Text
ТЕХНОЛОГИЯ
!АИТЕ обсудим
6 комплектов для полных
ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
ноябрь 2007
Моделируем
БРЮЧНОЕ ПЛАТЬЕ
ОДНОБОРТНЫЙ ПИДЖАК
Секреты конструирования
ЮВЕЛИРНЫЕ УКРАШЕНИЯ
Что в моде . сегодня? /у
к юбилею
легендарного кутюрье
сари
чым
ВКЛАДЫШ ЛЕКАЛ
МЮЛЛЕР
Синяя птица
Обработка обтачных петель
мН?
ПЕРЕД ®
wwwffiiffriodu.com.ud
КОНТАКТ! 1
ЙпЛф"''
Спецодежда
МОДНЫЕ НОВОСТИ В ЖУРНАЛЫ • КНИГИ И СБОРНИКИ • РЕКЛАМА ПОДПИСКА а УЧЕБНЫМ ЦЕНТР
Учебный центр
десь может быть Ваша реклама Л
мирмодыи№
Каталог предприятий, товаров н услуг
Дизайнеры
Домашний текстиль
Книги и журналы
Курсы и сам инвры
Оборудованы*
см
•урнитура и нитки
нашло тадрчеогое воплощение а моделях коллекции известных зарубежных фирм, таких как ESCADA, Staitrnann, Hugo Boss.
Пять причин международного уствха методики конструирования MULLER SOHN
• 100-летняя практика применения
• Универсальность использования для индивидуального и серийного производства шежды
- Высоко* качество посадки на фигурах типового и метилового телосложения
• Универсальны техника кроя, способствующе рациональному иаюлвоынию cufM
• Возможность автоматизации проектных работ
на стадии проектирования базовых и пепельных конструкций
Семинар предназначен для сэтециатстов художественно-конструкторского профиля предприятий, выпускающих продукцию сариими и по индивыдуа/ъным заказам (модвльеров-конструкторов, конструкторов, закройщиков).
В процессе обучения слушателям предоставляется уникдтная воаножносгь полуют. актуальную информацию и паи ведант свой профессионализм.
Ни одна, даже самая гимрооная и качественная печатная инструкция по соманию одежды не я состоянии заменить непосредственного общения со специалистами, препсщавателяки и опытными мастерами В таком деле, как шитье и крой иодных вещей, асе решает именно знание определенных тонкостей и профессиональных секретов.
Основой учебной программы журнала «Ате/м» стала универсалмая метависа кроя дважды «М. Мюллер и сын», материалы которой ежемесячно публикуются а журнале.
В нашем центре практические занятия с профессионалами допшыяютея материалами, которые раэмещатсь на страницах «Аге/ые»,
Сотни человек овладели ттой универсальной октамой крои и ствт м поклонниками Предлагаем
International Textile*.
Легендарный Диор: к юбилею мастера.
СОДЕРЖАНИЕ
Ноябрь 2007
— Давайте обсудим
03 Глубокий синий Самый благородный цвет сезона
~ 04 Модные новости
— Событие
-- 08 Trade Mark Defile
— Тенденции моды
12 Платья овального силуэта Объемность — важнейшая тенденция зимнего сезона
— Технология продол*еНИЕТ1М
— 20 Изделия на синтепоне Обработка съемных меховых воротников
28 Обтачные петли для пуговиц
Советы профессионала
_ Юбилей
22 Великий кутюрье Кристиан Диор Человек, который изменил мир
— Шейте с нами лек&лА
-- 26 Элегантные комплекты больших размеров — 50-58
ZZ Плюс вкладыш лекал!
— М. Мюллер и сын
-- 33 Несравненное сари — хит вечерней моды
-- Секреты конструирования и пошива сари, ноли и ленга, техника надевания сари
-- 43 Пиджак с нейтральной застежкой на две петли и пуговицы Особенности построения чертежа, моделирование
— Техника кроя модно
_ 51 Короткое платье
«Брючное» платье прилегающего силуэта, платье-рубашка со спущенной линией плеча
— Нюанс
56 Драгоценности в будни и в праздник Журнал «Индустрия моды» советует
~ Учебный Центр
ZZ 58 журнала «Ателье»
Тематический план на 2007/08 учебный год
zz 60 Архив журнала «Ателье» new
Полезные рубрики
— 62 Полезная информация
14
к правил
Л Фантазийные аксессуары
и обувь в духе элегантной клас- «
Пальто — в центре внимания моды. Все решения минималистичны. Ни каких украшательств. Выразительный силуэт и скульптурная форма — вот что гчавное!
1 Узкие прямые пальто в мужском стиле.
2 Короткие пальто квадратной формы с избыточной шириной.
3 Объемный A-силуэт в стиле ретро.
4 Модели в духе new look — талия туго затянута.
Несмотря на большоеколичество моделей в мужском стиле с четкими формами, линия плеча пальто остается преимущественно покатой. Основной
акцент делается на рукава с длиной 3/4. В моде две конкурирующие формы рукавов:
L Вариации классического рукава-кимоно. Пальто в этом случае напоминает халат.
2 Стекающие с плеч рукава, переходящие в баллоны.
^знайте большие о моде нового сезона из я/сурна, шв ^inlernatwnaCQjejstifes.
поды»!
с. 19, 57.
и «Индустрия (SJCocpnucka —*
Следуйте нашим советам сами и используйте их в работе с клиентами!
ПОЛЕЗНО ЗНАТЬ
1 Широкий воротник-стойка на объемном
пальто сделает лицо визуально уже.
2 Отложной воротник на узком двубортном пальто в стиле морского бушлата «уменьшит» широкие плечи.
3 Широкий ремень или пояс-корсет обозначит талию.
сики или стильного минимализ- 1 ма - лучшее дополнение к модному пальто.
^оротни^и востребо-ваныширокие:
— воротники-шаль, по-королев-
ски гигантские и мягкие;
— воротники-стойки, очень подходящие к объемным изделиям.
Объемные формы требуют крупных деталей и элементов отделки. Воротники, пояса, пуговицы подчеркнуто большие. Карманы увеличиваются в размерах и смещаются вниз.
(С ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, T9 КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
BAPUАНТПРЕСС ► В
Учредители ЗАО «ЭДИПРЕСС-КС
ЧП «Вариантпресс-В»
Издатель ЧП «Вариантпресс-В»
Генеральный директор/Издатель
Ирина Грекова
Руководители проекта
Александр Хилькевич.
Ирина Суровцева
Дизайнеры
Алексей Шутый.
Максим Каширин
Директор по рекламе
Наталья Лукьянец
Тел./факс: 575-32-16
Директор по распространению
Наталья Судакова
Тел./факс: 575-32-10
Над номером работали
Т. Ковалева. М. Силаева, О. Кузьмина.
Е. Спиридонова. Т. Кирюхина.
О. Резниченко. Э. Крайенбюль.
Ю. Скоблова. Т. Вальтер. Э. Гизе.
И. Кальман. Э. Циммерман
Фото
А. Тем. Холле-Зуппа.
Ф Майер. М. Файт
Адрес редакции и издательства
Украина. 02160,
Киев, пр-т. Воссоединения. 3-А
Тел.. (044) 575-32-30, 575-32-10, 575-32-15. 575-32-16. 575-32-24
E-mail: atelie^'variantp.com.ua
Отпечя вил в типографии ООО гСЭЭМ»
Киев ул. Боригпольская 15 тел (044) 592-3506 Тираж 20000 экз.
; 1.1 • • цар« • 1енн 'и омип ге
И» I >рмаинпн-й11 ПЕ1 I Н-. ' ' • I' 1ИНЫ.
Сьмдгн ... । регистрации:
17.0£ 2004 г
Издательские права принадлежат
1 Rundschau Verlag Ott< G. Кочи-л Gi’ЬН&С
Pi । акция н ирг.mu «еныпгтм за годрр > immi
речи а иных материалов
П< печать »только г рсзрешения редаки
Цена свободная
ROLLS ROYCE
He за горами череда новогодних праздников. Все мысли — и наши, и клиенток — только об одном: «В чем проводить и встретить?» Давайте выберем самый загадочный и самый благородный цвет сезона — глубокий синий цвет.
Шить из него можно любой ЛГ' наряд. Главное, чтобы поверх- Шц ность ткани искрилась и мерцала. Й
СИНЯЯ* иптица г
Комбинировать синий с черным.
Ткани и кожа синего цвета с блеском.
Надевая синее плазе, акцент сделайте на глаза, губная помада - нейтральная.
Я Сочетание ослепительно блестящих тканей синего |и черного цветов -самое I эффектное.
Шелк Парча Вискоза '
Шифон Джерси Бархат-стретч Эластичный атлас Пластик Глянцевая кожа Крашеный мех
МОДНО
ИННА КАЛЬМАН стилист журнала «Ателье-
ALVIERO MARTINI
Ателье 11//2007
модные новости
ОТКРЫТИЕ ОСЕННЕГО СЕЗОНА!
20 сентября
презентацией своей коллекции специальный гость
Ukrainian Fashion Week DAMAT/ADV/TWEEN открыл сезон осенних показов моды в Киеве. На этом шоу была продемонстрирована вся гамма мужской моды - от классики до royal casual и trendsetter.
МОДНОЕ
НОВОСЕЛЬЕ
октября в ТК «Альта Центр» состоялось открытие необычного поселения «Модный квартал» - с оригинальными, как по названию, так и обитателям, улицами.
На улицах имени Подкопаевой. Кошевого и Зеленского прописались не менее известные «жители»: «Z» - Залевский. Olena Dats'Gallery. «Квартал 95 - casual». «LYCKIS» от Людмилы Кисленко. «Dshe by Диана Дорожкина», марка «HDG - High Design Group». «АН-2» - Виктор Анисимов.
Показ моделей из коллекций всех представленных в «Модном квартале» марок начался необычно. Настроение всему действу, да и вечеру в целом, задали «кварталовцы» -Кошевой и Пикалов.
Вместо профессиональных моделей на подиум вышли известные журналисты и телеведущие, бизнесмены и рестораторы, представители шоу-бизнеса. В этот вечер моду демонстрировали журналистка из «Комсомольской правды» Оксана Гончарук и телеведущая Наталья Розинская. повзрос
левшая кокетка певица Алина Гроссу. Соучредитель Украинской недели моды и директор объединения «Текстиль-Контакт» Александр Соколовский на подиум вышел в свитерке от Кристины Бобковой, вслед за ним на подиум вальяжно выплыл дизайнер Алексей Залевский. Ну и конечно, весело прогулялись перед собравшимися очаровательная Лилия Подкопаева. Евгений Кошевой и Владимир Зеленский. Но главная фишка была, естественно, не в собравшихся. а в их нарядах. Все началось с того, что известные украинские кутюрье решили создать вторые линии собственной одежды, то есть коллекции, где наряд существует не в единичном экземпляре, а шьется в разных размерах.
«Модный квартал» громко и во всеуслышание заявил о своем рождении и еще о том. что украинские дизайнеры способны генерировать оригинальные идеи, которые помогут каждому создать свой индивидуальный стиль, причем, по весьма доступной цене.
Ателье 11//2007
модные новости 05
СЕВЕРНОЕ СИЯНИЕ
5 октября 2007 года
в павильоне «Альта Экспо» ТК «Альта Центр» состоялось второе ежегодное гала-шоу -«Северное Сияние NAFA» освещает Киев»
На шоу были представлены 12 меховых коллекций таких звезд haute couture, как Michael Kors, Gianfranco Ferre. Julien Macdonald, Oscar de La Renta, Karl Lagerfeld. Badgley Mischka, Izzy Camilleri. На таком же высоком уровне себя показали и не менее извест-
ные в меховой индустрии торговые марки «Levinson» (Турция). «Gata Furs» (Турция), «Amato for Upstar» (Upstar Continental) (Украина), «Soulis Furs» (Греция), представители которых лично присутствовали во время проведения показа.
Презентованные коллекции удивили разнообразием и сочетанием разных мехов, а также кроем изделий.
На подиуме были представлены не только длинные теплые шубы, но и оригинальные жакеты, свитера, платья, шорты, купальники из черной норки, рыси, отбеленного меха бобра и енота. Некоторые модели были так искусно отделаны перфорированной кожей, что напоминали легкое ажурное кружево.
МИСТИЧЕСКАЯ ФЕЕРИЯ
Елена Голец в рамках UFW презентовала свою новую коллекцию GOLETS first line «История любви» (сезон весна-лето 2008). Новая коллекция была очень необычная и запоминающаяся. Буквально в сказочной форме дизайнер постаралась преподнести свои идеи: показ превратился в некую мистическую феерию, во время которой на подиуме можно было увидеть сказочных эльфов, гномов и принцессу, которые демонстрировали летящие коктейльные наряды, выполненные из не менее оригинальной
ткани. Поскольку следующий сезон обещает пройти под знаком готики, то ткань украшали черепа, а элемент романтики добавляли рисунки эльфов и их лесной обители.
Дополняли сказочный образ аксессуары: пояса - мягкие драпированные со специальными пряжками из кожи «ламэ» (серебристые, кофейные и золотые): лаковые на бедра, созданные по специальной технологии (эффект выпуклости). А также пояса с «мистическими» пряжками и ремни из кожи крокодила. Многие наряды
были отделаны россыпью камней, а обувь украшали розы и перья.
Особое место в коллекции Елены Голец занимали фраки - это ее первая мужская линия, которая в перспективе обещает превратиться в эксклюзивный бутик по пошиву мужской одежды для выхода в высший свет. Но не исключено, что женщины тоже пополнят свой гардероб таким сугубо мужским костюмом. Во всяком случае. Елена Голец уже предложила дамам два варианта - белый и черный фраки.
06 модные новости
Колледж РАСКРЫВАЕТ ТАЛАНТЫ
Эстетическое воспитание человека в обществе формируется благодаря искусству как главному компоненту художественной культуры. Именно поэтому Киевский колледж легкой промышленности с 1996 года (тогда еще Киевский государственный техникум легкой промышленности) открыл специальность «Моделирование и конструирование изделий народного потребления» по направлению «Искусство» и начал готовить специалистов в области дизайна одежды и обуви. На сегодняшний день это одно из лучших учебных заведений, где закладывается крепкий фундамент знаний и навыков в сфере художественного творчества. В программу изучения включены такие базовые предметы, как: «Рисунок», «Живопись», «Композиционная организация формы», «История костюма», «Цветоведение», «Материаловедение», «Технология швей-
потенциал. Поэтому безграничный полет идей находит воплощение в неординарных коллекциях. Их авангард — это возможность показать в изобилии форм, красок, фактур материала и множества дополнительных декоративных элементов то, что выражало бы неповторимую индивидуальность и таким образом развивало бы их собственный вкус и стиль.
Свои творческие работы студенты-дизайнеры имеют возможность представлять в различных конкурсах индустрии моды. Среди них «Хрустальная надежда» (в рамках Международного конкурса «Хрустальный силуэт»), «Автограф». Всеукраинский молодежный фестиваль «Перлини сезону», Международный конкурс «Феер1я краси», «Хабитус-Балтия» (Литва), «Подиум-престиж», «КиТвсью каштани», Международный конкурс «Дыхание весны» (Россия).
2006» (г. Санкт-Петербург) и II место в номинации «Урбания +» за коллекцию «Купальская ночь» («Хрустальная надежда 2006»); I место в номинации «1-о платье Урбания +» и II место как коллекция в номинации «Урбания +» «Арго» Нины Носар («Хрустальная надежда 2006»); Iместо в номинации «Fantasy» — Elena & Gnatkovskiy за модель «Дух таинственного леса» («Автограф»); I место в номинации «Овации» — модель «Лампа Джина» дизайнера Антона Каминского («Феер1я краси 2006») и многие др.
Таким образом. Киевский колледж легкой промышленности успел подготовить за эти годы более 400 специалистов, которые работают во всех сферах дизайна. Поэтому, если вы мечтаете раскрыть свой творческий потенциал в мире моды, двери колледжа открыты для вас.
ного производства», «Конструирование одежды», «Конструирование обуви», «Моделирование одежды». А свои творческие идеи студенты-дизайнеры имеют возможность реализовывать в учебнопроизводственных мастерских и приобретать таким образом навыки практической работы по созданию новых коллекций одежды и обуви.
Творческий процесс превращения кусков ткани и различных материалов в объект
Выпускниками колледжа являются такие известные на сегодняшний день дизайнеры, как Илона Куц и Алена Сереброва, а также Елена Карпишина, Елена Красильник, Александр Гнатковский, Валерий Сокур, Виктория Павлова, Александра Очеретяна, Александра Шаповалова, Дзюба Дмитрий и др.
Обладателями призовых мест кои-
прикладного искусства начинается с разработки эскизов, в которых изначально идет поиск желаемой объемной формы, передачи того художественного образа, который заложен в источнике вдохновения. Так, как целью творчества является преображение прозы жизни в поэзию, так и цель дизайнера заключается в том, чтобы
курсов стали такие коллекции:
Имеете в номинации «Этникос» — «Скрытые воспоминания» дизайнера Александры Шаповаловой («Хрустальная надежда 2005») и I место за эту же коллекцию в номинации «Лаборатория экспериментов» конкурса «Дыхание весны
сделать вешь знаком целостной красоты и гармонии. Задача же колледжа состоит в том, чтобы помочь студентам-дизайнерам раскрыть то чувственное восприятие действительности, которым они наделены, пробудить и расширить их
творческий
Александра Шаповалова - «Купальская ночь.
Антон Каминским — «Лампа Джина’
Виктория Павлова - «Девушка-Мечта»»
Ателье 11//2007
ПОДПИСКА ЧЕРЕЗ РЕДАКЦИЮ
Журнал «Ателье» 2008
цена одного номера - 14,10 грн, периодичность - 1 раз в месяц
подписка
ЖУРНАЛ Ателье
Журнал «Ателье» 2007
цена одного номера - 13,50 грн,
периодичность - 1 раз в месяц
Годовой сборник «Ателье-2001»
цена - 60,00 грн
Годовой сборник «Ателье-2002»
цена - 66,00 грн
Годовой сборник «Ателье-2003»
цена - 81,00 грн
Годовой сборник «Ателье-2004»
цена - 81,00 грн
Годовой сборник «Ателье-2005»
цена - 72,00 грн
Годовой сборник «Ателье-2006»
цена - 81,00 грн
Книга «Платья и блузки. Конструирование»
цена - 280,00 грн
Книга «Жакеты и пальто. Конструирование» цена - 200,00 грн
Книга «Юбки и брюки. Конструирование» цена - 200,00 грн
Вы также можете заказать журналы, которые вышли в 2003-2006 гг.
цена одного номера - 5,10 грн (2003 г.),
цена одного номера - 6,00 грн (2004, 2005 гг.), цена одного номера - 7,50 грн (2006 г.)
Наличие номеров смотрите в таблице
Как оформить подписку через редакцию:
1) заполните подписной купон;
2) перечислите в любом банке Украины стоимость заказанного издания (изданий);
3) вышлите купон и копию квитанции об оплате по адресу: ЧП "Вариантпресс-В",
02160, Киев, пр. Воссоединения, 3-А, с пометкой "Редакционная подписка" (можно по факсу: номера тел. см. ниже)
По вопросам редакционной подписки просьба обращаться
по телефонам: (044) 575-3230, 575-3210, 575-3215
e-mail: variantp@variantp.com.ua
КУПОН ДЛЯ ПОДПИСКИ ЧЕРЕЗ РЕДАКЦИЮ
Прошу оформить подписку на
Ns№ 1 2 3 4 5 6 7 8 91011 12
_________________________________ I I I I I I I I I I I I I
(название издания) (кол-во экземпляров по номерам)
№№ 1 2 3 4 5 6 7 8 91011 12
(название издания) (кол-во экземпляров по номерам)
Годовой сборник "Ателье” 2001-2006
2001 г. I I । 2002 г. □□ 2003 г. □□ 2004 г. □□ 2005 г. I I 2006 г. IZJ
ПОВ1ДОМЛЕННЯ Отримувач платежу
ПП «Вар!антпрес-В» 126004571111488 | | 30002138
Поточний рахунок Код СДПРОУ
Установа банку
КРД «Райффайзен Банк Аваль» 322904
Пр1звище, 1мя та по-батьков! платника 1дентиф1кац1йний
номер
Поштовий 1ндекс та адреса платника
Вид платежу Сума
Редакцшна передплата
Пеня
Всього
Касир Пщпис платника
КВИТАНЩЯ Отримувач платежу
ПП «Вар!антпрес-В» 126004571111488 | | 30002138
Поточний рахунок Код ОДПРОУ
Установа банку
КРД «Райффайзен Банк Аваль» 322904
Пр1звище, !мя та по-батьков| платника 1дентиф«кац1йний
номер
Поштовий (ндекс та адреса платника
Вид платежу Сума
Редакфйна передплата
Пеня
Всього
Касир Пщпис платника
Книги
“Платья и блузки. Конструирование” EZI
“Жакеты и пальто. Конструирование” I I "Юбки и брюки. Конструирование" ЕЛ
Внимание! При заполнении квитанции впишите общую сумму Вашего заказа
Журнал "Ателье" 2003-2007
№ 1/2003 I I No 2/2003 1 1 No 4/2003 СО No 5/2003 I 1 No 6/2003 СО
No 8/2003 СО No 9/2003 СО No 10/2003 СО No 11/2003 | 1 No 12/2003 СО
No 1/2004 I I No 2/2004 1 1 № 3/2004 □ No 6/2004 СО No 7/2004 СО
No 8/2004 СО No 9/2004 СО №10/2004 □ No 11/2004 I I No 12/2004 СО
№ 7/2005 СО No 8/2005 СО No 9/2005 СО № 10/2005 □
No 2/2006 СО No 3/2006 СО No 4/2006 СО No 5/2006 СО No 6/2006 СО
№ 7/2006 СО No 8/2006 СО № 9/2006 □ No 10/2006 СО No 11/2006 СО
No 12/2006 СО No 1/2007 СО No 2/2007 СО №3/2007 □ No 4/2007 СО
№ 5/2007 СО No 8/2007 СО No 7/2007 СО | No 8/2007 Г~~1 No 9/2007 СО
(отметьте позиции с нужными Вам номерами)
Фамилия ___________________________________________
Имя
Отчество _________________________________________________
Индекс _________________________________________________
Почтовый адрес _________________________________________
Телефон _________________________________________________
№ квитанции об оплате дата оплаты
Подпись
------------ Дата ----------------- (просьба заполнять разборчиво)
Убедительная просьба: при оплате Ваших заказов отдельно оплачивать стоимость услуг банка по переводу денежных средств
Более подробная информация на сайте www.mirmody.com.ua
Ателье 11//2007
08 событие
TRADE
MARK DEFILE
C 21 no 23 сентября в четвертый раз состоялись показы ведущих торговых марок, представленных на украинском рынке одежды.
Генеральным партнером Trade Mark Defile выступила
ТМ OREANDA - лучшее вино Крыма.
- Мы хотим, чтоб весь мир был таким же ярким и модным, как непревзойденные вина ТМ OREANDA, поэтому поддерживаем показы модных коллекций Trade Mark Defile, - заявляет генеральный партнер. Таким образом, лидер выбирает лидера.
Ателье 11//2007
Ателье 11//2007
fn ' g FwuhmMh» h" Anm
Borodulin's» (Россия)
Borodulin's» (Россия)
Borodulin's» (Россия)
n Boi an
событие 09
Ателье 11//2007
10 событие
Ателье 11//2007
12 тенденции моды
ERDEM
тенденции моды 13
Стиль New Look, созданный в 1947 году Кристианом Диором, вновь становится источником вдохновения для нового поколения дизайнеров, успешно экспериментирующих с объемами. Но самые экстравагантные силуэты сегодня имеют форму овала, нивелирующего линию талии, увеличивающего объем бедер и визуально уменьшающего ширину подола, делая его узким и даже облегающим. Да, такое к лицу только высоким и стройным женщинам.
СИЛУЭТ _ ОВАЛЬНОЙ ФОРМЫ
Ателье 11//2007
14 тенденции моды
POLLINI
Этот силуэт зрительно уменьшает плечи, предлагая завышенную линию талии и широкую расклешенную юбку. Для его создания необходимы ткани мягкие и устойчивые одновременно Впервые современный А-образный силуэт был продемонстрирован в коллекции французского модельера Кристиана Диора, созданной в 1955 году.
ТРАПЕЦИЕВИДНЫЙ силуэт
Ателье 11//2007
тенденции моды
BARBARA TFANK
16 тенденции моды
Ателье 11//2007
Платья в стиле ампир с завышенной линией талии подчеркивают красоту груди и рук, но не украшают женщин андрогинного типа. Этот силуэт оптически удлиняет ноги, что , весьма кстати для невысо-L ких женщин, и удачно скры-1 вает проблемные зоны по к линии бедер и ниже.
СИЛУЭТ В СТИЛЕ АМПИР
• 11//2007
18 тенденции моды
Овальный силуэт, трапеция и ампирная линия талии - главные составляющие новой моды
Чтобы заявить о себе в полный голос, новым силуэтам понадобилось некоторое время. И это неудивительно, т. к. до признания любой модной идеи с момента первого ее появления на подиумах и в модных журналах обычно проходит два—три сезона. После продолжительного периода когда успех коротких блейзеров казался незыблем, можно было с большим трудом представить себе переход к овальным и трапециевидным формам. Сегодня эти силуэты привлекают внимание множеством убедительных предложений, а тема блейзеров практически предана забвению.
Проше всего оказался переход к стилю ампир: пуговицы на блейзерах, жакетах и пальто с некоторых пор стали смешаться все выше, готовя сознание потребителей моды к благосклонному восприятию завышенной линии талии. Как правило, она располагается в промежутке между естественной линией талии и линией под грудными железами. Кулиски, которые сейчас делаются в различных швах, позволяют обладательнице модели выбрать самой, насколько сильно она хочет подчеркнуть объем груди. Но и здесь должно быть чувство меры, поэтому крупным женщинам стиль ампир не рекомендуется. За исключением
длинных вечерних платьев или платьев для коктейля модные вариации на тему стиля ампир — это, как правило, короткие молодежные модели. Высокая отрезная линия талии предлагается не только для платьев, но и для коротких трапециевидных жакетов или пальто, напоминающих о модных образах, созданных Твиги. Очень часто ампирная линия талии обозначается одним лишь узким пояском.
Все более прочные позиции занимает и трапециевидный силуэт. Жакеты в форме трапеции с длинными рукавами реглан просто идеальны для создания модных многослойных комплектов Хлястики, высоко расположенные на спинке жакетов, воротники круглой формы и крупные пуговицы демонстрируют влияние высокой моды, которое, однако, постоянно нивелируется использованием тканей в стиле casual.
Трапециевидные платья должны открывать колени — чем короче, тем лучше. Они просто созданы, чтобы стать туниками, дополненными узкими брюками, легин-сами, бермудами или узкими юбками. Подобные комплекты подходят для большинства женшин — как для высоких и стройных, так и для более полных и даже для беременных. Особую выразительность линии силуэта придают контрастные кан •
ты или декоративные швы, а также крупные и броские графические рисунки.
Овальные формы должны выглядеть предельно убедительно, иначе у них очень мало шансов преуспеть. Один из удачных и жизнестойких вариантов нового силуэта демонстрируют парки и блузоны. Обязательные для них кулиски позволяют каждому самостоятельно определять объем модели. Конструктивные элементы, характерные для парки, встречаются у платьев, жилетов, блузок и даже у футболок. Просторные струящиеся трикотажные блузки, объем которых фиксируется на бедрах с помощью широкого пояса, также являются одним из вариантов нового овального силуэта. Но все эти модные формы выразительны и эффектны только при правильном позиционировании в рамках стилевых решений. Это значит, что в качестве дополнений к моделям трапециевидной формы необходимы узкие брюки различной длины, а также тонкие длинные пуловеры или трикотажные джемпера с узкими длинными рукавами. Чтобы идти в ногу с быстро меняющейся модой, одной моделью не обойтись — и именно на этом строятся обнадеживающие перспективы для модного бизнеса. Р1
Эльке Гизе, Германский институт моды
подписка 19
МивТм
ПОДПИСКА ЧЕРЕЗ РЕДАКЦИЮ
Уважаемые господа, предлагаем Вам возможность подписаться на журнал «International Textiles. Украина»
Как оформить подписку через редакцию:
1) заполните подписной купон;
2) оплатите стоимость Вашего заказа в любом банке Украины;
3) вышлите купон и копию квитанции об оплате по адресу: ЧП «Вариантпресс-В», пр-т. Воссоединения, 3-А, г. Киев, 02160 с пометкой «Редакционная подписка» по факсу: (044) 575-3230, 575-3210 или электронным письмом по адресу: variantp@variantp.com.ua
Подписная цена одного номера журнала — 60 грн
ПОВ1ДОМЛЕННЯ
Отримувач платежу
ПП «Вар!антпрес-В» | 26004571111488 | 30002138
Поточний рахунок Уста нова банку КРД «Райффайзен Банк Аваль» код сдпроу 322904
Пр/звище, 1мя та по-батьков} платника 1дентиф(кац1йний номер
Поштовий 1ндекс та адреса платника
Вид платежу Редакцшна передплата Сума
Пеня
Всього
Пщлис платника
Касир
КВИТАНЦ1Я Касир Отримувач платежу
ПП «Вар!антпрес-В» 26004571111488 30002138
Поточний рахунок Установа банку код сдпроу
КРД «Райффайзен Банк Аваль» 322904
Пр(звище, !мя та по-батькое! платника 1дентиф|кац)йний номер
Поштовий 1ндекс та адреса платника
Вид платежу Редакцшна передплата Сума
Пеня Всього
Пщпис платника
КУПОН ДЛЯ ПОДПИСКИ ЧЕРЕЗ РЕДАКЦИЮ Прошу оформить подписку на журнал
«International Textiles. Украина» 2005 №N°
(название издания) (кол-во экземпляров по номерам)
«International Textiles. Украина» 2006 №№|112|3 [4т~т~|
(название издания) (кол-во экземпляров по номерам)
№№123456
«International Textiles. Украина» 2007 । । । । । । -|
(название издания) (кол-во экземпляров по номерам)
(отметьте необходимое Вам количество экземпляров по номерам)
Внимание! При заполнении квитанции впишите общую сумму Вашего заказа
Название предприятия _______________________________________
Фамилия _____________________________________________________
Имя _________________________________________________
Отчество ____________________________________________________
Индекс ______________________________________________________
Почтовый адрес ______________________________________________
Телефон __________________________________________________
№ квитанции об оплате Дата оплаты
Подпись Дата (просьба заполнять разборчиво)
Убедительная просьба: при оплате Ваших заказов отдельно оплачивать стоимость услуг банка по переводу денежных средств.
При подписке на 3 номера журнала предоставляется скидка — 5%, на 6 номеров — 10%! Периодичность выхода журнала — 6 раз в год
Более подробная информация на сайте www.mirmody.com.ua
Ателье 11//2007
20 технология
издел ия на синтепоне
Продолжение.
Начало цикла в «Ателье» № 10/06—04/07, 09-10/07
Текст // Иллюстрации ЮЛИЯ СКОБЛОВА
_ л
ЮЛИЯ СКОБЛОВА технолог
ОБРАБОТКА СЪЕМНЫХ МЕХОВЫХ ВОРОТНИКОВ
МНЕНИЕ
ЭКСПЕРТА
ФОРМА СЪЕМНЫХ МЕХОВЫХ ВОРОТНИКОВ ЗАВИСИТ ОТ МОДЕЛЬНЫХ ОСОБЕННОСТЕЙ, ОТ КОНСТРУКЦИИ ОСНОВНОГО ВОРОТНИКА ДАННОГО ИЗДЕЛИЯ, А ТАКЖЕ ОТ ВИДА ИСПОЛЬЗУЕМОГО МЕХА.
Съемные меховые воротники не только делают удобным уход за изделием, но и дают возможность изменить его внешний вид.
ОБРАБОТКА СЪЕМНОГО МЕХОВОГО ОТЛОЖНОГО ВОРОТНИКА
Рассмотрим вариант обработки обычного отложного съемного мехового воротника, который прикрепляется к изделию с помощью навесных петель и пуговиц. Воротник состоит из верхней меховой части и нижней — из подкладочной ткани или ткани верха. Меховая часть воротника должна быть больше нижней на величину канта по концам и отлету.
Заготовка верхней меховой части воротника
Припуски по контуру меховой части воротника — 0,3 см. Притачать на скорняжной машине хлопчатобумажную тесьму из неклеевого материала шириной 1,0 см по контуру
меховой части воротника (илл. 01; строчка 1 на илл. 02). Концы хлопчатобумажной тесьмы стачивать между собой не нужно, их располагают встык или внахлест.
Поставить монтажные контрольные знаки по контуру меховой части воротника для правильного совмещения с нижней частью воротника.
Заготовка нижней части воротника
Нижнюю часть съемного воротника выкроить из подкладки. Если коже вая ткань меха достаточно тонкая и мягкая, то нижнюю часть воротника желательно продублировать. Нижняя часть воротника должна состоять из двух частей со швом посередине, в нем
оставить отверстие для вывертывания. Припуски на шов по контуру, а также для стачивания частей нижней части воротника между собой составляют 1,0 см.
Поставить монтажные контрольные знаки по контуру нижней части воротника для правильного совмещения с меховой частью воротника.
ПРИМЕЧАНИЕ
Описание заготовки меха (оправка, выкраивание меховых деталей) в этом материале не приводится. Меховые детали необходимо стачать между собой на скорняжной машине швом 0,3 см либо сшить ручными косыми частыми стежками швом через край, используя трехгранную иглу (с треугольным сечением).
Ателье 11//2007
технология 21
СБОРКА СЪЕМНОГО МЕХОВОГО ВОРОТНИКА
Сборка воротника может осуществляться двумя способами.
1 СПОСОБ
Обтачать верхнюю часть воротника нижней по контуру (ширина шва 1,0 см), совмещая контрольные знаки (строчка 2 на илл. 03). Строчка обтачивания проходит по хлопчатобумажной тесьме максимально близко к строчке I (илл. 02, 03), чтобы тесьма практически не была видна с лицевой стороны. Прикрепить ручными стежками припуски шва обтачивания к кожевои ткани воротника, выправляя кант из меха по контуру воротника (строчка 3 на илл. 03).
цам и отлету (ширина шва 0,15 см) на нижнюю часть воротника (строчка 3 на илл. 04 и илл. 05). Обтачать верхнюю часть воротника нижней по срезу стойки воротника (ширина шва 1,0 см), выправляя кант из меха.
Далее обработка воротника для обоих способов одинаковая.
Вывернуть съемный воротник на лицевую сторону через отверстие в среднем шве нижней части воротника. Выправить швы, вычесать волосяной покров меха из швов. Застрочить отверстие в среднем шве подкладки швом шириной 0,1 см.
СОВЕТ
Если для изготовления съемного воротника используется мех с тонкой кожевой тканью, а для модели необходим больший объем, то возможно использование прокладки из синтепона. Прокладку из синтепона рекомендуется соединять с деталями из меха (а не подкладки) со стороны кожевой ткани ручными стегальными стежками по кон-
2 СПОСОБ
Этот способ позволяет исключить ручное закрепление припусков шва обтачивания по контуру воротника.
Обтачать верхнюю часть воротника нижней частью по концам и отлету (ширина шва 1,0 см), совмещая контрольные знаки (строчка 2 на илл. 04). Строчка обтачивания проходит по хлопчато-бумажной тесьме, максимально близко к строчке 1 (илл. 04), чтобы тесьма практически не была видна с лицевой стороны. Настрочить припуски шва обтачивания по кон-
туру. Можно прикрепить прокладку из синтепона посередине воротника, прокалывая кожевую ткань меха насквозь, стегальными стежками.
Наметить со стороны нижней части воротника положение пуговиц. Рекомендуется использовать плоские пуговицы D = 0,8—1,0 см. Пришивать пуговицы надо максимально близко к нижнему краю стойки воротника (илл. 05).
Съемный меховой воротник готов.
Обработка горловины изделия с петлями для съемного воротника
Для пристегивания такого вида съемного воротника нужны навесные петли, которые вставлены в шов соединения верхнего воротника с подбортами и обтачкой горловины спинки (илл. 06). Для изготовления навесных петель рекомендуется использовать эластичный шнур (шляпную резинку) в цвет ткани верха изделия. Нарезать шнур на петли (длина зависит от диаметра пуговиц съемного воротника).
Настрочить нарезанные петли по срезу горловины подбортов и обтачки горловины спинки (ширина шва 0,9 см), закрепляя концы петель машинной закрепкой. Концы петель не высекать,
иначе они могут вырваться при эксплуатации. Концы петель с изнаночной стороны изделия должны оставаться длиной не менее 1,0 см.
Соединить (ширина шва 1,0 см) верхний воротник с подбортами и обтачкой горловины спинки и втачать нижний воротник (строчка 3 на илл. 06). Дальнейшая обработка воротника не имеет особой специфики.
Мы рассмотрели вариант воротника с цельнокроеной стойкой (илл. 06). Если воротник с отрезной стойкой, то рекомендуется съемный меховой воротник выкраивать до линии перегиба стойки основного воротника изделия, а не до среза стойки воротника. Соответственно, петли будут располагаться в шве притачивания стойки к верхнему воротнику изделия. F]
Продолжение следует.
юбилей
В этом году исполнилось 60 лет самому известному направлению в современной моде - стилю New Look и 50 лет со дня смерти его создателя - Кристиана Диора. Жизнь Диора - удивительная и немного печальная история, которая могла бы стать основой прекрасного фильма о человеке, который изменил мир, но не нашел своего личного счастья.
тСристиан Qfiuop
красиво J цо смерти ~
Зеч*1>»ее ье Asian ।гее из nil АКЦИИ ^осе«*.-зима
Н55/56.
Модная бомба
В феврале 1947 года Париж, уставший от многочисленных проблем тех лет, а с ним и весь мир потрясло неожиданное и одновременно очень желанное событие в мире моды, которое было подобно взрыву бомбы. Модельер Кристиан Диор представил весеннюю коллекцию, коренным образом изменившую гардероб послевоенных лет. После долгого периода вынужденной экономии новый стиль (американская пресса окрестила его New Look), предложенный Диором, отменил скудную моду, вернув на подиум силуэты прекрасной эпохи и присущие ей женственность и роскошь. Куцые узкие укороченные платьица военного времени капитулировали перед туалетами с < затянутой осиной талией и невообра- 1 зимо пышной юбкой. Очаровательные J манекенщицы продемонстрировали 1 «подзабытые» эффектные длинные Л наряды — женские ножки, спрятан-ные от посторонних взглядов, нео- ЯГ жиданно вновь стали тайной. !
Реанимированный после дол-
гих лет забвения силуэт песоч-ных часов, возможно, и не был большой революцией в моде, но Яд отвечал настроению времени — коллекция имела ошеломляю- ЛЯД щий успех а модельер мгно- ’Q венно стал знаменитым.
Левые обвинили Диора в по- » творстве расточительству (на
V *
I MisJ QiSr :на new 1949 ал л честь ХьдухЪ».
Платье/для коктейля, • коллекция сезона осень-зима 1957/58
Платье Concerto в знаменитом цвете «красный Диор» из последней коллекции сезона осень-зима 1957/58.
одно платье уходило до 40 м ткани), а феминистки — в стремлении вернуть женщину в тиски корсета. Но публике, истосковавшейся по красивой жизни, только это и было нужно. «Европа устала от падающих бомб, пора вернуть ей фейерверки», — говорил Диор, глядя на очередь клиенток, толпившихся с утра до ночи в его ателье.
После триумфального показа Кристиана ждут 10 лет блестящей славы Вплоть до самой смерти ни одна его коллекция не была освистана критикой. Дом Dior стал образцом для подражания. Авторитет Парижа как столицы мировой моды был спасен.
Ателье 11//2007
юбилей 23
w
Силуэт New Look, созданный Диором.
Платье «Месяц май» и шляпа из коллекции сезона весна-лето 1957, украшенные майскими ландышами, любимыми цветами Диора.
Родом из детства
уть дизайнера к успеху был тернист — признание пришло к нему только в 42 года. Диор родился 21 января 1905 года в
городке Гранвилль, расположенном на побережье Нормандии. Отец, успешный промышленник, занимался удобрениями, а мать души не чаяла в саду, окружавшем поместье. Дизайнер всегда был привязан к родным и дому, напоминавшему сказочный замок. Самые яркие впечатления из детства — шуршащее платье мамы, когда она целовала
маленького Кристиана, уезжая на бал, и поляна ландышей рядом с домом.
Именно матери Диор посвятил свой New Look, а цветы дадут названия многим из его моделей и появятся на нарядах в виде роскошных украшений, выполненных из хрусталя, бусинок и жемчуга.
Диор увлекался рисованием, балетом и модой, но родители считали это занятие неприличным и отправили его учиться на дипломата. К счастью, политика из Диора не вышло... В конце 30-х отец Диора обанкротился. Оставшись без финансовой помощи, Диор зарабатывает на жизнь, иллюстрируя журналы мод В 1939 году он попадает на фронт, через год его демобилизуют. Будущий модельер едет к отцу на юг Франции, занимается фермерством. Вскоре он возвращается в Париж — работает в известном Доме моды Lucien Lelong.
10 лет, которые
потрясли мир
Модели Диора привлекают внимание французского текстильного магната Марселя Буссака, который хотел
возродить блеск парижской моды, утраченный в военные годы. Буссак сумел оценить потенциал Диора и профинан
сировал его первую авторскую коллекцию, созданную по канонам высокой моды. Дом Dior был открыт в 1946 году на улице Монтень, 30 (там он находится и по сей день), где 12 февраля 1947 года состоялся исторический показ.
Вечернее платье, расшитое букетиками
24 юбилей
Дебют модного образа New Look, 1947 год.
Платье из коллекции сезона весна-лето 1953
Платье Palmyre из коллекции сезона осень-зима , 1952/53. I
Послеобеденное платье, коллекция сезона 1950/51 Metropolitan Museum of Art. Нью-Йорк.
• V Так началась новая глава в истории Парижа, моды и всего мира. Ателье Диора становится туристической достопримечательностью, не уступая в известности Эйфелевой башне, собору Нотр-Дам или Лувру.
Прекрасная посадка на фигуре, безукоризненный крой, создание оригинальных складок, отточенная форма рукава и линии плеча, умение наилучшим образом использовать потрясающие ткани — всем этим Диор владел мастерски. Его модели были законченными ансамблями — и по смыслу, и по содержанию. Их огромное разнообразие позволяло устраивать двухчасовые показы, которые смотрелись буквально на одном дыхании
Изделия отличались совершенством исполнения: согласно требованиям того времени, в них всегда были вшиты бюстгальтеры, а подкладка дублировала изделие целиком.
Новаторство — главная отличительная черта диоровской моды Дважды в год модельер предлагал публике новый силуэт. Он придумал непромокаемый шелковый плаш и подарил модницам ажурные и текстурированные чулки. Диор ввел в женскую моду пье-де-пуль, используемый ранее только в мужском гардеробе. В го время соединение черного и коричневого цветов в одном костюме было необыкновенно смелым шагом — сегодня это соче
тание благодаря Диору считается классическим.
Диор был одним из пионеров в создании брэнд-имиджа. Духи Miss Dior он представил вскоре после показа первой коллекции одежды. Очень быстро после этого последовали лицензии на производство чулок и шарфов, в 1951 году он запустил линию Dior Sport.
Имена учеников Диора говорят сами за себя — Пьер Бальмен, Жан-Луи Шеррер, Пьер Карден и Ив Сен-Лоран.
Справедливости ради стоит отметить, что не все современники относились к Диору
Ателье 11//2007
юбилей 25
с пиететом. Гранды моды — Баленсиага и Шанель — критиковали тяжесть его моделей (в прямом смысле слова).
Благодаря Джону Гальяно звездный статус Дома Dior не меркнет по сей день.
Умереть от любви
жизни Диор был стеснительным и робким, его мучили постоянные депрессии. Во время создания коллекций он запирался от
всего мира в своем кабинете, но ему необходимо было чувствовать, что где-то рядом находятся близкие ему люди. Диор обладал развитой интуицией и деловой хваткой. При этом был суеверен, придавая большое значение символам, приносящим удачу. Его любимый ландыш стал эмблемой Дома Dior, а каждая весенняя коллекция включала модели, украшенные изящными маленькими белыми букетиками.
Кристиан никогда не был счастлив в любви. Те, кто нравился ему, — не отвечали взаимностью. В середине 50-х Диор знакомится с молодым человеком, который отвечает на его чувства. Диор теряет голову и едет в Италию — сбросить лишние килограммы на модном курорте. Но этой простой мечте не суждено было сбыться — сердечный приступ обрывает жизнь гения. Это произошло в 1957 году, когда Диору было 52 года. Стоит ли говорить, что вдень похорон катафалк Диора был усыпан тысячами благоухающих ландышей.
Диор по всем вопросам всегда советовался со своей предсказательницей. Она нагадала успех его предприя
тию с Буссаком, она же категорически запретила ехать в Италию. Впервые в жизни Диор пошел наперекор судьбе. И был наказан. Такие, как он, не принадлежат ни себе, ни кому-то другому. Только Моде.
Шепот Диора
жон Гальяно годняшний творческий наследник в Доме Dior. Чрезмерная экспрессия Гальяно многих пугает. Но Джону прощают все.
В искусстве объединения старого и нового ему, как в свое время и самому Диору, нет равных. Понравились бы Диору творения Гальяно? Дать ответ на этот вопрос невозможно. Гальяно утверждает, что всегда мысленно общается с основателем Дома: «Я всегда чувствую присутствие Кристиана. Я знаю, что в нужный момент он появится и даст мне совет». F1
26 шейте с нами
МОДЕЛЬ 4
модный
ВСЕ БОЛЬШЕ ЖЕНЩИН КУСТОДИЕВСКИХ ФОРМ ПРИМИРЯЮТСЯ С ОСОБЕННОСТЯМИ СВОЕЙ ФИГУРЫ И ХОТЯТ модно ОДЕВАТЬСЯ.
Я готова признать: мое мнение о демонстрации одежды на подиуме очень худыми девушками весьма противоречиво. Ведь по собственному опыту я знаю, что этих девушек можно нарядить в «мешок», и они все равно будут выглядеть потрясающе. В отличие от людей с нормальными фигурами, которые в «мешке» выглядят, как «мешок». С другой стороны, мысль о похудании становится навязчивой идеей многих молодых девушек и женщин, изнуряющих себя всевозможными диетами.
Чтобы остановить повсеместную погоню за «идеальной фигурой», организаторы Дней испанской моды прошлой осенью запретили появляться на подиуме нескольким чрезмерно худым моделям. Их примеру собирается последовать Италия. Джованна Меландри,
Ателье 11//2007
размеры 50-58 27
7 >
РАЗМЕР
министр по делам молодежи, призвала дизайнеров «не представлять на своих показах скелеты в качестве идеала красоты». Начало новой тенденции положил дуэт дизайнеров Dolce & Gabbana. Они пригласили американскую модель с размером одежды 48!
Таким образом, в моду входят нормальные размеры, сменяя детский 38. И это порадует прежде всего мужчин. Ведь даже молодые мужчины предпочитают девушек, которых было бы приятно обнять, а не костлявых красавиц, острые локти которых оставляют синяки. Женщины, не имеющие идеальных параметров, тоже могут выглядеть потрясающе! И это подтверждают модели на листе-вкладыше.
Эдит Циммерман
BORNHEIM & LAU GmbH Эксклюзивное представительство в Германии, Нидерландах, Скандинавии. ЮАР
Этот лист-вкладыш с лекалами, разработанными по системе «М. Мюллер и сын» для «большого бизнеса», демонстрирует, что и женщины крупных форм могут выглядеть очень элегантно.
УСЛОВНЫЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ
vordere Mitte, v. Mitte Середина переда
hintere Mitte, h. Mitte Середина спинки
(Stoff)Bruch Сгиб
Teile 08-14 Детали 08-14
Fadenlauf, Fdl Направление нити основы
Naht Шов/срез
Patte Клапан
Umbug Сгиб/отворот
Umbuglinie Линия сгиба/отворота
Saum Низ/подгиб
Bund Пояс
Tunnel Кулиска
Einschlag Подгиб/отворот/ припуск
Stepplinie Линия строчки
Beleg Подборт/обтачка/ внутренняя деталь
Leiste Листочка/планка
Beleg fur Revers Внутренняя деталь лацкана
Riegel Хлястик/пата
Armel Рукав
reihen auf 9 cm Присборить до длины 9 см
Falte Складка
Schlitz Шлица
Schulter Плечо/линия плеча
Ателье 11//2007
28 технология
Материал подготовила .МАРИНА СИЛАЕВА
ОБТАЧНЫЕ ПЕТЛИ
ДЛЯ ПУГОВИЦ
Текст „ТЕРЕЗА ВАЛЬТЕР
Фото А.ТЕМ, ф. МАЙЕР. ХОЛЛЕ-ЗУ ПЛ А
Петли для застегивания на пуговицы могут быть обтачными, обметанными, навесными. В этом материале рассмотрена обработка обтачных петель. Выбор способа обработки обтачной петли зависит от модели и свойств материала.
Обтачная петля в кант с двумя обтачками
Наметить петли с лицевой стороны изделия тремя линиями: продольная определяет положение петли на изделии, две поперечных линии определяют длину петли (илл. 01). Для этой операции целесообразно использовать специальный карандаш, следы которого легко удаляются с материала, или остро заточенное мыло.
Относительно линии полузаноса петля смешается в сторону края борта на 0,2— 0,5 см (в зависимости от вида изделия, материала и пр.). Длина петли зависит от диаметра и формы пуговицы.
Выкраивание обтачек
Обтачки для петли выкраиваются в
прямом или косом направлении нити основы, ширина обтачки — 2,5—4 см
04
(зависит от свойств материала и от заданной ширины канта петли), длина обтачки равна длине петли плюс припуски по 1 см с каждой стороны.
Технология
Притачивание обтачек производится с изнаночной стороны изделия.
С лицевой стороны изделия надо точно перевести разметку петель на изнаноч-
ную сторону с помощью двух булавок, которые вертикально вкалываются в точки пересечения линий разметки. С изнаночной стороны проколы отметить точками и по этим точкам начертить линии для петли (илл. 02).
Выкроенную обтачку наложить на
линевую сторону изделия лицевой стороной вниз, приколоть. С изнаночной стороны изделия притачать обтачку, прокладывая строчку в соответствии с разметкой (илл. 03). Строчка притачивания обтачки выполняется с закрепками в начале
: При обтачивании петель очень
• важно правильно отрегулировать : натяжение ниток в машине для • получения качественной строчки. : Длина стежка машинной строчки • должна быть небольшой.
Ателье 11//2007
i
технология 29
и в конце строчки, она должна располагаться строго между линиями, ограничивающими длину петли.
Первую обтачку отогнуть (илл. 04) и аналогично притачать вторую обтачку (илл. 05). Расстояние между строчками равно удвоенной ширине канта петли (кант петли, в зависимости от модели и свойств материала, может равняться 0,2—0,4см). Строчки должны быть параллельными и ровными, начинаться и заканчиваться на одном уровне. Все петли должны быть абсолютно одинаковыми.
Разрезать с изнаноч ной стороны основную деталь посередине между строчками притачивания обтачек, не доходя до концов строчек ок. 0,6см, затем сделать надрезы к концам строчек под углом 45 градусов (илл. 06). Надсечки не доходят до концов строчек на 0,1 —0,2 см.
Вывернуть обтачки на изнаночную сторону, выправить оба канта петли (они должны быть ровными по всей длине, равными друг другу и быть заданной величины). Сметать сгибы
кантов встык косыми стежками; углы на этом этапе обработки остаются с лицевой стороны изделия (илл. 07).
Проверить качество выполненных операций, расправить канты, подтянуть их по длине. Затем аккуратно убрать углы на изнаноч ную сторону и закрепить их тройной машинной строчкой, прокладывая ее строго по основанию углов (илл. 08). Концы петель должны быть перпендикулярны строчкам притачивания обтачек. Закрепить обтачку можно строчкой мелких ручных стежков, которые прокладываются вдоль швов притачивания обтачек (илл. 09).
Приутюжить еще раз петлю с изнаночной стороны, подрезать стороны обтачки на разном уровне (для плавного уменьшения толщины), срезать углы обтачки (илл. 09). Перед дальнейшим выполнением петель надо обработать борт подбортом, и наметать подборт на полочку в области каждой петли ручными строчками.
Перенести местоположение петли на подборт двумя булавками, вкалывая их с лицевой стороны изделия в концы петли. На подборте проколы отметить точками, соединить точки прямой линией и разрезать по ней подборт. Длина разреза должна быть на несколько миллиметров больше длины петли. Подогнуть на изнаночную сторону срезы подборта и подшить их к обтачкам петли мелкими потайными подшивочными стежками прочной ниткой в цвет материала (илл. 10).
Особенности обработки петель в изделии с прокладкой из волосяной бортовой ткани
Обтачивание петель в изделиях с прокладками из клеевых и неклеевых материалов выполняется сквозными строчками на всех слоях материалов.
Исключением является прокладка из волосяной бортовой ткани. Свойства этой ткани не позволяют правильно обработать петли в концах (из-за волоса углы в концах петли невозможно заутюжить).
Сначала на основной детали участки
СОВЕТ
Петли по отдельности не изготавливают. Каждую технологическую операцию выполняют параллельно на всех петлях. В этом случае облегчается контроль качества внутри процесса и экономится время на обработку.
петель нужно продублировать прокладочными деталями; эти прокладки выкраиваются достаточной величины, их срезы высекаются зубцами, чтобы предотвратить пролегание. Петли обработать в обычном порядке.
Затем с основной деталью соединить прокладку из волосяной бортовой ткани. На прокладке из волосяной ткани вырезать в местах расположения петель прямоугольники по размеру петли (илл. 11). Срезы вырезанных участков должны соответствовать размеру готовой петли и располагаться у строчек притачивания обтачек. Через вырезанный на прокладке прямоугольник срезы обтачек вытянуть на прокладку, петлю приутюжить с изнаночной стороны. Подрезать срезы обтачек на разном уровне и пришить строчками крестообразных стежков к прокладке (илл. 12).
Дальнейшая обработка петли производится в обычном порядке.
Обтачная петля в рамку с двумя обтачками, со шнуром
Такие петли применяют в изделиях
из мягких, рыхлых, легкорастяжимых материалов. Благодаря шнуру внутри рамки петли получаются стабильны
ми и прочными.
Шнур применяют полый, различного диаметра (зависит от размера рамки петли). Основную деталь необходимо продублировать прокладкой, подходящей по свойствам основному материалу.
Наметить петли на лицевой стороне основной детали (см. выше).
Основную деталь всегда дублируют прокладочными деталями в области расположения обтачных петель.
Ателье 11//2007
30 технология
Выкраивание обтачек
Обтачки выкраиваются в косом направлении нити основы, ширина обтачки — 4 см; длина — на 2—2.5 см больше длины петли в готовом виде. Максимальный диаметр шнура не должен превышать 0,3 см.
Технология
Сложить обтачку лицевой стороной наружу, в сгиб вложить шнур (в концах обтачки выпустить припуски шнура) и застрочить обтачку, прокладывая строчку вплотную ко шнуру (илл. 13), используя однорожковую лапку.
На лицевую сторону изделия наложить обтачку лицевой стороной вниз, сгибом наружу от продольной линии разметки петли, притачать обтачку сквозной машинной строчкой с закрепками в начале и конце (илл. 14). Концы строчки располагаются строго у поперечных
линий разметки петли. Расстояние от продольной линии разметки петли до строчки притачивания обтачки равно ширине рамки петли в готовом виде (ок. 0,3 см).
Отогнуть срезы притачанной обтачки и притачать вторую обтачку (по аналогии с первой обтачкой), располагая ее срезами по направлению к линии раз метки петли (илл. 15). Расстояние между строчками равно удвоенной ширине рамки петли. Ширина рамок должна быть одинаковой, их удвоенная ширина должна быть равна расстоянию между строчками притачивания.
После проверки качества выполненных операций разрезать основную деталь посередине между строчками притачивания обтачек, не доходя до концов строчек ок. 0,6 см, затем сделать надрезы к концам строчек под углом 45 градусов к ним. Надсечки не доходят до концов строчек на 0,1—0,2 см.
Вывернуть обтачки на изнаночную сторону, сгибы полученных рамок сметать встык ручной строчкой косых стежков. Проверить качество выполненных операций, расправить рамки, подтянуть их по длине. Затем аккуратно убрать углы на изнаночную сторону и закрепить их
тройной машинной строчкой, прокладывая ее строго по основанию углов. Концы петель должны быть перпендикулярны строчкам притачивания обтачек (илл. 16)
Подрезать срезы обтачек на разном уровне, подрезать концы шнура, после соединения изделия с подбортом выполнить петлю со стороны подборта (см. выше).
ВАЖНО I
На высококачественной одежде обтачные петли обязательны. В этом материале показаны некоторые способы их обработки.
Обтачная петля в кант с одной обтачкой
Размечают петли на лицевой стороне основной детали и переносят линии на изнаночную сторону (см. выше).
Выкраивание обтачки
Обтачка выкраивается в косом направлении нити основы, ее ширина — 4 см, длина — на 2 см больше длины петли в готовом виде. Если материал очень тонкий, то обтачку можно продублировать тонкой прокладкой.
Ширина одного канта петли в изделиях из тонких материалов — 0.2— 0,25 см.
Технология
На лицевую сторону основной детали наложить обтачку лицевой стороной вниз, совместить ее продольную середину с линией разметки, приколоть. Обтачать петлю по четырем сторонам (илл. 18). Расстояние между продольными строчками равно удвоенной ширине кантов петли, расстояние между поперечными строчками — длине петли в готовом виде.
Разрезать детали посередине между строчками, не доходя до концов петли ок. 0,6 см, затем выполнить надсечки
19
Ателье 11//2007
технология
к углам (не доходя до строчек на 0,1 — 0,2 см) — илл. 19.
Вывернуть обтачку петли на изнаночную сторону. Выправить шов обтачивания на боковых сторонах петли так, чтобы обтачку не было видно с лицевой стороны (илл. 20).
Выправить и зафиксировать канты на продольных сторонах петли так, чтобы их сгибы располагались встык (илл. 21). Петлю приутюжить.
Д тя закрепления кантов петли и концов петли проложить машинные строчки вдоль поперечных сторон петли (по строчке обтачивания петли), при этом необходимо следить, чтобы в углах не образовывались складки (илл. 22).
Срезы обтачки подрезать на разном уровне, петлю приутюжить. Дальнейшая обработка петли аналогична той, которая описана выше.
Обработка петли со стороны подборта может быть выполнена другим способом. Этот способ используют при обработке изделий из деликатных дорогих мате-
риалов или если внутренняя сторона детали оказывается на виду
Область петли на подборте обтачивается обтачкой, выкроенной из тонкого материала (например, батист, эпонж и т.п.).
Сначала нужно очень точно опреде лить места расположения петель на подборте, затем на лицевую сторону подборта по разметке наложить обтачку лицевой стороной вниз и обтачать прорез петли с четырех сторон (в виде прямоугольника)
Детали разрезать между строчками (см выше), обтачку вывернуть на изнаночную сторону подборта, шов обтачивания выправить в раскол и приутюжить. Срезы обтачки высечь зубцами до величины ок. 1 см (илл. 23).
После обработки борта подбортом последний надо расправить и пришить обтачанные края петли на подборте к обтачкам петли на основной детали потайными мелкими подшивочными стежками прочной ниткой в цвет материала изделия (илл. 24).
На илл. 25 показана петля в кант с одной обтачкой в готовом виде (вид с лицевой стороны детали)
Этот способ можно использовать для всех видов обтачных петель.
Обтачная петля в рамку с одной обтачкой
Разметить петлю на лицевой стороне основной детали тремя линиями (продольная линия определяет направление петли, поперечные — длину петли).
Выкраивание обтачки
Выкраивают обтачку в косом направлении нити основы шириной 4—5 см, длиной — на 2—2,5 см больше длины петли в готовом виде.
Технология
Посередине обтачки наметить две продольные линии (расстояние
между линиями равно ширине рамки петли, умноженной на четыре, здесь: 0,3 х 4 = ],2 см) и две поперечные линии (расстояние между ними равно длине петли) — илл. 26.
Заутюжить обтачку по намеченным линиям изнаночной стороной внутрь и притачать одну сторону обтачки к основной детали так, чтобы эта строчка проходила на расстоянии 0,3 см (ширина рамки) от линии разметки петли; сгиб обтачки располагается наружу (илл. 27). Аналогично притачать вторую сторону обтачки, выполняя строчку на расстоя-
Ателье 11 //2007
32 технология
ВАЖНО
Перед разрезанием основной : детали между строчками : притачивания обтачек петли • обязательно проверить I качество выполненных работ. •
нии 0,3 см от линии разметки. Расстояние между строчками должно равняться удвоенной ширине рамок петли. Строчки должны начинаться и заканчиваться на одном уровне, рамки — быть ровными по всей длине и равными друг другу (по 0,3 см), расстояние между строчками должно быть одинаковым по всей длине петли (илл. 28).
Разрезать обтачку петли посередине (илл. 29).
После проверки качества выполненных операций разрезать основную деталь между строчками по общим правилам (см. выше) — илл. 30.
Вывернуть на изнаночную сторону части разрезанной обтачки, выправить швы, сметать рамки встык (илл. 31).
Аккуратно убрать на изнаночную сторону углы в концах петли и закрепить их с изнаночной стороны тройной машинной строчкой, прокладывая ее строго по основанию углов (илл. 32).
Обработка петли со стороны подборта выполняется одним из способов, описанных выше (илл. 33).
На илл. 34 показана готовая обтачная петля в рамку.
Рациональный способ обработки обтачных петель в рамку с одной обтачкой (илл. 35)
На основной детали наметить линию середины (полузаноса), линии, определяющие длину петель, и линии, определяющие расположение петель.
На обтачке отметить линию середины и от нее отложить по 0,6 см (удвоенная ширина рамки петли: 0,3 * 2 = 0,6 см) в обе стороны.
Наложить на лицевую сторону основной детали обтачку лицевой стороной вниз, совместить линии середины на обтачке и линию разметки на основной детали и проложить по совмещенным линиям сквозную машинную строчку временного назначения со слабозатянутыми стежками.
Затем проложить на машине еще две сквозные строчки временного назначения по намеченным линиям (на 0,6 см выше и ниже линии середины петли).
Перегнуть края обтачки по наружным строчкам приметывания, располагая срезы к середине петли, и проложить машинные строчки постоянного назначения вдоль полученных сгибов на расстоянии 0,3 см (ширина рамки) с закрепками в начале и конце. Удалить строчки временного назначения. Разрезать обтачку вдоль посередине.
Дальнейшая обработка выполняется по общим правилам (см. выше). Й
зс
(дупатта)
Новейшая тенденция мира моды - поголовная влюбленность западной :ультуры в несравненный индийский стиль. Одни.из последних показов Armani, Fendi и Miyake включади все элементы экзотической индийской культуры. Цветовая палитра при этом напоминает пустыню на закате солнца, переливаясь богатыми оттенками золотого, красного и зеленого. Роскошные наряды узкого силуэта возвращают их обладательницам чувство абсолютной женственности.
/Для индийского населения выразительные возможности одежды уже на протяжении тысячелетий имеют традиционно важное 'значение. Поиск совершенства играет здесь очень большую роль, и особенно ярко это проявляется в изумительно эффектных, драматичных и динамичных моделях.
Ателье 11//2007
техника кроя
II III I I I I
1 2 3 4 M. МЮЛЛЕР И СЫН;
I I i i । 1 1 I I I I i i i । I I । । n i i I i I I i_I_। ' I ' I
Как надевать сари
Длина сари 5-6 м (8-9 м для очень длинных сари)
Ширина ок. 115 см
Сари
Сари — это прямоугольный, без швов, кусок полотна длиной 5—6 м и шириной ок. 115-120 см, Существуют также очень длинные сари длиной 8—9 м для особой техники надевания и для очень больших размеров. Большинство сари выполнены с вытканной или набивной каймой по нижнему краю и купоном с одной короткой стороны. Богато украшенный конец сари называется «паллу», при использовании самой известной техники надевания он перебрасывается на спину через плечо. Существует много способов носить сари. Владение правильной техникой надевания при этом является решающим для привлекательного внешнего вида. В этом материале мы покажем самый известный стиль ношения сари — «ниви».
В комплект для ношения сари обязательно входят две важные вещи. В качестве лифа надевают короткую, открывающую живот блузку (чоли). Под сари надевают длинную нижнюю юбку, в которую можно заправить сари.
Материал и расцветка
Женщинам, которые носят одежду больших размеров, лучше выбирать сари из
жоржета или шифона — они помогут улучшить пропорции фигуры. Тяжелые шелковые сари хотя и очень привлекательны, зрительно полнят фигуру. Женщинам невысокого роста следует носить сари с максимально узкими узорами по краям или вообще без каймы, так как широкая контрастная кайма оптически уменьшает рост.
Стройным женщинам подойдет органза, хлопок и дикий шелк. Эти материалы подчеркнут линии фигуры.
При выборе сари из набивной ткани рекомендуется избегать крупных рисун ков, так как они часто выглядят грубо Нежные рисунки смотрятся гораздо более элегантно.
Расцветка сари, в свою очередь, должна соответствовать типу кожи. Женщины со смуглой кожей более эффектно будут выглядеть в сари темных оттенков красного, а также зеленого и темно-розового. Светлокожим женщинам следует выбирать нежные цвета пастельных оттенков.
Техника надевания
Сари носят длиной до пола, остаток ширины сари заправляют за пояс нижней юбки. Должен остаться запас шири
ны ткани величиной 15—20 см, чтобы сари можно было хорошо закрепить на нижней юбке. Таким образом, это соответствует длине юбки не более 95—100 см, этого достаточно для большинства европеек. Индийские женщины немного меньше ростом и могут заправить в нижнюю юбку до 30 см.
Представленная ниже техника надевания является традиционной и одновременно соответствует последним тенденциям моды. Экзотическая индийская женственность вдохновила европейских дизайнеров на распространение этой формы ношения сари, которую сейчас можно встретить на больших приемах, свадьбах и показах мод.
Хитрость точной подгонки по фигуре заключается в правильной укладке передних складок. Как правило, в зависимости от обхвата талии закладывают 5—7 складок величиной ок. 20 см. Дня более длинных сари необходимо до 12 складок, чтобы паллу был переброшен назад через плечо на нужном уровне.
Атечье 11//2007
техника кроя 3
П Возьмите внутренний, верхний конец сари в левую руку и протяните его до середины переднего полотнища нижней юбки. Заправьте верхний край сари в нижнюю юбку до такой глубины, чтобы сари ниспадало до пола. Затем правой рукой оберните сари на том же уровне вокруг себя.
Зажав верхний край между указательным и средним паль
цами, протяните ткань вокруг указательного пальца до большого пальца и назад. Повторите этот прием для следующей складки. В зависимости от длины сари и обхвата талии вам пона
2,3
добится сделать 5—12 складок величиной ок. 20 см.
Потренируйтесь в формировании складок, чтобы чувствовать себя увереннее и точно определять количество и глубину складок Крепко держа складки, прочно заправьте их за пояс посередине переднего полотнища юбки. Для надежности вы можете также заколоть складки большой булавкой. Теперь у вас спереди большие раскрывающиеся складки.
5
Затем оберните сари вокруг спины по талии, снова протянув его до
правой стороны. Таким образом, на
спине у вас два слоя ткани. Красиво украшенный конец сари, паллу, вы держите в правой руке.
Протяните верхний край сари наискось вверх под правой рукой и дальше по диагонали на левое плечо. Важно, чтобы верхний край был туго натянут на груди, и затем спадал складками.
После того как верхний край ровно натянут, закрепите его булавкой на блузке. Вы можете мягко перекинуть паллу через плечо или, как показано на иллюстрации, собрать на плече красивыми складками и заколоть.
Ателье 11//2007
техника кроя
1 2 3 4 -М, МЮЛЛЕР И СЫН '
II Н HI; Hi, Hi NiiiilllNN ГТТГГТППТН
Чертеж основы блузки для сари
ТАБЛИЦА РАЗМЕРНЫХ ПРИЗНАКОВ С ПРИБАВКАМИ ДЛЯ ПОСТРОЕНИЯ БАЗОВОЙ ОСНОВЫ БЛУЗКИ ДЛЯ САРИ НА УСЛОВНО-ТИПОВУЮ ФИГУРУ (РАЗМ1 Р 4(»
Основные размерные признаки
1/ 1 - 1/ь
Kh/P Рост 168,0 см 8-. 4?
Bu/Ог Обхват груди 92,0 см ^6 л 23,0 11,5
Ubu/Опг Обхват под грудью 79,0 см 39 191
Tu/От Обхват талии 76,0 см 38.0 19.0
Hu/Об Обхват бедер 100,0 см 50,0
Alg/Др Длина рукава 60,0 см
Вспомогательные размерные признаки
Прибавки:
Rh/ Впр.з Высота проймы сзади 20,0 см +1,0 см = 21,0
Rl/Дтс Длина спины до талии 41,8 см
Ht/Вб Высота бедер 62,6 см
Hs/Шш.з Ширина шеи сзади 6,8 см
Bt П/Вг II Высота груди без учета Шш.з 28,9 см
VI Il/Дтп II Длина талии спереди без учета Шш.з 46,9 см + 1,5 см Mlg/Рдв
(Раствор дополнительной вытачки) = 48,4 см
Rb/Шс Ширина спины 17,0 см + 0-0,5 см = 17,5 см
Ad/Шпр Ширина проймы 10,0 см + 1,0 см = 11,0 см
Bb/LUr Ширина груди 19,0 см + 1,0 см = 20,0 см
Контроль: 1/2Ви/1/2Ог 46,0 см + 2,0-2,5 см = 48,5 см
Изменения чертежа основы платья
Основой построения чертежа является чертеж основы платья прилегающего силуэта с небольшими прибавками на свободу облегания. Для правильной посадки облегающей блузки в области груди необходимо увеличить длину переда на величину избыточной длины, которая оформляется в виде вытачки. Эта избыточная длина (Mlg/Рдв) добавляется к размерному признаку Дтп II уже при расчете, поэтому ее следует учитывать перед построением чертежа основы платья.
Еще одно отличие чертежа основы блузки для сари от чертежа основы платья — оформление участка переда под грудными железами. Построение блузки для сари, так же как и построение плотно прилегающего белья (боди, бюстгальтера), требует еще одного размерного признака — Ubu/Опг Обхват под грудью. Прибавка к размерному признаку Ог должна быть минимально возможной для блузки с рукавами. Т.е. размер проймы должен быть таким, чтобы втачанный в нее рукав не стеснял движений
Ателье 11//2007
техника края 37
Блузка для сари плотно прилегает к телу, поэтому прибавка к размерному признаку От не используется.
Изменения чертежа рукава
Для измененного чертежа основы платья используется рукав, который конструируется максимально узким, но с достаточным объемом в верхней части. Чтобы узкий рукав был удобным в носке, следует уменьшить
высоту оката, для этого надо поднять нижнюю часть линии оката. Продлить линии нижних срезов рукава вверх на 2 см относительно первоначальной линии оката. Из полученных точек провести наружу короткие перпендикуляры к линиям нижних срезов рукава. Измерить длину передней и задней частей линии оката и начертить новую линию оката в соответствии с этими измерениями по полученным перпендикулярам к нижним срезам рукава.
Чоли - блузка для сари
Вариант 1
Перед и спинка
ПВ качестве основы для построения используется чертеж основы блузки для сари.
Разрезать перед от боковой линии к центру груди. Нагрудную вытачку перевести к боковой линии.
Для определения длины переда изделия отложить от линии обхвата под грудью
5 см вниз. Длину модельной боковой линии переда измерить и перенести на боковую линию спинки, от полученной точки провести перпендикуляр к средней линии спинки.
Горловину по средней линии спинки углубить на 6 см, по линии плеча расширить на 7 см. Начертить горловину спинки под прямым углом к средней линии
спинки По линии середины переда от точки основания базовой горловины отложить )5 см вниз для определения местоположения горловины переда изделия и начертить горловину переда. Начертить на переде линию фигурного подреза в соответствии с чертежом. Верхняя часть вытачки по талии, расположенная ниже линии подреза, позже переводится к линии подреза.
Вытачки на переде укоротить на 1—2 см и оформить их боковые стороны плавными линиями в соответствии с чертежом. Начертить линию разреза от горловины к центру груди На спинке начертить линию разреза от горловины к концу базовой вытачки на выпуклость лопаток.
Преобразования переда блузки
Чертеж переда скопировать и разрезать по линиям разрезов. У горловины закрыть вытачку с раствором 0,7 см.
Ателье 11//2007
38 техника кроя
Закрыть вытачку по талии. Нижнюю переднюю часть подреза развернуть так, чтобы расстояние между срезами подреза составило удвоенную ширину шва, а по нижнему срезу переда его части наложились друг на друга.
Величину наложения компенсировать у боковой линии.
: Необходимо контроли-• ровать ширину рукава на : уровне линии, по кото-• рой измеряется Обхват : плеча. Ширина рукава на • этом уровне равна вели-: чине размерного при-• знака Обхват плеча плюс : прибавка на свободу • облегания.
Рукав
В качестве основы чертежа используется измененный одношовный рукав. Длина рукава — 16 см от высшей точки оката. От модельной линии низа рукава отложить по линии переднего среза 1 см вниз. Измерить длину переднего среза рукава и перенести налиниюлоктевого среза. Оформить плавной линией линию низа рукава. Проверить прибавку рукава на свободу облегания. Прибавка на посадку по
окату не должна быть слишком велика (достаточно 1,5—2 см).
Детали кроя
Все детали кроя вырезать. На спинке перевести вытачку к
срезу горловины. Обтачки (шириной 3 см) скопировать с чертежа переда и спинки. Боковые стороны вытачек на обтачках совместить. Указать направление нити основы.
Ноли - блузка для сари
Вариант 2
Перед и спинка
В качестве основы для построения используется чертеж основы блузки для сари. Нагрудную вытачку перевести к боковой линии переда в соответствии с чертежом.
Для определения длины переда изделия отложить от линии обхвата под грудью 4 см вниз. Длину модельной боковой линии переда измерить и перенести на боковую линию спинки, из полученной точки провести перпендикуляр к средней линии спинки. Начертить фигурную линию шва притачивания пояса
на уровне линии Обхвата пол грудью в соответствии с чертежом.
Горловину по средней линии спинки углубить на Зсм, по линии плеча расширить на 5 см. Начертить горловину спинки под прямым углом к средней линии спинки. От верхней точки на линии середины переда отложить 10 см вниз для определения местоположения горловины и начертить горловину переда. Вытачки на переде укоротить на 1—2 см и оформить их боковые стороны плавными линиями в соответствии с черте жом.
Рукав
В качестве основы чертежа используется измененный одно-шовныи рукав. Длина рукава — 24 см от высшей точки оката. От модельной линии низа рукава отложить по линии переднего среза 1 см вниз. Измерить длину переднего среза рукава и перенести на линию локтевого среза. Оформить плавной линией линию низа рукава. Проверить прибавку на свободу облегания рукава. Прибавка на посадку по окату рукава не должна быть слишком велика (достаточно 1,5—2 см).
Ширина рукава в верхней части не должна быть меньше значения размерного признака Обхват плеча плюс прибавка на свободу облегания.
Детали кроя
Все детали кроя вырезать. На спинке перевести раствор вытачки от проймы к вытачке по талии. Нижнюю часть вытачки (на поясе) закрыть и выровнять линии краев пояса.
Обтачки (ширино 1 3 см) скопировать с чертежа переда и спинки. Боковые стороны вытачек на обтачках совместить.
Блузка застегивается спереди встык на крючки и петли.
Указать направление нити основы.
Ателье 11//2007
8
9
I ।
’,0
12
техника кроя 39
Таблица обозначений
А начало, исходная точка h.Ae задний контрольный знак Bruch /
втачивания рукава Stoffbruch сгиб
обтачка, подборт и т.п. Vh передняя половинка брюк je. по
W уровень седьмого Hh задняя половинка брюк von с, от
шейного позвонка Rt шов
спинка
m (messen) измерить St боковая деталь Schlitz разрез, шлица.
U (ubertragen) перенести
vt перед, полочка застежка
v.M./VM середина переда, полочки.
переднего полотнища Sn/SN боковой срез, шов ca. около, примерно
h.M./HM средняя линия спинки, се- LN. шов, срез в готовом виде прямой угол
редина заднего полотнища NZ припуск на шов — сложенная
Zulegen/zusammenlegen RV застежка-молния вытачка
совместить, закрыть разрезать, рассечь
FL /Fdl/ v.K. передний угол ластовицы —
направление нити основы h.K. задний угол ластовицы 'X знак минуса
Fadenlaut
MW прибавка на свободу Z центр окружности присборить, припосадить
облегания n) сутюжить
Lg длина
A.e контрольный знак kn/kneifen заложить складку, закрыть ж оттянуть
втачивания рукава раствор № складка
Ателье 11//2007
40 техника кроя
1 I I
4 [м. МЮЛЛЕР И СЫН}
II I и;.. I
Ленга и ноли - комбинация юбки и блузки
Блузка
Основа построения чертежа блузки: • чертеж основы блузки для сари, размер 40
Перед и спинка
П Нагрудную вытачку временно перевести к боковой линии.
Для определения длины переда изделия отложить от линии обхвата под грудью 7 см вниз. Длину модельной боковой линии переда измерить и перенести на боковуюлинию спинки, из полученной точки провести перпендикуляр к средней линии спинки.
Горловину по средней линии спинки углубить на 6 см, по линии плеча расширить на 7 см. Начертить горловину
спинки под прямым углом к средней линии. От верхней точки на линии середины переда отложить 10 см вниз для определения местоположения гор ловины и начертить горловину переда. Параллельно линии середины переда на расстоянии 1 см от нее провести линию края борте
На переде боковые линии вытачки по талии ниже линии обхвата под грудью оформить прямыми линиями как шлицу-разрез.
Начертить линию разреза от горловины к центру груди. При необходимости для улучшения посадки блузки здесь можно уменьшить длину горловины переда, наложив части переда друг на друга.
На спинке боковые линии вытачки по талии ниже линии обхвата под грудью оформить прямыми линиями как шлицу-разрез
Начертить линию разреза для перевода раствора вытачки на выпуклость лопаток к средней линии спинки в соответствии с чертежом.
Ателье 11//2007
техника кроя 41
Рукав
В качестве основы чертежа используется измененный одношовный рукав. Длина рукава — 15 см от высшей точки оката. От модельной линии низа рукава отложить по линии переднего среза 1 см вниз. Измерить длину переднего среза рукава и перенести на линию локтевого среза. Оформить плавной линией линию низа рукава.
Начертить линию разреза для расширения рукава по линии низа в соответствии с чертежом.
Детали кроя
На спинке перевести вытачку на выпуклость лопаток к средней линии спинки. Вытачку от боковой линии переда перевести к вытачке под
грудью. У среза горловины переда закрыть вытачку с раствором 0,5 см.
Рукав разрезать по соответствующей линии и развернуть части по линии низа на 2 см Начертить новую линию низа рукава.
Указать направление нити основы.
В 2008 году в журнале «Ателье» рубрика «Трикотаж» откроет новый цикл статей на тему
КОНСТРУИРОВАНИЕ ДЕТСКОЙ ОДЕЖДЫ ИЗ ТРИКОТАЖА
В публикациях будут рассмотрены следующие вопросы:
9 Размерная типология.
• Конструирование плечевых трикотажных изделий для детей различных возрастных групп:
— ясельная группа;
— дошкольная группа;
— младшая школьная группа;
— старшая школьная группа (девочки, мальчики);
— подростковая группа (девочки, мальчики).
• Конструирование поясных трикотажных изделий для детей (юбки, брюки).
Не забудьте оформить подписку на журнал «Ателье, на следующий год! Информация о подписке - нас 7
Ателье 11//200/
, 42 техника кроя
11111 111 м
2 3 4 МЮЛЛЕР И СЫН]
111111J lllli! 1111111111111 Mi । ii I
Сгиб v,M,
Юбка
Основа построения чертежа юбки: • чертеж основы прямой юбки, размер 40
Переднее/заднее полотнище юбки
□ Для определения длины юбки по средней линии заднего полотнища отложить 90—95 см. У юбки ленга линия верхнего края опущена относительно талии фигуры. Поэтому на чертеже следует опустить линию верхнего
края юбки относительно линии талии на 4 см на обеих деталях и начертить фигурный пояс шириной 3 см в соответствии с чертежом.
На расстоянии 40 см от линии низа юбки начертить линию, определяющую начало расширения юбки. Начертить наружу дуги от точек Z на боковых линиях переднего и заднего полотнищ и отложить по ним по 6 см, оформить срезы как на чертеже. Начертить линии разрезов для расширения деталей юбки в соответствии с чертежом.
Детали кроя
Все детали вырезать. Части детали фигурного пояса сложить по боковым линиям вытачек. Разрезать переднее и заднее полотнища юбки по соответствующим линиям и расширить детали по линии низа в соответствии с чертежом. Выровнять линию низа и боковые линии на деталях юбки.
В левом боковом шве выполняется застежка- мол н ия.
Указать направление нити основы. &
Ателье 11//2007
техника кроя 43
8 9 10 11 12
I....I.....11 ,, ,11 11.I ; i;. 11
ЧЕРТЕЖ БАЗОВОЙ ОСНОВЫ
ПИДЖАКА- с центральной застежкой на две петли и пуговицы
Фото Ф. МАЙЕР, М. ФАЙТ
ПИДЖАК ДОСТАТОЧНОЙ ДЛИНЫ СО ЗНАЧИТЕЛЬНЫМ ПРИЛЕГАНИЕМ В ОБЛАСТИ ГРУДИ И ТАЛИИ И НЕБОЛЬШИМ РАСШИРЕНИЕМ В ОБЛАСТИ БЕДЕР, СОХРАНЯЮЩИМСЯ ДО ЛИНИИ НИЗА.
Пиджак с центральной застежкой на три петли и пуговицы будет показан в одном из следующих номеров журнала.
Конструктивные особенности современных мужских пиджаков.
Материал подготовили ОЛЬГА КУЗЬМИНА, МАРИНА СИЛАЕВА
Линия плеча: Вогнутой седловидной формы. Линия оката рукава - четкая, ярко выраженная. Положение угла лацкана относительно вершины горловины: 10,5-11,5 см. Линия раскепа прямая.
Ширина лацкана: Пиджак с центральной застежкой на 3 петли и пуговицы - 9 см; Пиджак с центральной застежкой на 1-2 петли и пуговицы - ок. 9,5 см; Пиджак со смещенной застежкой на 3 петли и пуговицы -10,5 см. Линия края лацкана - фигурная.
Расстояние между петлями: 11,5 см для пиджаков с центральной застежкой. Для пиджаков со смещенной застежкой при ширине борта 13 см расстояние между петлями -11,5 см, расстояние между рядами пуговиц -10,5 см (т.е. образуется прямоугольник, расположенный вертикально).
Местоположение верхней петли: на 2,5 см выше естественной линии талии.
Длина пиджака: 1/2 Роста минус 11,5 см. Пиджак со смещенной застежкой - на 1 см длиннее пиджака с центральной застежкой.
Длина боковой шлицы: на 2,5 см выше уровня бокового кармана пиджака (или: длина шлицы в среднем шве спинки + 4 см - ок. 34 см).
Ателье 11//2007
техника кроя
I । iii
1 2 3
I I i I i i i . 1 I I ,111
I I J I
4 M. МЮЛЛЕР И СЫН
। * ——---------ч
I , , ,___I I
Местоположение кармана:
Длина пальто:
Брюки:
Линия притачивания листочки верхнего (нагрудного) кармана пиджака располагается на уровне верхней трети длины полочки минус 1 см, под углом к линии груди. Линия притачивания клапана бокового кармана располагается на уровне нижней трети длины полочки минус 1 см. Такое положение карманов подчеркивает стройность силуэта пиджака.
1/2 Роста + 30 см для пальто со смещенной застежкой. Для пальто с центральной застежкой -1/2 Роста + 25 см.
С одной складкой у пояса (равной 4 см):
Ширина брюк в области колена - 54 см, ширина брюк в области низа -48 см, ширина припуска на подгиб низа при наличии манжеты - 4 см.
Без складки у пояса:
Возможно выполнение прорезных карманов или карманов с отрезной боковой частью.
Ширина брюк в области колена - 52 см, ширина брюк в области низа -46 см, ширина припуска на подгиб низа или ширина манжеты - 5 см.
Авангардные:
Ширина брюк в области низа - до 50 см, ширина припуска на подгиб низа или манжеты - 4,5-5 см.
Пиджак с центральной застежкой (однобортный) на две петли и пуговицы
Модель 1
Полочка, отрезная боковая часть полочки и спинка
Основой базисной сетки является вертикаль, на которой от точки,
расположенной на уровне седьмого шейного позвонка W, отложить вниз значения размерных признаков Rh — Впр.з, RI — Дтс, и Lg — Ди От линии талии отложить вниз значение Ht — Вб. Из всех полученных точек провести перпендикуляры к основной вертикали. Отрезок W — Впр.з на вертикальной линии базисной сетки разделить пополам.
По линии бедер отложить влево от вертикальной линии базисной сетки 4 см и начертить вспомогательную среднюю линиюспинки от середины отрезка W — Впр.з до л и н и и бедер.
По линии талии от вспомогательной средней линии спинки отложить влево 0,8 см и начертить среднюю линию спинки через полученную точку от точки W до линии низа в соответствии с чертежом.
Ателье 11//2007
78 9 10 11 12
техника кроя 45
РАЗМЕРНЫЕ ПРИЗНАКИ С ПРИБАВКАМИ ДЛЯ ПОСТРОЕНИ НА УСЛОВНО-ТИПОВУЮ ФИГУРУ, РАЗМЕР 52 Я БАЗОВОЙ ОСНОВЫ ПИДЖАКА
Основные размерные признаки
1/2 1/4 1/8
Kh/P Рост 180,0 см 90,0 45,0 22,5
Bu/Ог Обхват груди 104,0 см 52,0 26,0 13,0
Tu/От Обхват талии 94,0 см 47,0 23,5
Hu/Об Обхват бедер 106,0 см 53,0
Alg/Др Длина рукава 65,0 см
Вспомогательные размерные признаки
Вычисления:
Hs/Шш.з Ширина шеи сзади 8,2 см = 1/10 от 1/2Ог + 3 см
Rh/Впр.з Высота проймы сзади 25,0 см = 1/8Ог + 12-12,5 см
Rl/Дтс Длина спины до талии 46,0 см = 1/4Р + 1 см
Ht/Вб Высота бедер 22,5 см = 1/8Р (измер. от талии)
Lg/Ди Длина изделия 78,5 см = 1/2Р ./. 11,5 см
At/Bnp.n Высота проймы спереди 27,3 см = Впр.з + 2-2,5 см (2,3 см)
Rb/Шс Ширина спины 21,4 см = 1/ЮОг +11-11,5 см (при Ог свыше 100 см) = 2/10Ог + 1-1,5 см (при Ог до 100 см)
Ad/Шпр Ширина проймы 17,0 см = 1/8Ог + 3-4 см
ВЬ/Шг Ширина груди 22,3 см = 2/1 ООг + 1,5-2 см
Контроль/Общее измерение: 60,7 см
./. 52,0 см = 1/2Ог
= 8,7 см = (прибавка на своб. облег, по лин. груди)
Ва/Шпж Ширина переда на уровне живота 23,5 см = 1/4От + 0-0,5 см
Размерный признак Шпж не учитывается, если его значение меньше значения Шг. В данном случае он учитывается.
От точки W отложить влево по линии основания шеи значение Шш.з и провести из полученной точки вверх от линии основания шеи вертикаль длиной 1,5 см.
Начертить горловину спинки под прямым углом к средней линии спинки и продлить эту линию на 1 см. Обратить внимание на конфигурациюлинии горловины спинки — она не должна быть слишком пологой.
От средней линии спинки по линии груди отложить влево значение Шс и провести через полученную точку линию ширины спинки перпендикулярную линии груди.
Для определения угла наклона линии плеча спинки отложить от линии основания шеи (верхней горизонтали базисной сетки) 2 см вниз по линии ширины спинки.
Провести вспомогательную линию для определения длины линии плеча спинки, отложить по этой линии от линии
ширины спинки влево 2 см и начертить линию плеча спинки в соответствии с чертежом.
От средней линии спинки отложить влево по линии бедер значение Шс минус 2,5 см и через полученную точку провести вспомогательную линию к конечной точке отрезка Шс на линии груди.
По линии груди отложить от конечной точки (определяет Шс) 0,3 см влево для смешения боковой линии спинки.
Провести линию низа спинки под прямым углом к средней линии спинки.
Приталивание по боковой линии спинки составляет 1,8 см (см. чертеж). Провести вспомогательные линии и оформить (ниже линии груди) боковую линию спинки под прямым углом к линии низа.
Для определения верхней точки боковой линии спинки отложить по линии ширины спинки от линии груди вверх 1/4Впр.з и через полученную точку
начертить горизонталь до пересечения с боковой линиией спинки. Начертить пройму спинки плавной пологой линией для получения достаточной свободы движения.
Для построения боковой части полочки отложить произвольное расстояние между спинкой и отрезной боковой частью полочки по линии груди.
Из полученной точки отложить влево значение Шпр + 3 см (3 см = 2 см — промежуток между полочкой и ее боковой частью; 1 см — отведение боковой части полочки). Через полученную точку провести перпендикуляр к линии груди (вверх и вниз долинии бедер) — получена линия перед проймой.
Отлинии груди отложить по линии перед проймой вверх три значения: Ае (Ае = 1/4Шпр — 1 см), 1/4Впр з и Впр.п От линии перед проймой по линии груди отложить влево значение размерного признака Шг. по линии талии отложить значение Шпж, полученные
Ателье 11//2007
.. 46 техника кроя
4
I 3
I I I
1 2
4 М. МЮЛЛЕР И СЫН]
отрезки разделить пополам. Соединить полученные точки на линии груди и талии прямой линией, продлить ее вверх — получена линия центра груди. Для определения угла наклона верхней части полочки от линии центра груди на уровне Впр.п отложить вправо 0,5—1 см (величина смещения зависит от типа фигуры: у фигур с сутуловатой осанкой это смещение меньше, чем у фигур с нормальной или перегибистой осанкой). Соединить полученную точку с точкой пересечения линии груди и линии центра груди — получена смещенная линия центра груди. Начертить перпендикуляр к этой линии через точку, определяю щую Впр.п на линии перед проймой, — получена верхняя линия базисной сетки чертежа полочки. Начертить перпенди
куляр к верхней линии базисной сетки чертежа полочки от точки пересечения линии груди и линии перед проймой — получена смещенная линия перед проймой. По этой линии отложить 4 см вниз от верхней линии базисной сетки чертежа для определения угла наклона линии плеча полочки и начертить линию плеча полочки.
Перенести с чертежа спинки на чертеж полочки значение длины линии плеча спинки минус 0,5—1 см и оформить линию плеча полочки (см. чертеж).
Для построения горловины полочки отложить вниз по смешенной линии центра груди значение Шш.з от верхней линии базисной сетки чертежа. Из полученной точки провести влево отрезок перпендикулярный смешен
ной линии центра груди длиной, равной Шш з плюс 2 см. Оформить линию горловины полочки по лекалу.
Для определения месторасположения линии середины полочки надо полученную точку соединить прямой линией с конечной точкой отрезка, определяющего Шг, затем линию привести к конечной точке отрезка, определяющего Шпж; от последней точки провести перпендикуляр к линии талии вниз.
По линии бедер сначала отложить вправо от линии перед проймой значение Шпр плюс 3 см (как на линии груди). Затем отложить влево от линии перед проймой значение Шг. От полученной точки отложить влево длину отрезка по линии бедер на чертеже спинки (Шс минус 2,5 см).
Ателье 11//2007
техника кроя
Из этой точки отложить вправо 1/206 + 6—7 см (6—7 см = 2 см (промежуток между полочкой и отрезной боковой частью полочки) плюс 4—5 см — прибавка на свободу облегания по линии бедер) Полученный излишек (отрезок по линии бедер от полученной точки до задней линии на отрезной боковой части» не должен превышать 3 см. При
большем значении излишка величину, превышающую 3 см, срезать у боковой линии полочки.
Начертить вспомогательную пунктир
ную линию для построен ия задней линии отрезной боковой части полочки, для этого следует соединить точку на линии бедер (отрезок 1/206 + 6—7 см) с точкой на линии груди (определяет местоположение задней линии отрезной боковой части). От полученной пунктирной линии отложить по линии талии внутрь величину приталивания отрезной боко
вой части полочки, она равна величине приталивания по боковой линии спинки (здесь: 1,8 см). От полученной на линии талии точки отложить 0,5 см влево и провести через полученную точку вспомогательную линию вверх, продлив ее до уровня 1 /4Впр.з. Отложить от точки
приталивания 0,5 см вправо и провести через полученную точку вспомогательную линию к линии низа и через обе вспомогательные линии оформить заднюю линию отрезной боковой части полочки в соответствии с чертежом. Максимальное приталивание для этой модели должно быть получено немного выше линии талии
Измерить длину боковой линии спинки от линии талии до линии низа и перенести эту величину на аналогичный участок задней линии отрезной боко-
вой части полочки. Эту величину плюс 1 — 1,5 см отложить по линии середины полочки от линии талии вниз.
Начертить вспомогательную линию низа полочки и отрезной боковой части, соединив нижние точки на линии середины полочки и на задней линии отрезной боковой части полочки прямой линией. Для определения середины вытачки от
точки середины отрезка, определяющего Шпж, отложить вправо по линии талии 2 см и через полученную точку провести линию середины вытачки под прямым углом к вспомогательной линии низа.
Определить местоположение кармана: полочку от вершины горловины до
вспомогательной линии низа разделить на три части: нагрудный карман расположен у верхней трети длины полочки минус 1 см; боковой карман расположен на 1 см ниже нижней трети длины полочки. Преимущество такого расположения карманов — сохранение пропорций при построении пиджаков на фигуру любого роста.
Л инию нагрудного кармана с наклоном 3 см относительно линии груди начертить между линией середины полочки и линией перед проймой через точку
пересечения линии середины вытачки и линии верхней трети длины полочки минус 1 см (здесь: по линии середины полочки отложить вверх 0 см, по линии перед проймой отложить 3 см).
Начертить нижнюю линию прореза кармана под небольшим наклоном (см. чертеж). Угол наклона определяется разницей (здесь: 0,5 см) между величи
нами, которые откладываются от линии талии по линии центра груди (6,8 см) и по линии перед проймой (6,3 см).
Раствор вытачки на полочке составляет на уровне линии прореза кармана 1,5 см, на уровне линии талии 2 см. Конец вытачки располагается на 6 см
Ателье 11//2007
48 техника кроя
1 2
Нм I
[М. МЮЛЛЕР И СЫН].
I м , 1
ниже линии, определяющей месторасположение нагрудного кармана.
От нижней линии прореза бокового кармана нужно отложить вверх по линии перед проймой 0,7 см для получения раствора у линии входа в карман и соединить полученную точку с правой боковой стороной вытачки.
От линии перед проймой по линии бедер отложить дважды по 2 см вправо: первые 2 см — для определения местоположения боковой линии полочки, вторые 2 см — величина промежутка между полочкой и отрезной боковой частью полочки. И от полученных точек провести вверх вспомогательные линии до линии бокового кармана для построения боковой линии полочки и передней линии отрезной боковой части. Величина отведения боковой части полочки равна I см. От уровня линии бокового кармана провести вверх переднюю линию отрезной боковой части полочки
Начертить нижний участок боковой линии полочки от линии низа до линии кармана, заканчивая ее у линии кармана примерно посередине между линией перед проймой и вспомогательной боковой линией. Боковая линия полочки должна располагаться под прямым углом к вспомогательной линии низа. Измерить длину нижней линии прореза кармана и перенести полученное значение на верхнюю линию прореза кармана. От верхней линии прореза кармана начертить вспомогательные пунктир-ныелинии и оформить верхний участок боковой линии полочки в соответствии с чертежом.
Оформить переднюю линию отрезной боковой части, нижняя часть этой линии располагается параллельно боковой линии полочки и под прямым углом к линии низа.
Начертить линию низа полочки ниже вспомогательной линии низа на 0,7 см (т.е. на величину раствора междулиния-ми прореза кармана).
Начертить линии проймы полочки и отрезной боковой части полочки в соответствии с чертежом. Пройму отрезной боковой части оформить пологой линией для увеличения свободы движения.
Проверить прибавку на свободу облегания по линии груди, талии и бедер.
Детали кроя вырезать и проверить длину срезов и линии срезов в местах сопряжений.
Рукав
2
Измерить Дпр. Измерить Впр полочки и спинки в соответствии
РАЗМЕРНЫЕ ПРИЗНАКИ ДЛЯ ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА РУКАВА ДЛЯ
ПИДЖАКА НА УСЛОВНО-ТИПОВУЮ ФИГУРУ, РАЗМЕР 52
Ah/Bnp Au/Дпр Высота проймы Длина проймы 44,8 см 57,1 см 1/2 22,4 см 28,6 см
Asw/Шрн Ширина рукава внизу 32,0 см 16,0 см
Alg/Др Длина рукава 65,0 см —
Kgh/Вок Высота оката 18,7 см = 1/2Впр- (1/10 от
1/2Впр + 1-2 см)
Ab/Шр Ширина рукава по наклонной 29,1 см = 1/2Дпр + 0,5-1 см
с чертежом (пунктирные линии с обозначениями: \ Ah. и h.Ah.) и суммировать полученные значения.
Рассчитать размерные признаки рукава (см. таблицу).
Основой базисной сетки чертежа рукава является вертикаль.
Из исходной точки А отложить вниз по вертикали значения Вок и Др. Ог точки, определяющей Др, отложить вверх и вниз по 1,5 см — получены уровни нижних точек на линиях переднего и локтевого перекатов рукава.
Определить местоположение линии локтя как показано на чертеже.
Из всех точек провести вправо горизонтальные линии.
От линии, проведенной от точки Вок по базисной вертикали, отложить вверх 1/4Шпр минус 2 см — получен контрольный знак втачивания рукава.
По линии локтя отложить 1,5 см вправо от основной вертикали и начертить линию переднего переката рукава.
Начертить линию низа рукава: отложить по наклонной значение 1/2Шрн
Ателье 11//2007
техника кроя 49
от нижней точки линии переднего переката рукава до пересечения с линией, определяющей длину линии локтевого переката рукава.
Величину полученного отрезка плюс 4—5 см перенести на линию локтя, отложив ее вправо от линии переднего переката рукава, затем соединить полученную точку с крайней точкой на линии низа. Из точки Ае отложить по наклонной прямой значение Шр до пересечения ее с верхней базисной линией и из полученной точки провести вертикаль вниз. По полученной вертикали отложить вниз 1/4Шпр + 1 см и из полученной точки провести горизонталь влево.
Верхнюю линию базисной сетки разделить, как показано на чертеже, и начертить вспомогательные линии для построения оката рукава на верхней и нижней частя,х рукава.
Для построения линии переднего среза верхней части рукава отложить от линии переднего переката рукава влево и вправо по 2 см и начертить линии передних срезов верхней и нижней частей рукава. По вспомогательной наклонной линии для построения линии оката нижней части рукава от точки пересечения с короткой горизонталью, начерченной от вертикальной линии на уровне 1/4Шпр + 1 см, отложить 2 см вниз и
отсюда начертить горизонталь вправо, продлив ее наружу за базисную сетку.
От уровня точки 1/4Шпр +1 см на вертикальной линии отложить 2,2 см по наклонной вправо до пересечения с короткой горизонталью, продленной за базисную сетку чертежа.
Начертить линию оката верхней части рукава от л и нии переднего среза верхней части рукава до точки Ае. Положение конечных точек на линии переднего среза верхней части рукава зеркально скопировать вправо относительно линии переднего переката рукава для определения длины линии переднего среза нижней части рукава.
Ателье 11//2007
50 техника кроя
1 1 т: ’
4 Ум. МЮЛЛЕР И СЫН] Кг -А
3
Линию оката обеИ/Х частей рукава и линии локтевых срезов оформить в соответствии с чертежом.
Линии срезов в местах сопряжений деталей выровнять.
Нижнюю часть рукава скопировать с чертежа и выровнять линии срезов в местах сопряжений деталей.
Моделирование, построение воротника
Отметить местоположение верхней петли/пуговицы на 2,5 см
выше линии талии.
От верхней петли отложить влево 1,3 см и провести через полученную точку линию края борта.
Начертить нижнюю петлю для пуговицы и нижний угол линии борта в соответствии с чертежом.
Линию плеча полочки от вершины горловины продлить на 2 см влево, отметить начало линии перегиба лацкана на линии борта и начертить линию перегиба лацкана. Начертить линии края лацкана на полочке в соответствии с чертежом.
Измерить длину горловины спинки на чертеже. Для построения воротника (нижнего, выкраиваемого из фильца) от вершины горловины полочки отложить полученное значение длины горловины спинки минус I см до пересечения с продленной вверх линией перегиба лацкана. От полученной точки начертить вправо перпендикуляр к линии перегиба лацкана.
По перпендикуляру отложить вправо 1,5 см — величину, определяющую форму воротника, из полученной точки отложить 2,5 см — высоту стойки воротника на уровне середины.
Начертить линию среза втачивания воротника в горловину. Под прямым углом к этой линии начертить линию середины воротника.
Оформить линию перегиба стойки воротника и срезы воротника в соответствии с чертежом.
СОВЕТ
Длина линии среза втачивания воротника должна быть примерно на 1 см меньше длины горловины полочки и спинки, так как воротник оттягивается посредством влажно-тепловой обработки.
Начертить листочку верхнего кармана и клапан бокового кармана в соответствии с чертежом.
Определить длину боковых шлиц пиджака: продлить нижнюю линию бокового кармана (пунктир на чертеже) до задней линии отрезной боковой части полочки, отсюда отложить вверх 2,5 см — получена длина боковой шлицы на отрезной боковой части полочки. Длину шлицы перенести на боковую линию спинки.
В области линии низа расширить боковую часть полочки по задней линии и спинку по боковой линии на 0,7 см для получения прямой линии края шлицы. Начертить припуски шлицы.
Чтобы в готовом изделии нижний припуск шлицы не был виден из-под верхнего припуска, следует немного укоротить припуск шлицы на спинке.
Указать направление нити основы на отрезной боковой части полочки и спинке под прямым углом к линии низа, на полочке нить основы располагается вдоль линии середины вытачки.
Рукав
Проверить величину посадки по окату рукава. Она должна в зави-
симости от свойств ткани составлять при промышленном пошиве 6—8% от длины проймы пиджака, при индивидуальном пошиве — 10—12%. Для регулирования посадки по окату рукава надо начертить линию разреза на чертеже рукава от высшей точки оката до нижней точки линии локтевого среза рукава. Линия разреза копируется на верхнюю и нижнюю части рукава. При необходимости скорректировать величину посадки по окату рукава обе части нужно разрезать и раздвинуть или наложить друг на друга на требуемую величину.
Если по модели на шлице предусмотрено три петли для пуговиц, то ее длина составляет 9 см. Начертить припуски шлицы. Отметить местоположение петель/ пуговиц.
Направление нити основы указать под прямым углом к линии локтя. Й
Продолжение следует
Ателье 11//2007
технология 51
«БРЮЧНОЕ»
Материал подготовили ОЛЬГА КУЗЬМИНА, МАРИНА СИЛАЕВА
Модель/эскиз_Э. КРАИЕНБЮЛЬ
Настало время новых объемов и пропорций. Платья снова в моде - в самых разных вариациях. Спортивные модели часто носят в многослойном варианте: платье комбинируют с брюками, юбкой, бермудами или легинсами. Основное преимущество такого костюма -платье может быть коротким и очень коротким, т. к. под него надета другая вещь. Ниже показаны две модели
таких платьев - прилегающего и более просторного. Второе платье можно носить с поясом или модным широким ремнем на талии либо без ремня и пояса как свободный балахон.
Элизабет Крайенбюль
Материалы для обеих моделей: хлопчатобумажный поплин, хлопчатобумажный габардин (прилегающее платье), кожа (прилегающее платье), замша (свободное платье), лен (обе модели).
1 Скопировать чертеж основы платья со следующими расширениями: полициям перед проймой расширить перед и спинку на 0,5 см соответственно. Раствор нагрудной вытачки уменьшить на 2,5 см.
Вытачку на спинке размоделировать. Пройму углубить на 2,5 см.
Отметить модельную Длину изделия и приталить по боковым линиям
Ателье 11//2007
перед и спинку на 5 см. Параллельно линии середины полочки на расстоянии 2 см от нее провести линию края борта.
Начертить поперечные декоративные линии налетали переда и разрезать деталь на части.
Горловину переда и спинки
немного увеличить.
Воротник-стойка выкраивается в соответствии с длиной горловины из трикотажа (см. эскиз).
На спинке вдоль линии талии начертить кулиску для эластичной тесьмы.
Ателье 11//2007
технология 53
Начертить карманы в соответствии с эскизом или по желанию, по линии ; I середины полочки отметить место по- ; J ложение потайной застежки-молнии. J По средней линии спинки отметить ! длину ШЛИЦЫ. I
Рукав адаптировать к увеличенной 1 пройме, для этого подмышечную ; линию рукава опустить на 2 см, рукав ] в области оката расширить на 3 см. I
। ।
3 Остаток раствора нагрудной > вытачки перевести к линии ; верхнего поперечного деко- | ративного шва. Начертить ! линии проймы/оката рукава покроя । реглан, отрезать верхние части переда и спинки. ;
Совместить отрезанные верхние [ части переда и спинки с окатом рука- I ва (см. чертеж). На рукаве начертить застежку, которую обрабатывают обтачным швом ;
I I I I
Платье-рубашка со спущенной i линией плеча i
1 Скопировать чертеж основы платья со следующими расширениями: по линиям перед проймой расширить перед и спинку на 1,5 см, по боковым линиям
расширить перед и спинку на I см.
+3
Ателье 11//2007
54 технология
Раствор нагрудной вытачки уменьшить на 2,5 см. Вытачку на спинке размоделировать.
Пройму углубить на 7 см. Длина линии плеча — 12,5 см. Линию плеча удлинить плавной линией на 3,5 см. Отметить модельную длину изделия и приталить перед и спинку по боковым линиям на 4 см
Параллельно линии середины переда на расстоянии 2 см от нее провести линию края борта.
2 Расширить перед и спинку по линии низа на 4 см. Горловину переда и спинки расширить по линии плеча на 1 см и углубить по средней линии спинки на 0,5 см. Начертить маленький отложной воротник пиджачного типа.
Оставшийся раствор нагрудной вытачки перевести к горловине и отметить местоположение петель/пуговиц.
СОВЕТ
По линии талии можно начертить кулиску для эластичной тесьмы. Она зафиксирует платье, если носить его с поясом или широким ремнем на талии.
Ателье 11//2007
технология 55
Отложная манжета
да
Встречная складка глубиной 5 см
Начертить вертикаль, у вертикали совместить линии плеча переда и спинки в области проймы. По верти-
кали от точки совмещения переда и спинки отложить вниз последовательно: 11,5 см (уровень подмышечной линии рукава), 10,5 см (длина рукава) и 5 см (ширина манжеты рукава).
Измерить длину проймы переда и спинки и в соответствии с этими значениями начертить линию невысокого оката рукава. Начертить контуры рукава с отложной манжетой в соответствии с чертежом.
Начертить линии кокетки.
Отрезать части кокетки и соединить их по линии плеча для получения цельной детали кокетки. На
переде начертить линию декоративного шва от горловины к пройме
Затем наметить местоположение большого накладного кармана с клапаном (см. эскиз и чертеж).
Вдоль средней линии спинки отметить длину встречной складки. Й
Ателье 11//2007
56 нюанс
ЖУРНАЛ
белых бриллиантов нео-
1 Для свадьбы: кольца с плавны-1 Z, ми переходами и переплетения-
тическая готика, но без рок-н-ролла и панка.
Белое золото перестало быть основным фаворитом ювелирной моды. После 10 лет забвения в Европе желтое золото окончательно реабилитировано.
Позиции розового золота укрепляются день ото дня. В обозримом будущем эти тенденции только усилятся.
«ИНДУСТРИЯ моды» СОВЕТУЕТ
ценности *
МОДНО
1 Лидерство споримо.
2 Ювелирные изделия крупных размеров и округлых форм.
3 Украшения из золота в сочетании со сталью с бриллиантовыми вставками в молодежном стиле. Их носят все — независимо от возраста.
4 Большие крупные вставки с натуральными камнями и сложной огранкой, особенно с жемчугом и сапфиром.
5 Сочетание ярко-желтого золота с полудрагоценными камнями в виде кабошонов.
6 Спокойные цвета и оттенки камней — желтый, розовый, гранатовый, синий, зеленый.
7 Фетишистские подвески в виде сумочек, косметичек, расчесок и туфелек.
СУПЕРХИТЫ
• Желтое золото
• Розовое золото
• Крупные формы
• Россыпи драгоценных и полудрагоценных камней
• Жемчуг
8 Кольца, броши, пуговицы для шуб, пряжки для ремней и обуви, украшенные камеями — вставками с фигурной резьбой.
9 Крупные цепи в несколько рядов со звеньями неправильной формы.
Ю Мотивы плетения, кружева и паутины.
П Актуально: дворцовый стиль, стиль диско, космос, футуризм, пышная эклектика. Таинственная, роман-
НЕ МОДНО
Мотивы фэн-шуй • Белое золото • Минимализм и хай-тек
• Этнический стиль
ми, сердечки самых разных форм.
ПДля мужчин: украшения из черного золота, декорированного татуировками; современные интерпретации готики; булавки для галстука, инкрустированные крупной жемчужиной.
1 Л Новый материал — черепахо-1 I вый панцирь. И
Ателье 11//2007
60 hEV* архив журнала «Ателье»
Вы ищете материал по интересующей Вас теме?
Перед Вами перечень всех тем, которые журнал «Ателье»
освещал в предыдущие годы.
Рубрики журналов «Ателье*//2002-2005 гг.
I После обозначения рубрики идет название статьи, указывается номер журнала, год выпуска, а также страница, с которой начинается донная статья
ИНТЕРВЬЮ
Немецкий модельер Винфрид Кнолль. Ns 7,2002, С. 16
Украинский дизайнер Людмила Кисленко. Ns 12, 2003, с. 54
ДЕЛО
Регистрация предприятия. Что дальше? Ns 7,2005, С. 8
5 Партнерские отношения в новом бизнесе. Ns 3, 2005, с. 17; №4,2005, с. 18
Определяем стратегию компании. Ns 10, 2005, С. 12 Как создать успешное ателье? Ns 11, 2005, с. 22 Анализ клиентской базы. Ns 10,2004, С. 14; Ns 12, 2004, с. 18
I Борьба с воровством с помощью управленческих методов. Ns 9,2004, с. 14
Семейные отношения в бизнесе: плюсы и минусы.
Ns 12,2003, с. 16; Ns 1,2004, с. 19
Руководитель как властелин времени. Ns 4,2003, С. 47 Как работать без убытков. Ns 5,2003, с. 20; № 6,2003,
|с.18
§ Экономика на службе у руководителя. Ns 8, 2003, с. 12; Ns 9,2003, С. 14
Что почем? Ns 10,2003, С. 14; № 11,2003, С. 14
Что нужно знать собственнику. Ns 2,2004, С. 10; Ns 3, 2004, с. 18
Г
ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ
Тайны исторического кроя. Ns 7,2002, с. 56
' Костюм в зеркале времени. Ns 1, 2003, С. 52
Упелянд синьоры Арнольфини. Ns 1,2003, С. 56
В стиле Экревисс. № 2, 2003, С. 52
Венецианская феерия. № 4, 2003, С. 52
Вдохновение - от Рафаэля. Ns 4,2003, С. 56
Кладовая образов. Ns 5,2003, С. 56
Гордость Англии. Ns 6,2003, С. 56
II Немецкий фасон. № 8,2003, С. 48
В духе Рабле. Ns 9,2003, с. 56
: Колыбель haute couture. Ns 10,2003, С. 52
Нидерланды: барочные зарисовки. Ns 12,2003, С. 56
Как денди лондонский. Ns 12, 2004, С. 53
| Законодатели моды барокко. Ns 2, 2004. С. 45 Испанское барокко. Ns 6,2004, с. 57
j В стиле рококо. Ns 7,2004, С. 48; Ns 8,2004, С. 48
Игры классицизма. Ns 9, 2004, С. 50
i На английский манер. Ns 10,2004, с. 54
Гардероб императрицы. № 11, 2004, С. 54
Мужская мода середины XIX века. Ns 11, 2005, С. 56
Эпоха романтизма. Ns 4,2005, С. 52
. Скромное обаяние буржуазии. Ns 5,2005, С. 54
I Мужской костюм 30-40-х годов XIX века. Ns 7,2005, С. 46
Мода эпохи Наполеона III. № 8,2005, С. 44
Костюм эпохи Чарльза Уорта. Ns 9,2005, с. 50
ИНТЕРЕСНО И ПОЗНАВАТЕЛЬНО
I Приключения рогатой китаянки - открытие шелка.
Ns 5,2003, с. 50
Дама иэ пробирки (история рождения синтетических
з волокон). Ns 6,2003, с. 46
Хлопок вчера, сегодня, завтра. Ns 8,2003, С. 40
|О корсете. Ns 8, 2003, С. 44; Ns 1,2004, с. 52; Ns 3,
2004, с. 48; Ns 8,2004, с. 6
Ислам и мода. Ns 10,2003, С. 30
Кимоно & Со. № 11, 2003, С. 48
История шляпы. No 12,2004, с. 44
Базовые формы дамских шляп. Ns 12,2004, С. 45 Рисунки «истоков цивилизации». Ns 8,2004, С. 44 Особенности национальных костюмов разных народов:
кумыки: костюм-долгожитель. Ns 11,2004, С. 50;
- русский костюм №11,2005, С. 44; N° 4, 2005, С. 48;
Ns 9,2005, с. 42;
: -казахский народный костюм. Ns 3,2005, С. 50
! Знаете ли вы?..(Деним. джинсы, домино, доха, дублен-
¥ ка). №11,2005, С. 32
а Истории о галстуке. Ns 11,2005, С. 54; Ns 10, 2005, С. 54
Глоссарий (толкование употребляемых в швейном деле понятий). Ns 10,2005, С. 18; Ns 4,2005, С. 51;
Ns 5,2005, с. 49; Ns 7,2005, с. 39; Ns 8,2005, с. 32;
Ns 9,2005, с. 37
Дресс-код для джентльмена. Ns 10, 2005, С. 39
ТРИКОТАЖ
Конструирование одеящы из трикотажа для мужчин.
Ns 11,2005, с. 40
Методика конструирования трикотажных изделий. Типовые фигуры и размерные признаки. Ns 7,2005, с. 40
Методика конструирования поясных трикотажных изделий. Ns 8,2005, с. 39
Конструирование женских брюк из трикотажа. Ns 9, 2005, с. 32
АЗЫ ПРОФЕССИИ
Как обработать шлицу. Ns 5, 2003, С. 48
Эффектный тыл. Обработка спинок пальто, жакетов.
пиджаков, курток и т. д. Ns 2,2003, С. 44
Лишнее - в вытачки. Ns 1,2003, С. 46
Обработка бортовой прокладки. Детали кроя. Ns 8,
2003, с. 44; №9,2003, с. 36
Бортовая прокладка: способы обработки. Ns 10, 2003, с. 32
Виды и обработки кокеток Ns 11, 2003, С. 32; Ns 1, 2004, с. 42; № 2,2004, с. 40
О. спорт, ты - стиль. №3,2005, с. 44
Эффекты миксов. № 4,2005, С. 43
Как создать юбки и платья из парео. Ns 7,2005, С. 44
Шейные платки и шарфы. Ns 8, 2005, С. 34
КОНСТРУИРОВАНИЕ ОДЕЖДЫ.
М. Мюллер и сын
Двусторонняя ткань. Ns 1, 2002, с. 33
Варианты моделирования рукавов и воротников.
Ns 7,2002, С. 29
Искусство кроя 50-х. Варианты моделирования выреза горловины. Варианты построения рукавов сложных покроев. Ns 1,2003, с. 19; № 2,2003, С. 17
Костюмы для торжественных случаев. Ns 4, 2003, С. 23
Одежда для вечерних мероприятий. Элегантный нарядный костюм. Ns 5,2003, С. 29
Время лета. Ns 6,2003, с. 25
Одежда из эластичных материалов. Ns 8, 2003, С. 19
Вариации на тему фрак/сюртук. № 9, 2003, С. 21
Мода для беременных. Ns 10, 2003, С. 21
Балетные пачки. № 11, 2003, С. 21
Жакет, бриджи и брюки для верховой езды. Ns 12, 2003, с. 23
Мужские пиджаки, куртки и жилет. Ns 12, 2003, С. 35 Новый чертеж базовой основы жакета. Ns 2, 2004, с. 23
Пронзительная элегантность. Ns 1,2004, С. 25
Жакеты. Ns 2, 2004, С. 19
Техника мастеров кроя. № 2, 2004, С. 31
XV-XVI века - ренессанс в Германии. Ns 3, 2004, С. 25
Женское белье. Ns 6,2004, с. 23
Бант как декоративная деталь. Ns 7, 2004, С. 22 Мужской пиджак: от чертежа основы к готовым лекалам. Ns 7,2004, с. 32; Ns 10,2004, с. 37 Жакеты-спенсеры. № 8,2004, с. 25
Женские костюмы с элементами азиатского стиля.
Ns 9,2004, с. 21
Юбки и жакеты. № 10, 2004, С. 21
Блузы, топы, жакеты с бейками. Ns 11,2004, с. 25
Замшевая куртка с шерстяной подкладкой. Ns 11, 2004, с. 43
Брюки классические и в джинсовом стиле: секреты конструирования. Ns 11, 2005, С. 33
Построение чертежей основы мужского пиджака в английском, французском и немецком стилях. Ns 10, 2005,с.19
Элегантные костюмы. Ns 4, 2005, С. 25
Классификация типовых фигур. Ns 4,2005, С. 35
Эффектное годе. Ns 5,2005, С. 25
Жакет с воланами. № 5, 2005, С. 40
Женский жакет haute couture. Ns 7,2005, С. 15
Первая примерка мужского пиджака. Ns 7,2005, С. 25
Русский национальный костюм. Корсаж Ns 8, 2005, с. 15; Ns 9,2005, с. 17
Изготовление лекал производных деталей юбки. № 8,
2005, С. 23; №9,2005, с. 25
Изготовление лекал юбки. Ns 10, 2005, С. 25
ИМЯ
Оксана Тимонина, модельер. Ns 7, 2002, С. 20
ТЕХНОЛОГИИ
Секреты кроя рукава «летучая мышь». Ns 7, 2002,
С. 26
Обработка потайной застежки. № 7, 2002, С. 44
Навесные петли. Ns 7, 2002, С. 46
Кожаный полукорсет. № 7, 2002, С. 48
Изделия из кожи:
обработка бортов с застежкой-молнией и планкой Ns 5,2003, С. 40; Ns 6,2003, с. 42;
- обработка петель. № 1, 2003, С. 38; Ns 2, 2003, с. 40;
- застегнемся на «молнию». Ns 4, 2003, с. 42
Китайские методики конструирования одежды. № 1,
2003, с. 42; Ns 9, 2003, С. 40
Лишнее - в вытачки. № 1, 2003, С.46
Пальто: то. что нужно. Ns 1, 2003, с. 40; Ns 2, 2003,
С. 42; № 4, 2003, с. 42
Открытая шлица рукава пиджака. Ns 5, 2003, С. 46
Держи карман шире. Ns 5, 2003, С. 43
Кожа: воротник - дело ответственное. № 8, 2003, с. 36; Ns 9, 2003, с.38
Обработка деталей и элементов изделий из шелка.
Ns 9, 2003, С. 42
Корсет навсегда. Ns 9, 2003, С. 52; Ns 10, 2003, С. 48;
№11,2003, с.54
Построение чертежа воротника. Ns 10, 2003, С. 38
Обработка воротников. № 10, 2003, С. 34
Обработка воротника со швом по отлету. Ns 11, 2003, С. 35
Без сумочки - никуда. № 11, 2003, с. 40
Построение чертежа конструкции брюк. Ns 11, 2003, с. 44; Ns 1, 2004, с. 45
Аксессуар из кожи (ремень). № 11, 2003, с. 50 Воротники с неклеевой прокладкой. Ns 12. 2003.
С. 50
Как изготовить розу. № 12, 2004. с. 38
Дело в шляпе № 12, 2004, С. 40
Воротники с утепляющей прокладкой. Ns 1, 2004, с. 48
Новый взгляд на складки. Ns 2, 2004, С. 38
Воротники с отделкой различных видов. Ns 3, 2004, С. 44
И снова аппликация. № 3, 2004, с. 47
Шаблоны по-китайски. № 6, 2004, С. 40; Ns 7, 2004,
С. 40; Ns 9, 2004, с. 42
Контрастная программа: бейки. Ns 6, 2004, С. 44
Белье: секреты изготовления. Ns 6, 2004, С. 48
Вышивка крестом. № 7, 2004, с. 44
Воротники с бейкой по концам и отлету. Ns 8, 2004, с. 42
Конические брюки. Ns 9, 2004, с. 36; Ns 10, 2004,
С. 50
Корсаж с драпировкой. № 9, 2004, с. 40
Полет годе. № 9, 2004, С. 44
Накладные карманы. Ns 10, 2004, с.47
Оформление швов. Ns 11, 2004, С. 47
Обработка поясов и бретелей. Ns 11, 2005, С. 47
Застежка на рукаве. № 11, 2005, С. 48
Вышивка тамбурным стежком. Ns 11, 2005, С. 52
Пояс как декоративная деталь. Ns 10, 2005, С. 44
Технология изготовления потайных застежек. №10, 2005, с. 50
«Ленивые» петли. Ns 4, 2005, С. 44; Ns 5, 2005, с. 50
Роза для выпускного бала. Ns 4, 2005, С. 46
Обработка углов изделия. Ns 5, 2005. С. 44
Винтовой крой. Ns 5, 2005, С. 46
Модели, декорированные мережкой. № 8,2005, с. 36
Женский жакет методом наколки. Ns 9, 2005, С. 38
Методы обработки вытачек. № 9, 2005, С. 46
ТЕХНИКА КРОЯ
Юбки: баллон, с рельефами, с мелкими складками, с запахом, расклешенная, двухярусная. №11,2005, с. 25
Рубрики журналов «Ателье»// 2006-2007 гг.
ИНТЕРВЬЮ
Вивьен Вествуд об искусстве одевать. Ns 9, 2007, С. 20
Дизайнер Елена Ленская. № 6, 2007, С. 6
ДЕЛО
Миссия как инструмент управления. Ns 2,2006, С. 40
Как компании достичь поставленных целей. № 4,
2006, с. 16
Как грамотно сформулировать цели компании. Ns 5, 2006, с. 16
Анализ рыночной ситуации, сильных и слабых сторон
компании. № 6,2006, С. 44
Составляем бизнес план. № 10. 2006, С. 14
Ателье 11//2007
архив журнала «Ателье» nevi 61
-• • ............. *•’«- ...
| Разработка плана маркетинга. Ns 1,2007, С. 24
I Разработка производственного и организационного плана предприятия. Ns 6, 2007, С. 34 Финансовый план предприятия. Ns 8, 2007, С. 14
ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ
Нагое платье. Женская мода 1880-х. Ns 2,2006, С.54
Золотой век парижских портных. Ns 3,2006, С. 46 Женская мода первой половины 1890-х. Ns 5, 2006, С. 54
Мода на исходе XIX века. Ns 6,2006, С. 52
Модный силуэт начала XX века. Ns 7,2006, С. 48
Женский образ в стиле модерн. Ns 8,2006, С. 40 Модерн по-английски (мода начала XX века). Ns 10, 2006, С. 50
Платья реформ (рубеж Х1Х-ХХ вв.) Ns 12,2006, С. 52
Женская мода 1908-1914 годов. Ns 1, 2007, С. 56
Мужской костюм на стыке веков. Ns 3, 2007, с. 48 Мужской гардероб конца XIX - начала XX века. Ns 5, 2007, с. 48
Детский костюм. Ns 6,2007, С. 58
| Женская мода периода Первой мировой войны. Ns 8, 2007, с. 48
Женская мода после Первой мировой войны. Ns 10, 2007, с. 52
ИНТЕРЕСНО И ПОЗНАВАТЕЛЬНО
Глоссарий. Знаете ли вы?
- Ивановские ситцы, икат. индиго. Ns 2,2006, С. 24
Камея, канитель, канотье... Ns 3,2006, С. 39
Карман, кардиган, кашне, кепка, килт.. Ns 4,2006,
С. 37
Кимоно, кисея, клеш, кокетка... Ns 5, 2006, С. 43
- Корсаж, корсет, кринолин... Ns 7, 2006, С. 43
- Комбидресс. комбинезон, костюм. No 11,2006, С. 17
- Лампас, ластовица, лацкан, «летучая мышь», линон.
No 3,2007, с. 45
- Лионский шелк, листочка, лосины, люстрин... Ns 4, 2007, с. 53
- Майя, макинтош, макраме, мантилья, маркизет, матине.. Ns 5,2007, с. 52
- Мережка, мерное кружево, минимализм, мини-мода, митенки. Ns 6,2007, С. 23
- Модерн, муар, муфта. Ns 8,2007, С. 47
- Набойка. Норфолк, нейлон, нью-лук. Ns 9,2007, С. 26
Платья для бальных танцев. Ns 2, 2006, С. 20
Шляпы, перчатки, сумки, украшения 20-30-х гг. № 3,
2006, с. 42
История одного платья. Ns 4,2006, С. 54
Одежда «бельевого стиля» Ns 5,2006, с. 48
Выпускной бал. Как стать королевой бала. Ns 6,2006, С. 42
Самое интересное о пляжной моде. Ns 8,2006, С. 46
Леопардовая расцветка одежды. Ns 12,2006, С. 59
Фантазия складок Ns 1,2007, С. 51
Что носили русские модницы в начале XX века. Ns 2,
2007, С. 56
Старинное искусство пэчворка. Ns 4, 2007, С. 32
История наперстка. Ns 4,2007, с. 58
История перчаток Ns 6,2007, С. 52
Изысканное сари. Ns 8,2007, С. 6
Бюстгальтеру - 100 лет! Ns 9, 2007, С. 28
Особенности национального костюма
Русский костюм. Ns 4,2006, С. 42; Ns 7, 2006, С. 44;
Ns 5,2007, с. 16; Ns 6, 2007, с. 25; Ns 8, 2007, с. 20;
№10,2007, С. 26
ТРИКОТАЖ
Конструирование женских плечевых изделий. Ns 2, 2006, С. 50
Построение чертежа рукава приближенным способом.
Ns 4, 2006, С. 46
Оригинальная сумка из трикотажа. Ns 4,2006, С. 48
Построение рукава с использованием проймы основного чертежа. № 5,2006, с. 52
Построение базовой конструкции одношовного рука-
ва. Ns 6,2006, с. 56
Методика конструирования мужских плечевых изделий. Ns 9, 2006, С. 44; Ns 10, 2006, с. 54; Ns 11, 2006, С. 22; №12,2006, С. 56
Конструктивное моделирование. Ns 1, 2007, С. 20;
Ns 2,2007, С. 30; Ns 3,2007, с. 52; Ns 4,2007, с. 54;
Ns 5,2007, с. 44; Ns 6,2007, С. 62; Ns 7,2007, С. 26; Ns 8,
2007, с. 44; №10,2007, с. 30
ФАКТУРА
Весенние тенденции: легкие ткани с фантазийным рисунком. № 3,2006, С. 16
Ткани для демисезонного комплекта. Ns 4. 2006, С. 12
Эффектные дубленки. Высококачественное сырье с эксклюзивной обработкой. Ns 7, 2006, С.22
Ткани сезона осень-зима 2007/08. № 9,2007, С. 12 Магия кожи. 5 роскошных тенденций. № 10,2007, С. 24
КОНСТРУИРОВАНИЕ ОДЕЖДЫ.
М. Мюллер и сын
Жакет haute couture. Моделирование воротника, линии плеча, проймы, рукава. № 2,2006, С. 31
Построение базовых и модельных конструкций брюк.
Женские классические брюки и брюки со складками от верхнего среза. Ns 3,2006, С. 30; Ns 4,2006, с. 29
Шорты, легинсы. бриджи. Ns 5,2006, С. 32; № 11,2006,
С. 36; Ns 12,2006, С. 39
Мужская классика. Секреты конструирования пиджака со смещенной застежкой. Ns 4,2006, С. 22 Моделирование верхних мужских сорочек.
Классическая сорочка узкой формы, сорочка узкой формы с рельефами. № 6,2006, С. 33 Преобразование чертежа брюк для проблемных фигур. Ns 7,2006, С. 35
Конструирование одежды для фитнеса. Майки с широкими и узкими бретелями, трусы, шорты, легинсы.
Ns 8,2006, С. 27
Моделирование юбки-брюк. Ns Я 2006, С. 24
Обработка деталей верхних мужских сорочек. Ns 9, 2006, с. 30
Секреты конструирования декоративных элементов мужского костюма. Ns 9, 2006, С. 36
Классические жакеты. Ns 10,2006, С. 27
Изготовление пиджака из ткани в полоску. Ns 12, 2006, с. 30
Воротники. Основы конструирования. Ns 2, 2007, С. 33;
№3,2007, С. 31
Жилеты - специальный выпуск. № 4.2007. С. 37; Ns 5, 2007, с. 27; №10,2007, с. 33
Юбка для верховой езды. Ns 6,2007, с. 41
Нарядный костюм для торжественных случаев. Ns 7, 2007, с. 29; № 8,2007, с. 30
Мужское пальто. Ns 9, 2007, С. 30
ДЕКОР
Аппликация из шелка. No 2,2006, С. 39
Изысканная брошь. Технология изготовления вечернего украшения. Ns 3,2006, с. 42
Цветок для модной шляпки. Ns 4,2006, С. 20
Украшение к выпускному балу. Ns 5,2006, С. 50
Как придать изделию индивидуальность. Ns 6,2006, С. 14
Элементы морского стиля. Ns 7,2006, С. 14
Летняя палитра. Ns 8, 2006, С. 12
Старинный мотив (отделки в историческом виде).
№ Я 2006, с. 12
Невестин убор. Ns 9,2006, С. 48
Элементы отделки верхней одежды (застежки). Ns 10, 2006, с. 10
Отделки в стиле ампир. Ns 11, 2006, с. 18
Отделки для вечернего платья. No 12,2006, С. 18
Как создать модные сочетания отделок. Ns 1, 2007, С. 16
Сочетание элементов мужской и женской одежды.
№ 2,2007, С. 14
Деловой стиль Ns 3,2007, с. 12
Вышивка ришелье. Ns 3,2007, С. 42
Игра цвета и фактур. Ns 4,2007, С. 16
Весенний колорит. Ns 5, 2007, С. 12
Изысканный спортивный стиль. Ns 6,2007, С. 18
Кисточки и бахрома. № 10,2007, С. 58
СОБЫТИЕ
III конкурс круизных коллекций 2006. Ns 7,2006. С. 18 Конкурс «Хрустальный силуэт-2006». Ns 8,2006, С. 16 Фестиваль Kyiv Fashion’2006. Ns 10,2006, с. 3; Ns 11, 2006, С. 4
Trade Mark Defile. Ns 4,2007, C. 4
Неделя высокой моды в Париже. Ns 6,2007, С. 10
VIII Национальный конкурс молодых дизайнеров одежды. Ns 8,2007, с. 4
Неделя высокой моды в Риме. Ns 10, 2007, с. 6
I имя
Вероника Жанви. № 3,2006, С. 20
Автандил Цквитинидзе. Ns 5,2006, С. 12
Егор Зайцев. Ns Я 2006, С. 20
Великая Мадемуазель - Коко Шанель. Ns 10,2006, $
с. 46
Елена Голец, украинский дизайнер. Ns 12,2006, С. 6 Легендарный дизайнер Жан-Шарль де Кастельбажак. №10,2007,0.18
ТЕХНОЛОГИИ
Рисунок на ткани. Как работать с красками. Ns 7, 2006, С. 52
Изделия на синтепоне. Особенности раскроя, пошива и обработки. Ns 10,2006, С. 18; Ns 11,2006, С. 26; №
12,2006, С. 26; № 1,2007, с. 28; Ns 2,2007, с. 50; Ns 3, 2007, С.18; Ns 4,2007, С. 22, Ns 9,2007, с. 16
Юбка с воланами. Ns 10,2006, С. 44
Виды складок и их особенности. Ns 1,2007, С. 48
Многоликий пэчворк (секреты лоскутной техники)
№ 4,2007, С. 26
Инкрустация на ткани. Ns 7,2007, С. 24
Оригинальное декорирование проймы. Ns 8,2007, С. 24
ГОЛОВНЫЕ УБОРЫ
Фетровая шляпа. Технология изготовления шляпы с проминами по тулье. № 2, 2006, С. 46; Ns 3,2006, С. 44 12 типов и 6 конструкций головных уборов. Ns 4, 2006, с. 38
Меховая шляпка. Как работать с мехом. Ns 5, 2006, с. 44; Ns 6,2006, с. 46; Ns 7,2006, с. 26; Ns 8,2006, с. 36; Ns 9,2006, с. 16; Ns 12,2006, с. 22; Ns 1,2007, с. 26; №2,2007, С. 20
Великолепный берет. Ns 4, 2007, С. 50
Украшение на шляпку. Ns 6,2007, с. 22
Секреты выполнения полей шляпки. № 8,2007, с. 18
Элегантная роза для модной шляпки. № 10,2007, с. 20
ТЕХНИКА КРОЯ
Прямые классические брюки. Построение лекал от А Ч до я № 2,2006, с. 25; Ns 6,2006, с. 23; Ns 8,2006, с. 21; Ns 12,2006, С. 45; Ns 1,2007, с. 43; No 2,2007, с. 43; Ns 4,2007, с. 45; Ns 5,2007, с. 20; Ns 6,2007, с. 36; Ns 7,2007, с. 44
Пальто haute couture. Пальто-блейзер, пальто-коктейль. | пальто в стиле ампир. Ns 3, 2006, С. 23
Моделирование блузок. Блузка с баской, блузка с | запахом, блузка с бантом, блузка с оригинальными g рукавами. Ns 5,2006, С. 24
Изготовление макета плечевого изделия, прилегающе- | го силуэта малой степени свободы. Ns 7,2007, с. 28 6 ансамблей для теплого времени года + лекала. № 8, 2006, с. 44
Куртка (моделирование на основе базового чертежа жакета). Ns 10,2006, с. 41
Юбки на любой вкус. Ns 11, 2006, С. 47
Свадебное платье. (Эксклюзив!) № 2,2007, С. 24;
Ns 3, 2007, С. 46
Брючный костюм в стиле вестерн. Ns 4, 2007, С. 34
Накладные карманы (карман с планкой, карманы со 8 складками, внутренние карманы пиджака). Ns 5, 2007, 1 с. 36
Элегантные перчатки. Ns 6,2007, С. 45
Жакет с рукавами - «дракон». Ns Я 2007, С. 40 Классический жакет. Построение лекал от А до Я.
Ns 9,2007, с. 42
Парка-баллон. № 10,2007, С. 45
Ч
МАСТЕР-КЛАСС
Пиджак от Армани шаг за шагом. Ns 10,2006, с. 20; |
№ 11,2006, с. 30; № 1,2007, с. 31; № 3,2007, с. 20 23 модели жилетов знаменитых дизайнеров. Ns 4, $
2007, с. 10
Конструирование одежды покроя реглан Ns 6, 2007, С. 28; №7,2007, С. 50
АЗЫ ПРОФЕССИИ
Профессиональные рекомендации по выбору меха.
Ns 8,2006, С. 38
Пропустили какой-то из номеров журнала «АТЕЛЬЕ»? » Вы можете их купить в редакции или заказать на нашем сайте www.mirmody.com.ua Телефон редакции: (044) 575-32-15
Ателье 11//2007