!
®fe;
Все о световозвращающих материалах
МИИ
ISSN 1683-0776
9 771683 077009 >
 01 /// 2004
ЖУРНАЛ ДЛЯ ТЕХ, КТО СОЗДАЕТ ОДЕЖДУ
in
 Рыцари f haute couture
















М. Мюллер и сын.
Элегантные платье,
жакет-накидка, 'брючный костюм.
пальто
\,
Обзор тканей: зимние иллюзии
корсет XVIII века

RTER


ЯНВАРЬ 2004
Ателье
ОБЛОЖКА
МОДЕЛЬ: АРНГОЛЬДТ
» СОДЕРЖАНИЕ
INFO Новости моды_3
МОДНЫЕ ЛИНИИ
Показы pret-a-porter в России_
Рыцари haute couture_12
ДЕЛО
Семейные отношения в бизнесе:
Плюсы и минусы_17
ФАКТУРА
Шорты в «елочку»_18
ТЕХНИКА КРОЯ
М. Мюллер и сын.
Пронзительная элегантность_25
АЗЫ ПРОФЕССИИ
Виды и обработка кокеток_42
ТЕХНОЛОГИИ
Построение чертежа конструкции брюк_45
Воротники с утепляющей прокладкой_48
ДОСЬЕ
Светящиеся в ночи_50
УЧЕБНЫЙ ЦЕНТР
Большие задачи малого бизнеса_52
КОРСЕТ
Падение с пьедестала_54
ГОРОСКОП
Козерог: тише едешь -дальше будешь_57
КОНКУРС
«Ателье» - 3 года!_58
ОТ РЕДАКЦИИ
Я пишу эти строки накануне своего интервью американскому телевидению. Иностранные журналисты готовят программу, посвященную изменениям, происходящим в путинской России. Они объехали всю страну и в числе прочих вопросов интересовались, как россияне'относятся к моде, откуда берут информацию о новых направлениях стиля, какие журналы по этой теме читают. Оказалось, что от Калининграда до Камчатки среди модной прессы люди знают только «Ателье» и «Индустрию моды». Как руководителя редакции, выпускающей эти журналы, меня это порадовало, но не удивило. С самого первого выпуска эти издания ориентированы на профессионалов и готовятся профессионалами, они пишут только о том, что реально имеет отношение к моде, в первую очередь с учетом российской специфики. Приятно, что заслужить доверие нам удалось за сравнительно короткий срок - «Ателье» в январе исполняется 3 года. Пользуясь случаем, поздравляю команду «Ателье» и всех партнеров журнала с этой датой, а также издательский дом EDIPRESSE-KONLIGA, поддерживающий нашу редакцию во всех начинаниях. Надеюсь, дорогие читатели, наши издания будут радовать вас в течение еще долгих лет!
С УВАЖЕНИЕМ, руководитель редакции АЛЕКСАНДР ХИЛЬКЕВИЧ
P.S.1 Буквально в день отправки этого номера в типографию стали извест ны имена победителей Всероссийского конкурса «Ателье-2003».
1	место - Светлана Семенова (Ижевск)
2	место - Вячеслав Лазарев (Пенза)
3	место - сестры Парфенович (Минск)
P.S.2 Мы планируем, что февральский номер «Ателье» выйдет с дополнитель ным мужским разделом М. Мюллер и сын «Построение чертежа пиджаков».
© «Ателье Rundschau» ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс» © Rundschau Verlag Otto G. Koeniger GmbH&Co
РУКОВОДИТЕЛЬ РЕДАКЦИИ
АЛЕКСАНДР ХИЛЬКЕВИЧ
ШЕФ-РЕДАКТОР ЯНА КОНОНОВА
ДИЗАЙН МАКСИМ КАШИРИН
СПЕЦИАЛЬНЫЙ РЕДАКТОР МАРИНА СИЛАЕВА
ДИРЕКТОР ПО РАЗВИТИЮ ВАСИЛИЙ ЩЕПИН ОТВЕТСТВЕННЫЙ СЕКРЕТАРЬ ВЕРА ЛЕБЕДИЧ КОРРЕКТОР ТАТЬЯНА КИРЮХИНА
ПЕРЕВОД ОЛЬГА РЕЗНИЧЕНКО
Над номером работали: А. Андреева, Д. Андреев, 0. Кузьмина, В. Кузьмичев, 0. Музыкина, Д. Рот, Е. Скриптунова, Е. Спиридонова. О. Сухарева, А. Хренова, Л. Чичерина.
Фото: М. Арефьев, В. Жолобов, Ю. Назаров, Н. Родионова, International Textiles.
Учредитель: ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс»
Издатель: ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс»
Генеральный директор: Раиса Неяглова-Колосова
Зам. генерального директора: Максим Зимин
Руководитель отдела распространения: Кирилл Егоренко Менеджер по выставкам: Инна Зорина
По вопросам распространения
тел./факс (095) 775 1436
По вопросам размещения рекламы
тел. (095) 775 1433
E-mail: advert3@kone-liga.ru
По вопросам подписки
тел. (095) 775 1436
Отдел мелкооптовой продажи
ул. 1-я Ямская, д. 8, тел. (095) 289 0166
Фирменный киоск
ВВЦ, павильон «Культура» (№66)
Подписка на журнал «АТЕЛЬЕ» на 2004 год
по каталогу «Пресса России» (индекс 38613) и каталогу межрегионального агентства подписки (индекс 99068).
Адрес редакции: ул. Бакунинская, д. 71, корп. 10
Тел./факс: (095) 775 1434/35
E-mail редакции: yankon@kone-liga.ru
E-mail для подписки: atelier@kone-liga.ru
Наш адрес в интернете: www.kone-liga.ru
Для писем: 101000, Москва, Главпочтамт, а/я 385
По вопросам размещения рекламы и распространения журнала «Ателье» на Украине обращайтесь в фирму «Вариант-пресс В» тел. (8-044) 516 8691,5171362,517 0637
Отпечатано в ОАО «АСТ - Московский полиграфический дом»
Тел. (095) 748-6733
Тираж 40 000 экз.
Журнал зарегистрирован Министерством РФ по делам печати, телерадиовещания и средств массовых коммуникаций.
Свидетельство ПИ № 77-5700 от 30.10. 2000 г.
Редакция не несет ответственности за содержание рекламных материалов. Перепечатка только с разрешения редакции.
ЗАО «ИД КОН-Лига Пресс» - Член F1PP (Международной Ассоциации периодической печати)
ГИЛЬДИЯ ИЗДАТЕЛЕЙ ГС»ИОИ»ЙСТОЙ WM
LUB
[01] «АТЕЛЬЕ» В ИНТЕРНЕТЕ
Хотите знать больше о планах нашей редакции? Получать анонсы еще только планируемых номеров? Первыми узнавать о новых акциях и конкурсах? Без труда оформлять подписку? Тогда воспользуйтесь нашим новым сервисом - зайдите на сайт в интернете: www.internationaltextiles.ru или www.intextiles.ru, где вас ждет полная информация о журналах «Ателье», «Индустрия моды», International Textiles. Здесь же вы можете задать свои вопросы и сделать заявки на интересующие вас темы. Не упустите свой шанс - редакции необходимо знать ваше мнение!
Фото: Михаил Арефьев
[02] ВМ-10ЛЕТ
10-я юбилейная Неделя высокой моды в Москве (НВМ) прошла в этом году с большим успехом. Без преувеличения можно сказать, что лучшие коллекции российских дизайнеров в этом сезоне были представлены именно здесь. Блестящие дефиле Вячеслава Зайцева, Игоря Чапурина, Валентина Юдашкина, Татьяны Парфеновой были приняты на ура. Стоит отметить показ Юлии Бунаковой и Евгения Хохлова, которые дебютировали в составе участников НВМ. Среди иностранных гостей Недели были представлены Дома Versace, Ungaro, Расо Rabanne и др. Однако главный приз НВМ «Золотой манекен» был присужден не дизайнеру, а главному режиссеру НВМ Любови Гречишниковой. И еще один сюрприз. Как сообщил нам Александр Достман, президент Ассоциации высокой моды и прет-а-порте, эта Неделя, проводимая в течение всех предыдущих лет в концертном зале «Россия», «меняет прописку». НВМ растет и развивается - сегодня ей необходима новая площадка. Поэтому, начиная со следующего сезона, она будет представлена в Гостином дворе. Подробный рассказ о коллекциях участников НВМ читайте в ближайших номерах «Ателье».
03] МАЭСТРО КРАСОТЫ
Незабываемый образ Людмилы Гурченко в фильме «Карнавальная ночь» стал основным лейтмотивом новой коллекции pret-a-porter 2004 непревзойденного маэстро Вячеслава Зайцева. Линии 40-х, 50-х, 60-х годов нашли свое отражение в этой суперэлегантной и непередаваемо красивой одежде. Конечно же. в первую очередь стоит отметить группу пальто, которые по праву являются одной из визитных карточек этого Дома моды. Благодаря мастерству Зайцева, предложившего серию платьев из шерстяных тканей с асимметричной, разновеликой длины юбкой, эта тема, долгое время остававшаяся невостребованной, стала убедительной и вполне респектабельной. Маленькое черное платье, закрытое спереди, в новой коллекции также есть -оно оригинально открыто на спине и богато декорировано пайетками. Неподражаемо загадочными и прекрасными были платья из легких струящихся итальянских тканей. Гармоничным дополнением каждого ансамбля служили обувь, находящиеся на острие моды элегантные перчатки и затейливые шляпки.
’04] В ПОМОЩЬ КОЛОРИСТУ
Впервые в России Международная ассоциация колористов (ICA) представляет Профессиональные комплекты цветовых гамм для женской и мужской одежды, а также для интерьера и декоративных покрытий. Сегодня компании, производящие или импортирующие модную продукцию, могут приобрести Профессиональные комплекты «Цветовая гамма осень-зима 2004/05» и «Цветовая гамма весна-лето 2005». В Профессиональный комплект включены сезонные карты цветов и графические изображения основных образных тем для женской и мужской одежды. Для компаний, работающих на рынке модных интерьеров, подготовлены Про-
АТЕЛЬЕ 01//2004
INFO
5
фессиональные комплекты «Интерьер 2005» и «Цветовая гамма для красок, покрытий и декорирования 2004». Профессиональные комплекты Международной ассоциации колористов позволяют всем, кто занят в сфере модного бизнеса, заблаговременно получить информацию о международных тенденциях гаммы модных цветов предстоящего сезона и должны являться настольными для каждого дизайнера. Так работают во всем мире. Заказывайте и приобретайте Профессиональные комплекты IСА на русском языке через редакцию журнала International Textiles. Справки по телефону: (095) 775 1436, добавочный 127, Карина Дубовик.
Ю5] ХРАБРАЯ ЮБКА
Выставка «Храбрые сердца: мужчины в юбках» в нью-йоркском Художественном музее Metropolitan посвящена мужчинам, когда-либо отважившимся надеть женскую одежду. Здесь представлены соответствующие модели Джорджио Армани и Вивьенн Вествуд. Выставка исследует данный феномен на примере культовых персонажей масс-культуры. Среди ее объектов - Курт Кобейн, Бой Джордж, Шон Коннери, Мэл Гибсон, Дэвид Боуи. Также в рамках экспозиции представлено знаменитое пальто Кеану Ривза из фильма «Матрица». Выставка продлится до конца января. Кстати, данная тема нашла отклик у дизайнера Ирины Бучельниковой, которая, дополнив свою последнюю коллекцию мужского нижнего белья моделями юбок, устроила неподражаемое шоу в Москве.
;06] И ЭТО ВСЕ О НЕМ
3 России издана книга, посвященная творчеству дизайнера Валентина Юдашкина. В красочном, богато иллюстрированном альбоме собраны фотографии лучших моделей haute couture, созданные художником за его более чем 1 5-летнюю творческую
биографию. В книгу вошли материалы сезонных дефиле с участием коллекций Юдашкина из Парижа, Нью-Йорка, Милана. Представляют интерес архивные фотографии его самых первых коллекций и моделей. В работе над альбомом приняли участие ведущие русские и западные фотографы, профессиональные команды парикмахеров и визажистов, лучшие модели. Приветственное слово для книги написано мэтром мировой моды, большим другом Валентина Юдашкина Пьером Карденом.
07] СУПЕР «СТИЛЬНЫЕ ПРИЧЕСКИ»
Новогодний номер выпускаемого нашей редакцией супержурнала «Стильные Прически» - уже в продаже! Благодаря удобному размеру он легко умещается в дамской сумочке и поэтому всегда под рукой. «Стильные Прически» входит в десятку самых популярных российских женских журналов. Неудивительно. Доступный по цене журнал «Стильные Прически» публикует в каждом номере самое большое количество стильных стрижек (более 200!) по сравнению с другими парикмахерскими журналами. Среди тем праздничного номера: эксклюзивные новогодние укладки, парикмахерская мода сезона, фэн шуй для волос, полезные советы, гороскоп, конкурс с призами и многое другое. Не пропустите! По вопросам подписки на журнал «Стильные Прически» обращайтесь по тел.: (095) 775 1436, e-mail: podpiska@kone-liga.ru
08] ЗИМНЯЯ «ИНДУСТРИЯ моды»
Вышел в свет новый выпуск журнала «Индустрия моды» зима 2004! «Индустрия моды» - это специализированное издание, предназначенное для профессионалов в области разработки, производства и торговли модной одеждой, обувью, аксессуа-
рами и парфюмом. Главные темы зимнего номера - тенденции моды (женская и мужская одежда, в том числе из трикотажа); тенденции моды для меховой одежды сезона 2004/05 и изделий из кожи; полная информация о российских Неделях pret-a-porter; советы по созданию мехового салона «с нуля»; практические рекомендации по повышению эффективности продаж в бутиках; мерчендайзинг; советы байерам и многое другое. Спешите приобрести и подписаться на журнал «Индустрия моды» на 2004 год! По вопросам подписки на журнал «Индустрия моды» обращайтесь по тел.: (095) 775 1436, e-mail: pod-piska@kone-liga.ru
09] МОЛОДЫЕ ТАЛАНТЫ
Зрошел Десятый конкурс детских и молодежных коллекций, организованный Творческим центром «Мастер-класс XXI век». В конкурсе принимали участие учащиеся школ, колледжей и техникумов - как профессиональных, так и общего профиля. Были представлены единичные модели и небольшие коллекции по трем номинациям: «Город», «Одежда для свободного времени», «Дискотека, карнавал». В номинации «Город» первое место получила коллекция под девизом «Прогулка по параллельным мирам» Дарьи Бардеевой и Оксаны Копыловой, а в номинации «Спортивный стиль» - коллекция «Кибер-панк» Юлии Кузьменковой. Все призеры - учащиеся Московского техникума легкой промышленности. Первое место в номинации «Праздник» заняла коллекция Татьяны Урчевой из московского молодежного центра «Гермес». Модели коллекций отличались новыми формами, стильными росписями и аппликациями, декоративными сочетаниями цветов и оригинальностью образного решения. Специальными призами от нашей ре
дакции - журналами International Textiles - были отмечены модели Анны Лысенко (ручное вязание). Оксаны Подмогильной (лен, вышивка) из киевской женской гимназии и Ивана Царева (мужской комплект) из Москвы.
10]	МОДНЫЙ АЭРОФЛОТ
Дизайнер Виктория Андреянова выиграла тендер на разработку новой формы для работников Аэрофлота, который был объявлен в декабре 2002 года. Также в конкурсе приняли участие Алена Ахмадуллина, Юлия Бунакова и Евгений Хохлов, Александр Игманд, коллектив дизайнеров группы «Экспоторг». Прежде чем модельеры начали творить, они ознакомились с пожеланиями со стороны представителей подразделений авиакомпании. Проект будет реализован полностью в первом полугодии 2004 года. В настоящее время Виктория Андреянова разрабатывает схему, которая позволила бы ей контролировать соответствие моделей, отшитых на производстве, с ее первоначальным вариантом.
11]	СУПЕРКНИГА
Совсем недавно журнал International Textiles анонсировал выход книги «История моды с XVIII по XX век», подготовленной на основе уникальной коллекции Института костюма Киото. В настоящее время книга переведена на русский язык и уже успела стать хитом продаж. С момента своего открытия в 1978 году японский Институт костюма в Киото приобрел более 10 тысяч предметов одежды, белья, обуви, аксессуаров, которые и составили одну из самых обширных модных коллекций в мире. Более 1000 фотографий экспонатов, сопровождающих текст книги, сделали ее справочным пособием для тех, кто ин
АТЕЛЬЕ 01//2004
INFO
7
тересуется модой и ее историей. Книга предлагает ключ к решению вопроса о влиянии моды, которое она оказывает на культуру, религию, общество в целом и на каждого человека в сдельности. Книга исследует женскую моду западных стран -а протяжении последних трех столетий, обращая особое внимание на ключевые тенденции, которые характеризуют эпоху, а также рассказывает о творчестве дизайнеров, оказавших -аиболее значительное влияние на моду, начиная с XVIII века до наших дней.
[12	] ИТОГИ КОНКУРСА
Закончился второй этап конкурса, объявленного в журнале «Ателье» № 10 за 2003 год. Вашему вниманию были предложены 10 вопросов, составленных по материалам журнала International Textiles. Мы благодарим всех наших читателей, которые не только постоянно читают все наши журналы, но и с большим интересом относятся к конкурсным заданиям. Среди множества присланных вами писем мы выбрали самые лучшие. Их авторы наиболее точно и профессионально ответили на наши вопросы и постарались это сделать в кратчайший срок. Очередные призеры конкурса Т. Воробьева (Бийск), Ирина Косинец (Хабаровск), Лариса Кайназарова (Улан-Удэ) получат итальянские ткани, предоставленные магазином «Ткани Барокко».
13]	УМНАЯ МЫШЬ
Новая потрясающая разработка позволит людям, не отходя от экрана собственного компьютера, использовать мышку для того, чтобы ощутить структуру ткани. Британские специалисты создали программное обеспечение, использующее возможнос
ти компьютерной графики: живопись виртуальной реальности благодаря перемещению мышки имитирует движение ткани. Данная система претендует на то, чтобы совершить революцию и в процессе покупки товаров через интернет. В настоящий момент новая программа позволяет «пощупать» ткань и определить до 10 ее характеристик: фактуру поверхности - гладкую или ворсистую; качество ворса - мягкого или колючего; объемность и «толщину», чтобы понять - легкая ткань или тяжелая; драпируемость; эластичность; жесткость и даже способность сохранять тепло. Например, «ворсистость» позволяет рассмотреть изделие из ткани вблизи: виртуальная поверхность ткани реалистично вздымается при вертикальном движении по ней мышкой, которая как бы взъерошивает ткань.
Характеристика «толщина» позволяет пользователю как бы приподнять и отпустить изделие, чтобы тем самым получить ощущение веса. В то же время изображение можно повернуть в разных плоскостях или приблизить, чтобы рассмотреть такие детали, как вырез, шов или рисунок ткани. «Вы можете «пощупать» ткань, используя свои глаза вместо кончиков пальцев», - поясняют разработчики.
[14	] ТАБЛЕТКА ОТ ПОТА
Ученые из жаркой Бразилии после интенсивных годичных исследований и проведения огромного числа опытов создали уникальный препарат, употребление которого избавляет от использования парфюмерии и дезодорантов, часто оставляющих следы на одежде. Ученые заявляют, что если принимать препарат 3 раза в день, то запах пота пропадает, а от тела будет исходить приятный аромат. Первая партия таблеток будет иметь нежный запах лаванды.
Тематика выставки
СПЕЦОБУВЬ
СРЕДСТВА ИНДИВИДУАЛЬНОЙ ЗАЩИТЫ
] Гильдия предприятий профессиональной одежды, спецобуви и средств защиты МТПП
Соорганизаторы
Дмитрий Ту
/рса
ОДЕЖДА
Профессиональная, специальная ведомственная, корпоративная
для работников различных отраслей промышленности, строительства, транспорта,торговли, общественного питания, сферы услуг, медицины, силовых и охранных структур, других видов деятельности
Директор выставки
ТЕЛОГРЕЙКА 2004
02-05 февраля 2004 г
Международная выставочная компания при содействии КВЦ "Сокольники'
107113 Москва, Сокольнический вал, 1, павильон 4___________
Выставка:
Даты проведения:
Организаторы:
Почтовый адрес:
!логрейка"
) 496-74-53,496-76-30
Ирина
При содействии
Организаторы
Ф Сбкбльнйкй
MVK
MARKEI.RO
¥ Гильдия предприятий профессиональной одежды, спецобуви и средств защиты МТПП
Информационная поддержка:
s«sa
5-я Юбилейная Международная выставка профессиональной, специальной ведомственной и корпоративной одежды, спецобуви и средств защиты
издАтепъсгао
реальный (р( сектор	| РАБОЧАЯ ОДЕЖДА.
ОМИМСХШКГАЖ,Л»ЛЗДМХ ЛЗМИИЯ	_	''У ??тттт~:Я
www.telogreyka.ru
СОСЕЛИЯ
показы pret-a-porter   7 РОССИИ
ФОТО -МИХАИЛ АРЕФЬЕВ
АТЕЛЬЕ 01//2004
МОДНЫЕ линии
9
САМЫМ МАСШТАБНЫМ СОБЫТИЕМ ЗА ВСЮ ИСТОРИЮ РОССИЙСКИХ РАР-НЕДЕЛЬ СТАЛА RUSSIAN FASHION WEEK (RFW) СЕЗОНА ВЕСНА-ЛЕТО 2004, В РАМКАХ КОТОРОЙ СОСТОЯЛОСЬ ОКОЛО 50 ДЕФИЛЕ РОССИЙСКИХ И ЗАРУБЕЖНЫХ ДИЗАЙНЕРОВ. НАИБОЛЬШИЙ УСПЕХ СОПУТСТВОВАЛ ПОКАЗАМ, КОТОРЫЕ УСТРОИЛИ АЛЕКСАНДР АРНГОЛЬДТ, A&V (ЛИТВА), МАКА АССАТИАНИ (ГРУЗИЯ), АЛЕКСАНДР ГАПЧУК (УКРАИНА), ВЛАДИМИР ЗУБЕЦ, ЛЁНА МАКАШОВА, ЮЛИЯ НИКОЛАЕВА, ОЛЬГА САМОЩЕНКО (БЕЛАРУСЬ), ЛИДИЯ СОСЕЛИЯ, СВЕТЛАНА ТЕГИН, МАША ЦИГАЛЬ, AS FOUR (США), BENOIT MISSOLIN (ФРАНЦИЯ), RACHEL COMEY (США).
СТАРЕЙШАЯ СРЕДИ ПОДОБНЫХ- РОССИЙСКАЯ НЕДЕЛЯ PRET-A-PORTER - ОТЛИЧИЛАСЬ В ЭТОМ СЕЗОНЕ НЕ ТОЛЬКО СТИЛЬНЫМ ОФОРМЛЕНИЕМ, НО И НЕСКОЛЬКИМИ ДОВОЛЬНО ИНТЕРЕСНЫМИ КОЛЛЕКЦИЯМИ, В ПЕРВУЮ ОЧЕРЕДЬ ЭТО КАСАЕТСЯ ОСТРОГО ДЕФИЛЕ ДУЭТА NINA DONIS, КОТОРЫЙ И СТАЛ ФАВОРИТОМ НЕДЕЛИ. ТАКЖЕ В ЦЕНТРЕ ВНИМАНИЯ БЫЛИ ПОКАЗЫ ВИКТОРИИ АНДРЕЯНОВОЙ, САНДРЫ СТРАУКАЙТЕ, ИРИНЫ БУЧЕЛЬНИКОВОЙ, КАТУ, СЕСТЕР БЕКРИЦКИХ, ЮЛИИ ГЕРДО. ТЕМ НЕ МЕНЕЕ НА ПОДИУМЕ БЫЛИ ПРЕДСТАВЛЕНЫ НЕСКОЛЬКО ОЧЕНЬ СЛАБЫХ КОЛЛЕКЦИЙ, КОТОРЫЕ ВЫЗВАЛИ НЕДОУМЕНИЕ У ПРИСУТСТВОВАВШИХ СПЕЦИАЛИСТОВ.
АТЕЛЬЕ 01//2004
МОДНЫЕ линии
11
ПОКАЗЫ MOSCOW FASHION WEEK (MFW) СОБРАЛИ ОКОЛО ПОЛУТОРА ДЕСЯТКА ДИЗАЙНЕРОВ, ТРАДИЦИОННО СВЯЗАННЫХ С ЭТОЙ НЕДЕЛЕЙ. КОЛЛЕКЦИИ ЛИЛИ ПУСТО-ВИТ, ОЛЕГА БИРЮКОВА, ЛЮДМИЛЫ МЕЗЕНЦЕВОЙ, СЕРГЕЯ СЫСОЕВА, ИННЫ КОЛПАШ-НИКОВОЙ ПРИВЛЕКЛИ НАИБОЛЬШЕЕ ВНИМАНИЕ. ИРИНА ДЕРКАЧ ПОКАЗАЛА ОРИГИНАЛЬНУЮ КОЛЛЕКЦИЮ ОБУВИ, ДОПОЛНЕННУЮ ИНТЕРЕСНЫМИ МОДЕЛЯМИ ОДЕЖДЫ. МОЛОДЫЕ ДИЗАЙНЕРЫ ПРЕДСТАВИЛИ СВОИ МИНИ-КОЛЛЕКЦИИ ВО ВРЕМЯ «ЧАСА ДЕБЮТА», СПЕЦИАЛЬНОГО РАЗДЕЛА В ПРОГРАММЕ НЕДЕЛИ, ПОСВЯЩЕННОГО РАБОТАМ НАЧИНАЮЩИХ ДИЗАЙНЕРОВ И СТУДЕНТОВ ПРОФИЛЬНЫХ ВУЗОВ.	kk
рыцари haute couture
ТЕКСТ_ДОРОТЕЯ POT
КОЛЛЕКЦИИ HAUTE COUTURE СЕЗОНА ОСЕНЬ-ЗИМА 2003/04, ПРОДЕМОНСТРИРОВАННЫЕ НА ПАРИЖСКОЙ НЕДЕЛЕ МОДЫ, ОТЛИЧАЛИСЬ ПЕСТРОТОЙ И РАЗНООБРАЗИЕМ. КУТЮРЬЕ, СЛОВНО СГОВОРИВЬиИСЬ, ОБРАТИЛИСЬ ЗА ИДЕЯМИ ДЛЯ СВОИХ НОВЫХ ТВОРЕНИЙ К ВРЕМЕНАМ ДАВНО УШЕДШИМ. КОСТЮМЫ ЭПОХИ СРЕДНЕВЕКОВЬЯ СТАЛИ ОТПРАВНОЙ ТОЧКОЙ ДЛЯ СОЗДАНИЯ НОВЫХ ШЕДЕВРОВ. •
REVILLON/ОУЭНС
Удивительное событие - возрождение старейшего в мире Дома меха, основанного в 1723 году. Многие еще помнят его под названием Revillon. Но то, что сразу в начале показов он дал столько пищи для разговоров, связано не с усохшим календарем Высокой моды. В этот раз, как и всегда, ей был крайне полезен приток свежей крови, пусть даже это был не кутюрье, а дизайнер меха. 41-летний калифорниец Рик Оуэнс, призванный в империю меха для ее возрождения, оказался талантлив от природы. В мгновение ока он завоевал признание и без обиняков нашел путь к сердцам модной тусовки. Это стало причиной внезапного забвения запрета на мех, который когда-то был. введен в жесточайшей борьбе и прикончил целую модную отрасль. Забыты акции протеста, к которым присоединялись многие модели, чтобы защитить не только редкие виды, но и специально разводимых животных, хотя фермеры уже давно добровольно подчинились защитникам животных в вопросе охраны видов. Возвращение к забытому меху связано с новыми способами его использования. За исключением нескольких немногих пальто и накидок до пола, от которых не смогли отказаться такие дома, как Dior и Lacroix, мех предстал обновленным - Оуэнс по возможности постарался избежать традиционных технологий и избавил мех от массивности и чопорности. Хитрость Оуэнса заключается в его экономичности, не умаляющей роскоши и дороговизны. Чтобы впечатлить мехом, дизайнеру нужны лишь полосы благородного материала шириной в два пальца. В комбинации с не завязанными легчайшими шарфами и пальто асимметричного покроя объемные меховые творения выглядели весьма эффектно. Часто было достаточно эффектных аксессуаров, таких как меховые перчатки или воротник, скрывающий плечи, легкий меховой жилет над рваными шортами, чтобы еще действеннее подчеркнуть ценность меха. Мех как сама собой разумеющаяся непринужденность - вот послание этого материала, долгие годы бывшего в незаслуженном забвении.
Оуэнс расстался с традиционными представлениями о том, как следует обращаться с мехом. Прямолинейный крой, нейтральные цвета, исключительно элегантная и уверенная техника кроя струящихся силуэтов способствуют тому, что его модели повторяют контуры тела, не стесняя движений. Легкость - это козырь связанной вручную сетки из меха и страусиных перьев, которая с помощью тончайших кашемировых нитей превращается в легкое пончо. Курточку, как из отдела готовой одежды, сшитую из кожи аллигатора, неповторимо украсили швы с обрамлением из меха. За фасадом из незатейливого хлопка так искусно скрыт соболь, что не сразу и сообразишь, что вот он, повод для зависти. Оуэнс проявил себя как смелый новатор. Ему без труда удалось не только обновить и улучшить имидж Revillon, но и снова сделать мех модной темой -и не только символом статуса, как когда-то. Благодаря способности дизайнера к интеграции со старым имиджем меха покончено навсегда.
ДОНАТЕЛЛА ВЕРСАЧЕ
Словно догадавшись о новых веяниях, Донателла Версаче тоже отдалась своей любви к этому изумительному материалу, украсив норковую шубу до пола «перьями» из соболя. Это вновь отвлекло внимание от того, что она и на этот раз отказалась от дефиле в пользу дюжины моделей на стеклянных манекенах. Как бы то ни было, статичная демонстрация состоялась в отеле Риц, а не в собственных помещениях на улице Фобур Сент-Оноре, как в прошлый раз. Многие клиентки Дома одобряют этот стиль презентации: вместо того чтобы любоваться моделями Versace только на подиуме, теперь их можно рассмотреть вблизи. Необычайная шуба из белой норки и накидки из страусиных перьев совсем не подавляли мини-платья из растрепанного и искусно разорванного газа. Чтобы надеть эфирно-легкие и тончайшие шифоновые «флажки» всех оттенков заходящего солнца, зафиксированные на голом теле, по-прежнему необходима смелость. В этот раз Донателла Версаче бесспорно достигла пика наготы.
Среди ее моделей был также костюм для верховой езды из старой китайской парчи рядом с воздушным плащом, мерцающим всеми цветами радуги, а также вечернее платье из тысяч розеток и рюшей в мелкую складочку. Стеклянные торсы манекенов дополнительно украшал мелкий искрящийся хрусталь. В конце концов все же показалась живая модель в меховом творении цвета одуванчика, надетом на мини-платье, за которой следовала вторая в длинном платье с греческой драпировкой. Оказалось, что итальянке тоже нужны тела из плоти и крови, чтобы вдохнуть жизнь в свое ателье.
ДЖОН ГАЛЬЯНО
Сигнал о начале показов Высокой моды уже несколько лет дают демонстрации коллекций Джона Гальяно, становящиеся из года в год все роскошнее. В своем ярком и всеобъемлющем шоу он объединил свое испанское происхождение и последние впечатления от отпуска, проведенного в Индии, в кричащий пэчворк, свел юбки с рюшами с проверенными свитерами и испанской бахромой и посвятил всю свою коллекцию танцу, оставив в целом испанское впечатление. Модельер объявил танцы своей страстью: уже в детстве он репетировал на столе в испанской кухне своих родителей.
Отсюда и этот неудержимый апофеоз фламенко, французского канкана и современного танца Марты Грэхем. Этот коктейль танца был эротизирован экзотически-индийским влиянием, гарантирующим, что нынешняя зима будет горячей - со всеми аксессуарами соблазнительной красоты. Шуршащие вечерние платья Гальяно составлены из асимметричных ступенчатых юбок с воланами, открывающих бедра. К этим платьям с корсетами полагаются декольте, на спине спускающиеся намного ниже талии. Из-под длинных юбок часто выглядывает вторая мини-юбка из тюля и чулки в сеточку. Корсеты, сконструированные с точностью до санти-
ЬЕ 01//2004
МОДНЫЕЛИНИИ
13
метра, иногда без рукавов, иногда с декорированными рукавами, Гальяно «подсмотрел» в традиционном наряде танцовщиц фламенко. У него они выглядят так же легко и воздушно, как и в оригинальных костюмах. Разумеется, это требует высочайшего портновского искусства и большой работы тех «маленьких рук», от которых не может отказаться ни один Дом моды, не говоря уже о Dior, и на которые Гальяно сейчас может полностью положиться. Забыта их забастовка (с помощью которой работники смогли обеспечить себе выживание в переходный период), когда было объявлено, что Высокая мода больше не может позволить себе ручную работу. Без их неустанного (и не слишком высокооплачиваемого) труда Высокая мода третьего тысячелетия пропала бы. Пусть даже уже не каждый шов выполняется вручную - не только блестящим внешним видом, но и шикарной подкладкой платья обязаны искусной ручной работе, лишь она гарантирует идеальную посадку.
Вышитые вручную шелк, атлас и тафта - роскошные творения Гальяно -сновали по подиуму; мистический макияж и бравурные головные украшения, напоминающие плюмажи цирковых лошадей, и все это под огненные мелодии фламенко в огромном белом шатре на ипподроме в Отей. Модели в кепках небрежно жевали спички вместо жевательной резинки. Их яркие блузы распространяли раскованное настроение хип-хопа. Юбки с рюшами и бюстгальтеры, корсеты или кожаные жилеты иногда очень напоминали Кармен Проспера Мериме, возвращающуюся после ночи танцев на свою сигарную фабрику. Цвета красный, синий и белый символизировали канкан, модный во времена расцвета Анри де Тулуз-Лотрека, увековечившего красавиц Монмартра на своих ярких плакатах. К белым, красным или синим юбкам до колен с рюшами Гальяно надел на моделей корсетовидные блузы без рукавов, не доходящие до талии. Несмотря на изобилие фламенко, показ Гальяно стал также смесью спортивных элементов с шерстяными леггинсами под узкими развевающимися платьями. Шарфы а-ля Айседора Дункан навеяли воспоминания о выразительном танце и эпохе джаза. Длинные вечерние платья, дополненные уборами из перьев, ошеломляли своей амбивалентностью. Богатая отделка из перьев превратила простые юбки в шелестящие платья. Часто вечерние платья плотно облегают тело до бедер, прежде чем «взрываются» фейерверком рюшей или перьев. Сбоку или сзади платья дополнительно украшаются шлейфами, а спереди - щедро открывают ноги. Над раскинувшимися платьями трепетали парашютные стропы -для поддержки модного безумства. Плоские балетные туфли из атласа, но на высоких каблуках из плексигласа, и белоснежные пачки оживили и классический танец. В конце перед восторженными зрителями показался сам Гальяно в тренировочном костюме балетного танцовщика и сделал реверанс перед российской балериной Анастасией Волочковой. Скандальная балерина выразила свой восторг замечанием о том, что Гальяно не только гениальный дизайнер, но и танцор в глубине души.
TORRENTE
На показе Dior в первом ряду сидела полностью расслабленная и очарованная искусством Гальяно мадам Метт - руководительница Дома Torrents. После десятилетнего «испытательного срока» полную ответственность за успех ее предприятия несет Кристоф Жоссе, сделавший ставку на ледяную соблазнительную красоту и пропаганду женственного, стройного и хрупкого, а кроме того, исключительно сексуального силуэта, поэтому он без стеснения показывает тело и обнаженные ноги. Его мини-юбки еле скрывают лишь самое важное. Вечерние платья прозрачны от бедер и имеют боковые шлицы. Сапоги выше колен, короткие прилегающие куртки до талии с воротником-стойкой. А для брюк со складками у пояса необходима осиная талия. Модели из муслина, органзы, тафты или тюля, выдержанные преимущественно в черном, сером и белом цветах, превратят любую даму, следящую за модой, в роковую женщину или, как сказал Жоссе, в девушку с плаката. Понравится ли
это верным клиенткам Torrente (парижским светским дамам), узнать не удалось. Но наверняка они не были чрезмерно рады, несмотря на явное омоложение Дома.
CHANEL
Черные сапоги выше колен - это было еще недостаточно высоко для Карла Лагерфельда. Для осенне-зимнего сезона он создал облегающие сапоги для верховой езды, чтобы усилить впечатление от моделей, и без того похожих на рыцарское снаряжение. Это было данью модельера месту показа - монастырю Порт-Рояль в Париже. Заколдованные коридоры и разросшиеся розовые кусты бывшего аббатства показались Лагерфельду подходящим обрамлением для его коллекции. Волшебный сад, из которого Людовик XIV уже в 1664 году изгнал монахов-цистерцианцев, стал удачным фоном и для типичных черных и белых твидовых костюмов в стиле Chanel, украшенных меховой окантовкой, похожей на снежные хлопья, или покрытых тонкой вышивкой, словно нежной паутиной.
Лагерфельд, отдаляющийся от мадемуазель Шанель лишь настолько, чтобы она казалась близкой его моделям, выбрал в качестве основы удлиненный силуэт, получающийся в результате украшения плеч и бедер широкой окантовкой или меховыми полосами и искусного сочетания различных элементов исторического прошлого и новейшего времени. При этом модельеру помогли именно сапоги-чулки, которые он соединил как с длинными вечерними платьями, так и с дневными ансамблями - короткими юбками и жакетами. Обшлага рукавов умело нарушили классические линии. Благодаря множеству окон здания, построенного в XVII веке, можно было понять, где мастер черпает вдохновение для своих графических рисунков, серой органзы и твида цвета гальки, украшенного крохотными жемчужинами, чтобы обосновать преобладание белого, черного и стального серого цветов. В конце концов это были доминирующие цвета времени, которое историки называют Великой эпохой.
Соблазнительные элементы Лагерфельд смешивает со строгими и элегантными аспектами, такими, как присборенные воротники и рукава, доходящие до кончиков пальцев. То, что, по его словам, скорее напоминает «Матрицу», чем средневековье, не исчерпывается только мерцающими доспехами, а распространяется и на коктейльные платья из шелковистого твида с широкими поясами на бедрах и бесценной горностаевой отделкой. Блузка без рукавов из органзы в складку с огромным скошенным воротником обрамляет лица манекенщиц, как нимб святого, но в сочетании с изобретенными модельером сапогами-чулками образует анахронизм, которого нельзя не заметить.
Модные эксперты вынесли вердикт: спустя 18 месяцев после ухода Ива Сен-Лорана на троне Высокой моды появился его наследник в лице Карла Лагерфельда. Аргументом в пользу этого стали вечерние жакеты, украшенные черными лентами, с глубокими вырезами, отделанными кружевами и расширенными книзу рукавами; жакеты были обвиты женственным сатиновым шарфом. Супермодель Линда Евангелиста в свои 38 лет еще раз изобразила невесту. На вопрос о том, не слишком ли она стара для этой роли, Лагерфельд указал на то, что, как правило, заключенные в зрелом возрасте браки более устойчивы. Нельзя было не заметить, что невеста в белоснежном платье из легкого тюля больше была похожа на монахиню, чему способствовал и белый прилегающий головной убор. Этой моделью Лагерфельд развенчал образ рыцарства, тем не менее не прощаясь с мечтой о средних веках.
КРИСТИАН ЛАКРУА
Его показ стал живой иллюстрацией всего того, на что способен язык Высокой моды. Он не поддался полностью ни историзации моды, ни ее очевидной легкости. Но и он обратился к подобным темам, напомнив о мерцающем оружии наших предков и о стиле фламенко. Но особое внимание кутюрье уделил фламандскому фламенко. На суд зрителей Лак
руа представил ошеломляющий хоровод образов и сознался в верности красавицам Тициана и Гольбейна - своим первым богиням моды, вдохновившим его безудержной яркостью красок и исключительным обилием декора. Особенно его поразили невесомые кружева, которые в те времена завоевали даже чопорный двор испанского короля Карла V. Лакруа заразился смесью прохладной моды Севера и горячего шарма Юга, что отразилось как в цветовой гамме, так и в технике кроя - получились обворожительные платья с рукавами буфф времен Ренессанса. При этом он не скрывал своих пристрастий то к меху, то к кружевам, сочетая в платьях бархат с невесомым шифоном. Маленькие колпачки оживили платья до колен из кружев и небрежно драпированного сатина; противовесом стали тяжелые пальто из парчи.
Его показ в Школе изящных искусств в Латинском квартале начался с удара в литавры и демонстрации красной безразмерной лисьей накидки на шелковой тунике телесного цвета с серебряными и золотыми аппликациями на рукавах и бедрах. Яркие краски были довольно рискованными, но одновременно роскошными. Жакетики-болеро с богатой вышивкой и галунами из великих времен испанской моды были призваны придать форму верхней части тела, а внизу до пола доходили широкие шелковые брюки. Зрители с восторгом встречали все - от чепцов 20-х годов из ткани-ламе, которые иногда напоминали головные уборы санитарок на занятиях по гражданской обороне, до пышных нарядов над нежным бельем, чувственно объединявших мотивы картин с эротикой кружев и тесных лифов, не нарушая модных законов.
В то время как первая часть шоу была посвящена блестящему сочетанию прошлого и настоящего, во второй развернулись каскады рюшей, в особенности обильно украсившие вечерние платья. Они привлекали внимание благодаря загадочному и непроницаемому разнообразию кроя и подчеркнутым силуэтам. Наряду с этим были представлены и более простые модели - вещи в себе, несмотря на кажущуюся безыскусность, уводящие в мир фламенко своими цветами от лимонно-зеленого и бледно-розового до ярко-синего и приглушенного красного и перекликающиеся c блузами из трепещущего шифона. Пристрастие Лакруа к ярким цветам не оставило без внимания и ноги моделей - они были покрыты перьями,как у райских птиц.
ДОМИНИК СИРО
Поскольку ряды haute couture в очередной раз поредели - Дом Balmain отказался от участия в показах из-за отсутствия преемника - напирает фаланга до сих пор неизвестных дизайнеров и занимает места в списке известных имен Высокой моды. Доминик Сиро, не совсем безвестная величина, на этот раз решил убить двух зайцев: он создал коллекцию для своих собственных клиентов, имеющих слабость к грациозным вечерним платьям и к вышивке бисером. Не считая лоскутной моды с узорами кожи питона, золотистых шифоновых тканей или полосатых фрачных костюмов, Сиро также поддался искушению воссоздать мерцающие рыцарские доспехи посредством дымчато-серых цветов и декоративных элементов с металлическим блеском. Для украшения нежных вырезов горловины дизайнер использовал серебряные иглы.
РИТУ БЕРРИ
Индианка Риту Берри, выбравшая для своего показа посольство своей страны, пообещала создать долгожданный яркий акцент на карте Высокой моды. До этого она, по всей видимости, прошла экспресс-курс западного дизайна, но не достигла цели занятий. Вместо того чтобы ориентироваться на здешние широты, она мечтает о теплой летней ночи. Примирение западного и восточного стилей не состоялось. Модели исчерпали себя чрезмерно инкрустированными лифами и узкими вышитыми лифчиками с джинсами, расшитыми пайетками. А вот кафтаны и сари пришлись публике по вкусу, здесь тоже было много обильно
ьб 01/72004
МОДНЫЕЛИНИИ
15
вышитого муслина. С этими нарядами совершенно не гармонировали прически в стиле 60-х. Но, возможно, это и было сближение модных стилей в представлении дизайнера.
GIVENCHY
Джулиен Макдональд сделал свои модели для Givenchy данью уважения Одри Хепберн. Это означало чернильно-синий жакет с белой юбкой до колен в декоративную складку. Солидные костюмы с воротником-стойкой и строгие костюмы с поясом совсем не вписывались в обычный стиль модного изобилия британца. Было похоже, что кто-то другой держал коллекцию Givenchy под контролем и разделил ее на классическую и черную части. И в самом деле: так как в 2003 году отмечалось десятилетие со дня смерти актрисы, ее маленькое черное платье ожило во многочисленных вариациях. Но та, кто захочет надеть такое платье, должна иметь столь же изящную и безупречную фигуру, как и актриса. Здесь не могут ничего изменить и гигантские банты на спине, бедрах или на плечах. В качестве материала Макдональд выбрал кашемир и муслин, шелк и сатин.
С помощью нескольких изящных платьев с нежной кружевной отделкой Макдональд явно хотел еще раз вызвать дух Юбера де Живанши. Лишь когда дизайнер заблудился в бодром и ярком Лондоне, он словно бы забыл историю Дома. Поскольку он вел себя так почтительно, предприятию следовало бы выбрать для юбилейной коллекции не модельера, достигшего лишь 30-летия, а какого-нибудь другого известного парижского кутюрье. Его платья-бюстье без бретелей из черной тафты были лишь у низа отделаны рюшами из черного газа. Вышивки из гагата и жемчуга он скопировал у Коломана Мозера - члена Венской Сецессии и одного из основателей австрийского модерна наряду с Густавом Клим-том. Макдональд использовал этот стиль для олицетворения 50-х.
ХАНАЭ МОРИ
Ханаэ Мори добавила в свою парижскую зимнюю коллекцию аромат токийской весны с цветущими вишнями, не только вышив на своих фраках цветы, но и пустив на них бабочек. Это же случилось с ее кашемировыми пальто покроя кимоно, которые были свободно накинуты поверх трикотажных платьев. Легкий почерк модельера положительно сказался и на колористике многослойного шифона малиново-красных оттенков или золотисто-желтого цвета шерри, в то время как крокодиловая кожа блестела пурпурно-красным. У Мори царила классическая женственность с юбками до колен - колоколом или в складку, задорно обвивающих ноги, а длинные черные брюки просторного покроя из сатина и органзы создавали узкий продолговатый силуэт. Приталенные, украшенные стразами шелковые жакеты цвета золота и бордо завершали элегантный образ женщины. Несмотря на обязательный жакет с драконом, коллекция явно создает ощущение того, что азиатское наследие дизайнера почти бесследно растворилось в западной моде.
ЭМАНУЭЛЬ УНГАРО
Показ Эмануэля Унгаро оказался праздником моды, в котором с восторгом приняли участие и члены семей Rolling Stones, как раз оказавшиеся в Париже. Внимание Ли Вуд, жены Рона Вуда, а также дочерей Кита Ричарда Александры и Теодоры было приковано к подиуму, когда на фоне силуэта Мика Джаггера юбки Ungaro колыхались вокруг икр. В показе не было ничего театрального, если отвлечься от драматичного грима глаз моделей. Мягкие и узкие платья отличались четкой техникой кроя, точными швами, живыми красками. Его лифы, удлиненные жакеты и короткие или длинные юбки в этот раз были украшены по бортам и подолам абстрактными рисунками в стиле Робера Делоне. Этот художник стал известным благодаря своим видам Эйфелевой башни. Унгаро использовал цветы вишни и пионы с изящных азиатских рисунков
для украшения легких бархатных пальто и атласных рукавов. Это постоянный знак качества этого француза итальянского происхождения, который при создании своих моделей всегда вдохновляется музыкой Бетховена. Согласно методу безудержного столкновения различных рисунков и абстрактных символов кимоно выпало из традиционных рамок. Его азиатский шарм вступил в конфликт с шаблонными изображениями европейских деревьев на подкладке.
Показ коллекции Унгаро был достоин восхищения, в нем многое могло понравиться, и в особенности ручная работа, но все же его посланию недоставало актуальности и настойчивости. Или он хотел своим выступлением показать, что лучше олицетворять то, чем являешься (искуснейшим ремесленником), чем симулировать фаната рок-н-ролла?
РАЛЬФ РУЧЧИ
Американец Ральф Руччи, 20 лет работающий в Нью-Йорке, был представлен на показах haute couture уже во второй раз. Но даже в Париже он остался нью-йоркцем, распространяя типично американский вкус со смесью спортивности и прохладной элегантности. В глаза бросается роскошь его материалов. К своим пальто из страусиной кожи он сразу изготавливает дорожные сумки. Зимние пальто из легкого шерстяного крепа прерываются вставками из воздушного газа. Послеобеденные платья из табачно-коричневого жоржета с глубокими встречными складками он подвесил на тончайших бретелях из крокодиловой кожи. Шифоновые платья украшены сеткой из конского волоса. Отзвуки китайского влияния отмечались лишь изредка. Очевидно, Руччи не хотел испортить впечатление своей аристократической публике из американских эмигрантов, для которых азиатские течения в моде имеют привкус дешевки.
ФРЕД CAT АЛЬ
Француженка из Марселя Фред Саталь как знак особой благосклонности смогла расценить внимание госсекретаря из Министерства мелкого и среднего предпринимательства. Он сидел-на ее показе в первом ряду, окруженный своими консультантами. Что же увидел мсье: 33 модели, которые, однако, меньше гармонировали друг с другом, чем в прошлом году. Модельер опять сделала ставку на джерси с шелковой окантовкой, но в этот раз технология была менее сложной, а оттенки преимущественно в черно-коричневой гамме. Некоторые модели производили впечатление денима, выстиранного с камнями. Кафтаны и туники из шелкового джерси отличались изящными декоративными швами - этого хватило бы для украшения. Но, к сожалению, Саталь любит использовать целые лавины пайеток, делая свою моду невыносимо приторной.
VALENTINO
Еще один итальянский Дом моды, в течение многих лет хранящий верность Парижу, зависит от искусства и милости Валентино, который давно продал свой Дом некоему концерну, но не может оставить работу дизайнера. Его мода была и остается очень женственной. К этой категории относятся также его пальто с поясом из ткани в сверхкрупную «куриную лапку». Официально Валентино считается специалистом по вечерним платьям. Благодаря крупным рисункам и ярким оттенкам они достигают той степени элегантности, в которой модельеру нет равных, особенно если он не экономит на лисьих палантинах и норковых воротниках. Он выбирает благороднейшие парчовые ткани для костюмов с воротниками-стойками и юбок до колен со шлицами до пояса, открывающими красивые ноги спереди. Эти костюмы были дополнены остроконечными тюрбанами в форме пагоды, подчеркивая восточный оттенок, который трудно было не заметить в вечернем костюме, состоящем из запахнутого лифа с широкими брюками в стиле палаццо и дополненном накидкой до бедер с цельнокроеными рукавами, окантованной мехом соболя шириной в ладонь. Такие модели приведут в восторг не только римлянок.
ЖАН-ПОЛЬ ГОТЬЕ
Когда женщина, только что носившая платье из меха с корсетом, позволяет надеть на себя комбинезон, похожий на военную форму, это называется «морфинг» или трансформация. Так называется последний трюк Жана-Поля Готье. На вопрос о том, что это значит, он ответил, что для него это означает метаморфозу путем постоянного скольжения. И поэтому модели во время его дефиле постоянно выскальзывали из своих юбок и платьев и в конце бегали по сцене в белых, черных и серых боди, напоминающих водолазные костюмы. «Тело в тело», - называет он эти боди-комбинезоны из шерсти, джерси и латекса, которые были надеты на моделях под одеждой, названия которой были столь же оригинальны, как и сами модели. Под термином «Наезд» (англ-zoom) скрывалась летная куртка из коричневой кожи с золотистым меховым воротником, к которой прилагалось облегающее боди с пестрым цветочным рисунком. Оно оставляло открытым только лицо и ничего больше.
Изысканностью привлекла модель «Двуглавый орел». Она состояла из черного бархатного платья с корсетом и глубоким декольте, надетого на белое боди-комбинезон.
Обе идеи - морфинг и «тело в тело» - принесли выдумщику и «ужасному ребенку» заслуженные аплодисменты. Ведь в Париже еще можно быть чуть более безумным, чем в других местах, и балансировать на таких высоких каблуках, что даже модели спотыкались и падали. Линда Евангелиста, также участвовавшая в показе Готье, стала первой жертвой этого обувного фетишизма. Американская звездная модель появилась как кульминация женщины-метаморфозы в черном боди-комбинезоне и в складной шляпе. Шляпа для Готье? Его землякам все это показалось слишком иллюзорным. Здесь не спасла и сюрреалистическая дань уважения Жану Кокто.
Какими бы сумасшедшими ни были показы Готье, его мода считается великолепной - таков комментарий его интеллектуальных клиенток. Гламурное красное бархатное платье с оттенком средневековья вызвало у них блаженные мурашки по спине; подобный эффект имело и серо-стальное платье с металлическими цепями. Этим Готье выдержал программу, которая своей приближенностью к рыцарским доспехам обусловила многие осенние и зимние коллекции.
ЙОДЖИ ЯМАМОТО
Йоджи Ямамото (хотя он и не кутюрье) представляет свою коллекцию pap (pret-a-porter) на следующее лето одновременно с показами haute couture задолго до других дизайнеров, которые устраивают показы лишь в октябре. Это была исключительно привлекательная коллекция, в которой ритуальные наряды японских гейш встретились с западной геометрией. Эта идея завершилась торжественным аккордом. Основой для показа стала обнаженная кожа, лишь оттененная известковым белым, голубым и красным цветами, как если бы маски театра кабуки отпечатались с лица на теле. Очень скоро стало ясно, что через топы из газа и драпированные и обернутые джинсовые ткани должна просвечивать разрисованная кожа. В то время как мягкие волосы и маленькие прически, иногда скрытые остроконечными шляпами, имели восточный колорит, взгляд на ноги подтверждал исключительную актуальность японского наследия. «Я хотел отдать предпочтение графическим рисункам», - сказал японец в качестве разъяснения своего паззла из аппликаций и черепичного пластика, осознавая, что он скопировал Пако Рабанна 60-х годов. Некоторые модели напоминали японские доспехи, вертикальные крепления которых заканчивались мерцающими пряжками поясов. Ямамото сделал больше, чем продуктивный последователь таких модельеров, как Рабанн, Курреж и Карден. Но это был показ рар-2004, еще больше стерший различия между готовой одеждой и Высокой модой.
л -_ £ О 1 //2 004
ДЕЛО
17
семейные отношения в бизнесе:
плюсы и минусы
ТЕКСТ ЕЛЕНА СКРИПТУНОВА,
ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ДИРЕКТОР КОМПАНИИ «АКСИМА»:
КОНСУЛЬТИРОВАНИЕ, ИССЛЕДОВАНИЯ, ТРЕНИНГИ», wwwaxima-consult.ru
Окончание. Начало в № 12/03.
: ПРЕДЫДУЩЕМ НОМЕРЕ ЖУРНАЛА «АТЕЛЬЕ» МЫ НАЧАЛИ. ПУБЛИКОВАТЬ СТАТЬЮ НА : ЧЕНЬ ИНТЕРЕСНУЮ И АКТУАЛЬНУЮ ДЛЯ МНОГИХ ВЛАДЕЛЬЦЕВ НЕБОЛЬШИХ ШВЕЙНЫХ ~ЭЕДПРИЯТИЙ ТЕМУ - СЕМЕЙНЫЙ БИЗНЕС. КАК РАЗВИВАТЬ БИЗНЕС И ПРИ ЭТОМ СО- ЭАНИТЬ СЕМЬЮ? ОТВЕТЫ ИЩИТЕ В ОКОНЧАНИИ МАТЕРИАЛА.
ЧТО ЖЕ ДЕЛАТЬ: ТЕХНИКА БЕЗОПАСНОСТИ
Первое и самое важное в технике безопасности при ведении семейного бизнеса - это представлять себе те подводные камни,
•оторые могут вас ожидать в пути. О них мы уже поговорили. Теперь о том, что же конкретно необходимо предпринимать.
:. В уставных документах необходимо записывать в качестве учредителей всех заинтересованных лиц (на случай, если придется делить бизнес). Конечно, это не всегда может быть хорошим решением. И бывают ситуации, когда лучше, наоборот, записать весь бизнес на одного человека и сразу договориться, что в случае чего претензий у другой стороны не будет. Такой вариант даже предпочтительнее, учитывая все вышесказанное, но, к сожалению, далеко не все семьи готовы к нему.
2.	Сразу договориться, кто главный. Причем не только на словах, но и задокументировать свои договоренности формально, на бумаге. Очень важно четко прописать, кто и какие решения имеет право принимать. Например, часть решений требует обязательного согласия всей семьи, какие-то решения - только уведомления или обсуждения, а какие-то принимаются единолично. Конечно, заранее учесть все возможные ситуации практически невозможно, поэтому можно взять за правило: при возникновении новой ситуации договариваться на будущее, формировать правила, что называется, по прецеденту.
3.	Выделить перечень вопросов, которые обязательно должны согласовываться друг с другом (например, крупные покупки, прием и увольнение персонала, система оплаты, принципы распределения прибыли и т.д.).
4.	Четко распределить функции, обязанности. Ситуация, когда все делают все, очень типична для семейного бизнеса. На деле это приводит к тому, что какие-то дела делаются сразу несколькими людьми, производится двойная работа, а какие-то дела просто забываются. Когда же про них вспоминают, порой бывает уже слишком поздно. При этом ни
кто, вроде, и не виноват, ведь нет лица, которое несет за это ответственность.
5.	Не ночевать на работе, пытаться использовать свободное время не только на обсуждение деловых вопросов. Жизнь - это не только работа. На первом этапе развития бизнеса полная самоотдача, работа без выходных и отпуска еще как-то оправдана, но уже на второй-третий год работы компании необходимо находить время и на отдых. Иначе очень скоро произойдет эмоциональное истощение, что, несомненно, отразится и на эффективности труда.
6.	Не навязывать детям работу в семейном бизнесе, дать им возможность свободного выбора. Если заставить детей идти в семейный бизнес, они будут, конечно, какое-то время работать, но при этом чувствовать себя несчастными и в конце концов уйдут, хорошо, если не порвав с вами всех отношений. Если же ребенок не хочет работать, а вы все-таки заставляете его и он вам подчиняется, вы рискуете полностью сломать его личность, получить глубоко несчастного и забитого человека, который мало чем отличается от раба. Любовь к семейному делу лучше все-таки прививать постепенно и ненавязчиво, просто обсуждая дома рабочие вопросы. Если вы не смогли увлечь ребенка или у него другое призвание - отпустите его, возможно, в нем действительно погибает великий поэт, художник или музыкант. Так вы сохраните личность своего ребенка и его уважение к вам, и есть вероятность, что все-таки когда-нибудь он захочет продолжить дело вашей жизни.
7.	Стараться не брать в бизнес только родственников и вообще избегать дальних родственников, отношения с ними разлаживаются быстрее всего.
8.	Если бизнес разросся и вы понимаете, что уже не справляетесь, важно вовремя уловить этот момент и, возможно, отойти от дел, наняв профессиональных менеджеров - так вы и бизнес сохраните и сами получите, наконец, возможность отдохнуть.	kk
ВНИМАНИЕ! РОЗЫГРЫШ ЦЕННЫХ ПРИЗОВ!!!
Среди тех, кто оформит редакционную подписку на сборник «Ателье 2003», будут разыграны наборы профессиональных инструментов для конструирования, включающие специальные линейки, необходимые для построения швейных лекал по системе «М. Мюллер и сын».
В розыгрыше примут участие купоны с датой оплаты не позднее 31 января 2004 года.
Итоги будут опубликованы в апрельском номере журнала «Ателье».
ику а




: Е О 1 //2004
ФАКТУРА
19
• ~Ь МОДЫ СЕГОДНЯ ПРОЛЕГАЕТ СРЕДИ «ЕЛОЧЕК» И «КУРИНЫХ ЛАПОК». ТКАНИ СТАНО-- -ТСЯ ПЛОСКИМИ, НО КАЖУТСЯ ТРЕХМЕРНЫМИ. ДВА ЦВЕТА - БОЛЕЕ ЧЕМ ДОСТАТОЧНО Ф"Я СОЗДАНИЯ СОБСТВЕННОГО ПРОСТРАНСТВА. ХВАТИТ С НАС НОШЕНЫХ И ВЫГОРЕВ-_ИХ МАТЕРИЙ. СУКНА И ДРАПЫ БЕРУТ РЕВАНШ.
Близится долгожданное объединение спортивного и «городско-го» стилей. Мода предлагает всю зиму носить шорты, а образ-элегантности считать лыжный костюм. Вновь ценятся закончен-е. хорошо обработанные вещи.
:-варь... Проясняется небо, устанавливается бодрящий морозец, ис-•.: /тся свежевыпавший снег. Сейчас бы стать на лыжи, а не на работу :е«кать! Как бы, не выезжая из города, представить себя на каникулах? ”=кую возможность дают новые предложения зимней моды: куртки и •;юки для города по мотивам лыжных или тренировочных костюмов, сшитые из классических шерстяных тканей.
Женщинам по-прежнему нравится одеваться в мужском стиле, однако -= смену образу денди приходит более раскованный полуспортивный зблик. После строгих, обязывающих «офисных» пиджаков спортивный костюм радует ощущением свободы и комфорта, но для превращения в даворита моды этого сегодня недостаточно. Попав в руки дизайнеров, теряет свою функциональность и бесформенные очертания. Куртки-‘арки и анораки, джинсовки и косухи приобретают приталенный силу-эт. изящный воротник и новые пропорции. Привычные, вечно обвисающие шаровары с резинками внизу теперь плотно садятся ъа бедра -ри помощи широкого пояса, обязательно из той же ткани. Вместо ку-лисок появляются манжеты и паты.
-'роме курток и брюк, в ансамбль могут входить жилеты, шорты, мини-юбки и даже длинные юбки-портфели. Шорты по крою и выбору тка--и идентичны классическим брюкам и носятся с плотными колготками всю зиму. Разнообразие и изобретательное решение мелких деталей - шлевок, вытачек, карманов, клапанов - отсылает к лучшим об-оазцам «от кутюр». Много деталей округлой формы в духе 60-х годов. Никаких обтрепанных краев и «недошитых» швов: возвращается вкус к хорошей отделке. О спортивном происхождении ансамблей не дадут забыть крупные «молнии», кулиски, застежки, трикотажные детали, отстрочки и канты, подчеркивающие конструктивные линии. И главное: вместо нейлона и хлопка - благородная чистая шерсть, сукно, твид или костюмная пестроткань.
Кончилось время тканей облегченных и разреженных до предела, просвечивающих и вялых! Тонкие сукна, добротные драпы и элегантные касторы вновь увлекают модельеров, провоцируя жесточайшую ностальгию по временам расцвета «высокого искусства шитья». Лепить точную, изысканную форму из сукна - просто удовольствие! Вслед за ними и ткани других групп становятся плотнее, толще, порой даже тяжелее (пусть ненамного). Заметно уплотняются даже самые тонкие шерстяные ткани.
Конечно, нет и речи о возврате к структурам былых времен: классика в очередной раз пересматривается с позиций новых технических возможностей. Объемные ткани, толщиной сравнимые с одеялом, оказываются легкими, словно наполненными воздухом; ткани плотные, компактные, падающие выразительными «свинцовыми» складками, остаются необычайно тонкими. Особую группу составляют двухслойные двулицевые ткани (гладкокрашеные или жаккардовые) или дублированные материалы, предлагаемые на новый зимний сезон в небывалом количестве.
Толщина материала позволяет придать особую выразительность швам, выявить конструкцию изделия. Ворсовые ткани отступают отчасти и потому, что на них швы малозаметны. Мода признает только низкий и приглаженный блестящий ворс, еще лучше - запрессованный.
Актуально тиснение по ворсовой ткани, создающее эффект чеканки, часто вместо ворсования используется подвалка. Ткани становятся более плоскими, но отнюдь не совершенно гладкими. Важна фактура, много орнаментации - жаккардовых и набивных рисунков, в том числе на самых тяжелых структурах. Другое дело, что рисунки достаточно сдержанны, не перегружены.
Явно преобладает графика - тонкие линеарные рисунки, геометрия, оптические иллюзии в духе Вазарели. Красочные, сочные мотивы «индийских цветов» прошлого сезона превратились в легкие прозрачные контуры, отсвечивающие бледно-золотым люрексом или цветным пластилек-сом, на фоне характерных для шерсти ткацких рисунков - ломаной саржи, клетки «Принц Уэльский». Запутанные тонкие линии, слабо ассоциирующиеся с кругами и рябью на воде, возникают и пропадают среди сдержанного мерцания того же люрекса. Тема графики становится определяющей и обещает развиваться в направлении шрифтов и надписей. Неопределенные абстрактные рисунки и классические галстучные мотивы не являются ведущими темами, но образуют надежную «группу
35§Ss<5^&
&w!-& Шй
:*?2«3 •**?:.'
’*ищ
/• А>»ж м* "-?5»1 • :-Л^~Д^й
ггм ..










ьЕ 01//2004
ФАКТУРА
21
ш-ожки» для других тем сезона. Чем-то напоминают оформление и--.т_ьных тканей жаккардовые рисунки, имитирующие поверхность и: -мэра. Аккуратные «штампики» в плотной рассадке образуют также . э оего рода фактуру.
- • знец, если уж в этом сезоне торжествующей геометрии еще суще-:- е. ют цветы, то они выглядят бледными тенями на более насыщенном > доработанном фоне. Плоские силуэтные или контурные, иногда рас-зчатые, цветы своей условностью напоминают те же 60-е годы.
Е а чно отметить, что они часто появляются на тяжелых структурах. На-б*вка оживляет пестроткани или объемные твиды, необычной факту-.: й фона искупая простоту мотивов. Жаккардовые рисунки цветочного «азактера возможны даже на пальтовых тканях.
'тзтротканые рисунки - вторая существенная примета нового зимнего се-.: на после сукон. Они даже могут показаться важнейшими, поскольку про-:то бросаются в глаза. Пье-де-пуль и пье-де-кок («петушиная ла.пка», отли--ающаяся от «куриной лапки» только большей величиной), «Принц Уэль-: -ий» - один из самых сложных и элегантных рисунков, традиционных для лужских костюмных тканей, шевроны (ломаная саржа) всех мыслимых :азмеров, «оконный переплет», простейшие «виши», некоторые варианты шотландки» - все это разнообразие оттесняет на второй план лаконич--ые «теннисные» полоски, хозяйничавшие в этой области добрых два го-да. да и полосы вообще. Клетки и шевроны могут быть огромными, «разбивающими» силуэт, или мельчайшими, почти неразличимыми, сливающимися в общий сероватый тон; контрастными черно-белыми, красно-белыми или мягкими бежево-коричневыми; единственное, что их объединяет-рафичность, два четко отграниченных цвета. Особенно популярны шевроны и пье-де-пуль. О важности этих рисунков свидетельствуют и многочисленные имитации их в жаккарде, трикотаже, набивке.
Преимущество жаккардовых и набивных рисунков - возможность деформировать сухую геометрию клеток, выводить ее из плоскости ткани в третье измерение. Традиционные двухцветные рисунки идут волнами и пузырями, как под увеличительным стеклом, закручиваются вокруг собственной оси или уходят в перспективу. Короче говоря, приветствуется любое отклонение от стандарта, любое преобразование классики. Ничто не мешает также переносить традиционные «костюмные» рисунки на легкие ткани, изображать их, например, золотым напылением или блестками на тюлевой сетке, атласе, шифоне. Впрочем, зимняя мода уже не испытывает особого интереса к легким тканям, резервируя их для изредка присутствующих в зимних ансамблях юбок типа годэ, «тюльпан», для блуз, туник, сарафанов, носимых поверх свитера и с плотными колготками. Это в основном подвижные шерстяные и вискозные крепы, смески шерсти со льном, хлопком. Они также становятся заметно плотнее, сохраняя при этом свою пластичность. Ажурных и сетчатых структур намного меньше. Да и на оставшиеся, в основном предназначенные для нарядной одежды, влияет общий поворот к утяжелению и утолщению: вышивка выполняется синелью или объемными шерстяными нитями, к тому же слегка подворсованными, которые словно парят над своей кружевной основой. Идеальный вариант - вышивка белым по белому, словно снег поверх инея.
Принцип «тон в тон» используется в тканях и в ансамбле сегодня так же широко, как максимальный контраст. Черный и белый могут существовать как сами по себе, играя различными фактурами, так и рядом, оттеняя друг друга, но могут и смешиваться, порождая всю шкалу нейтральных тонов. Нейтральные цвета - хозяева зимнего сезона; яркие краски присутствуют скорее в виде вкраплений, отдельных пятен. Актуальны монохромные ансамбли - все, включая дополнения, в одном цвете.
Нейтральные цвета не абсолютны; серый не будет синонимом скуки и уныния. Рядом с «цветными черными», недавним изобретением стилистов, появляются «цветные серые» - серо-зеленые и серо-сиреневые, голубовато-серые и теплые «мышиные». Изысканны светло-серые -серебристые и стальные оттенки. Согласно опросам, десятки миллионов людей во всем мире предпочитают серый цвет всем остальным.
Он уступает в этом отношении розовому, но опережает фиолетовый и оранжевый. Не случайно этот цвет возвращается в моду каждые несколько лет! Вполне возможно, что его признают наконец таким же безупречно классическим и «вечным», как черный и белый.
И еще одно преимущество нейтральных цветов: в этой гамме легче подобрать ткани-компаньоны. Самые разные рисунки, если они выдержаны в черно-белых тонах, прекрасно сочетаются друг с другом. А сегодня это снова важно, потому что девиз «сочетайте несочетаемое» изжил себя. Возвращаются «правильные» ансамбли из скоординированных между собой тканей и материалов. Тщательному отбору подвергаются фактуры и рисунки. Уже недостаточно более-менее собрать ансамбль по цвету. Воспоминания о великой эпохе расцвета высокой моды, о ее знаменитых мастерах заставляют работать с той же требовательностью к себе. На самом деле за мотивами одежды 60-х годов скрывается стремление вернуться к качественным тканям, точным конструкциям и тщательной отделке. Наверное, действительно пора.	кК
Получить более полную информацию о тенденциях моды в области текстиля, ознакомиться с новыми коллекциями от европейских производителей, а также заказать или приобрести понравившиеся новинки вы сможете, посетив офис фирмы «АЛЛЕГРИЯ».
АТЕЛЬЕ // М.МЮЛЛЕР И СЫН 01//2004
ГЕХНИКА КРОЯ 25
атериал подготовили Марина Силаева и Ольга Кузьмина
МОДЕЛЬ 01
МОДЕЛЬ 04
МОДЕЛЬ 02
МОДЕЛЬ 03


м. мюллер и сын
ПРОНЗИТЕЛЬНАЯ ЭЛЕГАНТНОСТЬ
ПЛАТЬЕ
МОДЕЛЬ 01
Основа построения чертежа: — чертеж основы платья, размер 38
— одношовный рукав
лость груди на 0,7 см для более плотного прилегания горловины.
- Оформить линии рельефов на переде и спинке в соответствии с рис. I.
— Заузить детали переда и спинки в области линии талии по 0,7 см каждую. Начертить линии боковых срезов в соответствии с рис. 1.
— Начертить фигурную линию среза талии в соответствии с рис. 1.
— Начертить линию входа в карман на детали переда в соответствии с рис. 1.
- Наметить месторасположение шлицы на линии середины спинки.
РУКАВ
Построить чертеж одношовного втачного рукава. Линию оката поднять на 1 см в области верхней точки оката и начертить новую линию оката от
 ПЕРЕД/СПИНКА
Для определения Длины изделия от линии талии по линии середины спинки отложить вниз 60 см.
- Заузить деталь переда в верхней части проймы, отложив I см по линии плечевого среза от линии проймы в сторону горловины.
— Длина линии плечевого среза для этой модели - 5 см. Отложить длину линии плечевого среза на детали переда в соответствии с рис. 1. Измерить расстояние от полученной точки до вершины горловины и перенести полученное значение на линию плечевого среза спинки. Из полученной точки отложить значение длины линии плечевого среза. Для этой модели построение линии плечевого среза спинки осуществляется без прибавки на посадку.
— Начертить новые линии проймы переда и спинки.
— Начертить линии плечевых срезов на деталях в соответствии с рис. 1.
— Горловину спинки по линии середины спинки углубить на 4 см и начертить линию горловины спинки под прямым углом к линии середины спинки. - Для построения линии горловины переда по линии середины переда от горловины отложить 12 см вниз. Из полученной точки провести перпендикуляр по направлению к боковой стороне вытачки на выпуклость груди. Измерить длину участка от точки центра груди до точки пересечения перпендикуляра, проведенного от линии середины, с боковой стороной вытачки; полученное значение перенести на вторую боковую линию вытачки соответственно. Увеличить раствор вытачки на выпук-
АТЕЛЬЕ // М.МЮЛЛЕР И СЫН 0 1 //2О04
ГЕХНИКА КРОЯ 27
переднего контрольного знака втачивания рукава (v.Ae) до заднего контрольного знака втачивания рукава (h.Ae).
— Линию переднего среза рукава сместить на 2 см. Для этого следует заузить рукав вдоль линии переднего среза на 2 см и расширить деталь рукава вдоль линии локтевого среза на эту же величину в соответствии с рис. 2.
— По линии оката рукава отложить от контрольного знака h.Ae 6-7 см вверх для построения новых линий локтевых срезов рукава. Локтевую вытачку сместить на 1 см вправо, соединить полученные точки вспомогательной прямой и начертить линии локтевых срезов рукава с расширением обеих частей рукава (на 0,5 см каждую) на участке между линиями локтя и оката в соответствии с рис. 2. Оформить линии срезов рукава.
- Начертить линию декоративного шва параллельно линии низа на расстоянии 12 см от нее. — Отметить месторасположение пуговиц. Интервал между пуговицами — 2 см.
3
ш все детали кроя переда и спинки вырезать.
—	Обтачки скопировать с чертежа.
—	Выровнять линии срезов.
—	Параллельно линии середины спинки на расстоянии 3 см от нее начертить припуск на обработку шлицы.
- Указать направление нити основы.
4
м Все детали кроя рукава вырезать.
— Восстановить целостность деталей в местах наложений.
— Начертить припуск шлицы шириной 2 см.
- Перевести деталь большого накладного кармана с чертежа переда и спинки. Переднюю и заднюю части кармана сложить по линии низа и развернуть у верхнего края на 9 см.
- Оформить линии верхнего и нижнего срезов кармана в соответствии с рис. 4.
— Указать направление нити основы.
ЖАКЕТ-НАКИДКА
МОДЕЛЬ 02
Основа построения чертежа:
-	чертеж основы платья, размер 38,
-	одношовный рукав с линией верхнего среза
ПОЛОЧКА/СПИНКА
Для определения Длины изделия по линии середины спинки отложить вниз 10 см от линии талии.
—	Горловину по линям плечевых срезов полочки и спинки увеличить на 1,5 см.
—	Горловину по линии середины спинки углубить на 1 см. Начертить новую линию горловины под прямым углом к линии середины спинки.
—	Горловину полочки по линии середины углубить на 2 см.
-	Линию плечевого среза полочки поднять на 0,5 см у проймы, линию плечевого среза спинки поднять на 1 см у проймы.
-	Пройму полочки удлинить на 1 см, пройму спинки удлинить на 0,5 см, за счет сокращения растворов верхних вытачек.
ПОСТРОЕНИЕ РУКАВА НА ПОЛОЧКЕ
Деталь одношовного рукава разрезать по линии верхнего среза и по линиям разрезов для адаптирования их к измененной пройме.
-	Переднюю часть рукава раздвинуть на 1 см по линии разреза.
-	Раствор нагрудной вытачки временно перевести в средний срез полочки.
—	Заузить детали полочки и спинки в области линии талии на 0,8 см в соответствии с рис. 1.
— Начертить линию бокового среза полочки в соответствии с рис. 1.
— Переднюю часть рукава приложить к полочке так, чтобы контрольные знаки втачивания рукава совпадали, а у поднятой линии плечевого среза между полочкой и рукавом образовался промежуток, равный 0,5 см.
S R 05 Н
— По линии верхнего среза рукава отложить 14 см вниз от поднятой линии плечевого среза. В этой точке начинается линия соединения накидки с жакетом.
- Оформить на полочке линию соединения накидки с жакетом в соответствии с рис. 1.
— От вершины новой горловины полочки отложить вниз 4 см и из этой точки провести вспомогательную линию к точке Ае. Начертить плавную линию среза проймы/оката покроя реглан в соответствии с рис. 1.
— Соединить вспомогательной линией крайние точки новой горловины полочки для построения цельнокроеной стойки. От вершины новой'горловины полочки к вспомогательной линии начертить перпендикуляр длиной 3 см. Продлить линию середины полочки на 4 см вверх от новой горловины. Оформить линии срезов воротника в соответствии с рис. 1.
— Продлить линию среза проймы/оката покроя реглан до линии верхнего среза воротника.
— Оформить линию рельефа на полочке в соответствии с рис. 1.
— Линию низа у линии бокового среза поднять на 1 см и начертить новую линию низа полочки.
- Измерить участок между линиями верхнего среза рукава и линией проймы/оката покроя реглан; это значение необходимо для построения накидки.

АТЕЛЬЕ // М.МЮЛЛЕР И СЫН О 1 //2О04
ГЕХНИКАКРОЯ
Длина 79
197
го х
S
2
ПОСТРОЕНИЕ РУКАВА НА СПИНКЕ
Локтевую часть рукава разрезать до линии локтя.
— Локтевую часть рукава приложить к спинке так, чтобы контрольные знаки втачивания рукава(h.Ae)совпадали,а у поднятой линии плечевого среза между линией проймы спинки и окатом локтевой части рукава образовался промежуток, равный 0,5 см.
—	Линию бокового среза начертить, как на полочке.
-	Начертить новую линию верхнего среза рукава на спинке.
—	По линии верхнего среза рукава отложить 14 см вниз (как на полочке) от поднятой ли
нии плечевого среза, для определения месторасположения линии соединения накидки с жакетом.
— По линии середины спинки отложить от новой линии горловины 17 см вниз для определения месторасположения линии соединения накидки с жакетом. Начертить линию соединения под прямым углом к линии середины спинки в соответствии с рис. 2.
— Разделить пополам длину новой горловины спинки, из полученной точки провести вспомогательную линию к контрольному знаку h.Ae. Оформить линию прой-мы/оката покроя реглан в соответствии с рис. 2.
— Соединить вспомогательной линией крайние точки новой горловины спинки. Продлить линию середины спинки вверх, отложить на ней 3,5 см от линии новой горловины. Через точку вершины новой горловины спинки начертить перпендикуляр к вспомогательной линии длиной 3 см (как на полочке). Оформить линии срезов воротника в соответствии с рис. 2.
Продлить линию среза проймы/оката покроя реглан до линии верхнего среза воротника.
— Оформить линию рельефа спинки в соответствии с рис. 2. — Линию низа у линии бокового среза поднять на 1 см и
начертить новую линию низа спинки.
- Измерить участок между линиями верхнего среза рукава и линией проймы/оката покроя реглан; это значение необходимо для построения накидки.
ПОСТРОЕНИЕ НАКИДКИ
Накидка конструируется на основе прямого угла (по принципу построения конической юбки).
— Из исходной точки (вершина прямого угла) отложить влево и вниз 19,7 см для построения линии верхнего среза задней части накидки. От полученных точек отложить вле-
4
во и вниз по 79 см для определения Длины накидки.
— Начертить через полученные точки две дуги: малую и большую с центром в исходной точке — линии верхнего среза и низа накидки.
- Длина линии верхнего среза задней части накидки должна соответствовать длине соответствующего участка спинки, полученной в результате измерения.
- Радиус дуги для построения линии верхнего среза накидки можно рассчитать по формуле длины окружности:
С = 2 л R
следовательно,
R = C/2rc ,
где С - длина окружности -полный обхват по линии соединения накидки с жакетом; (примечание: четвертая часть окружности, измеренная на чертеже спинки и умноженная на 4 (31 см х 4 участка = 124 см)); R — радиус для построения линии верхнего среза накидки.
R= 124/(2x3,14)= 19,7 см
V
А
S й ч S
со я
со о
и
S К
ф
о
— Для построения передней части накидки измеренную величину участка (см. рис. 1) линии соединения накидки с изделием, между линией верхнего среза и линией прой-мы/оката рукава на полочке отложить по линии верхнего среза задней части накидки от линии, соответствующей линии верхнего среза рукава жакета, по дуге вниз. Определена длина линии верхнего среза передней части накидки. Начертить линию переднего среза (края) накидки отточки, определяющей длину линии верхнего среза передней части накидки до линии низа, под прямым углом к линии низа.
- Затем следует скопировать этот участок с задней детали относительно линии, соответствующей линии верхнего среза рукава (горизонтальная линия на чертеже задней детали накидки).
- Разрезать деталь полочки от линии рельефа и линии среза проймы покроя реглан к точке центра груди.
- Соединить боковые стороны нагрудной вытачки. Остаток раствора вытачки равномерно распределить в рельеф и линию среза проймы покроя реглан. Незначительная избыточная длина срезов сутюжи-вается.
— Соединить боковые стороны вытачки на выпуклость лопаток на локтевой части рукава. Остаток раствора вытачки на спинке сутюжить.
- Для улучшения посадки цельнокроеного воротника-стойки на фигуре, по линиям срезов проймы и оката покроя реглан можно расширить основные детали по линии верхнего среза воротника на 0,5 см по срезам.
— Выровнять линии срезов.
- Указать направление нити основы.
-Данная модель изготовляется из дублированного двустороннего, двухслойного материала, поэтому подборта ни на полочке, ни на накидке не требуются. Передние края накидки могут быть обработаны различными способами в зависимости от вида материала. Например, можно расслоить материал по передним срезам накидки, подогнуть срезы внутрь материала и подшить п ота й н ы м и п од ш и во ч н ы м и стежками или застрочить.
- Полочки жакета из дублированного двустороннего материала обрабатываются без подбортов: слои материала расслаиваются, подгибаются внутрь, между ними прокладывается застежка-молния и притачивается.
Переднюю деталь на-
кидки перевести с чертежа и зеркально скопировать отно-
сительно линии верхнего среза рукава.
- Указать направление нити основы параллельно линии переднего края накидки.
 Вырезать все детали кроя полочки и спинки.
М МЮЛЛЕР И СЫН 01//2004
ГЕХНИКАКРОЯ 31
БРЮЧНЫЙ КОСТЮМ
дель оз
Основа построения чертежа:
-	ертеж основы жакета,
; змер 38
-	одношовный рукав с лини-
ей верхнего среза
ертеж основы брюк
со складкой у пояса
ЖАКЕТ
ПОЛОЧКА/СПИНКА
_1дя определения Длины изде-ия по линии середины спинки отложить вниз 8 см от литии талии.
- Горловину по линиям плечевых срезов полочки и спинки увеличить на 1 см.
- Горловину по линии середины спинки углубить на 0,5 см. Начертить новую линию горловины спинки под прямым углом к линии середины детали.
— Горловину по линии середины полочки углубить на 2,5 см. - Линию плечевого среза полочки поднять на 0,7 см у линии проймы, линию плечевого среза спинки поднять на 1 см у линии проймы.
- Параллельно линии середины полочки на расстоянии 2 см от нее провести линию края борта.
— Пройму полочки удлинить на I см, пройму спинки удлинить на 0,5 см за счет сокращения раствора верхних вытачек.
М ПОСТРОЕНИЕ РУКАВА НА ПОЛОЧКЕ
Одношовный рукав разрезать по линии верхнего среза.
— Пройму углубить на 1 см, расширить по линии бокового среза полочку у проймы на 0,5 см.
- Жакет выполняется из дублированного двустороннего материала, поэтому при конструировании чертежа следует учесть некоторые особенности. Пройму следует углубить для получения более пологой линии.
— Соединять детали рекомендуется швами, подходящими для изделий из двусторонних материалов, так как изделие выполняется без подкладки.
— Начертить линию бокового среза в соответствии с рис. 1.
Заузить деталь полочки в области линии талии на 1 см (см. рис. 1).
— Переднюю часть рукйва раздвинуть на 1 см по линии разреза.
- Переднюю часть рукава приложить к полочке так, чтобы контрольные знаки втачива-
ния рукава совпадали, а у поднятой линии плечевого среза между проймой полочки и линией оката рукава образовался промежуток, равный 1 см.
— Начертить линию верхнего среза рукава.
— Отметить центр окружности Z в точке Ае и провести дугу через нижнюю точку новой проймы полочки.
- По линии нижнего среза рукава отложить 1/2-2/3 от величины углубления проймы полочки и из полученной точки провести перпендикуляр к линии нижнего среза рукава до дуги (получено расширение передней части рукава).
— Начертить линию среза нижней части оката рукава от полученной точки к точке Ае.
- Начертить новую линию нижнего среза передней части
от оката рукава до линии локтя.
— По линии середины полочки отложить от линии новой горловины 6,5 см вниз для определения месторасположения линии кокетки. На-
h. Ае
Углубление расширение, как перед, части
со cti § X S X к S
и с
чертить линию кокетки перпендикулярно к линии сере-
дины полочки до левой боковой стороны нагрудной вытачки. Длину боковой стороны вытачки на участке от точки центра груди до полученной точки перенести на правую боковую сторону нагрудной вытачки. Из полученной точки провести перпендикуляр вправо длиной 2 см.
- Начертить линию рельефа от вытачки по талии до линии кокетки в соответствии с рис. 1.
— Начертить линию декоративного шва на передней части рукава в соответствии с рис. 1. — Оформить линии борта и низа. Линию низа полочки у линии бокового среза поднять на 1 см.
— Начертить линию входа в карман в соответствии с рис. 1. Начертить листочку прорезного кармана в соответствии с рис. 1.
2
ПОСТРОЕНИЕ РУКАВА НА СПИНКЕ Пройму углубить и расширить аналогично с проймой полочки. Оформить линию бокового среза, как на полочке.
— Углубление и расширение передней части рукава перенести на локтевую часть рукава.
— Отметить центр окружности Z в точке h.Ae и провести дугу, начинающуюся на 0-1 см ниже углубленной проймы.
— Локтевую часть рукава разрезать до линии локтя.
- Локтевую часть рукава приложить к спинке так, чтобы контрольные знаки втачивания рукава (h.Ae) совпадали, а у поднятой линии плечевого среза между проймой спинки и окатом рукава образовался промежуток, равный I см. Раздвинуть части локтевой части рукава так, чтобы нижняя точка нового оката касалась дуги, проведенной через новую пройму.
- Начертить новые линии нижней части оката и нижнего среза локтевой части рукава.
- Начертить новую линию верхнего среза рукава.
— По линии середины спинки отложить от новой линии горловины 12 см вниз для определения месторасположения линии кокетки. Начертить линию кокетки под прямым углом к линии середины спинки.
— Начертить линию декоративного шва на локтевой части рукава в соответствии с рис. 2.
1.5
1.5
<
Ае
о
□
середины де-
линии борта начало линии
По 1-1,5 К1
h.M.
— Начертить линию рельефа спинки в соответствии с рис. 2. — Линию низа улинии бокового среза поднять на I см и начертить новую линию низа спинки.
ПОДГОТОВКА ЧЕРТЕЖА К ПОСТРОЕНИЮ ВОРОТНИКА
Полочку перевести с чертежа и зеркально скопировать относительно линии тали. - Отметить на правой полочки
перегиба лацкана на 12 см выше линии талии (см. рис. 3).
— Начертить дугу с центром в точке Z через вершину новой горловины полочки и два раза отложить по ней значение высоты стойки воротника -по 1,5 см (получена точка К).
— Оформить линии срезов горловины полочки, декоративный элемент застежки и срезы воротника на правой полочке в соответствии с рис. 3.
• £ ЬЕ Ц М. МЮЛЛЕР И СЫН 01//2004
ГЕХНИКА КРОЯ 33
—	Отметить месторасположение пуговицы.
-	На спинке, параллельно линии середины, провести вспомогательную линию от вершины горловины спинки вверх.
—	От вершины новой горловины спинки (см. рис. 4) отложить вверх по вспомогательной линии два раза значение высоты стойки воротника — получена точка К1.
—	Начертить линии нижнего среза воротника и линию перегиба стойки воротника на правой детали спинки в соответствии с рис. 4.
М ПОСТРОЕНИЕ ВОРОТНИКА
Детали кроя разрезать по линиям рельефов и соединить боковые стороны вытачек.
— Перевести с чертежа верхнюю часть спинки и приложить к полочке так, чтобы точка KI располагалась на 0—0,5 см ниже точки К (см. рис. 5).
— Деталь спинки должна рас-
Все
ДЕТАЛИ КРОЯ
детали кроя полочки вы-
резать.
— Восстановить целостность деталей в местах наложений.
- Скопировать с чертежа воротник, декоративный элемент застежки правой полочки, нижнюю часть отрезной боко-
полагаться так, чтобы линии плечевых срезов жакета пересекались в точке, определяющей ширину отлета воротника (на полочке).
- Оформить линии срезов воротника в соответствии с рис. 5.
вой детали полочки для обработки кармана с изнаночной стороны и листочку кармана.
— Для изделий из дублированных двусторонних материалов не требуются детали подбортов (технологию обработки краев деталей см. в модели 02). — Разрезать детали по соответствующим линиям.
— Соединить боковые стороны нагрудной вытачки.
- Указать направление нити основы.
h.Ae


h.Ae

:___________

 Все детали кроя спинки вырезать.
— Восстановить целостность деталей в местах наложений.
-	Разрезать детали по соответствующим линиям.
—	Соединить боковые стороны плечевой вытачки.
-	Указать направление нити основы.
Карман
Карман


Сместить на 2
Для застежки
v.M.
-I
Ю
1/2 длины линии верхнего среза брюк
SN
2
БРЮКИ
Манжет
2x8 ст
CJ
см
СУ
Д
Л .
S
1 1 1 1 1 1	3	3	|| II 1 1 1 -L
	J		1 1 I	1
	 оГ манжет	оо	к
Пояс
— Начертить цельнокроеные припуски для обработки застежки брюк в соответствии с рис. 1.
- Начертить линию верхнего края манжета, ширина манжета в готовом виде — 8 см.
— Начертить пояс брюк в соответствии с рис. 1.
Вырезать все детали кроя.
— Скопировать с чертежа подкладку кармана.
— Начертить манжет брюк в соответствии с рис. 1.
- Указать направление нити основы.
Я ПЕРЕДНЯЯ/ЗАДНЯЯ ПОЛОВИНКИ БРЮК
— Переднюю и заднюю половинки на уровне колена расширить по линиям бокового и шагового срезов на 3 см с каждой стороны, у линии низа — на 5 см с каждой стороны.
— Линию бокового среза задней половинки сместить на 2
см в сторону передней половинки для получения более удобного расположения линии входа в боковой карман (см. рис. 1).
— Оформить линии боковых и шаговых срезов деталей брюк по лекалам.
— Отметить линию входа в карман, длина линии — 17 см. Начертить линии срезов подкладки кармана в соответствии с рис. I.
к
Ч я
Ч
К ч о
Л к л 2 Q Л Я
2	
.л	г
Манжет	
2 х 8 ст
	
АТЕЛЬЕ // М.МЮЛЛЕР И СЫН О 1 //2О04
ГЕХНИКА КРОЯ 35
ПАЛЬТО
МОДЕЛЬ 04
Основа построения чертежа: - чертеж основы пальто прилегающего силуэта, размер 38 - двухшовный рукав
1+2
Для определения Длины изделия по линии середины спинки отложить вниз 90 см от линии талии.
— Горловину полочки и спинки по линиям плечевых срезов увеличить на 2,5 см каждую.
— Горловину спинки по линии середины углубить на 0,5 см и начертить новую линию горловины спинки под прямым углом к линии середины детали.
— Пройму полочки удлинить на 1 см за счет сокращения раствора нагрудной вытачки. Пройма спинки удлинится на 0,5 см в процессе удлинения спинки в области лопаток (см. рис. 5).
— Линию плечевого среза полочки поднять на 0,5 см у проймы, линию плечевого среза спинки поднять на 1 см у проймы.
— Пройму каждой детали углубить на 1 см (углубление необходимо для изделий из дублированных двусторонних материалов). Расширить детали полочки и спинки в области проймы на 0,5 см; заузить обе детали в области линии талии на 0,7 см каждую деталь. Начертить линии боковых срезов полочки и спинки в соответствии с рис. 1 и 2.
— Расширить детали полочки и спинки по линии низа на 7,5 см каждую.
- Начертить линию рельефа полочки в соответствии с рис. 1. — Месторасположение линии рельефа на линии плечевого среза полочки перенести на линию плечевого среза спинки и начертить линию рельефа спинки в соответствии с рис. 2. — По линиям срезов рельефов расширить детали полочки и спинки полинии низа на 5 см с каждой стороны (см. рис. 1 и 2). — Параллельно линии середины полочки на расстоянии 2 см от нее провести линию края борта.
— Отметить месторасположение пуговицы.
- Отметить точку линии перегиба воротника/лацкана на линии борта полочки.
— Начертить на полочке вспомогательную прямую линию от вершины новой горловины к точке перегиба воротника/лацкана. Измерить длину новой горловины спинки и продлить вспомогательную линию вверх от вершины новой горловины полочки на полученную величину.
— Начертить модельную линию горловины полочки в соответствии с рис. 1.
— От вершины новой модельной линии горловины полочки отложить по ней 14 см вниз и из полученной точки провести влево перпендикуляр длиной 14 см (ширина воротника).
- Начертить дугу с центром в точке Z через продленную линию перегиба воротника/лацкана. Для определения угла наклона воротника отложить по дуге 12 см (ширина отлета воротника по линии середины воротника минус 1 см). Из полученной точки начертить линию среза втачивания воротника к точке Z.
- Начертить линию середины воротника под прямым углом к линии втачивания воротника.
- По линии середины воротника отложить от линии втачивания 13 см (ширина отлета
АТЕЛЬЕ // М.МЮЛЛЕР И СЫН 0 1 //2О04
ГЕХНИКА КРОЯ 37
воротника по середине воротника) вверх.
- Начертить декоративные детали (вставки) для рельефных и боковых швов по лекалам. Эти декоративные детали выкраиваются по одному лекалу.
РУКАВ
Построить чертеж двухшовного рукава.
- Верхнюю часть рукава разрезать от верхней точки оката до линии низа и у оката развернуть части детали на 1 см.
- На нижней части рукава от точки S (соответствующую расположению линии бокового среза на полочке) параллельно линии нижнего среза рукава начертить вспомогательную линию.
Нижнюю часть рукава приложить к верхней час
ти рукава в соответствии с рис. 4.
- По вспомогательной линии (от точки S) отложить вниз от оката 1/2-2/3 от величины углубления проймы; из полученной точки провести влево перпендикуляр к вспомогательной линии.
— Скопировать участок Ae-Sl на полочке и перенести его на соответствующий участок оката рукава от точки Ае. Получено расширение нижней части рукава и точка S1.
- Полученное расширение нижней части рукава с левой стороны относительно вспомогательной линии (на рис. 4 отмечено серым цветом) перенести вправо относительно вспомогательной линии.
- Детали нижней части рукава раздвинуть по линии разреза (вспомогательная линия от точки S) на величину расширения нижней части рукава. Ширина рукава внизу остается неизменной.
— Откорректировать линию оката нижней части рукава.
5
м Все детали кроя полочки и спинки вырезать.
— Восстановить целостность деталей в местах наложений.
— Воротник и вставки скопировать с чертежа.
—	Разрезать детали по соответствующим линиям.
-	Соединить боковые стороны нагрудной вытачки.
—	Выровнять линии срезов.
-	Параллельно линии середины спинки на расстоянии 4 см от нее начертить припуск на обработку шлицы.
-	Указать направление нити основы.
Все детали кроя рукава вырезать.
—	Выровнять линии срезов.
-	Указать направление нити основы.
УЮТНОЕ ДЛИННОЕ ПАЛЬТО - НЕЗАМЕНИМАЯ И ЕДВА ЛИ НЕ ЛУЧШАЯ ЧАСТЬ ОСЕННЕ-ЗИМНЕГО ГАРДЕРОБА ЖЕНЩИНЫ. СОВРЕМЕННЫЕ ПАЛЬТО МОДНЫЕ ДИЗАЙНЕРЫ ПРЕДЛАГАЮТ СОЗДАВАТЬ ИЗ «ВАРЕНОГО» ТРИКОТАЖА, ТЯЖЕЛОГО ШЕРСТЯНОГО ДЖЕРСИ, ОБЛЕГЧЕННОГО ДРАПА, ИЗ ТРАДИЦИОННЫХ АЛЬПАКИ И КАШЕМИРА, ДУБЛИРОВАННЫХ ДВУСТОРОННИХ МАТЕРИАЛОВ. ВОРОТНИКИ У ЭТИХ ФАВОРИТОВ МОДЫ ДОСТАТОЧНО БОЛЬШИЕ; ОНИ СПОСОБНЫ СЛУЖИТЬ ВЕЛИКОЛЕПНОЙ АЛЬТЕРНАТИВОЙ ГОЛОВНЫМ УБОРАМ И ШАРФАМ. КАРМАНЫ СОВРЕМЕННЫХ ПАЛЬТО ТОЖЕ ПОРАЖАЮТ ОБЪЕМОМ.
ПАЛЬТО
1.	Декоративная поперечная «вытачка»
2.	Вытачка по талии на спинке
3.	Отсутствие верхней плечевой накладки, мягкая линия плеча
4.	Воротник-«мешок»
5.	Смещенный вперед боковой шов
6.	Декоративная поперечная «вытачка»
7.	Двойные карманы
8.	Потайная застежка на крючки или кнопки
Материалы: шерстяной велюр/пальтовая ткань с ворсом/замша/двусторонние материалы и пр.
	 1 юстроить чертеж основы пальто.
-	По линиям середины расширить полочку и спинку по 0,5 см каждую.
—	По линии перед проймой расширить полочку на 1 см.
—	По линии ширины спинки расширить деталь спинки на 1 см.
—	По линиям боковых срезов расширить полочку
и спинку на I см каждую деталь.
—	Пройму углубить на 5 см. — Линию талии опустить на 2,5 см.
-	Параллельно линии середины полочки на расстоянии 3,5 см от нее начертить линию края борта. — Вытачки остаются на чертеже (на готовом изделии не выполняются); Начертить новые линии
АТЕЛЬЕ // М.МЮЛЛЕР И СЫН 0 1 //2О04
ГЕХНИКА КРОЯ
39
2
Надеть макет изделия на манекен, наметить линию проймы/оката покроя реглан. Срезать верхние части полочки и спинки.
—	Увеличить горловину полочки и спинки по линиям плечевых срезов по 1-1,5 см.
—	Разложив изделие на столе, начертить большой воротник-шаль (см. рис. 2).
—	Линию бокового среза сместить в сторону полочки и заузить детали полочки и спинки так, как показано на рис. 2.
—	Налетали спинки начертить вытачку по талии раствором 3 см в соответствии с рис. 2.
-	На полочке и спинке начертить горизонтальные и вертикальные линии разрезов в соответствии с рис. 2.
2-4
-1
-1
Рукав not эоя реглан
Увеличить высоту оката на чертеже основы рукава, опустив линию глубины проймы базисной сетки рукава на 3 см; начертить новую линию нижней части оката рукава. - Продлить линию верхнего среза рукава вверх; приложить
плечевых срезов на полочке и спинке в соответствии с рис. 1. Длина линий плечевых срезов - 13 см.
- Линия плечевого среза не поднимается у проймы, т. к. пальто выполняется без верхних плечевых накладок, или с плоскими плечевыми накладками.
— Модель удлинить по желанию.
40
ГЕХНИКАКРОЯ
АТЕЛЬЕ // М.МЮЛЛЕР И СЫН 01//2004
/  • /• /' /' -Z' / Z ZZZZZ~
срезанные верхние части полочки и спинки к рукаву так, чтобы расстояние между этими деталями и продленной линией верхнего шва составило по 3-3,5 см с каждой стороны (см. рис. 3).
— Измерить Длину проймы на деталях полочки и спинки и перенести эти величины на деталь рукава соответственно. - Удлинить рукав на 2-4 см.
—	Заузить части рукава по I см по линиям верхних срезов в области линии низа.
—	Оформить линии срезов передней и задней частей рукава.
Разрезать детали полочки и спинки по намеченным
линиям разрезов; расширить детали юбки (нижних частей) полочки и спинки на 7 см каждую по линии низа (см. рис. 4). — На линии талии на полочке и спинке наметить декоративные горизонтальные «вытачки», которые выполняются швом «вытачной рельеф» с дополнительной полоской материала.
—	Наметить месторасположение двух карманов.
нм
ВИДЫ и обработка КОКЕТОК
ТЕКСТ И СХЕМЫ МАРИНА СИЛАЕВА // ГРАФИКА_АННА ХРЕНОВА
В № 1 1/03 «АТЕЛЬЕ» МЫ НАЧАЛИ РАССМАТРИВАТЬ ТЕМУ ОБРАБОТКИ НЕБРОСКОЙ, НО
В ТО ЖЕ ВРЕМЯ ВЕСЬМА ЗНАЧИТЕЛЬНОЙ ДЕТАЛИ ОДЕЖДЫ - КОКЕТКИ. НАДО ОТМЕ-
ТИТЬ, ЧТО СЕГОДНЯ КОКЕТКА ЯВЛЯЕТСЯ ЕЩЕ И ДОВОЛЬНО ВОСТРЕБОВАННЫМ ДИ-
ЗАЙНЕРАМИ ЭЛЕМЕНТОМ, ПОЭТОМУ НАШИ РЕКОМЕНДАЦИИ ПОМОГУТ ВАМ ДЕР-
ЖАТЬСЯ НА ГРЕБНЕ МОДНОЙ ВОЛНЫ
НЕОТЛЕТНЫЕ КОКЕТКИ /// ФИГУРНЫЕ (С УГЛАМИ)
Обработка краев кокетки	\
1.	При ширине шва соединения ее с полочкогК не более 0,2 см.
Возможно притачивание фигурных кокеток к основным деталям стачным швом: это довольно трудоемкая операция, поэтому, как правило, соединение фигурных кокеток с основными деталями производится накладным швом с закрытым срезом.
1.1.	Обработка припусков швов на кокетках с внешними углами.
Наметить на кокетке линию нижнего края, на основной детали - линию соединения с'ко-
«sass
кеткой. На детали кокетки заутюжить или, в зависимости от вида материала, заметать припуски на обработку шва на изнаночную сторону и приутюжить.
В зависимости от вида материала по-разному обрабатываются углы на припусках швов. Если ткань тонкая, то припуски шва в углах закладываются аккуратной складкой (рис. 01а). Примечание: при этом способе обработки припусков кокетки соединение ее с изделием возможно машинной строчкой, проложенной на расстоянии не более 0,5 см от края кокетки. Если материал, из которого изготавливается изделие, толстый, плотный и он не осыпается на срезах, то излишки материала в углах можно высечь. Высекание припуска из угла производится таким образом, чтобы рассечка не доходила до линии края кокетки на 0,2-0,25 см, а срезы располагались встык друг к другу (рис. 01b). Срезы в углу припуска могут быть соштукованы (т. е. соединены строчкой ручных штуковочных стежков постоянного назначения).
1.2. Обработка припусков швов на кокетках с внутренними углами.
Наметить на кокетке линию нижнего края, на основной детали - линию соединения с кокеткой. На детали кокетки заутюжить на изнаночную сторону или, в зависимости от вида
АЗЫ ПРОФЕССИИ
43
АТЕЛЬЕ 01//2004
оз
материала, заметать и приутюжить припуск на обработку шва.
Припуск шва обязательно рассекается, иначе невозможно будет заложить его на изнаночную сторону кокетки. Рассечка на припуске выполняется напротив внутреннего угла кокетки, не доходя до линии края кокетки на 0,2 см (рис. 02).
Соединение кокетки и основной детали
Готовую кокетку наложить на лицевую сторону основной детали лицевой стороной вверх, совместить край кокетки с линией, намеченной на основной детали, соединить строчкой временного назначения. Слегка приутюжить с
04а
изнаночной стороны. Соединить машинной строчкой постоянного назначения детали кокетки и основной детали (рис. 03), прокладывая ее с лицевой стороны деталей. Строчка прокладывается на расстоянии не более 0,2 см от края кокетки, т. е. таким образом, чтобы перекрыть строчкой рассечки на припусках. Строчки временного назначения удалить. Приутюжить.
Обработка краев кокетки
2.	При ширине шва соединения ее с полочкой более 0,2 см.
2.1.	Кокетка с внешним углом (из тонких, легко осыпаемых материалов).
Выкроить детали кокетки и основной детали с припусками на швы, равными ширине шва отделочной строчки плюс 0,7-1 см. На основной детали наметить линию соединения с кокеткой. Наметить на кокетке линию края кокетки в готовом виде.
На лицевую сторону кокетки заложить припуски шва по намеченной линии нижнего края кокетки; наметить линии стачивания угла на припуске кокетки (рис. 04а). Добавить припуски на шов стачивания угла на припуске кокетки: он составляет, в зависимости от свойств материала, 0,5-0,7 см. Излишки материала в углу срезать (рис. 04b). Перегнуть деталь кокетки лицевой стороной внутрь, уравнять срезы в углу припуска, стачать шов так, чтобы строчка стачивания начиналась строго от точки пересечения линий нижнего края кокетки и проходила по намеченным линиям; закрепки в начале и конце строчки маленькие, прокол в прокол. Если не выполнять этих требований, то угол кокетки в готовом виде получится искривленный. Аккуратно разутюжить припуски шва стачивания угла (рис. 04с). Отогнуть на изнаночную сторону кокетки припуск на шов, заутюжить или заметать и приутюжить припуск нижнего края кокетки с изнаночной стороны (рис. 04d).
2.2.	Кокетка с внешним углом (из плотных, толстых, неосыпаемых материалов с ворсовой поверхностью).
Выкроить детали кокетки и основной детали с припусками на швы, равными ширине шва отделочной строчки плюс 0,7-1 см. На основной детали наметить линию соединения с кокеткой. Наметить на кокетке линию края кокетки в готовом виде.
На лицевую сторону кокетки заложить припуски шва по намеченной линии нижнего края кокетки; наметить линии высекания угла на припуске кокетки (рис. 04а). Срезать излишки материала в углу припуска так, чтобы срезы на (заутюженном на изнаночную сторону) припуске располагались встык друг к другу. Соединить срезы между собой строчкой шту-ковочных стежков с изнаночной стороны изделия. Операция штуковки выполняется с изнаночной стороны кокетки. Примечание: шту-ковочные стежки (строчки) выполняются
05
2.4.	Кокетка сложной формы.
Выкроить основную деталь с припусками на швы, равными ширине шва отделочной строчки плюс 0,7-1,0 см. Деталь кокетки выкроить с припусками, равными ширине отделочной строчки (0,5-0,7 см) плюс ширина канта (0,2 см). На основной детали наметить линию соединения с кокеткой.
Выкроить из подкладочного материала или из материала верха обтачку, соответствующую форме нижнего среза кокетки. Ширина кокетки соответствует ширине шва на нижней детали плюс ширина шва обтачивания (0,5-0,7 см). Наложить на лицевую сторону кокетки обтачку лицевой стороной вниз, уравнять срезы, обтачать заданной шириной шва. Обработать припуски шва: высечь излишки на внешних углах, рассечь припуск на внутренних, рассечь припуск на овальных участках (рис. 07); вывернуть, выправить шов обтачивания, выметать с образованием канта из детали кокетки. Выметывание про-
вручную прочными тонкими нитками, подобранными в цвет материала. Срезы материала располагаются встык, игла прокалывает срез
материала почти на всю его толщину (рис. 05), стежки затягиваются. Стежки не должны быть видны с лицевой стороны материала. Частота стежков - 5-12 в одном сантиметре строчки, частота стежков зависит от характера выполняемой операции и от свойств материала.
Отогнуть припуски шва по нижнему краю кокетки на изнаночную сторону, заметать и приутюжить края.
2.3.	Кокетка с внутренним углом (из тонких, легко осыпаемых материалов).
Выкроить детали кокетки и основной детали с припусками на швы, равными ширине шва отделочной строчки плюс 0,7-1 см. На основной детали наметить линию соединения с кокеткой. Наметить на кокетке линию края кокетки в готовом виде.
Выкроить обтачку для обработки внутреннего угла кокетки. Обтачка выкраивается из подкладочного материала, подобранного по цвету материала верха, если основная ткань тонкая, то обтачка может быть выкроена из тка
ни верха. Форма обтачки соответствует форме угла кокетки, длина обтачки - 3-5 см по каждой стороне; ширина обтачки равна ширине припуска на шов обработки кокетки плюс ширина шва обтачивания (0,5-0,7 см). Заутюжить на изнаночную сторону обтачки припуски по ее боковым (поперечным) сторонам, примерно по 0,8-1,0 см. На лицевую сторону кокетки наложить обтачку лицевой стороной вниз так, как показано на рис. 06. Соединить машинной строчкой кокетку с обтачкой таким образом, чтобы строчка соединения проходила на расстоянии 0,1-0,2 см от линии края кокетки в готовом виде. Рассечь припуск в углу кокетки, не доходя до строчки на 0,1-0,2 см. Отогнуть обтачку на лицевую сторону кокетки, выметать кант из детали кокетки (0,2 см), приутюжить с изнаночной стороны. Можно подшить потайными подшивочными стежками поперечные края обтачки к припускам кокетки.
изводится строчкой косых или прямых стежков на расстоянии 0,5-0,7 см от края со стороны обтачки. Слегка приутюжить край кокетки.
Соединение кокетки и основной детали
Готовую кокетку наложить на лицевую сторону основной детали лицевой стороной вверх, совместить край кокетки с линией, намеченной на основной детали, наметать кокетку на основную деталь строчкой временного назначения. Слегка приутюжить узел с изнаночной стороны. Соединить машинной строчкой постоянного назначения детали кокетки и основной детали (рис. 08), прокладывая ее с лицевой стороны деталей. Строчка прокладывается на заданном расстоянии от обработанного края кокетки с помощью лапки с линейкой-направителем, или по линии, которая намечается на кокетке заранее.	kk
АТЕЛЬЕ 01//2004
ГЕХНОЛОГИИ
45
построение чертежа
конструкции брюк
ТЕКСТ И СХЕМЫ ВИКТОР КУЗЬМИЧЕВ
В № 1 1/03 ЖУРНАЛА «АТЕЛЬЕ» ВЫ УЖЕ ОЗНАКОМИЛИСЬ С ОСНОВОЙ ПОСТРОЕНИЯ ЧЕРТЕЖА БРЮК ПО ОРИГИНАЛЬНОЙ КИТАЙСКОЙ МЕТОДИКЕ. ТЕПЕРЬ МЫ ПРЕДЛАГАЕМ ВАШЕМУ ВНИМАНИЮ ОКОНЧАНИЕ ЭТОГО ПРАКТИЧЕСКОГО МАТЕРИАЛА.
ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА ЗАДНЕЙ ПОЛОВИНКИ
Заднюю половинку строят на передней следующим образом: если передняя половинка построена на ткани мелом, то перегибают ткань параллельно линии сгиба (7) внутрь с учетом передней половинки (рис. 01), а контур переводят на соседний участок методом перебивания. После этого
участок ткани огибают назад - получен отпечаток передней половинки.
1.	Проводят дополнительную горизонтальную линию (11) (рис. 01) для нахождения вершины шаговой линии задней половинки на 1,0-1,5 см ниже вершины шаговой линии передней половинки (понижение вершины шаговой линии задней половинки необходимо для выравнивания шаговых линий обеих половинок). Продолжают среднюю линию передней половинки до
пересечения с дополнительной линией и получают точку Я.
2.	От точки Я откладывают ширину шага задней половинки, равную удвоенной ширине шага передней половинки:
Об /10-(0...0,5)
3.	По линии талии откладывают отрезок Д, равный ширине шага передней половинки:
ю	ю
Об / 20 - 0,25
4.	Соединяют конец отложенного отрезка на линии талии с точкой Я прямой линией (12) (рис. 01).
5.	Оформляют среднюю линию задней половинки, откладывают передне-задний баланс выше линии талии, равный 2,0...4,0 см в зависимости от формы ягодиц. В верхней части среднюю линию изгибают в сторону боковой линии на 2,0 см для лучшего прилегания среднего шва брюк.
6.	Откладывают ширину задней половинки по линии бедер, равную:
06/4 + 1,0 см
7.	Откладывают длину верхней линии (14) (рис. 01), равную:
От / 4 + (3,0...5,0) см
Раствор вытачек вычисляют по формуле:
0,05 Об
или принимают равным 3,0...5,0 см.
8.	Откладывают ширину задней половинки по линии низа (15) (рис. 01).
9.	Оформляют боковую (16) (рис. 01) и шаговую (17) (рис. 01) линии с соблюдением общепринятых правил. Например, линии низа на передней и задней половинках оформляют с прогибом у линии сгиба.
КОРРЕКТИРОВКА ЧЕРТЕЖЕЙ БРЮК
При отклонении фигуры от условно-типовой в полученные чертежи вносят необходимые коррективы, а при наличии модельных особенностей выполняют моделирование.
В случае отклонения фигуры от типовой при применении базовой конструкции используют особые приемы и дополнительные размерные признаки. В частности, для построения средней линии задней половинки можно использовать размерный признак «Глубина линии талии». Способы корректировки конструкций разработаны в двух вариантах.
Первый вариант предусматривает работу с шаблонами из бумаги, которые можно разрезать и проводить на них конструктивное моделирование. Во втором варианте, когда чертеж выполнен на ткани, изменения вносят путем переоформления конфигурации конструктивных линий. В обоих вариантах используют одни и те же закономерности.
/// Для фигур с выступающими ягодицами (рис. 02) коррективы вносят в конструкции обеих половинок брюк - передней и задней. При работе с шаблонами из бумаги используют следующую схему (02а).
02
Разрезать обе половинки по линии бедер. При-неподвижной нижней части верхнюю повернуть против часовой стрелки относительно точки пересечения линии бедер с боковыми линиями, чтобы линия бедер передней половинки опустилась на 0,5...1,0 см вдоль средней линии. Затем разрезать заднюю половинку от линии бедер по линии сгиба: вверх - не дорезая до линии талии 0,2...0,3 см, вниз - до середины бедра (отрезка между линиями подъягодичной складки и колена). При неподвижной левой части задней половинки раздвинуть правые части, то есть открыть вытачки, направленные к линиям талии и колена на величину 0,5...1,0 см. При этом величина раскрывшейся вытачки, направленной от средней линии к боковой задней половинке, составит 1-2 см.
После выполнения указанных процедур оформляют новые конструктивные линии через новые положения основных точек.
При внесении изменений в чертеж конструкции, выполненной мелом на ткани, поступают следующим образом (рис. 02b). Вершину А средней линии передней половинки опустить вниз на 0,5...1,0 см. Вершину В средней линии задней половинки поднимают вверх на 1,0...2,0 см. Точку, находящуюся на пересечении линии бедер со средней линией задней половинки, сместить вправо на 1,0...2,0 см. Нижнюю точку Д средней линии задней половинки перемещают вниз и вправо по продолжению средней линии на 0,5...1,0 см. Ширину передней половинки уменьшить, а ширину задней соответственно увеличить примерно на 0,5 см. Через новые положения точек проводят линии талии, среднюю и шаговую линии задней половинки.
02а
В результате выполненных преобразований увеличивают ширину брюк по линии бедер, верхний передне-задний баланс, длину средней линии задней половинки, ее наклон по отношению к вертикали, уменьшают длину средней линии передней половинки.
/// Для фигур с выступающим животом (рис. 03) изменения также вносят в чертежи обеих половинок.
При работе с шаблонами (рис. 03а) корректировку выполняют в следующей последовательности. Глубину сидения передней половинки по средней линии разделить на 3 равные части. На передней половинке начертить вспомогательную линию, параллельную линии бедер, которая проходит через конец первого отрезка. Разрезать шаблон вдоль вспомогательной линии до боковой линии, затем вниз вдоль боковой линии до линии бедер, а затем вдоль линии бедер задней половинки. Верхнюю ступенча-
АТЕЛЬЕ 01//2004
ГЕХНОЛОГИИ
47
03
04
ска
тую часть, получившуюся в результате разрезания, повернуть по часовой стрелке относительно точки пересечения линии бедер и боковой линии, пока конец линии бедер задней половинки не опустится на 1,0...2,0 см.
После этого разрезать верхнюю часть передней половинки по линии сгиба, не доходя до линии талии 0,2...0,3 см. Раскрыть вытачку, вращая левую верхнюю часть по часовой стрелке до получения раствора 0,5...1,0 см. При этом раствор вытачки, которая открылась вдоль вспомогательной линии, должен составить 1...2 см. Через полученные новые положения точек проводят конструктивные линии. В случае работы с чертежом на ткани (рис. 03b) вершину А средней линии передней половинки переместить влево на 1,0...2,0 см и поднять вверх на 0,5...1,0 см. Опустить вершину В средней линии задней половинки на 1,0...2,0 см. Уменьшить наклон средней линии задней половинки на несколько градусов. Из
менить ширину передней и задней половинок по линии талии: переднюю расширить, а заднюю уменьшить примерно на 0,5 см.
После таких преобразований увеличивается ширина брюк по линиям талии и бедер, длина средней линии передней половинки, уменьшаются верхний передне-задний баланс и угол наклона средней линии задней половинки.
Для обоих случаев - выпуклых ягодиц и выступающего живота - приведенные величины корректировок являются ориентировочными и должны быть уточнены с учетом особенностей и различных признаков фигуры потребителя. Наиболее простые процедуры выполняют при корректировке шаблонов с учетом особенностей форм ног. Для О-образных (рис. 04) и Х-образных (рис. 05) форм ног содержание процедур одинаково и различается лишь условиями их выполнения.
/// При О-образной форме ног (рис. 04а) обе половинки разрезать по линиям колена, не до
ходя 0,2...0,3 см до шаговых линий. Нижние части вращают в разные стороны: переднюю -по часовой, а заднюю - против часовой стрелки до открытия раствора на обеих половинках вытачек 1,0...2,0 см по боковым линиям. После такого вращения линии с раствором сгиба внизу отклоняются от вертикального направления на 2...4 см.
ШПри Х-образной форме ног (рис. 05а) половинки разрезать от шаговых линий к боковым и вращать нижние части навстречу друг другу: переднюю - против часовой, заднюю -по часовой.
Через новые положения точек провести лекальные линии.	kk
воротники
с утепляющей прокладкой
ТЕКСТ МАРИНА СИЛАЕВА// ГРАФИ КА_АН НА ХРЕНОВА
Продолжение. Начало в №№8-12/03.
УРОК 22
ИНОГДА ДЛЯ ЗИМНИХ ИЗДЕЛИЙ ИЗ КОЖИ ВОРОТНИКИ ВЫПОЛНЯЮТ С УТЕПЛЯЮЩЕЙ ПРОКЛАДКОЙ. УТЕПЛЯЮЩАЯ ПРОКЛАДКА НУЖНА ДЛЯ ПОЛУЧЕНИЯ ОБЪЕМА ВОРОТНИКА. В ЗАВИСИМОСТИ ОТ МОДЕЛИ УТЕПЛЯЮЩАЯ ПРОКЛАДКА ВЫПОЛНЯЕТСЯ В ОДИН, ДВА ИЛИ НЕСКОЛЬКО СЛОЕВ.
к Объемные прокладки в воротнике зрительно уменьшат его общие размеры в готовом виде. Чем толще утепляющая прокладка, тем меньше будет выглядеть воротник. Это надо знать при выкраивании воротника.
При работе с утепляющими прокладками следует учесть, что при влажно-тепловой обработке прокладки из микроволокон (синтепон, тинсулейт и др.) необратимо меняют свои свойства, они становятся более плотными и теряют теплозащитность.
При выборе способа обработки воротника помните, что каждая строчка по краю воротника придает дополнительную жесткость, упругость шву.
02
Нижний воротник + клеевая прокладка
/// СПОСОБЫ ОБРАБОТКИ ВОРОТНИКОВ С УТЕПЛЯЮЩЕЙ ПРОКЛАДКОЙ
1.	Наиболее простым можно считать способ, в котором срезы утепляющей прокладки попадают в шов обтачивания воротника.
Верхний воротник выкраивается больше нижнего по концам и отлету на величину канта (если это предусмотрено техническими условиями на выполнение изделия) и на величину огибания верхним воротником нижнего; в некоторых случаях предусматривается посадка в концах верхнего воротника. Припуски на обработку концов и отлета на верхнем и на нижнем воротниках одинаковы и равны ширине шва обтачивания (0,5-0,7 см).
Дублируется нижний воротник тонкой клеевой прокладкой.
Утепляющая прокладка выкраивается в соответствии с размером верхнего воротника с учетом припусков на обработку швов.
Если применяется утепляющая прокладка с односторонним слоем клея, то ее надо приклеить на верхний воротник (при использовании прокладочных материалов такого рода воротник в готовом виде получится упругим, жестким, объем его будет незначительным).
Если утепляющая прокладка без клеевого слоя, то ее стачивают с деталью верхнего во-
ротника по срезам (строчка 1 на рис. 01), прокладывая строчку на расстоянии 0,4-0,5 см от срезов (т. е. на расстоянии 0,1 см от шва обтачивания воротника в сторону срезов). При использовании клеевой утепляющей прокладки операция стачивания срезов воротника и прокладки не выполняется. Обтачать воротник (строчка 2 на рис. 01), высечь из срезов утепляющую прокладку, расколотить припуски шва обтачивания без клея, подрезать припуск шва нижнего воротника до 0,2-0,3 см. высечь излишки припуска в концах воротника. Приклеить припуски шва обтачивания воротника на нижний воротник. Можно обработать шов обтачивания в чистый край: настрочить шов обтачивания воротника на нижний воротник
АТЕЛЬЕ 01//2004
ГЕХНОЛОГИИ
49
(см. № 12/03). Вывернуть воротник на лицевую сторону, заколотить края воротника молотком. По краям воротника может быть проложена отделочная строчка (строчка 3 на рис. 01). Ширина шва отделочной строчки определяется по модели (желательно не менее 0,5-0,7 см). Если шов обтачивания обрабатывался способом в чистый край, то ширина отделочной строчки должна быть большой, чтобы со стороны нижнего воротника строчка настрачивания припусков и отделочная строчка располагались на некотором расстоянии друг от друга, в противном случае пострадает внешний вид узла со стороны нижнего воротника.
/// Если воротник в изделии должен быть пластичным, относительно легко драпируемым, но при этом предусматривается утепляющая прокладка, то следует использовать способы обработки, при которых объемная прокладка не попадает в шов обтачивания воротника.
Можно воспользоваться одним из предложенных ниже вариантов.
2.	Продублировать нижний воротник тонкой прокладкой, соединить нижний и верхний воротники по отлету обтачным швом (строчка 1 на рис. 02), обработать швы обтачивания краев воротника в чистый край или приклеить их к нижнему воротнику. Вывернуть воротник на лицевую сторону, заколотить края воротника без клея.
Выкроить утепляющую прокладку воротника в соответствии с размерами воротника в готовом виде (без учета припусков на швы). Вложить утепляющую прокладку между верхним и нижним воротниками, тщательно расправить ее и закрепить по концам и отлету воротника отделочной строчкой (строчка 2 на рис. 02). Отделочная строчка прокладывается с лицевой стороны изделия. Желательно, чтобы ее ширина была не меньше 1 см, в противном случае утепляющая прокладка может не попасть под строчку.
Этот способ не очень технологичен, трудоемок, но в результате шов по концам и отлету получится наименее упругим и жестким.
3.	Продублировать нижний воротник тонкой прокладкой, соединить нижний и верхний воротники по отлету обтачным швом (строчка 1
05b
4
на рис. 03), обработать швы обтачивания краев воротника: приклеить припуски шва обтачивания на нижний воротник, или обработать края воротника в чистый край (подробности см. в №№ 8-12/03). Выкроить прокладку из утепляющего материала в соответствии с размерами воротника в готовом виде (без учета припусков на швы обработки).
Не вывернутый на лицевую сторону воротник разложить на столе изнаночной стороной нижнего воротника вверх, наложить на нижний воротник прокладку из объемного материала, приклеить ее к припускам шва воротника с помощью клея.
Вывернуть на лицевую сторону воротник, выправить края, заколотить молотком. Проложить отделочную строчку по краям воротника на расстоянии не менее 0,3-0,5 см (строчка 2 на рис. 03)
4.	Этот способ предусматривает применение утепляющей прокладки с клеевым слоем. Продублировать нижний воротник тонкой прокладкой. Выкроить утепляющую прокладку с клеевым слоем в соответствии с размерами воротника в готовом виде (без учета ширины припусков на шов обтачивания). Приклеить утепляющую прокладку на верхний воротник так, чтобы срезы прокладки не доходили до срезов отлета и концов воротника на 0,6-0,8 см (т. е. на 0,1 см до линии шва обтачивания). Соединить нижний и верхний воротники по отлету обтачным швом (строчка 1 на рис. 04), подрезать припуски шва нижнего воротника, приклеить припуски на нижний воротник.
Вывернуть воротник на лицевую сторону, заколотить края воротника молотком с образованием канта из верхнего воротника или в раскол. Проложить отделочную строчку по краям воротника шириной шва не менее 0,3-0,5 см (строчка 2 на рис. 04).
5.	Еще один способ, при котором края воротника получатся максимально плоскими и пластичными. Перед соединением воротника с тонкой неклеевой прокладкой (см. № 12/03) на нее (неклеевую прокладку) надо настрочить утепляющую прокладку таким образом,
чтобы срезы утепляющей прокладки не доходили до линии шва обтачивания в зависимости от желаемого результата на 0,1 см (рис. 05а) или на 0,5-0,7 см (рис. 05b); а до среза стойки воротника - на 1,0-1,2 см. Это нужно для того, чтобы срезы утепляющей прокладки не доходили до швов обтачивания воротника и до шва соединения воротника с горловиной. Строчки настрачивания прокладываются на расстоянии 0,2-0,4 см от срезов утепляющей прокладки по периметру прокладки (строчки 1 на рис. 05а и 05b). В первом случае воротник получится объемным по всей поверхности, включая края отлета и концов. Во втором случае воротник будет объемным, а края более плоскими. Затем прокладка стачивается с верхним воротником (строчки 2 на рис. 05а и 05b), обтачиваются края воротника (строчки 3 на рис. 05а и 05b), обрабатываются швы обтачивания (подробное описание технологии обработки воротника с неклеевой прокладкой см. в № 12/03), воротник вывертывается, края заколачиваются молотком. Этот способ замечателен тем, что отделочную строчку можно не прокладывать, утепляющая прокладка и без нее прочно соединена с воротником.
6.	Выкроить детали верхнего и нижнего воротников с припусками на обработку концов, равными 1 см. Продублировать деталь нижнего воротника тонкой прокладкой. По отлету и концам верхнего воротника проложить кромку типа лейкопластыря. Промазать припуски по концам и отлету верхнего и нижнего воротников, заколоть припуски на изнаночную сторону воротников. Приклеить к припускам верхнего воротника ленту трансфер. Лента приклеивается так, чтобы она перекрывалась строчкой соединения воротников.
Выкроить утепляющую прокладку таким образом, чтобы ее срезы не доходили до заколоченных краев отлета и концов воротника на 0,3-0,4 см, а до среза стойки воротника -на 1-1,2 см. Приклеить утепляющую прокладку по контуру воротника. Клей наносится или узкой полосой по всем краям воротника, или небольшими точками, которые необходимо располагать на некотором расстоянии друг от друга. По срезу стойки воротника приклеить утепляющую прокладку узкой сплошной полосой клея для надежности соединения, т. к. прокладка не входит в шов втачивания воротника.
Снять с ленты трансфер защитную пленку, склеить воротники между собой. Соединить воротники машинной строчкой, прокладывая ее на расстоянии 0,2-0,3 см от заколоченных краев воротника (строчка 1 на рис. 06). Желательно, чтобы края воротника соединялись двумя параллельными машинными строчками (строчка 1* на рис. 06).	kk
СВЕТЯЩИЕСЯ В НОЧИ
ТЕКСТОЛИТА МУЗЫКИНА
ЧТО ТАКОЕ СВЕТОВОЗВРАЩАЮЩИЕ МАТЕРИАЛЫ, СЕГОДНЯ ЗНАЮТ ВСЕ. А ВЕДЬ КАКИХ-НИБУДЬ ЛЕТ ДЕСЯТЬ НАЗАД В НАШЕЙ СТРАНЕ СЕРЕБРИСТЫЕ ДЕТАЛИ НА РАБОЧЕЙ, СПОРТИВНОЙ И ГОРОДСКОЙ ОДЕЖДЕ ЛИШЬ ВНЕШНЕ БЫЛИ ПОХОЖИ НА ТЕ, ЧТО ПО-НАСТОЯЩЕМУ ОТРАЖАЮТ СВЕТ.
МАТЕРИАЛИЗАЦИЯ НЕВИДИМКИ
Раньше световозвращающие материалы (СВ-материалы) выполняли лишь декоративную функцию и не светились издалека мягким предупреждающим светом. Считалось, что СВ-материалы - роскошь. Уж очень они дороги, а одежда традиционно была недорогой и практичной.
В постперестроечный период детали из материала, светящегося в темноте, появились не только на сигнальных рабочих костюмах. Их полюбило «поколение пепси» и его родители. Еще бы! Благодаря высокой степени силы отражения света качественные световозвращающие ленты обеспечивают идентификацию объектов в условиях плохой видимости. Благодаря сигнальным жилетам, полосам и эмблемам, нашитым на костюмы и обувь, школьники, переходящие дорогу, и взрослые, по долгу службы обязанные пребывать на свежем воздухе в любую погоду и в любое время года, перестали быть невидимками. Автодорожники, нефтяники, инспекторы ГАИ вздохнули с облегчением. Количество несчастных случаев по причине «а я его не видел, потому что был дождь (туман, снег, сумерки, ночь)» заметно сократилось.
Возможно, очень скоро армия «видимых» пополнится. Все автолюбители приобретут сигнальные жилеты, обязательное наличие которых, как и аптечки в каждом автомобиле, пытаются ввести в нашей стране. К примеру, сломалась машина, ее владелец вынужден выйти из салона на дорогу для устранения неисправности - изволь надеть жилет флуоресцентного цвета или со световозвращающими полосами.
ИТАЛЬЯНЦЫ В РОССИИ
Если американская световозвращающая продукция вызывает доверие, корейская - сомнение, то итальянская для многих пока остается тайной за семью печатями. Правда, постепенно завеса тайны приподнимается и потенциальный потребитель узнает, что Италия - это не только современная обувь на один сезон и
кузница кадров мировой моды, но и производство средств индивидуальной защиты. Однако несмотря на то, что светоотражающая продукция итальянских производителей нередко отличается отменным качеством, она мало известна на российском рынке. Причина проста: большинству иностранцев он представляется неведомой стихией, где без опытного проводника не обойтись. Как только таковой находится, даже самые первые шаги зарубежных производителей оказываются вполне удачными. Добротный итальянский товар, как и американский, к примеру, сертифицируется в компетентных органах по сертификации. Но согласно утверждению некоторых итальянских производителей, их лента при качестве мирового уровня имеет преимущество: она дешевле. Несмотря на это итальянцам пока сложнее, ведь они только начинают раскручивать новые для России имена.
Аналогичные ситуации есть практически в любой области рынка. Взять хотя бы автомобили. К примеру, Mersedes существует давно, а Lexus как торговая марка автомашины тоже очень высокого качества - еще не столь широко известна. Но немного найдется таких снобов, которые откажутся сесть в Lexus только из-за того, что он не супер знаменит. Так же и с лентами. Рост популярности новой для России продукции при таких очевидных достоинствах как соотношение цена - качество - это лишь вопрос времени.
ПРИШИВАТЬ ИЛИ КЛЕИТЬ
Основное отличие разных видов световозвращающих элементов (лент, эмблем, логотипов) - в способе их крепления к одежде. Они бывают пришивные и термоклейкие. Термоклейкие вырезаются из большого листа светящегося материала и прикрепляются к одежде таким образом: клеевая основа кладется на ткань костюма, прижимается термопрессом на несколько секунд при температуре +215° С. Сила прижатия и необходимое время определяются в результате испытаний. После того, как серебристая деталь приклеена, сверху снимается
прозрачная пластиковая пленочка, предохраняющая отражающие бусины от повреждения. Теперь световозвращающая лента готова к работе. В случае если потребитель выберет именно такой вариант, ему следует досконально изучить все тонкости технологии и приобрести соответствующее оборудование. Намного проще с пришивными деталями из СВ-матери-алов. Их попросту пришивают на обычных
АТЕЛЬЕ 01//2004
ДОСЬЕ
51
швейных машинах. Выбор метода крепления зависит от технической оснащенности производства, профессиональной подготовки специалистов и личного вкуса.
СЕКРЕТ КЛЕЯ
Сегодня световозвращающие материалы производятся по высоким технологиям не только в США, Европе, но и у нас в России. Почему же качество отечественной продукции нередко оставляет желать лучшего, ведь все составляющие, как правило, импортного производства, а у нас осуществляется только сборка?
Добротность этого инновационного продукта зависит от качества ингредиентов. У любой хорошей продукции свой секрет: взять, к примеру, скрипки Страдивари, лак для которых изготавливался по особому рецепту. А в световозвращающей ленте тоже есть нечто особенное, до чего никак не могут додуматься производители слабеньких СВ-материалов. Это - клей. Именно благодаря пластичному скрепляющему составу красочный светоотражающий слой не теряет своей интенсивности и способен выдерживать сумасшедший режим эксплуатации, например, в Macdonald’s, где рабочую одежду ежедневно стирают в индустриальных машинах. И ничего. Чистенькие комбинезончики покидают недра автоклавов не потускнев. Серебристо-серые СВ-ленты с гладкой на вид поверхностью на самом деле состоят из огромного количества крошечных бусинок-призмочек, закрепленных, как правило, на смесовой основе (50% полиэстера, 50% хлопка) под определенным углом. Хороший клеящий состав держит призмочки прочно, и они исправно отражают свет. Если же отечественный производитель, у которого порой не хватает денег, покупает клей подешевле, то о качестве говорить не приходится. Металлизированный бисер, прикрепленный кое-как, посыплется подобно осенним листьям с деревьев, достаточно легко провести ногтем по поверхности. Материал, отражающий дальний свет, потускнеет, даже если и не царапать его специально. Достаточно прислониться к стене или задеть твердые предметы. Так что экономить на клеящих материалах - делать заведомо плохую продукцию. И собрав сливки с первых продаж, с каждым разом станет все труднее соблазнить клиента низким качеством, особенно когда есть мощные западные конкуренты.
Бывает и так, что не скупится производитель, и все средства вкладывает в покупку самых лучших ингредиентов, а на технологию и на обучение специалистов денег не хватает. Вот и экспериментируют местные «кулибины», стараясь изобрести велосипед своими силами. А это опять-таки представляет риск для качества. Может, не стоит этого делать, а все-таки покупать у иностранцев вместе с материалами
и технологию производства? «Стоит», - уверены даже те, кто представляет иностранных производителей. Страна наша богата талантами, и в процессе экспериментов придумают, в конце концов, как делать материалы, надежно светящиеся в темноте. Ведь и лучшие импортные специалисты в области светоотражающих материалов не сразу добились успеха на мировом рынке, проводили исследования, нарабатывали свои схемы. Так почему бы и нашим не пройти весь этот путь и не стремиться к такому же результату?
ПРАВИЛА УХОДА
К хорошему продукту обязательно прилагается инструкция по уходу, правила которой взяты не с потолка, а установлены вследствие его испытаний в рабочих условиях. Каждого покупателя, представители фирмы с хорошей репутацией подробно информируют о правилах ухода за изделиями со световозвращающими элементами.
В соответствии с условиями стандарта EN 471: - температура стирки не должна превышать +60° С;
--количество циклов чистки, при которых гарантировано сохранение отражающих свойств, по стандарту не более 50;
-	категорически запрещается применение отбеливающих агентов;
-	рекомендуемый уровень стирального порошка- 11,7;
-	не применять моющие средства на основе растворителей или микроэмульсий;
-	после стирки изделие необходимо основательно прополаскивать от остатков моющих средств во избежание уменьшения отражающего блеска; •
ПОДПИСКА НА «АТЕЛЬЕ»
Подписной индекс 38613 в объединенном каталоге «Пресса России»
ПОДПИСНОЙ индекс 99068 в каталоге Межрегионального агентства подписки.
В агентствах альтернативной подписки
«Интер-почта» (Москва). Тел. (095) 921 1142, 925 3760 // «Вся Пресса» (Москва). Тел. (095) 787 3445, 787 3569 // ООО «Урал-пресс» (Екатеринбург). Тел. (343-2) 75 8071, тел./факс: (095) 285 8993 (представительство в Москве) E-mail: buspres @cityline.ru // «МедиаКурьер» (Новосибирск). Тел./факс: (383-2) 11 9059 E-mail: podpiska@pressa.snt.ru // ЗАО «ЦФЭИ» (Иркутск).
5 Тел./факс: (395-2) 42 4474, 42 3027
Наложенным платежом
Ц «Книжное попурри». 129337, Москва, а/я 63. Тел. (095) 188-5519
В странах ближнего и дальнего зарубежья
11 «МК-Периодика». Тел. (095) 281 5715, e-mail: info@periodicals.ru www.periodicals.ru
Vs
- сушить в сушильной машине при температуре, не превышающей +70° С.
Если правильно ухаживать за одеждой со светящимися деталями, то в течение года с ними ничего не случится. Это отрезок времени, на который рассчитана одежда среднего уровня цены.
НОВОЕ
Наука на месте не стоит. Оптимальный серебристо-серый цвет световозвращающих материалов давно не дает покоя разработчикам. И дело не в том, что он плох, просто и производителям, и потребителям хочется разнообразия. Попытки окрасить ленты во все цвета радуги приносят порой положительные результаты, впрочем, нуждающиеся в доработке. Уже появились ленты лимонного, оранжевого, красного, молочно-белого цветов. Но они пока не дошли до уровня интенсивности светоотра-жения серого материала. Работа в этой области набирает обороты.
Световозвращающие материалы сегодня широко используются не только в производстве рабочих костюмов и спортивной одежды. Об их проникновении во все области жизни говорит такой пример. Во время зимней рыбалки некоторые продвинутые российские рыбаки используют светящуюся ленточку, вешая ее на сторожок (маленькая деталь на леске). Зимние дни короткие, темнеет рано, а с СВ -все нипочем. Самая важная часть удочки, по которой можно определить - клюет-не клюет, светится в темноте. Сиди себе, рыбачь хоть всю ночь, пока не замерзнешь! Такое нестандартное решение - свидетельство широкой популярности в народе материалов, о которых еще недавно никто и не слыхивал. kk

большие задачи малого бизнеса
ТЕКСТ ЛЮДМИЛА ЧИЧЕРИНА, ЗАМЕСТИТЕЛЬ ДИРЕКТОРА УЧЕБНОГО ЦЕНТРА ПРИ ЖУРНАЛЕ «АТЕЛЬЕ», ОЛЬГА СУХАРЕВА
ДЛЯ УЧЕБНОГО ЦЕНТРА ПРИ ЖУРНАЛЕ «АТЕЛЬЕ» ПРОШЕДШИЙ ГОД БЫЛ ВЕСЬМА ПЛОДОТВОРНЫМ И БОГАТЫМ НА ВСТРЕЧИ С ИНТЕРЕСНЫМИ ЛЮДЬМИ. НИЖЕ ВЫ СМОЖЕТЕ ПРОЧИТАТЬ ОТЧЕТ О ПОСЛЕДНЕМ МОСКОВСКОМ СЕМИНАРЕ И РАССКАЗ О СЕМИНАРЕ В ПАРИЖЕ, ОРГАНИЗОВАННЫХ УЧЕБНЫМ ЦЕНТРОМ.
к Как известно, малый и средний бизнес - опора экономики европейских стран. Основное место среди таких предприятий принадлежит фирмам и индивидуальным предпринимателям сферы услуг. Из слушателей, собравшихся на семинаре «Малый бизнес для швейников» 11-12 ноября, лишь 3% не принадлежат к сфере услуг. Около 50% слушателей намерены начать свое дело и надеются, что информация изданий и семинаров журнала «Ателье» им в этом поможет. Среди специалистов оказались «патриоты» этого журнала, которые читают его с момента выхода в свет первого номера.
Такая статистика говорит сама за себя: оживает малый бизнес в сфере производства одежды, специалисты готовы идти на риск и открывать свое дело. Вопрос лишь в том, с чего начать, и, как, показывает практика, свой путь каждый выбирает сам. И любой, даже самый невероятный вираж будет верным, если есть конечная цель и желание ее достичь. Этот вывод подтвердился и в ходе «круглого стола», проведенного тре-нинг-менеджером Еленой Варниной. Как найти свою целевую группу, добиться успеха у потребителей, сформировать слаженную рабочую команду - свой взгляд на эти вопросы выразили наши гости. Дизайнер Сергей Сысоев, руководитель Sergey Sysoev Studio, посвятил свое выступление актуальной проблеме подбора персонала; выбора оборудования и организации начального этапа становления предприятия. Сергей считает, что даже небольшая команда энтузиастов способна на многое.
Эту мысль поддержал Валерий Костюкович, директор компании «Энтон» (дизайн и производство одежды для мужчин). Он также считает, что на начальном этапе работы очень важно выбрать ассортиментную группу изделий и уделить внимание ценовому фактору. А дальше - активное продвижение товара. По мнению Валерия, менеджмент на предприятии играет огромную роль, независимо от размера самой фирмы. Руководитель всегда должен быть «в теме», поэтому журналы «Ателье» и International Textiles всегда у него на столе.
Александра Калошина, генеральный директор элитного салона-ателье «Соль», поддержала коллегу и подчеркнула, что честная игра по реальным правилам даст быстрый результат. Александра неоднократно выступала на наших семинарах и подробно говорила о своем видении темы взаимоотношений с клиентами. На этот раз она сформулировала один из фирменных лозунгов: «Клиент не всегда прав, но он имеет преимущество».
Несмотря на то, что Сергей, Валерий и Александра шли в бизнесе различными дорогами, их объединяет общий подход к своему любимому делу, философия предприятия: нужно высоко ставить планку и верить в свои силы. Слушатели задавали много вопросов, касающихся буквально всех сторон организации предприятия: финансирования, выбора юридической формы, методики маркетинговых исследований, налоговой базы. Последняя тема была воспринята с большим интересом. На свои вопросы, касающиеся налогообложения, слушатели получили компетентные и исчерпывающие ответы старшего преподавателя Российской государственной налоговой академии Татьяны Николаевны Окановой.
Дорогие слушатели, бывшие и будущие, спасибо за пожелания и критику в наш адрес. Благодаря вам мы знаем, над чем нужно работать. Согласны с вами, что наиболее ценна информация, полученная от практи-
01,02 «Круглый стол»: Сергей Сысоев и Валерий Костюкович отвечают на вопросы слушателей.
ков. Именно после такого живого общения наша слушательница из Хабаровска Ольга Пимкина призналась: «Увидела свои ошибки, уже многое потеряв. Но все-таки не бойтесь терять и начинать заново».
Другой семинар, включавший в свою программу огромное количество бесценной, а главное эксклюзивной информации, проходил в столице мировой моды - Париже.
Помимо учебных занятий наших слушателей ждала и обширная культурная программа, без которой впечатления от парижского семинара были бы неполными. Так, группа семинаристов посетила выставку «Марлен Дитрих - рождение мифа», проходившую в Музее моды, в экспозиции которой были представлены сценические костюмы кинозвезды и одежда из ее личного гардероба. На примере этих моделей слушатели семинара смогли не только познакомиться с историей кино, но и во-
АТЕЛЬЕ 01//2004
учебный центр
53
очию увидеть высшее портновское мастерство великих кутюрье - Шанель, Диора, Баленсиаги - периода 40-50-х годов.
Очень тепло российскую делегацию принимали и в Школе моды и дизайна Creapole, которая готовит дизайнеров для автомобильной отрасли, мультипликаторов, дизайнеров одежды. Поступить в это престижное учебное заведение достаточно сложно, и выпускники его ценятся очень высоко. На «круглом столе», организованном преподавателями и студентами школы, обсуждались проблемы, возникающие как во Франции, так и в России: вопрос прохождения практики, трудоустройства и т.д. Наши семинаристы побывали на занятиях, ознакомились с портфолио студентов, посетили практические занятия и мастер-классы.
Посещение школы Esmod, одной из старейших в Европе, дало возможность сравнить учебный процесс двух учебных заведений. В Esmod вниманию россиян было представлено финальное шоу выпускников - конструкторов и модельеров. На суд компетентного жюри были вынесены женские, мужские и детские коллекции. Познакомившись с «кузницей кадров», всем было интересно, как складывается творческий путь специалистов в области моды, поэтому далее наши семинаристы отправились в мастерские, ателье, дизайн-студии.
Дизайн-бюро Давида Баланчина занимается разработкой женских коллекций. В шоу-руме можно выбрать понравившиеся вам модели: ткань, цвет, количество может регулировать заказчик. Наши слушатели увидели, как в небольшой мастерской рождаются эти модели, отрабатывается конструкция, посадка. Надо сказать, что в Париже «малый бизнес» не страдает гигантоманией, все очень компактно располагается в двух-трех комнатах.
В авторском ателье мадам Ван дер Шрейк работают в другом направлении: свадебные и вечерние платья и деловой костюм для женщин. Долгое время мадам Шрейк работала у Карла Лагерфельда, но только сейчас она решила открыть свой маленький бизнес. Он расположился на двух этажах в совсем крошечных комнатках - приемная и мастерская. Слушателям было интересно, где размещают рекламу для привлечения клиентов, как решают проблему с кадрами, а также вопросами ценообразования и налогами.
Тем, кто работает с трикотажем, чрезвычайно интересно было посетить трикотажную мастерскую, где можно было ознакомиться с коллекциями 2003-2004 годов. Все модели изготовлены из натуральной пряжи высочайшего класса на машине или вручную. В этом ателье можно заказать как маленькую партию, так и целую коллекцию будущего сезона.
Настоящий рай для владельцев ателье - Монмартр, известный не только как место, тесно связанное с историей литературы и искусства, но и район, где расположены лавки и магазины, торгующие тканями и аксессуарами. Восхитительные ткани, представленные здесь, буквально поразили своей фактурой, отделкой, цветовыми сочетаниями.
Но настоящий сюрприз ждал нас в фирме Tissus Malhia Kent, ткани на которой изготавливаются способом ручного ткачества. Эта фирма знаменита тем, что изготовила для Chanel ее фирменный твид. Ткани, изготовленные многонациональным коллективом на ручных ткацких станках, декорированные лентами, тесьмой, шнурами, никого не оставили равнодушными. Каждый для себя нашел «свою» ткань, и теперь в Одессе и Челябинске можно заказать вечерние платья из ручного французского кружева, а во Владивостоке, Тюмени и на Камчатке будут ходить в эксклюзивных костюмах из ткани, выполненной на ручном станке. А в Алма-Ате и Волгограде модницы будут демонстрировать ансамбли из купонного шелка и твида.
Деловая программа нашей группы завершалась посещением фирмы Dormeuil, основанной в 1841 году. Основным направлением ее деятельности было производство и продажа тканей для мужских костюмов. Эти ткани пользовались успехом во Франции и Англии. Позже возник спрос и на пошив костюмов. Сейчас фирма имеет представительства в пяти странах мира. Визит начался с бутика Dormeuil, расположенного на Елисейских полях, где гостей из России любезно встречала Алда Рогью, глава французского офиса. Слушатели семинара смогли увидеть новую коллекцию 2004 года, в которой были представлены пальто из кашемира, костюмы из твида и пиджаки из вельвета и, конечно, аксессуары. Портной фирмы Жозе Тарцелли приоткрыл посетителям некоторые профессиональные секреты, благодаря которым посадка изделия на фигуре становится идеальной, продемонстрировал свою запатентованную конструкцию рукава, рассказал о технологиях, применяемых в изготовлении костюма, а также наглядно показал, чем костюм класса pret-a-porter де «люкс» отличается от костюма haute couture. На все вопросы, задаваемые семинаристами и связанные с технологией производства, Жозе любезно отвечал. Ему было интересно общаться с коллегами, и с его стороны также было немало вопросов о специфике российского швейного бизнеса.
Ассортимент и разнообразие костюмных тканей, которые были представлены в шоу-руме фирмы Dormeuil, были просто невиданными: шерстяные ткани с использованием шелка, кашемира, льна, альпаки высочайшего качества и совершенно доступные по цене. Здесь же можно заказать готовую коллекцию с вашим вариантом ткани, фурнитуры.
Посетив ателье (небольшой цех, оборудованный по последнему слову техники, где работают десять человек), которое использует в своей работе ткани Dormeuil, наши слушатели узнали о технологических тонкостях производства. Например, благодаря машине-автомату, предназначенной для изготовления кармана «в рамку» за очень короткое время, ателье производит до пятнадцати костюмов в день. Познакомившись с технической базой ателье, у семинаристов появилась надежда создать такое производство и у себя в городе.
В Париже слушатели семинара увидели и познакомились с различными формами швейного производства, и каждый из участников поездки нашел для себя ответы на вопросы, привезенные из России.
Мы желаем всем нашим читателям получить ответы на интересующие их вопросы, и ждем новых интересных встреч на страницах наших изданий и на семинарах.	kk
падение с пьедестала
ТЕКСТ_ДМИТРИЙ И АЛЕКСАНДРА АНДРЕЕВЫ, ФОТО_ЮРИЙ НАЗАРОВ
К 60-М ГОДАМ СТИЛЬ РОКОКО ДОСТИГ СВОЕГО АПОГЕЯ, И УСТАЛАЯ МОДА XVIII СТОЛЕТИЯ ВСТУПИЛА В ЗАВЕРШАЮЩУЮ ФАЗУ СВОЕГО РАЗВИТИЯ. БЕЗУМСТВА СТОЛИЧНОЙ ЖИЗНИ С ЕЕ ВЕЧНЫМИ БАЛАМИ И ТАНЦАМИ ДО УТРА УХОДИЛИ В ПРОШЛОЕ. «ЗОЛОТАЯ» МОЛОДЕЖЬ ПРЕДПОЧЛА ВЕТШАЮЩЕМУ ВЕРСАЛЮ ЗАМОК ТРИАНОН-ТОЛЬКО ЧТО ОТСТРОЕННУЮ ЗАГОРОДНУЮ РЕЗИДЕНЦИЮ ЮНОЙ КОРОЛЕВЫ МАРИИ-АНТУАНЕТТЫ, ЗАКОНОДАТЕЛЬНИЦЫ ПАРИЖСКИХ МОД И ПЕРВОЙ КРАСАВИЦЫ.
к Аристократия выбрала себе новую забаву - услады мирной сельской жизни, невинные игры пастухов и пастушек, нежные трели соловья, уютные гроты и беседки для интимных встреч... Во всем наигранная скромность и театральная простота. На подмостки моды выходит английский стиль, отличавшийся сдержанной элегантностью (илл. 04). И к 80-м годам всю Европу охватила англомания. Повсеместно распространились изящные платья «англэз» S-образного силуэта с прилегающей спинкой и небольшим турнюром сзади (илл. 02, 03). Бюст приобрел очертания голубиного зоба, выдающегося вперед, в формировании которого в немалой степени участвовал и корсет. Складки Ватто забыты, а громоздкие французские фижмы теперь предпочитали носить только с бальным и парадным платьем.
Со второй половины XVIII века корсетное производство медленно пошло на спад. Мастерам, сообразуясь с модой, приходилось лишь менять направление костей(илл.10). Количество швов стало постепенно сокращаться. Теперь корсет мог состоять всего из шести частей: 2 детали по переду, 2 - по спинке и 2 - детали лямок. Линия декольте при достаточно высокой спинке опустилась ниже (илл. 07). Корсеты этого времени покрывались по большей части гладким шелком или хлопком (илл. 09). Платье «англэз» подразумевало наглухо застегнутый лиф (илл. 02, 03), следовательно, стомак, как декоративный элемент, полностью исчерпал себя и превратился лишь в конструктивное дополнение. Передний центральный шов корсета иногда до конца не зашивали, оставляя разьем, соединенный шнуровкой (илл. 08,09). Видимо, путем регулирования шнуровки стало возможно выделить активнее грудь в соответствии с новым силуэтом. К 1770-м годам француженки стали носить облегченные бельевые корсеты из стеганого льна без костей, подобные домашним жакетам. Застегивались они спереди при помощи лент либо пряжек. В 1785 году модный журнал The Ladies Magazine не без преувеличения сообщает английским читательницам: «Французские леди уже не носят ничего кроме стеганых жилетов, называемых «un korset» без каких-либо уплотнителей».
Но не следует забывать про парадный и бальный корсажи. С изменениями, произошедшими в моде около 1680-го года, стало понятно, что полностью обнаженные плечи и жесткий тугой корсаж - превосходный «плацдарм» для демонстрации драгоценностей, густой вышивки, дорогой парчи и кружев. Потому-то этот корсаж и сохранился практически в первозданном виде вплоть до революции 1789-го года. С течением времени могло меняться лишь направление швов, но местоположение лямок, пролегающих ниже плеча, оставалось неизменным. В Европе и России подобные корсажи носили с юбками на огромных плоских фижмах и с длинным пристежным шлейфом (илл. 11). Каноническим примером парадного платья является свадебное платье Екатерины II, представленное в экспозиции Оружейной палаты Московского Кремля. Корсаж платья полностью укреплен костями; 14 боковых тассет обшиты лайкой - их прятали под юбку. Однако шесть передних и двое задних тассет покрыты тканью верха - глазетом - и вышиты серебром. Как и весь корсаж, эти тассеты выпускали на
ружу (под ними пропускали пояс парадного шлейфа и крепили непосредственно под шнипом). Шнип парадного корсажа, в отличие от бального, слегка подбивали конским волосом или очесом, создавая легкий объем, отдаленно напоминающий «брюхо» мужского дублета конца XVI века или перед военной кирасы. В пройму вшиты крылообразные крошечные рукава, которые должны были продолжаться кружевным каскадом оборок -ангажантов. По вырезу декольте также пришивали полосу кружев в соответствии с модными канонами второй половины XVII века, а спереди поверх кружева крепили драгоценный алмазный гарнитур. В экспозиции также представлено коронационное платье императрицы, корсаж которого максимально повторяет предыдущий, несмотря на разницу почти в 20 лет (илл. 06). До революции французский бальный корсаж сохранял складки Ватто, а по переду продолжали крепить богато украшенный стомак.
Валери Стил в книге «Корсет» пишет о занятном различии между бытовыми корсетами двух стран: «Все, кто бывал в Англии, отмечают, что англичанки всегда шнуруются туже, чем француженки». С. Л. фон Пель-ниц, в 1733 году посетивший Англию, заметил, что «англичанки всегда туго зашнурованны, и увидеть здесь женщину без корсета равносильно тому, чтобы увидеть на улице парижанку при полном параде». Шведский ботаник Питер Кальм, посетивший Англию в 1745 году, писал, что даже в деревнях все стремятся «утянуться потуже». Корсет во все времена являлся зеркалом общественной морали: дама, слабо затянутая или вовсе без корсета, в Англии считалась бессовестной и распутной. Очутившись в борделе, героиня романа Ричардсона Кларисса Харлоу была потрясена до глубины души, увидев женщин «в шокирующем дезабилье и без корсетов!» Француженки, лишенные подобных предрассудков, напротив, позволяли себе иногда расслабиться, распустив шнуровку, особенно в начале века, когда еще носили просторные платья - манто.
Женщины низших классов в подражание высшему сословию тоже носили корсеты, но попроще: из кожи или льна; вместо дорогостоящего китового уса использовали осоку, ивовые прутья и т.д.
Уже с конца XVII века во Францию и Англию стали привозить с Востока расписанные вручную и набивные хлопковые ткани - чинц (от англ, chintz), ставшие настолько популярными, что было налажено их местное производство (илл. 03). Безусловно, это не могло не вызвать бурю протеста среди отечественных производителей шелка и шерсти, испуганных отсутствием спроса на свой товар. В результате были введены ограничения на производство и ношение хлопка и льна, но, воспринятые без энтузиазма, они были отменены во Франции в 1759-м, в Англии - в 1774 году. По мере роста использования этих нежных воздушных фактур в моде зародилось новое оригинальное направление. С 1780-х годов в Англии впервые появились свободные, простого кроя муслиновые и кисейные платья - рубашки (шемиз) с широкими кушаками, хорошо нам известные по портретам Виже-Лебрен, Левицкого, Боровиковского и т.д (илл. 01, 05). По легенде первой во Франции моду на шемиз ввела Мария-Антуанетта, крой которых позволил ей долгое время скрывать беременность. Позднее кушак немного сузился и поднялся выше линии талии. В 90-е годы
КО PC El
55
АТЕЛЬЕ 0 1//2004
01ДМИТРИЙ ЛЕВИЦКИЙ. ПОРТРЕТ Н. Я. ЛЕВИЦКОЙ. 1780-е. 02 ФРАНЦУЗСКИЙ МОДНЫЙ ЖУРНАЛ. МОЛОДАЯ ДАМА В РЕДИНГОТЕ «АНГЛОМАН... 03 ЛИФ И ЮБКА. ИНДИЙСКИЙ ХЛОПОК. НЬЮ-ЙОРК. 1790-е. ТОМАС ГЕЙНСБОРО. ПОРТРЕТ ГРЕЙС ЭЛЛИОТ. 1778. 05 ЖАК ЛУИ ДАВИД. ПОРТРЕТ МАДАМ СЕРИЗЬЯ. ЛУВР. 1795. 06 КОРОНАЦИОННОЕ ПЛАТЬЕ ЕКАТЕРИНЫ II. РОССИЯ. 1762. 07 (а, б, а, г). КОРСЕТЫ. КОЛЛЕКЦИЯ ИНСТИТУТА КОСТЮМА, г. КИОТО. КОНЕЦ XVIII в. 08 КОРСЕТ. ХЛОПОК, ЛЕН. БРИТАНИЯ. 1780-е. 09. КОРСЕТ. ХЛОПОК. НЬЮ-ЙОРК. 1780-1790. 11 ФРАГМЕНТ КОРСЕТА. ШЕРСТЬ. АНГЛИЯ. 1780-1790. 11 МАРИЯ-АНТУАНЕПА В ПРИДВОРНОМ ПЛАТЬЕ. ГРАВЮРА. 1778.12,13,14_РЕКОНСТРУКЦИЯ КОРСЕТА. КОНЕЦ 1790-х. АВТОР ДМИТРИЙ АНДРЕЕВ. 15_НОРА ВО. ЛЕКАЛА КОРСЕТА. КОНЕЦ 1790-х.«КОРСЕТЫ И КРИНОЛИНЫ».
женщины в основном уже носили простые стеганые корсеты, упомянутые выше, и корсеты из мягких материалов с небольшим количеством костей (илл. 07а). Корсет заметно уменьшился в объемах: талия стала выше, спинка - уже, а декольте - еще глубже. Тассеты начинались прямо от завышенной талии или же совсем отсутствовали (илл. 07в).
Преклонение перед «возвышенной простотой» античной Империи на рубеже веков окончательно упростило женский костюм. «Всю лишнюю ткань долой!», и...корсет превратился в простой пояс, а порой обходились и вовсе без него. Так прервалось долгое и славное царствование Его Величества Корсета.
В качестве образца для реконструкции мы предлагаем использовать лекала корсета 1790-х годов из книги Норы Во «Корсеты и кринолины». Несмотря на достаточную легкость и наличие лишь тонких костей, такие корсеты, сшитые из двух слоев мягкого голландского полотна, сохраняли крой предыдущих десятилетий. Этот тип корсета, возможно, продолжали носить в Англии вплоть до начала следующего столетия.
/// ПОДГОТОВКА К РАБОТЕ:
Увеличить лекала на миллиметровой бумаге в соответствии с масштабом 1 деление=2,5 см. Размер корсета соответствует стандартному 46 размеру.
Материалы: верхняя ткань - плотный шелк или лен -150 см при ширине 70 см; прокладка (дублюр) - тонкий лен, бязь - 70 см при ширине 150 см: подкладка - шелк, тонкий лен - 70 см при ширине 150 см: клеевая ткань средней плотности; металлические кости (концы костей обмотать скотчем и клейкой лентой во избежание прорывов ткани); пластиковая упаковочная лента, разрезанная вдоль на четыре равных пластины; плотная тесьма саржевого плетения шириной 2 см или косая бейка из ткани верха.
/// ОПИСАНИЕ РАБОТЫ:
Раскроить все детали из ткани верха. По центру спинки на каждой из двух деталей дать припуск 5 см для обработки шнуровки.
Продублировать каждую деталь тканью прокладки, проложив строчки по всем конструктивным линиям.
Обработка переда:
Проложить машинные строчки для образования кулисок. Вставить в каждую кулиску по две металлические кости. С изнаночной стороны в соответствии со схемой выполнить горизонтальные кулиски из льна. Вставить в кулиски пластиковую упаковочную ленту (в каждую кулиску по три из четырех пластин).
Обработка боковых деталей:
Проложить строчки для образования кулисок в соответствии со схемой. Вставить в каждую кулиску по две металлические кости. С изнаночной стороны в соответствии со схемой настрочить кулиски из льна. Вставить в кулиски пластиковую упаковочную ленту (в каждую кулиску по три из четырех пластин).
Обработка деталей спинки:
Края спинки в области отверстий и припуски по центру спинки проклеить полосой клеевой ткани шириной 5 см. Заутюжить припуски по центру спинки на изнаночную сторону. Отступив от края, проложить 3 строчки на расстоянии друг от друга - 1 см. В первую и третью образовавшиеся кулиски вставить металлические кости. Вдоль средней кулиски обработать отверстия для шнуровки. В соответствии со схемой проложить строчки для образования кулисок. Вставить в каждую кулиску по две металлические кости.
Стачать детали полочки, боковые детали и детали спинки между собой двойной строчкой (длина стежка - 2 мм).
Притачать лямки. Обработать верх и низ корсета тесьмой или косой бейкой. Выкроить все детали из подкладки и стачать все детали двойной строчкой (длина стежка - 2 мм).
Подшить подкладку с изнаночной стороны корсета вручную, отступив от края каждой детали спинки на 2 см. По переду обработать отверстия для шнуровки вручную мулине или поставить люверсы. kk
АТЕЛЬЕ 01//2004
ГОРОСКОП
57
тише едешь -дальше будешь

Он может всю жизнь быть верен моде своей юности, потому что разбирается в ней лучше всего и не хочет рисковать, испытывая новые идеи. Его одежда скромна на вид, но добротна и может стоить немало. Впрочем, Козерог не упустит случая сэкономить и терпеливо дожидается сезонных распродаж. Скорее он купит фирменную вещь с престижным лейблом из позапрошлогодней коллекции, чем новинку-однодневку. И скорее всего купленная вещь будет похожа на ту, что у него уже есть.
Многие Козероги - поклонники стилей «винтаж» и «ретро». Они обычно знают, чего хотят, и методично ищут в развалах именно это. В молодости и в старости Козерог предпочитает одежду классического кроя. Он носит вещи подолгу и бережно. Никаких излишеств, экстравагантных деталей. Ни тугих поясов, ни обильных сборок, ни небрежно свисающих шарфов. Умеренная длина и ширина, функциональные детали. Все необходимое и ничего лишнего, что называется, рациональный гардероб. Независимо от возраста, этому знаку обычно подходит стиль 60-70-х годов. Костюмы, в том числе брючные, для работы и для прогулок; юбки до колен или чуть ниже, короткое пальто, аккуратные блузки и батники, большой выбор жилетов и безрукавок, и все это благополучно комбинируется между собой, гарантируя приличный вид в любую погоду. Много трикотажа, от тонкой водолазки до безумно теплого свитера под ручное вязание. Непременно удобная обувь.
Домашней одежде уделяется большое внимание. Козерог и дома выглядит аккуратно и достойно в тунике с брюками или домашнем платье. В халате или старом спортивном костюме вы его не увидите нигде-и никогда. Будет ли Козерог шить вечернее платье? Вряд ли: скорее костюм - того же строгого кроя, что и для работы, но из более нарядной ткани с изысканным декором.
Этому знаку необходимы ткани мягкие, гладкие, не раздражающие кожу. Традиционные драпы и твиды, велюры и габардины, практичный флис и комфортная фланель - основа гардероба Козерога. Стихия Земли заставляет его учитывать проблемы экологии и носить также неотбеленный лен и шелк, «домотканую» шерсть, ткани из крапивы, конопли или волокон банана. Для вечера -плотный шелк с его естественным мягким блеском, гладкий или с узором тон-в-тон. Рисунки (если они вообще есть) мелкие, спокойные, неброские, под кору дерева или прожилки мрамора.
Типичен для рожденных в конце декабря и январе вкус к темным цветам, нейтрально-натуральной экологической гамме. Темно-зеленый, темно-синий или коричневый вовсе не кажутся им грустными. Напротив, Козероги видят в них солидность, основательность, глубину. Черный и темно-серый вызывают уважение как наиболее корректные цвета, неброские и способствующие карьерному росту. Козерог в любой обстановке чувствует себя «при деле» и старается выглядеть соответственно.
Козерог не носит дорогих украшений и тем более модной бижутерии, отдавая предпочтение скромным изделиям из дерева или поделочных камней - они выглядят старомодно и выдержанно. Привлекать к себе внимание - не для него. Лучше спокойно идти своим путем!	kk
МАТЕРИАЛ ПОДГОТОВЛЕН ФИРМОЙ «АЛЛЕГРИЯ»
КОЗЕРОГ, УПРАВЛЯЕМЫЙ САТУРНОМ, - ВОПЛОЩЕНИЕ ПРАКТИЧНОСТИ И КОНСЕРВАТИЗМА, ОН НЕ УВЛЕКАЕТСЯ СОЗДАНИЕМ СОБСТВЕННОГО ИМИДЖА, ОРИЕНТИРУЯСЬ НА СРЕДНЮЮ СОЦИАЛЬНУЮ НОРМУ. В КОМПАНИИ КОЗЕРОГ БУДЕТ САМЫМ НЕЗАМЕТНЫМ, ПОЧТИ СОЛЬЕТСЯ С ОКРУЖЕНИЕМ.