Tags: вязание журнал вязания
Year: 2001
Text
ft ИНДЕКС: /3663 - ЗАОЧНАЯ ШКО,
amckhcw
тазия
ВЯЗАНИЕ
КРЮЧКОМ
(04*) *40 7183, 468 1043
0«р<л-яо
&C-.-.1U fo/IUHO
:np»<e-
в.В«Л.>4Г«.
97 4744,
•Орионе-Qpuг,-
(044) 238 385*
(М«(2. Kitoo-112.
yn О TB.wm. 17 «.33
чп «Кооалмук м г •
Г-Л wwoAew’ОМ)
Учредит»,m Kiu^ot-uc’j О М
C6ud» -.rv>cm(Jo I,- № 4973 ст 22 03 ЮОI
Uj«onwno ЧЛ КоболЬ'оуч М f •
(4,vD 041 (2. ул О Те<чгм 17. иО 33
Л.-».-
(VW<)
МШ ШМ
Mopwj (г Ллв)
Aft-OPW-J» робот*-
Awm»«Xi Юлы (г. К-»в)
История z*odw д»-.» по и»дл«ио Г. М Кирса-сл» постом
ууссксй лудояестооярсй лут/пире И — пероой паикмичи 20 лл
itf-сюг Ux'j'nc.vcMU.j >.ци«-1ОЛсг»л1- М ?ЛГ>
9 ряд; • / стб«. о 7 ел. / стбн о клждь» л /омел.
3 ст/><- о I л чл оергг/ мыса; 4 стб»< нй 7 ел
лрепкмехоложгкй стороны (Кдакхиш1хсй&яйи ”
I on. пропустшгл, I п. I ст. со 2ю п: пес.х 5ю ст
• •* нуяяо прслускат», петли между ст **•; 8й 9<i
и Юй ст. нужно вязать во 2-W угловую п Нл
дриюй стороне лооторкгн» от •'• до •• й сцсгить
с -кч ст/н Вес.» доллого б?с»»ь 17 an. затем I стбн
о каждую on. I emto о каждый ст. и / лико после
юхжАкх Зг ст/>«,- лос.х 4jq и do в.ю г»ихо пямгп*
по 2 ст. между ntow скех долж-ю tom» II лика е
xu.wrrrtz cvjr 3 стбм о 7 on. Повторить 7 рм
amoni Kpt/r окл»1/п J6 cmfin. оатсх 4 on. * I cm. I
on Пооторипл 14 f»ai cm *. кел cm. <ки.ж»«о torn*
Ю. считая J гычллилы on После отою нл хлждий
ап. и гм кл.»и>»/о on по 1-му onto, после 4-я emto
I гижо и ОХПОПЬ 1с м .на."аожоС1 po^'rrvai с l-.н ио
xZv-X* «Сдоигой рохтли. хмлжпие е Зе лл‘. считан
оп/уу; жаелть лк ,мл.>стлоб розетки и сокхти:
3 ст Он. I гк. J emto. I пк. 3 стбн. 2 on. юлозтип*
о Зе пк. 2-ю nflw. хкааипк, пк. • 3 onto. I пк **.
гмиорип* силе 6 роз ст • Л> ••; «ело следует
сен мт* П пиюз.
Рохпм. ркположооыя по лсеоб стороне,
олжапем и прлнтлистсн та»и.ч же сбраххч км
nponut Дчн розспюк. рикположаимк лпиау
кааЗрчтз. •миЛ^омжп 13 ел. созЬмт и> о крзуе
и оболляхи.чп 21 стСн — 4 on. * Icm. I on. от •
гкзотзрипи 19 pax I onto о Зю из 4-я on. осою 21
ст. тлючля on. 3 сл«б»г. / гк. 3 cm6»t. I лк. 3 стбн.
1 пк. 3 onto. 2 ел. лмелтгжпъ о 4с пк. 8 ю оубчмоц
MKOH4tmr* пк. 3 стбн. I гк. 3 emto. 2 on.
Mrovnumt. со 2с лк В ю зубчлоиз. .мм»<-ст* rue. 3
onto. I пк. 3 onto. 2 on. захеатят* о Юс пк 7-ю
еуби». лиоомчипч. пк. 3 emto. 1 пк. 3 стбн. 2 о п.
аиеатилуь о вс пк 7<о оу<Хк>. .ммхчит»- пк. 3
апбн. Пи и лмк ЛРоЛзлжлт* схмлм>. 1клл «округ
рохтки »гс буЗап 14 пгм.о
Ранкл хпах' клкЗрал-лглоо окжапем нслоахо игмчс.
для .'яллаяжия фигур фон нитку прикрепляет к б-
ну пк 1ю оувсм егераЗи жлленткой розетки, затем,
робепуля спрлл» «лито, считают: 4 12 пл. I стбн
оз 2с сесбк2»юе пк рохтки; 9 ел. 1 трет о 4е пк
розетки, пябетля «чхре 9 вл. 1 двст о бс пк.
‘2 в/» **.
кркяосе.
рзмтгжи. 9 ел. I стбн. о бс лк 2 го з
1 cm О/ e 9e пк 2.x> >/5»P. склихюл»
»aw/r* 2 p»>v захватить e 3c r* J/o
оубцл. \мс*бШл cm. поспорите» I раз om ** do *.
cvtavirnryuMO • лротшсгкхломмхч »ш»/мало.ии. /
стбн. вбег* 4ю зубца. **• 14 вп. Iт в 6 накидов
n 9c nc 4co з/^цл. оставить 2 n мл кркнм.
12 пл. / Л?сл| во 2с пк. бохчыиой розетки. 9
вл. I mpcni о 4< пк. розетки. 13 вл. 1 дзет обе пк.
розетки. 14 вл. / стбн. обе пико. 6 ю зубс^а. 16 ел.
••••,/ стбн о 9е пк 6 ю еубил. остзвит* 3 каким
нл крючке. »минути сисе 4 раза. хишти/гА ст о 3-
е пк 7ю лг/<4Л wtxvjns ст и гккгпоритк. от ••••
до ’•’. c.wooomenvo о лротиоополож/глч парящее и
лмокчитк I уепп Ряд сглбн xvuueojoonn кол}рзт.
ПП.ЧСЛ на углах делиуп по 3 стбн о 1 петлю
/4.3 co;wuio6 c/nopac счгтаю/п 69 п. на 2-х
бсвотля гл 75 а и на длик/юи 91 п. не снитч Зя
углосякя
Для юр'.луегка oxxi/ri 3 пизкия клаЗратигл. Томя
яс розетка с мкруг.хю<ыми крзч.чи Косда powuca
соялии по Диеюму слиеммз. к ос ражему к рю
прюбовлясл^ 2 розетки еНгки вяжут рамку. Лля
Ч1,зю присрсплкязт иигчлу между дсу.чл рззог&лми
.хмагтх*пж> о 9< и Зс пк rtcj^xo и 2-Ю зг/лха и
СПячхпк лч<хтпс. К чп. I стбн. в бс ПК 2*0 м/бШ.
• X» ел. I стбн во 2-ос соободное пк рожтки; II ал.
I ст 4м п4 с пк. Ю вп. I ст ебс rvc розетки; 16 ап.
I слгбн л бс rue Зю м/<и; 17 on. 2 стбч.
.иимтилА в Юс и 2с пк 3-ю и 4ю >уб!** и связать
лмсстс: Т7 an. I стбн о бс гм. 4-.ч> 17 on. 2
апбн. www* о Юс и 2е нс. 4-ю и 5ю зубцов и
свячу*». лместс. 17 on. I cm to о бс пк 5ю зубца.
Ю on ••. 2 стбн. .млолтить о Юс и 2с лк 5ю и
бю з'/Хк-з и сехиггл <v*ccmc Повлюрить от •• до
• и сеяллть см<с 3 .*уш' с круглым бортом Гм)
ЛГРЛФ — нарядная зостежкл ии
пряжка нл одежде (главным стразом,
на опюороте шейною выреза). 8 XIV е
прсоб.'.лдали. о скнооном, лолстгес л.*-
/мфы с дрзюсеснхыми камнями, о воде
постов, ключей, прензен/гых сердец,
венков из .‘юстпсо и тп. Полнее их
crru.'xi делдлю е виде роз^зобразныс
фшурок. цветов, молыюзо из Библа/и и
пр. их было принято дарить фавори-
там доорз
БАРХОТКА бархатная лепгг»<к>1
черною цвета, которую женщины но-
сили па шее. •спобы оттенять се бе-
лизну 8 моде — о первой половине
XVH) в. во Фракции.
БЕРТЕ — кгмг.ч.1 /«ллодобос сорсл\ника
по декольте вхчекосо n,wn*»r. ход*<лл
между IB30-JB60 годами.
ГОЛИ ЛЬЯ (осп) — псрвонлч.злыю под-
кладка под болыиой воротник •мелюи-
чий жернов* в иранской моде. С XVII в.
в Испании носится как самостоя
Л1сльмый воротник, узкий, мкрахма-
лск>«(-9 скруглий и поднягтаг вверх.
ГОРГЁРА
(исл.) — о XV-XVI вв в Испании боль-
шая фрехз. г[кзма<>ный плотный белый
лорхпмик. orrz.V-Z-IKMWti Кр\!ЖСООМ, рОХ-
мером около 15 см 8 конце XVIII а
уосличиазепкн до 25 — 30 см. Быто-
вал cfcdu осел классов. Бол*лиой оо-
росмик хзстла.‘мл держать еолзец не-
сколько откшгутей назад, 'ипо пеонер
кивало величие испанскою г рондо.
ГОРЖЕТКА (фр) — деталь женскою
туалета. паж*л мелл. которую но
ент о качестве воропишка Надевает-
ся мл плечи тле. чтсХвч мех каеллсм
шеи или слегка сп (хклтсн с плеч, ино-
гда нлдевл»яп на <хХо плсх>
ЖАЗЕРАН (фр) — золотая цепь фи-
лигранной pademtx. крашенная ро-
хтклми с драгоц/жмыми камнями 8
XVI о. ее 0 оХяг — два ря-
да елкруг стоячею во^ютчика. праиз-
аолыю располагая оставшуюся длину
на груди.
КАНЕЗУ (фр) — неболыиля г,елерина.
которую жемщрны носили вчесто
спенсера в прохладную погоду; в
40-х гг. XIX в канеэу увеличивается в
рауме(>ах и становится широкой Пеле-
риной-косимксй. иногда с озламами.
Особой пелулярноегтю млт*юел/гись
батиогювые и кисейные канслу, отде-
ланные кружевом или моишми скла-
дочками
КАПЕЛИН (фр) - в конце XVII в. ка-
пюшехг о виде шарфа, кемци сю спере-
ди. гюд подборздком \>вяч^ва.-ись
КОЗЫРЬ — омсокий стояли ще/олы
с кой воротник, закрывавший весь за-
тылок. Ею делали из атласа и бзрха-
та. украшали золотом и серебром.
От нею происходит выражение •хо-
дить козырем-, те. щеголем
П^идельлался к кафтану (особенно в
XV// о), к охабню
КОКИ ЛЬЕ (фр) — сильно расклси/ен-
ная сборка, обычно делается из тон-
ких тканей Используется для отдел-
ки платьев, блузок и пр. может рас-
полагаться в виде воротника.
КРАГИ (голл. букв •оо}.ютмик*) —
псрухачзлыю слово сАозмачало илгр>
кий сюрскпкьк (крагены на шее). Затем
так стали называть широкие стоэрз
ты у перчаток (о России известны с
первой половины XIX в) и кожаные на-
кладные голенииьз на кромках, со шну-
ровкой (в России известны с XIX в).
Как гетры на итуровкс. были члетыз
восююй формы в ьекеторыл. армиях
РАБАТ - опизожмой сюрУпчик из двух
частей, прямо./ формы, ыхился о опо-
ку Акдоеика XIV. дз сих пор сохранил-
ся в одежде протестантских священ-
ников -Римская шея- - поскольку в
а/счичном костюме <юр:тмик стсут-
ствовал. то сейчас в мужской моде
говорят о -римской шее-, когда оо-^^
р-этни* нл.черсн/ю не
ется
Кажется совершенно
удивительным факт,
что до XIII века
деталь костюма
— воротник,
отсут-
свовала.
Объяс-
нение
этану
можно
найти в
язычест-
ве и о ши-
роко рас про-
ст раненной
верой в злых
духов. Очень уязвимые
шея и голова защища-
лись не утилитарны-
ми деталями — во-
ротниками. а различ-
ными ритуальными
предметами — магиче-
скими украшениями,
ожерельями, нагрудни-
ками. Отголоски этих
обычаев дожили до на-
ших времен. В диких
племенах до сих пор
нагромождают на
шею такое количест-
во ожерелий, что для
воротников просто не
остается места.
Л ровнейшее из них,
ожерелье — шейное
украшение в виде ни-
ти с нанизанными на
нее камнями, жемчу-
гом. ракушками, кос-
точками; из костей,
зубов, раковин; позже
из продырявленных
камушков. янтаря,
жемчуга, бус.
Широкий воротник-
ожерелье, был одной
из отличительных
черт египетского кос-
тюма. Он прикрывал
плечи и верхнюю
часть груди, и симво-
лизировал солнце
Ожерельем также
называ-
ли дра-
гоцен-
ный во-
ротник
или ук-
реше-
ние
муж-
ских и
жен-
ских
одежд
вокруг
шеи. в
разных
ст р а -
нах.
От-
ложные
ожере-
лья царя и великих
князей назывались ди-
адемами В X-XVIII вв.
ожерелье зачастую
имело вид закруглен-
ного неширокого во-
ротника. который
пристегивался сзади
на пуговицу. Такой во-
ротник надевался в
торжественных слу-
чаях на верхнюю муж-
скую рубаху.
Из этих деталей кос-
тюма впоследствии
сформировались от-
ложные воротники
разной формы и пред-
назначения. В свою
очередь, отложной во-
ротник. впоследствии
трансформировался в
манишку.
Когда осе мотивы для основания воротника окончены, их скрепляхэт между собой ст. разной длины. Нитки прикрепляют о петлю, обра-
зующую угол квадрата, состоящего из 8-ми зубцов, (к широкой стороне): 1 стбн. 6 ол. пропустить 3 п. 3 стбн. о 3 след. п. 4 вл, i п.
пропустить, 3 стбн. в 3 след. п. Таким образо.ч вяжут 10 дырочек из 4-х ел и 3 стбн. затем 2 дырочки из 3-х вл. и 2-х стбн.
пропустить затем на квадрате около воротника столько л, сколько осталось свободных на 2-м квадрате: 2 стб»<- и продеть каж-
дый раз нитку в 2 поел. п. противоположного квадрата = 1 ол, 1 цепл. в ол. прелшеопложного квадратика; I ол. 2 стбн. в край
2-го квадрата. 1 вл. 1 цепл в вл. противоположного квадрата; 1 вл. пропустить 2 п. 2-го квадрата. 3 стбн, 1 ол. 1 стбн. в вл про-
тивоположного квадрата. I ол. пропустить 2 п, 3 ст. без накида.
Начиная отсюда захватывают все бридочки в образовавшиеся дырочки 2-го квадрата, бля 1-ой бридочки накидывают 5 ол, о ко-
торые вяжут 4 стбн, затея 1 вл, пропустить 2 п. 3 стб»с о крой квадрата, для 2-ой бридочки делают 7 вл. и о них: б стбн.
1 вл, пропустить 2 л, 3 стбн. 3-я бридонка требует 9 вл. зеиггем 8 стбн. 1 вл. 2 п. пропустить. 3 стбн. 4-я бридочка: II вл, и ।
на них 5 стбн. 1 пк. 5 стбн: 1 вл. пропустить 2 л. и 3 стбн.. 5 я бридочка: 13 вл. 4 стбн, 1 пк. 4 стбн. I пк. 4 стбн. затем I
ол. 2 п. пропустить. 3 стбн: б-я будочка: 16 ел. 5 стбн. 1 пк. 5 стбн, I пк, 5 стбн. 1 в. п, 2 п. пропустить. 3 стбн: 7-я бри-
дочка- 19 вл. 5 стбн. 1 пк. 4 стбн. 1 пк. 4 стбн, 1 пк, 5 стбн.. 1 вл. пропустить 2 п, 3 стбн: 8-я бридочка: 21 вл,
5стбн. 1 пк. 5 стбн. 1 пк. 5 стбн. 1 пк. 5 стбн. I вл. пропустить 2 п.З стбн; 9-я бридочка: 26 о. п. 5 стбн.^^^ш
I пк, 5 стбн. I пк, 5 стбн. I пк, 5 стбн. 1 пк. 5 стбн. I вл, 2 л пропустить. 3 стбн; Ю-я бридочка: 28^^^ЯШ
вл, 32 стбн. 2 вл. 1 стбн и закрепить нитку.
После т-эго. кок хпи 7 .чотиек» гскхЬнены. привязывают нижюге мотивы, каждый стделыю. посред-
ство.ч стбн. которые исполняются с изнанки На рисунке ясно видно, 'то мотивы располагакпкя
перемежку Большие м-'хпиоы обвямыютс я у чз<ьки.ч кружевом. Для хпого ншгхку прикрепляют
игол I го квадрата и вяжут * 5 стбн. 1 пк. 5 стбн. И вл. захватить в 1 ю из Эти стбн и о^^И
14 ел вязать Э стбн. I пк. 11 стбн. I пк. 5 стбн. на длинной стороне каздрата 5 стбн,
пк, 5 стбн: затем 14 вл, захватить в J-й стбн: 5 ол. 1 пк. 5 стбн. 14 ел. захватить вл ' "
б-ой из П-ти стбн. 1-го фестона; на ll-ти вл. связать 4 раза по 5 стбн. и 3 раза по 1 пк.
в полуокончеяный фестон: 5 стбн. 1 пк. 5 стбн. •’.в петлях края. 4 стбн. 1 пк. 4^
ст бн. 12 вл. захватить сбратно о 1-ю из 4-х стбн. и на 12-ти ел; 4 стбн. 1 пк.
стбн, 1 пк. 4 стбн. I пк. 4 стбн. ***. повторить I раз от * до *** и сделать эатем^^
.чаленький фестон из Ю ти стбн. повторить от * до ”.
На закруглои1ых кроях фестончики эти вяжутся немного иначе. Здесь должно
бып1ь 122 л. считая от угла до ст. обозначающего середину внизу. Простые J
фестончики бордюра вяжутся над 8-ю п; тройные фестончики вяжутся над^Я
20-ю п. между 4-м. 5-м и 6-м тр. фестонами не делают по простому /£«Ч
>рсстончику. на всем крас первой фигуры приходится 9 тр фестончиков^^ -
и 8 простых. После 8-го простого фестона делают 3 стбн. в^Ш - I
соединительную дырочку из 2-х вл и 4 стбн. в бридочку из 32стбн. В^Ш I
32 стбн. поел бридочки. 4 стбн. 1 пк. 4 стбн. 12 вл. захоали^ть^Н
обратно в 14 из 4-х стбн. на 12-ти вл: 5 стбн. 2 вл. продеть л. в^Ш ' - >
г
обратно в 1-й стбн: 5 стбн. 1 пк, 4 стбн; 12 вл. захватить
обратно в 54 стбн. 1-го фестона. 5 стбн. 1 пк, 9 стбн, 1 пк. 5J
стбн: в фестон, оконченный наполовину: 5 стбн. 1 пк. 5стбн: о В
бридочки- 4 стбн, I пк. 4 стбн, 12 вл, захватить обратно о 14 Л
стбн, 5 стбн. 1 пк. 4 стбн, 12 ол, захватить обратно сколоЛ
верхнего фестона; 5 стбн. 1 пк. 4 стбн. 12 вл. захватитьШк
обратно в 5-ый стбн. верхнего фестончика; 5 стбн. 1 пк. 5^^
стбн, 1 пк, 5 стбн, I пк. 5 стбн; в каждый из полуоконченныхЛ
фестонов: 5 стбн. 1 пк. 5 стбн. закончилю 4-мя стбн. 31
стбн. в 2 вл. и продолжать так обвязывать все остальные Я
части. S
Маленькие косоугольники, которые расположены хеждуЯ
большими мотивами. состоят из 7-ми рядов. которыеИ
вяжутся на маленьком кружечке из 5-ти ол. ; ,
1 ряд; 5 вл. 1 ст. в кружок. 2 вл. 1 ст. в кружок,- вссгоМ
должно быть 8 ст. включая 3 первые ол. -J
2 ряд: 3 стбн. в дырочку из 2-х вл. 1 стбн. в кахдьгйМ
столбик [(QI
3 ряд: 7 ел, 1 ст. над ст нижнего ряда. 5 вл. I ст. — «?егоИ|
8 столбиков. Ш
4 ряд: * на 5 вл; 1 стбн. 1 пет, 1 ст. ЗМ
де ст, 1 ст. 1 пет, 1 стбн. *•; 7 вл.Н
пропустить 1 л. 1 стбн, 1 ст. 2 дест, /
cm.. Гстбн. ’**. Повторить 1 раз от * дом
•*. затем повторить еще 3 раза весь ряде
и связать 5 цепл. вдоль листика.
5 ряд: 9 ол, * 1 стбн. о один из листикое.1
7 вл. 1 ст. в сред. л. фестона. 7 вл. 1 ст. «1
след фестон. 9 вл. I стбн. с след. лист. 9'^_
вл. 1 ст. в фестон. 7 вл. •*. ] ст. в фестон.
7 ол. повторить 1 раз от • до ”. 1 цепл.
б ряд: по 1 стбн. в каждую петлю пред. рядаЖ?|К *,*4^.*^
и по 3 стбн. в углах ?’Ч/
7 ряд: начинают после 34 угловой п, •
стбн. 1 пк. 4 стбн. Ю вл. захватила С •
в 14 из 4-х стбн. в эти 10 вл: 4 стбн. I пк.
стбн. 1 пк. 3 стбк. 1 пк. 4 стбн.
2 раза от * до **. 1 стбн. и 3 стбн. в угол, в Жч'Д
здхлхтить обратно в первый из 3-х стбн. на 8 V’ita
4 стбн, I пк. 3 стбн. 1 пк. 3 стбн. 1 пк. 4
повторить 3 раза от * до ”. 4 стбн.. 8 ол. захвати;пь^^^^Жг-/Л*^»*ЛЭ‘ч*'^«?;^
обратно в 1-й из 3-х стбн. на 8 вл.- 4 стбн. 1 пк. 3 стбн. захватить
среднее пк 2-го тр. фестона 2-го квадрата: 3 стбн. 1 пк. 4 стбн; г.овпхзрить^^^Ь; Л
3 раза от • до ”; затем, начиная от 2-го пк. З-го фестончика косоугаг.ы<ика^^ШУ\^'^^^'»^4^ШЛ
вязать. 6 вл. захватить обратно в среднее пк. 1-го тр. фестона; в эти 6 вл ‘
стбн, I пк. 5 стбн. и закончить фестончик косоуголыагка; 4 стбн. 8
захватить в 14 из 3-х стбн. на 8 вл: 4 стбн. I пк. 3 стбн. 2 ол. захео/пить '4
среднее пк. фестончика под соединительной бридочкой. закончить пк. 3 стбн. 1 пк.
стбн; повторить 3 раза от * до ” и сцепить косоугольник 1-м маленьким фесто»<чикач^|^^^^Ж*;^
с 9-.м тр фестона.ч пос}»-дствач бридочьи в 6 вл как на пропигвополомной стороне.
стбн. 8 on. захватить в 1-й из 4-х стбн. на 8 ап: 4 стбн. 1 пк, 3 стбн.. 2 ол. захватить х-Й- • ,
о среднее пк. 8-го фестончика I-го квадрата. 3 стбн. 1 пк. 4 стбн. закрепить нитку
Кружево, украшающее восютник. должно лежать совершенно гладко, для этого вяжут на стбн.^^И
ряд двст. убавляя гю 3-4 п. на каждом квадрате. Окончив зпют ряд. нитку закрепляют и^^И
прикрепляют снова направо и внизу около 1-го ст. который обвязьизист 4 мя стбн. затем следуют-
21 стбн. на ст. нижнего ряда, захватывая в дел, работу перевернуть. 2 вл, пропустить 4 ст&г. 1 двст. _
в 5чо п. 2 ол. 1 двст. 2 вл. пропустить 4 п. 1 стбге в 5-ю п. работу перевернуть. •• 1 стбн. 1 лк. 1 стбн.
"-идочку; повторить 3 ргюа от ” и прибавить 4 стбн. на ст.- перевернуть работу, 6 вл, I двст. над »<umhu.h^^W|
раза по б вл. и 2 раза по 1 двст, 4-ый шнурочек из 6-ти вл. захватить в 44 стбн: перевернуть работу. 1 стбн.
стбн. О б|
ст.еще:г _________________г... _______... _______„г____ ..г...г...... , ________
в дырочку из 6-ти ел, 8 ел. пропустить 1-ю из них и о след. связать-1 стбн. I пет. 2 cm. 1 трет, 2 двст. 1 стбн. в дырочку из 6-
ти ел. Следующий зубчик располагается над ст; всего вяжут 7 зубчиков. После 7-го зубчика вяжут 5 стбн. на нижние ст,- переверну
работу. затем по 7 ол. и по 1 стбн. в каждый зубчик. 8-ой шнурочек из 7-ми вл. захватывают крючком в 5-ый стбн. края, переверну
работу. 2 вл, продеть нитку слева на правую сторону через 2-ой стбн: 8 ст. 1 пк. 4 ст. 12 вл. захватить обратно за пико о 34 err
этот 'шнурочек: 5 стбн. I пк. 4 стбн, 1 пк. 4 стбн, 7 пк. 5 стбн. 5 ст в ел. Нод каждым зубчиком приходится по 1 пк, над котор
помещается фестончик с пк. а на 7-м зубчике делают только 1 пк После последнего пк. 8 ст о последние вл: пропустить 2 нижних (
зате.ч вязать стбн. чтобы их было 27 и повторить от *.
В след, полукругах нс вяжут первого и поел, фестончиков, поел, и 14 фестончики сцепляются с 1-.ч и поел. пико. на поел, полукруге дела
6 фестончиков
В заключение следует еще заметить. что 4 квадрата, расположенные на концах воротника и по бокам среднего квадрата, одинаковы
всех сторон, тогда как 3 таких квадрата в кружеве воротника к наружному крою немного ухе. чем к внутреннему.
Исто/х/я яовы длн.» по изАншю: Р. М. Кирсанов>1. Костюм •» русской хуОожественирой кдлыпурс 18 — первой половины 20 во. Научное
ихМте.1 ъстоо •Гюлын.зя Росийскав энцик.'юлесЮя- М 1995.. иллюстрирована моделями журнала •MucAlraS у mollOQS*. Италия.
Для удобства и
для форса —
решите сами!
Сетка, которой
выполнены пер-
чатки. вяжется
ю 4 вл. присоеди-
ненных приемом
‘под арочку' 1
ст£н. Для тою.
чтобы достичь
изящества изде-
лия. необходимо
вямть нитями не
более N40 и крюч-
ком не толще
Излод нлккс-ээге жилета торчала манишка,
вся скомканная, злпачка/^лл и .-ылилггя. Ли-
цо было выбрито, по-чинечыичг-и. но доено
уже. так что уже густо начала выступать
сизая (цетина.
5 ОМДостжккий
Прсстуиюше и наклзание. 1S66
Манишка — съемная или пришитая
нагрудная вставка на мужскую ру-
башку или же/(скос платье. Проис-
хождение названия остается неяс-
ным. так как итал. manica — (ру-
кав) из-за несовпадения формы и на-
значения этих 2-х предметов пред-
ставляется этимологам сомни-
тельной о качестве источника рус-
ского слова. По одной из версий, сло-
во происходит от исконно русского
-манить-.
Съемные детали одежды бытовали
в русском быту допетровского вре-
мени (козырь, вошвы). но манишка
появляется только в XVIII о, перво-
начально как деталь мужского кос-
тюма и только с середины XIX в. —
женского. Съемными, пристегиваю-
щимися, манишки стали не сразу. В
XVIII в. в них не было потребности
— рубашки с манишками носили
только аристократы. По мере об-
щей демократизации моды, насту-
пившей о XIX а. круг людей, носящих
безупречно белое белье, расширился.
Те же. кто не мог обзавестись до-
статочным количеством белых ру-
башек, необходимых для (форменной
одежды, прибегали к разным ухищре-
ниям. Одним из них стали съемные
манишки, воротнички, манжеты.
В чиновничьей среде появилось на-
звание -гаврилка- — так называли
пристегивающуюся манишку, без
которой нельзя было обойтись, бу-
дучи одетым в мундирный сюртук.
К фрику требовалась рубашка осо-
бого фрачного покроя с -двойной-
грудью. Так как название родилось в
период мундирных сюртуков, то
время их появления, скорее всего,
относится ко 2-й пол. 1856-х гг. Дру-
гое название таких манишек — «де-
шевая роскошь- — встречается
лишь в многочисленны.*: -историях
костюма- и. вероятно, хождения в
среде русского чиновничества нс
имело. Дорогие рубашки шили из
тонкого голландского полотна, тон-
кого пике, а изделия подешевле — из
простых тканей. -Манишки коленко-
ровые — великолепнейшие- у Марме-
ладова из романа Ф. М. Достоевско-
го -Преступление и наказание- сви-
детельствуют о невероятной бед-
ности этого семейства. особенно за-
метной в сравнении с -полдюжиной
голландских рубах-, которые жена
Мармсладова сшила для статского
советника Клопштока. С конца XIX в.
съемные манишки стали бо.чее попу-
лярны и их начали носить вполне
обеспеченные люди, правда, называя
их на французский лад -пластрон-.
Отчасти распространение нового
названия следует связывать с тем.
что манишки прочно вошли в жен-
ский костюм. Для дамских платьев,
блузок или начавших входить в мо-
ду костюмов (юбка и жакет)
.манишки были из самых рмзнообраз-
ных тканей, кружев, и украшением
им служили не только пуговицы, как
на мужских рубашках, но и вышив-
ка, рюши и др. После 1917 мужские
манишки сами собой забылись, а
женские существуют и ныне, при-
чем их уже ни к чему не пристеги-
вают. а надевают под жакет кру-
жевной или расшитый нагрудник со
спинкой из простой ткани или кап-
рона. крепящейся на талии. Правда,
манишки стали своеобраз/<ым сим-
волом пожилого возраста, так как
последние несколько десятилетий
их не предлагают .модные журналы,
а поэтому манишки не носят моло-
дые женщины.
:рцг и о следующем ряду над 12 ол. оылм-
с. Вывязав цилиндр для большою пальца.
_ кшспжя;
ОБ мм о диаметре.
Приведенный'
здесь расчет при- tfrrrft
годен для указан-"'
мой толщины ни-
тей и руки сред-
нею размера. Од- ...
нако. приступая к
работе, выполните контрольный образец и рассчитайте ко-
личество петель для набора, исходя из плотности вязания.
Набрав 130 п. следует замкнуть их в круг, связать 1-2 ряда
стбн. для фиксации края и сделать 34 арочки Этим количе-
ством ячеек вяжите круговым (с петлями подъема) или спи-
рольны.4 вязанием до начала ‘Бугра Венеры', где начинается
расширение ладони и. следовательно. перчатку следует рас-
ширить — выполните в 4-8 рядах прибавление петель и пос-
ле упого 4 ряда провяжите без прибавлений. Оставив свобод-
чьими летли для 10 ячеек, предназначенных для выполнения
большою пальца. продолжайте вязать до основания мизинца
около 16 рядов
Оставленные 10 ячеек и прибавленные 12 вл. для большого
пальца замкните в криг и в следующем ряду над 12 вл. выпол-
ните 5 новых ячеек. Вывязав цилиндр для большого пальца,
стяните ячейки в I петлю. нить зафиксируйте и обрежьте.
Для мизинца замкните 8 ячеек и прибавленных б вл. о круг.
Над б-ю ол. провяжите
3 арочки. Аллее — по
списанию, данному
для большою
алъца.
Аля безымян-
ною. указа-
тельного и
среднею
•альцев за-
.чыкается
• круг
О ячеек и
8 дололни-
пель/ю
збранных вл.
'чад ними
2 дополнитель-
ные арочки).
Как о'пделочный может послу-
<ить любой из узоров на
хноее косой сетки. Расположение ею
хожст быть самым различным. Учиты-
вайте только то. что чем гуще будет распо-
южен узор, тем менее изящными будут выглядеть
ерчатки.
.<-XI 1
При моделировании моделей одежды многие
узоры могут быть заимствованы вами ш
разработок мотивов для покрывал и
скатертей
При этом вы должны помнить. что при
соединении шестиугольников
края полотна также jMgSg?»
имеет неровную форму
и для подгонки его под Г» . * г • •
будет выполнить •
краевые мотивы &
половинками.
И1ШШПП
Ж“Ж
л 1111N- > ^== Е=
мотивами?
Вам не приходится Чм
держать а руках крупные J
полотна и по мере сборки |
^•ь <% ^^иоов в готовом f
х f \1 изделии вы
всегда можете |
' вИ*’(Гп>> псрепланиро- I
“ ‘ вап'.ь крой. Я
Следует отличать
два вида
шестиугольников.
Одни провязываются от
кольца так. что расшире-
ние полотна сосредотачи-
вается по б диагоналям и
выполняется так по всей
длине радиуса мотива.
Ко второму виду шести-
угольников относятся мо-
тивы. центр которых вы-
полнен в виде цветочного
круглого мотива, число ле-
пестков (секторов) кото-
рого совсем необязательно
должно равняться шести
Переход от круга к шести-
угольнику сосредоточен на
периферии мотива и выпол-
няется удлинением стол-
биков по вершинам шести-
уголника и увеличением их
количества.
Поскольку одним из глав-
ных условий вязания явля-
ется соблюдение плоско-
сти полотна при перерас-
чете 'скорости' расшире-
ния полотна шестиуголь-
ника исходите из данных
для круга с учетом того,
какими столбика-^^^^ь
.ми и каким узо-
ром будет вы-
подняться мо-
э>й*
Идеальное полотно можно составить
только из идентичных по размеру
мотивов.
Для этого следует контролировать нс
только число петель, но и высоту
столбиков. натянутость арочек из вп.
Для того, чтобы четко была выдержана
линия расширения, введите о линии
расширений арочки из 2-х вл, под
которые в каждом ряду вы будете
ввязывать так называемые 'галочки'
несколько стн. через арочку вл
О^
9 W2
Я О
Многоугольные мотивы в з
висимости от назначения и
делия, пряжи и рисунка .мот
аз могут быть соединены
полотно углами с образован!
с-ч просветов, или же краям
так что в результате полог,
но будет ллотиы.ч.
Схемы достаточно понятн
демонстрируют способ вы
полнения последнего ряд,
мотива с одновременны.'
присоединением уже гото
вого мотива при помощи за
хватов под две полулегши
Край при таком соединении
утолщается.1
Этот
лал-ч^го
ШкП'
умр.
[чекный
Baiua главная
задача рассчотд/
длину стебля
Ластов, чтобы
середина .истова
на фоне плотных
краса не г.рэеисала.
При моделирэышии
большие и.едлий
нс перегружайте их
кр</лны.чи фраг-чен/плаш
со сложльечи ух>рз.чи,
вяжите их
простыни сетчатыжи
полотнами
И в результате
более простой работ*
еы получите
более изысканный
результат.
Четыре отдс.чьно сояхнныл листка
соединены а центре кружсыком ол, а
по периферии — 2 ст. с общин оснооа-
ниеч (eepi>ii3<a листьев, точка 3) и
2 ст. с общей «ершиной (точки Л. Б).
для вылолмения
k п-зкрыоала.
ъЛк ножст быть р.чпрежен
путс.ч воодл
ажу{»<ыл рнбоо и ислольсолп
для .чооелирооания одежды
с.южимх u объемных, ано бу-'
дет смотреться о результа-
те .‘loiK интересно, ‘ten с,
разнообразными мотивами.
и предметоо быта —
пзчоорк — засосоыоаст все
больше поклонниц.
Приведенное здесь для примера пыютко выполнено из двух
типов квадратных мотивов. резко отличающихся друг ст
друга по рисунку и объемности.
Идеальный узор длн большей
ажурной Швлз!
Не жалейте нитей для
бахромы — жидкая бахрома
испортит весь ваш труд.
Очень удооныи а >.’Г
работе (не надо V*J
держать в руках \У
большие полотна) ио >
носке (испортившиеся
или надоевший фрагмент
всегда можно ла.пенить нп
другой, однорахчериый)
способ изготовления
Сюльших хюделей одежды
Сложное и простое —।
понятия относительные;
на фоне филейного квадрата,
Овухярусный цветочный мо-\
тио. выведенный о квадрат
при по.Ч'Хци 3-л рядов косой,
сетки, выглядит наряде. 1
Если вы соберете изделие ил
однотипных мптивпл. даже,
hum
М ОСЧОО.1/
щис СЛСММ
Огл оас нс
требуется
неоохчож-
ного!
а издал М.
Включите
о центр
тканевые
квадраты,
что
сократил»
«щпл'мскпе
псрсгрул-
пирооки
серединок
и углов.
усилия и
придаст
.подели свое
очаромяие.
Перед «мхи .модель *с подиума"
оылолгктпап из белого и
прозрачный пластика
возьмите м оск&зу эту идем,
пстдберите цветя нитей и узоры
для выполнения больших
косдратоо и
постарайтесь
| \/ | nc&Xjpciifto
маийолее
ЙЭ ш^пересный
: вариант.
нигг.е
<5ля с^бя
злксно.чсрноуги>
построения
рисунка а квадратах
V — мпо по.чомст оа.ч с
процессе его
аидаизяенения
Общий рисунок лолотпл
ссзйаегпся двумя фрасчен-
ятями - ссрсгьыкл.ч‘1 квад-
ратоо. которые оызллдялх
хак сетча/пыс вставки.
Второй узор одразухпея
толысо в р!3и. ыпате сосди-
косхя д-л углов кеадрл'пзв
Такой жилет красив.
цОобен и доступен
даже начинающих
мастерицам.
Выполнен он ил тонкой хлопчатобу-
мажной нити тонким крючком
_____ (не более 0.65 мм).
Выполнив
НеСКйЛаКО
мотивов,
замочите их
в горячей воде.
после утюжки
измерьте — эти
данные послужат
взм осноосю дм
расчета нужного
числа мотивов.
не потребуется. так как
перед вами достаточный
выбор графических
, схем, по которым
ft .‘ЮХМО уГуЛ
Дополняя плоские мотивы
многослойными цветами, не
забывайте о том. что
надлежащий вид отстиранное
изделие приобретет только
после того, как вы каждый
лепесток
расправите
пальцами.
1 * Свяжите по 4 мотива дм
А правой и левой передних по-
* лек и 6 мотивов олм спины.
1 соесиняя их между собой а
~Д лсслеонем ряду. Вырез top-
' < лесины по переду оформите
I половинками мотивоз (м->
-я тио. рассеченный по диагона-
I / ли). Могпи9ы спинки и переда
t саеоините 1 квадратом, если
Я планируете рчхметлтн вы-
| реэ .'врловины близко к шее
1 или 2 квлдрея А.чи. если мм
идет деколыпе. Образовав-
игисся детали ол.ч следует
соединить квадратами по
линии боков и оформить ли-
нию проймы полумо'пиеи.чи
Длину жилета можно нара-
щивать 'до пят'.
Кайма по низу изделия более
широкая и может быть вы-
i полнена с бахромой.
У Планка для пуговиц аыпол-
• нена стДн. и заканчивает-
ся навесными петлями из
‘Я 5 — 7 вл., обвязанных в
следующем ряду глухими
к петлями.
'paeafa
Правило 2: последний
ряд должен идти
цент рост решительно
(енутъ мотива).
Каким бы не было построение
цветочного мотива — а виде кон-
центрических колец или радиаль- 7
><с роеппложенмых лслсеожое -
он может быть выполнен час--^
тично (наполовину. треть или
чочоерч») Л ото о соокз очередь
означает. что иолумотиви .мож-
но провязать один над другим о
виде ленты.
При этом следует соблюдать
два облм/пельмых правила: <
Ни одна с разработок
(текстовое описание,
графическая схема) нс
могут быть догмой — ?
из одного мотива
можно связать
разное ленточное
кружево.
Узор I (С. Лебедеве) и jff*
узор 2 (Е Кузнецова) !
выполнены по I
САС-чс одного 1
; цае пка. но
по-Гхищо.чу -Л
- разное
число лепсст-
коо о екзлу.чп.
тисе. —
Правило 1: последняя петля
полу мотива должна быть
зафаКСир->ЛЛНЛ
к цветочных f
.мот иное
•*. контрас ти-
1 вруют е
i прошвами
из сетки
между ними.
обхват 8
Начиная новый
полумотив
посередине
кружева, вам следует
вернуться а последнем
ряду в эту же точку
Достаточно час-
то мелькают на
срамицах спсци
ллиэированных
изданий эти
два узора для
вязания шалей
и палантинов,
так часто, что
уже набилы
оскомину.
Это так просто —
провяжите по
предложенным схемам
несколько раппортов и
начинайте выполнять
| замену петель до гпех
। пор. пока нс получите
что-то интересное,
только ваше.
1-й ряд. Колечко из 10 вл
2-й ряд. 20 стл в обхват
колечка основания
3-й ряд. (10 вл. 1 п. основа-
ния пропускаем. 1 стбн.) — 9
раз. 5 вл. I »|. осноодния про-
пускаем. 1 ст. с 3 накидами
4-й ряд. (4 ал, 1 стбн. е об-
хает ел основания) — 10 раз.
5-й ряд. (7 стл. о обхват вл.
основания, I стбн. над стбн.
основания) — 10 раз.
6-й ряд. 4 стбн над стл. ос-
нования. 8 вл. / стбн. над
верхушкой очередной "ракуш-
ки", т е. над 4-м стл.
Далее работу поворачиваем
после каждого
7-й ряд. 15
вл, 1
над
Построение, моделей из
ленточного кружева —
это всегда укладка лент
разной длины на базовую
выкройку.
' Как следует из названия,
> ленточное кружево {
образует ленты, длина
которых зависит от uxJ
назначения в изделии, а
ширина — от узора и
толщины нитей. 1
Изделия из цветочного J
ленточного кружева
вяжутся отдельными о
лентами. "1
которые соединяются 1
между собой о процессе
работы или сшиваются
иглой.
Если позволяет узор. ,
целесообразно в последнем
ряду вывязывать пика. !
которые будут выполнять ’
роль точек соединения. ।
В этом случае сам будет i
выработать закономерность
соединения смежных лент, j
В самом простом варианте
изделие ровное по крою
выполняется
из продольно или поперечно
расположенных
... «w. пент.
8-й ряд. (10 on. I петлю ос-
нования пропускаем. 1 стбнд
— 7 раз, 5 вл.. / стбн. над 4-
,ч стл. очередно и "ракушки"
пред, круга.
9-й ряд. I
'< • ' '-V
<’.•> -- ' fix
iwrf -:-.ч стл. fff W
очередной И
‘ р л к у ш к и" Я1
пред круга Яг\__—-
Ю-й ряд. (7 W ,
стл. - —
хват
стбн
стбн.
>ЮЯ) -
11-й ряд. Узор 1
лоаторяе.ч с 6 л>
ряда.
Га же история повторилась. мальчик их
начал приходить о отчаяние. когда вор,
скрипнула дееръ. высунулось женское лш
в чепчике с длинной фалбалой и жалоб!
прсгиептгмо: "ПетрушкаГ
Н Л Нехрва
Три сторон и свели 184в-<
Фалбала (фалбола. фалбара) - оборка, кот
рой отделывались юбки, чепцы, белье. Нам
ние от франц, falbala оборка, волан. В Рс
сии фалбала на юбках появились в 1700 г. к<
да для женской моды была характерна ши/:
Фалбала. Рисунок t
кая оборка снизу. К
середине XVIII о.
фалбала выпит из
.моды и оновъ появи-
лась в XIX в В сере-
дине XIX в. юбка ча-
сто состояла из
трек очень широких
фалбала. которые
вскоре вновь исчез-
ли вместе с к рано
липом. Название
"фалбала" было рас-
пространено в рус-
ском языке до сере-
дине XIX а, хотя ча-
ще относилось к
отделке чепцов, бе-
лья и т. д. Названи-
ем "фалбала" поль-
зовались Писатели
— авторы книг на
исторические те-
мы. такие, как ИИ.
Лажечников. Г Л. Да-
нилевский. чтобы
подчеркнуть досто-
верность описывав- жур^ё Толатёя- i
мых событии |829 г., N 44.
жрлмалшпг
Аграмант — узор'игтое плетение из цвет/
.•о или одноцветного шнура о виде длина
ленты для обшивки краев о»>ежды. отдел
драпировок, мебели и т. д. Материалом д
шнура аграманта служили шелк, метллли.
рованные нити или шерсть. Название <
франц, пдг^теп!. здесь — украшение. Аграм и
в качестве отделки гьзатьев в XIX в. входи,
моду лить время от пре.чаш. Неизмао!.
верность аграманте сохраняло купсчест
что нс осталось незамеченным тогдвил-
прессой: “Теперь осе заботятся о хииипо
празднику. Лучшие у Адель Менне и у Сихл
цена триста рублей^ У Камосова все ci
шыып с аграли!нто.ч и бпхрозюю с .-ороиин
так наряднее и купечеству болыие правит
("Молва". 1832. И 25. с. 100). В женских на/
дах аграманта применялся в качестве засг,
жек. накладных узоров на полы или спин
верхней одежды. Наряду с преимуществ
ным р.1 спрост ранением аграмант о виде п.
темой ленты различной ширины и длины
вестны также плетеные розетки и никлас
о виде банта на го-
ловные уборы и
прически. В печгипи
они поличили на-
звание торсада",
от франц. 1огзао !е
— витой шнирок. В
костюме XX о ис-
пользуются в т. н.
костюмах шанель,
пальто и плащах о
"национальном
стиле".
аграмант
вали на
сверху -
Обычно
приши-
ткань
„ в отли-
чие от бахромы.
Красота линейно-
го рисунка, кон-
траст цвета и
фактуры А. с писа-
нью придают изде-
лию декоративный
эффект, нередко
подчеркивая его
конструктивные Аграмант. Рисунок в
элементы журнале "Московский
телеграф за 1828 г, И 2
шш
Очень важно, чтобы
вы анализировали
свои результаты,
так как гляонан ваша
задача — уловить
l закономерности
К построения узора.
Взяв за основу любой
мотив, вы можете
начинать пробовать
вязать с него ленту.
1-й ряд
хвати коле ,-. ,_
2-й ряд — 3 вл, (I вл, J __ — . _
повторяют 12 раз), работу поворачивают.
3-й ряд - С - , ’
ряда. 3 вл, б стн. в обхват hl--------_ .. .. ----
ют ст бн. в 3-й ст. нижнего ряда, повторяют 4 раза). 7 вл.
1 ст. бн. в вершину вл. 2-го ряда, работу поворачивают.
4-й ряд — 3 вл. 13 стн. в обхват 4 вл. нижнего ряда,
1 ст.бн. закрепляют в вершину группы ст. 3-го ряда, рабо-
ту поворачивают.
5 й ряд — 3 вл. (I вл. 1 стн. вяжут над ст. нижнего ря-
да, повторяют 12 раз), работу поворачивают.
б-й ряд — (3 вл. 1 стн. вяжут в ст. нижнего ряда, 3 вл.
б стн. в обхват только что провязанного ст. нижнего ря-
да. 1 стбн. закрепляют в 3-й ст. нижнего ряде, повторяют
4 раза), 7 вл, 1 стбн. закрепляют в вершину 3 вл. 5-го ря-
да. работу поворачивают.
7-й ряд — 3 вл. 13 стн. в обхват 7 вл нижнего ряда.
I стбн. закрепляют в вершину группы ст. б-го ряда, рабо-
ту поворачивают.
в-и ряд —3 вл. (1 вл, 1 стн. вяжут над ст. нижнего ряда,
повторяют 12 раз). 1 стбн. закрепляют в вершину 2-й
группы ст. 3-го ряда, рабо-
ту поворачивают. ЛЛ» V»
9-й ряд - рисинок ,
повторяют с 3-го
ряба 'ЪЖХ
б вл. соединяют в кольцо, 3 вл. 13 стн. в об-
а. работу поворачивают.
3 ап, (1 вл. 1 стн. вяжут в ст. нижнего ряда.
(3 вл,'I стн. вяжут в вершину стн. нижнего
юго стн.. закрепля-
Научившись
соединять
мотивы
в процессе
выполнения
Ф последнею ряда,
32 вам не составит
большою труда
собрать из них кофту
или платье.
Помпадур.
Рисунок к
журнале
"Petit counter des
domes* за 1831 г.
У ниве реальность
ленточных кружев
состоит о том,
что они с
одинаковым
успехом могут
быть использованы
в качестве
элементов больших
полотен, прошв и
краевых отделок.
р. Присмотритесь внимательно
у,к фото полотна и расчищайте
^цикл соединения пико смежных
_ лент.
Это поможет вам в выборе
Ъ способа соединения лент
с оригинальным узором.
Потом на крыльцо княгиня Марфа Петровна
выйдет. о помлггдуре из парчи серебряной с
алыми рахкх)ами. оолосы к верку зачесаны и
напудрены. а наверху кораблик. а шея и грудь,
и голова так и горят у нее. у матушки. каме-
ньями самоцоспшы.чи.
П И. Мелъникоо-ПсчсрскгЛ.
Старые годы. III. 1857
заты их за-
менили чо- ' ЛОЯ»'-
порные ту- <•. .
пси, головы ’ч .
осенились го- -”•** у*
лубиными ,[ 'ЯЯЙИЙк
крылышками. А/ । raWMMb
ailes dpigeon’ / / J \WJKh
(Вигель Ф Ф.. ' I i UffMrKjlk.
Записки. tn 1. vU
M. 1928. c. 4 1
176). Смена 4y pZ ДЙтТ
скульптур- . I I Wwi *
hut монумен- fl' Ф ы—
m а л ь н ы x ‘Jr P V
форм более _ '
легким силуэ- ___________д—_______________
ГПО.Ч. подвиж-
ными объемами заметно сказалась в женском ко-
стюме Тяжелые драпировки, падающие сплошной
массой до полу и получившие в XIX о. названье
’складки Ватто’ (по имени франц, живописца Л
Вотто). сменились четким. хорошо расчленен-
ным силуэтам платьев "П.. Можно даже попы-
таться ввести в научный обиход термин ’пла-
тье Буше' (по имени франц живописца Ф. Буше),
max как Бухие запечатлел моду своего времени
так же. как это сделал в начале XVIII в. Ватто.
Платье 'помпадур' пользовалось в России попу-
лярностью. хотя не во все-м российские .модницы
подражали франц. образцам
'Кораблик в прическе о России не прижился, хо-
тя охпроизводился на .модных гравюрах 1770-80-
х гг. Имя маркизы Помпадур осталось и в исто-
рии моды, и о истории бытовой культуры не
только благодаря платью "помпадур', но и мно-
гим другим нооовоедснияч. Пест помпадур': ’В
перечне оттенков красного по степени ослабле-
ния густоты и яркости тона краска помпадур
располагается вслед за роююои (’Журнал ману-
фактур и торговли, СПб. 1825. ГЧ В. с. 48) Этот
цвет оставался модным долго, ведь семь лет спу-
стя писали: "Рсдсчгот из гроденапля цвета Пом-
падура’ С Московский телеграф', 1832, И 8). Среди
рвзноэбразных вещей под нлманием ’помпадур'
можно найти также: 1) мешочек для дамского ру-
коделья. послуживший прообразом ридикюля к
конце XVIII о; 2) прическа с убранными наверх во-
лосами, которую создал для маркизы Помпадур
ее личный парикмахер Лаже: в 190бе гг. она вновь
•злила а .моду, правда сохранив название. а не си-
луэт. 3) атлас. который ’напоминает богатст-
во прежних нарядов’ ("Молва. 1832. N ЮЗ, с. 4Ю;
см. также Атлас/. 4) пальто из легких узориг-
тых тканей, .модное ею 2-й половине XIX в, 5) на-
рядный фартучек, обшитый кружевами и расши-
тый шелком, который вошел в моду о 1-й<
полооинс XIX в. и дггвал дамам возможность про
[демонстрировать свою домовитость (его надева-
ли нс только утром, но и принимая гостей в уз-
ком кругу). И все же платье 'помпадур' было и>
оестно более других. Одновременно с его пояале-
I нием начала .меняться .мебель того времени. Ши-
к рокие пыихные юбки потребовали апульев с ши-
F рокими сидсньячи. Появились канапе и шезлон-
ги. Одно из кресел — бержер (переводится как
। ’пастушка"), глубокое, с низкими подлокотника-
ми без просвета, с мягкими подушками. — полу
чило ячзвание ’помпадив'.
"Помпадур' — платье, вошедшее в моду между
1750 и 1774 и а отличие от покроя начала XVIII
h а не имевшее сзади драпировок, начинающихся у
Stucu и падакхцих до самого пола вдоль спины;
Ътакже - оттенок красного цвета, прическа, мс-
7>иючек для рукоделия, фартучек и др. Название
[ по имени фаворитки франц короля Людовика XV
' маркизы ж. А Помпадур (Pompadour) Во время
| правления /Угодовика XV франц, мода претерпела
значительные измагегшя. причем инициатором
многих нововведений была осесильная .чаркиза
Помпадур, невысокий рост которой определял
многие ее предпочтения — форму платьев, высо-
ту каблука и др. "При Людовике XV. когда зггбавы
и амуры сме-
нили славу,
ллг:т>.я нача-
ли коротеть
и суживать-
ся. tuipuKu по-
нижаться и
Для придания мотивам
рельефности обвяжите края
мотивов ‘рачьим
шагом’.
Вязальщицам с мало-мальски рами- ия^^ияииии^^^^ви^^
• .... »/ YV |||khH|HS иГй Зп7
' Ш IIИII! IVIи - 1 u I н
: W ?<•-< 1 **•} 1л» И 1Л|
,
повторяются И u.vk-.-ruHv VSP^V; I П I I ' | ' ,. |
Ворчите с*ему едкого и > II J| | UISU
предложенных мотивов и измените о 41^^ Л Ж л
ней последовательность провязыва- 4 /^9)4^9 ч99'-9^'Л
кия рядов. выполните замени петель.
соедините засмснты разных цветов в ' - ' ' ‘
одном, новом. v
Затем сложите из ваших пробных мотивов рисунок, прикрепляя их
перед соединением к выкройке, выполненной в натуральную величину.
Асимметрия удобна и тем.
что а процессе работы
h не приходится вести
изнурительные подсчеты
. и измерения. ,, - .
Ввести круглый мотив
многоугольник' или фоновую сетки
оам поможет прием, показанный
на фото между лепестками 1
’наптгиоаются’ цепочки вл. 1
(посередине цепочки .можно I
связзть пика), л переходы от Н
•л'ной цепочки к другой I
выполняются глухими петлями.
провязываемыми по вершинам \
лепестков. Все >по оынолняспкгя
в одно.ч ряду.
Плотность расположения мотивов
должна быть такой, чтобы четко
просматривался сюжет рисунка.
На чрезмерно густом полотне
рисунок не будет виден, а слишком
жидкое полотно может провисать
в местах больших отверстий.
Размеры ячеек сетки должны быть
равны размеру просветов межу мо-
тивами.
Материалы урока под/отоилены по изданию: Хайди Фукс и Мария Наттер. Вязание крючкам. -Внеикшма- 1998.
иллюстрированы моделями -Журнала над- (Россия).___________________
пико
«ИНЬ»,.
ем глухих петель по краю мотивов.
так
Мы часто повторяем,
что наборы мотивов.
Изменение длины зубчиков
(числа недоелзонных петель)
Зубчастая
фактура полотна образуется
захватом задней полупетли
разнообразить
форму листочков.
при проеязывании
У й
правой ветви. час-
ти накидов для левой ветви и остатка наки-
дов для ножки столбика (5. 6).
Самый простой способ соединения мотиве*) с
перемычками — бриды, выполненные крючком.
Для этого готовые мотивы приметываются
к выкройке лицевой стороной к вязальщице с
определенным расстоянием между собой (не
более I ext.) и в определенном порядке.
Межд1
мотивами протягиваются цепочки
>ушных петель, которые желательно
во втором ряду обязать глухими петлями
(сосд. ст.) (!). Переходы от одной бриды к
другой осуществляются провязывани-_
Будьте
наблюдательны!
Сюжеты всегда
рядом с вами. 4
ажурным сетчатым
узором, так
и плотной вязкой.
нить.
Связав еще один
.чаленький листочек,
присоедините его с
другой стороны к
болъи му. как описано
в букеты, смотрятся
выигрышнее на фоне
более простого полотна,
которое может быть
выполнено как крючком,
Листок
выполняется в
основном из ст. без
накида, связанных за
заднюю стенку
образуется прожилки.
На рис. 1 показано
выполнение 2-го ряда, а
на рис 2 — выполнение
4-го ряда. На рис. 3
показан готовый
листок Прожилки
получаются более
выразительными. если
при их выполнении
проложить сложенную
выше
Листочки складывают
лицо с лицом так. чтобы
боковые края оказались
рядом, верхний край
меньшего листочка
выступает на
2 петли. По этому краю
выполняют I ряд ст. без
накида, вводя крючок о
задние стенки меньшего
листка и в передние
стенки большего листка
(Рис. 5).
Мотивы соединяются между собой в процес-
се выполнения последнего ряда
(1, 2) или подхватами полу петель на вершине
столбиков по плотному краю (3).
Если предполагается неплотное прилегание
мотивов, последние можно выполнить с бри-
двми. выполненными вл. и стбн. (сосд. ст),
обратном направлении (7).
Соединение можно выполнять и разветвля-
ющимися столбиками со множеством наки-
дов (от числа накидов зависит высота стол-
бика). Разветвление образуется при провязы-
вании части накидов для правой ветви, час-
Согласно вопросам наших читаельниц, немногие из них правильно
понимают данные нами ранее следующие указания:
сначала нанести на плотную бумагу контуры мотивов и нерегуляр-
ную сетку. Нерегулярная (неправильная) сетка, украшенная пико об-
легчает ваш труд. ток как не приходится вести счета петель
Сетку с вычурными ячейками
можно выполнять и рядами.
При выполнении узора 4 элемент С
можно выполнить по-разному 2 ст.
с общим основанием через 1 вл.
(у вершины), арочкой с определенным
числом on.
Форма ячеек узора зависит от того,
какой высоты будут ст. (А. С) и ка-
кой длины будут арочки (В, С).
Неправильная сетка
Советы Мирославы Горохооич.
Для начала определитесь с плотностью
сетки. Для жидкой сетки можно провязывать ячейки в 7— 10 ол.. для
густой — 5-в вл. При необходимости вывязать полотно о 20 и Со-
лее петель работайте только с определенной группой в 5 —10 пе-
тел», часто поворачивая полотно и переходя от одного фрагмен-
та к другому, постепенно переходя на другие участки.
Гласная особенность работы с нерегулярной сеткой —
нет определенного направления работы.
Если при вязании косой сетки (арочки из вл., закрепленные ст.бн.
— рис. 1) и косой сетки с пико (рис. 2) вы работаете длинными
рядами по кругу или обратными рядами, провязывая петли спра-
ва налево, то при выполнении неправильной косой сетки вам при-
ходится работать, часто меняя направление и часто поворачи-
вать работу. л -
На участках фонового полотна воротника) .
легко улавливается еще один способ выполнения
неправильна’/ сетки — набор разнорахчерных круглых сетчатых
мотивов неправильной формы, провязываемых от
Если хотите достичь идеального
вида сетки, выполняйте ст. с
большим числом накидов.
Из письма читательницы:
‘Если бы это было опубликовано 20 лет
назад- Сейчас же воротники не о моде*.
При использовании приема прикреп-
лением столбика 'под арочку* первый
накид следует провязывать сразу за
арочкой, затягивая при этом обра-
зующийся узел. Это должно стать
привычкой
Не бойтесь экспериментировать, и
после выполнения нескольких образ-
цов вы сможете видоизменять пред-
ложенные узоры, манипулируя всего
двумя показателями: числам петель
и местам их крепления.
:Г-+-Т^Т-+-'1Г
ir\Zl*-+-TXZ'l:J
:Г-+-"Г^~Г-+--|Р
ir^T"rWl:'
о .000 «00 о«У•
расположенными
стбн.
Неправильная 1
сетка
выполнена
арочками ел.
обвязанными в
обратно.м
направлении
Варианты этого узора безграничны: кольцо мо-
жет быть менее или более выпуклым; обвязка
кольца .может быть выполнена как низкими,
так и высокими ст., в один ряд или в несколь-
ко; арочки могут быть больше или меньше,
простые или украшенные пико.
Кружево состоит из отдельных звездочек,
которые соединяются между собой во время
вязания последнего ряда.
Для розетки накидывают 10 вл. и соединяют их
в круг, в который вяжут 12 стбн. Затем 5 вл;
* 1 п. пропустить; 1 ст; 3 вл и от * повторить
6 раз. После последних 3-х on. захватить в тре-
тью петлю 5-ти вл.
2ряд —• 1 вл; 1 тройное пико (4 вл., захватить
обратно в первую п; 5 вл, захватить в ту же
п; 4 вл. и еще раз захватить в ту же самую
nJ; 1 вл; I стбн на ближ. ст. предыдущего ря-
да. От • повторить 7 раз.
Между большими звездочками вяжутся малень-
кие звездочки, как ясно видно из рисунка._
КРАСОТА ВНЕ ПРИКОПИ МОДЫ
Новые работы Мирославы Гороховин, представленные вашему вниманию. выполнены на >тот
раз более простыми и поэтому доступными .многим узорами. Но обратите внимание, как
оригинальная форма изделия даже с простым узором позволяет сделать его неповторимым.
Кружево состоит из отдельных кружков. Оно
употребляется для отделки платьев. Из этих
кружочков можно по любой выкройке состав-
лять пластрочы. воротники, манжеты и т д.
Накрутите рабочую нитку на мизинец 25 или
30 раз, снимите осторожно наоивы с пальца и
обвяжите их 36-ю стбн. Затем вяжите 12 раз
попеременно по 4 вл. и по 1 стбн, пропуская
внизу по 2 петли. Кружочки соединяются .меж-
ду собой сю время вязания последнего ряда.
ь_______:_____;------
Насыщенный раствор
желатина зафиксирует
любое воплощение вашей
фантазии.
Старый прием
Край плотного кольца из столбиков
любой высскпы .можно сЛишть пушисты-м и объемным нс
только при помощи уже описанных нами способов ('рачий
шаг', пико,
трилистники, арочки из вл.),
но и прооязыванием в каждую петлю предыдущего ряда 1
вп. и 1 ст. без накида.
Кружево гипюр вяжется поперек и обвязы-
вается внизу 2-мя долевыми рядами, а наверху
только одним рядом. Накинуть нужно 20 вп;
затем связать 7 пико из 4-х вп; 4 стбн. в
4 блох, п, из 20-ти вп; 3 пико; 4 п. пропустить;
4 сглбн; 3 пико; 4 п. пропустить; 4 стбн.
Работу перевернуты • 10 вл; 3 пико вниз (для
этого делают 4 вл; спускают п. с крючка и. во-
ткнув крючок в I-ю из них. захватывают спу-
щенную л. и продевают ее сквозь последнюю);
среднее из этих 3-х пико сцепляют со средним
пико пред, ряда; 4 вл; 3 пк. вниз; 4 вл.
Работу перевернуты 7 пико; 2-е из них сцепля-
ется с 6-м пико нижнего фестона; 4 стбн. в
4 вл; 3 пико; 4 стбн. в след. 4 вл; 3 пико:
4 стбн. в первые 4 п. 10-ти вп.
Работу перевернуть и повторить от •.
Нижний край кружева обвязывается так:
1 ряд — • I стбн. в 1-е пико фестона; 3 вл; 1 ст.
в след, пико; 4 вл. 1 ст. в то же самое пико;
3 вл; 1 стбн. в след, пк; 1 вл и поет, от •.
2 ряд — в дыр. из одной вп. делают 1 стбн. в
дыр. из 3-х вл. — 3 стбн. с 2-мя вл. между каж-
дым. и наконец в дыр. из 4-вл.— 5 стбн. с 2-мя
вл. между ними.
Верхний край кружева обвязывается ажурны-
ми столбиками.
МЬЛИСШ
>— / '/ ^ля пРидл,лиг рельефности | ] ]
. -- ). ’ отдельны* мотивам Л Л .. II
в •,'? G1 г&р-эь^д ° ^ГМУ и^’лию каждый '& //
;'.*»¥«У'.^ИНВН^^. листик .можно обвязать , Т?о« » х_/
:в>
У«>л
1 t
‘^ЛААЛ^
н Н
НИИ
ПЕНИ
‘рачьим шагом' или же
провязать последний
ряд столбиков с
вместе с
утолщенной
нитью или с
задвато-ч петель
через слюлбихи
Сами столбики
можно еыполнипуь
не с накидом, а с витка.чи
Ишпрссны пико.
ebuiojvictvtbte по краю
овальных мотивов.
3
Декоративные загнутые
мотивы создаются
манипуляциями с
числом петель —
прибавление их с одной
стороны и убавление с
другой приводит к
образованию загиба.
Степень его зависит от
числа сокращаемых и
прибавляемых петель.
©
♦©
Начинают с нижней це-
почки из воздушных пе-
тель — черенок, вяжут
1-й листок и с помощью
воздушных петель пере-
ходят ко 2-му листочку
(рис. 1).
После 3-го листа с помо-
щью ст. без накида це-
почки вл. черенка перехо-
дит к 4 му листку
(рис. 2).
Затем на черенке снова
ояжут ст. без накида и
соединительные ст, вы-
полняют 5-й листок
и заканчивают
вязание чСремкл.
На рис. 3 показан
готовый
листок.
Обратите внимание,
что дополнительный
рельеф придает
листьям сочетание
кругового и
возвратного вязания.
ИНИН
й||Ц|н;
н I
ОВАЛ
JIHCIOK ПРОКОЛКОЙ
3
Такой листок выполняется о
3 ряда: поверх начальной цепочки и
воздушных петель вяжут 1-й ряд
(Рис. 1).
Повернуть работу. На рис. 2
показано выполнение 2-го ряда.
Снова повер-
нуть работу
и вязать 3-й
ряд. На рис. 3
показан гото-
вый листок.
Данный
раппорт
листа —
минимальный.
Число рядов
обвязки и
число петель
набора
начальной
цепочки
может быть
увеличено до
желаемых
размеров.
Начинают вязать с цепочки воз-
душных петель, поверх которой
выполняют 1-й круговой ряд
(рис 1). Когда
связана
половина круга,
работу
поворачивают
на 180° и
вяжут 2-ю
половину
кругового
ряда с другой
стороны
начальных
воздушных
петель (Рис. 2)
Соединитель-
ные ст. 2-го
кругового ряда
вяжут за
заднюю стенку
петель. На рис.
3 показан гото-
вый листок.
Должно быть, вам приходилось ви-
деть у ваших бабушек салфетки из
ирландского кружева. Можно не со-
мневаться. что они лежали акку-
ратно сложенными в шкафу. Эти
салфетки стали такой редкостью,
что чаще всего их бережно хранят
и передают из поколения о поколе-
ние. И в самом деле, вязание ирланд-
ского кружева требует терпения,
покоя и сосредоточенности, особен-
но когда берешься м эту работу
первый раз. Для того, чтобы попро-
бовать свои силы в этом вязании,
было бы хорошо использовать от-
пуск или длинные зимние вечера. Ес-
ли молодым женщинам прошлого
удавалось преодолеть сложности
вязания ирландского кружева, то
почему бы не попробовать и вам?
Отсутствие на полотне двух оди-
наковых по размеру и форме моти-
вов не испортит наборное кружево.
Поэтому вы свободны о своих дест-
ейях. Важно только запомнить за-
кономерности выполнения мотивов
и способы их соединения.
[Материалы урока подготовлены по изданию Альбом ъ тамОирного вямыия.
С.-Петербург. 1840. иллюстрированы моделью -Журнала мод. (Россия).
1. Прошивка состоит из отдельных
кружочков и овальных фигур.
Дли кружочка накидывают 10 вл. L
соединяют их в круг.
В этот круг делают 22 стбн. Зато
следует круг из ст. с 8 пико на оди
паковом расстоянии друг от друга
Для овальной фигуры накидывают
15 вп. и делают на этом шнурочке
| /5 ст. уменьшая их постепенно.
После этого вяжут ряд ст. с пике
на одинаковом расстоянии друг on
друга. Кружочки и овальные фигурь
соединяются посредством пико. кг»
ясно видно на рисунке. Посереди) и
между фигурюмн делаются стебельке
из вл. которые покрываются стбн
После этого обвязывают края прошивки
1 ряд — I стбн за среднее пико li
овальней фигуры * б вл, 1 стбн. за 2ч
пико; Ю вл, / стбн. за 1-е свободное пи
ко след, кружочка; 4 on; I стбн. зг
след, пико: 4 вл; 1 стбн. за след, пика
4 ал; I стбн. за 2-е свободное пига
ближ. овалыюй фигуры и поет, от '
2 ряд: по 1 стбн о каждую петлю
L 3 ряд: 2 ст; 5 вл. 5 п пропус
шиты 2 столбика, и т. д.
4 ряд. по I стбн. о каждую пспуис
2. Прошивка состоип
из листиков, которы.
вяжутся по 4 внесли
Накинуть 4 вл. и cod
их в круг. 18 вл и. воз
вратясь на них. еде
латы 1 стбн. Г пет
5 ст. / пет, / стб»
Работу перевернуть <
по I ст. а каждую
петлю; через кажды>
3 ст. делают I пике
На вл. которые ос
тались, вяжут стб>
до конца; 18 вл. и вя
зать 2-й листик, за
тем 3-й и. наконец
4-й. И так продолжи
ют р<\ботать. соеди
имя листаны
посредством пике
ОВАЛ
JIHCIOK ПРОКОЛКОЙ
3
Такой листок выполняется о
3 ряда: поверх начальной цепочки и
воздушных петель вяжут 1-й ряд
(Рис. 1).
Повернуть работу. На рис. 2
показано выполнение 2-го ряда.
Снова повер-
нуть работу
и вязать 3-й
ряд. На рис. 3
показан гото-
вый листок.
Данный
раппорт
листа —
минимальный.
Число рядов
обвязки и
число петель
набора
начальной
цепочки
может быть
увеличено до
желаемых
размеров.
Начинают вязать с цепочки воз-
душных петель, поверх которой
выполняют 1-й круговой ряд
(рис 1). Когда
связана
половина круга,
работу
поворачивают
на 180° и
вяжут 2-ю
половину
кругового
ряда с другой
стороны
начальных
воздушных
петель (Рис. 2)
Соединитель-
ные ст. 2-го
кругового ряда
вяжут за
заднюю стенку
петель. На рис.
3 показан гото-
вый листок.
Должно быть, вам приходилось ви-
деть у ваших бабушек салфетки из
ирландского кружева. Можно не со-
мневаться. что они лежали акку-
ратно сложенными в шкафу. Эти
салфетки стали такой редкостью,
что чаще всего их бережно хранят
и передают из поколения о поколе-
ние. И в самом деле, вязание ирланд-
ского кружева требует терпения,
покоя и сосредоточенности, особен-
но когда берешься м эту работу
первый раз. Для того, чтобы попро-
бовать свои силы в этом вязании,
было бы хорошо использовать от-
пуск или длинные зимние вечера. Ес-
ли молодым женщинам прошлого
удавалось преодолеть сложности
вязания ирландского кружева, то
почему бы не попробовать и вам?
Отсутствие на полотне двух оди-
наковых по размеру и форме моти-
вов не испортит наборное кружево.
Поэтому вы свободны о своих дест-
ейях. Важно только запомнить за-
кономерности выполнения мотивов
и способы их соединения.
[Материалы урока подготовлены по изданию Альбом ъ тамОирного вямыия.
С.-Петербург. 1840. иллюстрированы моделью -Журнала мод. (Россия).
1. Прошивка состоит из отдельных
кружочков и овальных фигур.
Дли кружочка накидывают 10 вл. L
соединяют их в круг.
В этот круг делают 22 стбн. Зато
следует круг из ст. с 8 пико на оди
паковом расстоянии друг от друга
Для овальной фигуры накидывают
15 вп. и делают на этом шнурочке
| /5 ст. уменьшая их постепенно.
После этого вяжут ряд ст. с пике
на одинаковом расстоянии друг on
друга. Кружочки и овальные фигурь
соединяются посредством пико. кг»
ясно видно на рисунке. Посереди) и
между фигурюмн делаются стебельке
из вл. которые покрываются стбн
После этого обвязывают края прошивки
1 ряд — I стбн за среднее пико li
овальней фигуры * б вл, 1 стбн. за 2ч
пико; Ю вл, / стбн. за 1-е свободное пи
ко след, кружочка; 4 on; I стбн. зг
след, пико: 4 вл; 1 стбн. за след, пика
4 ал; I стбн. за 2-е свободное пига
ближ. овальной фигуры и поет, от '
2 ряд: по 1 стбн о каждую петлю
L 3 ряд: 2 ст; 5 вл. 5 п пропус
шиты 2 столбика, и т. д.
4 ряд. по I стбн. о каждую пспуис
2. Прошивка состоип
из листиков, которы.
вяжутся по 4 внесли
Накинуть 4 вл. и cod
их в круг. 18 вл и. воз
вратясь на них. еде
латы 1 стбн. Г пет
5 ст. / пет, / стб»
Работу перевернуть <
по I ст. а каждую
петлю; через кажды>
3 ст. делают I пике
На вл. которые ос
тались, вяжут стб>
до конца; 18 вп. и вя
зать 2-й листик, за
тем 3-й и. наконец
4-й. И так продолжи
ют р<\ботать. соеди
имя листаны
посредством пике
19
28 j
29 I
n
Использование
принципа построения
рисунка на основе
возвратности шнура
или тесьмы, как это
делается в технике
коклюшечных
кружев, позволит даже
начинающим достигнуть
хороших результатов.
Вязамие из шнура состоит из
3-х этапов 1. вязание самою шну-
ра, 2. выкладка его по рисунку (ус-
пех во многом зависит от тою. на-
сколько аккуратно, без излишних
натяжений вы приметаете
шнуры к выкройке на ткани);
3. соединение шнуров при помощи
бареток (брид). Последние
выполя/иотся чгшге всего иглой
I 18 I 19 ; 20 21 22 1 23 i 24 ; 25 26 27 28 29
io
20
27
9
9 I
12
13
25
26
27
28
29
30
31
32 I
36 I
22
ms
пл
Жилет Г Атбашьянц (г. Киев),
выполненный плетением
на коклюшках. мы опубликовали
крупным планом в выпуске
’Секреты мастерства'.
--------£уи
z ству<
4-' са.чый л/
стой nyi
сделать са.'
стоятель
такой вели/
лепный жиле
Возьмите плотн
и узкую заводск
тесьму, выложи,
по предложенно
чертежу, примет,
те лицевой сторо>
к ткани и соедини
при помощи крюч
- Крепление осущес
влстся при noj
щи соединитель
го столбика
Д соедияительн
бриды —
почками
оо:дуии<
21
33
O'o>
35 |
37
Не имеет значения. что делать раньше — выполнять ажурное заполнение деталей и
.соединительные бриды Но если вначале выполнять бриды. то меньше риска стяну
работу при выполнении кружевных швов. Окончив работу, переверните ее на изнаночн
сторону и разрежьте каждый 2-й или 3-й стежок наметки Затем отсоединяйте
частям плотную ткань, которую подкладывали под работу. — при этан намет
высвобождается. Пинцетом или палыгдми выдернуть оставшиеся кусочки ниток.
После того, как кружево свободно отделится от ткани. смочите его водой и разгласи.
с изнаночной стороны, подложив мягкую ткань.
2. Чтобы нити обвивки
не двигались на нитях
натяжек, можно
выполнять обметочный
шов.
5. Для заполнения 6oj
ших просветов меж
шнурами выполняют >
тяжки <з виде жучков
после обвивки кажд
натяжки укрепляк
середину.
3, 4. Для создания
плоских широких брид
нити обвивки
пропускают между
нитями натяжки.
1. Между шнурами •
можно натянуть :
несколько нитей и о :
обратном направлении
эти нити обвить,
плотно располагая
каждый виток.
1нуры. выполненные
пинным крючком
пунисскос вязание).
Шнуры разной ширины,
выполненные коротким
крючком.
Отделочный шнур
Рекомендуется для фигурной отделки, на-
шивания его по нанесенному рисунку на
изделие, окантовки края и изготовления
декоративных петель.
Наберите 2 вл. не затягивая начальной
петли. Введите крючок о начальную пет-
лю цепочки и провяжите стбн., введите
крючок под 2 нити, расположенные снизу
справа, захватите нить и, поворачивая от
себя налево, протяните через 2 п. на крючке,
а затем. захватив нить, провяжите 2 п.,
то есть ст.бн, поворачивая шнур от себя,
снова введите крючок под 2 п. снизу спра-
ва и провяжите стбн. поворачивая шнур.
IДалее провязывайте стбн.. вводя крючок
под 2 нити снизу справа с поворотом шну-
ра от себя.
Вяжите свободно, не затягивая.
Для одного изделия целесообразно изго-
тавливать шнуры разной ширины. Гото-
вые шнуры, отдельно связанные цветоч-
ные мотивы и фрагменты шнура с заши-
jmoci серединой выкладываются по рисунку,
нанесенному на выкройку в натуральную
{величину, приметываются и соединяются
Изысканный
результат
как следствие
простой
работы —
шнур может
отобразить
все полеты
вашей
фантазии!
Процесс заполнения мотивов из
шнура сводится к 2-м этапам:
натяжение нитей и их обвивка.
Рисунок зависит от числа натяжек, их
расположения и конфигурации заоиоов.
Для создания оригинальных рисунков вам
лучше следовать не инструкциям, в
экспериментировать.__________
Уроки иллюстрированы моделями -Журнала мод- (Россия)
НАТЯЖКИ + ОБВИТИЕ
Представленные здесь образцы заполнения фрагментов из
шнуров, выполненные Паршснко Любовью (г Феодосия). на-
глядно демонстрируют. что конечный результат — кра-
сота кружева — зависит не только от рисунка выклады-
вания шнура, но и заполненности завитков 'шнура замыс-
ловатыми фигурами. Фигуры образуются обвитием натя-
нутых между изгибами шнура нитей.
Игольное кружево — кружево
выполняемое только иглой и
ниткой, можно считали
самым древним кружевом и:
всех известных; оно появи
лось в Италии и называло^
"р е т и ч е л л а" — сеточка)
Из полотна выдергивали нитки
а затем обшивали их. Пот ох
узор стали наносить на ткань
натягивали основу из ниток, об
шивали ее и украшали дополни
тельными швами
Затем появилось оенсцилнског
кружево — рельефное кружево с
неправильными бридами. соедини
ющими рахчичные его элементы
Особенность этого кружева за
ключается в выпуклых' обшитии
контурах и о фоне, который заши
вается только бридочками (глад
кими или украшенными 'пико' i
'дугами'). Для рельефного кружев;
характерен растительный и фи
гурный орнамент. Фон кружев<
вышивали петлями или сеткой.
Особый вид кружева — так пазы
ваемая вышивка ’хедсбо". кото
рую выполняют без оставлении,
нитей ткани из более грубы:
льняных нитей.
Наиболее распространено cpedi
рукодельниц ленточное, или up
ландскос, игольное кружево.
Узоры этого кружева состоят и.
тесьмы или тонкой ленточке
прикрепляемой по узору. Тесьма
соединяют или тонкими бридочка
ми или кружевными стежкамс
Очень красиво кружево, выполняв
мое о виде кружочков — розеток <
натянутыми по диаметрам льня
ными нитками (так наз. 'солнеч
нос" кружево.
Края изделий (салфеток. Носовы,
платков, белья) очень красиво вь.
глядят. если их вышить палее
тинским или восточным круже
оом. которые являются комбика
цией маленьких петелек, рази oof.
разно расположенных. Эти oudi
кружева близки по исполнению i
армянскому кружеву и распре
ст ранены. в основном, на юге.
Для выполнения кружева тип
"ретичелла', венецианского, 'ходе
оо~ и ленточного необходимо скс
высушите.
пировать рисунок. Узор перевеет
на плотную бумагу или матерчг
тую калику, положить на пергг
ментную бумагу или клеенку
сколоть по краям тонкими булас
ками или сшить небольшими наме
точными стежками, чтобы н
сместился рисунок. Затем пре
крепленный к клеенке рисунок пс
пожить на кусок войлока или сук
на так. чтобы узор был наверху,
на расстоянии 2 мм друг от dpt
га сделать проколы тонким uii
лом или толстой иглой. Шило ил
. иглу нужно def.
жа/т> перпендик^
лярно рисунке
1 ; чтобы не было иг
кажения Если нг
до получить нс
сколько рисунков
т. к. каждый рисе,
шШк нок после вышие
Иг ки приходит в не
годность, то еле
дуст подложит
и проколоть нг
сколько слоев ле/
гаментной бумаг
или клеенки Пре
колотую пергг
* ментную бумаг
или клеенку поле
М жить на сложен
1 вдвое кусо
i плотной ткани
kw ^JK/xviumo. Можн
прои-чкк'шпъ чь
чВЖЭ'ДК' ' •"
к’?. ' '
плотной ткани.
Способ 1.
Выполняйте вязку шнура
двойной нитью, одна
из которых цветная,
вторая — тонкая
бесцветная леска.
Способ 2.
Выполняйте вязку шнура
не тонкой нитью и
проденьте внутрь шнура
тонкую проволочку из
нержавеющего металла.
Способ 3.
Выполняйте вязку шнура не
тонкой нитью.
Готовое изделие замочите
о растворе желатина
и натянув на каркас,
История .моды д>я<а по и хЬнию: въ
Р. М. Кирсанова. Костюм в русской
кудожестеенной культуре 18 — первой
половины 20 ио Научное издательство •ВолыиаиРосийскан энциклопедии к М 1995
Когда все полосы тесьмы будут гото-
вы. выполните бриды - натягивайте
по 2 нити по границе сегментов тесь-
мы и обшейте их обметочным швом
(рис. 5. 12.). Края изделия обвяжите
столбиком бел накид.1) (рис. б А
Чтобы облегчить работу, изделие сле-
дует разбить на сектора (в данном
случае горизонтальные полосы с ав-
тономным рисунком) и выполнить их
отдельно и по мере их готовности со-
единить полосы между собой.
Выполнив выкройку по индивидуаль-
ным размерам, внесите необходим ые
коррективы о рисунок путем удлине-
ния соединительных врио и если зто-
го будет недостатснно добетьте еще
один раппорт (повторяющая часть
рисунка) или его половину.
Тесьма идеально подходит
для замещения шнуров,
характерных для ирландских
кружев, и выполнения
оригинальных моделей.
Аля работы годятся тонкие хлопча-
тобумажные нити. Изделие будет
изящным только если Вы будете вя-
зать крючком нс толще 05- 0.6 .чм
Модель выполнена комбинированием
кружков (1-D, Н. Е. G), одинарных (2.3-
А. С) и двойных тесемок (4-В).
Кружочки выполняются в 2 ряда це-
почка из воздушных петель. обвязан-
ная столбиками без накида (рис. I)
Тесьма выполняется поперечно и по-
сле каждого поворота работы следу-
ет провязывать 2—3 петли подъема
и 2 ст. с накидом за заднюю полупет-
лю (рис. 2).
Новую тесемку можно начать выпол-
нять от готовой (рис. 3).
Авойная тесьма выполняется из 2-х
плотных частей (1—2—3 петли подъе-
ма и 2 ст. с накидом, и далее 2 вл.
2—3 ст. с накидом) (рис. 4)
Сначала нанесите рисунок на выкрой-
ку, выполненную в натуральную вели-
чину (рис. 9) Айлее свяжите 3 полосы
кружочков возвратным вязанием (рис.
8-Н) и одну полосу из кружочков кру-
говым вязанием (рис. 7-Е) и около 40
отдельных кружочков (рис. I D, G).
Поскольку тесьма выполняется попе-
речно и при необходимости может
быть удлинена. специальных расчетов
по длине отдельных полос — Л В и С
не требуется. Выполняйте г.о одной и
по мере готовности приметывайте к
выкройке, выкладывая по рисунку
имя рельефности узора вплетают 2 витка тК'УУсу' 1 I I I \ц4<*Т\ av ..NT^aL^i \ \ У--^сУЧ 7
плетут, как описано выше (правая коклюшка пс- XVV^’C^'ZVA Л А А А /\ \А ^^ттЙгЖггГТЯДИу^ТТГ д Я т1 ^Ц'Тг^лУ
пару скани персоиаают в противоположную сторо- *х^\\/ \ / \/\/\/\/ s I iXl i/\ / l\ /\Л / 1/\ \х
ерез правую). Таким образом, когда ходовая пара про- V V V _ btr ) | I ^*f 1/ I Y V м V N--*4
’ крайние нитки скани ложатся поверх ходовой пары, а ’ • • • I “Г I * 1
(рис. 3).
чих пар отличается от полотнянки без перевива пар
/чается за счет перевива крайних долевых пар и ходовой пары после первой долевой, перед последней долевой и по краям.
тому же скалку: 6 долевых пар и 1 ходовая. Плетение следует начинать с левой стороны. Ходовую пару перевить 2 раза, первую долевую один раз и спле-
., сплести). Первую долевую пару отложить. Ходовую пару перевить один раз. вторую долевую нс перевивать и сплести пары полотнянкой (сплести, пере-
/ отложить. Далее ходовую и долевую пары плести, как в полотнянке, без перевива долевых пар. кончая 5-й долевой парой. Перед 6-й долевой парой ходовую
хаить и пары сплести полотнянкой (сплести, перевить, сплести). В правый верхний накол поставить булавку между ходовой и долевой парами Ходовую па-
/ перевить 1 раз и пары сплести полотнянкой (сплести, перевить, сплести). 6-ю долевую пару отложить, Ходовую пару перевить один раз, 5-ю долевую па-
чхпнянкой (сплести, перевить, сплести). Пятую долевую пару отложить, Далее ходовые поры последовательно сплести с 4-й. 3-й и 2-й долевыми парами, как
м ходовую пару перевить, первую долевую пару перевить и пары сплести полотнянкой (сплести, перевить, сплести). В левый накол поставить булавку и за-
один раз перевитой первой долевой парой. Плетение продолжать по той же схеме (рис. 4). Полотнякху с перевивом всех пар выполняют по тому же скол-^
: перевивом крайних пар тем, что ходовую пару перевивают один раз перед переплетением со всеми долевыми парами. Все долевые пары перед псреплс-^Л
(рис. 5). Эта полотнянка еше более ажурная и уже не напоминает полотно. yrtfi
Кружено прошва с квадратом из полотикнии или
сетки.
1 В этой проливе кввдрлт (фигура осж-аиого узора) заполни
ет псмотнянка 4*знлм служит решетка и полный зэплст 1
Кромка состоит ш двух долевых пар и ее npcr?envuom
пмк же. кок п решСтке л niwwwmi (смолок рис. I)
| Кружево плетут 12 парами коплюшся (рис 2) Фон решет-;
,ки плетут до точки 17. Затем начиномп плетение г.вадра-;
tma из полотнямки Правая пара 17-й булавки становится
,кодовой и идет последовательно зигзагами к 18-й. 19-й,|
120-й. 22 й. 23 й. 24 й. 25 й. 26 й. 27 й и 28 й булавкам.,
переплетая долевые дары, идущие от тех же булавок
В верхней половике квадрата приплетают долевые гары.1
.идущие от решетки, а нижней половине — пары оставля
от лля пплгтзння в решетку Точно так же выполняют
квадрет из сеты
Кружсио-ирошпу с овальной насноккой выпал
► ИЮП1 Ю парами киялюшек 4 крайних и б средни
(рис 3). по аналогии с предыдущей пришвой.
Кружево прошву с касиопками эосзлочкой выполняют
12 парами кенлюшек. Фон составляет решётка о полхзплё
та (pjc. 4). Выполнение часмсвох начинают с верхнего угла
•сплдратл в точке 1. Две пары перевивают по 2 разд, спле
тают полотнянкой, потом ставят булавку и лелеют нас-
нивху лл1мой до центра заехапчеи. Две пары из точек 2 и 3
] с левой стироны кводрспи перевивают 2 раза. сплетают
пилишнянкой. образуя п ipcyi ольнил. затем епмоят булапку и
делают наежхжу. Ток же выполняют насновку справа пары
берут из гпочея 5 и б. В точке 7 ставят булавку и выпол-
няют нооюепу. Три готовые наснсоки соединяют о одной
точке разнообразными способами, дм из ник показаны но
рис 5 и 6. Нас нов к н можно закрепить и так: сану пару сред
ней кэсноеки откинуть вверх на подушку, поверх второй
пары, которая идет вниз, проплести полотнянкой (сплести,
перевить, сплести) пары встречных боковых насновок. счи-
тая 2 пары за одну Затем откинутую вверх плру т-р.г/ть
на свое место поверх переплетения Точку соелинм* ы зак-
репить пгрспАгтенигм ? плр верхней ндснокКи пхзлотнкимй.
Потом выполнить 2-к> полоои«у звездочки сначала сред
^^нюю нооювлу. mi нем &.жосые.
Пары от них. перевиваясь. 2 раза охоляп в решет
И1. Яви Ш ИШйЙ
Скань. Скань-мреоочк^гй кружеве пологгнлжу часто алл большей аырлзитель-) Т Т т т т т т П Склнъ-коеичка. Иногда для усил
Скань. Скдяь-яяревочкд.Т) кружеве полотн»«у часто для большей выразитель
нести рисунка плетут со сканью Скань — это виток из ниток другой толщины;
или другой фактуры, чем капки кружева.
Для вплетения скани необходимо роздзи-г/т.ъ долевые пары полоткянки - 3 пари'
напрозэ. 3 пары налево, не считая ходовой Поставить булавку между раздвинуты- '
ми тарами посредине сколка, как гсклзано на рисунке 1. Навесить на булавку napyt
коклюшек со сканью. Проплести ходовую гору через 3 левые долевые пари и пропу->
опить еб между двумя нитками скани так. чтобы правая нитка скани была над
кодовой парой, а левая — пол нею. Затем доплести правую сторону пэлоМняню
;3 пары), гсстлвшпн булавку, заплести ее и. возвратясь к середине гологгчянки. пе-
ревить скак». <рис 2) и пропустить ходовую пару между нинжами скани так. что-
гремя нитка бьла опять над ходовой парси, о левая пол ней.
Сплести левую сторону полотняжи и возвратясь к середине, перевить скань и
-ропустить ходовую пару между нитками скани — правую кал. а левую под ходо-
вую пару и пхд. Каждый раз дойдя до скани надо глрепмаать ее. а ходовую пару,1
I пропускать между нитками скани тек. чтобы правая нитка о скл><и ложилась
сверху холевой пары, а левая — пал нею. Как бы ни шла ходовая пара — спракл
ВЪи или слева — прллла нитка скани всегда должна быть нал ходовой горой, а ле-р
нем ПОА нею т. К. только таким образом получаете» виток. ______________________I
Скань-косичка. Иногда для усил
рядом 0 зтлм случае правый виню»
рекилываетсх через левую), а лсвух
ну (левую коклюшку перекидывают
ходит через обе пары витка скачи.
2 среднее нитки остаются пол ня
Полотмммкл с перевивом кр*
—более ажурной кромкой, которая го
Плетут этот вил гюлотнянкь *
сти полотнякиои (сплести, переел
вить, сплести). Бтсрую долевую га
перепить, б-ю долевую пару тоже п
ру перевить 3 раза, ( о долевую п»
ру не перевивать и пары сплести >
а полстнянке. без перевива пар Зя,
плести дважды перевитой ходовой
ку. она отличается от полегпняюи
ггллкм также перевивают, один (в
П * ч ш !s !» и»АШ01№ ® ЗгЯ *•-2£>5?Л»3
кор.);
Сколок
вставки
топа,
размер
— (бл +- бордо) ,
(бЛ. + бордо) + (бл.
Петельки -пико- оыполня-
Плетение завитка с внутренней
спиралью (автор способа Н Бурле-
шина) рассмап.ривгем на примере
выполнения первого завитка. когда
достаточно широкая полотчяггка
подходит к началу плетения завит*
ка (т. 3). Сначала всегда плетется
внутренняя спираль (на сколке она
похгняна жирней и тонкой штрчг-
пунктирной линиями). Перед ее пле-
тением все коклюшки, кроме 2-х кок-
лгошек с гарусом о I нить и одной
коклюшки от ходовой пары. откла-
дываются о сторону и закрепляют-
ся так. чтобы при псюоротс валика
они не пере-чешиоались и нс мешали
плетению спирали. С внешнего края
«| т. 3 находится только I коклюш-
ка с гарусом. похпому другая пере-
внутреннему — I. /ю при /иге/пехии
небольших внутренних завитков
это можно и не отслеживать.
Рассмотрим более подробно оыгюл-
пение отдельных элементов узоре
кружем.
Расширение полотнянки (т. 2)
выполняется следуогизхч образом:
средняя долевая rape плетется ря-
дом с 2-.чя крайними долевыми то с
одного. то с другого кран полотнян-
ки, отоиовясь одним или 2-мя перс
оива-чи ходоосй пари. Эта пара смо-
трится темной "волной' »гутри по
В работе чепольхюаны как нстрвди-
цгюнный авторский способ заполне-
ния внутренней спиралью завитков
так и редко используемый старин-
ный прием изменения (уменьшения)
шага хсдовой полотнянки.
Плетение начинается с узкой
простой полотнянки (поз. 1). По-
лотнянка по ходу плетения часто
меняет соою ширину. В изере еч;<
может раситрятюя (т. 2). -эб;хзэ>
выдать завитки (т. 3 и т. 4), раз
дваиваться (т. 5. поз. 6), сужаться
(т. 7) и прочее.
Желательно следить, чтобы у за
витков по внешнему краю полотнян-
ка проходили бы 2 нити гаруса (пле-
тение сдвоенными коклюшками), по
Овальная кружевная
вставка к юлу
Автор кружевных есп'Мбок:
Н. Бурлешин.
Собственность МП
-Мастерица-.
. (1) Москва 2000.
I НИЯ ессъмерак пары
распределяются •
гухгкнем порядке.
Бантик плететсг
полотнянкой с 3-м i
долевыми парами. до*
пары коклюшек от
। i кладысюются о ста
року (т. 7/
По окончагчии г и rente
ния основного уэорг
1 выполняется на
\ \ ружный краг
\ А вставки (просто)
\ полотнянкой) и чс
\ /< тырехлепест.ко
____ fвыь цветок. За
тем делаетез
окантовка края зубчи
ками (гп. S) плетется плате
шок е отвивными петельками "тыо'
1-я паря
2-я пара
кор.).------- ----
югпея питью (бл. + бордо).
д* * 5) 'ол. + леска)
мзрЗ , гарус 1н. к/мйняя
. внешняя пара.
В т. 5 пачотнякка
S * раздваивается для
, ' последуккцего ллвте
• ния восьмерок вокруг
цветка. Здесь сночалд
ходовая отоиажт dot
крайние пары, затем
становится ходовой левые
эое>>а. ходовей правою звена
становится 2-я пара:
(6л + бордо) + (О.ч. » кор.)
Ниже приводится описи
ние расположения пгц
коклюшек о звеньях
восьмерки (поз. 6)
Левое звено ооси.
мерки;
Ходовая: бордо х 2.
' Долевые' I) 2 кок
у' .чюшки С гарусом I к. г
у. (крайняя/ »
(ба. + леска);
ц 2) (6л »• кар) 4-
и (бл. бордо).
| Правое звено оось
мерки:
Ходогмя: (бл * бор
6о)+ (бл. -Ь кор)
Лолсаыс. 1) (бл. ч
] бердо) + (кор. 2н):
I 2) (бл +лсека) ь га
рус 1н. ( крайняя).
• вит • / 4
Tv^ . • * ка спи- I ]
. • ' р а л и 1 г?
сцеп ходо- ( •
оэй нити делаетгм сразу Л f
лз обе нити гарус./булаг-ка 1
убирается после затягым* • I
ния сисла При плетегши все
нити постоянно хорошо на- i
гиягиааются. После того.' как
сплетен центральный чипы !
ашро.14, осе вгутренние булав ;
ки убираются и патяхечием
г-итей гаруса виток хорошо |
утялкистея. при зтом. одно ;
временно лсдтяаамотся и все
витки сп.грали. Затем сдвоен- '
ные нити гаруса выводятся из
центра спирали к началу пле- j
теЯйя. о мес/пах их' пересечения
с витками делаются сцепы
Убранные коклюшки «озера- I
шлются, пары раскладывают- I
ся о нижнгзм порядке и широ- ’
кой пблс/лчянкой плегпелкя I;
край завитка.
Небольшой завиток (т. 4) '
аы»ю,чняе<пся лологпнянкай е /
гзтоизной ыгутренней край- i
ней долевой парой. (1-й гарус \
1н + (бл - леска/ Полотнян- L-.
ка здесь значительно расши- f Г
ряется поэтому средняя ! /
пара плетется ’волной' (/
между 2-й и крайними дву-
мя парами. Коклюшки край*
них двух пар псрерзспредс
ляотсп так. чтобы заполнить
весь контур полотна
гуедг.тея с. внутреюгего к;мя полот-
нянки Перед тем. как огпложить ?
коключку ходгзоог'г пары, обе нити
хгхХюой пары завязываются про-
стым узлом. Затем нитью "лобовой'
коклюшки ca-iui'dcmcH оыгюгтслис
крайнего ансшнею оигпка спирали
она проводится сверху одной (i-й) и
снизу другой (2-й) нитей гаруса, от-
водится до внутреннего края полет-
нянки моигпка, угол поворгзта нити
фиксируется булавкой, возвращает-
ся назад к 2-м нитям гаруса и м-
КрепляоП онутрсыигй край витка
спирали: проосдитсп сипу 2-й ни-
ти, сверху и снизу 1-й нити и ы-
тем c.M'.'ixy 2-й нити (действия на-
поминают выполнение гздггою края
наенгхжи). Затем ставится фикси-
рующая булавка с вну-
трепней стороны не-
I реплетений и нить
I снсоа отводится к
J внутреннему
\ краю плчотнян-
ки. При выпол-
нении 2-ю
вну треп-
г-ею
Гклнк* ’ А/ГуАГД'1
натуральный ‘
иелк П2 м -
при ширине . д уТ
пкани /£> м), .
КРУЖЕВО. ,
Условные обо-
значения нл скол- ’
ке- жчрнггя линия — • Ч?\
крнг кружева, слете- .
иск; тонкая линия — 0
•wpa коклюшек (ходе-
зая. долевая): штрих-
пунктирная линия —
I коклюшка; точка от
оионал пстетька -пико-
^точкл накола булавки).
НИТКИ
1) бордо - нить тем/го-бор-
Эовая Мадейра N.120. Нолт (
8020 Лрт. H9I25. 100% полизс- '
тер. Гермггния.
2) Гарус (вискоза галантерейная
бордовая, (г Москва).
3) бл. — тонкая .четаллшшровагг-
чая нить бо/^дохяо цвета: Мадейра
Н40. цвет !в. Aprt:. Н9842. 100% по-
лихтер. Германия.
4) кор. — нить полихтер серо-
вато- коримчнееого цвета Н50,
Москва.
6) леска мононить бесцветная
ОПИСАНИЕ ПЛЕТЕНИЯ
КРУЖЕВА
Полотнянка (начале плетеная) -
5 долеоы.< лар и ходовая.
Ходовая (X) -- 26Р м v 2 (на каж-
дую ксклхошку поры наматываются
ггдзнлковые нити длиной 7В м)
Долевые пары ( слева направо).
1) tapyc 1 к (левая коклххгжа) -*
(бл + леска) — правая коклюшка);
7.0 м х 2 (на правую и левую кок-
люшки пары наматываются разные
нити каждая дличоа 1.0 м);
2) (бл. + бордо) + (бл. + кор).
6.0 ,ч л 2;
3) кор.2н. I (бл.+ кор.) 60 м х 2:
1) (бл. + бордо) х 2: 6.0 м >: 2:
5) (бл. + леска) + 2 коклюшки с га-
русом 1 н. (сдвоенные): 6)0 м х 2.
Ходовая на пововотах перевива-
стел 2 раза. Крайние долевые
пары нс перевиваются.
Петельки 'пики' из краю естаски
лучше плеепш Срззу с бисером.
Вставка пл сто пен с одной за-
шивкой Ухр кружева достаточно
оитисватый — завитки с 4-х лепе-
стковым цветком погерг&гне.
\ 3) кор 2гг. +
(бл. + кор).
• пара плетет-
, ся ’волной";
4) 2 коклюшки
(бл. + бордо) ♦
горце Ъы
Чтобы было понятней распределе-
ние пар при плетсыии. пёиеедем то
же самое в разрезе (т. 4):
Полотнянка: 5 долевых пар и
ходовая
Ходовая (X) — бордо х 2.
Долевые пары , _Т.?
(слева напрагп): ’ 2Л
1) гарус I ч. +
(бл. + леска). •
отвшкыя парт, ElZfl-Jz •
2) (бл. - бор- YYr-JS -
Фрагментами
которые
aame.4
сведи- flo
’Красота требует
жертв’.
Jma пословща имеетнл
осс.»(, но далеко не осе
неделями бссксижшыг
шнуры или тесьму,
чтобы затем
покрасоваться едим день
королевой на болу,
fi жи-ко положения есть
приемлемый выход.
На оыкрейку
следует JgBHg
Нансены грани f
qt> кратки Др txS ч
апдёлкй d Ъ g
ГЮЛЫЛЧО 1Ю.ЮК r Ж
выполнять' .z •
Ил можно увидеть на
знаменитых порт ре-
пине Рубенса. Вам Лей-
ка. Рембрандта. Веко-
цен и жители соседних
стран. Мастерицы
Гсмтс. Лнпнкржна и
особенно Брюгге. д>
стигли вершин в этом
искусстве и благодаря
Хотя они служат а осяожач для украшения гардин, скатертей или подушек ото некто»
щие кружева1 В прямом смысле слова, так как эта филшрошкы ручная техника всегда 6tx,*i
силюолоч драгоценных фламандских кружео сплетенных на коклюшках.
Брюггскис кружева состоят из тесемочек. сплетенных на коклюшках и образукхишг прскпк
ные уюры. При вязаии крючком эти тесемочки соединяются маленькими цепочкагш из оомуш
них петель и украшаются дугами таким обряоом. что появляется тонная копия брюггскил кру
жеа сплстгнныг на кокгжхиках. Брюссельские кружева стали иэвеелмы owe в икх/пнадцгпю,'
столетии. Западная Фландрия о то время принадлежала Нидерландам — цветущей, богатб
стране, во времена царствования Филиппа II ставшей центром Испанской империи Торговля i
копонии приносили стране большие доходы, благодаря чему расцаели и искусства. К тому х<
Фламансцы по с пом', натуре всегда были открытыми, жи^1еродоспие^ми людьми, ы
чцриющимигя радостей жизни.
Прежде всего они ценили учение красиво одеваться. В то время насчитывалось около 1500 аидэ
кружевной отделки из сереора. золота и шелка. Предположчтелыю их плели также на коклюш
ках. хотя техника азстгемия на коклюшках была изобретав не о Нидерландах. В ггюм регион
нс зарелютргрсоано ни одного оригинал и юго образца Подобные 1:риилведекия искусства почти
все имеккг. оснсцивн- вг 1"чв^-—
скос п/юисхождсние. Но Гфк
как бы то ни было, со- >,2г Л 1
вершенмо очевидно, что В ’ .**% J
плетение кружев на r ' 1
коклюшмх во ФланО- I YS««r4. ~^»uirTU. «-Чь^^Л'Г-гКиЪ Г> т"»и 1
рии считаюсь народ- Ь I
кы.4 ucXMtcm.w.v, В се- <4|{*.<’L Я
редине семнадцатого 4^-‘- ‘ .V »Ж./5 I
столетия погюились В ТлЛ' \£jr /"Jri /Ч 1Д/X V'.к Л
кружева с Ц.ж^очхы.чи Ж iV Д
{.\зстшпелоны.чи моти- у-' Хг/Ч- '1 Д<г. -1г^*УГ'УЧ г ?' " Д
вами и с и-юб/юженшр А~^8кЛк; . У' \^аД!^4^^'Утк1-Д<-к_ в
[благополучие и почти-
МУС. В середине XVIII
столетия это искус
сгпво достигло сожй
кульминации, и с тех
пор изысканность кру-
ж<*вм<г украиэений не
была превзойдена.
ПСЬМА
Б/MWCKOr кружегп • гмзанное крючком Яв
ляепкя имитацией > ,»цжева из Ьркше. спле-
тенную на мклюшкал. В обоих случаях • на-
чала выполняя ли тесьму, из которой образу
кт самые разные улбры. Тесина вяжется
он и. пряными и гбртнными рядами, в нача-
ле каждом» ряоа вяжит ирючку из в.и. . Нии
арки в. и позже с<гдиняют между собой
Свод, cm или б]тдпми Таким способом можно
выполнять как кайму. так и полотно бичъ-
ИЛЛ/ niouyifhl.
На ]нкчч1.е
А показана
рзкая тесь-
ма, образй-
вйнная че/н»
дующимися
fw/а.чи стол-
биков с накч
бич и ажур
ними рядами.
Каждый ряд
начинается с
Гонки из
и. и. Если
амеспю ажур-
ных рядов вя-
зать 5 ст.и.,
получится
изоти а я
тесьма. Па
рисунке Б по-
казана широ-
кая тесина, у
которой арка
из в. и. есть
даже в цепоч-
ке начальных
н.п. И здесь
работу пово-
рачиваю in,
связав цепоч-
ку из 6 в.п. Узор получится всришкалггиым,
если каждый ряд будет состоять из 3 ст.и.,
I в.п. и 3 ст.н.
шш
Оснсоэ всех узоров при выполнении кру
жев из тесьмы — чередование различных
углов и поворотов \ля образования поао
рота тесьмы из 3—5 высоких
ст нужно соединить 3—4 brd&fr
внутренних фестона. ewcSSVI-V
Для этого в процессе вы- ЗЮхх&дго
полнения последнего из v'S
соединяемых фестонов
необходимо выполнить пп
зацеп зз пред и эакре- уЩ
пить с помощью ст. без Фгг
нлкидл. От числа со- gUff
единяемых фестонов ДШ
по внутреннему краю
тесьмы зависит вели-
чина уела: чем больше
фестонов соединено, тем 55
острее угол.
Еаргьироыние частотой пово-
рютсю и длиной тесины рккширяет
вохможности для творчеопса.
Вариантов тесьмы гораздо болыие, чем мы здесь
прюдстлвлясм. Основные сиды се таковы.
1. Плотная тесьма. 3—5 ст. с накидом
(О 4
11МП
гп°г
ппэ
’ixi
rsn
1Г
cn
,ш ;1.ш ж до
3—5. Основа d.in протяжек. Представленные варианты прелми-ыва-
ния ст. с накидом с образованием плотных и ажурных ячеек пригодны
для предергиоонин длинных угких и широки* гпссемок и создания ори-
гимгльнэй |;<я?/пяоа и объемной пгссьлы.
6. Плотним тесьма с зигзагом. Перзыс и последние ст. сектора
прмязывакгпя накрест по готовому полотну.
Как упоминалось уже неоднократно. узор »з многом зависит от то-
чек скалывания.
7—8. Тесымл из 'рогаток'('галочек'). 2—3 ст. с накидом, провязан-
ные через 1—2 вп. после фестона из 5 и более вп.
9—11. Тесьма из ’бусин". 3 и более ст, провя.занныс с общей верши-
ной и общим основанием после фестонов из вл.
Если в одном ряду провязать ст. с общим основанием, а в другом —
ст. с общей вершиной. бисинки увеличимютея по размеру одоос ()1).
Если начало и фиксацию фестонов из вл. выполнять в одну точку, сек-
тора тесьмы легко образуют изгибы
Для мотиве,
изображенного
на рис. В.
ляллть
прямую тесь-
му по схеме,
выполняя
цепочки из
9 вп Аля
'паутинки'
связать 6 ел.
5 незакончен-
ных провязан-
ных вместе
стл.. вводя
крючок срази |
в две арки из
вл.. 3 вл.
I стбн. о 1-ю
арки из вл.
2 вл. 1 сосОст.
в 3-ю из б вл.
2 вл.
П родолжа/пь
вязать
прямую
тесьму и вы- _
полнить 2-ю И
'паутинку"
Снова вязать
прямо,
положить
конец под
мотив и
соединить
вязание
соединитель-
ными
столбиками
или сшить.
а
ВОСЬМЕРКА
ЗМЕЙКА
Сначала вяжут прямую тесьму по схеме. Для полукруглого
кружева выполняют скошенные ряды, состоящие из
I ст. 6н., 1 пет. с накидом и 2 спин. И здесь работу повора-
чивают, связав цепочку из 6 в.п. После 6-го скошенного ряда
вязать следующим образом:
3 в.п., подхватить крючкам 3 последние внутренние арки из
в.п. (рис. А), 1 соед.ст., 3 в.п. (рис. Б), связать еще 1 скошен-
ный ряд. Продолжать вязать прямую тесьму. соединяя внут-
ренние арки из в.п. между собой следующим образом:
Зел,! соеа.ст. в лежащую напротив арку из в.п. (рус. В и
Г), 3 в.п. Затем вязать снова скошенные ряды и соединить
вместе -I внутренние арки из в.п. (риг. Л). На рисунке Е по-
казано готовое кружево.
дав
Если вы и.чсете
отработанные навыки
вязания простых
изделий и хотите
освоить технику
выполнения брюггских
кружев, начните с
мелких отделочных
деталей, прошо. вставок
в виде квадратов.
Из отдельно связанных
и соединенных между
собой фестонами
квадратов вы сможете
смоделировать и
более сложное
изделие.
Для двойной волнистой линии,
изображенной на рисунках В и Г.
вязать сначала 1-ю волнообраз-
ную тесьму произвольной длины
по схеме. Затем вязать 2-ю вол-
ноооразную тесьму, соединяя ее с
1-й соеа. и разветвляющимися
ап. (см. выше).
моим ощжпы
miMi
Помните, что оригинальное
изделие всегда интереснее
скопированного.
Так же. как в ирландских круже-
вах. соединение в одном изделии
тесьмы и косой сетки, украшен-
ной пико. делает модель более
выигрышной, а решение более
интересным. Аля этого вам
понадобятся навыки 'вписывания'
сетки в сложные по геометрии
просветы. Если тесьма широ-
кая. сетка должна быть 1
ажурной и наоборот. если А
тесьма узкая, сетку
следует загущать.
Помните, что jfl
ори.-иш>:11.кос изделие
всегда интереснее
скопированного.
ВОЛНИСТАЯ ЛИНИЯ
Обратите
внимание!
Красота жучков
соединения
2 не менее
УТ) важна. чем
КУ витис-
№Р ватость
trU. самой
тесьмы.
Для всех кружев,
выполненных крючком,
характерна конрасгпность
рисунка. Большая
плотность вязания —
единственный
путь достижения
нужной ЙКГС
контрастности.
Приспц^ия х разработке
оригинальных рисунков
для брюггских кружев,
ограничьтесь
для начала
исключительно
& изгибами
тесьмы
Вывязывать заполняющую пустоты сетку
разными узорами, основанными на
филейной или косой сетке, достаточно
* просто для опытных мастериц.
Начинающим вязальщицам к
к*. следует ограничиться сетками. Л
вязанными от середины. I
►.'4V' ’ Форма таких сеток зависит В
от того, в каком
количестве углов
производится
расширение.
>Ш-1 Henpa:
Г Т‘ А, \ вилыюи
\ Формы сетку
нужно выпол-
пять после
у»7.*ДгЛ/ при.четывания
с.чежных лент к
н’-.Ж'’*’/' полотну с нанесен-
ныл на него рисунком
только
после
приобрсл1ения
определенных
Навхгкоо. начинайте
вводить в рисунок
мотивы.
У/нжи lAi/itw по мзОлнию. Furge CJJJak. BudapcU 1962.. модели ‘Журнала мов- (Россия).
Гескчо<4 можно въспожшпь практически
любой рис у нон.
Аатнмлй
ем
AKWHKC*
им УЛО1М4МЯ •«<.*> nrrrw.tli
ffrrynGMM». Л рлчмм» (/«ACOWLAi
HOMO огпОллжп^ им. илоборст.
сЛ'ихлги рядал* лсхли*к
Гмтмдмм я*к«?
Л'л <пол». *>;<<•
M«ptA-o*vra> tifjiij Л.гл
л-одлчс’.и.н <хлг«дтол>
ЛЛ5У^НД CsX.'nvrxrnc
СЛЛ^*ХМ11Х
Л»ХМХЧ><Х'ЛГ>
ЬЪМХЛ-ПЬ 'Э
емну </
Ctave 4
фо-ггои».
СОСРХМЧП М> »<MT1W«X43
мха» пгтгл». ДМ
ѻû1*К.Ч <.ч
и лриламмлм •'Л мглэ
С«;«у MQrraJO 4J ЛГСЪ>«Ъг
/•ww-xx лдЪтм
nftiwx» рмкм u irtrtK о
<л «Дхч P*>X
V 4Л^«Л^илт«» с
виГ<Х«МХК.*< KAU> .чиглла
УЗКА Я “ЗМЕИКД”
Для мотива. изображенного на рисун-
ках Л и Б, вязать прямую тесьму про-
извольной длины. "Змейку' вязать по
схеме присоединяя ее разветвляющи-
мися и сосд. ст к прямы/ тесьме
Разветвляющиеся ст. вязать следую-
щим образом: 4 накида, ввести крючок
в 1-ю арку из ел, вытянуть 1 л, z раза
провязать по 2 л., 2 накида, ввести
крючок во 2-ю арку из ол. вытянуть
I л_ 2 раза провязать по 2 л. 2 накида,
ввести крючок во 3-ю арку из ол,
вытянуть 1 п.. 2 раза провязать
по 2 л.. 1 раз провязать вместе 3 л,
3 раза провязать по 2 петли.
сближенмо-
ти. удален-
ности
и гпп. А
Длина тесьмы на завитках может
быть различной и определяется в каж-
дом конкретном случае. Длина смежных
тессмок также может быть отличной.
moOci
<пп лк
Две соединенные
ленты идут
параллельно
по всей длине
Завитки, расположенные о один ряд
о салфетке, о просив" могут быть
псрсориентпрплчны и располагаться
встречно.
Отделочные узоры смотрятся ярче и
выгоднее, если в качестве фона для них
подбираются предельно простые сетки е
7 мелким раппортом или плотная wtadi-.
ГПО--
<rr. z
Разнообразить прошвы со встречны-
ми завитками .можно, располагая
2 сединснньк: ленты параллельно.
Внутрегтий
мотив может
быть как
включение.
Простая о
исполнении
и очень
красивая
модель,
но не
повторяйте сс
'допстсльно!
Сохранив
расположение
фрагментов,
постарайтесь
заменить
серединки
круглых
мотивов,
способ
соединения J
тесемок, А
Между завитками
вводятся utn-rrutu.
Ленты из брюггских кружев являются
идеальной отделкой края, а завитки
помогут вам оформить низ полок и рукаво
Набор узоров в горизонтальных полосах
выполняется произвольно по вашему вкусу и
согласно умению выполнять их безукоризненно.
Помните, что горизонтальные полосы
зрительно расширяют фигуру. Поэтому при
необходимости переориентируйте направление
полос на вертикальное.
Возьмите за основу
готовые разработки!
В предложенной здесь
схеме жилета из
‘Журнала мод" (Россия)
> лушн.м замены рядов
г завитков тесимы
брюггских кружев
йй/ на любые узоры,
выполненные в
привычной
'Sm. технике
/**W? возвратных
' рядов, можно
смоделировать
Ж JfKT абсолюпхно
^^йнальное
Wr изделие.
швяздш
ом
Этот сколок выполнен Бондаренко Екатериной
(г. Белая Церковь).
Размер жилета — 46-48.
Лента (темная полоса), выполнение о технике брюггских кружев (4 стн.
с фестонами <э 5-7 on) из хлопчатобумажной пряжи (российский ирис).
Рисунок может быть выложен на полотне из заводской тесьмой,
завороты которой соединяются при помощи брод, сшитых иглой.
! Следите м
тем, чтобы
пепин при фик
сации пыли ту
|/о затянуты.'
\так как ли шиш
\просветы лача
\ют у:юр тесь-
мы й рисунок,
который из нее
\саи)ается.
Этот сколок выполнен Бондаренко Екатериной (г. Белая Церковь).
Размер жилета — 46-46. Лента (темная полоса), выполнение о технике брюггских кружев
(4 стл. с фестонами а 5-7 вл.) из хлопчатобумажной пряжи (туреций ирис).
Рисунок может быть выложен на полотне и заводской тесьмой,
изгибы которой соединяются бродами. сшитыми иглой.
Цель нашего
конкурса:
найти
талантливых
художников.
которые смогли
бы рисовать
сюжетные
рисунки на
выкройках
жилетов, лифов
платьев,
выполненных в
натуральную
величину.
Условия
нашего
конкурса:
— выберите
интересные ух>ры
для полотна, 1 --
кайлив, прошвы
или мотива и
постарайтесь
создать из них
сюжетный
рисунок, который
затем можно
было бы
выполнить
крючком.
!“i
1. Вооружившись.--
предыдущими 2в
выпускам^-------
•Дуплета», тл
ознакомьтесь с----
и.меюа<и.чися 26
техниками------
выполнения 25
цветов. листьев.\ —
шнуров и 24
возможными ----
способами их 23
соединения.---
2. Возьмите из 22
любого журнала.----
мод выкройку. 21
небольшого-----
жилета го
(46-50 размера),''.—
перенесите ее в \о
величину на\ is
ватман и------
нарисуйте на ней] р
свой "Cad'.L—
Все ото .можно] 16
выполнить и на____
компьютере. 15
Неаккуратно
выполненные ;д 1
работы,___I
рассматриваться и I
не будут.._ |
3. Обязательно. )2 1
укажите свои {_ I
точные И 1
координаты____I
Награды
нашего
конкурса:
С аатора.чи
понравившихся нам
оригинальных
сюжапоа будут
заключены
контр-ыты. по
когпоры.ч р.'дакция
будет ежемесячно
эаклаы'хкпъ и опла-
чивать жспсримсм-
^^тальныс
VlaccitOTfcc
Следите за тем,
чтобы рисунок был
контрастным!
Так популярный среди
мастериц мотив 'павлинье
перо' с успехом может
быть использован для
формирования рисунка
брюггских кружев.
Опубликованные нами
ранее работы Александры
Ханенко наглядно демон-
стрируют тот факт, что
на стыке техник можно
получить более оригиналь-
ные результаты, чем в
случае применения тради-
ционных техник.
В моделировании вполне до-
пустимо соединять тесь-
му, изготовленную любой
техникой рукоделия с мо-
тивами, изготовленными
отдельно или являющими-
ся продолжением шнура.
Одним из наиболее про-
стых мотивов является
цветок, выполненный цепоч-
ками вл. от центрального
кольца. При этом размер и
число арочек-лепестков мо-
жет быть различным.
Такой цветок удобен еще и
тем, что длина лепестков
о одном цветке может
быть разной. что позволя-
ет 'дотянуться' до самой
удаленной точки крепле-
ния.
В нарядных изделиях цве-
точные мотивы с плотны-
ми лепестками, заключен-
ные в изгибы тесьмы, буду-
чи выполнены нитями с
люрексом, помогут вам
придать наряду истинный
блеск.
Осмыслив основные закономерности
вязания кружев из лент и приобретя
не обходимые'навыки, вы сможете легко
следовать за витиеватостью рш унков,
выполненных на бумаге.
Помните, что оригинальное изделие
всегда интереснее скопированного!
ЕОЕДИНИПЛЬНЫИ МШИВ
На примере работ Александры 1
Ханенко (г. Первомайск)
как
Умение при-
способить лю-
бой из цветоч-
ных мотивов
к завершаю-
щему тесьму
узору — это
не более, чем
понимание
того, как вы-
полнить цве-
ток от сколь-
зящей петли,
кружочка или
арочки из вл.-
как выклю-
чить из цве-
точною круга
один или
сколько
торов:
при
этом перехо-
дить от ряда
к ряду (кро-
мочные петли
и столбики).
Такие знания
и отработка
навыков нуж-
ны и для 'впи-
сывания’ мо-
тивов о поло-
тно со слож-
ными краями
(пройма, гор-
ловина и пр.)
При создании
оригинальных
цветочных мо-
тивов с при-
менением ко-
сой сетки сле-
дует учиты-
вать, что рас-
ширение по-
лотна можно
производить
как увеличени-
ем числа вл. в
арочках от
ряда к ряду,
так и вводом
дополнитель-
ных арочек.
Авторы этого жилета
(•Журнал мод-. Россия) со-
ветуют браться за такую
сложную работу исключи-
тельно опытным мастери-
иам. Чтобы сделать ее до-
ступной начинающим. еле-
, дует разбить рисунок на
и фрагменты, выполнить их
5с отдельно и соединить на
Mfa полотне с
А выкройкой.
шения это- .
го правила
Нарушая с
традиции/
Ранние
работы в
технике
брюгкких
кружев
выполнены как
правило одной
непрерывной
зентой.
Результат ни
в коем случа-
не пострада-
ет от Нару-
ПРЕДЛОЖИТЕ СВОЙ
Зацеп производится после выполнения
половины фестона из вл. Таким образом
чожно заключить между смежными
зонтами мотив любой формы и
величины.
Следует подбирать мотивы плотные с
геткой геометрией рисунка
ШАЛЬ
В настоящее время стандартными являются две модели шалей
— сетчатый фон без узора, кайма и бахрома,
— сюжетный рисунок по филс, кайма и бахрома
;.- При этом при изготовлении салфеток, скатертей. штор
применяется такое разнообразие приемов, подчеркивающих
’^^j-^рнтрастность рисунка, что напрашивается пожелание
К ’ - ' ж / Шаль
«г / ne6aibu«KO размера.
К ^гиГ / из п’похих ,штс^
/ без каймы
Is»-’ / и с ’’“^кой бахрачей
ЪЙГ / смотрится очень убого
/ Поэтому отнеситесь
/ к работ*
/ по выполнения
/ шали так же серьезно.
/ как и к процесс^
/ изготовления
/ вечернего костюма,
г Убеждены,
что в этом случае
результат вас обрадует!
оычурныг
очертаний
красе
И вот слышится покашливание;
выходит тетка. Она небольшая, но
тоже, как и асе кругом, прочная. На
плечах у нее накинута большая
персидская шаль.
И. А. Бунин. Антоновские яблоки. II.
1900
Шаль — большой прямоугольный
платок из тонкой шерстяной ткани с
цветочной каймой или орнаментом.
Название от франи. chale или англ,
show, восходящих к перс. за'_ Теплые и
легкие восточные шали появились в
России на рубеже XVU1XIX вв. распро-
странившись необычайно быстро, так
как без них 'античная" мода даже в
странах с более умеренным климатом
долго бы нс продержалась. Парижские
щеголи тоже пытались одеться в "ан-
тичные одежды, но с наступлением
первых холодов отказались от них.
Шали в Европу прибывали как из англ,
колонии — Индии, так и распространя-
лись через Францию (где Ш. появились
в кон. XVIII в. после египетских похо-
дов Наполеона I). Производство рус.
шалей началось уже в самом начале
XIX в. но первые образцы подражали
Плотная часть узора -
заполненные ячейки филе
бугорки из групп ст
Средняя плотность -
незаполненные ячейки филс.
Ажурная часть -
• ласстки. 'паучки'
Шали были очень Сюльшого размера, и
умению косить их придавалось боль-
шое значеггие Все носят шали, они в
большей моде, и чем их больше, тем
больше вас уважают. У меня шесть.
Нужно сказать, мола эта черезвычай-
но удобна. Шали бывают огромными
(даже о три человеческих роста), один
коней ее обертывается вокруг руки,
другой спускается до земли" (Письма
сестер М. и К Вильмот из России. М.,
1987. С. 238). Следует заметить, что» В
углы шалей вшивались золотые шари-
ки, своей тяжестью удерживавшие
шали в нужном положении. Эти шари-
ки иногда вплетали в кисти. Ивет
шали и соотношение каймы с Фоном
подчинялись моде. В самом нач. XIX в.
предпочитали резкие контрасты Мар-
та Вильмот рассказывает: С утра до
вечера, по здешней моле, я кутаюсь в
черную с желтым шелковую шаль"
(там же. с. 238). В 1830-е гг в периоди-
ческих изданиях обращали внимание на
то. что "новейшей работы шали име-
ют фон светло-кофейный" ("Молва".
1831. п 35. с. ИЗ). К тому моменту,
когда шали перестали быть обяза-
тельным дополнением к 'греческому*
платью, они не вышли из моды, но их
оформление претерпело значительные
изменения — орнаментами покрыва-
лись не только края шали, но и вся ее
поверхность. Излюбленными орнамен-
тами оставались восточные 'огуриы'
или "миндаль" ('бадан -бутэ"), сплошь за-
тканные мелким иветочным узором.
Сохранился и танеи с шалью, появив-
шийся во время царствования Алек-
сандра I в женских учебных заведениях.
— с его помощью воспитанницы де-
монстрировали свое изящество и гра-
циозность. Именно о таком танис го-
ворит герой романа Ф. М. Достоевско-
го "Преступление и наказание" (1866)
Мармеладов: "Знайте же. что супруга
моя в благородном губернском дворян-
ском институте воспитывалась и при
выпуске с шалью таниевала при губер-
наторе и при прочих лииах. за что зо-
лотух, медаль и похвальный лист по-
лучило". Легкие и теплые шалй.. однако,
не могли спасти женщин от жесто-
ких российских морозов, и многие кра-
савицы пали жертвой безрассудства
моды, мало считающейся с русским
климатом. А И Гериен писал: 'Париж,
с бесчувствием хирурга, ислое столе-
тие под пыткою русского мороза, ря-
дит наших дам. как мраморных ста-
туй. о газ и блонды, отчего наши ба-
рыни гибнут тысячами как осенние
мухи; а наблюдательный Париж по чис-
лу безвременных могил определяет ко-
личество первоклассных дур п России"
(Состав русского общества. Полное
собр. соч. в 30 т.. т. 2, М, 1953, с 420)
История новы вана по изданию: Р. М. Кирсаном. Костюм о русской художественной культуре 18
КРЮЧОК
Работы Злг
Евгении (г.Киев)
Стандартный ’паучок",
используемый в узорах
представленных костюмов на
филейной сетке описан нами в
многих выпусках.
Принцип его построения прост:
несколько рядов цепочек вл.
закрепляются по центру при
помощи стбн. так. что
образуют ромб. G, '
Огл числа петель // [
и рядов в ромбе зависит ____I
его размер:
1. 3. 5. 7. 9. 7. 5. 3.1 ст. ГГГЗ
1. 3. 5. 7. 5. 3. 1 ст. • jHcd
J, 3. 5.3.1cm. ГТТ и.ЗД
/, 3. I ст. и тд ' jJHLpsil
Здесь мы *•--
предлагаем вам
на выбор два
отличных узора,
разработанных для
отделки салфюпок,
которые могут
быть елполыяхмны
для декора одежды. |
Плотная часть узора —
заполненные ячейки филс,
бугорки из групп ст.
Средняя плотность —
незаполненные ячейки филе.
Ажурная часть — ласетки.
ф, __ ’паучки’
Чтобы четко выдержать ширину
полотнищ, выполненных крючком и
спицами, следует сделать расчет
петель набора для вязания крючком
на основании данных о плотности
вязания.
Для этого перед работой нужно
связать контрольный образец.
□ »Г°*Т — ячейка филе, состоящая
1 ’ из 2 стм. и 2 вл.
И-1Ш — заполненная ячейка филс (4 стн,
I — перекладина (=2 ячейки филе |
= 2 стм, 5 вл.).
— ласетка (I стм., 3 вл, 1 стбн.
3 вл. 1 стм.
— 5 стн.. провязанные с общим
основание.ч и общей вершиной.
"Макраме" в переводе с арабского ’бахрома' Его еще называют узелковым кружевом. так как все изделия в тех-
нике макраме представляют собой» сочетание узлов и переплетений из нитеи. шнуров или веревок.
Известно, что макраме пришло с Востока, в Европе оно впервые появилось в VIII-IX ев Одним из посредников
проникновения этого вида декоративно-прикладного искусства в страны Европы считают моряков. На заре па-
русного флота, во время длительного дрейфа в ожидании попутного ветра моряки оплетали веревками разные
конструкции, сращивали тросы, плели сети Существует около четырех тысяч морских узлов. Некоторые ком-
бинации морских узлов необычайно сложны Благодаря своей оригинальности и красоте часть из них перешла
в художественное ремесло — макраме. В некоторых старинных монастырях еще сохранились работы в тех-
Ж кике макраме периода средневековья Вплоть до появления венецианского кружева одежда (белье, платья, на
кидки) украшалась кружевом, тесьмой. бахромой или кистями, сплетенными из узелков. Затем макраме
надолго забыли. и только в середине XIX в оно вновь вошло в моду и было воспринято как нечто совер
В ил-нно новое. В настоящее время эту технику плетения с большим успехам используют нс только для
отделки одежды. но и при оформлении интерьера жилых помещений (кашпо, абажуры, портьеры, ковры,
скатерти, салфетки), а также офисов, кафе, витрин и сцен (кулисы, занавеси. декорации)
^В В этой книге речь пойдет об изделиях из довольно тонких льняных (маккей) и хлопчатобумажных Сну-
^В ловка’) нитей: закладках для книг, небольших сувенирах и добавлениях к одежде (цветах, кружеве, тесь-
^^^В мс. кулонах), а также более трудоемких и сложных изделиях (поясах, сумках. футлярах для очков, со
^В ротниках). Все эти изящные изделия (не тапько однотонные. но и с интересным цветовым сонета-.
^В кием), несомненно, привлекут к себе внимание. J1
СОЧПАНИЯ УЗЛОВ И ИХ НАЗВАНИЯ
Начнем с репсовых узлов, так как у них, по-
жалуй. самые болыиие (точнее — неиссякае-
мые) вохчожности в макраме.
Расположенные вплотную друг к другу репсо-
вые узлы образуют бриды. которые называют
горизонтальными, вертикальными, косыми
или овальными в зависимости ст расположения
основы. на которой плетут репсовые узлы.
Гориэонтальные бриды (рис. 1) получаются из
узлов, сплетенных на горизонтальной основе, ко-
торая зигзагом идет то справа налево, то еле-
f ва направо. Первая горизонтальная брида пле-
: • тстся правой рукой, левая рука держит на-
тянутойоснову. 2-я брида плетется левой
I рукой на той же основе, развернутой на
\ 180’. которую натягивают правой рукой. И
'» так далее.
, 1 Отметим. что на рис. I показан тот ред-
] кий случай, когда основа и рабочая нить ос-
таются на своих ролях до конца нитей.
1 В вертикальных бридах (рис. 2) все об-
<4^ 7 стоит иначе. Основа, на которую навсшс-
• . *'} ны нити, становится раб. нитью, а рабо-
'*1 чие нити играют роль основ. Развернув ра-
бочую подушечку (для удобства работы).
’ плетем 1-й ряд вертикальных репсовых уз-
лов левой рукой, не забывая натягивать со-
отоетстоующую основу правой» рукой и пе-
ред завязыванием следующего репсового ухта
’ подвести раб нить под основу. Закончив пер-
вый ряд репсовых узлов, развернем рабочую
нить и подушку на 180". Теперь раб. нить ока-
жется в правой» руке, а основа будет натянута
левой рукой Нс забывайте: исходное положение
для оепсового ухта — основа лежит на рабочей ни-
ти. Как вы понимаете, в данном случае работаю-
щая основа должна быть в несколько раз длиннее
набранных на нес нитей Вертикальные бриды нач-
нут проявляться, когда мы проплетем несколько
рядов вертикальных репсовых ухзов.
На сочетании и чередовании вертикальных и го-
ризонтальных репсовых ухюв основам способ пле-
тения 'кавандоли'. Название свое он получил в
честь итальянки Валентины Кавандоли. жившей о
Турине в XVI в. и обучавшей детей 5—6 (!) лет
узелковачу плетению. Принцип 'кавандоли': осно-
ва одного цвета, а рабочие нити — другого (рис. 3).
В результате работы то одной, то другой нитью
получаепкя узор из вертикальных репсовых узлов
на папе из гориэо»ипалы»ых репсовых узлов. Рису-
нок вы можете придумать сами или воспользо-
ваться однотонными рисунками для вышивки по
канве и филейной сетке.
Косые бриды могут располагаться под разным
уклоном, что позволяет плести полотно с диаго-
налы<ы.м расположением ухпов, зигзаг из брид, рам-
бы. витые и скрещенные бриды. 'мережку' и т. д.
Начнем с диагональных брид (рис 4). Основой
для 1й бриды является поел, из б-и нитей, а раб.
— первые 5 нитей. Шестую нить держим в левой
руке (в натянутом состоянии) поверх всех 5-и ни-
тей. Первый узел 1-й бриды плетем 5-й нитью,
поел. (5-й) — первой. Вторую бриду плетем нл 5-й
нити (сна стала основой). Первый узел 2-й бриды
дслае.ч 4-й нитью, поел. — 6-й. 1-й узел 3-й бриды —
Змй нитью, поел. — 5-й и т. д. Все полотно из ко-
сых брид плсте.ч правой рукой. Оно получится
ровных», если вы будете соблюдать ряд условий:
— оба петельных узла, из которых состоит ре-
псовый узел, должны быть затянуты одинаково,
узлы в бриде нс должны налезать друг на
друга, но и расстояний между ними тоже
быть нс должно;
— плотное прилегание узлов друг к другу должна
быть обусловлено самой техникой ровного плсте
ния. а не последующим механическим сжатием их
когда брида закончена:
— между бродами не должно быть зазора.
Как же этого добиться? Аля того, чтобы рслсо
вый узел был ровным, надо первый петельный узел
завязывать туже, чем
второй, так как он ос-
лабевает. пока вы на-
брасываете на основу
вторую петлю. Если
вы справились с пер-
вым условием, то узлы
не будит налезать
друг на друга, так как
виной этому является
слабо завязанный 1-й
петельный узел. По
этой же причине мо-
гут появиться и рас-
стояния между узла-
ми. Механическое упло-
тнение узлов приводит
к стягиванию правого
края. Л чтобы бриды не
пошли веерам, надо ос-
нову натягивать левой
рукой не параллельно
предыдущей бриде, как
подсказывает логика, а
чуть выше. Это лачо-
жст вам завязывать
узлы плотно друг под
другом. Но и с этим
важно не перестарать-
ся. Иначе полотно ста-
нет слишком же-
стким. а рисунок сма-
занным. Л проверить
себя можно так. Если
вы не можете выта-
щить основу из поел
бриды (см. рис. 4). заце-
пив ее крючком в нача-
ле 1-го в ряду узла, зна-
чит. надо плести нем-
ного свободнее. Чтобы
не повторить ошибку,
примите ряд мер:
— в самом начале бри-
ды воткните в подуш-
ку булавку (в уголок,
образованный новой ни-
тью для основы) — она
помешает вам стя-
нуть правый край;
— затягивая репсовый
узел, не тяните основу
и раб. нить в противо-
положные стороны
(так можно нечаянно
порвать одну из них) —
усилие правой руки
должно быть направлено
только вниз!
"Мережка" основана на че-
редовании брид и верти-
кальных репсовых узлов
(рис. 5). Как плести косую
бриду, вы уже знаете. Даль-
ше из каждой пары нитей
(их у нас шесть) плетем
вертикальный (по отноше-
нию к бриде) узел. Первый
столбик ".мережки" плетем
сразу, как только закончи-
ли бриду. из тех же нитей,
которыми сделали послед-
ний ее узел (только по-
меняв их ролями). Теперь
основа бриды оказалась у
। нас в правой руке, а ра
бочая нить — в левой.
I Подведя рабочую нить
под основу, плетем ст.
: “.мережки"' левой рукой.
। Так же из след, пары ни-
I тей плетем левой рукой
второй ст. "мережки",
придерживая правой ру-
\ кой основу (ею стала ра-
] бочая нить 4-го узла бри-
ды), затем из
3-й лары нитей плетем
3-й ст. ’мережки", где
основой стала раб. нить
2-го узла бриды (номера
по порядку узлов о косой
бриде).
Вторую бриду плетем на
осном! 3-го ст 'мережки'
опять правой рукой, натя-
гивая основу левой. Теперь
раб. нитями стали нити
узлов 'мережки': раб. — ос-
нова — раб. — ося13ва — ра-
бочая. Закончив 2-ю бриду.
нс выпуская из рук поел
2 нити, меняем их местами
и плетем 1-й ст. "мережки',
затем 2-й и 3-й. Последнюю
основу перекладываем в ле-
вую руку и плетем 3-ю бри-
ду так же. как и 2-ю.
Пожалуй:, сейчас нам сто-
ит обратить внима-
ние еще на одно об-
стоятельство. По-
смотрите на изнанку
любого полотна из
брид (см. рис. 1 — 5).
Возможно, кто-то
уже заметил, чпю она
выглядит нс хуже ли-
цевой стороны и нлло-
.микает что-то очень
знакомое. Ну конечно
же. вышивку бисером’
Поэтому впредь бу-
дем называть се би-
серной. Л создает это
впечатление вторая
часть репсового узла Репсовый
узел, сплетенный наизнанку,
назовем бисерным узлом (рис
б). Кстати, вертикальные ре-
псовые узлы а "мережке', про-
плетенные по изнанке, дают
интересный результат (рис.
Вернемся снова к бродам. На
рис. в вы видите зигзаг из косых
брид. Основой для зигзага слу-
жит первая нить, остальные
п»ипь нитей — рабочие. Пу а ка-
кой рукой плести, какой дер-
жать основу, вы уже знаете,
как и то. что после каждого по
ворота функции рук меняются
(ко не функции нитей — они ос-
таются неизменными. как на рис. 1).
На рис. 9 показана витая брода. Ока включа-
ет четыре короткие бриды из трех репсовых
узлов. Каждую следующую маленькую бриду
iiTiiiniiiiiiH
плетут на средней
нити предыдущей
бриды. Сетка из ви-
тых брид может
быть украшением лю-
бого изделия.
Скрещенная брйда
(рис. 10) — это “ме-
режка" на 4-х нитях
(сравните с рис. 5)
Она .может служить
цепочкой для ювелир
наго изделия или ис-
пользоваться в ЛЮбО.4
узоре макраме.
Чтобы сплести
овальные бриды
(рис. II). закрепим на
основе. репсовыми уз-
лами четыре нити,
сложенные пополам.
За основу первой
бриды возьмем пер-
вую нить и, распола-
гая ее полуаркой,
сплетем репсовые
узлы из остальных
7 нитей левой рукой.
Возьмем нить перво-
го узла овальной бри-
ды (также правой
рукой:) и нанижем на
нее 7 репсовых ухоов.
прогибая основу ду-
гой. Последний узел
должен соединить
2-ю овальную бриду с
1-й. 'Листик' готов!
На той же основе, пе-
реложив се из правой
руки в левую начнем
плести второй "ли-
стик". повторяя осе
операции — только
правой: рукой.
И последнее — ром-
бы из косых брид.
Для работы возьмем
6 нитей длиной по
/5 м, чтобы сплести
как можно больше
разных узоров на од-
ном образце. Сложив
пополам и закрепив
все нити простым
навешиванием (рис.
12). получим 12 кон-
цов. Взяв 7-ю нить за
основу левой рукой.
плетем косую бриду правой рукой из первых
6-и нитей в обраткам порядке (как на рис. 4).
Первый (центральный) узел ромба закрепим на
подушке булавкой. Затем, держа правой рукой
б-ю нить под тем же углом, что и сплетенная
брйда, плетем на ней броду нитями 8 — 12. По-
сле этого приступаем к плетению нижней ча-
сти ромба. предварительно закрепив на подуш-
ке поворота основы. Плетем левую по-
Левину нижней части ромба (левой рукой), за-
тем правую половину — правой рукой. Послед-
ний узел соединит обе половинки. Ромб готов.
Не огорчайтесь, если он у вас получится нем-
ного нс таким, как на рис. 12. Тем более, что
ромб из одинарных косых брид довольно редко
встречается в макраме. Два ряда брид — опти-
мальный вариант, гарантирующий и плот-
ность, и прочность изделию (рис. 13).
Как плести косые бриды в ромбе, вы уже зна-
ете. Остановимся на последовательности опе-
раций. Начинаем, как и в предыдущем случае, с
верхнего угла и плетем верхнюю (внешнюю) по-
ловину ромба. Затем также с верхнего угла
плетем внутреннюю верхнюю часть, оставив с
обеих сторон по 2 нити нелроплстенны.'ш. Так
же, как мы это делали в одинарном ромбе, зак-
роем сначала внутренний ромб, проплетя ле-
вую половинку низа ромба, потом — правую, ко-
торая закачивается соединяющи.н обе поло-
винки узлом. После этого сплетем левую ни-
жнюю половину внешнего ромба из 2-х оста-
вленных нитеи и четырех нитей внутреннего
ромба То же самое проделаем с право:: полови-
ной. Последний узел соединит нижние наруж-
ные бриды. и ромб из двойных косых (диагональ-
ных) брид будет завершен (см. рис. 13).
Плотный ромб состоит из правой и левой по-
ловин (рис. 14). Если вы будете плести его на
том же образце, то 1-й узел у вас уже есть. Им
может стать поел, узел предыдущего ромба.
Возьмите основу этого узла в левую руку и
плетите правой рукой левую половину ромба
Нити право:: половицы можете пока отодви-
нуть в сторону, чтобы они вам не мешали, и
закрепить на подушке булавкой. Первая брода
— 5 репсовых ухзов (центральный узел нс счи-
таем), 2-я брйда — 4 узла (основой будет 5-я
нить). 3-я брйда — 3 узла (основа — 4-я нить),
4-я брйда — 2 узла (основа — 3-я нить), а поел.
одиночный узел завязываем на 2-й нити (на рис.
14 нити пронумерованы сверху и снизу). Анало-
гично плетем левой рукой правую половгшу
ромба, натянув нить основы правой рукой. Ког-
да обе половинки будут готовы, разворачиваем
правой рукой основу первой левой броды и пле-
тем левой рукой левую нижнюю сторону ром-
ба. После этого берем левой рукой основу пер-
вой правой бриды и правой рукой доплетаем
правую половину ромба, соединив ее последним
узлом с левой половиной.
Материалы уроков по технике плетения макраме подготовлены по изданию. Домашней волшебнице
Женское рукоделие. Санкт-Петербург. «Золотой век-: •Диамант-. 1999. Изделия: . ___
Начинать плести пояс удобней с мыса. Именно пии
начинается большинство закладок, узоры которых мож-
но использовать и при плетении пояса.
Самый прочный пояс — из косых брид. Их можно располь
жить "елочкой" или выполнить из них ромбы, тем более, что эть
узоры образуют дырочки для штырька, фиксирующего пряжке
при застегивании. Вариантов узоров из косых брид великое мнэ
жество. но все они очень трудоемки в исполнении. Поэтому целесообразней использовать бриды с ‘мереж-
ками". Здесь выбор тоже большой. Все узоры. у которых ровные и прочные кромки. годятся для плетежи
ремешков. Узоры ажурные с замысловатым рисунком крачки тоже подходят для поясов. но завязывающи-
ся Об этан мы поговорим после того, как познакомимся с узорами поясов, застегивающихся на пряжку. I
лодготон.'н*ны
ПО U
Домии'н-и
иолшебничс
Ж<*исмо
рчквделис
Слнкт
Пепигрбург
•Зоагигюч «Й-К-.
-Ли,ьм.1«т- /999
Черный пояс с мозаикой . В его основе
узор "французской косички" Рис. 1. Нити 3, 4, 7
ив — черные, 1 — коричневая. 2 — бежевая 5 — зеле-
ная. б — темнокрасная. Перемычка, (рис. 2) придер-
живающая конец пояса в застегнуепзм состоянии,
сплетена с использованием "мережки" через
2 косые бриДя из 2-х черных нитей длиной 40 —50 см.
Все 8 нитей для пояса — по 4 м. Цветные нити
длиной 2 м наращивались приблизительно в сере-
дине пояса, черные нити длиной по 70 см наращи-
вались ближе к концу пояса. _
Остановимся подробней на соедине- Q
нии пояса с пряжкой. Когда пояс бу-
дет сплетен. проденем конец его с ос-
татками нитей (не меньше
10 см) в пряжку и, обхватив ffQsAL
им перемычки, закрепим
концами нитей, связав их О £3
попарно "морским" узлач и С/хАЗ
спрятав концы с изнанки.
Если вам не очень нравит-
ся такое крепление (здесь jp/O:')
главное — прочность), при- СуТ/*
кройте его кусочкач кожи О О
под цвет пояса, пришив ее
прочными нитками (только
не пользуйтесь клеем!).
Пояс из маккея с «Ssm
белой пряжкой. Изде- CSTv R
лия из неотбеленного льна р
выглядят всегда интересно, I а I»
особенно в комплекте с ка- ” И
ком-либо пред метан туа-
лета из того же материала.
Узор пояса (рис. 3) состоит из чере-
дующихся плотных и сквозных участ-
ков узелкового плетения. После обычно-
го зачина из сдвоенных брид идет "по-
лотнянка" из косых брид. Ее сменяет
сквозной участок, состоящий из 3-х
прямоугольников, обрамленных двойны-
ми бридами и располагающихся наиско-
сок друг под другом. Дальше следует
участок "полотнянки" из брид и снова
сквозные прямоуголышки Вот и весь узор. Глав-
ное в нем — натяжение нитей .нежду двойными
косыми бридами. Нити должны быть хорошо на-
тянуты. но вместе с тем они не должны иска-
жать линию брид. Для того они и сделаны двой-
ными.
Приближаясь к концу (остались нити длиной
около 20 см), необходимо сплести 2-3 см "шах-
матки" из плоских узлов. Дело в том. что мак-
кей толще "нулевки", и пояс, до конца сплетен-
ный из репсовых узлов, .может занять при кре-
плении все пространство пряжки. Тогда протя-
нуть сквозь нее начало ремеш-
ка будет очень трудно. У не-
которых пряжек перемычка
настолько массивная, что
прикреплять пояс к пряжке
приходится оставшимися от
плетения концами нитей, а не
частью сплетенного пояса.
Двухцветный светлый
ПОЯС С пряжкой. Плетем
пояс из 8-ми нитей В основе узо-
ра — рачб. состоящий из 4-х .ча-
леньких ромбов, залатненных "по-
лотнянкой' (рис. 4).
Особенность рисунка — в 2-х
кремовых нитях (остальные бе-
лые) и скрещенных бридах, иду-
щих вдоль крачок между ромба-
ми Цветные нити то расхо-
дятся. огибая 2 белых .чалень-
ких рачба (точнее, обрамляя
их), то * * :
реплстаясь "паютнянкой" в 2-х
маленьких рамбах.
Нити берем максимальной
длины, с которой легко рабо-
тать. и наращиваем по мере необходимости.
Когда пояс будет готов, прикрепим его к пряжке.
В доннам случае ни форма пряжки, ни узор не соз-
дают никаких проблем. Штырек свободно прохо-
дит сквозь "па'.отнянку", а пространство в пряж-
ке позволяет без затруднений застегивать реме-
шок Перемычка, придерживающая начало пояса
(мыс), сплетена из скрещивающихся брид.
Отпаривать пояс до соединения с пряжкой или
после — решайте сами.
ne-
Завязывающиеся
ПОЯСа. Пояс, предста-
вляющий собой просто
ленту, может быть
сплетен с использовани-
ем любого узора заклад-
ки Плетение от середи-
ны к концам: сначала од-
ной половины, потам —
другой. Длина такого по-
яса 1,2 —/.5 м. поэтому
нити, которые вам по-
надобятся. могут быть
больше б м. Но рабо-
тать даже с концами
половинной длины (.мы
ведь плетем от середи-
ны) не очень удобно. Ли-
бо надо сматывать та-
кие длинные нити в моточки. _
млемую для работы длину нитей,
щцвать их. Завершается такой
7
брать
потом
бахрома
. В
либо
шивать их. Завершается такой пояс
(как закладки), кистью
или чистым краем.
Пояс-корсаж -
это не просто деталь
туалета, поддерживаю-
щая юбку, брюки или
обозначающая талию. и
Таким поясом можно
подчеркнуть линию лифа
или стиль платья, при-
частность одежды к
определенной эпохе. м
Пояс может быть
плотным, как корсет,
или ажурным, он может GA№r)Yi I
спускаться на бедра в RXX§rn И II
виде баски или подни- у ВI Ц
жаться мысом вверх. ^1П11в№
Его можно сделать уз-
ким или широким, с за-
кругленными или заос- IrSwS I
тренными краями на бффПШ
стыке, он может exo- >' ГI 'Ь
биться вплотную с по- 6м f| Р 'lilfrS
.мощью шнуровки или
благодаря тем же шну- YV»
рам соединяться, не Д V
сходясь. 0Я \ ? I I
Предлагаемый вариант | к ЙМ В
пояса прост в исполне- ™
нии. Такой пояс можно
надевать как вниз, так
и вверх зубцами. Спле-
тен он из маккея (неот-
беленного льна).
Начнем с простой де-
тали — шнура, кото-
рым он стягивается.
Шнур можно сплести из
петельной цепочки, одно-
сторонних плоских уз-
лов (витой) или из двой-
ных плоских узлов (пло-
ский). Можно просто пе-
ревить нити в несколь-
ко сложений. Обычно
шнур мканчивают кис-
тью. Зто может быть
простая кисть. Чтобы
ее сделать, достаточ/ю
добавить нескалько ни-
тей к тем. что оста-
лись от шнура. Л можно
выделить и украсить
основание кисти.
На концы четырех ни-
тей. из которых выпол-
нен шнур, как на основы,
нанизываем репсовыми
узлами четыре нити,
сложенные пополам
(рис. 5 а), и плетем по
одному поперечначу репсовому узлу из концов К
2 добавленной нити. Соединяем репсовым ухтом
два соседних элемента (рис. 5 б). Узел плетем ни
тью 0 (основа) на конце 2 — все четыре по кругу
Следующие 4 узла плетем на нити 0 нитью 1,»
тем нитью 2 — на нити ]. Соединяем друг с дру-
гом все 4 получившихся элемента репсовым ухюх
из нити 0 на нити 1 и сразу же плете-ч узел юг'
тью 2 на нити О. На этом .можно останоыхтьо1
прие-
нарь
нс
К)
КС
3.
KIOSKS
Она была в белом платье с розо-
вым поясом и в белых лайковых
перчатках-.
Л. Н Толстой. После Одла. 1903.
Пояс — полоса ткани, кожи, шнур
и пр. различной длины и ширины,
предназначенные для опоясывания
одежды, скрепляющиеся узлом,
пряжкой, пуговицей и др. Название
собственно русское, образованное
от "поюсати" — опоясывать.
которое, о свою очередь, является
0 i (чтобы украшение кисти нс получилось чересчур
вытянутым). стянув осе концы нитей в кисть са-
мой длинной из них. Чтобы длина готовой кисти
была не меньше 15 см. надо оставить для нее
20 см нитей шнура и добавить четыре нити дли-
। ной по 40 см.
О I Приступаем к плетению корсажной части по-
яса (рис. б а, б.). Узор состоит из скрещенных
брид. поэтому нам понадобится всего 2 нити
максимальной длины, да еще крючок и две булав-
ки потолще.
Пифры 1 и 2 на рис. 5 обозначают не только ни-
ти. но и пико (как и остальные цифры), сквозь ко-
торое с помощью крючка придется продевать
концы, строя треугольники из скрещенных брид.
Начнем с зубцов (рис. 6. а). Следуя за стрелкой,
плетем зигзаг. Длина каждого зубца увеличивает-
ся на один элемент скрещенной бриды. Угол по-
следнего — более острый за счет дополнитель-
ной укороченной бриды перед поворотом. Закан-
чиваем заостренный зубец пико 5. Дальше начи-
наем плести по рис. 5, б. Заостренный поворот
следующего участка цепочки из скрещенных брид
выполняем так же. как у 3-го зубца. На рисунке
показан второй вариант крутого поворота. Вы-
бор за вами — важно сделать их одинаковыми.
Дальше участки, из которых состоит пояс, чередуются: горизонтальные —
в форме трапеции, наклонные — о форме параллелограмма. Замыкая 1-й
треугольник из 3-х участков, прежде чем развернуть основу, продеваем ее с
помощью крючка сквозь пико 5. Перед следующим поворотом скрещенных
брид продеваем основу сквозь пико 4. Замыкаем 2-й треугольник, продев ос-
нову сквозь пико б. Замыкая 3-й треугольник, соединяем углы с помощью
крючка рядом с пико 4. Соединим конец след, горизонтального участка с пи-
ко 3. замыкая 4-й треугольник, воспользуемся пико 7. а 5-й замкнем в точке
3. Горизонтальный участок 6-го треугольника должен соединиться сначала
с пико2 (нитью между узлом 'мережки" и бридой поворота), а затем с пико
1 (нитью основы бриды поворота). Дальше идут соединения, как в точке 6.
Когда будет сплетен пояс необходимой длины (чуть меньше окружности та-
лии). выполним зубцы с левой его стороны в обратной последовательности, со-
единяя их на поворотах 5, 4, 3 с поясом. Закончив последний зубец, концы ни-
тей попарно свяжем "морским" узлом, зацепив их за соответствующие нити
треугольника, и спрячем с изнанки.
Готовый пояс отпариваем, хорошо просушиваем и продеваем сквозь крайние
треугольники шнур с кистями.
Можно связать пояс, представляющий собой некую комбинацию из 2-х послед-
них поясов. Как и у пояса-корсажа, широкая, узкая или фигурная основная
часть плетется размером чуть меньше тгичии от середины к концам, как
длинный завязывающийся пояс. Нити, из которых выполнен пояс, разделяют-
ся на 2 — 3 части,
и из каждой части
нитей плетется
шнур, завершаю-
щийся кистью. По-
яс из льял сплетен
с использованием
очень простого
yyjpa — это ром-
бы. соединенные
цепочками из двой-
ных плоских узлов.
Шнуры — из таких
же узлов, но с не-
большими участ-
) । ками, сплетенны-
- | ми из односторон-
них узлов. Концы
пояса состоят из
2—3 шнуров с ки-
стями.
В сочетании с
। сумкой такой по-
яс — отличное до-
। I полнснис к летне-
| му туалету, будь
то платье, ко-
| стюм или блузон с
; брюками.
Пояс. В. Л,Боровиковский.
Портрет А. С. Яковлевой. 1вОО-е гг
Частное собрание. Париж
производным от "юсало" — пояс. К
глубокой древности восходят прюи-
ла, связанные с ношением пояса в
русской бытовой культуре: "Без по-
яса. как и без креста, нельзя было
ходить — представление, сохроняв-
шссся в крестьянской среде еще до
конца XIX — качала XX ев." (Масло-
ва Г. С. Народная одежда о восточ-
нославянских традиционных обыча-
ях и обрядах XIX — начала XX а. М.
1984). К поясам относились как к са-
кральному предмету, оберегу. Распо-
ясать человека означало его обесче-
стить. Мужчины носили пояса не-
сколько ниже талии, так как дород-
ность считалась важным внешним
достоинством Для некоторых ви-
дов женской одежды, например сара-
фана. практической надобности в
поясе нс было, но в таком случае его
надевали под сарафан на рубаху. По
свидетельству этнографов, пояса
носили даже дети, надевая его прямо
на тело под рубашку (Лебедева Н. И.
Одежда. в книге: Материалы и иссле-
дования по этнографии русского на-
селения Европейской части СССР.
М, I960). Старинные тканые или вы-
шитые пояса-обереги отличаются
и.ччска?и<остыо узоров и цветовых
сочетаний. Узорчатые пояса, с пре-
обладанием красного цвета, играли
важную роль в свадебно.ч обряде не
только в качестве даров невесты
жениху, но и для обозначения свадеб-
ных чинов (дрижки жениха, сеаты и
др). Многослойные женские традици-
оюще одежды не подчеркивали та-
лию. никак ее не выявляли — мону-
ментальность форм, их ст.зтич-
кость, отсутствие подвижных де-
талей аоплохцали сложившийся ве-
ками эстетический идеал. Пояс в
пмком случае не столько членил фи-
гуру. сколько служил чисто декора-
тивным задачам, колористическому
и орнаментальному решению кос-
тюма. В людном ззладноее;хх1. кос-
ткхче. который начал распростри
няться с начале XVIII в. пояс долгое
время нс играл ни /Хжоративнсй. ни
комлозиционг»ой /юли. так как жен-
щины и мужчины носили одежду та-
кого покроя, что пояс не требовал-
ся (ш/{урки, завязки для инпшмных
частей туалета, которые тоже
можно было бы назвать пояс, обыч-
но скрывашгсь от посторон/tux глаз).
Первыми к поясу на рубеже XVIII-
усской лувожесты-ннрой культур 18 — первой половины 20 оь.
. /995. _
XIX во. обратились женщины, чаще
всего использовавшие в это.ч каче-
стве апхласные ленты. Во в{хзмя гос-
подства "античной" моды пояс под-
вязывался под грудью туники, скреп-
лялся бантом или пряжкой-анти-
ком с резны.чи камнями в гладкой
опргме. В 1800-1810-х гг. пояс-лента
чаще всего был светлых тонов. В
1820-е гг. линия талии в силуэте
одежды постепегою стаза спускать-
ся на свое ccmecnwetuioc меапд и
пояс сделались более разнообразны-
ми по материалу и орнаментации,
например, a la Leonide — лента с по-
перечными, а нс продольными поло-
сами: на концах поясов бахрома"
("Московский телеграф", 1825. Н 9).
Годам позже вошли в моду другие
пояса-ленты: "Лентами белой вол-
шебницы (a la Blanche — это новая
опера, которая в Париже о большой
моде) — называются атласные лен-
ты. у которых сереАгны розовая
или зеленая, а по краям несколько
черных, белых, ярко-розовых и тем-
но-зегжных полосок" (там же. 1826.
Н 5). В год битвы при Наваринс
(1827) появились "греческие ленты".
цкрашенные крестами. К началу
1830-х гг. талия платьев располага-
лась на сстеапве/июм месте, а по-
рой даже несколько опускалась при
помощи шнипа, поэтому потреб-
ность о поясе исчезла, но он остал-
ся о обиходе как возрастной признак
Пояс-лента с пышным бантом оз
2-й паз. XIX — начале XX ов. считал-
ся лучшим украшением балыюго и
повсёёневногд плагпъя молоденькой
незамужней женщины. В XX в. пояс
становится активно используемой
деталью ксстю.ма. у мужчин члще
всего в верхней одежде, а у женщин
почти во всех видах костюма. Пояс,
является столь важным камлоэици-
онным элементам, начинающим иг-
рать значителыц/ю /золь в фюрмиро-
вании силуэп'л. ><то не стоит удив-
ляться разнообразию его форм и ма-
териалов Это и широкие драпирую-
щиеся пояса-шарфы, и пояса-корсе-
ты ил эластичных материалов, уз-
кие кожаные ремешки, колюрые на-
д&мются по нескольку штук сразу.
Пояса завнялвакхпея на раэ/юоб/заз-
ныв банты или снабжены строгими
крупными пряжками. Пояса необы-
чайно активны по цвету и. соответ-
ствуя цвету сумки или перчаток,
образует колористический ан-
самб.'1ь. Время от времени моделье-
ры предлагаюгп пояса из кожи экзо-
тических животных (крокодилов,
хчей), пояса. сплете>и>ые из метал-
лической нити, казец. с пряжками в
сиде ба(‘эчех, пояса, зостегавающисся
на пуговицы о тог« украшениям, и др.
в журнале
за 1829 г.. Н 9.
55.
ЗАКЛАДКИ С ВЫТЯНУТЫМИ РОМБАМИ
вытянутый снизу. Ромб, a mo-oiee. квадрат из "мере-
жек". завершается после двух рядов укороченных 'ме-
режек' элементом скрещенной бриды Заменив каж-
дую ’.чережку" бридой. можно получи/пь новый вари-
ант подобного узора. Закончить закладку с таким
узорач можно плотными укорененными брадами (пе-
ревернутая 'елочка', рис. 2).
Закладки .чожло плести с неповторяющимися мо-
тивами. в которых пространство вдоль крачок за-
полнено цепочмгчи. скрещенными бридоми. тройными
плоскими узлами и "скобками' из брид или натяну-
тыми нитями.
Закладка 3. Здесь сплетен ромб, вытянутый вверх.
но не а<аружи. а изнутри. Верхнюю часть узора по-
сле зачина из восьми нитей плетем из укороченных
плотных брид (кгис на рис. 2). Когда от 8-ми репсовых
узлов 2-х брид останется по 3 узла, начинаем закры-
вать рачб снизу, сплетя первые узлы с обеих сторон
ромба на последних рабочих нитях средними нитями.
Первыми из 3-х нитей последних брид стянем в 'пау-
чок тройным плоским узлач все нити, оставшиеся
от укороченных брид. Симметрично доплетем нитя-
ми п.чучк.3" зачыклюигис рачб бриды. соединив их би-
серным узлач. Дальше пойдут "мережки", чередую-
иамкя с бродами, причем плести их будем нс из вер-
тикальных репсовых узлов, а из горизонтальных, что-
бы "мережки" были мснсс ажурными, но не менее прав-
лекателы1ыми.
Из таких же '.чережек" и брид сплегг>ен ромб поме-
ньше, который оформлен как окошко (см рис. 33. а).
Соединив косые бриды низа "окошка", получим закон-
ченный мотив зак;хадки. Дальше узор повторяется.
Пазу ромбы вдаль кромок. заполненг<ые натянутыми
нитями, подчеркивают сквозную ажурность рисунка.
Закладка 4. Черная за/ичадка из 8-ми нитей с ром-
бами. вытянутыми вверх. Выполнив зачин, оставля-
ют по одной нити, но не после каждой бриды. а после
2-х брид. Причем угатки этих брид сделаны сквозны-
ми (сплетен I ст. 'мережки'), а от них идут осталь-
ные нити для "паучка". После того, как нити будут
стянуты тройным плоским узлом, а боковые углы
рачЬз ‘украшены' ды[ючкгьми (элемент скрещенной
бриды). ромб замыкают косыми бридоми с 'мережкой'
Боковые пазурачбы запачнены цепочкой 5 х 4 по
кромке и половинкой ‘окошка’.
Зак.гадка 5. Дзя узора берем шесть нитей, сло-
женных пополам. Начинаем с мережки", а затем пле-
тем верхнюю часть рамба слева как на рис. 121, спра-
ва вылазнясм укороченные бриды. но не из репсовых
узлов, а из бисерных. Когда будет сплетен "паучок",
нижнюю часть рачба плетем вытянутой: слева — из
бисерных узлов, а справа — из репсовых. И заканчива-
ем рачб 'мережкой', как и начинали
В середин- закончегоюго фрагмента мы видим пра-
аильный ромб Маленькие боковые пазу(юмбы могут
быть запазнсны вертикальными нитя.чи или чере-
дующимися с нитями петельными цепочками.
Для ажурных закладок длим нитей может быть
.меньше 2 м.
АРАБСКИЕ РИСУНКИ В ЗАКЛАДКАХ
Название 'арабские", конечно. условное. Есть в этих
рисунках что-то восточное. налачинающее то ажур-
ный переплет рамы. то резьбу по камню. то узор
старинного ковра.
Начнем, как обычно, с менее сложного. Вы. наверно,
уже заметили. что большинство закладок плетется
из 8-ми нитей в два сложения. Узор, который вы ви-
дите на рис. 6 — нс исключение.
Закладка 6. Из 4-х нитей плетем маленький рачб,
внутри которого — элачент скрещенной бриды На
крайние нити набираем слева 5-ю и 7-ю. справа — 6-ю
и 8-ю нити. Обратите внимание, что 6-я нить введе-
на в плетение, как 2-я, и это оправдано. Четкие гео-
метрические фигуры схемы — плавные. красиво закру-
гленные. рисунок создает впечатление пересекания
одного цвета в другой.
Плетем такие же ромбы, как первый, из люлъко что
набранных нитей Дальше узор повторяется: ромб
посередине, два — по краям. Полурачбы кромки не
пооплетаем. а просто натягиваем нити как струны.
Кстати, это. оказывается. не так просто. Может
быть, поначалу вам поможет линейка? Закончить за-
кладку лучше всего так же. как начинали, но можно
и 1-2-мя бродами, сходящимися к середине. Эта за-
кладка выигрывает, если сплетена в цветовой гамме
старинных восточных ковров. Использованные цвета:
1-я и 2-я нити цвета сема (или табачного цвета). 3-я
и 4-я — терракотовые, остальные 4 нити — черные
Длина нитеи —не более 25 м, самые короткие нити
— крайние — 15 м. наружный конец у них короче вну-
треннего на 25—30 см. Пятам и 6-я нити длиной око-
ло 2 .ч крепятся к основе с таким же смещением се-
редины нити, как и крайние (7-я и 8-я). Концы самых
длинных нитей — первых 4-х —расходуются одинако-
во. потому эти нити крепятся за середину.
Теперь, когда вы маете, сколько и каких нитей вам
потребуется, отрежьте их и приступайте к работе.
Не забудьте по окончании работы отпарить изделие,
подровнять концы нитей, измерить готовую зак/ид-
ку. У каждого человека своя плотность плетения.
особенно поначалу. Да и нитки бывают разные. поэ-
тому. вохможмо. вначале не все получится гладко, как
хотелось бы.
Закладка 7. Этот узор — не симметричный, для
его выполнения требуются 7 нитей. Узор можно сде-
лать и симметричным. добавив 3 нити справа для
еще одного элемента зачина, такого же. как с.зсвз
Узор по варианту из 7-ми нитей начинаем выпол-
нять так же. как предыдущий. Замкнув первый рачб.
плетем на его левой нижней стороне 2 вертикальных
репсовых узла С мережка'). Затем из 5-й. 6-й. 7-й ни-
тей и концов l-го ст. 'мережки' плетем 2-й текло та-
кой же рачб с элементом скрещенной бриды. Перед
тем. как начать плести 3-й рачб. заляжем верти-
кальные узлы на нижней правю стороне 2-го рачбз и
сплетем скрещенную бриду. которая соединит пер-
вый ромб с 3-м. Дальше работаем в той же последо-
вательности. Нити вдоль кромки должны быть хоро-
шо и одинаково (с обеих сторон) натянуты. Этот
узор, сплетенный из светлых ниток. напоминает ре-
зьбу по кости или камню. Можно взять нити 2-х от-
тенков одного цвета. что придаст еще большую объе-
мность и без того рельефному рисунки.
Длина нитей для этой закладки — 15и 25 м. Длин-
ные нити — 1-я. 2-я. 5-я и 6-я — крепятся к рабочей
подушке со смещением на 35 см. правые гляпи -- впра-
во. левые -влево (это удлиняет один из концов на
70 см). Третья нить — тоже длинная (25 м) — кре-
пится со с.чсщенисм на 15 см вправо, т. е. правый ко-
нец нити длшшес левого на 30 см.
Короткие нити (15 м) — 4-я и 7-я. Они крепятся со
смоиенисм на 15 см: левая нить — вправо, правая —
влево. Самые короткие концы (60 см) будут на краях
кпомок. вторые концы будут на 30 см длиннее.
Усвоить все это лучше на собственном опыте Ци-
фры можно утемнить, если сплести готовое изделие.
При этом необходимо измерить и записать длину
каждаю из 14 концов 7-ми нитей в 2 с.зожехии в нача-
ле и в конце работы и длину готового изделия Взяв
это за правило, вы очень облегчите себе далы1ейшую
работу. Л какой конец какой нити принадлежит,
можно проследить на рис. 7. Нити идут в узоре
почти по вертикали, лишь не .много периодически
отклоняясь от нее. Это особенно хорошо видно
на 4-й и 7-й нитях.
Закладка 8. Маленькие ромбы, разделенные 'мереж-
ками'. вы виЛкпе в злххм узо;к Боковые стороны ром-
бов вдачь крачок объединены одной общей деой/юй
бридой. идущей сверху вниз вачнистой линией. Вто-
рые боковые стороны этих ромбов лишь обозначены
скобками", что и не позволяет еоспринизчать полу-
чившиеся фигуры как рачбы. Но это все-таки ромбы.
Всмотритесь в рисунок, и вы увидите их.
Зачин этого узоръ как и следующего (рис. 9). немно-
го отличгктпея от предыдущего варианта (рис. 7). По-
сле того, как будет сплетен первый (центрги'хъный
рачб), боковые ромбы с 2-мя добавлегипями нитями
приплстакхп к 2-м вертикальным ухчам 'мережки', а
не к одному, как это было в предыдущем узоре. При-
чем нити 5-я и 6-я будут основами (оба их конца!) для
двойных брид, идущих за мережкой, и останутся ос-
новами до конца работы. И.ченно они образуют вол-
нистые линии, на которые ваше вншмалис было уже
обращено выше. Нити 7-я и 8-я образуют скобки, о
которых тоже уже было сказано.
Одно замечание. На рис. 8 волнистые линии изобра-
жены с разрывами. При плетении изделия их быть не
должно, так как брид-ч очень пластичны.
Самые длинные нити в узоре —Эя и 4-я (22 м). са-
мые короткие - 5-я и 6-я (05 м). все остальные ни-
ти длиной по 1В м Все нити крепятся за серединки,
хотя расход концов последних нитей немного разли-
чается (в пределах 10 см). Этот узор очень интере-
сен. Если пачснять .местами дол цвета, узор станет
совсем другим, изменипчея до неузнаваемости.
Закладка 9. Следующий узор .чало отличается от
предыдущего. Два маленьких ромба плетут по той
же схеме, что и петый ромб зачина И дальше все
так же. как и в предыдущих узорах но при плетении
центрального ромба не у дел оспчаются 4 крайние ни-
ти. На рис. 9 предложены
2 варианта эапагыения об-
разовавшегося простран-
ства вдоль кромок: вари-
ант слеи-i — скрещенная
брйда из 2-х элементов, за-
полненных бисерными yxia-
ми; вариант справа — скре-
щенная брйда из 3-х эл-
ементов. оставленных
скаозньичи Можгю оста/ю-
виться на одном из этих
eapua>imoe или чередовать
скрещенные бриды в раз-
личных комбинациях
Этот узор хорошо выгля-
дит одното>и<ым Если же
3-ю и 4-ю нити взять более
темные (или светлые), в
узоре появятся загадочные
знаки, вызывакэщие различ-
ные ассоциации.
Длина нитей для этой за-
кладки — 18 и 22 м Расход
концов почти равномерный,
поэтачу все нити крепяпч-
ся м серединки.
56
Материалы уроков гшкраме пек) готовлены по изданию. Домашней волшебнице. Женское рукоделие. Санкт-Петербург
•Золотой век-; -Диамант-. 1999
От Юлии. (г.Киев)
Если вы ищете способ еоплолить свои фан-
тазии с
средств, займитесь изготовлением ориги-
нальных украшений, изготовление которых
основано
или металлических плоских и объемных де-
талей тонкими
шелковыми
нитями.
За неимени-
ем вспомога-
тельных ма-
те риалов
можно ограни-
читься только
наименьшим вложением денежных
на обвязке мелких пластмассовых
нитками.
Аля работы лучше
подбирать тонкие ни-
ти шелковые нити
или же металлизиро-
ванный люрекс.
Ваша задача выпол-
нить жсский каркас
и заполнение.
В данном случае запол-
нение пустот выполне-
но кусочками кожи,
пришитыми с изнаноч-
ной стороны к обвязке
колец.
С таким же успехом
пустоты -могут
быть заполнены
элементами круго-
вых узоров. выпол-
ненных крючкам
Форма, набор де-
талей Ь их ком-
поновка — глав-
ные составляю-
щие успеха ва-
шей работы.
Не забывайте
о цветовом ре-
шении и согласо-
ванности ком-
плексны с его
назначением.
Прокладочную нить
используют для при-
дания рельефности
мотивам. Обычно это
та же нить, что и для
вязания .мотивов. Тол-
идина прокладки зави-
сит от числа сложе-
ний нити. На приведен-
ных /аеже рисунках по-
казано использование
прокладочных нитей о
начале мотива, хотя
их можно проклады-
вать и о других мсс
max.
). Наберите нужное
количество ел. и замк-
ните в кольцо сосд. ст
2. Прокладочную нит-
ку намотайте 3—4 ра-
за на карандаш и уло-
жите снаружи цепоч-
ки из вл.
3. Обвяжите ст це-
почку из вп. и прокла-
дочную нить. Закончив
.чотив. протяните че-
рез несколько ст кон-
цы прокладочной нити
и сЛрежьте
вы не умеете вязать,
обмоткой колец!
Нсболыние колечки могут быть выполнены и
обвязкой плотного шнура, который в опреде-
леммом периоде выкладывается по спи/лли.
Главное условие — петли или витки
должны быть очень плотными!
Пример заполняющего мотива
Цепочку иэ И вл мякнут* в кольцо с понацио соевст
1-й крик I вл. прзвямть в колывэ и поверх проклоАжпкО
нити 36 стбн. coed от в 1-й стбн
2-й криг.- I ял. I стбн. в ту же п. где с£к,'Ия поел. сосд.
Йпо 1 стбп. в след 35 стбн. сосд. ст. в /й
крус 1 вл. 1 олЛч л лш л. А <л5дин оосд гоев ст.
по I стбн. в след. 2 стЛь о след. an.6n (I апбн. I стбн
— витой узежж1. по I стбн я ело) 5 стбн. поет от •
сик 5 рах не провязывая Зй стбн в конце поел кят. со
ев ст а Ю стбн.
4-й крух- II вл. п;<п1*.гтле11, (псроьс 3 стбн. ктбн —
жатки ухлж:. 2. стбн). соей ап в сл-в апйч. ’II вл. яро
пистоль (2 стбн. 1 стбн. — витой имгкк. 2 егьйн). со
ее. ап в слаЗ. стбн. noon от • еые 4 ря». лрсияш по
сл сой? ст в 1й ств, прев, круп
S« крух len.no 13 стбн паЗ след 6 й;хж и гетере пр>
кллЗсыюй мети. соей. ОТ в t-й стбн пред кругл.
6-й круг I вл. I стбн в след стбн. 2 вп. / опсн в след
сепбн. (I вл. npMu/yi.umi. I стбн. I стен я след. стбнЗ
поит. 5 pii 2 вп. 1 стбн в след. стбн. • npovj^nuir.»
2 стбн. 1 отбн я слев. стбн. 2 вл. I етсм. в аэео стбн.
SI вл. пропулптл I сти. I ст. ся в с.кд стбнЗ 5 раз.
’ вл. I стА в слоЗ стбн.- поот от • еще 4 рйв. соев
ст а / й сгпб*<
7-й круг; сосд. от в вл. I вл. I стбн под 2 вп. *4 вл.
I витки jptxx. 4 вл. прспустыгн. 3 ст. сл. I стбн год
след. ел. (4 вп. I ектои умлоя. 4 вл. 1 стбн под след
2еп) 2 рем. псют. от * счж 5 /мд не провяливая 1 отвн
в кону пхл поет, сосд от. в Гй стбн
О-й круи соед. от в каждуо ал до 1чо вх-юл> умлкл.
I вл. (памди ои-пмо умлкл проеямгп. I стбн а стбн.
мкрепляли/Л! витой уулж. 4 вл. I eumoi ipe.»x. 4 вп)
АН саз. сосд ст в 1й ст отС»с wpenum» »ип»
СЕРЬГИ
В уимх были большие серьги. е которых блестело
по брильянту
А. П Чем» .Чои мт. XVI 1896
Серьги — украшения в виде колеи, подвесок, ша-
риков и др., продевающиеся в мочки ушей. Назва-
ние встречается в древнерусском письменных ис-
точниках с XIV в. В духовной грамоте княгини
Юлиании 1503 г говорится: Трои серги, двои яхон-
ты. а третьи лады; □ течь серег г. каченье съ
жемчюги на колпаки у сына моего у Ивана" (Срез-
невский И. И. Словарь древнерусского rai-oca. 1989).
Как женское украшение С. появились в обиходе в
глубокой древности и не исчезали из него — меня-
лись лишь их форма, длина, материал, сочетание
камней. способ крепления отдельных частей и т.
д. Распространенные в Древней Руси С. имели вил
кольиа с подвесками; п XVIU-XIX вв. эта форма со-
хранялась в крестьянском быту. Среди С. XVI-
XVII вв. выделяются так называемые «голубиы-,
своими очертаниями напоминающие птииу с рас-
простертыми крыльями, а также ‘двойчатки" С
двумя подвесками-стерженьками, на которые нани-
зывались камни или жемчуг. С XVIII в. форма С. ори-
ентирована, как правило, на ювелирные изделия
Зап. Европы, что представляется неизбежным при
происходившем, с этого времени заимствовании
костюма западноевропейского обраэиа. В XVIII в,
было множество разновидностей С — в виде кап
лсвилных жемчужин или камней с мочкой' (проде-
ваемой в ухо дужкой), оформленной как бант, цве-
ток или змейка. Любопытно, что в начале XIX в.
в России было модно носить одну С. о чем свиде-
тельствует англ, путешественница: "Мне уже
приходилось упоминать о русском обычае постоян-
но делать подарки — в некоторых случаях они обя-
зательны. "Яйио". подаренное мне княгиней, это два
бриллианта, которые я буду носить в серые буду-
щей зимой (по здешней моде, ходят с одной сереж-
кой)" (Письма сестер М. и К. Вильмот из Росслдз,
М.. 1987J. В XIX в. однако, молодые незамужние да-
мы в России, а именно такой была М. Вильмот.
бриллиантовых С нс носили. Вот что по этому
поводу писалось в печати: ‘В самом лучшем обще-
стве к вениу не надевают бриллиантов, а предпо-
читают щегольское неглиже: наряд новобрачной
выказывается на вечерах. Пол пеней же необходи-
мо только бриллиантовые серьги, которые долж-
ны быть подарены будущим супругом ("Молва",
1832). В первой половине XIX в. С были довольно
длинными: Серьги все также необыкновенно длин-
ны Бриллиантовые или жемчужные — представля-
ют виноградную или смородиновую ветку с цвета-
ми и плодами ("Молва". 1833) К кониу XIX в. ста-
новится очень популярна цветная эмаль, которая
в сочетании с камнями представляла собой изыс-
канные растительные формы, вторившие орна-
ментам на тканях и контурам женских фигур в
струящихся одеждах, характерных для рубежа XIX-
XX вв Примечателен обычай мужчин носить С. Ав-
тор первой истории рус костюма AJIОленин так
пишет об этом: Тоаесь должно отметить, что
ношение в ушах серьги долгое время оставалось о
обычае у князей Русских. Мы видим, что в 1356 го-
ду Великий Князь Иоанн Васильевич завешает двум
своим сыновьям: Дмитрию и Ивану по одной серь-
ге с жемчугом’ (Опыт об одежде, оружии, правах,
обычаях и степени просвещения Слоеяя времени
Траяна и Русских до нашествия Татар, СПб., 1832).
Художник В. М Васнецов, внимательно изучавший
рус. древности, изображал своих сказочных иареви-
чей в С., что вполне соответствует реалиям
древнерусского, быта. В XVIII в мужчины снова на-
чали носить С, и не только в России, но и п Анг-
лии и Франции. МИЯыляев рассказывает, как та-
кая молл была запрещена п армии:обычай носить
серьги в ушах у мужчин явился с Кавказа, от гру-
зин и армян, нередко лаже протыкали уши мальчи-
кам по суеверью, от некоторых болезней Мола на
серьги особенно процветала у военных в кавале-
рийских палках, и трудно поверить, что гусары
прежних лет, "собутыльники лихие", все следовали
этой женской моде, и не только офицеры, но и
солдаты носили серьги. Первый восстал на эту
моду генерал Кульнев, командир Павлоградского
полка; он издал приказ, чтобы все серьги из ушей
были принесены к нему Уверяют, что известная
пословица — для милого дружка и сережка из уш-
ко — придумана в это время солдатами’ (Пыляев
М И., Замечательные чудаки и оригиналы. М.. 1990)
Имеются в пилу события времени Павла I Очевид-
но. что С. п ухе никогда нс была знаком мягкости
или женственности характера, но знаком власти
или принадлежности к определенному кругу людей,
сформированному не только по сословному призна-
ку (например, объединяющему кавалеристов всех
чинов). Особый смысл в С был у казаков Ориен-
тируясь на такие G, командир берег п бою того,
кто был обозначен этим украшением как послед-
ний в роду или единственный сын — кормилец или
землепашец, продолжатель рода и защитник семьи.
В XX в. Су молодых людей — способ отличить
себя от других, иногда способ показать привержен
ность своему эстрадному кумиру.
BouUaue (Италия) i
ВАМ ПОТРЕБУЕТСЯ
— 4(Х) г хлопчатсбугка ясных ни-
ток белого цвета N 8. крючок
N 1,75. сеточка для занавеса бе-
лого цвета
ОПИСАНИЕ РАБОТЫ
Готовый занавес имеет 2 гори-
зонтальные полосы (централь-
ный и нижнии бордюр}, выпол-
ненные узором в виде крупной
сетки с 4-мя кружевными узо-
рами в каждой из них Цент-
ра.пжый бордюр имеет длину
140 см и ширину 24 см. Вязание
начинается с выполнения кру-
жевных узоров. а затем сетки,
которая их соединяет в про-
цессе вязания
Кружевной узор:
Центральная часть А:
набрать II вл. и соеди-
нить их в круг пет.
1-й круг: 3 вл
(al emit
27 стм.
На
г стм.
соответ
стоуст 3 вл.
;тбн — / вл; о конце
«лхдого кру-’в всегда оыло.лия-
етс.ч J лет. на начальной п:
2-и круг. I стм. * 4 вл. пропу-
стить 3 п. основания. / стм. в
след, п * повторять от • до •
5 раз. 4 вп:
3-й круг: I стбн. * 5 стд»- в
след, арочке. I стбн. о след. п. *.
. вторять от * до • 5 рах
5 стбн. в след, оро-же; закре-
пить и отрезать »»ить
Выполнить 7 листьев и при-
соединить каждый их них к цен-
тральному узору О годе выпв.3-
нс»шя пос.зсднего круга
\ист В: набрата 18 вл.
1-й круг; 1 стбн во 2-й вл от
крючка. I пстм. о след. 2 вл.
I стм. в след Ю вл. I пстм. в
след. 2 вл. 1 стбн. о след вл.
3 стбн. в след, вл: долее оя
мть по другой стороне началь-
ных вл; I стбн. в след, п.
I пстм. в след 2 п. 1 стм. в
Центральный бордюр (пясть Л)
<Hilaaaa>lllaaalalaana'aaaa.,aaa«r
Схе
I 1 it I
стоит
Для по-
Центральный бордюр (часть В)
3 3
1
Г 4
JUUl
I
i.......э
след. 10 п. I пстм. в слей. 2 п.
I ст бн. о след. п, I пет в
начальной ел.;
2-й круг: 1 вл. (-1 cmZJwJ.
I стбн. о основании ел, 1 стбн.
о след. 17 л, 3 стби. о след. л,
I стбн. в след 17 л, 1 стбн. в
след. п. (с 2-мя >4дчлл^<ыхи nJ.
1 пет. на начальной п,- 1 соед.
лет мл стбн. вктолкемном на
уровне стм центральной час-
ти узора; закрепить и отре-
зать нить. Выполнить еще
б листьев и соединить их с
центральной частью узора на
уровне стм.
Выполнить 7 кружков и ввести
их о кружевной узор между ли-
стьями в ходе еыло.-ыения по-
следнего круга
Кружок С:
набрать 10 вл. и соединить их
в круг пет.;
1-й круг: 3 ел. (=1 стм).
3 стм. 1 узелок (присоединить
его к первому стм. одной из
сторон листа), * 4 ст л. I узе-
лок • 4 раза. 4 стм. ’ узелок
I присоедините его к поел. стм.
cvd. листа), 4 стм. 1 узелок
(присоединить его. выполнив
2 закрытых вместе стм на ме-
сте 2-й вл. 1-й — на 1-м стм.
предыЛущего листа. 2-й — нл
поел. стм. противоположною
.чиста) I пет. на начальной вл:
закрепить и отрсла/пь нить
Выполнить еще 6 листьев и
соединить их с остальными
листьями.
Круговая отделка:
I пет присоединиться к верит
не одного из листьев.
1-й круг: 4 вл (•! ст2н).
5 вл. и 1
сгп2н и основании 4 вл:
5 вл. пропустить I уж-
лгж кружка. 1 стбн. в след.
узелке, 3 вл. 1 стбн в след,
узелке. 5 вп. на вершине след.
листа провязать: 1 ст2н. 5 вл.
и 1 ст2н. *, повторять от * до
• 5 раз; 1» вп. пропустить I
узелок кружка. I стбн. в след,
узелке 3 вл I стбн. в с.зсд.
узелке. 5 вл. в конце каждого
круга 1 пет. на начальной л;
2-й круг: ! стм. • 2 вл. I стм.
в централынк) вл. след, «эрочки.
2 вл. J стм в след. л. •, повто-
рять от* до*;
3-й круг: 1 стбн. 5 ял. в лосл.
из только нею зыполменных
5 вл провялит,- 2 вл. I пстм.
' гл. 3 стм. 1 узелок. 3 стм
i вл. I пстм.. 2 вл. I пет: 4 вл.
пропустить 1 стм. I стбн в
с.-~. ’ 5 on. 1 веерок
след. стм.
(-а псследнсз из только что
выло.и<енны> * вл провязать-
2 вл,, I пстм . 3 зл / лет. на вл
пред, ееерка. 1 стбн. о каждой
из 3-х вл арочки. 3 стм. I узе-
лок. 3 стм. I вл. I пстм. 2 вп.
I пет). 4 ал. пропустить
I стм. I стбн. в след. стм.
5 вл. / веерок, 4 вл. пропус-
тить 2 стм. I стбн. в след
стм. 5 вл. I веерок, 4 вл. про-
з 5 3 i 3
Ciuia'uaiiiaiiaCiiaiiriuii-^
- -
.? . 3. 1
аЛ.
из
тей.
лучения цель-
ной схе.чы зри-
тельно соедини-
те правую (А)
и левую (В)
••ости схе-
занавеска
пустить I стм, I стбн. в след
стм. •. повторять от * до *
6 раз. 5 вл. 1 оеср-ж. 4 вги про
пустить 1 стм. I стон в след,
стм, 5 вл. I осе рок (выполняя
перед последним стм. вместо
вп. 1 соеЛгнипзелы/ую перего
родку с 1-м веерком круга, про
вызывая. 3 вл. / сосд. пет.
1 стбн в каждой из 3-х вп).
4 вл. пропустить 2 стм. осмо-
вамия. 1 пет. на вл. качала; за-
крепить и отрезать нить
Выполнить таким же об-
разом *и»е 7 кружевных
у хоре-
Центральный бордюр:
наспать 403 вп
1-й рг стб)- Помните, что
лпбнгмча'а ! ел, стм. «
3 вл. в сонце каждого ряде
нуж>ю гюосриуви. (Ыбогпу,
2-й р. 1 с пм в первых 2 л. •
2 вл. nponyci- кг. 2 п. основа-
ния. 1 стл в c-^xi. 2 п. *. поото
рять от * до *;
3-й р 1 стбн * I перегородка
»'=б вл. 1 гтбан во 2-й вл. от
крючка. I ст бн. в след. 4 вл). I
стбн в след. 6 л. основания *.
гювгтзорять ст * до * 5 рах '* I
пс1кгородкл. I стбн. в след 9 с ,
u.iu ал. 1 сосд. стбн в узелм ‘
кружевного узора. (I стбн. i ‘
след, в л. или оозд. л. 1 coci ‘
стбн. в след. уэе.гхе кружевю 1
го узора) 2 раза. I стбн. в слЛ ;
9 л. или вл. пскторять от • А
• 11 раз **. повторять от •• it
** 2 раза. I перегородка, I сгпб»
в след. 9 п. или вл. 1 соед. опЫ
о узелке след, кружевного у»
pa. (I стбн. в след, в п. или лл
/ соед. стбн. в след, узелке кру
жевного узора) 2 рам. I стбн i
след. 9 л. или вл . повторят
от * до * б раз. I стбн. о c.wi
2 п. I перегородка. I пет с к»
чальной п предыдущего р. С
этого места части работы с»
жутся раздельно:
4-й рг пет. на вергиине перегс-
робки. 1 стбн. ’ 5 вл. I стбн i
след, перегородке *. повторяв
от • до • 5 раз;
5-й р: 1 соед. стбн. на слс(
свободном узелке кружевноа
узоре, • I стбн. в след. 5 вл.!
перегородка *, повторять ст •
до * 5 раз. I пет. на начально,
п. предыдущего р;
6-й р: пет. на веришнс псрею
родки. 1 стбн, * 5 вл. 1 ст ба» •
след, перегородке *. повторы*
от * до * 4 раза;
7-й рг I стбн. на след, свобод
ном узелке кружевного узора. •
I стбн. в след. 5 вл. 1 перего-
родка *. повторять ап * до *4
раза, 1 пет на качалыюСг п. про
дыдущего р:
8-й рг пет. на вершине г/ерего
родки. 1 стбн. • 5 вл. 1 стбнл
след, перыгородке *. повторяла
от • до • 3 раза:
9-й р_- I стбн. на след, своосд
ном узелке кружевного узора. *
1 стбн. в след. 5 в/». I перею
родка *. повторять ит * до * 1
рам. I пет на начальной п. пре-
дыдущего р.
10-й рг пет. на вершине пере»
родки. 1 стбн. • 5 вл. 1 стбн •
след, перегородке *. повторял»
он • до * 2 /м.ч».
11-й р: 1 стбн. iut след свобод
ном узелке кружевного узора, \
I стбн. о след. 5 вл I переза
редка *. повторять зт * до * 2
рам. I пет на начальи,-й л. nfo
дыдущего р:
12-й рг пет. на ве/киине перего-
родки. 1 стбн. • 5 вл. 1 стбн •
след перегородке • 2 рам. 3 ил.
1 сосд. стм. на след, сосбодноя
узелке кружевного узора
13-й рг I стбн. в след. е л. Л
перегородка. • J стбн. в след. J
вл. I перегородка * 2 роза. 1
пет мл нлчалыюй п л/кгдыду
и«его р:
14-й р~- пет нл ае/1и»инс перею
/юлки. 1 стбн. • г- вл. I стРн t
след, пе[>егородке * 2 раза. 3 вл.
I пет. на стм:
15-й рг I стбн. в след. 3 вл. 1,
перегородки. * I стбн. в след. 5
вл. I перегородка • 2 роза. I
пет. на начальной п предыду-
щего р:
16-й рг пет. на вершине перего-
родки. 1 стбн . • 5 вл. / стбн«
след, перегородке * 2 рам. 5 ил.
17-
Щ«
18
*>/
ря
со
Уа
19
Ш
2<
••о
Р>
1
У-
I
p
У
2
о
‘iui
I «*д. стбн. на след. свободном
узелке кружевного узора;
[7-й р-- 1 перегородка. * I стДн.
• след. 5 ал. I перегородка *. по-
корять от * до * 2 раза.
!пст. на начальной л. прсдыду-
уего р;
18-й р- пет на вершине пере-
городки. 1 стбн. • 5 ел. I стбн
t след. перегорздке *. г.ооп-.о-
рлть <хп • до * 2 раза. 5 ел. I
сосд стбн на след, свободном
узелке кружевного узора;
19-й р.- 1 перегородка. * I стбн.
в след. 5 вл. 1 перегородка *. по-
вторять от • до • 3 раза,
1 пет. на начальной л. предыду-
щего р;
20 й р- лет. ил вершине пере
городки. 1 стбн. * 5 ел. 1 стбн.
в след, перегородке •, повто-
рять от * до * 3 раза. 5 вл,
соед стбн. на след, свободном
узелке кружевного узора;
21-й p; 1 перегородка. ’ 1 стбн.
в след. 5 вл. 1 перегородка *. по-
вторять от • до * 4 раза.
I ост. на начальной л. предыду-
щего р;
22-й р; пет на вершине пере-
городки. 1 стбн. • 5 вл. J стбн.
• след, перегородке *. повто-
рять от * до * 4 раза. 5 ал.
1 соед. стбн. на след, свободном
узелке кружевного узора;
23-й р.: 1 перегородка. * I стбн.
в след. 5 вл.. 1 перегородка *, по-
вторять от * до * 5 раз. I лет.
ил начальной л. предыдущего р.
оставить п. незакрытой.
Продолжить работу с точ-
ки В! правой части цент-
рального бордюра след, об-
разом:
1-й р. 1 стбн. • 5 вл. I стбн.
е след, перегородке *. повто-
рять от • до • 5 раз,-
2-й р. 1 перегородка. * 1 стбн.
а след. 5 вл. 1 перегородка *. по-
вторять от • до • 4 раза. 5 вл.
1 coed. стбн. на след. свободном
узелке кружевного узора;
3-й р- пет. на вершине перего-
родки. 1 стбн. • 5 вл. I стбн. о
след, перегородке *. повторять
от * до * 4 раза'
1-й р; 1 перегородкгь. * I стбн.
в след, 5 вл. / перегородка *. по-
вторять от • до • 3 раза, 5 вл.
1 соединительный стбн. на
след свободном узелке кружев-
ного узора;
5-й р; пет. на вершине перего-
родки. / стбн. • 5 ел. 1 стбн. в
след, перегородке повторять
от * до * 3 раза;
6-й р; 1 перегородка. * 1 стп-бн.
л след 5 ап. 1 перегородка *. по-
вторять ат * до* 2 раза. 5 вл.
1 соед. стбн. о след, свободном
узелке кружевною узора;
7-й р- пет на вершине перего-
родки, I стбн. * 5 вл. 1 стбн. о
след, перегородке *, повторять
от • до • 2 раза
8-й р-‘ I перегородка. * 1 стбн
о след. 5 вл. I перегородка *
2 раза. 5 вл. 1 соед. стбн. о
след, свободном узелке кружев-
ного узора;
9-й рл пет. на вершине перего-
родки. 1 стбн. повернуть ра-
боту, 3 вл. 1 соед. стм. о след.
1 пет
свободном
узелке кру-
5 вл.
I стбн. в
след, пере-
городке •
2 раза;
узора, по-
вернуть ра-
боту
1 стбн. в
ю-й р.-
j;!::-.
•? j;:;;;!:
I пет. в след. стбн. повер-
нуть. пет. на вершине перего
родкч. повернуть. 3 вл.
1 пет. в след, стм;
11-й р- 1 стбн. в след. 3 вл.
1 стбн. о след, перегородке. *
5 on. I стбн. о след, перегород-
12-й рл I перегородка. *
1 стбн. о след. 5 вл. 1 перего-
родка* 2 раза. 1 лет. в след
стбн. пет. на вершине перего-
родки. 5 вл.. 1 соед стбн. о
след, свободном узелке кру-
жевного узора;
13-й р; пет в след, перегород-
ке. 1 стбн. * 5 вл. 1 стбн.
в след, перегородке * 2 роза;
14-й р; 1 перегородка * 1 стбн.
в след. 5 вл. 1 перегородка *. по-
вторять от * до * 2 раза.
1 ост. о след. стбн. лет. на вер-
шине перегородки. 5 ел. 1 соед.
стбн. в след, свобод»«хч узелке
кружевного узора;
15-й р; лет. в след, перегород-
ке. 1 стбн. * 5 вл. I стбн. о
след, перегородке *. повторять
от * до ' 2 раза.
16-й р; 1 перегородка. * 1 стбн.
а след. 5 вл. / перегородка *. по-
вторять лл> • до • 3 рчзл. 1
пет. о след стбн. лет. ил вер-
шине перегородки. 5 вл. 1 соед.
стбн в след, свободном узелке
кружевного узора;
17-й ре пет. а след, перегород-
ке. 1 стбн. * 5 вл. 1 стбн. в
след, перегородке *. лоа-перя/т
от * до * 3 раза.
18-й ре I перегородка. * I <mi6n
в след. 5 в/i. I перегородка ’ по-
вторять от * до ’ 4 раза.
1 пет о след стбн. лет. на вер-
шине перегородки. 5 вл. 1 соед
стбн. в с.’мд. свободная узелке
кружевного узора;
19-й ре пет в след, перегород-
ке. I стбн. * 5 вл. I стбн. о
след, перегородке *, повторять
от * до * 4 ром.
20-й р.: I перегородка. * I ст бн
в след. 5 вл. I перегородка *. по-
вторять от * до * 5 раз. I пет
о след стбн. Закрепить и от-
резать нить Продолжить ра-
боту о точках В2 и заполнить
пространство между кружев-
ными узорами, как описано в«.
иге. и следуя схеме. После 20-го
р. закрепить и отрезать нить
Лалсе продолжить работу на
веек п.
24-й ре лет. яд вершине nefe
городки. I стб-. 7 on t ст(»- к
след. пе[гегородке * 5 вл
I стбн. в след перегородке *.
повторять от * до * 4 раза. **
8 вл. 1 стбн. в след, свободном
узе.1кс кружевного узо/га. (7 вл.
1 стбн. в след, свободная узел-
ке кружевного узора) 2 раза 8
вл. 1 стбн. о след перегородке,
повторять от * до ’ 11 раз **.
повторять от ** до ** 2 раза,
8 вп. I ст. без гшкида в след.
своЛоднам узелке кружевного
узора. (7 ол. 1 стбн. в след сво-
бодном узелке кружевног'.- узо-
ра) 2 раза. 8 вл. 1 стбн. в след
перс.-орсдкс, повторять о> - * до
* 6 раз;
25-й ре I стбн в галчко л. и
вл ряда.
26-й ре I стб- в первых 2-х п.
* 2 вл. п;ктусгш>пь 2 л основа-
ния. I стбн в след 2 л. •. по-
вторять от • до *;
27-й ре 1 стбн в кагкдой п. и
вл. ряда, адкрепил.и и omfu-
зать нить
Нижний бордюр: набрлти -Ю8
вл " вязать п- coo/noemc-ieyo
5 р крупной сетки, остааит
остввшукгея «лсть кружевного
Кисточки; нгЛрать 36 в
1-й ре 4 стбн. в *- мдой • ос
новация (кисточке сама окру
титсп вокруг себя), затем про
вл инн. Кг ил и 1 стбн с 4-й вл.
от крючка, в оЛрззоваегиезгся
круге прогигзюпь 14 стон вы
полнипн ей.' 6 кругса ст.А». а
затем 'vf6um«i получившийся
цилиндр cuiun»-nt>*i м; выпол-
нить I круг. u6tflU4l до 7 -'про
впзывла 7 раз 2 стбн. закры-
тые вместе), провязать еще
I круг, убаоз • । до J-л. загггем
лроаязапи. 6 ял. и 1 ‘оед. пет. в
челяемви п -uteperiurni* и
отрезат; нить выполнить
40 киелг ic«. и пеисоедичить их
К HUMfrz>-J/ 6o;'CVp;i (па б KUC-
точек ил к -.ж2ам кружевном
узоре, i o 2 кисл-.смки между
кружев in.' .• хюра.ии и лс I ки-
Сборы и отделка Располо-
жить цен. нр.?лы1Ый бордюр на
желае-чогг высоте сеточки и
П(мгшить его маленькими по-
тайными стежками, зятья к
нимней части ажурной сеточ-
ки пришить нижний бордюр
Нижний бордюр (часть В)
Схема ’
состоит
из 2-х час-
тей.
Для получения
цельной
схемы зрительно
соедините пра-
вую (Л) и левую
(В) части схе-
мы.
тов
цветка
добавила
изделию
коло-
рит.
Вязаный
“ жилет:
автор
Лебедева
Светлана,
{.Киев.
>\Ш1
i»uaw
L/епочку из б вл. замк-
нуть в кольцо с помо-
щью сведет.
l-й круг: 3 вп. (счи-
тать как I стл), про-
вязать 17 стл в коль-
цо и поверх прокладоч-
ной нити, соед. ст. в
3-ю из 3 вл. в начале
между соба
1 ряд: I даст. в 1-й свободный трилистник маленькой р>
ветки; в on.-1 ст. о след. трилистник; в вл; 1 ст. в 3-й три
листник; 8 вл; 1 даст, в 4-й трилистник: 10 вл; 1 dean. t
l-й трилистник большой розетки: затем по 1 ст. в 4 слеИ
трилистника и между ними по 8 вп; после этого опят
8 on. и 1 даст, в последний трилистник большой розетт
Ю вл. и от * повторить.
2 ряд: в l-ю п. пред, ряда 2 ст. с 1 вп. между ними; • 4 ол.
5 п. пред, ряда пропустить и в след. п. связать 2 ст. с
1 вп. между ними и от * повторить.
3 и 4 ряды, как 2-й ряд; 2 ст. вяжутся каждый раз i
I вл. между 2-мя ст. пред. ряда.
5 ряд: в дыр. из 1 вл. вяжут 4 ст; между 2-м и 3-м из нш
делают I ал; после 4-го ст. вяжут 4 вл и опять как в н>
чале ряда 4 ст. о дыр. из 1 вл.
6 ряд: как 5-й ряд.
7 ряд: • о ближ. дыр. из 1 вл. 1 ст; в этот ст. 3 пико из
4-х вл; 6 вл. и повторить от •.
2-й круг; 8 вл. (счи-
тать как сгпм. 5 вл.),
(1 стн в след. стм.
5 вл.) 17раз, сосд. ст. в
З ю из 8 ел. в начале
3-й кР}арз по I сосд. ст.
е след. 3 вл. 1-й арки,
1 сл. в ту ал., где сде-
лан поел. сосд. ст, про-
вязать (1 стбн. I вл.
1 стбн). *2 стбн. под
2-ю половину арки и
2 стбн под Г-ю полови-
ну след. арки, в иелт-
ралънцю вл. арки
(1 стон, I вл . 1 стон);
пост, от • еще J6 раз.
2 ст.бн. во 2-ю полови-
ну поел. арки. 2 стбн.
в 1-ю половину 1-й арки.
соед. ст. в 1-и стбн.
4-й круг: соед. ст. под
1 ел. 1 вл. под ту же
вл. где сделан поел, со-
сд. ст. провязать
(I стбн. 1 вл. 1 стбн.),
по 1 стбн. в след.
6 стбн. ’ под след. вл.
(I стбн, 1 вп, 1 стбн),
по 1 стбн. в след.
6 стбн: повт. от •
еще 16 раз. соед. ст в
1-й стбн.
5-й круг; соед. ст. под
1-ю вп.1 вл. под ту вп.
где сделен поел. соед.
ст. провязать (1 стбн.
I вл. I стбн), по I стбн
в след. В стбн. * под
след. вл. (1 стбн. 1 вл,
1 стбн). по 1 стбн. а
след. 8 стбн; поет, от
• еще 16 раз. соед. ст. в
1-й стбн.
6-й kduu соед. ст. под
1-ю вп,1 пл., под ту вл.
где сделан поел. соед.
ст, провяза. ю (1 стбн.
I вл, 1 стбн), по I стбн.
с след Ю стбн. ’под
след, вл (1 стбн. 1 вл.
I стбн). по 1 стбн в
след. 10 стбн; повт.
ст • еще 16 раз. соед.
ст. в l-й стбн.
7-й круг: соед. ст. под
1-Ю вл.. I вп. I стбн.
под ту вл. где сделан
соед. ст, 5 вл, (I стбн.
под след. вл. 5 вп.)
17 раз, соед. ст. в 1-й
стбн.
8-й круг: 1 вл.. 1 стбн.
в 1-й стбн. пред, круга,
3 вл. 1 стбн. под след,
арку из 5 вп. (3 вл.
1 стбн. в след. стбн.
3 вл. 1 стбн. под след,
арку из 5 вп) 17 раз,
3 вл., соед. ст. в 1-й
стбн.
9-й круг; соед. ст. в 1-ю
вл. 1-й арки из 3 вл.
I вл. 1 стбн. под ту J
же арку, где сделан
поел. сосд. ст. • 4 вп. А"
I стбн. под след.г^ш
арки из 3 ип; лоот.Л;^
от 4 до конца. 4 вл , Fab
сосд. ст. и 1-й стбн.К’Г||
10-й круг: по 1
ст. о первые 2 on уу
7-й арки из 4 вл. Ыв,
1 ал, 1 стбн. nodw^
ту же арку, где сде-'^!
лая поел. сосд. ст. *41
5 вл, 1 спхб». лод\
след, арку из 4 вт
повт. ат ’ до конца. 5
ел. сосд. ст. в 1-й
стбн; заггрелить нить
На увеличенном фраг-
менте мотива, выде-
ленном линией, хорошо
I видны петли, пред-
^ставленлые точм-
.нс на основной
0^сжс.ч<-
Анти-чакассар состоит из больших и маленьких р>
зеток, соединенных между собой во время вязания.
Большая розетке, (георгин), на ажурюм фоне (рис. 1).
1 ряд. 18 — 20 вл. соединить в круг. Ввязать в пег.
30 стбн.
2 ряд — по 1 стбн. в каждую п; но после каждых с
5-ти стбн. вяжут по 2 стбн. в 1 л., так что всех гл
лучается 36 ст.бн.
3 ряд: 1 стбн; 5 вл; 1 п. пред, ряда пропустит»
1 стбн. и т. д. Всех фестончиков из 5-ти вп. должно быть 2
4 ряд — как пред, ряд; но стбн. помещаются здесь к
середине каждой дыр. из 5-ти вл;
5 ряд: по 1 стбн. в каждую п. но в среднюю п. каждов
фестончика из 5-ти вп вяжут по 3 стбн. в 1 петлю.
6—12 ряды: как 5-й ряд; в среднюю л. каждого фестона
ка вяжут по 3 стбн. От этого образуется 18 остры
складок, изображающих лепестки георгина.
13 ряд. 1 стбн. между каждым лепестком, захватывая!
2 средние л. Между этими стбн. вяжут по 5-ти вл.
14 ряд: в каждый стбн. и в каждую среднюю п. 5-ти вл
пред, ряда вяжут по I стбн; междц ними, вяжут по 5-т
вп, так что всех должно быть 36 фестончиков из 5-ти вл
15—17 ряды: 1 стбн. в середину дыр. из 5-ти вл. пред. р>
да; 5 вл; 1 стбн. в середину сл дырочки и т. д.
18 ряд: * 1 стбн. в середину ближ. дыр; 5 вл; 1 ст. в cept
дину сл. дыр; 3 пико из 4-х вл, захватывая каждый раз i
ст; 5 вл. и поет, от •
Маленькие розетки: (рис 2).
1 ряд: 10 — 12 вл. соединить о круг и обвязать 16 стбн.
2 ряд: 6 вп; * I л. пропустить: 1 ст; 3 вп. и от ’ повтэ
рить б раз; зате.ч I стбн. о 3-ю л. первых 6-ти вл.
3 ряд: в каждую дыр. из 3-х вп по 9-ти ст, а на ст. мем
ду ними по 1 стбн. Розетки, по краям смтимакассара. сб
вязывают еще одгшм рядом, который вяжется так: * 1 от.
в средний из 9-ти ст; 3 пико из 4-х вл, захватывая в этот
же ст; 6 вл. и от * повторить 7
Кружево. Им обвязывают * ’
В иЛИ
Совсем небольших ихчене-
ний в наборе п. при сохра-
। нении общего принципа
L создания обьемного
I цветка (разбивка на
1 определенное число
секторов и провязывание
в каждом посдедую-
Щ^> ряду гораздо
болыиего числа
столбиков, сосре-
S. у» ; 4' дотачи<ия росши-
Р,'ние полотна на
0 вс/хиин.1.1 лучей)
9 I дос’-;упочмо ё.:я
л ’ • Л"--'
' ' - Кж?> ишпе/женых
’ '4 '/ акгу.A eafxtann-.ce
d Число секто-
ров цветка.
» vji*' форма и раз-
||^ • мер сердцеви-
—'/ ны. ширина объ-
с-ммой части и ха-
рактср ее обвязки
1>\ЧЛ .могут быть самы
Ьу'.' -ми рахзичными
И каждая ковам
ПК комбинация
V4JA .может стать
’А \ к Ш^тсреснех}
1 К 'Цжжнсй
' t Ис.-ю.-.,.»».
' ’*'* ивс‘
Г •- тных ни-
гг'0'' <?ля
Прогнозировать результат -
Ва рьи рола ни ем стетени изгибов о секторах (числом
петель, провязываемых в 1 петлю основания) можно
создавать фигуры разной объелшости.
1-
11
2
I
3
в
с
К
к
4
в
3
к
с
в
7
1
с
с
с
с
1
I
Илм потреОустс
лота) 150 г хлол*-
wx ниток белесо t
К, крепок Н 0.7-
niu>*ep»<v.u рахчер еалретки 38
г 56 см Она состоит из 2-х
летке». 5 кружков, соей, сеточ-
си и отделки по крак>
Помните нпчалгмый стбн. осе
Л соответствует У ол. стм.
соатостсто 3 о/и в конце кож-
даю круга выполняется У лет.
ы У-й л »*д«*л.чэ.
Цветок: набрать 6 вл ,и м-
срыть их о круг 1 пет.
М круг.- У ап. <»У стбн!
П стбн.
2-й круи У стм. * 1 ол,
У стм о слей, л *. повторять ст
• до * Ю раз, 1 вл;
3-й круг: 1 пстм. " У ал. У пстм
в след, арочке. У ол. У пстм о
след. л. ". повторять от • до •
JO pax I вл. У пстм- о след, арен
ее. 1 ол;
4-й круг; У стбн. в каждой п и
в каждой ол. осноознид:
5-й круг: " для каждого лелеет
кл выполнить 3 пет. 22 ол. У
стп о 8-й ал от кркжка. I стм.
в слей. 4 ол. У пстм. о слей. 4 ол.
У стбн. о слей. 5 ал. пропустить
1 л основания круга. I пет о
елей. 2 п; пове^уть работу; У
апСм о слей. 5 стбн. У пстм. о
слей. 4 пстм. I стм о слей. 5
стм. 1J стм в слей, арочке. 1
стм. о слей. 5 л. У пстм о слей
4 л. У стбн. о слей. 5 л. У пет о
основании 22 ел начала,
У пет. о след, пет; повернуть
роботу; У стбн. м заднюю стен-
ку о каждой л основания. У лет
влагте с пет сснсолния лркды-
д/лксо круга. I пет. о слей, п; по-
вернуть роботу. I стбн. о пер
вм 6 п. У полустм. в след
4 п. У стм. в слей 4 п. 2 стн. о
след. 13 л. У стм. в след.
4 л. I пстм. о след.
4 л. 1 стбн. в след 6 п. У пет. о
2 пет. основания кругл, повер-
нуть работу ", У стбн. за зад
чюю стемку в каждой п. основа-
ния .хлестка. У пет в п. основа-
ния след, круга ". "" повторить
ат • до • У рах 1 соей, пет о по-
ел. пет. прей, лепестка.
J стбн. зз задвою стенку о
каждой п. осчоолний лелсстка,
выпатняя между нлчатмыми
5 л. 4 соединения с пред, ле-
пеетком: У лет.
2 стбн. и У пстм. •*. повто-
рять от •• до •• 4 рэл
при провязывании поел
лепестка выполнить
2-й круг: • I стбн, 7 вп.
(сзпбн во 2-й вл ат крючха. У
пстм. о слей вл. У етл в соей,
вл. У ст2н. о слей.
3 вл. пропустить У л. ocHoevaa.
У стбн в след. 2 л, 7 вл. У стм
оз 2-й on от кежзчка. У стбн. и
слей. 5 л. У стбн. в след, п
оа^макия *. повторять ст * до
• 3 /хлм. .чгкрслить и стрслзн:»
нить:
3-й круг: 1 пет на верхушке . к
пеачка, У стбн. • 7 on. У стбн.
»« вершине перегороди. 7 вп. У
стб»<- на всримме елей, лепестка
•. повторять от • до • 2 рам.
7 вл. I стбн. на веритне перего-
роди. 7 вл.
4-й круг: У стбн. * 9 стбн в
след, арочке. 1 стбн. о слей, п ".
повторять от " до " б рак 9
стбн. в слей, арочке.
5-й круг: 1 стм. " 2 ал. пропу-
стить 1 п сеноооюя. У стм в
след, п ", повторять от * до *
38 pax 2 ол:
6-й круг: 1 стбн. " 2 стбн. в
след, арочке. I стм. о след л ".
пост от • до ". мярспить и от-
резать нить. Ёыпзлнить аие 4
таких же кружка.
Соединшпельмля сеточка: на-
*онлется с централы <ол> круж-
ка. о процессе оыпол/юшя просо
единяотся 2 кружка и У цветок.
Присоединиться 1-м лет. к
лепестку а центральном
кружке (точка D) и выпал
нить 51 ол;
l-й р. 3 вл У- У стм), • 2 ол.
пропустить 2 вл основания. У
опм о слей, ол ". попторял^ь от
• до • 15 роз. 2 вл. У сосд пет.
пропустив 2 п основания круж-
ка. У пета 2 след, п:
Внимание! Начальный стм. оге-
пдэ соотвстствуоп 3 ол; в кон-
це каждого ряоз поворачивать
работу.
Со 2-ео по 14-й р. влмть, следуя
схеме; закрепить и от-
резать нить
Присоединить-
ся е изм.
стороны
ты 1 пет. к moiKf Е и вылол
нить1 2 on. 1 стм. о поел пет.
кружка. • 2 вл. У стм. с слей
стм. *. повторять от • до • 4
рам. nowp»«ymk пропустить 4
п. осноеанан кружка. I соей- пап.
о след 4 л. пропустить 1 ароч-
ку, сямти по схеме Дэ оболндме
ния «КОмец работы*, закрепить и
отрсм/пь нить
П рисоейимиться 1 пет. к
точке F (на уроене лепестка.
прот<тоположз>оаз лепестку о
НДЧД.1С соед. сеточки> и выпол-
нить 51 вп. пооерн;/пг> рабапу. 1
ст/и (2 ол. прзлусгпить 2 вл.
1 стм о c.w. ол) 16 раз.
2 ол. прслустип-.ь 2 п сснооония
кружка. 1 соей, полуст о след 3
л. повернуть работу ом.чьтъ по
схеме до обознача й» -коней ра-
боты». мкрелитъ и отремть
иилп*
Присоединиться I пет. к
точке G и выполнить:
1 стм. о 5-м стм нзлодмцаося
кижх р (см. схему). * 2 вл, У
стм о след, л •. гюеторять от
• до • •» рам, 2 ал. пропустить
4 л. осмоол»шя кружка. I сосд. по-
луст о слей 4 л. пооепнути: ок-
мть по СХСМС до о4ээм.1«киия
-ка-еи работы-, закрепить и от-
fv.wnt. нить
Присоединиться I лет. к
точке Н и вылолмити- • 2 ап.
1 стм о елей. л. *. повторять от
• до • 5 раз. 2 ол. пропустить I
л .жпегткл. I сскд пет. о слей. 3
п, повернуты вит.ипо ло стеле-
до обозначения -ко»нгц /чэбслих».
.чмрспить и отркмть нить.
П ри соединиться 1 пет. к
точке / и выполнить:
У стм * 2 on. I стм. о елей. л. •.
повторять от • до •
5 рад 2 an. пропугтить I п
кружка, / стм в след, л,
2 вп. пропустить 2 п. осноозния
кружка, У стм в след. п_ (2 вл.
пропустить 3 п. основания
кружка, 1 стм с елей, п) 2 раза.
2 вл. пропустить 2 л. ос>ккзз>лил
кружка. 1 стм. о слей, л. повто-
рять от * до * 3 раза, пропус
тить 3 п основания лслееткл. У
соед. лет. в елей. 3 л. повернуть;
елзлт» по схеме до обозначения
•конец работы-; закрепить и от-
резать нить
Присоединиться 1 пет. к
точке L и выполнить:
2 on. У соей лет. в 2 п. лепест-
ка, кот. нужно присоединить. по-
вернуть; 2 on. У стм о началь-
ном пет. 2 on. пропустить 3 п
лепестка, 1 пет о слей 3 л,
по
до
крепить и стрезлти лить.
Присоединиться У пет. к
точке М и выполнить:
1 стл о нлходяикхя ниже стм.
• 2 ал. 2 стл в слей. п. " 2 ра-
за. 2 вл. 1 стм. в первой свобод
ной п. кружка. 2 ал. пропус-
тить 2 п оскоалмия кружка. У
стм о слей, п, (2 вп. пропус-
тить 3 л кружка. У стл. о след,
п) 3 рем. повторять vn 'до"
7 рю. повернуты оязать по схе-
ме до сботмзчяшя -конец раб>
ты»; м крепить и отрезать
нить.
П рисоедимиться 1 пет. к
точке N и выполнить:
2 ол. У сосд. пазует, в 3 л. соот-
клктоуошцх псроы.ч 3 пстм
слей, .хлестка, повернуть, вя-
зать по схеме до обозначения
•конец работы»; .чзкрегшт», и от
?ечзть нить.
оким же образам выполнить
вторую половину сосд сеточки,
нлчитып с icfH.mpbi.iciHwo кружка
и присоединяя в процессе оылаз-
нения 2 кружка и 1 цветок, при-
соединившись к начальным 51 п.
Отделка по краю: присоеди-
ниться 1 пет. к точке О
(предпоследний угол с правой
стороны работы) и вьихол-
ншпы
У-й круг: I вл. (~!
стбн). • 5 ол. 1
стбн.
углу, •• 5 on. пропустить 2
арочки и / стл. 1 стм. о след. л
•• б рих ••• 5 ел.1 стбн. о след.
ушу ••• 13 рлх (5 o/t. пролис-
тать I р. I стм. л след. ряду)
17 раз, повторять ст ••• Лэ •••
УЗ роз. повторять от ••до •• 6
раз. псюторять от ••" до ••• 13
рюх (5 on. пропустит» У р.
с т
КДЖ-
вторять от ••• до ”• УУ рад. 5
вл;
Помните: что шгчалъный стбн.
соотоетстау
I ол: стм. = 3 ол. о конце
дозо круга о»«п<элнястся У пет.
на У-й нлчалыюй петле;
2-й круг: J стбн о каждой п и
ол кругл:
3-й круг: 1 стн. * У ел. прзлус
/пить J п. оежюзнил. У стм. о
слей. л. *. повторять от * до ".
4-й круг: У стл. • У вл. пропус-
тить арочку. I стм. о слей. / л
или вл.‘ 3 ИЛ. пропустить 5 л
или ол. 5 стм. в след, л. 3 ол.
прюпустыпь слей. •: л. или ал. У
апн в след 7 вл или л, У ал.
пропустить 1 л основания. I
стм. о след, арочке. У вл. пролу
стыть У л. У стм. о слей. 7 п. иш
вл. 3 ол. пропустить с.хй
4 п. или вл. 5 стм. о слез), /и 3
ол. пропустить слей. 5 ол. или
л, У стм. в след 7 л. или ол. 1 вл.
лрмустить арочку. 1 стм. о
след л. ". •• У ел, пропустить
арочку. У стм. о слей. 7 п или вл.
3 ал. пропустить 6 п. или ол
основлния. 5 стм о след, арочке.
3 вл. пролцетить 6 п. или ол
основания. / стл в след 7 п. или
ал. У вл. прслустит». арочку. У
стл в слой. л. повторять от
•• до •• 7 раз, посторить от •
д> • У pix повторять ат •• до
•’ 8 рлэ, заменяя поел стл. пл 1
txcm:
еым лепестком;
У пстм. 2 стбн. 2 пет.
Закрепить и отре
зать нить Выпол-
нить гпдки.м же
образом 2-й цве-
ток.
Кружок: набрать
X/ п. и закрыть их
о круг 1 пет
l-й круг: I вп.
("1 стбнЗ.
19 ст. б<
Помните на-
чальный стбн.
есе/йа соот-
ветствует 1
вл. У стм • 3
вл. в конце
кам.бомз круга
выполняется
1 пет. на 1-й на-
чальной л;
c
Г1
rrrrrrrrn
n-rrrrrrr\
c
I II
Illi'
||>
.•Гl i t 11111 ГГ1ГГГ1Т/-.
ik j uut: иш! UU4 :иш: ши:«
I I I i I I । i I i i i i i i • i
rrrr|-1~ |-Mri ” i**r r ri
ГГГ
rrv
I I I 111 I »
гуг/Дгп
№
iVri
?rn
К
КОМУШФШ
5-й круг: ! етя. • У вл. 2 стм
о след, лро«<ке. У стм. о слей 4 л.
3 ап. пкпугтить 3 стм и лро-<
ку из 3-х ол. У cniM. о след. л. У
ал. У стм о слей, п, У ал. о сло1’
п. оыпол»»ити У стм. У вл, и У
стм; (1 ол. I стм. о слей. nJ
2 раза, 3 ол. пропустить ароч-
ку из 3 вл. и 3 стм,
У стм. в след. 4 п, 2 стн. в слей,
арочке ". повторять ол»* Л> *;
б-й круг: 1 стм. I стн о сл»Л
арочке. " У стн в след. 3 п. 4 ол
пропустить 3 стм и арочку ш
3 вл. 2 стм. в след. п. (У ял_ 2
стм. в слей, п) 5 рх\ 4 ал. про-
стм. в след 3 л, 2 стм о
след, арсмкс *, повторят»,
от* до*.
7-й круг: 3 лп. 1 стм в
след, л. зокръепой вместе
с 3-й из 3 вл. ‘ ‘
пстм. в след. арочке.
(5 вл. У лета о след.
Viri
1"П
5 ел. I
пстм. в след, арочке. 5
on. пропустить 3
петли основания. 2
стн. закрыть ачгстг
а след 2 л •.по-
вторить от • до •;
8-й круг: I пет о
арочке: о каждой
ужлок и 3 стбн.
.мкрепить и отрс-
ля/пь нить
-Ц
КОМУ НОВЫЙ IDO
Материалы 1юйгппювлсчы м изданиям Лльболь шл.чОурно/о ««rmhum »УУьспи»нк Моды». С -Петербург. I&3O: llouhquc IHnuMuj.
63
HIIHIIIHIIIII
Уметь делать
что-то своими
руками не
только
интересно,
но и выгодно
Совместите
удовольствие
с практичностью!
ЗУ !акие небалыиш. шедевры
у детского творчеств.) не
' только помогут освоить
технику выполнения прямо-
угольного, круглого полотна и
цветочных мотивов но и /юлу-
нить ласлужсннуо похвалу и благо-
дарность ст .члчы или бабушки
HllHIIHHh/H
f t \у 11»w » < гйх '
11
k He обязательно точно' v\\
придерживаться схемы. W,
> Ввод плотных
1 — фраг.чентоп в сетху и.
. наоборот, ажурных в
• . плотные ряды позволит вам
> оидоилчемить узор круы
’<1 ТТТТТТТТТТТТТТТТТТ ---•*
rliiHiiHiiilflHHiiHH
81t fIrrt t t tFFf t tf rrt ’ t!
111 f f Vi t tt t XM t f t
SHIUHIHIHIIHIHH
ННП1НШНШНГН
81111 ft i r 111«r 111 ft t r 11
iiniifflniHiHiiHiiii н
Д!!1ЖН1ЖНШЩ
^//HilHHill HUH!
81111 rrt 111 th’t 111 r11 • т i
л 1111 XXt 111 XXi 111 XXt ’ 11
HIHilHIIIIIHHIiHI
.ШНЙ/ШШШШ! H
би*О)
t> гмин
(г ГЪВов)
САЯОХ
эксклюзивна
вяз анник
Моделей для
торжественны^,
случаев
«ЪОТОЖЪЯ»
телефон:
(044) 440 7183
ВПВ Киев
ИЙЧ(СТ«<НИМ''АИМЙ
МЩН№( ОМ IWUIUOKU ’*
UJ ммшии. OOCCW, полыми
нитки и ТООЛАМ ом
ИМОЛии! w AOCCW.MIXUU
Wcia ио чийй
пглмы( постами
от моинооиплю
оптотплоолжА 'Л
Ji, ojjj
АОЗНЦЧИА» MOOAMA • KUI
М. Л.ТОЛСТОТО *М(ТЛОТ
М. MXMHOIKA tAIAQAA
•1 ЭТАЖ __
м. мснлл 'олаииом* --л—