Similar
Text
ФОТОКАМЕРА ТВОЕЙ МЕЧТЫ - ВЗГЛЯД В БУДУЩЕЕ: МНЕНИЯ
'.ш
• ШТАТИВ ОТ «А» ДО «Я» I с. 24
• ПУТЕШЕСТВИЕ ВО ВРЕМЕНИ I с. 60:
• ФОТОСЪЕМКА СНЕЖИНОК I с. 92
г ПРАКТИКУМ: КРОСС-ПРОЦЕСС I с. 98
V '
В НОМЕРЕ:
новый
Г1АП ПОКУПАГЬЛЯ
Г ид 1 обзором оптики
ГП PUBLISHING
I ' ,‘П
| Digital Foto | Всё о фотографии
NIKON D300
OLYMPUS Е-3
ПЕРВЫЕ ТЕСТЫ
В УКРАИНЕ с ж 34
ПРОФЕССИЯ-
РЕПОРТЕР J
(ИНТЕРВЬЮ
СО СТИВОМ
МАККАРРИ с. 50
СИНХРОКОНТАКТ
10 новости
АРСЕНАЛ
МАСТЕРСТВО
Маленькие хитрости
ФОТОПРОЕКТ
Владимир Гончарук.
О танце и не только.
WEB-НАВИГАТОР
Обнаженная натура
ФОТОКОМПАС
Плато Караби
СЛОВАРЬ
Толкование фототерминов
КОНКУРС
DFOTO-Марафон
РЕПОРТАЖ
CES International 2008
ИМЕНА
Стив МакКарри.
Снимок равен жизни
ПУТЕШЕСТВИЕ ВО ВРЕМЕНИ
«Необъективные» портреты
КОЛОНКА ФРАНСА ЛАНТИНГА
Природа без границ
ПЕРВЫЙ ВЗГЛЯД
Panasonic DMC-FX100
Nikon Coolpix Р50
Olympus p 1200
Samsung NV20
Manfrotto 243 Car Window Pod
Nikon Coolpix S510
FalconEyes LHD-5250FS
ПАНОРАМА
Мода и стиль в фотографии
Gesellschaft Deutscher
Tierfotografen
Nikon's Small World
Завораживающий мир
под микроскопом
ПРАКТИКУМ
Тающая красота
Съемка снежинок
Одуванчик
Прическа в контровом свете
Кросс-процесс.
Мифы и легенды пленочной эры
ОСНОВЫ
Штативы:
от теории до выбора
ФОТОКРИТИКА
Одно фото - три взгляда
Калейдоскоп мнений
В ФОКУСЕ
Бюджетный профи
Nikon D300
AF-S VR Nikkor 70-300 мм
f/4,5-5,6G IF ED
Легкий танк
Olympus Е-3
ТЕМА
Идеальная камера по версии
DFOTO
В фокусе
Nikon D300
и Olympus Е-3
Впервые в Украине под-
робные тесты двух нови-
нок рынка зеркальных
цифровых камер - Nikon
D300 и Olympus Е-3
КАЛЕНДАРЬ
14 Январь-февраль 2008
Панорама
Nikon's Small World
Competition
С помощью
микроскопа
фотограф может
запечатлеть- .
завораживающие
картины, ч .
недоступные
невооруженному
глазу /
СОДЕРЖАНИЕ
Практикум
Тающая красота
Изящество
снежинок будет
восхищать еще
не одно поколение
людей
2 DFOTO • 1-2 | 2008
NEXTEK
ЩШ В фокусе
AF-SVRNikkor
Ш 70-300 мм f/4,5-
5,6GIFED
w™ Удачный и доступный
F по цене объектив, от-
’ личающийся улучшен-
ными оптическими ха-
рактеристиками
Web-навигатор
Обнаженная натура
Искусство подвержено изменчивым
веяниям моды. Красота человечес-
кого тела является здесь, пожалуй,
единственной незыблемой ценнос-
тью, к которой мы не сможем быть
равнодушны, пока существуем
I РУКОВОДСТВО ПОКУПАТЕЛЯ
104
120
124
125
128
Фотокамеры
Объективы
Фотопринтеры
Частные объявления
Телефоны дистрибьюто-
рбв/ди'леров
УКАЗАТЕЛЬ МОДЕЛЕЙ,
рассмотренных в журнале
^Фотокамеры
Panasonic DMC-FX100
Nikon Coolpix P50.
Olympus p 1200....
Samsung NV20......
Nikon Coolpix S510 ...
Nikon D300........
Olympus E-3.......
Объективы
AF-S VR Nikkor
70-300 мм f/4,5-5,6G IF ED.32
Аксессуары
Manfrotto 243 Car Window Pod ,д 21
Осветительное оборудование
Falcon Eyes LHD-5250FS... 2>¥
ОБЛОЖКА
Фото: Стив МакКарри
Девочка на улице
'57 1-2 I 2008 • DHJTO 3
Г NEXTEK
СОДЕРЖАНИЕ ДИСКА
DFOTO-DVD, январь-февраль 2008
© ПРОГРАММЫ (ПОЛНЫЕ ВЕРСИИ) ____
Adobe Reader 8.1, AntWorks FotoAlbum 3.5, GOM Media Player 2.1.8.3683,
FastStone Image Viewer 3.4, FastStone MaxView 2.1, FastStone Photo Resizer 2.4,
FlashGet 1.9.6, GIMP 2.4.2, Paint.NET
© В ФОКУСЕ
Характеристики и тестовые материалы объектива AF-S VR Nikkor 70-300 G,
а также цифровых зеркальных фотокамер Nikon D300 и Olympus Е-3
©
©
©
©
«Издательский Дом 1ТС», редакция журнала DFOTO, со-
ставители диска и разработчики программных продуктов,
ТЕСТЫ ФОТОКАМЕР
Характеристики и тестовые материалы компактных камер
Panasonic DMC-FX100, Nikon Coolpix Р50, Nikon Coolpix S510, Olympus p 1200
и Samsung NV20, рассмотренных в рубрике «Первый взгляд»
УРОКИ
Имитация двух типов кросс-процесса при помощи ПК
ВИДЕОРОЛИКИ
Краткий видеообзор цифровых зеркальных камер Nikon D300 и Olympus Е-3
«ФОТО С1Т1»
Мастер-класс фотографа Александра Ктиторчука в рамках телевизионного
проекта «Фото С1Т1»
находящихся на нем, не несут ответственности за те проб-
демы, которые могут возникнуть при их использовании.
«Издательский Дом ГГО и редакция журнала DFOTO не
осуществляют техническою сопровождения и не отвечают
на вопросы, связанные с функционированием програм-
мных продуктов, размещенных на диске. Техническая
поддержка предоставляется соответствующими службами
компаний-производителей этого ПО.
Все файлы и программы, помещенные на диск, проверены
антивирусным ПО.
Данный диск является приложением к журналу DFOTO
№ 1 -2,2008 г. и продаже отдельно от журнала не
подлежит.
Системные требования:
- процессор Pentium II233 MHz или выше;
- 64 МВ оперативной памяти или больше;
- SVGA-видеокарта (65 тыс. цветов, 800x600 точек);
- операционная система Windows 9x/Me/NT/2000/XP;
, в которых описаны находящиеся
же программы, помечены знаком
или выше
4 DFOTO • 1-21 2008
NEXTEK
колонка редактора
Фото: Константин Самоцветов
ГОД в
ИИ
Известный диалектический закон
о переходе количественных из-
менений в качественные позво-
ляет предположить, что рано или
поздно бурное развитие фотографии
приведет к изменению ее роли в жизни
общества. Сказать, станет ли 2008 год пе-
реломным, трудно - в частности, по при-
чине того, что маркетинговые войны
между производителями техники скры-
вают реальную картину. Порой даже спе-
циалисту нелегко определить, приводит
ли наращивание мегапикселов и появле-
ние новых функций цифровых фотока-
мер к реальному расширению их воз-
можностей. Нередко можно столкнуться
с ситуацией, когда камера, имеющая сен-
сор с большим числом приемных ячеек,
дает менее резкое и более зашумленное
изображение, хуже фокусируется и не
так долго, как предшествующая модель,
работает от батарей. Однако, несмотря
на сложность оценки ситуации, я конста-
тирую, что возможности цифровой тех-
ники продолжают расширяться. Разви-
тие идет в сторону упрощения процесса
съемки и получения снимков во все бо-
лее разнообразных условиях. Кроме
того, возрастает популярность обмена
цифровыми изображениями, увеличива-
ется объем и скорость передачи файлов.
Прогнозируется, что в 2008 году число
одних лишь компьютеров с системой
Windows превысит миллиард штук. Уст-
ройства, позволяющие делать фото везде
и в любой момент, такие, например, как
камерафоны, стремительно дешевеют и
становятся массовыми. Очевидно, для
многих людей регулярное использование
цифрового фотоаппарата скоро будет та-
ким же естественным занятием, как про-
смотр телевизора или беседа по телефо-
ну. Эти и другие наблюдения позволяют
определить вектор будущих качествен-
ных изменений в фотографии: камера
перестанет быть предметом роскоши и
увлечения небольшой группы людей и
окажется вещью первой необходимости.
Почему так происходит? Дело в том,
что сегодня вопрос выживания для чело-
века все чаще связан не со способностью
добыть еду, как это было, скажем, в пер-
вобытном обществе, а с умением ориен-
тироваться в растущих потоках информа-
ции, причем визуальные данные здесь
наиболее значимы. Обсуждение того, ка-
кой должна быть цифровая камера буду-
щего, читайте в этом номере (с. 40). Не-
которые прогнозы станут реальностью
уже в нынешнем году. Например, на вы-
ставке высоких технологий CES, прошед-
шей в начале января (с. 12), компания
Casio представила фотокамеру Exilim Pro
EX-F1, владелец которой уже на летних
Олимпийских играх сможет сам прове-
рить результат фотофиниша - аппарат
способен снимать с невероятной скоро-
стью 60 шестимегапиксельных кадров в
секунду. Учитывая амбиции производи-
телей, можно предвидеть, что в 2008 году
такие ключевые фотографические фору-
мы, как РМА (31.01 - 02.02) и Photokina
(23.09 - 28.09), соберут большие урожаи
новинок фототехники. Для Украины зна-
чительным фотографическим событием
станет Киевская фотоярмарка, которая
пройдет с 29 мая по 5 июня. Предполага-
ется, что все эти мероприятия привлекут
рекордное количество посетителей. На-
сколько сильно они изменят нашу жизнь?
Поживем - увидим.
Андрей Турцевич
DFOTO
РЕДАКЦИЯ
Главный редактор
Андрей Турцевич
Шеф-редактор, руководитель раздела
«Руководство покупателя»
Наталья Кертанова
Редакторы
Сергей Галушка, Юрий Сидоренко, Александр Топишко
Обозреватели
Игорь Остапчук, Андрей Пелюховский
Литературная редакция
Светлана Алытерт, Диана Балынская, Елена Баньковская
Дизайн
Светлана Медведева
Технический дизайн
Дмитрий Еремеев
Фотографии
Руслан Абсурдов, Юрий Акимов, Александр Лобанов,
Александр Макаренко, Андрей Шелухин
Отдел рекламы
Галина Омехина, Нонна Панина, Елена Стеценко
Менеджер по распространению
Светлана Радченко
ИЗДАТЕЛЬСТВО
Президент, генеральный директор
Сергей Арабаджи
Вице-президент, старший главный редактор
Михаил Лаптев
Вице-президент, исполнительный директор
Наталия Петровская
Директор по распространению
Ольга Галушка
Директор по информационным
Алексей Груша
Директор фотослужбы
Андрей Турцевич
Арт-директор
Евгений Медведев
Директор по маркетингу
Виктория Николаева
Менеджер по полиграфии
Владимир Бугайчук
технологиям
Журнал DFOTO, № 1-2 (46). январь-февраль 2008
Свидетельство о регистрации КВ 7365 от 02.06.03
Выходит 1 раз в месяц
Издается с сентября 2003 г.
Издатель - ООО «Издательский Дом ГТС», Киев, 2008 г.
Учредитель - Сергей Арабаджи
За содержание рекламной информации ответственность
несет рекламодатель. Он также самостоятельно отвеча-
ет за достоверность рекламы, за соблюдение авторских
прав и других прав третьих лиц, за наличие в реклам-
ной информации необходимых ссылок, предусмотренных
тель подтверждает передачу Издательству прав на их из-
готовление, тиражирование и распространение.
Редакция не использует в материалах стандартные знаки
для обозначения зарегистрированных прав на объекты
любого рода собственности. Все указанные в публикациях
торговые марки являются собственностью их владельцев.
Мнения, высказываемые авторами, не всегда совпадают
с точкой зрения редакции. Полная или частичная
перепечатка материалов журнала допускается только по
Подписной индекс без DVD-диска - 91406,
с DVD-диском - 08433 в Каталоге изданий Украины
Тираж 15 000 экз.
секретариат
редакция
Факс:
E-mail:
(044) 270-3891
(044) 270-3843
(044) 270-3839
(044)249-6357
(044) 496-3469
(044)331-0401
(044)331-0409
editorgodfoto.com.ua
www.dtoto.com.ua
© «Издательский Дом 1ТС», 2008 г. Все права защищены
6 DFOTO • 1-2 2008
синхроконтакт
й А где эротика?
Доброго времени суток!
Купил декабрьский номер и был
приятно удивлен - круто вы изме-
нились! Посмотрел. Прочитал. Мо-
лодцы! Вот только анонс работ
Ладо Алекси на обложке натолкнул
ших автор-
ских отпе-
чатка Родни
на мысль - а где же, собственно,
Смита. Они украсят гостиную,
ЙРедакция,
примерьте Macintosh!
Здравствуйте!
Выбираем фотоаппарат
Добрый день!
Мне очень нравится ваш журнал.
Мне 13 лет, и у меня есть опыт в
сфере фотографии. Решил приоб-
рести себе фотокамеру (сейчас у
нас общая с родителями). Кого из
кандидатов мне выбрать - Sony
эротика? Или жанр ню сейчас не в
фаворе?
Макс, г. Одесса
Максим, спасибо за теплые слова
и высокую оценку - мы приложим
все силы, чтобы оправдать доверие
читателей. Эротика нынче в моде.
В том смысле, что и Haute couture
эротична, и сама эротика есть
тренд. В подтверждение этого не-
хитрого умозаключения мы предла-
гаем подборку сайтов ведущих мас-
теров жанра ню в рубрике Web-на-
вигатор на с. 68.
'W Родни Смит в моей
▼ гостиной
Здравствуйте, дорогая редакция!
Мне сложно подыскать слова, ко-
торые бы смогли передать пере-
полняющие меня чувства! Вчера,
после нескольких недель томи-
тельного ожидания, мы наконец
получили из Нью-Йорка три боль-
став той точкой над i, которой
шак не хватало. Я, конечно, фото-
графировала сама - мужа, детей,
пирамиды и Лувр, но, честно гово-
ря, даже представить себе не мог-
ла, насколько может впечатлить
черно-белая Фотография! Ваш
майский номер я увидела случай-
но - муж подружки выписывает и
восхищается. Снимки Родни Смита
стали для меня откровением -
помните, дама в лодке среди мис-
тического озера или девушка с ве-
лосипедом! Одним словом, я загоре-
лась идеей, а остальное было
делом техники: супруг заказал ра-
боты, которые мы отбирали не-
сколько вечеров.
Но это еще не все. Не знаю, что
получится, но я решила попробо-
вать себя в роли Фотографа. Вы-
писала ваш журнал, обложилась
книгами, а в роли моделей пока
только близкие.
Еще раз благодарю,
Виолетта, г. Киев
Я (да и многие, кто причастен к
фотографии) использую компью-
теры Macintosh. А ваш DVD разра-
ботан только для платформы
Windows. Несправедливо...
Валерий, г. Киев
Валерий!
Мы уважаем предпочтения наших
читателей. При выборе операцион-
ной системы для исполняемого фай-
ла редакция исходила из того, что
Windows - самая распространенная
платформа в нашей стране. Однако
это не лишает вас и других пользова-
телей ОС Apple возможности пользо-
ваться информацией с DVD. Попро-
буйте утилиту CrossOver - разработку
компании CodeWeavers или же Boot
Camp в качестве радикального сред-
ства. Если вы хотите оставаться в
среде Mac OS, тогда можно устано-
вить виртуальную машину и запус-
тить на ней одну из версий Windows
(наш диск функционирует с любой,
начиная с Windows 98).
Cyber-shot DSC-H7 или Fujifilm
FinePix s6500fd?
Заранее спасибо.
С уважением,
Полищук Никита,
г. Киев
Никита, мы не тестировали FinePix
s6500, но это не новая модель (она
была анонсирована летом 2006 г.).
По паспортным данным эта камера
уступает DSC-H7 и по размеру кад-
ра, и по кратности зума. А вот Sony
была протестирована нами для ок-
тябрьского номера 2007 г. Напом-
ним, что ее обошла только Canon
PowerShot S5 IS, но эта модель стои-
ла на $120 дороже. Так что смело
рекомендуем Sony Cyber-shot DSC-H7
и ждем ваших работ на DFOTO-Ma-
рафон. Его следующие темы - мир
спорта и автосюжеты - отлично
подходят для того, чтобы раскрыть
все таланты дальнобойщика. Если
DSC-H7 покажется вам дорогой, об-
ратите внимание на более компакт-
ную Cyber-shot DSC-H3.
гллнцевцц
СБШ]
Hanip
Дополнительная информация
। ia сайте www.colorway.ua
или по тел. (044) 464-76-38,
490 35 52
Виолетта, автор письма,
признанного редакцией
лучшим в этом месяце, ста
новится обладателем комп-
лекта для фотопечати.
УВАЖАЕМЫЕ ЧИТАТЕЛИ!
ЛУЧШЕЕ ПИСЬМО НОМЕРА
Каждый из вас может остановиib вре-
мя. Ловите незабываемые мгновения,
ищите новые яркие ракурсы, а мы по-
дарим жизнь вашим фотографиям. Ши
рокий выбор фотобумаги и чернил
ТМ ColorWay для вашего творчества!
8 DFOTO • 1-2 | 2008
новости
Фотодебют
Компания ВВК сообщила о
том, что намеревается раз-
вернуть широкомасштабное
производство фототехники. Де-
бютным устройством на новом поприще стала
широкоформатная фоторамка LF7OOA (диагональ 7"), осна-
щенная слотами для всех современных карт памяти, встроен-
ным МРЗ-плеером и пультом дистанционного управления. Ее
ориентировочная цена составляет $140.
Книга года панды
Шведский фонд WWF (World Wide Fund for nature), созданный
с целью привлечения общественного внимания к проблемам
защиты окружающей среды, объявил победителя конкурса
«Книги года панды WWF 2008». Им стал скандинавский фото-
граф Брутус Эстлинг, издавший книгу «Королевство орлов».
Автор также получил отдельную благодарность от компании
Canon, которая с 1998 г. является одним из основных спонсо-
ров фонда, за то, что все опубликованные в книге фотографии
были сняты исключительно с помощью системы EOS.
WWF®
С недавнего времени известный киев-
ский фотограф Алексей Абрамов пы-
тается ввести новую традицию - об-
суждение с коллегами по цеху тех или
иных актуальных вопросов, проводи-
мое в непринужденной дружеской
обстановке.
Повод для очередной фотосреды
^Й||возник благодаря украинскому пред-
ставительству компании Olympus -
опытным фотографам была предостав-
лена новая зеркальная камера Е-3.
| л Присутствующие имели возможность
La не только сами испытать ее, но и срав-
нить полученные результаты с кадрами,
«И снятыми собственными аппаратами.
|М| Обсуждение новинки плавно пере-
росло в дискуссию на тему глобаль-
\>^ ных проблем современной фотогра-
фии. Все участники фотосреды выра-
Председателем правления Национального
союза фотохудожников Украины (НСФХУ)
стал Николай Иващенко. Он родился в До-
нецке в 1956 г., профессионально занимает-
Теперь стабилизированный!
Компания Nikon выпустила новую
версию бюджетного объектива
AF-S DX Nikkor 18-55 f/3,5-5,6 G
VR для цифровых зеркальных ка-
мер с неполноформатным сенсо-
ром. От своего предшественника
он отличается наличием системы
стабилизации изображения, обес-
печивающей, по заявлению про-
изводителя, выигрыш в три ступе-
ни выдержки. Оптическая схема
изделия состоит из 11 линз в
8 группах, включая один гиб-
ридный асферический элемент.
Диафрагма имеет семь скруглен-
ных лепестков. Этот продукт
вместе с вышедшим ранее AF-S
DX Nikkor 55-200 f/4-5,6 G IF ED
VR является неплохим комплек-
том оптики для любителя.
Николай Иващенко
возглавил НСФХУ
ся фотографией с 1995 г., отдает предпочте-
ние съемке пейзажа.
С приходом энергичного, прогрессивного и
предприимчивого руководителя эта органи-
зация обрела второе дыхание. В плане
работы на 2008 год один из важнейших
вопросов - разработка нового устава,
предусматривающего ряд изменений
в структуре НСФХУ.
Надеемся, что перемены не только
будут способствовать динамичной де-
ятельности союза и большей дееспо-
собности его рабочих органов, но и
значительно поднимут авторитет
этой организации.
Ох уж эти
сказочники!
В канун Нового года в галерее «Коллек-
ция» с успехом прошла выставка работ
Леси Мальской «Вечерний Киев: пор-
носказки», обещанная ею читателям
DFOTO еще весной 2007 г. По традиции автор
отважно срывает покров с отечественной бо-
гемы, и получается это у нее еще легче и весе-
лее. Причем если раньше кое-кто мог упрек-
нуть фотографиню в использовании известных
лиц с целью привлечения внимания к своим
работам, то на сей раз она на корню пресекла
возможность кривотолков, прикрыв медийные
лица новогодними масками. Прием себя оп-
равдал - ничто более не отвлекает внимания
от центральных тем ее творчества.
10 DFOTD • 1-2 2008
Дорогой мэр
В середине декабря в галерее «Лавра» прошла
выставка киевского мэра Леонида Черновецкого.
Под общим названием «Равновесие» опытный
политик и начинающий фотограф представил
шестьдесят пейзажей, большая часть которых
была продана с аукциона прямо в день открытия
экспозиции. Общий фонд мероприятия составил
феноменальную для дебютанта сумму - около
1 500 000 грн.
Стандарт хранения
Начиная со второй половины 2008 г. формат PDF в Украине
будет официально считаться стандартом хранения и обме-
на информацией.
Поддержка нашей страной международной нормы
ISO 32 000, согласно исследованиям Ассоциации предпри-
ятий информационных технологий Украины, увеличит по-
пулярность электронного способа хранения и передачи до-
кументации и, следовательно, приведет к росту продаж
средств его реализации.
Компания «Юг-Конт-
ракт», эксклюзивный
дистрибьютор Lowepro,
объявляете начале про-
даж с февраля нынешне-
го года новых серий сумок для фото-
аппаратуры. Для компактных камер
подходят Spectrum. Городской рюкзак
Fastpack с тремя независимыми отде-
лениями (для фотоаппаратуры, ноут-
бука и личных вещей) и боковым кла-
паном на молнии ориентирован на
фотографов-путешественников. У
рюкзаков Flipside есть убираемое
крепление для легкого штатива. Сум-
ки Cirrus для зеркальных камер арми-
рованы плотной амортизационной
пеной.
Все модели отличает оригинальная
конструкция и разнообразие цвето-
вой гаммы при традиционной надеж-
ности Lowepro.
Украинский
конкурент
Pirelli
Фотоконкурс Epson
До 1 марта продолжается прием работ на 7-й меж-
дународный фототурнир Epson «Моя любимая фо-
тография 2008». Нынешнее состязание проходит
в двух зачетах. Главный призовой фонд предна-
значен для победителей основного зачета, где
принимаются фотографии в отпечатанном виде.
Среди участников интернет-зачета, присылающих
только электронные версии своих работ, также бу-
дет выбрано несколько призеров.
Жюри возглавляет известный российский фото-
граф Александр Лапин. Официальным ресурсом
турнира является сайт www.photo.epson.ru, там
размещены подробные условия участия, а также
дана детальная информация о партнерах и призах.
Маеш вдалий кадр?
Виграй класний приз!
EPSON
EXCEED YOUR VISION
БЕГИ УЧАСТЬ У М1ЖНАРОДНОМУ ФОТОКОНКУРС! EPSON
мое УЛЮБЛЕНЕ ФОТО 2008
Компания APECS, специализирующаяся
на замочно-скобяных изделиях, 19 де-
кабря в столичном Wenzel YAPPY club
представила календарь, для которого
сфотографировались звезды украин-
ского шоу-бизнеса: Маша Ефросинина,
Снежана Егорова, Асия Ахат, Лилия Под-
копаева, Настя Каменских, Stereoliza,
Марта, группы «Алиби», «SMS», «XS»,
«0иееп$», «69». В ходе презентации ге-
роини фотосессий рассказали о съем-
ках, которые для студии hash! pro-
duction выполнил Андрей Шелдунов.
Календарь не поступит в
продажу - его получат
только друзья компании
APECS. В конце декабря
фотографии демонс-
трировались в киев-
ской Marysya
Gallery,
1-2 2008«DFOTO И
репортаж
Артур Оруджалиев
DFCTO • 1-2 I 2008
12000-
<1S5OO-1
Casio Pro EX-F1
оборудована
12-кра1нымоп
тическим зу-
мом, 2,8-дюймо-
вым ЖК-диспле-
ем и поддержива-
ет съемку в фор-
мате RAW. Эта ка-
мера способна в
ручном режиме
отрабатывать вы-
держки вплоть до
1/40000 с
Новые имиджевые
камеры Casio подкупают боль
шим экраном, традиционным множеством
сюжетов, легким металлическим корпусом и раз
нообразием вариантов расцветки
Несмотря на наличие собствен-
ных выставок, таких как Photo-
kina и РМА, индустрия цифро-
вого фото продолжает уделять
внимание экспозициям более широ-
кой направленности. Не стала ис-
ключением и нынешняя CES, прохо-
дившая в Лас-Вегасе 7-10 января -
ряд игроков приурочил к ней анонсы
достаточно интересных продуктов.
Как и ожидалось, большинство ве-
дущих производителей фототехники
новыми устройствами не порадова-
ли - очевидно, они приберегают сюр-
призы к РМА 2008. Пожалуй, самым
главным для нас событием стала пре-
мьера зеркальной камеры Sony Alpha
DSLR-A200, относящейся к бюджет-
ному классу. Она начнет поставлять-
ся уже в феврале, за $700 можно бу-
дет приобрести ее в комплекте с объ-
ективом 18-70 мм, а за $900 - еще и
с объективом 75-300 мм.
Компания Casio продемонстриро-
вала сразу пять своих цифровых ка-
мер семейства Exilirn. Внимание обще-
ственности главным образом было
приковано к устройству Pro EX-F1,
Consumer Electronics Show j
2008 открыл Гари Шапиро,
президент и игполнитрп!
ный дир^торкомпании СЕО
в одном лице
- ERS’
N ВС
v-e~ ’ С.
у
Й|
CES 2008
« Kodak обновил практичес-
ки все классы камер. Kodak
Z8612 IS (слева) оснащена
8-мегапиксельной матри-
цей, 2,5-дюймовым экраном
и 12-кратным зум-объективом
с оптической стабилизацией
<< Samsung расши
рил линейку ком-
пактных фотокамер
Л Вездесущий Билл
Гейтс официально за-
явил об уходе из ком-
пании Microsoft, изме-
нившей компьютерный
и даже реальный мир
внешне оно напоминает зеркальную
камеру, обладает б-мегапиксельным
сенсором и 12-кратным оптическим
зумом. На момент выпуска это самый просматривать изображения и видео
быстрый аппарат, позволяющий сни-
мать до 60 кадров в секунду.
На стенде вендора также можно
было найти новую EX-S10 - ультра-
тонкую 10-мегапиксельную камеру,
EX-Z80 с сенсором 8,1 Мп, а также
две модели (тоже 10 Мп) с широко-
угольными (28 мм) объективами -
EX-Z200 и EX-Z100. Выпустив эти но-
винки, Casio, как и многие другие
игроки рынка потребительской элек-
троники, пошла по пути «дружбы» с
iPod - видео, отснятое на новых каме-
рах, может быть сразу загружено и про-
играно на популярных плеерах Apple
без дополнительной конвертации.
Samsung расширил линейку ком-
пактных фотокамер. Так, NV-серия
пополнилась 8,1-мегапиксельной
NV30 и 10-мегапиксельной NV40. Но-
винки оснащены 3-кратным оптичес-
ким трансфокатором и технологиями
стабилизации изображений. NV24 -
10-мегапиксельный фотоаппарат с
поддержкой видеосъемки в формате
HD. Довольно небольшие размеры и
у новой NV4. Она стала второй каме-
рой в линейке NV, которая обладает
функциями РМР, т. е. помимо фото-
графирования эта модель позволяет
на ходу, а также слушать музыку. Схо-
жими характеристиками обладает и i8.
Kodak воспользовался трибуной
CES, чтобы сообщить об обновлении
практически всей линейки фотока-
мер. На этом, собственно, премьеры
CES заканчиваются. Но, очевидно,
когда вы прочтете эти строки, ин-
дустрия уже будет жить события-
ми РМА.
В сегменте «карточных
игр» особо порадовала
компания Pretec, пред-
ставив CompactFlash
емкостью 16 и 24 GB и
анонсировав носитель
I 48 GB. Показали также
К ряд козырей Panasonic
f (SDHC 32 GB) и Sony
I (Memory Stick Pro Duo
I 16 GB). Но подождем
/-РМА - интересно, чем
ответят конкуренты
055
,£00 I
Kodak
Плеер Samsung DVD F1080
поддерживает разрешение 1080р
и технологию Anynet+, он также
удобен для просмотра фотогра
фийв-IPEG формате на ТВ-экране
В числе главных достоинств
Sony А200 - встроенная техно-
логия стабилизации изображе-
ния Super SteadyShot, основан
ная на сдвиге матрицы, и функ-
ция очистки сенсора от пыли
того 13
календарь
пн 7 14 21
ВТ 1 8 15 22
ср 2 9 16 23
ЧТ 3 10 17 24
пт 4 11 18 25
сб 5 12 19 26
ВС 6 13 20 Т1
28
29
30
31
В 1864 г. РОДИЛСЯ
АЛЬФРЕД СТИГЛИЦ
В 1938 г. РОДИЛСЯ
АНГЛИЙСКИЙ
ФОТОГРАФ ДЭВИД
БЭЙЛИ
На протяжении всей своей жиз-
ни он упорно добивался призна-
ния фотографии полноценным
искусством. А. Стиглиц стал пер-
вым живым «музейным» фото-
графом.
Именно этот человек, все время
находившийся в центре обще-
ственного внимания,стал про-
образом Томаса - героя зна-
менитого фильма М. Анто-
>. ниони «Фотоувеличение»
»; . (Blow-up, 1966).
В 1896 г. ПОЛУЧЕН
ПЕРВЫЙ В США
РЕНТГЕНОВСКИЙ
СНИМОК
ОТКРЫТИЕ
ФОТОВЫСТАВКИ
«ЛЮБИТЕ УКРАИНУ»
В этот день три студента универси-
тета «Дэвидсон» подкупили сторожа
и проникли в лабораторию, где,
опередив своего профессора, испы-
тали недавно установленный рент-
геновский аппарат.
На ней представлены работы
двух украинских фотографов -
Александра Лепетуна и его
сына, посвященные культурно-
историческому наследию Укра-
ины (Киев, просп. 40-летия Ок-
тября, 3).
«ЛЮДИ РОССИИ:
В ЖУРНАЛЕ LIFE
«МОЛОДАЯ
РОССИЙСКАЯ
ФОТОГРАФИЯ 2007»
LIFE
THE PEOPLE OF RUSSIA
24 января закончилась демонс-
трация работ четырнадцати моло-
дых российских фотографов -
участников проекта поддержки
юных талантов «Имя собствен-
ное» (Санкт-Пе-
тербург, Исааки-
евская пл., 1, Н
«Манеж»).
Y1 января 1955 г. журнал LIFE
опубликовал фоторепортаж
А. Картье-Брессона, ставший
результатом его поездки в СССР,
Немного спустя он выпустил
альбом «Москва» - очередную
вариацию на ту же тему.
В 1956 г.
РОДИЛСЯ РАЛЬФ
ЛИ ХОПКИНС-
знаменитый американский фотограф, чьи
работы широко представлены в таких жур
налах, как National Geographic, Nature's
Best Popular Photography и пр.
14 DFCFTO • 1-2 2008
январь- февраль 2008
пн
ВТ
ср
ЧТ
пт
сб
ВС
4 11 18 25
5 12 19 26
6 13 20 27
7 14 21 28
1 8 15 22 29
2 9 16 23
3 10 17 24
Из его снимков мир узнал о том, что про-
исходило в горячих точках в 60-х годах.
За проявленное мужество фотограф
трижды был награжден золотой медалью
им. Роберта Каппы.
В 1971 г. ПОГИБ
ИЗВЕСТНЫЙ
ФОТОКОР-
РЕСПОНДЕНТ
ЛЭРРИ БАРРОУЗ
J ТиРз в гаЛепдр В' В°лоц-
^°РДзл^<<СаЛЬва.
В 1944 г. РОДИЛСЯ
СЕБАСТИО САЛЬГАДО
Работы этого знаменитого
бразильского фотожурналис-
та, бывшего члена агентства
Magnum, рассказывают о про-
блемах современного мира -
нищете, голоде, миграции.
ВЫСТАВКА
«АПОФЕОЗ
ВОЙНЫ»
С 1 февраля по
2 марта в центре
РОСФОТО пройдет
выставка В. Ивлевой
«Апофеоз войны»
(Санкт-Петербург,
Большая Морс-
кая, 35).
В 1902 г.
РОДИЛСЯ
ФОТОГРАФ
АНСЕЛЬ
АДАМС
Творческое наследие этого масте-
ра (около 40 000 снимков) сви-
детельствует не только о его утон-
ченном художественном вкусе, но
и о глубоком понимании техноло-
гии фотографического процесса.
В 2006 г. БЫЛ
УСТАНОВЛЕН
НОВЫЙ РЕКОРД
СТОИМОСТИ
ФОТОГРАФИИ
В этот день снимок Эд-
варда Стейхена «Озеро
в лунном свете» (авто-
хром) был продан
с аукциона Sotheby's
за 2 928 000 долл.
1-2 I 2008 • DTCTO 15
_______
Штативы:
от теории до выбора
Бюджетный профи ®
Nikon D300
первый взгляд
PANASONIC DMC-FX100
Эта камера будет отличным выбором для лучшей половины человечества - стильная, компактная,
обеспечивающая высокое качество снимков.
Класс:
каморы с автоматическими
режимами установки экспозиции
Металлическое штативное
гнездо расположено на про-
тивоположном конце ниж
ней грани камеры - сменить
карту памяти можно, не сни
мая аппарат
ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
а Матрица: тип, размер, млн пикселов
ПЗС, 1/1,72", 12,4/12
и Объектив
Leica DC Vario-Elmar it, 7 элементов в 6 группах;
6,0-21,4 мм (28-100 мм)
я Zoom
Оптический/цифровой 3,6х/4х, максимально 27,9х
в сочетании с Extra Optical Zoom
я Светочувствительность матрицы (экв. ISO)
Авто, 80, 100, 200, 400, 800, 1250, 1600; режим High
Sensitivity - авто (1600-6400)
* Баланс белого
Авто, дневной свет, облачность, тень, галогеновые
лампы, ручная настройка, коррекция баланса белого
(±10 шагов, кроме автонастройки)
и ЖК-монитор
2,5", 207 тыс. пикселов, дополнительные режимы
Power LCD, High angle
я Карты памяти
SD
я Форматы файлов
JPEG, JPEG + QuickTime, QuickTime Motion JPEG
« Габариты (ШхВхГ)
96,7x54,0x24,5 мм
я Масса (без батареи и карты памяти)
148 г
Продукт предоставлен
компанией «Юг-Контракт»
Распределение яркостных шумов
по тональному диапазону
«О 80 100 200 & 400 1800 1250 1600
Результаты обработки данных в программе
Imatesf подтверждают низкий уровень шумов
при съемке в диапазоне ISO 80- 400
Вердикт ★★★★★
И Хорошее качесгво снимков; оптический стабилизатор;
дооротпая сборка мегаплического корпуса; ЖК-монитор с
широкими углами обзора; простом жсилуагадии
UliUUlil Высокая цена; органы управления мелковаты
РЕЗЮМЕ
Дизайн и эргономика ★★★★<
Стильный корпус соответствует уровню продукта,
занимающего верхнюю позицию в линейке, он ка-
чественно собран и надежно защищает «начинку»
камеры. Элементы управления хотя и мелковаты
(это, пожалуй, единственная претензия), но четко
реагируют на нажатия. Конструктив аппарата
предполагает выполнение большинства операций
одной рукой, но будьте осторожны - корпус до-
вольно скользкий, а для лучшего удержания есть
лишь небольшие выступы на задней стенке.
Функциональность ★★★★★
Основная идея камеры «нажми кнопку и получи
снимок» реализована отлично: автоматика пра-
вильно определяет параметры экспозиции как в
программном режиме, так и с многочисленными
предустановками. Фокусное расстояние объектива
начинается с 28 мм (в эквиваленте 35 мм). Меха-
низм оптической стабилизации позволяет снимать
на длинных выдержках без смазывания. Макро-
возможности аппарата средние: он смог захватить
поле 4,7x6,3 см. Малая дистанция фокусировки на-
кладывает ограничения по освещению объекта.
Качество снимков ★★★★★
Тесты показали, что DMC-FX1OO позволяет полу-
чать качественные снимки. Экспозиция опреде-
ляется верно, нет завалов в светах и тенях, ди-
намический диапазон широкий. Разрешающая
способность отличная (хотя по краям иногда
все-таки наблюдается снижение резкости), сис-
тема внутрикамерного повышения резкости ра-
ботает аккуратно. Уровень шумов минимальный.
До ISO 400 претензий нет совсем, а кадры с
ISO 800 после обработки в графическом редак-
торе можно смело распечатывать. На больших
значениях ухудшается цветопередача, работа
системы шумоподавления становится заметной.
Определение баланса белого не вызывает наре-
каний ни в автоматическом режиме, ни с исполь-
зованием предустановок. Дисторсионные иска-
жения даже в широкоугольном положении объ-
ектива не превышают одного процента, хотя они
и комбинированные. При правильно подобран-
ной сцене встроенная вспышка подсвечивает
объект съемки достаточно аккуратно (естествен-
но, с учетом объективных ограничений, накла-
дываемых конструкцией).
18 DF0TO • 1-2 2008
NIKON Coolpix Р50
С тех пор как ручные режимы стали прерогативой камер с большим диа-
пазоном зумирования, в сегменте недорогих аппаратов доминирует
Canon. Появятся ли у него достойные конкуренты?
Класс камеры
с ручными режимами
установки экспозиции
ТЕХНИЧЕСКИЕ
i ХАРАКТЕРИСТИКИ
я Матрица: тип, размер,
млн пикселов
ПЗС, 1/2.5", 8,29/8,1
я Объектив
3,6-кратный Zoom-Nikkor;
4,7-17,0 мм (28-102 мм)
я Карты памяти
в
„6Х ОРТ/С,
из линейки Performance
?рвую звезду она теряет
тй диафрагмы - он делает
i ручной режим, а «при-
овсе. Еще одну звезду мы
:тему. Сейчас 3,6-кратный
широкоугольное положе-
захватить по-
что
Продукт предоставлен
Вердикт ★★★*
гов
м режиме не стоит - почти
ЕЯ Качественная сборка пластмассового корпуса; удобство
удержания и управления одной рукой; простота эксплуата-
ции; питание от двух батарей АА
ЕПШЗ Мало пригоден для съемки в ручных режимах; сис-
тема шумоподавления неэффективна
Кзч-БО И30бр‘Я
1-2 2008 • DTOTO 19
первый взгляд
OLYMPUS,™
Класс:
камеры с автоматическими
режимами установки экспозиции
Всепогодный р 1200 обязательно будет притягивать завистливые взгляды, особенно после демонстрации его
возможностей. Только не печатайте кадры больше 13x18, чтобы не испортить впечатление,
ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
Матрица: тип, размер, млн пикселов
ПЗС, 1/1,72", 12,4/12
к Объектив
6 элементов в 4 группах; 7,4-22,2 мм (35 105 мм)
a Zoom
Оптический/цифровой 3/5х
а Светочувствительность матрицы (экв. ISO)
Авто, 64, 100, 200, 400, 800, 1600, а также 3200/6400
(при размере кадра 3 Мп)
9. Баланс белого
Авто, дневной свет, лампы накаливания, облачно,
флуоресцентные лампы (3 режима)
а ЖК-монитор
2,7", 230 тыс. пикселов
я Карты памяти
xD
а Форматы файлов
JPEG, AVI Motion JPEG
а Габариты (ШхВхГ)
98,1x56,2x23 мм
» Масса (без батареи и карты памяти)
125 г
LE/VS
Продукт предоставлен
компанией «Юг-Контракт»
Функция изменения
настроения портрети-
руемого в действии:
камера способна оп-
ределить не только
лицо в целом и наличие
улыбки, но и месторас-
положение глаз, прежде
чем создать такой дру-
жеский шарж
Вердикт ★★★★☆
□ Стильно выглядит; отличная функциональность;
ныечагы в комплекте
Uildillii Качество снимков не соответствует цене; i
корпуса маркий
РЕЗЮМЕ
Дизайн и эргономика ★★★★У?
Внешний вид камеры заслуживает всяческих по-
хвал: черный глянцевый пластик и полированный
металл - проверенное сочетание. Огромный ЖК-
экран занимает практически всю заднюю панель,
органы управления скомпонованы традиционно,
они достаточного размера и четко реагируют на
нажатия. Пластина с логотипом позволяет безбо-
язненно удерживать аппарат одной рукой.
Функциональность ★★★★★
Всепогодный 12-мегапиксельный аппарат станет
отличным спутником оптимиста. Он прост в управ-
лении и снабжен мощной системой подсказок. Ре-
жимы экспокоррекции проиллюстрированы
уменьшенными копиями кадра, показывающими
степень их воздействия. У ц 1200 есть популярные
сегодня функции определения лица и срабатыва-
ния затвора при улыбке портретируемого, а также
система коррекции освещенности в тенях. Наибо-
лее примечательны средства внутрикамерного ре-
дактирования снимков - для портретов можно из-
менять настроение персонажа (получаются забав-
нее шаржи) и размывать фон, все кадры можно
Л-700^,
поместить в рамку и добавить подписи (к сожале-
нию, только встроенные), а также использовать их
в качестве иллюстрации для помесячного кален-
даря. Кроме того, в арсенале этой камеры повы-
шение резкости и базовая цветокоррекция.
Макровозможности р 1200 на среднем уровне -
она смогла захватить участок 4x6 см, дистанция
фокусировки - около 5 см.
Эта модель способна снимать видео размером
640x480, но оптический трансфокатор, к сожале-
нию, в этом режиме не работает.
Качество снимков ★ ★★☆☆
Если бы качество снимков соответствовало цене,
внешнему виду аппарата и его дополнительным
возможностям, он вполне мог бы стать одним из
лидеров. Однако тесты показали, что р 1200 выда-
ет посредственную картинку: автобаланс белого
при искусственном освещении оставляет желать
лучшего, встроенная система коррекции дисторси-
онных искажений попутно замыливает кадры по
краям, шумов многовато начиная с ISO 200, алго-
ритм шумоподавления на больших значениях
действует излишне рьяно и не совсем успешно.
20 DTOTD • 1-2 2008
NEXTEK
SAMSUNG™
Удобная, стильная камера с оригинально реализованным меню, которой
приятно снимать - хороший выбор для люби гелей, не выдвигающих осо-
бых требований к качеству снимков
О Класс камеры
с ручным режимом
установки экспозиции
я Матрица: тип, размер,
ПЗС, 1/1,72’, 12,4/12,1
Продукт предоставлен
представительством
Samsung в Украине
я Объектив
З-кратный
Schneider-KREUZNACH;
7,3-21,9 мм (34-102 мм)
а Карты памяти
ТЕХНИЧЕСКИЕ
ХАРАКТЕРИСТИКИ
Вердикт ★★★
И Оригинальное и удобное сенсорное управление; удобное
удержание камеры блат одари выс туну на корпусе; высокое рас-
положение вспышки, универсальный разъем для USB и зарядки;
хорошее видео; работай г масштабирование при съемке вйдео
ЕШШЭ Посредственное качество снимков; шумы навысо
ких ISO; нет оптического стабилизатора
Функциональность
Эта модель использует оригинальное сенсорное управ-
ление, выгодно отличающее всю линейку NV от конку-
рентов. Она имеет ручной режим, однако тут доступны
лишь два значения диафрагмы (2,8 и 7), причем второе,
к сожалению, достигается не за счет уменьшения отвер-
стия, а расположением перед матрицей нейтрального
фильтра. Есть система цифровой стабилизации (ASR),
которая при нехватке света делает два снимка с длин-
ной и короткой выдержкой и комбинирует их, благода-
ря чему можно обойтись без вспышки.
Качество снимков ★★★ >
Автоматика хорошо справляется с подбором экспопа-
раметров и определением баланса белого для боль-
шинства сюжетов. А вот точность фокусировки, осо-
бенно при слабом освещении, разочарует многих, за
что и снимается первая звезда. Второй звезды камера
лишилась сразу после просмотра снимков на предмет
наличия шума. Даже на минимальных значениях све-
точувствительности матрицы он заметен, при ISO 400 -
сильно отвлекает от просмотра снимка, ну а значение
3200 пригодится разве что для создания абстрактных
работ. В широкоугольном положении ярко выражена
бочкообразная дисторсия, в режиме теле искажений
практически нет.
MANFROTTO
243 Саг
Window Pod
Простое, компактное и легкое приспособление,
позволяющее быстро установить Камеруна
стекле автомобиля
Класс:
специальные
крепежи
Площадка для кредле-
иия головы оборудо-
83НЭ ТрЗДйЦИОЯИЫМИ
столорнымяштами,
лредртдращайшями
ее езмелроизвояыт
откручивание
Диапазон хода зажим-
НОТр ВЙИТД позволяет
закрепить изделие на
любом плеском объ-
екте максимальной
толщиной 13 мм
Конструктив ★★★★
Manfrotto 243 изготовлен из алюминиевого сплава.
Винт для крепления штативной головы выполнен из
латуни и имеет резьбу 3/8", кроме того, здесь пре-
дусмотрены характерные для изделий Manfrotto вин-
ты-фиксаторы, предотвращающие ее отвинчивание.
Верхняя опорная поверхность, куда упирается торец
предмета, на который устанавливается это приспо-
собление, лишена резиновой накладки, что требует
осторожности при закреплении на объекты с дели-
катной поверхностью. Во избежание повреждений
мы рекомендуем самостоятельно изготовить и уста-
новить ее сразу же после покупки. Для этого можно
использовать, например, микропористую резину или
прессованную пробку от старого коврика для мыши.
Функциональность ★★★★★
Car Window Pod изначально предназначен для креп-
ления штативной головы и, соответственно, камеры
предоставлен
компанией
MacHOUSE
ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
Вердикт
я Максимальное раскрытие зажима
Ш Возможность установки на плоские предметы до 13 мм 13 мм
толщиной: небольшие габариты и масса
_______ » Резьба для крепления головы
Отсутствует резиновая накладка на верхней опор- ^/8
ЛОЙЧ.КШ * Масса
0,18 кг
на боковом стекле автомобиля. Это пригодится как
для съемки из машины, так и для фотографирования
интерьера самого автомобиля. Отметим, что при та-
ком использовании масса аппаратуры не должна
быть большой. Изделие также можно установить на
любой достаточно надежный плоский объект до
13 мм толщиной.
1-2 2008» DFOTO 21
первый взгляд
NIKON яй"
Класс: компактные камеры
с автоматической настройкой
параметров экспозиции
Данная модель практически ничем не отличается от других камер
этого класса: стандартный набор автоматических настроек, удовлет-
ворительное качество снимков, незатейливый дизайн
Вердикт ★★★ДА-
АЯ 46
Megapixels
Функциональность
и качество снимков ★★★
Хотя камера и предлагает довольно широкий диапа-
зон светочувствительности (64-2000), удовлетвори-
тельным качество изображений, полученных при ISO
выше 800, назвать нельзя. Режим макро демонстри-
рует хорошие результаты, площадь резкого кадра при
максимальном приближении составляет 3,6x5,0 мм.
На широком угле становится заметна бочкообразная
дисторсия. Автоматический баланс белого довольно
часто некорректно определяет тип освещения.
Продукт предоставлен
представительством Nikon
в Украине
Дизайн и эргономика ★ ★★
Взяв камеру в руки, понимаешь, что о комфорте здесь
говорить не приходится: корпус угловатый и сколь-
зкий, элементы, которые могли бы способствовать его
удержанию, напрочь отсутствуют. Другое дело нави-
гация по меню. Круговой селектор, одновременно яв-
ляющийся и джойстиком, делает перемещение между
опциями и настройками камеры простым и удобным.
Хорошо организован режим просмотра. Получен-
ные изображения могут быть отсортированы по дате,
обработаны с помощью функции D-lighting или же
уменьшены в размере до одного из трех предусмот-
ренных стандартов.
» Матрица: тип, размер,
млн пикселов
ПЗС, 1/2,5”, 8,29/8,1
я Объектив
3-кратный Zoom-Nikkor;
5.7-17,1 мм (35-105 мм)
• Карты памяти
Г2 Ночной портрет
Праздник/в пом.
Портрет
И Пейзаж
COOLPI
ТЕХНИЧЕСКИЕ
ХАРАКТЕРИСТИКИ
Эргономика корпуса хромает, ошибки автомати
ческого баланса белого; бочкообразная дисторсин
ЕЗ Хорошая работа режима макро; широкий диапазон ISO;
возможность зумирования при видеосъемке
FALCONEYES 5250FS
Прибор постоянного света на основе флуоресцентных
энергосберегающих ламп, имеющих низкий уровень
выделения тепла, не создающий шума при работе
Q Класс: приборы
постоянного света
«Интерфото»
ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
Источник света
5 флуоресцентных ламп суммарной эквивалентной
мощностью 600 Вт
Цветовая температура
5000 5500 К
Размер софтбокса
60x60 см
к Масса (с софтбоксом)
2230 г
Источником света
являются пятьфлуо-
ресцентных ламп
Вердикт
ЕЗ Низкий уровень выделения тепла; довольно равномер -
ная освещенность поля; отсутствие шума при работе
Ь|£111Д1 Крепления внутреннего рассеивателя софтбок-
Продукт
предоставлен
компанией
са вшиты неправильно, нет кожуха для зашиты ламп при
транспортировке
Конструктив ★★★★
Корпус устройства выполнен из пластика и имеет стан-
дартный крепеж с шарниром, позволяющий устанавли-
вать его на обычной стойке. В качестве источника света
используются поставляемые в наборе пять флуоресцент-
ных энергосберегающих ламп, обеспечивающих, по за-
явлению производителя, цветовую температуру 5000—
5500 К и суммарную эквивалентную мощность 600 Вт.
Изделие комплектуется софтбоксом размером
60x60 см. Его крепежное кольцо и спицы-распорки вы-
полнены из металла. Некоторые нарекания вызывает
внутренний дополнительный рассеивающий экран -
точки его крепления расположены неправильно, в ре-
зультате чего он вплотную прилегает к лампам.
Функциональность ★ ★★★★
Конструкция прибора позволяет произвольно включать
от 1 до 5 ламп, регулируя таким образом силу света.
Софтбокс обеспечивает довольно равномерную осве-
щенность поля. При необходимости вместо него можно
использовать зонт (он не входит в комплект), для кото-
рого имеется соответствующее гнездо. Одним из самых
важных положительных качеств этого устройства явля-
ется низкий уровень выделения тепла, в отличие от при-
вычных галогеновых ламп. Данная особенность делает
его предпочтительным при студийной съемке животных
и растений.
22 DTOTO • 1-2 2008
основы
от теории до выбора
выоор штатива
Некоторые фотографы, в первую очередь начинающие, делают основной
акцент на выборе наилучших камер и оптики, не уделяя должного внимания
подбору хорошего штатива. При этом они совершенно упускают из виду, что,
установив даже самый выдающийся объектив на неудачную треногу, можно
практически нивелировать его резкостные характеристики, особенно если
речь идет о длиннофокусной или макрооптике.
Александр Топишко
Практически с момента возникновения
фотографии трипод являлся неотъем-
лемой частью фотосистемы, что в зна-
чительной степени было вызвано несо-
вершенством светочувствительных материа-
лов, требовавших длительного времени
экспонирования. Однако даже в нынешнюю
эпоху цифровых камер с еще недавно казав-
шимися невозможными характеристиками
сенсоров роль этой принадлежности сложно
переоценить. Штатив не только не утратил
своей актуальности, но даже приобрел боль-
шую значимость благодаря моде на съемку па-
норам и повышению требований к параметру
резкости изображения, которая при опреде-
ленных условиях полностью зависит от его
характеристик.
Долгое время основным конструкционным
материалом фотографических штативов явля-
лась сначала древесина, а позже алюминие-
вые сплавы. Несмотря на кажущуюся сейчас
Вулканическая порода базальт является
сырьем для получения волокна, из которого
производится композит, используемый
в конструкции штативов
анахроничность деревянных штативов, они об-
ладают хорошими показателями гашения виб-
раций и поэтому отлично выполняют свою
функцию. Изделия из этого замечательного
природного материала производятся и сегодня не-
мецкой фирмой Berlebach ( ),
например. Однако существенным недостатком
древесины является ее подверженность влия-
нию факторов окружающей среды. Эта причи-
на, а также большая технологичность алюми-
ниевых сплавов привела к тому, что именно
они вышли на первое место. Эти материалы
господствовали достаточно долгое время, но
наука не стоит на месте, и в нашу жизнь вошли
композиты - неоднородные сплошные матери-
алы, состоящие из армирующих компонентов
(углеродного или стекловолокна, например) и
связывающей их матрицы (синтетической смо-
лы и т. п.). Одним из них был углепластик, об-
ладавший рядом уникальных характеристик, в
том числе высокой прочностью и жесткостью.
Принцип использования углеродных нитей в
качестве тел накаливания электрических ламп
был предложен Томасом Эдисоном (он запа-
тентовал свое открытие в 1880 г.). Эти нити,
полученные посредством пиролиза хлопково-
го или вискозного волокна, были хрупкими и
не нашли широкого применения. Повторно ин-
терес к углеродным волокнам возник в сере-
дине XX в., когда велись поиски материалов,
пригодных для использования в качестве ком-
понентов композитов для ракетных двигате-
лей - углеродные волокна едва ли не лучше
всего подходили для такой роли. Обычно их
изготавливают путем сложной термообработ-
ки органических волокон (вискозных, полиак-
рилонитрильных, полученных из фенольных
смол, лигнина, каменноугольных и нефтяных
пеков), проходящей в несколько этапов. После
завершения всего цикла количество углерода
в волокне доходит до 99%. Созданием этого
материала занимаются многие фирмы во всем
мире, соревнуясь в достижении наилучших ме-
ханических свойств.
Углепластики получили повсеместное рас-
пространение, и в 1994 г. компания Gitzo
( ) первой применила их для
изготовления штативов, что стало переломным
Изделия из углеродного и базальтового компо-
зиционных материалов имеют темно-серый или
черный цвет и обладают характерным узором
волокон
Схема взаимного расположения прядей углерод-
ных волокон в современных штативах, трубки ко-
торых выполнены из шести слоев
моментом в истории этого важного элемента
фотосистемы. В довольно короткий срок боль-
шинство профессиональных фотографов отка-
зались от использования триподов из алюми-
ниевых сплавов. Причина этому была проста:
новый материал обеспечивал гораздо лучшие
показатели гашения вибраций и величины
удерживаемой нагрузки при заметно меньшей
массе изделий. Сейчас уже многие произ-
водители штативов предлагают модели из кар-
бона, но продукция фирмы-родоначальника
100-
90'
80'
70'
60
50
40
30
20
10
О
Металлические трубки
Композитные трубки
Соотношение массы трубок, используемых для
изготовления штативов, выполненных из разных
материалов
по-прежнему остается эталоном благодаря ее
постоянному совершенствованию.
В 2004 г. произошло еще одно заметное со-
бытие: Gitzo стала новатором в использовании
второго композита, в котором армирующим
элементом служат волокна, получаемые из ба-
зальтов - широко распространенных эффузив-
ных магматических горных пород. Это волокно
производят с помощью специальной установ-
ки, где базальтовый щебень плавится (при
температуре 1460-1500 °C), гомогенизируется,
а затем под воздействием своего веса выдав-
ливается через фильеру, образуя капли, из ко-
торых вытягиваются элементарные волокна,
складывающиеся затем в комплексную нить.
Производство этого материала проходит в
одну стадию, что вместе с дешевизной сырья
обуславливает его более низкую себестои-
мость по сравнению с углеволокном. Базаль-
товые волокна имеют очень хорошие показа-
тели физико-механических свойств и ста-
бильные характеристики при длительной
эксплуатации в различных условиях. Отметим,
что штативы из этого материала несколько ус-
тупают углепластиковым, но они более до-
ступны по цене.
1-2 2008» ТОГО 25
основы
Ключевые элементы
конструкции
башмаками
кофр, чтобы было удоб
нее работать
Для надежной ус
тановки на раз-
личных субстра-
моделей штативов
могут быть обо-
рудованы опцио-
Хомутообразный зажим с ре-
гулируемой силой фиксации
в последнее время получил
большое распространение
благодаря достаточной на-
дежности, простоте чистки
и возможности компенсиро
вать выработку материалов
Крюк на центральной ко-
лонне позволяет крепить
груз для повышения ус-
тойчивости, кроме того.
Цанговый зажим обеспечива-
ет надежную фиксацию и рав-
номерный обжим трубки, что
важно для композитных шта-
тивов. В его современных об-
разцах уже нет нужды долго
крутить муфту - достаточно
около четверти оборота
Нерегулируемый фиксатор на
основе эксцентрика - очень
плохой вариант. Его конструк-
ция не способна обеспечить
надежную фиксацию из-за ма-
лой площади контакта и не
может компенсировать износ
деталей
опорными плат-
формами боль-
шей площади или
Солидные производи
тели обычно снабжают
свои штативы необхо-
димыми инструмента-
ми для регулировки и
разборки
при этом она менее подвержена загрязнению и легче чистится. ’
Однако ее недостаток - некоторая неравномерность обжима, что
особенно критично для композитных штативов. Еще один вариант
фиксатора - поворотный нерегулируемый эксцентрик, оказывающий
практически точечное давление на стенку трубки. Такая конструк-
ция самая худшая - не стоит приобретать изделия, оснащенные ею.
Наличие центральной колонны позволяет оперативно менять
высоту камеры, что достаточно удобно. Однако ее значительное
выдвижение можно сравнить с установкой на штатив монопода со
всеми вытекающими отсюда последствиями. В меньшей степени
это относится к изделиям с композитной штангой, имеющей ребро
жесткости и двойной цанговый зажим. Для установки тяжелого
телеобъектива лучше выбрать модель вообще без центральной
колонны.
При покупке всег-
да проверяйте ра-
боту фиксаторов.
Помните, что регу-
лируемые хомутооб-
разные зажимы мо-
гут потребовать на-
стройки
Современные штативы чаще всего имеют трех- чМ
или четырехколенную конструкцию. Первая счита-
ется более предпочтительной с точки зрения меха-
нических характеристик, так как имеет меньшее ко-
личество сочленений. Однако на практике в случае
сравнения высококлассных изделий из композитных
материалов от одного производителя различие не очень
существенно и им можно пренебречь, если важна мини-
мальная длина трипода в сложенном виде.
Для фиксации секций ног используются несколько типов за-
жимов. Одним из них является простой и надежный цанговый,
обеспечивающий равномерный обжим трубки по всей окружности
и обладающий способностью компенсировать выработку материа-
лов за счет запаса хода муфты. Его единственный существенный не-
достаток - подверженность засорению в сложных условиях эксплуата-
ции. Другим типом является конструкция, действующая по принципу хо-
мута, зажимаемого винтом или специальной тягой, прикрепленной к
рычагу с эксцентриком. Эта система также вполне надежна, имеет возмож-
ность регулировки силы фиксации и компенсации выработки материалов,
« Мощный карбоновый М
штатив без центральной колон-™
ны - это лучшая опора, особенно
для тяжелого телеобъектива.»
DFOTO • 1-2 2008
выбор штатива
Выбор штатива
Вначале необходимо четко определить круг задач, для решения которых
будет применяться штатив, и условия, в которых он будет работать. Поми-
мо этого, ключевыми моментами являются используемая аппаратура, со-
ответствие высоты штатива росту фотографа и стилю съемки, а также
определение допустимых габаритов в сложенном виде и массы. Пом-
ните, что указываемая в спецификации удерживаемая нагрузка всего
лишь декларирует максимальную массу, которую трипод гарантиро- Я
ванно выдерживает без повреждений. Для одинаковых по массе Л
комплектов из аппарата с широкоугольным объективом и камеры |Ц
с телевиком минимально достаточными будут совершенно раз- 1 Jp
ные изделия. Именно поэтому в каталогах солидных произво- Л
дителей имеется информация о соответствии конкретного Ц
штатива определенному типу техники.
При выборе штатива из композитных материалов лучше
всего обратить внимание на Gitzo. Если они не вписывают-
ся в бюджет, то некоторые модели Velbon (www.velbon.
com) и Slik (www.slik.com) могут стать более приемле- Ц
мой по цене, но при этом несколько компромиссной аль-
тернативой. Среди изделий из алюминиевых сплавов
заслуженной славой пользуются продукты Manfrotto
(www.manfrotto.com) - качественные, функцио-
нальные и вполне доступные. А вот покупка чудес
азиатской промышленности невразумительного
происхождения практически всегда является бес-
смысленной тратой средств. Приобретение ка-
чественного штатива - это долговременная ин-
вестиция, и тут не стоит экономить, поскольку
при нормальном обращении он будет служить
десятилетия и его рабочие качества останут-
ся неизменны, в отличие от устаревающих в
течение нескольких лет цифровых камер,
например.
Хороший штатив должен иметь
механизм, позволяющий ме-
нять угол наклона каждой ноги.
Обычно можно выбрать одно
из нескольких предустановлен-
ных положений, но существу-
ют изделия и с бесступенчатой
регулировкой - серия Explorer
от Gitzo и ряд мощных моделей
Manfrotto, например
В ряде штативов Manfrotto есть возможность
как вертикальной, так и горизонтальной ус-
тановки центральной колонны, а некоторые
модели Benbo и Gitzo позволяют ее закреп-
лять и в промежуточных положениях, что
удобно при макросъемке
Способность штатива к низкой посадке в
сочетании с наклоняемой центральной
колонной дает почти неограниченные
возможности при выборе ракурса
съемки - это особенно ценно на пленэре,
когда объект нельзя переместить
Высота штатива без выдвижения центральной колонны
должна быть такой, что после установки головы и камеры
видоискатель последней окажется на уровне глаз стояще-
го прямо фотографа или выше этой точки. Естественно, в
случае какой-нибудь специфической съемки могут воз-
никнуть особые требования, но этот вариант обеспечит ,
комфортную работу в большинстве ситуаций
1-2 2008 • DFOTO 27
в фокусе
ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
Матрица
CMOS, 23,6x15,8 мм, кроп-фактор 1,5х
я Млн пикселов
Всего/эффективных 13,1/12,3
я Максимальный размер кадра
4288x2848
а Светочувствительность матрицы (экв. ISO)
200 3200, Lo (эквивалент 100), Hi (эквивалент 6400)
в Баланс белого
Авто, лампы накаливания, флуоресцентные
лампы, солнечно, вспышка, облачно, тень,
установка цветовой температуры, пользовательская
предустановка по белой карте (с памятью на
4 значения).
и Компенсация баланса белого
Синий/янтарный +/-6, малиновый/зеленый +/-6
Видоискатель
Пентапризма, охват кадра около 100%
а ЖК-монитор
TFT, 3", около 307 тыс. пикселов, VGA
ж Скоростная съемка
До 8 кадров/с (с дополнительной батареей)
s Буфер
12 кадров RAW+JPEG
я Диапазон выдержек
1/8000-30 с с шагом 1/3, 1/2, I EV, Bulb
я Синхронизация со вспышками
1/250 с (до 1/8000 с в высокоскоростном режиме)
я Память
CompactFlash Туре I/ II, UDMA
я Форматы файлов
RAW (12, 14 бит, без сжатия, со сжатием,
с потерями и без), JPEG (три степени сжатия,
оптимизация по размеру или качеству), возможна
запись RAW+JPEG, TIFF
я Габариты (ШхВхГ)
147x114x74 мм
я Масса (без батареи, карты памяти, крышек
байонета и монитора)
825 г
Продукт предоставлен
представительством Nikon в Украине
Вердикт ★★★★&.
QВысокое качество снимков; низкий уровень шумов п тгом класса;
большой ресурс ытвора; пыпеппагомщига корпуса; охва> видонсм-
теля 100%; отличный ЖК-дксилей; мряда аккумулятора хватает на-,
долсп; широкие возможности подстройки параметров. сихтавка пол •
ной версии Nikon Capture NX с первыми аппаратами
ПЗППЗ Завышенная цена на украинском рынке: особенности ре
амлацип работы с красным каналом заметны не юлькоиапорт
ретах z
Конструктив ★★★★★
Камера внушает уважение: отлично собранный,
солидный ухватистый корпус, подрезиненные ко-
леса управления и крышки отсеков, хорошо читае-
мые индикатор и дисплей. В основе D300 скелет
из магниевого сплава. Он защищает переработан-
ную по сравнению с предыдущей версией начин-
ку. Матрица стала CMOS и 12,3-мегапиксельной
(при сохранении габаритов 23,6x15,8 мм). За об-
работку информации отвечает процессор EXPEED,
который может не только создавать JPEG-файлы с
минимальной компрессией, но и сжимать (с поте-
рями и без) RAW-данные, а также способен опери-
ровать 14-битовой информацией.
ЖК-дисплей заслуживает самых лестных отзы-
вов. При диагонали 3" он отображает VGA-кар-
тинку (640x480). Оставим на совести маркетоло-
гов невинную шалость с подсчетом пикселов - с
учетом R, G и В их окажется 307 тысяч, а значит,
разрешение равно 270 dpi. Как и принято у
Nikon, стекло закрыто легкосъемной пластиковой
накладкой, защищающей его от повреждений.
Габариты корпуса остались такими же, как в
D200, элементы управления тоже почти не пре-
терпели изменений. На задней панели смени-
лось назначение кнопок - теперь масштабиро-
вание при просмотре стало гораздо удобнее.
Кроп-фактор составляет 1,5х в эквиваленте
для кадра 35-миллиметровой пленки. Аппарат
рассчитан на работу с объективами типа DX, G и D.
Для оптики без встроенного микропроцессора
необходимо указывать параметры объектива в
меню, причем D300 позволяет запомнить сведе-
ния о девяти объективах.
Функциональность ★★★★<
Возможности аппарата впечатляют: диапазон
чувствительности простирается от 100 до 6400
единиц ISO, затвор отрабатывает выдержки от
1/8000 до 30 секунд с шагом 1/3,1/2 или 1 EV и
ручную. Экспозиция замеряется при полностью
открытой диафрагме с помощью 1005-пиксель-
ного RGB-датчика. Фотограф может выбрать
либо 3D цветовой матричный замер типа II,
либо центровзвешенный, либо точечный (при-
мерно 2% от площади кадра - в выбранной точ-
ке фокусировки или в центральной точке фоку-
сировки, если установлен объектив без микро-
28 DFOTO • 1-2 | 2008
Nikon D300
На нижней панели
расположено
закрывающееся
резиновой
крышкой гнездо
для подключения
бустера - в отличие
от D200 теперь не
требуется вынимать
основную батарею
процессора). Доступна коррекция экспозиции
до ±5 ступеней.
Баланс белого определяется 1005-пиксель-
ным RGB-датчиком в автоматическом режиме,
присутствуют также семь предустановок и воз-
можность вручную указать нейтральный цвет,
сняв серую карту. Все режимы имеют допол-
нительную ручную подстройку по двум осям
(янтарный-синий и зеленый-пурпурный) до
+б единиц.
Одно из замечательных новшеств в D300 -
примененный впервые в индустрии 51-зонный
датчик автофокуса Nikon Multi-CAM 3500DX
(аналогичный используемому во флагманском
D3). Он работает очень быстро и точно в до-
вольно широком диапазоне освещенности, а
фотограф может выбирать между режимами с
9, 21 или 51 точкой. Датчики, пятнадцать из ко-
торых крестообразные, расположены достаточ-
но близко к краям кадра по длинной стороне.
Кадрирование и наводка на резкость произ-
водятся через видоискатель с почти 100%-ным
охватом по матовому экрану BriteView II типа В
с фокусировочными скобками и включаемыми
линиями сетки.
Прошедший год ознаменовался появлением
функции Live View в зеркальных камерах про-
фессионального уровня. Nikon дебютировал на
этом этапе гонки с 0300 и 03. Новости, как го-
ворится, две - хорошая и не совсем. Начнем с
хорошей: в камере есть два режима Live View,
названных ручным и штативным. В ручном фо-
кусировка производится при поднятом зеркале,
а значит, в момент наводки на резкость фото-
граф лишен возможности наблюдать за измене-
ниями в кадре. При этом задействуется стан-
дартный фазовый датчик, обеспечивающий
лучшие результаты, особенно в условиях недо-
статочной освещенности. По правде говоря,
именно такой режим логично было бы назвать
штативным, поскольку с рук чаще снимают ди-
намичные сюжеты, но оставим терминологичес-
кие нюансы на совести производителя. Штатив-
ный режим реализуется на основе анализа
контрастности объектов, поэтому зеркало не
поднимается и картинка в момент фокусировки
никуда не исчезает, но за это придется распла-
чиваться меньшей скоростью наводки на рез-
кость. Вторая новость: экран не поворотный,
что, невзирая на очень большие углы обзора,
снижает практическую пользу режима Live
View, зато обеспечивает производителю воз-
можность представить в недалеком будущем
обновленную модель.
При использовании стандартной батареи
скорость в сериях достигает б кадров/с, а при
Электропитание
★★★★★
Камера питается от литий-ионного аккумуля-
тора EN-EL3e (такого же, как и у D200) 7,4 В
емкостью 1500 мА-ч. По заявлению произво-
дителей, его хватает на 1000 кадров при уме-
ренном использовании ЖК-дисплея. Улуч-
шить этот результат можно, приобретя допол-
нительно модуль MB-D10, обеспечивающий
также повышение быстродействия в сериях
и удобство съемки при повороте аппарата
на 90°. MB-D10, в отличие от бустера для
D200, для установки не требует удаления стан-
дартной батареи из корпуса. В бустер устанав-
ливаются и стандартные батареи, и аккумуля-
торы повышенной емкости EN-EL4/EN-EL4a,
а также восемь элементов типа АА.
На верхнем и заднем дисплеях в стандарт-
ных режимах состояние батареи отображается
в виде обычного пятиступенчатого индикатора,
однако в меню можно посмотреть остаток за-
ряда в процентах и количество кадров, сделан-
ных после зарядки аккумулятора, а также уви-
деть предупреждение об изношенности бата-
реи и необходимости ее замены на новую.
1-2 2008 • DTCTO 29
в фокусе
Процессор EXPEED
может обрабаты-
вать 14-битовые
RAW-данные,
а также при-
менять фильтр
□-lighting в режи-
ме реального вре-
мени
Распределение яркостных шумов
по тональному диапазону
Файл RAW
Обратите внимание на ра< пределение шу-
мов по тональному диапазону в файлах JPEG,
созданных в камере, и в RAW. В обоих случа
ях система шумоподавления была отключе! а
Лаже при установке Off микропро! рамма каме-
ры выполняет шумоподавление для JPEG, ос о-
бенно сильное в темных облас гях. Судя по ре-
зультатам измерений, артефакты сжатия JPEG
нами! 18ют влиять на качество изображения, ин-
терферируя с шумами начиная с ISO 1600. ]
I la DVD вы найдете подробные результаты ана- ;>
лиза шумов, выполненного в программе Imatest, i
а также файлы, позволяющие визуально оценйть
работу системы шумоподавления на высоких зна-
чениях ISO с различными установками.
Мы обнаружили, что при записи в RAW шумы
красною канала намного превышают показате-
ли зеленого и яркостных шумов, достигая уров-
ня синего канала. При создании внутрикамер-
ных JPEG -файлов такой эффект не наблюдается,
что свидетельствует о работе системы шумопо-
давления. Эта особенность теоретически мо-
жет проявляты я в виде суженного диапазона
телесных тонов. , - „ '
Уровень шумов у Nikon D300 выше, чему
Canon 40D (с учетом разницы в размерах изоб-
ражения), однако лучше и детализация, а харак-
тер шумов не влияет на восприятие. По сравне-
нию с Olympus ЕЗ кадры D300 менее шумные и
более детальные.
Файл JPG
И аппаратные тесты, и внимательное изучение
снимков показывают, что D300 уверенно обхо-
дит предшественницу, причем разница стано-
вится все более заметна с ростом чувствитель-
ности. Можно с уверенностью сказать, что для
Nikon D300 ISO 1600 - вполне рабочее значе-
ние для многих видов съемки, ISO 3200 допус-
тимо использовать с некоторыми оговорками, а
в сложных репортажных условиях чувствитель-
ность Hi, эквивалентная ISO 6400, позволит
сделать нужные кадры. Естественно, лучший
результат даст RAW, поскольку на высоких зна-
чениях ISO внутрикамерная система шумопо-
давления при использовании формата JPEG за-
метно размыливает картинку уже на значении
Normal. По характеру яркостные шумы напоми-
нают пленочное зерно, хроматические хорошо
удаляются в графическом редакторе.
Так почему же камера потеряла половину
звезды? От аппарата такого уровня потенци-
альные покупатели ожидают универсальнос-
ти. Мы обнаружили наличие жанровых проти-
вопоказаний: крупноплановые студийные
портреты - не самый лучший сюжет для D300.
При тщательном рассмотрении можно заме-
тить вялость тональных переходов в телесных
цветах, из-за чего ощущается недостаток глу-
бины и пластичности.
подключении бустера MB-D10 с батареей EN-EL4a
(используемой также в D3) - 8 кадров/с.
Обилие настроек позволяет смело заявить,
что фотограф получает в свое распоряжение
практически четыре разных аппарата - меня-
ется почти все: и характер изображения, и то,
как камера реагирует на действия пользовате-
ля. Переключение требует лишь нажатия не-
скольких кнопок, банки можно переименовы-
вать для большего удобства. Не исключено,
что именно по количеству банков пользова-
тельских настроек разработчики сделали че-
тыре слота для хранения захваченных значе-
ний баланса белого.
Обладатели HD-телевизоров смогут просмат-
ривать отснятый материал, подключив камеру
через HDMI-интерфейс (поддерживается версия
1,3а), при этом доступны несколько режимов
развертки - Auto, 480р, 576р, 720р или 1080i.
Работа со вспышками ★★★★★
Nikon D300 способен удовлетворить запросы
практически любого фотографа, когда дело дохо-
дит до управления вспышками. Скорость синхро-
низации составляет 1/250 (до 1/8000 с растягива-
нием импульса), есть возможность подключать как
стационарные студийные (кабелем), так и пере-
носные источники импульсного освещения. При
использовании внешних вспышек SB-800, SB-600
и SB-R200 из меню можно управлять тремя груп-
пами устройств по беспроводным каналам, вклю-
чая индивидуальные настройки мощности импуль-
сов, моделирующий свет и т. д. Единственная пре-
тензия: в режиме TTL мощность встроенной
вспышки уменьшается только до -3 ступеней EV,
поэтому придется принять дополнительные меры,
чтобы минимизировать ее влияние при работе в
студии, если встроенная вспышка используется в
качестве управляющей.
Качество снимков
Мы провели и пробные съемки, и аппаратное тес-
тирование с использованием программы Imatest.
Камера удивила нас визуально более светлы-
ми (от 1/3 до полступени) и более чистыми (как
минимум 1 EV) по сравнению с D200 снимками
при полном совпадении параметров экспози-
ции. Еще одно отличие - улучшенная работа с
красным цветом при записи JPEG-файлов в ка-
мере. В D200 на красных объектах из-за пере-
насыщенности иногда заметно ухудшалась дета-
лизация, у D300 такой проблемы нет. В RAW эти
недостатки, к счастью, отсутствовали.
Уровень и характер шумов - один из наибо-
лее актуальных показателей для цифровой ка-
меры. Огрехи цветопередачи (особенно при ис-
пользовании RAW) - ничто по сравнению с
ущербом, наносимым изображению шумами.
Вместо
заключения
Минимум шумов практически во всем диапа-
зоне ISO при 12 мегапикселах и система авто-
фокуса, которой завидуют конкуренты - на
фоне остальных достоинств новой камеры
Nikon D300 эти не потеряются. Впервые фото-
графы получили возможность приобрести ка-
меру, которую по совокупности характеристик
с небольшой натяжкой можно отнести к топ-
классу профессиональных аппаратов по цене
менее $2500. В Nikon D300 есть многое из
того, за что владельцы флагманской модели
D3 заплатили в два раза больше - согласитесь,
по соотношению цена/качество покупка очень
выгодная. Наши тесты показали, что даже с
учетом замеченных недостатков эта камера
претендует на звание лидера в сегменте
12-мегапиксельных моделей с кроп-матрицей.
Переход с других аппаратов Nikon (возможно,
кроме D2x) будет вполне оправданным, а вы-
бор D300 в качестве системной камеры -
удачным. Вместе с тем компания оставляет
себе пространство для маневра: появление в
следующих моделях поворотного экрана или
шторок, закрывающих окуляр - чем не повод
задуматься о покупке обновленной версии? D
30 DFOTO • 1-2 | 2008
NEXTEK
Объектив:
AF Micro-Nikkor 105 мм
f/2,8 D
Параметры съемки:
ISO 200,1/40 С, f/3, NEF
Обработка
и конвертация:
Nikon Capture NX 1.3
Модель:
Мария Кузьменко
Фото:
Александр Ктиторчук
Камера испытана
в сложных условиях
съемки при довольно
слабой освещеннос-
ти источниками с раз-
ной цветовой темпе-
ратурой. Баланс бело-
го - автоматический.
Ж;
1-2 | 2008 • ИТОГО 31
в фокусе
зумобъеки
Л Nikko^^KHK
'70-300 мм f/4,5-5,6G IF
ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
Конструкция (линз/групп)
17/12 (2 элемента из ED-стекла)
Фокусное расстояние
70-300 мм
Диапазон диафрагмирования
f/4,5 (5,6) - 32 (40)
Количество лепестков диафрагмы
9, скругленные
Зумирование
Вращением кольца зума; внешнее, сопровождается
продольным перемещением переднего компонента
без его вращения
Фокусировка
Внутренняя; кольцо наводки не вращается в
процессе АФ
Привод автофокуса
SWM с режимом М/А
Ближний предел фокусировки
1,5 м
Разметка шкалы ГРИП
Нет
Метка для фокусировки при ИК-съемке
Есть, для фокусного расстояния 70 мм
Стабилизатор изображения
Есть, VRII
Штативный крепеж
Нет
Резьба под светофильтр
67 мм, пластиковая
Габариты (диаметрхдлина)
80x143,5 мм
Масса
745 г
Комплектация
Передняя и задняя защитные крышки; фигурная
пластиковая бленда; мягкий чехол
Байонет выполнен из
металла и оснащен
резиновым гермети-
зирующим уплотни-
телем
Вердикт ★★★★★
ЕЛ Хорошее качество изображения по совокупности параметров:
Заметные хроматические аберрации; bokeh i
тффектиияый стабилизатор; внутренняя фокусировка с волновым
приводом; пылебрызгозащитный уплотнитель на байонете; вполне
доступная цена
РЕЗЮМЕ
Конструктив ★★★★★
Внешняя обшивка корпуса AF-S VR Nikkor 70-
300 мм f/4,5-5,6G IF ED выполнена из качествен-
ного пластика. Байонет металлический и осна-
щен резиновым уплотнителем. Кольцо зума
очень удобно благодаря значительной ширине,
резиновому покрытию и плавному ходу. Фокуси-
ровочное кольцо довольно узкое, но это харак-
терно для большинства изделий такого класса.
Объектив оборудован системой оптической
стабилизации VRII, поддерживающей два ре-
жима работы: normal и active. Первый рассчи-
тан на обычную съемку и обеспечивает кор-
ректную работу при проводке, которая опреде-
ляется автоматически, а второй предназначен
для фотографирования с движущихся транс-
портных средств.
Работа механики ★★★★★
Внутренняя фокусировка обеспечивает наводку
на резкость без изменения габаритов объектива
и перемещения переднего и заднего оптических
элементов. Благодаря использованию встроен-
ного привода этот процесс имеет довольно вы-
сокую скорость и осуществляется практически
бесшумно. Система АФ допускает ручную кор-
рекцию в любой момент (режим М/А), без необ-
ходимости ее предварительного отключения.
Тестирование стабилизатора изображения
подтвердило заявленный производителем выиг-
рыш в 4 ступени выдержки при съемке с рук. Так,
нами были получены резкие снимки на 1/30 с
при фокусном расстоянии 300 мм.
Качество формируемого
изображения
Тестирование производилось на камере Nikon
D80. Объектив дает хорошую резкость на всем
диапазоне зумирования, но на максимальном
значении фокусного расстояния показатели
несколько хуже. Есть небольшая дисторсия: на
70 мм - бочкообразная, 0,37%, на 200 мм - по-
душкообразная, 0,99 %, на 300 мм - подушко-
образная, 0,73%, что некритично для боль-
шинства ситуаций. Максимальное виньетиро-
вание в углах кадра, проявляющееся при
установке на бесконечность на фокусном рас-
стоянии 300 мм и диафрагме f/5,6, составляет
в среднем 0,4 EV - это несущественная величи-
на. Хроматические аберрации довольно замет-
ны, но они легко устраняются при обработке
NEF-файлов (в Nikon Capture NX, например).
Объектив демонстрирует удовлетворительное
размытие только на максимальных значениях
относительного отверстия, а диафрагмирова-
ние приводит к усилению окантовок, появле-
нию концентрических колец и пятен в центре
бликов. Все результаты тестов можно посмот-
реть на нашем DVD-диске.
32 DKHO • 1-212008
Камера;
Nikon D200
Съемочные
параметры:
150 250,1/100 с,
f/11, NEF (RAW)
Обработка
и конвертация:
Nikon
Capture NX 1.3
Фото:
Руслан Абсурден
1-2 I 2008 • DF0TO 33
в фокусе
ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ
Матрица
Live MOS, 17,3x13 мм, кроп-фактор 2х
Млн пикселов
Всего/эффективных 11,8/10,1
Максимальный размер кадра
3648x2736
Светочувствительность матрицы (экв. ISO)
100 -3200 с шагом 1/3 EV
Баланс белого
Авто, дневной свет, облачность, тень, лампы
накаливания, флуоресцентные лампы (3 вида),
ручная установка в диапазоне 3000-7500 К, четыре
пользовательские настройки, настройка по осям
R-B/G-M, брекетинг
Видоискатель
Охват кадра 100% по вертикали и горизонтали,
увеличение 1,15х
и ЖК-монитор
Поворотный HyperCrystal TFT 2,5", 230 тыс. пикселов
Скоростная съемка
5 кадров/с
Буфер
16 ORF (RAW), JPEG - до заполнения карты памяти
Диапазон выдержек
1/8000 60 с с шагом 1/3,1/2 или 1 EV, Bulb
Синхронизация со вспышками
1/250 с (до 1/8000 с в высокоскоростном режиме)
Память
CFI/II, xD-Picture
Форматы файлов
RAW (12 бит), JPEG, RAW+JPEG
а Интерфейсы
USB 2.0, видеовыход, DC 9V
Габариты (ШхВхГ)
142,5x116,5x74,5 мм
Масса (без аккумулятора и карты памяти)
810 г
История и маркетинг
Как известно, Olympus позже других компаний вы-
шла на рынок цифровых зеркальных камер, хотя
имела все шансы сделать это намного раньше ос-
тальных. Вспомним хотя бы огромную популяр-
ность моделей Е-10 и Е-20так называемого класса
Like SLR: их ругали за шумность кадров, критико-
вали за довольно большую задержку спуска затво-
ра, но ими пользовались очень и очень многие.
Казалось бы, до выпуска цифровой зеркалки ком-
гих фирм - возможно, менее опытных в фотопро-
изводстве, но преследующих определенные ин-
тересы в этом сегменте. Во главу угла была пос-
тавлена традиционная компактность (вспомним
армии рьяных адептов пленочных зеркальных ка-
мер серии ОМ) и новые технологии.
Титанические усилия, затраченные на продви-
жение Е-1, не возымели должного эффекта, шума
было много, но выстрел оказался холостым. Рынок
встретил новинку с прохладцей, оно и понятно:
Продукт предоставлен
представительством Olympus в Украине
Вердикт ★ ★★★,..
П )ыл<*яп<>голлтищенный корпус из магниевого сплава; подвиж-
ный ЖК-моиигор с двумя < гепенями свободы; быстрая система авто-
фокусировки; широкие возможности настройки камеры; лоднижяая
зона для увеличения картинки в режиме live View. уяыразвукова:>
система очистки мат рицы от пыли: стабилизация изображения
iil'bliibi большая задержке <
View; высокий уровень шумов
пании оставался всего один шаг, но... сделали его
конкуренты, а отличный момент был упущен и
сливки рынка достались другим.
В сложившейся ситуации Olympus необходимо
было предложить нечто совершенно новое, не
отягощенное наследственными болезнями и ро-
довыми предрассудками, не похожее ни на что
другое. Нужно было удивить рынок, выступить в
той нише, которая никем не занята, или где уро-
вень конкуренции был бы минимальным.
И надо отдать должное компании, такую нишу
она для себя нашла, точнее сказать, создала ее,
предложив рынку открытый стандарт 4/3, т. е., по
сути, попытавшись заручиться поддержкой дру-
достаточно сырая система, высокая цена, несовер-
шенные алгоритмы шумоподавления, весьма огра-
ниченный и довольно дорогой арсенал оптики.
Пожалуй, именно озабоченность судьбой Е-1 не
позволила Olympus вовремя отреагировать на си-
туацию, складывающуюся в классе бюджетных
зеркалок. На наш взгляд, эффективнее было бы
вначале засветиться в классе недорогих аппара-
тов, представив Е-300, а уж затем покорять про-
фессиональный сегмент. Но маркетологи Olympus,
очевидно, придерживались иного мнения.
Тем не менее сегодня, оглядываясь на недол-
гую, но столь бурную историю развития цифро-
вых зеркальных камер, можно смело сказать, что
34 DFUTD • 1-21 2008
Olympus Е-3
в некотором роде Olympus стала законодателем
мод в этом сегменте, и к ряду ее разработок ло-
гично было бы применить слово «впервые». Так,
впервые в моделях Olympus появилась ультра-
звуковая система очистки матрицы от пыли (Е-1)
(на данный момент, по ряду независимых тестов,
она является одной из самых эффективных из
всех существующих), впервые был обеспечен
полноценный режим Live View для зеркалок
(Е-ЗЗО). Впервые модели этого класса были обо-
рудованы подвижным дисплеем (Е-ЗЗО - с од-
ной степенью свободы, Е-3 - с двумя), впервые в
зеркальных камерах в системе автофокусировки
компания применила усовершенствованную сис-
тему с одиннадцатью двойными крестообразны-
ми датчиками (Е-3). Многие из этих новшеств се-
годня становятся стандартом де-факто.
Итак, с момента выпуска Е-1 прошло пять лет.
И вот перед нами ее долгожданная наследница
Е-3. Что же в ней изменилось? Да буквально
все! В общем, судите сами.
Конструктив ★★★★★
Несмотря на свой сравнительно небольшой раз-
мер, камера достаточно увесиста. Кто-то на одном
из форумов в Интернете сравнил ее с танком (без-
условно, что-то есть), но я бы уточнил - с легким.
Благодаря удобному захвату и прорезиненной от-
делке удерживать ее в руках очень удобно.
Аппарат имеет прочный корпус из магниево-
го сплава. Пылевлагозащищенные Е-3 и многие
объективы Zuiko Digital допускают съемку в лю-
бых погодных условиях.
Впервые камера оснащена поворотным 2,5-дюй-
мовым ЖК-экраном HyperCrystal. Благодаря нали-
чию режима Live View фотограф получает допол-
нительную степень свободы при выборе точки
съемки. Сам дисплей не только защищен металли-
ческим корпусом, но и прикрыт пластиком.
По заявлению компании, гарантийный ресурс
затвора составляет 150 тыс. срабатываний.
Эргономика и управление
К эргономике претензий нет. Все крышки гнезд и
разъемов имеют каучуковые прокладки. Замки от-
секов питания и карт памяти утоплены в корпус.
Селектор режимов отсутствует, а значит, случай-
ный его поворот исключен. Базовые параметры
съемки изменяются с помощью кнопок и двух ко-
лес (под большим и указательным пальцами пра-
вой руки). Камера обеспечивает очень широкий
диапазон настроек под специфические нужды фо-
тографа. Здесь настраивать можно буквально все:
от направления вращения кольца объектива (лю-
бая оптика, кроме SWD) до уровня шумоподавле-
Оптика Zuiko Digital
Долгое время все объективы Zuiko Digital
предусматривали ручную фокусировку только
с использованием встроенного электромото-
ра, т. е. кольцо объектива не было механи-
чески связано с системой фокусировки. Кар-
тина изменилась с появлением оптики SWD,
оснащенной ультразвуковыми приводами:
все новинки для ручной фокусировки не ис-
пользуют электроэнергию.
В Olympus не любят говорить о кроп-факто-
ре, мол, новое время требует новых подходов:
зачем постоянно оглядываться в прошлое,
сковывая себя цепями «пленочного эквива-
лента». В общем-то, идеология ясна: система
одна, оптика заточена строго под «полный
кадр» матрицы в соответствии со стандартом
4/3, никакой пересчет не требуется.
Безусловно, может, когда-нибудь в буду-
щем фотографы забудут об этих пересчетах
как о кошмарном сне, однако тем, кто был
связан «узами брака» с пленочной техникой,
таких сравнений с «первой женой» не избе-
жать, да и надо же иметь какую-то точку от-
счета для удобства. Так вот, для того чтобы
для объективов Zuiko получить эквивалент
фокусного расстояния, соответству-
ющий оптике 35-миллиметровых
камер, нам необходимо указан-
ные на тубусе значения умно iS
жгнь на два.
1-2 | 2008 • DFUTO 35
в фокусе
pjr
мационного
на легко и удобно
изменять практи-
чески любые на-
стройки Е-3
Дискретный объ- //
ектие Zuiko Digital , >
300 мм f/2,Я с те- ' /<
леконвертером
ЕС-20 позволит
получить фокус-
ное расстояние
1200 мм в 35-мил-
лиметровом экви*- Ф
Валенте '
-----------
С помощью нави-
|нн|||Н||и||ЙВ t ационных кнопок
Olympus Е-3 - пер-
вая из зеркальных
камер, оснащенная
подвижным диспле-
ем (стрелками по-
казано переклю-
чение точек фоку-
сировки в режиме
Спираль)
Распределение яркостных шумов
по тональному диапазону
Сие гема шумоподавления отключена
100 | 200 400 800 Ц 1600 | 3200
Вопрос о шумное 1и матрицы всегда
был своего рода ахиллесовой пятой
сиоем Olympus. Вот и с выходом мо-
дели Е-3 поклонники этой техники с за-
миранием сердца ждали первых ре
зультатов тестирования.
По всей шири! ie динамического диа-
пазона и для всех значений ISO уро-
вень шумов у сенсора Е-3 в среднем в
два раза выше, чем у его ближайших
конкурентов - Canon D40 и Nikon D300.
И если при ISO 100 это практически не-
заметно, то при ISO 1600 -3200 разницу
можно увидеть даже не вооруженным
программой Imatest глазом.
Включение системы шумоподавле
ния в стандартном режиме позволя-
ет примерно в два раза снизить уро-
вень шумов, при этом работает она до-
стаючно деликатно и практически не
ухудшает детализацию картинки.
Ес ли сравнивать изображения, по-
лученные Е-1 и Е 3 при светочувстви-
тельности сенсора,эквивалентной
ISO 1600, то можно < казать, что в систе-
ме 4/3 произошла своеобразная рево-
люция. Залогом успеха, на наш взгляд,
явился переход от матрицы CCD к сен-
сору Live MOS.
Система шумоподавления включена
ния. Имеется программируемая кнопка Fn, кото-
рую можно «заставить» выполнять практически
любую из функций, необходимых при съемке. Бо-
лее того, назначения кнопок AEL/AFL и Fn можно
«менять местами».
Все основные параметры съемки отобража-
ются на верхнем вспомогательном монохром-
ном дисплее. При необходимости на TFT-мони-
торе можно отобразить и карту расширенных
настроек - она хорошо читабельна благодаря
продуманному расположению элементов и гра-
мотно подобранной цветовой схеме. Каждый
из параметров несложно тут же изменить, вос-
пользовавшись навигационными кнопками.
Любую часть кадра на ЖК-экране в режиме
Live View (имеется подвижная зона) легко уве-
личить в 5, 7 или 10 раз, что особенно удобно
при ручной фокусировке. На дисплее в реаль-
ном времени можно наблюдать эффект работы
технологии коррекции теней (SAT, Shadow
Adjustment Technology), а также результаты из-
менения настроек баланса белого и экспози-
ции. Но к сожалению, в репортерской съемке
режим Live View использовать некомфортно из-
за серьезной задержки срабатывания затвора
(требуется время на спуск/поднятие зеркала,
очистку сенсора от остаточного заряда и фоку-
сировку объектива).
Аппарат оснащен видоискателем со 100%-ным
охватом кадра и коэффициентом увеличения 1,15х.
Чтобы исключить попадание света на матрицу со
стороны глазка оптического видоискателя, предус-
мотрена специальная механическая шторка.
Несмотря на то что Е-3 оборудована эффек-
тивной фирменной ультразвуковой системой
очистки сенсора, здесь также предусмотрен ре-
жим принудительного поднятия зеркала для
удаления мусора с его поверхности.
Автофокус ★★★★★
Как уже отмечалось, аппарат оснащен усовер-
шенствованной интеллектуальной системой ав-
тофокусировки с одиннадцатью двойными крес-
тообразными датчиками, благодаря которой при
использовании новых объективов с ультразву-
ковым волновым приводом SWD удалось достичь
рекордных показателей по скорости среди всех
существующих зеркалок (согласно тестам
Olympus от 17 октября 2007 г.). Переключение
между точками фокусировки осуществляется с
помощью навигационных кнопок (можно задей-
ствовать только одну точку, группу из пяти дат-
чиков или все одновременно). Переключение
точек может происходить либо циклично, либо
в направлениях, указанных соответствующими
навигационными кнопками.
В режиме Live View фокусировочные точки
лишь намечаются на экране, сама же фокуси-
ровка происходит после опускания зеркала.
В условиях недостаточной освещенности до-
полнительная подсветка может осуществляться
серией импульсов встроенной вспышки.
Кроме однокадрового, камера поддерживает
следящий автофокус, а также режимы одно-
кадрового и следящего автонаведения на рез-
кость с возможностью ручной доводки с помо-
щью кольца объектива. Доступен брекетинг по
фокусу.
Экспонометрия ★★★★★
Помимо центровзвешенного, точечного и мат-
ричного (Digital ESP, 49 зон) методов замера
экспозиции, в арсенале Е-3 имеется еще два
способа определения экспопараметров -
по темным и светлым зонам, которые будут
необычайно полезны при работе с контрастны-
ми объектами, а также при съемке в темном и
светлом ключе.
Области снимка, оказавшиеся либо в глубо-
ких тенях, либо пересвеченными, на экране бу-
дут выделяться мигающей подсветкой. Для от-
снятого кадра камера позволяет отобразить че-
тыре вида гистограмм - одновременно по трем
каналам RGB или же общую яркостную. Кроме
того, при работе в режиме Live View можно
отображать гистограмму в реальном времени.
Работа со вспышками ★★★★★
Аппарат оснащен встроенной вспышкой с веду-
щим числом 13, которая открывается механи-
чески и поднимается на 5 см над корпусом. Ес-
тественно, можно варьировать мощность ее им-
пульса, синхронизироваться по первой и второй
шторке. Помимо этого, встроенный блиц обеспе-
чивает возможность беспроводного управления
новыми внешними вспышками Olympus FL-36R
и FL-50R (при этом нет необходимости крепить
вспышку к разъему «горячий башмак»), допус-
кается создание трех групп внешних блицев.
Выдержка синхронизации - 1/250 с, в режиме
FP - до 1/8000 с включительно.
Энергопитание ★★★★<<
Литий-ионный аккумулятор BLM-1, входящий в
комплект поставки (точно такой же, как и в
Е-1), после полной зарядки позволяет сделать
около 610 кадров с использованием оптическо-
го видоискателя (согласно тестам CIPA). Отоб-
ражение уровня заряда в процентах не предус-
мотрено. Можно использовать всепогодный
бустер HLD-4 (достаточно громоздкий по срав-
нению с Е-3) с выделенной кнопкой спуска за-
твора для портретной съемки, допускающий ус-
тановку двух элементов BLM-1.
36 DFOTD • 1-2 2008
1-2 | 2008 • DFOTO 37
в фокусе
10m
Объектив Zuiko
Digital ED 12-60 мм
k f/2,8 4,0SWDbxo-
Ж ДИТ в стандартный
набор поставки. Он
мкшочен ;< бры
М защитный корпус и
М снабжен ультразву-
V ковым приводом
Этот снимок сделан в киевском Театре на Подо
ле во время спектакля «Не могу себе предста-
вить, что будет завтра». Съемка велась без вспыш-
ки при светочувствительности сенсора ISO 1600.
Оригинал снимка доступен на DVD диске
помимо основного. Комбинация данных с двух
различных источников позволяет добиться мак-
симально правдивой цветопередачи. Диапазон
ручной установки баланса белого составляет
2000-14 000 К. Помимо этого, имеется ряд
стандартных предустановок и четыре слота для
записи пользовательских настроек. Доступен
брекетинг по балансу белого (3 кадра с шагом
+/-2, 4, 6 майред).
Изображения можно представить в одном из
двух цветовых пространств - sRGВ и Adobe RGB.
В камеру встроены инструменты для работы с
RAW-форматом - вы легко конвертируете его в
□ PEG. Имеется функция компенсации виньети-
рования.
Отдельно следует упомянуть двойной слот
для карт CompactFlash и xD-Picture (включая
поддержку носителей UDMA High-Speed и
Microdrive), поддерживается копирование
снимков с носителя на носитель.
Допускается использование фокусировочно-
го экрана FS-3 с разбивкой снимка на секторы
4x6 (его приобретение и установку следует про-
водить только в сервисном центре Olympus).
Аппарат комплектуется приложением Olym-
pus Master 2, которое содержит расширенный
набор инструментов для редактирования и кон-
вертирования изображений.
Тестовая съемка ★★★★
Тестовая съемка проводилась с помощью объекти-
ва Olympus Zuiko Digital ED 12-60 мм f/2,8-4,0
SWD, который входит в один из наборов стандарт-
ной поставки. Практически в любых условиях ка-
мера позволяет создавать привлекательные изоб-
ражения с неплохой детализацией, естественной
цветопередачей и широким динамическим диапа-
зоном. Даже в автоматическом режиме система
определения баланса белого работает очень точно
и аккуратно, а если воспользоваться широким диа-
пазоном ручных настроек, можно добиться прак-
тически идеальной цветопередачи.
По сравнению с Е-1 в Е-3 сделан огромный шаг
вперед - в частности, заметно улучшены алгорит-
мы подавления шумов и обработки цветов. Каме-
ра позволяет получать неплохие изображения
даже при ISO 1600, при этом характер шума низ-
кодисперсный, случайных крупных цветовых пя-
тен в светлых участках изображения не наблюда-
ется, правда, в темных они все же присутствуют.
Таким образом, Е-3 на сегодня - это самое лучшее,
что удалось создать в рамках стандарта 4/3, но
сравнение по качеству изображения Olympus Е-3
с Nikon D300 будет не в пользу первой. К сожале-
нию, Е-3 проигрывает D-300 как по уровню шумов,
так и по детализации, и виной тому малый размер
сенсора - законы физики еще никто не отменял.
Быстродействие ★ ★★★☆
Учитывая тот факт, что данная модель имеет
быстрый автофокус (рекорды системы неко-
торые конкуренты готовы оспорить), а также
то, что минимальная выдержка ее затвора со-
ставляет 1/8000 с, а скорость серийной съем-
ки-5 кадров/с (емкость буфера рассчитана
на запись 19 RAW-снимков, съемка же в фор-
мате JPEG производится до заполнения носи-
теля при использовании SanDisk Extreme III),
Е-3 можно смело рекомендовать для репор-
терской съемки.
Особые возможности ★★★★★
Камера оснащена эффективным встроенным
стабилизатором изображения, основанным на
сдвиге матрицы, который позволяет компен-
сировать нерезкость, вызванную дрожанием
камеры, в диапазоне до 5 EV. Доступны два
режима работы стабилизатора: при использо-
вании первого происходит гашение вибрации
по вертикальной и горизонтальной осям, при
использовании второго - только по верти-
кальной, что необходимо при съемке с про-
водкой.
Е-3 обеспечивает очень точный замер балан-
са белого благодаря использованию гибридной
системы, включающей дополнительный сенсор
Выводы
Честно говоря, когда Olympus Е-3 попала в
нашу редакцию, мы долго спорили, к какому
классу ее отнести. Если говорить о таких ее
свойствах, как ресурс затвора, пылевлагоза-
щищенность, высокое быстродействие, воз-
можность тонкой персональной настройки, и
не учитывать при этом размер сенсора, то эту
модель смело можно отнести к профессио-
нальным зеркальным камерам. Но принимая
во внимание ее стоимость, качество изобра-
жения и размеры матрицы, следует признать,
что она ближе к базовому классу.
Ясно одно: в сегменте зеркалок Е-3 стоит
особняком, здесь мы имеем дело с совершен-
но отдельным классом камер, и ее корректно
было бы сравнивать точно с такими же аппа-
ратами других производителей, а таковых на
сегодня пока нет, да и будут ли в будущем -
это вопрос.
По качеству изображения новинка проиг-
рывает Nikon D300. Тогда за что же мы пла-
тим, приобретая ее? В первую очередь за то,
что здесь имеется ряд уникальных вещей:
подвижный монитор с режимом Live View,
возможность тонкой настройки, эффектив-
ная система очистки матрицы от шума, быст-
рый автофокус и др., которых нет у конку-
рентов, а это может стать решающим крите-
рием при выборе модели.
Эта камера прежде всего ориентирована
на тех, кто приобретает цифровую зеркалку
впервые и не обременен арсеналом оптики,
доставшейся в наследство от пленочных ап-
паратов. Кроме того, ее потенциальными
пользователями являются те, кому не по кар-
ману аналогичные по ряду характеристик
профессиональные модели от других произво-
дителей, и ради этих свойств они готовы слег-
ка пожертвовать качеством картинки, обус-
ловленным ограничениями стандарта 4/3.
Сюда еще, несомненно, следует добавить вла-
дельцев прочих цифровых зеркалок Olympus,
которые хотят существенно улучшить свою
модель.
В заключение напомним, что на сегодняш-
ний день в системе доступны 32 объектива и
3 конвертера, позволяющих решить практи-
чески любую фотографическую задачу. D
38 DFOTO • 1-2 I 2008
тема
На основе анализа главных тенденций развития современ-
ных фото- и IT-технологий мы предлагаем читателям вместе
с нами представить себе идеальную цифровую компактную
камеру, какой она видится вам в ближайшем будущем. Как
уже отмечалось, мы не претендуем на истину в последней
инстанции - мы имеем право лишь на свое собственное
мнение, а значит, и имеем право на ошибку.
Сергей Галушка (С. Г.) Начнем, пожалуй, с ди-
зайна. Будут ли в будущем камеры напоми-
нать компактные серые кирпичики или мы
станем свидетелями бума промышленного
моддинга?
Руслан Сгасюк (Р. С.) На мой взгляд, рано или
поздно победят сменные корпуса, как у мо-
бильных телефонов. Это самое универсаль-
ное решение: какой нравится - купил, поца-
рапал - поменял.
С. Г. На Photokina 2006 компания Olympus пред-
ставляла прототипы камер в деревянных
корпусах, при этом само дерево обрабатыва-
лось по технологиям, применяемым в само-
летостроении во время Второй мировой
войны (правда, до сих пор мы так и не уви-
дели реальных моделей). Инженерные же
сэмплы этих изделий выглядели оригиналь-
но и элегантно.
Андрей Пелюховский (А. П.) Я думаю, что
будущее за пластиком, за какими-то во-
локнистыми или другими композитными
материалами, достаточно дешевыми в
производстве, привлекательными внешне,
приятными на ощупь и в то же время
обладающими хорошими прочностными
характеристиками. Себестоимость дере-
вянных корпусов наверняка будет высо-
кой, и они будут выпускаться в очень не-
больших количествах. Ну а если говорить
о металле, то это не всегда практично.
Если, к примеру, это не алюминий и не ти-
тан, то аппарат будет довольно тяжелым.
Кроме того, не обойтись здесь и без при-
менения специальных покрытий, потому
как при работе с такой камерой зимой
руки будут быстрее замерзать. Поэтому -
только полимерные материалы!
Андрей Турцевич (А.Т.) С моей точки зрения,
дизайн компактных камер будет развиваться
в трех направлениях. Первое - это очень
NEXTEK
камера твоей мечты
сдержанный вариант, отсутствие каких-либо
украшательств, но одновременно качествен-
ное исполнение корпуса. Второе направле-
ние характерно для камер с длиннофокусны-
ми зум-объективами - они будут схожи с мо-
делями цифровых зеркальных аппаратов, в
том числе и в приемах управления. И третий
класс - это, так сказать, шпионские штучки,
т. е. очень компактные имиджевые модели с
элементами декора из дорогостоящих мате-
риалов. Именно при разработке моделей
данного класса потребуется участие извест-
ных дизайнеров, и для них будет характерен
тюнинг.
Юрий Сидоренко (Ю. С.) Всерьез задумы-
ваться над эксклюзивным дизайном начнут
только тогда, когда закончится погоня за ме-
гапиксельностью, большими экранами и т. п.
А.Т. А мне кажется, что в массовом сегменте вряд
ли приживется концепция футуристического
дизайна. Создателями пленочных моделей в
свое время были разработаны некие неглас-
ные стандарты фотоаппаратов, и современ-
ные пользователи часто хотят, чтобы их но-
винки в эргономике и стиле управления по-
ходили на пленочные аналоги.
Не стоит забывать о том, что камера в пер-
вую очередь - это инструмент для получения
фотоснимков, поэтому всевозможные нов-
шества в дизайне будут непременно сдержи-
ваться какими-то чисто практическими фак-
торами, которыми нельзя пренебречь. К при-
меру, делать ее какой-то шарообразной и
супермаленькой (не спорю, это может быть
очень красиво)просто неприемлемо.
На такую сумму было
продано цифровых
устройств в столице
Украины в 2007 г., причем
здесь по-прежнему наблю-
дается дефицит торговых
площадей
С. Г. Как вы считаете, нужны ли имиджевой каме-
ре такие свойства, как пылевлагозащищен-
ность и ударопрочность?
Ю. С. Если бы производством камер занимались
альтруисты, то все модели были бы пыле-
влагозащищенными, но, увы, бизнес есть
бизнес. Пока можно найти группу людей,
которые заплатят за точно такую же, но пы-
левлагозащищенную камеру лишних $100,
при том что на производство уплотнитель-
ных резинок и надежных защелок затрачи-
вается на $3 больше, будет и соответствую-
щий класс камер.
А. Т. Мне как фотографу очень бы хотелось,
чтобы все мои камеры, в том числе и ком-
пактные, были пылевлагозащищенными.
Диапазон использования фототехники
постоянно расширяется, она начинает вы-
полнять не свойственные ей функции -
таким образом возрастает опасность по-
вредить камеру.
Ю.С. Но если ты не разобьешь, не поцарапаешь
или не «утопишь» свой идеальный аппарат,
как тебя можно заставить купить новый?
Производителям надо как-то зарабатывать...
С. Г. Считаете ли вы, что идеальная компактная
камера должна иметь одну кнопку и обла-
дать такими интеллектуальными программа-
ми, которые позволяли бы в любых условиях
получать совершенные кадры, а фотографу
оставалось бы просто поймать мгновение и
стремиться лучше «оформить» его компози-
ционно?
Ю. С. Безусловно, есть огромный класс пользо-
вателей, которые хотят нажатием одной
кнопки получить хороший результат. Но на-
ряду с подобной целевой аудиторией су-
ществует другая, желающая решать некие
художественные задачи. Естественно, мож-
но написать тысячу программ, предусматри-
вающих любые условия съемки, но весь
этот набор будет просто неудобно исполь-
зовать. И наконец, имеется категория лю-
дей, которым нужна самая дешевая камера
с минимумом стандартных сюжетов, приоб-
ретаемая, скажем, в качестве подарка ти-
нейджеру. Поэтому нельзя сказать, что иде-
тема
альная компактная камера - это «нажал и
получил результат».
А. Т. А на мой взгляд, концепция, когда у хорошей
камеры будет всего одна кнопка, сегодня уже
фактически победила. Я проведу аналогию с
человеческим глазом. Когда человек занима-
ется творчеством, разве он задумывается над
тем, какая величина отверстия зрачка у глаза
и какая при этом будет глубина резкости?
Все это вторичные вещи, и если бы мы о них
думали, это существенно мешало бы работе.
Поэтому решение вопросов, связанных с экс-
позицией, с выбором глубины резкости, с об-
щей оценкой кадра (портрет это или пей-
заж), вполне можно поручить камере. Что
остается человеку? Сосредоточиться непос-
редственно на творчестве: правильно кадри-
ровать, выбрать сюжет, найти удачный ра-
курс, добавить какие-то эффекты и фильтры.
Да, нужно при этом сделать так, чтобы фото-
граф в определенных случаях сумел внести
поправки.
Ю.С. Когда мы говорим о камере, способной со-
здать снимок, который будет являться пред-
метом фотоискусства, все сделать с помощью
одной кнопки просто невозможно. Человек
ведь не просто фиксирует действительность,
он мысленно достраивает и интерпретирует
ее. Когда художник пишет пейзаж, это не
значит, что он его увидел так, как нарисовал.
Для того чтобы интерпретировать действи-
тельность в момент получения фотоизобра-
жения, требуются некие инструменты, кото-
рые бы не ограничивали человека в реализа-
ции задуманного.
С. Г. Чего сегодня вам как фотографам не хватает
в функциональности компактных фотоаппа-
ратов? Среди последних нововведений я бы
отметил функцию распознавания лиц в кад-
ре - правда, сейчас эта идея стала предме-
том маркетинговых спекуляций и как многие
хорошие начинания была доведена до аб-
сурда (вроде того, что наша камера распоз-
нает 5 лиц в кадре, наша -10, наша - 20, а
вот наша - 35!). Интересна также функция
срабатывания затвора при распознавании
улыбки в кадре, необычайно полезна встро-
енная обработка, благодаря которой удается
высветлить детали в тенях. И все же что еще
хотелось бы иметь в числе штатных возмож-
ностей идеальной камеры?
А. Т. Мне бы очень хотелось, чтобы когда-нибудь
камеры обеспечивали более широкий дина-
мический диапазон. Причем как это будет
реализовано, не важно - то ли изобретут ка-
кую-то новую матрицу, то ли будет вестись
съемка с дальнейшим объединением серии
кадров с разной экспозицией. Но это очень
полезное свойство, оно позволит на фото-
графиях передавать значительно больше
градиентов, которые способен воспринять
человеческий глаз.
Ю.С. Если Photoshop позволяет выполнить то
или иное действие на компьютере, то, сле-
довательно, похожую манипуляцию можно
реализовать и в микропрограмме аппарата.
Когда процессоры для цифровых камер по
своим вычислительным способностям будут
эквивалентны нынешним Core 2 Duo, они
смогут практически в реальном времени
обрабатывать снимки.
Еще один момент. Очень часто люди фо-
тографируют в неидеальных условиях осве-
щенности, поэтому задача значительного
улучшения соотношения чувствительность
матрицы/шум представляется мне наиболее
актуальной. Кроме того, по-прежнему необ-
ходимо постоянно совершенствовать систе-
'Ъ мы автоматического определения баланса
белого, поскольку нередко приходится фо-
тографировать при смешанных источниках
света, и ошибки при автоматической уста-
новке крайне негативно сказываются на
цветопередаче, особенно в тех случаях, ког-
да нет возможности снимать в RAW-форма-
те, не поддерживается установка баланса
белого вручную либо же когда нет времени
выполнить такую процедуру.
Р. С. Мне не хватает такой элементарной функции,
которая реализована, например, в мобиль-
ных телефонах и КПК - возможности запуска
сторонних программ. Программистский ры-
нок наверняка быстро бы отреагировал на
это. Подобные апплеты позволили бы сущест-
венно расширить функциональность камер.
С их помощью можно было бы имитировать
различные фильтры, кросс-процесс либо же
запускать программы для обучения или раз-
влечений.
А.П.Я мечтаю о том, чтобы в камере был некий
универсальный слот для карт памяти. К при-
меру, у меня есть компактный фотоаппарат, и
я могу использовать с ним любые носители,
начиная с CompactFlash и заканчивая обыч-
ным USB-флэш-драйвом. Кроме того, нужно
что-то делать со встроенными вспышками,
хорошо бы увеличить их мощность, поста-
раться обеспечить подвижную головку, ввес-
ти дополнительную светодиодную подсветку
Столько цифровых фото-
камер будет поставлено
на мировой рынок в
2008 г., согласно оценкам
ряда китайских экспертов
Именно такой
объем про-
даж цифровой
фототехники был в Украи-
не в 2007 г., утверждают
наши эксперты
По прогнозам компании
IDC, с 2011 г. начнется со-
кращение рынка цифро-
вых компактных фотока-
мер. В то же время объ-
ем продаж зеркальных
цифровых аппаратов
(DSLR) продолжит расти,
хотя и более медленны-
ми темпами
42 ЭТОГО • 1-2 | 2008
камера твоей мечты
сались координаты точки съемки.
Сергей Галушка
крайне важно.
Еще очень значимым для меня является
Ю. С. Как раз GPS и дополнительная память реа-
лизуются элементарно. Сейчас трудно най-
ти КПК, в который не был бы встроен GPS-
модуль, думаю, еще чуть-чуть, и ими станут
оснащать и цифровые фотоаппараты. Что
касается памяти, то она сегодня существен-
но подешевела - скорее всего, 8 ближай-
А. Т. Я регулярно размышляю над тем, чего мне
не хватает для полного счастья при съем-
ке, поэтому у меня есть целый набор тре-
сказывать, как правильнее скадрировать кость аккумуляторов. Опять же, зарядка от
изображение. Мне кажется, это интересное солнца - очень привлекательный момент,
направление в области совершенствования GPS - только приветствуется! Для меня
интеллекта камеры, и оно будет развиваться компакт - это записная книжка, рабочий
в дальнейшем. Во-вторых, беспроводные инструмент, мне крайне необходим GPS,
технологии - однозначно будущее компакт- равно как и диктофон. Универсальный
ного аппарата. Передача снимков в компью- слот, который бы позволил использовать
тер и на печать должна происходить макси- разные типы носителей - своевременное и
мально быстро и без использования прово- резонное требование, или же рынок придет
дов. В-третьих, мне крайне не хватает к универсальному носителю? Хотя, может
возможностей Polaroid, т. е. такой функции, быть, он пойдет по пути увеличения встро-
когда ты сделал кадр, нажал кнопку и полу- енной памяти... Неплохо было бы еще
А. П. Было бы очень неплохо оснастить фото-
аппарат каким-то модулем для подзаряд-
ки аккумуляторов от солнечной энергии.
Это очень актуально, например, в турис-
тическом походе. Как было бы здорово, -----------------
если бы имелась такая функция! Нажал вились камеры, где мне не нужно будетуве-
на кнопку на привале, глядишь - уже личивать изображение, чтобы оценить его
полная батарея. Или еще: посмотрел на резкость. Следующий существенный момент:
экран в специальном режиме - а там кар- компактная камера должна помогать отби-
та с маршрутом, и указано направление, рать фотографии (например, по критерию
куда идти, не нужно надеяться на про- резкости),
водника. Безусловно, хотелось бы иметь встроен-
ный модуль GPS. Представьте себе: пришел,
стал на фоне красивого вида, попросил про-
хожего сфотографировать тебя, а камера ав-
томатически добавила информацию: «Прага,
левый берег, осень». Это то что нужно! .11
тема
иметь сенсорный дисплей с возможностью
писать стилусом, как на КПК, чтобы делать
какие-то пометки,
А. П. А мне хочется иметь такую камеру, которая,
попадая в чужие руки, принципиально бы не
работала. Думаю, это легко реализовать -
например, чтобы модель опознавала своего
владельца по отпечатку пальца или по сет-
чатке глаза.
С. Г. На одной из последних презентаций Epson
тоже зашла речь о ближайшем будущем
фототехники. Напомню, что впервые в ин-
дустрии эта компания продемонстрировала
возможность беспроводной передачи элек-
троэнергии для зарядки аккумуляторов
(правда, пока на очень короткие дистан-
ции), ею также была показана электронная
бумага. Вполне вероятно, что в скором вре-
мени такие электронные фото/видеообои
станут вполне привычными в наших квар-
тирах. И если пофантазировать, можно
представить какой-то рулонный или склад-
ной экран в камерах: захотел детально рас-
смотреть изображение - развернул экран и
любуйся.
Ю.С. Для этого можно просто снабдить камеру
качественным проекционным модулем и
проецировать отснятое изображение на лю-
бую белую поверхность.
А. П. В будущем компактные камеры должны
обеспечивать беспроводный доступ к Интер-
нету, чтобы отснятые фотографии или клипы
можно было тут же выкладывать в Сети.
С. Г. А хотели ли бы видеть в идеальной фотока-
мере такие вещи, как FM- и видеотюнер, МРЗ-
плеер?
А. П. Если это существенно не повлияет на цену и
не будет препятствовать качеовенному вы-
полнению фотоаппаратом его основных фун-
кций, то я ничего не имею против.
Ю. С. Вопрос качества реализации. До сих пор,
по-моему, еще никому не удавалось создать
универсальное устройство, которое реализу-
Средняя цена цифровой
фотокамеры, проданной
в Украине в 200/ г. По срав-
нению с 2006 г. она умень-
шилась на 13%
ет все функции одинаково хорошо, поэтому,
покупая такую модель, человек всегда идет
на определенный компромисс.
А.Т. Ну разве плохо носить в кармане одно уст-
ройство вместо четырех?
С. Г. Безусловно, компромиссы будут, но только в
нашем случае важно, чтобы это не шло в
ущерб качеству фотоизображения. А все
удобства налицо! Я поехал на экскурсию -
фотографирую какие-то достопримечатель-
ности, ожидаю автобуса - играю, сел в по-
езд - слушаю музыку, смотрю фильмы, обща-
юсь с друзьями через Интернет. При этом
могу узнать прогноз погоды или измерить ар-
териальное давление - ну, тут можно много
чего нафантазировать.
А.Т. Я думаю, что такие устройства имеют право
на жизнь, и с каждым годом их будет стано-
виться все больше и больше. Однако в тот
момент, когда человек всерьез заинтересует-
ся фотографией как искусством, он обзаве-
дется узко специализированной моделью.
Одного вопроса мы еще не коснулись: как вы
думаете, есть ли шанс, что качество изобра-
жения компактных аппаратов в ближайшем
будущем существенно улучшится?
Ю.С. Нужно совершенствовать программные ал-
горитмы обработки изображений.
А. Т. Сегодня существуют две серьезные пробле-
мы в компактных камерах. Первая - малый
динамический диапазон. Мы сравнивали
изображения, полученные с помощью зер-
калки с 12-мегапиксельной полноразмерной
матрицей и посредством дорогой 12-мега-
пиксельной компактной камеры. Снимали
интерьер комнаты, источник света висел над
шкафом. В случае полноразмерной матрицы
мы видим действительно точечный источник
света, в случае компакта - засвеченное пят-
но. Вторая проблема - это шумы. Думаю, что
вряд ли когда-нибудь удастся решить эту
проблему для компактных камер, пока перс-
пектив не видно.
С. Г. Мне кажется, что подобные компромиссы в
плане качества снимков у компактных камер
сохранятся и в дальнейшем, если, конечно,
не увеличится размер матрицы или не будет
открыт совершенно новый принцип получе-
ния цифрового изображения.
Ю. С. Увеличение матрицы привело бы к увеличе-
нию оптики, и камеры перестали бы быть
компактными. Понятно: чудес не бывает,
и никакой процессор не сможет извлечь ин-
формацию оттуда, где ее попросту нет...
А. Т. То есть на основе текущих технологий такого
качественного прорыва в ближайшее время
не будет?
С. Г. Очевидно, что нет, это требует огромных вло-
жений со стороны производителей, а прибы-
ли в сегменте цифровой фототехники в на-
стоящее время снижаются.
Ю.С. Фундаментальные исследования, на осно-
ве которых были достигнуты столь впечат-
ляющие успехи в современной технике,
проводились во второй половине прошло-
го века и финансировались военно-про-
мышленными комплексами супердержав.
Если сейчас начнется новая холодная вой-
на - острое противостояние, например,
между Россией и США, то финансовые вли-
вания, безусловно, будут. А просто так се-
рьезных денег на фундаментальную науку
никто не дает.
А. П. Мне кажется, что и существующая оптика
имиджевых камер достаточно качественна,
весь вопрос в матрицах. Я думаю, что вплот-
ную заняться разработкой новых матриц и
эффективных алгоритмов шумоподавления
производители смогут только тогда, когда ис-
черпают все другие маркетинговые приемы
для привлечения новых пользователей, на-
подобие определения лиц в кадре, улыбок,
ушей и хвостов, которые пока еще приводят
к быстрым оборотам вложений.
С. Г. Увы, это законы бизнеса. Эксклюзивная раз-
работка компактной модели обходится про-
изводителю очень дорого, а срок жизни ее
на рынке составляет от силы полгода. Вот и
получается, что делать крупные вложения в
этот сегмент невыгодно, а как результат -
полки наших магазинов переполнены деше-
выми ОЕМными моделями под разными
брендами, которые похожи друг на друга, как
братья-близнецы.
А. Т. И все же завершить наш разговор хотелось
бы на оптимистической ноте. Раньше мы об-
щались в основном только посредством слов,
теперь люди показывают друг другу картин-
ки, как бы говоря: вот, посмотри, это мой ре-
бенок, а это моя собака, а это наш дом. Мы
стали свидетелями зарождения нового визу-
ального языка, он понятен практически каж-
дому, и таким образом упраздняются любые
барьеры в общении. И это очень важная сов-
ременная тенденция!D
44 вГОТО • 1-212008
словарь
Толкование
фототерминов
Синхронизация
по первой/второй
шторке
С конструкцией шторного затвора
связаны термины, описывающие
специальные режимы синхрониза-
ции фотовспышки: по первой штор-
ке и по второй шторке (сейчас они
применяются вне зависимости от
конкретного типа затвора). Длитель-
ность импульса блица обычно зна-
чительно меньше, чем выдержка
синхронизации камеры, поэтому с
момента окончания вспышки до за-
крытия затвора кадр продолжает эк-
спонироваться еще некоторое вре-
мя, что оказывает заметное влияние
на изображение, особенно при
съемке движущихся объектов.
При синхронизации по первой
шторке вспышка срабатывает сразу
после открытия затвора (когда пер-
вая шторка займет конечное поло-
жение). Ее импульс даст четкое
изображение движущегося объекта,
затем образуется его слабый сма-
занный след, получившийся в ре-
зультате экспонирования кадра до
момента закрытия затвора и направ-
ленный в сторону движения. Таким
образом, визуально кажется, что
объект на фотографии движется в
обратную сторону.
При синхронизации по второй
шторке вспышка срабатывает не-
посредственно перед закрытием
затвора (перед началом движения
второй шторки), поэтому вначале
получается шлейф и лишь потом
объект освещается вспышкой, что
соответствует нормальному зри-
тельному восприятию движения
объекта, оставляющего след поза-
ди себя. Возможность выбора ре-
жима синхронизации имеется не на
всех камерах.
Телеконвертер
Оптическое устройство, устанавли-
ваемое между объективом и фото-
аппаратом и обеспечивающее уве-
личение фо-
кусного
расстоя-
ния.
К примеру,
применение
2-кратного
телеконверт
ра увеличивает фокусное расстоя-
ние 200-миллиметрового объектива
до 400 мм. При этом он в 4 раза
(2 ступени экспозиции) уменьшает
количество света, попадающего на
светочувствительный элемент. Теле-
конвертер несколько ухудшает ка-
чество изображения, поэтому его
имеет смысл использовать только на
высококлассных светосильных объ-
ективах, рассчитанных (смотрите
инструкцию по эксплуатации к конк-
ретному изделию) на работу с этим
приспособлением.
Телеобъектив
Фотографический объектив, имею-
щий относительно большое фокус-
ное расстояние при небольшом зад-
нем отрезке. Такая его конструкция
позволяет получать изображение в
более крупном масштабе, чем при
использовании объектива, нормаль-
ного для данного формата.
Телеобъектив линзовой системы
состоит из двух элементов, разде-
ленных воздушным промежутком:
телепозитива, представляющего со-
бой собирательную систему линз, и
теленегатива, являющегося рассеи-
вающей системой линз. Телепози-
тив образует действительное изоб-
ражение фотографируемого объек-
та, а теленегатив его увеличивает.
Фотосенсор, или
светочувствительная
матрица
Специализированная аналоговая
интегральная микросхема, предна-
значенная для преобразования
спроецированного на нее оптичес-
кого изображения в электрический
сигнал и его последующего считы-
вания. Содержит в себе растровую
матрицу из светочувствительных
фотодиодов на основе оксида
кремния и электронную схему счи-
тывания и оцифровки аналогового
потенциала (CCD) или схему раз-
вертки (CMOS). Дополнительно
каждый пиксел обычно накрыт
цветным фильтром и микролинзой
для обеспечения лучшего соотно-
шения сигнал/шум и распознава-
ния цветов изображения.
Хроматизм
Аберрация объектива, возникающая
из-за того, что, проходя через лин-
зу, видимый свет разлагается на
цветовые составляющие. Синие и
фиолетовые лучи преломляются
сильнее и сходятся ближе к линзе,
чем оранжевые и красные. В резуль-
тате, например, белая точка изобра-
жается в виде пятна с разноокра-
шенным центром и краями. Черная
линия будет иметь кайму, с одной
стороны синюю, с другой - крас-
ную. Хроматическая аберрация ис-
правляется подбором сочетания по-
ложительных и отрицательных линз,
изготовленных из стекла с разным
коэффициентом преломления.
Цифровой шум
Дефект изображения, вносимый фо-
тосенсорами и электроникой цифро-
вого фотоаппарата, теле-/видеока-
мер и т. п. Проявляется в виде слу-
чайным образом расположенных
элементов растра (точек), имеющих
размеры, близкие к размеру пиксе-
ла. Он выделяется на фоне изобра-
жения более светлым или более
темным опенком серого цвета (яр-
костный шум) и/или другим цветом
(хроматический шум). Цифровой
шум придает фотографии неестест-
венный вид - создается ощущение,
что на изображение наложена маска
из точек различной яркости и цвета.
В особенности он портит однотон-
ные части снимка (например, голу-
бое небо) и ухудшает объемное вос-
приятие находящихся не в фокусе
объектов заднего плана.
Экспозиция
Произведение освещенности свето-
чувствительной матрицы (фотоплен-
ки) на время освещения, выражаю-
щееся в лк • с (люксах на секунды).
Величина экспозиции подбирается
так, чтобы позволить фотоматериалу
с заданной чувствительностью полу-
чить то количество света, которое
необходимо для сохранения изобра-
жения. Чем больше светочувстви-
тельность матрицы (фотопленки),
тем меньшая экспозиция требуется.
Экспопара (выдержка и диафраг-
ма) - технический синоним этого
термина.
Экспокоррекция
Термин, означающий введение по-
правки в экспозицию снимка отно-
сительно той, что определена при
помощи внешнего или встроенного
в фотоаппарат экспонометра. Ины-
ми словами, экспокоррекция - за-
даваемый фотографом сдвиг экспо-
зиции (сочетания выдержки и диа-
фрагменного числа) относительно
автоматически вычисленного значе-
ния. Необходимость этого вызвана
тем, что системы замера далеко не
совершенны, и если съемочный сю-
жет не укладывается в заложенные
алгоритмы работы, то автоматика
ошибается в расчетах. И если для
негативной пленки, имеющей боль-
шую фотошироту, такие ошибки не
столь существенны, то при съемке
на «цифру» это может стать серьез-
ной проблемой,
46 DFOTO • 1-2 2008
МАСТЕРСТВО
Nikon's Small World
Мир под микроскопом
«Необъективные
портреты
Путешествие во времени
Стив МакКарри
&шН^8®н.жизни
Стив МакКарри
к
аккарри
Снимок
равен жизни
Год рождения: 1950
Место рождения: Филадельфия
(штат Пенсильвания, США)
Место проживания: Нью Йорк (США)
Образование: университет
штата Пенсильвания, специальность
«история и кинематография»
Область фотографических
интересов: фотожурналистика
Web-сайт: www.stevmccurry.com
Он известен прежде всего своими репортажами из горячих точек. Советско-афганский
конфликт, операция «Буря в пустыне», гражданская война в Кампучии, контртеррорис-
тические операции американцев на Филиппинах, бомбежки Югославии войсками
НАТО - вот лишь неполный перечень событий, запечатленных этим фотографом. Его
снимки печатались в таких всемирно известных изданиях, как Time, Newsweek, Life.
Он является одним из ключевых сотрудников журнала National Geographic. Многие
из его фотографий стали настоящими символами современности.
1-2 2008» DF0TO 51
имена
« Я не ищу славы
там, где царит горе,
я просто хочу запе-
чатлеть историю.
Когда война входит
в твой дом, проис-
ходит переоценка
ценностей.»
Стив МакКарри - обладатель множества на-
град в области фотожурналистики, среди ко-
торых золотая медаль имени Роберта Капы за
лучший фоторепортаж и две премии престиж-
ного конкурса Oliver Rebbot Award, он занял первое
место в четырех номинациях World Press Photo и
удостоен звания «Лучший фотокорреспондент года»
по версии ассоциации National Press Photography.
Этот автор был одним из тех, кто сделал серию ре-
портажей о трагических событиях И сентября
2001 г. в Нью-Йорке. Не раз он был на волосок от
смерти: Стив выжил в авиакатастрофе над морем,
чуть не утонул на религиозном празднике в Индии,
чудом остался в живых после того, как был взят в за-
ложники одной из маджахедских группировок,
дважды его официально объявляли убитым... При
этом он вовсе не похож на супермена, сошедшего с
экрана очередного голливудского боевика. Стив бо-
ится холода и обожает комфортный отдых в теплых
восточных странах, крайне неловко чувствует себя,
когда речь заходит о его достижениях и славе, прос-
то и обыденно, безо всякого позерства вспоминает
самые критические минуты жизни.
Весь свой фотографический и жизненный опыт
Стив МакКарри стремится передать людям. Он яв-
ляется автором множества книг, среди которых
«Имперский путь» (The Imperial Way, 1985), «Мус-
сон» (Monsoon, 1988), «Портреты» (Portraits,
1999), «Юго-восток» (South Southeast, 2000),
«Святилище» (Sanctuary, 2002), «Путь к Будде:
тибетское паломничество» (The Path to Buddha:
A Tibetan Pilgrimage, 2003), «Взгляд на восток»
(Looking East, 2006), «В тени гор» (In the Shadow
of Mountains, осень 2007) и др.
Стив - очень спокойный, тактичный, сдержанный
и немногословный человек, о таких говорят: настоя-
щий мужчина.
□ Что для вас слава? С какого снимка вы
ощутили себя известным?
D Сразу скажу, что я не чувствую себя очень
известным - зачастую люди узнают фотографию, а
не ее автора. Хотя не скрою, видеть собственные
снимки на страницах журналов доставляет мне
удовольствие.
□ Пожалуй, самая знаменитая ваша рабо-
та - портрет афганской девочки, который в
июне 1985 г. появился на обложке National
Geografic. Признаюсь, мне всегда хотелось
узнать о ее дальнейшей судьбе.
О Вы не одиноки в своих желаниях. Долгое
время личность и судьба этой девочки оставались
загадкой, и лишь в 2002 году, спустя пятнадцать
лет после появления этой фотографии, сотрудники
журнала National Geographic все же отыскали
гражданку Афганистана Шарбат Гулу.
Я сделал этот снимок в тот самый период, когда
советские войска вели войну в Афганистане. В
свое время его нередко использовали для пропа-
ганды всякого рода амнистий в различных листов-
ках, брошюрах, буклетах и журналах.
Я думаю, что фотография афганской девочки
многим нравится благодаря сочетанию несколь-
ких составляющих. Во-первых, девочка очень
красива. Во-вторых, ее взгляд завораживает, в
нем одновременно чувствуется волнение и ре-
шительность, непоколебимость, во всем ее обли-
ке сквозит достоинство. Она бедна, но в этой ни-
щете ощущается неподдельное благородство.
Оденьте ее на западный манер, и она будет вы-
глядеть подобно большинству членов нашего
общества.
В Чем вас привлекают горячие точки: воз-
можностью прославиться, испытать себя,
возможностью привлечь к ним внимание ми-
ровой общественности или чем-то еще?
U Одной из причин, по которой я нередко от-
правляюсь в рискованные путешествия, является
желание составить свое собственное представле-
ние о драматических событиях, происходящих в
той или иной стране. Я не ищу славы там, где ца-
рит горе, я просто хочу запечатлеть историю.
52 DFOTD • 1-2 | 2008
Стив МакКарри
« Лицо человека
иногда может расска-
зать очень многое.
Каждая из моих фото-
графий - это не прос-
то эпизод из жизни, это
ее квинтэссенция.»
1-2 | 2008 • DTOTO 53
имена
DFOTO • 1-2 | 2008
Камбоджа,
1999 г.
Покраска и
сушка шерс-
ти. Лагерь бе-
женцев Сваби
в районе Мар-
дена
Кабул, Афганис
тан, 1985 г.
Стив МакКарри
Девочка в зеле-
ном платке
Пешавар, Пакистан,
2002 г.
Человеческая жизнь невероятно трагична.
Когда война входит в твой дом, происходит пе-
реоценка ценностей. Карьера и благополучие
отходят на второй план, главное значение при-
обретают семейные узы, вашим основным же-
ланием становится желание выжить.
Кроме того, я просто не люблю сидеть на
месте, и путешествия с долей риска только
придают мне силы. После работы в горячих
точках мне очень непросто сделать рядовой
репортаж о каких-то событиях из повседнев-
ной жизни, которые кажутся несерьезными и
слегка пресными.
Хотя, безусловно, дело, которому я отдаю
все свои силы, состоит не только из возмож-
ности сделать хорошие, осмысленные снимки,
но это еще и проверка себя на прочность.
Иногда моя наивысшая награда - осознание
того, что я просто выжил.
В Вы - признанный мастер социального
портрета. Чем он для вас является? Это
взгляд? Эмоция? Слепок ментальности че-
ловека?
В С годами я понял, что многие, кого я фо-
тографирую, хотят поделиться со мной историей
своей жизни. Самое главное - быть предельно
внимательным к человеку, серьезным и после-
довательным в своих намерениях, именно тогда
снимок будет наиболее искренним. Я очень
люблю наблюдать за людьми. Мне кажется, что
лицо человека иногда может рассказать очень
многое. Каждая из моих фотографий - это не
просто эпизод из жизни, это ее квинтэссенция,
вся ее история.
В Как вы добиваетесь нужного взгляда?
Не возникает ли при этом языковых барье-
ров? Специально ли готовите человека к
съемке?
В Безусловно, языковой барьер может
стать существенной преградой, однако есть
другие, невербальные способы достижения
поставленной цели. Нередко взгляд или жест
несет в себе намного больше информации, чем
слово. Сегодня при подготовке человека к
съемке у меня практически не возникает проб-
лем, связанных с взаимопониманием.
Очень часто я выжидаю момент, когда порт-
ретируемый сможет внутренне раскрепостить-
ся, обнажиться, в такие мгновения проглядыва-
ет его душа. Когда я встречаю интересного че-
« Я только что закончил книгу «В тени гор». Ее ос-
новная тема - буддизм. В этой религии меня при-
влекает сочувствие к ближнему, уважение к чело-
веческой жизни и любовь к миру. Буддизм нико-
го не осуждает, для меня такая позиция - эталон
мудрости. Кроме того, все люди здесь имеют рав-
ный статус. В некоторых других религиях я иногда
ощущаю мощную разрушительную энергию.»
1-2 | 2008 • DFCTTO 55
имена
ловека, я могу десятки раз возвращаться к
работе с ним, пока не дождусь этого.
Сам процесс создания портретов утоляет мою
жажду человеческого общения. Она настолько
сильна, что мои «собеседники», даже осознавая,
что никогда больше не увидят меня, все-таки
доверяют мне и в конце концов открываются
перед камерой. Что ими движет? Вероятно, на-
дежда, что на другом конце земли кто-то когда-
то увидит эту фотографию и засмеется или за-
плачет вместе с ними. Таким образом, портрет -
это, по сути, способ общения в нашем бушую-
щем, полном жестокости мире. Проходят годы,
но эти лица я забыть не могу...
В Ваше самое опасное и самое запомина-
ющееся в жизни путешествие?
В В 1979 году я впервые отправился в Аф-
ганистан - впоследствии я возвращался туда
восемнадцать раз. Думаю, что это и были самые
опасные поездки. Мне приходилось притворять-
ся местным жителем и зашивать отснятую плен-
ку в одежду, чтобы вывезти ее из страны. Од-
нажды ночью в нескольких метрах от моей ком-
наты упала бомба, были выбиты все окна и рамы
дверей. Я чудом уцелел. В другой раз неподале-
ку от меня разорвался минометный снаряд.
В 1992 году я прибыл в Кабул. В отеле я был
единственным гостем, поскольку в стране буше-
вала война и город был захвачен талибами. В
два часа ночи раздался стук в дверь. Я решил,
что если не открою, то меня могут убить. Поэто-
му пришлось впустить незваных гостей, а само-
му закрыть на все глаза и отправиться в ванную.
Многие мои вещи были украдены. К счастью,
оборудование, деньги и документы не нашли, я
их спрятал в надежном месте.
В Расскажите о случае в Индии, когда вы
чуть было не утонули.
О Это произошло во время фестиваля Гане-
ша Чатуртхи в Бомбее. Обычно скульптуры ин-
дуистского божества Ганеши выносят к морю.
Чтобы сделать хорошие снимки, я зашел доста-
точно далеко в воду. Мое присутствие на этом
празднике вскоре вызвало неодобрение со сто-
роны агрессивно настроенной группы молодых
людей, не желавших, чтобы я фотографировал
их идолов. Вскоре они подошли ко мне, схвати-
ли камеру и потянули ее под воду. Поскольку
она висела у меня на шее, я погрузился следом.
Вдобавок меня несколько раз сильно ударили.
Солнце уже садилось, и я понял, что помощи
ждать неоткуда - в тот момент я очень испугал-
ся. Потом все же взял себя в руки и начал мед-
ленно пробираться к берегу, но разозлившиеся
участники религиозного действа вновь настигли
меня и стали колотить. К счастью, люди, кото-
рые дали мне разрешение на съемку, смогли мне
помочь.
В Вы много путешествовали по Азии. Что
для вас значит Восток?
D Я очень люблю Азию. Всякий раз, когда я
приезжаю сюда, мне кажется, что я совершил
какое-то путешествие во времени, возвратился
назад, к истокам. Когда видишь перед собой ее
древние города, старинные улочки, иконопис-
« Портрет - это, по
сути, способ общения
в нашем бушующем,
полном жестокости
мире. Проходят годы,
но эти лица я забыть
не могу.»
56 DKJTO • 1-2 2008
Стив МакКарри
Деревенский
мальчик из Ну-
ристана, или
«Земли Света»
Северный Афганис
тан, 1990г.
Выборы
Калькутта,
Индия, 1996 г.
1-21 2008 • DTOTD 57
имена
58 DFOTO • 1-2 I 2008
Стив МакКарри
Две
девушки
из труппы
Рамон
Обусан
ждут за
кулисами
своего
выхода,
чтобы
исполнить
танец якан
Василин,
Филиппины,
1985 г.
ные лица, наряды людей, создается впечатление,
что листаешь альбом с иллюстрациями к библей-
ским сюжетам.
Жители Нью-Йорка все время пытаются приспо-
собиться к моде, стараются соответствовать нор-
мам общественной морали и своему социальному
статусу. У нас невозможно ощутить ту изначаль-
ную культуру, культуру без притворства, которая
чувствуется на улицах Кабула или Калькутты. За-
падному человеку Афганистан, например, часто
представляется богом забытой страной, чрезвы-
чайно опасным местом, где все люди только то и
делают, что убивают друг друга.
В Изменил ли Тибет ваше мировоззрение?
D Поездка в Тибет для меня нечто большее,
чем очередное путешествие. Мне удалось побы-
вать в Шри-Ланке, Бутане, Лаосе, Таиланде и Не-
пале и могу сказать, что в этих странах я ощущал
себя как дома. Мне очень нравятся люди, живу-
щие там - они всегда открыты, приветливы, с ра-
достью встречают каждого нового человека. Для
них я не был фотокорреспондентом, который за-
рабатывает деньги, делая снимки в Стране сне-
гов, как называют эту землю сами тибетцы. Мно-
гие там просто не понимают концепции фото-
журнализма. Для них я лишь незнакомец с
камерой в руках из другой части света.
Здесь горные дороги таят множество сюрпри-
зов и дарят путнику неповторимые пейзажи и
незабываемые встречи. Мне кажется, что вели-
чественное спокойствие этих мест каким-то не-
зримым образом передается здешним жителям.
Я не переставал удивляться тому, что несмотря
на все наши различия - в религии, кухне, жиз-
ненном укладе, в чем-то мы с ними очень похо-
жи - быть может, своей человеческой сущнос-
тью, но там она обнажена, а у нас, людей циви-
лизации, скрыта глубоко внутри.
□ Где вы учились фотографии? Кого счита-
ете своими учителями?
п В университете штата Пенсильвания я изу-
чал киноискусство, благодаря чему впоследствии
оказался в индустрии кино. В то же время я делал
много снимков для университетской газеты и
участвовал в подготовке мизансцен для различ-
ных фильмов.
И все же к решению посвятить свою жизнь фо-
тографии меня подтолкнули путешествия. После
двухлетней работы в газете я отправился в Ин-
дию в качестве свободного художника. Именно
там я научился наблюдать за происходящим и
ждать удачного момента для снимка. Если ты уме-
ешь ждать, люди перестают замечать твою камеру
и ты сможешь запечатлеть их душу. По окончании
университета я совершил ряд поездок по Европе,
Азии, Ближнему Востоку и Центральной Америке.
Тогда-то я и решил, что хочу увидеть как можно
больше и рассказать об этом другим людям пос-
редством своих снимков,
В становлении меня как фотографа большую
роль сыграло творчество Анри Картье-Брессона.
Кроме того, я тщательно изучал книги таких масте-
ров, как Доротея Ланге и Волкер Эванс. С той поры
я оставил кинопроизводство и больше не возвра-
щался к нему.
□ Что бы вы порекомендовали нашим чи-
тателям, снимающим портреты?
И Когда фотографируешь людей, самое глав-
ное - это относиться к ним как к равным: перед
знаменитостью не пасовать, не стараться угодить,
держаться с достоинством, а общаясь с человеком
из другой страны, человеком другой расы, прежде
всего нужно уважать его ментальность и культуру,
не смотреть на него как на нечто чуждое, инород-
ное и потому непонятное.
Следует всегда проявлять максимум внимания и
терпения, пытаться понять мотивацию поступков
человека, стараться объяснить себе особенности
его характера. С одной стороны, мы все совершен-
но разные, говорим на разных языках и ведем раз-
ный образ жизни. Но в то же время мы являемся
частью одного мира, просто в силу природных, ис-
торических, социальных или прочих причин мы в
чем-то не совпадаем.
Беседу вел Денис Галушка
1-2 | 2008 • DHJTO 59
путешествие во времени
«Необъективные»
портреты
Для того чтобы поразмышлять, на-
сколько полно и правдиво снимок
отображает реальность, мы пред-
лагаем сравнить несколько порт-
ретов одного и того же человека
и сопоставить наши знания о нем
с теми ощущениями, которые вы-
зывают у нас эти фотодокументы.
Парадный поргрет Николая II выдержан в традициях жан-
ра, выработанных еще в живописи и сохранившихся по
сей день. Фактически мы видим не человека, а роль, ко-
торую он должен играть, - мудрого правителя с сильной
волей, строгого, но справедливого. Увы, последний рос-
сийский император с ней не справился. Он оказался пло-
хим политиком, опасающимся конкуренции со стороны
сильных личностей в руководстве страны. В то же вре-
мя государь подпадал под эмоциональную зависимость
от людей, которые лишь усугубляли кризис в государс-
тве. Противоречие между тем, кем хочет казаться порт-
ретируемый, и тем, кем он является на самом деле, пер-
вое, что бросается в глаза, когда смотришь на этот фото-
портрет. Он содержит очень мало объективной инфор-
мации о Николае как политике и только часть правды о
его личности.
»
Это портрет того же человека. Так вот каким он был! Мягкий, добрый, благородного происхожде-
ния, образованный, интеллигентный - такие лестные характеристики приходят на ум при взгляде
на этот снимок. Мужчина на фото больше похож на учителя гимназии, университетского препода-
вателя или дореволюционного инженера, какими мы представляем их теперь. Портрет настолько
убедителен в такой трактовке личности, что мы скорее соотносим его с трагической гибелью этого
человека и его семьи, чем с бессмысленными приказами о разгоне демонстраций и бездарным уп
равлением империей. Здесь герой снимка, безусловно, вызывает симпатию.
60 DFOTO • 1-2 I 2008
NEXTEK
фотодокументы: жизнь Николая II
Документальность - неотъемлемая черта фотографии.
Как бы авторы ни старались приукрасить реальность,
камера все равно запечатлеет ее в той или иной форме.
Снимок обычно воспринимается как синоним точности,
документ, фиксирующий те или иные факты, и мы крайне
редко задумываемся об объективности фотоинформации
Чего больше в официальном семейном портрете - идиллической лжи или правды? По законам
жанра - конечно, лжи. Ведь официальный портрет - это выдуманная реальность, замешанная на
политике. Но вопреки традиции, в данном случае фотография не ушла далеко от истины. Николай
и Александра действительно были прекрасной парой. Взаимоотношения в царской семье были
построены на любви и самоотверженности. В какой то мере это даже было одной из причин траги-
ческого финала.
Государь император в форме рядового. Август 1914 г. Демонстрация
единения самодержца и народа. До чего же лубочным выглядит этот
портрет! Россия не готова к войне. Армия до конца не отмобилизо-
вана. Запаса боеприпасов хватит на пару месяцев. Две армии погиб-
нут в Пруссии, отвлекая силы Германии от последнего броска на Па-
риж. Почему государь в это время играет роль в пьесе политическо-
го театра абсурда? Таковы были его убеждения и взгляды на управ-
ление страной, на взаимоотношения монарха и народа. И то, что в
целом он был хорошим человеком, никак не влияло на это. Еще одна
правда, зафиксированная фотографией.
Апрель 1917 г. Низ-
ложенный госу-
дарь под арестом.
Как же он изменил-
ся! Нигде в истори-
ческих трудах не
упоминалось, что
Николай II после
отречения перенес
сердечный при-
ступ. Глубокие мор-
щины, мешки под
глазами, военная
форма будто не по
размеру (он поху-
дел?) свергнутый
царь выглядит пос-
таревшим почти на
десять лет. Осознал
ли он свои ошибки?
Будет ли бороться
за свое освобожде-
ние или мы видим
сломленного чело-
века?
Конечно, само по себе фотоизображе-
ние не врет, если оно не отретуширова-
но (вспомните снимки большевистских
вождей с постепенно исчезавшими на
них неугодными персонажами). Но как
и всякий документ, отдельная фото-
графия - это только частичка мозаики,
благодаря которой у историков скла-
дывается картина представлений о со-
бытиях и людях. Кроме того, художест-
венный снимок отражает субъективный
взгляд автора, подчеркивающего зна-
чимые, по его мнению, элементы реаль-
ности. При изучении любого докумен-
та важны причина и обстоятельства его
появления, без этого невозможно кор-
ректно судить о засвидетельствован-
ных фактах. D
1-2 I 2008 «ЭТОГО 61
О танце
и не только...
С Владимиром Гончаруком мы были знакомы заочно -
он с завидным постоянством присылал свои работы на
организуемые журналом конкурсы, некоторые из них
занимали призовые места. Увидев серию «Танцующие
с тенью», мы решили пригласить его в редакцию, из
чего получилось следующее интервью.
«Танцующие с тенью»
Владимир Гончарук
Возраст: 29 лет
Место жительства:
Ирпень Киевской обл.
Образование: Киевский
национальный университет
строительства и архитекту-
ры, художник
Область фотографичес-
ких интересов:
пейзаж, портрет
E-mail: nivroktairpin.com
Web-сайт:
www.honcharukphoto.com
Q Володя, как случилось, что ты решил обра-
титься к теме танца?
Н Все сложилось совершенно случайно. Я рабо-
тал в фотоцентре, пришли девушки напечатать фо-
тографии. Я увидел плохие снимки, на которых было
изображено то, что они могут творить со своим телом.
Предложил им сделать такие же фотографии, только
в более качественном исполнении. Провели пробную
съемку, очень понравилось. Начал экспериментиро-
вать с разными эффектами, длительной выдержкой,
студийным светом, пробовать различные варианты,
потом пошла вторая съемка, третья, затем попал на
чемпионат Дерюгиной... Очень понравилось все.
В То есть модели нашлись случайно?
D Да. Причем первая из них занималась художе-
ственной гимнастикой, потом таким же образом при-
шли две девушки, которые занимались акробатикой.
В Как передать красоту и динамику танца в за-
стывшем снимке?
В Для себя я определил такой подход: если хочу
сделать какой-то снимок, если у меня есть какая-то
идея, то стараюсь при съемке максимально запечат-
леть движения модели, ловлю разные фазы прыжков
и поворотов. Пытаюсь понять, что и как эти девушки
могут изобразить. Потом, когда я для себя более-ме-
нее представляю, что вот в таком-то конкретном дви-
жении есть именно тот момент, который раскрывает
его во всей полноте, делаю вторую чистовую съемку,
конкретно работаю уже на этот прыжок, на это дви-
жение и фотографирую его, пока не поймаю нужный
мне ракурс. Это первое. Второе: сама техника съем-
ки - совмещение длительной выдержки и вспышек в
комбинации с пилотным светом - дает возможность
зафиксировать момент прыжка и смаз движения.
В Расскажи чуть подробнее об используемой
осветительной схеме.
О Я для себя нашел довольно простую схему ос-
вещения: два софт-бокса, дающие необходимый мне
передне-боковой свет. Намного больше времени я
уделяю самому движению. Ну и еще очень важно вы-
ражение лица моделей. Если есть одухотворенность в
лице, тогда уже можно сказать, что снимок получился.
В Что проще - сделать хорошую серию сним-
ков или выразительный одиночный кадр?
О На самом деле вопрос не в том, что проще -
думаю, одинаково сложно сделать и хорошую серию,
« Почему-то дол-
гое время я не
любил фотогра-
фировать лю-
дей. У меня были
и портреты, и
репортажи, и жан-
ровые снимки,
но ничего яркого,
полноценного не
получалось. Мож-
но сказать, что по-
настоящему фо-
тографировать
людей я начал
только в серии
с гимнастками.»
1-2 | 2008 • DTOTO 63
фотопроект
и удачный снимок, где было бы все идеально
выражено. Вопрос, скорее, в объеме труда,
который надо вложить. Если при достаточном
везении одиночный снимок можно получить,
потратив несколько часов на одну съемку, то
чтобы отработать серию, надо намного боль-
ше времени. Например, если, делая серию фо-
тографий, условно разбить какой-то танец на
семь фаз, то на это надо потратить примерно
в семь раз больше времени, чем на одиноч-
ный снимок.
В В чем для тебя заключается источник
вдохновения?
И Во-первых, в самих фотографиях. Когда,
например, попадаешь на хорошую выставку - в
Киеве это бывает нечасто, но некоторые произ-
водят очень большое впечатление. Например,
выставка прибалтийских фотографов. Правда,
это было лет пять назад и я не помню всех
имен. Потом в Киев лопала экспозиция Риман-
таса Дихавичуса. Он проводил мастер-класс и
больше рассказывал не о том, что фотографи-
рует, а о других художниках. Встреча с Диха-
вичусом на меня произвела сильнейшее впе-
чатление. Можно сказать, то, что я увидел в его
работах, стало стимулом, чтобы начать фото-
графировать людей. Один из моих любимейших
мастеров - Грэг Горман. Его называют офици-
альным фотографом Голливуда, у него замеча-
тельные портреты, одни из лучших в мире. Есть
еще одесситка (сейчас она живет в Москве),
Елена Мартынюк. После просмотра их работ по-
является сильнейшее желание тоже что-то тво-
64 ИТОГО • 1-2 2008
Панцующие с тенью»
рить, хоть как-то приблизиться к их уровню и
сделать что-нибудь прекрасное, так, как это де-
лают они. Хотелось бы, чтобы и в Киеве разви-
валась фотография, чтобы проходило больше
хороших выставок.
Q Ты считаешь, что их мало? Как ты во-
обще оцениваешь состояние фотографии
в Украине?
D Выставки проходят регулярно, но, на мой
взгляд, экспозиций хороших фотографов, да та-
ких, чтобы были сделаны на высоком уровне,
очень мало.
Q Как ты узнаешь о выставках? Насколь-
ко хорошо они освещаются?
п Узнаю из Интернета, из журналов. Быва-
ет, читаешь и видишь, что такого-то числа бу-
дет выставка, но часто получается, что она уже
прошла. Было бы очень хорошо, если бы анон-
сы выходили на месяц вперед. В клубе «9x12»
есть рассылка, и по электронной почте прихо-
дят сообщения практически обо всех текущих
выставках, поэтому если есть время и желание,
можно пойти и посмотреть. Но в последнее
время хороших экспозиций, которые бы мне
понравились, я не видел.
п Расскажи, как ты учился фотографии,
с чего начинал, есть ли у тебя специальное
образование?
Q Началось с учебы в педагогическом учи-
лище. На первом курсе в один прекрасный мо-
1-2 I 2008 • DFOTO 65
фото проект
мент к нам зашел фотограф, который вел фото-
кружок, и пригласил всех желающих. Сразу же
набралось десятка два человек, из которых по-
том осталось только двое - я и мой друг. Так мы
и ходили к этому фотографу четыре года. Он
нас обучил всему, что знал, заразил любовью к
фотографии. А потом мы поехали в Карпаты на
практику по рисунку и живописи, и когда я при-
вез оттуда свой более-менее удачный репортаж
с серией снимков, в училище организовали не-
большую мою выставку. Конечно, было очень
приятно. Можно сказать, что с этого момента
все и началось.
£3 А в танцевальный кружок ты
не ходил? Ведь при съемке танца
важно ориентироваться в его дина-
мике.
П В свое время в школе нас чуть ли не
силком водили на танцы. Правда, там я не за-
держался, а вот фотография зацепила. Рано
или поздно для каждого человека наступает
момент, когда его что-то увлекает. Для меня
таким увлечением стала фотография.
В Володя, а что еще кроме танцев ты
снимаешь?
В Мне очень нравилось снимать пейза-
жи. А людей почему-то долгое время не лю-
бил фотографировать. То есть были и порт-
реты, и репортажи, и жанровые снимки, но
ничего такого яркого, полноценного не полу-
чалось. Можно сказать, что по-настоящему фо-
66 ТОГО • 1-212008
«Танцующие с тенью»
тографировать людей я начал только в серии с
гимнастками. До этого было несколько сюже-
тов с человеком в горах. Вообще, сами по себе
портреты людей в обычной среде - в городе,
на работе - меня не очень интересуют, другое
дело человек и природа. Ведь поистине гени-
альные творения создаются самой природой, и
человек тоже одно из ее проявлений.
В скором времени собираюсь поехать в
Крым в район Демерджи - там необыкновен-
но красивые скалы. В первый раз я там по-
бывал в мае, затем зимой, а потом у меня по-
явилось желание отснять именно это место
во все времена года, в каждом его проявле-
нии, при различных погодных условиях, по-
лучить полноценную серию фотографий од-
ного места, одного горного потока. Еще хо-
телось бы делать более сложные снимки, в
которых нужно попытаться органично объ-
единить красоту природы и человека. Может
быть, в будущем из этого выйдет что-нибудь
хорошее.
Q В Ирпене достаточно красивых мест,
надо ли куда-то выезжать?
□ Возле Ирпеня очень красиво, но наибо-
лее выразительные места, по крайней мере для
меня, все же в Крыму. Я был в разных уголках
Украины: в Крыму, в Карпатах, на разных реках,
в центральных областях, но по фактуре мест-
ности мне ближе всего Крым.
Беседу вел
Игорь Остапчук
1-2 | 2008 • DFOTO 67
web-навигатор
ОБНАЖЕННАЯ НАТУРА
Искусство, как и любая другая сфера потребления, подвержено изменчивым веяниям моды.
Красота человеческого тела является здесь, пожалуй, единственной незыблемой ценностью,
к которой мы не сможем быть равнодушны, пока существуем.
Howard Schatz
Творчество Говарда Шатца - это нечто
большее, чем тривиальное изображе-
ние обнаженного человеческого тела.
Его фотографии похожи на красивую
музыку, богатую плавными тональны-
ми переходами и стремительными
всплесками крещендо, на аппетитный
деликатес, поданный под густым шо-
коладным сиропом, на грезы, навеян-
ные старым добрым фильмом.
Если, глядя на снимок, вы понача-
лу решите, что на нем изображен бу-
тон какого-то редкого тропического
цветка, и лишь спустя некоторое вре-
мя вам удастся разглядеть хитроум-
ное сплетение человеческих тел,
будьте уверены - перед вами работа
Говарда Шатца!
ВЫБОР РЕДАКЦИИ
Web-pecypc этого фотографа име-
ет легкий воздушный дизайн. За
счет минимального количества де-
коративного контента доступ к
нему осуществляется довольно
быстро. Все изображения упоря-
дочены по соответствующим кате-
гориям - их насчитывается около
двадцати. Из всех исследованных
нами сайтов здесь представлено
наибольшее количество интерес-
ных снимков на данную тему.
68 DFUTO • 1-2 | 2008
обнаженная натура
Dylan Ricci
Изучая скульптуру во
Флоренции, Дилан Рич-
чи пришел к выводу,
что физически развитое
мужское тело является
наиболее безупречной
формой в искусстве.
Пытаясь уйти от шабло-
на в изображении обна-
женной мужской нату-
ры, он отказывается от
использования баналь-
ной атрибутики данной
темы: мечей, античных
колоннад, небрежно
смятого постельного бе-
лья - и оперирует ис-
ключительно светом и
композицией.
Beat A. von Weissenfluh
www.bvwphoto.ch 1 С ]
Robert Mapplethorpe
www.mapplethorpe.org
rpe Foundation, Inc.
pe Foundation, Inc.
К увлечению съемкой обна-
женного тела молодого Ро-
берта Мэпплторпа привело
знакомство со звездой пор-
нофильмов Бенджамином
Грином. Его первая выстав-
ка, открывшаяся в 1976 г. в
музее Metropolitan и пред-
ставляющая ряд снимков,
сделанных с помощью
обычной камеры Polaroid,
была посвящена именно
этой, в то время еще доволь-
но щекотливой, теме. После
того как в прессу просочи-
лась информация о том, что
фотограф заболел СПИДом
и находится в тяжелом со-
стоянии, его снимки неверо-
ятно подскочили в цене. В
2006 г. портрет Э. Уорхола
работы Мэпплторпа был
продан за 643 200 долл.
Jeanloup Sieff
Когда смотришь на ра-
боты Б. Вайссенфлаха,
вряд ли придет в голову,
что его основная дея-
тельность - вовсе не
искусство, а дотошная
экономика. О своем
«хобби» он высказыва-
ется следующим обра-
зом: «Фотография явля-
ется мощнейшим сред-
ством выражения,
она - медиум,идеально
подходящий для того,
чтобы в полной мере до-
нести до человека кра-
соту окружающего мира.
Мои снимки - скромный
вклад в решение этой
нелегкой задачи».
В искусстве фотографии грань между эротикой и модой, телом
обнаженным и облаченным в красивые одежды едва различи-
ма, а у многих фотографов она просто стирается. Жанлу Сиефф
был одним из них.
Осенью 1947 г., в день своего рождения, мальчик получает
«роковой» подарок - пластмассовую камеру Photax, которую
сразу же решает испытать в деле, отправляясь на каникулы в
польский городок Закопане. На тамошних девчонок-сверстниц
будущий мастер пленки не жалел - огромное удовольствие, по-
лучаемое от процесса съемки, видимо, и предопределило вы-
бор его профессии.
Stan Trampe
В 1987 г. жизнь пятидесятишестилетнего Стэна Трэмпа
круто изменяется - он решает всерьез заняться фото-
графией. Столь ответственный шаг был сделан под воз-
действием книги Роберта Фарбера, посвященной съемке
обнаженного тела. Вдохновленный фотографиями мас-
тера, Стэн немедленно приступает к работе: запасается
35-миллиметровой и среднеформатной пленкой и обо-
рудует студию прямо на чердаке своего дома.
1-212008 • DTOTO 69
панорама
В ФОТОГРАФИИ
Выставка под таким названием
стала одним из самых громких
фотографических событий столь
прошлого года.
Е В-
В следующем году меж-
дународному фестива-
лю «Мода и стиль в фо-
тографии» исполнится
десять лет. В своем предъюби-
Юфера, Франсуазы Югье, Вла-
да Локтева, Владимира Мишу-
кова, Джампаоло Сгура, Лили-
ан Шауб и др.), а также проек-
ты наиболее популярных
СПРАВКА
Событие
Пятый международный фотофести-
валь «Мода и стиль в фотографии»
Время проведения
Декабрь 2007 г.
Web-сайт
© Джампаоло Сгура
лейном туре, организатором
которого выступил Московс-
кий дом фотографии, экспози-
ция 2007 года посетила не-
сколько киевских галерей.
Первая часть работ в нача-
ле декабря была представле-
на в музейном комплексе
«Мистецький арсенал», вто-
рая - в Центре современного
искусства при Национальном
университете «Киево-Моги-
лянская академия» и галерее
Kyi vFi ne Art.
Программа фестиваля тра-
диционно включала презента-
цию работ классиков мирово-
го и российского фотоискус-
ства, мэтров современной
fashion-фотографии (Жерара
глянцевых изданий - Elie,
Marie Claire, Harper's Bazaar,
Beauty, Esquire, XXL, Vogue, GQ,
Playboy.
Объединение журнальных
проектов с работами знамени-
тых фотографов абсолютно не
случайно, ведь имена послед-
них в большинстве случаев
становились известны лишь
после удачного «крещения об-
ложкой».
Организаторы выставки счи-
тают, что fashion-фотография
лучше, чем другие направле-
ния фотоискусства, дает лю-
дям возможность почувство-
вать время - она предлагает
свое видение мира, свою вер-
сию реальности.
© Лилиан Шауб, Шин Сугино
© Франсуаза Югье
70 СИЛО «1-2 2008
Иллюстрации Светланы Медведевой
Стоять!
Гламур на дне
Еще парочку!
-Srnch
УВАЖАЕМЫЕ ЧИТАТЕЛИ!
Чтобы выделить объект, не очень конт-
растирующий с фоном, фильтром Extract
(Alt+Ctrl+X) в Adobe Photoshop, Татьяна
Семененко советует включить опцию
Textured Image, поскольку большинство
природных объектов имеют текстуру, а
значит, результаты будут лучше.
рубрике, готовящейся на основе писем читателей.
Автор каждого опубликованного в следующем но-
мере сове га i аран г йрованно станет обг ia;щгелем
комплекта из четырех аккумуляторов. Ждем ваших
писем по адресу editor@dfoto.com.ua.
Текстура -
надежный помощник
Каждый фотограф 3i iaer, что рецепт Отличного
Кадра содержит массу важных ингредиентов:
вдохновение, творчество, ремесло,удачу и, конеч-
но, маленькую хитрость. Мы уверены, что многие
из вас готовы поделиться своими секретами в этой
Очередную
разновид-
нос । ь соф।-
фильтра
предлагает
' Александр
Свистунов.
Нужно вырезать
дно из пластмассовой прозрачной бу-
тылки так, чтобы оно подошло по раз-
меру к резьбе для светофильтров, пре-
дусмотрительно оставив хвостик, чтобы
можно было легко его изъять, и проде-
лать в центре отверстие примерно в
пять раз меньшего, нежели у объектива,
диаметра. Снимать следует при полно-
стью открытой диафрагме.
. ...........................................
Снимая зимние пейзажи, не
забывайте помогать ка-
мере правильно опре-
делять экспозицию.
Алексей Пронь со-
ветует вводить
поправку на две
ступени EV при
ярком солнце.
Если аппарат мо-
жет отображать
гистограмму,
воспользуйтесь
ею для оценки ра-
боты автоматики.
маленьки
ХИТРО
Руководитель
детской
фотостудии
«Акцент»
из Мукачево
Александр
Гусак реко-
мендует для
повышения
устойчивости
штатива
подвешивать
на него
фотосумку.
В зависимости
от конструк-
ции головки
или централь-
ной колонны
можно сде-
лать для нее
постоянное
крепление.
• <«**<
Точка зрения
Хотите сделать интересный кадр - выбирайте не-
обычную точку съемки, пишет Михаил Дуплик. На-
пример, запустите таймер и поместите фотоаппарат
в бак стиральной машины. Этот метод требует под-
бора экспозиции и способов наводки на резкость.
Театр теней
Бывают случаи, ког-
да тень может рас- г
сказать захватываю-
щую историю об
обычном предмете,
вдохнуть жизнь в ба-
нальный сюжет и про,-
явить текстуру непри^
метного фона. Аркадий _______
Шелест сообщил, что всегда
смотрит на тень от объекта при
выборе кадра, и зачастую именно ч
она становится главным действующим
лицом. Зимой снег придает игре све-
тотени дополнительную графичность.
—Extraction--3
1-212008 - DTOTO 71
Приглашаем
всех читателей
к участию в акции
«DFOTO-
МАРАФОН»
ПОБЕДИТЕЛЯМ БУДУТ ВРУЧЕНЫ
ЦЕННЫЕ ПРИЗЫ*,
УЧРЕЖДЕННЫЕ
СПОНСОРЫ ТЕМЫ «НАШИ МАЛЫШИ» -
ТОРГОВЫЕ МАРКИ MANFROTTO И КАТА
ДОПОЛНИТЕЛЬНАЯ ИНФОРМАЦИЯ
ПО ТЕЛ. (044) 490-99-28
Чг Manfrotto
III место
сумка
KATAA22N
‘Под призом подразумевается возможность приобрести iouap за 1 три
УСЛОВИЯ УЧАСТИЯ
ПРАВИЛА ПРОВЕДЕНИЯ АКЦИИ
Организатор акции - редакция журнала DFOTO.
• Участником акции может стать любой гражданин Украины,
достигший 16 лет.
• Под фотоработой понимается присланная организаторам
акции авторская фотография, выполненная фотокамерой лю-
бого типа и отпечатанная на фотопринтере или в минилабе.
• Фоторабота не должна противоречить условиям акции,
действующему законодательству Украины и нарушать обще-
принятые нормы морали.
• Фотоработы не возвращаются, не рецензируются и нс ре-
дактируются.
Редакция оставляет за собой право использовать получен-
ные снимки как в целях популяризации самой акции, так и в
различных рубриках журнала DFOTO (в том числе в рубрике
«Фотокритика») с указанием имени автора.
• Факт поступления фотоработы в редакцию означает со-
гласие участника с условиями и правилами проведения ак-
ции.
• Высылаемые фотографии не должны быть ранее опубли-
кованы ни в печатных изданиях, ни в Интернете.
• Победители акции будут определены редакцией журнала
DFOTO.
• Критериями при определении фоторабот-победитслей яв-
ляются оригинальность идеи, высокий уровень художествен-
ного исполнения и качественное техническое решение.
• Организаторы акции не занимаются доставкой наград по-
бедителям и не несут связанных с этим расходов.
• Сроки подачи работ в соответствии с конкретной темой
задания и сроки объявления победителей приведены в таб-
лице:
I ТЕМА ЗАДАНИЯ РАБОТЫ ПРИНИМАЮТСЯ ДО СМ. ИТОГИ В DFOTO
Наши малыши - № 3, март
Фотошутки 22 февраля № 4, апрель
Мир спорта 22 марта № б^май
Автомобильные сюжеты 19 апреля № 6, июнь
Вода 24 мая № 7-8, июль-август
Сказки странствий 19 июля № 9, сентябрь
1. Каждый участник на одну заданную тему может предста-
вить не более пяти черно-белых или цветных фотографи-
ческих отпечатков размером не меньше 15 х21 см и не
больше 30 х40 см.
2. С обратной стороны каждая фотография должна быть
снабжена наклейкой, содержащей следующую информацию:
• тема задания;
• название фотоработы;
• имя и фамилия автора;
- модель фотоаппарата, которым был сделан снимок;
• почтовый адрес;
• действующий адрес электронной почты
и/или контактный телефон;
- указатель верха работы.
3. Следует должным образом позаботиться о защите от-
правляемых фотоснимков от повреждений. Поврежденные
работы не будут приняты к рассмотрению.
4. Конверт обязательно следует снабдить пометкой «DFOTO-
Марафон» и указать тему задания.
5. Не допускается отправка в одном конверте работ на раз-
ные темы.
6. Отправляя работы организатору, учитывайте время почто-
вой пересылки.
7. Фотографические отпечатки отправляются заказным
письмом по адресу редакции DFOTO:
03110, Киев, Краснозвездный проспект, 51.
DTOTO
Фейерверк - не только грохот петард у ресторанчика за углом. Это и первый детский восторг от огненного чуда
в небесах, и ярящееся в стенах горячего цеха пламя, и отблеск былого величия державы, явленный случайным
прохожим. Весь этот всплеск эмоций постарались донести до нас авторы, ставшие сегодняшними призерами.
панорама
ГОТО»!
Практически
в каждой
европейс-
кой стране
есть свои
организации
фотографов,
специализи
рующихся
на съемке
живой
природы.
Крупнейшей
из них
является
немецкое
сообщество
фотографов-
натуралис-
тов GDT.
— жегодно в последнюю неделю
ии, октября в немецком городе
Люнен проходит международ-
1мм ный фестиваль фотографии
природы. Он организовывается со-
обществом фотографов-натуралис
тов GDT (Gesellschaft Deutscher
Tierfotografen) и собирает не-
сколько тысяч посетителей со все-
го мира. Программа фестиваля
включает лекции, презентации, вы-
ставки, семинары, фотоярмарки,
при этом одно из его центральных
событий - официальное объявле-
ние победителей ежегодного кон-
курса «Европейский фотограф
дикой природы». В прошедшем,
пятнадцатом по счету, конкурсе
участвовало более девяти тысяч
фоторабот 573 фотографов из
27 стран. Из них жюри отобрало
81 снимок - по десять в каждой из
восьми категорий и победителя в
общей номинации. Выставка этих
фотографий была представлена в
рамках фестиваля, а затем будет
демонстрироваться в различных
музеях и залах Европы.
Программа фестиваля была от-
крыта семинаром всемирно извест-
ного американского фотографа
Джима Бранденбурга (Jim Branden-
burg). Вместо сухой технической зрителей,
информации об используемом обо- Следующий, шестнадцатый, фес-
рудовании и методах обработки тиваль фотографии природы будет
снимков слушателей ждал рассказ проходить 24-26 октября 2008 г., а
о жизни и творчестве мастера.
Пронизанное тонким юмором вы-
ступление Д. Бранденбурга запом-
нилось своей эмоциональностью,
так не свойственной европейским
фотографам. Три экземпляра его
книг White Wolf и Brother Wolf были
выставлены на аукцион, средства
от которого направлялись на про-
грамму защиты волков.
8 этом году победителем в об-
щей номинации конкурса «Евро-
пейский фотограф дикой природы»
компетентным жюри был признан
британец Крис Гомерсолл (Chris
Gomersall). Его снимок скопления
исландских песочников «Теку-
честь» (Fluidity) выглядит почти
монохромным и включает как ста
тичные, так и динамичные элемен-
ты. Эта работа удачно объединяет
художественную и документальную
съемку птиц, и несмотря на то что в
ее палитре отсутствуют яркие цве-
та, она притягивает к себе внима- Gesellschaft
ние и надолго остается в памяти
Поцелуй
© Pawel
Bieniewskf
СПРАВКА
15-й конкурс «Европейский
фотограф дикой природы»
в рамках международного
фестиваля фотографии
природы
Место проведения
Люнен (Германия)
Организатор
Германское сообщество фотогра
фов-натуралистов GDT (Gesellschaft
Deutscher Tierfotografen)
Web-сайт
тиваль фотографии природы будет
. >
прием работ на конкурс «Европей-
ский фотограф дикой природы» за-
вершается 26 июня. Подробную ин-
формацию об условиях участия
можно найти на официальном сай-
j: */>*. Я*.
»>/А
*W>*
!Х**е**« »* ?
сеЗЯВ
.< -. ^ -"
*." .. 'vS .чч--чкг ?"<^^?-^esf *><A:?••'** *•
4 *<»•
. : ' :
'
X *>
мдамВЩЕя
** X
'<л^:
,»***;Л *
" '\Ж";
А ’> " >Н г ' <м> ~: V '4* 4 , «Зч
жт^вдВ*Ж.
>#^'***; ;**^**Lv 4-*г» <**?% ЛгГ**'*'* >*>»' **4^ * £ ’ ^<’t£S*-
W&
ЛЙйЙй/5*
w*^
,*Ч S
jUJsv?
ЙЖЙ
.
хЛ* ' ''*? .. *'"
' V '"чй^ч S»st- -iJ5*
***4.* *
.’V \‘>*.;^''
s f г<кх-•$№,.
Ж<=^ «V*;'** *Т
;..*5 »>^.‘*<!*т
' * .wx^
гЛ'Ж< .
*Жв?<Г1й*^
; '*«** *O^g£* Л^’
V~K* S* > ?:.^'Х/* х .,
* Л“ * ' 'Л
'^Ж
«.♦ Лг> »sWл» "S
'?«’'**
*>мй¥^> ^ЙЙ
&:^Цч> ?• >ч*ш^ЙЙ1И^
л^> Л - И
* vx*'>- -'-i
I
панорама
Текучесть
©Chris Gomersall
76 ТОГО • 1-2 2008
фестивали
Возвращение
стаи скворцов
на ночлег
© Niall Riddell
1-2 | 2008 • DFOTO 77
Дыханье льва
в утреннем свете
©Andy Rouse
78 DFUTO • 1-21 2008
фестивали
/
i
Маникюр
© Edwin
Giesbers
Зародыш
форели
© Michel
Roggo
1-2 1 2008 • DFUTO 79
КОЛОНКЗ Франса Лантинга
80 DTOTO • 1-2 I 2008
NEXTEK
ФрансЛантинг
Специализация:
фотограф природы
Web-сайт:
www.lanting.com
Природа
без границ
В XIX в. экономические преобразования на
востоке Соединенных Штатов, а также ос-
воение Запада привели к появлению новой
философской школы. Трансцендентализм
как движение провозглашает близость человека к
природе и постижение вселенной посредством
интуиции. Его идеи были сформулированы амери-
канским поэтом Эмерсоном, ими пронизаны про-
изведения Торо и Мюра, они вдохновляли худож-
ников-пейзажистов, направляющихся на Запад.
Трансцендентализм прослеживается в работах
многих американских фотографов, включая Галена
Роуэла, который наполнил это направление новой
энергией. Его интеллект дает возможность пони-
мать, сила - искать, мастерство - улавливать эфе-
мерные мгновения, когда свет и земная поверх-
ность пересекаются, рождая грандиозные сцены,
подобные тем, что запечатлены на полотнах Аль-
берта Бирштадта и Фредерика Черча.
Мне довелось учиться вместе с Галеном, и я за-
метил, насколько он отличается своим подходом от
других фотографов. Однажды наш класс выехал на
пленэр в живописное место, расположенное север-
нее Сан-Франциско - там люди обычно, собираясь
у дороги, любуются склонами, уходящими к Тихому
океану. Освещение было плоским, и все ждали, что
оно изменится. Все, кроме Галена. Он не стал дожи-
даться, когда солнце приблизится к горизонту, и
решил ускорить этот процесс, спускаясь по склону
и меняя точку съемки.
Когда я понял, что делает Гален, он сам стал пре-
восходным объектом для съемки. Я шел по дороге,
пока он, пытающийся спрятать солнце за деревом,
не попал в мой видоискатель.
Тогда я просто хотел запечатлеть Галена в работе,
теперь же этот снимок ценен как воспоминание о
человеке, умевшем в собственной трансцендент-
ной манере изображать пейзаж.
От редакции
Гален Роуэл (www.mountainlight.com) -
известнейший фотограф дикой природы
и альпинист, автор восемнадцати книг.
Погиб в авиакатастрофе 11 августа 2002 г.
1-2 I 2008 • DHJTO 81
фотокритика
ОДНО ФОТО-ТРИ ВЗГЛЯДА
Чтобы всесторонне оценить один из снимков, присланных в редакцию, мнение о нем
предложено высказать трем профессионалам: фотографу-анималисту, преподавателю
изобразительного искусства и полиграфисту.
Мнения этих лю-
дей интересны, пос-
кольку позволяют
оценить работу
квалифицированно
и под разными уг-
лами зрения.
3. стилист
2. ХУДОЖНИК
1. ФОТОГРАФ
Герман
Гольд
Член Союза художников
। Виктор
К Николаев
• Директор
полиграфической фирмы
Зорина
Миткевич
Автор буклета «Полесье
Нравится ли вам
этот снимок?
Каковы
его основные
достоинства?
Пейзаж, открывшийся фотографу,
воспринимается как что-то близкое и
родное.
Снимок подкупает тем, как передано
настроение и состояние природы.
При всей скупости исходного мате-
риала простыми средствами достиг-
нут нужный эффект.
Правильно выбран сюжет,
соответствующий зрительскому
спросу. Среди всех выпущенных
по нашему заказу календарей
около 60% были оформлены
именно пейзажными снимками.
Q В чем недостатки Здесь есть несколько композицион- Кадр не совсем хорошо скомпоно-
этого изображения? ных пустот, передний план не соот- ветствует общему настроению: он чересчур тяжел и активен. ' Л ' / 'г ' ван. Особенно мешает зеленый куст на переднем плане справа - он раз- рушает неплохо переданное состоя- ние тишины, покоя, равновесия. . - • ... . .
В Что можно было бы сделать лучше? Собственный снимок я бы откадри- ровала примерно на 1/6 справа, 1/5 снизу и 1/7 сверху. Использовать горизонтальную ком- поновку.
Нет ярких, насыщенных цветов. С ху-
дожественной точки зрения это сов-
сем неплохо, но для коммерческой
продукции - минус.
Если бы, к примеру, на берегу при-
сутствовали предметы ярких расцве-
ток, снимок привлек бы больше зри-
телей.
Q
Каким могло бы быть использова- ние снимка? У каждого человека бывают момен- ты, когда хочется остановить глаз на умиротворяющем пейзаже. Та- кого рода снимок мог бы вписаться в жилые и рекреационные интерье- ры, подойти для полиграфии. Для украшения интерьера. Более того, этот снимок может быть взят за основу художником-пейзажистом. Я бы использовал его в качестве од- ной из страниц настенного пере- кидного календаря.
ДОСЬЕ СНИМКА
УВАЖАЕМЫЕ ЧИТАТЕЛИ!
Ваши снимки тоже имеют шанс попасть в рубрику
«ФОТОКРИIИКА». Для этого нужно лишь ваше желание
и соблюдение iipociых правил отправки фото в редак-
цию. Их можно выслать как обычной почтой (ошечагки
или на диске) по адресу редакции с пометкой на кон-
верте «КРИТИКА», так и электронной (размер - не ме-
нее 3000 точек по длин! юй сторо! ic, форма i JPEG) на
адрес critigue@dfoto.com.ua. 11росьба отправлять не
больше двух снимков от одного автора раз в месяц. Не
забудьте указать ваш телефон для оперативной связи.
»
Утро
на речке
Случ
Владимир
Бугайчук
Киев
Модель камеры:
Rolleiflex Automat 6x6
Выдержка: 8 или 15 с
« Диафрагма: f/11
в Светочувствительность:
ProFoto ISO 100
в Фокусное расстояние: 75 мм
82 огото • 1-2 | 2008
калейдоскоп мнений
1-21 2008 • DTOTO 83
NIKON:
W_ _
WORLD
ЗАВОРАЖИВАЮЩИЙ
ПОД МИКРОСКОПОМ
Сочетая микроскопию и фотогра-
фию, микрофотограф может запечат-
леть завораживающие картины, не-
доступные невооруженному глазу.
Личинка
безраковинного
крылоногого
моллюска
(Clione sp. larva), 40х
© Matthew Hooge
Портленд, Орегон, США
панорама
Микрофотография - это не толь-
ко документ, который может
иметь огромное значение для
науки или промышленности.
Хороший микрофотоснимок - это худо-
жественное произведение, допускаю-
щее несколько уровней толкования и
оценки. В нем важно все: изображен-
ный предмет, его структура, детали, со-
четание цветов и т. п.
Начиная с 1974 года компания Nikon
проводит ежегодный конкурс Small
World, на котором оцениваются фото-
графии, сделанные с помощью оптичес-
ких микроскопов. В этом международ-
ном состязании принимают участие
профессионалы и фотолюбители из
США, Канады, Европы, Австралии, Латин-
ской Америки, Азии, Африки - все, кто
интересуется микрофотографией.
Выбор объектов для фотосъемки не-
ограничен, при этом может применяться
любая техника световой микроскопии, в
том числе фазово-контрастная,с исполь-
зованием поляризованного света, флуо-
ресцентная, интерференционно-конт-
растная, темнопольная, конфокальная и
их комбинации. Изображения могут
быть присланы на конкурс на 35-милли-
метровой пленке либо загружены в
электронном виде через Web-браузер.
Работы оцениваются независимой
группой экспертов - специалистов в об-
ласти микрофотографии и фотографии.
Учитывается их оригинальность, инфор-
мационное содержание, технический
уровень и, конечно же, визуальное воз-
действие. Победителей ожидает один
из двадцати призов. Первая премия со-
ставляет S3000 - эта сумма выделяется
для покупки оборудования Nikon. Цере-
мония награждения проводится в Нью-
Йорке.
На сегодняшний день Nikon's Small
World является ведущей экспозицией
микрофотографии, охватывающей ши-
рокий спектр научных дисциплин. Гале-
рея, содержащая снимки победителей
конкурса, дает возможность заглянуть
в совершенно незнакомый мир. Это
окно во вселенную, которая видна
только через линзу микроскопа.
В 2007 г. на конкурс поступили ра-
боты из 59 стран мира. Двадцать сним-
ков-победителей и шестнадцать фото-
графий, получивших поощрительные
премии, вошли в календарь Nikon Small
World 2008. Он содержит 62 различных
изображения, на них представлены
предметы и явления,которыми интере-
суются химики, биологи, ботаники,
биотехнологи и другие специалисты.
Событие
Nikon's Small World
Photomicrography Competition
Прием работ
До 30 апреля 2008 г.
Адрес
1300 Walt Whitman Road, Melville, New York
11747-3064 USA
Телефон
(516) 547-8500
Web-сайт
: n|(i
86 ГОТО • 1-2 2008
конкурсы
Малая
(Erpobdella
octoculata), 10х
© Vera Hunnekuhl
Оснабрюк, Германия
1-2 2008* TOTO 87
панорама
Паразитическая
oca (Amisega
floridensis), 90x
© Klaus Bolte
Онтарио, Канада
88 DTOTO • 1-2 I 2008
Семена кипрея
мелкоцветкового
(Epilobium
parviflorum), 10х
© Viktor Sykora
Прага, Чешская Республика
панорама
1-2 2008
Группа
снежинок, ТОх
© JesperGronne
Хил1>кй5орг>Й«ния''л;
Оружие ока
Микроскопы совершенствовались на протяжении столетий, от-
крывая новые горизонты для исследования микромира в раз-
личных отраслях науки. На сегодня компания Nikon является
одним из ведущих производителей микроскопов, которые ис-
пользуются в медицине, биологии, полупроводниковой про-
мышленности, материаловедении и других сферах научно-
производственной деятельности. Выпускаются био-
медицинские, промышленные, стереоскопические,
измерительные микроскопы и специальные цифро-
рР* вые камеры. Объединившая возможности микро-
скопии с достижениями цифровых технологий и фото-
искусством, микрофотография позволяет увидеть изобра-
жения, которые иногда кажутся просто нереальными. J
В течение пятидесяти лет основным носителем здесь была
пленка. Но за последнее десятилетие цифровое изображение
стало более дешевым и доступным, и все чаще оно применяет-
ся в микроскопии. При этом требуется высокое разрешение,
точность цветопередачи, комфортное управление в условиях
ограниченной освещенности. Современные цифровые камеры
в сочетании с мощным ПО позволяют получить качественные
снимки, сопоставимые с традиционной фотографией.
Структуры,
полученные
8 результате
реакции ионов
серебра и
дихромата, 40х
© Rafa! Ktajn
Иллинойс, США
практикум
Андрей Пелюховский
I»
© Kenneth G. Libbrecht
Кто и когда впервые обнаружил, что снег -
это не манная крупа, а элегантная «бижуте-
рия» - вопрос спорный и, скорее всего, бес-
смысленный. Достоверно известно, что в орна-
ментах множества древних племен встречаются
элементы, которые явно срисованы с правиль-
ных снежных кристаллов. Сегодня, как и много
веков назад, они являются источником твор-
ческих идей для ювелиров, дизайнеров, худож-
ников и, несомненно, фотографов. И лишь пос-
ледние имеют возможность со скрупулезной
точностью запечатлеть красоту увиденного.
Микрофотография, будучи одним из мощней-
ших средств исследования науки о кристаллах,
существенно ускорила развитие теории строе-
ния льда - вещества, из которого состоят сне-
жинки. Однако не стоит думать, что человек до
того, как посмотреть в окуляр микроскопа, не
имел ни малейшего представления о строении
снежных кристаллов. Отсутствие необходимой
для глубокого анализа техники не помешало
предположить, что макроструктура снежинки
Зимние праздники из года в год заставля-
ют нас все более и более изобретательно
подходить к украшению своих жилищ,
выбору подарков и поиску новых наря-
дов для карнавалов и детских утренников. Все
красивее становятся елочные игрушки, на смену
костюмам зайчиков и лисичек приходят транс-
формеры, симпсоны и волшебники Хогвардса.
Но, оказывается, даже в этой области существу-
ет классика - форма, изысканность которой бу-
дет восхищать еще не одно поколение.
Тающая красота
Однажды зимним морозным утром некий человек вышел на улицу и, ненароком
взглянув на меховой ворот своего пальто, замер в изумлении. Он неожиданно для
себя открыл, что утонченная красота снежинок - это не вымысел, а реальность.
я»
92 JFUTO • 1-21 2008
съемка снежинок
пластин с изоб-
жания он относился с благоговением, лас-
Наверное, интерес, который у Уилсона Бент-
ли вызывали снежинки, многим его совре-
менникам мог показаться нездоровым. Це-
лых сорок лет этот человек не хотел и слу-
шать о каком-либо другом занятии. К свое-
му, пожалуй, единственному объекту обо-
ково называя его «небесным сокровищем».
Некоторые друзья фого! рафа утверждали,
что он на полном серьезе считал снежные
кристаллы богатством.
В этом отношении Уилсон Бентли был
действительно состоятельнее других. Му-
зею науки города Буффало его родственник
Какая Укичиро
1900-1962
Катаямазу, Япония
www.dty.kaga.ishikawa.jp/
yuki/index-e.html
Японский физик-ядерщик Накая Укичиро в се-
редине прошлого века представил научно-
му сообществу наиболее точную на то время
классификацию снежных кристаллов. Он вы-
делил 41 тип, к которому может быть отнесена
любая из снежинок, образующихся будь то в
небесной выси или в лабораторных условиях.
Для изучения молекулярной упаковки
кристаллической воды Накая Укичиро ис-
ками в
1947 г.
было пе-
редано
около 9000
стеклянных
ражением снежинок.
Для их получения «снегоман» использовал
более чем скромный набор инструментов,
состоящий из плоского куска древесины,
специально заточенной деревянной щепки
и крупноформатной камеры, оснащенной
объективом от микроскопа.
пользовал методы рентгеноскопии и микро-
фотографии. Б го исследования значитель-
но ускорили развитие теории, объясняющей
шестиугольную форму элементарной ячей-
ки льда.
Научные труды и большая коллекция фо
тоснимков снежинок Накая Укичиро сегод-
ня являются достоянием Музея снега и льда
японского города Катаямазу.
Кеннет Либбрехт
Род. в 1958 г.
Калифорния, США
www.snowcrystals.com
Те, кто знаком с научной деятельностью и
творчеством профессора Калифорнийско-
го технологического университета Кенне-
та Либбрехта, наверняка не станут отри-
цать, что на сегодняшний день он является
одним из ведущих специалистов в облас-
ти исследования кристаллов и фотосъем-
ки снежинок.
Для профессора Либбрехта лед - это в
первую очередь удобная модель в слож-
ных исследованиях закономерностей об-
разования кристаллических структур в
неравновесных системах.
Коллекция фотографий снежинок, со-
зданная ученым за годы его естествоис-
пытательской практики, поражает не толь-
ко разнообразием и изысканностью форм,
но и техническим совершенством рабо-
ты. Последнее стало возможно благодаря
специально сконструированной для это-
го занятия мобильной съемочной стан-
ции, описание которой вы найдете в этой
статье.
является повторением ее устройства на микро-
уровне. Современные исследования лишь под-
твердили, что гипотезы, выдвинутые несколько
веков назад такими видными учеными, как Ио-
ганн Кеплер и Рене Декарт, были верны.
Сегодня мало кого удивишь тем фактом, что в
большинстве случаев снежинка представляет
собой шестилучевую плоскую формацию, до-
вольно часто обладающую центральной сим-
метрией, но лишь немногим известна причина
этого интереснейшего природного явления.
Секрет красоты снежных кристаллов прост,
и кроется он в строении наименьших частиц,
сохраняющих свойства вещества - молекул
воды. Два атома водорода, соединяясь с од-
ним атомом кислорода под углом приблизи-
тельно 104°, образуют диполь - молекулу с
неравномерно распределенным зарядом.
Именно благодаря полярности частицы воды
способны удерживаться друг возле друга. Та-
кая связь, похожая на притяжение противопо-
Л Условия, при которых образуются наиболее фо-
тогеничные снежинки, обозначены на данной
диаграмме красным цветом
ложных полюсов магнита, называется мости-
ковой, или водородной.
Это очень хорошо, скажете вы, но при чем
здесь снежинки? Дело в том, что угловая струк-
тура молекул воды, а также водородная связь,
возникающая между ними, и обуславливает
шестиугольную форму снежинки. Стремление
частиц достичь наиболее стабильного в дан-
ных условиях состояния не позволяет им
сгруппироваться как-то иначе, чем в шести-
угольник. Опускаясь под силой тяжести к зем-
ной поверхности, он становится элементарной
ячейкой будущего кристалла - очередной уни-
кальной снежинки.
Но почему уникальной? Разве точность фи-
зико-химических взаимодействий не должна
располагать к обратному? К счастью, условия, в
которых «небесная лаборатория» производит
снег, далеки от какого-либо стандарта. Малейшее
изменение температуры, влажности, направ-
ления или силы ветра непременно сказывается
1-2 | 2008 • UFUTO 93
практикум
на структуре кристалла. В этой «промышлен-
ности», как и в любой другой, приходится иметь
дело с большим количеством «производствен-
ного брака». Не стоит отождествлять снегопад
с парадом идеальных шестиугольников - пред-
ставленные в данном материале фотографии
потребовали от их авторов немалых усилий и
тщательного отбора объектов съемки.
А можно ли получить подобные кадры, не
имея доступа к сверхмощной технике? Ну
конечно же! Вот только для начала нужно оп-
ределиться, какой результат вам хотелось бы
получить: большой резкий снимок с калейдос-
копическими цветными переливами или скром-
ного размера картинку «Снежинка на моей
шапке»?
Первый вариант предполагает более серьез-
ное капиталовложение. Для его реализации
требуется несколько далеко не дешевых ком-
понентов: зеркальная камера и объектив от
микроскопа (от 5х). Все остальное обойдется
сравнительно недорого.
При проектировании мобильной станции для
съемки снежинок в первую очередь нужно пом-
нить, что фотографировать придется на морозе,
а большинство производителей зеркальных ка-
мер не дает гарантии их работоспособности
при температурах ниже нуля. Следственно, что-
бы защитить аппарат от переохлаждения, пона-
штатив
кость (этой функцией может быть оснащено
одно из колец).
Собранный агрегат лучше закрепить на шта-
тиве с подвижными зажимами. Нижний необхо-
димо приберечь для установки предметного
стеклышка, большую часть площади которого
надо заклеить, чтобы предотвратить рассеива-
ние и переотражение света внутри длинного ту-
буса. Прозрачное окошечко размером 3x4 мм,
оставленное в центре стеклянной пластины, яв-
ляется оптимальным вариантом для съемки без
паразитного эффекта блуждающего света.
Экспериментируя с освещением, нужно пом-
нить, что прямое воздействие лампы накалива-
Устройство «снегоскопа» (по Кеннету Либбрехту)
© Kenneth G. Libbrecht © Eddy Gurney
добится смастерить термоизоляционный кожух.
Наиболее подходящим материалом для этого
послужит какой-нибудь пористый полимер, на-
пример пенопласт. Но как быть с управлением
и предварительным просмотром кадра? Какая
польза от кожуха, если в нем вырезать отвер-
«Секрет красоты снежных кристаллов прост,
и кроется он в строении наименьших частиц, со-
храняющих свойства вещества - молекул воды.»
стия под каждую кнопку? Эта проблема может
быть решена с помощью углового видоискателя
и спускового тросика, параметры экспозиции
следует настроить заблаговременно,т. е.перед
помещением устройства в «шубу».
При длительной работе в условиях отрица-
тельной температуры к камере необходимо до-
полнительно подводить тепло. Ее нагрев может
быть осуществлен за счет встроенной в кожух
лампы накаливания, подключенной к автомо-
бильному аккумулятору.
Для соединения камеры с оптикой микро-
скопа потребуется несколько удлинительных
колец для макросъемки (их общая длина
должна составлять около 20 см), а также спе-
циально разработанный под данный объектив
адаптер с возможностью наведения на рез-
ния может растопить снежинку. Во избежание
этого используйте отраженный свет. Неплохо
также будет рассеять его с помощью матового
фильтра и окрасить, пропустив через цветной.
Для сбора снежинок лучше всего подойдет
материал с низким коэффициентом теплопро-
водности (дерево, пластик, ворсистые волокна)
и темной окраской поверхности, который пред-
варительно должен быть охлажден до темпера-
туры внешней среды. Подходящие экземпляры
переносятся на предметное стеклышко с помо-
щью мягкой кисточки.
Выждав «правильный» снегопад (условия,
способствующие образованию наиболее фото-
геничных снежинок, указаны на диаграмме),
смело отправляйтесь на испытание «снего-
скопа»!
94 DTOTO • 1-2 2008
мка снежинок
огражатепь
подкладка
гибкий
держатель
Идеальной по-
садочной пло-
щадкой для
снежинок ста
нет кусочек ме-
ховой подклад-
ки или натяну-
тый на пяльцы
чулок
С помощью
лупы удобно
предваритель-
но рассматри-
вать снежин-
ку, оценивая
ее фотогенич-
ность
Измеряя темпе-
ратуру, вы смо-
жете заблагов
ременно узнать,
с какими типа-
ми снежинок
придется иметь
дело
увеличительный
агрегат
Перед выходом обязательно i юза
ботьтссь о влагозащите камеры. Са-
модельный кожух из полиэтилено-
вой । щенки и скотча - прослой и на
дежный вариаг п. Пом| ihtc, что эг юр-
горесурс элементов питания умень-
шается г понижением гемперагуры.
Запаситесь дополнительными акку-
муляторами (батарейками)!
камера-
дальнобойщик
На самом деле
жестко закреп-
лять увеличи
тельный агре-
гат на зум-объ-
ективе совсем
необязатель-
но. Удерживая
его рукой, вы
попросту жерт-
вуете удобст-
вом
Снежинки
компактно и недорого!
© Ярослав Гнатюк
ОСНОВНОЙ СОВЕТ
Интересные снимки снежинок (правда,
довольно умеренного размера) можно
получать компактной камерой с боль-
шим диапазоном зумирования (от 10х).
Однако для этого ее нужно оборудовать
дополнительным агрегатом увеличения:
старым объективом (таким как «Гели-
ос 44»), фотолупой или в крайнем слу-
чае обычной выпуклой линзой. Универ-
сальный механизм крепления предло-
жить здесь практически невозможно.
Пожалуй, именно на этой стадии следует
в полной мере проявить свою смекалку.
К примеру, для монтажа объектива, внеш-
ний диаметр которого совпадает с внеш-
ним диаметром основания зума, можно
использовать жесткую пластиковую труб-
ку. При определении ее длины надо учи-
тывать то, что передняя линза объектива
камеры будет двигаться вперед.
Установка насадки автоматически
приведет к увеличению времени экспо-
зиции. Поскольку глубиной резкости по-
жертвовать здесь невозможно, целесо-
образно будет использовать треногу или
монопод.
Перед съемкой обязательно активи-
руйте режим макро или супермакро, ко-
торыми оснащено большинство компакт-
ных камер.
Даже при дополнительном увеличе-
нии кадр придется достаточно серьезно
обрезать - снежинка будет занимать не
больше его половины.
1-2 2008 • DFCTO 95
практикум: техника фотосъемки
Фотограф:
Алексей Абрамов
Специализация:
студийный портрет,
рекламная фотография
Назначение снимка:
реклама
Web-сайт:
www.abramov.com.ua
ОДУВАНЧИК
Прическа в контровом свете
Эта фотография была снята год назад
по просьбе агентства, которое дела-
ет рекламу для сети магазинов. Чтобы
найти подходящее изображение, пре-
жде всего они обратились к фотобанкам и вы-
брали несколько интересных с их точки зре-
ния кадров. Но стоимость снимков, пригодных
для широкоформатной печати, была слишком
высока, поэтому они пришли к нам с уже гото-
выми эскизами и сказали, что хотят получить
нечто похожее.
Когда я увидел эту безумную прическу, то ре-
шил, что повторить ее будет не так-то просто.
К счастью, нашелся очень хороший парикма-
хер Руслан Захарченко, сумевший это сделать
моментально. В фотографии нет никаких фоку-
сов - это настоящая прическа в виде одуван-
чика. Кроме того, у нас был отличный визажист
Женя Елисова, с которой мне очень нравится
работать, она выровняла по тону лицо модели.
Таким образом, моя задача была достаточно
проста - придумать интересную схему освеще-
ния, которая как раз и заключалась в том, что-
бы расположить непосредственно за головой
мощный источник контрового света. Для того
чтобы эффектно выделить прическу, мы реши-
ли поместить ее на ярком зеленом фоне с не-
большой растяжкой. Собственно говоря, для
этого был использован обычный серый фон,
который располагался на значительном уда-
лении от объекта съемки и освещался сбоку от-
дельной вспышкой с зеленым светофильтром.
Рисующий свет создавался гексагональным
софт-боксом мощностью 1000 Дж. Он разме-
щался справа от лица модели, а слева на дер-
жателе был установлен обычный белый отража-
тель для заполнения теней.
Как видите, ничего сложного в этой съем-
ке нет, просто четверо профессионалов - па-
рикмахер, визажист, модель и фотограф - сде-
лали свою работу так, что заказчик остался ею
доволен.
При подобной < ъемке
крайне важно пользоваться
yc.nyi ами профессионального
парикмахера. Конечно,
вы можете попытаться
сэкономить, пригласить
знакомых, которые будут
L делать прическу и визаж,
Р взять ребенка вме< то
\ модели, но обычно
ОСНОВНОЙ СОВЕТ
В контровом свете
необычная сама по себе
прическа выглядит еще
более эффектно
Камера Nikon D2x, ISO 100,
выдержка 1/125 с, f/11,
съемка в RAW
»
96 DHJTO • 1-2 | 2008
от
имитация кросс-процесса на IIK
'< г
в
г
55
осс-процеа
Мифы и легенды
пленочной эры
Не секрет, что многие методы творческой обработки циф-
ровых снимков - это лишь имитация существующих эффек-
тов пленочной фотографии. Одним из них является кросс-
процесс - ранее достаточно популярный, а ныне незаслу-
женно забытый художественный прием.
Считается, что
лучше по кросс-
процессу С-41-Е-6
получаются свет-
лые и не очень
контрастные сю-
жеты, достаточ-
но графичные и
не перегружен-
ные фоновыми де-
талями
уть классического кросс-про-
цесса (его еще иногда называют
кросс-процессингом) заключа-
ется в том, что пленка одного
типа обрабатывается по процессу друго-
го. На практике в основном применяются
два типа кросс-процессинга. Первый из
них - проявление обращаемой пленки по
негативному процессу С-41 (или его ана-
логу), вследствие чего получается очень
контрастный немаскированный цветной
негатив. Второй - обработка негативной
пленки по слайдовому процессу Е-6, ре-
зультатом которой будет насыщенное по
цвету позитивное изображение с иска-
женной передачей оттенков.
Существует легенда, будто кросс-про-
цесс возник как ошибка лаборанта, кото-
рый просто перепутал пленки, а фото-
граф представил полученные таким обра-
зом «испорченные» кадры как концепту-
альное видение сюжета. Так или иначе,
но в данном случае подбор сюжета дейс-
твительно имеет большое значение, пос-
кольку далеко не каждый из них выигры-
вает от использования этого художест-
венного приема.
Следующая легенда гласит, что примене-
ние одного и того же кросс-процесса каж-
дый раз приводит к иным результатам. От-
части это действительно так: даже незна-
чительные вариации температуры и кон-
центрации проявляющего раствора (равно
как и экспозиции снимка) могут менять
вид полученных фотографий. Тем не менее
склонные к обобщениям люди способны
выявить определенные закономерности,
ведь без этого мы не можем сказать, в ка-
ком направлении следует проводить обра-
ботку цифрового изображения для имита-
ции кросс-процесса.
Прежде всего бросается в глаза высокий
контраст и плотность негатива (что делает
его почти непрозрачным для сканеров), а
также значительная цветовая насыщен-
ность, хотя говорить об особенностях цве-
топередачи не совсем корректно, поскольку
в значительной степени она определяется
настройками сканирования и печати. Пози-
тив получается тоже весьма контрастным, с
сильным и непредсказуемым искажением
цветопередачи. «Классическим» считается
вариант, в котором присутствует синий от-
тенок в тенях и розовато-персиковый в све-
тах изображения.
А теперь, вооруженные этими знаниями,
приступим непосредственно к цифровой
имитации кросс-процесса.
Как правило, для обработки по кросс-процессу Е-6-С41 выбирают
сюжеты с яркими и контрастными цветами, снятые на темном на-
сыщенном фоне
1-2 2008 • DTOTO 99
практикум
Этот тип кросс-процесса ими-
тировать сложнее, посколь-
ку в изображении должны
появиться новые и весьма
необычные цвета. Конечно,
всегда можно поднять кон-
трастность в красном и зе-
леном каналах, а синий мо-
дифицировать так, чтобы он
доминировал в тенях. Но об-
ращение к Lab дает поистине
неограниченные возможнос-
ти для экспериментов благо-
даря особенностям этого цве-
тового пространства. Мы смо-
жем создать реалистичную
картинку, манипулируя кана-
лами по своему усмотрению.
Готовим плацдарм для наступления
Откроем файл, преобразуем изображение в
цветовую модель Lab и создадим копию слоя,
чтобы иметь возможность восстановить цвета
или детализацию в случае, если преобразова-
ния зайдут слишком далеко. Нам необходимо
получить уходящие в синее холодные тени и
теплые желто-розовые света. Однако в файле
эта информация отсутствует, поэтому мы ее
воссоздадим из существующих каналов.
Теплые света
Чтобы добавить теплый розовый оттенок све-
там, необходимо сделать их значения в кана-
ле а небольшими и положительными. Для этого
воспользуемся информацией из канала L. При-
меним команду Apply Image, в качестве исход-
ного установим канал а, режим смешения -
Overlay. Для того чтобы сохранить часть исход-
ных цветов, снизим непрозрачность L до 10%.
Цифра подобрана экспериментально.
Ищем пропорцию
Сменим режим наложения полученного слоя на
Color - резкость восстановилась, поскольку ин-
формация о ней берется из оригинального
изображения. Изменяя непрозрачность, найдем
верный баланс между появившимися цветовы-
ми вариациями и исходным изображением.
Если потребуется, применим корректирующий
слой с кривыми для тонкой доводки или доба-
вим маску для восстановления части деталей.
Синий - отрицательные значения b
Чтобы получить синий тон теней, необходимо
добиться, чтобы в канале b относящиеся к ним
области имели отрицательное значение. В ори-
гинальном канале b тени могут иметь любое
значение, поэтому проще получить нужное изоб-
ражение путем смешения канала b с каналом L.
Применим команду Apply Image, в качестве ис-
точника установим Ь, режим смешения - Overlay.
Боремся с дефектами
Серьезные операции с каналами, наподобие
проведенных в предыдущих шагах, могут при-
вести к появлению артефактов - постеризации,
шумов, каймы вокруг контрастных объектов и
т. п. Есть верное средство против подобных
проблем: размытие. Применим фильтр Gaussian
Blur со значением 4-6 пикселов к копии слоя с
феерическими цветами. На падение резкости
внимание пока обращать не стоит.
Последние штрихи
Вместо маски можно воспользоваться функци-
ей Blending Options. С помощью движков легко
смешать информацию из оригинала и модифи-
цированного слоя. В этом примере мы восста-
новили часть темных областей в тенях, добавив
таким образом интересные вариации, и самые
светлые участки, сделав белье почти белым.
Осталось свести слои перед сменой цветовой
модели.
100 DFOTO • 1-2 | 2008
имитация кросс-процесса на ПК
Кросс-процесс Е6-С41 можно
имитировать посредством
применения простого кор-
ректирующего слоя Curves
в модели RGB - в Интернете
ходит множество записанных
значений. Однако лучший ре-
зультат обеспечивает модель
Lab, поскольку при повыше-
нии контрастности в каналах
а и b возникают мнимые цве-
та, выходящие за пределы ох-
вата принтера и монитора.
Photoshop, пытаясь воспроиз-
вести их, создает необычные
и непредсказуемые цветовые
вариации, фактически повто-
ряя суть кросс-процесса.
Гипертрофированные цвета
Переведем изображение в цветовую модель
Lab, сделаем копию слоя (Ctrl+J) и применим к
ней корректирующий слой Curves. Чтобы полу-
чить необычные цвета, увеличим контрастность
в каналах а и b путем повышения крутизны кри-
вых. Если требуется, добавим контрастности
изображению в целом, задав для канала L S-об-
разную кривую.
Избавляемся от дефектов
При повышении контрастности в каналах а и b
могут возникнуть дефекты в виде неприятного
хроматического шума. Размоем копию слоя
фильтром Gaussian Blur с радиусом 3-8 пиксе-
лов и сменим режим ее наложения на Color. Это
позволит получить плавные цветовые перехо-
ды. Если размытие оказалось сильным, умень-
шите непрозрачность этого слоя.
Последние штрихи
Подберите уровень непрозрачности слоя Curves,
чтобы избежать исчезновения деталей в перена-
сыщенных участках и добиться требуемого эф-
фекта - появления необычных цветов. Если не-
обходимо, вернитесь к редактированию кривых
на корректирующем слое, первый кандидат на
модификацию - канал L. Найдите оптимальную
комбинацию значений. Выполните слияние всех
слоев, прежде чем сменить цветовую модель.
ИНФОРМАЦИЯ
РЕАЛИЗАЦИЯ ЭФФЕКТОВ КРОСС-
ПРОЦЕССА«ОДНОЙ КНОПКОЙ»
Существует несколько подключаемых
модулей к Photoshop, реализующих
имитацию кросс-процесса. Большинс-
тво работает по принципу «одна кноп-
ка» i иное возможность подстройки,
если пользователь хочет/умеет это
делать.
В качестве примера рассмотрим
три подобных решения.
Больше записанных предваритель-
11ых установок и возмож! гостей по
их модифика) (ии предлагает продукт
Exposure компа) )ии Alien Skin Software,
известной прежде всего по наборам
подключаемых модулей, имигирую-
щих ряд 11рирод| 1ых явле11ий. На мо-
мент подготовки материала существо-
вала вторая версия, возможности ко-
торой значителы ю расширились по
сравнению с первой.
Еще один модуль - RealGrain, дети-
ще Imagenomic, выпускающей один
из лучших в индустрии шумоподави-
телей для Photoshop. Для компании
это дебют в сегменте имитации пле-
ночных эффектов. RealGrain вышел до-
вольно удачным для первой версии,
хотя.способ модификации в цветовой
модели HSL простым и эффективным
признать сложно.
DxO Labs предлагает довольно пос-
редственный модуль DxO FilmPack,
основные недостатки которого - не-
возможное ть гонкой нас । ройки и ми
нимальный выбор предустановок.
Аналогичные функции по имитации
кросс-процесса у флагманского про
дукта компании DxO Optics - правда,
эта информация относится к его пре-
дыдущей, четвертой, версии.
1-2 | 2008 • DFOTD 101
фотокомпас
Плато Караби
Если все прекрасное на поверхности доступно для наших фотоаппаратов, то красоты,
скрытые под землей, заснять более сложно. Для исследования подземных достопримеча-
тельностей достаточно заказать экстрим-тур, взять в аренду снаряжение и пройти ускорен-
ный курс спелеологии.
«
Эта фотография
сделана в пеще-
ре Юбилейной,
одной из пер-
вых обнаружен-
ной на плато Ка-
раби. Ее глубина
составляет око-
ло 50м. Пещера
двухэтажная и со-
стоит из несколь-
ких больших за-
лов. В одном из
них в самом цент-
ре расположен
огромный сталаг-
мит, который во
время недавне-
го землетрясения
откололся и упал
на стену, в другом
весной и осенью
появляется под-
земное озеро.
Фото:
Геннадий Кудашев
О МЕСТО СЪЕМКИ
Всего на Караби исследовано более
двухсот пятидесяти пещер. Koi ючно,
не все они имеют гигантские разме-
ры и фаг пастические натечные об-
разования, од| 1ако красивых г 1ещер
там мно1 о.
Караби - это огромное iшато, под
нявшееся на 800-1100 м над уров-
нем моря. Его площадь составляет
около 113 км7 (11 км с запада на вое
ток и 10 км с севера на юг). Располо-
жено оно к востоку OI гроллейбус-
ной трассы Симферополь-Алуш) а,
за Долгоруковской яйлой.
| ЧТО И КОГДА СНИМАТЬ
Регулярного
_ транспортно-
го сообщения с
плато Караби не
существует. Самый
удобный вариант -
заказать машину ГАЗ-66,
которая доставит вас туда непосредс-
твенно с симферопольского вокза-
ла (около 20 км). Если же вы любитель
прогулок с рюкзаком, то можете
добраться на троллейбусе до села
Перевального, а далее, совершив
пеший переход (около 6 часов),
через плато Долгоруковское вы
попадете на Караби.
В пещерах вне завит имости от времени
года и времени суток обстановка не ме-
няется. Исключение составляет сезон
дождей и таяния снегов, когда вода сте-
кает по сталактитам и кое где образу-
ют । юдземные озера. Глав) гая пробле
ма для фо юг рафов - недостаток осве-
щения, поэтому, отправляясь i юд землю,
обязательно прихватите с собой ус той
чивый штатив и нес колько источников
света (внеш! 1ис вспышки, фонарики, фа-
келы и 1.д.). Мы использовали два ацс
тиле1 ювых фонаря, благодаря которым
было достип |уто мя1 кое
равномерное освс
щение пе-
щеры.
102 DHJTO • 1-212008
руководство покупателя
Камеры с ручной
установкой параметров
экспозиции
Для тех, кто привык держать все под контролем, предназначена эта ка-
тегория аппаратов. Кроме автоматической установки параметров, они
предлагают фотографу самостоятельно управлять выдержкой и диа-
фрагмой, точно настраивать баланс белого, а зачастую и регулировать
фокусное расстояние или выбирать точки фокусировки.
DFOTO рекомендует
Canon PowerShot А640
★★★★★
10-мегапиксельная компактная фо-
токамера серии А оснащена повора-
чивающимся 2,5-дюймовым ЖК-
экраном и 4-кратным зум-объекти-
вом и имеет в своем арсенале режи-
мы PASM, множество сюжетов, воз-
можность записи озвученного ви-
део со скоростью 30 fps. Кроме того,
она поддерживает 9-точечную сис-
тему интеллектуальной фокусиров-
ки (AiAF), контроль автофокусиров-
ки/автоэкспозиции по подвижной
зоне (FlexiZone AF/AE) и пр.
Canon PowerShot G9
New!
Пришедшая на смену успешной на
рынке модели Canon PowerShot С7
12-мегапиксельная PowerShot G9 име-
ет ряд улучшений. Диагональ ЖК-дис-
плея увеличена до трех дюймов, по-
явились функции определения лица
и посткоррекции эффекта красных
глаз. Наиболее важное из новшеств
этого устройства - поддержка фор-
мата RAW. В его арсенале 25 режимов
съемки, в том числе полностью ручной
и две пользовательские настройки.
Nikon Coolpix Р5100
Многофункциональная фотокамера с
полным ручным управлением и горячим |
башмаком для подключения внешних
вспышек оснащена 2,5-дюймовым
ЖК-монитором и оптическим видоис-
кателелем. Сочетание высокопроиз-
водительной технологии стабилиза-
ции изображения, чувствительности - |
3200 единиц ISO и 3,5-кратного зум- 5;'
объектива позволяет получить резкие
снимки, на которых отсутствует шум,
даже в условиях слабого освещения.
жйв 1м«»ип:
1 1BReB
камеры -> с ручной установкой параметров экспозиции 1 1
Samsung NV7 OPS
Цена | 210 Рейтинг * * * * * 285 **★★
ЗА Удобный ухватистый корпус; наличие подсветки автофокуса и оптического видоискателя; хорошая эргономика Дизайн; качественный ЖК-экран; оригинальный принцип навигации; металлическое штативное гнездо; возможность зарядки от ПК через USB
ПРОТИВ Малое разрешение ЖК-экрана; средняя детализация; пластмассовое гнездо крепления штатива Медленная фокусировка на длинном фокусе, при недостаточном освещении; не точная цветопередача, высокий уровень шумов
DFOTO /ОМНИ Матрица Мегапикс. всего/эффект. #7-8,2007 CCD, 1/2,5 Н. д./7,1 #7-8,2007 CCD, 1/2,5
Макс, размер кадра Объектив 3072x2304 5,8-23,2/35-140/2,6-5,5 3072x2304 6,3-44,7/38-270/2,8-3,7
Zoom опт./цифр. Чувствительность (экв. ISO) МДФ обычный/макро, м Ручная фокусировка х4/х4 A, High, 80,100, 200,400, 800 Н.д./0,05 Нет х7/х5 А, 100,200,400.800,1000 0,8/0,1 Нет
Ви доискател ь/ЖК- монитор, дюймы Оптический/2,0 Нет/2,5 (230)
Экспозамер CW, A, MS Е, CW. MS
Режимы экспонирования Баланс белого А, Р, MR, М, РЕ (р, i, s, ns) A, D, С, T, Г, М А, АР, SP, М, MR, Р, РЕ(р, i,s, ns) A, D, С, S. F, FI,T
Память SDHC, SD, int 16 МВ SD, MMC, mt 19 MB
Типы файлов JPEG, M-JPEG, WAVE JPEG, MPEG-4
Питание/зарядное устройство Габариты (Ш х В х Г), мм Масса, г 2АА/нет 91.2 x 64,0 x 43,1 160 Li-Ion аккум-./есть 106 x 62 x 21 245,2
ЗА Сенсорное управление; система цифровой стабилизации (ASRJ, универсальный разъем для USB и зарядки; хорошее видео Многофункциональность; металли- ческое штативное гнездо; система стабилизации изображения SteadyShot; металлический корпус
ПРОТИВ Общее качество снимков; шумы на высоких ISO; нет оптического стабилизатора Размещение объектива; отсутствие пользовательского баланса белого
DFOTO #1-2,2008 #10,2007
Матрица CCD, 1/1,7 CCD, 1/2,5
Мегапикс. всего/эффект. 12,4/12,1 8,1/8,0
Макс, размер кадра 4000x3000 2592x 1944
Объектив 7.3-21,9/34-102/2.8-5,2 Н.Д./38-114/2,8-5,4
Zoom опт./цифр. хЗ/х5 хЗ/х2
Чувствительность (экв. ISO) Auto. 80,100,200,400,800,1600, 3200 А, 80,100,200,400,800,1600,3200
МДФ обычный/макро, м 0,8/0,04 0,5/0,04
Ручная фокусировка Нет Есть
Видоискатель/ЖК-монитор, дюймы Нет/2,5 Оптический/2,5
Экспозамер Е, CW, MS Е. CW, MS
Режимы экспонирования А, АР, SP, М, MR, Р, РЕ (15) А, АР, SP, М, MR, Р, РЕ (р, i, s, ns)
Баланс белого A, D, С, S,F, FI.T.M А, D. С, S, F, Т, М
Память SD, MMC, SDHC, int 20 MB MS Duo Pro, int 31 MB
Типы файлов JPEG, MPEG-4, WAVE JPEG, M-JPEG
Питание/зарядное устройство Li-Ion аккум./есть Li-Ion аккум. NP-BGI/есть
Габариты (Ш х В х Г), мм 96,5 x 60 x 18,6 91x58x23
Масса, г 151,7 175
104 DFCTO • 1-2 | 2008
компактные камеры
Цена Рейтинг ' /'Canon PowerShot А640 Canon PowerShot А710 IS Canon PowerShot A650 IS Nikon Coolpix Р5100 Sony Cyber-shot DSC-W200
300 ★ ★ ★ ★ ★ 300 **** 420 430 450 ★ ★★<
ЗА Хорошая эргономика; поворотный ЖК-экран; наличие подсветки авто- фокуса; широкая функциональность; интуитивно понятное меню Подсветка автофокуса; оптическая стабилизация изображения; возможность использования дополнительных оптических насадок / Стильный дизайн; простота использования; творческие режимы; качество изображения Оптическая стабилизация; компактность; высокая свето- чувствительность; эффективное шумоподавление; наличие ручного режима и видоискателя
ПРОТИВ Довольно большие для компактной камеры । абари!ы; посредственная сьемка в автоматических режимах; ошибки в цветопередаче Медленная перезарядка вспышки; вы- сокие шумы при ISO 400,800 и выше; посредственное качествоЖК-экрана /э Завышенная цена на украинском рынке; макровозможности без насадки ограничены Отсутствие ручного баланса белого; нечеткость и хроматизм по краям кадра; малое разрешение ЖК-дисплея; высокая цена
DFOTO #12,2006 - ' #1-2,2007 - #12,2007 #11,2007
Матрица CCD, 1/1,8 CCD, 1/2,5 CCD, 1/1,7 CCD, 1/1,72 CCD, 1/1,7
Мегапикс. всего/эффект. 10,3/10,0 Н.Д./7.1 Н.Д./12.1 12,1/12,0 12,1/12,0
Макс, размер кадра 3648 х 2736 3072x2304 4000x3000 4000 х 3000 4000x3000
Объектив 7,3-29,2/35-140/2,8-4,1 5,8-34,8/35-210/2,8-4,8 7,4-44,4/35-210/2,8-4,8 7,5-26,3/35-123/2,7-5,3 7,6-22,8/35-105/2,8-5,5
Zoom опт./цифр. х4/х4 х6/х4 х6/х4 хЗ,5/х4 хЗ/хб
Чувствительность (экв. ISO) МДФ обычный/макро, м А, 80,100.200,400. 800 Н. Д./0.01 А, 80,100,200,400,800 Н. Д./0.01 A, High ISO Auto, 80,^00,200,400. Н. д./О.О! А (64-800), 64,100,200,400,800, 1Й0О. 2000,3200 0,3/0,04 А, 100,200,400,800,1600,3200 0,34/0,05
Ручная фокусировка Есть Есть Есть Есть Есть
Видоискатель/ЖК-монитор, дюймы Оптический/2,5 Оптический/2,5 Оптический/2,5 Оптический/2,5 Оптический/2,5
Экспозамер A, CW, MS A.CW.MS A.MS.CW '->•< н.д. E.CW.MS
Режимы экспонирования Баланс белого А. Р, АР. SP, М. MR. РЕ (17) A, D.C, F.T,M A,AP,SP, М. MR. Р, РЕ (II) А. О.С. Е.Т, М А, Р, АР, SP, М. MR, РЕ (13) A, D, С, F (2|. Т, М P.AP.SP.M.PE (р, 1, s. ns). MR A, D, С, S, F, R, Т, М А, М, MR, РЕ(р, i, S, ns) A,D,C, S.F.FI, T.M
Память SD, 32 МВ SD SD, SDHC, ММС, ММС Plus, НС ММС Plus, 32 МВ SD, int 52 MB MS Duo, MS Duo Pro, int 31 MB
Типы файлов Г ' JPEG, AVI, WAVE JPEG, M-JPEG, WAVE JPEG, M-JPEG. WAVE JPEG, M-JPEG. WAVE
Питание/зарядное устройство 4АА/нет 2АА/нет 4АА/нет Li-Ion аккум. Nikon EN-EL5/ecn> Li-Ion аккум, /есть
Габариты (Ш х В х Г), мм 109.4 x 66 x 49,1 97,5x66,5x41,2 ' -' 112,1 х 67,8 x 56,2 98 x 65 x 41 91 x58,5x27,3
Масса, г 245 210 300 250 142
НОВИНКИ МЕСЯЦА
ЗА Широкий диапазон изменения ISO (100 3200); широкоугольный объектив Leica; оптическая система стабилиза- ции; широкоформатная матрица
ПРОТИВ Шумы на изображениях при высоких значениях ISO; специфическая цветопередача гелесных оттенков
DFOTO #3,2007
Матрица CCD, 1/1,65 CCD. 1/1,7
Мегапикс. всего/эффект. 10,4/10,2 12,3/12,1
Макс, размер кадра 4224x2376 4000x3000
Объектив^^^^ 6,3-25,2/28-112/2,8-8,0 7.4-44,4/35-210/2,8-4,8
Zoom опт./цифр. х4/х4 x6/x4
Чувствительность (экв.ISO) А, 1,100,200,400,800,1600.3200 A, High ISO, 80,100,200.400,800,1600
МДФ обычный/макро, м Н.д. Н.Д.
Ручная фокусировка Есть Есть
Видоискатель/ЖК-монитор, дюймы Н. д./2,8 (207) Опгический/3
Экспозамер E,CW, MS .. A, CW, MS
Режимы экспонирования А, АР, SP, М, MR, Р, РЕ (19) A, P, AP, SP, M, MR, PE (15)
Баланс белого A, D,G,S, F,T, Fl, М A, D,C,R, F(2)T, M(2)
Память SD, SDHC, ММС, 13 MB SD, SDHC, ММС, MMC Plus, HC MMC Plus
Типы файлов JPEG, M-JPEG, RAW JPEG, M-JPEG, WAVE
Питание/зарядное устройство Li-Ion аккум./есть Li-Ion аккум. NB-2LH/eCTb
Г абариты (Ш х В х Г), 105.7 x 55,8 x 26,3 106.4x71,9x42,5
Масса, г 217 320
Olympus FE-300
Компактная камера, заключенная
в металлический корпус, оснащен-
ная CCD-матрицей 12 Мп, 3-крат-
ным зум-объективом и 2,5-дюй-
мовым ЖК-дисплеем. Создана
она по принципу «одна кнопка -
одну функция», что в сочетании
со встроенной функцией подсказ-
ки обеспечивает простоту и удоб-
ство в работе. Устройство рассчи-
тано на съемку в автоматическом
режиме и предлагает на выбор
17 сюжетов. Здесь поддержива-
ются технология BrightCapture для
проведения съемки в условиях
плохой освещенности и функция
определения лица в кадре. Интег-
рированный графический процес-
сор TruePic III ускоряет обработку
изображения.
Sony Cyber-Shot DSC-H3
Компактный дальнобойщик от
Sony оснащен 8-мегапиксельной
матрицей с широким диапазоном
светочувствительности (ISO 80-
3200). Для получения качествен-
ных фотографий при максималь-
ном приближении используется
система стабилизации изображе-
ния Super SteadyShot. Традици-
онно модель оборудована объ-
ективом Carl Zeiss Vario-Tessar,
обеспечивающим 10-кратное зу-
мирование. Поддерживается
функция приоритета лица в кад-
ре, позволяющая распознать до
восьми лиц и соответствующим об-
разом настроить резкость. Кроме
программного, автоматического и
ручного режимов съемки предус-
мотрено еще 9 сюжетов.
1-2 2008 • DTOTO 105
руководство покупателя
Камеры с большим
диапазоном
Камеры -у
с большим диапазоном
зумирования
зумирования
Мы выделили эти компактные аппараты с несменной оптикой в отдельную
категорию, поскольку их отличает характерный признак - большой (свыше
10х) диапазон зумирования. Зачастую фотограф получает полный контроль
над экспозицией, а иногда имеется возможность записи и в RAW-формат, что
делает такие аппараты хорошим выбором для серьезного фотолюбителя.
Kodak EasyShare Z710 Kodak EasyShare Z712 IS
Цена Рейтинг 250 ★★★у 265 ★ ★ ★
ЗА Наличие подсветки автофокуса и гистограммы в реальном времени; ручные режимы съемки; хорошее макро Наличие подсветки автофокуса и оптической стабилизации; хорошая детализация снимков; металлическое гнездо штатива; ночная съемка
ПРОТИВ Медленное включение; ощутимый хроматизм; неконтролируемый подъем вспышки при включении; отсутствие ручной установки баланса белого Плохая эргономика; посредственные макровозможносги; отсутствие ручного баланса белого и RAW-формата
DFOTO #1-2, 2007 #10,2007
Матрица CCD, 1/2,5 CCD, 1/2,5
Мегапикс. всего/эффект. £4/7,1 74/7,1
Макс, размер кадра 3072x2304 3072x2304
Объектив Н. д./38-380/2,8-3,7 Н. д./36-432/2,8-4,8
Zoom опт./цифр. Чувствительность (экв. ISO) х10/х5 А, 64,100,200.400,800 х12/х4,2 А, 80,100,200,400,800,1600,3200
МДФ обычный/макро, м 0,6/0,12 0,5/0,12
Ручная фокусировка Есть Есть
Видоискатель/ЖК-монитор, дюймы Электронный/2,0 Электронный/2,5 (115)
Экспозамер Е, CW, MS Е, CW, MS
Режимы экспонирования Баланс белого А, АР, SP, М, MR, РЕ (16) A, D. S.T. F А, АР, SP. М, MR, Р, РЕ (15) A, D, С, F, Т, Fl, М
Память SD, int32 МВ SD, mt32 МВ
Типы файлов JPEG, MOV, WAVE JPEG, MPEG-4
Питание/зарядное устройство 2АА/нет Li-Ion аккум. Kodak KLIC-8000/есть
Габариты (Ш х В х Г), мм 97,8 x 77,5 x 72 103,6x74,2x69,7
Масса, г 285 300
notSXIOOIS Panasonic DMC-FZ8
..............in ..............
Canon PowerShot S5 IS
Данная модель оборудована 12-крат-
ным объективом и поворотным ЖК-
дисплеем, имеет широкий диапазон
светочувствительности матрицы (до
ISO 1600). Доступны все творческие
режимы и множество сюжетов, есть
гистограмма в реальном времени.
В режиме просмотра снимков воз-
можна коррекция эффекта красных
глаз. Совместимость с различными
оптическими насадками и внешними
вспышками значительно расширяет
функциональность устройства.
Olympus SP 560 UZ
Достойный представитель класса
ультразумов, главным преимуществом
которого является наличие 18-крат-
ного объектива Olympus ED с фокус-
ным расстоянием 27-486 мм, оснащен
8-мегапиксельным сенсором (свето-
чувствительность - до 6400 единиц
ISO) и 2,5-дюймовым ЖК-монитором.
Помимо режимов PASM, этот аппарат
поддерживает 24 сюжетных програм-
мы и запись видео VGA-качества
со скоростью 30 fps. Возможна
запись файлов в RAW-формат.
Panasonic Lumix DMC-FZ18
Аппарат оснащен CCD-матрицей 8 Мп,
широкоугольной (28 мм в 35-милли-
метровом эквиваленте) 18-кратнб|||||Й
оптикой Leica, 2,5-дюймовым экраном
с системой определения уровня
внешней освещенности. Кроме того,
он поддерживает интеллектуальную
систему стабилизации изображения, Ц
компенсирующую эффект дрожания
руки при съемке, и интеллектуальный :
контрольчувствитегжности ISO,
предотвращающий смаз кадра.
DFOTO рекомендует
1.8Х
Камеры ->
с большим диапазоном
зумирования
Цена Рейтинг 350 350 ★ ★ ★ ★
ЗА Зум-объектив Leica; оптический стабилизатор: подсветка автофокуса; широкая функциональное и.; регулировка мощности вспышки
ПРОТИВ А Ощутимый хроматизм на длинном фокусе; отсутствие горячего башмака
#10,2007
Матрица CCD, 1/2,5 CCD, 1/2,5
Мегапикс. всего/эффект. Макс, размер кадра Н.д/8,0 3264x2448 74/7,1 3072x2304
Объектив Zoom опт./цифр. Чувствительность (экв. ISO) 6,0-60,0/36-360/2,8-4,3 х10/х4 A, High Iso Auto, 80,100.200,400, 80(i. 1600 Н.Д./36-432/2,8-3,1 х12/х4 100, 200,400,800.1250
МДФ обычный/макро, м Н.д/0.01 0,3/0,05
Ручная фокусировка Есть Есть
Видоискатель/ЖК-монитор, дюймы Экспозамер Нет/2,5 A.MS.CW ' / . Электронный/2,5 MS, Е. CW
Режимы экспонирования А, Р, АР, SP, М, MR, РЕ (13) А, АР, SP, М, MR, РЕ (р, i, s. ns)
Баланс белого A, D, С, F (2), Т, М A.D.C, S,F,T,M
Память SD.SOHC, ММС, ММС Plus, НС ММС Plus. 32 МВ SD, SDHC, int 27 MB
Типы файлов JPEG, M-JPEG, WAVE JPEG. RAW, M-JPEG
Питание/зарядное устройство 2АА/нет Li-Ion аккум./есть
Г абариты (Ш х В х Г), мм 108,7 x 71,4 x 46,7 113x72x79
Масса, г 266 340
106 DFOTO «1-2 2008
компактные камеры
—
Sony Cyber-shot DSC-H3 Kodak EasyShare P712 Panasonic DMC-TZ3 Fujifilm FinePix S6500 fd Olympus SP-560 UltraZoom
Цена Рейтинг 355 375 ★ ★★★★ 375 378 ★ ★ ★ ★ ★ 410
ЗА Обьек гив с сисг емой стабилизации изображения; возможность применения дополнителы гых оптических насадок и вспышек; поддержка TIFF и RAW Широкоугольный объектив с оптической стабилизацией; большой ЖК-экран; эффективная система шу- моподавления; хорошая детализация Отличная эргономика; ручное зумирование; низкие шумы магрицы; высокая светочувствительность; поддержка RAW-формата Упреждающий автофокус; гистограм- ма в режиме сьемки и просмотра; двойная стабилизация изображения; поддержка RAW-формата
ПРОТИВ /л Медленная подготовка к работе, трансфокация объектива и автонаводка на резкость; ничем не прикрытый ЖК-монигор Пластмассовое гнездо крепления штатива; отсутствие творческих режимов Проблемы с ручной фокусировкой по увеличенному участку кадра; отсутствие синхроконтакта; нет стабилизатора изображений Пластмассовое гнездо крепления штатива; медленная скорость записи
DFOTO #1-2,2007 #7-8, 2007 #1-2,2007 #12,2907
Матрица Super HAD CCD, 1/2,5 CCD, 1/2,5 CCD, 1/2,5 CCD CCD, 1/2,3
Мегапикс, всего/эффект. Н.Д./8.1 7,4/7,1 8,5/7.2 Н.Д./6.3 8,5/8,0
Макс, размер кадра 3264x2448 3072x2304 3328x 1872 2848 х 2136 3264x2448
Объектив 6,3-63/38-380/3,5-4.5 6,0-72/36-432/2,8-3,7 4,6-46/28-280/3.3-8,0 6,2-66,7/28-300/2,8-11 4,7-84,2/27-486/2,8-4,5
Zoom опт./цифр. x10/x2 х12/х5 хЮ/х4 х10,7/х2 х18/х5,6
Чувствительность (экв. ISO) A. 100,200,400,800,1600,3200 А. 64,80,100,125,160,200,250, 320,400,800 А, 100,200,400,800,1250,3200 А, 100.200,400,800,1600,3200 А, 50,100,200,400, 800,1600, 3200,6400
МДФ обычный/макро, м 0,5/0,2 0,5/0,01 0,4/0,05 0,4/0,1/0,01 0,1/0,01
Ручная фокусировка Hot Есть ''--''Л Есть Есть Есть
Видоискатель/ЖК-монитор, дюймы Элекгронный/2,5 Электронный/2,5 Нет/2,5 Электронный/2,5, (253) Электронный/2,5
Экспозамер Н.Д. . •/ E.CW.MS Н. д. Е(256) A, CW, Е, MS
Режимы экспонирования A, AP, SP, M, MR, PE(p, i.s, ns) А, Р. АР. SP, М, MR, РЕ (17) А, РЕ (20), MR, Р А, АР, SP. М, MR, РЕ (р, i, s, ns) А, АР, SP, М, MR, Р, РЕ (24)
Баланс белого T. A,D,C,R.T,F(3) A,D,T,C,M, F < A, D, C.S, F.FI.T, М A, D, С, F, Т, F (3), M,CWB(7)
Память MS Duo, MS Duo Pro, int 31 M8 SD, mt 32 MB SD, SDHC, int 12,7 MB xD, int 10 MB xD, int 47 MB
Типы файлов JPEG. M-JPEG JPEG, TIFF, RAW, M-JPEG JPEG. M-JPEG JPEG, M-JPEG, WAVE JPEG, RAW, M-JPEG, WAVE
Питание/зарядное устройство Li-Ion аккум. NP-BGI/есть Li-Ion аккум. KLIC-5001/есть Li-Ion аккум./есть 4АА/нет 4АА/нег
Габариты (Ш х В х Г), мм 106 x 68,5x 47,5 108 x 84,2 x 72 105 x 59,2 x 36,7 130,7x97,2x119,5 116x78,5x78
Масса, г 265 403 230 570 365
L-l Г Sony Cyber-shot DSC-H7 Canon PowerShot S5 S Panasonic DMC-FZ18 Sony Cyber-shot DSC-H9
Камеры -> с большим диапазоном зумирования 1 £.:"
Цена Рейтинг 420 ★ ★★★ 435 . 460 ★ ★★★★ 460 ★ ★ ★ ★ i 480 A
ЗА Стабилизация посредством смещения матрицы; подсветка автофокуса; режим разрядки Ni-MH аккумуляторов; регулировка мощности вспышки Бленда; металлическое гнездо; электронный видоискатель; удобный захват; режим ручной настройки баланса белого Горячий башмак; подсветка авто- фокуса; оптическая стабилизация; поворотный ЖК-дисплей; режим приоритета лица в кадре; высокая скорость работы Зум-объектив Leica с оптической стабилизацией; возможность записи в RAW-формате; простота и удобство управления; широкая функциональность /' ' /a ''
ПРОТИВ Своеобразное управление параметрами; ощутимые шумы и хроматизм; пластмассовое штативное гнездо Хрупкое и неудобное кольцо диоптрийнои коррекции Нет возможности сохранения снимков в формате RAW Своеобразное управление параметрами; ощутимые шумы и хроматизм; пластмассовое штативное гнездо A
DFOTO #12,2007 - #10,2007 #10.2007 #12,2007
Матрица CCD, 1/2,3 CCD, 1/2,5 CCD 1/2,5 CCD, 1/2,5 CCD, 1/2,5
Мегапикс. всего/эффект. Макс, размер кадра Объектив Н.Д./8.3 ОЙ-Й 3264x2448 4,7-84,2/27-486/2,8-8 3264 х 2448 Л, 5,6-78/31-465/2,7-4,5 8,2/8,0 3264 x 2448 6-72/36-432/2,7-3,5 -Л, 8,3/8,0 3264 x2448 Н. Д./28-504/2.8-8 8,1/8,0 3264 x 2448 5,2-78/31-465/2,7-4,5
Zoom опт./цифр. х!8/х5,1 х15/х2 х12/хЗ х18/х4 x!5/x2
Чувствительность (экв.ISO) А, 64,100.200,400,800,1600, 3200.6400 А, 80,100,200.400,800,1600,3200 А. 80,100,200.400, 800.1600 А, 100,200,400,800,1250,6400 A, 80,100,200,400,800,1600,3200
МДФ обычный/макро, м 0,7/0,1 0,5/0,02 0,5/0,1 0,3/0.01 0,5/0,02
Ручная фокусировка Есть Есть Есть Есть
Видоискатель/ЖК-монитор, дюймы Оптический/2,5 Электронный/2,5 Электронный/2,5 Электронный/2,5 Электронный/3,0
Экспозамер MS.E.CW •/ /Л Ц&Ш Е, CW, MS E, MS, CW
Режимы экспонирования А, Р, АР, SP, М, MR А, А, АР, SP, М, MR, РЕ (р, i, s, ns) А, АР, SP, М, MR, РЕ (р, i, s, ns) А, АР, SP, М, MR, Р, РЕ (р, i, s, ns) A, AP, SP, M, MR, PE(p, i, s, ns)
Баланс белого - ' й АДСЛ.Т.М - A, 0, С, S, F, R, Т, Т A, D,C, S.F,T.FI,M A,D, C,S,F,T A, D.C,S,F,T,M
Память xD, SD, SDHC MS, MS Duo, Pro Duo SD, SDHC, MMC, 32 MB SD, MMC, SDHC, int 27 MB MS, MS Duo, MS Duo Pro, int 31 MB
Типы файлов ' z JPEG, M-JPEG, WAVE g JPEG, M-JPEG •> JPEG, M-JPEG JPEG, M-JPEG, WAVE JPEG, M-JPEG
Питание/зарядное устройство 4АА/нет Li-Ion аккум. NP-BGI/есть 4АА/есгь Li-Ion аккум./есть Li-Ion аккум. NP-BGI/есть
Габариты (ШхВхГ), мм |OBtl11,3x 78,2x78,9 110x83x86 117 x 80 x 78 118x75x88 110x83x86
Масса, г 412 405 550 407 440
1-2 2008 • DTOTO 107
руководство покупателя
Камеры
для экстремальной
съемки
В эту категорию выделены аппараты, обладающие уникальными возмож-
ностями - падать и не разбиваться, фотографировать в дождь и даже
под водой, нормально чувствовать себя во время пыльной бури и на за-
снеженном склоне, при этом ими обеспечивается удобство эксплуа-
тации и качество снимков, свойственные компактным камерам.
DFOTO рекомендует
Olympus р 790 SW
Эта модель доступна в нескольких
цветовых вариантах исполнения кор-
пуса. Она позволяет производить
съемку на глубине до 3 метров и вы-
держивает падение с высоты 1,5 мет-
ра. Здесь имеется большое количест-
во сюжетных программ, четыре из них
предназначены для съемки под во-
дой. Элементы управления, несмотря
на их миниатюрные размеры, удобны
в работе. Разъемы и отсеки защище-
ны от проникновения воды крышками
с резиновыми прокладками.
Pentax Optio W30
Пылевлагонепроницаемая камера,
позволяющая снимать под водой на
глубине до трех метров в течение двух
часов. Она оснащена 7-мегапиксель-
ной CCD-матрицей и 3-крагным зум- -'
объективом. Широкий диапазон све-
точувствительности (до ISO 3200)
позволяет получать качественные
изображения в условиях недостаточ-
ного освещения. W30 быстро готовит-
ся к работе, имеет быстрый автофо*
; кус, а также режим 30 следящего as-
ЦЕНА, $; средняя стоимость модели в Киеве на
момент публикации журнала.
РЕЙТИНГ; оценка камеры по 5-балльной сис-
теме, выставленная специалистами Тестовой
лаборатории «Издательского Дома 1ТС». Знак
в данной графе означает, что результаты
тестирования еще не были опубликованы на
страницах нашего журнала.
DFOTO: ссылка на номер журнала, где данная
модель рассмотрена более подробно.
МАТРИЦА: тип (например, (XI), CMOS) и фи-
зический размер матрицы в дюймах.
ОБЪЕКТИВ: фокусное расстояние объектам
о пересчете для пленочных (35 мм) камер,
максимальная апертура при крайних положе-
ниях трансфокатора.
ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТЬ (ЭКВ. ISO): доступные
для ручной установки значения светочув-
ствительности матрицы, А - автоматический
выбор.
МДФ ОБЫЧНЫЙ/МАКРО; минимальная дистанция
фокусировки в обычном и макрорежимах (м).
ЭКСПОЗАМЕР; А - усредненный; CW - центро-
взвешенный, Е (NNN) матричный
(количество сегментов); MS - точечный
с выбором зоны; S - точечный.
РЕЖИМЫ ЭКСПОНИРОВАНИЯ: А -автоматический;
АР - с приоритетом диафрагмы; SP - с при-
оритетом выдержки; М - ручной; Р - про-
граммный; РЕ • программы экспонирования.
БАЛАНС БЕЛОГО: А-автоматический;
0 - солнечный день; С - облачно; S - в тени;
F - лампы дневного света; Г! вспышка;
Г - лампы накаливания; М - ручной; CWB -
компенсация баланса белого.
ТИПЫ ФАЙЛОВ; в згой графе указываются
форматы, в которых камера может сохранять
файлы. ' ' , '
Цена
Рейтинг
ЗА
ПРОТИВ
DFOTO
270
Изящный дизайн; влагозащищенный
• металлический корпус; 5-кратный
( зум-обьектив; хорошие макровоз-
можности; большой ЖК-дисплей
Отсутствие ручного баланса белого;
хроматизм на широком угле;
неудобный захват корпуса
#12,2007
CCD. 1/2,3
8.5/8,0
3264 x 2448
6,4-32/36-180/3,3-50
Матрица
Мегапикс. всего/эффект.
Макс, размер кадра
Объектив
Zoom опт./цифр. х5/х5,6
Чувствительность (экв. ISO) ; А, 50,100,200.400,800,1600,3200
0.7/0,2
Нет
Нет/2,7
МДФ обычный/макро, м
Ручная фокусировка
Видоискатель/ЖК-монитор,
дюймы
Экспозамер
Режимы экспонирования
Баланс белого
Память
Типы файлов
Питание/зарядное
устройство
Е, CW, MS
A, MR, РЕ (20)
A.D, С, S,F(3), Т
xD, int 47 MB
JPEG, M-JPEG, WAVE
Габариты (Ш x В x Г)> мм //
Масса, г
Li-Ion аккум./есть
96,4 x 56,4 x 24.3
125
280
★ ★ ★ ★
Пылевлагозащищенный металлический
корпус; гистограмма в реальном време-
ни; лампа подсветки макрообьекгов;
режим осветления теней
Отсутствие ручного баланса белого
и резиновых накладок
для более надежного захвата;
невысокое быстродействие
#10,2007
CCD, 1/2,3
7,4/7.1
3072x2304
6,7-20,1/38-114/3,5-5,0
хЗ/х5
А (100-400), 80,100,200,400,
800,1600
0,5/0,2
Нет
Нет/2,5 (230)
MS. Е
A, MR, Р, РГ (23)
A. D.C. S,F(3), Т.М
xD, mt 14,7 MB
JPEG, M-JPEG
Li-Ion аккум./есть
93,6 x 60,9x21,3
136
Цена Рейтинг 300 ★ ★ ★ ★ 385 ★ ★★★
ЗА Металлический пылевлагозащи- щенный корпус; наличие подсветки автофокуса; npocioia управления; впечатляющие макровозможности Стильно выглядит; отличная функциональность
ПРОТИВ Небольшая кратность зум-обьектива; невысокое разрешение ЖК-экрана; тугие пружины кнопок Качество снимков не соответствует цене; пластик корпуса маркии
DFOTO Матрица Мегапикс. всего/эффект. #7-8,2007 CCD, 1/2,5 7,41/7.0 #1-2,2008 CCD, 1/1,72 12,4/12,0
Макс, размер кадра Объектив 3072x2304 6,3-18.9/38-114/3,3-4,0 4000x3000 7,4-22,2/35-105/2,8-4,7
Zoom опт./цифр. хЗ/х4 хЗ/х5
Чувствительность (экв. ISO) МДФ обычный/макро, м Ручная фокусировка Видоискатель/ЖК-монитор, дюймы Экспозамер А, 64,100,200,400,800,1600,3200 0,4/0,01 Есть Нет/2,5 А (50-400), 50,100,200, 400, 800, 1Й00. ^200 0,6/0,3 Нет Нет/2,7 (230)
Режимы экспонирования А, М, MR, РЕ(р, i, S, ns) А, РЕ (20), MR
Баланс белого . A, D, С, F, Т, S, М A, O,T,C,F(3)
Память Типы файлов Питание/зарядное устройство Габариты (Ш х В х Г), мм SD, SDHC, int 21,9 MB JPEG, M-JPEG Li-Ion аккум. D-LI63/ecTb 107,5x54x23,5 xD, 47 MB JPEG, M-JPEG Li-Ion аккум./есть 98,1x56,2 x 23
Масса, г 140 125
108 DFOTD • 1-21 2008
руководство покупателя
Бюджетные
зеркальные камеры
Добро пожаловать в мир серьезной фотографии! Даже бюджетная
зеркальная камера обеспечивает намного лучшее, чем ее компактные
собратья, качество снимков, а возможность приобрести широкий спектр
сменной оптики расширяет границы творчества. Недорогой аппарат не
опустошит семейный бюджет и будет хорошей инвестицией, но учтите,
что покупая объективы, вы становитесь заложником выбранной
системы, а переход на конкурирующую обойдется недешево.
Бюджетные ->
зеркальные камеры
Olympus Е-410
Модель оснащена 10,1-мегапик-
У 'У. У
встроенной системой очисткй^^^
пыли EOS Integrated Cleaning Systeat;x>
и ярким 2,5-дюймовым ЖК-экраном.
Она унаследовала от EOS 300
и EOS 50 9-точечную систему У
автофокусировки, функции Picture /хх
Style и PictBridge, поддержку папок
DFOTO рекомендует
Цена Рейтинг 550 ★ ★★★★ 600
ЗА Высокое качество получаемых изображений; улучшенный JPEG; чувствительный датчик АФ; увеличен- ный видоискатель; поддержка карт SD НС; настраиваемый режим Auto ISO Zo .' •
ПРОТИВ Не лучшая эргономика; специфическая система управления; невозможен автофокус с карданной оптикои Zj
OFOTO Матрица Мегапикс. всего/эффект. «,» CCD, 23,7 х15,5 мм 6,3/6,0 Live MOS, 4/3,17,3x13,0 мм 10,9/10,0
Макс, размер кадра 3008 x 2000 3648x2736
Чувствительность (экв. ISO) А, 200-1600,3200 A, 100-1600 (с шагом 1 EV)
Видоискатель/ЖК-монитор, дюймы Оптический/2,5 Оптический/2,5
Экспозамер MS, ЗОЕ, CW E(49), CW, MS
Режимы экспонирования А, АР, SP, М, MR, Р, РЕ (р, I, s, ns) A, P, AP, SP, M, MR, PE (20)
Баланс белого А, 0, С, S, Г, Я, Т, М A, D,C, S, F (3), R, T, M, CWB.BWB
Память SD, SDHC CFI/II, MD, xD
Типы файлов JPEG,RAW RAW, JPEG. RAW+JPEG
Питание/зарядное устройство Li-Ion аккум. Nikon EN-EL9/ecTb Li-Ion аккум./есть
Габариты (ШхВх Г), мм ' 124 x 94 x 64 129,5x91x53
522
375
Масса, г
Цена Рейтинг 605 **★★★ 660 ★ А ★ ★
Качественная матрица; разрешение 8 млн пикселов; профессиональная функциональность; предельно компактный корпус; поддержка русского языка Качество снимков на ISO вплоть до 800; удобное управление; еще больший, чем у предшественников, парк оптики нцинмнмняин
ПРОТИВ Большое количество пластмассы в конструкции; посредственный дисплей Вызывающее сомнения в надежности крепление крышки батарейного отсека; потребность в нейтральном фильтре для компенсации высокой начальной чувствительности
DFOTO #10,2007
Матрица CMOS, 22,2 х 14,8 мм CCD, 23,5 х 15,7 мм
Мегапикс. всего/эффект. у 'у уууууу :- уу ' 8>2/8,О 6,3/6,1
Макс, размер кадра 3456x2304 3008x2008
Чувствительность (экв. ISO) А, 100,200,400,800,1600 А, 200,400, 800,1600,3200
Видоискатель/ЖК-монитор, дюймы Оптический/1,8 Оптический/2,5
Экспозамер Е(35), CW Е(16), CW, MS
Режимы экспонирования А, АР, SP, М, MR А, АР, SP, М, Р, MR
Баланс белого A, D, С, S, F, Я, Т, М А, 0, С, S, F, Я, 1, М
Память CFI/II, MD SD, SDHC
Типы файлов JPEG,RAW JPEG, RAW
Питание/зарядное устройство Li-Ion аккум./есть 4АА/нет
Габариты (ШхВхГ), мм 127 x 94 x 64 129x91x71
Масса, г 485 560
114 DFOTO • 1-21 2008
Цена Рейтинг 740 ★ ★★★★ 800
Высокое качество получаемых датчик АФ; предварительный подъем u'lriviiw maip’iLu», Dtiyuunnom viavrvin затор изображения; возможность живо-
f/ййййейй^ вертикальная рукоятка низкии уровень шумов
ПРОТИВ Посредственная эргономика; подсвепа АФ импульсами встроенной вспышки; камера не опознается операционной системой без установки драйвера Отсутствие информационного дисплея; неуверенная автофокусировка при низкой освещенности; задержка срабатывания в режиме Live View
DFOTO #12,2006 #9,2007
Матрица CMOS, 22,2x14,8 мм Live MOS, 4,3,17,3 х 13 мм
и ,0«, <ппнпп / , г << / 10,9/10,0
Макс, размер кадра 3888x2592 3648 x 2736
Чувствительность (экв. ISO) А (100-400), 100,200,400,800,1600 В 1
Видоискатель/ЖК-монитор, дюймы Оптический/2,5 Оптический/2,5
Экспозамер Я 1
Режимы экспонирования А, АР, SP, М, MR, Р, РЕ (р, i, s, ns) А, Р. АР, SP, М, MR, РЕ (18)
Баланс белого - А,0,С,8,РЛМЛ . г, г о г,„ П т м num П.,п
Память CFI/II, MD CFI/II, MD, ХО
Т„„м ЖяОппи 1РРП RAW IPFTIi RAW Ж RAW IPFfi RAW+IPFfi Ж
Типы файлов /О1ИЙ1 Jrtu, HAW, JrcuTHAW
Питание/зарядное устройство Li-Ion аккум. NB-2LH/ecib Li-Ion аккум./есть
Габапиты ( ill х В х П мм
z z >27 x 94x65 , /Ч/> 13b X 91,5x56 > ,
Масса, г 514 460
880
Цена
Рейтинг ★ ★★★★
ИЖ! ЦЖВ 5
ПРОТИВ Опорные элементы байонета выполнены из пластика; подсветка АФ с помощью вспышки; специфическое меню; неудачное расположение разъема USB He лучшая эргономика; нет информационного дисплея; нет защитной крышки монитора; аккумулятор уменьшенной емкости
ммн .5.» #7-8,2007
Матрица CMOS, 23,6x15,8 мм CCD, 23,7 х 15,6 мм
Мегапикс. всего/эффект. 10,8/10,2 10'8/10>з /ЯИ
Макс, размер кадра 3872x2592 3872x2592
Чувствительность (ЭКВ. ISO) А, 100,400.800,1600 100 -1600 (с шагом 1 EV)
Видоискатель/ЖК-монитор, дюймы Оптический/2,5 Оптический/2,5
Экспозамер ЦЦ A, CW, E.MS ;ЦЦ|| S, 3D E.CW
Режимы экспонирования A, AP.SP.M.MR, РЕ(р. i, s, ns) А, АР. SP, М, MR, Р, РЕ(р, i, s, ns)
Баланс белого W.S.W.M
Память CF l/ll, MS Duo Pro SD, SDHC
Типы файлов 1 * H
Питание/зарядное устройство Li-Ion аккум. NP-FM55H/ecTb Li-Ion аккум. EN-EL9/ecTb
Габариты (ШхВх Г), мм ;; 0WX7M
Масса, г 545 495
1-2 | 2008 • DFOTO 115
руководство покупателя
Зеркальные камеры
базового уровня___________________
В этой категории уже нет места компромиссам. Ресурс затвора такой ка-
меры рассчитан как минимум на 100 тыс. срабатываний, минимальная
выдержка составляет не менее 1/4000 с. Подобная модель, как правило,
допускает установку бустера, оснащается продвинутым модулем автофо-
кусировки и способна синхронизировать вспышку на выдержке 1/200 с,
а также управлять внешними вспышками посредством встроенной.
DFOTO рекомендует
Canon EOS 40D
★ ★★★<;
Камера оснащена рядом новых функ-
ций и имеет лучшие технические ха-
рактеристики, чем у предшественниц.
Среди прочих отметим использование
платформы, ядром которой сал процес-
сор DIGIC III, большую скорострель-
ность (6,5 fps), 10-мегапиксельный
APS-C CMOS, 3-дюймовый ЖК-дисп-
лей, увеличенный видоискатель, менее
шумный механизм поднятия зеркала,
улучшенные влаго- и пылезащитные
свойства корпуса, а также функцию
предварительного просмотра Live View.
Nikon D80
10-мегаликсельная ПЗС-матрица фор-
мата DX имеет широкий диапазон све-
точувствительности и низкий уровень
шумов, что позволяет получать велико-
лепные снимки. Аппарат дает возмож- >,
ность вести непрерывную съемку со ско-
ростью 3 fps - до 100 снимков JPEG или
до 6 снимков RAW в серии. Быстрая
11-зонная система автофокуса, момен-
тальный отклик и малая задержка сра-
батывания затвора обеспечивает готов-
ность к съемке в любой момент времени.
Olympus Е-3 , ?
Зеркальная камера стандарта 4/3", ос-
нащенная 10-мегапиксельной матрицей
(High Live MOS) и графическим процес-
сором TruePic III. Благодаря инноваци-
онной системе автофок^М-^^^fe >
цатью крестообразными датчиками она
обеспечивает быструю фокусировку.
Возможна непрерывная съемка со ско-
ростью 5 fps, буфер в серийном режиме
вмещает до 16 изображений RAW,
минимальное время срабатывания х '
затвора составляет 1/8000 с.
з. Высокое качество получаемых изоб- ражений; чувствительный датчик АФ; отличный видоискатель; отличный ЖК-дисплей с защитной крышкой; интеллектуальный аккумулятор Параметры получаемого изображения, в том числе при больших ISO, одни из лучших для цифровой фототехники в целом; невысокая цена
ПРОТИВ Величина выноса окулярной точки в сочетании с конструкцией наглазника не обеспечивают должного комфорта при работе в очках По гибкости настроек и уровню пыле- влагозащи щенности уступает своему главному конкуренту Nikon D200
DFOTO #11,2006 #6,2006
Матрица CCD, 23,6 х 15,8 мм CMOS, 22,5x15,0 мм
Мегапикс. всего/эффект. 10,75/10,2 8,5/8,2
Макс, размер кадра 3872x2592 3504x2336
Чувствительность (экв. ISO) А (100-1600), 3200 100,125,160,200,250,320,400,500, 640, ЙО, 1000,1250,1600,3^00
Видоискатель/ЖК-монитор, ДЮЙМЫ Оптический/2,5 Оптический/2,5
Экспозамер E.CW.MS CW, Е, MS, А
Режимы экспонирования А, АР, SP, М, MR. Р, РЕ (7) А, АР, SP, М, MR, Р, РЕ(р, i, s, ns)
Баланс белого А, 0, С, S. Fl, F, Т, М 0, С, S, F, Fl, M.CWB.BWB
Память SD, SDHC CFI/II, MD
Типы файлов JPEG, NEF+JPEG JPEG,RAW
Питание/зарядное устройство Li-Ion аккум./есть Li-Ion аккум. BP-511/есть
Габариты (ШхВхГ), мм 132x 103x77 144x105,5 x 72,5
Масса, г 585 700
Canon EOS 40D SigmaSD14
Цена Рейтинг 1525 1555 /3
ЗА Высокое качество снимков; низкий уровень шумов до ISO 1600; хорошая скорость серийной сьемки; экономичность в расходовании запаса аккумулятора /
ПРОТИВ Недочеты в эргономике; нет беспроводного управления вспышками; некоторые характеристики не соответствуют запросам сегодняшнего дня A
dfoto #12,2007
Матрица CMOS, 22,2x14,8 мм Faveon X3,20,7 x 13,8 мм
Мегапикс. всего/эффект. 10,6/10,1 Н.Д/4,7
Макс, размер кадра 3888x2592 4608x3072
Чувствительность (экв. ISO) А, 100-1600 (с шагом 1/3 EV), 3200 A. 100,200,400,800,1600
Видоискатель/ЖК-монитор, дюймы Оптический/3 Оптический/2,5
Экспозамер Е(35), CW, MS E.CW.MS
Режимы экспонирования А. АР, SP, М, MR, РЕ (р. i, s, ns) A, AP, SP, M, MR, P
Баланс белого А, 0,С, S, F, Fl, Т, М, BWB A,0, C, S, F, Fl, T, M
Память CFI/II, MD CFI/II, MD
Типы файлов PEG, RAW, RAW+JPEG JPEG,RAW
Питание/зарядное устройство Li-Ion аккум. BP-511/есть Li-Ion аккум. ВР-21/есть
Габариты (ШхВх Г), мм 145,5x 107,8 x 73.5 144x107 x 80,5
Масса, г 740 700
116 DFOTO • 1-2 | 2008
3. Удобная система управления режи- Металлический корпус; встроенная
ПРОТИВ Нет информационного дисплея; точечный замер жестко привязан к центральной зоне АФ; неудобное управление Низкое качество изображения на больших значениях ISO; замедленный отклик при просмотре; неудачное оформление меню
□«TO , . И #12,2006
Матрица CMOS, 23,5 х 15,6 мм NMOS, 4/3,18x13,5 мм
Мегапикс. всего/эффект. 7,9/7,4
Макс, размер кадра 4272x2848 3136x1920
J ’^Ооо ’ ' А, 100- 1600 (с шагом 1/2)
Видоискатель/ЖК-монитор, дюймы Оптический/3 Оптический/2,5
Экспозамер 1
Режимы экспонирования А, АР, SP, М, MR, РЕ(р, i, s,ns) А, АР, SP, М, MR, Р, РЕ(р, i, s, ns)
Баланс белого «М.Р.Я.Т.М 5 «л ж
Память CFI/II, MS Duo, MS Duo Pro SD, MMC
Типы файлов О JPEG. RAW
Питание/зарядное устройство Li-Ion аккум. NP-FM500H/ecTb Li-Ion аккум./есть
Габариты (Ш х В х Г), мм 142 x 105 x 80 146x87x77
Масса, г 768 606
Цена 1935 1745
Рейтинг ★ ★ ★ ★
==== быстрая система автофокусировки; стабилизация изображения
ПРОТИВ Большая задержка срабатывания затвора в режиме LiveView #1-2.2008
ЯШМ вжииив
Матрица Super CCDSR Live MOS, 17,3 х 13,0 мм
Мегапикс. всего/эффект. 6,45/6,12 11,8/10,1
Макс, размер кадра 4256x2848 3648x2736
Чувствительность(экв.ISO) ‘№аазгзГ“ А, 100 - 3200 (с шагом 1/3)
Видоискател ь/ЖК- монитор, ДЮЙМЫ Оптический/2,5 Оптический/2,5
Экспозамер Е'MS E(49).CW,MS
Режимы экспонирования А, АР. SP, М, MR. Р А, АР, SP, М, MR, РЕ (р, i, s, ns)
Баланс белого A, D, F. М, S. Fl, Т • /" A, D, C, S, F(3), R, T, M, BW8
Память CFI/II, MD CF l/ll, MD, xD
Типы файлов J JPEG, RAW, JPEG+RAW JPEG, RAW. RAW+JPEG
Питание/зарядное устройство Li-Ion аккум. NP-150/есть Li-Ion аккум. BLM-1/есть
Габариты (ШхВх Г), мм 147x113x74 142x 116x74,5
Масса, г 830 800
1-2 | 2008 • DFOTO 117
руководство покупателя
—
Профессиональные
зеркальные камеры
Профессионализм применительно к камере не означает наличие кноп-
ки «сделать шедевр». Профессиональное использование предполагает
большой ресурс высокоскоростного затвора (минимум - 150 тыс.
срабатываний, минимальная выдержка 1/8000 с), большую скорость
съемки в сериях (от 5 кадров/с), возможность синхронизации со
вспышками при выдержке как минимум 1/250, наличие аксессуаров,
расширяющих функциональность, а также пылевлагозащиту корпуса
и видоискатель, отображающий 100% кадра.
DFOTO рекомендует
Nikon D300 ; <
Модель, сочетающая в себе инноваци-
|иЙ|ф онные технологии и производитель-
ноль фотокамеры 03 с компактным
яЯК корпусом формата DX; поддержива-
'.*?• ет технологии UDMA, Live View, Scene
К Recognition, оборудована 51-точечным
j автофокусом, процессором обработки
изображений EXPEED. Максимальная
скорость ее съемки составляет 8 fps.
Цена Рейтинг 995 ★ ★ ★ ★ ★ 1596
ЗА Пылебрызгозащищенный корпус; высокое качество снимков; отличный видоискатель; хороший дисплей; совместимость с большим парком разнообразной оптики; предвари- тельный подъем зеркала в режиме автоспуска; функция предпросмотра Пылевлагозащищенный корпус из магниевого сплава; мгновенная готовность к работе; высокая скорость серийной съемки: большой буфер; расширенный диапазон ISO; предподтюм зеркала; точная зкспонометрия с полноценной поддержкой оптики МФ; гистограмма RGB
ПРОТИВ Установка ряда важных параметров через подменю: активная точка фокусировки отображается только при полунажатии спусковой кнопки; нет защитной крышки ЖК-монитора; отсутствует система точного контроля остаточного заряда аккумулятора Несколько замедленный отклик при работе с меню и просмотре снимков
DFOTO #1-2,2007 ЮН #1-2,2006
Матрица ССО, 23,5x15,7 мм CCD, 23,6 х 15,8 мм
Мегапикс. всего/эффект. 10,8/10,0 10.9/10,0
Макс, размер кадра 3872x2592 3872x2592
Чувствительность (экв. ISO) А, 100,200,400,800,1600 100-1600 (с шагом 1,1/2,1/3)
Видоискатель/ЖК-монитор, дюймы Оптический/2,5 Оптический/2,5
Экспозамер Е(16), CW, A, MS E.CW. MS
Режимы экспонирования А, АР, SP, М, MR, Р, РЕ (р, i, s, ns) А, АР, SP, М, MR, Р
Баланс белого A, t>, С, S, F, Я, Т, M.CWB, BWB A, D, C.S, F, R.T, М
Память SD, MMC CFI/II
Типы файлов JPEG, RAW JPEG. RAW
Питание/зарядное устройство Li-Ion аккум./есть Li-Ion аккум. Nikon EN-ELSe/есть
Габариты (Ш х Вх Г), мм 142x101x70 147x113x74
Масса, г 793 920
Профессиональные
зеркальные камеры
Цена
2410
Canon EOS 5D
Canon EOS 1D
2900
4760
6745
10232
Рейтинг
Недешев; жанровые противопоказа-
ния; особенности реализации работы
с красным каналом замены не только
на портретах
Высокая цена; отсутвие пыле- и
брызгозащиты; нет защитной крышки
монитора
ПРОТИВ
DFOTO
#1-2,2008
Матрица
CMOS, 23,6x15,8 мм
CMOS, 36 x 24 мм
CMOS, 28,1 х 18,7 мм
CMOS, 36,0 x 23,9 мм
CMOS, 36 x 24 мм
Мегапикс. всего/эффект. 13,1/12,3 13,3/12,7 10,7/10,1 12,87/12,1 21,9/21,1
Макс, размер кадра 4288x2848 4368 x 2912 3888x2592 4256x2832 5616x3744
Чувствительность (экв. ISO) А, 200-3200, (с шагом 1,1/2,1/3) А (50-3200) 100-3200 (с шагом 1/3) А, 200-6400 (с шагом 1/3,1/2,1) А, 100-1600 (с шагом 1/3)
Видоискател ь/ЖК-монитор, дюймы Оптический/3 Оптический/2,5 Оптический/3 Оптический/3 Оптический/3,0
Экспозамер A, CW, Е, MS MS, E.CW Е (63), CW, MS CW, Е, MS Е (63), CW, MS, А
Режимы экспонирования А, АР, SP, М, MR, РЕ(р, i, s, ns) А, АР, SP, М, MR, Р Р, АР, SP, М Р, АР, SP, М Р, АР, SP, М
Баланс белого A, D.C, S, F, Fl, T, M, BWB A, 0, C, S, F, R, T, M A, D, C, S, F, Fl, T, M (5), CWB, BWB A,D.C,S,F,FI,T,M,8WB A, D, C, S, F, A, M (5), T, CWB, BWB
Память CFI/II, MD CFI/II, MD CFI/II, MD, SD, SDHC CFI/II, MD CFI/II, SD, SDHC
Типы файлов NEF, JPEG JPEG, RAW, RAW+JPEG ' JPEG, RAW, WAVE, RAW+JPEG NEF, JPEG, RAW JPEG, RAW, WAVE
Питание/зарядное устройство Li-Ion аккум. EN-EL3e/ecTb Li-Ion аккум. Сапоп/есть Li-Ion аккум. LP-E4/ecTb Li-Ion аккум. EN-EL4/ecTb Li-Ion аккум. LP-E4/ecTb
Габариты (Ш х В х Г), 147x114x74 152x113x75 156x 156,6 x 79,9 159,5 x 157x87,5 156x159,6 x 79,9
Масса, г 825 810 1115 1240 1210
118 DTOTO* 1-2 12008
Объективы
Canon
Цена, $
Модель
Габариты (диаметр х длина, мм)
Масса (г)
USMc
USMc
1090
USMc
USM с режимом
USMc
USMc
USMc
USMc
USM срежимом
USMc
USMcj
USM срежимом
USMcj
USM с режимом
USMc
Штативный
крепеж
Micro USM
Встроенный мотор
USM с режимом
Ближний предел
фокусировки (м)
Стабилизатор
изображения
Передняя резьба под
светофильтр (мм)
Полноценная
работа на камерах
с кадром 24 х 36 мм
USM свежимом
Встроенный мотор
USM свежимом
USM срежимом
EF 14 мм f/2,8 LII USM
EF 15 мм f/2,8 Fisheye
EF 20 мм f/2,8 USM
EF 24 мм f/1,4 L USM
EF24 мм f/2,8
TS-E 24 мм f/3,5 L
EF 28 мм f/1,8 USM
EF 28 мм f/2,8
EF 35 мм f/1,4LUSM
EF35 MMf/2
TS-E 45 мм f/2,8
EF 50 мм f/1,2 L USM
EF50 мм f/1,4 USM
EF 50 мм f/1,8 II
EF-S60 мм f/2,8 Macro USM
MP-E65 мм f/2,8 1-5x Macro
EF85 мм f/1,2 Lil USM
EF85 мм f/1,8 USM
TS-E 90 мм f/2,8
EF 100 MM f/2,8 Macro USM
EF135 мм f/2,8 SF
EF180 мм f/3,5L Macro USM
EF 200 мм f/2,8 LII USM
EF300 мм f/2,8 LIS USM
EF 300 мм f/4 L IS USM
EF400 MMf/5,6LUSM
EF-S 10-22 мм f/3,5-4,5 USM
EF 16-35 ммf/2,8 LU USM
EFI 7-40 мм f/4 L USM
EF-S 17-55 мм f/2,8 IS USM
EF-S 17-85 MMf/4-5,6IS USM
EF 24-70 мм f/2,8 L USM
EF 24-85 мм f/3,5-4,5 USM
EF 24-105 ммf/4 LIS USM
EF 28-105 мм f/3,5-4,5 II USM
EF 28-200 мм f/3,5-5,6 USM
EF-S 55-250 мм f/4-5,6 IS
EF 70-200 мм f/2,8 LIS USM
EF 70-200 мм f/4 LIS USM
2500
800 . .
800
I600
500
1250
630
27i <<
1500
347 <
1375
1550
387
W9 -
455
1033
2335
439
1295
559
438
1600
850
5366
1462
1336
854
1659
829
1236
688
1420
409
1192
310
476
Н.Д.
2141
1285
Опционально
Опционально
80x94
73x62,2
77,5x70,6
83,5x77,4
67,5x48,5
78x86,7
73,6 x 55,6
67,4 x 42,5
79x86
67,4 x 42,5
81x90,1
85,8 x 65,5
73,8x50,5
68,2x41
73x69,8
81x98
91,5x84
75x71.5
73,6x88
79x119
69,2x98,4
82,5x 186,6
83,2x 136,2
128 x 252
90x221
90 x 256,5
83,5x89,8
88,5x111,6
83,5 x 96,8
83,5x110.6
78,5x92
83,2x 123,5
73x69,5
83,5x107
72x75
78,4 x 89,6
70x108
86,2x197
76x172
Привод
автофокуса
USM срежимом
FTM
Встроенный мотор
USM срежимом
FTM
USMc режимом
Встроенный мотор!
Нет
USMсрежимом
ГТМ
; Встроенный мотор i
USM с режимом
। FTM
Встроенный мотор
Нет
USM свежимом
Micro USM с
режимом FTM
Встроенный мотор
USM с режимом
Оптика для выбранной системы - это своего рода недвижимость: совер-
шенствуются технологии, стареют матрицы, приходят в негодность за-
творы, но хороший объектив может исправно служить вам долгие годы.
Конкретная модель обычно выбирается для строго определенных нужд -
съемки портретов, пейзажей, макро и т. д. Однако существует большой
класс универсальных зум-объективов, которые обеспечивают решение
достаточно широкого круга задач.
0,48 Нет
1,5 Нет
2,5 Есть
1,5 Есть
3,5 Нет
0,24 Нет
0,28 Нет
0,28 Нет
0,35 Есть
0,35 Есть
0,38 Нет
0,5 Нет
0,45 Есть
0,5 Нет
0,45 Нет
1,1 Есть
Есть
120 DFCTO» 1-2 2008
объективы
/<// ..i?-
Модель Цена.S Полноценная работа на камерах с кадром24x36мм Привод автофокуса Ближний предел фокуситювки (м) Стабилизатор изображения Штативный крепеж Передняя резьба под светофильтр (мм) Габариты (диаметр х длина. мм) Масса (г)
EF 70-200 MM f/4 L USM 774 Да (КМсрежимом ПЪ1 1,2 Нет Опционально 67 76x172 705
EF 70-300 мм f/4-5,6 IS USM 681 Да Micro USM 1.5 Есть Нет 58 76,5x142,8 630
EF 100-400 мм f/4,5-5,6 L IS USM 1742 Да J USM сеймом 1.8 Есть : 77 92x189 1380
Nikkor
ййй
Модель Цена, $ Полноценная работа на камерах с кадром 24 х 36 мм Привод автофокуса Ближний предел фокусировки (м) Стабилизатор изображения Штативный крепеж Передняя резьба под светофильтр (мм) Габариты (диаметр х длина, мм) Масса (г)
MF PC Micro-Nikkor 85 мм f/2,8 D н Д. Да Нет 0,39 Нет Нет 77 83,5x 109,5 770
AF DX Fisheye-Nikkor 10,5 мм f/2,8 G ED 820 Нет ж Из камеры 0.14 Нет Нет Нет 63 x 62.5 305
AF Fisheye-Nikkor 16 мм f/2,8 D 905 Да Из камеры 0.25 Нет Нет Нет 63x5/ 290
AF Nikkor 14 мм f/2,8 D ED ЖД. Да Из камеры 0,2 Нет _ Нет Нет 87 x 86,5 670
AF Nikkor 20 мм f/2,8 D 625 Да Из камеры 0,25 Нет Нет 62 69x42,5 270
AF Nikkor 24 мм f/2,8 D 625 Да Из камеры 0,3 Нет Нет 52 64,5x46 270
AF Nikkor 28 мм f/2,8 D 625 Да Из камеры 0,25 Нет Нет 52 65 x 44,5 205
AF Nikkor 35 мм f/2 D 404 Да - Из камеры .0,25 Нет | Нет * 52 65 x 44,5 205
AF Nikkor 50MMf/1,4D 332 Да Из камеры 0,45 Нет Нет 52 64,5 x 42.5 230
AF Nikkor 50 мм f/1,8 D 147 Да Из камеры 0,45 ~ Нет Нет 52 63,5x39 155
AF Micro-Nikkor 60 мм f/2,8 D 545 Да Из камеры 0,22 Нет Нет 62 70x74,5 440
AF Nikkor 85 мм f/1,4 DIF 1300 Да Ил камеры 0,85 Нет ; Цвг ' 77 80x72,5 550
AF Nikkor 85 мм f/1,8 D 590 Да Из камеры 0,85 Нет Нет 62 71,5x58,5 380
AF-S VR Micro-Nikkor 105 мм f/2,8 GIF ED Н.д Да , SWM (режимом 0,314 EcTb.VRII Нет 62 83x116 720
AF DC Nikkor 105 мм f/2 D Н.д. Да Из камеры 0,9 Нет Нет 72 79x111 640
AF DC Nikkor 135 мм f/2 D в Да • ; Из камеры Нет Нет 72 79x120 815
AF-S VR Nikkor 200 мм f/2 G IF ED Н.д. Да SWM с режимом М/А 1.9 Есть, VR Есть Нет 124 x 203 2900
AF Micro-Nikkor 200 мм f/4 D IF ED Н.д. % в > '% . ? ; Из камеры Нет > г;« Есть 62 76x193 1190
AF-S VR Nikkor 300 мм f/2,8 G IF ED Н.д. Да SWM с режимом М/А 2.3 Есть, VR Есть Нет 124 x 267,5 2870
AF-S Nikkor 300 мм f/4 IF ED н д. Да SWM с режимом М/А 1,45 Нет - Есть 77 90 x 222,5 1440
AF-S DX Nikkor 12-24 мм f/4 G IF ED 1224 Нет SWM с режимом М/А 0,3 Нет Нет 77 82,5x90 465
AF-S Nikkor 14-24 мм f/2,8 G IF ED Н.Д. Да SWM с режимом М/А 0.28 Нет Нет Нет 98x131,5 1000
AF-S Nikkor 17-35 мм f/2,8 D IF ED 245 Да SWM с режимом М/А 0,28 Нет Нет 77 82,5x106 745
AF-S DX Nikkor 17-55 мм f/2,8 G IF ED 1663 Нет SWM свежимом 0,36 Нет Нет 77 85,5x110,5 755
AF-S DX Nikkor 18-70 мм f/3,5-4,5 G IF ED 355 Нет SWM с режимом М/А 0,38 Нет Нет 67 73x75,5 390
AF-SDXVR Nikkor 18-200 мм f/3,5-5,6 G IF ED 900 Нет ; SWM с режимом М/А 0,5 Есть, VRII Нет 72 77x96.5 560
AF-S Nikkor 24-70 мм f/2,8 G IF ED Н.д. Да SWM с режимом М/А 0,38 Нет Нет 77 83x133 900
AF-SDXVR Nikkor 55-200 мм f/4-5,6 G IF ED н.д ж Нет Встроенный мотор 1,1 Есть. VR Her 52 73 x 99,5 335
AF-S VR Nikkor 70-300 мм f/4,5-5,6 GIF ED 633 Да SWM с режимом М/А 1,5 Есть, VRII Нет 67 80x143,5 745
AF-SVR Nikkor 70-200 мм f/2,8 G IF ED ' н.д. Да J SWM с режимом Ч'А 1.5 Есть. VR Есть Т> 87x215 1470
AF Nikkor 80-200 мм f/2,8 D ED 1119 Да Из камеры 1,8 Нет Есть п 87x18/ 1300
AF-SVR Nikkor 200-400 мм f/4G IF ED Н.д. Да SWM отжимом 2 Есть, VRII Есть Нет 124 x 365 3275
Olympus ZUIKO DIGITAL % ъгггтг»* a/jf
il 1 - - ОИ
Модель Цена, $ ; Тип байонета Привод автофокуса Ближний предел фокусировки (М) Стабилизатор изображения Штативный крепеж Передняя резьба под светофильтр (мм) Габари 1 ы (диаметр х длина, мм) Масса (г)
ED 8 мм f/3,5 Fisheye 783 Стандарт 4/3 Встроенный мотор 0,135 Нет Нет Нет 79x77 485
35 мм f/3,5 Macro 237 Стандарт 4/3 встроенный мотор 0,146 Нет Нет 52 71x53 165
ED 50 мм f/2,0 Macro 581 Стандарт 4/3 Встроенный мотор 0,24 Нет Нет 52 71x61,5 300
ED 150 мм f/2 Н.Д, Стандарт 4/3 Встроенный мотор 1,4 Нет Есть 82 100 х 150 1500
ED 300 мм f/2,8 6050 Стандарт 4/3 Встроенный мотор 2.4 Нет Есть Нет 129x281 3290
ED 7-14 мм f/4 яд- 3 Стандарт 4/3 Встроенный мотор 0,25 Нет Нет Нет 86,5x119,5 780
11-22 мм f/2,8-3,5 890 Стандарт 4/3 Встроенный мотор 0,28 Нет Нет 72 75 x 92,5 485
ED 12-60 мм f/2,8-4 SWD Н.Д. : Стандарт 4/3 Встроенный волновой привод 0,25 Нет Нет 72 79,5 x 98,5 575
14-54 мм f/2,8-3,5 607 Стандарт 4/3 Встроенный мотор 0,22 Нет Нет 67 73,5x87,5 435
ED 35-100 мм f/2,0 2359 Стандарт 4/3 Встроенный мотор 1.4 Нет >g Есть 77 96,5x213,5 1650
ED 40-150 мм f/4-5,6 294 Стандарт 4/3 встроенный мотор 0.9 Нет Нет 58 65,5x72 220
ED 50-200 мм f/2,8-3,5 1102 Стандарт 4/3 Встроенный мотор 1,2 Нет "У Есть - 67 87x157 1070
ED 70-300 мм f/4-5,6 1995 Стандарт 4/3 Встроенный мотор 0,96 Нет Нет 58 80x127 600
1-2 I 2008 • DFOTO 121
руководство покупателя
г Pentax 1||||
Модель Цена, $ Тип байонета Полноценная работа на камерах с кадром 24 х 36 мм Привод автофокуса Ближний предел фокусировки (м) Стабилизатор изображения Штативный й/ крепеж Передняя резьба подспетофильтр 'Л (ММ) Габариты (диаметр к длина, мм) Масса (г)
SMC DA 14 мм f/2,8 ED IF H д. KAF Нет Из камеры 0,17 Нет Нет 77 83,5x69 420
SMC DA 21 мм f/3,2 AL Limited : " 578 в / KAF 2' </?<Нет £ В ' Из камеры 0,2 нет Нет 49 65x25 140
SMC FA 31 мм f/1,8 AL Limited н д. KAF Да Из камеры 0,3 Нет Нет 58 65x68,5 345
SMC DA 40 мм f/2,8 Limitect^^ 360 KAF Нет ЦЦ Из камеры 0,4 Нет Г/ 49 63x15 90
SMC FA 43 мм f/1,9 Limited Н.д, KAF Да Из камеры 0,45 Нет Нет 49 64x27 155
SMC DFA 50 мм f/2,8 Macro <5^^ 542 KAF Да Из камеры 0,195 ' - Нет > С/. Нет 49 67,5x60 265
SMC DA70 мм f/2,4 Limited 303 KAF Нет Из камеры 0,7 Нет Нет 49 63x26 150
SMC FA 77 мм f/1,8 Limited|||| 851 В KAF к: . Из камеры 0,7 , нет Нет 49 64x46 270
SMC DFA 100 мм f/2,8 Macro н д. KAF Да Из камеры 0,3 Нет Нет 49 67,5x80,5 345
SMC DA 10-17 мм f/3,5-4,5 ED IF Fisheye 583 KAF нет Из камеры 0,14 Нет Нет 68x71,5 320
SMC DA 12-24 мм f/4,0 ED AL IF 817 KAF Нет Из камеры 0,3 Нет Нет 77 84x87,5 430
SMC DA 16-45 мм f/4,0 EDAL 432 KAF >>>. Нет Из камеры Нет ' Нет 67 72x92 365
SMC DA* 16-50 мм f/2,8 ED AL IFSDM Н.Д. KAF Нет Встроенный волновой привод 0,3 Нет Нет 77 84 x 98.5 565
SMC DA* 50-135 мм f/2,8 ED IFSDM н.д. KAF Нет Встроенный волновой привод 1 Нет '/ Нет 67 76,5x136 685
Sigma
ЯНИН «в
Модель Цена, $ Существующие версии Полноценная работа на камерах с кадром24х Привод автофокуса Ближний предел фокусировки(м) Стабилизатор изображения Штативный крепеж Передняя резьба под светофильтр Габариты (диаме)р х длина, мм) Масса (г)
AF 4,5 мм f/2,8 EX DC Circular Fisheye «.«. Canon, Nikon, Sigma Нет Из камеры, кроме версий для Canon и Sigma 0,135 Нет Нет Нет 76,2x77,8 470
AF 8 мм f/3,5 EX DG Circular Fisheye 632 Canon. Nikon, Pentax, Sigma, Sony 1 Да Из камеры, кроме версий для Canon и Sigma 0,135 Нет Нет Нет 73,5 x 68,6 400
AF 10 мм f/2,8 EX DC HSM Fisheye Н.д. Canon, Nikon, Sigma Нет Встроенный волновой привод 0,135 Нет Нет Нет 75,8x83,1 475
AF 15 мм f/2,8 EX DG 537 Canon, Nikon, Pentax, Sigma. Sony Да Из камеры, кроме версий для Canon и Sigma 0,15 Нет Нет Нет 73,5x65 370
Canon, Nikon, Встроенный волновой
AF30 мм f/1,4 EX DC HSM 381 Pentax^ Sigma, Sony, 4/3 Да привод для Canon, Nikon, Sigma и 4/3; из камеры для остальных Из камеры, кроме версий для Canon и Sigma 0,4 Нет Нет 62 75,5x59 430
AF5O мм f/2,8 EX DG Macro 275 Canon, Nikon, Pentax, Sigma, § Sony / Да 0,189 Нет Нет 71,4x66,5 320
AF 70 мм f/2,8 EX DG Macro 372 Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony Да Из камеры, кроме версий для Canon и Sigma 0,257 Нет Нет 62 76x95 525
AF 105 мм f/2,8 EX DG Macro 424 Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony, 4/3 : Да Из камеры, кроме версий для Canon, Sigma и 4/3 0,313 Нет Нет 58 74 x 97,5 457
AF 150 мм f/2,8 EX DG IF HSM APO Macro 581 Canon, Nikon, Sigma, 4/3 Да Встроенный волновой привод 0,38 Нет Есть 72 79,6x137 895
AF 180 мм f/3,5 EX DG IF HSM APO Macro 752 Canon, Nikon, ' Sigma Да Встроенный волновой привод 0,46 Нет Есть 72 80x182 965
AF 180 мм f/3,5 EX DG IF APO Macro 752 Pentax, Sony Да Из камеры 0,46 Нет Есть 72 80x182 965
AF 300 мм f/2,8 EX DG IF HSM Н.д. Canon, Nikon, - Sigma Sz Да <: J Встроенный волновой привод 2,5 Нет Есть Нет 119x214,5 2400
AF 300 мм f/2,8 EX DG IF Н.д. Pentax, Sony Да Из камеры 2,5 Нет Есть Нет 119x214,5 2400
AF 10-20 мм f/4-5,6 EX DC IF HSM 456 Canon, Nikon. Sigma Нет Встроенный волновой привод 0,24 Нет нет Т1 83,5x81 465
AF 15-30 мм f/3,5-4,5 EX DG IF 527 Canon, Nikon, Pentax, Sigma. Sony Да Из камеры, кроме версий для Canon и Sigma 0,3 Нет Нет Нет 87x 132,5 615
AF 17-35 мм f/2,8-4 EX DG IF HSM 444 Canon, Nikon. Sigma Да ' Встроенный волновой привод 0,27 Нет Нет 77 83,5x88,7 560
AF 17-35 мм f/2,8-4 EX DG IF 444 Pentax, Sony Да Из камеры 0,27 Нет Нет 77 83,5x88,7 560
AF 18-50 мм f/2,8 EX DC HSM 439 Nikon Нет Встроенный волновой привод 0,2 нет Hei 72 79x85,3 535
AF 18-50 мм F2,8 EX DC 439 Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony, 4/3 Нет Из камеры, кроме версий для Canon, Sigma и 4/3 0,2 Нет Hei 72 79 x 85,8 450
AF 20-40 мм f/2,8 EX DG 413 Canon, Nikon. Pentax, Sigma, Sony Да Из камеры, кроме версий для Canon и Sigma 0,3 Нет Нет 82 89x 107,8 595
AF 24-70 мм f/2,8 EX DG 411 Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony Да Из камеры, кроме версий для Canon и Sigma 0,4 Нет Нет 82 88,7x115,5 715
AF 50-150 мм f/2,8 II EX DC HSM Н.Д. Canon, Nikon, Sigma Нет Встроенный волновой привод Нет Есть 67 76,5x 140,2 780
AF 50-500 мм f/4-6,3 APO EX DG RF HSM 1059 Canon, Nikon, Pentax, Sigma, Sony, 4/3 Да Встроенный волновой привод для Canon, Nikon, Sigma и 4/3; из камеры для остальных 1-3 Нет Есть 86 95x218,5 1840
122 DFOTO • 1-2 | 2008
объективы
Модель Цена,$ Существующие ' версии Полноценная работа на камерах с кадром 24 х 38 мм Привод автофокуса Ближний предел фокусировки (М) Стабилизатор изображения Штативный крепеж Передняя резьба под светофильтр (мм) Габариты (диаметр х длина, мм) Масса (г)
AF 70-200 мм f/2,8 II EX DG HSM APO 883 Canon. Nikon, Да встроенный волновой привод '• Нет Есть 77 86.5x184,4 1370
AF 100-300 мм f/4 EX DG IF HSM APO 1009 Canon, Nikon, Sigma Да Встроенный волновой привод 1,8 Нет Есть 82 92,4 x 226,5 1440
AF 100-300 мм f/4 EX IF APO .912.^ Pentax, Sony Ш Да •;%% Из камеры z> Т8 ШЖв Есть '%' 82 92,4x226,5 1440
AF 120-300 мм f/2,8 EX DG IF HSM APO 2318 Canon, Nikon, Sigma Да Встроенный волновой привод 1.5-2,5 Нет Есть 105 112,8x271 2600
AF 135-400 мм f/4,5-5,6 DG RFAPO £ 571 . /g Canon, Nikon, Pentax, Sigma. Sony. 4/3 Да Из камеры, кроме версий для Canon, Sigma и 4/3 '9Ш№< , Нет Э- < Есть 77 83.5x183,6 1245
16 мм f/2,8 Fisheye 991 Minolta A-type Да Из камеры 0,2 Нет Нет Нет 75 x 66,5 400
20 мм f/2,8 746 й Minolta A-type И Да йЖ Из каморы 0,25 № Нет 72 78 x 53,5 285
28 мм f/2,8 312 Minolta A-type Да Из камеры 0.3 Нет Нет 49 71x43 185
35 мм f/1,4G 1490 Minolta A-type | Из камеры 0,3 Нет Нет 55 - . . 69x76 510
50 мм f/1,4 410 Minolta A-lype Да Из камеры 0,45 Нет Нет 55 65,5x43 220
50 мм f/2,8 Macro 695 t Minolta A-lype & в is/ Из камеры Ш 0,2 S й Нет 'Ж/ нет 55 71x60 295
Carl Zeiss Planar T* 85 мм f/1,4 ZA Н.Д. Minolta A-type Да Из камеры 0,85 Нет Нет 72 81x75 650
100 мм f/2,8 Macro 682 | Minolta A-type Да Из камеры 0,35 it нет; Нет 55 75 x 98,5 505
Carl Zeiss SonnarT* 135 мм f/1,8 ZA н д Minolta A-type Да Из камеры 0,72 Нет Нет Т1 88,5x115 985
STF 135 мм f/2,8 1211 Minolta A-lype Да /.< Из камеры ' 0.87 Нет Нет . 72 80x99 730
300 мм f/2,8 G 7200 Minolta A-type Да Встроенный волновой привод; реализован режим DMF 2 Нет Есть Нет 122 x 242,5. 2300
500 мм f/8 Reflex 790 Minolta A-type' | Из камеры gji Нет Нет Нет 89x118 665 ;
DT 11-18 мм f/4,5-5,6 682 Minolta A-lype Нет Из камеры 0,25 Нет Нет 77 83x80,5 360
Carl Zeiss Vario-Sonnar Г DT 16-80 мм f/3,5-4,5 ZA Н.Д. Minolta A-type , Нет Из камеры 0,35 Нет Нет 62 72x83 445
DT 16-105MMf/3,5-5,6 Н.Д. Minolta A-type Нет Из камеры 0,4 Нет Нет 62 72x83 470
24-105 мм f/3,5-4,5 746 Minolta A-type Да J/z Из камеры 0.5 ж • Нет ММ нет 62 71x69 395
70-200 мм f/2,8 G 2500 Minolta A-type Да Встроенный волновой привод; реализован режим DMF 1,2 Нет Есть 77 87х 196,5 1300
75-300 мм f/4,5-5,6 247 Minolta A-type Да Из камеры 1.5 Нет Нет •' 55 71x122 460
Г Tam гоп И itsi Ж|
Модель Цена, S Существующие версии -•<? Полноценная работа на камерах с кадром <':/ 24x36 мм Привод автофокуса Ближний предел фокусировки (м) Стабилизатор изображения Штативный крепеж Передняя резьба под светофильтр Габариты (диаметр х длина, мм) Масса (г)
SP AF 90 мм f/2,8 Di Macro 498 Canon, Nikon, Pentax, Sony Да Из камеры, кроме версии под Canon 0,29 Нет Нет 55 71,5x97 405
SPAF 180 мм f/3,5 Di LD IF Macro 1075 Canon, Nikon, Sony Из камеры, кроме версии под Canon - ' 0,47 '7'" Нет Есть 72 84,8x165,7 920
SP AF11-18 мм f/4,5-5,6 Di II LD Aspherical IF 614 Canon, Nikon, Sony Нет Из камеры, кроме версии под Canon 0,25 Нет Нет 77 83,2x78,6 355
SP AFf 7-35 мм f/2,8-4 Di LD Aspherical IF ' 470 Canon, Nikon Да Из камеры, кроме версии под Canon 1 ОД 3 Нет Нет 77 83,2 x 86,5 440
SP AF17-50 мм f/2,8 XR Di II LD /(spherical IF 504 Canon, Nikon, Sony Нет Из камеры, кроме версии под Canon 0,27 Нет Нет 67 74.0x81.7 430
SPAF 28-75 мм f/2,8 XR Di LD Aspherical IF 456 Canon, Nikon, Pentax, Sony Да Из камеры, к|юмо версии под Canon 0.33 Нет Нет 67 73x92 510
1-2 I 2008 • DFOTO 123
телефоны дистрибьюторов/дилеров
Arsenal И Epson Kodak «Киевская Русь» Samsung
«ИНТЕРФОТО» Datalux (044) 490-9270 ERC (044) 230-34-74 (044) 440-6191 «Киевская Русь»
(044) 249-6900, 275- 1646 ERC (044) 230-3474 МП (044)458-38-73 «Юг-Контракт» (044) 440-6191
МТ1 (044) 458-3434 (Киевская Русь» (044) 247-6705 <Фокстрот»
«Юг-Контракт» (044) 440-45-47 8-800-5001530
Datalux (044) 247-6705 < Юг-Контракт» Photographic Solutions, Inc < Юг-Контракт»
(044) 490-9270 (044) 247-67-03 (05) «ИНТЕРФОТО» (044) 247-6705
ERC Konica-Minolta (044) 249-6900. 275- 1646
(044) 230-3474 «ИНТЕРФОТО» «Юг-Контракт» Sanyo
МП (044) 249-6900, 275-1646 (044) 247-6705 Panasonic СТС Capital
(044) 458-3434 МП (044) 253-7936
Microtek (044) 458-3434
We да Distribution «Дельта Копи» Sony
«Киевская Русь» (044) 522-6365 (044) 461-9284 (044) 463-7888 BIGIT (044) 248-6603
(044) 440 6191 «Фотоцентр-Конверс» DataLux(044)490-9270 «Киевская Русь» ERC (044) 230-3474
«Эликс-Центр» (044) 229-5192 «Юг-Контракт» (044) 440-6191 (Дельта Копи»
(044) 467-5050 (044) 247-6705 «Фокстрот» (044) 463-7888
«Юг-Контракт» Mustek O-ifUU-bUUl Э 30 «Фокстрот» X-800-W01530
(044) 247-6705 «Фокстрот» DataLux (044) 249-63-03 Pentax (Юг-Контракт»
«Юнитрейд» 8-800-5001530 (044) 461-8888 MacHOUSE «Мас Электроник» (044) 248 75-92 ERC (044)230-3474 «Дельта Копи» (044) 247-6705 (Юнитрейд»
«Фокстрот» 8-800-5001530 Video & Audio «НИС» (044) 234-3838 (044) 463-7888 (044) 461-8888
(044) 490 9928
Casio Nikon (0441 247-6705 Tamrnn
Hewlett-Packard Data Lux (044) 249-63-03
(044) 247-6705 ERC (044) 230-3474 «Дельта Копи» 1 (044) 502-51-51
«Юнитрейд» (044) 463-7888 MacHOUSE Video & Audio
(044) 461-8888 «Юг-Контракт» (044) 490 9928 Transcend
«ИНТЕРФОТО» (044) 247-6705
(044) 249-6900, 275- 1646 В Rekam (044) 237-4197
«Дельта Копи» Olympus «Киевская Русь»
1 (044) 463-7888 Datalux (044) 490-9270 (044) 440-6191 Wacom
«ИНТЕРФОТО» «Фокстрот» «Дельта Копи» «Ректайм» 4овелла
(044) 249-6900. 275- 1646 8-800-5001530 (044) 463-7888 (044) 216-4474 (044) 390-7377(99)
В рубрике «Телефоны дистрибьюторов/дилеров» собрана информация о торговых марках, официально представляемых на украинском рынке. При подго-
товке материала использованы сведения, сообщаемые рекламодателями журнала DFOTO, а также компаниями, которые прислали свои прайс-листы с указа-
нием цен тестируемых товаров.
ПОДПИСКА на
Заполните этот отрывной талон и вышлите его на адрес редакции по почте
или по факсу вместе с копией платежного поручения (для юридических лиц)
или квитанцией об оплате (для физических лиц).
2008 март-декабрь FOTO
Стоимость подписки с DVD-диском 139 грн 50 коп.
Стоимость подписки без DVD-диска 96 грн 30 коп.
Оплата осуществляется: для юридических лиц - по безналичному расчету платежным по-
ручением через банк, для физических лиц - через отделение любого банка на наши
банковские реквизиты. Назначение платежа: за печатную продукцию.
Банковские реквизиты:
ООО «Видавничий Дтм ПС»
Р/с 260073894201 в ЗАТ «БАНК ПЕГРОКОММЕРЦ-УКРАИНА», г. Киев
МФО 300120, идентиф. код 30602956.
Адрес редакции: 03110, Киев, просо. Краснозвездный, 51,
ООО «Видавничий Дтм ТТС».
Ф.И.О.:
Организация:_________________
Почтовый индекс и адрес доставки:.
________________________________________Тел.:
Факс: (044) 496-34-69. Телефон для справок: (044) 331-04-09
128 DFOTO *1-2 2008