I 1оздев СЛ
'11ШИТЖ СШ00Г0Г01Н.1
1 ХОЛОДНОЕ

С.А. Гвоздев
ТЕХНИКА САМООБОРОНЫ
Минск
«Современное Слово»
1997
ББК 75.715
Г 25
УДК 796.8
Книга подготовлена к изданию
Литературно-издательским агентством «Жнани»
Гвоздев С.А.
Г 25 ХОЛОДНОЕ ОРУЖИЕ ВОСТОКА И JAПА-
ДА /Техника самообороны. —Мн.: «Современное Слово»,
1997.176с.
ISBN 985-6388-34-1
Книга в доступной и увлекательной форме знакомит чи-
тателя с наиболее популярными видами традиционного
холодного оружия Востока и Запада. Приводится крат-
кая историческая справка по таким видам оружия, как
меч. сабля, стилет, кинжал, нож, нунчаку и др.
Издание является учебно-методическим пособием для
учеников секций восточных единоборств, ДЮСШ. Книга
будет интересна всем, кто интересуется техникой само-
обороны.
ISBN 985-6388-34-1	ББК 75.715
© С.А.Гвоздев, 1997
© Издательское объединение
«Современное Слово», 1997
© Оформление обложки.
«Современное Слово», 1997
© Фотографии.
И.В.Кривоносов, 1997
© Рисунки.
С.А.Гвоздев, 1997
Роланду Хаберзепщеру.
популяризатору Будо 80-х годов посвящается.
От автора
Ни для кого не секрет, что в свое время человек выжил в основ-
ном благодаря использованию некоторых видов оружия, начиная с
самых примитивных каменных наконечников, копий, топоров и т.п.
Но со временем люди научились ковать мечи и кинжалы.
Металлическое оружие и стало играть основную роль во всех
сражениях и войнах на протяжении нескольких тысячелетий. В сред-
невековье на Западе больше полагались на несколько хитрых трю-
ков и уловок, достаточных для победы над противником средней
руки. А на Востоке же пошли дальше, сделав поединок искусством,
разработав филигранную систему психотренинга и ювелирного фех-
тования.
Длительное время практикуя фехтование традиционными вида-
ми оружия Востока, проникаешься красотой и изяществом, эстети-
кой и лаконичностью приемов и комплексов японского и китайско-
го направлений фехтования.
’ Эта книга - лишь небольшой лоскут облака на бескрайнем не-
босклоне неисчерпаемой темы холодного оружия; эхо знаний, полу-
ченных ценой крови и смерти неизвестных мастеров в бесконечных
схватках и битвах...
С уважением к вашим поискам на пути БУДО,
ГВОЗДЕВ Сергей Александрович,
Президент Международной ассоциации “4 РТ-БУДО ”,
Президент закрытого клуба Черных поясов “ТЭЙ-САЦУ",
Магистр БУДО
Черный пояс:
6 Данг Ват-джитсу “БонгДэм Лонг".
5ДангВьетводао “ТхиенДыонг",
ЗДан Ушу “Внндз-дон",
2Дан Цуаньчра “Куань-лынь ",
2Данг Вьетводао “Конг-дыонг",
1 Дан Джиу-джитсу “Фукури ",
Инструктор по Нин-дзютсу, Тайчи-чуань, Цнгун.Зыонгшннь,
рукопашному бою и гл.
3
Знакомя читателя с не всегда безопасными приемами владения
холодным оружием, автор закономерно не может взять на себя ответ-
ственность за последствия неосторожного использования получен-
ных навыков не по назначению.
Вместо предисловия.
Безрассудные манипуляции с металлическим оружием очень опас-
ны. И не только для самого практиканта, но и для окружающих.
Никогда не тренируйтесь:
*	в состоянии опьянения.
*	когда ваш партнер "завелся ",
*	когда вы получили травму.
*	с партнером, который вам глубоко неприятен,
*	с боевыми вариантами оружия - металлическими и
остроотточенными,
*	пробуя свою технику на прохожих.
Концентрируйтесь на каждом движении, не отвлекаясь на вто-
ростепенное. Во время работы с партнером не оглядывайтесь и не
смейтесь.
Держите оружие плотно, не допуская его выскальзывания, вылета-
ния, что может стать причиной травмы окружающих.
Приспособления должны быть исправны и отрегулированы. За-
ранее договаривайтесь с партнером об условиях тренировки. Ско-
рость атаки увеличивайте постепенно.
Нс перевозите холодное оружие по городу, это незаконно. Хра-
ните его в помещении или ящике, сейфе, недоступном для детей и
посторонних лиц.
Имея страсть к холодному оружию, тем не менее, не подбирайте
на улице брошенный нож возможно, им было совершено серьезное
преступление.
Избегайте конфликтов вне зала. Поранив же противника, ока-
жите ему первую доврачебную помощь.
ЛАВРОВСКИЙ .4. чександр.
Черный пояс, 5 Дан Ват-джитсу.
4
Перед тренировкой
I Занятия с традиционным оружием предполагают на-
личие начальных навыков восточных единоборств в
смысле контроля за своими движениями. Правильная
оценка дистанции, дозировка прилагаемой силы и
скорости, равновесие, ловкость и общая координация плюс
начальные знания и опыт в блокировании, перемещении с
ударами, падениями составит минимум базы для начала
занятий с оружием.
Идеальный вариант для новичка хотя бы год занятий
в хорошей секции джиу-джитсу, ват-джитсу или нин-
дзютсу под руководством инструктора не ниже ранга I
Дан. Черный пояс.
В крайнем случае - несколько лет практики каратэ или
тэквондо. Нежелательны “занятия" в подвально-
подпольных секциях у “инструкторов", не имеющих
соответствующего разрешения и аттестации.
Не стесняйтесь поинтересоваться фамилией
преподавателя, стилем, школой, кто его аттестовывал.
посмотрите на документы и сроки их годности, уточните
уровень подготовки его учителя.
Будьте настороже, если "инструктор" слишком молод,
скрывает документы, делая лишь акцент на сбор денежных
взносов, не выступает с публичным подтверждением
своего уровня хотя бы раз в год на дан-коллегиях.
фестивалях и т.п., а секция регулярно не участвует в
соревнованиях федерации или ассоциации.
Практика работы с оружием у сомнительного
инструктора может рано или поздно привести вас на
скамью подсудимых из-за неподчинения законам этики,
из-за отсутствия надлежащего контроля над психикой.
Если в силу обстоятельств приходится тренироваться
без инструктора, имея начальную базу, конечно, больше
контролируйте свою технику в зеркале.
5
Перед началом занятий хорошо разогрейте суставы
вращениями во всех возможных направлениях 10-20 раз
до появления теплоты и комфортности.
Будьте уверены в себе и в своих силах не перенапря-
гайтесь. но и не сводите тренировку к слишком легким
упражнениям.
"Металлу, плавящемуся в тиг-
ле. молено придать форму. Толь-
ко из скучающего бездельника до
конца лсизни ничего не выйдет. "
Хун Изычэн “Вкус корней " X VI в.
Катана и вакидзаши
Качество японского холодного оружия давно всем из-
вестно. Во время второй мировой войны американские
солдаты очень быстро поняли, что прикрываться автома-
том или винтовкой от японского меча бесполезно.
Простой, массового исполнения табельный меч без осо-
бых усилий перерубал не только высококачественную
оружейную сталь, но. заодно, руки и головы незадачли-
вых оккупантов.
Все японские мечи можно условно подразделить на три
группы: старейшие мечи (кото), изготовленные до 1573 г.
Более поздние (синто), выкованные до конца эпохи Току-
фото I. Офицерская сабля - катана
(>
гава. И наименее ценные (син-синто) - клинки которых
увидели свет в эпоху Мэндзи и сохранились до настоя-
щих дней.
Клинки наиболее выдающихся мастеров первого пери-
ода - Масмунэ и Мурмаса легко разрубают не только
летящую стрекозу, но и волосок, лежащий на поверхнос-
ти воды, и толстенный строительный гвоздь, подброшен-
ный вверх.
Клинок, втыкаемый в дно ручья, при пробе должен был
рассечь лист рисовой бумаги, плывущей по течению.
Острота бритвенной заточки клинков была безупреч-
на. Одним ударом рассекались сразу три трупа, положен-
ных один на другой...
Почему-то сложилось стереотипное мнение, что японский
клинок сабельного типа всегда был изогнут и заточен с од-
ной стороны. Сначала лезвие было прямым и меч носился за
спиной. Заточка была типичной для меча - обоюдоострой.
Такой меч (цуруги) выхватывался двумя руками.
рис. 1. Фехтовальщики (по рисунку Хокусая)
7
Затем, примерно в III в.н.э.. у мечей на рукояти появил-
ся противовес, помогавший фехтовать, и заточка стала
делаться с одной стороны.
И только в IX в. основной для самурайского меча ста-
новится форма сабли. Сабля изогнута, заточка произво-
дится сабельная - с одной стороны, предназначена в ос-
новном для режущих ударов, но ее принято называть ме-
чом. что.мы и будем делать ниже.
Япония бедна металлосодержащими рудами, поэтому
металл выплавляли из железосодержащих песков россып-
ных месторождений. Примесь редких металлов в песке и
служила основой знаменитому качеству японских клинков.
Песок плавился хуже, но другого выхода не было, и
выплавленное криничное железо проковывалось в виде
прутьев и закапывалось во влажных болотистых местах
на восемь лет.
Кислота и соли болотной воды выедали вредные приме-
си. а чистый металл противостоял воздействию, и поэтому
сохранялся дольше.
рис.2. Обработки металла в древности {японская гравюра)
8
Далее изъеденные прутья снова обрабатывались в печи
и мастер (катаная) разрезал их на кусочки весом от 120
до 300 граммов.
В печи (татара-рю). специально обрабатывая их в тиг-
лях с добавкой ароматических смолистых листьев, полу-
чали долгожданную сталь.
Мастер ковки перед самой ковкой несколько дней от-
дыхал. соблюдал специально предписанный ритуал, очи-
щал кузницу от злых духов, подвешивая к потолку соло-
менные жгуты. Женщинам в это время приближаться к
кузнице не разрешалось.
Приступая к делу, катаная расковывал полоску и сно-
ва сгибал ее вдвое. И снова, и снова, и снова. Обычное
количество ковок шестнадцать. Число слоев в конце кон-
цов достигало 65 536. при толщине каждого в готовом
клинке 0.00002 мм!
Сам клинок составлялся как бы из двух частей - син-
ганэ и ваганэ. Синганэ - внутренний сердечник из мягкой
низкоуглеродистой стали. Ваганэ из закаленной высо-
коуглеродистой стали. Ваганэ как бы окутывал сердеч-
ник. синганэ. и обеспечивал его прочность извне.
Откованный клинок выравнивали по плоскости специ-
альными скребками, затем более мелкозернистыми на-
пильниками. И лишь после этого шлифовали с помощью
специально подобранных камней всего около 16. все бо-
лее тонкой шлифовки. Ис-
пользовалась даже пудра
полудрагоценных камней,
так как шлифовка для меча
была крайне важна.
рис.З. Мифический герой Секи,
затачивающий клинок (старая
японская гравюра)
9
При закалке клинка обращали внимание на цвет побежа-
лости, проявляющийся на стали после нагрева. Хороший кли-
нок после нагрева должен иметь зеленый тон у рукояти, фио-
летовый в середине и красный - у конца. О качестве гото-
вого изделия свидетельствовали низ и якиба. Низ - мерцание
крупных зерен металла на грани закаленной и незакаленной
зон, многое говорят специалисту о качестве закалки.
Якиба - это неровная волна, идущая по лезвию вдоль
клинка в виде протуберанцев или причудливых равномер-
ных волн. Якиба свидетельствовала о качестве ковки и
кристаллизации металла. На некоторых ценных клинках
выбивался силуэт дракона.
На основании рукояти накаго - ставились иерогли-
фы с фамилией и титулом оружейника, заказчика... Неко-
торые мастера специально не выбивали своих фамилий,
будучи уверенными в том. что их мастерство не нужда-
ется в подтверждении иероглифами и хороший знаток сам
определит мастера-катаная по качеству и внешнему виду
оружия.
Рукоять изготавливалась из красного дерева. Дерево
обертывалось шершавой кожей ската или акулы, а поверх
обматывалось крест-накрест шелковой лентой. Сквозь
ромбовидные просветы эффектно
смотрелась кожа и деревянная заклеп-
ка с УкРашением на головке, которая
закрепляла рукоятку-мэнуку.
j Руку прикрывала небольшая гар-
Л Да круглой, овальной или многогран-
Л	ной Ф°РМЫ “ Дуба. В ней имелся вы-
l"	Рез для ножика козука. булавки
''	когай, или палочек увари маши.
Сама по себе цуба часто была произ-
СБа ведением искусства с насечкой филиг-
ранной работы, ажурными переплете-
рис. 4. Дракон на японском клинке
10
фото 2. Японские цубы
ниями, изображающими сцены из битв, или силуэтами жи-
вотных: тигров, драконов, птиц, рыб.
Ножны (сая) ценились черного цвета, лакированные до
безукоризненности. Они повторяли изогнутую форму
клинка, изготавливались из магнолии и имели форму муф-
ты (хабаки), у цубы клинок фиксировался в них таким
образом, что трения металла о дерево сая не было, и по-
этому клинки и через сотни лет находятся в прекрасном
состоянии.
фото 3. Хабаки, сагэ-о
На ножны наматывалась декоративная лента сагэ-о,
продетая в специальное ушко - куриката.
Таким образом оружие самурая было крепким, гибким,
лаконично красивым, удобным и легким.
Чаще всего самурай носил комплект мечей - даишо
короткий и длинный. Длинный катана - помещался за
11
поясом и имел длину до ПО см. Короткий - вакидзаши -
находился рядом, как вспомогательный.
Меч являлся действительно душой, культом самурая и по-
теря фамильного меча была невосполнимой утратой, которую
только частично можно было компенсировать обрядом само-
убийства - харакири (сэпуку).
При входе в дом, длинный меч вынимался и с почестями
укладывался на специальную подставку (катана-какэ).
Гость оставался при коротком мече (вакидзаши). который
имел длину в среднем до 60 см.
фото 4. Катана-какэ
Меч в ножнах было достаточно удобно носить и выни-
мать из-за пояса. Другое дело - длинный церемониальный
меч (тачи). носимый на перевязи и не предназначенный для
быстрого отсоединения.
Этим не исчерпывалось многообразие японских мечей.
Существовал в свое время и нодати - общей длиной около
1,5 метров, который из-за большой длины (сами японцы тог-
да были примерно такого же роста) носился за спиной или
на плече и был удобен для поединка со всадниками.
Тачи порой украшались филигранной резьбой, стоив-
шей целое состояние, и поэтому рядовые самураи носили
оружие попроще.
В древнейших стилях кэн-джитсу (дзёко-рю) носили
длинные мечи и доспехи (ёрои), что сказывалось на тех-
нике фехтования.
12
фото 5. Тачи
В средневековых стилях (тюко-рю) начинали носить
меч острием вверх. Это искусство называлось иай-до и
хотя было на первый взгляд довольно простым, но само
доставание меча, вернее, молниеносное выхватывание
состояло из множества элементов, начиная от опреде-
ленного способа ношения меча для наилучшего баллан-
са, и до метода опускания кисти на рукоять, выноса лок-
тя, оптимального угла поворота плеча, бедер, стоп, ту-
ловища и т.п.
фото 6. Отделка японских ножен
13
фото 7. Китайская сабля дао против катана
В новое время (синто-рю) и возникло кэн-до (путь меча),
как упрощенный вариант кэн-джитсу (мастерство меча)...
Фехтование само по себе довольно сложно, и исход по-
единка трудно предсказуем. Особенно, когда сталкива-
фото 8. Китайский .иеч дзянь против катана
14
ются люди с различной техникой фехтования и различны-
ми типами оружия.
Скажем, при известной ловкости, парные сабли ’‘дао"
давали некоторое преимущество, когда удавалось отбить
клинок одной саблей, контратакуя второй по горлу.
В случае необходимости выручали и окованные желе-
зом ножны, отбивая диагональный удар, когда защищаю-
щийся приседал под ним. Прямой китайский меч "дзянь”
давал возможность на дистанции поразить колющим уда-
ром жизненно важные органы.
Одноручный малый меч (вакидзаши) не мог являться
полноценной заменой большому, но частенько и он спа-
сал жизнь. Уклонившись наружу от диагонального удара
и оказавшись вне его досягаемости, можно было немед-
ленно ударить по рукам сверху и довершить ударом по
горлу.
Ниндзя-кэн
Меч ниндзя (ниндзя-то, ниндзя-кэн) имел прямое лезвие,
наиболее удобное для колющих ударов. У него была по-
лая рукоять, в которой помещался тайник с аптечкой,
крючками, отмычками, ядами, другими “мелочами”, не-
обходимыми для выживания.
Ножны делались простые, прямые, тоже полые, приспо-
собленные как для дыхания под водой, так и выполняв-
шие роль перекладины-люльки для сидения, если прихо-
дилось длительно выжидать буквально в "подвешенном"
состоянии под мостом или на дереве; а также будучи на-
биты взрывчатой смесью, они были неплохим подспорьем
Для устрашения преследователей.
Ниндзя редко были хорошими фехтовальщиками, и меч
с ножнами был, скорее, внешним антуражем, чем выпол-
нял роль собственно оружия... На квадратной гарде нахо-
дилось несколько метательных звезд, которые легко от-
соединялись и пускались в ход.
15
фото 9. Ниндзя-кэн

Сквозь прорези в гарде и звез-
дах просовывались метательные
узкие ножики. А в дальнем кон-
це ножен был еще один длинный
вместительный тайник с лезви-
ями для переноски карт, писем и
других документов.
На ножны навивался прочный
шнур, служивший для связыва-
ния противника, силками для лес-
ной дичи, стреноживания лоша-
дей. преодоления рвов и стен и
т.п.
Система фехтования, есте-
ственно, не могла не претерпеть
фото 10. Ниндзя-кэн на подставке
16
значительных изменений по сравнению с техникой кэн-
джитсу самураев.
Ниндзя больше полагались на хитрые уловки: “неджен-
тльменские" удары ногами, бросание в лицо посторонних
предметов, плевки и т.п.
Другое длинноклинковое оружие Востока
И в Китае было оружие, похожее на катана. Китайские
сабли одноручны. слабоизогнуты. В верхней части руко-
яти продет темляк из тонкого шнура. В случае выпадания
рукояти из пальцев, темляк не давал потерять оружие.
Иранская сабля “Шемшир” имела гораздо больший из-
гиб. что придавало клинку прекрасные режущие свойства.
Классическая турецкая сабля "Клыч” отличалась ши-
роким коленчатым клинком и была покрыта национальным
орнаментом.
Ятаган имел двойной изгиб - вогнуто-выпуклый. Им
было удобно и резать и колоть. Не являясь табельным ору-
жием янычар, это было, скорее, личное снаряжение. На ру-
кояти гарды не было.
В отличие от сабель, палаш имел прямое лезвие. К при-
меру. индийский палаш “Кунда". Эфес слегка изогнут
вниз. От головки отходит хвостовик, пригодный для уси-
ления удара, если помогать себе левой рукой...
фото 11. Китайская сабля
фото 12. Иранская сабля "Шемшир "
17
фото 14. Турецкий ятаган
фото 15. Палаш
Европейское длинноклинковое оружие
Европейское оружие в целом не отличается экзотично-
стью. Но встречаются и экзотичные экземпляры.
Например, меч с кольцом для указательного пальца.
Двуручное оружие типа спадона имело порой волнис-
тое лезвие ("пламенеющий клинок"). Оно достигало дли-
ны двух метров.
18
рис. 8-12
Форма рукоятей заключала в себе возможность ущем-
лять клинок вражеского оружия.
Более легкое оружие - это палаши, шпаги, рапиры.
Палаш имеет широкое лезвие, он многофункционален:
может колоть, рубить и резать.
Шпага имеет узкий тонкий клинок, которым трудно
пробить защиту, но она прекрасно прокалывает человека
насквозь. На рожки ру-
кояти мушкетеры при-
страивали ствол тяже-
лого мушкета.
Шпага часто приме-
нялась вместе с кинжа-
лом для левой руки - да-
той.
Рапира имеет гране-
ный клинок, не такой
хрупкий, как у шпаги.
рис. 12-16.
19
Боккэн и шинай
Деревянный меч (боккэн или бокуто) ввел в XVII веке
легендарный Миямото Мусаси. Он родился в 1584 году в
городе Мимасака и имел тогда фамилию Масана. умер в
1645 году естественной смертью. Известный более под
именем Миямото Мусаси, он победил в 60 поединках, уби-
вая опытных, но менее удачливых мастеров иногда даже
деревянным мечом.
рис. 17. Миямото Мусаси (старинная японская гравюра)
Позже он создал свою школу Эммэи, где его техника но-
сила название нитэн-ити-рю. Мусаси гениально фехтовал
двумя мечами, о нем оставалось множество прекрасных ле-
генд. В возрасте 66 лет он написал книгу “Горин носе” (“Кни-
га пяти колец"), действительно состоявшую из пяти книг -
Земли, Воды. Огня. Ветра и Пустоты, и ставшей настольной
книгой для многих поколений фехтовальщиков.
20
рис. 18. Тренировка с боккэн (по рисунку Хокусая)
. В умелой руке боккэн проламливал головы и ломал руки,
крошил пальцы. И не зря порой самураи на ночь вешали в
головах именно деревянный меч - он давал хоть какой-то шанс
взять нападающего живым.
В 1750 году Оно Такэда ввел в обращение бамбуковый
шинай (синай или такэмицу). Он делался из четырех поло-
сок качественного бамбука, соединенных между собой, с
кожанной гардой. Общая длина шиная была около метра.
Он не наносил таких повреждений, как деревянный боккэн.
в то же время представляя собой вполне реальную копию
Настоящего меча, при небольшом весе - от 415 гр.
В спортивном фехтовании - кэндо (путь меча) - техни-
ка фехтования упрошена до предела, строго оговорены
21
зоны поражения. Можно по-
ражать три зоны головы, за-
пястье. горло, две зоны на
корпусе. Побеждает тот. кто
получает два очка из трех
возможных. Кэндо довольно
безопасно для практиканта.
На его голове - добротный
шлем, укрепленный сталью -
мэн. на руках - толстые ру-
кавицы - котэ. Туловище при-
крывает панцирь - до, бедра,
нижнюю часть живота и по-
ловые органы - тарэ.
Запрещен обратный хват
меча, удары рукоятью, в спи-
ну и по почкам, оговорен раз-
мер площадки, стойки и пере-
фото 16. Доспехи кэндо движение.
Но даже в выхолощенном
виде практика фехтования
вырабатывает чувство натиска, коротких перемещений,
минимальности защиты.
Стойка в кэндо высокая и естественная, правая нога
обычно выдвинута вперед, на ней - половина веса тела.
Левая рука держит шинай за конец рукояти, правая
ложится между левой рукой и гардой и удалена от нее на
2-3 см. Шинай нужно держать мягко, не напрягая руки и
плечи, спина прямая.
Работа рук во время удара, совершая внутренний обо-
рот. напоминает в целом движение выкручивания белья.
Стоек довольно много, но основных всего пять. Они раз-
работаны в свое время Миямото Мусаси и Ягто Муненори.
if) Ш
рис !9. Иероглифы "Кэн-до"
22
В виде отступления сейчас самое время уточнить терми-
нологию. У нас принято говорить “джиу-джитсу" и как-то
непривычно произносить ближе к японскому “дзю-дзюцу".
В нашей азбуке около тридцати букв, а в японском языке -
три сотни основных звучаний, не говоря уже о двух фонети-
ческих азбуках и 10 000 опорных иероглифах.
Мы произносим их несколько иначе, чем японцы, и эти
термины для нас более благозвучны. Например, мы гово-
рим "чудан-учи" вместо более смешного “тюдан-ути”.
В любом случае, молодой специалист нас поймет, как
говорится, “с лету”, а более старшее поколение привыкло
к “чудан-учи", и этот термин прочно прижился в языке.
Итак, наиболее распрост-
раненная стойка Чудан-но-
камаэ (тюдан-но-гамаэ). Ши-
най держится вдоль средней
оси туловища, острие пример-
но на уровне подбородка. Сто-
пы на расстоянии 50 см друг
от друга, задняя (левая) пятка
приподнята от поверхности
пола на 2-4 см. Большой и ука-
зательный палец слегка каса-
ются рукояти, которую удер-
живают остальные три паль-
ца. Стойка удобна и для защи-
ты и для нападения.
Дзёдан-но-камаэ - меч
над головой, и левая рука
сжимает рукоять сильнее.
0»»» 18. Дз^н-но-кама, Это с>' >'6° наступательная
стойка, чаще применяемая
как промежуточная.
Гедан-но-камаэ - шинай опушен вниз острием. Рассто-
яние от пола до острия, направленного к правой ноге про-
тивника, около 20 см.
23
и
фото 17. Гедан-но-ка.иаэ
фото 19. Ваки-камаэ
фото 20.
Хассо-но-кама э
Ваки-камаэ меч направлен на-
зад. сбоку туловища, острием вниз,
с правой стороны.
Хассо-на-камаэ меч поднят ост-
рием вверх, гарда на уровне головы
Перемещение в кендо типично
для джиу-джитсу и было достаточ-
но широко описано в предыдущей
книге "Джиу-джитсу”.
Следует напомнить, что оно дол-
жно быть пружинистое, короткое и
в то же время непринужденное и бы-
строе. Чаще всего это очень корот
кое перемещение, начинаемое с пе-
редней ноги с последующим под-
тягиванием задней (тсуги-аши). Бо-
лее длинное - простой шаг вперед
24
рис.20-21. Перемещения
аюми-аши и тсуги-аши
Комбинируя шаг в сторо-
ны. двойной шаг, можно до-
биться быстрых уклонов с
линии атаки меча против-
ника. совмещая защиту с
контратакой.
"Киай" - крик во время
исполнения технического
действия. Миямото Муса-
си в Книге Огня (“Го рин но
- сё) отмечает: “Три крика
различаются так: до. во вре-
мя и после. Кричи в соот-
ветствии с ситуацией".
Крик помогает сбросить нерешительность и ударить силь-
нее. ошеломить противника и обрушиться на него с со-
крушающей атакой. Это правдиво не только в кэндо, но и
в любой экстремальной ситуации с оружием или без.
рис.22-25. Дзёгэ-субури
Субури - упражнения с мечом, проводятся перед каж-
дой тренировкой, помогая согреть мышцы плеч и усвоить
технику с мечом.
Количество субури в школе кэндо неисчислимо. Это
Все более и более сложные удары и перемещения, слож-
н°сть которых регламентирована лишь уровнем практи-
кующего фехтование.
25
Техника ударов довольно проста, количество приемов
невелико:
Шомэн-учи: удар по макушке. Вертикальный.
Миги(хидари)-йоко-мэн-учи: удар по правой (левой)
стороне головы. Может наноситься под небольшим углом
(саюмэ-учи) около 45 градусов.
Котэ-учи: удар по запястью, защищенному рукавицей.
До-учи: удар по корпусу, защищенному панцирем.
Хидари(миги)-до-учи: удар сбоку слева (справа) по кор-
пусу.
Пуки: удар острием меча (киссаки) в горло.
Приемы могут быть двухшаговые (нидан-вадза), трех-
шаговые (сандан-вадза), с дальнего расстояния (кататэ-
вадза). в ближнем бою (хики-вадза) и др.
Техника обороны - дело второстепенное. Идеал кэндо-
иста - поразить противника, не отбивая его меч, а, укло-
нившись в сторону, одновременно контратаковать. Если
же приходится отбивать меч напада
ющего в сторону, тут же должна сле-
довать контратака на поражение.
К примеру, прием "Мэн-суриагэ-
мэн”.
*	Исходное положение в чудан-но
камаз.
#	Противник наступает с ударом
в голову сверху.
*	Отступить левой ногой и
отбить его шинай.
*	Тут же с шагом вперед npaeoi
ногой контратаковать в голову
рис. 26. Кэниоист в защите.
Направление некоторых атак
26
рис. 29-30. Мэн-суриагэ-мэн
О технике японского фехтования с боккэн, катана, ва-
кидзаши, шинай более подробно и глубоко будет рассказа-
но в следующей книге.
Интересующиеся базовыми знаниями фехтования мо-
гУт получить информацию и советы в секциях кэн-до и
ват-джитсу “Бонг Дэм Лонг”.
27
Несколько советов для начинающих
рис. 31. Китайский бог-хранитель
<f Побольше практи-
куйте с деревянных
мечом, со стальным
работайте только
тогда, когда хоро
шо усвоили основь
фехтования и нико-
го нет поблизости
if Старайтесь боль-
ше фантазировать
не применяйте сте
реотипные атаки и
защиты, сборки.
if И, конечно, не рис
куйте безрассудно
доходя до ай-учи
(взаимного у ничто
жения ).
* Не запускайте травмы, вовремя обрабатывая их.
if Будьте благородны на Пути Меча, и вас будет хра
нить это китайское древнее божество.
Комплекс с саблей дао
28
29
Данный фрагмент большого традиционного комплекс;!
с саблей дао демонстрирует технику дао, для которой
характерны маховые режущие движения, верхние и нижни'
уколы и широко используется разворот корпуса для
увеличения силы удара.
30
Стилет
Под стилетами принято подразумевать оружие, пред-
назначенное для нанесения колотых ран. Оно не имеет вы-
раженной боковой заточки и в лучшем случае нанесет ца-
рапину, которая имеет смысл лишь при наличии яда на
острие.
фото 21. Оружие стилетного типа
Наиболее распространенная форма сечения клинка -
круглая или граненая. Особенно плохо затягиваются раны
от клинка трехгранного. Поэтому-то и был запрещен гра-
неный штык на русской винтовке, хотя, на первый взгляд,
он выглядел безобиднее широких штыков зарубежного
оружия того времени.
Рис. 32-33. Итальянские стилеты
На средневековом
Западе стилет, предназ-
наченный для добива-
ния поверженного ры-
царя, имел лезвие в
форме шила и круглую
гарду. Знаменитые ита-
льянские стилеты уже
гранились и имели кре-
стообразную рукоять.
В условиях ближне-
го боя острозаточен-
ный стилет без усилий
протыкал слои одежды
31
и был отменным оружием как набрасывавшихся сзади на
емных убийц, так и для упавшего, который мог незамет-
но вытащить из-за голенища длинный стилет и вогнан
его в живот или грудь рано торжествующего противника
Остро заточенный надфиль или напильник, толстая спи
ца. электрод или арматура, длинное шило используютс5
криминальными элементами для разборок и в наши дни.
В Японии тоже был свой стилет, который носился за
поясом и назывался ерои-доси.
В ближнем бою самураи наносили им удары в щели меж
ду доспехами. Техника владения им была систематизиро
вана в предшественнице джиу-джитсу борьбе ерои-ку
меути.
Женщины того времени для убийств могли использо
вать и заколку ддя волос длиной в 20 см кансаси, чт<
вполне достаточно при точном ударе в шею, голову ил!
туловище.
В свое время в средневековье среди ниндзя было попу
лярно и дзюттэ - аналог сай. но с одной гардой. Имел хож
дение и "шлемокол" хативари: изогнутый стилет с уш
ком. У китайцев в качестве стилета использовались “же
лезные палочки для еды" - текуайцзы.
рис. 34-38. Восточные стилеты: ерои-доси. кансаси, дзюттэ,
хативари. тэкуйдзы
32
Саи
Но дальше всех пошли окинавцы, сделав стилет не
только колющим, но и ударным оружием. В ко-будо и ват-
джитсу окинавский сай изучают и сегодня, равно как и
технику шеста (рокушаку-бо).
рис.39-42. Виды сан: лпйджт-но-саи,
древние японские сай, нунтэ, шото
Видимо, сай раньше
был сельскохозяйствен-
ным инструментом для
рыхления земли и изго-
тавливался из дерева.
Выкованный же из ме-
талла и управляемый
умелыми руками, он мог
поспорить и с отточен-
ным как бритва саму-
райским оружием. Сай
представлял собой инди-
видуальное оружие, дли-
на которого'измерялась
расстоянием от вытяну-
того пальца у головки на
рукояти (тсука-гашира) - до окончания локтя, с запасом в
несколько пальцев для нанесения ударов назад.
Острие (саки) сегодня не затачивают во избежание травм
на тренировке. Сам клинок (моноучи) имеет круглое или гра-
UrfiSHHtA
тыка 4
Рис.43. Саи. Общий вид

33
неное сечение. Последний вариант позволяет плотнее захва-
тывать гранями оружие противника, фиксируя его при помо-
щи гарды-рогов (йоку). Острие рогов (тсумэ) в прошлом тоже
затачивалось, сегодня же это. естественно, излишне.
Место, где рога сходятся с рукоятью (мото), должно быть
отшлифовано, так как там размещается при некоторых уда-
рах большой палец.
Ручка (тсука) может быть обернута веревкой, кожей, лен-
той или тканью для удобства пользования. Но часто при до-
статочной толщине рукояти ее совсем не обертывают, лишь
гальванически покрывая металл.
Захват саи может иметь несколько вариантов.
Это хонтэ-мочи, когда лезвие является как бы продол-
жением руки. Хонтэ-мочи чаше всего используется для
уколов и ударных наступательных действиях. Большой
палец должен находится на развилке (мэтэ) для придания
удару жесткости и стабилизации лезвия в полете.
рис. 44-45. Саи в захвате хонтэ-мочи
рис. 46-47. Саи в захвате гиакутэ-мочи
34
 Захват обратный - гиакуте-мочи
Лезвие размещается вдоль предплечья. Большой палеи
•фиксирует одну вилку гарды, три остальные вторую, а
указательный вытянут вдоль рукояти. Такое положение
удобно для блоков лезвиями и ударов набалдашником ру-
кояти. который раньше тоже затачивался и огранивался
(тсука-гашира).
I' Менее распространен захват саи за лезвие, когда его, к
примеру, нет времени переводить в основные положения.
Тогда им орудуют как багром, цепляя рогами. Или же зах-
ват как средневекового стилета, или кинжала, для колю-
щего удара.
рис. 48-49. Другие захваты саи: за клинок и обхват рукояти
Саи является парным оружием. Двое саи держат в ру-
ках, одно может размещаться сзади, за поясом, и исполь-
зуется в случае потери, поломки, или если одно из основ-
ных было брошено в противника.
Техника защиты
! Техника зашиты довольно проста для практикующего
восточные единоборства. Хонтэ-мочи и гиакутэ-мочи яв-
ляются как бы продолжением руки.
Принципиально используются три типа защитных дей-
ствий:
В ♦ жестко останавливая удар нападающего.
, ,♦ отклоняя его мимо себя.
-• * контратакуя, опережая действие атаки противника.
35
рис. 50-51. Блок йодан-агэ-укэ и контртехника
рис. 52-53. Блок йодан-джуджи-укэ и контртехника
36

К Зашита верхнего уровня - это защита от ударов в го-
лову и шею.
№ Если саи одно, чаще всего используется блок восходя-
щего типа (йодан-аге-уке).
£ Рука с саи. находящимся в обратном хвате (гиакутэ-
мочи) выносится вперед и вверх с вращением и останавли-
вается на расстоянии примерно 20 см от столба. Вторая
рука для усиления блока оттягивается в заднее положение
у ребер (хикитэ). Тут же контратаковать острием второго
саи.
$ В этом положении саи предохраняет предплечье от уши-
ба или пореза лезвием оружия нападающего и использу-
ется для отражения прямого или вертикального удара
сверху.
. Если позволяет ситуация, можно тут же использовать
и рога саи. Захватить гардой палку и отвести ее в сторо-
ну, как бы захватывая (йодан-какэ-укэ).
Эта зашита более удобна для боковых ударов. При вер-
тикальном можно просто не успеть захватить быстро ле-
тящее древко палки или лезвие меча.
Скрещивая саи под прямым углом (йодан-джуджи-укэ)
можно не только остановить вертикальный удар, но и зак-
линить оружие нападающего рогами гарды, далее следу-
ет контратака рукоятью.
Вариант блокирования вовнутрь (йодан-барай).
Р*К-54-55.Блок йодан-нагэ-укэ
37
В том же стиле возможно отклонение удара и наруж\
(йодан-нагэ-укэ) от своей головы.
Если сай удерживается за лезвие, нужно пытаться па-
рировать рукоятью, делая захват гардой и контратакуя
уколом.
Есть варианты и блокирования сразу двумя сай, удер-
живая либо в одноименных захватах, либо одной в хонтэ-
мочи. а другой в гиакутэ-мочи (йодан-моротэ-укэ).
Зашита среднего уровня предназначена для отражени
атаки, направленной в туловище - от плеч до солнечной
сплетения.
38
n
.Техника похожа на защиту верхнего уровня. Если саи в
ратном захвате (гиакутз-мочи). наиболее просто блоки-
ровать наружу, вынося саи снизу или от головы (чудан-
какэ-укэ).
I Более мощный вариант - блокирование вовнутрь, зама-
хиваясь от боковой поверхности головы (чудан-йоко-укэ).
рис. 59-60. Блок чудан-ойко-укэ
Если саи в хонта-мочи, то атака сбивается лезвием; уда-
ряя наружу от себя (чудан-учи-укэ). И, естественно, возмож-
ный вариант - ударяя лезвием снаружи к себе (сото), разво-
рачивая гело в профиль, поскольку такой тип защиты не слиш-
ком мощный. Далее, находясь в выгодной позиции, контрата-
куем острием, не меняя захвата.
рцс-61-62 Блок чудан-сото-укэ и контртехника уколом
39
Блокировку проводим усиленно - двумя саи, в положе-
нии прямом, обратном или комбинированно.
Защита нижнего уровня перекрывает сектор тела за-
щищающегося ниже солнечного сплетения.
Основной блок в гиакутэ-мочи гедан-барай. Саи опус-
кается вниз от противоположного плеча, лезвие должно на-
дежно прикрывать предплечие немного наискосок. Рога гар-
ды могут быть как в обычном, так и несколько развернутом
положении; если кисть довернуть вовнутрь, мизинцем вверх
тогда гарда не попадает под удар. Парируя контратаковать
в лицо.
рис.63-64. Блок гедан-барай и контртехника ударом
Если бьют проникаю-	4
щим ударом ноги (наибб-	\
гивания (хикитэ).
В конце блока также
можно захватить оружие
противника гардой.
40
1Е
i Если can в положении прямого захвата - блокировать
Ждезвием наружу или вовнутрь, уклоняясь, в случае необ-
Мсодимости докручивая кисть еще больше наружу.
Г При низких атаках применяется горизонтальное бло-
кирование (отоши-укэ).
Е Лезвие находится в горизонтальном плане. Поскольку
Рис. 66. Блок гедан-
моротз-укэ
I ^положение саи здесь не слишком сильное, стараться при-
нимать удар ближе к рукояти, гарде.
И Усиливая нижний блок, выполняют скрещенный вари-
ант зашиты низа живота от восходящих ударов (гедан-
джуджи-укэ).
Ж Либо блокируя сразу двумя
саи, отводя лезвиями атаку мимо
себя наподобие уклона (гедан-мо-
ротэ-укэ).
Комбинируя саи. есть шанс бло-
кировать сразу две атаки от раз-
ных противников, когда нет воз-
можности уйти в сторону. К при-
меру. от нижней атаки спереди (ге-
дан-барай) и сзади от удара в го-
лову (агэ-укэ).
Техника контратаки подразде-
ляется на два типа:
*	прямые удары (по прямой
I линии): Цуки-ваза:
*	обводные удары, ударяние
л (по дуге): Учи-ваза.
Прямые атаки просты и естественны, они как бы на-
кладываются на кисть, усиляя контртехнику.
Техника ударов
Удары ручкой. Удар наносится острием набалдашни-
ка рукояти (тсука-гашира). как и при ударе кулаком. Если
41
фото 23. Блок-зацеп гардой и замах на удар в лицо
вторая рука отдергивается в хикитэ, будьте вниматель-
ны. чтобы не поранить себя рогами гарды в скользящей
назад руке.
рис.67. Защита от ударов палкой
и контртехника
При ударе гарда
может быть в любом
положении - как в вер-
тикальном. так и го-
ризонтальном.
Удары острием про-
изводятся в колящей
манере вперед в хон-
тэ-мочи или назад, в
гиакутэ-мочи, ударяя
локтем (цуки-коми).
Ударять можно и
одновременно с обои-
42
рис. 68. Удар острием назад в ответ на захват сзади
рис. 69. Захват за плечо и угроза ударом кулака.
ми саи - острием или рукоятью по разным уровням. Или
колоть вилкой гарды (йоку-зуки).
Удары круговые (учи-ваза) это наиболее трудная часть
техники саи, но и более эффектная, когда лезвия со свис-
том очерчивают дугу, поражая быстро и неожиданно.
Удары ручкой наносят, как бы ударяя кулаком со сто-
роны мизинца (тэтсуи).
Удары лезвием проводят в позиции хонтэ-мочи. выбра-
сывая саи изнутри наружу (нагэ-учи). Саи здесь как бы
гибко выстреливаются резким движением кисти. Большой
палец в конце удара для фиксации упирается в мото.
I Наиболее распространенные ошибки - медленный выброс
(когда отсутствует даже свист рассекаемого воздуха) и ела-
фото 24. Скользящая защита при ударе
мечом сверху и контратака острием в горло
рис. 70-71. Замах и удар нагэ-учи в ответ
на укол в глаза пальцами
бая фиксация, при которой кончик лезвия после удара зано-
сит. и он колеблется, "пляшет”.
Локоть при ударе слегка согнут и пружинит.
Удар вертикальный вниз - снаружи (каэши-учи или учи-
коми) делают быстро, разворачивая саи до вертикальной
траектории, контратакуя верхний уровень.
44
рис. 72-73. Каэши-учи замах и удар
t Удар снаружи вовнутрь (йоко-учи), делается наоборот,
врашая саи вовнутрь и фиксируя в точке приложения силы
(кимэ).
рис. 74- 75. Йоко-учи - замах и удар
V Удар вертикальный изнутри (отоши-учи) похож на пре-
дыдущий. Но лезвие здесь проходит в опасной близости
от лица, поэтому, нанося удар, будьте аккуратны и осто-
рожны.
К Этот удар можно усилить еще больше, если вращать
саи над головой и вкладывать в удар вес тела, подшаги-
вая вперед.
45
рис. 76-77. Атака ножом. Замах и удар отоши-учи в голову
Подхватывание саи (осамэ) служит для более плавно-
го связывания разных техник без потери времени.
Осамэ проводится из положения хонтэ-мочи после уда-
ра острием и возвращения по дуге в положение гиакутэ-
мочи.
рис. 78-80. Переворот-подхватывание - осамэ
Самозащита при помощи саи не представляет собой ни-
чего сложного - это базовые приемы, построенные по ти-
повым законам боя каждой конкретной школы. Если обу-
чающийся, к примеру, привык бить ногами, то после бло-
кирования. естественно, ему будет проще ударить ногой,
придерживая при помощи саи оружие противника на безо-
пасном от себя расстоянии.
Если “растяжки” нет, проще ударить второй рукой, про-
рываясь в ближний бой.
46
I Шире используйте захваты рогами гарды саи, защи-
I щаясь от режущих предметов (нож, кинжал, меч, сабля)
I точно контролируйте положение клинка саи вдоль пред-
плечья при контакте с оружием противника.
Ката древние мастера составили как тестовые (конт-
рольные) упражнения, демонстрирующие правильное ды-
хание. стойку, передвижение, концентрацию, ритм, тех-
нику удержания оружия, базовые приемы. После изуче-
ния ката ученик может переходить к работе с партнером,
будучи уверенным, что минимум координации он уже
имеет.
Ниже приводится фрагмент из наиболее широко практи-
куемой ката кобудо Цукен-шита-хаку-на-саи. как ее пре-
подает учитель Инуэ.
Цукен-шита-хаку-на-саи
1.	Исходная стойка внимания.
2.	Отступить в заднюю стойку, встретить оружие
противника скрещенным блоком.
3.	Сразу же ударить вниз двойным ударом в верхний
уровень. Выдвинуть вперед правую ногу с переносом на
нее части веса тела.
4.	Двойное осамэ назад, к груди.
5.	Нижний блок наружу от удара в живот левой рукой
в передней стойке (зенкуцу-дачи).
47
6. На месте - верхний блок левой саи.
7. С шагом правой ногой ударить чудан-цуки правой саи.
8. Тут же правой - удар лезвием (чудан-нагэ-учи).
9. Нижний блок этим же саи.
10. Шаг вперед левой с чудан-цуки левой рукой.
11. На месте левый йодан-нагэ-учи.
12. Гедан-барай левой саи.
13. Шагая правой ногой вперед, ударить правой чудан-цуки.
14. На месте чудан-нагэ-учи.
15. Слегка скользнув вперед правой, затем подтянуть, уда-
рить правой в йодан-каеши-учи. (В некоторых стилях
вместо этого наносится удар изнутри наружу, ла-
донь при этом обращена вниз.)
16. Тут же нижний блок правой.
48
В/7. На месте - ударить левой рукой чудан-гиаку-цуки.
I*]8. Продолжить с правым чудан-ой-цуки.
19. Развернуться на месте в переднюю стойку с нижним
| блоком левой рукой (гедан-барай).
I 20. Проделать серию тактов с 5 по 18. но в обратном
I направлении, начиная с той же левой руки.
I
32. Пуки правой саи.
v33. Переходя от правого чудан-цуки предыдущего такта,
 разворачиваясь на левой ноге, шагнуть правой ногой
К вправо в переднюю стойку (зенкуцу-дачи). перпенди-
I кулярно предыдущей "дорожке ". Правой рукой сде-
» лать нижний блок гедан-барай.
18.	19-20...	...33
49
39.	40.	41.	42.	43.	44.
45.	46.	47.	48.	49.	50.
50
34.	Этой же саи произвести йодан-нагэ-учи.
35.	С выпадом правой ногой повторить такт 14: йодан-ка-
Е еши-учи.
36.	Гедан-барай правой.
У1. Гиаку-цуки левой.
38.	Ой-цуки правой.
39.	Развернуться на полоборота, лицом по начальной оси.
В . Левой рукой блокировать гедан-барай.
40.	Тут же йодан-агэ-укэ.
41.	Шагая вперед правой ногой, ударить ой-цуки.
42.	Правый йодан-нагэ-учи.
43.	Правый гедан-барай.
44.	Шагнуть вперед левой ногой с левым ой-цуки.
45-50. Далее повторить такты 28-29 в зеркальном ис-
полнении (левой рукой). После этого - такты 27-
28 с шагом правой ноги и техникой правой руки.
51.	С выпадом правой ногой - йодан-каеши-учи (такт 14).
52.	Повторить такты 15, 16,17.
53.	Перенося часть тела на заднюю ногу (шумоку-дачи),
к провести двойной блок моротэ-чудан-какэ-укэ.
54.	Переместить вес тела на переднюю ногу (зэнкуцу-
I дачи) с двойным блоком вниз (моротэ-гедан-барай).
55.	Снова, не сдвигаясь с места, переместить туловище в
j шумоку-дачи, отвести саи назад, в хикитэ, будто уда-
ряя локтями назад.
56.	Подавшись вперед в зэкунцу-дачи, ударить обеими ру-
j ками в верхний уровень (моротэ-йодан-цуки).
57.	Перейти назад в шумоку-дачи с йодан-коса-укэ (такт 1),
|к прикрывая голову.
58.	Ударить саи вниз в моротэ-йодан-учи (такт 2).
59.	Двойной осамэ (такт 3).
60.	Развернуться на 180 градусов с левым нижним бло-
К ком гедан-барай.
61.	На месте закрыть голову левым йодан-агэ-укэ.
62.	Шагнуть правой ногой вправо в передней стойке и уда-
- рить йодан-нагэ-учи.
51
63.	Тут же - правый йодан каэши-учи.
64.	Далее идет повтор этой "дорожки" в противополож-
ном направлении с левой руки.
52
К сожалению, комплекс слишком длинный (111 так-
тов) и привести его здесь полностью не представляется
возможным. Но полностью разучить и усвоить описан-
ное выше вы без труда сможете в любой секции тради-
ционного окинавского ко-будо или ват-джитсу по месту
жительства.
В Добивайтесь лаконичности движений и свиста лезвия
саи. предельной концентрации и сухого исполнения уда-
ров. блоков.
Противодействие саи
ь Саи даже в руках посредственного специалиста хотя
бы уровня I Дана представляет собой смертельную опас-
ность. Посудите сами:
t Саи полностью передают силу на ударную точку. Имея
граненую заточку, они не только ломают, но и рассекают
кожу и мышечные ткани.
В Острие способно с легкостью проткнуть человеческое
тело насквозь. А если не забывать, что саи при ударе
сверху разбивают кирпич, то легко представить, что бу-
дет с незащищенным черепом.
В Один единственный удар по кисти или предплечью ло-
мает кости и сразу выводит руку из строя.
К Клинок достаточно длинный, и его даже при свете дня
не очень-то и видно.
53
Работая в низкой стойке, специалист сведет на нет и
любой удар ногой, поскольку рука в раза три быстрее
ноги. Хотя, справедливости ради, можно заметить, что
если кость осталась цела и на травмированной ноге мож-
но стоять, и. к тому же. вы подавили болевой шок. не об-
ратили внимания на струящуюся по ноге кровь, можно
сделать еше одну попытку и с другой ноги, идя "ва-банк"...
Защищаться против саи, как и против меча, без нали-
чия равноценного оружия и навыков ни близкой дистан-
ции, мягко говоря, бесполезно.
Можно обмотать предплечья курткой, прикрываться
зонтиком, дипломатом и. если нет пути к спасению, поста-
раться поднять стойку противника, провоцируя на верх-
ние удары. И тут же попытаться предельно жестко и точно
ударить под коленку или в голень. Еще лучше бросить в
нападающего, запутывая его. чем-то большим, например,
одеялом или плащом, шубой и т.п. и, если повезет, остано-
вить его ударами тяжелых предметов по жизненно важным
точкам.
Нунчаку. История и виды
Нунчаку, пожалуй, самый популярный вид оружия ко-
будо среди молодежи, спецназа, просто людей, желающих
иметь под рукой надежного защитника. И, действитель-
но. достаточно связать между собой нейлоновой веревкой
два бруска дерева - и мы получаем оружие более быст-
рое и мощное, чем палка такой же длины.
Как известно, нунчаку - исконно сельскохозяйствен-
ный инструмент, то есть короткий цеп для обмолота риса
Цеп использовался как оружие и на Западе, только наш
цеп имел длинную рукоять. Короткое звено для боевых
действий оковывалось железом, усеивалось шипами.
Крестьяне, привычные к молотьбе, легко могли достать с
•земли конного рыцаря и оглушить его. особенно, когда на
брасывались на него целым отрядом неожиданно и со спины
54
рис.81-82. Средневековые западные:
боевой бич и кистень
У чешских гуси-
тов были отряды кре-
стьян с цепами,пред-
ставлявшими опас-
ность для неповорот-
ливых рыцарей.
Считается, что
раньше всего цеп,
как оружие, стал ис-
пользоваться в Ки-
тае. Как говорит ле-
генда, основатель
династии Сун (960-
1271 гг.) Чжао Ку-
анъинь, сражаясь на
шестах с бандитом Хо. сломал конец своего шеста, вер-
нее, надломил его. Став от этого более гибким, шест на-
доумил правителя использовать в боевых целях цеп.
рис.83. Различнее боевые цепы
у Состоявший из двух половин, цеп лянцзегунь был по-
пулярен и в Шаолине, где он был несколько короче - око-
ло 1,5 м.
Л'Трехсекционный цеп - саньцзегунь - состоит уже из
трех палок длиной до метра каждая, центральное звено
Порой немного длиннее крайних.
55
рис.84-86. Китайский четырехзвеньевой саньцзэгунь,
тре.хзвеньевый саньцзэгунь. двухзвеньевый дашаоцзэгунь
Его работа в руках мастера весьма зрелищна. Его мож-
но раскручивать как шест; держать за крайние звенья, ору-
дуя как дубинками; удерживать за центр, вращать двумя
звеньями...
К сожалению, техника эта довольно сложна и на Запа-
де распространения не получила, другое дело - окинавс-
кое нунчаку. Или. как их еще называют, нунтяки, чаки
Для простоты это слово “нунчаку” ниже не склоняется.
Длина нунчаку определяется индивидуальным рассто-
янием от кончика локтя до основания ладони. В некото-
рых школах тренируются более длинными - до середины
ладони, что упрощает блокирование, хоть и ухудшает их
компактность.
Но и при всей малой величине нунчаку, существовали
и еще более короткие виды - за счет увеличения количе-
ства звеньев, оставляя длину примерно неизменной.
Это сан-сэтсу-кон-нунчаку - три звена примерно од-
ной длины, одно из которых может быть немного длиннее
остальных.
- Йон-сэтсу-кон-нунчаку: четыре звена, из которых
внешние несколько длиннее.
Другие виды классических нунчаку:
* Хакакукеи-нунчаку: две палки одинаковой длины. <
сечением восьмиугольника.
56
фото 25. Различные виды японских нунчаку:
двух-, трех- и четырехзвеньевых
* Мару-гата-нунчаку: равной длины, в сечении
цилиндр.
* Со-сетсу-кон-нунчаку: одно звено длиннее другого.
* Хан-кеи-нунчаку: одно звено, разрезанное вдоль.
Совмещаясь, образует палку, удобную для Ьереноски.
Рис.87 Схема нунчаку
Внутри более сложных моделей
скрывались подпружиненные, замас-
кированные клинки. Иногда они утя-
желялись сталью у основания, чтобы
увеличить разрушительность удара.
Сегодня их изготавливают из алю-
миния, текстолита, свинца, пластика
и резины. Последние два типа для
упрощения тренировочного процесса.
Основание нунчаку (контэй) по
большей 1асти циллиндрическое. На
другом конце древка (конто) в отвер-
стие (ана), пропускается веревка или
цепочка - ранее это был шнур из во-
лоса (химо или кузари).
57
Основные принципы ко-будо, описанные выше, одина-
ково справедливы и для владения нунчаку. Нунчаку удер-
живается плотно мизинцем, остальными пальцами мяг-
ко, цепко.
Техника защиты
Верхняя защита.
Прикрывая древком голову, тщательно контролируй-
те дистанцию, особенно если в руке противника длинный
нож (фото 26).
фото 26. Йодан-агэ-укэ с перехватом
при ударе ножо.м сверху
Основной вариант: йодан агэ-укэ. Верхнее древко пре-
дохраняет предплечье, нижнее, хорошо натягивая веревку,
держите внизу, у груди, и будьте готовы контратаковать
противника контэй в голову.
58
• Защищаясь от колющего удара, уйти вовнутрь. Древко
0 косой плоскости прикрывает предплечье. Спарировав ата-
ку в сторону и немного вверх, развернувшись, ударить по
бедру или по ребрам (рис. 88-89).
рис. 88-89. Отодвигающий косой блок йодан-агэ-укэ при уколе
ножом. Контрудар по бедру или в бок (без перехвата)
Не перемещая кисть, перехватывая древко, поставить
верхний блок как в первом варианте, более горизонтально.
Образуются своеобразные "ворота'’, в которые мастера ко-
будо могут пропускать удар кулаком, а затем, сводя звенья
Нунчаку вместе, ущемлять предплечье противника, опроки-
дывая его (рис.90).
59
рис. 90. Горизонтальный
блок "ворота"
Более узкое блокирование ве-
ревкой. Производится в основ-
ном, тремя типами, применяется
реже, чем основной вариант, опи-
санный выше.
Первый тип: древко нунчак)
перекрещивается с другими, что
удобно для поддержания необхо-
димого расстояния до противни-
ка. Проводя такие защиты, вы
должны быть уверены в прочнос-
ти веревки (рис. 91).
Для улавливания руки против-
ника в "клещи" с последующим
болевым выкручиванием, ставятся и верхние "ворота"
Здесь оба древка удерживаются за середину (чукон-бу).
направляя удар кулака вверх (рис. 92).
рис. 91. Скрещенный блок при рис. 92. Блокирование веревкой
ударе палкой
Третий вариант встречать удар, идущий сверху, ве-
ревкой, раздвигая нунчаку в стороны. После контакта с
рукой или палкой, отвести атаку в сторону, уклоняясь, и
контратаковать ударом в голову контэй (рис. 93-94).
60
рис. 93-94. Блокирование веревкой, удерживая за кихон-бу при
ударе палкой сверху и контрудар контэй в голову
. К Еще реже применяют блокирование сразу двумя нун-
чаку, уклоняясь в сторону и удерживая один за контэй, а
Другой за конто.
Уходя наружу от атаки, выдвигают вперед правое звено
вертикально, второе - размещая горизонтально и натягивая
61
веревку. Атака противника пропускается мимо. Здесь мож-
но мгновенно контратаковать, выстреливая левое звено в
голову нападающему (рис. 95).
Или более мягко протягивая атаку, растягивать нун
чаку (рис.96).
рис. 95. Блокирование, разворачиваясь в профиль
рис. 96. Сносящее блокирование дзюкон-бу
Если нежелательно сближаться с противником, или он
вооружен длинным острым оружием (катана), блокируя
ударом, сбить лезвие, направленное в голову или в сторо-
ну (вовнутрь или наружу). Затем, развернув свободное
звено, контратаковать в верхний уровень (рис. 97-98).
62
рис. 97-98. Сметающее блокирование верхнего удара, контратака
в голову
Защита среднего уровня.
Если вы находитесь в чудан-камаэ, то легко отражать
УДары в грудь, прикрывая передним древком и уклоняясь
Вовнутрь, хорошо фиксируя левое звено и натягивая ве-
Ревку (хумо).
63
64
гиваем укол мечом вовнутрь своей защиты, одновременно
поднимая вверх правое звено во избежание укола и подго-
тавливаясь к контрдействию. Убедившись в отражении на-
падения. бейте сверху вниз по рукам, удерживающим ору-
,кие, выбивая его.
2 Для более усиленной защиты блокируют сразу двумя
звеньями, помогая себе задним. Отодвинувшись и пропу-
стив атаку мимо, ударить по ногам или ребрам правой
рукой.
При ударе мечом по вашим рукам сверху, отступите не-
много назад и мгновенно бейте, разворачивая нунчаку, по
PUcl02-103. Блок двумя звеньями и удар в нижний уровень
3 Зак. 1185
65
66
ию противника. Отведя его в сторону, контратакуйте
^0ЛОВ\.
Если уже нет времени развернуть нунчаку, отодвига-
назад, бейте по предплечью руки, наносящей удар и ко-
1(Г1С острием конто в лицо или шею.
Если нунчаку в обратном захвате за контзй, сметайте
атаку вовнутрь (или наружу), коротко уклоняясь или от-
прыгивая в сторону.
Нижняя защита.
I Производится чаще всего усиленно или в уклоне ко-
роткими движениями четырех типов
Рис.108-111. Гедан-барай и контрудар контэй
Первый: полный усиленный блок (гедан-барай), когда
нУнчаку из чудан-камаэ перехватывается и разворачива-
ла наружу, размещаясь вдоль предплечья и предохраняя
ег° от мощного удара. Не забывать уклонять и корпус,
67
рис. 114. Отоши-укэ на укол рис. 115. Блок двумя звенья.' '
ножом снизу	на укол ножом
68
Разворачиваясь в профиль или полупрофиль. Сбив атаку
наружу, контратаковать контэй свободной рукой, нанося
удар левой в голову.
В, Скрещенный (джуджи-укэ) блок применяется для более
фиксированной и точечной атаки. Отодвигаясь назад, сбло-
кировать древками (правое поверх левого), и контрата-
ковать. замахнувшись над головой, по верхнему уровню.
* Параллельный “гильотинный" блок отоши-укэ. Опус-
тить одно звено вниз, сильно удерживая древко в правой
руке в ответ на атаку ножом снизу. Постараться ударить
древком по болевой точке. Плюсы этой зашиты ее мгно-
венность. Минусы - то. что для остановки удара нужна
Рис. 116-117. Ударный блок на атаку палкой и контрудар
69
немалая сила, что делает прием достаточно трудным дл;
женщин против мужчины.
И четвертый тип - не разворачивая звенья, ударом ко
ротко сбить атаку, или отклонить ее в сторону.
Атаку по нижнему уровню можно также сбивать уда
ром свободного звена. Например, при атаке по ногам, пол
нять ногу, переходя в стойку птицы, и ударить по атак\
юшему предмету или руке противника, сбивая атаку. (
постановкой правой ноги на землю, продолжить контр
технику, ударом догоняя промахнувшегося противника
рис. 118. Блок двумя руками обеими зве-
ньями на удар ногой снизу
И, в конце кон
цов, предельно жест
кий блок. Не разве
рачивая звенья нун
чаку, жестко ветре
тить удар ногой, на-
валиваясь сверхх
Не забывайте, чт<
блок очень болезнен
ный и в состоянии
сломать ногу нала
дающему. При про
ведении такого бло
ка, требующего приседания и работы обеих рук, помнит <
о возможной последующей атаке противника кулаком в
вашу незащищенную голову. Особенно, если удар ногой
будет производится как отвлекающий маневр.
Этими блоками ни в коей мере не исчерпывается ог
ромное количество защитной техники с применением нун
чаку. В каждой школе есть свои тайные техники, выцн
были показаны только простейшие блоки, вполне доступ
ные каждому начинающему и не требующие спецподго
товки или повышенной координации движений. Поболь
ше фантазируйте и поменьше выходите с нунчаку на уди
цу, где его применение может быть расценено как проти
возаконное.
70
Техника ударов
*	прямые удары (уколы) концами нунчаку (цуки);
*	круговые удары с дальней дистанции (учи).
рис. 119-120. Контэй-цуки
Цуки наносятся впе-
ред или назад контэй,
когда древко удержива-
ется прямым или обрат-
ным хватом. Чаще при-
меняется после блокиро-
ваниия. когда удалось
прорваться ближе к про-
тивнику (контэй-цуки).
И удары с дальней
дистанции тонким кон-
цом. Они не так сильны
(конто-цуки).
фото 27. Конто-цуки
71
рис.121. Контэй-учи-отоши в
голову
ке удара - тсуишо-учи.
Добивать двумя звеньями сверху и коленом снизу.
Но наиболее известны, конечно, вращения нунчаку, пе
реходящие в выброс. Это более молниеносная техника, тре-
бующая известного глазомера и точности.
Бьют и обоими концам
(конто или контэй), чаше
в лицо (моротэ-цуки).
Ударяния (учи или фури
делаются по дуге. Напри
мер. нанося удар сверху
добивая или сблокирован
отвечают контэй в челюст ь
Из основного удержани
(за контэй) рука мягко сколь
зит вдоль древка до конто
вплоть до сброса силы в точ
фото 28. Контэй-учи-дзёдан
72
рис. 122. Тсуишо-учи. действуя
как дубинкой
рис. 123. Добивая двумя звеньями
и коленом
 Самое короткое ударяние - ваки-басами или ваки-га-
Геши-фури. Одно звено в руке, второе - подмышкой. Выд-
I вигая вперед ударную руку, резко освобождаем второе
звено, которое вылетает почти по прямой линии.
L Фури-учи составляют ядро техники: удары наносятся
•г по самым различным траекториям снизу, сверху или го-
рис. 124-126. Ваки-гаеши-фури. "выстреливая " из-подмышки
73
Удары деляаются по широкой дуге горизонтально:
* над головой (хэйко-каитэн );
*	на уровне затылка;
*	горизонтально за спину г бедер (шомэн-гаэши-учи).
Вертикальные техники:
*	боковое вращение (йоко-каитэн) внешнее, по боль-
шой или малой окружности;
*	боковое за плечом (ката-сукаши или татэ-ичимодзи
-фури) также может производиться вперед или на-
зад;
*	"восьмерка " (хачижди-гаэши. суиша-гаэши или ха-
чиджи-фури). Вращать можно и в обратном зах
вате (гиакутэ-гаэши). удерживая нунчаку за кон-
тэй вниз.
Удары по диагонали производятся сверху вниз (кеса
учи) или снизу вверх (гиаку-кеса-учи).
Нанося удары, приходится помнить, что если удар си
лен. его инерция будет настолько велика, что придется
либо гасить инерцию о корпус или о бедро, или же пере-
хватывать за другой конец.
74
рис. 130-131. Ката-сукаши	рис. 132. "Восьмерка "
tsa плечом		хачиджи-фури
Рис. 133-135. Диагональный удар - кеса-учи
75
Смена рук
Смена рук находит свое место при многих вращениях
для запутывания противника либо перехвата. Типов сме-
ны рук множество, и ниже приводятся основные, которых
тем не менее вполне достаточно для “боевых действий".
Передние смены:
* малая (котэ-гаэши /: когда нунчаку совершает ко-
роткий быстрый круг, возвращаясь на свое место;
рис. 136-/37. Передняя малая	рис. 138. Возвратное в
смена - котэ-гаэши	руку - кататэ-котэ-гаэши
*	из руки снова на свое место (кататэ-котэ-гаэши) ;
*	диагональный вверх: нунчаку снизу переходит в вы-
тянутую вперед руку, этот такт часто встреча-
ется в ката;
*	большое маятниковое перемещение (суихэи-гаэши
или ичимодзи-суихэи-гаэши): нунчаку пролетает по-
лукругом на уровень головы снизу вверх.
Можно перемещать его и горизонтально.
Смены рук за спиной более разнообразны:
*	над плечом (ката-сукаши): рука, принимающая нун-
чаку может находиться впереди туловища или за
спиной; нунчаку вращается почти вертикально:
76
рис. 139-140. Смена диагонально вверх
рис. 141-142. Маятниковая смена - ичимодзи-суихэн-гаэши
рис. 143-145. Смена рук над плечом - ката-сукаши
77
*	диагонально сверху вниз (хаимэн-камаэ): нунчаку
опускается вниз в подставленную ладонь;
*	диагонально снизу вверх (гиаку-хаимэн-камаэ): бо-
лее сложная форма, когда нунчаку ловится у шеи.
рис. 146. Диагональная сверху
вниз смена - хаимэн-камаэ
рис. 147. Диагональная смена
снизу - гиаку-хаимэн
Горизонтальные смены рук:
*	на уровне бедер прямая;
*	на уровне бедер скрещенная;
рис. 148-149. Горизонтальная смена у бедер: прямая и скрещенная
78
рис. 150-151 Горизонталъная смена за шеей: прямая и скрещенная
* г затылка простая или скрещенная. Довольно слож-
ный перехват, требующий хладнокровия и точнос-
ти. В некоторых секциях при подобных отработ-
ках одевают на голову шлем.
Перехват под бедром: нунчаку проводится под подня-
той ногой.
Техника двух нунчаку
Техника двух нунчаку по форме довольно проста, но слож-
на по содержанию. Вращают сверху и наперекрест, затем
рис. 152.
79
80
рис. 157
рис. 159.
рис. 158.
рис.155-159. Перекрестное двойное вращение двумя 'нунчаку
’ перехватывая подмышку. Такая техника (морот>фури) тре-
бует много места и оправдана при работе с несколькими про-
1 тивниками, хотя чаще ударяют нунчаку по очереди.
 Очевидно, что перехваты здесь невозможны, также ис-
• чезает тонкая игра и многие обманные движения.
Сэнхара
К Существует множество ката с нунчаку, но большин-
ство из них созданы уже в наше время. В древнем ко-будо
в ката отсутствовали удары ногами, для них просто не
хватало времени. Сегодня техникой ног дилетанты вос-
полняют недостаток техники рук. На диаграмме коротко
представлена небольшая ката в том виде, в каком ее пре-
подает учитель Матаёши.
81
Стойки, используемые при исполнении комплекса.
В древнем окинавском искусстве са-
мозащиты не было канонизированных
стоек. Уже позже названия были взяты из
каратэ для удобства описания техники и
понимания между занимающимися.
Эти же стойки были упомянуты в раз-
деле “Саи”.
1. Стойка поклона (ритсу-рэй). Пят
ки вместе, носки врозь (мусуби-дачи).
При поклоне спина должна быть пря-
мой, взгляд направлен на пол перед со-
бой, примерно на 2 метра вперед по оси.
Оружие держится в правой руке. Ис-
пользуется в цермониале.
фото 29 Стойка ожидания -
хачиджи-дачи
фото 30 Стойка змеи -
ко-кутсу-дачи
рис. 160. Стойка кошки
нэко-аши-дачи
82
I 2. Стойка ожидания. Ступни на ширине плеч, взгляд
'вперед. Нунчаку держится треугольником перед собой (ха-
В-чиджи-дачи).
 3. Стойка “кошки". Вес тела почти весь на задней ноге.
Пятка передней ступни оторвана от пола. Стойка гибкая.
 пружинистая. Корпус развернут вперед (нэко-аши-дачи).
4.	Стойка “змеи”. Задняя, хотя и называется “ко-кутсу-
дачи”, но не соответствует каратистской стойке. Стойка
является задней вес тела на 2/3 лежит на задней ноге, ступ-
ни развернуты в сторону, параллельно друг другу. Кор-
пус в боковой позиции. Задняя стойка как бы по-змеиному
^стелется по полу и удобна в защите-уклоне назад.
рис. 161. Стойка пти-
цы - саги-аши-дачи
рис. 162 Стойка нападения лук-
стрела - зэн-кутсу-дачи
5.	Стойка “птицы”, высокая. Опорная нога немного со-
гнута в колене. Подтянутая ступня второй ноги на уров-
не колена опорной (саги-аши-дачи).
6.	Стойка нападения, передняя. Она напоминает “лук-
стрелу”. где передняя, согнутая в колене лук. а задняя,
Выпрямленная - стрела. Стойка используется при нападе-
нии, контртехнике (зэн-кутсу-дачи).
83
Описание комплекса Сэнхара (Сэн’ара)
1.	Поклон (ритсу-рэй). Раздвинуть ступни в хачиджи-
дачи. Нунчаку - в чудан-камаэ (среднем положении, тре
угольником).
2.	Выдвинуть левую ногу. Провести нижнюю скрещен
ную защиту в стойке кошки.
3.	Повторить скрещенную защиту с шагом правой стой-
ки кошки.
4.	Шагнуть вперед левой в перднюю стойку с ударом
передним концом нунчаку в средний уровень (конто-чу-
дан-цуки).
5.	Перевести нунчаку за правое плечо (мусо-камаэ).
разворачиваясь на ступнях вправо и отклоняясь в заднюю
стойку (змеи).
6.	Шагнуть вперед в переднюю стойку правой ногой
Ударить нунчаку сверху вниз, вертикально правой рукой
7.	Развернуть нунчаку и ударить снизу вверх, погасив
инерцию через левое плечо по диагонали.
8,	Ударить по диагонали слева направо вниз. Перейти
в горизонтальное вращение, гася инерцию.
84
9.	Произвести один или два вертикальных круга и за-
вести нунчаку за правое плечо. Захватить свободное зве-
но нунчаку левой рукой по диагонали (хамэн-камаэ).
10.	Шагнуть вперед правой передней в стойку. Одно-
временно отпустить нунчаку правой рукой и ударить снизу
вверх левой рукой в круговом вращении.
11.	Завести нунчаку за правое плечо, гася инерцию пос-
ле удара.
12.	Ударить диагонально слева направо. Перевести тра-
екторию вращения в вертикальные круги (один или два).
85
13.	Переводя траекторию нунчаку в “восьмерку”, ле
рехватить свободный конец на уровне плеча. Нунчаку дол
жна лечь в руку снизу вверх, а не сверху вниз, как эт<
часто делают начинающие.
14.	Шагая вперед правой ногой, ударить задним кон
цом нунчаку в верхний уровень (контэй-цуки-дзёдан)
Удар должен быть прямолинейным и достаточно жестким
как бы ставя точку в этом направлении (“дорожке”).
15.	Развернуться назад в задней стойке, заводя нунча
ку за правое плечо (повтор такта 5), но точно в обратном
направлении по оси комплекса.
16-26. Повтор тактов 6-15. возвращаясь назад по об-
ратной "дорожке”.
27. Перевести нунчаку
вниз, далее направить ее
влево и ударить по диагона, и
вправо, переводя в вертикаль
ное вращение.
28.	Изменив траекторию, перевести нунчаку сниз>
вверх и захватить свободное звено левой рукой.
29.	Развернуться влево на левой ноге в стойку кошки
Сделать вниз скрещенный блок, как в позиции 2.
30.	Шагнуть вперед в переднюю стойку с ударом (по:
зиция 4).
86

31.	Развернуться через левое плечо назад с нижним скре-
щенным блоком.
32.	С шагом в переднюю стойку, ударить концом нун-
чаку.
33.	Шагнуть левой ногой вперед в переднюю стойк}
под 45 градусов вправо. Нунчаку переведены за прав»
плечо (мусо-камаэ).
34.	Ударить сверху вниз, развернуть нунчаку и, прове-
дя ее снизу вверх к левому плечу, погасить инерцию о спи
ну.
35.	Ударить по диагонали сверху вниз и вправо. Ра
вернув вертикальным вращением один-два раза, смени i
88
направление движения и направить свободное звено сни-
зу вверх в вытянутую на уровне плеча левую руку.
36.	Отвести обе руки назад, к правому бедру, затем
ударить в верхний уровень (контэй-дзёдан-цуки). Одно-
временно скользнуть левой ногой немного вперед, усили-
вая удар контэй.
37.	Отступить левой ногой назад в переднюю стойку,
одновременно поднять левую руку вверх, парируя уддр вер-
тикальным блоком.
38.	Перевести нунчаку за правое плечо, поворачива-
ясь в заднюю стойку.
39.	Встать на левой ноге в стойку птицы и ударить
вертикально правой рукой. Следующим оборотом немного
погасить силу удара.
40.	Опустить правую ногу вниз, в переднюю стойку,
снова оказываясь на передней оси ката, ударяя по
горизонтали ц гася силу удара у левого бедра.
41.	Проведя нунчаку вправо, перейти на вертикальный
удар в верхний уровень. Затем перевести ее в
вертикальное вращение у правого бедра.
42.	Изменить вращение нунчаку и направить ее в ладонь
вытянутой вперед левой руки. Захватить звено сверху.
43.	Выдвинуть вперед левую ногу в стойку кошки,
руками делая нижний скрещенный блок.
44.	Шагая правой ногой вперед, ударить конто в средний
уровень.
45.	Подтянуть левую ногу к правой и стать в начальную
стойку, удерживая нунчаку перед собой треугольником.
Окончив, поклониться.
Противодействие нунчаку
Раны, нанесенные нунчаку не так страшны, как от саи.
тонфа или ножа. Масса нунчаку мала, гибкое соединение
имеет существенный недостаток - вылетевшее звено, уда-
рившись о что-либо мягкое, податливое, тут же вязнет.
90
 Сняв куртку и размахивая ею над головой, можно сбить
Жунчаку в полете, тут же переходя в контратаку, не да-
вая противнику возможности второй попытки.
< Возникает заминка и после того, когда нунчаку отска-
кивает после удара по твердому - руке, ноге. Болевой шок
в состоянии душевного волнения (схватке не на жизнь, а
на смерть) не всегда наступает так быстро, как это пока-
зывают в видеофильмах.
V Решительный человек, прикрывшись рукой, может тут
же ударить в горло или глаза, пах, нейтрализуя нападаю-
щего. даже если в этот момент рука у него трамвирована.
К Хуже, если нунчаку граненая, да еще из текстолита,
или с концами, утяжеленными металлом.
К Являясь типично разбойничьим оружием, так как изго-
товлена специально для нанесения тяжких повреждений,
она способна проломать череп.
I Следите за тем. чтобы слишком не углубиться в защи-
ту нападающего, прикрываясь второй рукой. Вы можете
второпях сблокировать то звено, которое находится в
руках нападающего, и получить сокрушающий удар сво-
бодным звеном.

рйс.164. Выкручивание кисти
рычагом
91
Опасайтесь удушения сзади, так как рычаг - давление
на шею значителен.
Опутывающий рычаг на кисть или предплечье болез-
нен, если ваша рука скручена в полоборота или в один
оборот веревки.
Разворачиваясь, жестко бейте свободной ногой, прини-
мая во внимание направление давления.
Тонфа
В наше время тонфа, наверное, является единственным
оружием из арсенала ко-будо, снискавшим всеобщее офи-
циальное признание. Она оказалась гораздо более эффек-
тивной, чем простая дубинка. И все лишь из-за того, что
сбоку у дубинки добавили перпендикулярную рукоять, зна-
чительно расширявшую возможности полицейских, как в
смысле мощности ударов, так и в разнообразии примене-
ния...
Внешне тонфа действительно довольно безобидна. Она
состоит из длинной основы и рукояти, находящейся бли-
же к одному из концов с утолщением для удобства держа
ния.
фото 31. Окинавские тонфа: большая и малая
92
рис. 165-169. Различные виды тонфа: посох, с двумя рукоятками,
со сквозной рукоятью, заостренная
> Тонфа (гуифа, тунфа, туйфа) может быть изготовлена
как из дерева, так и из металла, пластика, резины.
На Окинаве она издревле была предназначена для помо-
ла зерна в сельском хозяйстве. Легко отсоединяемая от жер-
нова. она, находясь в твердой умелой руке, быстро превра-
щалась в смертельное оружие, выбивающее из рук мечи и
ножи, дробящее суставы и кости, проламывающее головы.
Тонфа нелегко выбить из рук из-за утолщения на руко-
яти. Величину центрального древка подбирают индиви-
дуально. Так. при захвате за рукоять, передний выступ
должен быть выдвинуть на ширину кулака, а централь-
ное древко - выступать из-под локтя примерно на 2-3 паль-
ца для усиления ударов локтем назад.
г Увеличение размеров центрального столба уменьшает
маневренность, усложняет ношение. Вылетая из-за локтя
при обводных ударах, такая тонфа чаше цепляется за
одежду.
Тем не менее, китайская разновидность тонфа - гуай (бо-
евой костыль) - имеет длину 75-120 см и дополнена Т-об-
Разной рукоятью. Не удивительно, что техника работы
93
гуай разительно отличается от техники окинавской тонфа
оставаясь где-то в принципе все же похожей.
На выступающих концах китайского “костыля”, или с
торца подчас располагались стальные лезвия, превращая
его в еще более серьезное оружие в руках крестьянина или
монаха.
Простота в обращении и огромная мощность этого про-
стоватого оружия привлекла к себе внимание во многих
странах Востока.
Разновидности тонфа применялись и в Индии, и в Япо
нии. и в Корее, где тонфа имела вид посоха, костыля, клюки
и т.п.
Тайский аналог - майсум, имеет боевой вариант <
прочным острием, предназначенным для пробивания дос
пехов и длинным продольным лезвием, прячущимся по.
предплечьем.
Мастера обычно использовали в бою две тонфа, удер
живая их чаще всего за рукояти, хотя бывали и второсте
пенные захваты, описываемые ниже. В наше же время
полиция носит с собой одну тонфа из пластика, чего бы
94
вает достаточно в стандартных уличных ситуациях. Со-
временная тонфа полиции - ПР-24 имеет длину 60 см.
диаметр - 3 см. а вес - 600-800 грамм в зависимости от
материала, из которого сделана. Полицейский носит тон-
фа сбоку, на противоположной от кобуры с оружием сто-
роне. Для удобства, под тонфа разработано специальное
кольцо с фиксатором, крепящееся на ремне. Фиксатор пре-
дотвращает болтание рукояти. Тонфа носится рукоятью
вперед, если она располагается у сильной руки, и рукоя-
тью назад, если у более слабой руки.
 Это облегчает выхватывание и приведение оружия в
боевую готовность за минимум времени и при минималь-
ных движениях.
Е Утверждают, что ПР-24 с успехом впервые использова-
лись во Франции во время студенческих волнений в 60-е
годы.
рис. 174-175. Полицейская дубинка ПР-24 и кольцо на поясе
для фиксации дубинки
L Студенты-каратисты, орудуя нунчаку, давали полицей-
ским достойный отпор, сводя на нет преимущества шлемов
и щитов. Вот тут кто-то и вспомнил о старой доброй оки-
навской тонфа.
I Обученные за минимум времени, полицейские сумели
смять заслон обескураженных каратистов.
95
Тонфа сбивала нунчаку в полете, запутывая звенья, а
в ближнем бою сразу решала исход поединка в пользу по-
лицейского...
Сегодня, в секциях, придерживающихся классических
правил окинавского искусства ко-будо. ват-джитсу и
др. сначала дается шест, затем саи. нунчаку и после все
го - тонфа.
В откровенно коммерческих западных секциях схема
другая: нунчаку, нунчаку, нунчаку, нунчаку и немного
тонфа, что отрицательно сказывается на разносторонне
сти подготовки специалистов.
Техника блокирования
При работе тонфа удерживается по-разному, основны
хватов все же всего два:
*	гиакутэ-мочи, когда длинный конец тонфа прикры
вает предплечье и локоть по всей длине;
*	хонтз-мочи - длинный конец тонфа направлен вис
ред. как бы удлинняя руку в ударе или блоке.
Верхнее блокирование:
Восходящий блок (йодан-агэ-укэ)
Вооруженная рука удерживает тонфа. в гиакуэ-мочи
выносится вверх, прикрывая голову.
Длинный конец тонфа надежно прикрывает кисть, пред
плечье и локоть, выполняя роль щита.
Древко должно быть в хорошем контакте с предплеч!
ем. пальцы удерживают рукоять плотно и цепко, без сла-
бины.
Не сгибайте слишком сильно руку в локте, иначе ока
не выдержит сильного удара, особенно идущего свер'
вниз.
После блока тут же перейти в контрудар кулаком, но-
гой или второй тонфа.
96
рис. 176-177. Йодан-агэ-укэ и контрудар ногой
 Скрещенный блок (йодан-джуджи-укэ)
К Если у вас две тонфа. оружие противника просто ос-
танавливается скрещенным блоком, когда тонфа удер-
живается в гиакутэ-мочи.
К Если вы предпочитаете держаться подальше, тот же
блок можно реализовать и при захвате в хонтэ-мочи.
Ж. Локтями пружинить, рукоять удерживать жестко.
К После блока развернуть тонфа и контратаковать пра-
вой в голову сверху вниз.
97
рис. 178-179. Йодан-джуджи-укэ и удар по голове тонфа
Цепляющий блок (йодан-какэ-укэ)
Орудуя тонфа как топором, подцепить оружие против
ника и отвести его в сторону.
Особенно это удобно при длинном оружии на дистан
ции. Отведя удар наружу, ударить левой тонфа по голове
98
 Остановочный блок
{ Тонфа удерживается за короткий конец, как меч, тог-
да рукоять предохраняет кисть, как гарда меча. Помогая
себе второй рукой, достаточно просто выломать оружие
из руки нападающего.
рис. 182-183. Блок и выламывание оружия
Другие блокировки при защите верхнего уровня:
| Удерживание тонфа за длинный конец ниже рукояти.
 Сметающие удары в хонтэ-мочи наружу или вовнутрь;
прикрываться тонфа как простой палкой в горизонталь-
ной или иной позиции, удерживая двумя руками за концы.
Рис.184. Удерживание тонфа .рис. 185. Усиленный второй
30 длинный конец	рукой блок
99
Среднее блокирование:
Сносящий блок внутрь (йоко-укз)
а)	Тонфа в гиакутэ-мочи с кулаком на уровне плеч,,
локоть фиксирует оружие ровно, не увлекаться движени
ем вперед. Помогать себе бедрами, убирая корпус с ли.
нии атаки. При удачном стечении обстоятельств: попада-
нии на суставы или в слабую точку кости, можно легко
вывихнуть, сломать руку или ногу нападающего.
б)	Удерживая в хонтэ-мочи. ударять вовнутрь.
рис. 186. Блок вовнутрь и контрудар рис. 187. Приставной бло^
в лицо
100
 Усиленный блок
I а) Приставной.
К Если тонфа одна, можно еще жестче зафиксировать ее.
Приставляя кисть к нужной точке снаружи древка.
Г б) Обхватный.
г Если вы не уверены в своей технике владения тонфа. еще
более усильте блокирование, обхватывая древко с противо-
толжного конца.
При необходимости остановки мощных горизонталь-
ных ударов на уровень груди, обе тонфа. удерживаемые
»8 гиакутэ-мочи. располагаются параллельно.
Г Блокирование наружу
а)	Верхнее.
Тонфа в гиакутэ-мочи. Ударяя тонфа. смещаться вов-
нутрь, уходя с линии атаки и контратаковать длинным
концом тонфа.
б)	Нижнее.
I Если удар направлен в солнечное сплетение, кулак опу-
стить вниз, вынося локоть вверх и наружу.
I Другие возможности среднего блокирования:
б Тонфа может удерживаться различными хватами. Ору-
дуют ею как топором, мечом или багром, одной или дву-
мя руками сразу, в различных плоскостях.
101
фопю 34. Блок наружу в хонтэ-мочи (учи) на удар мечом и ответ
в челюсть или шею
Защита нижнего уровня
Сносящий блок (гедан-барай)
Тонфа в гиакутэ-мочи. Рука с ножом противника ото-
двигается наружу естественным движением или в ответ
на удар длинной палкой: закрыться левой тонфа и отве-
тить правой ногой по голове.
рис. 190. Сносящий блок	рис. 191. Блок и ответ ногой
(гедан-барай)
102
1 Сметающий блок
I Тонфа из гиакутэ-мочи вылетает вниз, сметая атаку. Если
удар направлен в колено, его лучше для страховки убрать,
подтягивая к себе, оставаясь стоять на другой ноге или пры-
гая. Тут же ответить ударом ноги в бок противника.
рис. 192-193. Сметающий блок и контрудар ногой
г Блок-гильотина
а)	В жестком блокировании против удара снизу ногой,
присесть и отодвинуться, коротко опуская и фиксируя тон-
рис, 194. Блок-гильотина на рис. 195. Усиленный второй ру-
удар ногой снизу (отоши-укэ)	кой блок на удар снизу ножом
103
фа в параллельном плане. Будьте аккуратны при отработ-
ке блок опасен для ноги (отоши-укэ).
б)	Можно усилить блок, если тонфа одна, придерживая
второй рукой длинный конец тонфа основанием ладони
или цепко обхватывая пальцами.
Двойной скрещенный блок
Удерживая тонфа в хонтэ-мочи или гиакутэ-мочи, опу-
стить вниз от бедер, плотно скрещивая и разворачивая ку-
лаки. выставляя острие тонфа вперед (гедан-хонтэ-мочи)
Другие возможности блокирования
рис. 196-197. Скрещенный блок на удар шестом (джуджи-укэ)
Перехватывать тонфа и орудовать ею как клюкой. Об-
хватывая древко у рукояти, встречать атаку рукоятью. Или
просто размахивая, бить как дубинкой.
Поскольку тонфа оружие парное, есть возможность
встречать сразу две атаки по разным уровням.
Техника вращения при дуговых ударах
Быстро вращая древком, удерживая тонфа за рукоять,
можно добиться значительной мощности в конце удара.
Вращение используется при блокировке атаки.
104
Освоение техники упрощается, если вы прошли полный
курс техники саи.
Горизонтальное вращение
а)	. Наружу (учи).
Начиная с противополож-
ной стороны, выдвигая ло-
коть, выбросить тонфа на-
ружу. цепко удерживая за
рукоять. Не останавливайте
длинный конец, пусть он
пройдет дугу на максимуме
скорости до конечного поло-
жения в гиакутэ-мочи.
б)	Вовнутрь (сото).
Из гиакутэ-мочи выбро-
сить тонфа в хонтэ-мочи,
ударяя вовнутрь. Например.
рис. 198. Удар изнутри наружу
на атаку ножом
при ударе кулаком уклониться назад, одновременно уда-
ряя правой тонфа по открывшемуся боку противника.
Вертикальные удары
а)	Сверху вниз снаружи.
рис. 200. Удар сверху снару-
жи на попытку захвата
105
Тонфа в гиакутэ-мочи. Выдвигая локоть, как ось вра
щения руки, выбросить тонфа из-за плеча вперед и вни
Кисть следует за рукоятью (йодан-учи).
б)	Сверху вниз изнутри. Описывая вращение кулаком
разогнать тонфа сначала к себе, затем выбросить наруж,
вниз в хонтэ-мочи, не забывая контролировать нож левой
рукой сверху.
рис. 201-202. Удар изнутри сверху вниз на атаку ножом
( йодан-ура-учи)
Другие варианты вращения ударов
Ударять можно в пах. выбрасывая тонфа в разных плос-
костях, отбиваясь от нескольких противников; вращая в
одном направлении вовнутрь.
Техника ударов
Техника прямых ударов
Грань блок-удар в технике тонфа довольно прозрач-
на, поскольку из-за большой мощности почти каждый бл> *
может окончиться травмой, если хорошая техника при-
шлась на слабую точку руки или ноги.
Передозировка мощности и глубины проникновения в
тело легко приводит к увечьям и даже к смерти, поэтом)
будьте вдвойне осторожны и внимательны.
106
	Ведь неспроста техника тонфа начинает изучается не
раньше, чем после 1,5-2 года практики с более легкими ви-
дами окинавского оружия.
| Отрабатывая удары, вкладывайтесь в движение всем
|елом, от носка ноги до мизинца ударной руки, отдерги-
вая вторую руку в положение у пояса (хикитэ).
	Удар коротким концом (чудан-цуки)
К Удерживая тонфа в гиакутэ-мочи, ударять острием. Это
наиболее опасная техника. Будьте внимательны. Если
конец тонфа заострен (боевой вариант), будьте вниматель-
ны вдвойне.
фото 34. Блок наружу в хонтэ-мочи (учи) на удар
мечом и ответ в челюсть или шею
Удар длинным концом
Преимущества тонфа наиболее наглядны при ударах,
нанесенных из положения хонтэ-мочи в голову или шею.
При ударе локтем назад в гиакутэ-мочи эффект еще
более разрушителен, но надо четко владеть дистанцией.
Г’айболее употребимо при захвате противником сзади. Уда-
Ррь. помогая себе вращениями корпуса.
107
рис. 203. Удар локтем назад,
усиленный тонфа в ответ на
захват за волосы и попытку
удушения сзади
рис.204. Двойной удар с уклона
Другие удары
В некоторых случаях бьют набалдашником рукояi1
когда она зажата в кулаке со стороны большого пальца
Есть варианты нанесения ударов сразу двумя тонфа и
разным уровням. К примеру, уклоняясь вовнутрь атаки пр>
тивника, ударить сразу в лицо и живот.
рис. 205-206. Различные удары остриями. древком, рукоятью
тонфа
108
г Удерживая, как топорик, наносят удары в голову, ко-
нечности. корпус, как рукояткой, так и обратной сторо-
ной от рукояти, особенно если нет желания сближаться с
противником.
Удушения
' Орудуя тонфа как дубинкой, довольно просто обеими
руками проводить удушение. Техника опасна, так как
древко может легко повредить трахею.
рукоять упрощает саму технику. К примеру, заходя к
противнику спереди, продеть тонфа под локоть и развер
нуть его. обходя сзади.
Или. находясь сбоку, продеть тонфа и выломать ло-
коть помогая левой рукой и заходя за спину.
Комбинирование и ката
Необходимо при защите от нескольких противников
Комбинирование значительно упрощается при наличии
двух тонфа. В начальном же варианте - это простое свя
зывание типа блок-удар (удар).
“Хамахига-но-тонфа”
Если вы практикуете в одиночку, можно для начала
рекомендовать отработку техники комбинирования в
форме “Хамахига-но-тонфа”, описываемого в различ
ных пособиях по мотивам книги Р.Хаберзетцера “Ко
будо".
Сама ката довольно длинная (125 тактов) и привесп
ее с описанием нет возможности.Возможно, она будет при
ведена полностью в одной из последующих книг. В лю
бом случае, вы ее можете разучить в одной из секций ко
будо или ват-джитсу, там же сможете получить консул ь
тацию и методическое пособие.
1.	Исходное положение в стойке внимания. Поклон.
2.	Свести обе тонфа перед лицом, поднимая правук
ногу и смещаясь назад на левой.
3.	Поставив правую ногу вперед, опустить обе руки
вниз.
4.	Развернуться влево в стойку змеи с левым нижним
блоком и правым верхним.
5.	Развернуться в заднюю стойку вправо. Право-!
рукой сделать нижнюю защиту наружу. Левой руке"
провести верхний блок, прикрывая лицо.
НО
6.	Шагая вперед по оси ката в переднюю стойку пра-
вой ногой, ударить правой тонфа в средний уровень пря-
мым ударом (чудан-цуки).
7.	Тут же левой рукой - в средний уровень.
8.	Окончить серию прямых ударов левым прямым.
9.	Ударить в верхний уровень вовнутрь правой тонфа.
10.	Развернув тонфа. ударить в хонтэ-мочи верхним
круговым наружу.
11.	Развернув кисть, пропустить тонфа вниз и ударить
вперед вниз, бросая ее от локтя, в верхний уровень.
12.	Жестким движением вернуть тонфа к локтю в гиа-
кутэ-мочи. Правая рука в горизонтальном положении
(осамэ).
13.	Отведя правую руку для замаха, затем ударить вов-
нутрь средним круговым горизонтальным движением на
Уровне ребер. По окончанию движения быстро вернуть тон-
фа в исходное положение (осамэ).
Ill
14.	Ударить правой тонфа (гиакутэ-мочи) средним прямы
15.	Продолжить левым прямым ударом, шагая левел
вперед.
16-	21. Повторить такты 9-14 на месте, но не правой. .
левой рукой.
22.	Шагнуть вперед правой ногой в переднюю стойк
направляя обе тонфа вниз, скрещивая для защиты нижи
го уровня. Правая тонфа над левой.
23.	Немного сместив правую ступню вовнутрь, пере:
ти в стойку кота, пятки по одной линии. Развести руки .<
стороны для замаха. Затем быстро ударить одновреме
но обеими тонфа вовнутрь, правая тонфа над левой.
24.	Разжаться, как пружина, выбрасывая тонфа нар
жу в горизонтальном двойном ударе в стороны.
25.	Подняв руки в локтях вверх, отвести обе тонфа на-
зад в гиакутэ-мочи. Затем, переходя в переднюю стойк
ударить обеими тонфа вниз в верхний уровень.
112
26.	Гибко отбросить их к себе и назад в гиакутэ-мочи
(осамэ)
27.	Шагнуть влево в переднюю стойку, защищая голо-
ву
28.	Не опуская левой руки, ударить правым прямым в
средний уровень.
29.	Развернуться на 180 градусов и под 90 градусов к
основной линии ката в правую переднюю стойку. Закрыть
лицо блоком вверх правой рукой.
30.	Ударить левым средним ударом.
31.	Развернуться влево с левым верхним блоком.
I 32. Ударить вперед средним ударом правой тонфа.
I 33. Продолжить ударом правой тонфа.
34.	Снова ударить правой тонфа.
35.	Ударить вовнутрь хонта-мочи.
36.	Развернуться назад с правой ногой впереди. Уда-
рить нижний блок в хонтэ-мочи.
У 37. Ударить правой снаружи внутрь.
113
38. Развернув тонфа. ударить наружу в хонтэ-мочи.
39. Отведя назад, произвести удар сверху вниз снаружи
40. Повтор тактов 12-20.
50. Удар левой тонфа прямо.
51. Развернуться влево на 45 градусов с левым ниж-
ним блоком.
114
 52. Правый прямой удар.
В 53. Сместить правую ногу вправо с правым нижним бло-
ком.
К 54. Левый прямой удар.
г 55. Развернуться с левым шагом влево на центральную
ось ката с левым верхним блоком.
I 56. Правый прямой удар в средний уровень.
| 57. Левый прямой удар.
I 58. Правый прямой удар.
59.	Шагнуть правой вперед и развернуться на 180 гра-
дусов. Обе тонфа у пояса в хикитэ.
60.	Двойной нижний удар.
61.	Отступить левой ногой влево. Сделать левый верх-
ний блок и правый нижний.
[ 62. Ударить снаружи вовнутрь в хонтэ-мочи.
Г 63. Продолжить ударом наружу.
115
64.	Поднять правую ногу в стойку птицы (сагиаши
дачи) и сделать влево нижний блок в хонтэ-мочи.
65.	Вернуть тонфа в осамэ к правому плечу.
66.	Стать на правую ногу, отведя тонфа наружу для
замаха, затем продолжив учи-маваши вправо - вовнутрь
горизонтально...
Противодействие тонфа
Тонфа не рассекает кожу, как граненое саи. и это вро-
де бы упрощает блокировку. Но только в том случае, если
удалось войти в ближний бой, когда противник замахива
ется. отводя руку назад или в сторону. Хуже, если у неп
две тонфа, и пока одна идет на замах, вторая чаще всегс
в хикитэ у пояса.
Если есть возможность - ударьте по ногам ниже коле
на. набросьте на противника что-нибудь широкое плат
пальто, запутывая оружие.
Лучше всего, конечно, противопоставить тонфа рав
неценное оружие и умение им работать.
Кинжал
Короткоклинковое оружие весьма разнообразно. Нан
более простое стилетное - было описано выше.
Но стилеты годились лишь для колющих ударов. Hmi
нельзя было ничего разрезать. Но если лезвие стилета рас
116
рющить и заточить с двух сторон, то уже получался кин-
кал. Наличие двух лезвий является отличительной особен-
1остью кинжала. Благодаря заточке с обеих сторон, раны
)Т удара кинжалом более широкие и кровоточащие.
Прямыми, особенно на Западе.
На Востоке их часто изгибали,
тогда кинжалом - как внут-
ренней стороной, так и внеш-
ней. можно было и резать.
рис.211-213. Древние кинжа-
лы: кинжал из оленьего рога,
египетские кинжалы из сар-
кофага царицы Аххопту
Как оружие ближнего боя. это была замечательная вещь,
бнажаемый в одно мгновение и тут же входящий как в
асло в тело врага - чего лучшего можно пожелать для
рофессионального воина того времени, разбойника или
аемного убийцы?
рис.214. Французская дага
117
рис. 215-217. Саксонская дага с раздваивающимся клинком
немецкие даги и ножны к ним
Кинжалы носили и на шее. и на бедре, и за отворотом
сапога, на предплечье, подмышкой, за шитом... Кинжа л
для левой руки при фехтовании рапирой или шпагой на-
зывался дога.
В схватке кинжал более удобен не надо следить за
положением лезвия, прямой кинжал более сбалансирован
его проще метать и фехтовать им. В некоторых моделях
рис.218-221. Ронды
"ушастый кинжал
(в профиль), баск
лард, акинак
рис. 222-226. Рукоя
ти различных кинж.
лов с упором для боль
того пальца
118
даг при нажатии на кнопку клинок раздваивался, что по-
зволяло заклинивать оружие противника.
Гарда могла быть круглой, предохраняя руку от со-
• скальзывание на лезвие (рондел).
“Ушастый" кинжал не имел гарды, рукоять от клинка
отделялась цилиндром. Иранский акинал имел рукоять в
форме фаллоса.
Для упрощения фехтования кинжалом в рукояти было
кольцо, ушки или дужки для просовывания большого паль-
ца.
В Японии кинжал (йорой-доши) мог пробивать доспехи
после того, как самурай пробивался при необходимости в
ближний бой и наносился удар в слабую точку. Другой
вариант - кёкетсу-сёгэ: гибрид серпа, кинжала и багра.
рис. 22 7. Кёкетсу-сёгэ
Кёкетсу-сёгэ люби-
ли пользоваться японс-
кие шпионы-ниндзя из-
за многофункциональ-
ности этого оружия, к
рукояти которого кре-
пилась длинная цепь
или веревка из женского
рис. 229-232. Китайские бишоу-кинжалы для фехтования
волоса. К концу веревки могла быть привязана гирька
кольцо (для продевания ноги), сосуд с ядом, змеей или взрыв
чатой смесью. Техника работы кёкетсу-сёгэ была описана
в предыдущей книге, посвященной японским ниндзя.
Китайский кинжал (бишоу) имел длину около 25 см. Лез-
вие могло быть как клинообразной, так и ромбовидной
формы. Порой к рукояти прикреплялись шелковые плат-
ки, маскирующие работу клинка и стабилизирующие не-
большие кинжалы в полете, в случае броска.
Раньше существовало множество видов захватов ру-
кояти, когда она удерживалась только несколькими паль
цами. скорее условных, поскольку пробить плотную одеж
ду в таком хвате не представлялось возможным.
В жесткой же школе фехтования кинжал вообще не ме-
нял своего положения в хвате, или. по крайней мере, это
было, скорее, исключение, чем правило. В некоторых шко-
лах боевая эффективность ставилась превыше эфемерно
го порхания кинжала в руке жонглера.
Маленький кинжал удобен для переноски, для упроше
ния переброса между пальцами и обычно имел заточку не
от грады, а через 1-2 палец в сторону острия.
120
рис. 233-238. Некоторые захваты при мягком фехтовании
Гарда для такого кинжала тоже миниатюрна, под стать
короткой рукояти, к концу которой изредка приделывал-
ся шип для ударов. Изогнутые кинжалы значительно бо-
лее удобны для резания и нанесения широких, сложных ран.
Индийский хаджар дополнялся дугой на рукояти для уда-
вов.
121
фото 36. Парное оружие для мягкого и жесткого фех-
тования китайского и японского происхождения
Кинжал - сугубо военное приспособление, и предназ-
начен прежде всего для колющих ударов. Для рубящей тех-
ники лучше всего большая масса грузинского кинжала, а
для мало-мальски значительных порезов требовалась до-
статочная ширина и бритвенная заточка.
122
рис.239-243. Пешкабз, комуйя, джамбийя. чиланум, канджар
Сегодня кинжалы не находят частого применения, по-
сольку вытеснены ножами.
•ис. 244. Китийский фехтовальщик двумя кинжалами (по древне-
гйскому рисунку)
123
Нож
Нож - это короткоклинковое оружие, имеющее одно-
стороннюю заточку. Нож включает в себя достоинства
кинжала и стилета: хорошим ножом можно и резать, и ру-
бить. и колоть, как в обратном, так и прямом хвате.
фат. 38. Ножи с прямым обухом
Широкое лезвие дает возможность сделать отменную
заточку "под бритву". Наличие обуха еще более расши-
ряет возможности по сравнению с кинжалом.
Ножи можно разделить на две большие категории - пря-
мые и кривые (изогнутые).
Японский обиходный нож (танто) редко достигал дли-
ны более одного сяку (около 30 см). Более длинные клин-
ки разрешалось носить лишь самураям. Нож длиной око-
ло одного сяку и имеющий гарду, защищающую кисть,
называли "танто”. Такой же, но имеющий полугарду - "ха-
мидаши". И вовсе без гарды - "хайкучи".
В ножнах меча в прорези гарды часто помещался и ма-
ленький узкий нож (козука). который служил для метания
и хозяйственных нужд.
124
рис. 245-250. Японский танто с тсубой, козука,
хамидаши, когаи, хайкучи, ножны с козукой
Так же, как и вертел для хозяйственных нужд, для до-
бивания служил и стержень когай - своеобразная визит-
ка. оставляемая на трупе поверженного противника.
У нас сегодня все япон-
рис. 251-254. Нож секин,
пира, пина-каетта. чура
ские ножи для простоты
понимания принято назы-
вать танто. Танто часто
носили в полости посоха,
палки, шеста, что давало
эффект неожиданности.
Чтоб использовать его
ночью, японские ниндзя-
шпионы чернили лезвие в
темные тона - от синего
до коричневого и черно-
го. и их оружие в отличие
от самурайских танто не
давало ненужных бликов.
Такие же ножи с пря-
мым обухом удобны на
кухне, их проще изготав-
ливать. Встречаются мо-
125
фото 39. Различные изогнутые ножи
фото 40. Три модели кукри. ножны и
два вспомогательных ножика
дели с облегченной ручкой и отверстиями для просовыва-
ния пальцев, как в кастете.
Другой вид ножей выраженно изогнутые, что расши-
ряет их возможности для резания при косых ударах (по
касательной).
Они имеют лезвие различной длины, одинарную, реже
полуторную заточку, упор для переднего пальца или гарду
Некоторые модели имеют устрашающий размер лез-
вия. становясь похожими по своим функциям на мачете.
Другие поражаю!
экзотическим видом
клинка, с обеих или с
одной стороны. Подоб-
ные ножи оставляю!
рваные раны и могут
быть использовань
как гарпуны, пилы.
Встречаются и экзо-
тические ножи с заточ
кой с вогнутой сторо-
ны клинка. Это прежде
всего внушительны^
126
ножи кукри - национальное оружие непальских горцев гур-
кхов. Они носятся в кожанных ножнах, а сбоку помещает-
ся еще один или два небольших ножика для бытовых нужд.
I Более мирные “боевые ножи" охотничьи. Носятся в
ножнах, имеют удобную рукоять. С обуха могут иметь
дополнительные “излишества”: небольшую пилу, канавоч-
ные лезвия для рубки костей, открывания пробок.
фото 41. Охотничьи и рыбацкие ножи
Рыболовные ножи, как правило, облегченные за счет не-
эльшого клинка, полой рукояти из пластмассы, рукоять на-
<вают березовой корой, и нож, оброненный в воду, будет
держаться на поверхности, не утопая.
Ножи выживания в полой рукояти имеют целый ар-
сенал: небольшую аптеку, рыболовные снасти, спички.
Пинцет, булавку, иголки, нитки и т.п.
На конце рукояти вмонтирован надежный компас, ру-
коять имеет хорошую гарду, лезвие многофункциональ-
но. В карманчике на ножнах дополнительно должен быть
брусок для заточки ножа. На тиснении на рукояти неко-
торых моделей изображена сигнализация с земли костра-
ми, азбука Морзе и т.д.
127
фото 42. Ножи выживания
Складные ножи упрощают ношение заточенного клин-
ка и очень популярны. В закрытом состоянии лезвие мо-
жет даже выходить за пределы рукояти. В крупных эк-
земплярах навах, где лезвие достигает длины около полу-
метра. рукоять используется и для блокирования, зацепов.
Удерживаемая обратным хватом, она неплохо режет, но и
колющий решающий удар тонким лезвием достаточ-
но опасен. Испанцы фехтовали навахой, защищая вторую
руку намотанным на
нее плащом. Толстый
плащ из шкур пре-
дохраняет руку от
порезов, служит имп-
ровизированным щи-
том. отвлекает вни-
мание противника,
может быть брошей в
лицо или в ноги, за-
путывая погоню.
Сегодня наиболее
популярен филиппин-
ский балисонг. часто
называемый в народе
рис. 255-257. Три испанские навахи
с различной системой фиксации
128

'.“бабочкой", Рукоять состоит из двух половинок, вращаю-
щихся у основания лезвия. Рукояти порой делают с отвер-
стиями. облегчающими вес. если рукоять из металла. Рань-
ше. конечно же. это была деревянная палка, которой мож-
но было орудовать как дубинкой, в нужный момент рас-
крываемая и обнажающая лезвие.
Сегодня лезвие может иметь разнообразную форму и
размеры от миниатюрных брелоков до боевых вари-
антов. пригодных для убийства.
	Простота конструкции позволяет вынуть балисонг из
кармана и ударить, открывая лезвие одним несложным
движением, фиксируя вторую половину в ладони. В сло-
женном варианте половинки надежно фиксируются защел-
кой.
	Балисонг. сверкая вращающейся половинкой и клинком,
в умелой руке становится и предметом устрашения неопыт-
ного противника.
I Более практичны боевые маскировочные ножи - с под-
шружиненным лезвием. Лезвие выщелкивается в боевое по-
ложение вперед или сбоку. "Французский нож" мбжет вы-
стреливать несколько лезвий, поражая цель на несколько
;метров. последнее лезвие фиксируется, не вылетая.
рис. 258-261. Балисонги: с кинжалообразными
шножевидными лезвиями
129
Лезвие может выталкиваться и пороховыми газами
патрона, что значительно увеличивает дистанцию пора
жения.
Существуют модели ножей с лезвием, выбрасываемом
пружиной. Пружина настолько мощна, что. заправляя лез-
вие назад,, взрослому человеку приходится наваливаться
на него всем телом. Но это уже, скорее, десантный вари
ант, мало встречаемый на улице.
Противодействие ножу
Нож довольно опасная вещь, которую нежелательна
даже стремиться отобрать у потерявшего контроль чело-
века. Легкий и непредсказуемый клинок моментально ре
жет кисти и предплечья, часто приводя к плачевным ре
зультатам. Возомнившие себя суперменами недоучки-ка
ратисты и кик-боксеры могут потерять (и порой теряют! I
в такой схватке здоровье и жизнь.
Немного больше шансов у практиканта из джиу-джит-
су или ват-джитсу, которые планомерно и по системе тре
нируются с макетами ножа в залах.
Но и тогда лучше избежать схватки, чем стать жерт
вой или "мертвым героем”.
Если же избежать встречи с вооруженным противни-
ком не удается, обратите внимание, как нападающий дер-
жит оружие. Основных хватов всего несколько, но они
говорят о многом.
Прямой хват - лезвие направлено вперед и служит как
бы продолжением руки. Острие лезвия повернуто вверх
или вниз.
Большой палец может плотно обхватывать рукоять
наиболее опасное положение. Или отставлен вверх - "фи
липпинский хват”, или положен на лезвие, Это ослабляем
хват и делает возможным выбивание оружия из руки.
Реже лезвие просовывается между указательным и сред
ним пальцами все полностью или только кончик лезвия
для "расписывания".
Обратный хват - лезвие к локтю, вдоль предплечья
Большой палец усиливает хват и усложняет выбивание
оружия, если прижимает лезвие сбоку.
130
131
Перехваты
Удерживая нож в одной жесткой позиции, не всегда уда-
ется проникнуть в защиту противника или нанести укол
по неожиданной траектории снизу, сбоку и т.п.
Перехваты служат для более удобного размещения
ножа в руке. К примеру, из прямого хвата можно опус-
тить нож вниз по-разному. Для перемещения наружу вниз,
зажать рукоять между средним и безымянным пальцами,
убирая большой палец вверх.
рис. 270-273. Перехват из прямого в обратный наружу
Затем, вращая нож по часовой стрелке вниз и иаружх
от кисти, опускать клинок вниз.
Приостановив его большим пальцем, перехватить ми-
зинцем и безымянным снизу, фиксируя рукоять. Захватить
в полный обратный захват.
Опуская нож в обратный хват, переводя его вниз-вов
нутрь. ослабить на мгновение хватку пальцев кисти и, вра-
щая, направить клинок от себя, подправляя тремя верхни-
ми пальцами.
132
рис 274-277. Перехват из прямого в обратный вовнутрь
к На долю секунды позволить ножу вращаться вниз, пе-
ремещаясь вдоль отставленных пальцев, чувствуя его
лишь большим пальцем. Нож, падая, сам займет нужное
положение.
Н Проблема, как видно на рисунках, не только в том, чтобы
«Перебросить нож в защитное положение, но и быть уверен-
ным в том. что лезвие окажется в положении острием от себя.
В Отсюда, казалось бы. “лишние” перехваты пальцами,
которые, тем не менее, гарантируют удобное для пользо-
вания конечное положение.
I Перехваты из обратного в прямое положение также до-
статочно просты. Например, перехват вовнутрь в пози-
ции обратного хвата поджать мизинцем к себе.
I Указательный палец переместить вовнутрь на другую
«Сторону рукояти (внутреннюю).
К Отжимая рукоять указательным пальцем наружу, а
редким вовнутрь как ножницами, перебросить нож вверх
и наружу, помогая себе большим пальцем.
133

рис.278-281. Перехват из обратного в прямой вовнутрь
рис.282-285. Перехват из обратного в прямой наружу
134
। Переведя острие в верхнее положение, положить ниж-
ние три пальца на рукоять в основном прямом хвате.
Перехват вверх наружу. Из нижнего захвата резко выд-
винуть клинок от себя средним пальцем, контролируя боль-
шим и указательным.
Освободив рукоять от большого пальца, перебросить
нож в прямое положение, вращая между указательным и
средним.
В конце вращения, перехватив рукоять всеми пальца-
ми, привести ее в нужное положение.
Перевод
I Редко употребимая техника, заключающаяся в перево-
де клинка их основного хвата во второстепенный (неко-
торые виды хватов изображены в разделе “Кинжалы”) пу-
тем переставления пальцев, зажимая ими рукоять; нож в
различных положениях. Хват остается неизменным. На-
пример: из прямого хвата удержания вращать нож между
(ис. 286-289. Перевод из прямого малого захвата в обратный
135
пальцев к себе. Таким образом удерживая рукоять одним
двумя, тремя или четырьмя пальцами, можно ударить по
несколько измененной траектории.
Такие переводы сегодня не используются из-за их слож-
ности и малой эффективности в схватке с уверенным в
себе противником. Положение в кисти неудобно, прихо-
дится бить в мягкие ткани, что еще более усложняет тех-
нику в горячке схватки.
Перебросы
Нож подбрасывается из одной руки в другую. Либо под-
брасывается вверх для смены захвата для продолжения боя
или перед броском ножа.
Техника защиты
Понятно, что “защита” носит в этом понимании весь-
ма условный характер.
Человек, доставший нож и угрожающий вас убить,
сразу расписывается в том, что он подонок, и вам. в
связи с этим, разрешается многое. Хорошо, если это про-
исходит при свидетелях: они подтвердят, что он пер-
вым применил нож и, угрожая расправой, перешел к ак-
тивным действиям, нанося первый удар. Сразу стано-
вится ясно, что вы - жертва, и если вы уверены в своих
силах и реально оцениваете, что уровень подготовки
нападающего гораздо ниже вашего, имеет смысл про-
сто встретить его режущей техникой блока, контр-
атакуя ногами.
Блокирование в обратном хвате
Например: вы успели вытащить и раскрыть перочин-
ный нож. Нападающий обрушивает на вас удар сверху в
обратном хвате.
Отпрыгнув немного назад или уклонив корпус, встреть
те его удар режущим движением по предплечью, одновре-
менно отклоняя этим атаку в сторону от себя наружу.
136
фото 43. Блокирование лезвием и контрудар по
туловищу ногой
Тут же контратаковать ударом ноги в пах. голень или
круговым ударом по печени или ребрам. Если противник
стоит боком, как это делают увлекшиеся атакой и вло-
жившие в нее всего себя, вы сможете ударить и по поч-
кам. Это заставит противника выгнуться от боли назад,
открывая нижний уровень.
Встречный толчок
Если противник промахнулся, нанося горизонтальный
удар вовнутрь, или начал замах чем-то массивным типа
мачете или топора, а вы находитесь близко от него, можно
применить остановочную технику свободной руки. Смес-
тившись на необходимую дистанцию, остановите его тол-
чком в локоть или захватывая ткань одежды и таким
образом приостанавливая на секунду руку с оружием.
[ Здесь открывается вся боковая сторона противника,
куда и можно продолжить, контратакуя, в крайнем слу-
чае - колющий удар в корпус - по мышцам руки с оружи-
ем. в плечо, в бедро.
137
фото 44. Остановка толчком
в локоть
фото 45. Остановочные уколы
в кулак и предплечье
138
1 Остановочный укол
I Противник может держать оружие в ближней (к вам)
или дальней руке. Нанося короткие тычковые удары в об-
ратном или прямом хвате ножа, вы без труда заставите
противника усомниться в легком “блиц-криге".
. Такие короткие, как укус змеи, удары весьма болез-
ненны. Бейте по пальцам и предплечьям, особенно не опа-
саясь за последствия.
Подрезка
• Описанные выше техники применимы при размашистой
атаке. Хуже, если противник осторожен и пытается пора-
зить вас резкими уколами, сразу же отдергивая руку назад.
Простейшая техника: кроме остановочного укола
подрезать кисть противника, едва он. нападая, выбросит
руку в сферу поражения. Коротко ударьте лезвием по
любой части руки к себе, если нож в прямом хвате. Вари-
антов множество, и эффективность этого довольно вы-
сока. благодаря молниеносности движения вашей кисти.
Движение можно продлить, виляя, как рыба хвостом, ки-
стью обратно, за что эту технику называют “хвост рыбки".
4
фото 46. Уклон вниз и укол в бедро
139
Уклон
Первоочередная техника при тренировке на ножах. Ук-
лоняться надо строго в зависимости от направления ата-
ки и возможного (последующего) удара противника.
Уклоняются коротким, резким движением от против-
ника или. реже - под удар, если нет сомнений, что он вас
не обманывает, маскируя основную атаку. Уклоняясь
вниз от широких горизонтальных ударов, принимайте во
внимание и возможные удары ногой снизу.
Если противник во время удара продвигается вперед,
или вы придвинулись к нему достаточно близко, ударьте
острием в мышцы бедра, в крайнем случае в низ живота
И тут же уходите в сторону, разрывая дистанцию.
ft
фото 47. Уклон вовнутрь с контролем и
режущий удар по верхнему уровню
Ответный удар
Нанося ответный удар, рефлекторно реагируйте, нанося
кистевой короткий удар, или локтевой более тяжелый,
с участием всей руки. Перед ударом учитывайте склонность
противника к определенным ударам: маховым, когда за-
140
хват плотный, и удару жесткому или “удару-плети", ког-
да его техника гибка и в ней участвует все тело. Опытного
противника сразу выдают и пальцевая техника точность
и молниеносность перехватов и переводов. Ответный удар,
как завершающая контратаку и несущая большое разруше-
ние техника, должен быть оправдан.
I Следует заранее определиться, как далеко вы пойдете
в этой схватке? Достаточно ли остановочных порезов?
Или неопасного жесткого ответа по руке, удерживаю-
щей оружие? Или это все-таки смертельная схватка и
легких и средних повреждений будет явно недостаточно?
Тогда приходится контратаковать по жизненно важным
органам.
Мгновенно определив уровень контрвоздействия на на-
падение. защищайтесь решительно, не поддаваясь на улов-
ки и отвлекающие действия руками, глазами и голосом,
бросание предметов носком ноги.
 Удар с проворотом
В К наиболее опасным ударам -можно отнести удар с
рроворотом. Когда лезвие входит в тело, его скоростным
движением проворачивают, расширяя рану и выдергива-
ют в другой плоскости, что удобнее при прямом хвате и
«ударах, идущих снизу вверх.
рис. 290. Двойной удар
141

Двойной удар
Двойной удар - два пореза (или укола), следующих
один за другим в одном продолжительном, но лаконич
ном выпаде. Нанесите режущий удар "хвост рыбки” по
запястью или пальцам, предплечью и тут же продолжите
не прерывая амплитуды, в грудь или верхний уровень
Удар с контролем
Укэ наносит удар ножом в живот. Уколоть его руку
затем, поддержав ее своей второй, нанести контрудар но
жом.
рис. 291. Удар с контролем
Удар с преследованием
рис.292. Удар с преследованием
Нож - в обратном хвате
Укэ нападает с ударом
Произвести порез выдвину
той руки Укэ и продолжит!
с ударом в верхний уровень
МОЖНО ПРОСТО СИЛЬН1
ударять кулаком свобод
ной руки по предплечьк
Укэ и, пропуская уда|
мимо себя, бить в бок ил>
в спину.
Большой палец может ле
жать сверху на рукояти ил1
142
вжимать ее сбоку, усиливая хват и усложняя возможное вы-
живание оружия.
। Понятие “зашита" при схватке на ножах довольно ус-
•JJOBHO. поскольку здесь используется техника нанесения
ран с обоих сторон. Исключение использование ног. сво-
бодной руки, головы.
 Свободной рукой можно остановить удар ножом на за-
ахе, толкая в локоть (фото 43).
В Блокировать лезвие лучше все же прикрываясь чем-то. о
чем говорилось в разделах о нунчаку, тонфа. саи. Если по-
добных приспособлений нет, защитит и портфель, и зонтик.
и пакет с покупками, и меховая шапка, и кожанная куртка,
вмотанная на свободную руку.
В Удерживая нож обратным хватом, прикрываются и им
'(фото 44).
В Если тактика более оборонительная - бросают в на-
ступающего врага буквально, чем попадется. Если дис-
яганния ближняя, не увлекаться массивными предметами,
замедляющими отступление и переход в более удобную
Возицию, а также поиск пригодного оружия.
В Отвлекающие удары ногами по голени, в колено (не
выше) тоже станут неплохим подспорьем для ограниче-
ния перемещения нападающего.
В К технике зашиты можно отнести и остановочные уда-
вы-уколы как по руке, удерживающей оружие (нож. пал-
ку), так и по свободной. Подобные уколы (“укус змеи")
наиболее скоростные эффективные (фото 45).
I Для подобной зашиты наиболее удобен прямой хват,
плотный и Гибкий, особенно применимый в случае кин-
жальной заточки или при использовании подручных
среда в (вилки, тупые кухонные ножи и пр.).
К По вытягивающейся в ударе (или возвращающейся)
руке противника будет более гуманным простой порез по
Касательной (“хвост рыбки").
В Гибким движением режут один или два раза по доступ-
ной части конечности (кисти, предплечью, ноге). Рана по-
143
лучается болезненной, ши-
рокой и кровоточащей, но
последствия не так опасны,
как при уколе, который ча-
сто глубок, повреждает су-
ставы и кости, заносит ин-
фекцию.
Фехтуя ножом, отвле-
кайте внимание противника
не только махом свободной
руки, но и всей позой, взгля-
дом и восклицанием.
К примеру. Укэ замахи
вается для удара. Отвлечь
его руками по верхнему
уровню и тут же ударить ножом в бедро.
Провернув нож, выдернуть его и, по возможности, продол-
жить с другим ударом, затем отталкивая противника от себя
Обманывайте противника, подлавливая его на смене
ритма боя. тем более старайтесь не подстраиваться под
него, а навязывать свой ритм, отработанный вами ранее
При всякой возможности колите (или режьте) его сво-
бодную руку, если он ее по неосторожности выдвигает
вперед.
Не ударяйте ножом без крайней необходимости в райо-
ны нахождения жизненно важных органов, шею. глаза, это
может стать причиной быстрой смерти нападающего, что.
возможно, будет не совсем оправдано тяжестью нападе-
ния и конкретной ситуацией.
Порезы и колотые раны тут же обрабатывайте йодом
перекисью водорода, алкоголем, мочой. Сжимайте края
раны и заклеивайте крест накрест лейкопластырем.
При необходимости применяйте жгут выше раны и тут
же обращайтесь за профессиональной помощью врача.
В противном случае инфекция и потеря крови сделаю!
свое смертельное дело.
144
Кастет
. Кастет и кастетное оружие в форме кутара особенно
широко было распространено в Индии.
фото 48. Три кутара и кастет с длинным
облегченным лезвием
| Рукоять удобно зажималась в ладони, а бокрвые стер-
жни предохраняли руку от порезов. Кованные даже от
;ударов.
| Японский кастет (тэкко) гораздо проще, зато незамет-
ней при переноске.
с. 294-297. Различные виды кутаров
.6 Зак. 1185	145
рис.298-317. Различные кастеты и
кастетоподобное оружие
Да и малайский крис с его извилистым лезвием и пис-
толетной рукоятью тоже достоин упоминания.
Удар кулаком более естественен, чем ножом, а усилен
ный кутаром, способным прошить человека насквозь, име-
ет больше шансов в схватке. Отведя или остановив удар
фото 49. Остановочный блок на
удар хаджаром и укол кутаром
146
хаджаром сверху или сбоку, можно на дистанции нанести
удар в горло.
Удар кастетом всегда считался бесчестным. Молние-
носный в руке боксера, он раскалывал череп, ломал че-
люсти, ломал кости предплечья, если противник пытался
закрываться руками, как в боксе.
"Американский удар кулаком" как его окрестили из-
за приверженности американских солдат к грязным трю-
кам. все же не имеет на улицах такого широко распрост-
роанения. как нож. Защита от кастета строится на тех же
простых принципах, что и защита от обыкновенного ку-
лака. Только здесь ошибка на несколько сантиметров бу-
дет стоить не синяка на предплечье, а разорванных мышц
и возможного перелома кости, если кастет заострен.
Если дистанция позволяет, проще контратаковать по
ногам. Если же "прорвались" в ближний бой. отвечайте
не медля, жестко и уверенно.
К примеру, противник бьет с правой прямым или немного
снизу, коротко уклониться вовнутрь, сходя с линии удара.
фото 50. Блок ребром ладони наружу
и укол пальцами
147
Проконтролировать его руку своей левой и отвлечь вни-
мание. якобы намереваясь ударить в пах. принуждая его
опустить руку.
Не медля, ударить по глазам кончиками пальцев пра-
вой. Далее, если он наносит удар крюкообразный и нез
возможности уйти назад, уклониться вовнутрь, жестко
встречая его руку ударом предплечья или острием локтя
Продолжить ударом локтя снизу, целя в подбородок.
фото 51. Верхний блок и удар
локтем в подбородок
Из оружия длинного кастетного типа сразу вспомина-
ется крис. Малайский крис, имея крайне зловещий вид, дей-
ствительно оправдывает худшие из опасений. Сливаю
щийся с рукой и с удобной пистолетной рукоятью, крис
чутко реагирует на микродвижения, и уж если он входил
в тело врага, помощь врача была бесполезной.
С лезвием до 60 см, свободно вращающимся на рукоя-
ти, он наносил страшные сложные раны, в жарком клима-
те тропиков - быстро воспаляющиеся.
148
рис. 318-321. Крисы с извилистым и прямым клинком
[ Число волн на клинке обычно нечетное, лезвие, расши-
ряясь к рукояти резкой волной, предохранет руку.
f Волнистое лезвие, продвигаясь в теле врага, могло оги-
бать кости, соскальзывая с них. делая несколько порезов,
вращаясь по оси... Не зря же на Западе Ватикан запретил
Подобные клинки, находя раны, нанесенные ими слишком
сестокими.
Искривленный клинок почитали и яванцы, чьи крисы
Пучшие в мире, и корейцы, и китайцы, и другие жители
)стока.
Метательное оружие
В принципе, хороший мастер мог метать и поражать
противника на расстоянии чем угодно от осколков та-
релки. стекла (летящих горизонтально не хуже "звезд"
ниндзя) до специально сбалансированных кинжалов и
метательных клиньев.
Крайне разнообразны и формы специального метатель-
ного оружия.
149
фот. 52. Метательное оружие: кинжалы, клинья, ножи,
звезды, штык
Некоторые метательные ножи имеют зазубренный
обух. Они выполняют функции гарпунов, легко цепляясь
и запутываясь в складках одежды.
Специальное метательное оружие чаще всего симмет-
рично. что избавляет его от ненужного вращения в полете
из-за сбитого центра тяжести.
Балланс стараются выбрать по центру, варьируя ко-
личество металлических заклепок в рукояти.
Или. наоборот, в рукояти сверлятся отверстия для мак
симального перенесения центра тяжести вперед, особенно
при метании на дальние расстояния.
Для метания нет необходимости в острозаточенцом
лезвии. Хватает заточки и первой трети клинка.
Острие для глубоких ран делалось тонким (стилетным)
Оружие проникало глубоко, травмируя кости и внутрен-
ние органы.
150
рис.322-327. Метательные - кинжал, нож, гарпун и др.
Порой острие для широких кровоточащих ран было
юмбовидным. Оно не проникало вглубь, но наносило бо-
гезненную рану, “щадя” противника.
На Западе известны и “ртутные ножи”, в полость клин-
са которых закачивалась ртуть. В броске она ударяла в
>стрие и оружие выравнивалось в полете, гарантируя хо-
юшую ориентацию. В наши дни пытаются стабилизиро-
ггь нож за счет того, что он вращается в полете, как пуля,
дя этого нож носят в трости, где он раскручивается, бла-
>даря заряду батарей т.п.
Для пораже-
ис.328. Метание ножа с прямого хвата
ния цели в упор
нож бросают с
прямого хвата,
удерживая за ру-
коять. При боль-
шой массе ножа,
его можно бро-
сать и снизу, что
не так заметно.
151
Нож войдет в цель, брошенный с расстояния несколь-
ких шагов. Обернувшись еще раз. он поразит цель через
8-10 шагов.
Более удобно
бросать из об-
ратного хвата.
При броске важ-
но аккуратно
удерживать в
ладони клинок,
не перекашивая
рис. 329. Метание ножа с обратного хвата его и не опУская
слишком глубо-
ко. Не увлекай-
тесь удержанием за само острие бросок не так хорошо
контролируется.
Систем бросков ножа (кинжала) много. Они есть в каж-
дой Школе каждого стиля. К примеру, в “Бонг дэм лонг"
система метания на любое расстояние называется "Три
звезды”. Преподается, в основном, женщинам в силу их
меньшей приспособленности для мощного метания...
рис.330-331. Метание ножа из-за головы
152
В любом случае хороший бросок имеет несколько важ-
ных моментов. Кроме заученного захвата, надо четко до-
зировать силу метания, возможные вращения в воздухе,
делать поправку на внешние условия.
Движение не должно быть рваным. Сила плеча и локтя
плавно изливается в пальцы, увеличивая свой поток в гео-
метрической прогрессии.
В броске корпус должен помогать руке, перенос веса
тела вперед при подшагивании увеличивает силу.
Не перенапрягать пальцы и кисть в целом, удерживая
оружие мягко, но цепко.
Выпуская оружие, продолжать как бы тянуться за ним.
сопровождая его до цели.
Четко уяснять момент выпускания оружия, не срывая
бросок, не выпуская оружие раньше времени, не провали-
ваться вперед, затягивая мах.
Нож должен не вырываться из руки, а выскальзывать.
Метательные звезды и стрелки
рис. 332-342. Различные метательные звезды: лепестковые,
раздвижные, трех-, четырех-и многоконечные
153
рис.343-347. Различные виды удержания звезд	1 рис.348-351. Метание ''''	звезд из положения стоя, сидя на колене и лежа с упором на руку
154
“Звезды смерти" японских ниндзя были описаны в пре-
дыдущей книге о ниндзя.
Звезды имели от трех и более десяти острых оснований.
В центре звезды для переноски в связке и упрощения мета-
ния часто делалось отверстие.
В полете звездочка вращалась, и поток воздуха под-
держивал ее в горизонтальном положении лучше, чем в
вертикальном, поэтому чаще ее бросали горизонтально.
Если вы неплохо метаете нож. техника обращения со
звездочками не представляет трудностей.
Удерживать звездочку надо мягко и цепко, не перекаши-
вая перед броском.
Метая звезду левой или правой рукой, делайте поправ-
ку на естественное движение каждой руки, корректируя
опережение цели. Практикуйте в любом положении - стоя,
сидя, с упором.
Стрелки метать сложнее. Для этого лучше использо-
вать стрелки с заточкой с двух сторон.
рис. 352-354. Держание стре лки и метание вертика льно
и.ли горизонтально
155
Их можно бросать как сверху, так и снизу. Метая по
горизонтали, руку выпрямлять тоже без напряжения, мяг-
ко выпуская стрелку.
Конечно можно при желании (и желательно уметь) ме-
тать и топор.
рис. 355-356. Метание топора сверху и снизу
Метают и бритвочки. Но дистанция поражения и глу-
бина раны довольно незначительна. Щелчок пальцами во
время броска должен быть коротким, указательный па-
лец должен двигаться максимально незаметно.
А в Индии с успехом метали и кольцо - чакру, рас-
кручивая ее на двух пальцах горизонтально.
156
Где и как заниматься
С холодным фехтовальным и метательным оружием
лучше всего заниматься в секции, специализирующейся в
этом. Их немного, но если есть желание - нет ничего не-
возможного.
С традиционным оружием работают секции ко-будо; с
мечом кэн-до - кэн-джитсу. Комплексно со всеми видами
- ват-джитсу “Бонг дэм лонг" (“Тень ночного дракона").
Адрес нашей ассоциации:
Республика Беларусь, 220021. г. Минск-21, а/я - 55
Гвоздеву Сергею Александровичу.
Вкладывайте в письмо конверт с обратным адресом,
иначе ответа придется ждать слишком долго.
Ассоциация оказывает методическую помощь для сек-
ций. желающих работать в этом направлении, и инструк-
торов. имеющих желание преподавать, но не имеющих
международной аттестации, которую может после семи-
нара присвоить Ассоциация “АРТ-БУДО".
157
Если вы совсем один - не падайте духом. Сначала на-
учитесь двигаться, защищаться и контратаковать без ору-
жия, лишь затем приступайте к работе с приспособления-
ми.
Тщательно анализируйте свои ошибки, ищите близких
по духу товарищей.
И помните: если ученик готов - Учитель находится сам.
Будьте искренни и настойчивы, и тогда двери пути во-
ина БУДО распахнутся перед вами, открыв дорогу в опас-
ный и чарующий мир восточных боевых искусств с их не
только удивительной техникой, но и философией, этикой,
неотрывной от опасной техники смертоносного оружия.
С уважением, автор.
Минск, апрель 1997 г.
Ниже приводится отрывок из книги легендарного Мия-
мото Мусаси. ’То рин но сё” ("Книга пяти колец”) - на-
стольной книге бойцов всех времен после Миямото Му-
саси. Она не потеряла своей актуальности и поныне.
158
"... “Книга Огня” говорит о схватке. Дух огня - ярость,
независим от величины огня. Дух сражения проникнут той
же идеей. Он в любом случае будет одинаков, как в ду-
эльном поединке, так и в многолюдном сражении, где сра-
жаются десятки тысяч бойцов.
Ты должен принять положение, что величина духа мо-
жет быть разной, как большой, так и малой. Естественно,
что большое всегда заметно сразу, а малое трудно разли-
чимо.
В случае, если сражающихся много, их масса не в со-
стоянии мгновенно менять свое положение, и их переме-
щения предугадать несложно.
Если же борьба ведется против одиночки, его движения
сложнопредсказуемы. Это нужно принять и впитать в себя.
Суть “Книги Огня" в том. что ты должен тренировать-
ся при малейшей возможности, днем и ночью и научиться
принимать верные решения мгновенно. Тренировка долж-
на стать частью повседневной жизни, всего быта, и ук-
реплять дух.
Таким образом, сражения на поле брани будут описа-
ны ниже в “Книге Огня"...”
“Книга Огня”
В “Книге Огня" Стратегию Школы Ни То Ити я буду
сравнивать со схваткой огня.
Следует прежде всего заметить, что людям более при-
вычно мыслить узко относительно возможностей Стра-
тегии. Привыкая использовать кончики пальцев, они и
узнают свои возможности в этих же рамках. Они ставят
исход поединка в прямую зависимость от техники своих
предплечий, как будто складывают веер.
Они специализируются в простой ловкости, изучая и
отрабатывая такие второстепенные вещи, как движения
рук и ног с учебным бамбуковым мечом (шинай). Но это
мелочи.
159
В Стратегии обучение воина происходит в сражениях,
поединках и схватках не на жизнь, а на смерть, в непрес-
танных поисках смысла жизни и смерти, в непрестанном
изучении Пути длинного меча, в правильном суждении и
силе атак и истинном понимании Пути как "острой”, так
и ‘‘тупой” стороной меча.
Если одет полный доспех, малые техники не принесут су-
щественной выгоды. Мой путь Стратегии - верный метод
побеждать нападающих, когда ты противостоишь в борьбе
за свою жизнь один против пятерых или десятерых. Здесь
верен старый принцип: “Один может одолеть десятерых, как
тысяча может победить десять тысяч противников".
Вдумайся в это.
Конечно, для повседневной тренировки ты будешь про-
сто не в состоянии организовать и собрать тысячу или
десять тысяч человек.
Но, тем не менее, ты можешь стать мастером Страте-
гии, упражняясь даже в одиночестве с мечом.
Ты постепенно станешь в состоянии верно понимать
замыслы противника, оценивать его силы и ресурсы и
постепенно придешь к постижению того, как применить
стратегию, чтобы одержать верх над 100 000 врагов.
Любой, кто действительно желает полностью овладеть
моей Стратегией, должен тренироваться постоянно, днем
и ночью. Таким образом он будет в состояний отточить
свое умение, искусство, стать свободным от своего эго и
реализовать таящиеся внутри каждого необыкновенные
сверхспособности. И он придет к умению обладать всей
чудесной силой.
В этих качествах - практический результат Стратегии.
Зависимость от места
Внимательно изучи окружающее тебя пространство.
Солнце должно находиться позади тебя. В случае, если это
невозможно, постарайся, чтоб солнце было с правой сто-
роны. Находясь в помещении, держи выход за спиной или
160
с правой стороны. Будь уверен, что тыл и левая сторона
защищены и свободны, а справа тебя защищает меч.
Ночью, если противник виден, держи источник света
за спиной, а вход с правой стороны, если нет - то прими
данную позицию.
Старайся смотреть на противника сверху вниз, зани-
мая господствующее положение, размещаясь на “камид-
за” - почетном месте.
Когда же схватка началась, отожми противника вле-
во, стараясь гнать его в неудобные для него места, тесня
его туда или поворачивая спиной. Когда же он попадет в
нужное тебе, неудобное для него место, тут же тесни и
поражай его. не давая возможности оглядеться.
Ведя поединок в помещении, направляй и толкай его на
различные предметы, перила, колонны, пороги, косяки, не
давая ему возможности сориентироваться.
Стараясь занять доминирующую позицию, ставь про-
тивника в места, где он лишен надежной опоры, стеснен
узостью углов.
Обдумывая сказанное, прилежно применяй его на прак-
тике.
Три способа опередить противника
Первый способ - опередить противника своей атакой.
Он называется “Кен Но Сен" - “нападай".
Второй способ - поймать противника в момент его ата-
ки. Он называется “Тай Но Сен" - “Жди инициативы".
Третий способ эффективен в обоюдной атаке. Он на-
зывается “Тай Тай Но Сен" - “присоединись и опереди".
Естественно, существуют и другие способы упрежде-
ния атаки противника, и они не исчерпываются только тре-
мя. приведенными выше. Главное обладать инициативой.
Это одна из самых важных заповедей моей Стратегии. Для
того, чтобы успешно поразить противника, ощущай его
настрой, извлекай любую возможную выгоду из ситуации.
Но общий принцип на все случаи жизни трудно подсказать.
161
Первый способ - Кен Но Сен
Атакуя, сохраняй спокойствие и стремительно бросай-
ся вперед. Или наоборот, подходи с возможно более креп-
ким духом, а когда приблизишься к противнику, переме-
щай ноги несколько быстрее, чем обычно, сбивая врага с
толку и стремительно одолевая его его.
Или же со спокойным духом атакуй, ощущая, что ты
непрерывно сокрушаешь противника, с начала и до кон-
ца. Суть в том, чтобы проникнуть в глубь обороны вра-
га. Это все - “Кен Но Сен”.
Второй спсоб - Тай Но Сен
Когда противник атакует, оставайся невозмутимым,
но изобрази слабость. Когда враг приблизится к тебе, нео-
жиданно сделай движение прочь, показывая, что ты соби-
раешься отпрыгнуть в сторону, но бросайся вперед, мощ-
но атакуя, как только увидишь, что противник “клюнул
на удочку". Это один прием.
Или же, когда противник атакует, напади более мощ-
но, используя преимущество неожиданности. Опрокинь
замысел врага.
Это - принцип “Тай Но Сен".
Третий способ - Тай Тай Но Сен
Когда противник проводит стремительную атаку, ты
должен атаковать мощно и спокойно, целя в его слабое мес-
то и по мере того, как он станет близок, мощно разя его.
Если же враг атакует спокойно, наблюдай за ним и, с
телом, несколько плывущим, присоединись к его движе-
ниям, сблизившись. Дальше двигайся стремительно и мощ-
но руби его.
Это “Тай Тай Но Сен”.
Многие вещи невозможно полно объяснить словами.
Изучай начертанное. Пользуясь методами опережения,
решай ситуации. Не обязательно начинать первым; но если
противник нападает, обводи его. В Стратегии ты побеж-
даешь тогда, когда опережаешь врага. Тренируйся.
162
Придержать подушку
"Придержать подушку” означает не дать противнику
поднять голову.
В поединке Стратегий не давай вести себя. Веди врага
сам. Конечно, он будет пытаться навязать свою тактику,
но не сможет опередить тебя, если ты не дашь ему такой
возможности. Останови врага, когда он собирается ата-
ковать тебя: погаси его порыв, сбрось захват. В этом
смысл "придерживания подушки”... Ухватив этот прин-
цип ты будешь видеть замыслы врага заблаговременно и
по давлять их. Суть в том, чтобы сломить его атаку на
слоге “а...”, сбить прыжок на слоге “пры...” и поймать удар
на "у...”.
Важная вещь в Стратегии - подавлять полезную ак-
тивность противника, поощрять бесполезную. Однако это
лишь оборонительная позиция. Прежде всего ты должен
действовать сообразно Пути, гася приемы противника,
нарушая его планы и, таким образом, прямо контролируя
его. Овладев этим принципом, ты станешь мастером Стра-
тегии. Хорошо тренируйся, изучай "придерживание по-
душки”.
Пересекать вброд
"Пересекать вброд” означает, например, пересечь море
через пролив или же одолеть океанский простор кратчай-
шим курсом. Я думаю, такие ситуации часто встреча-
ются в жизни человека. Случается, ты отправляешься в
плавание, несмотря на то. что твои друзья остаются в
гавани. Ты знаешь дорогу, знаешь качества своего ко-
рабля и преимущества именно этого дня. Когда все бла-
гоприятные условия налицо и ветер попутный - отплы-
вай. Если ветер изменится, а ты уже недалек от пункта
назначения, смело греби, не пользуясь парусом.Если ты
постигнешь этот принцип, знай он приложим в повсед-
невной жизни. Всегда думай о переправе в благоприят-
ный момент.
163
В Стратегии важно “переправляться вброд”. Оцени воз-
можности врага и, зная собственные сильные стороны,
“проходи бродом" в выгодном месте, как опытный капи-
тан идет по морским путям. Если переправишься наилуч-
шим образом, можешь расслабиться. "Пересечь вброд"
означает атаковать слабое место противника и занять
господствующую позицию. Так побеждают в масштаб-
ной Стратегии. Дух “пересечения вброд”необходим для
победы в больших и малых сражениях.
Хорошо изучи его.
Знать время
“Знать время" означает оценить диспозицию против-
ника в сражении. Благоприятна она или невыгодна? На-
блюдая дух воинов противника и занимая наилучшую
позицию, ты можешь вычислить замысел неприятеля и
двинуть свои войска соответственно. Ты можешь побе-
дить посредством этого принципа Стратегии, нападая из
преимущественного положения.
В дуэли атакуй врага и опережай его сразу же. как толь-
ко определишь его школу Стратегии, оценишь квалифи-
кацию, нащупаешь его слабые и сильные места. Атакуй
внезапно, зная ритм врага, его тон и темп.
"Знание времени" означает: если твои возможности
велики, ты смотришь прямо в корень вещей. Если ты хо-
рошо знаком со Стратегией, ты опознаешь намерения вра-
га и поэтому будешь иметь много возможностей победить
Глубоко изучи это.
Задавить меч
"Задавить меч" принцип, часто используемый в Стра-
тегии. Прежде всего, в масштабной стратегии. Когда враг
разрядил в тебя свои луки и ружья, сложно атаковать са-
мому. если ты занят засыпанием пороха или накладыва-
нием стрел. Суть в том. чтобы атаковать, все еще стреля-
ет из луков и ружий. Суть в том. чтобы победить, встре-
тив и “задавив” атаку врага.
164
В поединке нельзя завоевать решительную победу, про-
водя атаки, следуя за нападающим мечом противника. Мы
должны нанести ему поражение в начале его броска, с
ощущением затаптывания его ногами, так, чтобы он боль-
ше не смог подняться.
“Задавливание" не означает просто забивания ногами.
Жми телом, дави духом и, естественно, коли и руби .ме-
чом. Ты должен быть уверен, что не позволишь противни-
ку нанести удар во второй раз. Это и есть дух опережения
во всех смыслах. Раз добравшись до врага, ты должен не
только гореть желанием нанести ему удар, но “прилип-
нуть” к его атаке. Глубоко изучи это.
Знать коллапс
Все может пасть. Дома, тела и враги надламываются,
когда их ритм приходит в беспорядок.
В масштабной Стратегии, когда противник надломил-
ся. ты должен преследовать его. не давая шанса уйти. Если
ты упустишь эту возможности, враг может собраться с
силами.
В поединке противник также иногда теряет ритм и над-
ламывается. Не упускай удобной возможности, враг мо-
жет оправиться и станет осторожнее. Улови момент упадка
противника и гони его. нанося мощные удары, что бы он
не мог прийти в себя. Делай только так. Атаки преследо-
вания проводятся в жестком духе. Громи врага, чтобы он
не мог подняться. Ты должен понять принцип окончатель-
ного разгрома.
Стать противником
“Стать противником” означает представить себя в по-
ложении противника. В быту люди имеют тенденцию ду-
мать о воре, обнаруженном и укрывшемся в доме, как о
враге, запершемся в укреплении. Однако, представив себя
на его месте, мы почувствуем, что весь мир против нас и
что выхода нет. Он. запертый, - фазан. Тот, кто входит
арестовывать его. - ястреб. Осознай это.
165
В масштабной Стратегии люди всегда находятся под
впечатлением, что противник силен, и поэтому становят-
ся осторожны. Но если у тебя хорошие солдаты и ты по-
нимаешь принципы Стратегии, и знаешь как бить врага,
беспокоится не о чем.
В поединке также ставь себя на место противника. Если
ты думаешь: ‘'Вот мастер Стратегии, знающий принципы
Пути”, то непременно проиграешь. Глубоко осознай это.
Освобождение четырех рук
Этот принцип применяется, когда противники сража-
ются с одинковым духом и исход поединка неясен. Отка-
жись от своего стиля и побеждай посредством иного ре-
сурса.
В крупномасштабной Стратегии не сдавайся, поступай,
как обычный человек. Немедленно отбрось все прежние
повадки и побеждай иной техникой, которой противник
не ждет.
Также и в поединке. Попав в ситуацию "четырех рук",
мы добиваемся победы, изменяя свою тактику и применяя
подходящую технику в соответствии с состоянием врага.
Ты должен быть способен определиться в бою.
Двинуть тенью
"Движение тенью", применяется, когда дух противни-
ка тебе не ясен.
В крупномасштабной Стратегии, когда не видишь по-
зицию врага, покажи, что готовишься провести мощную
атаку, чтобы обнаружить ресурсы неприятеля. Потом
побеждай другим методом.
В поединке, если противник держит меч сзади или сбо-
ку так. что ты не можешь понять его намерений, нанеси
обманный удар, и противник покажет меч, решив, что
понял тебя. Получив выгоду от того, что тебе откры-
лось, ты сможешь победить наверняка. Если будешь не:
брежен - потеряешь ритм. Исследуй это положение как
следует.
166
Придержать тень
"Придерживание тени" применяется, когда неясен дух
атаки врага.
В крупномасштабной Стратегии происходит вот что.
Противник начинает атаку, но если ты покажешь, что
собираешься жестко подавить его маневр, он передумает.
Ты же, изменив стиль, нанеси ему поражение, опережая в
духе Пустоты.
Или же в одиночном бою: придержи сильный натиск
противника соответствующим ритмом и побеждай его.
опережая при помощи этого ритма. Хорошо изучи это.
Передача
О многих вещах говорят, что они могут быть переда-
ны. Сонливость заражает, зевота тоже может заразить.
Передается так же и настроение.
В крупномасштабной Стратегии, когда противник воз-
бужден и выказывает склонность к поспешности, не об-
ращай на это никакого внимания. Продемонстрируй аб-
солютное спокойствие, и противник попадется на это, ста-
нет расслабленным. Когда ты увидишь, что твое настро-
ение передалось врагу, накинься на него, мощно атакуй,
опираясь на*дух Пустоты.
В одиночном бою ты можешь победить, расслабив тело
и дух. Уловив момент, когда противник также расслабит-
. ся, атакуй быстро и мощно, опережая его.
г То. что называется “сделать пьяным другого", подоб-
но способу “передачи”. Ты можешь также заразить про-
тивника духом раздражения, небрежности или слабости.
Изучи это хорошо.
Заставить потерять равновесие
Многое может вызвать потерю равновесия. Одна из
таких причин - опасность, другая - напряжение, третья
неожиданность. Исследуй это.
В Стратегии большого масштаба также важно вызвать
потерю равновесия у противника. Атакуй без предуп-
167
реждения в том месте, где противник не ожидает этого.
Пока он не решил, что делать, пользуйся преимуществом
и, владея инициативой, наноси ему поражение.
Или же в одиночном бою начни с демонстрации соб-
ственной медлительности, потом неожиданно резко ата-
куй. Не давай врагу вздохнуть, оправиться от смущения.
Пользуйся удобным моментом, чтобы победить. Почув-
ствуй это.
Испугать
Испуг часто бывает вызван неожиданными вещами.
В Стратегии крупного масштаба ты можешь испугать
противника не только тем. что ты показываешь ему. но и
криками, делая малые силы выглядящими как большие или
создавая неожиданную угрозу с флангов. Все это пугает.
Ты можешь победить, извлекая выгоду из испуганного рит-
ма врага
В поединке ты также должен неожиданно пугать про-
тивника телом, мечом или голосом, чтобы победить его.
Хорошо изучи этот принцип.
Просачивание
Когда вы с противником дошли до захватов и боретесь,
и ты понимаешь, что не можешь продвинуться вперед,
"просочись" и стань одним целым с врагом. Ты сможешь
победить, применив подходящий прием, пока вы обоюдно
связаны.
В больших сражениях, также как и в малых боях, ты ча-
сто можешь повернуть дело в свою пользу, “просачиваясь"
в ряды войск противника, в то время как, разойдясь, ты
можешь потерять шанс на победу. Исследуй это хорошо.
Шатать углы
Трудно двигать тяжелые вещи, толкая их "в лоб", по-
этому ты должен "шатать углы".
В большой Стратегии полезно бить по флангам непри-
ятеля. Если фланги повреждены, поврежден дух всего вой-
ска. Поражай врага, атакуй, когда фланги пали.
168
В поединке легко победить, когда враг теряет созна-
ние. Бей “углы” тела врага ослабляй его. Важно знать,
как достичь это. Проведи глубокие исследования.
Привести в смущение
Это означает заставить врага потерять уверенность в
себе.
В крупномасштабной Стратегии мы можем использо-
вать свои части, чтобы сбить врага с толку на поле боя.
Наблюдая за духом противника, мы можем заставить его
думать: “Здесь? Там? Так? Этак? Медленно? Быстро?”
Победа обеспечена, когда враг пойман в ритм, который
озадачивает его дух.
В поединке мы можем сбить врага с толку, атакуя ата-
куя разнообразными приемами, когда появляется возмож-
ность. Проведи ложный выпад или атаку, заставь врага
подумать, что ты хочешь пойти ближе и. когда он придет
в смущение, рази.
Это - суть схватки. Хорошо обдумай сказанное.
Три крика
Три крика различаются так: до. во время и после. Кри-
чи в соответствии с ситуацией. Голос живая вещь, он
демонстрирует энергию. Мы кричим при пожарах, про-
тив ветра и волн и т.д.
В Стратегии большого масштаба в начале боя мы кри-
чим громко, как только можем. Во время схватки голос
низок, мы кричим, атакуя. После схватки мы кричим в
знак победы. Вот три крика.
В поединке мы притворяемся, что сейчас нанесем удар,
и кричим “Эй!", чем выводим врага из равновесия, затем
в момент крика мы атакуем. Мы кричим после того, как
зарубили врага, чтобы объявить о победе. Это называет-
ся “сен но го кое". Мы не кричим непрерывно, размахи-
вая мечом. Мы кричим во время схватки, чтобы войти в
ритм. Исследуй это глубоко.
169
Г ибкость
Когда армии встречаются в сражении, атакуй сильное
место противника и, когда видишь, что он отброшен на-
зад. быстро отходи и атакуй следующее сильное место на
переферии его рядов. Дух этого принципа похож на изви-
вающуюся горную тропу.
Это важный метод борьбы одного против нескольких.
Руби противников в одном секторе, отгоняй их назад, по-
том ухватывай ритм и атакуй следующие сильные точки
справа и слева, двигаясь будто по извилистой горной тро-
пе. отмечая перемещения противника. Когда оценишь силы
врага, атакуй мощно, без признаков намерения отступить.
В поединке тоже используй этот дух. чтобы поразить
сильные места противника.
То, что подразумевается под “гибкостью", - является
сутью сложного комплекса движений. Подходи, рази, не
отступай. Ты должен понять этот метод.
Сокрушить
Круши врага, если сочтешь его слабым.
В крупномасштабной Стратегии, когда видишь, что у
противника мало людей или людей у него много, но дух
их слаб и смущен, закидывай врага шапками, буквально
сокрушай. Не расслабляйся,’противник может оправить-
ся. Учись духу сокрушения, собирая энергию в кулак.
В одиночном бою. если противник менее умел, чем ты.
если его ритм беспорядочен, если он обороняется или отсту-
пает. ты должен крушить его напрямую, не обращая внима-
ния на его действия, не давая ему вздохнуть. Главное со-
крушить врага в один момент. Помни: нельзя дать ему вос-
становить позицию. Глубоко исследуй этот принцип.
Переход “гора - море”
Дух "гора - море" означает, что в бою плохо повто-
рять один и тот же прием несколько раз. Иногда нельзя не
повторить чего-то дважды, но не повторяй этого в третий
раз. Если ты провел атаку и потерпел неудачу, мало на-
170
дежды, что точная такая же атака на следующий раз ус-
пехом. Если ты неудачно применишь прием дважды, ме-
няй метод нападения.
Если враг думает о горах, атакуй как море; если он
думает о море, атакуй как гора. Исследуй это глубоко.
Проникнуть в глубины
Порой в бою мы видим, что превосходим с технике и
стратегии, обладая преимуществом Пути, но ощущаем,
что его дух крепок. Противник может быть поражен на
поверхности, но не побежден глубоко внутри себя. Благо-
даря принципу “проникновения в глубины" мы можем
разрушать дух врага, деморализовать его, изменив наше
душевное состояние. Такое часто случается.
“Проникновение в глубине’’ означает проникновение
длинным мечом, проникновение телом и проникновение
духом. Этот принцип непонятен в общем виде.
Как только враг сокрушен в глубине, нет нужды оста-
ваться воодушевленным. В противном случае мы вновь
должны напрячь энергию духа. Если враг крепок душой,
сразить его трудно. Ты должен уметь проникать в глуби-
ну и в крупномасштабной схватке и в одиночном бою.
Обновление
“Обновление’’ применяется, когда в бою возникает
ощущение связанности, когда невозможно обычное раз-
решение ситуации. Ты должен оставить прежние усилия и
подумать о ситуации в новом духе, чтобы победить в но-
вом ритме. “Обновиться", когда ты сцепился в противни-
ком в “мертвом замке”, означает, что без изменения вне-
шних обстоятельств ты изменяешь свой дух и побежда-
ешь посредством другой техники.
Необходимо рассмотреть, как “обновление" применя-
ется и к Стратегии большого сражения. Усердно изучи это.
Голова крысы, шея быка
“Голова крысы, шея быка" применяется, когда в схват-
ке одолевают мелочи, когда бой идет в несколько связан-
171
ном духе. Тут мы должны подумать о Пути Стратегии,
либо являющемся крысиной головой, либо бычьей шеей.
От мелочей мы должны неожиданно переходить к боль-
шим вещам, чередуя большое и малое.
Этот принцип один из главнейших в Стратегии. Не-
обходимо. чтобы воин применял его и в своей повседнев-
ной жизни. Не забывай о нем ни в большом сражении, ни в
поединке.
Командир знает солдат
Принцип “командир знает солдат” применяется в лю-
бых сражениях согласно моему Пути Стратегии.
Используя мудрость Стратегии, думай о войсках не-
приятеля. как о своих собственных солдатах. Когда ты
смотришь на врага так. ты можешь двигать им по своему
желанию, можешь вести его. Ты - военначальник. твой
враг - твой солдат. Овладей этим.
Отпустить рукоять
Существует много видов маневра, которым отпуска-
ют рукоять.
Есть - дух побеждать без меча. Есть также манера дер-
жать меч. но не побеждать. Разнообразные методы не мо-
гут быть изложены на бумаге. Ты должен прилежно уп-
ражняться.
Тело камня
Когда ты овладеваешь Путем Стратегии, ты неожи-
данно сможешь сделать свое тело похожим на камень, и
десять тысяч вещей не смогут коснуться тебя. Это тело
камня.
Будь неподвижен.
То, что записано выше относительно школы фехтова-
ния Ити, было у меня на уме постоянно и записано так, как
пришло ко мне. Я впервые пишу о своих приемах. Порядок
вещей несколько нарушен, трудно выразить это ясно.
Это книга - духовный поводырь для того, кто хочет
изучать Путь.
172
Мое сердце склонилось к Пути Стратегии в юности. Я
посвятил себя тренировке рук, закаливанию тела и пости-
жению многих духовных положений фехтования на мечах.
Посмотрим на людей других школ, обсуждающих теорию
и сосредоточенных на технике рук. На вид они умелы, но
не обладают истинным духом ни в малейшей степени.
Конечно, те, кто обучается подобным образом, дума-
ют, что они тренируют тело и дух, но эти школы препят-
ствуют постижению истинного Пути, их дурное влияние
остается в человеке навсегда. Истинный Путь Стратегии
остается без носителей и вымирает.
Истинный Путь Боя на мечах есть искусство пораже-
ния врага в схватке и ничего более. Если ты постигнешь
это и станешь придерживаться мудрости моей стратегии,
тебе никогда не придется сомневаться в том. что ты побе-
дишь.
Второй год Сехо, пятый месяц,
двенадцатый день (1645)
Посвящается Тэуро Магонодзе
173
Библиография
I.	Асмолов К. В. История холодного оружия. -
М.. 1994.
2.	Гвоздев С.А. Айкидо и айки-джитсу. -
Мн.. "Кроссворд". 1995.
3.	Гвоздев С.А. Джиу-джитсу. Мн., СЛК. 1996.
4.	Гвоздев С.А.. Кривоносов И.В. Ниндзя. Тайны
демонов ночи. - Мн., "Современное слово", 1997.
5.	Долин А.А. и др. Кэмпо. - М., 1990.
6.	Московский Е. Искусство спортивной борьбы
Японии. - Мн., 1991.
7.	Миямото Мусаси. Книга пяти колец.
Го рин но се. - СП. "Интерпресс", 1993.
8.	Попенко В.Н. Метательное холодное оружие.
М.. 1993.
9.	Фактор Ж. Ножи и кинжалы Мелита.
10.	Хаберзетцер Р. Ко-будо. - Париж, "Амфора ".
174
Содержание.
От автора.....................................3
Вместо предисловия	4
Перед тренировкой..............................5
Другое длинноклинковое оружие Востока........ 17
Европейское длинноклинковое оружие............ 18
Боккэн и шинай..............................  20
Стилет........................................31
Саи..........................................3 3
Техника ташиты................................35
Техника у ларов...............................41
Цукен-шита-хаку-на-<?аи.......................47
Противодействие саи...........................53
Нунчаку. История и вилы.......................54
Техника ташиты................................58
Техника ударов................................71
Смена рук.......................................7	6
Техника двух нунчаку..........................79
Сэнхара.......................................81
Тонфа.........................................92
Техника блокирования..........................96
Техника вращения при дуговых ударах........... 104
i Техника ударов.................................106
Удушения......................................109
Выламывание руки...........................  109
Комбинирование и ката.....................   110
“Хамахига-но-тонфа”........................... НО
Про1иводействие тонфа......................... 116
Кинжал........................................ 116
Нож........................................  124
Противодействие ножу..........................130
Кастет........................................145
Метательное оружие............................ 149
Где и как заниматься.......................... 157
“Книга Огня”..................................159
Библиог рафия................................. 1 74
175
Г воздев Сергей Александрович
ХОЛОДНОЕ ОРУЖИЕ
ВОСТОКА И ЗАПАДА
Техника самообороны
Научно-популярное издание
Книга подготовлена к изданию ЛИА «Жнани»
Ответственный за выпуск
Астахов А.П.
Компьютерная верстка
А. Годин
Ш
Издательское объединение
«Современное Слово».
Лицензия Л В Хе 1398.
Г. Минск, проспект газеты «Известия», 43.
Подписано в печать 25.06.97. Формат 84x108/32. Бу-
мага газетная. Гарнитура Таймс. Печать офсетная. Объ-
ем 5,5 печ. л. Тираж 20 000 экз. Заказ 1185.
Отпечатано с оригинал-макета заказчика в типогра-
фии издательства «Белорусский Дом печати». 220013.
г.Минск, пр-т Ф.Скорины, 79.
Качество печати соответствует качеству представ-
ленного типографии оригинал-макета.

ХОЛОДНОЕ
востока
и запада
ХОЛОДНОЕ ОРУЖИЕ ВОСТОКА И ЗАПАДА