АФИШИ
МОСФИЛЬМА
MOSFILM
POSTERS
МОСКВА
ИЗДАТЕЛЬСТВО «КОНТАКТ-КУЛЬТУРА» 2012


УДК 769.91.03 ББК 85.153(2) А94
Составители: Александр Ефимович Снопков, Павел Александрович Снопков,
Александр Фёдорович Шклярук
при участии Карена Георгиевича Шахназарова
Автор текста и оформления:
Александр Фёдорович Шклярук
при участии Фёдора Александровича Шклярука
Перевод: Дмитрий Игоревич Алешин
Издание выпущено при финансовой поддержке Департамента средств массовой информации и рекламы города Москвы
А94 Афиши «Мосфильма»: альбом / сост.
А. Е. Снопков, П. А. Снопков, А. Ф. Шклярук при участии К. Г. Шахназарова; авт. текста и оформления А. Ф. Шклярук. - М.: Издательство «КОНТАКТ-КУЛЬТУРА», 2012. - 192 с.: 644 ил.
ISBN 978-5-903406-35-7
Альбом является иллюстрированным изданием, демонстрирующим лучшие рекламные плакаты к полнометражным фильмам киностудии «Мосфильм» 1924-1989 годов.
В альбом включены плакаты к 161 фильму, созданному выдающимися режиссерами и вошедшему в золотой фонд отечественного и мирового кинематографа. Авторами работ являются известные художники А. Бельский,
М. Длугач, братья Стенберги, Н. Хомов, С. Дацкевич,
Б. Зеленский, Ю. Царев, В. Островский, М. Лукьянов,
В. Каракашев, Ю. Боксер и другие.
Плакаты сопровождаются краткой фильмографией и отдельными кадрами из фильмов, которые использовались художниками в работе над рекламными изданиями.
Вступительная статья рассказывает об особенностях стилистики отечественного киноплаката. Издание на русском и английском языках.
УДК 769.91.03 ББК 85.153(2)
© ООО Издательство «КОНТАКТ-КУЛЬТУРА», 2012 © Снопков А. Е., Снопков П. А., Шклярук А. Ф., составление, 2012
© Шклярук А. Ф., текст, оформление, 2012 © Уткин А. В., оформление обложки, 2012 © ФГУП Киноконцерн «Мосфильм», кинокадры, 2012
Все права защищены.
Любое использование материала данного альбома полностью или частично без разрешения правообладателей запрещается.
Compilers: Alexander Snopkov, Pavel Snopkov, Alexander Shklyaruk
With the assistance of Karen Shakhnazarov Author of text and design: Alexander Shklyaruk With the assistance of Fedor Shklyaruk Translation by Dmitry Aleshin
Produced with financial support from the Department of Mass Media and advertising of Moscow
Mosfilm posters: album compilers Snopkov A. E., Snopkov P. A., Shklyaruk A. F. with assistance of Shakhnazarov K. G.; author of text and design Shklyaruk A. F. -
M.: “CONTACT-CULTURE" Publishing house, 2012. - 192 p.: 644 illustrations.
ISBN 978-5-903406-35-7
This album is an illustrated edition which demonstrates the best commercial posters for “Mosfilm” studio’s 1924-1989 full length movies.
The album includes posters for 161 different movies created by outstanding directors and people considered to be at the forefront of soviet and world cinematography. The authors of the posters are renowned artists such as A. Belsky, M. Dlugach, the brothers Stenberg, N. Khomov, S. Datskevich, B. Zelensky, Y. Tsarev, V. Ostrovsky,
M. Lukyanov, V. Karakashev and Y. Bokser.
The posters are supplied with brief filmographies and sample shots from the movies used to create them.
The introductory article addresses the peculiarities of soviet movie poster stylistics. Published in Russian and English.
© “CONTACT-CULTURE” Publishing house Ltd., 2012 © Snopkov A. E., Snopkov P. A., Shklyaruk A. F., compilation, 2012
© Shklyaruk A. E, text, design, 2012 © Utkin A. V., cover design, 2012 © FSUE Cinema concern Mosfilm, footage, 2012
All rights reserved.
Any use of materials from this album in full or in part without permission of copyright holders is prohibited.
ISBN 978-5-903406-35-7


СОДЕРЖАНИЕ
CONTENT
Карен Шахназаров. Вступление 4
Karen Shakhnazarov. Introduction
Александр Шклярук. Афиши «Мосфильма» 6
Alexander Shklyaruk. Mosfilm posters
Киноплакаты
Posters
1924-1941 18
1942-1945 44
1946-1959 52
1960-1989 86
Указатель фильмов 188
Films index
Указатель художников Artists index
191


В далекие 1920-е годы, когда было принято решение о строительстве Государственной кинофабрики в районе Потылихи близ Москвы-реки, производственной базой московских кинематографистов были 1-я и 3-я фабрики Госкино на Житной улице и в Брянском переулке, ранее принадлежавшие Ханжонкову и Ермольеву. Эти известные русские частные киноателье были национализированы и объединены в 1923 году. Именно здесь в 1924-1925 годах усилиями молодых режиссеров создавались первые советские фильмы, которые не только прославили московский кинематограф, но и стали выдающимися произведениями мирового киноискусства. Это было время, когда в борьбу за пролетарское искусство кино вступили Сергей Эйзенштейн, Лев Кулешов, Всеволод Пудовкин и Абрам Роом. Вскоре в группу молодых самостоятельных мастеров Государственной кинофабрики влились Иван Пырьев, Сергей Юткевич, Юлий Райзман, Юрий Тарич и Григорий Александров. В 1927 году началось строительство нового специализированного кинокомплекса, получившего в дальнейшем название «Мосфильм».
Московские кинематографисты, работавшие на Государственной кинофабрике в 20-е годы, были тесно связаны с замечательными художниками-графиками, исполнявшими красочные рекламные афиши первых отечественных художественных фильмов: Александром Родченко, Антоном Лавинским, Владимиром и Георгием Стенбергами, Александром Наумовым, Яковом Руклевским, Иосифом Герасимовичем. Такое творческое содружество позволило уже тогда поставить афиши фильмов «Стачка», «Броненосец „Потемкин”» и «Октябрь» режиссера Сергея Эйзенштейна, «Бухта смерти» и «Любовь втроем» Абрама Роома в ряд лучших произведений плакатного искусства XX века.
Традиция, заложенная в 20-е годы, сохранилась и в последующие десятилетия. Визитной карточкой шедевров киноискусства, созданных на «Мосфильме» режиссерами Сергеем Эйзенштейном, Михаилом Роммом, Григорием Александровым, Иваном Пырьевым, Ефимом Дзиганом, Константином Юдиным, Александром Столпером, Александром Птушко, Татьяной Лукашевич, Сергеем Юткевичем, Михаилом Калатозовым, Сергеем Бондарчуком, Марленом Хуциевым, Григорием Чухраем, Михаилом Швейцером, Эльдаром Рязановым, Юрием Чулюкиным, Андреем Тарковским, Георгием Данелия, Владимиром Басовым, Александром Аловым и Владимиром Наумовым, Александром
Миттой, Андреем Михалковым-Кончаловским, Никитой Михалковым, Юрием Озеровым, Элемом Климовым, Леонидом Гайдаем, Василием Шукшиным, Владимиром Меньшовым, Андреем Смирновым, Петром Тодоровским, Глебом Панфиловым, Сергеем Соловьевым, Вадимом Абдрашитовым, Аллой Суриковой и другими мастерами киноискусства в 30-80-е годы, стали выразительные рекламные плакаты Андрея Бельского, Николая Хомова, Сергея Дацкевича, Бориса Зеленского, Михаила Хазановского, Евгения Гребенщикова, Мирона Лукьянова, Василия Островского, Сергея Царева, Вилена Каракашева, Юрия Боксера, Игоря Май- стровского, Игоря Лемешева...
Отечественные рисованные киноафиши, а в ряде случаев и выполненные с применением фотомонтажа, составили единое целое с произведениями кинематографа. Удачно найденные художниками-плакатистами образные ракурсы раскрытия в рекламных плакатах идеи художественного фильма и представления главных героев киноленты вывели их в разряд выдающихся произведений графического искусства. Недаром коллекции киноафиш являются подлинным украшением музеев кино, а организаторы кинофестивалей, где демонстрируются шедевры отечественного кинематографа, просят обязательно включить в выставочный показ афиши представленных фильмов.
Время рисованных киноафиш ушло в историю вместе с эпохой пленочного кинематографа. Сегодня читателям альбома предоставляется уникальная возможность встретиться с этими замечательными историческими свидетельствами, сопровождавшими творческий путь кинематографистов «Мосфильма»
Гэнеральный директор киноконцерна «Мосфильм» кинорежиссер
Карен Георгиевич Шахназаров
4


Long ago, in the far off 1920s, when the decision was made to begin building the state film studio in Potyliha district near Moscow-river, Moscow filmmakers’ main workplaces were the 1st and 3rd film factories on Zhitnaya Street and Bryansk Alley, formerly the property of Khanzhonkov and Ermoliev. These two famous Russian film studios were nationalized and merged in 1923. It was there that the first Soviet movies were made in 1924-1925 by aspiring young directors, movies that not only glorified Moscow’s cinematograph but also became outstanding pieces of world cinema. This was the time when the struggle for proletarian art was joined by Sergei Eisenstein, Lev Kuleshov, Vsevolod Pudovkin and Abram Room. Not long after that they were joined by Ivan Pyriev, Sergei Yutkevich, Yuli Raizman, Yuri Tarich and Gregory Alexandrov. In 1927 the construction of the new specialized movie complex which would later be called “Mosfilm” was begun.
Moscow’s filmmakers working at the state film studio in the 1920s had a deep connection with the wonderful graphic artists who made the colorful commercial posters for the first soviet feature films: Alexander Rodchenko, Anton Lavinsky, Vladimir and Georgy Stenberg, Alexander Naumov, Jacov Ruklevsky, Joseph Gerasimovich. A creative collaboration of such proportions was the reason why the posters for the movies “The Strike”, “Battleship Potemkin”, “October” by Sergei Eisenstein, “Death Day” and “The Love Triangle” by Abram Room would later be put alongside the best examples of the poster art of the 20№ century.
The traditions laid out in the 1920s were to be followed in the decades to come. The expressive posters of Andrei Belsky, Nicolay Khomov, Sergei Datskevich, Boris Zelensky, Mikhail Khaza- novsky, Evgeniy Grebenshchikov, Miron Lukyanov, Vasily Ostrovsky, Sergei Tsarev, Vilhen Karakashev, Yuri Bokser, Igor Maistrovsky, Igor Lemeshev and others became the hallmarks of movie art masterpieces created in Mosfilm by the directors Sergei Eisenstein, Mikhail Romm, Gregory Alexandrov, Ivan Pyriev, Yefim Dzigan, Konstantin Yudin, Alexander Stolper, Alexander Ptushko, Tatiana Lukashevich, Sergei Yutkevich, Mikhail Kalatozov, Sergei Bondarchuk, Marlen Khutsiev, Gregory Chukhrai, Mikhail Schweitzer, Eldar Ryazanov, Yuri Chulyukin, Andrei Tarkovsky, Georgy Danelia, Vladimir Basov, Alexander Alov and Vladimir Naumov, Alexander Mitta, Andrei Mikhalkov- Konchalovsky, Nikita Mikhalkov, Yuri Ozerov, Elem Klimov, Leonid Gaidai, Vasiliy Shukshin, Vladimir Menshov, Andrei Smirnov, Pyotr
Todorovsky, Gleb Panfilov, Sergei Soloviov, Vadim Abdrashitov, Alla Surikova and other masters of the art in the 1930-1980s.
Drawn Soviet movie posters and those using photomontage were inseparable from the movie industry. The well thought-out ways of showing the movies’ ideas and main characters the graphic artists came up with allow classifying them as outstanding works of graphic art. Not for nothing are collections of posters considered true assets of museums of filmography and do the organizers of movie festivals where masterpieces of soviet cinematography are shown consider them obligatory.
The time of drawn movie posters has faded into history along with the era of movies on film. Today the readers of this album are given a unique opportunity to get to know these wonderful historical documents, the very posters that accompanied Mosfilm’s filmmakers throughout the 20th century.
General Director of Mosfilm cinema concern Motion picture producer
Karen Shakhnazarov
5


АФИШИ «МОСФИЛЬМА»
Александр Шклярук
Рассказ об истории киноафиш «Мосфильма» следует начать с истории зарождения плакатной кинорекламы в России. Она берет начало в октябре 1908 года, когда на экраны двух столичных городов вышел первый отечественный игровой фильм производства ателье А. Дранкова «Понизовская вольница» («Стенька Разин»). Кинематограф родился на рубеже двух столетий и вошел в жизнь в то время, когда печатная реклама массовых зрелищ обрела сложившиеся формы, цветная полиграфия достигла необычайных успехов, а художественные афиши театральных премьер и цирковых представлений стали неотъемлемой частью ежедневного уличного оформления.
Чудо кинематографа периода его зарождения можно сравнить только с ярмарочными зрелищами тех лет. Однако движущиеся под музыку «туманные картины» черно-белого немого кино образно значительно отличались от красочной реальности цирковых представлений. Авторам рекламных киноафиш необходимо было найти художественные средства, чтобы разрешить эстетический конфликт между требованиями привлекательности уличной рекламы и спецификой монохромного кинематографа, являющегося объектом рекламы. В основу афиш легли выразительные кинокадры, запечатлевшие обогащенные цветом портреты главных героев и кульминационные моменты фильмов.
Расцвет отечественного кинопроизводства приходится на 1916-1917 годы - трагические годы завершения Первой мировой войны. Облик улиц российских столиц изменился до неузнаваемости. Главным украшением стен домов стали афиши благотворительных мероприятий: концертов и выставок, на которых велся сбор средств в помощь семьям погибших и раненым, реклама военных займов и периодических печатных изданий.
Кинематографической столицей России была Москва. Ее ведущие кинопредприятия: акционерное общество «А. Ханжон- ков и Ко», фабрики «И. Н. Ермольев», «Д. И. Харитонов», «Г. И. Либ- кен», ателье «Эра» - определяли направление развития нового искусства и формировали творческие школы.
Задачей каждой кинофирмы было привлечение внимания зрителей к своей продукции. А. Ханжонков работал с оригинальным драматическим материалом. Фирма гордилась своими знаменитыми режиссерами Б. Чайковским и Е. Бауэром. Оформлял фильмы Ханжонкова и Л. Кулешов, который затем в годы Гражданской войны стал работать самостоятельно в качестве режиссера на фабрике «Козловский, Юрьев и Ко». Определял стилистику плакатов фирмы Ханжонкова П. Житков. Блестящий рисовальщик, он каждый раз создавал оригинальное художественное произведение.
Классическая традиция в драматически заостренной форме представлялась лентами фабрики И. Ермольева, где работали режиссеры Ч. Сабинский и Я. Протазанов. Плакаты фабрики Ермольева чаще всего передавали символический смысл ленты, а не повторяли конкретных сцен и кадров. Художникам - авторам плакатов приходилось подчиняться заказу, и трудно определить собственное творческое лицо отдельного мастера.
Особенно узнавались по афишам фильмы фабрики Д. Харитонова («Руссофильм»). Фильмы фабрики получали красноречивые запоминающиеся названия, а афиши, автором которых преимущественно был М. Кальмансон, выполнялись в единой современной стилистике. Двухкрасочные листы с моделирующими форму цветовыми заливками, лишенные промежуточных полутонов, представляли собой графическую версию сюжета фильма.
Постановщики фильмов фабрики Г. Либкена обращались к созданию эстетически выверенных лент, в основе которых лежали мелодраматические литературные сюжеты. Плакаты напоминали увеличенную классическую книжную иллюстрацию или красочную обложку. Сюжет картины раскрывался в них посредством тонко разработанных графических портретов главных героев. В последний год существования фабрики (1917) ее заказы выполнял М. Кальмансон - ведущий московский художник- киноплакатист, мастерство которого позволило сохранить традиционную стилистику рекламы фирмы.
Наиболее свободным в выборе сюжетов для фильмов «Русской Золотой серии» было «гнездо кинодекадентства» - ателье «Эра». Режиссеры М. Бонч-Томашевский и А. Волков создавали фильмы на основе литературных произведений русских и зарубежных авторов и по оригинальным сценариям. Художником- постановщиком многих фильмов и автором плакатов ателье выступал известный театральный художник В. Егоров. Значительная часть кинорекламы выполнялась в литографии М. Кальман- сона. Плакаты к фильмам «Русской Золотой серии» отличались особой экспрессивностью и сильным эмоциональным воздействием на зрителя.
Круг художников, работающих в кинематографе, был сравнительно ограничен. Школой молодых кадров являлось Строгановское училище, воспитанники которого участвовали в подготовке оперных и драматических спектаклей, кинопостановок, а в дальнейшем составили ядро авторов киноплаката.
Кинопроизводство в Москве и связанный с ним выпуск рекламных афиш не прерывались в течение всего 1917 года. Только последующие после Октябрьского переворота месяцы изменили ход событий: производство полнометражных игровых фильмов резко сократилось. Наиболее значительными событиями в русском кинематографе 1918-1919 годов стали постановки фильмов т-ва И. Ермольева «Отец Сергий» (реж. Я. Протазанов) и т-ва «Русь» «Поликушка» (реж. А. Санин).
Одним из первых мастеров, принесших в плакат сюжетную новизну и использование новаторских приемов, стал художник- конструктивист А. Родченко. В 1918 году акционерным обществом «Нептун» были сняты фильмы с участием Владимира Маяковского: «Не для денег родившийся» и «Закованная фильмой» (реж. Н. Туркин), а также «Барышня и хулиган» (реж. Е. Славин- ский). Художником фильмов был В. Егоров. Для фильма «Не для денег родившийся» А. Родченко исполнил оригинальный рисованный плакат, представляющий главного героя Ивана Нова в позе Лаокоона, обвитого змеем с кожей из денежных купюр.
6


MOSFILM POSTERS
Alexander Shklyaruk
The tale of the history of Mosfilm posters should start with the history of poster film advertising in Russia. It began in 1908 when the screens of the two capital cities showed the first Russian fictional film by A. Drankov, "Ponizovskaya Volnitsa” (“Stepan Razin"). Cinema was born on the turn of the century and came to life when printed commercials of large-scale spectacles became what they are today. Color printing had made tremendous progress and posters for theater premiers and circus shows became an inherent part of everyday street ornamentation.
The miracle of cinema during the years of its childhood can only be compared with spectacles seen in fairs during those years. However, the “foggy pictures” moving through the music of black and white silent movies differed greatly from the colorful reality of circus shows. The authors of commercial posters had to find artistic means to solve the aesthetical conflict between the peculiarities of monochromatic cinematography and the attractiveness of street commercials. Expressive shots depicting colored portraits of the main characters and culmination moments from the movies became the basis for these posters.
The prime of Russian film production takes place in the years 1916 through 1917 - the tragic years of the last battles of World War One. The streets of the Russian capitals had become unrecognizable. Posters of charity events had become the main decorations of house walls: concerts and exhibitions where funds were collected to help the families of those who died or were injured, advertisements of war loans and periodicals.
Moscow was the moviemaking capital of Russia. “A. Khan- zhonkov & Co.” JSC, “I. N. Ermoliev”, “D. I. Kharitonov” and “H. I. Lib- ken” factories and “Era” Studios were the main moviemaking factories, they determined the direction in which this budding art form developed and what new schools of art were founded.
The job of every moviemaking company was to attract the viewers’ attention to their products. A. Khanzhonkov worked with original dramatic material. His firm was proud of its famous producers, B. Chaikovsky and E. Bower. The movies were also designed by L. Kuleshov who later, in the years of the civil war, began working on his own as a producer in “Kozlovsky, Yuriev & Co.” the style of the posters was decided by P. Zhitkov, a genius painter who was able to create a unique piece of art every time.
Classic traditions in dramatic form are represented by I. Ermoliev’s factory where the directors Ch. SabinskyandY. Protazanov worked. Their posters usually passed on the symbolic meaning of a motion picture rather than repeating scenes from it. The authors had to conform to the tasks given to them so it is hard to discern them from each other.
Movies created by D. Kharitonov’s factory were especially recognizable from their posters. Each was given an eloquent, memorable name and all the posters (most of which were made by M. Kalmanson) were done in a single style, as dichromatic sheets with form modeling color fillings without intermediate semitones which made a graphic version of the film’s plot.
The producers of G. Libken’s factory’s films mostly created aesthetically aligned tapes based on melodramatic literary plots. The posters are reminiscent of an enlarged classic book illustration or a colorful cover. The movie’s plot was revealed through carefully drawn portraits of the main characters. During the last year the company existed (1917) the orders were fulfilled by Moscow’s leading movie poster artist M. Kalmanson, whose skill allowed the company to maintain its traditional style.
One of the most liberal studios when it came to choosing subjects for movies made by the “Russian Golden series” was the “nest of movie decadence”, “Era” studios. Its directors, M. Bonch-Tomashewsky and A. Volkov made films based on books both by Russian and foreign authors and on original scenarios. The author of the studio’s posters was the well-known painter V. Egorov, who was also the art director for many of its films. Much of its advertising was made done in lithography by M. Kalmanson. Posters for movies by the “Russian Golden series” were especially expressive and made a particularly strong emotional impression on the viewer.
The circle of artists working in cinematography was comparatively small. The main school for new ones was the Stroganov specialized school, whose students participated in the preparations of opera and drama performances, film productions and, eventually, became the core of poster artist society.
Moviemaking in Moscow and release of associated posters didn’t stop during the whole of 1917. Only in the months following the October Revolution did this change; the production of full- length feature films decreased dramatically. The most important events in the cinematographic history of 1918-1919 were the creation of the movies “Father Sergius” by I. Ermoliev’s firm (director - Y. Protazanov) and “Polikushka” by the “Rus" firm (director -
A. 	Sanin).
One of the first craftsmen to bring novelty and the use of innovative techniques to poster creation was the constructivist artist
A. 	Rodchenko. In 1918 the joint stock company “Neptune” made movies which starred Vladimir Mayakovsky: “Not for Money Born” and “Chained by the Film” (director - N. Turkin), as well as “Lady and the Hooligan” (director - E. Slavinsky). V. Egorov created the posters for these movies, albeit the original drawn poster for “Not for money born” was made by A. Rodchenko. It portrayed the main character, Ivan Nov in a pose similar to that of Laokoon entwined by a snake with its skin made of money. This symbolic handling of the hero is reminiscent ofV. Egorov’s and M. Kalmanson’s works forfilms made by the “Russian Golden series”.
In 1919 A. Khanzhonkov’s factories and I. Ermoliev’s firms were nationalized, and in 1923 they were given the names 1st and 3rif factories and merged. The new, revolutionized art of moviemaking which began forming there after the end of the civil war required fundamentally new approaches to poster advertisement. These were demonstrated by M. Kalmanson, V. Egorov, G. Alekseev, P. Zhitkov, A. Apsit, D. Moore and other movie poster authors.
7


Такая символическая трактовка героя перекликалась с работами
B. Егорова и М. Кальмансона для фильмов «Русской Золотой серии».
В 1919 году фабрики А. Ханжонкова и т-ва И. Ермольева были национализированы, а в 1923-м получили наименование 1-й и 3-й фабрик и объединены. Новое революционное искусство кино, которое стало создаваться после окончания Гражданской войны на объединенных 1-й и 3-й Государственных кинофабриках, потребовало принципиально новых подходов к плакатной рекламе, отличных от сложившихся приемов 10-х годов, продемонстрированных М. Кальмансоном, В. Егоровым, Г. Алексеевым, П. Житковым, А. Апситом, Д. Моором и другими авторами киноафиш.
Тесное взаимодействие творческой художественной молодежи с режиссерами, создающими игровые фильмы на площадках Госкино: С. Эйзенштейном, Л. Кулешовым, В. Пудовкиным, А. Роомом, В. Гардиным, привело к революционным переменам в киноплакате середины 20-х годов. В основу стилистики новых рекламных плакатов - киноафиш легли приемы конструктивизма, оперирующего смонтированными на листе фотографическими изображениями, объединенными с элементами линейной графики и выразительными рисованными шрифтами.
Можно смело утверждать, что в рекламе фильмов московских кинорежиссеров впервые были использованы приемы фотомонтажа. Яркими примерами объединения фотографических фрагментов, взятых из кинокадров, с плакатными графическими элементами стали рекламные афиши известного художника- конструктивиста, преподавателя ВХУТЕМАСа А. Лавинского к фильмам, вышедшим на экраны в 1925-1928 годах. Лавинский, великолепно почувствовавший специфику работ С. Эйзенштейна, явился блестящим плакатным интерпретатором его фильмов «Стачка» и «Броненосец „Потемкин”». Коллекция его работ включает фотомонтажные плакаты к фильму «Луч смерти» (реж. Л. Кулешов), «Крест и маузер» (реж. В. Гардин), «Крылья холопа» (совместно с Е. Лавинской) режиссера Ю. Тарича, «Бухта смерти» (реж. А. Роом), «Долина смерти» (реж. Я. Протазанов).
Оригинальными графическими композициями стали работы художника А. Родченко для фильма «Броненосец “Потемкин”»
C. Эйзенштейна, премьера которого состоялась в московском кинотеатре «Художественный» («1-й Госкино»). А. Родченко впервые осуществил комплексную кинорекламу: выполнил проспекты фильма и печатные плакаты, а также разработал элементы фасадной рекламы кинотеатров.
1925-1926 годы можно с уверенностью назвать временем начала победного шествия советского киноплаката. Наряду с А. Лавинским и А. Родченко, плакаты к фильмам Госкино создают А. Наумов, братья Стенберги (с 1922 года главные художники Московского Камерного театра), Я. Руклевский (руководитель отдела «Совкино»), И. Боград, К. Колупаев, А. Бельский, И. Герасимович, М. Длугач, Л. Воронов, М. Евстафьев. Вскоре к ним присоединяются Н. Прусаков, Г. Борисов, С. Семенов-Менес, Н. Рычков,
К. 	Вялов и другие художники.
Организационно вся советская кинореклама находилась в ведении «Совкино» - монополиста государственного кинопроката. Надо отметить, что значительную часть изданий «Совкино» до 1930 года составляла реклама зарубежных фильмов, которые монтировались для коммерческого показа в нашей стране.
Вместе с тем для отечественных фильмов, которые создавались на студиях страны («Госкино», «ВУФКУ», «Севзапкино», «Совкино», «Военкино», «Грузия-фильм» и другие) художники «Совкино» разрабатывали неповторимые красочные киноплакаты. Бесспорное лидерство в работе над плакатами для 1-й и 3-й фабрик Госкино здесь принадлежало В. и Г. Стенбергам, Я. Руклевскому и И. Герасимовичу.
Вершиной агитационной заостренности стали красочные афиши фильма С. Эйзенштейна и Г. Александрова «Октябрь». Братья Стенберги исполнили большеформатный двухлистовой плакат, стилизовав рисованные портреты героев фильма - участников восстания - под документальные фотографии. Совместно с Я. Руклевским они выполнили также многочастный плакат в стиле фасадной рекламы, вплотную приблизившись к монументальному искусству и показав блестящий пример раскрытия средствами плаката масштабного содержания исторической киноэпопеи. Плакаты к фильму С. Эйзенштейна были исполнены художниками Л. Вороновым и Я. Руклевским, взявшим за основу кинокадр сцены выступления В. Ленина у Финляндского вокзала.
В том же 1927 году для фильма режиссера А. Роома «Третья мещанская» («Любовь втроем») братьями Стенбергами и Я. Руклевским было найдено лаконичное композиционное решение плаката, в котором использован выразительный портрет героини киноленты. Фрагмент портрета главной героини включил и художник И. Герасимович в 1929 году в красочную декоративную афишу к последнему немому фильму С. Эйзенштейна «Старое и новое», рассказывающему о преобразовании колхозной деревни.
В начале 30-х годов завершилась история отечественного немого кино.
В1931 году осуществился переезд 1-й и 3-й фабрик в новые корпуса кинофабрики на Воробьевых горах, а в 1936 году Московская объединенная фабрика «Союзфильм» (с 1934 - Московский кинокомбинат) получила нынешнее название «Мосфильм».
Приход звука кардинально изменил образный строй фильмов. Подчиняясь логике социального развития страны, создатели кинолент на первое место выводят нового героя. Его открывают и в недавнем историческом прошлом, и в современной жизни. Отправной точкой для художников рекламы остается кинокадр, который без лишних подробностей разворачивается до масштабов листа или дополняется в плакате рядом поясняющих деталей, взятых из подборки кинокадров. В дальнейшем киноплакат исключает элементы условности и превращается в красочную реалистическую картину или кинопортрет. Он, как и фильм, был призван стать символом героического времени. И фильмы, и плакаты к ним способствовали росту популярности киноактеров, сложению образа звезды советского кино.
Таким кинопортретом новой советской звезды звукового кино Л. Орловой является реклама художника И. Герасимовича для фильма Г. Александрова «Веселые ребята». Более сложный сюжетный портрет Г. Сергеевой - исполнительницы роли Пышки в одноименном фильме М. Ромма рисует в плакате М. Длугач. Художник А. Бельский находит привлекательное динамичное композиционное решение плаката, изображая героиню фильма режиссера А. Мачерета «Частная жизнь Петра Виноградова», а Н. Хомов помещает на киноафише парный портрет главных героев фильма Ю. Райзмана «Летчики».
8


Active collaboration between the artistic youth and producers working on the sets of Goskino, S. Eisenstein, L. Kuleshov, V. Pudovkin, A. Room and V. Gardin led to revolutionary changes in the movie poster art of the mid-1920s. The basis of the new posters’ style was basically the techniques of constructivism used with a montage of photographic images combined with elements of linear graphic and expressive drawn fonts.
It can be safely assumed that Moscow’s producers were the first to incorporate the methods of photomontage. A great example of the combination of photographic fragments taken from movies with poster graphic elements are the advertisement posters of the well-known constructivism artist and “Vkhutemas” (Higher Art and Technical Studios) teacher, A. Lavinsky, made for movies in 1925— 1928. Having felt the specifics of S. Eisenstein’s works very well Lavinsky became a brilliant poster interpreter of his movies “The Strike” and "Battleship Potemkin”. His works also include photomontage posters for "The Death Ray” (director - L. Kuleshov), “Cross and Mauser” (director - V. Gardin), “Wings of a Serf” (director - Y. Tarich) - together with E. Lavinskaya, “Death Bay” (director - A. Room), "Valley of Death” (director-Y. Protazanov).
The years 1925-1926 can, without fear of contradiction, be called the start of soviet movie posters’ victory march. Along with A. Lavinsky and A. Rodchenko, the posters for Goskino are made by A. Naumov, the brothers Stenberg (Moscow’s chamber theater’s chief artists since 1922), Y. Ruklevsky (chief of Sovkino department), I. Bog- rad, K. Kolupaev, A. Belsky, J. Gerasimovich, M. Dlugach, L. Voronov and M. Yevstafiev. Soon they were joined by N. Prusakov, G. Borisov, S. Semenov-Menes, N. Rychkov, K. Vyalov and others.
Organization-wise, all soviet movie advertising was under the jurisdiction of Sovkino-a monopolist of governmental movie rentals. It’s interesting that a large piece of Sovkino issues up until 1930 had commercials for foreign movies, which had to be cut to be shown in Russia. At the same time Sovkino’s artists created unique colorful posters for movies created on our movie studios (Goskino, VUKFU, Sevzapkino, Sovkino, Voenkino, Gruzia-film and others). The best posters made on the 1st and 3,d Goskino factories undoubtedly belong to V. and G. Stenberg, Y. Ruklevsky and J. Gerasimovich.
S. Eisenstein’s and G. Alexandrov’s posters for the movie “October” can be considered the pinnacle of agitation. The Stenberg brothers created a large format two-sheet poster by drawing portraits of the main characters - members of the revolution - to look like documental photos. They also created a multi-part project with Y. Ruklevsky in the style of facade commercials, coming close to monument art and giving a brilliant example of disclosing the large-scale content of a historical movie through posters. Posters for Eisenstein’s film were made by L. Voronov and Y. Ruklevsky, based on a movie scene of Lenin’s performance near Finlyandsky train station.
At the same time, in 1927, The Stenberg brothers and Y. Ruklevsky found a laconic compositional solution for posters using an expressive portrait of the heroine from A. Room’s movie, “Tretya Meshchanskaya”. A similar method was used by J. Gerasimovich in 1929 for his colorful decorative poster for S. Eisenstein’s last silent movie, “The Old and the New” which spoke of the transformations of kolkhoz villages.
The beginning of the 1930s marked the end of Russian silent movies. In 1931 the 1st and 3,(1 movie factories were moved to the Sparrow Mountains and in 1936 Moscow's combined factory “Unionfilm”
(called “Moscow film factory” since 1934) changed its name to what it is today: “Mosfilm”.
The addition of sound radically changed the visual structure of movies. Following the logic of the country’s social development, film makers began bringing a new type of hero to the forefront, one whose life unfolds in the nearby past and present. The starting point for advertisement artists is still the film frame which is extended to sheet size without much detail or supplied with a number of explanatory details from other frames on the poster. Posters in the future will exclude all elements of conventionality and turn into colorful realistic paintings or movie portraits. Just like the movies, they were destined to become the symbols of a heroic time. Both movies and posters contributed to the rising popularity of actors as well as the forming of the image of soviet cinematography.
One such movie portrait is that of soviet sound movie star L. Orlova made by J. Gerasimovich for G. Alexandrov’s movie “The Happy Guys”. A more complex plot portrait is drawn by M. Dlugach of G. Sergeeva, who played Dumpling in M. Romm’s eponymous movie. A. Belsky finds an attractive, dynamic compositional solution for the poster depicting the heroine of A. Macheret’s “The Private Life of Pyotr Vinogradov’’ while N. Homov makes a poster with a joined portrait of the main characters from Y. Raizman’s movie “The Pilots”.
In 1936, large panels were made in collaboration with artist A. Zelensky for G. Alexandrov’s “Circus” and V. Vainshtok’s “The Children of Captain Grant”. In them, the author combined all the characters of these films, now considered masterpieces of Russian cinema. A large-scale poster for “Circus” was also made by the young B. Zelensky. The author showed the synthetic beauty of the circus, successfully stressed the triumph of good, beauty, heroism and the courage of the main characters.
A. Belsky’s posters for S. Eisenstein’s "Alexander Nevsky”, M. Romm’s “Lenin in 1918” and K. Yudin’s “A Girl with Character” are now recognized as masterpieces of the poster genre. The pithiness and simplicity of the author’s painting giving a graphic interpretation of the main characters’ performers’ roles (N. Cherkasova, B. Shchukin, V. Serbova) brings these works close to the easel graphics of the years.
The movie posters of the 1930s were undoubtedly among the brightest art phenomena of the century. They were the reflection of all the soviet cinematographic novelties of those years. They differed from the political poster drastically because they agitated for real film. Their task was to adequately present to the viewers the novelty of the Russian film industry. It also wouldn’t do to forget about the large financial support to the movie industry and the country’s leader’s personal love for it. Despite all the above, a compositional cliche began forming at the end of the decade: a horizontal sheet format inside which the artist had to stick a portrait of the main hero and show the most important details in the background, outlining the structure of the movie. The more successful of such works were posters by A. Zelensky for “Volga-Volga” (director - G. Alexandrov) and N. Homov for “Suvorov” (directors - V. Pudovkin and M. Doller). The undisputable expertise of the artists allowed the creation of bright, memorable works which not only underlined the expressiveness of the wonderful actor play and makeup, but also accurately told the story of the movies.
An interesting approach, reminiscent of the techniques of the 1920s, was used by J. Gerasimovich in his commercial poster
9


Вместе с тем художником А. Зеленским для фильмов Г. Александрова «Цирк» и В. Вайнштока «Дети капитана Гранта» в 1936 году были выполнены масштабные кинопанно, в которых автор объединил всех героев этих кинолент, вошедших в дальнейшем в число шедевров отечественного кинематографа. Масштабный плакат для фильма «Цирк» создал также молодой художник Б. Зеленский. Автор изобразил на листе синтетическую красочную феерию цирка, удачно подчеркнул торжество света, передал красоту, героизм и мужество главных героев киноленты.
Плакаты А. Бельского для фильмов С. Эйзенштейна «Александр Невский», «Ленин в 1918 году» М. Ромма и «Девушка с характером» К. Юдина стали признанными шедеврами плакатного искусства. Лаконичность и простота авторского рисунка, дающего графическую интерпретацию кинопортретов исполнителей главных ролей - Н. Черкасова, Б. Щукина и В. Серовой, сближает эти работы с произведениями станковой графики тех лет.
Киноплакат 30-х годов бесспорно принадлежит к ряду ярчайших художественных явлений столетия. В нем отразилась вся новизна советского киноискусства тех лет. Самым разительным образом он отличался от политического плаката, ибо агитировал за реальный фильм. Его задача заключалась в том, чтобы достойно представить зрителю новинку отечественного экрана. Не следует сбрасывать со счетов и значительную финансовую поддержку киноиндустрии, и личную любовь к кино руководителя государства. Вместе с тем в киноплакате в конце десятилетия стал утверждаться композиционный штамп: горизонтальный листовой формат, в рамки которого художнику необходимо было вписать кинопортрет главного героя и показать вторым планом важнейшие детали, раскрывающие сюжетную канву фильма. Наиболее успешными такими работами стали плакаты А. Зеленского к фильму «Волга-Волга» режиссера Г. Александрова и Н. Хомова к фильму «Суворов» режиссеров В. Пудовкина и М. Доллера. Бесспорное мастерство художников позволило создать яркие запоминающиеся произведения, в которых не только подчеркнута выразительность игры замечательных актеров и характер грима главных действующих лиц, но и точно передано содержание киноленты.
Интересное художественное решение, восходящее к приемам 20-х годов, использовал художник И. Герасимович для рекламы фильма К. Юдина «Сердца четырех», снятого в последний предвоенный год. Однако кинолента была разрешена к показу и вышла на экраны только в конце войны, а афиша, отпечатанная в 1941 году, стала редким историческим и художественным документом.
Значительная часть художественных кинолент, созданных на «Мосфильме» во второй половине 30-х - начале 40-х годов, получила новые красочные афиши в 1949 году, когда они повторно вышли на экраны страны. Авторами рекламы стали представители старшего поколения В. Стенберг, Н. Хомов, А. Бельский, Я. Руклевский, Л. Фрайман и молодые художники Б. Зеленский,
В. 	Царев и С. Дацкевич.
После начала Великой Отечественной войны производственный коллектив киностудии «Мосфильм» был эвакуирован в Алма-Ату, где была организована Центральная объединенная киностудия художественных фильмов (ЦОКС). В Алма-Ате режиссером И. Пырьевым был снят фильм «Секретарь райкома», А. Столпером и Б. Ивановым - «Парень из нашего города» и «Жди меня», А. Роомом «Нашествие», Д. Васильевым и В. Пудовкиным
«Во имя Родины», С. Эйзенштейном «Иван Грозный». В 1943 году в Москве режиссер В. Петров снимает художественный фильм «Кутузов», а в 1944 году на «Мосфильме» режиссеры И. Пырьев и Ю. Райзман ведут съемки фильмов «В 6 часов вечера после войны» и «Небо Москвы». М. Ромм в Москве и Ташкенте работает над художественным фильмом «Человек № 217».
Киноплакаты военных лет - уникальные свидетельства истории, отпечатанные на простой бумаге. В их ряду скромная афиша художника Н. Кащеева с портретом лирической героини фильма Ю. Райзмана «Машенька»; реклама фильма Ю. Райзмана «Небо Москвы», исполненная неизвестным автором; исторический кинопортрет Ивана Грозного - Н. Черкасова, выполненный художником М. Длугачем для фильма С. Эйзенштейна. Над киноплакатами ЦОКС и «Мосфильма» также работают художники Н. Хомов и В. Стенберг.
В первые послевоенные годы на экраны страны вышли художественные фильмы киностудии «Мосфильм»: «Адмирал Нахимов» В. Пудовкина, «Сказание о Земле Сибирской» и «Кубанские казаки» И. Пырьева, «Весна» и «Встреча на Эльбе» Г. Александрова, «Смелые люди» К. Юдина, «Повесть о настоящем человеке»
А. 	Столпера, «Секретная миссия» М. Ромма, «Поезд идет на восток» и «Кавалер Золотой звезды» Ю. Райзмана, «Падение Берлина» М. Чиаурели, «Сталинградская битва» В. Петрова, «Первая перчатка» А. Фролова. Их было сравнительно немного и все они получили премьерные афиши, исполненные И. Герасимовичем, М. Длугачем, Л. Фрайманом, Я. Руклевским, Н. Хомовым, Б. Зеленским, В. Царевым, М.Хазановским, Е. Поздневым. Возобновлен был прокат многих довоенных лент и фильмов, созданных в Москве, Алма- Ате и Ташкенте в военные годы. Большинство афиш выполнялось на фабрике «Рекламфильм» по традиционной схеме, чаще всего в горизонтальном формате, и только благодаря мастерству художников любимые герои кинофильмов в исполнении популярных актеров П. Кадочникова, Б. Андреева, Н. Крючкова, Н. Черкасова, Е. Самойлова, В. Дружникова, 0. Жакова, М. Ладыниной, В. Серовой обрели в них жизненное правдоподобие.
Художники И. Герасимович, М. Длугач и Я. Руклевский постепенно отходят от работы над афишами «Мосфильма». Приверженность традициям поколения художников 30-х годов сохраняет Н. Хомов, продолживший работать над плакатами до конца 60-х годов. Он создал лучший плакат к фильму Ю. Чулюкина «Непод- дающиеся», изысканный по графике и пронизанный тончайшим психологизмом плакат к фильму А. Салтыкова «Председатель» и сдержанный по рисунку плакат к фильму А. Зархи «Мой младший брат». В 1968 году шестидесятипятилетний художник представляет зрителю главных героев фильма Ю. Озерова «Освобождение», а в начале 70-х годов создает афиши к фильму А. Смирнова «Белорусский вокзал» и Д. Храбровицкого «Укрощение огня».
Возвращение к работе над киноплакатом художника Б. Зеленского, который в 1947 году создает рекламу к фильму «Первая перчатка» А. Фролова, ознаменовало начало нового этапа истории советской кинорекламы. Плакаты - портреты кинозвезд уступили место оригинальным авторским сюжетнопсихологическим живописным композициям, раскрывающим содержание и дух фильма. С художником Б. Зеленским в советский киноплакат приходит эмоционально насыщенный цвет. Он был первым, кто показал пример объединения в плакате реалистического портрета с цветовой условностью.
10


for К. Yudin’s “Hearts of the Four” which was filmed in the last year before the war. Unfortunately, the movie wasn’t allowed in cinemas until its final days, so the poster which was printed in 1941, became a rare historic document.
A large part of feature films made by Mosfilm in the late 1930s - early 1940s received new colorful posters in 1949 when they re-emerged on the screens. Their authors were the older V. Sten- berg, N. Khomov, A. Belsky, Y. Ruklevsky, L. Frayman and the younger B. Zelensky, V. Tsarev and S. Datskevich.
After the Great Patriotic War broke out, Mosfilm’s production team was evacuated to Alma-Ata where the Central United Film Studio (TsOKS) was founded. It was there where the director I. Pyriev created “Raikom Secretary"; A. Stolper and B. Ivanov made “A Lad from Our Town" and “Wait for Me”, A. Room - “The Invasion”, D. Vasiliev and V. Pudovkin - “For the Motherland”, S. Eisenstein - “Ivan the Terrible”. In 1943 in Moscow V. Petrov makes “Kutuzov” and in 1944 Mosfilm’s producers I. Pyriev and Y. Raizman start filming “Six o’clock in the Evening after the War” and “Moscow Skies”. M. Romm works in Moscow and Tashkent on “Human № 217”.
Posters from the time of the war are unique pieces of historical evidence printed on plain paper. Among them are N. Kashcheev’s modest poster with of the heroine ofY. Raizman’s movie “Mashenka", as well as one for his movie “Moscow Skies” made by an unknown author and a movie portrait of N. Cherkasov playing Ivan the Terrible in S. Eisenstein’s homonymous movie done by M. Dlugach. TsOKS and Mosfilm movies are also worked on by N. Homov and V. Stenberg.
During the first years after the war the following Mosfilm movies were released: V. Pudovkin’s “Admiral Nakhimov”, I. Pyriev’s “Kuban Cossacks” and “The Tale of Siberian Land”, G. Alexandrov’s “Spring" and "Meeting on the Elbe”, K. Yudin’s "Brave People”, A. Stolper’s “Tale of a Real Man”, M. Romm’s “Secret Mission”, Y. Raizman’s “Cavalier of the Golden Star” and “The Train Goes East”, M. Chiaureli’s “Fall of Berlin”, V. Petrov’s “The Battle of Stalingrad”, A. Frolov's “The First Glove”. There were relatively few of them and they all received premiere posters by J. Gerasimovich, M. Dlugach, L. Frayman, Y. Ruklevsky, N. Khomov, B. Zelensky, V. Tsarev, M. Khazanovsky, E. Pozdnev. The rental of many tapes made before and during the war in Moscow, Alma-Ata and Tashkent was once again begun. Most of the posters were done on the Reklamfilm factory using the traditional structure, mostly in horizontal format, and thanks to the ingenuity of the artists, the country’s favorite characters played by the popular actors P. Kadochnikov, B. Andreev, N. Kryuchkov, N. Cherkasov, E. Samoilov, V. Druzh- nikov, 0. Zhakov, M. Ladynina, V. Serova came back to life.
The artists J. Gerasimovich, M. Dlugach and Y. Ruklevsky gradually stop working on Mosfilm’s posters. N. Khomov, however, retains his allegiance to the traditions of the 1930s’ poster artists and continues making his works until the late 1960s. He made the best poster for Y. Chulyukin’s movie “The Unamendables”, a poster with exquisite graphics and subtle psychology for A. Saltykov’s "The Chairman” and an artistically modest poster for A. Zarkhi’s “My Younger Brother”. In 1968 the 65 year old artist draws the main characters ofY. Ozerov’s “Exemption” and in the beginning of the 1970s, posters for A. Smirnov’s “Belorussian Railway Station” and D. Khrabrovitsky’s “Taming the Flame”.
The return of B. Zelinsky to poster art marked a new stage in soviet movie advertising. In 1947 he makes a commercial for A. Frolov’s “The First Glove”. Poster portraits of the movies’ main
characters gave way to original custom-made compositions revealing the plot and spirit of a film. B. Zelinsky introduces emotionally rich color to soviet movie posters. He was the first to try unifying a realistic portrait with custom coloring. In 1949 he makes the commercials for I. Pyriev’s “The Swineherd and the Shepherd” and G. Alexandrov’s "Meeting on the Elbe”; in 1950 - for I. Pyriev’s “Kuban Cossacks” and M. Romm’s “The Secret Mission”. His works for S. Samsonov’s “Grasshopper”, S. Yutkevich’s “Othello”, G. Chukhrai’s “The Forty-first”, A. Zarkhi’s “The Height” E. Ryazanov’s “The Girl with no Address", Y. Raizman’s “The Communist” and other movies are unsurpassed classics of 1950s poster art.
An undisputed master of the psychological poster who found his way to art and created a magnificent array of Mosfilm masterpieces is S. Datskevich. Each poster is an original graphic version of a movie. His career began in 1949 when he made a poster for I. Pyriev’s "Raikom Secretary” together with V. Tsarev. Next came the commercial for V. Petrov’s "The Battle of Stalingrad”. The choice of authors whose films he illustrated was in no way accidental. Among them are I. Pyriev, G. Roshal, M. Schweitzer, M. Khutsiev, M. Kalatozov, G. Chukhrai, A. Batalov, H. Danelia, E. Karelov, N. Gubenko. S. Datskevich’s high professionalism allows putting his posters for “The Sisters”, “The Unsent Letter”, “Sergei”, “My Younger Brother”, "Women’s Kingdom”, “The Brothers Karamazov” alongside the best works of the 1950 - 60s. His final work was Mosfilm’s poster for N. Gubenko’s drama “The Soldier Came from the Front” made in 1971, a few years before his death.
M. Khazanovsky, who began his career in the late 1930s working on Ukrainian war and political posters, also made a huge contribution to the art of poster making. The scope of his work was rather extensive. He proved himself to be a good interpreter of war and psychological movies as soon as his began his first work (a poster for V. Petrov’s “The Battle of Stalingrad” made in the late 1940s). In the late 1950s the artist creates his most recognized masterpieces: the posters for I. Pyriev’s “The Idiot” and M. Schweitzer’s “The Resurrection”, works on posters for N. Dostal’s “The Case of the Speckled”, I. Pyriev’s “White Nights” and M. Kalatozov’s "The Unsent Letter". In 1963 while working for Reklamfilm with a team of young artists (M. Lukyanov, Y. Tsarev, V. Ostrovsky, V. Karakashev, L. Levshunova), Khazanovsky presents posters for the movies “The Colleagues" and “The Living and the Dead”. In the late 1960s, when three-paged “banner” posters became popular, he draws a touching composition for V. Krasnopol- sky and V. Uskov’s movie “Unsueable” with particular attention paid to the main character’s portraits. His poster for G. Yegiazarov’s “Hot Snow” is duly thought of as one of his successes. In 1979 he makes a poster for V. Menshov’s “Moscow does not Believe Tears”, the tear-off calendar with the heroes’ portraits on which not only reveals the plot of the masterpiece, but also symbolizes the stages of his own life. Some more of his works are the poster for A. Alov’s and V. Naumov “Tehran-43”, where past and present intertwine and one for E. Ryazanov’s “A Railway Station for Two”.
E. Grebenshchikov who worked in the early 1950s in political posters walked a long road of service to the soviet cinematograph. In 1950 together with the artist Verite he created a poster for A. Frolov’s “The First Glove” which was released in 1946 but was still successful with the audience. E. Grebenshchikov made the premiere posters for many well-known Mosfilm movies such as V. Dorman’s “The Resident’s Mistake”, A. Mikhalkov-Konchalovsky’s “A Nest of the Gentry”,
11


В 1949 году Зеленский исполняет рекламу для фильмов И. Пырьева «Свинарка и пастух» и Г. Александрова «Встреча на Эльбе», в 1950-м создает плакаты к фильмам И. Пырьева «Кубанские казаки» и М. Ромма «Секретная миссия». Его работы к фильмам
С. 	Самсонова «Попрыгунья», С. Юткевича «Отелло», Г. Чухрая «Сорок первый», А. Зархи «Высота», Э. Рязанова «Девушка без адреса», Ю. Райзмана «Коммунист» и к другим кинолентам явились непревзойденной классикой киноплаката 1950-х годов.
Бесспорным мастером психологического плаката, нашедшим свой путь в искусстве и создавшим великолепную плакатную галерею киношедевров «Мосфильма», является С. Дацкевич. Каждая работа художника представляет собой оригинальную графическую версию фильма. Начало творческого пути художника приходится на работу в 1949 году над рекламой военного фильма режиссера И. Пырьева «Секретарь райкома» (совместно с художником В. Царевым). Затем следует художественная афиша киноэпопеи режиссера В. Петрова «Сталинградская битва». Выбор авторов кинопроизведения, которое иллюстрирует художник, совсем не случаен. В их числе режиссеры И. Пырьев, Г. Рошаль, М. Швейцер, М. Хуциев, М. Калатозов, Г. Чухрай, А. Баталов, Г. Данелия, Е. Карелов, Н. Губенко. Высочайшая графическая культура С. Дацкевича позволяет поставить его плакаты к фильмам «Сестры», «Неотправленное письмо», «Сережа», «Мой младший брат», «Бабье царство», «Братья Карамазовы» в ряд лучших произведений 50-60-х годов. Итоговой стала мосфильмовская афиша кинодрамы Н. Губенко «Пришел солдат с фронта», созданная в 1971 году за несколько лет до смерти мастера.
Огромный вклад в искусство киноплаката внес М. Хазанов- ский, начавший свой путь в конце 30-х годов, работая в украинском политическом и военном плакате. Диапазон его творчества обширен. Приступив в конце 40-х годов к работе над киноплакатом (вариант афиши к фильму В. Петрова «Сталинградская битва»), он сразу показал себя успешным интерпретатором психологических и военных кинолент. В конце 50-х годов художник создает признанные шедевры - плакаты к фильмам И. Пырьева «Идиот» и М. Швейцера «Воскресение», работает над афишами фильмов «Дело „Пестрых”» Н. Досталя, «Белые ночи» И. Пырьева и «Неотправленное письмо» М. Калатозова. В 1963 годуХазанов- ский, работающий на «Рекламфильме» вместе с поколением молодых художников (М. Лукьянов, Ю. Царев, В. Островский, В. Кара- кашев, Л. Левшунова и другие), представляет остросовременные плакаты к фильмам «Коллеги» и «Живые и мертвые». В конце 60-х годов, когда становятся популярны трехлистные «баннерные» плакаты, Хазановский мастерски рисует пронзительную композицию к фильму В. Краснопольского и В. Ускова «Неподсуден», отличаются композиционной выверенностью и особым вниманием автора к передаче портретов киногероев. Афишу М. Хазановского к фильму Г. Егиазарова «Горячий снег» по праву считают одной из творческих удач художника. В 1979 году он исполняет афишу к фильму В. Меньшова «Москва слезам не верит», на которой отрывной календарь с портретами героев не только раскрывает содержание киношедевра, но и символизирует этапы жизни самого автора плаката. Ему принадлежит также премьерный плакат к фильму А. Алова и В. Наумова «Тегеран-43», где тесно переплелось прошлое и настоящее, подчиняясь логике развития сюжета киноленты и законам человеческого бытия, и плакат к фильму Э. Рязанова «Вокзал для двоих».
Многолетний путь служения отечественному кинематографу прошел Е. Гребенщиков, работавший в начале 50-х годов в политическом плакате. В 1950 году им совместно с художником Верите был создан плакат к спортивной комедии А. Фролова «Первая перчатка», которая вышла на экраны в 1946 году и на протяжении нескольких лет пользовалась неизменным зрительским успехом. Е. Гребенщикову принадлежат премьерные афиши многих известных кинолент «Мосфильма». Это великолепные горизонтальные композиции к фильмам В. Дормана «Ошибка резидента» и А. Михалкова-Кончаловского «Дворянское гнездо»; фильмам С. Самсонова «Одиноким предоставляется общежитие» и «Агония» Э. Климова. В числе других работ художника красочная афиша фильма Г. Данелия «Я шагаю по Москве» и реклама фильма В. Меньшова «Розыгрыш».
К числу мастеров киноплаката, работающих с художественными кинолентами «Мосфильма» с середины 50-х годов, принадлежат А. Шамаш и И. Коваленко. В 1954 году А. Шамаш создал плакат к фильму Т. Лукашевич «Аттестат зрелости». И фильм, и афиша к нему надолго запомнились кинозрителям. Как и М. Хазановский, А. Шамаш увлеченно трудится над рекламой психологических кинопроизведений. Параллельно с коллегой он исполняет киноплакат к фильму «Идиот». В 1959 году рисует афиши к фильмам В. Скуйбина «Жестокость» и «Судьба человека» С. Бондарчука. Творчество И. Коваленко - прекрасного рисовальщика продемонстрировала реклама таких фильмов, как «Верные друзья» М. Калатозова, «Иваново детство» А. Тарковского и «Гусарская баллада» Э. Рязанова. Художник продолжал работать и в 70-е годы, исполнив плакаты к фильму С. Соловьева «Сто дней после детства» и Н. Михалкова «Раба любви».
Красочные плакаты - портреты героев легендарных кинокомедий «Мосфильма» «Карнавальная ночь» Э. Рязанова, «Женитьба Бальзаминова» К. Воинова и «Операция „Ы”» Л. Гайдая выполнил М. Хейфиц, как и М. Хазановский приступивший к работе над киноплакатом в конце 40-х годов.
Среди рекламистов комедийных кинолент «Мосфильма» надо назвать также В. Кононова. Первый успех пришел к художнику с его афишей клеите режиссера К. Юдина «Шведская спичка». Однако наиболее значимой стала афиша к популярному фильму режиссера В. Каплуновского «Мексиканец». В. Кононову удалось наиболее точно передать в плакате характер фильма «Девчата» Ю. Чулюкина и ленты М. Швейцера «Золотой теленок».
В 60-е годы реклама мосфильмовских кинокомедий обрела нового художника - В. Сачкова. Он создал запоминающийся лист к фильму Л. Гайдая «12 стульев». В числе других плакатов (к фильмам Э. Рязанова «Ирония судьбы, или С легким паром», А. Алова и В. Наумова «Легенда о Тиле», Г. Данелия «Мимино» и «Осенний марафон») Сачкову принадлежит авторство еще одного графического шедевра - плаката к фильму А. Тарковского «Сталкер».
В начале 60-х годов в «Рекламфильм» вливается пополнение молодых художников. Отечественные фильмы, ставшие признанными мировыми шедеврами, в их лице получают острых и самобытных мастеров кинорекламы. Традиционный киноплакат, построенный на портретных образах и на тонких психологических ассоциациях с содержанием фильма, обогащается современными графическими решениями. Тем самым плакат начинает приобретать характер оригинальной авторской графики.
12


S. Samsonov’s “Offering a Hostel for the Lonely" and E. Klimov’s “Agony”, as well as the colorful commercials for G. Danelia’s "Walking the Streets of Moscow” and V. Menshov’s “The Hoax”.
Among the masters of movie poster art are A. Shamash and I. Kovalenko, who worked with Mosfilm feature films since the mid- 1950s. In 1954, A. Shamash made a poster for T. Lukashevich’s “Certificate of Maturity”. Both the film and the poster made good impressions on the viewers. Just like M. Khazanovsky, he worked enthusiastically on commercials for psychological cinematography. He makes a poster for the movie “The Idiot” alongside his colleague. In 1959 he draws posters for S. Bondarchuk’s “The Fate of a Man” and V. Skuybin’s “Cruelty”. I. Kovalenko demonstrated his professionalism on commercials of such movies as M. Kalatozov’s “True Friends”, A. Tarkovsky’s “Ivan’s Childhood” and E. Ryazanov’s “Hussar Ballad”. The artist continued working until the 1970s when he made posters for S. Soloviov’s “One Hundred Days after Childhood” and N. Mikhalkov’s “Slave of Love”.
H. Heifets made colorful poster portraits of the characters of Mosfilm’s legendary comedies “Carnival Night” by E. Ryazanov, “The Marriage of Balzaminov” by K. Voinov and “Operation “Y”” by
L. 	Gaidai like M. Khazanovsky in the late 1940s.
V. Kononov is also among the advertisers of Mosfilm’s comedies. His first success was his poster for K. Yudin’s “The Swedish Match”, but his most meaningful poster has to be the one for V. Kaplu- novsky’s “The Mexican”. He was able to accurately show the character of Y. Chulyukin’s “Girls” and Schweitzer’s “The Golden Calf”.
In the 1960s a new artist, V. Sachkov, joined the Mosfilm scene. Among others (posters for E. Ryazanov’s "Irony of Fate or Enjoy Your Bath”, A. Alov’s and V. Naumov’s “Legend of Till”, M. Danelia’s “Mimino” and “Autumn Marathon”), he made a memorable sheet for L. Gaidai’s “Twelve Chairs”. He is also credited with making another graphic masterpiece - the poster for A. Tarkovsky’s “Stalker”.
In the early 1960s a new generation joins the ranks of Reklam- film. Russian movies, already considered world masterpieces, acquire in them independent and original masters of movie advertising. The traditional poster, built on portraits and subtle psychological associations with the content of the film is enriched with advanced graphic solutions. Thus, the poster is beginning to receive characteristics of original author works.
The first work created in the new style in 1961 by M. Lukyanov for G. Chukhrai’s was a poster for the movie "Clear Sky”. The artist managed to find its only possible graphic equivalent. The poster, built upon the ratio of color planes conveys an image of war, the character’s emotions and the author’s personal attitude towards the film all at the same time. With this poster M. Lukyanov proved the right for bold experimentation in art. It is, however, also indisputable that the poster is reminiscent of the works of P. Zhitkov, a classic of prerevolutionary posters.
In the late 1960s the artist creates an exquisite poster portrait for G. Nathanson’s "Once Again about Love” - the most unique work among the posters of those years. Next come his works for A. Tarkovsky's “Andrei Rublev” and V. Motyl’s “White Sun of the Desert” in which he enhances the font to such a degree that the title becomes an important part of the illustration.
Another young author, Y. Tsarev creates a poster in 1960 for I. Pyriev’s "White Nights”, a fine graphic sheet in which he tries to convey the unusual psychological atmosphere of the film. In 1962,
he made posters for the movies of two more patriarchs of soviet movies, M. Romm’s “Nine Days of One Year” and Y. Raizman’s “What if This is Love?”. In the latter, the artist used a technique of thin ink line drawing to give the portrait a machine-made look. The work looked like a portrait of the young heroine placed in a paspartu, and, in view of the considerable size of the poster, sharply accentuated the attention of viewers. Nothing like it had been seen before. Y. Tsarev demonstrated his finely honed skills in his impeccable poster for A. Zarkhi’s “Anna Karenina” - the best among the gallery of poster portraits.
V. Ostrovsky began working at the same time as M. Lukyanov and Y. Tsarev. In 1962 he draws his laconic sheet for M. Romm’s “Nine Days of One Year” which immediately put him alongside the masters of the new soviet movie poster. He also made posters for movies starring Y. Nikulin; S. Tumanov’s “To Me, Mukhtar!” and L. Gaidai’s “Diamond Hand”. In the latter, he finds unique solutions which lie beyond the scope of traditional posters. His artistic fortunes include the posters for R. Bykov’s and T. Vulfovich’s comedies which put him in the same group as M. Heifetz and B. Sachkov.
V. Karakashev belongs to the same generation of painters. One of the best posters of the mid 1960s was his work for G. Danelia’s “Walking the Streets of Moscow”. In 1970 he makes a poster for G. Poloka’s “One of Us”, the main characters’ portraits stylistically close to the psychological mindset of the late 1960s. In the 1980s he is one of the few artists whose work continues to dynamically develop. Proof of that can be found in his colorful poster for M. Zakharov’s “To Kill a Dragon”.
V. Soloviov’s poster for E. Klimov’s movie “Welcome, or No Trespassing” contains a special individual style and the romantic worldview of the author.
In the 1970s the generation of movie poster artists changes. A. Yevseev and P. Zolotarevskiy continue working on multi paged facade posters. After the success in 1966 of their poster for E. Ryazanov’s “Watch Out for the Automobile”, in 1973-1974 they create posters for L. Gaidai’s “Ivan Vasilievich Changes Profession” and V. Shukshin’s “Red Viburnum”.
The well-known caricaturist N. Lisogorsky starts work on advertising posters for comedies with his poster for G. Danelia’s movie “Afonya”, while the painter Y. Pimenov returns to the traditions of his 1930s posters and creates a poster for A. Mikhalkov-Konchalovsky’s “A Song of Lovers”. The director of A. Tarkovsky’s “Solaris”, M. Roma- din also does a commercial poster for the movie. G. Illarionov created memorable posters for E. Matveev’s “Earthly Love”, “Destiny”, N. Mikhalkov’s “At Home Among Strangers, a Stranger Among His Own”, E. Loteanu’s “Gypsies are Found Near Heaven” and P. Todor- ovsky’s "Mechanic’s Gavrilov’s Beloved”. K. Antonov created posters for N. Gubenko’s "The Wounded Animal” and S. Bondarchuk’s “They Fought for Their Motherland”. All these works undoubtedly enriched the gallery of 1970s soviet posters. It is at this time that I. Lemeshev, an artist of high professionalism with the gift of a painter begins his work. In 1976 he served as the art director and author of the poster for A. Mitta’s movie “How Czar Peter the Great Married Off His Moor”. At the same time he works on foreign advertising for soviet films. Lemeshev managed to instill in his posters the sophistication and mysteriousness necessary to successfully represent soviet films to foreign audiences. The artist was able to identify the unusual aesthetics of 1970s films and developed his personal style: brilliant compositions
13


Первая работа в новой стилистике была создана уже в 1961 году М. Лукьяновым к фильму режиссера Г. Чухрая «Чистое небо». Художнику удалось найти единственный образный эквивалент фильма. Плакат, построенный на соотношении цветовых плоскостей, передает одновременно и образ войны, и состояние души героев, и личностное отношение художника к фильму. Этим плакатом М. Лукьянов утверждает в искусстве свое право на смелый эксперимент. Бесспорно также родство листа с работами классика русского дореволюционного киноплаката П. Житкова.
В конце 60-х годов художник создает безукоризненный по рисунку изысканный плакат-портрет к фильму Г. Натансона «Еще раз про любовь» - самую оригинальную работу среди плакатов тех лет. Далее следует плакат к «Андрею Рублеву»
A. Тарковского и плакатная версия фильма В. Мотыля «Белое солнце пустыни» - самого «народного фильма» советского кино. В последнем плакате М. Лукьянов добивается предельной выразительности шрифта, благодаря чему название фильма становится важнейшей частью изображения.
Другой молодой автор - Ю. Царев в 1960 году создает плакат к фильму И. Пырьева «Белые ночи» - тончайший графический лист, в котором попытался передать психологизм и необычную атмосферу фильма великого мастера. В 1962 году Ю. Царев выполнил плакаты к фильмам двух других патриархов советского кино: «Девять дней одного года» М. Ромма и «А если это любовь?» Ю. Райзмана. В афише фильма Ю. Райзмана художник воспользовался приемом тонкого тушевого рисунка, придав плакату условно станковый характер. Работа напоминала портрет юной героини, помещенный в паспарту, и с учетом значительных размеров листа резко акцентировала на себе внимание зрителей. Ничего подобного ранее в киноплакате не было. Отточенное безукоризненное мастерство продемонстрировал художник плакатом к фильму «Анна Каренина» А. Зархи - лучшим в галерее кинопортретов.
Вместе с М. Лукьяновым и Ю. Царевым начал работать в киноплакате В. Островский. В 1962 году В. Островский рисует лаконичную афишу фильма М. Ромма «Девять дней одного года», сразу поставившую его в ряд мастеров нового советского киноплаката. Художнику посчастливилось создать афиши к фильмам с участием Ю. Никулина: «Ко мне, Мухтар!» С. Туманова и «Бриллиантовая рука» Л. Гайдая. В плакате к фильму Л. Гайдая В. Островский находит неповторимое решение, лежащее за гранью традиционной афиши. К художественным удачам следует отнести плакаты Островского к комедийным фильмам Р. Быкова и Т. Вульфовича, которые окончательно закрепили его в группе коллег по жанру комедийного киноплаката М. Хейфица и В. Сачкова.
К тому же поколению художников принадлежит
B. Каракашев. Одним из лучших киноплакатов середины 60-х годов стала его работа к фильму Г. Данелия «Я шагаю по Москве». В 1970 году художник создает плакат к фильму Г. Полоки «Один из нас» - портреты главных героев кинолент, стилистически сближающиеся с психологической станковой графикой конца 60-х годов. В 80-е годы В. Каракашев принадлежит к небольшому числу авторов киноплакатов, чье творчество продолжает динамично развиваться. Пример этому - красочная афиша фильма М. Захарова «Убить дракона».
Особый индивидуальный почерк и романтическое мироощущение автора хранит плакат художника В. Соловьева к фильму Э. Климова «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен».
В 70-е годы проходит смена поколений художников кино- рекламы. Над многолистными плакатами фасадной кинорекламы продолжают работать А. Евсеев и П. Золотаревский. После успеха в 1966 году афиши фильма Э. Рязанова «Берегись автомобиля» они создают в 1973-1974 годах знаковые плакаты к фильмам Л. Гайдая «Иван Васильевич меняет профессию» и В. Шукшина «Калина красная».
К работе над рекламой комедийных кинолент привлекается известный художник-карикатурист Н. Лисогорский, создавший афишу фильма Г. Данелия «Афоня». Художник Ю. Пименов возвратился к традиции своих киноплакатов 30-х годов и исполнил афишу фильма А. Михалкова-Кончаловского «Романс о влюбленных». Постановщик фильма А. Тарковского «Солярис» художник М. Ромадин выполнил также и рекламную афишу киноленты. Запоминающиеся работы к фильмам Е. Матвеева «Любовь земная» и «Судьба», «Свой среди чужих, чужой среди своих» Н. Михалкова, «Табор уходит в небо» Э. Лотяну и «Любимая женщина механика Гаврилова» П. Тодоровского были исполнены Г. Илларионовым. Художник К. Антонов создал плакаты к фильму Н. Губенко «Подранки» и «Они сражались за Родину»
С. 	Бондарчука. Все эти работы бесспорно обогатили галерею советского плаката 70-х годов.
В это же время приступает к работе над мосфильмовским киноплакатом И. Лемешев - художник высокой живописной культуры, обладающий великолепным даром рисовальщика. В 1976 году И. Лемешев выступает художником-постановщиком и автором плаката фильма А. Митты «Сказ про то, как царь Петр арапа женил». Одновременно художник работает над зарубежной рекламой отечественных кинолент. Лемешев сумел придать плакатам изысканность и загадочность, столь необходимую для успешного представления советских фильмов зарубежному зрителю. Художнику удалось выявить необыкновенный эстетизм фильмов 70-х годов и заявить особенности своего авторского почерка: блестящее владение композицией и шрифтами, умелое использование цвета и света для придания листам напряженного психологизма. Самоценность плакатов И. Лемешева как графических произведений несомненна. С его работами советская кинореклама вышла на новый уровень, соответствуя блестящим успехам кинематографа. Композиции к фильмам «Пять вечеров» и «Несколько дней из жизни И. И. Обломова» Н. Михалкова, «Экипаж» А. Митты и «Тегеран-43» А. Алова и В. Наумова и другие работы можно отнести к выдающимся произведениям киноплаката.
К бесспорным творческим удачам принадлежат также афиши художника А. Адабашьяна к фильмам Н. Михалкова «Неоконченная пьеса для механического пианино» и «Родня», плакаты В. Кострина к фильмам Г. Панфилова «Тема» и «Васса», а также серия плакатов художника Ю. Ракша к фильму Л. Шепитько «Восхождение».
Надо сказать, что благодаря рекламной деятельности «Совэкспортфильма» была заложена основа для дальнейшего развития киноплаката. Ряд фильмов выпуска 60-70-х годов получил в 80-е годы новые выразительные афиши:
14


and fonts combined with correct use of color and light to give posters a feeling of intensity. The intrinsic value of I. Lemeshevs’ graphic works is undisputable. Along with his work, soviet cinematography rose to a new level, corresponding to the brilliant successes of the cinema. The compositions for the films “Five Nights" and “A Few Days from the Life of I. I. Oblomov” (N. Mikhalkov), “The Crew” (A. Mitta) and “Tehran-43” (A. Alov and V. Naumov) are brilliant examples.
Some more artistic successes are A. Adabashyan’s posters for N. Mikhalkov’s “An Unfinished Piece for a Mechanic Piano” and “Kindred”, V. Kostrin’s posters for G. Panfilov’s “The Theme” and “Vassa” as well as Y. Raksha’s series for L. Shepitko’s “The Ascent”.
It must be said that due to its promotional activities, Sov- exportfilm laid the foundation for the further development of poster art. A number of movies released in the 1960-70s, such as A. Smirnov’s “Autumn”, G. Panfilov’s “The Theme” and E. Keosayan’s “The Elusive Avengers” received new posters in the 1980s.
Mass poster printing had a limited budget and was traditionally done on Reklamfilm polygraphic base. This couldn’t help but leave a negative impression on the quality of printing, but the craftsmanship of the artists allowed a number of memorable works in the best traditions of soviet posters to be made. The movies made by Mos- film in the 1980s were represented by the posters of A. Makhov,
K. 	Borisov, M. Matrosov, Y. Bokser and V. Lapin. Several different styles could now be differentiated between. A. Makhov’s creations blended harmoniously with the artistic atmosphere of the 1980s, as they showed the tremendous possibilities of picturesque stylization. The privileged position of the heroes’ portraits - a distinctive feature of the classics of the 1930s - is a characteristic feature of his works, as can be seen in his commercial for E. Ryazanov’s “A Railway Station for Two". We shouldn’t forget, however, that posters like those needed higher level printing facilities and could not be mass produced in those years.
K. Borisov’s exquisite and stylish commercials for K. Shakh- nazarov’s and E. Ryazanov’s movies represent classic movie posters, based on expressive graphical illustrations. I. Maystrovsky, the author of the poster for G. Danelia’s “Kin-Dza-Dza” also proved himself to be an outstanding craftsman, whose posters were built like independent works of art. Y. Bokser’s works have a distinct individuality, he tried exposing the inner meaning of E. Ryazanov’s “A Forgotten Tune for the Flute”. M. Matrosov also worked in mass poster printing, his most well-known work is undoubtedly the poster for R. Bykov’s “Scarecrow”.
L. VasiIiyeva-Linetskaya’s poster for A. Mikhalkov-Konchalov- sky’s banned movie, “The Story of Asya Klyachina, Who Loved but Never Married” was made in strict accordance with the aesthetics of movie posters.
In the late 1980s an increasingly important role is played by photos and meticulously drawn pictorial images. Such artistic techniques could only be implemented by means of high quality multicolor printing presses. Although the first of these colorful posters were created by V. Lapin for E. Klimov’s “Come and See” and K. Shakhna- zarov’s “The Courier”, the picturesque tradition is most clearly manifested in V. Karakashev’s poster for M. Zakharov’s “To Kill a Dragon" and in G. Kamenskikh’s posterforS. Govorukhin’s “Champagne Spray”. The freedom the artists gained in terms of choosing their visual means paid off; the mass produced posters were becoming more and more like the ones for export.
A most important event in poster art history was the creation of S. Shutov’s poster for S. Soloviov’s movie “Assa” in 1988. The poster demonstrated the opportunities opened by creative photomontage using shots from the movies and promotional production photos. In 1989-1990 the last movies commissioned by Mosfilm to have mandatory posters were released. Among them is P. Todorov- sky’s “Intergirl” for the advertisement of which the editor, T. Sazonova, used and expressive and memorable color frame. After his experiment with the poster commercials for S. Soloviov’s “Assa”, the young artist
D. 	Soloviov made a poster for another one of his father’s movies “The Black Rose - an Emblem of Sorrow, the Red Rose - an Emblem of Love”. It was the time of changes and the author’s fresh and unusual decisions matched its coming.
The movies made on film studio Mosfilm in the 1920-1980s retain their popularity even today. Inseparable from them are the colorful posters, whose authors, the poster artists, worked tirelessly for the good of the film-making industry. The names of these people are worth being remembered and their works are demonstrated in this album.
15


«Осень» режиссера А. Смирнова работы В. Кострина; «Тема» Г. Панфилова работы Л. Богданова; «Неуловимые мстители» Э. Кеосаяна работы А. Дзернейко и другие.
Массовый киноплакат являлся бюджетным и выполнялся на традиционной полиграфической базе «Рекламфильма». Это сказалось на качестве печати, но мастерство художников позволило создать ряд запоминающихся работ, успешно продолживших лучшиетрадиции отечественного киноплаката. Кинопроизведения, снятые на «Мосфильме» в 80-е годы, представили рекламные плакаты работы А. Махова, К. Борисова, М. Матросова, И. Майстров- ского, Ю. Боксера и В. Лапина. В плакате определилось несколько направлений. Творчество художника А. Махова удивительно гармонично вписалось в контекст художественной атмосферы 80-х годов, продемонстрировав огромные возможности живописной стилизации. В плакатах художника очевидно преимущественное положение портрета главного героя киноленты - отличительная особенность классических листов 30-х годов, что можно видеть в экспортной рекламе фильма «Вокзал для двоих» Э. Рязанова. Вместе с тем не следует забывать, что такие работы требовали более высокого уровня полиграфической базы и не могли стать массовой союзной рекламой тех лет.
Классический киноплакат, построенный на выразительном графическом рисунке, представляют изысканные и стильные рекламные работы К. Борисова к фильмам К. Шахназарова и Э. Рязанова. Выдающимся мастером киноплаката, построенного как самостоятельное графическое художественное произведение, продемонстрировал себя И. Майстровский - автор афиши к фильму Г. Данелия «Кин-дза-дза!». Особой индивидуальностью и свободой творческого выражения отличаются работы Ю. Боксера, который также стремился передать средствами плаката внутреннюю суть киноленты «Забытая мелодия для флейты» режиссера Э. Рязанова. В массовой кинорекламе работал и художник
М. 	Матросов. Бесспорно самой известной его работой стал плакат к фильму режиссера Р. Быкова «Чучело».
Упомянем афишу «полочного фильма» «История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж» режиссера А. Михалкова-Кончаловского, выполненную Л. Васильевой- Линецкой в строгом соответствии с эстетикой киноплаката: используется прорисовка, стилизация или фотомонтаж в сочетании с двух- или трехкрасочной палитрой.
В конце 80-х годов все большую роль в киноплакате играют фотография и тщательно прорисованное живописное изображение. Подобные художественные приемы можно было реализовать в тираже только средствами высококачественной многокрасочной полиграфической печати. Первые такие красочные плакаты были созданы В. Лапиным к фильмам «Иди и смотри» Э. Климова и «Курьер» К. Шахназарова. Живописная традиция наиболее ярко проявилась в афише В. Каракашева к фильму М. Захарова «Убить дракона» и в плакате Г. Каменских к фильму «Брызги шампанского», поставленного С. Говорухиным. Свобода, обретенная художниками в выборе изобразительных средств, дала свои положительные результаты: массовый плакат приблизился вплотную к экспортному рекламному киноплакату.
Важнейшим событием в отечественном киноплакате стала реклама фильма «Асса» режиссера С. Соловьева, выполненная художником и актером С. Шутовым в 1988 году. Плакат продемонстрировал широкие возможности, которые открывал творческий
фотомонтаж, использующий кинокадры и рекламную постановочную фотографию. В 1989-1990 годах вышли на экраны последние фильмы, которые входили в производственные планы киностудии «Мосфильм» и обязательно сопровождались плакатной рекламой. Среди них следует отметить фильм П. Тодоровского «Интердевочка», для рекламы которого редактором Т. Сазоновой использован выразительный и запоминающийся цветной кинокадр. После творческого эксперимента с плакатной рекламой фильма С. Соловьева «Асса» юный художник Д. Соловьев исполнил плакат к новому фильму отца, режиссера С. Соловьева «Черная роза - эмблема печали, красная роза - эмблема любви». Наступало время перемен, и свежее, необычное авторское решение олицетворяло его приход.
Художественные фильмы, созданные на киностудии «Мосфильм» в 1920-1980-е годы, и сегодня продолжают пользоваться огромной популярностью. Неотделимы от работ великих кинорежиссеров красочные афиши, авторами которых были неустанные труженики отечественного кинопроката - художники-плакатисты. Имена этих людей достойны памяти, и их творческие работы представлены в данном альбоме.
16


СТАЧКА
режиссер Сергей Эйзенштейн, авторы сценария Валериан Плетнев, Сергей Эйзенштейн, Илья Кравчуковский, операторы Эдуард Тиссэ, Василий Хватов
1924 - 1-я фабрика Госкино
А. Лавинский, 1924
18


БРОНЕНОСЕЦ «ПОТЕМКИН»
BATTLESHIP "POTEMKIN”
режиссер Сергей Эйзенштейн, автор А. Родченко, 1925
сценария Нина Агаджанова, оператор Эдуард Тиссэ
1925 - 1-я и 3-я фабрика Госкино
19


шт
КРЕСТ И МАУЗЕР
□.МОДЕРН
А. Лавинский, 1926
naCTRMQBKH
в. ГИРДИНН
ОПЕРЯТВРЫн.л'тТт
режиссер Владимир Гардин, сценарист Лев Никулин, операторы Александр Левицкий А. Станке
1925 - 1-я фабрика Госкино
Я


ОКТЯБРЬ
OCTOBER
режиссеры Сергей Эйзенштейн, Григорий Александров, авторы сценария Сергей Эйзенштейн, Григорий Александров, оператор Эдуард Тиссэ
1927 - Совкино
directed by Sergei Eisenstein, Gregory Alexandrov, screenplay by Sergei Eisenstein, Gregory Alexandrov, operator work by Eduard Tisse
1927 - Sovkino
В. Стенберг, Г. Стенберг, 1927
V. Stenberg, G. Stenberg, 1927
21
TTWW


ДВА ДРУГА, МОДЕЛЬ И ПОДРУГА
_
^I
ГЛ:- - •-
к ш
I
!шеШю£вЯ
РЕЖИССЕР А.ПОПОВ ОПЕРАТОР АГРИНБЕРГ Артисты: О.ТРЕТЬШВА СЛАЙРЕИТЬЕВ СЯБПОНОВ
ПРОИЗВОДСТВО совнино
режиссер Алексей Попов, авторы Неизв. художник, 1928
сценария Алексей Попов, Михаил Каростин, операторы Абрам Гринберг,
Глеб Троянский
1927 - Совкино


ТРЕТЬЯ МЕЩАНСКАЯ
!l"iJ /ТРЕТЬЯ
(мещанская
UP ■
3 PDDM
] ГИБЕР НЗТКЕВИЧ ЖЕНА СЕМЕНОВА
мак БАТАЛОВ ТРЕТИЙ ФПГЕЛЬ
производства СОВКИНО
7 СТЕН БЕРГ 2
режиссер Абрам Роом, автор сценария Виктор Шкловский, Абрам Роом,оператор Григорий Гибер
1927 - Совкино
directed by Abram Roomr screenplay by Victor Shklovsky, Abram Room, operator work by
1927 — Sovkino *
В. Стенберг, Г. Стенберг, 1927
V. Stenberg, G. Stenberg, 1927
24


ПОСТОРОННЯЯ ЖЕНЩИНА
THE EXTRANEOUS WOMAN
режиссер Иван Пырьев, авторы сценария Николай Эрдман, Анатолий Мариенгоф,оператор Вл. Солодовников
1929 - Совкино
directed by Ivan Pyriev, screenplay by Nikolay Erdman, Anatoly Mariengof, operator work by VI. Solodovnikov
1929 - Sovkino
Неизв. художник, 1929
Unknown artist, 1929
nacTDPDiihaa
ЖЕНЩИНП
КИНО САТИРА
Сценарий - Н.Эрдман А.Мариенгоф Режиссер - Ив. П ы р ь е в. Оператор-В л. Солодовников. Художник-Дм. К о л у п а е в.
I Ольга Жизнева, ^.Евлалия Ольгина,
^.Евлалия Ольгина, ^ £<03 ^ = Александр Жуков, ^ ф i Н. Градополов, 2 Г. Музалевский, со Петр Галаджев.


ВЕСЁЛЫЕ РЕБЯТА
THE НАРРУ GUYS
режиссер Григорий Александров, авторы сценария Николай Эрдман, Владимир Масс, Григорий Александров, оператор Владимир Нильсер
1934 	- Москинокомбинат
directed by Gregory Alexandrov, screenplay by Nikolay Erdman, Vladimir Mass, Gregory Alexandrov, operator work by Vladimir Nilser
1934 	- Moskinokombinat
H. Хомов, 1934
N. Khomov, 1934
26


режиссер Юлий Райзман, автор zir-ciec су Yи. с : z 5 zzrcczc.су су Н. Хомов, 1936
сценария Александр Мачерет, оператор с су
Леонид Косматов _с: : Kosmatov
1935 	- Москинокомбинат
98


ЧАСТНАЯ ЖИЗНЬ ПЕТРА ВИНОГРАДОВА
ГНЕ PRIVATE LIFE OF PYOTR VINOGRADOV
режиссер Александр Мачерет, автор сценария Лев Славин, оператор Евгений Славинский
1934 - Москинокомбинат
directed by Alexander Macheret, screenplay by Lev Slavin, operator work by Evgeniy Slavinski
1934 - Moskinokombinat
А. Бельский, 1936
E СЛАВИНСНИЙ
ПР-ВО МОСНОВСНОЙ НИНО-ФАБРИКИ „МОСФИЛЬМ'
^ %
v s \
alBl ,
29


НОВЫЙ ГУЛЛИВЕР
режиссер Александр Птушко, авторы сценария Григорий Рошаль, Александр Птушко, оператор Николай Ренков
1935 	- Москинокомбинат
Н. Хомов, 1935


ДЕТИ КАПИТАНА ГРАНТА
режиссер Владимир Вайншток, автор А. Зеленский, 1938
сценария Олег Леонидов, оператор Аркадий Кольцатый
1936 	- Москинокомбинат - Мосфильм
31


Шитдтть
ТРИНАДЦАТЬ
THIRTEEN
В. Яковлев, 1941
V. Yakovlev, 1941
режиссер Михаил Ромм, авторы сценария Иосиф Прут, Михаил Ромм, оператор Борис Волчек
1936
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ
Авторы сценария: И. ПРУТ, зава. деят. иск. орденоносец М РОММ Режиссер заел деят. иен орденоносец М. РОММ Гяааиый оператор орденоносец Б ВОЛЧЕН Художники В ЕГОРОВ, М НАРЯНИН
Производство Мосновсной ордена Ленина ниностудии „МОСФИЛЬМ11
32


МЫ ИЗ КРОНШТАДТА
WE ARE FROM KRONSTADT
БОЛЬШОЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ЗВУН0В0Й ФИЛЬМ
автор сценария
ВСЕВОЛОД ВИШНЕВСКИЙ
постановил режиссера Е.ДЗИГАН д*р»чгор греимсоспд И. ВАЙСФЕЛЬД ооромиоевр Г. БЕРЕЗКО
Н. КРЮКОВА оператор Н. НАУМОВ-СТРАЖ звукооператор П. ПАВЛОВ художиин В. ЕГОРОВ В ГЛАВНЫХ РОЛЯХ:
Раиса ЕСИПОВА, В. ЗАЙЧИНОВ. Г. БУШУЕВ, К ИВАКИН, О ЖАНОВ, П. НИРИЛЛОВ. П. СОБОЛЕВСКИЙ
режиссер Ефим Дзиган, автор сценария Всеволод Вишневский, операторы Наум Наумов-Страж, Я. Берлинер
1936
Г. Рычков, 1936
33
Г. РЫЧКОВ 36г.


ЦИРК
АРТИСТЫ! ЕМЕЛЬНИНОВА. В ВОЛОДИН, П МАССАЛЬСКИЙ С. СТОЛЯРОВА. КОМИССАРОВ, О ПАТЕРСОН. П ОТТО
IWM РЫСТЮЮТ:
Злея. apt. PfCft БОРИС ЭДЭР С групп* «поя. В я ДУРОВ о .ИГ Т1-Т-- - ааяоганяп
акробаты жонглеры, наездники, музыканты, балет, клоуны
новый художественный звуковой фильм
fmau npewBoierte
1/[1ох?фиМ^с
р SWS Заедут артисты Рвеп. Л. П. ОРЛОВА, Ф. И. НУРИХИН
постановил Г. В. АЛЕКСАНДРОВА
CIRCUS
директор произ-ва з. Ю. ДАРЕВСНИИ, шефоператор В. С. НИЛЬСЕН и. ‘сТм н о в I и ду°н а°е в’сн и й I вас. Л *ЕБ ЕДЕ В "н У М А Ч
режиссер Григорий Александров, автор сценария Григорий Александров, оператор Владимир Нильсен
directed by Gregory Alexandrov, screenplay by Gregory Alexandrov, operator work by Vladimir Nilsen
1936
1936
А. Зеленский, 1936
A. Zelensky, 1936
34


АЛЕКСАНДР НЕВСКИЙ
ALEXANDER NEVSKY
БОЛЬШОЙ ЗВУКОВОЙ ИСТОРИЧЕСКИЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ
ПОСВЯЩЕН ОДНОМУ ИЗ САМЫХ ГЕГОЙЧЕСКИХ С ОБЫТИЙ РУССКОЙ ЖИЗНИ-РАЗГРОМУ ТЕВТОНО- ЛИВОНСКИХ РЫЦАРЕЙ НА ЧУДСКОМ ОЗЕРЕ • 1242 году.
искусств ЭДУАРД ТИССЭ
Постановки*—мел. левт искусств С. М ЭЙЗЕНШ1 Производство киностудии МОСФИЛЬМ".
Выпуск .СОЮЗКИНОПРОКАТ
режиссеры Сергей Эйзенштейн, Дмитрий Васильев, авторы сценария Петр Павленко, Сергей Эйзенштейн, оператор Эдуард Тиссэ
directed by Sergei Eisenstein and Dmitry Vasiliev, screenplay by Pyotr Pavlenko, Sergei Eisenstein, operator work by Eduard Tisse
А. Бельский, 1938
A. Belsky, 1938


ВОЛГА-ВОЛГА
VOLGA-VOLGA
режиссер Григорий Александров, авторы сценария Михаил Вольпин, Николай Эрдман, Григорий Александров, оператор Борис Петров
1938
directed by Gregory Alexandrov, Mikhail Volpin, screenplay by Nikolay Erdman, Gregory Alexandrov, operator work by Boris Petrov
1938
А. Зеленский, 1938
A. Zelensky, 1938
36


ЛЕНИН В 1918 ГОДУ
LENIN IN 1918
режиссер Михаил Ромм, авторы сценария Алексей Каплер, Татьяна Златогорова, оператор Борис Волчек
1939
directed by Mikhail Romm, screenplay by Alexey Kapler, Tatiana Zlatogorova, operator work by Boris Volchek
1939
А. Бельский, 1939
A. Belsky, 1939
37


ДЕВУШКА С ХАРАКТЕРОМ
A GIRL WITH CHARACTER
ЗВУКОВАЯ КИНОКОМЕДИЯ
ДЕВУШКА
ХАРАКТЕРОМ
режиссер Константин Юдин, авторы сценария Геннадий Фиш, Иосиф Склют, оператор Тимофей Лебешев
1939
directed by Konstantin Yudin, screenplay by Gennady Fish, Joseph Sklyut, operator work by Timofey Lebeshev
1939
А. Бельский, 1939
A. Belsky, 1939
38


подкидыш
THE FOUNDLING
режиссер Татьяна Лукашевич, авторы сценария Агния Барто, Рина Зеленая, оператор Семен Шейнин
1939
directed by Tatiana Lukashevich, screenplay by Agnia Barto, Rina Zelenaya, operator work by Semyon Sheinin
1939
H. Смоляк, 1940
N. 	Smolyak, 1940
39


ТРАКТОРИСТЫ
THE TRACTOR-DRIVERS
режиссер Иван Пырьев, авторы сценария Л. Фрайман, 1949
Евгений Помещиков, Николай Пырьев, оператор Анатолий Гальперин
1939 1939


СУВОРОВ
SUVOROV
Художим 8. ЕГОРОВ Композитор Ю. ШАПОРИН В Г дауны* (ЮЛЯХ:
Суворов Н. ЧЕРКАСОВ Павел h А. ЯЧНИЦКИЙ Аракчеев им. арт. РСФСР И. АСТАНГОВ
Производство Московской ордена Ленина киностудии „МОСФИЛЬМ"
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ИСТОРИЧЕСКИЙ ФИЛЬМ
режиссеры Всеволод Пудовкин, Михаил Н. Хомов, 1941
Доллер, авторы сценария Георгий Гребнер, Николай Равич, операторы Анатолий Головня, Тамара Лобова
1940
W Ш
ШЛЖ' щит
1 11 ~ -
<цк 1 *:г ■>-/
шШШЛт шШкА\


СЕРДЦА ЧЕТЫРЁХ
HEARTS OF THE FOUR
Vlasov
режиссер Константин Юдин авторы сценария Алексей Файко, Анатолий Гранберг, оператор Николай Власов
СЕРДЦА
ЧЕТЫРЕХ
irected by Konstantin Yudin creenplay by Alexey Faiko, rnatoly Granberg, operator
Сценарий орденоносца А ФАИНО и А ГРАНБЕРГА Режиссер Н. ЮДИН Оператор Н ВЛАСОВ Номпоэитоо Ю МИЛЮТИН Художнин Г ГРИВЦОВ
И. Герасимович, 1941
J. Gerasimovich, 1941
Галина Мурашова—арт. В СЕРОВА Шура Мурашова — арт. Л ЦЕЛИНОВСНАЯ Мать Мурашовых —заел. арт. РСФСР Л ДМИТРИЕВСНАЯ Старший лейтенант Нолчин — арт. Е САМОЙЛОВ
Производство Мосновсной ордена Ленина ниностудии „МОСФИЛЬМ"


СВИНАРКА И ПАСТУХ
THE SWINEHERD AND THE SHEPHERD
режиссер Иван Пырьев, автор сценария Виктор Гусев, оператор Валентин Павлов
1941
directed by Ivan Pyriev, screenplay by Victor Gusev, operator work by Valentin Pavlov
1941
Б. Зеленский, 1949
В. Zelensky, 1949
~ „ >•* w
г;Ж
»>mr-
*/Ж\
i ir* Tav 1
I FVi IV \ 1
43


МАШЕНЬКА
Сценарий Е. ГАБРИЛОВИ
Режиссер Д ВАСИЛЬЕВ Оператор Е. АНДРИНАНИС Художники И ШПИНЕЛЬ, М. ТИУНОВ
талииской пре РАЙЗММ
ПРОИЗВОДСТВО МОСНОВСНОЙ ОРДЕНА ЛЕНИНА НИНОСТУДИИ
„МОСФИЛЬМ"
Выпуск Московской городской конторы
режиссер Юлий Райзман, авторы сценария Евгений Габрилович, Сергей Ермолинский, оператор Евгений Андриканис
1942 - ЦОКС (Алма-Ата)
directed by Yuli Raizman, screenplay by Evgeniy Gabrilovich, Sergei Yermolinsky, operator work by Evgeniy Andrikanis
1942 -TsOKS (Alma-Ata)
H. Кащеев, 1942
N. Kashcheev, 1942
?T!
ti w*
well
S
44


ПАРЕНЬ ИЗ НАШЕГО ГОРОДА
A LAD FROM OUR TOWN
режиссеры Александр Столпер, Борис Иванов, авторы сценария Константин Симонов, Александр Столпер, операторы Сергей Уралов, Самуил Рубашкин
1942 	- ЦОКС (Алма-Ата)
directed by Alexander Stolper, Boris Ivanov, screenplay by Konstantin Simonov, Alexander Stolper, operator work by Sergei Uralov, Samuel Rubashkin
1942 -TsOKS (Alma-Ata)
В. Стенберг, 1949
45


СЕКРЕТАРЬ РАЙКОМА
RAIKOM SECRETARY
режиссер Иван Пырьев, автор сценария Иосиф Прут, оператор Валентин Павлов
1942 - ЦОКС (Алма-Ата)
Joseph Prut, operator work Valentin Pavlov
1942 — TsOKS (Alma-Ata)
В. 	Царев, С. Дацкевич, 1948
V. Tsarev, S. Datskevich, 1948
46


КУТУЗОВ
KUTUZOV
режиссер Владимир Петров, автор сценария Владимир Соловьев, оператор Михаил Гиндин
1943
ted by Vladimir Petrov, .943
E. Позднее, 1949


В ШЕСТЬ ЧАСОВ ВЕЧЕРА ПОСЛЕ ВОЙНЫ
Производство ордена Ленина ниностудии „МОСФИЛЬМ" 1944 г
С«*«арии хаураата Стамнсао* грамм
ВИКТОРА ГУСЕВА
Постанов» а лауреата Стамме*о* пр*«*,м заслуженного да*»*.-* *с*уссте
ИВАНА ПЫРЬЕВА
Мулла лауреата Стамисжо* треки*
ТИХОНА ХРЕННИКОВА Оператор лауреат Сталинской прайм ВАЛЕНТИН ПАВЛОВ Худояина*
А УТКИН. Б ЧЕБОТАРЕВ Звунооператор В ЛЕЩЕВ
а аолях снимались ла*а(атм
сталинской пиемии М ЛАДЫНИНА Е. САМОЙЛОВ
И ЛЮБЕЗНОВ
ВИКТОР ИВАНОВ АА
ЧАСОВ
ВЕЧЕРА
ПОСОХЕ
ВОИНЫ
режиссер Иван Пырьев, автор сценария Виктор Гусев, оператор Валентин Павлов
1944
В. Иванов, 1944
48


ИВАН ГРОЗНЫЙ
режиссер Сергей Эйзенштейн, автор М. Длугач, 1945
сценария Сергей Эйзенштейн, операторы Андрей Москвин, Эдуард Тиссэ
1944
49


НЕБО МОСКВЫ
MOSCOW SKIES
Неизв. художник, 1944
Unknown artist, 1944
1944
directed by Yuli Raizman, screenplay by Mikhail Bleiman, Manuel Bolshintsov, operator work by Evgeniy Andrikanis
режиссер Юлий Райзман, авторы сценария Михаил Блейман, Мануэль Большинцов, оператор Евгений Андриканис
1944
*1
\ <МОСК€Ы
\
на


ЧЕЛОВЕК № 217
HUMAN № 217
режиссер Михаил Ромм, авторы сценария Евгений Габрилович, Михаил Ромм, операторы Борис Волчек, Эра Савельева
1944 - Мосфильм,
Ташкентская к/ст
directed by Mikhail Romm, screenplay by Evgeniy Gabrilovich, Mikhail Romm, operator work by Boris Volchek, Era Savelieva
1944 - Mosfilm, Tashkent’s studio
E. Ракинт, В. Сурьянинов, 1949
51


АДМИРАЛ НАХИМОВ
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ИСТОРИЧЕСНИЙ ФИЛЬМ
ДАМ И РАЛ
НАХИМОВ
П*стаяо*ж« Вс, ПУД0ВШ1А СцеяяряД И. ЧУКОВСКОГО В раям Hummi—Кмжл*я ДякяД
режиссер Всеволод Пудовкин, автор сценария Игорь Луковский, операторы Анатолий Головня, Тамара Лобова
1946
И. Герасимович, 1946
J. Gerasimovich, 1946
52


ПЕРВАЯ ПЕРЧАТКА
к:
(
режиссер Андрей Фролов, автор сценария Александр Филимонов, оператор Федор Фирсов
1946
directed by Andrei Frolov, screenplay by Alexander Filimonov, operator work by Fedor Firsov
Б. Зеленский, 1946
В. Zelensky, 1946
^ ... вЛПЙХ* allU1
артист цереЙ«*ЧеИ
«в»*
ФРОЛОВ
;Фарсов
сценарий
Режиссер
Оператор
Производство ордена Ленина киностудии ..Мосфильм" 1946
Выпуск „Главммнопрокат'1
53


ВЕСНА
SPRING
режиссер Григорий Александров, л Gregory Alexandrov И. Герасимович, 1949
авторы сценария Григорий Александров,
Александр Раскин, Морис Слободской,
оператор Юрий Екельчик operator work by Yut Ekelchik
1947 1947
54


СКАЗАНИЕ О ЗЕМЛЕ СИБИРСКОЙ
THE TALE OF SIBERIAN LAND
режиссер Иван Пырьев, авторы сценария Иван Пырьев, Евгений Помещиков, Николай Рожков, оператор Валентин Павлов
1947
directed by Ivan Pyriev, screenplay by Ivan Pyriev, Evgeniy Pomeshchikov, Nikolay Rozhkov, operator work by Valentin Pavlov
1947
M. Длугач, Л. Фрайман. 1948
M. Dlugach, L. Frayman, 1948
55


ПОВЕСТЬ О НАСТОЯЩЕМ ЧЕЛОВЕКЕ
TALE OF A REAL MAN
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ
П О В Е С Т
О Н А С Т D ЯШ1М1Н1ЕИ1И1ВЕ
(по одноименной книге Б. ПОЛЕВОГО)
режиссер Александр Столпер, автор сценария Мария Смирнова,оператор Марк Магидсон
directed by Alexander Stolper, screenplay by Maria Smirnova, operator work by Mark Magidson
В. Назаров, 1952
V. Nazarov, 1952
1948
1948
56


ВСТРЕЧА НА ЭЛЬБЕ
MEETING ON THE ELBE
режиссер Григорий Александров, авторы сценария Братья Тур, Лев Шейнин, оператор Эдуард Тиссэ
1949
directed by Gregory Alexandrov, screenplay by the brothers Toor, Lev Sheinin, operator work by Eduard Tisse
1949
Б. Зеленский, 1949
В. Zelensky, 1949
57


КУБАНСКИЕ КАЗАКИ
KUBAN COSSACKS
режиссер Иван Пырьев, автор сценария Николай Погодин, оператор Валентин Павлов
directed by Ivan Pyriev, screenplay by Nikolay Pogodin, operator work by Valentin Pavlov
Б. Зеленении, 1950
В. Zelensky, 1950


СТАЛИНГРАДСКАЯ БИТВА
THE BATTLE OF STALINGRAD
режиссер Владимир Петров, автор сценария Николай Вирта, оператор Юрий Екельчик
1949
directed by Vladimir Petrov, screenplay by Nikolay Virta, operator work by Yuri Ekelchik
1949
С. Дацкевич, 1949
S. Datskevich, 1949
Н ВИРТА
Владимира ПЕТРОВА H ДОСТАЛЬ Ю ЕКЕЛЬЧИН Л МДМАЛАДН А. ХАЧАТУРЯН В ПОПОВ
П СЕМЕНОВ
Алекса! ДИКИЙ
ГАЛИЦКОГО
59


СЕКРЕТНАЯ МИССИЯ
THE SECRET MISSION
СМОТРИТЕ НА ЭКРАНАХ НОВЫЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ
режиссер Михаил Ромм, авторы сценария Константин Исаев, Михаил Маклярский, оператор Борис Волчек
1950
directed by Mikhail Romm, screenplay by Konstantin Isaev, Mikhail Maklyarsky, operator work by Boris Volchek
1950
Б. Зеленский, 1950
В. Zelensky, 1950
60


СМЕЛЫЕ ЛЮДИ
BRAVE PEOPLE
СМЕЛЫЕ
СМОТРИТЕ НА ЭНРАНАХ НОВЫЙ ЦВЕТНОЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ
режиссер Константин Юдин, авторы Л. Фрайман, 1950
сценария Михаил Вольпин, Николай Эрдман, оператор Игорь Гелейн
1950
61


АДМИРАЛ УШАКОВ
ADMIRAL USHAKOV
режиссер Михаил Ромм, автор сценария Александр Штейн,операторы Александр Шеленков, Иоланда Чен
directed by Mikhail Romm, screenplay by Alexander Stein, operator work by Alexander Shelenkov, Yolanda Chen
E. Позднев, 1953
E. Pozdnev, 1953
1953
62
По2дн(&


САДКО
SADKO
режиссер Александр Птушко, автор сценария Константин Исаев, оператор Федор Проворов
1952
directed by Alexander Ptushko, screenplay by Konstantin Isaev, operator work by Fedor Provorov
1952
В. Царев, 1952
63


АТТЕСТАТ ЗРЕЛОСТИ
CERTIFICATE OF MATURITY
64


ВЕРНЫЕ ДРУЗЬЯ
TRUE FRIENDS
В. МЕРКУРЬЕВ, Б. ЧИРКОВ, А. БОРИСОВ, А. ГРИБОВ. Л. ГРИЦЕНКО, Л. ШАГАЛОВА. А. ПОКРОВСКИЙ, Л. ГЕНИКЛ,
Ю. САРАНЦЕВ и др.
Производство ордена Ленина ми пост ни
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ
ЕрИЫЕ ДРУЗЬЯ
режиссер Михаил Калатозов, авторы сценария Александр Галич, Константин Исаев, оператор Марк Магидсон
directed by Mikhail KaJatozov, screenplay by Alexander Galich, Konstantin Isaev, operator work by Mark Magidson
И. Коваленко, 1954
1. Kovalenko, 1954
1954
1954
65


directed by Vladimir Kaplunovsky, screenplay by Emil Braginsky, operator work by Sergei Poluyanov
режиссер Владимир Каплуновский, автор сценария Эмиль Брагинский, оператор Сергей Полуянов
1955
В. Кононов, 1955
V. Kononov, 1955
МЕКСИКАНЕЦ
THE MEXICAN
Л AS&+4. &*%**£*&


ОТЕЛЛО
OTHELLO
режиссер Сергей Юткевич, автор сценария Сергей Юткевич, оператор Евгений Андриканис
1955
directed by Sergei Yutkevich, screenplay by Sergei Yutkevich, operator work by Evgeniy Andrikanis
1955
Б. Зеленский, 1956
В. Zelensky, 1956


Б. Зеленский, 1955
ПОПРЫГУНЬЯ
режиссер Самсон Самсонов, автор сценария Самсон Самсонов, оператор Федор Добронравов, Владимир Монахов
1955
operator work by Fedor Dobronravov, Vladimir Monahc
. 11 ii У
m
t
Hi
Каш ■


КАРНАВАЛЬНАЯ НОЧЬ
CARNIVAL NIGHT
режиссер Эльдар Рязанов, авторы сценария Борис Ласкин, Владимир Поляков, оператор Аркадий Кольцатый
1956
directed by Eldar Ryazanov, screenplay by Boris Laskin, Vladimir Polyakov, operator work by Arkady Koltsaty
1956
И. Голикова. 1956
N. Golikova, 1956
НОВА!) МУЗЫКАЛЬНА!) КИНОКОМЕДИЯ
Б. ЛАСКИН,
В. ПОЛЯКОВ ЭЛЬДАР РЯЗАНОВ А. КОЛЬЦАТЫЙ К. ЕФИМОВ, ^ О. ГРОССЕ ^ А. ЛЕПИН
Авторы сценария:
Режиссер-постановщик
Оператор
Художники:
Композитор
Роли исполняют:
И. ИЛЬИНСКИЙ, Л. ГУРЧЕНКО,
Ю. БЕЛОВ, Г. КУЛИКОВ, С. ФИЛИППОВ. О. ВЛАСОВА. А. ТУТЫШКИН и др.
ПРОИЗВОДСТВО МОСКОВСКОЙ ОРДЕНА ЛЕНИНА КИНОСТУДИИ „МОСФИЛЬМ"
69
Нина Голикова


СОРОК ПЕРВЫЙ
THE FORTY-FIRST
режиссер Григорий Чухрай, автор сценария Григорий Колтунов, оператор Сергей Урусевский
1956
directed by Gregory Chukhrai, screenplay by Gregory Koltunov, operator work by Sergei Urusevsky
1956
Б. Зеленский, 1956
В. Zelensky, 1956


УБИЙСТВО НА УЛИЦЕ ДАНТЕ
MURDER ON DANTE STREET
режиссер Михаил Ромм, авторы сценария Евгений Габрилович, Михаил Ромм, оператор Борис Волчек
1956
directed by Mikhail Romm, screenplay by Evgeniy Gabrilovich, Mikhail Romm, operator work by Boris Volchek
1956
В. Иванов, 1956
V. Ivanov, 1956
71


режиссер Александр Зархи, автор сценария Михаил Папава, оператор Владимир Монахов
1957
directed by Alexander Zarkhi, screenplay by Mikhail Papava, operator work by Vladimir Monahov
1957
Б. Зеленский, 1957
В. Zelensky, 1957


ДЕВУШКА БЕЗ АДРЕСА
A GIRL WITH NO ADDRESS
режиссер Эльдар Рязанов, автор сценария Леонид Ленг, оператор Александр Харитонов
1957
directed by Eldar Ryazanov, screenplay by Leonid Leng, operator work by Alexander Kharitonov
1957
Б. Зеленский, 1958
В. Zelensky, 1958


КОММУНИСТ
THE COMMUNIST
режиссер Юлий Райзман, автор сценария Евгений Габрилович, операторы Александр Шеленков, Иоланда Чен
1957
directed by Yuli Raizman, screenplay by Evgeniy Gabrilovich, operator work by Alexander Shelenkov, Yolanda Chen
1957
Б. Зеленский, 1957
В. Zelensky, 1957
74


ЛЕТЯТ ЖУРАВЛИ
THE CRANES ARE FLYING
режиссер Михаил Калатозов, автор сценария Виктор Розов, оператор Сергей Урусевский
1957
directed by Mikhail Kalatozov, screenplay by Victor Rozov, operator work by Sergei Urusevsky
1957
С. Дацкевич, 1957
S. Datskevich, 1957
75


ДЕЛО «ПЕСТРЫХ»
THE CASE OF THE SPECKLED
76


режиссер Николай Досталь, авторы сценария Аркадий Адамов, Анатолий Гранберг, оператор Игорь Слабневич
1958
directed by Nikolay Dostal, screenplay by Arkady Adamov, Anatoly Granberg, operator work by Igor Slabnevich
1958
M.Хазановский, 1958
M. Khazanovsky, 1958
77


СЕСТРЫ
SISTERS
режиссер Григорий Рошаль,
автор сценария Борис Чирсков
оператор Леонид Косматов
gory Roshal, toris Chirskov,
С. Дацкевич, 1957
S. Datskevich, 1957
1
«Ш aggj $ i 4
■ *,
Li
V T ■
ms i
HI


4,^ *
- - - 1
V
■~ Ш
Т' ^ • * *
%*тм
Щ1JL
«. у
if'"\i
Щк и
f ! ■ *\ *-*м да
-л, '•■ Vi:s"
II* .■
1' - 'Ч ..•
'
ф'Щл
BLr^ir^' ш
и


БАЛЛАДА О СОЛДАТЕ
THE BALLAD OF A SOLDIER
режиссер Григорий Чухрай, авторы сценария Валентин Ежов, Григорий Чухрай, операторы Владимир Николаев, Эра Савельева
1959
directed by Gregory Chukhrai, screenplay by Valentin Ezhov, Gregory Chukbrai, operator work by Vladimir Nikolaev,
Era Savelieva
1959
E. Гребенщиков, 1959
E. Grebenshchikov, 1959
80


ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ
on ЕРЛ то р
ВАЛЕНТИН ПАВЛОВ
художник
; с волков
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОФОРМЛЕНИЕ
А. РО ИТЛЛАНА
ЗВУКООПЕРАТОР
Е ИИДЛИНА
режиссер Иван Пырьев,
автор сценария Иван Пырьев,
оператор Валентин Павлов
directed by Ivan Pyriev, screenplay
Ш
m
¥2Я*Ж!Ш
MlllM


ЖЕСТОКОСТЬ
CRUELTY
режиссер Владимир Скуйбин,
автор сценария Павел Нилин,
оператор Тимофей Лебешев
1959
directed by Vladimir Skuybin, screenplay by Pavel Nilin, operator work by Timofey Lebeshev
1959
82


НЕОТПРАВЛЕННОЕ ПИСЬМО
THE UNSENT LETTER
режиссер Михаил Калатозов, авторы сценария Григорий Колтунов, Валерий Осипов, Виктор Розов, оператор Сергей Урусевский
1959
directed by Mikhail Kalatozov, screenplay by Gregory Koltunov, Valery Osipov, Victor Rozov, operator work by Sergei Urusevsky
1959
С. Дацкевич, 1960
S. Datskevich, 196C
потном mum шдтша
г
m
ДЩН61Й ОПЕРАТОР СУРУСШт
li"
в рот• токтовст, гсттвь, в.лтт,
ттвоАст mmvm „нотт


НЕПОДДАЮЩИЕСЯ
THE UNAMENABLES
.
режиссер Юрий Чулюкин, автор сценария Татьяна Сытина, оператор Константин Бровин
посмовм
Н. Хомов, 1959


СУДЬБА ЧЕЛОВЕКА
THE FATE OF A MAN
режиссер Сергей Бондарчук, авторы сценария Юрий Лукин, Федор Шахмагонов, оператор Владимир Монахов
1959
directed by Sergei Bondarchuk, screenplay by Yuri Lukin, Fedor Shahmagonov, operator work by Vladimir Monahov
1959
85


ВОСКРЕСЕНИЕ
THE RESURRECTION
режиссер Михаил Швейцер, автор сценария Евгений Габрилович, оператор Эра Савельева
1960-1961
directed by Mikhail Schweitzer, screenplay by Evgeniy Gabrilovich, operator work by Era Savelieva
1960-1961
ПЕРВАЯ СЕРИЯ
Сценарий E. ГАБРИЛОВИЧА при участии М. ШВЕЙЦЕРА Режиссер-постановщик Михаил ШВЕЙЦЕР В главных ролях Т. СЕМИНА и Е. МАТВЕЕВ
ПРОИЗВОДСТВО КИНОСТУДИИ „МОСФИЛЬМ"
М.Хазановский, 1960
М. Khazanovsky, 1960
86


9 мря щтоа, сшдьмук. «ЛР.
no nojtfiw В ПАЕВОЙ
АРЩТ (ЦЕНАрЙЯ* « ПАИ05А Г.ДШТт. WW^H
ПОСТАНОВКА rtO^Wf ЛАНМИЛ и И^)&>| тЛЛ^мКЧИА °г *э
ОПЕ£АТО/> ДНА1Г0АИЙ МИЮЧМ’Н *4И)|0Д(ТВО КИМОСТуДМИ.АлОСФИАЬК 1^60
СЕРЕЖА
SERGEI
режиссеры Георгий Данелия, Игорь Таланкин,авторы сценария Вера Панова. Георгий Данелия, Игорь Таланкин, оператор Анатолий Ниточкин
directed by Georgy Danelia, Igor Talankin, screenplay by Vera Panova, Georgy Danelia, Igor Talankin, operator work by Anatoly Nitochkin
НЕСКОЛЬКО ^0
23 ж^у\
С. Дацкевич, 1960
S. Datskevich, 1960


:v•
ХУДОЖЕСТВЕННЫ*'
С. Дацкевич, 1961
S. Datskevich. 1961
АЛЫЕ ПАРУСА
SCARLET SAILS
режиссер Александр Птушко, авторы сценария Александр Юровский, Алексей Нагорный, операторы Геннадий Цекавый, Виктор Якушев
' 0
directed by Alexander Ptushko, screenplay by Alexander Yurovsky, Alex Nagorny, operator work by Gennady Tsekavy, Victor Yakushev


А ЕСЛИ ЭТО ЛЮБОВЬ?
WHAT IF THIS IS LOVE?
режиссер Юлий Райзман, авторы сценария Иосиф Ольшанский, Нина Руднева, Юлий Райзман, оператор Александр Харитонов
1961
directed by Yuli Raizman, screenplay by Joseph Olshansky, Nina Rudneva, Yuli Raizman, operator work by Alexander Kharitonov
1961
Ю. Царев, 1962
Y. Tsarev, 1962


ДЕВЧАТА
THE GIRLS
режиссер Юрий Чулюкин, автор сценария Борис Бедный, оператор Тимофей Лебешев
1961
directed by Yuri Chulyukin, screenplay by Boris Bedny, operator work by Timofey Lebeshev
1961
В. Кононов. 1962
V. Kononov, 1962


ДЕВЯТЬ ДНЕЙ ОДНОГО ГОДА
NINE DAYS OF ONE YEAR
режиссер Михаил Ромм, авторы сценария Михаил Ромм, Даниил Храбровицкий, оператор Герман Лавров
1961
directed by Mikhail Romm, screenplay by Mikhail Romm, Daniel Khrabrovitskiy, operator work by German Lavrov
1961
В. Островский, 1962
V. Ostrovsky, 1962
91
W<*VHC*>;>OW,‘ ИИТОДЭОНИ* OgtJLSVOCtCHCd


МИР ВХОДЯЩЕМУ
режиссеры Александр Алов, Владимир Наумов, авторы сценария Леонид Зорин, Александр Алов, Владимир Наумов, оператор Анатолий Кузнецов
umov, screenpl
Ю. Ярошенко, 1961
L ^|й| Ит^Щ
Г vl
1 1
л 2m
1
4111
щ ^ 1
f jlr l/;#f f 1
!
1 f шШф'
1 * jfijf JH
... Щ


ЧИСТОЕ НЕБО
CLEAR SKIES
режиссер Григорий Чухрай, автор сценария Даниил Храбровицкий, оператор Сергей Полуянов
1961
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ
ЧИСТОЕ НЕБО
directed by Gregory Chukhrai, screenplay by Daniel Khrabrovitskiy, operator work by Sergei Poluyanov
1961
93


Б0ГДЛ1
ГУСАРСКАЯ БАЛЛАДА
HUSSAR BALLAD
И. Коваленко. 1962
м
режиссер Эльдар Рязанов, авторы сценария Александр Гладков при участии Эльдара Рязанов, оператор Леонид Крайненков
1962
directed by Eldar Ryazanov, screenplay by Alexander Gladkov with the participation of Eldar Ryazanov, operator work by Leonid Kraynenkov


ИВАНОВО ДЕТСТВО
IVAN’S CHILDHOOD
режиссер Андрей Тарковский, авторы сценария Владимир Богомолов, Михаил Папава, оператор Вадим Юсов
1962
directed by Andrei Tarl screenplay Vladimir B( Mikhail Papava, opera Vadim Yusov
1962
Ю. Царев, 1962
АВТОРЫ СЦЕНАРИЯ ВЛАДИМИР БОГОМОЛОВ. МИХАИЛ ПАПАВА ОПЕРАТОР НА ДИМ ЮСОВ ХУДОЖНИК Е Ч F Р Н Я Г В КОМПОЗИТОР В Г ДАВНЫХ РОЛЯХ КОЛЯ БУРЛЯЕВ В ЗУБКОВ. £ ЖАРИКОВ С КРЫЛОВ « лр
Р*>П* 1|к»р*ГСИО* С
&
\
РЕЖИССЕР ПОСТАНОШПИК А И Л Р I. И I А РИО ВС КИЙ ОВЧИННИКОВ ШУКООПЕРАТОР J 3 1 Л Г II U О В А ПРОИЗВОДСТВО КИНОС1УДНН МОСФИЛЬМ
95


М.Хазановский, 1963
1962
directed by Alexey Sakharov, screenplay by Alexey Sakharov, operator work by Vladimir Nikolaev
режиссер Алексей Сахаров, автор сценария Алексей Сахаров, оператор Владимир Николаев
1962
КОЛЛЕГИ
THE COLLEAGUES


МОЙ МЛАДШИЙ БРАТ
МУ YOUNGER BROTHER
режиссер Александр Зархи, авторы сценария Василий Аксенов, Михаил Анчаров, Александр Зархи, оператор Анатолий Петрицкий
1962
I
directed by Alexander Zarkhi, screenplay by Vasiliy Akseno' Mikhail Ancharov, Alexander Zarkhi, operator work by Anal Petritsky
1962
С. Дацкевич, 1962
IHHI ЛМОДШИЙ ppftlfl
\\ \ /художественный фильм
97


ЖИВЫЕ И МЕРТВЫЕ
THE LIVING AND THE DEAD
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ
Сценарий и постановка
Александра СТО. А П Е РА
Главный оператор Николай 0Л0Н0ВСКИЙ Главный художник Сталей ВОЛКОВ Звукооператор Вячеслав ЛЕЩЕВ Комбинированные съемки:
Оператор Г. ШИМКОВИЧ Художник С. МУХИН Военные консультанты: генерал-полковник В. ТУРАНТАЕВ, полковник Г. КОРШУНОВ
$ЫС№ЙАШШ{
тШ £
(В ДВУХ СЕРИЯХ)
В ГЛАВНЫХ РОЛЯХ:
А ПАПАНОВ А ГЛАЗЫРИН О ЕФРЕМОВ Л КРЫЛОВА Л.ЛЮБЕЦКИЙ. ЛЛЮБИМОВА КЛАВРОВ
ПРОИЗВОДСТВО КИНОСТУДИИ МОСФИЛЬМ'
ВТОРОЕ ТВОРЧЕСКОЕ ОБЪЕДИНЕНИЕ ^
режиссер Александр Столпер, автор сценария Александр Столпер, оператор Николай Олоновский
directed by Alexander Stolper, screenplay by Alexander Stolper operator work by Nikolay Olonovskiy
Ю. Царев, 1963
Y. Tsarev. 1963
91


ОПТИМИСТИЧЕСКАЯ ТРАГЕДИЯ
AN OPTIMISTIC TRAGEDY
ui pi жкин
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ
ФИЛЬМ
ОПТИМИСТИЧЕСКАЯ
НА XVI' МЕЖДУНАРОДНОМ КИНОФЕСТИВАЛЕ HIHM ШЛ HIHI ШЛ ■
К КАННЕ ФИЛЬМ УДОСТОЕН СПЕЦИАЛЬНОЙ ПРЕМИИ Н И Д ЯШ ■ ■* ЩЖ ВЛ ■]
.ЗА НАИЛУЧШЕЕ ВОПЛОЩЕНИЕ РЕВОЛЮЦИОННОЙ ЭПОПЕИ'. Н V /•ЯШН «I
М. ВОЛОДИНА, Б. АНДРЕЕВ, В. ТИХОНОВ, В. САНАЕВ, В. САФОНОВ, Э. ГАРИН,
О. СТРИЖЕНОВ.
Г. С ТРИЖЕНОВ и яр. ПРОИЗВОДСТВО КИНОСТУДИИ .МОСФИЛЬМ-
режиссер Самсон Самсонов, автор сценария Софья Вишневецкая, оператор Владимир Монахов
1963
directed by Samson Samsonov, screenplay by Sophia Vishnevetskaya, operator work by Vladimir Monahov
1963
Б. Зеленский, 1963
В. Zelensky, 1963
99


режиссер Георгии Данелия автор сценария Геннадий Шпаликов, оператор Вадим Юсов
по
■ж '
г:
Е. Гребенщиков, 1964
I I DU ПК1ПиО I У
..МОСФИЛЬМ11
Я ШАГАЮ ПО МОСКВЕ


ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ, ИЛИ ПОСТОРОННИМ ВХОД ВОСПРЕЩЕН
WELCOME, OR NO TRESPASSING
ИАИ П1СТ1Р1ННИМ ШЛ МСПРЩЕИ
ПРОИЗВОДСТВО КИНОСТУДИИ „МОСФИЛЬМ*4
*3
режиссер Элем Климов, авторы сценария Семен Лунгин, Илья Нусинов, оператор Анатолий Кузнецов
1964
directed by Elem Klimov, screenplay by Semyon Lungin, Ilya Nusinov, operator work by Anatoly Kuznetsov
1964
В. Соловьев, 1964
V. Soloviov, 1964


КО МНЕ, МУХТАР!
ТО ME, MUKHTAR!
режиссер Семен Туманов, автор сценария Израиль Меттер, оператор Александр Харитонов
1964
directed by Semyon Tumanov, screenplay by Israel Metter, operator work by Alexander Kharitonov
1964
В. Островский, 1964
V. Ostrovsky, 1964
Автор сценария И.МЕТТЕР Постановка С. ТУМАНОВА таимый оператор
А. ХАРИТОНОВ Художник Г, НОЛГАНОа Композитор В. РУБИН Звукооператор И.МАЙОРОВ
В ролях! Ю.НИКУЛИН,
В, ЕМЕЛЬЯНОВ. Л. НМИТ.
Ю. БЕЛОВ. А. ЛАРИОНОВА. Ф. НИКИТИН. Н. КРЮЧКОВ Дрессировщик собаки ..МУХТАР" М.ДЛИГАЧ
ПРОИЗВОДСТВО КИНОСТУДИИ..МОСФИЛЬМ" Творческое объединение ..Юность*'
03


ВОЙНА И МИР
к
*П ' Direction |Г
Sergei Bondarchuk
Chief-cameraman
Anatolv Petrltskv
Starring
Lvudmila Saveiveva Irina Shobtseva Sergei Bondarchuk Vyacheslav Tikhonov
70 mm Colour Feature Film Mosfilm Production
Ж Grand Prlx at the IVMoscow International Film Festival. 1965

S
Mr
pk
U
щЩ/'' . \ , 'W hi- * 1


Olrocctdn
Sergu^i Bondarchuk
Director de lotogroffe
Anatoli Petritskl
Intdrpretes
Liudmila Savglieva Irina Skobtseva SerguOi Bondarchuk Viacheslav Tijonov
Production _Mosfllm" :£** Pellcula en colores. 70 mrri
lion
Jartchouk
ihotographle
Hrltski
avelieva
>tseva
iartchouk
Tikhonov


ПРЕДСЕДАТЕЛЬ
THE CHAIRMAN
режиссер Алексей Салтыков, автор сценария Юрий Нагибин, оператор Виталий Николаев
1964
directed by Alexey Saltykov, screenplay by Yuri Nagibin, operator work by Vitaly Nikolaev
1964
H.Xomob, 1964
N. Khomov, 1964


ОПЕРАЦИЯ «Ы» И ДРУГИЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ ШУРИКА
OPERATION “У" AND SHURIK’S OTHER ADVENTURES
Я. ностюновсного
М. СЛОБОДСКОГО.
Л. ГАЙДАЯ Леонид ГАЙДАЙ
режиссер Леонид Гайдай, авторы сценария Яков Костюковский, Морис Слободской, Леонид Гайдай, оператор Константин Бровин
1965
ИМИ
directed by Leonid Gaidai, screenplay by Yakov Kostyukovsky, Maurice Slobodskoy, Leonid Gaidai, operator work by Konstantin Brovin
1965
M. Хейфиц, 1965
M. Heifets, 1965
107


БЕРЕГИСЬ АВТОМОБИЛЯ
WATCH OUT FOR THE AUTOMOBILE
Сценарий
БрАГИНСК,
ановна
Годара Л
Художники: Б. НЕМЕЧЕН. В ГЛЭВНЫХ РОЛЯХ:
Л СЕМЕНОВ - 8 снимались,- Л.
Композитор а. ПЕТРОВ иННОНЕСМОНТУНОВСНИЙ 0. АРОСЕВА. А. МИРОНОВ. А. ПАПАНОВ.
Звукооператор в. ПОПОВ И ОЛЕГ ЕФРЕМОВ '
ПРОИЗВОДСТВО КИНОСТУДИИ «МОСФИЛЬМ
ГА*
... ^
р V *: - •
Д т 1
/itf
дТ1
■ I
к
RI
|J л'
01


режиссер Эльдар Рязанов, авторы сценария Эмиль Брагинский, Эльдар Рязанов, операторы Анатолий Мукасей, Владимир Нахабцев
1966
А. Евсеев,
П. Золотаревский, 1966
109


АНДРЕЙ РУБЛЁВ
ANDREI RUBLEV
режиссер Андрей Тарковский, авторы сценария Андрей Михалков-Кончаловский, Андрей Тарковский, оператор Вадим Усов
1966
directed by Andrei Tarkovsky, screenplay by Andrei Mikhalkov- Konchalovsky, Andrei Tarkovsky, operator work by Vadim Usov
1966
M. Лукьянов, 1969
M. 	Lukyanov, 1969


ИСТОРИЯ АСИ КЛЯЧИНОЙ, КОТОРАЯ ЛЮБИЛА, ДА НЕ ВЫШЛА ЗАМУЖ
THE STORY OF ASYA KLYACHINA, WHO LOVED BUT NEVER MARRIED
режиссер Андрей Михалков- Кончаловский, авторы сценария Юрий Клепиков, Андрей Михалков-Кончаловский, оператор Георгий Рерберг
1966 	- восст. 1987
КИНОФЕСТИВАЛЕ В ГОРОДЕ ВАКУ ГЛАВНОГО ПРИЗА
directed by Andrei Mikhalkov- Konchalovsky, screenplay by Yuri Klepikov, Andrei Mikhalkov- Konchalovsky, operator work by Georgy Rerberg
1966 	- recovered in 1987
Л. Васильева-Линецкая, 1987
111


КАВКАЗСКАЯ ПЛЕННИЦА, ИЛИ НОВЫЕ ПРИКЛЮЧЕНИЯ ШУРИКА
THE CAUCASIAN PRISONER, OR SHURIK'S NEW ADVENTURES
КШ1ШРЩ CAUCASIAN STYLE
режиссер Леонид Гайдай, авторы сценария Яков Костюковский, Морис Слободской, Леонид Гайдай, оператор Константин Бровин
1966
directed by Leonid Gaidai, screenplay by Yakov Kostyuk Maurice Slobodskoy, Leonid Gaidai, operator work by Konstantin Brovin
1966
Неизв. художник, 1967
Unknown artist, 1967
112


НЕУЛОВИМЫЕ МСТИТЕЛИ
THE ELUSIVE AVENGERS
(По 1ЮШ*Ш П liAUXilltA «Kl'AOIMt. Л1Л11* *aui
П Ц ИЛИН I
C. KPNOAIIIICKOItxa KKOCAUIIA iи**iaikttttCA ЭДМОНДА KLOCMIIIA
n 1*0 A U V
ВАСЯ ВЛС1 1ЛЫ-1В. mini косых. ‘НИНА MhTEAKIIH. ПАЛЯ КУРДЮКОВА. Л. (ЖРЛЛНН. \L конклин. г. юхтнн. II 1»КЛОКУ1ЧЖ IL ФЕДОСОВА.
IL ЧУРИКОВА и ал
lirOtnCQACTM) КИНОГГУЛИН *'ЮСЧИ \»*ч*
режиссер Эдмонд Кеосаян, авторы сценария Сергей Ермолинский, Эдмонд Кеосаян, оператор Федор Добронравов
1966
directed by Edmond Keosayan, screenplay by Sergei Yermolinsky, Edmond Keosayan, operator work by Fedor Dobronravov
1966
А. Лемещенко, 1967
A. Lemeshchenko, 1967
113


АННА КАРЕНИНА
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ
ФИЛЬМ
(В ДВУХ СЕРИЯХ)
СЦЕНАРИЙ
В. КАТАНЯНА, А. ЗАРХИ
НАР APT. РСФСР АЛЕКСАНДРА ЗАРХИ ГЛАВНЫЙ ОПЕРАТОР
ЛЕОНИД КАЛАШНИКОВ ХУДОЖНИКИ ПОСТАНОВЩИКИ АЛЕКСАНДР БОРИСОВ, ЮРИЙ КЛАДИЕНКО КОМШЙИТОР РОДИОН ЩЕДРИН
РСФСР ТАТЬЯНА САМОЙЛОВА
в РОЛЯХ
НАР APT. СССР Н. ГРИЦЕНКО. В. ЛАНОВОЙ, ЗАО APT. РСФСР К) ЯКОВЛЕВ, Б. ГОЛДАЕВ, А. ВЕРТИНСКАЯ, И. САВВИНА НАР apt СССР М. ПЛИСЕЦКАЯ. ЗАСЛ АТР РСФСР Л. СУХАРЕВСКАЯ, ЗАСЛ. APT РСФСР Е. ТЯПКИ НА, hap APT РСФСР С. ПИЛЯВСКАЯ. А.ТУТЫШКИН, ВАСЯ САХИОВСКИЙ
ПРОИЗВОДСТВО КИНОСТУДИИ «МОСФИЛЬМ*
режиссер Александр Зархи, авторы сценария Василий Катанян, Александр Зархи, оператор Леонид Калашников
1967
directed by Alexander Zarkhi, screenplay by Vasiliy Katanian, Alexander Zarkhi, operator work by Leonid Kalashnikov
1967
Ю. Царев, 1967
Y. Tsarev, 1967
кина
if*
/s.
КБЦОВШЯ
ьъ MOCKBIb ,
114


БАБЬЕ ЦАРСТВО
WOMEN'S KINGDOM
режиссер Алексей Салтыков, автор сценария Юрий Нагибин, операторы Геннадий Цекавый, Виктор Якушев
1967
directed by Alexey Saltykov, screenplay by Yuri Nagibin, operator work by Gennady Tsekavy, Victor Yakushev
1967
С. Дацкевич, 1968
S. Datskevich, 1968
БАБЬИМ ЦАРСТВОМ СТАЛИ НАШИ СЕЛА В ГОДЫ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ. ТРУДНАЯ И ГОРЬКАЯ СУДЬБА ВЫПАЛА НА ДОЛЮ ЖЕНЩИН НО СЕРДЦА ИХ ОСТАЛИСЬ ОТКРЫТЫ ЛЮДЯМ.
ЦАРСТВО
СЦЕНАРИИ О НАГИБИНА ПОСПНОВКА 1 САЛТЫКОВА ОПЕРАТОРЫ ПОСТАНОВЩИКИ Г. ЦЕКАВЫЙ. В ЯКУШЕВ 1УЛ0ЖНИК -ПОСТАНОВЩИК Е СВИДЕТЕЛЕВ КОМПОЗИТОР А ЭШПАИ i гни f aipini i шоиш. с кг»
1 ЛОРОША I СТОЛБОВА В ПОПОВА С СУХОВЕИ А КУЗНЕЦОВ П ЧЕРНОВ А ГРУЗИНСКИЙ В КУДРЯВЦЕВ Е КОПЕАЯН В СОЛОМИН I |Р
ПРОИЗВОДСТВО КИНОСТУДИИ МОСФИЛЬМ'
_ *3


С. Дацкевич, 1968
S. Datskevich, 1968
MPMMH
режиссер Иван Пырьев, автор сценария Иван Пырьев, оператор Сергей Вронский
directed by Ivan Pyriev, screenplay by Ivan Pyriev, operator work by Sergei Vronsky
БРАТЬЯ КАРАМАЗОВЫ
THE BROTHERS KARAMAZOV
(В ТРЕХ СЕРИЯХ)
1968
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ
ФИЛЬМ
1968


БРИЛЛИАНТОВАЯ РУКА
THE DIAMOND ARM
режиссер Леонид Гайдай, авторы сценария Морис Слободской, Яков Костюковский, Леонид Гайдай, оператор Игорь Черных
1968
directed by Leonid Gaidai, screenplay by Maurice Slobodskoy, Yakov Kostyukovsky, Leonid Gaidai, operator work by Igor Chernykh
1968
В. Островский, 1969
V. Ostrovsky, 1969
117


ПРОИЗВОДСТВО КИНОСТУДИИ .МОСФИЛЬМ
ЗОЛОТОЙ ТЕЛЁНОК
THE GOLDEN CALF
К И И О К О М Е Д И Я /В ДВУХ СЕРИЯХ/ СЦЕНАРИИ И ПОСТАНОВКА


режиссер Леонид Швейцер, автор сценария Леонид Швейцер, оператор Сергей Полуянов
1968
directed by Leonid Schweitzer, screenplay by Leonid Schweitzer, operator work by Sergei Poluyanov
1968
В. Кононов. 1968
V. Kononov, 1968
119


ЕЩЁ РАЗ ПРО ЛЮБОВЬ
ONCE AGAIN ABOUT LOVE
В ГЛАВНОЙ РОЛИ ТАТЬЯНА ДОРОНИНА
ЕПШП 3. Р ПЗЩУ Г1. ПОСТАНОВКА ГЕОРГИЯ 1ШШ11 ШШ1 ОПЕРАТОР jA 1S1А1СI. HD ЗН Н В В - Ш ТШ11И 8 К. А У Н А Ш Е В И Я I Р 1 Н 3 3 Е yt Т О О В 8 Н О Е Т У I И 8 .. М О С 4> Н Л L М "
режиссер Георгий Натансон, автор сценария Эдвард Радзинский, оператор Владимир Николаев
1968
directed by Georgy Nathanson, screenplay by Edvard Radzinsky, operator work by Vladimir Nikolaev
1968
M. Лукьянов, 1968
M. Lukyanov, 1968


ОСВОБОЖДЕНИЕ
режиссер Юрий Озеров, авторы Н. Хомов, 1972
сценария Юрий Бондарев, Оскар Курганов, Юрий Озеров, оператор Игорь Слабневич
1968-1971 - при участии «ДЕФА» ГДР,
«ПРФЗФ» Польша, «Дино де Лаурентиис чинематографика СПА» Италия
121


СЛУЖИЛИ ДВА ТОВАРИЩА
THERE WERE ONCE TWO COMRADES
А.тооы сц.нвр«.: ЮЛИЙ ДУНОСИЙ. ВАЛЕРИЙ ФРИД Р.«исс.*-"осто*о«4~ ЕВГЕНИЙ КАРЕЛОВ r„0„art. оои»твры: М. АРДАБЬЕВСКИЙ, 8 ВЕЛОКОПЫТОВ Художники: Л. СЕМЕНОВ, В. ЦАРЕВ
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ
ЭТО ФИЛЬМ О ДВУХ ТОВАРИЩАХ - УЧАСТНИКАХ ЛЕГЕНДАРНОГО ШТУРМА ПЕРЕКОПА, ОСТАВИВШИХ ПОТОМКАМ ВОЛНУЮЩУЮ КИНОЛЕТОПИСЬ ТЕХ НЕЗАБЫВАЕМЫХ ДНЕЙ
Н. КРЮЧКОВ.
П КРЫЛОВ.
Н. БУРЛЯЕВ.
Б. СИЛАНТЬЕВ. А. ДЕМИДОВА и i
Г
■i? -
режиссер Евгений Карелов, авторы сценария Юлий Дунский, Валерий Фрид,операторы Михаил Ардабьевский, Виктор Белокопытов
directed by Evgeniy Kareiov, screenplay by Yuli Dunsky, Valery Frid, operator work by Mikhail Ardabevsky, Victor Belokopytov
С. Дацкевич, 1968
S. Datskevich, 1968
ПРОИЗВОДСТВО КИНОСТУДИИ «МОСФИЛЬМ»


ЩИТ И МЕЧ
SWORD AND SHIELD
режиссер Владимир Басов, авторы сценария Вадим Кожевников, Владимир Басов, оператор Тимофей Лебешев
1968 	- при участии «ДЕФА» ГДР, «Старт» Польша
directed by Vladimir Basov, screenplay by Vadim Kozhevnikov, Vladimir Basov, operator work by Timofey Lebeshev
1968 	- with the participation of “DEFA” Germany, “Start” Creative association Poland
Ю. Царев, 1968
Y. Tsarev, 1968
Производство киностудии „Мосфильм**
В работе над фильмом принимали участ: Студия ДЕФА (ГДР) и творческое объединение Старт (ПНР).
\ Постановка Владимира Басова
Сценарий В. Кожевникова, В. Басова
(По роману Вадима Кожевникова)
Главный оператор Тимофей Лебешев
Главный художник Алексей Пархоменко
Композитор Вениамин Баснер
ЩИТ И МЕЧ
123


■н
гАМа
ХУДОЖНИКИ-ПОСТАНОВ1Ц^1
В РОЛЯХ1
А КУЗНЕЦОВ. I1 *.-у
« к >‘лвсЛ,13е
е>,и^лИИ
р курКИНА. н. ГОДОВИКОВ,
,<0° КИН00>
ПРО^
БЕЛОЕ СОЛНЦЕ ПУСТЫНИ
WHITE SUN OF THE DESERT
режиссер Владимир Мотыль, авторы сценария Валентин Ежов, Рустам Ибрагимбеков, оператор Эдвард Розовский
directed by Vladimir Motyl, screenplay by Valentin Ezhov, Rustam Ibragimbekov, operator work by Edward Rozovsky
M. Лукьянов, 1970
M. Lukyanov, 1970
'^4 S
w
St- , A. ^
lyj
- ' twL -..A
k 3
ц 111 iHfP11


ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ ПО МОТИВАМ ПРОИЗВЕДЕНИЙ И. С. ТУРГЕНЕВА
СЦЕНАРИИ В ЕЖОВА, А МИХАЛКОВА - КОНЧАЛОВСКОГО ПОСТАНОВКА АНДРЕЯ МИХАЛКОВА-КОНЧАЛОВСКОГО
главный оператор г. рерберг
ХУДОЖНИКИ А БОИМ, Н. ДВИГУБСКИИ, М. РОМАДИН КОМПОЗИТОР И ДИРИЖЕР В ОВЧИННИКОВ ЗВУКООПЕРАТОР Р. МАРГАЧЕВА
В ГЛАВНЫХ РОЛЯХ: ИРИНА КУПЧЕНКО, ЛЕОНИД КУЛАГИН,
, БЕАТА ТЫШКЕВИЧ
В ФИЛЬМЕ СНИМАЛИСЬ: Т ЧЕРНОВА, В СЕРГАЧЕВ. В. МЕРКУРЬЕВ. А. КОСТОМОЛОЦКИИ, М ДУРАСОВА, В КОЧУРИХИН, С. НИКОНЕНКО, Н. МИХАЛКОВ. Н. ГУБЕНКО,
Н ТЕРЕНТЬЕВА, 3. РУПАСОВА, ДАША СЕМЕНОВА. НАДЯ ПОДГОРНОВА ПРОИЗВОДСТВО КИНОСТУДИИ «МОСФИЛЬМ»
режиссер Андрей Михалков- Кончаловский, авторы сценария Валентин Ежов, Андрей Михалков- Кончаловский, оператор Георгий Рерберг
1969
directed by Andrei Mikhalkov- Konchalovsky, screenplay by Valentin Ezhov, Andrei Mikhalkov-Konchalovsky, operator work by Georgy Rerberg
1969
E. Гребенщиков, 1969
E. Grebenshchikov, 1969
125


НЕПОДСУДЕН
UNSUEABLE
В POIU ОЛЕГ СТРИЖЕНОВ. ЛЮДМИ ЛЕОНИЛ КУРАВЛЕВ. ОЛЬГ СВЕТЛАНА СВЕТЛИЧНАЯ. СЕРГЕЙ НИКОНЕНКО. ВЛАД»
ПРОИЗВОДСТВО КИНОСТУДИИ


шг;
режиссеры Валерий Усков, Владимир Краснопольский, автор сценария Константин Исаев,оператор Петр Емельянов
1969
127


БЕГ
THE FLIGHT
SCREENPLAY AND DIRECTION ALEXANDER ALOV, VLADIMIR NAUMOV
Chief Cameraman LEVAN PAATASHVILI With LYUDMILA SAVELYEVA ALEXEI BATALOV VLADISLAV DVORZHETSKY MIKHAIL ULYANOV
режиссеры Александр Алов, Владимир Наумов, авторы сценария Александр Алов, Владимир Наумов, оператор Леван Пааташвили
1970
directed by Alexander Alov, Vladimir Naumov, screenplay by Alexander Alov, Vladimir Naumov, operator work by Levan Paatashv
1970
Неизв. художник, 1971
Unknown artist, 1971
128


БЕЛОРУССКИЙ ВОКЗАЛ
THE BELARUSIAN RAILWAY STATION
режиссер Андрей Смирнов, автор сценария Вадим Трунин, оператор Павел Лебешев
1970
directed by Andrei Smirnov, screenplay by Vadim Trunin, operator work by Pavel Lebeshev
1970
H.Xomob, 1971
N. Khomov, 1971
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ
ФИЛЬМ
В главных ролях: А. ГЛАЗЫРИН. Е.ЛЕОНОВ, А.ПАПАНОВ, В САФОНОВ.
Н. УРГАНТ
Производство
киностудии
-МОСФИЛЬМ.
Автор сценария В. ТРУНИН
Режиссер-постановщик А.СМИРНОВ Главный оператор П. ЛЕБЕШЕВ Главный художник
129


Прошводство иииостуд
в двух сериях ПО РОМАНУ ИЛЬИ ИЛЬФА и ЕВГЕНИЯ ПЕТРОВА Сценарий В. БАХНОВА.
Л. ГАЙДАЯ Постановка ЛЕОНИДА ГАЙДАЯ Операторы-постановщик* С. ПОЛУЯНОВ. В. ШУВАЛОВ Художник-постановщик Е. НУИАНЬНОВ
В. Сачков, 1971
V. Sachkov, 1971
• *> •
I А
Отец Федор - МИХАИЛ ПУГОВКИН
directed by Leonid Gaidai, screenplay by Vladlen Bakhnov, Leonid Gaidai, operator work by Sergei Poluyanov, Valery Shuvalc
ДВЕНАДЦАТЬ СТУЛЬЕВ
TWELVE CHAIRS
режиссер Леонид Гайдай, авторы сценария Владлен Бахнов, Леонид Гайдай, операторы Сергей Полуянов, Валерий Шувалов
1970


ДЖЕНТЛЬМЕНЫ УДАЧИ
GENTLEMEN OF FORTUNE
режиссер Александр Серый, авторы сценария Виктория Токарева, Георгий Данелия, оператор Георгий Куприянов
directed by Alexander Sery, screenplay by Victoria Tokareva, Georgy Danelia, operator work by Georgy Kupriy anov
А. Трощенков, 1986
A. Troshchenkov. 198'
К'/йГ/'rtv
' J !У Г
у f
в РОЛЯХ
t леонов r.eojet


ПРИШЕЛ СОЛДАТ С ФРОНТА
THE SOLDIER CAME FROM THE FRONT
ПРИШЕЛ СОЛЛАТ С ФРОНТА
сценарии ВАСИЛИЯ ШУКШИН! постановка НИКОЛАЯ ГУБЕНКО гшныи оператор 3 КАРАВАЕВ ашппики постановщики И НОВОЛЕРЕЖКИН. С ВОРОНКОВ I главных ролях МИХАИЛ ГЛУЗСКИИ ИРИН! МИРОШНИЧЕНКО. НИК0Л!И ГУБЕНКО лрошдство киностудии .МОСФИЛЬМ
режиссер Николай Губенко, авторы сценария Василий Шукшин, Николай Губенко, оператор Элизбар Караваев
1971
directed by Nikolay Gubenko, screenplay by Vasiliy Shukshin, Nikolay Gubenko, operator work by Elizbar Karavayev
1971
С. 	Дацкевич, 1971
S. Datskevich, 1971
132


В РОЛЯХ
ГЕОРГИИ НЕНОВ ШТ01ИИ КУЗНЕЦОВ вмим СВИРИЮНОВ ЬОРИС ТОМРЕВ НИКВШ ЕРЕМЕНКО TMUPI СЕДЕКЬНИШ* API ЫЫДННЙН ЮРИИ НАЗАРОВ НЕКОЕЙ ПАНЬКИН ВАЛЕНТИН ГРАЧЕВ КОНСТАНТИН ГУРТОВ ВОЮТ ЬЕИНЕНАШВ ИГОРЬ ШОГОРОВ МИУАИА СТРЕЛКОВ И ДР
ПРОИЗВОДСТВО КИНОСТУДИИ .МОСФИЛЬМ»
режиссер Гавриил Егиазаров, авторы М. Хазановский, 1973
сценария Юрий Бондарев, Евгений
Григорьев, Гавриил Егиазаров, оператор
Федор Добронравов ^типпзуоу
1972 1972
133


ИВАН ВАСИЛЬЕВИЧ МЕНЯЕТ ПРОФЕССИЮ
IVAN VASILIEVICH CHANGES PROFESSION


режиссер Леонид Гайдай, авторы сценария Владлен Бахнов, Леонид Гайдай, операторы Сергей Полуянов, Виталий Абрамов
1973
directed by Leonid Gaidai, screenplay by Vladlen Bakhnov, Leonid Gaidai, operator work by Sergei Poluyanov, Vitaly Abramov
1973
А. Евсеев,
П. Золотаревский, 1973
A. Yevseyev, P. Zolotarevskiy, 1973
135


КАЛИНА К
RED VIBURh


| в фильме снимшсь И. РЫЖОВ. М. СКВОРЦОВА. А. ВАНИН. . М ВИНОГРАДОВА. Н. ГРАББЕ. О. БЫСТРОВА. Ж.ПРОХОРЕНКО. А. ГОРБЕНКО. Н. ПОГОДИН. Г. БУРКОВ и др
режиссер Василий Шукшин, автор сценария Василий Шукшин, оператор Анатолий Заболоцкий
1973
directed by Vasiliy Shukshin, screenplay by Vasiliy Shukshin, operator work by Anatoly Zabolotskiy
1973
А. Евсеев,
П. Золотаревский, 1974
A. Yevseyev, P. Zolotarevskiy, 1974
137


ВИНИ 'Mill


АВТОРЫ СЦЕНАРИЯ^ С ЛУНГИН. И. НУСИН06 ЩШ
РЕЖИССЕР ЭЛЕМ КЛИМОВ
ОПЕРАТОР Л.КАЛАШНИКОВ
ХУДОЖНИКИ; Ш. АБДУСАЛАМОВ, С. ВОРОНКОВ ЩшГ КОМПОЗИТОР А.ШНИТКЕ
В РОЛЯХ: А. ПЕТРЕНКО. А. РОМАШИН, В ПИНЕ. мЙ
А. ФРЕЙНДЛИХ. Ю.КАТИН-ЯРЦЕВ. А. РОМАНЦОВ. Л.ЬРОНЫШ? Б. ИВАНОВ. В.ОСЕНЕВ. Н.ПШЕННАЯ. М.СВЕТИН. П.ПАНКОВ и «р к ПРОИЗВОДСТВО КИНОСТУДИИ «МОСФИЛЬМ»
АГОНИЯ
AGONY
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ
режиссер Элем Климов, авторы сценария Семен Лунгин, Илья Нусинов оператор Леонид Калашников
directed by Elem Klimov, screenplay by Semyon Lungin, Ilya Nusinov, operator \ by Leonid Kalashnikov
E. Гребенщиков, 1985
E. Grebenshchikov, 198


ЛЮБОВЬ ЗЕМНАЯ
EARTHLY LOVE
СЦЕНАРИИ
П.ПРОСКУРИНА. В. ЧЕРНЫХ.
Е. МАТВЕЕВА
ПОСТАНОВКА
ЕВГЕНИЯ МАТВЕЕВА
ГЛАВНЫЕ ОПЕРАТОРЫ:
Г. ЦЕКАВЫЙ. В. ЯКУШЕВ
ГЛАВНЫЙ ХУДОЖНИК L
С.ВАЛЮШОК I
КОМПОЗИТОР Л
Е. ПТИЧКИН В
инИпш№№. 0
В РОЛЯХ: В
Е. МАТВЕЕВ. /
О. ОСТРОУМОВА, J
3. КИРИЕНКО, Г
режиссер Евгений Матвеев, авторы сценария Петр Проскурин, Валентин Черных, Евгений Матвеев, операторы Геннадий Цекавый, Виктор Якушев
1974
directed by Evgeniy Matveyev, screenplay by Pyotr Proskurin, Valentin Chernykh, Evgeniy Matveyev, operator work by Gennady Tsekavy, Victor Yakushev
1974
Г. Илларионов, 1975
G. Illarionov, 1975
140


ОСЕНЬ
AUTUMN
режиссер Андрей Смирнов, автор сценария Андрей Смирнов, оператор Александр Княжинский
1974
directed by Andrei Smirnov, screenplay by Andrei Smirn operator work by Alexander Knyazhinsky
1974
В. Кострин, 1980
ОСЕНЬ
Автор сценария и режиссер:
Андрей Смирнов Оператор:
Александр Княжинский Художник:
Александр Бойм Комрозитор:
Альфред Шнитке С участием:
Натальи Рудной, Леонида Кулагина, Натальи Гундаревой, Александра Фатюшина
soveDcpcxtfllm
141


ПОМНИ ИМЯ СВОЕ
REMEMBER YOUR NAME
Н. Челищева, 1974
N. Chelishcheva, 1974
;ТВЕ8КЫИ ФИЛЬМ
тмгУж’’
lf-f I'll
L) УД1.11
А HHr$ *
wT
1 'УГ; , п
V
ШШж *
1974 - совместное производство Варшавское кинообъединение «Иллюзион» Польша
directed by Sergei Kolosov, screenplay by Ernest Bryl, Sergei Kolosov, Janush Krasinsky, operator work by Boguslav Lyambakh
режиссер Сергей Колосов, авторы сценария Эрнест Брыль, Сергей Колосов, Януш Красиньский, оператор Богуслав Лямбах
1974 - together with “Illusion” Poland


РОМАНС О ВЛЮБЛЕННЫХ
A SONG OF LOVERS
режиссер Андрей Михалков- Кончаловский, автор сценария Евгений Григорьев, оператор Леван Пааташвили
1974
directed by Andrei Mikhalkov- Konchalovsky, screenplay by Evgeniy Gregoryev, operator work by Levan Paatashvili
1974
Ю. Пименов, 1974
Y. Pimenov, 1974
143


СВОЙ СРЕДИ ЧУЖИХ, ЧУЖОЙ СРЕДИ своих
AT HOME AMONG STRANGERS, A STRANGER AMONG HIS OWN
режиссер Никита Михалков, авторы сценария Эдуард Володарский, Никита Михалков, оператор Павел Лебешев
1974
у Nikita Mikhalkov,
1 by Eduard Volodarsky,
M. Гетман, 1987


АФОНЯ
AFONYA
режиссер Георгий Данелия, автор сценария Александр Бородянский, оператор Сергей Вронский
1975
directed by Georgy Danelia, screenplay by Alexander Borodyansky, operator work by Sergei Vronsky
1975
H. Лисогорский, 1975
N. Lisogorsky, 1975
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ
ФИЛЬМ
СЦЕНАРИЙ А.БОРОДЯНСКОГО РЕЖИССЕР-ПОСТАНОВЩИК ГЕОРГИЙ ДАНЕЛИЯ ОПЕРАТОР-ПОСТАНОВЩИК С. ВРОНСКИЙ
ХУДОЖНИК-ПОСТАНОВЩИК Б. НЕМЕЧЕК /
В ГЛАВНОЙ РОЛИ-ЛЕОНИД КУРАВЛЕВ
В РОЛЯХ: Е. СИМОНОВА. Е. ЛЕОНОВ. С. КРАМАРОВ,
Н. МАСЛОВА. В. ТАЛЫЗИНА, В. БАСОВ.
Б.БРОНДУКОВ. Н.ПАРФЕНОВ. Г.РОНИНСОН и др.
ПРОИЗВОДСТВО КИНОСТУДИИ «МОСФИЛЬМ


ОНИ СРАЖАЛИСЬ ЗА РОДИНУ
THEY FOUGHT FOR THEIR MOTHERLAND
N. ШОЛОХОВ
ЗА РОДИНУ
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ В ДВУХ СЕРИЯХ
АВТОР ЭКРАНИЗАЦИИ И РЕЖИССЕР-ПОСТАНОВЩИК
СЕРГЕЙ БОНДАРЧУК
ГЛАВНЫЙ ОПЕРАТОР ВАДИМ ЮСОВ ГЛАВНЫЙ ХУДОЖНИК ФЕЛИКС ЯСЮКЕВИЧ КОМПОЗИТОР ВЯЧЕСЛАВ ОВЧИННИКОВ РЕЖИССЕР ВЛАДИМИР ДОСТАЛЬ
В РОЛЯХ
заел. деят. иск. РСФСР В. ШУКШИН, нар. арт. СССР В. ТИХОНОВ, нар. арт. СССР С. БОНДАРЧУК. Г. БУРКОВ.
нар. арт. СССР Ю. НИКУЛИН, нар. арт. РСФСР И. ЛАПИКОВ, заел. арт. РСФСР Н. ГУБЕНКО, нар. арт. СССР Н. МОРДЮКОВА, нар. арт. СССР И. СМОКТУНОВСКИЙ, нар. арт. СССР А. СТЕПАНОВА, нар. арт. РСФСР И. СКОБЦЕВА.
ПРОИЗВОДСТВО КИНОСТУДИИ Л‘ Ф£Д°СЕЕВА
«МОСФИЛЬМ»
режиссер Сергей Бондарчук, автор К. Антонов, 1975
сценария Сергей Бондарчук, оператор Владимир Юсов
1975
жми
Лк V А


СТО АНЕЙ ПОСЛЕ ДЕТСТВА
ONE HUNDRED DAYS AFTER CHILDHOOD
режиссер Сергей Соловьев, авторы сценария Александр Александров, Сергей Соловьев, оператор Леонид Калашников
1975
screenplay by Alexander Alexandrov, Sergei Soloviov, operator work by Leonid Kalashnikov
1975
И. Коваленко, 1975


РАБА ЛЮБВИ
SLAVE OF LOVE
Realisation: NIKITA MIKHALKOV Images: PAVEL LEBECHEV Avec: ELENA SOLOVEI,
RODION NAKHAPETOV. ALEXANDRE KALIAGUINE
режиссер Никита Михалков, авторы сценария Фридрих Горенштейн, Андрей Михалков- Кончаловский, оператор Павел Лебешев
1975
directed by Nikita Mikhalkov, screenplay by Friedrich Gorenstein, Andrei Mikhalkov- Konchalovsky, operator work by Pavel Lebeshev
1975
И. Лемешев, 1976
L Lemeshev, 1976


щ
Шж»
ВОСХОЖДЕНИЕ
THE ASCENT
режиссер Лариса Шепитько, авторы сценария Юрий Клепиков, Лариса Шепитько, оператор Владимир Чухнов
1976
directed by Larisa Shepitko, screenplay by Yuri Klepikov,
Larisa Shepitko, operator work by Vladimir Chukhnov
Ю. Ракша, 1977
Y. Raksha, 1977
1976
■9


НЕОКОНЧЕННАЯ ПЬЕСА ДЛЯ МЕХАНИЧЕСКОГО ПИАНИНО
AN UNFINISHED PIECE FOR A MECHANIC PIANO
UNE PIECE INACHEVEE POUR
LE PIANO MECANIQUE.
режиссер Никита Михалков, авторы сценария Александр Адабашьян, Никита Михалков, оператор Павел Лебешев
1976
directed by Nikita Mikhalkov, screenplay by Alexander Adabashyan, Nikita Mikhalkov, operator work by Pavel Lebeshev
1976
А. Адабашьян, 1977
A. Adabashyan, 1977
150


РОЗЫГРЫШ
THE HOAX
режиссер Владимир Меньшов, автор сценария Семен Лунгин, оператор Михаил Биц
1976
directed by Vladimir Menshov, screenplay by Semyon Lungin, operator work by Mikhail Bits
1976
E. Гребенщиков, 1976
E. Grebenshchikov, 1976
151


СКАЗ ПРО ТО, КАК ЦАРЬ ПЁТР АРАПА ЖЕНИЛ
HOW CZAR PETER THE GREAT MARRIED OFF HIS MOOR
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ ПОСТАНОВКА
АЛЕКСАНДРА МИТТЫ
СЦЕНАРИЙ Ю.ДУНСКОГО.
В. ФРИДА.
А. МИТТЫ
ОПЕРАТОР В.ШУВАЛОВ ХУДОЖНИКИ: И. ЛЕМЕШЕВ, Г. КОШЕЛЕВ
В РОЛЯХ:
В. ВЫСОЦКИЙ. А. ПЕТРЕНКО. И. МАЗУРКЕВИЧ. М. ГЛУЗСКИЙ. В. ЗОЛОТУХИН. И. РЫЖОВ. С. МОРОЗОВ. М. КОКШЕНОВ.
А ЗАХАРЧЕНКО u др.
ПРОИЗВОДСТВО КИНОСТУДИИ ..МОСФИЛЬМ"
режиссер Александр Митта, авторы сценария Юлий Дунский, Валерий Фрид, Александр Митта, оператор Валерий Шувалов
1976
directed by Alexander Mitta, screenplay by Yuli Dunsky, Valery Frid, Alexander Mitta, operator work by Valery Shuvalov
1976
И. Лемешев, 1976
I. Lemeshev, 1976
152


мимино
MIMINO
режиссер Георгий Данелия, авторы сценария Резо Габриадзе, Виктория Токарева, Георгий Данелия, оператор Анатолий Петрицкий
1977
directed by Georgy Daneiia, screenplay by Rezo Gabriadze, Victoria Tokareva, Georgy Daneiia, operator work by Anatoly Petritsky
1977
И. Березовский, 1978
I. Berezovsky, 1978
Le Prix dor du X-eme Festival de Moscou
REALISATION flvec: Vakhtang Kikabidze Elena Proklova
GUEORGUY DANELIA Froun/e Mkrtchan Evgueny Leonov
Sovexportfilm
53


ПОДРАНКИ
THE WOUNDED ANIMAL
СЦЕНАРИЙ И ПОСТАНОВКА НИКОЛАЯ ГУБЕНКО
ХУДОЖКСТВКИНЫП ФИЛЬМ
directed by Nikolay Gubenko, screenplay by Nikolay Gubenko, operator work by Alexander Knyazhinsky
К. Антонов, 1978
К. Antonov, 1978
режиссер Николай Губенко, автор сценария Николай Губенко, оператор Александр Княжинский


СЛУЖЕБНЫЙ РОМАН
THE OFFICE ROMANCE
режиссер Эльдар Рязанов, авторы сценария Эмиль Брагинский, Эльдар Рязанов, оператор Владимир Нахабцев
1977
directed by Eldar Ryazanov, screenplay by Emil Braginsky, Eldar Ryazanov, operator work by Vladimir Nakhabtsev
1977
И. Корф, 1977
I. Korf, 1977
155


МОЙ ЛАСКОВЫЙ И НЕЖНЫЙ ЗВЕРЬ
МУ TENDER AND AFFECTIONATE BEAST
режиссер Эмиль Лотяну, автор сценария Эмиль Лотяну, оператор Анатолий Петрицкий
1978 	- при участии «ИНТЕРАЛЬЯНС-ФИЛЬМ» Западный Берлин
directed by Emil Loteanu, screenplay by Emil Loteanu, operator work by Anatoly Petritsky
1978 	- with the participation of “Inter-Alliance-Film” West Berlin
В. Михайлюк, 1978
V. Mikhailuk, 1978
156


ПЯТЬ ВЕЧЕРОВ
FIVE EVENINGS
режиссер Никита Михалков, авторы сценария Александр Адабашьян, Никита Михалков, оператор Павел Лебешев
1978
directed by Nikita Mikhalkov, screenplay by Alexander Adabashyan, Nikita Mikhalkov, operator work by Pavel Lebeshev
1978
И. Лемешев, 1979
I. Lemeshev, 1979
157


МОСКВА СЛЕЗАМ НЕ ВЕРИТ
MOSCOW DOES NOT BELIEVE TEARS
режиссер Владимир Меньшов, автор сценария Валентин Черных, оператор Игорь Слабневич
1979
directed by Vladimir Menshov, screenplay by Valentin Chernykh, operator work by Igor Slabnevich
1979
M.Хазановский, 1979
M. Khazanovsky, 1979


ОСЕННИЙ МАРАФОН
THE AUTUMN MARATHON
режиссер Георгий Данелия, автор сценария Александр Володин, оператор Сергей Вронский
1979
directed by Georgy Danelia, screenplay by Alexander Volodin, operator work by Sergei Vronsky
1979
И. Березовский, 1980
I. Berezovsky, 1980
159


СТАЛКЕР
THE STALKER
режиссер Андрей Тарковский, авторы сценария Аркадий Стругацкий, Борис Стругацкий, оператор Александр Княжицкий
1979
directed by Andrei Tarkovsky, screenplay by Arkady Strugatsky, Boris Strugatsky, operator work by Alexander Knyazhitsky
1979
В. Сачков, 1980
V. Sachkov, 1980
160


ТЕМА
THE THEME
режиссер Глеб Панфилов, авторы сценария Глеб Панфилов, Александр Червинский, оператор Леонид Калашников
1979
directed by Gleb Panfilov, screenplay by Gleb Panfilov, Alexander Chervinsky, operator work by Leonid Kalashnikov
1979
Л. Богданов, 1986
L. Bogdanov, 1986
161


ЭКИПАЖ
AIR CREW
режиссер Александр Митта, авторы сценария Юлий Дунский Валерий Фрид, Александр Митта, при участии Бориса Уриновского, оператор Валерий Шувалов
directed by Alexander Mitta, screenplay by Yuli Dunsky,
Valery Frid, Alexander Mitta with participation of Boris Urinovskii, operator work by Valery Shuvalov
И. Лемешев, 1980
I. Lemeshev. 1980


ТЕГЕРАН-43
TEHRAN-43
режиссеры Александр Алов, Владимир Наумов, авторы сценария Александр Алов, Владимир Наумов, Михаил Шатров, оператор Валентин Железняков
1980 	- совместное произв. «ПроДисФильм АГ» Швейцария, «Медитерране Синема» Франция
directed by Alexander Alov, Vladimir Naumov, screenplay by Alexander Alov, Vladimir Naumov, Mikhail Shatrov, operator work by Valentin Zheleznyakov
1980 	- together with “Pro Dis Film AG” Switzerland, “Mediterraneo Cinema” France
И. Лемешев, 1981
I. Lemeshev, 1981
Direction: Alexander Alov, Vladimir Naumov
43
«
Featuring: lATALYA BELOKHVOSTIKOVA GOR KOSTOLEVSKY
Co-production of the Mosfilm Studio (USSR), PRO DiS FILM (Switzerland) and Mediterranee cinema (France)
ALAIN DELON CURD JURGENS
Armen Djigarkhanyan Albert Filozov
Georges Geret Claude Jade
163


ЛЮБИМАЯ ЖЕНЩИНА МЕХАНИКА ГАВРИЛОВА
MECHANIC’S GAVRILOV'S BELOVED
А. Улымов, 1981
A. Ulymov, 1981
режиссер Петр Тодоровский, автор сценария Сергей Бодров, оператор Евгений Гуслинский
directed by Pyotr Todorovsky, screenplay by Sergei Bodrov, operator work by Evgeniy Guslinsky
164


ВОКЗАЛ ДЛЯ ДВОИХ
A RAILWAY STATION FOR TWO
режиссер Эльдар Рязанов, авторы сценария Эмиль Брагинский, Эльдар Рязанов, оператор Вадим Алисов
1982
directed by Eldar Ryazanov, screenplay by Emil Braginsky, Eldar Ryazanov, operator work by Vadim Alisov
1982
А. Махов, 1983
A. Makhov, 1983
165


ВАССА
г.и^-^гт si ii м » I tit
Avec: Inna Tchourikova, Nikolai' Skorobogatov, Valentina T8itchkina, Valentina Yakounina, Yanna Poplavskaj’a _ s
режиссер Глеб Панфилов,
автор сценария Глеб Панфилов,
оператор Леонид Калашников
1982
directed by Gleb Panfilov, screenplay by Gleb Panfilov, operator work by Leonid Kalashnikov
В. Кострин, 1983
V. Kostrin, 1983


МЫ ИЗ ДЖАЗА
WE'RE FROM JAZZ
режиссер Карен Шахназаров, авторы сценария Александр Бородянский, Карен Шахназаров, оператор Владимир Шевцик
1983
directed by Karen Shakhnazarov, screenplay by Alexander Borodyansky, Karen Shakhnazarov, operator work by Vladimir Shevtsik
1983
К. Борисов, 1983
К. Borisov, 1983
sssss
0ПЕРЗТ0Р В.ШЕ&ЦИК ХУДОЖНИЦ Ю.ЗРОРОСТЕИЮО КОМПОЗИТОР АКРОЛЛ
©
в главных ролях
ИГОРЬ СГСЛ«ЯР
ащсзндр. панштов-нерный иитлай авйрюшкин
ПЕТР ЩЕРвате’ а хаюоюв при участии: в ВВСТИГНЕШ,
люуравлвва, рврондашя ь\ цыплаюовой,
-П ДОЛИНОЙ,
ю.васильпва
ПРОИЗВОДСТВО КИНОСТУДИИ „МОСФИЛЬМ4
167


ОДИНОКИМ ПРЕДОСТАВЛЯЕТСЯ ОБЩЕЖИТИЕ
OFFERING A HOSTEL FOR THE LONELY
4 'Ф


режиссер Самсон Самсонов,
автор сценария Аркадий Инин,
оператор Виктор Якушев
1983
directed by Samson Samsonov, screenplay by Arkady Inin, operator work by Victor Yakushev
1983
E. Гребенщиков, 1984
E. Grebenshchikov, 1984


"Мосфильм*
режиссер Ролан Быков, авторы сценария Вадим Железняков, Ролан Быков, оператор Анатолий Мукасей
М. Матросов, 1984
ЧУЧЕЛО
SCARECROW
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ
В ДВУХ СЕРИЯХ
* щ
U., Ш
Авторы сценария В Железняков Р Быков Режиссер Рояан Быков Оператор А. Мукосей Художник LМаркович Композитор С.Губайдулина В главных РОЛЯХ:
Кристина Орбакайте и Юрий Никулин В ролях: Е Санаева Митя Егоров. Ксенин Филиппова. Аня Тоямачеяа. Мврииа Мартинова. Костя Чеховской Паша Санаев. С Крючкова.
0.Быков. Р.Быков и др
V
liJ
„ I'w jl
\Щя
г Щ
№


ЛЮБОВЬ И ГОЛУБИ
LOVE AND DOVES
режиссер Владимир Меньшов,
автор сценария Владимир
Гуркин, оператор Юрий Невский
1984
directed by Vladimir Menshov, screenplay by Vladimir Gurkin, operator work by Yuri Nevsky
1984
А. Улымов, 1984
A. Ulymov, 1984
СЦЕНАРИЙ В ГУРКИНА РЕЖИССЕР
ВЛАДИМИР МЕНЬШОВ ОПЕРАТОР Ю НЕВСКИЙ ХУДОЖНИК Ф ЯООКЕВИЧ КОМПОЗИТОР В ЛЕВАШОВ ТЕКСТ ПЕСНИ ^
3 УСПЕНСКОГО
В РОЛЯХ:
А. МИХАЙЛОВ Н ДОРОШИНА. С ЮРСКИЙ.
Н. ТЕНЯКОВА.
Л. ГУРЧЕНКО и др.
ПРОИЗВОДСТВО
КИНОСТУДИИ
«МОСФИЛЬМ»


ПАРАД ПЛАНЕТ
PARADE OF THE PL
I
ПЛАНЕТ
Л.ГРИЦЕНКО.
C L К cr ГАТОВА. Л ЕЖЕВСКАЙ.
В КАШПУР.
Т КОЧЕМАСОВА £, МАЙОРОВА
Л МАКЕЕВА.
А НЕВОЛИНА.
А НИГАТУ.
Б СМОРЧКОВ,
М ШИМАНСКАЯ. Г ШОСТКО
Автор сценария
АЛЕКСАНДР МИНДАДЗЕ
Режиссер-постановщик
ВАДИМ АБДРАШИТОВ
Оператор -постановщик
ВЛАДИМИР ШЕВЦИК
Художник -постановщик
АЛЕКСАНДР ТОЛКАЧЕВ
Композитор
ВЯЧЕСЛАВ ГАНЕЛИН
Звукооператор ШШк
ЯН ПОТОЦКИЙ
8гпввны> ропж
ОЛЕГ
БОРИСОВ.
АЛЕКСЕЙ
ЖАРКОВ.
ПЕТР
ЗАЙЧЕНКО.
СЕРГЕЙ
НИКОНЕНКО.
АЛЕКСАНДР
ПАШУТИН,
БОРИС
РОМАНОВ.
СЕРГЕЙ
ШАКУРОВ
режиссер Вадим Абдрашитов, автор сценария Александр Миндадзе, оператор Владимир Шевцик
1984
directed by Vadim Abdrashitov, screenplay by Alexander Mindadze, operator work by Vladimir Shevtsik
1984
А. Толкачев, 1984
A. Tolkachev, 1984
172


Scenario et realisation; Yuri Ozerov Images; Igor Tchernykh
Avec MikhaBBphanov. Yakov Tr polskW^ Alexandre C«x>orodko.
Guennadi SlTOrne. Bruno Freindlikh, losas Budraitis (URSS). Achim Petn (RDA) “Mosfitm» (UR$>S) et «Barrandov (Tchecosiovaquie) avec la participation de DEFA» (R.D.A.) et «Fafim»
(R.S. de Vietnam)
M
f i
4 * j/Г
Неизв. художник, 1986
Unknown artist, 1986
БИТВА ЗА МОСКВУ
THE BATTLE FOR MOSCOW
directed by Yuri Ozerov, screenplay by Yuri Ozerov, operator work by Igor Chernykh, Vladimir Gusev
1985 - together with “Barrandov” Czechoslovakia with the participation of “DEFA” Germany, “Fafilm” Vietnam
1985 - совместное произв. «Баррандов» ЧССР при участии «ДЕФА» ГДР, «Фафильм» СРВ
режиссер Юрий Озеров, автор сценария Юрий Озеров, операторы Игорь Черных, Владимир Гусев
173


ПРОИЗВОДСТВО КИНОСТУДИИ М О С Ф И Л Ь М
режиссер i еоргии данелия, авторы сценария Реваз Габриадзе, Георгий Данелия оператор Павел Лебешев
ПРИКЛЮЧЕНЧЕСКАЯ
КИНОКОМЕДИЯ
О. < Ю К
И. Майстровский, 1986
I. Maistrovskv. 1986
75
в главных ролях : Станислав люешт, Евгении леонов, габриадзе
6 9 ИЛЬМЕ СНИМАЛИСЬ 1 О.МАШНАЯ, И. ШМЕЛЕВА, Л.ПЕРУИЛОВ, А ,СЕР£НК0, А ДОРОХИНА, Т.НОВИЦКАЯ И АР’


ПЛЮМБУМ, ИЛИ ОПАСНАЯ ИГРА
PLUMBUM, OR A DANGEROUS GAME
режиссер Вадим Абдрашитов, автор сценария Александр Миндадзе, оператор Георгий Рерберг
1986
directed by Vadim Abdrashitov, screenplay by Alexander Mindadze, operator work by Georgy Rerberg
1986
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ
ФИЛЬМ
Г. РЕРБЕРГ
■та
-
Шгш
> ж
^ Ж
L/Jr
рж
ус/
г ШшЫша
tgj
ri
Ш
-
у EL
lit
rfi I
1 i
mil
I г
3gr|
ж*
о
■L f
F* f ч
1 ^Jl
i
М. Петров, 1986
177


ЗАБЫТАЯ МЕЛОДИЯ ДЛЯ ФЛЕЙТЫ
A FORGOTTEN TUNE FOR THE FLUTE
ТРАГИКОМЕДИЯ
АВТОР* ЗгВСАШШ'КИИ. PilDAIKJ
£ЯПД}ЮВ
i/ftezi
[jfa
^ % '
4
jrJb
r ^ \ ^
Ky
* V • f
f Jj
k »f
>/
j& к? ч/^)Г^АТ^>Св^Щ§И(
-r*~ -=| ЯЧИ1Ч
^ш6\АШ _ щарктж'ф
- - *£ш!
тЩ л W • ■ д, ■*
ЁТу,*Ч1
y/уЧ
/TV чч '■ ”ksjjl
\gr— *
£ 1 Ли*


режиссер Эльдар Рязанов, авторы сценария Эмиль Брагинский, Эльдар Рязанов, оператор Вадим Алисов
1987
directed by Eldar Ryazanov, screenplay by Emil Braginsky, Eldar Ryazanov, operator work by Vadim Alisov
1987
Ю. Боксер, 1987
Y. Bokser, 1987
179


АССА
ASSA
АССА
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ В ДВУХ СЕРИЯХ АВТОРЫ СЦЕНАРИЯ С. ЛИВИЕВ С СОЛОВЬЕВ I I *и. . I I- м«.( I МЮЯШИЬ < t PI I И (.О.ТОВЫ в
главный оператор
ПАВЕЛ Л1 1.1 ИИ И ГЛАВНЫЙ ХУДОЖНИК МАРКСЭН
Г А>\М\Н СВЕРДЛОВ КОМПОЗИТОР ЬОРИС I РЕЫ НЩИКОВ В ГЛАВНЫХ РОЛЯХ:
СТР1ГИ БУГАЕВ ПО ПРОЗВИЩУ АФРИКА ТАТЬЯНА ДРУЬИЧ СТАНИСЛАВ ГОВОРУХИН ПРОИЗВОДСТВО ТВОРЧЕСКОГО ОБЪЕДИНЕНИЯ «КРУГ. КИНОСТУДИИ .МОСФИЛЬМ.
АССА
&
режиссер Сергей Соловьев, авторы сценария Сергей Ливнев, Сергей Соловьев, оператор Павел Лебешев
1987
directed by Sergei Soloviov, screenplafy by Sergei Livnev, Sergei Soloviov, operator work by Pavel Lebeshev
С. Шутов, 1988
S. Shutov, 1988
180


ХОЛОДНОЕ ЛЕТО 53 ГОДА...
THE COLD SUMMER OF NINETEEN FIFTY THREE
режиссер Александр Прошкин, автор сценария Эдгар Дубровский, оператор Борис Брожовский
1987
И. Майстровский, 1988
181


ЧЕЛОВЕК С БУЛЬВАРА КАПУЦИНОВ
THE MAN FROM CAPUCHIN BOULEVARD
МУЗЫКАЛЬНАЯ КИНОКОМЕДИЯ
Песни на стихи Ю. исполняют Ан дрей Muj Лариса Дс Михаил Бо»| Ансамбль «МеД Художественный руковод
К (TlntJ
Автор с ценария Э. Акопов Режиссер-постановщик 4с л<ц Сурикова Опирая ор Г. Беленький Художник Е.Маркович Композитор Г. Гладков
В фильме снимались: Андрей Миронов, Александра Аасмяэ, Михаил Боярский, Олег Табаков. Николай Караченцов, Игорь Кваша, Лев Дуров, Галина Польских, Наталья Крачковская, Наталья Фатеева, Спартак Мишулин.
Альберт Филозов, Олег Анофриев, Михаил Светин, Леонид Ярмольник? Семен Фарада, Антон Табаков и др.
, Г с , С „ Производство КИНОСТУДИИ «Мосфильм»
режиссер Аяла Сурикова, автор сценария Эдуард Акопов, оператор Григорий Беленький
1987
directed by Alla Surikova, screenplay by Eduard Akopov, operator work by Gregory Belenky
1987
E. Маркович, 1987
E. Markovich, 1987


«МОСФИЛЬМ»
Авторы сценария — Александр Бородянский, КарёнЛЛахн Оператор — Николай Немоляев. Художник — Людмила К* Композитор — Эдуард Артемьев. С участием; Леонида Фи Олега Басилашвили. Владимира Меньшова, Армена Джига| Евгения Евстигнеева, Елены Аржаник.
ГОРОД ЗЕРО
С1ТУ OF ZERO
М. Петров, 1990
режиссер Карен Шахназаров, авторы сценария Александр Бородянский, Карен Шахназаров, оператор Николай Немоляев
1988
directed by Karen Shakhnazarov, screenplay by Alexander Borodyansky, Karen Shakhnazarov, operator work by Nikolay Nemolyaev
Режиссер
КАРЕН ШАХНАЗАРОВ
1988
83


УБИТЬ ДРАКОНА
ТО KILL A DRAGON
ГЛАВНЫЙ ОПЕРАТОР В. НАХАБЦЕВ ГЛАВНЫЙ ХУДОЖНИК О. ШЕИМЦИС ХУДОЖНИКИ: С, МЕНЯЛЬЦИКбВ. Р. ЦЕХЕТБАУЭР
УБИТ
/V
АРА
ПРОИЗВОДСТВО КИНОСТУДИИ «МОСФИЛЬМ» <СССР1~ ТАРИЯ-ФИЛЬМ» И «ЗДФ-ШТУДГАРТ. »Ф#П.
творческое оьмдитмит
*РИ УЧАСТИИ В О «СОВИНФИЛЬМ. (СССР»
ОНА
режиссер Марк Захаров, авторы сценария Марк Захаров, Григорий Горин, оператор Владимир Нахабцев
1988 	- совм. произв. «Бавария Фильм» ФРГ, при уастии в/о «Совинфильм»
в
У
directed by Mark Zakharov, screenplay by Mark Zakharov, Gregory Gorin, operator work by Vladimir Nakhabtsev
1988 	- together with “Bavaria Film” Germany, with the participation of “Sovihfilm”
В. Каракашев, 1988
V. Karakashev, 1988
184


С. Говорухин
ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ
ФИЛЬМ
ПРОИЗВОДСТВО
КИНОСТУДИИ
«МОСФИЛЬМ»
БРЫЗГИ ШАМПАНСКОГО
CHAMPAGNE SPRAY
режиссер Станислав Говорухин, авторы сценария Вячеслав Кондратьев, Станислав Говорухин, оператор Геннадий Энгстрем
Г. Каменских, 1989
G. Kamenskikh, 198'
tanislav G'
произв,


ИНТЕРДЕВОЧКА
INTERGIRL
режиссер Петр Тодоровский, автор сценария Владимир Кунин, оператор Валерий Шувалов
1989 	- совм. произв. «СЛОВО», «Филмсталлет АБ» Швеция
directed by Pyotr Todorovsky, screenplay by Vladimir Kunin, operator work by Valery Shuvalov
1989 	- together with “Slovo”,
“Filmstallet AB” Sweden
T. Сазонова, 1989
T. Sazonova, 1989
186


ЧЕРНАЯ РОЗА - ЭМБЛЕМА ПЕЧАЛИ, КРАСНАЯ РОЗА - ЭМБЛЕМА ЛЮБВИ
Art direction
GAUKHMAN-SVERDLOV
Vx;-
Music- "-:
BD^/6REBENSHCHIKOV
'i ^
- £p* 'T.DRUBICH t/4^.ABDULOV ^M.ROZANOV ^fOSAVELIEVA *' v ASBRUEV VLIVANOV A&ASHIROV AUMNILOV
режиссер Сергей Соловьев, автор $ о Д. Соловьев, 1989
сценария Сергей Соловьев, оператор Юрий Клименко
1989 - произв. «КРУГ» 1989 - ‘ Krug
187


УКАЗАТЕЛЬ ФИЛЬМОВ FILMS INDEX
А если это любовь? Реж. Ю. Райзман, 1961. What if This is Love? Dir. by У. Raizman - 89 Агония. Реж. Э. Климов, 1974. Agony. Dir. by E. Klimov - 139
Адмирал Нахимов. Реж. В. Пудовкин, 1946. Admiral Nakhimov. Dir. by V. Pudovkin - 52 Адмирал Ушаков. Реж. M. Ромм, 1953. Admiral Ushakov. Dir. by M. Romm - 62
Александр Невский. Реж. С. Эйзенштейн, Д. Васильев, 1938. Alexander Nevsky. Dir. by S. Eisenstein, D. Vasiliev - 35
Алые паруса. Реж. А. Птушко, 1961. Scarlet Sails. Dir. by A. Ptushko - 88
Андрей Рублев. Реж. А. Тарковский, 1966. Andrei Rublev. Dir. by A. Tarkovsky - 110
Анна Каренина. Реж. А. Зархи, 1967. Anna Karenina. Dir. by A. Zarkhi - 114
Acca. Реж. С. Соловьев, 1987. Assa. Dir. by S. Soloviov - 180
Аттестат зрелости. Реж. T. Лукашевич, 1954. Certificate of Maturity. Dir. by T. Lukashevich - 64 Афоня. Реж. Г. Данелия, 1975. Afonya. Dir. by G. Danelia - 145
Бабье царство. Реж. А. Салтыков, 1967. Women’s Kingdom. Dir. by A. Saltykov - 115
Баллада о солдате. Реж. Г. Чухрай, 1959. The Ballad of a Soldier. Dir. by G. Chukhrai - 80
Бег. Реж. А. Алов, В. Наумов, 1970. The Flight. Dir. by A. Alov, V. Naumov - 128
Белое солнце пустыни. Реж. В. Мотыль, 1968. White Sun of the Desert. Dir. by V. Motyl - 124
Белорусский вокзал. Реж. А. Смирнов, 1970. The Belarusian Railway Station. Dir. by A. Smirnov - 129
Белые ночи. Реж. И. Пырьев, 1959. White Nights. Dir. by I. Pyriev - 81
Берегись автомобиля. Реж. Э. Рязанов, 1966. Watch Out for the Automobile. Dir. by E. Ryazanov - 108 Битва за Москву. Реж. Ю. Озеров, 1985. The Battle for Moscow. Dir. by Y. Ozerov - 173 Братья Карамазовы. Реж. И. Пырьев, 1968. The Brothers Karamazov. Dir. by I. Pyriev - 116 Бриллиантовая рука. Реж. Л. Гайдай, 1968. The Diamond Arm. Dir. by L. Gaidai - 117 Броненосец «Потемкин». Реж. С. Эйзенштейн, 1925. Battleship “Potemkin”. Dir. by S. Eisenstein - 19 Брызги шампанского. Реж. С. Говорухин, 1989. Champagne Spray. Dir. by S. Govorukhin - 185
В шесть часов вечера после войны. Реж. И. Пырьев, 1944. Six o’clock in the Evening after the War. Dir. by I. Pyriev - 48
Васса. Реж. Г. Панфилов, 1982. Vassa. Dir. by G. Panfilov - 166
Верные друзья. Реж. M. Калатозов, 1954. True Friends. Dir. by M. Kalatozov - 65
Веселые ребята. Реж. Г. Александров, 1934. The Happy Guys. Dir. by G. Alexandrov - 26
Весна. Реж. Г. Александров, 1947. Spring. Dir. by G. Alexandrov - 54
Война и мир. Реж. С. Бондарчук, 1965-1967. War and Peace. Dir. by S. Bondarchuk - 104
Вокзал для двоих. Реж. Э. Рязанов, 1982. A Railway Station for Two. Dir. by E. Ryazanov - 165
Волга-Волга. Реж. Г. Александров, 1938. Volga-Volga. Dir. by G. Alexandrov - 36
Воскресение. Реж. M. Швейцер, 1960-1961. The Resurrection. Dir. by M. Schweitzer - 86
Восхождение. Реж. Л. Шепитько, 1976. The Ascent. L. Shepitko - 149
Встреча на Эльбе. Реж. Г. Александров, 1949. Meeting on the Elbe. Dir. by G. Alexandrov - 57
Высота. Реж. А. Зархи, 1957. The Height. Dir. by A. Zarkhi - 72
Город Зеро. Реж. К. Шахназаров, 1988. City of Zero. Dir. by K. Shakhnazarov - 183 Горячий снег. Реж. Г. Егиазаров, 1972. Hot Snow. Dir. by G. Yegiazarov - 133 Гусарская баллада. Реж. Э. Рязанов, 1962. Hussar Ballad. Dir. by E. Ryazanov - 94
Два друга, модель и подруга. Реж. А. Попов, 1927. Two Friends, a Model and Girlfriend. Dir. by A. Popov - 23 Двенадцать стульев. Реж. Л. Гайдай, 1970. Twelve Chairs. Dir. by L. Gaidai - 130
Дворянское гнездо. Реж. А. Михалков-Кончаловский, 1969. A Nest of the Gentry. Dir. by A. Mikhalkov-Konchalovsky - 125
Девушка без адреса. Реж. Э. Рязанов, 1957. A Girl with no Address. Dir. by E. Ryazanov - 73
Девушка с характером. Реж. К. Юдин, 1939. A Girl with Character. Dir. by K. Yudin - 38
Девчата. Реж. Ю. Чулюкин, 1961. The Girls. Dir. by Y. Chulyukin - 90
Девять дней одного года. Реж. М. Ромм, 1961. Nine Days of One Year. Dir. by M. Romm - 91
Дело «Пестрых». Реж. H. Досталь, 1958. The Case of the Speckled. Dir. by N. Dostal - 77
Дети капитана Гранта. Реж. В. Вайншток, 1936. The Children of Captain Grant. Dir. by V. Weinstock - 31
Джентльмены удачи. Реж. А. Серый, 1971. Gentlemen of Fortune. Dir. by A. Sery - 131
Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещен. Реж. Э. Климов, 1964. Welcome, or No Trespassing. Dir. by E. Klimov - 102 Еще раз про любовь. Реж. Г. Натансон, 1968. Once Again about Love. Dir. by G. Nathanson - 120
Женитьба Бальзаминова. Реж. К. Воинов, 1964. The Marriage of Balzaminov. Dir. by K. Voinov - 101 Жестокость. Реж. В. Скуйбин, 1959. Cruelty. Dir. by V. Skuybin - 82
188


Живые и мертвые. Реж. А. Столпер, 1963. The Living and the Dead. Dir. by A. Stolper - 98
Забытая мелодия для флейты. Реж. Э. Рязанов, 1987. A Forgotten Tune for the Flute. Dir. by E. Ryazanov - 178 Золотой теленок. Реж. M. Швейцер, 1968. The Golden Calf. Dir. by M. Schweitzer - 118
Иван Васильевич меняет профессию. Реж. Л. Гайдай, 1973. Ivan Vasilievich Changes Profession. Dir. by L. Gaidai - 134
Иван Грозный. Реж. С. Эйзенштейн, 1944. Ivan the Terrible. Dir. by S. Eisenstein - 49
Иваново детство. Реж. А. Тарковский, 1962. Ivan’s Childhood. Dir. by A. Tarkovsky - 95
Иди и смотри. Реж. Э. Климов, 1985. Come and See. Dir. by E. Klimov - 174
Идиот. Реж. И. Пырьев, 1958. The Idiot. Dir. by I. Pyriev - 79
Интердевочка. Реж. П. Тодоровский, 1989. Intergirl. Dir. by P. Todorovsky - 186
История Аси Клячиной, которая любила, да не вышла замуж. Реж. А. Михалков-Кончаловский, 1966 (восст. 1987).
The Story of Asya Klyachina, Who Loved but Never Married. Dir. by A. Mikhalkov-Konchalovsky - 111 Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика. Реж. Л. Гайдай, 1966.
The Caucasian Prisoner, or Shurik’s New Adventures. Dir. by L. Gaidai - 112 Калина красная. Реж. В. Шукшин, 1973. Red Viburnum. Dir. by V. Shukshin - 136 Карнавальная ночь. Реж. Э. Рязанов, 1956. Carnival Night. Dir. by E. Ryazanov - 69 Кин-дза-дза! Реж. Г. Данелия, 1986. Kin-Dza-Dza! Dir. by G. Danelia - 175 Коллеги. Реж. А. Сахаров, 1962. The Colleagues. Dir. by A. Sakharov - 96 Ко мне, Мухтар! Реж. С. Туманов, 1964. То Me, Mukhtar! Dir. by S. Tumanov - 103 Коммунист. Реж. Ю. Райзман, 1957. The Communist. Dir. by Y. Raizman - 74 Крест и маузер. Реж. В. Гардин, 1925. Cross and Mauser. Dir. by V. Gardin - 20 Кубанские казаки. Реж. И. Пырьев, 1949. Kuban Cossacks. Dir. by I. Pyriev - 58 Курьер. Реж. К. Шахназаров, 1986. The Courier. Dir. by K. Shakhnazarov - 176 Кутузов. Реж. В. Петров, 1943. Kutuzov. Dir. by V. Petrov - 47
Ленин в 1918 году. Реж. М. Ромм, 1939. Lenin in 1918. Dir. by M. Romm - 37
Летчики. Реж. Ю. Райзман, 1935. The Pilots. Dir. by Y. Raizman - 28
Летят журавли. Реж. M. Калатозов, 1957. The Cranes are Flying. Dir. by M. Kalatozov - 75
Любимая женщина механика Гаврилова. Реж. П. Тодоровский, 1981. Mechanic’s Gavrilov’s Beloved. Dir. by P. Todorovsky - 164
Любовь земная. Реж. E. Матвеев, 1974. Earthly Love. E. Matveyev - 140
Любовь и голуби. Реж. В. Меньшов, 1984. Love and Doves. Dir. by V. Menshov - 171
Машенька. Реж. Ю. Райзман, 1942. Mashenka. Dir. by Y. Raizman - 44 Мексиканец. Реж. В. Каплуновский, 1955. The Mexican. Dir. by V. Kaplunovsky - 66 Мимино. Реж. Г. Данелия, 1977. Mimino. Dir. by G. Danelia - 153
Мир входящему. Реж. А. Алов, В. Наумов, 1961. Peace to the Entering. Dir. by A. Alov, V. Naumov - 92
Мой ласковый и нежный зверь. Реж. Э. Лотяну, 1978. Му Tender and Affectionate Beast. Dir. by E. Loteanu - 156
Мой младший брат. Реж. А. Зархи, 1962. Му Younger Brother. Dir. by A. Zarkhi - 97
Москва слезам не верит. Реж. В. Меньшов, 1979. Moscow Does not Believe Tears. Dir. by V. Menshov - 158
Мы из джаза. Реж. К. Шахназаров, 1983. We’re from Jazz. Dir. by К. Shakhnazarov - 167
Мы из Кронштадта. Реж. Е. Дзиган, 1936. We are from Kronstadt. Dir. by Y. Dzigan - 33
Небо Москвы. Реж. Ю. Райзман, 1944. Moscow Skies. Dir. by Y. Raizman - 50 Неоконченная пьеса для механического пианино. Реж. Н. Михалков, 1976.
An Unfinished Piece for a Mechanic Piano. Dir. by N. Mikhalkov - 150 Неотправленное письмо. Реж. M. Калатозов, 1959. The Unsent Letter. Dir. by M. Kalatozov - 83 Неподдающиеся. Реж. Ю. Чулюкин, 1959. The Unamenables. Dir. byY. Chulyukin - 84 Неподсуден. Реж. В. Усков, В. Краснопольский, 1969. Unsueable. Dir. by V. Uskov, V. Krasnopolsky - 126 Неуловимые мстители. Реж. Э. Кеосаян, 1966. The Elusive Avengers. Dir. by E. Keosayan - 113 Новый Гулливер. Реж. А. Птушко, 1935. The New Gulliver. Dir. by A. Ptushko - 30
Одиноким предоставляется общежитие. Реж. С. Самсонов, 1983. Offering a Hostel for the Lonely. Dir. by S. Samsonov - 168
Октябрь. Реж. С. Эйзенштейн, Г. Александров, 1927. October. Dir. by S. Eisenstein, G. Alexandrov - 21
Они сражались за Родину. Реж. С. Бондарчук, 1975. They Fought for Their Motherland. Dir. by S. Bondarchuk - 146
Операция «Ы» и другие приключения Шурика. Реж. Л. Гайдай, 1965. Operation “Y" and Shurik’s Other Adventures. Dir. by L. Gaidai - 107
Оптимистическая трагедия. Реж. С. Самсонов, 1963. An Optimistic Tragedy. Dir. by S. Samsonov - 99
Освобождение. Реж. Ю. Озеров, 1968-1971. Exemption. Dir. by Y. Ozerov - 121
Осенний марафон. Реж. Г. Данелия, 1979. The Autumn Marathon. Dir. by G. Danelia - 159
Осень. Реж. А. Смирнов, 1974. Autumn. Dir. by A. Smirnov - 141
Отелло. Реж. С. Юткевич, 1955. Othello. Dir. by S. Yutkevich - 67
Парад планет. Реж. В. Абдрашитов, 1984. Parade of the Planets. Dir. by V. Abdrashitov - 172
Парень из нашего города. Реж. А. Столпер, Б. Иванов, 1942. A Lad from Our Town. Dir. by A. Stolper, B. Ivanov - 45
189


Первая перчатка. Реж. А. Фролов, 1946. The First Glove. Dir. by A. Frolov - 53
Плюмбум, или Опасная игра. Реж. В. Абдрашитов, 1986. Plumbum, or A Dangerous Game. Dir. by V. Abdrashitov - 177
Повесть о настоящем человеке. Реж. А. Столпер, 1948. Tale of a Real Man. Dir. by A. Stolper - 56
Подкидыш. Реж. T. Лукашевич, 1939. The Foundling. Dir. by T. Lukashevich - 39
Подранки. Реж. H. Губенко, 1977. The Wounded Animal. Dir. by N. Gubenko - 154
Помни имя свое. Реж. С. Колосов, 1974. Remember Your Name. Dir. by S. Kolosov - 142
Попрыгунья. Реж. С. Самсонов, 1955. The Grasshopper. Dir. by S. Samsonov - 68
Посторонняя женщина. Реж. И. Пырьев, 1929. The Extraneous Woman. Dir. by I. Pyriev - 25
Председатель. Реж. А. Салтыков, 1964. The Chairman. Dir. by A. Saltykov - 106
Пришел солдат с фронта. Реж. Н. Губенко, 1971. The Soldier Came from the Front. Dir. by N. Gubenko - 132
Пышка. Реж. M. Ромм, 1934. Dumpling. Dir. by M. Romm - 27
Пять вечеров. Реж. H. Михалков, 1978. Five Evenings. Dir. by N. Mikhalkov - 157
Раба любви. Реж. H. Михалков, 1975. Slave of Love. Dir. by N. Mikhalkov - 148 Розыгрыш. Реж. В. Меньшов, 1976. The Hoax. Dir. by V. Menshov - 151
Романс о влюбленных. Реж. А. Михалков-Кончаловский, 1974. A Song of Lovers. Dir. by A. Mikhalkov-Konchalovsky - 143 Садко. Реж. А. Птушко, 1952. Sadko. Dir. by A. Ptushko - 63
Свинарка и пастух. Реж. И. Пырьев, 1941. The Swineherd and the Shepherd. Dir. by I. Pyriev - 43 Свой среди чужих, чужой среди своих. Реж. Н. Михалков, 1974.
At Home Among Strangers, a Stranger Among His Own. Dir. by N. Mikhalkov - 144 Секретарь райкома. Реж. И. Пырьев, 1942. Raikom Secretary. Dir. by I. Pyriev - 46 Секретная миссия. Реж. M. Ромм, 1950. The Secret Mission. Dir. by M. Romm - 60 Сердца четырех. Реж. К. Юдин, 1941. Hearts of the Four. Dir. by K. Yudin - 42 Сережа. Реж. Г. Данелия, И. Таланкин, 1960. Sergei. Dir. by G. Danelia, I. Talankin - 87 Сестры. Реж. Г. Рошаль, 1957. Sisters. Dir. by G. Roshal - 78
Сказание о Земле Сибирской. Реж. И. Пырьев, 1947. The Tale of Siberian Land. Dir. by I. Pyriev - 55
Сказ про то, как царь Петр арапа женил. Реж. А. Митта, 1976. How Czar Peter the Great Married off His Moor. Dir. by A. Mitta - 152
Служебный роман. Реж. Э. Рязанов, 1977. The Office Romance. Dir. by E. Ryazanov - 155
Служили два товарища. Реж. Е. Карелов, 1968. There Were Once Two Comrades. Dir. by E. Karelov - 122
Смелые люди. Реж. К. Юдин, 1950. Brave People. Dir. by К. Yudin - 61
Солярис. Реж. А. Тарковский, 1972. Solaris. Dir. by A. Tarkovsky - 138
Сорок первый. Реж. Г. Чухрай, 1956. The Forty-first. Dir. by G. Chukhrai - 70
Сталинградская битва. Реж. В. Петров, 1949. The Battle of Stalingrad. Dir. by V. Petrov - 59
Сталкер. Реж. А. Тарковский, 1979. The Stalker. Dir. by A. Tarkovsky - 160
Старое и новое. Реж. С. Эйзенштейн, Г. Александров, 1929. The Old and the New. Dir. by S. Eisenstein - 22 Стачка. Реж. С. Эйзенштейн, 1924. The Strike. Dir. by S. Eisenstein - 18
Сто дней после детства. Реж. С. Соловьев, 1975. One Hundred Days After Childhood. Dir. by S. Soloviov - 147
Суворов. Реж. В. Пудовкин, М. Доллер, 1940. Suvorov. Dir. by V. Pudovkin, M. Doller - 41
Судьба человека. Реж. С. Бондарчук, 1959. The Fate of a Man. Dir. by S. Bondarchuk - 85
Тегеран-43. Реж. А. Алов, В. Наумов, 1980. Tehran-43. Dir. by A. Alov, V. Naumov - 163
Тема. Реж. Г. Панфилов, 1979. The Theme. Dir. by G. Panfilov - 161
Трактористы. И. Пырьев, 1939. The Tractor-driver. Dir. by I. Pyriev - 40
Третья Мещанская (Любовь втроем). Реж. А. Роом, 1927. Tretya Meshchanskaya (The Love Triangle). Dir. by A. Room - 24 Тринадцать. Реж. M. Ромм, 1936. Thirteen. Dir. by M. Romm - 32
Убийство на улице Данте. Реж. М. Ромм, 1956. Murder on Dante Street. Dir. by M. Romm - 71 Убить дракона. Реж. M. Захаров, 1988. То Kill a Dragon. Dir. by М. Zakharov - 184
Холодное лето 53 года... Реж. А. Прошкин, 1987. The Cold Summer of Nineteen Fifty Three... Dir. by A. Proshkin - 181 Цирк. Реж. Г. Александров, 1936. The Circus. Dir. by G. Alexandrov - 34
Частная жизнь Петра Виноградова. Реж. А. Мачерет, 1934. The Private Life of Pyotr Vinogradov. Dir. by A. Macheret - 29 Человек № 217. Реж. M. Ромм, 1944. Human № 217. Dir. by M. Romm - 51
Человек с бульвара Капуцинов. Реж. А. Сурикова, 1987. The Man from Capuchin Boulevard. Dir. by A. Surikova - 182 Черная роза - эмблема печали, красная роза - эмблема любви. Реж. С. Соловьев, 1989.
Black Rose - an Emblem of Sorrow, Red Rose - an Emblem of Love. Dir. by S. Soloviov - 187 Чистое небо. Реж. Г. Чухрай, 1961. Clear Skies. Dir. by G. Chukhrai - 93 Чучело. Реж. P. Быков, 1983. Scarecrow. Dir. by R. Bykov - 170
Щит и меч. Реж. В. Басов, 1968. Sword and Shield. Dir. by V. Basov - 123 Экипаж. Реж. А. Митта, 1979. AirCrew. Dir. by A. Mitta - 162
Я шагаю по Москве. Реж. Г. Данелия, 1963. Walking the Streets of Moscow. Dir. by G. Danelia - 100
190


УКАЗАТЕЛЬ ХУДОЖНИКОВ ARTISTS INDEX
Адабашьян Александр Артемьевич (р. 1945) - Alexander Adabashyan - 150 Антонов Константин Михайлович (р. 1924) - Konstantin Antonov - 146, 154 Бельский Анатолий Павлович (1896-1971) - Anatoly Belsky - 29, 35, 37, 38 Березовский Игорь Борисович (р. 1942) - Igor Berezovsky - 153, 159 Богданов Леонид Николаевич (р. 1932) - Leonid Bogdanov - 161 Боксер Юрий Борисович (1953-2002) - Yuri Bokser- 178 Борисов Константин Ростиславович (р. 1938) - Konstantin Borisov - 167
Васильева-Линецкая Людмила Кирилловна (р. 1947) - Lyudmila Vasiliyeva-Linetskaya - 111
Герасимович Иосиф Васильевич (1893-1986) - Joseph Gerasimovich - 22, 42, 52, 54 Гетман Михаил Анатольевич (р. 1947) - Mikhail Getman - 144 Голикова Нина - Nina Golikova - 69
Гребенщиков Евгений Семенович (1918-1997) - Evgeniy Grebenshchikov - 80, 100, 125, 139, 151, 168 Дацкевич Сергей Игнатьевич (1919-1977) - Sergei Datskevich - 59, 75, 78, 83, 87, 88, 97, 115, 116, 122, 132 Дацкевич Сергей Игнатьевич (1919-1977) - Sergei Datskevich, Царев Валентин Георгиевич (1909-1963) - Valentin Tsarev - 46 Длугач Михаил Оскарович (1893-1988) - Mikhail Dlugach - 27, 49
Длугач Михаил Оскарович (1893-1988) - Mikhail Dlugach, Фрайман Лазарь Маркович (1901-1984) - Lazar Frayman - 55
Евсеев Анатолий Николаевич (1932-1998) - Anatoly Yevseyev,
Золотаревский Павел Дмитриевич (1906-1975) - Pavel Zolotarevskiy - 108, 134, 136
Зеленский Александр Михайлович (1897-1952) - Alexander Zelensky - 31, 34, 36
Зеленский Борис Александрович (1914-1984) - Boris Zelensky - 43, 53, 57, 58, 60, 67, 68, 70, 72, 73, 74, 99 Золотаревский Павел Дмитриевич (1906-1975) - Pavel Zolotarevskiy,
Евсеев Анатолий Николаевич (1932-1998) - Anatoly Yevseyev - 108, 134, 136
Иванов Виктор Семенович (1909-1968) - Victor Ivanov - 48, 71 Илларионов Геннадий Алексеевич (р. 1931) - Gennady Illarionov - 140
Каменских Георгий Николаевич (р. 1949) - Georgy Kamenskikh - 185 Каракашев Вилен Суренович (р. 1935) - Vilen Karakashev - 184 Кащеев Н. - N. Kashcheev - 44
Коваленко Иван Леонтьевич (1919-2002) - Ivan Kovalenko - 65, 94, 147 Кононов Владимир Гаврилович (1924-2006) - Vladimir Kononov - 66, 90, 118 Корф Ирина Рафаиловна (1928-1990) - Irina Korf — 155 Кострин Валерий Петрович (р. 1938) - Valery Kostrin - 141, 166
Лавинский Антон Михайлович (1893-1968) - Anton Lavinsky - 18, 20
Лапин Василий Викторович (р. 1953) - Vasiliy Lapin - 174, 176
Лемешев Игорь Петрович (р. 1945) - Igor Lemeshev - 148, 152, 157, 162, 163,
Лемещенко Александр Михайлович (1918-1984) - Alexander Lemeshchenko - ИЗ Лисогорский Наум Моисеевич (1910-1986) - Nahum Lisogorsky - 145 Лукьянов Мирон Владимирович (1936-2007) - Miron Lukyanov - 93, 110, 120, 124
Майстровский Игорь Маркович (р. 1950) - Igor Maistrovsky - 175, 181 Маркович Евгений Моисеевич (р. 1952) - Evgeniy Markovich - 182 Матросов Михаил Юрьевич (р. 1952) - Mikhail Matrosov - 170 Махов Александр Сергеевич (р. 1944) - Alexander Makhov - 165 Михайлюк Владимир Яковлевич (р. 1921) - Vladimir Mikhailuk - 156
Назаров В. - V. Nazarov - 56
Неизвестный художник - Unknown artist - 23, 25, 50, 112, 128, 173 Островский Василий Игоревич (р. 1936) - Vasiliy Ostrovsky - 91, 103, 117
Петров Михаил Федорович (1938-2008) - Mikhail Petrov - 177, 183 Пименов Георгий (Юрий) Иванович (1903-1977) - Yuri Pimenov - 143 Позднев Евгений Павлович (1915 - после 1956) - Evgeniy Pozdnev - 47, 62
Ракинт Евгений Николаевич (1898-1973) - Evgeniy Rakint, Сурьянинов Василий Васильевич (1903-1991) - Vasiliy Suryaninov - 51
Ракша Юрий Михайлович (1937-1980) - Yuri Raksha - 149
Родченко Александр Михайлович (1891-1956) - Alexander Rodchenko - 19
191


Ромадин Михаил Николаевич (р. 1940) - Mikhail Romadin - 138 Рычков Григорий Николаевич (1885-1972) - Gregory Rychkov - 33
Сазонова Татьяна - Tatiana Sazonova - 186
Сачков Владимир Васильевич (1928-2005) - Vladimir Sachkov - 130, 160 Смоляк Николай Петрович (1910-1963) - Nikolay Smolyak - 39 Соловьев Владимир Владимирович (1935-1996) - Vladimir Soloviov - 102 Соловьев Дмитрий Сергеевич (р. 1974) - Dmitry Soloviov - 187 Стенберг Владимир Августович (1899-1982) - Vladimir Stenberg - 45
Стенберг Владимир Августович (1899-1982) - Vladimir Stenberg, Стенберг Георгий Августович (1900-1933) - Georgy Stenberg - 21, 24 Сурьянинов Василий Васильевич (1903-1991) - Vasiliy Suryaninov, Ракинт Евгений Николаевич (1898-1973) - Evgeniy Rakint — 51
Тибеши — Tibeshi - 104
Толкачев Александр Никитич (р. 1946) - Alexander Tolkachev - 172 Трощенков Алексей Николаевич (р. 1951) - Alexey Troshchenkov - 131
Улымов А. - A. Ulymov - 164, 171
Хомов Николай Михайлович (1903-1971) - Nikolay Khomov - 26, 28, 29, 41, 84, 106, 121, 129 Фрайман Лазарь Маркович (1901-1984) - Lazar Frayman - 40, 61
Фрайман Лазарь Маркович (1901-1984) - Lazar Frayman, Длугач Михаил Оскарович (1893-1988) - Mikhail Dlugach - 55
Хазановский Михаил Нахманович (1912-1990) - Mikhail Khazanovsky - 76, 79, 86, 96, 98, 126, 133, 158 Хейфиц Михаил Иссохорович (1915-1985) - Mikhail Heifets - 101, 107
Царев Валентин Георгиевич (1909-1963) - Valentin Tsarev - 63
Царев Валентин Георгиевич (1909-1963) - Valentin Tsarev, Дацкевич Сергей Игнатьевич (1919-1977) - Sergei Datskevich - 46 Царев Юрий Валентинович (1932-1995) - Yuri Tsarev - 81, 89, 95, 114, 123
Челищева Наталия Дмитриевна (р. 1928) - Natalie Chelishcheva - 142
Шамаш Александр Иосифович (1915-1987) - Alexander Shamash - 64, 82, 85 Шутов Сергей Алексеевич (р. 1955) - Sergei Shutov - 180
Яковлев Василий Николаевич (1893-1953) - Vasiliy Yakovlev - 32 Ярошенко Юрий - Yuri Yaroshenko - 92
Научно-популярное издание АФИШИ «МОСФИЛЬМА»
Альбом
Составители: Александр Ефимович Снопков, Павел Александрович Снопков, Александр Фёдорович Шклярук
при участии Карена Георгиевича Шахназарова Автор текста и оформления: Александр Фёдорович Шклярук при участии Фёдора Александровича Шклярука Корректор: Татьяна Евгеньевна Мэй
Подписано в печать 11.03.2012
Формат 70 х 100/8. Бумага мелованная матовая 135 г/м2. Гарнитура Franklin Gothic Book. Печать офсетная.
Уел. печ. л. 33,28. Тираж 3000 экз. Заказ № 241.
ООО Издательство «КОНТАКТ-КУЛЬТУРА»
121069, Москва, ул. Малая Никитская, 16/5, стр. 1.
Тел. (495) 695-97-98; тел./факс. (495) 691-37-36; www.plakat.ru-www.poster.ru
Печать и переплетные работы ОАО «Типография «Новости»
Россия, 105005, Москва, ул. Фридриха Энгельса, 46 Тел.: (499) 265-61-08, 265-47-26; e-mail: print@t-n.ru