ISSN 0207—8449
фильмах рассказывает Виктория Смоляр
приалашмм на фильм
для старшеклассников
МУЖ и дочь
ТАМАРЫ
ААЕКАНДР^НЫ
МОСФИЛЬМ
Автор сценария — Надежда
Кожушаная
Режиссер — Ольга Наруцкая
В ролях: Александр Галибин, Ан-
на Баженова, Антонина Дмитриева,
Валентина Малявина
Не хотите ли поменяться местами
с героиней киноэкрана? Вот с этой,
тринадцатилетней, и пальто «от «Са-
люта», в вязаной шапочке «от ма-
мы», со средней успеваемостью, без
выдающихся способностей, без неот-
разимого обаяния и балетно-спортив-
ной грации? Подумаешь, глядя на нее:
и куда только смотрели гримеры и
костюмеры? А на нас и смотрели.
На нас, обычных, на таких, каких
большинство и в кинозале, и за его
стенами. Так не хотите меняться с Ка-
тей Дяднчевой? Не беда: сейчас перед
нами тот редкий случай, когда переме-
на мест действительно ничего не изме-
нит. Оглянитесь вокруг — фильм
• Муж и дочь Тамары Александров-
ны» продолжается...
Как правило, рассказывая самые
«жизненные истории», кино чуть-чуть
да ♦ подгримировывает» жизнь, пото-
му фильм «без грима» покажется
вам новым, хотя сюжет его отлично
знаком по множеству картин: он —
о девочке-подростке, дочери расстав-
шихся родителей, о ее первой, без-
надежной любви к красавцу-десяти-
класснику. Непривычным делает этот
фильм не то, о чем в нем рассказы-
вается, а то, как рассказывается.
• Грима* нет. Зато есть пристальное
и пристрастное внимание к каждой
мелочи, каждой детали из жизни, ок-
ружающей героев (и пас). С этими
мелочами мы давно уже свыклись, но,
взятые в рамку экрана, они вдруг
укрупняются, режут взгляд и слух.
И становится немножко обидно: зачем
это авторы подсмотрели за нами тог-
да, когда мы совсем не готовились
выйти «на люди», зачем выставили
увиденное напоказ?
Немало сцен в этом фильме посвя-
щается любви. Вот, скажем, мама
и папа Кати — они ведь полюбили
друг друга тогда, когда папа учился
в десятом классе, а мама — молодень-
кая учительница — преподавала ему
французский. И сколько же им приш-
лось преодолеть, чтобы пожениться
и... в самом скором времени разве-
стись. А сама Катя влюблена в Федю
Ухова, уже успевшего в свои шестнад-
цать лет стать отцом. Словом, не ска-
жешь, что пылкие чувства здесь под
запретом. Только грустно что-то от
этой любви, которая представляется
«вечной и уникальной», а оказывается
мимолетной и «как у всех*.
Неудобный, нерадостный фильм.
И все-таки, думаю, его стоит по-
смотреть. Если, конечно, вы действи-
тельно, не на словах, предпочитаете
сладкому — острое, гладкому — ко-
лючее, благозвучному — режущее
слух. Если бесстрашны и не боитесь
воистину критического взгляда на
самих себя.
С ВО «Союэмнформкино» Госкино СССР

приглашаем
Ш£люч.е.ния
стрелка королеля
МОСФИЛЬМ-БЬКЫРЕШТИ
В ночь перед дуэлью, мучаясь бес-
покойством и бессонницей, Печорин
открыл лежавший у него на столе ро-
ман В. Скотта. «Я читал сначала
с усилием, потом забылся, увлеченный
волшебным вымыслом... Неужели шот-
ландскому барду на том свете не
платят за каждую отрадную минуту,
которую дарит его книга?..» — эти
слова вложил в уста своего героя
Лермонтов, выразивший таким обра-
зом восхищение своих современников
творчеством первооткрывателя увле-
кательнейшего литературного жан-
ра — исторического романа. «Вели-
кий незнакомец» (так называли чита-
тели одного из самых популярных
авторов первой воловины XIX века,
в течение 15 лет скрывавшего свое
имя под псевдонимом) был и впрямь
необыкновенно щедр по отношении»
к публике. Захватывающая авантюр-
ная интрига на фоне реальных исто-
рических,событий и с участием реаль-
ных исторических лип — государей,
военачальников, героев — до сих пор
пленяет читателей самых разных воз-
растов и вкусов. И как книги Скотта
• проглатывают* поклонники жанра,
так, полагаю, и фильм, поставленный
по его роману «Квентин Дорвард»,
будет «проглочен» теин, кто желал бы
на полтора часа погрузиться (или вос-
парить) в мир «волшебного вымысла».
Скажем прямо: не совершив ни-
каких художественных открытий, ре-
жиссер Сергей Тарасов, снявший уже
третий фильм «по В. Скотту», честно
выполнил стоявшую перед ним зада-
чу — он перенес на экран историче-
ский роман, следуя всем законам
жанра. Красочные костюмы и декора-
ции, умело выбранная натура и ма-
стерская работа каскадеров, обаяние
главных героев и приключения, прик-
лючения, приключения...
Автор сценария и режиссер —
Сергей Тарасов
в ролях: Ольга Кабо, Александр
Кознов, Александр Лазарев,
Александр Яковлев
1»
2
приглашаем на фильм
^Путешествие
Нэтти Ганн
Собака
и влюбленные
США___________________________
Автор сценария — Жанна Розенберг
Режиссер — Джереми Пол Каган
В ролях: Мередит Селенджер, Джон Къюсак,
БОЛГАРИЯ______________________
Авторы сценария — Борис Крумов, Лиляна
Пенчева. Атанас Пенге
Режиссер — Лиляна Пенчева
В ролях: Йордан Спиров, Иван Янчев, Васил
Попияиев
Как это все-таки приятно —
представлять фильмы, уже за-
воевавшие авторитет. Право же,
чувствуешь себя увереннее, советуя
вам не пропустить американский
фильм •ПУТЕШЕСТВИЕ НЭТТИ
ГАНН», когда знаешь, что подобную
рекомендацию дали бы вам и зрите-
ли XV Московского кинофестиваля,
и его жюри, присудившее картине
Золотой приз по разделу детских
фильмов.
Америка — 1935-й. Двенадцатилет-
няя Нэтти, девочка из Чикаго, остает-
ся без отца, единственного своего
защитника (мама давно умерла). Без-
работный Сол Ганн должен срочно
выехать на другой конец страны, где
ему, может быть, удастся получить
хоть какую-то работу. Увы, отец нс
разглядел в хозяйке квартиры, на
попечение которой он оставил дочку,
непорядочную, злую душу. Промы-
кавшись какое-то время, Нэтти сбежа-
ла от нее и самостоятельно отправи-
лась на поиски отца. Жизнь врывается
в этом фильме на экран без всякой
сказочности, без поправок на «неж-
ный детский возраст».
В злоключениях умпой и
доброй собаки по кличке
Черныш многие из вас
найдут, наверное, сходство с историей
Белого Бима, тронувшей миллионы.
Та же чуткость и преданность пса
хорошим людям, прежде всего — де-
тям. То же особое чутье на зло и не-
терпимость к нему. Та же беззащит-
ность перед людьми, порой теряющи-
ми человеческий облик. И еще одна
похожая деталь. Несчастья Бима на-
чались с того, что он был чуточку
не такой, как положено: всего-то имел
не свойственный сеттерам окрас одно-
го уха. А славный Черныш вызывал
недоверие к себе своей подозритель-
ной родословной — его родителями
были деревенская домашняя собака
и... волк. И уже за это (по мнению
самого яростного его врага — лесни-
ка, а по совместительству браконьера
Иовчо) заслуживал наказания. Ну, а
главными друзьями Черныша были
мальчик Динко и его подружка Ми-
лена.
снова на экране
ПРИ КЛЮЧЕ НИЯ
ШШ-64Х6Ы
И СОРОКА РАЗБОЙНИКОВ
УЗБЕКфИЛЬМ -
ИГЛ фИЛЬМЗ (индия)
Авторы сценария — Борис
Сааков, Пракаш Бакши
Режиссеры — Латиф Файзиев,
Умеш Меера
В ролях: Дармендра, Хема
Малины, Ролан Быков, Софико
Чиаурели
• Когда-то, очень давно, в одном пер-
сидском городе жили два брата —
Касим и Али-Баба. Когда умер их
отец, они поделили деньги, которые
после него остались. Касим стал тор-
говать на рынке дорогими тканями и
шелковыми халатами... А Али-Баба
не умел торговать и наживать день-
ги...» Умница Шахерезада знала, что
делала, когда в одну из 1001 ночи
начала рассказывать жестокому, но
любопытному царю Шахрмяру о прик-
лючениях Али-Бабы и сорока раз-
бойников. Как известно, царь не за-
скучал, и сказочная эпопея продол-
жалась. Знали, что делали, и кине-
матографисты СССР и Индии, взяв-
шие бессмертную арабскую сказку
за основу своего красочного, похожего
на яркий восточный ковер, фильма.
Сейчас он вновь выходит на экран,
предоставляя вам возможность встре-
чи со сказкой.
4
До свидания... Здравствуйте! Хгидк.*-Хе не беДа!»
Все на свете имеет конец, все на свете
когда-нибудь заканчивается. Поэтому
с грустью я говорю вам «до свида-
ния». Этот репортаж о фильме «Раз,
два — горе не беда!» — пятнадцатый
по счету и последний, прощальный...
Я перелистываю прошлые номера
журнала и вижу, что много успел
рассказать вам, но еще больше не ус-
пел. Не успел рассказать о светотех-
никах и ассистентах, о консультан-
тах и архитекторах, о лаборантах
и музыкантах, о водителях специаль-
ных машин и администраторах, о тех,
кто строит декорации, и о тех, кто их
украшает, о каскадерах и редакто-
рах и т. д. и т. п.
Кроме того, я не успел рассказать
о своей профессии, самой главной
в кино, профессии режиссера-поста-
новщика. Многие знают, что режис-
сер-постановщик — центральная фи-
гура в создании фильма, но не совсем
себе представляют, чем же конкретно
он занимается. Про остальных созда-
телей фильма более-менее все ясно:
драматург пишет сценарий, опера-
тор снимает, композитор сочиняет
музыку, актеры играют, а режиссер?
РЕЖИССЕР координирует, объеди-
няет усилия всех, подчиняя общую
работу своему замыслу.
РЕЖИССЕР, как говорится, «и
жнец, и швец, и на дуде игрец».
Почему? Сейчас поймете.
РЕЖИССЕР вместе со сценаристом
разрабатывает драматургию буду-
щего фильма, продумывает неожидан-
ные повороты сюжета.
РЕЖИССЕР вместе с художником
придумывает декорации, учитывая
при этом будущие мизансцены, то есть
заранее представляя себе, где будут
находиться актеры в том или ином
эпизоде, кто откуда появится, куда
поднимется, где исчезнет.
РЕЖИССЕР вместе с оператором
ставит кадр, разрабатывает изобрази-
тельное решение фильма.
РЕЖИССЕР вместе с композитором
решает, какая будет музыка в том
или ином месте; где она должна
создавать у зрителя определенное
настроение, где усиливать ритм, под-
держивая экранное действие.
РЕЖИССЕР вместе со звукооперато-
ром разрабатывает звуковую партиту-
ру фильма, определяет, где должна
солировать музыка, а где должна
быть просто тишина.
РЕЖИССЕР вместе с гримером ре-
шает, как должен выглядеть актер,
а тем более актриса, на экране, соз-
даст внешний облик героев.
РЕЖИССЕР вместе с художником
по костюмам придумывает, как дол-
жен быть одет тот или иной пер-
сонаж, так. чтобы костюм помогал
раскрыть образ.
РЕЖИССЕР вместе с постановщи-
ком трюков эти трюки придумывает
и разрабатывает, ставя перед каска-
дерами четкие и точные задачи.
РЕЖИССЕР вместе с директором
картины определяет, сколько, что и
почем будет стоить, занимается мно-
жеством организационных вопросов.
РЕЖИССЕР вместе с актерами ра-
ботает над создапием образов персо-
нажей.
РЕЖИССЕР вместе с монтажером
огромное время проводит за монтаж-
ным столом, выстраивая каждую сце-
ну в отдельности и весь фильм цели-
ком.
И этот список под названием «РЕ-
ЖИССЕР вместе с...» можно продол-
жать без конца.
Таким образом, видно, что режис-
сер-постановщик должен владеть ос-
новами самых разнообразных кине-
матографических профессий, знать
чрезвычайно много и, кроме того,
обладать воистину богатырским здо-
ровьем : чтобы все и везде успеть
приходится работать по 18—20 часов
в сутки. И это не просто так работать
лишь бы отработать — тут думать
надо! А самое главное, принимать
множество решений.
5
история кино
история страны
И вот так день за днем, нз месяца
в месяц, почти без выходных... И всег-
да нужно быть начеку, так как во вре-
мя съемок что-то неожиданно может
измениться, и приходится искать вы-
ход из всех безвыходных положений.
Недаром наша профессия по сложно-
сти, по вредности для здоровья стоит
на втором месте в списке всех профес-
сий, какие только существуют. Впере-
ди только летчики-испытатели...
Есть такая поговорка, которую очень
часто можно услышать — «А мне что,
больше всех надо?!* Так вот. режис-
серу больше всех надо, это кредо
профессии быть неугомонным, беспо-
койным. добиваться невозможного!
Но вот фильм закончен, можно,
казалось бы, и отдохнуть. Ничего
подобного! Вот тут-то для режиссера
начинается самая волнующая рабо-
та — показ фильма, встречи со зри-
телями, со всеми вами. А это снова
бесконечные поездки: самолеты, поез-
да, машины и даже корабли, не счи-
тая, конечно, летающих тарелок.
Вот и этот репортаж я пишу не в Мо-
скве, а в Ленинграде, и хочу открыть
последний секрет: наша сказка не
только для детей, но и для взрослых.
Так что берите за руки мам и пап,
бабушек и дедушек, теть и дядь, се-
стер и братьев и всех остальных
родственников и знакомых н приходи-
те на премьеру фильма «РАЗ, ДВА —
ГОРЕ НЕ БЕДА!». Она не за горами.
Поэтому па прощание я говорю вам
«ЗДРАВСТВУЙТЕ!»
Михаил К) зове кий — кинорежис-
Л	“Р
ПОДВИГ
Очередное заседание
клуба «Ретро» ведет
Главный Историограф и
Архивариус Сергей
СЕРЕГИН
Н£м с вами предстоит совершить
очень увлекательное путешествие.
Вы ведь помните, что клуб «Ретро»
обзавелся своей собственной Ма-
шиной Времени, самой что ни на
есть настоящей! Ее испытание,
проведенное в майском номере
журнала, прошло успешно, и мы
смело можем вновь воспользо-
ваться чудесной Машиной. Вот-вот
она будет готова к путешествию,
а пока... Пока несколько слов о
нашей экспедиции.
О том, как сегодня делается
кино, вы, безусловно, знаете. Кине-

матографисты никакой тайны из
своей профессии не делают, ско-
рее наоборот... В нашем журнале,
например, вы читали дневник
фильма «Раз, два — горе не беда!»,
в котором режиссер Михаил
Юзовский до мелочей раскрыл ки-
нематографическую «кухню». Все
ясно, все понятно, но... Но все-таки
кино, как и любое другое искус-
ство,— Великое Чудо! И сегодняш-
нее мое задание (я его предлагаю
вам до начала путешествия) будет
таким: в чем же оно, Чудо Кино-
искусства! Согласен, вопрос не
простой, но подумайте, пофантази-
руйте и напишите мне: это очень
интересно! Однако мы отвлек-
лись... Из рассказа Михаила Юзов-
ского вы узнали, что съемка филь-
ма— это тяжелая, долгая и очень
ответственная работа. Сегодня с
того момента, когда драматург
садится писать сценарий, до выхода
кинокартины на экран проходит
порой не один год! А вот интерес-
но, как снимали кино 90 лет назад!
Как работали актеры и режиссеры
в те времена, когда кинематограф
только-только появился на свет!
Хотите узнать? Тогда в путь! Наша
Машина почти готова, осталось за-
править ее самым надежным горю-
чим — воображением, и нажать
кнопку «ПУСК». Итак, вперед!.. То
есть, что это я, не вперед, а конеч-
но, назад!.. 5..4..3..2..1.. У-у-у-у-у-
у-у-ух...
Ого! Где это мы очутились? Ка-
кой-то огромный зал, заставленный
размалеванными фанерными ящи-
ками. Кругом сутолока, шум, гам.
Кого тут только нет... Вон стоят и
курят римские легионеры, а вон,
сломя голову, побежал человек о
костюме гусара и чуть не сбил с
ног молодого щеголя во фраке и с
элегантной тросточкой в. руках...
А вон там, видите, собрались бо-
родатые бояре и очень бурно спо-
рят о чем-то. При этом они так
размахивают руками, что непонят-
но, как до сих пор не поразбивали
друг другу носы. Сплошной хаос!
То в одном, то в другом углу вдруг
вспыхивает яркий свет, и вдруг от-
куда-то доносится: «Вбегают зло-
деи... Так, хорошо. Нападайте на
героиню... Падай в обморок! Так...
Герой... Где герой! Скорее... Вы-
хватывай пистолет...»
Да, трудно что-нибудь разобрать
во всей этой суматохе! А попали
мы на кинофабрику. Интересно,
что здесь сейчас снимают? Злодеи
какие-то, выстрелы... Давайте по-
дойдем к тому актеру, который
ждет начала работы.
— Простите, вы снимаетесь в
этой картине?
— Да, я занят в одной из главных
ролей.
— А о чем фильм, подскажите,
пожалуйста?
7
— Понятия не имею!
— Как! Разве вы не читали сцена-
рий?
— Хм... Вы, я вижу, здесь впер-
вые. Обратитесь вон к тому моло-
дому человеку.
Последуем его совету.
— Извините, пожалуйста! Мы хо-
тели бы почитать сценарий...
— Сценариус? Да вы что?! Кто
вам его даст?! Это совершенно
секретный документ!
СЕКРЕТНЫЙ?! Вот уж действи-
тельно ерунда какая-то! Чего тако-
го секретного может быть в обык-
новенном сценарии? К тому же в
начале века, когда «сценариусом»
назывался краткий перечень эпизо-
дов будущей картины. Он запро-
сто мог поместиться на клочке бу-
маги или даже на манжете! Рас-
сказывают, что сценаристы ча-
стенько использовали свои манже-
ты вместо записных книжек.
Но почему этот молодой чело-
век подозрительно смотрит на нас?
— Вы новые статисты? У кого вы
снимаетесь?
— Нет, мы просто пришли на
экскурсию.
— На экскурсию? Ну, знаете...
У нас тут не особенно жалуют
посторонних... Хотя, ладно уж, раз
пришли, не выгонять же вас...
Смотрите. Только условие: никого
ни о чем не расспрашивать и с
актерами не разговаривать!
— Может быть, вы объясните,
зачем все эти нелепые предосто-
рожности?
— Ничего нелепого я в них не
вижу. А вдруг вы Подосланы кон-
курирующей фирмой и хотите пе-
реманить к себе наших актеров или
украсть сюжет.
— Украсть? Ничего подобного у
нас и в мыслях нет, поверьте...
— Мы даже актерам, пригла-
шенным на съемки, не даем читать
сценариусов. Сюжета будущей
картины не знает никто, кроме
драматурга, режиссера и хозяина
кинофабрики! Актеры узнают, что
им надлежит делать, только перед
началом съемки. Режиссер расска-
зывает им то, что необходимо
изобразить, и актеры играют сцену
под диктовку, без репетиции. Вон,
кстати, начинаются съемки очеред-
ного эпизода. Можете посмот-
реть...
На площадке в декорации вспых-
нули яркие прожекторы, оператор
начал крутить ручку камеры, а ре-
жиссер, стоящий рядом, громко
командовал молоденькой актрисе:
«Взволнованно ходите по комнате.
Вы ждете очень важного известия.
Больше, больше волнения... Зала-
мывайте руки. Бросаетесь к окну,
выглядываете. Никого нет. Возвра-
щаетесь в комнату...»
Актриса послушно выполняет
все указания, но делает это скорее
механически. Однако режиссеру
большего и не надо. Актеры для
него — «куклы», которыми можно
легко управлять. Он знает характер
персонажей, развитие действия и
считает, что этого вполне достаточ-
но. Ведь фильмы немые, текстов
актеры не произносят, следова-
тельно, им и незачем знать сцена-
риусов, можно обойтись «игрой
под диктовку»...
Но нам придется прервать путе-
шествие. Рабочий день на фабрике
подошел к концу, и все расходятся
по домам. Но очень скоро наша
экскурсия (а точнее, экспедиция)
будет продолжена. До встречи!
И не забудьте о моем задании.
Сергей Серегин
В атом здании находилась
кинофабрика А. Ханжонкова
(на фото слева)
В мультипликационной
мастерской
8
Что смотрят
в нашем классе
«ПЕЛЬТЦЕР? ЭТО ЯВЛЕНИЕ!»
Здравствуйте, ребята! В прошлом но-
мере журнала мы написали о своем
увлечении кино. О том, что проводим
средн наших одноклассников опросы
о наиболее понравившихся фильмах
и героях месяца. Вот и в этот раз
мы пришли к ребятам с теми же воп-
росами. Оказалось, что больше всего
семиклассникам понравился фильм
«Господин оформитель*. «Это очень
серьезное, философское кино, хотя
рекламируется как фильм ужасов*,—
говорит Маша Ульянова. Миша Бе-
каурн считает, что эта картина «за-
ставила его думать и очень думать*.
Не пропустили наши товарищи и
фильм Марка Захарова и Григория
Горина «Убить дракона* (по пьесе
Е. Шварца «Дракон»). Очень ак-
туальная картина, прекрасно сыграли
актеры Абдулов и Янковский. Больше
всего запомнились ребятам слова
Ланцелота: «Прежде всего надо убить
дракона в себе!*.
Следующим по популярности стал
известный «Кинг-Конг*, который ока-
зался жив. Особенно ребята отметили
интересные съемки. Наташа Мамонто-
ва заметила, что вообще любит зару-
бежные приключенческие фильмы.
Но мало быть фильму зарубежным,
остросюжетным,— писали ребята,—
надо, чтоб он был ешс и со смыслом.
Одноклассники наши побывали и на
Мы, ребята из.... класса школы № ... города (села) ....
самым интересным фильмом...........месяца	1989 г. считаем
фильм ........................................ который
мы смотрели по телевизору, в кино, по видео (подчеркнуть
нужное).
Этот фильм нам понравился потому, что .................
Любимый киногерой месяца—..............................
из фильма..................................Он	(она)
«Искателях приключений*. «Корот-
ком замыкании*. «Данди по прозви-
щу Крокодил». А по телевизору по-
смотрели телевизионную ленту «Тот
самый Мюнхгаузен», где вновь блес-
нул Олег Янковский. Видимо, филь-
мы-размышления, «со смыслом» —
это то, что так нужно нашим ребя-
там. Здесь, кстати, и телевизионная
картина об Афганистане «За все за-
плачено*.
Вот какие качества отмечает в лю-
бимых героях ученик седьмого класса
Олег Киреев: непримиримость к злу,
умение любить и прощать, жертвовать
собой ради другого.
А еще мы решили открыть копилку
ШТАМПОВ. Это такие наиболее часто
употребляемые ребятами слова. Пер-
вым в копилке стало словечко «клё-
вое*. Дима Кац, например, понравив-
шиеся ему фильмы назвал «клёвыми».
Наша коллекция пополнилась еще од-
ним «штампиком*. Саня Диментов в
ответ на вопрос «Почему понравился
фильм?* выразился так: «Вооще!*
Вооше-то Саня у нас в школе человек
уважаемый, а словцо его нас здорово
рассмешило. В вашем классе так
говорят? А что же думают ваши
друзья о фильмах?
Предлагаем вам нашу анкету.
Маша и Ася
Из мира детства во взрослый мы бе-
рем много такого, что сопровождает
нас потом всю жизнь. События,
люди, книги, фильмы. Актеры, встрече
с которыми каждый раз радуемся, как
встрече с добрыми знакомыми. Их не
так уж много, таких актеров. Среди
них — Татьяна Ивановна Пельтцер.
«Пельтцер? Гениальная актриса. Это
явление!» — так ответил на вопрос,
кем для него является эта актриса,
режиссер Михаил Юзовский.
Сколько у нее ролей — в театре, на
телевидении, в кино? На этот вопрос
затрудняется ответить даже сама
Татьяна Ивановна. А началась ее актер-
ская жизнь очень рано — Тане Пельт-
цер было... пять лет, когда она исполни-
ла первую роль — мальчика Дели в
инсценировке романа Генриха Сенке-
вича «Камо грядеши». Ее первым учи-
телем стал папа — замечательный ак-
тер Иван Романович Пельтцер. Актриса
не заканчивала театральных институ-
тов. Сама жизнь учила ее актерскому
мастерству. Жизнь, люди и работа. Она
работала во многих творческих коллек-
тивах. Более четверти века в Театре
сатиры. Потом — в Московском театре
имени Ленинского комсомола, где и
теперь продолжает радовать зрителей
своим жизнерадостным талантом. И вы-
зывать удивление необыкновенным
творческим долголетием.
Кинозрители смогли ее впервые
увидеть в фильме Григория Козинцева
и Леонида Трауберга «Простые люди»
(1944 г.), где она сыграла эпизодиче-
скую роль Надежды Плаксиной. «Гово-
рят, что я сыграла неплохо» — так
скромно оценила свой кинодебют акт-
риса много лет спустя. А это была боль-
шая творческая удача! Потом была
роль матери непутевого Ивана Бровки-
на — одинокой женщины, всю свою
любовь отдавшей сыну. Потом еще од-
на мать — мать главной героини Леноч-
ки в комедии «Укротительница тигров»
(наверное, вы смотрели по телевизору
эти старые, когда-то так любимые ваши-
ми родителями ленты). Сколько еще
мам было у Пельтцер! А бабушек! И в
каждой ее маме зритель находил что-
то общее со своей. И в каждой бабушке
узнавал свою — добрую, все понимаю-
щую и прощающую шалости. Давайте-
ка посчитаем: мать жениха в «Мороз-
но», баба Варвара в картине «Как
Иванушка-дурачок за чудом ходил»,
бабушка одного из героев фильма
«Руки вверх!» А Варвара Ягоровна в
сказке «Там, на неведомых дорож-
ках...», вовсе не похожая на жестокую
и злющую Бабу-Ягу? Яга у Пельтцер
получилась озорная, обаятельная, всег-
да готовая прийти на помощь. Все
«сказочные» роли Татьяны Ивановны
трудно перечислить. Роли небольшие.
9
фильме * После
дождичка, в четверг...»
В фильме
* Карантин»
Да разве это главное, когда за дело
берется такой Мастер?
В новом фильме «Раз, два — горе не
беда!» мы снова встретимся с Татьяной
Ивановной Пельтцер. Она снова —
бабушка. На этот раз — главных героев
Ивана и Фомы. «Когда Пельтцер появ-
лялась на съемочной площадке, все
актеры подтягивались, работа шла как-
то слаженней. Пельтцер все время
предлагала что-то интересное, всегда
приходила со своими предложениями,
вариантами сцены, которую мы гото-
вились снимать. Она заряжала всю
группу творчеством. А как она работа-
ет с детьми!» — рассказывает о работе
актрисы в своем фильме Михаил
Юзовский. «Я поздравляю Татьяну
Ивановну с юбилеем и желаю ей доб-
рого здоровья и творческих успехов.
А себе — встречи с ней в новом филь-
ме». «Экран — детям», его читатели и
их мамы, папы, бабушки и дедушки
присоединяются к поздравлениям ре-
жиссера. Мы пас очень любим, Татьяна
Ивановна!
Во всяком случае, режиссер Станислав
Говорухин его изменил. Вот, например
встреча Жеглова и Шарапова с неуло-
вимым Фоксом состоялась совсем не
там, где ей полагалось быть. Дело в
том, что в книге братьев Вайнеров
«Эра милосердия», по которой Говору-
хин поставил телефильм «Место встре-
чи изменить нельзя», Фокса «брали»
в знаменитом московском ресторане
«Савой». Уж не знаю, почему режис-
сер решил перенести операцию по
взятию Фокса в ресторан «Централь-
ный» на улице Горького, но со зданием
этим связана история почти детектив-
ная. Когда-то, до революции, на этом
месте располагались магазин и пекарня
знаменитого булочника Ивана Филип-
пова. Продукция Филиппова славилась
по всей России. Он поставлял хлеб в
Петербург к императорскому двору.
Среди высокопоставленных заказчиков
Филиппова был и московский генерал-
губернатор. Каждый день к утреннему
чаю ему приносили горячие сайки.
И вот однажды... ом вызвал к себе
Филиппова.
«Это что? Что? Таракан?» — кричал
генерал, размахивая зажатой в кулаке
сайкой. В хлебе действительно был
запечен таракан. Что было делать пе-
репуганному булочнику? Он взял кусок
в руки, внимательно посмотрел и ска-
зал: «Да что вы, ваше высокопревосхо-
дительство! Это же изюм!» И съел.
А потом побежал в пекарню, схватил
решето с изюмом и вывалил в тесто.
Через час губернатор уже ел гррячую,
с пылу-жару, сдобу с изюмом. Так
Филиппов избежал тюрьмы, а мы полу-
чили рецепт изумительного «иэюми-
тельного» хлеба.
А вот Маньку-Облигацию (ну да, ту
самую, у которой оказался браслет,
украденный Фоксом) Жеглов взял там,
где следовало: в ресторане «Попла-
вок», что у Малого Каменного моста.
С конца 40-х годов это место почти не
изменилось. Та же серая громада дома
на набережной, тот же кинотеатр
«Ударник», тот же скверик напротив.
Сейчас эта площадь носит имя Репина.
А раньше называлась не очень-то
привлекательно: Болото. Во времена
Петра I был здесь топкий луг, на кото-
ром в солнечные дни проходили на-
родные гулянья. В прошлом веке луг
осушили и устроили рынок. Чем только
тут не торговали: и хлебом, и рыбой, и
зеленью, и фруктами, и старьем раз-
ным. Со всей Москвы съезжался про-
стой люд, чтобы совершить обмен или
заключить сделку. Но знаменита Бо-
лотная площадь не рынком. В 1775 году
на Болоте казнили Емельяна Пугачева,
а еще раньше, в 1671-м, после четвер-
тования Степана Разина, для устраше-
ния народа здесь была выставлена его
голова.
— Особенно я люблю в старой
Москве Сокольники,— говорит Станис-
лав Говорухин.— И «Место встречи...»
снимал, в основном, там. В Сокольни-
ках жила Варька-модистка. В Соколь-
никах, у маленькой булочной, произош-
ло свидание Шарапова с Аней перед
тем, как он попал в воровскую «ма-
лину».
— Как же вам удалось сиять старые
Сокольники? Ведь они давно застроены
многоэтажными домами.
— 10 лет назад, когда мы снимали
фильм, здесь еще можно было найти
и деревянные улочки, и старые вывес-
ки. Нам ничего не пришлось переде-
лывать.
Кадр из телефильма
«Место встречи изменить
нельзя»
А знаете, откуда пошло это назва-
ние — Сокольники? Вы правы — от
слова «сокол». Когда-то тут устраивали
царскую охоту с соколами. Недалеко
отсюда царь Алексей Михайлович по-
строил в XVII веке Преображенский
дворец, куда и выезжал на лето. Бывал
в Сокольниках и Петр I. Правда, охоты
не любил, считал, что она «от дел
царских отвлекала и от славы к бес-
славью приводила». По его приказу в
роще прорубили Майскую аллею. На
ней расставляли столы, и Петр закаты-
вал грандиозные пиры. Но царица Анна
Иоановна и Елизавета Петровна распо-
рядились иначе, и в XVIII веке здесь
раскинулась уже целая слобода цар-
ских егерей, помогавших охотиться
сиятельным вельможам.
К концу прошлого века Сокольниче-
ский парк (кстати, один из самых
крупных в Европе) стал любимым ме-
стом прогулок москвичей. Постепенно
Сокольники и близлежащие деревень-
ки застраивались дачами, но уже к
20—30-м годам нашего века роман-
тический ореол праздности поблек, а
после войны и вовсе исчез. В кривых
улочках так же, как в Зарядье или на
Тишинке, собирались весьма подозри-
тельные личности, говорившие на во-
ровском жаргоне, надвинув на глаза
кепочки и сверкая золотыми фиксами,
обделывали свои темные делишки. Низ-
кие темные окна помогали скрыть и
воровскую «малину», и «мокрые» дела.
— Ну, а погони? Где они снимались?
По каким улицам гнался Жеглов за
Фоксом и за фургоном, который уво-
зил Шарапова? — снова обращаюсь к
режиссеру.
— В основном, вдоль Яузы, Москвы-
реки. И, конечно, в центре — на Моск-
ворецком мосту.
— Но Москва так изменилась за
40 лет — одна гостиница «Россия» чего
стоит. Неужели московские улицы не
пришлось «гримировать»?
— Представьте себе, нет. Не верите?
...Век воли не видать,— услышала я.
Или мне показалось?
Ольга Шумяцкая
В Библиотечке «ЭД»
рассказы
о классиках
детской литературы
и об их книгах,
без которых
не бывает детства
и не было бы
многих фильмов...
БИБЛИОТЕЧКА ЗД
Поэтический валет его
оказался краток. Да еще се-
мейные обстоятельства сло-
жились так, что Петр Пав
лович вынужден был вер-
нуться в Тобольск. Он стал
учителем, а затем и дирек-
тором гимназии. Ввел более
совершенные методы препо-
давания. составил новые
программы, расширил гим-
назическую библиотеку,
благодаря его заботам и
хлопотам открылась вое
кресная школа для взрос-
лых. Однако несбывшиеся
юношеские поэтические на-
дежды, равнодушие со сто-
роны губернских чиновни-
ков к его благим намере-
ниям и многое другое при-
вело к тому, что Ершом по-
дал в отставку и последние
годы жизни прожил затвор-
ником. окруженный только
членами семьи. В 1868 году
10
советуем
прочитать
П. П. Ершов. Конек-горбунок.
Стихотворения.— Советский писа-
тель, 1976.
В. Г. Утков. Дороги «Конька-
горбунка».—М.: Книга, 1970.
В. Г. У т к о п. Петр Павлович Ершов.
Библиографический очерк.— Ново-
сибирск. 1950.
Рубрику ведет
Н. Лозинская
Ершова считали новой по-
этической звездой нп рос
сииском литературном не-
босклоне. Сам Пушкин, про-
читав сказку, сказал: «Те-
перь этот род сочинений
можно мне и оставить».
О «Коньке-горбунке» много
говорили, спорили, писали.
А что же сам автор?.. Он
был полон замыслов, рабо-
тал над поэмами, пьесами,
либретто для опер, стихами.
Все» казалось бы, шло заме-
чательно. Но... Как пишет
один из биографов поэта,
« вот здесь-то, в момент наи-
высшего триумфа, о кого
ром Ершов будет вспОми
напг до последних дней
жизни, начинается тот тра-
гический разрыв между
судьбой сказки и судьбой
ес автора»
8
5
«Конек-горбунок» вышел
седьмым изданием. К ин ж
ку невозможно было до-
стать, ее переписывали от
руки. А автор се проводил
мучительные дни «без де-
нег, без здоровья... с надеж-
дой на лучшее».
...Его похоронили на древ-
нем тобольском кладбище,
где был поставлен памят-
ник с надписью: «Петр Пав-
лович Ершов, автор народ-
ной сказки «Конск-горбу
нок». Когда-то Ершов кв пи-
сал. что сказка эта будет
жить, «пока русское слово
будет находить отголосок в
русской душе. т. е. до скон-
чания века*.
сч
...Весной 1834 года про-
фессор словесности Санкт-
Петербургского университе-
та Плетнев вместо лекции
прочел студентам сказку в
стихах, которая так и начи-
налась: «За горами, за леса-
ми...» А затем представил
ее автора — девлтнадцати-
летиего Петра Ершова, при-
ехавшего в Петербург из да-
лекого сибирского Тоболь-
ска. Так состоялось первое
публичное чтение «Конька-
горбунка» (в октябре того
же года вышло отдельное
издание книги). Так к неиз-
вестному доселе студенту
философско - юридического
факультета пришла слава.
веселые экран
Рисунки художника
Сергея Копранова
Сжемесачиое рекламное обозрение
Вызодмт с 1981 года
Государственный комитет СССР
по кинематографии
Всесоюзное объединение
 Союзинформмиио"
В номере:
МУЖ И ДОЧЬ ТАМАРЫ
АЛЕКСАНДРОВНЫ
ПРИКЛЮЧЕНИЯ КВЕНТИНА
ДОРВАРДА, СТРЕЛКА
КОРОЛЕВСКОЙ ГВАРДИИ
СОБАКА И ВЛЮБЛЕННЫЕ
ПУТЕШЕСТВИЕ НЭТТИ ГАНН
ПРИКЛЮЧЕНИЯ АЛИ-БАБЫ
И СОРОКА РАЗБОЙНИКОВ
ДНЕВНИК ФИЛЬМА
ПОДВИГ РАЗВЕДЧИКА
КЛУБ «РЕТРО»
МЕСТО ВСТРЕЧИ ИЗМЕНИТЬ
МОЖНО...
ЧТО СМОТРЯТ
В НАШЕМ КЛАССЕ
ТАТЬЯНА ПЕЛЬТЦЕР
БИБЛИОТЕЧКА «ЭД»
ВЕСЕЛЫЙ ЭКРАН
На 1 -й странице обложки —
Кристина Орбакайте, та самая
Кристина, которая несколько лет
назад сыграла в фильме
«Чучело».
Фото Г. Байсоголова
На 4-й странице обложки —
интернациональная команда
нового «Ералаша»,
который снял режиссер
Владимир Мартынов.
Фото И. Гневашева
Фото и адреса актеров
редакция не высылает
Оформление
НАТАЛИИ ЛОЗИНСКОЙ
Редакторы: Е. В. УВАРОВА
(ответственная за выпуск),
Н. 3. БАСИНА
Художественный редактор
А. М. СВЕРДЛОВ
Технический редактор
Е. Н. РУДАКОВА
Корректор
М. Б. ДАНИЛИНА