и кино, М., 1973; Кино  это прав
да. 24 кадра в секунду, М. 1974; Модели
политич. кино, М., 1978.
. М и хай л о в А., Иrровая Фильма,
в кн.: Ежеrодник литры и исква, М., 1929;
Фре й л и х с., Эстетич. Бзrляды кино
режиссера, в ero сб.. О киноискве, М., 1962;
Л ю б а ш е в с к и Й л.. [д. Д эль], Pac
сказы о Tpe и кино, [Л. М., 1964]; М о л
Д а в с к и й Д., с Маяковским в Tpe и
кино. Книrа о с. Юткевиче, М., 1975; Д o
линский М., Связь времен, М., 1976;
Tworczosc Sergiusza Jutkiewicza, Warsz.,
1957; Н е r 1 i n g h а u s Н., Sergei Jutke
witsch, Weg und Werk, в кн.: Jutke
w i t s с h S., Kontrapunkt der Regie, В.,
1965; D е 1 а h а у е М., Decouvrir Serge
Youtkevitch, Education et cinema, 1959,
NQ 18; Т u r о w s k а j а М., С h а n j и
t i n J., Sergei Jutkewitsch, В., 1968;
S с h n i t z е r L., Youtkevitch ои la perma
nence de l'avantgarde, Р., [1976].
ю. М. Ханюmuн, М. и. Туровсх:ая.
ЮТЦИ (Jutzi) Пиль (22.7.18961.5.
1946), нем. режиссёр, оператор. В кино с
1919 (детективная драма Сверкающее
OKHO). Был сорежиссёром ф.Месть бан
дитов. Известность приобрёл в кон.
20x rr. как режиссёр и оператор первоrо
реалистич. ф. из жизни нем. пролетариа
та rолод в Вальденбурrе (1928, док.) и
социальной драмы по мотивам рисунков
х. Цилле и о. Наrеля Путешествие Ma
тушки Краузе в счастье (1929, в сов. про
кате Счастье матушки Краузе). Был
одним из основателей фирмы Прометеус,
занимавшейся произвом ф., а также про
катом проrрессивных, в частности СОВ.,
картин. Пост. также ф. Траrедия детей
(1927). В 1931 пост. ф. Берлин  Алек
сандерплац (по А. Дёблину), В KpOM
достоверно воссоздал жизнь пролет . Бер
лина накануне прихода фашистов к влас
ти. В 1932 эмиrрировал в Австрию. По
возвращении в fерманию, в кон. 30xrr.
работал как оператор и постановIЦИК к/м
фильмов.
IbФЕРОВ Михаил Александрович
(р. 19.9.1907), сов. художник. Засл. деят.
искв УССР (1960). В кино с 1935. Xy
дожник ф.: Приключение Петрушки (с
М. Сучатовой), Моряки, TaHKep
"Дербент" > ,  Та инственный OCTpOB,
Морской ястреб, Константин Засло
HOB, B степях Украины, Адмирал
Нахимов (с В. Е. EropoBbIM и А. Вайс
фельдом), Максимка, ЗОО лет TOMY...,
Правда, Мальва (пр. Вкф, 1958),
ЧП  Чрезвычайное происшествие
(пр. Вкф, 1959), Иванна (пр. Вкф,
1960), rадюка, И х знали только в
лицо, TpOHKa, Софья rрушко,
Юркины paCCBeTЫ (т/ф), Последний
rейм  и др. Поставил (с А. И. Войтец
ким) и оформил ф.сказку Летающий
корабль (1960).
ЮХТЙ Н rеннадий rаврилович (р. 30.3.
1932), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1976). Чл. КПСС с 1977. По окончании
вrИКа (1955) в Театрестудии киноактё
ра. Дебют в кино  шофёр Евдоки
мов (Дело Румянцева, 1956). Среди
ролей: Крушинков (BeCHa на Зареч
ной улице, 1956), Мухин (PaCCKa
зы о Ленине, 1958), Павлов (Баллада
о солдате, 1959), Дуrин (Третий тайм,
1963), танкист Пётр (Жаворонок, 1965),
Иrнат (Неуловимые мстители, 1967), Ka
питан Муравьёв (Мёртвый езон, 1968),
Туман (OKeaH, 1974), Потапов (Пыль
под солнцем, 1978), Прокопий (Сиби
риада, 1979), Петров (Особо важное
задание, 1981), Майор (Человек, KOTO
ры'" закрыл rород, 1983). В 1985 снял
ся В ф. Тайна золотой ropbI.
я ВУРЯ Н Альберт rарникович (р. 26.8.
1935), сов. оператор. Засл. деят. искв
Арм. ССР (1977). Чл. КПСС с 1973.
Б 1964 окончил ВrИК. Снял на Ялтин
ской к/ст ф. rород  одна улица
(1964). С 1965 на к/ст Арменфильм.
Среди работ я. ф. 3дравствуй, это я! 
(1966, [ос. пр. Арм. ССР, 1967), CeMЬ
песен об Армении (1967, пр. Ленинскоrо
комсомола Армении, док.), Хроника
ереванских дней и Последний подвиr
KaMO (1974), Здесь, на этом перекрё
CTKe (1975), Рождение (1978), Живите
долrо (1980), Механика счаСТЬЯ$)
(1982, [ос. пр. Арм. ССР, 1983).
яrДФЕЛЬД rриrорий Борисович (р.
6.9.1908), сов. драматурr, сценарист.
В 1930 окончил Бысш. курсы искведения
в Ленинrраде. Написал сц. I(омедий
Весёлые артисты (1938, с ю. Фрад
киным), Приключения Корзинкиной 
(1941, с К.. Б. Минцем), Девочка и KpO
кодил (1957) и Весёлое волше6ство
(1970)  оба с Н. [ернет. С В. С. Битко
вичем написал сц.: Леrенда о ледяном
cepдцe (1958), Сампо (по карело
фин. эпосу Калевала, 1959), Снежная
сказка (1960), Внимание! В rороде вол
шебник!  (1964), Волшебная лампа Ала
дина (по Тысяче и одной ночи, 1967),
Русалочка (по х. К. Андерсену, 1976).
Автор сц. м/фсказок<tСеребряный дождь
(1937) и Чудесный светофор (1938),

иrровых науч.популяр. ф. . Ночная
сказка (1961) и Удивительная история,
похожая на сказку) (по сказке AHдepce
на fадкий YTёHOK, 1966, с Б. [. Дo
линым), науч.популяр. ф. Дмитрий
Шостакович (1967, с А. А. fендельmтей
ном при учстии Л. А. Белокурова) и др.
. Иrра на рассвете. Киносказки, М. 1971
(с В. С. Витковичем).
яrидзАров fаджи Мурад fаджи Ax
медович (р. 18.7.1939), сов. актёр. Нар.
арт. Азерб. ССР (1982). Чл. КПСС с
1973. По окончании Азерб. инта искв
(1962) в Рус. драм. Tpe им. ByprYHa.
В кино дебютировал в 1958 (Аяз в ф.
Мачеха). Исполнил ведущие роли в ф.
Аршин мал алан. (Сулейман, 1966),
Человек бросает якорь) (Мурад, 1968),
B этом южном rороде (Джанrир, 1970),
.fлавное интервью (Заур, 1971), Попут
ный BeTep (князь Талыбов, 1974), Прос
тите Hac (Валид, 1979, .т/ф),  Бабек)
(халиф Мамун, 1980), Послезавтра, в
полночь (Мамедов, 1982) и др.
язхАнов Курбан Мурадович (р. 25.11.
1935), сов. оператор. Чл. КПСС с 1963.
Снял док. ф. Рассказ о туркменском
KOBpe (1961), ДeHЬ моей республики
(1964), Встречи под солнцем. (1965),
Mы, рабочий класс) (1967), .Kapa
KYМ река. (1968, [ос. пр. Туркм.
ССР, 1969), Природа Туркмении
(1970), .Мы любим тебя, театр) (1974),
Коrда сбываются мечты (1980), а также
худож. ф. .Приключения АлдарКосе
(1970, т/ф) и HeT дыма без оrня> (1973).
ЯКОБСОН (Jacobsson) Улла (2З.5.1929
22.8.1982), швед. актриса. Училась в
школе при [ор. Tpe в fётеборrе. Впервые
снялась в ф. Mope в orHe (1951). Из
вестность получила в роли крестьянской
деушки Черстин в ф. OHa танцевала
одно лето (1951, реж. А. Матсон).
Иrрала в ф.: Карин Монсдоттер) (1953,
реж. А. Шёберr),  Улыбки летней ночи.
(1955, реж. И. Берrман), Преступление
и наказание (1956, реж. ж. Лапмен,
Франция). Снималась в реконструкциях
классич. швед. немых ф. (Деньrи roc
подина Арне), 1955, .Песнь о баrрово
красном цветке), 1956, Возница), 1958).
В дальнейшем работала за рубежом:
Летнее BOCKpeceHьe (1961, Италия),
fерои Телемарка) (1965, Великобрита
ния), Bce rоды опять) (1967), Один ие
нас двоих (1974), Кулачное право
свободы) (1975)  все ФРf, и др.
. Актеры заруб. кино, в. 1, М., 1965.
Я к6 В и ч м ихаил Яковлевич (р. 26.7.
1923), сов. оператор. Засл. деят. искв
РСФСР (1974). Чл. КПСС с 1965. В 1951
окончил ВfИК. С 1955 на к/ст им. [OPь
Koro. Снял ф.: . Здравствуйте, детиl.
(1962, с В. [. Чибисовым, к/м), .Венский
лес (1963, с В. М. fршпиным), новеллу
TёTKa с фиалками) (в ф. Альманах
"Юность", 1964, с М. Д. Осепьяном),
Cepдцe матери. (1966), .Верность Ma
тери) (1967), Три дня Виктора Черны
шёва (1968), Человек с друrой стороны.
(1972, со Швецией), .и тоrда я сказал 
нет...) (1974), .Меняю собаку на паровоз.
(1976), Предательница (1977), .Смяте
ние чувств) (1978), .Эскадрон rycap ле
тучих и Ришад, внук Зифы (1981),
Однолюбы (1983).
Я КОВЛЕВ Владимир fеорrиевич (р.
22.1.1899), сов. художникrримёр. Засл.
работник культуры РСФСР (1967). Дe
6ютировал в ф. .Рельсы rудят (1929).
Мастер портретноrо rрима, Я. первым
разработал и применил пластич. rрим.
Лучшие работы  в ф.: .Путёвка в
жизнь., Мёртвый дом), .Великий YTe
шитель), fo6ceK), . Лермонтов., Яков
Свердлов,  Клятва., Сельская учи
тельница, Падение Берлина (foc. пр.
СССР, 1950), Вихри враждебные,
Рассказы о Ленине, .Ленин в Польше,
.Освобождение, Солдаты свободы,
Аrония.
Я КОВЛЕВ Владимир Тимофеевич (р.
29.6.1905), сов. оператор. Засл. деят.
искв РСФСР (1968). Чл. КПСС с 1941.
В 1927 окончил Ленинrр. кинотехникум.
Первые ф. Для вас найдётся работа
(1932, с В. В. [ордановым), Очир
(1933, с М. Ротиновым). Значит. этапом
в творчестве Я. был ф. .Пётр I (1я cep.
1937, с [ордановым, 2я cep. 1939).
Ф. Учитель (1939), Большая земля
(1944) отмечены реалистич. трактовкой,
простотой и композиц. непринуждён
ностью, естественностью cBeToBoro рисун
ка. Высокий профессионализм, точное
понимание aBTopcKoro замысла присущи
и др. работам Я.: Юбилей (1944), Без
вины виноватые (1945, [ос. пр. СССР,
1946), Спортивная честь (1951), B степ
ной ТИПIи (1959, с П. Кузнецовым);
т/ф  Аппассионата (1963), Вызываем
оrонь на себя  (1964, в прокате 1965),
Душечка (1966). В 194753 преподавал
во ВfИКе.
ЯКОВЛЕВ fирт Александрович (р. 10.7.
1940), сов. актёр. Нар. арт. Латв. ССР
(1983). Чл. КПСС с 1975. В 1963 окончил
театр. фт Латв. консерватории. С 1960
в Рижском Tpe драмы им. Упита. В кино
с 1960 (Лаймонис Дзенис в ф. .Твоё
счастье). Среди ролей: Франта Юрасек
(Щит и меч, 1968), Артур (fород под
липами) и Янис Далда (B тени CMep
ти.)  обе 1971, Иоrанн Штраус (Про
щание с Петербурrом, 1972), Петерс
(Петерс., 1973, пр. Вкф), Улдис (.Вей,
BeTepOKI), 1974), Рич (COHaTa над озе
ром), 1976), Витас (Обмен, 1979),
Николай (Помнить или забыть, 1982),
Стюарт (Победа, 1985). Пр. Ленинско
ro комсомола Латвии (1972) за театр.
работу.
}1 КОВЛЕВ Серrей Серrеевич (р. 4.8.
1925), сов. актёр. Нар. арт. РСФСР
(1986). В 1952 окончил fИТИС. Дебюти
ровал в 1956 драм. ролью Василия Kpyr
ликова в ф. Долrий путь. [ероев Я.,
разных по судьбам и характерам, объеди
няет сочетание волевоrо начала с лириче
ским. Среди работ Я.: Денис (KOMMY
нист), 1958), Рублёв (Восемнадцатый
rод), 1958, Xмypoe yтpo, 1959), Худож
ник (ДOM С мезонином, 1961), комис
сар Безлыков (MOCKBa  fенуя, 1964),
Николай Степанович (Мимо окон идут
поезда, 1966), дядя Митя (Ждём тебя,
парень, 1972), fлушко (.Преступление,
1976), Жаков (Февральский ветер),
1982). Создал яркие образы Устина
Морозова (Тени исчезают в полдень,
1972, т/ф, в прокате 1974), старосты
Сыча (Восхождение, 1977). В 1985
снялся в ф. .У призраков в плену.
Др. ф.: Хождение по мукам., rолуб
Ka, Судьба барабанщика (все т/ф).
}1 КОВЛЕВ Юрий Васильевич (р. 25.4.
1928), сов. актёр. Нар. арт. СССР (1976).
С 1952, по окончании Театр. учща им.
Щукина, в Tpe ии. BaxTaHroBa. В кино
с 1956 (Чахо'tКин  Ha подмостках
сцены). Я. обладает широким артистич.
диапазоном, тонким чувством жанра и
стиля. О дна из лучших ero работ, OTMe
ченная траrедийной r лубиной ,  роль
князя Мышкина (ф. Идиот, 1958).
Я. иrрает роли комедийные идраматиче
ские, исторические и современные, пси
холоrически уrлублённые и эксцентрич
ные, rротесковые: партизан 1812 rода
поручик Ржевский в rероич. комедии
fусарская баллада (1962), Стива Облон
ский в экранизации .Анны Карениной)
(1968), писатель Потапенко в ф. .Сюжет
длS! небольшоrо рассказа) (1970, СССР 
Франция), Брюханов (Любовь земная,
1975; Судьба, 1978, Золотая медаль им.
Довженко; [ос. пр. СССР, 1979), ДевЯ"
тов (Mы, нижеподписавшиеся), 1980,
ЯКУШЕВ 519
т/ф). В ф. IjBaH Васильевич меняет
профессИIO (1973) с комедийной лёr
костью сыrрал две роли  домоуправа
Бунши и царя Ивана fрозноrо. Снимался
в ф.: Необыкновенное лето) (1957, Ди
бич), BeTep (1959, поручик Закрев
ский), Человек ниоткуда) (1961, По
ражаев), Выстрел) (1967, fраф), Kpax
(1969, Фёдоров), КорольОлень) (1970,
Дерам о ), Ирония судьбы, или С
лёrким паром (1975, Ипполит, т/ф, в про
кате 1976), Юлия Вревская (1978, Be
ликий князь Николай Николаевич, COB.
болr.), .Идеальный муж) (1981, Роберт
Чилтерн) Карнавал (1982, отец Ho
вы); в т/ф  Опасный поворот) (1972,
Роберт Кiплен), Три rода) (1980, Па
наурин) и др. [ос. пр. РСФСР (1970) за
театр. работу.
. r о л ь Д е н б е р r М. , ю. Яковлев, М.
1967; Рыб а к о в Ю., Ю. Яковлев, в КН.:
Труд актера, в. 21, М., 1974.
Я КУБ6вич.ясный Одиссей Викто
рович (р. 29.5.1925), сов. киновед. Канд.
искведения (1982). Чл. КПСС с 1955.
В 1952 окончил ВfИК. Принимал участие
в создании киносправочников: анноти
pOBaHHoro каталоrа COB. худож. филь
MЫ, т. 15, 196179, Режиссёры сов.
худож. кино, 1963, и др.
. Нар. арт. РСФСР Н. А. Крючков,
М., 1951 (с л. Парфеновым); и. Савченко,
М. , 1959 (с М. Заком и л. Парфеновым);
В мире кинолент, М., 1964; и. Мозжухин.
РасскаЗ 6 0 первом рус. киноактере, М., 1975.
ЯКУБ ВСКДЯ (Jakubowska) Ванда
(р. 10.10.1907), польск. режиссёр, педа
ror. Чл. ПОРП с 1942. В 192829 учи
лась в Варшавском YHTe. Одна из opra
низаторов проrрес. обва любителей ки
ноисква CTapT. (1930). В 30e rr. снима..
ла док. ф. Дебют в худож. киноф..Над
Неманом  (по Э. Ожешко, 1939, с К. Шо
ловски, на экраны не вышел, неrатив
поrиб во время 2й мировой войны).
Участница антифаш. борьбы, в 194245
узница Освенцима и Равенсбрюка. После
освобождения активная участница строи..
тельства социалистич. культуры. В 1948
пост. ф. Последний этап) (rл. пр. Мкф в
МарианскеЛаэне). В форме свидетельско"
ro показания в ф. содержится страстное об
личение нацистских преступлений против
человечества. Антифаш. тема  Beдy
щая в творчестве Я. Этой теме посв. ф.
Солдат победы (1953), Встречи в
TeMHOTe (1960), KOHeц нашеrо света.
(1964). Снимает публицистич. ф. о COBpe
менности (Современная история., 1960,
в сов. прокате ЦeHa одноrо преступ
ления; fорячая линия., 1965, .150 в
час, 1972). С 1950 преподаватель Выст.
школы Tpa, кино и ТВ в Лодзи. Пр. Bce
мирноrо Совета Мира (1950), [ос. пр.
ПНР (1953, 1964).
Др. ф.: Атлантическая повесть (1955),
Прощание с дьяволом. (1957), .Король
Матиym I (1958), .Велая мазурка. (1979,
в сов. прокате Прощальная мазурка).
. Ostatni etap, Warsz., 1955.
}1 КУШЕВ Виктор Михайлович (р. 3.4.
1930), сов. оператор. Засл. деят. искв
РСФСР (1976). В 1955 окончил ВrИК
(мастерская А. В. fальперина). С оп.
[. С. Цекавым снял ф. Сампо (1959),
Алые паруса. (1961), Бей, барабан!.
(1962), Пропало лето) (1964), новеллу
Скелет Аполлона. (в ф. .Бывает и так.,
1965), Айболит66) (1967), . Бабье
цapCTBO (1968), .Директор. (1970),
и был вечер, и было утро) (1971), Сиби
рячка. (1972), .Любовь земная. (1975) и
Судьба (1978, Золотая медаль им.
Довженко), за оба  roc. пр. СССР
( 1979).
Др. ф.: Поздняя яrода (1979), ПРО-4
щальная: rастроль "Артиста" (1980), ПQo-1
лынь  трава rорькая (1982)..

520
ЯЛТИНСКАЯ
. ,
ЯЛТИНСКАЯ КИНОСТУДИЯ, осн. в
1919 на базе частных к/фк А. А. Ханжон
ков а и и. 1-1. Ермольева. С 1920 Ялтин
ская к/фка находилась в ведении
Крымнаркомпроса и в аренде ВУФКУ
(2я roc. к/фка ВУФКУ). 1;3 этот период
на студии ставили свои картины реж.
В. Р. fардин, п. И. Чардынин. С 1930
Востоккино, с 1936 база к/ст Союздет
фильм, с 1951 филиал Мосфильма. В
1956, с переходом Крымской обл. в состав
Укр. ССР (1954), Ялтинская к/фка была
преобразована в к/ст худож. фильмов.
С 1962 я. K. филиал Центр. студии дет.
и юношеских ф. им. fopbKoro. Среди луч
ших ф.: Прощайте, rолуби! (1961, реж.
я. А. Сеrель), Волшебная лампа Ала
дина (1967, реж. Б. В. Рыцарев), Ox,
уж эта Настя! (1972, реж. [. С. Побе
доносцев), и тоrда я сказал  HeT...
(1974, реж. п. А. Арсенов), Супруrи
Орловы (1980, реж. М. С. Донской),
AKBaHaBTЫ (1980, реж. И. М. Возне
сенский). я. K. южная кинематоrра
фич. база страны, на крой снято MHoro
ф. сов. и заруб. к/ст. Студия ежеrодно
выпускает 45 ф. собственноrо произ
водства и служит базой для 3040 ф. др.
студий.
Я МАДА дзи (р. 13.9.1931), япон. pe
жиссёр. В кино с 1954. Дебютировал ф.
Незнакомец со BToporo этажа (1961).
Первый успех  лирич. комедия Солн
це Ситамати (1963). В комедийной серии
o дypaKax (Круrлый дypaK, YMe
ренный дypaK и ДypaK, прибывший
на TaHKe, 1964) и в популярной комедии
Мужчине живётся TPYДHO (29 сер.,
196982) вывел rероя из народа, для
характеристики Kporo использовал юмор
rop. окраин. я. продолжает традицию
фильмов сёминrэки (рассказов о прос
том народе), показывает доброту и соли
дарность людей труда. Размышления о
нравств. и социальных проблемах COBpe
менности режиссёр реализовал в ф.
CeMЬ  (1970), Родина (1972, в сов.
прокате  Коrда сжиr'аются корабли),
Единомышленники (1975), Жёлтый
платочек счастья (1977), Эхо далёких
rop (1980).
ЯМАДА Исудзу (наст. имя Мицуко)
(р. 5.2.1917), япон. актриса. Дебютирова
ла в ф. Чудесный меч (1930). Пер
вые значительные работы  ОСидзу
(Дерзкий мститель, 1931) и ОЮки
(Шляпа Ятаро, 1932). Исполнение po
лей телефонистки Аяко (Элеrия Нани
Ba) и rейши Омотя (fионские cёCTpы)
обе 1936, выдвинуло я. в ведущие актри
сы япон. кино. В 50x rr. активно участ
вовала в Движениинезависимых, снима
лась в их ф. в ролях Харуэ (Быть Ma
терью, быть женщиной, 1952), Саё
(Женщина идёт одна по земле, 1953)
и др. В роли Асадзи (леди Макбет) в ф.
Замок паутины (1957) использовала
актёрскую технику Tpa ноо.
Я МАДА Кадзуо (р. 1928), япон. киновед.
Окончил Токийский YHT. Исследует
сов. кино. Редакторсоставитель Собра
ния сочинений С. М. Эйзенштейна (8 тт.,
197383). Пред. Нац. KOHrpecca за воз
рождение япон. киноисква и Ассоциации
кино для рабочих. Автор кн.: Эйзен
штейн (1964), Проблемы киноисква
(1968), История совр. кино Японии
(1970), 80 лет япон. кино (1976), Боль
ное изображение (1976), COBp. история
мировоrо кино (1977), Мои универси
TeTЫ (1981).
ЯМАМ ОТО Сацуо (15.7 .191011.8.
1983), япон. режиссёр. Чл. КПЯ. В 1930
поступил в YHT Васэда, участвовал в ле
вом студенч. движении. С rруппой CTyдeH
тов создал для Прокино ф. Спорт
(1931). С 1933, не закончив YHTa, работал
в разл. кинокомпаниях. Дебютировал ф.
Ваша дочь (1937). Пост. лирич. мело
драмы Пасторальная симфония (1938),
Дороrа (1939). Был мобилизован в ap
мию. После поражения Японии во 2й
мировой войне с реж. Фумио Камэи пост.
ф. Война и мир (1947), пронизанный
ненавистью к войне и фашизму. В 1948
был уволен за участие в забастовке на
студии Toxo. На деньrи профсоюза
снял ф. Улица насилия (1950). я.
один из зачинателей движения незави
симых. В 1950 основал сТадаси Имаи
компанию Синсэй эйrа. Среди значит.
ф. : антивоенный   Зона пустоты  (по
Хироси Нома, 1952), эпопея Буря в
ropax Хаконэ (по Тэру Такакура, 1952),
экранизация романа Сунао TOKYHara
Улица без солнца (1954, пр. Мкф в
КарловиВари), ленты о трудной судьбе
крестьянки Песня тележки (1959) и о
жизни и борьбе Сэндзи Ямамото Борьба
без оружия (1960), социальнообличит.
ф. Дело Мацукава  (1961). После pac
пада движения независимых работал в
крупных компаниях, оставаясь верным
общественным и социальным проблемам:
Большая белая башня (1966, пр. Мкф
в Москве, 1967), Война и люди (по
Дзюмпэй fомикава, 6 сер., 197073,
спец. пр. Мкф в КарловиВари, 1974),
Великолепное семейство (1974), Коль
цеобразное затмение солнца (1975),
 Бесплодная зона и История Суйко
эпохи Тэмпо (1976), ABrycT без импера
Topa (1978), Перевал Номуrи (1979).
я. содействовал возрождению движения
независимых 50x rr. (3aBOД рабов,
1967, BьeTHaM, 1969, Освобождённый
BьeTHaM, 1977, fород рокrруппы
Асси, 1981).
. И в а с а к и А. , История япон. кино,
пер. с япон., М., 1966; [е н с И. Надежда
япон. кино, ИК », 1966, N2 9.
янк6вский Олеr Иванович (р. 23.2.
1944), сов. актёр. Нар. арт. РСФСР
(1984). В 1965 окончил Саратовское
театр. учще. В 196773 в Саратовском
драм. Tpe, с 1973 в Tpe Ленинскоrо KOM
сомола. В кино с 1968 (fенрих Шварц
копф в ф. Щит И меч). Первые же po
ли  фронтовой кинооператор Некрасов
(Служили два товарища, 1968) и просве
титель и rуманист Франциск Скор ина
(я  Франциск Скорина, 1970) 
обнаружили сдержанность исполнитель
ской манеры, обаяние, стремление к ДOCTO
верности и романтич. краскам. Способ
ность актёра к точном у портретированию
привела к созданию таких обобщённых
образов, как Отец (Зеркало), KOHдpa
тий Рылеев (  Звезда пленительноrо
счастья )  оба 1975. Этапной для я.
стала роль секретаря парткома Солома
тина (Премия, 1975). Персонажи я.
натуры мятущиеся, живые, неординарные
(Пряхин  Чужие письма, 1976; Ти
хон  Сладкая женщина, 1977) или же,
наоборот, инертные (Руслан  Слово
для защиты, 1977; Виктор  Поворот,
1979). Среди ролей актёра  социально
активные rерои (Сакулин  Обратная
связь, 1978), персонажи лит. произв.
(Серrей Камышев  Мой ласковый и
нежный зверь, 1978) и сказочнопоэтич.
образы (Волшебник  Обыкновенное чу
дo, 1978, т/ф). Значит. работы я. 70
80x rr. Мюнхrаузен (TOT самый
Мюнхrаузен, 1979, т/ф), Иrорь Браrин
(Влюблён по собственному желанию,
1982, пр. Вкф, 1983), Серrей (Полёты во
сне и наяву, 1983). Этих repoeB poд
нит ряд черт: артистизм, дар вообра
жения, склонность к самоиронии. Актёр
строит их характеры на контрастном
сочетании искренности и притворства,
азарта и опустошённости. Вариантом Ta
Koro rероя стала и роль Семёнова в т/ф
Mы, нижеподписавшиеся (1980). В 1984
снялся в ролях отца и сына Турбиных
в т/ф ДBa rycapa. Пр. Ленинскоrо KOM
сомола (1977).
. [од надежд, I:fK », 1974, N? 8.
. Д е м и н В., Вариант судьбы, Лит.
Россия», 1983, N2 11.
ЯНН (Yanne) (наст. фам. f у й е, Gouye)
Жан (р. 18.7.1933), франц. актёр, pe
жиссёр. В кино с 1964 (ф. Жизнь наиз
HaHKY). В 1967 в ф. Уикэнд Ж. Л. [o
дара сыrрал одну из своих значит. ролей,
создав образ caMoYBepeHHoro буржуа, бро
шенноrо в стихию жестокоrо, апокалип
тич. мира. Снимался в ф. реж.: К. Шаб
роля  Пусть умрёт зверь (1969) и
Мясник (1970); М. Пиала  Mы не
состаримся BMeCTe (1972, пр. Мкф в
Канне); А. Кайата  B интересах ro
cyдapCTBa (1978). Автор сц., реж. и aK
тёр в ф. Becь мир прекрасен, весь мир
мил (1972), я не прочь иметь побольше
деньжат (1973), Шоубизнес (1975),
Я тебя тереблю, и ты меня теребишь за
бородёнку (1979). Наиболее известный из
фильмов я. Китайцы в Париже (1974)
политич. сатира, ниrилистически отри
цающая культурные ценности и любые
политич. системы. В 1981 снялся в ф.
Асфальт (в сов. прокате Километры
риска). В 1983 пост. ф. Без четверти
два до нашей эры.
яннинrс (Jannings) Эмиль (26.7.1884
2.1.1950), нем. актёр. Работал в Tpax
Бремена, Лейпциrа и др. rородов. С 1914
в берлинском Немецком Tpe М. Рейн
хардта. В кино с 1914 (ф. B окопе).
Известность я. принесли костюмноисто
рич. ф. реж. Э. Любича и Д. Буховец
KOrO, в KpЫX он создал образы Людови
ка XV (MaдaM Дюбарри, 1919), [eH
риха VIII (AHHa Болейн, 1920), ДaH
тона (ДaHTOH, 1921), Петра 1 (Пётр
Великий, 1923), Нерона (KaMO rря
деши?, 1925) и др. В этих ролях прояви
лись присущие ему темперамент, при
страстие к сочным краскам. В экс
прессионистском ф.  Кабинет восковых
фиrур (1924, реж. п. Лени) я. сыrрал
роль [арун аль Рашида. Снялся также
в ф. BapьeTe (1925, реж. э. Дюпон).
Важной для творчества я. была работа с
реж. Ф. В. Мурнау над ролями Тартюфа
(Тартюф), Мефистофеля (Фауст)
обе 1926, и особенно  CTaporo швейцара
(Последний человек, 1925), в KpЫX
выявилось стремление актёра к тонкой
психолоrич. детализации, филос. обоб
щениям. В 192729 снимался в fолли
вуде (в т. ч. в картинах Последний при
каз, 1927, Путь всякой плоти, 1927,
за оба ф. пр. OCKap). Наиболее значит.
роль этоrо периода  Павел 1 (Патриот,
1928). В fермании снялся в ф. fолубой
анrел (1930, реж. Дж. фон Штернберr),
а также в ф. Властелин (1938, пр. Мкф
в Венеции), Роберт Кох, победитель
смерти (1939), OTCTaBKa (1942) и др.
. Theater  Fi1m  das Leben und ich, В.,
1952.
. Ф е Ф е р В., Эмиль Яннинrс, М., 1926
М а з и н r В., Эмиль Яннинrс, M. л.,
1928; В i е d r z у n s k i R. Emi 1 ]an oJ
nings, В., 1936.
Я НЧЕВ Владимир (р. 20.12.1930), болr.
режиссёр. Засл. арт. НРБ (1976). Чл.
БКП с 1963. Работает преим. в жанре
кинокомедии. Дебютировал ф. Люби
мец .NQ 13 (1958). Пост. первую болr. ca
тирич. комедию Невероятная история
(1963), ф. Тепло (1978, сц. я.).
Др. ф.: Byдь счастлива, Ани!» (1961),
Первый курьер  (1968) и  Украденный
поезд» (1971)  оба с СССР, Последний
холостяк» (1974).
ЯНЧО (Jancs6) Миклош (р. 27.9.1921),
BeHr. режиссёр. Нар. арт. ВНР (1980).
Окончил фты права и этноrрафии YHTa
r. Клуж(1944). В 194750 учился в Высш.
школе Tpa и кино. С 1951 снимал хроник.

сюжеты, док. и науч.популяр. ф., преим.
на темы, связанные с исквом И этноrра
фией: Ha окраине rорода (1957), Бес
смертие  (1959) и др. Первый ху дож. ф.
 Колокола отправляются в Рим  (1959)
обращён к. антифаш. теме, взятой в
нравств. аспекте. В этом ф., а также
в ф.  Развязк и и завязк и  (  Кантата»,
1963) и TaK я ПрШIIёл (1965) подчёрк
нуто лирическое начало. В ф. Без Ha
дежды  (1966) достаточно чётко опреде
лились тематика и стилевое своеобразие
искусства я. Некоторые произведения
я. содержат обобщённые эпизоды прош
лоrо, как бы воссоздающие модель исто
рич. ситуации: Звёзды и солдаты (1967,
с СССР), Тишина и крик (1968). В этих
лентах, как и в большинстве последую
щих, ослаблено значение таких традиц.
элементов кинематоrраф ич. структуры,
как причинноследственная, лине v
ная фабула, диалоr, жанровая xapaKTe
ристика персонажей. В то же время про
странство и ритм наделены большой
драм. активностью. В ряде ф. Я. приме
нил съёмку методом длинных кадров
(плановэпизодов), достиrая этим обоб
щённости и универсальности изображе
ния. В 70e rr. внимание режиссёра и
ero постоянноrо сценариста д. XepHa
ди переносится на исследование и описа
ние истоков и форм массовых нар. движе
ний (ф. Пока народ ещё просит, 1972,
Щ). Мкф в Канне; Любовь моя, Элек
Tpa, 1975; Венrерская рапсодия, 1979;
Al1egro barbaro, 1979, спец. пр. Мкф
в Канне). Существенное место в ф. Я.
приобретает также символика, идущая
от народной поэзии, лирики револю
ционных поэтов Венrрии  ш. Петёфи,
Э. Ади, А. Йожефа, плаката BeHr. сов.
республики 1919 с ero экспрессивным
лаконизмом. Я. работает с постоянной
творч. rруппой, в крую входят оп. Я. KeH
де, худ. Т. Ба ович и ряд актёров. С 1971
ставит театр. спектакли. Снимал ф. за
рубежом. [ос. пр. им. Кошута (1979),
пр. им. Балажа (1965).
Среди др. ф.: к/м ДBOPЦЫ Пекина
(1958), PaCCBeTЫ и закаты  (1961), Колесо
времени (1963), HOBoe присутствие (1965);
о/м  Три звезды (1960, новелла 1я),
Светлые BeTpы и Сирокко (ВНР 
Франция)  оба 1969, Лrнец божий и Паoi1
цифистка (Италия  Франция  ФРr) 
оба 1971, Техника и ритуал (1972, Италия),
Рим хочет Цезаря (1973, Италия), Част
ные rрехи, публичные добродетели  (1976,
Италия  СФРЮ), Cepдцe тирана, или Бок
каччо в Венrрии (1981, вир  Италия).
. Vitam et sanguinem, Bdpst, 1978 (с G. Her
nadi) .
. G у е r t у а n Е., Jancso Mik16s, Bdpst,
1975; в u t t а f а v а G., Mik16s Jancso,
Firenze, 1975; Е s t е v е М., Mik16s Jan
cs6, Р., 1975; В i r 6 У. Mik16s Jancso, Р.,
1977. И. И. Ру6анова.
ЯНШИН Михаил Михайлович (2.11.
190217.7.1976), сов. актёр. Нар. арт.
СССР (1955). Воспитанник 2й Студии
МХТ, я. с 1924 до конца жизни работал
во МХАТе. Первая роль в кино  Теле
rрафист в ф. KaTopra (1928). KOMe
дийное и сатирич. дарование Я. особенно
ярко проявилось в роли Павла 1 в KOMe
дииrротеске Поручик Киже (1934), а
также в ряде экранизаций произв. рус.
и заруб. классики: areHT cTpaxoBoro
обва Нюнин (Свадьба, 1944), 3емляни
ка (Ревизор) и Питер Тизл (Школа
злословия, ф.спектакль)  обе 1952,
становой пристав Евrраф Кузьмич (Швед
ская спичка, 1954), сэр Тоби Бэлч (ДBe
надцатая ночь, 1955), Борзиков (Ha
подмостках cцeHЫ, 1956). С сочным юмо
ром иrрал бытовые роли: Рабочийстрои
тель (ф. Чёрный барак, 1933), инструк
тор Иван Лихо (Последний табор) и
Макс (3аключённые)  обе 1936. [ос.
пр. СССР (1975), [ос. пр. РСФСР
(1970) за театр. работу.
Др. ф.: KOMeT , OKpa
ЦBeTOK, rлинка, Сапоr
MeCTb, 3a всё в OTBeTe.
ЯПОНСКАЯ КИНЕмдтоrрдфия.
В 1896 в Японию был завезён кинетоскоп
Эдисона, в 1897синематоrраф бр. Люмь
ер и вайтаскоп Эдисона. В 1899 созданы
первые нац. видовые и иrровые ф., зафик
сированы на плёнку спектакли Tpa кабуки.
Снятые в 1900 в Китае события Ихэтуань
cKoro восстания (18991901) положили
начало хроник.док. кино. В 1903 появил
ся первый стационарный к/т в Токио, в
1907  в Осака. В 1908 в Токио построе
на первая к/ст, затем  в Киото. Про
изво Kaцyдo сясин (движущихся фо
тоrрафий) сосредоточилось в этих двух
центрах. Иrровое кино развивалось в
двух направлениях: rэндайrэки  ф. о
современности (центр произва в Токио)
и дзидайrэки  ф., построенные на Ma
териале истории и фольклора (центр в
Киото). Становление Я. к. проходило
под сильным влиянием традиц. Tpa. AKTё
ры иrрали в театр. манере, женские роли
исполняли мужчины (oHHaraTa). Ленты
снимались с I одной точки, действие co
провождалось пояснениями KOMMeHTa
торов  бэнси. В 1910x rr. в ф.
реж. Сёдзо Макино появилась пер
вая звезда Я. K. Мацуноскэ Оноэ.
В 1909 стал выходить первый журнал
по вопросам кино  Кацудосясинкай
(е 1913 наз. Кинэма рэкодо, с 1919
 Кинэма дзюмпо). В 1912 все мелкие
компании объединились в Нихон Kaцy
ДОСЯСИН кабусики кайся (Никкацу).
Во 2й пол. 10x rr. в Я. к. начался OT
ход от театральной традиции, активи
зировались поиски средств кинемато
rрафической выразительности. Становле
ние собственно киноисква связано с
деятельностью первоrо теоретика кино
Норимаса Каэрияма, реж. Эйдзо TaHa
ка, реформатора Tpa Каору Осанаи. В
1918 Каэрияма орrанизовал Ассоциацию
киноисква, края положила начало дви
жению за чистую кинодраму. Каэрия
ма настаивал на применении титров, на
реалистич. манере исполнения, широком
привлечении актрис, изменении методов
съёмки и пытался реализовать это в
своих картинах. Он же ввёл новы v Tep
мин эVrа (кино). Реж. Танака в ф.
Живой труп (по Л. Н. Толстому. 1918),
fалантерейная лавка Кёя (1922) CTpe
мился отразить реальную жизнь, а в ф.
TaHeц смерти (1923) впервые в япон.
кино В женских ролях снял актрис.
В ленте Клуб любителей (1920), созд.
реж. Кисабуро (Томас) Курихара и пи
сателем Дзюнъитиро Танидзаки, OTpa
зился дух амер. комuческой. В 1920
была осн. компания Сётику, при крой
Осанаи в 1921 орrанизовал Исследова
тельский киноинт. В нём начали свою
деятельность мн. крупные япон. режис
сёры  fенри Котани, Кёхико Усиха
ра, Дайскэ Ито, Ясудзиро Симадзу.
В ф. Призраки на дороrе (1921, реж.
Минору Мурата), созд. в инте, была
применена новая техника монтажа, а
структура и выразительность кадров дe
лали излишним комментарий бэнси.
В 1923 Токио подверrся разрушит.
землетрясению, Kpoe нанесло большой
ущерб кинопромсти. Центр Я. к. пере
местился в Киото. Это способствовало
расцвету дзидайrэки, и в первую оче
редь кэнrэки  динамичноrо фехто
вальноrо ф. , близкоrо амер. вестерну.
 Кэнrэки, критиковавшие феодальные
традиции и самурайскую мораль, приоб
рели широкую популярность (CTpaHCT
вия Тюдзи, реж. Ито, Ребёнокфехто
вальщик, реж. Тэйноскэ Кинуrаса, оба
1927, Улица ронинов. Рассказ первый,
реж. Масахиро Макино, 1928). В филь
мах кэнrэки выросли талантливые ис
, KaMeHHbIu
HaKaHYHe ,
ЯПОНСКАЯ 521
полнители, среди Kpыx выделяются Цy
масабуро Бандо и Дэндзиро Окоти. Bы
пуск rэндайrэки в 20x rr. отвечал
установкам директора  Сётику  Сиро
Кидо, призывавшеrо к произву лёrких
комедий и ф. о традиционно покорных
женщинах (дзёсэй эйrа); в них частич
но затраrивались социальные противо
речия действительности. Эти установки
наиболее полно отразились в картинах
реж. Хэйноскэ [осё (Плутовка, 1927,
Деревенская HeBeCTa, 1928), а также
Усихара и Симадзу. Реалистич. показ
жизни мелкой БУР)I{уазии отличал работы
реж. Ясудзиро Одзу. Среди значит.
rэндайrэки др. компаний  Жена
Сэйсаку (1924) реж. Мурата с ярко
выраженными антивоен. мотивами, OCTpO
умные комедии реж. Ютака Абэ Женщи
на, коснувшаяся Hor (1926) и Пять
женщин, которые ero окружают (1927).
В ф. реж. Кинуrаса Безумная страни
цa (1926) и Перекрёсток (1928) слож
ный ассоциативный монтаж раскрывал
подсознание repoeB. В 1926 вышли на
экран романтические, пронизанные эле
ментами фантастики произв. реж. Кэнд
зи Мидзоrути Весенний шёпот бумаж
ной куклы и Безумная страсть учитель
ницы. Во 2й пол. 20x rr. усиление
классовой борьбы, активизация деятель
ности рабочих партий и профсоюзов BЫ
звали к жизни движение за пролет . куль
туру. Началось знакомство с теорией и
опытом сов. кино. В 1929 был осн. союз
япон. пролет. киноисква (Прокино),
активными деятелями Kporo стали
fэндзю Саса, Акира Ивасаки. Деятели
Прокино сняли хроник. И рисованные
ф.: Новости Прокино, Похороны Яма
мото Сэн, Дети, PeKa Сумида,
Асфальтовая дороrа, ОдиннадцатыV
Первомай и др. Одновременно родилось
и направление кэйко эйrа (тенденциоз
ные ф.). В них критиковалось социаль
ное устройство страны, обличалась жест
кость капиталистич. общества. К значит.
ф. этоrо направления относятся: Холоп
(1927, реж. Ито), Живая марионетка
(1929, реж. Тому Утида), Симфония ro
poдa (1929, реж. Мидзоrути), Что за
ставило её сделать TaK? (1930, реж. Сиr
эёси Судзуки), Перед paCCBeTOM (1931,
реж. Кинуrаса). В связи с фашизацией
страны к 1934 репрессии и аресты заду
шили движение Прокино, а цензура
(введённая ещё в 1925) покончила с
произвом кэйко эйrа.
Звук был впервые ПрИl\lенён в ленте
реж. Мидзоrути Родина (1930), а с
появлением на экране ф. CoceДKa и
жена (1931, реж. [осё) окончательно
утвердился на экране. Появление звука
в кино привело к перестройке всей кино
пром сти. Обострилась конкуренция в
сфере кинопроизва, произошло слияние
мелких компаний. В Я. к. по примеру
fолливуда возникла система продюсе
ров. В 1937 была создана компания
Toxo.
В 30e rr. Япония активно начала rOTo
виться к войне. Значит. часть кинопро
дукции составляли милитаристские лен
ты. Но ф. ведущих япон. режиссёров бы
ли далеки от воен. пропаrанды, отлича
лись общей rуманистич. направленностью.
В фильмах Одзу подробно воспроизводи
лись быт и нравы мелкой rop. буржуазии.
В своих rpycTHblX, лиричных, пронизан
ных мяrким юмором лентах режиссёр
рассказывал о взаимоотношениях роди
телей и детей, о крушении иллюзий, о
необходимости взаимопонимания. К Te
ме япон. семьи обращались [осё, Симад
зу. В их произв., как и во мн. экраниза
ЦИЯХ япон. литры, осуществлённых реж.

522
Я.ПОНСКАЯ
Сиро Тоёда, Микио Нарус, Утида,
сложился жанр сёминrэки  ф. о
простом народе. Сентиментальный и Me
лодраматичный, он стал излюбленным
жанром Я. к. Произошли изменения и в
-ctдзидайrэки. В ф. реж. Садао Яманака,
Мансаку Итами, Хироси Инаrаки, Ито
этот жанр освободился от помпезности
и бутафорской мишуры, на материале
истории реально показывалась жизнь
народа, критиковалась совр. действи
тельность. После немой сатирич. KOMe
дии Жизнь Бантакэ (1933) Яманака
пост. звук. картины Татуированный с
улицы (1935), Человеческие чувства и
бумажные шары (1937). В филь
мах Итами Необыкновенный патриот
(1932) и Аканиси Какита (1936) re
роями стали не исключительные лично
сти, а рядовые люди, сильные духом.
В 1936 Мидзоrути пост. ф. Элеrия Ha
нива и -ctfионские cёCTpы. Произв.
Мидзоrути, творчество Kporo оказало
большое влияние на формирование нац.
стиля япон. киноисква, свойственны BЫ
сокая изобразит. культура, точность жиз
ненных наблюдений, достоверность дe
тали. В 30e rr. сложились осн. черты сти
листич. своеобразия Я. к.: замедлен
насть действия и созерцательность, пре
обладание плавно смонтированных дол
rих общих и средних планов. Объектив
часто находился на уровне r лаз сидящеrо
на полу человека. Лаконизм и простота,
свойственные япон. искву, отразились
на композиции кадров. Характерная для
исква Востока тяrа к канону привела к
кристаллизации кинематоrрафич. жанров,
повторяемости сюжетов и repoeB. Иrра
актёров стала реалистической и психоло
rически достоверной. В эти rоды в Я. к.
появилась плеяда крупнейших aKTё
ров  Исудзу Ямада, Кинуё Танака,
Сэцуко Хара, Кадзуо Хасэrава, Син
Сабури, Кэн Уэхара, Сэссю Хаякава.
Значит. изменения  Я. К. произошли
В связи с приходом к власти япон. мили
таристов. В 1935 была орrанизована Ки
ноассоциация великой Японии, края
способствовала фашизации Я. к. Вновь
активизировалась цензура. Эскалация
войны против Китая (1937) привела к
подчинению хроник.док. лент целям
захватнич. политики. Шовинистич. и ми
литаристская пропаrанда проникли и в
худож. кино. Все эти тенденции были за
креплены в 1939 Законом о кино. Произво
худож. ф. сосредоточилось в компаниях
Сётику, <Toxo, (Дайэй (осн. 1942).
Хроника выпускалась фирмой Ни
хон эйrася. В 1942 был объединён про
кат. К концу войны производство ф.
резко сократилось, ок. 40% к/т было за
крыто.
В rоды 2й мировой войны проrрес.
мастера Я. к. пытались уйти от тем COBpe
менности в историю. MHoro ставилось
ф. о Tpe кабуки. Однако в эти rоды
было создано неск. значит. картин об
окружающей действительности. Среди
них: Пять разведчиков) (1938, реж.
Томотака Тасака) о беспощадности вой
ны, rуманистич. ф. о судьбе рикши
Жизнь Мухомацу) (1943, реж. Инаrа
ки), одна из лучших лент о крестьянст
ве  Земля (1939, реж. Утида), а TaK
же посв. жизни деревни ф.  Лошадь
(1941, реж. Кадзиро Ямамото), включив
ший MHoro хроник. кадров. Ряд талант
ливых картин о детях пост. реж. Хироси
Симидзу (Четыре времени rода детей,
1939, и др.), в KpЫX мир взрослых по
казан через восприятие детей.
Война дала сильный толчок развитию
хроник.док. кино. Тяrа к документу
сказалась и в одном из самых постано
вочных ф. О войне Морские сражения в
районе fавайских островов и Мала V CKoro
архипелаrа (1942, реж. К. Ямамото).
Значит. док. ленты пост. реж. Фумио
Камэи (-ctСражающиеся солдаты, 1940,
и др.), вскоре запрещённые властями за
антивоен. направленность.
После войны руководство Я. к. пере
шло к Сектору управления rражд. инфор
мации и образования, созд. при штабе
амер. оккупац. войск. Первым возроди
лось док. кино. Ф. Результаты взрыва
атомной бомбы (1946, реж. Ивасаки,
Рюити Кано) был конфискован оккупац.
властями и возвращён Японии только
в кон. 60x rr. В док. картине Траrедия
Японии (1946, реж. Камэи) paCKpы
вался механизм вовлечения Японии в вой
ну. Проrрес. режиссура пыталась pea
лизовать новые демократич. настроения
в лентах УтрО в доме Осонэ (реж.
Кэйскэ Киносита ), Я не жалею о своей
юности (реж. Акира Куросава) и
--ctВраrи Hapoдa (реж. Тадаси Имаи) 
все 1946, Война и мир (1947, реж.
Сацуо Ямамото, Камэи). В 1946 образо
вался Всеяпон. профсоюз работников
кино и I Tpa. В 1948 на Тохо была
объявлена забастовка, длившаяся более
6 мес. Уволенные со студии проrрес.
кинематоrрафисты орrанизовали произво
ф. вне контроля крупных компаний. Воз
никшие в нач. 50x rr. небольшие компа
нии заложили основу -ctнезависимоrо
кинопроизва. BOKpyr этих компаний
объединились реж. С. Ямамото, Имаи,
Канэто Синдо, Кодзабуро :Е:симура,
Миёдзи Иэки, Камэи, Хидэо Сэкиrава,
Сотодзи Ким ура. Возник и независи
мый прокат. Ф. независимых сразу
нашли cBoero зрителя. Они привлекали
правдой жизни, идейной r лубиной, про
стотой И доходчивостью формы. Незави
симые первыми стали разрабатывать
антивоен. тему: Зона пустоты. (по
Хироси Нома, 1952, реж. С. Ямамото)
о тяжёлой жизни в солдатской казарме,
Дети атомной бомбы (1952, реж. Синдо)
и Хиросима (1953, реж. Сэкиrава),
впервые рассказавшие о траrедии Хиро
симы, Последние женщины (1954, реж.
Киёси Кусуда, в сов. прокате Траrедия
острова Сайпан) о кровавых буднях
войны. Появились ху дож. ф. о рабочем
движении, экранизации произв. пролет.
писателей: Краболов (по Т. Кобаяси,
1953, реж. Со Ямамура),  Улица без солн
цa (по С. TOKYHara, 1954, реж. С. Ямамо
то), Женщина идёт одна по земле.,
(1953, реж. Камэи). Независимые) BHec
ли в Я. к. новую стилистику. Они yr
лублялись в исследование современности,
взрывали устойчивый канон дзидай
rэки (Буря в ropax Хаконэ по Т. Ta
какура, 1952, реж. С. Ямамото ). Возник
ла кинодраматурrия факта, появилось
стремление к документализму в изображе
нии жизни, хроник. материал включался
в ткань худож. фильма. Среди независи
MЫX выделяется творчество реж. Имаи,
С. Ямамото, Синдо. Имаи под влиянием
итал. иеореалuз.ма создал свой стиль 
реализм без слёз. Ero ф., отличавшие
ся rлубиной исследования социальных
проблем, ввели в жизнь термин япон.
неореализм). fл. тема произв. Имаи 
рядовой человек, ero повседневные забо
ты, антивоен. настроения. Революц. TeM
пераментом пронизаны ленты С. Ямамо
то, творчеству Kporo свойственны острая
полемичность, беспощадность социаль
Horo обличения, идейная значимость.
Синдо наряду с антивоенными ставил Ч?
о жизни бедняков, опустившихся людеи,
часто впадая в натурализм. Значит.
произв. независимых) были созданы во
2й пол. 50x rr.: CBOДHыe братья
(1957, реж. Иэки), Песня те.nежки
(1959, реж. с. Ямамото), филос. поэ
ма fолый острОВ$> (1960, реж. Син
до)  вершина творчества независимых.
В движении независимых активно
участвовали: сц. Ясутаро Яrи, Юсаку
Ямаrата, :Е:ко Мидзуки; оп. Такэо Ито,
:Е:сио Миядзима, Дзюнъитиро Накао,
Киёми Курода; комп. Ясуси AKYTaraBa,
Икума Дан, Акира Ифукубэ, Хикару
Хаяси; актёры Ямада, Нобуко Отова,
Кэйко Киси, Дзюкити Уно, Со Ямаму
ра, Рэнтаро Микуни, Эйдзиро Тоно,
Тайдзи Тонояма. К нач. 60x rr. деятель
ность независимых прекратилась, не
выдержав конкуренции Большой ше
стёрки (так назывались крупнейшие фир
мы по произву И прокату  Сётику,
Никкацу, Toxo, Тоэй, Дайэй,
Синтохо). В 50e rr. Я. к. вышла на
первое место в мире по выпуску ф. (в
1958  504 картины). В эти rоды CTap
шее поколение режиссёров продолжа
ло разрабатывать жанр сёминrэки.
В своей строrой реалистич. манере ставил
ф. об отношениях между родителями и
детьми Одзу (Поздняя BeCHa, 1949,
Токийская повесть, 1953), традиц. свя
зи япон. семьи исследовал реж. Нарусэ
(Eдa, 1951, MaTЬ, 1952, Плывущее
облако, 1955), сочувствием к малень
кому человеку пронизаны фильмы [ос.'
(TaM, откуда видны фабричные трубы,
1953). Реж. Тоёда экранизировал луч
шие произв. япон. литры (Дикие rуси
по о. Мори, 1953, Кошка, Сёдзо и две
женщины по Д. Танидзаки, 1956, Снеж
ный край по Я. Кавабата, 1957). Наря
ду с лирич. комедиями (KapMeH возвра
щается на родину, 1951, первый цв.
япон. фильм) Киносита снял картины
Траrедия Японии (1953) и ДBeHaдцaTЬ
пар rлаз (1954), сурово обличавшие
войну. Антивоен. тема возродилась после
отмены в 1949 цензуры окупац. властей
(заменена цензурным KTOM Эйрин) И
разрабатывалась наряду с независимы
ми и в крупных компаниях.
Творч. подъёмом отмечено последнее
пятилетие жизни Мидзоrути. Режиссёр
возвратился к своей rл. теме  судьбе
женщин. Всемирное признание принесли
ему ф. Женщина Сайкаку (Жизнь
OXapy, куртизанки, 1952, в сов. про
кате Жизнь без счастья), Луна в TY
мане. (по А. Уэда, 1953). Повесть Ти
KaMaцy и Управляющий Сансё) (по
о. Мори)  оба 1954.
В 50e rr. дзидайrэки вновь вышли
на экран, но уже в новом качестве. На том
же материале средневековья ставились ф.,
разоблачавшие идеолоrию самурайства.
Плодотворно работали в этом жанре реж.
Утида, Кинуrаса Инаrаки, Ито. Яркая
и сильная творч. индивидуальность реж.
Куросавы, в искве Kporo сочетаются
нац. и заП.европ. традиции, окрасила
своим талантом послевоен. Я. к. М иро
вую славу принёс режиссёру ф. Pacё
MOH (по рассказам Р. AKYTaraBa B ча
ще, BopOTa PacёMOH, 1950). Экранизи
руя Ф. М. Достоевскоrо (.Идиот, 1951),
М. fopbKoro (Ha ДHe, 1957), У. Шекс
пира (Замок паутины  по  Макбету,
1957), Куросава переносил действие В
Японию, сохраняя дух и rлубину перво
источников. fуманистич. решение важ
нейших вопросов бытия характеризует
ero ф. Пьяный анrел (1948) и Жить
(1952). Острые проблемы действительно
сти затронуты им в картинах  Записки
живоrо (1955), Чем хуже человек, тем
лучше он спит) (1960, В СОВ. прокате
Злые остаются живыми). Реалистиче
ски трактуя прошлое в ф. CeMЬ caMY
paeB (1954), Телохранитель (1961),
Красная борода (по С. Ямамото,
1965), режиссёр внёс свой вклад в разви
тие дзидайrэки. С Куросавой работали
сц. Рюдзо Кикусима, Хидэо Оrуни, Си
нобу Хасимото, Эйдзиро Хисаита, оп.

Асакадзу Накаи и Кадзуо Миякава,
комп. Фумио Хаясака и Масару Сато.
В ero ф. выдвинулись актёры Тосиро
Мифунэ, Такаси Сим ура, Масаюки Mo
ри, Матико Кё, tсико Kyra.
Беспощадно осуждая самурайскую MO
раль, реж. Масаки Кобаяси в своих
про зв. ХараI{ИРИ (1962) и  BOCCTaB
ший (1967) использовал канонич. форму
кэнrэки. Антивоен. тему обоrатили ero
ф. Условия человеческоrо существова
ния (6 сер., 195961) и Японская MO
лодёжь (1968, в сов. прокате rимн
усталому человеку). С антивоен. лен
тами выступил и Кон Итикава (Бирман
ская арфа», 1956; Полевые оrни» по
С. Оока, 1959). В ф. режиссёров CTap
шеrо поколения впервые зазвучала тема
потерянной молодёжи. Это были экра
низации романов Синтаро Исихара, наи
более ярко выразившеrо психолоrию
надломленности и равнодушия молодоrо
поколения (Солнечный сезон, 1956,
реж. Так ум и Фурукава, KOMHaTa Ha
силия, 1956, реж. Итикава, и др.), полу
чившие назв. ф. о солнечном племени.
Расширившееся ко 2й пол. 50x rr.
произво ф. , введение в 1954 системы
показа двух ф. в один сеанс создали
условия для прихода в кино HOBoro по
коления режиссёров, своим творчеством
во MHoroM изменивших лицо япон. кино
jlCKBa. Реж. Ясудзо Масумура в CTpe
мительном, напряжённом ритме ставил
ленты о циничных молодых бунтарях.
После выхода первых произведений
работавших на Сётику реж. Наrиса
Осима, tсисиrэ tсида, Масахиро Сино
да возник термин новая волна Офуна.
В фильмах Осима появился новый re
рой  озлобленный молодой человек,
отрицающий мораль и идеалы старшеrо
поколения. Осима, покинув Сётику
после конфликта, связанноrо с запретом
ero острополитич. ф. Ночь и туман Япо
нии) (1960), основал, как позднее сдела
ли мн. режиссёры ero поколения, со6ств.
компанию, в крой ставил эссеистские
ленты, отличавшиеся усложнённостью
формы. Возвратом к ясности отмечены
ero произв. Мальчик (1969), ЦepeMO
ния (1971). tсида после ф. Бездель
ники (1960) создал сложные, трудные
для восприятия, технически изощрённые
картины: История, написанная водой)
(1965), Эрос и убийство (.1969), rерои
ческое истилище (1970). Синода после
ряда ф. о проблемах CBoero поколения
пост. Покушение на убийство> (1964),
экранизировал драму Тикамацу CaMO
убийство влюблённых на Острове Небес
ных сетей (1969), ф. Молчание (1971),
в KpЫX воссоздана атмосфера прошлых
эпох, удачно сочетаются стилистич. oco
бенности традиц. Tpa с эстетикой кино.
Сёхэй Имам ура после антиамер. ф.
Свиньи И броненосцы) (1961) вывел на
экран в картинах Красная жажда убий
CTBa (1964), Послевоенная история
Японии (1970) непривычные для япон.
кино образы деятельных и активных
женщин; в ф. rлубокая жажда боrов
(1968) он сделал попытку исследовать лич
ность совр. японца. Сусуму Хани вол
нуют мир детской души (CKBepHыe маль
чишки, 1960, Дети, взявшись за руки,
1964, Миё, 1971), образы совр. женщин
(OH и OHa, 1963). Хани выступил и как
исследовательэтноrраф в лентах Песнь
Бвана Тоси (1965), HeBeCTa из AHД
(1966). Своеобразные филос. притчи о CBO
боде личности, о смысле жизни ставил
Хироси Тэсиrахара. В сотрудничестве с
писателем Кобо Абэ он снял ф.  За 
паднJI (1960), Женщина в песках
(1964), Чужое лицо (1966), Сrоревшая
карта> (1968). Кирио Ураяма в своих
ясных по форме ф., действие KpЫX
протекает среди трудовоrо люда, разра
батывал социальную проблематику (ro
род, rде льют чуrун), 1962, Испорчен-
ная девчонка, 1963, Женщина, KOTO
рую я бросил, 1969). В ф. BpaTa моло
дости (1975, 1977) режиссёр отразил
с у дь6у cBoero поколения. Воспитанник
независимых, Кэй Кумаи, придя в кино
как автор острых политич. ф. (Японские
OCTpOBa, 1966, Земная CBopa, 1970),
перешёл к произву мелодрам (Синобу
raBa, 1972, и др.). ПО!1УЛЯРНОСТЬ при
обрело творчество реж. Ёдзи Ямада, воз
родившеrо жанр сёминrэки. Ero работа
Мужчине живётся TPYДHO (29 сер.,
196982) пронизана атмосферой июмо
ром rop. окраины, верой в победу добра.
Судьбы простых людей предстают в Kap
тинах Семъя (1970), Родина (1972,
в сов. прокат Коrда сж:иrаются кораб
ли), Жёлтый платочек счасть ) (1977),
Эхо далёких rop (1980).
В на ч. 60 х rr. в Я. к. стали проявлять
сл первые признаки кризиса; ero rл.
причина  развитие ТВ, реrулярные пе
редачи Kporo ачались в 1953. Не помоr
ли ни широкий экран, впервые YCTaHOB
ленный в 957, ни широкоформатные
ленты, демонстрировавшиеся с 1961.
Резко сократилось произво картин, за
крылись мн. к/т, в нац. прокате выросла
доля заруб. ф. (ок. 60% импорта  ф.
США). Катастрофически упало число
зрителей. Кризис произва привёл к рез
кому падению худож. уровня фильмов.
Наиболее популярным становится жанр
якудза эVrа  ф. об орrанизованной
преступности. Массовым стало произво
пинк эйrа (розовых ф.), дешёвых по
делок, rлавными в KpЫX стали эротич.
эпизоды.
В кон. 60x rr. компании  Большой
пятёрки (Синтохо обанкротилась в
1961) начали терять ведущее положение
в кинопромсти. Новый толчок получило
движение независимых. Наряду с pa
ботами ветеранов (Завод рабов, 1967,
реж. С. Ямамото; PeKa без MOCTa, 1969,
реж. Имаи, в сов. прокате Без права на
жизнь) ф. ставят молодые реж. Токихи
са Морикава, Ацуси Такэда, Сабуро Ясу,
Сэйдзиро Кояма. Активно продолжает
работать реж. Синдо. После увлечения
экранизациями леreнд, пронизанных эро
тикой, Синдо пост. социально острый ф.
Обнажённые девятнадцатилетние (1970,
в сов. прокате Сеrодня жить, умерет
завтра ).
Массовый выпуск яку дза эйrа, co
хранившийся и в 70x rr., 'выдвинул pe
жиссёров Киндзи Фукасаку, Тосио Ma
суда, актёров Бунта CyraBapa, Кэн TaKa
кура. На смену популярным ф. о MOHCT
рах, Kpыe ставили в 5060x rr. реж.
Иносиро Хонда, Сюэй Мацубаяси, опе
ратор по комбинир. съёмкам Эйдзи Цубу
рая, пришли ф. паники и катастроф.
Попрежнему сохраняют популярность
ф. '0 женщинах, Kpыe снимает реж.
Нобору Накамура, молодёжный ф., Me
лодрама. После неск. лет простоя вновь
приступил К активной работе реж. Kypo
сава  ф. Додэскадэн (1970, в сов. про
кате Под стук трамвайных колёс),
Дepcy Узала (по В. К. Арсеньеву,
1976, пост. в СССР), TeHЬ воина (1980).
С целью вывести Я. к. из тупика в 70x rr.
делалась ставка на произво крупных
постановочных фильмов. Среди них BЫ
делялись работы реж. С. Ямамото  ф.
Война и люди (по Дзюмпэй rомикава,
6 сер., 197073), социально разоблачит.
ф. о политич. И финансовой верхушке
страны Великолепное семейство (1974),
 Кольцеобразное затмение солнца
(1975). Мноrочисл. экранизации дeTeK
тивномистич. романов Сэйси tкомидзо,
осуществлённые в 197578 реж. Итикава,
t:ситро Номура, и ленты, подражаю
щие модели кассовых боевиков) зап. ки
ЯПОНСКАЯ
523
но (Испытание человечности, 1977, реж.
Дзюнъя Сато, и др.), вывели япон. ф.
в число рекордсменов проката в стране.
Характерным для 70x rr. становится
повторная экранизация лучших фильмов
Я. к. прошлых лет и выпуск серийных
фильмов. Значит. событием в Я. к. стал
ф. Леrенда оНарайяме) (1983 } реж.
С. Имамура).
Больших успехов в 60 70e rr. доби
лось док. и науч. кино. Активно работает
реж. Камэи. Успешно создают док. ф. мн.
режиссёры худож. кино: .Токийская
олимпиада) (1965, реж. Итикава), Олим
пиада в Саппоро (1972, реж. Синода),
ЭКСПО70 (1971, реж. Таниrути).
Среди значит. ф. док. кино  ленты
реж. Синскэ OraBa, Хани и Марико
М ияrи об опасности заrрязнения OKPY
жающей среды, о детях.
Мулы. кино, возникшее ещё в 20e rr.,
обрело широкую популярность 80 всём
мире блаrодаря п/м l\IУЛЬТ. ф. В стили
стике У. Диснея, выпускаемым с 1958
компанией ТоэV. Значительно интерес
нее ф. мастеров мультипликации, рабо
тающих в маленьких студиях, опираю
щихся в своих поисках на традиции нац.
карикатуры. Выделяются мулы. ленты
реж. tдзи Кури, неоднократно наrраж
дённые на Мкф.
В 70x rr. произво и прокат япон. xy
дож. ф. с средоточились в р уках  Боль
шой четвёрки (Дайэй> обанкротилась
в 1971). Док. и :науч. ф. создаются в KOM
паниях Нитиэйсинся, Иванамипро),
Ниппон эйrася), Токио синэма>, Ни
хон докумэнто и др. Прокатом, кроме
 Большой четвёрки, заНИl\lаются компа
нии Toxo TOBa, Нихон хэрару дo,
Японское Mope и др.
В 1982 выпущено 332 п/м худож. ф.
(в 1960 547), имеется 2267 к/т (в 1960 
7473), 155 млн. кинопосещений (в 1960 
1014 млн.). Ведущие орrции я. к.: rиль
дия сценаристов Японии (осн. 1936), Ac
социация кинорежиссёров Японии (осн.
1936), Ассоциация кинооператоров Япо
нии (осн. 1954), Федерация япон. кино
промсти (осн. 1950), Ассоциация по
продвижению япон. фильмов за рубежом
(осн. 1957).
С 1926 ж. Кинэма дзюмпо определяет
десять лучших ф. rода, лучших режиссё
ра, сценариста, актёров, лучший заруб.
q)ильм. Ежеrодно за лучшие режиссуру,
сценарий, операт. работу, исполнение
женской и мужской ролей присужда
ются нац. пр. .rолубая лента), приз rаз.
Майнити, Минва просвещения и др.
орrций.
Исследованием и пропаrандой к ино-
исква занимаются Совет кинобиблиоте
ки, Киноцентр (в прошлом отдел roc.
музея совр. исква в Токио). Среди
киноведов и критиков  Ивасаки, Ta
дао Урю, Акира Симидзу, Тадао Сато,
Кадзуо Ямада, Дзюнъитиро Танака.
В стране работает сеть киноклубов, пер
вый из них был осн. В 1966. При крупных
YHTax открыты киноотделения с Teope
тич. курсом обучения. В 70x rr. BЫXO
дЯТ спец. периодич. издания по вопросам
кино   Кинэма дзюмпо, Эйrа rэйд
зюцу, Синарио и др. Издаётся еже-
rодник Эйrа нэнкан. (Илл. табл.
CLXXXVIIICXCII. )
. и в а с а к и А., Совр. ЯПОН. кино, пер.
с ЯПОН., М., 1962; е r о ж е, История ЯПОН.
кино, пер. с ЯПОН., М., 1966; r е н с И.,
Меч и Хиросима, М., 1972; И и д з и м а
т а Д а с и, Нихон эйrаси (История ЯПОН.
КИНО), т. 12, Токио, 1955; С а т о Т а-
Д а о, Нихон эйrа (ЯПОН. кино), т. 15,
Токио, 1956; Я м а Д а К а Д з у о, Эйrа
rэйдзюцурон (Искво кино), Токио, 1968
Т а н а к а Д з ю н ъ и т ир о. Нихон эUr

524
ЯРБУСОВА
аттацуси (История развития япон. кино),
т. 15, Токио, 197576; Anderson J.,
R i с h i е D., ТЬе Japanese fi1m, Tokyo,
[1959]; . G i u g 1 а r i s S., G i u g 1 a
r i s М., Le cinema japonais (18961955),
Р. 1956; R i с h i е D., Japanese cinema,
L., [1971]; М е 11 е n J. ТЬе waves at
genji's door, N. У., 1976. И. ю. reHC.
ЯРБУСОВА Франческа Альфредовна
(р. 13.10.1942), сов. художник. ПО OKOH
чании вrИКа (1967) на к/ст Союзмульт
фИЛЬ'М:». Дебютировала рисованным ф.
Паровозик из Ромашково» (1967, реж.
В. д. Деrтярёв). Худ.постановщик ф.
Белая шкурка», Пластилиновый ёжик»,
Мальчик и мячик». Среди лучших pa
бот  ф., созд. с реж. Ю. Б. Норштей
ном: Лиса и Заяц», Цапля и Журавль»,
tжик в тумане», Сказка сказок»,
удостоенные мноrочисл. пр. на Вкф и
Мкф. roc. пр. СССР (1979).
ЯРВА (Jarva) Ристо (15.7.193416.12.
1977), фин. режиссёр. Представитель
фин. новой волны», авторы крой в нач.
60x rr. обратились к социальной TeMa
тике, проблемам молодёжи. Работал как
в худож., так и в док. кино. Был удостоен
почётноrо звания  ху дожник профессор »,
присуждаемоrо в Финляндии деятелям
исква. Пост. ф.: Дневник рабочеrо»
(1967), Бензин в крови» (1970), Чело
век, который не Mor сказать "нет"» (1975),
rод зайца» (1977) и др.
ЯРВЕТ Юри Евrеньевич (р. 18.6.1919),
сов. актёр. Нар. арт. СССР (1975).
В 194549 учился в Эст. театр. инте. На
сцене с 1941. С 1952 в Tpe им. Кинrи
сеппа (Таллин). В кино с 1955. Среди
ролей: Оскар (Незваные rости», 1959),
Рутс (AKTёp Йоллер», 1962, т/ф), святой
Пётр' (Новый Нечистый из преиспод
ней», 1964), Прилупп (Молочник из
Мяэкюла», 1965), О'Рейли (Мёртвый ce
зон», 1968), Кихну (Дикий капитан»),
Тэчер (Комитет 19ти»)  обе 1972,
Снаут (Солярис», 1973), отец Тоотса
(Лето», 1976), Алекс Сневар (Отель
"У поrибшеrо альпиниста"», 1979); в
т/ф  Судья (Авария», 1974), rраф
Сеrеди (Береrа», 1979, roc. пр. СССР,
1981). Тонко и точно очерченные образы
Я. проникнуты филос. rлубиной, человеч
ностью. Траrедийный талант я. с особен
ной силой проявился В .роли Лира (Ko
роль Лир», 1971, реж. r. М. Козинцев).
В 1983 снялся в ф. Искатель приключе
ний» (Сиймон Ваа). Деп. ВС СССР
11ro созыва.
Др. ф.: Друr песни, Оrлянись в пути»,
Девушка в чёрном, Be ская почтовая
MapKa, Отзвуки прошлоrо, CeMЬ дней
Туйзу Тааnи, т/ф rибель 31ro отдела».
. К а s k К., Eesti NSV vahvakunstnik
J. Jarvet, Tallinn, 1974; Актеры сов. кино,
в. 10, Л., 1974.
ярмА то В Камиль Ярматович (2.5.
190317.11.1978), сов. режиссёр, cцeHa
рист. Нар. арт. СССР (1959). rерой
Соц. Труда (1973). Чл. КПСС с 1930.
В 1931 окончил rик. В кино с 1924.
Снялся в ф. Изпод сводов мечети»
(1928, Умар) и Последний бек» (1930,
:DaTbIp). На Тадж. к/ст снял ф.Эмиrрант»
(1934, исполнял роль Камиля) и Друзья
встречаются вновь» (1939), на Ташкент
ской к/ст  ф. Mы победим» (1941)
и ф.концерт Друзьям на фронте»
(1942). Одним из лучших произв. сов.
киноисква стал историкобиоrрафич. ф.
Алишер Навои» (1948, roc. пр. СССР).
Среди др. работ Я.: ф.сказка Пахтаой»
(1952), ф. Авиценна» (1957), историко
революц. ф.трилоrия Буря над Азией»
(1965, roc. пр. Узб. ССР, 1967), Bcaд
ники революции» (1969) и rибель чёр
Horo консула» (1971), ф. Далёкие близ
кие rоды» (1977), историч. ф. Поэма
двух сердец» (по мотивам поэмы Бедиля,
1967), OДHa среди людей» (1974) о
выдающейся узб. поэтессе 19 в. Надире.
Я. автор ряда сценариев. С 1957 был
худ. рук. к/ст Узбекфильм», края с
1979 носит ero имя.
Др. ф;.: Дороrа без CHa (1947), CёCTPЫ
Рахмановы» (1955), Коrда цветут розы
(1959) .
. Долr художника, ИК, 1957, Ng 10; Воз
вращение. Книrа воспоминаний, М. 1980.
. Джалилова М., CyxaHOB
с к а яР., Камил Ярматов, СЭ, 1959,
NQ 3; Т е ш а б а е в Д., Камил Ярматов,
М., 1964; е r о ж е, Счастье мастера, Таш.
1975.
ясул6вич Иrорь Николаевич (р. 24.9.
1941), сов. актёр, режиссёр. В 1964 OKOH
чил актёрский, в 1974  реж. фты
вrИКа (мастерская М. И. Ромма). Pa
ботает в Театрестудии киноактёра. Дe
бютировал в ф. Приключения Кроша»
(1962). Я. характерный актёр, opra
нично проявляющий себя и в бытовой
драме, и в психолоrич. детективе, и в
жанре комедии. Среди ero удач: Феликс
(Через кладбище», 1965), Финн (Pyc
лан и Людмила», 1973). Снимался в
ролях: Корецкий (За облаками небо»,
1973) и TaM, за rоризонтом », 1976),
Толя (Однажды, двадцать лет спустя»,
1981), Зудов (Зудов, вы уволены»,
1984); в т/ф  Бертолет (Обратной
дороrи нет», 1971), Маркин (Кафедра»,
1982). С 1974 режиссёр ф. для детей и
юношества: к/м ф. Первое и второе»
(1974), ф. Пропал и нашёлся» (1977),
Здравствуй, река» (1979, с п. О. Apce
новым, Ю. В. rриrорьевым).
Др. ф.: актёр  Щит и меч, ДBeHa
дцать стульев, Через тернии к звёздам.
ясюкl::вич Феликс Иванович (р. 14.12.
1923), сов. художник. Засл. худ. РСФСР
(1976). Чл. КПСС с 1945. В 1954 окончил
ВrИК (учился у Ф. С. Боrородскоrо,
Ю. И. Пименова, И. А. Шпинеля и др.).
Дебютировал ф. Полюшкополе» (1957).
Участвовал в пост. ф.: Tpoe вышли из
леса», Сверстницы» и Хлеб и розы»
(все с Б. М. Чеботарёвым), Половодье»,
Именем Революции», Женитьба Баль
заминова»,  Мимо окон идут поезда»,
Исход» (с МИР), Бриллиантовая py
ка», Расплата», Случай с Полыниным »,
Визит вежливости» (с Н. Л. Двиrуб
ским), Эта весёлая планета» (т/ф), Они
сражались за Родину», Табор уходит в
небо», Кафе "Изотоп"», B четверr и
больше никоrда», За спичками» (с Фин
ляндией), Незваный друr», Спорт
.7!OTo82» и др.
Я цКИ НА rалина Ивановна (р. 16.6.
1944), сов. актриса. Засл. арт. РСФСР
(1980). Канд. искведения (1982). Чл.
КПСС с 1977. В 1966 окончила Театр.
учще ИМ. Щукина. Дебютировала в 1963
ролью Даши в ф. Половодье. Сыrрала
rл. роль в ф. Женщины» (1966). Склон
ность Я. К характерам конфликтным
и мноrоплановым проявилась в ф. Yдap,
ещё удар!» (1968, Женя), KOHeц Люба
виных» (1972, Клавдия), в т/ф Уроки
французскоr »(1978, Мать). Значит. роль
Я. адвокат Ирина Межникова в ф.
Слово для защиты» (1977, пр. Вкф).
Лирикопоэтич. начало, присущее Я.,
выявилось в роли жены Ивана Батрака
в ф. Возьму твою боль» (1981). В 1983
снялась в роли Чекуровой в ф.  Человек,
ISоторый закрыл rород».
Я ШИ Н Борис Владимирович (р. 9.5.1932),
сов. режиссёр. Чл. КПСС с 1954. До 1956
офицерподводник BoeH.Mop. Флота.
По окончании вrИКа (1962, мастерская
М. И. Ромма) на к/ст Мосфильм». Pe
жиссёр к/м ф. Эй, ктонибудь!» (по
У. Сарояну, 1963), короткометр. т/ф
Шуточка» (по А. П. Чехову, 1966), xy
дож. ф. Пядь земли» (по r. Я. Бакла
нову, 1964)  все три с А. С. Смирновым.
Ф. Осенние свадьбы» (1968) отлича
ется лиризмом и психолоrич. точностью.
Пост. ф.: Первая девушка» (по Н. Боr
данову, 1969, Я. соавтор сц.), новеллы
Царицын, 19 rод» и Сталинrрад, 29 rод»
(в ф. rород первой любви», 1970), Ли
вень» (1975), Долrи наши» (по Э. Я. Bo
лодарскому, 1977), Ожидание» (1981),
Я за себя отвечаю» (1985). Сделал ряд
иrровых сюжетов для сатирич. к/ж
 Фитиль».
ЯШИН Давид Исаакович (26.8.1904
4.2.1971), сов. режиссёр, сценарист. Засл.
деят. искв РСФСР (1959). В кино с
1926, работал в науч.популяр. и до
кино. Пост. ф.: MeTOД Алексея CTaxa
нова» (1935), BЫCOTa 22 000 метров»
(1935), Опыты по оживлению орrаниз
ма» (1941), Кристаллы» (1954, сц. Я.
и О. Писаржевский), И. М. Сеченов»
(1956), За жизнь обречённых» (1957, пр.
Вкф, 1958, Ломоносовская пр., 1959),
ЦBeTЫ мира камней» (1959, сц. Я. и
Писаржевский) и др. Один из создателей
к/ж HaYKa и техника» (за .NQ 112, 1950,
[ос. пр. СССР, 1951).

АБДУЛОВ Александр fаврилович
(р. 29.5.1953), сов. актер. С 1975, по
окончании fИТИСа, в Tpe им. Ленин
cKoro комсомола. В кино с 197 4 (дecaHT
ник в ф. Про Витю, про Машу и MOp
скую пехоту». Среди роле V : PoroB (Зо
лотая речка>, 1977), Серrей (ДBoe в HO
вом доме>, 1979), Митя (C любимыми не
расставайтесь>, 1980), fриrорий (Факты
минувшеrо дня>, 1981), Хартрайт (Жен
щина в белом>, 1982), fperop (Рецепт
её молодости>, 1984); в т/ф  Медведь и
Принц (Обыкновенное чудо>, 1978),
fенрих Рамкопф (TOT самый Мюнхrау
зен>, 1979), Робер (Ищите женщину>,
1982), Лобытко (Поцелуй>, 1983).
БАrНА (Bahna) Владимир (25. 7 .1914
19.10.1977), чехосл. режиссёр. Нар. арт.
ЧССР (1976). Чл. КПЧ с 1945. Снял
док. ф. Стальной путь> (1950), Радуrа
над Словакие V > (1952). Пост. худож. ф.:
Невспаханное поле> (по П. Илемницко
му, 1953), в KpOM реалистически воссоз
дал картину жизни словацкой деревни
накануне 2й мировой войны. [ос. пр.
ЧССР (1952).
Среди др. ф.: rенерация (по В. Миначу,
1962, т/ф), Площадь св. Альжбеты (1965),
«Скрытый источник» (1974).
I5ATb зиi::п (ВасЬ Diep) (р. 1939), BьeT
намский режисср. Окончила Нац. ки
ношколу в Ханое (первая женщинаре
жиссёр). Дебютировала экранизацией
классич. пьесы fосударь Чан Куок Тоан
ведёт войска в бой> (1971). Пост. ф.:
Люди возвращаются на поля> (1973),
Святой день> (1976), История, проис
шедшая в кокосовой деревне> (1977),
OHa ещё н'е умеет rоворить> (1979), KTO
ЛIQбит, кто ненавидит> (1982).
БЁВЕ (Вбwе) Курт (р. 28.4.1929), нем.
актёр (fДР). В 195054 учился в Театр.
инте в Берлине. С 1960 актёр разл. TpOB
Берлина, с 1973 в Немецком Tpe. С 1963
в кино. Снимался в ф.:Мать и молчание
(1965, т/ф), MёpTBыe остаются моло
дыми> (1968), Дело Церник> (1972),
Между ночью и днём> (1975), MaMa, я
жив> (1977), Мельница Левина> (1980),
Пуrовица> и ACTa, мой анrелочек>
(1981), Бранденбурrские изыскания>
(1982) и др. Нац. пр. [ДР (1.971).
БЕН БАРКА Сухейль (р. 1942), MapOK
канский режиссёр. В кино с 1969. После
цикла к/м и док. лент о разных аспектах
марокканской действительности, в 1972
пост. п/м иrровой ф. Тысяча и одна py
ка> о безжалостной эксплуатации MaCTe
ров KOBpoBoro исква. В жанре политич.
детектива сделал ф.  Нефтяной войны
не будет> (1974). В 1977 экранизировал
пьесу fарсии Лорки Кровавая свадьба>,
перенеся действие в Марокко. В 1982,
опираясь на поддержку проrрес. сил
Африки, снял ф. AMOK> (rл. пр. Мкф
в Москве, 1983)  страстное обличение
полит ки апартеида и расизма в ЮАР.
Работ I Б., отличающиеся актуальностью
темат ки и тонкостью худож. решен:ия,
отмечены пр. разл. Мкф.
БИССЕТ (Bisset) Жаклин (р. 13.9.
1944), анrл. актриса. В кино с 1965 (ф.
CHopOBKa... и как её приобрести». Сни
малась в ф.: Аэропорт> (1970), Жизнь
и времена судьи Роя Бина> (1972)  оба
США, Американская ночь> и Велико
лепный> (1973)  оба Франция,  Убий
ство в Восточном экспрессе> (1974),
Судья и ero палач> (1975, ФРf), Безд
на> (1977) и ДeHЬ, коrда поrибла Зем
ля> (1979)  оба США,  Боrатые и зна
менитые> (1981), Класс> (1983).
БЛЮМЕ (Blume) Рената (р. 3.5.1944),
нем. актриса (fДР). В 1964 окончила
Выст. школу актёров в Берлине. В 1965
ДОПОЛНЕНИЯ
1970 работала в Tpe, с 1970 на ТВ. В ки БУЙ ДИНЬ ХАК (Bui Dii1h Нас)
но с 1964 (Расколотое небо>, реж. (р. 1934), вьетнамский режиссёр. Нар.
К. Вольф). Снималась в ф.: Замёрзщие арт. СРВ (1984). Образование получил
молнии> (1967), Ульзана> и Кит и КО> В Нац. киношколе в Ханое, учился во
(1974), Дело в замке> (1979), Принц за ВfИКе. Первый ф. Пейзажи Ханоя>.
семью морями> (1982); в ряде т/ф. Зна Ф. Строительство канала Бакхынrхай>
чит. достижение Б. роль Женни Маркс принёс молодому вьетнамскому кино меж
в т/ф Карл Маркс. Молодые rоды> дунар. наrраду  rл. пр. Мкф в Москве
(1980, СССР  [ДР, реж. Л. А. Кулид (1959). Среди работ в док. кино: HryeH
жанов, Лен. пр., 1982), сыrранная с обая Ван Чой вечно жив> (пр. Мкф в Москве,
нием и искренностью, rлубоким проник 1965), Путь к Ленину> (1979), Возвра
новением в духовный мир rероини. щение на Родину> (1980). Пост. худож.
Б6ЛЬВАРИ (Bolvary) fеза фон (26.12. ф.: HryeH Ван Чой> (1966), Дороrа
189710.8.1961), BeHr. и нем. режиссёр доцой (1971), ЦBeTЫ Тхиен Ли (1973).
(ФРf). Работал в кино в Италии, ABCT БЬЁРК (Вjбrk) Анита (р. 25.4.1923),
рии и fермании (Восточные страсти, швед. актриса. В кино с 1942 (ф. Боже
1924; Таинственная Кали, 1926; fa ственная иrра, реж. А. Шёберr). Значит.
лантный rycap, 1928, и мн. др.). С нача образ создала в ф. Фрёкен Юлия
лом звук. периода Б. специализировался (1951, реж. Шёберr). Снималась в ф.
на пост. муз. ф. и экранизациях опе реж. И. Берrмана (Женщины ждут,
ретт. Среди ф.: ДBa сердца в три 1952), [. Муландера (Женщина без
четверти TaKTa (по оперетте Штольца, лица, 1947; Песнь о баrровокрасном
1930), Прощльный вальс (1934), Оча ЦBeTKe, 1956), А. Матсона (Возница,
рование боrемы (1937), Бал в опере 1958; Белая rоспожа, 1962), М. CeT
(по оперетте Хойберrера, 1939), Розы терлинr (Влюблённые пары, 1964),
Тироля (по оперетте К. Целлера Про Б. Видерберrа (Одален 31, 1968),
давец птиц, 1940). Снятый с большим А. Брайен (OXOTa на BeДЬM, 1981,
постановочным размахом цв. ф. Лету Норвеrия  Швеция).
чая мышь (по мотивам пьесы А. Мель ВАСИЛЬЕВ Дмитрий Иванович (21.10.
яка и Л. fалеви Часы с боем и оперетты 19005.1.1984), сов. режиссёр. В 1927
й. Штрауса, 1945) был начат незадолrо окончил киношколу Б. В. ЧаVковскоrо
до окончания 2й мировой войны в праж в Москве. Был актёром, режиссёром на
ских ателье и закончен на к/ст ДЕФА. к/ст Мосфильм. Первые худ. ф. В.
Среди др. ф.: O чём rрезят женщины» пост. с М. Вернером  Железная бри
(1933), Весенний парад и COH В зимнюю rада (1931) и Живой боr (1935). Был
ночь», 1935), Девичий пансион (1936), сореж. М. И. Ромма в ф. Ленин в OK
Свадебная ночь в раю (1950), Дочь полка тяб р е и Ю. я. Райзмана в Ф . После д няя
(1953, Италия), Славный старый марш Pa
деЦК.9rо (198). ночь (оба 1937). В 1938 был сореж.
БОЯРСКИИ Михаил Серrеевич С. М. Эйзенштейна в ф. Александр HeB
(р. 26.12.1949), сов. актёр. Засл. арт. ский>. С ре)к. В. И. Пудовкиным пост.
РСФСР (1984). С 1972, по окончании ф.: Bo имя Родины (1943), Адмирал
ЛfИТМиКа, в Tpe им. Ленсовета. Среди Нахимов (1947, [ос. пр. СССР), Жу
ролей в кино: fицу (MOCTЫ, 1974), Ko ковский (1950, [ос. пр. СССР, 1951).
нокрад (KaK Иванушкадурачок за чу Участвовал в пост. док. ф. Mы за мир
дом ходил) И Волк (MaMa, СССР  (1952) и др. Пост. научнофантастич.
Румыния  Франция)  обе 1977, Майо ф. о работе сов. океаноrрафов Тайна
рец (Комиссия по расследованию>, вечной ночи (1956), приключенч. ф.
1979), Вадим (Душа, 1982), Воло Haд Тиссой (по А. Авдеенко, 1958) и
дя (Лишний билет, 1983); в т/ф  Операция "Кобра" (1961) о сов. по...
Сильва (Старший CЫH, 1975), Теодоро rраничника:х. Был сореж. Дж. Де Сантиса
(Собака на ceHe, 1977), Д' Артаньян в италосов. ф. Они шли на BOCTOK
(Д' Артаньян и три мушкетёра, 1978) (1964).
и др. В ряде ф., а также в м/ф исполняет вАховья К (Wachowiak) Ютта (р. 13.12.
песни. 1940), нем. актриса (fДР). Окончила
БРИДЖЕС (Bridges) Алан (р. 28.9.1927), Высш. киношколу в Бабельсберrе. Иrра
анrл. режиссёр. С 50x rr. специализиро ла в Tpax Потсдама, КарлМарксШтад
вался на пост. телеспектаклей. В кино та, Берлина, на ТВ, с 1970 в HeMeЦKO
с 1965 (AKT убийства). Лучшие ф. Tpe. В кино с 1962 (ф. Ha солнечнои
Б. (Наёмный работник, 1973, rл. пр. CTopOHe). Среди ф.: Банда бритоrоло
Мкф в Канне; Возвращение солдата, BЫX (1963), За мной, канальи! > (1964),
1982; Ha OXOTec, 1985) отмечены BOC MaTЬ и молчание (1965, т/ф), Красная
произведением атмосферы и быта Анrлии капелла (1971), Под rрушевым дepe
на рубеже 1920 вв., умелой работой свом> (1973, в сов. прокате Виноваты TY
актёрами стремлением показать соци MaHЫ), Банкет для Ахилла (1975),
альную ' обусловленность драматурrич. Сабина Вульф (1978), Счастье на
конфликтов и психолоrии персонажей. задворках (1980), Бранденбурrские
Продолжает активно работать и на ТВ. изыскания (1982), Простите, вы CM9:r
Среди др. ф.: Вторжение (1966), BHe рите футбол? (1983). Значит. aKTep
сезона (197 4), Девочка в rолубом барха ской удачей В. стала rл. роль в ф. He
Te (1979, во Франции). BeCTa (1980, в сов. прокате ДOM с тя
БР6дский (Brodsky) Властимил жёлыми воротами). Нац. пр. [ДР
(р. 15.12.1920), чехосл. актёр. Засл. (1980).
арт. ЧССР. С 40x rr. работает в Tpe, виторrАн Эммануил fедеонович
в кино с 1946 (ф. Беспокойный бака (р. 27.12.1939), сов. актёр. С 1961, по
лавр». Снимался в ф.: BCTaHYT новые окончании ЛfИТМиКа, в Tpax Пскова,
бойцы (1951), Псоrлавцы (1955), Ленинrрада, в 197182 работал в Tpe
Разрешите доложить! (1957, в сов. про им. Станиславскоrо, с 1984  в Tpe им.
кате Швейк на фронте», BOT придёт Маяковскоrо. В кино с 1968. Среди po
KOT (1963), Поезда под пристальным лей: Ян Калнинь (Миссия в Кабуле,
наблюдением (1966), Капризное лето 1971), Звонов (Рудобельская республи
(1968), CMepTЬ чёрноrо короля (1972), Ka, 1972), Карл XII (Дмитрий KaHTe
Якоблжец (1975, [ДР, пр. Мкф В Зап. мир, 1974), Дмитрий Савеляну (Никто
Берлине, Нац. пр. [ДP),Дa здравствуют вместо тебя, 1977), Волков (ДBoe в HO
духи!  (1977), Юлик (1980), Крести вом доме>, 1979), Савиньи (Ларец Ma
HЫ (1981). рии Медичи, 1981), Чаrин (Тревожное

526
ДОПОЛНЕНИЯ
BOCKpeceHьe, 1983); в т/ф  НИКИТСКИЙ
(Кортик, 1973), Джек (ВремяНе
Ждёт, 1975), Заварзин (И это всё о
HёM, . 1977), Дон Филипе (.Блаrочести
вая MapTa, 1980), Воскобойников (KOH'"
фликтная ситуация'.>, 1981).
волонтйр Михай (Михаил) Ермола
евич (р. 9.3.1934), сов. актёр. Нар. арТ.
СССР (1984). С 1957 в Молд. муз.драм.
Tpe им. Александри (r. Бельцы). В ки
но С 1968 (Иван Тур6инкэ в ф. Нужен
привратник'.». Среди ролей: Михай Адам
(Это мrновение, 1970), Андрей Спиря
(Крутизна, 1971), Бонар (.Четвёртый)
и Карлос (Это сладкое слово  свобо
дa)  обе 1973, Дмитрий Кантемир
(Дмитрий Кантемир, 1974, [ос. пр.
Молд. ССР, 1976), Андрей Рэзлоr (Муж
чины седеют paHO, 1976), прапорщик
Болентир (Б зоне oc060ro внимания,
1978, Золотая медаль им. Довженко;
[ос. пр. РСФСР, 1980), Иrнат Валуце
(AreHT секретной служ6ы, 1979), Bep
шиrора (OT Буrа до Вислы, 1981),
Раду (Будь счастлива, Юлияl, 1983).
Крупнейшая ра60та B. роль Будулая
в т/ф Цыrан (1979).
rААЛЬ, [а а л (Gaal) Иштван (р. 25.
8. 1933), BeHr. режиссёр. Засл. арт. ВНР.
Окончив Выст. школу Tpa. и кино (1959),
стажировался в Эксперим. киноцентре
в Риме (195961), ра60тал ассист. pe
жиссёра, оператором, на Студии им.
Балажа ставил док. к/м фильмы. Де6ют
в худож. кино  ф. B стремнине (1964,
в сов. прокате KTO их рассудит?, пр.
Мкф в КарловиВари). В этом ф., а TaK
же в ф. Крестины'.> (1968), .Соколы
(Высшая школа., 1970, пр. Мкф в
Канне), Мёртвый край (1972) прояви
лись характерные черты режиссуры [.:
интерес к формированию личности, соче
тание реалистич. описания и притчевых
'об06щений,. cTporocTb пластич. средств.
[. автор сц. и монтажёр всех своих
картин. Пр. им. Балажа (1969).
Др. ф.: ДOK. Путев.ые рабочие (1957),
Этюд (1961), .Туда и обратно (1962),
.Тиса: осенний эскиз  (1963), Хроника 
(1967), Десять лет Кубы (1969), Бела
Барток, ночная музыка (1970), Картины
жизни одноrо rорода и Наше наследие
(1975); худож.  Половодье» (1965), Ле
raTO (1978), Черепки»> (1981).
. S z а Ь о G., Gaal Istv:an, Bdpst, 1977.
rАнзли к (Hanzlik) Яромир (р. 16.2.
1948), чеХОСJl. актёр. С 1966 в пражском
Tpe на Биноrрадах. В кино с 1965 (.Фин
ский нож). Один из самых популярных
актёров чехосл. экрана. Иrрает роли Ha
ивных юношей, впервые сталкивающихся
с серъёзными пр06лемами (Блуждание,
1966; POMaHC для KopHeTa, 1967; Ma
рафон, 1968), простоватых, но д06рых
и верных парней (ДЬЯВОЛЬСI{ИЙ медовый
месяц, 1970; Лук королевы Доротки,
1971; Дни предательства, 1973; KaK
утопить доктора Мрачека, 1975; Лето с
ковбоем, 1976), сложные психолоrич.
характеры (Лицо за стеклом., 1979).
В 1983 снялся в ф. Праздник подснеж
ников.
rAH ки н Евrений Маркович (р. 26.10.
1922), сов. художник. Засл. деят. искв
ВССР (1968). В 1946 окончил ВrИК.
В 1946 оформил ф. Зиrмунд Колосов
СI<Ий. Участвовал в пост. ф.: Павлин
Ka, .Поют жаворонки., KTO смеётся
последним, НаШИ соседи, Часы OCTa
новились в полночь., Я родом из дeTCT
Ba, Сыновья уходят в бой, .Завтра
6удет поздно (с ЧССР), .Хлеб пахнет
порохом, Факт 6иоrрафии, Я хочу
вас видеть ([ДР), Кафедра. (Т/ф) и Др.
tЕРШ (Giersz) Витольд (р. 26.2.1927),
польск. режиссёр. По образованию эко
номист. В кино с 1950. С 1956 режиссёр
Студии киноминиатюр. Выступает как
сценарист, ху дожник И мультипликатор
своих фильмов. Среди ero работ: юмо
рески (Сокровища Чёрноrо Джека,
1961; MaдaM Сопрани, 1963), сатира
(KapTOTeKa, 1966; Интеллектуал,
1969), пародии (Маленький BeCTepH,
1960, пр. Мкф в Кракове и Лейпциrе,
1961; KpaCHoe и чёрное, 1963, пр. Мкф
в Оберхаузене, 1964, Канне, 1965, и др..
Старый ковбой, 1973), лирич. миниа
тюры (Ожидание, 1962, с Л. Перским,
пр. Мкф в Канне, Москве, 1963, и др.;
Пожар, 1975). Снимает ф. для детей
(Пожалуйста, слон, 1978). Работает
преим. в рисованной мультипликации,
иноr да в 06ъёмной и ком6инир. технике.
[ос. пр. ПНР (1979).
Др. ф.: Тайна старото замка  (1956),
Неоновая шутка (1959), Динозавры
(1963), KopeHЬ (1965), KOHb (1967),
Индонезийсая семья (1973), .СлеДhI
(1974).
rз6ВСКАЯ Ольrа Владимировна (23.10.
18832. 7 .1962), сов. актриса. Ра60тала
в Малом Tpe (с 1905), мхт (в 191017,
191920). В 194356 в Ленинrр. Tpe
драмы И. Пушкина. В кино с 1915. Сня
лась в ф.: Mapa Крамская (1915),
Панна Мэри (1916), Метель и Иола
(1918), CopOKaBopOBKa (1920), Степ
ные песни (1934) и др. В 192032 raCT
ролировала во мн. rородах Европы, еня
лась в rермании в ф. Интриrи Maдa
Поммери, .Лю6ите жизнь, Жулик
против воли, Псиша.
rЛАr6ЛЕВА Вера Витальевна (р. 31.1.
1956), СОВ. актриса. В кино с 1976 (Сима
в ф. Ha край CBeTa). Среди ролей:
Варя (B четверr и 60льше никоrда)
и Надя (.Враrи)  06е 1978, Катя
(Подозрительный, 1979), Женя (Звез
допад, 1982), Шура (.Торпедоносцы'.>,
1-983), Зина (Преферанс по пятницам,
1984); в т/ф  Нонна ,Юрьевна (He
стреляйте в белых ле6едей, 1980), Дe
вушка (.0 Te6e, 1982).
rлАЗОВА Людмила CepreeBHa (29.8.
1907  18.5.1981), СОВ. актриса. В 1930
окончила киношколу Б. В. Чайковскоrо
в Москве. В кино с 1929 (Тоня в ф. XO
чу 6ыть лётчицей). Среди ролей: Настя
(BpaTapь, 1936), Людмила (.Руслан и
Людмила, 1939), Ольrа (Нашествие.,
1945), лейтенант Кутузова (Не6есный
тихоход, 1946). Снялась в ф.: Великие
будни (1932), Четыре визита Самуэля
Вульфа (1934), .Человек с 6удущим.
(1961), Хочу верить (1965).
ДЕнисtнко rриrорий Фёдорович
(р. 21.8.1923), сов. режиссёр. Заел.
деят. искв РСФСР (1980). В 1957 OKOH
чил Моск. полиrрафич. инт. В кино
С 1956. С 1967 режиссёр. Среди ра60Т:
док. ф. BceM смертям назло (1968),
Живая Boдa (1974), Ради жизни на
земле (1980) и Спросите вы у матерей
(1981, пр. Мкф В Москве)  за 06е [ос.
пр. РСФСР, 1982; Ещё раз о хле6е
(1982),  Как живёшь, rаля... rалина Вик
ТO:RoBHa? (1983).
дбrНАЛ (Dohnal) Йиржи (12.8.1905
9.9.1984), чехосл. актёр. Нар. арт. ЧССР
(1971). В 193452 (с перерывами) pa60
тал в Нац. Tpe в Праrе, был одним из oc
нователей Реалистич. Tpa им. З. Неедлы
(1945). В кино с 1933. Снялся в ф.: Лю
ди на льдине, Ба6ушка, AДBOKaT 6eд
няков, Лето, Танковая 6риrада
и др. Сыrрал роль К. [отвальда в ф.
П:р'едостережение.
EPMEHKO Николай Николаевич
(р. 20.6.1923), сов. актёр. Нар. арт. ВССР
(1967). Чл. КПСС с 1964. Окончил драм.
студию в Витебске, ра60тал в Tpe.
С 1959 в Белорус. Tpe им. Янки Купалы.
В кино с 1960 (Радевич в ф. Впереди
крутой поворот.). Создал психолоrически
сложный образ Павла в ф. с. А. repa
симова Люди и звери (1962). Иrрал
в ф.: Первые испытания (196061),
MOCKBa  [енуя (1964), Музыканты
одноrо полка (1965), Иван Макарович
(1968), Крушение империи< (1971),
Вечный зов (т/ф, 197683), BKYC
хле6а (1979), .Петровка, 38 (1980) и
др.
ЖАР (Jarre) Морис (р. 13.9.1924), франц.
композитор. Ученик Л. Обера и А. OHer
repa. В течение мн. лет возrлавлял муз.
часть Tpa тип. В кино с 1952 (док. ф.
ДOM Инвалидов'.». Написал музыку к
ф.: .rоловой об CTeHY, rлаза 6ез лица,
Лоуренс Аравийский (пр. OCKap,
1963), Самый длинный дeHЬ, Жюдекс,
Поезд,  Большой приз, rорит ли
Париж?, Профессионалы, Ночь re
нералов, rибель 60roB, Влияние raM
малучей на лунные марrаритки,
B натуральную величину, OT имени
всех родных. . . ; док.   Время reTTO ,
YMepeTЬ в Мадриде и др. Пр. OCKap
(1965).
ЖЕЖЕлtнко Марина Леонидовна
(р. 2.4.1937), соВ. киновед, театровед.
Канд. искведения (1970). В 1959 OKOH
чила лrитмиК. Печатается с 1959. AB
тор ра60Т по СОВ. кино.
. п. Кадочников, М. Л., 1964.
зАrоРский (Zahorsky) Боrуслав
(5.2.190622.9.1980), чехосл. актёр. Нар.
арт. ЧССР (1966). Ра60тал в Осв060Ж
дённом Tpe (193135) и Нац. Tpe в Пра
re (194677). Снялся в ф.: Пудра и бен
зин, rей, рупl, Мир принадлежит
HaM, Аннапролетарка, Поеиделки
с чёртом, ABrycToBcKoe BOCKpeceHbe,
Золотая CBaдь6a, .Наш старик Иозеф;
т / Ф . Незрелая малина.
зАЙЦЕВА Лидия Алексеевна (р. 18.5.
1931), сов. киновед. Канд. искведения
(1965). Чл. КПСС с 1964. В 1955 окончила
MrY. Автор мн. работ по вопросам ки
ноисква.
. Образный язык кино, М., 1965; Некоторые
особенности монтажа художественноrо филь
ма, М., 1965; Кино и литература, М. 1968;
Выразительные средства кино, М., 1971;
Творческие направления в современном co
ветском кино, М., 1981.
з6УНАР (Zounar) Мирослав (р. 1932),
чехосл. актёр. Работал в Tpe в [радец
Кралове, пражском Tpe  Чиноrерни
клуб. С 1977 на к/ст Баррандов. Снял
ея в ф.: ДBaдцaTЬ девятый, Тихий aMe
риканец в Праrе, He называй меня майо
pOM, Цепь, CMepTЬ талантливоrо ca
пожника.
ИОВЙЦЭ (Й о в и Ц е) Владимир Иr
натьевич (25.12.193523.6.1983), сов.
писатель, сценарист, режисеёр. Окончил
Высш. курсы сценаристов и режиссёров.
В 1970 ПОСТ. ф. .Свадь6<;t во ДBopцe. Ча
ще ставит картины историч. тематики,
в осн. по с06ств. сц., среди KpЫX ДМИТ-J
рий Кантемир (1974, с В. Калашнико
вым, [ос. пр. Молд. ССР, 1976), Сказа
ние о храбром витязе ФэтФрумосе
(1977, т/ф), .У Чёртова лоrова (1981).
Ра60тал также в док. кино.
Й ПСЕН (Ipsen) Бодиль (30.8.1889
26.11.1964), дат. актриса, режиссёр.
С 1909 работала в Tpe. С 1913 снималась
в кино (ф. Дети cцeHЫ). Исполняла rл.
роли в ф. Лавина (1919), Вольные
птицы и Мадселуна (1921). В 30e rr.
иrрала в ф., лишённых социальной зна
чимости, однако её rероини отличались
обаятельной непринуждённостью, CBeT
лым юмором. Снялась в ф. Пойдем со
мной домой (1941), Форель (1942).
В 40e rr. одна из ведущих режиссёров
дат. кино. Наи60лее значит. ф. пост.
с реж. л. Лауритценоммладшим.
В камерной психолоrич. драме  За6лу д 
шая (1942) были затронуты социальные
проблемы; ф. отмечен эксперим. поис
I{ами новых средств кинематоrрафич.
06разности. В 1945 пост. ф.  Красные

луrа  один из лучших ф. о Движении
Сопротивления в Дании. Эту тему И.
развивала в ф. Стоит на страже датский
моряк (1948). В ф. Кафе "Парадиз"
(1950) сатирически изображается обы
вательская среда, в ф. Правдивое лицо
(1951) отражено духовное смяТение дaT
чан в послевоен. rоды.
. 50 aar i dansk film, Kbh., 1956.
исАЕВА Сайрам Ниrматовна (р. 24.11.
1942), сов. актриса. Засл. арт. Тадж.
ССР (1971). С 1964, по окончании Таш
KeHTcкoro театр. ху дож. инта, в Ленин
абадском Tpe муз. комедии. Сыrрала Be
дущие роли в ф. к/ст Таджикфильм и
oetУзбекфильм: Жизнь прошла ночью
(1966), Белые, белые аисты (1967),
.Войди в мой ДOM (1968), .Третья дочь
(1971), PYCTaM и Сухраб (1972), Ypa
raH в долине (1973), oetОдна среди лю
дей (1974), Одной жизни мало (1975),
ДOM под жарким солнцем (1978), Чу
жое счастье (1979), Преступник и aд
BOKaTЫ (1981), oetДве rлавы из семейной
хроники (1983).
КАлютА Вилен Александрович (р. 22.10
1930), сов. оператор. Чл. КПСС с 1953.
С 1955 на к/ст им. Довженко. Первая
большая работа  ф.  Белая птица с
чёрной отметиной (1972). Снял ф. Ha
перекор BceMY (1973, СССР  СФРЮ),
Мечтать и жить (1975), oetБирюк
(1978), Ждите связноrо (1980), Полё
AfbI во сне и наяву'.> (1983), .ЛеrеНДа о
княrине Ольrе (1984, пр. Вкф); т/ф 
Белеет парус одинокий (1975), .Своё
счастье (1979), Мелочи жизни (1980),
.Будем ждать, возвращайсяl (1981).
КАрА БАШ (Karabasz) Казимеж (р. 6.5.
1930), польск. режиссёр. С 1955, по OKOH
чании Высш. школы Tpa и кино в Лодзи,
на Студии док. ф. в Варшаве. Пост. св.
20 док. ф., в KpЫX соединяются присталь
ное наблюдение жизни и публицистика,
лиризм и исследование. Среди работ:
.Коrда дьявол желает спокойной ночи
(1956, с В. Шлесицким), Люди в пути»
(пр. Мкф В Венеции, 1961) и Музыкан
TЫ (пр. Мкф В Венеции, Лейпциrе, Обер
хаузене, 1961, и др. пр.)  оба 1960,
Первый шаr'.> (1962, пр. Мкф в Лейп
циrе, и др. пр.), Рождённые в 1944 ro
дy (1965), rод Франека В.  (1967),
Суббота rражины А. и Ежи Т.  (1969,
пр. Мкф в Оберхаузене, 1970), Точка
зрения'.> (1974), Диалоr (1979), испы
тание материи (1981). Ставит худож.
фильмы. [ос. пр. ПНР (1964).
КАрАЧЕНЦОВ Николай Петрович
(р. 27.10.1944), сов. актёр. Засл. арт.
РСФСР (1977). Чл. КПСС с 1968.
С 1967, по окончании Школысту дии
МХА Т, в Tpe им. Ленинскоrо KOMCOMO
ла. В кино с 1970 (ф. Красная площадь).
Среди ролей: Анатолий (Одиножды
один, 1975), брат Зойкибольшой (.CeH
тиментальный pOMaH) и CTporaHoB
«(Длинное, длинное дело.)  обе 1977,
Злат (.Ярославна, королева Франции'.>,
1979), Валентин (.Дамы приrлашают
кавалеров'.>, 1981), Васька (Белые Po
сы'.>, 1984), в т/ф  Бусыrин (Старший
CЫH, 1975), маркиз Р;икардо (.Собака
на ceHe, 1977), Пастрана (.Блаrоче
стивая MapTa, 1980), Джефф Питерс
(TpeCT, который лопнул, 1982).
КАРЛЬСКИХ Евrений Константино
вич (р. 4.11.1946), сов. актёр. Засл. арт.
РСФСР (1978). Чл. КПСС с 1976. По
окончании Театр. Учща им. Щукина с
1968 в Tpe им. Маяковскоrо, с 1971
в Tpe им. BaXTaHrOBa. В кино с 1967
(ф. Звёзды и солдаты, cOB.BeHr.).
Среди ролей: Александр Тихомиров (.lle
реступи пороr, 1970), лейтенант Боро
дИН (Я служу на rранице'.>, 1974), Алесь
Мороз (Обелиск) и Прокопенко (Соб
ственное мнение )  обе 1977, Андрей
(Чёрная 6ерёза, 1979), fубарев (.Веч
ный зов, 1983, тjф), Фёдор (Я тебя
никоrда не забуду, 1984).
КЛЛ ЕР (K.eller) Инrе (р. 15.12.1923),
нем. актриса (fДР). Училась в актёрской
школе. На сцене с 1942, с 1950 в Немецком
Tpe в Берлине. В кино с 1948 (KBap
тет впятером). Снималась в ф.: COBeT
6oroB (1951), Жизнь начинается
(1960), Сеrодня и в час моей смерти
(1963), Туманная ночь (1969), Ha
пути к Ленину (1970, СССР), HeBeCTa
(1980, в сов. прокате ДOM с тяжёлы
ми воротами), Женщины  врачи
(1984); в тjф: COBeCTЬ пробуждается
(1961), .Волк среди волков (1965),
Маленький человек  что )ке дальше?
(1967), .Каждый умирает в одиночку»
(1970), Братья Лаутензак (1973) и
др. Нац. пр. [ДР (1961, 1977).
кйнrсли (Kingsley) Бен (наст. имя и
фам. Кришна Бханджи, Bhanji ) (р. 31.
12.1943), анrл. актёр. С 1967 в труппе
Королевскоrо шекспировскоrо Tpa. Пос
ле дебюта в кино в ф.  Ключ  страх»
(1973) продолжал работу в Tpe и на ТВ.
UUирокое при знание принесло К. испол
нение заrлавной роли в ф. fанди.
(1982, пр. OCKap»). fлубокое уважение к
своему rерою, сочетание внутр. напря"
жённости и страстности с выверенной
скупостью выразит. средств позволили
актёру передать характер и духовную ЭВО
люцию ВОЖДЯ инд. Hapдa на разных
этапах ero жизненноrо пути.
Koxx6rE (K.ochH()oge) Вильrельм
(р. 11.2.1916), нем. aKTp (f ДР). Учился
в школе при Немецком Tpe в Берлине.
Работал в Tpax Кайзерслаутерна, fей
дельберrа, Маrдебурrа, в Берлинер
ансамбль, Немецком 1'pe. В кино с
1953. Известность получил, исполнив
роль коммуниста Ханса ЛёНИНrа в ф.
Сильнее ночи (1955, реж. З. Дудов).
Снимался в ф.: Исцеление (1956, в сов.
ПРО1<ате Лю60ВЬ и долr), Они звали
ero Амиrо (1959), Жизнь начинает
ся» и Люди с крыльями» (1960), Пять
дней  пять ночей'.> (1961, СССР),
.Рождённый под чёрным He60M (1962,
т/ф), Ключ (1971, ЧССР), Вальтер
защищает CapaeBO (1972, СФРЮ), Дни
предательства (1973, ЧССР), Освобож
дение Праrи» (1977, ЧССР), Карл
Маркс. Молодые TOДЫ (1980, т/ф,
СССР), Мрачные rоды (1983, тjф) и
мн. Др4 Нац. пр. f ДР (1955).
КУЧЧ6ЛЛА (Cucciolla) Риккардо
(р. 5.9.1924), итал. актёр. Получил юри
дич. образование. Работал диктором на
радио, озвучивал док. фильмы. BЫCTY
пал в Tpe и на ТВ. В кино с 1963. Испол
нил f оль Сакко в ф. CaKKO и Ванцетти
(197 , реж. Дж. Монтальдо, пр. Мкф
в Канне). K. один из ведущих актёров
итал. политич. кино. В 1973 сыrрал роль
основателя икп А. fрамши в ф. .Уби:й
ство Маттеотти (реж. Ф. Ванчини),
в 1976  в ф. Антонио fрамши: дни в
Kapцepe (реж. Л. Дель Фра).
Др. ф.: Они шли на ВОСТОК$> (Италия 
СССР), CeMЬ братьев ЧеРВИ$>, СJIедствие
законче О, забудьте$>, Ценный специалист
с обеспеченным будущим», fерника», Бор
салино и компания (Франция), B Сантьяrо
идёт ДОЖДЬ$> (франция  НРБ), Послед
ний день школьных занятий перед рОЖДест
венскими каникулами, Брат».
КШИЖВСКАЯ (K.rzyzewska) Эва
(р. 7.2.1939), польск. актриса. В 1962
окончила Высш. театр. школу в Кракове.
Дебют в кино  роль Кристины в ф. Пе
пел и алмаз (1958).
Др. ф.: Война,> (пр. Мкф В Венеции, 1961,
СФРЮ), CycaHHa и хлопцы», ДeHЬ поми
НОвения усопших », Преступник и баРЫШНЯ$>
(В СОВ. прокате Девушка из банка $», Ko
локола по БОСЫМ$> (ЧССР), Способ ЖИТЬ$>,
Фауст ХХ» (СРР), ФараОН$>, Операция
"Брутус" $>, Объяснение в любви к [. Т. $>
(fДР), ДятеЛ$>, KaK далеко отсюда, как
близко», .Ре сть и медицина»>.
ДОПОЛНЕНИЯ
527
ЛАМ той (Lam T6'i) (р. 1940), BьeT
намский актёр, режиссёр. Окончил Нац.
киношколу в Ханое. В кино с 1962 (ф.
ДBa бойца). Лучшая ра60та, принёсшая
ему междунар. известность, связной
Ба До в ф. Опустошённое поле (1980).
Др. значит. роли  в ф. Ha 17й парал
лели (1965), ДЫM'.> (1967), Дороrа до-
мой (1971). Пост. худож. ф. KpaCHыe
земли (1980).
Л ЕНАрт6ви Ч (Lenartowicz) Станислав
(р. 7.2.1921), польск. режиссёр. Окончил
Вроцлавский YHT (1948) и Высш. школу
Tpa и кино в Лодзи (1953). Ставил науч.
популяр. ф., rл. обр. об искве. Дебют в
худож. кино  новелла о велосипедистах
в ф. Три CTapTa (1955). Среди ф.:
Зимние сумерки» (1957), .Дневник панй
fанки» (1963), .Джузеппе в Варшаве
(1964, в сов. прокате Итальянец в Bap
шаве), Это я .убил (1975), .Через rод,
через день, Через миr» (1976).
. В рус. пер.: Орrаниза.ция времени и прост
ранства в произведеlIИИ киноисква, в сб..
ВОПРОСЫ киноисква, М., 1957.
МАtвский (Majewski) Януш (р. 5.8.
1931), польск. режиссёр. Окончил Kpa
ковский политехнич. инТ (1955) и Высш.
школу Tpa и кино в Лодзи (1960). Pa
ботал на Студии док. ф. в Варшаве. Cpe
ди док. ф. большой резонанс имели Po
за» (1962), Альбом ФлеЙШера (пр.
Мкф в СанФранциско и Манrейме) и
ДжаЗОIIУС (пр. Мкф В Берrамо)  об
1963, Поединок (1964, пр. Мкф в Корке
и 06ерхаузене). ПОСТ. худож. ф. Жилец
(1966, пр. МI{ф в Манrейме и Чикаrо,
1967). В ф. Локис (1970), .Ревность и
медицияа (1973), За...J{олдованные столи
ки (1975, с ЧССР, в сов. прокате Отель
Пацифик., пр. М:кф в Панаме), .Урок
мёртвоrо языка (1979) выразительно
воспроизведён материальный облик эпох,
в тесной связи с крыми режиссёр соз
даёт психолоrич. портреты персонажей.
С 1983 Пред. Союза польских кинемато
rрафистов.
Др. ф.: Престynll:ЙК, КОТОРЫЙ YKpa Пре
стуПJIение$> (1963), .Дело rорrОНОВОЙ$> (1977),
Солёная роза» (1982, с ЧССР).
МАрцtвич Эдуард Евrеньевич
(р. 29.12.1936), сов. актёр. Засл. арт.
РСФСР (1974). Чл. КПСС с 1967. По
окончании Театр. уqща им. Щепкина
с 1959 в Tpe им. Маяковскоrо, с 1969
в Малом Tpe. В кино с 1959 (Аркадий
в ф. OTЦЫ и дети). Среди ролей: Бо--
рис Друбецкой (Война и мир, 1966
1967), Мальмrрен (Красная палатка'.>,
1970, сов.итал.), Алекса:ндр (.Ищу мою
судьбу., 1975), Никодим (.Семейные 06
стоятельства, 1977), Мезенцев (.Хлеб,
золото, HaraH., 1981), Штроп (.У опасной
черты, 1983); в т/ф  Алексей Буров
(Кража, 1970, в прока'tе 1971), Денис
(.fончар:ный Kpyr, 1974), fенрих fейне
(.Карл Маркс. Молодые rоды, 1980),
Лёва (C вечера до ПОJ1УДНЯ, 1981), Ле
форт (Россия молодая, 1982).
миrун6в Евrений Тихонович (27.2.
1921), сов. художник, режиссёр. В 1943
окончил ВfИК. Художникпостановщик
на студии .Союзмультфильм.. Поставил
ф.: KpaдeHoe солнце (1943), .Зимняя
сказка» (1944), .Пропавшая rpaMOTa.
(1945), . Песенка радости (1946, с
А. П. Сазоновым), .Коrда зажиrаются
ёлки (1950, rл. пр. Мкф в КарловиВари,
1951), Карандаш и клякса. (1954), .Труб
ка и медведь. (1955). Выпускает диа
фильмы (Красная шапочка, 1974, .Вол
шебник изумрудноrо rорода, 1980, и
др. ).
МОРЯ к6ВА Зоя Алексеевна (р. 10.4.
1919), сов. художник. С 1949, по OKOH
чании ВfИКа, на к/ст .Мосфильм'.>.
Участвовала в создании ф. .Жуковский,

528
ДОПОЛНЕНИЯ
Пржевальский, CaДKO и др. Худож
ник комбинир. съёмок В ф.: Школа муже
CTBa, Салтанат, Карнавальная ночь,
Хождение за три моря, Сказка о по
терянном времени, Емельян Пуrачёв,
Осенний марафон, Белый cHer Poc
сии и др. Новые способы съёмки, разра
ботанные М. с оп. Н. С. Ренковым, ис
пользованы в ф. Сказка о царе Салта
He, Директор, Командир счастливой
Щ "
" уки.
НАзАров Эдуард Васильевич (р. 23.11.
1941), сов. художник, режиссёр. Окончил
Высш. CTporaHoBcKoe худож.промышл.
учще. Как худ.постановщик участвовал
(с В. Н. Зуйковым) В создании ф. реж.
Ф. С. ХитрукаФильм, фильм,фильм...
(1968), Винни Пух (1969), Винни
Пух идёт В rости (1971), Винни Пух и
день забот (1972, реж. и худ.), OCTpOB
(1973, пр. Вкф и rл. пр. Мкф в Канне,
1974), Дарю тебе звезду (1974), Икар
и Myдpeцы (1976). Сняв в альманахе
 Весёлая карусель  NQNQ 7, 9 сюжеты  Бе
rемотик  и Принцесса и людоед, об
ратился к режиссуре: ф. OXOTa (1979),
Жилбыл пёс (1982, сц. Н., пр. Вкф,
1983).
НАННУЦЦИ.' (Nannuzzi) Армандо
(р. 21.9.1925), итал. оператор. В кино
с 1941. Первый ф.  Bce влюблены
(1958). Работал с реж. М. Болоньини 
Бурная ночь и Красавчик Антонио
(1960), Дряхлость (1962), Прекрасный
ноябрь (1968); А. Пьетранджели 
Великолепный роrоносец (1964), я её
хорошо знал (1965); л. Висконти  Ty
маниые звёзды Большой Медведицы
(1965), rибель боrов (1969, с п. Де
<'::антисом); п. п. Пазолини  Свинар
ник (1969, с Т. Делли Колли); С. Ф. Бон
дарчуком  Ватерлоо (1970). Среди
ф. 70x rr.: Иисус из Назарета (1976,
т/ф, Великобритания  Италия), По ту
сторону добра и зла (1977), B интере
сах rосударства и Клетка для безум
цeB (1978), Клетка для безумцев NQ 2
(1980)  все три во Франции, Новый
мир'.> (1982).
А,
HrYH XOHr ШЕН (Nguyen Hong
Sn) (р. 1934), вьетнамский режиссёр.
Нар. арт. СРВ (1984). Образование по
лучил в Ханое. Был орератором ху дож.
ф. OroHb на средней линии (1961),
Однажды осенью (1962), Ким Донr
(1964). Участвовал в создании док. ленты
Boдa приходит в Бакхынrхай (1959,
rл. пр. Мкф в Москве). Пост.: док. ф.
Искусство дeTCTBa (1968), Только впе
pёд (1969) и др.; худож. ф. Сезон тёп
лых ветров  (1978),  Опустошённое по
ле (1980, rл. пр. Мкф в Москве, 1981),
Район бурь (198.,1).
НЕп6м Н Я Щ И И Тихон Алексеевич
(р. 23.8.1924), сов. сценарист. Засл. pa
ботник культуры РСФСР (1984). OKOH
чил ВrИК (1949, мастерская Е. и. rаб
риловича). В кино с 1947. Автор сц. док.
и науч.популяр. ф. Ha подъёме
(1957), Дмитрий Шостакович (1965),
Ритмы революции (1968),  Возрожде
ние (1967, Ломоносовская пр., 1968),
Расскажи о доме CBoёM (197576, с
В. п. Лисаковичем), Кинотриптих "Co
ветский Союз" '.> (198284); ху дож. ф. 
Мировой парень (1972) и др.
"
Н И КЙТИ Н Виктор Александрович
(28.10..1925), сов. художник, режиссёр.
С 1952, по окончании вrИКа, ху д.по
становщик к/ст Союзмультфильм. Пер
вая значит. работа в м/ф Снеrурочка
(1952, с Л. И. Мильчиным И Н. С. CTpO
rановой). Пост. ф. : . В яранrе rорит
orOHb (1956, пр. Мкф дет. ф. в BeHe
ции), Мальчик из Неаполя (1958),
Мир дому TBoeMY (1963), Пастушка и
трубочист (1965), Сказка о золотом
петушке (1967), ДeTCTBO Ратибора
(1973), Алим и ero ослик (1978), Mo
роз Иванович (1981).
н6ви КОВ Борис Кузьмич (р. 13.7.
1925), сов. актёр. Засл. арт. РСФСР
(1961). По окончании Школыстудии при
Tpe им. Моссовета в 194863 в этом
Tpe. В 196372 в Моск. Tpe сатиры.
В кино с 1955 (Единица в ф. Ревизоры
поневоле). Исполнил острохарактерные
роли: Митька (Тихий ДOH, 195758),
Воробейчик (Испытательный CpOK,
1960), Назарка (Казаки, 1961), Чубуков
(Донская повесть, 1964), Либерзон
(Адъютант ero превосходительства,
1970, т/ф, в прокате 1972), Тарас  Илья
Юрrин (Тени исчезают в полдень,
1972, т/ф, в прокате 1974), Кузьма Афа
насьевич (Преступление, 1976), Дядя
Илья (Уроки французскоrо, 1978,
т/ф), Исаев (OTeц и CЫH, 1980), Тимо
фей (Белые Pocы, 1984).
Н 6си К Владимир Бенедиктович (р. 3.4.
1948), сов. актёр. Чл. КПСС с 1974.
В 1970 окончил вrик (мастерская
Б. А. БС}бочкина). В кино с 1966 (ф. Иду
искать'.». Среди ролей: Шкуть (Обвиня
ются В у6ийстве, 1970), Колька (Tы и
я, 1972), Задорнов (OKeaH, 1974),
Дёмкин (Кафе "Изотоп", 1977), Meд
ведь (Пыль под солнцем, 1978), Валет
(Опасные друзья, 1980), Владимир
Калинин (Обещаю быть, 1983); в т/ф 
Константин (Жили три холостяка,
1973), Пилипенко (И это всё о HёM,
1977), Костя (Три rода, 1981).
6золинь Лилита Арвидовна (р. 19.11.
1947), сов. актриса. Засл. арт. Латв.
ССР (1981). Чл. КПСС с 1975. В 1971
окончила театр. фт Латв. консерватории.
С 1966 в Tpe им. Райниса в Риrе. В кино
с 1968 (Велта в ф. Коrда дождь и ветер
стучат в OKHO). Среди ролей: Инrа (За
поворотом поворот, 1969), Ласма
(Клав  сын Мартина, 1971), Айна
(Олеr и Айна, 1974, т/ф), Мара
(B клешнях чёрноrо paKa, 1975), Вия
(COHaTa над озером, 1976), Илзе (Ночь
без птиц, 1979), Анна (KpaTKoe HaCTaB
ление в любви, 1983). Исполнила драм.
роль Марты в т/ф Долrая дороrа в дю
Hax (1981', [ос. пр. СССР, 1983).
ПЧКА (Pieczka) Францишек (р. 18.1.
1928), польск. актёр. По окончании Высш.
театр. школы в Варшаве (1954) иrрал
в Tpe (с 1974 в Tpe Повшехны). В кино
с 1961 (ф. MaTЬ Иоанна от анrелов).
В числе лучших работ: строитель Коса
(Тощий и друrие, 1967), Матеуш (Жи
тие Матеуша, 1968), староста Харатик
(Солнце всходит раз в дeHЬ) и аrита
тор Шерша (Жемчужина в KopOHe) 
обе 1972, Чепец (Свадьба, 1973), [ру да
(rpex Антония [pyды, 1975), директор
Беднаж (ШраМ-, 1976). Популярностью
пользовалась роль rустлика в телесериа
ле Четыре танкиста и собака (1966
1970). [ос. пр. ПНР (1968).
Среди др. ф.: ДeHЬ поминовения усо
mих, Крещённые оrнём, Рукопись, най
денная в Caparoce, Валъковер», Жизнъ
сначала, Ha пути к К...» (ФРf, т/ф),
Польский альбом, Освобождение (СССР),
CTe лянный шар», Мужики», Тёмная pe
Ka, Тиль Уленшпиrелъ (fДР), Земля
обетованная», Будапештские рассказы
(ВНР), Женщина напротив» (ФРf), Бе
лая мазурка (в сов. прокате Прощальная
мазурка» ).
ПЙ ВЕЦ (Pivec) Ян (19.5.190710.5.
1980), чехосл. актёр. Нар. арт. ЧССР
(1963). В 193470 работал в Нац. Tpe
в Праrе. Снимался в ф.: Философская
история, Хозяин Безоушек, Мужчины
не стареют, Идиот из Ксеенемюнде.
пРиЕм ЫХОВ Валерий Михайлович
(р. 26.12.1943), сов. сценарист, актёр.
В 1966 окончил Дальневосточный ин T
искв, В 1973  ВrИК. В 196669 в Рус.
драм. Tpe r. Фрунзе. В кино с 1977.
Удачные работы созданы п. в сотрудни
честве с реж. Д. К. Асановой; сц. т/ф
Никудышная (1980) и ф. Милый, дo
роrой, любимый, единственный (1985,
п. в rл. роли); rл. роли в ф. Жена ушла
(1980) и Пацаны (1983).
др. ф.: сценарист  Иван и "Коломбина";
(с В. В. Липатовым), Дикий fаврила
т/ф Миr удачи (все 1977), Маrия чёрна
и белая» (1984); актёр  т/ф Личная жиз
директора» (1981).
ронинс6н rотлиб Михайлович
(р. 12.2.1916), сов. актёр. Засл. арт.
РСФСР (1971). С 1945, по окончании
Театр. учща им. Щукина, в Т pe драмы
и комедии (с 1964 Tp на TaraHKe). В ки
но С 1961. Актёр яркоrо комедийноrо дa
рования, мастер rpoTecKa. Среди роле U:
[рек (Беr) и Кислярский (ДBeHaдцaTЬ
стульев)  обе 1971, Врач (Старики
разбойники, 1972), Пассажир (Ирония
судьбы, или С лёrким паром, 1975,
т/ф, в прокате 1976), Фиrель (Раба
любви, 1976), Парикмахер (Хождение
по MYKaM, 1977, т/ф), Секретарь суда
(AдaM женится на EBe, 1980, т/ф), Пом
мере (Возвращение резидента, 1982).
РОШФ6Р (Rochefort) Жан (р. 29.4.
1930), франц. актёр. Учился в Нантской
и Парижской консерваториях. С 1949
в Tpe. С 1958 в кино. Снялся в ряде KO
стюмных приключенч. ф. :  Капитан
Фракасс (1961), Картуш и Железная
MaCKa (1962), в серии ф. об Анжелике
(196467). Комедийный талант Р. про
явился в ф. Дьявола за XBOCT (1968),
Высокий блондин в чёрном ботинке
(1972), Привет, артист I  (1973), Воз
вращение BbIcoKoro блондина (1974),
И слоны бывают HeBepHЫ (1976). Ис
полнил драм. роли в ф.  Часовщик из
СенПоля и Призрак свободы (1974),
Пусть начнётся праздник (1975), Краб
барабанщик (1977), Неблаrоразумие
(1981),  Честь капитана (1982).
РУСАк6в Светозар Кузьмич (р. 3.4.
1923), сов. художник. С 1957, по оконча
нии вrИКа, на к/ст Союзмультфильм.
Худ.постановщик рисованных ф.: Шай
бу, шайбу I '.> (1965, реж. Б. п. Дёжкин,
rл. пр. Вкф В Москве, 1967), Hy, поrо
диl '.> (196980, реж. В. М. Котёночкин,
13 вып.), отмеченных пр. ряда Вкф и
Мкф.
Др. Ф.:Сказка про Емелю, Приключения
Буратино  (с П. п. Репкиным), Межа,
Пророки и уроки, Фальшивая HOTa,
OH попался.
РЮККЕР (Riicker) rюнтер (р. 2.2.1924),
нем. сценарист, режиссёр (rдр). Чл.
Академии искв [ДР. В 194749 училс
в Лейпциrском театр. инте. В 194951
режиссёр на радио в Лейпциrе. С 1951
ставил спектакли на радио и в Tpax Бер
лина. С 1956 в кино. Писал тексты для
док. ф., в т. ч. для ф. Аннели и Андре
Торндайков: Tы и твой товарищ (1956,
с К. э. фон Шницлером, в сов. прокате
 Это не должно повториться ),  Отпуск
на Зильте (1957), PYCCKoe чудо (1963).
Среди ф. по сц. Р.: Операция rляйвиц
(1960, с В. Кольхазе), Третий (1971),
Вольц (1973), Пока смерть вас не раз
лучит (1978), rостиница "Полан" и её
rости (1981, с я. Капловицем и Х. Мюн
хенберrом). Пост. (по своим сц. или сц.,
написанным с др. авторами) ф.: Реквием
для ламповщика (1963, с [. ЗиберФран
це, т/ф), Лучшие rоды (1965), HeBeCTa
(1980, с [. Райшем, в сов. прокате ДOM
с тяжёлыми воротами, rл. пр. Мкф
в КарловиВари). Нац. пр. [ДР (1956,
1971, 1980).
САВЙЦКИЙ Николай Викторович
(р. 16.12.1939), сов. киновед. Канд.
искведения (1982). Чл. КПСС с 1975.
Окончил ВrИК в 1969. С 1972 зав. отделом
ж. Искусство кино. Печатается с 1966.
Автор мн. статей по сов. и заруб. кино.

САХАЛТУЕВ Радна Филиппович (р. 15.5.
1935), сов. художник, режиссёр. В 1961
окончил ВfИК. Один из ведущих xyд.
постановщиков к/ст  Киевнау чфильм.
Работы С. сыrрали важную роль в CTa
новлении укр. мультипликации. Снял
м/ф: Тайна чёрноrо короля'.> (1963),
Леrенда о пламенном сердце  и  Колумб
причаливает к береrу (1967), Мисте
рияБуфф (1969), Волшебник Ox
(1971), .Каиновы слёзы (1980).
. ,
.СОВИНФИЛЬМ., всесоюзное объ
единение в системе fоскино СССР. Ocy
ществляет связи с киноорrциями и фир
мами заруб. стран по произву совм.
к/ф, оказанию и получению производ
ственнотворческих услуr. В содружест
ве с кинематоrрафиями социалистич.
стран C. на доrоворной основе постоян
но осуществляет силами сов. к/ст
произво худож., док., науч.популяр.
и мульт. фильмов. Обеспечивает произво
совм. картин и оказание услуr кино
орrциям капиталистич. и развиваю
щихся стран. Располаrая мощностями
и творческим потенциалом всех сов. к/ст,
выполняет разл. заказы заруб. партнёров
на терр. СССР, орrанизует работу .сов.
съёмочных rрупп в заруб. странах.
спиРид6нов Вадим Семёнович
(р. 14.10.1944), сов. актёр. В 1971 OKOH
чил вrик (м астерская С. А. fерасимо
ва, T.J Ф. Макаровой). В кино с 1970
(Коновалов в ф. y озера'.». Среди po
лей: Даев (rорячий cHer) и Пётр Ря
бинкин (Пётр Рябинкин)  обе 1973,
Макашин(Любовьземная,1975, иСудь
ба, 1978), Степан (Трясина, 1978),
Роман Бастрыков (OTeц и CЫH, пр.
Ленинскоrо комсомола, 1980) и капитан
Орехов (Люди в океане'.»  обе 1980,
Фёдор Шакловитый (Юность Петра,
1981), Иrорь (KTO стучится в дверь ко
MHe, 1983), С. М. Будённый (Первая
Конная, 1984). Исполнил роль Фёдора
Савельева в т/ф Вечный зов (197683;
[ос. пр. СССР, 1979, за первые 12 сер.).
СТАН ЮТА Стефания Михайловна
(р. 14.5.1905), сов. актриса. Нар. арт.
ВССР (1957). Б Tpe с 1919. В 192126
училась в Белорус. театр. студии в Mo
скве. С 1932 в Т pe им. Янки Купалы.
В кино с 1958. Среди ролей: Тётя Маша
(Тёща'.>, 1974), Серафима (Тревожный
месяц вересень'.>, 1977), Дарья (Поrово
рим, брат, 1979), Жена Шишковича
(Бозьму твою боль, 1981), Мать Касья
на (Родник, 1982), Мондрыха (Чу
жая вотчина, 1983); в т/ф  BopOHeц
кая (Время выбрало Hac, 1978), Неони
ла (Единственный мужчина, 1981),
Ксения Александровна (O тебе, 1982).
Одна из значит. работ C. роль Дарьи
в ф. Прощание (1983). [ос. пр. БССР
( 1982).
СТЕпАНОВА Лидия Ильинична (22.1.
189913.11.1962), сов. режиссёр. С 1925
в кино. Работы С. отражали важнейшие
собьпия становления Сов. rocBa: док.
ф. Слово большевика. (1932), ECTЬ
MeTpol'.> (1932), .Советская женщина
(1937). В rоды Великс;>й Отечеств. J,30ЙНЫ
сняла док. ф.: .Молодёжь защищает Po
дину'.> (1942), Хлеб фронту. (1943),
Орловская битва. (1944) и др. Ф. Co
ветская Эстония '.>,  Москва  столица
CCCP, Демократическая Бенrрия'.>,
.1 мая 1949 rода'.> и Советский Казах
стан. отмечены [ос. пр. СССР (1947,
1948, 1949, 1950, 1952). С 1953 на студии
.Моснаучфильм) (позднее Центрнауч
фильм'.» ставила науч.популяр. фильмы.
ст6ППА (Stoppa) Паоло (р. 6.6.1906),
итал. актёр. Учился в Римской KOHcepBa
тории. Работал в Tpe, в 194660 PYKO
водил созданной им с Р. Морелли драм.
труппой. В кино с 1932 (ф. BoeHHO
воздушные силы'.». Снялся В ф. реж.
А. Блазетти  Приключение Сальвато
ра Розы (1940), .Железная KopOHa
(1941), Фабиола (1948), Прежние Bpe
MeHa (1952); Р. Клера KpaCOTa дьяво
ла (1950); Дж. Де Сантиса Рим, 11 ча
COB (1952); В. Де Сики  Чудо В Ми
лане, (1951), .Бокзал Термини (1953),
Золото Неаполя (1954), Страшный
су д (1961), За лисой'.> (1966, США);
Р. Росселлини  Б Риме была ночь
и Дa здравствует Италияl (1960), Ба
нина Ванини  ( 1961 ); Л. Висконти 
POKKO И ero братья (1960), Леопард
( 1962).
Др. ф.: Зако , Степь, Беккет, Oд
нажды на Даль ем Западе ,  Новобранцы
идут на войну, Маркиз дель rрилло,
Орёл или решка.
ТПЛИЦ (Toeplitz) Ежи (р. 24.11.1909),
польск. кинодеятель, историк кино. Дp
искведения. Печатается с 1929. Один
из орrанизаторов nporpec. обва любителей
кино .CTapT (1930). Б 195068
зав. сектором теории и истории кино,
в 196068 директор Инта исква Польск. минувшео времени, создать естественную,
АН. Автор всеобщей .Истории киноис. приближенную к реальности кинемато
KYCCTBa (т. 15, 195559; рус. пер., rрафич. среду.
т. 14, 196874), Кино и телевидение Др. ф.: Фро у(1965), CeKYHДOMep
В США (f964 ру с пе р 1966) С 1948 (1970), ИСПОЛН!.Iющии обязанности (1974),
, . .. Весенние перевертыmи (1975), Ярославна,
проф. В 195068 ректор Бысш. школы королева Франции (1979), Я  актриса
Tpa, кино и телевидения в Лодзи. (1980), Не6ывальщина» (1984).
В 197080 был ректором Высш. кино филип6вский (Filipovsky) Фран
школы в. Австралии. . тишек (р. 23.9.1907), чехосл. актёр. Нар.
 pot}<nla z  Muza, Wrsz., 196; Dwadzl арт. ЧССР (1984). Работал в Освобож
eSCla рlес lat fllmu Polskl LudoweJ. Warsz., дённом Tpe (193138), с 1945 в Нац.
19l9. u Tpe в Праrе. Снялся в ф.: fей, рупl,
ТuРОПЦЕВ Серrеи Аркадьевич (р. 23.4. Мир принадлежит HaM, fородок на
1940), сов. киновед. Канд. филолоrич. ладони, Рассказы Чапека, Посидел
наук (1971). Б 1963 окончил Инт BOCTO ки С чёртом, Бравый солдат Швейк,
ных языков (ныне инт стран Азии и Аф KaK утопить доктора Мрачека?,
рики). Печатается с 1969. Автор работ по Двятое cepдцe и др., а также в т/ф.
истории кино. Составитель сб. .Кино Х!Р БИ rEP (НбrЬigеr) Пауль (29.4.
искусство Азии и АФР!lКИ (М., 1984). 18944.3.1981) австр. актёр. Учился
. Трудные rоды китаискоrо кино, М. , u Т , u Р б
1975; Кино и культурная революция в Ки в венскои u еатральнои школе. а отал
тае, М., 1978; Очерк истории китайскоrо ки в Tpax Раинсберrа, Праrи, Берлина, Дюс
но. 18961966, М., 1979. сельдорфа. С 1963 в венском .Бурrтеат
УДОВИЧНКО Лариса Ивановна pe. В кино с 1928. Снимался rл. обр.
(р. 29.4.1955), сов. актриса. Засл. арт. в австр. муз. ф., комедиях и экраниза
РСФСР (1984). В 1976 окончила ВfИК циях классич. венских оперетт, в т. ч.:
(мастерская С. А. fерасимова, Т. Ф. Ma KoHrpecc TaHцyeT (1931, реж. э. uЧар
каровой). В кино с 1972 (Людмила в к/м релл), Иrанн Шт{>аус, капельмеистер
ф. .Счастливый Кукушкин). Исполнила приворнои бальнои музыки (1932),
характерные роли: [аля (.Дочкиматери, Воина вальсов (1933)J Княrиня Чар
1975), Невеста (TpЫHTpaBa., 1976), даш (1934), Весеннии парад (1935),
Аманда Вине (KpaCHoe и чёрное, 1976, Фея кукол и Песнь извозчика (1936),
т/ф, в прокате 1977), Альбина (Пена) Лмпациваrабундус (1937, Бессерт
и Манькаоблиrация (MeCTO встречи ныи вальс (1939), Ax, мои милыи AB
изменить нельзя, т/ф)  обе 1979, Беат rустин, Оперетта и Венские сказ
риче (Любовью за любовь, 1983). Драм. ки (1940), Приrлашаем TaHцeBaTЬ
роли актриса сыrрала в ф. Люди в OKea (1941)'и CTpaHa улыбок (1952) , Цы
не'.> (1980, Стрельникова), Балентина'.> rанскии барон (1954), TeTKaи Чарлея>.>
(1981, Зинаида), Успех, (1985, Алла Ca (1956), Беа, ты rород м,?еи мечть!
бурова); Т/Ф .И это всё о HёM (1977, (1957), Пои, или не .rраи со мнои
Людмила fасилова). .Маленькие Tpare (1963), Хэппиэнд в Вертерзее (1964),
дии (1980, Луиза), Подросток (1983, Зов лесов (1965) и др.
Анна Андреевна). ЧЕРКС Даниил Яковлевич (31.8.189.
умАнски Й fен р их Морисович (р. 29.8. 9.6.1971), сов. хУе;ожник, режиссер.
.. 1 Один из зачинателеи деТ. мулы. кино.
1936), сов. ху дожк, режиссер. В 965 Окончил Моск. YHT И Бхутемас. Был
окончил Киевскии худож. инт. Xyд. художником В Tpe им. Мейерхольда.
постановщик на к/ст .Киевнаучфильм. В 1926 на к/ст .МежрабпомРусь pa
Поставил м/ф: Леrенда о пламенном 60тал над созданием кЩ)отких реклам
cepДцe (1967),.. Крымская леrер;а'.> ных и аrитац. м/ф. В 1927 Ч. с и. п. Ива
(1969, Журавленок (1971),...Ka жены новымБано и ю. А. Меркуловым по
мужеи продавали>.> (197), Теплыи хлеб. сказкам К. и. Чуковскоrо снял первый
(1973), Вересковыи Meд (1974), Ca дет. приключенч. ф. СенькаАфрика
лют'.> (1975), .Почему у осла Длинные нец.. С ИвановымВано в том же rоду
уши (1977) и др. пост. дет. ф. .Каток.. Значит. событием
фАРМЕР (Farmer) Фрэнсис (19.9.1914 сов. мультипликации стал ф. Орrанчик'.>
1.8.1970), амер. актриса. Училась на (1933, с Н. п. Ходатаевым и [. Ечеисто
театр. фте YHTa ПIТ. Башинrтон. БЫМ). Б кон. 30x rr. ч. оставил кино,
Б KHO С 1935. Наиб. изветная paOTa  занимался живописью.
двоиная роль певички и ее наивнои доче Др. ф.: Похождения Мювхrаузена
ри В ф. Придите и получитеэто (1936). (1929, СЦ., реж. и худ.), Книжная полка
В кон. 30x rr. с успехом выступила на (1929, реж.), .Кооперация на рельсах (1930,
сцене ньюйоркскоrо fруптиэтра'.>. Бес сц. и реж.), rляди в 06a (1934, реж.).
компромиссность В творчестве, активное ЧУРЙЛОВ Николай Яковлевич (р. 18.4.
участие в социальной борьбе вызвали 1935), сов. художник, режиссёр. Б 1963
неу довольствие реакц. KpyroB, вт. ч. py окончил ВfИК. Ху д.постановщик рисо
ководителей студии .Парамаунт. На ванных и кукольных ф. на к/ст .Киев
ДОПОЛНЕНИЯ
529
актрису начались rонения, она пережи
ла несколько нервных срывов и в 1943
1950 подверrалась насильственному ле
чению в разл. психиатрич. больницах.
Попытки вернуться к творческой дея 
тельности успехом не увенчались. Tpa
rич. судьбе Ф. был посвящён ф. Фрэн
сис (1982), заrлавную роль в KpOM cbIr
рала Дж. Ланж.
Среди ф.: Слиmком MHoro родителей,
Ритм прерий, Жидкое золото.
. А р н о л ь Д У., Фре сис Фармер. В ми
ре TeHsr, Иностр. литра, 1982, М 3.
ФЕДuСОВ Валерий Иванович (р. 25.6.
1941), сов. оператор. С 1963, по оконча
нии ВfИКа, на к/ст Ленфильм. Лучшие
работы Ф. созданы в сотрудничестве с
реж. А. [. [ерманом (ДBaдцaTЬ дней
без войны, 1977, Мой друr Иван Лап
шин, 1985). Мастерство Ф. проявилось
В умении точно воспроизвести атмосферу

530 Д О П оп н ЕН И Я .Золотая свадьба, Соло для 'старой завтра, 1963), Юзеф (.Майор Вихрь.,
дaMЫ. . 1967, т/ф, в прокате 1968), Феликс (Ещё
ШИКУЛЬСКАЯ (Szykulska) Эв (р. 11.9. раз про лю60ВЬ, 1968), Шаrанский(Фак
научФильм. Пост. ф.: .Аистёнок (1964), 1949), польск. актриса. В 1972 окончила ты минувшеrо дня, 1981). Комедийное
«Злостный разбиватель яиц (1965), театр. школу в Варшаве. В Tpe с 1973. дарование ш. проявилось в ф. .Стари
Песенка в лесу'.> (1967), .Серый, страш В кино с 1968 (ф. .Крестины, ВНР). киразбойники (1972), .Вокзал для ДBO
ный, лохатый (1970), .Парасолька "на Снималась в ф.: .Иrра (1969), .Потоп» их» (1983); т/ф  Ирония судьбы, или
рыбалке'.> (1973), Лисичка со скакалоч (1974), .Дон Жуан, улица Карла Либк С лёrким паром. (1975, в прокате 1976),
кой (1977), Коrда встречаются двое» нехта, 78» (1980, [ДР), 26 дней из жиз Tpoe в лодке, не считая собаки» (1979),
(1980) и др. ни Достоевскоrо» (1981, Аполлинария .Мнимый б,9ЛЬНОЙ» (1980).
Суслова, СССР), 24 часа лил дождь. ЮРОВСКИИ Александр Яковлевич
чухрАй Павел rриrорьевич (р.14.10. (1982, НРБ). Значит. образы создала (р. 21.9.1921), сов. сценарист. Дp фило
1941), сов. режиссёр. Окончил ВrИК в сов. ф. . Звезда пленительноrо счастья» лоrич. наук (1973), проф. (1976). Чл.
(операт. фт  1971, реж. 1974). Дe (1975, Полина rебль), .Объяснение в КПСС с 1945. В 1948 окончил Полиrра
бютировал к/м ф. Вольному  воля» любви» (1978, Зина). фич. инт в Москве. Написал сц. ф.:
(1974). Пост. ф.: .Ты иноrда вспоминай» ширвиндт Александр Анатольевич лые паруса» (1961), .Путь на арену»
(1978), Люди в OKeaHe (1980), .Клетка ( 19 7 1934) . 3 (1963) М (1971 )
(1984) р. .. ,сов. актер. асл. арт. ,  ужское лето» и др.;
для канареек». РСФСР (1974). В 1956 окончил Театр. т/ф: Плохая примета» (1959), Опера
ШЙБАЛОВА (Sejbalova) Йиржина учще им. Щукина. С 1957 в Tpe им. Ле ция "Трест". (1968), .Маршал револю
(17 .9.190523.8.1981), чехосл. актриса. нинскоrо комсомола, с 1967 в Tpe сати ции» (1978), .Ошибка Тони Вендиса
Нар. арт. ЧССР (1965). В 192871 ры. В кино с 1957 (Ухов в ф. OHa вас (1981). Автор работ по теории кино и ТВ.
работала в Нац. Tpe в Праrе. Снима любит»). Среди ролей: Василий (ATa. Телевидение  поиски и решеwия,
лась в ф. Юмореска», .Волчья яма,.., ман Koдp, 1959), Вадим (.Приходите 2 изд., М., 1983.
(фU./I/ьжьt, впервые упожлиуmЬtе в nожещёииьtф 'Нuже статьях, ие вош.4U в Уиааате.4Ь фU.4ЬJКов)
АrРАн6вич Михаил Леонидович (р. АР6нин Владимир Сахнович (р. 14.6. . Спктакль без актера, М., 1982.
8.9.1946), сов. оператор. В 1970 окончил 1941), сов. художник. В 1969 окончил БЕЛЯЛОВ Вячеслав Алиевич (р. 22.1.
вrик. с 1970 на к/ст .Мосфильм». ВrИК. С / 1970 на к/ст .Мосфильм». 1931), сов. оператор, режиссёр. В 1966
Первая большая работа  ф. .TpЫH Участвовал в пост. ф.': Командир' счаст окончил ВrИК. Совм. со сц. Л. Ж. My
TpaBa (1976). Снял ф.: Рудин (1977), ливой "Щуки"., .Если хочешь быть хамедrалиевой пост. на к/ст Казах
Смешные люди!  (1978), Маленькие счастливым. (с С. Аrояном), .На ясный фильм» природоведч. науч.популяр. ф.:
траrедии (1980, т/ф), Три rода» (1981, orOHb», .Солнце, снова солнцеl. (с Беркуты» (1976), Зачарованный лес»
т/ф), . Ищите женщину'.> (1983, т/ф), Л. Збруевым), .Не стреляйте в белых и .KapaICYPT» (1978), ДOM дЛЯ серпо
Выиррыш одинокоrо KOMMepcaHTa лебедей» (т/ф), .Вэлёт., Звездопад», клюва. и .Устюртский муфлон» (1980),
(1984), .Покаяние» (1986) и др. .Сказки... сказки... сказки cTaporo Ap Земля чудес» (1981)  за три послед
АК6ПОВ Эдуард Тиrранович (р. 24.6. бата., .7!унная радуrа'.> и др. них [ос. пр. Казах. ССР (1982), Вечно
1945), сов. сценарист. В 1967 окончил АС М И КЯ Н Сурен rурrенович (р. 18.3. зовущая природа » (1983) и др. Реж.оп.
Азерб. инт нефти и химии им. Азизбе 1935), сов. киновед. Канд. искведения иrровоrо ф. fепард возвращается.
кова, в 1972  Высш. курсы сценарис (1971). Чл. КПСС с 1973. Окончил Epe (1985).
тов и режиссёров. Написал сц. ф.: .Сол ванский YHT (1957). Печатается с 1957. Б ЕЛ 11 н КИ Н Юрий Николаевич (р. 24.4.
дат и слон'.> (1980), Сдаётся квартира С 1962 ред. на к/ст .Арменфильм», в 1938), сов. режиссёроператор. В 1960
с ребёнком» (1980), Звёздное лето'.> 197182 rл. ред. fоскино Арм. ССР. окончил ВrИК. На ЦСДФ снял ф. .YT
(1981), .Будьте моим мужем'.> (1982), Автор мн. работ по истории арм. кино. ро нашеrо rорода'.> (1959), Бортовой
Шелковица (1984), .Воскресный па С 1975 преподаёт в Ереванском худож. 812» (1969) и Др. Работает на Центр. ТВ.
па» и Последнее воскресенье» (1986). театральном и педаrоrич. интах. Реж.оп. т/ф: .Вечный orOHb» (1963),
АЛЕКСАНДР6ВСКАЯ Людмила KOH . J<ино Армении, М., 1981. .Один час с Леонидом Леоновым» (1972,
стантиновна (р. 5.12.1917), сов. худож БАБИЧ Исра Леонидовна (р. 10.1.1932), вып. 1986), .Дмитрий Шостакович»
ник комбинированных съёмок. Засл. сов. режиссер. Чл. КПСС с 1979. В 1956 (1975), .Композитор Отар Тактакишви
художник РСФСР (1969). В 1943 OKOH окончила ВrИК. Пост. ф.: .Первое сви ли'.> (1980), .Воскреси  своё дожить
чила ВrИК. Участвовала в пост. ф.: дание» (1960), .Половодье'.> (196), My'" хочуl» и .Владимир Маяковский. (1984)
Небо Москвы», B шесть часов вечера жикиl... (1981, сц. с В. Михаиловым, и др. Автор сц. и реж. т/ф: Композитор
после войны», Беспокойное хозяйство», [o: пр. РСФСР, 1983), Прости меня, Свиридов. (1974), Жилиб:ыли....»
Падение Берлина (roc. пр. СССР, Алеша. (1983., сц. Б.), ряд KLM фильмов. (1977), .Слово о Льве Толстом. (1978,
1950), Секретная миссия», .Кавалер БАдАлов Рахман Аrаrусеин оrлы (р. сц. Б. с В. Б. Шкловским), .Композитор
ЗОЛОТОй Звезды», CёCTpЫ», .BoceM 28.5.1937), СОВ. киновед. Канд. филос. Шостакович'.> (1979) и др. Автор c!'t.,
надцатый rод, XMypoe утро», .Мама'.>, наук (1971). Чл. КПСС с 1975. В 1959 реж.оп. т/ф BЫCTaBKa. Серrей KOHeH
Люди в океане», .TerepaH43», .Береr», окончил Азерб. политехнич. инт. По воп ков» (1965), Товарищи потомки. (1968),
Победа». росам Tpa и кино печатается с 1961. .Скульптор Михаил Аникушин. (1981),
Среди др. ф.: Наше сердце $>, Сказание БЛИ КОВ Михаил Александрович p. Рерих (1982), Я не утратил прежний
о земле Сибирской $>, Кам:позитор rлинка$>, 28.2.1940), сов. оператор, режиссер. свет... А. Блок» (1986) и др. Ряд работ
4 Отелло $>, Cyд сумасшедших $>, Безотцов В 1963 окончил ВfИК, в 1973.. Выст. Б. отмечен пр. фестивалей т/ф. [ос. пр.
щина$>. курсы сценаристов и режиссеров. Pa РСФСР (1986).
АЛИЕВ Ариф fаджи Баба оrлы (р. 17.11. ботает на к/ст им. Довженко. Оп. ф. БИЛЬЧЙНСКИЙ Владимир Всеволо
1932), сов. киновед, сценарист. Чл. КПСС Стёжкидорожки. (1964), Сказка о дович (р. 8.10.1925), сов. сценарист. В
с 1964. В 1958 окончил Азерб. YHT. Пе МальчишеКибальчише» (1965), .Кто 1949 окончил ВfИК. Работал в печати.
чатается с 1964. Автор статей по проб вернётся  долюбит» (1967), .Варькина В кино с 1954. Автор сц. науч.популяр.
лемам кино, сц. ряда док. ф., в т. ч. земля (1973, т/ф) и др. Пост. ф.: CTa ф.: .rлазами биофизика» (1974), Если
Родники'.> (1980), .rpaHaT» (1981), Меч рая крепость. (1973, т/ф), .Красвый пе математики правы» (1975, пр. Вкф),
те навстречу. (1983), .Чудо нафталана. тух Плимутрок. (1976, т/ф), .На KOpOT .Потаённый мир почвы» (1980), .Ни
(1986) и др., а также иrровоrо фильма кой волне. (1978), Ночь коротка. (1982; коrда не rовори "никоrда". (1982), Ис
с элементами мультипликации .COTBO пр. Вкф), .Как молоды мы были» (1985, кусственная кровь» и Заrадки aTMO
ри мечту» (1979). С 1986 секр. правления rл. пр. Вкф, 1986; [ос. пр. УССР, 1986). сферных вихрей» (1984). Фильмы, пост.
СК СССР. u Автор сд. ряда своих ф. С 1986 секр. по сц. Б., отмечены пр. ряда Мкф.
АНДР6Ников Ираклии Луарсабович правления СК СССР. БодР6в Серrей Владимирович (р. 28.7.
(р. 28.9.1908), СОВ. писатель, сценарист, БЕл1IЕВ Иrорь Константинович (р. 17.4. 1948), сов. сценарист, режиссёр. Чл.
кинокритик. Нар. арт. СССР (1982). 1932), сов. режиссёр. Чл. КПСС с 1979. КПСС с 1974. В 1974 окончил ВrИК.
Дp филолоrич. наук (1956), профессор. Окончил Моск. YHT В 1954. На Центр. Написал сц. ф.: .Баламут'.> (1979), .Лю
Чл. КПСС е 1949. Окончил Ленинrр. ТВ с 1956. Реж. т/ф: .Кратчайшее pac бимая женщина механика rаврилова.
YHT в 1930. Печатается по вопросам стояние. (1958), . Весенний дождь. (1982), .Очень важная персона. (1984),
кино с 1954. Автор мн. работ в кино и (1962), .Летопись полувека. [ОД '1946. Мой дом на зелёных холмах» (1986) и
на ТВ: .Заrадка Н. Ф. И.. (1959), (1967), .Этот удивительный спорт» (1972), др. Пост. ф.: Сладки.й сок внутри Tpa
Ираклий Андроников рассказывает. .Новоселье» (1984) и Др. За ф. .Шахтё вы» (1984, сц. Б.; пр. Мкф В Москве и
(1963), .Страницы большоrо искусства. pы (1972), .Макаровы» (1977), Част спец. пр. Вкф, 1985), Юрка  сын KO
(1965), .Пройзведения Лермонтова. ная хроника IJремён войны (1978)  мандира (1985), Непрофессионалы.
(1972), Слово Андроникова. (1973 [ос. пр. РСФСР (1979), за ф. .Erop (1986, сц. Б.).
1974), Андроников пришёл в класс. Иванович» (1983) и телецикл .ДepeBeH Б6КАРЕВ rеннадий Кузьмич (р. 9.12.
(1973), YCTHыe рассказы. (св. 50 про ские повести. (1981)  [ос. пр. СССР 1934), сов. сценарист. Засл. деят. искв
rpaMM) и др. Лен. пр. (1976), [ос. пр. (1984). Ряд работ Б. отмечен пр. фести РСФСР (1984). Чл. КПСС с 1976. В
СССР ('1967). валей т/ф. 1967 окончил ВfИК. Написал сц. ф.:

П собствеlНОМУ )I(еланию (1972), Ca
мыи жаркии месяц (1973), Найти и
обезвредить (1982).
. Коцец недели. Пьес кино
Свердловск, 1984.
БОРОДЯНСКИЙ Александр Эммануи
лович (р. ,3.2.1944), сов. сценарист. В
1973 Окончил ВrИК. в 197477 rл. ред.
творч. объединения к/ст  Мосфильм.
Написал сц. ф.: Афоня» (1975), .Кот
в мешке» (1979, с [. Щукиным), ДaMЫ
приrлашают кавалеров (по Л. Славину,
1981, с К. [. Шахназаровым), Душа
(1982, с А. Стефановичем), Смотри в
06аl »,  Инспектор r АИ » и  Мы из джаза»
(с Шахназаровым)  все 1983, Человек
с аккордеоном'.> (по А. Макарову, 1984),
CeKYHдa на подвиr» (1985, с Пак Инд
жуном), Зимний вечер в rarpax (1985,
с Шахназаровым), Под знаком OДHO
роrой коровы» (по х. Хажкасимову,
1986), Начни сначала» (1986, с А. CTe
фановичем ).
БОРСЮК Анатолий Давыдович (р. 2.6.
1946), сов. режиссёр. В 1974 окончил
Киевский инт театр. исква им. Карпен
KO Kaporo. На к/ст  Киевнаучфильм» с
1974. Пост. ф.: Метаморфозы (1979,
пр. Вкф, 1980), Корни травы» (1981),
Царапина на льду» (1982, rл. пр. Вкф,
1983), Звезда Вавилова» (1984, rл. пр.
Вкф, 1985).
БУЗИНОВА Майя Николаевна (р. 23.8.
1929), сов. ре:>киссёр, художник. OKOH
чила Моск. ху дож.промышл. учще им.
Калинина. С 1958 на к/ст Союзмульт
фильм». Участвовала в пост. ф.: Зо
лотые колосья» (1958), Золотое пёрыш
KO (1960), Леrенда о rриrе (1966),
. Варежка» и  Франтишек» (1967),  К po
кодил [ена» (1969), Че6урашка (1971),
MaCTep из I{ламси» (1972), Ваня ДaT
ский (1974) и др. С 1981 на студии
Мульттелефильм» творч. 06ъединения
Экран. Пост. м/ф: Палле один на
CBeTe (1981), Маленький рыжик(1982),
Хочу луну (1984), rолубая стрела
(1985 ).
ВАСИЛЬЕВ rеннадий Леонидович (р.
31.8.1940), сов. режиссёр. Чл. КПСС
с 1964. В 1968 окончил лrитмиК, в
1973  Высш. курсы сценаристов и pe
жиссёров. С 1973 на к/ст им. rOpbKoro.
Осн. работы: ф.сказка Финист 
Ясный Сокол» (1975), приключенч. ф.
HOBыe приключения капитана BpYHre
ля (1978), Полёт с космонавтом» (1980),
ф.6ылина Василий Буслаев» (по сц.
С. Наровчатова, 1983), Pycь изначаль
ная» (по роману В. Иванова, 1986, сц.
В. и М. Ворфоломеева).
ВОЙТЦКИ Й Артур Иосифович (р.
23.10.1928), сов. режиссёр. В 1954 OKOH
чил Киевский инт театр. исква. Pa60Ta
ет на к/ст им. Довженко. Пост. ф.: Рож
дённые 6урей» (по Н. Островскому,
1958, с я. Базеляном), rдето есть CЫH
(1962), Стёжкидорожки» (1964, с
о. Борисовым), Скуки ради» (по
А. М. [орькому, 1968, сц. В. и др.),
TpOHKa  (по о. rончару, 1971, сц.
В. и др.); т/ф  Волны Чёрноrо моря
(1975), Сеrодня и завтра» (1978), Pac
сказы о лю6ви'.> (1980), История одной
любви (1981), Ненаrлядный мой (по
повести В. Астафьева ТреВОЖНLIЙ сон»,
1983).
Среди др. ф.: Это было BeCHO u  (1960,
с К. rаккелем), Летающий корабль (1960,
с М. Юферовым), Вниманию rраждан и
орrанизаций  (1966).
" ....
ВЫШЙНСКИИ Юрий Михайлович (р.
24.9.1923), сов. режиссёр, сценарист.
Засл. деят. искв РСФСР (1983). Чл.
КПСС с 1949. В 1951 окончил вrик
(мастерская и. А. Савченко). До 1953
на Киевской к/ст, к/ст им. rOpbKoro,
с 1953 на к/ст Мосфильм». Первая pa
бота  приключенч. ф. .В квадрате 45
(1954). Среди ф.: Подводная лодка»
(1962), Аппассионата (1963, т/ф) Залп
"ABpOpЫ" (1965), Коrда расодится
туман» (1972), OKeaH (1974), Белый
CHer России» (1980). Один из авторов
сц. ряда своих ф.
rАБЕСКИ РИЯ fурами (rизо) Шалвович
(р. 12.4.1936), сов. режиссёр. Засл. деят.
искв fруз. ССР (1980). В 1960 окончил
rруз. политехнич. инт им. Ленина, в 1966
Высш. курсы сценаристов и режиссёров.
Ассист. режиссёра в ф. .Белый караван»
(1964). С 1974 на к/ст rрузияфильм».
Пост. ф.: Береrа (1980, т/ф, с r. Лорд
кипанидзе; [ос. пр. СССР, 1981),
-dllальная пуля (1981, с r. Калатози
швили), Труженики моря (1986, т/ф,
с Э. Сешаном, СССР  Франция) и др.
rАБрил6вич Алексей Евrеньевич (р.
5.10.1936), сов. режиссёр. В 1959 OKOH
чил Вrик. С 1962 на ТВ. Пост. т/ф
Юность Большоrо rая (1960), Фа6ри
ка MaHeKeHOB (1966), Альфа и OMera
(1967). В творч. 06ъединении .Экран»
пост. ф.: Летопись полувека. rод 1948 
и Летопись полувека. [од 1954 (1967),
Mы молодая rвардия» (1969, с С. Зе
ликиным), /Монолоr о Пушкине'.> (1971),
CeKpeT Виктора Санеева» (1977), Ce
мейный Kpyr» (1981, с Зеликиным),
Цирк нашеrо детства» (1983), Фут60Л
нашеrо детства» и .Дёшины. Семейный
П9ртрет  (с Зеликиным)  оба 1985,
Кино нашеrо дeTCTBa и О6ращаюсь
к друзьям» (1986) и др. Автор сц. ф.
Поздние свидания» (1980, с Е. и. [a6
риловичем). Ряд ф. r. отмечен пр. на
фестивалях т/ф.
rЕРАсимов Андрей Николаевич (р.
28.2.1939), сов. режиссёр. Чл. КПСС с
1965. В 1961 окончил Моск. инженерно
строит. инт. С 1965, по окончании вrИКа
(мастерская Б. А. Альтшулера), на к/ст
Центрнаучфильм», rде участвовал в
пост. 30 науч.популяр. фильмов (Ал
re6pa революции», 1970; Начинается с
точки, 1971; Размышление о rороде,
1975; Биоэнерrетические измерения,
1976; Лицо rорода, 1977; .Электронно
оптические пре06разователи, 1980; Ин
диrирские сказы, 1980; ДeHЬ академи
ка Прохорова, 1981). Ряд ф. снял по
с06ств. сценариям. С В. Е. Капитанов
ским написал сц. своих ф. TBOpЦЫ OTe
чественноrо оружия и Они ковали opy
жие П06еды (198384, Сере6р. медаль
им. Довженко, 1984), .Энтузиасты
(1985), Дети rалактики (1986). Мн.
ра60ТЫ r. отмечены пр. Вкф и Мкф. С
1986 секр. правления СК СССР.
rоловАнов Владимир Антонович (р.
11.11.1939), сов. сценарист, режиссёр.
В 1963 окончил вrик, в 1970  Высш.
курсы сценаристов и режиссёров. Автор
сц. м/ф Фильм, фильм, фильм (1968,
с Ф. С. Хитруком), .Оrневушкапоска
кушка (1979), Наваждение Родамуса
KBepKa (1982), Зимовье зверей (1983),
rоршочек каши (1984), Миссис YK
сус и Мистер YKCYC и «Сказочка про
Козявочку (1985) и мн. др. Пост. док.
ф. на к/ст .Беларусьфильм: Выше
крыши'.>, Мавзолей и др. По сц. [.
пост. худож. ф.: ДeHЬ Икара. (1966),
.Бесстрашный атаман. (1971), Приклю
чения Травки (1974), MapKa страны
rонделупы (1978), Поrраничный пёс
Алый (1980), .Тайна записной книжки
(1981) и др.
rриr6РЬЕВА Ренита Андреевна (р.
13.7.1931), сов. режиссёр, сценарист.
В 1955 окончила Моек. YHT, В 1959 
ВrИК. На ЦСДФ сняла док. ф. .Утро
нашеrо rорода (1959), .Слово предостав
ляется CTyдeHTaM (1960, с ю. В. rри
ropbeBbIM). Написала сц. ф. .Николай
Рерих (1976), . Закон Вернадскоrо
(1984, пр. Вкф)  оба на к/ст .Киевнауч
фильм, .Солдаты Орловы. (1985,
ДОПОЛНЕНИЯ 531
ЦСДФ). С rриrорьевым пост. ф.: BeH
ский лес (1963), Cepдцe друrа. (1967),
Праздники дeTCTBa (1982; пр. Вкф;
[ос. пр. СССР, 1983), rоворит Москва.
(1985, Сере6р. медаль им. Довженко,
1986)., С 1986 секр. правления СК СССР.
ДАВI)IДОВ Евrений Николаевич (р. 20.5.
1936), сов. оператор. Чл. КПСС с 1964.
В 1963 окончил ВrИК. В 196467 на
Ялтинской к/ст, с 1967 на к/ст им.
М. rOpbKoro. Первая ра60та  худож.
ф. Алёшкина OXOTa (1965). Снял ф.:
Наши знакомые. (1970, с В. А. rинз
6yproM), За 06лаками He60 (1974),
TaM, за rоризонтом (197576), Poc
сия молодая (1984; [ос. пр. РСФСР,
1985) и др.
ДАВа)IДОВ Роман Владимирович (р. 9.4.
1913), сов. художник, режиссёр. Засл.
деят. искв РСФСР (1979). С 1942 на
к/ст Союзмультфильм. Участвовал в
пост. м/ф :Е;лка (1942), .Песнь о Чапа
еве'.> (1943). С 1948 также режиссёр.
Пост. м/ф: Три медведя (1958), My
xaЦOKOTyxa (1960), Козлёнок» (1961),
Мауrли (196771), Фока на все py
ки ДOKa (1972), ДeTCTBO Рати60ра
(1973), CЫH камня (1981), Охотник
и ero CЫH (1982) и др.
ДУБР6вский Эдуард Александро
вич (р. 16.3.1937), сов. сценарист. В
1965 окончил ВrИК. В 196572 на к/ст
 Киевнаучфильм.. Автор мн. сц. ф. на
социолоrич., филос. и психолоrич. темы,
в т. ч. Человек на земле (1970, пр.
Вкф), y истоков человечности (1976),
Дерзайте  вы талантливы (1978).
. Остановись, мrновение!, М., 1983.
ЕФЙМОВ Лев Леонидович(р. 5.4.1931),
сов. режиссёр. Засл. деят. искв Бурят.
АССР (1973) и РСФСР (1982). В 1953
окончил Уральский политехнич. инт. С
1959 рук. любит. к/ст зда Уралмаш.
С 1967 на Свердловской к/ст (ф. Изы
скатели). Пост. ф.: Рассказ о вертолё
Tax (1969), KaK там на БАМе (1975),
Люди медвежьих уrлов (1981), Тай
ны ти6етской медицины (1983), Уроки
катастроф (1985, пр. Вкф, 1986) и др.
Фильмы Е. отмечены на ряде кинофести
валей.
ЗАr6Рский Константин Иванович (р.
13.7.1933), сов. художник. В 1964 OKOH
чил ВrИК. Ра60тает на к/ст им. М. [opь
Koro. Участвовал в пост. ф.: ДeHЬ и вся
жизнь, OCTpOB сокровищ, Всадник
с молнией в pYKe, Русалочка (с Б. Ca
пунджиевым), Аленький цветочек,
Вооружён и очень опасен, .Новые при
ключения капитана Врунrеля., Через
тернии к звёздам  (foc. пр. СССР, 1982),
.Звезда и Смерть Хоакина MypьeTЫ,
Приходи CB060ДHЫM,  Вера, надежда,
любовь. [ос. пр. РСФСР (1982) за pa
60ТУ в ф.дилоrии МоскваКассиопея
и .ОТ:RОКИ во Вселенной.
ЗАrРяжский Борис Александрович
(р. 24.5.1938), сов. режиссёр. В 1960
ОКОRЧИЛ Моск. YHT, В 1973  ВrИК.
Первые ленты   Компьютер и заrад
ка Леонардо (1974, пр. Вкф), Альтер
натива (1975). С 1974 на к/ст ЦeHTp
научфильм. С 1975 ра60тает над темой
человек и научнотехнич. проrресс.
Наи6. значит. ра60та  O людях и aTO
Max (1983)  06 этапах развития aTOM
ной и термоядерной физики. Среди др.
ф.: И отдать машине человеческое
(1978), Tы в мире (1980), Свидание с
вальсом (1984, т/ф). Статьи о науч. кино.
ЗАКОЯ Н rареrин Владимирович (р. 5.4.
1947), сов. киновед. Чл. КПСС с 1978.
Канд. искведения (1978). В 1970 OKOH
чил Ереванский YHT. С 1973 работает в
Инте иск"в АН Арм. ССР. Автор CTa
тей, посв. проблемам теории киноисква.

532 ДОПОЛНЕНИЯ
. Армянское немое кино, Ер., 1976.
ЗЕЛИКИН Самарий Маркович (р. 18.3.
1931), сов. режиссёр. В 1953 окончил
Харьковский YHT. На харьковской CTY
дии ТВ пост. т/ф Topeaдopы из Васю
ковки (1965), Шинов и друrие и Pe
волюция продолжается (1967, сц. 3.)
и др. С 1968 в творч. объединении Эк
paH. Среди т/ф: .Труды и дни Терентия
Мальцева (1971), Дороrа комиссара
Ефремова (1972), Фотоrрафия на па
мять (1973), Ребячьи комиссары
(1976), Обычный KOCMOC (1978, пр.
Ленинскоrо комсомола),  Кубинские
портреты (1978, пр. Мкф в Лейпциrе),
Семейный Kpyr (1981, с А. rабрило
вичем), Ha всю жизнь (1982), B небе
и на земле  (Десять лет из жизни Чка
лова 1984), Дёшины. Семейный порт
peT (1985, с А. rабриловичем).
И вАн ки н Александр Юрьевич (р. 10.6.
1952), сов. режиссёр. С 1976, по оконча
нии вrИКа, на ЦСДФ. Снял док. ф.:
Ha MOCT (1973), Ленин и время
(1979, с Л. М. Кристи), Бокс. Олимпиа
да  80 (1980), Каждый из Hac (1982,
с М. Авербухом), Чёрный xoд (1983,
с .лвербухом, пр. Вкф), Пирамида
(1985, rл. пр. Мкф в Москве), Соло
трубы (1986, пр. Мкф в Лейпциrе).
С 1982 преподаёт во вrИКе.
и н И н Аркадий Яковлевич (р. 3.5.1938),
сов. сценарист. Чл. КПСС с 1979. В
1960 окончил харьковский Политехнич.
инт, в 1970  вrик. Автор сц. мн. ф.,
В т. ч. По улицам комод водили
(1978, с В. Веселовским и М. rениным),
Однажды двадцать лет спустя (1980),
 Одиноким предоставляется общежитие 
(1983), Танцплощадка (1985, с с. CaM
соновым), He забудьте выключить теле
визорl  (1986). Ряд ф., пост. по сц. И.,
получил пр. Вкф.
ЙХО Арво Эйнович (р. 21.6.1949), сов.
оператор. В 1976 окончил вrик. На к/ст
Таллинфильм снял худож. ф.: rада
ние на ромашке (1978), rнездо на BeT
py (1979), Что посеешь...  (1981),
Коррида (1982), Арабелла  дочь пи
рата. (1983), Иrры для детей школьноrо
возраста (1986, реж. И. с Л. Лайус;
rл. пр. Вкф, 1986). Оп. ряда док. ф.,
т/ф и м/ф.
КАвсАДЗЕ Кахи Давидович (р. 5.6.
1935), сов. актёр. Нар. арт. rруз. ССР
(1981) и Абх. АССР (1985). Чл. КПСС с
1966. По окончании Тбилисскоrо театр.
инта им. Руставели с 1959 в труппе Драм.
Tpa им. Руставели. В кино с 1957. Среди
ролей: Абдулла (Белое солнце пусты
ни, 1970), Заур (Ожерелье для моей
любимой, 1972), Давид (Саженцы,
1973), Иноченцы (Мелодии Верийскоrо
квартала, 1973), Сашико (Переполох,
1976), Иорами (ДpeBO желания, 1977),
Титэ (KBapKBape, 1979), Аташук Bax
вари (Дюма на Кавказе, 1980), Сулхан
(Три дня Зl!,ойноrо лета, 1981).
КАНВСКИИ Арон Моисеевич (р. 24.12.
1920), сов. режиссёр, сценарист. Чл.
КПСС с 1943. В 1941 окончил XapЬKOB
ский автодорожный инт , в 1949 
Всесоюзный заочный политехнич. инт.
На харьковской студии ТВ по сц. К.
сняты док. ф.:  Маяк указывает путь 
(1961), Сила нашей совести (1962),
Вrлядываясь в лица (1964), Живёт
человек на окраине (1966) и др. Пост.
т/ф: Пять дней и одно YTPO (1977),
Ключ от нашеrо ДOMa (1978), После
свадьбы (1979) и др.; на ст. Лентеле
фильм  Mope наше, наша земля
(1981), Старшее поколение (1981) и
др. v
КАПИТАн6вскии Владимир EB
rеньевич (р. 8.12.1920), сов. сценарист,
режиссёр. Б 1948 окончил вrик. Б кино
с 1950. Автор сц. худож. ф. Высокая CKO
pOCTЬ (1950), ApeHa (1967), BOCЬMoe
чудо CBeTa (1983); науч.популяр.
 Я был спутником солнца  (1959, с
В. Шрейберrом), Планета OKeaH (1965,
реж. К., сц. с Б. Ляпуновым), rород за
облаками (1968, реж. К.), Слово О Be
щах (1983), а также ф. Ленин rоворит
с Америкой (1963), Ленин и народы
BOCTOKa (1965), дилоrии TBOpЦЫ OTe
чественноrо оружия и Они ковали opy
жие Победы (198384, Серебр. медаль
им. Довженко), Энтузиасты (1985) 
ПОСЛ. три с А. rерасимовым. Один из C03
дателей сов. космич. кинолетописи: св. 20
сц., ВТ. Ч.   Командировка на орбиту 
(1976, с r. rречко, реж. К. и Д. Роди
чев; пр. Мкф в Москве, 1977), Косми
ческий старт BьeTHaMa (1978), rраж
данин Вселенной  (1983),  Интеркосмос
Болrария 1300 (1984, с НРБ).
КАРТАш6в Михаил Николаевич (р.
15.4.1937), сов. художник. Заел.
худ. РСФСР (1976). В 1962 окончил
вrик. Участвовал в создании MHorocep.
т/ф (к/ст Мосфильм): Вызываем
oroHb на себя,  Операция "TpeCT",
Адъютант ero превосходительства (с
В. Филипповым), Свеаборr, ДBa Ka
питана, Диалоr, Назначение и др.,
а также ф.: Четвёртый, Дети Ваню
шина (с Л. Платовым), Помни имя
CBoё (roc. пр. РСФСР, 1976).
Среди др. т/ф: Неоконченный дневник $>,
 Волшебные СПИЧКИ $>, Архитектор И прораб $>.
КЕв6РКОВ (rеворкянц) Рубен Степа
нович (р. 30.11.1945), сов. режиссёр.
Засл. деят. искв Арм. ССР (1982). Чл.
КПСС с 1979. В 1968 окончил Ереванский
худож.театр. ИНТ. С 1968 на Арм.
к/ст док. ф., с 1982 на к/ст Арменфильм.
Пост. док. ф.: Нерсесяновцы (1968),
Вдохновение (1972), Семья (1973),
Добрый след (1980; пр. Вкф и r Л. пр.
Мкф В Оберхаузене, 1981), Ожидание
(1984; пр. Вкф, 1985). Реж. ХУДОЖ. ф.
(с r. Кеворковым): Путь возврата
(1977), OroHb, мерцающий в ночи
(1983), Пока живём (1986). С 1984
преподаёт в Ереванском педаrоrич. инте.
Пр. Ленинскоrо комсомола Армении
(1979).
'КИСЛ a)IX Вадим Иванович (р. 23.3.
1937), сов. художник. В 1964 окончил
ВrИК. Работает на к/ст Мосфильм.
Участвовал в пост. ф.: Время счастли
вых HaXOДOK, Cepдцe России, AHTpa
цит, Право на прыжок, Возврата
HeT, Трактир на Пятницкой, A у нас
была тишина (с И. Шляпниковой); По
следу властелина, Рассказ неизвест
Horo человека, He было печали,
Выиrрыш одинокоrо KOMMepcaHTa,
Михайло Ломоносов (т/ф) и др.
КЛАДИНКО Юрий Данилович (р.
21.1.1935), сов. художник. Засл. худ.
РСФСР (1980). В 1961 окончил ВrИК.
Участвовал в пост. ф.: Маленькие ис
тории о детях, которые...  (с Р. Mypa
дяном), По тонкому льду, AHHa Ka
ренина (с А. Борисовым), Чайковский
(с Борисовым), Кремлёвские KypaHTЫ,
Укрощение оrня (1972), Через rоби и
Хинrан (с О. Мяrмар, Нац. пр. МНР,
1982), Рецепт её молодости, И жизнь,
И слёзы, и любовь (пр. Вкф, 1985).
Среди др. ф.: Mы, русский народ $>,
Жизнь на rрешно:й земле $>, MOCKBa  лю
бовь МОЯ$>, Пришла и rОВОРЮ$>, Зо ТИК дЛЯ
новобрачных ».
КЛ И м о в Владимир Михайлович (р.
4.10.1949), сов. оператор. Чл. КПСС с
1984. С 1972, по окончании вrИКа, на
к/ст Мосфильм. Снял ф.:. Ha край
CBeTa (1975, с К. Супоницким), OT
клонение  ноль (1976), Взлёт (1979),
ДBaдцaTЬ шесть дней из жизни ДOCToeB
CKoro (1980, пр. Мкф в Зап. Берлине,
1981), .Душа (1981), .Сказки.. .сказ
ки.. .сказки CTaporo Арбата (1982),
Аукцион и Tы MO V BOCTopr, моё MY
ченье (1983), Баrрат OH (1985), Нач
ни сначала (1986).
КЛИ МОВ Юрий Михайла ч (р. 1.6.
1936), сов. операторрежиссёр. В 1969
окончил .IТенинrр. инт культуры им.
Крупской, в 1976  Высш. курсы cцe
наристов и режиссёров. С 1957 на к/ст
Леннаучфильм. Работал ассист. опе
ратора, оп., режиссёром. Пост. науч.
популяр. ф.: Ha острове Вранrеля
(1974), KOMaHДOpы (1977), OCTpOB
Медный (1977),  Уссурийская тайrа
(1979), Музей живой природы (1980),
B объективе животные. Осьминоr
(1982),  В объективе животные. Змеи
(1985). Ряд ф. К. отмечен пр. Мкф.
кол ьц6в Виталий Михайлович (р.
16.1.1940), сов. режиссёр. Засл. деят.
искв Абх. АССР (1983). Чл. КПСС с
1981. В 1967 окОнчил ВrИК. С 1966 на
к/ст Мосфильм. Пост. ф.: Ha два
часа раньше (1967, т/ф), новеллу Чер
воточина в киноальманахе по рассказам
М. Шолохова B лазоревой степи (1971),
Близкая даль (1979), Надежда и опо
pa (1982), HaM не дано предуrадать
( 1984).
коновАлов Владимир Фёдорович
(р. 3.10.1935), сов. режиссёр. Заел. деят.
искв РСФСР (1984). Чл. КПСС с 1971.
В 1958 окончил Уральский YHT, В 1966 
ВrИК (мастерская Р. Л. Кармена). С
1963 на ЦСДФ. Пост. док. ф.:  Земля
ждёт (1963, с В. Н. Раменским), Я из
Ефремова (1965), Я буду жить долrо
(1968, СЦ. К.), Эта тяжёлая штанrа
(1969, СЦ. К.) и МН. др. За цикл ф. Че
ловек на земле, Войди в дом крестья
нина, Заботы наши земные (сц. К.) 
roc. пр. РСФСР (1985). В 197680 Пре
подавал на Высш. курсах сценаристов и
режиссёров.
. Моя любовь  спортивный фильм, М.,
1980. ..
КОНОПЛЕВ Борис Николаевич (11.8.
1909 13.10.1982), сов. киноинженер,
изобретатель. Засл. деят. науки и Tex
ники РСФСР (1965). Чл. КПСС с 1945.
В кино с 1930. rл. инженер, зам. rеи.
директора к/ст  Мосфильм (1947 82),
rл. ред. ж. Киномеханик (195157).
Преподавал во вrИКе в 193741 и
196382 (с 1970 профессор). Автор 10
изобретений в области кинотехники,
учебников для киновузов, мн. CTa
тей по кинотехнике. Вицепрезидент
УНИАТЕК (195782). roc. пр. СССР
( 1950).
. Технолоrия производства ху дожествен
ных Фильмов, М., 1950; Технолоrия произ
водства кинофильмов, М., 1953, 2 изд.....М.,
1956; Производство КИНОфИЛЬМОВ, М., 1962.
копАлин Владимир Ильич (р. 1.4.
1932), сов. режиссёр, оператор. Чл.
КПСС с 1962. С 1955, по окончании
вrИКа, на ЦСДФ. В 196973 со6ств.
корреспондент Центр. ТВ по странам
Африки и Бл. Востока. Первая работа 
док. ф. rород ДBOpЦOB (1955, сц. К.
и Ю. С. raHTMaH). Оп. ф.:  У Падунских
пороrов и Весенний ветер над Веной
(1957),  Асуан  надежда Еrипта
(1961), PYCCKoe чудо (1962), Лёд и
золото (1969),  Большой день Европы
(1975) и др. Сц., реж. и оп. ф.: Выше
только небо (1964),  Знойное лето
CyдaHa (1967), Ближний Восток: Tpe
вожное время (1973), Палестинцы: пра
во на жизнь (1979, пр. Вкф и пр. Мкф
В Москве).
КУБЕВ (псевд. К о р о б о в) Борис
Васильевич (р. 13.2.1907), сов. киновед.
Засл. работник культуры (1960). Чл.
КПСС с 1950. В 1932 окончил rИК.
В кино с 1931. Автор мн. статей и др.
работ по вопросам учебноrо и науч. KU-

но, сц. учебных фильмов. С 1945 пре
подаёт во вrИКе.
. Кино в научном исследовании, М., 1963;
Создание учебноrо Фильма, М., 1964; Учеб
ное кино, М., 1977.
КУЗНЕЦ6в Анатолий Владимирович
(р. 25.12.1937), сов. художник. В 1964
окончил ВrИК. Работает на к/ст .Moc
фильм. Участвовал в пост. ф.: Сказка
о царе Салтане (с К. Ходатаевым),
Джамиля, Опекун, Я  Тянь
Шань, IIopTpeT с дождём, Bac ожи
дает rражданка Никанорова ,  Экипаж,
Василий и Басилиса, Домойl, Пер
вая конная (с [. Кошелевым), MaT
веева paДOCTb (с п. Сафоновым) и др.
ЛДВРНТЬЕВ Клим Анатольевич (р.
16.6.1937), сов. режиссёр. Засл. деят.
искв РСФСР (1984). Чл. КПСС с 1966.
В 1959 окончил Ростовский инт c.x.
машиностроения, в 1971  Бысш. KYP
сы сценаристов и режиссёров. С 1970 на
студии кинохроники в POCTOBeHaДo
ну. Пост. более 50 док. ф. о сел. хозяй
стве. Среди них: Помост (1970), Tpyд
ный хлеб. Кубань. Лето 1972 rода
(1972, спец. пр. Вкф, 1973), Дни и ночи
донской CTpaды (1973), rоризонты He
черноземья (1975), .Приволье (1976),
Поступь России (1977), Сотворение
хлеб.а (1980, пр. Вкф, 1981; [ос. пр.
РСФСР, 1982), Приrовор вступил в
силу (1983). Автор сц. мн. своих ф.
С 1986 секр. правления СК СССР.
ЛРНЕР Натан Озиасович (р. 30.12.
1932), сов. художник, режиссёр. ПО OKOH
чании вrИКа в 1959 на к/ст Союз
мультфильм. Участвовал в пост. м/ф
.Лиса и бобёр, Дикие лебеди, KOT
рыболов, Шпионские страсти  и др.
С 1974 на студии Мульттелефильм
творч. объединения Экран. Пост. м/ф:
Приключения Мюнхrаузена (1974,
вып. 1й), MYKCKOpoxoд. (1975),
Шиворотнавыворот (1981), Чертёнок
NQ 13 (1982), Малиновка и MeДBeДb
(1983).
лисдк6вский Иrорь Николаевич
(р. 6.1.1934), сов. киновед. Дp филос.
наук, искведения (1983). Чл. КПСС
с 1959. В 1956 окончил Одесский YHT,
в 1972  Академию обществ. наук при
ЦК КПСС. В трудах Л. разрабатывают
ся катеrории эстетики и проблемы кино
ведения в свете системноrо подхода. С
1986 секр. правления СК СССР.
. Творческий метод: сво U ства и отношения,
Киев, 1978; Реализм как система. Проблема
творческоrо метода в кино скусстве, М.,
1982; Z zagadnien metodologii realizmu socja
listycznego, Warsz., 1982.
лиси циАн Тамара Николаевна (р.
3.3.1923), сов. режиссёр, сценарист.
Засл. деят. искв РСФСР (1985). Чл.
КПСС с 1958. В 1959 окончила ВrИК.
На к/ст Мосфильм. в 196077 и с
1978. Первая работа  ф. Сомбреро
(1959). Пост. ф.: CCCP rлазами италь
янцев (1963), Чиполлино (сц. Л.,
1973), Волшебный rолос Джельсомино
(сц. Л., 1978), Ha [ранатовых OCTpOBax
(1981), Тайна виллы "rpeTa" (сц. Л.,
1984).
лоНСК6й Валерий Яковлевич (р. 21.3.
1941), сов. режиссёр. qл. КПСС с 1965.
В 1970 окончил ВrИК (мастерская
Е. Л. Дзиrана). С 1971 на к/ст Moc
фильм. Первая работа  к/м ф. .Ko
ловерть  в киноальанахе  В лазоревой
степи по рассказам М. Шолохова (с
В. Шамшуриным, 1971). Пост. ф.: He
бо со мной (1974), Приезжая (1977),
.Белый BOpOH (1981) и Летарrия
(1983)  сц. л. с В. К. Железниковым,
.Полевая rвардия Мозжухина (1986).
луньк6в Дмитрий Алексеевич p.
tl.4.4.1936), сов. сценарист, режиссер.
Засл. деят. искв РСФСР (1984). Чл.
КПСС с 1963. В 1959 окончил CapaTOB
txий YHT ИМ. Чернышевскоrо. Работает
на саратовском ТВ. Написал сц. т/ф:
Парень с целины и rород на Волrе
(1962), Хлеб (1963), Душа rорода
(1965) и др. Сц. и реж. т/ф: CTO счаст
ливых дороr (1965), Трудный хлеб
(1969), .Долженково поле (1976), Взять
на себя (1980), Земля TypreHeBa
(1981) и др. За ф. Страница» (197:1-),
Куриловские калачи (1972), Николай
Кулешов. Моя председательская жизнь»
(1977), Чеrо не хватает Донrузу?»
(1981), Из жизни молодоrо директора
(1983)  [ос. пр. РСФСР (1985).
. Наедине с современником, М., 1978;
Куриловские калачи, М., 1984.
Л ЫСЯ К6в rеннадий Никифорович (р.
1.11.1940), сов. режиссёр. Засл. деят.
искв РСФСР (1981). Чл. КПСС с 1978.
В 1965 окончил Хабаровский инт инже
неров железнодорожноrо транспорта, в
1975  Высш. курсы сценаристов и pe
жиссёров. С 1960 на Дальневост. студии
Кинохроники. Пост. док. ф.: CXBaTKa
на борозде (1963), OKeaH» (1965), A
девушки всё едут...  (1966) и др. За цикл
ф. о Камчатке  Поле Виктора Курья
новича» (1978), rде рождается YTPO
(1980), .Вулканы Камчатки (1981) и
др.  [ос. пр. РСФСР (1983).
миньковцкий Илья Соломоно
вич (р.15.5.1924), сов. оператор.
Чл. КПСС с 1950. Окончил ВrИК в
1951 (мастерская А. В. rальперина). В
кино с 1951. Снял ф.: Павел Корчаrин.
(1957, с С. Шахбазяном), Рождённые
бурей. (1958), .Обrоняющая BeTep
(1959), .Фокусник (1968), Опасный
поворот. (1972, с п. Терпсихоро
ВЫМ, т/ф), Самый жаркий месяц (1974,
с В. Шуваловым), Факты минувшеrо
дня (1982, [ос. пр. РСФСР), .Семь кри
ков в океане. (1986). С 1974 преподаёт во
мrИКе.
МКРТЧЯН Альберт Мушеrович (р. 27.2.
1937), сов: режиссёр. Чл. КПСС с 1981.
В 1960 окончил Ереванский худож.
театр. инт, в 1971  ВrИК. В 196266
на ереванском ТВ, с 1971 на к/ст ApMeH
фильм. Пост. ф.: Памятник (1971,
к/м), Каменная долина. (1977, т/ф),
Добрая половина жизни (1979, [ос.
пр. Арм. ССР, 1982), Крупный BЫ
иrрыш (1980), Песнь прошедших дней
(1982, спец. пр. Память Вкф, 1983),
TaHro нашеrо дeTCTBa (1984, rл. пр.
Вкф, 1985; [ос. пр. Арм. ССР, 1985). С
1980 преподаёт в Арм. педаrоrич. инте.
МУХДМЕджАнов Калтай MyxaMeд
жанович (р. 24.12.1928), сов. драматурr,
сценарист. Чл. КПСС с 1968. В 1953
окончил rитис. Автор более 10 пьес,
мн. переводов классич. и совр. дpaMa
турrии, сц. ф. Чинара на скале (1967),
ряда док. лент, статей по вопросам кино
и литры. С 1984 2й секр. правления СК
Казахстана, с 1986 секр. правления СК
СССР.
HHOBД Нинель Тодоровна (р. 26.4.
1929), сов. режиссёр. Засл. деят. искв
rруз. ССР (1976). В 1956 оконtIила ВrИК.
Работает на к/ст rрузияфильм. AB
тор сц. И реж. ф. Ребята с Сиреневой
улицы (1975). Остальные ф. пост. в
творч. содружестве с [. Я. Цулая: Ла
до rудиашвили (1958, док.), Прошед
шее лето (1959, сц. с Цулая), Малень
кие рыцари (1964), CpOK истекает на
paCCBeTe (1966, сц. с Цулая), Чиора
(1984, пр. Вкф, 1985), т/ф Бабочка
(1979), Брак поимеретински (1981) и
др.
нУrЕРБКОВ Бауыржан Рамазанович
(р. 6.8.1948), сов. киновед. Чл. КПСС с
1977. В 1971 окончил ВfИК. Печатается
с 1972. В 197181 работал на к/ст Ka
захфильм, с 1985 науч. сотрудник
Инта литры и исква им. Ауэзова. AB
тор сц. И реж. (с Б. Т. Омаровым) док.
ф. И собрались волшебники (1976).
ДОПОЛНЕНИЯ
533
Пр. Ленинс ro комсомола Каз
(1978).
. Мультипликационное кино, в кн.: Очер
ки истории казахскоrо кино, A.A., 1980;
Коrда оживают сказки. Мультипликационное
кино Казахстана, A.A., 1984.
оrДНЕСЯН Баrрат rалустович (р. 13.8.
1929), сов. режиссёр. Б 1956 окончил
Ереванский YHT. С 1961 на к/ст ApMeH
фильм. Пост. к/м ф. Честь бедняка
(1970), а также ф. Терпкий Виноrрад
(1973), OceHHee солнце (1979), Xo
зяин (184).
оrДНЕСЯ н Нерсес rедеонович (р. 12.10.
1938), сов. режиссёр. Чл. КПСС с 1983.
С 1958, по окончании EpeBaHcKoro xy
дож.театр. инта, на к/ст Арменфильм.
Пост.: к/м ф. Встреча на BЫCTaBKe
(1968), ф. Механика счастья (1982,
[ос. пр. Арм. ССР, 1983), Чужие иrры
(1986), более 10 док. ф., т/ф Фанос
неудачник (1970, к/м), HeBeCTa с Ce
Bepa (197 4), Полёт начинается с земли
(1979). Выступал как актёр в ф. Живите
долrо (1980), Командировка в caHaTO
рий (1981) и др. С 1977 преподаёт в
Арм. педаrоrич. инте.
ОЛНДЕР Виктор Петрович (р. 20.8.
1941), сов. режиссёр. Чл. КПСС с 1962.
В 1968 окончил Новозыбковский педаrо
rич. инт. С 1965 на к/ст Киевнауч
фильм. Работал в творч. rруппе
Ф. М. Соболева. Пост. ф.: Юношам,
обдумывающим житьё (1973), A мама
меня не любит (1974), ти ёмкие доли
ceKYHДЫ (1975), KOHTaKTЫ (1976),
След (1978), Дело о клевете (1982),
Ha прицеле ваш мозr (1985, с Соболе
вым; пр. Вкф, 1986) и др.
ОПРi;)IШКО Александр Петрович (р.
7.6.1949), сов. режиссёр. Чл. КПСС с
1985. В 1971 окончил ВrИК (мастерская
и. п. Копалина). С 1972 на ЦСДФ.
Пост. док. ф.: .и не прервётся связь
BpeMёH (1973), A rде тут у вас Mope?
(1976), Орбиты братства (1978), Вива
Кубаl Вива фестивалы
  (1979), СЭВ 
внешняя торrовля (1985), Будапешт
ские встречи (1986) и др. В 198084
преподавал во вrИКе.
ОРЛ6В Юрий Михайлович (р. 1.9.1940),
сов. оператор. Чл. КПСС с 1964. В 1965
окончил ВrИК. В 196673 на ЛСДФ. С
1975 на ЦСДФ. Снял док. ф.: Мир
дому TBoeMY и Шаrи истории (1975),
Вдохновение (1976), Я сын твой, Mo
сква» (1977) и др. rл. оп. 20серийной
эпопеи Великая Отечественная (1977)
и т/ф Bcero дороже (1981, 8 ф.).
пАвлов Александр Александрович
(р. 16.4.1940), сов. режиссёр. Чл. КПСС
с 1975. С 1966, по окончании вrИКа, на
ЦСДФ. Пост. док. ф.: .Если ты строи
тель (1966), Марш поколений (1972),
Следователь rерасимова (1976), Союз
ТРУДящихся земли (1978), .PeKOHCTpYK
ция (1978), Этажи бриrады Травкина
(1981), Одиннадцатая пятилетка: Bpe
мя и люди (1986) и др.
пднкРАтов Александр АНДреевич (р.
4.9.1946), сов. режиссёр. Чл. КПСС с
1978. В 1979 окончил ВrИК. В 19687 4
оператор мн. муз. т/ф. С 1979 на к/ст
Мосфильм. Пост. ф.: Лаборатория
(1979, ЭМТО Дебют), Портрет жены
художника (1982, пр. Мкф в Карлови
Вари), Счастливая, Женькаl  (1984).
ПДЯЗДТЯН Эверт Хачатурович (р. 10.1.
1940), сов. киновед. Чл. КПСС с 1971.
Канд. искведения (1971). В 1962 окончил
Ереванский YHT. В 196269 работал в
Инте искв АН Арм. ССР, с 1969  на
к/ст .Арменфильм. Автор статей об арм.
кино, СЦ. док. ф. и м/ ф. С 1978 препода
ёт в Арм. педаrоrич. инте.
. rрани комическоrо, Ер. 1982.

534
ДОПОЛНЕНИЯ
п  КА Р Ь Владимир Израилевич (р. 7.11.
1927), сов. художник, режиссёр. С 1953
на к/ст Союзмультфильм. Участвовал
в пост. .ф.: B лесной чаще (1954), Мой
дoдыp (1954), Tpy6Ka и MeДBeдь и
Не06ыкновенный матч (1955), Чу
десница (1957) и мн. др. Реж. и худ.
ф.: Кинокрокодил N2 1, Случилось
это зимой (1965), YMKa (1969). Пост.
рисованные м/ф: .Сокровища затонувших
кора6лей (1973), Петеробманщик
(1974, с к!ст Панония, Венrрия), Поч
товая рыбка (1976), Василиса Пре
красная (1977), rоворящие руки Tpa
BaHKopa (1981), Закон племени (1982),
Путь в вечность (1983), To ли птица,
то ли зверь (1985).
ПЕтР6в Виктор Валентинович (р. 14.1.
1947), сов. художник. С 1972, по OKOH
чании вrИКа, на к/ст Мосфильм. Уча
ствовал в пост. мн. ф., В т. ч. Ехали в
трамвае Ильф и Петров (т/ф), .Каждый
день доктора Калинниковой , Дороrой
мальчик, Степь, OTeц Серrий (пр.
Вкф, 1979)  все с ю. К. Фоменко,
Здравствуйте, я ваша тетя (т/ф), При
летал марсианин в осеннюю ночь,  OT
"пуск за свой счёт (т!ф), Шляпа, Про
щание, Мэри Поппинс, до свидания
(т/ф), Иди и смотри. С 1986 секр.
правления СК СССР.
п6ДНИЕКС Юрис Борисович (р. 5. 12.
1950), сов. режиссёроператор. В 1975 на
Рижской к/ст. Снял док. ф. MaCKa
(1975), Старше на 10 минут (1978).
Пост. док. ф. Белый сезон (1977),
Созвездие стрелков (1983, пр. Ленин
cKoro комсомола Латвии), Катит Сизиф
KaMeHЬ (1985), Леrко ли быть моло
дым?  (1986) и др.
поп6в Александр Леонович (р. 20.3.
1948), сов. художник. В 1976 окончил
вrик. Работает на к/ст им. rOpbKoro.
Участвовал в пост. ф.:  Красное и чёр
Hoe (т/ф), Осенние колокола (с л. Ko
чуровым), Карл Маркс. Молодые rоды
(т!ф), Юность Петра и B начале слав
ных дел (с В. Дуленковым и И. Келле
ром), Без oco6oro риска, Россия MO
лодая (т/ф; roc. пр. РСФСР, 1985),
Лев Толстой (с М. Калиной).
ПЯРН Прийт Рудольфович (р. 26.8.
1946), сов. художник, режиссёр. Окончил
Тартуский YHT. Участвовал в пост. ф.:
Простаки (1974, реж. Р. Раамат), Cop
BaHeц (1975, реж. Раамат), COH Tex
HOKpaTa (1977, реж. А. Пайстик). Один
из ведущих реж. к/ст Таллинфильм.
Сц., реж., худ. ф.: Круrлый ли земной
тap? (1977), Зелёный медвежонок
(1978), Несколько упражнений для ca
мостоятельной жизни (1980), Tpey
rольник (1982), Не6ылицы (1985).
РВИЧ Всеволод Александрович (р. 27.2.
1929), сов. киновед. Чл. КПСС с 1960.
В 1953 окончил Моск. YHT. В 196672
ответств. секр. и чл. редколлеrии ж. Co
ветский экран. С 1976 rл. ред. Всесоюз
Horo бюро пропаrанды киноисква. Автор
мн. работ, посв. проблемам приклю
ченч. и фантастич. фильмов, вопросам
киножанров.
. На экране  rероический дете т в, М.,
1978; Кинодетектив. Уrоловный розыск и xy
дожественный поиск, М., 1983.
РОДИ6Нов Алексей Борисович (р.
26.4.1947), сов. оператор. В 1972 окончил
вrик. В 197982 и с 1985 на к/ст Moc
фильм. Первая работа  ф. Проща
ние'.> (1982, с Ю. В. Схиртладзе). Снял
ф.: Среди серых камней (1983), Иди
и s:мотри (1985, пр. Вкф, 1986) и Др.
PI)I БИ Н Александр rеорrиевич (р. 21.6.
1935), сов. оператор. Чл. КПСС с 1969.
В 1958 окончил ВrИК. До 1964 на Ял
тинекой и Одесской к/ст. С 1964 на к/ст
им. rOpbKoro. Наиб. значит. работы: rанда. (1974, пр. Бкф, 1975), .Иван Ива
rипер60ЛОИД инженера rарина1 (1965), нович Иванов (1975, пр. Вкф, 1976),
Маленький 6еrлец (1966, с П. Е. Ka Кузьмич, Адам и друrие (1977), Ha
таевым; rл. пр. Мкф В Москве, 1967), таша (1979, пр. Вкф, 1981), Зачем кол
Tpoe (1969), Пираты ХХ BeKa (1978), хозу медведи (1983), Школа: время
Через тернии к звёздам (1981, roc. пр. перемен (1985, rл. пр. Вкф, 1986).
СССР, 1982), Приступить к ликвидации Tyr Анов Эль6ерт Азrиреевич (р. 22.2.
(с. Катаевым, 1983). Инициатор приме 1920), сов. режиссёр, сценарист. Нар.
нения подводных трюковых съёмок В арт. Эст. ССР (1977). В кино с 1938.
приключенч. ф., один из авторов созда С 1946 на Таллинской к/ст. Пост.
ния эффекта невесомости в водной cpe м/ф: COH маленькоrо Пеэтера (1958,
де. С 1984 преподаёт во вrИКе. сц. Т.), OTTЬ В KOCMoce (1961, пр. Вкф,
СЕРБРЕНИ КОВ Альмар Александ 1964), Талант (1963, сц. Т.; пр. Вкф,
рович (р. 8.12.1932), сов. оператор, pe 1966), Коткимышки (1965), Осёл,
жиссёр. Засл. деят. искв УССР (1980). селёдка и волшебная метла (1969, пр.
Чл. КПСС с 1962. В 1955 окончил Киев Вкф), Сувенир (1977, 1й сов. CTepeo
ский YHT, в 1964  вrиК. С 1961 опе скопич. м/ф), Жеребёнок в я6локах
ратор, затем режиссёр на к/ст Киев (1981) и др. Пост. науч.популяр. ф. о
научфильм. Первые ф.: B плавнях мультипликации Рождение жанра
Днепра (1963), B Монтевидео (1964), (1967, пр. Вкф, 1968).
Ha rранице жизни. (1965, Ломоносов ТУМАНИШВЙЛИ Михаил Иосифович
ская пр., 1965, пр. Вкф, 1966). Пост. (р. 19.6.1935), сов. режиссёр. В 1957
ф.: Индийские йоrи. Кто они? (1970), окончил Театр. учще им. Щукина, в
Индия отражается в raHre (1975), 1963  Бысш. реж. курсы при rИТИСе.
Заrадочный мир животных (1979), С 1964 на к/ст Мосфильм. Пост. ф.:
rocy дарственное отношение (1983, пр. .Ответный xoд (1981), Случай в KBaд
им. Довженко, 1985), Mope с двойным рате 3680 (1982), Полоса препятст
ДHOM и Внедрение (1986). С 1984 рук. вий (1984), Одиночное плавание
мастрской Киевскоrо инта театр. исква (1985, пр. Вкф, 1986). Серебр. медаль
им. КарпенкоКароrо. им. Довженко за последоват. воплоще
СИРНКО Аркадий Васильевич (р. ние темы Сов. Армии в худож. кино
27.10.1946), сов. режиссёр. В 1975 OKOH (1983).
чил ВrИК (мастерская М. И. Ромма и ТУМАНЯН Инесса Суреновна (р. 10.9.
л. А. Кулиджанова). Работает на к/ст 1928), сов. режиссёр, сценарист. В 1952
Мосфильм. Пост. ф.: BeTepaHЫ (по окончила Моск. YHT, В 1964  ВrИК.
Б. Васильеву, 1978) и Родник (по pOMa Пост. ф.: Пятнадцатая BeCHa (1973,
ну  Усвятские шлемоносцы Е. Носова, СЦ. с Б. Медовым и В. Смирновым),
1982)  за оба пр. Ленинскоrо комсомола Мальчик и лось (Сказка большоrо
(1983), Дважды рождённый (1984), rорода, 1976), .Коrда я стану велика
Первый парень (1986). HOM (Несколько историй из жизни
СТ АМ БОЛ ця Н Микаэл rурrенович Петра Копейкина, восьмиклассника и
(р. 18.2.1938), сов. киновед. В 1960 OKOH поэта, 1979, сц. с А. Кузнецовым). AB
чил ереванский Политехнич. инт, в тор сц. ряда док. фильмов.
1968  вrик. С 1968 ра60тал в roc УРАлов Олеr Владимирович (р. 29.9.
фильмофонде СССР, с 1972  ред. к!ст 1943), сов. режиссёр. Чл. КПСС с 1973.
Арменфильм, с 1979 науч. сотрудник В 1974 окончил вrик, в 1978  ВПШ
Инта искв АН Арм. ССР. Печатается с при ЦК КПСС. В кино с 1974, с 1976 на
1964. Автор статей об арм. кино, по Teo ЦСДФ (с 1986 директор). Снял пу6ли
рии и истории киноисква. В 197 485 ЦИСТИЧ. ф. Сионизм стрит И Иеруса
преподавал в Ереванском худож.театр. лим (1981), Сионизм перед судом ис
и педаrоrич. интах. тории (1982), ю. В. Андропов. CTpa
СТИ ш6ВА Елена Михайловна (р. 7.6. ницы жизни (1984, пр. Вкф, 1986). С
1936), сов. киновед. В 1958 окончила 1986 секр. правления СК СССР. Среди
МОСК. YНT. С 1964 ра60тала в печати, Др. ф.: Американцы знакомятся с нами
с 1974 в Ж. Искусство кино (с 1977 зав. (1978), Ha страже мира и Tpyдa и
отделом сов. иrровоrо кино). Автор мн. Красная rвоздика (1979), Kapьepa
сттей по сов. кино. под солнцем и Лицензия на насилие
СУРИ КОВА Алла Ильинична (р. 6.11. (1983), Женева: начало диалоrа (1985).
1940), сов. режиссёр. В 1972 окончила COB Анатолий Николаевич (р. 21.9.
Выст. курсы сценаристов и режиссёров. 1940), сов. сценарист. В 1964 окончил
На к/ст им. Довженко пост. к/м ф. rорьковский YHT, в 1972  Высш. KYP
Лжинка (сц. С., 1974) и ф. Предполо сы сценаристов и режиссёров. Автор
жим  ты капитан (1976), на к/ст сц. ф.: Про Витю, про Машу и морскую
Мосфильм  CyeTa cyeT (1979), пехоту (197 4), Додумался, поздравляю 1 
Будьте моим мужем (1981), Ищите (1976), Примите телеrрамму в долr
женщину (1982, т/ф), Искренне Ваш'.> (1979), Счастливая, Женькаl  (1984).
(1985) и др. ФДОРОВ Николай Петрович (р. 25.3.
ТАРАсов Серrей Серrеевич (р. 11.12. 1914), сов. художник. С 1934 на мульт
1933), сов. режиссёр, сценарист. Чл. студии при rУКФе. Участвовал в cъёM
КПСС С 1959. В 1964 окончил вrик, в ках ф. .Мишкааэронавт, Стёпкаозор
1969  Выст. курсы сценаристов и pe НИК. С 1936 на к/ст Союзмультфильм.
жиссёров. С 1969 на к/ст Мосфильм. Работал над рис. ф.: Возвращённое солн
Автор сц. ф.: .Вертикаль (1967), ДeHЬ цe, Боевые страницы, ДOKTOp Ай
анrела (1969), Последний форт (1972), болит, Федя Зайцев., Снеrурочка,
.На ясный orOHb (1976). Пост. ф.: Бе Малыт и Карлсон, Конёкrорбунок,
лые дюны'.> (к/м; СЦ. Т., 1969), Петерс Илья MYPOMeц, Hy, поrодиl (8й
(1973), Стрелы Робин rуда (сц. Т., вып.)  И мн. др.
1976)  на Рижской к!ст, Баллада о ФЕЛИЦЫ Н Иrорь Алексеевич (окт.
д06лестном рыцаре Айвенrо (1983), 1918  25.7.1977), сов. оператор комби
.Чёрная стрела (сц. Т., 1985), Пере нир. съёмок. Засл. деят. искв РСФСР
XBaT (1986)  на к/ст Мосфильм, и (1974). В 194245 оп. РостовскойнаДо
др. ну студии кинохроники. Участвовал в
TATHKO Владимир Пантелеевич (р. пост. ф.: Марите (1947), Михайло Ло
25.8.1931), сов. режиссёр. Засл. деят. MOHOCOB (1955), .Первый эшелон'.> и
искв Казах. ССР (1978). Чл. КПСС с Карнавальная ночь (1956), Поэма о
1961. В 1955 окончил Кишинёвский YHT, Mope (1958), rусарская баллада (1962),
в 1969  ВrИК. В 196072 ред. Kapa Оптимистическая траrедия (1963),
rандинскоrо ТВ. С 1.972 на к/ст Казах Добро пожаловать, или ПОСТОРQННИМ
фильм. Пост. ДОК. ф.: .ДOH6accKapa вход воспрещён. (1964), Служили два

товарища (1968), Руслан и Людмила
(1973), Иван Васильевич меняет про
фессию (1973) и др.
Ф6КИН Владимир Петрович (р. 8.9.
1945), сов. режиссёр. Чл. КПСС с 1976.
В 1967 окончил харьковский Политехнич.
инт, в 1978  ВrИК (мастерская
Ю. п. EropoBa). С 1978 на к/ст им. [opь
Koro. Первая работа  Ливень (1977,
т/ф, Одесская к/ст). Пост. ф.: Сыщик
(1980; пр. Ленинскоrо комсомола, 1981),
Александр маленький (1982; Ф. один
из авторов сц., медаль им. А. п. ДOB
женко, 1982, с ДЕФА), TACC упол
номочен заявить...  (1984, Т/ ф). С 1985
рук. (с М. М. Хуциевым) мастерской
на Высших курсах сценаристов и режис
сёров.
ФРОНТОВЕ КИНООПЕрАторы.
Аристакесянц Левон rазарович (р.1906).
Чл. КПСС с 1940. С 1935, по оконча
нии вrИКа, на к/ст .Азерфильм.
Снимал на Закавказском и 2M Укр.
фронтах. Ero съёмки вошли в к/ж Ho
вости дня и ф. Будапешт, Освобож
дённая Чехословакия '.>. После войны на
к/ст Центрнаучфильм. [ос. пр. СССР
(1952).
Большаков Николай Иванович
(и. 1912). Чл. КПСС с 1944. С 1937,
по окончании вrИКа, на к/ст Moc
фильм. Оп. Черноморскоrо флота. Ero
съёмки вошли в Союзкиножурнал и
в ф. Каспийцы. В 1944 заснял переход
кораблей Сев. MopcKoro флота в Анrлию
и обратно. После войны на к/ст Moc
фильм.
Бунимович Теодор Захарович (р. 1908).
Чл. КПСС с 1943. Окончил Ленинrр. фо
токинотехникум (1928). Работал на Poc
товской студии кинохроники. Снимал на
Зап., Воронежском, Белорус. фронтах.
Ero съёмки вошли в ф. Разrром HeMeц
кофашистских войск под Москвой.
(roc. пр. СССР, 1942), Освобождение
Советской Белоруссии. За фронтовой
репортаж для Союзкиножурнала 
[ос. пр. СССР (1943). После войны на
к/ст Союзмультфильм.
Быков Николай Владимирович (1909
1945). По окончании Киевскоrо инта
кинематоrрафии на . Киевнаучфильме.
Снимал в партизанских отрядах, в авиа
соединениях. Ero съёмки вошли в ф.
Битва за нашу Советскую Украину,
Крылья Hapoдa, HapOДHыe мстите
ли> (roc. пр. СССР, 1946), Александр
Покрышкин, Берлин. Поrиб под
Бреслау.
rиков Рафаил Борисович (1905
1946). Чл. КПСС с 1942. Окончил [ТК
(1930). Работал на Моск. фке кинохро
ники. Снимал на Брянском, 2M При
балт. и Забайкальском фронтах. Ero
съёмки вошли в ф.  Орловская битва,
Восьмой у дap, Разrром Японии.
rолубов rеорrий Альбертович (р.
1915). Окончил ВrИК (1939). Работал
на Минской к/ст. С 1943 снимал на Ce
вероКавказском, 3M и 1M Белорус.
фронтах. Ero съёмки вошли в ф. .KOM
сомольцы, Сра)I(ение за Витебск,
Осв060ждение Советской Белоруссии,
B лоrове зверя., Берлин. После войны
на ЦСДФ.
rрачёв Иван Дмитриевич (р. 1908).
Окончил ВrИК (1935). Работал на к/ст
Союздетфильм. С 1942 снимал на Ka
рельском, Донском и 3M Укр. фронтах.
Ero съёмки вошли в ф. Победа на Юrе,
Будапешт, .BeHa. После войны на
ЦСДФ.
Дементьев Борис Михайлович (1911
1979). Снимал на Ленинrр., 3M Прибалт.
и 1M Белорус. фронтах. Ero съёмки BO
шли В ф. .Ленинrрад в борьбе, Hapoд
ные мстители, OT Вислы до Одера'.>,
.Берлин (roc. пр. СССР, 1946). После
войны на к./ст Лениаучфильм..
Добровицкий Виктор Васильевич
(19101948). Окончил вrиК (1935). Pa
ботал на Моск. студии кинохроники.
Снимал боевые действия на р. Халхин
rол, на финском фронте. Ero съёмки на
фронтах Великой Отечеств. войны ВОШ
ли В ф.  Орловская битва, Победа на
правобережной Украине, Крылья Ha
рода., Освобождённая Чехословакия.
[ос. пр. СССР (1943, 1946, 1947, 1948).
Ефимов Евrений Иванович (1908
1979). Окончил киношколу Б. В. Чайков
cKoro. Снимал репортажи для к/ж. Был
прикомандирован к Войску Польскому.
После войны на ЦСДФ. [ос. пр. СССР
(1949).
Козаков Абрам Наумович (р. 1903).
Чл. КПСС с 1930. Работал на Укр. фке
кинохроники. Участвовал в съёмке ф.
Ha ДYHae (roc. пр. СССР, 1941). Дe
лал съёмки обороны Киева, боёв на
Дону, для ф. Сталинrрад (roc. пр.
СССР, 1943), Орловская битва, Cpa
жение за rомель. После войны на
ЦСДФ.
Котляренко Леонид Тихонович(1917
1974). Чл. КПСС с 1951. В 1940 окончил
ВrИК. Снимал на Южном, Сев.Кавказ
ском, 2M Белорус. фронтах. Ero съёмки
вошли в ф. Кавказ, .Битва за CeBaCTO
поль, .В лоrове зверя, Освобожде
ние Советской Белоруссии. После войны
на ЦСДФ.
Крылов Анатолий Александрович (р.
1913). С 1938 на Моск. студии кино
хроники. Снимал на Зап. и 3M Белорус.
фронтах. Участвовал в съёмках ф. Раз
rpoM немецкофашистских войск под Mo
сквой (roc. пр. СССР, 1942), Сражение
за Витебск'.>, Минск наш, B лоrове
зверя,  Кёниrсберr и д..р. После войны
на ЦСДФ. [ос. пр. СССР (1951).
Лейбов Яков Соломонович (1902
1944). Окончил Ленинrр. фотокинотех
никум (1929). Работал на разных к/ст.
В 1944 на 4M Укр. фронте. Снял репор
тажи Русские дети в Закарпатской Py
си, Освобождение Ужrорода. Поrиб
в 1944.
Леонтович Фёдор Александрович
(19041969). С 1931 на Моск. студии ки
нохроники. Снимал на Зап., Брянском,
2M Белорус. фронтах. Ero съёмки вошли
в ф. Орловская битва, K вопросу
о перемирии с Финляндией, B Поме
рании, Берлин. После войны PYKO
водитель rруппы подводных съёмок
ЦСДФ.
лыткнH Николай Александрович (р.
1910). Чл. КПСС с 1944. В 1933 OKOH
чил вrиК. Работал на Хабаровской
к/ст. Снимал на Сев.Зап., Калининском,
3M' Белорус. фронтах. Ero съёмки вошли
В ф. .Освобождение Тихвина, KOMCO
мольцы,  В лоrове зверя,  Кёниrсберr.
После войны на ЦСДФ. [ос. пр. СССР
(1942) за ф. ДeHЬ HOBoro мира.
Маневич Борис Исаакович (р. 1910).
Чл. КПСС с 1947. С 1942 оп. Сев. MOp
cKoro флота и 2ro Белорус. фронта. Ero
съёмки вошли в ф.69я параллель, По
беда на CeBepe, B лоrове зверя, B По
мерании. После войны на Ростовской
к/ ст .
Масленников Серафим Серrеевич (р.
1910). В 1927 окончил Ленинrр. фотоки
нотехникум. Работал на Ленинrр.студии
кинохроники. С 1942 снимал на Ленинrр.,
Карельском, 3M При6алт. фронтах. Ero
съёмки вошли в ф. .Блокада Ленинrрада
прорвана, Великая победа под Ленин
rрадом, .Восьмой yдap. После войны
на к/ст Ленкинохроника.
Муромцев Виктор Николаевич (1912
1945 ). По окончании вrИКа в 1942 сни
мал на Сев.Зап. фронте в партизанском
отряде. С 1944 в Юrославии. Ero cъёM
ки вошли В ф. HapOДHыe мстители.,
Освобождение Советской Белоруссии.,
ДОПОЛНЕНИЯ
sзs
B Албании, Юrославия. Поrиб под
Триестом.
Островский rриrорий Ульянович
(19061971). В 1937 окончил Киевский
инт кинематоrрафии. Работал на Укр.
студии кинохроники. С 1941 снимал на
ЮrоЗап., Сталинrрадском, Центр. и 1M
Укр. фронтах. Ero съёмки вошли в ф.
 Сталинrрад,  Комсомольцы,  Орлов
ская битва, Сражение за rомель'.>,.В
Верхней Силезии, Берлин. После
войны на к/ст Киевтехфильм.
Павов Иван Васильевич (19091972).
Чл. КПСС с 1950. По окончании вrИКа
с 1935 на студии Мосфильм. Снимал
на Калининском, lM Прибалт., 1M Бе
лорус. фронтах. Ero съёмки вошли в ф.
K вопросу о перемирии с Финляндией,
.Освобождение Советской Белоруссии,
Кёниrсберr, Берлин (roc. пр. СССР,
1946). После войны на ЦСДФ. [ос. пр.
СССР (1952).
Петросов Никита Арамович (р. 1920).
Засл. деят. искв Каб.Балк. АССР
(1975). В 1943 снимал ф. Каспийцы
(реж. [. Александров). Участвовал в
съёмках ф. .Кавказ, Битва за CeBaCTO
поль. После войны на к/ст Центрнауч
фильм .
Поrорелый Анатолий Иванович (р.
1905). В 1928 окончил Ленинrр. фотоки
нотехникум. Работал на к/ст Узбек
фильм и Ленфильм. С 1942 снимал
на Ленинrр. и 1M Укр. фронтах. Ero
съёмки вошли в ф. Ленинrрад в борьбе
(roc. пр. СССР, 1943), K вопросу о пе
ремирии с Финляндией. (roc. пр. СССР,
1946), ДeHЬ войны, Великая победа
под Ленинrрадом, Берлин, Разrром
Японии. После войны на студии Лен
кинохроника.
Самуцевич Олеr Болеславович (р.
1911). В 1937 окончил ВrИК. Работал
на Новосибирской студии кинохрони
ки. С 1943 оп. в Войске Польском. Уча
ствовал в съёмках при освобождении
Варшавы, Люблина, во время штурма
Берлина. После войны на К/СТ ЦeHTp
научфильм .
Сеrаль Моисей Менделевич (р. 1915).
Чл. КПСС с 1944. В 1941 окончил вrиК.
С 1942 оп. Сев.Зап. и 2ro Прибалт.
фронтов. Ero съёмки вошли в ф. MOH
rольский народ фронту, Освобождение
Риrи, .Восьмой yдap. После войны
на Литов. к/ст.
Семёнов Серrей Андреевич (1906
1956). Чл. КПСС с 1945. Работал на
к/фке Москинохроника. С июня 1941
оп. Черноморскоrо флота, ЮrоЗап. и
Калининскоrо фронтов. Ero съёмки BO
шли В к/ж, ф. Ha защиту родной MOCK
BЫ (NQ 5, 6, 7), Битва за нашу COBeT
скую Украину, Берлин, Cyд наро--
ДOB. После войны на ЦСДФ. [ос. пр.
СССР (1946, 1948, 1949).
Соловьёв Василий Васильевич (1905
1947). Окончил [ТК (1927). Работал на
к/фкеМоскинохроника. В 1941 снимал
на Зап. фронте, с 1944  на 1 M Белорус.
фронте. Ero съёмки вошли в ф. Наша
MOCKBa (roc. пр. СССР, 1942), .OCBO
бождение Советской Белоруссии, Ha
освобождённой Польской земле, Бер
лин, Парад победы.
Солоrубов Андрей Иванович (1908
1979). По окончании вrИКа с 1937 на
к/фке Москинохроника. С 1941 оп.
Южноrо, Сев.Кавказскоrо, 3ro Укр.
фронтов. Ero съёмки вошли В Союзки
ножурнал. и ф. HapOДHыe мстители,
Кавказ, Победа на Юrе, Вступле
ние Красной Армии в Волrарию., Бу
дапешт, Разrром Японии (roc. пр.
СССР, 1946). После войнЫ На ЦСДФ.
[ос. пр. СССР (1947). )

53б ДОПОЛНЕНИЯ
Страдин Владимир Иванович (1899
1972). Чл. КПСС с 1944. Работал на к/ст
Ленкинохроника. С 1941 оп. Ленинrр.
фронта.. Ero съёмки вошли в ф. Ла
доrа, Ленинrрад в борьбе (roc. пр.
СССР, 1943), Блокада Ленинrрада прор
BaHa, Великая победа под Ленинrра
дом.. После войны на к/ ст  Ленкино
хроника.
Фомин Серrей Николаевич (1908
1967). Чл. КПСС с 1929. Работал на KjCT
Ленкинохроника. С июня 1941 оп. Балт.
флота. Ero съёмки вошли в ф. Ладоrа,
Ленинrрад в борьбе., Великая победа
под Ленинrрадом, Разrром Японии
(roc. пр. СССР, 1946). После войны на к/ст
Ленкинохроника. [ос. пр. СССР (1941).
Фроленко Владимир Анисимович
(19101956). Заел. деят. искв РСФСР
(1950). По окончании ВfИКа с 1935 на
к/фке Москинохроника. Снимал на
ЮrоЗап., Воронежском, 1M Белорус.
фронтах, в партизанских отрядах. Ero
съёмки вошли В ф. Наша MOCKBa,
Битва за нашу Советскую Украину,
Cyд идёт, Освобождение Советской
Белоруссии, <От Вислы до Oдepa,
Берлин. После войны на ЦСДФ.
[ос. пр. СССР (1942, 1948, 1949).
Фролов Александр Иванович (1904
1962). Окончил [ТК (1929). Работал на
к/ст худож. фильмов. С 1941 оп. CeB.
Зап. фронта, оперативной rруппы ЦСДФ
и 2ro Укр. фронта. Снимал в партизан
ских отрядах. Ero съёмки вошли В ф.
Битва за нашу Советскую Украину,
Орловская битва, Победэ. на Юrе,
Будапешт, BeHa, Разrром Японии
(roc. пр. СССР, 1946). После войны на
АлмаАтинской к/ст. [ос. пр. СССР
(1952).
Шафран Аркадий Менделевич (1907 
1983). По окончании Ленинrр. фотокино
техникума с 1931 на к/ст Ленфильм.
Был участником похода ледокола Че
люскин. С июня 1941 оп. Зап., Центр.
и Воронежскоrо фронтов. Ero съём.ки
вошли вСоюзкиножурнал, ф. K вопро
су о перемирии с Финляндией. После
войны на к/ст Центрнаучфильм. [ос.
пр. СССР (1941).
Шер Борис Ильич (р. 1914). Чл. КПСС
е 1950. С 1934 на к/фке Москинохрони
Ka. С июня 1941 оп. Сев.Зап., Зап.
фронтов, киноrруппы ВВС КА. Снимал
в партизанских отрядах. Ero съёмки вош
ли В ф. Ленинrрад в борьбе, Крылья
Hapoдa, Освобождение Советской Бе
лоруссии, Разrром Японии. Во Bpe
АБДУЛОВ Александр rаврилович 
засл. арт. РСФСР (1986)
АНОЩЕНКО Николай Дмитриевич
(25.9.189414.12.1974)
АРЦЕУЛОВ Олеr Константинович 
нар. арт. РСФСР (1979)
АФАНАСЬЕВ Леонид Викторович 
нар. арт. РСФСР (1986)
SACHEP Вениамин Ефимович  нар.
арт. РСФСР (1982)
БЕЛОВА Людмила Ивановна (10.12.
192115.2.1986)
БЕЛЯЕВ Василий Николаевич  засл.
деят. искв РСФСР (1964)
БИБИКОВ Борис Владимирович (22.7.
1900  5.11.1986)
БОБРОВНИКОВ Кирилл Викторович
(1.4.1908  27.9.1986)
БРАУН Улдие Вольдемаровичзасл.
деят. искв Латв. ССР (1982)
мя боевоrо выIетаa сбил фат. самолёт.
После войны на ЦСДФ.
Широнин Константин Ильич (р. 1912).
ЧЛ. КПСС с 1948. Окончил ВrИК (1936).
Работал на к/фке Москинохроника.
С 1942 оп. Сев.Зап., 2ro Прибалт. и 2ro
Белорус. фронтов. Ero съёмки вошли в ф.
Восьмой yдap, B лоrове зверя, B По
мерании. После войны на ЦСДФ.
Щекутьев Александр rаврилович(1903
1986). Чл. КПСС с 1920. В кинохронике
с 1925. В 194145 снимал на фронтах
Вел. Отечеств. войны. Ero съёмки вошли
В к/ж и ф. Ha защиту родной MOCKBЫ,
Разrром немецкофашистских войск под
Москвой, Казакиrвардейцы, Побе
да на Юrе, Венrрия. После войны
на ЦСДФ. [ос. пр. СССР (1946, 1948).
Яцун Евrений Павлович (р. 1918).
По окончании вrИКа с 1943 на разл.
фронтах. Снимал корсуньmевченков
скую операцию, репортажи со 2ro Укр.
фронта. Ero съёмки вошли в ф. Поб.да
на Юrе, Будапешт, Освобожден
ная Чехословакия, Разrром ЯПОнии.
После войны на ЦСДФ. [ос. пр. СССР
(1969).
хtРЛИЖ-ХАУЗ (Her1inghaus) [ерман
(р. 30.4.1931), нем. киновед, публицист
(rдр). Чл. СЕпr с 1949. В 1954 окончил
YHT им. rумбольдта в Берлине. Автор мн.
статей по теории и истории кино, сц. док.
фильмов. В 197177 секр., с 1980 вице
през. Союза работников кино и ТВ r ДР.
. Zlatan Dudow, В., 1365; 20 Jahre
DEFA, В., 1967 (с Х. Паулмертом); 50 филь
мов киностудии ДЕФА, М., 1976 (с М. Суль
киным); Кинодокументалисты мира о 6итвах
нашеrо времени, М., 1986.
цулАя rеннадий (reHo) Ясонович (р.
17.1.1930), сов. режиссёр. Засл. деят.
искв rруз. ССР (1979). В 1956 окончил
вrик. С 1957 на к/ст rрузияфильм. В
творч. содружестве с Н. Т. Неновой
пост. ф.: Ладо rудиашвили (1958,
док.), Прошедшее лето (1959, сц. с
Неновой), Маленькие рыцари (1964),
CpOK истекает на paCCBeTe (1966, с
Неновой), Чиора (1984, пр. Вкф, 1985),
т/ф Бабочка (1979), Брак поимере
тински (1981) и др.
ЧЕРВЙНСКИЙ Александр Мойшевич
(р. 19.4.1938), сов. сценарист. В 1961
окончил Моск. архит. инт. Сц. ф.:
ТаИНСl'венная CTeHa (1968), KopOHa
Российской империи, или Снова неуло
вимые (1971, с Э. Кеосакяном), Моло
дыe (1971), Исполняющий обязанно
сти (1974), Верой и правдой (1980),
Блондинка за уrлом (1984), Прод
лись, продлись, очарованье...  (по по
вести В. Перуанской Кикимора), Or
ни (по рассказам А. п. Чехова)  оба
ДОПОЛНЕНИЯ R СТАТЬЯМ
БРОУСИЛ (Brousi1) Антонин Мартин
(25.5.1907  23.6.1986)
БЬЁРНСТРАНД (Вjбrпstrапd) [уннар
(13.11.1909  25.5.1986)
ВАСИЛЬЕВА Вера Кузьминична  нар.
арт. СССР (1986)
ВЕЛИЧКО Наталья Яковлевна  з сл.
арт. РСФСР (1985)
ВИНОКУРОВ Александр Васильевич
засл. худож. РСФСР (1985)
ВЯТИЧБЕРЕЖНЫХ Дамир Алек
сеевич  засл. деят. искв РСФСР (1986)
rPAHT (Grant) Кэри (18.1.1904  29.11.
1986)
rРикявичУс Альмантас Стасио 
засл. деят. искв Литов. ССР (1981)
ДОНЕВ Доньо  нар. арт. НРБ
(1986 )
КАЗНИН Анатолий Михайлович 
заел. деят. иекв РСФСР (1986)
1984, .Тема. (1986, с r. nаНфИlIОВЫМ).
Др. сц.: Мужчины» (1973, С Кеосакяном),
Дела давно минувших дней (1973), HaKa
HYHe (по И. С. TypreHeny, 1985, т/ф, с
Н. Маrченко, СССР  Болrария).
ЧЕРКАССКИЙ Давид Яковлевич (р.
23.8.1932), сов. режиссёр, художник.
Окончил Киевский ИН)I<енерностроит.
инт. Один из ведущих реж. к/ст Киев
научфильм. Участвовал в пост. м/ф:
Приключения Перца (1961), Пьяные
волки (1962), Золотое яйцо (1963).
Пост. м/ф: Колумб причаливает к бе
pery (1967), Мистериябуфф (1969),
Короткие истории (1970), Волшебник
"Ох"  (1971), BoKpyr света поневоле
(1972), KaKoro рожна хочется (1975),
Приключения капитана Врунrеля
(197679), ДOKTOp Айболит (198586).
ЧХАЙДЗЕ Иосиф (Сосо) Калистрато
вич (р. 18.3.1937), сов. режиссёр. Засл.
деят. rруз. ССР (1979). В 1968 окончил
вrик. В телеобъединении к/ст rрузия
фильм пост. к/м ф. Древнеrрузинские
песнопения (1970, сц. Ч.), B единой
семье HapOДOB (1971), Поёт Рустави
(1981), худож.публицистич. ф. Пасту
хи Тушетии (197376, [ос. пр. rруз.
ССР, 1979; пр. Вкф и Мкф), mвидка
цa (1981).
ШАХНАзАРов Карен fеорrиевич (р.
8.7.1952), сов. режиссёр. ЧЛ. КПСС с
1985. В 1975 окончил вrик. С 1973 на
к/ст Мосфильм. Снял неск. док. ф.
С А. Бородянским написал СЦ. ДaMЫ
приrлашают кавалеров (1981) и сц. CBO
ИХ ф. Mы из джаза (1983; ряд пр.
Мкф), Зимний вечер в rarpax (1985).
По своей повести пост. ф. Kypьep
(1986). Пр. Ленинскоrо комсомола (1986).
С )986 секр. правления СК СССР.
ШЛИНИС Римтаутас Владиславович
(р. 10.6.1937), сов. режиссёроператор.
Засл. деят. искв Литов. ССР (1980). В
1959 окончил Вильнюсский YHT. С 1965
на Литов. к/ст. Пост. док. ф.: B поисках
одноrо дня (1968), rде золото короле
BЫ (1971, с В. Старошасом), Полёт в
ночь (1975), KTO я? (1977), После
словие к старому фильму (1980, с
В. Старошасом, пр. Вкф, 1981), Шрам
(1985, rл. пр. Вкф, 1986).
ЩЕРБАк6в Константин Александро
вич (р. 9.5.1938), сов. киновед. Канд.
филос. наук (1975). Чл. КПСС с 1964.
В 1960 окончил Моек. YHT. Печатается
с 1956. С 1982 чл. редколлеrии и зав.
отделом ж. Дружба HapOДOB. Препо
даёт в МОСК. YHTe (с 1983). Автор мн.
статей по проблемам сов. кино и Tpa.
. Обретение мужества, М., 1973; rерой,
время, художник, М., 1976; Проверка на
деле, М., 1979.
КАКАБАЕВ Халмамед  нар. арт.
Туркм. ССР (1986)
КАЛИНИНА Ирина Павловна  заел.
деят. искв РСФСР (1985)
КАТАЕВ Валентин Петрович (28.1.1897
12.4.1986)
КАТАЕВ Петр Евrеньевич (21.1.1930 
15.8.1986)
КАШПУР Владимир Терентьевич 
нар. арт. РСФСР (1986)
КЁrни (Cagner) Джейме (17.7.1899 
30.3.1986)
КЕниrсон Владимир Владимирович
(7.11.1907  17.11.1986)
КИРКОВ Людмил  нар. арт. ИРБ
(1986)
KOrAH Соломон Яковлевич (7.9.1913 
5.12.1986)
КОЖЕВНИКОВ Алексей Александро
вич (21.1.1933  6.9.1986)

КОТД'ИВУАР КИНЕМАтоrРА
ФИЯ  см. ст. Верею СЛО1l0вой Кости
к И1lематоzраФuя
КУЗНЕЦОВ Михаил Артемьевич (25.2.
1918  6.9.1986)
КУ ЛАrи Н Леонид Николаевич  нар.
арт. РСФСР (1986)
КУЛЬЧИЦКИЙ Николай Леонидович 
засл. деят. искв УССР (1983)
ЛАВРОВ Кирилл Юрьевич  предсе
датель правления Союза театральных
деятелей СССР (с 1986)
ЛАЙУС Лейда Рихардовна  нар. xy
дож. Эст. ССР (1986)
ЛИПСКИЙ (Lipsky) Олдржих (4.7.
1924  19.10.1986)
ЛУКИНСКИИ Иван Владимирович
(13.8.1906  15.8.1986)
МАКСИ МОВА Антонина Михайловна
(7 .11.1916  7.10.1986)
МАКСИ МОВА Елена Александровна
(23.11.1905  23.9.1986)
МАЛ КИ Н Семён Яковлевич (15.2.1915
18.6.1986 )
МЕНАКЕР Леонид Исаакович  засл.
деят. искв РСФСР (1986)
МИКАИЛОВ Микаил Юсиф оrлы (30.12.
,1903  24.6.1986)
мяrков Андрей Васильев ч  нар.
арт. РСФСР (1986)
НАРЛИЕВ Ходжадурды  засл. арт.
Туркм. ССР (1986)
НАРЛИЕВ Ходжакули  нар. арт.
Туркм. ССР (1986)
НАУМОВА Лидия Ивановна (16.3.
1902  14.10.; 1986)
НЕВИННЫИ Вячеслав Михайлович 
нар. арт. CP (1986)
НОВОДЕРЕЖКИН Ипполит Николае
вич (26.8.1927  23.9.1986)
ОКУ НЕВСКАЯ Татьяна КI1рилловна 
засл. арт. РСФСР (1947)
ОНОПРИЕНКО Евrений Федорович 
засл. деят. искв УССР (1986)
ПАВЛОВ Валентин Ефимович (3.11.
1905  23.9.1986)
П И ЩИ КО В Александр Кузьмич (25.12.
1905  22.9.1986)
ПОЛЬ Бернар (193016.12.1980)
РАДВАН ЬИ (Radvanyi) fеза (26.9.
1907  26.11.1986)
РАйниrЕР (Reiniger) Лотта (2.6.
1899  19.6.1981)
РАЙТБУРТ Семён Липович  засл.
дея!. искв РСФСР (1986)
РЕИ ЗМАН Оттилия Борисовна (24.9.
1914  22.4.1986)
РУТКАИ Ruttkai) Ева (31.12.1927 
27.9.1986)
ДОПОЛНЕНИЯ 537
СООСААР MapK Тоомас Йоханнес 
засл. деят. иск-j3 Эст. ССР (1986)
СОСНОВСКИИ Иммануил Лазаревич
(22.7.1926  2.12.1986)
ТАРИВЕРДИЕВ Микаэл Леонович 
нар. арт. РС<1?,СР (1986)
ТАРКОВСКИИ Андрей Арсеньевич
(4.4.1932  29.12.1986)
ТУРОВ Виктор Тимофеевич  нар.
арт. СС<,СР (1986)
УЖВИ И Наталья Михайловна (8.9.
1898  29.7.1986)
УЛЬЯНОВ Михаил Александрович 
fерой Соц. Труда (1986). Председатель
правления Союза театральных деятелей
РСФСР (с 1986)
ФЕРНАНДЕС (Fernandez) Эмилио
(26.3.1904  6.8.1986)
ХОХРЯКОВ Виктор Иванович (26.7.
1913  20.9.1986)
ЦИНМАН Аркадий Михайлович (1.3.
1909  1985)
ШАХБАЗЯН Сурен Варткесович 
засл. деят. искв УССР (1986)
ШТЕРН БЕРr (Sternberg) Джозеф фон
(29.5.1894  22.12.1969)
ИЗ ПОСТАНОВЛЕНИЯ ЦК КПСС И СОВЕТА МИНИСТРОВ СССР
ОПРИСУЖДЕНИИ rОСУДАРСТВЕННЫХ ПРЕМИЙ СССР 1985 r.
В ОБЛАСТИ ЛИТЕРАТУРЫ, ИСКУССТВА И АРХИТЕКТУРЫ
1. А л о в у Александру Александро
вичу, народному артисту СССР (посмерт
но), Н а у м о в у Владимиру HaYMO
вичу, народному артисту СССР, авторам
сценария и режиссёрам, Ж е л е з н я
к о в у Валентину Николаевичу, заслу
женному деятелю искусств РСФСР, опе
ратору, Ч е р н я е в у Евrению Алек
сандровичу, заслуженному художнику
РСФСР, В е н r е р о в с к о м у Борису
Владимировичу, звукооператору, Щ е p
б а к о в у Борису Васильевичу, заслужен
ному артисту РСФСР, Б е л о х в о с т и
к о в о й Наталии Николаевне, Hapoд
ной артистке РСФСР, f о с тюх и н у
Владимиру Васильевичу, заслуженному
артисту БССР, исполнителям ролей,
за художественный фильм Береr произ
водства киностудии  Мосфильм.
6. Д а ш у к у Виктору Никифорови
чу, заслуженному деятелю искусств Бе
лорусской ССР, режиссёру, за циклы
документальных фильмов Я из убитой
деревни и Y войны не женское лицо
производства киносту дии  Беларусь
фильм.
10. К л е п и к о в у Юрию Николае
вичу, автору сценария, А с а н о в о й
Динаре Кулдашевне, заслуженному дея
телю искусств РСФСР, режиссёру (по
смертно), В е к с л е р у Юрию Абрамо
вичу, оператору, При ё м ы х о в у
Валерию Михайловичу, исполнителю
роли'......... за художественный фильм Па
цаны  производства киностудии  Лен
фильм (премия за произведения литера
туры и искусства для детей).
20. Хай т у Аркадию Иосифовичу,
автору сценариев, Рез н и к о в у AHa
толию Израиловичу, режиссёру, Н а з a
р у к у Вячеславу Михайловичу, худож
нику, за цикл мультипликационных
телефильмов Приключения кота Лео
польда производства творческоrо объеди
нения Экран  Центральноrо телевидения
(премия за произведения литературы и
искусства для детей).
21. Чей ш в и л и Ревазу Бенедикто
вичу f автору сценария, m е н r е л а я
Эльдару Николаевичу, народному ap
тисту fрузинской ССР, режиссёру, П а a
т а ш в и л и Левану fеорrиевичу, Ha
родному артисту fрузинской ССР, опе.
ратору, Ц х а к а я Борису Кирилловичу,
художнику, т а к а й ш в и л и Сесилии
Дмитриевне, народной артистке СССР
(посмертно), К а х н и а ш в и л и Ba
силию Ильичу, заслуженному артисту
fрузинской ССР, f и о р r о б и а н и
Рамазу Дутуевичу, заслуженному артис
ту Даrестанской АССР, С а к в а р e
л и Д з е Ивану Николаевичу, заслужен
ному артисту fрузинской ССР, исполни
телям ролей, за художественный фильм
fолубые ropbI, или Неправдоподобная
история производства киностудии fpy
зияфильм .
22. Я к о в л е в у Юрию Яковлеви
чу, автору сценария, Б о чар о в у Эду
арду Никандровичу, режиссёру, m у M
С К О М У Вячеславу Михайловичу, Ha
родному артисту РСФСР, оператору,
за художественный фильм CeMepo сол
датиков  производства Центральной CTY
дии детских и юношеских фильмов
им. М. fopbKoro (премия за произведе
ния литературы и искусства для дe
тей ).
ИЗ ПОСТАНОВЛЕНИЯ СОВЕТА МИНИСТРОВ РСФСР
О ПРИСУЖДЕНIIИ rОСУДАРСТВЕННЫХ ПРЕМИЙ РСФСР 1985 r.
В ОБЛАСТИ ЛИТЕРАТУРЫ, ИСКУССТВА И АРХИТЕКТУРЫ
В области кино скусства  премии М. fopbKoro. П а н Ф и л о в у fлебу земле, Войди в дом крестьянина,
братьев Васильевых: f у р и н у Илье Анатольевичу, автору сценария и pe 3аботы наши земные производства
Яковлевичу, автору сценария и режис жиссёрупостановщику, К а л а ш н и Центральной студии документальных
сёрупостановщику, Д а в ы Д о в у EB К О В У Леониду Ивановичу, операто фильмов. Л у н ь к о в у Дмитрию Алек
rению Николаевичу, операторупостанов рупостановщику, С к о р о б о r а т о в у сеевичу, автору сценариев и режиссёру,
щику, Поп о в у Александру Леонови Николаю Аркадьевичу, Т е л и ч к и за хроникально документальные телеви
чу, художникупостановщику, 3 о л o н о й Валентине Ивановне, Чур и к o зионные фильмы Страница, Курилов
т у х и н у Дмитрию Львовичу, Н е в з o в о й Инне Михайловне, aKTёpaM, за ские калачи, Николай Кулешов. Моя
р о в у Борису fеорrиевичу, С т а р ч и художественный фильм Bacca произ председательская жизнь, Чеrо не XBa
к о в у Степану Серrеевичу, aKTёpaM, водства киностудии Мосфильм. К О Н o тает Донrузу?, Из жизни молодоrо ди
за девятисерийный телевизионный xyдo в а л о в у Владимиру Фёдоровичу, aB peKTopa производства комитета по теле
жественный фильм Россия молодая тору сценариев и режиссёру, за ДOKY видению и радиовещанию CapaToBcKoro
производства Центральной киностудии ментальные фильмы, посвящённые He облисполкома.
детских и юношеских фильмов имени чернозёмной зоне РСФСР, Человек на

ИЗ ПОСТАНОВЛЕНИЯ ЦК КПСС И СОВЕТА МИНИСТРОВ СССР
О ПРI1СУЖДЕНИИ ЛЕНИНСКИХ ПРЕМИЙ 1986 r.
В ОБЛАСТИ ЛИТЕРАТУРЫ, ИСКУССТВА 11 АРХИТЕКТУРЫ
6. Ч х е'И д з е Ревазу Давидовичу, Hapoд зинской ССР, автору сценария, А х в 11 e родному артисту rрузинской ССР, испол
ному артисту СССР, режиссёру и aB д и а н иЛомеру Б идзиновичу , HapOДHO нителю рОЛИ,за худо:ж:ественный фильм
тору сценария, Ж r е н т и Сулико Ильи МУ артисту fрузинской ССР, операто Твой сын, земля производства киносту
чу. заслуженному деятелю искусств rpy ру, ч хе ид 3 е Темуру Нодаровичу, Ha дии rрузияфильм.
ИЗ ПОСТАНОВЛЕНИЯ ЦК КПСС И СОВЕТА МИНИСТРОВ СССР
ОПРИСУЖДЕНИИ rОСУДАРСТВЕННЫХ ПРЕМИЙ СССР 1986 r.
В ОБЛАСТИ ЛИТЕРАТУРЫ, ИСКУССТВА II АРХИТЕКТУРЫ
6. Б ы к о в у Роланду Анатолье
вичу, заслуженному артисту РСФСР,
автору сценария и режиссёру; Ж е л е з
н и к о в у Владимиру Карповичу. aB
тору сценария; М у к а с е ю Анатолию
Михайловичу, оператору,  за xyдo
жественный фильм Чучело производ
ства киностудии Мосфильм.
7. r р и r о р ь е в у Евrению Алек
сандровичу, заслуженному деятелю ис
KYCC'fB РСФСР, Н и к и ч у  К р и
л и ч е в с к о м у Оскару Анатольеви
чу, авторам сценария; Н и к и фор о в у
Вячеславу Александровичу, заслуженн
му деятелю искусств Белорусской ССР,
режиссёру; С у х а н о в о й Анастасии
Александровне, С пор ы ш к о в у Вла
димиру Петровичу, операторам; Д e
м е н т ь е в у Владимиру Андреевичу,
заслуженному деятелю искусств Белорус
ской ССР, художнику; Б о r и н у Вла-
димиру rеорrиевичу, С а м о й л о в у
Владимиру Яковлевичу, народному ap
тисту СССР, исполнителям ролей, за
телевизионный художественный фильм
OTЦЫ и дети производства киностудии
Беларусьфильм.
9. 3 и м я н и н у Владимиру Ми
хайловичу, автору сценария; А л ь д o
х и н у Юрию Николаевичу, Б е н е r a
л у m и а м у (Республика Индия),
авторам сценария и режиссёрам; О р o
з а л и е в у Константину Керимовичу,
заслуженному деятелю искусств Кир
rизской ССР, М и т р о m у б р о т о
(Республика Индия), операторам, за
документальнопублицистический фильм
Hepy производства киностудии ЦeHTp
научфильм и индийской студии Филмз
Дивижн.
11. К а р м а л и т е Светлане Иr
ревне, автору сценария; А р а н о в и ч у
Семёну Давидовичу, режиссёру; И л ь и
н у Владимиру Васильевичу, операто-
ру; к а п л а н у Исааку Менделеви
чуМихайловичу, заслуженному худож
нику РСФСР; Н а ха п е т о в у Роди
ну Рафаиловичу, народному артисту
РСФСР, исполнителю роли, за художе
ственный фильм Торпедоносцы произ
водства киностудии Ленфильм.
20. Т р о ш к и н у Владлену Пав
ловичу, народному артисту РСФСР, aB
тору сценария и режйссёру; Н и к о л а e
в у Льву Николаевичу, автору сценари
ев; Д у р а н Д и н у Виктору Фёдоро
вичу, f р и r о р ь е в у Николаю Cep
rеевичу, Ч е р к а с о в у Серrею Ba
сильевичу, r о р б у н о в у Владимиру
Никифоровичу (посмертно), операто
рам; Д о р Ф м а н у Владимиру Дмит
риевичу, звукооператору,  за цикл дo
кументальных фильмов Кинолетопись
БАМа производства Центральной CTY
дии документальных фильмов.
ИЗ ПОСТАНОВЛЕНИЯ СОВЕТА МИНИСТРОВ РСФСР
ОПРИСУЖДЕНИИ rОСУДАРСТВЕННЫХ ПРЕМИй РСФСР 1986 r.
В' ОБЛАСТИ ЛИТЕРАТУРЫ, ИСКУССТВА И АРХИТЕКТУРЫ
в области киноискусства  премии за художественный фильм Время жела
братьев Васильевых: В о л о Д а р c ний  производства киносту дии  Moc
к о м у Эдуарду Яковлевичу, автору cцe фильм. (Автор сценария фильма r р е б
нария, r е р м а н у Алексею rеорrиеви н е в А. Б., операторДостановщик
чу, режиссёрупостановiцику, Ф e О л о н о в с к и й Н. В. и актёр Пап a
Д о с о в у Валерию Ивановичу, опера н о в А. Д. удостоены rосударственной
торупостановщику, П у r а ч у Юрию премии РСФСР ранее.) Б е л я н к и
Яковлевичу, художникупостановщику, н у Юрию Николаевичу, автору cцeHa
Б о л т н е в у Андрею Николаевичу, рия, режиссёру, оператору, Б о б к o
Р у с л а н о в о й Нине Ивановне, aK в у Серrею Филипповичу, автору cцeHa
TёpaM, за художественный фильм Мой рия, 3 о л о т о в у Андрею Андрееви
друr Иван Лапшин  производства кино чу, автору сценария, С е т к и н у Вла
студии Ленфильм. Рай з м а н у димиру Павловичу, оператору, за Te
Юлию Яковлевичу, режиссёрупостанов левизионные документальные фильмы
щику, Л а п ш и н о й Татьяне Александ Воскреси  своё дожить хочуl, Вла
ровне, художникупостановщику, А л е H димир Маяковский, Композитор Шос
т о в о й Вере Валентиновне, актрисе, такович, Один час с Леонидом Леон
вым  производства творческоrо объеди
нения Экран. В и н о r р а Д о в у Вла
диславу Борисовичу, автору сценариев,
режиссёру и оператору, за телевизион
ные документальные фильмы Элеrия,
Я возвращаю ваш портрет, Мои COB
ременники производства Лентеле
фильм .
Премия имени Н. К. Крупской 
Х р ж а н о в с к о м у Андрею Юрьеви
чу, автору сценария и режиссёрупоста
новщику, m н и т к е Альфреду rаррие
вичу, композитору,  за художественный
мультипликационный фильмтрилоrию
Я к вам лечу воспоминаньеl'4... ,
4И С вами снова я..., OceHЬ производ
ства киностудии Союзму льтфильм.
итоrи ВСЕСОЮЗНЫХ КИНОФЕСТИВАЛЕЙ 1984, 1985 И 1986 rr.
И MOCKOBCKOrO МЕЖДУНАРодноrо КИНОФЕСТИВАЛЯ 1985 r.
17-й ВКФ (Киев, 1984). Пр. худож. ф.: тую комедию  Одиноким предостав
rл. пр. Береr, Военнполевой po ляется общежитие, за лучшую женскую
MaH, fолубые rоры, или Неправдопо роль  Ю. Онайтите в ф. Женщина и
добная история; спец. пр. Белые четверо её мужчин., за лучшую мужскую
Pocы, Возвращение с орбиты, Дуб роль  В. Санаеву в ф. Белые Pocы,
лёр начинает действовать; пр. присужде за лучшую операт. работу  В. Ka
ны также реж. Н. Михалкову, автору люте в ф. Леrенда о квяrине Ольrе,
ф. Без свидетелей за лучшую режис за лучшее худож. оформление  А. Ни
суру, А. Дудареву за сценарий ф. Бе чюсу в ф. Женщина и четверо её муж
лые Pocы, за лучший ф. военнпатрио- чин, ф. Семейные тайны (за разработ
тич. тематики  Торпедоносцы, за луч КУ острых социальнонравственных проб
лем); спец. дипломами жюри наrражде
ны  ДeHЬ длиннее ночи, Демидовы.,
Долrий млечный путь, Искатель прик
лючений, Чужие страсти, к/ст Moc
фильм за картину Любовь Орлова;
дипломами жюри  К. Цонев за rл. роль
в ф. Парижская дpaMa, А. Паулавичюс
за rл. роль в ф. Чужие страсти, Д. Xap
шиладзе за r л. роль в ф. ДeHЬ длиннее
ночи, Т. Схиртладзе за rл. роль в ф.
ДeHЬ длиннее ночи, М. Раджабов за

rл. роль в ф. <Пароль ........."Отель РеrинаСС,
В. Ильин  оп. ф. Торпедоносцы,
комп. Р. KaHrpo и А. Валконен за музЫ
ку к ф. Искатель приключений. Пр.
док. ф.: особая пр.  Председатель
ский корпус, Предупреждение об опас
ности; 1я пр.......... Солдатские BДOBЫ,
2я пр. Воспоминания о Павловске,
пр. также присуждены: за лучшую опе
рат. работу А. Панину и А. Кулиджанову
в ф. Русская Северная., За лучший
репортаж фронтовым кинооператорам
Ленкинохроники в ф. Mы из блока
ды, реж. М. Каюмову за ф. KTO CTpe
ляет в республику, ф. Западная Си
бирь  Западная Европа. Пр. науч.
популяр. ф.: 1я пр. Закон BepHaд
cKoro, 2я пр. Аль Хорезми, пр.
присуждены также ф. HeT  бесшум
ной смерти, Хроника лунных ночей;
дипломы жюри  Крестьянский CЫH,
реж. К. Лаврентьев за ф. Приrовор
вступил в силу, творч. rруппа ф. Дopo
ra в западню, реж. [. Франк за ф. Чу
жая боль, к/ж Спорта Апскатс, NQ 2
(1983, реж. А. Эпнерс), реж. З. Шанидзе
за ф. Сотворение мира, а также ф.
Сельский учитель, Пут I, Кольцо,
4Время, пространство, шаr, Друr чаба
Ha. Пр. худож. ф. для детей и юношест
ва: 1 я пр.  Пацаны, 2я пр.  Еди
ница с обманом, диплом жюри за луч
шее исполнение роли  С. Джепбаров в
ф. Короткие pYKaBa, А. Веселов в ф.
Что У Сеньки было. Пр. мульт. ф.:
1 я пр.  Лев и бык, Aд, 2я пр. 
Савушкин, который не верил в чуде
ca; дипломы жюри за лучший ф. для
детей ......... Путешествие Муравья, за
решение актуальной темы   Конф
ликт.
18й ВКФ (Минск, 1985). Пр. худож. ф.:
спец. пр. Победа; rл. спец. пр.
Отряд за отражение темы Великой
Отечественной войны, реж. С. fерасимо
ву за ф. Лев Толстой; rл. пр. пото
мок Белоrо Барса, Путешествие моло
доrо композитора,  TaHro нашеrо дeT
CTBa; пр. присуждены также Н. fубен
ко, постановщику ф. И' жизнь, и слёзы,
и любовь за лучшую режиссуру; пр.
Память  Радуница, Фронт в отчем
ДOMe; за лучшую мужскую роль 
Ф. Никитину в ф. И жизнь, и слёзы, и
любовь; за лучшую женскую роль 
[. Новенц в ф. TaHro нашеrо дeTCTBa;
за дебют  В. Бутурлину, постановщику
ф. Аплодисменты, аплодисменты...  за
лучшую операт. работу ......... л. Паата
швили в ф. Путеmествие молодоrо KOM
позитора; за лучшее худож. оформле
ние  ю. Кладиенко в ф. И жизнь, и
слёзы, и любовь; реж. х. Нарлиеву.........
за поэтич. воплощение темы в ф. Фра
rи  Разлучённый со счастьем; диплома
ми жюри наrраждены: Е. fриrорьев за
сценарий ф. Отряд; за разработку по
литич. темы.........  Европейская история 
(реж. и. [остев), ДBe версии одноrо
столкновения (реж. В. Новак), KaHKaH
в Анrлийском парке (реж. В. Пидпа
лый); пр. и дипломом  Эксперименталь
ное молодёжное творч. объединение .Дe
бют за nporpaMMY ф.дебютов. Пр. док.
ф.: r л. спец. пр. за лучший ф. на BoeH
нопатриотич. тему......... Маршал Жуков.
Страницы биоrрафии, y войны не жен
ское лицо; rл. пр. Дo опасной черты;
пр. присуждены также за лучший К/М
ф. Ожидание, за яркое воплощение
BblcoKoro нравств. облика сов. воинов
победителей  Тоrда, в 45M..., за
публицистич. отражение на экране анти
воен. темы.........  у rроза Европе  yrpo
за миру; дипломами жюри наrраждены:
Лень и век  за экспериментальную раз
работку" метода кинонаБЛIPдевия, реж..
А. Фернандес за отражение на экране
волнующей темы единства в борьбе с фа
шизмом (ф. Тревожное небо Испании).
Пр. науч.популяр. ф.: rл. пр.......... кино
трилоrии Hepy, ф. Звезда Вавилова
за r лубокое раскрытие исследоват. рабо
ты учёных; пр. за лучший к/м ф. CBeT
жизни; за пропаrанду и раскрытие aK
туальных проблем развития нар. хозяй
ства  y нефтяноrо континента; дип
ломами жюри наrраждены: KTO исправит
ошибку ДeMeTpы? за ориrинальное воп
лощение важной эколоrич. проблемы,
 Туйдук  за поэтич. воплощение темы
нар. творчества. Худож. ф. для детей
и юношества: пр. Блаrие намерения,
Bepa, Надежда, Любовь.,  Чиора;
за лучшее воплощение темы нравств.
становления подростка  Сладкий сок
внутри травы}>; дипломами наrраждены
дет. юмористич. к/ж Ералаш за яркое
и последовательное развитие комедийноrо
жанра в кинематоrрафе для детей; за
реж. дебют  Р. Банионис в ф. Моя
маленькая жена}>; за исполнение роли
Чиоры в одноимён. ф. fоча Апциаури.
Пр. мульт./ ф.: 1я пр.Будет ласко
вый дождь, 2я пр. Находчивый Kpe
стьянин}>, Р)кавый pыцapь; пр. присуж
дены также за лучший мульт. ф. для дe
тей  Осторожно, обезьянкиI, за луч
ший дебют......... Новоrодняя сказка, за
лучший кукольный ф.......... чёрнобелое ки
HO; дипломами жюри наrраждены 
 Колыбельная  за поэтич. решение BoeH
нопатриотич. темы, He шуршать? за
ориrинальное решение совр. сказки, He
былицы}> за выдумку, изобретательность
и остроумие, Н. Валадкявичюте за ориrи
нальное изобразит. решение в ф. Заrад
Ka, ф. Сказка о царе Салтане за
успешную экранизацию рус. классич.
сказки.
19-й В КФ (АлмаАта, 1986). fл. спец.
пр. Орrкомитета  дилоrия Битва за
Москву}>. Пр. худож. ф.: rл. спец. пр..........
Иди и смотри; rл. пр. Иrры для дe
тей школьноrо возраста, Прощай, зе
лень лета, KaK молоды мы были}>;
спец. пр. (посмертно)  А. MaHacapo
вой, реж. ф. OT зарплаты до зарпла
TЫ, за последовательную разработку
на экране совр. темы. По разл. аспектам
худож. решения ф. пр. получили: Зим
няя вишня (за исследование актуальных
нравств. проблем), Рейс 222 (за яркое
ху дож. воплощение на экране темы сов.
патриотизма); реж. ф. И на камнях
растут деревья  С. Ростоцкий (за вклад
в развитие сов. историч. ф.), реж. ф.
Одиночное плавание М. Туманишвили
(за ориrинальное решение rероикопри
ключенч. ф.); пр. за лучшую женскую
роль......... Е. Сафонова (Зимняя вишня}»,
за лучшую мужскую роль  С. Cap
кисян (Яблоневый caд); за лучший cцe
нарий  М. Шептунова (Иrры для дe
тей школьноrо возраста); пр. за изобра
зит. решение ф. оп. А. Родионов, худ.
В. Петров, за звук. и муз. оформление
комп. о. Янченко, звукооп. М. Виктор
(Иди и смотри); диплом за мастерство
исполнения трюков в ф.  Капкан для ша
калов  У. Кудайберrенов. Пр. кино
критики (впервые)  Прощай, зелень
лета. Пр. док. ф.: r л. спец. пр. 
ю. В. Андропов. Страницы жизни; rл.
пр.Школа: время перемен, Шрам;
пр. удостоены также  Открытие AH
тарктиды, fруня (за лучший к/м ф.);
за лучшую операт. работу  Коммунис
ты Северной Маrнитки  (оп. д. Масс),
Раймонд Паулс. Работы и размышле
ния}> (оп. и. Селецкис); дипломы  Co
рок лет после дeTCTBa,  Здравствуй,
ДОПОЛНЕНИЯ
539
АршалуйсI}>, Рассказы солдата Михаи
ла Коробова, Стальные OCTpOBa,
Сделайте меня красивой. Науч.попу
ляр. ф.: r л. пр.  Михаил Ромм. Ис
поведь кинорежиссёра, Ha прицеле
ваш мозr}>; пр. получили также   у po
ки катастроф, По дороrам "второй
Вселенной" ; диплом   Исцеление.
Пр. детским и юношеским ф.: 1 я пр. 
Светлячки, Мой дом на зелёных хол
Max; rл. пр. за лучшее раскрытие темы
содружества человека и природы 
ДeTCTBO Бемби; пр. за лучшее paCKpы
тие темы Война и дети}>  MaMa, я
жив}>, за ориrинальную и современную
интерпретацию рус. нар. сказки  Пос
ле дождичка в четверr..., за лучшее ис
полнение роли мальчика  С. Джаксы
лыков в ф. Мой дом на зелёных хол
мах}>, за лучшее исполнение роли девоч
ки  М. Ликекели в ф. Светлячки, за
лучший м/фНу, поrодиl (вып.
15). Пр. мульт. ф.: 1 я пр.  Алпамыс
батыр; пр. Прыжок}>, Про Сидоро
ва BOBY; спец. пр. за ориrинальное pe
шение актуальной темы  Однажды Be
чером; дипломы  Объятия мечты
(за ориrинальное пластич. решение),
к/ж Ералаш}>.
14й М КФ (Москва, 1985). Пр. полно
метражным худож. ф.: rл. пр. Иди
и смотри (реж. Э. Климов, СССР),
Армейская история (реж. Н. Джуисон,
США), KOHeц девяти (реж. Х. Шопа
хас, fреция); пр. Чудо невиданное
(реж. ж. Николич, СФРЮ), Женщина
в шляпе}> (реж. С. Ружевич, ПНР), Ce
мена мести (реж. З. Виана, Бразилия);
спец. пр.  Адский поезд}> (реж. Р.
Анен, Франция) за яркое худож. воп
лощение темы борьбы с расизмом, CYTЬ.
(реж. М. Бхатт, Индия), Ha пороrе
жизни (реж. Л. Эрлсбо, Норвеrия); пр.
за лучшее исполнение женской роли.........
ю. Башти (Красная rрафиня)>, ВНР), Че
Ын Хи (Соль, КНДР); пр. за лучшее
исполнение мужской роли  Л. Симон
сен (BepHOCTЬ, надежда и любовь, Дa
ния), Д. Кюrов (BoдцeK», ФРf). Пр.
короткометражным ф.: rл. пр. док. ф.
Это было в Терезине}> (реж. д. fолуб,
ЧССР), Пирамида (реж. А. Иванкин,
СССР); пр.  док. ф. Отправитель Ни
Kaparya: письмо к миру (реж. Ф. Бирри,
Никараrуа), худож. ф. Борьба}> (рея(.
С. и э. Басс, США), науч.популяр. ф.
Клещ (реж. п. Лалович, СФРЮ);
спец. пр. док. ф. Возвращение (рея(.
Т. Макарчинский, ПНР), мульт. ф. Фи
rypbI и формы (реж. В. Шомов, НРБ).
Дипломами также отмечены: док. ф.
Большое блаrополучие (реж. В. Юсеф,
Сирия), Прекрасный Китай (реж.
Ли Ценrченr, КНР), OCTpOB лотоса
(реж. Н. Хатта, Тунис), кинооператоры
М. [увер, Б. Джонсон, Р. де Люк (По
лёт, США), М. Батлер (автороп. ф.
Промышленный свет)>, Австралия). Xy
дож. ф. для детей: rл. пр. Остановите
войну}> (реж. А. Мелансон, Канада);
пр. Сладкий сок внутри TpaBЫ (реж.
А. Альпиев при участии С. Бодрова,
СССР), Ищу папу}> (реж. М. Евстатие
ва, НРБ), Немой (реж. и. Макэй,
Новая Зеландия); спец. пр. AKaдe
мия пана Кляксы  (реж. К. fрадовски,
ПНР и СССР) за лучший ф.сказку,
Сказка о царе Салтане}> (реж. И. Ива
HOB Вано и Л. Мильчин, СССР) за луч
ший мульт. ф. Почётным дипломом
наrраждён также ф. Путешествие с
курицей по peKe (реж. А. ArTe,
ФРf).

СЕКРЕТАРИАТ ПРАВЛЕНИЯ СОЮЗА КИНЕМАтоrРАФllСТОВ СССР,
ИЗБРАННЫЙ НА V СЪЕЗДЕ КИНЕМАтоrРАФИСТОВ
КЛИМОВ Элем fерманович  первый
секретарь Правления
АБДРАШИТОВ Вадим Юсупович
АrИШЕВ Одельша Александрович
АЛИЕВ Ариф fаджи Баба оrлы
БАТАЛОВ Алексей Владимирович
БЕЛИ КОВ Михаил Александрович
БЫКОВ Роланд Анатольевич
rЕЛЕЙН Иrорь Иrоревич
rЕРАСИ MgB Андрей Николаевич
rлУзскии Михаил Андреевич
rоловня Борис Владимирович
rРЕБН ЕВ Анатолий Борисович
rРи ro РЬЕВ Евrений Александрович
rри ro РЬЕВА Ренита Андреевна
rРи ЦЮС Ионас Ауrустинович
ДМИН Виктор Петрович
ЗВИРБУЛИС Микс Эrонович
ИБРАrИМБЕКОВ Рустам Ибраrимович
ИШМУХАМЕДОВ Эльёр МУХИТДИНОБИч
КАЛАНТАР Карен Левонович
КИЙСК Кальё Карлович
ЛАВРЕНТЬЕВ Клим Анатольевич
ЛАПШИН Ярополк Леонидович
ЛЕБЕШЕВ Павел Тимофеевич
ЛИСАКОВИЧ В"иктор Петрович
ЛИСАКОВСКИИ Иrорь Николаевич
МЕЛЬНИКОВ Виталий Вячеславович
МЕТАЛЬНИКОВ Будимир Алексеевич
МУХАМЕДЖАНОВ Калтай MyxaMeд
жанович
НАРЛИЕВ Ходжакули
НАХАБЦЕВ Владимир Дмитриевич
Н И КИ ФО РО В Вячеслав Александрович
ЕРМАКОВ Артур Фёдорович  opr
секретарь Правления.
НОРШТЕЙН Юрий БОРИСОВlIЧ
ОКЕЕВ Толомуш Океевич
ПАНФИЛОВ fлеб Анатольевич
ПЕТРОВ Виктор Валентинович
ПЛАХОВ Андрей Степанович
СОЛОВЬВ Серrей Александрович
ТАШ КОВ Евrений Иванович
ТИХОНОВ Вячеслав Васильевич
УЛЬЯНОВ Михаил Александрович
УРЛОВ Олеr Владимирович
ХЕИФИЦ Иосиф Ефимович
ХИТ РУК Фёдор Савельевич
ХУДОНАЗАРОВ Давлатназар
Ч Е Р Н Ы Х Валентин Константинович
ЧУРЯ Владимир Андреевич
ЧУХРАЙ fриrорий Наумович
ШАХНАЗАРОВ Карен fеорrиевич
ШЕнrЕЛАЯ Эльдар Александрович
НЕХОРОШЕВ Леонид Николаевич 
председатель Ревизионной комиссии.
УКАЗАТЕЛЬ ФИЛЬМОВ
Алфвитный указатель содержит около 16 тысяч названи
отечественных и зарубежных художественных фильмов, упо
минаемых в статьях эциклопедии.
Для советских фильмов даются название, rод выпуска
на экра страницы, на. которых упоминается фильм, и, если
кадр из фильма помещён на вклеUке, страница вклейки
(римской цифрой). Например: «Белое солнце пустыни (1970)
137, 147, 156, 219, 223, 244, 252, 279, 304, 334, 356, 493; CXXII.
Названия художественных телефильмов помещаются в указа
теле, только если они шли в прокате. Например: KaK закаля
лась сталь (1973, т/ф, в прокате1975)18, 156, 162, 208, 235,
249, 258, 288, 305, 338, 342, 372, 408, 436, 510.
Для зарубежных фильмов, кроме т ro, приводятся название
на языке ориrинала (для ЯЗЫКов с т ской rрафикой) и co
А
A, вот и брюнетка (La brune
que voila, 1959, франц.) 
226
A всётаки мы живём (1951,
япон.)  148, 150
A если это любовь?» (1962) 
80, 139, 269, 301, 305, 338,
342, 364, 372, 445, 463, 470, 506
A завтра? (1977, тунис.)  429
A зори здесь тихие...  (1972) 
9, 67, 82, 132, 142, 212, 255,
273, 312, 365, 371, 386, 403,
423, 476, 483, 497, 506, СХХ
A  o (1957, rOHKoHr.)  99
A piacere (<<А piacere, 1976,
BeHr.)  474
... а пятый всадник Страх 
(...a paty jezdec je Strach,
1964, чехосл.)  59, 486,
CLXXVIII
A счастье рядом (1979)  175,
285
A теперь суди (1967)  126,
211
«А у нас была тиmина (1978) 
250, 254
A что если поесть шпинату?
(<<Coz takhle dcit si spenat,
1977, чехосл.)  79
Абдулла Проклятый (Abdul
the Damned, 1934, анrл.) 
107, 509
Абесалом и Этери (1967)  512
«Аби Раби  (1930, иран.)  153
Абитуриентка (1974)  271,
336, 497
Абрек Заур (1926)  219, 380
 Абсолют естественности 
(L'assoluto naturale, 1969,
итал.)  53
Абу Райхан Беруни (1975) 7,
82, 166, 167, 310, 344, 434, 442,
463
Аваланчэкспресс (Avalanche
express, 1979, амер.)  62,
355, 498
кращённо национальная принадлежность. Например: Битва
на рельсах (Bataille du rail, 1945, франц.)  16, 201, 437.
К зарубежным фильмам, которые были в советском прокате,
даются и прокатные названия. Например: Исцеление (<<Gene
sung, 1956, [ДР, в СССР Любовь и долr). В свою очередь,
по советским прокатным названиям читатель может найти и
ориrинальное. Например: Любовь и долr  см. Исцеление.
В случае если фильм имел два названия, второе пРиводитс
в скобках. Страница, указанная жирным шрифтом, отсылает
читателя к статье о режиссёре фильма. Коrда rоД выпуска филь
ма установить точно не у далось, даётся, как исключение, rод
ero производства. По разным причинам ориrинальное аписание
зарубежных фильмов в отдельных случаях установ т не пред
ставилось возможным.
ABa таж» (<<Авантаж, 1977,
болr.)  52, 135, 310, 405, ХХ
Аванти!  (Avanti!, 1972,
амер.)  232, 433
Авария (1965)  48, 143, 423,
443
«Авария» (Smyk, 1960, че
хосл.)  58, 497
ABrycT без императора (1978,
япон.)  520
«ABrycT в orHe (Un august i
f1ac"'ri, 1974, рум.)  37
«Авrустина Араrонская  (Agu
stina de Aragon, 1950, исп.)
154
Авrустовская звезда  (Sao
thang Тат», 1976, BьeTHaM.)
85, 432
ABrycToBcKoe воскресенье 
(Una domenica d'agosto,
1949, итал.)  256
 ABrycToBcKoe воскресенье»
(Srpnovci nedele, 1961, че
хосл.)  526
Авдотья Павловна» (1967) 
78, 104, 126, 149, 284
ABe, Цезарь!» (Aye Caesar,
1919, BeHr.)  69
Авель, твой брат» (Abel,
twoj brat, 1970, польск.)
120
Авиценна (1957)  62, 77,
137, 175, 324, 434, 463, 524
ABpaaM Линкольн (Abraham
Llncoln, 1930, амер.)  105
Австралия зовёт  (<<Austra1ia
calls, 1910, австрал.)  9
Автобус отходит в 6.20 (<<Auto
bus objezdia о 6.20, 1954,
польск.)  374
 Автобус после полу дня»  см.
Флоренц, 13.30
Автобусная остановка» (<<Bus
stop, 1956, амер.) .,...... 241,
274
Автодвижение (Le trafic»,
1970, франкоитал.)  192,
418

Автоколонна (<<Convoy, 1978,
амер.)  54, 318
Автомобили, которые сожрали
Париж» (<<ТЬе cars that ate Pa
ris», 1974, австрал.)  9
Автомобиль а крыше» (1981)
29, 178
Автом06ИJIЬ, скрипка и с06ака
Клякса» (1975)  27, 63, 82,
93, 104, 120, 219, 330, 444
ABTopa! ABTopa! (<<Author!
Author! », 1982, амер.)  318
Автостоп» (Автостоп», 1971,
болr.)  252
ABTOCTpaдa» (Speedway», 1968,
амер.)  374
АrаМохаммедхан Каджар.»
(1959, иран.)  153 
AraTa» (<<Agatha», 1978
амер.)  345, 410, 469
 AraTa и безостановочное чтение 
(Aatha et les lectures illi
mitees, 1981, франц.)  135
AreHT N! 13» (<<El agente М 13»,
1912, rBaTeM.)  91
AreHT поневоле»  см. «На сей
раз должна быть икра»
AreHT секретной службы 
(1979)  249, 526
«Аrирре, rHeB божий» (Aguirre,
der Zorn Gottes», 1972, ФРr)
197, 444, 466
А\rнец божий» (Egy barany » 
«Agnus dei», 1971, BeHr.)  34,
177, 204, 247, 310, 383, 521
Аrония» (1981)  7, 59, 80,
202, 243, 302, 321, 356, 375,
460, 502, 519
Аrония и экстаз» (<<The agony
and ecstasy», 1965, анrл.) 
353, 466
Аrония орлов (L'agonie des
aigles», 1922, франц.)  456
«Аrостино (Agostino», 1962,
итал.)  53
«Аrрессия» (<< L' agressi 1974,
франц.)  174
Аrриппина» (Agrippi а», 1910,
итал.)  108
Aд анrелов" (L'enfer des
anges», 1940, франц.)  216
Aд в поднебесье» (The Towe
ring i nferno », 1974, амер. ) 
31, 249, 302, 399, 450, 468
Aд в Тихом океане» (Hell in
the Pacific, 1968, aMep.)
62, 253, 270
Aд внизу» (Hell below», 1933,
амер.)  208
Aд дураков» (1969, сенеrал.) 
426
Aд и paO (Pieklo i niebo»,
1966, польск.)  203
Aд, KOToporo мы все боимся»
(El inferno de todos tan. temi
do», 1980, мекс.)  305
Aд, KOToporo так боятся» (El
inferno tan temido », 1980,
apreHT.)  27
Aд первой любви» (1968,
япон.)  463
«Ад посреди rорода» (Nella
citta d'inferno», 1959, итал.)
174, 247, 253, 379
AдaM Адаму рознь» (Nie je
Adam ako Adam», 1956, че
хосл.)  47
AдaM и Ева» (Adam og Eva»,
1953, дат.)  35
AдaM и Ева» (Adam е Eva»,
1974, итал.)  91
«Адам и Хева» (1970)  9, 67,
126, 210, 219, 295
AдaM хочет быть человеком
(1959)  33, 36, 139, 239,
257, 279, 300, LXXIV
AдaMOBO ребро» (Ребро AдaMO
во», 1956, болr.)  52, 57,
64, 167, 254
Адаптация» (Адаптация»,
1979, болr.)  52, 341
AДBOKaT» (Counsellor at law»
1933, амер.)  433
AДBOKaT бедняков » (Advokat
chudych», 1941, чехосл.) 
526
Адела ещё е ужинала» (AdeIa
jeste nevecerela», 1978, че
xoci.)  237, 486
Адельrейд» (Adelheid», 1969,
чехосл.)  78 .
Аджа Тио» (1981, Береr Сло
вой Кости)  46
Аджани OrYH (1975, виr
рийск.)  297
Адмирал Нахимов» (1947) 
92, 98, 124, 136, 217, 240,
243,340,363,379,391,472,518,
525
Адмирал Ушаков» (1953)  54,
78, 99, 133, 141, 220, 236, 309,
317, 319, 339, 357, 391, 464,
482, 498, 499, 503, 513, 516, 517
Aдpec вашеrо дома» (1972) 
82, 217, 271, 436
Aдpec Ленина» (1929)  60,
100, 119, 211, 308, 322, 360, 411
Aдpec неизвестен» (Sans lais
ser d'adresse», 1951, франц.)
49, 133, 236, 458
Адриана Лекуврёр» (Adriana
Lecouvreur», 1955, итал.)  36
Адриенна Лекуврёр» (Adrien
пе Lecouvreur», 1938.
франц.)  244
Адская кухня» (Hell's kit
chen», 1939, амер.)  135
Адская пристань» (Pokolr'
1969, BeHr.)  204
Адуя и её одруrи» (Adua е le
compagne,>, 1960, итал.) 
257, 341. 352
Адъютант ero превосходитель
ства» (т/ф. 1970, в прокате 
1972)  51, 99, 105 156, 314,
316, 401, 408, 410, 418, 421,
449, 490, 506, 509, 514, 528
"Азалия" в тылу Bpara» (1974,
КНДР)  210, LXVIII
Азамат» (1940)  434, CL
Азартная иrра» (The fortune
соо kie », амер.)  433
Азбука страха» (Abeceda stra
ha», 1961, юrосл.)  462. 515
Азиадэ» (1918)  34
Азиза» (1980, тунис.)  429
Аида» (Aida», 1953, итал.) 
241, 306
Аитаре с MopCKoro береr
(1925, браз.)  56
Ай60лит66» (1967)  63, 138,
219, 223, 271, 281, 364, 476,
480, 519, CXVII
Айвенrо» (Ivanhoe», 1952,
амер.)  419, 454
Айви» (Ivy», 1947, амер.) 
454
Айrуль» (1937)  88
Айна» (1931)  143, 391
Айна» (1959)  172, 430
Айрик» (1972)  14, 28, 251,
266, 271
 Айседора » (  Isadora », 1968,
анrл.)  345, 350
Академик Иван Павлов»
(1949)  18, 47, 55, 100, 125,
137, 162, 246, 298, 316, 363,
372, 400, 483, 484
«Академик из Аскании» (1962) 
93
Аканиси Какита» (1936,
япон.)  522
Акапулько» (Acapulco», 1951,
мекс.)  447
Акваланrи на дне» (1966) 
499
AKBaHaBTЫ» (1980)  520
Акилеомститель » (Aquileo
venganza», 1972, колумб.) 
207
«Аккаттоне» (Accattone», 1961,
:итал.)  115, 160, 309, 314,
374, XLIX
AKKOPД смерти» (Akord smrti »,
1919, чехосл.)  485
«Акробат а Северном полюсе
(Un saltimbanc la Polul
Nord», 1982, рум.)  55
«Акробат, прекраасно! » (Ak
robat schoon! », 1943, нем.) 
295, 503
Аксели и Элина» (Akseli ja
E1ina», 1970, фиТi.)  225,
451
AKT любви» (Act of love»,
1954, амер.франц.)  238,
354
AKT насилия» (Act of violenc
1948, амер.)  479
AKT у6ийства» (Act of Mur-
der», 1965, анrл:)  525
«Актёр >} (Aktoren », 1943,
швед.)  495
AKTёp» (Le comedi 1947,
франц.)  96
AKTёp » (1966, инд.)  349
AKTёp и дикари (Actorul эi
salbaticii», 1975, рум.) 
170, 255
AKTёp из Вены» (Der Komo
diant von Wien», 1954, австр.;
в СССР  Любимец Be
ны»)  10, 11
Актёришки» (Ripacsok», 1981,
BeHr.)  89, 248, 341, 492
AKTёpы» (Show реорlе», 1928,
амер.)  74
Актриса» (1943)  33, 79, 137,
140, 278, 386, 426, 511
Актриса» (Tbe actress», 1953,
амер.)  320, 427
Актриса» (1956, япон.)  388
Актриса, доллары и трансиль
ванцы» (Artista, dolarii i
ardele .. », 1980, рум.)  72,
489
Акула (1964, япон.)  416
AKцeHT» (Ekezet», 1977,
BeHr.)  500
Алая буква» (The scarlet let
ter», 1926, амер.)  96, 500
Алая буква (Der Scharlachrote
Buchstabe», 1972, ФРf 
исп.)  71
Алеко» (1954)  306
«Алекс в стране чудес» (<<Alex
in Wonderland», 1970 aMep.)
204, 247. 378
Александр Великий» (<<Alexand
re the Great», 1956, амер.) 
47
Александр Великий» (1980,
rреч.)  20, 103
Александр и Ханакая (1965,
инд.  r ДР)  432
 Александр Македонск
(1941, инд.)  151
 Александр Маленький»
(1982)  83, 94, 120, 206,
287, 449, 476
Александр Невский» (1938) 
8, 47, 157, 256, 280, 308, 313,
314, 336, 362, 393, 412, 422,
472, 483, 503, 508, 525, CV
Александр Пархоменко
(1942)  16, 51, 147, 176,
243, 256, 301, 304, 315, 343,
434, 465, 488
Александр Попов» (1949)  55,
257, 287, 344, 389, 423, 460,
483, 492, 509
Але сандра и aд (Alexandra
i infernul», 1975, РУМ.)  271
Алёнка (1962)  25. З7, 51,
143, 217, 286, 505
Аленький цветочек (1978) 
24, 116, 376
Алёша» (1981)  211, 292
Алёша Птицын вырабатывает
характер» (1953)  101, 119,
248, 270, 340, 405
Алёшкина любовь (1961) 
41, 63, 103, 108, 142, 266,
321, 429, 507
Али в стране миражей» (1979,
алж.)  17
Алиас rарделито (<<Alias Gar
delito, 1961,. apreHT.)  26
АлиБа.ба и сорок разбойников»
(Ali ВаЬа et les quarante
voleurs », 1954, франц.)  40,
446
Алиби» (L'alibi», 1937,
франц.)  141, 504
Алиби» (Alibi», 1968, итал.) 
91
Алиби на воде» (Alibi па vode »,
1966, чехосл.)  465, 484, 486
Алим» (1926)  418
Алиса в стране чудес» (AHce
in Wonderland», 1933, aMep.)
420, 448
Алиса в стра е чудес» (Alice's
adventures in Wonderland»,
1972, анrл.)  383
Алиса в Швейцарии» (AHce in
Switzerland», 1942, анrл.) 
163
Алиса здесь больше не живёт»
(AHce doesn't 1ive here any
more», 1974, амер.)  46, 389,
398
Алиса, ли Последний побеr»
(AHce ou la derni(re fugue»,
1977, франц.)  231
Алитет уходит в ropbI» (1950) 
75, 131, 139, 203, 204, 318,
375, 382, 420, 438, 439, 494
УКАЗАТЕЛЬ 541
Алишер Навои (1948)  47,
137, 209, 324, 405, 434, 463,
501, 524, CL
Алия и Иссам» (1949, ирак.) 
153
Allegro barbaro» (Allegro bar
baro», 1979, BeHr.)  34, 70,
177, 209, 310, 484, 521
Аллеrро с оrнём (1980)  143
Аллея кошмаров» (Nightmare
аl1еу», 1947, амер.)  318
Аллилуйная тропа» (The Hal
lelujah trail », 1965, амер.) 
408
«Аллилуйя (Hal1elujah! »,1929,
амер.)  74, 395
Аллилуйя, rpeTxeH » (Aleluia,
Gretchen!, 1978, браз.)  57
Аллилуйя холмов» (<<Ha1le
lujah the hil1s », 1962, амер.) 
262
Алло, Берлин? Это Париж
(<<Аllо Ber1in? Ici Paris"1932,
франц.)  134
Алло, Жанин» (Hall0 Janine,
1939, нем.)  350
 Аллонзанфан » (Al1onsanfan »,
1974, итал.)  256, 257, 278,
310, 414
Алмазная тропа» (1979, COB.
Фрr)  50, 68
Алмазы» (1947)  65, 332, 380,.
387
Алмазы для Марии (1976) 
59, 109, 482
Алмас» (1936)  12, 16, 121,.
149, 222, III
Алоиза» (Aloise», 1975,
франц.)  386, 517
Алпамыс идёт в mколу
(1978)  82, 120, 165, 173, LV
Алчность» (<<Greed, 1924,
амер.)  308, 346, 395, 504,
CXXXIV
Алые маки ИссыкКуля
(1972)  82, 139, 142, 198,
489, 492, LXVI
Алые паруса» (1961)  72, 78,
92, 120, 226, 255, 256, 286,
339, 465, 476, 499, 519, 530
Алые розы» (Rose scarlatte,
1940, итал.)  118
Алый знак доблести» (The red
badge of courage», 1951,
амер.)  475
Аль Капоне» (Al Сар о
1959, амер.)  407
Альба Реrия» (<<Alba Regia,
1961, BeHr.)  70, 86, 379,
XXIII
Альбидум» (1928)  214, 303
«Альдебара » (Aldebaran »,
1936, итал.)  49
АльКадисия» (1981, ирак.)  8
АльКанфуди (1979, MapOK.)
255
Альманах "Юность"» (1964) 
30, 100, 148, 175, 245, 312,
378, 476, 519
Альпийская баллада» (1966) 
42, 142, 245, 373, 408
Альрауне» (Alraune, 1952,
Фрr)  505
Альсино и Кондор» (Alci
у el Condor», 1982, никараr.
кубин.мекс.костарик.) 
212, 240, 298, 488
Альфа (1972, ниrерийск.) 
297
Альфавиль (Alphavil1e»,
1965, франкоитал.)  97, 171,
224
АльфаРомео и Джульетта
(AlfaR6me6 es julia», 1969,
BeHr.)  228, 374
Альфред Великий» (Alfred the
Great», 1969, анrл.)  162
Альфред, ты любишь меня! 
(Amami Alfredo,1940, итал.)
306
Альфредо, Альфредо» (Alfre
do, Alfredo», 1971, итал.) 
122, 374, 380, 469
AMaдa» (Amada», 1984, KY
бин.)  400
Амадей» (Amadeus », 1984"
амер.анrл.)  306, 454
Амади» (1974, ниrерийск.) 
297
Аманrельды» (1939)  1478 164iZ1
204

542
УКАЗАТЕЛЬ
AMap, Акбар, Антони (1977,
инд.)  151
AMapKOpд (Amarcord, 1974,
итал.)  110, 160, 310, 371,
446
Амбулаория (4Ambulans,
1961, польск.)  277
Америка» (America, 1924,
амер.)  105
Америка, Америка (America,
America, 1963, амер.)  164,
440
Американа (Americana, 1981,
амер.)  170
Американец» (The ameri
1916, амер.)  462
Американец в отпус  (Un
americano in vacanz , 1945,
итал.)  123
Американец. в Париже (An
American in Paris, 1951,
амер.)  35, 95, 173, 177, 268,
285, 397, CXXXVIII
Американец в Париже (An
American in Paris, 1958,
амер.)  95
4Американизация Эмили (The
americanization of Emilie,
1964, амер.)  480
Американка (1930)  258, 467,
501, 512
Американка из Баrдада
(1931)  176, 200
Американская война на Филип
пинах s> (American guerrilla
in the Philippines, 1950,
амер.)  226
Американская история 
(1931)  57
Американская крыса  (Le ra t
d' Amerique, 1963, франц.) 
14
Аме\>иканская ночь  (La nui t
americaine, 1973, франко
итал.)  40, 234, 310, 428,
59, 525
Американская сиrарета (Aтe
rikai cigaretta, 1977, BeHr.)
207
Американская траrедия (An
American tragedy, 1931,
амер.)  387, 504
Американские rраффити 
(American graffiti, 1973,
амер.)  242
Американский rражданин  '( An
American citizen, 1913,
амер.)  37
Американский друr  (Der
amerikanische Freund, 1977,
Фрr  франц.)  71, 89, 310,
444, 468
Американский дядюшка (Pa
ра dollar., 1956, BeHr.)  112
Американский жених   см.
 Метель 
Американский парень. Про
филь Стивена Принса  (Aтe
rican Ьоу. А profi1e of Steven
Prince, 1978, амер.)  389
Америка ский романс  (An
American romance, 1944,
амер.)  74
Американский солдат  (Der
amerikanische Solda t, 1971,
Фрr)  427, 442
Американское безумие  (The
American madness, 1932,
амер.)  169
Амико (<<Amico, 1949, ФРr)
443
Амнистия (1982)  62
AMOK (Amok, 1934,
франц.)  313
AMOK (Amok, 1982, марок....
rвинеЙСк.сенеr.)  255, 525,
CLXXI 1 1
Аморальные истории (1978,
перуан. )  320
Аморальный (L'immorale,
1967, итал.)122, 160,374,
380, 424
4Амулет OrYMa (O amuleto
de Ogum, 1974, браз.)  319
.Амур у руля (4Amor ат Steu
er, 1921, нем.)  293
AHa (Ana, 1963, чил.) 
240
[(;Ана и .,BOP" (Ana i "hotul",
1981, рум. . в СССР 
I4ЖИЗНЬ начинается CHOBa) 
284
Анаит (1947)  28, 40, 127, 497
AHaTaaH (1953, япон.; в
США  4Cara об AHaTaaHe,
«The saga of Anatahan)  504
Анатомия rолода (1980,
инд.)  385
Анатомия любви (4Anatomia
mBosci, 1972, польск.)  60
«Анатомия одноrо заrовора
(1978, алж.)  17
Анатомия убийства (Anatomy
of а murder, 1959, амер.) 
118, 280, 333, 389, 411
Анафема (1962)  173
Анrел (Angel, 1937, aMep.)
125
Анrел в ropax  (Andel па ho
rach, 1955, чехосл.)  371
Анrел в отпуске  см. OT
пуск С Анrелом
Анrел в тюбетейке (1969)  14,
437
Анrел на моём плече  (Angel
оп ту shoulder., 1946, амер.) 
284
Анrелистре6итель (El Angel
exterminador, 1962, мекс.) 
19, 61, 263, 309, 447, LXXVI
Анrелочек (Den Нllе engels»,
1913, дат .HeM.)  299
Анrелы aдa (4Hell'S' angels,
1930, амер.)  464
Анrелы rpexa (Les anges du
peche, 1943, франц.)  58
Анrелы с rрязными лицами»
(Angels with dirty faces»,
1938, амер.)  50, 88, 177,
396
i«Андалузский пёс  ( U n chien
al1dalou, 1928, франц.)  8,
61, 413, 456, CLXIII
.Анджали (1957, инд.)  20
Анджанrарх (1948, инд.) 
356
Анджела (4Angela, 1954,
итал.)  36
Анджела (Angela, 1973,
rолл.)  297
Анджела едет дальше  (Angela
merge mai departe, 1981,
рум.)  57
Андзуко» (1958, япон.)  287
AHдpe Шенье» (Andrea Cheni
er, 1955, итал.)  242
Андрей Кожухов (1917) 
272, 338
i«Андрей Рублёвs> (1971)  40,
62, 63, 80, 104, 208, 227, 271,
287, 299, 301, 303, 309, 386,
401, 417, 484, 517
Андрейка (1958) 7'"' 229
Андриеш (1955)  112, 317
Андрюс  (1981)  83
AHeMOHЫ (Windf1owers, 1969,
амер.)  262
Анжела» (Angele, 1934,
франц.)  316, 446
Анжелика и король» (Ange
lique et le roi, 1966, франц.)
266, 312, 528
Анжелика и султан (Angeli
que et lе sultan, 1968, фран
коиталотунис. и Фрr)  266,
528
Анжелика, маркиза анrелов»
(AngeliQue marquise des an
ges, 1964, франкоитало-
испан. и Фрr)  266, 312, 427,
528
Анита rарибальди (Anita aa
ribaldi, 1910, итал.)  157
AHHa (Anna, 1951, итал.) 
229
AHHa (Anna, 1970, фин.
швед.)  23, 131
AHHa Болейн (Anna Boleyn»,
1920, нем.)  245, 293, 520,
ХС
AHHa и волки (Ana у 10s lo
bos », 1972, исп.)  154, 381,
480, XLIV
AHHa и Командор  (1976) 
226, 460
AHHa и король Сиама (Anna
and the King of Siam, 1946,
амер.)  464
AHHa из Бруклина (Anna of
Brooklyn», 1958, амер.)  371
AHHa Каренина (1914)  36,
90. 230
AHHa Каренина» (1953)  781
243, 417. 450, 498
Анпа Каренина (1968)  55,
72, 105, 144, 166, 218, 223, 226,
377, 379, 411, 433, 506, 519
.Анна Каренина (1976)  35,
323, 506
AHHa Каренииа (Karenina
Anna, 1918, веиr.)  69
AHHa Каренина (Anna Ka
renina, 1935, амер.)  57,
89, 255
AHHa Каренина» (Anna Ka
renina, 1948, анrл.)  16,
134, 236
4 Анна Кристи» (Anna Christi
1930, амер.)  57, 89
AHHa на шее (1954)  24, 72,
125, 140, 227, 384
AHHa Павлова (1983, COB.
анrл.)  49, 126, 127, 227,
242, 254, 291, 424, 443
AHHa Сабо  см. Сабо
AHHa Эдеш (Edes Anna
1958, BeHr.)  39, 70, 386,
421, 441
Аннаподкидыш (FanteAn
па», 1920, норв.)  301
4Аннапролетарка (Anna pro
letarka», 1952, чеосл.)  408,
485, 526
Аннушка» (1959)  33, 37, 389
Аннычка (1969)  59, 87, 222,
268, 373, 408, 436, CL VI
Анонимные мошенники» (Cro,.
oks anonymous, 1962, анrл.)
215
Ансамбль без азвания (Op
кесТ'Ьр без име», 1981, болr.) 
199
Ансельмо некоrда (Anselmo
ha fretta», 1949, итал.)  241
AHTap и Абла (1945, еrип,) 
136
AHTeK впервые в Варшаве»
(Ant6s ро raz pierwszy War
szawie, 1908, польск.)  328
Антиrона (1961, rреч.)  316,
XXXIV
AHTOH (Anton, 1973, HOPB.)
301
AHTOH Иванович сердится
(1941)  90, 148, 162, 163,
252, 255, 281, 284, 322, 361,
476, 492
AHTOH Шпе ец  снайпер 
(Anton Spelec ostrostrelec,
1932, чехосл.)  485
Антонволшебник» (Anton der
Zauberer», 1978, rдр)  89,
94, 192, 202, 343, 416
Антоний и Клеопатра» (Antho
ny and Cleopatra», 1957.
анrл.)  345
.Антоний и Клеопатра» (An
thony and Cleopatra», 1972,
амер.)  466
Антонио rрамши: дни в Kapцe
pe (Antonio Gramsci: 1 giorni
del carcere, 1976, итал.) 
527
Антониу дас Мортис» (Antonio
das Mortes», 1968, браз.) 
372
Антоиьета (.Antonieta, 1982,
исп.франкомекс.)  12, 381
Антоша Рыбкин  (1942)  136,
192, 321, 402, 488, 516
AHTpaKT» (Entr'acte», 1924,
франц.)  8, 201, 456, CLXIII
Антрацит (1972)  49, 78, 105,
143, 249, 287, 400, 411
AHTyaH и AHTyaHeTTa (Antoi-
ne et Antoinette, 1946,
франц.)  40, 457
Ануш (1931)  153, 320
АнФиса (1912)  249
Анхела Маркадо  (Angela
Marcado», 1980, филип.) 
448
Аншьета Жозе ду Бразил 
(4Anchieta Jose do Brasi1,
1978, браз.)  380
Аньезе идёт а смерть  (Agnese
va а morire», 1976, итал.) 
122, 160, 277, 429
Анюта (1961)  305
Анютина дороrа (1968)  42,
99, 401
Аня (1927)  333
Апач (Apache, 1954, aMep.)
73, 226, 305
Апельсиновый caд (Vu'o'n
caтJI 1960, вьетнам.)  85,
442
Аплодисменты" (Applause.
1929, амер.)  251, 395
Аплодисменты» (1944, rреч.) 
102
АпоrеU» (<<Pefni 1979,
польск.) 448
Апокалипсис (L'apocali
1947, итал.)  315
 Апокалипсис землетрясения 
(Apocalisse di ип terremoto»,
1982, итал.)  269
Апокалипсис сеrодuя 5) (<<ТЬе
apocalypse now», 1979,
амер.)  57, 209, 310, 398,
410, 468
Апостолы » (<<Апостолите, 1976,
болr.)  417, 493
Аппассионата» (т/ф, 1963) 
23, 137, 503, 519
Апрель» (1962)  32, 153
Апрельская TpeBora» (Aprilisi
riad6, 1961, ве r.)  146, 386
4Ара6» (<<ТЬе arab. 1924,
амер.)  150, 300
Арабелла» (<<Arabella, 1917,
польск.)  292
Арабелла (<<Arabel1a, 1967,
итал.)  53, 256
Арабелла  дочь пират
(1983)  387, 437
Ара6елла, роман лошади,.
(ArabelIa, Roman eines Pfer
des, 1924, нем.)  107
Арабеска (Arabesque», 1965,
амер.)  131, 241, 318
Арапская страсть» (1916)  316
ApeHa (1967)  49, 79, 134, 380
ApeHa смелых (1953)  230,
304, 377, 451
Ариана» (<<Ariane, 1932,
нем.)  247
<tАринка» (1940)  133, 213
Арира  (1926, КОР.)  210
Аристократическая любовь 
(Hintonjar6 szerelem, 1954,
BeHr.)69, 343
Аристократы» (<<Les aristocra
tes », 1955, франц.)  227
.Ария для атлета (Aria dla
atlety, 1979, польск.)  343
Арлезианка (L' Arlesienne»,
1922, франц.)  456 '
Арлезианка (L' ArJesi
1930, франц.)  37
Арлезианка (L' Arlesienne,
1942, франц.)  18, 351
Армаrеддон (1962)  112, 149,
256, 272, 337
ApMaHДO» (ApMaHДO, 1969,
60лr.)  199
Армейские двойняшки (<<Ar
madni dvojcata », 1937, че
хосл.)  322
Армия Бранкалеоне» (<<L'arma
ta Brancaleone», 1965, итал.)
79. 91. 274
Армия теней» (4L'armee des
ombres, 1969, франко
итал.)  71, 264. 345, :J88
Армия "Трясоrузки" » (1964) 
228, 232, 273, 372, 424, 479,
LXXI
Армия "Трясоrузки" снова
в бою (1968)  126, 228. 232,
479
Армянский киноконцерт
(1954)  306
ApOMaT дамы в чёрном (Le
parfum de la dame еп noir,
1949, франц.)  110
ApceH  (1937)  23. 33, 68,
106. 124, 130, 141, 150, 320,
487, XXIX
ApceH Джорджиашвили»
(1921)  105, 110, 124, 150,
319, 487
ApceH Люпен» (Arsene Lupi
1932, амер.)  208
ApceH Люпен против Арсена
Люпена» (<<Arsene Lupin соп t
re Arsene Lupin », 1962, фран-.
KO итал.)  273
Арсенал (1929)  62, 116,127,
155, 169, 187, 256, 303. 308,
346, 381, 402, 435, 471, 494,
503, CLII
Артист из Кохановки (1962) 
238, 267
Артисты (Artisten». 1935,
нем.)  323
Артисты под куполом цирка:
беспомощны» (Artisten in der
Zirkuskuppel: ratlos», 1967,
Фрr)  202, 443

ApTYP (4Arthur»>, 1981,
амер.)  96, 269
€fАрханrел,> (L'arcangelo, 1969,
итал.)  91
АРХИДЬЯВОЛ5> (4L'arcidiavolo,
1966, итал.)  389
Архимед, бродяrа» (Archime
де, le clochard, 1959, фран
оитал.)  86
Ашин мал алан» (1917) 12, 17
Аршин мал алан» (1945) 
12, 17, 31, 33, 110, 281, 418, IV
Арmин мал алан,> (1966) 
251, 281, 287, 414, 519
Ae5> (Asso», 1981, итал.)  482
Ac из асов» (L'as des as», 1982,
франц.)  44, 438
Асаль  (1940)  62, 78, 434
«Лесунта Спина» (4Assunta Spi
па», 1915, итал.)  46, 158.
296, XLV
ACCYHTa Спина5> (<<Assunta Spi
па», 1947, итал.)  253
AeTa, мой анrелочек» (4Asta,
mein Engelche », 1981, rдр) 
525
Аетраrал» (L'astragale, 1968,
франц.)  141
ACTpOHaBTЫ 5> (4 Les astronau tes »,
1959, франц.)  254
Аефальт» (Asphalte, 1981,
франц.: в СССР  .Километ
ры риска»)  520
Асфальтовые дж.унrли» (<<The
asphalt jungle », 1950, амер.) 
274, 309, 397, 475
Aeы в небе» (4Aces high,
1976, анrл.)  248, 469
АСЯ5> (1928)  49, 432
Ася,> (1978)  212, 253, 465
«Атака» (1933)  418
4Атака» (Attack», 1956,
амер.)  305
«Атака лёrкой бриrады» (4The
eharge of the ]ight brigade,
1936, амер.)  121, 177, 453
ATaH:a лёrкой бриrады (.ТЬе
charge of the ligh t brigade »,
1968, анrл.)  345, 354, 469
Аталанта» (<<L' А talante», 1934,
франц.)  74, 141, 175. 280,
308, 332, 387, 457, CLXIV
4Атаман кодр» (19.59)  117,
272, 375, 437, 530, LXXVII
«Атаман Хмель» (1924)  299,
435
4Ателье моделей» (4ТЬе model
shop», 1969, амер.) '116
4Атлантида» (4L' Atlantide»,
1920, франц.)  307, 445
Атлантида» (4Владычица AT
лантики»)  4Atlantide» (Die
Herrin von Atlantis, 1932,
нем.)  506
itАтлантида» (4L' Atlantide,
1962, франц.)  55
АтлаНТИI<» (4Atlantik, 1929,
нем.)  454
4Атлантик» (4Atlantic», 1929
анrл.)  135, 450
4Атлантиксити» (<<Atlantic ci
ty», 1980, ФраНКО-I<анад.) 
231, 250, 459
4Атлантис» (Atlanti 1913,
дат.)  112, 307
Атлантическая повесть» (<<Opo
wiesc atlantycka», 1955,
польек.)  519
4Атолл К.» (4Atol1 К. », 1951,
франц.)  229
Атомная станция» (4Atomsto'"
din», 1983, исл.)  154
ATTeCTaT зрелости» (1954) 
139, 226, 243, 484. 498
Атыбаты, шли солдаты
(1977)  63, 67, 78, 87, 208,
288, 336, 344, 436
Аудиенция» (<<L'udienza», 1971,
итал.)  91, 160, 171, 323,
424, 447
Aypa, или Фиалки» (4Aura
о las violetas », 1923, KO
лумб.)  207
Аурел Влайку» (4Aurel Vlaicu»,
1978, рум.)  41, 133
i«Ауетерлиц» (<<Austerlitz», 1960,
франкоитал.юrосл.) 89,
387
Аутсайдеры» (4ТЬе outsiders»,
1983, амер.)  209
Ayy!» (1976)  170, 373, 449
Афера» (4ТЬе sting », 1973,
амер.)  302, 310, 345, 398,
466, 472
trАфера в казино» (4Spielbank..
AfHire», 1957, rдр и швед.) 
'94
Афера Протар» (4Afacerea Pro
tar», 1956, рум.)  41, 192
4Афера llеплиса» (1972)  166,
228, 241, 314, 479
4Афиша (<<L'affiche, 1925,
франц.)  511
4Афоня» (1975)  59, 64, 80,
82, 111, 192, 222, 223, 235,
295, 317, 365, 374, 388, 416
4Африка под морями (4Africa
sotto i mari», 1952, итал.) 
241
4Африканец (<<L' Africain »,
1983, франц.)  59. 117
Африканская королева5> (4The
At"rican queen», 1952, aMep.
анrл.)  50, 466, 475,
CXXXVIII
«АФриканский жених (<<Afrikai
volegeny, 1944, BeHr.)  227
4Ах, какая rлушь!» (<<Ah, wi1
derness! », 1935, амер.)  57
Ax, мой милый Авrустин» (<<Der
liеЬе Augustin», 1940, HeM.)
529
Ашанти» (4Ashanti», 1978, из
раил.амер.mвейц.)  439, 452,
464
.Аш Шерrи, или Яростное мол
чание» (1975, марок.)  255
«Аэлита» (1924)  39, 149, 205,
214, 256, 290, 311, 313, 337,
359, 400, 423, 507
«Аэроrрад (1935)  96, 126,
127, 162, 176, 250, 308, 400,
409, 422, 439, 501
«Аэродром не принимает  (4 Le
tiste nepfijima», 1959,че ел.)
110
.Аэропорт (4Airport, 1970,
амер.)  226, 525
4Аэропорт75» (4Airport 75»,
1974, амер.)  381, 399, 450,
466
Аэропорт77  (<<Airport 77,
1977, амер.)  411
Б
Бабах!  (Bang!, 1976,
швед.)  428, 495
«Бабек» (1980)  13, 16, 34,
154, 222, 315, 429, 519
«Бабетта идёт на войну» (4Ba
betta s'en vaten guerre,
1959, франц.)  37, 216, 421
Бабий Лоr (1925)  38
.Бабочка (4Butterfly, 1981,
амер.)  440
.Бабушка» (4Babicka, 1921, че
хосл.)  485
i«Бабушка (<<Babicka, 1940, че
хосл.)  485
Бабушка и внучата» (1970) 
106, 285
Бабушка и восемь детей в ro
роде  (4 Mormor og de а. t te
ungene i byen, 1977, НОРВ.) 
302
 Бабушка и восемь детей в ле
су  (<< Mormor og de а. t te ungene
i skogen», 1979, норв.)  302
Бабушкин внук» (1980)  46
 Бабущкии внучек» (<< Grandma' s
boy, 1922, амер.)  240
Бабуш:кин медальон»- (4El re
1icario de lа abuelita», 1933,
венес.)  71
4Бабушкина лупа» (<<Grandma's
reading glass., 1900, а rл.) 
20
4 Бабушкина лупа» (<< La 10upe
de Grand Maman, 1901,
франц.)  145
4Бабы» (1940)  8, 88, 391,
417, 478
«Бабы рязаuские (1927)  19,
219, 249, 332, 333, 478
4Бабье цapCTBO (1968)  81,
254, 286, 378, 379, 382, 401,
476, 483, 514, 519
4 Баrдадский BOp (<<The thief of
Bagdad, 1924, амер.)  334,
437, 462
«Баrдадский BOp (4The thief
of Bagdad, 1940, анrл.) 
320, 445
 Баr дасар разводится с женой»
(1977)  14, 29, 33, 264
4БаrровыIй пират» (<<The crimson
pirate», 1951, амер.)  226
rcБаrряпицаэ> (.The robe.1 1953.
амер.)  47, 212, 397
Баrряные береrа (1980)  87 
304
4Баrряные дни (<<Scarlet days»>,
1919, амер.)  38, 116
4 Баrряный занавес  (4 Le rideau
cramoisi, 1953, франц.) 
31, 506, 511
«Бадайо» (4 Baдayo, 1957, фи
лип.)  448
«Баду бой (4Хулиrан», 1970,
сенеrал.)  383
-4 База мёртвых  (<< Baza 1 udzi
umarlych., 1959, польек.) 
321
«Базар (1983, инд.)  44
«Бай rаню (4Бай rапьо», 1922,
болr.)  92
.Бай и батрак (1954)  62, 344,
442
«Ба Urуш (4COBa, 1924)  493
4 Бак и проповедник  (4 Buek and
the preacher, 1970, амер.) 
339
4Бакинцы (1938)  12, 212,
430, 446, 111
«Баконя фра Брне» (Bakonja
fra Brne, 1951, юrосл.)  515
4Ба C (<<Связь», 1974, ceHe
rал.)  385
4Бакстер, Вера Бакстер» (4Bax
ter, Vera Baxter, 1-977,
франц.)  85, 117, 135, 386
4Бал (<<Le bal, 1931, франц.) 
112
Бал (4Le bal, 1983, франц.) 
389
«Бал в доме Андзё (1947,
япон.)  388
«Бал в опере» (40pernball, 1939,
нем.)  525
«Бал в субботу вечером  (4 Ваl ul
de simbata seara, 1968,
рум.)  330, 378, 383
Бал rрафа д'Оржель (<<Le Ьаl
du comte D'Orgel, 1970,
франц.)  18
«Баламут (1979)  136,355, 388
«Балерина» (1970)  117
4 Балерина» (<< Balletdanserin 
den, 1911, дат.)  112, 299
4Балерина» (4Ballerine, 1936,
итал.)  257, 273
Балетная примадонна
let tprimadonnan,
швед.)  409
4Баллада для хулиrа a
lade pour un voyou »,
франц.)  421
Баллада KaMeHHor
(4Steinzei tballade,
[ДР)  199
itБаллада о Беринrе и ero друзь
ях» (1971)  125, 231, 287,
299, 382, 497 501
.Баллада о доблестном рыцаре
Айвенrо (1983)  61
 Баллада о Кристиансхауне»
(4Bal1ade ра. Christianshavn,
1971, дат.; в СССР  «CKaH
дал в старом rороде»)  35,
113
 Баллада о ручье» (4 Ballade aux
sources, 1965, маврит.)  468
Баллада о солдате. (1959) 
137, 146, 148, 176, 217, 231,
249, 279, 295, 298, 338, 347,
363, 377, 381, 393, 402, 420,
425, 438, 472, 490, 518, CXIII
«Баллада о спорте  (1980) 
268, 286, 304, 305, 313, 318, 375
Баллада о трубе и облаке
(4Balada о trobeni i oblaku,
1961, юrосл.)  504, 515
4Баловень» (<<Mazlicek», 1934,
чехосл.)  292
«Баловень Юпитера (<<Jupi
ter's dar1ing, 1954, амер.) 
499
«Балтийская слава (1958)  55,
163, 203, 230, 244, 460
4Балтийское небо» (1961)  55,
68, 97, 109, 178, 204, 244, 253,
437, 494
«Балтийцы (1938)  41, 44, 198,
203, 236, 442, 503
4 Бальная записная книжка »
(4 Un camet de bal, 1937,
франц.)  134, 139, 141, 446,
CLXV
4Банановая кожура (4Peau de
banane», 1963, франко
ита.7J.)  44, 224
( 4 Ва 
1916,
(<<Bal
1962,
века 
1961,
УКАЗАТЕЛЬ
543
Бананы (4Bananas, 1970,
амер.)  18, 192
4Банда (<<Le gang, 1977,
франкоитал.)  115
4Банда батьки Кныша (1924) 
313, 417
«Банда Бонно» (<< La bande а
Bonnot», 1968, франц.)  58
4 Банда бритоrоловых» (4 Die
Glatzkopfbande», 1963, [ДP)
416, 525
4Банда [риссомов» (<<The Gris
som gang, 1971, амер.)  305
4юанда по захвату заложников
(4Le gang des otages, 1973,
франкоитал.)  273
«Банда Касароли. (4La banda
Casaroli, 1962, итал.)  66,
379
4 Банда с Лавендер Хилл  (<< The
Lavender Hill Mob, 1951,
анrл.)  22, 96, 466
4Бандит (411 bandito, 1946,
итал.) ' 159, 229, 253, 296, 424
«Бандиты (1980, еrип.)  136
4Бандиты в Милане (<<Banditi
а Mi1ano, 1968, итал.)  79,
236
4 Бандиты из Орrозоло  (4 Ban 
diti а Orgosolo, 1961, итал.)
118, 160
«Банк (<<The bank. r
амер.)  480
4Банкбан (4Bank ban,
BeHr.)  177
4Банкбан (4Bank ban,
BeHr.)  344
4 Банкет  ( 4 Banket ten »,
швед.)  495
Банкет (1967, япон.)  100
4Банкет для Ахилла (<<Ban
kett fiir Achilles, 1975,
[ДР)  95, 525
4 Банкет контрабандист » (4 Le
banquet des frauders», 1951,
6ельr. и ФР[)  43, 410
БанкирIttа (<<La banquiere,
1980, франц.)  459, 502
4Банковский билет в миллион
фунтов стерлинrов» (<<А mi1
lion pound note, 1954,
анrл.)  300, 318
Банковский сыщик (<<BaQ.k
dick, 1940, амер.)  448
 Банович Страхиня  (<< Banovic
Strahinja, 1981, юrосл.Фрr;
в СССР  4Закон любви) 
268
itБаня (1962)  171, 258, 283,
370, 506, 518
.Бар "Аллея рая"  (4Paradi
alley, 1978, амер.)  407
Бар Хемпа (<<Hempas bar»,
1977, швед.)  495
4Барабан (<<ТЬе drum, 1938,
анrл.)  21
«Барабаны вдоль MoraYKa»
(4Drums along the Mohawk,
1939 амер.)  207, 453
Барабаны судьбы (<<Drums of
fate, 1922, амер.)  464
«Барбаджа (4Barbagia, 1969,
итал.)  236
«Барбарелла (.Barbarella,
1968, франкоитал.)  64, 353,
453
4 Барбизонское искушение» (4 La
tentation de Barbizon, 1946,
франц.)  462
Барбос в rостЯХ у Бобика
(1965)  265
«Барокко (4Barocco, 1976,
франц.)  12, 58, 117
4Барон (4Baro , 1978, дат.) 
113
 Барон Мюнхrаузен» (Baron
Prasil », 1962, чехосл.)  72,
145, 192
Баронпризрак (<<Le baron
fantome», 1942, франц.)  206
Барреты с Уимполстрит (Tbe
Barrets of Wimpole street,
1934, амер.)  242, 256, 500
4Барреты с Уимполстрит
(<<ТЬе Barretts of Wimpole
street», 1957, амер.)  96
Барри Линдон (4Barry Lyn
don, 1975, анrл.)  219, 306,
310 
«Барские затеи (Uri muri
1949, ве r.)  36.<[69. 266
1915,
1914,
1952,
1948,

544
УКАЗАТЕЛЬ
Бархатные руки (Mani di
velluto, 1980, итал.)  482
Бархатный сезон (1979, сов....
швейц.)  54, 219, 225, 386,
389, 432
БарышнИ' из Вилько (Panny
z Wi1ka, 1979, польск.)  64
Барышня и хулиrан»- (1918) 
136, 258, 358, 390, 471, 518,
XCVII
«Барышнякрестьянка (1916) 
90, 333
Барьер (<<Бариерата, 1979,
болr.)  52, 310, 391, 417,
470, ХХ
Барьер неизвестности (1962) 
27, 137, 178, 223, 489, 491
«Бассейн (La piscine»-, 1969,
франкоитал.)  115, 231, 502
Бассейн (Басейнът, 1977,
болr.)  52, 89, 140, 167,.
252, 479
Бассейн утопленников (Tbe
drowning pool, 1975, aMep.)
84
Бастион  (1983)  172, 310
Батаан» (<<Bataan, 1943,
амер.)  419
Батальон (Bata1ion, 1937,
чехосл.)  322, 485
Батрак Ул » (Uli der Knecht,
1954, mвейц.)  496
Баттерфилд, 8» (Butterfield 8,
1960, амер.)  419
Батыры степей (1942)  372
Батька» (1972)  42, 82, 116, 408
Баунти (The Bounty, 1984,
анrл.)  305
Бахтиар (1942)  12, 149
Бахчисарайский фонтан
(1909)  337
БашиАчук (1956)  7, 203,.
269, 479, 491, 511, 512
 Башмачок Золушки  (Рап to
ful Cenuaresei, 1968, рум.) 
122
Башмачок и роз  (The s1ip
per and the rose, 1975,
С\.нrл.)  454
Башня (La tour, 1928,
франц.)  201, 456
Беата (Beata, 1965, польск.;
в СССР  Вернись, Беа"
Ta)  343
 Беа та и дьявол  (Bea ta es
ordog, 1940, BeHr.)  86'
«Беатриче Ченчи  (Bea trice
Cenci, 1910, итал.)  157
Беатриче Ченчи» (Beatrice
Cenci, 1926, итал.)  292
Бебер и омнибус  (Bebert et
l'omnibus, 1963, франц.;
в СССР   Беберпутешест
венник »)  354
Беr (1971)  18, 38, 39, 75,
97, 114, 135, 143, 156, 171,
241, 279, 288, 306, 310, 313,
317, 365, 377, 386, 437, 460,
472, 503, 528, СХХ
Беr зайца по полям (La course
du lievre а travers les champs,
1972, франц.)  201, 231, 256,
427
Беr иноходца (1970)  14, 64,
139, 198, 224, 439, 484
Беr одержимых  см. «He
истовство »
Беrемот (Hroch, 1973, че
хосл.)  408
Беrи за мной, чтобы я тебя
поймала (Cours apres moi
que je t'attrape, 1976, франц.;
в СССР   Знакомство по
брачному объявлению )  141
Беrлец (1932)  49, 76, 100
Беrлец» (Tbe fugitive, 1914,
амер.)  464
Беrлец (The fugitive, 1947,
амер.)  27, 298, 453
Беrлец (1964, новозел.)  301
Беrлец из Янтарноrо (1969) 
324
Беrлецы (Fliichtlinge, 1933,
нем.)  295
Беrлецы (Les evades», 1955,
франц.)  236
Беrлецы в Анrлию (Englands
farere », 1946, норв.)  301
Беrлецы з пещеры MёPTBЫX
(Los :reftig,lados de 1(\ cue\ra del
muerto, 1983, кубин.)  19
 Беr лецы из CeHT Ажиля  (Les
disparus de SaintAgi1», 1938,
франц.)  216. 505
Беrство (La fuga, 1937,
apre т.)  26
Беrство» (1965, 6раз.)  163
«БеrСТВО5> (Ajolahto, 1981,
фин.)  300, 451
Беrство в Афины» (Escape to
Athena, 1979, анrл.)  468
«Беrство в молчание» (Flucht
ins Sch\veigen ». 1966. r ДР) 
245
«Беrство в Ропотамо» (Бяrство
в Ропотамо». 1973, 60лr.) 
85
 Беrство во францию  (<< Fuga in
Francia. 1948, итал.)  122.
159. 401, 452
Беrство из Алькатраса (Escape
from Alcatraz 5>, 1979, амер.) 
387
Беrство из дома» (1958, инд.) 
110
 Беrство из тени  ( {j te k ze
stinu».. 1958. чехосл.)  383.
486
«Беrство Лоrана (Logan's
run », 1976, амер.)  162, 439
«Беrство любовников 5> (La fuga
degli amantj.. 1914, итал.) 
277
Беrство мистера МакКинли
(1975)  33, 36, 53, 85, 93,
116, 22, 25, 365, 385. 408.
453, 494, 497, 499, CXXIII
«Беrствующий остров» (1930) 
342
«Беrущая по волнам (1967) 
245, 421
 Беrущий, скачущий и споко u О
стоящий фильм (The run
ning, jumping and standing
still film», 1959, анrл.)  235
Беrущий человеК5> (TЬe run
ning тап », 1963, амер.) 
353
Беда (1978)  30, 62, 220, 321
Бедлам» (Bedlam», 1946,
амер.)  355
Бедная корова» (Poor cow,
1967, анrл.)  240, 248
«Бедная маленькая боrачка 
(A poor little rich girl», 1917,.
амер.)  323
Бедная маленькая боrачка
(A poor little rich gir],
1936, амер.)  420
Бедная улица (Бедната ули
ца», 1960, болr.)  52, 324,
502
 Беднее церковной мыши 
(Ma's pobre рие una lаисЬа»,.
1955, apreHT.)  424
«Бедные боrачи (Szegeny gaz
dagok, 1Э,17 , BeHr.)  69
 Бедные боrачи  (Szegeny gaz
dagok, 1959, BeHr.; в СССР 
«Под чёрной маской)  36,
70
Бедные, но красивые» (Poverj
та bel1i, 1956, итал.)  115,
159, 353, 379
Бедный Иоаниде (Bietul Ioa
nide, 1980, рум.)  37, 324
Бедняк» (филип.)  448
 Бедняцкая радость  (<< Сиромаш
ка радости, 1958, болr.) 
124, 254
Бежин луr (19351937)  201,
231, 352, 422, 449, 508, 518
Без вести пропавший (1957) 
95, 126, 220, 256, 295, 434
«Без видимых причин  (Sans
mobi1e apparent, 1971, фран
коитал.)  24, 304, 380, 427
«Без вины виноватые (1916) 
238
Без вины виноватые (1945) 
103,132,136,256,322,417,519
Без выхода» (No way out»,
1950, амер.)  339
Без жалости (Senza pieta,
1948, итал.)  159, 229, 247,
309, 424, 445
«Без завтрашнеrо дня (Sans
lendemain, 1940, франц.) 
506
«Без задатка» (No down pay
ment, 1957, амер.)  353
 Без злоrо умысла  (Absence
of таНсе», 1981, амер.)  302,
327, 399, 448
Без cxoдa (1918)  430
Без любви (Withou'f 10v
1945, амер.)  427
«Без надежды  (Szegeny lege
nyek», 1966, BeHr.)  70, 204,
228, 247, 502, 521, XXIII
Без варкоза (Bez znieczule
nia», 1978, польск.)  64
«Без orOBopOK (Without reser-j
vations », 1946, амер.)  207
Без особоrо риска (1983) 
206, 449
Без ошибки (1935)  240
 Без права на жизнь»  СМ.
«Река без моста»
 Без права на ошибку» (1975) 
219, 385, 442
«Без предупреждения (<<Sans
sommation» 1972. франц.) 
135
Без свидетелей» (1983)  30,
222, 271, 437
«Без семьи (<<Sans famiIJe»,
1957, франц.)  57
«Без семьи» (Senza famiglia»,
1972, итал.)  91
Без страха» (1972)  40. 167,
443, 463
«Без CTpaxa (Without fear,
1922, амер.)  433
Без страха и упрёка5> (1963) 
78, 243, 256, 270, 302
Без тебя будет ночь»- (ОЬпе
dich wird es Nacht», 1956,
Фрr)  517
Без четверти два до нашей эры
(Deux heures moins lе quart
avant JesusChrist, 1983,
франц.)  520
 Безби летная пассажирка»
(1979)  325, 386
Безбожница» (TЬe Godles
girl», 1929, амер.)  116
Безбородые мужчины (Мап
ner оЬпе Bart», 1971, rдр) 
94
 Безбородый обманщи К»
(1965)  14, 204
Бездельник» (Scalawag, 1972,
амер.)  133
 Бездельники  (1960, япон.) 
523
Бездельники из плодородной
долины» (1978, rреч.)  103
Бездна (Afgrunden», 1910,
дат.)  87, 112, 264, 299
Бездна (Tbe deep. 1977,
амер. )
Бездны страсти» (Abismos de
pasi6n », 1953, мекс.)  61
Бездомные люди (Beggars
of life», 1928, амер.)  441
«Бездомный иёс» (1949, япон.)
223, 388
«Безжалостное время» (Time
without pity, 1956, анrл.) 
242, 345
 Безжалостный rpex  (ивдо
нез.)  152
 Беззаботный  (Carefree», 1938,
амер.)  31, 35, CXXXV
«Беззаконие (1953)  92, 302,
432
Беззаконие» (The lawless»,
1949, амер.)  242
 Безмолвная звезда  (Der
schweigende Stern», 1960, rдр
и польск.)  75, 94, 266
Безоблачные каникулы (Bo
10ndas vakacjo, 1967, BeHr.
рум.)  249
Безопасное место» (A safe pla
ce, 1972, амер.)  440
Безответная любовь» (1980) 
248, 254
Безотцовщина (1976)  132,
250, 338, 384, 445
Безработный (I1 disocuppato,.
1974, итал.)  241
Безрадост ая жизнь» (Une vie
sans joi, 1924, франц.) 
351
«Безрадост ая у лица   см.
 Безрадостный переу лок »
Безрадост Ie эпизоды (Blear
Moments, 1972, анrл.)  22
 Безрадостный переу лок» (Die
freudlose Gasse, 1925, нем.;
в СССР  «Безрадостная ули
цa)  89, 215, 264, 294, 299,
308, 313, XCI
« Безрассудная любовь  (<< L' aтo
ur fou, 1969, франц.)  353
 Безу держно  (Hemmungsl0S,
1982, Фрrфранц.)  104
Безумец (Le fou, 1970,
швейц.)  100
«Безумец Джеппо (Geppo iJ
{olle, 1978, итал.)  482
«Безумец из Кайруана» (1939 J
тунис.)  429
Безумец творит кучу rлупостей
(Egy bolond szazat csinal,
1942, BeHr.)  227
Безумие» (1969)  33, 142. 178,
241, 513
«Безумие (Wahnsi 1919..
нем.)  445
Безумие (1978, IJНД.)  44
«Безумие доктора Тюба» (<< La
foHe da docteur ТиЬе», 1915,
франц.)  89
«Безумие кино (Movi crazy.
1932. амер.)  240
Безумие любви (Locura de
amor. 1948, исп.)  154, 349
«Безумие 13» (Dementia 13.
1963, aMep.)' 209
«Безумная (<<Girl crazy», 1943"
амер.)  95
Безумная из Шайо» (<<ТЬе mad
woman of Chail1ot», 1969,
анrл.)  247, 454, 466
Безумная луна (Tbe raging
тооп», 1970, анrл.)  248.
454
«Безумная любовь» (<< Mad 10ve »,
1935, амер.)  460
Безумная мисс Ментон  (TЬe
mad Miss Manton, 1938.
амер.)  453
 Безумная Мэри, rрязный Лар
ри» (Crazy Mary, dirty Larry,
1974, амер.)  454
Безумная ночь» (Eine tolle
Nacht», 1926, нем.)  293
Безумная ночь (Egu бriilt
ejszaka, 1970, BeHr.)  421,
432
«Безумная страница (1926,
япон.)  197, 521, CLXXXVIII
 Безумная страсть учительницы 
(1926, япон.)  267, 521
«Безумно влюблённый» (<<Inna
morato pazzo», 1981, итал.) 
482
«Безумные rоды (<<Lude godi
ni», 1978, юrосл.)  515
Безумные дни (Ludi dani
1977, юrосл.)  515
Безумные постели (Letti sel
vaggi», 1979, итал.)  123
БезумныU врач» (Sileny lekar,
1920, чехосл.)  485
Безумный день  (1956)  48,
51, 79, 150, 175, 255, 321,
432, 439
Безумный MaKC (<<Mad Max,
1979, австрал.)  9
«Безумный Макс 11» (<<Mad Мах
11 », 1981, австрал.)  9
Безумный Пьеро» (Pierrot lе
fou, 1965, франкоитал.) 
44, 97, 171, 224
Безумный секс» (Sesso matto,
1974, итал.)  353
Безумцы (<<Szalency», 1928,
польск.)  62
Бей, барабан!  (1962)  44, 120,
138, 171, 379, 468, 476, 519
Бей первым, фреди!  (Sla
fиrst, Frede!, 1965, дат.) 
35, 113
Бей сильнее, Каэтано!  (Dale
duro Cayetano, 1974, KO
лумб.)  207
«Бейте дьявола (Beat the de
vi1, 1954, анrлоамер.
итал.)  475
Беккет» (Becket, 1964,
а rл.)  47, 96, 313, 529
Бекки Шарп (Becky Sharp»,
1935, амер.)  251, 309, 475
«Белармино» (Belarmino, 1964,
портуr.)  332
«Белая акация (1958)  288
«Белая болезнь (Bila петос»,
1974, чехосл.)  485
Белая rвоздика (<<Vita nejJi
kan. 1974. швед.)  496
Белая rолубка (BHa holu
bice. 1960. чехосл.)  78,
486, 489
Белая rоспожа» (<< Vita frun,
1962. швед.)  525
Белая rрива (Crin Ыanc,
1952, франц.)  121, 225
Белая KOMHaTa (Camera alba
1965, рум.)  167

Белая KOMHaTa СБялата стаЯ1J
1969, болr.)  23, 52r; 167 JJ
171, 310, 342
Белая KpOBЬ (<<WeiBes Blut"
1959, rдр)  94
 Белая маrия  (Бяла Mar
1982, болr.)  23
 Белая мазурка (Bialy mazur,
1979, польск.; в СССР 
«Прощальная мазурка ) 
409, 519, 528, XCVI
Белая мrла (1977)  287, 431
Белая Одиссея (Бялата оди
сея, 1972, болr.)  317
«Белая пряжка (<<ВНа spona,
1960, чехосл.)  371, 460
 Белая птица с чёрной отмети
ной (1972)  149, 163, 268,
288, 310, 408, 436, 527,
CLVII
«Белая рабыня   88
«Белая роз  (1942)  30, 164,
88
«Белая роза» (Feher sza,
1919, BeHr.)  69
«Белая роза (1933, еrип.)  135
«Белая роза бессмертия 
(1984)  285
Белая ceCTpa (<<The white sist..
er, 1923, амер.)  178, 206
Белая ceCTpa (<<The white
sister, 1933, амер.)  452
Белая скала (1960,япон.) 150
Белая CTeHa (Den vita vag
gen», 1975, швед.) ,23, 495
 Белая TЬMa (Iritunericul
alb, 1982, рум.)  49
 Белеет парус одинокий 
(1937)  119, 169, 175, 231,
273, 298, 319, 325, 340, 362,
377, CIV
Белинский (1953)  55, 77, 93,
100, 126, 137, 147, 205, 223,
247, 278, 423, 484
«Белла (Bel1e, 1973, бельr.
франц.)  115
 Белое золото  (1929)  430
Белое и чёрное (<<Le Ыапс et
le noir, 1931, франц.) 
351, 446
Белое и чёрное (1963, япон.) 
464
Белое, красное и...  (4Bianco,
rosso e..., 1972, итал.) 
229, 241, 349
«Белое рождество» (White
christmas, 1954. амер.)  16
 Белое солнце пустыни 
(1970)  137, 147, 156, 219,
223, 244, 252, 279, 304, 334,
356, 365, 494, CXXII
«Белокурая Венера»- (The blon
de Venus, 1932, амер.) 
125, 264, 504
Белорусские новеллы (1942) 
211, 417
Белорусский вокзал (1971) 
75, 97, 101, 223, 230, 235,
304, 316, 351, 364, 381, 390,
399, 420, 428, 438, СХХ
«Белорусский киноконцерт
(<<Живи, родная Беларусь»-,
1944)  211, 378
Белые, белые аисты (1967) 
7, 11, 40, 434, 443, 463, 472,
527
«Белые волки (4WeiBe Wo1fe,
1969, rДРюrосл.)  60, 94
4 Белы rолубки  (Pa lomas ru 
bias, 1920, apreHT.)  26
Белые ropbI (Трудная пере
права, 1965)  198, 224, 355
«Белые дюны (1969)  91
«Белые земли (<<Las tierras
Ыапс s, 1959, apreHT.)  26,
173
«Белые зомби (White zombi
1932, амер.)  451
«Белые камни,> (1973)  86, 263,
482
.Белые лапки» (Pattes Ыап
ches, 1948, франц.)  38, 231
Белые ночи» (1960)  78, 256,
314, 341, 410, 464
Белые ночи (Le notti bian
che», 1957, итал.)  76, 253,
257, 309, 371, 482. 498, 510
Белые розы (<<Die weiBen Ro
sen, 1914, нем.)  87
«Белые Pocы (1984)  126, 256,
330. 380, 527, 528
_Белые телефоны (Telefoni
bianchi, 1976, тал.)  91"
353, 424
!ФБелые тени ЮЖНЫХ морей
(<<White shadows of the South
seas, 1928, амер.)  452
Белые TpaBЫ (Bela trave»"
1975, юrосл.)  467
«Белый ад Пиц Палю» (Di
weiBe Но11е von Piz Palii,
1929, нем.; в СССР  Плен
ники Бледной ropbI)  293,
308, 354
«Белый анrел (White angelr;
1936, амер.)  125
Белый башлык» (1975)  82"
149, 213, 377
«Белый Бим Чёрное ухо»
(1977)  77,120.255,310,321,
371, 375, 386, 393, 399, 422,
464, 476, 483, 497, 506,
CXXIII
«Белый взры  (1970)  78, 85,
97, 109
Белый BOpOH (1981)  101,
140, 146, 199, 270
«Белый rенерал» (1915)  375
Белый караван» (1964)  33,
81, 106, 166, 175, 229, 263,
416, 498, 499, ХХХI
«Белый клык (1946)  31, 139,
145, 324, 382, 478
«Белый клык  (Zanna bi
1974, итал.)  349
«Белый корабль (<<La I nave
bianca, 1941, итал.)  158,
357
БелыU Kpyr (1975)  244
Белый олень (Valkoinen
peura», 1952, фин.)  451,
CLXI
«Белый орёл (1928)  138, 235,
262, 337
«Белый пароход (1976)  14,
82, 120, 198, 222, 224, 285,
310, 492, 502, 510, LXVI
Белый платок» (Begaz men
dil '>, 1955, тур.)  430
Белый поезд» (<<Feher vonat,
1943, BeHr.)  166
«Белый процесс (<<Procesul
аlЬ,>, 1966, рум.)  37, 112,
271
«Белый пудель (1956)  25,
102
Белый рояль (1969)  36, 206,
271, 415
Белый CHer России» (1980) 
80. j 76, 270, 286, 356, 453,
528
«Белый TaHeц (<<Дами канят,
1980, болr.)  23, 52, 271
«Белый mейх (Lo sceicco bi
anco, 1952, итал.)  24, 247,
371, 401, 445, 452
«Бенвенута (Benvenuta, 1983,
франкобельr.)  115
Бен [yp (Веп Hur, 1927,
амер.)  157, 241, 277, 300
Бен [yp (Ben Hur, 1959,
амер.)  397, 433, 466
«Бенrази (Bengasj, 1942,
итал.)  158
 Бенrальская бриrада  (<< Bengal
brigade, 1954, амер.)  44
:«Бенжамен (Benjamin», 1968,
франц.)  117, 277. 323
«Бензин в крови  (<< Bensaa svo
nissa, 1971, фин.)  524
«Бениту Серену» (<<Benito Ce
reno, 1969, браз.)  95
«Беня Крик (1927)  506
 Бёр Бёрсон  младший  (Виr
Виrпsоп jr., 1974, норв.) 
302
«Береr (1984)  18, 43, 54, 75,
288
Береr ветров» (1972)  178
«Береr надежды» (1967)  75,
213, 230
«Береrа (1973)  91, 350
.Береrисъ!  (<<Varuj », 1947, че
хосл.)  47, 460, 485
«Береrись автомобиля» (1966) 
36, 56, 126, 135, 138, 141, 192,
269, 279, 281, 291, 295, 316,
321, 363, 376, 391, CXVII
«Береrисъ! Зме !  (1980)  376,
442
«Береr сь, моряк (<<Sai1or Ье-
ware, 1951, амер.)  124
«Береrите мужчин» (1983) 
374. 386, 432
«Березняк,> (<<Brzezina», 1971,
полъск.)  64. 329 .
«Берёзы в степи (1957)  223,
266, 325, 469
Берём: Бсё На себя (19В1) 
483, 499
 Беренбурrские россказни»
(<< Barenburger Schnurre », 1957,
rдр)  199
«Бери, что хочешь (Ta'hvad
du vi1 ha, 1947, дaT.)113
 Берлин Александерплац 
(<<Ber1in Alexanderplatz,
1931, нем.)  294, 518
Берлин, уrол mёнхаузер (Ber
Нп Ecke Schonhauser », 1957,
rдр)  94, 207
 Берлинский рома с» (Eine
Ber1iner Romanze», 1956,
rдр; в СССР  Берлинский
роман»)  63, 94, 207
«Берта из TOBapHoro BarOHa»
(Berta Boxcar, 1972, aMep.)
170, 389
«Бесконечная дороr  (Bi tmey
еп yol, 1965, тур.)  430
«Бесконечная дороrа,> (1978,
бенrал.)  36
 Беско ечная любовь  (Endless
love», 1981, амер.)  123
Бесконечная печаль» (1956,
япон.)  437
 Бесконечные хлопоты   см.
«Любовная жизнь Бу димира
ТраUковича
 Беспечный ездок  (Easy rider,
1969, амер.)  49, 204, 299,
310, 398, 453, 468, CXLII
Бесплодная зона (1976,
япон.)  520
«Бесплодная кукушка» (<<The
steri1e cuckoo, 1969, амер.) 
269, 315
Беспокойная весна» (1956) 
259
Беспокойное хозяйство
(1946)  140, 314, 429, 449,
476, 481
«Беспокойный бакалавр (Nez
bedny bakalar», 1946, че
хосл.)  64, 253, 525
БеспокойныU rOCTb (<<Klopot..
lewy gosc, 1971, польск.;
в СССР  Беспокойный по
стоялец)  215
«Беспокойство (<<Епdiэе, 1974,
тур.)  430
Беспокойство (<<Beunruhi
gung, 1982, [ДР)  66
«Беспредельное продвижение»
(1937, япон.)  439
«Бесприданница» (1912)  376
Бесприданница» (1937)  18,
202, 218, 246, 308, 337, 340,
362, 420, 497, CIV
«Беспризорники с 60ЛЬШОЙ дo
роrи (Wild boys of the road,
1933, амер.)  441
Бесславное возвращение Йо
зефа Катуса в страну PeM
брандта(<<Dе minder gelukkige
terugkeer van Joszef Katus
naar het land van Rembrandt,
1966, rолл.)  297
Бесслаll ые rерои (Heroes sin
{aтa, 1939, apreHT.)  402
 Бессмертие в пламени  (1965,
кит.)  487, 505
«Бессмертная  ( « L' immortelle ,
1964, франц.)  131, 354, 459
«Бессмертная история  (Histoire
immortelle, 1967, т/ф,
франц.)  278, 440
«Бессмертная история доктора
Котниса (1946, инд.)  7
 Бессмертная молодость» (<< Bes
mrtna mladost», 1948,
юrосл.)  515
«Бессмертная песня (1958) 
443
Бессмертное сердце» (Das un
sterbliche Herz, 1939, HeM.)
68
Бессмертные (Nemuritorii,
1974, рум.)  298, 318, 373,
489, CXXXI
 Бессмертный вальс  ( u nster
blicher Walzer,>, 1939, aBCTp.)
466, 529
«Бессмертный rарнизон»
(1956)  11, 14, 38, 137, 217,
378,386,387,411,422,459,482
Бессмертный леrионер» (A hal
hatatlan legi6s, 1971, BeHr.) 
502
Бессмертный облик (Das un
sterbliche Ап t1i tz, 1947,
австр.)  452
УКАЗАТЕЛЬ
S45
«Бессмертный сержа T (<<Im
mortal sergean t. 1943.
амер.)  453
Бессонная ночь (1960)  24,
39, 245, 379, 400, 401
«Бессонница (<<Insomnie, 1961,
франц.)  513
«Бессонные rоды (<<Almatlan
evek, 1959, BeHr.)  254
 Бесстрашное оrрабление средь
бела дня (<<The daring day
ligh t burglary, 1903, анrл.) 
20
:«Бесстрашный патриот  (1942.
MOHr.)  273
Бестия (Besti 1917,
польск.)  292
 Бесхарактерный мужчина»
(L'uomo di pag1ia, 1958,
итал.)  121, 374
«Бесхарактерный человек» (1973,
бенrал.)  36
 Бесценная  "( «Beyond pri
1921, амер.)  433
«Бесчеловечная» (L'inhumaine,
1923, франц.)  8, 244, 471
Бесчувственный (1940,
япон.)  100
«Бетховен  дни жизни (<<Beet
hoven  Tage aus einem Le
Ьеп, 1976, rдр)  36, 94,
146, 281
«Бешеное золото (1977)  91,
306, 379, 410
Бешеные деньrи» (1982)  65,
163, 166, 257, 270, 400
«Бешеный бык (<<Raging bu11,
1980, амер.)  117, 389
«Библия (<<La bibbia, 1965,
италоамер.)  90, 296, 313t
371, 389, 464, 475
Билет в один KOHeц (Опе
way ticket, 1935, амер.)  47
4Билитис» (Bilitis, 1977,
франц.)  207
Билли Бадд (Bi11y Budd,
1962, анrл.)  439
«Билли Кид (<<Billy the Kid,
1930, амер.)  73, 74
Билли Кид» (4Billy the Kid»,
1941, амер.)  419
Биллилжец (<<Billy Liar,
1963, анrл.)  22, 215, 309,
501, VIII
Билль о разводе (<<А bill of
divorcement, 1932, амер.) 
466
Бильярдные мошенники  (<<Рооl
sharks, 1965, aMep.)448
:«Бим (<<Bim», 1949, франко
тунис.)  121, 225, 429
БинrБанr (<<BingBang, 1935,
рум.)  372
:«Бинrо Бонrо (<<Bingo Bongo,
1982, итал.)  482
:«Бинназ (<<Binnaz, 1920,
тур.)  430 ,
«Биржа Tpyдa (<<Burza prace»,
1933, чехосл.)  66, 485
:«Бирманская арфа (1956,
япон.)  161, 523
«Бирюк (1978)  34, 99, 268,
310, 414, 527
Битва в пути (1961)  38,
217, 265, 287, 298, 317, 386,
432, 437, 443, 444, 506
«Битва за Алжир (<<La battag1ia
di Algeri, 1966, италоалж.)
17, 160, 278, 326, 330
Битва за Анrлию (<<Battle of
Britain, 1969, анrл.)  469,
517
Битва за Крит (1970, rреч.) 
103
Битва за Рим» (Kampf um
Rom», 1968, Фрr  Зап.
Берлинрум.)  341, 388
Битва за тяжёлую BOДY (Kam
реп от tunotvannet, 1948,
норв.франц.)  301
 Битва за южную железную дo
pory (<<Dvoboj za juznu pru
gu, 1978, юrосл.)  68
Битва на HepeTBe (Bitka па
Neretvi», 1969, юrосл.)  54,
61, 132, 141, 296, 310, 323,
440, 515, 517
 Битва на рельсах  ( Ба taille
du rai1, 1945, франц)  16,
201, 457

546
УКАЗАТЕЛЬ
Битва ПОД СапСебастьяном.
(La batail1e de San Sebasti
an., 1969, фра KOMeKC.
итал.)  421
Битва при rеттисбурrе (cBatt
Ie оЕ Gettysburg », 1914,
амер.)  152
Битва при fуарарапас. (A ba
talha dos Guararapes», 1979,
браз.) ....... 57
 Битва при Хиrуэ)) (4 La Ьа ta 1la
del Jigue», 1976, кубин.) 
317
 Битва титанов» (Clash of the
titans», 1981, анrл.)  305
Блаrая любовь» (El Ьиеп
amor)), 1963, исп.)  154
14' Блаrовоспитанная женщина»
(A woman of distinction».
1950, амер.)  344
Блаrодеяние» (1977, инд.)  44
 Блаrонадёжный папаша» (Le
pere tranquiJ1e», 1946,
франц.)  201
Блаrородство rаучо» (4Nobleza
gaucha., 1915, apreHT.)  26
Блаrослови зверей и детей»
(<< Bless the beasts and the
chi1dren », 1971, амер.)  214,
397
Блаженный Александр» (Ale
xandre lе bienheureux)), 1968,
франц.) ...... 141, 302, 354
Бланш» «<Blanche», 1972,
франц.)  75, 320, 387
 Бланш Фьюри» (Blanche
Fury», 1946, анrл.)  18
Блед» (<<Le bled., 1929,
франц.)  351
4Блестящая карьера» (1933)........ 57
,*Блестящие дни нашей жизни»
(1948, япон.)  437
Блеф» (I1 grande ЫиЕЕ », 1976,
итал.)  482
Близкая даль» (1979)  146,
338, 399
Близкие контакты TpeTbero ви
да» (Close encounters оЕ the
third kind., 1977, амер.) 
291, 310, 399, 406, 429, 472
Близко к солнцу» (4Aproare
de soare\), 1960, рум.)  341
Близнец» (4 Le jumeau)), 1984,
франц.)  354
Близнецы»- (1945)  77; 140,
311, 402, 476, 503, 516
Близнецы» (1975, КНДР)  210
'4Блистающий мир» (1984)  252
Блокада» (1975, 1978)  38, 60,
83, 105, 138, 145, 229, 287,
365, 377, 401, 428, 437, CXXV
 Блокада» (4 Blockade », 1938,
амер.)  125, 242, 453.
 Блондинка за yr лом» (1984) 
269, 463
Блуждан»е)) (Bloudeni», 1966,
чехосл.)  526
4Блуждающий оrонёк» (Le feu
follet», 1963, франц.)  250,
278
Блумфилд» (Bloomfiel1d.,
1969, анrл.)  464
Блю муви)) (rолу6ая картин
ка))  Blиe movie», 1971,
rолл.)  297
Блюститель порядка» (<<Еl ju
sticero», 1967, браз.)  319
Боб и Кэрол и Тэд и Элис»
(<< ВоЬ and Carol and Ted and
АНсе)), 1969, амер.)  84, 108,
247
«Бобби)) (1973, инд.)  170
Бобби Дирфилд» (Bobby Deer
field)), 1977, амер.; в СССР 
«Жизнь взаймы»)  115, 135,
318, 327
Бобпрожиrатель» (<< Boble
Flambeur», 1956, франц.) 
114, 264
«Бобровая шуба» (Der Biber
peIz», 1949, [ДР) ....... 94,95, 511
«Боr вам за это заплатит»
(<<Dios se 10 pague», 1948,
apre т.)  264
Боr войны» (1929)  88, 123,
138
Боr er 3 ает, мистер Эллис
(Heaven knows mr. Allis
1957, амер.)  475
о( Dor и дьявол в стране Солнца»
(Deus е о diabo па terra de
sol, 1964, браз.)  56, 372
Боr и цыrан)) (<<God осЬ zige
nare», 1954, швед.)  443
Боr мести» (1918)  299
«Боr нуждается в людях»
(<<Dieu а besoin des hommes»,
1950, франц.)  115
Боr, родина, власть» (<<Deus,
Patria, autoridade., 197 5, пор
Tyr.)  332
 Боrанч» (Boga 1958,
BeHr.)  386
«Боrатая невеста. (1938) 
25, 134, 192, 223, 225. 245.
281, 304, 330, 340, 361, 436
Боrатство без завтрашнеrо дня
(<<Ricchezza senza domani ».
1939, итал.)  325
«Боrатые и: знаменитые» (<<Rich
and famous», 1981, анrл.) 
224, 525
Боrатые и странные» (<<Rich
and strang., 1932, анrл.)  467
4"Боrатырь" идёт в Марто»
(1954)  9, 63, 149, 286, 338
Боrач на день» (1965, тунис.)
429
Боrдан Хмельницкий» (1910) 
205. 435
«Боrдан Хмельницкий»- (1941) 
23, 47, 137, 140, 157, 202, 211,
268, 277, 308, 315 f 353, 377,
435, 465, 478, CLI 1
«Боrема)) (La ЬоЬете», 1926,
амер.)  74
Боrема. (<<La ЬоЬете», 1968,
итал.)  123, 306
Боrи и MёpTBыe (Os deuses е os
mortos», 1970, браз.)  95
Боrи чумы» (4Gotter der Pest»,
1970. Фрr)  427, 442
Боrиня» (The goddess », 1958,
амер.)  480
«Боrиня» (1960, инд.)  349
Боrиня коленопрекло ённая»
(La diosa arrodillada», 1947,
мекс.)  87, 445
,*Бодрствуйте» (1956, инд.; в
СССР  «Под покровом HO
чи »)  170
i«Боевое крещение «<Tiizkereszt
seg)), 1952, BeHr.)  36, 200
Боевой к/сб .N9 1  (1941)  93,
288
Боевой к/сб N1 2» (1941) 
30, 37, 44, 205, 344, 482, 509
Боевой к/сб N9 3)) (1941)  362,
516
Боевой к/сб N1 4». (1941)  17,
88, 311, 321
Боевой к/сб N1 6» (1941)  88.
99, 130, 240, 340, 362, 503
Боевой к/сб .N9 7)) (1941)  39,
192, 269, 362, 518
«Боевой к/сб NQ 8» (1942)  7,
147, 222
4Боевой к/сб N2 9» (1942)  116,
131, 273, 377
4Боевой к/сб NQ 10» (1942)  37,
88
Боевой к/сб NQ 11» (1942)  255,
362
Боевой к/сб NQ 12» (1942) 
164, 344
Боевой клич мира» (Tbe battle
сту of реасе», 1914, амер.) 
423
Боевые друзья)) (<< Drugarcine»,
1979, юrосл.)  516
«Боевые к/сб». (194142)....... 11,
57, 192, 227, 234, 243, 334,
362, 378, 393, 415, 418, 430
Боже, как я низко пала!»
(<<Mio dio соте sono caduta
in basso! », 1974, итал.)  208
Божественная)) (Di ine», 1975,
франц.)  112
«Божественная женщира» (4Di
vine woman», 1928, амер.) 
89, 500
Божественная иrра» (<<Himlas
pelet», 1942, швед.)  497, 525
Божественная леди» (The di
vine lady», 1929, амер.)  240
Божественная Эмма» (<<Bozska
Ета», 1979, чехосл.)  215,
306
Божий дар женщинам» (<<God's
gift to wornen»., 1931, амер.) 
59
Божий подарок» (1981, Bepx
няя Вольта)  73
«Бой под Соколом (1942) 
119, 342, 415
БоD после победы (1972)......
12, 141, 249, 453
Бой последний  (<<Бой после
ден », 1977, болr.; в СССР 
ropbl rHeBa)))  63, 466
Бой с тенью (1973)  206
 Бойня в день св. Валентина»
(4ТЬе St. Valentine's day mas
sacre», 1967, амер.)  88, 210
Бойня номер 5» (SJaughter
house five)), 1971, амер.)  466
Бойся, Bpar, десятоrо сына»
(1984)  437
«Бокерер» (<<Der Bocker »,1981.
австр.)  10
Боккаччо70» (Boccaccio 70 ».
1961, итал.)76, 118. 241.
255, 274, 371, 446. 452. 482,
501, 509
Боксёры» (1941)  175, 377
«Болотная вода» (<<Swam р wa
ter)), 1941, амер.)  352
«Болотные солдаты)) (1938) 
24, 44, 65, 103, 139, 203, 209,
258, 362. 442
«Болотный кулик» (The sand
piper», 1965, амер.)  435
Болтовня на Ниле» (1972,
еrип.)  136, 167
Болтовня о ropax  (4FjolIs til
fie1)s», 1957, норв.)  437
«Больница». (Tbe hospital»
1971, амер.)  480
Больной от любви» (,*Lovesick»,
1983, амер.)  96
«Большая белая башня» (1966,
ЯIJОН.)  464, 520
«Большая белая надежда» (Tbe
great white hope», 1970,
амер.)  354
Большая война» (La grande
guerra», 1959, итал.)  49,
90. 159, 252. 274, 371, 402
Большая rолубая дороrа». (La
grande strada azzura», 1957,
италоФрr франкоюrосл.) 
65, 277, 330, 341
Большая дороrа» (1963, COB.
чехосл.)  108, 253, 258, 286,
304, 465
Большая жизнь» (1я серия,
1940, 2я серия, 1946, вып.
1958)  16, 23, 24, 46, 51,
169, 176, 198, 227, 243, 256,
289, 301, 319, 362, 390, 435,
489, CLIII
«Большая жратва» (<<La grande
bouffe », 1973, франкоитал.)
160, 257, 302, 323, 424, 447
Большая зелёная долина»
(1968)  7, 106, 206, ХХХI
«Большаsr земля» (1944)  16,
18, 93, 126, 248, 362, 400, 519
«Большая иrра» (1935)  137,
153, 418
Больщая иrра» (The great
game», 1929, анrл.)  464
Большая иrра» (<<Le grand jeu)),
1934. франц.)  259, 332. 355,
405, 445, 457, 509, CLXIV
Большая иrра)) (4Le grand jeu»,
1954. франц.)....... 241, 388
«Большая короткая жизнь.
(1981)  11
 Большая кража золотых слит
ков»- (Tbe great gold тоЬЬету»,
1913, анrл.)  20
«Большая кутерьма» (Der
groBe Verbau »,' 1970, Фрr) 
202
«Большая ложь» (4ТЬе great Не»,
1941, амер.)  114
«Большая любовь» (<<Die groBe
Liebe», 1932, австр.)  10,
333
«Большая любовь)) (<<Le grand
amour», 1969, франц.)  513
«Больщая  малая война))
(1981)  61, 83, 272, 317,
373, 378, 490
Большая мать» (1968, MOHr.) 
131, 273
Большая надежда» (La granda
speranza)), 1954, итал.)  36
Большая ночь» (qThe big
night», 1951, амер.)  242
Большая пауза» (<<Die groBe
Pause», 1927, нем.)  331
«Большая проблема» (The grea t
ртоЫеm)), 1916, амер.)  150
Больmая проrулка)) (<<La grande
vadrouille»-, 1966, франко
rл.)  61, 438, 462, CLXX
 Большая радиопередача 1938
rода» (<<ТЬе big broadcast оЕ
1938», 1938, амер.)  448
«Большая ру да» (1964)  225,
311, 43Н
Большая семья» (1954)  23,
27, 38. 49. 105, 147, 163. 223,
243. 244, 258. 340, 363, 377,
386, 418. 465, СХI
[4 Большая семья» (1980, MOHr.) 
141
qБольшая сероrолубая птица
(<<Ein groB<?r graublauer Voge],
1970. Фрr)  492
qБольшая скука» (<<rолямата
скука)), 1973, болr.)  23,342,
479
Больша стирка (La grande
lessi ve», 1968, франц.)  61
Большая тропа» (Tbe big
trai1», 1930, амер.)  437, 440
Большая удача»- «<Der groBe
Fall ». 1945, нем.)  295
Больше так жить нельзя» (16,
КНДР}  210
Больше. чем жиз ь» (<<Bigger
than liEe, 1956, амер.)  349
Большие rонки» (<<ТЬе great
тасе», 1965, амер.)  84. 177
Большие и маленькие» 0.963) 
236, 252, 314, 340
Большие крестины» (<<Den store
barnedapen., 1931, норв.) 
301
«Большие крылья. (1937)  126
«Большие манёвры» (Les gran-
des manoeuvres »-, 1955.
франц.)  37, 65, 201, 277. 448
«Большие надежды» (<<Store
Forvenninger», 1922, дат.).......
112
«:Большие надежды)) (Great
Expectations », 1946, анrл.)......
22, 96, 237, 300, 309
Большие надежды» (<<Great
Expectations, 1975, анrл.) 
162, 247
Большие хлопоты изза Ma
ленькоrо мальчика». (1968) 
284
 Большинство в один rолос 
(A majority оЕ one», 1961,
амер.)  235, 344
Большое дыхание» (Il grande
respiro», 1979, итал.)  45
Больmое казино» (<<Gran Ca
sino», 1947, мекс.)  61
,*Большое космическое путешест
вие» (1975)  271, 285, 375,
442
,*Большое небо. (<< Big sky»,
1951, амер.)  298, 469
Больmое ночное купание» (<<ro
лямото нощно къпане», 1980,
болr.)  52, 89, 140
Большое оrрабление банка
(<<The great bank robbery»,
1913, анrл.)  20
 Большое оrрабление банка»:
«<ТЬе great bank robbery»,
1970, амер.)  300
Большое оrрабление поезда
(<<ТЬе great train robbery.,
1903, амер.)  73, 331, 334.
394
«Большой аттракцион)) (1975) ......
66, 277, 377
Большой бизнес» (Big busi..
ness, 1929, амер.)  229
«Большой вальс» (Tbe grea"C
waltz», 1938, амер.)  134,
281, 309, 342, 374
«Большо V вальс» (The great
waltz», 1972, амер.)  62
«Большой вояка» (1973, rOH
ко r.)  99
«Большой rолубой знак»- (<<А na
gy kek jelzes)), 1970,
BeHr.)  112, 341
Большой rород» (<<Big city»,
1937, амер.)  427
БольшоV rород» (1963, инд.) 
349
БольшоV rород» (<<А grande
cidade», 1966, браз.)  124
«Большой тород, труд» (1929,
япон.)  439
Большой дом» (<<ТЬе big house»,
1930, амер.)  48, 396
«Большо V и маленьки V » (<<Ve1iki
i шаН », 1956, юrосл.)  325 р
416, 515, CLXXXV
«Большой :карнавал (<<Скрытое
преимущество»)  «ТЬе bi.g

carnaval (4Асе in the bole,
1951, амер.)  433
f4Большой концерт>.> (1951) 
199, 298, 306, 385, 410
Большой край» (Tbe big coun
try», 1958, амер.)  433, 466
Большой кутила» (El Gran
calavera», 1949, мекс.)  19,
61
Большой маrазин » (<<The big
store», 1941, амер.)  254
IБольшой нож» (4The big knife,
1955, амер.)  305, 407
"Большой парад» (<<ТЬе big pa
rade», 1925, амер.)  74, 308,
395
"Большой пейзаж Алексиса
Древена>.> ( Le grand paysage
d' Alexis Droeven >.>, 1981,
бельr.)  43
.Больmо U побеr>.> (TЬe great
escape>.>, 1963, амер.)  59,
249, 408
4Большой пожар» (1958,
япон.)  161
.Большой приз >.> (Grand Prix »,
1966, амер.)  270, 455, 526
[4Большой прыжок» (<<ТЬе big
bounce>.>, 1969, амер.)  306
Большой сон>.> (<<ТЬе big sleep»,
1946, амер.)  50, 469, 483
БольшоU сон>.> (The big sleep»,
1978, а rл.)  411
Большой трамплин» (1974) 
42
Бомаск» (<<Beau masque», 1972,
франц.)  326, 328
Бомба>.> (1930, инд.)  151
Бомба» (<<ВоmЬа», 1957, че
хосл.)  35
Бомбист» (1932)  25, 119, 142,
144
 Бомбы над MOHTe Карло»
(Bomben auf Montecar]o»,
1931, нем.)  19
 Бон шанс, инспектор» (<< Бон
шанс, инспектореl >.>, 1983,
болr.)  167
(4Бона» (Bona», 1981, филип.)
448
Бонапарт и революция» (<<Bona-
parte et la revolution», 1971,
франц.)  89
Бонни и Клайд» (<<Bonnie and
Clyde», 1967, амер.)  48,88,
111, 319, 398, 472, 475, CXLI
Бонни и Клайд поитальянски»
(Bonnie е Clyde аl1'itа1iашi»,
1982, итал.)  408
Борец и клоун» (1957)  27,
37, 270, 325,328,400,482, 516
сБорис [одунов» (1955)  32,
199, 288, 298, 306, 385, 410
:еБорис 1» (Борис 1 », 1984,
болr.)  64, 111
Борислав смеётся» (1927)  506
«Борозды» (Surcos», 1951,
исп.)  154
[4 Борсалино >.> (<< Borsa1ino», 197 о,
франкоитал.)  115, 459
.. Борсалино и компания» (Bor
salino et Со», 1974, франко
италофрr)  527
Борцы» (1936)  65, 79
Борцы>.> (1982, конrолез.)  208
t4Борьба>.> (Tbe skin game>.>, 1931,
анrл.)  21
Борьба» (1971, MOHr.)  141,
LXXX
Борьба без оружия» (1960,
япон.)  520
Борьба в долине»  см. «Небо
ада>.>
Борьба repoe » (1962, еrип.) 
136, 378
Борьба rиrантов» (1926)  430
i4Борьба за свободу» (1978, Ниrе
рийск.)  297
Борьба закончится завтра»
(Boj sa skonci zajtra», 1951,
чехосл.)  488
Борьба продолжается» (1939) 
44, 453, 470
Борьба со страхом» (Fear stri
kes out», 1957, амер.)  250
Босман и Лена» (<<Boesman and
Lena », 1974, ЮАР)  516
«Босоноrая rрафиня» (<<ТЬе ba
refoot contessa», 1954, aMep.
итал.)  50, 90, 252
Бостонский душитель » (Tbe
Boston strangler », j 968"
амер.)  450, 452, 453
4Бостонцы (<<ТЬе Bostoni
1984, амер.)  345
«Ботаrоз» (1958)  30, 164, 301
«Ботинки>.> (1927, япон.)  439
«Бошко Буха>.> «<Boska Buha»,
1978, юrосл.; в СССР  «Pac
считываUте а нас>.»  39
«Боянский мастер» (<<Боянският
майстор», 1981, 60лr.)  139
Боярин Орша» (1909)  481
«Браво, маэстро!» (Brawo,
maestro! », 1978, юrосл.)  515
«Браво, супруrиl» (1955,
япон.)  423
«Бравый солдат Швейк» (<<Dobry
vojak Svejk>.>, 1957, чехосл.) 
253, 408, 529
.Брайтонская скала» (<<Brighton
rock», 1947, анrл.)  56
«Брак>.> (Le mariage», 1975,
франц.)  231. 232
«Брак в тени>.> (<<ЕЬе im Schat-
ten >.>, 1947, нем.)  94, 266
«Брак rHa Миссисипи» (<<Die
---- ЕЬе des Herrn Mississi ppi >.>,
1961, швейц.)  469, 496
«Брак доктора медицины ДaH
вица» (<< Die ЕЬе des dr. med.
Danwitz», 1956, ФРf)  498
«Брак по любви» (<< Mariag е
d'amour>.>, 1942, франц.)  320
«Брак по расчёту»  см. 14Зем
ля>.>
«Брак поамерикански» (Un ma
riage а l'americaine», 1909,
франц.)  237
«Брак поарrентински» (4 Matri-
monio а la argentina, 1967,
apreHT.)  173
«Брак поитальянски» (4Matri
monio' a11'i taliana », 1964,
итал.)  118, 121, 122, 160,
241, 257
«Брак поневоле»  см. «Это Ha
чалось с Евы»
Браконьеры» (<<Furtivos», 1975,
исп.)  155, XLIV
«Бранденбурrские изыскания»
(<< Markische ForschungeD,
1981, rдр)  94, 525
«Бранкалеоне в крестовых "охо-
дах» ( Brancaleone а11е cro
ciate », 1970, итал.)  91, 274,
424
«Браслет2» (1968)  236
«Брат» (1982)  83, 258
«Брат» (I1 fratello, 1975,
итал.)  527
«Брат rероя» (1940)  119, 174
Брат Джон» (<<Brother John»,
1970, амер.)  339
«Брат дьявола» (<<ТЬе devi1's
brother», 1933, амер.)  229
«Брат и младшая сестра» (1939,
япон.)  376
«Брат и сестра» (1953, япон.) 
176
Брат и с стра» (1976, япон.) 
150
«Брат и сестра Тода» (1941,
япон.)  304, 376
:еБрат Карл» (<<Broder Carl»,
1971, швед.)  421
сБрат MO U » (1972)  173
«Брат палача» (Des Henker
Bruder, 1979, rдр)  202
«Брат Солнце, сестра Луна»
(Fratello Sole, sore11a Luna»,
1972, итало-анrл.)  96, 13З
.Братишка» (1927)  93, 137,
205, 278, 426, 462
«Братишка, что надо» (Bracha
za vsechny penize», 1979, че
хосл.; в СССР  KTO украл
Марти ку >.»  410
«Братство» (<<ТЬе brotherhood»,
1968, амер.)  175, 354
«Братушка (1976, сов.болr.;
в Болrарии  «Войникът от
обоза»)  42, 52, 116, 126,
219. 256, 424
«Братья» (1958, COB.KopeucK.) 
210
«Братья» (<<Briider, 1929,
нем.)  294
«Братья» (<<Die Briider», 1977"
Зап. Берлин)  143
«Братья Борис и rлеб» (1915) 
327
«Братья Букенкан» (Les freres
Bouquinquant>.>. 1947 ,франц.)
110
Братья Ждерь>.> (Fratii Jderi,
1974, рум.)  112, 133, 341
Братья и сёстры. (.Brothers
and sisters», 1981, анrл.)  22
«Братья Карамазовы» (1915) 
205
ttБратья Карамазовы» (1969) 
78, 80, 210, 225, 286, 299, 302,
309, 341, 364, 437, 494, 510,
CXIX
Братья Карамазовы» (<<Die Brii
der Karamazoff», 1918, нем.) 
95
Братья Карамазовы» «<Gebrii
der Karamasoff», 1921, нем.) 
7l11, 215
«Братья Карамазовы» (<<ТЬе
brothers Karamazov», 1957,
амер.)  59, 60, 498
«Братья Комаровы» (1962)  73,
489
«Братья Львиное Сердце» (<<Bro
derna Lejonhjarta», 1977,
швед.)  496
«Братья по крови (Blutsbrii
der, 1975, [ДР)  112
«Братья Сарояны (1968)  7,
28, 33, 81, 91, 127, 266, 511
«Братья Шелленберr>.> (<<Die Brii
der Schellenberg >.>, 1926,
нем.)  107
4 Брачное areHTcTBo» (Agence
matrimoniale», 1952, франц.)
133, 236
«Брачное беззаконие» (41 fuori
legge del matrimonio», 1964,
итал.)  414, 462
Брачное пособие» (<<Poradnik
matrymonialny», 1968,
польск.)  203
4Брачныц Kpyr» (The marriage
circle, 1924, амср.)  245
«Брелок с секретом>.> (1981) 
202, 214, 449, 463
q Бремя страстей человеческих»
(Of human bondage», 1934,
амер.)  114
 Бремя страстей человеческих»
(40f human bondage», 1963,
анrл.)  300
«Бренные останки» (<<Bitter ash»,
1963, канад.)  168
«Бриr» (<<The brig», 1964,
амер.)  262
«Бриrада Ионуца» (<<Brigada 1ui
Ionut, 1954, рум.)  270
«Бриrадун» (<<Brigadoon», 1954,
амер.)  177, 268
Бриллиантовая рука» (1969) 
87, 102,108, 144,265,269,278,
299, 382, 428, 482, 524
Бриллианты для диктатуры
пролетариата» (1976)  67,
148, 165, 216, 252, 379, 384,
387
 Бриллианты пани Зузы  (-« Bry
lanty panie Zuzy», 1972,
польск.)  449
Бродвей» (<<Broadway», 1929,
амер.)  445
«Бродвейская мелодия» (<<Broad
way melody, 1929, амер.) 
281, 285
Бродвейская мелодия 1936 ro
да» (4 Broad way Melody of
1936», 1936, амер.)  35", 281,
419
Бродвейская мелодия 1938 ro
да» (<< Broad way melody of
1938 », 1938, амер.)  281, 419
Бродвейский папочка» (Broad
way daddy, 1929, амер.) 
235
Бродяrа» (Tbe tramp, 1915,
амер.)  480
Бродяrа» (1927, кор.)  210
«Бродяrа'.> (<<Fant», 1937, HopB.)
301
«Бродяrа» (1951, инд.)  7, 151,
170, 264, 287, XXXVIII
4Бродяrа, бродяrа, бродяrа
(Tramp, tramp, tramp, 1926,
амер.)  244
«Бродяrа Петер (<<Luffar Pe
ter», 1922, швед.)  89
4Бродяrи» (Los golfos», 1960,
исп.)  154, 381, XLIII
4Бродяrи (браз.)  95
«Бродячие собаки без ошейни
KOB (Chiens perdus sans col
1ier, 1955, франц.)  115
Броненосец "Потёмкин" 
(1925)  11, 15, 17,25,77,80,
150, 154, 155, 157, 187, 201.
279, 294, 308, 339, 344, 346,
359, 361, 365, 402, 412, 421
УКАЗАТЕЛЬ
547
422, 425, 442, 504, 508, XCIX
«Бронзовый браслет>.> (1974, ce
неrал.)  385. CXXXII
«Бро ированный склеп>.> (Das
Panzergewolbe », 1914, нем.) 
232
«Бронко Билли» (<< Bronco Bi 11у»,
1980, амер.)  155
 Бронтозавр» (<< Bron tos rus »,
1979, чехосл.)  324
Бросать слова на ветер»
(Whistle down the wind»,
1962, анrл.)  454
«Брубейкер» (<<Brubaker», 1980,
амер.)  345
4Брустер МакКлауд» (<<Brew
ster McCloud», 1970, амер.) 
305
«Брцко в Заrребе» (Brcko u
Zagreb», 1917, юrосл.)  514
«Буароборец (Boireau lut
teur», 1907, франц.)  124
«Бубу» (<<Bubu», 1970, итал.) 
53
«Бувар 'и Пекюше» (Bouvard
et Pecuchet», 1971, франц,) 
91
«Буrамбилья» (<<Bugambilla,
1944, мекс.)  353, 447
«Бу дапештская весна  ( Buda
pesti tavasz », 1955, BeHr.) 
70, 86, 112, 149, 254, 374
«Будапештские крыши (<<Pesti
hаztеtбk», 1961, BeHr.)  204,
209, 247
«Бу дапештские рассказы» (<< Bu
dapesti mesek», 1976, BeHr.) 
35, 247, 266, 376, 492, 528
«Будденброки» (Buddenbrooks»,
1923, нем.)  225
Будденброки» (<< Buddenbrooks»,
1959, ФРf)  110
Будем друзьями» (1981, НИ
repcK.)  297
Будем знакомы» (1979)  85
«Будёновка» (1977)  270
«Будёныши. (1935)  103, 174,
516
Будет жить этот народ» (<<Ziv
jet се ovaj narod», 1947,
юrосл.)  515
Будни» (1940)  170, 325, 386
«Бу дни и праздники>.> (1962) 
16, 384
Будни уrоловноrо розыска»
(1973)  216, 249
Буду ей как отец» (Le faro' da
padre», 1974, итал.)  229
«Будучи там» (4Being there»z
1979, амер.)  249, 383, 514
«Бу дущие звёзды» (<<Futures ye
dettes, 1955, франц.)  37
Будь здоров до самой смерти»
(<<Legy j6 mindhalalig», 1960,
BeHr.)  343
Будь красивой ц молчи» (Sois
Ье1lе et taistoi », 1957,
франц.)  18
Будь проклята, война!  (<<Mau
dit soit Ia querrel », 1913,
бельr.)  43
сБудь смелым, товарищ!» (1977,
анrол,)  23
«Будь счастлива, Ани!» (<<Бъде
щастлива, Ани!, 1961,
болr.)  137, 206, 520
«Будь счастлива, Юлия» (1983)
526
«Будь что будет» (Kucl puklo
da puklo, 1974, юrосл.)  515
«Будьте моей женой» (Be ту
wife», 1921, амер.)  237
«Будьте моим мужем» (1981) 
75, 336
«Будьте такими» (1931)  340
«Будю, спасённый из воды»
(<<Boudu sauve des еаих», 1932,
франц.)  40, 351, 387, 457
.Буйная BaTara» (1938)  12
«Буйно помешанные>.> (<<Stir cra
zy, 1981, амер.)  339
«Буйный "Лебедь"» (1978) 
167
«Букет мимозы и друrие цветы
(1985)  376
4Букет Фиалок'.> (1983)  411
«Буксиры  (Remorques, 1941,
франц.)  86, 102, 224, 231,
277, 332, 421
Булава с тремя печатями
(<<Buzduganul cu trei peceti»J.

548
УКАЗАТЕЛЬ
1977, рум.)  170, 344, 373
Булат  Батыр (1928)  144,
211, 214, 417
Буллит (<<Bullitt, 1968,
амер.)  118, 249
Булочка» (Buleczka, 1973,
польск.)  120
«Булочница из MOHCO (La bou
langere de Monceau, 1962,
франц.)  356
Бульвар» (Boulevard, 1961,
франц.)  134
Бум (I1 booт, 1963, итал.)
118, 122, 160, 402
«Бум!» (<<Booт!, 1968, анrл.) 
47, 213, 242, 419
Бумаrи Валаччи» (<<The Valac
chi papers, 1972, амер.)  88
Бумажная луна (Paper
moon, 1973, амер.)  51, 204,
306, 310, 398
Бумажный змей (1977, лан
кийск.)  503
Бумажный человек» (<<Еl homb
re de papel, 1963, мекс.) 
447
Бумеранr (Boomerang,
амер.)  118, 164
Бумеранr. (Bumerang,
польск.)  60
Бумеранr» (Бумеранr,
болr.)  63, 300
Бунт (<<Буна, 1974, болr.) 
252
Бунт!  (Riot!, 1969, амер.) 
475
Бунт в деревне» (<<Vzboureni
па vsi, 1949, чехосл.)  257,
486
 Бунт в тюремном блоке N1 11 
(Riot in се11 block 11», 1954,
амер.)  387
Бунт подростков (Teenage r
bel, 1956, амер.)  355
 Бунт рабов » (Бунтът на po
бите, 1933, болr.)  52, 92
Бунтарь  см. Разбойник
«Бунтовщик без идеала (<<Rebel
withопt а cause, 1955,
амер.)  84, 124, 349, 397, 468
Бунтующие женщины» (<<Wo
men in revolt, 1972, амер.) 
438
Буран (<<Vifornita,
рум.)  373, 413
Бурrомистр Анна» (<<Biirger
meister Anna, 1950, rдр) 
94
Бурrтеатр (<<Burgtheater,
1936, австр.)  215, 452, 454
Буребиста» (Burebista, 1980,
рум.)  77, 92
Буревестники  (1925)  110,
150, 253, 498
Буржуазная драма» (Un dram
та borghese, 1979, итал.) 
66, 296
Буржуазные причуды (Folies
bourgeoises ., 1976, франко
италоЗап. Берлин)  14, 498
«Бурлящее вино  (BouHi уе vi 
no, 1976, чехосл.)  79, 486
«Бурлящий rород (<< Uzavreli
grad, 1961, юrосл.)  61, 132,
515
Бурная ночь (O noapte fur
tunoasa, 1943, рум.)  41,
122, 372
 Бурная ночь  (La not te bra
va», 1959, итал.)  53, 314,
421, 528
 Бурная поrода» (Schlagende
Wetter., 1923, нем.)  107
Бурное море. (<<Mare matto,
1962, итал.)  174, 241
Бурные rоды  см. Жажда
«БУРliые двадцатые rоды (The
roaring twenties, 1939, амер.;
в СССР  Судьба солдата
в Америке)  50, 88, 176,
437, CXXXVI
«Бурные дни (<<Li1e fierbinti,
1975, рум.)  284
Бурный рейс» (Chuyn хе Ьао
tap, 1977, вьетнам.)  85,
480
 Бурун  ( «Resac
руан.)  320
Бурьян» (1967)  60, 150, 222,;
268, 270, 436
Буря (1928)  400, 506
19471
1966,
1979,
1973,
1934,
Буря (<<The storm, 1930,
амер.)  433
Буря (<<Orage, 1937,
франц.)  18, 277
Буря» (<<Vihar, 1952, BeHr.) 
149, 200, 441, 500
Буря» (<<La tempesta», 1958,
итал.)  91, 229, 252, 424
Буря (1959, алб.сов.)  16
.Буря» (1959, кит.)  199,
LXVII
Буря» (<<Furtuna, 1960, рум.;'
в СССР  MOCT будет взо
рван )  284, 331. 344
«Буря» (Barravento,
браз.)  56, 372
Буря» (<<Tempest.t
амер.)  91, 247
 Буря в ropax Хаконэ 
япон.)  520, 522
Буря в стака е BOДЫ (<<Storm
in а te cиp, 1937, анrл.) 
236
Буря над Азией (1965)  62.
400, 434, 524
Буря над Монбланом  (<<Stiirme
iiber MontBlanc », 1930,
нем.)  354
Буря поднимается «<Nбi gi6.
1966, вьетнам.)  85
Бусинки одних чёток» (<<Pacior
ki jednego r6zац,са, 1980.
польск.)  224, 329
 Буффало Билл » (<< Buffalo
Bill », 1944, амер.)  220, 441
Буффало Билл и индейцы, или
Исторический урок Сидящеrо
Быка» (Buffalo Bi11 and the
indians or Sitting Bu11's history
lesson », 1976, амер.)  226,
302, 305, 480
Бухарест, увиденный трижды
(<<De trei ori Bucureti», 1968,
рум.)  330
Бухарестская прописка» (<<Bи]e
tin de Bucureti», 1982, рум.;
в СССР   Бухарестский па
спорт»)167
«Бухта радости» (1977)13. 16,
154, 222, 258 /
Бухта смерти  (1926)  14,
235, 313, 344, 357, 360, 390,
501
Буч и Санденс  юность
(<< Butch and Sundance: early
years, 1979, амер.)  204,
235
Буч Кэссиди и Санденс Кид
(<< Butch Cassidy and the Sun
dance Kid», 1969, амер.) 
302, 345, 398, 466, CXLI
БуэносАйрес  rород rрёз
(<<Bueiios Aires, ciudad ensuefio,
1922, apreHT.)  26
Бхуван Шом (1969, инд.) 
151, 385
Бывает и т
519
Бывmие люди» (1926)  257
«Бывший каторжник» (<<ТЬе
Exconvict, 1904, амер.) 
331
Бык» (Taureau, 1971, Ka
над.)  168, XLII
Бык без porOB» (1927, кор.) 
210
Был OTeц (1942, япон.)  304
«Было бы здоровье (<<Tant
qu'on а lа sante, 1965,
франц.)  513
«Быстрее собственной
(1981)  245
Быстрей, быстрей...  (<<De pri
sa, de prisa, 1980, испано
франц.)  155, 381
«Быстрые миллионы (<<Quick
mi11ions», 1931, амер.)  427
«Быть или не быть  (<<То Ье or
not to Ье», 1942, амер.)  245
Быть лишним» (1977)  58, 82,
165, 228
Быть матерью, быть женщино'"
(1952, япон.)  168, 520
«Бьют  беrи (1984)  482
«Бэла (1927)  335
 Бюджет великоrо rерцоrа  (<< Di
Finanzen des Grossherzogs,
1924, нем.)  460
1962,
1982,
(1952,
(1965)  476,
тени 
пе
в
B апреле 30 ДJJей (Ein April
hat 30 Tage, 1979, rдр) 
112, 202
B Баку дуют BeTpы (1975) 
13, 16, 110, 267, 418
B безлюдном MeCTe (<<In а ]o
ne]y p]ace. 1950, амер.) 
50
 В белом rороде  (Dans la vi]]e
Ыancbe, 1983, швейц.
франц.)  416, 496
 В бой идут одни "старики" »
(1974)  63, 78, 82, 306, 336,
388, 436, CL VI 1
B большом rороде (1928)  9.
41, 131
«В бурю (<<и oluji, 1952
юrосл.)  268, 325
 В верхнюю часть rорода суббот
ним вечером» (<<Uptown satur
day night, 1974, амер.)  339
B высшем CBeTe (<<Ир in the
wor]d, 1956, анrл.)  435
«В rоду тринадцать лун» (<<In
einem Jahr mit 13 Monden,
1978, ФРf)  443
«В rолове одноrо старика» (<<1 hu
vet pii en gammal gubbe,
1968, швед.)  496
«В ropax моё сердце» (1969) 
415
«В ropax Юrославии (1946, COB.
юrосл.)  258, 277, 357, 422,
439, 504. 515
 В rород входить нельзя 
(1929)  140, 235, 352, 507
« В rороде всё вверх ноrами»
(<<Eine Stadt steht Kopf, 1932,
нем.)  107
«В rороде С.  (1967)  97, 169,
252, 253, 316, 331, 465
«В дальнем плавании» (1946) 
57, 62, 126, 207, 271, 315
 В 26ro не стрел ять  (1967) 
39
B день праздника» (1979)  18,
51, 317, 422
B tteHb свадьбы (1969) 250"
356
«В дни борьбы (1920)  319,
339, 493, 500
«В дНИ Октября (1958)  55,
67, 77. 78, 100, 133, 223, 244,
460, 484, 492
«В дни, подобные этим «<En
dias сошо estas, 1964, «Y
бин.)  455
«В дНИ торжества» (<<In Celebra
tion, 1975. а rл.)  23, 40
B добре  блаrо (1938,
еrип.)  135
«В добры U путь» (1973)  206
 В д06рый час!  (1957)  24.
120, 125, 356, 463, 470, 509
B дождь (<<Llovizna», 1978,
мекс.; в СССР  «Дождь
идёт)  263, 305
«В дождь и в солнце  (1960) 
242, 344, 453
B едином строю (1959, COB.
кит.)  125
«В западне» (1967)  494
B зоне особоrо внимания
(1978)  217, 219, 526
 В интересах rocy дарства  (<< La
raison d'Etat, 1978, франко
итал.)  77, 165, 321, 520, 528
«В кабале у ростовщика» (1925,
инд.)  151
B каждой комнате женщина»
(<<V kazdem pokoji zena, 1974,
чехосл.)  35
«В квадрате 45  (1956)  103
«В клешнях чёрноrо рака 
(1975)  232, 318, 528
«В котле войны  см. Cepдцa
человечества»
«В котором мы служим (<<In
which we serve», 1942, анrл.;
в СССР  «Повесть об одном
корабле )  21, 32, 213, 237,
300, VI
«В красНОМ кольце (1926) 
235
«В Kpyry двоих» (<<Circle of two.
1980, канад.)  112
 В лазоревой степи  (1971) 
198, 287, 385
B лапах лондонских жуликов
«<In the hands of Londo
crooks, 1913, анrл.)  20
 В лоrове Bpara (1972, MOHr.) 
411
 В людях  (1939)  131, 138,
143, 218, 256, 325, 362, 428,;
476, 489, 494. 510
 в мёртвоВ петле» (1963)  150,
212, 426, 483
«В ми р е без молви я» (<< Le monde
du si1el1ce», 1956, франц.) 
224, 250, 289, 291
«В мире TaHцa (1962)  321
499 '
«В мирные дни (1951)  9, 57,
63, 109, 116, 137, 203, 338, 421,
422, 483
 В моrилу ничеrо не унесёшь »-
(Ins Grab kann man nichts
mitnehmen, 1941, нем.)  503
«В моей смерти прошу винить
Клаву К.  (1980)  83, 120,
230, 244, 250
B назначенный дeHЬ (1971,
браз.)  163
 В натуральную величину 
(<<Grandeur nature, 1974.
франкоитал.исп.)  46, 323,
526
«В начале века» (1961)  9, 23,
78, 138. 176, 214, 374, LIX
«В начале славных дел (1981) 
48, 54, 56, 61. 83. 93, 94, 97,
120, 133, 137, 146, 176, 215,
248, 262, 301, 310, 326, 365"
410, 449
«В наше время (<<In our time,
1944, амер.)  287
«В нашем rороде (1969)  103,
137
« В небе нет решёток  (<< Ceru!
nare gratii », 1963, рум.) 
284, 489
« В небе ночные ведьмы
(1981)  65. 143
«В ночи (<<Dans Ia nuit», 1929,
франц.)  65
B ночно U тиши (<<ТЬе late show,
1982, а rл.)  44
B ночь лунноrо затмения
(1979)  27, 83, 142
«В ночь на новолуНие (1978) 
68, 206
i«B orHe брода HeT (1968)  61,
87, 91, 97, 130, 156, 176, 206,
208, 229, 234, 316. 363, 401,
490, CXVIII
B orHe рождённая» (1930)  41,
211
«В один прекрасный дeHЬ
(1956)  319, 390, 401
«В один прекрасный день»
(1977)  33, 147
«В одиночку через Тихий океан 
(1963, япон.)  161
«В одно мrновение (1982,
филип.)  448
«В одно прекрасное дeTCTBO
(1980)  113, 383
«В одном районе» (1961)  14,
32, 437, LV
B одном универмаrе (<<Allami
aruhaz, 1953, BeHr.)  86,
227
«В ожидании дождя (<<Cekani
па desti, 1978, чехосл.) 
120, 175
«В ожидании завтрашнеrо дня 
(1978, малайз. )  250
«В ожидании поезда (<<Astep
tind un tren, 1982, рум.) 
373
«В ожидании чуда (1976)  306
«В окопе» (<<Тт Schiitzengraben,
1914, нем.)  520
B поrоне за AдaMOM (<<PogOIi
za Adamem, 1970, польск.) 
60, 268, 343. 407
B ПОrоне за славо U » (1957)  96
«В поисках адресата» (1955) 
33, 137, 138, 255, 271
«В поисках дома»- (<< u tky do
ти, 1980, чехосл.)  58, 153
«В поисках Иисуса (<<Cercasi
Gesu'», 1982, ит л.)  208,
349
 В поисках истины» (1935,
инд.)  287
B поисках любви (1928,
кор.)  210
 В поисках мистера [у дбара 
(<<Looking for mr. Goodbar»,
1978, амер.)  60, 200
B по сках музыки  см.
«Рояль»
 В поисках песни  (En busca
de una canci6n », 1937, исп.) 
154
 В поисках потерпевших кораб
лекрушение» (<<In search of the
castaways», 1962, а rл.)  497

B поисках радости (1940) 
372, 410
 В полночь  (Ejfelkor, 1957,
BeHr.)  70,86,344, 374,ХХIIl
сВ полночь (Middle of the
night, 1959, амер.)  252,
480 .
 В половине одиннадцатоrо лет
ним вечером» (410.30 р. т.
summer», 1967, амер.)  135,
451
B полях fпала звезда (41n caт
pagna е caduta una stella,
1939, итал.)  121
4В понедельник утром» (Поне
делник сутрин, 1965, болr.)
52, 390
B порту (On the waterfront»,
1954, амер.)  53, 57, 164,
175, 407
B последнии час (1928)  235,
487
B последнюю очередь (1982) 
211
 В праздничны U вечер  (1953)
304, 377
 В профиль и анфас  (1979) 
42, 97, 103, 244, 373
B прошлом rоду в МариенбадеS)
(L' Annee derniere а Marien
bad, 1961, франкоитал.) 
85, 207, 309, 351, 354, 386, 472
4В пустыне (1927, еrип.)  135
B пустыне и в пуще (W pu
styni i w puszczy, 1973,
польск.)  246, 329
B пути  см. По дороrе
B пыли звёзд «<1т Staub der
Sterne», 1976, [ДР)  58
 В пятницу тринадцатоrо 
(V piatok trinasteho, 1954,
чехосл.)  47
4В 5 часов пополудни (A las
cinco de la tarde, 1960, исп.)
37, 341
4 В разrаре лета  (U n suris in
plina var"", 1963, рум.) 
378
B Риме была ночь (Era notte
а Roma, 1960, итал.)  20,
54, 159, 253, 358, 379, 529
 В саду тёти Исабель  (En el
jardin de la tia Isabel, 1971,
мекс.)  263 .
B Сантьяrо идёт дождь (411
pleut sur Santiago, 1975,
франкоболr.)  23, 141, 488,
527
q В сельве нет звёзд (En la selva
по hay estrellas, 1967, пе-4
руан.)  320, 354, XCIII
B сетях мафии  см. CeMЬ
смертей по рецепту 
B Сибирь (Na Sybir, 1930,
польск.) 328
 В случае несчастья  (4 En cas
de malheur, 1958, франц.) 
37, 55, 86, 310, 313
 В случае убийства набирайте
"М"  (Dial М for murder,
1953, амер.)  467, 527
 В солдатском мундире   см.
 Воскресная любовь»
qB старом Кентукки (41n old
Kentucky, 1935, амер.) 
355
B старом Чикаrо (41n old Chi
cago, 1938, амер.)  178,
318, СХХХУ
B старых ритмах (1982)  138,
204, 278, 323
 В степи  (1951)  61, 144, 380
B степной тиши (1959)  519
B степях Украины (1952) 
126,231,268,436,483,506,518
 В сторожевоЙi бу дке  (1941) 
106
 В стране, rде т "т raHr (1960,
инд.)  170
 В стране обвалов  (1932)  106,
130
4В стремнине (Sodrasban5>,
1964, BeHr.; в СССР  4КТО
их рассудит?»)  204, 492,
526
4В субботу вечером (Subotom
uvece», 1957, юr сл.)  325,
515
4 В субботу вечером, в BOCKpe
сенье утром» «<Saturday night
and sunday morning », 1960,
а rл.)  22, 350, 451, VIII
B такую ночь (I s1ik en natt,
1958, норв.)  301
4 В талом cHere звон ручья 
(1983)  84, 415, 474
B твоих руках жизнь (1959) 
11, 244, 355
B те дни (In jenen Tagen,
1947, нем.)  95, 206, 443
B тени MOCTa (A lа sombra del
puente », 1946, мекс.)  87
.В тени родных дepeBьeB
(1975)  86. 100, 352, 422,
490, 511
B тени смерти (1971)  228,
237, 322, 479, 519 
4В тихие ночи» (4Za tichych
noci, 1940. чехосл.)  292,
465
B то далёкое лет ...  (1975) 
230
 В тот раз а рождество  (Tenk
ra t о vanocich, 1958, че
хосл.)  175, 485
4В тридевятом цapCTBe (1971)
302, 499
4В трудный час (1961)  87,
109, 176, 378, 386, 464
B трясине (1928)  320, 498
B тупике» (4Bockshorn, 1984,
[ДР)  34
B тылу Bpara» (1941)  217
B тылу у белых (1925)  11,
137, 138, 480
4В yrape нэпа (1925)  214,
356, 382
 В уединённом месте  (In а lo
nely place , 1950, амер.) 
349
B упор» (Point blank», 1967,
амер.)  62
4 В холодильнике KTOTO сидел 
(1984)  258 482
B царстве небесном» (Aи roy
aume des cieux», 1949,
франц.)  134, 139
B царстве нефти и миллионов
(1916)  12
B центре бури (Storm center,
1956, амер.)  114
 В центре жизни » (4 А u coeur
de la vie, 1962, вып. 1968,
франц.)  511
 В час ночи  (qOne А. M., 1916,
амер.)  480
[4 В Чёрных ropax 5> (1941)  34,
106, 110, 499
 В четверr и больше никоr да 
(1978)  111, 126, 391, 490,
514, 524, 526
B четырёх шаrах от бесконеч
ности  (La ра tru pai de infi 
nit, 1964, рум.)  284
 В шесть часов вечера после
ВОЙНЫ» (1944)  225, 245, 264,
281, 314, 340, 362, 379, 439,
470, 481
 В этом посёлке нет воров 5> (En
este pueblo по hay ladrones 5>,
1965, мекс.)  263
 В этом южном rороде  (1970) 
13, 68, 147, 222, 251, 304,
519, V
 в ясный день можно увидеть
вечность  (<< Оп а clear day you
сап see forever, 1970, aMep.)
268, 410
4Вавилон XX (1980)  59, 83,
87, 268, 292, 408, 436
4Вавочка (1914)  90
Вакансия (1982)  7, 67, 80,
96
BaKaHTHoe меСТО5> (Il posto,
1961, итал.)  305, XLIX
Валентина» (1981)  91, 166,
291, 316, 490, 529
«Валентино (4Valentino5>, 1977,
а rл.)  22, 65, 173, 344
Валери (4Valerie, 1957,
а rл.)  509
Валерий Чкалов (1941)  41,
47, 65, 92, 96, 100, 166, 340,
362, 489, СУ!
 Валерия и неделя колдовства 
«< Valerie а tyden divti, 1970,
чехосл.)  153, 489
4Валли (4Wally, 1932, итал.)
306
4 Вальковер  (W alkower , 1965,
польск.)  528
Вальмики (1946, инд.)  170
4 Вальпараисо, Вальпараисо
(<< Valparaiso, Valparaiso, 1973,
франц.)  224
4 Вальпараисо, любовь моя 
(4 Valparaiso, mi amor», 1969,
чил.)  488
 Вальс любви  (<< Liebeswalzer,
1930, нем.)  281, 294
Вальс TopeaдopOB (<<ТЬе waltz
of the toreadors, 1962, анrл.)
383
Вальсирующие (.Les valseu
ses, 1974, франц.)  114,
117, 270, 517
 Вальтер защищает Сараево 
(4Walter brani Sarajevo», 1972,
юrосл.)  141, 527
BaM и не снилось (1981)  83,
120, 269, 300, 319. 364, 375,
432, 444, 448, 449, 461, СХХУI
 Вам слово  (<< U stedes tinen
la palabra, 1973, кубин.;
в СССР  Слово за вами)
99
Вампир (4Vampyren, 1912,
швед.)  409, 494, 499
 Вампир из Дюссельдорфа 
(Le vampire de Dusseldorf »,
1964, франкоисп.) 312
Вампир, или Странноеприклю-
чение Дэвида [рея  (4 Сон
Аллана rрея)  Vampyr ou
l'etrange aventure de David
Grey (Der Traum des Allan
Grey), 1931, франконем.
132, 308, 450
Вампир Носферату»  см. «Ho
сферату , симфония ужаса»
Вампиры (<<Les vampires,
1915, франц.)  285, 307, 445
BaHдa Невада» (4Wanda Neva
da, 1979, амер.)  453
Вандализм (4H0I'V0rk, 1977,
дaT.) 113
 Вандиаланка (1973,малийск.)
250
Вандсбекский топор» «<Das Bei1
von Wandsbek, 1951, [ДР) 
94, 95
Ванина5> (Vanina», 1922,
нем.)  299
Ванина Ванини (<<Vanina Va
" nini, 1961, итал.)  58, 173,
358, 421, 529
BaHЬKa (1960)  16, 56, 175,
255, 303
Ванькаключник» (1909)  99
4Ваня (1959)  126, 144, 380
BapaBapa (4Vara Vara, 1929,
болив.)  53
4BapaBBa (<<Barabbas, 1952,
швед.)  495, 497
BapaBBa (Barabba, 1961,
итал.)  91, 424
 BapBapaKpaca, длинная коса 
(1970)  268, 371, 411, 479
 Варварин день» (1983)  492
BapBapы» (1953)  198, 243,
318
Вариола Вера» (Variola Vera,
1982, юrосл.)  515
 Варшавская премьера  (4 W ar
szawska premiera, 1951,
польск.) 329, 374
4 Варьете» (Variete, 1925,
нем.)  135, 294, 308, 460, 520
BapьeTe (<<Varietes, 1970,
исп.)  37
4 Вас ожидает rражданка Ника
HopOBa (1978)  59, 108, 179,
256, 265, 460
4 Васёк Тру6ачёв и ero товари
щи (1955)  146, 319, 461
4Василий Буслаев (1983)  18,
146, 302, 467
Василий Докучае (1961) 
487
Василий и Василиса (1981) 
54, 61, 208, 224, 312, 331, 400,
472
4 Василий Суриков (1959) 
135, 163, 216, 374, 516
Василиса Прекрасная (1940)
100, 136, 143, 268, 362, 371,
409, 411, 445, 497
 Василисина победа  (1928) 
50, 417
Василиски (I basilischi, 1963,
итал.)  72, 124
4Васильки (Bluebottles, 1928,
aHr.I.)  242, 277
 Васка» (BaCKaTa, 1963,болr.)
321, 492
 Васса» (1983)  114, 166, 258,
279, 316, 365, 420, 449, 472,
490, CXXVI
«Васса Железнова (1953) 
243, 450
4Васяреформатор (1926) 
116, 127, 303
УКАЗАТЕЛЬ
549
Ватерлоо (Waterloo», 1929,
нем.)  107, 250
Ватерлоо (Waterloo, 1970,
итал.)  54, 65, 133, 142, 157,
161, 371, 389, 407, 440, 516,
528
Ваш СЫН и брат (1966)  39,
96, 222, 380, 476, 505
 Ваша дочь  (1937, япон.)  520
Ваша знакомая (1927)  219,
221, 469, 471
 Ваше превосходительство 
(1941, япон.)  150
Ваше превосходительство
(4Excel1encen, 1943, швед.)
494
 Вашинrтонская карусель  (Wa
shington merrygoround, 1932,
амер.)  217
 Введение в антрополоrию 
(1966, япои.)  150
BBepx по лестнице (Upstai
1919, амер.)  302
BBepx по лестнице, ведущей
вниз f(Up the down stairca
se », 1967, амер.)  250
 Вверх по реке  (и р the ri ver »,
1930, амер.)  50, 427, 454
Вдали от безумной толпы (Far
from the madding crowd, 1967,
анrл.)  215, 375, 451, 501
Вдали от забвения (Mas alta
del olvido, 1956, apreHT.) 
173
Вдали от Родины (1960)  11,
126, 198, 258, 483, 494
BДBoёM» (1961, инд.)  20
BДOBa и капитан (бzvеgу es
а szazados », 1967, BeHr.) 
112, 423, 500
 Вдова Ку дер  (4 La veu ve Cou
derc, 1971, франц.)  102
BДOBa Монтьель (La viude
de Montiel, 1979, мекс."
венес.кубин.колумб.)  240,
480, CLXXIII
BДOBa пастора (PrastankanS),
1920, швед.)  132
 Вдовец  (Il vedovo, 1959,
итал.)  402
4BДOBЫ (1977)  59, 134, 176,
267, 280, 460, 489
«Вдоль береrа (1963, инд.)  20
Вдоль реки Фанrо (Au 10ng
de riviere Fango, 1974,
франц.)  114, 352
 Вдохновение (Inspiration»,
1931, амер.)  57, 89
Beдaд (1935, еrип.)  135
BeДbMa» (т/ф, 1959)  90, 227
BeДЬMa (1976, япон.)  150
BeДЬMЫ (Haxan, 1922, дaT.
швед.)  112, 215
Beep леди Уиндермиер (Lady
Windermere's fan, 1925,
амер.)  245
4 Вей, ветерок! 5> (197 4)  82,
165, 228, 322, 341, 519,
LXXII
 Великая иrра  (Det st0rste
spillet, 1967, норв.)  301
4 Великая иллюзия  «< La grande
illusion, 1937, франц.)  40,
86, 212, 257, 309, 351, 405, 457,
472, 505, CLXIV
 Великая любовь Бетховена 
(4 Un grand amour de Beetho
ven, 1936, франц.)  37, 89
Великая опора (1963)  16,
145, 154, 251
 Великая Отечественная»
(1979)  83, 92, 103, 108, 109,
112, 129, 162, 172, 175, 199,
215, 226, 327, 340, 367, 374,
384, 390, 393, 401, 419, 451,
453, 461, 477, 498
Великая сила (1950)  470,
512
Великие будни (1931)  96,
98, 247, 526
4 Великие rолодранцы (1973) 
101, 269
Великий Ван Роббери (The
great Van Robbery, 1959,
анrл.)  375
 Великий воин Албании CKaH
дербеr (1954, сов.алб.)  16,
23, 24, 72, 142, 204, 216, 316,
382, 400, 420, 469, 518 "
4Великий fаббо» (The great
Oabbo, 1929, амер.)  505

sso
УКАЗАТЕЛЬ
ВеЛИJ<ИЙ [амбини (Tbe great
Gambini», 1963, амер.)  74
Великий rражданин (1938
1939)  23, 49, 51, 54, 100,
137, 139, 198, 219. 234, 327,
332, 361, 411, 412, 444, 511,
CIV
ВеликиU rрешник (Tbe great
sinner». 1949, амер.)  318
Великий rэтсби (<<ТЬе great
Gatsby, 1949, амер.)  208
Великий rэтсби (Tbe great
Gatsby, 1974, аме.р.)  49,
201, 209, 310, 345, 398, 462
teВеликий диктатор. (The great
dictator, 1940, амер.)  396,
481, CXXXVI
ВеЛИ1<ИЙ Зиrфельд (Tbe great
Ziegfeld, 1936, амер.)  342
t4Великий клоун (1952, еrип.) 
493
 Великий король. (Der gro13e
Konig, 1942, нем.)  68
Великий любовник (1975, ин
донез.)  152
. Великий Макrинти. (Tbe
great Мс Ginty, 1940,
амер.)  409
Великий Макrонаrолл «<The
great МcGonagall, 1975,
анrл.)  383
Великий момент. (.ТЬе great
moment, 1944, амер.)  409
сВеликиЙi MOMeHT (O grande
momento., 1958, браз.)  56,
380
"ВеликиD ОДиночка (<<Marele
singuratic, 1977, рум.)  271
Великий перелом . (1946)  8,
46, 100, 331, 362, 411, 423, 472,
489, 511
сВеликий caMoeд (1982)  14
Великий Уолда Пеппер (The
great Wa!do Pepper, 1974,
амер.)  466
..Великий утешитель (1933) 
88, 188, 204, 219, 221, 301, 303,
360, 442, 469, 519
le Великий Фламмарион. (Tbe
great Flammarion, 1945,
амер.)  505
.Великое зарево (1938)  33,
92, 124, 248, 320, 326, 487, 491
(iВеликолепие в TpaBe (<<Splen
dor in the Grass.,' 1961,
амер.)  48,84, 164, 175
.Великолеn:ная Анжелика.
(Mervilleuse Ange1ique,
1965, франко тал. и ФРf) 
266, 528
 Великолепная семёрка  (<<ТЬе
magnificent seven., 1960,
амер.)  59, 62, 223, 249', 408
4 Великолепная семья  (Reme
пуkеdбk, 1971, ве r.)  89,
352
 Великолеп ое воскресенье 
(1947, япон.)  223
Великолепное семейство. (1974,
япон.)  376, 520, 523
.е Великолепные Эмберсоны 
(Tbe magnificent Ambersons,
1942, амер.)  440
Великолепный (cLe magnifi
que, 1973, франкоитал.) 
44, 59, 525
 Великолепный ме\[Татель 
(1978)  39
сВеликолепный porOHoceu. (I]
Пlаgпifiсо cornuto, 1963,
итал.)  171, 341, 528
.Величайшая из коrдалибо pac
сказанных историй (Tbe
greatest story ever told., 1964,
амер.)  409, 413, 466
 Велосипедисты  (<< Bicik1ist i,
1970, юrосл.)  122, 132, 379
4Вена танцует. (Wien ta zt,
1951, австр.)  281
сВена, ты rород моей мечт 1»
(<<Wien, du Stadt meiner Trau
те., 1957, австр.)  454, 466,
529
Венrерская рапсодия (<<Magyar
Rapszodia, 1979, BeHr.)  34,
70, 177, 209, 247, 310, 484, 521
 Венrерские мелодии   см.
«Эркель.
Венrеркий набоб. (Egy ша
gyar ' nabob '->, 1966, BeHr.) 
66, 70, 112, 228, 374
BeHrpbI (Magyaroks>, 1978,
BeHr.)  149, 209, 441
«BeHдeTTa (1924)  62, 407
«Венера в мехах» (<<Venus im
Pelz., 1968, ФРf)  24
BeHepa из Тиволи (<<Die Venus
vom Tivoli », 1948, австр.) 
506
Венециа ская Венера. (Venus
of Venice», 1928, амер.) 
423
 Венецианская ночь  (Eine Ve
nezianische Nacht., 1912,
нем.)  307, 350
«Венецианский аноним. (<<L'ano
nimo veneziano '->, 1970, итал.)
53, 264
Венецианский купец» (<<Der
Kaufmann von Venedig,->, 1923,
нем.)  215
Венецианский MaBp (1961) 
35
Венецианский чулок (1915) 
430
 Венок из дубовых листьев 
(1977)  239, LXXV
«Венок COHeTOB (1977)  42,83,
92, 299, 372
BeHcaH, Франсуа, Поль и дpy
rие'-> «<Vincent, Frafi(;ois, Раиl
et les autres, 1974, франко
итал.)  242, 277,/304, 323,
345, 402, 459
«Венская кровь. «<Wi er Blut,
1942, нем.)  454
 Венская почтовая марка 
(1968)  524
Венские вальсы» (<<Waltzes from
Vjenna, 1933, анrл.)  467
 Венски е сказки» (<< W iener
G'sсhiсhtеп», 1940, нем.) 
529
Венский лес. (1963)  519
 Вера Анrи» (Angi Vera, 1978,
BeHr.)  86, 207, 310
«BepaKpyc «<Vera Cruz, 1954,
амер.)  222. 305
Bepa Лукашова» (Vera Luka
sova., 1939, чехосл.)  62, 484
сВера, надежда и колдовство»
(Tro, ЬАЬ og trolddom, 1960,
дат.)  35, 113
Bepa Ромейке неприемлема
(<<Vera Romeyke is nicht trag
bar, 1976, Зап. Берлин) 
143
Верблюд через иrольное ушко
(Verbloud исЬет jehly, 1937,
чехосл.)  64
i4Вербное воскресенье» (<<Virag
vasarnap, 1969, BeHr.)  386
Вердикт (<<Verdict, 1974,
франкоитал.)  165, 241
Вердикт (Tbe verdict, 1982,
амер.)  246, 302, 343, 399
 Верёвка  (Rope, 1948,
амер.)  411, 467
Верзилы (Le grand dadai
1967 , франц.)  102
«Вермландцы. (Varmlanningar
па., 1909, швед.)  494
Верная жена» (Une femme fi
dele, 1976, франц.)  64, 352
Верная красавица (Tbe con
stant nymph, 1943, амер.) 
454
Верная река. (Wierna rzeka,
1936, польск.)  62, 328
Вернёмся осенью (1980)  269,
428
Вернись (Koтт zuriick.,
1953, ФРf)  443
Вернись, Африка!  (.Соmе
back, Africa!, 1959, амер.) 
355, 397
Вернись, Беата  см. Беата.
«Вернись в Неаполь» (Torna
а Napoli », 1949, итал.)  252
«Вернись в. Сорренто» (<<Torna
а Sorrento., 1945, итал.) 
281
«Вернись, любимый (Lover
соте back., 1961, амер.) 
114, 252
Вернись, малютка Шеба. (Co
те back, litt]e Sheba», 1953,
амер.)  464
Вернись, Эудженио (Voltati
Eugenio», 1980, итало
франц.)  49, 208
 Верните мне отца. (1965, KaMe
рун.)  167
«Верное дело. (Dead cert, 1974,
анrл.)  354
BepHoe cepдцe (<<Coeur fideIe,
1923, франц.)  8, 456, 511
«Верное сердце Сузи. (<<True
heart Susie,->, 1919, амер.)
104
«Верноподданный» (Der Unter
tan», 1951, [ДР)  76,94,192,
503, XXVJ
«Верность,> (1965)  81, 135,
213, 303, 304, 330, 401, 422,
436. CL VI
BepHOCTb матери (1967)  131,
133, 137, 193. 241, 265, 291,
401, 402, 441, 445, 476, 479,
519, LXJII
«Вернувmийся из метрополии»
(1921, инд.)  151
BepHыe друзья (1954)  55,
103. 105, 166, 247, 266, 317,
380, 470, 488, 491
BepHыe сердца'.> (1959)  77,
120, 130
Верный rycap (Der treue Hи
sar, 1952, ФРf)  443
Верный друr Санчо» (1975) 
120, 166, 410
Верный солдат Панчо Вильи
(<< ип dorado de Pancho Vil1a.,
1967, мекс.)  447
Верой и правдой» (1980)  167,
171, 254, 278, 325, 336, 390,
416, 491
«Вероломство. (Tbe cheat»,
1915, амер.)  116
«Вероника. (<<Veronica, 1973,
рум.)  55, 120
BepoHUKa возвращаетс  (Ve
ronica se intoarc, 1973,
рум.)  55
 Веронс кие любов ик » (Les
amants de Verone»-, 1949,
франц.)  16, 165, 173, 332,
345, 457, 511
Веронский процесс (I1 pro
cesso di Verona, 1963,
итал.)  20, 37, 236, 252
«Вероятно, дьявол» (Le diable
probablement, 1977, франц.)
58, 459
«Версия Браунинrа. (.ТЬе Brow
ning version, 1951, анrл.) 
31, 345
«Версия полковника Зорина
(1979)  68, 219, 380
«Вертикаль (1967)  85, 97,
242
«Вертушка» (<<ТЬе f1apper, 1920,
амер.)  500
Верховина, мати моя (1960) 
287
«Верхом на тиrре (A cavallo
della tigre, 1961, итал.) 
208
BepXOM на "Хольт " (1929) 
106, 512
Верmина (1977)  7, 206
Вершина Девичья. (1950,
япон.)  313
ВеРШflНЫ Зелёно О ropbI
(<<Vrhovi Zelengora, 1975,
юrосл.)  68, 141, 515
 Верьте мне, люди  (1965)  93,
109, 135, 198, 225, 353, 379
 Весёлая вдова  (<< Vigozvegy,
1918, BeHr.)  177
« Весёлая вдова  (Tbe merry
widow, 1925, амер.)  91,
395, 504
«Весёлая вдова. (Tbe merry
widow», 1934, амер.)  245,
248, 497
«Весёлая канарейка (1929) 
78, 214, 221, 442
«Веселин Николич. (Veselin
Nikolic, 1982, юrосл.)  122
Весёлое волшебство (1970) 
518
Весёлое BOCKpeceHьe (Gai di
manche., 1935, франц.)  418
«Весёлое знание (Le Gaisa
voir., 1968, франц.)  97, 234,
326
Весёлое привидение. (B1ithe
spirit,->, 1944, анrл.)  213,
237, 300, 464
Весёлые артисты (1938)  518
Весёлые Жабокричи. (1973) 
105, 173, 147
 Весёлые звёзды,-> (1954)  99,
199, 298, 385, 410, 439
«Весёлые истории  (1962)  100,
131, 453
BecM ые каникулы (Frumoa
sele v cante., 1967, рум.)",
341
 Весёлые расплюевские дни 
(1968)  90, 92, 241, 428
Весёлые ребята (1934)  ,17,
134, 192, 223, 280, 281, 299r
311, 361, 433, 439, 511, СН
«Весёлый (Breezy, 1973r
амер.)  155
<f Весёлый бандит. (Tbe gay
desperado», 1936, амер.)  251
«Весёлы U обман» (Tbe gay de
cepti ,1935, амер.)  433
Весёлый питомник (1916)  50
«Весёлый развод (Tbe gay
divorcee, 1934, амер.)  35,
281
Весёлый роман. (1973)  379.
416, 465
«Веселье до YTpa (<<Radost az
do r' a, 1978, чехосл.)  175
Весельчаки не плачут (Lach
tauben weinen nicht, 1979,
[ДР)  199
 Весеннее равноденствие»- (Den
slnovratu», 1974, чехосл.) 
68
.вeceHHee солнце» ()970, Ma
рок.)  255
 Весенние воды текут на восток 
(1947, кит.)  199, 475
Весенние rолоса (1955)  227,
235, 298, 376
Весенние rолоса (<<Friih1ings
timmen, 1933, австр.)  445
Весенние rрозы» (1960)  96,
205, 447
Весенние дни» (1934)  35, 314,
386
«Весенние заморозки  (1955) 
27. 227, 232, 237, 286
«Весенние перевёртыши. (197 5) 
82, 420, 529
 Весенние хлопот (1964) 
443, 460
«Весенние mелкопряды (1933,
кит.)  413
Весенний ливень (Мария,
ве rерская леrенда.  «Tavas
zi zapor; Marie, legende
hongroise, 1932, BeHrpo
франц.)  69, 445
Весенний парад (Friihjahr
sparade, 1935, австр.)  86,
466
«Весенний парад. (Spring pa
rade, 1940, амер.; в СССР 
«Весенний вальс.)  212, 281,
525, 529
Весенний поток (1941)  31,
235, 386
Весенний праздник (Praz
novanje pomladi », 1978,
юrосл.)  504
Весенний призыв. (1977)  83,
167, 175, 212, 245, 268, 337,
443, 476
ВесенниU CHer (1950, япон.)
138
 Весенний шёпот бумажной. KYK
лы (1926, япон.)  267, 521
с Весенняя олимпиада, или Ha
чальник хора» (1980)  489
Весенняя путёвка (1979)  203
«Весенняя симфония (Friih
1ingsinfonie », 1983, ФРf 
[ДР)  492
Веские доказательства (Lcs
bonnes causes '->, 1963, франко
итал.)  57, 61, 77, 216
«Весна. (1947)  14, 17, 109.
134, 137, 145, 169, 281, 311,
325, 343, 483
 BeCHa (1970)  178, 216, 513
BeCHa в Москве» (1953)  147,
230, 465
«Весна в CaKeHe (1950)  246,
269, 380, 491
Be'CHa rрустной любви   см.
 Влюблённые в rоду первом 
Bec а жизни. (Na primavera
da vida», 1926, браз.)  257
с Весна на Заречной у лице 
(1956)  41, 66, 108, 269,
304, 363, 375, 422, 436, 475,
518, CLV
BeCHa на Oдepe (1968)  78,
318, 376, 401, 448, 490, 516
 Весна на южном острове 
(1925, япон.)  100
BeCHa, пан сержант!» (Wios
па, panie sierzancie!. 1974,
польск.)  448
 Вес а проходит (1984)  251

 Весну приносит женщинаэ.
(1932, япон.)  304
ВестИндия» (1979, маврит.) '""'"'
468
Вестсайдская история (Wes-e
Side story», 1961, амер.) 
84, 285, 398, 433, CXL
Becь rород rоворит» (<<ТЬе who
le town's talking, 1935.
амер.)  354, 454
Becь мир прекрасен, весь мир
мил» (<<Tout le monde il est
beau, tout le monde i1 est gen.
ti1», 1972, франц.)  520
 Весь этот джаз  (<<АН tha t
jazz, 1979, амер.)  226, 310.
371, 399, 454
«Весьма важные персоны (<<ТЬе
V. 1. Р. 'S», 1963, анrл.)  31
 Весьма современная Милли 
(<<Thorough1y modern Millie,
1967, амер.)  466
Ветвистые облака (1951 t
япон.)  100
«BeTep (1926)  25, 344
«Ветер» (1959)  18, 58, 116,
126, 171, 231, 241, 288, 356,
382, 519
«Ветер» (Tbe wind, 1928,
амер.)  500
«Ветер в кармане» (<< Vi tr v kap
se », 1983, чехосл.)  486
BeTep в лицо (1930)  139,143,
465
«Ветер влюблённых (Le vent
des amoureux », 1970, франц.)
225
«Ветер и лев» (<<ТЬе wind and
the lion, 1975, амер.)  44
«Ветер надежды» (1978)  97
BeTep пустынь» (1982, алж.) 
17, 463
«Ветер с Вост .. (1941)  357.
436
BeTep с BOCTOKa (<<11 vento
dell' Est, 1969, итал.)  97
«Ветер сОреса» (1966, алж.) 
17 , 463
«-Ветер с юr  (1975, алж.) 
17
« Ветер свистит под ноrами"
(cTalpuk alatt fiityiH а szel"
1976, BeHr.)  341
BeTep странствий (1978)  39,
136
Вехи (<<Milestones, 1975,
амер.)  214, 326
сВечер в MOCKBe (1962)  139,
296
Вечер в опере (<<А night at the
opera», 1935, амер.)  254
«Вечер накануне Ивана Купала»
(1968)  149, 163, 451
«Вечер тру дноrо дня» (<<А hard
day's night», 1964, анrл.) 
235
«Вечер шутов» «<Gycklarnas af
ton», 1953, швед.)  23, 45.
63, 303, 495
«Вечера на хуторе близ Дикань
ки» (1961)  125, 372, 411,
465
Вечеринка (<<ТЬе party, 1968,
анrл.)  383
,*Вечеринка» (<<Serata, 1971,
рум.)  331, 439
 Вечеринка в день рожденья»
(<<ТЬе birthday party», 1969,
анrл.)  460
Вечеринка в пижаме (Pajama
party, 1964, амер.)  200
Вечеринка, вечеринка (1974,
панам.)  315
 Вечеринка служащих Фпрмы
(<<Flrmafesten», 1972, швед.)
495
<$ Вечерние посетители » (<< Les vi 
siteurs du soir», 1942, франц.) 
24, 27, 38, 46, 173, 224, 231,
309, 332, 457, 514
«Вечерние путешественники 
(<<1 viaggiatori del1a sera»,
1979, итал.)  424
Вечерний вариант» (1981) 
165, 228, 353
4 Вечерний лабиринт» (1981) 
225, 416
14 Вечерний орrанчик  (<< Еl orga
nito de la tarde», 1925, ap
reHT.)  26
t4Вечерняя школа» (1972, ве r.)
341
 Вечная ночь» (<< Den evige па t"
1914, дат .HeM.)  299
4Вечно женственное" (cForevel'
female », 1953, aMep.) 355
 Вечно лишь то.. что утрачено 
(1916)  319
. Вечно юная» (Evergree
1934, анrл.)  21
« Вечное возвращение» (<< L 'eter
пеl retour», 1943, франц.) 
115, 206, 253, 332, 514
«Вечное движение» (<<Az eletbe
tancoltatott lany», 1964,
BeHr.)  386
 Вечные времена» (Вечни Bpe
MeHa, 1975, болr.)  52, 390
 Вечные претензии» (<< W ieczne
pretensje». 1975.1! польск.) 
75, 216
«Вечный rород» (<<ТЬе eternal
city», 1914, амер.)  З31
Вечный конфликт» (<<L'eternel
conflit», 1947, франц.)  231
«Вечный МИР» (<<Рах aeterna1I
1916, дат.)  112
«Вешние воды» «<Jarni vоdуй
1968, чехосл.)  217
«Вещи Ричарда» (qRichard"s
things», 1980, анrл.)  22, 437
«Взбираюшиеся на Салев» (<< Les
grimpeurs du Sale\'e », 1925,
швейц.)  496
 Взвейтесь, соколы, орлами!»
(1981)  355
«Взвесь весь риск (<<Classe tous
risques», 1960, франц.)  71,
300, 402
 Взви ченные нервы  (<< Twisted
nerve», 1968. анrл.)  56
Взrляд в зенит солнца (<<Pogled
u zenicu sunca.. 1966, юrосл.)
61
 Взrляды и улыбки (<<Looks and
smiles », 1968, анrл.)  22, 240
«Вздорная женщина» (<<А besze
10 kбпtбs», 1939, BeHr.)  341
«Вздох» (1953. инд.)  170
«ВздуваUте ropHbI» (1925)  387
Вздыхатель (<<Le soupirant,
1963, франц.)  513
Взлёт (1964)  285, 379
.Взлёт (1980)  48, 163, 222,
449
Взлом (<<Effraction, 1983.
франц.)  141
«Взорванный aд (1967)  32,
175, 211, 252
Взорванный MOCT (<<Zerwany
most», 1963, польск.)  317
qВзрослые дети» (1961)  12,
17,117,142,380,406,432,444,
453
Взрослый СЫН» (1979)  83,
230, 248, 491
q Взр ыв » (<< Ехр losion», 1923,
нем.)  107
 Взрыв» (<< Explozia», 1973,
рум.)  41, 103, 133, 170, 341
«Взрыв  (1983, ливан.)  236
Взрыв в Софийском соборе» 
см. «Дополнение к закону о за
щите rocy дарства 
 Взрыв замедленноrо действия»
(1971)  87, 127, 250, 272,
337
 Взрыв после полуночи» (1969)
9, 33, 49, 121, 171, 176, '302,
338, 400, 424
Взят м плен!» (<<Captured! »,
1933, амер.)  469
Взятие Рима (<<11 sacco di
Roma», 1905, итал.)  157
Взято из жизни (1972, бен
rал.)  36
Виа MaprYTTa» (qVia Margutta,
1959, итал.)  167
Вива, Макс!  (<<Viva Мах! »,
1970, амер.)  439
Вива, Мария! » (<<Viva Maria! »,
1965, франкоитал.)  37, 114,
250, 278, CLXIX
Вид на жительство» (1972) 
91, 175, 271, 303
Вид с моста» (<<Vu du pont»,
1961, фра коитал.)  65, 246
Вижу rолоrо» (<<Vedo nudo»,
1969, итал.)  353
«Визит (<<Vizita», 1952, PYM.)
122, 373
Визит (<<Une vi ite», 1955,
франц.)  428
«Визит» «<ТЬе Visit», 1964,
анrл.италофранц. и ФРf) 
75
 Визит в Ковалёвку» (1981) 
60
Визит вежливости (1973) 
27, 102, 116, 342, 410, 507, 524
Визиты президента» (<<Odwied
ziny Prezydenta», 1961,
ольск.; в СССР  .Яцек и
ero президент»)  39, 120,
268, 432
.Ви U » (1918)  407
Вий» (1967)  138, 222, 254,
335, 425, 465, 501
Вики» (<<Viki», 1937, BeHr.) 
200
Викинr» (<<Viking., 1931, Ka
над.)  168
Викинrи» (<<ТЬе vikings», 1958,
амер.)  452
Виктория» (1917)  333
Виктория» (Victoria», 1979,
швед.)  74, 495
.Вилла Борrезе (<<Villa Borg
hese, 1954, итал.)  118
Вилла "Сильва"»  см.. llе
пи»
4Вилла "Судьба" (Villa Des
ti »,1921, франц.)  231,244
Вилли и Фил» (Willie and
РЬi1», 1980, амер.)  247
4 Вилли Тоблер и rибель шестоrо
флота (Willi Tobler und
der Untergang der 6 Flotte»,
1971, ФРf)  202
Вильrельм Телль. (<<Wi1helrn
ТеН», 1908, дат.)  112
Вильrельм Телль (<<Wi1helm
Теll », 1923. нем.)  76
«Вильсон» (<<Wi1son», 1944,
амер.)  48, 178
Вина» (Вината», 1976, 60лr.)
111
сВина Джанет Эймс» (<<ТЬе guilt
of Janet Ames », 1947 J амер.) 
49
Виноваты TYMaHЫ  см. Под
rрушевым деревом 
q Винтовая лестница» (<< Csiga
Jepcso, 1957, BeHr.)  36
Виоланта» (Violanta, 1977,
швейц.)  51
'С'Виолетта и Франсуа» (.Violette
et Francois», 1977. франц.) 
12
Виолетта Нозьер» (Violette
Noziere», 1978, франкока
над.)  304, 310, 491, 517
Вирджинияс ти (Virginia ci
ty», 1940, амер.)  177
Виридиана» (<<Viridiana», 1961,
исп.)  61, 154, 280, 309,
341, 349, XLIII
Виринея (1969)  55, 78, 103,
292, 401, 447, 490, 491, 492
Виски в изобилии» (<<Whisky
galore », 1949, aHr л.)  22
Високосный rод (1962) . 72,
134, 137, 316, 382, 391, 442,
465, 478, 514
4 Вит я r луш ков  друr чей 
(1983)  142
 Вит язь Дюла эимой и летом»
(Gyula vitez telennyaron»,
1970, ве r.; в СССР  .fерой
rолубоrо экрана»)  209
Витязь Янот» (<<Janos vitez,
1919, BeHr.)  69
Вихри враждебные» (1956) 
9, 50, 137, 162, 166, 243, 244,
245, 247, 286, 325. 331, 400,
519
Вихрь жизни» (1947. иран.)
153
Вицента» (<<Vicenta», 1918,
франц.)  285
ВишнёвыU омут» (1981)  326
 Включите северное сияние»
(1973)  66
BKYC мёда» (<<А taste of honey»,
1961, анrл.)  22, 309, 354,
418, VIII
BKYC насилия» (Le gout de la
violence», 1961, франц.
ФРr)  312
'* Вкус простой пищи» (1952,
япон.)  304
BKYC сайры» (1962, япон.) 
304
BKYC свежеrо ветра» (1960,
MOHr.)  131
«Вкус халвы» (1976)  30, 77,
449
«Вкус хлеба» (1979)  14, 27,
99, 134, 165, 227, 229, 230,
279,301,310,325,326,327,365,
381, 443, 464, 484, 491, 526,
LV
УКАЗАТЕЛЬ SS1
Вкуси пулю» (Bite the buI1et1
1975, амер.)  60, 475
 Владелец редких вещей  (1960 I
япон.)  423
.Владельцы замка (<<Castela-
nii », 1967, рум.)  41
Владивосток, rод 1918  (1982)
40, 87, 143, 254, 255, 386
 Владычица мира» (<<Die Her
rin der Welt», 1922, нем.) 
293
Властелин (Der Herrscher»,
1938, нем.)  520
Властелин без короны» (<<Herr-
scher ohne Krone», 1956,
ФРf)  452
 Властительница мира  (<< Die
Herrin der Welt», 1957. Фрr)
125
Власть .желания (El poder
del deslderio, 1976, исп.) 
37
iCВласть и Правда» (qPuterea i
adevarul», 1972, рум.)  16,
255, 318, 331, 373, 407
 Власть первоrо (1916)  36
Власть тьмы» (1918)  311
«Влечение» (1935, япон.)  376
«Влияние rаммалучей на лун..
ные марrаритки» (<<ТЬе eft"ect
of gamma rays оп manin..
themoonmarigolds, 1973,
амер.)  84, 303, 398, 526
 Влюблёп по собственному же.
ланию» (1982)  84, 97, 267,
520
 Влюблённая  (Enamorada,
1946, мекс.)  27, 445, 447
«Влюблённа ведьма» (<< La streg..
Ьа in amore», 1966, итал.) 
451
Влюблённые» (1969)  11, 72,
81, 162, 291, 432, 434
«Влюблённые» (<<GIi innamora
ti», 1955, итал.)  53, 242
Влюблённые в rоду первом.
«<Mi1enci v roce jedna», 1973.
чехосл.; в СССР   Весна
rpycT ой любви)  35, 48g
 Влюблённые велосипедисты 8
(<<Szerelmes bi ik1istak», 1965.
BeHr.)  39
Влюблённые женщины (Wo..
men in love, 1969, анrл.)......
40, 122, 344
Влюблённые пары» (<<Alskande
par», 1964, швед.)  495, 525-
 Влюблённый Блюм» (Blиme'
in love, 1973, амер.)  247.
387
Влюблённый дьявол (II dia4
volo innamorato, 1966.
итал.)  91
 Влюблённый пинrвип  СМ..
« Пинrвин 
. Влюблённый Пьеро» (qPierrot
innamorato», 1906, итал.) 
165
«Вместе с rуниллой  (<<Tillsam
mans med Gunil1a, 1965,
швед.)  495
Вмешивается мумия» (A mumia
kozbesz61 », 1967, BeHr.)  204,
374
BHe сезона» (Out of season,
1974, анrл.)  345, 525
BHe этоrо» (<<Out of it, 1969.
амер.)  78
 Внезапно прошлым летом 
(Suddenly last sumrner, 1959,
амер.)  202, 252, 419
«Внезапное обоrащение бедняков
из Комбаха (Der рlбtz1iсhе
Reichtum der armen Leute von
Kombacb, 1970, ФРf)  501
«Внезапный выброс» (1984) 373
4 Внезапный страх» (<<Sudden
fear», 1952, амер.)  216
«Вниз по дороrе (<<Goin' down
the road, 1970, канад.)  168
«Внимание! В rороде волtnебник
(1964)  77, 518
 Внимание, цунами!  (1970) 
146
Внимание: черепаха! » (1970) .......
63, 120, 219, 243, 281, 302, 321,
CXXII
 Вниманию rраждан и орrани
заций  (1966)  336, 436
 Вновь однажды ночью  (1956,
япон.)  100

552
УКАЗАТЕЛЬ
 Внуки rорниста  (N epotii
gornistului, 1953, рум.) 
112, 489
Внутренние перемены (Inside
moves, 1980, амер.)  204
 Вну-тренний мир Дэйзи Кловер 
(Inside Daisy Clover, 1965,
амер.)  84, 250, 345
 Внутренний шрам» (La cica t..
rice in terieure, 1971,
франц.)  459 .
Внутри монастыря (Interno dl
un convento, 1978, итал.) 
422
Bo власти золот  (1957)  319,
332, 482
 Во власти лю6ви (1961 ,
 амер.)  270
Bo всю прыть (A tout allure,
1982, франц.)  214
Bo имя боrаs> (1925)  12, 17,
50, 493
Bo имя жизни. (1947)  87,
100,132,139,144,220,465,470
:4 Во имя завтрашнеrо дня  (Cho
са ngay mai, 1979, BьeT
нам.)  480
Bo имя закона. (In nome della
legge, 1949, итал.; в СССР 
Под небом Сицилии)  36,
65, 121, 122, 159, 223, 296, 445,
XLVI
[4ВО имя мираs> (1956, кит.; в
СССР   Семья профессора
Цзяня )  487
Bo имя OTцa (Nel nome del
Padre, 1971, итал.)  41
Bo имя Родины (1943)  16,
140, 141, 217, 220, 332, 340,
362, 377, 387, 433, 525
Bo имя славы (Fame is the
spur, 1947, а rл.)  56, 345
Bo имя счасть  (1957)  11,
62, 434
Bo имя человека (1977,
MOHr.)  141
[4 Во славу Святои федерации 
(Bajo la Santa Federaci6n"
1935, apreHT.)  26
Bo цвете лет (La f1eur de l'age,
1947, франц.)  511
Boдa как чёрный буйвол (Apa
са un bivol negru, 1971,
рум.)  72, 324, 373
Boдa наша насущная (1976)
28, 251
Водитель (The drivers>, 1977,
амер.)  12, 306
BOДOBOPOT» (1927)  109, 322
:4BOДOBOPOT (Whirlpools>, 1949,
амер.)  333
i4ВОДОНОС MёPTB (1977, еrип.) 
8, 136, XXXVI .
:4Водопад (1974)  82, 198
 Водопад жизни   см. Дале
ко на BOCTOKe
{tВоеначальник (The war lord,
1965, амер.)  500
{tВоенврач (<<Le toubib, 1979,
франц.)  102, 115, 352
Военная иrра (The war ga
me, 1965, анrл.)  438
:4 Вое ая музыка (<<Katonaze
ne », 1961, BeHr.)  39
:4Военная OXOTa (War hunt,
1962, амер.)  345
:4Военная тайна (1959)  149
[4 Военновоздушные силы  ( L' ar
mata azzura, 1932, итал.)529
Военновоздушные силы (Air
Forces>, 1943, амер.)  298,469
[4Военнополевой pOMaH (1984)
24, 62, 422. 304, 490
i4BOeHHble сборы (Repmanad,
1979, швед.)  496
Военный суд над Билли Митче
лом (The courtmartial of
Billy Mitchell, 1955, амер.) 
407
Вождь (El jefe, 1958, ap
reHT.)  26
Возврата HeT (1974)  39, 59,
114, 137, 278, 379, 514
 Возвращайся с солнцем 
(1971)  434, 443
Возвращаются ли MёpTBыe?
(Les morts reviennenti1s?,
15, франц.)  89
Возвращение (1940)  109,
387, 460, 488
Возвращение (1968) '"' 78
Возвращение (1973)  10, 251
Возвращение (1979)  169
 Возвращение (1926, KOCTa
рик.)  212
Возвращение (Powr6ts>,
1960, польск.; в СССР 
«Поиски прошлоrо ) 317, 329
« Возвращение  (Povra tak ,
1966, юrосл.)  314
Возвращение (1975, мала
rac.)  250
 Возвращение авантюрист
(1968, ниrерск.)  297
«Возвращение Баттерфля U
(1983)  87
«Возвращение блу дноrо сына 
(1976, еrип.)  136, 493
 Возвращение в Марсель  «< Re
tour а Marseille, 1980,
франц.)  18, 459
Возвращение в ХайФу (1982,
ООП)  311
Возвращение в Шамшао «<Tro
'уе Sam Sao, 1982, вьет aM.)
462
 Возвращение Василия Бортни
KOBa (1953)  87, 243, 248,
273,278,309,340,363,380,421,
439, 459, 481, 482
 Возвращение Вероники 
(1964)  52, 149
 Возвращение воеводы Лэпуш
л
няну (<<Intoarcerea lui Voda
Lapuneanu, 1980, рум.) 
331, 439
i4 Возвращение BbICOKoro блон
динаs> (Le retour du grand
blond, 1974, франц.)  354,
528
 Возвращение домой  (Coming
home, 1978, амер.)  78, 398,
440, 453, 514
i4 Возвращение Дон Камилло 
(Le retour de Don Camillo,
1953, франкоитал.)  134,446
 Возвращение из Африки  (<< Le
retour d' Afrique, 1973,
швейц.)  416
 Возвращение из вечности 
(Back from eter ity, 1956,
амер.)  509
 Возвращение из Тиемана 
(1971, малийск.)  250
Возвращение к жизни (1972) 
38, 138, 219, 241, 317
Возвращение к жизни (Re
tour а la vie, 1949, франц.)
141, 203
Возвращение к жизни (1973,
бенrал.)  36
 Возвращение к любимо u 
(Retour а la bienaimee,
1979, франц.)  89
 Возвращение к молчанию 
(1966, чил.)  488
 Возвращение к первой люби
мой s> (in toarcere la dragostea
dintii, 1981, рум.)  284
Возвращение катера» (1972) 
54, 268
:4 Возвращение командира 
(1969)  62, 378
л
 Возв ращение Маrеллана  (I n 
toarcerea lui Magelan, 1974,
рум.)  41
[4 Возвращение Максима s>
(1937)  23, 65, 137, 140, 155,
178, 187, 205, 213, 217, 234,
266, 278, 280, 308, 361, 393,
402, 412, 423, 426, 472, 488,
489, 502
i4Возвращение Мартина reppa
(Le retour de Martin Guerre,
1982, франц.)  40
i4 Возвращение на боевую поз
цию (Du'o'ng ve tran dia,
1967, вьетнам.)  442
4Возвращение на заре (Retour
а l' а u Ь е , 1938, франц.)  112
 Возвращение на землю 
(1959)  40
 Возвращение на родину  (1950,
япон.)  376
 Возвращение на родину  (1954,
индонез.)  152
 Возвращение резидента 
(1982)  100, 131, 141, 179,
211, 528
Возвращение Ринrо» (I1 ri
torno di Ringo, 1965, итал.) 
121
 Возвращение Робин ry да  
CM Робин И Мэриан
 Возвращение розовой пантеры
(The return of the pink pant
her, 1975, амер.)  383
Возвра.щение с орбиты (1984)
411
 Возвращение с победой 
(1948)  147, 154, 227, 232,
312, 422
 Возвращение "Святоrо Луки" 
(1971)  38, 50, 65, 114, 219,
223, 380
 Возвращение семёрки» (Re
turn of the seven, 1966,
амер.)  59
Возвращение скрипк  (1973)
257, 512
Возвращение солдат  (The
return of the soldier, 1982,
анrл.)  40, 122, 215, 525
Возвращение CЫHa (1979) 
391, 484
 Возвращение техасца  (Return
of the texan, 1952, амер.) 
299
Возвращение Улисса (Le re
tour d'Ulysse, 1908, франц.)
449
Возвращение улыбки (1968) 
100, 150, 487
 Возвращение фрэнка Джейм
cas> (<<ТЬе return of Frank
James, 1940, амер.)  73, 453
«Возвращение чувств  (1980) 
312
Возвращение чужоr  (<<The
stranger's retur, 1933,
амер.)  74
Возвращённая музыкаs> (1965)
244
 Возвращённый  (u n revenan t ,
1946, франц.)  35
Возвращённый rод (1974) 
126
:4 Возвышение и падение дpa
Оэнуси s> (1976, ниrерийск.)
297
Возrорится пламя (Det brin
ner en eld, 1943, швед.) 
281, 494, 500 .
Воздух Парижа (LYair de
Paris », 1954, франц.)  27 
86, 173, 514
Воздухоплавате  (1975)  73,
299, 428
 Воздушное путешествие ИНj{{ене
ра AHдpe (Полёт "Орла") 
Ingenjor Andrees luftfard
(<<The f1ight of the Eagle,
1982, швед.)  413, 428, 495
:4 Воздушные приключения  
СМ.  Эти великолепные муж
чины на своих летатель ых Ma
шинах 
 Воздушный замок (1965,
инд.)  7, 151
«Воздушный змей. (1959, кит.
франц.)  386
Воздушный извозчик (1943) 
88, 140, 322, 344, 402, 476, 503
«Воздушный MOCT (1975)  357
Воздушный шарик (Ballon
gen, 1946, швед.)  495
Возле этих OKOH (1974)  91,
296
 Возлюбленная (1972, бельr.) 
43
Возлюбленная Париса (L'a
mante di Paride)  Человек,
который спустил на воду TЫ
сячу кораблей  (<<The {асе that
launched а thousand ships),
1954, итал.амер.; франц.
назв.  Елена Троянская»
(Helene de Troie)  18
 Возлюбленные  (Sweethearts,
1938, амер.)  248
 Возлюбленны"  (1953, япон.)
161
Возлюбле ый (инд.)  20
Возмездие (1969)  74, 217,
225, 305, 314, 316, 385, 387,
408, 409, 437, 467
Возмездие (Utu, 1983, HO
возел. )  301
 Возмужание Беки (1978,
алб.)  16
Вознесение rаннеле (Hanne
les Himmelfahrt, 1922, HeM.)
87
Вознесение а небо» (<<Wni
bowstapienie, 1969,
польск.)  374
Возница (<<Кбrkаrlеп., 1920,
швед.)  494, 500
Возница (Korkarlen, 1958.
швед.)  495, 519, 525
Возраст земли» (A idade da
terra», 1980, браз.)  372
 Возраст любви  (<< La edad del
amor, 1954, apreHT.)  264,
424, Х
 Возраст любви  ( La virsta
dragostei, 1963, рум.)  284,
383
Возрождение (Regain, 1937"
франц.)  316, 446
Возьми меня с собой (1980) .....
198, 306, 375
Возьми мою жизнь (Take ту
Hfe, 1947, анrл.)  300
Возьму твою боль (1981).......
42, 76, 101, 524, 529
 Воинственные супруrи  (1929.
япон.)  287
Войди в мой дом» (1968) 
527
Война. (<<Rat, 1960, юrосл.)
61, 527
Война Бобби. (<<Bobbys krig,
1974, норв.)  301
 Война вальсов» (Walzerkrieg,
1933, ем.)  529
Война войне (1920)  140
«Война rаучо (La guerra gau-
cha, 1942, apreHT.)  26, 116
Война девушек» (Razboiul dom
nitelor», 1969, рум.)  167
i4Война еже U  (Войната на Ta
ралежите, 1979, т/ф, болr.)
107
 Война за независимост . (Raz
boiul independentei, 1912.
рум.)  372
Война и люди (197073.
япон.)  520, 523, CXCII
 Война и мир s> (1915)  90, 162r
171, 230, 333, 337, 374, 376
Война и мир (196667)  14.
50, 54, 55, 65, 72, 125, 138"
157, 214, 218, 226, 229, 278
279, 286, 303, 309, 321, 364,
375, 377, 381, 389, 400, 408,
410, 414, 422, 428, 433, 451,
472, 489, 498, 506, 510, 528,
CLXXIV
Война и мир. (1947, япон.) 
168, 520, 522
Война и мир (<<War and Peace.
1956, амер.итал.)  74, 90,
167, 397, 401, 424, 447, 453,
466, 509, CXXXVI 1 1
 Война и мир  (Krieg und Frie
den, 1983, ФРf)  202, 501
:4 Война между полице u скими 
(La guerre des polices, 1979,.
франц.)  141
Война Мэрфи (Murphy's
war, 1970, а rл.)  313
 Война одноrо человека  (Yhden
miehen sota, 1973, Фин.) 
451
 Война окончена  (La guerre
est finie, 1966, франко
швед.)  85, 277, 323, 326,
351, 429, 462
Война под крышами (1971) 
41, 42, 85, 431, 438
 Война пуrовиц  (La guerre
des boutons, 1962, франц.) 
354
Война свиней (La guerra del
cerdo, 1975, apreHT.)  424
Войцек (Woyczek, 1978,
Фрr)  197, 444, 466
Вокзал для двоих (1983) 
18, 38, 55, 56, 84, 109, 192, 208,
271, 278, 321, 365, 376,
530, CLXXIV
 Вокзал Термини  (Stazione
Termini, 1953, итал.)  19,
118, 202, 529
 BOKpyr света в 80 дней  (Aro
und the world in eighty days»,
1956, амер.)  60, 96, 200,
213, 241, 388
ВолrаВолrа (1938)  17, 79,
103, 134, 149, 192, 279, 280,
281, 308, 311, 321, 361, 363,
380, 432, 489, 511, CV
Волк с ropbI Проклятия (Vuk
sa Prokletija, 1968, юrосл.;
в СССР  .Траrедия ropHo
ro ущелья)  416
Волк с ropbI Сила (I1 lupo
della Si1a, 1950, итал.)  91
Волки (1925)  417
Волки» (qOS lobos, 1923.
портуr.)  331

!СВалки. (cWolves 1928,
анrл.)  96
{<Волки» (1955, япон.)  388
Волки и овцы>.'> (1953)  412
{<Волки охотятся ночью» (Les
10ups chassent lа nuit», 1951,
франц.)  231
Волны» (1952, япон.)  376
Волны Дуная:!> (Valuri1e Du
narii:!>, 1960, рум.; в СССР 
 Пылающая река»)  284,
321, 331, 373, 489, CXXIX
Волны и ветер с юrа» (1961,
япон.)  464
Волосы» (Hair>.'>, 1979, aMep.)
285, 306, 310, 349, 454
(<Волочаевские ДНИ» (1938) 
49, 67, 286, 353, 382, 387
«Волчий rолод» (U ne faim de
10up:!>, 1932, франц.)  57
 Волчица» (La lира:!>, 1953,
итал.)  229, 341, 424
Волчица» (Вълчицата», 1965,
болr.)  84, 167, 502
Волчьи норы» (Vlci diery»,
1948, чехосл.)  47, 433, 485
 Волчья ночь » ({< V olca noc,
1955, юrосл.)  504
Волчья стая» (1975)  9, 42,
299, 408, XVI
(<Волчья стая» (1939, MOHr.) 
273
Волчья яма>.> (1984)  285, 489,
492, CLXXII
Волчья яма» (Vlci Jama»,
1958, чехосл.)  64, 530
Волшебная ropa>.> (Der Zauber
berg», 1982, ФРf)  407
Волшебная колесница» (1979,-
ланкийск.)  503
 Волшебная лампа Аладина »
(1967)  77, 203, 375, 442,
518, 520
Волшебная ночь» (1959)  244
Волшебная флейта» (Trollf1oj
xen», 1975, т/ф, швед.)  45,
303, 306, 419
Волшебник» (<<А var'zslo»,
1969, BeHr.)  120
Волшебник» (Tbe wiz», 1978,
амер.)  246
Волшебник из Оз» (The wi
zard of Oz», 1939, амер.)  90,
281, 452
 Волшебники» (Les magiciens »,
1976, франкоиталоФрr) 
380
Волшебное зеркало» (1972,
инд.)  151
Волшебное зерно» (1942)  99,
317, 449, 451
{< Волшебное приключе
(4Kouzelne dobrodruzstvi »,
1983, чехосл.)  175
Волшебное ревю» ({<Traumr
vue», 1959, австр.)  10
 Волшебное селение» (Le vi1 
lage magique», 1955, франко
итал.) 236
{<Волшебный rород» (1954,
rреч.)  102
Волшебный кристалл» (1945).......
172, 287
ВолшебныО халат» (1965)  31,
32
ВолшебнЫЙ ящик» (Tbe magic
box, 1951, анrл.)  56
 Волынщик из Стракониц 
(Strakonicky dudёik», 1955,
чехосл.)  408
 Волынщик Шванда» (Svanda
dudёik», 1937, чехосл.)  292
Вольная птица»  см. Маль
чик уходит»
Вольница:!> (1956)  41, 55, 61,
162, 209, 212, 288, 300, 372,
426, 465, 472, 503
 Вольному  воля» (197 4) 
530
«Вольные птицы» (Frie fugle»,
1921, дат.)  527
«Вольный ветер» (1961)  225,
258, 426, 432
Воль ый камень» (Piedra
libre», 1976, apreHT.)  424
«Вольпоне» (Volpone», 1941,
франц.)  38, 141
 Вольц  жизнь и преображе
яие яемецкоrо анархиста»
«<WolzLeben und VerkHirung
eines deu tschen Anarchisten »,
1974, [ДР; в СССР 
«Вольц»)  12, 245, 310, 343
"Вол » (1939, еrип.)  135
4 Воображаемое путешествие»
«<Le voyage imaginaire», 1925
франц.)  201, 445
 Вооружён И очень опасен»
(1978)  36, 59, 64, 451
Вооружённая стража» (Veille
d'armes», 1935, франц.)  244
 Вопрос чести» (U па questione
d'onore», 1965, итал.)  49,
123
 Bop (1966, rреч.)  102
Bop» (Le voleur», 1967, фран
коитал.)  44, 115, 141, 250
Bop» (Thief», 1980, амер.) 
162
Bop из CaHMape ro» (Der
Dieb von San Marengo », 1963
[ДР)  146 '
B4E Чарандас» (1975, инд.) 
 Воришка  неудачник» ( Le
guignolo», 1979, франц.; в
СССР   Иrра в четыре py
ки»)  44
Воробей» (1971, еrип.алж.) 
136, 493, XXXVI
«Воробей на льду» (1984)  311
BOPOH» (Le Corbeau», 1943,
франц.)  202, 457
{< Ворон» (The raven », 1962.
амер.)  210, 451
«Вороний квартал» (K v?rteret
korpen », 1963, швед.)  45,
74, 495, CLXXXII
BOPOHЫ и воробьи» (1949,
кит.)  199, 487
«Ворота в небо>.'> (1984)  38, 344
{<BopoTa,]\JQ 6>.'> (1952, кит.)  386
Bopы, как мы:!> «(Thieves like
us», 1974, амер.)  170, 305
Восемнадцатый rод» (1958)  9,
61, 105, 156. 162, 204, 212,
216, 258, 300, 309, 364, 372,
423, 489, 503, 519
BoceMb аккордов» (Otte akkor
der», 1942, дат.)  113
 Восемь с половиной>.'> (Ot to е
mezzo >.>, 1963, итал.)  72,
118, 124, 159. 171, 188, 257,
280, 309, 348, 371, 426, 446,
452, 472, 511, LI
 Восемь смертельных пу ль»
({< Kahdeksan surmanluotia»,
1972, фин.)  300, 451
8 Х 8 >.'> (8 Х 8 », 1957, aMep.)
354
80 rycap» (NyoIcvan huszar>.>,
1978, BeHr .польск.) 247, 329,
484, 492
80 тысяч лье под водоU » (80 000
leagues under the sea», 1922,
амер.)  289
813» (1923, япон.)  267
Воскресение» (1960, 1962) 
61, 75, 87, 109, 209, 220, 236,
257, 315, 328, 377, 382, 384,
386, 410, 459, 497
Воскресение» (Auferstehung»,
1958, ФРf)  62
 Воскресенье в будний день » 
см. -«Крас ые будни»
i4BOCKpeceHьe в сентябре (En
sondag i september», 1963,
швед.)  23, 131, 495
BOCKpeceHьe в шесть часов
({<Duminica lа ore 6 >.'>, 1966,
рум.)  321, 323, 373
 Воскресенье за rородом» (И n
dimanche а la campagne», 1984,
франц.)  414
 Воскресенье. . . мы бу дем BOpO
вать» (Dimanche... nous vo
lerons >.'>, 1956, франц.)  44
 Воскресенье, проклятое BOCKpe
сенье>.'> (Sunday, bloody sun
day», 1971, анrл.)  122, 451,
501
i4Воскресенья проходят» (Los
domingos pasaran », 1967, rBa
TeM.)91
Воскресная женщина» (La don
па della domenica», 1975,
итал.)  208
 Воскресная любовь» (Baka
ruhaban», 1957, веяr.; в
СССР   В солдатском МYH
дире»)  70, 112
 Воскресная ночь>.'> (1977)  42,
68, 83, 116, 142, 244, 373, 431
 Воскресное пробуждение»
(1953, rреч.)  165
 Воскресные боrи» «< Les Dieux
d u dimanche , 1948, франц.)
354
BocKpecHыe любовники (Sun
day lovers>.'>, 1980, франко
итал.)  353, 454
BOCKpeCHыe матчи>.'> (Неделни
мачове>.'>, 1975, болr.)  24
BOCKpec ые родители» (Va
sarnapi sziilok», 1979, BeHr.) 
341
Воскресный обед» (Nedeljni
rucak», 1982, юrосл.)  132,
141
 Воскрешение» «<Res rrection »,
1980, амер.)  46
Воспитание чувств>.'> (Educa
tion sentimentale», 1962, фран
коитал.)  31
Воспитывая "Бэби"  (Bringing
up baby, 1938, амер.) 
102, 466, 469
Воспоминание... (1978)  270
 Воспоминание  (Спомен »,
1974, болr.)  52, 63, 300, 310.
317, 448
« Воспоминание о бу дущем »
(Erinnerungen an die Zu
kunft», 1970, ФРf)  444
 Воспоминание о [еркулесовы
водах  (A Herkulesfiirdoi
emlek», 1977, BeHr.; в СССР 
Воспоминание о курорте») 
89, 341, 492
Boc оминание о rpaHaTOBOM дe
реве» (1985)  246, 257
 Воспоминание о двойняшке»
(Спомен за 6лизначката>.'>,
1976, болr.; в СССР  (<Пом
ню всеrда»)  52, 68, 206, 493
Воспоминание о "Звёздно U пы
ли"» ({<Stardust Memories>.'>,
1980, амер.)  18, 343
 Воспоминание о курорте >.'> 
см.  Воспоминание о [epKY
лесовых водах:!>
 Воспоминание о тюрьме» (Me
morias do carcere, 1984,
браз.)  319
 Воспоминание о Франции» (So
uvenirs d'en France», 1975,
франц.)  278
 Воспоминание об И талии»
(Souvenir d'Italie», 1957,
итал.)  341
 Воспоминани я BoeHHoro 
( Krigsmans eri ran», 1974,
швед.)  443
Воспоминания детст » (<<Amin
tiri din copi1ari », 1965,
рум.)  55
 Воспоминания об отсталости»
( Memorias del subdesarollo >.>,
1968, кубин.)  109, 218
Воссоединение в Вене» (Reu
nion in Vienna», 1933, aMep.)
37
Восставшая Патаrония» (La
Patagonia rebelde», 1974, ap
reHT.)  26, Х
 Восставшие» (1967, rип.) 
378
 Восставший» (1967, япон.) 
203, 270, 464, 523, CXCI
 Восставший против меча»
(1965, япон.)  150
Восстало море» (Foltamadott
а tenger, 1953, BeHr.; в
СССР  fрозовые rоды») 
66, 112, 500
 Восстание» (Rascoala, 1966,
рум.)  284, 373, 407, 413,
489, СХХХ
Восстание» (<<Der Aufstand»,
1981, Зап. БерлинФРfКос
таРикаНикараrуа)  298
 Восстание повешенных» «< La
rebelion de 10s colgados», 1954,
мекс.)  27
 Восстание ребят » (Babes i
arms», 1939, амер.)  46
Восстание рыбаков» (1934) 
102, 130, 169, 198, 204, 478
 Восток  это запад. (East is
West:>, 1922, амер.)  423
BocTopr идиота» (Idiot's de
light», 1939, амер.)  57, 92,
499
 Восточные страсти» (Passione
d'oriente», 1924, итал.) 
525
« Восточны u коридор» (1968) 
255
 Восхитительная идиотка» «< U пе
ravissante idiote», 1964,
франц.)  273
сВосход в Кампобелло. ({<Sunri
УКАЗАТЕЛЬ
553
at Campobell0, 1960, aMep.)
90
Bocxoд луны» (Rising of the
moon», 1957, амер.)  318, 454
Bocxoд над faHroM» (1976) 
62, 151, 442, 468
 Восход солнца» (Sunris
1927, амер.)  247, 284
«Восходящая луна» (Tbe stal
king moon», 1969, амер.) 
250
«Восхождение» (1977)  82,101,
201, 279, 280, 310, 324, 343,
365, 401, 403, 490, 499, 502,
510, 519, CXXV
Восхождение» (1982, инд.) 
44
Восьмая жена Синей Бороды
(Bluebeard's eighth wife»,
1938, амер.)  207, 222, 245,
433
BOCЬMoe чудо свет » (1982) 
127, 286, 380
 Восьмой» ({< Осми ят >.'>, 1969,
болr.)  52, 92, 466
 Вот вернётся папа» (1982) 
 83, 120, 165, 431
BOT вернулся этот парень...
(1982)  39, 83
 Вот идёт жених» (Here comes
the groom, 1951, амер.) 
216, 353
 Вот как это было »  см.  Об
манутые до последнеrо дня»
 Вот конь блед» (Behold а раlе
horse », 1963, амер.)  479
«Вот о а, красавица» (La Ьеl1е
que voi1a:!>, 1950, франц.) 
35, 133, 236
BOT оно, время убийц» (Voici
les temps des assassins, 1956,
франц.)  134
BOT придёт кот» ({<Ai prijde ko-
cour, 1963, чехосл.)  58,
72, 310, 525
«Вот твоя жизнь» ({<Har har du
ditt Hv», 1966, швед.)  63,
312, 413, 428, 495, CLXXXII
BOT это были rоды» (Those
were the years », 1975, итал.) 
441
 Вот это Нью Йорк» (So this
is New York, 1948, амер.) 
214
 Вот это развлечение, М 2 
«<That's entertainment, N2 2»,
1976, амер.)  177
BoццeK» (Wozzek», 1947,
нем.)  94
Впервые замужем» (1980) 
83, 97, 299, 408, 420, 465
Вперёд, сыны отечества» (Al
10ns z'enfants», 1981,
франц.)  60
Впереди  Bpar» (1969,
бирм.)  48
Впереди день» (1971)  245,
291, 386, 449
Впереди  крутой поворот»
(1960)  42, 75, 248, 314, 323,
526
 Вполне порядочные парни»
(Dost dobri ch1api», 1972,
чехосл.)  486
Bpar» (Sovraznik», 1965,
юrосл.)  141, 314
 Bpar народа» (An enemy of
the реорlе», 1977, США)  23
 Bpar общества  (Tbe ри blic
enemy, 1931, амер.)  88,
176, 396, 441, 464
Bpar у пороrа» (1932)  25
Враrи» (1924)  142, 417
<s Враrи» (1938)  137, 140, 143,
148, 246, 332
Враrи (1953)  410
Враrи» (1978)  60, 203, 224,
291, 292, 526
 Враrи » (F einde », 1940, нем.) 
295
Враrи Hapoдa (1946, япон.) 
150, 522
Вражьи тропы» (1935)  8, 78,
164, 225, 245, 314, 324, 325,
332, 333, 478
«Вражья сила» (1916)  76
 Врата ада» (1954, япон.) 
176, 197, 464, СХС
BpaTa молодости» (1975, 1977,
япон.)  523 '.>
BpaTa ночи (Les portes de la

SS4
УКАЗАТЕЛЬ
nuit, 1946, франц.)  57,173,
212, 277, 332, 345, 354, 457
BpaTa рая. (4Heaven's gate.,
1981, амер.)  73, 310, 517
4Вратарь» (1936)  96, 100, 109
134, 174, 223, 400, 406, 421,
516, 526
Врач поневоле (1927)  238
Врач страховой Kaccы (I1
medico de11a mutua'.>, 1968,
итал.; в СССР  Залоr успе
ха»)  123, 160, 402, LII
Врача ВЬЩ!>IВали? (1975)  59
Врачи (4Arzte'.>, 1962, [ДР; в
СССР  4 Ошибка профессо
ра Xerepa )  110, 469
 Вредный юноша'.> (Женщина
на один сезон)  Rautacio
sul adolescent» (O femeie pent
ru un anotimp., 1969, рум.;
в СССР   Bcero один Me
сяц'.»  77, 112, 310, 321, 373
4Времена Аники'.> (Лпikiпа vre
mena, 1954, юrосл.)  325
 Времена rайдуков  (4Hajducka
vremena, 1977, юrосл.)  323
BpeMeHa rода женщины'.> (1950,
япон.)  423
«Вр емена землемеров  (1969) 
341, 479
 Времена Сёва. (1927, япон.) 
439
 Временная работа  (Rad па
odredno vreme, 1980,
юrосл.)  379
Временный рай. (4Ideiglenes
paradicsom., 1981, BeHr.) 
149, 204
Временщики (1970, афr.)  32
Время вашей жизни. (4Time
of your life., амер.)  177
Время вишен (4Les temps des
cerises ., 1938, франц.)  236
Время волков. (4Le temps des
]oups», 1970, франц.)  14
Время, вперёдl. (1966)  27,
89, 108, 134, 163, 175, 176,
206, 209, 222, 225, 280, 309,
343, 363, 382, 384, 385, 459,
472, 497, 517
Время её сыновей (1976)  33,
42, 82, 116, 225, 244, 257, 356,
431
iВремя желаний (1984)  305,
316, 342, 410
мВремя жить'.> (4Le temps de
vivre, 1969, франц.)  77,
328
Время жить (4Zeit zu leben.,
1969, fДР; в СССР  .Только
правда.)  94, 146
Время жить, время любить.
(1977)  83, 252, 387,
CLXXXIV
 Время и семья Конвей 
(1984)  300, 389
Время KOCTpOB (4La hora de
10s hornos ., 1968, apreHT.) 
26, 130
 Время летних ОТПУСКОв.
(1961)  78, 126, 209, 350,
385, 513
Время  MOCKOBCKoe (1977) 
71, 150
Время новых дураков'.> (1947,
япон.)  270
 Время останавливается  (4 Ме-
gcH az ido, 1982, BeHr.) 207
Время остановилось (411 tempo
si е fermato, 1959, итал.) 
305
 Время отдыха с субботы до по
недельника (1984)  286, 416
i4Время после времени  (Time
after time, 1980, аиrл.) 
248
Время радости и печал  (1957,
япон.)  194
Время развлечений» (4Рlау
Нmе'.>, 1967, франц.)  192,
418
Время сбора урожая (1951,
япон.)  304
 Время CHerOB. (4 Vremea za
pezi10r, 1966, рум.)  170,
407, 489
Время счастливых находок»
(1970)  96
ВсаДIJИК без rоловы (1973) 
51, 64, 353, 377, 451
 Всадник без rоловы  (4 Der
Reiter ohne Korf», 1921, HeM.)
323
«Всадник на золотом коне s>
(1981)  77, 142
 Всадник над rородом'.> (1967) 
100, 175, 493
Всадник с молнией в pYKes>
(1975)  134, 386
Всадники» (1939)  203, 220,
315, 377, 382, 428, 435, 501
« Всадники'.> (The horsemen »,
1971, амер.)  426, 455
Всадники BeTpa (1930)  49
Всадники революции (1969) 
62, 224, 434, 524
Bcё в наших руках'.> (1921) 
100
4Всё в порядке, Джек. (I'm аН
right, Jack'.>, 1959, анrл.) 
56, 383
Bce влюблены» (Tutti inna
morati», 1958, итал.)  528
 Всё возможно в [ранаде»
(<<Todo es posible en Granada '.>,
1954, исп.)  341
Bce rоды опять'.> (<<АНе Jahre
wieder'.>, 1967, ФРf)  492, 519
 Всё дело в брате'.> (1977)  432
4Всё для Bac (1965)  412, 413
Bcё для Елены. (4Не11е for
Helene», 1958, дат.)  113
Bcё для фронта (1920)  435
Bce добрые зе-мляi{и (<<Vsihni
dobri rodaci, 1968, чехосл.) 
486
«Всё ещё ночь» (1972, бенrал.) 
36
«Все звёзды (<<Tous vedettesl»,
1980, франц.) 173
4Всё золото мира'.> (Tout l'or du
monde, 1961, франц.)  61,
65, 192, 201, 302, 458
4 Все и никто  «< Всички и ни
KO U », 1978, болr.)  317
4Всё кончено (1982, малийск.)
250
Bce куколки (4АН the marbles,
1982, амер.)  305
i4 Всё  любовь'.> (Всичко е лю
бов, 1979, болr.)  52, 493
Bcё моrло быть иначе (1983) 
84
Bce мои девушки (<<АНе meine
Miidchen», 1980, [ДР)  94
«Все мои сыновья «<А11 ту
sons, 1948, амер.)  226
Bce мы виновны» (1978, Ma
лийск.)  250
Bce мы убийцы. (<<Nous som
mes tous les assassins '.>, 1952,
франкоитал.)  165, 405, 458
Bce на береrI'.> (<<АВ ashore,
1953, амер.)  373
«Всё на месте и всё в беспоряд
ке'.> (<<Tutto а posto е niente in
ordine, 1974, итал.)  72
4 Всё на продажу  (4 Wszystko па
sprzedaz'.>, 1969, польск.) 
64, 203, 329, 391, 432, 479
4Всё наоборот» (1982)  101
Bcё начинается с дороrиs>
(1960)  9, 12, 77, 109, 117,
278, 375, 384, 390, 467, 470
Bcё небо (1969, инд.)  151
4Всё о EBe (<<АН about Eve,
1950, амер.)  114, 170, 252,
274
 Все они смеялись  (They a1l
laughed., 1981, амер.)  51,
466
4Всё остаётся людям (196З) 
63, 81, 100, 147, 288, 331, 411,
483
Bce по домам. (4Tutti а casa'.>,
1960, итал.)  53, 159, 208,
345, 402
«Все под ружьёI  (1919)  11
Bce против Bcex (4Vsichni proti
vsem, 1977, чехосл.)  408
4 Всё равно ты зовёшься Xya
HOM (4De todos modos Juan
te 11amas '.>, 1976, мекс.)  263
Bcё ради футбола (4Totul
pentru fotbal, 1978, рум.) 
49
4Всё разваливается (4А11 fa11
down», 1952, амер.)  48,455
Bcё решает мrновение (1979) 
62, 137, 378, 443
4Всё сойдётs> (4Anything goes,
1956, амер.)  35
«Всё спокойно (1930)  40
4Все улики против HeTO (1975)
87, 272
Bcё хорошо (<<Tout va bien,
1972, франкоитал.) 97, 277,
326
Bcё, что вы всеrда хотели знат
о сексе, но боялись спросить s>
«<Everytning уои always wan
ted to know а Ьои t sex bu t were
afraid to ask, 1972, амер.) 
18
 Всё, что можно купить за дeHЬ
rи» (<<АН that money сап bиy,
1941, амер.)  125
Bcё это и небо в придачу
(<<А11 this and heaven toos>,
1940, амер.)  114, 238
Всеrда в моём cepдцe (1954,
еrип.)  8
Всеrда в TpeBores> (<<Altid balla
de'.>, 1955, дат.; в СССР 
 О дии неприятности s»  113
«Всеrда виновен  см. «Kapas>
Всеrда прекрасная поrода'.>
(41 t ' s аl ways fair wea ther»,
1955, амер.)  131, 177, 285
4Всеrда со мною. (1977)  146,
408, 410, 460
«Bcero одна жизнь (1968, COB.
норв.)  134, 169, 266, 267,
271
Bcero одна ночь. (1977)  '203,
256, 338
4 Всей работы а одну ночь»
(<<А11 in а night's work'.>,
1960, амер.)  249
 Всеобщее чувство стыда'.> (I1
comune senso del pudore»,
1976, итал.)  53, 402
«Всеобщи U протест'.> (4 Con tes
tazione generale., 1970,
итал.)  123, 402
 Всех мальчиков зовут Патрик 
(<<Tous les garons s" appe11ent
Patrick, 1957, франц.)  97
«Всех не завоюешь'.> (<<У ои сап' t
win'em all, 1970, анrл.) 
177
 Встанут новые бойцы'.> (4 Vsta
пои novi bojovnici '.>, 1950,
чехосл.)  64, 485, 525
 Встань и сияй  (4Rise and shi
1941, амер.)  252
4 Встревоженная тишина   см.
«Иван KOHдapeB
 Встретимся в СентЛуис 
(4Meet те in St. Louis '.>,
1944, амер.)  90, 268, 281,
285
Встретимся у фонтана (1977)
298
«Встреть меня сеrодня'.> (Meet
те tonight», 1952, анrл.) 
213
 Встреча (1930)  222
Встреча (1956)  13, 414
Встреча. (<<Incontro», 1972,
итал.)  53
Встреча'.> (1974, MOHr.)  273
 Встреча Балинта Фабиана с бо
rOM (Fabian Balint talalko
zasa istennel », 1980, BeHr.;
в СССР  «Судьба Балинта
Фабиана )  149, 209, 441
Встреча в Атлантике (<<Spotka
nie па А tlantyku '.>, 1980,
польск.)  162
Встреча в "Байке'.'.> (<<Spotkanie
w "Bajce", 1962, польск.) 
374
 Встреча в ropax. (1967)  7, 30,
85, 113, 178, 380
4 Встреча в джунr лях . (BьeT
нам.)  85
4 Встреча в июле'.> (<<Setkani v
cervenci », 1978, чехосл.) 
175
Встреча в конце зимы. (1979) 
242
4 Встреча в ущелье смерти 
(1980)  83, 150, 376, 415
4 Встреча земляков'.> (4 La rim 
patriata, 1963, итал.)  111
4Встреча на переправе (1964) 
135, 498
«Встреча на Эльбе'.> (1949)  17,
24, 90, 92, 110, 220, 245, 287,
311, 343, 351, 363, 422, 429,
439, 442, 502, 516
«Встреча ОДинокоrо человека
(El Encuentro de un hombre
solo, 1974, мекс.)  305
4Встреча с незнакомкой (1968,
rреч.)  92
4 Встреча с прошлым  (1967) 
7, 23, 30, 81, 85, 106, 130, 142
 Встреча с тенями» (<<Schiizka se
stiny'.>, 1983, чехосл.)  58
«Встреча со счастьем  (1954,
еrип.)  463
 Встреча со шпионом  (Spot
kanie ze szpiegiem '.>, 1964,
польск.)  39, 268, 432
«Встреча у старой мечети 
(1969)  142, 287. 415
 Встречи в темноте'.> (Spotkanie
w mraku» 1960, польск.
rдр)  199, 519
Встречи и расставания (1974)
11, 82, 162, 224, 344, 381
«Встречи на рассвете'.> (1969).....
87, 142, 292
 Встречи с Лино "'» (<< Les re
dezvousd'Anna», 1978, бельr.-
франц.ФРf)  43, 104
«Встречи с 9 до 9 (1981) 64,
506
«Встречи с замечательными
ЛЮДЬМИ (<<Meetings with re
markable men, 1978, анrл.) 
59
 Встречи с Иrорем Ильинским.
(1966)  150
4Встречный'.> (1932)  8, 16, 30,
50, 90, 96, 109, 133, 234, 244,
255, 280, 308, 332, 343, 360,
361, 402, 420, 444, 472, 502,
511, 518, CI
 Встречны U orOHb  (<< La part
du feu, 1978, франц.; в
СССР   Необходимая жерт
Ba)  320
Вступление (1963)  9, 62,
250, 302, 316, 416, 423, 438,
502
« Вступление в жизнь Дадди
Крэвитца (4ТЬе apprentice
ship of Duddy Kravitz, 1974,
канад.)  168
«Вступление в школу брака»
(1930, япон.)  304
«Всю ночь напролёт (4А11 nighf
long», 1981, амер.)  410,475
Всю свою жизнь (4Toute sa
vie '.>, 1930, франц.)  163
«Всюду есть не60. (1967)  258
Всюду или может быть ниrде
(<<Partout ou peutetre nu11e
part, 1965, маврит.)  468
4ВСЯ жизнь» (1980)  32, 100
 Вся жизнь. '(Toute иnе vie1I
1974, фра коитал.)  232
« Вся жизнь впереди  (4 La vie
devant soi», 1977, франц.) 
388
Вся президентская рать» (All
the president's теп, 1976.
амер.)  54, 315, 326, 345, 469
4 Вторая BeCHa (1980)  68, 132,
219, 225, 375
«Вторая жена (1927)  89, 434
 Вторая жена» (<< La seconda
mog1ie», 1922, итал.)  315
Вторая жена.  СМ. 4Наслед
ство»
« Вторая истина  (La seconde
verite, 1966, франкоитал.) 
216, 266
«Вторая попытка Виктора Kpo
хина. (1978)  109
4 Вторая смена» (<< Druha smena.t:
1940, чехосл.)  460
«Вторжение (1981)  296
Вторжение»- (<<Invasion, 1966.
анrл.)  525
«Вторжение (4L tI Invasion,
1970, франкоитал.)  18
4 Вторжение похитителей тел»
(Invasion of the body snat
chers'.>, 1956, амер.)  387
4 Второе дыхание. (4 Le deuxieme
souffle, 1966. франц.)  88
264, 447 '
4 Второе пробуждение Кристы
Клаrес (Das zweite Erwachen
der Christa Klages, 1977
ФРf)  427, 444, CLX '
4 Второе цветение» (1960)  215
434, 442 '
Второй братец. (1959, япон.) 
150
4Втроём» (4 Menage а tr
1982, анrл.)  454
4Вуаль (El velo», 1978, r.вa
тем.)  91
«Вход воспрещё . (4Vstup za
kazan, 1959, чехосл.)  497
«Вход для артистов (Entree des
artistes, 1938, франц.)  18,
139, 141, 165

сВходящая в Mope (1965)......
235, 312
Вчера (qTegnap>.>, 1959,
BeHr.)  177, 200, 314
4Вчера была весна>.> (Ayer fue
primaver '.>, 1955, apreHT.) 
26
Вчера, сеrодня, завтра>.> (Jeri,
oggi, domani >.>, 1963, итал.) 
118,122,160,241,257,371, L
4Вчера, сеrодня, завтра (1968,
rвине U СК.)  91
Вчера, сеrодня и сеrда
(1972)  373, 468
 Вы жертвою пали в борьбе po
ковой>.> (1917)  232
Bы лжёте» (Ni ljuger, 1969,
швед.)  495, 498
Bы мне писали...  (1977) 
7, 102, 251, 286, 438
 Вы не всё сказали, Ферран '.> 
см. Солнце бродяr>.>
Bы е знаете Хадимршку» (To
neznate Hadimrsku», 1931, че
хосл.)  485
4Выбор>.> (1969, rип.)  136,
493
 Выбор жениха>.> (Кеп re,
1975, вьетнам.)  442
Выбор оружия'.> (Le choix des
armes, 1981, франц.)  117,
277
Выбор пути>.> (Getting
straight>.>, 1970, амер.)  44,
108
Выбор Софи'.> (Sophie's choi
1982, амер.)  315
Выбор Хобсона>.> (Hobson's
choice», 1954, aHr л. )  237, 242
Выбор цели>.> (1976)  27, 48,
54, 82, 101, 116, 141, 216, 223,
286, 389, 391,416, 425, 502, 517
 Выборrская сторона'.> (1939) 
23, 92, 93, 140, 155, 178, 187,
193, 205, 213, 217, 234, 244,
278, 280, 308, 361, 393, 402,
412,423,426,434,488,489,502
 Выбывший из иrры» (Odd
тап out'.>, 1947, анrл.)  22,
353, VII
!4 Выжженная земля>.> (Bren t
jord'.>, 1969, норв.)  301
'4Выжившие (Los sobrevivien
tes, 1978, кубин.; в СССР 
Осуж:дённые на одиночест
во>.»  110
Вызов (Обоюдоострый меч>.>,
1929, инд.)  170
Вызов>,) (Trots>.>, 1952, швед.) 
312, 498
Вызов (cLa sfida., 1958, фран
коисп.)  355, 482
сВызов'.> (O desafi 1965,
браз.)  380
Вызов (The challenge., 1982,
амер.)  270, 455
 Вызываем oroHb на себя 
(т/ф, 1964, в прокате
1965)  63, 78, 174, 206, 324,
419, 482, 502, 519
Выкачивайте деньrи из боrа
чей. (Soak the rich», 1936,
амер.)  465
Выкорми BopOHa (.Cria cuer
vos, 1975, исп.)  155, 310,
381, 480
 Вымоrательство  (Tbe shake
down >.>, 1928, амер.)  433
Вынужденная посадка>.> (cNod
landing >.>, 1952, норв.)  301
Выпускник>,> (Tbe graduate>.>,
1967, амер.)  63, 299, 398,
469
 Выпуст те заключённых... при
шла весна! >.> (SHi'pp tangare
10ss  det ar var, 1975,
швед.)  '496
 Вырванные с корнем>.> (Los
desarraigados>.>, 1958, мекс.) 
27
Вырождение Свипов (1967"
rолл.)  297
iВысокая должность (1958) 
62, 178, 415, 429
Высокая наrрада>.> (1939) --- 8..
220, 442
Высокая стена. (cVysoka zed'l,
1964, чехосл.)  175
Высокая Сьерра. (High Sier
ra>.>, 1941, амер.)  50
4 Высокие мужчины>.> (.Та1l
men», 1955, амер.)  92, 437
4Высокие полёты>,> (Wysokie 10
ty 1979, польск.)  449
 Высокий блондин в чёрном бо
тинке» (Le grand Ыоп d avec
ипе chaussure noir>.>, 1972,
франц.)  49, 1.12, 354, 528
 Высокий и моrучий>.> (TЬe
high and the mighty>.>, 1954,
амер.)  420, 441
Высокий перевал>.> (1982)  83,
99, 117, 222, 88, 408, 436
BЫCOKoe звание (197374) 
134, 171, 176, 257, 278, 321,
386, 08, 423, 449, 460
BЫCOKoe напряжение>.> (Visoki
пароп>.>, 1981, юrосл.)  61
с Высоконравственная ночь >.>
(Egy еrkбlcsоs ejszaka>.>, 1977,
BeHr.)  34, 39, 249, 484
BЫCOTa>.> (1957)  79, 99, 144,
248, 250, 273, 279, 309, 316,
363, 375, 459, 506, CXII
BЫCOTa 88,S>.> (1932)  417
BЫCOTa 3200» (Altitute 3200»,
1938, франц.)  231
Выстрел>.> (1967)  110, 204,
414, 465, 498, 519
Выстрел>.> (Ип соlро di pisto
lа>.>, 1941, итал.)  124,158,174
 Выстрел в rолову >.> (F eg loves '.>,
1968, BeHr.)  39, 141
-«Выстрел в лесу'.> (1984)  241,
512
Выстрел в спину>.> (1980)  89,
338, 380, 385, 482 I
4Выстрел в тумане>.> (1964) 
249, 254, 386, 453
Выстрел во мраке>.> (A shot in
the dark>.>, 1964, амер.)  383
Выстрел из милосердия>.> (Der
FangschuB>.>, 1976, ФРr и
франц.)  427, 501
Выстрел на rранице>.> (1971) 
124, 177
Выстрел на заводе. (Laukaus
tehtaalla>.>, 1973, фин.)  451
 Выстрел на перевале Караш >.>
(1969)  81, 142, 156, 198,
222, 224, 375, 383, 489, 492
 Выстрелы при ясной луне '.>
(Impucaturi sub clar de luna'.>,
1977, рум.)  284, 319, 413
Высшая неверность>,> (Alta in
fidelta>.>, 1964, итал.)  77
Высшее общество>.> (High socie
ty>.>, 1956, амер.)  388
Высшие цели>.> (Hogreandamal>.>,
1921, швед.)  494
Высший принцип>,> (Vyssi prin
cip >.>, 1960, чехосл.)  58, 215,
485, CLXXVIII
Высший риск>.> (High risk>.>,
1982, амер.)  54, 220
i4ВЫХОД>.> (Exit>.>, 1970, норв.) 
301
Bыxoдa HeT (No way out>.>,
1950, амер.)  252
 Выходной день справедливо
сти  (Niedziela sprawiedli
wosci >.>, 1966, польск.)  317
Вычисленное счастье>.>  см.
Яхим, бросай ero в машину!»
ВЫПIе rолову! >.) (Fel а fejjel!>.>,
1954, BeHr.; в СССР  Cyдь
ба клоуна.)  177, 200, 227,
XXII
Вязальщики>,> (I magli
1959, итал.)  355, 379
r
rаби>.> (Gaby, 1956, амер.) 
173, 499
rавайи (Hawaii>.>, 1966,
амер.)  413, 426, 466, 475
rаванские виды (Estampas
habaneras, 1939, кубин.) 
218
raBaHb в цвету>.> (1943, япон.) 
194 .
i4rаврош>.> (1937)  24, 139, 243,
256, 301
rадание на ромашке>.> (1978) 
387
rаджиКара. (1929)  12, 17
121, 493, 111
rадюка>.> (1966)  148, 207, 268,
285, 292, 408, 423, 483, 518
rазовый свет>.> (Gaslight,
1944, амер.)  45, 60, 224,
309, 374, 450
rайда, тройка>.> (1913)  376
rайдук>,> (Hajduk, 1974,
BeHr.)  177, 484
rайдуки» (Haiducii>.>, 1966,
рум.)  37, 213, 373, СХХХ
rайдуки Шаптекая>.> (Haiducii
lui Saptecai», 1971, РУМ.) 
37, 213
ra U ль, Москау!  (1932)  278
rаUчи'.> (1938)  119, 502
rалантерейная лавка Кёя>.>
(1922, япон.)  521
rалантные празднества>.> (Les
fetes galantes», 1965, франко
рум.; в СССР  «Праздник
любви>.»  65, 201
rалантный болrарин (Бълrа
ран е rалант>.>, 1915, болr.) 
52, 92
rалантный rycap>.> (Der fesche
Husar>.>, Tbe Gallant Hussar>.>,
1928, нем.анrл.)  525
rалилеЙ>.>(Gаlilео, 1968, итал.
болr.)  163, 167
rалилей>.> (Galileo>.>, 1973, aHr
франц.)  242
rаллиполи'.> (Gallipoli 1981,
австрал.)  9
rалоша>.> (Gumshoe>.>, 1971,
а rл.)  451
i4rалоши счастья>.> (1912, швед.)
494
rалоши счастья>.> (Kalosze
szczsci >.>, 1958, польск.)  51
rалька>.> (Halka>.>, 1938,
польск.)  328
rамбит (Gambit>.>, 1966,
амер.)  249, 300
rамбурr>.> (1926)  36
rамбурrская болезнь» (Die
Hamburger Krankhei t», 1979,
Фрr)  104
rамлет>,> (1964)  72, 81, 100,
105, 126, 137, 205, 234, 258,
280, 287, 308, 341; 364, 391,
393, 423, 425, 472, 492, 502,
510, CXVI
rамлет» (Hamlet >.>, 1910, дaT.)
112, 307
rамлет» (Hamlet>.>, 1920,
нем.)  299
rамлет>,> (Hamlet'.>, 1948,
анrл.)  22, 305, 309, 425
rамлет» (Hamlet, 1970,
анrл.)  354
rамлет из Мрдуши Доньей >.>
(Predstava Hamleta u Mrdu
si Donjog>.>, 1974, юrосл.) 
317
rамлет из TOHr >.> (1965, raH.) 
89
rампералия >.> (1963, лан
КИUСК.)  503
raHra» (1975, ниrерск.)  297
raHra Зумбаs> (Ganga Zumba>.>,
1964, браз.)  124
raHrcTeps> (El gangster>.>, 1964,
мекс.)  19
raHrcTepbI и филантропы »
(Gangsterzy i filan tropi »,
1963, польск.)  101
rанди >.> (Gandhi >.>, 1982, анrл.
инд.)  32, 44, 96, 469, 527
rансживодёр '.> (Schinderhan
nes>.>, 1928, нем.)  294
rануся>,> (1916)  332
rараж» (1980)  32, 55, 56, 62,
91, 192, 212, 254, 286, 291,
292, 296, 312, 321, 376, 377,
410, 507
rараж (Garaget>.>, 1975,
швед.)  498
rарантирую жизнь>.> (1978) 
42, 108, 204, 408, 443
rapeM>'> (L'harem>.>, 1967,
итал.)  379, 447
rapeM >.> (Serail >.>,1976, франц.)
173
rapeMbI, лишённые очарования>.>
(Haremy kouzla zbavene,
1922, чехосл.)  485
rариб в стране джиннов >.>
(1977)  31
rарибальдиец в монастыре.
(Un garibaldino al convento>.>,
1942, итал.)  118, 158
rармония>.> (1978)  235
rapMoHb>'> (1934)  281, 361,
377, 444, 453, 476
rарольд и Мод>.> (Harold and
Maude>.>, 1972, амер.)  514
сrарри занимается политико U >.>
(1933)  430
rарри и сын>.> (Harry and son>.>,
1983, амер.)  303
сrарри иТонто>.> (Harry and
Tonto>.>, 1974, амер.)  46,
247, 398
rарри и Уолтер следуют
УКАЗАТЕЛЬ
sss
в Нью Йорк>.> (Harry and
Walter go to New York>.>, 1976,
амер.)  108, 162, 200
rapcoHI '.> (Garcon! >.>, 1983,
франц.)  402
racaH>.> (1932)  267
rасельдама >.> (Haceldama >.>,
1919, франц.)  134
rаспароне» (Gasparone>.>, 1937,
нем.)  350
Gaudeamus igitur>.> (Gaudea
mus igitur, 1965, рум.)  77
«rаури  (1943. инд.)  170
rаучо>.> (<<11 gaucho>.>, 1964,
итал.)  91, 315
rафир и Мариам>,> (1928)  49
rашиш» (Haschich>.>, 1968,
швейц.)  496
rвоздики в целлофане (<<Nel
ken in Aspik>.>, 1976, [ДР) 
343
rвоздь в сапоrе (1932)  166
rде AXMeд? (1964)  315, 453
rде бы ты ни был» (<<Wo Ои
hin gehst ... >.>, 1957, rдр)  466
rде вода ч ста и трава зелена>.>
(Gdzie czista woda i zielona
trawa >.>, 1977, польск.)  55,
331
rде вы, Дерине? (<<Deryne,
hol van?>.>, 1976, BeHr.)  166,
204, 207, 246, 248, 421, 512
rде кончается любовь?>.> (A sze
relem Ьа tarai >.>, 1974, BeHr.) 
484
rде моя жизнь>.> (1957, еrип.) 
246
r де 042?>.> (1970)  249
rде одноrо алиби мало» (Kde
alibi nestaci >.>, 1961, чехосл.) 
465, 484, 486
rде свобода? «<Dov'e lа H
berta?>.>, 1953, итал.)  357,
425
rде сдаётся квартира?>.> (Ne
vite о byte?>.>, 1947, чехосл.) 
486
rде ты, любовь?>.> (1981)  83,
87
r де ты, моя Зульфия?>.>
(1964)  463
rде ты теперь, Максим?>.>
(1965)  138, 142, 177, 265,
400, 423, 489
4rдето в Берлине>.> (.Irgendwo
in Berlin>.>, 1946, нем.)  94,
225
!trдето в Европе>.> (Valahol
Europaban>.>, 1948, BeHr.)  34,
69, 86, 341
rдето в широком небе>.> (1954,
япон.)  203
rдето есть сын>.> (1962)  149
r дeTO KTOTO >.> (Quelq ие part
quelqu'un>.>, 1972, франц.)  41
rдето плачет иволrа>.> (1983) 
50, 91, 114, 177, 460
rereMOH >.> (1931)  503
rедда rаблер>.> (Hedda Oab
ler>.>, 1919, итал.)  317
rедда rаблер>.> (Hedda Gab
ler>.>, 1924, нем.)  299
i4rей, руп! >.> (Hej rup! >.>, 1934,
чехосл.)  71, 460, 485, 526,
529
rейбл и Ломбард (Gable and
Lombard», 1976, амер.)  92
rейдельберrский романс>.>
(Heidelberger Romanze >.>,
1950, ФРr)  452
rенерал>.> (Tbe general>.>, 1926,
амер.)  200
rенерал Делла Ровере. (<<11
generale Della Rovere», 1959,
итал.)  20, 118, 159, 358,
XL V1П
rенерал дьявола. (Des Teи
fels General>.>, 1955, Фрr) 
206, 443, 517, CL VIII
.rенерал и марrаритки>,> (1964) 
23, 51, 269,448, 482, 487, 512
rенерал Ноrи и KYMacaH>'>
(1926, япон.)  267
rенерал поrибшей армии'.>
(11 generale dell'armata morta»,
1983, италофранц.)  323,
422, 511
rенерал Рахимов>.> (1968)  81,
243, 376, 380, 400
rенеральная репетиция>.>
(1931)  169 1}

SSб
УКАЗАТЕЛЬ
rениаль ый сыщик» (El de
tective genial ». 1965, KO
лумб.)  207
rений дзюдо (1964, япон.) 
270
rенрих» (Heinrich, 1975,
Фрr)  444
:4rенрих VIII» (Henry VIII»,
1911, анrл.)  20
rенрих VIII и ero шесть жён
(Henry VIII and his six wi
ves, 1969, анrл.)  343
rенрих V» (Henry V, 1944,
анrл.)  21, 305, VII
rенрих IV (Heinrich der Vier
te, 1926, нем.)  315
rенрих IV (Enrico IV», 1984,
итал.)  257
rенуина (Genui 1920,
нем.)  75, 247
rеорrий Саакадзе (1942,
1943)  23, 33, 6'6, 106. 113,
121, 124, 130, 142, 171, 202,
206, 258, 269, 309, 320, 469,
487, 491, ХХХ
rеорrий CeДOB (1975)  39,
68, 103, 231, 286
rепард (1980)  83, 405
rерасим и Муму  (1919)  376
repKYc MaHTac (1973)  82,
91, 239, 257, 300, 324, 424, 506
rёрлс (Les girls, 1957,
амер.)  177
rермания, бледная MaTЬ (Deu
tschland bleiche Mutter,
1979, Фрr)  444
rермания, rод нулево О  (Ger
mania, anno zero, 1948,
итал.)  357
rермания осенью (Deutsch
land im Herbstz 1978, ФРr)
104, 202, 326, 442, 501
rерника (Guer ica, 1972,
итал.) 527
rерника (Guernic 1983,
BeHr.)  213
rерои aдa (Hell's heroes,
1930, амер.)  433
rерои в скафандрах (Tbe co
ckleshel1 heroes, 1955,aMep.)
454
rерои ДOMHЫ (1929)  147
rерои Запада (Gli eroi del
West, 1964, итал.)  408
rерои Келли (Kel1y's heroes,
1970, амер.)  378, 4'47
rерои MapXOTЫ (1931)  11
rерои молчат» (Hrdinove mlci,
1946, чехосл.)  485
rерои рождаются дважды
(1977, сир.)  389
rерои сент ября  (Септемврий
ци, 1954, болr.)  52, 57,
64, 139
rерои старой Праrи  см.
 Революционный 1848 rод»
rерои Телемарка» (Tbe be
roes of Telemark», 1965, а rло
амер.)  252, 519
rерои устали» (Les heros sont
fatigues », 1955, франц.) 
16, 445
,«rерои Шипки  (1955, COB.
болr.)  9, 50, 52, 67, 88,
100, 198, 199, 223, 286, 298,
309, 319, 379, 389, 428
rероизм Падди (L'heroisme
de Paddy, 1916, франц.) 
89
rероин» (Her in », 1968,
[ДР)  146
rероин (La horse, 1970,
франкоитал.Фрr; в СССР 
Тайна фермы Mecce)  86,
102
rероиня» (Her ina, 1972, ap
reHT.)  26
rероическая кермесс (La
kermesse heroiQue, 1935,
Хl5анц.)  141, 259, 355, 405,
rероическая симфония» (Ero
ica», 1949, австр.)  10
rероическое чистилище (1970,
япон.)  523
rерой боится» (Hrdina та
strach», 1965, чехосл.)
322, 371
rерой нашеrо времени» (1967)
621-. 148, 318, 371, 382, 483,
506
rерой одной ночи» (Hrdina
jedne noci », 1935, чехосл.) 
460
rерой Пуран Аппу» (1978,
ланкийск.)  503
:4r epo v яхтклуба  см. Че
ловек, получающий один дол
лар в rод»
rертруда» (Gertrud», 1965,
дат.)  113, 132
rерцоrиня де Ланже» (La du
chesse de Langeais », 1942,
франц.)  37
rёц фон Берлихинrе с желез
ной рукой» (Gotz von Berli
chingen mit der eisernen Hand»,
1979, Фрr)  266
rи де Мопассан  (Guy de
Maupassant», 1982, франц.) 
270, 388
rибель Александра Великоrо 
(rибелта на Александър Be
ликий  1967, болr.)  68
rибель 6oroB (La caduta deg
1i Dei», 1969, италошвейц.) 
44, 50, 53, 76, 103, 118,
159, 343, 425, 429, 526, 528
rибель "Орла"» (1941)  102,
142, 284, 391, 409, 453
rибель персиков и слив» (1934,
кит.)  199
rибель сенсации» (1935)  24,
102, 247, 375, 46Э
rибель чёрноrо консула»
(1971)  62, 524
rибель эскадры (1966)  11,
71, 81, 104, 126, 141, 210, 211,
236, 436
rибель Японии» (1973, япон.) 
450, 464
rибралтар» (Gibraltar», 1938,
франц. ; в СССР   Сети
шпионажа»)  313, 504
rиrант (Giant», 1956,
амер.)  124, 409, 419, 420,
468
rид» (1965, инд.)  20
rикор» (1934)  9,28,86,255,
296, ХI
rикор» (1982)  29, 83, 155,
381
rилиап» (Gi1iap ». 1976,
швед.)  45, 495
rильда» (Gilda», 1946, амер.) 
74, 465, 483
rиман  см. Калека»
rимн усталому человеку» 
см. Япо ская молодёжь»
rинденбурr (Tbe Hinden
burg», 1975, амер.)  389, 433
rионские сёстры» (1936,
япон.)  267, 520, 522,
CLXXXVIII
rиперболоид инженера rари
на» (1966)  31, 96, 252, 423
rиперион (Hyperion», 1975,
рум.)  72, 92
rирлянда свараджа» (1929,
инд.)  151
rитлер, карьера» (Hitler 
eine Kariere», 1977, ФРf) 
326, 444
rитлер  фильм из rермании»
(Hitler. Eine Fi1m aus Deutsch
land, 1978, Фрrанrло
франц.)  326, 444
rлава вторая» (Chapter two,
1979, амер.)  162
rлавари» (Les caids, 1972,
франц.)  511
rлавная улика  см. Нож»
rлавная улица (Calle mayor»,
1956, исп.)  37, 50, 154,
XLIII
rлавное интервью» (1971) 
147, 222, 304 519
rлавное  любить» (L'im
portant c'est d'aimer, 1975,
франц.)  502
rлавное событие (Tbe main
event, 1979, амер.)  306,
410
rлавный Bpar» (El enemigo
principal», 1974, перуан.) 
380
rлавный проспе (1956) 
227, 324
rлавный свидетель» (1969) 
44, 242, 252, 343, 380
rладиатор» (1969)  30, 55
rладиаторы» (q.ladiatorerna »,
1968, швед.)  438
:4rлаз rазели (1924, тунис.) 
429
rлаза без лица (Les уеи sans
visage, 1960, франкоитал.)
57, 65, 455, 506, 526
rлаза в ночи (Eyes in the
night», 1942, амер.)  479
rлаза ropbI» (ypyrB.)  438
r лаза, которые видели »
(1928)  400
rлаза мумии Ma (Die Augen
der Mumie Ма», 1918, HeM.)
245, 292, 293
rлаза, рот» (G1i occhi, la boc
са », 1982, итал.)  41, 352,
511
 r лазами вос оминаний>,) (A их
уеих du souvenir, 1948,
франц.)  115
:4rлазами Запада» (Sous les
уеих d'Occident», 1936,
франц.)  18
rлазами клоуна» (Ansichten
eines Clowns », 1976, Фрr) 
104
rлинка» (1947)  16, 30, 169,
236, 266, 281, 287, 386, 482,
488, 498, 521
rлиняный rолубь» (Glincni
golub», 1966, юrосл.; в CCCP
Живая мише ь»)  310
rлория» (Gloria, 1977,
франц.)  313
rлория» (Gloria, 1980,
амер.)  88, 174
r лубокая жажда боrов  (1968,
япон.)  150, 523
rлубокие воды» (Eaиx pro
fondes», 1981, франц.)  427,
517
rлубокое синее Mope (Tbe
deep Ыие sea», 1955, анrл.) 
236, 238
rлубокой ночью» (Dead of
night», 1945, анrл.)  22, 163,
345
rлупенькая родина» (1974, KO
лумб.)  207
rлупые жёны» (Foolish wives,
1921, амер.; в СССР  OT
прыск блаrородноrо рода») 
395, 504
rлупый Аника» (AnikiB6b6,
1942, портуr.)  331
rлупый день» (La giornata
balorda, 1960, итал.)  53
rлухая пора любви» (La morte
saison des amours, 1961,
франц.)  85, 174
rлухие предместья» (Barri
bajos, 1937, исп.)  154
rлушь поволжская (1926) 
257
rHeB» (1974)  127, 244, 272,
306, 337
rHeB» (1930, инд.)  151
rHeB» (1963, rреч.)  92
:4rHeB (Hnev», 1977, чехосл.)
59
rHeB боrа (Tbe wrath of
God», 1971, амер.)  465
:4rHeB боrов (Tbe wrath of the
Gods», 1914, амер.)  152
:4rHeB Клеопатры» (Nabadaile
Cleopatrei, 1925, рум.) 
122
rневная поездка» (rHeBHo
пътуване», 1971, болr.) 
210
rHeBHoe молчание» (Tbe An
gry silence», 1960, анrл.) 
32, 454
rHeBHoe Mope (1944, япон.)
150
rHeBHoe око» (Tbe savage еуе»,
1959, амер.)  440
rнёзда (т/ф, 1966, в прока
те  Заблудший)  217,
390, 429
rнездо (Gniazdo, 1974,
польск.)  374
rнездо» (El nido, 1979,
исп.)  310
rнездо кондоров  (N ido de
condores», 1925, колумб.) 
207
rнездо на ветру  (1979)  83,
297, 310, 513, CLXXVI
rнездо саламандр» (Cuibul
salamandrelor, 1977, PYM.
марок.)  41, 103, 133, 341
rнездо стрекоз» (Punga си
libelule», 1980, рум.)  255
rнёт рока» (1917)  36
rобсек» (1937)  7, 235, 386,
454, 507, 519
rовори, Анrлия» (<<Теll Eng
land >,), 1930, анrл.)  31
rовори мне о любви» (Parlez
moi d'amour, 1975, франц.) 
288
rоворит Элстри» (Elstree cal
ling, 1930, анrл.)  21
rоворите, мне интересно» (Caи
se toujours, tu m'interesses,
1979, франц.)  141, 273
rоворящее сердце» (1968,
бирм.)  48
rоrи Рати ани  (1927)  253
rод девятнадцатый» (1938) 
202, 338, 400, 426
lод дракона» (1982)  32, 75, 83
roA зайца» (J aniksen vuosi »,
1977, фин.)  451, 524
rод затмения солнца» (1973,
MOHr.)  61
rод из понедельников » (ro
дина от понеделници, 1977,
болr.)  479
rод, как жизнь» (1966)  171,
176, 212, 223, 269, 298, 372,
391, 400, 464, 479, 490, 498,
502, 503
rод первый» (Anno uno»,
1974, итал.)  358
rод спокойноrо солнца» (<<Rok
spokojnego slonca », 1984,
польск.амер.Фрr)  143
rоден к нестроевой  (1968) 
355, 483
rодзилла (1954, япон.)  450
rоды девичьи» (1961)  336
rоды любви» (rодини за лю
бов», 1957, болr.) 115,206
rоды молодые» (1943)  24,
265
rоды молодые» (1959)  271
rойя, или Тяжкий путь поз
нания» (1971, сов.rдр:
в СССР  1972)  23, 36,
45, 64, 79, 94, 310, 490, 498
rолая вершина» (The naked
spur», 1953, амер.)  252
rолая правда» (1963, еrип.:
в СССР   Свадьба по ДOBe
ренности»)  246
rолrофа>,) (1916)  319
rолrофа (Golgotha», 1935,
франц.)  134
rолrофа» (Golgotha, 1966,
рум.)  133
rолдвинФоллиз» (The Gold-
wyn follies », 1938, амер.) 
35, 95, 281
rолем» (Le Golem», 1936,
франц.)  134
rолем и как он пришёл в Миi>
(Der Golem und wie er in
die Welt kam», 1914, нем.) 
68, 292, 307, 450. 510, ХС
rолем, как он пришёл в мир
(Der Golem, wie er in dieWelt
kam»; 1920, нем.)  68, 127,
450, 510
rолливуд» (Hollywood», 1923,
амер.)  217
rолливуд или пропал» (Hol
lywood or bust», 1955, aMep.)
244, 509
rолливудский бульвар» (Hol
lywood Boulevard», 1936,
амер.)  59
«rолова» (1968, япон.)  464
:4rолова Януса (Januskopf»,
1972, [ДР)  266
rоловой об стену» (La tete con
tre les murs», 1959, франц.) 
13, 57, 300, 455, 506, 511, 526
«rоловокружение» (Vertigo,
1958, амер.)  300, 411. 467
«rоловокружение» (Zavrat»,
1962, чехосл.)  175
rоловоломка с падшим ребён
ком» (Tbe puzzle оп а down
fall child», 1969. амер.) 493
rолод» (Sult», 1966, дат.) 
113, 172, 312
rолод.. . rолод.. . rолод..
(1921)  90, 339. 422
rолод и борьба с ним» (1922) 
454
«rолодные собаки» (Los per
ros hambrientos », 1976, пе 4
руан.)  320, XCIII
rолос» (1982)  9, 97, 130,
171, 225, 376, 378, 448
«rолос» (La voce», 1983, итал.'"
юrосл.)  447
«rолос крови>,) (<<Blodets rost,
1913, швед.)  494, 499

сrолос нашей земли (1982, KO
лумб.)  207
fолос сердца» (1943, rреч.) 
102
rолос Тараса» (1941)  44
rолоса нашеrо квартала
(1964)  40, 266
rолоса CTpaxa (<<Vozec do
medo», 1971, браз.)  380
rолубая rардения (<<ТЬе Ыие
gardeni », 1952, амер.) 
226
rолубая rряда rop  (1949,
япон.)  150
[олубая зима (<<L'hiver Ыeи,
1977, канад.)  168
rолубая KpOBЬ (1917)  342
[олубая лампа (<<ТЬе Ыие
lamp, 1950, анrл.)  50
fолубая мечт  (1965, инд.) 
385
rолубая мышь (<<Die Ыаие
Maus, 1912, нем.)  292
rолубая стрела  (1959)  324
rолуби живут в кяризах 
(1980)  24, 83
rолубка  (<< La раl0юе, 1974,
швейц.)  496
rолубой анrел (Der Ыаие
Engel, 1930, нем.)  76, 125,
264, 294, 504, 520, ХСI
rолубой анrел (<<ТЬе Ыие а
gel, 1959, амер.)  517
rолубой rоризонт (1958) 
140, 279
[tfолубой KpeCT (<<BIkitny
krzyz $>, 1955, польск.)  284
rолубоU лёд (1969)  399
rолубой лотос» (1947, инд.) 
170
rолубой портрет (1977)  17 
120
rолубой CBeT (<<Das Ыаие
Licht, 1932, нем.)  354
rолубой солдат (<<Soldier
Ыиe, 1970, амер.)  44, 73,
292, 398
[tfолубой экспресс (1929) 
133, 143, 426
rолубые ворота rорода (<<Por
ti1e albastre ale oraului,
1974, рум.)  284, 318
сс[олубые ropbI, или Неправдо
подобная история (1984) 
313, 416, 482, 499
rолубые дороrи (1948)  57,
163, 207, 356, 409
f!Crолубые молнии (1979)  11,
336, 408
_fолый беrун)) (Tbe naked run
ner, 1967, анrл.)  388
(сrолый ropoJ.l)) (1937, япон.) 
439
f!Cfолый дипломат (Mehtelen
diplomata)). 1962. BeHr.) 
192
f!Crолый на стадионе (Der nackte
Мann auf dem Sportplatz 
1973, [ДР)  79, 94, 207
.rолый остров» (1960, япон.) 
280. 309, 313, 388, 522, СХСI
f!Cfолый среди волков  (<<Nackt
unter Wolfen, 1963, [ДР) 
9, 34, 94, 95, 310, XXVII
f!Crольфстрим (1969)  126
.rомункулус (Homunku]us,
1916, нем.)  293, 307, 510
f!Crонзаr (Gonzague a 1932,
франц.)  102
f!CfOHKa за самоrонкой)) (1924) 
313, 357
_foHKa спреследованием))
(1980)  76, 490
8rонки без финиша (1978) 
68, 126, 385
сrонки к ,.Янки Зефир"  (Race
tto .the Yankee Zephyr, 1981,
австрал.; в СССР  «К co
кровищам авиакатастрофы))) 
9
сrонки с дьяволом)) (Race with
the devi1, 1974, амер.)  454
.еrонцы спешат (1980)  32
83 204, 301
4[ОНЩИК идёт на риск» (.] ez
dec formule risk, 1973 че
хосл.)  175
rонщик против воли.  см.
«Продолжайте улыбаться
.rонщики  (1973)  242, 256,
305, 372
.[opa (<<ТЬе mauntai 1956,
амер.)  126, 427
.ropa на ветру. (.Vetrna bo
ra., 1956, чехосл.; в СССР 
«Заrадка старой штольни ) 
383
ropa судьбы (<<Berg des Schi
cksales», 1923, нем.; в СССР 
«Скала смерти»)  293
ropa Хакода» (1977, япон. )464
rорбун (<<Le bossu, 1944,
франц.)  115
rорбун» (<<11 gobbo », 1!)61,
итал.)  49, 236
rорбун собора Боrоматери 
(<<Hunchback of Notre Dame,
1939, амер.)  125, 242
rорбун собора Парижской бо
rоматери (Hunchback of
Notre Oaтe, 1923, амер.) 
480
rордая долина (Tbe proud
valley, 1939, амер.)  355
rордая плоть (<<Proud f]esh»,
1925, амер.)  74
rордая принцесса (Pysna
princezna», 1952, чехосл.) 
292, 486
rорделивые (Les orgueilleux,
1953, франц.)  18, 277, 448,
458
rордость (Mlnia», 1978, рум.;
в СССР  Семья Тэнасе) 
16, 72, 331
rордость и страст  (<<ТЬе pri
de and the passion », /1957,
амер.)  102, 214, 241, 388
rордость СентЛуиса (<<Pride
of St. Louis, 1952. амер.) 
252
rордубал (<<HordubaI. 1979,.
чехосл.)  219
rордубалы» (<<Hordubalove"
1937, чехосл.)  47, 460
rордые сыны TapaYMapы 
см. TapaYMapa»
fордый бунтарь» (Tbe proud
rebel, 1958, амер.)  121
rордыня (<<OrgoIii», 1982,
рум.)  255, 344
ropeb разлуки  см. rpex
Катарины Падыховой
rope от YMa (1952)  450
rори, rори, моя звезда» (1970)
49, 134, 138, 222, 235, 270,
336, 365, 386, 399, 406, 414,
460, 480
rори, моя звезда (1958) 
306, 324, 390
rоризонт (1933)  39, 219,
221, 284. 325, 469, 501
rоризонт (1962)  34, 131,
169, 252, 302, 423, 465, 488
rоризонт (Horizont, 1971,
BeHr.)  86, 141, 247
rоризонт (1984, япон.)  388
 r оризонтальный пейзаж»
(<< Pej zaz horyzon talny , 1978,
польск.)  329, XCVI
rоризо TЫ (1973)  78
i4"rорилла" приветствует вас 
(Le gorille vous salue bien»,
1958, франц.)  71
rорит ли Париж? (<<Paris
bruletil?, 1966, франко
аме.Р.)  44, 60, 173, 201, 323,
526
rорная баллада  см. «Свя
щенная ropa 
rорная кошка (<<Die Bergkat
ze, 1921, нем.)  245, 292
rорная сказка (<<Fjeleventyret»,
1927, норв.)  301
i4rорничная Дженни  (1918) 88
fopHbIe мстители»  см. Яно
шик III»
i4fорный марю (1939)  7,
28, 86, 176, 251, 272, ХН
rOpHbIu орёл (Tbe mountain
eagle», 1926, анrлонем.) 
467
rорный перевал Дайбосацу 
(1957 59, япон.)  439
rорный страж  (1916, нем.) 
293
rорный Эйвинд и ero жена
(Berg Ejvind осЬ hans hustru»,
1917, швед.)  264, 494, 500,
CLXXXI
rорнякнефтяник на отдыхе
лечении  (1924)  238
«r оро д бума  ( « Вооm town »,
1940, амер.)  208, 427
rород в долине  (1946, инд.) 
20 .
rород в orHe» (<<City оп fir
1979, амер.)  90
.rород в пламеНИJ) (1923,
япон.)  267
«rород в степи (1933)  44,
376
rород, rде льют чуrун  (1962,
япон.)  523
rород rоворит  (<<Talk of the
town », 1943, амер.)  409
rород женщин (La citta
del1e donne, 1980, итал.
франц.)  161, 257, 371, 446
rород зажиrает оrни (1958) 
17, 68, 460
rород защищается (La citta
si difende, 1951, итал.) 
121, 445
rород и мечта (1963, инд.;
в СССР  Тысяча ночей
на ложе из камня)  7, 151
rород, который нужно завое
вать» (City for conquest,
1940, амер.)  177
rород мальчиков  (<< Boys
town, 1938, амер.)  373,
427
rород MaCTepOB (1966)  27,
63, 72, 81, 203, 511
rород моих rрёз (<<Mina drom
mars Stad, 1976, швед.) 
495
rород  одна улица (1964) 
96, 518
rород первой любви (1970) 
91, 144, 286, 448, 459, 524
rород под липами» (1971) 
58, 209, 314, 460, 519
rород полон тайн  (<< Die Stad t
ist voller Geheimnisse. 1954,
ФРr)  211
rород принял (1980)  12,
214, 286
rород просыпаетс ра
(1968)  130, 511
rород, увиденны U CBepxy
(<<Oraul vazut de sus, 1975,
рум.)  57
rорода и rоды (1930)  44,
95, 144, 246, 271, 387, 482,
489
fорода и rоды (1974)  60,
65, 75, 104, 144, 203, 255, 322,
408
rородок AHapa (1977)  107,
176, 416, 426, 512
rородок на ладони  (<< Meste
cko па dlani », 1942, чехосл.)
257, 407, 485, 529
rородская застава  (<< Bari
1972, рум.)  16, 284
«fородская ярмарка» «<Sta te
fair, 1.933, амер.)  178,
355
«fородские неудачи» (1927) 
40
«rородские cцeHЫ (1935, кит.)
199, 514
«rородские улицы» (<<City stre
ets, 1931, амер.)  251
fородской бродяrа» (<<Der
Stadtstreicher, 1965, Фрr) 
442
«rородской романс» (1971) 
178, 269, 304, 378, 422
«rорожане» (1976)  111, 134,
143, 217, 318, 355, 467, 488
«rорожанин  (1952, инд.)  :f 10,
1.51
rорчица бьёт в нос  (<< La тои tar
de те monte аи nez, 1974,
франц.; в СССР  «Он начи
нает сердиться )  354
rоршок с MёДOM (<<ТЬе honey
pot», 1967, амер.)  124,
252
ro.pbI в orHe (<<Muntii in f]a
cari, 1981, рум.)  413
«ropbl rHeBa  см. Бой пос
ледни u 
ropbI зовут» (1973)  120
rорькая жизнь (<<La vita ag
ra, 1964, итал.)  237
rорькая земля (<<Tierra amar
ga, 1965, колумб.)  207
rорькая любовь (<<Horka las
ka, 1958, чехосл.)  257
rорькая любовь (<<Amore aтa
ro, 1975, итал.)  66
rорькая осень с ароматом MaH
ro» (<< Hor ky podzim s vuni
mango, 1983, чехосл.инд.) 
383
rорькая победа (<<Bitter vic
tory», 1957, амер.франц.) 
47, 349
УКАЗАТЕЛЬ
557
rорькая правда)) (1945, чил.) 
488
rорькая правда (<<Keserii iga
zsag, 1956, BeHr.)  66, 86,
374
rорькая яrода (1977)  120
167, 434 '
rорькие зёрна» (1967)  81, 87,
291, 298
rорькие слёзы Петры фон
Ка T (<<Die bitteren Tranen
der Petra von Кап t, 1972,
Фрr)  442, 500
rорький рис (Riso amaro,
1949, итал.)  65, 90, 117,
159, 252, 255, 296, 309, XL VI
rорькиu хлеб (1951, rреч.) 
102
rорькосладкий» (<<Bitter
sweet,1 1933, анrл.)  213
«rорянка (1977)  331, 472
«rоряча душа (1960)  38
77 '
«rорячая жизнь  (<<La calda vi
ta», 1963, итал.)  66
«rорячая земля (<<Kizyin top
rak, 1973, тур.)  430
«rорячая KpOBЬ (1933)  507
rорячая KpOBЬ (<<Det hede
blod, 1911, дат.)  87
rорячая кровь, верное сердце»
(1938, кит.)  487
rорячая линия» (<<GorC:lca H
nia, 1965, польск.)  519
«rорячая PYKa (<<La main cbaи
de, 1960, франц.)  438
rорячее cepдцe (1953)  17
rорячее cepдцe (<<Horouci
srdce, 1963, чехосл.)497
rорячие денёЧКИ$> (1935)  103,
140, 143, 304, 387, 465, 483,
492
«rорячие дни (<<ZiIe fierbinti,
1975, рум.)  16
rорячие тропы (1972)  287
rорячий BeTep (1973, инд.) 
151, 381, XXXIX
«rорячий CHer (1973)  40, 54,
103, 126, 135, 137 141, 219,
231, 287, 365, 423, 502, 529,
СХХI
«rорящие сёдла» (<<Blazing iad
dles », 1974, амер.)  60, 192
rоспиталь "Британия"  (<<" Bri
tannia" hospi tal , 1982 I aHr л. )
 23, 248
«rоспода (1978, rреч.)  103
«rоспода в белых жилетах»
(<<Die Herren mit weiBer
Weste», 1970, ФРf)  503
roc ода, в BaroH! $> (<<Signori, in
carrozza! $>, 1951, итал.)  123
«rоспода Людовики (<<Messie
urs Ludovic, 1946, франц.) 
236
rоспода мальчишки» (<<Pani
k]u.ci, 1975, чехосл.)  120,
324
«rоспода Скотинины (1927) 
205, 243, 256, 257, 372, 493
«rосподин Великий НовrорОД$>
(1985)  379
rосподин rабетин уходит
(<<Рап Habetin obchazi, 1949,
чехосл.)  486
rосподин ДOKTOp (<<Doktor ur,
1916, BeHr.)  69
rосподин Крюшо в Нью Йор
ке»  см. «Жандарм в Нью
Йорке 
rосподин Макс  (<<11 signor
Max, 1937, итал.)  118,
167
rосподин Никто (<<rосподин
Никой, 1969, болr.)  342,
421, 479
rосподин Пу (1953, япон.) 
161
i4rосподин Пунтила и ero слуrа
Матти (Herr Punti1a und
sein Knecht Matti, 1955,
австр.)  10, 163
rосподин Рипуа  (<< Monsieur
Ripois», 1954, франкоанrл.)
 201, 448
«fосподин, составляющий компа
нию» (<<Un monsieur de com
pagnie, 1964, фра KO
итал.)  59
fосподин Такси» (<<Monsieur
Taxi, 1952, франц.) 1L. 387

558
УКАЗАТЕЛЬ
rосподин учитель rаннибал
(HannibcH tanar ur», 1956,
BeHr.)  70. 200, 386, 441
rосподин 420 (1955, инд.) 
7. 151.. 170, 287, XXXIX
«fоспожа министерша (Gospo
da ministarka», 1958, юrосл.)
192
rоспожа Мусасино
япон.)  267
fоспожа оrин 
япон.)  416
rостиница в OcaKe
япон.)  100, 313
rостиница "Полан" и её rости»
(Hotel Polan und seine Gaste,
1981, rдр)  529
rостиничный номер  (Camera
d'albergo», 1980, итал.) 
77, 91, 115, 274 '
rOCTb (L'ospite,
итал.)  163
rOCTb» (Tbe guest, 1977,
ЮАР)  516
rOCTb из Мекки (1930)  40,
418
rOCTb с Кубани (1956)  134,
223, 241, 286, 461, 507
rocy дарственный преступник 
(1964)  117, 163, 243, 250,
355
rосударственный чиновник
(1931)  12, 25, 340, 360,
504
rосударь Чан Куок Тоан Be
дёт войска в бо U . (Tran
ОиОС Toan ra quan, 1971,
вьет ам.)  525
rOTO, остров любви  (Goto,
l'ile d'amour, 1968, франц.)
57
rOTT мит YHC (C нами боr» 
Gott mit uns». 1969, итал.) 
277, 278, 296
roxa» (Goha, 1958, TYHI
франц.)  429, 493
rочо и ero родители   см.
MoeMY отцу в УланБаторе
rрабёж (Plunder», 1923,
амер.)  433
rражданин Брих» (Obcan
Brych, 1959, чехосл.)  64,
465, 486
rражданин Кейн  (Ci tizen
Капе», 1941, амер.,)  80,
188, 252, 309, 347, 397, 423,
440, 472, CXXXVII
rражданин Лёшка  (1981)  18
rражданская CMepTЬ (La mor
te civile», 1942, итал.)  325
rранатовый браслет  (1915) 
333
rранатовый браслет» (1965) 
38, 141, 214, 223, 357; 410,
459, 498
rранатомётчик» (Bombasi ,
1973, юrосл.; в СССР  OT
важные)  379, 515
rранrала (Grand Gala,
1953, франц.)  35
rрандиознейшее представление
на земле (Tbe greatest show
оп eath, 1952, амер.)  116,
466
rрандотель (Grand HQtel,
1926, австр.)  34
rрандотель (Grand Hotel,
1932, амер.)  37. 89, 216
rрандотель "Эксельсиор" 
(Grand Hotel Excelsior »,
1982, итал.)  482
rраница (1935)  93, 198, 244,
257, 332, 343
rраница (Grani 1938,
польск.)  328
rраница (Granica, 1978,
польск.)  374
rраница  (Border1ine », 1980,
амер.)  59
rраница (Tbe border, 1982,
амер.)  299, 354
 rраница в нескольких marax»
(Par lepes а Ьа tar », 1959,
BeHr.) 66, 177
rраница на замке (1938)  142
rрасиэла» (Graciela», 1955,
apreHT.)  424
rраф МонтеКристо» (Count
of Monte 'Cristo », 1908,
амер,)  98
rраф МонтеКристо» (Le coт
(1951,
(1962,
(1954,
1971,
ie de Monte Cristo, 1953,
франц.)  253
rраф МонтеКристо (Le comte
de MonteCristo», 1961, фран
коитал.)  313
rраф МонтеКрист  (Le сот-
te de Mon teCristo », 1979,
франц.)  227
rраф Уrолино  (Il conte
Ugolino, 1910, итал.)  157
rрафиня Донелли  (Grafin
Donelli, 1924, нем.)  313
rрафиня из rOHKoHra» (A coun
tess from HongKong », 1967,
анrл.)  57, 241, 480, 481
rрафиня Коссель» (Hrabina
Cosel, 1968, польск.)  246
rрафиня Марица (Grafin
Mariza, 1932, нем.)  280,
311
rрачи» (1983)  138, 321, 356,
448
rрёзы (1915)  430
rрёзы любви» (Szerelmi al
mok ». 1970, BeHr.COB.; в
СССР  Ференц Лист »,
1972)  126, 177, 244, 423,
498, 500
rpeK Зорба (Zorba the gre
ek », 1964, анrл.)  165, 220,
316, 420
rpeK ищет rречанку (Grieche
sucht Gri chin, 1966, ФРr) 
443
rpex» (Pacat», 1924, рум.) 
270
rpex» (1965, еrип.)  136, 463
rpex Антония rруды» (Grzech
Antoniego Grudy», 1975,
польск.) 528
rpex Катарины Падыховой»
(Hriech Katariny Padycho
vej », 1973, чехосл.; в СССР 
rоречь разлуки»)  98
rpex Moero отца» (1945, еrип.)
135
rрехи rарольда Диддльбока»
(Безумная cpeдa)  The sins
of Harold Diddlebock (Mad
wednesday», 1947, вып. 1950,
амер.)  240, 409
rрехи молодости  (Peches de
jeunesse », 1942, франц.)  35
rрехи отцов» (Fadrenes synd,
1912, дат .HeM.)  87
rреция rрековхристиан  (1970,
rреч.)  103
rреческий MarHaT (Tbe greek
tycoon », 1978. амер.)  220
rрешница (1962)  78, 85, 135,
150, 315, 377, 449
rрешница» (La peccatri
1940, итал.)  315
rрешница без rpexa» (Gresni
са bez greha», 1928, юrосл.) 
514
 rрешное жит е Франтишека
Булы» (Grzeszny zywot Fran
ciszka Buty, 1980, польск.) 
329
rрешный анrел» (1963)  164,
250, 488
rрибиш (Gribiche, 1926,
франц.)  259, 355, 445
rрибуй вновь станов тся Буа
ро  (Gribouille redevient
Boireau, 1912, франц.)  124
rриrорий Сковорода» (1960) 
78, 162
rримасы жизни (Payasadas
de la vida». 1934, мекс.)  378
rробница Лиrейи» (The tomb
of Ligeia, 1964, амер.) 
210, 451
rроза» (1912)  376
rроза (1934)  100, 140, 143,
211, 234, 256, 322, 361, 411,
417, 489, CII
rроза (1962, rOHKOHr.)  99
rроза над Бело U  (1968)  270,
460
rроза над полями» (1958)  353
rроздья rHeBa (The grapes of
wrath », 1940, амер.)  170,
309, 396, 412, 423, 453, 454,
CXXXVI
rрозные ночи (1961)  126
rроз ый BeK (1978)  35
rрозовая Рози (Temporale
Rosy, 1979, итал.франц.) 
274
rрозовой перевал. (Wuthering
heights », 1939, амер.)  305,
423, 4З3
 rрозовые rоды   см.  Восст
по море»
rpOM небесный» (Le tonnere
de Dieu », 1965, франц.) 
86, 227, 266, 312
rромада» (rрамада», 19361
болr.)  52
rрошовый рай» (Penny para
dise», 1938, анrл.)  353
rрубая сила (Brute force».
1947, амер.)  60, 112, 226
rрубиянка (1957, япон.) 
287
rрузинская хроника XIX века»
(1979)  107, 310, 352, 491
rрузовик» (Le camion», 1977,
франц.)  117, 135, 459
rруня KopHaKOBa (1936) 
250, 309, 335, 475, 476, 509
rруппа» (Tbe group, 1966,
амер.)  44, 175
rруппа камикадзе» (1933,
япон.)  267
rруппа Сопротивления (1976,
алб.)  16
rpYCTHbIu идиот  (1924, япон.)
267
rрязная дюжина» (The dirty
dozen», 1967, амер.)  54, 59,
174, 253, 305, 378
rрязный rарри» (Dirty Har
ry, 1972, амер.)  155, 387
rрязь человеческая (1928,
браз.)  56
rубительное изобретение (Vy
nalez zkazy», 1958, чехосл.;
в СССР  Тайна острова
БэкКап)  145, 337, 487,
CLXXVII
rубная rармошка (1963,
MOHr.)  411
rубная помада» (Il rossetto,
1960, итал.)  111, 122, 462
rубы без поцелуев» (Labios
sem beijos, 1930, браз.) 
257
rYBepHaHTKa» (Miirebbiye»,
1919, тур.)  429
ryreHoT» (Le huguenot, 1910,
франц.)  445
rудбай и аминь  (Goodbye and
amen, 1978, итал.)  111, 171
rулящая (1961)  96, 109,
162, 501
rYHra Дин (Gunga Di
1939, амер.)  409, 454
rупиКрасные руки» (Goupi
Mains rouges, 1943, франц.)
40, 231
 rупи поёт  Баrха танцует»
(1969, инд.)  349
rypy» (The guru», 1968,
амер.)  418
rycap смерти  (1925, чил.) 
488
rусарская баллада» (1962)
50. 99, 150, 192, 214, 216, 281,
286, 376, 470, 519
rусилебеди летят (1976) 
284, 305
rycTaB Васа» (Gustaf Vasa»,
1927, швед.)  494
rуттаперчевый мальчик
(1915)  175, 390
rуттаперчевый мальчик
(1957)  79, 93, 203, 287,
331, 405, 432
rуэмес (Giiemes., 1970, ap
reHT.)  26, 424
rуэндалина» (Guendalina,
1957, итал.)  65, 229, 255
rэндзи моноrатари (1951,
япон.)  309, 464
rэнроку Тюсинryра» (1942,
япон.)  267
rэтитэu  (1981, сенеrал. )385
rюлли» (1927)  68, 150, 166,
171, 308, 498
д
Дa (Igen», 1964, Bear'J
в СССР   История одно
любви )  112, 344, 386
Дa будет жизнь!» (1970) 
33, 103, 239, 424
Дa будет cBeT! (Es werde
Licht! », 1917, нем.)  293
Дa, Джорджио» (Yes, Giorgio»,
1982, амер.)  500
Дa здравствует Вилья!  (Viva
Villa!, 1934, амер.)  48, 208,
309, 464, 465, CXXXIV
Дa здравствует fенрих IV, да
здравствует любовь!  (Viv
Henri IV, vive l'amour», 1961,
франц.)  266
Дa здравствует repo U победи
тель» (HaH the conquering
hero», 1944, амер.)  409
Дa здравствует Италия!» (Viva
I'Italial, 1961, тал.)20,
358, 529
Дa здравствует Мадрид  мой
Hapoд (I Viva Madrid, que
es mi риеЫо! », 1929, исп.) 
154
Дa здравствует Мексика! 8-
(193132, Oиe viva Me
xico!»  17, 231, 263, 422, 508
Дa здравствует Мексика!.
(1979)  17, 508
Дa здравствует президент! 
(Превратности метода$> 
Viva еl presidente»; Le reco
urs de lа methode, 1978, ме c.
франкокубин.)  240
Дa здравствует республика»
(At' zije repubIika, 1965,
чехосл.)  409
Дa здравствует Сапата!  (Viva
Zapata! », 1952, амер.)  57,
164, 220
Дa здравствует смерть!» (Za
la mort! », 1915, итал.)  96
Дa здравствуют духи!  (At'
ziji duchov', 1977, чехосл.)
237, 525
Дa здравствуют жених и HeBe
ста!» (lVivan 108 novios!,
1970, исп.)  46
Дa или HeT (Yes or no, 1920,
амер.)  423
Дa или HeT? (Igen vagy
пет?$>, 1940, BeHr.)  200
Дa, небо над Веной» (] а, der
Himmel nber Wien, 1930,
нем.)  342
Дa почиет!  (Requiescant,
1967, итал.)  237
Дa, се ьор» (Sissignore,
1968, итал.)  424
Давай поженимся» (1983) 
421
 Давайте ещё раз $> ( Let' 8 do
it again », 1975, амер.)  ЗЗ9
ДаваVте мечтать (Faisons un
r"ve », 1936, франц.)  351
ДавидБек» (1944)  9, 28,
31, 40, 127, 2511 296, 320, 446
Давид rольдер  (David Gol
der », 1930, франц.)  320
Давид rурамишвили  (1946) 
171, 304, 320, 380, 491
Давид Копперфильд (David
Copperfield, 1922, дат.)  112
Давид Копперфильд» (.Лич
ная история приключений,
жизненноrо опыта и наблюде
ний Дэвида Копперфильда
младшеrо»)  David Copper
field (Tbe personal history
adventures, experience and
the observations of David Cop
perfield the younger $>, 1935,
амер.)  37, 224, 448
Давид Копперфильд» (David
Copperfield », 1970, анrл.) 
345
ДaBHЫMдaBHO» (1972)  352,
511
Давняя история в южном пред
местье» (1982, кит.)  200
Даёшь радио!» (1925)  332,
517
Даждь нам днесь  (Gi ve us
this day», 1949, анrл.)  126
Даиси» (1971)  169, 203,
380, 416
Дай лапу, Друr!» (1967) 
93, 109, 273, 380
Дайте жалобную книrу»
(1965)  55, 99, 169, 2191 227,
235, 277, 281, 291, 316, 317,
375
Дa u Te мне коня»  см. CTaT
всадником»
Дайте мужа Анне Дзаккео»
(Un marito per Anna Zaccheo»,
1953, итал.: в СССР   YTpa
ченные rрёЗЫ$»  117, 122,
255, 315
ДаUте нам крылья (Dejbe
пат kfidla», 1936, чехосл.) 
64
Даки» (Dacii., 1967, рум.) 
16, 288, 298, 310, 318, 331,
373, СХХХ

Далка дороrа (Daleka jest
droga, 1963, ПОЛЬСI<.)  331
«Далёкая деревня  (1950,
кит.)  514
«Далёкая невеста» (1948) 
24, 61, 148, 172, 330, 355, 430,
501
Далёкие блцзк rоды (1977)
62, 524
-«Далёкие синие ropbI (1978,
мо r.)  273
«Далёкий звук трубы (<<А
distant trumpet, 1964,
амер.)  437
Далёкий марш» (1979)  481
«Далеко в ropax (1958)  173,
198, 375, 383, 437
Далёко и близко $> (Langt borta
och nara, 1976, швед.) 
495
«Далеко на BOCTOKe (<<Way down
East», 1920, амер.; в СССР 
« Водопад жизни )  38
Далеко на Западе (1969) 
114, 199, 214, 217, 258, 284,
442
«Далеко от BьeTHaMa (Loin
du Vietnam $>, 1967, франц.) 
66, 97, 148, 254, 326, 351
«Далеко от MOCKBЫ (1950) 
46, 109, 163, 203, 222, 313,
316, 382, 409, 482, 498
Далеко от Тиnеррери  (Depar
te de Tiperrary, 1973, рум.) 
407, 413
Далибор  (Da1ibor», 1956,
чехосл.)  217
Даллебах Кари» (Dallebach
Karie, 1970, швейц.)  496
«Дальние CTpaHЫ (1965)  90
Дальний Запад (Le Far
West», 1973, франц.)  58
Дальний путь (.Der weite
Weg », 1946, австр.)  10
Дальняя любовь (1947, кит.)
487
-«Дам миллион (Daro un mi
lione », 1934, итал.)  118,
122, 167
ДaMa без камелий  (La signora
senza сатеliе », 1953, итал.) 
25, 51, 461, 482
ДaMa в автомобиле, в очках и с
ружьёМ$> (La dame dans l'auto
avec des lunettes et un fusil »,
1970, франц.)  238, 304,
352
ДaMa в озере (Lady in .the
lake, 1946, амер.)  483
ДaMa в поезде (1953, еrип.) 
493
ДaMa из Константинополя 
см. OCTPOB среди суши
ДaMa из Параrвая» (1971,
браз.)  95
ДaMa из тропиков» (Lady of
the tropics, 1939, амер.):......
419
ДaMa на рельсах» (Oaтa па
kolejich », 1966, чехосл.) 
285, 486, CLXXIX
ДaMa от "Максима"» (La dame
de Chez Maxim's, 1933,
франц.)  139
ДaMa с камелиями» (CaтeHa
dame $>, 1907, дат.)  112
ДaMa с камелиями» (La signo
ra dalle caтelie, 1916,
итал.)  264
ДaMa с камелиЯМИ (Camille,
1921, амер.)  287
ДaMa с камелиями» (Camille »,
1927, амер.)  423
ДaMa с камелиями» (La dame
аих сатеli s », 1934, франц.).........
89
«Дама с камелиями (Camille,
1936, амер.)  37, 89, 224,
264, 418, 460, СХХХУ
ДaMa с собачкой  (1960)  18,
39, 169, 234, 252, 258, 266, 278,
364, 377, 465, 472, CXIV
ДaMa сердца» (1947, инд.) 
170
«Дамские тряпки (Falbalas,
1945, франц.)  40
ДaMCKoe счастье (Zum Paradis
der Damen », 1922, нем.)  322
ДaMCKoe счастье (Aи bonheur
des dames », 1929, франц.) 
134
-«Дамское счастье  (Aи bonheur
des dames», 1943, франц.) 
165
ДaMCKoe TaHro (1983)  217,
291, 432
ДaMЫ (1955)  221, 303
ДaMЫ больше не нужны» (No
more ladies, 1935, амер.) 
454
ДaMЫ Булонс ro леса» (Les
dames du Bois de Boulogne»,
1945, франц.)  58, 164
ДaMЫ и rоспода» (-«Signore е
signori », 1965, итал.)  122,
160, 441
ДaMЫ и roc ода, спокойно u
ночи (Signore е signori, buona
notte, 1976, итал.)  208,
241, 253, 257, 274, 389, 424
ДaMЫ приrлашают кавалеров 
(1981)  51, 222, 292, 302,
443, 527
ДaHaco» (Danas
лумб.)  207
Дандзюро третий»
япон.)  267
Даниэль (Daniel,
амер.)  246
.Даниэль Кортис» (Daniele
Cortis», 1947, итал.)  401
.Дания закрыта» (Danmark er
lukket », 1980, дат.)  113
Дансинr в ставке rитлера
(Dancing w kwaterze Hit
lera, 1968, вып. 1971,
польск.)  39, 391 I
ДaHTe и Беатриче» (Dante е
Beatrice, 1912, итал.)  165
ДaHTOB aд (Dante's inferno »,
1935, амер.)  465
ДaHTOH (Danton», 1921,
нем.)  215, 293, 520
ДaHTOH» (Danton, 1931,
нем.)  211
ДaHTOH (Danton, 1983,
польск.франц.)  64, 117
Данциrские розы (Le rose
di Danzica», 1980, итал.) 
296
Дарико» (1937)  106, 130,
141, 142, 467, 479, XXIX
Даркле» (Darclee, 1960,
рум.)  25, 331, 344
Даурия (1972)  126, 201,
206, 209, 250, 401, 426, 505
Дафнис и Хлоя» (1931, rреч.) 
102
Дача» (1973)  78, 214, 244,
248, 391, 491
Дачная зона» (-«Вилна зона$>,
1975, болr.)  52, 144, 192,
271, 317, 405, 451, 502
Дачники  (1967)  33, 78, 245,
300, 408
Дачники (Sommergaste», 1975,
Фрr)  89
Дачный домик для одной
семьи  (1979)  13, 34, 147, 517
«Два анонимных письма» (<<Due
lettere anonime», 1945,
итал.)  167
ДBa арабских рыцаря 
arabian knights »,
амер.)  247
ДBa 6иrха земли
инд.)  151, 356,
XXXVIII
.Два билета на дневной ceaHC
(1967)  144, 266, 344, 460,
482, 490
ДBa бойца» (1943)  23, 46,
51, 87, 96, 169, 219, 243, 256,
393, 434, 504, CLIV
ДBa бойца» (Hai ngu'o'i l'inh»,
1962, вьетнам.)  527
.Два брата (1967, инд.)  385
ДBa бриrадира, два бойца»
(КНДР)  210
ДBa '6роневика (1928)  96,
198, 421, 501
ДBa rода над пропастью 
(1967)  11, 78, 216, 231,
386, 426, 467
«Два rроша надежды» (Oиe sol
di di speranza, 1952, итал.)
159, 174, 296
«Два дня (1927)  116, 407,
435
ДBa дня тревоrи (1974)  411
«Два долrих rудка в TYMaHe,
(1981)  337
«Два друrа» (1937)  320, 469
ДBa друrа» (1955)  88, 119,
140, 311, 509
ДBa друrа и одна любовь (<<Dos
amigos у un amor, 1938, ар..
reHT.)  116 .
1977, KO
(1944,
1983,
(<<Two
1927,
(1953,
381,
«Два друrа, модель и подруrа УКАЗАТЕЛЬ SS9
(1928)  12, 173, 192, 331,
360, 428, XCIX
«Два дыма» (1926)  460 «24 часа лил дождь  (<<24 часа
«Два капитана (1956)  68, дыжд, 1983, болr.)  111,
75, 87, 88, 132, 133, 229, 270, 530
319 «24 часа Шанхая» r.1933, кит.)
ДBa мира (1920)  435 199, 413, 487
ДBa мира (<<Zwei We1ten», «Двадцать шесть бакинских KO
1940, нем.)  107 миссаров » (1966)  13, 30, 81,
«Два мула для сестры Capы 109, 110, 147, 206, 209, 312,
(<<Two mules for sister Sara, 321, 379, 382, 400
1969, амер.)  249, 251, 447 «Двадцать шесть дней из жизни
ДBa охотника» (1927)  267, Достоевскоrо (1981)  64,
479 144, 24, 388, 401, 451, 530
ДBa полковника» (<<1 due co «Двадцать шесть комиссаров»
lonnelli, 1962, итал.)  408, (1933)  12 155, 176, 352,
425 377, 402, 412, 425, 498, 111
ДBa признания (<<Ket valo «26 фотоrрафий из времё OK
mas, 1957, BeHr.)  177 купации (Okupacija u 26
«Два рассказа» (1963)  100, slika, 1978, юrосл.)  515
106, 150, 352, 498 Дважды два  иноrда пять»
ДBa ребра AдaMa (Dwa zeb (2 Х 2 neha 5, 1954, BeHr.)
ra Adama $>, 1964, польск.)  344
277 Дваж-ды рождённый  (1934) 
ДBa рыбака (1914)  132 41
ДBa рыбакакапитана (1981, ДBe анrличанки и "Континент"
КНДР)  210 (Les deux anglaises et le Con
ДBa сердца в три четверти TaK tinent, 1971, франц.)  234,
Ta (Zwei Herzen im 3/4 429
Takt», 1930, нем.)  294, ДBe виноrрадины (Dve zrna
454, 525 grozda, 1955, юrосл.)  122
ДBa сержанта (I due sergenti», ДBe rлавыизсемейной хроники
1936, итал.)  65, 108 (1983)  324, 449, 460, 527
ДBa сержанта» (<<1 due sergen ДBe женщины (1930)  372,
ti, 1950, итал.)  242 381, 400, 436
ДBa скотовода»  см. Раская ДBe жизни (1961)  79, 109,
ние» 169, 198, 214, 215, 227, 236,
ДBa соседа  (<<Doi vecini », 243, 318, 353, 375, 377, 382,
1958, рум.)  378 422, 482, 490
ДBa счастливых cepдцa (Oиe ДBe или три вещи, которы
cuori feli', 1932, итал.)  я знаю о не и  (Deux ои trois
292 choses que je sais d'elle, 1967,
ДBa тайма в аду» (Ket fеlidб франц.)  77, 98, 135, 224
а pokolban, 1961, BeHr.)...... ДBe капли BOДЫ (1971, инд.)
39, 70, 89, 386, 441, 500 7, 151
ДBa Фёдора (1959)  384, ДBe матери» (1931)  12, 478
422, 475, 505 ДBe матери (Le due madri»,
ДBa человека (Tva manni 1939, итал.)  315
skor, 1945, швед.)  132 ДBe матери (Zwei Miitter,
ДBa человека» (Two people, 1957, rдр)  34
1972, амер.)  40, 115, 433, ДBe ночи» (1933)  31, 38, 296
454 ДBe победы (ДBe победи,
«Два человека в Манхэттене  1956, болr.)  52, 64, 89, 206,
(<<Оеих hommes dans Manhat 492
tan », 1959, франц.)  264 ДBe птички» (1923, япон.) 
ДBa человека и коза» (1966, 197
ниrерийск.)  297 ДBe семьи  (1959)  479
ДваБульдидва (1930)  11, ДBe семьи (1983, ланкийск.)
35, 58, 138, 140, 205, 208, 221 503
20й BeK (Twentieth century», ДBe силы (1930)  25, 49
1934, амер.)  37, 469 ДBe сиротки»  см. Сиротк.и
 Двадцатый век» (<<N ovecen to », бури 
1976, итал.)  46, 47, 65, ДBe строчки мелким шрифтом
117, 157, 160, 226, 278, 310, (1981, сов.rдр)  50, 83,
326, 378, 380, 409, LII 94, 163, 223, 265, 356, 491, 493
ДBaдцaTЬ бурных лет (1951, ДBe судьбы» (1936, ypyrB.) 
япон.)  377 438
ДBaдцaTЬ два счастья» . 2001: Космическая одиссея»
(1930)  93 (2001: А space odyssey, 1968,
ДBaдцaTЬ .цевяты U » (Dvacaty анrл.амер.)  208, 219, 291,
deva.ty», 1974, чехол.)  175, 309, 399, 472, CXLI'
526 ДBe улыбки (1971)  126, 143,
ДBaдцaTЬ дней без во:йны 383
(1977)  32, 67, 93, 104, 109, Двенадцатая ночь (1955) 
208, 234, 280, 299, 303, 310, 25, 77, 100, 227, 243, 244, 250,
321, 365, 387, 408, 529, СХХУ 258, 266, 460, 492, 521
«Двадцать лет спустя» (1966)  ДBeHaдцaTЬ моrил Ходжи Hac
252, 338, 411 реддина (1967)  36, 269,
ДBaдцaTЬ лет спустя (Vingt 317
ans apres, 1922, франц.)  ДBeHaдцaTЬ пар rлаз» (1954,
456 япон.)  194, 522
20 000 лет в СинrСинrе(Тwеп.. ДBeHaдцaTЬ разrневанных муж
ty thousand years in Sing чин» (Twelve angry men,
Sing, 1933, амер.)  114, 1957, амер.)  54, 80, 175,
177, 427 245, 309, 397, 453, CXXXIX
20 000 льё под водой  (Deu ДBeHaдцaTЬ спутников 
centmille lieues sous les mers », (1962)  446
1907, франц.)  290 ДBeHaдцaTЬ стульев (1971) 
«20 000 льё под водои» (<<20 000 39, 58, 66, 87, 92, 132, 144,
leagues under the sea, 1954, 222, 299, 322, 328, 339, 449,
амер.)  452 503, 505, 513, 524, 528
ДBaдцaTЬ часов (<<Husz 6ra, ДBeHaдцaTЬ стульев (12 krze
1965, BeHr.)  70, 149, 266, set, 1933, чехосл.польск.)
310, 314, 441, XXIII 134, 485
,,2425" не возвращается ДBeHaдцaTЬ стульев (Las doces
(1969)  58, 175 sillas, 1962, кубин.)  192,
 24 часа из жизни женщины  438
(24 Stunden aus dem Leben -«Двенадцать часов жизви
einer Frau», 1931, нем.)  331 (1964)  87,344
ДBaдцaTЬ четыре часа из жиз ДBepь (La puerta, 1968,
ни клоуна (Vingtquatre мекс.)  19
heures de la vie d'un clown, Дhерь без замка)) (197э)i..... 46,
1946, франц.)  264 55

SБО
УКАЗАТЕЛЬ
ДBepь в открытое море» (La
porte du large, 1936, франц.)
244
ДBepь остается открытой»
(<<Vrata ostaju otvorena, 1959,
юrОСjJ.)  132
ДBoe (Dvoje», 1961, юrосл.) 
515
ДBoe» (To, 1964, дат.)  113
ДBoe» (1970, MOHr.)  411
ДBoe в rороде (Deux hommes
dans la ville, 1973, франко
итал.)  86, 115 ...
ДBoe в дороrу» (<<Two for the
road», 1966, анrл.)  131, 451
«Двое в новом ДOMe (1979) 
102, 525, 526
«Двое в степи» (1964)  134,
137, 254, 514
«Двое живых и один умерший»
(<<То levende og en dod, 1937,
норв.)  301
«Двое живых, один мертвый»
(<<Tva levande осЬ en dбd,
1962, швед.)  31
«Двое из одноrо квартала 
(1957)  13, 109, 110, 147,
171, 206, 258, 323, 400, IV
«Двое из одноrо класса (1974,
мо r.)  111
«Двое на качелях  (<<Two for
the seesaw», 1962, амер.) 
249, 433
«Двое под небом (<<Двама под
небето, 1962, болr.)  171,
493
«Двое робких (<<Les deux timi
des, 1928, франц.)  201, 355
«Двое робких (<<Les deux timi
des, 1941, франц.)  18
«Двое с Toro света» (<<Dva z ono
Ьо sveta, 1962, чехосл.) 
371
«Двоеженец» (<<11 bigano, 1956,
итал.)  118, 257
«Двойная жизнь» (<<А double
life, 1947, амер.)  206, 224
«Двойная любовь» (<< Le double
amour», 1925, франц.)  511
«Двойная CTpaXOBKa (<<Double
indemnity», 1944, амер.) 
354, 408, 433
Двойник» (<< Den dobbel te mand »,
1976, дат.)  113
Двойник» (<<Двойникът, 1980,
болr.)  52
«Двойное окружение» (<<Dvost
ruki obruc», 1963, юrосл.) 
141
Двойные неприятности» (<< Do
uble trouble», 1967, амер.) 
333
«Двойные хлопоты» (<<Double
trouble, 1915, амер.)  462
«Дворец и крепость» (1924) 
100, 148, 234, 271, 359, ХСVПI
«Дворец разрушений » (<<Smash
palace, 1981, новозел.)  301
«Дворцы и хижины» (Schlosser
und Katen», 1957, rдр)  94,
202, 266, 416
«Дворянское rнездо» (1914) 
230, 333, 358
«Дворянское rнездо» (1969) 
101, 114, 137, 220, 222, 270,
271, 303, 352, 356, 385, 432
"Двуrлавый орел» (<<L'aigle а
deux tetes », 1947, франц.) 
206; 253
«Двуликая женщина» (<<Twofa
ced woman», 1941, амер.) 
89, 224
ДвуликиU человек» (<<ТЬе doub
le тап», 1966, амер.)  500
ttДву ликий Янус » (<< Ужас») 
«Der ]anuskopf» (<<Schrec
ken, 1920, нем.; в СССР 
«Тайна сэра О'Коннора») 
284, 445
ДВуноrие (1927)  320
«Двуствольный детектив» (<<ТЬе
double barreled detective sto
ry», 1966, амер.)  262
Двустворчатое зеркало» (<<Le
miroir а deux faces», 1958,
франц.; в СССР  «Призрач
ное счастье»)  165
Двухминутноепредупреждение»
(<<Two minutes warning», 1976,
амер.)  174
Де6ют парикмахера (<<Les de
buts d'un coiffeur», 1907,
франц.)  124
« Дева лю6dИ» (<< La virgen de la
caridad», 1930, кубин.)  218
«ДeBдac (1935, мнд.)  151,
356, ХХХУI I
«Девдас» (1955, инд.)  356
«Девица Розмари» (<<Das Mad
chen Rosemarie», 1958, ФР[) 
12, 443, CL VIII
«Девичий пансион» «< Madchen 
pensionat », 1936, нем.) 
525
«Девичья весна» (1960)  100,
131, 303, 338, 386, 453, 506
«Девичья клятва»  см. «Мы,
пропащие девчонки»
«Девочка в rолубом бархат
(1979, анrл.)  525
«Девочка и крокодил  (1957) 
518
«Девочка и эхо  (1965)  33,
105, 120, 140, 239, 286, 300,
LXXIV
«Девочка из rорода» (1985) 
298
«Девочка из Ханоя» (<<Ет Ье На
Noi, 1974, вьетнам.)  85,
432, 462, 480
«Девочка ищет отца» (1959)  9,
42, 99, 132, 167, 323, ХУ
«Девочка на побеrушках» (<< L0
perjenten», 1981, J10PB.)  301
«Девочка на шаре» (1967)  214,
499
«Девочка с ракушко U » (<<Divka
s musli », 1980, чехосл.)  486
«Девочка, хочешь сниматься в
кино?» (1978)  46, 83
«Девственница для князя» (<< Una
vergine per i1 principe », 1965,
итал.)  91
«Девственность» (<<Panenstvi»,
1937, чехосл.)  64, 371, 485
«Девушка» (<<La joven», 1960,
MeKc.aMep.)  61
«Девушка (<<Devojka, 1965,
юrосл.)  122, 132, 447, 515,
CLXXXVI
«Девушка» (1969, сенеrал.) 426
«Девушка (1977, малийск.) 
250
«Девушка Араратской долины»
(1950)  28, 40, 86
«Девушка без адреса» (1958) 
41, 90, 375, 449, 463
«Девушка без родины (<<Pige
unden Faedreland. 1912, дaT.
нем.)  87, 112, 264
«Девушка в беде (<<А damsel
in distress», 1937, амер.) 
454
«Девушка в искусст енном шел
ке  (<< Das kunstseidene Mad 
chen, 1959, Фрr)  247
«Девушка в каждом порту»
(<<А girl in every port», 1928,
амер.)  59, 469
«Девушка в моем супе» (<<There's
а girl in ту soup », 1970,
анrл.)  56
«Девушка в черном (1967) 
524 ·
Девушка в черном» (1957,
rреч.)  102, 165, XXXIII
«Девушка, вдова и помещица»
(<<]oven, viuda у estanciera,
1970, apre т.)  425
«Девушка roro» (<<Pigen Gogo»,
1963, дат.)  35
«Девушка rолем (<<Slecna Go
lem», 1972, чехосл.)  35, 58
«Девушка rреrори» (<<Gregory' s
girl», 1981, анrл.)  22
«Девушка Джорджи» (<<Georgy
girl », 1966, анrл.)  343
«Девушка должна жить» (<<А girl
must live», 1938, анrл.)  353
«Девушкаджиrит (1955)  204,
401
«Девушкадиректор» (КНДР) 
210
«Девушка Зиrфельда» (<<Zieg
feld girl», 1941, амер.)  90
«Девушка золотоrо Запада (<<ТЬе
girl of the golden West, 1938,
амер.)  248
Девушка и BeCHa (1932,
япон.)  416
«Девушка и rиацинты» (<<Flicka
осЬ hyacinter», 1949, швед.) 
495
«Девушка и rранд» (1982)  62,
38, 134, 137, 139, 217, 378
Девушка и ружья» (<<Une fil1e
et des fusils », 1965, франц.) 
232
«Девушка и юноша» (<<Dziewc
zyna i chlopak », 1981,
польск.)  268
«Девушка из банка»  см. «Пре
ступни к и барышня»
«Девушка из варьете» (<<Das
Madel vom Bal1ett», 1918,
нем.)  293
«Девушка из rамбурr (<<La
. fil1e de Hambourg », 1958,
франц.)  18
«Девушка из камеры  25»
(1971)  357
«Девушка из Лимберлоста 
(<<ТЬе girl of the Limberlost»,
1945, амер.)  447
«Девушка из маленькоrо rород
ка» (<<Small town girl, 1936,
амер.)  419
«Девушка из Пармы» (<<La
Parmigiana, 1963, итал.) 
253, 341
Девушка из Хидобани 
(1940)  68, 110
«Девушка из хорошей семь »
(<<Dziewczyna z dobrego domu,
1962, польск.)  51
«Девушка, красивая, как 
(<< Une Ьеllе fille сотте moi,
1972, франц.)  429
«Девушка на метле» (<<Divka
па kosteti », 1972, чехосл.)  79
«Девушка на трамплине» (<<Das
Madchen auf dem Brett», 1966,
[ДР)  266
«Девушка ОЮки (1935,
япон.)  267
«Девушка под солнцем» (1969.
rреч.)  92
«Девушка с Болотноrо хутора»
(<<Tosen fran Stormytorpet,
1917, швед.)  494, 500
«Девушка с Болотноrо хутора»
(<<Тбsеп fran Stormytorpet»,
1947, швед.)  495
Девушка с rитарой» (1958) 
109, 227, 299, 339, 343, 420,
442, 484
«Девушка с далекой реки»
(1928)  17, 44, 137, 234, 360,
482
«Девушка с друrоrо береr »(<< La
. fanciulla deIl'altra riv », 1942,
итал.)  36
Девушка с зеле ыми r лазами»
(<<Girl with green eyes, 1963,
анrл.)  418, 451
Девушка с Камчатки» (1937) 
143, 238
«Девушка с коробко:й (1927) 
37, 48, 192, 203, 205, 360, 430,
453
Девушка с маяка» (1957)  27
«Девушка с нижней ступеньки»
«<ТЬе girl downstairs», 1939,
амер.)  86
«Девушка с обложки  (<< Cover
girl », 1944, амер.)  74, 465
«Девушка с orOHbKOM» (<<La nifia
defuego», 1952, apreHT.)  424
«Девушка с пистолетом» (<<La
ragazza con la pistola. 1968,
итал.; в СССР  «Не про
махнись, Асунта!»)  77, 274
«Девушка с Toro береrа»
(1941)  121, 512
Девушка с туфлями» (<< Pigen
og sk0ne», 1957, дaT.)171
Девушка с характером»
(1939)  25, 97, 103, 214,
230, 325, 362, 380, 386, 432,
446, 478, 516, CVI!
Девушка с чемоданом» (La
ragazza con la va1igia», 1960,
итал.)  123, 171, 320
Девушка со швейной машин
кой (1980)  498
Девушка спешит на свидание»
(1936)  61, 252
«Девушка ТяньШаня>} (1960) 
139, 198. 375, 383
Девушкаподросток >} (<< L' ado
lescente, 1979, франц.
Фрr)  278
[4Девушки (<<Flickorna», 1968,
швед.)  23, 495
«Девушки>} (1977, ланкийск.) 
503
«Девуrики без rраниц>} (Mad
chen ohne Grenzen », 1954,
Фрr и франц.)  341
Девушки в униформе ,Mad
сЬеп in Uniform », 1931,
нем.)  294
«Девушки в униформе» (Mad
chen in Uniform», 1958,
Фрrфранц.)  341
Девушки из Идзу» (1945,
япон.)  100
«Девушки из Рошфора» (Les
demoiselles de Rochefort >},
1967, франц.) 112,116,117,
177, 231, 320, 323
Девушки из СанФредиано
(<<Le ragazze di San Frediano>}1
1954. итал.)  123
«Де.-j 'i\)и с площади Испании
(<<Le ragazze di Piazza di Spag
па», 1952, итал.)  51, 121,
256, 379
«Девчата» (1962)  132, 192,
230, 248, 265, 288, 303, 318,
339, 63, 373, 375, 489, CXV
«Девчата из Новолипок (Dzi
ewczta z N owo1ipek », 1937.
польск.)  328 (
«Девчонка, с которой я ДРУЖИЛ$
(1962)  147
«Девьи ropbI>} (1919)  380
«Девяносто шесть (1919)  90,
193
19 красных роз (<<Hitten rode
roser», 1974, дат.)  113
«Девятое имя  (<< Devate jmeno,
1963, чехосл.)  383
Девятое сердце» (Devate
srdce», 1979, чехосл.)  529
«Девятое января>} (1925)  76,
278, 387, 439
«Девятый Kpyr» (Deveti krug,
1960, юrосл.)  504, 515
«Девятый человек» (<<ТЬе nineth
man », 1976, амер.)  250
Девять дней одноrо rода»
(1962)  39, 78, 93, 134, 135,
137, 188, 204, 206, 225, 299,
303, 309, 324, 357, 364, 386,
391, 402, 421, 470, 512, CXV
Девять жизней» (<<Ni liv>}, 1957 J:
норв.)  301
«9 месяцев» (Kilenc h6nap»,
1976, BeHr.)  177, 266
«9 писем к Берте» (<<N ueve car
tas а Berta», 1964, исп.)  154
«Дед» (El abuelo" 1925,
исп.)  154
Дeд левоrо крайнеr >} (197 4) 
132
Дeдe из Антверпена (Dedee
d ' An vers », 1948, франц.) 
18, 388
Дедушка rиrия» (1960)  141
Дедушка дедушки Hamero дe
душки>} (1982)  414
.ц.едушка, Килиян и Я>} (<<Dёdе
cek Kylian а ja»a 1966 че
хосл.)  120
Дезертир» (1933)  11, 93, 98,
205,236,248,339,360,453,492
Дезертир >} (<<Dezerter.. 1958,
польск.)  407
Дезертир  (El deserior. a 1968,
кубин.)  319
«Дезертиры и странники. (ZЬё
hove а poutni i»,. 1968, че
хосл.)  486
Дезире» (Desiree», 1954
амер.)  57
Действительно вчера (Nap
rawd wczoraj, 1963.
польск.)  374
Действительность» (Realidad».
1920, кубин.)  218
Дe u ствительность >} (<<Rzeczy
wistosc», 1961, польск.)  51
«Декабристы>} (1927)  148, 249,
271
«Декабрь» (1972, алж.)  17, 463
Декабрюхов и Октябрюхов.
(1928)  258
«Декамерон >} (Il decamerone,"
1970, итал.)  115, 160, 252,
310, 315
«Декарт» (O Descarte>}, 19731
браз.)  133
«Дела давно минувших дней 
(1973)  503
«Дела Доби [иллиса>} (<<The
affairs of Dobie Gillis, 1953,
амер.)  454
Дела и дни бенrальскоrо у лава»
(<<Lives of а bengal lancer>}.
1935, амер.)  222, 464
Дела и люди» (1932)  88,
2171 258, ЗОВа З1З а З60 а 439

«Дела идут на лад» (<<Things are
looking пр», 1934, анrл.) 
236
«Дела моей' жены» ( « Las cosas
de mi mujer», 1921, кубин.) 
218
«Дела сердечные» (1974)  147,
286, 323, 417, 506
Дело Артамоновых» (1941) 
34, 136, 138, 150, 212, 254,
311, 339, 362, 372, 421, 503
Дело Блюма» (<<Affaire Blum»,
1948, нем.)  94, 511
«Дело было в Пенькове» (1958)
25, 90, 132, 218, 258, 265,
273, 363, 371, 422, CY}J,y т'
«Дело в замке» (<<Das lJing im
SchloB», 1979, [ДР)  525
«Дело в шляпе» (<<L'affaire est
dans le sac», 1932, франц.) 
235, 332
«Дело Винче »(1979, ,\,\,зр.) 
149
«Дело rорrоновой» (<<Sprawa
Gorgonowej », 1977, польск.) 
527
«Дело rражданина вне RСЯК
подозрени V»  см. «Следст
вие по делу rражданина в
всяких подозрений»
«Дело для защиты» (<<Pfipad pre
obhajcu », 1964, чехосл.)  98
«Дело доктора Лорана » ( « Le
cas du docteur Laurent», 1956,
франц.)  236
«Дело доктора Мореля»
(1916)  374, 474
«Дело Доминичи» (<<L'affaire
Dominici », 1973, франц.)
86
«Дело Дрейфуса» (<<L'affaire
Dreyfus», 1899, франц.)  265
«Дело Клемансо» ( « 11 processo
Clemenceau», 1918, итал.) 
46
«Дело, которое надо уладит
(<<Sprawa do zabatwienia»,
1953, польск.)  134, 215, 246,.
374
«Дело Ласло Амбруша»  см.
«Стены»
«Дело Лены Смит» (<< ТЬе case of
Lena Smith», 1929, амер.) 
504
«Дело Лупенека» (<<Pfipad L\l
pinek», 1960, чехосл.)  79
«Дело Маттеи» (<<11 caso Mattei»,
1972, итал.)  79, 110, 118,
160, 326, 356
«Дело Маурициуса» (<<L'affaire
Maurizius», 1954, франц.) 
65, 134
«Дело Мацукава» (1961,
япон.)  520
«Дело М. П.» (<<Ое zaak М. Р. »,
1960, rолл.)  463
«Дело Нины Б.» (<<L'affaire
Nina В.», франц. и ФРf)  388
«Дело  128/с» (1927)  132
«Дело  306» (1956)  49, 73,
78, 119, 323, 374, 491, 504
«Дело Парадайна» (<<ТЬе Para
dine case », 1947  амер.)  65,
242, 318, 467
«Дело "пестрых" (1958)  58,
137, 177, 241, 381, 390, 414,
443
«Дело пилота Мареша» (<<Sprawa
pilota Maresza», 1956,
польск.)  62
Дело Румянцева» (1956)  38,
93, 169, 217, 234, 235, 243,
246, 248, 252, 340, 363, 400,
465, 482, 512, 518, CXI
Дело с застежками» (1929) 
469
Дело Тариэла Мклавадзе»
(1925)  68, 110, 124, 166,
267, 319
Дело Томаса Крауна» (<<ТЬе
Tomas Crown aft"air», 1968,
амер.)  231, 249
Дело Церник» (<< Leichensache
Zernik», 1972, rдр)  525
«(Деловая поездка» (1982)  154
«Деловые люди» (1963)  77, 87,
169, 288
Демаркационная линия» (<< La
ligne de dешаrса tion », 1966,
франц.)  304, 320
Демидовы» (1983)  34, 135,
227, 326, 382, 444
«Демон» (1911)  306
«Демон, появляющийся среди
белоrо дня » (1966, япон.) 
312
«Демоны Алкасер Кибира» (<< Os
demonios de AlcacerKibir»,
1976, портуr.)  332, ХСIII
«Демоны зари» (<<Les demons
de l'aube», 1946, франц.) 
18, 306, 388
«Денежная западня» (<<ТЬе тo
ney trap», 1964, амер.)  465
«День аНrела» (1969)  14, 24,
97, 139, 319, 481
«День без вечера» (1962)  144,
228, 372
«День в цирке» (<<А day at the
circus», 1939, амер.)  254
«День Великоrо Поста» (<<Ash
wednesday », 1974, амер.) 
324, 419
«День венчания» (1912)  390
«День возмездия» (1977)  239,
324
«День rнеиа» (<<Vredens dag »,
1943, дат.)  113, 132, ХХХУ
«День rнеиа» «<А harag napja»,
1953, BeHr.)  66
«День дельфина» «<ТЬе day of
the dolphin », 1973, амер.) 
299, 389
«День длиннее ночи» (1984) 
97, 324
«День жизни» (<< U n dia de la
vida», 1950, мекс.)  447
«День и вся жизнь» (1970) 
34, 103, 211
«День и час» (<<Le jour et l'heu
re», 1963, франкоитал.) 114,
201, 212, 388
«День как день» (1979, инд.) 
151, 385
«День, коrда возвращается лю
бовь» (1922, япон.)  267
«День, коrда всплыла рыба»
(<<ТЬе day the fish сате out»,
1967, амер.)  44, 165, 420
«День, коrда исполняется 30
лет» (1962)  9, 42, 300
«Де ь, коrда оrрабили анrлий
ский банк» (<< ТЬе day they
robbed the bank of England»,
1960, анrл.)  313, 525
«День, коrда остановилась Зем
ля» (<<ТЬе day the Earth stood
still », 1951, амер.)  290, 433
«День, коrда поrибла Земля»
(<<The day the world ended»,
1979, aMep.) 525
 День, Kor да ты меня полюбишь»
(<<Еl dia чие те quieras», 1971,
apre т.)  173
«День командира дивиз
(1983)  143, 400
«День, который не умрет»
(<<Den, ktory neumrie», 1974,
чехосл.)  433
«День льва» (<< Un giorno da
leoni », 1960, итал.; в CCCP
«Пароль "Виктория" »)  241
«День Мартина» (<<Martin's day»,
1984, амер.)  464
«День на размышление» (1980)
231, 401
«День на скачках» (<<А day at
the races», 1936, амер.) 254
«День начинается» (<<Le jour se
lEve », 1939, франц.)  27, 46,
86, 141, 173,332,457
«День очищения» (<<Dzien oczysz
czenia», 1970, польск.)  317
«День первый» (1958)  154,
244, 391, 423, 512
«День перед судом» (<<Az utolso
еlбtti itelet», 1978, BeHr.) 
341
«День получки» (<<Рау day»,
1922, амер.)  480
«День поминовения усопших »
(<<Zaduszki», 1961, польск.) 
432, 527, 528
«День последний, день первый»
(1960)  11, 130, 142, 313
«День приема по личным вопро
сам» (1974)  38, 139, 143,
316, 331
«День прошел» (1972)  20, 33
«День рождения» (1983)  256
«День рождения Матильды»
(<< Urodziny Matyldy», 1975,
польск.)  407
«День рождения молодоrо Bap
шавянина» (<<Urodziny mlodego
warzawiaka», 1980, польск.;
В СССР  «Записки моло
ДОI'О варшавянина»)  321,
407, XCIV
«День Саранчи» (<< Оау of the
Locust», 1975, амер.)  49,
310, 378, 501
«День свадьбы придется уточ
нить» (1980)  51, 136, 317,
326, 388, 449, 451
«День свободы» (22 числа меся
ца шраван», 1960, инд.) 
151, 385
«День седьмой» (<<ТЬе seventh
day», 1922, амер.)  178
«День семейноrо торжества»
(1977)  340, 378
«День совы» (<< 11 giorno della
civet ta », 1967, итал.; в
СССР  «Сова появляется
днем»)  111, 160, 171, 296,
345
«День солнца и дождя» (1968)
321, 323, 399, 489
«День счастья» (1964)  39, 93,
99, 146, 169, 217, 252, 253,
384, 465
«День четырнадцаты V » «<Dan
cetrnaesti» 1960, юrосл.) 68
«День Шакала» (<< ТЬе day of
the jackal», 1973, анrло
франц.)  479
«Деньrи » ( «А penz »,
neHr.)  69
«Деньrи» (<<L'argent»,
франц.)  8, 38, 244
«Деньrи» (<<Pengar»,
швед.)  495
«Деньrи» (<< L' argent»,
франц.)  58, 118
«Деньrи rосподина Арне» (<<Herr
Arnes pengar», 1919, швед.) 
264, 409, 494
«Деньrи rосподина Арне» (<<Herr
Arnes pengar», 1955, швед.) 
281, 495, 519
«Деньrи, любовь позор»
(1912)  132
«Деньrи нельзя купит
бирм.инд.)  48
«Депс» «<Deps», 1974, юrосл.)
132, 447
«Депутат Бал'l'ИКИ» (1937)  23,
139, 143, 156, 234, 236, 244,
280, 327, 344, 361, 402, 411,
412, 46 472, 483, CIII
«Депутатка Анджелина» (<<L'
onorevole Ange1ina», 1947,
итал.)  123, 253
«Дервиш взрывает Париж»
(1978)  33, 257, 517
«Дервиш и смерть» (<<Dervis i
smrt», 1974, юrосл.)  68, 141
«Деревенская девушка» (<<Dala
gang bukid», 1919, Филип.) 
448
«Деревенская девчонка» (<<ТЬе
country girl », 1955, амер.) 
527
«Деревенская истори »(1982) 
314, 338
«Деревенская история» (1977,
инд.)  151, 385
«Деревенская мозаика» (1980) 
139, 198
«Деревенская невеста» (1928,
япон.)  100, 4t6, 521
«Деревенская рапсодия» (<<Rap
sodie rustia», 1946, рум.) 
270
«Деревенские радост
MOHr.)  141
«Деревенский детектив» (1969)
63, 81, 140, 143, 235, 243,
319, 343, 378, 390
«Деревня Ву дай в те времена»
(<<Lang v Dai ngay ау», 1982,
BьeTHaM.) 442
«Деревня на воде» (<<Lang noi
1965, вьетнам.)  85, 480
«Деревня на переломе» (1921) 
11, 376
«Деревня Тадзинко»
япон.)  150
«Деревня Утка» (1977)  17, 61,
96, 268, 380
«Дерево без корней» (<<Дърво
без корен», 1974, болr.)  52,
206, 310, 417, 470
«Дерево Джамал» (1981)  14,
83, 287, 431, 483, CXLIX
«Дерево для башмаков» (<<L'al
bero degli zoccoli », 1978,
итал.)  160, 305
ДepeBO повешенных» (<<ТЬе han
1919,
1927 ,
1945,
1983,
(1932,
(1974,
(1940,
УКАЗАТЕЛЬ
Sб1
ging tree», 1958, амер.) 
222, 389
«Дерево растет Бруклине 
(<<А tree grows in Brooklyn»,
1945, амер.)  164
«Деревянные четки» (<<Drewnia
ny rozaniec», 1965, польск.) 
321
Деревья у демаркационной ли
нии» (1961, КНДР)  210
«Держи вора» (1930)  259
«Держи cBoero мужчину» (<< Hold
your тап », 1933, амер.)  92
«Держись за облака» (1972, COB.
BeHr.)  96, 103, 112, 204,
208, 247, 382, 386
«Дерзкий мститель» (1931,
япон.)  304. 520
«Дерине» (<<Deryne, 1951, BeHr.;
в СССР  «Мечта актри
сы»)  69, 423
«Дерсу Узала» (1961)  33, 165
«Дерсу Узала» (1976)  14, 89,
126, 223, 286, 310, 343, 401,
489, 494, 523, CLXXV!
«Деса т на Дрвар» (<<Desant па
Drvar», 1963, юrосл.)  462
«Десант а Оринrу» (1980) 
138
«Десница великоrо мастера»
(1970)  30, 66, 130, 258,
416, 482
«Дестри снова в седле» (<< Destry
rides again», 1939, амер.) 
125, 411
«Десятая доля пути» (1969) 
304, 373
«Десятая жертва» (<< La decima
vittima», 1966, итал.)  321
«Десятая симфония» (<<La di
xHтe symphonie », 1918,
франц.)  89, 307
«Десятеро из Павиака» (<< Dzi
siciu z Pawiaka», 1931,
польск.)  328
«Десятый шаr» (1967)  148,
336, 408, 448
«Десять заповедей» (<<ТЬе ten
commandments», 1923, aMep.)
116, 157
«Десять заповеде V (<<ТЬе Ten
Commandments», 1956,
амер.)  116, 466
«Десять зим за одно лето»
(1970)  61, 87, 209, 272, 337
«Десять неrритят» (<<Ten little
indians», 1975, анrл.)  14
«10 ружей ждут» (<<Diez fusiles
esperan », 1960, исп.)  341
«Десять секунд до ада» (<<Фе
никс»)  «Ten seconds to
Ьеll» (<<ТЬе РЬое ix»), 1958,
амер.)  305
«10 000 дней» «<Tizezer пар»,
1967, BeHr.)  70, 204, 213,
310, 492
«10 000 мальчикоВ» (1962)  61,
198
«Десять шаrов к востоку»
(1961)  11, 225
«Детектив» (<<ТЬе detecti
1968, амер.)  388
«Детективная история» «< Detec
tive story», 1951, амер.) 
133, 433
«Дети» (1928)  258
«Дети» (<<Nhuii 'g dti'a с», 1977,
вьетнам.)  462
«Дети атомной бомбы» (<<Дети
Хиросимы», 1952, япон.) 
388, 437, 522
«Дети боли» (<<Smertens bern»,
1977, дат.)  113
«Дети бури» (1926)  512
«Дети Ванюшина» (1915)  272
«Дети Ванюшина» (1974)  24,
99, 109, 140, 165, 324, 386,
400, 418
«Дети, взявшись за руки» (1964,
япон.)  463, 523
«Дети времени» (1933, кит.) 
487
«Дети rитлера (<<Hitler's child
ren », 1943, амер.)  126
Дети Дон Кихота» (1966) 
171, 311, 316, 443
«Дети земли» (1946, инд.)  7,
151, 381, XXXVII
«Дети иrрают на улице» (<<Деца
иrраят навън», 1973, т/ф,
болr.)  52, 120

Sб2
УКАЗАТЕЛЬ
Дети капитана rpaHTa (1936) 
35, 64, 99, 119, 235, 334,353,
356,362,383,483,489
Дети, матери и rенерал (Kin
der, Miitter und ein General»,
1955,. Фрr)  44, 75
Дети моря (1965)  169, 203,
323, 482, 511
Дети Памира (1963)  120,
150, 279, 386, 415, 465, CXL V
Дети партизана (1954)  42,
61, 99, 119, 144, 207, 447
Дети перед CYДOM (Kinder
vor Gericht», 1931, нем.)  294
Дети по заказу. (Deti па za
kazku, 1938, чехосл.)  322
Дети райка (Les enfants du
paradis, 1944, франц.) 27,
38, 57, 164, 173, 212, 309,
332, 457, 514, CLXV
Дети Санчеса (Tbe Children
of Sanchez, 1979, амер.) 
220, 353
Дети смотрят на Hac (I bam
bini ci guardano, 1943,
иrал.)  118, 122, 158, 296
Дети солнца» (1957)  494
Дети сцеНЫ$> (Scenens born,
1913, дат.)  527
Дети улицы (Gatans barn,
1914, швед.)  494, 499
Дети учат стариков (Н}20) 
493
Дети фронта$> (Prace, 1960,
чехосл.)  120, 175
Дети  цветы жизни (1919) 
140
Дети эпохи отсталост  (Los
hijos del subdesarollo, 197«,
колумб.)  207
Детская коляска (1956,
япон.)  416
Детская коляска (Barnvag
nen $>, 1962, швед.)  45, 74,
495
Детские болезни (Gyermekbe
tegsegek, 1965, BeHr.)  492
Детские лица$> (Visages d'en
fants$), 1923, франц.)  308,
445
Детский мир (19S3)  36, 170,
215
 Детский час» (Tbe chi ldren ' s
hour», 1962, амер.)  249, 433,
465, 466
ДeTCTBO rOpbKoro$> (1938).  119,
131, 138, 256, 362, 377, 428,
476, 494, 510, CV
ДeTCTBO маршала» (1938, В HO
ВОЙ редакции ",А крепость
бlalла неприступная», 1966) 
229
ДeTCTBO, призвание и первы
о ITbl Джакомо Казановы,
ве ециаНЦQ» (Infanzia, 'voca
zione е prime esperie ze di
Giacomo Casanova veneziano »,
1969, итал.)  208
Деяция апостолов» (Gli atti
degli apostoli », 1968, т/ф,
итап.)  358
Джаrrернаут (Juggernaut»,
1974, анrл.)464, 493
Джаrирдар» (1937, инд.)  151
4Джакомоидеалист» (Giacomo
1 'idealista$), 1942, итал.) 
158, 229
Джамбул» (1953)  14, 90, 92,
123, 136, 164, 169, 325, LIV
Джамиля» (1969)  14, 27, 139,
198, 224, 331, 472, 489
Джамиля » (1959, еrип.)  136,
246, 493, XXXVI
Джа ки» (1929)  105,467,479
Джейн Эйр» (Jane Eyre,
1944, амер.)  387, 454
Джейн Эйр» (Jane Eyre,
1970, анrл.)  252, 389
 Джек» (Jack», 1977, швед.) 
495
Джек, вот это парень» (1932,
анrл.)  21
Джекпотрошитель» (Jack the
ripper$>, 1976, анrл.)  197
Дженни» (Jenny», 1958,
rолл.)  297
Дженни rерхардт» (Jennie
Gerhardt$>, 1933, амер.)  387
Джентльмен в rражданской
одежде» (A gentJeman in muf
ti», 1924, aBCTpaJl.)  9
Джентльмен Джим» (Gentle
тап Jim», 1942, амер'.)  437
 Джент льменское cor лашение»
(Gentlemen's agreement», 1935,
анrл.)  236
Джентльменское сo.rлашение»
(Gentleman's agreement»,
1947, амер.)  164, 318
Джентльмены предпочитают
блондинок (Gentlemen pre
fer blondes», 1953, амер.) 
274, 469
Джентльмены удачи» (1972) 
77, 90, 96, 222, 235, 295, 306,
386, 423, 443
Джесси ДжеЙМС$> (Jesse Ja
mes », 1939, амер.)  73, 178,
318, 453
Джефф» (Jeff», 1969,
франц.) 115
Джиrит» (Еrит», 1936)  89,
434
Джим Кроу» (Jim Crow,
1912, франц.)  65
ДжимеНЫ$> (G men, 1935,
амер.)  88, 176
Джимми Хиrrинс» (1928) 62,
400, 418
Джипси (GYPsY$>, 1962,
амер.) ......... 285, 344
Джиролимони, чудовище Рима»
(Girolimoni, il mostro di
Roma», 1972, итал.)  111
Джо (Joe, 1970 амер.) 
51, 507
Джо Хилл (Joe Hill», 1971,
швед.)  45, 74, 326, 495
Джозеф Эндр!О» (4Joseph And
rews$>, 1976, а rл.)  96, 354
Джой и Дружок» (1928)  322
Джоконда (La Gioconda»,
1911, итал.)  158
Джоконда без улыбки» (Gio
conda fara suris», 1968, PYM.)
331, 373, 439
Джон и Мэри» (] ohn and Ma
ry», 1969, амер.)  462, 469
Джонни Аполло» (Johnny
АроНо», 1940" амер.)  318
Джонни Банко» (Johnny Ban
со $>, 1967 , франкоитало
Фрr)  18
Джонни взял сиою ВИlUовку»
(Johnny got his gun», 1971#
ам.ер.)  378, 426
Джонни rитар» (Johnny Gui.
tar», 1954, амер.)  54, 170,
216, 349
Джонни Ларсен» (4Johnny Lar
sen», 1979, дат.)  113
Джонни Тиrр» (Johnny Tiger,
1966, амер.)  419
Джордано Бруно (Giordano
Bruno», 1973, итал.)  79,
161, 277, 278, 343
Джордж из Динкиджаза» 
см. Предоставьте это Джорд
жу
Джоу» (1934)  238
Джузеппе в Варшаве» (Giu
seppe w Warszawie$>, 1964,
польск.; В СССР  Италья
нец в Варшаве»)  478, 521
Джузеппе Верди  (Giuseppe
Verdi», 1954, итал.)  170
Джулия» (Julia, 1977,
амер.)  345, 453, 466, 479,
498, CXLIV
Джульбарс (1936)  119, 334,
483, 498, 502
Джульетта жива» (Julia lebt»,
1963, r ДР)  469
Джульетта и духи» (Giulietta
degli spiri ti », 1965, итал.) 
118, 124, 159, 247, 309, 337,
371, 426, 446, 452
Джульетта и POMeo (Giuli
etta е Romeo, 1953, итал.
анrл.) 174 S
Джунrли в orHe» (Lu'a rii'ng»,
1966, вьетнам.)  442, 480
ДЖУJ>а (1964)  46, 375
Джура CapKOp (1970)  67,
175, 415, 474
Джут» (1931)  164, 173
Дзета$> (Z, 1969, франко
алж.)  212, 224, 277, 316,
320, 321, 326, 379, 420, 427
Диалоr$> (Parbeszed», 1963,
ве r.)  200, 421, 500
«Диалоr 204060$> (DiaJ6g20
4060, 1968, чехосл.)  59
Диалоr кармелиток» «< Le diaJo
gue des carmelites», 1960,
франц.)  75
Диалоr с продолжением»
(1981)  72, 227
Дивный caд (1935)  119
Диеrби» (Женщина$>, 1970,
се еrал.)  385, 426
4Дизель  (Diesel », 1942,
нем.)  68
Дикарка» (1915)  90
Дикарь (Tbe wi1d one», 1953,
aMep.)44, 57, 214,253
Дикарь» (Le sauvage», 1975,
франц.)  117, 133
Дикарь на свободе» (1974,
а.мер.)  389
Дикая банда»
bunch », 1969,
318, 468
Дикая Бара» (Diva Баха$),
1949, чехосл.)  484
Дикая охота короля Стаха»
(1980)  42, 310, 324, 372.449
Дикая пампа» (Pampa bar
bara», 1945, арrеит.)  116
Дикая река» (Wild river,
1960, амер.)  164
Дикая собака Динrо» (1962) 
102, 171, 241, 330, 443, 494
Дикая утка» (Die Wi1den
te, 1976, Фрr)  89
Дикие анrелы» (Wild angels»,
1966, амер.)  50, 210, 453
Дикие анrелы» (Divlj i aneli »,
1970, юrосл.)  462
«Дикие rуси» (1953, япон.) 
423, 522
Ди}{ие rуси» (The wild gees
1978, анrл.)  249
Дикие орхидеи» (Wild or
chids», 1929, амер.)  89
Дикие птицы» (Vildfaglar»,
1954, швед.). 497
Дикий ветер» (Wi1d is the
wind », 1957, амер.)  224, 253
Дикий rаврила (1977)  528
Дикий и лохматый» (Wi1d
and wool1y,.., 1917, амер.) 
462
Дикий капит » (1972)  252,
524
Дикий мальчик $> (Le gar(;on
sauvage, 1951, франц.)  115
Дикий Mёд (1967)  227, 385,
424, 482
Дикий мессия» (Savage mes
siah», 1972, анrл.)  344
Дикий ребёнок» (L'enfant sau
vage », 1970, франц.)  19,
280, 428, 429
Дикий человек» (Wild man »,
1977, новозел.)  301
«Дилемма» (Dilemma, 1962,
дат.)  113, 172
Дилемма доктора» (Tbe doc
tor's dilemma, 1958, анrл.) 
31, 50, 173
Дилижанс» (tagecoach», 1939,
амер.; в СССР  Путешествие
бу,в;ет опасным»)73, 170, 270,
298, 396, 440, 454, CXXXVI
Диллинджер » (Dillinger»,
1972, амер.)  88
Диллинджер мёртв» (Dil1in
ger е morto», 1969, итал.) 
141, 160, 323# 447
Димитровrрадцы» (Димитров
rрадци, 1956, болr.)  124,
167, 209, 248, 341
Дина ДзуДзу» (1926)  23, 66,
498
Динамит» (1929, амер.)  242
Династия непокорённых»  см.
 Квартал веселья»
Диорама$> (1974, ceHer.)  85
« Дипломатическая таЙJlа»
(1923)  299, 474, 480
Дипломатический курьер»
(Diplomatic couri r», -1952,
амер.)  318
Дипломаты поневоле (1978) 
271
Директор» (1970)  78, 108,
286, 351, 379, 438, 476, 514.
519, 528
Директор фабрики» (1937,
инд.)  151
Дирижёр» (Dyrygent$>, 1980,
польск.)  64, 96
Дитте  дитя человеческое»
(Ditte Menneskebarn$>, 1946,
дат.)  113, 466, XXXV
Дитя большоr rорода» (1914) 
39
Дитя r сцирка» (1925)  205
(Tbe wi1d
амер.)  54,
Дитя Дуная» (Das Kind der
Donau, 1950, австр.)  10,
281, 350
Дитя карнавала (L'enfant du
carnaval, 1921, франц.) 
238, 272
Дитя карнавала. (L'enfant du
carnaval », 1933, франц.)  272
Дитя общины» (Opstinsko de
te», 1953, юrосл.)  122
Дитя разведённых родителей»
(  S ki1msissens barn », 1940,
дат.)  113, 215
Дитя развода» (Child of di..
vorce», 1946, амер.)  452
Дитя солнца» (1932)  38
Дитя солнца» (Kind van de
zon $>, 1975, rолл.)  297
Длинная дороrа в короткий
день» (1972)  231, 306, 379
Длинное, длинное дело»
(1977)  143, 250, 503, 527
Длиннон()rий папочка» (Daddy
long legs$>, 1919, амер.) 323
Длинноноr;ий папочка» (Daddy
long legs », 1955, амер.)  35
Длинные штаны» (Long pants»,
1927, амер.)  244
Длинный деНЬ$> (1961)  463
Для вас наЙДется работа
(1932)  338, 426, 504, 519
Для Koro танцует raBaHa.
(Koти tanci Havana», 1962,
чехосл.)  484
Для меня и моей девушки»
(For те and ту gal», 1942,
амер.)  46, 90, 177
Дмитрий Кантемир» (197 4). 
82, 110, 225, 272, 526, LХХVПI
Дмитро rорицвит» (1962) 
71, 256, 292, 400, 501
4Дневная красавица (Be1le de
jour$), 1966, франкоитал.) 
61, 85, 117, 323, 341
Дневник Анны ФраНК$> (The
diary of Аппе Frank», 1959,
амер.)  409
Дневник вора из Синдзюку»
(1969, япон.)  312
'« Дневник rорничной» (Tbe dia
ry of а chambermaid», 1946,
амер.)  351
Дн:евник rорничной (Le jour
nal d 'une femme de chambre,
1964, франц.)  61, 278, 323
Дневник доктора Харта» (Das
Tagebuch des dr. Hart, 1916,
нем.)  232
Дневник женщины в белом»
(Journal d'une femme en
blanc, 1965, франкоитал.) 
311, 313
Дневник Карлоса Эспи олы
(1977)  491
Дневник лимонноrо цветка»
(1959, япон.)  100
Дневник падше U » (Tagebuch
einer Verlorenen», 1929,
нем.)  59, 264, 294, 314
Дневник пани rанки $> (Pamief-
nik pani Hanki», 1963,
польск.)  75, 527
 Дневник провинциальноrо про
курора» (1968, еrип.)  378
Дневник пьяницы» (1924,
япон.)  162
Дневник рабочеrо» (Tyomie
hen palvakirja», 1967, фин:)
451, 524, CLXI
Дневник с-ельскоrо священника»
(Le journal d'un cure de caт
pagne», 1950, франц.)  58,
458
ДHeBHoe затмение» (Nappa1i
sotetseg », 1963, BeHr. ; в
СССР   Ночь среди дня») 
66, 70, 441
ДHeBHoe расписани » (1972,
япон.)  463
Дневной свет» (ДHeBHa CBeT
лина $>, 1973, болr.)  52, 298
ДHeBHыe звёЗДЫ$> (1968) 
116, 157, 279, 309, 323, 331,
364, 416, 502, CXIX
Днепр в orHe» (1937)  55, 61,
376
Дни» (Dani 1963, юrосл.) 
515
Дни вина и роз» (Days of wine
and roses», 1963, амер.)  232
Дни ВОДЫ$> (Los dias del agua»,
1971, кубин.)90, 99
Дни... дни» (1979, марок.)......
255

Дни жатвы (Tbe days of bea
ven, 1978, амер.)  19, 250,
278
Дни и месяцы cepдцa (1931,
ЯПОН.)  416
Дни и ночи (1945)  24, 80,
362, 377, 382, 387, 400, 409
Дни и ночи В лесу  (1970,
инд.)  349
Дни лётные (1966)  17, 220,
306
Дни любви (Giorni d'amore,
1954, итал.)  77, 117, 159,
255, 256
Дни нашей жизни (1914)  90
Дни ненависти  (Dias de odio »,
1954, apreHT.)  26, 424
Дни предательства (Dny zra
dy, 1973, чехосл.)  64, 485,
526, 527
Дни славы» (Days of glory,
1944, амер.)  318
Дни 36ro rода» (1972, rреч.)
20, 103
Дo будущей Becны (1961) 
256, 399
Дo востребования» (Post res
tant, 1962, рум.)  77
Дo завтра (1929)  41, 211,
288, 335, 417
Дo завтра.»' (1965)  27
Дo каких пор» (1979,
колумб.)  '207
Дo конца дней. (Bis zum Ende
des Tages», 1961, ФРr) ....,... 103
Дo осени далеко» (1965) .....:... 58,
318 .
Дo последней капли крови»
(Do krwi ostatniej », 1978,
польск.)  101, XCVI
Дo последней минуты» (1974) 
44, 82, 114 у 143, 304. 305, 436
 До свиданья, до завтра  (Do
widzenia, do jutra, 1960,
польск.)  277, 478
Дo свиданья, мальчики! 
(1966)  208, 313, 408
Дo cKoporo свидания» (1934) 
92, 106, 141, 248, 467
«Добрая земля» (Tbe good
earth», 1937, амер.)  342,
460
 Добрая половина жизни»
(1979)  28, 33
Добрая фея» (Tbe good fairy»,
1935, амер.)  433
Дo6po пожаловать в ЛосАнд...
желес» (Welcome to L. A.,
1976, амер.)  170
Добро пожаловать, roc один
майор  (Isten hozta ornagy
ur! », 1969, BeHr.; в СССР 
Семья Тоот»)  149, 228,
314, 441, 500
Добро пожаловать, или Посто
ронним вход воспрещён»
(1964)  49, 120, 135, 192,
202, 219, 243, 302, 364, 391,
CXVI
Дo6po пожаловать, мистер Map
шалл!» (Bienvenudo, mr.
Marshal1l », 1952, исп.)  37,
46 154, 191, 349, XLIII
!*Д06ро пожаловать, незнакомец»
(Welcome, stranger», 1947,
амер.)  216
Добровольцы» (1958)  63, 75,
136, 217, 318, 325, 437, 455,
493, 506
Д06родетельная вамп» (A vir
tuous wamp», 1919, амер.) 
423
Доброе сердце» (Corazon с
tento», 1968, apreHT.MeKc.;
в СССР  Жених и HeBe
ста»)  173
Доброе утро» (1955)  78, 134,
209, 251, 257, 380, 461
4Доброй ночи, БуэносАйрес»
(  в uenas noches В uenos Aires>),
1964, apreHT.) 173
Д06pOTa» (1978)  87, 120, 291,
400, 405
Дo6pыe люди» (1961)  30, 68,
85, 251, 258
Добрые сердца и короны»
(Kind hearts and coronets»,
1948, анrл.)  96
Добрый Валентин» (Valentin
Dabrotivy», 1942, чехосл.) 
485
Добрый и злые» (Le bon et les
mechants» 1976., франц.) 
232
Добряки (1980)  62, 145, 146
Добыча (<<La curee», 1966,
франц.)  64, 352, 453
Добыча ветра» (<<La proie du
vent», 1926, франц.)  201
Добыча для тени» (<<La proie
en l'ombre», 1961, франц.) 
31
Доверие» (1976, сов.Фин.) 
82, 126, 156, 225, 234, 262,
266, 269, 382, 402, 418, 421,
426, 451, 493, 506, 507, LXII
Доверие» (Bizalom», 1979,
BeHr.; в СССР  Доверие
обязывает»)  35, 207, 376
Доволь о сложная девушка
(Una ragazza piuttosto coт
plicata», 1969, итал.)  53,
111
 Доrовор с дьяволом» ( «Ра t to
col diavolo», 1950, итал.) 
224, 269
«Доrорели оrни» (1918)  132
ДoдeK на фронте» (<< Dodek па
froncie», 1935, польск.) ....... 134
Доджсити» (<<Dodge city», 1939,
амер.)  177
ДOДCBOPT» (<<Dodsworth, 1936,
амер.)  433
«Додумался, пФздравляю!»
(1976)  87, 219, 222, 470
Додэскадэн» (1970, япон., в
СССР   Под стук тр;:tмвай
ных колёс)  223, 310, 464,
523, CXCII
Дожди (1960)  25, 97, 411
Дожди по Bce u территории»
(1979)  9
Дожди пришли» (Tbe rains
сате», 1939, амер.)  318
Дождливое воскресенье» (Еsбs
vasarnap », 1962, BeHr.)  177
Дождливый июль» (Deszczowy
lipiec», 1958, польск.)  215
Дождь» (Rain, 1933,
амер.)  216, 248
«Дождь» (1942, ин до ез.)  152
Дождь» (fisa», 1972,
юrосл.)  122
Дождь в rороде» (Mu'a roi
tren thinh рhб, 1978, BьeT
нам.)  462
Дождь и солнце»  см. Чёрт
бьёт свою жену»
Дождь над наше u любовью»
(Det regna.r ра var karlek,
1946, швед.)  45, 63, 495,
517
Доживём до понедельника»
(1968)  120, 133, 141, 265,
273, 312, 322, 327, 364, 371,
399, 408, 420, 422, 476, 506,
CXVIII
Дожить до рассвет » (1977) 
137, 138, 399
Дознание пилота Пиркса»
(1980, сов.польск.)  65, 165,
513, CLXXXIV
ДOKep» (1974)  380
Доки НьюЙорка» (The docks
of New York», 1928, амер.) 
308, 395, 504
Доклад» (1977 , иран.)  153
Доклад Чэпмена» (The
Chapman report », 1962,
амер.)  224, 453
ДOKTOP Айболит» (1939)  88,
296, 493, 504
ДOKTOP Антонио» (I1 dottor
Antonio», 1937, итал.)  108
ДOKTOP Бродвей (Dr. Broad
way», 1942, амер.)  252
ДOKTOP Вера» (1968)  86, 141,
212, 408
ДOKTOP fлас» (<<Dr. Glas»,
1968, дат.)  312
ДOKTOP Джек» (<<Doctor Jack»,
1922, амер.)  240
ДOKTOP Джекиль и мистер
Хайд (Dr. Jekyll and mr.
Hyde», 1932, амер.)  251,
255, 450
«Доктор Джекиль и мистер
Хайд» (Dr. Jekyl1 and mr.
Hyde», 1941, амер.)  374,
427, 452
ДOKTOP Дулиттл» (Doctor Do
little», 1967, амер.)  452
ДOKTOP Икс» (<<Doctor Х», 1932,
амер.)  177
ДOKTOP Калюжный» (1939) 
90, 93, 140, 241, 423
ДOKTOP Мабузе  иrрок (<<Dr.
Mabuse, der Spieler a 1922,
ем.; в СССР  Позолочен
ная rниль )  95, 110, 226,
293, 308, 450, 471
ДOKTOp медицины Зоммер 2й»
(<<Dr. med. Sommer 11», 1970,
rдр)  66, 469
.Доктор Младен» (Doktor Mla
den », 1975, юrосл.)  379, 416
ДOKTOP Пополь» (<<Docteur Po
paul, 1972, франц.)  24,491
ДOKTOP Поэнару» (<<Doctorul
Poenaru», 1978, рум.)  344
«Доктор Пу лдер сеет мак»
(<<Doktor Pulder zaait papa
vers », 1975, rолл.)  297, 463
ДOKTOP Сократ» (<<Dr. Socrat»,
1935, амер.)  125
«Доктор Стрейнджлав, ли Как
я научился не вол оваться
и полюбил бомбу» (<< Dr .
Strangelove or how 1 learned to
stop worrying and love the
ЬотЬ», 1963, амер.)  192,
219, 291, 383, 389, 398
ДOKTOp Франсуаза rайян»
(Docteur Fran(;oise Gaill
and, 1976, франц.)  141,
517, CLXX
ДOKTOP Шотте» (<<Dr. Schotte»,
1918, нем.)  38
Долrая дороrа к себе (1983) 
87,250,253,388,428
Долrая ночь» (<<The long night»,
1947, амер.)  453
Долrая ночь 1943 rода» (<<La
lunga notte del' 43 », 1960,
итал.)  66, 159, 314, 374
Долrая счастливая жизнь»
(1967)  108, 225, 244, 266,
303, 503
«Долrи наши» (1977)  24, 78,
142, 254, 324, 443, 524
«Долrие дни мести  (<< 1 lunghi
giorni della vendetta», 1967,
итал.)  66
Долrие каникулы 36 rода»
(<< Las largas vacaciones del
36», 1976, исп.)  155, 341
Долrие оrорчения» (Der lange
Jammer», 1973, Зап. Берлин)
143
Долrие проводы (1972)  376
«Долrий марш» (<<La longue
marche», 1966, франц.)  31
Долrий путь» (1956)  25, 87,
292, 328, 519
Долrий путь в школу» (Der
lange Ritt zur Schule», 1982,
[ДР)  202
«Долrий путь домой» (<<The long
voyage home», 1940, aMep.)
298, 423, 440, 454
Долrий путь домой» (<< Hoszu
as tit hazaig, 1960, BeHr.) 
149, 254
«Долrий уикэнд» (<<The long
weekend», 1978, австрал.)  9
«Долrое жаркое лето» (<<The
long hot summer, 1958,
амер.)  84, 302, 353
Долrое прощание» (<<The long
goodbye », 1973, амер.)  108,
305, 484
Долrое путешест (1967,
чил.)  488
Долrое путешеств е дня в НОЧЬ$>
(Long day's journey into
night», 1962, амер.)  175,246,
466
Долrота дня» (1976)  61, 82,
87, 209, 272
«Долина» (<<Tief1and, 1953,
ФРr)  354
«Долина» (<<А volgy», 1968,
BeHr.)  352
Долина rиrантов» (<<ТЬе valley
of the giants », 1919, амер.) 
217
Долина кукол» (<<Valley of the
dolls, 1967, амер.)  355
Долина любви и ненависти
(1954, япон.)  100
Долина мира» (<<Dolina mira,
1956, юrосл.)  504, 515
«Долина пчёЛ$> (<<Udoli vcel»,
1967" чехосл.)  78
«Долина решимости  (<<ТЬе val
ley of deci ion, 1945, амер.) 
37, 318
«Доли:на слёз» (1924)  430, 493
Доллар (1937, швед.)45
«Доллар с дыркой (<<Un dol1aro
bucato, 1965, итал.)  121
Доллары (1929)  286, 512
УКАЗАТЕЛЬ
563
«Доллары» (<<Dollar 1972,
амер.)  48, 60
Доллары текут рекои» (.Un
Нпте di dollari, 1966_
итал.)  237
Долли делает Kapьepy (Doll
macht Karri re, 1930, нем.) 
238
«Долоr путь» (Lang ist der
Weg, 1948, нем.)  443
ДолоU оружие» (Ned med vab
nene, 1914, дат.)  112
«Долороза » (<< La Dolorosa,
1934, франц.)  102
«Доля ты русская, долюшка
женская» (1922)  17
«Дом» (<<Киса$>, 1975, юrосл.) 
323, 515, CLXXXVII
«Дом анrела» (<<La casa del an
gel», 1957, apreHT.)  26,
424, 441
«Дом без окон» (<<Dom bez okien»,
1962, польск.)  448
ДOM, в котором Я живу (1957)
53, 146, 221, 257, 285, 305,
363, 383, 420, 437, 476 ф 506,
CXIII
ДOM, в котором Я жйву» (<<ТЬе
house 1 1ive in », 1945, aMep.)
235, 388
«Дом в Монтевидео» (<<Das Haus
in Montevideo», 1963, ФРf) 
375
«Дом в поле» (<<Casa dintre
Clmpuri, 1980, рум.)  111,
318, 407
ДOM в полночь» (<<Casa de lа
miezul noptiis», 1976, pYM.)77
ДOM в суrробах» (1928)  137,
187, 235, 298, 511
«Дом для нежных душ» (ДOM
за нежни души», 1981,
болr.)  52
«Дом для посторонних» (House
of strangers», 1949, амер.) 
252, 354
«Дом для Серафима$> (1973) 
127,272,424,490
«Дом и мир» (1983, инд.)  349
«Дом и хозяин» (1968)  206,
227, 266, 463, 502, 506
«Дом к рождеству» (<<Jouluksi
kotiin $>, 1975, фин.)  451,
CLXI
«Дом Кристофера» (Kristoffers
hus», 1980, швед.)  45
«Дом лжи» (Das Haus der Liige»,
1925, нем.)  322
«Дом матери» (<< Mors hus », 1974,
норв.)  301
«Дом  мечта» (<<Das Traum
haus», 1980, ФРf)  492
ДOM, милый дом» (Hoтe sweet
home, 1973, бельr.)  43
«Дом на вулкане» (1929)  12,
16, 28, 40, 88, 267, 296
«Дом на 92 улице» (<<ТЬе house
оп 92nd Street, 1945, aMep.)
118, 464
«Дом на Карповой улице (Das
Haus in der Karpfengasse»,
1964, ФРr)  58
«Дом на Лесной» (1981)  258,
380, 405, 463, 501
ДOM на окраине»  см.  У дo
черение »
ДOM на пустыре» (<<Dom па
pustkowiu », 1950, польсК.)........
374
«Дом на Трубной» (1928)...... 37,
78, 192, 205, 254, 360, 433,
453, 501, 511
«Дом на юrе» (<<Casa del sur,
1976, ме с.)  263, 305,
LXXVI
«Дом нашей матери» (Our тo
ther's house», 1967, анrл.) 
201
«Дом ненависти» (Tbe house of
hate, 1918, амер.)  433
«Дом окнами на. луну» (Haus
zum Mond », 1922, нем.)  293
«Дом под деревьями» (La mai
son sous les arbres», 1971,
франкоитал.)  114, 201
«Дом под жарким солнцем»
(1978)  83, 167, 527
«Дом под луной» (1983)  142
«Дом под скалами» (Ha"Z а
sziklak alatt», 1958, BeHr.) 
70, 149, 248

Sб4
УКАЗАТЕЛЬ
ДOM С жёлтым ковром» (La
casa del tappeto gial10 », 1983,
итал.)  237, 517
ДOM с мезонином» (1961) 
285, 519
ДOM с' тяжёлыми воротами »
см. -« Невеста»
ДOM семейства Бори» (La mai
son des Bories», 1969,
франц.)  131
ДOM тайн» (La maison du mys
tere», 1922, франц.)  272
ДOM ужасов доктора Террора»
(Dr. Terror's house of horrors»,
1965, а rл.)  378
ДOMa без оrрады» (Къщи без
оrради », 1973, болr.)  410,
451
Домашняя чума» (Tbe house
hold pest», 1910, амер.)  423
Доменная печь» (1950,КНДР) 
210
Домик в дюнах» (1964)  203
Домик в Коломне» (1913) 
272, 481
Домовладелец» (Tbe landlord»,
1971, амер.)  514
Домовой  аrитатор» (1920) 
140
Домой» (1960)  217, 356, 483
Домойl» (1983)  135, 222, 270,
321, 514
«Домой» (Hazafele», 1940,
BeHr.)  266
Домой из Вавилона» (Нею
fran Babylon », 1941, швед.) 
497
ДOH!» (Dawn! », 1977, австрал.;
в СССР  История Дон
Фрезер»)  9
ДOH rабриель» (Don Gabriel»,
1966, польск.)  215, 321
ДOH Диеrо и Пелаrея» (1928) 
50, 139, 192, 205, 337, 359
ДOH Жуан» (Don Juan», 1926,
амер.)  37, 395
ДOH Жуан» (Don Juan», 1954,
австр.)  10, 11
ДOH Жуан» (Don Giovanni»,
1979, франкоитал.ФРf) 
242, 307, 459
«Дон Жуан вТаллине» (1972) 
437
ДOH Жуан и Фауст» (Don Juan
et Faust», 1922, франц.)  244
ДOH Жуан на Сицилии» (Don
Giovanni in Sicilia», 1967,
итал.)  229
ДOH Жуан 73» (A если
бы Дон Жуан был женщи
ной... »)  Don Juan 73» (Et
si Don J uan etai t une {ет 
те... », 1973, франц.)  37,
64, 312
ДOH Жуан, улица Карла Либк
нехта, 78» (Don Juan, Karl
LibknechtStra13e 78 », 1980,
[ДР)  432, 530
ДOH Камилло и современная
молодёжь» (Don Camillo
е i giovanni d'oggi», 1972,
итал.)  167
ДOH Карлос» (Don Carlos»,
1909, итал.)  157
 Дон Кипа са и Санчо Хоте»
(1921, чил.)  488
ДOH Кихот» (1957)  48, 72,
77, 105, 133, 137, 171, 205,
234, 278, 309, 364, 423, 460,
472, 483, 493
ДOH Кихот» (Don Quixote »,
1926, дат.)  229, 247
ДOH Кихот» (Don Quichotte»,
1933, франц.)  314
ДOH Педро Жестокий» (Don
Pedro Duro», 1911, исп.)  154
ДOH Сезар де Базан» (1957) 
137, 484, 492
ДOH Хуан Тенорио» (Don
Juan Tenorio», 1898, мекс.) 
263
ДOHa ФЛОР и два её мужа»
(Dona Flor е seus dois тa
ridos », 1976, браз.)  57, ХХI
Донателла» (Donatella», 1956,
итал.)  115, 441
Донецкие шахтёры» (1951) 
16, 88, 99, 133, 198, 243, 244,
266,318,319,391,438,470,488
ДOHOC» (La denonciation»,
1962, франц.)  131
Доносчик» «<La balanc
франц.)  40
Донская повесть» (1965)  78,
81, 235, 401, 447, 490, 528
Донья Перфекта» (Dona Per
fecta», 1951, мекс.)  353
Дo олнение к закону о защите
rocy дарства» (Допълнение
към Закона за защита на дъp
жавата», 1976, болr.; в
СССР   Взрыв в Софийском
соборе»)  52, 64, 111, 208,
310, 324, 407, 479
 Дополнительные
(1980)  27
Допрос» (1979)  13, 83, 147,
167, 251, 269, 304, V
Дopa Нельсон» (Dora Nelson»,
1939, итал.)  122
Дopa сообщает» (D6ra jelenti»,
1978, BeHr.)  34
Дороrа» (1955)  9, 138, 177,
214, 241, 331, 376, 386, 409
Дороrа» (1962)  10, 176
Дороrа» (1934, кит.)  199
Дороrа» (1939, япон.)  520
Дороrа» (La strada», 1954,
итал.; в СССР  Они бро
дили по дороrам»)  159, 220,
247, 255, 309, 371, 446, 452,
XL VIII
Дороrа» (1968,
Дороrа» (Yol»,
110, 430
Дороrа без с
62, 524
Дороrа в ...» (Road to...»,
серия фильмов, 194062,
амер.)  216
Дороrа в восемь тысяч ли, лу
на и облака» (1947, кит.) 
199
Дороrа в rOHKoHr» (Road to
Hong Kong», 1962, амер.) 
216
Дороrа в мир» (1929)  49
Дороrа в Салину » (La rou te
de Sa1ina», 1970, франц.) 
465
Дороrа в тысячу вёрст» (1968)
173
Дороrа Ватерлоо» (Waterloo
Road », 1943, анrл.)  21
Дороrа во тьме» (1959, япон.)
423
Дороrа rорящеrо фурrона»
(1967)  24, 431, CXL VIII
Дороrа длиною в rод» (Ces
ta duga godinu dana», 1958,
юrосл.итал.)  117, 122, 315
Дороrа домо U » (1970)  76, 78,
411
Дороrа домой» (Du'o'ng ve
Que те», 1971, BьeTHaM.)527
Дороrа жизни» (1960)  388
ДорОI'а испытаний» (Pr6 batik»,
1961, BeHr.)  149, 254
Дороrа к звёздам» (1943) 
215, 483
Дороrа к звёздам» (Tbe way
to the stars», 1945, анrл.)  21
Дороrа к морю» (1966)  217,
306, 331, 482
Дороrа к счастью» (1925) 
.50, 102, 205
Дороrа на запад» (Droga па
Zach6d», 1961, польск.)  331
Дороrа на Запад» (Tbe way
West», 1967, амер.)  448
Дороrа на Рю6ецаль» (1971) 
46, 109, 305, 372, 373
Дороrа надежды» (Il cammino
della speranza», 1950, итал.) 
36, 65, 121, 159, 296, 445
Дороrа надежды» (1959, сальва
дор.)  379
Дороrа Наполеона» (La rou te
NapoIeon», 1953, франц.) 
115
Дороrа правды» (1956)  55,
93, 132, 230, 248, 460
Дороrа света» (Chemin de
lumiere», 1970, франц.)  350
Дороrа уходит вдаль» (1960) 
73, 401, 428
Дороrая» (Darling », 1965,
анrл.)  22, 50, 215, 501
«Дороrая Брижитт» (Dear Bri
gitte», 1965, амер.)  212, 411
Дороrая Ирена» «<Koere Irene»,
1970, дат.)  113
Дороrая Луиза» (Chere Loui
se», 1972, франкоитал.) 
278
1982,
вопросы»
алж.) 17, 1
19;82, тур.) 
(1947)  61,
Дороrая мама, мне хорошо
(Liebe Mutter, mir geht es
gut», 1971, Зап. Берлин) 
143
Дороrая мамочка» ( Mommie
dearest», 1981, амер.)  111,
216
Дороrа езнакомка» (Chere
inconnue», 1980, франц.) 
386, 388
Дороrи бывают
(1971)  175
Дороrи в Катманду» (Les cbe
mins de Katmandou», 1969,
франкоитал.)  165, 458
Дороrи в ночи» (Wege in der
Nacht», 1979, ФРf)  143
Дороrи и друrие истории»
(1965, браз.)  380
Дороrи изrнания, или Пос eд
ние rоды Жана Жака Руссо»
(Les Chemins de l' exi1 ои les
dernieres anees de J ean J ac
Ques Rousseau», 1979, т/ф,
швейц.)  100, 496
Дороrи на юr» (Les routes du
sud», 1977, франц.)  231,
242, 270, 277
Дороrие мои
(1982)  68
Дороrие подруrи» (Queri
das amigas», 1979, apreHT.) 
27
«Дороr е родители» (Cari ge
nitori», 1973, итал.)  53
Дороrое сердце» (Dear heart»,
1964, амер.)  252
Дороrой бессмертия»
1958)  391, 487
ДороrоU rOCT » (1979,
444
Дороrой мальч
271, 303, 453
Дороrой Микеле» (Caro Mi
chele », 1976, итал.)  274, 386
Дороrой мой человек» (1958) 
38, 63, 93, 169, 246, 248, 250,
252, 258, 340, 400, 465, 488
 Дороrой папа» (  Caro ра ра »,
1978, италофранкоканад.) 
91, 115, 353
Дороrой сосед» (A kedves
szomszed», 1979, BeHr.)  141
Дороrой цено U » (1958)  131,
436
«Дорожная банда» (Road gang»,
1936, амер.)  426
Дорожные знаки» (Znaki па
drodze », 1970. польск.)  330
Доротей» (<<Dorotej», 1981,
юrосл.)  68
Доротея» (Dorotea», 1898,
исп.)  154
Дороти Вернон из Хеддонхол
ла» (Dorothy Vernon of
Haddon Наll», 1924, амер.) 
323
Достиrаев и друrие» (1961) 
229, 353
«Достояние республики» (1972)
63, 142, 176, 217, 269, 273,
414
Дофины» (I delfini », 1960,
итал.)  50, 124, 242, 247,
462
ДOXYHдa» (1956)  62, 150, 175,
178, 376, 415, 501, CXLV
Доченька хоть куда» (Dceruska
k poh1edani», 1940, чехосл.) 
257
Дочери Колх зеля» (Koh1hie
sels Tochter», 1920, нем.) 
245
Дочка» (1942)  28
Дочка пастора» (Des pfarrers
Tochterlein», 1912, нем.) 
331
Дочкиматери» (1975)  78, 93,
248, 318,326,343,364,391, 529
Дочь воды» (La Нllе de l'eau»,
1924, франц.)  8, 57 , 351
Дочь fиляна» (1929)  222
Дочь Делфта» (La Нllе de
Delft», 1908, бельr.)  43
Дочь землекопа» (La fille du
puisatier», 1940, франц.) 
316, 351
Дочь Иорио» (Figlia di Iori
1914, итал.)  158
Дочь Карибских островов»
(Caribena», 1955, rBaTeM.)
91
Дочь командира» (1981)  9,
43, 120
разны
мос
(т/ф,
Фрr) 
(1975)
Дочь конокрада» (1982)  83
Дочь Лора» (1934, иран.)  153
Дочь Малоrо театра» (1959) 
219, 342, 503
Дочь моряка» (1942)  102,
301, 319, 418
Дочь обмана» (ДOH Кинтин 
ropeMDIKa»)   La hija del
engaiio» (<<Don Quintin el
amargao», 1951, мекс.)  61
Дочь партии» (1958, кит.) 
199
Дочь полка» (La fig1ia del
regimento», 1952, итал.)  525
Дочь Райана» (Ryan's daugh
ter», 1971, анrл.)  237, 247
Дочь родины» (1937)  50,
212
Дочь свят (1931)  434,
460
Дочь степе U » (1955)  14
«Дочь Стратиона» (1965)  217,
230
Дочь Ферrаны» (1948)  89,
434
«Доэль , ребё ок из Бетави»
(1973, индо ез.)  152
Драrоценные зёрна» (1948) 
16, 65, 144, 147, 420, 465
Драrоценный подарок» (1956)
220, 372, 448
ДpaKOH» (Ламята», 1974,
болr.)  124
Дракула» (Dracula», 1931,
амер.)  396, 451, 460
ДpaMa из старинной жизни»
(1972)  9, 266, 314, 400
ДpaMa любви» (1972)  7, 81,
166, 442
ДpaMa на охоте» (1913)  205,
454
ДpaMa ревности: все детали
в хронике» (Dramma della ge
losia: t u t t i i part icolari in
cronaca», 1970, итал.)  77,
121, 257, 389
«Драма у телефона» (1914)  337
Дребезжание» (Tbe Ьеl1 jar»,
1981, амер.)  324
ДpeBO желания» (1977)  8,
32,82,107,113,150,258,269,
310, 416, 426, 487, 491, 510
ДpeBO познания» (Tbe lear
ning tree», 1969, амер.)  398
Дрейфус» (Dreyfus», 1930,
HeM.) 38, 311
Дремлющие звуки» (Slumrande
toner», 1979, швед.)  495
Друr Венсана» (L'ami de Vin
cent», 1983, франц.)  102,
172
«Друr мой, Колька» (1961) 
120, 138, 139, 219, 270, 364,
379, 468, 494
Друr песни» (1961)  453, 524
Друrая» (Die Andere», 1924,
нем.)  225
«Друrая» «<La otra», 1946,
мекс.)  87
Друrая женщина» (L'autre
femme», 1963, франц.)  341
«Друrая половина» (Tbe other
half», 1919, амер.)  74
Друrая сторона ropbI» «<ТЬе
other side of the mountain»,
1975, 1978, амер.)  324
Друrая сторона полночи» (Tbe
other side of the midnight»,
1976, амер.)  300
«Друrие ипостаси» (Altered Sta
tes », 1981, анrл.)  22, 344,
480
«Друrой» (Der Ander
нем.)  38, 292
«Друrой » (  Der Ander
нем.)  75
Друrой» (Tbe Other,
амер.)  250
Друrой взrляд» (Egy masr
nezve», 1982, BeHr.)  249
Друrой, заложенный в женщи
не» (1966, япон.)  287
Друrой Кристобаль» «<L'autre
Cristobal », 1963, фра KO
кубин.)  91
Друrой мужчина, друrой шанс»
(Un autre Ьотте, une autre
chance», 1977, франкоамер.)
231, 232
«Друrой рассвет» (Distinto ma
necer», 1943, мекс.)  263
Друrой Франсиско» (El otro
Francisco», 1974, KY91fH.) 
218, 467, LXX
1913,
1930,
1972,

Дружба (1941)  68, 130, 47fJ
«Дружеское увещевание (<<Frl
endly persuasion », 1956,
амер.)  222, 320, 433, 435
Дружина "Чёрноrо пера"»
(<<Druzina Cerneho pera», 1973,
чехосл.)  203
Дружная компания» (<<La Ьеllе
equipe, '1936, франц.)  65,
86, 134, 405, 457
«Дружок» (1958)  509
«Друзья» (<<Мухтар», 1934) 
222
«Друзья» (1938)  30, 33, 48,
55, 113, 343, 483, 509
«Друзья» (<<Friends, 1912,
амер.)  37
«Друзья (<<Zimborak», 1968,
BeHr.) 468
«Друзья встречаются вновь 
(1939)  88, 139, 380, 405,
415, 448, 524
«Друзья и rоды (1966)  24,
68, 91, 100, 146, 177, 356, 399
«Друзья и любовники» «<Friends
and lovers, 1931, амер.) 
504
«Друзья из Ta60pa (1938) 
132, 174, 516
«Друзья мои  (1974)  299
«Друзьям на фронте$> (1942) 
434, 524
«Дряхлость» (<<Seni1ita, 1962,
итал.)  50, 53, 171, 528
«Дуб . сверхсрочно  (<<Stejar,
extrema urgenta, 1974,
рум.)  213
«Дублёр начинает дейст
(1984)  324
«Дубравка» (1968)  66
Дубровский $> (1936)  148, 236,
387, 402, 417
ДубровскиU» (<<Dubrowsky,
1959, итал.юrосл.)  125
«Дударики» (1980)  270
Дульские» (Dulscy», 1976,
польск.)  374
«Дума о Британке» (1970)  75,
306
ДYMa о Ковпаке» (1974, 1976,
1978)  11, 51, 82, 91, 99,
116, 139, 143,169, 206, 231,
325, 380, 386, 408, 436,
CLVII
«Дума про казака rолоту
(1937)  325, 343, 377, 453,
CLIII
«Дунайски U лоцман» (<<А Du
nai haj6s», 1975, BeHr'.; в
СССР  «Заrадочное похище
ние»)  209, 229
ДунунrеН$> (<<Dununge 1919,
швед.)  494
«Дурак, прибывший на танке$>
(1964, япон.)  520
ДypeHЬ, ты дурень» (1931) 
259
«Дурная кровь» (<<Zkazena
krev, 1913, чехосл.)  484
Дурная слава (<<Notorious,
1946, амер.)  45, 102, 465,
467
ДYPHoe обращение  (<< Misshan 
dlingen, 1968, швед.)  495
Дурной rлаЗ$> (<<Le mauvais
oei1, 1936, бельr.) 43
«Дурной rлаз (<<Jinxed, 1982,
амер.)  387
«Дурной rлаз (<<Kabala, 1982,
BeHr.)  89, 341, 512
ДYPHыe встречи (<<Les тaи
vaises rencon tres , 1955,
франц.)  31, 133, 323
«Дурные знакомства» (<<Les тaи
vaises frequentations, 1963,
франц.)  300
ДYPHыe мысли (<<Cattivi pen
sieri, 1976, итал.)  424
ДYPCYH» (1940) 18, 77, 148,
172, 430, CXLVIII
«Дус» (<<Douce, 1943, франц.)
312
«Дух золота (<<Duhul aurului,
1974, рум.)  72, 324, 373
Дyx СентЛуиса  (<<ТЬе spiri t
of St. Louis, 1956, амер.) 
411, 433
«Дух улья (<<Еl spiritu de lа
colmena», 1974, исп.)  155
«Душа» (1982)  144, 166, 281,
406, 525
Душаартиста (<<Ате d'artiste,
1925, франц.)  134
Душа зовёт (1962)  55
Душа карьериста» («Еl аlта del
bandoneon», 1935, apreHT.)
402
«Души побережь (1924,
ypyrB.)  438
«Душитель  ( « L' е trang leur»,
1970, франц.)  459
Душной ЮЖНО U ночью» (<<In the
heat of the night, 1967,
амер.)  118, 122, 339, 398,
407, 440, 514, CXLI
«Дуэль» (1961)  92, 100, 133,
220, 391, 410, 491, 507
«Дуэль  (<<ТЬе duel »,
т/ф, амер.)  406
«Дуэль» (<<Duelle»,
франц.)  353
«Дуэль» (<<Duelul, 1981, PYM.)
298
Дуэль в Диабло» (<<Duel at
Diablo », 1966, амер.)  23,
292, 339
«Дуэль MaKca (<<Le duel de
Max, 1913, франц.)  237
Дуэль на солнце  (<< Duel in
the sun», 1946, aMep.)74,
318
«Дуэлянты (<<ТЬе duellists»,
1977, анrл.)  170
ДЫM (<<Kh6i, 1967,
нам.)  480, 527
«Дым в лесу (1955)  119, 171,
378, 489
«Дым картофельной ботвы»
( «Dym bram borove па te », 1976,
чех ос л.; в СССР  «Доктор
Мелузин )  78, 486
ДЫM марихуаны» (<< Нито de
marihuana». 1968, apreHT.) 
116
«Дым отечества (1980)  78,
227
Дыpa (1932)  259
«Дыра » ( «Le trou , 1960, фран 
коитал.)  40
«Дыра в rолове» (A hole in the
head», 1959, амер.)  354, 388
«Дыхание rрозы (1983)  42,
134, 244, 431
«Дьявол» (1914)  338
«Дьявол в rороде (<<Le diable
dans la ville », 1924, франц.) 
134
Дьявол в Софии (<<Дяволът
В София, 1921, болr.)  92
«Дьявол в четыре часа (<<ТЬе
devil at four o'clock, 1960,
амер.)  427
«Дьявол во плоти  (<< Le diable
аи corps, 1947, франц.)  55,
310, 312, 448, 457
Дьявол и десять за оведей»
(<<Le diable et les dix comman
dements, 1962, франц.)  14,
58,71,75,112,115,134,
387, 446, 447, 462
«Дьявол и Макс Девлин» (<<ТЬе
devi1 and Мах Devlin», 1981,
амер.)  108
«Дьявол  это женщина» (TЬe
devil is а woman, 1935,
амер.)  125, 504
Дьявола за хвост» (<< Le diablQ
par la queue, 1969, франко
итал.)  59, 498, 528
«Дьяволы (<<The devi1s, 1971,
анrл.)  344, 345
«Дьявольская западня» (<<Dablo
va past, 1961, чехосл.)  78,
486
«Дьявольская мята (<<Diabolo
menthe», 1977, франц.)  459
«Дьявольская отмычка  (TЬe
devi1 's passkey, 1920, aMep.)
504
Дьявольская считалочка (1977,
япон.)  161
«Дьявольски ваш (<<Diaboli
q uemen t votre», 1967, франко
итал.ФРf)  115, 134
Дьявольские души» (<< Les dia
bo1iques», 19.54, франц.) 
202, 421, 427
«Дьявольские псы здуха»
(<<Devil dogs of the ai , 1935,
амер.) 177
«Дьявольски U rруз $> (<<ТЬе de
vil's cargo, 1925, амер.) 
48, 452
Дьявольский Kpyr» (<<La ronde
infernale, 1927, франц.)  60
«Дьявольский медовый месяц»
(<<Dabelske libankY$>, 1970, че
хосл.)  526
1971,
1976,
Дьявольскии Тот  «<Тото dia
bolicus », 1962, итал.)  408,
425
«Дэйзи Миллер (<<Daisy Mil
ler», 1974, амер.)  51
«Дэнди  стопроцентная aMe
риканская девушка  (<< Dandy ,
the аl1 american girl, 1976,
амер.)  493
«Дюбарри  женщина CTpaCTe U »
(Dubarry woman of passion»,
1930, амер.)  423
«Дюма на Кавказе (1980) 
178, 202, 382, 513
Дюпон Лажуа  (<< Dupon t
Lajoie, 1975, франц.; в
СССР  «Это случилос в
праздник »)  60, 517
«Дядюшкин сон» (1967)  49,
78, 222, 231, 244, 255, 288,
338, 375, 390, 491
«Дядя Ваня» (1971)  54, 114,
145, 222, 223, 269, 271, 280,
317, 352, 365, 391, 502
Дядя Мос6ах едет в rород
(1960, тунис.) 429
«Дятел (<<Dzieciol, 1971,
польск.)  527
Е
«EBa (<<Eva», 1940, швейц.) 
496
«Ева» (<<Eva», 1948, швед.) 
281, 495
EBa (<<Eva, 1962, итало
франц.)  124, 231, 242, 278
«Ева делает r лупости  (Eva
tropi hlouposti, 1939, че
хосл.)  460
EBa хочет спать» (<<Ewa сЬсе
spac », 1958, польск.)  268,
329
«Еванrелие т Ма тфе я» ( «11
vangelo secondo Matteo»,
1964, итал.)  115, 160, 309,
314, 510, LI
Евrений  значит блаrород
HbI U » (<<Eugen heiBt wohlgebo
re », 1968, швейц.)  496
«Евrений Онеrин» (1911)  306
Евrений Онеrин (1959)  258,
296, 306, 422, 492, 498
«Евrения [ранде» (1960)  204,
498
«Евrения rранде» (<<Eugenia
Grande, 1946, итал.)  401
«Евдокия» (1961)  18, 32, 133,
144, 146, 175, 237, 250, 316,
375, 467
«Еврей Зюсс (<<Jud SiiB, 1940,
нем.)  215, 295
EBpeuKa (1958, инд.)  356
«Еврейское счастье» (1925) 
235, 422
«Европа, до востребования
(<<Europa Postlagernd, 1918,
нем.)  135
«Европа не отвечает» (Eur6pa
пет valaszol», 1942, BeHr.) 
86, 341
Европа, 51» (<<Europa'51»,
1952, итал.)  45, 247, 341,
358, 445
«Европейская история (1984) 
252, 268, 422, 432
«Еrипетская история» (<< Egyip
tomi tortenet», 1963, BeHr.
еrип.)  227
«Ero бедовая любовь» (1980) 
287
«Ero большая победа  (<<Sein
groBer Sieg», 1952, [ДР) 
245
Ero брачная ночь (<<Hans brol
lopsnatt», 1915, швед.)  409
«Ero величество американец»
(<<His majesty the american»,
1919, амер.)  462
«Ero время придёт» (1958)  39,
49, 138, 139, 164
«Ero девушка Пятница  (<< His
girl Friday, 1940, амер.) 
102, 344
Ero звали РобеРТ$> (1967)  72,
410
«Ero зовут СухэБатор (1942,
COB.MOHr.) 96, 100, 144, 193,
273, 382, 465, 483, LXXIX
«Ero лучший друr (<<Sein bester
Freund», 1937, нем.)  З23
«Ero лучший ученик» (<<Su mejor
alumno, 1944, apreHT.)  26,
116
УКАЗАТЕЛЬ
S6S
«Ero астоящее имя»  см.
« Уста овление личности 
«Ero новая работа» (<<His new
job, 1915, амер.)  480
«Ero первое увлечение » (<< His
first Пате, 1927, амер.) 
244
«Ero поколение» (1959)  108
«Ero превосходительство 
(1928)  235, 257, 372, 483
«Ero призыв (1925)  50, 141,
193, 203, 217, 338, 359, 454
«Erop Бу лычов и друrие»
(1953)  243, 400, 450, 507
«Erop Бу лычов и друrие»
(1973)  61, 67, 134, 166, 254,
356, 365, 374, 400, 408, 422,
437
«Eдa (1951, япон.)  287, 522
«Единомышленники (1975,
япон.)  520
«Единственная (1976)  82, 85,
143, 146, 250, 253, 292, 299,
336, 465
«Единственная дороrа» (1976,
сов.юrосл.)  85, 420, 428,
432, 465
Единственная иrра в rороде 
(<<ТЬе only game in town »,
1969, амер.)  409
«Единственная ночь (<<En enda
natt», 1938, швед.)  45, 281
Единственный сын» (1936,
япон.)  304
«Единственный IH (1969,
япон.)  148
«Единый CTaHдapT (<<ТЬе single
standard, 1929, амер.)  89
«Едут велосипедисты (<<Vin cic
litii», 1968, рум.)  383
«Её большое сердце» (1959) 
33, 147, 171, 174, 304
«Её имя Венеци я в пустынноii
Калькутте (<<Son nom de Ve
nise dans CaIcutta desert»,
1976, франц.)  135, 3S6
«Её первая любовь» (<<Her first
mate, 1933, амер.)  433
Eё право (1931)  235
«Её путь (1929)  344, 391, 478
Eё сестра из Парижа» (Ht'r
sister from Paris », 1925,
амер.)  423
Eё фантазия» (1959)  176
 Ежи рождаются без колючек))
(.«Таралежите се раж дат без
бодли», 1971, болr.)  52, 120,
322
Ей пришлось сказать "да" (-«She
had to say yes», 1933, амер.) 
46
«Екатерина Великая (<<Cathe
rina the Great, 1934, анrл.) 
21
 Екатерина Вел
Great Catheri
анrл.)  278
Екатерина Воронина (1957) 
24, 219, 277, 340, 437, 467, 483,
498
«Екатерина Теодориу (Ecate
rina Teodoriu», 1978, рум.) 
213
«кихи (1955, япон.) 176,
267
«Елена и мужчины» (Elena
et les hommes», 1956, франц.)
45, 212, 351, 352, 447, 458
«Елена Троянекая» (<<Helen of
Troy, 1955, аме.р.)  433
«Елена Фонтана (<<Elena Fon
tana, 1914, нем.)  87, 299
«Елизавета АвстриUская (<<EH
sabeth von Osterreich», 1931,
нем.)  110
Ель во ржи (1972)  241
«Ель  королева ужеЙ$> (1966)
35, 279
Емельян Пуrачёв (1979)  78,
83, 97, 114, 257, 314, 324, 379,
384, 514, 528
«Еретик: ИзrоняlOЩИЙ дьявола
II («Exorcist 11: the Heretic,
1977, амер.)  47, 62, 413
-«Eroica» (<<Eroica, 1958,
польск.)  203, 284, 329, 407 r
XCIV
«сивара» (<<Yoshiwar
франц.)  38
 Если...» (<<Н... . 1968 t анrл.) ......
22, 23, 248, 306, 326 .
( «ТЬе
1968,
1937

566
УКАЗАТЕЛЬ
Если 6ы земля не была круrлой»
(Ware die Erde nicht rund»,
1981, [ДР)  94
Если бы император знал» (Si
l'Empereur savait са», 1930,
франц.)  355
 Если бы каждый из
(1961)  468
Если бы камни rоворили»
(1959)  71, 244, 336
Если бы мне рассказали о Bep
сале» (Si Versailles m'etait
conte, 1954, франц..)  38, 96
Если бы нам рассказали о Па
риже» (Si Paris nous ctai t
contc», 1955, франц.)  96
Если бы пришлось начать вс"
сначала (Si c'etait а refaire»,
1976, франц.)  117, 232, 511
Если бы тысяча кларнетов»
(Kdyby tisic klarinetu», 1965,
чехосл.)  58
Если бы я 6ыл... 6елым apa
пом (Deas fi harap alb»,
1965, рум.)  120, 330, 341
 Если бы я был королём» (If
1 were king», 1938, амер.) 
206, 240
Если бы я был начальником.
(1981)  459
Если Bpar не сдаётся...»
(1983)  231, 306, 325, 436, 437
 Если дороr тебе твой дом»
(1967)  79, 298,311, 367,387,
461
Если есть паруса» (1970)  339
Если завтра война» (1938) 
25, 123, 325, 362
 Если ктони6у дь знает... » (K to
kolwiek wie», 1966, польск.) 
224, 329
Если не идёт поезд» (AKO
не иде влак», 1967, 60лr.) 
144, 271
Если она скажет "да" ... я
не откажусь» (Si еНе di t
oui... je ne dis pas nonl », 1983,
франц.)  112
Если парни Bcero мира» (Si
tous les gars du monde», 1955,
франц.)  65, 216, (21, 427,
458
Если позволите, поrоворим о
женщинах» (Se permettete
parliamo di donne», 1964,
итал.)  389
Если позовёт товарищ»
(1963)  147, 411, 489
.Если ты мужчина. (1972) 
108, 423, 453, 482
Если ты прав...» (1964)  39,
53, 136, 175, 227, 245, 493
 Если хочешь быть счаст ливым 
(1974) 108, 170,400,444,505
Если это случится с тобой»
(1973)  481
Естественный человек» (TЬe
Natural», 1984, амер.)  345
 Есть дороrа направо» (Hay un
camino а lа derecha », 1953,
исп.)  341
ECTb и такой остров» (1964) 
251, 383
ECTb, капитанl  (1930)  133,
147
ECTb такой парень» (1956) 
148, 256, 443
ECTЬ у меия друr» (197 5)  11
цуя кайдан» (1965, япон.) 
423
Ещё можно успеть» (1974)  96
Ещё не вечер» (1975)  96,
248, 355
Ещё один, которому нужна
лю60ВЬ»  см. Приrовор»
Ещё придут счастливые дни»
(Ще дойдат щастливи дни»,
1945, болr.)  254
Ещё пять дней. (1979)  251
Ещё раз» (1947, япон.)  100
t<Ещё раз про любовь» (1968) 
131, 225, 288, 298, 453, 530
r:щё раз с чувством» (Once
more with feeling», 1959,
амер.)  131
ж
4Ж. А. Мартен, фотоrраф»
(4). А. Martin, photographe»,
1976, канад.)  168
Жаворонки прилетают первы
ми» (1967)  372
Жаворонок» (1965)  223, 265,
518
 Жаворонок» (  Pacsirta», 1964,
BeHr.; в СССР  Любимый
деспот»)  112, 149, 228, 314,
343, 421, 423
Жадность» (Несчастье со скря
той », 1964, MOHr.)  111
Жажда» (1960)  41, 49, 418,
422, 436, 514
Жажда» (Torst», 1949,
швед.)  45, 451, 49;-
Жажда» (Setea», 1961, рум.;
в СССР  Бурные rоды») 
133, 331, 489
Жажда» (Iszony», 1965,
BeHr.)  200
Жажда жизни» (Cheme Zit»,
1950, чехосл.)  62
Жажда жизни» (LUBt for 1ife»,
1956, амер.)  133, 220, 268
Жажда любви» (<<Роте de
amor», 1968, браз.)  319
Жажда над ручьём» (1969) 
377
 Жажда смерти» (Dea th wish»,
1974, амер.)  59
 Жажда смерти 2» (Dea th wish
11», 1981. амер.)  59
Жаждущие» (1972, ирак.) 
153 I
Жаждущий свадьбы» (Crazy
to marry», 1921, амер.; в
СССР  Фаттижених») 
217
Жалобы Портноrо» (Portnoy' s
complaint», 1972, амер.)  49
Жаль бензина» (Kar а benzi
nert», 1965, BeHr.)  36, 500
Жандарм в НьюЙорке» (Un
gendarme а New York», 1965,
франкоитал.; в СССР  foc
подин Крюшо в НьюЙор
ке»)  462
Жандарм женится» (Le gen
darme se marie», 1968, фран
коитал.)  462
Жандарм и девушкижандар
мы» (<<Le gendarme et les gen 
darmettes», 1982, франц.) 
462
Жандарм из СенТропеза» (<<Le
gendarme de SaintTropez»,
1964, франкоитал.)  462
Жанна Д' Арк» ()oan of Arc»,
1948, амер.)  452
Жанна Д'Арк на костре»
(Giovanna d'Arco аl rogo»,
1954, итал.)  306, 358
Жанна Дильман» ()eanne Diel
man», 1975, бельr.франц.) 
43, 386
 Жанна  женщина  (<<.) oan the
woman », 1917, амер.)  116
Жара и пыль» (Heat and dust»,
1983, анrл.)  170, 215
ЖаркиV полдень» (rорещо
пладне», 1966, болr.)  466
Жаркое Аето» (Ohnive leto»,
1939, чехосл.)  485
Жаркое лето в Кабуле» (1983,
сов.афr.)  32, 139, 202, 306,
428, 463, 1
Жатва трёх тысяче етий» (1976,
эфиоп.)  514
Ждём тебя, парень...» (1972) 
39, 82, 271, 292, 303, 434, 503,
519
Жди меня» (1943)  44, 49,
100, 217, 287, 362, 382, 386,
387, 409
Жди меня, Анна» (1969)  255
Ждите меня, острова!» (1978) 
492
Ждите нас на рассвет »(1964)
242, 272, 337, 338
Ждите писем» (1960)  85, 102,
142, 171, 219, 229, 273, 324,
465
Ждите с зноrо (1980)  203,
527
Желание» (<<Desir 1936,
амер.)  55, 125
Железная бриrада» (1931) 68,
525
«Железная корона» (La corona
di ferro », 1941, итал.)  49,
529
«Железная маска» (<<ТЬе iron
mask», 1929, амер.)  334, 462
Железная маска»  88
Желез ая Macкa La masque
de fer», 1962, франц.)  65,
253, 528
Железная пята» (1919)  147,
235, 243, 333
 Железнодорожники» (Rallar
1947, швед.)  495
ЖелеЗН0дорожные пираты»
(Les pirates du rai1», 1938,
франц.)  65, 505
Железный дед» (Zelezny de
dek», 1948, чехосл.)  253
Железный занавес» (TЬe iron
curtai », 1947, амер.)  441
«Желез ый конь,> (TЬe iron
horse», 1924, амер..)  73, 454
ЖелезнbIЙ крест» (<<Das eiserne
Kreuz», 1915, нем.)  311
Железный крест» (Cross of
Iron», 1976, анrл...ФРf) ....... 318
Железный поток (1967)  18,
81, 88, 123, 199, 284, 420
Железный префект» (I1 pre
fetto di ferro», 1977, итал.) 
121, 171
Железный цветок» (Vasvirag »,
1958, веиr.)  66, 200, 386
Жёлтая ворона» (1957, япон.)
100
Жёлтая роза» (1981, рум.) 
37, 341
Жёлтое небо» (.4Yellow sky»,
1948, амер.)  318, 441
Жёлтый билет» (<<The yeHow
ticket», 1931, амер.)  305
Жёлтый платочек счастья»
(1977, я'пон.)  520, 523
Жёлтый роллсройс» (TЬe yel
low rollsroyce»,. 1964, анrл.) 
31, 45, 249, 464, 493
Жемчуr, кровь и слёзы»  см.
«К рист ан Ваншаффе»
Жемчуr святой Люсии» ......... см.
«Т лаюкан 
Жемчужина» (<<La perla», 1946,
мекс.)  27, 263, 447
Жемчужина в короне» (PeTla
w k()ronie», 1972, польск.) 
224, 329, 528
«<Жемчужина rapeMa»  см. Cy
мурун»
j,Кемчужина Семирамиды
(1929)  407
Жемчужинки на дне» (Per1icky
па dne», 1965, чехосл.)  153
Жена» (1916)  232
Жена» (1927)  359
Жена» (1975, MOHr.; в СССР 
Подруrа жизни»)  273, 411
ЖеНQ, будь как роза. (1934,
япон.)  287
Жна rвардейца (1943)  28,
137
Жена ero 6рата. (His brother's
wife», 1936, амер.)  419
Жена епископа» (TЬe bishop's
wife, 1948, амер.)  499
Жена Жана» (La femme de
)ean», 1974, франц.)  41
Же а лётчика, или Мы не cy
меем ни о чём не думать.
(La femme de l'aviateur ou Оп
ne saurait penser а rien», 1981,
франц.)  3S6
«Жена Лота» (Lots Weib», 1965,
[ДР)  94, 110, 146, 202
Жена плантатора» (The Plan
ter's wife», 1952, анrл.)  207
Жена священника» (La mog1ie
del prete, 1970, итал.)  241,
257, 353, 424
Жена Сэйсаку (1924, япон.) 
521
Жена ушла» (1980)  30, 117,
400, 444, 528
Жена фараона» (Das Weib ds
Pharao», 1922, нем.)  38, 68,
245, 293
Женаиrрушка (The toy wi
fe», 1938, амер.)  342
«Женатый холостяк» (1983) 
215, 355, 373
Женевьева» (Genevi , 1953,
анrл)  22, VII
Женитьба» (1937)  90, 241,
257
Женитьба» (1978)  55, 59, 61,
217, 235, 252, 265, 321, 410,
416
Женить6а Бальзаминова.
(1965)  63, 77, 78, 217, 222,
248, 278, 302, 338, 373, 377,
390, 472, 480, 491, 524
 Женитьба Яна Кнукке»
(1935)  147, 2,13, 482
Жениться? Нет, спаСliбо» (Gif
tes? Nej tak», 1936, дат.) 
229
Жених без диплома» (1961) 
478
Жених для Лауры» (Un novio
para Laura», 1955, apreHT.) 
424
«Жених и невеста» (I fidanzati»,
1963, итал.)  305
Жених и невеста»  см. Доб
рое сердце»
Жених, комедиантка и CYTe
нёр» (Der Brautigam, die
Komodiantin und der Zuha
lter», 1968, ФРf) 504
Жених на виду» (Novio а lа
vis.ta», 1953, исп.)  46
Жених с Toro света» (1958) 
33, 87, 214, 286, 325
Женихтиран» (<<Den tyranniske
fastmannen», 1912, швед.) 
409
Женни» ()enny», 1936,
франц.)  172
Женобоязнь» (Girl shy, 1924,
амер.)  240
Женская КОНСУJlьтация» (Die
Frauenstation », 1977, ФРf) 
62
(<-Женские rрёзы» (Кvinnodrбm»,
1955, швед.)  23, 45, 63, 495
Женщина» (1932)  41, 123,
138, 288
Женщина. (1940, инд.):...... 151
Женщина без души» (<<La mujer
sin аlта», 1943, мекс.)  445
Женщина 6ез лица (Kvinna
u tan ansikte », 1947, швед.) 
45, 281, 495, 525
.Женщина без любви» (4 Una mu
jer sin amor», 1951, мекс.) 
61
Женщина без прошлоrо» (Di
Frau ohne Vergangenheit»,
1939, нем.)  76
«Женщина в белом» (1982) 
80, 117, 145, 525
Женщина в окне» (Tbe woman
in the window», 1944, амер.) 
226, 354
Женщина в окне» (<< Une femme
а sa fenetrc», 1976, франко
итал.ФРf)  102, 302, 374,
424, 502
Женщина в оковах» (1981, IH
донез.)  152
«Женщина в песках (1964,
япон.)  432, 523, СХСI
Женщина в синем» (La femme
en bleu», 1973, франц.)  256
«Женщина, ооrлянувшая в rлаза
смерти (1916)  342
«Женщина rода» (Woman of the
year», 1942, амер.)  427, 466
ЖеНIЦина есть женщина» (Une
femme est une femme», 1961,
франц.)  44, 58, 98, 171,
224, 231
4Женщина защищает дом» (1939,
япон.)  138
Женщина и паяц» (La femme
et lе pantin», 1959, франц.) 
37, 134, 514
Женщина и четверо её мужчин»
(1984)  506
Женщина идёт одна по земле.
(1953, япон.)  168, 437, 520,
522, CLXXXIX
Женщина издалеiCа» (1979) 
87, 150, 376, 448
Женщина исчезает» (Une fem
те disparait», 1941, вып. 1946,
швейц.)  445
Женщина, коснувшаяся Hor»
(1926, япон.)  521
Женщи а, которая изобрела
любовь» (1918)  468
«Женщпна, которая поёт 
(1979)  92, 281
«Женщина, которую я бросил»
(1969, япон.)  523
Женщина, которую я люблю»
(TЬe woman 1 10ve», 1936,
амер.)  238
Женщина, лошадь и ружьё»
(At avrat si1ah», 1966, тур.) 
110
Женщина между собакой и вол
ком» (Een vrouw tussen hond
en wolf, 1979, бельr.
франц.)  43, 115
i4Женщина моих rрёв» (Die Frau
meiner Traume», 1944, нем..

в СССР  Девушк.а. моей
мечты»)  281, 350
-«Женщина, мужчина, rород... 
-«Una mujer, un hombre, una
ciudad, -1978, кубин.)  99,
218
Женщина на береrу (-«ТЬе wo
man оп the beach, 1946,
амер.)  '352
Женщина на Луне (Frau im
Mond, 1929, нем.)  65, 107,
226, 290
Женщина напротив (Die Frau
gegeniiber, 1978, Фрr)  528
Женщина ниоткуда (-«La fem
те de nulle part», 1923,
франц.)  115, CLXII
-«Женщина ночи  (1936, япон.) 
100
-«Женщина, о которой rоворят
(1954, япон.)  267
-«Женщина, о которой идёт речь»
(-«The woman in question,
1950, анrл.)  50
-«Женщина оrлядываетс  (Egy
asszony visszanez, 1941,
ве r.)  341
-«Женщина отправляется в путь 
(-«Egy asszony elindul», 1949,
BeHr.)69, 112,423
-« Женщина по имени Эн» (1971,
япон.)  150
4Женщина по с седстnу  (La
femme d'a сбtе, 1981,
франц.)  117, 429
Женщина под воздейств:ием»
(-«А woman under the influ
ence, 1974, амер.)  174, 398,
CXLI 11
-«Женщина под судом» (Woman
оп trial, 1927, амер.)  409
Женщина с faHra  (-« La femme
du Gange, 1974, франц.) 
117, 135
-«Женщина с rop (-«La donna del
la montagna, 1943, итал.) 
174
Женщина с моря» (-«La dama
del mar, 1953, apreHT.)  402
Женщина с ножом» (1969, Бе
per Сло овой Кости)  46
Женщина с реки  (-« La donna
del fiume, 1955, итал.)  66,
159, 241, 255, 401
-«Женщина с ярмарки  (1928) 
248
-«Женщина Сайкаку» (-«Жизнь
О' Хару , куртизанки , ,1952,
япон.; в СССР  Жизнь
без счастья )  267, 416, 437,
522, CLXXXIX
Женщина  сенсация дня»
(La donna del gi rno», 1957,
итал.)  247
-«Женщина TaKoro рода» (That
kind of woman, 1960, aMep.)
175
-«Женщина эпохи fэнроку» (1924,
япон.)  416
-«Женщина  это ечто прекраС-1
ное  (-« La donna е una cosa
meravigliosa», 1964, итал.)  
53
Женщиналевша» (-«Die 1inks
handige Frau, 1977, Фрr) 
75, 89
-«Женщинаобезьяна» (La donna
scimmia», 1963, итал.)  141,
160, 424, 447
-«Женщинаполицейский» (La
femme flic », 1980, франц.) 
60, 270
Женщинаребёнок» (La femme
enfant, 1980, франц.)  197
-«Женщины (1966)  78, 245,
266,312,378,401,445,460,524
Женщины (-«Women», 1939,
амер.)  224
-«Женщины без имени» (Donne
senza nome», 1950, итал.) 
341
-«Женщины BOKpyr Рихарда Bar
Hepa (-«Frauen ит Richard
Wagner, 1955, Фрr)  125
-«Женщины  всё же лучшие
дипломаты» (Fraue sind doch
bessere Diplomate », 1941,
нем.)  350
Женщины должны лю6ить»
(-«Ladies must love, 1933,
амер.)  135
Женщины ждут» (Kvinnors
"antan, 1952, швед.)  45,
63, 451, 495, 525
«Женщины, женщины (-«Fem
mes, femmes, 1974, франц.) 
459
«Женщины Нанива (1940,
япон.)  267
I4Женщины Нискавуори (Nis
kavuoren naiset, 1938, фин.)
451, CLXI
Женщины ноч  (1948, япон.)
267
Женщины сильны (1924,
япон.)  267
Женщины у бензоколонки»
(Zeny u benzinu7 1939, че
хосл.)  257
Женщины шутят всерьёз»
(1981)  138, 222, 448
-«Женщиныврачи (-«.Arztinnen»,
1984, [ДР)  146, 527
4Жёны (-«Hustruer», 1975,
норв.)  301
Женя, Женечка и "катюша'С»
(1967)  46, 111, 279, 304, 494
-«Жервеза (-«Gervaise, 1956,
франц.)  55, 170, 201, 3to,
321, 458, 498, CLXVI
Жеребёнок» (1960)  401, 447
Жерминаль (-«Germinal», 1963,
фраиковенr .)  18, 209, 405
-«Жертва (-«The victim», 1961,
анrл.)  50
Жертва вечерняя» (1918) 
320, 327 I
Жертва ненависти (Victima
del odio, 1921, исп.)  154
Жертвы (1963)  356
-« Жерт ы алкОrолизма  (-« Les vic
tiтes de l'alcoo1isme, 1902,
франц.)  145
Жестокая иrра (-«Den harda
leken », 1956, швед.)  495
-«Жестокая любовь» (Kruta
l'ubost' », 1978, чехосл.)  433
Жестокий rэрод» (Citta vio
lenta, 1979, итал.)  59
Жестокий pOMaHC (1984) 
321, 337, 376, 380
-«Жестокое удовольствие» (Le
malin plai ir», 1975, франц.) 
135
Жестокость» (1959)  24, 217,
230, 299, 364, 389, 517, CXIV
Жестокость со смертельным ис
ходом» (1978, браз.)  57
Жестяная звезда» (-«The tin
star, 1957, амер.)  252,299,
320, 453
Жестяной 6арабан» (Die Blech
trommel», 1979, фрr
франц.)  12, 444, 501
Живая Boдa (1972)  24, 87,
213
Живая марионетка (1929,
япон.)  439, 521 
Живая мишень»  см. rлиня
ный rолубь»
Живая радуr (1983)  54,
248
Живёт такой парень» (1964) 
81, 96, 222, 291, 375, 378, 421,
476, 492, 505, CXVI
Живёшь только раз (Yoи
only Hve once, 1937, амер.) 
387, 396, 453
Живи опасно» (-«Lev far1igt,
1944, швед.)  494
Живите в радости» (1979)  51
Живите долrо» (1980)  8, 28,
33, 83, 127, 518
Живое существо автом06иль 
(1957, инд.)  110, 151
Живой боr» (1935)  415, 504,
525
ЖивоU срез» (1980)  101
Живой труп» (1918)  249, 374,
468
Живой труп» (1929)  68, 98,
294, 313, 340
ЖивоU труп (1952)  68
-«Живой труп» (1969)  38, 39,
55, 68, 91, 116, 253, 411, 424,
494
Живой труп (1918, он.) 
521, CLXXXVIII
Животное» (L'animal, 1977,
франц.; в СССР  Чудови
ще»)  44, 352, 441
Животное, наделённое неразу
мием» (U n animal doue de de
raison », 1976, франко-6раз.) 
174
Живущие живут» (1934,
яп<>н.)  100
Живые Будды» (Lebende Budd
has, 1923, нем.)  68, 293,
..374
-«Живые rерои (1960)  33, 57,
71, 91, 105, 120, 139, 140, 239,
279
«Живые и MёpTBыe (1964)  9,
78, 81, 97, 138, 217, 223, 225,
279, 305, 314, 316, 363, 386,
387, 409, 414, 437, 467, 488,
CXVIII
Живые силы (-«Las fuerzas vi
vas, 1975, мекс.)  19 #
-«Живым или мёртвым!  (-«Elve
vagy halva!, 1979, BeHr.) 
34, 89, 352, 484
Жиrо» (Gigot, 1962, амер.) 
177
-«Жидкое золото (Flowing
gold », 1940, амер.)  529
Жижи» (-«Gigi», 1958, амер.) 
173, 268, 285, 374, 497
Жижковский романс» (ZiZkov
ska romance», 1958, чехосл.) 
58
Жизнь» (Une vie», 1958,
франц.)  31, 242, 300, 352,
498
Жизнь aKTёpa (1941, япон.) 
267
Жизнь американскоrо пожар.
Horo» (The Hfe of an american
fireman, 1903, амер.)  331,
394
Жизнь Бантакэ  (1933, япон.)
304, 522
Жизнь без счаст »CM.
-« Женщина Сайкаку»
Жизнь в замке (La vie de cha
teau, 1966, франц.)  231
Жизнь в смерти  (1914)  272
«Жизнь в цитадели (1948)
126, 344, 426, 512, 513,
CLXXXIII
-«Жизнь взаймы»  см. Бобби
Дирфилд»
 Жизнь Викке Нило  (1977 ,
фин.)  225
Жизнь дана ради жиз  (1939,
инд.)  151
-«Жизнь еванrелиста (-«Evange
1iemandens liv, 1914, дат.) 
112
-« Жизнь женщины 
япон.)  313, 388
Жизнь женщины эпохи Мэёдзи 
(1955, япон.)  162
-«Жизнь за жизнь  (1916)  264,
319, 327, 439, 468
-«Жизнь и времена судьи Роя
Бина (The Hfe and times of
judge Roy Bean, 1972,
aMep.)90, 302, 475, 525
Жизнь и приключения Никола
са Никльби (-«The 1ife and
adventures of Nicholas Nick
leby», 1946, анrл.)  163
Жизнь и смерть лейтенант
Шмидта» (1917)  342
-«Жизнь и смерть Фердинанда
Люса» (1977)  36, 38, 50,
178, 231, 236, 305, 381, 384,
489
Жизнь и страсти Иисуса Хри
CTa (I.a vie et la passion
de Jesus Christ», 1902,
франц.)  145
-«Жизнь и у дивительные приклю
чения Р06инзона Крузо»
(1973)  82, 97, 222
Жизн.ь Ивана rрозноrо 
(1912)  439
Жизнь или смерть  (1955,
еrип.)  136
Жизнь испытывает
(1972)  13, 316
-«Жизнь как она ест  (La vie
telle qu'el1e est», 191113,
франц.)  307, 445
-«Жизнь Карлоса rарделя (-«La
vida de Carlos Gardel», 1939,
apreHT.)  173
Жизнь Лу Синя (1962, кит.) 
386, 487
-«Жизнь, любовь, CMepTЬ «<La
vie, l'amour, la mort. 1969,
франц.)  141, 232, 312
-«Жизнь моя  армия (1981) 
344
-«Жизнь Мухомацу»
япон.)  36, 150,
CLXXXVIII
Жизнь Мухомацу  (1958, япон.;
В СССР Человекрик
ша»)  270
(1953,
Hac
(1943,
522,
УКАЗАТЕЛЬ
567
Жизнь на rрешной земле
(1973)  219, 429, 506
-«Жизнь на полный xoд (1930) 
133
-« Жизнь на знанку  (-« La vie
а l'envers, 1964, франц.) 
520
-«Жизнь начинается» (-«Das Le
ben beginnt», 1960, [ДР) 
173, 245, 527
Жиз ь не прощает (Viata
nu iarta», 1959, рум.)  255
Жизнь партии (-«The Hfe of the
party», 1920, амер.; в СССР 
POMaH деловоrо человека) 
25
-«Жизнь, побеждённа смертью»
,(1917)  318, 319
 Жизнь порядочноrо человека 
(-«La vie d'un honnete Ьoтme,
1952, франц.)  96
Жизнь, поставленная на KapTY
(Hra о zivot, 1956, чехосл.)
64, 485
Жизнь прекрасна (1980, COB.
итал.)  49, 80, 121, 161, 203,
285, 490
-«Жизнь принадлежит нам»
(La vie est а nous», 1936,
франц.)  11, 327, 351, 457
Жизнь прошла мимо (1959) 
38, 138, 317, 328, 380, 410, 432
-«Жизнь прошла ночью (1966) 
434, 527
-«Жиз ь  роман» (-«La vie est
un roman, 1983, франц.) 
91, 351, 480
Жизнь с YBe (<<Leben mit
Uwe, 1974, [ДР)  66
-«Жизнь сначала» (т/ф, 1961,
в прокате  1963)  102, 125,
231, 265, 409, 411 I
Жиз ь сначала (Zycie raz
jeszcze», 1965, польск.)  277,
528
Жизнь трёх дней» (1917)  221
Жизнь У Сюня» (1950, кит.) 
199, 487
Жизнь человеческа (1976,
MOHr.)  273
Жизнь чертовски занятна (-«Li
vet ar stenkul », 1966, швед.) 
495
-«Жизнь чудесна» (It's а wonder
ful 1ife, 1947, амер.)  169
Жизнь Эмиля Золя  (The Hfe
of Emile Zola», 1937, амер.) 
48, 125, 284
-«Жизнью смятые души» (1916)
36
Жил певчий дрозд» (1971) 
106, 150, 153, 169, 243, ХХХII
«Жилбыл король (Byl jednou
jeden krcil», 1955, чехосл.) 
72, 371
-«Жилбыл мошенник (There
was а crooked man, 1960,
анrл.)  435
Жилабыла (-«C'era una volta.,
1966, италофранц.)  118,
241, 353, 356, 493
-«Жила.,6ыла девочка (1944) 
39, 78, 90, 119, 144, 292, 340,
362, 509, СVПI
Жилабыла семья» (Vo1t egys
zer egy csalad, 1972, BeHr.) 
344, 374, 502
Жилая комната» (The bedsit
ting room, 1969, анrл.) 
235, 418
-«Жилец  (The lodger », 1926,
анrл.)  21, 427, 467
-«Жилец» «<Sublokator, 1967,
польск.)  527
Жилец (-«Le locatai 1976,
франц.)  12, 303
«Жилибыли в первом класс
(1978)  140, 175
Жилибыли мальчик, партизан
и конь  (1967, чил.)  488
Жили6ыли старик со CTapy
хой» (1965)....... 134, 249, 295,
318, 328, 330, 460, 490
Житейское дело» (1977)  250,
321, 401, 420
Жители засушливых земель»
(The drylanders», 1963, Ka
над.; в СССР  Покорител
прерий)  168
Житель равнин. (-«The plains
тап», 1936, амер.)  116, 222

568
УКАЗАТЕЛЬ
)Китие и вознесение R)рася
Братчика (1968)  36, 40
Жит е Матеуша (Zywot Ma
teusza, 1968, польск.)  329,
528, ХСУ!
Житие святых с CTёp (1982) 
216, 386
Жить (1933)  331, 391, 421,
501
Жить» (1952, япон.)  223, 309,
388, 464, 522
Жить в мире» (Vivere in pace,
1946, итал.)  123, 441, 482
Жить BДBoёM (Vivre ensemb
le », 1973, франц.)  172
Жить ночью (Vivre lа nuit,
1968, франц.)  168
Жить посвоему (1977)  219,
242, 474
Жить своей жизнью  (  V i vre
sa vie, 1962, франц.)  97,
171, 224, 231, 309
Жить своей жизнью » (Leve
sitt liv, 1982, норв.)  302
Жить, тобы жить (Vivre
pour vivre, 1967, франко
итал.)  44, 141, 231, 232,
277, 458
Жнецы (1979)  24, 83, 117,
222, 288, 408, ..436
Жоаннафранцуженка » () oana
Francesa, 1974, браз.)  124
ЖозеФа  () osepha, 1982,
франц.)  270
Жолли, цирковой клоун 
(Jolly, clown da circo», 1923,
итал.)  167
Жорж Данден» (Dandin Gyor
gy», 1955, BeHr.)  66
Жребий» (1974)  143, 176
Жрецы Молоха» (1917)  76
Жуан из леса  (1923, браз.) 
56
Жуковский» (1950)  41, 49,
98, 133, 240, 287, 340, 460, 482,
525, 528
Жу лик против воли не сты 
(1924, HeM.) 526
Журавлиная песнь» (1960) 
298
Журавль в небе  (1978)  32,
117, 142, 265, 380
Журавушка (1969)  122, 141,
254, 278, 305, 319, 490
Журналист» (1967)  53, 63,
67, 88, 93, 227, 248, 299, 303,
343, 364, 420, 445, 505
rtЖурналист из Рима»  см.
Tpy дна я жиз ь 
Жуткие истории  ( u nheim
liche Geschichten, 1932,
нем.)  68, 311
Жюдекс (Judex», 12 сер.,
1916; франц.)  118, 285, 445
Жюдекс (Judex, . 1963,
франц.)  455, 526
Жюлилипучка  () иНе potde
coHe, 1977, франц.)  59
Жюль и Джим (Jules et Jim»,
1962, франц.)  224, 278, 309,
428
Жюльетта (Julietta», 1953,
франц.)  18, 64, 253, 354
Жюльетта и Жюльетта (Ju
liette et Juliette, 1974,
франц.)  141
Жюльетта, или Ключ к снови
дениям» (Ju1iette ои la Clef
des songes, 1951, франц.) 
16, 173, 212, 448, 458
Жюстина (Justine, 1969,
амер.)  172, 2, 302, 480,
511
з
За вами пойдут друr  (Za
wami p6id q inni, 1949,
польск.)  51
 За витриной универмаrа»
(1956)  24, 125, 126, 132; 169,
273, 380, 420, 482
За власть COBeTOB (1923) 
316
 За власть Советов» (1956) 
61, 175, 223, 318, 323, 377, 411,
420
За всё в OTBeTe (1973)  103,
288, 356, 521
За rородом (In the country»,
1966, амер.)  214
За rородекой чертой  (1960) 
272, 337
За двумя зайцами» (1961)  55,
147, 149, 288, 436, CL V
 За десять часов до полуночи 
(Ten to midnight, 1983,
амер.)  59
 За длинной стеной  (Detras
de un largo ffiuro, 1958,
apreHT.)  26, 116
 За дона Карлоса» (Pour Don
Carlos», 1921, франц.)  285
За елями (Dincolo de brazi,
1957, рум.; В СССР  Haд
пропастью)  133
За закрытыми дверями (Hui
clos, 1954, франц.)  27
 За кирпичной стеной   см.
 Истории не дав ero проmлоrо 
 За короля и отечество» (King
and country, 1964, анrл.) 
50, 242
За красное з (1919) 
175, 460
 За лебединой стаей облаков»
(1957)  27, 30, 227, 286, 312,
382
За "Лисом"  (After the Fox»,
1965, амер.)  118, 529
За миrом миr» (Moment to тo
ment, 1966, амер.)  235
 За миrом мит» (Moment Ьу
moment», 1978, ам:ер.)  424
За мной, канальи!  (Mir nach,
CanaiHen», 1964, rдр)  199,
S25
 За монастырской ой 
(1928)  132
За мостом» (Dincolo de pod»,
1976, рум.; в СССР  Po
ковая коляска)  72, 321,
373
За нами Москва» (1968)  32,
40, 110, 400, 437
 За несколько лишних долларов 
(Per qualche dollari in piu »,
1965, итал.)  79, 155, 160,
197, 234
За ночь любви» (Pour une nuit
d'amour, 1921, франц.)  337
За облаками небо (1973)  39,
91, 114, 136, 250, 287, 299, 378,
380, 381, 455, 524
 За от дельными столиками»
(Separate tables, 1958,
амер.)  252, 465
За пере валом перевал (1977,
MOHr.)  61, 273
 За поворотом поворот» (1969)
228, 528
 За полученную милость  (Per
gracia ricevиta, 1970, итал.) 
252
 За приrоршню долларов» (Per
un pugno di dollari, 1964,
итал.)  155, 223, 234, 278
 За пять секунд до катастрофы 
(1978)  331
 За рекой» (1935)  150
За рекой rраница» (1971) 
172, 173, 468
За родину» (Pro patri 1914,
дат.)  112
За родину » (Pentru patrie,
1978, рум.)  16, 298, 319
За рулём Bpar (Za volantem
nepritel », 1974, чехосл.) 408,
486
За св060ДУ» (1981, ниr
рийск.)  297
За Советскую Родину (1937) 
16, 139
За спичками» (1980, COB.
фин.)  39, 77, 87, 102, 144,
192, 292, 310, 328, 330, 339,
449, 451, 524, CLXI
За стеклянной дверью (1979)
228, 314, 318, 341, 479
За стеной (1928)  62
За супружествотройка» (Ha
zassagb61 eIegseges, 1962,
ве r.)  200, 421
За счастьем» (1917) 221
За счастьем (1983)  117, 464
За твою судьбу» (1973)  82,
204, 436
За тех, I{TO в море» (1948) 
140, 245, 246, 377, 400, 405,442
За толстой стеной  (1953, вып.
1956, япон.)  203
За тонким человеком (After
the thin тап», 1936, амер.) 
241
За уютным коФейным столи
ком» (Gemi.itlich beim Kaf 
fee », 1896, нем.)  292
 За часом час  (Godz ina za
godzinq,, 1974, польск.)  55,
60
 За чужую землю» (Por lа tier
re ajena, 1965, чил.)  240
 За школьной сте ой  (индо
нез.)  152
За шкуру полицейскоr  (Pour
lа реаи d'un flic, 1981,
франц.)  115
За яблоками (La mere, 1955,
рум.)  255, 271, 331
 Забавная драма  (Drole de
drame, 1937, франц.)  37,
141, 172, 332, 355, 387, 506
Забавная мордашка (Funny
{асе », 1957, амер.)  31, 95,
131, 285, 466
 Забавные приключения Дика
и Джейн (Fun with Dick and
Jane, 1977, амер.)  387,
453
Забавы эскадрона (Les gaites
de l'escadron, 1932, франц.)
446
Забастовка (Strejken, 1913,
швед.)  499
Забирай деньrи и беrи» (Take
the money and run , 1969,
амер.)  18, 192
Заблудшая» (Absporet, 1942,
дат.)  113, 527
 Заблу дшая молодёжь» (Gio
ventu perduta, 1947, итал.) 
121, 122, 296, 374
 Заблу дшие  (Белый корабль  )
(1971)  64, 451
 Заблу дшие овцы» (1936, кит.)
475
Заблудший среди родни (1966,
MOHr.)  411
Забор» (Caicar 1950,
браз.)  163
 Заориски Пойнт  (Zabriskie
Point, 1970, амер.)  25, 110,
160, 326
 Забу дьте слово "смерть"
(1979)  78, 408
Забытые » (Los olvidados,
1950, ме с.)  19, 61, 263,
447
Забытые лица» (Forgotten fa
ces, 1936, амер.)  1S5
Забыть Ве ецию (Dimenti
care Venezi , 1979, итал.) 
517
Забыть (1931)  24,
430
 Завербованный» (Shanghaied,
1915, амер.)  480
Завершение (1962, инд.)  385
 Завещание доктора Кор делье 
(Le testament du Dr. Corde
lier, т/ф, 1958, в прокате 
1961, франц.)  38, 352
 Завещание доктора Мабузе»
(Das Testament von dr. Ma
buse, 1933, нем.)  226, 294
 Завещание ero превосходитель
CTBa (Hans hads testamente,
1919, швед.)  45, 500
 Завещание копаньскоrо аrи 
(Koppanyi Aga testamentu
тa, 1967, BeHr.; в СССР 
 Завещание турецкоrо аrи ») 
423
Завещание ОрФея (Le testa
ment d' Orphee, 1960,
франц.)  164, 206, 253, 321
 Завещание профессора Доуэля »
(1984)  265, 291, 422
 Завещание турецкоrо аrи  
см. Завещание ко а bCKoro
аrи »
Завод рабов (1967, япон.) 
520, 523
 Заводной апельсин» (A clock
work orange, 1971, анrл.) 
219, 248, 291, 310, 398
Заводной жук» (1928)  448
 Завоевание» (U ne conquete ,
1908, франц.)  237
 Завоевание Барбары У орт 
(The winning of Barbara
Worth, 1926, амер.)  222
 Завоевание воздуха» (La con
quete de l'air, 1901, франц.)
145, 290
Завоевание KOCMoca (Con
quest о! space », 1955, амер.) 
290
Завоева ие цитадели» (Die
Eroberung .der Zitadelle.»,. 1976,
ФРr)  75
 Заворожённый  (Spe 11 bound ,
1945, амер.)  45, 318, 465,
467
Завтра будет лучше» (1938,
rолл.)  297
Завтра будет поздно (1973,
сов.чехосл.)  42, 173, 433,
526
Завтра в семь мир ещё будет
в порядке» (Morgens ит sie
ben ist die Welt noch in Ord
nung», 1969, ФРf)  469
 Завтра, возможно, завтра 
(1978, ве r.)  341
Завтра выйдешь?» (1980) 
83, 120, 167
Завтра Мексика (Jutro Mek
syk, 1966, польск.)  479
Завтра начнётся жизнь (<<Mor
gen beginnt das Lebe , 1933,
нем.)  295
Завтра не наступит никоrда»
(Tomorrow never comes, 1978,
анrл.)  427
Завтра ночью (1930)  25
 Завтра развернёмся, дороrой»
(  Z i tra to roztoc ime , drahous
ku, 1976, чехосл.)  486
Завтра слишком поздно» (Oo
mani е troppo tardi », 1950,
итал.)  19
 Завтра, TpeTbero апре
(1971)  65, 256
Завтрак на траве» (Le dejeu
ner sur l'herbe, 1959,
франц.)  212, 351, 458 .
Завтрак у предводителя
(1953)  321
Завтрак у Тиd>Фани» (Break
fast at Tiffany's, 1961,
амер.)  54, 373, 466
Завтрашние забот I (1963) 
14, 266
Завьяловские чудики (1979) 
109
 Заrадка Банrалоре  (Das Rii t
sel von Bangalore », 1916,
нем.)  445
Заrадка старой штольни»  см.
ropa на ветру»
Заrадочная дaMa (Tbe myste
rious lady, 1928, амер.)  89
 Заrадочны u пассажир »  см.
 Поезд»
 Заrнанных лошадей пристрели
вают, не правда ли?» (They
shoot horses, don't they?»,
1969, амер.)  327, 453
Заrовор» (Le complot, 1973,
франц.)  77
Заrовор клана Яrью» (1978,
япон. )  270
Заrовор мёртвых  (1930)  96,
421, 482
Заrо.вор обречённых (1950) 
72, 133, 166, 247, 319, 386, 503,
504
Заrовор послов» (1966)  96,
228, 249, 258, 355
Заrовор Уилби (The Wilby
conspiracy, 1975, амер.) 
292
Заrоворщики» (Os inconfide
tos », 1972, браз.)  23
Заrон» (L'enclos», 1961, фран
коюrосл.)  91, 300, 458
Заrонщик (Naganiac », 1964,
польск.)  321
 Заrоро дная проrу лка  ( U ne
partie de campagne », 1936,
вып. 1946, франц.)  40, 76,
212, 351, 352
 Задержанный в ожидании су да»
(Detenuto in attesa di giudi
zio», 1971, итал.)  20, 241,
402
 Задержите рассвет  (Hold back
the down», 1941, амер.)  60,
433
Заёмная жена» (1918)  171,
319, 342
 Зажжённый фонарь» (1983) 
14
Заза» (Zaz 1938, амер.) 
287
Заза (Zaz 1942, итал.) 
174, 269
Зази в MeTpo (Zazie dans le
metro, 1960, франц.)  250,
302, 309

3аймёмся любовью (Let's
make 10ve, 1960, амер.) 
177, 274, 277
3аймись Амелией (Occиpe
toi d'Amelie, 1949, франц.) 
55, 112, 133
Зайчик (1965)  63, 147, 250,
252
Закалённые (Zoceleni, 1950,
чехосл.)  460, 485
Закат над rорами (1921,
япон.)  439
Закат солнца в полдень (Nap
lemente delben, 1980, BeHr.) 
500
Заклеймённые (Die Gezeich
neten, 1921, нем.)  12, 132
Заключённая (1963, инд.) 
356
Заключённые (1936)  25, 31,
96, 126, 271, 321, 325, 482,
492, 521
Заключённые (The peniten
tes», 1915, амер.)  208
Закованная Фильмой (1918) 
258, 358, 390
Заколдованные столики (Zak
lte rewiry, 1975, ПОЛЬСК.че
хосл.; в СССР  Отель "Па
цифик'»)  306, 329, 527
Заколдованный ДBOp (Za
czarowane podN6rko, 1974,
польск.)  268
Заколдованный ДOM (Kouzel
ny dum, 1939, чехосл.)  64,
371
Заколдованный Kpyr (1918) 
320
Закон (La loi, 1959, франко
итал.)  112, 257, 266, 529
3aKOH Антарктиды» (1963) 
217, 231, 381, 424, 493
Закон вечности (1983)  175
Закон возмезр;ия (1975,
инд.)  170
Закон rop (1928)  380
 Закон rop  (1964)  7, 30, 33,
85, 380
 Закон есть закон  (La loi с' est
lа 10i, 1958, франкоитал.) 
124, 425, 446, 458
Закон жизни» (1940)  170,
377, 409, 503
Закон и долr (1927)  68, 106,
253
 Закон и: ку лак  (Pra wo
pisc, 1964, польск.)  101
3aKOH любви  см. Банович
Страхиня 
Закон о разводе  (A bil1 of
divorce, 1940, амер.)  265
Закон разрешает»  см. Тай
ный ужин се дмаков 
Закон CeBepa (La loi du
Nord», 1939, франконорв.;
в прокате  1942, под на'зва
нием Тропою CeBepa, La
piste du Nord)  65, 445, 514
Закройщик из Торжка
(1925)  48, 136, 138, 141,
149, 192, 217, 254, 337, 359,
430
Закрытие сезона» (1975)  318,
382, 449, 493
Закрытое отделение (Lukket
avdeling, 1972, норв.)  301
Закрытые ставни (Les volets
cl0S, 1972, франц.)  27, 58
Залив анrелов (La baie des
anges, 1963, франц.)  116
Залив всех святых» (1959, бра
зил.)  56
Залив страстей  (1957, rреч.) 
102, ХХХIII
Залоr успеха»  см. Врач
страховой компании
ЗаложниlC из БелльВиста»
(Rukojmi v Ве11а Vista, 1980,
чехосл.)  383
Заложники (Hostages», 1943,
амер.)  342
Залn "Авроры"  (1965)  137,
145, 198, 250, 287, 401, 460
Замаллу (1930)  171, 320
Замёрзmие молнии (Die ge
f'rorenen Blitze, 1967, f ДР) 
112, 437, 525
Замкнутый Kpyr (Cadena
perpetua, 1978, мекс.)  263
Замок (Das Sch1oB, 1971,
Заn. Берлин)  143
Замок в Карпатах (Castelul
din Carpati, 1981, рум.) 
321 ..
3aMOK в mвеции (Chateau en
Suede, 1963, франц.)  64,
421, 427, 517
Замок fрипсхольм (Sch1oB
Gripsholm, 1963, ФРf) 
58, 469
Замок [y6epTYC' (Sch1oB Hи
bertus, 1973, ФРf)' 444
Замок для Барборки (Zamek
pro Barborku, 1962, чехосл.)
410
Замок дpaKOHa (Dragonwyck,
1946, амер.)  252
Замок дьявола (Le manoir du
diable, 1896, франц.)  265
 Замок живых мертвецов » (  11
caste110 dei morti vi ., 1964,
итал.)  378
 Замок на песке » (  Pescen i
grad, 1963, юrосл.)  467,
515
Замок а пес  (1974, япон.)
464
Замок обречённых (Castelul
condamnatil0r, 1970, рум. )99
Замок паутины (TpOH в KpO
ви, 1957, япон.)  223,
270, 309, 388, 425, 464, 510,
520, 522
Замороженная мятная лепёш
ка  (Peppermint frappe, 1967,
исп.)  154, 381 I
 Замороженный  (Hibernatus »,
1969, франкоитал.)  273,
462
Заморозки (Fagyosszentek,
1962, ве r.)  344, 386
Замоч ая скважина (El ojo
que espia, 1964, apre T.
aMep.) 424
 Замужество барышни Бёль
ман  (Le mariage de made
moiselle Beulemans », 1926,
франц.)  421
Замужество Катали ы Киш
(Kis Katalin hazassaga, 1950,
BeHr.; в СССР  Счастье Ka
талины Киш») 69, 86, 254.
266, 374, ХХII
Замужество Марии Браун
(Die Ehe der Maria Braun,
1978, ФРf)  310, 442, 443,
500, CLXXVI
 Замужеств Шиффон  (Le тa
riage de Chiffon, 1942,
франц.)  312
 Замужние женщины  (Muje
res casadas, 1953, apreHT.) 
402
Замужняя женщина (1953,
инд.)  356
Замужняя женщина (Une
femme mari ' e, 1964, франц.)
98, 224
 Замурованные стекле 
(1979)  24
Занrезур  (1938)  9, 28, 31,
40, 86, 251, 296, 464, ХН
 Занимайтесь своим делом 
(1971, raH.)  89
Заноза» (1956)  7, 380, 446,
ХХХ
Заноза в теле  (Stachel im
Fleisch, 1981., ФРf)  104
Зануда (L'emmerdeur, 1973,
франкоитал.)  58, 71, 273
Западная зона (Nyugati
ovezet, 1951, BeHr.)  39, 66
Западный мир (Westworld,
1973, амер.)  59
Западный фронт, 1918 rод
«(Westfront 1918, 1930, HeM.)
294, 314
 Западня» (1932)  259
Западня (Past, 1950, че
хосл.)  460, 485
Западня (1960, япон.)  432,
523
Западня для rенерала» (Klopka
za generala, 1971, юrосл.) 
416, 447
Запасной аэродром  (1978) 
109, 371, 379, 386
Запасной иrрок (1954)  77,
250, 421, 492
 Запах женщины  (Profumo d i
donna, 1975, итал.)  91, 353
Запах земли (1978, MOHr.) 
111
Запах земли (<<Zapach ziemi,
1978, польск.юrосл.)  329
Запах миндаля (C дъх на
бадеми, 1967, болr.)  52,92,
417, 493
 Запах поле ых цветов  (Miris
poljskog соеса», 1977, юrосл.)
416
Записки джентльмена из бара
Ka (1947, япон.)  304
Записки ЖИВОfО (1955,
япон.)  223, 270, 464, 522
 Записки майора Томпсона 
(Les carnets du major Thomp
son, 1955, франц.)  173,
409
Запоздалый блюз (Too late
blues », 1962, амер.)  174
ЗапоздалыU BOCXOД (Le solei1
se leve en retard, 1976,
канад.)  168
 Запоздалый rерой  (Too late
the hero, 1970, амер.)  453
Запоздалый жених (1940) 
85, 97, 267, 479
Запомни этот день» (Remember
the day, 1941, амер.)  178
 Запомни этот день  (1967) 
42, 211, 453
Запомните их лица (1931) 
273
Запорожец за ДYHaeM (1938) 
162, 306
Запорожец за ДYHaeM (1953) 
271, 306
Запретная зона (Ti1tott te
riilet, 1968, BeHr.)  86, 141
Запретная зона США (Dead
1ine USA, 1952, амер.)  60
Запретная история (1963,
еrип.; в СССР   Человек мое..
ro сердца )  246
Запретный плод (1980, индо
нез.)  152
 Запретный рай  (F orbidden
paradise, 1924, амер.)  91,
245, 265
Запрещается (Proibito, 1954,
итал.)  256, 274
Запрещённые иrры (Jeux in
teraits, 1952, франц.)  55,
201, 310, 457
 Запрещё ые истории мальчика
с пальчик» (1979, Сальва
дор)  379
 Запрещённые песе
kazane piosenki,
польск.)  62, 329,
 Запрещено rоворит
япон.)  464
Запуrанный буржуй (1919) 
299
Запутанные следы  см. Опе
ративная rруппа дeиCTByeT
Зарабатывая на жизнь (Ma
king а 1iving, 1914, амер.;
в СССР  ЧарлисЧ6СТЛИ
Beц)  480
Зардоз (Zardoz, 1974,
амер.)  62, 208, 343
Заре навстречу  (1960)  213,
243, 484, 498, 503
 Зарево над Дравой» (Зарево
над Драва», 1973, болr.) 
92, 310, 324, 390, 466
Зарубежный pOMaH (A {о-
reign affair, 1948, амер.) 
125, 433
Зарубки на память (1973) 
114, 337, 401
Зарэ  (1927)  28, 40, 255,
296, 464
Заря Америки (Alba de Ame
rica, 1951, исп.)  154
 Заря надежды  (Aurora de
esperanza, 1938, исп.)  154
 Заря HOBoro дня  (1965, еrип.)
136, 493
Засада (1970)  33
Засада (Zaseda, 1969,
юrосл.)  314
Засада» (1971, япон.)  150
-« Засекреченный rород (1974) 
241
Заснувший (Sleeper, 1973,
амер.)  18, 192, 200
-«Застава в ropax» (1953)  41,
62, 79, 109, 110, 175, 230.. 405.
432, 511, 516
-«Затворники Альтоны (I se
questrati di Altona, 1962,
итал.)  118, 122, 159, 241,
256, 498, L
Затем родилась леrенда (Apoi
sa nascut legenda», 1969,
рум.)  49, 407
Затерянные в песках (1985) 
493
( «Za
1947,
XCIV
(1963,
УКАЗАТЕЛЬ
569
 Затерянные о мраке  (-«Sper.
duti nel buio, 1914, итал.) 
158, 264, 296, XL V
-«Затерянный мы  (Cape for
10rn, 1930, а rл.)  211
Затмение (L'eclisse, 1961,
итал.франц.)  25, 77, 110,
115,124,159,309,341,348,461,
L
-«Затонувшие корабли (Wraki
1957, польск.)  321, 479
-«Затопленные  (Los inundados,
1961, apreHT.)  26
Захар Беркут» (1972)  40, 82,
87, 235, 268, 312, 408
Захоронение солнца (1960,
япон.)  312
Зачарованная ДeCHa (1964) 
24, 55, 127, 198, 379, 400, 420
-«Зачарованный тобой» (Under
your spe11, 1936, амер.)  333
Зачем менять жену?» (Why
change your wife?», 1920,
амер.)  381
Зачем плакать, коrда расстаёшь
ся (Wer wird denn weinen,
wenn man auseinander geht,
1929, нем.)  294
-«Зачем стрелять в учителя?»
(Why shoot the teacher »,
1977, канад.)  168
Защитим нашу землю (1938,
кит.)  199
-«Защитник закона (-«The enfor
cer, 1976, амер.)  155
Защитные ЦBeTa (Barwy och
ronne, 1976, польск.)  143,
310
«3бышек» (-«Zbyszek, 1969,
польск.)  479
Зва ый ужин (Разбитые меч
TЫ, 1953, вып.  1962)  512
-«Звезда (1949, вып.  1953) 
147, 217, 250, 266, 340, 343,
412
 Звезда!  (-«Star!, 1968, aMep.)
433
-«Звезда балет (1965)  271,
304
-« Звезда в ночи  (1973)  67, 82,
175, 285, 344, 415
-« Звезда 80  (-«Star 80 », 1983,
амер.)  455
-« Звезда и Смерть Хоакин.а MYPb
еты» (1983)  24, 84, 101, 281,
375
Звезда Moero rорода» (1971) 
7, 416
Звезда мужа и жены» (1927,
япон.)  197
Звезда на костре» (Csi11ag а
maglyan, 1978, BeHr.)  149
Звезда надежды (1979)  8,
23, 27, 29, 91, 113, 122, 154,
177, 246
 Звезда пленительноrо счастья 
(1975)  39, 54, 111, 204,
206, 212, 222, 223, 236, 266,
279, 391, 410, 494, 520, 530
 Звезда под названием" Полынь" ».
(Hvezda zvanci Pelynek»,
1964, чехосл.; в СССР  Po
за севера )  460
Звезда пустыни (1946,
ван.)  236
Звезда родилась (A star is
born », 1937, амер.)  255, 265,
441
Звезда родилась (A star is
born », 1954, амер.)  90, 224,
285
 Звезда родилась  (A star
born, 1976, амер.)  410
Звезда, скрытая за тучами
(1959, инд.)  110
 Звезда TaHfo  (El astro del
tango, 1940, apreHT.)  173
-«Звезда Улуrбека» (1965)  62,
81, 87, 166, 223, 344, 434, 442,
463, 468
Звезда экрана (1974)  67,100
Звёздная командировка»
(1983)  149
Звёздная минута (1975)  221,
301
 Звёздна эскадра» (Gwiazd
zista eskadra  1930,
польск.)  62 ,
Звёздное лето (1979)  28, 83,
124

570
УКАЗАТЕЛЬ
-43вёзднополосатый ритм  (Star
spangled rhythm, 1943,
амер.)  35
.Звёздные войны (Star wars»,
1977, .амер.)  96, 242, 291,
310, 399, 472, CXLIV
 Звёздный инспектор» (1980) 
425
Звёздный мальчик  (1958) 
484
 Звёэдный тре, кинофильм 
(Star trek, the motion plcture,
1979, амер.)  433
Звёздный цвет» (1973)  150
Звездопад (1982)  116 , 310,
352, 416, 502, 526
Звёзды (Sterne», 1959, [ДP
болr.)  45, 52, 64, 79, 94,
310, 324, XXVI
ЗвёздЫ в волосах, слёзы в rла
зах» (3везди в косите, сълзи
в очите, 1977, 60лr.)  52,
64, 300, 317, 390
 Звёзды встречаются в Москве»
(1960)  108, 175
Звёзды и солдаты (Csi11ago
sok, katonak, 1967, BeHr.
сов.)  70, 204, 247, 258, 299,
482, 502, 521, 527
-Звёзды на крыльях» (1955) 
25, 78, 267, 422
Звёзды на cъёMKax (Shooting
Stars», 1927, анrл.)  21
-43вёзды не racHYT» (1971) 
13, 34, 109, 147, 379, 400, 420,
484
tc Звёзды смотрят вниз  ( The
stars look down, 1939, анrл.)
21, 345, 353
Звёзды Эrера(Еgri csillagok»,
1968, BeHr.)  66, 295, 386
Звениrора» (1928)  127, 187,
303, 304, 381, 435
 Звенит долина  ( Rasu1ia va
lea, 1950, рум.)  41, 224,
373, CXXIX
Зверинец (1967, инд.)  349
3вероловы» (1959)  300, 468
3Bepь (El bruto», 1952,
мекс.)  19, 27, 61
3Bepь rорода» (The beast о!
the city, 1932, амер.)  464
Звонить Нортсайд 777  (Call
Northside 777, 1948, амер.) 
118, 411, 464
 ЗВОНЯТ, откройте дверь»
(1966)  38, 63, 78, 120, 199,
270, 292, 299, 336, 364, 377,
СХУII
Звук свирели» (1976)  13, 32,
68, 109, 304, 511
 Звуки музыки  (The sound of
music», 1965, aMep.). 285,
399, 433
 Звуковая с60рная проrра:Мма
,NQ 1» (1930)  243, 357
Звуковое ревю Фокса 1929 ro
дa (Fox movietone follies of
1929, 1929, амер.)  280
Звуковой 6apьep (The sound
parrier, 1952, анrл.)  237
Здесь 6ьёт родник (1955,
япон.)  150
3дcь львы (Zde jsou lvi,
1958, чехосл.; в СССР   Чу
жая душа)  217
3дecь, на Moe u земле» (1980) 
127, 482
Здесь, на этом перекрёстке 
(1975)  28, 91, 518
Здесь нам жить  (1973)  60,
216, 408
:43десь начинается приключение 
(Har borjar aventyret, 1965,
швед.)  23, 495
Здесь наш дом» (1974)  55,
68, 82, 122, 143, 266, 380, 399,
489
Здес е пройти (Pe aici nu se
trece», 1975, рум.)  383
Здесь, под Полярной звездой»
(Taalla pohjantiihden al1a,
1968, фин.)  225, 451
Здесь твой фронт» (1984)  87,
97, 104
Здесь этот камень  (Tu ten
kame ,1923, чехосл.)  485
Здоровье» (Health, 1980,
амер.)  122, 305
3'дравствуй, Вера!  (Szevasz,
Vera! 1966, BeHr.)  141
..
Здравствуй, [нат! (1963) 
148, 336
 Здравствуй, rpYCTb» (Bonjour,
tristesse, 1957, амер.)  320,
333
Здравствуй, до6ры U человек»
(1973)  62
Здравствуй и прощай (1973) 
59, 1 О 8 , 11 7, 138, 142, 208,
265, 314, 365, CXXI
Здравствуй, Москва!» (1946) 
14, 40, 79, 80, 119, 235, 246,
420, 449, 511, 518
Здравствуй, река!  (1979) 
524
Здравствуй, улыбка (Bonjour,
sourire», 1955, франц.)  402
Здравствуй, это я!» (1966) 
10, 28, 33, 63, 122, 127, 420,
443, 518, ХН
Здравствуйте, rосподи Ла
6рюйер» (Bonjour, monsieur La
Bruyere, 1956, франц.)  131
Здравствуйте, дети!  (1962) 
131, 318, 338, 519
Зелёная волна» (Zelena vlna,
1982, чехосл.)  79
Зелёная KapeTa (1967)  55,
126, 287, 323, 400, 460, 484
Зелёная книжка (Zelena kniv
ka, 1948, че осл.)  257 .
 Зелёная к06ыла » (a jument
verte, 1959, франкоитал.) 
55, 75
Зелёная KOMHaTa (La chambre
verte, 1978, франц.)  40,
429
Зелёная стена» (La muralla
verda, 1969, перуан. )  320,
355
Зелёные 6ереты» (The green
berets, 1968, амер.)  398,
440
 Зелёные дали» (Zelene obzo
ry», 1962, чехосл.)  58
Зелёные лужайки (Las ver
des praderas, 1979, исп.) 
155
Зелёны rни» (1956)  61, 96,
406
Зелё ые поместья (Green
та sions», 1959, амер.)  466
Зелёные цепочки (1970)  244,
269
Зелёный Дол» (1955)  25, 58
Зелёный ДOM (1964)  461
Зелёный лёд» (Green ice»,
1981, анrл.)  493
Зелёный оrонёк (1965)  12,
92, 236, 406, 453
Зелёный означает о CHOCTЬ
(Green for danger, 1947,
анrл.)  469
«Зелёный остров надежды
(1979)  91
«Зелёный патруль» (1961) 
300, 468
 Зелёный Сойлевт  (Soy lent
green», 1972, амер.)  354,
452
Зелёный фурrон» (1960)  78,
244
Зелиr (<<Ze1ig, 1983, амер.) 
462
Зелимхан (1929)  380,460
«Землемеры» (<<Les arpenteurs,
1972, швейц.)  496
«Землетрясение» (Earthquake,
1974, амер.)  90, 355, 399,
450, 466
 Землетрясение в rватемале ».
(Terrmoto en Guatemala»,
1976, rBaTeM.)  91
«Земля (1930)  116, 127, 250,
256, 303, 308, 346, 381, 400,
402, 425, 435, 501, CLII
Земля  (1954)  62, 288, 436,
494
Земля (La terr 1921,
франц.)  456
Земля» (1939. япон.)  439, 522
Земля» (1954, кит.)  199 505
.Земля (<<Земя», 1957, болr.;
в СССР  Брак по расчё
TY)  52, 139, XVHI
 Земля» (1969, еrип.; в СССР 
Земля наших OTЦOB)  136,
493, XXXVI
Земля (1970, иран.)  153
 Земля анrелов  (Angyalok fol
dje », 1962, BeHr.)  70, 344,
386, 423
 Земля 6ез мира  (<< 11 paese senz
pace, 1943, итал.)  115
Земля в плену» (1928)  39,
203, 313, 454
«Земля в трансе» (Terra еm
transe », 1966, браз.)  56, 124,
372
«Земля  всеrда земля» (<<Ter
ra е sempre terra, 1951,
6раз.)  163
Земля, rде расцветают цветы
любви» (1969, бирм.)  48
«Земля rорит (Земята rори,
1937, болr.)  92
 Земля, до востре60вания»
(1973)  79, 100, 131, 301, 410
 Земля дрожит» (La terra tre
ma, 1948, итал.)  19, 76,
123,159,253,296,309,347,355,
XLVI
Земля жаждет» (1930)  138,
212, 342, 360
«Земля зовёт (1928)  36
Земля и золото» (1985)  251
Земля и люди (1956).....,. 16,
18, 41, 90, 133, 218, 237, 273,
363, 371, 420, 464, 483
«Земля и небо» (<<La tierra у еl
cielo, 1976, кубин.)  99
Земля и солдаты» (1939,
япон.)  416
«Земля и сыновья (Land og
synir, 1970, исланд.)  154
«Земля молодости (1941)  24,
411
Земля, море, оrонь, e60
(1968)  20, 154, 257
3емля наших OTЦOB  см.
«Земля»
Земля, не60, море, человек
(<<А terra, о ceu, о mar, 'о ho
men, 1978, браз.)  380
«Земля 06етованная (Ziemia
obiecana», 1927, ольск.) 
328
«Земля 06етованная  (Az ige
ret foldje», 1961, BeHr.)  421
 Земля обетованная  (La tierra
prometida», 1973, чил.)  240,
488
«Земля обетованная» (Ziemia
obiecana», 1975, польск.) 
64, 310, 329, 391, 528
«Земля отцов» (1967)  14, 81,
165, 206
Земля отцов аmих (1979) 
489
«Земля плоска  (Jorden er
f1ad, 1977, дат.)  113
«Земля Санникова» (1973) 
111, 114, 144, 449
«Земля фараонов» (Land о! the
pharaohs », 1955, амер.)  469
Земляки» (1975)  291, 506
Земляничная поляна (Smul
tronstallet», 1957, швед.) 
23, 45, 63, 188, 267, 309, 413,
429, 451, 495, 500, CLXXXI
Земмельвейс (Semmelweis»,
1952, BeHr.)  36, 69, 112
 Земмельвейс  спаситель Ma
терей (Semmelweis  Ret
ter der Miitter», 1950, rдр) 
76
«3емная свора» (1970, япон.) 
523
Зеница OKa (1977)  33, 40,
83, 198, 224
Зенобия (<<Zenobia», 1939,
амер.)  229
«Зеркало» (1975)  104, 114,
116, 287, 310, 352, 401, 417,
420, 472, 520
Зеркало треснуло (<<The mirror
crack'd, 1980,. анrл.)  177,
300, 419, 480
Зиrзаr удачи (1968)  56, 62,
80, 93, 103, 135, 235, 291, 301,
376, 389, 416, 420
Зиrмунд Колосовский» (1946)
126, 243, 268, 286, 315, 353,
356, 451, 526
«Зиrфельд Фоллиз (Ziegfeld
Follies », 1946, амер.)  31, 90,
177, 268
«Зиrфрид  (<<Siegfried, 1912,
итал.)  165
 Зима чёрноrо CHera». ( «Rus
kan jalkeen, 1979, фин.) 225
Зимнее YTPO (1967)  230, 421
Зимние дети» (Winterborn$),
1978, дат.)  466
Зимние сумерки (<<Ziп1оwу
zmierzch», 1957, польс.) 
527
Зимний очлеr» (1938, япон.) .......
423
Зимний отпуск (1979)  216,
252
3имовка в Як06сфельде» (<<Zi
mowanije u Jakobsfeldu», 1975,
юrосл.)  39, 515
3имой нам тепло (<<Winter
kept us warm, 1965, KaHaд.)
168
Зимородок» (1972)  120, 298,
379, 410, 465
3латоуст (S01vmunn», 1982,
норв.)  302
Златые ropbI» (1931)  30, 234,
255, 280, 292, 308, 332, 360,
411, 420, 502, 518, CI
Зло» (Bad», 1976, амер.)  438
3ло под солнцем» (Evi1 under
the sun, 1982, анrл.)  439
Злой дyx (1928)  28, 38, 92,
272
Злой дух Ям6уя» (1979)  61
«Злоключения китайца в Китае»
(Tribulations d 'un Chinois en
Chine », 1965, франкоитал.) 
44, 59
Злоключения Софи. (Les тal
heurs de Sophie, 1981,
франц.)  58
Злоумышленники, как всеrда,
остались неизвестны (I so
НН ignoti, 1958, итал.) 
91, 274, 379, 425
Злоупотребление доверием
(<<Abus de confiance », 1937,
франц.)  112
 Злые остаются живыми   см.
 Чем хуже человек, тем лучше
он спит »
Злые улицы (Meen streets»,
1973, амер.)  117, 389, 398
Змеиная яма» (The snake pit,
1948, амер.)  121, 238
Змеиное яйцо» (Das Schlange
nei», 1977.. Фрrамер.)  45,
170, 303, 310, 437
-4Змеиный яд (<<Hadi jed», 1981,
чехосл.)  78
Змей (1925, япон.)  36
Знаете ли вы "сандиман
ди?"  (Ismeri а SzandiMan
dit?, 1968, BeHr.)  502
«Знак вампира$) (Mark о! the
vampyre, 1935, амер.)  451
Знак Ве еры  (I1 segno di
Venere, 1955, итал.)  241,
353
Знак Девы» (Zodia fecioarei
1967, рум.)  383
Знак жизни» (Eletjel », 1954,
BeHr.; в СССР  «14 спасён..
ных жиз ей.)  69, 112, 441
Знак змеи» (Semnul arpelui$),
1981, рум.)  72
Знак 30РРО» (.The mark of
Zorro., 1920, амер.)  334,
462
Знак ЗОРРО$) (TЬe mark of
Zorro, 1940, амер.)  251,
318 .
 Знак Зорро  (I1 sogno di Zor
ro, 1951, итал.)  91
Знак Льва» (Le signe du Lion,
1959, вып. 1962, франц.) 
304, 356
Знакомое лицо» (1929)  315,
503
3HaKOMCTBO о 6рач ому 06ъяв
лению  см. Беrи за MHO u
чтобы я те6я поймала
 Знакомые лица  (Nh' ng
ngu'o' i da gap », 1979, BьeT
нам.)  462, 480
Знакомьтесь, Балуев! ». (1963) 
230, 266, 319, 356
Знамёна caMypaeB  см. Фу
рин Кадзан»
Знамение (Le stigmate», 1924,
франц.)  445
Знамя (La bandera», 1935,
франц.)  86, 134
Знамя из лохмотьев (1974,
.япон.)  138
Знамя Кривоrо Pora (Die
Fahne von Kriwoi Rog., 1968,
rдр)  94, 95, 266
Знамя кузнеца. (1961)  27,
175, 178, 222, 330, 415
«Знатные семьи» (<<Le Ье1lе fa
miglie », 1965, итал.)  102
Знать запрещено» (Defense de
savoir, 1973, франц.)  427

3Haxapъ» (Znachor», 1982,
польск.)  101
Зной» (1963)  14, 81, 139,
198, 224, 231, 243, 305, 446,
492, 499, LXV
Зной»; (Upa! », 1964, польск.)
215
Знойный июль» (1965)  25,
97, 420, 426, 438
{«Знойный принц» (1928)  411
Зов» (1980)  258, 269
Зов» (Der Ruf», 1949, ФР[) 
211
Зов rop» (L'appel de lа mon
tagne», 1923, швейц.)  496
Зов лесов» (Ruf der Walder»,
1965, ФРr)  466, 529
Зов любви» (1960, еrип.)  493
<$ЗОВ моря» (Zew шоrzа, 1927,
польск.)  448
Зов предков (Call of the wi1d»,
1972, анrлоФрr)  466
 Зов пустыни» (1971)  483
Зозуля с дипломом (1972) 
149
Золотая Венера» (La Venus
de l'or», 1939, франц.)  115
Золотая rолова» (Az aranyfej»,
1964, BeHr.aMep.)  112
Золотая женщина» (Zlata ze
па», 1920, чехосл.)  485
Золотая карета» (La carozza
d'oro», 1953, итал.)  253,
351, 352
Золотая KaCKa (Casque d'or»,
1952, франц.)  40, 345, 388,
458
Золотая крепост (1974,
инд.) ......... 349
t4 Золотая лихорадка» (The Gold
Rush», 1925, амер.)  395,
426, 481, CXXXIV
Золотая ночь» (Nuit d'or,
1976, франц.)  135
 Золотая осеыь» (1980)  83,
198, 224, 304, 383, LXVI
 Золотая пасть» (  О Ьбса de
ouro», 1962, браз.)........ 319
Золотая пропасть (1981)  83
Золотая пуля»  см. KTO
знает?»
Золотая река» (Златната pe
ка»,1983, болr.)  107, 390
Золотая речка» (1977)  100,
131, 142, 165, 176, 211, 219,
306, 385, 388, 417, 525
Золотая рыбка (4Le poisson
rouge », 1960, франц.)  107
Золотая свадьба (Zlata svat
ba, 1972, чехосл.)  526,
530
 Золотая симФония» (Sympho
nie in Gold », 1956, aBCTp.) 10
Золотая тропа» (1945)  24, 85,
113, 323
Золотая шаль» (1967,
кийск.)  503
4'Золотая юрта» (Die goldene
J urte », 1961, r ДРмонr.) :-----
94, 131. LXXIX
Золотистая долина (1937) 
23, 68, 92, 106, 141, 326, 498,
XXIX
Зол6то» (1970)  66, 86, 217
Золото» (ztoto», 1962,
польск.)  215, 448, 464
Золото» (Gold», 1973, анrл.) 
96
<$ Золото Зуттера (4'Sutter's
gold», 1936, амер.)  217
Золото и зелё ые луrа» (Guld
og gronne skove », 1959, дaT.)
113
Золото Крист06аля (L'or du
Cristobal », 1939, франц.)  40
Золото MaKKeHHЫ» (4'Macken
na's gold», 1968, амер.)  318,
420, 454, 493
Золото Неаполя» (L'oro di
Napoli », 1954, итал.)  118,
121, 241, 252, 277, 309, 425,
529
i4ЗОЛОТО Рима» (L'oro di Roma»,
1961, итал.)  236
Золото, слёзы И смех...
(1915)  232
Золото Цезаря (Oro рет i Ce
sari », 1962, итал.)  122
Золотое время» (1931)  198
Золотое крыльцо» (1973)  9
Золотое общество» (1936,
инд.)  151
Золотое озеро» (1935)  301,
334, 502 "
.Золотое руно» (1928)  25, 344
«Золотое руно» (1982)  442
 Золотое сер дечко» (Z late srde
cko, 1916, чехосл.)  484
 Золотоискательницы Бродвея 
(Gold diggers of Broadway»,
1928, амер.)  280
 Золотоискательницы 1935 rода»
(Gold diggers of 1935 », 1935,
амер.)  35, 46
Золотоискательницы 1937 rода
(Gold diggers of 1937», 1937,
амер.)  35
 Золотоискателъницы 1933 rода»
(Gold diggers of 1933 », 1933,
амер.)  35, 235, 355
Золотой бычок» (1956)  28, 86
«Золотой век» (4'L'age d'or», 1930,
франц.)  8, 61, 413
«Золотой дом» (1960)  38
 Золотой дракон» (<$Aranysa
rkany», 1966, BeHr.)  343
Золотой запас» (1925)  235,
422, 442, 482
Золотой зу6» (<$Златният зъ6»,
1962, болr.)  167, 254
Золотой кинжал» (1932, фн
лип.)  448
Золотой клюв (1929)  44,
126, 236, 271, 308, 360, 387,
482
«Золотой ключик» (1939)/ 255,
338, 351, 423, 494
Золотой мальчик» (Golden
Ьоу», 1939, амер.)  408, 468
30ЛОТОЙ мёд» (1928)  119, 322
 Золотой папоротник» (Zlate
kapradi, 1964, чехосл.)  64
Золотой паук» (1930)  28в,
512
Золотой петух» (El gallo de
oro, 1964, мекс.)  87
Золотой paHeT (Zlata reneta,
1965, чехосл.)  64, 465
Золотой телёнок» (1968)  75,
93, 135, 222, 316, 322, 328, 386,
459, 497, 517
Золотой человек» (Az aranyem
ber», 1918, BeHr.)  69
Зо той человек» (Aranyem
Ьес», 1962, BeHr.; в СССР 
Наследство казначея CTaM
була»)  228
Золотой эшелон» (1959)  109,
171, 429, 438, 505
 Золотоносная жила» (  Mother
lode », 1982, амер.)  466
Золотые BOQoTa,> (1971)  303,
352, 400, 420, 507
-4Золотые дукаты призрака» 
СМ. Призрак из Люблина»
<$Золотые оrни» (1935)  41, 139,
211, 501
<$ЗОЛОТые por (1973)  268,
371, 479
Золотые руки» (1932)  501
 Золотые сны» (Sueiios de oro »,
1956, мекс.)  378
Золотые цепи» (Chaines d'or»,
1957, фраf{Ц.)  171
Золотые яблоки» (1955)  214,
449, 463
Золтан Карпати» (4Karpathy
Zo1tan», 1966, BeHr.; в СССР 
Cyдь6a 30лтана Карпати» ) 
66, 70, 112, 228, 374
30лушка» (1947)  90, 99, 119,
140, 209, 213, 257, 266, 286,
343, 405, 449, 492, 493
4'Золушка» (Cendrillon», 1899,
франц.)  34, 265, 307
Зона» (La zone», 1928,
франц.)  8, 456
qЗона пустоты» (1952, япон.) 
148, 520, 522
Зоиа смерти» (La zone de lа
mort», 1917, франц.)  89,
307
Зонненбруки» (Die Sonnen
brucks, 1951, rдр; в СССР 
История одной семьи»)  76
Зонтик (1967)  107, 192, 203,
426
Зонтик святоrо Петра» (4'Szent
Peter еsеrпубjе, 1917, BeHr.)
69
Зонтик святоrо Петtya (<$Szent
PEHer esernyoje, 1958, BeHr.
чехосл.)  36, 70, 421
Зори Парижа» (1937)  8, 41,
92, 139, 162, 212, 217, 249,
254, 308, 324, 372, 472, 498, 503
Зося» (1967, сов.польск.) 
167, 343
Зохра (1922, тунис.)  429
Зоя» (1944)  30, 78, 119, 125,
309, 332, 351, 362, 367, 438,
489, 498
Зрелище зрелищ» (Show of
shows», 1929, амер.)  280
 Зрелое вино» (Zrale vino »,
1981, чехосл.)  79
3уб за зу6 (Zub z zub,
1911, чехосл.)  484
Зуд седьмоrо rода (The seven
year itch, 1955, амер.) 
274, 433
Зумрад (1962)  67, 206, 344,
415, CXLV
<$3ыбун» (1931)  488
«Зять» (1970, MOHr.)  141, 273
«Зять rосподина Пуарье» (Le
gendre de monsieur Poi ier »,
1933, франц.)  316
И
И боr с здал женщину... » (Et
Dieu crea la femme », 1956,
фраиц.)  37, 64, 421, 427, 517
И был вечер, и было утро»
(1971)  78, 99, 379, 382, 401,
476, 519
И всё же (1951, инд.)  356
И всё же  (1971, инд.)  151
 И 13сё же они идут » (1931,
япон.)  267
И всётаки я верю» (1976)  146,
202, 225, 301, 357, 475, 502
И rрянул день» (И дойде дe
нят, 1973, болr.)  52, 405
4'И дождь смьтвает все следы»
(Und der Regen verwischt
jede Spur, 1973, ФРr)  444
. .. И друrие официальные лица»
(1976)  25, 78, 169, 253, 269,
422, 463
И ещё одна ночь Шахерезады
(1985)  376
И жизнь, и слёзы, и лю60ВЬ
(1984)  108, 255, 298, 442
И... как Икар» (I.. соmmе
Icar, 1979, франц.)  277
И корабль идёт... » «<Е lа. nave
va... », 1983, италофранц.) 
161, 371, 446
И на Тихом океане... » (1973) 
223, 254, 489
И наоборот...» (Vice ver
1948, анrл.)  439
«И настанет утро   см.  Удар»
И никто друrой» (1968)  43,
286
... и передайте привет ласточ
KaM (<$...а posdravuji vlastov
ky», 1972, чехосл.)  68, 153,
310, 485, 489
. . . и правосу дие для всех»
(... and justice for all, 1979,
амер.)  122, 318, 410
И пришёл человек... » (E venne
un uomo, 1965, итал.)  305,
407
 И слоны бывают неверны»
(Un elephant са trompe enor
mement», 1976, франц.)  135,
354, 52
И снова Испания» (1967,
амер.)  47
 И снова 48» (U nd wieder 48 »,
1948, нем.)  65
И снова утро» (1961)  164
 И с оты:кается беryщий. . . »
(TЬe runner stumbles », 1979,
амер.)  204, 214
... и твоя любовьтоже (<$... und
deine Liebe auch, 1962,
[ДР)  416
<$И тоrда этот тип... » (Es akkor
а pasas, 1966, BeHr.)  248
И тоrда я сказал  нет...»
(1974)  30, 120, 147, 217,
519, 520
Ивай.lJО (Ивайло, 1964,
болr.)  57
«Иван» (1932)  97, 116, 127,
137, 256, 308, 400, 435, 465,
.501
Иван Бровкин на целине»
(1959)  96, 243, 258, 311,
319, 339. 463, 506
 Иван Васильевич мен яет про
фессию» (1973)  39, 87, 117,
144, 192, 222, 328, 339, 449,
513, 519
Иван rрозный (1945, 1958) 
8, 34, 47. 48, 61, 62, 80, 100,
140, 157, 153, 256, 267, 278,
УКАЗАТЕЛЬ 571
279, 280, 287, 288, 309, 336,
337, 340, 347, 362, 409, 42L
425, 472, 476, 483, 503, 508:
CXIX
<$Иван [розный» (Ivan i1 Ter
ribile», 1915, итал.)  108
ИвандаМарья» (1928)  501
Иван да Марья (1975)  32,
299, 375, 468, 481
Иван и " Колом6ина" » (1977) 
402, 528
Иван Кондарев» (Иван KOH
дарев», 1973, болr.; в СССР 
 Встревоженная тишина») 
52, 111, 210, 252, 310, 317, 390
Иван Макарович» (1968)  42,
81, 116, 126, 241, 250, 526,
XVI
«Иван Никулин  русский
матрос» (1945)  90, 309, 319,
335, 377, 488
Иван Ры6аков» (1961)...... 78,
103, 212, 401
<$Иван Франко» (1956) 54, 222,
231, 267, 356
Иванна  (1960)  44, 148, 336,
436, 518
Иваново детство» (1962)  62,
104, 139, 146, 303, 309, 316,
417, 484, 517
Иванцов, Петров, Сидоров»
(1979)  97, 103, 265, 448
474
Иветта» (<<Yvette», 1929,
франц.)  163
,Иветта,>  см. Пламя
«Иr денбу » (1930)  40
Иrнотас вернулся домой»
(1956)57, 140, 238, 342,
353, 405
«Иrолка в ст re сена» (Agulha
по palheir », 1953, браз.) 
56, 74
4'Иrра» (Gra», 1969, польск.) 
75, 162, 530
Иrра без правил» (1965)  78,
220, 227, 353, 470
Иrра в воспитание» (1979/
япои.)  150
«Иrра в жизнь» (La vita in gio-
со», 1973, IIтал., вышел в
1976 ПОД наз. YMepeTЬ в
Риме»   Morire а Roma») 
422
Иrра в истину» (Le jeu de la
verite », 1961, франц.)  312
Иrра в карты понаучному»
(4'Lo scopone scientifico », 1972,
итал.)  114, 208, 252, 402
 Иrра в классики» (4' Hopscotch »,
1980, амер.)  300
Иrра в лю60ВЬ» (1936)..,.... 340,
493
Иrра в 06лаках» (.Pesti Fеlhбjа..
tek», 1983, BeHr.)  246, 512
«Иrра в четыре руки»  см.
<$ Воришканеу дачник»
Иrра для ДВОИХ'> (Only two
сап рlау», 1961, анrл.)  383
«Иrра на королеву» (Hra о kra
10vnu », 1981, чехосл.)  408
Иr'ра на раДуrе» (Lek ра regn
bagen », 1958, швед.)  498
Иrра с оrнём» (Le jeu avec lе
feu », 1975, франц.)  354, 427,
459
Иrрек..17 » (Иrрек17 », 1972,
болr.)  119, 208, 310
Иr'рище дьявола» (TЬe devi1's
playground », 1976, aBCT
рал.)  9
Иrровая площадка (HHste '>,
1976, чехосл.)  465
Иrрок,> (1973, сов.чехосп.) 
39, 62, 126, 169, 266, 298
Иrрок » (Der Spieler», 1938,
нем.)  225
Иrрок » (Le joue 1938,
франц.)  49
Иrрок » (Le joueur», 1958,
франкоитал.)  49, 55, 310,
313, 355, 448
Иrрушка» (<<Le jouet», 1976,
франц.)  354
<$Иrрушка (Il giocattolo, 1979,
итал.)  141, 277
Иrрушки  (1931)  325, 469
Иrрушки на чердаке» (Toys in
th.e attic », 1963, амер.)  468
Иrры» (The games»a 1969.
анrл.)  231

572
УКАЗАТЕЛЬ
Иrры в недостроенном доме»
(Igre па skelama, 1961,
юrосл.)  379
Иrры взрослых людей  (1968)
12, З24
Иrры rрафини Долинrен де
rрац (Les jeux de la comtesse
Dolingen de Gratz, 1981,
франц.)  77, 352
Иrры любви» (Les jeux de
l'amour, 1960, франц.)  59
Идеаль ая пара (A perfect
couple », 1979, амер.)  305
Идеальный муж (1981)  126,
163, 178, 519
Идеальный муж» (An ideal
husband, 1947, амер.)  210
Идём дальше» (Idemo dalje,
1982, юrосл.)  515
Идёмте в rород» (Andremo in
citta, 1965, италоюr сл.) 
407
Идентификация женщины
(Identificazione di una donna»,
'1982, итал.франц.)  25, 161
Идёт мой 6рат» (Jбп oz "csem»,
1919, BeHr.)  69
«Иди или умирай» (March or
die, 1977, анrл.)  475
Иди, человек, иди!» (Go, man,
go! », 1953, амер.)  464
 Идиот» (1958)  55, 78, 223,
245, 255, 314, 341, 364, 519
«< Идиот» (Der Dummkopf »,
1921, нем.)  322
Идиот  (Der Idiot », 1921,
нем.)  299
'Идиот (L'idiot, 1946,
франц.)  38, 448
Идиот» (1951, япон.)  223,
270, 309, 388, 510, 522
Идиот из Ксеенемюнде» (Blbec
z Xeenemiinde , 1962, че
хосл.)  35, 528
Идол» (L' idole », 1948,
франц.)  277
Иду искать» (1966)  126
.Иду к вам» (1962)  149
«Иду к те6е» (1972)  116, 132,
162, 258, 306
Иду на rрозу» (1966)  31, 44,
62, 92, 101, 226, 229, 267, 316,
325, 338
.<.Иду своим путём» (Going ту
way», 1944, амер.)  216, 249
Идут дни (Idu dani, 1970,
юrосл..)  462
Идут титаны  (Arrivano i ti
',t-ani, 1962, итал.).... 121
«<Идущий :в fолливуд» ",Going
Hollywood», 1933, амер.) 
216
Идущий а смерть» (1918)  40
Идущий следом» (1985)  291
Иезавель» () eze Ьеl», 1938,
амер.)  114, 309, 433, 453,
475
Иеремия Джонсон (Jeremiah
Johnson, 1972, амер.)  327
Ижорский 6атальон (1972) 
.164, 250, 488
«<Из бездны» (Desde еl abismo»,
1979, apreHT.)  27
«<Из далёкой страны» (Oa un
paese lontano», 1981, и .ало
анrл.)  143
Из жизни марионеток» (Aus
dem Leben der Marionetten,
1980, Фрr)  45, 303
«Из жизни начальника уrолов
Horo розыска» (1983)  448
:о« Из жизни отдыхающих
(1981)  53, 62, 63, 108, 203,
401, 444, 494, 512
Из. искры пламя (192425) 
147
Из мира теней» (Out of the
. shadows, 1930, австрал.)  9
(СИз моей жизни (Z теЬо
zivota, 1955, чехосл.)217,
322, 465
[СИз них не осталось HIi.lKor
(And then there were по
1945, амер.)  201
Из породы беrлецов (TЬe
fugitive kind », 1960, амер.) 
84, 175, 246, 253
Из породы бульдоrов (TЬe
bulldog breed», 1961, а rл.) 
435
Из тьмы   см. CaTa
на»
Избавитель» (Izbavitelj, 1976,
юrосл.)  317 .
Избавление» (1937, ИНД.)  356
Избавление» (<<Deliverance,
1972, амер.)  62, 78, 398
Избавление» (1981, инд.)  151
 Избавь нас от нечестивоrо»
(Szabadits meg а gonosztol»,
1978, BeHr.)  89, 248, 341,
492
Избранник мадам Юсс » (Le
rosier de Мте Huss , 1932,
франц.)  446
Избранник мадам Юсс »(Le
rosier de Мте Husso 1950,
франц.)  61
Избранные  (1983, COB.
колумб.)  207, 230, 401, 448
Избранные любовные истории 
(Les amours celebres», 1961,
франц.)  354
Избушка на Байкале» (1926) 
232
Извержение (Eruptia», 1957,
рум.)  373, 489
Извините, пожалуйста» (1983)
12, 139, 165, 239
Изrнание (Die Austr ibung»,
. 1923, нем.)  460
Изrнанник (1922)  110, 150
Изrнанник с островов» (TЬe
outcast of the islands, 1952,
анrл.)  353
Изrнанники» (TЬe outcasts»,
1982, ирл.)  153
Изrоняющий дьявола (The
exorcist», 1973, амер.)  46,
399, 413, 451, 460
Издержки воспитания»  см.
 Тиrр »
Изза чести (1956)  9, 14,
28, 86, 91, 171, 296, ХН
Излучины Миссури» (TЬe Mis
souri breaks », 1976, амер.) 
57, 73, 319
Измена» (1967)  150, 175, 243,
376, 415, CXLV
Измена идеалу» (1917)  374
Изменение» (La modification »,
1970, франц.)  352
Изме ить жизнь (Mudar de
vida», 1966, портуr.)  332
Изпод сводов мечети (1928) 
323, 524
Изюминка на солнце (A raisin
in the sun », 1960, амер.) 
339, 398, CXL
Изящная венrерская комедия
(Szep magyar komedia, 1970,
BeHr.; в СССР  Песня Ба
лашши)  432
Изящная жизнь» (1932)  141,
420
Иисус из Назарета» (Jes
of Nazareth», 1977, т/ф, aHr
итал.)  123, 439, 528
Иисус из Оттакринrа» (Jesus
VOll ottakring, 1976, aBCTp.)
10
Иисус Христос С уперзвез
дa (Jesus Christ superstar»,
1972, амер.)  122, 285, 310
Икар (Ikarus, 1975, [ДР) 
173
Иконостас» (Иконостасът,
1969, болr.)  52, 124, 310
417, 470, 502 '
Илзе» (1960)  166, 314
Иллан Дилли» (1926)  319
Иллюзия» (Илюзия, 1980,
болr.)  52, 407
Иллюзия разъезжает . .TpaM
вае» (La i1usion vlaJa en
tranvia », 1953, мекс.)  61
Иллюминация (I1uminacja»,
1973, польск.)  143
Иллюстрированная история че
ловека, владеющеrо искусст
вом кэндо  (1929, япон.)  150
Илья Муромец» (1956)  8, 24,
62, 119, 216, 222, 285, 302, 309,
335, 339, 375, 382, 409
Им было восемнадцат
(1965)  178, 252
Им было девятнадцат
(1960)  217, 409
Им покоряется небо (1963) 
11, 133, 135, 237, 382, 476
Именем зако a (1969)  110,
138, 418
Име ем закона» (Aи Пот de lа
10i », 1932, франц.)  65
 Именем итальянскоrо народа 
(In поте del popolo italiano,
1972, итал.. в СССР  Пол
миллиарда за алиби»)  91,
353, 374, 424
Именем революции (1964) 
23, 49, 142, 356, 391, 493,
524
Именины [енриетты (La fete
а Henriette », 1952, франц.) 
134
Имеретинские эс  (1980) 
285, 482
Име.ть и не иметь» (<<То have
and have not», 1944, амер.) 
50, 469
Иммиrрант» «<ТЬе immigrant,
1917, амер.)  480
Император бедняков» (L'empe
reur des pauvres », 1921,
франц.)  456
Император Джонс» (TЬe empe
ror Jones », 1933, амер.)  355
Император Капри» (L'impera
tore di Capri, 1949, итал.) 
425
Император Портуrалии» (Kej
saren av Portugallien», 1944,
швед.)  500
Император Севера» (TЬe em
peror of the North Роlе »,
1973, амер.)  170, 305
Императорский вальс» (Кб
nigswalzer», 1935, нем.)  466,
517
Императорский вальс» (Eтpe
ror waltz », 1947, амер.)  433
Императорско королевский
фельдмаршал» (C. а К. po
lni marsalek, 1930, чехосл.) 
485
Императрица Зыонr Ваз Hra»
(Thai Ьаи Du.o'ng Van Nga»,
1978, вьетнам.)  442
Империя М.  (1972, еrип.) 
167
Империя на сит тветны и
удар» (TЬe empire strikes
back», 1980, амер.)  96
Имперская Венера» (Venere
imperiale, 1962, итал.)  241
Имя Кармен» (Prenom Car
men », 1983, франц.)  97, 224
Иначе нельзя» (1980)  326,
498
Иначе, чем друrие (Anders als
die Anderen», 1919, нем.) 
311, 445
 Инrеборr Хольм» (  Inge borg
Holm », 1913, швед.)  307,
494, 499
Инrрид» (Ingrid », 1954,
ФРf)  341
Индийская rробница (Das in
dische Grabmal », 1921, HeM.)
95, 226, 293, 445
Индийская rр06ница (Das in
dische Grabmal, 1958, ФРr)
226
Индийская песня»(Iпdiа song»,
1975, франц.)  135, 386, 459
Индия, 1958» (India 58, 1958,
итал.)  358
Индюки (1959)  105
Инженер fрафтио (1980) 
164,'482
Инженер Елаrин (1928)  133
Инкоrнито из Петербурrа»
(1978)  39, 58, 87, 219, 222,
302, 316, 328, 463
Иноrда это великое понятие
(Sometimes а great notion »,
1971, амер.)  303
Инопланетянин» (E. T.the
extra terrestrial », 1982,
амер.)  291, 399, 406
Инопланетянка» (1985)  306
Иностранка» (1966)  145, 386
Иностранная интриrа (Foreign
itrigue », 1956, амер.)  429
Иностранный корреспондент»
(Foreign Correspondent »,
1940, амер.)  38, 467
I. N. R. 1.» (I. N. R. 1. », 1923,
нем.)  215, 299
Инспектор [ЛИ  (1983)  138,
299, 438
Инспектор и ночь» (Инспек
торът и нощта», 1963, болr.) 
52, 84, 119, 167, 206, 324, 342,
502, XIX
Инспектор и »CM.
Рычащие rоды»
ИнG. екторразиня»
teur la Ьа v
франц.)  115
Инспектор Taxap
алж.)  17
Инспектор уrоловноrо розыс
Ka (1971)  216, 249, 344,
401, 483
Инспекция пана Анатоля» (In
spekcja рапа Anatola», 1959,
польск.)  203, 374, 448
Инстанция откладывает реше
ние» (Instanta amina pronun
tarea», 1976, рум.)  213
«Инстинкт  (1966, япон.)  313,
388
Инструктор по плаванию»
(Le maitre  nageur, 1979,
франц.)  427
Инсянь» (Insiang», 1978, фи
лип.)  448
Интер Рейл (1981, швед.) 
495
Интермеццо (Intermezzo»,
1936, швед.)  45, 281
Интернационал» (1933)17, 299
Интерьеры» (Interiors, 1978,
амер.)  18, 200
Интриrи мадам Помери  (1920,
нем. )526
Инцидент» (Incident», 1967,
амер.)  324, 398
Иные нынче времена» (1965) 
68, 255, 469, 487, 498
Иоrанн Штраус, капельмейс
тер придворной бальной MY
зыки» (Johann StrauB, k.
und k. Hofballmusikdirektor »,
1932, нем.)  529
Иоrаннес Кеплер (Johannes
Kepler, 1974, [ДР)  94
Иола» (1918)  526
Иоланда И BOp (Yolanda and
the thief », 1945, амер.)  31
Иоланта (1963)  81, 100, 306
Ион  проклятие земли, прок
ЛЯТИ80 любви» (Ion  blestemul
pamentului, blestemul iubi ..,
1980, рум.)  284, 331
Ипподром» (1980)  66
Ирена, домой!  (Irena do
domu », 1955, польск.)  134
Ирина Кирсанова» (1915) 
39, 327, 463
Ирландская роза Эй6и» (Abie's
irish rose », 1928, амер.)  452
Ирландский caMorOH  (1977,
ирланд.)  153
Ирод Великий» (Erode i1
Grande», 1959, итал.)  122
Ирония судь6ы» (L'ironie du
sort», 1974, франц.)  273
Ирония судьбы, или С лёrким
паром» (т/ф, 1975, в прокате
1976)  32, 55, 56, 60, 62, 126,
192, 216, 286, 291, 310, 365,
376,399,416,417,519,528,530
Ирчин роман» (Ircin romanek»,
1921, чехосл.)  485
Исимацу из Мори» (1949,
япон.)  138
Искажения» (Les distracti s »,
1960, франц.)  112
Искатели» (1957)  100, 101,
257, 492
Искатели затонувшеr rорода»
(1974)  175
Искатели потерянноrо ковчеrа
(.Raiders of the lost ark», 1981,
амер.)  399, 406, 451
Искатели приключений» (Les
aventuriers , 1967, франц.) 
71, 115, 345, 511
Искатели солнца» (Sonnen
sucher», 1958, вып. 1972,
[ДР)  45, 79, 94, 146
Искатели счастья» (1936)  41,
50, 134, 211, 325, XIV
Искатель приключений»
(1983)  387, 524
Искренность  (1953, япон.) 
203
Искры  (1975, инд.; в СССР 
 Месть и закон»)  151
Искупление  (Expiacion »,
1920, исп.)  154
Искупление чужих rpeXOB»
(1979)  87, 408
Искусство любви» (TЬe art of
love », 1965, амер.)  122
Искушение» (i 'rtes», 1941,
BeHr.)  69
Исландские рыбаки» (Pecheurs
d'Islande», 1924, франц.) 37
(Inspec
1980,
(1969,

Исметs> (4rибель адат »', 1934)
12, 267
Испанская любовь  (4Spansk
elskov», 1913, дaT.HeM.; в
fермании  4Смерть в Ce
вилье»  Der Tod in Sevi1
la»)  87, 112
Испанский праздник (4La Fe
te espagnole, 1919, франц.) 
8, 115, 134, 307, 456
Испарившийся человек» (1967,
япон.)  150
Исповедь» (1962)  213, 340,
355
Исповедь ero же  (1984) 
103
4Исповедь накануне великоr
поста  ( 4 F as tnach ts Ье ich te ,
1960, ФРf)  125
Исполнение желаний» (1974) 
54, 55, 132, 137, 229, 242, 281,
391
4Исполнение же (1970,
инд.)  385
4Исполнитель кровной мести 
(1931, япон.)  439
4Исполнитель обета (<<О paga
dor de promessas, 1962, браз.;
в СССР  40бет)  56, 133,
ХХI
Исполняющий обязанности»
(1974)  59, 77, 209, 319, 460,
529
4Испорченная девчонка (1963,
япон.)  523
4Испорченные дети (4Des еп
fants gates, 1977, франц.) 
323, 414, 517
4Исправленному верит
(1959)  109, 203, 470
Испускающая orOHb  (4Fires
tarter, 1984, амер.)  389
4 Испытание  (4Изпитание »,
1942, болr.венr.)  124, 254
Испытание  (1960, инд.)  151,
356
Испытание верности (1954) 
88, 99, 102, 134, 225, 258, 264,
270, 314, 340, 421, 429
4Испытание человечности (1977,
япон.)  270, 310, 523
4Испытательный срок» (1960) 
51, 93, 225, 241, 286, 292, 400,
405, 414, 528
Исследование непристойных пе
сен Японии (1967, япон.)
312
4 Исступление» (4 F renzy », 1971,
анrл.)  427, 467
4Иссушенные жизни (4Vidas
secas, 1963, браз.; в СССР 
4Поrу6ленные жизни»)  56,
319
4Истина (4La verite, 1960,
франкоитал.)  37, 65, 202,
288, 320, 421, CLXIX
Истина (1964, инд.)  20, 151
4 Истина п06еждает» (Veritas
vincit», 1918, нем.)  232
4 Истинная история дамы с Ka
мелиями (4La vera storia
della signora delle caтeHe,
1980, италофранц.)  53, 79,
89, 310, 350, 517, CLXXVI
4ИС':,инная натура Бернадетты
(4 La vraie nature de Bernadet
te », 1972, канад.)  168
4ИСТИННЫЙ капитан Родриrо 
(4 Um свrtо capitao Rodrigo»,
1970, браз.)  133
4ИСТОКИ (1974)  137, 211, 235,
243, 306, 355, 378, 470
4ИСТОРИИ из жизни женатых
(4Historias de casados », 1956,
мекс.)  445
4ИСТОРИИ недавнеrо прошлоrо
(4За кирпичной стеной», Фи
лемон и Бавкида »)  4 Ket
tбrteпеt а felmu1tb61» (4А teg
lafal mogott», 4Philemon es
Baucis », 1979, BeHr.)  249,
314, 421
Истории обык OBeHHoro безу
мия» (4Storie di ordinaria
fol1ia», 1982, италофранц.) 
285, 447
.История Адели r. » (Histoire
d' Adele H., 1975, франц.) 
12, 19, 429, 459
.История Бестера Китона
(4The Buster Keaton story,
1957, амер.)  200
.История Вернона и Айри
Кастл»з (The story of Verno
and Irene Castle », 1939,
амер.)  355
4ИСТОРИЯ волнения BOKpyr TЫK
BЫ (1926, япон.)  415
4ИСТОРИЯ rленна Миллера (4The
Glenn Miller story, 1954,
амер.)  252, 411
4ИСТОРИЯ rpexa  (4Dzieje grze
chu, 1911, польск.)  328
4ИСТОРИЯ rpexa» (4Dzieje grze
chu, 1933, польск.)  328
4 История движения дальше 
(4Histoire d'aller plus loin,
1975, франц.)  328
4ИСТОРИЯ делается ночью (4His
tory is made at night, 1937,
амер.)  55
4ИСТОРИЯ доктора Весселя (4The
Story о! dr. Wassell, 1944,
амер.)  222
4 История Дон Фрезер   см.
4ДОН! 
4ИСТОРИЯ женщины» (4Storia di
una donna, 1968, итал.)  23
4ИСТОРИЯ Зау» (4Chi Dau, 1981,
вьетнам.)  442
4ИСТОРИЯ и частная жизнь (4Тб
rtenelmi magan{igyek, 1970,
BeHr.) 66
4ИСТОРИЯ, как в сказке» (40 po
veste са in basme, 1959,
РУМ.)  330, 341 I
4I'iстория любви (4Love story,
1970, амер.)  231, 264, 306
4ИСТОРИЯ маленькоrо MYKa
(4Die Geschichte vom kleinen
Muck, 1953, r ДР)  94, 503
4ИСТОРИЯ мира. ч. I (4History
of the world part I, 1981,
амер.)  60
4ИСТОРИЯ моей rлупост  (4Bи
tasagom tortenete, 1966,
BeHr.)  66, 177, 200, 321,
374
4ИСТОРИЯ монахини (4The nun's
story, 1958, амер.)  447,
466, 479
4ИСТОРИЯ на первой странице 
(4The story оп page one», 1959,
амер.)  465
4ИСТОРИЯ, написанная водой
(1965, япон.)  523
4ИСТОРИЯ одноrо преступления
(4Histoire d'un crime, 1901,
франц.)  118, 145
4ИСТОРИЯ одноrо Пьеро» (4His
toria d'un Pierrot, 1914,
итал.)  46, 96, 292
4ИСТОРИЯ одной девушки»
(1915)  223
4ИСТОРИЯ одно и любви  см.
4Дa
4ИСТОРИЯ одной семь   см.
4 Зонненбруки 
4ИСТОРИЯ одной С ьopы (4Cro
nica de una se ra», 1971, ap
re т.)  26
История одно u ссоры  см.
4ИХ бу дни 
История Первоrо Мая  (1922)
435
История, происшедшая в KOKO
совой дepeBHe (4Саи chuyen
Hing du'a, 1977, вьет aM.)
525
4ИСТОРИЯ Пьеры (4Storia di
Piera, 1983, италофранц.
ФР[)  257, 447, 500, 517
4ИСТОРИЯ, рассказанная после
токийской войны (1970,
япон.)  312
4ИСТОРИЯ Руфи (4The story of
Ruth, 1960, амер.)  212
4ИСТОРИЯ 'рядовоrо Джо (<<The
story of G. 1. Joe, 1945,
амер.)  397, 441
4ИСТОРИЯ Суйко эпохи Тэмпо
(1976, япон.)  520
История супруrов Лык  (4Tru
vo' сhбпg anh Lu'c, 1971,
вьетнам.)  480
4ИСТОРИЯ Сюнкин» (1954,
япон.)  176
4ИСТОРИЯ той ночи (4Geschi
chten jener Nacht, 1967,
[ДР)  416
4ИСТОРИЯ трёх увлече u  (4The
story of three lov , 1953,
амер.)  173
4ИСТОРИЯ Уилла Роджерс»
(<<The story of Will Rogers,
1952, амер. )  177, 355
 Истори Я человечества  (Tbe
story of mankind», 1957,
амер.)  254
4 История четвёртой любви 5>
(1947, япон.)  287
История Эдди Дачина» (4The
Eddy Duchin story, 1956,
амер.)  300
«История Эстер Костелло» (<<The
Story о! Esther Costello5>, 1957,
анrл.)  216
4ИСТОЧНИК (1969)  101, 176,
291, 353, 483
4ИСТОЧНИК (4The fountainhe
ad, 1949, амер.)  74
4ИСТОЧНИК  (1956, япон.)  203
4ИСТОЧНИК (4La vertiento»,
1958, болив.)  53
«Источник  (4] ungfrukiillan ,
1960, швед.)  45, 303, 309,
413, 495
4ИСТОЧНИК се ca (1967,
япон.)  388
4Истребители  (1939)  46,
51, 203, 315
4ИСХОД (1968, COB.MoHr.) 
50, 61, 111, 176, 384, 443, 524,
LXXX
4Исцеление» (4Genesung », 1956,
[ДР; в СССР  4Лю60ВЬ и
долr)  76, 79, 527
«Исцеление »  см. 4ЯЗЫК же
с тов 
«Исчезновение (1978)  131,
211, 219, 255, 380
4 Исчезновение Банни Лейк 
(4Bunny Lake is missing,
1965, анrл.)  213
4 Исчезновение дамы  (4 Esca
motage d'une dame5>, 1896,
франц.)  265
4Итак, это ваш старик (450's
your old man, 1926, амер.) 
448
4 И талоамериканец  (41 ta1ian 
american, 1974, вып. 1978,
амер.)  389
4Итальянец (4The Italian»,
1915, амер.)  152
«Итальянец в Америке (4Un
ita1iano in America, 1967,
итал.)  402
4Итальянец в Варшаве  см.
«Джузеппе в Варшаве»
4 И тальянки и любовь » (4 Le
italiane е l'amore, 1961,
итал.)  66, 122
«Итальянская работа (4The
Italian job, 1969, анrл.) 
213
4Итальянская секретная служ
ба (4ltalian secret servi
ce, 1968, итал.)  208
«И т-альянские разбойники 
(41 briganti italiani, 1962,
итал.)  167
4 Итальянское каприччио» (4 1 ta
lienisches capriccio, 1961,
[ДР)  245
4Иуда (1930)  50, 95, 147,
204, 344, 446, 478
«Иуда из Тироля» (4Der Judas
von Tirol, 1933, нем.)  76
4Иудушка [оловлёв (1934) 
90, 100, 136, 143, 148, 176,
211, 361, 417, СП
4Ифиrения (1977, rреч.)  103,
165, 310, 316, 420, XXXIV
4ИХ будни (<<Ich dzien powszed
ni, 1963, польск.. в СССР 
4 История одной ccopы) 
215, 343, 478
4ИХ было ДBoe (4Njih dvojic
1954, юrосл.)  515
 Их было пятеро  (4 Ils etaien t
cinq, 1951, франц.)  65
4ИХ знали только в лицо»
(1967)44, 71, 137, 243,
256, 269, 436, 492, 518
4Иштван Борш (4Bors Istvan,
1939, BeHr.)  423
4ИЩИ Ванду Koc (4Potrazi
Vandu Kos, 1957, юrосл.) 
270
4ИЩИ BeTpa (1979)  163, 338
«Ищите девушку (1971) 145,
269
«Ищу мою судьбу (1975) 
60, 214, 251, 330, 528
«Ищу человека (1973)  32,
108, 386, 449
4 Июльский дождь  (1967) 
44,74, 102, 205, 206, 225, 309,
364, 475
УКАЗАТЕЛЬ
573
«Июнь, начало лета (1970) 
60, 64, 257
«Июньские дни» (1957)  178
4Июньские дни» (Cervnove
dny», 1961, чехосл.)  175,
486
«Июньский ру6еж (1982)  61,
87, 209, 272
й
4Йентл» (4Yentl», 1983, амер.) 
410
4Йеппе с ropbI (4Jeppe ра bjer
get», 1981, дат.)  113
4Йест Бордсен (4Gjest Bardsen»,
1939, норв.)  301, ХСII
Йова ка и друrие» (Пять
заклеймённых женщин») 
4Iovanka е le altre» (4Five bran...
ded woman), 1960, итало...
aMep. 122, 252, 353
4Йовита (4Jowita»,
польск.)  277, 479
4ЙОЙО (4УО Уо»,
франц.)  513
 Йонас, которому будет 25 лет
в 2000 rоду (4Jonas qui aura
vingt ans en 1 'ап 2000 », 1976,
франкошвейц.)  270, 416
4ЙОНС и Эрдме» (4Jons und Erd
те», 1959, ФРf)  247
«Йохохо! » (4ЙОХОХО!, 1981,
60лr.)  52, 321, 466
1967,
1964,
к
 К востоку от рая  (4 East of
Eden, 1955, амер.)  124,
164, 397, СХХХУI 11
K востоку от Суэца» (East
of Suez, 1925, амер.)  292
K кора6лю (1966, rреч.) 
102
4 К нам приехала ярмарка»
(4Piijela k пат pout' », 1973,
чехосл.)  324
«К нам прилетают птицы » 
см. 4ПТИЦЫ прилетают»
4К новому береrу» (1955) 
135, 227, 243, 312, 318, 343
K новым береrам» (1929) 
138
«К радости (4Till gliidje», 1950,
швед.)  45, 451, 495, 500,
517
«К CBeTY (1968)  336
«К своим!  (1983)  78
« К северу через северозапад »
(4North Ьу Northwest», 1959,
амер.)  102, 467
4 К сокровищам авиакатастро
фы »  см. 4[ОНКИ К "Янки Зе
фир" 
«К солнцу (4Run for the s
1956, анrл.)  56
«К старому боrу» (1917)  132
4 К Чёрному морю» (1958) 
51, 199, 251, 321, 379, 432,
444
«К чёрту из CTHOCTb (4Al dia
volo la celebri ta, 1949,
итал.)  408
4КаанКэрэдэ» (1929)  133
4Кабаре» (4Cabaret», 1972,
амер.)  104, 162, 268, 281,
285, 310, 399, 454, CXLIII
«Кабаскабо (1969, ниrерск.) 
297
4 Кабинет восковых фиrур»
(4Das Wachsfigurenkabinett»,
1924, нем.)  215, 232, 293,
308, 445, 450, 471, 520
«Кабинет доктора Калиrари»
(4Das Kabinett des Dr. CaH
gari», 1919, нем.)  75, 110,
215, 247, 293, 308, 346, 445,
450, 471, 510, ХС .
«Кабинетный rарнитур (Desk
set», 1957, амер.)  427, 466
4Кабирия (<<Cabiria», 1914,
итал.)  157, 307, 317, 471
4Кабулиец» (1961, инд.)  356,
381
4 Кавалер Золотой Звезды 
(1951)  25, 49, 54, 105, 150
317, 342, 439, 470, 482, 489
4 Кавалер роз  (4Rosenkava1i
1925, нем.)  75
4 Кавалер роз» (<< Der Rosen 
kavalier, 1960, австр.!)  306

574
УКАЗАТЕЛЬ
«Кавалеристы (<<The horse
soldiers», 1959, амер.)  440
«Кавалькада (<<Cavalcade
1933, амер.)  213, 240
Кавказская пленница  (1967) 
66, 77, 87, 97, 117, 144, 169,
192, 271, 277, 299, 364, 513
«Кавказский пленник» (1930) 
214
Кадди» (Caddie», 1976, aB
страл.)  9, 1
«Кадду Бейкат» (1975, сенеrал.)
 385
«Кадетский корпус в HYMaд
зу» (1939, япон.)  150
«Каджана» (1941)  7, 23, 33,
68, 85, 97, 269, 323, XXIX
Каджети» (1937)  171, 267,
269, 479
Кадкина всякий знает»
(1977)  61, 62, 73, 142, 428
Каждое воскресенье» (Every
sunday», 1936, амер.)  134
 Каждому может повезти»
(<<Chacun sa chance», 1930,
франц.)  86
Каждому своё» (<<То each hi
own», 1946, aMep.) 121
Каждому своё» (A ciascuno
i1 suo», 1967, итал.)79,
160, 316, 321, 326
Каждому своё небо» (<<Kazde
mu jeho nebe», 1982, чехосл.)
408
«Каждому свой ад» (A chacun
son enfer», 1977, франко
Зап. Берлин)  165
«Каждый вечер в одиннадцать»
(1969)  79, 149, 301, 321,
380
 Каждый вечер после работы»
(1974)  104, 138, 222
«Кажды U rрош хорош» (Kazda
koruna dobr' », 1961, че
хосл.)  58
 Каждый день доктора Калин
никовой (1974)  51, 92, 97,
167,227,231,377,422,453,470
 Каждый день ....... праздник»
(<<Every day's а hodiday,
1938, амер.)  441
Каждый за себя и боr против
всех» (<<] eder fiir sich und Got t
gegen аllе », 1974, ФРf) 
444, 466, CLX
4Кажется, KTOTO смеялся?
(<< H0r , var der ikke en, som
10?», 1978, дат.)  113, 172
 Казаки» (1928)...... 501
«Казаки» (1961)  24, 50, 58,
92, 198, 286, 331, 336, 501, 528
 Казанова 7 О» ( «Casanova' 7 О »,
1965, итал.)  257, 266, 274,
482
Казанова Феллини» (Il Casa
nova di Fellini», 1976, итал.)
310, 371, 378, 446
Казачья застава (1983) 
59, 231
Казимеж Великий» (<<Kazimierz
Wiel.ki», 1976, польск.) 321,
448
Казимир (<<Casimi 1950,
франц.)  446
Казино Ройяль» (Casino Roya
lе», 1967, а rл.)  18
Казнены на рассвете» (1965) 
24, 209, 286, 375, 432, 474, 484
«Казнить не представляется воз
можным (1982)  204, 336
«Казнь» (<<Henrettelsen », 1903,
дат.)  112
Каин XVIII» (1963)  90, 97,
117, 140, 145, 214, 356, 405,
412, 488, 492, 493, 511
«Каин и APTёM (1929)  137,
234, 257, 322, 359, 387, 411,
471
«Каир  Баrдад» (1945, ирак.
еrип.)  153
«Каир 30x rодов» (1966, еrип.)
8, 136, ХХХУI
«Каирский вокзал» (1958,
еrип.)  136, 493
 Кай Юлий Цезарь  (Cajus ] uH..
us Caesar», 1914, итал.) 
108
Кайдан» (1964, япон.)  203,
309
fiКайс и Лейла» (1960, еrип,) 
246
«Как 6erYT деревья...  (<<... Hogy
szaladnak а fak... , 1966,
BeHr.)  146, 200, 386
«Как будет rолосовать избира
тель» (1937)  518
 Как бу д ят принцесс» (<<] ak se
budi princezny», 1977 , че
хосл.)  79
KaK бумеранr» (<<Сотте un
boomerang », 1976, франко
итал.)  115
«Как 6ыл завоёван Запад»
(<<How the West was won»,
1962, амер.)  318, 353, 453
«Как быть любимой» (<<Jak Ьус
kochan" », 1963, польск.) 
215, 464, 479
KaK в зеркале» (<<Sa'som i en
spegel », 1961, швед.)  23,
45, 63, 303, 309, 413, 495
«Как важно 6ыть серьёзным»
(<<The importance of being ear
nest», 1952, анrл.)  31, 345,
VIII
KaK вам это понравится» (As
you like it, 1936, анrл.)
305
«Как Вас теперь называть?»
(1965)  14, 97, 99, 227, 385,
390, 410, 482
KaK велит сердце» (1968) 
175, 178, 382, 415
«Как верёвочка ни вьётся...
(1962)  63, 344
«Как вкусен был мой маленький
француз» (Coтo era Ьот о
meu Frances», 1971, 6раз.) 
319
KaK выжит » (1980, индонез.)
152
 Как выйти замуж за миллио
нера» (<< How to marry а millio
naire», 1954, амер.)  274
«Как далеко отсюда, как 6лиз
ко» (]ak daleko std, jak
blisko», 1972, польск.) 
527
KaK дела, молодой человек?»
(<<Hogy allunk, fiatalember?»,
1963, BeHr.)  89, 344, 386,
423
«Как д06роrо молодца женили»
(1975)  32, 82, 169, 251
 Как жаль, что эта каналья»
(<<Peccato che sia una cana
glia», 1954, итал.)  241
«Как жить 6ез те6я» (1981).......
258
KaK закалялась сталь» (1942) 
131, 273, 377, 430, 492, 494
 Как закалялась сталь» (1973,
т/ф, в прокате  197 5)  18,
156, 162, 208, 235, 249, 258,
288, 305, 338, 342, 378, 408,
436, 510
«Как зелена 6ыла моя долина»
(How green was ту valley,
1941, амер.)  309, 396, 454
KaK Иванушкадурачок за
чудом ходил» (1977)  79,
111, 214, 331, 356, 513, 525
«Как, Kor да и почему» (Coтe,
quando е perche», 1969,
итал.)  341
 Как Макс заработал Железный
крест» (<< Wie Мах das Eiserne
Kreuz erwarb », 1914, нем.) 
293
«Как молоды мы 6ыли» (<<А 6ях
ме млади», 1961, болr.) 
52, 89, 92, 140, 324, ХУIII
KaK надуть aДBOKaTa (<<]ak
napa1it advokata», 1980, че
хосл.)  484
 Как ночь и день» (<<Som па t t
och dag », 1968, швед.)  495
«Как он лrал её мужу» (1956,
т/ф)  220, 377, 391, 479
«Как Пахом в селе Несмелом
занимался лёт ым делом»
(1924)  332
 Как песня» (<< Кат песен»
1972, болr.)  324
 Как Петюнька ездил к Ильичу »
(1925)  119, 193
 Как победить дороrовизну
жизни» (<<How to beat the
high cost of Н ing », 1980,
амер.)  226
«Как поссорились Иван Ивано
вич с Иваном Никифорови 
чем» (1941)  7, 209, 245,
3431. 439
KaK рождаются TOCTЫ (1963) 
432
«Как снимается кино» (Jak se
toci Rozmaryny», 1977 , че
хосл.)  324
KaK солдат от войска отстал...
(1968)  263, 491
KaK стать мужчиной (1971) 
386, 432
«Как украсть миллион  (How
to steal а million », 1966,
амер.)  313, 433, 466
«Как утопить доктора Мраче
ка?» (<<]ak utopit dr. Mracka»,
1975, чехосл.)  79, 486, 526,
529
KaK утренний тума » (1978) 
489, 491
 Как хороши, как свежи 6ыл
розы» (1913)  162
«Как хорошо жить» (<<Ohe gioia
di vivere», 1961, итало.,
франц.)  114, 201, 424
«Как я выиrрал войну» (How
1 won the war, 1967, анrл.) 
235
Какая у вас улы6ка» (1975) 
298, 405
«Какие наши rоды! ». (1981) 
11, 162, 336, 437
«Какие новости» (1972, Береr
Сло оной Кости)  46
Какие призраки» (Questi f.an
tasmi», 1968, итал.)  174
«Каким цутём идти» (<<What
а way to go, 1964, амер.) 
177
Какни6удь на с едующи
rод» (<<Same time, next year»,
1978, амер.)  46
KaKoro цвета лю60ВЬ (Jakou
barvu та laska», 1973, че
хосл.)  59, 497
«Какое оно, море?» (1965)  39,
56, 444, 493, 505
Какой т 1 меня желаешь» (As
you desire те», 1932, амер.) 
505
«Кактус» (1974, rал.) 
426
«Калабуч» (<<Calabuch, 1956,
исп.итал.)  46, 154, 191,
441
Кале  Дувр» (<<Calais
Douvres, 1932, франц.) 
238
«Калейдос оп» (1981, инд.) 
385
Калека» (1952, индонез.;
в СССР  fиман)  152,
XLI
«Калиrула (Ca1igula», 1978,
итал.)  96, 248, 313
Калин Орёл (<<Калин Орелът.,
1950, болr.; в СССр...... По..
6er из неволи»)  52, 55,
124, 199
Калина красная» (1914) 
62, 82, 91, 134, 142, 279, 301,
310, 338, 364, 375, 393; 403,
425, 444, 472, 505, СХХI
Калиновая Роща» (1953) 
116, 126_ 211, 231, 434, 436,
506
 Калифорнийский отель» (Ca
1ifornia suite», 1978, амер.) 
453
«Калифорнийский покер (Ca
1ifornia split», 1974, амер.).......
108, 305, 387
 Кали Юr  60rиня мести»
(Kali]ug, lа dea della
vendetta», 1963, итал.)  167
«Калиюrа» (1981, инд.)  44
Калоян» (Калоян», 1963,
60лr.)  29, 110, 252
«Калькутта71» (1972. ивд.) 
385
«Камелот (<<Camelot», 1967,
амер.)  241, 345, 464
Каменистый путь» (1984)  166
 Каменная свадь6а» (N un ta
de piatra», 1973, ру м.)  72,
310, 324, 373
«Каменное не60. (Kamienne
niebo», 1959, польск.)  321
KaMeHHыe километры» (1963)
100
«Каменные корни» (<<Raices de
piedra», 1967, колумб.)  207
«Каменны u всадник» (нем.) 
65
 Каменный rOCTb» (1967)  100,
212, 229, 301, 306. 322
Каменный крест» (1968)  59.
81, 132, 150, 235, 268, 312,
408, 436, CL УI
Каменный цветок» (1946) 
50, 119, 132, 216, 248, 286,
309, 335, 338, 363, 445, 472,
494, 521
 Каменщики» ( « Los аl Ьаб i1es
1976, мекс.)  263
KaMeHЬ на камень» (1972) 
64, 105, 239, 324
«Камень чисто U воды» (1977) 
178, 251
KaMepa ноль» (1975, rреч.) 
103
Камерная музыка» (Kammer
musik», 1925, нем.)  331
Камизары» (Les camisards»,
1972, франц.)  18. 326
Камило, партизанский священ
ник» (<<Camillo el cura gueri1
lero», 1974, колумб.)........ 207
Камило Торрес» (Camil1o Tor
res », колумб.)  207
Камни Хиросимы»  см. «Не
забу дь той ночи»
KaMO rрядеши?» (<<Quo vadis?,
1912, итал.)  10 17, 307
 Камо rрядеши? » (<<Quo vadi ?»,
1923, итал.)  158
KaMO rрядеши?» (.Quo vadi
1925, нем.)  520
KaMO rрядеши?» (<<Quo vadis?»,
1951, aMep.)235, 241,419,
439
 Кампо деи Фьори» (Сащро
de' Fiori», 1943, итал.) 
441
KaMypaCKa» (Kamour ska,
1973, канад.)  168
KaHaBa» (1954, япон.)  388,
437
Канал (1976)  87, 305
Канал» (Kanal », 1957,
польск.)  64, 268, 329, 407,
449
« Кананеа » ( 4 Cananea », 1977 ,
мекс.)  263, 447, LXXVI
 Канарейка» (<< Kanarifug len »,
1973, норв.)  302
Канаре:йка и 6уря» (<<Canarul
i viscolul, 1970, рум.)  16,
103, 255
KaBaTOXOДЦЫ (1965)  39,
443
 Канrасейру» ( «О cangacei
1953, браз.) 56
Канделярия» (Candelaria,
1977, rBaTeM.)  91
-4Кандидат» (<<The candidate,
1972, амер..)  51
:4 Кандидат » (<<Еl candida to,
1978, колумб.)  207
4Каникулы» (1963)  150, 206
:4 Канику лы в каменном веке»
(1967)  243, 343
:4 Канику лы в Портуrалии.
(<<Vacances portugaises», 1963,
франц.)  174
Каникулы rосподина Юло
(<<Les vacanses де М. Hulot»,
1953, франц.)  418, 458
Каникулы с raHrCTepOM» (Ya
canze со! gangster, 1950,
итал.)  353
.Каникулы 1953. (Vacacjones
1953», 1953, rBaTeM.)  91
-4Канитель» (<<Teket6ria», 1977,
BeHr.)  207, 246, 248, 421
-4Канкан» (<<CanCan, 1960,
амер.)  249, 388, 497
KaHKaH в Анrлийском парке»
(1985)  410
 Каннибалы» (I canniba1i
1969, итал.)  163
KaHoa. (Canoa», 1975, MeKC.)
263
«Канонада» (1961)  33, 64, 140,
324
 Кантата о Чили» (Can ta ta
de Chi1e», 1976, кубин.) 
218, 400, LXX
Кантемир. (<<Cantemir», 1975,
рум.)  77, 92, 112, 373
KaHYH весны» (4Przedwiosni
1928, польск.)  328
Канченджанrа» (1962, инд.) 
349
KaHы6eK» (1978)  33, 142,
222, 224, 489
«Капа» (1969)  91
Капель (1982)  131, 483
Капитан (<<Le -capitai е», 1945"
франц.)  35

Капитан (Капитанът, 1963,
болr.)  120, 322
Каритан (Der Kapitan»,
1971, ФРr)  375, 469
КапитаFl Блад (Captain Blo
od», 1935, амер.; в СССР 
Одиссея капитана Блада») 
121, 177, 453, CXXXV
Капитан Дабач» (Kapitan
ОаЬас », 1959, чехосл.) 47,
485, CLXXVIII
Капитан Джек» (1973)  36
 Капитан из Кёльна  (Der
Hauptmann von Коlп, 1956,
[ДР)  45, 94, 95, 133, 245,
484, XXVI
 Капитан из Кёпеника  (Der
Hauptmann von Кбрепick»,
1931, нем.)  294, 311
Капитан из Кёпеника» (The
captain of Koepenick, 1941,
амер.)  311
 Капитан из Кё еника» (Der
Hauptmann von Kopenick,
1956, ФРf; в СССР  Сила
мундира)  191, 206, 375,
443, CL VIII
Капитан Леши (Kapetan
Lesy, 1960, юrосл.)  119
Капитан НУЛЬ (1965)  144,
228, 232, 314, 479
 Капитан nepBoro paHra 
(1959)  178, 214, 222, 236,
512, 513, CLXXXIII
Капитан Синд6ад» (Captain
Sinbad, 1963, амер.)  27
 Капитан "СТарой черепахи" 
(1956)  443, 468
Капитаlt Фракасс» (Le capitai
ne Fracasse», 1929, франц.) 
60, 163
Капитан Фракасс (Le capi
taine Fracasse, 1943, франц.)
89, 306
Капитан Фракасс  (Capitaine
Fracasse», 1961, франц.) 
65, 253, 528
Капитанская дочка» (1928) 
335, 387, 417, 439, 501
Капитанская дочка» (1958) 
27, 132, 169, 203, 222, 243,
410, 470, 491
Капитанская дочка (La fig
На del capitano», 1947,
итал.)  91, 167
i4Капитаны остаются на борту»
(Kapitane bleiben an Bord»,
1959, rдр)  466
Капиту» (O Capitu», 1968,
6раз.)  380
Капкан» (The wrong Ьох»,
1966, а rл.)  454
Капкан (Capcana», 1974,
рум.)  16, 255, 344, 489
<! Капкан для наёмников» (Cap
сапа mercenari1or, 1981,
РУМ.)  298
Капкан на мужчину» (..Man
trap », 1926, амер.)  452
Капли, воды, бойцы» (Kapi,
vode, ratni i», 1962, юrосл.)
314
Капля в море» (1973)  383
Кап.iIя в море» (1970, MOHr.) 
61, 111
Капо (<<Kapo, 1960, итал.) 
330, 352, 421
КапО'Не (Capone», 197'5,
амер.)  174
Каnриз (1933, япон.)  304
Каприз Екатерины 11» (1928) 
116
Капризное лето» (Rozmarne
leto», 1968, чехосл.)........ 525
Капризная Мариэтта» (Naugh
ty Marietta, 1935, амер.) 
248
 Капризы 1900 » (Mof t uri
1900 », 1965, рум.)  112, 122
 Каприччио поитальянски »
(Capriccio all'italiana,
1968, итал.)  315, 408, 425
Капроновые сети» (1963) 
120, 244, 321, 327, 463, 499
Kapa» (Osinda, 1976, рум.;
В СССР   Всеrда вино
вен») ........ 298, 319
Кара6инеры (Les carabiniers»,
1963, франц.)  97, 224, 309
KapaBaH лю6ви» (La caravanne
d'amour, 1971, франц.) 
350
 Караrеорrий » (Karadjordje »s
1910, юrосл.)'" 514
-4Каракумы, 450 в тени» (1983) 
14, 287, 424, 431, 468
Карамболь» (Karambol,
1964, ве r.)  149, 228, 254
 Карамболь  (Карамбол »,
1966, 60лr.)  52, 493
Карандаш на льду» (1948) 
175, 476
Карантин» (1969)  97, 216,
325
Карантин (1983)  50, 198,
296, 319, 461
Каратель  (1969)  122, 144,
178 225
 Карбид и щавель  (Kar.bid
und Sauerampfer, 1964,
[ДР)  34, 95
Карвальо (Carvalho, KO
лумб.)  207
Кардинал» (The cardinal»,
1963, амер.)  65, 96, 502
Кардиоrрамма» (Kardiogram»,
1971, польск.)  55
Кариатида (Йозеф Килиан» )
(Postala k podpirami, Jozef
Kilian, 1963, чехосл.)  486
Карим (1971, сенеrал.)  Э85
Карин, дочь Инrмара» (Karin
Ingmarsdotter», 1919, швед.)
494, 500
Карин Мо cдoттep (Karin
Mansdotter, 1953, шВ'ед.) 
495,497, 519
Ка}}ино» (Karino, 1974, т/ф,
в прокате  1977, польск.)
39
Каринэ (1967)  29, 251, 325
Карл Бруннер» (1936)  34,
119, 390
Карл [устав и ребята (Карл
[устав, ero компания и бан
диты с автомобильной стоян
ки»  Karl Gustav, gjengen
og parkeringsbandittene», 1982,
норв.)  302
Карл XII» (Karl ХII, 1924
1925, швед.)  45,494
Карл Май (Karl Мау», 1974,
ФР[)  110
 Карл Фредерик управляет 
(Karl Frederik regerar», 1933,
швед.)  494
 Карлики тоже были маленьки
ми» (Auch Zwerge haben
klein allgefangen», 1969,
ФРf)  466
Карлос» (Carlos», 1971, т/ф,
ФРf)  75
 Карлос и Елизавета  (Carlos
und Elisabeth», 1923, нем.) 
311
 Карлтон Браун  дипломат»
(Carlton Browne of F. O.,
1958, анrл.)  56, 383
KapMaH, полны V чудес» (4Po
cketful of miracles », 1961,
амер.)  169
Карманная любовь (Amour
de poche», 1957, франц.) 
58, 174
Карманник» (Pickpocket»,
1959, франц.)  58
KapMaHHыe деньrи (L'argent
de poche», 1976, франц.)  428
Кармелюк» (1939) 418, 434,
465
KapMeH» (Carme
амер.)  437
 Кармен» (Carme
амер.)  116
KapMeH» (Carmen», 1918,
нем.' в СССР  Табачница
из Севильи») 245, 292,
293, ХС
KapMeH» (Carme 1926,
франц.)  259
KapMeH (Carme », 1943, ap
reHT.)  26
KapMeH (Carmen,
франц.)  139, 216,
KapMeH » (Carrnen »,
швейц.)  306
 Кармен» (Carme
исп.)  381
KapMeH (Carmen, 1983, ит
ло франц.)  307, 356
Ka:PMeH возвращается на po
дину» (1951, япон.)  194,
522
KapMeH Джо c (Carmen Jo
nes, 1954, амер.)  333
Карнавал (1982)  63, 83,
133, 175, 237, 244, 284, 391,
422, 519
1915,
1915,
1943,
253
1967 ,
1983,
<Карнавал» (1981, рум.)  323
Карнавал истин (Le carnaval
des verites», 1919, франц.) 
231, 244
Карнавальная» (Carnavales
ca, 1917, итал.)  315
Карнавальная ночь» (1956) 
41, 109, 145, 150, 192, 227,
235, 281, 302, 363, 375, 432,
449, 528, СХI
Kapo» (1937)  14, 28, 86,
272
Карола Ламберти  циркач
Ka (Carola Lamberti  Eine
vom Zirkus», 1954, [ДР;
в СССР  Карола Ламбер
ти»)  202. 331
Каролина Риекская» (Karo
lina Rijecka», 1961, юrосл.) 
78, 325
Карпухин» (1973)  34, 55,
68, 489
KapTa» (The card», 1952,
анrл.)  300
 Картины мексиканской во
ны» (Mexican war pictures»,
1914, амер.)  437
Картофельный Фриц» (Potato
Fritz», 1976, ФРf; в СССР 
 Проечёт лейтена та Сле v
дa)  492
Карточный домик (Kartya
var, 1968, BeHr.)  374, 421
Картошка.» (Les patates,
1969, франц.)  311, 313
Картуш (Cartouche, 1962,
франкоnтал.)  44, 59, 528
Карусель  (т/ф, 1970, в про
кате  1977)  222, 225,
235, 459, 497
Карусель (Merrygoround,
1923, амер.)  504
Карусель (La ronde, 1950,
франц.)  38, 313, 448
Карусель» (Korhinta», 1955.,
BeHr.)  70, 200, 421, 441,
XXII
Карусель» (Car sel, 1956,
амер.)  178
Карусель » (La ronde», 1964,
франкоитал.)  172, 453
Kapцep» (El apando», 1974,
мекс.)  263
Kapьepa (Kari' 1948,
чехосл.)  408
Kapьepa» (Career», 1959,
aMep.) 249
Kapьepa» (Karrier 1971,
[ДР)  173, 245
Kapьepa авантюриста  см.
 Подопечный»
Kapьepa Димы [орина»
(1961)85, 100, 117, 127,
209, 269
 Карьера ма тушки Лизальки $)
(Kariera matky Lizalky»,
1937, чехосл.)  322
Kapьepa Рудди (1934)  98,
296, 377
Kapьepa Спирьки Шпандыря»
(1926)  439
 Карьера Сюзанны» (La car
riere de Suzanne», 1963,
франц.)  356
Карьерист (L'arriviste, 1975.
франц.)  135
 Касабланка» (Casa blanca »,
1943, амер.)  50, 177, 241,
397, 445
Касбах (Kassbach», 1979,
австр.)  10
Casta Diva» (Casta Diva,
1935, итал.)  306
Casta Diva» (Casta Diva»,
1954, итал.)  242
KaCTYCЬ Калиновский» (1928)
41, 90, 236, 246, 387
Катастрофа» (Merenylet,
1959, BeHr.)  66
Катастрофа на Чёрно V rope» 
см. Heдpa
Катерина Измайлова (1927) 
137, 235, 376, 387
Катерина Измайлова (1967) 
137, 492, 502
Катерина Последняя (Katha
rine die Letzte», 1935, австр.;
в СССР  Катерина») 
86, 212
KaT лина (Catilina, 1910,
итал.)  157
Катина» (Катина, 1976,
6олr. ; в СССР   Случа v
из жизни»)  317
УКАЗАТЕЛЬ
S7S
t4Катина служба» (1978)  292,
423
KaTKa» (Katka», 1950,
хосл.)  433
KaTOK и скрипка (1961) 
271, 417, 517
KaTopra» (1928)  138, 212,
342, 360, 521
Катцельмахер » (Katzelma
cher, 1969, фРf)...... 442, 443,
500
KaTЬKa  Бумажный PaHeT
(1926)  60, 137, 187, 234,
235, 278, 298, 360, 400, 511
Катюша Маслова» (1915) 
238, 342
Катя и крокодил» (Kata а kro
kodyl», 1965, чехосл.)  120,
324
КатяКатюша (1960)  117,
217, 238, 306
KayrYPcKoe восстание» (1941)
227, 382
Кафе "Изотоп" » (1977)  80,
83, 166, 249, 400, 524, 528
Кафе " Миноrа" » (Cafe pod
minog.», 1959, польск.) 
134
Кафе " Москва"  (Cafe Mosz
kvaJ 1936, ве r.)  200
«Кафе "Парадиз"  (Cafe Pa
radis», 1950, дaT.) 527
Кафе Фанкони (1927)  504
 Кафеэкспресс » (Cafeexpress »,
1979, итал.)  241, 252
Кафеэлектрик » (Cafe Elec
tric, 1927, австр.)  454
Кафр Касем» (1975, сир.) 
389
Каширска старина» (1911) 
249
Каштанка» (1926)  119, 333,
433
Каштаны  вкусные» (Le cas
tagne sono buone., 1970,
итал.)  122, 374
 Кащей Бессмертный» (1945) 
119, 198, 268, 371, 409, 497
Кая, я убью те6я (Kaja, ubit
си te , 1967, юrосл.)  8
KBaKC  веудачливый пилот»
(Oиax, der Bruchpilot$), 1941,
нем.)  375
KBapKBape» (1979)  7, 482
Квартал веселья» (Cartierul
veseliei », 1964, рум.; в CCCP
«Династия непокорёННЫХ$» .......
103, 170, 255, 489
Квартал мечтателе v » (1961,
rреч.)  420
Кварталы предмест $) (1930)
68
Квартальный отчёт» (.е Bi1ans
kwartalny», 1974, полъск.) 
143
KBapTeT (Quartet», 1943,
анrл.)  50
KBapTeT (Quartet», 1981,
франкоанrл.)  12
KBapTeT в постеЛИ$) (Quartett
im Bett», 1968, ФР[)  492
KBapTeT впятером» (Quartett
zu fiinf », 1948, нем.)  225,
527
Квартира» (The apartment»,
1960, амер.)  232, 259, 433
Квартирка  (El pisito$), 1957,
исп.)  154, 447
Кверель  (Querel1e », 1982,
ФР[франц.)  278, 296,
442
Квик » (Quick$), 1932, нем.) 
19
Квинте'l» (Quintet$), 1978,
амер.)  91, 302, 305
Квинтет Свена Кланrа» (Sven
Klangs kvintet», 1976,
швед.)  495
Кебрачо» (Quebracho», 1974,
apreHT.)  2&
Кей Ларrо (Key Largo,
1948, амер.)  37, 60, 354,
460, 475
:4Кеймада! » (Queimada! », 1969,
ита.л.)  57, 160, 330, 379
KeM быт? (1932)  58
Кемпинr (Camping, 1958,
итал.)  123
KeHrypy» (A kenguru», 1975,
веиr.)  141

576
УКАЗАТЕЛЬ
Кендлиляр (1940)  12, 16,
149, 253, 258, 267, 446, IV
«KeHTaBpы (1979, COB.BeHr.
чехосл.колум6.)  12, 36, 70,
83, 9t, 139, 229, 230, 239, 365,
499
«Кентерберийские рассказы»
(41 racconti di Canterbury»,
1971, итал.)  115, 160, 315
4Кентервильское привидение 
(The Canterville ghost »,
1944, амер.)  242
4Кеома» (Keoтa, 1976,
итал.)  296
«КёрОrлы (1960)  33, 383
«Керосиновые лампы  (<<Pet
rolyove lampy, 1971, че
хосл.)  486
«Керри (<<Carrie, 1952, амер.;
в СССР  «Сестра Керри) 
305, 433
«Керри» (4Carrie », 1976,
амер.)  117
«Kec (4Kes», 1969, анrл.) 
22, 240
4Кето и Котэ (1948)  121, 124,
130, 142, 281, 479, 491
«Кивер и шляпа  (<<Csak6 es ka
lap, 1940, BeHr.)  200, 227
«Кивиток (Qivitoq, 1956,
дат.; в СССР  «Леrенда о
беrлеце )  35
«Кид [элэхед (4Kid Galahed,
1937, амер.)  114
«Киевлянка  (1958, 1959)  72,
222, 231, 243, 389, 436, 488,
CLV
«Киерион (1969, rреч.)  103
«Кики (<<Kiki, 1931, амер.) 
46
«Кикос  (1931)  28, 38, 255,
296, 464, ХI
«Кику и Исаму (1959, япон.) 
150
«Ким Донr (4Kim Dбпg, 1964,
вьетнам. )
Кин (4Кеап, 1922, франц.) 
272
«Кин (4Kean, 1956, итал.) 
91, 124, 355
«Кинr KOHr (King Kong,
1933, амер.)  396, 450
«Кинr KOHr (4King Kong,
1977, амер.)  226, 450
«Кинематоrрафист  (The Pictu
re Show Man, 1977, aBCT
рал.)  9
4КИНО, кино» (4Movie, Mo
vie », 1979, амер.)  131, 389
«Кино, флирт и обручение 
(<<Film, flirt og forlovelse,
1921, дат.)  229, 247
4 Киноальманах "Молодость"
N2 1. (1980)  51, 408, 423
«Киноальманах "Молодость"
N22 (1981)  29
«Киноальманах "Молодость"
N2 3 (1981)  162, 245, 374
Кинозвезда по ошибке  (<<Der
verwechselte Filmstar», 1922,
австр.)  454
«Киноконцерт к 25летию Kpac
ной Армии (1943)  166
Киноконцерт 1941 rода 
(1941)  344, 492
«Кинолюбитель  (4Amator »,
1979, польск.)  143
4Кинороман  три ceCTpы
(4FiImregeny  harom пб
ver, 1977, BeHr.)  112, 129,
207
«Кинтрала  (<<Quintrala, 1954,
apreHT.)  173
«Киппс (<<Kipps, 1940, анrл.)
345, 353
«Кипяток на лысину  (<< F orr '
vizet а kopaszra», 1972,
BeHr.)  39, 141
4КИрпич и зеркало (1966,
иран.)  153
«Кирпичики (1925) 50, 98,
102, 130, 303
«Киспус  (<<Kispus, 1956,
дат.)  35
«Кит (<<Кит, 1970, болr.) 
52, 68, 322
Кит и KO (<<Kit and Co,
1974, [ДP) 525
4Китай близко» (La Cina е vi
cina », 1967, итал.)  41,
115, 326
«Китайская рулетка (Chinesi
sches Roulette, 1977, ФР[) 
172, 443
«Китайские моря (4China seas,
1935, амер.)  92
4Китайский квартал (China
town, 1974, амер.)  111,
299, 310, 484
«Китайский попуrай  (<< ТЬе
chinese parrot, 1928, амер.) 
232
«Китайский синдром (<<The Chi
па syndrom, 1979, амер.) 
232, 453
«Китайцы в Париже (4Les Chi
nois а Paris, 1974, франц.)
231, 520
4Китаянка (<<La Chinoise,
1967, франц.)  97, 224, 234,
309, 326
4КИТТИ и международная KOH
ференция» (Kitty und die
Weltkonferenz, 1939, HeM.)
206, 295
«Китти Фойл (<<Kitty Foyle,
1940, амер.)  355
«Кишки на сол нце  (<< Les tri pes
au soleil, 1959, франц.) 
458
Клав  сын Мартина (1971) 
144, 228, 318, 341, 528
«Клад (1961)  416, 65, 482, 491
«Клад чёрных rop» (1979)  139
4Клан (4Kla n, 1969, бельr.) 
43
4Клара Желание (4Klara Lust,
1972, швед.)  495
«Класс» (4Class, 1983, aMep.)
5'25
«Классовые от ошения» (<<Klas
senverhaltnisse, 1983, ФРf) 
504
«Клейнхоф отель  (4 Kleinhoff
Hotel, 1977, итал.)  237
«Клео от 5 до 7  (Cleo de 5 а 7,
1962, франц.)  66, 231, 300,
309
«Клеопатра  (4Cleopatra, 1934,
амер.)  116, 207
4Клеопатра (4Cleopatra, 1963,
амер.)  47, 251, 252, 309,
397, 419, 464, CXL
«Клептоманка  (Tbe k1eptp
maniac, 1905, амер.)  331
«Клерамбар (4Clerambard,
1969, франц.)  354
«Клетка (La cage, 1975,
франц.)  102, 429
«Клетка для безумцев (<<La cage
аих folles, 1978, франко
итал.)  273, 528
«Клетка для 6езумцев .NQ 2 (<<La
cage аих folles II, 1980,
фра коитал.)  273, 528
4Клетка для KaHapeeK (1984) 
460, 530 .
4КЛИЧ куропатки (1959,
еrип.)  136
4КЛИЧ скорби (4Grito de dolo
res, 1910, мекс.)  263
«Клоун на стене  (<< Boh6c а (a
lon. 1968, BeHr.)  141, 492
«Клоуны  (41 clowns, 1970,
т/ф, итал.)  371, 446, 509,
513
«Клоуны (Saltimbancii, 19&2,
рум.; в СССР  «Этот rpYCT
ный весёлый цирк )  55
«Клу6 любителе U » (1920,
япон.)  521
«Клубничная блонди Ka (4The
stre.wberry blonde, 1941,
амер.)  465
«Клыч (1936)  11, 434
«Клют «<Klute, 1971, амер.) 
315, 378, 453
4КЛЮЧ (<<ТЬе key, 1958, анrл.)
241, 353, 454, 468
«Ключ (1959, япон.)  161
4КЛЮЧ  (<<Kljuc, 1964, юrосл.)
317
4КЛЮЧ (KHc, 1971, чехосл.)
484, 486, 527, CLXXX
«Ключ без права передачи
(1977)  30, 67, 83, 93, 120,
130, 217, 234, 250, 304, 321,
327, 336, 364, 444
4КЛЮЧ к двери (4La сМ sur
la porte, 1978, франц.) 
60, 114, 141
«Ключ к тайне (1971, алж.) 
17
«Ключ  CTpax (1973, анrл.)
 527
«Ключи (<<Die Sch1iissel, 1974,
[ДР)  94, 110, 469
«Ключи от неба (1965)  147,
267, 436
«Ключи от ра  (1975)  58, 219
«Ключи счастья (1913)  90,
162, 249, 333
4Клякса на сказке» (4Kanka do
pohadky, 1981, чеХОСJl.) 
203
«Клятва (1937)  323, 381,
434
«Клятва (1946)  51, 92, 95,
130, 212, 248, 314, 324, 487,
504, 519
«Клятва rайдука (<<[айдуцка
клетва », 1958, болr.)  199
«Клятва и обещания (1978,
инд.)  170
«Клятва матери (1961, rреч.)
92
4Клятва при луне (1921, KOp.)
210
«Клятва Тимура (1942)  88,
119, 198, 221, 415
«Клятво U спаянные (1918) 
320
«Книrоторrовец, который бро
сил купаться (<<Bokhand
laren som slutade bada, 1969,
швед.)  496
«Кнок  (4Knock, 1933,
франц.)  141
«Кнок  (4Knock, 1951,
франц.)  141
«Княrиня Чардаm (<<Die Csar
dasfiirstin, 1934. нем.)  280,
529
4Княжна Мэри (1927)  335
4Княжна Мери  (1955)  24,
31, 125, 198, 323, 501
«Княжна Тараканова  (4La
principessa Taracanova, 1938,
итал.)  401
«Князь (<<Князът, 1970,
болr.)  111
«Князь Иrорь  (1971)  306,
422, 423
«Ко мне, Мухтар!  (1965) 
41, 120, 203, 206, 258, 299,
375, 429, 463
К06аяси Такидзи (1974,
япон.)  150
i«Кобра  (4Cobra, 1925, aMep.)
65
Кобылица (4La cavale, 1971,
франц.)  270
KOBapCTBO (4МаН ia, 1973,
итал.) 24
«Коварство и любовь (<<Armany
es szerelem, 1952, BeHr.) 
249
KOBapCTBO и любовь (<<Kabale
und Liebe, 1959, [ДР) 
466
«Ковбои (<<The cowboys, 1972,
амер.)  170
«Ковбой и леди  (<<ТЬе cowboy
and the lady, 1938, амер.) 
222, 249
 Ковёр и мошенники   см.
«Любители ковров и мошен
ники
4Kor да вмешивается женщина 
( «Quand la femme s' en те le ,
1957, франц.)  115
«Коrда вновь расцветает белая
сирень (<<Wenn der weiBe
Flieder wieder bliiht», 1953,
австр.)  501
«Коrда время истекло (4When
time ran out, 1980, амер.) 
54, 302, 454
«Коrда деревья были больши
ми (1962)  32, 88, 96, 108,
221, 222, 265, 299, 364, 448,
490, 505, CXV
«Коrда дождь и ветер стучат
в OKHO (1968)  58, 228, 528
4Коrда доктора не соrласны
(<< When doctors disagree ,
1919, амер.)  302
«Коrда дрожит земля (1976) 
382
4Коrда женщина оседлает коня
(1975)  14, 287, 431, 468
«Kor да женщина по днимается
по лестнице  (1960, япон.) 
287
«Коrда зацвёл миндаль (1973)
82, 97, 106, 482
Коrда казаки плачут (1964) 
212, 277, 478, 501
КоrДа клу6ятся тучи (4When
the clouds roll by, 1919,
амер.)  452
Коrда любишь (1955, япон.)
150
«Kor да любовь была Преступ
леЕ!ием  . (4ОЗОР расы ) 
«Kledy ffillosc byla zbrodnia»
(<<Rassenschande, 1968,
nольск.)  374
«Коrда любовь умирает (4Nar
karleken dбdаr, 1912, швед.)
494, 499
«Коrда мы, мёртвые, пробужда
емся (1915)  332
Коrда мы, мёртвые, пробуж
даемся  (1898, швед.)  494
«Коrда наступает вечер
(1955)  513
4 Kor да наступает сент ябрь 
(1976)  27, 82, 91, 122, 148,
177, 217, 375, 460
«Коrда начинается юнос
(1959)  390
«Коrда песня не ончается
(1965)  422
«Коrда плачут CTPYHЫ (<<Kdyz
struny lkaji, 1930, чехосл.)
485
4Коrда поднимается TYMaH
(4Cuando levanta la niebla,
1952, мекс.)  447
4Коrда поют соловьи (1957) 
71, 355, 483
«Коrда uридёт Йожеф (<<На
теgjбп J6zsef, 1976, BeHr.)
177, 374
«Коrда приходит лев (<<Ко pri
de lev, 1972, юrосл.)  467
«Коrда пробуждаются мёрт ыe
(1926)  150
«Коrда разводят MOCTЫ
(1963)  27, 63, 100, 246, 399,
400
.Кorдa рак свистнет (<<Once in
а blue moon, 1935, амер.) 
465
<sKor да расходитс туман  
(1972)  409
Коrда рядом мужчина (1978) 
61, 87, 272, 378, 405
«Коrда сдают тормоза (1984) 
479
«Kor да сжиrаются корабли  
см. «Родина
4Коrда сливаются реки (1961)
60, 279
«Kor да созревают фи
(1969, марок.)  255
«Коrда ты прочтёшь это письмо
(<<Quand tu liras cette lettre,
1953, франц.)  264
«Коrда улетают аисты (1965) 
87, 272, 277
«Коrда умирают эмиры
(1932)  415
«Коrда уходит же   см.
« У лица особняков 
«Коrда хочется плакать, не пла
чу (<<Cuando quiero l10rar
по lloro, 1973, венес.)  71
«Коrда ЦBeTT сирень  (1918) 
320
Коrда цветут луrа (<<Nar an
garna blommar, 1946,
швед.)  443, 495
КоrДа цветут розы (1959) 
137, 434, 524
«Kor да я буду мёртвым И 6елым 
(<<Kad budem mrtav i beo,
1968, юrосл.)  314, 515
«Коrда я стану великаном
(1979)  32, 96
4 Koro мы больше любим
(1966)  68, 154, 174, 383
4 Koro провожает жаворонок 
(<<Akiket а pacsirta elki 'r,
1959, BeHr.)  343
«Кодин (4Codin, 1963, PYM.
франц.)  207
«Koдy (1971, сенеrал.)  385
«Кожа к коже  (<<Кар у selan
alla, 1966, фин.)  300
Козара (<<Kozara, 1962,
юrосл.)  61, 132, 141, 379,
515, CLXXXV
Козёл отпущения  (Patsy,
1964, амер.)  241, 244
«Козероr I (4Capricorn Опе,
1977, амер.)  49, 108, 291
«Козий por (4 Козият por,
1972, болr.)  23, 52, 252,
310, 317, XIX

f4Козлёнок за два rроша (<<А kid
for two farthings, 1955,
анrл.)  353
KOKeTKa (<<Coquette», 1929,
амер.)  323
«Кокосовые орешки  (<<Cocoa
nuts, 1929, амер.)  254
«Колдовской час (<<The wit
ching hour, 1934, амер.) 
464
«Колдовство  (<<Sorti1eges, 1944,
франц.)  216
«Колдун (<<Warlock, 1959,
амер.)  126, 453
Колдун  (<<Плата за страх ) 
«Sorcerer  ( «W ages of f ear »,
1977, амер.)  460
«Колдуньи (<<Le streghe, 1966,
итал.)  44, 76, 118, 122, 252,
315, 371, 425
«Колдунья» (1916)  319
«Колдунья» (<<La sorci' re », 1956,
франц.)  77
«Колено Клер  (<<Le genou de
Claire», 1970, франц.)  19,
58, 356
«Колесо (<<La roue », 1923,
франц.)  8, 89, 306, 456,
CLXII
«Колесо (1961, Фрr)  341
«Колесо счастья (<<Likkehjulet»,
1927, дат.)  87
«Колиивщина (1933)  162,
435, CLII
«Коллеrи, прекратите шум»
(<<Makkers staakt uw wild
geraas », 1960, rолл.)  297
«Коллежский реrистратор»
(1925)  140, 250, 278, 313, 430
«Коллекционер» (<<The collector »,
1965, амер.)  433
«Колодец и маятник» (<<The pit
and the pendulum », 1961,
амер.)  210
«Колодец и маятник» (<<Le puits
et le pendule », 1963, франц.) 
31
Колодец смерти» (1934)  61,
 89, 176, 200
«Колокол, книrа :и свеча» (<< ВеН,
book and candle », 1958,
амер.)  411
«Колокол Саята  (1967)  11
«Колокол священной кузни»
(1983)  211
«Колокола отправляются в Рим»
(<<А harangok R6maba men
tek», 1959, BeHr.)  86, 247,
341, 502, 521
«Колокола по босым» (<<Zvony
pre bosych, 1965, чехосл.) 
527
«Колокола Родины» (<<Glocke der
Heimat », 1952, Фрr)  443
«Колокола "Святой Марии" »
(<<The beHs of St. Mar9"s »,
1945, амер.)  216, 249
«Колониальный сюжет» (1983,
raH.)89
«Колонйя Ланфиер» (1969, COB.
чехосл.)  40, 60, 206
«Колонна» (<<Columna », 1968,
рум.)  133, 242, 310, 318,
331, 341, 373, 407, 489, CXXXI
-«Колосс Родосский» (<<I1 colosso
di Rodi», 1961, итал.)  234
«Колыбель мужества» (<<Cradle
of courage, 1920, амер.) 
464
«Колыбель поэта» (1947)  7,
68, 85, 121, 246, 267, 320, 323
«Колыбельная» (1960)  61, 109,
142, 219, 377, 421
4 Колыбельная для брат
(1982)  198
«Колыбельная для мужчин»
(1977)  243, 273, 303
«Кольберr» (<<Kolberg», 1945,
нем.)  68, 295
«Кольца Альманзора (1978) 
120, 298
Кольца на её альцах» (<<Rings
оп her fingers», 1942, амер.) 
251
«Кольца славы» (1962)  33, 138
«Кольцеобразное затмение солн
ца» (1975, япон.)  176, 520,
523
Кольцо из Амстердама»
(1982)  203, 211, 385, 482
Коляска» (<<El cochecito», 1960,
исп.)  154, 447
KOMaHдa с нашей улицы»
(1954)  267,'. 483
«Командир» (<<El caporal, 1921,
мекс.)  263
«Командир корабля» (1954) 
34, 57, 100, 220, 295
Командир отряда» (<<Команди
рат на отряда», 1959, болr.) 
57
«Командир счастливой "Щуки"»
(1973)  65, 68, 79, 176, 528
Командировка» (1962)  136,
227, 448, 493
«Командировка в торий»
(1981)  8, 28
«Команчерос» (<<ТЬе comanche
ros», 1961, амер.)  177
«Ком6риr Ива ов» (1923)  50,
342
«Комедиант» (<<ТЬе entertainer »,
1960, анrл.)  40, 305, 354,
451
«Комедиантка» (1923)  35, 148,
211, 493
«Комедианты» (<<Komodianten »,
1941, нем.)  331
«Комедианты))) (<<Comic 1953,
исп.)  37, 349
«Комедианты» (<<ТЬе Comedi
ans», 1967, анrл.)  96, 114,
419, 439
«Комедианты» (1975, rреч.) 
20, 103, 310
«Комедия в доме свянника»
(<<Die pfarrhauskomodie », 1972,
Фрr)  498
«Комедия давно минувших
дней» (1981)  59
«Комедия с дверной ручкой
(<<Komedie s klikou », 1964,
чехосл.)  217
«Комедия счастья» (<<La comedie
du bonheur », 1940, франц.) 
206
«Комендант Птичьеrо острова»
(1939)  284, 336
«Комендантский час» (1981) 
428
«Комета» (1930)  430, 521
«Комета» (1984)  219
«Комиссар» (1967)  386
«Комиссар Пепе» (<<11 commissa
rio Рере », 1969, итал.)  389
«Комиссар полиции обвиняет»
(<< Un Comisar acuza», 1974,
рум.)  298
«Комиссар  славный малы U ,
жандарм безжалост bI U
(<<Le commissaire est ЬО е
fant, lе gendarme est sa s pi
tie », франц.)  40
«Комиссары» (1971)  59, 156,
163, 258, 268, 408, 436, CL VII
«Комиссия по расследованию»
(1979) ....... 331, 525
«Комитет 19ти» (1972)  222,
271, 425, 502, 524
«Коммунист» (1958)  50, 87,
146, 156, 279, 286, 314, 342,
351, 363, 364, 402, 438, 472,
482, 498, 506, 519, CXIII
KOMHaTa в rороде» (4 Une
chambre en ville », 1982,
франц.)  112, 116, 380
«Комната епископа» (<<La stanza
del vescovo », 1977, и;rал.
франц.)  285, 353, 424
«Комната насилия» (1956,
япон.)  161, 523
«Компания с оrраниченной OT
ветственностью))) (1971, инд.)
349
4Компания Скрапп» (1968,
япон.)  416
«Комплексы» (41 complessi »,
1965, итал.)  253, 353, 424
«Композитор rлинка» (1952) 
14, 17, 77, 216, 281, 309, 311,
314, 422, 439
«Комсомольск» (1938)  16, 77,
93, 96, 141, 217, 219, 220,
234, 248, 301, 340, 361, 420,
CV
4Комсомольская правда» (4КТО
виноват? », 1931)  272
«Кому улыбается жиз
(1958)  28, 153, 171
«Con amore» (1976, польск.;
в СССР  «С любовью») 
39
«Конан, разрушитель» (4 Conan,
the destroyer», 1984, амер.) 
452
4KOHaHBapBap» (4Conan, the
barbarian», 1981, амер.) 
399, 413
«Конвейер смерти» (1933)  3j,
78, 96, 136, 248, 340, 356, 360,
377
«KoHrpecc развлекается» (<< Der
KongreB amiisiert sich», 1965,
австр.ФранкоФрr)  341,517
4Коиrресс танцует» (4Der Коп
greB tanzt>, 1931, нем.)  110,
157, 281, 285, 294, 529
«Кондуит» (1936)  174, 213, 516
«Коней на переправе не меняют»
(1981)  24, 83, 135, 170, 211,
254, 292, 314, 330, 449
«Конёкrорбунок» (1941)  16,
371, 428, 439, 497
«Конец» (<<The end», 1978,
амер.)  84
4Конец areHTa W4C при участии
пса пана Фоустки» (4Konec
agenta W4C, prostrednictvim
psa рапа Foustky», 1967, че
хосл.; в СССР  4Конец
areHTa»)  79
4Конец атамана» (1971)  14,
32, 109, 139, 165, 271, 380,
410, 516, CLXXII
4 Конец rерцоrа Ферранте»
(4Herzog Ferrantes Ende, 1922,
нем.)  68
«Конец дня» (4La fin du jour»,
1939, франц.)  134, 141, 257,
387, 405, 457
«Конец живых машин» (1930) 
25
4Конец и начало» (1963)  144
4Конец иrры» (4El fin del juego»,
1973, чил.)  488
4 КОlIец императора тайrи»
(1978)  83, 120, 371, 449
«Конец Любавиных» (1972) 
59, 72, 114, 141, 171, 317,
378, 399, 524
4 Конец любви» (<< Konec milov'
ni », 1913, чехосл.)  484
«Ко ец мечты» (1973, индо
нез.)  152
«Конец мира» (4La fin du mon
de », 1930, франц.)  89, 514
«Конец мира в нашей кровати
в дождливую ночь» (<<La fine
del mondo nel nostro solito
letto in una notte piena di
pioggia», 1978, итал.)  72
«Конец Нахаловки» (1931)  49
4Конец нашеrо света» (<<Koniec
naszego swiata », 1964,
польск.)  519
4Конец Никотианы»  см. «Ta
бак»
4Конец ночи» (4Sfirsitul noptii»,
1952, рум.)  72
«Конец ноч » (4Koniec nocy»,
1957, польск.)  449, 479
«Конец ночи» (1975, инд.)  44
«Конец одних каникул» (<<Краят
на една ваканция », 1965,
болr.)  199
«Ко ец песни» (4Краят на песен
Ta, 1972, болr.)  317
4Конец полустанка» (1935)  41
«Конец пути» (4Journey's end»,
1930, анrл.)  21
«Конец пути» (4 Vegiil », 1974,
BeHr.)  89, 207, 246, 248, 421
4Конец радуrи» (<<Das Ende des
Regenbogens », 1979, Фрr) 
444
«Конец рода Лунич» (1924) 
249, 299
4Конец романа» (4The end of
the affair», 1955, анrл.)  126
«Конец CaHKT Петербурrа»
(1927)  36, 92, 98, 130, 144,
155, 187, 205, 308, 339, 340,
346, 359, 402, 412, 421, 471,
489
4Конец "Сатурна" » (1967) 
12, 97, 141, 176, 249, 453, 460
4Конец света» (1963)  245, 400
4Конец света» (4For sit lands
aere», 1915, дат.)  112
4Конец старой Берёзовки»
(1961)  273, 509
«Конец фиесты» (4Fin de fiesta,
1960, apreHT.)  424
«Конец ЧирвыКозыря (1959) 
230, 302
4Конечная остановка  (4Konecna
stanice », 1981, чехосл.)  35
«Конечная остановка  любовь»
«<Endstation Liebe», 1957,
ФРf)  62
«Конкурс» (4Konkur 1963,
чехосл.)  306
УКАЗАТЕЛЬ
577
«Конкурс» (<<Concur
рум.)  324, 373
«Конный карабинер» (4Il
biniere а cavalIo»,
итал.)  124, 237
«Конрак » (4Conrack »,
амер.)  78, 353
«Конспирация» (4Conspiratia »,
1973, рум.)  255, 413, 489
«КОНСllантин Заслонов» (19.49) 
34, 42, 96, 132, 133, 211,
271, 400, 423, 442, 465, 518,
XV
4 Константин Философ» (1982,
болr.) 324, 410
4 Контакт » (<<Kontakt», 1956,
норв.)  301
4Контрабанда» (1975)  97, 202
«Контрабандисты» (<<Csempes
zek», 1958, BeHr.)  89, 254
«Контракт» (1974, инд.)  7
«Контракт» (4Kontrakt», 1980,
т/ф, польск.)  143, 173, 432
«Контратака» (4Counterattack »,
1945, амер.)  242, 397
«Контрольная по специальност
(1982)  43, 248, 300
«КонФедерация» (4А confedera
ao», 1977, портуr.)  332
4КОНфЛИКТ» (4Konflikt», 1936,
швед.)  494
«КонФормист» (<<Il conformista»,
1970, итал.)  47, 160, 310,
380, 409, 427
4Концентрация» (<<La concentra
tion », 1970, франц.)  459
«Концерт Бетховена» (1937) 
134
4Концерт в конце лета» (<<Kon
cert па konci leta », 1979, че
хосл.)  78
«Концерт в 1936 rоду» (1980,
алб.)  16
4Концерт для двух скрипок»
(1976)  59, 224, 296, 389
«Концерт для изrнаННIIка»
(<<Concerto pour un exil», 1968,
Бе.реr Слоновой Кости)  46
4Кон:церт для остаЮJЦИХСЯ»
(<<Koncert pre pozostalych»,
1977, чехосл.)  60
4Концерт мастеров искусст
(1952)  252
4Концерт мастеров украинскоr
искусства» (1952)  37
4Концерт на экране» (1940) 
252, 278, 439
4 Концерт фронту» (1942)  439
4Концертвальс» (1941)  212
«Конь rордыни» (<<Le cheval
d'orgueil», 1980, франц.)
459, 491
4Конъюнктура» (<<La congiul1tu
ra », 1965, итал.)  389
4Координаты неизвест
(1957)  139, 483
4 Копенrаrенцы » (<<K0benhavne
re », 1933, дат.)  229
«Ко ерник» (<<Kopernik», 1973,
польск. fДР)  55, 321
«Копи царя Соломона» (<<King
Solomon's mines », 1938,
амер.)  355
«Коплан спасает свою шкуру»
(4Coplan sauve sa peau», 1968,
франц.)  60
«Коппелия» (1913)  34
«Копьеносцы» (<<Kopjasok», 1975,
BeHr.)  35
«Кора Терри» (<< Kora Terry»,
1940, нем.)  350
4Корабли штурмуют бастионы»
(1953)  54, 78, 99, 133 220,
317, 319, 339, 357, 464, 482,
498, 499, 503, 516, 517
4Корабль» (<<La nave », 1913,
итал.)  158
4Корабль rлупцов» (<<Ship of
fools », 1965, амер.)  214, 236,
253, 375, 387, 388, 397
«Корабль идёт в Индию»
(<<Skepp til Indialand », 1947,
швед.)  45, 309, 495
«Кора6ль мертвецов» (4Das To
tenschiff », 1960, фрr)  62
«Корабль "Ночь"» (<<Le navire
Night», 1979, франц.)  459
«Корали и КО» (<<Cora1ie et C 1e »,
1934, франц.)  163
«Коралловый риф» (<<Le recif de
corai1, 1939, франц.)  405
1982,
cara
1961,
1974,

578
УКАЗАТЕЛЬ
4Корбари  (Corbari, 1970,
итал.)  121
.Корень жизни (1978)  244,
272, 382
4КОРИДОР зеркал  (Corridor of
mirrors, 1947, анrл.)  22
Коринна Шмидт (Corinna
Schmidt, 1951, [ДР)  94
4Коричневая паутина   см.
.Ротация
4Корлеоне» (.Corleone », 1979,
итал.)  121, 171
4КОРМ дЛЯ пташек  (Du mouron
pour les petits oiseaux, 1963,
франц.)  173
4Корневильские колокола  (4А
Cornevillei harangok, 1921,
BeHr.)  86
4КОРНИ рая» (Roots of heaven,
1958, амер.)  475
4KopOBa (1970, ыран.)  153
4Королева бензоколонки 
(1963)  41, 204, 271, 373
4Королева Келли (Queen Kel
ly, 1928, амер.)""'Т"" 381, 504
4Королева пчёл  (1978, япон.) 
162
КОРО'лева рабов  (4Die Sklaven
konigin, 1924, австр.)  9
4 Королева современности 
(1924, япон.)  267
4Королева Христина (Queen
Christina, 1934, амер.)  89,
157, 251
4KopolleBa экрана» (1916)  186
Королева Эржебет (Erzsebet
kiralyne », 1940, BeHr.)  423
4КО'роевадевственница» (Tbe
vlrgln queen », 1955, амер.) 
212
4Королевская иrра  (The
Klng's game », 1916, амер.) 
433
Королевская OXOTa (4Kunga
jakt», 1943, швед.)  497
Королевская охота» (La chasse
royale », 1970, франкоче
хосл.)  68
Королевская охот (1976,
инд.)  385, XL
Королевская peraTa (1967) 
67, 489
Королевская тиrрица  (I1 tigr
Teale, 1914, итал.)  317
Короле ские детPI (Кбпigs
klnder, 1962, [ДР)  34, 94
Королевские MaTpocы (1934)
57, 202
Королевский блеск» (Royal
flash», 1975, анrл.)  53, 248
Короле ский вальс  (4Konigs
walzer», 1935, нем.)  454
 Короле ский вальс  (  Valse
royale, 1936, франц.)  102
4Королевский сброд» (1944,
швед.)  45
Королевское приключение 
(1925, ланкийск.)  503
4Королевство алмазов» (1980,
инд.)  349
4Королевство Кемпбела (Caтp
bell's kingdom», 1957, анrл.) 
50
Королевство кривых зеркал»
(1963)  18, 72, 268, 302, 371,
479
4КОРОЛИ, pereHTDI и шуты 
см. 4Самозванцы 
4КОРОЛЬ без венца» (1916)  32
4КОРОЛЬ в Ньюйорке  (A King
in New York», 1957, анrл.) 
207, 320, 481
.Король rop и друr е» (1970) 
130, 139, 507
Король, дама, валет (4Червон
ный валет)  4Konig, Dame,
Bube (Der Herzbube), 1972,
ФР[амер. 241
Король джаза» (4King of
jazz, 1930, амер.)  216, 281
4 Король и четыре королевы»
(Tbe king and four queens »,
1956, амер.)  92
4КОРОЛЬ и я (4The king and 1»,
1956, амер.)  59
4КОРОЛЬ кнтайскоrо квартала»
(4King of Chinatown», 1939,
амер.)  47
Король комедии» (King of
comedy», 1982, амер.)  117,
244, 389
octКороль королей (Kral Kralu,
1963, чехосл.)  460
4КОРОЛЬ лавочников» (Boda
kungen », 1920, швед.)  281
4КОРОЛЬ лёrкой атлетики (1928,
япон.)  439
4КОРОЛЬ Лир» (1971)  12, 36,
105, 111, 137, 205, 321, 341,
364, 382, 492, 502, 510, 524
4КОРОЛЬ Лир» (King Lear»,
1971, анrл.)  59
4КОРОЛЬ манежа» (1970)  27,
482, 489
4КОРОЛЬ Марвин [apдeHC (4ТЬе
klng of Marvin Gardens »,
1972, амер.)  344, 454
Король Матиуш 1» (4Kr61 Ma
cius 1 », 1958, польск.)  519
4КОРОЛЬ Парижа» (1917)  39,
221, 342
Король поэтов И перелётная
птица  (1940, фин.)  451
Король уличных торrовцев»
(4Le roi des camelots», 1951,
франц.)  226
Король Фридрих» (4Fridericus
Rex, 192122, нем.)  293
4КОРОЛЬ цирка (Der Zirkt1s
konig, 1925, австр.)  237
4КОРОЛЬ шахмат (1948, япон.)
162
Король Шумавы  (4Kral Su
mavy, 1959, чехосл.)  175,
486, 497
4КорольОлень (1970)  30,
143, 281, 400, 414, 417, 517,
519
4Корона для моей матери 
(4 Una corona para mi madre,
1958, fBaTeM.)  91
4Корона Российской империи,
или Снова неуловимые»
(1971)  27, 91, 177. 377, 410,
442
4Коронаци» (4Coranacion»,
1976, мекс.)  305
4Коронация Эдуарда VП» (4Le
couronnement du roi Edouard
VII », 1902, франц.)  265
4Короткая встреча (4Brief
1..Encounter, 1945, анrл.)  22,
213, 237, 300, 469, VII
4 Короткая встреча» (Brief en
counter, 1974, анrл.)  241
4Короткая исповедь» (KpaTKa
изповед, 1972, болr.)  298
4Короткие встреч  (1968)  85,
97, 284, 374
4Короткие рукава» (1984) 
165, 483
4 Короткий отпуск  (U па breve
vacanza », 1973, итал.)  53,
118, 123, 160, 379
4КОРОТКИЙ сезон» (Una breve
stagione, 1969, итал.)  174
4КОРОТКО лето в ropax» (1964)
410
4Короткое солнце (4Крат
слънце», 1979, болr.;
СССР  Недолrое с
це»)  52, 199
4КОРПУС rенерала Шубникова
(1981)  38, 86, 212, 338, 344,
507
4Корралехас де Синселехо»
(4Corralejas de Sincelejo,
1975, колумб.)  207
Коррида (1982)  297
4Коррида любви» (1976, япон.) 
312
4КОРРУПЦИЯ» (4La corruzione,
1963, итал.)  53
4КОРРУПЦИЯ во Дворце Право
судия» (4Corruzione al Pa
lazzo di Giustizia, 1974,
итал.)  296, 349
Кортик» (1954)  68, 119, 230,
449, 460, 482, 497
4Корчма "К вечному свету"»
(4Fogad6az orok vi1agossaghoz »,
1982, вепr.)  177, 421
4Косая линия (1929)  147
4Космический рейс» (1936) 
38, 119, 142: 208, 290, 409, 448
4Космический сплав  (1964) 
231
Косоrлазое счастье (4Zezowate
szczscie, 1960, польск.; Е
СССР  4Шесть превращений
Яна Пищика )  203, 284,
329, 407, XCV
 Косолапый друr» (1959)  412
4 Костёр бессмертия» (1956) 
133, 243, 287, 295, 336, 483
4Костёр в белой воqи (1984)
481
4Костёр и пламя (4Rug si
f1acara, 1980, рум.)  341
4Костлявая кума» (La commare
secca, 1962, итал.)  46
4КОСТРЫ в ночи» (4Hogueras en la
noche », 1937, исп.)  154
KOCTpы rорят (1961)  140,
166, 511
Костюм почти новый  (4 Ubranie
prawie nowe, 1964, польск.)
75
4 Костюмер » (4Тhe dress 1984,
анrл.)  451
4КОТ» (4Le chat», 1971, франко
итал.)  86, 102, 388
4КОТ  (411 gatto », 1978, итал.)
208
KOT в мешке» (1979)  59, 222,
507
KOT в мешке» (Le chat dans
lе sac », 1964, канад.)  168
KOT и к.а арейка (4Cat and the
canaryS), 1927, амер.)  232
4КОТ и мышь (4Le chat et Ia
souris», 1975, франц.)  232,
277, 345
K(9T ПОД mлемом (4Macak pod
sIjemom, 1962, юrосл.; в
СССР  Любимчик KOMaHДЦ
ра»)  515
4KOTKO (1980, япон.)  162
KOTO на озере» (1966,
япон.)  416
Котовский» (1943)  31, 65,
96, 169, 254, 277, 336, 362,
439, 442, СVПI
.....KOToporo любили
(1982)  63, 87, 312
4Коттедж в ДapTMype (4А cotta
ge оп Dartmoor», 1930,
анrл.)  21, 31
4КОТЧ (4Kotch», 1971, амер.) 
232
4 Кот ята » (4 Les peti ts cha ts ,
1959, франц.)  117
4Кочу6ей (1958)  147, 209,
230, 250, 304, 402, 467
4КОЧУЮЩИЙ фронт (1972)  213
Коmачий принц (4Kocici
princ, 1979, чехосл. 
[ДР)  203
КО1Пачья тропа (4Der Katze
steg, 1913, нем.),....... 232
4Кошачья тропа» (4Der Katze
steg, 1927, нем.)  225
4Кошачья тропа» (Der Katze
steg>, 1938, нем.)  76
4Кошелёк I1ли жизнь (4Penize
аlЬо zivot, 1932, чехосл.) 
485
Кошелёк или жизн (4Pengene
eI1er livet, 1982, дат.)  113,
172
4Кошка» (4La c.hatte, 1958,
франц.)  49
4Кошка и мышь» (4Cat and mou
se », 1958, а rл.)  371
.Кошка на раскалённой крыше
«<The cat оп а hot tin roof»,
1958, амер.)  302, 419
4Кошка, Сёдзо и две женщины»
(1956, япон.)  423, 522
4КОШКИ (4Kvinnedyr», 1964,
дат.)  172
4Коmкимышки (4Macskaja
tek», 1974, ве r.)  249, 421
4Кошмарная ночь (1953, ЮЖно
кор.)  210
4Кошмары прошлоrо. (1925).....
487
4КОЩУНСТВО (1981, колумб.) 
207
4КОЭНЫ и Келли в беде (4The
Cohens and Kellys in trouble,
1933, амер.)  409
4Краббарабанщик» (4Le crabe..
tambour», 1977, франц.) 320,
528
Кра60ЛОВ (1953, япон.)  522
4 Крадущийся незнакомец
(Stranger оп the prowl», 1952,
амер.итал.)  284
Кража (1970, т/ф, в прокате
1971)  35, 68, 100, 286, 375,
528
4Кража (El robo, 1966, KY
бин.)  455
. Кра"атит  (Krakatit », 1948,
чехосл.)  64, 465, 486
4Крако ош и лыжники» (Kra
konos а lyzni' », 1980, че
хос,л.)  324
KpaMep против Крамера
(Kramer vs Kramer», 1979,
амер.)  19, 44, 264, 469,
.CLXJ(V
4Красавец Браммель» (4Beau
Brummel », 1954, амер.)  439
<tКрасавица» (1970)  81, 120,
140, 239, 279, 300
Красавица и чудовище» (4La
Беllе et lа bete », 1946,
франц.)16, 201, 206, 253, 311
Красавица Ипполита (4La bel
lezza d' Ippo1ita, 1962,
ита.7f.)  241
4Красавица Рима (4La ЬеI1а
di Roma », 1955, итал.)  208
Красавицей я не была 
(1969)  222, 414
4Красавцы и сумасброды»
(Szepek es bolondok», 1976,
BeHr.)  166, 207
4Красавчик Антонио (I1 Ье1l'
Antonio », 1960, итал.)  53,
171, 257
4Красавчик Жест (4Beau Ges
te », 1926, амер.)  206
4Красавчик Жест» (4Beau Ges
te», 1939, амер.)  222, 441
 Красавчик Серж  (4 Le beau
Serge, 1958, франц.)  58,
114, 300, 309, 491
4Крас:иво жить не запретишь 
(1983)  484
4Красиво уйти.. (4Goin' in style.,
1980, амер.)  410
4Красивые, но бедные  (4Веl1е,
та povere », 1957, итал.) 
115, 353, 379
Красивый, честный эмиrра т
в Австралии хотел бы женить
ся на не состоявшей ранее
в браке соотечественнице.
(4Девушка в Австралии ) 
 Ве1l0, onesto emigrato Aust
ralia sposerebbe compaesna
illibata» (4La ragazza in Aust
ralia), 1971, итал.  123, 402
4Красная афиша» (4L'affiche
rouge, 1976, франц.)  174
4Крэ.сная башня» (4Det roda
tornet, 1914, швед.)  409,
494
Красная борода (1965,
япон.)  223, 270, 309, 522
Красная rостиница (4L'auber
ge rouge, 1922, франц.)  511
4Красн.ая rостин'Ица (4L'auberge
rouge», 1951, франц.)  312,
355, 446, 458
Красная жажда убийства 
(1964, япон.)  150, 523
4Красная земля (4Crvena zem
lja, 1975, юrосл.; в СССР 
40баrренная земля)  379
4Крас ая змея (4La serpiente
roja», 1937, кубин.)  218
Красная зона. (4Zona roja»,
1975, мекс.)  447
Красная императрица» (4ТЬе
Scarlet empress », 1933, амер.) 
125
4Красная капелла. (4Die Rote
КареНе., 1971, ТДР)  146,
525
4Красная косынка» «<Аl yazma
l1т, 1978, тур.)  14, 430
4Красная линия» (4Punainen vH...
Ya, 1959, фин.)  451
4Красная линия 7000» (4Red
1ine 7000, 1965, амер.)  469
.Красная мантия» (4Den rode
карре », 1967, дат.швед.) 
113
4Красная метель  (1972)  99,
250, 272, 317, 490, LXXVIII
Красная палатка. (1970, COB.
итал.)  12, 14, 36, 74, 122,
144, 161, 166, 171, 208, 270,
401, 451, 528
«Красная площадь (1970)  38,
134, 140, 156, 165, 245, 299r
311, 317, 324, 425, 460, 491,
527
Красная Прес  (1926)  11,
357
Красная пустыня (4Deserto
rosso, 1964, итал.франц.) 
25, 77, 110, 159, 309, 461, 464,
472
4Красная пыль (4Red dust»,
1932, амер.)  452
4Красная река» (4Red river,
1948, амер.)  73, 202, 440,
69

Красная peKa (.Kizi1irmak,
1967, тур.)  430
Красная рябина (Jarzebina
czerwona, 1969, польск.) 
321
Красная скрипка. (1975) 
178, 241 .
.Красная смоковница (<<Manda
caru vermelho., 1961, браз.) .......
56, 319
.Красная mапочка (.Le petit
Chaperon rouge, 1901,
франц.)  265
.Красная mапочка (.Le petit
Chaperon rouge, 1929,
франц.)  141, 163
.Красноармеец, кто твой Bpar?
(1919)  11, 359
«Красноrвардейский отряд на
озере XYHXY (1961, кит.) 
386
.Красное зарево над Кладно 
(<<Ruda zare nad Kladnem,
1955, чехосл.)  310
.Красное и чёрное (1976; т/ф,
в прокате  1977)  43, 54,
93, 97, 114, 137, 303, 318, 352,
408, 410, 529
«Красное и чёрное  (.Le rouge
et le noir, 1954, франц.) 
55, 112, 133, 170, 242, 310,
312, 448, CLXVII
KpaCHoe солнце (.Red Sun,
1971, анrл.франц.)  16, 270
KpaCHoe яблоко (1975)  14,
198, 304, 431, 489, LXVI
.Красные  (<<Reds, 1981,
амер.)  48, 200, 299, 410
.Красные башмачки  (.ТЬе red
shoes, 1948, а rл.)  38
KpaCHыe 6удви (.Pirosbetiis
hetkoznapok, 1962, венr.че
хосл.; в CCCP .Воскресевье
в будний дeHЬ)  58, 86,
253, 254, 374
.К{>асные ryбы  (.Le rouge аих
levres, 1972, бельr.)  43,
386
.Красные дети (.Les enfants
rouges, 1914, франц.)  12,
58
KpaCHыe дипкуръеры (1978) 
78, 83, 291, 304, 408
.Красные дьяволята (1923) 
50, 105, 119, 124, 248, 319,
334, 394, XXIX .s
.Красные земли (.Dat do,
1980, вьет ам.)  527
.Красные колокола (1982, COB.
мекс.итал.)  54, 137, 156,
216, 262, 263, 279, 296, 310,
382, 403, 499, 517, LXIV
.Красные колосья (.Rdece
klasje, 1971, юrосл.)  314
.Красные листья (1958)  27,
42, 43, 140, 211, 244, 314,
453, XV
4 Красные лошади  (<<De r0de
heste, 1950, дат.)  113
.Красные луrа (.De r0de en
ge., 1945, дат.)  113, 527
.Красные ночи (cNuits rouges,
1974, франкоитал.)  455
.Красные партизаны (1924) 
76, 137, 235, 387
«Красные пески (1969)  463
.Красные поляны (1966)  61,
242, 272, 424, 490
.Красные розы для Анжелики
(.Rose rosse per Angelica, 1966,
итал.)  408
. Красные рубашки (.Camici
rosse, 1952, итал.)  355
.Красный, белый и чёрный
(1977, сир.)  389
.Красный rалстук (1948)  39,
235, 271, 412
KpacHbIu женский отряд
(1961, кит.)  199
.Красный занавес (.Le rideau
rouge, 1952, франц.)  38
.Красный ибис (.L'ibis rouge,
1975, франц.)  387
Красный командир (1919)  11
.Красный Kpyr (<<Le cercle
rouge, 1970, франкоитал.) 
61, 114, 264, 277, 321
.Красный реквием (<<Voros rek
viem, 1975, BeHr.)  341
.Красный тыл (1924)  147,
319
. Красный флажок (1971,
MOHr.)  111 ·
rtКрасный цветок>.) (Crveni
cvijet, 1950, юr ел.)  515
. Красный ЦBeTOK (1963,
КНДР)  210
.Красный чернозём (1978) 
269, 326, 355
. Красный ша р  (<< Le ballon
rouge, 1956, франц.)  107,
121, 225, CLXVII
.Красота дьявола (La beaute
du diabIe, 1950, франц.) 
38, 201, 387, 448, 458, 529
.Красота жизни (Uroda zyci
1930, польск.)  448
KpaCOTa мира (1931, инд.) 
151, 170
 Красотка девя сты rодов 
(<<ВеНе of the nineti , 1934,
амер.)  249, 441
Красотки БуэносАйрес 
(Calles de Buenos Aires,
1939, apreHT.)  26, 402
KpaCTb запрещено (Proibito
rubare, 1948, итал.)  208
Краткие встречи на долrой BO u
не  (1976)  344
.Краткое наставление в любви 
(1983)  318, 383, 528
Кратчайший путь в aд (Short
cut to bell, 1957, 8,мер.)  177
.Kpax (1969)  89, 209, 285,
379, 380, 385, 482, 519 !
Kpax операции "Террор" 
(1981, СОв.польск.)  50, 171,
220, 246, 249, 324, 384, 491
Кребс всемоrущий (<<Krebsz
az iste ., 1970, BeHr.)  89:
352
Крейсер "Варяr" 
88, 102, 227, 236,
.Крейцерова COHaTa
272, 481
Крейцерова сонат
90, 162, 230
Крейцерова COHaTa (<<Kreutze
rova sonata, 1926, чехосл.) 
257, 485
 Кремлёвские куранты 
(1970)  167, 176,236, 291, 386
Кренкебиль  (Crainquebil1e,
1922, франц.)  308, 445, 456,
471
. Кренкебиль  (<<Crainquebille,
1934, франц.)  37
сКреольская мозаика (Mosai
со criollo», 1930, apreHT.) 
26
.Крепкий ореше  (1968)  44,
84, 4 О 1
.Крепостная актриса (1963) 
235, 384, 422, 449, 517
.Крепость  (1979)  83, 209,
272, 317, 490
.Крепость (Az erod, 1978,
BeHr.)  209, 247
.Крепыш (1982)  50, 110, 145,
478
.Крест за oTBary (<<Krzyz wa
lecznych , 1959, польск.) 
224, 479
. Крест и маузер  (1925)  90,
230, 299, 377, 482
KpeCT CepBeHa (<<La croix du
Cervin, 1922, швейц.)  496
«Крест у потока  (<< Ki'ii u poto
ka, 192:1., чехосл.)  485
. Крестины (<<Keresztelo, 1968,
ве r.)  228, 374, 526, 530
«Крестины  (Krtiny, 1981,
че ел.)  525
«Крестины Клаксона (1929) 
88
.KpeCTHaKpeCT (Criss
1948, амер.)  177
«Крестное знамение (<<ТЬе sign
of the cross, 1931, амер.) 
116, 207, 256
«Крёстный OTeц (<<ТЬе Godfa
ther, 1972, амер.)  57, 88,
162, 200, 209, 310, 318, 371,
398, CXLII
«Крёстный отецIl (<<The Godfa
therII, 1974, aMep.) 88, 117,
200, 209, 318, 371, 398, 410
.KpeCTOHOCЦЫ (<<Krzyzacy,
1960, польск.)  75, 310, 407
.Крестьяне (1935)  16, 51, 54,
90, 96, 100, 176, 211, 234, 332,
340, 411, 511
.Крестьянин па велос еде 
(<<Селянинът сколелото»,
1974, болr.)  52, 92, 199,
271, ХХ
.Крестьянски U cын (1976)  83
(1947) 
273, 509
(1911) 
(1914) 
 Крестьянское восстание 1573 ro
дa (<<Seljacka buna 1573,
1975, юrосл.)  268
«Кретинетти боится цеппелинов 
(<<Cretinetti ha paura degli zep
pelin, 1915, итал.)  124
Кретинетти  изобретатель
(Cretinetti inventore, 1909,
итал.)  124
«Кретинетти  король полице:й
ских» (Cretinetti re dei po
liziotti, 1909, итал.)  124
.Кретинетти  лжемонах (<<Cre
tinetti finto frate, 1910,
итал.)  124
«Кретинетти  рыбак (<<Creti
netti pescatore, 1910, итал.) 
124
. Крещённые оrнём (SkClpani
w ogniu», 1964, польск.) 
268, 317, 432, 528
Кризис (<<Kri ,1946, швед.) 
45, 495
.Кризис (<<Crisis,
амер.)  60, 102
.Крик (<<11 grido, 1957, итал.;
в СССР  Отчаяние») 
25, 50, 65, 124, 159, 309, 461
«Крик  (<<Krik», 1963, чехосл.) 
153
«Крик (The shout, 1978,
анrл.)  40
«Крик в Mope (.Un grito en еl
mar, 1924, чил.)  488
«Крик жизни (1915)  90
Крик Муэдзина (1974, Береr
Слоновой Кости)  46
Крик тишины (1982)  401
Крик ужаса (Cry terror,
1958, амер.)  407
Крики (1973, тунис.)  429
«Криницы (1965)  9
«Кристиан Ваншаф<Ье (<<Chri
stian Wahnschaffe, 1921,
нем. ; в СССР  «Жемчуr,
кровь и слёзы)  87, 445
.Кристина, не шали (<<Nezlob,
Kristino! , 1956, чехосл.) 
484
.Критический возраст (L'eta
critica, 1921, итал.)  315
«Кричи на дьявола  (Shou t at
the devil, 1976, анrл.)  253
«Кровавая дороrа (Blodveien,
1955, норв.юrосл.)  301,
XCII
«К ровавая
sangre ,
«К ровава я
тата ,
117, 210
Кровавая операция (<<Opera
cion masacre , 1972, а preHT . ) 
26
«Кровавая пика Фу дзи  (1955,
япон.)  439
 Кровавая свадь6а  (<< Les noces
rouges, 1973, франкоитал.)
304, 491
«Кровавая свадьба (1977, Ma
рок.)  316, 421, 525
«Кровавая свадьба  (<< Bodas de
sangre, 1981, исц.)  35, 310,
381
KpOBaBa слава (1913)  39
«Кровавая стычка между двумя
мужчинами изза вдовы. По
дозреваются политические MO
тивы (.Fatto di sangue tra
due uomini per causa di una
vedova. Si sospettano motivi
politici, 1979, итал.)  72,
121, 257
«Кровавое рождество (1951,
rреч.)  102
«Кровавые 60РОЗДЫ (<<Surcos de
sangre, 1949, apreHT.)  26,
173
«Кровавый рассвет  (1957)  72,
78, 126, 355, 436, 494
«Кровавый рис (1982, иран.) 
153
Кровавый сезон (1981,
иран.)  153
.Кровная связь (Bloodli
1979, ФРr)  316, 493
.Кровные узы (<<Les liens de
sang, 1978, франкоканад.) 
304, 491
«Кровные узы (1979, КНДР) 
210, LXVIII
«Кровопролитие (.Le massacr
1969, франц.)  350
KpOBЬ земли (1931)  482
1950,
луна (<<Luna de
1950, исп.)  341
мама  (<< The bloody
1970, амер.)  88,
УКАЗАТЕЛЬ
579
«Кровь и душа (1923, япон.) 
267
.Кровь и песок. (<<Blood and
sand, 1922, амер.)  63, 65
.Кровь и песок (<<Blood and
sand, 1941, амер.)  220,
251, 318, 465
«Кровь и пот (1979)  32, 83,
165, 301, 516
.Кровь KOHдopa (Yawar тall
ku, 1969, болив.)  53, 380,
XVII
. Кровь людская  не водица»
(1960)  71, 400, 501
«Кровь на Луне  (. Blood оп the
Moon, 1948, амер.)  433
.Кровь а солнце (<<Blood оп
the su , 1945, амер.)  177
387 '
«Кровь парии (1973, Верхняя
Вольта)  73
«Кровь подёнщика  (.Rallar
blod, 1978, норв.)  302
«Кровь поэта» (<< Le sang d ' un
poete, 1930, франц.)  206,
311, 320
«Кровь сельвы (.Sangre de
selva, 1937, перуан.)  320
«Кролики в раздевалке» (<<Nyu
lak а ruhatarban, 1972,
BeHr.)  314
«Кромвель  (<<Cromwell, 1970,
анrл.)  48, 96, 464
«Кронпринц  (.Kronprinsen,
1979, норв.)  302
.Кросс Крик (Cross Creek,
1982, амер.)  354
«KPOT (<<Еl topo, 1969,
мекс.)  263
.Кроткая (1960)  55, 252, 266,
331, 377
.Кроткая (.Une femme douce.
1969, франц.)  58, 380
.Кроткий Дэвид (.Tol'able Da
vid, 1921, амер.; в СССР 
. Нападение на вирrинскую поч 
TY)  38, 178
Крошка Доррит (.Little Dor
rit, 1924, дат.)  112
«Kpyr (1927)  138, 212, 342,
360
.Kpyr (1968)  378
«Kpyr (1973)  105, 144, 344
.Kpyr (<<О cerco, 1969, пор
Tyr.)  332
«Kpyr (<<Circle, 1976, амер.) 
465
. Круrлый ДypaK (1964,
япон.)  520
«KpyroBopoT (1968, бирм.)  48
.Кружева (1928)  12,231,332,
360, 377,420, 493, 517
.Кружевница (<<La dentelliere,
1977, швейц.франкоФрr) 
100, 496, 517
. Кружевной платок княrини
Волковской (Das Spitzen
tuch der Fiirstin Wolkowska,
1917, нем.)  19
Кружка пива (<<Egy piko16
vilagos., 1955, BeHr.)  70,
254, 374
. Крупная неприятность 
(1930)  173, ЗЗ1
«Крупный выиrрыш (1981) 
29, 33
.Крупны U выиrрыш (.Jackpot,
1975, а rл.)  343
.Крупный разrовор (1981) 
59, 83, 436
.Крутизна (1971)  526
«Крутое поле (1980)  376
.Крутой rоризонт (1971)  306
«Крутые rорки  (1956)  78,
125, 147, 266, 390
«Крутые ступени  (1957)  138,
243, 286, 315, 336
«Крушение империи (1971) 
42, 198, 211, 379, 526
«Крушение эмирата (1955) 
38, 44, 204, 215, 230, 344, 379,
380, 434, 442, 483
«Крылатая защита (1954) 
120, 130, 368
.Крылатый малЯр (1937)  68,
258, 512
«Крылатый подарок (1957) 
442
«Крылышко ил ножка?
(.L'aile ои la с isse», 1976,
франц.)  462

580
УКАЗАТЕЛЬ
Крылья  (1933)  25
4КРЫЛЬЯ (1956)  243
4КРЫЛЬЯ (1966)  53, 61, 97,
134, 137, 188, 231, 254, 299,
309, 364, 376, 390, 499
Крылья (Vingarna, 1917,
швед.)  409, 494
4КРЫЛЬЯ (Wings, 1927,
амер.)  441
Крылья rолубки (Les ai1es
de lа col0mbe, 1981, франц.)
380, 517
кр.ыIьяя над Эверестом
(\vings over Everest, 1929,
анrл.)  277
Крылья песни (1967)  32
Крылья холопа (1926)  136,
211, 235, 335, 417, 501
4Крыса на подносе (1963, т/ф) 
432
4Крысиные ro ки (Tbe rat
race, 1960, амер.)  250
4КРЫСИНЫ U король  (4King rat,
1965, а rл.)  454
Крысолов (Tbe pied piper,
1972, анrл.)  116
Kpыcы (Die Ratten, 1955,
3ап. Берлин)  143, 388, 498,
517
4КРЫСЫ пустыни  (Tbe desert
ra ts, 1953, амер.)  433
Kpыcы Тобрука (Rats of
Tobruk, 1944, австрал.)  9
Крытый фурrон (1928)  89,
323, 434, 442, 460
Крытый фурrон (The covered
wagon, 1923, амер.)  73,
217
4Крыша (I1 tetto», 1956,
итал.)  118, 122, 159, 187,
277, 296, 309
Крыша (Покрив, 1978,
болr.)  23, 52, 68, 310, 390
KcaHaдy (Xanadu, 1980,
амер.)  177
4Ксения, любимая жена Фёдо
ра  (1974)  92, 142, 245,
252, 265, 266
4KTO? (Qui, 1970, франко
итал.)  427, 502
KTO Бета? (Quem е Beta,
1973, браз.)  319
4КТО боится Вирджинии
Вульф? (Who's afraid of
Virginia Woolf?, 1966,
амер.)  47, 299, 309, 387,
398, 419, 440
KTO верит в аистов (Kto
wierzy w bociany, 1971,
польск.)  407
KTO вернётся  долюбит
(1967)  312
KTO виноват  (1961, ирак.) 
153
KTO вы, доктор 30pre?» (Qui
etes vous monsieur Sorge?,
1961, франц.)  12, 60
KTO rоворит здесь о любви?
(Ki beszel i t t szerelemrol?,
1980, BeHr.)  39
KTO, если не TЫ? (1976)  82,
137
KTO есть кто»  см. Поли
цейски U или бандит»
KTO заплатит за удачу» (1981) 
448, 474, 505
4КТО знает...» (Saiton jamai
1957, франц.)  64
KTO знает?» (Quien sabe?»,
1966, итал.; в СССР  30ЛО
тая пуля»)  79, 111, 197
4КТО их рассудит?»  см.
 В стремнине»
KTO Koro? (1977)  272
KTO Koro у6ивает?» (Hvem myr
der hvem?», 1978, дат.) 
113
 Кто любит, кто ненавидит 
(Ai gian ai thu' ong », 1982,
BbeTHaM.) 462, 525
KTO меня видел?» (Ki latott
engem?», 1977, BeHr.)  344,
386, 421
KTO он?»  см. TeHb»
:«Кто оседлает коня» (1964) 
113, 251, 258
tr«KTO оста овит дождь» (Бое
вые псы»)  Who'll stop
,the rain» (Dog soldi rs»,
1977, амер.)  350
«<Кто преСТУПНИI<? (1957,
инд.)  356
KTO придумал олес ?»
(1967)  263
KTO принимает любовь всерьёз»
(Wer nimm t die Liebe ernst?»,
1931, нем.)  511
4КТО сидит в яйце?» (Ki
а tojasban ?», 1974, BeHr.;
СССР  Тайна большой r
ры»)  34
KTO смеётся последним»
(1955)  42, 96, 212, 526
KTO стучится в дверь ко мне»
(1983)  53, 236, 256, 424,
467, 491, 529
KTO стучится в мою дверь?»
(Who's that knocking at ту
door?, 196569, вып. 1976,
амер.)  389
KTO судит?» (Vem domer?»,
1921, швед.)  494, 500
KTO такой fарри Келлерман и
почему он rоворит обо мне
такие ужасные вещи?» (Who
is Harry Kel1erman and why is
Ье saing those terrible things
about те?», 1972, амер.)  469
KTO там поёт?» (Kto tam spie
va», 1980, юrосл.)  515
KTO ты такой?» (1927)  417
KTO уходит в дождь» (Kdo
odchazi v desti»/ 1974, че
хосл.)  98, 486, CLXXIX
 Кто хочет убить Джесси?»
(Kdo chce zabit Jessii?», 1966,
чехосл.)  79. 486
Ктонибу дь из вас видел Кел
ли?» (Anybody here seen
Кеllу», 1928, амер.)  433
 KTOTO пролетел над rнездом
кукушки» (One flew over
the cuckoo' s nest », 1975,
амер.)  299, 310, 426, 440,
454
KTOTO там наверху любит Me
ня» (Somebody ир there likes
те », 1956, амер.)  249, 302,
374, 433
KyaYTeMOK» (Cuauhtemoc»,
1918, мекс.)  263
Куба» (Cиba», 1979, амер.) 
235
Куба 58» (4СиЬа 58», 1962,
кубин.)  68
Куба танцует» (Cиba bai1a»,
1959, кубин.)  90
4 Кубанские казаки» (1950) 
24, 79, 110, 132, 134, 225,
243, 244, 281, 314, 325, 340,
363, 377, 420, 432, 438, 465,
481
Кубанцы» (1940)  25, 375
Кубинская новелла» (1962, т/ф,
в прокате  1963)  206
Кубинская хроника» (ypyrB.) 
438
Кубинский певец» (4Cancionero
cubano», 1939, кубин.)  218
 Кубинское сражение против дe
монов» (4Una pelea cubana
con tra 10s demonios », 1971,
кубин.)  110
Кубышка Жозефы» (Le magot
de J osefa », 1963, франц.) 
55, 310
Куrитанrская траrедия»
(1978)  83, 173, 310
Kyдa?» (1957, ливан.)  236
4Куда ты едешь в отпуск?»
(4Dove vai in vacanza?», 1978,
итал.)  53
4Куда уходят сказки» (1975) 
424
Кудель» (1934, бельr.)  43
Кудесник Кристиан» (4ТЬе тa
gic Christian», 1969, анrл.) 
383
Кузены» (4Les cousins », 1959,
франц.)  58, 114, 300, 304,
491
4Кузина Анхелика» (La prima
Angelica», 1973, исп.)  154,
381
Кузнечик» (1979)  63, 103,
201, 356
4Кукарача» (1983)  84,130,478
4Кукарача» (4La Cucaracha»,
1958, мекс.)  445, 447
4Кукла» (4La роирее», 1961,
франц.)  479
,Кукла» (4Lalka», 1968,
польск.)  203, 329, 432, 448,
464
Кукла королевы (Pelele de la
reina», 1972, мекс.)  305
4Кукла с миллионами» (1928) 
78, 149, 205, 208, 214, 219,
235, 313, 453
4КУКЛЫ смеются» (1963)  380,
4f6, 465
4Куколка (Бэби Долл) 
 ВаЬу Dol1 », 1956, амер. 
164, 175
4КУКОЛКИ» (4Le bambole, 1965,
итал.)  53, 208, 353
Кукольный ДOM (Casa de
muiiecas », 1943, apreHT.)  26
4КУКОЛЬНЫЙ дом» (A doll's
house, 1973, анrлофранц.) 
242, 386, 453, 469
Кулаки в кармане» (41 pugni
in tasca », 1965, итал.)  41,
160, 278, 326
Кулаки и rордост (1919,
ypyrB.)  438
Кулачное право свободы
(Faustrecht der Freiheit,
1975, ФРr)  442, 519
Куле Вампе» (4КиЫе Wampe»,
1932, нем.)  95, 133, 294,
509, ХСI
4КУЛЬТПОХОД в театр» (1983) 
42, 113, 116, 372, 408, 416,
484
KYM Мендоса» (4Еl compadre
Mendoza », 1933, мекс.)  263
4Кумбите» (4Cumbite», 1964,
кубин.)  110
4КУМИРЫ (1915)  374
4Купальня на Жофине» (4Zofin
ska plovarna», 1898, чехосл.) 
216
 Купальщики  (4 Badarna , 1968,
швед.)  429, 495
4Кура неукротимая» (1969) 
33, 110, 383, 511
Курдыезиды» (1933)  9, 28,
31, 34, 255, 296
4Курица и пономарь» (Slepice
а kostelnik», 1951, чехосл.) 
237
4 Курьер её величества» (1910) 
454
4Кусай и беrи» (4 Mordi е fuggi,
1973, итал.)  353
«Куски жизни (4Tranches de
vie, 1985, итал.)  24
4КУТУЗОВ (1944)  96, 124, 136,
142, 313, 322, 339, 362, 474,
488, 492
КызЖибек» (1971)  32, 82,
165, 204, 301, 468, LV
 Кыш и Двапортфеля  (1974) 
87, 222
4 Кэт Бэллу» (4 Са t Ваll0и »,
1965, амер.)  253, 453
л
4Ла Виачча» (La Viaccia»,
1961, итал.)  44, 53, 122,
171
4Лабиринт» (4Meandre», 1967,
рум.)  373
4Лабиринт» (4Labirintus», 1976,
BeHr.)  166, 177, 204, 374
4Лабиринт сердца» (4Labyrint
srdce, 1961, чехосл.)  215
4Лавина» (1928)  320
4Лавина» (4Lavinen », 1919,
дат.)  527
4Лавина (4Лавина», 1982,
болr.)  324
4Лавина с rop» (1959)  41, 142,
204, 284, 286, 424
4Лавка Линя» (1959, кит.; в
СССР  4Лавка rосподина
Линя)  199, 386, 414, 505
Лавка чудес» (Tenda dos mi
lagres, 1977, браз.)  319
4Лавочка» (4La boutique», 1967,
исп.арrент.)  46
Лавры» (1973)  216
Лаrерь для военнt>пленных
 17 (Stalag 17», 1953,
амер.)  433, 468
4Лазутчик» (Casus, 1917,
тур.)  429
4 Лазы пробуждаютс » (4 Lazy
sa роЫу», 1952, чехосл.)  47
4 Лакей Ипполит» (Hyppoli t а
lakaj », 1931, BeHr.)  69
Лакированные ботинки неиз
BecTHoro солдата (Лачените
обувки на незнайния войн»,
1979, болr)  52, 85, 405
«<Лакки Леди (4Lucky Lady»,
1975, амер.)  269, 475
4Лакомб Люсьен» (Lacombe
Lucien, 1974, франкоитало
ФРr)  115, 250, 326, 459
Ламбай (1972, сенеrал.)  426
Ландрю» (4Landru, 1963,
франкоитал.)  112, 277, 491
4Ландшафт с фиrурами (Figu
res in landscape, 1970,
анrл.)  16, 242, 248
Лани (4Les biches, 1968,
франкоитал.)  304, 427
Ланселот Озёрный  (Lanelot
du Lac», 1974, франц.)  58.
118
4Ларец Марии Медич »(1981)
92, 146, 244, 526
4Ларс Хорд» (Lars Hard,
1948, швед.)  443, 495
Ласки» (1933, япон.)  100
4Лассе и rейр» (Lasse og Gei
1976, норн.)  302
4Ласточка» (1958)  17, 133,
238, 501
4Ласточки возвращаются в свои
rнёзда» (1964, иран.)  153
4 Ласточки прилетают весно U »
(1975)  434
Лаулико» (Laulico, 1979, пе
руан.)  320
4Лаура» (4Laura, 1944, aMep.)
333, 450
4Лаутары» (1973)  78, 127,
242, 272, LXXVII
4Лафа U eT » (La Fayette», 1961,
франц.)  440
Лrи мне» (Tell те lies, 1969,
анrл.)  59
Лrунья» (La bugiarda, 1965,
итал.)  208
Лrунья» (Laznivka, 1965,
юrосл.)  141
Лrунья (1980, польск.)  120
Лебедев против Ле6едева
(1966)  59, 269
4Лебеди в пруду (1982)  112,
272, 317
Лебединая песня» (Hattyu
dal », 1964, BeHr.)  66, 200
Лебединое озеро» (1957)  35
Лебединое озеро» (1968)  133
4Лебедь (Tbe swan», 1956,
амер.)  527
Лев зимой» (Tbe liоп in win
ter», 1968, анrл.)  313, 466
Лев моrолов» (Le liоп des тo
gols», 1924, франц.)  511
Лев Толстой» (1984)  93, 248,
CXXVII
Левана» (1960)  100
Леrато» (Legato», 1978,
ве r.)  149, 423, 526
Леrенда» (4Legenda», 1971,
ПОЛЬСК.сов.)  303, 329, 391
Леrенда» (Legenda», 1981, Ky
бин.)  317, 455
Летенда rородской окраины
(Kulvarosi legenda», 1957,
BeHr.)  70, 200, 254, 421, 500
Леrенда о беrлеце»  см. Ки
виток»
 Леrенда о Девичьей башне»
(1924)  12, 35
4Леrенда о княrине Ольrе»
(1983)  149, 408, 527
 Леrенда о Лайле Клер  (Tbe
legend of Lylah Clare», 1968,
амер.)  300, 305, 451
Леrенда о ледяном сердце.,t
(1958)  77, 198, 375, 381,
437, 499, 518
Леrенда о любви» (Леrенда за
любовта», 1957, болr.)  171
Леrенда оНарайяме» (1983,
япон.)  150, 523
Леrенда о Пауле и ПаУ.'1е»
(Die Legende von Раи1 und
Paula», 1973, r ДР)  94, 173,
245, 310, XXVIII
Леrенда о Сурамской крепости
(1984)  317, 487
Леrенда о Tape (1980,
иран.)  153
Леrенда о Тиле (1977)  18,
43, 60, 83, 114, 116, 135, 140,
171, 176, 235, 250, 288, 310,
317, 365, 391, 401, 437, 472,
484
Леrенда об (1975,
MOHr.)  61
Леrенда Пендраrона» (Pendra
gon legenda», 1974, BeHr.).......
112,149,229,248,344

Леrевдз тюрьмы Павиак 
(1971)  415
Леrенда чёрных с » (1916) 
36
Леrион с6рошен на Колвез »
(La Iegion saute sur Kolwezi»,
1979, франц.)  224
Леrион улицы» (Legion иliсу»,
1932, польск.)  488
Лёrкая жизнь» (1965)  39,
131, 254, 285, 343, 373, 381
Лёrкая рука» (Супернова»,
1966)  252
Лёrкие rоды» (Anni facili»,
1953, итал.)  20, 90, 123
Лёrкие деньrи» (Smart money»,
1931, амер.)  176
Лёrкий случа u уби U ства»
(A slight case of murder»,
1938, амер.)  354
 Лёrкое поведение» (Easy vi
tue», 1927, анrл.)467
Лёrок на помине» (Talk of the
devi1», 1937, анrл.)  353
Лёд» (Ice», 1969, амер.) 
214
Леди» (Tbe lady», 1925,
амер.)  423
Леди, будьте добры» (Lady
Ье good», 1941, амер.)  95
Леди в клетке» (Lady in cage »,
1964, амер.)  121
Леди в поезде» (Lady оп а
train», 1945, амер.)  134
Леди [амильтон» (Lady Ha
mi1ton», 1921, нем.; в СССР 
Леди и лорды»)  232, 293,
311
Леди [амильтон» (That Ha
mi1ton woman», 1941, анrл.)
21, 210, 236, 264, 305, VI
Леди [амильтон: между 6есче
стьем и любовью» (Lady Ha
mi1 ton  Z wischen Schmach
und Liebe», 1968, ФР[
франкоитал.)  228, 266
Леди Ева» (The lady Eve»,
1941, амер.)  408, 409, 453
Леди и лорды»  см. Леди
[амильтон»
Леди из Техаса» (Texas lady»,
1955, амер.)  207
Леди из Шанхая» (The lady
from Shanghai », 1947, амер.) 
440, 465, 483
Леди исчезает» (The lady va
nishes», 1938, анrл.)  21; 345,
467
Леди Каролина Лэм» (Lady
Caroline Lamb», 1972, анrл.)
247, 305
Леди Л.» (Lady L. > 1965,
амер.)  439
Леди на день» (Lady for а day»,
1933, амер.)  169, 191, 353
Леди О» (1979, япон.)  116
Леди Панама» (Lady Paname»,
1950, франц.)  139, 141
Леди с Таймс сквера» (Times
Square lady», 1935, амер.) 
419
Ледипризрак» (Phantom la
dy», 1944, амер.)  388
Ледолом» (1931)  37, 198
Ледоход» (1962)  55, 178, 279,
513, CLXXXIII
Ледяная внучка» (1980)  198,
375, 476, 491
ЛеДЯliая rрудь» (Lcs seins de
glace», 1974, франкоитал.) 
112
Ледянаясудьба» (1930) 60, 139
Ледяной дом» (1928)  102,
136, 138, 235, 250, 359, 442,
471, 501, 507
Лезвие бритвы» (Tbe razor's
edge», 1946, амер.)  318
ЛеU ла» (1927, еrип.)  135
Лейла в Ираке» (1949, ирак.)
153
Лейла и Меджнун» (1976,
инд.)  170
Лейли и Меджнун» (1960) 
35, 150, 415, 517
Лейтенант Ракоци» (Rakoczi
hadnagya», 1953, BeHr.; в
СССР  HeBeCTa тероя») 
36, 69
Лекарство» (1981, кит.)  199
Лекарство от любви» (Le
karstwo па milosc », 1966,
польск.)  39
Лекарство против страха»
(1978)  453, 491
Лелеиская ropa» (Lelejska go
ra», 1968, юrосл.)  68
Ленин в Октябре» (1937) 
47, 65, 79, 133, 156, 169, 187,
193, 279, 308, 313, 356, 361,
393, 402, 472, 507, 525, L VIII
Ленин в Париже» (1981)  48,
87, 156, 163, 176, 193, 224,
249, 296 310, 365, 402, 425,
449, 518, LXIII
Ленин в Польше» (1966, COB.
польск.)  48, 81, 87, 156, 188,
193, 216, 262, 279, 310, 329,
363, 402, 448, 504, 518, 519,
LXI
Ленин в 1918 rоду» (1939) 
47, 51, 65, 79, 92, 132, 133,
156, 169, 193, 244, 279, 308,
313, 324, 356, 361, 400, 402,
472, 483, 492, 507, LVIII
Ленинrрадская симфония»
(1957)  11, 75, 116, 400, 504
Ленинrрадцы  дети мои»
(1981)  120, 379
Ленни» (Lenny», 1975,
амер.)  454, 469
Лента Мёбиуса» (La bande de
Meubius », 1977, франц.) 
174
Лео Последний» (Leo the
Last», 1970, анrл.)  62, 257
Леон [аррос ищет друrа» (1961,
сов.франц.)  41, 51, 90,
146, 256, 271, 318, 343, 379
Леон Дрей» (1915)  342
Леон Кутюрье» (1927)  175,
235, 400
Леон Морен, священник» (Le
оп Morin, pretre», 1961,
франц.)  44, 114, 264, 352
«Леопард» (I1 Gattopardo»,
1962, итал.)  76, 115, 160,
171, 226, 309, 345, 348, 371,
425, 482, 529, L
Лермонтов» (1943)  18, 92,
205, 209, 246, 256, 336, 381,
415, 420, 493, 498, 503, 519
Лес» (1932)  93
Лес» (1953)  68, 411, 421
Лес девушки Тхам» (Rii'ng
о Tham», 1967, вьетнам.) 
85, 462
Лес повешенных» (Padurea
spinzurati1or», 1965, рум.) 
99, 310, 331, 344, 373, 383,
489, СХХХ
Лес шумит» (1982, КНДР;
в СССР  3ашумят леса») 
210
Лесная 6аллада» (1972)  139
Лесная быль» (1927)  40, 41,
211, 214, 417, XIV
Лесная леrенда» (1969)  81,
225, 279, 513
Лесная песня» (1961)  11, 148,
292, 336
Лесная песнЯ. Мавка» (1982) 
83, 149, 436
Лесной зверь» (1925)  435
Лесной цветок» (Flor silvest
re», 1943, мекс.)  27,353, 441
Лес ой человек» (1928)  407
Лес ые 6родяrи» (Bush wha
ckers», 1925, австрал.)  9
Лесные качели» (1976)  285
Лесные фиалки» (1980)  83,
178, 387
Лесорубы» (Les grandes gueu
les », 1966, франкоита}l.) 
511
 Лестница» (S taircase», 1969,
амер.)  131, 464
Лестница в небо» (1967)  64:w
81, 105,239, 300, 324, LXXIV
Лестница на небо» (Subida аl
cielo », 1951, мекс.)  61
Лестница Якоба» (Jacobs ste
ge», 1942, швед.)  451
Лёт мёртвой птицы» (Let
mrtve ptice», 1974, юrосл.) 
314, 515
Летарrия» (1983)  140, 286,
378
Летающа торпеда» (Tbe flying
torpedo », 1916, амер.)  290
Летающее авто» (Das fliegende
Auto», 1920, нем.)  323
Летающие черти» (Tbe flying
deuces», 1939, амер.)  229
Летающий класс» (Das fli
egende Klassenzimmer», 1954,
ФР[)  469
Летающий корабль» (1960) 
518
Летит ворон» (Hrafninu
flygur», 1983, исл.)  154
Лётна» (Lotna», 1959,
польск.)  64
Летнее безумие» (Frenesia
dell' estate», 1963, итал.) 
123
Летнее воскресенье» (Una do
menica d'estate», 1961,
итал.)  519
Лет ее время» (Летнее безу
мие»)  Suттer time»
(Suттer madness»), 1955,
анrл. 237
Летние дожди» (Chuvas de
varao», 1978, браз.)  124
Летние каникулы» (Suтmer
holiday», 1948, амер.)  251
Летние пожелания, зимние меч
ты» (Summer wishes, ,vinter
dreams», 1973, амер.)  84,
387
Летние расс (1966)  7,
285, 379
Летние рассказы» (Racconti
d'estate», 1959, итал.) 441
Летние с ы» (1973)  408, 443
Летние солдаты» (1972, япон.)
432
Летний бунт» (Kesakapi
1970, Фин.)  451
Летний свет» (Luтiere d'ete»,
1942, франц.)  38, 57, 102,
332, 457
Летняя rроза» (Orage d'ete»,
1949, франц.)  77
Летняя иrра» (Sommarlek»,
1951, швед.)  45, 451, 495
Летняя история»  см. Тэ
насе Скатиу»
Летняя любовь» (Soтmerli
Ье», 1942, нем.)  511
Летняя осада OcaKcKoro замка»
(1937, япон.)  197
Летняя поездка к морю»
(1980)  25, 201
Лето» (1976)  216, 524
Лето» (Leto», 1949, чехосл.) 
526
Лето в ropax» (Nyar а hegye
1967, BeHr.)  39, 141
Лето в приrороде» (Vizivarosi
nyar», 1965, BeHr.)  441
Лето в Тироле» (Soтmer
Tyrol», 1964, дат.)  35
Лето виновато во всём» (Leto
je krivo za sve », 1961,
юrосл.)  122, 132
Лето кончается осенью»
(1982)  84, 239, 257
Лето любви» (1975, пакист.) 
315
 Лето мотоциклист »( 197 5) 
57, 383
Лето одной любви» (En kar
leks soтmar», 1979, швед.) 
495
Лето с ковбоем» (Leto s kovbo
jeт», 1976, чехосл.)  526
Лето с Моникой» (Sommaren
med Monika», 1953, швед.) 
23, 45, 451, 495
Лето 42» (Summer of 42»,
1971, амер.)  231, 250
Лето 1943» (1968)  175, 386,
415, CXLV
Летом» (Durante l'estate»,
1971, итал.)  305
Летом просто» (Nyaron egys
zeri», 1964, BeHr.)  39
Летучая мышь» (Fledermaus»,
1931, нем.)  280
 Летучая мышь» (Die Fleder
maus », 1945, нем.)  295, 525
Летучая мышь» (Die Fleder
maus», 1962, ФРf)  350
Лётчики» (1935)  103, 203,
212, 217, 258, 265, 308, 342,
361, 507
Лётчикиспытатель» (Test pi
lot», 1938, амер.)  92, 241,
427, 452
Летят журавли» (1957)  38,
64, 146, 166, 264, 266, 279,
288, 305, 309, 347, 356, 363,
379, 382, 402, 425, 439, 464,
472, CXIII
Лечение» (The с 1917,
амер.)  480
Леший» (1977)  387
Лжелюбовница» (La fausse mai
tresse», 1942, франц.)  165
Лжепринц»  см. ЛЮДII И
маски»
УКАЗАТЕЛЬ
(581
Лже» (1975, IП.)  8
Лживые истории» (ЛЪЖОВНll
истории », 1977, болr.)  271
Либера, любовь моя» (Libera
aтore mio», 1974, итал.)  53;
171
Лив» (Liv», 1967, HopB.)
301, XCII
Ливень» (1929)  162, 435, 501
Ливень» (1975)  306 410 480
524 ' , ,
Ливень» (Zapor», 1960, BeHr )
204 .
Лиrа джентльменов» (The lea
gue of gentlemen», 1960
анrл.)  454 '
Лидушка музыка тов» (Muzi
kantska Liduska», 1940, че
хосл.)  408, 460
Лилея» (1959)  35
Лили» (Lili », 1953 амер.) 
173, 447
Лили, люби меня» (Li1y aiтe
moi», 1975, франц.)  '114
Лили Марлец» (Lili Marleen »,
1981, ФР[)  121. 442, 443
447, 500 '
Лилиом» (Liliom», 1934.
франц.)  226
Лилиомфи» (Liliomfi», 1916,
BeHr.)  69
Лилиомфи» (Lilioтfi», 1954,
BeHr.)  69, 89, 112 248
374, XXII "
Лилит» (Lilith», 1963,
амер.)  48, 453, 475, 506
Лилия Бельrии» (1915)  407
Лилия жизни» (Le lys de la
vie», 1920, франц.)  201
Лиловая акация» (Lila akac»,
1934, ве r.)  374
Лилова акация» (Lila akac»,
1973, BeHr.)  35
Лимо адный Джо» (Limona
dovy J ое », 1964, чехосл.) 
57, 237, 486-
 Лимузин цвета бело U ночи
(1981)  228, 410
Линда» (Linda», 1979, ФР[) 
444
Линия» (Lini 1975,
польск.)  224
Линус» (Linus», 1979, швед.) 
23, 498
Линь Цзэсюй» (1959, кв.;
в СССР  Опиумная во и
на»)  487
Лиола» (Liola», 1963, итал.) 
49
Лирический марш» (1981) 
14, 28, 153, 511
Лисицы, мышата и холм Rисе
лиц» (Lisaci, mysaci а Sibe
nicak», 1970, чехосл.)  324
Лисички» (Tbe little foxes»,
1941, амер.)  114, 309, 396,
423, 433, 465, CXXXVII
Лисси» (Lissy», 1957, [ДР) 
45, 79, 94
Листок из блокнот » (1965) 
11, 355, 424
Листомания» (Lisztoma
1975, анrл.)  22, 344
Листопад» (1968)  106, 153,
489
Лисы Аляски» (Alaskafiichse »,
1964, [ДР)  110
ЛитовскиU солдат» (1928)  238
Лифт а эшафот» (Ascenseur
pour l' echafaud », 1957,
фра»ц.)  71, 114, 250, 278,
427
Лиха беда начало» (Minden
kezdet nehez », 1966, BeHr.) 
89, 228, 248, 344
Лихорадка» (Fievre», 1921,
франц.)8, 115,456
Лихорадка» (Horecka», 1975,
чехосл.)  98, 486
 Лихорадка пришла в Эль Пао»
(La fievre monte а El Рао»,
1959, франкомекс.)  61,
445, 448
Лица» (Tbe fac 1968,
амер.)  174
Лицо» (Ansiktet», 1958,
швед.)  23, 45, 63, 309, 413,
429, 451, 495, 517, CLXXXI
Лицо» (1960, Сальвадор)  379
Лицо» (Arc», 1970, BeHr.) 
146, 200, 204, 341, 484

582
УКАЗАТЕЛЬ
4ЛИЦО В пол очь  (1958,
япон.)  437
4ЛИЦО в толпе (4А face in the
crowdf 1957, амер.)  164
4ЛИЦО войны (1914)  338
«Лицо женщины (<<En kvinnas
ansikte, 1938, швед.)  45,
281
4ЛИЦО женщины (<<А woman's
face, 1941, амер.)  38, 224
4ЛИЦО женщины (1949, япон.)
150
4ЛИЦО за стеклом  (<<Tvar za
sklem, 1979, чехосл.)  526
4ЛИЦО под маской (<<Tvar pod
maskou, 1970, чехосл.)  85
«Лицо со шрамом (<<Scarface,
1932, амер.)  88, 284, 396,
465, 469
4ЛИЦО со шрамом. (<<Scarfac
1983, амер.)  318
4ЛИЦОМ к лицу (<<Licem u lice,
1964, юrосл.)  39, CLXXXVI
4ЛИЦОМ к лицу  (1967, rреч.)
102
4ЛИЦОМ к лицу  (4Szem tol 
szembe, 1970, BeHf.)  66,
423, 500
4ЛИЦОМ К лицу (4Ansikte mot
ansikte, 1976, швед.)  45,
63, 303, 437, 495, 517
4ЛИЦОМ к селу (1925)  422
4Личная жизнь (1974)  126
«Личная жизнь Кузяева Валеи
тина (1968)  9, 256, 376
«Личная собственность  (<< Per
sonal property, 1937, aMep.)
419
«Лично известен (1958)  28,
33, 40, 124, 171, 176, 251, 409,
424, XII
4Личное дело (1932)  67
4Личное дело (1940)  119, 342
«Личное пеР5енство  (1963) 
78
«Личной безопасности не rapaH
тирую (1981)  73, 166, 204,
278
4ЛИЧНОСТ  (1974, индонез.) 
152
«Личны (1982) ...... 55,
173
«Лишённые дня (1927)  36
4Лишённые земли (1981,
инд.)  151
«Ли mичжэнь (1956, кит.) 
487
4Лишние люди (<<Uberfliiisige
Menschen, 1926, HM.)  342
4ЛИiпнии 6иllет. (1983)  77,
525
4Лиmний челове  (1965, южно
кор.)  210
«Лишняя (4Prekobrojna, 1962,
юrосл.)  39, 132, 379
«Лишняя женщина (4En kvinde
er оvеrf1бdig, 1956, дат.) 
113
«Лия (4Lia, 1927, рум.)  270
4ЛЛ()ЙДЫ из Лондона (4Lloyds
of London, 1936, амер.) 
178
«Ловкачи из одиннадцато'" 
(4Les degourdis de lа 11eтe,
1937, франц.)  216
«Ловкий BOp (4Stortjuven,
1979, швед.)  495
4ЛОВКИЙ Энди (4Handy Andy,
1934, амер.)  418
«Ловкость PYK (инд.)  170
4Л08уmка (1980, сир.)  389
4Ловушка для Золушки (4Pie
ge pour Cendri1l0n, 1965,
франко.итал.)  165, 421
«Ловушки  (Pieges, 1939,
франц.)  505
«Ловцы акул (<<Tiburoneros,
1962, мекс.)  19, 263
«Ловцы rубок (1960)  97, 135,
144, 203
«Лоrика, дебаты и болтовня
(1974, ивд.)  110
4Лодка полна (4Das Boot ist
voll, 1981, швейц.)  496
«Лодка Эмиля (4Le bateau
d'Emi1e, 1962, франко
итал.)  227
«Лодырь (1932)  320, 481
Лодырь  (<<Tire au flanc », 1928,
- франц.)  351, 387
4ЛОЖВО обвинённый» (<<Falsely
accused, 1905, анrл.)  20
4Ложное движение» (<<Falsche
Bewegung», 1975, ФРr) 
71, 444, 500
.(СЛожный путь  (<< Вожделе
ние»)  Abwege» (<<Begier
de, 1928, нем.)  314
4ЛОКИС (4Lokis», 1970,
польск.)  527
4Лола (<<Lola», 196;1, франц.) 
116, 224, 231, 300, 511
4Лола» (<<Lola, 1981, Фрr) 
12, 310, 443
«Лола Монтес» (<< Lola Mon tes »,
1955, франц.)  173,311,313,
439
4Лолита (<<Lolita», 1962,
амер.)  219
«Лома  за6ытый друr (1983) 
84
4Ломбард» (1955, инд.)  356
4ЛОНДОН ночью (4London Ьу
Night», 1913, анrл.)  20
«Лондонский туман» (<< 11 fumo
di Londra», 1965, итал.) 
402
«Лорд Джим» (<<Lord Jim,
1965, амер.)  60, 313, 517
4ЛОРД с Александерплац»
(<<Ein Lord аm Alexander
рlа tz, 1967, r ДР) L.... 95, З43
4ЛОРД фон Бармбек» (<<Der
Lord von Barmbeck», 1973,
Зап. Берлин)  143
4Лосьвеликан (<<Trollelgen,
1927, норв.)  301
<сЛотаринrский KpeCT (<<ТЬе
cross of Lorraine », 1943,
амер.)  177
4Лотта вВеймаре» (<<Lotte in
Weimar», 1975, [ДР)  94,
110, 245, 310,466, 469, XXVIII
«Лоуренс Аравийский (<<Law
rence of Arabia», 1962, анrл.)
96, 220, 237, 309, 313, 435,
493, 526
4Лоmади Moero отца» (<< Meines
Уа ters pferde », 1953, ФРr) 
226
4Лошадиные перья» (<<Horse
feathers, 1931, амер.)  254
«Лошадь  (1941, япон.)  223,
522
«ЛошадькачаJlка  (1977, изр.) 
149
«Лоэнrрин  (<<Lohengri 1916,
нем.)  306
4Луиза Миллер (<<Luise Mille
rin, 1922, нем.)  110, 215
«Луне Прадо» (<<Luis Prado,
1927, перуан. )  320
4ЛУК королевы Доротки» (<<Luk
kralovny Dorotky, 1971, че
хосл.)  526
4Лукавый Пётр» (<<Хитър Петър,
1960, болr.)  199
4Лукаш» (<<Lukas », 1983, че
хосл.)  486
4Лукреция Борджиа (<<Lucrezia
Borgia», 1910, итал.)  46, 165
4Лукреция Борджиа» (<<Lukrezia
Borgia, 1922, нем.)  38,
293, 311
4Лукреция Борджиа» (<<Lucrece
Borgia», 1953, франц.)  173,
216
«Лулу (<<Lulu», 1913, BeHr.) 
177
«Лулу (<<Lulu, 1962, австр.) 
12
4ЛУЛУ» (<<Loulou, 1980,
франц.)  117, 459, 517
4ЛУЛУ  СМ. «Ящик Пандоры»
«Луна (<<La luna, 1979,
итал.)  47, 65, 379, 409
«Луна в тумане» (1953, япон.) 
176, 267, 271, 309, 416, 522,
СХС
«Луна rолубая (<<The moon i
blue, 1953, амер.)  333
4Луна и шестипенсовик» (<<ТЬе
moon and sixpence, 1942,
амер.)  38
4Луна над реко"  (<<Mesic nad
rekou», 1953, чехосл.)  217,
322
Луна не взошла» (1954,
япон.)  416
4Луна слева» (1929)  137, 143,
147, 465, 483, 488, 492
4Лунатики «<Lunatycy 1960,
польск.)  331
о«Лунная ночь. (4Holdudvar,
1969, BeHr.)  34, 177, 266,
421
4Лунная радуrа (1984)  27,
177, 291, 408, 425
4ЛУННЫЙ камень» (1935)  292,
423
4ЛУННЫЙ CBeT (1916)  90
4Лупень, 29 (Lupeni, 29,
1963, рум.)  133, 489
«Лурджа Маrданы» (1955)  8,
97, 106, 119, 124, 130, 478,
491
4ЛУСИЯ (<<Lucia, 1968, KY
бин.)  90, 218. 400
«Луч смерти» (1925)  88, 98,
221, 230, 290, 325, 339, 344,
453, 469
«Лучи в стекле» (1970)  479
«Лучшая доля (<<La meilleure
part, 1956, франц.)  16, 18,
448
«Лучшая из колледжа» (<<La тe
jor deI colegio ». 1953, ap
reHT.)  424
Лучшие времена» (<<Better ti
mes », 1919, амер.)  74
«Лучшие rоды» (<<Die besten
Jahre», 1965, [ДР)  94, 529
4Лучшие rоды в жизни мужчи
иы (<<А legszebb ferfikor»,
1972, Beнr.)  141, 228
4Лучшие rоды нашей жизни»
(4ТЬе best years of our Iives»,
1946, амер.)  241, 255, 309,
397, 423, 433, 499, CXXXVII
«Лучшие друзья  (<< Best
fri€шds, 1982, амер.)  122
4ЛУЧШИЙ в мире Карлсон
(4Varldefls biista KarIsson,
1974, швед.)  496
<$ЛУЧШИЙ ребёНf>К Томаса rpQ
ля (Thomas Graals biista
barn», 1918, швед.)  409, 499
«Лучший скрипач» (<<ТЬе best
damn fiddler, 1968, KaHaд.)
168
Лучший способ маршировки 
(<< La meilleure faon de mar
cher, 1976, франц.)  114
«Лучший Фильм Томаса fроля 
(Thomas Gra.als bata Пlт»,
1917, швед.)  409, 494, 499
«Львиная доля (<<La part des
lions, 1971, франц.)  14
«Львиная клетка (<<Der Ваulб
we, 1980, [ДР)  63
4ЛЬВ ая любовь (Tbe 1ion's
10ve, 1969, амер.)  66, 201
4Львица Кастилии (4La leona
de Castilla, 1951, исп.)  154
«Любаща (1979)  83, 120, 254,
284
«Люби меllИ и мир будет мой»
(4Love те and thB world is mi
ne», 1926, амер.)  135
4Люби меня или оставь меня
(<<Love те or leave те», 1955,
амер.)  177
4Люби меня сеrодня вечером 
(4Love те tonight, 1932,
амер.)  95, 248, 251
4Любимая» (1965)  75, 255
«Любимая  (1976, инд.)  20
4Любимая девушка» (1940) 
44, 203, 225, 299, 314, 341, 343,
380
«Любимая женщина мехаНИJ{а
rаврилова (1982)  109, 135,
422, 484, 491
«Любимая земля» (1966,
бирм.)  48
4Любимая песня» (1956)  13,
68, 287, 319, 355
4Любимец Ве ы  см. «Актёр
из BeHЫ
4 Любимец rорода» (1946,
япов.)  439
«Любимец деревни» (1927,
япон.)  439
«Лю6имец  13 (4Любимец
.N2 1З, 1958, болr.)  52, 167,
171, 520
«Любимчик командира   см.
«Кот под шлемом 
«Любимый rрубиян» (4The be
10ved brute», 1924, амер.) 249
4Любимый деспот   см. 4Жа
воронок 
4Лю6имый спорт мужчины? 
(Man's favorite sport?,>, 1963,
амер.)  469
«Лю6ит  не любит? (1964) 
386, 463
4Лю6ит  не любит» (<<Un peu,
beaucoup, passionnement»,
1971, франц.)  511
«Любите жизнь (1923, нем.) ........
526
4Любите Эмилию Одор!  (Sze
ressetek Odor Emiliat!, 1970,
BeHr.)  141, 421, 492
4Любители ковров и мошенн-икп»
(Cintamani а podvodnik,
1965, чехосл.: в СССР   Ko
вёр и мошенники ) ,....... 215
4Любители музыки (<<ТЬе musi
10vers », 1970, анrл.)  344
4Любитель caMorOHa Taцy
(1949, яnон.)  416
«Любить» (<<Att iilska», 1964,
швед.) 131,479,495
«Любить воспрещается» «<Ti
10s а szerelem '->, 1965, BeHr.) 
352, 421
«Любить снова» (1971, япон.) 
161
«Любить человека» (1973)  53,
76, 82, 93, 137, 220, 248, 318,
343, 364, 401, 403
«Люблю. Жду. Лена (1984) 
198, 299
«Люблю ли те6я (1934)  93,
139, 219, 248
4Люблю тебя, жиз  (1961) 
138, 204
«Люблю тебя, люблю» (<<Je
t'aime, je t'aime, 1968,
франц.)  351
4 Любовная жизнь Бу димира
Трайковича (<<Ljubavni zivot
Budimira Trajakovica », 1917,
юrосл.; в СССР  «Беско
вечные хлопоты»)  515
«Любовная история» (<< Un his
toire d'amour, 1951, франц.)
141
«Любовная история» (<<Еп kiir
Iekshistoria», 1970, швед.) 
495
«Любовная ловушка (<<ТЬе Iov
trap, 1929, амер.)  433
4Любовная CTpaCTЬ (Passione
d'amore, 1981, итал.)  122,
389, 427
4Любовник леди Четтерлей »
(<<L' Amant de Iady Chatter
ley, 1955, франц.)  18
«Любовник на пять дней»
(4L'amant de cinq jours, 1961
франкоитал.)  59
«Любовник  (1951, япон.) 
161
«Любовники» (Les amants,
1958, франц.)  114, 250, 278,
280, 309
«Любовники» (<<G1i amanti
1968, италофранц.)  118
«Любовники из Теруэля» (<<Los
aman.tes de TerueI », 1912,
исп.)  154
«Любовники из Теруэл  (Les
amants de TerueI, 1962,
франц.)  420
«Любовники из Толедо  (4 Les
amants de Tolede, 1952,
франц.)  38 ..
«Любовница  (4 AIskarinnan ,
1962, швед.)  23, 495, 498
«Любовница в маске» (<<Masko
vana miIenka, 1940, че
хосл.)  322
4 Любовница rраминьи 
(4L'amante di Gramigna,
1968, италоболr .)  79, 236,
380
Любовница ф.Ранцузскоrо лейт
нанта» (<<ТЬе french lieute
nant's woman, 1981, анrл.) 
350
«Любовницафранцуженка» (<< А
french mistress, 1960, анrл.) 
56
«Любовное письмо 
япон.)  416
4Любовное письмо.
инд.)  ЗS6
«Любовное приключение в ra
BaHe (<<Affair in Havana»,
1957, амер.)  44
4Любов ые письма (.«Lettres
d'amour, 1942, франц.) 
310, 312
«Любовные письма» (<<Love let
ters », 1945, амер.)  125
«Любовные похождения блон
. динки (<<Lasky jedne plavo
vlasky, 1965, чехосл.)  306
(1953,
(1962,

«Любовные похождения Kap
мен» (<<ТЬе 10ves of Carmen»,
1948, амер.)  74, 465
«Любовные похождения Молль
Флендерс (<<ТЬе amorous ad
ventures of Моll Flanders»,
1965, а rл.)  300
«Любовные приключения дик
TaTopa (<<Loves of а dictator,
1934, анrл.)  21
Любов ый напиток»  см.
«Эликсир любви
«Любовный недуr (1982, инд.) 
170
«Любовный роман  (<<Roтan
d'amour, 1904, франц.)  264
Любов ый pOMaH (<<ТЬе love
affair, 1939, амер.)  249
«Любовный фильм» (<<Szerel
тesfi1т, 1970, BeHr.)  35,
75, 376
«Любовь  (<< Love »,
амер.)  89
«Любовь (<<L'amor
итал.)  253, 358
«Лю60ВЬ  (<<Szerelem »,
BeHr.) ..... 112, 249, 421
«Любовь (<<Обич»,
6олr.)  52, 111, 206,
252, 310, 324, 407
«Любовь  (<<Love », 1982,
над.)  431
«Любовь актрисы Сумако» (1947,
япон.)  267
«Любовь Алёны» (1934)  311
«Любовь без иллюзий» (<<Liebe
оЬпе Illusion, 1955, ФР[) 
511
«Любовь в rороде' (<<L'aтore in
citta», 1953, итал.)  25, 124,
229, 237, 247, 446
«Любовь в 20 лет (<<L'amour
а vingt ans », 1962, франко
итал.ФР[япон.польск. )
234, 407 428, 478
«Любовь в дождь (1975,
еrип.)  167
«Любрвь в жизни Омара Хай
яма (<<The 10ves of Omar Kha
yyaт, 1956, амер.)  125
«Любовь в Марокко» (<<Love in
Morocco», 1933, амер.)  150
«Любовь в сентябре (<<September
Liebe, 1961, [ДР)  63, 416
Любовь в счастливой долине»
(<<А romance of Ьарру valley,
1919, амер.)  104
«Любовь в шестнадцать лет»
(<<Liebe mit 16», 1974, rдр,
в СССР  «Пойми меня, Ma
Ma)  94
«Любовь, велика сила
(1977)  86
«Любовь BOKpyr дома» (<<L'amour
autour de lа maison, 1947,
франц.)  164
«Любовь всесильна
253
«Любовь до смерти» (<<L'amour
а mort», 1984, франц.) 
351
«Любовь ЖаННJ>I Ней» (<<Liebe
der Jeanne Ney, 1927, HeM.)
314
«Любовь женщины (<<L'amour
d 'ипе {eттe, 1954, франц.) 
102
«Любовь за полвека» (<<Amori
di mezzo secolo, 1953, итал.) 
341, 358
«Любовь земная» (1975)  65,
108, 143, 198, 215, 229, 257,
312, 379, 389, 470, 476, 482,
484, 519, 529
«Лю60ВЬ и алкоr (1920,
бирм.)  48
«Любовь и боль (и вс эта чер
товщина)>>  «Love and pai
(and the whole damned thing)>>,
1973, aMep. 315
«Любовь и волны» (1927,
rреч.)  102
«Любовь и rолуби. (1984) 
265, 270
«Любовь и деньrи. (<<Love and
money, 1980, aMep.
Фрr)  197
«Любовь и долr.  см. «Исцеле
ние
 Любовь и журналистика 
(<< Karlek och journalistik»,
1916, швед.)  409, 494
«Любовь и лимандры» (1965) 
145, 222, 453 '.
1928,
1948
1971,
1972,
208.,
(1916) 
«Любовь и люди» (<<Laska а H
de», 1937, чехосл.)  66, 485
«Любовь и ненависть (1935) 
92, 138, 254, 478
«Любовь и песни» (1977, Ma
лайз.)  250
Лю60ВЬ и слёзы» (1955, еrип.)
463
«Любовь и смерть» (<<Love and
death», 1975, амер.)  18, 200
«Любовь и сплетни» (<<Amore
е chi cchi re», 1957, итал.) 
49
«Любовь и ярость» (1979, COB.
юrосл.)  11, 39, 434
«Любовь и ярость» (<<Amore е
rabbia», 1969, итал.)  46,
315
«Любовь к зелёным ropaM»
(1964, кит.)  487
«Любовь, карнавал и мечт 1
(<<Aтor, carnaval у sonhos,
1972, браз.)  381
«Любовь, которая проходит»
(1947, чил.)  488
«Любовь матери»  см. «Мать»
«Любовь моя вечная» (1982) 
91, 220, 273, 316, 432
«Любовь моя, любовь моя»
(<<Моп amour, топ amour»,
1967, франц.)  427
.Любовь моя, печаль моя» ,(1979,
COB.TypeЦK.)  49, 147, 216,
321, 430, CXLVII
«Любовь моя, помоr мне»
(<<Amore mio aiutaini 1969,
итал.) . 402
«Любовь моя  революция»
(1982)  175, 415, CXLVI
«Любовь моя, Электра» (<<Szerel
тет, Elektra, 1975, BeHr.) 
34, 177, 247, 310, 421, 484,
521
.Любовь а земле» (<<L'amour
par terre», 1984, франц.)  353
«Любовь на скамейке» (<<Fapa
dos szereleт , 1959, BeHr.) 
254
.Любовь наве  (1969, rреч.)
92
«Любовь, настоенная на афри
канской жаре» (1980, raH.) 
89
.Любовь находит Энди Харди»
(<<Love finds Andy Hardy»,
1938, амер.)  90
«Любовь начинается в пятницу 
(<< Dragostea incepe vineri»,
1973, рум.)  284
«Любовь никоrда не умирает
(Love never di », 1921,
амер.)  74
«Любовь одноrо вечера» (<<Dra
goste lunga deo seara, 1964,
рум.)  331, 407
«Любовь Орлова» (1984)  17,
352
«Любовь паяца»  см. «Паяцы»
.Любовь под вопросом» (<<L'amo
ur en question », 1978,
франц.)  141, 165
«Любовь под вязами (<<Desire
under the elтs», 1958, aMep.)
241, 252, 320
«Любовь после полу дня. (<<Love
in the afternoon, 1957,
амер.)  222, 433, 466, 497
«Любовь после полу дня»
(L'amour l'apresmidi», 1972,
франц.)  356
«Любовь при 00» (<<Dragoste lа
zero grade», 1964, PYM.)
112, 378
«Любовь с первоrо взrляда»
(1978)  107, 145, 512
«Любовь Свана» (<< U n amour de
Swann», 1984, франц.ФР[) 
285
«Любовь Серафима Фролова»
(1969)  321, 384, 429, 432
503
«Любовь сильна не страстью по
целуя» (1916)  272
«Любовь сильнее ненависти»
(<<Karlek starkare an hat», 1913,
швед.)  494, 499
«Любовь сквозь oroHb и кровь»
(<<Mitosc przez ogien i krew»,
1923, польск.)  134
«Любовь смеётся над Энди Xap
ди» (<<Love laughs at Andy
Hardy», 1946, амер.)  373
Любовь 47  (<<Liebe 47 », 1949,
rдр)  95
«Любовь среди
(1916)  474
«Любовь холоднее смерти»
(<<Liebe ist ka1ter als der Tod,
1969, ФР[)  442, 500
«Любовь 65» (<<Karlek 65», 1965,
швед.)  45, 74, 495
«Любовь  это жизнь» (1976,
инд.)  170
«Любовь Яровая» (1953)  100,
460
«Любовь Яровая» (1970)  18,
225, 226, 248, 300, 401, 447,
490, 492
«Любовьбалл» (<<Love is а Ьаll»,
1963, амер.)  60
«Любовью за любовь» (1983) 
92, 470, 529
«Любовью надо дорожит
(1960)  9, 46, 215, 406
«Лю60Й ценой» (<<Ad ogni costo»,
1967, итал.)  277
«Любушка» (1961)  135, 143,
169
«Любят только раз» (<<Уоlе samo
jednom», 19S1, юrосл.)  323,
516
«Людвиr» (<<Ludwig,
италоФР[)  44, 76,
252, 425, 469, 502
«Людвиr II (<<Ludwig II,
ФР[)  452
«Людвиr П, король Баварский»
(<<Ludwig 11, Konig von Bay
ern», 1929, нем.)  125
«Люди без крыльев» (<<Muzi
bez kHdel», 1946, чехосл.) 
485
«Люди без рук» (1932)  222,
377
Люди в белом» (<<Les hommes en
blanc, 1955, франц.)  231
«Люди в океане» (1980)  27,
78, 83, 143, 327, 424, 529,
530
«Люди в отеле» (<<Menshen im
Hotel, 1959, ФР[)  452
«Люди в солдатских шинелях
(1968)  286
«Люди в цепях (<<Menschen in
Ketten», 1919, нем.)  107
«Люди возвращаются на поля
(<<Ngu'o'i ve dong с' '», 1973,
вьетнам.)  525
«Люди дождя» (<<The rain peop
lе», 1969, амер.)  162, 209,
242
«Люди долины Сумбар» (1938)
138
«Люди, звери, сенсации» (<<Men
shen, Tiere, Sensationen, 1938,
нем.)  323
«Люди и волки» (<< Uomini е
lupi », 1957, итал.)  27, 117,
252, 277
«Люди и звери» (1962, COB.
[ДР)  53, 61, 63, 93, 94, 97,
13i, 146, 248, 343, 364, 465,
526
«Люди и мас » (Menschen
und Masken », 1924, нем.;
в СССР  «Лжепринц и
«Знатный иностранец»)  323
«Люди из метро» (<<Lide z metra,
1974, чехосл.)  322
«Люди из фурrонов (<<Lide
z maringotek», 1966, че
хосл.)  460
«Люди моей долины» (1961)
67, 286, 355
«Люди на болоте» (1982)  42,
83, 134, 148, 213, 244, 431,
CLXXI
«Люди на дне» (<<Uomini sul
fondo, 1940, итал.)  158
«Люди на ЛЬДине. (<<Lide па
kre », 1937, чеХОСJl.)  485,
526
«Люди на мосту» (1960)  142,
144, 414, 463, 506
«Люди на Ниле (1972, COB.
еrип.)  77, 136, 321, 465: 493
«Люди на солнце» (<<Lide па
slunci », 1935, чехосл.)  64
«Люди нашеrо колхоза» (1940)
14, 28, 124
«Люди не всё знают (1964)  71
«Люди одноrо rорода (1967) 
10, 177
«Люди под солнцем» (1970,
сир.)  389
«Люди против» (<<Uomini cont
ro», 1970, италоюrосл.)  79,
110, 356
декораци U
1972,
104,
1954,
УКАЗАТЕЛЬ
583
«Люди с rop» (<<Emberek а ba
vason», 1942, BeHr.)  69
«Люди с Кайжарья» (<<Svet па
Kajzarju », 1952, юrосл.)  504
«Люди с крыльями (<<Men with
wings, 1938, амер.)  441, 527
«Люди с крыльями (Leute
mit Fliigeln», 1960, [ДР) 
79, 95
«Люди с поезда» (<<Ludzie z po
ciC\ga», 1961, польск.)  224
«Люди СИЛьнее моря»  см.
«Наверх»
«Люди странствий» (<<Fahrendes
Volk», 1938, нем.)  355, 445
«Люди, творящие завтра» (1946,
япон.)  223
ЛюкХолодная Рука» (<<Cool
Hand Luke », 1967, амер.) 
302, 468
«Люси» (<<Lucie», 1979, норв.) 
302
«Лютый (1974)  82, 120, 139,
224, 271, 304, 310, 489
«Люция» (<<Lucie », 1963,
хосл.)  408
«Люция и чудеса» (<<Lucie а zaz
raky», 1970, чехосл.)  203
«Лючано Серра  пилот» (<<Lu
ciano Serra, pi1ota», 1938,
итал.)  158
«ЛI<?ЧИЯ ди Ламмермур  (<<Lucia
dl Lammermoor», 19:tO,
итал.)  306
«Ляrавый» (1930)  198
«Ляна» (1955)37, 87, 137,
209, 255
«Лятиф » (1930)  12, 16, 267
м
«М» (<<Убийца», «[ород ищет
убийцу)  «М» (<<Eine Stadt
sucht einen Мбrdеr), 1931,
HeM. 107, 226, 241, 294
«M (<<M, 1950, амер.)  242
«Мабул» (1927)  147
«Маrазин на площади» «<Obchod
па korze, 1965, чехосл.)  202
«Маrистраль (1983)  101,116,
225, 338, 356, 426
«Маrистраль (<<Маrистралата»,
1975, болr.)  208
« Маrическая ампула доктора
Эрлиха» (<<Dr. Ehrlich's magic
bul1et. 1940, aME-Р.)  38, 48,
125, 354
Маrия черная и белая (1984) 
528
«Маrнитные ленты Андерсона.
(<<ТЬе Anderson tapes», 1971,
амер.)  208, 246
MaдaM Баттерфляй (<<Madame
Butterfly», 1955, итал.)  306,
371
«Мадам Бовари  (<< Madame Bo
vary, 1934, франц.)  40,
351
«Мадам Бовари  (<< Madame Bo
vary, 1937, нем.)  76, 225,
292
«Мадам Бовари» (<< Madame Bo
vary». 1949, амер.)  268
«Мадам де...» (<<Madam de...
1953, франц.)  112, 313
«Мадам Дюбарри» (<<Madame
Dubarry, 1919, нем:)  76,
245, 292, 293, 520
«Мадам Дюбарри» (<< Madame Du
Barry», 1934, амер.)  125
MaдaM Дюбарри» (<<Madame Du
Barry, 1954, франц.)  139,
173, 216
MaдaM Кюри (<<Madame Cи
rie», 1943, aMep.)38, 235
«Мадам СанЖен» (<<Madame
SansGene, 1961, франц.) 
241
«Мадам  Шпион  (<< Madame
Spy», 1933, амер.)  460
«Маддалена  (<< Maddalena ,
1970, италоюrосл.)  162
«Маддалена, ноль за поведение
(<<Maddalena, zero in condotta,
1940, итал.)  118
«Мадемуазель» (<<Mademoisel
le, 1966, а rл.франц.)  22,
278, 354
«Мадемуазель де Мопен» (<<Ma
dimigel1a di Maupin. 1965..
итал.)  53

584
УКАЗАТЕЛЬ
 Мадемуазель де Скюдери»
(Das Fraulein von Scuderi»,
1955, [ДР)  331
 Мадемуазель доктор» (Made
moisei1e docteur», 1937,
фран.)  314, 505, 506
Мадемуазель Нитуш» (4Maт'
zelleNitouche», 1911, итал.) 
165
 Мадемуазель Нитуш» (Maт' 
zelle Nitouche», 1931,
франц.)  18
 Мадемуазель Нитуш» (Maт' 
zelle Ni touche », 1954
франц.)  446
 Мадемуазель Фифи» (Made
moiselle Fifi», 1944, амер.) 
433
Мадиrан» (Madigan», 1968,
амер.)  387, 453
Мадлен» (Madeleine», 1950,
анrл.)  237
Maдo» (Mado», 1976, франко
3ап. Берлинитал.)  40, 323,
402, 502
 Мадонна в цепях» (Madonna
in Kette », 1949, Фрr)  226
MaДOHHa с улиц» (Tbe Madon
па of the streets», 1920,
амер.)  287
 Мадонна Семи лун» (Madonna
of the seven moons», 1944,
анrл.)  21
 Мадселуна » ( Madsel une»,
1921, дат.)  527
Maдxy, любовь моя» (1976,
ланкийск.)  503
Мадхумати» (1958, инд.)  356
Мажордом» (Le majordome»,
1964, франц.)  115, 139
Мазепа» (1909)....... 306
Мазурка» (Mazurka»-, 1935,
нем.)  292
Мазурка любви» (Mazurka der
Liebe», 1957, [ДР)....... 94
 Майерлинr» (Mayer ling »,
1935, франц.)  37, 238
Майерлинr» (Mayerling»,
1968, анrл.франц.)  16, 90,
231, 493
teMaUop Барбара» (Major Bar
bara», 1940, а rл.)  247
с Майор Вихрь» (Т/ФJ 1967,
в прокате  1968)  109, 314,
384, 410, 418, 419, 421, 514,
530
айор Данди» (Major Dun
дсе., 1964, амер.)  318,464,
б6
Майор и смерть» (Maiorul
si moartea», 1967, рум.) 
407
cMauop Мура» (Maiorul Mи
ra», 1927, рум.)  122
Майор Хубаль»  см. Xy
баль »
. Майра Брекинридж» (Myra
Breckinridge », 1970, амер..) 
170, 441
.Майская ночь» (1914)....... 306,
378
.Майская ночь» (1941)  222,
304, 315, з18, 434, 436, 501
i(Майская ночь, или Утопленни
ца» (1952)  88, 135, 154,
209, 268, 372, 465, 478
:(МаUская сказка» (Pohadka
maje», 1942, чехосл.)  64,
322
Ma U ские звёзды» (1959, COB.
чехосл.)  58, 63, 273, 371,
410, 422, 506
 Майский цветок» (Flor de
тауо», 1959, мекс.)  87, 263
Майя из Цхнети» (1959)  7,
106, 422, 482, 491
McO» (McQ», 1974, амер.) 
409, 440
MaKaдaM» (Macadam», 1946,
франц.)  355, 388
.Макао, ад иrроков» (Macao,
l'enfer du jeu», 1939, франц.)
115
.Макар Нечай» (1940)  126,
271
Макарио» (Macario», 1960,
мекс.)  87
Макбет» (Macbeth», 1909,
итал.)  157
Макбет» «<Macbeth», 1910,
франц.)  44
MaK6eT» (Macbeth», 1948,
амер.)  425, 440
Макдональд» (1924)  62
 Македонская кровавая CBaДb
ба» (Makedonska krwawa
svadba», 1967, юrосл.; в
СССР   Македонская CBaДb
ба»)  310
Македонская свадьба» (1960,
rреч.)  102
Македонская часть ада»
kedonski deo pekla »,
юrосл.)  268
MaKKaH» (Mackan»,
швед.)  495
 MaK Кейб и миссис Миллер»
(McCabe and mrs. Miller»,
1971, амер.)  48, 170, 215,
305
Маклеры» (Tbe hucksters»,
1947, амер.)  208
Макловия» (Maclovia», 1948,
мекс.)  27, 445, 447
MaKpa» (Makra», 1974,
BeHr.)  141, 352
MaKC женится» (Le mariage
de Мах», 1910, франц.)  237
 Макс  жертва хинина»
(Max victime du quinquina»,
1911, франц.)  237
MaKC  законодатель мод»
(Max lance la mpde», 1912,
франц.)  237
MaKC и жестянщики» (Max et
les ferrailleurs», 1971, фран
коитал.)  75, 321, 323, 402,
502
MaKC и Мориц на скачках»
(Max es M6ric а turfon»,
1908, ве r.)  69
 Макс идёт напролом» (Max
comes acr 8S», 1917, амер.) 
237
 Макс ищет невесту» «< Мах
cherche une fianc' », 1910,
франц.)  237
 Макс Линдер против Ника
Винтера» (Max Linder contre
Nick Win ter», 1912, франц.)
237
 Макс между двух оrней»
(Max entre deux feux », 1916,
франц.)  237
 Макс упускает боrатую HeBe
сту» (Max manque un riche
mariage», 1910, франц.)  237
MaKC Хавелаар» (Max Have
laar», 1976, rолл.)  297
Максвиртуоз» (Max virtuo t1
se », 1913, франц.)  237
Максвоздухоплаватель» (Max
aeronaute», 1910, франц.) 
237
 Максиллюзионист» (Max
illusionniste», 1914, франц.) 
237
MaKCTopeaдop» (Max torea
dor», 1912, франц.)  237
Максалиты» (1980, инд.)  7
Максим Максимы » (1927) 
335
Максим Перепелица» (1956) 
55, 63, 101, 266, 401, 402
Максимка» (1953)  24, 57,
207, 217, 223, 271, 339, 391,
422, 518
 Макунайма » ( Macunaima»,
1969, браз.)  23
Малахов KypraH» (1944)  24,
144, 465, 469
Маленькая Ида» (Liten Ida»,
1981, норв.)  301
Маленькая исповедь» (1972) 
239
Маленькая Кади» (1918)  76
 Маленькая комната в r лубине »
(The small rack room», 1949,
анrл.)  454
Маленькая Лиза» (La petite
Lise », 1929, франц.)  102
Мале ькая Лили» (La petite
Lilie », 1927, франц.)  8, 163
 Маленькая мама» (Kleine
Mutti», 1935, австр.)  86,
212
 Маленькая мисс Бродвей »
(Little miss Broadway», 1938,
амер.)  420
Маленькая 06манщица» (Fetita
mincinoasa », 1956, рум.)  330
Маленькая продавщица спи
чек» (La petite marchande
d'al1uтettes», {928, франц.)
.351, 456
( Ma
1972,
1977,
Маленькая хижина» (The 1itt
le hut», 1957, амер.)....... 355
Маленькие драмы» (Mate dra
maty», 1960, польск.)  329
Маленькие женщины» (Little
women», 1933, амер.)  224,
466
Маленькие женщины» (Little
women», 1948, амер.)  235
Маленькие звёзды» (1963, ин
до ез.)  152
 Маленькие истории о дет
которые...» (1962)  463
Маленькие мечтатели» (1963) 
43, 142., 255, 431, 502
 Маленькие пастушки» (Pa 
stirci », 1973, юrосл.)  504
Маленькие рыцари» (1963) 
120 .
Маленькие синьорины» (Signo
rinette», 1942, итал.)  123
Маленькие тайны» (Heimlich
keiten», 1968, Фрrболr.)
171, 503
 Маленькие убийцы» (Li t t le
murders», 1971, амер.)  108
Маленький бабуин» (Le petit
babouin», 1932, франц.) 102
Маленький беrлец» (1967, COB.
япон.)  56, 175, 248, 271,
318, 437, 476
 Маленький большой человек»
(Little big тап», 1970, aMep.)
54, 73, 111, 319, 398, 469
 Маленький rерой золотоrо py
чь » (1929, ypyrB.)  438
 Маленький дом» (La casa
chica », 1948, мекс.)  87
Маленький король (Le petit
roi », 1933, франц.)  421
 Маленький мистер Джим»
(Little mr. Jim», 1946,
амер.)  479
Маленький муж» (1964,
rал.)  85
 Маленький поrонщик слонов 
(Elephant Ьоу», 1937, анrл.) 
21, 452
Маленький посёлок» (PиeЫo
chico», 1974, болив.)  53
 Маленький потерянный маль
чик» (Little Ьоу lost», 1953,
амер.)  216
МаленькиU принц» (1967) ....... 36
140 '
 Маленький принц» (Der kleine
Prinz», 1966, [ДР)  64, 79
Мале ький принц» (Tbe little
prince», 1973, амер.)  131
Мале ький реквием для rуб
ной rармошки» (1972)  178,
437, 512
 Маленький романс» (Li t tle
romance», 1978, амер.)  305,
466
Маленький сержант» (1977,
сов.чехосл.)  9, 42, 99, 120,
211, XVI
Маленький солдат» (Le petit
soldat», 1960, вып. 1963,
франц.)  97, 171, 224
 Маленький старый Нью Йорк»
(Little old New York», 1940,
амер.)  178
Маленький хаос» (Der kleine
Chaos », 1966, Фрr)  442
Мале ький Цезарь» (Little
Caesar», 1930, амер.)  88,
235, 354, 396
Маленький человек, что же
дальше?» (Little тап, what
now?», 1935, амер.)  55
 Мале ькое и большое счастье»
(Das kleine und das groBe
Gliick», 1953, rдр; в СССР.......
Ошибка Карла Швалька») 
466
Маленькое кафе» (Le petit
cafe», 1919, франц.)  237
Малер» (Mah1er», 1974,
анrл.)  22, 281. 344, IX
Малое небо» (Mniejsze niebo»,
1981, польск.)  432
Малопомалу»- (Petit а petit»,
1968, франц.)  374
Малу» (Malou», 1981, ФРr) 
104
Малуала» (Maluala», 1979,
кубин.)  467, LXX
Малыш» (Tbe kid», 1921,
амер.)  395, 426, 480
 Малыш, дождь должен пойти»
(Baby the rainmustfall», 1965,
амер.)  249, 250
i« Малыши в иrрушечной СТРCJ.пе $t
(Babes in toyland», 1934,
амер.)  229
Мальва» (1957)  57,- 78, 203,
353, 436, 518
Мальпертуис» (Malpertuis»,
1971, 6ельr.)  43
 Ма.льтийски U сокол» (Tbe Маl-
tese Falcon », 1941, амер.) 
50, 241, 397, 475, 483
Мальчик» (Ragazzo», 1933"
итал.)  158
Мальчик» (1969, япон.)  312,
523
 Мальчик в rолубом» (CMapar Д
смерти»)   Der Knabe in
Blau» (Der Todessmaragd»,
1919., нем.)  284
Мальчик и девочка» (H66) 
316, 89
Мальчик и змей» (Pojken осЬ
draken», 1961, швед.)  74
Мальчик и лос » (1976)  96,
243
Мальчик и океан» (Storm boy,
1976, австрал.)  9, 121,
CLXXI
Мальчик и скрипка» (Decak i
vio1ina », 1975, юrосл.)....... 120
Мальчик из лифта» (Le petit
garC;on de l'ascenseur., 1962,
франц.)  102
Мальчик из мясной лавки»
(Tbe butcher Ьоу», 1917,
амер.)  200
Мальчик мой» (1962)  442
Мальчик на дельфине» (Boy
оп а dolphin », 1957, амер.) 
241
Мальчик на дере е» (Pojken
i tradet», 1962, швед.)  411
 Мальчик с зелёными волосами»
(Tbe Ьоу with green hair.,
1948, амер.)  242
Мальчик с окраины» (1948) 
119, 243, 304, 332, 338, 453
Мальчик с осликом» (1974) 
120, 165, 431
Мальчик Уинслоу» (The Wins
low Ьоу», 1948, анrл.)  31
Мальчик уходит» (Момчето
си отива», 1972, болr.; в
СССР   Вольная птица»).......
52, 199, 206, 271
Мальчики» (1960)  412
 Мальчики» (1972)  350
Мальчики» (Pojat», 1962,
фин.)  300
Мальчикспальчик» (Le petit
poucet», 1972, франц.)  231
 Мальчишки ехали на фронт»
(1976)  120
 Мальчишки острова Ливов»
(1970)  318, 410
 Мальчишки с западноrо побе
режья» (Vesterhav8drenge»,
1950, дат.)  466
 Мальчишки с у лицы Пал»
(A Pal utc i fiuk», 1919,
BeHr.)  69
Мальчишки с улицы Пал»
(A Pal utcai fiuk», 1968,
BeHr .aMep.)  70, 120, 149,
421, 441
Мальчуrан» (1978)....... 228, 460,
LXXII
 Малютка Чёрвен, Боцман и
Мозес» (Tjorven, Ba:tsman
осЬ Moses», 1964, швед.) 
496, CLXXXII
Малютка Элли» (1918)  272,
338
 Малютки с Набережной цветов»
(Les Petites de Quai аих
fleurs», 1944, франц.)....... 18,
448
MaMa» (1977, COB.1'>YM.
франц.) ....... 55, 75, 109, 120,
281, 321, 525
MaMa» (1972, индонез.)  152
MaMa» (Maтa», 1982, .
швед.)  495
MaMa вышла замуж» (1970) 
62, 130, 138, 169, 201, 265,
303
 Мама Коли6ри» (Maтan Co
libri», 1929, франц.)  421
MaMa, любовь моя» (1968, ин
донез.)  152
I«MaMa, о, мама! > (1981, Ma
лайз.)  250
MaMa Рома» (Maттa Roma»,
1962, итал.)  115, 160, 253,
314

«Мама Сенобия» «<Мата Zeno
bia, 1921, кубин.)  218
MaMa, я жив» «<Мата, Ich
lebe», 1977, [ДР)  36, 40,
45, 79, 94, 207, 525
Мамаrай (Mamagay, 1977,
КОJIумб)  207
MaMe исполняется сто лет
(Maтa cumple cien anos »,
1979, исп.)  381, 480
Маменькины сынки (I vitel
loni, 1953, итал.)  371,401,
441, 445, 452
Мамлюк (1959)  203, 269,
357, 469, 491, 511
«MaHaHa (1958)  141, 416
aHaoc (Manaos, 1980,
исп.)  53
MaHacce (Manasse, 1925,
рум.)  270
 Манrанинния  (Manganin 
nie, 1980, австрал.)  121
Мандарин (<<La Mandarine,
1972, франкоитал.)  141,
273, 302
MaHдaT (1964)  230
«Мандинrо (Mandingo, 1975,
амер.)  407, 452
«Мандраrора (La mandragola,
1965, итал.)  229
«MaHдpeH (<<Mandrin», 1963,
франкоитал.)  236
Манекенщица (1978, тунис.)
429
Манила в объятиях TЬMЫ
(Mayni1a sa kuko ng eiwanag,
1975, филип.)  448
«Манифест (1974, rреч.)  103
Мания величия» (La folie des
grandeurs , 1971, франкоис
паноиталоФрr)  115, 438,
462
 Манометр  1 
357
 Манометр  2 
357
MaHOH (Manon, 1948,
франц.)  202, 345, 421, 458
MaHOH Леско (Manon Les
caut, 1909, итал.)  306
MaHOH Леско (<<l\1anon Les
caut», 1926, нем.)  88, 232
 Манон ручьев  (Manon des
sources, 1953, франц.)  316
Мануш» (Manouche, 1943,
швейц.)  496
Мануэла (Manuela», 1966, KY
бин.)  400
«Мануэль fарсия, ли Король
ку6инских земель (Manuel
Garci , 1913, кубин.)  218
«Манхэттен (Manhattan,
1979, амер.)  18, 200, 310,
398
Манхэттенская мелодрама
(Manhattan melodrama, 1934,
амер.)  92
Mapa Крамска  (1915)  467,
526
«Маракаибская нефт яная KOM
пания (Maracaibo petroleum
company, 1976, венес.)  71
'MapaTCaд (Преследование
'и убийство ЖанаПоля Ma
рата, представленное труппо U
дома умалишенных в Шаран 
тоне под руководством марки
за де Caдa)  MaratSade
(<<ТЬе persecu tion and the aSsas
sination of Jean Paul Marat
as performed Ьу the inmates
of the asylum of Charenton
under the direction of the mar
quis de Sade, 1967, анrл.) 
59, 122
Марафон (Maraton, 1968,
чехосл.)  526
«Марафонец (Marathon man,
1976, амер.)  469, 501
Марафонцы проводят почёт
HbI u Kpyr (Maratonci trce po
casni kryg, 1982, юrосл.) 
515
Марrерита да Кортона» (Mar
gherita da Cortona, 1951,
итал.)  36
 Марджори Морнинrстар 
(Marjorie Morningstar, 1958,
амер.)  84
«Ма речек, подайте мне ручку 
(Marecku, podejte mi pero,
1976, чехосл.)  237
.Мари [аJIант (Marie Galan
te, 1934, амер.)  427
(1931)  11,
(1931)  11,
(1967)  272, 317,
 Мариа
337
Марианна в больни »(Ma
rianne ра sy keh us , 1950,
норв.)  301
Марианна моей юност  (Ma
rianne de та jeunesse, 1955,
франц.)  62, 134
Марикен из Неймеrена (Ma
riken van Nieumeghen, 1974,
rолл.)  297
Марина (1975)  208,408,497
Маринка, Янка и тайны KOpO
левскоrо замка (1978)  77,
373
Маринос KOHдapac (1948,
rреч.)  102, XXXIII
МариОктябрь (MarieOctob
re», 1959, франц.)  49, 71,
80, 112, 134, 345, 458, CLXVII
 Марион Делорм  (Marion De
-Lorme, 1919, BeHr.)  69
Марионетки (1934)  138, 192,
202, 205, 218, 235, 255, 303,
325, 338, 342, 497
Марионетки pOKa (1916) 
36, 480
Марите» (1947)  24, 203, 238,
325, 410
Мариус (Marius, 1931,
франц.)  316, 351, 457
Мария (Maria, 1922,
лумб.)  207
Мария (Mari 1975,
швед.)  495
Мария AHTyaHeTTa (Marie
Antoinette, 1938, aMep.) 318,
500
Мария AHTyaHeTTa (Marie
Antoinette, 1955, франц.) 
115
Мария Башкирцева (Maria
Baschkirtzeff, 1935, aBCTp.)
10
Мария для чамят
rie pour memoir
франц.)  459
Мария Елена (Maria Elena,
1935, мекс.)  27, 447
«Мария из муравьиной деревни 
(1958, япон.)  100
Мария из порта» (La Marie
du port, 1949, франц.)  16,
86, 173, 212
 Мария Канделярия  (Maria
Candelaria, 1944, мекс.) 
27, 263, 309, 353, 447, LXXVI
Мария, королева Шотландии
(Mary, Queen of Scots, 1971,
анrл.)  345, 469
«Мария Лусьева (1915)  375
Мария, Мирабела (1982,
COB.PYM.)  83, 120, 127, 283,
330
Мария с моря (Maria do
mar, 1930, портуr.)  331
Мария Шапделен (Marie
Chapdelaine, 1934, франц.) 
86, 134
Мария Шотландская (Mary
of Scotland, 1936, амер.) 
170, 454, 466
MapK Антоний и Клеопатра
(Marcantonio е Cleopatra,
1913, итал.)  108
«Марка страны rонделупы
(1978)  120, 386
MapKeTa Лазарова (Marketa
Lazarova, 1967, чехосл.) 
68, 78, 486
Маркиз (El marquez, 1965,
исп.)  452
«Маркиз дель rрилло (I1 mar
chese del Grillo, 1982, итало
франц.)  274, 402, 529
Маркиза фон O (Die Marqui
se von O, 1976, Зап. Берлин
франц.)  89, 356
Маркитта (Marquitta, 1927,
франц.)  352
Маркуреллы из Вадчёпинrа
(Markurells i Wаdkбрiпg,
1930, швед.)  45, 494, .500
Мармеладная война (Marme
ladupproret, 1979, швед. )517
«Марни (Mar ie, 1964,
амер.)  467
Mapoдёp (Tbe prowler " 1950,
амер.)  242
«MapOKKO (Morocco, 1930,
амер.)  125, 504, CXXXIV
.Марсельеза (La Marseillaise"
1938, франц.)  38, 141& 212
236, 342, 351, 457
( Ma
1968,
MapT  апрель  (1944)  88,
119, 139, 336, 355, 415
«MapTa (Marta, 1967, дaT.)
35
MapTa Ришар (Marthe Ri
chard, 1936, франц.)  505
 Марти (Marty», 1955,
амер.)  50, 54, 226, 252, 309,
397, 480, CXXXIX
Мартин в облаках (Martin
u oblacima, 1960, юrосл.) 
39
Марти Фьерро (Martin
Fierro, 1968, apreHT.)  26,
424
Мартинкукушка (Kakuk
Marci, 1973, ве r.)  341,
344
MapTЫH Боруля  (1953) 
436, 494
Маршl Марш! TpaTaTa! 
(1965)  36, 64
«Марыся и Наполеон (Marysia
i N apoleon, 1966, польск.) 
62, 203, 432
Марьяискусница» (1960)  18,
220, 268, 285, 371, 411, 465,
493
 М. А. S. Н.  (M. А. S. H.,
1970, амер.)  108, 192, 305,
310, 374, 398, 426, CVLII
«MaCKa (1938)  41, 176, 406
MaCKa Дижона (Tbe mask
of Dijon, 1946, амер.)  505
MaCKa Красной смерти (Tbe
masque of the red death,
1964, амер.)  210, 375
MaCKa смерти (1914)  90
MaCKa Фу Манчу (The mask
of Fu Manchu, 1932, амер.) 
74
 MaCKapaд (1919)  76
MaCKapaд (1941)  23, 93,
100, 246, 248, 277, 340, 362
MaCKapaд (Maskerade, 1934,
австр.)  454
MaCKapaд (Maskarada, 1971,
юrосл.)  467
MaCKapaд чувств  (1915)  90
Маски (<<Die Masken, 1919,
нем.)  38
 Массовое чу до  (MaCOBO чу
,дo, 1981, болr.)  52
MaCTep (Masterman, 1920,
швед.)  494, 500
MaCTep на все руки (Специа
лист по всичко, 1962, болr.)
167, 171
MaCTep на все руки!  (L'hom
те а tou t faire, 1980, Ka
над.)  168
 Мастера pyccKoro балета 
(1954)  35, 252, 344
Мастерпалач (Majster kat,
1966, чехосл.)  47
MaCTOДOHT (Mastodontul,
1975, рум.)  103, 167, 170
MaTa Хари (Mata Hari,
1931, амер.)  89, 300
Материнская любовь (Mutter
liebe, 1929, нем.)  331
Материнское OKO (1931,
япон.)  150
«Материнское поле (1968) 
14, 33, 40, 126, 198, 224, 431,
LXVI
MaTepb скорбящая (Mater
Doloros , 1917)  8, 89
MaTepь скорбящая (Mater
Dolorosa, 1932, франц.)  89
«Матерь человеческая (1976) 
12, 231, 384
Мати Лудаш (Ludas Matyi,
1950, BeHr.; в СССР  Слу
чай на ярмарке )  200
Матиас Кнайссль (Mathias
Kneissl, 1971, ФРr)  500
Матия rубец (Matija Gubec,
1919, юrосл.)  514
Матриархат (Матриархат,
1977, болr.)  52, 92, 199,
271, 317
«Матрос Иван rалай (1929) 
11, 50, 498
MaTpoc сошёл на береr
(1958)  25, 126
MaTpoc Чижик (1956)  57,
220, 436, 483, CL V
tIC Ма тушка Кураж и её дети 
(<<Mutter Courage und ihre Kin
der, 1961, [ДР)  118
tCатч (Меrkбzеs, 1981,
BeHr.)  204, 209, 213, 492
сNlать. (1920)  230, 342, 471
УКАЗАТЕЛЬ
S8S
MaTЬ (1926)  36, 39, 98, 130,
144, 155, 187, 205, 294, 308,
339, 340, 346, 359, 402, 412,
421, 425, 470, 471, 489, 510,
XCIX
MaTb (1956)  11, 39, 55, 105,
131, 203, 223, 254, 271, 323,
436, 494
MaTЬ» (1952, инд.; в СССР 
Любовь матери)  356
 Мать  (1952, япон.)  287, 416,
522
«Мать  (1963, япон.)  388
MaTb  земля (Terra madre.,
1931, итал.)  49
MaTЬ  земля (1938, инд.) 
151
MaTb  земл  (1980, инд.)
151
«Мать и дитя (Mutter und
Kind, 1924, нем.; в СССР 
MaTЬ и CЫH)  331
MaTb и дочь (Anya es leanya»,
1981, венr.франц.)  266, 288
MaTЬ и мачеха (1965)  438,
445
«Ма ть и ОДиннадца ть детей 
(1966, япон.)  100
 Ма ть Иоанна от анrелов» (<< Ма t
ka Joanna od aniol'ow», 1961,
польск.)  75, 162, 310, 329,
528 ХСУ
MaTЬ Мария (1982)  54, 100,
114, 140, 174, 206, 229, 254,
463, CXXV
МатьИндия (1957, инд.) 
151, 287
Матьяш наводит порядок
(Matyas rendet csinal, 1939,
BeHr.)  36
Мафия (La mafia, 1971, ар-
reHT.)  424
 MaxopKa Муфф  (Machorka
Muff, 1962, ФРr)  504
Махтумкули (1968)  172,
173, 209, 431, 483
Мацисте (Maciste, 191826,
итал.)  158
Мачеха (1958)  13, 16, 145,
154, 519, V
Мачеха» (1973)  131, 264, 291,
445
Мачеха Саманишвили» (1927) 
66, 105, 141, 253, 498
Мачеха Саманишвили» (1978) 
32, 83, 107, 175, 482, 499
Машенька (1942)  18, 24,87,
105, 138, 170, 187, 209, 220,
309, 342, 362, 410, 412, 503,
СVПI
Машина» (Aut6», 1974,
BeHr.)  207
Машина 2212» (Счастливый
рейс, 1947)  136, 175, 296,
311
Машина и COH (1974, 6раз.) 
74
 Машина, убивающая плохих 
(La macchina ammazzacatti
vi », 1948, итал.)  357
 Машинист» (I1 ferroviere»,
1956, итал.)  36, 121, 159,
309, 374, XLVIII
Машинист Ухтомский (1926)
232, 375
 Машиши, потерянный танец 
(Maxixe: а danca perdida»,
1980, браз.)  74
«Маэстро» (I1 maestr 1958,
итал.)  441
 Маяковский начинался так...»
(1958)  77, 213, 249, 258,
323, 469, 493
Маяковский смеется» (1976) 
59, 75, 89, 113, 144, 171, 258,
281, 365, 377, 417, 518,
CLXXIV
Мrновение» (0yeblikket»,
1977, норв.)  302
Мrновение» (Clipa», 1979,
рум.)  77, 373, 407
 Мrновения в спичечно u короб
ке» (Миrове в кибритеня KY
тиUка», 1979, 60лr.)  52, 120
Мrновенная вспышка» (<<Stroh
feuer», 1973, ФРr)  427,
501
«MeДBeдь (1938)  24, 42, 140,
319, 362, 492, XIV
«Медведь и кукла» (L'ours et
la poupee», 1970, франц.)  37

586
УКАЗАТЕЛЬ
Медвежья CBaДb6a (1926) 
90, 102, 136, 138, 243, 250,
359, 507
МедвеЖЬ5J шкура (<<La peau
de l'ours, 1957, франц.) 
320
Медея (Medea, 1969,
итал.)  122, 160, 314, 421
4 Медленный танец в 60ЛЬШОМ
rороде  (<<Slow dancing in
the big city, 1978, амер.) 
507
4 Медная башня  (Medena ve
za, 1970, чехосл.)  98
«Медная свадьба (Kupferne
Hochzeit, 1948, нем.)....... 375
«Медны U анrел  (1984)  498
«Медовый месяц (1956)  163,
174,21з,269,287,319,330,444
«Медовый месяц (<<The honey
moon, 1917, амер.)  423
«Медовый месяц» (<<Honning
mane, 1978, дат.)  113
 Медовый месяц в Америке 
(1982)  424
Между вчера и завтра (4Zwi
schen gestern und morgen,
1947, нем.)  443
 Между двумя войнами 
(<<Zwischen zwei Kriegen, 1978,
3ап. Берлин)  143
Между двумя женщинами
(<<Between two women, 1936,
амер.)  505
«Между женой и женщино U
(1976, япон.)  423
«Между морем и пресной водо U »
(Entre la mer et l'eau douce,
1967, канад.)  168
4Между нами (<<Oss eme1lan,
1969, дат.)  312
Между нами, жуликами (<<Ме-
zi nami zlodeji, 1963, че-'
хосл.)  484
 Между небом и землёй 
(1976)  278
g;Между небом и землёй» (1974,
бенrал.)  36
Между ночью и ДHёM (<<Zwi
schen Nacht und Tag, 1975,
rдр)  94, 525
ilМежду одиннадцатью и пол
ночью  (<< En tre onze heures
et mi i t, 1949, франц.) 
141
Между параллельными' зерка
лами» (<<Intre oglinzi paralele»,
1979, РУМ.)  72
Между рельсами (<<Zwischen.
gleis», 1978, ФРf)  447, 503
fi Между страхом и долrом»
(Med strahom in dolZnostjo,
1975, юrосл.)  515
МеждунаРОДI;IЫЙ приз  (<<.Inter
national velvet», 1978, анrл.)
454
Мезозойская история» (1976) 
110, 147, 269, 315
Меир Езофович» (<<Meir Eso
fowicz, 1911, польск.)  328
МейБритт» (<<MayBritt», 1964,
юrосл.)  467
 Мексика, замороженная peBO
люция (<<Mexico: la revoluci6n
congelada», 1971, apreHT.) 
26
tCtМексиканец»' (1956)  24, 31,
100, 169, 328, 373, 379, 410,
438
«Мексика ская девушка »  см.
 Сельская девушка 
 Мексиканские дипломаты 
(1932)  28, 255, 296, 464, ХI
Мелкий, мелкий 6уржуа» (<< Un
borghese piccolo, piccolo,
1977, итал.)  20, 274, 402
Мелодии 6елой ночи (1977,
сов.япон.)  144, 223, 352,
401, 494
Мелодии Верийскоrо квартала
(1973)  82, 107, 178, 192,
281, 310, 379, 460, 487, 491,
498
Мелодии Дунае cKor  (1963)
134, 439
 Мелодии. .. мелодии» (<< Melo
dii...melodii», 1978, рум.) 
284
Мелодия из подвала (4Melodie
en soussol », 1963, франко
тал.)  86, 115
«Мелочи жизни» (Les choses
de la vie, 1970, франц.) 
256, 323, 402, 459, 502, CLXX
«Мелочь (1955)  264
«Мельница Левина  (Levins
Miih1e», 1980, [ДР)  146,
202. 525
«Мельница на опуmке (1928).........
517
4Мельница на По «<11 mulino
del Po, 1949, итал.)  229,
424, 445
« Меморандум Квиллера» (The
Qui1ler memorandum, 1967,
анrл.)  96, 387, 413
4 Менильмонтан  (Menilmon-
tant», 1927, франц.)  8
 Ментоловый мир» «< Peppermin t
Frieden, 1982, ФРr)  454
4Меня ждут на земле (1977)
241
 Меня зовут Джо (1970,
инд.)  20
 Меня зовут Кожа  (1964) 
165, 173
 Меня зовут Стели ос » () ag he-
ter Ste1ios, 1972, швед.) 
495
 Меня называют мистер Тиббс»
(<<They саН те mister Tibbs,
1970, амер.)  339
«Меня это не касается (1977) 
344, 460 I
«Меняю собаку на паровоз»
(1976)  120, 271, 519
 Мера за меру» «< Мера според
Mepa, 1981, болr.)  68, 135,
252, 310, 405
«Меридиан 100й  (<<Meridiano
100», 1974, мекс.)  263
Мерлюс (Merlusse, 1935,
франц.)  316
"Mepceдec" уходит от поrони
(1981)  252
«Мёртвые души  (1909)  481
«Мёртвые души» (т/ф, 1960) 
222, 426
 Мёртвые остаются молодыми 
(<<Die Toten bleiben Jung,
1968, [ДР)  94, 525
МёртвыU rород (1951, rреч.) 
316
«Мёртвый ДOM (1932)  41,
325, 342, 468, 501, 519
4Мёртвый край» (Holt videk,
1972, BeHr.)  141, 421, 526
«Мёртвый сезон (1968)  36,
63, 64, 81, 119. 222, 223, 334,
364, 460, 512, 518. 524, CXIX
«Мёртвый среди живых»
(<<Mrtvy mezi zivymi, 1947,
чехосл.)  465
«Мескиталь (Mezquital, 1976,
мекс.)  263
«Мессалина  (Messali 1923,
итал.)  108
«Мессалина» (<<Messalina, 1951,
итал.)  445
«Мессидор (Messidor, 1978,
вып. 1980, mвейц.франц.) 
416, 496
«Мессия (<<11 messia. 1975,
итал.)  358
«Места тут тихие (1967) 
97, 503, 507
«MecTHbI u rерой (Local hero,
1983, а rл.)  226
MeCTO в cepдцe (Places in the
he rt, 1984, амер.)  44
«Место в стае  (Misto v houfu,
1964, чехосл.)  59
 Место наверху  (Room а t the
top, 1958, анrл.; в СССР 
«Путь в высшее общество ) 
22, 201, 388, VIII
MeCTO под солнцем (1976) 
33, 120, 165, 269
MeCTO под солнцем» (A place
in the sun, 1951, амер.) 
202, 409, 419, 435
«Место под солнцем (Egy kis
hely а пар alatt, 1973,
BeHr.)  341
:« Место преступления  Бер
лин» (<<Tatort Berlin, 1957,
[ДР)  119
«MeCTb (1934)  517
MeCTb» (1960, т/ф, в прокате 
1961)  137, 174, 207, 222,
331, 521
«Месть» (La venganza», 1957,
исп.)  37, 349
4MeCTb (<<Zemsta», 1957,
польск.)  51, 432, 449
MeCTЬ aKTёpa (1963, япоН.)......
161, 464
MeCTb бандит » (Die Rache
der Banditen, 1919, нем.) 
518
1« Месть rайдуков  (Razbunarea
haiducilor, 1968, рум.)  37,
213, 373
 Месть за у6ийство   см.  Под
тем же небом 
 Месть змей  «< Yilanlarin ocu,
1962, тур.)  430
«Месть и закон  см. Искры»
MeCTb принадлежит нам» (1979,
япон.)  150
«Месть розовой пантеры» (Tbe
revenge of the pink panther,
1978, амер.)  383
MeCTb умершей (<<Die Rache
der Toten », 1916, нем.)  127
MeCTb чудовища (Revenge of
the creature», 1954, амер.) 
155
MeCbe» «<Monsieur, 1964,
франц.)  65, 86, 112, 236
«Месье Верду  (<< Monsieur Ver-
doux ». 1947, амер.)  397,
425, 481
MeCbe Жак и друrие» (1965) 
9, 155, 251, 353. 418
 Месье Кляйн» (Mr. Klein,
1976, франц.)  115, 122, 242,
278
 Месье папа» (Monsieur papa,
1977, франц.)  40
 Месье Пенсон, полицейок
«< Monsieur Pinson, роН.
1915, франц.)  445
Месяц aBrYCT» (1972)  443
Месяц Ma U  (1966)  238, 269,
324
Металлический обруч (1972,
япон.)  388
 Метелло » (Metello », 1969,
итал.)  51, 53, 278, 482
Метель» (1918)  88. 469, 526
Метель» (1965)  38, 80, 222,
382, 422
Метель (Mecava», 1978,
юrосл.; в СССР  Амери
канский жених»)  323
«MeTeop (<<Meteor, 1979,
амер.)  208, 300, 453
«Метиска Дайна  (<< Dainah la
metisse», 1930, франц.)  102
MeTOД Уиндома» (Windom's
way», 1957, анrл.)  300
«Метрополис » ( Ме tropolis »,
1926, нем.)  226, 290, 293,
294, 308, 460, 471, 506
Мефи:сто» (Mephisto», 1981,
BeHr. ФРf; в СССР 
«Мефистофель)  70, 108, 207,
248, 376, 484
«Механика счаст (1982) 
28, 33, 518
«Механический предатель
(1931)  24, 150
«Механическое пианино» (Los
pianos mecanicos », 1965, исп.-
франц.)  37, 266
Меч (A kard, 1977, ве r.) 
141, 500
Меч и весы» (<<Le glaive et la
balance, 1963, <bpaHKO
итал.)  165, 231, 379, 405
«Меч и иrра» (Kard es kocka,
1959, BeHr.)  374
Меч и роза (1960)  227, 232
Меч покаяния» (1927, япон.) 
304
«Меч правосудия» (1924,
япон.)  162
 Меч предводительницы 
(Thanh gu'6m со do dбс, 1976,
вьетнам.)  442
 Меч, разящий людей и лоmа
де U  (1929, япон.)  162
 Меченая женщина» (<< Mar ked
woman », 1937, амер.)  50,
114
«Меченый атом» (1973)  101,
141, 423
«Мечта» (1943)  31, 78, 79, 87,
169, 220, 308, 325, 343, 357,
362, 400, 412, 472, CXIX
«Мечта» (<<San», 1966, юrосл.)
122, 379, 515
Мечта актрисы  см. Дери
не»
Мечта и жизнь» (1918)  342
 Мечта Лизхен Мюллер» (<< Der
Traum von Lieschen Miiller,
1962, ФРf)  103
Мечта мо  (1966)  '138, 301
Мечта о св060де» (<<En drom ою
frihet», 1969, швед.)  495
Мечта сбылась»  см. «Мит-
ря KOKOP
«Мечтатели» (1934)  382, 417
«Мечтательные YCTa (<<Der trau-
mende Mund», 1953, ФРf) 
443, 452
«Мечтать и жить (1975)  149,
163, 268, 527
«Мечтать, мечт ть», (<<Soiiar,
sOliar», 1976, apreHT.)  441
«Мечте навстречу (1963)  30
203, 284 '
«Мечты в ящике» (<<Sogni nel
casset to», 1957, итал.)....... 36,
174
«Мечты на дороrах (<<Molti
sogni per le strade, 1948,
итал.)  122. 167, 253
«Мечты о Замбези » (<<Sny
о Zambezi, 1982, чехосл.) 
410
Мечты сбываютс (1960) 
488
«-Мешок полный чудес (1961;
амер.)  270
«Мидуэй» (<<Midway», 1976,
амер.)  453
«Миё» (1971, япон.)  463, 523
«Миёси Киёми» (1923, япон.) 
36
«Микетта и её MaTb (<<Miquette
et sa mere, 1950, франц.) 
61, 141, 203
«МиклухоМаклай» (1947) 
31, 205, 223, 321, 342, 405, 478
«Миколаш Алеш» (<< Mikolas
Ales, 1952. чехосл.)  217,
322, 465, 486
«Миколкапаровоз (1957)  42,
99, 378
«Микоm выступает  (<< Mikosch
riickt ein », 1952, ФРf)...... 443
«Миларепа (Milarepa, 1973,
итал.)  34. 163
«Милашки (<<Les bonnes fem
mes, 1960, франкоитал.) 
114, 304, 491
«Милашки (Biibajosok», 1970,
BeHr.)  34
Милая Чарити (<<Sweet Chari..
ty», 1968, амер.)  249, 285,
454
«Милдред Пирс» (<< Mildred Pier
се», 1945, амер.)  177, 216
Миллиард в биллиарде» (<<Un
milliard dans un billiard», 1965,
швейц.)  496
«Миллиардер (1954, япон.) 
161
«Миллион (<<Le million, 1931,
франц.)  65, 201, 259, 320
«Миллион девочек (1963,
япон.)  100
«Миллион лет до ашей эры
(<<One mi1lion years В. c.,
1966, анrл.)  441
«Миллионер на один деllь»
(Millionar pentru о zi, 1924,
рум.)  122
Миллионерша (<<ТЬе Millionai
ress », 1960, анrл.)  31, 383
«Миллионерыбедняки  (4Poveri
milionari, 1959, итал.)  353,
379
Милл о ы на острове» «<'Mili
Juni па otoku, 1955, юrосл.)
39
 Миллио ы таких, как мы 
(<<Millions like us, 1943,
анrл.)  21
Миллионы ФерФакс  (1981)
150
«Милое семейство» (<<Kaera slaek
ten, 1962, дат.)  35, 113
Милые синьоры (<<Le dolci
signore, 1967, итал.)  123
«Милы U . дороrой, лю6имый,
единственный» (1985)  528
«Милый друr (<<Bel ami», 1955,
австрофранц.)  10, 38, 110,
509
«Милый обман» (<<ТЬе lovable
cheat», 1949, амер.)  312
«Мими» (<<Mimi», 1935, aBCTp.)
306
«Мимиметаллист , у язвлённый
В cBoe u чести (<<Mimi metal
lurgico, fertio nell'onore»,
1972, итал.)  72, 121
«Мимино (1978)  75, 83, 86,
111, 134, 169, 178, 192, 216,

271, 295, 310, 321, 423, 465,
490
«Мимо окон иду.т поезда
(1966)  87, 120., 142, 215,
292, 468, 519, 524
 Мимолётная любовь  (Treca
toarele iubiri, 1974, PYM.)
331, 373, 439
4Мимолётные тени (F1iehende
Schatten, 1922, нем.)  225
4МИН и Билл (4Min and Bill,
1930, амер.)  48
Минарет смерти (1925)  44,
76, 434
Миниатюра (1953, япон.) 
388
Минин и Пожарский (1939) 
31, 47, 97, 99, 100, j30, 208,
236, 339, 362, 382, 391, 439,
472, 488, 489, 492, 500
Министерство CTpaxa (Mini
stry of fear», 1944, амер.) 
226
Минна фон Барнхельм (Min
па von Barnhelm, 1962,
[ДР)  466
 Минни и Московиц  (Minnie
and Moskovitz, 1971, aMep.)
174
Минувшие дни (1970)  11,
434, 463 ,
«Минус один, минус ДBa (Out
one, out two, 197071,
в прокате   Минус один:
Спектр, 1974, франц.)  353
Минута истины «<La minute
de verite, 1952, фра KO
итал.)  115 >
Минута молчания (1971) 
220, 227, 455, 476, 493
«Минутный баловень  (4 Man
of the moment, 1955, анrл.)
435
4МИР Апу (1959, инд.)  151,
349, XXXIX
4МИР будущеrо (Futureworld»,
1976, амер.)  59, 454
4МИР в трёх измерениях
(1980)  400
4МИР входящему (1961)  9,
18, 104, 117, 146, 171, 219, 288,
309, 363, 484, CXV
4 Мир fенри Ориента  (The
world of Henry Orien t, 1964,
амер.)  175, 383, 466
4МИР за выкуп (4Worlcl for
ransom, 1954, амер.)  304
4МИР по fарпу (The world
according to Garp, 1982,
амер.)  306, 466
4МИР принадлежит HaM (Svet
patri nam, 1937, чехос.1I.) 
71, 460, 485, 526, 529
Мир  хижинам, война 
ДBopцaM (1919)  235, 299,
359, 435 .
4МИР цирка (4Circus world,
1964, амер.)  465
Мирабо (1910)  256, 435
4Мираж «<Mirage, 1965,
амер.)  126
4Мираж (4Espejismo, 1974, пе
руан.)  320, 355
4Мираж (1976, инд.)  151
«Миражи (1915)  468
4 Миражи Парижа  «< Mirages
de Paris, 1932, франц.)  313
 Мирамар  (1969, еrип.)  136
4 Мирное время» (1964)  178,
355, 415
4 Мирное время (Веkеidб,
1979, ве r.)  129
Мировой парень (1972)  306,
373, 528
4 Мирок Дон Камилло» (Le pe
tit monde de Don Camillo,
1952, франкоитал.)  134,446
4 Мисс Джин Броу ди в расцвете
лет (The prime of Miss
)ean Brodie, 1968, анrл.) 
300
Мисс инкоrнито  см. 4I-te
со мной, мадам! 
Мисс MeHД (1926)  37, 136,
139, 149, 203, 208, 313, 453
4МИСС Мэри (1918)  221, 480
 Мисс Сэди Томпсон  (4 Miss
Sadie Thompson », 1953,
амер.)  465
Мисс Япония» (1931, япон.) 
376
Миссис Мйнивер» (Mrs. Mi
niver, 1942, амер.) ..... 90, 374,
4З3
. Миссис Паркинrтон (.Mrs.
Parkington», 1944, амер.) 
90
4МИССИЯ в Кабуле (1971) 
64, 97, 139, 145, 176, 203, 269,
410, 451, 489, 526
4 Миссия в Москву  «< Mission
to Moscow», 1943, амер.) 
177, 397
« Мистер Бленди rc строит дом
своей мечты» (Mr. Blan
dings builds his dream house,
1948, амер.)  241
4Мистер 880 (Mister 880,
1950, амер.)  353
Мистер By (Mr. Wu, 1918,
нем.}  322
«Мистер Дидс переезжает ro
рОД» (4 Mr . Deeds goes to
town, 1936, амер.)  169,
222, 353, 396
4Мистер и миссис Смит» (cMr.
and Mrs. Smith, 1941, aMep.)
467
 Мистер Питкин в Т IЛУ вра..
ra»  см. 4Челове не на
СБоём месте 
4 Мистер Робертс  (4 Mister Ro
berts, 1955, амер.)  177, 232,
453
4 Мистер Робинзон Крузо 
(4Mr. Robinson Crusoe, 1932,
амер.)  462
 Мистер Смит едет в Вашинr
TOH (4Mr. Smith goes to
Washington, 1939, амер.) 
169, 396, 411, CXXXVI
«Миствр Топаз  «< Mr. Topaze,
1961, анrл.)  383
Мистер Флоу» (Mister Flow»,
1936, франц.)  139
 Мистер Фридом  (Mister Free
dom, 1969, франц.)  302,
386
 Мистер Хоббс берёт отпуск»
(Mr. Hobbs takes а vacation,
1962, амер.)  212, 411
Мито KOMOH (1926, япон.) 
304
4МИТРЯ KOKOP (4 Mitrea Cocor,
1952, РУМ.; в СССР 
 Мечта сБыIасьь )  149, 489
4Митчелл (4Mitchell, 1975,
амер.)  249
4 Митька Лелюк  (1938)  390,
434
4МИТЯ (1927)  313, 511
4МИФ (Myten, 1966, швед.)
495
Михаил CTporoB (Michel
Strogoff, 1926, франц.) 
272, 456
4Михай Хра6рый» (4Mihai Vi
teazul, 1970, рум.)  16,
298, 318, 341, 373, 489
Михайло Ломоносов (1955)
17, 41, 147, 236, 246, 312,
325, 344, 400, 411, 423, 512
 Михаэль» (4Michael, 1924,
нем.)  132
 Михаэль Кольхаас, мятежник»
(Michael Kolhaas, der Re
bell, 1969, ФРf)  172, 501
4Мичман Панин (1960)  38,
99, 163, 203, 222, 230, 243, 268,
302, 386, 391, 422, 497
 Мичман Тихий» (4 Midshipman
Easy, 1936, анrл.)  353
Мичурин (1949)  41, 47, 50,
127, 212, 222, 286, 309, 363,
400, 438, 470, 476, 479, 502
 Мишель CTporOB» (4 Michel
Strogoff, 1936, франц.)  65
4Миrnени (4Targets, 1968,
амер.)  50, 172, 204
4 Мишка» (Mis, 1980,
польск.)  268
4Мишка, Серёrа и я» (1962) 
229, 325, 505
4Мишкааристократ (4 Magnas
Miska, 1949, BeHr.)  86, 177,
227, 266
4 Мишки против Ю денича»
(1925)  93, 137, 140, 205, 359,
426
4 Миямото Мусаси  (1954,
япон.)  150
М.JIадший брат (4The kid bro
ther, 1927, амер.)  240
4 Младший брат (1960, япон.) 
161
4 Младший лейтенант Пу лвер 
(Ensign Pulver», 1963,
амер.)  241
4 Младший сержант и друrие 
(4А tizedes meg а tБЬЬiеk,
1965, BeHr.)  112, 177, Z48,
500
4 Млечный путь  «< La voie lac
tee 1969, франкоитал.) 
61, 257, 323, 386, 421
 Мне было девятнадцать 
(Ich war neunzehn, 1968,
f ДР)  45, 79, 94, 207, 236,
423, 507
MHe два roда (1961, япон.) 
161
4Мне двадцать лет (1965)  72,
108, 188, 245, 280, 309, 321,
338, 364, 382, 475, 502, 507,
CXVI
4 Мне не забыть ero имени»
(41'11 never forget what's .
name, 1967, aHrJI.)  231
«Мне нравится эта девчонка»
(4Ме gusta esa chica», 1973,
apreHT.)  173
4МНИМЫЙ 60ЛЬНО U » «<Kepzelt
beteg, 1952, BeHr.)  248
4МНИМЫЙ тупик «<Le faux cul,
1975, франц.)  312
MHoro ли человеку земли нуж
HO (1915)  205
 MHoro шума из ничеrо 
(1973)  49, 379
4 MHoro шума из ничеr  (4 Viel
Lar.m ит Nichts, 1964,
f ДР)  245, 466
Мноrоженец Ваззу» (1970, ни
repCK.)  297
«Моабитская тетрадь  (1968) 
176, 443, 483
4М06и Дик (4 МоЬу Dick.
1956, анrл.)  318, 440, 475
«Моrамбо» «<Mogambo, 1953,
амер.)  90, 92, 527
«Моrила льва (1972)  148,
255, 372
«Моrилы без KpeCTOB «<Без
кръстни rробове, 1931,
болr.)  52, 124, 199
« Модера то кантабиле  (4 Mode
rato cantabile)}. 1960, франко
итал.)  44, 59, 135, 278
4 Модести Блэйз «< Modesty
Blaise, 1965, анrл.)  50,
242
 Моё детство» (4 Му childhood,
1972, анrл.)  22
4 Моё имя клоун  (1970, инд.)
170
«Моё сокровище»  см. 4COK
ровище 
Моеиу отцу в УланБаторе
(1961, MOllr.; в СССР 
4[ОЧО и ero родители )  141
4 Можно входить 6ез стука 
(4Don't bother to knock», 1952,
амер.)  63
4 Можно ЛИ В эт оверить? 
(4Would you Ьеli it, 1929,
анrл.)  21
Можно ли ero простить?
(1960) ....... 13, 32
4Мозr» (Le eerveau», 1969,
фра коитал.)  421, 438
4 Мозr за миллиард долларо:s 
(4 Billion dollar brain, 1967,
анrл.)  344
4МОИ дороrие (1976)  399
4 Мои дражайшие палачи 
(<<Queridisimos verdugos,
1976, исп.)  155
4 Мои друзья  «< Mus amigos,
1973, портуr.)  332
4МОИ друзья» «<Amici miei,
1975, итал.)  49, 122, 274,
302, 374, 424
4МОИ друзья, часть II (4Amici
miei atto 11», 1983, итал.) 
274, 302, 374, 424
4 Мои мечт I (1944, индонез.) 
152
4 Мои мужья  (Amori mi
1978, итал.)  408
4 Мои пять сыновей «<Mios
cinco hijos, 1940, ку6ин.) 
218
Мои родичи (4МУ ain folk,
1973, анrл.)  22
4 Мои слёзы, моя любовь, моя
кровь  (1973, еrип.)  167
4 Мои университеты  (1940) 
131, 138, 176, 325, 362, 377,
382, 428, 476, 494, 503, 510
4Моисе U и AapOH (4Moses und
Aaron, 1975, ФРf aBCTp.
итал.франц.)  307, 504
УКАЗАТЕЛЬ
587
« Мой американский дядюшка 
(4 Mon oncle d' Ameriq ue,
1980, франц.)  85, 117, 351,
459
4МОЙ до6ры и а a (1971)  244
 Мой добрый человек  (1974) 
11, 39
Мой друr дядя Ваня (1979) 
140
4 Мой друr Иван Лапшин 
(1984)  93, 374, 529
4 Мой друr Мелекуш» (1972) 
173, 405
Мой друr Наврузов (1957) 
36, 415
Мой друr Hoдap (1968)  85,
229, 357, 482
4МОЙ друr Фабиан «<Miij pH
tel Fabian, 1954, чехосл.) 
64
4 Мой друr  человек несерьёз
ный (1976)  144, 228, 318,
353, 410, LXXII
4МОЙ дядя» (Mon oncle, 1958,
фраккоитал.)  192, 418, 458,
513, CLXVIII
4 Мой дядя Антуан  (4 Mon oncle
Antoine», 1971, канад.) 
168, XLII
4МОЙ дядя Бенжамен «<Mon
oncle Benjamin, 1969,
франц.)  49, 273
4МОЙ костёр в тумане с
(1915)  40
4МОЙ ласковый и нежный зверь
(1978, СОВ.3ап. Берлин)  49,
127, 225, 242, 254, 321, 520
4МОЙ любимый rод (My favo
ri te year», 1982, амер.)  313
4МОЙ младший брат (1962) 
110, 144, 256, 269, 321
Мой отец на дереве» (1971,
еrип.)  167
4МОЙ папа  идеалист (1981)
50, 66, 126, 356, 389, 410
Мой папа  капитан (1969) 
63, 14.2
4 Мой путь к дому» (My way
home», 1976, анrл.)  22
4мо и собственный палач (Mine
own executioner», 1947,
анrл.)  22
4МОЙ старик «<M6j stary,
1962, польск.)  134
4МОЙ CЫH (1928)  234, 271,
60, 482, 488
Moи CЫH (КНДР)  210
4МОЙ сын HepOH (4Mio figlio
Nerone, 1956, итал.)  408
4МОЙ сын  профессор (Mio
figlio professore, 1946,
итал.)  441, 482
4 Мой цыплёночек  (4 Му li t t1e
chickadee, 1940, амер.) 
441, 448
4 Мой школьный друr  (Mei
Schulfreund, 1960, ФРf;
в СССР  Сумасшедший по
неволе)  12, 375, 388
MOKpыe CHЫ (Wet dreams»,
1974, rолл.)  349
4 Мокрые спины» (4 Espaldas
mojadas, 1955, мекс.)  263
4 Мокрый асфальт» (4N asser
Asphalt, 1958, ФРf)  62
4МОЛ» (195666, сенеrал.)  8S
Мол (Molo, 1968, польск.)
449
4 Молдавские апе I (1955) 
272,422
4 Моление о CTbe (1956,
кит.)  199
Молцтва (Hangivelse, 1965,
швед.)  429
4МОЛЛИ Маrуайрс» (4ТЬе Mol
ly Maguires, 1969, амер.) 
353, 464
4МОЛЛИ О» (Molly O, 1922,
амер.)  302
4МОЛНИЯ» (1952, япон.)  287
Молния над водой (4Lightning
over water, 1981, ФРr
швед.)  71, 349
4МОЛНИЯ ударяет дважды»
(4Lightning strikes twice,
1950, амер.)  74
Молодая rвардиЯ (1948) 
25, 49, 54, 93, 109, 119, 136,
206, 215, 237, 244, 248, 250,
258, 277, 302, 309, 315, 327,
343, 355, 363, 379, 384, 421.

588
УКАЗАТЕЛЬ
422, 425, 442, 470, 476, 482,
491, 502, 510, 517, СХ
Молодая жена (1979)  83,
167, 265, 338
Молодая луна «<New moon,
1940" амер.)  248
«Молодецкие BpeMeHa «<Мъжки
BpeMeHa, 1977, болr.)  52,
68, 144, 405
.«Молодозелено (1963)  78,
126, 135, 146, 217, 350, 385,
414, 437
 Молодозелено  «< Le Ые en
herbe, 1953, франц.)  133,
312
«Молодой боец (Ngu'o'i chieii
'" s
si tre, 1964, вьетнам.)  85,
462, XXV
«Молодой и невинный  «<У oung
and innocent, 1937, анrл.) 
467
«Молодой Каруз   см. «Энри
ко Карузо
МолодоU лес «<Mlody las»,
1934, польск.)  328, 448
 Молодой мистер Питт» «< The
young mr. Pitt, 1942, анrл.)
21, 353
«Молодой повстанец «<Еl joven
rebelde», 1961, кубинск.) 
90, LXIX
«Молодой раджа «<The YOURg
rajah, 1922, амер.) ........ 65
Молодой Тёрлес (Der junge
Torless, 1966, ФРf)  443,
501
«Молодой Уинстон «<Young
Winston, 1972, анrл.)  32,
454
«Молодой Франкенштейн 
«< У oung Frankenstein, 1974,
амер.)  51, 60, 192
 Молодой человек и белый кит 
(Mlady muz а bila velryba»,
1978, чехосл.)  58, 153, 486
Молодость (1934)  256, 315
Молодость (1968, япон.)  161
 Молодость без ста рости  «< Ti 
л
nerete fara batrinete, 1968,
рум.)  55, 383
МQЛОДОСТЬ и ярость «<Ungdom
og Darskab», 1912, дат.
нем.)  87
«Молодость, молодост «<Gio
vinezza, giovinezz, 1969,
итал.)  409
«Молодость побеждает 
(1929)  106, 258, 467, 501
«Молодость с нами  (1979) 
389, 420
«Молодые (1971)  178, 278,
305
«Молодые (Los jove 1960,
мекс.)  19
«Молодые Афродиты (1963,
rреч.)  102
«Молодые волки «<Les jeunes
loups, 1968, франц.)  173
Молодые врачи (The young
doctors, 1961, э:мер.)  387
Молодые rоды (Mlada Ieta,
1953, чехосл.)  217, 322,486,
CLXXVII
«Молодые дикари» (The young
savages, 1961, амер.)  226,
455
Молодые капитаны (1939) 
24, 77, 411, 476
Молодые львы «<The young
lions, 1958, амер.)  57, 126,
202, 498
«Молодые люди (1937,
япон.)  423
«Молодые люди, приrлашайте
«<Chlapci zadejte se, 1964,
чехосл.)  324
«Молодые орлы» (Young eag
les, 1930, амер.)  441
Молодые cepдцa «<Mlade
srdcia, 1952, чехосл.)  433
Молоды старики» (Los j6venes
viejos, 1961, apreHT.)  26
«Молочник из Мяэкюла 
(1965)  225, 341, 524
Молчаливая дуэль (1949,
ЯПОН.)  223
 М(W[чаливое большинст »
(Det tauae flertall, 1977,
норв.)  302
<:<МолчаЛИRЫЙ (1971, колум6.)
207
«Молчаливый человек  «<The
silent man, 1917, амер.) 
464
Молчание (Le silence, 1920,
франц.)  115, 456
«Молчание «<Milczenie, 1963,
польск.)  224, 479
«Молчание «<Tystnaden», 1963,
швед.)  45, 303, 309, 429,
495
«Молчание (1971, япон.) 
271, 523
Молчание в лесу (Das Schwei
gen im Wald, 1977, ФР[) 
444
«Молчание доктора Ивенса»
(1974)  14, 30, 53, 54, 266,
291, 303, 389, 425
«Молчание  золото (Le si
lence est d'or, 1947, франц.)
38, 65, 201, 320, 354, 421, 497
 Молчание моря  «< Le si1ence
de lа mer, 1948, франц.) 
114, 264
«Молчат только статуи (1963) 
117, 149, 288, 306, 408
« Молчи, rpYCTb, молч и . . . »
(1918)  249, 264, 358, 374,
468, 474, 481, XCVII
 Молчите, проклятые струны»
(1917)  205
«Мольба (1968)  18, 24, 30,
33, 107, 169, 258, 269, 310, 379,
491, XXXI
Мольер «<МоН 1909,
франц.)  89
MOMeHT» «<Tren, 1979,
юrосл.)  141
MOMe т истины (I1 momento
della veri ta », 1965, итало
исп.)  124, 356
«Мона, безымянная звезда»
( Mona, une etoi1e sans nom»,
1966, франкорум.)  77, 207
MOHaCTЫpь СантаКьяра»
(Monastero di San ta Chiar
1949, итал.)  252
MOHax (Le moine, 1972,
франц.)  85, 296
Монrолы (I mongoli, 1960,
итал.)  509
MOHeTa (т/ф, 1963)  18, 219,
288, 410
«Монолоr (1973)  9, 87, 88,
97, 234, 245, 266, 291, 292,
310, 364, 420, 463, CXXI
Монпарнас 19 «<Montparnass
19, 1957, франц.)  40,
71, 257, 313, 448, 458, 511
МонтеКарло (Monte Carlo,
1930, амер.)  281
Мораль пани Ду льской
(1957)  494
 Мораль пани Ду льско U» (Mo
ralnosc pani Dulskiej, 1930,
польск.)  134
Мораль пани Дульской» (Mo
ralka pani Dulske, 1958, че
хосл.)  215
 Мораль Рут Хальбd>ас  (Mo
ral der Ruth Halbfass, 1972,
ФРr)  104, 427, 501
Моранбон (Moranbong,
1959, франц.)  91
 MopraH, подходящий случай
для лечения (Morgan, а sui
table case for treatment, 1966,
анrл.)  22, 345, 350
MoprYH Чико(МrkасеkСikо»,
1983, чехосл.)  324
«Mope (1979)  163, 235, 268,
302, 312, 355, 408
«Mope «<11 mare, 1962, итал.)
462
«Море в orHe» (1972)  78, 104,
321, 376, 448
«Море в orHe «<Barande hav,
1951, швед.)  519
Mope ::ювёт (1956)  57, 340,
373, 400
Mope и ты» (El mar у tu»,
1951, мекс.)  447 S
Mope оrня» (Бiеп lu'a», 1966,
вьет ам.)  432, 442
Mope студёное» (1955)  136,
205, 215, 218, 220, 231, 438,
493, 516
«Море травы» (The sea of
grass », 1946, амер.)  164, 427,
466
Моритури «<Morituri, 1947,
ФР[)  197
<:<Моритури» (Morifuri>, 1965"
амер.)  75
« Мориц в афишной тум6е»
(Moritz in der LitfaBs"ule»,
1983, r ДР)  245
<Мороз по коже» (1912)  175
 Мороз по коже» (Chaire de
роиlе», 1963, франц.)  75,
134
 Морозко» (1924)  140, 205,
236, 256
М()розICО» (1965)  18, 79,81.
218, 268, 319, 371, 411, 465,
476, 490, СХХП
10pOKa (1925)  147, 417
«Морская душа» (1957, кит.) 
487
Морская тропа» (1962)  106,
142, 379, 482, 491
Морские волки» (The sea wol
ves », 1980, aHr л. aMep. 
швейц.)  249, 318
Морские рассказы» (1967) 
219, 281, 381
Морской 6атальон» (1946)  8,
16, 17, 343, 390, 442, 503
Морской волк» (Tbe sea
wolf», 1941, амер.)  177
Морской зверь» (4ТЬе sea Ье st»,
1925, амер.)  37
Морской охотник» (1955) 
296, 340, 373, 408, 451
«Морской xapaKTep (1971) 
97, 212, 423
Морской ястреб» (1942)  57,
203, 319, 518
 Морской ястреб» (The sea
hawk», 1924, амер.)  240
Морской ястреб» (The sea
hawk», 1940, амер.)  177
Моряк с ,,[ибралтара" » (Sai
lor from Gibraltar», 1967,
анrл.)  135, 345, 354
Моряки» (1940)  57, 137, 249,
409, 518
MOCKBa в Октябре» (1927) 
37, 219, 235
MOCKBa  fенуя» (1964)  41,
42, 61, 81, 211, 255, 325,405,
467, 519, 526, XV
MOCKBa  Кассиопея» (1974)
75, 82, 120, 142, 198, 219, 291,
476
«Москва  любовь мо
(1974)  270, 291, 480
 Москва слезам не верит»
(1980)  17, 32, 39, 200, 265,
284, 365, 390, 414, 443, 444,
463, 484, CXXVI
MOCT» (1942)  85, 106, 121,
323, 491
MOCT» (1957)  57, 140, 238
MOCT (1963)  126
MOCT» (Die Br..cke, 1949,
[ДР)  94
MOCT» (Die Briicke», 1959,
ФРr; в СССР  Тяжёлая
распла та»)  75, 309
MOCT» (Most», 1969, юroсл.;
в СССР  По следу Тиrра»)
141
«Мост» (KOHeц недели»)  «Еl
Puente», 1976, исп. 37
MOCT будет взорван»  см.
Буря»
MOCT Ватерлоо» (Waterloo
bridge », 1931, амер.)  499
MOCT Ватерлоо» (Waterloo
bridge», 1940, амер.)  235,
236, 264, 374, 418, 499
MOCT Кассандры» (Tbe Cas--
sandra crossing », 1976, aMep.)
65, 90, 226, 241, 429, 464
MOCT перейти нельзя» (1960)
78, 84, 223, 252, 412
 Мост через Выпь» (1928)  423
«Мост через реку Квай» (Bridge
оп the river Kwai », 1957,
анrл.)  96, 237, 309, 435,
454, 468
MOCTЫ» (1974)  78, 272, 317,
525
MOCTЫ через забвение» (1969) 
155
«Мотивы славы» (Tunes of
glory, 1960, анrл.)  96, 300
 Мотоциклистка» (Motocyclet
te», 1968, франкоитал.) 
115
Мотылёк» (Papillon», 1973,
амер.)  249, 426, 469, 500
Мотылёк Мунби» (Moth of
Mo'onbi », 1926, австрал. )  9
r;1oxTap (1968, тунис.) 429
 Моцарт. Дай руку, ЖИЗНЬ моя»
(Mozart, Reich mir die Hand
mein Leben », 1955, австр.; в
СССР  Дай руку, )J{ИЗНЬ
моя»)  10, 281, 11
MoцapT и Сальери» (1962) 
97, 100, 306, 391
Мошенник» (The Hustler»,
1961, амер.)  302, 506
 Мошенничество» (I1 bidone »,
1955, итал.)  159, 247, 255,
371, 441, 446, 452
Мошенничество» (Hanky pan
ky», 1982, амер.)  339
Мощный пласт» (1960)  442
«Моя Анфиса» (1980)  87, 176,
265, 386
Моя бабушка» (1929)  106,
130, 258, 267, 469
 Моя бабушка  полицейский»
(Mia nonna роН iotto», 1958,
итал.)  408
Моя бедная, любимая MaTЬ
(Pobre mi madre querida»,
1948, apreHT.)  173, 264
Моя 6лестящая карьера» (My
brillian t career », 1979, aBCT
рал.)  9
Моя война, моя люБОЕЬ»
(Moja wojna, moja milosc,
1975, польск.)  391
 Моя rейша  (My geisha »,
1961, амер.)  249
 Моя дороrая Клемент а» (My
dar1ing Clementine», 1946,
амер.)  73, 453, 454
 Моя дороrая мисс Олдрич»
(My dear miss Aldrich», 1937,
амер.)  252
Моя дочь» (1957)  126
Моя дочь живёт в BeHe (Mei
ne Tochter lebt in Wien», ,1940,
нем.)  452
 Моя жена музицирует» (Meine
Frau macht Musik», 1958,
[ДР; в СССР  Моя жена
хочет петь»)  146
 Моя жизнь за Ирландию»
«<Mein Leben fiir Irland,
1941, нем.; в СССР  mк<;>ла
ненависти»)  68
Моя любимая» (Min alskade»,
1979, швед.)  495
Моя любимая девушка» (1946,
япон.)  194
Моя любовь» (1940)  41, 134,
211, 252, 319, 338, 390, XIV
 Моя любовь на третьем курсе»
(1977)  318, 493
 Моя маленькая мама» (Made
moiselle та mer », 1935,
франц.)  112
Моя ночь у Мод» (Ma nuit
chez Maud», 1969, франц.) 
19, 356, 427
Моя ошибка» (1958)  198,
LXVI
 Моя первая девушка  (Mi
primera novia », 1966, ap
reHT.)  173
 Моя подруrа Ирма» (.« Му
friend Irma», 1949, амер.) 
244
Моя прекрасна леди (<<Му
fair lady», 1964, амер.) 
224, 285, 399, 464, 466
Моя Родина» (1933)  49, 139,
144, 465
Моя родина» (1949, КНДР) 
210
Моя сестра ЗАлин» (My sis
ter Ei1een », 1942, aMep.) 344
 Моя сестра Эйли » (My sis
ter Ei1een », 1955, амер.)  454
Моя сторона света» (Moja
strana svijeta», 1969, юrосл.)
515
Моя судьба» (т/ф, 1973, в npo
кате  1975)  179, 227, 258
MpaK среди дня» (1956, япон.)
150, 464
4Мрачная победа» (Dark Vl
tory», 1939, амер.)  264
Мрач ое путешествие» (Dark
journey», 1937, а rл.)  236
 М ра чный анrел» (Tbe dar k
angel », 1935, амер.)  465
Мрачный rород» (Dark city»,
1950, амер.)  466
«Мрачный путь» (1928, кор.) 
210
Мрачный сон» (Den sorte
drem», 1911, дат.)  87

Мститель» «<Mstitel, 1959, 'че
хосл.)  408
«Муж(I1 marito,1957 ,итал.)
241
 Мститель»  см. « Непоседа 
 Мститель из rянджебасара 
(1975)  16, 32, 68, 249, 304
Мудрая KpOBЬ (Wise blood»,
1979, амер.)  475
Муж, жена и ребёнок (1964,
инд.)  385
«Муж индианки (The squaw
man, 1913, амер.)  116
Муж индианки (The squaw
man, 1918, амер.)  116
Муж индианки «<The squaw
man, 1931, амер.)  116
Мужество (1939)  139, 166,
230, 340
Мужество Hapoдa (El coraje
del pиeЫo, 1971, болив.) 
53, 380
Мужики «<Chlopi, 1972, т/ф,
в прокате  1973, польск.) 
374, 448
Мужикиl..  (1982)  97, 142,
213, 264, 270, 401, 528
Мужички (1975)  150
 Мужская компания  «< Herren 
partie, 1964, ФРrюrосл.) 
443, 503
Мужское вос тание (1983) 
84
 Мужское  же ское  (Mas
culin  Feminin, 1966, фран
кошвед.)  98, 141, 234
«Мужское лето (1971)  12, 33,
60, 239, 279, 300, 506, 530,
LXXV
Мужской разrовор (1969) 
137, 285, 314, 483, 493, 505
 Мужчина в нашем доме 
(1960, еrип.)  493
 Мужчина в пути  (Der Mensch
ат Wege, 1923, нем.)  125
Мужчина и женщина (Un
homme et une femme, 1966,
франц.)  231, 232, 264, 309,
427, 458, 511, CLXIX
Мужчина, которы и любил жен
Щин (L'homme qui aimait
les femmes, 1977, франц.) 
40, 429
Мужчина против мужчины
«<Mann gegen Mann», 1975,
[ДР; в СССР  Один на
один)  266
 Мужчина с жеНЩИН,ами 
«<L'homme а femmes, 1960,
франц.)  117
Мужчина, смеющийся послед
ним (1949, япон.)  176
 Мужчине живётся тру дно 
(196982, япон.)  520, 523,
CXCII
Мужчину нельзя из с ловать
(MiesHi ei voi raiskata,
1978, фин.)  131
Мужчины (1973) ........ 29, 91,
122, 177, 271
Мужчины (The men, 1950,
амер.)  57, 454, 479
Мужчины (Muskarci», 1963,
юrосл.)  141
Мужчины (Мъже, 1966,
болr.)  52
«Мужчины без дела (Мъже
без ра60та», 1973, болr.) 
52, 317, 421
4 Мужчины без женщин (1981)
75, 83, 167, 489
 Мужчины без женщин  (Men
without women, 1930,
амер.)  298, 454
Мужчины в её жизни (The
men in her life, 1941, амер.;
в СССР  Балерина)  435,
445
Мужчины в офсайде (Muzi v
offsidu, 1931, чехосл.)  485
4 Мужчины думают только об
этом» (Les hommes ne реп 
sent qu'iц;а, 1954, франц.) 
354
Мужчины, идущие по следу
тиrра (1945, вып. 1952,
япон.)  223
Мужчины на войне» (Men i
war», 1957, амер.)  252
Мужчины не стареют» (Muzi
nestarnou », 1942, чехосл.) 
S8
« Мужчины седеют рано >}
(1976)  112,272,317, 490,526
 Мужч ы  такие rлупцы
(Men are such fools>}, 1938
амер.)  46
Мужья (Husbands, 1969,
амер.)  174
Мужья в rороде «<Mariti in
ci t ta, 1957, итал.)  208,
441
 Музыка>} «< La musica >}, 1967,
франц.)  85, 135, 312, 386,
459
Музыка в темноте» «<Musik i
morker >}, 1948, швед.)  45,
495
Музыка с Марса» (Hudba z
Marsu, 1955, чехосл.)  202
4 Музыкальная история» (1940)
90, 148, 252, 281, 284, 322,
344, 361, 444, 449, CVI
4 Музыкальная олимпиада>}
(1932)  482
Музыкальная траrедия>} (Mи
sical tragedy>}, 1969, франц.)
371
Музыкальная школа>} (Escue
la de musica», 1955, мекс.) 
378
 Музыкальный
инд.)  349
« Музыкальный челове
ниrериUск.)  297
«Музыкальный этюд
инд.)  110 I
Музыканты>} (1969)  24, 107,
203
 Музыканты одноrо полка >}
(1965)  163, 164, 244, 526
МуленРуж (MO\1lin Rouge,
1927, франц.)  135
МуленРуж» (Moulin Rouge,
1953, анrл.)  309, 475
Мумия>} (The титту», 1933,
амер.)  460
MYMY» (1959)  50, 55, 213,
321, 421, 466
MYHa, или Мечта художника>}
«<Mouna ои la reve d'un arti
te», 1969, Береr Слоново U
Кости)  46
MYHHa>} (1954, инд.) 
7', XXXVI 1 1
Мунфлит «<Moonf1eet, 1955,
амер.)  226
Муравейник>} (Hangyaboly,
1971, BeHr.)  149, 421, 441
Мусаси Миямото (1954,
япон.)  270
Мусаси Миямото (196165,
япон.)  439
Mycop>} (Trash>}, 1969, aMep.)
438
«Мусорrский>} (1950)  34, 47,
55, 92, 126, 162, 246, 281, 298,
311, 331, 363, 372, 400, 411,
483, СХ
 Муссолини: последний акт 
«<Mussolini l'ultimo atto>},
1974, итал.)  236, 278, 407
Мусульма ка>} (1925)  434
 Мусэнфусэ  (1925, япон.) 
267
Мутная вода» (Triibe Was
ser>}, 1960, [ДР; в СССР 
Жизнь холостяка>})  110
Мутный поток (1953, япон.) 
150
 Муть>} (1927)  418
 Мухомацу, человекрикша 
(1958, япон.; в СССР  Че
ловекрикша>})  150
Мученики любви» (1944,
еrип.)  135
 Мушетт>} (Mouchette, 1967,
франц.)  58
 Мушиные лапки>} (Pa t tes de
mouche>}, 1936. франц.) 
57, 102
 Муэда, вос оминания о KpOBa
вой боU е» «<МuеdатеП16
ria е mаssасrе>},1980,мозамб.)
95, 272
4МЫ» (Vi, 1976, норв.)  301
Mы, бедняки>} (Nosotros los
pobres», 1947, мекс.)  263
Mы бродяrи>} (Vi som gar
k0kkenvejen>}, 1952" дат.) 
35
 Мы были чужими>} (W е were
strangers >}, 1949, амер.) 
300, 475
Mы вас любим (1962)  175,
255
Mы вернёмс  (1973, алж.) 
17
(1958,
(1976,
(1960,
4 Мы се были име ами де-
ревьев  (N ous е t ions tous
des noms d'arbres>}, 1982,
фра кобельr.)  91
« Мы все попадём в ра u  (N ous
irons tous аи paradi >}, 1977,
франц.)  354
Mы  вундеркинды» (Wir
Wunderkinder, 1959, ФРf) 
191, 309, 443, 469, CLVIII
Mы, двое мужчин>} (1963) 
244, 505
Mы, дети моря» (1956, япон.) 
437
 Мы ещё встретимс (1950,
япон.)  150
 Мы ждём вас победой >}
(1941)  219
Mы, женщины>} (Siamo don
ne », 1953, итал.)  65, 76, 123,
253. 269, -358, 482
Mы, женщины, так устроены>}
(Noi donne siamo fatte cosi>},
1971, итал.)  353
Mы живём в Праrе>} (Zijeme
v Praze», 1934, чехосл.)  64
Mы живём вновь>} (We live
again», 1934, амер.)  251
Mы живём каждый день» (Min-
dennap eIiink, 1963, BeHr.) 
352
 Мы жили по соседству» (1982)
255, 317, 336, 338
Mы здесь живём>} (1957)  14,
144, 164, 301
Mы и наши ropbI» (1970)  8,
23, 28, 251, 266, 271, 381
Mы из Буянбалака>} (1973,
MOHr.)  141
Mы из джаза» (1983)  222,
507
Mы из Кронштадта>} (1936) 
77, 123, 136, 138, 139, 142,
156, 198, 217, 279, 280, 288,
308, 325, 347, 361, 391, 402,
472, СПI
Mы из Семиречья» (1959) 
164, 204, 432, 468
 Мы  люди из плоти>} (De
carne somos, 1938, перуан. ) 
320
Mы  мальчишки» (Nous les
gosses >}, 1941, франц.) 
110, 457, CLXV
 Мы молимся о счаст >} (1957,
япон.)  437
Mы назовём: ero Андреа» (Lo
chiameremo Andrea>}, 1972,
итал.)  118, 123, 160, 253
Mы  народ» (1951, инд.) 
381
«Мы нашли 7ю роту>} (On а
retrouve la 7 ете compagnie,
1976, франц.)  226
Mы не анrелы>} (We're по
angels >}, 1955, амер.)  50
Mы не женаты>} (We're not
married», 1952, амер.)  355
Mы е снимались, мы развлека
л сь>} (Nu filmam sa ne aти
zam», 1975, PYM.). 122, 271
Mы не состаримся вместе»
«<N ous ne vieillirons pas ensem-
Ые>}, 1972, франкоитал.) 
141, 459, 520
 Мы ничеrо о ней не знаем >}
(Senza sapere nien te di lei »,
1969, итал.)  208
«Мы одни>} (1946, инд.)  20
«Мы победим>} (1941)  434, 524
Mы поrружаемся на заре» (We
dive at down>}, 1943, анrл.)
31
Mы, про ащие девчонки>} (My,
ztraceny holky», 1972, чехосл.;
в СССР  Девичья клят
ва»)  175
Mы, русский народ>} (1966) 
77, 104, 231, 256, 411, 507
 МЫ с вами r дeTO встречались >}
(1954)  137, 235, 432, 476
Mы с Урала>} (1944)  119, 140,
221, 270, 330,,355, 469
 Мы смерти смотрели в лицо 
(1981)  48, 111, 252, 253, 401
Mы так любили друr друrа>}
«<C'eravamo tanto amati,
1975, итал.)  91, 160, 252,
380, 389
 Мы трое и пёс з Пятипёс >}
(My tH а pes z Petipes»,
1971, чехосл.)  203
 мыльныIe пузыри>} (Seifenbla
se >}, 1934, нем.)  133
УКАЗАТЕЛЬ
589
Mыc Асидзури>} (1954, япон.) 
138
Мысли Апаша>} «<Idee d'apa
che>}, 1907, франц.)  237
Мысль>} (1916)  90, 467
Мышка>} (Az ger>}, 1922,
BeHr.)  86
Мышь, которая рычала (The
mouse that roared>}, 1959,
анrл.)  383
 Мышьяк и старое кружево >}
(Arsenic and old lace, 1944,
амер.)  102, 169, 241
Мэр ада>} (The mayor of hell,
1933, амер.)  176
 Мэри Поппинз  «< Mary Pop
pins», 1964, амер.)  285
 Мюнхrаузен» (Miinchhausen»,
1943, нем.)  19, 76
 Мюриэль, или Время возвраще
ния>} (Muriel ои le Temps
d 'un retour », 1963, франц.)
85, 351, 386, 458
Мяrкие постели, жёсткие cpa
жения>} (Soft beds, hard batt
les », 1974, анrл.)  56, 517
Мясник>} (Le boucher, 1970,
<Ьранкоитал.)  304, 459,
491, 520
Мятеж>} (1929)  33, 49, 109,
133, 164, 421
Мятеж>} (1954, япон.)  377
 Мятеж в воспитательном доме 
(Revol te im Erziehungshaus »,
1929, нем.)  294
 Мятеж на "Баунти"» (Mи tiny
оп the Bounty, 1935, aMep.)
92, 240, 242, 452
Мятеж на "Баунти" >} (Mutiny
оп the Bounty», 1962, амер.) 
57, 248, 464, 469
Мятеж на "Каине"  (The
Caine mutiny, 1954, амер.) 
50, 126
Мятежная 6аррикада>} (1979)
137, 214, 497
«Мятежная застава>} (1967) 
46, 81, 292, 488, 507
Мятежный дух>} (1916)  40,
299
«Мятежный "Орион" >} (1979) 
340, 483, 499
Мяч>} (Mingea», 1959, рум.) 
284
Мяч и поле>} (1962)  140,
258, 465
Мяч и cepдцe (1935)  386,
391
 Мяч, перча тка и ка тан»
(1971)  465, 490
Н
H8 >} (H 8 >}, 1958, юrосл.) 
515
Ha береrах Инrури>} (1961) 
357, 487, 498
Ha береrах одной реки» (Chung
mot dong song >}, 1959, BьeT
нам.)  85, 442, XXV
Ha береrу большой реки»
(1981)  78
Ha бойком месте» (1916) 
311, 376
Ha боUком месте» (1955)  408
 На ве rерской равнине» (A
magyar ugaron, 1973,
BeHr.)  149, 204, 228, 314
Ha верном следу» (1925) 
37, 381
Ha войне, как на войне»
(1969)  55, 97, 146, 208, 250,
314, 426
Ha Восток» (Till Osterland,
1926, швед.)  494
Ha всех парах (Teljes gozzel»,
1951, BeHr.)  254, 500
Ha всю жизнь (Para toda la
vida», 1924, исп.)  154
Ha вс Koro мудреца довольно
простоты» (1952)  412
«На rлухом хутбре» (1967) 
36, 60, 424
Ha ropHoM пастбище, rде нет
rpexa (Auf der Alm, da
gibt's ka Siind», 1915, нем.) 
331
« На [рана товых островах 
(1981)  27, 44, 178
Ha rрани веков» (1981)  322,
512

590
УКАЗАТЕЛЬ
Ha rрани предательства (1968,
rреч.)  103
.На rранице» (1938)  90, 100,
147, 217, 234, 334, 343, 362,
433, 444
Ha rранице>} (1967, MOHr.) 
411
Ha rрафских развалинах»
(1958)  51, 278, 389
 На дальней заставе  (1940) 
62
Ha дальнем 6epery (1927) 
133, 137
Ha Дальнем Востоке» (1937) 
51, 314, 382
«На дальних береrах (1958) 
13, 31, 174, 383, 414, 503, \т
Ha двойной поворот» (<<А double
tour», 1959, франкоитал.) 
114, 242, 491
4На диком 6pere (1967)  24, 97,
101, 249
Ha диком 6pere Иртыша»
(1959)  30, 478
Ha ДHe (1952)  321, 417, 450
«На дне» (BeHr.)  69
«На дне» (<<Les basfonds», 1936,
франц.)  141, 351, 405, 457
Ha дне» (1957, япон.)  223,
270, 522
Ha дороrах войны>} (1959) 
273, 376, 380, 401, 447
«На древо взrромоздясь» (Sur
un arbre perche, 1971,
франц.)  462
«На дюнах Одиночества (1964,
Береr Слоновой Кости)  46
 На жизненном пут 
(КНДР)  210
Ha жизнь и на смерть» (1925) 
480
 На завоевание полюс » (<<А la
conquete du Pole, 1912,
франц.)  290
«На завтрашней улице (1965) 
85, 292, 303
«На задворках» (1957)  501
«На Западном фронте без пере
мен» (All quiet оп the Wes
tern front>), 1930, амер.) 
247
«На Западном фронте без пере
мен>} (All quiet оп the Wes
tern front, 1980, амер.)  252
«На зов rорода см. Сирена»
«На Киевском направлении »
(1968)  117, 288
Ha KOMeTe (<<Na komete,
1970, че сл.)  68, 145
Ha корот ... волне (1978) 
423
Ha край света...  (1976)  291,
356, 371, 526
Ha Красном фронте (1920) 
11, 138, 220, 303, 359, 469
Ha краю rи6ели» (<<Edge of
doom>), 1950, амер.)  355
Ha краю rибели (1957, япон.;
в СССР  «Пятеро ПОД зем
лё"')  439, 464
Ha краю прОпасти» (1917,
еrип.)  135
4На краю CBeTa (<<Ат Rande der
We1t, 1927, нем.)  107
«На краю света  (<<ТЬе edge of
the world», 1937, анrл.)  21
Ha летней квартире>} (<<Na let
nim byte, 1926, чехосл.) 
485
Ha Луну с пересадкой» (1935)
119
Ha льдине в океан» (1931) 
453
 На маленьком острове  (<< На
малки я OCTpOB, 1958, болr.) 
52, 84, 208, 321, 324
Ha мою ответст енность» (<<Ре
raspunderea те >}, 1956, PYM.)
224
«На мужицкой земле. (1920) 
422
 На наших лозах нежный вино
rрад>} (Our vines have ten
der grapes, 1945, амер.) 
426
«На небе и на земле (<<Na niebie
i па ziemi>), 1975, польск.) 
391
Ha новом мест  (1979)  137
 На один мост дальше  (<<А
bridge too far», 1977, анrл.) 
32, 50, 162, 208, 305, 306, 437,
475
Ha одно су любви >} (Pour un
sou d'amour>), 1931, франц.)
102
Ha одной планете» (1966) 
244, 316, 391, 492
Ha окраине большоrо rорода>}
(Ai margini della metropoli »,
1953, итал.)  122, 124, 237,
247
«На окраине rорода>} (Человек
ростом в 10 футов>})  Edge
of the city» «<А man's ten
feet tall»), 1956, амер. 
174, 339, 353, 397
Ha окраине rорода>} (A varos
peremen», 1957. BeHr.)  247
«На окраине Парижа»  см.
 Порт де Лила >}
«На охоте» (1985, анrл.)  96,
525
Ha переезде>} (1975, rолл.) 
297
 На перекрёст е больших бурь >}
(La rascrucea marilor furtu
ni», 1981, рум.)  413
«На переломе» (1957)  270
«На плечо!» «< Shoulder arms »,
1918, амер.)  395, 48{)
«На подмостках сцены>} (1956) 
92, 136, 266, 432, 511, 516,
519, 521 I
Ha поле чести» (Auf dem Felde
der Ehre>), 1914, нем.)  293
Ha помощь!  (<<Аи secours! ,
1923, франц.)  89, 237
.На помощь! >} (Help! », 1965,
анrл.)  22, 235
«На помощь красному XapЬKO
ву>} (1919)  235
 На пороrе бури» (1960)  30,
154, 166, 237, 372
Ha пороrе жизни» (1960) 
7, 323, 469, 491
 На последнем береrу» (On
the beacb, 1959, амер.) 
31, 90, 214, 290, 318, 320,
CXXXIX
Ha последнем дыхании>} (4А
Ьои t de souff1e >), 1960,
франц.)  44, 97, 224, 264,
309, CLXVIII
Ha пуантах» (On your toes >),
1939, амер.)  35
Ha пути в Берлин» (1969)  67,
138, 428, 489, 506
«На пути к Ленину>} (1970, сов.-
[ДР)  87, 94, 156, 303, 343,
527, ХХ\ТIII
Ha пути к примирению» (1976,
Верхняя Вольта)  73
 На пути к славе» (Bound for
glory», 1976, амер.)  170,
398, 440, 514
Ha путях (1941)  65
«На путях подстереrает убийца»
(Na kolejich ceka vrah>), 1970,
чехосл.)  257
Ha радость и на rope» (For bet
ter, for worse», 1919, амер.) 
381
«На разных береrах» (1926) 
238, 267
«На рассвете>} (1961, MOHr.) 
411
«На paCCBeTe (Ha зазоря:ване»,
1971, болr.)  298, 300
 На расстоянии световых лет»
(<<Ligh t years away, 1981,
франкошвейц.)  416, 469
Ha рейде>} (En rade>), 1927,
франц.)  8, 163, 238, 456
Ha реке Сунrари>} (1947, кит.)
199
«На рельсах» (1927)  60, 232,
474
Ha родине и на чужбине>}
(инд.)  20
Ha руинах Баальбека (1934,
итал.)  236
«На своей земле» (Na svojej
zemlji », 1948, юrосл.) 504,
515 А
«На севере столицы (Phia Ьас
s
thu do», 1976, вьетнам.)  85
 На седьмой де ь, вечером»
(Sedmeho dne vecer», 1974,
чехосл.)  484
 На сей раз должна быть икра 
(Diesmal тиВ es Kaviar sei »,
1961, ФР[; в СССР  Ar
поневоле»)  452
4На семи ветрах  (1962)  63,
242, 273, 292, 314, 356, 371,.
386, 422, 428. 490, 506 '"
Ha 17 й параллели >} «<Tren vi
tuyen 17», 1965, вьетнам.) 
527
« На солнечной стороне>} (<<N а
slunecni strane >), 1933, че
хосл.)  66, 292, 485
 На солнечной стороне>} «< Ра
solsi dan », 1935, швед.)  45,
281
Ha солнечной стороне» (.4Auf der
Sonnenseite», 1962, [ДР) 
199, 525
Ha сорок фунтов неприятно
стей» (40 pounds of trou Ыe,
1962, амер.)  122
«На том береrу» (1978, ceHe
rал.)  385
Ha уrлу Арбата и улицы Бубу
линас» (1973)  144, 490
Ha улицах Стамбула>} «<Istanbul
sokaklarinda », 1931, тур.) 
430
 На французский манер»
(French dressing », 1966,
анrл.)  344
«На фронт» (1920)  258, 359
Ha чужбине» (1975, иран.) 
153
Ha чужом празднике» (1982) 
406
Ha этой земле» (1957, япон.) 
138
Ha этом свете» (1932)  211
 На этот раз поrоворим о мужчи
нах» «<Questa volta par1iamo
di uomini », 1965, итал.)  72
Ha ярком солнце>} (Plein so
leil », 1960, франкоитал.) 
114, 201, 458
Ha ясный orOHb» (1976)  131,
134, 380
Наапет» (1977)  28, 33, 83,
155, 251, 271, 381, ХIII
Ha6aT» (1917)  171, 221
Набат» (Campane а martello»,
1949, итал.)  241
«Набережная блондинок» (Quai
des blondes », 1954, франц.) 
312
Набережна туманов» (Quai
des brumes », 1938. франц.) 
57,86,141,172,277.309,332,
387, 457, 472, 506, CLXIV
Набережная ювелиров» (Quai
des orfevres », 1947, франц.) 
49, 141, 202, 421, 458
Набережные [аваны и rибель
крейсера "Мэн">} (4Les quais
de la Havane et l'explosion du
cuirasse "Maine" », 1898,
франц.)  265
Наблюдатель в лесах» (Tbe
wa tcher in the woods », 1982,
амер.)  114
 Наброски yr лём» (Szkice weg
lem », 1957, польск.)  51
 Наваждение  (Obsessi
1976, амер.)  117
HaBepx>} (Ala  Arriba,
1941, портуr.; в СССР  Лю
ди сильнее моря»)  331,
ХСIII
 Наверх в Центральный парк»
(Up in Central Park», 1948,
амер.)  134
:«Наводнение» (1959, ялон.) 
376
Наводнение» (1966, мо r.) 
141, 273, LXXX
Навстречу жиЗНи>} (1952) 
75, 109, 230, 373
«Навстречу совести» (1966) 
62, 424, 442
HaBYXOДOHOCOP» (1961, ирак.),
153
Навылет» (Na wylot», 1973,
польск.)  75, 216
Наrая правда» (The naked
truth », 1957, анrл.)  383
Наrие и мёртвые» (The naked
and the dead, 1958, амер.) 
437
«Над волнами» (Sobre las olas,
1932, мекс.)  378
 Над нами рассвет>} (4N ad nami
svi ta », 1953, чехосл.)  215
«Над нами Юж:ны'" KpeCT
(1965 )  149
Haд Неманом» (Nad Niemnem,
1939, польск.)  328, 519
Haд Неманом paccBeT(1953) 
33, 87, 105, 238, 250, 278, 442
Haд пустыней небо» (1964) 
378
Haд Тиссой>} (1958)  213, 217"
525
Haдa (<<Nada>}, 1974, фра KO
итал.)  491
Надежда» (1955)  93, 198, 506
«Надежда» (1973)  43,131, 143,
241, 286, 301
Надежда» (Nadeje», 1963, че
хосл.)  175
 Надежда  ( La esperanza,
1964, кубин.)  319
Надежда» (Umut, 1970,
тур.)  110, 430
«Надежда и опора (1982)  84,
108, 114, 116, 176, 266, 327,
399, CXXVI
.Надиршах» (1957, иран.)  153
Надия (1948, еrип.)  463
«Надо убить Бирrит Хаас» (11
faut tuer Birgitt Haas», 1981,
франц.)  302
«Надруrательство (<<ТЬе outra
ge», 1964, амер.)  223, 354
Наезд (Gazolas, 1955,
BeHr.; в СССР  4 Преступле
ние Юдит Бендич)  112
Наездник из Кабарды
(1940)  229
<s Наездник из "УайльдВеста"»
(1925)  68, 267, 467, 479
4Наёмный работник» (<<The hi-
reling», 1973, анrл.)  247, 525
.Наёмный убийца» (I1 sicario>},
1961, итал.)  111
Наёмный убийца (<<ТЬе hired
hand», 1971, амер.)  453
4Назар Стодоля» (1937)  62,
418, 434
 Назар Стодол  (1955)  148,
336
Назарин» (Nazarin, 1958,
мекс.)  61, 263, 280, 309,
341, 447
Найди меня (1967)  324
 Найди меня, Лёня!» (1972) 
230
Найди на счастье подкову»
(1983)  244
 Наймичка» (1964)  81, 306
Наказ матери  (1973, афr.) 
32, 1
Наказание (La punition>}tI
1963, франц.)  374
 Наказание Княжны Ширва
ской» (1926)  319
«Накануне» (1915)  90, 333
HaKaJlYHe» (1928)  506
HaKaHYHe» (1959, сов.болr.) 
24, 236, 322, 341, 381, 414, 499,
521
HaKaHYHe премьеры>} (1979) 
217, 317, 324, 355
Накипь (1930)  243
Накипь (<<Potbouil1e», 1957 
франц.)  38, 112, 134, 448
511
 Наковальня или молот» (HaKO
валня или чук, 1972, болr.-
[ДPCOB.' В СССР  1973) 
52, 139, 310, 324, 417, 470
 Наконец в безопасности>} (Sa
fety last», 1923, амер.)  240
HaKOHeц одни (Konecne sa
mi, 1940, чехосл.)....... 292
HaKOHeЦTO любовь (At long
last love », 1975, амер.)  51,
204
«HaKOHeЦTO понедельник» (Veg-
re, hеtfб, 1971, BeHr.)  484
Накрашеgные rубки» (Boqui
tas pintadas», 1974, apreHT.)
424, Х
Налим» (1938)  41, 406
Налим (1954)  411
HaM некоrда ждать» (1973) 
54, 114, 465
«Намордник  (Der Maulkorb,
1938, нем.)  511
HaMYC» (1926)  9, 28, 31, 40,
255, 272, 296, 464, ХI
«HaHa (Nana, 1919, BeHr.) 
69
HaHa (Nana», 1927, франц.)
215, 351, 456, 471
HaHa (Nana», 1955, франко
итал.)  60, 139, 173,216,257
« Нападение» (De overal», 1963,
rолл.)  297, 371, LXXIII
«Нападение на Вирrинскую поч
ту»  см. «Кроткий Дэвид»

. Нападние на тайную полицию 
(1975)  144, 237, 382, 479
Наперекор BceMY (1973, COB.
юrосл.)  149, 163, 268, 527
Ha ерекор судьбе». см. «Ho
вый fильrамеш 
Напои жаждущую землю
(1975, Фи'лI4П.)  448
Наполеон (<<Napoleon, 1927,
франц.)  89, 157, 306, 456,
514
«Наполеон  (<<Napoleon », 1934,
франц.)  89
«Наполеон (<<NapoIeon, 1955,
франц.) ""7'"" 86, 505, 514
Наполеон и часовой» (<<Napo
Ieon et la sen tinelle», 1896,
франц.)  246
Наполеон на острове святой
Еле Ы» (<<Napoleon auf St. He
lena, 1928, нем.)  322
Наполеонrаз (1925)  137
«Направление: Берлин (<<Kie
runek Berlin, 1968, польск.;
в СССР   Плечом к пле
чу)  317
«Направление  Луна» (Des
tination Moon, 1950, амер.) 
290
«Направляясь в rород (Goin'
to town», 1935, амер.)  441
Нарисованная ПУС'rыня» (The
painted desert», 1931, амер.) 
92
«Наркоз» (Narkose», 1929,
нем.)  34
Наркофильм о лю6вй» (<<Nar
Koen fi1m от koerlighed »,
1971, дат.)  113
Народная баня» (1972, еrип.)
8, 136
HapOДHыe таланты» (1954)  78
 Народный роман  (<<Romanzo
popolare», 1974, итал.)  274,
285, 424
<6Наручники» (L 1969,
юrосл.)  317
«Нарушенное 06ещание» (1947,
инд.)  503
Нарушители спокойствия (Die
Stбrепfriеdе », 1953, f ДР) 
207
Нарцисс и Психе » (<<Narcisz
es Psychc», 1980, BeHr.)  484
«Нас 6ыло десять» (<<.Bylo nas
deset», 1963, чехосл.)  175
 Нас венчали не в церкви 
(1983)  96, 423, 494
Hac ДBoe (<<Wir zwei ,1970,
ФРf)  492
Hac четверо, кардинал (<<А
nOUB quatre, cardinal, в
СССР  «Четверо против Kap
динала», 1974, франц.)  133
HacapeHO Крус и волк (<<Na
zareno Cruz у el lobo », 1974,
apreHT.)  441
Насилие (Vald», 1955,
швед.)  495
«Насилие» (<<Overgreppet», 1967,
швед.франц.)  131
*Насилие: пятая великая дep
жава» (<<La violenza: quinto
potere», 1972, ,итал.)  66
Насилование(Vоldtеkt», 1971,
норв.)  301
«Насими (1974)  13, 34, 68,
82, 109, 154, 269, 312, 383, V
НаС!1Iедие» (1975, аJlЖ.)  17
Наследие нации (<<Bequest to
the nation», 1973, анrл.)  451
Наследник» (1976)  82, 310,
431, CXLIX
«Наследник (<<L'heritier», 1972,
франкоитал.)  44
Наследники» (1960)  16, 231,
243, 488
« Наследники» (<< Os herdei
1969, браз.)  124
Наследники военной дороr
(1972)  353
«Наследница» ( «Тh е h eiress »,
,1949, амер.)  121, 202, 433
«Наследница по прямой  (1982) 
120, 144, 211, 230, 401, 491
 Наследный принц республики 
(1934)  198, 488
 Наследство» (1985)  288
Наследство» (<<Heritage», 1935,
встрал.)  9
«Наследство» (1962, япон.) 
203
«Наследство» (Arv 1978,
норв.)  301
 Наследство» (<< бrо kseg », 1980,
венr.франц.; в СССР 
«Вторая жена»)  70,266,310,
341, 517
Наследство Инrмара» (Ingmar
sarvet», 1925, швед.)  494
«Наследство казначея Стамбу
ла»  см. «Золотой человек»
« Наследство 500 000» ( 1963,
япон.)  270
«Наследство Феррамонти»
(L'eredita Ferramonti, 1976,
итал.)  53, 380
Насреддин в Бухаре (1943) 
77, 78, 92, 116, 137,142,323,
338, 382, 434
«Насреддин в Ходженте, или
ОчаРованный принц» (1960) 
36, 40, 175, 376, 415, 424
«HaCTeHЬKa (1974)  507
(: Настенька УС'i'инова» (1934) 
203, 497, 507
 Настил» (амер.)  410
«Настоящая выдержка» «<True
grit», 1969, амер.)  440
Настоящая жизнь» (1931) 
220, 265
Настоящее время» (Jeleni
dб », 1972, веиr.)  39, 141
«Настоящее и прошлое (1947,
инд.)  '1
«Настоящее положение вещей»
(<<Pravo stanje stvari», 1964,
юrОС.1f.)  323 I
«Настоящее приключение'i> (<< The
real adventure», 1922, амер.) 
74
«Настоящие охотники (1930) 
119, 229
 Настоящие признани я » «< True
confessions», 1981, амер.) 
117
Настоящий друr (1960)  171,
174, 304, 414
«Настоящи U кавказец (1934) 
92, 326
«Настоящий конец большой вой
ны» «<Prawdziwy koniec wiel
kiej wojny», 1957, ольск.;
В СССР  ,Этоrо нельзя за
быть») ....... 75, 162, 329
«Настоящий парень'i> (1934) 
497
Настоящий тбилисец и дpy
rие» (1978)  285, 482
«Настоящий товарищ» (1937) 
417
«Наступает сент ябрь  (Coтe
september», 1961, амер.) 
250
«Наступление» «<Nastup», 1953,
чехосл.)  64
Насыщенный день» (<<Une jour
псе bien remplie, 1973,
франц.)  427
«Натали» (<<Natha1ie', 1957,
франц.)  173
«Натали fранже» (Nathalie
Granger, 1973, франц.) 
51, 117, 135, 278
«НаталкаПолтавка (1911) 
435
«НаталкаПолтавка» (1936) 
162, 306, 501
«Натан Мудрый (athan der
Weise, 1923, нем.)  215
«Наташа Ростова» (1915-)  272,
327, 481
«Натэлла» (1926)  40, 68,
141, 468, 487
«Наурис» (1958)  232
«Нахалёнок» (т/ф, 1962)  150,
171, 478
«Нахлебник (19-13)  175
«Нахлебник» (1953)  321, 488
«Националь ая механика» (<< Me
canica nacional», 1973, MeKC.)
19
«Национальное достояние 
(<<Ра trimonio nacional », 1981,
исп.)  46, 155
«Национальное ружьё» (<< La es
copeta nacional, 1978, исп.) 
46, '155, 191
«Национальное Ш» (<<N acional
Ш, 1982, исп.)  46
«Нация просыпается» (Bir тH
let uyaniyor», 1933, ТУР.) 
430
«Начало» (1970)  74, 87, 91,
130,208,222,234,316,364,420,
472, 490, схх
«Начало большоrо пут » (1978,
MOHr.)  273, 411
Начало дня (<<Началото на
деня, 1975, болr.)  822
«Начало и конец» (1960, еrип.) 
8, 136
«Начало пути» (1982)  511
« На чальная школа» ( «Scuola
elementare, 1954, итал.)  36
«Начальник Чукотки  (1967) 
67,78, 91. 103, 208, 265, 356,
365
«Начать сначала (Starting
over, 1979, амер.)  44, 315
Начеку!» (<<Uptight!», 1968,
амер.)  112
Начерадец  король 60лель
щиков  «<N aceradec, kral ki 
bicti», 1932, чехосл.)  292
«Начиная драться первым»
«<First to fight», 1967, aMep.)
475
Наш rород» (Our town», 1940,
амер.)  468
«Наш двор» (1957)  106, 130,
258, 416, 422, 478, 482, 487,
491, 498
«Наш ДOM (1965)  85, 103,
171,227,241,316,337,377,378,
499
«Наш каждодневны U rолод
(<<Dia hombre nuestra de cada»,
1959, мекс.)  27
Наш корреспондент» (1959) 
25, 101, 230, 248, 494
Наш милый доктор» (1958) 
14, 144, 204, LIV
«Наш общий друr (1962)  9,
208, 314, 341, 443, 449
«Наш 06щий друr (<<Vor faelles
ven», 1919, дат.)  112
«Наш путь» (1974, япон.)  388
 Наш старик Йозеф» «<N as dedek
Josef, 1976, чехосл.)  175,
192
«Наш цирк» (1938)  321
«Наш человек в [aBaHe (<<Our
Man in Havana», 1959,
анrл.)  96, 213, 353
«Наш честный хлеб» (1965) 
268, 284, 436, CL VI
«Наш Шошканини» (<<Наmият
Шошканини », 1982, болr.) 
451
Наша дочь» (1981, камерун.) 
167
«Наша з€лёная земля» (1956,
еrип.; в СССР  «Эт земл
наша)  136, 246
«Наша земля «<Наша земя»,
1953, болr.)  64, 92, 171, 254
«Наша улица (1962)  31, 174,
304, 489
 Наше rостеприимство  (Our
hospi ta1i ty, 1923, амер.)  200
Наше дело (1943, инд.)  170
«Наше сердце» (1947)  87, 133,
220, 314, 409, 516
Нашествие» (1945)  34, 65, 96,
139, 141, 147 268, 279, 357,
362, 393, 472, 489, 503, 526,
CXIX
«Наши» (Ceиx de chez
1919, франц.)  96
«Наши времена» (Tempi nostri»,
1953, итал.)  321, 425
Наши девушки» (1930)  57
«Наши дела» «<Coisas nossas»,
1930, браз.)  56
 Наши друзья зимой»' «< v ore
veA.ners vinter», 1923, дат.) 
229
« Наши заласканные любимцы»
(Dedelgetett kedvenc ink$>,
1980, BeHr.)  129
«Наши знакомые» (1969)  77,
93 96, 109, 204, 225, 227, 231
«Наши мелодии» (1956, MOHr.) 
141
«Наши мужья (<<1 nostri mariti»,
1966, итал.)  123, 266, 353
«Наши ребята (<<Baletii nostrii»,
1960, рум.)  25, 77
 Наши сердца молоды и веселы 
(Our hearts were young and
gay, 1944, амер.)  96
Наши соседи» (1957)  42, 61,
96, 406, 526
«Наши чешские TaHЦЫ «<Nasi
furianti, 1938, чехосл.)  66,
485
He 60ЙС тдам!» (1974) 
353
« Не болит rолова удят ла »
(1975)  30, 67, 104, 130, 201,
117, 364, CXXIY
УКАЗАТЕЛЬ 591
He было печали...» (1983) 
222, 312, 319, 400
«Не верь крику ноч"ой птицы»
(1977)  272, LXXVIII
 Не верь, что меня больше нет
(1976)  30, 258, 482
He время для любви» (1963,
еrип.)  136
«Не время для 06ъятий (<<Ingen
tid ti1 koertegn», 1957, дат.) 
113
«Не все комет CHYT (1983) 
30, 140
«Не всё коту масленица» (1927)
235
«Не всеrда должна быть икра»
(<<Es тиВ nicht immer Kaviar
sein», 1961, ФРf; в СССР 
«Are т по еволе)  452
«Не ВIiJIсовывайсяr» (<<Ne naginji
se van», 1977, юrосл.)  515
He ысовываться!  (<<Kihajolni
veszelyes! », 1977, BeHr.)  141,
341
«Не rоворя уже 060 всех этих
женщинах» ( «F бr а t t in te
tala от alla dessa kvinnor,
1964, швед.)  23, 45, 303,
495, 517
«Не rорюй!  (1969)  72, 86,
111, 142, 169, 178, 192, 206,
271,309,416,426,487.498,510,
517
 Не для денеr родившийся 
(1918)  136, 258, 358, 390
«Не дразните надоеду» ('4tNon
stuzzicate la zanzara», 1967,
итал.)  72
«Не её мужчина  (<<N о man of her
own», 1933, амер.)  92
«Не за6у дь песнь Наrасаки 
(1952, япон.)  416
He забудь... станция Луrовая»
(1967)  77, 178, 215, 223, 265,
305, 372, 517
He забудь той ночи (1962,
япон.; в СССР  «Камни Хи
росимы »)  138
«Не забудьте мою Траудель
«< V ergesst mir meine Traudel
nicht», 1957, [ДР)  266
He знаю, не слышу, не вижу»
(He знам, не чух, не видях»,
1984, болr.)  63
«Не имей сто рублей (1959) 
227
« Не ищи объяснений» (1982) 
224
«Не как чужой» (<<Not as а stran
ger», 1955, амер.)  214
 Не кусайся  тебя лю6ят 
«<Mords pas, оп t'aime», 1976,
франц.)  18
«Не лейте слёз 06 Анане  (1968,
raH.)  89
He меняйте мужа (Don't
change your husband, 1919,
амер.)  116, 381
He Mory жить без МУЗblКи
(Nem elhetek muzsikaszo nel
k{il, 1978, BeHr.)  423
«Не Mory сказать "прощай" »
(1982)  39
«Не можеТ быть!» (1975)  39,
87, 102, 178, 206, 217, 222,
292, 328, 339, 449
«Не на СБоём месте  (1958) 
272
«Не надо крови» (1917)  88
«Не нзывай меня майором 
«<Ne fikej mi majore, 1981,
чехосл.)  526
He нужно принимать божьих
деток за диких уток» (<< Fau t
pas prendre les enfants du Bon
Dieu pour des canards sauva
ges», 1968, франц.)  355
He оrлядываUся назад» (<<Не се
обръщай назад», 1971, болr.) 
199
«Не оrлядывайся, сынох! . (<<Ne
okreci se sine, 1956, юrосл.) 
39, 515
«Не опоздай на свидание
(<<Den hen lai len», 1974, BьeT
нам.)  480
«Не оставляй меня одну» (<<Lam
па mig inte ensam», 1980,
швед.)  495
 Н е останаиливайте музыку.
(ЮАР)  516

592
УКАЗАТЕЛЬ
He плачь (1974, малайз.) 
250
He плачь, девчонка!» (1977) 
499 v
He плачь, Петр» «<Ne joci, Pet
re, 1964, юrосл.)  504, 515,
CLXXXVI
He плачьте, девушки (Szep la
nyok, ne sirjatok, 1970,
BeHr.)  34, 177, 266
«Не по дороrе  (1929)  65
 Не подходите к ней с вопрос
ми (1915)  338
He пойман  не вор» (1924) 
430, 474
«Не пойман  не вор» (Дело
Блэро)  Ni vu ni connu»
(L'affaire Blaireau, 1958,
франц.)  354, 462
«Не прикасайся к белой женщи
He (Touche pas а la femme
blanche, 197 4, франко
итал.)  117, 257, 302, 323,
345, 441, 447
He промахнись, Асунта!  
см. Девушка с пистолетом
«Не прошедший цензуру 
(Uncensored, 1942, анrл.) 
31
 Не прячьтесь от дождя  «<N e
schovavejte se kdyz prsi, 1962,
чехосл.)  59
«Не самый у дачный день 
(1967)  136, 143, 384
«Не склонившие rоловы» (De
fiant ones, 1958, амер.; в
СССР  «Скованные одной
цепью)  177, 214, 339, 397
He со мной, мадам!» «<Mit mir
nicht, madam!, 1969, [ДР;
в СССР   Мисс инкоrни
то»)  63, 66
«Не ставьте Лешему капканы»
(1981)  481
He та, так эта (1956)  13,
383, IV
He так rлуп» «<Pas si bete,
1947, франц.)  61
«Не такой уж и злой  «< Pas si
mechant que ca, 1975,
франц.)  100
He то время (<<Badtiming,
1980, анrл.)  375
«Не т т человек  «<The wrong
man, 1957, амер.)  453. 467
He тронь добычу (Touchez
pas au grisbi, 1954, франц.) 
40, 71, 86, 88, 278, 458
«Не тронь мою бороду  (Ereszd
el а szakallamat!, 1975,
BeHr.)  39, 89, 141, 166. 248
He убий (Neces ubijati,
1960, юr сл.)  133, 313, 421
He упускай из виду» (La course
а l'echalote, 1975, франц.) 
354
He уходи» «<Не си отивай,
1976, болr.)  52, 199, 206
«Не хочу быть взрослым 
(1983)  66, 199, 265, 408, 489
«Не хочу жениться» (Nu vreau
sa та insor», 1961, рум.) 
255, 321
«Не хочу ребёнка» (1931)  292
He Эр» (1959, кит.)  487
«Неаполитанцы в Милане 
(Napolitani а Milano», 1953,
итал.)  36
 Неа оль  rород миллионе
pOB  см. 4Неаполь  мил
лионер 
 Неаполь, который не умирает 
(Napoli che поп muore, 1939,
итал.)  315
«Неаполь  милл онер  «<N a
poli mi1ionaria, 1950, итал.;
в СССР  «Неаполь  rород
миллионеров )  121, 159,
296, 424, 425, XL VII
«Неаполь прежних BpeMёH «<Na
роН d'altri tempi, 1938,
итал.)  315
Небеса (1940)  77, 417
«Небеса MorYT подождать 
«<Heaven сап wait, 1978,
амер.)  48, 215
 Небеса на земле  (<< Der Himmel
auf Erden, 1935, австр.) 
375
«Небесна лазурь  ( Modre
z. nebe, 1983, чес сл.)  203
«Небесный корабль  «< Himmels
kibet, 1918, дат.)  112,
290
Небесный отряд (Nebeski
odred, 1962, юrосл.)  416
«Небесный пилот (<<The sky
pilot, 1921, амер.)  74
«Небесный тихоход (1946) 
17, 96, 217, 257, 266, 387, 389,
401, 421, 526
«Неблаrоразумие» «< L' indiscre
tion, 1981, франц.)  528
«Небо (Viing tro'i, 1975,
вьет ам.)  432
«Небо ада» (1954, еrип.;
в СССР  «Борьба в доли
He)  264, 463, 493
«Небо без звёзд (Himmel ohne
Sterne, 1955, ФРf)  62
«Небо  земля  небо  (1977) 
60
Небо зовёт (1959)  222, 330
Небо Москвы» (1944)  16,
24, 49, 342, 391, 479
«Небо над болотом «<Cielo
sulla palude, 1949, итал.) 
19
«Небо над Велекой  «< Небето
на Велека, 1968, болr.) 
144
«Небо начинается на 3M эта
же (Cerul lncepe la etajul
Ш, 1967, рум.)  284
«Небо нашеrо детствci (1967) 
81, 120, 139, 142, 162, 198,
224, 304, 375
«Небо принадлежит вам  «< Le
ciel est а vous, 1943, франц.) 
65, 102, 457
«Небо проясняется» (1978,
MOHr.)  131, 273
«Небо со мно и  (1975)  231,
242, 295
Небывальщина» (1984)  529
«Невада Смит «<Nevada
Smith», 1966, амер.)  464
«Неверная жена (<<La femme
infidele, 1969, франко
итал.)  304, 491
«Неверная Марийка» «< Marij 
ka nevernice», 1934, че
хосл.)  66, 485
«Неверно Ваша (Unfaithful
ly yours, 1948, амер.)  409
«Неверность  (Utro», 1966,
дат.)  466
«HeBepHыe (Le infideli, 1952,
итал.)  241, 316, 408
«Невероятная история (Tale
story, 1960, амер.)  241,
453
«Невероят ая история» (He
вероятна история, 1964,
болт.)  52, 68, 167, 520
«Невероятнзя любовь «<Un
mogliche ljebe, 1932, нем.) 
299
«НеверОЯ'UIое событ (1952,
инд.)  7
«Невероятные приключения
итальянцев в России (1974,
СОв.итал.)  49, 56, 161, 223,
269, 292, 376
«Невероятный Иеrу диил Хла
мида (1970)  213, 230
«HeBeCTa (1957)  38, 166,
250, 298, 323, 340, 503
«HeBeCTa (1968, «А noi
браз.)  163
«Невеста» (<<Nevesta, 1974, че
хосл.)  433
«Невеста» (<<Bride to be, 1975,
ка ад.исп.)  247
«HeBeCTa (4Die Verlobte»,
1980, [ДР; в СССР  «Дом
с т яжёлыми воротами ) 
12, 94, 245, 343, 525, 527, 529
«Невеста Бубе  «< La ragazza
di Bube, 1963, итал.)  124,
159, 171, 208, 264, 374
«Невеста была в чёрном  «< La
mariee etait en noir, 1968,
<Ьранкоитал.)  58, 224, 278,
429
«Невеста rероя  см. «Лейте
на т Ракоци »
«Невеста fломдаля (<<Glomdals
bruden, 1926, норв.)  132
«Невеста rорода (<<А noiva da
cidade, 1979, браз.)  74
«Невеста для двоих  (N ovia
para dos », 1956, apreHT.)  424
«Невеста 3анди (<<Zandy's bri
de», 1974, амер.)  428, 437
«Невеста из Америки (<<La novia
de America, 1940, кубин.) 
218
«Невеста из поезда (<<Mireasa
din tren, 1980, рум.)  57,
330, 407
«Невеста из TopOЦKO (<<Toroc-
k6i menyasszony», 1937,
ве r.)  177
4 Невеста прибывает наложен
ным платежом  (<<The bride
сате С. О. D., 1941, aMep.)
177
«Невеста Франкеншт u » (<<Bri
de of Frankenstein, 1935,
амер.)  170, 172, 290, 450
«HeBeCTKa (1972)  14, 31, 82,
280, 287, 431, 468, CXLIX
«Невестка Бирадж» (1954, инд.;
в СССР  «Бирадж Баху») 
356
«Невесты  BДOBЫ (<<(5zvegy
menyasszonyok, 1964, BeHr.) 
89
«Невесты войны» (4War brides»,
1916, амер.)  38
«Невесты  калеки» (1929) 
286, 512
«Невидимая армия» «<Den usyn
lige kaer, 1945, дат.)  113
«Невидимая CTeHa «<Den osyn
liga muren, 1944, швед.) 
281, 494
«Невидимый Bpar (<<An unsee
enemy, 1912, амер.)  96
«Невидимый идёт по rороду»
«<Ein Unsichtbarer geht durch
die Stadt, 1933, нем.)  323
«Невидимый мститель» (The
invisible avenger, 1957,
амер.)  464
«Невинная любовь Кармен»
(1952, япон.)  194
«Невинная невеста  (1974, ин...
донез.)  152
«Невинные «<The innocents,
1961, а rл.)  201, 345
«Невинные  (Los inocen tes») 
«Чёрная хроника (<<Cro
ica negra, 1962, ИСП.ар
re т.)  37
«Невинные дикари (Белые
тени, 3убы дьявола») 
«The savage innocents (<<Ombre
bianche, «Les dents du diable»,
1960, франкоитал.)  220,
349
«Невинные с rряз ыми руками 
(<<Les innocents aux mains sa
les, 1975, франко3ап. Бер
линитал.)  407, 491, 502
«Невинные убийцы» (<<Artatlan
gyilkosok, 1973, BeHr.) 
66, 119
«Невинные чародеи (Niewinni
czarodzieje», 1960, польск.) 
64, 310, 479
«Невинны U  (<<L'innocente,
1912, итал.)  158
«Невинны U  (<<L'innocente,
1976, итал.)  24, 76, 118, 121,
122, 310, 472, 482, LIII
«Невиновный подсудимы U » (1928,
сир.)  388
«Невозможно... не французское
слово (<<Impossible.. .pas fran
cais, 1974, франц.)  226
«Невозможное (1965, еrип.) 
167
«Невские мелодии (1960) 
492
«Невспаханное поле (<<Pole
neorane», 1953, чехосл.) 
485, 525
«Неrасимое пламя» (1964) 
63, 123, 314, 385
«Неrде укрыться» (<<Khong no'i
an пар», 1971, вьетнам.)  442
«Неrодяи» (<<Os cafajestes»,
1962, браз.)  56, 95
«Неrодяи попадут в ад  (Les
salauds vont en enfer, 1956,
франц.)  77, 312
Неrодяй» (<<The scoundrel,
1935, амер.)  465
«Herp из Шеридана (1933) 
252
«Herp, имевший белую душу 
«<El negro que tenia el alma
blanca», 1926, исп.)  154
4HerpaMoTHocTb (чил.)  240
«Нед Келли» (Ned Кеllу»,
1971, австрал.)  354
Неделя 6езумных (Saptamina
nebunilor. 1971, РУМ.) 
37, 170, 213
«Неделя в тихом доме» (Tyden
v tichem dome », 1947, че
хосл.)  215
«Неделя отпуска (<<Une semaine
de vacances », 1980, франц.) 
40, 302, 414
«Недолrое солнце   см.  Ko
роткое солнце 
«Недопёсок Наполеон 1 1 1 й»
(1979)  39, 56, 83, 382
«Недостижимая цель (L'impos-
sible objet», 1972, франц.) 
455
«Недостойная старая дама  (La
vieille dame indigne, 1965,
франц.)  18
«Недостойное поведение (Con-
duct unbecoming, 1975,
анrл.)  162, 469
«Heдpa (<<Subteranul», 1967,
рум.; в СССР  «KaTaCTpo
фа на Чёрной rope )  103,
112, 167, 170
«Нежданнонеrаданно » (1983) 
56
«Нежданный rOCTb (1972) 
140, 227, 273, 286, 343
«Нежеланная (La indeseable»,
1951, apreHT.)  402
«Нежная Ирма» (Irma la Dou
ce, 1963, амер.)  162, 232,
249, 433
«Нежная кожа» «<La реаи dou
ce, 1964, франц.)  224,
429
«Нежная ловушка (<<The Tender
Trap, 1955, амер.)  388
«Нежность  (1967)  11, 162,
291, 434, 443, CLI
«Нежность (Hellyys,
фин.)  131
«Нежные охотники  (<< Tendres
chasseurs, 1969, франко
панам.)  315
«Нежны U возраст» (1983)  350,
386
«Нежны U Bpar (<<La tendre
ennemi , 1936, франц.)  506
«Нежный полицейский «<Tend
re poulet, 1978, франц.) 
59, 75, 141, 302
«Незабвенная» (<<The loved one,
1965, амер.)  354, 407
«Незабываемая осень  (1975,
MOHr.)  111
Незабываемая песня «<А song
to remember, 1945, амер.) 
74
«Незабываемое 
400, 443
«Незабываемый роман  (An
affair to remember, 1956,
амер.)  102
«Неза6ытая песня (1975)  39
«Незавершённая фраза  см.
«141 минута из "Незавершён
ной фразы" 
«Незавоёванный 
red, 1947,
172, 222
Незадачливые
(1973)  100
 Незаконнорожденные » (Sa
morastniki, 1963, юr сл.) 
515
Незаконнорожденный (<<Der
Bastard», 1969, ФРf)  197
«Незаконченная история (1972,
инд.)  385
«Незаконченный ДOM (Casa
neterminata», 1964, рум.) 
49
Незамужняя женщина (<<An
unmarried woman», 1978,
амер.)  40, 247, 398
«Незваные rости  (1959)  252,
524
Незваные rости» (1976)  150
«Незваные rости  (<< Les in trus,
1971, франц.)  14
«Незваный друr (1981)  19"
43, 111, 227, 256, 524
Незнакомец и туман  (1974,
иран.)  153
 Незнакомец со BTopor этажа»
(1961, япон.)520
«Незнакомцы в поезде  «<Stran 
gers оп а tr in », 1951, амер.) 
467
«Незнакомый наследии
(1976)  164
1972,
(1968)  351,
(4 Unconque
амер.)  116,
тели»

Незре lе ОВОЩИ Junges
Gemiiset 1956, [ДР)  343
Неизвестный (<<The unknown,
1927, амер.)  480
«Неизвестный певец» «<Le chan
teur i connu, 1947, франц.)
38
«Неизвестньtи солда т» ( «Tun 
tematon sotilas, 1955, фин.)
225, 451
«Неисправимая Барбара (<<Di
unverbesserliche Barbara,
1977, rДр)  66
 Неисправимый  (<< L' incorri 
gible, 1975, франц.)  59
«Неисправимый лrун  (1974) 
77, 248, 513
«Неистовство  (<< Amokfustas ,
1974, BeHr.; в СССР  «Беr
одержимых)  112, 207
«Нейлон 100%  (1974)  38,
215, 216, 339, 390, 422, 482
«Нейтральные BOДЫ (1969) 
125, 198, 400
« Некий Ла Рокка» «< U n nomme
La Rocca, 1961, франко
итал.)  44
« Некоторые любят поrорячее»
(<<Some like it hot, 1959,
амер.; в СССР  «В джазе
только девушки)  177, 232,
274, 433, CXXXIX
«Некоторые любят похолоднее 
(<<А noi piace freddo, 1960,
итал.)  408
«Некоторым образом (<<De cier
ta manera, 1974, кубин.) 
218
«Некоторым пришлось бежать
(<< Как поток )  «Some сате
running, 1958, амер.  249
«Некто Микки «<Mickey one,
1964, амер.)  48, 319
«Некуда идти (<<No place to go,
1927 , амер.)  235
«Нелеrальная (<<La i1egal,
1979, мекс.)  263
«Нелл rвин (<<Nell Gwyn,
1926, анrл.)  96
«Нелли Райнцева (1916)  36
«Нельская башня (<<La tour
de Nesle, 1954, франц.) 
89
«Нельсонмладенчик  (<< ВаЬу
{асе Nelson, 1957, амер.) 
88, 387
«Нелю6имая (<<La malquerida,
1949, мекс.)  353, 447
«Нелю6имый» (<<О mal amado»,
1972, портуr.)  332
«Немая 6аррикада» (<<Nema
barikada», 1949, чехосл.) 
64, 253, 485
«Немезиды  (<< The N emesi
1915, амер.)  178
«HeMHoro лазури (<<Un рос
mas de azul, 1964, кубин.)" 
99
«HeMHor CTpaxa (1969, еrип.)
167
« HeMHoro шика  (<<А touch of
class, 1973, анrл.)  122
HeMoe кино» (<<Si1ent movie,
1976, амер.)  60, 162, 192,
269
Немой страж (1918)  132,
338
«Ненависть (1930)  335, 417
«Ненависть (1978)  78, 271,
304 408
«Необузданные (<<The lusty
men, 1952, амер.)  349
«Необходимая жертва  см.
« Встречный orOHb»
«Нео6ходимый rреmНиJ{ (<<He
обходимят rрешник, 1971,
болr.)  493
«Нообыкновенная выставка»
(1969)  86l 106, 169, 192,
420, 490, 499
«Необыкновенная Kapьepa 
см. «Никодем Дызма
«Нео6ыкновенное лето (1957) 
38, 80, 92, 133, 137, 141 146,
169, 209 212, 230, 248, 287,
301 400, 410, 421, 519
He06ЫKHOBeHHoe путешествие
Мишки Стрекачёва» (1959) 
51, 302, 461
 Необыкновенный rород 
(1963)  509
Необыкновенный класс  (<<N e
obycejna tfida», 1964 че
хосл.)  120
НеобыкновенныD мояк  Tbe
extraordinary seaman», 1969,
амер.)  455
«Необыкновенный патриот
(1932, япон.)  522
«Необычайные приключения
мистера Веста в стране боль
шевиков  (1924)  37, 88,
192, 208, 221, 230, 303, 325,
334, 339, 359, 453, 469, XCVIII
«Необычный дeHЬ (<<Una gior
nata particolare, 1977,
PIтал.)  160, 191" 241" 257,
389, LIII
«Необычный случаи (197 4) 
178
«Неожиданная миссис Полли
факс (<<The unexpected Mrs.
Pollifax, 1971, амер.)  344
«Неожиданное рядом» (1971) 
24, 344, 376
«Неоконченная песня  (<<Song
without end, 1960, амер.) 
50, 74
« Неоконченная повесть» (1955) 
54, 63, 90, 95, 154, 169, 229,
252, 287, 331, 423, 511
«Неоконченная пьеса для Mexa
ническоrо пианино» (1977)
11,50, 97, 163, 167, 230,270,
279, 299, 310, 317, 356, 365,
400, 414, 472, 506, 510, CXXIV
«Неоплаченный долr (1959) 
150, 379
«Неотправленное письмо»
(1960)  75, 166, 207, 236,
288, 309, 356, 379, 391, 438,
439
«Непобедимые (1943)  16,
33, 49, 93, 166, 246, 248, 483
«Непобедимый (1983)  139,
371
«Непобеждённые  (<<N eporaze.
ni, 1956, чехосл.)  383
«Неповторимая весна  (1957) 
78, 125, 138, 149, 205, 270,
376, 409, 463
«Неподдающиеся (1959)  41,
192, 204, 273, 299, 363, 373,
405, 413, 464, 489
«Неподсуден» (1969)  32, 137,
154 , 214, 249, 254, 382, 410,
439
«Непокорённые (1945)  41,
62, 99, 131, 273, 367, 377, 428,
436, 494
«Непокорённы U » (1956, инд.) 
151, 349
«Непокорённый батальон»
(1966)  13, 137, 154, 383
«Непокорённы U rород (Miasto
nieujarzmione», 1950,
польск.)  329
«Неполное затмение» (<<Neuplne
zatmeni», 1982, чехосл.) 
486
«Непоняты U  (<<Incompreso,
1967, итал.)  208
«Непоняты U  (<<Misunderstood,
1983, амер.тунис.)  475,
493
«Непоседа (1976, инд.; в
СССР  «Мститель)  151,
170, XXXIX
«Непоседы (1968)  147, 287
«Неправый прав  (<< Wrong is
right, 1981, амер.)  60
«Непридуманная история
(1964)  63, 93, 137, 338
«Неприкасаемая»  см. «Cyд
жа Ta
«Неприкасаемые  (<< G li in toc
cabili, 1968, итал.)  53,
277
«Неприкаянные» (<<The misfits»,
1960, амер.)  92, 202, 274,
475
«Непримирившиеся (<<Nicht
versohnt, 1965, ФРf)  504
«Непримиримые» (<< Неприми
римите, 1964, болr.)  68
«Неприступная» (<<La inacces
sigle, 1920, исп.)  154
«Неприятности с анrелами 
(<<The trouble with angels,
1966, амер.)  344
«Неприятности с rарри» (<<The
trouble wi th Harry, 1955,
амер.)  249, 467
«Неприятный сюрприз (<<La sa
laci6n, 1965, кубин.) 
99
«Непрошенная лю60ВЬ (т/ф,
1965)  227, 273, 287, 301. 474
НепрошеlПlые rосТи....... си.
«06речённое село 
Неразбериха «<La baraonda»,
1980, итал.)  66
«Неразлучные друзья (1953) 
78, 220, 319, 324
«Нервная дрожь (<<Трил
линr»  «Thrilling, 1965,
итал.)  237, 389
«Нерушимая дружба (<<fOPHbI u
поток, 1940)  28, 38
«Несданный экзамен  (<<Asigna
tura pendiente, 1977, исп.)
155
«Несколько днен из жизни
И. И. обломова (1980)  11,
30, 50, 97, 230, 271, 280, 310,
317, 331, 365, 400, 408, 410,
414, CXXVI
«Несколько интервью по лич
ным вопросам (1979)  32,
83, 97, 106, 169, 229, 285, 487,
XXXII
«Несколько счастливых лет
Moero отца» (<<Арат шhапу
boldog eve, 1977, ве r.) 
89
«Нескромныи (<<Indiscreet,
1958, амер.)  45, 131
«Нескромный (<<L'indiscret,
1969, франц.)  350
«Несмотря ни на чтоl)} (<<Trotz
alledeml », 1972, [ДР)  94,
343, 469, 484
«Несовершеннолетние» (1977) 
67, 143, 355, 373
«Неспокойный путь  (<<Неспо
коен път, 1955, болr.)  52,
57, 92, 110, XVIII
«Несравненная Сара» (<<The in-
credible Sarah, 1976, aMep.)
452
«HeCTёpKa (1955)  42,
144, 420, 453
«Несчастный случай (<<Acci
dent, 1967, анrл.)  22, 50,
162, 242, 386
«Несчастный случай (<<Acci
dent», 1977, рум.)  298
«Несчастье в маrазине» (<<Troub
le in store, 1954, анrл.) 
435
«Несчастья Альфреда 
malheurs d'Alfred,
франц.)  135, 354
«Несчастья падчерицы 
индонез.)  152
«HeT (<<Nem, 1965, BeHr.) 
89, 344, 386, 421
«Нет большей славы (<<No grea
ter glory», 1934, амер.)  54
«Нет времени» (<<Nincs idб,
1973, BeHr.)  213, 492
«Нет времени для разrоворов 
(1975, индонез.)  152
«Нет дыма без оrня (1973) 
287, 468, 519
«Нет дыма без оrня (<<11 n'y а
pas de fumee sans feu », 1973,
франкоитал. ; в СССР 
«Шантаж)  112, 141, 165,
326
«Нет и дa (1967)  108, 330
«Нет лю6ви для Джонни  (<<N о
love for Johnnie, 1960,
анrл.)  451
«Нет места для от дыха  (<<N о
resting place, 1951, анrл.) 
371
«Нет мира под оливами (<<Non
с'е расе fra gli ulivi, 1950,
итал.)  51, 65, 117, 159
«Нет ничеrо лучше плохой поrо
ды  (<< Ням:а нищо по  хубаво
от лоmото BpeMe, 1971,
болr.)  23, 92, 342, 479
«Нет чище анrела (<<Kein Engel
ist so rein», 1960, ФРf)  19
«Нетерпимость » (<<Intolerance»,
1916, амер.)  80, 96, 104,
116, 187, 200, 201, 256, 307,
346, 395, 423, 471, 504,
CXXXIII
«Неуверенность» (<<La duda»,
1972, исп.)  349
«Неукротимая (<<Untamed,
1929, амер.)  216
«Неукротимая Анжелика» (<<L'in--
domtable Angelique», 1967,
франкоиталоФРf) 266,
528
«Неукротимые 6ратья (<<Veljek
set, 1969, фин.; в СССР 
sБраТhЯ»)  4511 CLXI
( «L es
1971,
(1973,
УКАЗАТЕЛЬ
593
90,
«Неукротимый  (<< Le Ьа t tan t »,
1983, франц.)  115, 321
«Неуловимые мстители (1967) 
120, 126, 138, 177, 209, 334,
382, 410, 490, 518
«Неуловимый Ян» (1943)  24,
99, 240, 322, 379
«Неустойч вое равновесие (<<А
delicate balance, 1973,
анrл.)  354
Неустраmимые у6ийцы вампи
pOB (<<Fearless vampire ki1
lers, 1967, анrлоамер.)  451
«Нефтедобытчицы (<<Les petro
leuses, 1971, франкоисп. 
итал.)  37, 171, 216, 231
«Нефтяной бум (1981, ниrе
рийск.)  297
«Нефт яной войны не 6у дет 
(1974, марок.)  255, 525
«Нечаянная любовь» (1971)  9
«Нечестивая трои:ца (<<The unholy
three, 1925, амер.)  480
«Нечестивая троица  (<< The un 
holy three», 1930, амер.) 
480
«Нечто ценное  (<<Something of
value », 1957, амер.)  60
«Нжа raaH» (<<Учитель, 1975,
сенеrал.)  385, 426
«Ни дня без приключений 
(1972)  324
«Ни пуха, ни пераI» (1975) 
147, 402, 436
Ни с KeM (<<При никоrо, 1975,
болr.)  52, 107, 120
Ниаrара (<<Niagara, 1953',
амер.)  274, 464
«Нибелунrи (<<Die Nibelun
gen, 1924, нем.)  95, 226,
293, 308, 374, 471, ХСI
«Нибелунrи (<<Die Nibelun
gen, 1966, ФРf)  443
«Низами (1983)  84, 109, 222,
287
«Низменность (<<Tierra baja,
1950, мекс.)  378
«Ник KapTep (<<Nick Carter,
1908, франц.)  456, 510
«Никаких проблемI  (<<Pas de
problemI, 1975, франц.) 
114, 135, 270
«Никельодеон» (<<Nickelodeon,
1976, амер.анrл.)  51,
204, 306, CXLIII
«Никита Иванович и социализм 
(1931)  377
Никоrда (1962)  285, 302,
422
Никоrда больше всеrда» (<<Jama
is plus toujours, 1976,
франц.)  41
«Никоrда в воскресенье» (1960,
rреч.)  112, 266
«Никоrда не воровал (<<Nem
loptam en eletemben, 1939,
BeHr.)  227
«Никоr да не поrаснет солнце 
(1961, еrип.)  463
«Никоr да ничеrо не происхо
дит  (<<N unca pasa nada »,
1963, исп.франц.)  37
«Никодем Дызма» (<<Nikodem
Dyzma, 1956, польск.;
в СССР  «Необыкновенная
Kapьepa)  134, 192, 374,
448, XCIV
«Николай Бауман  (1968) 
48, 63, 68, 81, 169, 209, 222,
231, 269, 288, 429
«Николай Ставроrин  (1915) 
272, 311, 337
«Николетина Бурсач» (<<Niko
letina Bursac, 1964, юrосл.)
39
«Никто вместо тебя (1977) 
272, 317, 490, 526
«Никто не возвращается назад
(<<N essuno torna indietro,
1943, итал.)  49
«Никто не зовёт (<<Nikt nie wo
ta, 1960, польск.)  215,
224, 329, XCV
«Никто не прощается» (<<N obody
waved goodbye», 1964, Ka
над.)  168
«Никто не хотел умирать
(1966)  12, 30, 33, 36. 60,
81, 105, 139, 239, 257, 300, 309,
506" LXXIV

594
УКАЗАТЕЛЬ
ro не знает  (Nik
i, 1947, чехосл.) 
«Никт
do ni
257
Никчёмные люди (Los indo
lentes, 1977, мекс.)  263
Нина» '(1971)  216, 324, 494
«Нино» (1959)  512
«Ниоткуда, никуда» (Znikd
donikd, 1975, польск.)  224
«Ниспроверrа тели  (<< 1 sovver
sivi, 1967, итал.)  160,
414, 462
4НИССО (1966)  33, 386, 415,
CXLV
Нихонбаси (1929, япон.) 
267
«Ничеrо не случилось (R. А.
S., 1973, франц.)  60, 326
«Ничеrо святоrо» (Nothing sac-
red, 1937, амер.)  441,
465
Ничья земля (<<Niemandsland,
1930, нем.)  294
 Нищета синьора Траве  (Le
miserie del signor Travet»,
1945, итал.)  401
Нищий в седле фортуны
(<<Beggar оп horseback, 1925,
амер.)  217
«Нищий CTyдeHT (<<Der Bettel
student, 1936, нем.)  350
.N. N., анrел смерти» (<<N. N. а
halaJ angyala, 1970, BeHr.)
86, 112, 141, 374, 421
!tHo rде же прошла 7я рота?»
(<< Mais ои est donc passee la
.7 ете compagnie, 1973,
франц.)  226
Ho моя любовь е умирает
(<<Ма l'amor mio поп muore,
1913, итал.)  158, 165
Ho не для меня» (<<But not for
тe, 1959, амер.)  92
Ho трудности остаются (1967,
иран.)  153
 Но это не серьёз  (<< Ма поп
е una cosa seria, 1936,
итал.)  167
Новая женщина (1935, кит.)
475
Новая история cTaporo солда..
Ta (1959, кит.)  199
4Новая миссия Жюдекса» (La
nouvel1e mission de ]udex»,
1917, 12 сер., франц.)  118
«Новая MOCKBa (1939)'  259
4Новая повесть о rэндзи» (Син
хэйкэ моноrатари, 1955,
япон.)  267
Новеллы KpaCHoro
(1964)  222, 258
 Новеллы о rерояхлётчиках 
(1938)  324
Новенькая (1969)  91, 245,
449
Новички на стадионе (Civi1
а palyan, 1951, BeHr.)  149,
177, 227
«HOBo6paHeц (1973, 6ельr.)
43
 Новобранцы идут а войну
(<<Les bidasses s'en vont en
guerre, 1974, франц.)  529
«Новоrодняя MOHeTa (1935,
кит.)  386
«Новое платье корол  (1919) 
140
«Новое поколение» (1945,
еrип.)  135
HOBoe путешествие на луну 
(4Nuevo viaje а la Luna,
1908, исп.)  154
«Новоселье (1955)  40, 62,
227, 355, 468
",Новые анrелы (I nuo'vi an
ge1i», 1962, итал.)  102
«Новые аристократы (Les nou
veaux aristocrates, 1961,
франц.)  112
,Новые BpeMeHa (<<Modern
times, 1936, амер.)  396,
426, 481
HOBыe rоспода» (<<Les nouveaux
messieurs», 1928, франц.) 
172, 259, 308, 320, 405, 445,
456
HOBыe люди» (<<Les hommes nou
veaux., 1936, франц.)  253
«Новые похождения Кота в ca
norax» (1958)  72, 79, 268,
271, 302. 37j, 493 .
дома»
 Новые похождени я Швейка 
(1943)  192, 205, 246, 255,
330, 343, 355, 362, 415, 420,
449, 518
HOBыe приключения капитана
Врунrеля» (1979)  120, 339"
432, 468
HOBыe приключения неулови
мых» (1968)  73, 91, 122,
126, 177, 334, 402, 449, 460
HOBыe приmельцы (1977,
перуан. ) 355
4Новые центурионы» (The new
centurions», 1972, амер.) 
389, 452
4Новые чудовища (I nuovi
mostri, 1978, итал.)  274,
353, 389
«новы и  (Nowy», 1970,
польск.)  203
Новый аттракцион (1958) 
34, 77, 130, 219, 269
«Новый Вавилон» (1Э29)  93,
137, 139, 140, 155, 157, 205,
213, 220, 234, 246, 278, 279,
308, 359, 391, 426, 462, 471,
502 '-
«Новый rильrамеш (Uj Gi1ga
mes, 1964, BeHr.; в СССР 
«Наперекор судьбе)  112
Новый rод» (1954, MOHr.) 
141
HOBыи rод» (1974, Beнr.)  341
Новый rоризонт (1941)  12,
174, 222
4НОВЫЙ rулливер» (1935) 
119, 139, 308, 338, 351, 369,
372, LXXXI
«Новый дневник женщины в 6e
лом (Nouveau journal
d 'une femme en blanc », 1966,
франц.)  288, 311, 313
«Новый ДOM (1947)  42, 212,
330, 391, 402, 470
«Новый король (ЮАР)  516
«Новый мир» (1941, инд.)  7
«Новый мир» (Un monde nou..
veau, 1966, франц.)  118,
269
«Новый мир (Ночь BapeH
HЫ)  I1 mondo nuovo (La
nuit de Varennes), 198, ита
лофранц.  20, 38, 58, 257 ,
389, 500 r 528
 Новый Нечистый из преиспод-
ней (1964)  216, 252, 286,
341, 512, 513, 524, CLXXXlII
Новый рад любви  (A new
kind of love, 1963, амер.) 
84
4НОВЫЙ CHer (1942, япон.) 
100
4Нодзима» (1959, япон.)  437
HoeB ковчеr» (Noah's ark,
1929, амер.)  177
«Нож (Noz», 1967, юrосл.;
в СССР  «fлавная улика»)
270
Нож в rолове (Messer in
Kopf», 1978, ФРf)  89, 444
HOKaYT (Knockout, 1.968,
рум.)  284
«HOKaYT (Nokaut, 1971,
юrосл.)  323
«HOKaYT (K. O., 1978,
BeHr.)  141, 352, 484
«Ноктюрн (1966)  227, 343,
479
«Ноктюрн (Nocturno, 1934,
австр.)  257
Ноль за поведение (Zero de
conduite, 1933, франц.) 
74, 141, 175, 308, 332, 457
01 99» (1959)  255, 271
 Н ора  (La madriguera»  1969,
исп.)  312, 381, 480
«Норковое MaHTO (4 Una pel
liccia di visone, 1956,
итал.)  441
HopMa Рей» (Norma Rae»,
1979, амер.)  353, 398, 448
Нормандия  Неман» (1960,
сов.франц.)  258, 317, 375,
387, 405, 467, 506
4Нормандская дыpa (Le trou
Normand, 1952, франц.) 
37
HOCOK с подарками  (Chaus
sette surprise, 1978, Франц.)
172
«Ностальrия» (La nostalgia,
1983, итал.СОВ.)  417, 517
«НосфеQату, призрак ночи 
(04Nosferatu, Pbantom der
Nacht, 1978, Фрr-фравц.)---
12, 89, 197, 466
«Носферату, симфония ужаса 
(Nosferatu, eine Symphoni
des Grauens, 1922, нем.;
в СССР  «Вампир Носфе-
рату»)  65, 284, 294, 308,
450, 466, 510
 Ночевала тучка золотая»
(1918)  320
Ночи без ночлеrа (1966)  257
Ночи и дни  (<<Noce i dni,
1975, польск.)  432
Ночи Кабирии» (Le notti di
Cabiria», 1957, итал.)  159,
247, 309, 321, 371, 424, 426,
446, 452, XLVIII
 Ночи китайскоrо квартала 
(Chinatown nights, 1929,
амер.)  48
Ночи ЛасВеrаса» (Las Ve
gas nights, 1941, амер.) 
388
 Ночная бабочка» (N ocni тo
tyl, 1941, чехосл.)  217, 322
Ночная rалерея» (Night gal
lery», 1969, амер.)  216
 Ночная Марrарита» (Margue
rite de la nuit, 1955, франц.)
133, 312
 Ночная молодёжь  (<<G ioven ti1
di notte, 1961, итал.)  380
Ночная река  (1956, япон.;
в СССР   Скрытые HaCTpo
ения)  138, 271
«Ночная сиделка (4Night nur-
se, 1931, амер.)  92
Ночная сказка (1961)  518
Ночная CMeHa (1971)  75, 78,
92, 211, 265, 423
Ночная CXBaTKa (Clash Ьу
night, 1951, амер.)  226
Ночное происшествие» (1981) 
39, 131, 176, 211
Ночной барабан» (1958,
япон.)  150, 464
Ночной взры »CM. «Сталь
ные cepдцa
Ночной rOCTb» (т/ф, 1959) 
97, 141, 286, 315, 391, 503
Ночной rOCTb (Nocni host,
1961, чехосл.)  64
 Ночной дождь в ropax Баmань»
(1980, кит.)  199
«Ночной извозчик» (1929) 
62, 304, 418, 435, 503, 506,
CLII
Ночной мотоциклист (1973) 
306
Ночной пассажир (1962) 
144, 222
Ночной патруль» (1957) 
46, 249, 304, 323, 382, 412,
444, 449, 514
 Ночной поезд в Мюнхен 
(N igh t train to М unich,
1939, анrл.)  353
 Ночной портье» (I1 port iere
di notte, 1974, итал.)  50,
160, 163, 326, 343
 Ночной посетитель  (Tbe
night visitorj), 1971, aMep.)
44, 437
Ночной CBeT (4Nottens ljus,
1957, швед.)  495
«Ночной сторож (1967, ирак.)
153
 Ночной сторож в Боrоте  (El
sereno de Bogota», 1940, KO
лумб.)  207
Ночные бабочки (1957,
япон.)  138
 Ночные всадники  (N ocni
jazdci, 1981, чехосл.)  98
Ночные иrры (Nattlek,
1966, швед.)  429, 495
Ночные иrры (Nachtspiele,
1979, f ДР)  45
Ночные красавицы (Les bel
les de nuit, 1952, франц.) 
38, 65, 173, 201, 241, 311, 421,
448, 458
Ночные посетители(Тhе night
comers, 1971, анrл.)  57
 Ночны сны  (1933, япон.) 
287
Ночные xoды (Night movi
es, 1974, амер.)  319, 475
«Ночь (1923, япон.)  267
4НОЧЬ (La notte, 1960, ита
по-франц.)  25, 75, 77, 110,
124, 159, 257, 278, 309, XLIX
Ночь без милосердия (1962) .......
138, 305, 421, 442
Ночь без итицээ 1980)  479.
528
Ночь 60ИТСЯ солнца  (1965,
алж.)  17
4 Ночь большой любви» (Di
Nacht der groBen Liebe,
1933, нем.)  525
Ночь в rольденхалле (Die
Nacht in GoldenhalI, 1920,
нем.)  445
Ночь в Касабланке (4А night
in Casablanca», 1946, aMep.)
254
Ночь в Mae (Eine Nacht im
Mai, 1938, нем.)  350
Ночь в порту (Natt i hamn,
1943, швед.)  443, 495
Ночь в сентя6ре (1939)  25,
36, 37, 170, 217, 288, 361, 377,
444
Ночь в Эрдейе (Egy ejszaka
ErdeIyben», 1941, BeHr.) 
36
Ночь встречи 13 (Нощта срещу
13, 1961, 60лr.; в СССР 
 Ночь на тринадцатое») 
171, 254, 479
Ночь rенералов (<<ТЬе night
of the generals, 1966, aHr
лофранц.)  114, 238, 302,
313, 526
 Ночь должна наступить 
(Night must fall, 1964,
анrл.)  350, 451
Ночь и rород (The night and
the city, 1950, амер.)  112
Ночь и туман Японии (1960,
япон.)  312, 523
 Ночь и утро  (La noche у la
alba, 1959, исп.)  341
Ночь иrуаны (Tbe night of
the Iguana, 1964, aMep.)
90, 447, 475
Ночь KopOTKa (1982)  83,
120, 436
Ночь  моё цapCTBO (<<La nuit
est mon royaume, 1951,
франц.)  86
 Ночь мщения  (4 Haevnens па t,
1916, дат.)  112, 215, 307
Ночь на береrу моря» (<<Уа ше-
ren rannalla, 1980, Фин.) 
451
4НОЧЬ на Карлштейне (Noc
па KarIstejne , 197 4, че
хосл.)  253, 465
Ночь на перекрёстке (La nuit
du carrefour, 1932, франц.)
269, 351
Ночь на тринадцатое  см.
 Ночь встречи 13»
4НОЧЬ на 4M Kpyre (1982) 
331, 491, 492
Ночь на 14й параллели
(1972)  384, 503
«Ночь над Чили (1977)  16,
327,488,489, CLXXX
Ночь налёта на заведение Мин..
ски  (4The night they raided
Minsky's, 1968, амер.) 
435, 460
Ночь нежна (Tender is the
night, 1961, амер.)  178,
454
 Ночь оранжевых оrней  (N ос
oranzovych ohnu, 1974,
чехосл.)  59
«Ночь охотника» (Tbe night
of the hunter, 1955, aMep.)
242
Ночь перед премьерой» (Die
Nacht vor der Premiere», 1959,
ФРf)  350
 Ночь перед Рождеством 
(1913)  407
«Ночь после НОчи (Night af
ter nigh t», 1932, амер.) 441
4НОЧЬ принадлежит нам » (Die
Nacht gehart uns, 1929,
нем.)  19
4НОЧЬ приносит ужас (Tbe
nigh t holds terror », 1955,
амер.)  174
 Ночь св. Лоренцо  (4 La not te
di San Lorenzo, 1982,
итал.)  161, 326, 414
Ночь среди дня  см. ДHe
ное затмение»
Ночью и днём» (1958. инд.) 
287
Ночью, коrда приходил дЬ
RОЛ (Nachts wenn der Teи
fel kam», 1957, Фрr)  12,
388

Ночью, коrда просы ается Дpa
ку ла  (<<N ach ts, wenn Dracula
erwacht, 1970, ФР[)  197
4 Ночью на улицах  (<<N ach ts
auf den StraBe, 1953,
ФРf)  19
4НОЭЛЬ Фортюна»  см. «Фор
-тюна
4Ноябрь (<<Listopad, 19-35,
чехосл.)  64
«N. Р., тайна (<<N. Р., i1 segreto,
1973, итал.)  341
«Ну и молодёжь!  (1969) 
81, 140, 491
4Hya (1972, алж.)  17
«Нужен привратник (1969) 
127, 526
Нужно убить эту любовь»
(<<Trzeba zabic te milosc, 1972,
польск.)  277
«Нужно уметь разбират ся в MY
зыке  (<< Man sku v ere no
get ved musikken, 1972,
дат.)  113, 172
НьюЙорк, НьюЙорк «<New
York, New York, 1977,
амер.)  117, 204, 269, 389,
398
НьюОрлеанский oro е  (<<The
flame of New Orleans», 1941,
амер.)  125, 201
«Ньяйе (1964, сенеrал.)  383
«Нэшвилл (<<Nashvi11e, 1975,
амер.)  49, 170, 305, 310,
398, 424, 480
«Нюркина жизнь (1972)  50,
223, 378, 490
«Нюрнберrский процесс» (<<Jud
gement at Nuremberg, 1961,
амер.)  90, 125, 202, 214,
226, 297, 427, 498
«Нянька» (<<А dada, 1919,
BeHr.)  69
«Нянькин сын  (1955, япон.) 
416
о
40!  (<<Ho!, 1968, франко
итал.)  511
«О вещах CBepxъeCTeCTBeHHЫX
(<<О vecech nadpfirozenych,
1958, чехосл.)  215, 253
«О Дж она тан, о Джона тан  (<< О h
Jonathan, oh Jonathan!,
1973, ФРf)  375
«О'кей (<<О., К.», 1970, ФРf) 
443
«О'кей, Нерон!  «<О. К. Nero
ne, 1952, итал.)  315, 401
«О лю6ви» (1971)  201, 449
«О любви (<<De l'amour, 1965,
франц.)  172
O моём друrе (1959)  28.
40, 121, 138
«О, мои безмолвные друз
(1972, япон.)  150
«О моравской земле  (<< О mora v 
ske zemi, 1977, чехосл.) 
175, 486
«О, мужчины! О, женщины! 
(<<Oh, menl Oh, womenl,
1957, амер.)  355
«О мышах и людях (<<Of mice
and men, 1939, амер.) 248
4 О расе ацтеков  (<< De raza az
teca, 1922, мекс.)  263
«О, Серафина!  (<<Oh, Serafina!,
1976, итал.)  229
«О Снеrурочке (<<О Snehurce,
1972, чехосл.)  120, 324
40, спорт, ты  мирl  (1981) 
137, 146, 199, 268, 286, 304,
305, 313, 318, 375, 406, 467,
CXXVII
«О странностях любви (1935) 
325, 338
.0, счастливчикl  (<<О Lucky
Man!», 1973, анrл.)  22,
23, 248" 306, 310
«О тех, Koro помню и люблю
(197 4)  67, 73, 146, 266,
390, 428
«О тех, кто украл Луну (<<О
dw6ch takich со ukradli ksie
zyc, 1962, польск.)  39, 120
«О чём rрезят женщины (<<Was
frauen traumen. 1933, HeM.)
525
O чём mепчутс » (1938, че
хосл.)  292
«О чём шумит река» (1959) 
28, 33, 66, 127, 251, 264, 271,
296
 о чемто ИНОМ  «< О necem
jinem, 1964, чехосл.)  489
« О , что за прелестная война »
(<<Oh what а 10уеlу war»,
1969, анrл.)  32, 50, 96, 305,
345
«О, юность!  (1951, япон.) 
377
«Оазис» (<<Oaza,
хосл.)  59
«Оазис в orHe»
257
«Оазис в песках 
176, 200
«Оаз с среди 6ури» (1942,
швейц.)  496
«Об особом типе счастья  «< Df'S
pre о anume feri ire, 1973,
рум.)  49
«Об убийстве  на первую по
лосу  см. «Помести чу
довище на первую полосу»
«Об этом rоворит вся махалля
(1960)  7, 166, 324, 381
40б этом забывать нельзя
(1954)  54, 243, 311, 318,
325, 343, 391, 420, 422
«Оба очень CTapыe (<<Bardzo
starzy oboje, 1967, польск..)
374
«06аrрённая земля  CM.«Kpac
ная земля 
«Обвал» (1960)  122
«Обвал «<Steinbruch, 1942,
швейц.)  498
«Обвал (<<Aysa, 1965, бо
лив.)  53
«Обвинение (1984)  377
«Обвиняемы U  (<<ObZalovany,
1964, чехосл.)  202
«Обвиняются в убийстве 
(1970)  11, 79, 97, 204, 272,
278, 408, 499, 528, LXXVII
«Обrон  (<< 11 sorpasso, 1962,
итал.)  90, 160, 353, 427
«Обrоняющая ветер  (1959) 
126
«Обед в 8 часов  (<< Dinner а t
eigh t, 1933, амер.)  37,
224, 464
«Обезrлавливание святоrо Иоан
Ha (<<Szent Janos fejevetele,
1966, BeHr.)  35
«Обездоленные» (1948, инд.) 
151, XXXVII
«Обезьяньи проделки» (<< Monkey
business, 1931, амер.)  254
«Обезья ьи проделки  (<< Monkey
business, 1952, амер.)  102,
274, 469
«Обелиск» (1977)  75, 125,
198, 302, 409, 527
«Обелиск Красных
(1953. япон.)  150
«Обесчещенная (<<Dishonored»,
1931, амер.)  125, 504
«Обет»см. «Исполнитель обета»
«Обещай ей, что уrодно (<<Pro
mise her anything, 1966,
амер.)  49
«Обещание на рассвет (<< La
promesse de l'aube, 1970,
франкоамер.)  112, 266
«Обещаю быть (1983)  528
«06ида (<<The offence, 1972,
анrл.)  246
40битель молчания (<<La cita
de11e du si1ence», 1937,
франц.)  306
«Облава (1965, rреч.) 102, 420
«Облава (<<Hajka, 1977,
юrосл.)  314
«06лава в январе  см. «Xo
лодные дни 
40блака (1973)  42, 134,
408
«06лака (1967, япон.)  287
«Облако в зубах (<<Un nuage
entre les dents, 1974,
франц.)  302, 354
406лик rрядущеrо (<<Things
to coтe, 1936, анrл.)  21
«06ломок империи» (1929) 
75, 76, 93, 137, 187, 234, 298,
360, 384, 412, 471, 511, С
«Обманутые (1961)  165, 255,
314, 372
«06MaHYTыe (1972, сир.) 
378, 389, CXXXII
«Обманутые до последнеrо дня 
(<< Betrogen bis zum jiingsten
Tag, 1957, rдр; в СССР 
. Вот как это . было»)  94
1972, че
(1979)  32,
(1932)  61
лилий
Обманщики  (<< Les tricheurs,
1958, франц.)  173, 352, 405,
421
«Обмен  (1979)  64, 105, 239,
257, 422, 519, LXXV
«Обнажённая женщина» (<<Nudo
di donna», 1981, итал.)  253
40бнажённая любовь  (<<L'amour
nu, 1981, франц.)  41, 141
«Обнажённая маха» (<<The na
ked maja», 1958, амер.)  90,
212, 371
«06нажённая COBeCTЬ (<<fола
CЪBeCT, 1971, болr.)  479
Обнажённое острие (<<The na
ked edge, 1961, анrл.)  222
«Обнажённые девятнадцатилет
ние (1970, япон.; в СССР 
«Сеrодня жить, умереть завт
pa)  313, 388, 523, СХСII
«Обнажённый rород  «<N aked
city, 1948, амер.)  112,
118, 251
«Обнажённый мужчина (<<О ho
men nu», 1968, браз.)  380
«Обожжённые крылья (1915) 
374
«Оборона Севастополя (1911) 
99, 156, 272, 358, 454,
463, XCVII
«Оборона Царицына (1942) 
33, 51, 67, 92, 126, 133, 140,
147, 163. 286, 362, 387
«Оборотень (1932, Филип.)
448
«Обочина (1978)  42, 116,
298, 506
«Образ» (<<L'image, 1925,
франц.)  445
«О6раз жизни  (ЮАР)  516
«Образцовый кинема тоrраф
Ярослава [ашека» (<<Vzorny
kinematograf Haska Jarosla
va, 1956, чехосл.)  237
«Образы (<<Images, 1972,
амер.)  153, 305
«Обратная связь (1978)  77,
83, 92, 108, 109, 126, 225, 356,
364, 426, 437 , 520, CXXIV
«06ратное направление (1975,
сир.)  389
« Обратной дороrи нет  (<<N о road
back, 1956, анrл.)  208
«Обратный билет (<<Bi1et pow
rotny, 1978, польск.)  321,
407
«Обратный счёт (<<Countdown,
1968, амер.)  305
«Обречённое село  (<< Das verur
tei1te Dorf, 1952, [ДР,
в СССР  «Непрошенные ro
сти)  76, 146, 466
«Обречённые  (1974, австр.) 
10
«Обрыв» (1913)  205, 272
40брыв (1983)  68, 142, 254,
CXXVII
«Обрывая лепестки марrаритки 
(<<En effeui11ant lа marguerite,
1956, франц.)  18, 37
«Обстоятельство (<<La circostan
za, 1974, итал.)  305
«Обход (<<Walkabout, 1971,
австрал.анrл.)  9, 375
«Общая вина (<<Кбzбs biin,
(1977, BeHr.)  387
06щая KOMHaTa (<<Wsp61ny po
k6j, 1960, польск.)  432, 464
«06щественный клуб "чеUен
нов"  (<<The cheyenne social
club, 1969, амер.)  177
«Общество на продажу  (<<So
ciety for sale, 1918, амер.) 
381
«Община (<<Gromada, 1952,
польск.)  162, 329
406ыкновенная история
(1962)  324, 405
«Обыкновенное дело (1940) 
376
«Обыкновенное чудо (1965) 
73, 90, 92, 170, 209, 241, 353,
493
«Обыкновенные люди (<<Ordina
ry people, 1980, амер.) 
345, 378
«Обыкновенный случай  (1973,
иран.)  153
«Обыкновенный фашизм»
(1966)  81, 129. 222, 225,
327, 357, 363, 402, 431, 463
«06ыкновенный человек»
(1957)  48, 205, 248, 254, 266,
315, 389, 480, 517
УКАЗАТЕЛЬ
S9S
«Обычная история» (<<Eine
а11 tagliche Geschich te, 1945,
вып. 1948, нем.)  295
«Обычный молодой человек 
(<<11 giovane normale», 1969,
итал.)  353
«06ъяснение в любви» (1978) 
9, 50, 87, 130, 217, 225, 310,
364, 408, 451, 460, 530
«Объяснение в любви к [. Т. 
«<Liebeserklarung an G. T.,
1971, [ДР)  146, 527
«Объятия» (1968, бельr.)  43
«06ъятия Афродиты (<<Bratele
Afroditei, 1979, PYM.Ma
рок.)  16, 41, 103, 133
«Оверлорд (<<Overlord, 1975,
анrл.)  22
«OBOД (1928)  68, 150, 253,
501
«OBOД (1955)  78, 87, 105,
258, 278, 309, 381, 387, 410,
442, 502, 513
«Оrарёва, 6  (1980)  96, 103,
201, 226, 384, 517
«Оrлянись (1984)  78, 252
«Оrлянись в пути (<<Следы,
1964)  178, 513, 524
40rлянись во rHeBe (<<Look
back in anger», 1958, анrл.) 
22, 47, 309, 354
«Оrненная rолова (<<Tu1ipaa,
1981, Фин.; в СССР «CTpa
ницы необычной жизни) 
451
«Оrненная птица (1978,
япоп.)  162
«Оrненная рубашка (<<Ateten
gбmlеk, 1923, тур.)  429
«OrHeHHoe дeTCTBO (1977) 
497
«OrHeHHoe лето  (<< О hn i ve Iet6 ,
1939, чехосл.)  217
«OrHeHHbIe BёPCTЫ (1957) 
79, 126, 177, 254, 380, 447
«OrHeHHbIe врата» (<<Les portes
de feu, 1970, франц.)  352
«OrHeHHbIe rоды» (1939)  41,
211, 243, 286, 325, 332, 389
«Оrненный береr (1976)  167
«Оrненный лис «<Fire fox,
1981, амер.)  155
«Оrни Баку  (1950, вып. 1958) 
135, 144, 149, 171, 418, 465
«Оrни Бессемера (1931)  11
«Оrни большоrо rорода (<<City
lights», 1931, амер.)  280,
396, 426, 481, CXXXV
«Оrни BapьeTe (<<Luci del varie
ta, 1950, итал.)  229, 247,
255, 445, 452
«Оrни Колхиды (1941)  33,
121, 326, 357, 478, 491
«Оrни на peKe (1954)  102,
133, 273, 509
40rни рампы (<<Limelight, 1952,
амер.)  200, 480, 481
«Оrонёк в ropax (1959)  36,
415
«Оrонёк в джунrлях  (<<Chom va
sa, 1978, вьетнам.)  442
«Oro ь (1931)  131, 338
«Oro ь  (197 4)  244, 246
«Oro ь» (<<11 fuoco, 1915,
итал.)  317
«OroHb!  (<<Feu!, 1928,
франц.)  57
«OrOHb (<<Tiiz, 1948, BeHr.) 
66
«OroHb в ночи (1973)  387
4 OrOHb, вода и. . медные трубы 
(1968)  79, 81, 268, 371,
411, 463, 465
«OroHb на борту (<<Eld ombord,
1923, швед.)  45, 494, 500
«OroHb на средней линии  (<<Lii'a
trung tuyen, 1961, BьeT
нам.)  442, 528
40rра6ление банка на улице
Латур  (<<Bankraub in der
Rue Latour, 1961, ФР[) 
517
40rрабление "Бринкса " «< The
Brink's job », 1978, амер.) 
460
«Оrрабление очтовоrо поезда 
(<<Assalto ао trem pagador,
1961 браз.)  56, XXI
«Оrрабление почтовой кареты
(<<Robbery of themai1 coach,
1903, анrл.)  20

596
УКАЗАТЕЛЬ
Оrрада (1961, инд.)  170
40дален 31 (Adalen 31,
1968, швед.)  74, 326, 495,
525
40дежда (4KHinningen, 1964,
швед.)  63, 495, 498
40держимая (4Possessed,
1931, амер.)  92, 216
40держимость (40ssessione,
1942, итал.)  76, 117, 122,
158, 296, 309, 341, 424
40держимость (Obsession,
1954, франц.)  115
Одержимость (Opetanie,
1973, польск.)  268
Одержимые (1962)  36, 62,
376
Одержимы  (Megszallottak,
1961, ве r.)  70, 248
ОдержимыU  (1966)  468
Одесские такомбы (1910) 
132
Одетый для убийства (Dres
sed to kill, 1980, амер.) 
117
Один (Sam, 1959, юr сл.) 
325, 515
Один (One man, 1976, Ka
над.)  168
Один в rороде (Sam posr6d
miasta», 1965, польск.) 
75, 479
Один rений, два своЯКа и кури
цa (Un genio, due compari
е un poll0, 1976, итал.) 
111
Один день в жизни (Un gior
по neIla vita, 1946, итал.) 
49, 296
Один день в месяце ашарх
(1971, инд.)  151
«Один день в ноябре (Un dia
de noviembre, 1972, кубин.)
400
Один день дл старой дамы
(Jeden den pro starou pani ,
1965, чехосл.)  98
Один и один» (En och en,
1977, швед.)  303, 429, 517
Один и один (Egyszeregy,
1978, BeHr.)  177
40дин из двадцати (1925)  138
40дин из леrиона (Un de la
Iegion, 1936, франц.)  216
Один из мноrих (En .av de
manga, 1914, швед.)  499
Один из мноrих (1962,
MOHr.)  141, 273
40дин из Hac (1971)  7, 104,
109, 286, 298, 327, 517
40дин из Hac (Einer von uns,
1960, r ДР)  146
Один из нас двоих (Einer
von uns beiden, 1974,
ФРr)  519
 О дин из наших самолётов про
пал (One of our aircraft
is missing, 1942, а rл.) 
237
40дин или с друrими» (Seul
ои avec d'autres, 1961, Ka
над.)  168
Один на один (4Sam па sam,
1977, польск.; В СССР 
4Случайность»)  391
4 Один на один   см.  Мужчина
против мужчины 
40дин плюс один (40пе plus
one», 1969, анrл.)  97
40дин раз не в счёт» (Einmal
ist keinmal, 1955, rдр) 
79
40дин сребреник (Jeden stfibr
ny, 1976, чехосл.)  35
Один час с тобой (One hour
with yoи, 1932, амер.) 
248
Один человек Лишний (Un
homme de trop, 1967, франко
итал.)  58, 65, 212, 320, 323
Один шанс из тысячи (1969) 
338, 401. 449
40диннадцатое июля (1938) 
41, 401, 417
40диннадцать в OKeaHe (Ose
an's eIeve , 1960, амер.) 
248
<tОдиннадцать девушек (1962,
инд.)  7, 264
Одиннадцать Надежд (1976) 
76, 137, 378
Одиножды один (1975)  265,
316, 327, 420, 527
Одинокая ЗВeQда (Lone star,
1951, амер.)  92
Одинокие на рассвет  (Solos
en la madrugada, 1978,
исп.)  155
40динокий Люк...  (Lonesome
Luke..., серия фильмов,
191517, амер.)  240
Одинокий скандалист» (1927,
япон. ) 100
40диноким предоставляется об
щежитие (1984)  271, 314,
380
Одинокое путешествие Тикудза
на  (1977, япон.)  388
40диночество (1965)  97, 132,
213, 375
4 О диночество  (Lonesome,
1928, амер.)  445
40диночество (4S01edad, 1947,
мекс.)  378
 Одиночество беrуна на длинную
дистанциIO (The loneliness
of the long distance runner»,
1962, анrл.)  22, 345, 354
Одиссея rенерала Xoce (La
odisea del general Jose>, 1968,
кубин.)  455
40диссея капитана Влада» 
см. 4 Капитан Влад 
40ДHa (1931)  93,! 137, !05,
220, 278, 280, 308, 360, 391,
426, 502
40дна женщина» (1954,
япон.)  423
40дна и друrая (L'une et l'aut
re, 1967, франц.)  18, 302
OДHa из историй 1900 rода
(4Historia del 900, 1948, ap
reHT.)  173
40дна ночь (1957)  17, 55, 99
40дна ночь (En natt, 1931,
швед.)  281, 494
OДHa ночь»  см. Улица
40дна поёт, друrая  HeT
(L'une chante, l'autre pas,
1977, франц.)  66
40дна paДOCTb (1934)  478
40дна семья (1943)  12
40дна среди людей (1974) 
154, 434, 524, 527
40дна CTpOKa (1961)  332
40днажды (1962)  512
40днажды (4Det var engang,
1922, дат.)  132
40днажды (4Un certo giorno,
1968, итал.)  305
40днажды была война (4Det
var engang en krig, 1965,
дат.)  113
40днажды в Америке (40nc
upon а time in America,
1983, амер.итал.)  234
40днажды в медовый месяц
(Once upon а honeymoon,
1942, амер.)  102
4 Однажды вечером в поезде 
(De trein der traagheid,
1968, бельr .франц.)  43,
115, 332, 511
40днажды двадцать лет спу
стя (1981)  83, 97, 108,
136, 337, 422, 455, 524
40днажды летом (1936) 
150, 203, 322
Однажды на дальнем Западе
(C'era una volta i1 West,
1968, итал.)  59, 115, 160,
171, 234, 453, 529
Однажды ночью (1945) 
24, 37, 91, 203
40днажды ночью (1962)  96,
432, 442
Однажды осенью (Mot ngay
dc1u thu, 1962, вьетнам.) 
462, 480, 528
Однажды утром» (Viata пи
iarta», 1959, рум.)  489
...однако Джонни (...aber
J onny, 1973, ФРr)  62
40дни (1968)  411
Одни волнения (The thrill
of i t all, 1963, амер.)  122
4 О ДIilИ И друrие  (4 Les uns et
les autres, 1981, франц.) 
58, 231, 232, 312
40дни неприятности  см.
 Bcer да в TpeBore 
Одноrлазые валеты (40ne
eyed Jack, 1960, амер.) 57
40дной жизни мало (1975) 
68, 82, 178, 415, 474, 527
Одно:й молитвы юало (Ya по
basta con rezar, чил.)  488
Однолюбы (1983)  312, 375,
519
Одри Роуз (Audrey Rose,
1977, амер.)  433
Одуванчик (1976, лаН
кийск.)  503
Ожерелье для моей любимой
(1972)  8, 32, 107, 258, 263,
491
Ожерелье Титимека» (Titime
kiiv nahrdelnik, 1919, че
хосл.)  485
Ожившие леrенды» (1977) 
32, 251
Ожидание (1970)  7, 251,
324
40жидание (1981)  314, 524
40жидание (Очакване, 1972,
болr.)  493
Ожидание» (Varakoz6k, 1975,
BeHr.)  34, 177, 421
Озарение (1973)  117, 305
Озеро дaM (Lac аих dames,
1934, франц.)  18
Озеро причуд» (Jezior sob
Iiwosci, 1973, польс.;
В СССР  KaK это случи
лось?)  39
40зорник  (1977)  7, 83, 120,
175, 379, 434
Озорные братья (1974)  82,
310
Озорные повороты» (1959) 
178, 222, 513, CLXXXIII
Озорные частушки (1974) 
338
40каменевший лес» (The petrie..
fied forest, 1936, амер.) 
50, 469, 499
«Окаменелость  (1975, япон.) 
203, 376
OKeaH (1974)  43, 199, 225,
298,306,379,453,503,518,528
40кити, иностранка (1930,
япон.)  267
4 Оклахома! » (Oklahoma!,
1955, амер.)  285, 407, 479
Оклахома, как она есть» (Ok
lahoma crude, 1973, амер.) 
111, 214, 389
Оклеветанная леди (Libeled
lady, 1'936, амер.)  208,
464
OKHa времени (Az id5 aЫa
kai», 1969, ве r.)  432
OKHO (Прозорецът, 1980,
болr.)  410
40кно во ДBOp (Rear window,
1954, амер.)  467
OKHO, выходившее в Луна
парк (4La finestra sul Luna
park, 1957, итал.)  208
40ко дьявола (Djavulens oga»,
1960, швед.)  23, 451, 495
OKO за OKO (40еil pour oei1,
1957 , франкоитал.)  165
OKO за око, rлаз за rлаз
(1925)  238
OKO лукавоrо (L'oeil du тa
Hn, 1962, франц.)  304
«Окончательное решение rрейс
Куиrли (The ultimate solu
tion of Grace Quigley, 1983,
амер.)  466
40кошко (Okenko, 1933, че
хосл.)  322
Окраина» (1933)  37, 51, 140,
155,156,198,202,205,208,217,
220, 303, 361,402, 489, 521. CI
40кружение «<Omringet,
1960, норв.)  301
«Октябрь (1927)  15, 17,
152, 155, 187, 193, 201, 204,
236, 294, 359. 402, 421, 422,
5О4, 508, L VII
«Окт ябрьс кое воскресенье 
(Okt6beri vasarnap, 1979,
BeHr .ФРr)  204
Олеко Дундич (1958, COB.
юrосл.)  51, 125, 156, 198,
236, 243, 323, 379, 382, 401
Олекса Довбуm (1960)  55,
147, З49, 213, 267, 268, 288,
483
«Олеся» (1971)  59, 222, 490
«Оливер!  (<<01iver!, 1968,
анrл.)  285, 309, 3SrЗ, 510
Оливер Кромвель (<<Oliver
CromwelI, 1911, франц.)  46
({Оливер Твист»- (Oliver
Twist, 1919а '8ear.)  69
Оливер Твист (<<Oliver
Twist, 1922, амер.)  246,
480
Оливер Твист (<<01iver
Twist, 1947, анrл.)  22,237,
300, 309
40ливы (1965, rреч.)  102
OMap rатлато (1977, алж.'
в СССР   Застенчив ый
OMap)  17
Омбре» (Hombre, 1967,
амер.)  256, 302, 353, 464
40микрон (Omicron, 1963,
итал.)  102, 160, 379
40н» (<<El, 1953, мекс.)  19,
61, 263, 447
 Он был моим друrом» (<<А fost
prietenul тeи, 1963, рум.) 
49
OH был не один» (1970)  243,
376
«Он вор, она BopOBKa (Ladro
lui, ladra lei, 1958, lТал,) 
123
«Он ещё вернётс  (1943)  68,
499
«Он и деревенская жпзнь
(1928, япон.)  439
«Он и OHa (1963, япон.)  463,
523
OH и Токио (1928, япои.) 
439
OH и человеческая жизнь
(1929, япон.)  439
«Он, она и rамлет» (Han, hun
og Hamlet, 1922, дат.) 
229, 247
«Он убивать не  (1966) 
166, 498
«Он хотел жить  см. Ф. каУ<
Фэрбенкс 
40на вас любит (1957)  302,
530
«Она ему навредила  (<<She done
him wrong, 1933, амер.) 
102, 441
OHa ещё не умеет rоворить
(<<Ngu'e'i chu'a biet no'i», 1979,
вьетнам.)  480, 525
«Она защищает Родину 
(1943)  51, 100, 169, 254,
309, 319, 331, 334, 362, 367,
390, 393, 411, 511, CVIII
с Она носила жёлтую ленту 
(She wore а yellow ribbon,
1949, амер.)  440, 454
«Она танцевала одно лет 
(Hon dansade en sommar,
1951, швед.)  309, 495, 519,
CLXXXI
«Они бродили по дороrам  
см. «Дороrа
«Они будут счаст  (1975) 
91
Они были актёрами (1981) 
49, 78, 133, 198, 215, 288, 338,
443
«Они были первыми  (1956) 
17,46,88, 136, 437,455,493,
517 u
«Они BДBoёM (<<Ok ketten,
1977, BeHr,)  77, 85, 177, 266
«Они встретились в пути 
(1957)  9, 243, 248
«Они дали ему оружие (4They
gave him а gun, 1937,
амер.)  427
«Они ездят по ночам (<<They
drive Ьу night, 1940, амер.) 
50
40ни есть или их HeT (1979,
кубин.)  90
40ни живут по ночам (They
1ive Ьу night, 1947, амер.) 
349
«Они живут рядом (1968) 
55, 212, 298, 372, 384
«Они звали ero Амиrо (Sie
nannten ihn Amigo», 1959,
rдр)  94, 173, 527, XXVII
«Они знали Маяковскоrо 
(1955)  100, 483
«Они не забудут (<<They won't
forget, 1937, амер.)  235,
396
«Они не пройдут (1965) 
248, 350, 408, 409
40ни не скроются  см. «Уби U .
цы среди нас 
40ни победили  (<<Те победиха,
1940, болr.)  55, 115
40ни приходят из TbMЫ (<<Pfi
chazeji z tmy, 1959, че
хосл.)  310, 497

Они спустились С rop (1955) 
7, 106, 244, 246, 269, 292,
380, 446, 491
 Они сражались за Родину »
(1975)  51, 54, 62, 108, 150,
227, 299, 303, 310, 365, 371,
379, 389, 403, 408, 422, 444,
505, 517; 524, CXXIII
Они шли в Kopдypy (They
саmе to Cordura, 1959,
амер.)  465
itОни шли за солдатами 
см. Солдатские девки
&.Они шли на Восток» (1964,
сов.итал.; в Италии 
 и тальянцы  славные ребя
Ta, Italiani brava gente)
75, 117, 159, 161, 203, 338, 379,
525, 527
Оните и Йонялис (1931)  238
:«Опасная (Dangerous, 1935,
амер.)  114
Опасно:' бандиты!  (Achtung,
banditi!, 1951, итал.)  124,
236, 241, 277, 296
:40пасное CXOДCTBO  см. Рюи
Блаз 
 Опасности рыбацкой жизни 
(Fiskerlivets farer, 1908,
норв.)  301
Опасные rастрол  (1970)  85
 Опасные rоды  (Dangerous
years, 1947, амер.)  274
<tОпасные друзья (1980)  68,
91, 338, 384, 420, 424, 528
Опасные поворот I (1961) 
178, 222, 513
Опасные поцелуи (Farlige
kys, 1973, дат.)  113
Опасные приключения Поли
HЫ (The perils of Pauline,
1914, амер.)  433
Опасные пути (Farliga v"
gar, 1941, швед.)  494
:40пас Ie связи 1960 (Les liai
sons dangereuses 1960,
1959, франц.)  64, 278, 427,
448
Опасные чары (1984, 60лr.) 
63
Опасный rруз (Gefiihrliche
Fracht, 1954, [ДР)  65, 76
Опасный рейс» (1952)  78
Опекун (1971)  77, 244, 402
Опера нищих (The beggar's
opera, 1953, анrл.)  59, 305
Опера прима (Opera prima,
1981, исп.)  155 .
Оперативная rруппа действу"'
eT (B. D. intra in actiune,
1970, рум.; В СССР  Запу
танные следы)  133, 170
i40перация "Авт06ус"  (Acti
una "Autubuzul", 1978,
рум.)  16, 103, 167, 321
Операция "Альфа"  (чил.) 
488
Операция "Б"  (Akce "B",
1952, чехосл.)  257, 486
Операция " Брутус"  (Akcja
"Brutus", 1971, польск.) 
317, 527
Операция в северной Атлан
тике (Action in the North
Atlantic, 1943, амер.)  47,
242
Операция в Стамбуле (Akce
v Istanbulu», 1975, чехосл.) 
484
Операция "fляйвиц"  (Der
Fall Gleiwitz, 1961, rдр) 
94, 207, 529
Операция " Кобра"  (1961) 
36, 175, 525
 Операция "Леди Марле
(Operation "Lady Marlene"
1975, франц.)  226
Операция  orOHb» (1973,
алб.)  16
 Операция по распусканию ли
CTBЫ (Operasjon L0vsprett,
1963, норв.)  301
Операция СанАнтонио (Ope
raci6n San Antonio, 1967,
арrент.исп.)  173
Операция " Святой Пётр"
(Operazione San Pietro,
1967, итал.)  375
i40перация "Святой Януарий" 
(Operazione San Gennaro,
1966, итал.)  12, 160, 252,
353, 424, 425
 Операция " Стадион"  (Akcija
"Stadion", 1977, юrосл.;
в СССР  Траrедия на ст
дионе)  84, 515
Операция " Стамбул"  (Ope
raci6n "Estambul", 1964,
исп.)  62
Операция "Трест"  (т/ф, 1968,
в прокате  1970)  36, 100"
122, 140, 156, 174r, 206, 230r,
419, 530
Операция у Арсенала (Akcja
pod Arsenalem, 1977,
ПОЛЬGК.)  407
 Операция "Хольцауrе"
(1972)  173
Операция "Чудовище"  (Ope
ratiunea "Monstrul", 1976,
рум.)  255, 331
 Операция "Чу довище" » (Ope
raci6n "Ogro", 1979, исп.
итал.)  79, 160, 330
Операция "Ы" и друrие прик
лючения Шурика» (1965) 
44,77,87,117,144,192,277,
299, 302, 314, 339, 351, CXVII
Оперетта (Operette, 1940,
нем.)  529
Опилки (Sawdust, 1922,
амер.)  208
Опиумвальс (6pium kerin
go, 1942, BeHr.)  69
Оплачено (Paid, 1930,
амер.)  216 !
Опоздавшие на паром (De
naede faergen, 1948, дат.) 
132
Опознание (1974)  265
Опознание (The line иp,
1958. амер.)  387
Опозоренный (1967, па
кист.)  315
Опороченная леди (Tarni
shed lady», 1931, амер.)  224
Опрометчивый брак (Elsie
tett hazassag, 1968, BeHr.) 
502
Оптимист (Der Optimist,
1938, нем.)  331
 Оптимистическая траrедия 
(1963)  24, 77, 79, 80, 90,
156, 273, 301, 309, 379, 380,
381, 391, 410, 422, 472, CXV
Оптимист I (The optimists»,
1973, а rл.)  383
Опусти rолову (Giit lа te
sta, 1971, итал.)  234
Опустив поводья (La bride
sur lе coи, 1961, франко
итал.)  64
 Опустошённое поле  (Canh
dong hoang », 1980. BьeTHaM.)
85, 527, 528, ХХУ
 Опустошённые земли  ( Bad 
lands, 1974, амер.)  250,
398
 Опущенные жалюзи  (Persian 
ne chiuse, 1950, итал.) 
208
Орrанизация» (The organiza
tion, 1971, амер.)  339
Орrанист со60ра св. Вита
(Varhanik u sv. Vita, 1929,
чехосл.)  292, 460
Opдep на apeCT (1927)  418
Opдep на жиз  (1927)  44,
133
Орёл (The eagle, 1925,
амер.)  65
Орёл» (Orzel, 1959,
польс к .)  62
 Орёл и решка  (Orzel i re
szka, 1975, польск.)  449
Орёл или решка (PHe ои fa
ce, 1980, франц.)  302,
511
Орёл или решка (Testa о cro
ce, 1982, итал.)  241, 253,
374, 529
Орёл приземлился (The eagle
has landed, 1976, анrл.) 
378, 409
Ореховый хлеб (1979)  83,
120, 140, 239, 279. 300, 303,
506
OpKa (Orca, 1976, амер.;
в СССР   Смерть среди айс
6eproB)  343, 464
Орлёнок (1958)  56, 67, 119
Орлиное перо (Orlie pierko,
1971, чехосл.)  98, 192
Орлиные крылья (Wings of
the eagles, 1957, амер.) 
440
 Орлиные перья   см.  Палко
Чивом
Орлиныl OCTpOB (1961)  272
Орлята (Ornungar 1944,
швед.)  312
Орлята Чапая (1969)  325,
337, 386, 483
Оружие (L'arma, 1979,
итал.)  171
Оружие (Guns, 1980,
франц.)  214
«Оружие деревьев  (Guns of
the trees, 1962, амер.)  262
Оружие для левши (The left
handed gun, 1958, амер.) 
302, 319
Оружие TЬMЫ (Guns of dar
kness, 1962, анrл.)  31
Орфей (Orphee, 1949,
франц.)  164, 206, 253, 311,
321, 458, CLXVI
 Орфоrрафическая оши6ка 
(La fau te d' orthographe,
1918, франц.)  231
 Орхидеи по вторникам  (Los
martes orquideas, 1942, ap
reHT.)  26
Oca  не дypa (Pas folle
lа guepe, 1972, франц.)  115
Ocaдa (1978)  87, 415
Ocaдa (Asediul, 1971,
рум.)  284, 378
Ocaдa Алькасара (L'assedio
dell' Alcazar, 1939, итал.) 
158
 Осада Бестерце  (Beszterce
ostroma», 1948, вып. 1955,
BeHr.)  112, 177, 374, 423
OcaДHoe положение (tat de
siege, 1973, франкоитал.
Зап. Берлин)  212, 277, 320.
379, 420
Осведомители (The whispe
rers, 1967, анrл.)  454
Осведомитель (The informer,
1935, амер.)  249, 298, 396,
454 .
Осв060ждение (19701972) 
9, 40, 51, 54, 60, 82, 97, 99,
110, 157, 167, 222, 230, 262,
279,286,292,301,302,304,306,
310, 319, 327, 338, 356, 365,
375, 379, 380, 390, 393, 403.
410, 437, 505, 507,519, 528,
CLXXIV
Освобождение Л. Б. Джонса
(The liberation of . L. В.
]ones», 1970, амер.)  398,433
Освобождение Праrи (Os
vobozeni Prahy, 1976, че
хосл.)  64, 338, 485, 527 r:
CLXXIX
Освобождённая земля (1946) 
65, 259, 478
Освобождённая земля (Fels'"
zabadult fold, 1950, BeHr.)
36, 266
 Освобождённый Иерусалим 
(Gerusalemme 1iberata, 1911,
итал.)  108
 Освящённый и непристойный 
(Sagrado у obsceno, 1976,
венес.)  71
OceHHee солнце (1979)  28,
266
Осенние колокола (1979) 
18, 100
Осенние листья» (Autumn lea
ves, 1956, амер.)  305
Осенние листья (1964,
ирак.)  153
Осенние свадьбы (1968) 
324, 420, 480, 524
Осенний марафон (1979) 
38, 78, 80, 83, 108, 111, 192,
217, 235, 279, 292, 310, 321,
365,403,426, 499, 528, СХХIII
Осенняя божья звезда (Isten
oszi csillaga, 1962, BeHr.) 
204, 314, 421
Осенняя COHaTa (H0stsO
naten, 1978, швед.ФРf
норв.)  45, 63, 303, 310, 437,
495, 517, CLXXVI
OceHЬ (1940)  246, 512
OceHЬ» (1975)  108, 122, 203,
220, 249, 390, 443, 502
 Осень птенцов  (Toamna bobo
ci1or, 1975, рум.; в СССР 
Oce ь новичков)  413
OceHЬ чейеннов (Cheyenne
autumn, 1964, амер.)  73,
170, 353, 354, 411, 454
Осенью всё подруrому (Syk
syllii kaikki оп toi in, 1978,
Фин.)  300, 451
УКАЗАТЕЛЬ
597
OCKap» (Oscar, 1967,
франц.)  273
OCKap, чемпион тенниса (Os
car, champion de tennis,
1932, франц.)  418
Осквернитель праха (Intruder
in the dust», 1949, амер.) 
57, 397
:«Осколки (Scherben, 1921,
нем.; в СССР Пост
N1 158)  167, 215, 247, 294,
322
 Ослеплённый преступник 
(Criminal por obcecaci6n,
1910. кубин.)  218
:«Ослиная Шкура (1982)  64,
79, 214, 356, 449, 513
:«Ослиная Шкура (Peaи d'ane,
1970, франц.)  116, 117,
231, 253, 320, 386
Особая примета» (Kiilonos is
mertetojel, 1955, веиr.)  66,
70, 374, 500
Особняк fолу6ины  (1925) 
144
 Особняк на: ЗелёНой...... см.
ПоследниU KYPC
Особо важное задание (1981) 
61, 65, 109, 126, 143, 146, 217,
257, 310, 331, 365, 379, 483,
518
Особое подразделение (1984) 
491 507
 Особое поручение  (1958) 
148, 172, 173
:40собых примет HeT (1979, COB.
польск.)  36, 50, 178, 246,
258, 269, 384
Оставайся rолодным (Stay
hungry, 1976, амер.)  344
Оставайся живым (Stayin'a1i...
ve, 1983, амер.)  407
Оставить след (1983)  49,
225, 338, 375
 Остальное  молчание  (Der
Rest ist Schweigen, 1959,
ФРf)  206
Остановился поезд (1982) 
7, 30, 55, 97, 142, 268, 279,
365, 401, CXXIII
Остановись, мrновение!»i (Al
ljon meg а menet!, 1973,
BeHr.)  207
Остановите 6арабаны (Ar
retez les tambours, 1961,
франц.)  49
OCTaHOBKa в пути (Der Aufent
halt, 1983, [ДР)  34, 207
 Остановка 88  предупреж
дающая rраница (Parada
88  о limite de alerta,
1980, браз.)  380
Остап Бандура (1924)  435
Остаюсь с вами» (1982) 
254, 270
Осторожно, 6абушка!  (1961) 
63, 137, 154, 343
Осторожно, визит!  (Pozor 
vizita!, 1981, чехоС'л.)  489
Осторожно, лю60ВЬ за рабо
той (Danger, 10ve at work,
1937, aMp.)  333
OCTPOB (On, 1965, швед.) ........
497
OCTPOB» (L'isola, 1968,
итал.)  66
OCTPOB (La isla», 1979, ap
reHT.)  26
OCTPOB ApTYPO (L'isola
d' Arturo, 1963, итал.) 
111
OCTPOB беrлецов (1927)  54
OCTPOB Безымянный (1946) 
46, 387
 Остров блаженных » (Insel
der Seligen, 1913, нем.) 
350
OCTpOB Волч u  (1970)  141,
150, 225
 Остров детей  ( Barnens б ,
1980, швед.)  496
OCTPOB доктора Mopo (TЬe
Island of dr. Moreau, 1977,
амер.)  162
OCTPOB Колдун (1965)  219.
243, 405
OCTPOB мёртвых» (Iile of the
dead, 1945, амер.)  355
OCTPOB на солнце (Island
in the su », 1957, амер.) 
454

598
УКАЗАТЕЛЬ
. Остров серебряных цапель 
(40strov stribrnych volavek,
1976, чехосл.)  489
4 Остров сокровищ (1938)
7,51,64,88,119,198,202,205,
235, 334, 353, 483, CVH
. Остров сокровищ (1972) 
24, 375
OCTPOB сокровищ» (4Treasure
island, 1920, амер.)  480
OCTPOB сокровищ (4Treasure
island, 1934, амер.)  37,
452
OCTPOB среди суши. (Sziget
а szаrаzfоldбп., 1969, BeHr.;
в СССР  ДaMa из KOHCTaH
тинополя)  200, 341
OCTPOB страсти. (La isla de la
passion, 1941, мекс.)  441
.Остров  тюрьма. (1977,
япон.)  162
сОстров юности. (1977)  324
OCTpOBa. (Les iles, 1983,
франц.)  498
 Острова в океане  (Islands
in the stream, 1977, амер.) 
389, 500
"Островит яне. (4 Hemso borna,
1919, швед.)  494
.Островитяне. (Los isler
1951, apreHT.)  26, 116
ОСТ"ровитяне. (Hemsoborna.
1955, швед.)  495
Островитянка (1920, япон.) 
213
Осуждает 'Балатон (4{tel а
Balaton, 1932, BeHr.)  314
Осуждённые души (Осъдени
души, 1975, болr.)  52,
341
<tОсуждённые на одиночест 
см. о4Выжившие.
о40сы прилетели  (1976, лан
кийск.)  503
OT Буrа до Вислы (1981) 
51, 231, 325, 436, 437, 526
<tOT Bcero cepдцa (40ne from
the heart, 1982, амер.) 
209, 410
OT двора ко ДBOpy (1960) 
7, 206, 414, 422
.От зари до зари (1975)  82,
135, 317, 338, 423, 459, 505
OT зимы до зимы. (1982) 
219, 227, 286
fitOT имени всех родны  (4Аи
nom de tous les miens, 1983,
франц.)  162, 526
"От любви умирают (4D'amore
si morire., 1973, итал.)  252
.От отца к сыну. (Di padre in
fig1io, 1983, итал.)  91
OT ра6ства к воле (1916) :----- 72
мОт розовоrо к жёлтому. (Del
rosa al amarillo, 1963,
исп.)  154
OT серьёзности к смеху. (4Уоm
Ernst zum Lachen, 1896,
нем.)  292
fit От ступени к ступени. (y оп
Stufe zu Stufe, 1908,
австр.)  9
_ От этоrо не убежишь  (y ои
can't run away from it, 1956,
амер.)  232
Оталия из Байи. (40ta1ia de
Bahia., 1976, 6раз.)  168
OTapOBa BДOBa (1958)  23,
106, 446, 487, 498, ХХХ
Отблеск в Boдe (1977)  83,
228
От60Й (4Taps, 1981, амер.) 
389
OTBara на каждый дeHЬ (4Kaz
dy den odvahu, 1965, че
хосл.)  58, 489
Отважная иrра (The daring
game, 1968, амер.)  44
Отважные  см. rpaHaTo
мётчики 
Отважные друзь (1941) 
89, 137, 434
Отважные капита I (4Cap
tains courageous., 1937,
амер.)  427, 452 .
 Отверrнутая невеста  (1962) 
11
 Отверженные  (Les miserab
les, 1918, амер.)  240
Отверженные (4Пятое coc
ловиеЭt  Der fiinfte Stand.,
1925, неМ.; в СССР ОООАООО "* Па
сынки Берлина)  95, 225,
294
40тверженные (.Les miserab
les, 1925, франц.)  456
OT ерженные (Les miserab
les, 1933, фраtlц.)  306
 От ержевные  (Les miserab
les, 1935, амер.)  242, 255
Отверженные (1944, еrип.) 
135
Отверженные (41 mis 'rabi
H, 1947, итал.)  256
«Отверженные (Les miserab
les, 1952, амер.)  248, 387
Отверженные (Les miserab
les, 1958, франкоrДР) 
49, 61, 65, 236
Отверженные (Les mlse
rables, 1982, франц.)  71,
312
Ответная Mepa (1976)  213,
252
Ответный удар розовой панте
pы (The pink panther
strikes again, 1977, амер.) 
383
40тветный xoд (1981)  219
Отвратительные, rрязные,.
злые (Brutti, sporchi е cat
tivi, 1976, итал.)  252, 389
4 Отвращение  (4Цepulsion,
1965, анrл.)  117
40тдалённыйrром(1973, инд.)
349
Отдельная банда (Bande а
part, 1964, франц.)  97,
171, 224, 231
Отдельный BXOД (4Egen in
gang, 1956, швед.)  495
 ОТ ДЫХ банковских служащих.
(Bank holiday, 1937,
анrл.)  21, 353
 ОТ ДЫХ воина  (Le repos d u
guerrier, 1962, франко
итал.)  37, 64, 312
OTДЫX у моря (Vocanta la
mare, 1963, рум.)  383
40телло (1956)  24, 54, 73,
216, 249, 309, 331, 364, 389,
421,425,464,472,476,510,518,
CXII
Отелло (Othello, 1907,.
итал.)  165
Отелло (40thello, 1909,.
итал.)  157
Отелло. (40thello, 1922,
нем.)  215
Отелло (40thello., 1952, ита
ломарок.)  19, 425, 440
Отель "Америк"  (Hotel
des Ameriques, 1982,
франц.)  114
Отель "Берлин"  (4Hotel Ber
1in, 1945, амер.)  47
4 Отель " Империал"  (Hotel 1т 
perial, 1926, амер.)  409
Отель "Нью Хэмпшир"  (4The
Hotel New Hampshire, 1984,
амер.) 354
Отель "Пацифик"   см. За
колдованные столики 
«Отель "Савой"  (1930)  41,
442
Отель "Савой" 217  (4Savoy 
Hotel 217., 1936 нем.) 
19
Отель " Сахара"  (Hotel Sa
hara, 1951, анrл.)  439
 Отель "У поrибmеrо альпини
ста"  (1979)  216, 291, 387,
513, 524
OTeц (Fadern., 1912.
швед.)  494
40тец» (.Ара., 1966, вент.) 
35, 70, 86, 204, 247, 310, 376,
423, 492, XXIV
OTeц» (Fadern, 1969, швед.)
495, 497
OTeц (4Baba, 1971, тур.) 
110, 430
 Отец r орио  (4 Le pere Goriot.,
1922, франц.)  37
OTeц и дочь (1954, инд.) 
356
OTeц и сын» (1917)  390
OTeц и CЫH (4В Красную ap
мию, 1919)  11, 319
OTeц и CЫH (1980)  32, 40,
137, 214. 254, 258, 439, 467,
528, 529
40тец Конделик и жених BeuBa
pa (Otec Kondelik а zenich
Veyvara., 1926, чехосл.)  485
.Отец оролевы (Ojciec kr6
lowej, 1979, польск.)  407
 Отец мадемуазель » (4 Le pere
de mademoiselle, 1953,
франц.)  244
OTeц на. ВОСt(ресеиье. (4Tata de
dumini ..,, 1975, Рум.)...... 41,
319
 Отец по принуждению. (4: Otac
silom », юrосл.)  310
OTeц родины (1933, rолл.) 
297
OTeц семейства (I1 padre di
famiglia, 1967, итал.)  173,
241. 253
OTeц Серrий  (1918)  35, 138,
238, 272, 311, 337, 358, 510,
XCVII
.Отец Серrий (1978)  54,
83, 116, 249, 352, 389, 410,
416, 422, 453, 502
OTeц солдата (1965)  106,
130, 140, 142, 229, 425, 491,
XXXI
 Отец  хозяин  (Padre pad 
rone, 1977, итал.)  160,
414
 Отец Шопен  (Le pere Chopi
1943. канад.)  168
Отецрасточитель  (Tatal ri
sipitor, 1974, рум.) 37
 Отзвуки далёкоrо прошло
ro _  см.  Сла6ый отсвет
страдания 
Отзвуки прошлоrо (1971) 
33, 264, 524
Отказ (Die Verweigerung,
1981, Фрr)  89
4 Отклонение» (Отклонение .
1967, болr.)  23, 52, 206,
317
40тклонение  ноль (1978) 
76, 246, 409, 417, 449, 460
 Откормленный  (Hranjenik »,
1970, юrосл.)  268
Откровение. (Apenbaringen»,
1977, норв.)  301
Открытая ДBepь (1963,
еrип.)  463
Открытая книrа (1974)  109,
114, 134, 250, 298, 376, 401,
447, 490
 Открытая пасть  (La gueule
ouverte, 1974, франц.)  40
Открытая CTpaHa (1979) 
232
40ткрытие (1974)  36, 322
Открытие сезона» (Охотни
ки)  Open season (4Los
cazadores , нп 3, амер. исп.) 
451, 468
Открытки из Америки (Aтe
rikai anzix, 1975, BeHr.) 
484
Открытки с полевыми ЦBeTa
ми  (4Ilustrate си flori de
cimp, 1975, рум.)  49
 Открытое письмо в вечернюю
rазету. (Lettera aperta ad
un giornale della sera, 1970,
итал.)  247
OTKpЫToe cepдцe (1983)  265
 Отнесённые не06ыкновенно u
С у дьбой в лазурное море в
aBrycTe (Travolti da un in
soli t6 destino nell' azzurro
mare d'agosto, 1975, итал.) 
72
 Отныне и во веки веков 
(From here to eternity, 1953,
амер.)  54, 202, 226, 388,
479
OTOH (Othon, 1970, франко
итал.)  504
OTopBaHHыe pYKaBa (1928) 
340
 Отправившиеся на поиски 
(4The searchers., 1956,
амер.)  454
Отправляясь на юr (4Goin'so
uth, 1977, амер.)  19, 299
 Отпрыск блаrородноrо рода» 
см. 4fлупые жёны»
Отпуск (Holiday, 1938,
амер.)  102
Отпуск на Искии (4Vacanza
а Ischia», 1957, итал.) 
167
 Отпуск с Анrелом  (4 Dovolena
s Andelem, 1953, чехосл.;
в СССР  Анrел в отпу
CKe)  486, CLXXVII
 Отпущение rpeXOB»- (Tbe Abso
lution, 1979, а rл.)  47
Отражение (4Zrcadleni
1977, чехосл.)  35
Отражения (4:Turk6rkepek,
1976, BeHr.)  35, 484
О'I'ражения в золотом rлазу
(4Reflections in а golden еуе.,
1967, амер.)  57, 419, 424,
475
.Отрезанны rолОвы  (. Cabezas
cortadas., 1970, испаноар
rент.браз.)  341, 372
Отрезанные от мира. (4Maro...
oned, 1969, амер.)  318,
409, 475
40тречёмся от cTaporo мира.
(1917)  76
Отречение (.The abdication,
1974, анrл.)  437, 451
OTpoдьe CeBepa (4Spawn of.
the North., 1938, амер.) 
453
Отроки во Вселенной (1975) 
75, 82, 120, 142, 198, 219, 291,
476
OTPЫB (4Taking off, 1971,
амер.)  306, 454
Отряд (4Posse, 1976, aMep.)
133
 Отряд "Конкордия"  (Detaa
men tul "Concordi" , 1981,
рум.)  284
Отряд особоrо назначения.
(1980)  340
 Отряд смертников на дозорно
выmке (1943, япон.)  150
Отряд Трубачёва сражается.
(1957)  461
OTCTaBKa (Die Entlassung,
1942, нем.)  520
Отставной козы барабанщик.
(1982)  62, 265
OTCTpaHёH от должности (4Kalt
gestellt, 1982, Зап. Бер
лин)  104, 143
Отсюда к п06еде  (1979,
ФРr)  62
 Отцвели уж давно хризантемы
в caдy (1915)  390
Отцовский наказ (1980)  11
40тцы и дeды (1982)  136,
316, 330, 455
OTЦЫ и дети (1915)  76, 230
OTЦЫ и дети (1959)  9, 46,
149, 209, 227, 386, 460, 528
 Отцы и дети  (Padri е fig 1i ,
1956, итал.)  242, 274
 Отчаявmиеся люди  (4 Despera te
characters, 1971, амер.)  249
Отчаяние.  см. Крик.
Отчаянный 6атальон (1933) 
287
 Отчизна храбрецов  (4 Ноте of
the brave, 1949, амер.) 
355, 397, 454
Отчий ДOM (1959)  16, 100,
175, 221, 256, 266, 277, 303,
364, 386
Офелия (Ophelia, 1963,
франко тал.)  65, 491
Офицер запаса (1972)  210,
249, 272, 337
Офицерский вальс  (1979) 
173
Офицеры (1971)  67, 198,
226, 344, 355, 517
40х, уж эта Настя!  (1972) 
82, 217, 325, 386 406, 520
Ox, уж эти арбузы. (1965,
амер.)  326
Ox, уж эти девушки  (1963,
MOHr.)  111
Ox, уж этот дед!  (4Le sacre
grandpere, 1968, франц.) 
387
OXOTa (A caca, 1964, пор
Tyr.)  332
OXOTa (4Jakten, 1964,
швед.)  495
40XOTa (La caza, 1965,
исп.)  154, 309, 381
 Охота за человеком (4 Man
hunt, 1941, амер.)  226, 298
OXOTa на BeДЬM (4Forfoelgel
sen, 1981, норв.швед.)  301,
525
OXOTa на лис. (1980)  7, 30,
101, 269, 284
OXOTa на лис (Vinatoare de
vulpe, 1980, рум.)  111
 Охота на лисиц запрещена 
(Schonzeit fiir Fiichse, 1966,
ФРf)  443, 492, CLIX
OXOTa на львов (L"vejagten,
1907, дат.) ...... 112

OXOTa па львов с пYKOM
(La chasse au lion а l'arc,
1965, франц.)  374
4 Охота на медведя в Пярнумаа »
(1914)  512
40хота на MYX (Polowanie па
muchy, 1969, польск.)  64
40хота на оленей (Lov па je
lene, 1972, юrосл.)  462
OXOTa на свиней. (Grisjakten,
1969, швед.)  495
OXOTa на человека. (4La chasse
а l'homme», 1964, франко
итал.)  44, 112, 273
Охотник (Skip tracer, 1978,
ка ад.)  168
Охотник (Tbe hunter, 1980,
амер.)  249
Охотник из Лалвара (1966) 
14, 29, 66, 124, 251
40хотник на оленей  (Tbe deer
hunter, 1978, амер.)  117,
398
40хотники (1977, rреч.)  20,
103, 310
40хотники за скальпами (Tbe
scaIphunters, 1967, амер.) 
327
40хотники за спасением» (4Sal
vation hunters, 1925, амер.) 
395, 504
4 Охотники по совмест тельству 
(1930)  286
Охотничьи сцены в Нижне
Баварии (4Jagdszenen aus
Niederbayern, 1969, ФРr) 
443, 500
«Охрана замка (<<Castle keep»,
1968, амер.)  327
40цеола (Osceola, 1971,
rдр)  112
Очарован тобой (1959)  11,
137, 434, CL
«Очарование (4Enchantment,
1948, амер.)  423
Очарование боrеМhI (4Zauber
der Bobeme, 1937, нем.)  525
40чароваННhIЙ (1950, инд.) 
356
40чаровател:ьная (4Ravissante,
1960, франц.)  226
40чень важная персона
(1984)  287
Очень просто (1931)  258,
501
40чередной рейс (1958)  67,
149, 380, 482
40чир (1933)  519
40чная ставка» (1975, швейц.)
496
4 Ошеломл яйте новост ями »
(4Break the ews, 1938,
аtlrл.)  201
40ши6ка (1970, rреч.)  92
40шибка аббата Mype (4La
faute de l'abbe Mouret, 19-70,
франкоитал.)  455
Ошибка rероя  (1933)  139,
140, 488
4 Ошибка инженера Кочина 
(1939)  44, 140, 258, 311,
334, 343, 429
40шибка Оноре де Бальзака»
(1969)  11, 143, 217, 231,
268, 292, 300, 470
. Ошибка профессора Xerepa  
см. 4Врачи
Оmибка резидента (1968) 
109, 131, 141, 269, 301, 325
n
4Павел Корчаrин (1957)  11,
18, 154, 156, 226, 229, 2.31, 268,
288, 355, 408, 420, 493
4Павле Павлович (Pavle Pav
10vic, 1975, юrосл.)  122,
132, 323, 515
4Павлинка» (1952)  42, 96,
144, 526
4Павлинка» (Pavlinka, 1974,
чехосл.; в СССР  Павел и
Павлинка)  175
4Павлуха (1962)  501
4Паrанини» (Paganini, 1923,
нем.)  293, 445
4Падающая звезда (Etoi1e fi
lante, 1931, франц.)  57
Падающая звезда» (Der fal
lende Stern», 1950, Фрr)  75
4Падающий иней (1969)  148,
336
Падение (4La caida», 1959,
apreHT.)  26, 424
Падение, (4А queda, 1977,
браз.)  57, 95
Падение Берлина» (1950)  24,
92,95,169,117,212,314,317,
362, 420, 460, 472, 487, 502,
519
4ПЭ,дение Дома Эшеров (4La
chute de la maison Usher,
1928, франц.)  511
Падение ДОМа Эmеров (Tbe
faH of the house of Usher,
1961, амер.)  210, 451
4Падение KOHдopa (1982)  16,
424, 488, 517
4Падение Римской империи
(4ТЬе (аН of the Roman empi
re, 1964, aMep.)241, 252,
420, 447, 493
Падение Трои (La caduta di
Troia, 1910, итал.)  317
4Пайза» (Paisa, 1946, итал.) 
20, 159, 247, 255, 296, 309, 347,
357, 445, XL V
Палата (1965)  248, 254,
288, 331, 340, 423
Палата .NQ 9» (9еэ korterem,
1955, BeHr.)  70, 86, 249
Палата .NQ 6 (1968, чехосл.) 
486 ·
Палач» (1920, швед.)  45
Палач (Tbe hangman, 1959,
амер.)  299, 419 I
4Палач (El verdugo, 1963,
исп.)  46, 154, 191, 252, 426,
XLIV
4Палачи тоже умирают (4Hang
men also die, 1942, амер.) 
226, 397, 464, 509
4 Палермо или ВольФсбурr» (4Ра-
lermo oder Wolfsburg, 1979,
Фрr)  444
Палиастоми (1963)  130 , 142
478 '
Паликхая (1933, бирм.)  48
Палитер (Pallieter, 1975,
бельr.)  43
Палко Чином» (Csinom Pal
ko», 1973, BeHr.; в СССР 
40рлиные перь )  177, 387
« Палле один на свете  (4 Раllе
alene i verden. t 1949, дат.) 
113, 466
Пальто на заказ (Tbe bespoke
overcoat, 1955, анrл.)  201
«Память (1971)  59, 146, 209,
490
Память (1982, еrип.)  493
Память сердца» (1958)  32,
93, 237, 248, 331
4Пан (Pan, 1920, BeHr.)  445
4Пан» (Pan, 1963, дaT.
швед.)  466
Пан Анатоль ищет миллио
(4Pan Anatol szuka mi1iona,
1959, польск.)  374, 448
4Пан Вок уходит (Pan Vok
odchazi, 1979, чехосл.)  408
4Пан Володыёвский (Pan Wo
lodyjowski, 1969, польск.) 
60, 101, 329
.Пан ДoдeK (Pan Dodek,
1971, польск.)  134
4Пан HOBaK (4Pan Novak,
1949, чехосл.)  486
Пан Тадеуш (Pan Tadeus
1928, ПОЛhСК.)  328
4Пани Мария (1980)  428
4Паника (Panik, 1928, HeM.)
323
4Паника (4Panique, 1946,
франц.)  134
4 Паника  (Разорванные решёт
ки)  Panik (4Gesprengte
Gitter, 1953, Фрr)  323
4Паника в Нидлпарке (Panic
in the Needle Park, 1971,
амер.)  318, 493
4 Паника в Чикаrо  (4 Pani k i n
Chicago, 1932, аНrл.)  75
Паника на улицах (Panic
in the streets. 1950, амер.) 
164
4Панна Мэри» (1916)  88, 526
4Пансион для ХОлостяков (Pen
sion pro svobodne pany, 1968,
чехосл.)  215
4Пансион " Мимоза" » (4Pension
Mimosas, 1935, франц.) 27,
259, 332, 355, 405, 445, 457,
472, 514
Панталоны» (4Die Hos », 1927,
нем.)  215
4Пантелей» (ПантелеU 1978,
60лr.)  405, 410
Пантея (Panthea, 1917"
амер.)  423
4 Паоло lорячиU  (4Раоl0 i1 cal
do, 1973, итал.)  121
Папа Амин» (1950, еrип.).......
493
4Папа, доброе сердце» (Papa
bon coeur, 1921, франц.)  49
4Папа, мама, моя жена и Я»
(<<Рара, maman, та femme
et moi », 1955, франц.)  226,
231. 236
t4Папа, мама, служанка и Я
(4Рара, maman, lа bonne et
moi, 1954, франц.)  65, 226,
231, 236, 458, 462, CLXVII
i4Папа становится мамо'"  (4Рара
diventa mamтa, 1952,
ита1J.) ........ 441
4Папаша [усь  (Father Goo
se, 1964, амер.)  292
 Папесса Иоанна  (4 Роре J oan ,
1972, анrл.)  121, 437, 498
4Папиросница от " Моссельпро-
ма"  (1924)  139, 140, 149,
205, 214, 313, 400, XCVIII
4 Папоротник и orOHb   см.
«Три
Паприка» (Paprika», 1932,
нем.)  86
Парад (Parade», 1975,
франц.)  121, 418
Парад аттракционов (1970) 
24
Парад rлупцов» (4Fool's para
de, 1971, амер.)  249, 411
«Парад любви » (Tbe 10ve para
de., 1929, амер.)........245, 248,
281, 497
Парад планет» (1984)  268,
CXXVIII
 Парад резервистов  (4Parada
rezerwistow, 1934, польск.) 
134
Парадная BeHrepKa (Diszma-
gyar, 1949, BeHr.)  69, 112
Парадом командую я (Preh
1idce ve1im ja», 1969, чехосл.)
465
 Параллакс  (4ТЬе Parallax
view, 1974, амер.)  48, 315,
326
4Паранойя (Paranoia», 1967,
rолл.)  297
Парацельс » (ParaceIsus »', 1943,
нем.)  215
4Парашурам» (1978, инд.) 
385
Парашютисты» (1985)  443
Параmютисты (Parasutisti
1973, рум.)  213
4Паренёк (Pustiul, 1961,
рум.)  55
4Парение» (4Zbor planat, 1980,
рум.)  330
4Парень встречает девушку 
(Boy meets girl, 1938,
амер.)  177
4Парен.ь и девушка (En kille
осЬ en tjej, 1975, швед.) 
495
4Парень из Испании (Tbe kid
from Spain», 1932, амер.) 
249
Парень из нашеrо rорода»
(1942)  51, 100, 217, 277,
362, 387, 390, 409
4Парень из Оклахомы (4ТЬе
Oklahoma kid, 1939, амер.)........
177
Парень из Оклахомы» (Tbe
Ьоу from Oklahoma, 1953,
амер.)  177
4Парень из Санфранциско
(4Frisco kid», 1935, амер.) 
176
 Парень из СанФранциско 
(4Frisco kid», 1979, амер.) 
305
Парень из тайrи» (1941)  90,
227, 319, 325, 332, 333, 448
4 Парень по имени Джо  (A guy
named Joe», 1944, амер.) 
426, 452
 Парень с 6eper Миссури 
(1932)  57
4 Парень такой же, как и я 
(Un mисЬасЬо сото yo, 1968,
apreHT.) ........ 173
4Парех (1935, индонез.)  152
4Пари (1951, инд.)  20
Париж в aBrycTe (Paris аи
mois d'aout», 1966, франц.) ........
102
УКАЗАТЕЛЬ
599
Париж rлазами...» (4Paris vu
par..., 1964, франц.)  374
Париж  ДОБИЛЛЬ (Paris.....
DeauviHe, 1938, франц.) ........
115
«Париж принадлежит нам» (Pa
ris nous appartient, 19611
франц.)  300, 352
4Париж, Техас  (4Paris,
Texas», 1984, Фрrфранц.) 
74
Париж уснул (Paris Qui dort»,
1923, франц.)........ 201
4Парижанка (A woman of Pa
ris», 1923, амер.)  264, 265,
346, 395, 471, 481
Парижанка (Une Parisie
1957, франц.)  37, 60 .
 Па.рижанки  (Les parisiennes,
1962, франц.)  117
4 Парижская драма  (1984)  479
4 Парижская жизнь»- (La vie
parisienne, 1978, т/ф,
франц.) ........ 216
Парижская карьера» (Karrie
re in Paris», 1952, [ДР)  94
4Парижск е каникулы» (Paris
holiday, 1958, амер.)  509
4Парижские тайны (Les myste
res de Paris, 1943, франц.) ........
38
4Парижские тайны (.Les myste
res de Paris», 1962, франц.) ........
253, 354
4Парижский блюз (4Paris Blu
es», 1961, aMep.)84, 354
Парижский pOMaHC (Филип.)
448
4Парижский сапожник» (1928)
60, 235, 286, 298, 308, 360, 400,
511
Парижское кафе» (Cafe de Pa
ris, 1938, франц.)  57
4Пария (4Le paria», 1968,
франц.)  253
Парк (1984)  304
Парк наказани U  (4Punishment'
Park», 1971, анrло-амер.) ......
22, 438
Пармская обитель (La chart
reuse de Parme., 1947,
франц.)  164, 216, 448
Парнел (Parnell, 1937,
амер.)  92
Парни в кожаных KYPTKax
(Tbe leather boys», 1963,
анrл.)  418
Парни и девчонки (Guys and
dol1s, 1955, амер.)........ 57, 388
Парни из бронзы (4Kluci z
bronzu, 1981, чехосл.)  410
4Парни музкоманды (1960) 
28, 124, 251, 271
4Парни одной деревни (1962) ........
286, 513
4Парнишки» (Los chi s, 1959,
исп.)  154, 447
4Пароль (Parole, 1936,
амер.)  220
4 Пароль " Виктория"   см.
Дe ь льва
Пароль 1Ie нужен (1967)  81,
97, 103, 108, 291, 384, 470
4 Пароль " Отель Реrина." 
(1984)  210
 Пароход оrибает излучину
реки (4Steamboat round the
bend, 1935, амер.)  355
4Парсифаль  (4Parsifal, 1912,
итал.)  165
Парсифаль (Par ifal», 1982,
ФРr)  307
4Парсифаль Уэльский (4Perce
valle Gal1ois», 1978, франц.)........
19, 310, 356
ПартизансI<ая искра (1957) 
288, 483
 Партизанская эскадрилья 
(4Partisanska eskadri1a, 1979,
юrосл.)  447
Партизанский марш» (1938,
кит.)  475
Партизаны» (Партизани.,
1957, 60лr.)  89, 140, 208
Партизаны (Sissit, 1963,
фин.)  300
Партизаны (Partisani, 1974,
юrосл.)  515
Партизаны в степях Украивы
(1943)  137, 211, 268, 336,
377, 430, 434, 436, 488

600
УКАЗАТЕЛЬ
Партийный билет (1936)  8,
75, 78, 340, 344
Партнёр (Partner», 1968,
итал.)  46, 380
партнёрыI (Partners, 1982,
амер.)  306
Паруса Moero дeTCTBa (1982)
116, 256
Паршивый Хлифа (1969, TY
нис.)  429
Пары (Le coppie, 1970,
итал.)  118
 Паскуалино " Семь красот " 
(Pasqualino Settebellezze,
1976, итал.)  72
Паспорт в Пимлико (Pass
port to Pimlico, 1949,
анrл.)  22
Пассажир» (Le passager, 1974,
франц.)  343
i4Пассажир дождя  (Le passager
de la pluie, 1970, франко
итал.)  59, 201
 Пассажирка  (Pasaier ka ,
1963, польск.)  284, 310, 329
Пассажиры (Les passagers,
1976, франц.)  112
Пастер (Pasteur, 1935,
франц.)  96
Пастор Анджеликус  (Pastor
Angelicus, 1942, итал.)  452
Пастор Холл (Pastor Hall,
1940, анrл.)  56
Пастораль (1976)  106, 150,
153, 280
Пастораль 1943 rода (Pasto
rale 1943, 1978, rолл.)  297
 Пасторальная симфония  (1938,
яион.)  520
i4Пасторальная симфония (La
symphonie pastorale, 1946,
франц.)  115, 277, 310
Пастух (1958)  171, 213
Пастух и цapь (1935)  39
Пастухи беспорядка (1967,
rреч;.)  102
Пастушонок (1935)  139
Пасхальный парад (Easter
Parade, 1948, амер.)  31
Пасынки Берлина  см. OT
верженные 
Е4:Пасынок судьбы (1925,
rреч.)  102
Пасьянс  (Pasians, 1977, че
хосл.)  484 .
i4Патер BouTex (Pater Vojtech,
1928, че сл.)  460
Патер BOUTex (Pater Vojtech,
1936, чехосл.)  253
i4Патриот» (1939)  460
Патриот (The patriot, 1928,
амер.)  245, 520
Патриотка (Die Patrioti
1979, Фрr)  202, 517
Патруль в Шанrани (Shangani
patrol, 1971, ЮАР)  516
Патти Кандела (PattyCan
dela, 1976, кубин.)  317
Паттон (Patton, 1970,
амер.)  209, 389, 500
Пау (Paw, 1959, дат.) 
113, 466
i4Пауки» (Die Spinne 1919,
нем.)  226
Паутина (P6kha16, 1973,
BeHr.)  141
Паучий футбол (P6kfoci,
1976, BeHr.)  247, 341
Пахо, rибский разбойник 
(Pacho, hybsky zbojnik, 1975,
чехосл.)  433
ПахтаАрал (1925)  434
ПахтаоU  (1952)  77, 524
Пацаны» (1983)  30, 67, 201
t4Пациентка доктора rеrеля
(Pacientka doktora Hegla,
1942, чехосл.)  64
(еПациФистка (La pacifista,
1971, италофранкоФрr) 
77, 521
[tПаяцы (I pag1i 1909,
итал.)  306
[СПаяцы (Pagliacci, 1936,
анrл.; в СССР  Любовь
паяца)  107
Паяцы (I pagliacci 1948,
итал.)  241
Певец джаза (The jazz sin
ger, 1927, амер.)  280, 395
i4Певец джаза (The jazz sin
ger», 1981, анrл.)  305, 452
Педаrоrическая поэма (1955)
137, 163, 252, 436, 517
Педро Парамо (Pedro Para
тo, 1966, мекс.)  447
 Пе U заж пос е битвы  (Krajob
raz ро bitwie, 1970, польск.)
64, 310
 Пейтон Плейс  (Peyton Place,.
1958, амер.)  355
Пекарня llуррер  (1957,
швейц.)  496
Пекарь императора (Cisaruv
pekar, 2я серия  Импера
тор пекаря»  Pekaruv cisar,
1951, чехосл.)  58, 72, 460,
486
Пена (1979)  72, 170, 316,
380, 408, 529
Пение под дождём (Singin' in
the rain, 1952, амер.)  35,
131, 177, 285, 397
Пеночка и зонтик (Penicka
а paraplicko, 1971, чехосл.) 
253
Пентименто (Pentimento,
1979, rолл.)  297
Пепе» (Pepe, 1960, амер.;
в СССР  Мексиканец в rол
ливуде)  216 ·
Пепе ле MOKO (Pepe le Moko»,
1937, франц.)  86, 134, 139,
280
Пепел» (Cenere, 1916,
итал.)  158
Пе ел (Popioty, 1965,
польск.)  64, 329, 343, 432,
449
Пепел депутата» (Las cenizas
del diputado, 1977, мекс.) 
87
Пепел и алмаз (Popi6t i dia
ment, 1958, польск.)  64,
203, 215, 310, 329, 478, 527,
XCIV
Пепино на карнавале»
(ypyrB.)  438
Пепита Хименес (Pepita Jime
nez, 1945, мекс.)  447
ПеппиДлинный чулок» (Pip
pi Langstrump, 1968, швед.
ФРf)  496
Пер rюнт (Peer Gynt», 1934,
нем.)  19
Первая Бастилия (1966) 
130, 138
Первая девушка (1969)  219,
281, 420, 524
Первая дивизия» (Forsta divi
sionen, 1941, швед.)  494
Первая и последняя (1927) 
326
Первая комсомольская
(1931)  12, 222
Первая ласточка» (1976)  7,
82, 107, 130, 285, 416, 482, 490,
XXXII
Первая любовь (1934)  257,
492
 Первая любовь  (Chemarea
dragosi, 1932, рум.)  270
Первая лю60ВЬ (First love»,
1939, амер.; в СССР  Пер
вый бал)  134
 Первая лю60ВЬ  (Primo aтo
re, 1958, итал)  167
Первая лю60вь» (Erste Liebe,
1970, ФРr)  380, 498
Первая лю60ВЬ (Мбi tinh
dau, 1977, вьетнам.)  85,
462/
Первая любовь (Primo aтo
re », 1977, итал.)  285, 353,
424
 Первая любовь Насреддина»
(1978)  68, 285, 415, CXLVI
Первая ночь» (La prima not
te, 1958, итал.)  163
 Первая ночь» (La premier
nuit, 1958, франц.)  455
 Первая ночь покоя  (La prima
notte di quiete, 1972, итало
франц.)  65, 115, 123, 379
Первая перчатка (1947)  79,
252, 319, 377, 401, 448, 451,
461, 483
Первая полоса (The front
page, 1931, амер.)  248
Первая полоса (The front
page, 1974, амер.)  232, 433
 Первая полька  (Die erste
Polka, 1979, ФРr)  498
Первая paHa (First blood,
1982, амер.)  407
Перва скрипка (The first'
violin», 1912, амер.)  423
Первая спасательная» (Prvni
parta, 1959, чехосл.)  64
 Первая телефонная связь»
(КНДР)  210
Первое и BTopoe (1974)  524
Первое причастие (Prima co
munione, 1950, итал.)  441
«Первое свидание» (1960)  213,
254, 413, 507
Первое свидание (Premier ren
dezvous, 1941, франц.)  112
Первоклассница (1948)  119,
135, 137, 144, 146, 162, 248,
325, 461, 493
Первокурсник» (The fresh
man», 1925, амер.)  240
 Первооткрыватель» (1924,
кор.)  210
Первопечатник Иван Фёдоров
(1941)  380
Первороссияне (1968)  143,
147, 171,484,492
Первые дни (Pierwsze dni,
1952, польск.)  329, 374
Первые испытания (1960,
1961)  42, 43, 61, 211, 287,
526
Первы rни» (1925)  25, 257,
417
Первые радости (1956)  38,
80, 92, 133, 137, 141, 146, 169,
209, 212, 230, 265, 287, 301,
315, 325, 400, 421
«Пер'вые шаrи на льду  (Les
debuts d 'un patineur», 1907,
франц.)  237
Первый бал (Premier bal,
1941, франц.)  216, 320
Первый бал  см. Перва
любовь 
Первый в связке (Premier
de cordee, 1943, франц.) 
110
Первый взвод (1933)  33, 411
134, 139, 211, 213, 214, 298
«Первы U выход ученика» (La
premiere sortie d 'un colIegien »,
1905, франц.)  237
Первый rражданин маленькоrо
rорода (Prvni grazdanin male
varosi», 1960, юrосл.)  122
 Первый день мира  (1959) 
265, 273, 303, 305, 372, 383,
455, 506
Первый день свадьбы» (Pier
wszy dzien wolnosci », 1964,
польск.)  432, 448
Первый джентльмен» (The
first gentleman, 1947, анrл.)
163
Первый из немноrих» (The
first of the few, 1942, анrл.) 
469
 Первый корнет Стрешне
(1928)  123, 487
t4Первый Kypьep (1968, COB.
болr.)  52, 53, 91, 108, 111,
154, 216, 219, 295, 520
Первый парень» (1959)  317
t4 Первый посетитель  (1966) 
101, 176, 246, 391, 400, 460,
488
Первый смертный rpe  (The
first deadly sin, 1980,
амер.)  388
Первый CHer (1965)  68, 97,
133, 175, 241, 497
Первый CTapT (Pierwszy
start, 1951, польск.)  62,
268
Первый троллейбус» (1964) 
24, 111, 208, 378, 382
Первый удар мачете (La pri
mera carga al machete», 1969,
кубин.)  90, 99
Первый YPOK (rOHrop, 1940,
MOHr.)  141, 273
Первый YPOK (Първи YPOK,
1960, болr.)....... 52, 57, 84, 92,
167, 321, 324, 390
Первый учитель (1965)  14,
27, 40, 126, 188, 198, 224, 271,
301, 303, 309, 352, 356, 472
Первый шаr (1980, алж.)  17
Первый экзамен (1959)  11,
24, 430
Первый эшелон (1956)  50,
58, 131, 137, 138, 149, 166,
204, 231, 286, 309, 325, 363,
380, 439, 472, 502, CXII
Перевал (1961)  14, 166, 198,
224. 301, 381, 437
Перевал Номуrи  (1979,
япон.)  520
Перевал Орлиноrо Яйца (1941,
япон.)  162
Переворот по инструкции 107
(1983)  84, 376
Переrон смерти  (1929)  12
 Перед боrом и людьми» (V or
Gott und den Menschen»,
1955, Фрr)  511
 Перед боrом и людьми» «< Isten
es ember elott», 1968, BeHr.) 
34, 249
Перед BOCXOДOM (1961)  264
Перед закрытой дверью»
(1981)  13, 83, 145, 147, 167,
271, 291, 304
 Перед заходом солнца» (V or
Sonnenuntergang, 1956,
ФРr)  19
Перед истиной» (Pre istine,
1968, юrосл.)  416
 Перед лицом судьбы» (ln fac
cia al destino, 1913, итал.) 
264
Перед молчанием» (Inainte de
tacere», 1978, рум.)  373, 407
Перед оrнями рампы» (Foot
light parade», 1933, амер.) 
35, 177, 281
Перед потопом  (Avant le de
luge», 1953, франкоитал.) 
49, 77, 165, 269, 405, 458,
CLXVI
Перед paCCBeTOM (1972)  30,
85, 258, 324, 482
Перед paCCBeTOM (1931,
япон.)  197, 521
Перед paCCBeTOM (1953,
япон.)  138
Перед paCCBeTOM (1956, инд.)
385
Перед революцие U  (Prima
della rivoluzione », 1964,
итал.)  46, 278
Перед судом истории» (1965) 
64, 246, 390, 400, 511
Перед экзаменами на аттестат
зрелости (Pred maturitou»,
1932, чехосл.)  62, 66, 202,
484, 485
 Переделывая cBoero мужа 
(Remodeling her husband,
1920, амер.)  96
Передышка» (La tregua», 1974,
apreHT.)  26
Перекличка» (1966)  64, 72,
131, 266, 270, 380, 408, 410,
470
Перекоп  (1930)  162, 381
 Перекрёстки  (Crossroads,
1942, амер.)  208
Перекрёстки» (1979, рум.) 
167
Перекрёстный orOHb» (Cross
fire», 1947, амер.)  60, 126
Перекрёсток (1963)  14
Перекрёсток (1928, япон.) 
197, 521
 Перекрёсток  (1937, кит.) 
199, 487
 Перерёсток потерянных детей 
(Le carrefour des enfants per
dus, 1944, франц.)  345
Перелётная птица (L'uccelo
migratore, 1973, итал.)  408
Перелёт ые птицы» (Aves
de paso, 1921, кубин.)  218
Переменная облачность (Val
toz6 felhozet, 1966, BeHr.) 
177, 248, 500
Перемирие (1950, изр.)  149
Переносная страна» (Pais por
tatil», 1978, венес.)  71
Переполненный трамвай (1957,
япон.)  161
Переполох» (1955)  265, 311,
383, 506
Переполох (1976)  32, 97,
487
Перепута ые постели (Letti
sbagliati, 1965, итал.)  408
Пересадка в Айдахо (ldaho
transfer, 1973, амер.)  45
 Переселившиеся супруrи  (1928,
япон.)  304
 Пересечённая местность  (Kros
kontri, 1969, юrосл.)'  122,
515
 Перестрелка » (A gunfigh t,
1971, амер.)  170
Перестрелка в О. К. Коррал»
(Gunfight at the О. К. Cor
ral », 1956, амер.)  408

Переступи пороr (1970)  75,
102, 120, 198, 527
 Пересчёт ДИКИХ зайце  (Пре
брояване на дивите зайци,
1973, болr.)  52, 144, 271,
451, XIX
Переулок 'Back street, 1941,
амер.)  60
Переулок (Sikator, 1967,
BeHr.)  35, 209, 352, 421
Переулок дypaKOB (1955,
еrип.)  136, 378
Переулок св. Мартина (St.
Martin's lane, 1938, а rл.) 
236, 242
Переутомлённые (Les surme
nes, 1958, франц.)  131
Переход» (1940)  147
Переход (Tbe Passage, 1979,
анrл.)  220, 248
Переход через Рейн (Le pas
sage du Rhin», 1960, франко
Зап. Берлин)  14, 165
Переходный возраст (1969) 
75, 120, 211, 336, 468
Перец (Pimienta, 1965,
apreHT.)  425
Переэкзаменовка, rосподин про
фессор (Corigenta domnului
profesor, 1966, рум.)  99
Период приспособления  (Pe
riod of adjustment, 1962,
амер.)  453, 466
Перл в армии (Pearl of the
army, 1917, амер.)  433
Персона (Persona, 1966,
швед.)  23, 45, 63, 303, 309,
437, 495, CLXXXII
Перстень с русалкой (Sello
а pecsetgyiiriin , 1967, BeHr.) 
66, 70
Пёс, KOTOPbI u любил поезда
(Pas koji je voleo vozove,
1977, юrосл.)  515
Песенки для послевоенноrо Bpe
мени  (Canciones para des
pues de та guerra, 1971, вып.
1976, исп.)  155
Песни Абая» (1946)  14, 30,
164, 204, 372, 437, LIV
Песни rop  см. Родная зем
ля
Песни моря (1971, COB.PYM.)
227, 284, 443, 498
Песни над Днепром (1957) 
271
Песнь дороrи (1955, инд.) 
151,349, XXXVIII
Песнь извозчика (Fiakerlied,
1936, нем.)  529
Песнь любви (Pisen lasky,
1919, чехосл.)  485
Песнь любви недопетая 
(1919)  221
Песнь MaTpOCOB (Das Lied
der Matrosen, 1958, rдр):........
94, 108, 146, 266, 343, 416
Песнь мира (Le chant du то
de, 1965, франц.)  168
Песнь моря (O canto do щаr,
1954, браз.)  163
Песнь моя, лети с мольбою... 
(Leise flehen meine Lieder»,
1933, австр.)  10, 454
Песнь на KaMHe (1926)  466
Песнь на перевале (1972,
еrип.)  136
Песнь о баrровокрас ом ЦBeT
ке  (Sangen от den eldroda
blomman, 1918, швед.)  409,
494
Песнь о баrровокрасном ЦBeT
ке  (Sangen от den eldroda
blomman, 1956, швед.)  281,
495, 519, 525
Песнь о Бернадетте (Tbe song
of Bernadette», 1943, амер.) 
178
Песнь о дружбе (1941)  406
Песнь о красавицах» (1949,
кит.)  487
Песнь о Маншук» (1970)  9,
27, 40, 81, 126, 165, 270, 271,
375, LIV
Песнь о нивах» (Enek а buza
mezokrol , 1947, BeHr.)  34
Песнь о первой девушке 
(1930)  99, 377
Песнь о печальной земле (Pi
sen о smutne zemi, 1937, че
хосл.)  64
Песнь о Роланде (La chanson
de Roland», 1978, франц.) 
58, 174, 380
Песнь о России  (Song оЕ Rus
sia, 1943, амер.)  397, 419
Песнь о свободе (Song of free
dom, 1937, амер.)  355
Песнь 06 одной ночи (Das
Lied einer Nacht, 1932,
нем.)  238
Песнь песней» (Song оЕ songs»,
1933, амер.)  251
 Песнь про купца Калашникова »
(1909)  99
Песнь прошедших дней
(1982)  29, 84, 271
Песнь разлуки (1939, rреч.) 
102
Песнь родины (1925, япон.) 
267
 Песнь торжествующей любви »
(1915)  39, 327, 374, 468
Песнь тоски (O canto da sau
dade, 1953, браз.)  257
Песнь TYHДPЫ (1926)  316
Песнь фонарика (1943,
япон.)  287
Песнь цветочной корзины
(1937, япон.)  100
Песнь Этери (1957)  12-1,
130, 246, 479, 491
Песня Балашши  см. Изящ
ная венrерская комедия
Песня BeCHЫ (1929)  41, 288
 Песня rаучо  (Cancidn del
gaucho, 1930, apreHT.)  26
Песня зовёт (1961)  14, 138
Песня кузнеца Джимми (Tbe
chant of Jimmie Blacksmith,
1977, австрал.)  9
Песня летит BOKpyr CBeTa (Etn
Lied geht ит die Welt, 1933,
нем.)  311
Песня Moero cepдцa (Song of
ту heart», 1930, амер.)  54
Песня о Кольцове» (1959) 
93, 142, 209, 225, 287, 382
Песня о счастье (1934)  131,
140, 231, 420
Песня о человеке» (Песен за
човека, 1954, болr.)  52, 57,
89, 171, 492, XVIII
Песня первой любви (1958) 
7, 28, 33, 64, 121, 138, 255,
325, 400
Песня рыбаков (1934, кит.) 
199, 475
Песня cepдцa (1931, еrип.) 
135
Песня табунщика» (1957) 
286,461
Песня тележки (1959, япон.)
520, 522, СХС
Песня трубача (Das Lied vom
Trompeter, 1964, rдр)  146
Пестроклетчатые (Die Bunt
karierten », 1949, r ДР)  94,
202, 266
Песчинка (Le grain de sable»,
1965, франкоФрrитал.) 
174, 421
Песчинка (Le grain de sab
le, 1983, франц.)  386
Пет и Потт (Pett and Pott,
1934, анrл.)  163
Петер» (Peter, 1934, австр.) 
86, 212
Петер Иббетсон  (Peter Ib
betson, 1935, амер.)  464
Петеу Фосс, rерой дня (Peter
VoB, der Held des Tages, 1959,
Фрr)  452
Петербурrская ночь» (1934) 
40, 100, 126, 162, 311, 361,
372, 410, 446, 503, CII
 Петербурrские трущобы 
(1915)  138
Петерс (1973)  82, 519
Петефи 73 (Реtбfi 73, 1973,
BeHr.)  177
Петля» (Petla», 1958,
польск.)  448, 464
Петля Ориона (1981)  230
Пётр Великий» (Peter der
GroBe, 1923, нем.)  95, 520
Пётр Иванович (1932)  14
Пётр Мартынович и rоды боль
шой жизни  (1976)  7, 16,
431, 463
Пётр Первый» (1937, 1939) 
23, 47, 90, 100, 126, 140, 143,
157, 234, 308, 322, 362, 387,
393, 411, 417, 423, 472, 483,
510, 519, CIV
Пётр Рябинкин» (1973)  86,
91, 142, 302, 409, 484,529
Петровка, 38» (1980)  103,
201, 217, 226, 384, 517,526
Петрухина фамилия (1973) 
54, 299
Петулия (Petu1ia», 1968,
амер.анrл.)  215, 375, 389
Петух» (1966)  11
Петух пуrает CMepTЬ (Kohout
plasi smrt, 1961, чехосл.) 
484
Петух снова прокричал (1954,
япон.)  100
Петухи» (1925)  517
« Печальная песнь павших 
(1923, япон.)  267
 Печальная повесть любви 
(1983)  405
Печать зверя» (Pedon merkki
1981, фин.)  451
Печать зла (Toиcb of evil,
1958, амер.)  125, 440
Печкилавочки» (1972)  62,
91, 93, 142, 241, 245, 318, 364,
380, 444, 505
Пешеход» (Der FuBganger,
1973, Фрr)  355, 498
Пешком в ра U» (Gyalog а men
nyorszagba», 1959, BeHr.) 
86, 228, 374
Пиа де Толомеи» (Pia de'Tolo
mei, 1911, итал.)  46
Пиво даром» (Cerveza grati
1906, исп.)  154
Пиrмалион» (1958)  78
 Пиrмалион» (pygma1ion »,
1938, анrл.)21, 31, 237,
247, 306, 469
Пиrмалио » (Pygma1ion»,
1938, rолл.)  297
Пиrмалион XII (Pygmalio
XII», 1970, rдр)  60
Пиджак в клетку» (Pepita ka
bat», 1940, BeHr.)  227
Пижамная иrра» (Tbe Pajama
game», 1957, амер.)  131,
454
Пижон» (1929)  131
 Пикирующие бомбардировщи
ки» (Stukas», 1941, нем.) 
295
 Пикирующий бомбардировщик»
(Dive bomber», 1941, aMep.)
453
 Пикник » (Picnic », 1956,
амер.)  241, 300, 344, 464
Пикник у висячей скалы
(Picnic at Hanging Rock»,
1975, австрал.)  9, 1
Пиковая дама» (1910)  306,
454
Пиковая дама» (1916)  35,
138, 272, 311, 337, 358, 390,
471, 510
Пиковая дaMa (1960)  100,
306, 410, 422, 492
Пиковая дaMa (Pique dama»,
1922, BeHr.)  445
Пиковая дама» (La dame de
pique », 1937, франц.)  49
Пиковый валет» (Walet pi
kowy», 1960, польск.)  215
Пилиrрим» (Tbe pi1grim,
1923, амер.)  395, 480
Пилот возвращается» (Un pi
lota ritorna, 1942, итал.) 
357
Пимпернелл Смит» ,(Tbe Pim
pernell Smith», 1941, анrл.) 
469
Пинrвин» (Pingwin», 1965,
польск.; в СССР  Влюблё
ный пинrвин)  407, 479,
XCV
Пинки» (Pinky», 1949, амер.) 
164, 397
Пинтя» (Pintea», 1976, PYM.)
341
 Пионеры » (Os bandeiran tes »,
1961, браз.)  168
Пир хищников (Le repas des
fauves, 1964, франкоитал.)
139, 216
Пирамида для меня» (Eine
Pyramide fiir mich, 1975,
rдр)  199
Пират» (Tbe Pirate», 1948,
aMep.)90, 177,256,268
Пират» (Tbe buccaneer», 1959,
амер.)  220
Пираты ХХ BeKa (1980)  83,
137, 167
Пироr в небе» (Tbe pie in the
sky, 1934, амер.)  164
Пироrов» (1947)  93, 100% 1377.
УКАЗАТЕЛЬ
601'
205, 250, 278, 286, 323, 389,
428
Пиросмани (1970)  32, 107,
472, 498, ХХХI
 Пистолет для Ринrо» ( u па
pistola per Ringo », 1965,
итал.)  121
Пистолет " MarHYM" » (Magnum
force», 1973, амер.)  155
Пистолет "Питон 357"» (PoHce
Python 357 », 1976, франко
Фрr)  277, 321, 380
Письма к живым» (1965)  27,
42, 165, 178, 203
Письма послушницы» (Lettere
di una novizia, 1960, итал.) 
44, 229
Письма с БАМа» (1981)  489
 Письма с моей мельницы» (Les
lettres de mon mou1in », 1954,
франц.)  316
 Письма с острова Чу даков»
(1967)  286
Письмо» (Tbe letter», 1940,
амер.)  433
Письмо» (1965, тунис.)  429
Письмо из Шарлеруа» (1966,
rреч.)  102
Письмо из юности» (1974) 
103, 291, 386, 405
Письмо к трём жёнам» (A let
ter to three wives », 1949,
амер.)  252
 Письмо незнакомки  (A let ter
from an unknown woman»,
1948, амер.)  454
Письмо с петушиными перья
ми» (1954, кит.)  199
Пи  Экс» (PX», 1982, фи
лип.)  448
Пит и Тилли (Pete'n Ti11i
1973, амер.)  354
Пиявка (1956, еrип.)  136
Пиявка» (1970, ниrерск.)  297
ПКП» (1926)  407
Плакса» (1938, япон.)  423
Пламенеющая осень» (1978,
япон.)  203
 Пламенные ночи» (N ui ts de
feu, 1937, франц.)  253
Пламя» (1975)  33, 42, 82,
97, 148, 176, 484, 506
Пламя» (Die Flamme, 1922,
нем.. в СССР  Иветта) 
245
Пламя» (1947, инд.)  151, 170
Пламя (Plomienie», 1979,
польск.)  215
Пламя rHeBa» (1956)  72, 222,
231
 Пламя над Адриа тико u »
(Flammes sur l'Adriatique»,
1968, франкоюrосл.)  31
Пламя над Анrлией» (Fire over
England, 1936, анrл.)  21,
236, 305
План жизни (Design for H
ving », 1933, анrл.)  213
Планета бурь» (1962)  203, 291
Планета 06езьян» (Planet of
the apes», 1968, амер.)  309,
435, 466, 500
Пласидо» (Placido», 1960,
исп.)  46, 154, 191
Плата за rpex» (Le salaire du
pecbe, 1956, франц.)  227
Плата за истину» (1979)  143,
386, 405
Плата за страх» (Le salaire
de la peur», 1953, франко
итал.)  65, 202, 277, 421,
458, 460
Платиновая блондинка» (Pla
tinum Blonde», 1931, амер.) 
169, 464
Платите, rосподаl» (Fizessen
nagysadl », 1936, BeHr.)  227
Платите дьяволу» (Pay the
devil, 1957, анrл.)  440
Платон мне друr (1981)  408,
501 ..,
Плач (Agit, 1971, тур.) 
110
Плач по бандиту» (Llanto por
un bandido, 1963, испано
италофранц.)  341, 381
Плащ и кинжал (Cloak and
dagger», 1946, амер.)  251
Плебей» (1915)  333, 342
Пленённая стая» (Пленено
ЯТО.а 19621. БОЛf.!)  52,. 390

602
УКАЗАТЕЛЬ
($Пле ённый rород (Tbe cap
tive city, 1952, амер.)  433
Пленник 3еБДЫ (Tbe prisoner
of Zenda, 1912. амер.)  331
4Пленник Зенды (Tbe prisoner
of Zenda, 1922, амер.)  50,
300
Пленник 3eHды> (Tbe prisoner
of Zenda, 1979, анrл.)  383
ПлеННИJ{ острова акул » (The
prisoner of Shark island, 1936,
амер.)  170
Пленник Эмира (1948,
иран.)  153
 Пленники Барсова ущель
(1957)  40. 138
 Пленники Бледной торы   см.
 Белый ад Пиц Палю»
Пленники земли (Pri ioneros
de la tierr , 1939, арт т.) 
26, 402
 Пленники ночи  (Pri ioneros
de una noche, 1960, apr T.)
26
Пленница (La prisonniere,
1968, франц.)  203, 421
Плечом к плечу »-  см.  Ha
правление: Берлин.
Пловец (1982)  176, 324, 426
Плотина» (1932)  100
"Плотина (La digue, 1912,
франц.)  89
 Плотина» «< Priehrada , 1950,
че осл.)  47, 433
ПЛОтина в ropax (1980)  106,
251
 Плотина на Тихом океане 
(La diga sul Pacifico, 1957,
италоамер.)  65, 135, 201, 252
Плотские познания (The car
nal knowledge, 1971, амер.) 
371
Плоть и дьявол (Flesh and
the devi1, 1927, амер.)  57,
89
Плоть и фантазия (Flesh and
fantasy, 1943, амер.)  134
Плохая девушка (Bad girl,
1931, амер.)  55
Плохая компания (Bad coт
pany, 1972, амер.)  44
Плохой анrел (O anjo mau,
1970, 6раз.)  380
Плохой день в Блэк. POKe
(4Bad day at Black Rock,
1954, амер.) ..... 427
Плохой сын» (4 Un mauvais
fi1s, 1980, франц.)  114,
354, 402
 Плохой хороший человек»
(1973)  85, 111, 169, 249,
253, 258, 310, 316, 465
4Площадь СанБа6ила, 20 часов:
бессмысленное у6ийство  (San
Babi1a orе venti: un de
litto inuti1es>, 1976, итал.;
в СССР  Площадь СанБа
била, 20 часов )  160, 236,
326
Площадь св. Альж6еты (4Na
mesti Svate Alibety., 1965,
чехосл.)  525
Плуr и звёзды (The plough
and the stars, 1937, амер.) 
408, 454
.Плут Бастер (4Crook Buster,
1925, амер.)  433
4Плутовка (1927, япон.) ........ 100,
521
ПЛl>IВУТ моржи (1981)  303
Плывущее облако (1955,
япон.)  287, 522
.Плюсминус один день  (Plusz
minusz egy nap, 1973, BeHT.)
441
Пляж (4La spiaggia, 1954,
итал.)  65, 229
Пляж  человеческаSJ жизнь»
(4Bai bien dbi ngu'bi, 1983,
вьетнам.)  462
.ПДЯСl<а миллионов  (на6) 
319
сПляска HepBOB........ см. .Руки
Орлака
4Пляска смерти (1916)  272.
338, 390
4Пляска смерти (4DodedaI
1907, дат.)  112
4tПЛЯска смерти» (4Dodedans
1912, дaT.HeM.)........ 87
По велению крови» (4La sangre
manda, 1933, мекс.)  263
4 По верному следу. (N а dobre
stope, 1948, чехосл.)  257
 По волчьему следу» (1977,
рум.)  61, 87, 272, 378,
LXXVIII
4ПО rазонам ходить разреша
ется» (4Fiire lepni szabad,
1960, вент.)  39, 249, 314,
423
4ПО ropaM, по долам» (4Hegyen
volgyon, 1960, BeHr.)  468
4ПО rope "Конюх"  (Konjuh
planinom, 1966, юrосл.;
в СССР  Рейд отваж
HЫX)  310, 462
4 По данным уrоловноrо розы
CKa (1980)  100, 177, 291,
337, 400
ПО дopOTe (4Utkozben, 1979,
венr.ПОЛЬСК.; в СССР 
 в пути )  266, 386, 432
4ПО дороте жизни» (Na estrada
du vida. 1980, 6раз.)  319
По древним ступеням» (Per
le an tiche scale, 197 5, итал.
франц.)  53
 По законам BoeHHoro времени»
(1983) ........ 390, 420
4ПО закону (1926)  88, 208,
219, 221, 257, 325,/359, 453,
469, 500
4ПО зову cepДцa (1965, монт.) ........
131, LXXX
4 По ком звонит колокол  (p or
whom the Ьеll tolls, 1943,
амер.)  222
 По наклонной плоскости 
(4 Downhi11 », 1927 , aHr л.) 
467
4ПО осени считают  (Toamna se
numara, 1960, рум.)  284,
407
По поводу Лоне (4Ang Lone,
1970, дат.)  113
 По приказу импера тора 
(A csaszar parancsara», 1957,
BeIir.)  36, 374
По пустяковому делу (1974,
rреч.)  103
4ПО путёвке Ленина (1957) 
434, 442, 468
4ПО Руси» (1968)  241, 377,
380, 400, 449
По следам rероя (1936)  65,
296
По следу властелина (1980) 
117
По следу тиrра  см. MOCT»
 ПО с06ственному желанию»
(1973)  87, 179, 219, 322,
463
По собственному желанию»
(Wa wtasn,\ prosbe, 1978,
польск.)  321
4ПО тонкому льду (1966)  86,
97, 149, 212, 217, 256, 305,
384, 410, 507, 512
ПО TPOTyapy (ПО TpOToapa,
1967, 60лr.)  254
4ПО ту CTOPOHY (1931)  57,
493
4ПО ту CTOPOHY (1958)  174,
214, 318, 340, 381, 449, 484
По ту сторону двери (Oltre
la porta, 1982, итал.)  163,
422
 По ту СТ9РОНУ добра и зла 
(Al di la del bene е del тale ,
1977, италофранкоФрr) 
163, 380, 517, 528
По ту сторону заставы (Dinco
10 de barier, 1965, рум.) 
284
По ту сторону разумноrо coм:
нени я  (Beyond а reasonable
doubt, 1956, амер.)  226
Поту сторону решётки (4Стены
МаJ1апаrп)  Audela des
grilles (.Le mura di Mala
paga»), 1948, франкоитал.'
в СССР   у стен Малапа
r:и  86, 201, 269, 332, 457
По ту сторону сере6ряноrо
хребта (1947, ЯПОJl.)  270
По улицам комад водил
(1979)  206, 513
По ходу солнца (4Nizvodno
od sunca, 1969, юrосл.) 
515
«ПО щуч"ему велению» (1938) 
100, 119, 235, 268, 371, 377,
439
 П06еr (4 ТЬе escape», 1914,
амер.)  256
 Побеr (Escape, 1940, aMep.)
287. 419, 500
Побеr (4ТЬе getaway, 1972,
амер.)  249, 318
Побеr (Flugten, 1973, дaT.)
113
Побеr (La carapate, 1978,
франц.) ........ 354, 438
Побеr rолубков» (FJight of the
doves, 1972, амер.)  292
Побеr з ДBopцa (1976)........ 208
Побеr з неволи »  см. Калин
Орёл 
Побеr из TЬMЫ (1974)  11
Побеr из тюрьмы» (1978)  66,
137, 304, 497
4 Побеr из Форта Браво» (Escape
frощ Fort Bravo, 1954,
амер.)  408
Побеr к победе (Escape to vic
tory», 1981, амер.)  407, 475
Побеr на рассвете» (1976)  85,
130, 175, 229, 478
 Победа» (1938) ........ 99, 144, 340,
400, 492
Победа» (1985, сов.rдр) 
257, 269, 270, 279, 519,
CXXVII
Победа (Conquest, 1937,
амер.)  57, 89, 460
Победа (Winning, 1969,
амер.)  84
Победа (Zwyciestwo, 1975,
польск.)  317
 Победа в Читторе  (1947 ,
инд.)  170
4Победа женщины (1927)  48,
144, 359
Победа женщины» (1946,
япон.)  267, 416
4 Победа с песней  (Чёрное и бе
лое в цвете )   La vic toire
en chantant (Noirs et blancs
et еп couleurs), 1976, Франц.
ФРrБереr Слоновой Ko
сти  133, 320
«Победители (Tbe victors,
1963, а rл.)........ 451, 453, 454,
502
«Победители ночи (1932)  292
Победитель  (1961)  17, 125,
378
Победитель (1976)  144, 241,
417, 490
Победитель (Der Sieger,
1932, нем.)  294
Победитель быков  (амер.) 
63
 Победитель получает всё 
(4Winner take al1, 1932,
амер.)  177
4 Победительница на скачках»
(La ragazza del paHo, 1957,
италофранц.) ........ 123
Победить, чтобы жить» (1968,
марок.)  255
 Победный марш  (1943, ИНД.;
версия на хинди  Попут
чик», 1945)  356
 Побеждённая засте чивость»
(La timidite vaincue, 1909,
франц.)  237
4Побеждённые (41 vinti, 1952,
итал.)  24
Поборе.мся (A nous deux,
1979, франц.)  231, 232
4 Поборемся, Франция  (A nous
deux, France, 1970, Береr
Слоновой Кости)  46
 Повелитель мух  (Lord of the
flies, 1962, анrл.)  59
ПоверженныU вишап» (1931) 
481
Поверженный идол (Tbe fal
len idol», 1948, анrл.)  22,
277, 320, 353
Повесть наших дне U  (1959) 17
Повесть о бедных влюблённых 
(Cronache di poveri amanti,
1953, итал.)  20, 111, 124,
159, 236, 242, 256, 277, XL VIII
4 Повесть о верности  (1932,
япон.)  197
Повесть о двух rородах.(А tale
of two cities, 1911, амер.) 
423
 Повесть о двух rородах»
(A tale of two citi s, 1917,
амер.)  240
ПОRесть о двух тородах» (A tale
of two ci ties, 1935, амер.) ........
206, 208
Повесть о двух солдатах.
(1977)  376, 434, 448
Повесть о женщине (1975) 
117, 288, 436, 497
 Повесть о жестокой юности»
(1960, япон.)  312
Повесть о жестокости бусидо
(1963, япон.)  150
 Повесть о латышском стрелке
(1959)  27, 227, 237, 286,
314, 372, LXXI
Повесть о лесном великане
(1955)  145, 517
 Повесть о Луи Пастере (The
story of Louis Pasteur», 1936,
амер.)  48, 125, 284
Повесть о любви в Нанива
(1959, япон.)  416, 439
Повесть о любимой жене (1951,
япон.)  313, 388, 437
 Повесть о молодожёнах»
(1960)  14, 137, 246, 319,
400, 460
Повесть о настоящем человеке
(1948)  124, 126, 163, 246,
248, 250, 266, 270, 309, 313,
351, 363, 391, 399, 409, 470,
476, СХ
Повесть о неизвестном aKTёpe
(1977)  65, 91, 116, 135, 144,
176, 206, 408, 428
 Повесть о "Неистовом" 
(1947)  97, 219
 Повесть о новых rероях  (1951,
кит.)  386
Повесть о первой любви 
(1957)  146, 230, 391, 409,
506, 514
Повесть о плавучей TpaBe
(1934, япон.)  304
 Повесть о поздней хризантеме 
(1938, япон.)  267
Повесть о чекисте (1969) 
252, 305, 437, 512
Повесть о человеческом cepдцe
(1976)  68, 204, 209, 225,
281, 331, 399, 410, 470
Повесть о чистой любви  (1957,
япон.)  150
 Повесть об абхазском парне 
(1978)  106
Повесть об одной девушке
(1960)  66, 166, 487, 498
Повесть 06 одном кора6ле 
см. ... в котором МЫ служим 
Повесть пламенных лет
(1961)  24, 55, 61, 75, 127,
145, 198, 309, 331, 335, 378,
400, 420, 472
Повесть Тикамацу (1954,
япон.)  267, 464, 522
Поворот» (1968)  424
Поворот (1979)  7, 24, 170,
222, 268, 337, 401, 520
Поворот (1975, ирак.)  153
Поворот на дороrе (The turn
in the road, 1918, амер.) 
74
4ПОВОРОТ ручки (Retour de тa
nivelle, 1957, франкоитал.)
266
4ПОВОРОТНЫЙ пункт (The tur
ning point., 1976, амер.)  249
Повстанец (1967, тунис.) 
429
4Повстанка (La guerilhera,
1982, франкоиталоисп.) 
174
Повторная свадьба» (1976) 
87, 134, 203, 212, 220, 288
Повторный брак   см. Суп
руrи BToporo rода революции»
 Поrибший лес   см.  Поте
рянный лес 
 Поrоворим, брат» (1979)  42,
83, 213, 489, 529
Поrоня (1966)  66, 286
Поrоня» (1947 t кит.)  386
 Поrоня  (The Chase, 1965,
ам.ер.)  57, 319, 345, 398,
453, 465
Поrоня в степи» (1980)  173
Поrоня за миллионами (4Flug
ten fra milHonerne, 1934,
дат.)  445
Поrоня за париком (La course
а la perrique, 1906, франц.) 
445
Поrоня за славо U  (1913)  258
4Поrоня за счастьем» (Die Jagd
nach dem Gliick, 1930, HeM.)
342
Поrранпчная история (1971.
швейц.)  496

Поrра ч ая улица (4U1ica
Graniczna, 1949, польск.) 
448
Поrраничники (1940)  24
Поrраничники (1950, KHДP)
210
Поrраничники (Guarda fron
teras, 19S1, кубин.)  211
Поrра чное село (Ves v pob
ranici », 1948, чехосл.; в
СССР  4 Украденная rpa
ница)  215, 485
te Поrраничный пёс
(1980)  120
 Поrубленные жизни   см.
4 Иссушенные жизни 
Под властью aдaTa (1926) 
175
4ПОД властью курдов  (1915) 
27
4ПОД rолу6ым небом (1959,
инд.)  385
Под rрушевым дepeBOM (4Un
ter Birnbaum, 1973, [ДР;
в СССР  4 Виноваты TYMa
HЫ)  199. 525
Под двумя флаrами (4Under
two flags, 1936, амер.)  240
Под домашним apeCTOM (1979,
сенеrал.)  85, 385
ПОД жарким солнцем» (Unter
hei6er Sonne, 1916, нем.) 
323
Под звуки домбр (1944)  164,
212, 388
Под землёй (Bajo la tierra,
1967, колумб.)  207
 Под з аком Козероrа  (и nder
Capricorn, 1949, амер.)  467
Под знаком Скорпиона (Sotto
il segno dell0 Scorpione, 1969,
итал.)  50, 160, 414
Под знойным небом (1957)
383
Под золотым орлом (1958)
220, 222
Под иrом (4ПОД иrото, 1952,
болr.)  52, 110, 124, 171, 199
Под каменным He60M (1975,
COB.HopB.)  256, 301, 401,
ХСII
Под кожеЙ(4Skiп deep, 1979,
новозел.) .......... 301
Под копирку (1981, амер.) 
387
Под красной мантией (Under
the red robe, 1936, анrл.;
в СССР   Под кардиналь
ской мантией)........ 21, 445,
500
Под красными флаrами» (Un
der roda fanor, 1931, швед.) 
494
Под крышами Парижа (Sous
les toits de Paris, 1930,
франц.)  201, 259, 280, 308,
320, 332, 457, CLXIV
Под масКОЙ (Behind the
mask, 1958, анrл.)  345
Под небом Антьокии (4Bajo
еl cield antioqueo, 1924,
колумб.)  207
Под небом Парижа (4S0US le
ciel de Paris, 1951, франц.)
134, 458
Под не60М Прова
le ciel de Prove
франц.)  401
 Под не60М Сицилии   см.
4 Во имя закона 
Под обломками самодержавия»
(1917)  76
Под одним небом» (1961)  30,
97, 258, 313
Под одним небом» (1982, сов.
болr.)  443, 502
Под одной крышей» (1963) 
353, 391
Под опрокинутым месяцем»
(1977)  479
Под палящцм
(1971)  344, 437
Под пение кукушки (1942,
швейц.)  496
r4ПОД пеплом orOHb (1967) 
344, 415, 429
 Под планетой обезьян» (Be
neath the planet of the apes,
1970, амер.)  466
Под покровом ночи   см.
 Бодрствуйте»
Под предварительным следст
BцeM (4Garde а vue», 1981,
франц.)  71, 502
Алый
» (Sous
», 1956,
солнцем 
 Под созвездием Близнецов 
(1979)  268
Под солнцем Рима» (4S0ttO i1
sole di Roma, 1948, итал.) 
159, 174
4ПОД старым небом (Под CTa
рото небе », 1922, болr.)  52
Под стук колёс» (1959)  27,
138, 266, 286
 Под стук трамвайных колёс» 
см. Додэскадэн 
Под тем же небом» (4Pod isto
nebo», 1964, юrосл.; в СССР 
MeCTЬ за убийство»)  447
Под фонарём (Unter der La
terne, 1928, нем.)  294
Под фриrийской звездой  (Pod
gwiazd 4 frygijsk4, 1954,
польск.)  75, 162, 329, 448
4ПОД чёрной маской»  см.
Бедные боrачи
Под чёрным крылом (1930) 
31, 38, 320
 Подайте Христа ради ей 
(1916)  238
Подарки по телефону (1978) 
58, 144, 166, 318, 324
 Подарок одинокой женщине 
(1974)  30, 318
Подарок Родины» (1943)  434
 Подарок чёрноrо колдуна»
(1979)  32, 375 !
Подброшенный KaMeHЬ (Fol
dobott ko, 1969, BeHr.)  34,
492
 Подвиr разведчика  (1947) 
37, 49, 62, 119, 126, 153, 163,
249, 255, 268, 315, 334, 356,
363, 436, CLIV
Подвиrи Элен (Tbe exploits
of Elaine, 1915, аме.р.; в EBPO
пе  Тайны НьюИорка») 
307, 433
Подводная лодка (1962)  256
 Подводная лодка.NQ 39  (4 иЬа t
39, 1952, швед.)  443
Подводная лодка T9 (1943) 
12, 139, 147, 503
 Подводное течение  ( u nder
current», 1946, амер.)  460
Подводные рифы  (1959)  501
Подводя черту» (1973)  64,
105, 239
Подrалье в orHe (4Podhale
w ogniu», 1956, польск.) 
39
Подrотовка к свадьбе (Wed
ding rehearsal, 1932, анrл.) 
210
4 Поддубенские частушки 
(1957)  25, 246, 344
Подёнка (1969, япон.)  388
Поджиrай, едет пожарная Ma
mина (Ziind an, es kommt
die Feuerwehr, 1979, [ДР) 
94
 Подземка  (4 U nderground,
1928, анrл.)  21, 31
Подземное солнце (1930)  9
4ПОДИ Малли» (1976, лан
кийск.)  503
ПОДИКа разберис (1978) 
150, 491
Подкидыш (1940)  141, 145,
243, 325, 343, 362, 498, CVI
ПОДЛИННаЯ история банды Кел
ли (4ТЬе story of the Кеllу
gang, 1906, австрал.)  9
Подлинная история Джесси
Джеймса (4ТЬе true story
of J esse J ames, 1957, амер.) 
170, 349
Подлинное лицо ноч (1958,
япон.)  138
 Подлое убийство из низких по..
буждени U » (Ubistvo па podmu
kao i svirep nacin iz niskih
pobuda, 1970, юrосл.)  270
Подм:ена (сТрампа», 1978,
болr.)  52, 135, 405
Поднимаясь выше (Climbing
high, 1938, анrл.)  353
 Поднятая целина  (1940)........
126, 132, 136, 138, 212, 250,
342, 382
Поднятая целина» (196061) .,......
97, 126, 132, 147, 203, 229,
234, 257, 364, 411, 443, 467,
482, 483, 492, CXIV
Поднять якорь! >.) (Anchors
aweighl », 1945, амер.)  177,
388
П()ZI;06но орду» (1963, афr.
инд.)  32
Подожди до темноты» (4Wait
unti1 dark », 1967, амер.) 
466
Подозреваемый (Tbe suspect»,
1945, амер.)  242
Подозреваются Bce  см.
 Убийца в доме 
Подозрение (Suspicion, 1941,
амер.)  102, 454, 467
Подозрение  (Podezreni », 1973,
чехосл.)  215
Подозрение (I1 sospetto,
1974, итал.)  79, 141, 247,
379
 Подозрительная личность  (4SU
mnjivo lice, 1954, юrосл.) 
416
Подозрительный  (1979)  96,
526
Подонки (Riffraff, 1936,
амер.)  427
Подонки» (4Scum, 1980,
анrл.)  22
Подопечный (Sticenik», 1966,
юrосл.; в СССР   Карьера
авантюриста)  379, 5.15,
CLXXXVI
Подопытные (Tbe Gui
pig, 1949, анrл.)  56
Подписано: Арсен Люпен»
(Signe АrSЕше Lupin, 1959,
франкоитал.)  226, 354
Подполье (Underworld», 1927,
амер.)  88, 395, 465, 504
Подпольный Hapoд (La na
ci6n clandestina, 1972, пе
руан.)  380
Подпольщики (1958, rреч.) 
102, XXXIII
Подранки (1977)  53, 60, 62,
83, 108, 167, 203, 231, 310,
365, 491, CXXV
Подростки (1960, еrип.)  246
 Подростковый блюз  (Puberty
blues, 1981, австрал.)  9
Подруrа жизни  см. Жена
Подруrи» (1936)  30, 33, 49,
140, 143, 176, 332, 343, 361,
444, 483, 488, 502, CIII
Подруrи (4Le amiche, 1955,
итал.)  25, 124, 441, 461, 482
Подруrи, на фронт!  (1941) 
509
ПодручныU  (4Der Gehiilfe,
1977, швейц.)  496
Подснежники и эдельве'"
(1982)  29
Подсобный рабочий (Roust
about, 1964, амер.)  441
Подсолнухи  (I girasoli, 1969,
италофранц.сов., в СССР 
1971)  75, 118, 122, 160, 161,
241, 257, 258, 371, 377
Подставное лице» (4ТЬе front»,
1976, амер.)  18,353
Подстановка  (<(ТЬе setup,
1949, амер.)  433
Подсудимые (Las procesa
das», 1975, apreHT.)  173
Подтасовка (Maldonne, 1927,
франц.)  102
 Подходим ЛИ мы друr друr,
дороrой  (4 Hodime se k sobe,
milacku, 1974, чехосл.)  486
Подходящий человек (A meg
felelo ember, 1959, вепr.) 
344
Подъём (1931)  89, 200, 434
Поединок»- (1945)  7, 18, 41,
119, 231, 243, 256, 318, 429,
439
Поединок (1957)  51, 135,
229, 322, 340, 389, 411, 459,
465, 472
Поединок (O desafio, 1965,
6раз.)  56
Поединок в ropax» (1968)  16,
32
Поединок в (1978) 
176, 243
Поединок [амлета («<Le duel
d'Hamlet, 1900, франц.) 
510
 Поединок на острове  (Le сот 
bat dans l'i1e>.), 1962,
франц.)  427, 502
Поединок на перекрёстке
(1926, япон.)  36
Поезд» (POCi4g », 1959, польс .;
в СССР   Заrадочный пас
сажир»)  75, 162, 310, 329,
479, XCIV
 Поезд »- (4 Le trai , 1965, фра.N 
коитал.амер.)  226, 455, 526
УКАЗАТЕЛЬ
603
Поезд (4Le train, 1973, фран
коитал.)  102, 427, 502
Поезд без rлаз (Le train sans
yeиx, 1926, франц.)  163
4 Поезд в далёкий aBrYCT 
(1972)  204, 304
 Поезд вне расписания  (Vlak
bez voznog reda», 1959,
юrосл.)  61, 141, 515
Поезд до станции "Не60"»
(4Vlak do stanice nebe»-, 1972,
чехосл.)  175
Поезд идёт (1960)  285
Поезд идёт в MOCKBY (1938) 
92, 215
Поезд идёт на Восток» (1948) 
14, 88, 92, 132, 251, 342, 459,
470
Поезд милосердия» (1965) 
146, 229, 316
Поезд на Кралево (Kraljevski
voz, 1982, юrосл.)  379
Поезд .NQ 27  (1973, инд.) 151
Поезд чрезвычайноrо назначе
ния» (1980)  306, 321, 336,
497
«< Поезда под пристальным на6лю
дением (Ostre sledovane sla
ky, 1966, чехосл.)  525
Поездка (1962, инд.)  349
Поездка» (I1 viaggio», 1974,
итал.)  47, 118, 241
Поездка в Марракеш (Die
Reise nach Marrakesh, 1949,
ФР[)  443
Поездка в наrраду (4Jutalo.
mutazas, 1974, ве r.)  112,
192, 207
 Поездка в незнаемое  (Wyci
eczka w nieznane», 1968,
польск.)  449
Поездка матушки Кюстер в
небо (Mutter Kiisters Fahrt
zum Himmel, 1975, Фрr) 
443
Поездка OTцa (4Le voyage du
pere, 1966, франц.)  227,446
Поездка с Анитой (Viaggio
con Anita», 1978, итал.) 
115, 121, 274
Поездка с Яко60М» (4Utazas
Jakabbal, 1972, BeHr.)  86,
177
Поездфантом (Trenul fan.
toma, 1933, рум.)  270
Поезжай на Запад (Go West,
1940, амер.)  254
Поезжай, сказал OH (Drive
Ье said, 1971, амер.).... 298
Поёт Украина (1954)  230
Пожар в поезде (1979, инд.) 
151
 Пожарища  (4 Brandstellen »,
1978, [ДР)  63
Пожаы и пепелища» (Poiary
а spaleniste, 1980, чехосл.) 
175
 Пожа ть руку дьяволу  (Shake
hands with the devi1», 1959,
амер.)  177
 Пожелай мне не ой поrоды 
(1981)  228
Поживём  увидим (Wait
and зее, 1928, анrл.)  21
Пожиратель TЫKB (Tbe pцтp
kin eater, 1964, анrл.)  63,
201, 451
Пожнёшь бурю (4Inherit the
wind, 1960, амер.)  177,
214, 256, 427, CXXXIX
Позабудь про камин, в нём по
rасли оrни (1917)  249, 264,
327, 358, 439, 468, 481
Позавчера» (Tegnapelott,
1982, BeHr.)  39
Позднее представление (4ТЬе
late show», 1977, амер.)  424
Позднее раскаяние»  см. 4Ха.
мида
Позднее шоу (Tbe lat show.,
1977, амер.)  44
Поздние свидания (1980) 
67, 87, 250, 299
ПQЗДНЯЯ BeCHa (1949, Slпон.) ......
304, 522, CLXXXIX
Поздняя хризантема (1954.
япон.)  287
Поздняя яrода» (1979)  14Э Jl
449, 519
Поэнавая 6елый CBeT (1979) ......
34, 202, 284, 374

604
УКАЗАТЕЛЬ
Познакомьтесь с Джо ом Дoy
(Meet John Doe, 1940,
амер.)  169, 222, 396, 408,
420
Познакомьтесь с Ниро Вуль
фом (Meet Nero Wolf, 1936,
амер.)  47
Позови меня в даль светлую 
(1978)  225, 245, 375, 437,
444, 506
Позолоченная rниль  см.
ДOKTOP Мабузе  иrрок 
Поиск (1968)  213, 338
 Поиски  (Отмеченные  ) 
The search  (Die Gezeichne
ten, 1948, .амер.швейц.) 
202, 479, 496
Поиски (La busc 1966,
:неп.)  320
Поиски прошлоr   см. ос Воз
вращение 
Поиски счастья (Tbe pursuit
of happiness, 1971, амер.) 
250
Поиски с IHa (1958, кит.) 
386
Пой, брат мой, и помоrи мне
петь (Canto mеи irmao е
ajuolo mеи а cantor, 1982,
мозамб.)  272
{СПой, или не иrрай со мной 
(Sing, aber spiel nicht mit
mi , 1963, австр.)  466, 529
reПой, ковбой, пой (Sing, cow
Ьоу, sing, 1981, rдр)  112
I*ПОЙ песню, поэт...  (1973) 
43, 75, 213, 273, 299, 434, 439,
503
.Пойдём за Панчо Вильей (Va
monos con Pancho Villa, 1935,
мекс.)  263
Пойдём со мной домой (Gaa
med mig hjem, 1941, дат.) 
113, 527
rc:Пойду к министру (Felmegyek
а miniszterhez», 1961, BeHr.) 
36, 386
Поймайте, если сможете
(Catch us if уои can, 1965,
анrл.)  62
Поймать Bopa (To catch а
thief, 1955, амер.)  102,
467
4ПОЙМИ меня, MaMa  см. ,Лю
бовь В шестнадцать лет
Пойти на 06MaH (Shoot the
moon, 1982, анrл.)  200,
451
_Пока, Бар6ара (4Вуе, Ьуе, Bar
bara, 1969, франц.)  135
Пока бьют часы (1977)  120
Пока rорит ещё лампа (The
lаmр still burns, 1943,
анrл.)  469
Пока rород спит (4Medan sta
den sover, 1950, швед.)  23,
495
Пока есть война, есть надежда
(Finche с'е guerra с'е speran
za, 1974, итал.; в СССР 
Торrовцы смертью)  402
Пока жив человек (1965) 
305, 356
Пока народ е.щё просит (Meg
ker а nep, 172, веиr.)  34,
35, 70, 177, 247, 341, 521
4Пока не поздно  (1958)  139,
453
Пока смерть вас не разлучит
(Bis das der Tod euch schei 
det, 1978, rдр)  173, 529
Пока стоят ropbI...  (1977) 
356, 401
Пока ты со мной (4S01ange
du da bist, 1953, Фрr)  452
Пока фронт в обороне
(1965)  9, 96, 286, 480, 489,
503
Пока, храбрец (4 Вуе, Ьуе, bra
verman, 1967, амер.)  175
Пока я жив (Solange Leben
in mir ist, 1965, rдр)  94,
245, 343, 437, 484
(4Покианчис (Las Poquianchi
1977, ме с.)  263
Покинутые (4Las abandona
das, 1944, мекс.)  27, 353,
447
iПОКЛОНИСЬ оrню (1972)  40,
162, 198, 222, 224 А 304, 375,
431, 489
ПОКJ10ННИК (1975)  24, 167,
463
Поко  Поко (1980, Верхняя
Вольта)  73
 Покойный Ма тиас Паскаль 
(Feu Mathias Pascal, 1925,
франц.)  163, 244, 272, 387,
456, CLXIII
Поколение (Pokolenie, 1955,
польск.)  64, 329,478
4 Поколение победителей»
(1936)  7, 100, 139, 212, 217,
254, 324, 400, 411, 468
4Покорители вершин (1952) 
68, 269, 292, 357, 482, 491
4Покорители прери U   см.
Жители засушливых земель»
Покрась свой фурrон (Paint
your wagon, 1969, амер.) 
241, 480
Покупаю Bac (1956, япон.) 
203
"Покушение (Zamach, 1959,
польск.)  268, 317, 329, 407
4Покушение (Atentat, 1964,
чехосл.)  383, 486, CLXXVIII
Покушение (L'attentat, 1972,
франкоитал.Фрr; в СССР 
Похищение в Париже) 
60, 79, 302, 321, 323, 326, 427
4Покушение в CapaeBO (4Sara
jevski atentat, 1969, iorосл.)
75
4Покушение в CapaeBO (Sara
jevsky atentat, 1976, че
'хосл.юrосл.)  53, 61, 498
Покушение на убийство (1964,
япон.)  523
Полдень (1931)  139, 143,
248, 465
Полдень (4Podne, 1968,
юrосл.)  122, 379, 416
Поле Айсулу (1977)  198,
224
4Поле перейти (1977)  103,481
Полевой MaK (1921, япон.) 
213
Полевой соловей (1957,
иран.)  153, XLII
Полевые лилии (Li1ies of the
field, 1962, амер.)  292, 339
4Полевые оrни (1959, япон.) 
161, 523, CXCI
Полесская леrенда (1957) 
43, 227, 304, 319, 447
4Полесские Робинзоны (1935)
41
Полёт в Рио (Flying down to
Rio, 1933, амер.)  35
Полёт над Атлантикой (1936,
франц.)  306
Полёт с KOCMOHaBTOM (1980) 
484
4Полёт Феникса (F1ight of the
Phoenix, 1966, амер.)  305,
451
Полёт через Атлантический OKe
aH (1983)  64, 300
 Полёты во сне и наяву 
(1983)  12, 34, 109, 265, 271,
310, 414, 520
Полешко (1930)  259
Поликарпо, банковский служа
щий (Po1icarpo, ufficiale di
scrittura, 1959, итал.)  371,
379, 401
Поликушка (1919, вып.
1922)  140, 205, 278, 313,
358, 380, 510, XCVIII
Полина на пляже (Pau1ina
а lа plage, 1983, франц.) 
19, 356
 Политические авантюристы 
(The carpetbaggers, 1963,
амер.)  126
4ПОЛИТЫЙ поливальщик (L'ar
roseur arrose, 1895, франц.) 
191, 246, CLXII
4Полицейская история (F1ic
story, 1975, франкоитал.) 
379, 427
4Полицейские и BOpЫ (Guar
die е ladri, 1951, итал.) 
159, 191, 274, 296, 408, 425,
441, XLVII
Полицейский (4Un conde,
1970, франкоитал.)  60
4Полицейский (Un f1ic, 1972,
франц.)  115, 264
4Полицейский (Str0mer, 1976,
дат.)  113, XXXV
 Полицейский Векерли  (Poli 
zist Wackerli 1955, швейц.)
496
 Полицейский или бандит 
(4F1ic ои voyou, 1979, франц.;
в СССР  KTO есть KTO) 
44
Полицейский .NQ 111  (PoHce
111, 1915, нем.)  211, 323
4 Полицейский осведомитель 
(Le doulos, 1963, франко
итал.)  264
4Полицейский Рили (Ri1ey the
cop, 1928, амер.)  454
Полице U ский час  (Po1icejni
hodina, 1960, чехосл.)  485
Полиция (PoHce, 1916,
амер.)  480
4ПОЛИЦИЯ обвиняет, зако оправ
ДЫBaeT (La po1izia incri
mina, lа legge assolve, 1973,
итал.)  296
Полицмейстер Таrие
1icmajster Tagiejew,
польск.)  328
Полковник в OTCTaBKe (1977) 
104, 105, 145, 338, 489
Полковник Делмиро rYBe u
(Coronel Delmiro Gouvei
1979, 6раз.)  57, 381
Полмиллиарда за алиби   см.
4 Именем итальянскоrо Hapo
дa
Полночный бой часов (Le соир
de minuit, 1935, франц.) 
65
Полночь (Midnight, 1939,
амер.)  207, 433
оСПолночь (1950, инд.)  7
4ПОЛНЫЙ вперёд (Cala napr
z6d, 1967, польск.)  479
Полный свет а убийцу
(Pleins feux sur l'assassin,
1961, франц.)  57
Половодье (1936)  99
Половодье (1963)  60, 507,
524
Половодье (1981)  42, 83,
255, 484
Половодье (Zoldar, 196'5,
ве r.)  70, 525
Положение в CTpaHe (4State
of the union, 1948, амер.) 
169, 265
 Положительная девочка 
(1961)  76'
4Полонез Оrинскоrо (1971) 
42, 99, 120, 256, 340, 512
Полоса везения (1984)  278
Полосатый рейс  (1961)  41,
103, 126, 169, 235, 266, 447
«Полоска нес кошенных диких
ЦBeTOB (1979)  149
«Полуденный паром (1967) 
81, 178
Полузащитник (4Mijloca lа
deschidere, 1980, рум.)  373
Полукровка (4Halbblut, 1919,
нем.)  226
Полуночная Mecca (4Polnocna
omsa, 1962, чехосл.)  215
Полуночник (1973)  140, 239,
279
 Полуночные колокола  (4 Фаль
стаф)  Campanadas а me
dra.noche  (4Falstaff, 1966,
исп.)  77, 278, 440
Полуночные любовники (Les
amants de minuit, 1953;
франц.; в СССР  4Разбитые
мечты )  253, 354
Полуночный ковбой (4Mid
night cowboy, 1969, амер.) 
78, 309, 398, 469, 501, CXLI
Полустанок (1963)  37, 328
Полынь  трава rорькая
(1982)  97, 132, 379, 519
Польский альбом (4АlЬиm
polski, 1970, польск.)  60,
374, 391, 528
Полюби меня нежно (Love
те tender, 1956, амер.)  333
Полюшкополе (1957)  254,
380, 391, 411, 464, 507, 524
Поляна (411 prato, 1979,
итал.)  278, 414
Помести чудовище на первую
полосу (Sbatti i1 mostro in
prima pagina, 1972, итал.;
в СССР  Об убийстве 
на первую полосу)  41, 79,
326
Помилование (4Еl indulto,
1960, исп.)  27
Помни имя CBoё (1975, COB.
польск.)  55, 82, 174, 206,
246" 329, 420
(Po
1929,
Помви, Каспар!  (1965)  266,
356
Помнить или забыть (1982) 
314, 353, 410, 490, 519
 Помнишь ли Долли Белл? 
(4Sjecas 1i se Dolly Bel1?,
1981, юrосл.)  515
Помню всеrда  см. 4ВОСПО
минание о двойняшке
Помойка (4Sopor, 1981,
швед.)  496
Помолвка (Eljegyzes, 1959,
BeHr.)  146
Помощник (4Pomocnik, 1982,
чехосл.)  209, 486
 Понедельник  день т яжёлы U
(1964)  243, 467
 Понедельник или вторник 
(Ponedjeljak i1i utorak, 1966,
юrосл.)  268, 323, 515
Понизовая вольница (1908) 
99, 205, 279, 358, 412, 510
Понимающее cepдцe (4The иn
derstanding heart, 1927,
амер.)  208
Понкарраль, полковник Импе
рии (4Pontcarral, colonel
d'Empire, 1943, франц.) 
49, 115, 457, CLXV
Пообедаю в AHдpe (4МУ din
ner with Andr', 1982, aMep.)
250
Поп Чира и поп Спира (Pop
Cira i рор Spira, 1957,
юrосл.)  515, CLXXXV
Попай (Popeye, 1980,
амер.)  305 IJ
Поперечная балка (4Tvar
balk, 1966, швед.)  23, 495
Поплачем (Let's cry, 1961,
амер.)  262
 Попрыrунья  (1955)  54, 92,
97, 126, 133, 204, 273, 364,
379, 421, 476, 510
Попутный BeTep (1974, COB.
чехосл.)  13, 222, 519
Попытка преступления (En
sayo de un crimen, 1955,
мекс.)  61
 Попытка убийства  (Pokus
о vrazdu, 1973, чехосл.) 
383
Пора звенящеrо зноя (1981) 
139, 437
4Пора красных яблок (1981) 
298
4 Пора любви и надежд  (Cas
lasky а nadeje, 1976, че
хосл.)  410
 Пора мечтаний  (4Almodozasok
kora, 1965, BeHr.)  35, 86,
376, 512
Пора седлать коней (1984) 
429
4Пора таёжноrо подснежника
(1959)  227
Пора цветения (4Den blomster
tid, 1940, швед.)  497
4 Порrи и Бесс  (4 Porgy and
Bess, 1958, амер.)  95, 251,
309, 333, 339
Пороr (4Threshold, 1982, Ka
над.)  378
4ПОРОЖНИЙ рейс (1963)  25,
68, 117, 253, 316, 384, 488,
517
Порок и д06родетель (Le vice
et la vertu, 1963, франц.) 
64
Пороховой букварь (4Барутен
буквар, 1977, болr.)  124
Пороховой orOHb (Le feu аих
poudres , 1957, франц.)  65
Порочный путь (1932, rреч.) 
102
Порт в TYMaHe (1923, япон.) 
267
Порт де Лила (4Porte des Li
las, 1957, франц.; в СССР 
4На окраине Парижа)  38,
57, 201, 458, CLXVIII
Порт Кайшас (Porto das Cai
xas, 1962, браз.)  380
Порт НьюЙорка (Port of
New York, 1949. амер.)  59
ПортовыU вор  (1954, иран.) 
153
Портовый rород (Hamnstad,
1948, швед.)  45, 451, 495
Портрет (1914)  407
Портрет rоспожи Юки (1950.
япон.)  267
Портрет Дориана rрея») (1915)......
136, 230, 262, 358, 471

'4Портрет Дориана rрея («Das
Bi1dnis des Dorian Gray,
1916, нем.)  293, 322
Портрет Дориана rрея
(BeHr .) 69
 Портрет жены ху дожника 
(1982)  97, 127, 209, 271,
376, 420, 491
Портрет министра (1917) 
320
Портрет поколения (1982,
рум.)  41
i«Портрет с дождём (1978) 78,
135, 231, 296, 321, 330, 416,
505
Портрет Tepecы (Retrato de
Teresa, 1979, кубин.)  68,
218
 Портрет у6ийцы » (Portrai t
d'un assassin, 1949, франц.) 
505
i« Портрет художника в образе
филиппинца (Portrait of the
artist as Fi1ipino, 1966, фи
лип.)  448
Портрет Язона (Portrait of
J ason », 1967, амер.)  200
 Портреты женщин  (N aisen 
kuvia», 1970, фин.)  131
Поруrанная лю60ВЬ (L'amour
viole, 1978, франц.)  41
Поруrанная честь Катарины
Блюм (Die verlorene Ehre
der Katharina Blum, 1975,
ФРf)  12, 326, 427, 444,
501, CLX
Поручение Хёrлера (Der Auf
trag Hoglers, 1950, [ДР;
в СССР  Тайное поруче
ние)  65, 76
Поручик Киже» (1934)  41,
90, 213, 336, 432, 443, 493,
521, XIV
ПОРЫR (1971)  344
"Посейдон" спешит на помощь
(1978)  167
Поселенцы (Nybyggarna,
1972, швед.)  312, 413, 428,
437, 495
Посетители (The itors,
1972, амер.)  164
Посещение (La vi ita, 1964,
итал.)  341
Посещение Юпитера» (Viaje
а Jupiter, 1907, исп.)  154
Посеяли девушки лён (1956) 
212, 304, 384
i4 Посиделки с чёртом  (Hra tky
s certem, 1956, чехосл.; в
СССР   Чёртова мелъни
цa)  257, 292, 526, 529
Посланец Hapoдa (1959,
мо r.)  141, 273, LXXIX
Посланец paCCBeTa (Posel us
vitu, 1951, чехосл.)  217,
322, 486
Посланники вечности (1971) 
84, 126, 176, 217, 258, 286,
502
 После бури  (Despues de lа
tormenta, 1955, мекс.)  87
После землетрясения (1935,
инд.)  151, 170
После землетрясения (1978,
Никараrуа)  298
После пожара над Россией
«<След пожара над Русия,
1930, 60лr.)  52, 199
i«После рабочеrо времени (Af
ter office hours», 1935,
амер.)  252
После свадьбы (1963)  101,
138
После сезона (Ut6szezon,
1966, BeHr.)149, 314,423,
441
После смерти  (1915)  327
 После тишины  (Despues del
si1encio, 1956, apreHT.)  26,
116
После шторма» (1956)  30,
203 ,314. 353, 453
Послевоенная история Японии 
(1970, япон.)  150, 523
Последнее дело комиссара Бер
лаха (т/ф, 1972, в прокате 
1974)  78, 230, 387
Последнее извест ое место жи
тельства (Dernier domici1e
connu, 1970, франкоитал.) 
71, 119, 141
Последнее кино» (The last
movie, 1971, амер.)  204,
454, 468
Последнее лето (.Последно
лято, болr.)  52, 68, 470
 Последнее метро  (Le dernier
metro, 1980, франц.)  19,
117, 310, 429, 459
Последнее письмо (1966,
инд.)  20
 Последнее превращение »
(Эрик  великий ИJIЛЮЗИО
нист)  4:The last performan
ce (Erik, the great illusio
nist), 1929, амер.  445
 Последнее предупреждение 
(The last warning, 1929,
амер.)  232
 Последнее преступление » (Тбi
...... ....
lбi сuбi ciing, 1980, BьeT
нам.)  462
« Последнее приключение  (De t
sista aventuret, 1974, швед.)
495
 Последнее приключение Дон
Жуана» (Don Juan legutols6
kalandja, 1958, BeHr.)  66
Последнее слово (Последната
ДYMa, 1973, болr.)  52, 140,
252, 324
Последнее TaHro (1918)  468
4Последнее TaHro в Париже
(L'u!timo tango а Parigi,
1972, италофранц.)  47, 57,
122, 160, 234, 310, 409
 Последние rоды детства  (Di
letzten J ahre der Kindhei t,
1980, ФРf)  444
Последние rоды сёrуната
(1970, япон.)  162
Последние дни (Ostatnie dni,
1969, польск.)  317
Последние дни Дольвина (The
last days of Dolwin, 1949,
анrл.)  47
Последние дни Помпеи
(1973)  227, 492
Последние дни Помпеи (4Gli
ultimi giorni di Pompei, 1908,
итал.)  307
Последние дни Помпе  (Gli
иl timi giorni di Pompei, 1913,
итал.)  157, 165
 Последние дни Помпе  (G 1i
ultimi giorni di Pompei, 1926,
итал.)  315
Последние дни Помпе  (Les
derniers jours de Pompei, 1949,
франц.)  244, 514
Последние дни Помпеи (4Gli
ultimi giorni di Pompei, 1959,
итал.)  234
4Последние дни Эдо (1941,
япон.)  150
Последние желания (Послед
ни желания, 1983, болr.)  85
Последние женщины (1954,
япон.; в СССР  Траrедия
острова Са u пан )  522
Последние залпы (1961)  54,
254, 287, 376
Последние каникулы (1970) 
120, 215
 Последние крестоносцы 
(1934)  68, 106, 124, 130, 142
Последние скачки (Poslednja
trka, 1980, юrосл.)  120
Последние флибустьеры (G1i
u1timi filibustieri, 1941,
итал.)  374
Последний aKT (Der letzte
Akt, 1955, австр.)  10, 314
 Последний аттракцион 
(1929)  249, 332, 333, 439,501
Последний бек (1930)  524
Последний бой KaCTepa (Cи
ster's last fight, 1912, aMep.)
152
Последний вальс (Der letzte
Walzer, 1954, ФРf)  443
Последний вальс (The last
wa1tz, 1978, амер.)  389
Последний Bpar (L'u1tima ne
mica, 1937, итал.)  36
Последний выстрел (1926) 
102, 203
Последний выстрел (Ostatni
strzat, 1958, польск.)  374
Последний rайдук  (1973) 
14, 87, 112, 272, 490
ПоследниU raHrCTep (The last
gangster, 1939, амер.)  396
ПослеДJlИЙ rейм (1982)  518
Последний дeHЬ (Poslednji
dan, 1951, юrосл.)  325
Последний день зимы (1975) 
209, 401
[с ПоследниЙ день школьных за-
нятий перед рождественскими
каникулами  (L'u1timo gior
по di scuola prima delle vacanze
di natale, 1975, итал.) 
527
Последний дюйм (1959)  41,
64, 84, 97, 217, 223
Последний жулик (1967)  85,
108
Последний закат» (The last
sunset, 1961, амер.)  305
Последний из Сабудара
(1958)  106, 175, 251, 258,
416, 465, 482, ХХХ
Последний киносеанс (The
last picture show, 1971,
амер.)  46, 50, 310, 398, 472
4Последний козырь (4Dernier
atout, 1942, франц.)  40
Последний крик (Der letzte
Schrei, 1980, ФРf)  62
Последний KYPC (Ostatni
kurs, 1963, польск.; в СССР 
Особняк на Зелёной) 
39, 268
Последний MarHaT (The last
tycoon, 1976, амер.)  117,
164, 170, 177, 278, 299
Последний MaCKapaд (1934) 
68, 92, 106, 326, 478, 487
 Последний месяц осени 
(1966)  81, 117, 229, 272,
405, 421, LXXVII
Последний миллиардер (Le
dernier milliardaire, 1934,
франц.)  141, 192, 201, 457
Последний MOMeHT (The last
moment, 1927, амер.)  445
Последний мост» (Die letzte
Briicke  Posledni most,
1953, австроюrосл.)  10, 75,
206, 498, 11
Последний намаз (1963)  149
Последний наряд (The last
detai1, 1974, амер.)  299,
398, 514
Последний отблеск заката
(Twilight's last gleaming,
1976, aMep. ФРf)  305
Последний патрон (Ultimul
cartua, 1973, рум.)  119,
298, 318, 331, 413, 489
Последний перевал (1972) 
13, 16, 82, 110, 251
Последний переход (1982) 
204
Последний п06еr (1981)  78,
222, 241, 265, 314, 437, 463
 Последний повешенный чело
BeK (The last man to hang,
1956, анrл.)  277
 Последний подвиr Камо 
(1974)  28, 33, 169, 176,
26, 424, 518
Последний подвиr лейтенант
Облака (Posledni podvig di
verzante Oblaka, 1978,
юrосл.)  268
Последний поезд из [ан Хилла
(Last train from Gun Hill,
1958, амер.)  220, 408
 Последний полёт ( Last
f1ight, 1931, амер.)  125
Последний порт (1935)  211,
435
Последний поцелуй (Le der
nier baiser, 1977, франц.) 
141
Последний приказ (The last
command, 1927, амер.)  520
П<>следний приказ (The last
command, 1955. амер.)  240
 Последний рассерженный чело
BeK (The last angry man,
1959, амер.)  284
Последний paYHД (Послед
ният PYHД, 1961, болr.)  199
Последний свидетель (Ostat
ni swiadek, 1970, польск.;
в СССР   Как это случи
лось)  39
Последний табор » (1936)  77,
205, 277, 377, 521
 Последний ужин  (Az u tols6
vacsora, 1962, BeHr.)  66,
374
 Последний ужин  «< La иl tima
cena, 1976, кубин.)  110
Последний Флекснес (Den
siste Fleksnes, 1974, норв.) 
302
rtПоследний форт (1972)  40,
146
УКАЗАТЕЛЬ
60S
i4Последний хлеб (1963)  142,
241, 255, 401, 408, 428
Последний холостяк (Пос
ледният epre , 1974, болr.) 
520
i4Последний человек  (Der
letzte Mann, 1925, нем.;
в СССР   Человек и лив
рея)  167, 247, 284, 294,
308, 460, 471, 520, ХСI
ПоследниU человек (Der letz
te Mann, 1955, ФРf)  19
Последний шанс  (1979)  38,
83, 87, 91, 120, 133, 255
Последний шанс (Die letzte
Chance», 1945, швейц.)  496
Последний шанс  (1977,
австр.)  10
4 Последний школьный звонок 
(1980, бенrал.)  36
Последний этап (Ostatni
etap, 1948, польск.)  109,
273, 329, 519
Последняя волна (The last
wave, 1977, австрал.)  9
Последняя встреча (1974) 
11, 61, 82, 136, 265, 378, 517
Последняя ДвоUка (1978) 
39, 198
ПОСJlедняя дороr  (1963)  11,
24, 287
4Последняя женщина (L'u1ti
та donna, 1976, итало
франц.)  117, 161, 285, 323,
447
Последняя жертва (1976) 
79, 97, 166, 177, 222, 286, 337,
410, 422, 494
Последняя зима (Den sidste
vinter, 1960, дат.)  113
Последняя колея (Poslenji
kolosek», 1956, юrосл.)  270
Последняя лю60ВЬ (4L'u1timo
amore, 1947, итал.)  224
4Последняя любовь  (1956,
иран.)  153
4Последняя любовь (4Letzte
Liebe, 1979, ФРf)  444
Последняя мелодия (4La ul
tima melodia, 1941, ку6ин.)
218
Последняя миссия (1949,
rреч.)  102
Последняя НОчь» (1937)  7,
86, 156, 209, 304, 308, 319,
342,361,375.412,439,446,525
Последняя ночь в раю
(1965)  100, 220, 250, 272
Последняя ночь дeTCTBa
(1969)13,зз,90,147,246,269
Последняя ночь дeTCTBa
(4Ultima noapte а copi1ariei,
1967, рум.)  373
Последняя ночь любви (4Ul
,tima noapte de dragoste,
1980, рум.)  298
i4Последняя ночь одиночества
(Ultima noapte а singuratati»,
1976, рум.)  16
Последняя обида (1931)  235
Последняя остановка перед Py
асси (Derniere sortie avant
Roissy, 1977, франц.)  328
Последняя OXOTa (1980)  50
«Последняя OXOTa (The last
hunt, 1956, амер.)  419
Последняя очередь (1941) 
418
Последняя пара, беrи!  (4Sista
paret ut», 1956, швед.)  497
4Последняя песенка (El ultimo
cuple, 1957, исп.)  154
Последняя песня (Az utols'
dal, 1941, BeHr.)  36
4Последняя реликвия (1970) 
178, 216, 341, 513
Последняя собака (El ultimo
perro, 1955, apreHT.)  116
Последняя ставка мистера Эн
ниока (1923)  36
Последняя супружеская пара
в Америке (4The last married
couple in America, 1979,
амер.)  84, 387
Послезавтра в полночь.
(1982)  32, 33, 110, 211, 251,
519
Послеполуденный отдых фав
Ha (1956, КостаРика)  212
Послесловие  (1984)  166,
286, 325, 475

б06
УКАЗАТЕЛЬ
4Послесловие. (1961 , инд.) 
385
{SПослы (1976, тунис.)  429,
CXL VI 1
Пос06ие для женатоrо мужчи
HЫ Guide for the rnarried
man, 1967, амер.)  177
t4Посол COBeTcKoro Союза
(1970)  55. 75. 205. 218, 288,
298. 340, 429, 512
 Поспеши убить меня... мне
лодно (Fai in fretta ad ucci
dermi... ho freddo, 1966,
итал.)  247
Посредник  (The Gobetween »,
1971, анrл.)  40, 215, 231,
242, 345
Посредник (1975, инд.)  349
Пост .NQ 158  см. Осколки
 Поставим жизнь на карту 
(1971, япон.)  203
Постель для брата и сестры
1782 (Syskonbadd 1782,
1965, швед.)  23, 63, 312,
495, 498
 Постепенные скольжения у дo
вольствия  (G lissemen ts pro
gressifs du plai ir, 1974,
франц.)  354
ПосторонниU  (Lo straniero,
1967, итал.)  49, 75, 76,
172, 257, 371, 482
Посторонняя женщина (1929)
340, 360, 511
Постоянный муж (The con
stant husband. 1955, анrл.) 
464
Построить причал (Att angora
еп brygga, 1965, швед.) 
495
Посыльный (The bellboy,
1960, амер.)  244
Потанцуем? (Shall we dan
ce?. 1937, амер.)  31, 35,
95, 355
Потасовка среди мужчин (Du
rififi chez les hommes, 1954,
франц.)  112
4 Потерявшие надежду  (The
desperadoes, 1943, амер.) 
74
Потерянная душа (Anima
persa. 1976, итал.)  91, 115,
117, 231, 353
Потерянная жизнь (Verlore
nes Leben, 1975, Зап. Бер
лин)  143
4Потерянная KOMaHдa (Lost
,command, 1966, амер.)  115,
502
Потерянная фотоrрафия (1960,
сов.чехосл.)  222, 271, 410,
488
 Потерянное письмо  (O scri 
soare pierduta, 1954, рум.) 
25, 41, 149
Потерянное сокровище (Te
souro perdido, 1927, 6раз.) 
257
Потерянные сувениры (Sou
venirs perdus, 1950, франц.) 
49, 57, 139, 216
Потерянный (Der Verlorene,
1951, ФРf)  241
Потерянный анrел (Der ver
lorene Engel, 1971, [ДР) 
199
ПотерянныU rоризонт (The
lost horizon, 1937. амер.) 
169, 206, 270, 290. 353, 42С
Потерянный rоризонт (Lost
horizon, 1972, амер.)  60,
96, 437
Потерянный KpOB (1977) 
12, 60, 82, 103, 239, зuо, 506,
LXXV
Потерянный лес (Padurea pi
erduta, 1972, рум.; в СССР 
Поrи6ший лес)  49, 92,
310, 407, 489
.Потерянный патруль (The
lost patrol. 1934, амер.) 
172, 249, 298, 454
Потерянный путь (Le chemin
perdu, 1979, франкошвейц.) 
85, 386
.Потерянный рай (1938)  106.
141, 229, 258. 357, 467. 478
Потерянный рай (4Elveszet pa
radicsom. 1962, BeHr.)  70.
149 249, 314, 386, 421, 512
Потерянный след (Ztracena
stopa. 1956. чехосл.)  175
Потерянный уикэнд (The lost
weekend. 1945. амер.)  433
Потерянный эскадрон (The
lost squadron, 1932, амер.) 
504
Поток (The torrent, 1926,
амер.)  89
 Потоки любви  (Love s treams ,
1983, амер.)  174
 Потом наступит тишина  (Po
tem nastC\pi cisza, 1966,
польск.)  60, 277, 449
Потомок Араба (1926)  603
Потомок Белоrо Барса (1985)
304, 383
 Потомок бунтовщика  (1961,
япон.)  162
 Потомок Чинrисхана  (1928) 
37, 58. 98, 155, 205, 308, 339,
340, 359. 471, XCIX
4ПОТОМУ что люблю (1975) 
43. 68, 91, 126, 211, 220, 256,
428
Потому, что я Айв ар Лидак
(1979)  120
Потоп (Potop, 1974,
польск.)  101, 310, 329, 449,
530
 Поторопись, пока он не убежал 
(Bez at' ti neutece, 1977,
чехосл.)  410 I
Потрясающая HOBOCTЬ (Boтb
shell, 1933. амер.)  464
 Потрясающий Берендеев»
(1976)  134
 Похвала дурному человеку 
(4Tribute to а bad man, 1956.
амер.)  316
 Похитители велосипедов 
(Ladri di biciclette. 1948,
итал.)  118, 122. 159. 187,
209, 277, 296, 309, 347, 482,
XLVI
Похитители любви (1959,
иран.)  153
Похититель (El sequestrador,
1958, apreHT.)  26. 424
Похит тель персиков (Kpa
децът на праскови, 1964,
болr.юrосл.)  52, 206, 324,
341, 502, XIX
 Похититель преступлений 
(Le voleur des crimes, 1969.
франц.)  53, 427
 Похититель трупов  (The body
snatcher, 1945. амер.)  433
Похищение (Unos, 1953, че
хосл.)  202, 322
Похищение в Париже  см.
 Покушение 
Похищение BeKa (1982)  39
 Похищение девушек  (Rapirea
feciorelor», 1968, рум.)  37.
213, 373
Похищен:ие луны (1973)  66,
113, 229, 258, 263, 479, 491,
498
Похищение повенrерск
(Emberrablas magyar m6dra,
1972. BeHr.)  66, 502
о( Похищение сабинянок  (Der
Raub der Sabinerinnen, 1953,
ФРf)  469
Похищение "Савойи"  (1975,
сов.болr.польск.)  97, 100,
131, 198, 211, 219, 270
Похищение CKaKYHa (1979) 
83, 120, 165, 431
Похищенная rраница (Ulou
репа hranice, 1947, чехосл.)
64
Похищенный (Kidnapped,
1959, анrл.)  313
Похмелье (Baksmalla, 1973,
швед.)  131, 495
Поход (Pohod, 1967,
юrосл.)  515
Поход в Польшу (1939, HeM.)
295
Поход на BOCTOK (1942,
нем.)  295
Поход на Дрину (Mars па
Drinu, 1964, юrосл.)  270,
416
Поход на Рим (La marcia su
Roma, 1962, итал.)  91, 160.
353, 424, XLIX
ПоходкоU xpOMoro (A paso
de cojo. 1979. мекс.)  19
Похождения Анатоля» (<<ТЬе
affairs of Anatol, 1921,
амер.)  381
Похождения rрафа Невзорова.
(1982)  18, 75, 288, 423,
443, 507
 Похождения зубноr врача 
(1965)  202
 Похождения красавца- драrуна 
(Partie krasneho dragouna,
1971, чехосл.)  253
 Похождения Насреддина 
(1947)  77. 89, 116, 137, 324,
434, 463. CL
Похождения Октябрины
(1924)  205, 255, 359, 426,
462, XCVIII
Похождения рядовоrо (Priva
te's progress, 1956, анrл.)  56
4ПОХОРОНЫ сверчка (Pogrzeb
swierszcza, 1978, польск.) 
55
4Поцелуи (Les baisers, 1965,
франц.)  414
Поцелуи и объятия (Puss осЬ
kram, 1967, швед.)  495
Поцелуй (Tbe kiss, 1929,
амер.)  89, 445
Поцелуй (Sarutul, 1965,
рум.)  57
<t Поцелуй Иу ды  (El beso de
Judas, 1954, исп.)  341
Поцелуй меня на прощание
(Kiss rnе goodbye, 1982,
амер.)  250
Поцелуй меня HaCMepTb (Kiss
rnе deadly, 1955, амер.) 
305
4 Поцелуй Мэри Пикфорд 
(1927)  149. 205, 208
Поцелуй смерти (Kiss of
death, 1947, амер.)  397,
464
4Поцелуй убийцы (Killer's
kiss, 1955, амер.)  219
Поцелуй Чаниты (1974)  499
Почему Александрия? (1979,
еrип.)  136, 493
Почему rосподин Р. подверже
aMOKY? (Warum Hiuft Herr
R. Amok?, 1970. ФРf)  443
Почему ночь краснее крови? 
(филип.)  448
Почему они против Hac? (Wa
rum sind sie gegen uns?, 1958,
ФРf)  75
Почему!перевернулась лодка?
(Why rock the boat?, 1976,
канад.)  168
 Почему плохи BeHrepc е
фильмы?  ( Miert rosszak а
magyar filmek?, 1964, BeHr.)
89, 248
 Почему разозлился Альберт
Пинто (1980, инд.)  151
Почему ты молчишь? (1967) 
13, 68, 304, 383
Почему убивают судей? (Per
che si uccide un rnagistrato,
1975. итал.)  111, 296
Почётное право (1932)  415
Почтальон (1973, иран.)  153
Почтальон всеrда звонит дваж
ДЫ (The postman always
rings twice. 1981. амер.) 
226, 299, 303, 344, 427
Почтенные rрехи (Zacne
grzechy, 1963. польск.)  203
Почти как ДOMa (Olyan mint
otthon. 1978, BeHr.)  172,
207, 266, 310
 Почти любовная история 
(Почти любовна история,
1980, болr.)  144
Почти мужчина (Casi var'
1926. кубин.)  218
Почт тельная прост TYTKa
(La р.. respecteuse. 1952,
франц.)  311
ПочтмеUстер (1968, еrип.) 
167
Почтовый перевод (1968,
неrал.)  383, 385
Почтовый pOMaH (1970)  75,
81, 149, 176, 210, 249, 257,
267, 424, 470, 516
Пошехонская старина,> (1977)
32. 54, 62, 90. 217. 248. 301
4Пощёчина (1980)  28. 33. 83,
155, 251, 271
Пощёчина (La gifle, 1974.
франц.)  12, 71 ь 75, 141
Поэзия Одалена «<лdаlеl1S poe
si. 1928, швед.)  497
 Поэма двух cepдeц (1967) 
77" 324, 524
Поэма о крыльях (1980) 
27. 48, 68. 75, 83, 137. 231,
410. 470, 483
4Поэма о любви (1954)  14,
139. 164, 204
Поэма о Mope (1958)  24, 55,
78, 127. 135, 188. 198, 236.
279, 288. 309. 331, 356, 363,
378, 393. 400
Поэт (1957)  37, 145. 149,
175, 227, 298
 Поэт замка  (O poeta de cas
tello, 1959, браз.)  23
Поэт и падшая душа (1918) 
36
Поэт и цapь (1927)  44. 90,
271, 359, 474, 482, 483. XCIX
Поют жаворонки (1953)  42,
96, 212, 526
Поющая монахиня (The sin
ging nun, 1966, амер.)  212
Поющий rлупец (Tbe singing
fool, 1928. амер.)  280
Правда (1957)  211, 230. 518
Правда в rлаза (4Prawdzie w
oczy, 1970, польск.)  331
 Правда лейтенанта Климова 
(1982)  167. 371
Правда о малютке Донж
(La verite sur ЬеЬе Donge,
1951. франц.) ......... 112
Правда. святость и красота '&>
(1978. инд.)  170
Правдивая женщина (Mulher
de verdade, 1954, браз.) 
163
4Правдивое лицо (Det sande
ansigt, 1951, дат.)  527
Правила иrры (La regle du
jeu, 1939, франц.)  40, 212,
351, 457
4Правительственная девушка
(Government girl, 1943,
амер.)  299
Право на жизнь. (1928)  109
4Право на жизнь (Le droit а
la vie, 1917, франц.)  89
.Право на любовь (1978)  324,
390
Право на любовь (Das Recht
auf Liebe, 1940, нем.)  68
 Право на надежду  (A remeny
joga, 1981. BeHr.)  141
Право на прыжок (1973) 
215, 227
Право OTЦOB (1930)  410
 Право первой подписи 
(1978)  177, 203. 482
Правонарушители (The deli
quents. 1955, амер.)  З05
 Правонарушитель Морант 
(Breaker Morant, 1980,
австрал.)  9
Правонарушительница  (The
trespasser. 1929, амер.)  381
 Правосу дие прежде Bcero 
(Justice d'abord, 1921,
франц.)  337
Правосудие свершилось (Ju
stice est faite'&>, 1950, франц.)
165, 405
4 Правящий класс  (Tbe ruling
class, 1972. анrл.)  313
Пражский CTyдeHT (Der Stu
dent von Prag, 1913, нем.) 
68, 292, 307, 450
Пражский CTyдeHT (Der Stu
dent von Prag, 1926, нем.) 
215. 445
Праздник (Holiday, 1938,
амер.)  466
Праздник (Praz ik, 1967,
юrосл.)  515
«Праздник rрешников (4Sinners
holiday. 1930. амер.)  176
4Праздник печёной картошки 
(1978)  149, 306, 436, CL VII
 Праздник подснежников 
(Slavnosti snezenek, 1983,
чехосл.)  526
 Праздник святоrо Йорrена 
(1930)  138, 149, 192, 202,
205, 217. 325, 337, 359. 500, С
Праздники дeTCTBa (1982) 
83, 103, 142
Праздники любви  см. fa
лантные празднества 
 ПJ,?аздничный день  (J our de
fёtе. 1949, франц.) .418
Празднпчный ужпн (4Unnepi
vacsora. 1956. веиr.)  344
Праздный класс  (The idle
class1 1921, амер!)  480

Превратности любви (Verwir.
rung der Liebe, 1959, [ДР) 
63, 133
Предатель (1926)  14, 299,
313, 342, 344, 357, 360, 501
Предательница (1977)  120,
264, 519
Предательство Марви а Бле U
ка >.>  см. Хижина в хлоп
чатнике>.>
 Предварительное расследова.
ние (1979)  59, 101, 146
 Предварительное расследова.
ние (Voruntersuchung>.>,
1931, нем.)  38
Предвещает победу>.> (1979) 
306
4Предводитель (4Head, 1968,
амер.) 299, 344
Предел (Limite, 1930,
браз.)  56
Предел желаний (1983)  245,
268
 Предзнаменование>.> (Tbe
omen >.>, 1976, амер.)  318,
399, 451
Предисловие к бит e (1982) 
24, 144, 514
Предназначено на слом 
(This property is condem
ned>.>, 1966, амер.)  327
 Предоставьте это Джорджу»
(Let George do it, 1940,
анrл.; в СССР  Джордж из
Динкиджаза)  281
Предостережение>.> (Vystraha>.>,
1952, чехосл.)  526
 Предостережение перед святой
шлюхой (Warnung vor einer
heiligen Nutte, 1971, ФРf) 
443
 Предпоследний челове (Az
utols<> еlбtti ember, 1963,
BeHr.)  70, 249, 386
 Предпраздничный вечр >.>
(Przedswi"teczny wieczor>.>,
1966, польск.)  407
Предприятие прощает моме т
заблуждения>.> (La empresa
perdona un momento de locu
ra, 1978, венес.)  71
Председатель (1964)  78, 81,
108, 188, 206, 223, 227, 278,
279, 286, 292, 298, 317, 364,
379, 401, 402, 437, 513, CXVIII
Председатель oKpyra (County
chairman, 1935, амер.)  396
Предсказание (1970, БИРl\1.)
48
Предсказание (El p,resagio>.>,
1974, мекс.)  19, 447
 Представление  (Performance >.>,
1968, вып. 1970, анrл.)  375
 Представление состоится >.>
(Cirkus bude, 1954, че
хосл.)  237
Предстоящая карьера>.> (1927,
япон.)  439
Предупреди товарищей (1980,
перуан.)  320
 Предупреждение  (L' а vvert i 
mento, 1980, итал.; в СССР 
 Следствие с риском для жиз
ни>.»  54, 111, 121
Предупреждение (Преду
преждението>.>, 1982, болr.
[ДPCOB.)  37, 206
 П редчувствие  (Pred tucha >.>,
1948, чехосл.)  64
Предчувствие любви (1982) 
19, 391
 Преждевременное поrребение 
(4The premature burial, 1961,
амер.)  210
Преждевременный человек >.>
(1973)  72, 167, 176, 214, 357
Прежние BpeMeHa (Altri tem
pi, 1952, итал.)  441, 529
Президент>,> (Praesidenten>.>,
1919, дат.)  113, 132
Президент исчезает (Presi
dent vanishes>.>, 1934, амер.) 
441
 Президентmа  (La presiden 
tessa>.>, 1952, итал.)  36, 121,
315
Презрение>.> (Le rnepris, 1963,
франкоитал.)  37, 97, 224,
226, 323
Прекрасная блондинка из Зас
тенчивоrо устья>.> (Tbe beauti
ful blonde trom Bashful Bend,
1949, амер.)  409
I.Прекрасная жизнь (La Ье1lе
vie, 1963, вып. 1964,
франц.)  300, 458, 511
 Прекрасная Колумбия>.> (Co.
lombia sinda>.>, 1945, KO
лумб.)  207
 Прекрасная Лоретт
schone Laurette>.>,
[ДР)  94
Прекрасная мельничиха>.> (La
Ьеllа mugnaia>.>, 1955, итал.) 
167, 241
Прекрасная нивернезка>.> (La
Ьеllе Nivernaise >.>, 1924,
франц.)  456, 511
Прекрасная Отеро>.> (La Ьеllе
Otero, 1955, франц.)  65
Прекрасная пленница >.> (La bel
le captive>.>, 1983, франц.) 
354
 Прекрасное безумие  (A fine
rnadness >.>, 1966, амер.)  84
Прекрасное приключение (La
Ьеllе aventure>.>, 1944,
франц.)  18
 Прекрасные времена в Шпессар
Te (Herrliche Zeiten im Spes
sart, 1968, ФРf)  443, 469
Прекрасные дни (1955,
япон.)  203
Прекрасные семьи>.> (Le Ьеllе
famiglie>.>, 1965, итал.)  425
Прекрас IЙ возраст>.> (Le
Ьеl age, 1960, фраНЦJ)  85,
131, 174
Прекрасный жиrоло  несчаст
ный жиrоло>.> (Schoner Gi
golo  armer Gigolo>.>, 1978,
ФРf)  125, 300, 498
Прекрасный ноябрь (Un bel
lissimo novembre >.>, 1968,
итал.)  53, 241, 528
Прелестная Полли>.> (Pretty
Роllу>.>, 1967, анrл.)  213
Прелест ые создания>.> (Ado
rables creatures., 1952, фран
коитал.)  173, 216
Прелестный ребёнок>.> (The
pretty baby, 1977, амер.) 
170, 250, 303
Прелюдия 11>.> (Preludio 11>.>,
1964, кубин.)  163, 266
nремии для смерти>.> (Pramien
auf den Tod, 1950, ФРf) 
517
Премия>.> (1975)  59, 62, 82,
92, 97, 122, 134, 217, 234,
235, 267, 327, 364, 379, 385,
403, 438, 489, 520, CXXIV
Премьера (Premier >.>, 1976,
рум.)  41, 170
Премьера (Opening night,
1977, амер.)  174
Премьерминистр (The Prime
Minister, 1941, анrл.)  21,
96
 Преображение  (Desfaur
rea, 1955, рум.)  224
 Преодоление  (1984)  99
Прерванная песня (1960, COB.
чехосл.)  23, 106, 203, 380
Прерванная серенада>.> (1979) 
147
 Прерванный полёт>.> (PrzerWany
lot>.>, 1964, польск.)  44, 62
4Преследование>.> (The haun
ting, 1963, амер.)  433
Преследователь (The chaser,
1928, амер.)  244
 Преследуемый >.> (Pursued >.>,
1947, амер.)  437
ПреследуемыU  (1969, алж.) 
17
Пресс (Pres, 1971, BeHr.) .
246, 421
Престиж>,> (1980, индонез.) 
152
Преступление>.> (1976)  91,
105, 142, 314, 324, 401, 418,
519, 528
 Преступление >.> (Et t
1940, швед.)  494
4Преступление>.> (Crime ,1960,
итал.)  167
 Преступление без страст
(4 Crime wi thou t passi
1934, амер.)  465
Преступление в "rолубой звез
де"  (Zlocin v Modre hvezde >.>,
1973, чехосл.; в СССР 
Преступле е в rостинице>.»
175
Преступление в Куэ
crimen de Cuenca1;
IlСП.)  155
(  Die
1960,
brot t >.>,
 (4 Еl
1981,
Преступле е в чемодане>.>
(Trunk crime>.>, 1938, анrл.) 
56
 Преступление во имя любви 
(Delitto d 'arnore>.>, 1974,
итал.)  121, 208, 374, 380
 Преступление во имя поряд
ка>.>  см. Убийцы именем
порядка
Преступление rосподина Лан
жа>.> (Le crime de monsieur
Lange, 1935, франц.)  46,
351, 457
 Преступление Джованни Эпис
ко о>.> (411 delitto di Giovanni
Episcopo, 1947, итал.)  229,
401, 424, 441, 445, 482
 Преступление доктора Креспи >.>
(Tbe crime of doctor Crespi>.>,
1935, амер.)  505
 Преступление Зе Биrорна >.>
(O crime do Ze Bigorna>.>,
1980, браз.)  133
 Преступление и наказа
(1909)  99
Преступление наказа
(1913)  205
 Преступление и наказание 
(1970)  38, 61, 209, 221,
229, 248, 258, 299, 302, 318,
365, 380, 391, 399, 417, 448,
476, 506, 510
 Преступление и наказание >.>
(Crime and punishment>.>,
1935, амер.)  241, 504
 Преступление и наказание >.>
(Crime et chatiment>.>, 1935,
франц.)  49, 306
 Преступление и наказание 
(Brott och straff>.>, 1945,
швед.)  443
 Преступление и наказание >.>
(Crime et chatirnent>.>, 1956,
франц.)  77, 287, 306, 405,
519
Преступление Ивана KapaBae
ва>.> (1929)  91, 243
 Преступление княжны Ширва
ской (1926)  319
4 Преступление на у лицах>.> (Cri 
те in the streets, 1956,
амер.)  174
 Преступление не оплач вается >.>
(Le crime ne paie pas, 1962,
франц.)  438
Преступление Орибе (El
crimen de Oribe, 1950, ap
reHT.)  424
:4Преступление по страсти
(  Crime of passion , 1984,
анrл.)  320, 344
Преступление Юдит Бендич. 
СМ. Наезд>.>
Преступная страст  (1914) 
39, 205
Преступник  (Бетонные джун.
rли>.»  The criminal (Con.
cret jungle>.», 1960, анrл. 242
Преступник и адвокаты»
(1981)  375,415, 527, CXLVI
Преступник и барышня (Zbro
dniarz i panna, 1963, польск.
в СССР  Девушка из ба
Ka)  478, 527
Преступник, который украл
преступление>.> (Zbrodniarz,
kt<>ry ukradl zbrodnie >.>, 1969,
польск.)  60, 119, 527
Преступник неизвестен>.> (A
tet tes ismeretlen >.>, 1957,
BeHr.)  314, 343
 Преступник оставляет с ед >.> 
см.  Убийца оставляет след>.>
Преступный репортаж>.>  см.
Прямой репортаж о смерти>.>
Преферанс по пятницам>.>
(1984)  526
Пржевальский>,> (1952)  24,
38, 50, 204, 227, 286, 351,
382, 405, 420, 451, 497, 518,
528
При закрытых дверях>.> (Un.
ter AusschluB der Offentlich.
keit», 1937, нем.)  68
При закрытых дверях>.> (Zart
targyalas», 1942, BeHr.)  341
При исполнении служебных
обязанностей>.> (1964)  109,
143, 171, 325, 380, 384
При попытке к беrству >.> (1965)
272, 337
При6лижается всадник» (Co
mes а horseman, 1978,
амер.)  162, 315, 453
УКАЗАТЕЛЬ
607
Прибой>.> (El matrer 1916,
apreHT.)  26
 Приваловские миллионы 
(1915)  90, 205, 333
 Приваловские миллионы >.>
(1973)  51, 137, 220, 227,
340, 382, 399, 482, 490, 491
 Приведу в порядок Америку и
вернусь>.> (Sistemo l' America
е torno>.>, 1973, итал.)  241
Привести в исполнение>.> Exe
cutive action, 1974, амер.) 
426
Привет, артист>.> (Salut l'arti.
ste, 1973, франкоитал.) 
354, 528
Привет, воры!  (Salut vole.
ursl >.>, 1973, франц.)  174
Привет и поцелуй, Вероника! 
(Gruss und Kuss, Veronika!,
1933, австр.)  86
Привет, Роландl  (Heja Ro
land>.>, 1966, швед.)  45, 74,
495
Приветствие (Salute>.>, 1929,
амер.)  454
Приветствия (4Greetings,
1968, амер.)  117
4Привидение» (Un revenant,
1946, франц.)  139, 216, 306,
320
Привидение, которое не воз
вращается>.> (1930)  12, 141,
187, 357, 360, 412, 430, 446,
504, С
Привидения>.> (1914)  90
Привидения в замке Шпессарт>.>
(Das SpukschloB im Spes
sart>.>, 1960, ФРf)  443, 469
Привилеrия (Pri ilege., 1966,
анrл.)  438
Привязанный аэростат» (При
вързаният балон>.>, 1967,
болr.)  68, 89, 140, 324, 390
Приrлашаем танцевать. (Wir
bitten zum Tanz, 1941,
нем.)  529
Приrлашение>.> (L'invitation,
1973, mвейц.)  100, 496
Приrлашение к обеду (Un
invito а pranzo, 1907, итал.)
108
 Приr лашение к путешествию 
(Invitation аи voyage>.>, 1982,
франц.)  12
Приrлашение к TaHЦY (1978) 
377
Приrлашение к TaHЦY (Invi
tation to the dance, 1956,
амер.анrл.)  35, 177
Приrлашение стрелку  (Invi
tation to а gunfighter, 1964,
амер.)  387
Приr лашённая >.> (L' invi ta ta,
1969, итал.)  118, 320, 323,
422
Приrовор (1959)  416, 491
Приrовор>,> (Tbe verdict, 1946,
амер.)  387
Приrовор>,> (La sentence,
1958, франц.)  77, 312
Приrовор>,> (4Wyrok>.>, 1962.
польск.; в СССР  Ещё
один, которому нужна лю
бовь >.»  317
Приrовор >.> (Itelet>.>, 1970,
BeHr .рум.чехосл.)  70, 213,
492
Приrовор врача (Das Urteil
des Arztes>.>, 1914, нем.) 
38
Приrовор жизни (Wyrok zy
cia, 1934, польск.)  328
Приrовор предат&лю>.> (Sen
tencia para un traidor, 1968,
apre т.)  116
 Приrовор приведён в исполне
ние»  см. YTpo
Приrоворённый к смерти 6е.
жал  (и n condamne а mort
s'est echappe, 1956, Франц.)
58, 280, 458, CLXVI
Приrоршня любви '> (En hand.
fuH karlek>.>, 1974, швед.) 
429, 495, 498
4 Приrоршня риса,> (Муж и же
Ha)  En handfull ris.
«<Man осЬ kvinna), 1935,
швед.  445
Приданое (Zestre 1972,
РУМ!)  344

608
УКАЗАТЕЛЬ
Приданое Жужуны (1934).....
106
 Приданое княжны Ралу 
(Zestrea domnitei Ralu, 1971,
рум.)  37, 213, 341
 Придёт . И твой день  (1945,
еrип.)  8
Приди в долину виноrрада
(1977)  106, 150, 324, 498
 Придите и получите это  (Co
те and get it, 1936, амер.) 
433, 529
Придорожный KaMeHЬ (1938,
япон.)  416
Придут страстимордасти 
(1982)  416
Приезжая (1978) 146, 199,
270, 338
 Приёмная дочка  (Du' а con
пuбi, 1976, вьетнам.)  462
Приёмный сын» (1974, индо
нез.)  152
Приёмыш (1929)  12, 142
Приз (The prize», 1963,
амер.)  355
Приз за KpaCOTY (Prix de
beaute, 1930, франц.)  59
Призвание (1957  32, 41,
78, 88, 406 \
Признаки жизни (Lebenszei
chen, 1967, ФРf)  443, 466
Приз ание (1938, ypyrB.)  438
Приз ание (Priznani», 1951,
чехосл.)  231
Признание» (L'aveu, 1970,
франкоитал.)  212, 224,
277, 326
Признание комиссара полиции
прокурорУ.: республики  (Con 
fessione di un commissario di
po1izia al procura tore della
republica, 1971, итал.) 
54, 111, 160, 296, 326
Признание монахини (Suor
omicidi», 1979, итал.)  509
Приз ание на paCCBeTe (1979,
вьет ам.)  442
 Пр из ание pecTopaHHoro ст
лика (Marturisirile unei тe
se derestaurant, 1963, рум.) 
167
teПризнания авантюриста Фелик
са Круля (Bekenntnisse des
Hochstaplers Fe1ix Krull,
1957, ФРf)  62, 443, 469,
CL VIII
П'ризнания королевы (Con
fessions of а Quee , 1925,
амер.)  500
Признания нацистскоrо шпио
Ha (Confessions of Nazi spy,
1939, амер.)  238, 396
Признать виновным (1984) 
269
Призрак» (Phantom, 1922,
нем.)  284
 Призрак бродит по Европе 
(1923)  435, 460
Призрак в раю (Phantom of
the paradise, 1974, амер.) 
117
Призрак едет на Запад (Ghost
goes West, 1935, анrл.)  21,
201, 499
 Призрак замка Моррисвиль 
(Fantom Morrisvillu », 1966,
чехосл.)  253
Призрак из Лю6лина (Kiser
tet Lubl6n, 1976, BeHr,; в
СССР  Золотые дукаты при
зрака)  70 484, 502
Призрак любви (Fantasma
d'amore», 1981, итал.)  115,
257, 353
Призрак МуленРужа (Le
fапtбmе du Moulin Rouge,
1925, франц.)  8, 201
Призрак оперы (The phantom
of the opera », 1925, амер.) 
480
4Призрак свободы (Le fantome
de la 1iberte, 1974, франко
итал.)  58, 61, 77, 323, 459,
528
Призраки» (Questi fantasmi,
1942, итал.)  269
teПризраки» (Questi fantasmi»,
1954, итал.)  121
.Призраки в Риме (Fantasmi
а Roma, 1961, итал.)  341.
371
;с Призраки любви.
япон.)  312
i4 Призраки на дороr
япон.)  521
 Призраки покидают вершины»
(1955)  28, 171, 176, 325
Призраки торопятся» (Fanto-
mele se grabesc., 1966, рум.) .......
383
Призраки mляпника (Les fan-
tбтеs du chape1ier», 1982,
франц.)  14, 491
Призрачная тележка» (La
charrette fапtбmе, 1939,
франц.)  134, 141
Призрачное счастье  см.
Двустворчатое зеркало
Призыв» (1939, инд.)  151
Призыв судьбы» (L'appel du
destin, 1952, франц.)  253
Приказ ...  (1926)  49, 54
Приказ: oroHb не OTKpЫBaTЬ
(1982)  96
 Приказ перейти
(1983)  96, 476
Приказы (Les ordres, 1974,
ка ад.)  168
Приключение (Adventur
1945, амер.)  270, 452
 Приключение  (L' а vven t ura ,
1960, итал.франц.)  25, 77,
110, 159, 256, 280, 348, 461
 Приключение в rеРО.7Jьштейне 
(Gerolsteini kaland, 1957,
BeHr.)  112, 200
 Приключение в ночном экс-
прессе (Abenteuer; im Nacht
expreB, 1925, нем.; в СССР 
Ночной экспресс) 323
i4 Приключе е в полночь  (ПРИ-l
ключение в полунощ, 1964,
болr.)  254
 Приключение Петрушки 
(1937)  14, 518
i4Приключение "Посейдона" »
(The Poseidon adventure,
1972, амер.)  54, 300, 399,
450, 475
 Приключение с песенкой»
(Przygoda z piosenk,,, 1969,
польск.)  215
Приключение с пиджаком Ta
рапуньки» (1955)  147
 Приключение Сальватора Po
зы (Un'avventura di Sal
vator Rosa, 1940, итал.)  49,
529
. Приключение это приключе
ние (L'aventure c'est
l'aventure, 1972, франц.) 
231, 232, 458
 Приключения АлиБа6ы и copo
ка разбойников (1980, COB.
инд.)  83, 151, 166, 287, 380,
434, 442
14 Приключения Ал сы в стра е
чудес  (A1ice's adventures in
wonderland, 1972, а rл.)  383
Приключения Антара и А6лы»
(1947, еrип.)  136
Приключения Арсена Люпена
(Les aventures d'Arsene Lu
pin, 1956, франц.)  40, 226
4Приключения Артёмки (1956)
17 , 250
 Приключения в джунrлях 
(1977, швед.)  496
 Приключения Вернера Хольта»
(Die Abenteuer des Werner
Holt, 1965, r ДР)  94,
XXVII
Приключения rекльберри Фин
Ha (The adventures of Huck
leberry Finn, 1938, амер.) 
373
 Приключения fекльберри Фин
Ha (The adventures of Huck
leberry Finn, 1960, амер.) 
177
Приключения repo
алж.)  17
Приключения Джо Фока
(Dobrodruzstvi Joe Focka»,
1918, чехосл.)  485
Приключения ДOBpaHa (1970)
173
 Приключения Дон Жуана 
(The adventures of Don Juan,
1949, амер.)  453
.Приключения жёлтоrо чемодан
чика. (1971)  198, 319, 461,
497
i4Приключения Ильяса Ма6ру-
Ka (1930, итал.)  236
(1978,
(1921,
rраницу 
(1978,
Приключения ка онира Дола-
ca  см. KaK я развязал
вторую мировую войну 
i4Приключения Корзинкиной 
(1941)  140, 269, 281, 449, 518
i4Приключения Кроша (1962) 
176, 242, 303, 493, 524
Приключения маленькоrо па
пы (1980)  481
l'CПриключения Марко Поло
(The adventures of Marco
Polo, 1938, амер.)  222,
499
Приключения Нуки (1977) 
130, 312, 478
Приключения Одиссея (Le
avventure di U1isse, 1969,
итал.)  316, 447
Приключения Пикассо (Pi
cassos aventyr», 1978, швед.)
312, 496
 Приключения Пиноккио» (Le
avventure di Pinocchio, 1971,
т/ф, итал.)  208, 482
 Приключения раввина Якова 
(Les aventures de Rabbi Jacob,
1973, франкоитал.)  438,
462
14Приключения Робера Макера»
(Les aventures de Robert
Macaire, 1926, франц.)  511
Приключения Робина [yдa
(The adventures of Robin
Hood, 1938, амер.)  121,
177, 453
 Приключения санкюлота  (1902,
rолл.)  297
Приключения Тиля Уленшпи
rеля (Die Abenteuer des
T-ill Ulenspiegel », 1957, rдр
франц.)  148, 231, 448
:4Приключения Толи Клюкви
Ha (1964)  509
Приключения Тома Сойера»
(Aventurile lui Тот Sawyer,
1968, рум.ФРfфранц.)  99
Приключения Травки (1977) 
75, 139
Приключения Хуана Кинкина
(Aventuras de Juan Quin
Quin, 1967, куб.; в СССР 
Приключения Хуа a)  90,
LXIX
Прикованный Прометей (1929,
rреч.)  102
Прикосновение» (1973)  479
 Прикосновение  (Beroringen »,
1971, швед.анrл.)  23, 45,
108, 303, 413, 495
4Прикосновение HopKoBoro меха 
(That touch of mink, 1962,
амер.)  114, 252
 Прилетал марсианин в осеннюю
ночь (1980)  17, 356
Прилетала COBa (1979)  257,
287
Прилив южных морей (1962,
кит.)  475
Примадонна кино (Den Film
primadonna, 1913. дaT.
нем.)  87, 299
Приманка (La chevre. 1981,
франц. ; в СССР   Невезу
чие)  354
Примерный Рим (Roma Ьепе,
1972, итал.)  237, 266, 316
Примите телеrрамму в долr
(1979)  42, 120
Принесённые в жертву (They
were expendable», 1945,
амер.)  440
 Принесите мне rолову Альфре
до fарсии  (Bring те the
head of Alfredo' Garcia», 1974,
aMep.MeKC.) , 318
4Принимаю бой  (1962, вып.
1966)  62, 134, 169, 267
Принимаю на себя (1976) 
169, 246, 266, 400
Принуждение (Compulsion,
1959, амер.)  440, 452
Принц Баяя (Princ Bajaja,
1971, чехосл.)  68, 175
 Принц rорода  (Prince of the
sity, 1981, амер.)  246, 399
Принц за семью морями (Der
Prinz hinter den sieben Mee
ren », 1982, f ДР)  525
 Принц и вечерняя звезда»
(Princ а Vecernice, 1979,
чехосл.)  79
ttПринц и нищий (1943)  90,
1191. 205, 241. 255, 423
 Принц и нищий  (Pri z und
Bettelknabe, 1920, австр.) 
9
 Принц и нищий  (The prince
and the pauper, 1937, aMep.)
453
Принц и нищи U  (The prince
and the pauper», 1977, анrло
панам.)  452, 464, 466
q Принц и хористка  (The prince
and the showgirl, 1957,
анrл.)  274, 305
Принц CTyдeHTOB (The student
prince, 1927, амер.)  245
 Принцесса  (Principessina ,
1943, итал.)  36
Принцесса  змея (1940,
япон.)  197
 Принцесса Клевска я  (La prin 
cesse de Cleves, 1960, франко-
итал.)  115
Принцесса на rорошине
(1977)  136, 167, 176, 269,
375, 460
 Принцесса с золотой звездой 
(Princezna se zla tou hvezdou,
1959, чехосл.)  371
Принцесса TypaHДOT (Prin-
zessin Turandot, 1934, HeM.)
225
Принцесса устриц (Die Aus
ternprinzessin, 1919, нем.) 
245, 293
Принцесса чаР,lJ;аша (Die
Csardasfiirstin, 1951, ФРf) 
350
Принцесса чардаша (Csardas
kiralyno», 1971, ве r.ФРf) 
228
Принцип "Домино"  (The Do
mino Principle, 1977, aMep.)
44, 214, 326, 373, 399, 475
4Прирождённый моряк (A sai
lor made man, 1921, амер.) 
240
 Пристрели этоrо человека 
(Gun the тап down, 1956,
амер.)  249
 Приступить к ликвидаЦИи.
(1984)  410, 517
4Присяrа (A promessa, 1972,
портуr.)  332
 Притон "Фривей"  (Honky-
Tonk Freeway, 1981, aMep.)
501
Притча о любви (1976)  252
 Приходи к нам на чашку кофе 
(Venga а prendere il саНё...
da noi», 1970, итал.)  229
Приходи какнибудь вечером
поужинать (Metti una sera
а cena, 1969, итал.)  53
 Приходи на нашу встречу,
Джимми Дин, Джимми Дин
(Coтe back to the 5 and dime,
Jimmy Dean, Jimmy Dean »,
1982, амер.)  49, 124, 305
Приходите завтра» (1963) 
41, 66, 81, 249, 316, 377, 418.
436, 514, 530, CLVI
 Приходите на мои именины 
(Gyertek el а nevnapomra,
1984, BeHr.)  441
Приходящая няня (A baby
sitter, 1975, франкоитало-
ФРf)  201
Прихоти» (Capriolen, 1937,
нем.)  107
 Причастие  (N а t tvardsgaster-
па, 1963, швед.)  45, 63,
303, 413, 429, 495
 Причастие без исповеди  (Le
bon Dieu sans confession,
1953, франц.)  112
Причины и следствия (1956) 
353, 372
 Пришедший из тьмы  (Pricho
zi z temnot, 1921, чехосл.) 
485
Пришёл солдат с фронта
(1972)  54, 80, 97, 108, 170,
301, 303, 505
ПришпиленныU капрал (Le
caporal epingle, 1962,
франц.)  212, 351, 405
Приют» (Asylum», 1972,
анrл.)  343
 Приют для сумасшедших 
(Um asilo muito louco», 1970,
браз.)  319
Приятели» (1940)  17, 220,
332
Приятели  (Les copai s, 1965,
франц.)  354

Приятели». (Polare, 1976,
швед.)  495
Приятель». (Boy friend»., 1971,
анrл.)  344
Приятель». (Buddybuddy».,
1982, амер.)  4зз
Приятноrо аппетита». (1933) 
211 ,
Про 6елоrо 6ычка». (1931)  259
Про Витю, про Машу и морскую
пехоту». (197 4)  202, 525
Про любовь». (1932)  259
 Про чу деса человеческие ».
(1968)  132, 209, 273, 384
Проба микрофона». (Proba de
microfon»., 1980, рум.)  111,
373
Пробка». (L'ingorgo»., 1979,
итал.франц.исп.Фрr) 114,
117,161,208, 270, 349, 380, 402
Пробуждение». (1968)  211,
375
i4Пробуждение». (1983)  34,
133, 303, 355, 421, 442
Пробуждение». (1957, MOHr.;
в СССР   у пороrа жиз
ни».  141, LXXIX
Пробуждение». (Probuzeni».,
1959, чехосл.)  58, 215
Пробуждение». (1976, инд.) 
44
Пробуждение». (1982, афr.) 
32
Пробуждение BeCHЫ (Friih
lings Erwachen, 1928, HeM.)
241
Пробуждение крыс». (Budenje
pacova»., 1967, юrосл.)  314
4Провал операции "Большая
Медведица"». (1984)  60
Проверено  мин нет». (1966,
СОв.юrосл.)  68, 244, 436
Провидение». (Providence,
1977 , франкошвейц.)  46,
50, 96, 310, 351, 459
Провинциалка». (La provincia
le»., 1953, итал.)  241, 401
Провинциалка». (La provincia
le, 1980, франкошвейц.) 
40, 89, 100
Провинция зовёт». (Provinsen
kalder, 1935, дат.)  229
 Провод BbIcoKoro напряжения 
(1976, КНДР)  210
Провокатор». (1928)  430
Провокация». (La provocati
1970, франц.)  253
 П pory ливаясь. . . проrу лива сь ».
(Caminando pasos, caminan
do»., 1975, мекс.)  263
Проrулка в рай». (Walk to
paradise»., 1956, австрал.)  9
Проrулка, досто V ая мужчин».
(1980)  73
 Проrу лка по дикой стороне».
(Walk оп the wild side».,
1962, амер.)  126, 453
Проrулка под солнцем». (A
walk in the sun, 1945, aMep.)
248
Продавец дождя». (The rain
maker»., 1956, амер.)  466
Продавец льда rрядёт» (The
icemancometh»., 1973, амер.) 
256, 455
Продавец сосисок и расклейщик
афиш». (Vystavni parkar а
lepic plakatu»., 1898, че
хосл.)  216
 Проданная невеста». (Prodana
nevesta»., 1913, чехосл.)  484
 Проданная невеста». (Die ver
kaufte Braut»., 1932, нем.) 
306
 Проданная невеста». (Prodana
nevesta»., 1975, чехосл.)  322
Проданная слава». (1916)  318
Проданный аппетит». (1928) 
62, 313, 511
Проделка пастуха». (Le соир
de berger»., 1956, франц.) 
131, 352
Проделки», «<Maneges»., 1950,
франц.)  18
4Продолжа v Te улыбаться». (Keep
smiling»., 1925" амер.; в
СССР  rонщик против BO
ли».)  63
Продолжение ночи». (1977,
иран.)  153, XLII
Продюсеры». (The producer
1968, амер.)  59
Проект инженера Прайт 
(1918)  220
Прожиrая ЖИЗНЬ (Living it
ир»., 1954, амер.)  244
Прозрачный Тамир». (197073,
MOHr.) ....... 131, 273, LXXX
Прозрение». (1966)  7, 166
 Происхождение конфедерации».
(Les origines de la Confede
ration»., 1924, швейц.)  496
 Происхождение человека».
(Man's genesis»., 1912,
амер.)  256
4Происшествие». (1980)  83,169,
379
Происшествие». (Tbe happe
ning»., 1966, амер.)  111
Происшествие» (1973, мала
rac.)  250
Происшествие в аду». (1969,
япон.)  423
 Происшествие, KOToporo никто
не замет л». (1968)  79, 244
Происшествия». (Faitdivers».,
1923, франц.)  312
Прокажённая». (1948)  89, 460
 Прокажённая». (TrC\dowa ta».,
1976, польск.)  101
Проклятая деревня». (La aldea
maldita»., 1929, исп.)  154
Проклятая земля». (1976,
иран.)  153
Проклятая путаница». (Un тa
ledetto imbroglio»., 1959,
итал.)  121, 171
 Проклятие бросающему вызов».
(H. М. S. defiant»., 1962,
анrл.)  50
 Проклятие кошачьеrо племе
ни». (Curse of the cat people».,
1943, амер.)  433
Проклятые (Les maudits».,
1947, франц.)16, 139,201,457
 Проклятые». (The damned».,
1961, анrл.)  242, 291
Проклятые деньrи». (Zle pare».,
1956, юrосл.; в СССР 
Фальшивый кумир».)  515
4Проклятые янки». (Damn yan
kees»., 1958, амер.)  131, 454
Проклят IЙ шаr». (1949, чил.) 
488
Прокол», (Blow out»., 1981,
амер.)  117
Прокурор». (1941)  18, 148
Прокурор». (Прокурорт»" 1970,
болr.)  493
Пролоr». (1956)  9, 75, 123,
163, 199, 203, 204, 209, 314,
321, 325, 385, 400, 504, 516
ПрометеV» (1935)  162, 435
 Прометей  6анкир». (Promet
hee banquier»., 1921, франц.)
244
 Прометей с строва Вишевице».
(Prometej s otoka Visevice».,
1965, юrосл.)  268, 323, 515,
CLXXXV
Пронизывающий ветер». (The
searching wind»., 1946, aMep.)
125
Пропавшая rpaMOT  (1972) 
132
Пропавшая экспедиция
(1975)  63, 100, 131, 142,
165, 176, 178, 211, 219, 306,
338, 377, 385, 388, 417
 Пропавшие сокровища»
(1924)  40
 Пропавшие среди живых.,
(1981)  447, 492
 Пропавший без вести». (Mis
sing»., 1981, амер.)  212, 232
Пропавший чиновник». (Den
forsvundne fuldmoegtig»., 1971,
дат.)  113
Пропажа свидетеля». (1972) 
65, 146, 249, 287, 298
Пропал и нашёлся». (1977) 
140, 524
Пропало лето». (1964)  63, 120,
142, 219, 229, 444, 476, 480,
519
Пропасть», (Szakadek»., 1956,
BeHr.)  70, 343, 500
Пророк», (Il profeta»., 1967,
итал.)  91, 353
Пророк, золото и трансильван
цы». (Profetul, aurul i arde
lenii»., 1978, рум.)  331, 344,
489
4ПРОРОК полей». (Mezei pr6feta».,
1947, ве r.)  36
 Пророчество». (Prophecy »',.
1979, амер.)  455
Прорыв (Prulom», 1946, че
хосл.)  253, 408
Прорыв», (Кitбr' 1971,
BeHr.)  39, 141
 Просёлочные дороrи». (Back
roads», 1981, амер.)  354
Проснись и убей». (Svegliati
е uccidi»., 1966, итал.)  79,
237
Просперити», (1933)  8, 50,
235
 Простаки из Парижа». (Inno
cents of Paris»., 1929, амер.) 
280
Простачок». (Prostacek»., 1945,
чехосл.)  408
Простая вещь» (т/ф, 1959) 
263
Простая душа». (Cuore sempli
се»., 1977, итал.)  123
Простая история (1930)  409
Простая история». (1960)  78,
100, 136, 150, 266, 278, 364,
378, 386, 437, 455, 493, 505,
507, CXIV
 Простая история». (Egyszerii
tбrtепеt»., 1975, BeHr.)  341
Простая история». (Une histoi
re simple»., 1978, франко
Зап. Берл ; в сов. прокате 
 у каждоrо свой шанс».) 
402, 459, 502
Простая мелодия». (En enkel
melodi, 1974, швед.)  495
 Простите, вас ожидает смерть».
(1965)  416
Простите, вы за или против?».
(Scusi, lei е favorevole о
contro?»., 1966, итал.)  402,
509
Простите, Вы ошиблись HOMe
ром». (Sorry, wrong number».,
1948, амер.)  427
Простите, вы смотрите фут
бол?». (Verzeihung, sehen Sie
FuBbaB?»., 1983, rдр)  525
 Простите нас». (Pardon us ».,
1931, амер.)  229
 Простите наши преrрешения».
(Pardonnez nos off"enses»., 1956,
франц.)  77, 312
Проститутка». (1927)  460,501
Проституция»' (Die Prostitu
tion»., 1919, нем.)  311, 445
Просто девочка». (1967)  61
Просто мать». (Bara en mor».,
1949, швед.)  413, 494, 497
Простодушный убийца». (Den
enfaldige mбrdаrеп»., 1982,
швед.)  495
Простой случай (1932)  50,
130, 301, 339, 352, 412
Простофиля», (Gribouille».,
1937, франц.)  18
Простые заботы». (1977)  267,
336
Простые люди». (1945, вып.
1956)  75, 205, 211, 319, 423,
426
Простые сердца». (1924)  474
Простые сердца». (1928)  218
 Просчёт лейтенанта Слейда». 
см. Картофельный Фриц».
Протест», (Protest»., 1967,
юrосл.)  447, 462
Против всех». (Protu vsem».,
1958, чехосл.)  64, 486
Противник». (1970, инд.)  349
Протруби в свой por». (Coтe
blow your horn»., 1962,
амер.)  388
 Профессионал  (Le professio
nel, 1982, франц.)  62, 278,
312
Профессио алы». (The pro
fessionals»., 1966, амер.)  60,
171, 226, 253, 526
Профессиональный риск». (Les
risques du metier»., 1967,
франц.)  58, 165, 257, 352
Профессия: киноактёр». (1980) 
371, 422, 506
Црофессия: репортёр». (Pro
fessione: reporter»., 1975,
итал.)  25, 160, 299, 310, 422
Профессор Мамлок». (1938) 
109, 139, 198, 266, 344, 362,
423, 484, 493
 Профессор Мамлок». (Profes
sor Mamlock»., 1961, rдр) 
45, 79, 94, 310, 416, XXVII
 Профессор преступноrо мира 
(Az alvilag professzora»., 1969,
BeHr..)  228, 500, 512
УКАЗАТЕЛЬ
609
 Проходите вперёд, там свобод 
но». (Avanti с'е posto»., 1942,
итал.)  441
Прохожая из CaHCYC  (La
passante du SansSouci»., 1982,
франкоФрr)  323, 498, 507
Процесс». (1980)  198, 224,
285, 316
Процесс». (Der ProzeB»., 1947,
австр.)  128, 314
Процесс». (The trial»., 1955,
амер.)  355
Процесс». (Le proces, 1962,
франкоФрr)  278, 320, 440,
472, 501
Процесс Жанны Д'Арк». (Pro
ces de J eanne d ' Arc »., 1962,
франц.)  58
 Пр оцесс Кэтонсвильской дe
вятки». (The trial of the Cat
tonsville nine»., 1972, амер.) 
318, 440
Процесс над rородом», (Proces
so аВа citta»., 1952, итал.) 
123, 315, 482
 Процесс над Оскаром У айлдом».
(The Trials of Oscar Wilde».,
1961, анrл.)  451, VIII
 Процесс о трех миллионах ».
(1926)  138, 141, 149, 202,
217, 337, 359, 453, С
Прочь отсюда1 (Fuera de
aqui1»., 1977, перуан.)  380
Прошедшее время». (Czas
przeszly»., 1961, польск.)  62
4Прошедшее время». (Le passe
simple»., 1977, франц.)  288
Прошедшее лето». (1959)  121,
166, 414, 491
 Прошедший день». (El tavozot t
пар»., 1968, BeHr.)  204, 266
Прошение о помиловании». (Le
соир de grace»., 1964, франц.) 
352
Прошлое и будущее». (1982,
колумб.)  207
Прошлое, настоящее и буду
щее». (1971, инд.)  170
Прошлым летом». (1963)  426
Прошу слова». (1976)  24, 59,
91, 108, 234, 258, 310, 316,
327, 364, 386, 472, 490, 505
Прошу убежища» (Пипикака
додо».)  Chiedo asilo». (Pi
picacadodo»., 1979, итало
франкотаитян.)  447
Прощай1». (1967)  9, 417
Прощай, Бразилия» (Bye Ьуе
Brasil»., 1980, браз.)  124
Прощай, друr». (Adieu l'ami».,
1968, франц.)  115
Прощай, Кира». (Addio Kira,
1942, итал.)  158
Прощай, Колумб». (Goodbye
Columbus»., 1969, амер.)  324
Прощай, Мими1». (Addio, Mi
mi»., 1947, итал.)  306
Прощай, мой любимый». (Far
well, ту lovely»., 1975,
амер.)  343
Прощай, молодость1». (Addio
giovinezza1, 1941, итал.) 
325
Прощай, моя леди». (Goodbye,
ту lady»., 1956, амер.)  441
Прощай, моя малышка». (Ad
dio, piccola rnia»., 1979,
rдр)  66
Прощай, оружие». (A farewell
to arrns»., 1932, амер.)  55,
222, 265
Прощай, оружие». (A farewell
to arms»., 1957, амер.)  402,
465
Прощай, полицейский». (Adieu,
poulet»., 1975, франц.)  102,
CLXXVI
Прощай, самец». (Мечта обе
зьяны».)  Ciao maschio».
(Reve de singe»., 1978, итало
франц.)  117, 161, 257, 422,
447
4 Прощайте , rолуби1». (1961) 
149, 241, 325, 383, 420, 455,
520
Проща v Te , друзья1». (Сбоrом,
прия:rелиl»., 1970, болr.) 
52, 417, 493
Прощайте, мистер Чипс
(Goodbye Mr. Chips, 1939..
анrл.)  21, 90, УI

6tO
УКАЗАТЕЛЬ
Проща u Te , мистер Чипс  (Go
odbye, Mr. Chips, 1969,
анrл.)  313
Прощальная rастроль "Арт
ста". (1980)  442, 519
Проща:1Iьная мазурка))  см.
Белая мазурка
 Прощальный вальс  (Abschieds
walzer, 1934, нем.)  525
Прощание (1983)  61, 134,
202, 250, 279, 280, 321, 453,
490, 499, 502, 529
Прощание (Abschied, 1921,
нем.)  506
Прощание (Abschied, 1930,
нем.)  294, 388
Прощание (Abschied, 1968,
[ДР)  63, 94, 110, 245
Прощание с дьяволом (Po
:iegnanie z diablem, 1957,
польск.)  519
 Прощание с Петербурrом 
(1972)  266, 323, 460, 519
Прощание с прошлым (Ab
schied von gestern, 1966,
ФРf)  202, 309, 443, CLIX
Прощания (Poiegnani , 1958,
польск.)  329, 464
Прыжок (Skok, 1969,
польс к.)  224
Прыжок анrела (Le saut de
l'ange, 1971, франкоитал.)
60
Прыжок в пустоту (Sa1to nel
vuoto, 1980, итал.)  41,
323, 511
Прыжок на заре (1961)  32,
96, 176, 243
Прыжок с крыши (1978)  61,
250, 401
 Прыжок через пропасть 
(1961)  153
«Прямая линия (1968)  497
Прямо в cepдцe (Direct аи
coeur, 1933, франц.)  316
Прямо над rоловой (Twelve
o'clock high, 1949, амер. )178
Прямой репортаж о смерти»
(La mort еп direct, 1979,
франкоФРf; в СССР 
4Преступный репортаж) 
75, 414, 459, 502
Прячься на самом виду  (Hide
in plain sight, 1980, амер.) 
162
Псевдоним: Лукач (1977, COB.
BeHr.)  70, 134, 144, 177,
178, 204, 374, 459, 460
Психоз (Psycho, 1960,
амер.)  53, 320, 450, 467
Психоз II (Psycho II, 1983,
амер.)  320
 Псиша, танцовщица Екатерины
Великой (1920, нем.)  526
4Псоrлавцы (Psohlavci, 1955,
чехосл.)  62, 460, 525
Пташечка [OMec (Pajarito
Gomes, 1965, арrеит.)  26
Пташки (<<Madarkak. 1971,
BeHr.)  341, 484
Птица без rнезда (1922, чил.)
488
Птицелов из Алькатраса
(Birdman of Alcatraz, 1962,
амер.)  226, 455
«Птицы (<<The birds, 1963,
амер.)  467, CXL
«Птицы 60льшие и малые
(Uccelacci е uccellini, 1966,
итал.)  115, 160, 314, 425
Птицы и rончие (Птици и
хрътки, 1969, болr.)  52,
410, 451
Птицы над rородом (1974) 
97, 223, 250, 299, 459, 506
Птицы наших надежд (1977)
162, 167, 322, 378, 381
«Птицы прилетают (Птицы дo
литат, 1971, 60лr.; в
СССР  K нам прилетают
птицы)  120,139
Птичканевеличка (1961) 
62, 166, 434, 442, CLI
4-Пуrало (<<Scarecrow, 1973,
амер.)  318, 398, 475, 493
Пуrачёв (1937)  286,322, 389
«Пvr:овица,> (Pugowitza, 1981,
rд'Р)  525
Пудра и бензин. (<<Pudr а ben
lin, 1931" чехосл.!)  71, 485,
526
«Пузырьки (1976)  215, 468
«Пулемёт МакКэн (<<Machine
gun McCain, 1970, амер.) 
174
 Пу лемётчик Келли  (4 Machine
gun Kelly, 1958, амер.)  59,
88
Пуля в cepдцe (1942, еrип.) 
135
«Пундалик (1912, инд.)  150
«Пунин и Бабурин (1919) 
148, 311
«Пункт первы U повестки дня 
(<<Точка първа 1956, болr.) 
52, 115, 321
«П ус  Пус  (Pousse  Pous
se, 1975, камерун.)  167
«Пустая идея (<<Неотразимы U
мятежник )   U ne idee а
l'eau (<<L'irresistible rebelle),
1939. вып. 1942, франц.  236
«Пустой ДBOp (Pusty dvor,
1979, чехосл.)  433
Пустыня. (1967)  449
«Пустыня Тартари (<<11 deserto
dei Tartari , 1976, итало
франц.)  91, 104, 121, 123,
160, 302, 310, 320, 341, 349,
413, 421, 422, 427, CLXXII
«Пустырь (Terrain vague.
1960, франц.)  75. 173, 352
«Пусть звенит свобода (<<Let
freedom ring., 193, амер.) 
208
«Пусть начнётся праздник 
(<<Que la fete commence, 1975,
франц.)77, 302,311,414,
528
«Пусть он останется с нами 
(1975)  386
«Пусть осуждают (1936, инд.)
151
 Пусть умрёт дверь  (Que la
bete meure, 1969, франко
итал.)  491, 520
«Пусть это вас не TporaeT
(Don't let it get yoи, 1966,
новозел.)  301
«Путёвка в жизнь (1931) 
39, 119, 140, 145, 264, 279,
308, 336, 360, 409, 414, 475,
476, 509, 519, СI
«Путевой 06ходчик (4The rail
roader , 1965, амер.)  200
 Путешественник с баrажом 
(1966) '140, 198, 461
«Путешествие (1967)  14
Путешествие (Tbe trip,
1967, амер.)  299, 453
 Путешествие  (<< Пътешествие,
1980, болr.)  52
 Путешествие будет опасным  
см. «Дилижанс 
 Путешествие в апрель. (1963)
117, 144, 272, 292
Путешествие в Арзрум (1937)
49, 469
Путешествие в дeTCTBO (1970)
173
 Путешествие в доисторические
време a (Cesta do praveku,
1956, чехосл.)  145
Путешествие в друrой rород
(1980)  102, 222, 225, 266,
323, 337, 426
«Путешествие в Зундевит (<<Die
Reise nach Sundevit, 1966,
[ДР)  173
Путешествие в Италию (<<Viag
gio in Italia, 1954, итал.) 
45, 358
«Путешествие в молодость 
(1957)  149, 238, 311, 448
«Путешествие в ночи  (<<Resa
i natte , 1955, швед.)  443
Путешествие в рай (1981) 
105, 140
Путешествие в Сантьяrо (<<Pи
tovanie do San Jaga, 1973,
чехосл.)  433
Путешествие в CBeT (Отчая
ние)  Eine Reise ins Licht
(Despair., 1978, ФРf)  49,
443
Путеmествие в страх» (<<Journey
into fe r., 1943, амер.)  440
 Путешествие BOKpyr Moero че
репа  (Utazas а koponyaffi
koriil, 1970, BeHr.)  149, 228,
248, 344, 374, 421
«Путешествие fонзика» (<<Hon
zikova cesta, 1956, чехосл.) 
292
Путеmествие к центру ЛУНЫ»)
(<<Viaggio аl centro della Luna,
1905, IIтал.)  165
«Путешествие камня (1977,
иран.)  153
«Путешествие матушки Краузе
за счастьем (Mutter Krau-
sens Fahrt ins G liick, 1929,
нем.; в СССР  Счастье Ma
тушки Краузе)  294, 518
«Путешествие между двумя бе
реrами  (411ътешествие между
два бряrа, 1968, болr.)  85
 Путешествие на воздушном ша
ре,> (<<Voyage en ballon, 1960,
франц.)  225
 Путешествие на Киферу 
(1984, rреч.)  20
«Путешествие на Луну  (<<Le
voyage dans la Lune, 1902,
франц.)  265, 290, 307, 445,
CLXII
Путешествие на Луну (<<Rea
ching for the Moon, 1917,
амер.)  462
«Путешествие на Луну (<<Rea
ching for the Moon, 1931,
амер.)  462
«Путешествие на рождествен
скую звезду  (<<Reisen til
Julestjernen, 1976, норв.) 
302
«Путешествие проклятых (The
voyage of the damned, 1976,
анrл.)  104, 248, 440
«Путешествие с моей тётушкой 
(<<Travels with ту aunt, 1972,
амер.)  224
« Путешествие с папо U (<< In
viaggio con papa, 1982,
итал.)  402
«Путешествие через невозмож
Hoe (Le voyage а travers
l'impossible, 1904, франц.)
265
«Путешествия fулливера (Gul
liver's travels, 1977, анrл.) 
464
«Путник  (1954, инд.; В СССР 
«faHra)  7
«Путь (<<Put, 1966, юr сл.) 
447
«Путь беспутных (Пътят на
безпътните, 1928, болr.)  92
«Путь в высшее общество 
см. MeCTO наверху»
« Путь в ночь  (Der Gang in
die Nacht, 1920, нем.) 
247, 445
«Путь в полутьме (Drum in
perumbra, 1972, рум.)  57
«Путь в "Сатурн"  (1967)  12,
97, 141. 176, 453
«Путь BOpOB (Thieves' high
way, 1949, амер.)  112
«Путь BOpOHOB (<<Havrania ces
ta, 1962, чехосл.)  98
«Путь вперёд (<<Theway ahead,
1944, анrл.)  21, 353, 439,
469
«Путь всяко U плоти (<<Way of
аll f1esh, 1927, амер.) 
452, 520
«Путь домо U  (1982)  107, 352,
491
Путь женщины (<<Cesta zeny,
1974, чехосл.)  486
«Путь из тени  (<<Cesta ze sti
1938, чехосл.)  64
Путь к rлубинам студенческо U
души  (<<Cesta do hlubin stu
dakovy duse, 1939, чехосл.)
253, 322
Путь к звёздам (4The way to
the stars, 1945. анrл.)  345
«Путь к медалям (1981, COB.
япон;)  356
Путь к причалу (1962)  24,
55, 111, 299, 300, 321, 399
Путь к cepдцy (1970)  148,
285, 305, 336, 386
Путь к славе (<<The road to
g10ry, 1926, амер.)  469
Путь к Софии  (т/ф, 1977,
сов.болr.)  99, 258, 305, 436
Путь к счастью» (<<Cesta ke
stesti, 1951, чехосл.)  383,
497
Путь корабля  (1935)  214,
252, 335, 417
«Путь на apeHY (1963)  66,
153, 251, 530
«Путь на BOCTOK (<<Way down
East., 1920, амер.)  96, 104,
Q64
Путь на Восток '> (Way down
East. 1935, амер.)  453
Путь на родную землю (1974,
КНДР)  210, LXVIII
«Путь Норжмы (1938, MOHr.) 
273 .
«Путь порока,> (La via del pec
cato., 1924. итал.)  З15
Путь правды. (1937, япон.) 
416
«Путь с Запада (<<Way out
West, 1936, амер.)  229
Путь свободен (1932)  465
«Путь славы (1949)  61, 75.
222, 374, 497
«Путь спасения (<<Vereda da
salvacao, 1965, браз.)  133
«Путь, усеянный костями})
(<<Drumul oaselor, 1980.
рум.)  37, 112, 341
«Путь чеЛОRека (<<Miehen ti
1940, фин.)  451
«Путь энтузиастов  (1930)  313
«Пуховая подушка  (ypyrB.) 
438
«Пучина (1959)  245
«Пучина «<La voragine, 1949,
мекс.)  378
«Пушечная cepeHaдa (<<Kano
nenserenade, 1958, Зап. Бер
лин)  143
«Пушка и соловей. (1968,
rреч.)  103
«Пушки HaBapOHe (<<The guns
of Navarone, 1961, анrл.) 
316, 318, 454
Пущик едет в Праrу (1966,
СОв.чехосл.)  42, 99, 132
«Пуэ т KYPT (La Pointe Cour
te, 1955, франц.)  66, 302
«Пчела на дожде (Uma abelha
па chuva, 1971, портуr.) 
332
«Пылающая ре   см. Вол
вы Дуная 
Пылающее поле (<<Der brennen
de Acker, 1922, нем.)  215
 Пылающий континент 
(1973)  82, 172, 213
«Пылающий костёр  (Le brasiet
ardent, 1923, франц.)  272
«Пылкие девушки  (<<SzikzazQ
lanyok, 1974, BeHr.)  39, 141
Пыль под солнцем (1978) 
68, 83. 91, 143, 239, 324, 424,
518, 528
«Пышка (1934)  40, 79, 100,
304, 308, 343, 356, 361, 386,
442, 503, 510, CI
Пышка (Boиle de suif, 1945,
франц.)  38, 139, 216, 257
Пьер и Жан (Pierre et Jean,>,
1943, франц.)  165
«Пьер и Поль (<<Pierre et Paиl,
1969, франц.)  18
«Пьер  сотрудник милиции 
(1965)  357, 482
Пьетро Микка (Pietro Micca,
1938, итал.)  20
Пью за вас, девушки (1948,
япон.)  194
Пьяный анrел (1948, япон.)
223, 270, 388. 522
«Пьяный велосипедист  (BeHr.)
69
Пэкалэ. (PacaHi, 1974,
рум.)  330, 378
«Пэктусан (1981, КНДР)  210
«Пэпо (1935)  9, 28, 31, 40,
86, 251, 296, 308, 446, 464, XI
«Пэт [аррет и Билли Кид
(Pat Garret and Bil1y the
Kid, 1973, амер.)  73, 318
«Пэт и Майк (<<Pat and Mike,
1952, амер.)  427, 466
Пядь земли (1964)  34, 144,
390, 482, 524
Пядь земли (<<Talpalatnyi
fold, 1948, BeHr.)  36, 69,
266, XXII
«Пятая заповедь. (Das fiinfte
Gebot., 1978, ФРf)  45
«Пятая печать  (Az ot5dik
pecset, 1976, BeHr.)  149,
228, 310, 441, 484
Пятая четверть (1973)  356,
423
Пятерня (Pence, 1917,
тур.)  429
«Пятеро из джазбанда (Fiinf
von der Jazzband, 1932,
нем.)  511
Пятеро из Ферrаны (1963) 
11, 137, 355

4Пятеро .ПОД землёй. --- СМ. Ha
краю rибели»
Пятеро с неба» (1969)  105
Пятиэтажная паrода» (1944,
япон.)  100
Пятнадцатая весна. (1973) 
96, 417
ПjJтнадцатилетний капитан»
(1946)  1, 31, 51, 102, 119,
125, 142, 205, 216, 220, 227,
453, 465
Пятница тринадцатоrо» (Frei
tag, der 13 », 1944, вып. 1950,
нем.)  295
Пятно на ковре. (1963, MOHr.)
411
сПятое время rода» (1978)  278
Пятое наступление»  см. Cy
тьеска»
Пятый океан. (1940)  8, 16,
24, 301, 304, 405, 448
 Пять 6ра тьевпартизан » (1969,
КНДР)  210
4ПЯТЬ в я6лочко» (1929)  38
Пять вечеров» (1979)  11, 79,
109, 230, 245, 271, 420, 472
Пят rреmников» (Pet hfisni
ku», 1964, чехосл.)  35
.Пять rробниц на пути в Каир»
(Five graves to Cairo», 1943,
амер.)  433, 505
 Пять дней в Фальчёпинrе»
(Peт dagar i Falkoping »,
1975, швед.)  495
Пять дней жизни» (1972, Ma
лиUск.)  250
Пять дней летом» (Five days
in summer», 1982, амер.) 
208, 479
Пять дней отдыха. (1970) 
87, 463
Пять дней  пять ночей»
(1961, сов.fДР)  30, 63, 94,
317,380,381,386,498,502,527
 Пять женщин BOKpyr Утамаро»
(1946, япон.)  267
Пять женщин, которые ero OK
ружают» (1927)  521
Пять из миллиона» (Pet z mi
lionu », 1959, чехосл.)  58
Пять лёrких пьес» (Five easy
pieces», 1970, амер.)  49, 204,
299, 310, 344, 398, CXLII
 Пять минут» (1929)  489
Пять пальцев» (Five fingers»,
1952, амер.)  435
Пять патронных rильЗ» (Fiinf
Patronenhiilsen., 1960, rдр) 
34, 94, 95, 416 .
Пять раз фавела» (Cinco ve
zes favela», 1962, браз.)  23,
124
4ПЯТЬ разведчиков. (1938,
япон.)  416, 522, CLXXVIII
Пять ружей на запад» (Five
guns West», 1954, амер.)  210
Пять цветов радуrи» (1978,
мО r.)  273
Пять этажей» (1919)  417
Пятьдесят на пятьдесят»
(1973)  432, 442
50 на 50» (Fiftyfifty., 1916,
амер.)  423
55 дней вПекине . (55 days а t
Pekin», 1963, амер.)  349
Р
Раб » (L' esclave », 1923,
франц.)  60
Раб любви» (1969, япон.)  463
Pa6a» (1928)  31
Раба rpeXOB» (4N iewolnica
zmyst6w», 1914, польск.) 
292
Раба любви» (1976)  12, 30,
38, 50, 167, 230, 270, 271,
291, 310, 317, 400, 408, 528
Рабиа  Балхи» (1974, афr.)
32
Ра60ЧИЙ» (1942, еrип.)  135
 Рабочий класс идёт в рай»
(La classe operaia "'а in pa
radiso», 1971, итал.)  79, 160,
278, 321, 326, LII
t4Рабочий поезд» (Treno popo
laro», 1938, итал.)  371
Рабочий посёлок» (1966)  9,
55, 68, 81, 109, 131, 253, 316,
399, 494, 503
Рабочий Хассан» (1952, еrИIl.)
8, 136
(4 Рабская душа» (Rablelek »,
1913, BeHr)  177
rtРабы» (Slaves, 1969, aMep.)
47, 326
Рабыня» (1970)  31, 81, 252,
287, 431, CXL VII 1
 Равновесие» (Равновесие »,
1983, болr.)  52, 199
Равнодушные» (G li indiffe
renti», 1963, итал.)  160,171,
247, 407, 462
Равнодушный красавец» (Le
Ьеl indifferent», 1957,
франц.)  116
Раrлз из Ред rэп » (Ruggles
of Red Gap », 1935, амер.) 
249
Раджа Харишчандра» (1913,
инд.)  150
Ради друrих» (1978)  11, 355.
463
Ради любви Айви» (For love
of Ivy», 1968, амер.)  339
4Ради лю6ви к Мэри» (For
the love of Mary», 1948,
амер.)  134
Ради Питаl » (For Pete's sake»,
1974, амер.)  410
4Ради своей любви » (For sin
karleks skull », 1913, швед.) 
409
Ради счастья» (1917)  474
Ради счастья детей» (1953,
кит.)  487
Ради Тура» (For Tors /skyld»,
1982, нор в.)  302
Ради улыбки» (Pour un souri
re», 1970, франц.)  77
Ради Франции» (For France»,
1.917, амер.)  504
4Радиопередача» (1968, rреч.) 
20
Радиостанция св060ДЫ» (Free
dom radio», 1940, анrл.)  31
Радополье» (4Radopolje», 1963,
юrосл.)  132
 Радости отца отечества» (Slas
ti otce vlasti », 1969, че
хосл.)  408
PaДOCTЬ жизни» (La alegria
de vivir», 1960, rBaTeM.)  91
PaДOCTЬ моя» (1962)  258
Радуrа» (1944)  18, 66, 131,
202, 273, 327, 347, 367, 393,
425, 430, 433, 434, 436, 492,
494, CLIV
Радуrа Файниана» (Finian's
rainbow», 1968, амер.)  31,
209, 242
4Радуница» (1985)  255
4Раз» (Eins», 1971, ФРf)  492
Раз, два, три» (40ne, two,
three», 1961, амер.)  62, 177
Раз, два, три»  см. Чёрные
трико»
4Раз картошка, два картошка»
(One potato, two potato»,
1964, амер.)  324, 398
Раз6еr» (1982)  443
Разбитые мечты»  см. Полу
ночные любовники»
4 Разбитые сердца» (Break of
hearts », 1935, амер.)  60
Разбитый барабан» (1948,
япон.)  194
Разбойник» (I1 brigante»,
1961, итал.; в CCCP 4Бун
тарь»)  174
4Разбойник Арсен» (1924)  68,
124
Разбойник с Так ка де ль Лупо»
(I1 brigante di Тасса del
Lupo», 1952, итал.)  36,
121, 445
4Разбудите Леночку» (1934) 
493
4Разбудите . Мухина» (1968) 
17, 97, 143, 375, 383
4 Разве жизнь не чу десна? »
(4Isn't life wonderful?», 1924,
амер.)  105, 116
Разведённая» (4The Divorcee»,
1930, амер.)  500
Разведённый» (Franskild»,
1951. швед.)  281, 495
Разведчики» (1969)  256, 306,
408, 483, 494
4Развинченный» (4Lo svitato»,
1955, итал.)  236
 Развлечение в Акапулько»
(Fun in Асари1со», 1963,
амер.)  333
4 Развлечение для старичков»
(1977)  67, 375, 482
Развод» (1930)  248, 326
Развод» (1958, инд.)  151
Развод. (II divorzio», 1970,
итал.)  91, 509
4РаЗ80Д леди Икс» (4The divorce
of Lady Х», 1938, анrл.)  305
4Развод по-итальянски» (4Di
vorzio аН' Italiana», 1961,
итал.)  36, 122, 160, 191,
257, 374, 380
 Разводов не будет» (Rozwod6w
nie bedzie», 1964, польск.) 
407, 478
Разворот» (4Desfaurarea», 1955,
рум.)  373
Развязки и завязки» (Oldas es
kбtеs», 1963, BeHr.)  228,
502, 521
Разrовор» (4The conversation»,
1974, амер.)  209, 399, 475
4 Разrовор по душам» (Pillow
talk», 1959, амер.)  114
 Разrрабление Рима и Кли
мент УII»(I1 saco di Roma е Cle
mento VII», 1919, итал.)  108
4Разrром» (1931)  384, 387
4Разrром Юденича» (1940) 
163, 292, 322, 389
Разrромленные» (Gli sbanda
ti », 1955, итал.)  51, 124,247,
269, 277
 Разделённый очаr» (A house
divided», 1931, амер.)  433
4 Разиня» (Le corniaud », 1965,
франкоитал.)  61, 438, 462
 Различные происшествия» (1983,
алж.)  17
 Разложить костёр» (Construire
un feu », 1925, вып. 1928,
франц.)  312
Разлом» (1929)  102
 Разлука и любовь в Шри Лан
ке» (1976, япон.)  194
Размышление»  см. CTpyK
тура кристалла»
Размышления о прошлом»
(1979, MOHr.)  111
4 Разноцветные камешки»
(1960)  25, 267, 465
Разные судь6ы» (1956)  51,
78, 132, 198, 209, 243, 318,
323, 380, 382, 460, 517
 Разными r лазами» (Differen t
eyes», 1929, амер.)  387
Разоблачение» (1970)  87, 150,
285, 376, 415
Разоблачение» (Revelation»,
1916, амер.)  287
 Разорванный занавес» (Torn
curtain », 1966, амер.)  467
 Разрешение на брак» (By ла »,
1965, болr.)  52, 210
Разрешите взлёт! » (1972)  61,
73, 250, 278, 316, 428
Разрешите доложить» (Poslus
ne h1asim », 1957, чехосл.; в
СССР Швейк на фронте»)
371, 408, 525
4Разрешите доложить! » (4Alaza
tosanjelenteml», 1960, BeHr.)
374, 386
 Разрешите представиться 
Рокко Папалео » (Permet te,
Rocco Papaleo», 1971, итал.) 
257, 389
Разрозненные 06лака. (1961,
япон.)  100
 Разрушайте rоворит она» (Det
ruire ditelle », 1969, франц.)
135
Разрыв » (Ruptur 1961,
франц.)  513
4Разрыв» (La rupture», 1970,
фра коиталобельr.)  491
4 Разыскивающий» (4 Cruising »,
1980, амер.)  318, 460
4Рай» (Paraiso», 1969, мекс.) 
19
4 Рай для всех» (Le paradis pour
tous», 1982, франц.)  114
Pau и ад» (1963, япон.)  223
4Pa u и после» (L'eden et ap
res», 1970, франц.чехосл. TY
нис.)  354
 Рай на одиноком острове»
(1939, кит.)  475
4Рай над нами» (4Heavens abo
ve! », 1962, анrл.)  56, 383
Рай холостяков» (Paradies der
Junggesellen», 1939, нем.) 
469
Райнис» (1949)  209, 215,
227, 232, 237, 312, 341, 342,
482, 498, LXXI
4 Райцсберr » (4Rheinsberg », 1967,
Зап. .Берлин)  143, 443, 69
УКАЗАТЕЛЬ 611
Район бурь» (Vung gio' хоау»,
1982, вьетнам.)  85, 528
Район красных фонарей»
(1956, япон.)  267
Райская птица» (Bird of pa
radise», 1932, амер.)  74
4Райская птица» (L'oiseau de
paradis», 1962, франц.)  168
Райские яблочки» (1974) 
412, 420, 490, 507
Райский уrолок» (Paradistorg»,
1976, швед.)  495
 Ракеты не должны взлететь 
(1965)  30, 494
Ракитовая аллея» (4Laburnum
Grove », 1936, анrл.)  353
Раковина и священник» (La
coquille et le clergyman.,
1928, франц.)  8, 134,413,456
4Ралли» (1979)  58, 144
4Рамазан» (1933)  89, 434
4Рамона» (Ramona., 1936,
амер.)  178
4PaHroM ниже» (4Rangon alul»,
1960, BeHr.)  36
Ранние журавли» (1980)  14,
83, 198, 222, 489, 492
 Ранние христианские мучени
ки» (The early christian mar
tyrs», 1900, австрал.)  9
4Ранняя весна» (1956, япон.)
304
Ранняя ржавчина» (1980) 
83, 166, 479
Ранняя слава» (Morning glo
ry»,1933, амер.):...... 466
PaHO утром» (1966)  175, 237.
302, 316, 378
Ранчеадор» (El rancheador»,
1976, ку6ин.)  467
 Ранчо, пользующееся дурной
славой. (.Rancho notorious»,
1952, амер.)  125, 225, 447
4Раны земли нашей» (1972) 
91, 239, 279, 324, 506
Раньше парни не пользовались
бриолином» (Los muchachos
de antes по usaban gomina»,
1937, apreHT.)  26
Рапорт  36» (КНДР)  210
Рапсодия» (Rhapsody», 1953,
амер.)  74, 90, 419
Рапсодия Балтики» (.Rapso
dia Baltyku », 1935, польск.)
62
 Рапсодия в ст ле блюз» (Rhap
sody in Ыие», 1945, амер.) 
38, 95
Paca rоспод» (4The master race»,
1944, амер.)  47
4 Раса rоспод» (La race des
seigneurs», 1974, франц.) 
102
Paca, дух Франко» (4Raza, el
espiritu de Franco», 1978,
исп.)  155
PacёMOH» (1950, япон.)  176,
188,22з,270,271,309,388,464,
522, CLXXXIX
Раскаявшийся» (1954, иран.)
153
Раскаяние» (1955, MOHr.;
в СССР  ДBa скотовода.) 
141
Раскиданное rнездо» (1982) 
42
Расколотое небо» (1975)  76,
82, 91, 239, 424, 506
Расколотое небо. (Der getei1te
Himmel», 1964, [ДР)  79, 94,
525
4Расколот е небо» (Brusten
himmel», 1982, швед.)  45,
429, 495
4 Раскольников» (Raskolnikoff »,
1923,нем.)  75, 293, 417. 467,
471
4Раскрашенный занавес» (The
painted veil», 1934, амер.)  89
PaCMYC и бродяrа» (Rasmus
ра luffen», 1982, швед.)-  496
Распахните окна» (1981) ....... 229,
482
 Расписание на послезавтра.
(1979)  42, 78, 111, 120, 126,
256, 299, 408, 421, 422
4Расписные пряники» (Animal
crackers», 1930, амер.)  254
4Расплата» (1926)  78
Расплата» (1971)  300, 377,
449, 524

612
УКАЗАТЕЛЬ
Распутин (Raspoutine, 1954,
франц.)  57
Распятый OCTpOB (1969) 
30, 251, 324, 414, 416, 422, 482
PaCCBeT» (1960)  258
PaCCBeT (Daybreak, 1932,
амер.)  445
PaCCBeT (Svitani, 1934,
хосл.)  62, 485
PaCCBeT (Le point du jour,
1949, франц.)  110, 322, 457
PaCCBeT (Virrad, 1960, BeHr.'
в СССР  PaCCBeTaeT) 
177, 423
PaCCBeT (1966, тунис.)  429
PaCCBeT длился всю ночь  см.
Светало всю ночь
 Рассерженные холмы  (The
angry hills, 1959, амер.) 
305
Рассеянный (Le distrait,
1970, франц.)  354
 Расскажи мне о себе  (1972) 
62, 122, 266, 267, 384
 Расказ неизвеСТноrо человека 
(1981)  139, 163, 165, 219,
388, 417
Рассказ нищеrо (1961)  512
 Рассказ о добрых людях 
(Zgodba о dobrih ljudeh,
1975, юrосл.)  504
 Рассказ о семи повешенны
(1924)  132, 439, 481
 Рассказ о фабрике  (Prica о
fabrici, 1948, юrосл.)  325
Рассказ об Умаре Хапцоко
(1932)  138, 212, 342
Рассказы в поезде  (Legenda
а vonaton, 1962, BeHr.)  89,
247, 352, 500
Рассказы fашека  (Haskovy
povidky,>, 1952, Iчехосл.)  237
Рассказы о войне (1970,
мо r.)  273
 Рассказы о Ленине  (1958) 
24, 44, 79, 87, 105, 156, 193,
199,217,278,279,309,363,380,
402,443, 504,511, 518, 519, LX
Рассказы о малышах,> (Laus
bubengeschichte '>, 1964,
ФРf)  206
Рассказы о революции (His
torias de la revoluci6n, 1960,
ку6ин.)  109, 218, LXIX
4Рассказы о юности  (1961) 
9, 43, 142, 244, 401, 408, 431,
448
Рассказы Чапека (Capkovy
povidky, 1947, чехосл.) 
253, 460, 529
Расставание '> (Rozstanie '>,
1961, польск.)  464
Расставаясь с т060Й (1933,
япон.)  287
Расстрел Дорреrо,> (El fusila
miento de Dorrego, 1908, ap
re т.)  26
 Рассу док caMoro безумноrо 
(La raison du plus fou '>, 1973,
франц.)  350
Растяпа,> (Wiedorajda '>, 1937,
польск.)  134
Ратили (1984, сов.чехосл.) 
166
Раул TO (La Raulito, 1975,
apre т.)  26
Рафлз, ворлю6ит '> (Raff
les the ата teur cr cksman,
1917, амер.)  37
Рахатлукум (1973, rолл.) 
297
Рахба,> (1943, еrип.)  135
 Рацек опаздывает,> (Racek та
zpozdeni,>, 1950, чехосл.) 
257
f4Рача, лю60ВЬ моя (1978, COB.
чехосл.)  140
Рая и Секина,> (1953, еrип.)  8
4Рваные башмаки,> (1933)  38,
50, 91, 119, 136, 202, 301, 360,
476
P. В. С.  (1978)  222, 489
Pe6eKKa (Rebecca,>, 1940,
амер.)  305, 427, 454, 467,
499
Ребекка с фермы Санни6рук '>
(Rebecca of Sunnybrook farm,
1917, амер.)  323
Ребёнку дают славительное
(On purge ЬеЬе,>, 1931,
франц.)  351
Pe6ёHKY нужна лю60вь   см.
Циске, крыса,>
Ребёнок,> (1968)  258
Pe6ёHOK (Barnet,
швед.)  499
Ребёнок (Barnet,>,
дат.)  113, 215
 Ре6ёнок rенерала  (Genera
lens born, 1912, дaT.HeM.) 87
Pe6ёHOK ждёт (A child is
waiting, 1963, амер.)  90,
174
Ребёнок Розмари (Rosemary's
baby, 1968, амер.)  174,
399, 451, 462
 Ребёнокфехтовальщик  (1927 ,
япон.)  197, 464, 521
Ребро Адама» (Adam's rib,
1949, амер.)  427, 466
Ребята из Бразилии,> (The
boys from Brasil, 1978,
амер.)  89, 115, 318, 500
 Ребята из Кранихзее,> (Die
Jungen vom Kranichsee,>,
1950, [ДР)  76
 Ребята из оркестра  (The boys
in the band,>, 1970, анrл.) 
460
Ребята на реке,> (Kluci па r
се,>, 1944, чехосл.)  217
Ре6ята с KaHoHepcKoro,>(1960)
492
Реванш,> (1931)  19'1 119, 142,
356
Реванш,> (Revana,>, 1978,
рум.)  298, 319
Реванш (La revanche, 1981,
франц.)  141
Реванш РожелаОнта (Le
revanche de Roger la Honte,>,
1946, франц.)  164
Ревизор (1916)  450
Ревизор,> (1952)  90, 100, 103,
137, 169, 302, 322, 375, 423,
521
Ревизор,> (Revisor, 1933, че
хосл.)  253, 460, 485
Ревизоры поневоле,> (1955) 
400, 528
 Ревность,> (Eifersuch t '>, 1925,
нем.)  107, 215
PeBHOCTЬ (Gelosia,>, 1942,
итал.)  158, 325
PeBHOCTЬ'> (Jealousy,>, 1945,
амер.)  257
PeBHOCTЬ (Celos,>, 1946, ap
reHT.)  402
 Ревность  (Gelosi
итал.)  36, 121
 Рев ость и медицина,> (Zazd 
rosc i medycyna,>, 1973,
польск.)  527
PeB ость некрасивоrо челове
ка,> (La jalousie du barbouil
le, 1927, франц.)  163
Революционер,> (1917)  319,
XCVII
Революционер,> (The revolu
tionary,>, 1970, амер.)  78
Революционная свадьба,> (Et
revolu tionsbryllup '>, 1915,
дат.)  112
Революционный держите шаr
(1919)  435
Революционный 1848 rод'> (Re
volucni rok 1848,>, 1949,
чехосл.; в СССР  fерои CTa
рой Праrи)  217
Революция,> (La revoluci6n,>,
1973, apreHT.)  26
Революция человека,> (1973,
япон.)  464
 Ревущие сороковые широты
(  Les q uaran t iemes rugissan ts '>,
1982, франц.)  422
PeraTa в СанФранциско,>
(Les regates de San Francis
со,>, 1960, франкоитал.) 
421
 Реrина '> (  Reg ine '>,
ФРf)  62, 443
 Реrина фон Эммериц,> (Regina
von Emmeritz,>, 1910, швед.) 
494
Редкая птица,> (Un oiseau r
re '>, 1935, франц.)  57
Редкая птица (Un oiseau ra
re,>, 1973, франц.)  58
Редуперс (Redupers,>, 1978,
ФРf)  444
 Резкая остано вка '> (Bl uf f s top '>,
1977, швед.)  495
 Рейд отважных   см.  По rope
" Конюх" 
1912,
1940,
1953,
1956,
Рейс (Cursa,>, 1975, РУМ.)---
1.11, 373, CXXXI
Рейс первый. рейс последний
(1975)  227
Рейчел, Рейчел (Rachel, Ra
chel '>, 1968, амер.)  84, 303
.Река  (4Йеkа, 1933, чехосл.) 
485
PeKa (4The ri r, 1950, инд.)
349, 352.
PeKa,> (1977. ирак.)  153
PeKa без моста,> (1969, япон.; в
СССР  Без права на
жизнь)  150, 523, CXCI
Рекаволшебница (Reka
caruje,>, 1945, чехосл.)  217,
253
PeKa и cMepTb(El rio у la muer
te,>, 1954, мекс.)  19
PeKa называется Титаш
(1973, бенrал.)  110
PeKa, откуда нет возврата
(River of по return,>, 1954,
амер.)  274
 Река Суварнарекха,> (1962,
инд.)  110
 Река течёт,> (1969, пакист.) 
315
PeKa Фуэфуки,> (1960, япон.) 
194
PeKaBa,> (1956, ланкийск.) 
503
Реквием,> (1984)  297
Реквием,> (Requiem,>, 1982,
BeHr.)  34, 149, 441
 Реквием по тяжеловесу'> (Re
quiem for а heavyweight,>,
1961, амер.)  220, 292, 373
Реконструкция (Reconstitui
rea, 1969, рум.)  323, 373,
CXXXI
Реконструкция (1970, rреч.) 
20, 103
Рельсы (Rotaie»J 1929,
итал.)  158, 167
Рельсы rуДЯТ (1929)  519
 Рембрандт » (  Rem brand t »,
1936, анrл.)  21, 210, 242,
320, 472
PeM6paHДT (Rembrandt,
1942, нем.)  76
Репейник Бэрэrана» (o«Giulinii
Baraganului '>, 1957, рум.) 
110, 341
Репетиция (The rehearsal,>,
1973, амер.)  112
Репетиция оркестра,> (Prova
d'orchestra,>, т/ф, 1979, итало
ФРf)  161, 371, 426, 446,
LIII
 Репетиция ПIZодолжается '>
(Zkouska pokracuje», 1959,
чехосл.)  35
Репортаж 57 '> (Reportage 57,>,
1959, [ДР)  63
Репортаж с линии оrня,> (1985)
376, 448
Репортаж с петлёй на шее
(Reportaz psana па opratce,>,
1961, чехосл.)  35, 485
Республика ШКИД,> (1966) 
81, 130, 244, 327, 390. 411, 517
PeCTopaH Алисы,> (Alice's res
taurant, 1969, амер.)  319,
398
Рецепт её молодости,> (1984) 
109, 122, 491, 525
Рецидивная связь '> (Vissz
sok,>, 1983, BeHr.)  421
Речь на открытии,> (1964, TY
нис.)  429
 Решающие минуты,> (Trenuci
odluke,>, 1955, юrосл.)  515
Решающий шаr,> (1966)  24,
81, 172, 173, 243, 431, 483,
CXLVIII
Реmение,> (La deci 1964,
кубин.)  256
Рибо, или Дикое солнце» (1978,
камерун.)  167
Риrолетто,> (Rigoletto,>, 1947,
итал.)  306
Рид. Восставшая Мексика,>
(Reed. Mexico insurgente,>,
1971, мекс.)  263
РиккиТиккиТави,> (1976, COB.
инд.)  39, 145, 151, 421, 478
Рим (Roma,>, 1972, итал.) 
160, 253, 310, 371, 446
Рим, 11 часов,> (Roma. ore
undici,>, 1952, итал.)  38, 51,
65, 117,122, 159,209,255,296,
309, 412, 529, XLVI
Рим, открыты и rород'> (Roma,
citta aperta, 1945, итал.) 
20, 159, 253, 296, 309, 347,
357, 441, 445, XLV
Рим, свободный rород (Roma,
citta libera», 1946, итал.)  452
Рим хочет Цсзаря (Roma ri
vuole Cesare, 1973, итал.) 
177, 521
Римлянка (La Romana, 1954,
итал.)  123, 241, 441
 Римская весна миссис Стоун 
(The roman spring of mrs.
Stone,>, 1961, амер.)  49, 236
Римская заря,> (L'alba roma
па,>, 1961, итал.)  380
 Римские каникулы,> (Roman
holiday,>, 1953, амер.)  16,
318, 433, 466
 Римские рассказы,> (Raccon ti
romani '>, 1955, итал.)  315
Римские скандалы,> (Roman
scandals '>, 1933, амер.)  46
РимскийКорсаков,> (1953) 
41. 55, 105, 164, 223, 246, 281,
372, 400, 470, 483
Ринr,> (The ring, 1927,
анrл.)  467
Рио Браво (Rio Brav 1958,
амер.)  440, 469
Рио Л060,> (Rio Lobo,>, 1970,
амер.)  469
Рио, Северная зона,> (Rio, zona
norte,>, 1957, браз.)  56, 319
Рио, 400,> (Rio, quarenta
graus '>, 1954, 6раз.)  56, 319,
380, XXI
Рио Эскондидо (Rio Escondi
do,>, 1948, мекс.)  263, 445,
447, LXXVI
Риоfранде (Rio Grande,>,
1950, амер.)  249, 440, 454
РиоНеrро,> (Rio Negro, 1977,
кубин.)  319
Рис  (1957, япон.)  150
Риск,> (1971)  272, 317, 490
Риск  6лаrородное дело,>
(1978)  17, 63, 134, 201, 225,
270, 383
Рита,> (1958)  119, 203, 227,
314, 372, LXXI
Рита  надоеда,> (Rita la zan
zara», 1966, итал.)  72
Ритм и танец'> (Ritmo у danza,>,
1942, rBaTeM.)  91
Ритм прерий,> (Rhythm оп the
range,>, 1936, амер.)  529
Ритм суинrа,> (Swing time,>,
1936, амер.)  31, 35, 409
Ритм 1934,> (Rytmus 1934,>,
1980, чехосл.)  35
Ритуал» (Riten,>, 1969,
швед.)  45, 63, 303, 429
Ричард 111,> (Richard 111»,1955,
анrл.)  96, 305
Ришад  внук Зифы,> (1981) 
312, 519
Робер и Р06ер,> (Robert et
Robert,>, 1978, франц.)  231,
232
 Р06ерт Кох, п06едитель CMep
ти,> (Robert Koch, der Bekamp..
fer des Todes '>, 1939, нем.) 
215. 520
Роберта,> (Roberta,>, 1935,
амер.)  35, 355
Р06ин [уд,> (Robin Hood,>,
1922, амер.)  48, 334, 462
Робин [уд из Эльдорадо
(Robin Hood of El Dorado,>,
1936, амер.)  441
 Робин и Мэриан,> (Robin and
Marian,>, 1976, анrл.; в
СССР  Возвращение Робин
[у да,»  208, 235, 464, 466
Р06инзон Крузо» (1947)  24,
163, 203, 411, 432
Робинзон Крузо, Приключе
ния Р06инзо а Крузо '>
(Robinson Crusoe,>, Adven
tures of Robinson Crusoe,>,
1952, MeKc.aMep. )  61
Р06инзонка (Robinsonka»,
1974. чехосл.)  175
Ровесник века» (1960)  79,
80, 134, 301, 380, 400, 460,
491, 516
POBHO в полдень,> (High noon,>,
1952, амер.)  73. 214, 222,
270. 397. 420, 454, 479, 527
Pora» (1964, камерун.)  167
Роrатый бастион,> (197 5)  43
РоfоПаf (RoGoPaG '>, 1963,
франкоитал.)  102, 115, 160,.
314, 358, 424, 440

Poд mоймаров (Neamul Soi
marestilor, 1965, рум.)  133,
318, 341
PoдaH (1956, япон.)  450
Роджер  провокатор (Roger
the stoo1ie, 1972, амер.)  507
Родившийся в rрозу (1966) 
286
Родина. (1940)  68, 113, 141,
142, 171, 219, 258, 499
Родина (1923, япон.)  267
Родина (1930, япон.)  267, 521
Родина (La patrie, 1946,
франц.)  49, 110, 457
Родина (1972, япон.; в CCCP
Коrда сжиrаются корабл:и) 
520, 523
Родина зовёт (1936)  40,
175, 258, 344
Родины солдат» (1975)  199,
273, 489
Родителей не выбирают
(1983)  84, 220, 399, 428
Родитьсято я родился... 
(1932, япон.)  304
Родная земля (Rоdшi zem,
1954, чехосл.; в СССР 
 Песни rop )  257, 433
Родная земля (Dat тe,
1980, вьетнам.)  85, 462
Родная KpOBb (1964)  30, 38,
81, 138, 203, 257, 264, 316
Родная CTpaHa (Native land,
1942, амер.)  396, 410
Родник (1982)  56, 75, 101,
170, 227, 529
Родник в лесу (1974)  82,
225, 437, 513
 Родник для жаждущих 
(1965)  149
Родник Эrнар  (1972)  23,
29, 251, 381
POДHoe дело (1980)  42, 235,
408
POДHыe души (1915)  171,374
POДHыe поля (1945)  33, 65,
222, 316, 362, 382, 387
Родня (1982)  12, 30, 50,
217, 227, 230, 265, 271, 278
 Родственники  ( Rokonok,
1954, BeHr.)  254, 423
POДCTBeHHыe HaTY'PЫ (Die
Wahlverwandtschaften, 1974,
[ДР)  94, 432
Рождение (1978)  8, 23, 28,
83, 127, 518
 Рождение Меllхерта mимоа
(Simon Menyhert s.z{iletese,
1954, BeHr.)  66, 69, 266
Рождение нации (The birth
of а nation, 1915, амер.) 
96, 104, 157, 256, 307,395, 504
Рождение Японии (1959,
япон.)  150
Рождённая в MapTe (Nata di
rnarzo, 1958, итал.)  341
Рождённая вчера (Born yes
terday, 1950, амер.)  224,
468
Рождённые бурей (1958) 
109, 353
Рождённые жить (1961)  10,
28, 33,64, 121,251, 353
 Рождённый побеждать  (Born
to win, 1971, амер.)  117
Рождественская ёлка (L'arb
re de Nоёl, 1969, франко
итал.)  311
Рождественские каникулы
(Christmas ho1iday, 1944,
амер.)  177, 252
Рождественское YTPO (Christ
mas morning, 1978, ир
ланд.)  153
Рождество в Виr  (1981) 
401
Рождество в rватемале (Navi
dad guatemalteca, 1977, rBa
тем.)  91
 Рождество в июле  (Christ
mas in July, 1940, амер.) 
409
РожелаОнт (Roger lа Ноп
te, 1946, франц.)  164
Роза (R6za, 1936, польск.)
328
Роза (R6za, 1962, польск.) 
327
Роза (The 1979,
амер.)  204
 Роза Бернд  (Rose Bernd,
1919, нем.)  215, 331
Роза Бернд» (Rose Bernd,
1956, ФРf)  65 4981 50З
Роза Ваmинrтонсквера 
(The rose of Washington Squa
re, 1939, амер.)  318
Роза BeTpOB (Die Windrose,
1955, [ДР)  74, 330
 Роза ветров  (La rosa de 10s
vientos, 1983, ку6ин.исп.
венес.)  218
Роза Мадрида (Rosa de Mad
rid, 1927, исп.)  154
Роза ceBepa  см. Звезда под
названием "Полы ь" 
 Роза  Франция  (Rose 
France, 1919, франц.)  244
Рози (Rosie, 1968, амер.) 
344
 Розина  найдёныш  (Rozina
se branec , 1945, чехосл.)  64
Розита» (Rosita, 1923,
амер.)  245, 323
Розмари (Rose Mari 1936,
амер.)  248
Розмари (Rose Mari,
1954, амер.)  235
Розовая пантера (The pink
panther, 1963, амер.)  383
Розовый бутон (Rosebud,
1975, амер.)  65, 333. 517
РозовыU телефон (Le telepho
ne rose, 1975, франц.)  273
 Розы для rосподина прокуро
ра  (Rosen fiir den &taa ts
anwa1t, 1959, ФРf)  191,
443, 503
4Розыrрыm (1977)  49, 75,
83, 120, 215, 243, 265, 414, 443,
453, 463
Рой (Roj, 1965, юr СJl.) 
447
Рой (The swarm, 1977,
амер.)  121, 453
POK (Орисия, 1983, 60лr.) 
210
Рокамболь (Rocambole, 1947,
франц.)  37
Рокировка в длинную сторону 
(1970)  244, 489
Рокки (Rocky, 1976, aMep.)
264, 407, 507
Рокки II (Rocky II, 1979,
амер.)  407
Рокки III (Rocky III, 1982,
амер.)  407
POKKO и ero 6ратья» (Rocco е i
suoi fratel1i., 1960, итал.) 
76, 115, 141, 159, 171, 309,
348, 371, 379, 425, 482,
529, XLVIII
Роковая rордость  (Fatal or
gullo, 1916, мекс.)  263
Роковая женщина (La femme
fatale, 1976, франц.)  131
Роковая коляска  см. За
мостом 
i4Роковая любовь (Amor fatal,
1911, рум.)  372
POKOBoe путешествие  см.
 Смерть на Ниле 
POKOBыe мотивы (1916)  469
4РОКСИ XapT (Roxie Hart,
1942, амер.)  441
Роллер60Л (Rollerball, 1974,
амер.)  122, 162, 399
Роль  (1977, инд.; В сов. про
кате  Трудная роль)
44, (51
POMaH» (Romance, 1930,
амер.)  57, 89
POMaH 6алерины» (1916) 480
 Роман бедноrо молодоrо челове
Ka (Le roman d'un jeune
homme pauvre, 1935,франц.)..........
89
 Роман в высоких широтах 
(Romance оп the hight seas,
1948, амер.)  114
POMaH деловоrо челове  
см. Жизнь партии
POMaH и Франческа (1961) 
109, 117
POMaH лю6ви и приключениU
(Le :roman d'amour et d'aven
ture, 1917, франц.)  96
 Роман моей жизни  (Il roman 
zo della rnia vita, 1952,
ит.ал.)  242
POMaH 06манщика  (Le roman
d 'ип tricheur, 1936,
франц.)  96
 Роман с Амелией  (Romanze
mit AтeHe, 1982, [ДР)  416
 Роман с незнакомцем  (Love
with the proper stranger. J .
1963, aMep)  250
POMaHOB и Джульетта'.> (Roma-
noff and Juliet, 1960, амер.) 
439
 Романс в миноре  (Rornanze
in Moll, 1943, нем.)  206,295
POMaHC для KopHeTa (Roman
се pro kfidl0vku, 1967, че
хосл.)  64, 526
 Романс за крону  (Romance pro
krona, 1975, чехосл.)  59
POMaHC о влюблённых (1974)
103, 104, 105, 144, 179, 208,
222, 223, 271, 281, 310, 313,
375, 377, 391
POMaHC об Анисето и Франсис
ке...  (Este es еl romance
del Aniceto у la Francisca, de
сото quedo trunco, comenzo Ia
tristenza... у unas pocas cosas
mas, 1966, apreHT.)  26, 441
 Рома с Тересы Хеннерт  (Ro
mans Teresy Hennert, 1978,
польск.)  60
Романтика» (Romantika, 1972,
веиr.)  89
Романтики (1941)  39, 131,
203, 273, 377, 382
 Романтическая aHr личанка 
(The romantic Eng1ishwoman,
1975, анrл.)  22, 45, 122, 242
 Романтическое лето  (V ara
romantica, 1961, рум.)  170
 Ромео, Джу льетта и тьма 
(Romeo, Julie а tma, 1960,
чехосл.)  64, 485, CLXXVIII
POMeo и Джульетта (1955) 
30, 35, 317, 336
POMeo и Джульетта (Giu1iet
ta е Romeo, 1907, итал.) 
165
 Ромео и Джу льетта  (Romeo
and Juliet, 1908, а rл.)  20
 Ромео и Джу льетта  (Romeo
and Juliet, 1936, амер.) 
224, 469, 500
 Ромео и Джу льетта  (Romeo
and Juliet, 1968, анrл.) 
118, 123, 162, 371
POMeo, мой coceд (1964)  32,
257, 465
Роммель, лис пустыни (Rom
mel, the desert fox, 1952,
амер.)  464
Ромовый бульвар (Boulevard
du rhum, 1971, франкоита
ло сп.)  511
Ромола (Romola, 1924,
амер.)  178
Ромул и PeM (Romolo е Re
mo, 1961, итал.)  122
POHДO (Rondo, 1966,
юrосл.)  132, 323, 515,
CLXXXVII
Росарио (Ros 1944,
мекс.)  378
Pocaypa в 10 часов (Rosaura
а las diez, 1957, apreHT.) 
402
Ростовщик (The pawnbroker,
1964, амер.)  175, 246, 407
POCTOK (1974, инд.)  44
Ротация (Rotation, 1949,
rдр; в СССР  Коричневая
паутина )  94, 503
PoyдeH  rолубая MeTKa
(Blue blazes Rawden, 1918,
амер.)  307, 464
Рочестер (Rochester, 1970,
анrл.)  418
Роща памяти (1982)  62
Рояль (Роялът, 1979, болr.;
в СССР   в поисках музы
ки)  52, 167, 502
Рояль в воздухе (Vezjetek
szet azt а zongorat, 1976,
BeHr.)  39, 141, 166, 248
R. Р. М.  (Революция в мину
TY  Revolution per minu
te, 1970, амер.)  214
Рубежи (1970)  97, 106, 487
Руби Джентри (Ruby Gent
ry, 1952, амер.)  74, 466
Рубикон (1931)  64
Рудин (1977)  78, 138, 391,
449
 Ру дничный rаз  (Gri
1938, франц.)  57
Рудобельская респу6лика
(1972)  42, 60, 114, 203,
526
Рудольфио (1970)  30
Ружья. (Os fuzis, 1963,
браз.)  56, 95
РужьSl в Батаси (Guns at
УКАЗАТЕЛЬ
613
Batasi, 1964, анrл.)  462
Ружья и rолу6и (Puskak es
galambok, 1961, BeHr.)  70,
177, 266
 Рука в ловушке» (La rnапо еп
la trampa, 1961, apreHT.) 
26, 341, 424, 441
PyKa, которая сжимается
(La mапо que aprieta, 1952,
исп.)  173
Руки вверхl  (1981)  77, 101,
120, 201, 284, 491
Руки дьявола (1982, иран.) 
153
Руки над rородом (Le rnani
suHa citta, 1963, итал.) 
124, 160, 326, 356, 407, LI
Руки Орлака (Orlacs Hande,
1924, aBCTp.HeM.; в СССР 
Пляска HepBOB) 9, 75, 211,
293, 445, 450
Руки прочь от Китая (1924) 
407
 Рукопись, найденная в Caparo
се  (Rekopis znaleziony w
Saragossie, 1965, польск.) 
203, 215, 310, 329, 432, 464,
479, 528, XCV
PYMMY Юри» (1929)  512
Румынский apeHдaTOp (Aren
dasul rornan, 1952, рум.) 
122, 373
Румьmский мушкетёр (Mus
chetarul roman, 1975, рум.) 
77, 92, 112, 344
Русалка (1910)  306
РусалочиU XOpOBOД (Самодив
ско xopo, 1976, 60лr.)  23,
271, 405
Русалочка (1976, сов.60лr.)
63, 77, 217, 299, 518
Русалочка (Mala rnorska vi
la, 1977, чехосл.) 175
Руслан и Людмила (1915) 
407
 Руслан и Людмила  (1939) 
96, 240, 351, 409, 526
Руслан и Людмила (1973) 
8, 92, 178, 216, 292, 302, 339,
385, 470, 524
Русские идут, русские идут'
(The russians are coming, the
russians are coming, 1966,
амер.)  122
Русский вопрос  (1948)  14,
31, 79, 220, 252, 287, 309, 332,
357, 363, 387, 420, 479, 516
Русский лес  (1964)  92, 105,
126, 132, 199, 300, 322, 382,
442
Русский сувенир (1960  14,
17, 50, 63, 90, 286, 311
PYCCKoe поле (1972)  89, 206,
248, 250, 254, 278, 292, 325,
444, 453, 467
PYCTaM и Сухраб (1972)  67,
82,87, 178, 203, 207, 415, 474,
527
Ручеёк (Arroyito, 1922, Ky
бин.)  218
Рыбаки Арала (1958)  11, 137
Рыбы, вынутые из BOДЫ (1969,
сальвадор.)  379
Рыдания (1952, япон.)  377
Рыжая (Die Rote, 1962,
ФРf)  206
 Рыжая Син  (Rooie Sien,
1974, rолл.)  297
Рыжий (Roscovanul, 1.976,
рум.)  284
Рыжий пони (The red pony,
1948, амер.)  241
Рыжи'" самолёт (1976)  10
Рыжик,> (1961)  51, 244, 314,
323, 461
Рыжик (Poi1 de carotte,
1925, франц.)  134
Рыжик (Poil de carotte,
1932, франц.)  134, 421
 Рынок невест  (Braendemaer
ket, 1910, дат.)  112
Pыcь выходит на тропу 
(1983)  33, 41, 84, 165
Рьщарь 6ез доспехов  (Рицар
без 6роня, 1966, болr.) 
52, 171, 321, 417, 493
Pыцapь без лат (Knight
without armour, 1937 .
анrл.)  21, 125
Рьщарь из Кн.ижrОРОllка.
(1979)  83

614
УКАЗАТЕЛЬ
Pыцapь королевы» (1971)  166
Pыцapь мечты» (1969)  117,
387
Рычащие rоды» (Anni ruggen
ti», 962, итал.; в СССР 
4 Инспектор инкоrнито ) 
123, 252, 266
 Рэrтайм » (Ragtime», 1981,
амер.)  177, 306, 454
 Рэrтайм6энд Александера »
(Alexander's ragtime band»,
1938, амер.)  178
РюиБлаз» (Ruy Blas, 1948,
франц.; в СССР  Опасное
сходство»)  112, 206, 253, 334
Рюма Сакамото» (1928, япон.)
36
Ря6иновые ворота» (1982) 
252
РядовоU . (1973, инд.)  385
Рядовой Александр Матросов»
(1948)  88, 96, 220, 243,
256, 258, 343
Рядовой Анжело» (4Private
Angelo», 1949, анrл.)  439
Рядом с нами»- (1931)  356
4РЯДОМ с нами» (1958)  46,
375, 391, 491
с
C 6ьющимся сердцем» (Le
coeur battant», 1961, франц.)
131
C весельем и отваrой» (1974) 
65, 381, 428, 484
C вечера до утра» (1963) 
225, 513
C 9 до 5» (9 to 5», 1982,
амер.)  424, 453
4 С днём рождени я, Ванда Джун»
(Happy birthday, Wanda Ju
ne», 1971 амер.)  35S
C днём рождения, Мерилин! »
(Boldog sziiletesnapot, Ma
rilyn!», 1981, ве r.)  34, 35,
512
C друrой стороны радуrи» (42
tamtej strony tczy», 1973,
польск.)  55
C завязанными rлазами» (Be
kotott szemmel», 1974, BeHr.)
203, 204, 247, 386
 С завязанными r лазами» (Los
ojos vendados», 1978, исп.) 
155. 381, 480
C любимыми не расставайтесь»
(1980)  19, 30, 67, 78, 83,
143, 217, 326, 525
 С лю60ВЬЮ»  см.  Con amore»
 С любовью и нежностью» (C
любов 11 нежност», 1978,
60лr.)  52, 85, 321
C любовью пополам» (1980,
сов.болr.)  267, 278, 453
C меня довольно» (1972,
бельr.)  43
C Новым rодом!» (Buek!»,
1972, BeHr.)  35, 141, 512
4С Новым rодом!» (La bonne
annee», 1973, франкоитал.)
71, 232
 С песней по жизни» (Dal01 va
szep az elet», 1950, BeHr.) 
69, 177, 227
C полудня до рассвета» (Del
tol hajna1ig», 1964, BeHr.) 
352
 С радостным сердцем» (A coeur
j oie », 1966, франкоанr л.) 
37
 С собой не унесёшь» ( v ои
can't take it with уои», 1938,
амер.)  37, 169, 191, 353,
396, 411
 С субботы на воскресенье» (2e
soboty па nedEHi», 1931, че
хосл.)  257, 485
C террасы» (From the terr
1960, амер.)  84, 355
4С тех пор, как мы вмест
(1983)  506
4С течением времени» (4Im Lauf
der Zeit., 1976, ФРf)  71,444
C тобой и без те6я» (197 4) 
60, 142, 146, 291, 292, 317
(с С утра до полуночи» (4 V оп
morgens bis lnitternachts»,
1920, нем.)  127, 293
,С JOHb1M .сердцем» (Ifju sziv
vel... 19.53,'- BeHr,)  177, 227
4Ca6a (1929)  23, 106 326w
487
4Сабина Вульф» (4Sabina Wulf.,
1978, [ДР)  94, 525
Сабо» (Szab6ne», 1949, BeHr.;
в СССР  AHHa Сабо»)  69а
149, 254, 374
 Саботаж» (4Sabotage », 1936,
анrл.)  387, 467
4Саботажник» (Saboteur, 1942,
амер.)  467
4Са6рина» (Sabrina», 1954,
амер.)  50, 433, 466, 468
4Сабухи» (1942)  12, 33, 40,
149, 320, 418
Савамала» (Savamala, 1982,
юrосл.)  270, 379
4Савурмоrила» (1926)  319
Cara о [уннаре Хеде» (Gunnar
Hedes saga», 1922, швед.) 
409, 494
4Cara о йёсте Берлинrе» (4Gosta
Berlings saga», 1924, швед.) 
89, 409, 494, CLXXXI
Caд» (1939)  415, 464
4Сад» (1983)  255, 484
4 Сад наслаждений» (Lustgar
den», 1961, швед.)  517
4Сад наслаждений» (El jardin de
las delicias», 1970, исп.) 
154, 310, 381
 Сад удовольствий» r/.( The plea
sure garden », 125, анrл.
нем.)  21, 467
4Сад ФинциКонтини» (411 giar
dino dei Finzi Contini», 1970.
итал.)  44, 118, 159, 160, 380
4Садко» (1953)  72, 99, 119,
154, 176, 208, 216, 222, 227,
285, 335, 339, 382, 409, 528
 Садовник» (4Tradgardsroasta
ren», 1912, швед.)  499
Садовник rоспожи Юссон» (Le
rosier de Мте Husson», 1932,
франц.)  355
Садовник из Аржантеля» (Le
jardinier d' Argen teui1» , 1966,
франц.)  236
CaДYTOTYTO» (1976)  33, 103,
239, 324 
Caды аллаха» (4The garden of
Al1ah», 1927, амер.)  150
Caды аллаха» (The garden of
Al1ah», 1936, амер.)  264
Caды Семирамиды» (1971) 
85, 130, 478
4 Саженцы» (1973)  82, 106,
130, 140, 491, XXXII
Саид эффенди» (1958, ирак.) 
153, XLI
 Сайонара » (Sayonar
амер.)  57, 241
Сайрандхри» (1919, инд.) 
150
CaиTaH» (1973, ниrерск.)  297
4Сакко и Ванцетти» (Sacco е
Vanzetti», 1971, итал.)  79,
160, 277, 278, 527, LII
CaKypa на береrу» (1924,
япон.)  213
Салават Юлаев» (1941)  97,
325, 338, 464, 498
Саладин» (1963, еrип.)  136
4Саламандра» (1928, COB.HeM.)
95, 102, 136, 208, 243, 294, 360,
372, 453, 454, 468
Саламандра» (La salamandra»,
1971, швейц.)  416, 496
4Салах Шабати» (1964, изр.) 
149
 Салемские колдуньи» (4 Les sor
cieres de Satem», 1956, франко
rдр)  202, 277, 352, 388, 509
4Салка Валка» (4Salka Valka»,
1954, швед.)  495
4 Салли и свобода» (4Sally och
friheten», 1981, швед.)  495
Салли из опилок» (4Sally of the
sawdust», 1925, амер.)  105,
116, 448
Сал6, или 120 дней Содома»
(Salo о Ie 120 giornate di
Sodoma», 1975, итал.)  115,
160, 278, 315
Саломея» (Salome»,
амер.)  287
 Саломея» (Sal0me,
амер.)  465
4Салон Китти*, (4Salon Kitty»,
1976, итал.)  45, 326
4Салтанат» (1955)  60, 198,
224,301,336,375,464,484,507,
528, LXV
СаЛ;ЬБаторе Джул (Sal
1957.
1922,
1953,
vatore GiuIiano*" 1961.
итал.) 118, 124,160, 326, 355,
482
 Сальто» (Sal tO» , 1965,
польск.)  478
Сальтомортале (.Sa1to morta
le, 1931, нем.)  135
4 Салют, Мария!» (1971)  34,
78, 146, 250, 252, 253, 355, 401,
418, 465
 Сама мысль о Вас» (The very
thought of Уои», 1944,aMep.)
47
Самая длинная ночь» (Найдъл
raTa НОЩ», 1967, болr.) 
52, 57, 167, 252, 324, 341, 344
4Самая длинная соломинка»
(1983)  353, 417
4Самая красивая» (Bel1issi
та», 1951, итал.)  49, 76,
122, 123, 253, 482, XL VII
Самая красивая жена» (La
moglie piu bella, 1970,
итал.)  111, 285
4Самая красивая женщина на
CBeTe (La donna piu Ьеllа
del mondo», 1955, итал.)  91,
241
4Самая послушная» (1966) 
7, 109, 162, 198, 243, 302, 431
4Самая старая профессия в ми
ре» (Le plus vieux metier du
monde», 1967, франц.)  172
CaMeц и самка» (Male and
female», 1919, амер.)  116
4Самоrонщики (1962)  77, 87,
192, 277, 408
4 Самоrонщики»( Salaviinan роl t
taja t », 1907, фин.)  451
CaMOДYPЫ» (Badaranii», 1960,
рум.)  41
CaMoe значитель ое событие с
тех пор, как человек ступил на
Луну» (4L'evenement lе plus
important depuis l'homme а
marche sur lа lune», 1973,
франкоитал.)  116, 257
4 Самое маленькое зрелище на
земле» (The smallest show
оп earth», 1956, анrл.)  383
4Самозванец (4The imposter,
1943, амер.)  134
Самозванцы» (Imposztorok»,
1969, BeHr.; в СССР  4Ko
роли, pereHTbI и шуты ) 
149, 200, 254
 Самолёт уходит в девят
(1961)  17, 244, 386
 Самолёты не приземлилис
(1963)  110
4 Самоу6и U ство влюблённых на
Острове Небесных сетей»
(1969, япон.)  523
 Самоуверенный Карандаш»
(1955)  100, 412
4Сампо» (1959)  77, 119, 178,
339, 445, 476, 518, 519
4Самсон» (Samson», 1961,
польск.)  64, 432, 449
4Самсон и Далила» «<Samson
und Dalila», 1923, австр.)  9
4 Самсон и _ Далила» (Samson
and Dalilah», 1949, амер.) 116
CaMypa и» (1955, .япон.)  150
4Самура и» (1965, япон.)  464
4Самурай» (4Le samourai »,
1967, франкоитал.)  88,
114, 115, 264, 309, 321, 427
4 Самые красивые (1944,
япон.)  223, 388
 Самые нежные признания »
(4Les aveux les plus doux»,
1971, франкоалж.итал.) 
302
4Самые первы (1962)  101,
132, 484
4 Самые прекрасные дни» (I
giorni pii1 bel1i, 1956, итал.)
242
4 Самые прекрасные мошенни
чес тв а в мире» (4Les plus bel
les escroqueries du monde»,
1964, франко талояпон.) 
102
«Самы и rрязны U » (1934)  240
Самый длинный ДЩIЬ. (4The
longest day., 1962, амер.) 
27, 38, 47, 75, 157, 387, 407,
453, 526
4Самый длинный день Японии
(1967, япон.)  270, 464
«Самый достойный» (The best
тап»', 1964, амер.)  440,
453, 500
СамыЙ жаркий месяц (1-974)...,....
49, 77, 108, 132, 134, 171,
364, 505
Самый короткий день» (.11
giorno pii1 corto», 1962,
итал.)  242
Самый красивы U онь. (1977)
139, 449
 Самый лучший человек, KOTO
poro я знаю» (Найдобрият
човек, KoroTo познавам »,
1973, 60лr.)  206, 493
4 Самый медленный поезд»
(1963)  32,214, 286, 375, 439,
491
СамbIЙ первый» (1950, инд.) 
356
 Самый последний
(1973)  67, 170, 437
Самый прекрасный вечер в моей
жизни» (4La pii1 Ьеllа serata
della mia vita», 1973, итал.) 
57, 389
 Самый прекрасный сон» (4Le
plus jo1i reve», 1930, бельr.) 
43
CaMыи сильны U » (1974)  298
qCaMbI U тяжкий rpex» (4Най
тежкият rpex», 1982, 60лr.) 
107, 317
4Санатори U под клепсидрой»
(4Sanatorium pod KlepsydrC\»,
1973, польск.)  391, 464
4CaHraM» (1964, инд.)  170, 264
04 Сандакан, публичный дом  8»
(1974, япон.; в CCCP Точ-
ка по родине»)  416
СанДеметрио, Лондон» (San
Demetrio  London, 1943,
анrл.)  21
4 Сандерс с реки» (Sanders of
the river», 1935, анrл.)  21
СанПаулу  частная фирма»
(Sao Раиl0 sociedade anoni
та», 1964, браз.)  56
4Сансет бульвар» (Sunset boиle
vard», 1950, амер.)  200,
309, 381, 433, 468, 505
4Сансиро с fиндзы» (1950,
япон.)  161
4 СантаЭсперанса» (1980) 
16, 18, 421, 488
CaHTOC Bera (4Santos Vega»,
1917, apreHT.)  26
СанФранциско» (San Fran
cisco», 1936, амер.)  427, 450
Сапоrи» (1958)  296, 521
4 Сапожник из ВальдеЛуар»
(4Le sabotier du Val de Loire»,
1955, франц.)  116
Сапожник Мааруф» (1921, TY
нис.)  429
 Сапожники из Нумми» (N ит 
misuutarit», 1923, фин.)  451
4Capa (Sarah, 1983,
франц.)  256
4 Сараево» (За тро и
бовь»)  Sarajewo»
Thron und Liebe»,
австр.)  211
4CapaTOra» (4Saratoga»,
амер.)  92
СарПиrэ» (1927)  133, 460
4Сасаки Кадзиро» (1951,
япон.)  150
CaTaHa» (Satana», 1912,
итал.)  307
CaTaHa» (4Satanas», 1920,
нем.; в СССР  Из тьмы
веков»)  445, 460
 Сатана из седьмоrо класса»
(Szatan z VII klasy», 1960,
польск.)  343
4 Сатана ликующий» (1917) 
272, 338
CaTaHa мести» (4Satan der
Rache», 1971, ФРr)  197
CaTaHa никоrда не спит» (qDevil
never sleeps», 1962, анrл.) 
249
4 Сатанинское зелье» (Satans
braten», 1976, Фрr)  443
4Сатирикон Феллини» (Fel1i
niSatiricon», 1969, итал.) 
50, 160, 224, 309, 371, 446
CaYHдep» (4Sounder», 1972,
амер.)  353
 Саут Райдинr» (Sou th Riding »,
1938, анrл.)  21
Сафо 63» (4Sapho 63», 1963,
мекс.)  19
Сафра» (42afra1 1919, Ky
бин.)  218
день»
лю
(ит
1955,
1937,

iСафра,. (La zafra»>, 1959. ap
\ тент.)  26, 116. Х
Caxap и корица (Zucker und
Zimt», 1915, нем.)  245, 293
4Caxapa (4Sahara, 1943,
амер.)  50, 242
Caxapa (4Sahara, 1984,
амер.)  29
Саша (1930)  221, 235, 288,
469
4 Саша вступает в жизнь 
(1957)  9, 75, 319, 386, 414,
420, 497
СашаСашенька (1967)  85,
258, 484
Сашка (1981)  411
Сашко (1959)  71, 267
4Сбежавшая любовь  (4L'amour
en fuite, 1979, франц.) 
234, 428
Свадебная ваза (4Vase de no
ces, 1974, бельr.)  43
4Сваде6ная ночь (1980)  42,
173
4Сваде6н:ая ночь (The wedding
night, 1935, амер.)  74
Свадебная ночь в раю (Hoch
zeitsnacht im Paradi S, 1950,
ФРf)  525
 Свадебная ночь под дождём.
(4 Hochzei tsnach t im Regen ,
1967, [ДР)  146
 Свадебное путешеств (Le
voyage de noces, 1975,
франц.)  427
4 Свадебное путешествие в Па
риж (4Paris honeymoon,
1936, амер.)  86
 Свадебные колокола  (Hoch 
zeitsglocken, 1954, ФРf) 
443
4Сваде6ный выкуп (1974, ко
rолез.)  208
 Сваде6ный завтрак  (4The ca
tered affair, 1956, амер.) 
54, 60, 114
Свадебный марш (Tbe wed
ding march, 1928, амер.) 
395, 504
4 Свадебный марш  (4 Marcia
nuziale, 1966, итал.)  447
4Свадебный подарок (1983)
63, 371, 512
Сваде6ный поезд в Харданrе
ре  (Brudeferden i Hardan 
ger, 1926, норв.)  301
Свадьба (1944)  7, 24, 90,
103, 137 240, 252, 254, 155,
325, 343, 382, 444, 521
4Свадь6а  (1965)  107, 192,
203, 426
Свадьба (The wedding par
ty, 1964, вып. 1969, амер.) 
117
Свадьба (La boda, 1964, ap
reHT.)  116
4Свадьба (Wesele, 1973,
польск.)  64, 310, 329, 391.
528
4CBaдь6a (4Brollopet, 1973,
швд.)  495
4CBaдь6a (1974, индонез.) 
152
4Свадьба (1975, сов.юr сл.) 
149
Свадьба (4А wedding, 1978,
амер.)  91, 96, 305, 398, 462,
480
4 Свадьба в Кастилии (Una
boda en Castilla, 1924,
исп.)  154
4 Свадьба в клу6е э сце триков '>
(4Die Hochzeit im exzentrik
Klub, 1916, нем.)  226
Свадьба в Корболе (4ТЬе mar
riage of Corbal, 1935, анrл.)
107
4 Свадьба в Леннекене  (4 Die
Hochzeit von Lanneke , 1964,
[ДР)  173
 Свадьба в Малиновке '>
(1967)  81, 229, 250, 302,
339, 379, 432, 443, 444
4Свадьба в Ульфосе (4Вrб1l0
pet ра Ulfasa, 1910, швед.)
494
Свадьба во ДBopцe (1970) 
250, 272, 526
CBaдь6a на Вайкики (4Waikiki
wedding, 1937, амер.)  216
Свадьба по доверенности,>.
см. 4rолая правда
iСвадьба поrреческ  (1964,
rреч.)  92
CBaдь6a Рю6ецаля (4Riibe
zahIs Hochzeit, 1916, нем.) 
293
4Свадьба с приданым (1953) 
78, 132, 243, 319, 498
4Свадь6а Фиrаро (4Figaros
Hochzeit, 1949, [ДР)  94
Свадьба, что Haдo (4Svatba
jako remen, 1967, чехосл.) 
215
4 Свадьбы ещё не было  (4) este
svatba nebyla, 1954, че
хосл.)  371
Свадьбы Иоанна Асе a (4CBaT
бите на Йоан Асен», 1975,
болr.)  52, 171, 208, 479
4Свадьбы пана Бока» (4Svatby
рапа Voka, 1971, чехосл.) 
408
4 Сватовство Анны (1972,
rреч.)  103
4С. В. Д.» (1927)  93, 137, 139,
140, 155, 157, 205, 213, 246,
278, 308, 359, 391, 426, 432,
462, 469, 471
Сведенхьельмы (Swedenhi
elms, 1935, швед.)  45. 281,
CLXXXI
4Свежий BeTep (1927)  116
4Свекровь  (1979)  83, 145,
383
4Сверкание любви  I (1926,
япон.)  213
4Сверкающее OKHO (4Das blin
kende Fenster, 1919, нем.) 
518
4Сверстницы (1959)  85, 217,
311, 381, 390, .409, 444, 524
4Сверхлюди (4Nad1ide, 1946,
чехосл.)  485
CBepxy вниз (De haut en bas,
1934, франц.)  241, 314
 Сверчок в ухе  (Щурец в yxo
TO, 1976, болr.)  52, 410
Сверчок на печи (1915)  467
CBeT (4La luz, 1917, мекс.) 
263
CBeT (Lumiere, 1976,
франц.)  51, 89, 278
CBeT в конце тоннеля (1974) 
14, 58, 219, 400
4Свет в Коорди (1951)  147,
250, 344, 512
4Свет в наmих OKHax (1970) 
7,81, 106, 140,258
4Свет далёкой звезды,> (1965) 
39, 73, 78, 305, 341, 378, 445
CBeT женщины (Clair de fem
rne, 1979, франц.)  212, 277,
502
CBeT и TeHЬ (1925, чил.)  488
 Свет на виселице  (4 Das Lich t
auf dem Galgen, 1976, [ДР) 
95, 310
4Свет над болотом (4Cielo sulla
palude,>, 1949, итал.)  159
4Свет поrас» (4ТЬе light that
failed, 1940, амер.)  441
 Свет поrасmих костров 
(1977)  13, 20, 34, 87, 414
CBeT прорезает TЬMY (4Svetlo
pronika tmou, 1931, чехосл.)
64
4 Светало всю ночь (4Svitalo
celou noc, '1980, чехосл.'
в СССР  4 Рассвет длилс
всю ночь)  423, 486
4Светлые BeTpы (Fenyes sze
lek, 1969, BeHr.)  34, 35,
70,204,247,502,521
Светлый rорол (1928)  25,
249, 332, 333, 478
4Светлый путь,> (1940)  17, 79,
99,134,145,281,311,321,361,
379, 433
Светлячок,> (индонез.)  152
4Свидание (1965)  162, 443
Свидание (1983)  146, 162,
270, 378
4Свuдание в Брэ (Rendezvous
а Bray, 1971, франкобельr.
ФРf)  43, 115, 172
.Свидание в июле (Rendezvous
de juillet, 1949, франц.) 
40, 352
4Свидание на 6epery моря
(Tengerparti randev'», 1943,
BeHr . 60лr .)  36
Свидание с молодостью 
(1982)  241, 292
Свиданяе с нез aKOMцeM (4СЛУ
чайная встреча)  Blind da
te. (4Chance meeting, 1959,
анrл.)  242
 Свидаnие у мукомоЛ'Ьни  (4 О08 01
tavenicko ve mlyni i, 1898,
чехосл.)  216
4Свидетель (Il testimo.ne,
1946, итал.)  121, 424
Свидетель (.А ,tanu, 1969,
BeHr.)  39
4Свидетель (Le :temoin, 1978,
франко тал.)  302
4 Свидетель обвинения (4Wit
ness for the prosecution '>, 1957,
амер.)  125, 170, 209, 223,
242, 318, 433
Свидетельства (1975, rреч.) 
103
Свинарка и пастух (1941) 
7,44, 145, 217, 225, 264,308,
314, 340, 361, 470, CVII
4Свинарник (4Porcile, 1969,
итал.)  115, 160, 234, 314,
424, 528
4Свинцовые BpeMeHa (4Die blei
erne Zeit, 1981, Фрr)  427,
444
Свинцовый хлеб (Oloveny
cb1eb, 1954, чехосл.)  58,
383, 485
Свиньи и броненосцы. (1961,
япон.)  150, 523
4 Свист на И тонском водопаде 
(Tbe whistle at Eaton fal1,
1951, амер.)  54, 96
Свисток в HOCY (4Il fischio al
naso, 1966, итал.)  424
Свободная душа (A free soul,
1931, амер.)  37
4 Свободное дыхание  (4Szabad
lelegzet, 1973, ве r.)  207,
266
4 Свободный rород» (.Wolne
miasto, 1958, полск.)  449
4Свободу намl  (A nous lа
liberte», 1932, франц.)  192,
201, 259, 311, 320, 457
CBOДHыe братья (1957,
япон.)  416, 522
4СВОДНЫЙ брат (1962, ЦHД.)
151
CBoero тела r сподин (Svoga
tela gospodar, 1957, юrосл.) 
515, CLXXXV
4СВОИ и чужие (1928)  78,
138, 359, 417, 466
СВОИ ребята (Baietii notrii
1959, рум.)  112
4СВОИМИ руками (1956)  255
4СВОЙ (1970)  11, 432
4СВОЙ парень (1974)  245, 432
4сво и среди чужих, чужой среди
своих (1974)  11, 30, 50,
78, 165, 167, 230, 270, 317, 334,
365, 401, 491
4СВОЯ rолова :аа плечах (1961)
137, 302
Связанная клятво u (1918) 
27
Связной (The connection,
1960, амер.)  200, 397
4Святая (Santa, 1918,
мекс.)  263
 Святая rрешница» (Sva ta hiis.
nice, 1971, чехосл.)  484
Святая Иоанна» (Saint Joan»,
1957, амер.)  96, ЗЗЗ
4Святая королева,> (Reina s
ta, 1946, исп.)  154
4Святая Тереза и Дьяволы
(4Sfinta Tereza i diavolii,
1972, рум.)  284
4Святилище (4Sanctuary, 1960,
амер.)  277, 354
Святой rод (L'annee Sfj.inte,
1976, франц.)  58, 86, 112
Святой дeHЬ (4Ngay l thanh,
1976, вьетнам.)  480, 525
4СВЯТОЙ Джек (4Saint )ack,
1979, амер.)  51
4СВЯТОЙ дьявол (A sainted
devil, 1924, амер.)  65
СВЯТОU со шпаrой (4Еl santo
de lа espada, 1969, apreHT.) 
26, 424
4 Святой союз (A santa alianca,
1978, портуr.)  332
4 Священная ropa» (Der hei1ige
Berg, 1925, :нем.; в СССР 
4fорная баллада»)  293, 308,
354
4Священная кровь» (1956) 
434, 442
4Священник и двущка (O
padre е а moca, 1966, браз.) ......
23
УКАЗАТЕЛЬ
615
«Священникrаучо (4Еl cura
gaucho., 1941, apreHT.)  26,
116
 Священники под запретом 
(4Pretres interdits, 1973,
франц.) 227
Сrоревшая KapTa (1968,
ялон.)  432, 523
4Сдаётся квартира с ребёнком,>
(1979)75, 292, 317, 401
4Сделано в Италии (4Made in
Ita1ia, 1965, итал.)  241,
253, 256, 441
Сделано в США (Made in
USA, 1967, франц.)  98,
171, 224, .234
Сделано в Швеции (4Made in
Sweden, 1969, швед.)  452
4Сделка (The bargain,J 1914,
амер.)  464
Сделка (4The arrangement,
1969, амер.)  111, 133, 164
4 Сеанс превращения (4Seance
de prestidigitation, 1899.
франц.)  265
4Себастьян (4Sebastian, 1967,
анrл.)  96
Севанские ры6аки (1939) 
464
Севастополь (1970)  211
4Север и Юr (Norte у Sur,
1934, чил.)  488
4Северная звезда» (The north
star, 1943, амер.)  248, 397,
464, 465, 505
4Северная звезда (4L'etoi1e du
Nord, 1982, франц.)  102,
302, 388
4Северная любовь (1928)  143
4Северная повесть (1960)  24,
146, 220, 288, 298, 382, 410,
442, 498, 516
4Северная радуrа (1960)  14,
28, 121
4Северное сияние (1926)  137
4 Северные поиски  (N orthern
pursuit, 1943, амер.)  437
4Северный BeTep (4Viento nor
te», 1937, apreHT.)  26, 402
4Северный MOCT (Le pont du
Nord, 1981, франц.)  353
Северный отель (4Нбtеl du
Nord, 1938, франц.)  27,
139, 141, 173, 320, 421
 Северозападный путь  (4N orth 
West passage, 1940, амер.) 
74
4Севиль (1929)  12,40, 121, III
4Севиль (1970)  100, 154, 306,
429
4Сеrодня в половине одиннадца
Toro (4Dnes о piil jedenacte,
1949, чехосл.)  383
Сеrодня в последний раз»
(4Dnes naposled,>, 1958, че
хосл.)  460
 Сеrодня вечером всё будет ко .
чено (4Dnes vecer vsechno
skonci, 1955, чехосл.)  175
Сеrодня вечером или никоrда
(4Се soir ои jamais, 1960,
франц.)  171
Сеrодня вечером танцуем в
семье  (Asta seara dansam
in familia, 1972, рум.)  378
4 Сеrодня жить, умереть завт
ра   см.  06нажё ые дe
вятнадцатилетние
 Сеrодня и в час моей смерти 
(Jetzt und in der Stunde meines
Todes, 1963, [ДР)  110,
527
Сеrодня и rда (1982)  175,
344
Сеrодня и завтра (4Ма es hol.
nap, 1912, BeHr.)  69
Сеrодня мы живём  (Today
we live, 1933, амер.)  216,
222
4Сеrодня  новый аттракцион
(1966)  134, "203, 214, 343,
465
4Сеrодня ночью или никоrда
(Heute Nacht oder ie», 1972,
mвейц.)  496
4 Сеrодня ночью поrи6нет rород 
(4Dzis w nocy umrze miasto,
1961, польск.)  246, 374,
432
 СеrоднSI самый прекрасный день
в моей жизни  (4 Heu te ist

б1б УКАЗАТЕЛЬ
der schonste Tag in meinen
Leben,. 1936, австр.)  312
Седанский rycb» (Die Gans von
Sedan)   Без лишнеrо шу-
Ma (Sans tambour ni trom
pette, 1959, ФРfфранц.)
206
Седая девушка» (1950, кит.) 
199, 505, LXVII
Ceддo (Отказ, 1977, ceHe
rал.)  383, 385
 Седьмая дверь  (La septieme
porte, 1946, франц.)  164
Седьмая жертва» (The se-
venth victim, 1943, амер.) 
3S5 .
Седьмая печать (Det sjunde
inseglet, 1957, швед.)  23,
45, 3, 309, 413, 451, 495
Седьмая пуля (1973)  156,
167, 271, 334, 434, 463, 489,
CLI
7я рота од светом луны (La
septieme compagne au clair de
lune, 1977, франц.)  226
CeДЬMoe не60» (1972)  56, 227,
230, 249, 375
 Седьмое небо  (Seven th hea-
ven», 1928, амер.)  54
 Седьмое не60  (Seven th hea-
ven, 1937, амер.)  178
Седьмой rод (Das siebente
Jahr, 1969, [ДР)  416
 Седьмой континент  (Sedmi
kontinent, 1966, юrосл.че-
хосл.)  84
Седьмой KpeCT (The seventh
cross, 1944, амер.)  397, 427,
460, 479
Седьмой спутник (1928)  12,
230
Седьмой спутник» (1968)  39,
93, 95, 201, 331, 356
Сежнан (1974, тунис.)  429
Сезар (Cesar, 1936,
франц.)  316, 351, 446
Сезар и Розали (Cesar et
Rosalie, 1972, франкоитало
ФРf)  402, 459, 502
Сезон в аду» (Una stagione
all'inferno, 1971, итал.)  58
Сезон дождей (1949, инд.) 
151, 170, 287
 Сезон мира в Пари же  (Sezona
mira u Parizu», 1981, юrосл.
франц.)  65
Сезон тё лых BeTpOB (Mиa
gio' chu'6'ng, 1978, BьeT
нам.)  85, 528
 Сезоны нашей любви  (Le
stagioni del nostro amore»,
1966, итал.)  66
Сеидхан» (Seyyid Han», 1968,
тур.)  110
 Сейм выходит из 6eperoB 
(1962)  75, 126, 222, 386
Сейчас лю6ят поиному» (1976,
браз.)  133
Секира (Baltagul, 1969,
рум.)  284, 407
CeKpeT (Le secret, 1974,
франц.)  141, 302, 511
CeKpeT Бахуса (Secretul lui
Bachus, 1984, рум.; в
СССР  Тайна фирмы) 
378
CeKpeT 6родячеrо цирка  см.
Цирк "Максим" »
 Секрет великоrо рассказчика 
(Tajemstvi velikeho vyprave
ce, 1971, чехосл.)  175
iCCeKpeT KpaCOTЫ (1955)  24,
302, 311, 390
CeKpeT успеха (1965)  498
CeKpeT фирмы (1935)  246,
248
CeKpeT шифра (Secretu cifru-
lui, 1960, рум.)  57
CeKpeT "Эниrмы"  (Sekret
Enigmy, 1979, IIОЛЬСК.)  55
iCCeKpeTapb 06кома» (1964)  8,
379, 390, 391, 408, 409, 465,
482
CeKpeTapь райкома (1942) 
31, 65, 93, 140, 220, 225, 279,
309, 314, 332, 334, 338, 340,
362, 391, 393, 439, CVIII
Секретная миссия (1950) 
25, 41, 79, 90, 154, 199, 220,
249, 309, 334, 351, 357, 375,
421 ж 459
CeKpeT ая формула (La for-
mula secreta, 1965, мекс.) 
263
CeKpeTHыe переrоворы (Zart
targyalas», 1940, BeHr.)  314
Секретный areHT (The secret
agent, 1936, анrл.)  96,
241, 277, 345, 467
CeKpeTЫ (Secrets, 1924,
амер.; в СССР  Три испы
тания»)  54, 423
CeKpeTЫ (Secrets, 1933,
амер.)  323
CeKpeTЫ 06щества (Society
secrets, 1921, амер.)  249
 Секс  и охотно» (Sesso е vo
lentieri», 1982, итал.)  З53
CeKC о'клок, США» (Sex
o'clock USA, 1976, франц.) 
350
CeKCTeT (Sextet», 1977,
амер.)  441
CeKYHДOMep (1971)  17, 146,
306, 512, 529
Селина и Жюли cosceM завра
лись (CcHine et Julie vont
en bateau, 1974, франц.) 
353, 459, CLXX
Сельская девушка (La pueb
lerina, 1949, мекс.; в СССР 
 Мексиканская девушка ) 
447 I
 Сельская учительница»
(1947)  41, 75, 131, 216, 254,
309, 318, 363, 377, 391, 439,
476, 494, 519, CIX
Сельская честь  (Cavalleria
rusticana, 1939, итал.)  315
Сельский врач (1952)  41,
93, 248, 315, 343. 391, 420
Сельский врач (The country
doctor, 1935, амер.)  178
CeMeu ая жизнь (Zycie rod
zinne, 1971, польск.)  143,
310, 391
((Семейная жиз ь (Fami1y
Life», 1972, анrл.)  22, 240
Семейная хроника (La cro
паса familiare, 1962, итал.) 
123, 160, 256, 320
Семейная честь (The family
honor, 1920, амер.)  74
Семейное дело (A fami1y af
fair, 1937, амер.)  373
Семейное счастье (1970) 
62, 67, 269, 400, 422, 460, 490,
494
 Семейные 06стоятельства 
(1977)  42, 250, 528
Семейные тайны (1985)  285
 Семейные хлопоты чиновника
Тршишки  (Rodinne trampoty
oficiala THsky, 1949, че-
хосл.)  257
Семейный заrовор (Fami1y
plot, 1975, амер.)  467
Семейный Kpyr (1980)  126
Семейный очаr (Domici1e
conjugal, 1970, франко
итал.)  19, 234, 428
 Семейный портрет в интерьере 
(Gruppo di famiglia in un
interno, 197 4, итал.
франц.)  44, 76, 118, 160,
171, 226, 252, 380, 472, 482
Семейство Буххольц (Fami
Не Buchholz, 1944, нем.) 
331
Семейство Инуrами (1976,
япон.)  161
Семейство Шмидтов (Fami-
lien Schmidt, 1951, дат.) 
113
CeMepax Пади» (1967, ма-
лайз.)  250
CeMepo 6езумцев (Los siete
locos, 1972, apreHT.)  424
CeMepo мужчин и шалунья
(7 barbati i о femeie,
1967, рум.)  341
CeMepo смелых (1936)  16,
51, 93, 139, 219, 234, 248, 280,
301, 340, 361, 402, CIV
CeMepo солдатиков» (1983) 
56, 84, 314, 506
CeMepo сыновей моих (1970) 
13, 16, 90, 154, 251, 312, 414,
429
Семиrлавый лев (Der leone
have sept cabezas », 1969,
6раз.)  372
оССемиклассники (1938)  119,
246, 338, 491
17я параллель: дни и ночи
(Vi tuyen 17 ngay va dem»,
1972, вьетнам.)  85, 462,
480, XXV
Семнадцатилетние» (1940) 
34, 154
17й трансатлантичес
(1972)  71, 126
CeMypr» (1972)  206
CeMЬ 6ратьев Черви» (I sett8
fratelli Cervi, 1967, итал.) 
79, 345, 527
CeMЬ веснушек (Sieben Som
mersprossen, 1978, [ДР) 
94
CeMЬ BOpOB (Seven thi
1959, амер.)  407
CeMЬ воронов» (Sedm havra
nii, 1967, чехосл.)  484
CeMЬ дней» (Sapte zile», 1973,
рум.)  16, 72, 321, 344
CeMЬ дне U в Mae (Seven days
in тay, 1964, амер.)  53,
90, 133, 226, 256, 398, 455 CXL
CeMЬ дней в январе (7 dias de
enero, 1979, исп.франц.) 
37, 155, 310, 326, CLXXII
CeMЬ дней Туйзу Таави
(1971)  437, 524
 Семь женщин  (The seven wo
men », 1966, амер.)  454
CeMЬ индийцев (1969, инд.) 
151
 Семь лет несчастья  (Seven
years bad luck», 1921, амер.) 
237
 Семь невест для семи 6ратьев 
(Seven brides for seven bro
thers, 1954, амер.)  131, 281
 Семь невест ефрейтора З6руе
Ba (1971)  65, 66, 72, 130,
252, 265, 278, 400
CeMЬ ночей в Японии (Seven
nights in Japan, 1976, анrл.)
162
CeMЬ нянек (1962)  63, 134,
148, 278, 460, 465
 Семь раз женщина  (Woman
times seven, 1967, амер.) 
118, 249, 257, 383
CeMЬ самураев» (1954, япон.) 
223, 270, 271, 309, 388, 464,
522, СХС
CeMЬ сердец» (1935)  143, 430
 Семь смертей по рецепту 
(Sept morts sur ordonnance,
1975, франц.; в СССР  B ce
тях мафии)  77, 117
CeMЬ смертных rpexoB» (I sette
peccati capita1i, 1952, итал.)
358
CeMЬ смерт ых rpeXOB (Les
sept peches capitaux, 1962,
франкоитал.)  231
CeMЬ часов до rи6ели (1983) 
73, 91, 139
70 раз по 7  (70 veces 7, 1962,
apreHT.)  424
7 50 000  (1966, rреч.)  102
713й просит посадку (1962) 
85, 143, 230, 474
Семья (1970, япон.)  520,
523
Семья (1974, Береr Сло
Кости)  46
 Семья Беркли на Бродвее 
(The Barkleys of Broodway,
1949, амер.)  355
Семья [ерака» (fераците»,
1958, болr.)  52, 57, 124, 254
Семья Ивановых (1975)  78,
137, 227, 278, 286, 375, 379,
424, 465
Семья Клептанс (La famille
Kleptens», 1929, бельr.)  43
 Семья Коцюбинских» (1971) 
11, 41, 78, 116, 213, 216, 231,
241, 256, 386, 408, 436
Семья Мяннард» (1960)  512
Семья Оппенrейм (1939)  7,
31,34,51,78,97,138,139,209,
212, 255, 325, 362, 372, 400,
503
 Семья Пассаrуаи 60ra теет  (La
famig1ia Passaguai fa fortuna,
1951, итал.)  441
Семья патриотов (1941)  171
t4Семья Плюф» (Les Plouffe»,
1981, канад.франц.)  168
Семья революционеров (1960,
кит.)  414, 505
Семья Тэнасе  CM rop-
OCTЬ 
Семья Ульяновых (1957) 
95, 108, 213, 219, 220, 292,
318, 377, 399, LIX
 Семья Фенуйяр» (La famille
Fenouillard, 1961, франц.) 
354
Семья Януш (1941)  220, 286
Семя дракона» (Dragon seed,
1944, амер.)  208
 Семя человеческое» (Il seme
dell'uomo, 1969, итал.)  141,
447
Сенсации 1945 rода (Sensa
tions of 1945, 1945, амер.) 
448
 Сентиментальная истори я  (Po-
veste sentimentala, 1962,
рум.)  271, 321, 344
 Сентиментальный роман»
(1977)  109, 113, 256, 266,
336, 527
Сенькаафриканец (1928) 
212, LXXXI
Сепаратный мир (A separate
peace, 1972, амер.)  324
 Серафим Полу6ес и друrие жи
тели Земли (1984)  379
Серафино (Serafino, 1968,
итал.)  122, 160, 374, 482
Серая 60лезнь (1966)  77,
143, 383, 386, 421
 Сервантес  (Cervan tes, 1967,
исп.)  62
Серrей Иванович уходит на пен
сию (1981)  93, 201, 342
Серrей Лазо (1968)  12, 100,
142, 250, 272, LXXVII
 Сердечные хлопоты» (Heart
trouble, 1928, амер.)  244
Сердечный привет с земноrо ша
pa (Srdecny pozdrav ze zeme
koule, 1982, чехосл.)  237
Cepдцa и доллары (1924) 
211
Cepдцa Мексики» (Corazones
de Mexico», 1945, мекс.)  87
Cepдцa ми:ра (Hearts of the
world, 1918, амер.)  96,
104, 504
Cepдцa на Mope (Cuori sul
mare, 1949, итал.)  241
Cepдцa четырех (1941, вып.
1945)  25, 78, 92, 103, 281,
325, 379, 386, 432, 446, 476,
503, 516
Cepдцe (1955, япон.)  161
Cepдцe (1973, япон.)  388
Cepдцe бандита (Coraz6n
bandolero, 1934, мекс.)  447
Cepдцe Бонивура» (т/ф, 1969,
в прокате  1971)  71, 97,
212, 338
Cepдцe 6родяr (Coeur de
gueux, 1935, франц.)  511
Cepдцe бьется BHOBЬ (1956) 
78, 214, 357, 409, 422
Cepдцe друr » (1967)  103
 Сердце ищет ero в одинокой
TOCKe (1917)  430
Cepдцe мамы» (Cuore di maт
тa, 1968, итал.)  379
Cepдцe матери  (1958)  28,
91, 264
Cepдцe матери (1966)  81,
131, 133, 137, 193, 265, 291,
377, 401, 402, 441, 476, 519,
LXII
Cepдцe на ладони (Le coeur
sur la main, 1948, франц. )61
Cepдцe не прощает» (1961) 
240, 314
((Сердце немецкой матери (Das
deutsche Mutterherz, 1926,
нем.)  375
Cepдцe  одинокий охотник
(The heart is а lonely hunter,
1968, амер.)  464
Cepдцe поет» (1956)  28, 66,
138, 264, 325
Cepдцe России (1971)  54,
212, 213, 411, 414, 418, 507
Cepдцe... сердце...» (1976) 
13, 147, 179, 222, 287, 429
Cepдцe Соломона (1932)  93
Cepдцe тирана, или Боккаччо в
Венrрии (A zsarnok szive,
а vagy Boccaccio Magyarorsza
gon», 1981. венr.итал.) 
247, 484, 521
 Сердце человечества  (Tbe
heart of humanity, 1919,
амер.; в СССР  B котле
войны )  505

Сердцебnение (Le souff1e au
coeur», 1971, франкоитало
ФРf)  250, 256
Cepдцeeд (Gueule d'amour»,
1937, франц.)  102, 405
Серебристая пыль  (1953) 
143,227,357,391,422,439,448
Серебряная чаша»- (The silver
chalice, 1954, амер.)  302
Серебряное ревю (1983)  100
Серебряные медведи» (Silver
bears», 1977, анrл.)  54
Серебряные Озера (1981) 
24, 61, 371, 482
Серебряные трубы (1971) 
56, 100, 140, 175, 286
Серебряный ветер» (StHbrny
vitr», 1956, чехосл.)  217
Серебряный por АлаТау
(1980)  27, 32
Серебряный тренер  (1963) 
148, 220, 336
Середина мира (Le milieu du
monde», 1974, швейц.)  416,
496
Сережа (1960)  54, 75, 111,
266,300,315,316,364,386,389,
399, 416, 480, CXV
 Серенада для 12 этажа  (Se
renada pentru etajul XII,
1976, рум.)  170
 Серенада за пенни  (Penny
serenade, 1941, амер.)  409
Сержант Бакари Вулен (1966,
rвинейск.)  91
 Сержант Йорк  (Sergean t
York, 1941, амер.)  222,469,
475
 Сержант Калень  (Ogniomistrz
Kalen, 1961, польск.)  321,
329, 449
Сержант Ратледж «((Sergeant
Rutledge, 1960, амер.)  454
Сержант Фетисов (1961) 
176, 212, 342
Сержанты» (1958)  67, 344,
401
Серп и молот (1921)  11,
90, 339, 359, 366, 422, 500
Серпико» (Serpico, 1973,
амер.)  119, 246, 318, 398
Сертификат (1979, сенеrал.)
385
.. Cepыe мыши (I topi grigi,
1918, итал.)  96, 158
Серый автомобиль(Еl autom6
vil gris», 1919, мекс.)  63
 Серый квартал  (Barrio gris,
1954, apreHT.)  26, 402
Серый разбойник (1956) 
77, 120, 130, 269
 Серьёзная иrра» (Den al var
samma leken, 1977, HopB.
швед.)  495
Серьёзно, как удовольствие»
(Serieux сотте le plai ir,
1975, франц.)  513
Сесилия (Cecilia», 1982, KY
бин.исп.)  400
Сеспель (1971)  377
 Сестра декабриста» (1919) 
319
CeCTpa ero дворецкоrо» (His
butler's sister, 1943, амер.) 
54, 134, CXXXVII
CeCTpa Кенни» (Sister Kenny,
1946, амер.)  299
CeCTpa Летиция(Suоr Letizia,
1957, итал.)  124, 167, 253
CeCTpa СанСульписио (La
hermana San Sulpicio, 1927,
исп.)  154
CёCTPЫ (1957, т/ф, в прокате
ДBe жизни )  78, 299, 390
CёCTPЫ (1957)  105, 110, 156,
162, 212, 258, 300, 309, 364,
372, 423, 451, 489, 503
CёCTPЫ (The sisters, 1938,
амер.)  238
CёCTPЫ (Sisters», 1973,
амер.)  117
CёCTPЫ Бронские (1916)  171
 Сёстры Бронте» (Les soeurs
Вrопtё, 1979, франц.)  12,
517
 Сёстры, или Баланс счастЬЯ 
(Schwestern, oder die Balance
des Gliicks, 1979, ФРf) 427,
444
CёCTPЫ Матерасси (Le so
rel1e Materassi, 1944, итал.) 
325
CёCTPЫ MYHaKaTa (1950.
япон.)  304
CёCTPЫ PaXMaHOBЫ (1955) 
381, 434, 497, 524
Сети» (Redes», 1934, мекс.) 
263, 410, 479
I4Сети шпионажа 'CM. fибрал
Tap
CeTЬ (Das Netz, 1976,
ФРf)  197, 447
Сибириада» (1979)  24, 30,
109, 114, 126, 137, 163, 200,
208, 227, 270, 271, 313, 379,
401, 425, 491, 518
Сибирская леди Макбет (Si
birska ledi Makbet», 1962,
юrосл.)  64
Сибирский дeд (1974)  7,
106, 140, 166, 287, 324
Сибиряки (1940)  198, 221,
377
((Сибирячка (1972)  78, 105,
143, 223, 254, 257, 378, 379,
476, 483, 519
Сибулетт (Ciboulette, 1933,
анrл.)  312
Сиrнал (1918)  119, 422
((Сиrнал (Lassatok feleim,
1967, BeHr.)  386
((Сиrналы» (Sygnaty», 1959,
польск.)  317
Сиrналы над rородом» (Signa
li nad gradom», 1960, юrосл.)
270 I
Сиrнальная башня (The sig
nal tower», 1923, амер.)  57
Сиrнальный выстрел  см.
Тревожный сиrнал 
Сиrнум лаудис» (Signum lau
dis, 1980, чехосл.)  98
Сид (El Cid, 1961, амер.) 
65, 241, 252, 466
Сидящий одесную (Seduto
аllа sua destra, 1968, итал.) 
123, 160
Сизокрылая чайка (Sinji ga
leb », 1953, юrосл.)  39
Сила земли (Allpakallpa,
1975, перуан. )  320, XCIII
Сила мундира  см. Капи
тан из Кёпеника 
Сила оrня (Firepower, 1979,
анrл.)  241
Сила шанrо (A forco de xan
go, 1978, 6раз.)  163
Силквуд (Si1kwood, 1982,
амер.)  299, 306
Сильва (1945)  136, 148, 255
Сильвия и привидение (Syl
vie et le fапtбmе, 1945,
франц.)  312, 320
Сильная Boдa (Силна вода»,
1975, болr.)  52, 421
Сильная воля (Harda viljor,
1923, швед.)  494
Сильная жара (The big heat,
1953, амер.)  226
 Сильная женщина, слабыji
мужчина (1968, япон.) 
313, 388
Сильнее до.лr  (Mas fuerte
que el deber», 1930, мекс.) 
263
Сильнее ноч  (Starker als
die Nacht, 1954, rдр) 
94, 133, 527
Сильнее смерти (1974, алб.) 
16
Сильнее yparaHa (1961)  230
Сильней любви (Starker als
die Liebe, 1936, нем.)  68
Сильнейший (Den starkaste,
1929, швед.)  494, 497
Сильные ДYXOM (1967)  30,
73, '81, 303, 319, 391, 401, 442,
479
Сильные мира cero» (Les gran
des familles, 1958, франц.) 
49, 57, 86, 227, 352
СильныU  (1957, еrип.)  8,
136
Сильный Фердинанд (Der
starke Ferdinand, 1975, ..
ФРf)  202, 326, 443, CLX
Сильный человек (1917) 
262, 469
 Сильный человек  (The strong
man », 1926, амер.)  169, 244
 Сильный человек  (Mocцy
czlowiek, 1929, ольск.) 
328
Симаррон (Cimarron, 1960,
амер.)  252, 498
Симеонстолпник (Simon del
desierto, 1965, мекс.)  61,
263, 447
Симон Боливар, свободите
(Simon Bolivar, il liberatore»,
1969, итал.ИСП.; в СССР 
Симон Боливар»)  49, 341,
498
Симпареле» (Cimparele, 1974,
кубинск.)  400
Симфония rорода (1929,
япон.)  267, 521
Синапс» (1975, ниrерск.)  297
Синдбад (Szindbad, 1971,
BeHr.)  70, 228, 310, 374,
474, 492, XXIV
Синдбадмореход (Sindbad
the sailor, 1946, амер.)  220
 Синдиэли  (1964, сенеrал.) 
85
Синеrория» (1946)  37, 90,
174, 176, 209, 241, 318, 439
Синема» (1978)  30, 229, 324,
482, 498, 511
Синие воротники (1929)  49
Синие зайцы (1973)  420
СиниU воротничок» (Blue col
lar», 1978, амер.)  398,
CXLIV
Синичка» (Con chim vanh khu
yen », 1962, вьетнам.)  85,
480
Синкопы (Syncopati ,1942,
амер.)  125
Синобуrава» (1972, япон.) 
523
 Синьора для всех» (La signora
di tutte, 1934, итал.)  269
Синяя Борода (Barbe
Bleue», 1896, франц.)  246
 Синяя Борода  (Barbe
Bleue», 1901, франц.)  265
Синяя Борода» (Barbe
Bleue», 1951, франц.)  57,
216
Синяя Борода» (Blaubart»,
1951, ФРf)  19
Синяя Борода» (Blaubart,
1969, f ДР)  306
Синяя Борода» (Bluebeard,
1972, амер.)  126
Синяя птица» (1976, COB.
амер.)  77, 90, 105, 169,
224, 291, 419, 421, 453
Синяя птичка» (1955)  90
Синяя тетрадь» (1964)  133,
146, 156, 193, 221, 236, 246,
363, 399, 402, 423, 493, LX
Сираджу Дола» (1968, бен
rал.)  36
Сирано и Д'Артаньян» (Syrano
et d'Artagnan», 1964,
франц.)  89
Сирена» (Sirena», 1947, че
хосл.)  62, 408, 485,
CLXXVII
Сирена (1974, еrип.; в СССР 
 На зов rорода»)  167, 246
Сире а с "Миссисипи"» (La
sirene du Mississipi», 1969,
франкоитал.)  44, 117, 429
Сиреневое такси (Un taxi
mauve, 1977, франкоитал.)
31, 60, 153, 302, 343, 439
Сириус» (Sirius », 197 4, че
хосл.)  78, 485
Сирокко» (Sirokk6», 1969,
BeHr . франц.)  77, 177, 204,
247, 521
Сиротка (Arvaczka, 1976,
BeHr.)  70, 247, 343, 492,
XXIV
Сиротки бури (Orphans of
the storm, 1921, амер.; в
СССР  ДBe сиротки») 
96, 105
 Система безопасности» (Fail 
safe», 1963, амер.)  246, 453
Сицилианска защита» (1981)
299
Сицилийс клан» (Le clan
des Sicili s », 1969, франц.) 
71, 86
Сияние» (The shining », 1980,
анrл.)  200, 219, 299, 399, 427
 Сиятельные трупы» (Cadaveri
eccellen t i », 1976, итало
франц.)  65, 71, 110, 118,
119, 160, 161, 224, 326, 349,
356, 379, 413
4Скажи, что любишь меняl 
(1978)  13, 147
4 Скажи, что ты любишь меня,
Джуни Мун» (Tell те that
you love те Junie Moon», 1970,
амер.)  175, 333
8 Скажите ей, что я её люблю 
УКАЗАТЕЛЬ 617
(Diteslui que je l'aime,
1977, франц.)  117, 270
Скажите им, что Вилли Бой
здесь» (Tell them Wil1ie Воу
is here, 1969, амер.)  345
Сказ о матери» (1963)  32,81,
165, 173, 437
Сказ про то, как царь Пётр apa
па женил» (1976)  85, 97,
134,146,270,278,321,322,375,
460, 502, 505
Сказание о земле Сибирской
(1948)  23, 44, 67, 133, 142,
145, 217, 225, 264, 309, 314,
330, 340, 355, 363, 438, 481,
503, СХ
Сказание о крепости Caдo
(1956, КНДР)  210, LXVIII
Сказание о любви» (1962) 
16, 171, 287
Сказание о Рустаме» (1971) 
67,175,178,203,207,415,474,
CXL VI
 Сказание о серебряной ели 
(Povest о stHbrne jedli », 1973,
чехосл.)  78
Сказание о Сиявуше» (1977) 
7,62,83,178,203,207,285,415,
474
Сказание о Чхунхян» (1959,
КНДР)  210, CLXXIIl
Сказка любви дороrо U » (1913)
132
 Сказка о 12 очках» (Mese а
12 talalatr61, 1956, ReHr.) 
39, 192, 249, 374
Сказка о любви» (Povestea
dragostei, 1977, рум.)  330
 Сказка о Мальчише Кибальчи
ше» (1965)  120, 436, 499
Сказка о потерянном времени»
(1964)  44, 216, 255, 339, 491,
493, 528
 Сказка о счастЬе» (Marchen
vom Gliick», 1949, австр.) 
452
Сказка о царе Салтане (1966)
81,92,99,216,331,339,351,528
Сказка о человеке, колесе и чи
наре» (1976)  74
 Сказка, рассказанная ночью 
(1981)  225
Сказка странствий» (1983, COB.
чехосл.Рум.)  134, 269, 270,
460, 502, 505
Сказки BeHcKoro леса» (Ge
schichten aus dem Wiener
Wald, 1979, австроФРf) 
10, 110, 498
Сказки fофмана» (Hoffmanns
Erzahlungen », 1916, нем.) 
215, 293, 311, 322
Сказки Манхэттена (Tales of
Manhattan», 1942, амер.) 
60, 134, 242, 355, 453, 465
Сказки... сказки... сказки CTa
poro Арбата (1982)  77, 93,
222
Сказочно удачливые мужчины
(1979, чехосл.)  486
Сказоч ое aBTO (Meseaut6,
1934, ве r.)  66, 69, 423
Сказочные приключения Марко
Поло» (Les aventures fabu
leuses de Marco Polo», 1964,
франкоиталоюrосл. еrип. 
афr.)  122
CKaKYH» (Bronco Bul1frog»,
1970, анrл.)  22
Скала Аршаула» (1936)  68
171, 357 '
Скала бурь» (Thunder rock»,
1943, анrл.)  345
Скала Духов» (El peii6n de
las animas, 1942, мекс.) 
378, 445
Скала королевы»  см. Ta
буретка королевы 
Скала смерти»  см. ropa
судьбы»
((Скандал» (1950, япон.)  223
((Скандал» «((Le scandale», 1967,
франц.)  304, 320
Скандал» (Scandalo, 1976,
итал.)  410
Скандал в баре "rриrри" 
(Skandal v Grigri baru»,
1978, чехосл.)  408
Скандал в старом rороде» 
см.  Баллада о Крист анс-
xaYHe

618 УКАЗАТЕЛЬ
Скандал изза Баси» (Awan
tura о Basie », 1959, польск.) 
120, 203
.Скандал из-за EBЬH (Skandal
um Еуа», 1930, нем.)  331
Скандальная история. (1927) 
88
((Скарамуш. (Scaramouche»,
1923, амер.)  150
Скарлатина (1924)  511
Скачи по rорной стране» (4Bы
стрелы после полудня») 
Ride the high country. (Guns
ill the afternoon », 1962,
амер.)  318
4 Скачущие издалека» (The long
riders», 1980, амер.)  73,
170
.. Скверная сестра» (4 Bad si
ter, 1931, амер.)  114
CKBepHыe мальчишки» (1960,
япон.)  463, 523
-«Сквозь ледяную мrлу» (т/ф,
1965, в прокате  1970) 
176, 315, 324, 410
(( Сквозь прах империи» (Prin
cenU$a imperiului », 1976,
рум.)  49, 321
CKBopeц и Лира» (1973)  305
Скептик» «((The unbeliever»,
1918, амер.)  504
((Скетинrринr» (.ТЬе rink», 1916,
амер.)  480
.Скирда (.La meule», 1963,
франц.)  18
Скитания с месяцем» (Van
dring med manen, 1945,
швед.)  495
iCСклока «((La zi 1978,
франц.)  462
. Скованные одной це ью»  см.
 Не склонившие rоловы 1)-
((Сколько лет, сколько зимl»
(1966)  177, 198, 447
((Скорбно Анастасия шла»
(Duios Anastasia trecea»,
1980 рум.)  318, 330, 373
:сСкор6ь» «((Aci», 1971, тур.) 
110, 430
((Скорбь бесконечная» (1922) 
100, 234, 316
Скорбь по ушедшей  (1981,
кит.)  199, 50S
((Скорбь сатаны» (.The sorrows
of Satan», 1926, амер..)  105
((Скоро придет весна» (1968) 
7, 106, 142, 416, 511
CKOPOCTЬ (1983)  39, 408
Скорпион» (1978)  286
((Скорый М 2» (1929)  248
((Скотт Антарктический» (Scott
of the Antarctic, 1948,
анrл.)  277
((Скрипач на крыше» (.F"iddler
оп the Roof», 1970, амер.) 
122
.Скрипка и мечта» «((Housle а
sen», 1947, чехосл.)  217,322
.Скрипки бала (Les violons du
Ьаl », 1974, франц.)  288
CKpOMHoe обаяние буржуазии»
(Le charme discret de la
bourgeoi ie », 1972, франко
испаноитал.)  61, 191, 304,
310, 323, 349, 386, 459
((Скрудж» (Scrooge, 1970,
анrл.)  451
4Скрывшаяся «((La escondida»,
1955, мекс.)  87
((Скрытые наСТРQения»  см.
.  Ноч ая река»
((Скрыт IЙ источник (Skryty
prame"'», 1974, чехосл.)  525
((Скука» (La noia», 1964,
итал.)  62, 111
Скуки ради» (1968)  61, 380,
385, 491
Скупой» (L'avare, 1980,
франц.)  462
((Скупщики перьев» (4Skuрljаёi
perja», 1967, юrосл.)  141,
310, 323, 447, 515
.Скучная история «((Nieciekawa
historia, 1983, польск.)  464
 Слабый отсвет страдания»
(Lumina palidi а durerei»,
1980, рум.; в СССР  ((OT
звуки далёкоrо прошлоrо») 
271
Слабый пол «((La sexe faible»,
1934, франц.)  57
((Слабый пол (4The gentle sexz
1943, анrл.)  469
Слава отцу Фелунатху» (1978,
инд.)  349
Слава Раме, слава Кришне»
(И}tД.) ....... 20
Славица» (Slavica, 1947,
юrосл.)  515
Славная дороrа» (Ruta glorio
sa». 1929, исп.)  154
Славная Марен. (4Godvakker
Maren, 1940, норв.)  301
Слав ые дни» (Les Ьеаих
jours, 1935, франц.)  37
 Слав IЙ старый марш Paдeц
Koro» (4 Hoch klingt der Ra 
detzkymarsch », 1958, aBCTp.)
525
СладкаSl женщина.» (1977) 
68,108,254,298,401, 447, 520
Сладкая жизнь» (La dolce vi
ta», 1959, италофранц.) 
80,159,224,255,257,280,309,
348. 371, 446, 452, 482, 509,
511, XLIX
Сладкая любовь моя» (1979,
сир.)  389, CXXXII
Сладкая профеССИЯ1)- (1979,
кит.)  386
Сладкие моменты» (Las
dulces horas de ayer», 1982,
исп.)  381
Сладкий запах успе:fа» (Sweet
smelI of success », 1957, aMep.)
177
 Сладкоrолосая птица юности»
(Sweet bird of youth», 1961,
амер.)  302
 Сладкое и rOPbKoe» (4des es
keserii », 1966, BeHr.)  386
 След в ночи» (4Spur in die
Nacht», 1957, [ДР)  63
((След в OKeaHe (1965)  67,
298
След ведёт к A54» (Stopa ve-
de k A54», 1968, чехосл.) 
215
След rиrантов» (L'empr inte
des geants, 1979, франц.) 
345, 459, 511
След на земле» (1979)  48,
314, 379
След Сокола» (Spur des Fal
ken», 1967, rдр)  60, 203
След человека» (1965, MOHr.) 
141
Следователь и лес» (Следова
телят и ropaTa», 1975, болr.) 
52, 84
 Следов а тель Файяр по проз
вищу "Шериф"» (Le )uge Fay
ard di t "le Sherif' », 1977,
франц.; в СССР  Следова
тель по црозвищу Шериф») 
60, 114, 326
Следопыт» (Der Scout», 1982,
[ДPMO rол.; в СССР 
 Вождь "Белое перо"»)  94
Следствие» (Inquest», 1939,
анrл.)  56
Следствие» (Anchete», 1980,
рум.)  16, 331
Следствие закончено: забудь
те» (L'istruttoria е chiusa:
dimentichi», 1972, итал.) 
75, 111, 296, 527, LII
 Следствие по делу rражданина
вне всяких подозрени U » (In
dagine su un cittadino аl di
sopra di ogni sospetto», 1969,
итал.; в СССР  Дело rраж
данина ВН6 всяких подозре
ний»)  53, 79, 119, 160, 278,
321, 326
. Следствие продолжается»
(1958)  33
 Следствие продолжается»
(1967)  31, 90, 249
 Следствием установлено»
(1982)  30, 344
Следуй за звездоU» (Follow а
star», 1959, анrл.)  435
Следуйте за мной» (Follow
те», 1972, анrл.)  353, 462
Следую своим курсом» (1975)
82, 216
4 Следующая остановка  rрин
вич Вилледж» (Next stop,
Greenwich Village», 1975,
амер.)  247
4 Следующий rолос, которы u ы
услышите» (The next voice
you hear», 1950. амер.)  441
((Следы  (1970, марок.)  255
4 СлеДbI CHery. (1955)..... 46
(( Следы стаются  (Следите
остав т», 1956, 60лr.)  52
Следы уходят за rоризонт
(1965)  32, 40
Слеза девушки  (O lacrinia de
fata », 1980, рум.)..... 373, 413
Слёзы капали» (1983)...... 78,
102, 111, 169, 202, 223, 235,
374, 377
Слёзы отчаяния» (1975, индо
нез.)  152
Слепая из Сорренто. (La cie
са di Sorrento», 1934, итал.) 
253
Слепая из Сорренто» (La cie
са di Sorrellto», 1952, итал.) 
242
Слепая певица Орин» (1977,
яnон.)  271
Слепая птица» (1963)  130
 Слепой музыкант» (1961) 
236, 243, 252, 340
 Слепой партнёр» (Blind mak
ker», 1977, дат.)  113, XXXV
Слепые мужья» (Blind hus
bands», 1919, aMep.)307,
395, 504
Слесарь и канцлер» (1924) 
36, 136, 243, 249, 339, 390, 435,
460, 471, 474
 Слишком занят, чтобы рабо
тать» (Too busy to work»,
1932, амер.)  355
Слишком маленький для Ta
кой БОЛЬПIО U войны» (Prea
mic pentru un razboi atit de
mare», 1970, рум.)  330
Слишком MHoro rармонии»
(Too much harmony», 1933,
амер.)  216
 Слишком MHoro миллионов»
(Too тапу mil1ions», 1918,
амер.)  217
 Слишком MHoro родителей»
(4ТОО тапу parents», 1936,
амер.)  529
Слишком MHoro, слишком быст
ро» (Too much too soon,
1958, амер.)  453
Слишком худа для любви?»
(4Fiir die Liebe noch zu тa
ger?», 1973, [ДР)  94,
XXVI 1 1
Слова нежности» (Terms of
endearment», 1983, амер.) 
249, 299
Слово» (Ordet», 1943, швед.)
281, 494, 500
Слово» (Ordet», 1955, дат.) 
113, 132
 Слово вора» (Parola di ladro »,
1955, итал.)  241
Слово для заЩИТЫ1)- (1977)  7,
82, 142, 241, 245, 268, 292,
301, 365, 520, 524
 Слово за вами»  см.  Вам
слово»
Сломанная подкова» (1973) 
25, 33, 64, 130, 292, 451, 492
Сломанная стрела» (Broken
arrOW1)-, 1950, амер.)  73,309,
397
 Сломанное копье» (The bro
ken lance», 1954, амер.) 
126, 427
((Сломанные побеrи» (Broken
blossoms», 1919, амер.' в
СССР  Сломанная Ли
лия»)  38, 96, 104, 264, 307,
CXXXIII
Сломанный барьер » (1951, HO
возел.)  301
Слон и веревочка» (1946)  39,
119, 135, 144, 325, 343, 461,
494
Слуrа» (The servant», 1963,
анrл.)  22, 50, 242, 247, 309,
VIII
((Слуrа двух rоспод» (1953)  46
Слуrи дьявола» (1970)  228,
232, 318, 342, 382
Слуrи дьявола на чёртовой
мельнице» (1972)  232, 318,
342, 382
Служа отечеству» (1981)  83,
87, 442
Служанкаrоспожа» (La serva
padrona», 1932, итал.)  306
СлужащиU» (El dependiente»,
1968, apreHT.)  441
Служба» (1954, инд.)  151,
356
4 Служебное положение (Slu
zebni polozaj, 1964, юtОСJl.) 
132, 462
Служебное положение....... орди
нарец» (Служе6но положе-
ние  ординарец, 1918,
болr.) 52, 252, 405
((Служебный пикник. (.ТЬе of
Псе picnic», 1972, австрал.) .......9
Служе6ный pOMaH (1977) 
32, 38, 55, 56, 80, 192, 256,
264, 281, 286, 291, 296, 321.
365, 376, 460, 507
Служили два товарища»
(1968)  27, 63, 85, 116, 134,
156, 171, 217, 316, 365, 460
520
 Случаи из жизни ПрИJIИЧНЫ
люде U » (Fatti di gente per
bene», 1975, итал.)  53
Случай» (Dogadaj», 1969,
юrосл.)  268
Случай в вулкане» (1941)  16,
58, 198, 391, 454
С1lчай в ДашКале» (1963) 
Случай в квадрате 3680»
(1982)  219
Случа u в Окс-Боу» «((The Ox
Bow incident, 1943, амер.) 
220, 441, 453
СлучаU в Пенлеве» (Случаят
Пенлеве», 1968, болr.)  52,
410, 502
Случай в пуст IHe» (1957)  137
Случай в тайrе» (1954)  25,
49, 136, 215, 218, 255, 325, 493
Случа u из жизни»  см. ((Ka
тина»
Случай из следственной прак-
тики» (1968)  11, 143
Случай на rранице. (1942,
MOHr.)  273
 Случай на Мариеншт те»
(Przygoda па Mariensztacie,
1954, польск.)  62, 329
Случай на мельнице» (1926) .....
205
((Случай на ПалмБич (The
Раlт Beach story», 1942,
амер.)  409
Случай на полустанке (1939)
90, 203
 Случай на шахте восемь»
(1958)  38, 134, 213, 219,
230, 301, 317, 380, 443, 460
Случай на ярмарке  см.
4Мати Лудаш»
 Случай с ефрейтором Кочет
KOBЫM (1955)  284, 338, 342
Случай с Полыниным» (1971) 
7, 72, 134, 138, 230, 278, 296,
381, 387, 414, 524
Случайная встреча» (1936).....
377, 379, 453
 Случайная встреча» (1961) 
501
Случайная жатва (Random
harvest», 1942, амер.)  206
4 Случайно, Бальтазар» (Au ha
sard Ba1thazar», 1966, франко..
швед.)  58
Случайность»  см. Один на
один»
(( Случайные пассажиры 
(1979)  101
Случайный адрес» (1973)  324
Слушайте, на той стороне! 
(1972, Сов.монrол.)  231,
273, 303, 411
Слушаюсь, rоспожа  (Si sig
nora», 1942, итал.)  158, 325
(('Слышишь, как лают собаки?»
( l N о oyes la ndrar los per
ros?», 1974, мекс.)  350
Слюнки текут» (L'eau а la
bouche», 1960, франц.)  131
Слякоть бульварная (1918) 
221
 Смелей, бежим» (. Courage fuy-
ons», 1979, франц.)  354
Смелоrо пуля боится» (1971) 
298
Смелое оrрабление тех, кто, как
всеrда, неизвестны» (Audace
colpo dei soliti ignoti», 1958,
итал.)  241
Смелые люди (1950)  50, 79,
92, 103, 109, 219, 220, 277, 286,
334,363,382,405,446,511,516
Смельчак» (1919)  221, 243
CMeHa поезда» (.Ombyte av
tag », 1942, швед.)  495
Смертельная ловушка (.Death
trap », 1982. амер.)  246

,*Смерrельная охота. (Death
hunt, 1981, амер.)  253
Смерrельная проrУлка. (.Mor...
tel1e randonnee., 1983,
франц.)  304
((Смертельная пуля (.Death
bi te, 1982, амер.)...... 454
Смертельный исход (1916,
чил.)  488
Смерти нет». (CMъpT няма,
1963, болr.)  68, 324
Смерти нет, ребятаl». (1970) 
139, 252, 431
Смертная казнь через повеШе
ние (1968, япоlt.)  312,
СХСII
СмеРТНblЙ Bpar». (1972)  61,
251, 338, 449
Смертный HOMep (1929)  318
CMepTb боrов (Юлиан OT
с"уnник»., 1917)  318
CMepTb бюрократа (La muerte
de un bur6crata, 1966, KY
бин.)  109, 192, 218
CMepTb в Венеции (Morte а
Venezia, 1971, итало
франц.)  50, 16, 118, 160,
252, 280, 310, 441, 471
CMepTb в этом caдy (La
mort en се jardin, 1956,
франкоме с.)  61, 65, 323,
388
((Смерть велосипедиста  (Muer
te de un ciclista, 1955, исп.) 
31, 51, 154, 170, 309, XLIII
CMepTb BeHepы (La mort de
Venus»., 1930, бельr.)  410
CMepTb директора блошиноrо
ц;ирка (Der Tod des Flohzir
kusdirektors, 1973, швейц.)
496
CMepTЬ за занавесом». (Smrt za
oponou, 1966, чехосл.)  115
. Смерть ЗQвётся Энrельхен 
(Smrt si fika Engelchen, 1963,
чехосл.) ......., 202
.Смерть индейца Джо (.Moar
tea lui J ое Indianul, 1968,
рум.Фрrфранц.) ..... 99
CMepTb коммивояжёра». «((Death
of а salesman, 1951, амер.) 
44, 214, 255
((Смерть MarHaT (1980. пе
руан.)  320
.Смерть MapaTa «((La mort de
Marat, 1896, франц.)  246
((Смерть Марио Риччи». (La
mort de Mario Ricci, 1983,
швейц.франц.)  79, 100, 496
CMepTЬ мухи (Smrt mouchy,
1976, чехосл.)  175
.Смерть на взлёте». (1983)  219,
222, 231
 Смерть на Ниле  (Dea th оп
the Nile, 1978, анrл.; в
СССР   Роковое путешес,.
вие)  114, 439, 462, CLXXI
CMepTb на расс eTe (1925,
япон.)  267
4 Смерть на рассвете  «(( Muerte al
amanecer», 1977, перуан.) 
320
CMepTb на сахарном ocтpOBe
(Smrt па cukrovem ostrove ,
1961, чехосл.)  383
CMepTb неrодяя «((Mort d'un
pourri, 1977, франц.)  115,
304, 326
CMepTb Пазухина (1959) 
62, 266
 Смерть по заказу  (.Smrt si ta
па miru, 1979, чехосл.)  98
.Смерть, подкравшаяся тайком
(Mort en fraude, 1956,
франц.)  168
 Смерть президента  «((Smierc
prezydenta, 1977, польск.) 
162, 391
4 Смерть провинциала  (Smierc
prowincjata, 1966, польск.) 
143
CMepTb РОСТОВЩика (1967) 
150, 243, 285, 344, 376, 415
CMepTb солнца (La mort du
soleil., 1921, франц.)  134
CMepTb среди айс6ерrов 
см. OpKa 
CMepTb талантливоrо сапожни
ка  (Smrt talen tovaneho
sevc , 1982, чехосл.)  526
.Смерть Тарза а. (Tarzanova
smrt, 1962, чехосл.)  35
((Смерть Филателиста (1970) 
166, 379, 422, 465, 491
CMepTЬ чёрноrо короля (Smrt
cerneho krale, 1971. че-
хосл.)  253, 383; 525
((Смерч любовный  (1916) ...... 171
((Смех в раю» «((Laughter in
Paradise, 1950, анrл.)..... 22,
466
((Смех в 1'емаоте. (.Laughter in
the dark, 1969, анrл.)  172,
354
CMex Джо U  «((Risate di Gioi
1960, итал.). 214
CMex и плач (Smich а plac,
1898, чехосл.)  216
Смешная девчонка (Funny
girl, 1968, амер.)  285, 399,
410, 433, 493
Смешная леди (Funny lady,
1974, амер.)  162, 410, 493
 Смешное происшествие на пути
к Форуму» (A funny thing
happened оп the way to the
Forum, 1966, амер.)  200,
375
Смешные людиl  (1978)  38,
459, 497
Смеющийся Билл Хайд (Lau
ghillg Bill Hyde»., 1918,
амер.)  355
Смик, смак, смок». (Smic,
smac, smoc, 1971, франц.) 
232
.CMor (4Smog», 1961, итал.) 
379
 CMorYT ли наши rерои отыскать
друrа, таинственно пропавше
ro в Африке? (Riusciranno i
nostri eroi а ritrovare l'amico
misteriosamen te scomparso in
Africa?»., 1968, итал.)  389
CMOTpeTb в rлаза (1977) 306
.Смотри в обаl  (1982)  18, 59.
438
((Смотри на эту мат  (1930,
япон.)  416
((Смотрины (1955)  64
((Смотрины (1980)  147
Смотрители маяка (Gardiens
de phare  1928, франц.)  102
 Смоуки и бандит  «((Smokey and
the bandit, 1977, амер.)  448
 Смоуки И бандит, II  (4Smokey
and the bandi t 1 I, 1980,
амер.)  448
((Смывайся». (Skidoo, 1968,
амер.)  333
 Смяrчающие обстоятельства 
(Circonstances atte uontes,
1939, франц.)  27
 Смятение Вероники Фосс 
(Die Sehnsucht der Veronika
Voss, 1982, Фрr)  442У443
Смятение чувств (1978)  ЗО,
78, 83, 167, 336, 377, 519
Снайпер (1932)  198,391,421
. Снайпер  (The sniper», 1952,
амер.)  126, 265
Снайпер (Skytten, 1977,
дат.)  113
CHer среди лета (1970)  105
((CHera Килиманджаро (The
snows of Kilimanjaro, 1952,
амер.)  90, 178, 318
((Снеrопад (H6szakadas, 1974,
ве r.)  213, 343, 492
Снеrурочка (1970)  139, 163,
250, 449
Снежная королева (1967) 
62, 164, 265, 336, 493
Снежная свадьба (1981)  147
Снежная сказка (1960)  18,
77, 381, 499, 518
4Снежный край  (1957, япон.) 
423, 522
CHOBa вместе» (Din nou impreu
na, 1978, рум.)  489
CHOBa на фронт» (1952,
КНДР)  210
. Снова прощай  (Любите ли
вы Брамса?)  Goodbye
again (Aimezvous Brahms?,
1961, амер.)  45,238,311,320
((Сновидение (Le reve», 1931,
франц.)  37
((Сновидение молодых (1928,
ЯllОН.)  304
 Сноровка... и как её приобрес
ти (The knack... and how to
get it, 1965, анrл.) 22, 235,
343, 418
((CHoxa «((CHaxa, 1954,
болr.)  52
CHЫ, которые можно купить за
деньr  «(( Dreams tha t тоnеу
S4 buy;: 1947, аМер.)......9,
4 Собака Баскервнлей  (4 Der
Hund von Baskervil1e, 1915,
нем.)  293
СQбака в .яЩике (Куче в 'Чек
медже. 1981, болr.)  322
 Собаки (Les chiens»., 1979,
франц.; в СССР  4 Собаки в
rороде)  117
Собачий полдень (Dog day
afternoon, 1975, амер.) 
246, 318
Собачья жизнь (A dog's life,
1918, амер.)  480
4 Собеседник по желанию» (Cъ
беседник по желание., 1984,
болr.)  470
Собеседование (1971, инд.) 
385
Собирайтесь BOKpyr Флаrа, pe
бята!  (Rally 'round the f1ag,
boysl », 1959, амер.)  302
Собирательница (La collec
tionneue, 1967, франц.) 
19, 356
 Соблазнённая и покинутая »
(4Sedotta е abbandonata,
1964, итал.)  122, 160, 191r
374, 380, LI
.Собор Парижской боrоматери
(Nбtrе Dame de Paris, 1956,
франц.)  115, 224, 241, 311
((СоБС1'венное мнение (1977) 
171, 219, 225, 265, 336, 438r
463, 480, 484, 490, 527
 Собственность » (Proptiedad ,
1961, apreHT.)  402
Собственность больше не Kpa
жа (La proprieta поп е piu
un furto»., 1973, итал.)  278,
321, 424
((Собственность дьявола (The
devil's own, 1967, анrл.)
454
События в Бронте (I fatti di
Bronte, 1971, итал.)  66
События на руднике Марусиа
(Actas de Marusia, 1975,
мекс.)  79, 240, 263, 488,
CLXXX
COBa и кошечка (The owl and
the pussycat», 1970, амер.) 
410
 Сова появляется днём   см.
ДeHb COBЫ
((Совершенно серьёзно» (1961) 
44, 51, 77, 87, 192, 214, 277,
299, 363, 376
Совершенно точноl  (Absolu
tamente certol '>, 1957, браз.) 
133
Совершеннолетие (1935)  138,
163, 423
COBeCTb (1966)  384
COBeCTb (Svedomi, 1949, че-
хосл.)  215
 Совет боrов  (Der Ra t der
Gotter, 1950. [ДР)  94, 266,
509, 527, XXVI
(( Совет и cor ласие  (Advise and
consent, 1962, амер.)  242,
333, 453
Советские патриоты» (1939) 
172, 251, 355, 430
 Совместное путешествие 
(инд.)  170
Совместный полёт (Journey
together, 1945, анrл.)  56
 Совращение Джо Тайнена»
(The seduction of Joe Ty
пап», 1979, амер.)  493
 Совращение Крис Миллер  (La
corrupci6n de Chris Miller,
1972, исп.)  37
Современная история (His
toria wsp6tczesna, 1960,
польск.; в СССР  ЦeHa
одноrо преступления)  407,
519
4Современная история  (Kopo
лева пчёл)  Una storia
moderna (L'ape regina,
1963, итал.)  77, 160,424,447
 Современная суфражистка 
(Den moderna suffragetten,
1913, швед.)  409, 494
 Современные девушки  (Ra
gazze d'oggi, 1956, итало
франц.)  123
Современный rерой (A mo
dern hero», 1934, амер.) 
314
 Современный мушкетёр  (4А
УКАЗАТЕЛЬ
619
modern .musketeer, 1917,.
амер.)  462
COBceM пропаЩИЙ (1973) 
111, 178, 235, 295, 423, 511
Содержаltие скотины (1961,
япон.)  312
COДOM и rOMoppa (Sodom
und Gomorrah, 1922,
австр.)  9
COДOM И rOMoppa. (Sodoma е
Gomora, 1962, итало..
франц.)  234, 305
Сожжённый rород (La ciudad
cremada, 1975, исп.)  155
4Сожжённый особняк (4Le pa
villon brule, 1941, франц.) 
253
Созвездие Девы. (4Souhvezdi
Panny, 1965, чехосл.)  59
Создания (Les cratures,
1966, франкошвед.)  66, 117
Соз.датели швейцарцев (Die
Schweizermacher, 1978,
швейц.)  496
.Сойти на береr (1973)  55,
178
. Соколово  (Sokolovo, 1974,
чехосл.СОВ.; в СССР 
1975)  64, 448, 485
Соколы (Высшая школа 
4Magasiskola, 1970, BeHr.) 
23, 341, 526
4 Сокровища поrибшеrо корабля 
(1935)  39, 57
Сокровища пылающих скал».
(1969)  499
Сокровище (4Der Schatz, 1923,
нем.)  313
Сокровище (Skarb, 1949,
польск.; в СССР  Moё COK
ровище  )  62, 134, 329
 Сокровище капитана Марте
са» (Skarb kapitana Marten
sa, 1957, польск.)  317
 Сокровище CTaporo Брода 
(Comoara din Vadul Vechi».,
1964, рум.)  149. 323
 Сокровище Сьерра Мадре 
(The treasure of the Sierra
]\1adre, 1947, амер.)  50,
475
Сокрушающее время (Sma
shing time, 1968, aHrn.) 
162, 418
COKpЫToe пламя (La f1amme
cachee, 1919, франц.)  285
Солдат Бом» (Solda.t Boт,
1948, швед.)  495
Солдат и Йенни (Soldaten
og Jenny», 1947, дат.)  113
Солдат и слон (1978)  29,
83, 177, 271, XIII
4Солдат и царица (1968)  422
Солдат Иван Бровкин
(1955)  96, 235, 243, 258,
311, 319, 339, 363, 463, 506,
CXI
Солдат королевы (Soldaat vn
oranje», 1977, rолл.)  297
Солдат оролевы Мадаrаскара
(Zolnierz kr610wej Madagas
karu, 1939, польск.)  328
Солдат победы (Zolnierz zwy
ciestwa, 1953, польск.)  519
Солдат од дождём (Soldier
in the rain, 1963, амер.) 
292
 Солда т Розолино Па терно»
(Rosolino Paterno, soldato,
1969, итал.)  241
Солдатка» (1960)  117, 408
Солдатские девки» (L'e sol
datesse, 1965, итал.; в CCCP
 Они шли за солда тами ) 
12, 123, 159, 171, 256, 264
Солдатский блюз» (G. 1.
blues, 1961, амер.)  333
СолдатскиU CЫH (1933)  119
Солдатское сердце» (1959) 
75, 146, 206, 254, 288, 344, 507
Солдаты (1957)  363, 381,
401, 411, 443
Солдаты в r r ажда СКОЙ одеж
дe (Solda i fara uniforma,
1961, рум.)  284, 489
Солдаты свободы (1977)  9,
110, 222, 230, 245, 257, 262,
286, 304, 365, 390, 413, 437,
519
Солёная река дeTCTBa (1983) ---
222

620
УКАЗАТЕЛЬ
Солёная роза (Sfona r6:ia»,
1982, польск.чехосл.)  527
Солёные ребята (1931)  418
Солёный пёс» (1974)  203
((Солидарность (4Kamerad
schaft», 1931, нем.)  294, 314
Солистка балета» (1947)  148,
223, 257
 Солистка ero величества 
(1927)  138, 214, 232, 256
Солнечная CTopOHa (Sunny
side», 1919, амер.)  445, 480
 Солнечная Сузи  (Sunshine
Susie, 1931, анrл.)  21
Солнечный крик (Suncani
krik, 1968, юrосл.)  467
4 Солнечный луч (4Sonnen-
stahl », 1933, австр.)  445
4Солнечный ПОХОД$ (1931)  211
4 Солнечный сезон » (1956,
япон.)  523
4 Солнечный спус (1958,
япон.)  416
 Солнечный у дар  (Слънчев
yдap, 1977, болr.)  208, 324
Солнце (Il sole, 1929,
итал.)  49
Солнце бродяr (Le soleil des
voyous, 1967, франц.; в
СССР  Bы не всё сказали,
Ферран)  115
Солнце в rлаза (Il sole negli
occhi », 1953, итал.)  341
4 Солнце в лицо  (Soleil en
face», 1980, франц.)  174
Солнце всходит на западе
(1933)  31, 423
 Солнце всходит раз в день 
(Slonce wschodzi raz па
dzie" », 1968, вып. 1972,
польск.)  528
Солнце rиен» (1977, тунис.-
rолл.)  429, CXLVII
Солнце далеко (Daleko
je slence», 1953, юrосл.)  515
Солнце ещё всходит (Il sole
sorge ancora, 1946, итал.) 
27, 117, 296, 424
4Солнце ещё всходит (The sun
also rises, 1957, амер.)  178,
453
Солнце  жёлтое (Jaune le
soleil », 1971, франц.)  135
 Солнце и тень  (Сълнцето и
сянката, 1962, болr)  52,
84, 203, 321, 324
4 Солнце, лето и студент  (Sol,
sommer og studiner, 1921,
дат.)  229
Солнце на льду (Napf'eny а
jegen, 1961, BeHr.)  36
 Солнце над rрязью » (Sol sob
re а lama, 1963, браз.)  74
Солнце над Куробэ (1968,
япон.)  437
.,.СQлнце O (1970, маврит.).......
468
 Солнце острова Пасхи » (Le
soleils d 'ile de Paques », 1972,
франкобраз.-чил.)  174
Солнце светит всем» (1959) 
17, 78, 219, 459
4Солнце светит ярко» (The sun
shines bright, 1953, амер.) 
454
Солнце Ситамати  (1963,
япон.)  520
 Солнце, снова солнце t »
(1977)  132, 281, 338
4 Солнце чужоrо неба » (Sunce
tudeg neba», 1968, юrосл.) 
515
Соло (Solo, 1977, HOBO
зел.)  301
 Соло для слона с оркестром  
см. Цирк В цирке
Соло для старой дaMЫ (.S610
pro starou damu, 1979, че
хосл.)  530
Соло Санни (Solo Sunny,
1979, [ДР)  79, 94, 207
Соловей (1938)  41
((Соловей (1980)  79, 214, 356,
449
 Соловей  (1938, япон.)  423
Соломенная BДOBa (The tem
porary widow, 1930, анrл. Bep
сия нем. фильма Фокуспо
KYC, Hokuspokus)  305
Соломенная флейта  (1955,
япон)  423
 Соломенная шляпка  (Le cha-
peau de paille d'Italie, 1927,
франц.)  201, 259, 456
.  Соломенные псы  (Straw dogs,
1971, анrл.)  318, 398, 469
 Соломон и царица Савская 
(Solomon and Sheba, 1959r;
амер.)  74, 318
Соль дороже злата (Sol' nad
zlato, 1983, чехосл.)  98
Соль земли» (Salt of the
Earth, 1953, амер.)  47,
327, 397, 435, CXXXVIII
Соль Сванетии» (Джим Шван-
Te, 1930)  106, 166
 Соль чёрной земли » (S61
ziemi czarnej », 1970, польск.)
224, 329
Соляной столб (4S6ba.lvany»,
1958, BeHr.) 66, 166, 314,374
Солярис» (1973)  36, 54, 1(J4,
114,208,310,356,381,401,417,
517, 524
COH» (1964)  117, 268, 288,
292, 483
COH Биджанэфенди (1921,
тур.)  429
COH в зимнюю ночь  (Winter-
nachtstraum, 1935, нем.) 
525
COH в зимнюю ночь  (Visul
unei nopti de iaJna, 1946,
рум.)  41, 122, 372
COH в летнюю ночь (A midsum
mer nigh t 's dream », 1935,
амер.)  121, 125, 177, 350,
373
COH капитана Лоя (Der
Traum des Hauptmann Loy,
1961, [ДР)  58, 266, 416
 Сон поклонника виски » (The
dream of а rarebit friend,
1906, амер.)  331
COH cTaporo холостяка» (Sen
stareho mladence », 1910, че
хосл.)  217, 484
COH Тараса» (1919)  221
«Сон Толстопузенко (1924) 
62
COHaTa Бетхове а» (1960)  100
COHaTa над озером (1976) 
82, 165, 228, 479, 519, 528,
LXXII
COHaTЫ (Sonatas, 1959,
исп.мекс.)  37, 341, 349
Сонная молодёжь» (Almod6
ifjtisag», 1975, BeHr.)  341
Соперники (1926)  469
Соперница» (4 La rivale », 1974,
франц.)  23
Соперницы (1929)  143
Сопляк (Fimpen»'i 1974,
швед.)  74, 495
CopBaHeц (1914)  171
CopBaHeц (A kбlуоk», 1959,
BeHr.)  70, 89, 192, 421
Сорванная роза» (1918, еrип.) 
135
Сорви мою марrаритку (Pull
ту daisy», 1959, амер.)  386
COPOK восемь песет за такси
(Cuarenta у ocho pesetas de
taxi», 1929, исп.)  154
42я улица (42nd street,
1933, амер.)  35, 46, 281, 285,
355
((49я параллель » (The 49th
parallel», 1941, анrл.)  21,
237, 469
49 дне u » (1962)  295
40 лет любви» (40 aiios de
novios, 1963, apreHT.)  425
40 минут до рассвета» (1964) 
323
COPOK первый (1927)  78,
138, 203, 205, 235, 337, 359
 Сорок первый » (1956)  149,
207, 217, 279, 309, 351, 363,
408, 410, 425, 437, 439, 476,
490, 510, CXII
COPOK сердец» (1931)  24, 219
COPOK четыре (Styridsat styri,
1957, чехосл.)  47, 485
CopOl(a-BopOBKa (1920)  380,
526
((CopOKaBopOBKa (1959)  198,
203, 212
((Сорочинская ярмарка (1939)
222, 509
"SOS" над тайrой (1976) 
178, 219
Соседи (1941, инд.)  151
CoceДKa и жена (1931, япон.)
100, 416, 521
((Сосны шумят»' (1929)  41
Состо.яние» (The fortune,
1975, амер.)  49, 299
 Состояние дел » (4 Der Stand der
Dinge, 1982, ФРf-франко
исп.rолл.анrл.) . 16, 71, 444
 Состоятельный rосподин »
(Dobre situovany pan, 1939,
чехосл.)  322
 Сост язание » (1964)  252, 287,
430, 431, CXLVIII
Cocyд rHeBa (The vessel of
wrath, 1937, анrл.)  242
Сотворение мира (Facerea lu
mH, 1971, рум.)  37, 77, 99,
321, 489
Сотвори бо U » (1969)  9, 144,
378
Сотворивша чудо» (The mi
racle worker», 1962, амер.) 
63, 319
Сотрудник ЧК» (1964)  79,
135, 177, 389, 459
Софья fрушко» (1972)  148,
285, 336, 518
 Софья Ковалевская  (1956) 
429, 492
Софья Перовская (1917)  374
Софья Перовская» (1968) 
30, 65, 87, 210, 256, 410, 417,
474, 482, 498, 502
Социальная MaCKa (La careta
social, 1918, кубин.)  218
Сочельник (Silvester», 1923,
нем.)  167, 247, 294, 322
Спаrеттихауз» (Spaghetti hou
se», 1982, итал.)  418
Спартак» (1976)  35, 117
Спартак» (Spartacus», 1960,
амер.)  133, 177, 219, 242,
305, 397, 426, 439
Спасайся, кто может» [Sauve
qui peut (lа vie), 1980, фран
кошвейц.]  40, 97, 270, 517
Спасатель (1980)  67, 120,
165, 230, 401, 491, 494
Спасательная шлюпка (Life
boat», 1943, амер.)  467
Спасение (Спасението», 1984,
болr.)  206
 Спасённая Ровером  (Rescued
Ьу Rover», 1905, анrл.)  20
Спасённое поколение (1960) 
223, 325, 423, 504
 Спасибо за весну » (Верба се-
рая ЦBeTHT, 1961)  30, 144,
322
Спасибо, ничеr  (Кбszбпбт,
megvagyunk... », 1981, ве r.) 
242, 247
Спасибо, тётя (Grazia zia,
1968, итал.)  278
Спасите наши души (1960) 
271, 330, 336
Спас те тиrра (Save the ti
ger», 1973, амер.)  232, 507
Спасите утопающеrо (1968) 
30, 90, 142
Спаситель (Le sauveur,
1971, франц.)  62
((Спелые вишни (Reife Kir-
sche, 1972, [ДР)  146
Спелые rроздья (1975)  7, 30
 Специальное воспитание 
(Specijalno vaspitanje, 1977,
юrосл.)  379, 447, 515
 Специальное лечение  (Pose-
ban tretma , 1980, юrосл.) 
132, 515
Специальный выпуск (Editie
speciala, 1978, рум.)  16,
111
Специаль ый отдел  (Secti
speciale, 1975, франкоит
лоФРf)  212, 320, 354
Спешащий человек» (L'homme
presse, 1977, франкоитал.) 
112, 273
Спи, моя любовь  (Sleep, ту
10ve», 1948, амер.)  207
Спиной к стене» (Le dos au
mur, 1958, франц.)  273
Спираль (Spirale, 1978,
польск.)  143
€пиральная дороrа (The spi-
ral road, 1962, амер.)  250
Спиральна лестница (The
spiral staircase, 1945, aMep.)
388, 450
Спириты (Spi itiste 1915,
дат.)  307
 Список Адриана Мессенджера 
(.ТЬе 1ist of Adrian Messe 
ger, 1963, aMep.)' 133, 388"
475
Сплав» (1961)  138, 173
 плетни rорода » (4 Whispering
city, 1947, канад.)  313
Сплетня» (1928)  320
 Спокойный беr » (Der sanf te
Lauf, 1967, ФРf)  443,
XLIX
 Спокойный день в онце
BO u ы (1971)  270
 Спокойствие отменяется 
(1983)  24, 77, 302
Спор1', спорт, спорт (1971) 
59, 202, 386, 406, 502
Спортивная честь » (1951) 
222, 247, 322, 511, 519
Спортивный клуб» (The spor-
ting club», 1970, амер.)  324
Спортлото82» (1982)  39,
59, 87, 102, 144, 206, 328, 339,
524
Спортсмен по еволе (Sporto
wiec mimo woli », 1939,
польск.)  134
Способ жить» (Spos6b bycia»,
1966, польск.)  75, 374, 527
 Способы борьбы » (Harcmo-
dor», 1980, BeHr.)  112, 129,
207
 Спроси любую девушку  (Ask
any girl, 1959, амер.)  249
Спроси своё cepдцe (1965) 
409, 442
 Спрятанная добыч (1935,
амер.)  419
Спящая красавица (1930) 
17, 67, 257, 286
Спящая красавица (1964) 
133
Спящие собаки (Sleeping
dogs », 1977, новозел.)  301,
LXXIII
Спящий ле (1965)  269,
314, 442
Спящий тиrр (The sleeping
tiger», 1954, анrл.)  50, 242,
454
 Сражение у Каванакадзима)))
(1941, ЯПОlI.)  197
Среди rобийских миражей
(1980, MOHr.)  131
Среди добрых людей (1962) 
60, 314, 436
Среди людей (1979)  83,
198, 222, 285, 492
Среди развалин (1923,
япон.)  267
 Средневековое покрывало 
(Middle age spread, 1979,
новозел.)  301
Cpeдь бела дня (1983)  109,
146, 250
CPOK давности  (1983)  62,108
 Срочно. . . секретно. . . rубч ека)))
(1982)  254
Срочный вызов (1979)  134111
179, 399
Ccopa в кафе (Riiia in un
cafe, 1897, исп.)  154
Ccopa в Лукашах (1959)  63
Ссыльный N1 011  (1979) 
18, 28, 64
:4Ставиский » (Stavisky, 1974111
франкоитал.)  44, 60, 85r.
135, 321, 351
CTaBKa  жизнь (Med live1'
som insats. 1939, швед.) 
443, 494, 497
Ставкаяблоко (1979,
чехосл.)  486
Ставки сделаны» (Les jeux
sont faits, 1947, франц.)115
CTaдo» (Siirii, 1978,
турецк.)  110
Стажёр» (1977)  86, 127, 142
Сталинrрадская битва» (1949)
14, 23, 25, 31, 88, 124, 126, 137,
236, 309, 322, 362, 387, 464,
506
Сталкер (1980)  104, 165,
203, 310, 401, 417, 460
Сталь (Acciaio», 1933,
итал.)  158, 374
Стальной солдат» (1950, кит.)
199, LXVII
 Стальные сердца  (Stalowe
serca, 1948, польск.; в
СССР  Ночной взрыв) 
329
Стамбул 65 (Estambul 65,
1965, испаноФРf)  197
Станица Дальняя (1940)  44,
213, 444, 482, 488

Становись актёром» (1977,
инд.)  170
Старая rвардия» (1941)  93
Старая rвардия» (Vecchia
guardia», 1935, итал.)  49
 Старая r спожа» (La vecchia
signora», 1931, итал.)  118
Старая дев:1» (Tbe old maid»,
1939, амер.)  114
Старая дева» (La vieille fille»,
1971, франц.)  141, 302
 Старая крепость » (1938)  44
Старая любовь» (Eine a1te
Liebe», 1959, [ДР)  34
Старая, старая сказка» (1970)
77, 111, 134,214, 292, 321,460,
513
 Старая усадьба » (The old
homestead », 1923, амер.;
в СССР   YparaH в Texa
се»)  217
 Старец Василий fрязнов»
(1924)  376, 422
Старик» (бrеg», 1975,
веиr.)  228, 344, 386
Старик и море» (The old тап
and the sea», 1958, амер.) 
309, 408, 420, 427, 464
Старик и ребёнок» (Le viei1
homme et l'enfant», 1967,
франц.)  387
Старик Хоттабыч» (1957)  78,
164, 169, 252
Старики на уборке хмеля»
(Starci па chmelu», 1964,
чехосл.)  285, 486
Старикиразбойники» (1972) 
7, 56, 62, 135, 296, 299, 376,
416, 528, 530
Старина fенри» (01le Henry»,
1983, [ДР)  94
Старинный: водевиль» (1947) 
24,216, 222, 281, 315, 377, 382,
409, 459, 479, 504
Старинный мирок» (Piccolo
mondo antico», 1941, итал.) 
65, 158, 401
Старксистем» (Stark system»,
1980, итал.)  79
CTapoe воспоминание» (La vieja
memoria», 1978, исп.)  155
 Старое и новое» (4fенеральная
линия», 1929)  14, 17, 201,
204, 344, 359, 422, 471, 504,
508
CTapoe кресло» (Tbe old arm
chair», 1913, амер.)  208
CTapoe ружьё» (Le vieux 'fu
sil », 1975, франкоФРf) 
302, 502, 511
CTapoe сердце снова молодо
(A1tes Herz wird wieder jung»,
1943, нем.)  511
Старомодная комедия» (1980)
77, 140, 317, 377, 417, 460
CTapOCTЬ Лекока (1916)  318
Старшая сестра» (1967)  38,
68. 131, 140, 222, 288, 401, 490
 Ста рший вахмистр Борк »
(Oberwachtmeister Borck»,
1955, ФРf)  226
Старшина» (1980)  101, 378
CTapыe броненосцы (Old
ironsides», 1926, амер.)  48
CTapыe долrи» (1980)  61,
100, 109, 273, 381
CTapыe друзья» (амер.)  170
CTapыe мельницы (1972) 
246, 379, 491
((Старые стены» (1974)  102,
109, 122, 179, 356, 364, 426
CTapыe фотоrрафии» (1981,
сир.)  389
Старый барон из Раутакюла»
(RautakyHin vanha parooni»,
1923 Фин.)  451
Старый fейдельберr» (Old
Heidelberg », 1915, амер.)  96
Старый: двор» (1941)  88, 296
Старый: доктор» (El viejo doc
tor», 1938, apreHT.)  402
Старый дом» (1970)  61, 90,
97, 286, 305, 372
Старый закон» (Das alte ае-
setz», 1923, не.м.)  128, 135
Старый знакомый (1969) 
92, 150, 227, 513
Старый лис» (Tbe grey fox»,
1982, канад.)  168, XLII
Старый наездник» (1940, вып.
1959)  79, 219
Старый Фриц» (Der alte
Frrtz».. 1927, нем,)  225
Статистка (Tbe extra girl,
1923, амер.)  302
Статуи смеются» (1976, афr.) 
32
CTaTЬ всадником» (1959, MOHr.;
в СССР  Дайте мне ко-
ня»)  131
Стачка» (1925)  14, 17, 25,
155, 187, 308, 344, 346, 359,
366, 422, 425, 504, 508
Стачка» (La Greve», 1904,
франц.)  145)
Стёжкидорожк » (1964)  55
Стеклянная клетка» (Die GHi
serne Zell », 1977, Фрr)  104
Стеклянная туфелька» (Tbe
glass slipper», 1955, амер.) 
173
Стеклянное сердце» (Herz aus
Glas», 1976, ФРf)  444, 466
 Стеклянные бусы » (1979)  55
Стеклянные облака» (Sklenena
oblaka», 1958, чехосл.)  78
СтеклянныU rлаз» (1929)  98
 Стеклянный дом» (La casa
de cristal », 1967, мекс.)  19,
445
СтеклянныU замок» (Le cba
teau de verre», 1950, франц.) 
38, 201
Стеклянный зверинец» (The
glass menagerie», 1951,
амер.)  133
 Стеклянный шар » (Szklana
kula», 1972, польск.)  528
Стелла» (1955, rреч.)  102,
165, 266, XXXIV
 Стелла Даллас » (Stella Dal 
las », 1937, амер.)  74, 408
CTeoo» (El muro», 1947,
apreHT.)  424
CTeHa» (1975, инд.)  151
CTeHa» (Zidul», 1975, рум.) 
373
CTeHa» (Le mur», 1983,
франц.)  110
CTeHa времени» (1980, инд.) 
151
CTeHa молчания» (El muro del
silencio», 1971, мекс.)  19
CTeHЫ» (Falak », 1968, BeHr.;
в СССР  Дело Ласло Амб
руша»)  86, 149, 203, 228,
248
CTeHЫ» (1979, ирак.)  153,
XLI
CTeHЫ свободы» (Frihetens ти
rar», 1979, швед.)  495
Степан Разин» (1939)  8, 90,
136, 314, 332, 333
Степан Халтурин» (1925) 
148, 211, 439, 460, 469 v
Степанова памятка» (1977) 
24, 138, 212, 492
Степень риска» (1969)  9,
116, 236, 291
Степной волк» (Steppenwolf»,
1974, швейц.)  380, 413
Степные витязи» (1945, MOHr.)
141, 273, 417, LXXIX
Степные песни» (1934) 88, 526
Степь» (1977)  54, 61, 166,
176, 206, 227, 236, 245, 303,
310, 365, 389, 391, 428, 453
Степь» (La steppa», 1962,
итал.)  229, 529
 Стервятник» (Dбgkеsеlуб »,
1982, BeHr.)  484
 Стёршееся письмо» (SestreIe
pismo», 1920, чехосл.)  485
Стимуляторы» (Stimulantia»,
1967, швед.)  45, 281
"CTO rpaMM' для храбрости»
(1977)  220, 285, 296, 423, 507
CTO двадцать тысяч в I'од
(1929)  338
 Сто дней после детства»
(1975)  17, 55, 82, 120, 166,
223, 265, 279, 310, 364, 400,
472, 491, 494, CXXII
 Сто коней к ста береrам» (Sto
koni do stu brzeg6w», 1979,
польск.)  60, 448
CTO лет любви» (Cento anni
d'amore», 1954, итал.)  497
 Сто метров любви» (Sto met-
r6w mHosci », 1932, польск.) .......
134
 Сто миллионов  не деньrи 
(Pour cent briques, t 'as plus
rien», 1982, франц.)  273
 Сто мужчин и одна девушка 
(One hundred men and а girl»,
1937.. амер.)  134, 212, 281
111П километр» (Ki1omet
ro 111 », 1938, apreHT.)  26,
402
105 % алиби» (105 % alibi »,
1959, чехосл.)  465, 484, 486
150 в час» (150 па godzine»,
1972, польск.)  519
CTO серенад» (Cento serenate»,
1954, итал.)  281
141 минута из "Незавершённо U
фразы" » (141 perc а Befeje-
zetlen mondatb61», 1975, BeHr.;
в СССР  Незавершённая
фраза»)  35, 149, 228, 441,
484
 Сто тысяч долларов а солнце»
(Cent mille dollars аи soleil»,
1964, франкоитал.)  44,
49, 71
Стожары» (1939)  162
Стоит на страже датский мо-
ряк» (St0t star den danske
s0mand». 1948, дат.)  113,527
Стол для пятерых» (TaЫe for
five», 1983, амер.)  78
 Стол с закусками » (Smorgas
bord», 1983, амер.)  244
Столет ее лето» (Centennial
summer», 1946, амер.)  96
Столичный: яд» (1917)  474
Столкновение» (Le choc»,
1981, франц.)  115, 117
Столь долrое отсутствие» (Une
aussi longue absence», 1961,
франкоитал.)  65, 75, 135,
207, 300
 Сторож пляжа в зимний сезон»
(Cuvar plaze u zimskom ре-
riodu», 1975, юrосл.)  310,
515, CLXXXVII
Стоянка три часа» (1975)  137
Стоящее место» (A place to
go», 1963, а rл.)  418
Страдания молодоrо Вертера»
(Das Leiden des jungen Wer
ther», 1976, [ДР)  94, 110,
310
Страдивари» (Stradivarius »,
1935, нем.)  525
CTpaHa изобилия» (Pays de co
cagne», 1971, франц.)  513
CTpaHa на закате» (Aftonlan-
det», 1977, дат.)  22, 113,
291, 438
CTpaHa, откуда я родом» (Le
pays d 'ои je viens », 1956,
франц.)  173
CTpaHa улыбок» (Das Land
des Lachelns », 1930, нем.) 
280
CTpaHa улыбок» (Das Land
des Lachelns », 1952, австр.) 
529
Страницы былоrо» (1958)  501
Страницы жизни» (1948)  37,
175, 258
 Страницы из Книrи са таны»
(Blade af satans bog », 1920,
дaT.) 113,132
 Страницы необычной жизни» 
см.  Оrненная rолова»
Страницы прошлоrо» (1965) 
169, 206, 229, 352, 416, 422,
498, 499
 Страницы рассказа » (Cy дьба
человека», т/ф, 1958)  78,
517
Странная женщина» (1978) 
27, 87, 210, 222, 226, 231, 286,
310, 342
Странная интермедия» (Stran
ge interlude», 1932, амер.) 
92
Странная любовь Марты Ай
верс» (Tbe strange love of
Martha Ivers», 1946, амер.) 
133
«Странная мадам Икс» (L'et
range madame Х », 1951,
франц.)  102
Страниая смерть» (1969, ту-
нис.)  429
 Странная смерть Адольфа fит-
лера» (Tbe strange death of
Adolph Hitler», 1943, амер.) 
211
Странники » (1973. япон.)  161
CTaHHoe дело» (Une etrange
affair », 1981, франц.)  102,
323
CTpaHHoe происшествие с чело
веком и зверем» (El extrafio
caso del hombre у lа bestia»,
1950, арrеит.)  402
УКАЗАТЕЛЬ
621
 Странные
96, 229,
505
 Странный
straniu »,
 Странный
zassag »,
177, 248
(( Странный roc один Виктор »
(L'etrange mr. Victor», 1938,
франц.)  102 .
Странный rруз» (Strange car-
go», 1940, амер.)  92
Странствия» (Tb arrivals»,
1967, анrл.)  59
Странствия Одисс»  см.
 Улисс»
Странствия Салливена» (Sul
livan 's travels », 1941, амер.) 
409
Странствия Тюдзи» (1927,
япон.)  162, 304, 521
Странствия Яна Амоса» (Puto
vani J ana Amosa », 1983, че-
хосл.)  64, 486
 Странствующие
(1977)  490
((Странствующи U Унус»  см.
YHYC  путь В мир»
Страсти Жанны Д'Арк» (La
passion de Jeanne d'Arc», 1927,
франц.)  132, 308, 387, 425,
456, CLXIII
Страстная мечта» (1978,
rреч.)  112, 266
CTpaCTHыe друзья» (The pas-
sionate friends», 1949, анrл.) 
237, 469
 Страсть » (  En pass ion », 1969,
швед.)  23, 45, 303, 413, 437,
495, 517
CTpaCTЬ» (La passion», 1982,
франкошвейц.)  97, 323,
500, 517
 Страсть, страст
(инд.)  20
Стратеrия паука» (Strategia
del ragno, 1970. т/ф, итал.) 
47, 65. 160, 409
CTpax» (Die Angst», 1917,
нем.)  95
CTpax» (Angst», 1955,
ФРf)  358
CTpa'X» (Iszony», 1965, BeHr.)
166, 314
CTpax» (Strah», 1974,
юrосл.)  323
CTpax вратаря перед одиннад
цатиметровым ударом» (Die
Angst des Tormanns beim Elf-
meter», 1971, ФРfавстр.) 
71, 310, 443
CTpax высоты» (1976)  92,
269, 286, 411, 449
((Страх высоты» (High anxie
ty», 1977, амер.)  60
CTpax и желание» (Fear and
desire », 1953, амер.)  219,247
CTpax молчания» (1960,
швейц.)  496
((Страх над rородом» (Peur sul'
la ville», 1975, франц.)  44
CTpax сцены» (Stage fright»,
1950, амер.)  125, 467
 Стра'Х съедает дущу» (Angst
essen Seele auf», 1974, ФРf) 
442
Страхи» (Strachy», 1938,
польск.)  328
 Страхи» (Los miedos », 1980,
apreHT.)  26
Страхилвоевода» (Страхил
войвода», 1938, болr.)  52,
115, 124
Страшная мест » (1913)  272,
407
 Страшный двор» (Straszny
dw6r», 1936, польск.)  62
Страшный дом» (Das unheim
liсЬе Haus », 1916, нем.)  322
Страшный: суд» (I1 giudizio
universale». 1961, итал.) 
90. 118, 122, 252, 253, 266, 402,
511, 529
Стрекоза» (1954)  7, 106, 130,
240, 281, 491, 499
Стрела в боку» (La freccia nel
fianco», 1943, итал.)  229,
452
4Стрелок» (Tbe gunfighter»'"
1950, амер.)  178
люди» (1970)  39,
299, 378, 380, 444,
areHT» (Agentul
1974, РУМ.)  341
брак» (Kiiliinos Ьа-
1951, веиr.)  69
рыцари
страст

622
УКАЗА ТЕ'ЛЬ
Стрелок (The shootist, 1976,
амер.)  381, 411, 440
((Стрелок Випф  (Fiisilier
Wipf, 1938, швейц.)  496
((Стрелы Робин rуда (1976) 
314, 318, 344
Стрельба по 6людечкам (Tiro
al piccione, 1961, итал.) 
277
Стреляйl  (Shoot out, 1972,
амер.)  464
Стреляй вместо меня (1970) 
165, 249, 410
Стреляйте в пианист  (Tirez
sur le pianiste, 1960,
франц.)  14, 224, 266, .341,
428
СтремительныU алётчик (Tbe
lightning raider, 1919,
амер.)  433
Стремление (Touha, 1958,
чехосл.)  310
Стремясь к солнцу (1974,
ланкиUск.)  503
CTpecc: три, три  (Stress es
tres tr s, 1968, исп.)  155,
381
Стриптизёрка» (The stripper,
1963, амер.)  500
Строrая женщина  (1959)  43
Строrая иrра (1964)  9, 238,
330
 Строrая мужская жизнь 
(1978)  101, 176, 401, 506
Строrи'Й юноша (1936)  141,
357
CTporo з секреченные премье
ры» (Prisne tajne prerniery,
1968, чехосл.)  460
Строитель xpaMa (Stavitel
chramu, 1919, чехосл.)  485
Строится MOCT (1966)  75,
109, 111, 135, 138, 204, 217,
225, 385, 414
Стромболи, земля божья
(Stromboli, terra di Dio,
1950, итал.)  45, 159, 255,
358
Строптивая малышка (Naugh
ty ЬаЬу», 1929, амер.)  235
Строптивые соседи (1945) 
68, 141, 251, 416
4Строшек» (Stroszek, 1977,
ФРf)  444, 466
CTpYKTypa кристалла (Struk
tura krysztalu, 1969, польск.;
в СССР  Размышление)
143, 329
.Стряпуха (1966)  85, 126,
177, 256, 302, 382, 402, 467,
490
Стубленские ЛИIIЫ (Стублен
ските липи, 1960, болr.) 
57, 110
.CTyдeHTKa (1930)  304
((Стук в ДBepь (1970, инд.) 
151
Стучись в любую дверь 
(1958)  32, 209, 302, 406,
420, 437
Стуqись в любую дверь 
(Knock оп any door, 1949,
амер.)  50
CTЫД (Skammen, 1968,
швед.)  45, 63, 303, 309, 413,
437, 495, 498
с Стыдливые (1927,
япон.)  100
 Стэнли и Ливинrсто  (Stan 
ley and Livingstone, 1939,
амер.)  178 S
((Сувенир поrибшеrо (Vat ky
niem», 1960, вьетнам.)  85,
442
CYBOPOB (1941)  25, 31, 47,
98, 102, 130, 136, 157, 214, 240,
308, 339, 340, 362, 393, 472,
483, 4Q2, CVll
CyraTa Сансиро (1943,
япон.)  223, 388
CyraTa Сансиро, продолжение
(1945, япон.)  223
Cyд (1962)  80, 139, 217,
251, 301, 364, 390, 420, 482
((Суд божий (Sd Bozy, 1911,
польск.)  328
Cyд должен продолжаться 
(1931)  41, 123, 138
(( Су д сумасшедших  (1962) 
103, 212, 236, 372, 389, 411,
470, 498, 503
((Суд чести (1949)  88! 141,
199, 249, 309, 357, 479, 488,
493, 504
Cyдapь, вы вдова?» (Pane, vy
jste vdova?», 1971, чехосл.) 
79
Судебное дело прекращено
(1982, инд.)  385
Судебный CpOK (Term of tri
al, 1962, анrл.)247, 305
((Суджата (1959, инд.; в
СССР  Неприкасаемая) 
151, 356
CYДHO arpeccopOB "fенерал
Шерман"  (1964, КНДР) 
210
Судный де ь (Soudny den»,
1949, чехосл.)  497
Судьба» (1978)  65, 83, 143,
198, 215, 257, 312, 365, 379,
476, 482, 517, 519, 529,
СХХIIl
Судьба  (1943, инд.)  287
Судьба (1977, малийск.) 
250
Судьба (1977, тунис.)  429
Судьба (1981, инд.)  151
 Су дьба Балинта Фабиана» 
см. Встреча Балинта Фа
биана с БОБОМ 
Судьба барабанщика» (1956) 
63, 119, 125, 227, 273, 377, 470,
509 I
Судьба женщины (1957) 
380, 446, 491, 511
Судьба Золтана Карпати 
см. Золтан Карпати»
 Су дьба клоуна   см.  Выше
rолову 
Судьба Марины (1954)  24,
63, 78, 148, 209, 220, 336
Судьба поэта» (1959)  150,
175, 178, 305, 344, 415, 429
 Судьба резидента  (197 о)  53,
63, 131, 141, 178, 301, 512
 Су дьба солдата в Америке» 
см.  Бурные двадцатые rоды»
Судьба человека (1959)  38,
54, 80, 198, 229, 265, 273, 279,
301, 347, 363, 377, 393, 402,
421, 472, 510, СХIIl
Судьбы женщин» (r'rauen
schicksale, 1952, [ДР)  94,
133, 509
СУДhя (Il magistrato», 1959,
итал.)  123, 171, 321
Судья (Domaren», 1960,
швед.)  429, 495, 497
Судья и ero палач» (Der Rich
ter und sein Henker». 1975,
ФРfитал.)  78, 378,498, 525
Судья и убийца (Le juge et
l'assassin», 1976, франц.) 
55, 58, 302, 310, 354, 414, 517
 Судья по делам несовершенно
летних  (Der J ugendrich ter ,
1959, ФРf)  375
Судья Прист» (Judge Priest,
1934, амер.)  355, 396
CyeTa cyeT (1979)  56, 271,
330, 449, 463
 Сужу тебя любовью  (Sudim
t'a laskou, 1981, чехосл.) 
291
Сузи, милая Сузи (Suse, liebe
Suse, 1975, [ДР)  146
CYKa (La chienne, 1931,
франц.)  351, 387, 457, 514
CYKa (Мелампо, ((Лиза) 
La cagna (1elampo, Li
za, 1972, италофранц.) 
117, 257, 323, 447, 452
Сукин CЫH (SOB, 1981,
амер.)  468
 Сумасшедшие женщины» (Las
locas », 1977, apreHT.)  26,
173
 Сумасшедший апрель  (Bo
lond aprilis », 1957, ве r.) 
386, 441
Сумасшедший канка (Si
leny kankan», 1983, че сл.) 
35, 486
Сумасшедший поневоле  см.
Мой школьный друr
 Сумасшедший профессор »
(The nutty professor, 1963,
амер.)  244
Сумасшедшую  убить (Folle
а tuer», 1975, франко тал.) 
60, 141
Сумеречная зона, кино (Twi
light zone, the movie, 1983,
амер.)  406
тоды »
(1928.
(1973,
1933,
 Сумеречная улица 
кор.)  210
 Сумеречные
япон.)  423
 Сумерки  (Tenebr
итал.)  269
Сумерки женс
(1913)  39
 Сумка дипкурьера» (1928) 
121, 205
CYMKa инкассатора (1978)  36
CYMKa, полная cepдeц
(1965)  60, 78
CYMYPYH» (Sumurun, 1910,
нем.)  350
CYMYPYH (Sumurun, 1920,
нем.; в СССР  Жемчужина
rapeMa»)  68, 245, 292
 Супердевушка  (Supergir 1 ,
1984, амер.)  313
Супермен» (Superman, 1978,
амер.)  57, 310, 399, 475
Супермен 11 (Superman 11,
1980, анrл.)  22, 235, 475
Супермен IIl» (Superman 111»,
1983, анrл.)  22, 235
 Супероrрабление в Милане»
(Superrapina а Milano, 1965,
итал.)  482
Суперсуперавантюра (La su
persuper aventura, 1975,
apreHT.)  173
 Суперфлай  (Superfly », 1975,
амер.)  398
Супруrи (1953, япон.)  287
 Супруrи BToporo rода револю
ции» (Les maries de l' an
deux, 1971, франкоитал.
рУМ.; в СССР  Повторный
брак)  24, 44,114,141, 231
Супруrи Орловы (1978)  75,
131, 377, 520
Супруrи Тролль» (Troll,
1971, швед.)  495, 498
Супружеская война» (Guerra
conjugal, 1974. браз.)  23
Супружеская жизнь» (La vie
conjugale, 1964, франко-
итал.)  165, 288
Сурамская крепость (1923) 
40, 105, 110, 319, 487
Суровая (A severa, 1931,
портуr.)  331
CYPOBoe море» (1981)  216,
512
CYPOBыe километры» (1970) 
298
Суровый rород (1972, ceHe
rал.)  426
CycaHHa (ДeMOH и плоть») 
Susanna (Carne у demonio,
1950, мекс.)  61
CycaHHa и хлопцы (Zuzanna
i cЫopcy, 1961, польск.) 
527
CYTeHёp (<<Il mantenuto, 1961,
итал.)  424
CYTьeCKa  (<<Su tjeska », 1973,
юrосл.; в СССР  Пятое Ha
ступление)  47, 132, 379,
416, 515, CLXXXVll
Сфинкс (Sphinx, 1980,
амер.)  500
CXBaTKa (1973)  227, 490
CXBaTKa (<<The struggle, 1931,
амер.)  105
CXBaTKa в пурr  (1978)  49,
100, 211, 314
CXBaTKa с мечрыбой»
ling Swordfish,
амер.)  385
Схватки» (Bagarr
франц.)  164
«Сцены забавной жизни» (Sce
nes de la vie drole, 1913 17 ,
франц.)  445
 Сцены из семейной жизни 
(1980)  100, 356, 416
«Сцены из супружеской жизни 
(Scener ur et t aktenskap,
1974, т/ф, швед.)  23, 45,
303, 437, 495, 517
Сципион Африканс u  (Sci
pione l' Africano, 1937,
итал.)  158
Счастлив в любви (Love hap
py, 1950, амер.)  254
«Счастлив тот, кто подобно Улис
су...» (Heureux qui соmmе
Ulysse », 1969, франц.)  207,
446 .
Счастливая встреча» (1949) 
23, 380, 479, 491
души 
( Wrest
1932,
1948,
Счастливая дороrа «((The bap
ру road, 1956, амер.)  177
Счастливая жиз ь ЛеОПОJJЬ
да 3 &  (La vie heureuse de Leo
pold Z., 1965, канад.)  168
 Счастливая любовь слепой 
(Das Liebesgliick einer Blin
den, 1911, нем.)  331
Счастливая мельница» (Moara
'си noroc, 1957, рум.)  99,
149, 284, 331, 373, 489, СХХIХ
Счастливейшая миллионерша
(The happiest millionaire,
1967, амер.)  90
Счастливоrо плавания (1949)
119, 230, 401, 483
Счастливоrо пути (St'astnou
cestu», 1943, чехосл.)  485
Счастливое приключение
(L'heureuse aventure, 1935,
франц.)  122
Счастливое рождество на фрон
те» (1982, япон.анrл.)  312
Счастливчик Джим (Lucky
Jim, 1957, анrл.)  56
«Счастливчик Джо (Lucky
Jo, 1964, франц.)  75
«Счастливчик Лючано (Lucky
Luciano», 1973, ита
лофранц.)  79, 118, 326,
356, 407
Счастливчики (l,yckliga ski
tr», 1970, швед.)  498
Счастливые BOpЫ (The happy
thieves, 1961, амер.)  465
Счастливые кольца (1929) 
99, 371
Счастливые черепки (1927) 
501
 Счастливый день  (1939,
еrип.)  463
Счастливый дeHЬ (1976, rреч.)
103
 Счастливый де ь рождения 
(Heureux anniversaire, 1962,
франц.)  513
Счастливый дракон.NQ 5» (1959,
япон.; в СССР  Траrедия
"Счастливоrо дpaKOHa") 
388, 437
Счастливый KeHT (1931)  49,
248, 391
Счастливый KOHeц (The bap
ру ending, 1969, амер.)  60
Счастливый Кукушкин  (1972)
529
Счастливый HOMep (Tbe lucky
number, 1933, анrл.)  31
Счастливый человек (1970) 
126, 209
«Счастье (1932)  147, 257, 442
Счастье (1935)  137, 254, 259,
361, 428, 439, СIIl
Счастье  (Happiness, 1924,
амер.)  74
Счастье (Le bonheur, 1965,
франц.)  66
Счастье AHдpyca (1955)  147,
253, 344
Счастье AHHЫ (1971)  250,
420
Счастье Каталины Киш  см.
Замужество Каталины Киш
((Счастье матушки Краузе 
см. Путешествие матушки
Краузе за счастьем 
Счастье на задворках (Gliick
in Hinterhaus, 1980, [ДР) 
525
Счастье надо береqь (1958) 
353
Счас",ье пришло к ним  «((Prselo
jim stesti, 1963, чехосл.) 
175
Счастья вам, девочки I  (1973)
222
Счёт человеческий  (1978) 
219
Счетовод (1955, инд.)  20
 Считайте меня взрослым 
(1974)  92
Считалочка земли» (1976,
япон.)  416
Считанные дни (1 giorni con
tati, 1962, итал.)  321
Сыrрай мне TYMaHHO (Play
misty for me, 1971, амер.) 
155
Сыrрай это ещё раз, Сэм
(4Play it again, Sam, 1971,
амер.)  18
CbIrpaTb в ящик» (L'arme
gauche, 1965, франкоиспа
итал.)  71, 402

CЫH>') (1911)  132
caCЫH (1956)  78, 146, 230,
248, 304, 373, 390, 413, 463
Cы  (Le fils, 1973, франко
итал.)  102
CЫH Амра YMep (Le fi1s d'Amr
est mortl" 1974, бельr.)  43
CЫH без рОДИНЫ» (Sohn ohne
Heimat, 1955, Фрr)  215
CЫH BOCTOKa (1946, ирак.
еrип.)  153
CЫH rop» (Syn hor, 1925, че
хосл.)  485
CЫH джиrита (1940)  251,
483
CЫH Индии» (Son of India,
1931, амер.)  445
CЫH Индии (1962, инд.)  151
CЫH Иристона (19.60)  250,
298, 356, 482, 511
((Сын крас oro корсара» (I1 fig
Но del corsaro rosso, 1941,
итал.)  374
CЫH мой, сын мой (My son,
ту son, 1940, амер.)  74
CЫH МО rоЛии» (1936)  273,
426
CЫH Нила (1951, еrип.)  493
CЫH пастуха» (1955)  172,
430
CЫH полка (1946)  40, 78,
90, 119, 175, 317, 336, 482
CЫH председателя (1976) 
42, 206, 298, 379
CЫH Родины (1941)  12, 110
CЫH рыбака (1939)  227
CЫH рыбака (1957)  227,
312, 314, 372, LXXI
CЫH солдата (1966, MOHr.) 
273
CЫH CTpaHЫ (1931)  292
CЫH Таджикистана» (1943) 
24, 175, 355, 415
 Сын Франкенштейна  (Son of
Frankenstein», 1939, амер.) 
172, 450
CЫH хозяина (El hijo del pat-
r6n, 1915, rBaTeM.)  91
Cы хозяина (El hijo del pat
r6n, 1929, rBaTeM.)  91
CЫH человеческий» (Hijo del
hombre, 1961, apreHT.)  116
CЫH шейха (The son of the
Sheik, 1926, амер.)  65
Сыновья (1946)  65, 139,
147, 203, 266, 343, 390, 411,
479
 Сыновья Большой Медведиц"ы
(Die Sбhпе der GroBen Ba
rin, 1966, fДР-чехосл.) 
257
 Сыновь любовники  (Sons
and lovers, 1960, анrл.)  469
 Сыновья идут дальше 
(1959)  376, 434
4СЫНОВЬЯ Инrмара (Ingmars
sбпеrпа, 1918, швед.)  307,
494, 500
Сыновья Кати Элдер (Tbe
sons of Katie Elder, 1965,
амер.)  464, 468
Сыновья оrня (Szarvassa valt
fiuk, 1974, BeHr.)  204, 421
Сыновья уходят в бой»
(1971)  42, 431, 526
Сыновья флибустьеров (Le
fi1s du fHbustier, 1922,
франц.)  445
Сыновья человека с каменным
cepдцeM (A koszivu ember
fiai, 1965, BeHr.)  66
CЫHY пора жениться (1960) 
62, 376, 415, 429
CЫHЫ отечества (1969)  355,
442, 449
Сытый rород (Fat city, 1971,
амер.)  475
Сыщик (1980)  30, 39, 83,
119, 120, 136, 176, 219, 242
Сыщик» (Sleuth, 1972,
амер.)  252
Сьюзен и боr (Susan and
God, 1940, амер.)  224
Сьюзен Ленокс (Susan Lenox,
1931, амер.)  92
 Сэди Томпсон  (Sadie ТЬот 
pson, 1928, амер.)  381
Сюда идёт Мартин Корона 
(Ahi viene Martin Corona»,
1951, мекс.)  378
 Сюда не залетали чайки 
(1979)  7, 163, 252, 287 I
326
rc Сюда при летают лебеди 
(1973)  198, 222, 285, 431
Сюжет для небольшоrо paCCKa
за» (1970, сов.франц.)  27,
77, 88, 104, 223, 229, 251, 310,
315, 364, 377, 386, 406, 472,
506, 518, 519
((Сюзанна Симонен, мо ахиня
Дени Дидро (Suzanne Si
monin, la religieuse de Dide
rot», 1966, франц.)  172,
341, 352
Сюльви  (Sylvi 1913,
фин.)  451
 Сюннове Су льбакке (Syn 
nove Solbakken, 1919,
швед.)  494
Сяохуа» (1979, кит.)  199,
LXVII
т
Ta, которая всё терпит» (Co
lei che tutto soffre, 1914,
итал.)  315
Ta, которая рискует  (She
who dares», 1944, амер.) 
313
Ta самая дaMa (.The lady in
question, 1940, амер.)  74
Ta, третья  (Ta treti », 1968,
чехосл.)  35
Табак» (Тютюн, 1962, I болr.;
в СССР  KOHeц Никотиа
HЫ)  52, 206, 210, 341, 390,
XVI 1 1
Табачная дороrа (Tobacco
road, 1941, амер.)  309,
454
Табачница из Севильи»  см.
KapMeH
Табор уходит в небо (1976) 
59, 80, 127, 242, 310, 424,
524, CXXII
Табу (Tabu, 1931, амер.) 
284, 452
Табу» (Tabu, 1977, швед.) 
63, 495, 498
Табуретка Королевы» (A kir' 
lylany zsamolya », 1976, BeHr.;
в СССР  Скала короле-
BЫ)  34
TaBepHa ДOHOBaHa (Dono
van's reef, 1963, амер.) 
440
 Таверна "Яма U ка"  «((] amaica
inn», 1939, анrл.)  242, 467
Таврия (1960)  244
TarrapT (Taggart, 1964,
амер.)  170
 Таджикский киноконцерт»
(1944)  269, 415
Таёжная повесть» (1980) 
179, 208, 401, 447, 492
Таёжный десант» (1966)  137,
214, 420, 439, 474
Таинственная история  (1919,
чехосл.)  485
Таинственная Кали  (La mi-
steriosa KaH, 1926, итал.) 
525
Таинственная HXOДKa
(1954)  61, 88, 135, 237, 406
Таинственная CTeHa (1968) 
59, 139, 225, 269, 390
 Таинственная улица  (Myste-
ry street, 1950, амер.)  408
Таинственный икс  (Det beт
me1ighedfulde X, 1913,
дат.)  112, 215
Таинственный монах  (1968) 
139, 209, 286, 482
Таинственный OCTpOB (1941)
51, 334, 518
Таинственный OCTpOB (La
isla misteriosa, 1971, т/ф,
исп.франц.)  37, 207, 493
Тайrа золотая  (1937)  164,
230, 325, 340, 420, 423, 493
Тайна (1964)  213
Тайна Бартон» (Le mystere
Barton .) 1948, франц.)  405
((Тайна оольmой ropbl»  см.
((Кто сидит в яйце?
Тайна Бурrундскоrо двора  
см. Чудо волков
((Тайна Буареста (Misterele
Bucureti]or», 1983, РУМ.;
в СССР   Новые приклю-
чения Жёлтой Розы)  341
((Тайна великосветскоrо романа 
(1915)  316
 Тайна вечной иоч  (1956) 
44, 243, 525
TaiiHa rop1toro озера  . (1954) 
86, 137, 372
Тайна ropHoro подзем:елья
(1976)  147, 269
 Тайна двух океанов» (1957) 
77, 85, 97, 124, 208, 249, 323,
355, 391, 409
Тайна жёлтой комнаты» (Le
mystere de lа chambre jaune,
1930, франц.)  244
Тайна женщины (A woman's
secret, 1949, амер.)  252
Тайна забытой переправы
(197 4)  40, 67, 82, 285, 415,
CXL VI
Тайна записной книжки
(1981)  250, 505
Тайна Зелёноrо бора (1961) 
298
Тайна Золот U ropbl (1985) 
518
Тайна индийскоrо xpaMa (I1
misterio del tempio indiano»,
1963, итал.)  167
Тайна и OB (1954, амер.) 
270
Тайна Иоrанна OpTa (Das
Geheimnis um ]ohann Orth,
1932, нем.)  68
Тайна Kapa-Tay (1932)  164
Тайна карпатскоrо замка 
(Tajemstvi hradu v Karpa-
tech, 1981, чехосл.)  58,
237
Тайна корабельных сов»
(1983)  147, 418
Тайна крепости  (1959)  31,
287
Тайна крови «((Tajemstvi krv
1953, чехосл.)  460
Тайна Майерлинrа» (Le secret
de Mayer1ing, 1949, франц.)
115
Тайна маяка (1925)  326
Тайна Николы Тесла (Tajna
Nikole Tesle, 1981r юrосл.)
317, 440
Тайна Обервальда (Il miste
ro di Oberwald, 1980, т/ф,
итал.)  25, 77, 110, 310, 422
 Тайна острова Бэк- Кап» 
см.  fу6ительное изобретение 
Тайна пещеры (1969, MOHr.)
411
Тайна по ту сторону двери
(Secret beyond the door,
1948, амер.)  226
Тайна предков (1973)  224
Тайна СантаВиттории  (The
secret of Santa Vittoria,
1968, амер.)  214, 253
Тайна страдания (Misterio
de dolor, 1915, исп.)  154
Тайна сэра O'KOHHopa  см.
Двуликий Янус
Тайна фермы Месс   см.,
fероин »
Тайна "Чёрных дроздов" 
(1984)  117, 296, 302, 341
((Тайная вечеря ceДMaKOB (Тай-
ната вечеря на седмаците,
1957, болr.; в СССР  За
кон разрешает)  52, 57, 110
((Тайная церемония (Secret
ceremony, 1969, анrл.)  242,
419, 462
Тайная шестёрка (The secret
six, 1931, амер.)  464
Тайник на Эльбе (Geheimar
chiv an der Elbe, 1963, [ДP)
202
Тайники души (Geheimnisse
einer See, 1926, нем.) 
294, 314
Тайное rолосование (1980) 
109, 220, 325, 482
Тайное дocьe (Confidential
report»)  Мистер Аркадин»
(Mr. Arkadin), 1955, фран-
коисп. 440
Тайное поручение  см. По
ручение Хёr лера 
Тайны MYKaMa (1974)  82,
172, 173, 431, 468, CXLIX
Тайны НьюЙорка  см.
 Подвиrи Э лен 
Тайны Рима (I misteri di
Roma, 1962, итал.)  122
((Тайны святоrо Юра (1982) 
324
Тайны Цинскоrо ДBopa (1948,
rOHKOHr.)  99
Тайные 6раки «((Heim1icbe
Ehen, 1956, [ДР)  65
УКАЗАТЕЛЬ
623
Тайный посланец любви (1924,
япон.)  213
«Тайфун» (Tbe Typhon, 1914,
-амер.)  152
Тайфун над Наrасаки» (Ty
phon sur N agasaki 1957,
франкояпон.)  16
Тайфун, фас!  (1977)  101,
201
TaK быть не должно (1920) 
422
TaK же далеко, как любовь
(Aussi loin que l'amour»,
1971, франц.)  371
TaK мы победим (Asi venc
mos, 1938, исп.)  154
TaK начиналась леrенда 
(1977)  103, 286
TaK рождается песня» (1958) 
13, 32, 267, 418
 Так с дамами не обращаются 
(No way to treat а lady,
1965, амер.)  387, 407
TaK я пришёл (Igy jбttеm,
1965, BeHr.)  70, 204, 299,
502, 521
Такая, как ты есть  (Cosi соте
sei », 1978, итал.)  229, 341
Такая красная роза (So red
the rose, 1935, амер.)  74
q,Такая любовь (Takova las
ka, 1959, чехосл.)  64
((Такая поздняя, такая тёпла
осень» (1982)  268
Такие высокие ropbl (1974) 
303, 389, 400, 443, 449
Такие хорошие друзья» (Such
good friends, 1972, амер.) 
333
Такими мы были (The way
we were, 1973, амер.)  327,
345, 398, 410, CXLIII
<tТакими мы были «((Ganito
kami noon, paano kayo ngayon,
1977, филип.)  448
TaKOBa жизнь (Takovy je
zivot, 1928, чехосл.)  36,485
 Такова жизнь  (Asi es lа vi 
da, 1939, артент.)  26
TaKOBa жизнь (Questa е
la vita», 1953, итал.)  441
TaKOBa спортивная жизнь 
см. ((Эта спортивная ЖИЗНh
TaKoro здесь не бывает» (Sant
hander inte har, 1950,
швед.)  45, 451
TaKoro рода любовь (A kind
of 10ving, 1962, анrл.) 
40, 501
Такой большо U мальчик
(1967)  198
Такой молодой мир  (1964 r
алж.)  17
 Такой прелестный маленький
пляж (Une si jolie petite
plage, 1949, франц.)  18,
448
Такси (Taxi, 1932, амер.) 
176
Такси в Тобрук» (Un taxi рош
Tobrouk», 1960, франц.) 
14, 71, 227
ТаксиКитти (TaxiKitty,
1950, ФРf)  469
Таксист (Taxi driver, 1976,
амер.)  51, 117, 389, 398,
CXLIV
Такую девушку не забывают.
(So ein Madel vergiBt тап
nicht, 1932, нем.)  21 t
Таланты и поклонники
(1956)  17, 126, 229
Таланты и поклонники
(1973)  24, 198, 380, 470
Талисман (1983)  59, 175,
423 .
Талисман любви (1984)  321
Та'льме и Помдари  (1981,
КНДР)  210
TaM вдали, за peKo u  (1976) 
149, 270
TaM, rде rнездятся аисты
(Taт kde hnizdi capi, 1975,
чеХОСJJ.)  408, 486
TaM, rде мечтают зелё ые My
равьи (Wo die griinen Amei-
sen traumen, 1984, ФРf) 
466
((Там, rде реки озарены соли-
цeM (.Kde reky maji slunce,
1962, чехосл.)  217

624
УКАЗАТЕЛЬ
TaM, rде рождаютс кондоры»
(Donde nacen los c6ndores,
1977, перуан. )  312
f4TaM, rде цветут эдельвейс
(1965) . 30
TaM, за rоризонтом (1976) 
50, 136, 176, 250, 287, 299,
378, 380, 455, 524
TaM, за семью rорами (1980) 
10, 28, 51
TaM, на большом ранчо (Al
la en el rancho grande», 1936,
мекс.)  263, 447
 Там, на конечно u OCTaHOBKe
(Taт па konec ', 1957, че
хосл.)  202
TaM, на неведомых дорожках»
(1982)  463
TaM, откуда видны фабричные
трубы» (1953, япон.)  100,
416, 522, СХС
TaMaHro» (Tamango», 1958,
франц.)  517
TaMaHb  (1916)  407
ТамбуЛамбу» (1958)  63, 140
TaHa (1958, алб.)  16
TaHro» (Tango», 1933, ap
reHT.)  26
TaHro (TaHro», 1968, болr.) 
68
TaHro смерти (El tango de la
muerte», 1917, apreHT.)  26
Танrэ Садзэн» (1934, япон.) 
162, 304
TaHeц моты  (1972)  144,
165
TaHeц под дождём» (Ples v
dezju, 1961, юrосл.)  467,
515
TaHeц смерти  (1923, япон.) 
521
TaHeц смерти (La danse de
mort», 1947, франц.)  505
TaHeц судьбы» (La danza de
la fortuna, 1943, apreHT.) 
424
TaHKep "Дербент" » (1941) 
14,27,100,138,147,198,209,
219, 266, 304, 402, 412, 436,
442, 518, CLIII
Танкисты» (1939)  246, 387
Танкисты кавалеристы 
(1942, MOHr.)  141, 273
Танковая бриrада (Tankova
brigada, 1955, чехосл.)  489,
526
Танцовщица (пакист.)  315
Танцовщица Барберина (Die
Tanzerin Barberina, 1919,
нем.)  293
Танцовщица из Идзу» (1933,
япои.)  100, 416
Танцующая леди (Dancing
lady, 1933, амер.)  31
Танцующая черепаха (1936) 
110
Танцующий ястреб (Tanczacy
jastrzb, 1978, польск.) 
216, 432
Танькатрактирщица (1929) 
382
TapaH (1982)  228, 479
Tapac Бульба «((Taras Bulba,
1962, амер.)  59, 177
((Тарас Трясило (1927)  38,
434, 481
Tapac Шевченко (1926)  62,
481
Tapac Шевченко» (1951)  18,
23, 46, 47, 54, 116, 203, 220,
256, 268, 287, 288, 295, 319,
377, 379, 428, 434, 436, 465,
482, 484, 499, 503, CLIV
TapaYMapa (Tarahumara»,
1964, мекс.; в СССР  fop
дые сыны TapaYMapы)  19,
263
Тарзан, человекобезьяна
(,<Tarzan, the аре man, 1981,
амер.)  464
Тариэл fолуа (1969)  66,
258, 465
Тарпаны (Tarpany, 1962,
польск.)  224
TapTapeH из Тараскона» (Tar
tarin de Tarascon, 1934,
франц.)  351
Тартюф  (Tartiiff, 1926,
нем.)  110, 215, 247 J 284,
460, 520
Таттлы с Таити (Тhe Tuftles
of Tahiti, 1942, амер.)  74
Татуированная роза» (The rose
ta ttoo », 1954, амер.)  226,
253, 309, 464
ТатуированныU  (Le tatoue,
1968, франкоитал.)  227
Татуированный с улицы (1935,
япон.)  522
Татуировка» (Tatowierung »,
1967, ФРf)  443, CLIX
Татьянин день  (1968)  39,
249, 278
Tay» (Старший сын», 1970,
сенеrал.) 383
Тахир и Зухра (1945)  62,
89, 116, 137, 324, 405. 434, 463
Тачанка с юrа» (1978)  83,
483, 499
Ташкент  rород rрязный
(1932)  61
Ташкент  rород хлебный
(1968)  7, 27, 166, 271, 416,
434, 442, CLI
Твинки» (Twinky», 1969,
анrл.)  59
TBoё имя (1953, япон.)  264
TBoё счастье (1960)  353,
413, 519
Твои и мои мечт (1971,
инд.)  20
Твои нежности (Deine Zart
1ichkeiten», 1969,ФРf)  492
Твои следы» (1963)  39
Твой неизвестный брат (Dein
unbekannter Bruder, 1982,
[ДР)  94
Твой первый час (1974) 
13, 33, 34, 82, 429
Твой современник  (1968) 
27, 59, 77, 81, 87, 249, 265,
309, 325, 342, 364, 402, 432,
CXIX
TBoи CЫH (1979)  30, 83, 322
Твой сын, земля» (Повесть о
ceKl'eTape райкома», 1981) 
32, 83, 106, 130, 140, 169, 310,
327, 403, 490, 491, CLXXI
Твоя вина (Partea ta de vina»,
1963, рум.)  284, 378, 407,
413
Te rоды» (Aquellos aiios,
1972, мекс.)  263
Te, которые прозрели (1931) 
235
TeaTp неизвестноrо aKTёpa
(1978)  162, 229
TeaTp человеческой жизни
(1936, япон.)  439
((Тебе, фронт  (1943)  73,
164, 340, 382
Тебя позовёт моя флейт
(1975, бенrал.)  36
TerepaH43  (1981, сов.фран
кошвейц.)  14, 18, 43, 64,
83, 104, 115, 122, 140,
212, 262, 288, 365, 410, 449,
484, 493, 517
Тедди хочет курить  (Teddy
Ьу koufil», 1919, чехосл.) 
257
Текумзе» (Tecumseh, 1972,
[ДР)  63
TeKYT мутные BOДЫ (Las aquas
bajan turbias », 1952, ap
reHT.)  26, 173, х'
Телеrрамма (т/ф, 1958) 
137, 303, 391
Телеrрамма (1972)  63, 120,
219, 243, 281, 302, 420
Телеrрафист и ero жена (1921,
япон.)  213
Телесеть (Network», 1976,
амер.)  111, 246, 451, 468,
480
Телефон» (Telefon, 1977,
амер.)  387
Телефонистка (1962)  13,
292, 383, 453
Телом к сердцу» (Corps а
coeur, 1979, франц.)  459
Телохранитель (1980)  7,
165, 202, 334, 463
Телохранитель  (1961, япон.)
223, 270, 522
TeM тяжелее будет падение»
(The harder they fall, 1956,
ap.)  50, 355, 407
Тёмная река  (Ciemna rzeka,
1974, польск.)  528
TёMHыe воды» (1956, еrип.) 
463
 Тёмный уrол  (The dar k cor
nera 1946. амер.)  464
Темп первой любви  (Teтpo
prvni lasky, 1966, чехосл.) 
59
Теневая полос  (Smuga cie
nia, 1976, ольск.анrл.) 
64, 391
Теневая CTopOHa (La parf de
l'ombre, 1945, франц.)  115
Тени (1954)  246, 400
Тени» (Stiny, 1921, чехосл.)
485
Тени (Schatten, 1923, HeM.)
211
Тени » (The shadows, 1960,
амер.) ......... 174, 397
Тени rpexa» (1915)327
Тени забытых предков
(1965)  33, 81, 149, 163, 268,
309, 317
Тени знойноrо лета (Stiny
horkeho Ieta, 1978, чехосл.)
78, 485
Тени исчезают в полдень» (т/Ф,
1972, в прокате  197 4)  68,
78, 137, 142,211, 215, 241, 254,
330,374,375,400,419,439,506,
519, 528
Тени любви» (1917)  221
Тени Парижа (Shadows of
Paris, 1924, амер.)  292
Тени ползут» (1959)  13
Тени прошлоrо (1924)  286,
512
Тени прошлоrо (Schatten
der Vergangenheit», 1936,
нем.)  295
TeHb  (1972)  77, 109, 111,
134, 214, 269, 292, 449, 460,
493, 513, 514
TeHb» (1925, япон.)  36
TeHЬ (Cien», 1956, польск.;
в СССР  KTO OH?)  119,
162, 329
TeHb анrелов  (Schatten der
Engel, 1976, швейц.)  496
TeHb ВОИJ;lа (Каrемуша»,
1980, япон:)  223, 310, 388,
523
TeHЬ rpexa (L'ombre du
peche», 1922, франц.)  337
TeHb земли  (1982, тунис.
франц.)  429
TeHb и ночь  (L'ombre et la
nuit», 1978, франц.)  16
TeHb и свет» (Ombres et lumie
res, 1951, франц.)  164, 388
TeHb Кейси  (Casey's shadow,
1978, амер.)  354
TeHb летающей птички (Sti
Ietajiciho ptacka », 1977 , че
хосл.)  35, 486
TeHb на дороrе (1956)  68,
246, 357, 511
TeHb сомнения (Shadow of
а doubt, 1943, амер.)  467
TeHb у пирса» (1955)  220,
377
TeopeMa (Teorema», 1968,
итал.)  122, 160, 252, 278,
309, 314
Теперь Дели почти рядом»
(1957, инд.)  170
Теперь не смотри (Don't
look now», 1973, анrл.) 
215, 375, 378
Теперь пусть уходит (т/ф,
1963, в прокате  1964) 
44, 110, 208
Теперь ты во флоте (You're
in the Navy now, 1951,
амер.)  253
Тёплая компания» (1924)  422
Тепло» (Топло», 1978, болr.)
52, 111, 520
Тепло твоих PYK (1972) 
30, 82, 106, 140, 251, 487
 Тёплое осеннее солнце»
(1975)  32, 121, 258, 414
Тёплое течение (1939, япон.)
138, 376
Тёплые rоды «((Торlе godine,
1966, юrосл.)  447
Тёплый декабръ (A warm de
cember, 1972, амер.)  339
Тереза (Teresa», 1951,
амер.)  407, 479
Тереза (Tereza», 1961,
хосл.)  497
Тереза Дескейру «((Therese
Desqueyroux », 1962, франц.)
302, 352, 455
Тереза Ракен» (1919)  36, 221
Тереза Ракен» (Theresa Ra
qui , 1915. итал.) ..... 158, 307
Тереза PaKeH (Therese Ra-
quin, 1927, франц.)  445
Тереза Ракен» (Therese Ra
quin, 1953, франц.)  65,173,
388, 405, 458, 514
ТерезаПятница (Teresa Ve
nerdi», 1941, итал.)  118,
253
Терзай, но только досыта лоб
зай» (Straziami, та baci sa
ciami, 1968, итал.)  353,
424
Терзания» (Trapeny, 1961,
чехосл.; в СССР  Чёрный
Прим)  175, 486
Тернистый путь славы
(1918)  468
Терпкий виноrрад (1974) 
29, 33, 155, 381
Терпкий шиповниК» (Cierpkie
gtogi, 1966, польск.)  215
Teppaca» (La terraza, 1963,
apre т.)  424, 441
Teppaca» (La terrazza, 1979,
италофранц.)  91, 161, 247,
257, 345, 380, 389, 424, 427
Teppec Снертевольд (T0rres
Sn0rtevold, 1940, норв.) 
301
Территория» (1979)  411
Территория Колорадо (Co
lorado territory», 1949,
амер.)  437
Teppop (Terror», 1977, дaT.)
113
Террорист (Il terrorista,
1963, итал.)  79
Tepbe Виrен» (Terje Vigen,
1916, швед.)  307, 494, 500
TeCTЬ» (Beaupere, 1981,
франц.)  85, 114
TёTKa Чарлея» (Charley's
tante, 1956, нем.)  466, 529
TёTKa Чарлея (Charley's
tante, 1963, австр.)  10
TёTKa Ютта из Калькутты»
(Tante Jutte aus Kalkutta,
1953, ФРf)  443
Тётушка Мейм (Auntie Ma
тe, 1958, амер.)  344
Тётя Зита (Tante Zita», 1968,
франц.)  511
Тётя Тула (La tia Тиlа»,
1964, исп.)  154
Техасские рейнджеры» (The
Texas rangers, 1936, амер.) 
74
Техника и ритуал (La tecnica
е i1 rito», 1972, итал.)  177,
247, 521
Течёт Волrа (1963)  125,
137, 143, 273, 383, 386, 455
 Течёт река  (HaCTaHeT день ,
1959, пакист.)  36, 315
Тёща (1974)  406, 529
Тжвжик» (Печёнка., 1962).....
23, 28, 251, 296
Тиrр (Il tigre, 1967, итал.)
91, 353
Тиrр» (Tigar», 1978, юrосл.;
в СССР   Издержки BOC
питания)  141, 379
Тиrр Акбар» (Tiger Akbar,
1951, ФРf)  323, 443
Тиrр в rороде» (Un tigre sur
la vil1e, 1957, франц.) 
352
Тиrр душится динамитом (Le
tigre se parfume а la dynami
te», 1965, франкоитало
исп.)  491
Тиrр любит свежее мясо (Le
tigre aime lа chair fraiche,
1964, франц.)  491
Тиrрёнок» (Тиrърчето, 1973,
болr.)  52, 120
Тиrрица (La tigra, 1953,
apreHT.)  424
Тиктак (Tick... tick... tick,
1969, амер.)  292
Тиль Уленшпиrель» (Till Eulen
spiegel, 1975, [ДР)  528
Тимур и ero KOMaHдa (1940) 
119, 138, 342, 362, 377, 494,
CVII
((Тисок (Tizoc, 1957, MeKC.)
445
Тит (1933)  259
Титаник Вальс» (Titanic
Vals, 1965. рум.)  224
Тифлис  Париж и обратно... 
(1981)  7, 169, 482
Тихая жизнь (1974, иран.)......
153

<Тllхая квартира «<Csendes
оtthоп», 1957, llcHr.)  36
Тихая Одесса» (1968)  81
Тихая улица (Easy street»,
1917, амер.)  480
Тихие береrа (1973)  75,
288
Тихие воды rлубоки (1985) 
266
ТихиU американец» (The quiet
American, 1957, амер.) 
252, 345
Тихий америка ец в Праrе»
(Tichy American v Praze,
1978, чехосл.)  60, 257, 526
Тихий беr (Der sanfte Lauf,
1967, ФРf)  89
Тихий ДOH (1931):---- 8, 249,
332, 333, 359, 446, 478
Тихий ДOH (1957 58)  63,
93, 97, 126, 131, 133, 150, 156,
198, 230, 250, 343, 364, 381,
403, 438, 467, 483, 510, 528,
СХII
ТихиU человек» (The quiet
man», 1952, амер.)  249,
440, 454
Тихим вечером » (B тиха Be
чер, 1960, болr.)  206,
493
Тихое место в деревне» (Un
tranquillo posto di campagna »,
1968, итал.)  296, 321, 345
Тише, тише, милая Шарлотта »
(Hush, .hush, sweet Charlot
te », 1964, амер.)  114, 305
Тиmина» (1960)  173, 223
Тиmина» (1964)  38, 54, 68,
78, 81, 105, 137, 141, 146, 209,
230, 242, 317, 325, 381, 391,
432, 437 ,
Тишина и крик» (Csend es
kial tas », 1968, BeHr.)  7 о,
177, 204, 228, 247, 421, 521
«Тишины не будет» (1963) 
27, 178, 222, 330
Ткач чудес» (El tejedor de
mi1agros », 1961, мекс.) 
447
«Ткварчеллы» (1931)  430, 460
ТлаIOка» (Tlayucan», 1961,
мекс.; в СССР  Жемчуr
святой Люсии»)  19, 263
Тлеющие уrли (Brasa dormi
da, 1928, браз.)' 251
«ТИХ 1138))) (THX 1138»,
1970, амер.)  242
«То, о чём поют» (<<Something
to sing about», 1937, амер.) 
177
To, что Haдo (.Gefundenes
Fressen», 1976, ФРf)  375
«"Тобаrо" меняет курс» (1965)
178, 227, 232, 372, 382, 479
Товарищ «((Arkadas, 1974,
тур.)  110, 430
Товарищ Абрам (1919)  500
Товарищ Арсений (1965) 
59, 63, 243, 343, 400, 470
ТовариЩ AyrycTo» «((Companero
Augusto 1976, венес.)  71
Товарищ rенерал» (197 4) 
7. 64, 84, 87, 231
Товарищ Иннокентий» (1981) 
209, 287, 492
Товарищ песня. (1966)  136,
213
Товарищи)) (I compagni»,
1963, италофранц.)  49,
141 160, 257, 274, 321, 371,
374, 379
(sТоварный Nl 7171i (1932)  119,
229
«Тоrда уж лучше рыбий жир»
(((Dann schon lieber Leber
t'ran, 1930, нем.)  313
Тоrда я приrоворил их всех к
смерти (Atunci iam condam
nat ре toti la moarte», 1972,
рум.)  298, 318, 331
Toдo модо» (4Todo modo»,
1976, итал.)  79. 160, 161,
257, 278, 321
Тоже люди (1959)  111, 305
.Ток любви (1918)  235, 423
;еТокарь Алексеев (1931)  340
Токийская rостиница (1935,
япон.)  304
Токийская повесть))} (1953,
япон.)  304, 522
Токийские СУl\1ерки (1957,
япон.)  304
8ТОКИЙСКИЙ марш (1929,
япон,,)  267
ct ТOI<ПЙСI{ПЙ хор » (1931, япон.) ......
304
«Токтоrул» (1959)  166, 198
200, 224, 296, LXV
«Толедо» (1932)  301
Толпа» (The crowd», 1928,
амер.)  74, 395
Толпа peBёT (The crowd r
ars, 1932, aMep.) 177
Толпа ревёт» (<<The crowd r
ars », 1938, амер.)  419
Толстуха» (<<Cicciabomba»,
1982, итал.)  509
Толстяк (o«Fatso», 1980,
амер.)  63
Только вдвоём  (1977)  209
Только вперёд. (BьeTHaM.)
85
Только комедиан:r» «((...nur ein
Коmбdiапt»" 1936, нем.) 
68, 511
Только ложь» (Lauter Liigen »,
1938, нем.)  375, 469
Только любовь (Lauter Li
Ье», 1940, нем.)  375
«Только люди (Samo ljudi'
1957, юrосл.)  39
«Только мёртвbIЙ ответ  (.Т 'У-
lko umarty odpowi », 1969,
польск.)  449
Только один телефонный зво
нок » (Csak egy telefonl. 1I
1970, BeHr.)  374 I
Только одинокое сердце» (No
ne but the lonely heart», 1944,
амер.)  102
Только правда»  см. Время
жить 
Только три ночи (1969)  135,
206, 296
Только ты» (1973)  483, 499
«Только у анrелов есть крылья»
«((Only angels have wingsp,
1939, амер.)  469
((Только храбрец» (None but
the brave», 1964, амер.) 
388
ТОЛhКО часы (Rien que les
heures, 1926, франц.)  163
TOM Браун из Калвера» (Тою
Brown of Culver», 1932,
амер.)  318, 433
TOM Джонс» (Tom Jones»,
1963, анrл.)  22, 354, 451,
VIII
TOM Сойер (1937)  119
TOM XOPH (<<Тот Horn», 1980,
амер.)  249
TOMa  обманщик» «(sThoт..as
l'imposteur», 1965, франц.)
352, 455
TOMac Мюнцер» (Thomas Miin
tzer», 1956, rдр)  245, 466
Томми (1931)  65, 136, 147,
204, 219, 338, 489
((Томми» (Toттy», 1975,
анrл.)  22, 285, 344
ToHr олдыдан» (1933)  434
Тони» (Toni», 1934, франц.)
40, 351, 352, 457
«Тони, ты спятил» (Tony, to
Ье prestoCilo,, 1968, чехосл.)--:--
12011 324
Тонкая нить (.The slender
thread», 1965, амер.)  327
Тонкая нить» (1971" еrип.) 
463
Тонкий человек (The thin
man, 1934, амер.)  241
. Тонки u человек возвращается
домой» (The thin man goes
home », 1944, амер.)  241
Тоннель)- (1934)  153
Топаз (Topaze, 1932,
франц.)  141, 316
Топаз» (Topaz, 1969 aMep.)
302, 323, 354, 467
((Топкапи» (<<Topkapi, 1964,
амер.)  112, 266, 439, 498
 Тора ван Декен» (4Thora van
Deken», 1919, швед.)  494
Topal Тораl Topal» (Toral
Toral Toral, 1970, aMep.
япон.)  54, 223, 452
 Торrовец табаком на Кубе »
(El tabaquero de Guba »,
1918, кубин.)  218
(: Торrовец четырех времё r
Дa (Der Handler der vier
Jahreszeiten, 1971, ФРf) 
442, 443, 500, CLX
ToproBKa и поэт» (1979)  24,
55, 380
Торrовля белыми рабынями»
(La tratta delle bianche»,
1952, итал.)  241
Торrовцы славой (1929)  303
«Торrовцы смертью  см. «По-
ка есть война, есть надежда »
Торrовый дом "Антанта и КО" »
(1923)  439
Topeaдop» (<<Tor 1956,
мекс.)  263
Торопись потихоньку » (Gra
betete incet, 1982, рум.) 
378
Торпедоносцы» (1983)  25,
169, 234, 526
((Тортилья Флэт» (<<Tortilla
Flat», 1942, амер.)  427,
452
TOCKa (La Tosc 1908,
франц.)  449
TOCKa» (La Tosca», 1918,
итал.)  46
«Тоска» (La Tosca», 1940, фран
KO тал.)  76
((Тоска » (La Tosc 1973,
итал.)  91
TOCKa по родине  см. CaH
дакан, публичный дом ,Nq 8»
TOT, кто должен умереть» «<Ce
lui qui doit mourir», 1957,
франц.)  112, 266
((Тот, кто получает пощёчины
(1916)  454
 Тот, кто получает пощёчины»
«((Не who gets slapped, 1924,
амер.)  480, 500
«Тото в ЦBeTe (Toto а colori »,
1952, итал.)  115, 425
«Тото, Витторио И докторша»
(<<Toto, Vittorio е la dotto
ressa, 1957, итал.)  46
 Тот о и женщины» (<<Toto е le
donne», 1952, итал.)  425
TOTO и Каролина» (Toto е Ca
ro1ina», 1954, итал.)  425
TOTO и короли Рима» (Toto е
i re di Roma» , 1951, итал.) 
401, 425
((Тото ищет жену «((Toto cerca
mog1ie», 1950, итал.)  425
TOTO ищет квартиру (Toto
cerca casa, 1949, итал.) 
408, 425
TOTO ле Моко» (Toto le Moko»,
1949, итал.)  425
«Тото на Луне (Toto пеНа
Luna», 1958, итал.)  425
«Тотюкэн Кумоэмон» (1936,
япон.)  287
Точка отсчёта» (1980)  42, 83,
85, 137, 148, 244, 255, 356, 431
Точка разрыва» (The breaking
point», 1950, амер.)  177
«Точка, точка, запятая... »
(1973)  82, 96, 120, 244, 270,
417
Точное время» (<<Straigh t ti..
те», 1977, амер.)  469
Тощии и друrие» (Chudy i in
ni, 1967, польск.)  3297-
449, 528
«Трава зеленее» (The grass is
greener», 1960, амер.)  131
«Трава,. опасная красавицам»
(1921, япон.)  213
TpaBa, растущая до неба (Egi
gеrб fii, 1979, BeHr.)  120
Травиата» (La Traviata»,
1982, итал.)  123, 307, 310
Травиата 1953 rода» (Traviata'
53», 1953, итал.)  121
Травля» (Hets, 1944,
швед.)  45, 63, 494, 497
Траrедия ropHoro ущелья» 
см. BYK С ropbI Проклятия»
Траrедия детей» (Kindertra
godie», 1927, нем.)  518
«Траrедия Евлампия Чиркина)!
(1925) ....... 223
Траrедия Кармен» (La trage
die de Carmen», 1984,
франц.)  59
Траrедия на стадио e  см.
.Операция i,Стадиов. 
 Траrедия острова Сайпа . 
см. Последние женщины»
Траrедия проститутки. «((Dirnen
tragodie, 1927, нем.)  299
 Траrедия семьи Набатовых »
(1915)  417
«Траrедия смешноrо человека»
(.La tragedia di un uomo ridi
col0, 1981, итал.)  47, 161,
424, 511
Траrедия СТливоrо драко..
УКАЗАТЕЛЬ
б2S
a"  СМ. Счастливый дра-
кон ,Nq 5 ».
Траrедия человека» «((Egy ember
tragediaja», 1944, вепr..)  341
Траrедия Японии (1953,
япон.)  264, 522
Траrическая охота» (Caccia
tragica», 1947, итал.)  24,
36, 117, 122, 159, 472
Трактир на Пятницкой
(1978)  80, 134, 137, 211.
338, 384, 410, 442
Трактористы» (1939)  16, 2311
88, 169, 176, 192, 217, 225.
227, 308, 325, 330, 340, 361.
377, CLIII
«Тральщики (Les dragueur
1959, франц.)  354
Трамвай в друrие rорода*
(1962)  502
«Трамвай "Желание" (A street.
car named Desire», 1951,
амер.)  57, 164, 236, 309
«Транзит Карлсбад» (Tranzit
Carlsbad », 1966, чехосл.) 
59
Транзитные пассажиры (Pa
sajeros en transi to II 1976.
мекс.)  263
Транс6алт (1930)  169
Трансильванцы на Диком За-
паде  M. Ребёнок, нефть
и трансильванцы
((Транспорт оrня» (1930)  96,
133, 143, 147, 465
 Транссибирский экспресс *'
(1978)  11, 18, 27, 32, 83,
119, 165, 271, 334, 438, L"
Трансъевропейский экспресс
(Trans  Europ  Express »,
1966, франц.)  354, 427
Трапеция (Trapeze, 1956,
амер.)  241, 353
Tpacca» (1979, сов.че сл.) 
73, 356, 428
Tpayp к лицу Электре «((Mo
urning becomes Electra», 1947,
амер.)  299, 344, 345
TpaYPHoe торжество (1969, че
хосл.)  486
Требуется зверь» (On demande
une brute, 1934, франц.) 
418
t«Требуется тиrр» (1976)  285
Требую решения (1974,
еrип.)  463
4Требуются мужчины» (1983) 
179
«Тревико  Турин: путешест
вие в "Фиат  Наме" » (Tre
vico  Torino: viaggio nel
Fiat  Nam», 1973, итал.) 
160, 389
TpeBora» (1970)  150, 269,
379, 380
TpeBora» (TpeBora, 1951,
болr.)  52, 139
TpeBora в ropax (Alarma in
munti, 1955, рум.)  112.
489
TpeBora в цирке (Alarm im
Zirkus», 1954, [ДР)  207
Тревоrи oceHHero дня» (1976) .....
57
Тревожная молодость» (1955) 
18, 33, 44, 49, 109, 119, 217
219, 241, 288, 315, 324, 375
 Тревожное воскресенье.
(1983)  44, 51, 146, 244, 526
Тревожное утро» (1968)  173
Тревожный вылет» (1984) 
482
Тревожны:й месяц BepeceHЬ
(1977)  59, 82, 87, 235, 268,
305, 312, 493, 529
 Тревожный сиrнал  (Riaszto
lбves, 1977, BeHr.; в СССР 
 Сиrнальный выстрел )  39,
141
 Трембита  (1968)  298, 382.
428, 483
TpeHep (1970)  227, 483
TpeHep))) (Trener». 1978,
юrосл.)  122, 416
Тренируй левую (Soigne ton
gauche, 1936, франц.) 
418
Третий «((Der Dritte)), 1972"
[ДР)  94, 110, 245, 310.
469, 529
3..й CKopыA (1981)  443

626
УКАЗАТЕЛЬ
Третий тайм (1963)  55, 142,
171, 222, 287, 518
«Третий yдap (1948)  18. 23.
31, 4 51, 124. 126. 198. 206.
255, 09, 356. 377, 436. 506
Третиit человек. (Tbe third
man, 1949, анrл.)  22. 65,
128. 309, 353, 440. 469
«Третье поколениеs> (Der dritte
Generation., 1979. ФРf) 
442, 443
«TpeTbero не дaHO (1981)  42,
116, 126, 256
«Третья дочь  (1971 )  150,
206, 285, 415, 527
«Третья любовь (1954, япон.) 
203
Третья Мещанская (1927) 
39,95, 187, 344,357, 360, 384,
453, 500
Третья молодость. (1966) 
68, 169, 410, 483
«Третья попытка (Harmadik
hekifutas, 1973, BeHr.)  39,
141
Третья paKeTa (1963)  42,
75, 116, 141, 148, 198, ХУI
 Тре'I'ЬЯ сторона медали 
(1977)  139
Третья часть ночи (Trzecia
czc:sc nocy, 1972, польск.) 
391
Треуrольная луна» (.Three
cornered moon, 1933,
амер.)  207
Треуrольная шляпа. (.Il cap
ре]]о а tre punte, 1934,
итал.)  167
Треуrольник (1967)  14,
28, 33, 81, 122, 155, 251, 271,
381, XIII
«Трёхrрошовая опера  (. Dreigro
schenoper, 1931, нем.)  34,
294, 314
Tpё rрошовая опера (Di
Dreigroschenoper, 1962, За
Берлин) .:.... 143, 503, 517
TpёXДHeBHoe соревнование
(1927, япон.)  439
Трещина в зеркале. (Crack
ln the mirror, 1960, амер.) 
440
Трещина в потолке (.Ketteva1t
mennyezet, 1981, BeHr.)  86
Трещина в раю (.Pukotina
raja, 1959, юrосл.)  325
Три  (Tri », 1965, юrосл.,
в СССР  Папоротник и
oroHb»)  310, 323, .'515,
CLXXXVI
Три брата (.Tre fratel1i», 1981,
италофранц.)  65, 118, 161,
302, 356 .
.Три времени rода (1966) 
254
Три встречи». (1950)  55, 92,
248, 325, 339, 340
Три rильзы от анrJШйскоrо Ka
рабина. (1984)  126
Три rода спустя (Trear efter,
1948, дат.)  113
t4ТРИ rpYCTHblX тиrра  (Los tres
tristes tigres », 1968, чил.) 
488
Три дня Виктора Чернмшёва»
(1968)  78, 103, 133, 211,
219, 312, 338, 375, 378, 400,
420, 445, 483, 505, 519
Три дня зно:йноrо Лета
(1982)  32, 206
Три дня KOHдopa (.Three
days of the Condor., 1975,
aMep.)111, 327, 345, 413
Три дочери» (1961, ннд.) 
349
Три женщины (.Three women,
1977, амер.)  305, 398
Три жизни (1925)  68, 92,
105, 124, 319
Три звезды (Harom csillag»,
1960, BeHr.)  66, 200, 374,
421, 521
Три злодея (.Three bad men,
1926, амер.)  454
Три вспытания  см. .CeK
реты 
Три колумбийских рассказа
(Tres cuentos col0mbianos.,
1964, колумб.)  207
..Три комнаты в Манхзттене
(Тrois chambres а Manhat-
ffan. i 1965.. франц.)... 141,
173, 506
4ТРИ крестных отца»- (Three god
fatberss>, 1948. амер.)  440
:4ТРИ лица (.Tre volti, 1964,
итал.)  53
:4ТРИ лица EBЫ (.ТЬе three fa
ces of Eve. 1957, амер.) 
84
4 Три миллиарда без лифта ».
(TT is milliards sans ascen
seur». 1972. франц.)  355
Три милых девушки (Three
smart gir]s. 1937, амер.) 
134
Три милы девушк стали
взрослыми» (Three smart
gir1s grow uP. 1939, амер.) 
134
Три минуты лёта (1979) 
165, 353
Три мушкетёра. (Tbe three
musketeers. 1921, амер.) 
265, 334, 462
.Три мушкетёра. (4Les trois
mousquetajress>. 1921, франц.)
 456
Три мушкетёра (.ТЬе three
щustgеtthеrеs, 1922, амер.)
 237
:4 Три мушкетёра. (1946,
ypyrB.)  438 !
.Три мушкетёра. Подвески KO
ролевы (.The three muske
teers. ТЬе Queen's diamondss>,
1973, анrл.панам.) ....... 111,
162, 235, 315, 441, 466, 480
Три ночи любви (.Tre notti
d'amore, 1964, втал.)  208
Три ноч пюбви (Egy szere
lem harom ejszakaja, 1967,
BeHr.)  112, 209, 228, 248,
344, 500, 502
ТРИ ночи любви (.Tri sata za
ljubav, 1968, юrосл.)  462
.Три орешка для Золушки.
(Tfi ofisky pro Popelku,1973,
чехосл.rдр)  79
Три орлёнка (I tre aquilotti
1942, итал.)  401
.Три песни о Ленине (1934) 
73, 128, 155, 193, 366, 402, 411,
492
.Три плюс ДBa (1963)  139,
269, 271, 303, 443, 506
.Три повести  (.Trzy opowies
ci, 1953, польск.)  203,
321
Три портрета (1919)  148
Три раза Анна  (Tres vec
Ana., 1962, apreHT.)  26
Три секретных письма. (Trei
scrisori secrete, 1974. рум.) 
167,170,407
.Три CeCTpЬJ (1965)  75, 79.
88, 133, 227, 301, 379, 402, 410
Три сестры» (Three sisters,
1970, анrл.)  305
Три сестры, чистые в своих по
мыслах  (1935, он.) 
287
:4ТРИ смертных rpexa (Трите
сМ'Ьртни rряха, 1980,
болr.)  206, 493
:4ТРИ солдата» (1932)  93, 147,
482
Три солнца (1977)  230
Три старта» (Trzy starty»,
1955, польск.)  203, 321,
479, 527
t4Три старухи (1959, япон.) 
416
Три товарища» (1935)  39,
100, 109, 134, 140, 169, 411,
421
Три товарища (Three comra
des, 1938, амер.)  419
Три толстяка (1966)  39,
145, 169, 244, 252, 277, 299,
492, 493
:4. ТРИ тополя на Плющихе
(1968)  55, 63, 81, 131, 138,
175, 237, 318, 386, 491, CXVIII
Три XBaCTYHa (1926, филип.)
448
Три шаrа в бреду. (.Необык
новенные истории )   Tre
passi nell delirio  (Histoires
extraordinaires, 1968, итал.
франц.)  37, 64, 115, 135,
250, 371, 446
Три шаrа по земле (.Trzy kroki
ро ziemi., 1965, польск.) 
101
.Три эпохи  (4ТЬе three ages,
1923, амер.)  200
Триr лавские стремнины» «<Tri
glavske strmine ». 1932,
юrосл.)  514
i4Тридцать девята бриrада
(.А 39es dandar»-, 1959.
BeHr.)  70, 200, 248
39 шаrов (.The 39 steps, 1935,
анrл.)  21, 277, 427, 467
 Тридцать лет, или Жизнь иrро
Ka (Trente ans ou lа vie d'un
joueur, 1903, франц.)  145
:431 rрадус в тени (.Tficet jedna
ve stinu, 1965. чехосл.)  64
Тридцать секунд над Токио
(Thirty seconds over Tokyo,
1944, амер.)  235, 427
.Тридцать три (1966)  9, 80,
111, 137, 192. 235, 255, 271.
278,317,380,382,389,399.490
i4Тридцать три серебряных пе
репёлк . (.Tfiatficet stfibr
nych kfepelek,1964, чехосл.)
175
.30 ooor см. .Xop
.34..й скорый (1981)  89, 134,
257, 322, 450
.Трижды воскресший  (1960) 
87, 380, 408
.Трижд..ы о любви. (1981)  266,
338, 426
Трилоrия Миямото Мусаси»
(1940, япон.)  150
Тринадцатое июля. (1982,
юrосл.)  515
13й внук  (1982)  224
Тринадцать (1937)  79, 136,
220, 256, 301, 308, 334, 338,
356, 362, 442, 489
.Тринадцать за столом. (.Treize
а table., 1956, франц.) 
141
IТринадцать часов  (.ТЬе thirteen
clocks., 1970, амер.)  235
.Трипольская траrедия 
(1926)  435
.Триптих. (1980)  7, 167, 202,
463, 472
.322. (.322., 1970, чехосл.) 
75
зоо лет тому. ..  (1956)  66,
126, 211, 322, 434, 518
317 отряд (Le 317Hтe secti
on, 1964, франц.)  320
365 ночей. (1948, япон.)  161
Тристана. (.Tristana, 1970,
исп.франко--итал.)  61, 117,
296, 310, 349
Триумфальная apKa (Tbe
arch оС triumph, 1948,
амер.)  60, 242, 248
 Триумфальный марш  (Mar
cia trl0nfale., 1976. итал.) 
41, 114, 270, 296
Tpoe (1928)  36
Tpoe» (1970)  24, 298, 317,
340
Tpoe вышли из леса»- (1958) 
78, 146, 219, 305, 372, 390, 482,
524
Tpoe друзей» (1958, MOHr.) 
131
Tpoe из запаса» (Тримита от
запаса, 19-71, болr. )  52 ,
466 .
 Трое мужчин во фраках» (Tre
uominl in frack», 1932,
итал.)  121
Tpoe на шоссе (1983)  27,
50, 122
Tpoe неrодяев в скрытой Kpe
пости» (1958, япон.)  223
i4Tpoe с бензоколонки (Die
Drei von der Тап ks telle , 1930,
нем.)  281, 294, 375
Tpoe с одной улицы (1936) 
203, 304, 503
.Трое с реки  (.Tres hombres
del rio, 1943, apreHT.)  402
Tpoe свидетелей (Traja sve
dkovia, 1969, чехосл.) 
47
Tpoe смотрят на BOCTOK (Three
faces East, 1930, амер.) 
505
Tpoe суток после бессмертия»-
(1963)  71, 126, 217, 436
 Трое  это толпа  (Three' s а
crowd, 1927, амер.)  244
Тройная проверка (1970) 
58, 77, 353
:сТройное эхо (The triple echo.,
1973, а rл.)  122
TpOHKa. (1971)  305
Тропа на СантаФе» (SantaFe
trail », 1940, амер.)  177
Тропинка одинокой COCHЫ
(The trail of the lonesome
pine, 1936, амер.)  453,
464
Тропическая тропа. (.Vereda
tropical., 1977, браз.)  23
Тропой бескорыстной любви 
(1971)  33, 41, 165, 478
Тропою rpOMa (1956)  28,
33. 40, 86, 124, 143, 171, 176,
296
i4ТРОПЫ Алтая (1964)  292,
325, 386
Тропы славы (Paths of glo
ry, 1957, амер.)  133, 219,
265
.Tpoттa (.Trotta, 1971, ФРr
aBCTp.) 35, 421
.Трофей. (.Trofej, 1979,
юrосл.)  515
.ТРОЯНКИ. (.The Troyan wo
men., 1971, анrл.)  165. 316,
420 466
Трубадур (Il trovator ., 1949,
итал.) ..... 306
.Тру6адур  (1981, еrип.)  136
.Трубач. (.А trombitas, 1978,
BeHr.)  341
Трубач на Kapьepe (1980) 
229
:сТрубка хоммунара. (1929) 
23, 106, 253
Трдная жизнь (Una vita
dlfficile., 1961, итал.; в
СССР  .Журналист из Ри
ма s»  36, 160, 191, 256, 353,
402
:4 Тру:дная любовь. (.L'amore
difficile, 1962, итал.)  252
:сТрудная любовь (TpYДHa
лю60В, 1974, болr.)  23,252
.Трудная роль  см. .Роль»
.Трудно быть отцом. (1938,
веиr.) ...... 177
.Трудно удержаться (.Иаrd
to hold, 1984, амер.)  324
.Трудное начало  (1982)  246
.Трудное счастье (1958) 
9, 286, 386, 409
TpYДHыe rодЫ. (Anni diffici
11, 1948, итал.)  20, 122,
123
TpYДHыe дети (Les entants
,terribles, 1950, франц. ) 
114, 206, 264
.Трудные дни (1974, афr.) 
32
.Трудные родители (Les pa
rents terribles, 1948,
франц.)  206
.Трудный день королевы (Ru
de joumee pour lareine, 1973,
франко--mвейц.)  18
Труп Moero Bpara (Le corps de
топ ennemi, 1976, франц.) 
44, 49
Tpyc (ZЬаЬёlес», 1961, че
хосл.)  64, 485
Tpyc и святоmа (1965, инд.) 
349
TpЫHTpaBa (1976)  62,
265, 299, 444. 464, 529
Трюкач (The stunt man,
1980, амер.)  313, CXLIV
Трясина (1978)  109, 146,
265, 278, 302, 375, 408, 420,
490, 529
Tyдa и 06paTHO (Al1erretour,
1948, франц.)  31
.Tyдop (Tudor, 1963, рум.) 
57, 92, 318, 373, СХХХ
.ТукиБуки  (CMex rиены,
1973, сенеrал.)  385
Тулипа (Tulipa, 1967. Ky
бин.)  99
TYMaH (.Nebel, 1963, rдр) 
146
Туманная ночь (Nebelnacht»,
1969, r ДР)  527
TYMaHHOCTЬ Андромеды »
(1968)  217, 499 4
TYMaHHыe звёзды Большой
МедВедицы (Vaghe stelle
dell'Orsa», 1965, итал.) 
76, 171, 280, 482, 528
TYHryc с Хэнычара (1930) 
54
.Туннель (1967, COB.PYM.) 
241, 256, 284, 341, 498
Туннель. (.Tunnel., 1983,
втал.) ... 45

4Туннель любви f ('с TunneJ оЕ
love», 1958, амер.)  177
Тупак Амару» (cTupac Amaru '>,
1972, перуан.)  355
4ТУПИК (cDead end,>, 1937.
амер.)  50, 88, 387, 396, 423,
433, 465
сТупик,> (f968, еrип.)  8, 136
TypaHr,> (1954, индонез.) 
152, XLI
4Турбина,> (cTurbina,>, 1941, че
хосл.)  64
«Турбина N2 3,> (1927)  133.
278, 323
Турнир,> (cLe tournoi ». 1929,
франц.)  351
4Тусклое зеркало (4ТЬе dark
mirror», 1946, амер.)  121
Тутси'.> (4Милашка) (4Toot
sie, 1982, амер.)  226, 327,
469
Туфелы<и барышни Павлины,>
(4Strevicky slecny Pav}iny,>,
1941, чехосл.)  484
4Тухлая Boдa (с Biidos viz,
1966. вент.; в ссср  4ЧУДО
В Ломбоше )  36
.Тучи над Борском  (1961) 
108, 148, 243, 270 302, 811,
390, 489, 492
4ТЫ'> (Te, 1962, ве r.) 376,
512
Tы был пророком, дороrой'.>
(4Pr6feta voltal, szivem'>, 1968,
BeHr.)  146, 386
4ТЫ была подобна дикой хри
зантеме» (1955, ЯПОR.)  194
4ТЫ должен жить,> (1981)  266,
408, 489
4 Ты и я,> (1972)  54, 75, 116,
134, 203, 499, 502, 503, 528
4ТЫ иноrда вспоминай (1978) 
59, 530
4ТЫ  мне, я  тебе,> (1977) 
258, 302, 319, 382, 386
($ТЫ не сирота» (1963)  7, 81,
120, 166, 381, 434, 442
4ТЫ нужен. (.Никуда больше
не надо идти,>, 1964)  318,
322
сТы помнишь,> (1980)  83, 298,
338
4ТЫ помнишь ли?,> (1914)  171
4ТЫ аринадлежишь MHe (cDu
gehorst zu mir., 1943, нем.) 
225
4 Ты теперь большой маЛЬ1JИК.
(4YOU are а big Ьоу now, 1966,
амер.)  49, 209
«Ты Хау  (4Chi Ти' Hau, 1963,
вьетнам.)  442. 480
 1812 rод' (1912)  230
41860й rод,> (.1860,>, 1933,
итал.)  49, 158, XL V
4 Тысяча r лаз доктора Мабузе 
(cDie tausend Augen des dr.
Mabuse,>, 1960, ФРf)  226
41941й,> (1941, 1979, амер.) 
270, 406
41914,> (4Последние дни перед
мировым пожаром»)  1914»
(cDie letzten Tagc vor dem
Weltbrand, 1930, HeM.) 311
4.Тысяча клоунов» (4А thou
sand clowns., 1965, амер.) 
53
сТысяча миллиардов долларов
(cMil1e milliards de dollars,
1982, франц.)  114, 135, 231.
278, 447
Тысяча ночей на поже из KaM
ия.  см. 4rород и мечта
Тысяча и одна рука. (1972, Ma
рок.)  255
41001 ночь в Тохо. (1947,
япон.)  161
сТЫС$lча окон,> (1968)  42, 61.
405
4Тьма. (.Тетпо, 1950,
хосл.)  408, 497
сТэмми и доктор» (сТатту and
the doctor, 1963, амер.) 
453
 Тэвасе Скати у '> (4Tanase Sca
tiu '>, 1976, рум.: в СССР 
«Летняя история )  92, 324,
344, 373. СХХХI
.Тэсс» (.Tess,>, 1979, франко
анrл.)  170, 310, 459
4Тюремная ферма. (cPrison
farm, 1938, амер.)  468
tcТюремное заключение. (1947.
ИИД.)  170
'4ТЮJ)ьяа. (Fangelse,. 1949,
швед.)  45, 495
«Тяrоты вашей жизни (193S
япон.)  100
4Тяжёлая дыня (1977  rреч.)
103, XXXIV
«Тяжёлая наrрузка (1930) 
230
4Тяжёлая расплата   см.
4 Мост»
4Тяжело работая (cHardly wor-
king», 1980, амер.)  244
4Тяжёлые тоды,> (1925)  387
сТяжёлый колос,> (1970) 
117, 355
4Тяжёлый понедельник (4Z1e
pondiHi, 1960, чехосл.) 
497
4Тяньюньшанское сказание
(1980, кит.)  199
у
.У боrатой rоспожи'.> (1969) 
227, 232, 314, 382
4У ворот тюрьмы» (4Ved faengs
lets port,>, 1911, дат.)  112,
307
«У врат земли,> (4La portile
pamintului, 1966, рум.) 
330, 378
4 У заставы " Красные камни" 
(1970)  120
4 У Золотоrо озера (.On Golden
pond,>, 1981, амер.)  453,466
сУ истоков времени,> (4Az idбk
kezdeten», 1975, вепr.)  141,
352, 484
сУ истоков ЖИЗRИ (4Nara livet,
1958, швед.)  23, 45, 413,
429, 495, 517
«У каждоrо свой шанс   см.
сПростая история'.>
4 У камина,> (1917)  249, 327,
358, 439, 481
4 У матросов нет вопросов»
(1981)  136, 339, 355, 467
4 У меня бу дет ребёнок'.> (<<J ag ar
med barn., 1979, швед.) 
495
4У иеня было 32 имени (4Har
mincket nevem volt'.>, 1972,
BeHr.)  177
4. У MDetO брата. отличный бра,
тиmка  (с Muj bracha та prima
brachu, 1975, чехосл.)  410,
486
«У нас в KOЦOYPKOBe (CU nas
v Kocourkove, 1934, че-
хосл.)  71
с У нас в селе (с1п sat (а noi »,
1951, рум.)  122. 149 373.
489, CXXIX
.« У нас на заводе» (1972)  11
сУ них есть Родина. (1950) 
31,96, 119, 125, 144. 163, 231,
271, 343. 380, 390, 400, 442.
464, 516
4У озера (1970)  27. 43, 54,
88. 93, 137, 139. 301, 343,
364. 403, 420, 476, 505, 529.
СХХ
y опасной черты,> (1983) 
528
«У подножия Акропол s>  СМ.
4 Флейта и кровь 
4У подножья НаUзат  (1969)
14
4 У ПОЗ0рноrо столба  (1924) 
40. 66. 68. 105
сУ nopQra жизни  см. .Про
буждение 
4 У caMoro синеrо моря,> (1936) 
12, 37, 198, 217, 220, 253,
269, 382
с У святоrо Миха ла был петух '>
(4San Michele aveva un gallo,
1971, итал.)  414
 У стен Малапаrи»  СМ. .По
ту сторону решётки»
с У TBoero пороrа» (1964)  38,
286, 295, 311, 390, 445
С У тихой пристани  (19,59) 
218, 225, 263, 408
. у французских каминов  (.An
franzosischen Kaminen, 1963,
rдр)  266
4 У Чёртова лоrова (1981) 272,
526
4 Уайти,> (Whity, 1970,
ФРr)  443, 500
Убеrающая любовь (.Love оп
:the run" 1936. аыер.)...... 92
У6ежише (.Das Versfeck,.
1978, [ДР; в ссср  .По
пытка к цримирению»)  34,
469
.Убежище,> (1981, ливан.)  236
4Убейте льва (.Maten alle6n,>,.
1975, мекс.)  447
УбеUте черную OBЦY (.Zabijcie
czarnCl owce, 1972, польск.)
317
4 Убивайте торrовцев аркотика.'
ми,> (1976, филип.; в ссср 
4 Убить посредников )  448
4 Убийства па улице Mopr (4ТЬе
murders in the Rue Morgue,
1932, амер.)  290
 Убийство (4Murder,> 1930,
aRr л.) ...... 467
«Убийство» (4Последняя обла
Ba)  .ТЬе Killing» (cUl
t ime razzia '>, 1956, амер.) 
219
4 Убийство 6алерииы Пламене-
вой» (1915)  39
с Уби U ство В Восточном экспрес
се,> (с М urder оп the Orien t
express, 1974, анrл.)  45, 54,
96, 162, 208, 246, 320, 345, 451,
525
 Убийство в Катамаунт  (4ТЬе
Catamount killing,>, 1973,
амер.Фрr)  62, 143
4 Убийство в лавке торroвца мя
сом,> (1957, япон.)  464
4 Убийство в отеле "Эксцельси
ор"  (.Vrazda v hotelu Excel
sior, 1971, чехосл.)  253,
383
. Убийство в понедельник 
(4Mord ат Montag, 1968,
rдр)  60
.У6и U ство В Фоллrрик,> (4The
massacre of Fall Greek, 1976,
анrл.)  201
У6ийство rерцоrа rизаs> (.L'as-
sassinat du duc de Guise,
1908, франц.)  156, 279, 449
4 Убийство китайскоrо букме U
кера  (.ТЬе killing оЕ а chinese
bookie, 1976, амер.)  174
4 Убийство Маттеоти  (.11 de
1itto Matteotti,>, 1973, итал.)
12, 66, 160, 296. 326, 527, LII
4 Убийство, моя милочка  (с Mur
der ту sweet, 1944, амер.) 
126
с Убийство на улице Данте»
(1956)  79, 87. 91, 204, 205,
288. 317, 325, 357, 472, 480,
504
4У6и U ство ПО',чешски (cVrazda
ро nasem, 1967, чехосл.)  64
4 У6и U ство рождественскоrо дe
да,> (4L'assassinat du Ресе
Noel. 1941, франц.)  216
с Убийство сестры Джордж 
(.ТЬе killing of sister George»,
1969, амер.)  305
.Убийство случайное и предна
меренное» (4 Mord und Tot
ch1ag, 1967, ФРf)  309, 443,
501, CLX
4 У бийца  (с L' assassi
итал.)  321
4 Убийцаs> (4Le tue
франц.)  227
сУбийца  белоручка,> (cKid
g]ove killer, 1941, амер.) 
479
4Убийца боится ночи,> (<<L'assas
sin а peur la nuit., 1942,
франц.)  115
i4 Убийца в доме,> «(tA gyilkos
а hazban "ап '.>, 1970, BeHr.;
8 СССР  . Подозреваются
все,»  141, 268
4 Убийца живет в номере 21»
(<<L'assassin habite аи 21.,
1942, франц.)  202, 421
. Убийца леди» (.Lady killer
1933, амер.)  177
 Убийца оставляет след» (4 Mor
derca zostawia slad., 1967.
польск.; в ссср  .Преступ
ник оставляет след)  479
с Убийцы. (.ТЬе killers, J 946.
амер.)  90, 226, 388, 397
4 Убийцы,> (4ТЬе killers., 1964,
амер.)  174, 253, 387
. Убийцы 8 отпуске. (. Morder
аиЕ Urlaub., 1965, rдр..
юrосл.)  94-
itУ6ийцы в спальных 8aroHax '>
(Compartiments tueurs., 1965,
1961,
1971
УКАЗАТЕЛЬ
627
франц.)  212, 320, 323, 388.
427
Убийцы выходят на дороrу»
(1942)  340, 417
. Убийцы и воры,> (4Assassins et
voleurs,>, 1956, франц.)  96
i4Убийцы именем порядка. (cLes
assassins de l' ordre», 1971,
фра ко-итал.; в ссср 
 Преступление во имя поряд
ка.)  58, 173, 326
4Убийцы леди (4The ladykil
lers '>, 1955, анrл.)  22, 96,
383
. Убийцы неизвестны  (с Arta t 
lan gyilkosok, 1973, BeHr.) 
502
Убийцы с Килиманджаро'.>
(-4 Killers of Ki1imanjaro,
1959, анrл.)  419
4Убийцы среди нас,> (4Die Mor
der sind unter uns,>, 1946, нем.;
в ссср  .« Они не скроют..
ся)94, 503, XXVI
 Убит при исполнении,> (1978) 
78, 355, 380
4 Убитая девушка. (4La jeune
Нl1е assassinee,>, 1974, франко
италоФРf)  64
4 Убитое BOCKpeceHьe (1969, че
хосл.)  486
с Убить пересмешника (сТо kill
а mockingbird,>, 1962, aMep.)
250, 318, 398
4 Убить посредников.  см.
4 Убива u Te торrовцев наркоти
ками '>
4 Убить чеЛовека,> (1961)  225,
443
4 Уважаемые nюди  (cGente di
'rispetto», 1975, итал.)  123,
160. 296
 Уважай свою жену'.> (4Ои skal
aere din hustru, 1925, дат.) 
113, 132
.Увлечёнаая сце ой. (.Stage
struck, 1958, амер.)  453
4 УволеннbIЙ» (<< Uppsagd., 1933,
швед.)  494
4 Увольнение в TOpoд (40n the
town, 1949, амер.)  131,
177, 388
(t Увольнение на береr. (1962) 
85, 254, 269, 273, 338, 498
4Уrадай, кто придет к обеду
(4Guess who's coming to din
пет,>, 1967, амер.)  214, 339,
427, 466
4. Уrадай, что мы учили сеrодня
в школе.. (.Guess what VI.'e
learned in school today, 1969,
амер.)  507
4Уrловая KOMHaTa (4ТЬе Lsha
ped room, 1963, анrл.)  173,
454
4 Уrол (Tbe edge,>, 1967,
амер.)  214
4.Уrол падения (1970)  164,
250, 266, 356, 379, 498
.Уrоловный KoдeKC (4ТЬе cri
minal code, 1931, амер.)  469
4Уrольщик,> (1972, алж.), 17
4 Уrроза,> (cLa menace, 1961,
франц.)  438
с:Уrрюмрека (т/ф, 1969)  34,
73, 77, 117, 137, 213, 227,
230, 258, 382, 482, 490
4 Уrубзиара (1930)  106, 258,
357
(t Удабно» (1933)  380
.Удар,> (4YдapЪT, 1982, болr.;
в СССР  4 И настанет YT
pos»  493
4 Удар в спину  (1978)  16, ЗЗ,
68
сУдар вампиров (1969, браз.) 
163
(tУдар rоловой (cCoup de tete>.>,
1979, франц.)  114
4. Удар! Ещё ударl  (1968)  174,
378. 524
4 Удар током,> (Aramiites, 1978,
BeHr.)  39
 Удар хищной птицы,> (Lovind
о pasare de pradi , 1983,
рум.)  413
.Ударны U патруль,> (Patrouille
de choc '>, 1957, франц.) 458
4 Ударом на удар. (.Coup рОШ.'
coup., 1971. фран.ц.)  326

628
УКАЗАТЕЛЬ
Удача и любовь» (La chance
et l'amour, 1964, франко
итал.)  414
4 Удачливый исход жилищноr
кризиса» (1924)  286
 Удачное замужество (4Le Ьеаи
mariage, 1982, франц.)  356
Удачное из6авление (Good
riddance, 1980, канад.)  168
4Удач ый развод (4Un divorce
heureux, 1975, франкодат.)
172
 Удивительная вечеринка» (Sur
prise party, 1983, франц.) 
64
 У дивителькая история, похо
жая на сказку» (1966)  120,
130, 369, 478, 507, 518
4 Удивительная ночь» (Опе exci-
ting night 1922, амер.) 
116
4Удивительная охот » (1962) 
130, 269, 507
Удивительное дело» (1932) 
89
4 Удивительные приключени я
rосподина фридолина Б. 
(Die se1tsamen Abenteuer des
Herrn Frido1in В. », 1948,
нем.)  94, 503
« Удивительный доктор Клиттер
хауз» (Tbe amazing dr. Clit
terhouse», 1938, амер.)  238
Удовольствие» (Le plaisir»,
1951, франц.)  313
Удовольствия дня» (A day's
pleasure », 1919 амер.)  480
4 Удочерение» (ОrбkЬеfоgаdаs»,
1975, BeHr.; в СССР  ДOM
на окраине»)  207, 266
 Уединённая усадьба» (4The lo
nely villa, 1909, амер.)  323
Ужас В Амитивилле (Tbe
Amityville horror», 1979,
амер.)  407
4Ужасная правда» (Tbe awful
truth», 1937, амер.)  102,249
«Ужицкая республика» (Uzicka
repub1ika», 1974, юrосл.) 
270, 515, CLXXXVII
« Ужмури» (1934)  110
4Узкая полоска неба» (4Brev
cielo, 1968, apreHT.)  .26
Узкая тропа» (Tbe narrow
trail», 1917, амер.)  464
Узник» (1981, малийск.)  250
Узник .N2 1» (Fange Nr. 1»,
1935, дат.)  445
Узники Бомона» (1971)  99,
244
Узники зла» (4Prigionieri del
rnale», 1955, итал.)  341
 Узоры на парче» (1962, кит.) 
386
Узы» (4Kote]ek», 1967, веиr.) 
254
4УИК-ЭНД» (4Weekend», 1962,
дат.)  113
Уикэнд» (4WeekEnd», 1967,
франкоитал.)  97, 112, 224,
234, 309, 326, 520
Уикэнд в раю» (Wochenend im
Paradies, 1952, Фрr)  469
4 Уикэнд rруппы Остермана»
(Tbe Osterman weekend,
1983, амер.)  318, 468
4'У. К. Филдс и я» (4W.C.
Fields and те», 1976, aMep.)
448
4УинстенлиSJ (Winstanley,
1975, анrл.)  326
4Укамау» (-«Ukamau», 1966, бо
ЛИВ.)  53, 380
4 Укол зонтиком» (4Le coup du
parapluie, 1980, франц.) 
354, 438
Украденная rравица»  СМ.
Поrраничное село»
Украденная жизнь» (4А stolen
life», 1946, амер.)  114
 Украденная коллекция»
(Skradziona kolekcja», 1979,
польск.) 39
Украдеиная страсть» (1958,
япои.)  150
4Украденное счастье» (1952) 
62, 126, 434, 436
4Украденные поцелуи (Baisers
voIes », 1968, франц.)  234,
386, 428
 Украденный дирижабль *' (Uk-
radena vzducholod », 1967.
хосл.)  145
Украденный поезд» (1971, с
болr.)  520
 Укради у ближнеrо CBoero»
(4Ruba а] prossimo tuo», 1968,
итал.)  247
4 Укразия» (1925)  407, 435
4 Украинская рапсодия» (1961)
230, 317
 Украли бомбу» (4Sa furat
о ЬотЬа », 1962, рум.)  112,
330, 341, 373, 378, CXXIX
4 Украли cTaporo Тоомаса»
(1971)  178, 501
4Украли трамвай» (4Hanno ru
bato un tram», 1955, итал.) 
296, 441
4 Укротители велосипедов 
(1964)  55, 109, 222
4 Укротительница тиrров»
(1955)  63, 64, 133, 148, 163,
174, 214, 252, 269, 319, 330,
402, 438, 449
4 Укрощение оrня (1972)  77,
80, 82, 100, 210, 225, 257, 321,
331, 355, 381, 408, 470, CXXIV
Укрощение строптивоrо» (411
bisbetico domato», 1981,
итал.)  285, 482
 Укрощение СТРОПТИВ9И» (Tbe
taming of the shrew», 1929,
амер.)  323, 462
4 Укрощение строптивой» (Tbe
taming of the shrew, 1967,
анrл.)  47, 123, 162. 371, 419
 Ула и Юлия» (401a осЬ Julie»,
1967, швед.)  451, 495
:4Улан (1977)  27, 83, 114,
198, 224, 304, 383, 437, 489
 У леншпиrель со Святых rop»
(4Sowizdrzal S'" ietokrzyski»,
1979, польск.)  432
 У лепётывающий» (Le са va 
leur, 1979, франц.)  59, 112
Ули  apeHдaTOp (4U1i der
Pachter», 1956, швейц.)  496
{t Улисс» (U1isse, 1953, итал.; в
СССР  Странствия Одис
сея )  133, 167, 220, 252,
506
4 Улисс, или Дурные встречи
(4Ulysse ou les mauvaises ren
contres», 1949, франц.)  31
 Улица (1973)  33, 142, 198,
224
4Улица (Die Strasse, 1923t;
нем.; в СССР  OДHa
ночь)107, 167, 294,308
.Улица без конца» (1973)  42,
82, 116, 126, 204, 212, 241, 256
Улица без солнца. (Rua sem
sol », 1954, браз.)  74
4 Улица без солнца» (1954,
япон.)  520, 522
 Улица "Большая свобода", 7 
(GroBe Freiheit Nr. 7 », 1944,
нем.)  19, 206, 295
4 Улица rрёз» (Dream street»,
1921, амер.)  104, 116
4 Улица rpexa» (Scarlet street»,
1945, амер.)  226, 298, 354
4Улица забытых людей» (4ТЬе
street of forgotten men, 1925.
амер.)  59
 Улица Заходящеrо солнца 
(1983, КИТ.)  200
4Улица космонавтов» (1963) 
162, 198
4 Улица кричит» (La саПе gri
ta», 1948, apreHT.)  116
Улица любви и надежды» (1959,
япон.)  312
Улица младшеrо CЫHa (1962)
42, 43, 49, 99, 116, 174, 323
4 У лица молодости  (1958) 
146, 213, 269
Улица насилия (1950, япон.)
520
 У лица Ньютона, дом 1 »
(1963)  84, 149, 163
 Улица особняков  (Kertes Ьа-
zak utcaja», 1963, BeHr.; в
СССР  Коrда уходит же
Ha)  70
 Улица полна неожиданностей 
(1958)  147, 227, 463
4 Улица Прэри» (Rue de Prai
ries», 1959, франкоитал.) 
86, 227, 288
Улица пяти лун (Via delIe
cinque lune, 1942, итал.) 
224
4 Улица РОНIIНОВ. Рассказ пер-
ВЫЙ» (1928, япон.)  521
«Улица тринадцати т полей»
(1970)  147, 287
4 Улица Тюзолто, 25,> (Tiizo1t6
utca 25, 1973, BeHr.)  35,
75, 95, 266, 376, 492
4Улица Эстрапад (4Rue de
l'Estrapade, 1953, франц.)
40
 Улицы помнят,> (Strazile аи
amintiri», 1962, рум.)  103,
170, 255
4 Уличная песенка» (Gassenha-
uer», 1931, нем.)  322
4 Уличная cцeHa (Street scene,
1931, амер.)  387
Уличные анrелы» (1937  кит.)
199, 386, 487, 514, LXVIl
 Уличные зарисовки» (1925,
япон.)  267
4УЛИЧНЫ U анrел (Un angel de
la саПе , 1967, колумб.)  207
Ул чный реrулировщик (Il
vigile, 1960, итал.)  123,
160, 402
 Уловка 22» (Catch22 », 1970,
амер.)  54, 78, 192, 299,
320, 398, 440
4 Уловки дьявола» (4Les ruses
du diable», 1965, франц.) 
459
Улочка в раю,> (4U!icka v raji»,
1936, чехосл.'  292
 Улыбающаяся мадам Бёде». (La
souriante madame Beudet»,
1922, франц.)  8, 134
:4Улы6ка в разrаре лета» (4Un
suris in p1ina var"'», 1964,
рум.)  330
Упыбка великоrо искусителя
(Il sorriso del grande tentato..
re», 1974, итал.)  111
4 Улыбка мамы» (La sonrisa
de тата », 1971, apreHT.) 
26, 173
 Улыбка на камне  (1975) 
139, 162, 198, 383, LXVI
'4 Улыбка страдальца (1979,
кит.)  199
4 Улыбки летней ночи (4Som
marnattens leende», 1955,
швед.)  23, 45, 63, 451, 495,
519
4 Улыбнись, ровесник! -. (1977,
сов.rдр)  222, 321, 449
Ульзана» (4Ulzana», 1974r
[ДР)  526
 Ульрих Цельский и Владислав
Хуньяди» (1911, юrосл.)  514
Ультиматум (U1timatum»,
1938, франц.)  75
4 rмбар» (1937)  430
4 Умберто д.» (Umberto D.,
1951, итал.) 19, 118, 122,
159,187,296,309,347, XLVII
 Умеете ли вы жить?» (1971) 
284
Умей сказать "HeTI"» (1977) 
14, 31, 287, 431, 468
4 Умение устраиваться  (L' arte
di arrangiarsi, 1955, итал.)
123
14 УмеренныВ дурак» (1964,
япон.)  520
t«Умеренный пояс» (4Mersekelt
eg6v, 1970, BeHr.)  177, 204,
421
YMepeTЬ зря (Morire grati
1966, итал.)  380
YMepeTЬ  HeMHoro (1967.
чил.)  488
YMepeTЬ от любви (Mourir
d'aimer», 1971, франко
итал.)  141, 165
 Умереть от наслаждения» (Et
mourir de plaisir», 1960, фран
коитал.)  64, 352
Умирающий лебедь (1917) 
36, 171
Умирающий лебедь» (4La mort
du cygne, 1937, франц.) 35
Умная женщина (1948,
амер.)  47
 Умри на KOHe (1980)  23, 28,
264, XIII
 У несённые ветром» (4 G one w i th
the wind», 1939, амер.)  92,
121,236,270,309,396,452,469,
510, CXXXV
4 Универсальные маrазины (I
grandi magazzi. », 1939,
итал.)  167
«УНIIверсптетто я окон и
(1929, япон.)  304
 Уникум» (1984)  265
 Уничтоженный дом» (A casa
assassinada», 1970, uраз.) 
381
YHYC  путь В мир» (Unus,
der Weg in die We]t, 1920,
нем.; в СССР  Странствую
щий Унус» )  323
-« Уоррендейл» (Warrendale»,
1966, канад.)  168
4 Уплотнение (1918)  11, 234,
243, 316, 359
4 Управляющий с фермы Силта
на» (Siltalan pehtori», 1934,
фи н.)  451
Управляющий Сансё» (1954,
япон.)  267, 271, 416, 522
 Упрямец» (1948, инд.)  20
 Упрямица» (Sveh1avicka »,
1926, чехосл.)  485
 Ура! Я папа!» (Hurra! Ich
bin Papal», 1939, HeM.) 375
 У paraH» (1916)  88
 Ураrаи» (Tbe httrricane, 1937,
амер.)  170, 454
 YparaH» (1952, инд.)  20, 151.
XXXVIII
4 YparaH» (1961, кит.)  199
 YparaH (4Hurricane», 1979,
амер.)  413, 428, 462, 469
 YparaH в долине» (1973) 
87, 243, 376, 429, 527
 YparaH в Техасе»  СМ. 4CTa
рая усадьба»
 YparaH смерти» (4ТЬе mortal
storm, 1940, амер.)  55, 411
« Урок» (4Lekce», 1972, че-
хосл.)  465
4 Урок жизни» (1955)  9,73,87,
309, 319, 342, 363, 439, 499
 Урок истории (1957, COB.
болr.)  14, 30, 156, 167,
171, 220, 312, 317, 498, 516
4 Урок истории. (4Geschichtes
Unterricht», 1972, ФРr
франц.)  326, 504
4 Урок литературы (1968) 
126, 210, 269, 408, 423
 У рок любви» (En lektion i
karlek,>, 1954, швед.)  23,
45, 63, 495
1« Урок мёртвоrо языка» (Lekcja
martwego jezyka», 1979,
польск.)  527
Уроки любви» (4Lesson in lo
уе», 1921, амер.)  423
 Усатый нянь». (1978)  101,
120, 338, 491
 Условия человеческоrо сущест
вования. (195961J1 япон.) 
203, 523
 У слуrи для дам)) (4Ser ice for
ladies, 1931, анrл.)  210
 Услышь петуха. (Ч уй neTe
ла, 1978, 60лr.)  52
 Усни, беспокойное сердце.
(1917)  480
4 Успех» (1985)  356, 448
 Успех Мей Тебра. (1969, ни"
repcK.)  297
 Успехи повесы (Tbe rake's
progress, 1945r анrл.)  464
 Усталая смерть)) (.Der miide
Tod, 1921, нем.; в СССР 
4Четыре жизни»)  95. 110.
226, 293, 308, 450, ХС
 Устами художника » (rcThe hor.
se's mouth», 1958, анrл.)  96.
300, VII
4 Установление личности (Azo"
nositas»., 1975, BeHr.': в
СССР   Ero настоящее
имя»)  242, 247, 484
4YTёc (1974)  29, 353
4УТИНЫЙ суп (Duck soup-.,
1933, амер.)  249, 254
4 Утирайте слёзы» (1932)  198
4 Утка позвонит в половине вось
Moro (4Die Ente klingelt ит
halb acht», 1969, ФРr)  375
 Утоление жажды» (1967)  16,
81,139,252, 287,292,309,431,
483
Утопия. (.Utopi 1979.
франц.)  421
4Утопленник» (1957)  139, 257
4 Утраченные rраницы» (Lost
boundaries », 1949, амер.) 
397, 447
 УтраченНьtе rрёзы   см.
Дайте мужа Анне Дзаккео.

Утренние волнения (1952,
янон.) ...... 100
;в Утренние всадники  (1981) 
287, 431
i($ Утренние звёзды» (4Gwiazdy
poranne », 1979, польск.) 423,
CLXXIII
 Утренние 'колокола  (1968) 
258
4 Утренние поезда» (1963)  32,
80, 127. 142, 219, 269, 303,
338, 490
Утренний обход (1980)  7,
102, 251. 286
4Утренний патруль» (4The dawn
patrol», 1930, амер.)  469
YTPO» (1960)  13, 16, 222,
424, 446, 489
4YTpo (<<Jutro», 1967, юrосл.;
в СССР  «Приrовор приве
дён в исполнение)  122, 379,
416, 515
«YTpo (1968, MOHr.)  141, 273
«Утро блаrоразумноrо человека»
(Diminetile unui baia t cumin 
te, 1967, рум.)  49, 321,
373, 407
 Утро в доме Осо (1946,
япон.)  522
YTpo вечера мудренее» (1981)
284
4УТРО rорода» (1933, кит.)  475
«Утро над Родиной» «(t Утро над
Родината», 1951, болr.)  52,
92,167,171,254
Ухабы (1928)  12, 36, 357.
446, 501
4 Ухажёр (4ТЬе ladie's та
1961, амер.)  244
«Уход великоrо старца» (1912)
162
Yxoд Влаштинов (Plecarea
Vlatinilor», 1981, рум.)  133
«Уходя  уходи» (1980)  265,
266, 314, 375, 426
4 Ученик (Tbe disciple», 1915,
амер.)  464
Ученик raHrCTepa» (4Gangste
rens 10er1ing », 1977, дат.)  113
«Уче ик дьявола» (4ТЬе devi1's
disciple, 1959, анrл.)  305
«Ученик лекаря» (1983)  219,
375, 417, 498
 Ученик эскулап » (1979)  7,
416
« у ченицы  (4 Les col1eg iennes »,
1956, франц.)  117
Учитель» (1939)  93, 248, 340,
361, 412, 420, 488, 519, CVI
«Учитель  (4El brigadista, 1977,
кубин.)  211, 218, LXX
 Учитель Биджанэфенди (<<Bi
c;an efendi miiallim », 1921,
тур.)  429
 Учитель из Апикукос» «(tO тe
stre de Apicucos, 1959,
браз.)  23
 Учитель из Виджева » (I1
maestro di Vigevano, 1963,
итал.)  255, 321, 402
Учитель пения (1973)  18,
48, 56, 117, 331
4Учитель танцев» (1952)  78,
126, 243 J 498
«Учительница» (4Tanit6no »,
1945, BeHr.)  177, 200
«Учтите свой приrовор» (4Con
sider your verdict», 1937,
анrл.)  56
« Ущелье Аламасов» (1937) 
203, 334, 377, 498, 502
« Ущелье локив утых сказок »
(1974)  10, 91, 122
Ф
(tФ как фальшивка» (<<Только
правда»)  «F as Fake» (<<No
thing but the truth, 1973,
Иран. франц.)  440
4Ф как ФэрбеНJ(С (4F сотте
Fairbanks », 1976, франц.; в
СССР  40н хотел жить) 
114, 270
«Фабиола» (<<Fabiola, 1948,
итал.)  49, 529
«Фабрика офицеров» (<<Die Fab
rik der Offiziere », 1961,
ФРr)  103
«Фабричный рабочий (1934,
внд.)  151
Фавела Moe u любви» (4Favela
de meus am6res», 1935, браз!)
257
.Фавориты луны (<<Les favoris
de la lune», 1984, франц. )153
.Фазан на завтра» (<<Holnap lesz
facan», 1975, BeHr.)  266,492
«Факелы» (<< Pochodne », 1960,
чехосл.)  485
Факт (1982)  60, 83, 103,
139, 165, 239, 257, 303, 324,
400, CLXXIII
Факт биоrрафии» (1976)526
Факты минувшеrо дня»
(1981)  38, 139, 255, 317, 437,
490, 525, 530
.Фаланстер» (<<Falansterul »,
1979, рум.)  489
.Фальшивая Изабелла» (<<Ha
mis Izabella», 1968, BeHr.) 
166, 247, 374
«Фальшивая кошечка» (4Falesna
koCicka, 1926, чехосл.)  253
 Фальшивая любов ица» (4 La
fausse maitresse», 1972,
франц.)  44
«Фальшивая мо та» (1955,
rреч.)  102
4Фальшивка. (4Die FaJschung »,
1981, Фрrфранц.)  89,444,
501
Фальшивомонетчик» (A penz
csinalo», 1964, BeHr.)  36
 Фальшивомонетчики за рабо
1'ОЙ (Falschmiinzer ащ. Werk»,
1951, ФРr)  443
«Фальшивые деньrи» (4 Monnai
de singe », 1966, франкоис
па оитал.)  354
«Фальшивый кумир»  см.
4 Прокл тые деньr и»
4Фальшивый милл онер» (<<Fal
ske mil1ionare, 1931,
швед.)  63
«Фамильные драrоценности»
(4ТЬе fami1y jewels», 1965,
амер.)  244
(Dанди, о, (Dандиl (<<Fandy,
6 Fandy», 1983, чехосл.)  175
4Фанни (4Fanny», 1932,
франц.)  18, 316, 351, 457
Фанни (<<Fanny», 1961,
амер.)  241, 497
«Фанни и Александр  (<<Fanny
осЬ Alexander», 1983, т/ф,
швед.франкоФРf)  23, 45,
63, 303, 495, 517
4 Фанни при rаэовом свете »
(<<Fanny ьу gaslight», 1944,
анrл.)  31
«Фантазия на тему любви»
(1981)  7, 252
 Фантастическая комеди я»
(Comedie fantastica», 1975,
рум.)  330
4 (Dантастическая ночь» (<<La
nuit fantastique», 1942,
франц.)  244
«Фантастическая симфония»
(<<La symphonie fantastique»,
1942, франц.)  38, 216,' 421
«Фантастическое путешествие»
(.Fantastic voyage», 1966,
амер.)  441, 452
4Фантомас (<<Fant6mas», 5 сер.,
191314, франц.)  118, 445,
456, 510
4Фантомас (<<Fаntбmаs», 1931,
франц.)  445
4Фантомас (<<Fапtбmаs», 1964,
франц.)  253, 462
«Фавтомас против Скотланд
Ярда (Fапtбmаs contre
Scotland Yard», 1966, фра KO
итал.)  253, 462
4 Фантомас разбушевался 
(<<Fantomas се dechaine», 1965,
франц.)  253, 462
ФанфанТюльпан (<<Fanfan lа
tu1ipe, 1952, франц.)  65,
139, 216, 241, 257, 334, 448,
458. CLXVI
Фанфары (Fanfare, 1958,
rолл.)  297, 463
«Фанфары любви (Fanfaren
der Liebe », 1951, ФРr)  443,
469
«Фараон» (<<Faraon », 1966,
польск.)  60, 162, 310, 329,
527
«Фары в тумане» (4Fari пеНа
nebbia», 1942, итал.)  158
Фата MopraHa» (1931)  62,
116, 381, 501
Фата Морrаиа» (4Fata Morga
nas 1965" исп,)  154
'4Фата MopraHa (.Fata Morga
na, 1968, Фрr)  466
Фаталихан» (1947, вып.
1959)  12, 16, 31, 123. 418
«Фатима (1958)  68, 130, 206,
258, 489
.Фатти  детективлюбитель»
см. «Человек, получающий
один доллар в rод»
4Фаттижених»-  см. «Жажду
щий свадьбы»
Фауст» (Faust», 1926, нем.) 
284, 308, 460, 520
«Фауст» (4Faust», 1961, ФР[) 
107
«Фауст ХХ» (Faust ХХ», 1966,
рум.)  112, 330, 527
«Фауст и МеФистофель» (Fa
ust et Mephisto», 1896,
франц.)  246
«Фашистский вожак» (<< 11 fede
rale», 1961, итал.)  380, 424
«Февральский ветер» (1982) 
519
«Федора» (<<Fedor 1916,
итал.)  46
«Федора» (Fedora », 1977,
Фрr) 162, 433. 453, 468
«Федра (1962, rреч.)  112,
266
4 Федька» (1937)  229
«Федькина правда»- (1926)  119
Феи (<<Le fate», 1966, итал.)
341
«Фейерверк» (<<Feuerwerk», 1954,
ФРr)  469
«Феликс и Отилия» (<<Fe1ix i
Otili, 1971, рум.)  103,
271
« Феллахи» (197 О , туни
болr.)  429, CXL VIl
Феодора, императрица Виз
тии» (Teodora, imperatrice
di Bisanzio», 1954, итал.) 
316
«Ференц Лист»  см. 4[рёзы
любви »
Фермер выбирает жену»- (<<ТЬе
farmer takes а wife », 1935,
амер.)  453
Фершостарший» (<<L'aine des
Ferchaux », 1963, франко
итал.)  44, 114, 264, 266
4Фея кукол» (<<Die Puppenfee»,
1936, австр.)  .129
Фиrовый листок» (Fiigefale
vel, 1966, ве r.)  200, 254
 Филадельфийская история»
(4ТЬе Philadelphia story», 1940,
амер.)  102, 224, 411, 466
Филипп конопляный» (<<Fi1ip
z konopi, 1981, польск.)  215
«Философская история (<<Fi1o
sofska historie», 1937, че
хосл.). 64, 292, 322, 485,
528
Философскии камень  (1957.
инд.)  349
(tФилумена Мартурано» (4Fi
lumena Marturano», 1951,
итал.)  36, 121
4ФИЛЬМ» (<<Film», 1965, aMep.)
200
 Фильм любви и анархии» (<<Film
d'amore е d'anarchi , 1973,
итал.)  72, 121
«Фильм 06 обольститель он дe
вушке-. (<<Un film cu о fata
fermecatoare, 1967, рум.) 
57
4Финал (.Finale», 1948, HeM.)
95
Финист  Ясныи Сокол
(1975)  120, 208, 268, 467
«Финский нож (4Finsky nuz »,
1965, чехосл.)  526
«Фирма женится» (Die Firma
heiratet», 1913. нем.)  245
F. 1. S. Т.» (F. 1. S. Т.», 1978,
амер.)  51, 122, 204, 398, 407
Фифипёрыmко» (<<Fifi la plи
те»., 1965, франц.)  225
«Фицкарральдо» (<<Fitzcarral
do », 1981, ФР[)  171, 197,
310, 444, 466
«Флаr нации (1929)  493
«Флаr стадиона  (1934)  420
«Флаrи на башнях  (1958) 
137, 248, 252, 287, 436
4Фламинrо, розовая птица»
(1973)  246, 414
«Флейта и KpOBb (1965, rреч.;
в СССР   у подножия AK
рополя »)  92
УКАЗАТЕЛЬ
629
«Флёр Лафонтен» (4Fleur La
fопtаiпе», 1978, [ДР)  146
«Флирт» (4Liebelei», 1932,
нем.)  107, 313
«Флоревц, 13.30 (<<Florenc 13.
зо, 1957, чехосл.; в СССР 
«Автобус после полу дня »-)  257
4Флориан» «<Florian », 1961, че
хосл.)  257
«Флэш [ордон» (<< Flash Gordon»,
1980, анrл.)  22, 285, 291
«Фокстрот» (<<Foxtrot», 1976,
мекс.)  313
«Фокусник» (1968)  78, 93, 97,
134, 227, 235, 422
«Фокуспокус » (<< Hokuspokus »,
1966, ФРr)  375, 469
4ФолиБержер» (<<Folies Ber
gere », 1956, Франц.)  35
«Фома rордеев» (1959)  131,
137, 243, 309, 318, 323, 399,
476, 479, 494
«Фондо и Лис» (<<FOl1do у Li
1968, мекс.)  263
4Фонтамара» (<<Fontamar
1980, итал.)  237
«Форели» (Las truchas », 1977,
исп.)  155, 191
4 Форель,> (F oreHe 1942,
дат.)  527
Форель (<<La truite», 1982,
франц.)  16, 242, 278, 517
«Формула (The formulas>,
1980, амер.)  57, 389, 507
«Форму ла света» (1983)  97,
99, 227, 384, 484
«Форнарина» (La Fornarina »,
1942, итал.)  108
«Форт Апач» (Fort АрасЬе»,
1948,aMep.)249,440,453,454
«Форт Апач, Бронкс» (4Fort
АрасЬе  ТЬе Bronx », 1981,
амер.)  88
«Фортунелла» (<<Fortunel1a »,
1958, итал.)  121, 247
4Фортюна (<<Fortunat», 1960,
франкоитал.; в СССР 
«Ноэль Фортюна»)  61, 277
«Фостин и прекрасное лето»
(4Faustine et le bel ete», 1972,
франц.)  517
«Фото Хабера» (<<Fot6 Haber»,
1963, BeHr.)  66, 119, 374
Фотоrрафия» (<<Fotografia»,
1972, BeHr.)  146, 341
Фотомодель» (Cover girl»,
1944, амер.)  177
«Фотоувеличение (<<Blow пр »,
1967, анrл.)  22, 25, 110" 160,
247, 309, 345, IX
Фра Дьяволо» «(tFra Diavolo»,
1941, итал.)  123
«Фраrи, разлучённый со с
ем» (1985)  287
«фрак для шалопая» (1980) 
171, 438
«франк и Ева» (<<Frank and Eva»,
1973, rолл.)  297
«франкенштейн » (<<Franken
stein, 1931, амер.)  172,
290, 396, 450, 510
«франкенштеUн 'Уорхола»
(<<Warhol's Frankenstein »,
1974, амер.)  438
«франко  порт» (<<Porto Frall-
co, 1961, рум.)  92, 224
«Франсиска» (<<Francisca», 1981,
портуrал.)  332
«франц» (Frantz», 1971, фра
ко6ельr .)  58
«франциск Ассизский» «(tFran
cis of Assisi », 1961, амер.) 
177
франциск Асс ский,> «(tFran
cesco d' Assisi », т/ф, 1966,
в прокате  1972, итал.)  163
 франциск, менестрель божи u »
(Francesco, giullare di Dio»,
1950, итал.)  159, 255, 358.
441, 445
Франциск 1» (Franc;ois I er >
1937, франц.)  216, 446
«Францисканец из Буржа  «(t Le
Franciscain de Bourges», 1968,
франц.)  55, 313
«Француженка и любовь» (4La
Francaise et l'amour», 1960,
франц.)  201, 354
Французский без слёз «<French
without .tears», 1939, анrл.) 
31

630
УКАЗАТЕЛЬ
 Французский канкан  (4 French
сапсап , 1954, франц.)  86,
323, 351, 445, 458, 476, CLXVII
4 французский связной  (4 French
connectiun », 1971, амер.)  88,
310, 350, 398, 460, 475, CXLII
4Францvзски U связной II»
(Fren'ch connection 11». 1975.
амер.)  350, 352. 455, 475
IФрау за 60PTOM (4Frau iiber
Bord », 1945, нем.. вышел
в 1952 ПОД назв. 4Девушка
Хуанита  Das Madchen
Juanita»)  503
фрейд. тайная CTPCTb»
(4Freud, the secret paSSlOn»,
1962, амер.)  202, 475
<;Фрейлейн  мыльная пена
(.Fraulein  Seifenschaum ».
1914, нем.)  245, 293
<;фреUлейн Эльза» (Fraulei
Else, 1929, нем.)  38
($фрёкен Юлия (4Frбkеп Ju1i
1912, швед.)  494
фрёкен Юлия (Julia kisas-
szony, 1919, BeHr.)  69
4Фрёкен Юлия (4Fraulein Ju
11e, 1921, нем.)  299
фрёкен Юлия (4Froken Julie.
1951, швед.)  309, 413, 495,
497, 525, CLXXXI
френки и Джонни» (Frankie
and Johnny, 1966, амер.) 
333
фрикФрак (Fricfrac., 1939.
франц.)  27
Фриц Бауэр. (1930)  100, 308,
322, 360
фро» (1965)  269, 428, 460,
512, 529
 Фромон младший иРислер
старший. (4Fromont jr., Ries
lersen., 1917. HeM.) 75
афрона» (Frona», 1954, че
хосл.)  215
аФронт. (1943)  33, 49, 65.
67, 126. 133, 211, 217, 331,
362, 382, 391, 488
.фронт без фланrов» (1975) 
38, 82, 101, 139. 269. 278. 310.
319,330,379,400.422,463.506
 Фронт в отчем доме  (1985) 
314
мФронт в тылу Bpara (1982) 
38, 78, 101, 143. 227, 269, 270,
287, 310, 410, 422, 463
аФровт за линией фронта
(1978)  51, 61, 83, 10, 134,
139. 143, 227. 231, 269. 310,
319, 330. 379, 410, 422, 423,
463, 506
Фронт зовёт (Tien tuyen goi
1969, вьетнам.)  432, 442
.Фронтовые подруrи» (1941) 
8. 17, 139, 271, 343, 362, 423,
444, 509
Фру Инrер из Эстрота (Fru
IngertilI0strat», 1975, HopB.)
802
фрукТы..... ОВОЩИ (1931)  259
i«ФруФру  (Frou-Frou, 1918.
итал.) ..... 46
:сФрэнсис (Frances, 1982.
амер.-анrл.)  204, 226, 310,
529
фурrонщик  (. Wagonmaster
1950, амер.)  454
Фурин Кадзан (1969. япон.:
в СССР  4Знамёна caMY
paeB)  150
Фуркат (1959)  11, 391. 434
Фуртуна» (1959, сов.алб.) 
304, 328
Футбол давних времён» (Regi
idok focija». 1974, BeHr.)  89,
248, 341, 492, 512
Х
4Хабардаl  (1931)  92, 106,
326, 487
.Хабу. (1928)  133
Xaд. (.Hud, 1963, амер.) 
302, 354, 464
(tХала (.Бессилие, 1975,
неrал.)  383
.Халат не по размеру (1960,
MOHr.)  61
«Хамза. (1961)  137.. 206. 324,.
376, 4341. 46811 CL
.Хамида (.Hamida., 1965,
[ДРтунис.; в СССР  4ПОЗД
нее раскаяние»)  94, 429
.«Хаммерсмит вышел на волю»
(Hammersmith is out», 1972,
амер.)  419, 439
4Хан Аспарухs> (4Хан Аспарух.,
1981, болr.)  52, 157, 407, ХХ
XaHr Туан  (1956, малайз. ) 
250
4Ханицио» (4Janitzio», 1934,
мекс.)  263
XaHC Кристиан Андерсен 
(4Hans Christian Andersen»,
1951. амер.)  35. 74
4Ханума» (1927)  106. 267, 479,
487
4Хаос» (1974)29. 64, 82, 381
Xaoc (Kaos, 1984, итал.) 
414
4Харакири. (4HaraKi 1918,
нем.)  226
Харакири. (1962, япон.)  203,
309, 464, 523
XapaHa» (Jarana. филип.) 
448
4Харлоу (4Harlow, 1965,
амер.)  355. 464
4Харривесельчак s. (4Harry Mun
ter, 1969, швед.)  495
.XapTYM (4Khartoum, 1965,
амер.) ...... 305 !
4Харчевня в Шпессарте,> (Das
Wirtshaus im Spessarts., 1957,
ФРr)  469
'4Хас Полад» (1915)  493
4Хасан Teppo (1968, алж.) 
463
4Хасанарбакеш. (1966)  67,
178, 415
4Хаспуш» (1928)  28, 40,
255. 296. 464
4Хатабала. (1971)  14. 29, 82.
138, 155, j78, 271. 381
Хатари! (4Hatari!», 1961,
амер.)  440. 469
4XBeCЬKa (1920)  320, 493. 500
.Хевсурская баллада (1966) 
7, 30, 81, 113, 169, 251, 258,
482, 487
Хейди. (Heidi 1952,
швейц.)  496
Хижина в небесах» (Cabin
in the sky, 1942, амер.) 
268, 285
Хижина 8 хлопчатнике» (4Ca
bin in the cotton. 1932, амер.;
в СССР  4 ПредатеJ}ЬСТВО
Марвина Блейка)  177
Хижина дяди Тома» (40nke1
Toms Hiitte», 1965, ФР[ 
италофранкоавстр.юrосл. )
341, 452
Хижина CTaporo Луве
(1935)  238
.Хильда Варрен и смерть». (Hil
de Warren und der Tod, 1917,
нем.)  226
Хир иРанджха» (1970, инд.) 
20
4Хира и Панва  (инд.)  20
.Хиросима» (1953. япон.)  522,
CLXXXIX
:сХиросима, моя пюбовь (Hi
roshima, топ amour. 1959,
ФраНКОЯП08,)  85, 135, 188,
207. 280, 300. 309, 351, 352,
462, CLXVIII
Хирурrи. (Хирурзи, 1977,
болr.) ...... 107
Хирурrи  мафия в белом».
(4Bisturi, la mafia bianc3..,
1973. итал.)  123
4Хирурrия» (1939)  150, 211,
250, 278. 460
4Хитрая принцесса». (4The slim
princess », 1920, aMep.) 302
Хитрость CTaporo Ашира.
(1956)  430
.Хищник. (4Duvad, 1960,
BeRr.)  70, 386, 441
Хищник» (.Le rapace, 1968,
франко"италомекс.)  71
4ХИЩНИКИ. (.Dravci », 1948, че
хосл.) ...... 62, 64
Хищники. (4Les fcHins, 1964,
франц.)  201
4Хладнокровно. (.In cold
blood., 1967, амер.)....... 60
4Хлеб  (1923)  235
4Хлеб» (1942, инд.)  151
t$Хлеб детства MoerO,. 1979)......
83 120
4Хлеб, золото, araH (1981).....
528
4Хлеб и розы» (1960)...... 137,
142,163,174,218,449,482,524
4Хлеб и розы (Brot und Ro
sen », r ДР, 1967)  146
.Хле6 и соль. (1971)  87, 213,
292 325 .
.Хле6 и шоколад» (4Pane е CI0C
colata», 1974, итал.)  172,
252, 422
4Хле6, любовь и...» (4Pane,
amore е... », 1955, итал.) 
241, 353, 371
4Хлеб, любовь и ревност »(4Pa
ne, amore е gelosi , 1954,
итал.)  208, 241
Хлеб любовь и фантазия».
(4Pne, amore е fantasia», 1953,
итал.)  118, 159, 208, 241,
XLVII
4Хлеб наш на.сущны u  (4 Our
dai1y bread, 1934, амер.) 
74, 396
Хлеб наш насущный  (U ns r
Higliches Brot., 1949, [ДР) 
94, 133, 509
4Хлеб пахнет порохом (1974)
42, 82, 92, 298, 526
Хлеб поровну (1970)  13., 32,
257
4Хлеб ранних лет  (4 Brot der
friihen Jahre, 1961, ФР[)443
4Хлопающие двери» (Les portes
claquent, 1961, франц.) 117
4Хлопающий крыльями. (4 Пос
ледний воин.)  .Flap
(4ТЬе last warrior, 1970,
амер.)  220, 353
Хлопок привезли в [арлем ».
(4Cotton comes to Harlem»,
1970, амер.)  398
X. М. Палэм, эсквайр» (4Н. М.
Pulham, Esq. », 1941, амер.) 
74
XMypoe YTPO (1959)  9, 24,
61, 105, 156, 162, 212, 216,
258, 278, 300, 309, 364, 372,
381, 399, 423, 489, 503, 519
4Хованщина (1959)  306, 411
Xoд белой королевы» (1972) 
174, 378
Xoд KOHёM (1963)  243
4Хождение за три моря» (1958,
СОВ.инд.: в Индии  4Чуже
CTpaHeц)  7, 50, 151, 170,
216, 286, 287, 298, 336, 381,
391, 410, 528
Хозяева». (Proprietarii», 1974,
рум.)  170, 318
Хозяин» (1971)  72, 287
4ХОЗЯИН Безоушек» (Pantata
Веzоusеk.,1926,чехосл.)528
Хозяин и слуrа. (1963)  177,
381 .
Хозяин KOHHoro завода» (4А тe
nesgazda., 1978, веиr.)  204,
207, 247
4ХОЗЯИН кузницы (4Le maitre
de forges, 1933, франц.)  89
Хозяин Кырбоя». (1980)...... 225,
512, 513, CLXXXIV
Хозяин Мате и карлики ». (.Ma
. хе gazda es а torpek», 1919,
вепr.)  86
4ХОЗЯИН после боrа» (4 Maitre
apres Die », 1950, франц.)......
57, 110
ХОЗЯИR тайrи» (1969) ....... 32, 58,
85, 146, 203, 206, 287, 298
Хоз.яин Чёрных скал» (1924) 
481
4Хозя U ка rостиницы» (1956) 
287
Хозяйка Ливанскоrо замка 
(cLa chatelaine du Libon.,
1933, франц.)....... 511
Хок:кеисты» (1965)  230, 491
4ХОЛМ» (4ТЬе hill, 1965,
анrл.)  208, 246
Холм Дикой Лошади» (Wild
Horse Mesa, 1933, амер.)......
464
Холод (4Cold journey», 1972,
канад.)  168
4Холодная закуска» (4 Buffet
froid», 1980, франц.)  49,
117
Холодное оружие» (4Arma bi
anca, 1936, итал.)  325
Холодное сердце» (4Das kalte
Herz », 1950, [ДР)  95
ХOJIодные джунr ли. (4Rii' ng
lanh.... 1982, BьeTHaM)  462
Холодные дни (Hideg na
pok, 1966, BeHr.; в СССР......
Облава в январе».)  112,
203, 209, 228, 247, 248, 310,
386, XXIV
4Холодные следы (4Kalde skor»,
1963, норв.)  301, XCII
.Холодный мир (4ТЬе сооl
world », 1963. амер.)  200.
397
4ХОЛОДНЫМ взором (4Medium
cool, 1969, амер.)  398, 440
.Холодным днём в парке»
(That cold day in the park»,
1969, aMep.KaHaд.)  305
4ХОЛОП. (1927, япон.)  162,
521
Холостяк» (4Lo scapolo»., 1955,
итал.) ....... 341, 401
4Холостяцкая вечеринка (4ТЬе
bachelor party, 1957, aMep.)
397, 480
Холостяцкая квартирка». (4La
garc;onniere», 1960, итало
франц.)  65, 117
XOMYT дЛЯ Маркиза» (1978) 
219, 312, 432, 461
Xop (1974, инд.; в СССР 
430 0001)  385, XL
4ХОРИСТЫ (4The choirboys »,
1978, амер.)  305
Хорошие времена» (4Good
times., 1967, амер.)  460
Хорошие известия» (4Buone по
tizies., 1980, итал.)  121, 321
Хорошие компа ьоны» (4ТЬе
good companions »., 1932,
анrл.)  96
'4Хорошие люди» (4 Bra menne
sker, 1937, норв.)  301
'4Хорошие манеры» (Les bonnes
manieres, 1951, франц.)  354
Хороmие ребята и плохие ребя 
та» (4ТЬе good guys and the
bad guys, 1969, амер.)  170
'4Хороший парень  (1979, ииrе
рийск.)  297
4Хороmий, плохой, ЗJIОЙ. (I 1
buono, il brutto, il cattivo»,
1966, итал.)  115, 155, 160,
234
Хорошо, бой» (1981, индонез.)
152
XopT06aДb» (4 Hortobagy , 1936,
BeHr.)  69 .
Хотим полковников!  (4Voglla
то i colonelli, 1973, итал.) 
160, 274, 321, 326, 374, 424
XOT те  верьте, хотите 
нет...1). (1965)  491
.Хотите танцевать со мвой?»
( 4 V ou lez-vous danser а. vec
moi?, 1959, франц.)  37
Хочу быть лётчицей (1929) 
96, 526
Хочу быть министром. (1978)
296, 468
Хочу верить (1965)  96, 216,
258. 526
4ХОЧУ жить (1934)  238
4ХОЧУ жить (4Искам да живея)),
1970, болr.)  107
Хочу, чтоб он пришёл» (1981) .......
73, 87, 386
Храбрец» (4ТЬе brave опе»,
1957'. амер.)  426
4Храбрый rрешник» (.Der brave
Siinder, 1931, нем.)  211
Храбрый Назар » (1940)  66,
91, 255, 272, 464
4Храни свою звезду» (1977) 
82, 437
4Хранитель оrня. (cKeeper of the
Паmе», 1942. амер.)  224
Христ э» (1916)  105, 479
Христос остановился в Э60ЛИ»
(.«Cristo si е fermato а ЕЬоН)),
1979, итал.)  79, 118. 160.
256, 310, 326, 356. CLXXIl
4ХРОМОЙ барин  (1929)  102.
136, 202. 250, 423. 454, 507
4ХРОМОЙ бес» (4Le diable boi
teux , 1948, франц.)  96
Хроника Анны Маrдалены
Бах» (4Chronik der Аппа Mag
dalena Bacb, 1967, Фрr) 
504
4Хроника ереванских дней >')
(1974)  8, 28, 33, 127, 518
Хроника знойноrо лета
(Kronika zhaveho Ieta, 1973,
чехосл.) ...... 383
Хроника мирноrо времени
(1928, япон!)  150

Хроника ночи" (1913)  143,
148, 209, 255, 356, 405
Хроника orHeHHbIX лет (1975,
алж.)  17 t 463, 1
Хроника одинокоrо мальчика 
(Cr6nica de un niiio s610,
1965, apreHT.)  26, 441
Хроника однрrо дня. (1964) 
33, 36, 13 239, 251, 300, 506
Хроника одноrо лета  (. Be
schreibung eines Sommers.,
1963, rдр)  199
Хроника одноrо убийства 
(Chronik eines Mordes, 1965,
rдр)  64, 202
Хроника одной любви. (. Cro.
паса di un amoreJ 1950,
втал.)  24, 51, 122, 461
Хроиика пикирующеrо 60мбар
дировщика. (1968)  48, 111,
378, 423, 501
Хроника чувств  (.Хроника на
чувствата, 1962, болr.)  68,
493
Хроника шута (cBlaznova kro
nika, 1964, чехосл.)  145
Хрустальный башмачок 
(1961)  35, 96, 336, 372
Хрустальный 6аШNачок (.ТЬе
glass s1ipper, 1954, aMep.)
35
f4Хрусталь ый ДBopeц (1934) 
137
XyaH Морейра  (J uan Mo
reira, 1972, apreHT.)  441
Хуаи Перес Холоте  () uan
Perez Jolote, 1977, мекс.) 
263
Хуаи Хосе» (Juan Jos', 1910,
кубин.)  218
XyaHa rальо (.Juana Gallo,
1960, мекс.)  378, 445
Xyapec. (.Juarez, 1939,
амер.)  48, 114, 125,284,475
Хубаль. (Hubal, 1973,
польс .; в СССР   Майор
Хубаль)  331, 449
Xyro и йозефина  (H ugo осЬ
J osefin , 1967, швед.)  496
Художник. (.Milaren, 1982,
швед.)  495
Художник Хокусай. (1981,
япон.)  388
Художники :и; натурщицы
(Artists and models, 1955,
амер.)  244
Хула. (.Иulа.. 1927, aMep.)
452
.Хулиrаи. (cLe voyou., 1970,
франц.)  231, 232, 427
ХУJЩrаны (.Die Halbstarken,
1956, Фрr)  62
!4Хупер. (cHooper, 1978,
амер.) ..... 448
!4ХУТОР. (.La barrac 1944,
мекс.)  87, 263
!СХуторок в степи. (1971)..... 61,
90
rtХЭЛЛО, Долли!. (сИеllо Dolly! »,
1968, амер.)  177, 285, 399,
410, 493
Хэлло, сестра!71 (Проrулка по
Бродвею)  Hello, sister
(.Walking down Broadway,
1933, амер.)  504
[tХЭМNет (cHammet, 1980, ВЬJП.
1982 амер.)  51, 71, 387
Хэппи-энд (.Нарру end, 1967,
чеХОСJJ.) 237
[tХэппиэнд в Вёртерэее 
(Happy-end ат Wбrthеrsее,
1964, Фрr)  529
Ц
Царевич Алексеи. (1918, вып.
1922) ....... 235, 380
Царевич Проmа (1974)  64,
79, 146, 214, 302, 356
Царица Савская. (..Sheba,
1918, амер.)..... 206
Царская милостьs> (сЦарска ми..
лост, 1962, болr.)  124
Царская невеста  (1965)  97,
100, 145, 203, 292, 306
Царская пьеса  (ЦapCKa пие
ca, 1982, болr.)  300, 479
ЦapCTBO Фей  (Le royaume des
fees, 1903, франц.)..... 445
сЦарствование Матто. (4Matto
regiert, 1947, швейц.),...... 496
Цapь и rеверал  (сЦар, и reHe
раlI,. 1966, 60лr.)....... 52" 324.
341, З90 502
f4Царь Иван Васильевич rроз-
ный (1915)  136, 306, 358,
450
Цapь Иван Шишман. (.Цар
Иван mишман, 1969, болf.)
29
Цapь царей. (.The king of
kings., 1927, амер.)  116
Цapь царей (King of kings,
1961, амер.)  349
.Царь ЧахЧах (1971)  177
.Царь Эдип (.Oedipus the
Klng-., 1967, анrл.)  378, 440
Цapь Эдип (.Edipo Re, 1967,
итал.)  65, 160, 252, 309, 314
ЦBeT rpaHaTa. (1970)  121,
309, 317, 487, 493
.Цвет золота (197 5)  24, 165,
431, CXLIX
ЦBeTa борьбы (.Barwy walki
1965, польск.)  268, 317
.Цветение несеяной ржи 
(1979)  36, 83, 91, 239, 424
ЦBeTHыe киноновеллы. (1941)
258, 309, 332
'4Цветные CHЫ (1975)  253
ЦBeTOK жимолости (.Иопеу
suckle rose., 1980, амер.) 
493
ЦBeTOK KaKTyca (Cactus [l0
wer, 1969, амер.)  45
ЦBeTOK любви (Tbe love flo
wer, 1920, амер.)  38/
ЦBeTOK на KaMHe (1962)  317
-«Цветок на cHery (1959)  251
ЦBeTOK 1001 ночи (Il fiore
delle mille е una notte, 1973,
итал.)  160, 310, 315
Цветочница (1971, КНДР) 
210
ЦBeTЫ для Оли  (1977)  66,
202
ЦBeTЫ долины (Flores del
valle, 1939, колум6.)  207
ЦBeTЫ запоздалые (1917) 
358
ЦBeTЫ зanоздалые (1970) 
141, 146, 214, 223, 225, 286,
357
ЦBeTЫ прекрас ы (1943, ли
ван.)  236
ЦBeTЫ расцветают (1948,
япон.)  161
ЦBeTЫ Хиrан. (1958, япон.) 
304, 376
Цезарь и Клеопатра)) (.Caesar
and Cleopatra, 1946, анrл.) 
22, 236, 311
Цеl1люлоза (.Celuloza, 1954,
польск.; в СССР  .Дороrи
жизнн.)' 162, 329
Целуй ещё слаще. (с Cs6kolj
meg edes, 1932, вer.)  350
Цепуй кровь рук моих (.Kiss
the blood of ту hands, 1948,
амер.)  226
Цепуй меня, Кэт. (.Kiss те
Kate., 1953, амер.)  454
Целуются зори. (1978)  142,
299, 301, 375
Целующийся 6андит (Tbe kis
sing bandit, 1948, амер.) 
44
Цель  Бирма (Objective
Burma., 1945, амер.)  453,
464
Цель ero жизни (1958)  137,
374, 381, 439, 482
Цель  Токио (.Destination
Tokyo., 1943, амер.)  102,
251
ЦeHa 6ыстрых секунд. (1972) 
17, 89, 453, 482
ЦeHa жизни (1940)  220
llена жизни (1979)  175, 380
.Цева одноrо пресТYUJIения........
СМ. r($Совремевная история.
'4Цена риска. (cLe prix du dan
ger», 1983, франц.)  60, 323
rcЦеиа свободы. (1979, KaMe
РУ:Н.)  167
ЦeHa славы (What price glo
ry», 1926, амер.)  249, 353,
437
.Цена славы (What price glo
ry, 1952, амер.)  177
.«Цена счастья (1976)  13, 34,
83, 383
ЦeHa человека. (1929)  9, 131
'4Ценный специалист с обеспечев
ным будущим (.Un apprezza
,to professionista di sicuro avve
nire." 1972. италt»...... 117,.
527
ЦeHTp иападения (1947) ......
227, 330
Центральный аэропорт (Cent
ral airport, 1932, амер.)  441
ЦeHY смерти спроси у MёPT
BЫX (1978)  83, 178, 310,
387, 513
Цепи (Pouta, 1961, чехосл.;
в СССР  . Вилла "Силь
Ba&C)  175
Цепкая хватка)) (Una Ьеllа
grinta, 1965, И'J;'ал.)  277
Цепная реакция (1963)  149,
332, 4О8
.Цеппелин  (Zeppe1i
норв.)  302
-«Цепь (Вериrата, 1964,
6олr.)  52, 64, 68, 493
.«Цепь. (.Йеtz, 1981, чехосл.)
526
Цепь сла60стей (.Lantul slibi..
ciunilor., 1952, рум.)  122,
373
Церемония (.The ceremony,
1964, амер.)  247
.Церемония. (1971, япон.) 
312, 313, 523
.Цех кутноrорских дев  (Cecb
panen Kutnohorskych, 1938,
чехосл.)  64, 322, 371
Цианистый калий (.Cyanka1i,
1930, нем.)  294
.«Цианистый калий и капли дож
дя. (Cianura i picitura de
ploaie, 1978, рум.)  344
ЦивиJiизация (Civilization,
1916, амер.)  152
Цивилизованные орлы.
сальвадор.)  379
Цикада. (La cicala.,
итал.)  229, 379
Циклоп. (ЦиклоП'Ьт
болr.)  470
Циклоп. (Kiklops>,
юrосл.)  323, 416
4ЦИЛИНДР (.Тор hat., 1935,
амер.)  31, 35, 281, 355
Цирк (1936)  1"1, 19, 103,
134, 192, 223, 256, 264, 265,
299, 308, 311, 321, 361, 409,
CV
Цирк (The ci 1928,
амер.)  481
Цирк в цирке (Cirkus v ci
kuse, 1975, сов.-чехосл.;
СССР  . Соло для слона с op
KeCTpOM, 1976)  206, 237,
271
Цирк eдeT (.Cirkus jede,
1960, чехосл.)  237
[4ЦИРК ,-,Максйм"'. (Circus Maxi
mus, 1980, венr.ФРr;
в СССР   Секрет БРОД$lчеrо
цирка.) 86, 248,314,341, 492
Uиркачонок. (1979)  63, 270
!СЦиске, Kpыa (Ребёнку нуж
на JJюбовь)  (cCiske nе rat
(Ein Kind braucht Liebe,
1955, rОЛJl.фрr)  503
r($Цитадель. (The citadel, 1938,
анrл.)  21, 74, 344, 464
.Цубаки Санзюро. (1962,
япон.)  223, 388
.Цурухати Цурудзиро (1938,
япон.)  464
.UbIraB ,(1967)  250, 256, 2S7,
2677 270, 467, 483
.UbIraH. (A cigany, 1941,
ве r.)  86
nblraH (Le gita 1975,
франц.) ....... 141, 319
.Цыrанка (.ТЬе bohemian girl,
1936, амер.)  229
nbIraHKa и джентльмеи. (.ТЬе
gypsy and the gentleman"
1957, авrл.)  242
UbIr очка в опоч вальне»
(.Tigancusa de la iatac, 1923,
рум.) ....... 122
.Цыrавская кровь. (1928)  88,
166
Uыrанский барон (Der Zigeu"
nerbaron, 1935, нем.)  280
Цыrанский барон (Der Zigeu
nerbaron, 1954, Фрr)  466,
529
UbIraBcKoe счас е  (1981) 
217, 299, 444
f4Uыплята путеmествуют (4Ku
rata па cestach, 1962, че
хосл.) ..... 79
($ЦЮЙ Юань. (1975.. rоикоиr..).......
99
1981,
(1924,
1980,
1976,
1982,
УКАЗАТЕЛЬ 631
ч
Чадра (1927)  9, 434 ,
«Чай из мяты. (4The а la men
the, 1961, франц.)  479
Чайка (1972)  49, 116, 171,
209, 314, 328, 377, 420
Чайка (.ТЬе seagull, 1968,
амер.)  246, 345, 388
Чайка» (.I1 gabbiano, 1977,
втал.)  41
. Ча u ки над Сорренто  (.Seagulls
over Sorrento., 1954, анrл.) 
56
 Чайки умирают в rавани»
(Moeuwen sterven in de ha
ven, 1955, бельr.)  43, 332,
XVII
Чайковский. (1970)  55, 116,
223, 225, 235, 266, 281, 286,
323, 391, 410, 416, 460, 506
Чайвые розы (.Teerosen,
1977  ФРr)  452
Чанакья и Чандраrупта
(1980, инд.)  151
Чапаев (1934)  23, 33, 49"
67, 155, 156, 187, 203, 234
257, 280, 286, 318, 327, 331,
347? 361, 386, 393, 402, 412,
425, 472, 488,492, 501, 510, СН
Чарли. (Charly, 1968,
амер.)  292
Чарли Бабблз (Char1ie Bиbb
les., 1966, анrл.)  268, 451
Чарлисчастливец  см. .За
рабатывая на жизнь
.Чарулота (1964, инд.)  349
.Чарльстон» (Charleston, 1927,
франц.)  352

Чародей. (The magici ,1926,
амер.)  150
Чародей в бриrаде  см. .Жа
реные rолубки 
Чартерный рейс (Sallskapsre
san, 1981, швед.)  496
Чары (Glamour, 1934,
амер.)  433
Час вола (VargtimmeJl,
1968, швед.)  45, 303, 309,
413, 429, 437, 495, 517
Час жизни (.Hodina zivota,
1982, чехосл.)  486
Час "Ь". (Ora H, 1957,
рум.)  49
 Час и мrновение AyrycTY MaT
para (Hora у vez de Augusto
Matraga, 1965, браз.)  380
Час пик. (Godzina szczytu,
1973, польск.)  407
 Час пунцовой розы  (Godzina
PClsowey r6iy , 1963,
польск.)  75
Час ружья» (Hour of the gun»,
1967, амер.) ....... 78
Часовня (1979, ко rолез.) 
208
'4Часовщик из СенПоля (L'hor
loger de SaintPaul, 1974,
франц.)  55, 302, 414, 528,
CLXX
'(Частная дороrа (Private ro-
ad, 1972, анrл.)  22
Частная жизнь. (1982)....... 83,
102, 105, 305, 342, 377, 3809
403, 437
Част ая жизнь (.La vie pri
vee, 1962, франц.)  37,
114, 250, 257
'(Частная жизнь fенриха VIII
(The private life of Henry
VIII, 1933, анrл.)  21, 157,
210, 242, 320, 472, VI
Частная жизнь Дон Жуана-.
(Tbe pri va te life of Don
Juan, 1934, анrл.)  21, 462
'4Частная жиз ь Елены Троян
ской (4ТЬе private 1ife of
Helen of Troy, 1927, амер.) 
210
 Частная жизнь Елизаветы и Эс
ceKca (The private lives of
E1izabeth and Essex., 1939,
амер.)  177, 453
 Частная jJ{ИЗНЬ Петра Виноrра"
дова. (1935)  236, 258, 390.
439
Частная жизнь Шерлока Хол:м
са. (-«ТЬе private life of
Sher 10ck HolmeS.1) 1970.
амер.)  433

632
УКАЗАТЕЛЬ
(tЧаст Ie rрехи, публичные доб-
родетели «(tVizi privati, pu
bliche virtu, 1976, итал.
юrосл.)  34, 177, 521
Частные жизни «(tPrivate
lives, 1931, анrл.)  213
Частные миры,> (Private
worlds», 1935, амер.)  60
(tЧастный номер» (Private num
ber, 1936, амер.)  419
(tЧастный случай (1934)  217,
230, 426
Частный YPOK (La lecon par-
ticuliere, 1968, франц.)  231
(tЧасть деUствия (A piece of
the ction», 1977, амер.)  339
Часы (Tbe clock», 1945,
амер.)  285
«Часы» «(tHodiny», 1980,
хосл.)  433
Часы капитана Энрико
(1968)  410
(tЧасы надежды (.«Godziny nad-
ziei », 1955, польск. )  374,
449
Часы остановились в пол
ночь (1959)  42, 96, 205,
304, 447, 526, XV
Часы отчаяния (Tbe desperate
hours, 1955, амер.)  433
Чаша искупления,> (1919)  454
Чаmка чая,> (1927)  150, 503
Чеl '> (Che!, 1969, aMep.)
435, 452, 493
Че [eBapa (.«Еl СЬе Guevara»,
1969, итал.)  341
Чей закон? (.«Kinek а torve-
nye?, 1978, вент.)  421, 500
Челестина,> (La Celestina»,
1964, итал.)  237, 296
(tЧелкаш (1957)  331, 377,
449, 484
Человек (1925, япон.)  267
.«Человек. (1962, япон.)  313,
388
(tЧеловек без звезды (Man
without а star,>, 1955, aMep.)
74, 133
.« Человек без имени'> (Mensch
ohne Namen, 1932, нем.) 
215
'4Человек без паспорта (1966) 
50, 78, 219
-«Человек без родины. (El Ьoтb
re sin patrla, 1922, мекс.) 
263
4Человек без футляра,> (1932) 
410
Человек без чести. (1917)  316
(tЧеловек бросает якорь,> (1968)
13, 33, 174, 256, 519
 Человек в белом костюме 
(The тап in the white. suit,
1952, анrл.)  22, 96
 Человек в зелёной перчатке 
(1968)  509
Человек в непромокаемом пла
ще (L'homme а l'impermeab
le, 1957, франко-итал.)  134
4Человек в сером,> (The тап
in grey,>, 1943, анrл.)  21
 Человек в сером фланелевом
костюме,> (The тап in the
grey f1annel sui t, 1956,
амер.)  318
«Человек в стеклянной кабине 
(4The man in the glassbooth,
1975, амер.)  498
Человек в реrлане,> (Un ою
in loden, 1979, рум.)  344
.«Человек в футляре (1939) 
7, 24, 42, 140 343" 362, 468,
492
4Человек в штатском» (1973) 
32, 44, 142, 230, 467
4 Человек, вернувшийся издале-
Ka (L'homme qui revient de
10in, 1949 франц.)  164
Человек за 60PTOM (1931)  57
.«Человек за бортом». (1970) 
287, 468, 483
 Человек, зверь и добродетель»
(L'uomo, la bestia е la virtu »,
1953, I:тал.)  408, 425
Человек и ливрея,>  см. Пос-
ледний человек 
 Человек и танк  (1978, rреч.) 
92
\{. Человек из большо U иrи »
(Tbc big leaguer. 1аsз.
амер',,'  304
Человек нз Вирджинии,> (.«ТЬе
Virginian », 1929, амер.)  452
Человек из Кентукки (TЬe
Kentuckian, 1955, амер.) 
170, 226
.«Человек из Ламанч (.«ТЬе
тап of La Mancha, 1972,
амер.)  241, 285, 313, 371
Человек из Ларами  (.«ТЬе man
from Laramie, 1955, aMep.)
252
Человек из Лондона (.«L'hom
те de Londres, 1943,
франц.)  231
Человек из Ma u ику (.«Еl
hombre de Mai icu, 1973,
кубин.)  319
.«Человек из местечка (1930) 
372, 436
Человек из Нью-Йорка»
(.«L'homme de New York,
1967, франц.)  168
4Человек из "ОЛИМDа" (1975)
28, 82, 124, 177
Человек из ресторана» (1927) 
98, 202, 203, 205, 235, 250, 338
.«Человек из Рио (L'homme de
Rio, 1964, франко-итал.) 
44, 59
:4Человек из тюрьмы (1931) 
338, 492
.«Человек издалека /(1980, ceHe
rал.)  46, 426
.«Человек клана (TЬe klans-
man, 1974, амер.)  253
.« Человек, KOToporo надо унич-
тожить  (.« Un uomo da brucia.
re,>, 1962, итал.)  79, 160,
414
.«Челове , KOToporo нельз
быть (КНДР)  210
.«Человек, KOToporo помнишь 
(.«А тап to remember, 1938,
амер.)  426
.«Человек, KOToporo следует
убить,> (Covjek koga treba
ubiti, 1979, юrосл.)  61
Человек, KOToporo увели (1946,
ч л.)  488
Человек, KOToporo я люблю
(1967)  141, 171, 286, 377,
384
 Человек, которому везло 
(1978)  62, 83, 138. 266
Человек, который бросил KY
рить,> (Mannen som slutade
roka,>, 1972, швед.)  496
 Человек, который забыл боrа '>
(Ч овекът, ко u то забрави бо-
ra, 1927, болr.)  92
 ЧеловеК r который закрыл ro
род» (1983)  24, 100, 291,
401, 484, 518, 524
Человек, который иrрал боrа»
(The тап who played God,
1932,. амер.)  114
Человек, который ищет cBoer
убийцу>.) (Der Mann, der sei 
ner Morder sucht, 1931,
нем.)  433
i«Человек, который .лжёт»
(L'homme qui ment, 1968,
франко-чехосл.)  354, 427,
459
i«Человек, который мне Hpa
вится (Un homme qui те
plait,>, 1969" франц.)  44,
141, 231, 232
:4.Человек, который назвал BeHe
цию,> (.«Der Mann, der Venedig
hieB'>, 1981, ФРr)  341
Человек, который нам нужен
(Oтиl care ne trebuie,>, 1979,
рум.)  255, 489
<.Человек, который не Mor CKa
зать f)HeT" '> (.« Mies joka ei
osannut sanda ei '>, 1975,
фин.)  524
Человек, который осмелился»
(.«The тап who dared,>, 1946,
амер.)  408
 Человек, который победил 
(.«The man who won, 1923,
амер.)  441
 Человек, которы u пристрелил
Либерти Вэланса» (The man
who shot Liberty Valance,
1962, амер.)  170" 253, 440,
454
Человек, который раздавал
смех,> (.«Muz, kterY rozdaval
smich», 1971, чехосл.)  72
i« Челове, который слишком
з:оr зал (Tbe man who
knew too much,>, 1934, аlIrл.)
21, 241, -277, 467
.«Человек, который слишком мно-
ro знал» (.« The тап w Ьо knew
too much, 1956, амер.)  411,
467
.«Человек, который смеётся»
(TЬe тап who laughs, 1928,
амер.)  232, 445
.« Человек, который сомневает-
ся» (1964)  11, 211, 416, 484
tt Человек, который стоил мил
лиарды» (L'homme qui va-
lait des mil1iards», 1967, фра
коитал.)  135
 Человек, который упал на Зем-
лю,> (Tbe man who feIl
оп the Earth, 1976, анrло-
амер.)  375
Человек, который .хотел стать
королём (TЬe тап who
would Ье king, 197 5, анrл.)
208, 475
 Человек ли OH? (1980)  130
.«Человек  людям (<sD'homme
а hommes, 1948, франко
швейц.)  38, 49, 216
4Человек мафии (Il mafioso,
1962, итал.)  160, LI
<sЧеловек меняет кожу (1959) 
62, 175, 223, 409, 415
 Человек Moero сердца >.)  см.
(tЗапретная история
4Человек на все време  (A
тап for аll seasons, 1966,
анrл.)  48, 345, 440, 479
4Человек на коленях» (L'uomo
in ginocchia», 1979, итал.) 
111, 121, 160
4Человек на крыше (.«Mannen
ра taket», 1976, швед.)  74,
495
.« Человек наполовину» (.« U n иo
то а meta, 1966, итал.) 
118, 320
 Человек на проволоке » (Man
оп а tightrope, 1953, амер.) 
164
Человек на распутье» (The
тап between», 1953, анrл.)
353
Человек на рельс  (.«Czlo
wiek па torze, 1957,
польск.) 280,284,329,407
4 Человек на своём месте»
(1973)  49, 72, 82,. 230, 265,
381, 484
 Человек не на своём месте 
(.«The square peg, 1958,
анrл.; в СССР  4Мистер
Питкин в тылу Bpara >.»  435
Человек не одинок,> (.«Clovek
neni sam, 1971, чехосл.) 
257, 497
Человек не сдаётс  (1961) 
242
(tЧеловек ниоткуда (1961) 
146, 214, 219, 316, 375, 517,
519
 Человек ниотку да  (.«ТЬе тап
from nowhere, 1915, aMep.)
464
(tЧеловек ниоткуда» (<sL'homme
de nulle part, 1937, франц.) 
269
Человек .N1 217  (1945)  34,
79, 87, 137, 142, 220, 357,
362. 377, 393, 411, 434, 459.
464, 472
 Человек первоrо века>.) (.« Muz
z prvniho stoleti,>, 1961, че
хосл.)  192, 237
.«Человек по имени Пятница
(Man Friday,>, 1975, анrл.)
313
Человек полуночи» (.«ТЬе mid
night man, 1974, амер.)  226
.«Человек, получающий один
доллар в TOД «(tThe dollar
а year тan, 1921, амер.;
в СССР  .«[ерой яхтклуба»,
.«Фатти детектив-люби-
тель >.»  26, 217
.« Человек, предавший мафию 
(.«L'homme qui trahit lе тa
fia,>, 1967, франкоитал.) 
312
Человек пустыни (4ТЬе desert
та », 1917, амер.)  464
.«Человекрикша Еа-Кхет» (1978,
бирм.)  48
 ЧеЛОВ€J{ родилс (1928) 
23511 2561; 278
Человек родился (1956)  11,
109, 311, 390, 482
.«Человек рядом с тобой (40mul
de linga tine, 1961, рум.) 
331, 489
.« Человек с А тлантики 
(L'homme Atlantique, 1981,
франц.) 135
.«Человек с бритой rоловойs> (.«Der
man die zijn haar kort liet
knippen», 1965, бельr.)  43,
115, 432
.«Человек с будущим (1961) 
96, 149, 526
4 Человек с r лазами, испускаю-
щими рентrеновские лучи 
(.«The тап with Х rays, 1963,
амер.)  210
4Человек с друrой стороны»
(1972, сов.-швед.)  23, 91,
133, 136, 400, 422, 496, 519
.«Человек с Запада (.«ТЬе Wes
terner,>, 1940, амер.)  73,
222, 433
Человек с Запада» (.«Man of
the West, 1958, амер.) 
222, 252
 Человек с заснеженной реки >.)
(Tbe man from snowy river,
1982, австрал.)  133
.« Человек с зелёной ляrуmкой 
(.«Der Mann mit dem Laub
frosch, 1929, нем.)  225
Человек с золотой рукой»
(.«ТЬе тап with the golden
arm '>, 1955, амер.)  300, 388
Человек с "Испано" '> (<sL'hom-
те а l'Hispano, 1932,
франц.) 511
.«Человек с КапАркона,> (Der
Mann von der Сар Arcona,
1982, [ДР)  95
<sЧеловек с KpeCTOM (L'uomo
del1a cr се>.), 1942, итал.) 
357
.«Челове с opдeHOM (1933) 
40
4Человек с ордером на кварти-
py (Czlowiek z M3>.), 1969,
польск.)  203
<s Человек с пересаженным моз
rOM (L'homme аи cerveau
greffe,>, 1971, франц.)  131
.« Человек с планеты Земля 
(1959)  61, 133, 137, 258,
265, 323, 400
Человек с ружьём,> (1938) 
23, 27, 46, 47, 48, 92, 156,
176, 187, 193, 217, 234, 255,
308, 325, 361, 402, 420, 423,
444, 472, 488, 502, 504, 518,
LIX
.« Человек с тележкой  (1963,
се еrал.)  383, 385
4 Человек с тысячью лиц'> (с Man
of а thousand faces-., 1957,
амер.)  177, 480
4Человек с фотоrрафии» «(tCovjek
sa fotografije,>, 1963, юrосл.)
325, 515
.« Человек уходит за птицами 
(1976)  82, 166, 167, 202,
310, 434, 463
 Человек человеку  (1958) 
14, 17, 103, 296
Человек человеку волк
(1923)  320
 Человекамфибия >.) (1962) 
72, 164, 204, 291, 321, 356, 387,
482
4Челове -зверь (La bete hu-
maine, 1938, франц.) 86.
212, 231, 309, 351, 457, 510
Человек-невидимка (.«ТЬе invi
sible тап>.), 1933, aMep) 
209, 290
4Человекоркестр '> (-« L'homme
orchestre, 1970, франц.) 
462
Человекрикmа»  см. Жизнь
Мухомацу 
.«Человексло (.«ТЬе elc
phant man, 1980, анrл.) 
96
.«Человек-убийца (.«ТЬе murder
тап», 1935, амер.)  411
.«Человеческая комедия» (4ТЬе
human comedy,>, 1943, aMep.)
57, 373
Человеческая CTpaCTЬ (.«Human
desire, 1954, амер.)  226
.«Человеческая сущность' (.«Le
propre de 1'Ьотше18 196011
6])aBЦ)  232

Человеческие бездны. (1916) 
319
«Человеческие чувства и бумаж
ные шары (1937, япон.) 
522
«" Человеческий" фактор (4The
"human" factor, 1975, aMep.)
126, 418.
Человеческий фактор (<<Human
factor», 1980, амер.)  333
Челюсти» (The jaws, 1975,
амер.)  399, 406, 451,
CXLIII
«Чем люди живы» (1912)  72
Чем ты был?» (1919)  124
 Чем хуже человек, тем лучше
он спит» (1960, япон.; в
СССР   Злые остаются жи
выми»)  223, 270, 388, 464,
522
Чемодан снов» (<<Za va1igia dei
sogni », 1953, итал.)  208
«Чемпион  (<<The champ», 1931,
амер.)  48, 74
Чемпион» (Champion, 1949,
амер.)  133, 214, 355, 420,
454
c.tЧемпион» (4ТЬе cbaтp 1979,
амер.)  78, 111, 123
«Чемпион без лавровоrо венка»
(4Сатре6п sin corona, 1946,
мекс.)  263
Чемпион мира» (1955)  108,
133, 137, 215, 400, 483
Червонцы» (1930)  481
Черевички (1928)  481
4Черевички» (1945)  99, 105,
137, 141, 492
4Через все rоды» (1985)  255,
311
Через rоби и Хинrан (1982) 
83, 148, 227, 262, 273, 291,
311, 411, 428
Через rод, через день, через
миr (<<Za rok, za dzien, za
chwi1e », 1976, польск.)  527
Через кладбище (1965)  41,
42, 116, 142, 148, 299, 377
431, 524
Через Париж» (<<La traversee
de Paris», 1956, франц.) 
55, 61, 86, 133, 313, 458
«Через CTeHY (<<Par dessus le
mur, 1961, франц.)  236
 Через тернии к звёздам»
(1981)  75, 120, 225, 231,
291, 375, 410, 442, 476, 524
 Через широкую Миссури»
(4Across the wide Missouri »,
1951, амер.)  441
Черёмушки (1963)  287, 344,
449, 502
Череп Йорика (.Vorickova
lebka», 1919, чехосл.)  485
«Черепки» «<Cserepek», 1981,
BeHr.)  526 .
<'$Чересчур леrковерный» (<<Trop
credu]e», 1908, франц.)  497
«Черешневый сад» (  Черешова
rрадина», 1979, болr.) 
23, 52, 68, 390
«Чермен» (1971)  169, 269, 380
«Чёрная берёза» (1978)  42, 46,
83, 484, 527
 Чёрная вдова  (4 Black widow»,
1954, амер.)  355
«Чёрная rвардия». (4The black
wa tch», 1929, амер.)  249
Чёрная ropa (1972, сов.инд.)
145, 151, 517
«Чёрная душа (<<Anima nera»,
1962, итал.)  358
Чёрная дыра» (4The black
hole», 1979, амер.)  54, 320
«Чёрная звезда» (1976, ни
repCK.)  297
Чёрная кобра» (<<Die schwarze
Kobra», 1963, австр.)  10
«Чёрная кожа» (1967 , rви
нейск.)  91
«Чёрная курица, или Подзем
ные жители» (1981)  83,
91, 120, 135, 163, 176, 436, 449
«Чёрная луна» (<<Black тооп,
1975, франц.)  250, 303
«Чёрная любовь (1917)  36,
221
 Чёрная мечта  (4 Оеп sorte
drem», 1911, дат.)  299
«Чёрная орхидея» (<<The black
orchid», 1958, амер.)  241,
353
Чёрная peKa (1957 tIJ .ивон! ) ......
203
4Чёрная роза» (<<ТЬе black r
1950, амер.)  318
4 Чёрная серия» (<<Serie
1955, франц.)  504
«Чёрная серия» (Serie noi
1979, франц.) 49, 114
«Чёрная стая» (Canlada negra»,
1977, исп.)  155, XLIV
«Чёрная чайка (1962)  78.
207, 266
4Чёрная ярость» (BIack fury»,
1935, амер.)  177, 396
 Чернее ночи» (<<Svartere епп
natte, 1979, норв.)  302
«Чёрное воскресенье» (The
black sunday», 1976, амер.) 
455
«Чёрное досье  (Le dossier
noir», 1955, франкоитал.) 
49, 165, 405
«Чёрное и белое, как ночи и дни»
(<<Schwarz und weiB wie Tage
und Nachte», 1979, Фрr)  89
«Чёрное на белом» (Mustaa
valkoisel1a, 1968, фин.) 
131
«Чёрное сердце» (1925)  313
«Чёрное солнце» (1971)  148,
255, 405, 451
Чёрное солнце» (<<Теmпе
slunce», 1980, чехосл.)  35,
64, 68, 306
«Чернокожая из...» (1'966,
неrал.)  383, 385
«Чернокожие ваши соседи 
(1974, маврит.)  468
Черноморочка» (1960) 210, 330
4Черноморье» (1923)  132
«Чернушка» (1967)  13, 251.
338
Чёрные алмазы» (Fekete gye
mantok», 1916, BeHr.)  69
.Чёрные алмазы» (<<Fekete gye
mantok», 1976, BeHr.)  66,
314, 423
Чёрные анrелы» (4Черните ан.
rели», 1970, болr.)  52, 111,
341, 417
(sЧёрные дни» (1930)  211
«Чёрные кошки в бамбуковых
зарослях» (1968, япон.)  388
Чёрные крылья (4Czarne
skrzydla, 1963, польск.) 321
i4Чёрные маски» (De svarta
maskerna, 1912, швед.) 
409, 494, 499
«Чёрные облака» (1980, ни
терск.)  297
Чёрные скалы» (1957)  13,
222, 429
4Чёрные сухари (1972, COB.
[ДР)  66, 94, 171, 344, 356
4Чёрные трико» (4Раз, два, три,
четыре»)  «Les соl1ап ts
noirs» (<<Un, deux, trois, Quat..
re», 1960, франц.; в СССР 
«Раз, два, три )  35
ЧёрныU альбом (1960, япон.)
464
4Чёрный барак» (1933)  322,
344, 521
«Чёрный батальон (Cerny pra
por», 1958, чехосл.)  484
Чёрный бизнес» (1965)  79,
139, 142 215, 220, 250, 516
4Чёрный бриллиант» (Le dia
mant noir,>, 1914, бельr.)  43
4Чёрный rравий» (<<Schwarzer
Kies», 1960, ФРf)  206
«Чёрный Джек» (<<Black Jack»,
1950, исп.)  134
Чёрный Джек (Black Jack»,
1979,. анrл.)  240
4 Чёрный капитан» (<< А feke te
kapitany, 1921, BeHr.)  445
.Чёрный лебедь» (The bIack
swan», 1942, амер.)  178
4ЧёрнЬ!Й леrион (<<Black legi
on, 1937, амер.)  396
4Чёрный монокль» (Le топосlе
noir, 1961, франц.)  49
 Чёрный Орфей» (<< Orfeo negro»,
1958, браз.)  56, 168, ХХI
Чёрный парус» (1929)  137,
255, 332, 377, 493, 518
«Чёрный Пётр» (4Cerny Petr,
1964, чехосл.)  306
4Чёрный пират» (Tbe bIack
pirate», 1926, амер.)  462,
CXXXIV
Чёрный Прим  см. Терза
иия»
Чёрный принц» (1973)  50.
65" 167. 211. 219 222. 380
.Чёрный paCCBeT (.Fekete
hajnal», 1942, BeHr.)  69
«Чёрный Турин» (Torino nera»,
1973, итал.)  237
« Чёрны u тюльпан» (<< La t ulipe
noir», 1964, франкоисп.
итал.)  115, 216
«Чёрный уrоль» (1979, инд.) 
151
«Чёрный ХОД» (Hin tertreppe '>,
1921, нем.)  167, 232. 247,
294, 331
Чёрт бьёт свою жену  ([риб
ной дождь,»   Veri az ozdog
а feleseget», 1977, BeHr.; в
СССР  Дождь и солнце '>
207
Чёрт возьми,. я уже взрослы Q 
(<<.. . verdamm t, Ich Ь in er
wachsen», 1974, [ДР)  94
«Чёрт с портфелем» (1968)  93
«Чертёнок (1981)  83
«Чёртов Kpyr» (Der Teufels
kreis», 1956, rдр)  94, 245
«Чёртов OBpar (4Ripa dracului»,
1957, рум.)  270
Чёртова баба» (1965, япон.) 
313, 388
Чёртова дюжина» (1972)  213
 Чёртова мельница»  см. «По
сиделки с чёртом 
Чёртова невеста» (1976)  33,
82, 140, 239, 279, 281, LXXV
.Чертовка в рОЗОВОМ трико»
(<<Heller in pink tights», 1958,
амер.)  300
«Чёртово колесо» (1916)  480
Чёртово колесо» (1926)  93,
137, 169, 205, 255, 278, 323,
359, 384, 391, 426, 462
4Чёртово семя» (1980)  83, 239,
300, 324
Чёртово ущелье» (Czarci ileb »,
1950, польск.)  36
4Чертополох» (1927, япон.) 197
Чествование (Tribute», 1980,
канад.)  232
 Честноrо чеовека не обманешь 
«< V ou сап' t chea t an honest
man», 1939, амер.)  448
«Честное волшебное» (1976) 
325
(sЧестный, умный, неженат
(1981)  210
 Честь  (1932)  9
Честь (1938)  65, 299, 482,
492
« Честь капитана» (<< L' honneur
d'un capitaine», 1982,
франц.) 75,320,528
 Честь семьи» (1957)  172, 200,
430
«Честь товарища» (1953)  102,
230, 482
(sЧетверо» (1958)  273, 311, 470
«Четверо друзей» (Four friends,
1981, амер.)  319, 399
Четверо за Техас» (Four for
Texas », 1963, амер.)  388,
509
Четверо по течению» (Negyen
az arban », 1961, BeHr.)  344,
500
Четверо против кардинала»
СМ. 4Нас четверо, кардинал
i4Четвёртая высота» (1979) 
120, 406
Четвёртый» (1973)  85, 134,
140, 401, 409, 421, 491, 526
Четвёртый жених» (1974) 
380, 478, 501
Четвёртый перископ» (1939) 
49, 125, 343, 484, 509
Четыре визита Самуэля Вуль
Фа» (1934)  8, 96, 236, 254,
409, 504, 526
Четыре времени rода детей
(1939, япон.) 522
Четыре всадника Апокалипси
са» (<<The four horsemen ОЕ
the Apocalypse, 1921, aMep.)
65, 150
Четыре всадника Апокалипси
са» (The four horsemen of the
Apocalypse», 1961, амер.) 
60, 268, 320, 429
 Четыре девушки в одном дворе»
(<<Negy lany egy udvarban»,
1964, BeHr.)  86, 146, 421
(sЧетыре дня Неаполя» (<<Quat
ro giornate di Napoli », 1963,
итал.)79, 159,241,256,374
Четыре дьявола» (De fire
djaevle. 1911" дат.) 112, 307
УКАЗАТЕЛЬ
633
Четыре дьявола (4ТЬе four
devi1s», 1928, амер.)  284
«Четыре жизни  см. «YCTa
лая смерть»
Четыре и пят  (1924)  102,
236  507
«Четыре из иих» (1967, швейц.)
496
Четыре истины (Les quatre
v'rites», 1962, франкоитал.-
исп.)  172, 201
Четыре мушкетёра»  СМ.
Шарло  четыре мушкетёра»
«Четыре мушкетёра. Месть ми
леди» (<<The four musketeers.
The revenge of М' Lady »,
1973, анrл.панам.)  111,
162, 235, 315, 441, 466, 480
«4 х 4 (<<4 х 4», 1965, дaT.
швед.норв.фин.)  413, 428
 Четыре ночи мечтателя» (4Qua't
re nuits d'un reveur», 1971,
франц.)  58, 459
Четыре пера» (4The four fea
thers », 1939, анrл.)  21
4Четыре сердца, четыре дороrи
(1959, инд.)  151
Четыре страницы одной моло
дой жизни  (1967)  316, 512
4Четыре CЫHa (<<Four sons »,
1928, амер.)  454
«Четыре шаrа в облаках» (4Quat
ro passi fra le nuvole», 1942,
итал.)  49, 122, 158, 296, 401
(s Четыреста миллионов» (1929) 
288
400 проделок дьявола» (<<Les
quatre cents farces du diablc»,
1906, франц.)  265, 445
Четыреста ударов» (Les quatre
cents coups », 1959, франц.)
58, 114, 234, 300, 309, 428,
CLXVIII
4491» (491 », 1963, швед.)  451,
495, 498
451 о по Фаренrейту (.Fah
renheit 451, 1966, анrл.) 
215, 291, 375, 428
Четырёх убийств достаточно,
дороrая!» (Ctyfi vrazdy staci,
drahouskil », 1971,. чехосл.) 
237
Четырнадцатое июля (4Le Qua
torze juil1et», 1933, франц..) 
141, 201, 320
«14 спасённых жизнеl. СМ.
4 Знак жизни»
«14 часов» (<<14 hourstr 1951,
амер.)  174, 527
«Чешское небо» (4Ceske nebe,
1918, чехосл.)  485
 Чжуанцзы испытывает жену»
(1913, rOHKOHr.)  99
«Чиби (<<Csibi», 1934" aBCTp.)
86
«Чинара на скале (1967)  301,
468
«Чинrисхан» (4Genghis Khan,
1965, анrл.)  493
Чините паровозы»; (1919)  11
Чиновник» (1950, инд.)  20
Чины И люди (1929)  136,
219, 235, 250, 278, 337, 417,
471
(SЧиполлино (1973)  92, 145,
465
4Чиприан Порумбеску (cCip
rian Porumbescu », 1973,
рум.)  77, 99, 112, 170
« Чистая кровь» (Pura sangre »,
1982, колумб.)  207
«Чистильщики» (1954, инд.) 
170
«Чистка» (4COUp de torchon»,
1981, франц.)  302, 304, 311,
414, 517
Чисто анrлийское убийство»
(т/ф, 1974, в прокате 1976) 
39, 55, 80, 223, 284, 303, 319,
324, 380, 417
«Чистое безумие» (4 Heller
Wahn», 1982, Фрrфранц.) 
427, 444
(sЧистое небо» (1961)  92, 132,
146,209,295,328,414,438,470,
490
Чистые пруды (1966)  144,
166, 381, 382, 384
«Чистыми руками» (<<Си miil1i1c
curata », 1972, РУМ!)  119 .
298, 331, 413, 489

634
УКАЗАТЕЛЬ
Чифи (.ChiPhi 1924,
итал.)  124
!4Член парламента (1922)  238
Член правительства (1940) 
49, 65, 75, 96, 144, 187, 209,
217, 234 254, 266, 327, 361,
420, 465, 472, CVI
f4 Чока  (.Женщина со шра-
MOM)  La СЬос  (1974,
мекс.)  447
Чолпон  утренняя звезда
(1959)  198, 422
Чонтвари (cCsontvary, 1980,
BeHr.)  451, 474
:сЧочара (cLa Ciociara, 1960,
итаJI.)  44, 65, 118, 122, 159,
241, 379
ЧП  Чрезвычайное проис
шествие (1959)  148, 207,
220, 336, 400, 422, 436, 489,
518, CL V
 Чрезвычайное поручение 
(1965)  18, 28, 40, 49, 110,
121, 133, 154, 171.! 176, 177,
231, 325, 400, 44
 Чрезвычайные обстоятльства 
(1981)  507
Чрезвычайный комиссар 
(1970)  11, 122, 156, 166, 434,
442, 463, 489
Что видно В телескоп (.Лs seen
through а Itelescop, 1900,
анrл.)  20
f4ЧТО видят ученики? (Mit
latnak az iskoI6S0k?, 1977,
BeHr.)  112
Что rоворит "Мос", сей OTra
дайте вопрос (1924)  357
f4 Ч то делало ваше величество с
трёх до п яти  (4 Mi t csinal t {еl 
seged Зt61 5-ig?, 1964,
BeIlr.)  149, 2491 512
Что за ночы
  (Mlcsoda ejsza-
kal, 1958, BeHr.)  227, 344,
374, 423
Что за подлецы эти мужчиныl»
(cG li uomini сЬе mascalzoni 1»,
1932, итал.)  118, 167
Что за подлецы эти мужчины
(4Gli uomini сЬе mascalzoni
1953, итал.)  242
Что забыла дама? (1937,
япон.)  304
!4ЧТО заставило её сделать TaK?
(1930, япон.)  521
Что можно Кузенкову? (1983)
378
Что нам мешает (1955, MOHr.)
131
Что HOBoro, доктор? (4What's
up, Doc?, 1972, амер.)  51,
204, 306, 410
f4ЧТО HOBoro, кнска? (.What's
new, pussycat?, 1965, aMep.)
18, 313, 383, 502
Что посеешь.... (1981)  83,
387, 513, CLXXXIV
Что с нами? (cHvad med os?,
1963, дат.)  113, 172
!4 Ч то С тобой происходит?
(1976)  175
Что случилось В цирке Бейли.
(.Was ist 105 im Zirkus Beely,
1927, нем.)  323
Что случилось сАндресом Ла-
петеусом? (1966)  178, 216,
252, 512, 513
Что случилось с Бэби Джейн?
(cWhat ever happened to ВаЬу
Jane?-., 1962, амер.)  114,
216, 305, 427
f4ЧТО такое теория относитель
ности? (1964)  116, 243, 290,
343
Что человеку надо. (197 6) 
68, 272
 Чтобы одеть святых  (4 Para
vestir 5antos., 1954, apreBT.)
424
Чтото нз иичеrо. (OT нищо
нещо., 1979, 60JIr.)  52
f4Чувства-. (1968) ..... 33, 60, 103,
239, 424 .
Чувство (4Senso, 1954,
итал.) ..... 19, 65, 76, 122, 123,
157, 280, 871, 476, 482
Чувство. (пакист.)  315
reЧувствую, Зло rрядёт. (Some-
thing v.'icked thls \vay comes.,
1982, амер.)  201
.Чудака (1956, иид.).... 20
Чудак-' (1971, иран.)  153
Чудак из пятоrо "Б"  (1972)
39, 79, 82, 120, 140, 319, 364,
432, 460, 461, 476, 481
Чудаки (1974)  86, 106,
169, 192, 310, 490, 498, 499
f4Чудеса случаются только раз»
(Les miracles n'ont lieu
Qu'une fois, 1951, франц.) 
18
Чудесная дy6paBa (4Dumbra-
ka minunata, 1981, рум.) 
120
4Чудесница (1937)  259
Чудесные дни (4Les beaux
jours, 1935, франц.)  18
.Чудес ы о визит (4La mervei1
leuse visite., 1974, франц.) 
113
Чудесный меч (1929, япон.) 
162, 520
Чудный xapaKTep (1970) 
14, 78, 131
.Чудо (1934)  318, 322
 Чу ДО В Ломбоше   см.  Тух-
лая вода.
Чудо в Милане (Miracolo а
Milano, 1950, итал.)  19,
118, 122, 309, 472, 482, 529
Чудо волков (Le miracle des
10ups, 1961, франц.; в
СССР  Тайна БурrУНДСI<оrо
двора.)  38, 253 I
'4 Чу до залива MopraHa  (Tbe
miracle of Morgan's creek,
1943, амер.)  409
'4 Чу до отца Малахиаса  (Das
Wunder des Malachias, 1961,
Фрr) 75
'4Чудо по четверrам. (Los jueves
mi1agro, 1957, исп.)  46
Чудо с косичками (1975) 
167, 227, 298, 422
Чудобар (4Wonder bar,
193.4, амер.)  35, 281
4Чудовища (I mostri, 1963,
итал.)  90, 353, 424
Чудовище  см. Животное
Чудовище ХайrеUтскоrо пруда
(Tbe monster of Highgate
ponds, 1960, анrл.)  163
Чудовищная дeKaдa (La de-
cade prodigieuse., 1971, фран
коитал.)  141, 323, 440, 491
Чудотворец. (1922)  25, 198,
205, 233, 234, 316, 359, XCVIII
Чудотворная» (1960)  206,
364, 375, 377, 389, 420
:сЧужак (Strainul, 1964,
рум.)  321, 331
'4Чужая (1927)  12, 102, 141,
507
4Чужая (1979)  143, 503
Чужая 6eдa (1960) 34, 220,
353, 460
'4Чужая в поселке (1959) 
30, 312, 382, 479
Чужая вотчина. (1983)  84,
101, 148, 529
Чужая raBaHb (Frammende
hamn, 1948, швед.)  443,
495
Чужая душа ,..... см. Здесь
львы 
«Чужая родня (956)  62, 63,
105, 108, 203, 213, 250, 277,
363, 375, 386, 401, 411, 420,
443, 497, CXI
Чужестранец (Tbe stranger,
1946, амер.)  440
'4Чужие (1926)  439
.Чужие. (1962)  33, 239, 300
rcЧужие деньrи. (L'argent des
autre$, 1978, франц.)  117,
427
Чужие дети (1958)  8, 106,
130, 203, 264, 313
.Чужие письма (1976)  9, 61,
78, 120, 130, 222, 310, 364, 376.
520
'4Чужие страсти (1983)  410
-«Чужое имя (1966)  9, 43, 244
Чужое лицо  (1966, япон.) 
432, 523
Чужое счастье» (1979)  83,
167, 527, CLXXV
.Чужо U  (4Alien, 1979, анrл.)......
22
14 Чужой береr (1930)  131, 384
Чужой пиджак. (1927)  93,
248, 278
Чужой ребёнок (1975, KaMe
рун.)  167
!tЧужоl стучится в ДBepь (JEn
fremmed banker pa, 1959,
дат.)  113
4ЧУК и [eK (1953)  90, 119,
133, 235, 243, 501
4Чукиаrо (4ChuQuiago, 1977,
болив.)  53, XVII
Чума (Tbe pest, 1919,
амер.)  302
.Чума во Флоренции. (Pest in
Florenz, 1919, нем.)  226
Чrтак и серая лошадь (Gutak
es а 'sztirke 16, 1961, BeHr.) 
66, 166
f4Чучело. (1984)  63, 281, 299,
380, CXXVII
Ш
Шабаш BeДЬM (.Boszorkanys
zombat, 1983, behr.-амер.)
70
Шаr в CTopOHy (.Der Schritt
vom Wege, 1939, нем.)  107
4 Шаr навстречу  (1976)  48,
56, 331, 422
mar с крыши. (1971)  66, 506
maraTb мешают (1930)  407
.Шаrи в ночи (1962)  64, 81,
105
.Шаrи к луне (.Pasi spre luna,
1964, рум.)  321, 330, 341
Шакал из Науэ.u:ьторо (4Еl
сЬасаl del Nahueltoro», 1969,
чил.)  240, 488
«Шакалы Равата. (1927)  434
Шакир (1932)  68, 171, 258,
326, 512
Шалако (Shalako, 1968,
амер.)  126
Шалаш в Малом Рите  (4Salas
u Маlот Ritu, 1974, IOrосл.)
515
Шаль Соледад (El rebozo de
Soledad, 1952, мекс.)  87
Шальная пуля (1981)  106,
166, 338
Шамаи (Saman, 1977,
BeHr.)  146, 341
Шампанское Чарли (4СЬаm-
pagne Char1ie, 1944, анrл.)
163
Шампунь (Shampoo, 1975,
амер.)  48, 204, 215, 514
Шанс (Sance, 1971, че
хосл.)  85
,*Шанс (1984)  325
Шантаж (4Blackmai1, 1929,
анrл.)  21, 300, 427, 467, VI
Шантаж (4Santaj, 1981,
рум.)  378
Шантаж. ....... см. HeT дыма без
оrня 
Шантрапа (Les mistons,
1958, франц.)  428
Шанхайская дpaMa (Le drame
de Sbanghai, 1938, франц.) 
314
Шаихаlская история (.ТЬе
Shanghai story, 1954, aMep.)
240
Шанхайский экспресс  (4Shang-
hai express, 1932, амер.) 
125, 504
Шапокляк (.Chapeau claque.,
1973, Зап. Берлин)  143, 492
Шарада. (Charade, 1963,
амер.) . 131, 466
f4Шарика, дороrая (Sarika,
dragam, 1971, BeHr.)  35,
341, 492
Шарло  четыре мушкетёра
(Quatre Charlots mousque-
taires, 1973, франц.; в
СССР  Четыре мушкетё-
pa)  133
Шарлотта Лёвеншёльд» (Char-
10tte Lowenskold, 1979,
швед.) ..... 495
Шарль мёртв или жив (4Char-
les mort ou vif, 1969,
швейц.) .... 416
Шарф любимой (1956)...... 148,
173, 206
4Шах королеве БРИJIJIиавтов
(1973)  58
4Шахматисты (1977, инд.) 349
4Шахматная rорячка» (1925) 
37, 98, 339, 406, 453, 503, 507
Шахматная новелла (.Schach-
novelle, 1960, Фрr)  12
Шахматы жизни (1916)  319,
468
Шахсенем и rариб (1964)......
31, 77" 376
сШата поrребёнвых иде U 
(Sachta pohfbnych idei »,
1921, чехосл.)  485
Шахтёры (1937)  46, 169,
176, 255, 332, 361, 423, 444,
518
4Швед, пропавший без вести 
(A sved, akinek nyoma ve
szett, 1981, венr.швед.-
Фрr)  39
-«Шведская спичка (1922, вы
1926)  390, 435
Шведская спичка (1954) 
92, 103, 204, 302, 331, 432,
511, 516, 521
Шведские картинки (-«Svenska
bi1der, 1964, швед.)  495
Шведские короли  (Шведски
крале, 1968, болr.) 52, 199,
417
ШвеЙК на фронте  см. .Раз
решите доложить 
Швецию  шведам (4Sverige
at svenskarna, 1980, швед.)
312
Шейн. (Shane, 1953, aMep.)
73, 409
Шейх. (Tbe sheik, 1921,
амер.)  65
Шейх выходит (.ТЬе sheik
steps out, 1937, амер.)  300
4Шёл солдат с фронта (1939) 
140, 175, 231, 250, 273, 377
Шёл четвёртый rод войны
(1983)  144, 377
Шёлковые чулки (4Si1k sto
ckings, 1957, амер.)...... 251
Шёлковый фиолетовый TYMaH
(1980, индонез.)  152
Шельменко-денщик (1957) 
147, 315, 355
,*Шельменко-денщик (1971) 
258, 339, 401, 432, 444
<'sШенандоа (Shenandoah,
1965, амер.)  249
ШёнбруннскиЙ фаворит (Der
Giinstling von SсhбпЬruпп »,
1929, нем.)  294
Шёпоты и крик (4Viskningar
осЬ rop., 1972, швед.)  23,
45, 303, 310, 429, 437, 495,
517, CLXXXII
Шербурские зонтики (4Les pa
rapluies de Cherbourg, 1964,
франц.)  116, 117, 231, 300,
309, 458, CLXIX
Шериф (сТЬе sheriff, 1916,
амер.)  464
.Шериф Тедди (Sheriff Ted
dy., 1957, rдр)  173
Шерлок младший (cSherlock
junior, 1924, амер.)  200
. Шествие золотых зверей 
(1979)  34, 64, 84
ncrестисторонний треуrольник
(-«ТЬе six-sided triangle,
1963, анrл.)  247
.Шествадцатая BeCHa (1963) 
134
 Шестнадцатый  (1929) --... 38
Шестое июля (1968)  23, 48,
49, 116J 122, 156, 171, 176, 193,
226, 2/9, 363, 379, 402, 418,
491, 493, 502, LXI
Шестое лето. (1968)...... 78, 372,
423, 449 .
;сШестое чувство. (.Ses{o ве
1962, втал.)  242
Шестой. (1982) '...... 339
r4Шесть медведеЙ и клор Ци
булька (.Sest medvedu s Ci-
bulkou, 1972, чехосл.)  237
'СШесть превращений Яна Пи-
щика.  см. Косоrлазое
счастье.
Шестьдесят дней)' (1943)' 492
Шехерезада (Sheherazade,
1963, франц.)  172
Шибил (Шибил», 1968,
болr.)  139
rcШика да Силва  (Xica da
Silva, 1976, браэ.)  57, 124
mинель  (1926)  93, 137, 139,
169, 205, 213, 234, 278, 359,
426, 432, 462, 471, 510
Шинель (1960)  39. 63, 169,
252, 253, 423-
Шинель (411 cappotto, 1952,
итал.) ..... 122, 229, 447
4ШИПОВНИК. (4glantine, 1971,
франц.)  58
Шифры (Szyfry, 1966,
польск)...... 215, 464, 478

Шкипер и KO (.Skipper og Co,
1974, дат.)  466
Школа 6ездельников (L'ecole
buissoniere, 1949, франц.)
49, 236
i4Школа rосподина Мауруса 
(1976)  178, 216, 512, 513,
CLXXXIV
Школа злословия (1952)  24,
298, 357. 450, 521
'4Школа мужей (School for hus
bands, 1937, анrл.)  464
'4IIIкола мужества (1954)  38,
46, 92, 119, 137, 146, 211,
222, 230, 248, 265, 463, 483,
528,
Школа ненависти  СМ. Моя
жиз ь за Ирландию
Школа  основа жизни (gko
la, zciklad zivota, 1938, че
хосл.)  253, 322
Школа почтальонов (.L'ecole
des facteurs, 1947, франц.) 
418
Школа тайной службы. (School
for secrets>.), 1946, анrл.)  439
Школа эхо (1952, япон.) . 150
Школьные джунrли (.Black
board jungle, 1955, амер.) 
60, 339
<tШкольный ваЛI;»С. (1978)  175,
245, 265, 388
Школьный двор>.) (1980,
иран.)  153
Шкура» (La peIIe, 1980,
итал.)  163, 171, 226, 257
IIIJ1a собака по роялю (1979) 
83, 101, 120, 175, 337, 375, 423,
476, СХХI
4Шлемиль (Schlemihl, 1916,
нем.)  322
<$ Шли ОНИ, шли>.) (4 Cammina,
cammina, 1982, итал.)  ЗОS
Шли солдаты (1959)  54,
90, 131, 426, 437
'4Шлюха>.) (Harlot>.), 1964,
амер.)  438
Шляпа  (1982)  176, 254, 269,
377, 390, 423
r«Шляпа>.) (4El sombreron, 1950,
rBaTeM.)  91
Шляпа пана Анатоля (4Kape
lusz рапа Anatola>.), 1957,
польск.)  246, 374, 448
IIIляпа, полная дождя (A
hatful of rain, 1957, амер.) 
479
r«Шляпа священника>.) (I1 cap
реНо da prete, 1944, итал.) 
325
Шлппа Ятаро>.) (1932, япон.)---
150, 520
r«Шоковая терапия (cTraite
ment de cboc, 1973, франко
птал.)  115
Шор и Шоршор . (1927)  287
40, 464
.Шотар и KQ (Chotard et Coт
pagnie, 1933, франц.)  351
Шоу6изнес (Chobizenesse,
1975, франц.)  520
Шофёр поневоле» (1958)  105,
213, 269, 271, 449
mофёр такси (1954, инд.)  20
Шаrоrлотатель (4Jnghititorul
de sabii, 1981, РУМ.)  16,
344, 373
4ШПИОН (L'espion., 1966,
франц.)  202
<$ Шпион, BCTaHЬ (Espion, leve
toi, 1982, франц.)  60. 323
Шпионская сеть "С">.) (Reteaua
5.>.), 1980, РУМ.)  41, 167
<$ШПИОНЫ (Spione>.), 1928,
нем.)  226
Шпионы (Les espions >.), 1957,
франц.)  203
4mпундиккооператор  (1925)
382
Шпунц (Le Schpountz», 1938,
франц.)  446
4Шрам (B1izna, 1976,
польск.)  528
<$Штайнер  Железный KpeCT
(<$Steiner  Cross of iron, 1976,
анrл.Фрr)  318, 444
4Штейнер  Железный крест
11>.) (Steiner  Cross of iron П>.),
1979, анrл.Фрr)  444
.Штамм Андромеды» (4The And
romeda strain, 1970, амер.) 
433
Шторм. (1931)  126
&Шторм (1957)  49" 1001 266,
377, 380, 391, 411, 449
Юторм на суше>.) (1976)  201,
517
mтраф. (ypyrB.)  438
Штрафная площадка>.) (y tre
stnem uzemi, 1950, чехосл.) 
119
.Штрафной yдap (1963)  17,
39, 85, 100, 131, 339
Штреземан. (Stresemann,
1957, Зап. Берлин)  143
Штурмовые ночи  (1931)  162
Шуаны (cLes Chouans, 1946,
франц.)  141
mуrерлэндэкспресс (<$The Su
garland express, 1974,
амер.)  406
<$Шулер>.) (4The gambler>.), 1974,
амер.)  350
Шум и ярость!> (<$ТЬе sound and
the fury, 1959, амер.)  84,
353
Шум MOTopa (1973, MOHr.) 
273, 411
Шуми, тородок! >.) (1940)  16,
378, 436, 503
Шумный дeHb (1961)  108,
146, 288, 356, 405, 414. 514
Шунко (Shunko, 1960, ар-
тент.)  26
mурин (1955, инд.)  20
mурочка (1983)  126, 130,
258, 465
mутник (Le farceur>.), 1961,
франц.)  59, 75
ПlYmа. (4Sciuscia, 1946,
DaJI.)  20, 118. 122, 159,
296
rcШэФт. (.Shaft, 1971, амер.) 
398
щ
Щёrоли «<Les godelureaux,
1961, франкоитал.)  58,
CLXIX
Щедрое лето (1951)  37, 217,
220, 271, 330
Щедрый вечер  (1977)  284
Щенки» (Stenata, 1957, че
хосл.)  58
Щит rорода (1980)  11, 83
.Щит Джурrая>.) (1944)  106,
121, 130, 219, 326, 357
mит и меч (1968)  38, 60,
68, 97, 114, 116, 141, 230, 245,
257, 317, 325, 381, 422, 490,
519, 520, 524, CXIX
Щорс (1939)  47, 127, 137,
155, 156, 162, 202, 256, 268,
308, 315, 347, 379, 393, 400,
435, 465, 494, 501, CLIV
Щука в пруду>.) (cStika v ryb
nice, 1952, чехосл.)  484
mупальца (1970, япон.)  388
э
Эбон Лундин(сЕЬоn Lundi
1973, швед.)  312
:tЭванжедина  (4 Е vangeline >.),
1914, канад.)  168
.Эвелина Прентис (Evelyn
Prentice, 1934, амер.)  344
.Эврика (Eureka, 1983,
анrл.)  375
Эrей, Кроха!. (Habo, ocsit >.),
1971, BeHr.)  34, 120
Эдвард MYHK (Edward
Munch, 1976, швед.норв.) 
438
Эдrар и Кристина (1966) 
30,81,227,232,237,314,341,
382, LXXII
Э,дзянайка (1981, япон.) 
150
Эдисон, человек (Edison, the
тап>.), 1940, амер.; в СССР 
Эдисон>,»  48, 57, 427
.Эдит и Марсель (.Edith et
Marcel, 1983, франц.)  232
Эдуард и Каролина (Edouard
et Caroline, 1951, франц.) 
40
<$Эдуард, мой CЫH (Edward
ту son », 1949, амер.) 224, 427
<$Э30П (т/ф, 1961)  246
<$Э30П» (Езоп>.), 1969, болr.-
чехосл.) 85, 167
ЭЙ вы, ковбои!  (1975)  173
ЭЙ, ктонибудь!  (1963)  97,
390, 524
Эйб Линкольн в Илливойсе»
(.АЬе Lincoln in Illinois.
1940, амер.)  499
сЭквус» (Equus, 1977, анrл.)
47, 246
Экзамен>,) (4ИЗПИТ», .1971,
болr.)  52, 135, 405
Экзамен на бессмертие
(1983)  379
.Экзамены векстати (Изпити
по никое BpeMe, 1974,
болr.)  52, 107, 120
Экипаж (1980)  67, 83, 134,
141, 270, 310, 334, 365, 448,
450, 460, 502, 50S
Экипаж для Синrапура (.Un
echipaj pentru Singapore,
1981, рум.)  103, 407
Эконом Биджанэфенди 
(Bic;an efendi vekilhart, 1921,
тур.)  429
.Экскалибр (cExca1ibur,
1980, анrл.)  62
Экскурсия>') (.Croazi
1981, рум.)  111, 373
Эксперимент (cExperiment,
1943, чехосл.)  485
4Эксперимент (1976, ирак.) 
153, XLI
Экспонат из паноптикума,>
(1929)  407
Экспресс до НьюЙорка (New
York expressz kabel, 1921,
вент.)  86
4Экспресс из Нюрнберrа (Exp-
res z Norimberka>.), 1954, че
хосл.)  484
Экстаз (Extase, 1932, че
хосл.)  257, 485
Элвис! Элвисl!> (4Elvis! Elvis!,
1977, швед.)  496
Элвискино (Elvis  ТЬе тo
vie., 1979, амер.)  333
Элеrия (1957, япон.)  100
Элеrия Навива (1936, япон.)
267, 520, 522
Электра (1962, rреч.)  102,
165, 316
Электрическпй всадник (Tbe
electric horseman, 1979,
амер.)  327, 345, 453
ЭлеКТРОНI{ЫЙ лаБИРflRТ: ТНХ
1138: 4 EB (<$ Electronic
labyrinth: ТНХ 1138: 4 EB,
1967, амер.)  242
Элиза, жизнь моя (Elisa,
vida mia, 1977, исп.)  155,
349, 381, 480, XLIV
Элиза, или настоящая жизнь
(Еliзе ou la vraie vie., 1970,
франкоалж.)  288, 326
.Эликсир любви. (L'elisir
d'amore, 1948, итал.)  252
Эликсир мододости  (.Elixirul
tineretii >.), 1975, рум.)  341,
383
Элис AдaMC (AHce Adams,
1935, амер.)  409, 466
Элисо>.) (1928)  106, 130, 150,
155, 171, 308, 402, 498, XXIX
Элита убийц. (4ТЬе killer eH
te, 1975, амер.)  162, 318
Элкерлик (E]kerlik, 1975,
rолл.)  297
Элмер Великий (Elmer the
Great, 1933, амер.)  235
Элмер rантри (.Elmer Gant
ry., 1960, амер.)..... 60, 226
f4ЭЛЫJира Мадиrан (4 Elvira
Madigan, 1967, швед.) 
45, 74, 264, 280
Эльдорадо (Eldorado, 1920,
франц.)  8, 244, 456
.Эльдорадо (El Dorado,
1966, амер.)  440, 469
i4Эмак Бакиа (Emak Bakia,
1927, франц.)...... 8
Эмбрион (Tbe embryo, 1976,
амер.)  292
.Эмиrрант (1934)  137, 415,
429, 524
Эмиrранты  (Emigran tes >.),
1949, итал.)  441
сЭмиrранты» (Utvandrarna,
1971, швед.)  413, 428, 437,
495
Эмилиа о Сапата (Emi Iiano
 Zapata, 1970, мекс.) 263
4ЭМИЛИЯ rалотти  (Emi1ia Ga
10tti>.), 1958, rдр)  76, 466
Эмиль И детективы (Emil und
die Detektive, 1931, нем.) 
225, 294, 433
Эмиль из Лённеберrи (.Emi1
i Lonneberga& 1971. швед.) 
496
УКАЗАТЕЛЬ
635
<$Эмиссар заrраничноrо центра 
(1981)  272, 337, LХХVПI
Эмитай (Боr rpOMa, 1971,
сенеrал.)  383 CXXXII
.Эмманюэль (Emmanuelle,
1974, франц.)  224, 459
Энверпаша  предатель Typ
ции (1914)  90
Энди Харди возвращается дo
мой (Andy Hardy comes
boтe, 1958, амер.)  373
Энди Харди встречает дебю
TaHTKY (4Andy Hardy meets
debutante>.), 1940, амер.)  90
Эне, бене, pec (Ole dole doff>.),
1968, швед.)  312, 428
Энни (cAnnie>.), 1982, aMep.)
451, 475
Энни Оукли (Annie Oakley,
1935, амер.)  408, 409
Энни с К.11Ондайка  (Klondike
Annie, 1936, амер.)  441
<$ЭННИ Холл (.Annie НаН>.),
1977, амер.)  18, 200, 398
Энрико Карузо (Enrico Ca
ruso, 1951, итал.; в СССР 
Молодой Карузо)  241,
281, 374
Эоломея. (Eol0тea, 1972,
[ДР)  64, 425
4Эпидемия>.) (<$Zar 1972,
польск.)  55
<$Эпидемия (-«]arvany>.), 1975,
Beнr.) 86, 204, 207, 209, 247
.Эпизод (Episode>.), 1935,
австр.)  10
Эпизод любви>.) (1918)  319
.Эпизоды. (<$Secvente, 1982,
РУМ.)  373
ЭПИJIоr (Epi10g, 1950, Зап.
Берлин)  143
Эпистемолоrия Жана Пьяже
(4ТЬе epistemology of Jean
Piaget, 1978, анrл.)  100
Эрендира (Erendira, 1983,
мекс.франц.Зап. Берлин) 
95, 316
Эркель>.) (4Erkel, 1952, BeHr.;
в СССР   Венrерские мело 
дии)  66, 69, Я6, 112, 177,
500
Эрнст Тельман  вождь CBoe
ro класса (Ernst Thiilmann,
Fiihrer seiner Klasse >.), 1955,
нем.)  94, 146, 266, 484,
XXVI
Эрнст Тельман  сын CBoero
класса  (.Ernst Thiilmann,
Sohn seiner Klasse, 1954,
нем.)  79, 94, 202, 266, 484
Эрос и убийство. (1969,
япон.)  523
Эротика (Erotica., 1978,
мекс.)  447
Эротикон (4Erotikon., 1920,
швед.)  409, 494
Эротикон (Erotikon., 1929,
чехосл.)  257, 485
rcЭротическая комедия в летнюю
ночь>.) (4А midsummer night's
sex comedy, 1982, амер.) 
18, 462
Эрроусмит .(<tArrowsm.ith,
1931, амер.)  206, 241, 454
Эскадра уходит на 3апад
(1966)  75, 140, 230, 231,
268, 442
Эскадрилья Лафайет (ёL&-
fayette escadrille, 1958,
амер.)  441
Эскадрилья "Летучая мышь 1. J'
(cGeschwader Fledermaus,
1958, rдр)  511
ЭскадрилЫl  5 $) (1939) ..... 324,
338, 357, 362, 506
4Эскадрон rycap летучих!>
(1981).....137' 138, 371, 519
Эскалация (.Escalation., 1967,
франкоитал.) ...... 278
Эскапада (L'escapade., 1974,
швейц.)  496
Эскимос. (.Eskimo, 1930,
дат.)  113
Эстафета (cStafeta, 1970.
вент.)  34, 35, 203, 341
Эстер YOTepc (4Esther WatersJJ
1948, а rл.)  50
Эстерина (4Esterina, 1959.
итал.)  237
Эстрелла (4Estrella., ,1913. 11004
хосл) ........ 484

б3б
УКАЗАТЕЛЬ
Эта женщина форсайт 
(That Forsythe woman», 1949,
aMep.) 90, 453
Эта земля  моя (4This land is
rnine,.. 1943, амер.)  299, 352
«Эта земля моя (Esta tierra es
rnia», 1960, apreHT.)  26, 173
«Эта леди в ropHocTae» (That
lady in errnine, 1948, амер.) 
245
«Эта минута, этот миr (Ta
chvile, ten okamzik, 1981,
чехосл.)  383, 486
Эта опасная дверь на балкон»
(1977)  228, 237, 241, 353
«Эта проклятая девчонка»
(Cette sacree garnine, 1955,
франц.)  37, 64
«Эта проклятая дeTBopa (De
pokkers unger, 1947, дат.) 
466
Эта проклятая покорность»
(1971)  57, 60, 424
Эта спортивная жизнь  (This
sporting life, 1963, анrл.; в
СССР  4Такова спортивная
жизнь»)  22, 23, 309, 350,
464, VIII
Эта счастливая пара (4Esa
pareja feliz, 1951, исп.) 
37, 46, 154
Эта счастливая семья  (4This
Ьарру breed, 1943, анrл.) 
237, 300
Эта тревожная зима (1976) 
406, 449
 Эти бесстрашные ребята
на rоночных автомобилях 
(1976)  378
Эти великолепные мужчины на
своих лета тельных машинах»
(4Those rnagnificen t rnen in
their flying rnachines, 1965,
анrл.; в СССР  4Воздушные
приключения)  247, 402
4ЭТИ Tpoe (4These three, 1936,
амер.)  433, 465
Это (Es, 1966, ФРf)  443,
492
«Это безумный, безумный, бе
зумный,безумный МИР(4It's а
rnad, mad, rnad, rnad wor ld »,
1963, амер.)  192, 200, 214,
373, 397, 427
 Это будет последний и реши 
тельный бой (1919)  435
Это был чешский музыкант
(4ТО byl cesky rnuzikant, 1940,
чехосл.)  485
«Это был я (Sono stato io,
1973, итал.)  121, 229
Это было в Донбассе (1945) 
18, 49, 96, 99, 205, 220, 243,
270, 304, 319, 332 .
4ЭТО было в разведке (1969) 
100, 269, 428
 Это было в субботу вечером»
(Det var en 10rdag aften,
1968, дат.)  35
«Это было в Шуrле (1956)  40,
301
Это должно было случиться с
вами» (41t should happen to
уои», 1954, амер.)  224, 232
Это земля наша  см. 4Наша
зелёная земля 
«Это лето» (1971, rреч.)  92
Это мrновение (1970)  81,
242, 272, 490, 526
Это мой мальчик (That's rnу
boy, 1951, амер.)  244
«Это моя земля (1949, ypyrB.)
438
Это мы не проходили (1976) 
73, 125, 144, 198, 244, 249, 303,
311, 371, 423, 461
Это называется зарёй  (Cela
s'appelle l'aurore», 1955, фран
I<оитал.)  51, 61
«Это началось с EBЫ (41t star
ted with Eve, 1941, амер.;
в СССР  4Брак поневоле»)
134, 212
Это начиналось так...  (1956) 
17, 39, 63, 146, 221, 383, 506
Это не беда» (1971)  7S
Это не я, это он» (4C'est pas rnoi,
c'est lui, 1979, франц.)  354
i4ЭТО оружие напрокат (4This
gun for hire. 1942, амер.) 
51
(Это покажет время  (4А matter
of time», 1976, амер.)  60,
268, 269
 Это пришло из друrоrо прост
paHCTBa (41t саrnе from Other
Space, 1953, амер.)  290
4 Это произошло В У айанае 
(1981, перуан. )  320
4ЭТО сильнее меня (1974)  87,
270, 377, 449
Это сладкое слово  свобода
(1973)  12, 33, 34, 60, 137,
139, 239, 257, 269, 291, 303,
310, 327, 365, 403, 451, 499,
526
Это случилось в милиции
(1963)  12, 46, 78, 250, 292,
299, 380, 391, 444, 453
.Это случилось в праздник 
см. 4ДЮПОН Лажуа
Это случилось 20 июл  (4Es
geschah аrn 20. Juli, 1955,
ФРf)  75, 257, 498
4ЭТО случилось завтра (It
happened tornorrow, 1943,
амер.)  201, 299, 506
Это случилось на улице» (4Това
се случи на улицата, 1956,
болr.)  52, 171
Это случилось однажды ночью 
«<It happened one night, 1934,
амер.)  92, 169, 207, 353
Это случилось средь! бела дня»
(4Es geschah ат hel1ichten
Tag», 1958, швейц.)  375,496
Это старая история (4Es ist
eine a1te Geschichte, 1972,
[ДP) 66
Это TaHeц (4That's dancing»,
1984, амер.)  269
 Это только сказка  (4 Mese
habbal, 1979, ве r.)  141
4ЭТО я (1977, rолл.)  297
4ЭТО я убил «<То ja zabHern,
1975, польск.)  527
Этоrо нельзя забыть  см.
4 Настоящий конец большо u
войны 
Этот де ь  подарок (4Ajan
dek ez а nap, 1980, BeHr.) 
207, 512
Этот жестокий, никчёмный па
peHЬ (4Ten okrutny, nikczem
ny chlopak, 1972, польск.)
120
Этот зелёный красный мир
(1976)  138
Этот славны U парень  (1973) 
443
Этот смутны и объект желания 
(4Cet obscur objet du desir,
1977, франц.)  61, 349, 459
Этьен Брюле, неrодяй (Etien
ne Brule, gibier de potence,
1952, канад.)  168
Этюд о женщинах (4Tanulrnany
а nokrol, 1967, BeHr.)  66,
112, 177, 228, 314, 374
Эффи Брист Фонтане (Fon
tane Effi Briest, 1974,
ФРf)  442, 500
4ЭХ, яблочко...  (1926)  130,
303, 430
4ЭХО  (1959)  227, 353
«Эхо далёких rop» (1980,
япон.)  520, 523
Эхо далёких CHerOB (1970) 
85, 122
4ЭХО скал (1966, MOHr.)  111,
131
4Эшелон доктора М.  (Esalon
doktora M., 1954, IOrосл.) 
270, 515
Эшелон из рая (Transport z
raje, 1963, чехосл.)  58, 489
4Эшнапурский тиrр (Der Ti
ger von Eschnapur, 1958,
ФРf)  226
ю
<:<юбилей (1944)  24, 136, 322,
519
Ювелиры при лунном сете»
(4Les bijoutiers du clair de
lune», 1957, франц.)  64
Юr Тихоrо OKeaHa (4South
Pacific, 1958, амер.)  241
Юдифь  (Judith, 1964,
анrл.)  451
ЮдиФь и Олоферн» ()udith et
Holopherne" 1910, франц.) 
445
4ЮДИФЪ И О.лоферн. (.Giuditta
е 010ferne, 1959, итал.) 
122
Южанин (4ТЬе southerner»,
1945, амер.)  351
4ЮЖНЫЙ BeTep (1942, япон.) 
376
4ЮЖНЫЙ ДOK (4Dock sur,
1953, apreHT.)  26
 Южный курьерский» (4 Cour
rier Sud, 1936, франц.) 38
ЮКИКО  (1955, япон.)  150
 Юлий Цезарь (4)ulius Caesar,
1953, амер.)  57, 96, 252
4ЮЛИЙ llезарь» ()u1ius Cae
sar, 1970, анrл.)  466
Юл K ()ulek», 1980,
хосл.)  203, 525
Юлия Вревская (1978, COB.
болr.)  12, 52, 104, 210,
243, 278, 321, 377, 449, 517, 519
«Юлия  Юлия» ()иHe )иHe,
1981, норв.)  302
4Юлька (1973)  220, 292, 338,
340
Юлюс Янонис» (1959)  57,
140. 239, 257, 356, LXXIV
Юмореска  (Hurnoresque.
1920, амер.)  54
Юмореска (Hurnoreska, 1939,
чехосл.)  64, 371, 530
Юная девушка (Signorinel
la, 1949, итал.)  242
Юнrа CeBepHoro флота (1974)
201. 220, 355, 428
 Юнrа со шхуны tt Колумб" >
(1964)  120, 489. 499
Юнион Пасифик» (4Union Pa
cific. 1939. амер.)  116, 220
Юное cepдцe (4lfju szivvel,
1953, BeHr.)  39
4Юнона и павлин (4)uno and
the paycock». 1930, анrл.) 
21. 467
4ЮНОСТЬ» (1937)  381
Юность rения (1983)  11, 84.
162, 166, 285, 434. 490
«Юность командиров» (1940) 
49. 198
Юность Максима (1935)  23,
137, 155. 176. 178, 187, 205,
213, 234, 278, 280, 308, 361,
393, 402, 412, 417. 426, 472,
488, 502, Clll
4ЮНОСТЬ наших OTЦOB (1958) 
27. 375, 386, 417. 484. 517
Юность Петра (1981)  48,
54, 56, 61. 83. 93, 94, 97. 120,
133,137,146,176,215,248.262,
301, 310, 326, 365, 410. 449.
529, CLXXIV
Юность поэта  (1937)  133.
287, 387. 493
Юность с IHa (1952. япон.) 
203
«Юность Шопена (4 Mfodosc
Chopina, 1952. польск.) 
329
Юноша Манхэттена (4Young
man of Manhattan, 1930,
амер.)  355
Юные KOMMYHapы (1938) 
311, 454
«Юные морские пеХОТИНЦbl»
(1972, япон.)  150
Юные партизаны» (1951,
КНДР)  210, LXVIII
4ЮНЫЙ rитлеровец Квекс»
«<Hitlerjunge Oиex. 1933,
нем.)  295
«Юный Кэссиди (4Young Cassi
dy, 1964. анrл.)  345
Юный мистер Линкольн»
(Young misterLincoln.1939.
амер.)  48. 157, 396, 453.
454
Юный незнакомец» (4The young
stranger, 1957, амер.)  455
4ЮНЫЙ поток» (1959. япон.) 
416
4ЮППИ Ду» (Yиppy Du, 1975,
итал.)  343. 482
Юрашек ()urasek, 1957,
чехосл.)  108
4ЮРИ Румм» (1929)  286
«Юсра» (1971, тунис.швейц.) 
429
«Юха (Juha. 1937, Фин.) 
451
Юхан» (4)ohan», 1920. швед.)
409, 494
Юхан У льфшерна» (J ohan
Ulfstjerna 1923", швед).
494
я
4Я  актриса» (1981)  243,
378, 399, 529
4Я, бабушка, Илико и Илла-
рион (1963)  8, 106, 130,
141, 166, 416, 422, ХХХ
Я  беrлый каторжник (I ат
а fugitive from а chain gang,
1932, амер.)  235, 284, 396,
CXXXIV
Я больше не буду» (1976) 
120, 244, 483, 499
Я боюсь» (410 ho paura, 1977,
итал.)  79, 111,160,326,517
 Я буду танцевать!  (1963)  7
Я была искательницей приклю
чений» (41 was an adventuress,
1940, амер.)  35, 505
Я была сильнее (4ВНа sarn
jaca », 1953, юrосл.)  416
4Я была счастлива здесь» (ql
was happy here, 1966, анrл.)
247
4Я вам пишу...» (1959)  112,
149, 272, 292, 337
Я вас дождусь (1983)  17,93,
125, 383
Я вас любил... (1967)73,
81, 125, 198, 244, 311, 461
Я BepHYCЬ (1935)  24, 430
Я верю (4УО tengo fe, 1974,
apreHT.)  26, 173
Я вижу солнце (1965)  30,97,
106, 166, 416, 478, 511
Я вижу цветные сны» (Szines
tintcikr61 almodom», 1981,
BeHr.)  112, 207, 343, 421
4Я вновь встретил свою любовь 
(41 meet ту love again, 1939,
амер.)  240
Я всё помню, Ричард!» (1967) 
144, 166, 228, 241, 314
Я встретил девушку (1957) 
62, 175, 376, 415, 429
Я вырос у моря (1973)  269,
315
Я вышла замуж за тень  (4)' ai
epouse une ornbre, 1983,
франц.)  40
4Я rоржусь тобой  (1969,
бирм.)  48
Я rOToB принять вызов 
(1984)  87, 229
4Я rрезила о тебе  (4 Ich hab von
dir getraumt, 1944, нем.) 
295, 503
Я, rруствый боr (4Ja, truchli
Vy biih, 1969, чехосл.)  175
Я давно жду тебя  (4 OTKora те
чакам»" 1984, болr.)  252
Я ero HeBeCTa (1969)  68, 316,
382, 420
Я её хорошо знал (410 Ia
conoscevo bene, 1965, итал.)
58, 253, 296, 341, 380, 424,
528
4Я ещё BepHYCЬ (1981)  16, 34,
90, 246, 315
Я женился на ведьме  (4 1 mar
ried а witch, 1942, амер.) 
201, 255
«Я женюсь на своей жене»
(Ich heirate melne Frau,
1934, нем.)  110
Я заставлю тебя жить (41сЬ
zwing dich zu leben, 1977,
rдр)  199
Я знаю, что ты знаеmь, то я
знаю» (410 so che tu sai сЬе
io so», 1982, итал.)  77, 402
Я и Катерина» (410 е Caterina,
1980, итал.)  402
4Я и полковник» (4Ме and the
col0nel, 1958, амер.)  517
4Я и TЫ (Mej och dej, 1969,
дат.)  466
Я исповедуюсь «<1 confess,
1952, амер.)  467
Я ищу тебя» (4lch suche dich,
1953, ФРf)  452
Я краснею» ()ag rodnar,
1980, швед.)  23, 498
Я  Куба. (1964, COB.KY
бин.)  166, 218, 309, 323, 337,
382, 439, LXIX
4Я купил папу  (1963)  198,
244, 364, 386, 461
«Я ЛlOблю (1936)  25, 243,
434, 489
Я люблю (1946, фин.)  451
Я люблю тебя, Алиса Б. TOK
лас  (I love уои, АНсе В. Tok-
lasfj 1968" aMep)  З8З

Я люблю, ты любишь» «<Jag
iilskar, du alskar», 196,
швед.)  495
Я любопытна» «<Jag ar nyfi
ken, 196768, швед.; 1 ce
рия: Я любопытна  жёл
тый, 2 серия  Я любопыт
на  rолубой )  326, 495,
498
Я моrла бы продолжать петь»
(I could go оп singing, 1963,
анrл.)  90, 300
Я Mory видеть её раз в неделю 
(Hetenkent egyszer lathatom,
1937, BeHr.)  227
Я  настоящий мексиканец 
(Soy puro mexicano, 1942,
мекс.)  27
Я, Натали (Me, Natalie,
1969, амер.)  318
Я не анrел (I'm по angel,
1933, амер.)  441
Я не вижу, т 1 не rоворишь,
он не слышит» (Io поп vedo,
tu поп parli, lui поп sente,
1971, итал.)  167
Я не воюю, я люблю (Non
faccio guerra, faccio l'amore»,
1966, итал.)  452
Я не жалею о своей юности 
(1946, япон.)  223, 522
Я не прочь иметь побольше
деньжат (Moi у en а vou
Ioir des s иs, 1973, франц.) 
520
Я не су лил тебе одни лишь po
зы (41 never promise уои
а rose garden, 1977, амер.) 
387
Я ничеrо не з аю, но всё pac
скажу (Je ne sais rien mais
je dirai tout», 1973, франц.)
354
Я ничеr е хочу слышать
(Nechci nic slyset, 1978,
чехосл.)  203
Я обвиняю (J'acc 1919,
франц.)  8, 89
4Я обвиняю (J'accuse, 1938,
франц.)  89, 514
Я обвиняю» (Ich klage an,
1941, нем.)  295
Я помню маму  (41 remem ber
таюа, 1948, амер.)  409
Я помню тебя, учитель  (1970)
13, 145, 147, 251, 287, 383
Я  преступник  (Soy un de
licuente, 1976, венес.) . 71
Я пришла навсеrда. (1981) 
173, 310, CLXXV
Я, Пьер Ривьер, который заре
зал мать, сестру и брата
<4 Moi , Pierr Riviere, ayant
egorge та mere. та soeur et
mon frere.. 1976, франц.)  18
Я робкиl, но я лечусь» (Je
suis timide mais je те soigne,
1978, франц.)  354
Я родом из детства» (1966) 
41, 42, 85, 203, 431, 438, 503,
526, XVI
Я сейчас приду» (Pfijdu hned,
1942, чехосл.)  485
Я скажу правду, (1958)  7,
66, 203, 491
Я, следователь. .а (1972) , 166,
178
«Я слитком MHoro меttтаю (I
drеаш too much», 1935, aMCp.)
453
«Я служу на rранице (1974) 
48, 59, 206, 527
«Я снова прыrаю через лужи 
(UZ zase skacu pres kaluze,
1970, чехосл.; в СССР 
Я умею прыrать через лу
жи)120, 175
Я солдат, MaMa (1967)  101,
459, 463, 491
Я, справедливость (Ja, spra
vedlnost, 1967, чехосл.)  59
Я  стена смерти» (Ja jsem
stena smrti, 1978, чехосл.) ..........
35
Я  счастливый холостяк
(1938, ypyrB.)  438
Я тебя никоrда не забуду»
(1984)  163, 399, 527
Я тебя тереблю и ты меня Te
ребишь за бородёнку  () е te
tiens, tu те tiens par la barbi
chette», 1979, франц.)  520
Я, ты и Овидиу (Eи, tu i
Ovidiu, 1978, рум.)  378
Я  тяньmань» (1973)  14,
224, 331, 489, 505
Я убил Эйнштейна, rоспода! 
(Zabi1 jsem Einsteina, pa
novef , 1970, чехосл.)  58,
237 I
Я умею прыrать через лужи 
см. Я снова прыrаю через
лужи»
Я умираю с каждым рассветом 
(Each dawn 1 die, 1939,
амер.)  176
Я фотоrеничен  (Sono foto
genico, 1980, итал.)  353, 424
Я, Франциск Скорина (1970)
42, 81, 116, 408, 520
Я  Хортица. (1981)  437
Я хочу быть раковиной (1960,
япон.)  464
qЯ хочу вас видеть  (Ich will
euch sehen, 1978, [ДР)  87,
94, 526
Я хочу жить!  (I want to li
ve!, 1958, амер.)  433
я хочу петь (1980)  127,
272, 424
Я  человек (Runan caicu,
1973, перуан. )  320
Ячерноморец(1944) 24, 258
«Я mаrаю по MOCKBe (1964) 
38, 63, 81, 111, 192, 241, 270,
286, 309, 321, 330, 399, 408,
489. 492, 502, 517, CXVII
Яблоки сорок первоrо rода»
(1970)  39, 81, 344, 434, CLI
Яблоко в peKe (1975)  166,
460
Яблоко как яблоко» (1977) 
33
Яблоко раздора (1963)  132,
230, 318, 319, 420 ..
Яблочная война (Appelkri
get, 1971, швед.)  496
Явление BeHepы (1962)  344,
492
Явь или rрёзы (филип.)  448
Яrнёнок (The lamb, 1915,
амер.)  462
Яrодка любви (1926)  38,
116а 127, 494
Яrуар (Yagua, 1941, перу
ан.)  445
Яrуар» (Jaguar», 1979, фи
лип.)  448
«Яд  (1927)  12, 147, 243, 493
Яд поцелуя». (.El veneno de
un beso, 1929, кубин.)  218
Ядовитый rаз (Giftgas, 1929,
нем.)  294
Язык жестов (Jelbeszed,
1974, BeHr.; в СССР  Исце
ление)34, 177
Языческая MaДOHHa (A po
gany madonna, 1980, BeHr.) 
166
Язычник (The paga 1920.
амер.)  433 ..
Яйцо всмятку (Agget ar
lбst!, 1974, швед.)  496
Якоблжец (Jacob der Liig
ner, 1975, [ДР)  34, 94, 95,
525
Яков Свердлов (1940)  47,
156, 163, 169, 193, 217, 244,
245, 255, 313, 314, 361, 420,
423, 449, 476, 503, 518, 519,
L VIII
Якуб (Jakub, 1976, че
хосл.)  203
Якудза (Tbe yakuz 1974,
амер.)  327
Ямата» (Yamata, 1919,
BeHr.)  69
Ямщик, не rони лошадей»
(1916)  39, 319, 463
Ян [yc (Jan Hus, 1955, че-
хосл.)  64, 465, 486
Ян Жижка (Jan 2izka, 1956,
чехосл.)  64, 465, 486
Яника» (Janika, 1949, BeHr.)
69. 177, 227
Янки (Yanks, 1979, амер.-
анrл.) 345, 501
Янки в Оксфорде» (A yankee
at Oxford, 1938, анrло
амер.)  21, 236, 419
Янки дудль дэнди (Yankee
doodle dandy, 1942, амер.) 
177
Янки из Коннектикута (A
Connecticut yankee, 1931,
амер.)  241, 355
Янки при дворе короля ApTypa
(The Connecticut yankee in
King Arthur's court, 1949,
амер.)  216
Янко  музыкант (Janko ти
zykant, 1930, польск.)  328
Янку Жиану  rайдук  (4lancu
Jianu haiducul, 1981, PYM.)
213, 489
Янку Жиану  сборщик нало
rOB» (Iancu Jianu zapciul,
1982, рум.)  213
Яносик (Janosik, 1974,
польск.)  317
Янош Хари (Hary Janos,
1941, BeHr.)  36, 314
Яноm Хари (Hary Janos,
1965, BeHr.)  200
Яношик (Janosik, 1921, че
хосл.)  485
Яношик (Janosik, 1936, че
хосл.)  47  322, 324, 460,
485
Яноmик. 1  11» (Janosik 1 
IIa 196263a чехосл!' в
УКАЗАТЕЛЬ 637
СССР  rOpHbI стите"
ли)  47
Японская бабушка (1962,
япон.)  150
«Японская молодёжь  (1968,
япон.; в СССР  rимн YCTa
лому человеку)  203, 523
Японские OCTpOBa (1966,
япон.)  437, 523
Японское HaceKOMoe (1963,
япон.)  150
Яркая шаль (The bright
shawl, 1923, амер.)  354
Яркие rубы (1929, япон.) 
423
Ярмарка (Kirmes, 1960,
ФРf)  191, 443, 503, CLIX
Ярмарка бедняков (La foire
аих cancres», 1963, франц.) 
110
«Ярмарка HeBeCT (Leanyva
sar, 1941, BeHr.)  200
«Ярослав Домбровский (1976,
сов.польск.)  55, 167, 209,
286, 329, 331, 482, 498
Ярослав Мудрый  (1982)  68,
83, 104, 213, 292, 436, 437,
448, CLXXV
Ярославна, королева Фран
ции (1979)  65. 113, 236,
255, 256, 527, 529
Яростное лето (L'estate vi
lenta, 1959, итал.)  123
Яростный поток (1933, I{ИТ.) 
199, 413
Ярость  (1966)  79, 150, 257,
306
«Ярость (Fury, 1923, aMep.)
96
Ярость (Fury, 1936, aMep.)
226, 309, 374, 387, 396, 427
Ярость (Rage, 1972, aMep.)
389
Ярость  (Tbe fury, 1978 JJ
амер.)  117
Ярость» (Urgia, 1978, PYM.)
49
«Ярость моря (Sea fury, 1958,
анrл.)  249
Ясмина  (1946, тунис.)  429
Ясно (Claro, 1975, итал.) 
372
Ясные Ключи (1979)  434
Ястреб» (Tbe hawk, 1935,
амер.)  126
Яхим, бросай ero в машину!)
(Jachyme, hod'ho do stroje! »,
1974, чехосл.; в СССР   Bы
численное счастье»)  237
Яхта "Изабель" прибывает ce
rодня вечером (La balandra
Isabel llega esta tarde», 1951,
венес.)  71
Яхты в Mope (1955)  501, 512
Яцек и ero президент   см.
 Визиты президента 
Яmа Топорков (1960)  171,
217, 377, 391
ЯЩИI< Пандоры (Die Biichse
der Pandora, 1929, нем.;
в СССР  Лулу»)  59,
211, 294, 314
Сос тель С. В. Кудрявцев.

авт.  авт омныА
акад.  академик
альм.  альманах
антич.  античный
АО  автономная област
архит. архитектурный
ассист. ассистент
б. бывший
б. r. без указания rода
б. M. без указания места
б. ч. большая часть, больше"
частью
балетм.  балетмейстер
белоrвард.  белоrвардеЙСКI ..
бка  библиотека
Бл. Восток  Ближний Вост
бр. братья
букв.  буквально
в.  век, выпуск
в осн.  В основном
в т. ч. В том числе
BB. века
Великая Отечеств. война  Be
лика я Отечественная война
194145
Вкф  Всесоюзный I<инофест
валь
BoeH. вое ы
вост.  восточный
Всерос.  Всероссийский
ВС СССР  Верховный Совет
СССР
r. rод. rород
rаз.  rазета
rr. rоды
reH.  rенеральный
rл. rлавный
rл. обр. rлавным образом
rop.  rородской
roc. rосударственны U
rOCBO  rосударство
rражд.  rраждански u
деп.  депутат
дет .  детский
ДОК.  документальны и
ДОП.  дополнительный
дp  доктор
дp....  древне.
Др.  Древний
драм.  драматичес
европ.  европейск u
ж. журнал
зам.  заместитель
. зап.  западный
заруб.  зарубежный
засл. apT. заслуженный артист
засл. деят. заслуженный дея
тель
засл. ху Д.  заслуже IЙ xy
дожник
звук. звуково и
зд  завод
зрит.  зрительс
избр. избранны'"
изд.  издание
издво  издательст
ОСJIОВНЫЕ СОКРАЩЕНИЯ
 ик    Искусст
илл.  иллюстраЦИI
им.  имени
имп.  император, император
ский
инт  инстйтут
искведение  искуаствоведение
иск-во  искусство
канд.  кандидат
к/ж  киножурнал
к.л.  какойлибо
к/м  короткометражны и
K.H. какойнибудь
кн.  книrа
колво  количество
колон. колониальный
Колх....... колхоз ый
коМп......... ком поз тор
королев. королевский
KpeCT. крестьянскиЙ
к-рый  который
к/сб ...... киносборник
к/ст  киностудия
к/т  кинотеатр
KT  комитет
ку льт. прос ет.  ку льтурно
просветительный
к/ Ф  кинофестиваль
к/фка  кинофабрика
ленинrр. ленинrрадский
Лен. пр.  Ленинская премия
лит. литературный
литра ,....... литература
междунар. международный
Междунар. Лен. пр. Между
народная Ленинская премия
За укрепление мира между
народами s>
минво  министерство
Мкф  Международный кино-
фестиваль
МН.  мноrие
MOCK. московски и
муз.  музьiкальный
му льт.  му льтипликаци
м/ф  мультфильм
н. Э.  наша эра
наз.  называется
назв.  название
нар.  народный
нар. арт.  народны и артист
нар. xyд. народный художник
наст.  настоящий
наст. фам. настоящая фами
лия
науч.  научный
науч.ПОПУЛЯр.  науч опу
лярны:й
Haц. национальный
нач. начало, ачальник
неизв.  не ест о, неизвест.
ный
HeCK. несколько
Н.И. науч о-исследоват
ский
нов. ред.  новая редакция
О.  остров
об-во  общество
одноим. одноимённы U
ок.  около
Окт. революция  Вел кая ОК-
тябрьская Социалист ческая
революция 1917 rода
оп. оператор
операт.  операторский
опубл. опубликован, опуБЛI
кованный
opr .  орrанизова , орrанизова
ный
орrция  орrанизация
opд. орден
ориr.. ориrинальный
осн.  основан, ос
основ о"
OTB. OTBeTCTBeHH
партиз. партизански U
пер.перевод
первонач.  первоначальны и
первоначально
переим.  переименован
петерб.  петербурrский
петроrр. петроrрадский
п/м  полнометражный
под PYK. под руководством
пол.  половина
110М.  помощник
популяр. популярный
ПОСВ.  посвящён, посвящённы и
пост.  поставил, поставленны'"
постановка, поста овлеНI
постановщик
пр.  премия
прво  правительство
пред. председатель
предисл. предисловие
llрез.  президент
l1реим.  преимуществе
nporpec.  проrрессивный
произв.  произ едение
произ- во  про зводств
пролет .  продетарски и
пром. промышленный
пром-сть  промышленност
проф.  профессор, професс
нальный
псевд.  псевдоним
Р., poд. родился
разл.  различный
peд. редакция, редактор
реж. режиссёр, режиссёрс ии
релиr.  релиrиозный
респ. республикански"
peц. рецензия, рецензе
рим. римский
PH  район
росс.  российский
pyK. руководитель
c. страница
C.X.  сельскохоз
сан. просвет.  с
светительский
сб., сбки  сборник, сборник
CB. свыше, святой
сев.  северный
секр.  секретарь
ел.  сельский
ep. середина, сери
сиб.  сиБIlРСКИЙ
лед. следующий
см.  смотри
собр.  собрание
собр. соч.  собра
собств.  собстве
вый
сов.  советский
СМ СССР  Совет Министров
СССР
COBM. совместно (ый)
совр.  совремеННЬ1Й
СОЗД. создан, созданны
сокр.  сокращённый
сореж.  сорежиссёр
СОСТ.  составитель
соч .  сочинение
спец.  специальный
СПОРТ.  спортивный
cp. средииЙ
среднеметр.  среднеметраЖНbl u
cp.BeK. средневековый
ст.  статья, старшиi
сц.  сценарист, сценарий
«СЭ  .Советский экран,>
T.   .Театр.
т., тт.  том, тома
танц.  танцевальный
т. о.  таким образом
тв  телевидение
творч.  творческий
TP  театр
т/ф  телефильм
YM. умер
YHT ---- университет
урожд. 'урождённая (ый)
уч.  учебный
учще ...... училище
ф.  фильм
фам. фамилия
фаш. фашистский
Февр. революция  Февраль-
ская буржуазнодемократиче.
ская революция 1917 rода
Филос.  филосоФский
фка  фабрика
фт  факультет
ху д.  художник
худ. PYl{. художественный py
ководитель
ХУДОЖ. художественный
цв.  цветной
центр.  центральный
Ч. часть
чл.  член
ЧЛ.корр. членкорреспондент
экр.  экранный
эксперим.  экспериментальный
эмоц.  эмоциональный
яз. язык
сочинений
собствен-
енный
тарнопро
В прилаrатель ых и причастиях допускается отсечение част слов альный, ельный, енный, еский,
ованный  и некоторых друrих (например: це ТР., значит., естеств., кономич., специализир.). Применя
IOтся сокращения слов, обозначающих rосударственную, языковую или национальную принадлежн'ость (нап
ример: анrл.   а rл ... ски и apM. »  армянский), названия месяцев (например: апр.   апрель),
АББРЕВИАТУРЫ
АН  Академия наук
АПН СССР  Академия педаrоrических НауК СССР
АСИФА  Международная ассоциация мультипликаторов
АХ  Академия художеств
БДТ  Большой драматически" театр имени М. fopbKoro
ВrИК  Всесоюзный rосударственный институт кинематоrрафии
ВИТИС  fосударственный институт театральноrо искусства
(София)
ВНИИК  Всесоюзный научноисследовательский институт
матоrрафии fоскино СССР
Вхутемас  Высшие rосударственные художест енны техничес
мастерские
r АИС  [осударст ная академия ИСКУССТI30З ания
[ВЫР!,,!!  Iocy дарстве
[ВЫТм  Iосударстве
rик  [осударственны и
rитис  [осударстве
А. В. Луначарскоr
[ТК  fосударственный техникум кинематоrрафии
fЭКТЕМАС  [осу дарственные экспериментальные мастерские
ДЕФА  Акционерное общество немецкоrо кино [ДР
ИДЕК  Институт высшеrо кинематоrрафическоrо образоваНI
(кинематоrрафических исследований) (Париж)
ИКАИК  Кубинский институт киноискусства и кинопромышле
ности ([анана)
ИФЛИ  Институт философии, литературы и истории
Je высшие режиссёрс е мастерские
Je высшие театральные мастерские
ститут ки ематоrрафии
IЙ институт театральноrо искусства им..

ЛЕФ -- Левыl фро т иск}'сств.
лrитмиК  Ленинrрадский rocy дарственныl институт театра.
музыки и кино
ЛИКИ  Ленинrрадский институт киноинженеров
ЛСДФ  Ленинrрадская студия документальных фильмов
МАНК  Международная ассоциация научноrо кино
МОСХ  Московское отделение Союза худо)кников
МХА Т  Московский Художественный академический театр име
ни М. rOpbKoro
МХТ  Московский ху дожественнЬ1Й театр
НИКФИ  Научноисследовательский кинофотоинститут
ОДСК  Общество друзей COBeTcKoro кино
Р АПП  Российская ассоциация пролетарских пис телей
СИЛЕКТ  Международный центр связи школ, к о и телевиде
ния
СИФЕЖ  Междуйародный центр кино для детей и юношества
СК СССР  Союз кинематоrрафистов СССР
сп СССР  Союз писателей СССР
СРК СССР  Союз работников кинематоrрафии СССР
ссод -- Союз советских обществ дружбы с зарубежвъmи стравами
тнп  Национальный народный театр (Франция)
ТЮЗ  Театр юноrо зрителя (юных зрителей)
ТЕО Наркомпроса  Театральный отдел Народноrо комисса
риата просвещения
УНИАТЕК  Междуародный союз технических кинематоrрафи
ческих ассоциации
УНИКА  Международный союз непрофессиональноrо кино
ФАМУ  Факультет кино Академии изящных искусств (Праrа)
ФИАПФ  Международная федерация ассоциаций кинопродюсе
ров
ФИАФ  Международная ассоциация киноархивов
ФИПРЕССИ  Международная ассоциация кинопрессы
ФЭКС  Фабрика эксцентричноrо актёра (Петроrрад)
ЦДТ  Центральный детский театр
ЦЕТЕТИС  Центральный техникум те тральноrо искусств
ЦСДФ  llентральная студия документальных Фильмов
ЦТКА  Центральный театр Красной Армии
ЦТСА  Центральный театр Советской Армии
азвавие ст
Бараиовская В.
Белорусской ССР
ма тоrрафия
Боrолепов д. А.
Большинцов М. В.
rедрис М. В.
rоловня Б. В.
кине.
fрузинской ССР ки ема-
тоrрафия 1 06
Детское кино 121
УТОЧНЕНИЯ, ОШИБКИ И ОПЕЧАТКИ
CTpa колон.,
ница ка
36
43
51
54
91
99
,, 121
,, 121
Джиrарханян А. Б. 122
Епифанцев r. С. 137
Есипова Р. д. 138
Жебрюнас А. П. 140
Зайцев С. А. 142
Ивасаки А. 148
Ивенс (Ivens) Й. 148
Капралов [. А. 170
Кениrсон В. В. 177
Кирrизской ССР кинема-
тоrрафия 198
" 198
" 198
Кириллов М. Н. 198
Климов э. r. 202
Клос (Klos) э. 202
Меrвинетухуцеси о. В. 258
Мультипликацио ое ки-
во
Рафелсон (Rafelson) Б.
РСФСР кинематоrрафия
Фатюшин А. К.
Филип (Phi liре) ж.
Чаплин (Chap1in) Ч. с.
Швейцарская кинемато-
rрафия
Шопов Н.
283
344
370
443
448
481
497
502
строка
3
12 сверху
1
1
1
3
1
43 сверху
13 снизу
34 сверху
12 снизу
26 сверху
напечатано
Вера Федоровна
(18857 .1.1935)
Б. А. Марухин
с Н. п. Копалиным
(15.12.190223.7. 1954)
по А. Бубнису
(1962, с д. Р. rасюком, Ломо-
носовская пр.)
15 сверху с. М. Жоржолиани
1 з сверху док. фильмы Т. Ходжисма u ло
вича 4Ваше превосходительство
и 4Дети-пешеходы.,
44 сверху Т. Сафран
45 сверху 4Мантанинни 
35 снизу .ДВое на шоссе
3334 сверху (р. 31.5.1931)
15 сверху 4Совершеннолетние
27 сверху 4ЮЛИС Янонис
43 снизу .rде Вы теперь, Максим?
40 снизу 18891960
46 снизу Роттердам-аэропорт
5 сверху Человек и мир.
45 снизу с 1949 в Малом т-ре
3736 снизу (1963, реж. М. Рошадь, Абдыл- (1963, реж. М. Рошаль),
даев) ,
34 снизу 1966, реж. Абдылдаев).
1013 'сверху 4Ранние журавли (1980); Оке-
ева  4Красное яблоко (1975)
и 4Улан (1977)  оба по Айт
матову,
4041 сверху Большая жизнь (1946, 2-я
сер. выпущена в 1958).
18 сверху 4ЖИНИХ. (1960).
11 снизу Среди их ф.:
10 сверху В 195461 и с 1972 в Tpe
им. Марджанишвили (в 1  61 
63 в Т-ре санитарно U культуры,
в 196772 в Руставском т-ре).
2
1
1
1
1
3
3
2
2
2
3
1
2
1
1
2
3
2
2
3
3435 сверху реж. К. Лифа, постоянно рабо-
тающеrо с худ. В. Суль
34 снизу д. Лэндж).
87 снизу ; Качанов пост. п/м ф.-притчу
4Икар и мудрецы. (1976),
23 снизу Александр Констатинович
36 снизу в кино с 1943
46 сверху Моя автобиоrрафия, М., 1966.
1617 сверху некоммерч. прокатом и пропа
rавдой кииоисква. (Илл. табл.
CLXXX.)
13 снизу rap. ар... ИРБ (1981).
I
3
2
2
1
2
2
1
2
следует
Вера Всеволодовна
(18837 .1.1935)
ю. А. Марухин
с и. п. Копалиным
(2.12.190221. 7 .1954)
по В. Бубнису
(1962, с д. Р. fасюком)
А. М. Жоржолиани
док. фильмы Т. Ходжисмайловича 4Де.
ти идут в школу. и з. ВеЛИМИРОВИЧ.а
 Ваше превосходительство.,
r. Сафран
4 Манrанинни
4Трое на тосс
(Р. 31.5.1939)
.Совершеннолетие
Юлюс ЯНОНИСtJ
fде ты теперь, Максим?
18981960
POTTepдaM  европе' порт.
Человек и миф.
с 1951 в Малом т-ре
1966, реж. Б. Абдылдаев, л. fуревич).
Ранние журавли. (1980, по АйтматоOJ
ву); Океева  KpaCHoe яблоко (1975,
по Айтматову) и .сУлан. (1977),
4Больmaя жизнь (1940; 1946, 2-я сер.
выпущена в 1958),
4ЖИВИХ. (1963).
Среди ф.:
В 195467 и с 1975 в Т-ре им. Мард-
жавишнили (сезон 196162 в Т-ре са..
витарной культуры, в 196775 в Ру-
ставском т-ре).
реж. К. Лиф, постоянно работающей
с худ. В. Суль
д. Ланж).
: Хитрук пост. п/м ф.- притчу Икар 11
мудрецы. (1976), Качанов 
Александр Констант ович
в кино С 1944
Моя биоrрафия. М., 1966.
некоммерч. прокатом и пропаrандо
киноиск-ва.
Нар. арт. НРБ (198б).

ТЕ
Н" И.
М.
К" Л.
А,
Н,
1\1, I'.
1\1. А.
М,
Н, Кислов
Н.. И,
Л" Коалов
l' Н,
.. .[1,
I{ино: JIJЦИI(лопе,III.I(:еlиii
. II_
rrояние МИрОВОI'О
еодеРrИИТ
Ifип;пииационное Н.ИПО,
Н.Н.иr
ВИllа
и
u области кино и
широкие ируrи J'lюбителей Э'i:rОI'Q
4910200000  008....... ..... . . . .. .
1( " 007(01):....8,. I\Б743  1986
ИВ
8Сi:]fЛ Y.Vi:"'bI:erJy
И..
M,l',
М.,
В, И,
Л" 1'v1,
[' ,
П..f'..
И.. М,ШИJ10ва
Н]итова
ЦЛ.R \'feIICTa
yeJJ. П,
энциклопедия», 10
.М
..
eпaM иэu;аI'еJlьсrljВ 
в
по