КУЛ
К. РЫНКОВ. А. МАЙМИСТОВ
Эскизы художника
А. Винокурова к фильму
«Поле Куликово^
21 сентября исполняется 600 лет победы
русского оружия на знаменитом Куликов-
ском поле. Именно к этой дате готовят
одну из своих работ кинематографисты
студии «Союзмультфильм»—ленту «Поле
Куликово».
Вот что рассказал вашим корреспонден-
там режиссер-постановщик картины Роман
Давыдов:
— В основу фильма легло поэтическое
сказание XIV века «Задонщина», воспева-
ющее героическую победу русского народа
над завоевателями. Мультипликация впер-
вые обращается к этой теме. Хочется до-
биться максимальной достоверности в пе-
редаче исторических событий и фактов. В
то же время картина должна быть образ-
ной, яркой, запоминающейся На это на-
правлены все наши силы. Разработаны
характеры, сделаны рисунки, уже снима-
ются первые эпизоды. Самобытны глав-
ные герои: московский князь Димитрий,
который, переодевшись простым воином,
сражается в первых рядах; воевода Боб-
рок, ожидающий врага в засаде, всегда
спокойный Сергий Радонежский, благо-
словивший на бой русское войско; простой
народ, готовый голову сложить за родную
землю.
Автор сценария мультфильма «Поле Ку-
ликово»—А. Снесарав. Над лентой работа-
ют художники-постановщики А. Винокуров
и Н. Ерыкалов. Музыка к фильму написана
композитором В. Кривцовым.
«ПОЛЕ

ценз 35 коп * Индекс 70865
советский I	t....... Nil
*	'^.-> * - ?иУ* »v * ~~ >. . ~ _
советский
экран
№ 11 июнь 1980
КРИТИКО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИЙ
ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ЖУРНАЛ
ОРГАН ГОСУДАРСТВЕННОГО КОМИТЕТА
СССР ПО КИНЕМАТОГРАФИИ
И СОЮЗА КИНЕМАТОГРАФИСТОВ СССР
ОСНОВАН В 1925 ГОДУ.
ВЫХОДИТ ДВА РАЗА В МЕСЯЦ
МОСКВА ИЗДАТЕЛЬСТВО -ПРАВДА-
В НОМЕРЕ:
Рецензии на новые фильмы
••Безумие». «Особо опасные».
«Сыщик». «Гараж». «Отец-хозяин».
Стр. 2—5
Оправдать ожидания зрителей
Беседа с режиссером
Владимиром Роговым.
Стр. 8—9
Герой Социалистического
Труда народный артист СССР
Иосиф Хейфиц
представляет свои новый
фильм «Впервые замужем»
Стр. 10—11
Наша почта.
Стр. 12
Герои Анатолия Матешко.
Стр. 13
Иван Николаевич Перестиани —
110 лет.
Стр. 14—15
Репортаж с выставки
Сергея Юткевича.
Стр. 14—15
Не повторяясь, остаться верным себе
Очерк о лауреате почетного
приза Ежи Кавалеровиче.
Стр. 16—17
Командировка за рубеж. Новые
работы румынских кинематографистов
Стр 18
На первой странице обложки—
актер Армен ДЖИГАРХАНЯН
на съемках фильма
«Коней на переправе не меняют»
(беседу с ним читайте на стр. 6—7).
Фото Н. Гнисюка
Главный редактор Д. К. ОРЛОВ
Редакционная коллегия:
Ф И. АНДРЕЕВ (ответственный секретарь).
А. В БАТАЛОВ. Е. В. БАУМАН. Ф. Ф БЕЛОВ.
Н. В БОГОСЛОВСКИЙ. Е. С. ГРОМОВ
Б. А. МЕТАЛЬНИКОВ Т. 0. ОКЕЕВ. Б В. ПАВЛЕ-
НОК. Ю. В ПЛАТОНОВ (зам. главного
редактора). С. И. РОСТОЦКИЙ. Г. Л. РОШАЛЬ.
Ю. С. СЕМЕНОВ. С. А. СОЛОВЬЕВ.
О.С.ТЕСЛЕР (главный художник).
В. П. ТРОШКИН, Б. П. ЧИРКОВ. В. И. ЮСОВ
Художественный редактор А. М. Казанин.
Оформление А. Б. Стукова.
ПИШИТЕ ПО АДРЕСУ: 125319 Москва. А-319
ул Часовая 56 Телефон редакции 152-88-21
Фото адреса актеров, ноты и тексты песен редакция
не высылает.
№ 11 (5631—1980 г. Сдано в набор 16.04 80.
Подписано к печати 24.04.80. А 11030.
Формат 70  108’/а. Глубокая печать. Усл. печ л. 3.5
' Уч -изд. л. 6.5.
Тираж 1910000 экз. Изд. № 1063 Заказ № 2312
Ордена Ленина и ордена Октябрьской
Революции типсрафия газеты Правда- имени
В. И Ленина. 125865. ГСП Москва. А 137
ул. Правды-. 24.
© Издательство Правда--.
-Советский экран--. 1980 г
ПОЗДРАВЛЯЕМ кинематограГ флотов-лауреатов ЛЕНИНСКОЙ ПРЕМИИ!
П. А. Курочкин
И. Ф. Гунгер. С. Н. Пумпянская
Л
С.
А. М. Александров
(Александров-Агентов)
ИЗ ПОСТАНОВЛЕНИЯ ЦК КПСС
И СОВЕТА МИНИСТРОВ СССР
«О ПРИСУЖДЕНИИ ЛЕНИНСКИХ ПРЕМИЙ
1980 ГОДА
В ОБЛАСТИ ЛИТЕРАТУРЫ.
ИСКУССТВА И АРХИТЕКТУРЫ»
А Я Рыбакова.
Н. В. Соловьева.
3. П. Фомина.
С. Г. Киселев
Данилов
1
В. В. Катанян
Л. М. Кристи
В. С. Лановой
И. А. Григорьев
Центральный Комитет КПСС и Совет Мини-
стров СССР, рассмотрев предложение Комите-
та по Ленинским и Государственным премиям
СССР в области литературы, искусства и архи-
тектуры при Совете Министров СССР поста-
новляют присудить Ленинские премии 1980
года:
Славину Кушелю Лейбовичу, заслуженному
работнику культуры РСФСР. Ицкову Игорю
Моисеевичу—авторам сценария. Александро-
ву (Александрову-Агентову) Андрею Михайло-
вичу кандидату исторических наук, автору сце-
нария и главному консультанту. Курочкину
Павлу Алексеевичу Герою Советского Союза
генералу армии профессору, главному военно-
му консультанту. Гелейну Игорю Игоревичу.
Григорьеву Игорю Андреевичу Гутману Илье
Семеновичу, заслуженному деятелю искусств
РСФСР. Данилову Льву Стефановичу. Катаня-
ну Василию Васильевичу Киселеву Семену
Григорьевичу. Кристи Леониду Михайловичу
народному артисту РСФСР Пумпянской Семи-
рамиде Николаевне. Семенову Тенгизу Алек-
сандровичу. Соловьевой Нине Васильевне.
Рыбаковой Александре Яковлевне. Фирсовой
(Микоше) Джемме Сергеевне. Фоминой Зое
Петровне — режиссерам Гунгеру Игорю Фе-
ликсовичу. заслуженному работнику культуры
РСФСР звукооператору Лановому Василию
Семеновичу, народному артисту РСФСР — за
ных фильмах. (Художественный руководитель и
главный режиссер киноэпопеи Герой Социали-
стического Труда, народный артист СССР Ро-
ман Лазаревич Кармен был удостоен Ленинской
премии ранее).
Думбадзе Нодару Владимировичу, писате-
лю —за роман «Закон вечности».
Ильинскому Игорю Владимировичу. Герою
Социалистического Труда, народному артисту
СССР.—за работы последних лет в театре и на
телевидении.
Ростоцкому Станиславу Иосифовичу народ-
ному артисту СССР режиссеру. Шумскому
Вячеславу Михайловичу, заслуженному деяте-
лю искусств РСФСР, оператору. Тихонову Вя-
чеславу Васильевичу, народному артисту
СССР, исполнителю роли,— за художественный
фильм «Белый Бим Черное ухо» (премия за
произведения литературы и искусства для
детей)
И. М. Ицков. К. Л. Славин
Д. С. Фирсова (Микоша)
В М. Шумский
Т. А. Семенов.
И. С. Гутман
В. В. Тихонов,
С И Ростоцкий.
Н В. Думбадзе
И. В Ильинский
И. И. Гелейн
БЕЗУМИЕ
ЦСДФ
Сценарий и режиссура
А. Медведкина
Операторы В. Ловкое,
Л. Копысов, В. Буховцева
ОСОБО ОПАСНЫЕ
По мотивам повести
Ю. Файбышенко «Розовый куст»
ОДЕССКАЯ КИНОСТУДИЯ
Сценарий Э. Смирнова.
С. Мамилова
Постановка С. Мамилова
Гл. оператор Г. Карюк
Гл. художник А. Токарев
Композитор В. Мартынов
С. ГОЛЯКОВ
НЕ ЗАСЛОНИТЬ
ГОЛУБОГО НЕБА
-I
Прислушаемся к стуку наших сер-
дец. Удар—сущее мгновение. Но
за этот короткий миг в топке
гонки вооружений стран НАТО сгорает
годовой заработок средней американ-
ской семьи. И свыше миллиарда — в
день Такую цену платят на Западе за
бег к порогу атомной смерти.
Безумие!
Именно так и назвал свою новую
работу старейший советский кинодоку-
менталист Александр Иванович Мед-
ведкин Лента имеет подзаголовок
• Размышление о себестоимости убий-
ства- Убийства, которое готовят фаб-
риканты оружия и стоящие за ними
силы — все эти. по выражению автора
фильма, античеловеки”.— подлинные
инициаторы преступной гонки вооруже-
ний
Автор этих строк не профессиональ-
ный кинокритик. Я смотрел на новую
оаботу студии ЦСДФ глазами журнали-
ста-международника. Оценивая фильм
с этих позиций, хотелось бы как перво-
степенное достоинство отметить его по-
литическую заостренность и злободнев-
ность. Обратившись к главному вопросу
современности — к вопросу войны и ми-
ра. создатели картины убедительно по-
казывают почему именно борьба про-
тив гонки вооружений, гонки за прекра-
щение которой выступают Советский
Союз и страны социалистического со-
дружества. является кардинальной
проблемой современности
Многовековая история человечества
отложила в психологии народов и поли-
тиков стойкое представление о том. что
безопасность каждого отдельного госу-
дарства опирается на его армию. Еще у
древних это представление отлилось в
известный афоризм: «Хочешь ми-
ра — готовься к войне». Иными словами,
вооружайся
В наше время общий смысл усилии
Советского Союза, социалистического
содружества всех прогрессивных сил
мира направленных на борьбу с силами
милитаризма и агрессии, был сформули-
рован Л И Брежневым: «Безопасность
через обуздание гонки вооружений, че-
рез разоружение»
В мире нет страны, которая сделала
бы для реализации этого призыва боль-
ше чем Советский Союз. Только после
второй мировой войны наша страна вне-
сла на рассмотрение международных
форумов более ста предложений и ини-
циатив. призванных облегчить бремя
вооружений В результате удалось ра-
зорвать трагический цикл мировая вой-
на— короткая мирная передыш-
ка— снова мировая война Не были
пущены в ход ракетно-ядерные арсена-
лы Однако положить конец производ-
ству и накоплению орудий смерти пока
все же не удалось.
Фильм «Безумие»—гневный обличи-
тельный акт против виновников продол-
жения этой гонки. Мы много раз видим
их на экране. В разных ракурсах и
обличьях. Беззастенчивые политики,
верховоды НАТО, главари военно-
промышленного комплекса Доходы от
бизнеса на оружии во много раз выше,
чем в гражданских отраслях промыш-
ленности А коль скоро это так. то «нет
такого преступления на которое не
пошел бы капиталист когда он видит
возможность получить большую при-
быль...»
Напомнив об этих словах Маркса,
создатели фильма показывают, какими
неисчислимыми социальными бедстви-
ями обернулось для людей это безумие.
На экране — испуганные глаза детей,
изможденных голодом жалкие хижины
СЫЩИК
ЦЕНТРАЛЬНАЯ
КИНОСТУДИЯ ДЕТСКИХ
И ЮНОШЕСКИХ ФИЛЬМОВ
ИМЕНИ М. ГОРЬКОГО
Сценарий В. Кузнецова
Постановка В. Фокина
Гл. оператор В. Егоров
Гл. художник И. Бахметьев
Композитор Э. Артемьев
ГАРАЖ
«МОСФИЛЬМ»
Сценарий Э. Брагинского.
Э. Рязанова
Постановка Э. Рязанова
Гл. оператор В. Нахабцев
Гл. художник-А. Борисов
Композитор А. Петров
ОТЕЦ-ХОЗЯИН
По мотивам одноименного
романа Г. Ледды
Итальянское радио
и телевидение
Сценарий и постановка
П. и В. Тавиани
Оператор М. Мазини
Художник Д. Збарра
Композитор 3. Макки
М. ЛЕВИТИН
20-е годы Один из южных горо-
дов России.
Ярко, празднично светит
солнце, маршируют красноармейцы, иг-
рает духовой оркестр, алеют транспа-
ранты. Идет демонстрация. В городе
налаживается мирная жизнь.
Но вот совершено преступление. В
аккуратно запертой снаружи квартире
убиты доктор Клембовский и его жена.
Кто убийца? Зачем убивал9 Куда скрыл-
ся? Все эти вопросы предстоит решить
совсем еще молодым, неопытным, но
горячо увлеченным своим делом работ-
никам угрозыска Выработан план дей
ствий. и смельчаки уже мчатся куда-то и
нерасчетливо подставляют себя под
пули матерого бандита, который взво-
дит курок, бормоча слова песенки: «О
чем дева плачет, о чем слезы льет ..» И
бегут за ним по подвалу, где под тяже-
лыми сводами в кромешной тьме слы-
шен лишь топот ног. треск выстрелов и
приказ старшего по группе: «Брать жи-
вым!..»
Фильм «Особо опасные», поставлен-
ный на Одесской киностудии режиссе-
ром С. Мамиловым по сценарию, кото-
рый он написал в соавторстве с Э. Смир-
новым.— детектив. Действие его проис-
ходит во время нэпа...
Уже не раз и не два была обыграна и
повторена на экране (в том числе и в
детективных картинах) вся эта «нэпов-
ская > экзотика — бьющие на эффект
контрасты, аляповатость и вычурность
интерьеров и одежды, томительные тан-
го. звучащие в питейных заведениях,
где веселятся «шикарные» жулики.
К счастью, авторы фильма «Особо
опасные» не пошли по этому пути. Изоб-
разительный строй киноловествования
чрезвычайно лаконичен и строг Быть
может, именно такая спокойная манера
работы оператора Г. Карюка — отсут-
ствие внешних эффектов, съемка длин-
ными кусками, почти неподвижная ка-
мера— и некоторый аскетизм в работе
художника А Токарева потребовались
позжонш
СГРАВЩПИЕОСТИ
Клыч (Б. Невзоров). Стас (В. Вихров). Климов (В. Жиганов)
©
2
бедняков очереди безработных на бир
же труда, лица людей, живущих в посто-
янном страхе перед будущим Милита-
ризм приводит не только к растрате
материальных и духовных богатств че-
ловечества Он уродует нравственность
и психику порождает невежество и
болезни Он не раз уводил капиталисти-
ческую экономику за опасную кризис-
ную черту
— Я не хочу упрощать истину.— гово-
рит с экрана А Медведкин.— причины
кризиса капитализма многообразны Но
когда весь пафос гениальных откры-
тий ученых весь деловой азарт алчного
бизнеса отданы истреблению человека
человеком—думать еще и о безработ-
ных лидерам старого мира. ну. просто
некогда1
Да природу империализма изменить
нельзя Но означает ли это фатальность
гонки вооружений9 Фильм убеждает
достижение международной безопасно-
сти на путях разоружения — дело реаль-
ное И потому, что постоянно возраста-
ют авторитет и влияние прогрессивных
социально-политических сил. И потому
что в условиях разрядки уже удалось,
пусть с огромным трудом, сделать ряд
шагов к ограничению гонки вооружении
Хронологически фильм заканчивает-
ся выступлением Л. И. Брежнева в Бер-
лине. когда от имени Советского Союза
и его союзников по Варшавскому Дого-
вору он выступил с новыми мирными
инициативами.
Мы знаем, чем ответил на эти предло
жения Запад. Идя на поводу откровен
ных милитаристов. Вашингтон предпри-
нял серию акций, серьезно осложнив-
ших международную обстановку. Тут и
принятое решение совета НАТО о раз-
мещении в Западной Европе новых аме-
риканских ядерных ракет, и беспреце-
дентная программа Картера наращива-
постановщику чтобы достичь главного
А главное в '.00060 опасных-—не про-
сто занимательная интрига, связанная с
поимкой бандитов, а попытка внима-
тельно вглядеться прежде всего в про-
цесс становления характеров, убежде-
ний. взглядов тех. кто охранял спокой-
ную жизнь граждан молодой Советской
республики
Детективная интрига присутствует
здесь скорее как повод для обострения
и разрешения спора пятерых молодых
сотрудников угрозыска Это спор об
отношении к делу которому они служат.
Не случайно поэтому фильм начинается
не с преступления, а с праздничной
демонстрации, со сцены, когда мы в
спокойной обстановке знакомимся с ге-
роями фильма.
Это бывший беспризорник, совсем
еще юный Стас (В Вихров). Деликатный
Климов, недавний гимназист (ь жига-
нов) Романтик и мечтатель Гонтарь
(А Скорякин). Резкий и безапелляцион-
ный в суждениях Селезнев (Н. Секти-
менко). И наконец. Силин (Е Стежко).
считающий, что за опасную работу ко-
торую он и его товарищи выполняют им
положены и особые привилегии Работа
эта действительно сложная, требующая
не только исключительной смелости, но
еще выдержки, такта, политической
сознательности: ведь им поручена защи-
та завоеваний революции.
Итак, совершено преступление. В
живых осталась дочь Клембовских. сту-
дентка медицинского факультета Каза-
лось бы не следует начинать допрос
потрясенной смертью родителей девуш-
ки в тот же день, да еще в такой
категорично-нетерпимой манере, кото-
рую выбрал для себя Селезнев. Но
советы и замечания товарищей не оста1
навливают его «Ну. а золотишко у
папаши водилось?» — грубо спрашивает
Селезнев. И оскорбленная девушка, ко-
торая на многое могла бы пролить свет,
замыкается в себе на вопросы не отве-
чает Она сводит знакомство с сомни-
тельной компанией, пытаясь сама обна-
ружить преступников
К тому же один из пятерых, прогово-
ния американской военной мощи, и
наконец, отсрочка на неопределенный
срок ратификации Договора об ОСВ-2.-
Столкнувшись на рубеже 80-х годов с
многообразными политическими и эко-
номическими трудностями — падающий
доллар, безудержная инфляция, круше-
ние послушных диктаторских режи-
мов.— Вашингтон пытается найти спасе-
ние в нагнетании страха перед мнимой
«советской угрозой в новой заявке на
мировое господство
Как отмечал в ответах на вопросы
корреспондента Правды- Л. И. Бреж-
нев. «...вызванное американским импе-
риализмом намеренное обострение
международной обстановки выражает
его недовольство упрочением позиций
социализма, подъемом национально-
освободительного движения, укрепле-
нием сил. выступающих за разрядку и
мир Мы знаем, что воля народов сквозь
все препятствия пробила дорогу тому
положительному направлению в миро-
вых делах, которое емко выражается
словом «разрядка» Такая политика
имеет глубокие корни. Ее поддержива-
ют могучие силы и эта политика имеет
все шансы оставаться ведущей тенден-
цией в отношениях между государства-
МИ».
Наращиванию гонки вооружений, пре-
тензиям заокеанских политиков на ру-
ководство миром решительно противо-
стоит великая сила социалистического
содружества, воля миллионов людей во
всем мире. Пренебречь этой силой не
дано никому И именно поэтому создате-
ли фильма «Безумие» заканчивают его
на оптимистической ноте Вглядываясь
в лица юных граждан планеты на пос-
ледних кадрах картины, мы верим что
никакой частокол ракет, никакие горы
ядерных боеголовок не заслонят от них
чистого голубого неба
рившись по неопытности, обрекает на
провал операцию по проверке подозри-
тельных мест Тем временем бандиты
разгуливают по городу. На заводе со-
вершена диверсия. Так сама жизнь обо-
стряет спор в который вступает грубый,
нетерпимый и готовый подозревать всех
и каждого Селезнев со своими товари-
щами. стремящимися опираться в своей
работе на гуманистические принципы
социалистической законности.
Исход этого спора — в успехе дела. А
его обеспечили в конечном счете имен-
но те. кто не соглашался с Селезневым,
с его методами, подходом к делу. Жизнь
показала, что и желание «особых приви-
легий». которых требовал для себя Си-
лин. привело его к невольному преда-
тельству
Ослабив интерес к собственно детек-
тивной интриге авторы попытались сос-
редоточить наше внимание на тех нрав-
ственных задачах, с которыми сталки-
ваются их герои. Это путь плодотворный
и интересный, но. к сожалению, следуя
по нему, авторы не во всем добились
значительных результатов Прежде все-
го это касается воплощения характеров
главных героев, которые оказались
недостаточно подробно разработаны
драматургически, что не дало возмож-
ности молодым исполнителям сделать
их более полнокровными, ярко индиви-
дуализированными
В художественном фильме «Особо
опасные», поставленном опытным доку-
менталистом С. Мамиловым. есть и еще
один весьма важный герой — время Оно
присутствует в картине не только сю-
жетно и тематически, но и как бы
прямо — в хроникальных вставках. Это
позволяет раздвинуть рамки сюжета,
делает пространство фильма более глу-
боким и объемным В использованных
здесь кадрах кинохроники чувствуется
подлинное дыхание 20-х годов—энтузи-
азм. вера и готовность строить новую
жизнь
Эту готовность и веру, этот энтузиазм
и призваны были защищать по законам
справедливости те. о ком рассказано в
фильме
СТЕЧЕНИЕМ
К ПРОФЕССИИ
Андрей ПЛАХОВ
Евгений К.т.лгк (А. Ташков)
Фильм Центральной киностудии
детских и юношеских фильмов
имени М. Горького назван корот-
ко и деловито — «Сыщик». С первых же
шагов действия мы поймем, что в этом
чуть старомодном определении главной
фигуры детектива присутствует и ка-
кой-то другой смысл, скрыта легкая
ирония. Ведь «сыщику» всего двадцать,
он только вчера поступил в милицию, и.
как всякому начинающему, ему долго
еще будут, поручат^ дела самые зауряд-
ные Вот. к примеру, у гражданки украли
с веревки два лифчика и халат, надо бы
разобраться
И все-таки фильм сделан с уважени-
ем к трудной и нужной профессии, к ее
достоинству
Авторам не приходится нарочито
«утеплять» образы работников угрозы-
ска. они даже обходятся без преслову-
той «личной линии», потому что люди
эти интересны сами по себе, интересны
по-человечески Полковник Климов
(И Кваша) и майор Сорокин (Н. Скоро-
богатов! в общем-то традиционный де-
тективный дуэт У каждого из них свой
путь к истине, к разгадке преступления
и поимке виновных Но противостояние
их нигде не заостряется, ибо обоим
противостоит третий, главный персо-
наж— Женя Кулик, и в этом-то как раз
суть дела.
Молодой исполнитель роли Кулика
А Ташков точно соответствует автор-
скому замыслу: его герой на фоне опыт-
ных коллег—птенец, начитавшийся де
тективов. романтический криминалист-
любитель Но разве только в романах
случается что начинающему везет и
при всех преимуществах опыта порой
побеждают юный пыл и непосредствен-
ность9
Что ж эта типовая коллизия умело
обыграна в картине и не только в
остросюжетной ее части, но и в обрисов-
ке характеров Именно суровое, без
поблажек отношение к дебютанту, ок-
рашенное непоказнои отцовской нежно-
стью. сообщает человеческую досто-
верность фигурам Климова и Сорокина.
Впрочем, с самого начала ясно, что
Женя Кулик не будет пешкой в развер-
нувшейся игре, что головокружитель-
ные перипетии связанные с поимкой
опасных преступников, предоставят ге-
рою возможность «бенефиса». Вот. ка-
жется. мы его дождались. Чудом выйдя
на след ускользнувшего бандита, наш
герой проникает в самое логово шайки и
сражается проявляя чудеса героизма и
ловкости, но силы неравны, и он оказы-
вается связанным Свет в кадре стано-
вится мертвенным, лица преступников
зловеще искажены Строгий критик уже
готовит упрек авторам, но. оказывает-
ся, весь этот жутковатый балаган разыг-
рался только в воображении сержанта
Кулика.
И все же свой подвиг Женя Кулик
совершит. Главарь шайки Паленый, в
самом деле (бывает же такое!) уйдя от
опытнейших оперативников, будет взят
и обезврежен безоружным сержантом
И выматывающий марафон по лесам и
болотам, и смертельная схватка против-
ников между грохочущими составами, и
пленение матерого хищника в лесной
хижине — все это будет, в сущности, не
менее романтично, захватывающе, чем
минутная вспышка юной фантазии, но
воспринимается уже совсем ина-
че— как условная, приключенческая,
но все же реальность жизнь
Драматургия фильма (сценарий
В. Кузнецова) сознательно строится на
контрастах игры и действительности.
Режиссер В Фокин умело извлекает до-
полнительные эффекты из условностей
разных порядков В этом ему помогают
оператор В. Егоров, художник И. Бах-
метьев. композитор Э Артемьев Отлич-
ная работа со светом изобразительное,
музыкальное решение — все направле-
но на то. чтобы оттенить различные
пласты фильма, не разделяя их. однако,
резкой чертой проза милицейских буд-
ней пронизана предчувствием события.
3
а полет романтической фантазии сни-
► жен лукавой иронией Фильм выдержан
в безупречном темпе и стилевые пере-
бивки воспринимаются как необходи-
мые передышки на пути стремительного
сюжета
Молодого режиссера отличает вкус к
детали Важно что это пристрастие не
самоцель, что оно сопряжено с требова-
ниями жанра Ракурс в котором увиде-
но падение Кулика из окна (с этих
кадров начинается пента> атмосфера
ночной прогулки когда герой с девуш-
кой перебегают дорогу перед мчащейся
машиной.— так в самый воздух картины
привнесены тревожащие видимые зна-
ки назревающей катастрофы Встреча с
тремя хулиганами которые жестоко
унизят его. явится для Кулика еще
одним поводом выбрать профессию
сыщика-.
В фильме много стреляют, дерутся,
изъясняются на жаргоне и тем не менее
в нем отсутствует культ грубой сипы,
жестокости, мести. Лента интеллигент-
на по своей атмосфере, чему немало
способствует ненавязчивый юмор от-
дельных эпизодов Уж на что кажется
отталкивающи рожи бандитов но когда
в их логове загорается экран телевизо-
ра и мы видим вдруг героев Красного и
черного-, невольно добро улыбаешься.
Поистине и смех и грех! Смешная неле-
пая шляпа полковника Климова в кото-
рой он бодрым шагом движется по
вагону вскоре оказывается под Женей
Куликом который ненароком сел на
нее. Ну как тут от души не рассмеяться!
Фильм, который, безусловно будет
интересен зрителям всех возрастов, все
же имеет конкретный адрес — юноше-
ство молодежную аудиторию И здесь
неуместны ни голословная дидактика
ни преувеличенная героизация. Этих
опасностей счастливо избежали авторы
фильма, очень мужественного, очень
мужского Они просто рассказали о сво-
ем уважении к профессии -сыщика’.
милиционера
В ОЧЕРЕДИ
ЗА ГАРАЖАМИ
Кадр из фи-тьма «Гараж»
Андрей ЗОРКИЙ
rs -Гараж —фильм об очереди Не
। L ) за воздушной кукурузой или
' J- апельсинами, а об очереди более
презентабельной, стоят как-никак вла-
дельцы автомобилей, за гаражами В
очереди, как известно, нет ничего весе-
лого и приятного особенно когда изве-
стно что всем не хватит. Бушуют стра-
сти. и вот уже крайний» призывает
давать один вес в руки-, «передний-,
отругиваясь загружает до краев свои
сетки; и того и другого можно по-
нять— вполне может быть, что они по-
меняются местами И если из такой вот
очереди не вытурят слабого, робкого,
беззащитного, то в «Гараже» напротив,
именно это и происходит. И весь фильм,
по сути.— набор комбинаций, вариантов,
попыток выйти из создавшегося поло-
жения. В результате побеждает про-
стейшее— жребий. Побеждает демо-
кратизм обычной очереди—скажем, за
стиральным порошком.
Только-то и всего9 И да и нет. Авторы
-Гаража-, разумеется, настаивают на
большем Путь к жребию здесь оказыва-
ется запутанным и тернистым В каждом
из возникающих вариантов выявляются
нравственные, моральные качества
претендентов, раскрывается жизненная
позиция пайщиков (если не всякого, то
многих), исследуются секреты злоупот-
ребления властью и случаи элементар-
ного надувательства. -Гараж» — это
очередь-собрание, очередь-диспут. И
авторы, используя модную нынче фор-
му. ведут кропотливейший протокол
одного заседания».
Если рассматривать «‘Гараж - именно
как собрание (пусть снятое в кинопа-
вильоне многокамерным методом и ра-
зыгранное искуснейшими актерами), то
в нем можно, безусловно, увидеть и
определенную социальную остроту, и
яркость отдельных характеристик, и по-
учительность всей стенограммы, в кото-
рой немало весомых слов, саморазобла-
чительных реплик и заявлений, хотя,
справедливости ради не меньше и
плоских шуток, не лучшего образца
острот и наконец, утомительного сло-
вопрения прозаседавшихся пайщиков.
Но протокол есть протокол. Его надо
прочесть, извлечь важное, отбросив
словесный сор и ничтожные подробно-
сти.
Если же рассматривать -Гараж» как
художественное произведение (другого
подхода быть не может!), то здесь воз-
никает иной отсчет. Выходят на первый
план эстетические критерии И свой-
ства. абсолютно неважные для стено-
граммы или. если хотите видеозаписи
собрания, оказываются решающими для
творческого результата кинокартины
художественной.
Пожалуй, наиболее очевидные сла-
бости «Гаража» как раз и связаны с
издержкой стиля, «прямого репорта-
жа», «стенограммы» «протокола», не
везде выправленного точной и взыска-
тельной рукой мастера. Я говорю о
неровности художественного строя кар-
тины. об излишней сумятице, царящей в
ней о длиннотах и потерях ритма (кото-
рый особенно важен в таком сюжете) о
срывах вкуса, о переборах в актерской
игре, о лобовом и назойливом сопостав-
лении людей с чучелами зверей и муля-
жами необаятельных питекантропов
Однако все это, на мои взгляд, след-
ствие более существенных просчетов
относящихся к самому содержанию
фильма.
Прежде всего о героях. В корысти и в
ущемленности в ощущении своей не-
полноценности (пусть лишь как невезу
чего пайщика) человек не выглядит
привлекательным Именно такими и
предстают перед нами главные неудач-
ники в дележке гаражей. И мрачный,
безголосый Хвостов (А. Мягков), якобы
сжевавший всю документацию коопера
тива и якобы страдающий от приступов
«бумажных колик» И визгливая, исте-
ричная жена Гуськова (С Немоляева). И
невыразительный Фетисов (Г Бурков) с
его прямо скажем странными порой
(«Я за машину родину поедал1») шуточ-
ками. И унылый, хотя и очень положи-
тельный Якубов (Г. Стриженов). Да. им
не повезло. С ними обошлись не по
справедливости Но и сами-то они сра-
жаются вовсе не за правду а каждый за
свой гараж И не более1 О справедливо-
сти здесь вспоминают лишь как об
инструменте, средстве, способе все той
же азартной дележки гаражей
Могут сказать, что в сатирической
комедии не обязательно присутствие
положительных персонажей Разумеет-
ся. Но авторы совершенно явно рассчи-
тывают на то. чтобы вызвать наше
участие к судьбе пострадавших. А этого
не происходит. То. что так безумно
волнует пайщиков кооператива, что за-
ставляет их с такими муками сделать
короткий шажок к элементарному по-
рядку в очереди, в общем-то мало зани-
мает нас.
Сама сфера поисков справедливости
в «Гараже» достаточно ограниченна,
условна. Она исчерпывается буквально
данным списком пайщиков данного ко-
оператива. Особенностью этого списка
является, например, то. что в нем «на
законных основаниях» присутствуют по-
сторонний дипломат и посторонний
тромбонист А нагловатый сын некого
Милосердова (И. Костолевский) и эф-
фектная нахальная директриса рынка
попали в данный список незаконно. Но
если взглянуть на вещи чуть шире, то и
патронесса рынка, прекрасно сыгранная
А Вознесенской, имеет право на «место
под солнцем в виде гаража» (выраже-
ние пайщика Карпухина), и сын Мило-
сердова нежелательный субъект лишь в
данном списке... Если же организовать
еще один гаражный кооператив, ска-
жем. при рынке то ситуация решитель-
но изменится
Да. конечно важно, чтобы в любой
очереди, в том числе и за гаражами,
соблюдался порядок Но. наверное не
менее важно и то какие люди образуют
эту очереди. И если счастливый жребии
не минует в «Гараже» обывателя и
труса, мошенника и подлеца, то так ли
уж важно, каким образом установят
подобные люди свою очередь? Добра и
справедливости от этого на белом свете
не прибавится
За этим наблюдением стоят и некие
закономерности сатирического жанра
(Не правда ли, трудно представить себе
сатирических персонажей Гоголя и Сал-
тыкова-Щедрина. Зощенко и Булгакова
всерьез занятых поисками справедли
вости9 Это не их занятие ) Да. «Гараж»
не пробуждает симпатий или хотя бы
сочувствия к большинству персонажей.
И когда среди ночи они выстраиваются
друг перед другом в две враждующие
шеренги, то как-то не верится что это
сошлись лицом к лицу правда и ложь,
добро и зло. Нет скорее это еще одна
комбинация в жестокой схватке пайщи-
ков. Ведь не может же (казалось бы!)
один и тот же человек, профессор
Смирновский (Л Марков), долгую ночь
декларировать принципы высокой мора-
ли. а напоследок по-разбойничьи при-
щурив глаз, заявить, что он ляжет попе-
рек своего гаража, лишь бы не позво-
лить дочери поставить туда машину.
«Не переедешь же ты через родного
папу!» А «малышка» отвечает ему со
смехом «Эта. эта кого хочешь пере-
едет» И, признаться, вот этим словам и
предположительным поступкам папы и
дочки веришь как-то больше.
Вы помните, что вскоре вслед за этим
жена Гуськова. в очередной раз вычер-
кнутая из списка, сходит с ума. Эта
сцена, по мысли авторов должна потря-
сти зачерствелые души пайщиков. Она и
разыграна таким образом—час раннего
утра просветление героев, тень фелли-
ниевских финалов.. Однако не самое ли
поразительное здесь заключается сое
сем в другом — в том. что ум человече-
ский помрачился... из-за того же трекля-
того гаража1 Поэтому сцена эта произво-
дит не просветляющее а удручающее
действие Очень скромный, очень ми-
зерный нравственный урок извлекают
пайщики из всей утомительной, бессон-
ной ночи И то. как молниеносно, «под
занавес» они вышвыривают из очереди
свою товарку Аникееву (И Саввина) — у
нее угнали машину — допой и ее!—сви-
детельствует скорее об их бойцовских
качествах, но уж никак не о благоприоб-
ретенном благородстве и великодушии.
А теперь присядем на секунду с про-
фессорской дочкой Мариной (О. Остро-
умова; и сыном Милосердова—своеоб-
разным резонером этого фильма, лени-
во взирающим на схватку и время от
времени эпатирующим публику «архи-
смелыми» репликами. Узнав о том что
его собеседница занимается современ-
ной сатирой, сын Милосердова мгновен-
но находится: «Ха1 У вас потрясающая
профессия Вы занимаетесь тем. чего
нет». Хотелось бы ему ответить так.
Сатира есть Сатиру не отменяли. И не
видоизменяли. Ее изменить невозмож-
но В частности сделать более обтека-
емой и благополучной И еще одно:
сатира никогда, ни в какие времена не
предназначалась на потребу обывате-
лей. Обыватель не ищет и не любит
сатиру. Он обожает беспорядки, в кото-
рых его собственное поведение непред-
сказуемо
.Достоинства и просчеты «Гаража и
выводятся целиком из законов сатиры
из ее взаимоотношений с жизнью, с
правдой. В этом фильме есть и блестя-
щие актерские работы и великолепные
открытия сатирических характеров
(Аникеева. Кушакова Карпухин 1 и по-
настоящему острые смешные и серьез-
ные эпизоды Но .если сужена сфера
исследования, если не всегда точен
авторский взгляд на людей, если сниже-
ны эстетические критерии, то и это
неминуемо сказывается на художе-
ственных результатах картины
Г. БОГЕМСКИЙ
«Оптимистической трагедиеи
(t) назвал фильм «Отец-хозяин.
один итальянский критик. Тра-
гичны условия, в которых проходят дет-
ство и юность героя — сардинского па-
стушонка. оптимистична его борьба за
освобождение от вековых предоассуд-
ков. за право учиться, за утверждение
своей личности Лента звучит как широ-
кое социальное обобщение, отражает
желание целого поколения молодых
итальянцев, родившихся на голодном и
отсталом юге страны, коренным обра-
зом изменить свою жизнь.
Режиссеры Паоло и Витторио Тавиани
перенесли на экран автобиографиче-
скую книгу Гавино Ледды «Отец-
хозяин в которой автор рассказал как
ему удалось ста-ь университетским про-
фессором. крупным специалистом по
языкознанию (а вместе с тем — добавим
 от себя — и известным писателем, так
как за Отцом-хозяином» последовали
другие произведения, принесшие ему
литературную славу' Книга эта удосто-
ена высшей итальянской литературной
награды — премии Виареджо» одно-
е именный фильм, поставленный по ней
братьями Тавиани в 1977 году на Меж-
дународном кинофестивале в Канне по-
лучил главный приз— Золотую паль-
мовую ветвь» ;то явилось сенсацией и
вызвало замешательство в буржуазной
печати Это была значительная победа
прогрессивного кинематографа
В прологе фильма мы видим учено-
го—Гавино Ледду; он распахивает пе-
ред актером играющим его отца Эфи-
зио. дверь в деревенскую школу где
учится маленький Гавино. События лен-
ты начинаются в тот осенний день,
когда Гавино забрали из школы и пер-
вый ученик на долгие годы превратился
в пастушонка. Отец объясняет учитель-
нице. что вынужден это сделать, ибо
мало ввести закон об обязательном
обучении, государству надо еще позабо-
титься о том чтобы прокормить граж-
дан Пока же учение остается привиле
гией богатых. Гавино должен работать,
помогать отцу: тот отправит сына в горы
пасти овец. Класс застывает от ужаса:
ведь каждый из этих мальчиков может
завтра тоже оказаться вне стен школы
Домом Гавино стал сложенный из
камней загон, где живут козы и овцы
Нам показывают, как постепенно тупе-
ет дичает одаренный ребенок Един-
ственная премудрость, помимо пасту
шечьего дела, которой отец пытается
его научить.— это умение хитрить и быть
всегда начеку, чтобы тебя не обманули
другие.
В финале на экране вновь ученый
Гавино Ледда Он же говорит нам о том
как важно человеку избавиться от веко-
вечных предрассудков, познать свет
учения И никогда не отрываться от
корней своего народа, от родной земли
Сардинии, как бы бедна она ни была от
ее языка — лишь тогда человек сможет
бороться и за полное социальное осво-
бождение.
Для самого Гавино Ледды этот путь
был нелегким Сначала он учился выра-
жать свои мысли на диалекте, потом на
итальянском языке. А затем овладел
всеми премудростями науки — от радио-
техники в военном училище на конти-
ненте где служил в армии до латыни
которую выучил самостоятельно дока-
зав себе и другим что учение — досто-
яние не одних только богачей В три-
дцать с небольшим он стал профессо-
ром университета в сардинском городе
Сассари
НЕСБЬНАИНАЯ
СУДЬБА
ГАВИНО ЛЩДЬ
Эфизио (О. Дятонутти. в центре)
Но одним из препятствии — и. навер-
ное самым главным—которое должен
был преодолеть юноша была власть
отца. По итальянски как и во многих
других языках, слова «отец», «хозяин»
а также и «святой патрон» имеют общий
корень и звучат весьма сходно. От
своего отца, сурового и властного. Гави-
но унаследовал настойчивость, желез-
ный характер и выдержку редкое тру
долюбие Бунт Гавино против отца не
признающего никакого другого труда
кроме физического, и считающего все
остальное «обманом», это одновремен-
но и бунт против «хозяина» и против
святого» (не случайно во время кре-
стного хода когда Гавино вместе с
другими юношами несет тяжелую ста-
тую патрона селения, ему вдруг кажет-
ся что у святого лицо его отца) На
поверку. однако. выходит что
отец—далеко не хозяин и не святой, он
сам жертва и раб. Его жизнь, как и
жизнь других крестьян зависит от пере-
купщиков от колебании цен. от капри-
зов погоды, от стихийных бедствий Его
достояние — стадо или урожай — посто-
янно в опасности ему угрожают и засу-
ха. и мороз, и воры и дикие звери
Одна из лучших сцен фильма—молча-
ливое примирение между отцом и сыном
после того, как последний восстав про-
тив деспотической его власти, утвердил
себя как личность. По своей композиции
эта выразительнейшая сцена заставля-
ет вспомнить рембрандтовское «Воз
вращение блудного сына
Старика Ледду играет актер Омеро
Антонутти. так же как и молодой Саве-
рио Мариони (Гавино). сумевший соз-
дать на редкость яркий и запомина-
ющийся образ В фильме снимались и
непрофессионалы начиная с самого Га-
вино Ледды и членов его семьи Это
сочетание актеров с исполнителями,
взятыми из гущи народной жизни точ-
ность деталей крестьянского труда, бы-
та поднят фильм с лентами неореали-
стов. Реалии народной жизни, сама те-
матика фильма подчеркивают верность
режиссеров традициям неореализма
насколько это возможно в 70-е годы Но
вместе с этим есть и многие приметы
нового политического кино его вырази-
тельных средств и языка. Например,
ирония — излюбленное оружие братьев
Тавиани Вспомним хотя бы трагикоми-
ческий эпизод с неудачной попыткой
Гавино эмигрировать. Кстати, затраги-
вая вопрос об эмиграции (бегство с
голодного Юга итальянские режиссеры
показывали нам во множестве филь-
мов). братья Тавиани вслед за Леддой
решают его по-другому: наверно, к луч-
шему что Гавино остается на Саодинии
Оторвавшись от родной земли, вряд ли
он сумел бы достичьтого.чтоемуудалось.
В итальянском прогрессивном кине-
матографе. так же как в литературе,
существует мощное течение получив-
шее название «меридионалистское» (от
слова «меридионе-—«юг») и ставящее
проблемы социального, экономическо-
го. культурного развития отсталого и
нищего Юга Италии. Вспомним такие
шедевры неореализма, как -Земля дро-
жит» и «Рокко и его братья» Лукино
Висконти «Под небом Сицилии». «Раз
вод по-итальянски» и другие «сицилий-
ские» ленты Пьетоо Джерми или такой
фильм как «Христос остановился в
Эболи» Франческо Рози, удостоенный
одной из главных премий XI МКФ
Свой непростой мучительно-сложныи
творческий путь братья Тавиани когда
то начинали с фильма «Человек, кото-
рого надо уничтожить», повествовавше-
го о борьбе сицилийских крестьян за
землю. Их новый фильм «Отец-хозяин»
в каком-то смысле возвращение к исто-
кам и вместе с тем идеино-художествен-
ная вершина их творчества Это весо-
мый вклад в меридионалистскую куль-
туру Италии, страстный и искренний
протест против вековечной нищеты и
дикости Сардинии
ОТКЛИКИ... отклики...
«ВСТРЕЧА В КОНЦЕ ЗИМЫ»
Это фильм о добре и зле о действительной чуткости и равнодушии.
Образ главной героини Анны Губаревой, блестяще воплощенный на экране
Ларисой Лужиной, запомнится мне на всю жизнь Строгая, но справедливая,
требовательная в первою очередь к себе. скромная и добрая, обаятельная. Анна
Губарева должна стать. на мой взгляд, образцом для многих
Ф. Сухарев.
Таллин
«ШЛА СОБАКА ПО РОЯЛЮ»
Хочу поблагодарить создателей фильма Шла собака по роялю Смотришь
его и отдыхаешь. Сколько в картине веселых эпизодов.' Прекрасно сыграли
актеры, а появление на экране В. Басова неизменно вызывает улыбку зрителей.
Нельзя не отметить и музыку к фильму, написанную А. Рыбниковым своим
ритмом, веселостью она дополняет фильм. Если v кого-то вдруг появится пло-
хое настроение, советую посмотреть обязательно эту замечательную карти-
ну».
Т. Додонкова.
Красноярск
Комедия отличная, с воспитательной изюминкой Это мир 15—16-летних,
романтический возраст когда сквозь призму воображения мечтательности
постепенно вырисовывается реальное отношение к окружающему миру. Смеш-
ное и серьезное в этом фильме рядом. Зритель, посмеявшись от души,
обязательно поразмыслит о том. как надо воспитать детей, чтобы они не
помышляли о легкой жизни . а старались осмысливать свои поступки. Очень
рад. что картина стала тауреатом двух кинофеепгвалей— Всесоюзного в Ашха-
баде и Московского международного
М. Ермаков.
Новороссийск
«ПОВАР И ПЕВИЦА»
Фильм скучный Скучные сцены, вялые диалоги Все как-то не по-
настоящему К концу сеанса в зале осталось меньше половины зрителей.' А
сначала людей, было много Очень жалею, что потратила полтора часа
впустую
Л. Соловьева.
Пенза
4
5
п
ризнаться. странно услы
шать претензию в адрес
токаря или дояр-
ки— много	работает.
Встает, скажем, пахарь в
страдную пору ни свет ни
заря, ложится глубокой
ночью, и мы ему за это — уважитель-
ный поклон. Человек верен своему
труду, не щадит сил. А вот в адрес
актера нет-нет да слышишь ворча-
ние — что-то много снимается. И непо-
нятно: кому от этого плохо?
Я могу привести здесь длинный
перечень артистов, которых мы дей-
ствительно часто видим на экране. Но
среди них, я утверждаю, нет ни одно-
го плохого актера. И если он (по
сравнению с самим собой!) сыграл
хуже, то этот частный случай надо
рассматривать отдельно и особо. В
том-то и дело, что часто снимаются
именно хорошие актеры. Да и не
родился еще режиссер, который воз-
мечтал бы пригласить в фильм акте-
ра поплоше, а то, мол, он что-то редко
снимается...
Народный артист РСФСР, народный
артист Армянской ССР, лауреат Госу-
дарственной премии Армянской ССР
Армен Джигарханян не обделен вни-
манием режиссеров и зрителей. Он
как раз из тех. кто появляется на
экране достаточно часто. И мы приш-
ли к нему, чтобы кое-что прояснить в
этом вопросе, коль скоро он суще-
ствует.
— Армен Борисович, вы действи-
тельно часто снимаетесь в фильмах...
— Так я должен оправдываться или
наступать'’ Какой будет сценарий наше-
го разговора?
— Воля ваша. Сейчас у вас редкая
возможность: быть одновременно и
сценаристом, и режиссером, и
актером.
— В таком случае прямо в начальных
титрах напишем: в 1979 году Армен
—
разговор по душам
Армен
ДЖИГАРХАНЯН:
«ХОЧУ
И БУДУ
МНОГО
РАБОТАТЬ
Фроловский («Премия»)
Кобозев («Чрезвычайный комиссар»)
нравится а не с тем. кто не нравится
Мне кино нравится И я хочу и буду в нем
много работать
— И все-таки даже со стороны про-
фессиональной критики раздавались
упреки в том. что вы как бы это
сказать, несколько часто появля
етесь на экране.
— У меня есть все основания уважи-
тельно относиться к коллегам по искус-
ству— критикам Их знания их опытный
глаз нередко помогают разобраться в
самом себе, в своей работе Это. я бы
сказал «умный цех- в нашем деле
Однако порой вместо тщательного ана-
лиза вдруг получаешь пересказ сцена-
рия или обескураживающие советы
столько раз снимайся, а столько — нель-
зя. здесь снимайся, а здесь не снимайся,
«делай мимику» ту. а не эту. Разве так
правильно7 Давайте спорить о смысле
образа, об идее фильма. А тут мне один
зритель пишет «Вот вы не гримиру-
етесь. а если бы вы гримировались,
было бы совсем другое» Вот имен
но—другое. Лучше говорить о результа-
те. а средства — это уж мое дело
В журнале «Советский экран» была
интересная статья И Садчикова «Не
будем забывать про амплуа». В ней в
частности, говорилось о многогранности
актера То есть о многообразии поиска
А многообразие поиска и подразумевает
большое количество труда Надо рабо-
тать— другого пути нет. Может, это
звучит слишком красиво, но актерская
профессия похожа на полет пти-
цы— как только остановишься, упа-
дешь. Я так думаю, так живу.
— Один старый актер рассказывал
в мемуарах, что как-то в незапамят
ные времена приехал он в антрепризу
Соловцева покорить «весь Харьков».
А наутро газеты устроили ему разнос.
Его тут же вызвал Соловцев и сказал,
что увеличивает ему жалованье. «Но
Л/читар Спарапет
/«Звезда надежды»)
Левон Погосян
/«Когда наступает сентябрь»)
4 Макс Ришар
/«Тегеран»)
►
Незнакомец
/«Любовь моя.
печаль моя»)
Уста Мд куч
( « Треугольник»)
Артем
/«Здравствуй,
это я!»)
Джигарханян снялся только в двух
фильмах— Звезда надежды и Лю-
бовь моя печаль моя. Правда в одном
из них в главной роли По-вашему, это
много?
— Теперь, кажется, мой черед оп-
равдываться или наступать?
— Я не принимаю самой постановки
вопроса — много мало. Чем измерять?
Это моя работа моя жизнь другой
жизни у меня нет Вы конечно, можете
сказать роль требует длительной под-
готовки. накапливания опыта, энергии.
Верно. Но каждый это делает по-свое-
му. Я накапливаю энергию в самой
работе, в самом творческом процессе
Встречи с новыми режиссерами актера-
ми приносят и новые познания и новый
опыт Изучение жизни не заменишь
умозрительными мечтаниями Работать
надо1 Один, правда, это любит, дру-
гой— нет Дружишь всегда с тем. кто
меня же разругали?!» — «Но замети-
ли!»
— Верно Чаще снимаешься — боль-
ше на виду. А значит и больше шишек
получаешь Я знаю актеров, которые
жалуются на невнимание зрителей ре-
жиссеров. а сами в основном занимают-
ся тем. что пьют кофе в буфете Я
предпочитаю неудачу безделью Неуда-
чу пережить можно А безделье — это
уже не жизнь
— Не могли бы мы проследить «ге-
незис неудачи»?
— Неудач у меня было предостаточ-
но Никто не снимает специально плохой
фильм, никто специально плохо не игра-
ет роль Причины тут бывают разные.
Давайте остановимся хотя бы на одной.
Вам предлагают роль, и вы получаете
сценарий Сценарий это — что. Потом
вы приходите на переговоры на пробы.
Это уже разговор про — как, но все же
7
всего лишь беглое и довольно приблизи-
тельное оговаривание И вы даете сог-
ласие и начинаете сниматься. Но выяс-
няется. что вы имели в виду одно а
режиссер—совсем другое. А съемки
уже в разгаре Уйти со съемок’ Я уже
связан, я уже в движении да и не могу
подвести съемочную группу
Бывает что у тебя с режиссером
оказываются как бы разные группы
крови Я как-то снимался в телефильме
Собака на сене». Прекрасный литера
турный материал Очаровательный, ум-
ный. я бы даже сказал, изысканный
режиссер Ян Борисович Фрид Я с ог-
ромной радостью согласился на роль И
почти сразу началось несовпадение с
этим прекрасным режиссером Он мыс-
лил обобщенными эстетическими кате-
гориями А мне важно было естество
моего героя, что он за человек, как
ходит, улыбается Я измучился, я попал
•не на ту улицу». Вот я и потерпел
неудачу в. казалось бы. прекрасной и
выигрышной работе А вот удачу объяс-
нить труднее. Большая актерская уда-
ча— это каждый раз уникальное явле-
ние Так что уверен, на использование
актеров нельзя ввести разнарядку.
— И все-таки можно понять кино-
режиссеров, которые ищут актеров
на периферии и не только в надежде
открыть новый талант, но и «свежее
лицо», не примелькавшееся зрите-
лям. Не случайно режиссеры пригла-
шают даже непрофессионалов.
— Проблема использования непро-
фессионалов— сложная проблема. Не
забудем например, что учившаяся на
факультете журналистики Ия Саввина
«оказалась» среди нашего брата, пото-
му что она родилась актрисой и быстро
стала полноправным мастером актер-
ского цеха Значит, речь идет об откры-
тии режиссером таланта, а не «незнако-
мого лица». Я придаю огромное значе-
ние авторитету актера, не популярно-
сти. а авторитету Я совершенно уверен,
что если бы отца солдата играл не
Серго Закариадзе, то мы не сразу бы
приняли с такой верой святое неистов-
ство этого старого крестьянина, у нас
много времени ушло бы уже по ходу
фильма на «принятие» актера.
Когда мы идем «на Ульянова» или «на
Смоктуновского», мы не тратим време-
ни на суетные предположения — а что
это за актер такой, мы идем не на
предвкушение сенсации а на искусство.
Уж куда чаще сниматься, чем Жан
Габен или Фернандель! А ничего, ни
разу не «примелькались»
— А режиссером вы не собираетесь
стать?
— Я говорил, что люблю много рабо-
тать. Но при этом я люблю заниматься
своим делом
— Интенсивность участия в съем-
ках. видимо, требует определенного
режима работы, ритма жизни?
— Тут ничего оригинального не при-
думаешь—дисциплина жесткий твор-
ческий режим.
Можно ли этот режим несколько рас-
крепостить. отказавшись от чего-то во
имя другого? Ну. допустим, снимаясь
сейчас в «Тегеране» у А. Алова и В. На-
умова. взять творческий отпуск в теат-
ре? Пожалуй, не могу. Не могу без
вечернего спектакля, без дневных репе-
тиций. Я уже вжился в этот режим, это
моя творческая и человеческая потреб-
ность Послабление ведет не к раскре-
пощенности. а к «растренированности».
Понимаете я очень серьезно отношусь к
неиспользованным резервам человека.
Физические возможности наукой более
или менее изучены, а вот эмоциональ-
ные резервы еще во многом—тайна.
Для меня, например, непостижим внут-
ренний режим работы А. Райкина.
С Рихтера.
— Но разве дело только в количе-
стве работы?..
— Конечно, нет! Зритель ждет от нас
качества Каким путем актер добивает-
ся его. в конце-то концов зрителя инте-
ресует мало. В одном я уверен наверня-
ка: без трудолюбия здесь не обойтись.
Э. ГРАФОВ
беседа в мастерской
Ведет Ф. Маркова
Поводом к этому разговору послу
жила строка в небольшой информа-
ционной заметке: фильм режиссера
В. Рогового «Баламут» только за два
первых месяца демонстрации в
московских кинотеатрах просмотре-
ли два миллиона зрителей. Факт при-
мечательный! В особенности, если
учесть, что и другие фильмы этого
режиссера далеко не были обойдены
зрительским вниманием, некоторые
из них собирали аудиторию в 30—40
миллионов человек, а картину "Офи-
церы" просмотрели 56 миллионов.
Есть ли свои закономерности в по-
добных приливах интереса зрителей
к тому или иному фильму? Можно ли
прогнозировать успех? С этими воп-
росами я обратилась к заслуженному
деятелю искусств РСФСР кинорежис-
серу В. А. РОГОВОМУ. Он сказал:
м
не думается, каждому
режиссеру необходимо в
определенной степени
быть еще и социологом. и
психологом, и педагогом
Без этих качеств, без привычки учи-
тывать все стороны зрительского вос-
приятия фильма он рискует остаться
один на один со своим произведением
и. самовыражаясь , оказаться нико-
му не интересным, не нужным А пос-
кольку кино по самой природе своей
рассчитано на восприятие миллионной
аудитории. подобный результат, по-
моему. является убийственным.
Быть социологом — это значит вни-
мательно исследовать реакцию раз-
личных групп и категорий посетителей
кинотеатров (не только на свои карти-
ны. но и на картины своих товарищей
по профессии). Сводки, анкеты, опро-
сы. личные наблюдения и беседы с
рабочими и студентами, учеными и
домохозяйками, жителями крупных
городов и отдаленных деревень — все
это совершенно необходимо, чтобы
выяснить, во-первых, что интересно и
важно ДАННОЙ ГРУППЕ зрителей и,
во-вторых.—ВСЕМ им вместе.
Быть психологом — это значит при-
стально вглядываться в лица сидящих
в кинозале и уметь почувствовать их
ЭМОЦИОНАЛЬНУЮ реакцию на все.
показанное на экране. Иногда ты. ре-
жиссер уверен, что какой-то эпизод
взволнует людей, а другой — вызовет
эмоцию протеста, гнева, а тре-
тий— развеселит Но вот приходишь
на сеанс, садишься где-нибудь в сере-
дине зала и наблюдаешь ., увы. вовсе
не ту реакцию, на которую рассчиты-
вал. Такие выстрелы мимо цели, ко-
нечно. огорчают. Но зато и многому
учат.
А быть педагогом (я имею в виду не
работе с актером, а отношение к зрите-
лю)— это значит никогда не забывать
о воспитательном эффекте кинопро-
изведения И с высоким чувством от-
ветственности. трезво и внимательно
изучать меру этого воздействия, нрав-
ственный коэффициент полезного
действия  от общения зрителя с геро-
ями фильма (не только положитель-
ными, но и отрицательными), пони-
мать, насколько твоя работа помогла
человеку стать лучше, умнее, добрее,
требовательнее к себе, к другим.
Я сказал бы неправду, утверждая,
что нам всегда удается добиться этого.
Бывает, что несмотря на все усилия,
результат оказывается далеким от
ожидаемого. И тогда нужно искать
причину просчета.
Все сказанное, конечно, не открыва-
ет никаких америк, но я делюсь своим
личным опытом, который, может
быть, будет полезен режиссерам млад-
шего поколения — им ведь, конечно
же нелишне помнить о таком проза-
ическом  понятии, как интересы про-
ката.
I — И все-таки, с вашей точки зре-
РАЗМЫШЛЯЯ
ОБ ОЖИДАНИЯХ
ЗРИТЕЛЕЙ..
ния, что вызывает наибольший инте-
рес зрителей, какие фильмы и почему
нравятся, какие нет? Можно ли это
проиллюстрировать конкретными
примерами?
— Исчерпывающего ответа на эти
вопросы я дать, конечно, не могу.
Поделюсь только некоторыми сообра-
жениями. Особую притягательность
для широкой зрительской аудитории,
мне кажется, имеют те фильмы, в
которых узнаваема действительность,
узнаваемы герои и достоверны кон-
фликты. Узнаваемы и достоверны по
жизни Да. так и было .— говорит
зритель о вымышленном событии, по-
тому что на его улице, в школе, на
заводе или в колхозе он знает людей,
похожих на героев фильма и сталки-
вается с такими же заботами и радо-
стями. да и сам может мысленно пред-
ставить себя в той же ситуации. Вот
это интересно всем, а не только какой-
то определенной группе зрителей.
Второе условие общего зрительского
интереса — сильный характер героя,
привлекающий симпатии людей Ведь
кино как искусство возникло не на
пустом месте. У него были такие могу-
чие предшественники, как фольклор,
литература, театр А разве случайно,
что эпические богатыри, герои легенд
и сказок, герои античных трагедий
были незаурядными, значительными
людьми, смелыми поборниками спра-
ведливости? Потребность человече-
ского сердца открываться навстречу
добру и правде, восхищаться муже-
ством и честностью во все времена
остается неизменной. Я убежден, что
общий успех ожидает именно те филь-
мы. где эти вековечные принци-
пы — единоборство добра и зла. торже-
ство справедливости — положены в ос-
нову драматургии (конечно, не в аб-
страктном. примитивном воплощении,
а в контексте актуальных проблем
сегодняшней нашей жизни). На этих
принципах зиждется наша классика
Обращаясь к недавним примерам, ска-
жу о большом успехе последних кар-
тин режиссера Евгения Матвеева. Ведь
никто не станет отрицать, что в героях
фильмов «Любовь земная» и Судьба»
показана сила духа русского человека,
что главный персонаж—личность, а
не нечто заурядное, усредненное, что в
нем и вокруг него бушуют страсти
высокого накала. Есть в этих лентах и
мелодраматические моменты. Но кто
сказал, что хорошая мелодрама зака-
зана искусству? Наоборот! Уходя из
кино эмоционально возбужденным,
посочувствовав чужому горю и даже
поплакав над ним, человек становится
нравственно чище и сильнее. Потому-
то его и привлекают такие фильмы,
потому-то и возникает у многих жела-
ние посмотреть их еще и еще раз.
Важный компонент массового зри-
тельского успеха — это. по-моему,
юмор в самом широком смысле этого
слова, то есть не только тот. который
характерен для жанра комедии, но и
тот. которым проникнуты многие до-
брые ленты других жанров. Юмор спо-
собен создать хорошее настроение, он
рождает оптимистическое восприятие
мира. Этот улыбчивый настрой на-
сущно необходим каждому человек},’.
И что же удивительного в том. что
зритель ждет его от кино и всегда
благодарен авторам, если находит?
Задумываясь над причинами зри-
тельского интереса к своей картине
-Баламут»-. я нахожу их как раз в том.
что не забывал о «трех заповедях .
указанных выше Бесхитростная исто-
рия о парне, приехавшем из деревни в
город учиться на экономиста, чтобы
потом в родном селе поставить ведение
хозяйства на научную основу, приш-
лась по душе многим потому, во-пер-
вых. что наш Горохов узнаваем, по-
хож на тысячи таких же парней из
разных сел: потому, во-вторых, что он
честен, удачлив, смел и уверен в своих
силах, ведь цель его благородна: пото-
му. в-третьих, что живет он весело, с
доброй улыбкой и не падает духом,
статкиваясь с трудностями и препят-
ствиями
Схема сказки? Может быть. Но с
существенной поправкой: здесь нет
ничего невозможного, никаких несбы-
точных чудес Зритель должен уйти из
кино с мыслью, что и он может жить
так же
Хочу, однако, быть правильно поня-
тым У меня нет желания и права
становиться в позу учителя, дающего
советы другим Я далек также от мыс-
ли на основании прокатных данных
считать свои фильмы выдающимся
явлением искусства и сам знаю их
слабые стороны, понимаю, чего не
удалось сделать, тем более, что не все
мои работы имели в прокате одинако-
вый успех
Вот. скажем. Горожане» — картина,
очень мне дорогая по многим причи-
нам. в том числе и из-за того, что свела
меня с таким замечательным актером,
как Николай Крючков. Она собрала
лишь около 18 миллионов зрителей, а
могла бы. полагаю, больше.
Я серьезно задумался, в чем же мы
просчитались? И ответ нашел в зри-
тельской почте. Люди писали о том.
что молодая чета, показанная в карти-
не. оказалась не очень интересной, а ее
взаимоотношения в чем-то надуман-
ными (наиболее строгие судьи выра-
жались еще резче — фальшивыми)
Словом, в картине не получилась
любовь
Любовь? — задавал я себе снова и
снова тот же вопрос. Но ведь фильм-то
в основном не о любви' Почему же
именно по этой линии такое разочаро-
вание?
И тогда я понял, что любовь, незави-
симо от того, какой теме посвящена
картина, на каком материале она по-
строена. не может изображаться ми-
моходом». оставаться где-то на пери-
ферии авторского внимания Да. зри-
тель (а не следует забывать, что подав-
ляющее большинство посетителей
кино — молодежь) ищет в фильме
правдивый, волнующий рассказ о
любви, и на это нельзя закрывать
глаза.
— А какую роль отводите вы рекла-
ме фильмов? Какие ее формы пред-
ставляются вам наиболее продуктив-
ными и современными?
— Тут я рискну высказать мысли
«крамольные», с которыми многие,
наверно, не согласятся Мне кажется,
наша реклама живет представлениями
давно устаревшими, рожденными во
времена, когда не было телевидения и
поток информации не был столь бур-
ным. Самый действенный вид рекла-
мы— общественное мнение. Если ве-
чером молодые люди пошли в киноте-
атр и увидели картину», о которой
потом, придя домой, заговорили как об
удаче, можете быть уверены — назав-
тра утренние и дневные сеансы будут
заполнены их родителями, дедушками
и бабушками-пенсионерами, а на ве-
чернем сеансе окажутся те. кто услы-
шал такой отзыв на работе, в метро, в
магазине. Если же фильм сразу такого
впечатления не произвел—дело пло-
хо. Конечно, красивый стенд у киноте-
атра. информация по радио тоже дают
свой результат, но далеко не такой,
как - свидетельство очевидцев ...
— Но как тогда быть с фильмами,
которые принято называть «трудны-
ми»? Они пользуются успехом у части
зрителей, но порой не вызывают инте-
реса большинства, а потому дают весь-
ма огорчительные цифры посещаемо-
сти. Я говорю не о неудачах, а о
лентах, получивших высокую оценку
критики и даже увенчанных лаврами
кинофестивалей.
— Мне кажется, в показе таких про-
изведений большую гибкость должен
проявлять прокат Мое убеждение, что
каждый фильм обязан быть обращен
к большинству зрителей Но фильмы
бывают разные. Эта истина объектив-
на. В тех случаях, когда работники
кинопроката и кинофикации это учи-
тывают. нет проблемы. Так. например,
обстояло дело в Москве, когда в кино-
театре Пламя долгое время демон-
стрировался прекрасный грузинский
фильм «Древо желания режиссера
Тенгиза Абуладзе Это лента глубокого
философского смысла, по форме на-
поминающая притчу Человеку, иду-
щему в кино только для развлечения,
она может и не прийтись по вкусу Но
эстетический вкус нужно умело и за-
ботливо воспитывать. Возьмем серьез-
ную музыку Разве всем она понятна с
первого раза? Иногда паренек пойдет с
девушкой в консерваторию, чтобы не
показаться некультурным- , хотя с
большим удовольствием послушал бы
популярные песенки, исполняемые на
эстраде. Потом пойдет в другой, тре-
тий. четвертый раз. узнает что-то важ-
ное о произведении и композиторе,
привыкнет слушать и -узнавать» му-
зыку, и постепенно его восприятие
станет иным, а вкус будет совершен-
ствоваться. Так же обстоит дело и с
киноискусством. Только умелых на-
ставников у нас еще маловато, и это
очень досадно. Я убежден, что филь-
мы. о которых мы говорим, могут и
должны находить своего зрителя, если
работать с ними умело и продуман-
но.
Мы остановились лишь на некото-
рых сторонах серьезной проблемы
зрительского успеха фильмов.
Тема эта поистине неисчерпаема и
имеет множество аспектов. Но думает-
ся, уже те вопросы, которые затрону-
ты режиссером Владимиром Роговым,
дают немалую пищу для размышле-
ний и практических выводов.
/ММ!
веж кто ЛЮБИТ КИНО
Редакционно-издательский отдел Бюро пропаганды советского кино-
искусства Союза кинематографистов СССР ориентируется на запросы
массовой, в первую очередь молодежной аудитории. Мы стремимся к
тому, чтобы в наших книжках удачно сочеталось простое, доступное
для неспециалиста изложение с глубиной идейно-эстетического
анализа
Самое важное место среди изданий БПСК занимают книги и брошю-
ры, отнесенные к разделу Библиотека кинозрителя . хотя на изданиях
мы такой рубрики не ставим. Жанровое разнообразие этого раздела
велико: здесь и проблемно-теоретические работы, и тематические
обзоры, и воспоминания, и творческие портреты. С помощью таких
брошюр в прямом публицист1гческом разговоре со зрителем мы имеем
возможность непосредственно выполнять возложенные на нас пропа-
гандистские задачи, осуществлять на практике указания постановле-
ния ЦК КПСС Об улучшении идеологической, политико-
воспитательной работы Ныне мы увеличили в текущих планах долю
книг, посвященных кардинальным проблемам киноискусства— его
партийности, народности, воплощению в кинематографе жизни рабо-
чего класса, советского крестьянства, трудовой интеллигенции, героев
пятилеток, борьбе идей на мировом экране Все это найдет отражение в
новых работах Е Громова С. Фрейлиха. Д. Орлова. М. Зараева. Д. Да-
нина и многих других авторов, среди которых как видные киноведы и
критики, так и талантливая творческая молодежь.
Время от времени мы издаем и толстые книги с твердой обложкой.
Так. в минувшем году увидели свет мемуары И. Пырьева О прожитом
и пережитом . Краткая история советского кино Р. Юренева, альбом
Братья Васильевы . Сейчас мы приступаем к изданию неопублико-
ванных записок из рабочих тетрадей Г. Козинцева и сборника воспоми-
наний об А. Каплере. Вообще творческий опыт мастеров советского
экрана, как уже ушедших от нас. так и ныне здравствующих,
представлен в наших изданиях широко — это труды и самих кинемато-
графистов и осмысление их вклада в искусство кино Недавно у нас
увидели свет брошюры, посвященные Ф. Раневской. Ю Озерову. Б Ба-
бочкину. Ю. Солнцевой, готовятся книги об II. Ильинском. Л. Шепитько.
В Вайнштоке. об известных мастерах республиканских кинематогра-
фий— Н. Мащенко. X. Нарлиеве. К Кийске
Большим спросом у читателей пользуется серия Кино и школа
обращенная к учащимся и преподавателям Этим брошюрам мы
придаем особое значение их цель — кинообразование подрастающего
поколения Ближайший выпуск в серии — брошюра О. Баранова об
опыте работы школьного киноклуба.
Даже в столь сжатом обзоре нельзя не упомянуть, что мы издаем
немало работ о собственных проблемах киноискусства, таких, как
монтаж, жанр, цвет и т д Думается, что подобные издания будут
способствовать совершенствованию образования зрителей. помогут им
лучше разбираться в особенностях современного киноязыка
Специальный раздел нашей издательской деятельности — выпуск
буклетов, то есть изданий. в которых особое внимание уделяется
изобразительному ряду В основном буклеты БПСК рассказывают о
киноактерах Почти два десятилетия существует данная серия, и
читатели уже полечили около 250 этих красочных изданий Спрос ня
них огромен. Однако и кинематограф не стоит на месте. О некоторых
активно работающих артистах мы решили выпуски повторить Недав-
но. например, вновь вернулись к творчеству А. Мягкова. II Смоктунов-
ского. Среди буклетов 1980 года брошюры об А. Миронове. Л. Куравле-
ве. Ф Мкртчяне. А Фрейндлих, других популярных актерах.
Среди издании о зарубежном кино много внимания уделяется
киноискусству братских социалистических стран: подготавливаются
работы о кино Кубы. Болгарии. ГДР. Польши. Вместе с тем хочу
упомянуть недавно вышедшую книгу Г Долматовской о французском
кинематографе, готовится очерк К Разлогова о политическом кино
Запада, портреты Д. Фонды. II Трнки Р Клера...
Читателям хорошо знакомы наши книжки-картинки по мультипли-
кационным фильмам-сказкам Их каждый год выходит около 20. а
сверх того еще несколько сказок на иностранных языках.
И. очевидно, в олимпийский год нельзя забыть о специально
подготовленной брошюре В. Коновалова Любовь моя — спортивный
фильм .
В заключение хочется сказать, что коллектив издательского отдела
Бюро пропаганды советского киноискусства стремится постоянно
совершенствовать идейно-художественный уровень изданий, улучшать
их оформление старается дать читателям в руки книги высокого
качества, как по содержанию, так и по полиграфическому исполнению
Наверное, не всегда и не все удается сделать так. как задумано, и мы
будем благодарны читателям за все критические замечания и пожела-
ния относительно нашей печатной продукции.
В РЕВИЧ.
главный редактор Бюро пропаганды
советского киноискусства Союза
кинематографистов СССР
9
И. ХЕЙФИЦ,
Герой Социалистического Труда,
народный артист СССР
ниги Павла Нилина я
полюбил давно, за-
долго до нашей пер-
вой совместной рабо-
ты-фильма «Един-
ственная», поставлен-
ного по мотивам рас-
сказа «Дурь». Для меня это осо-
бенный писатель: обаяние ма-
стерства сочетается в его произ-
ведениях с умением просто и од-
новременно сложно показывать
жизнь, всесторонне и глубоко ис-
следовать многообразные явле-
ния действительности. Книги Ни-
лина адресованы широкой чита-
тельской аудитории, он пишет о
простых людях и для них. А меня
как режиссера всегда заботила
проблема зрительского отклика
на фильм. Так что в этом смысле
наши творческие устремления
совпадают.
В последнее время мы, кинема-
тографисты, много говорим на
темы сугубо профессиональ-
ные—о новых средствах вырази-
тельности, о стилистике, образ-
ности наших фильмов, но порой
мало обращаем внимания на ту
«обратную связь», что должна
возникать между зрителем и ху-
дожником. А ведь в конечном
счете это и есть главная «сверх-
задача» любого произведения ис-
кусства— передать другим эмо-
циональный заряд своих мыслей,
тревог, раздумий. П. Нилин умеет
это делать блестяще. Именно по-
этому его произведения вызыва-
ют живой, неповдельный инте-
рес. Так было и с рассказом
«Впервые замужем», опублико-
ванным два года назад в «Новом
мире». Мне посчастливилось про-
режиссер представляет фильм
ВПЕРВЫЕ ЗАМУЖЕМ
читать его еще в рукописи, тогда
же я предложил Нилину написать
киносценарий. С этого началась
наша совместная работа. Больше
всего поразил образ главной ге-
роини, ставшей, на мой взгляд,
бесспорной творческой удачей
писателя. Это истинно русский
характер с бесконечной добротой
и душевной щедростью, готовно-
стью на любые лишения и невзго-
ды ради счастья близкого чело-
века.
Антонина Болотникова воспи-
тала свою дочь одна. Она делала
все возможное: работала без
устали днем и ночью, чтобы де-
вочке жилось беззаботно и радо-
стно, чтобы та ни в чем не нужда-
лась. А когда Тамара выросла и
вышла замуж, мать оказалась в
семье лишней...
Перевести рассказ в сценарий
оказалось делом нелегким. Напи-
санный от лица главной героини,
он обладал весьма важным до-
стоинством: проникновенной ли-
рической интонацией. Но как это
передать на экране, как найти
литературному слову равноцен-
ный кинематографический экви-
валент? Мы решили ввести в са-
мые сложные, переломные для
фильма эпизоды закадровый го-
лос Антонины, и они приобрели
новое качество: личностного,
внутреннего отношения к ним
рассказчицы. Так возник необхо-
димый тон, передающий своеоб-
разие литературной основы.
Тема доброты и благородной
жертвенности стала центральной
в фильме. А рядом с ней должна
была прозвучать и другая, конт-
растная тема — потребительства,
эгоизма молодости. Хотя не стану
скрывать, что характер юной Та-
мары (С. Смирнова) совсем не
прост: она боится остаться оди-
нокой—перед глазами пример
матери — и в то же время может
обидеть этого самого дорогого,
самого близкого ей человека.
Волновала нас и проблема пот-
ребительского отношения к ис-
кусству, в данном случае к кине-
10
| Галя Тустакова
(В. Теличкина)
I
►
Когда мать
оказалась в доме
лишней...
Тамара
(С. Смирнова)
с Антониной
Васильевной
матографу. Только славу, бы-
стрый и легкий успех ищет в нем
муж Тамары Валерий (И. Стары-
гин), неудавшийся актер, этакий
самовлюбленный нарцисс. Тем
не менее судьба этого человека
трагична, ведь он искренне ве-
рит о свой несуществующий та-
лант.
Роль Антонины Болотниковой
исполнила Е. Глушенко, знако-
мая зрителям по фильму «Не-
оконченная пьеса для механиче-
ского пианино». Молодая актриса
сумела талантливо выразить са-
мую суть центрального образа.
Судьба героини Е. Глушенко раз-
вивается как бы в сопоставлении
с другим женским характером,
тоже интересным, но являющим
собой полную ей противополож-
ность.
Это подруга Антонины Галя Ту-
стакова. Ее выразительно и
острохарактерно сыграла В. Те-
личкина.
Историю взаимоотношений ге-
роев фильма я старался расска-
зать языком простым, эмоци-
ональным, понятным в своей ки-
нематографической образности
широкому кругу зрителей.
Фильм снимался в Горьком,
оператор В. Дьяконов, художник
Ю. Пугач, звукооператор И. Виг-
дорчик.
11
КИНООБСЛУЖИВАНИЕ
По следам выступлений «СЭ
В NsNs 17. 21 за 1979 год и в N°N° 1,6
за 1980 год ‘'Советский экран» опуб-
ликовал письма читателей о неудов-
летворительном кинообслуживании
в кинотеатрах Астрахани, Оренбурга.
Минеральных Вод, Борисоглебска и
Балхаша.
На эти выступления журнала полу-
чены официальные ответы о приня-
тых мерах.
Так. заместитель начальника Воро-
нежского областного Управления кино-
фикации тов Н. Зиновьев сообщил в
редакцию что «в настоящее время ука-
занные в письме недостатки устранены
Строго предупрежден директор бори-
соглебского кинотеатра «Победа»
А. Гончаров. Намечены меры по органи-
зации удлиненных сеансов и улучшению
репертуарного планирования хрони-
кально-документальных и научно-
популярных фильмов».
Начальник Джезказганского обла-
стного Управления кинофикации Н. Пет-
рова пишет о конкретных мерах по
устранению недостатков в массовой ра-
боте со зрителями в городе Балхаше
методисты городских и районных дирек-
ций примут участие в трехдневном семи-
наре. на котором «особое внимание
будет обращено на качество проведе-
ния культурно-массовых мероприятий»
К письму приложены образцы реклам-
ных плакатов.
Однако серьезно, заинтересованно
подошли к .устранению недостатков, о
которых написали в редакцию читатели
«Советского экрана», к сожалению, да-
леко не везде Отписками выглядят
например, ответы директоров Астрахан-
ской и Оренбургской городских киносе-
тей тт. С. Федоровой и Л. Шпякиной.
Расплывчатой неконкретностью своих
формулировок они похожи, как близне-
цы. Отличие незначительное: в Астраха-
ни «приняты меры по улучшению каче-
ства кинопоказа и культуры обслужива-
ния...», в Оренбурге— «разработаны
мероприятия..» Редакция вместе с
кинозрителями хочет знать какие же
именно меры приняты'? Что конкретно
разработано’
Подобные претензии мы вынуждены
вновь предъявить заместителю началь-
ника Ставропольского Управления
кинофикации П. Слезавину Когда же
все-таки будет проведен ремонт в кино-
театрах «Салют» и «Октябрь», что нахо-
дятся в Минеральных Водах? С момента
публикации письма (№17 за 1979 год)
прошло много месяцев, а в официальной
бумаге, присланной в редакцию сооб-
щается лишь, что «в настоящее время
решается вопрос о начале строитель-
ства в городе двухзального кинотеатра
на 1200 мест»
Как это понимать: будет кинотеатр
или нет? А если будет, то когда?
Редакция полагает что бюрократиче-
ские отписки не лучшая форма работы
по сигналам, содержащимся в письмах
читателей и в выступлениях органов
печати. Ждем ответов по существу под-
нятых вопросов.
Письма читателей о проблемах
кинообслуживания продолжают по-
ступать в редакцию. Предлагаем ва-
шему вниманию некоторые из них.
Отдел писем «СЭ»
«Луч»-только для детей
Пишет вам С Федулова. Д1грект<>р
кинотеатра Луч
Я хочу поделиться опытом деятель-
ности кинотеатра для детей В нашем
городе при Доме культуры имени Ле-
нинского комсомола открыт кинотеатр
Луч . В его работе принимает участие
актив из 15 человек, все учащиеся
7—8-х классов.
Мы многое делаем сами: организуем-
рекламу, распространяем билеты сре-
ди ребят Недавно завязали переписку
с нашими любимыми киноактерами
В Тихоновым. Е. Леоновым. Р. Быко-
вым. М Боярским. Нам очень хоте-
лось бы узнать, как работают другие
детские кинотеатры
Светлана Федулова,
Магнитогорск
Гордимся «Авророй»
Аврора —не единственный кино-
театр в нашем городе, но хочется
рассказать именно о нем. потому что
он был построен у нас первым. Захо-
дишь в фойе и попадаешь в веселый.
красочный мир На стенах большие
цветные фотографии известных кино-
актеров. В огромной зеленой ни-
ше— живой уголок: разноцветные по-
пугаи. веселые канарейки, рыбки в
красиво оформленных аквариумах. В
фойе можно поиграть в шахматы, уз-
нать о новостях кино, которым посвя-
щены специальные стенды. Зритель-
ный зал просторен, красив, удобен
Есть в кшютеатре и малый зал. где
демонстрируются документальные
фильмы, проводятся встречи с кине-
матографистами
О. Мажник. Н. Дегтярева.
М. Бобылева.
Братск
Всего лишь восемь...
В №1 СЭ за 1.480 год прочитала
подборку читательских писем на теме
о кинообслуживании населения. И са-
ма решила написать Надеюсь, помо-
жете каким-нибудь образом улучшить
кинообслуживание в столице Удмур-
тии Ижевске У нас всего 8 кинотеат-
ров (тогда как в Краснодаре, как пи-
шет читатель Мороз, их 20. а населе-
ния там больше всего на 19 тысяч).
Кинотеатры Италмас . Колосс не
соответствуют требовагпгям они тес-
ны. вентиляция плохая, всегда грязно.
Г. Лямина
Ижевск
мое мнение
ЭКСПЕРИМЕНТ УДАЛСЯ
•Здравствуйте, надеюсь, что кино вы
любите все...»
Ответом был хор утвердительных воз-
гласов. Так началось мое первое экспе-
риментальное занятие по -Основам
киноискусства» в одном из восьмых
классов средней школы № 28 нашего
города Первое занятие самое ответ-
ственное. ведь от него зависит, заинте-
ресуются ли ребята новым для них
предметом
Можно было бы начать свой рассказ и
с первых киносеансов братьев Люмьер и
с -Понизовой вольницы», но я начинаю
темой, способной наверняка вызвать
интерес, хотя бы мужской половины
класса.—«Что такое вестерн». И не
ошибаюсь: этот динамичный жанр осо-
бенно привлекателен в школьном воз-
расте. Как правило, подростки старают-
ся не пропустить ни одного нового филь-
ма с участием знаменитого «индей-
ца»— актера Гойко Митича.
Вопросов хватает На некоторые из
них сами ребята дают друг другу исчер-
пывающие ответы. Огромный интерес
вызывает техника трюков комбиниро-
ванных съемок. Девочек больше зани-
ма>рт биографии актеров Законы жан-
ра. режиссура, игра артистов, изобрази-
тельное решение находятся пока вне
обсуждения. Разговоры об этом будут
позже. Урок пролетает незаметно Все
идут домой, оживленно переговарива-
ясь
Через неделю мы встречаемся снова.
И теперь уже вопросы задаю я Предла-
гаю ребятам вспомнить, какие фильмы
последних лет они считают лучшими.
Сначала — невообразимый шум. Минут
через десять на моем столе лежат
записки. В них названы картины разного
качества и разных жанров: комедии,
мюзиклы, мелодрама, детектив. Случа-
ется и так. что какая-нибудь «Легенда о
динозавре» заслоняет от ребят такие
фильмы как Ключ без права переда-
чи".— посмотрели его очень немногие.
Радует, однако, что им близки и понят-
ны такие, несомненно, талантливые ве-
щи. как тонкий, лиричный «Сто дней
после детства» и остропроблемный
«Школьный вальс».
Следующие занятия были посвящены
разговору о фантастике, о детективе, об
экранизациях, о творчестве Владислава
Дворжецкого Экспериментальные уро-
ки показали интерес школьников к
изучению киноискусства огромен Они
всегда с радостью оставались после
уроков чтобы обсудить фильмы или
просто поговорить о кино.
И еще хочу сказать об одном: несмот-
ря на определенные положительные
сдвиги—в Эстонии, например, введено
преподавание «Основ киноискусства».
кино как школьный предмет, к сожале-
нию. находится в положении пасынка
при литературе. Кинофакультативы (об
обязательном обучении и говорить не
приходится) все еще не получили широ-
кого распространения. Аналогичная
картина сложилась и в педагогических
вузах. А ведь кино любят все
А. ФЕДОРОВ,
инженер комбайнового завода,
студент 2-го курса заочного
отделения киноведческого
факультета ВГИКа,
Таганрог
вать голоса зверей: кошки, собаки,
петуха, кертшы Умею плакать вот
просто так. ни с того ни с сего. Как
стать артисткой?
Н. К.
Джезказган
У меня есть талант, я знаю Мне
сейчас 21 год Я умею петь детским
голосом. разговаривать. Но все это
может сделать любой Я могу то. чего
не может каждый я умею имитиро-
Чтобы стать артисткой, мало осво-
ить голоса кошек, собак, петухов, кур
и другой домашней живности.
Так же недостаточно уметь плакать.
Важно еще научиться смеяться!..
Дорогая редакция, пришлите мне.
пожалуйста, артистов Остроумову.
Коренев'. Чиаурели. Кикабидзе. Золо-
тухина Белохвостикову. Ледогорова.
Касаткину. Лучко. Чурсину Тихонова.
Лйгронова
Т. О.
Свердловск
12
знакомьтесь:
Игорь (-Канал»)
Шурик
(«Сын чемпиона»)
Дойников
(«Голубые молнии»)
АНАТОЛИЙ
МАТЕШКО
ейтенант Виктор Сорокин после оконча-
ния военного училища приезжает в
Я Я часть Ему дают взвод, и еще не успев-
Я Я ший привыкнуть к офицерским погонам
J Я лейтенант становится воспитателем
солдат, таких же молодых парней, как и
он сам. Непростое это дело—новоиспеченному ко-
мандиру заслужить доверие и уважение танкистов,
которые вначале довольно снисходительно на него
поглядывают. А Сорокин ведет себя странно. Вместо
того чтобы наказать солдата, небрежно отдавшего
честь вдруг начинает объяснять ему. когда и почему
возникло это приветствие {с рыцарских времен!)
На учениях по вине водителя танк провалился под
воду И молодой командир берет всю ответ-
ственность на.дебя. Только позже, наедине, говорит
лейтенант Сорокин виновнику происшествия о том.
что он в действительности думает по этому поводу..
Роль Сорокина в фильме “Строгая мужская жизнь»
(Ленфильм», режиссер А Граник) сыграл Анатолий
Матешко. В то время молодой актер только что
окончил кинофакультет Киевского театрального ин-
ститута имени И. К. Карпенко-Карого и сам. как его
герой, находился на пороге вступления в жизнь Эта
общность в биографии персонажа и исполнителя роли
не могла не предопределить той увлеченности, с
которой актер работал над образом. Он и сей-
час. вспоминая эту работу, считает ее наиболее удач-
ной
Эта роль не была первой Еще только поступив в
институт. Матешко снялся в телевизионном фильме
Как закалялась сталь». Его герой появлялся там
всего на одну-две минуты. Он встает с бетонного,
слегка прикрытого соломой пола, на котором тесными
рядами лежат комсомольцы — строители узкоколей-
ки в Боярке, крадучись, выходит из барака и тут
сталкивается с Павкой Корчагиным.
— Сволочь1 Бежишь?!
— Не сволочь я. просто не могу больше, понима-
ешь. не могу! — сдавленно говорит парень, потом
как-то отрешенно стаскивает сапоги и отдает их
Павлу.
В маленьком этом эпизоде актер сумел точно
передать состояние персонажа—бесконечную уста-
лость стыд от сознания того, что вот струсил,
оказался слабее других, отчаяние, что не может быть
с теми, кто остается
Анатолий Матешко играл десятиклассника Стаса в
пенте «Земные и небесные приключения», строителя
Игоря (“Канал»). рядового Дойникова ("Голубые мол-
нии») и ряд других ролей По этим работам можно уже
говорить о творческом лице молодого актера Ему
присуща сдержанная, я бы сказал, экономная манера
игры. Его героев отличают внутренняя порядочность,
благородство, интеллигентность. Таким образом, яс-
на линия поисков исполнителя, его стремление по-
стигнуть внутренний мир героев, почти всегда свер-
стников. современников.
Кто такой, в сущности. Шурик Клейменов (“Сын
чемпиона»)9 На первый взгляд парень несерьезный,
болтун, как говорит о нем его отец, старший тренер
команды горнолыжников. Нелепо выглядит Шурик в
своем ультрамодном облачении на фоне иссиня-
белых с разноцветными фигурками лыжников скло-
нах Чегета. Нелепо, хотя и на лыжах стоять уме-
ет.— сам был чемпионом Но все приехали сюда на
соревнования, бороться за победу, а Шурик так
просто при отце-тренере катается в стороне от
трассы И в общем-то сам не знает, чего хочет—бро-
сил лыжи, теперь вот увлекся музыкой, но опять-таки
несерьезно: скоро, видимо надоест и это занятие.
Играя эту роль в фильме, оказавшемся весьма
далеким от совершенства. Матешко стремится пере-
дать черты возмужания становления характера, в
решающий момент его Шурик доказывает делом, на
что он способен, и вновь оказывается “на трассе».
Десяток ролей в кино- и в телефильмах, несколько
из них главные Казалось бы. чего еще может желать
двадцатишестилетний актер? Но когда я просто так.
-на всякий случай», спросил Анатолия, доволен ли он
сам. как складывается его актерская судьба, он. чуть
подумав, ответил:
— Не совсем—Потом решительно уточ-
нил:— Нет.— И стал пояснять, что да. конечно, и
сыграно в общем-то немало, и роли были значитель-
ные. но. Хотелось бы большего разнообразия в
характерах, которые приходится воплощать, больше-
го простора для поисков
У нас было совсем немного времени для разгово-
ра— заканчивалось озвучание фильма “Быстрее соб-
ственной тени», в котором Анатолий играет главную
роль Картину поставил на Центральной киностудии
детских и юношеских фильмов имени "М Горького
режиссер Павел Любимов. Ну. а что за образ создает
Анатолий? Спортсмен, бегун-стайер Петр Королев,
человек сильной воли, обладающий высокими нрав-
ственными качествами, страстно преданный спорту
Итак, подведем некоторые итоги. За плечами Ана-
толия Матешко несколько заметных ролей, которые
дают основание говорить о нем кйк о перспективном
актере. Давайте запомним это имя и подождем новых
Работ	И ГРИГОРЬЕВ
13
ДОЛГАЯ лонм ЖИЗНЬ
Ростислав ЮРЕНЕВ,
заслуженный деятель
искусств РСФСР,
доктор искусствоведения
К 110-летию со дня рождения И. Н. Перестиани
последние годы жизни он
играл в фильмах царских
наместников, послов, гене-
ралов. баронов директо-
ров... Так его видели гру-
зинские режиссеры, его
ученики. И действительно, высокий, до-
родный, с красивой седой шевелюрой, с
большими медлительными руками — он
легко мог сойти за надменного аристок-
рата Нужно было только потушить лу-
кавый и добрый огонек в глазах, да
напустить на себя этакую надутость.
барственность.ф1менно напустить, ибо в
жизни никакой надменности не было: он
был прост, внимателен, энергичен и
даже, подходя к девяностолетию, живо
и доброжелательно заинтересован в
окружающем Глаза светились умом и
добротой.
Его известнейшие актерские и режис-
серские работы созданы в Грузии. Фа-
милия тоже звучит как грузинская. А он
был русский человек, дальний потомок
венецианцев, сын офицера, участника
Севастопольской обороны, и актрисы
Солодухиной (Александровой) Родился
в 1870 году. В пятнадцать лет стал
актером, под псевдонимом Иван Неве-
домое исколесил всю Россию с разными
труппами сыграл на русской сцене око-
ло сотни ролей, поставил двадцать
спектаклей, десять кинофильмов
Но — по порядку. Спектакли, постав-
ленные Иваном Николаевичем Перести-
ани на сцене московского театра «Аква-
риум», и роли, сыгранные им в классиче-
ских и современных пьесах, принесли
ему широкую известность, подарили
дружбу Ф И Шаляпина. Н. М. Радина,
предложение К С. Станиславского пе-
рейти в Художественный театр... Но. ко
всеобщему удивлению. Перестиани от-
казался. Театр был для него уже прой-
денным этапом. Его увлекло новое таин-
ственное и даже подозрительное де-
ло —синематограф
Он начал как актер. Благородные
отцы, обманутые мужья, любовники-
резонеры. От предложений многочис-
ленных ремесленников, суетившихся в
те времена вокруг киноаппаратов, он
вскоре стал отказываться. Он выбрал
себе действительно талантливого и
серьезного режиссера — Е Ф Бауэра
Вместе с Верой Холодной. В. Коралли.
О. Рахмановой, Л. Кореневой. В Полон-
ским и другими звездами он снялся в
нашумевших фильмах «Жизнь за
жизнь» «Колдунья» «Смерч любов-
ный» и других. Но Бауэр уделял основ-
ное внимание красивым декораци-
ям— колоннам, занавесям, цветам Пе-
рестиани же был актер и интересовался
человеческими характерами. Не поры-
вая с Бауэром он начал ставить сам и
сам писать сценарии. Его фильмы «Гриф
старого борца», «Когда цветет сирень»
стали заметным явлением русского до-
революционного кино. А в фильмах 1917
года «Революционер», «37-й номер ка-
торжной тюрьмы» прозвучали, правда,
еще очень неуверенно и наивно, рево-
люционные мотивы.
Великий Октябрь поставил перед
кино новые задачи привел новых зрите-
лей. продиктовал новые темы. Первое
время кинематографисты, и с ними Пе-
рестиани. еще по инерции ставили са-
лонные драмы по прежним образцам
(«Любовь. ненависть. смерть...»,
«Оружьем на солнце сверкая.. .»). Но
теперь было ясно, что все зто отмерло
Кинематографисты стали разбегать-
ся— кто к белым, кто за рубеж Пере-
стиани остался. Он хотел работать по-
новому Обратился к истории револю-
ции (• Сестра декабриста») сделал ко-
роткий. но насыщенный драматическим
действием фильм о гражданской войне
(«Отец и сын»), наконец — полномет-
ражную драму Борьба за мир», в
которой молодой Всеволод Пудовкин
впервые на экране показал коммуниста,
красного командира
Немногие мастера кино столь уверен-
но перешли на сторону Советской вла-
сти В. Гардин. Ч. Сабинский. М Наро-
ков. В. Касьянов. Видное место среди
них занял Перестиани.
Кончалась гражданская война.
В. И. Ленин и его соратники трудились
над созданием государства нового типа.
Советская власть побеждала на Укра-
ине, в Белоруссии, в Закавказье. Ленин
разработал структуру многонациональ
него социалистического государ-
ства—Советского Союза. В социали
стическом братстве бурно развивалась
культура всех национальностей, всех
народов. Встал вопрос о создании в
республиках «важнейшего из ис-
кусств» — кино И тут-то свершили свой
подвиг многие опытные русские режис-
серы и операторы. В республиках, глу-
боко изучив их культуру их быт. их
историю, привл -кая в кино талантли-
вую молодежь из литературы, журнали-
стики живописи театра русские масте-
ра вошли в число основоположников
национальных кинематографий. Гардин
и Чардынин — на Украине. Тарич — в
Белоруссии. Перестиани — в Грузии. И
Белоруссии. Перестиани — в Грузии И
Грузия стала для Ивана Николаевича
второй родиной — на всю жизнь. Зако-
номерность этого — в самом существе
нашего советского киноискусства в его
многонациональном характере.
Первый же фильм, поставленный в
Грузии, явился этапом многозначитель-
ной победой. Тему — убийство царского
наместника генерала Грязнова—пред-
ложил сам Перестиани Сценарий напи-
сал драматург Ш Дадиани. ставший
впоследствии классиком грузинской
драматургии Главную роль революци-
онера Арсена Джорджиашвили сыграл
молодой скульптор и актер Михаил Чиа-
урели. ставший впоследствии видней-
шим кинорежиссером. Снял фильм опе-
ратор А. Дигмелов — родоначальник
грузинской операторской школы, опера-
тор всех грузинских картин Перестиани
Сам Иван Николаевич сыграл грозного
вельможу Воронцова-Дашкова Фильм
«Арсен Джорджиашвили» был для сво-
его времени открытием. Он шел долгие
годы.
Однако рекорд долголетия до сих пор
держит другой фильм Перести-
ани— «Красные дьяволята». Позволю
себе сделать во времени резкий скачок
и предаться личным воспоминаниям...
...Конец 1942 года. Ожесточенные бои
под Новороссийском. Готовится десант
на Малую землю. Вечер. Немцы упорно
бьют из дальнобойных орудий. И вдруг
между разрывами, я слышу симфони-
ческую музыку Чайковского и оглуши-
тельный хохот! В полуразрушенный са-
рай битком набились красноармейцы
Идут «Красные дьяволята», прилежно
озвученные кем-то четвертой симфо-
нией Чайковского. И хотя трагическая
музыка не совсем подходит к головокру-
жительным приключениям юных мсти-
телей — красноармейцы не в претензии
Среди персонажей фильма — немцы, ок-
купанты 1918 года Есть страшные: па-
лач в черных очках, есть жалкие и
смешные. Все они воспринимаются как
современные фашисты. И их позорное
современные фашисты. И их позорное
поражение от красных дьяволят весе-
лит советских воинов. На обстрел не
обращают внимания: батьку Махно
дьяволята привозят к Буденному в
мешке!..
Увлекательный приключенческий
фильм, созданный по сценарию старого
большевика П. А. Бляхина. «Красные
дьяволята» можно увидеть и теперь.
Кое в чем он покажется наивным. Но
живительный дух молодости, революци-
онной неукротимости. беззаветной
храбрости, сочный юмор, стремительное
действие чаруют и сейчас.
Перестиани решил развить свои ус-
пех Он сделал еще четыре фильма с
участием красных дьяволят (артисты
С. Жозеффи. П. Есиковский Кадор Бен-
Салим). Эти фильмы — «Савур-могила»
«Преступление княжны Ширванской-
«Наказание княжны Ширванской». «Ил-
лан Дилли» — оказались слабее зачина-
теля серии. Но и в них были увлекатель-
ные сцены и актерские удачи, и в них
начинали свой путь молодые грузинские
и армянские кинематографисты.
Новые творческие удачи пришли к
Перестиани на пути экранизации произ-
ведений грузинской литературы. «Су-
рамская крепость» (по повести Н. Чон-
кадзе). «Дело Тэриэла Мклавадзе» по
повести Э. Ниношвили (сценарий Ш. Да-
диани) и, наконец, «Три жизни» по рома-
ну Г Церетели стали серьезным вкла-
дом в культуру Грузии, принесли всесо-
юзную известность превосходным пове-
стям. открыли такую актрису как Ната
Вачнадзе, стали дебютом . режиссеров
М. Калатозова. Н. Шенгелая. Г Мака-
рашвили. утвердили неповторимое
своеобразие грузинского кино. В письме
•В Гпаврепертком» от 29 декабря 1924
года А. В. Луначарский дал подробный и
глубокий анализ фильма «Три жизни»
Он писал: «Я думаю, не является нес-
колько преувеличенным сказать, что с
точки зрения количества горькой
жизненной правды, бытового матери-
ала. захватывающего драматизма, рав-
ала. захватывающего драматизма, рав-
ным образом и с точки зрения кинотех-
ники эта фильма не только равняется с
самыми лучшими заграничными произ-
ведениями. отличаясь от них глубиной
своего реализма, но оставляет далеко
за собою и все советское производ-
ство».
Да! Советское кино еще не имело
Броненосца «Потемкина». «Матери» и
других шедевров. «Красные дьяволята»
и «Три жизни» И Н Перестиани были
нашими самыми передовыми и перспек-
тивными произведениями.
Тщательное и активное творческое
изучение национальной культуры сде-
лало Перестиани родоначальником гру-
зинского кино. Эти золотые качества
помогли ему внести большой вклад в
развитие и украинского («В трясине»
Двуногие». 1927 г., «Сплетня» 1928 г.)
и армянского кино («Замаллу». «Свет и
тени», «Солнце на повороте». 1929 г
«Ануш». 1931 г.. «Лодырь», 1932 г.)
Большинство этих фильмов Перестиани
поставил по собственным сценариям, на
современные темы. Здесь есть и драмы,
и комедии, и повести.
Вернувшись в Грузию, старый мастер
поставил еще несколько художествен-
ных и документальных картин. В годы
войны он сделал патриотические новел-
лы «Форпост» и «Жена гвардейца».
После этого он главным образом сни-
мался. Вот здесь-то и сыграл он в
фильмах М. Чиаурели. А. Бек-Назарова.
Н Санишвили. К. Пипинашвили упомя-
нутых сановников да губернаторов
Он написал интереснейшие мемуары
вышедшие уже после его кончины (в
1959 г) — под редакцией и содержа-
тельным предисловием киноведа
Г П Чахирьяна.
Иван Николаевич Перестиани прожил
долгую и добрую жизнь—девяносто
лет Из них семьдесят пять отдано
искусству тридцать—театру, сорок
пять — кинематографу. Имя Перестиани
навечно вошло в историю советского
многонационального киноискусства,
многонационального киноискусства.
ЮНОСТЬ
ХУДОЖНИКА
На открытии выставки. Высту пает С. И. Юткевич.
Кино. Заставка для журнала. 1923 г.
реггера. Н Евреинова. драматурга
В. Масса, клоунов Сержа и Макса,
куплетиста П Юморского. наконец,
широко известные портреты Чарли
Чаплина и Сергея Эйзенштейна В
них — и характер, и профессия, и свое-
образие личности. Это и лаконичная
типизация, и словно бы стоп-кадр,
зафиксировавший момент движе-
ния— всегда острого, иногда парадок-
сального. Будущий кинематографист
угадывается в работах художника,
проникшего в святая святых театра и
овладевшего его сценической магией.
Рисунки, представленные на вы-
ставке. имеют не только самостоятель-
ную эстетическую ценность. Они вво-
дят нас в мир театральных исканий
тех лет и в лабораторию художника
первого советского поколения, чья
творческая судьба неотделима от судь-
бы нашего искусства.
— Мы бььти очень молоды тог-
да.— сказал на открыпш выставки
Сергей Иосифович.— мы были оду-
шевлены великой верой в завтрашний
день и хотели все силы отдать стро-
ительству нового, справедливого мира.
Время было необычайно трудное но
энергия переполняла нас. и мы труди-
лись не покладая рук. зная что такое
радость творчества и вдохновение Мы
любили шгрк. балаган, народный те-
атр мы учились у народного зрелища,
у демократического зрителя, мы хоте-
ли создать новое искусство для широ-
ких масс трудового народа.
Да. в те далекие, но не умолкнувшие
годы была найдена эта формула, вер-
ность которой подтверждается вы-
ставкой С. Юткевича. Знакомясь с ра-
ботами. на ней представленными, мы
совершаем путешествие в прошлое и
еще раз убеждаемся в том. что прочна
и надежна неразрывная связь вре-
мен — залог успехов нашего иск», сства.
Е. ЛЕВИН.
кандидат искусствоведения
II. Чувелев в коме.ыш-буфф Г. Данкура
и М. Вокера «Сверхъестественный сын».
Мастерская И. Форестера. 1922 г.
II. Ильинский в роли Тапиоки
в комедии «Три вора» У. Нотари.
Театр имени Ко.ииггаржевской. 1923 г.
И. Зенин в роли киномеханика
в обозрении «Мишка, верти!».
Театр Сатиры. 1924 г.
Зарисовка танца «Прогулка»
в постановке Н. Фореггера. 1922 г.
Иллюстрации к поэме А. Блока
Двенадцать ... Хочется рассматри-
вать их долго. Сколько раз обраща-
лись художники — и какие!—к бес-
смертной поэме. Но эти небольшие
листы помечены 1919 годом и. стало
быть, сделаны сразу после ее выхода в
свет. В них не только мир поэмы,
воплощенный в живописи динамич-
ной. смелой по колориту. Они запечат-
лели и то удивительное время, когда
пятнадцатилетний художник (теперь
ему семьдесят пять!) с восторгом вчи-
тывался в гениальные строки, столь
созвучные героическому пафосу' тех
лет А рядом с этими работами начина-
ющего графика, в которых уже угады-
вается рука будущего мастера,— эски-
зы декораций и костюмов к пьесам
А Блока -Песнь судьбы». Балаган-
чик», « Незнакомка >.
Все это можно было увидеть на
выставке эскизов и зарисовок народ-
ного артиста СССР. Героя Социалисти-
ческого Труда Сергея Иосифовича Ют-
кевича. чьи фильмы - Человек с ружь-
ем». Рассказы о Ленине». - Ленин в
Польше, вошли в золотой фонд совет-
ского киноискусства. Выставка, раз-
вернутая в Белом зале Союза кинема-
тографистов, называется Юность ху-
дожника» и приурочена к юбилею
выдающегося кинорежиссера Она
знакомит нас с работами 1918—1926
годов.
Удивительное чувство испытываем
мы. всматриваясь в театральные эски-
зы. пейзажи и портреты. Эти работы
С. Юткевича кинематографичны в том
смысле что делают зримыми и худо-
жественные формы, и формы жизни
того времени с его красками, факту-
рой. ритмами, с его эмоциональной
стихией В характеристике выставлен-
ных полотен не обойтись без определе-
ния «динамичные . и это не случайно.
Той же энергией насыщены замеча-
тельные портреты режиссеров Н. Фо-
C. Эйзенштейн. 1926 г.
Чарли Чаплин. 1926 г.
15
14
лауреаты
почетного
приза *
О Кавалеровиче писать трудно
Его фильмы, каждый по отдельности
разобраны обстоятельно, часто очень
дельно. Его участие в жизни польского
кино, исторической и ежедневной, буд-
ничной. определяется четко и бесспор-
но. Его авторитет художника и обще-
ственного деятеля — одна из констант
культуры социалистического мира Но
собирая все вместе: двенадцать постав-
ленных им фильмов, наработанное объ-
единением «Кадр», которым он бес-
сменно руководит почти четверть века,
его роль в Союзе польских кинематогра-
фистов. созданном его инициативой и
взращенном его энергией—отыскивая
сквозную линию его трудов и дней,
постоянно наталкиваешься на скрытые
препятствия Цельность натуры и твор-
О лауреатах этом почетной награды — Специального приза XI МКФ а Москве
«За выдающийся вклад а развитие прогрессивного мирового кино и а
ознаменование 60-летия советского кино» — Р Клере. Ч. Дзаваттини. 3. Фабри.
А. Куросаве, Л. Бунюэле, А. Броусиле. С. Усмане читайте в №№16, 20. 21. 23
«СЭю за 1979 год и а №№1. 4. 10 за этот год.
чества бесспорна, а вот то. чем она
обеспечена, из чего вырастает, надо,
по-видимому, искать в глубинах его
внутреннего мира, в духовных связях с
жизнью и искусством настоящего и
прошлого
Большинство крупных художников МИ-
РОВОГО кино избирает для себя какой-то
определенный жизненный материал, об-
любовывает какую-то одну систему вы-
разительных средств. По фабуле, по
герою, по жанру, по пластическим по-
строениям легко угадывается авторство
крупного режиссера. Луис Бунюэль пря
мо заявляет: «Всю жизнь мы делаем, в
сущности, один и тот же фильм».
Кавалерович никогда не сказал бы о
себе такого Главный стимул его про-
фессиональной жизни — не повторять-
ся. делать каждый следующий фильм
об ином и иначе, чем предыдущий За
тридцать лет своего творчества Ежи
Кавалерович ни разу не менял этой
внутренней установки.
Он получил самостоятельную поста-
новку двадцати восьми лет от роду, в
1950 году Вместе с режиссером К. Су-
мерским он снял картину «Община»
Речь в ней шла об аграрной реформе, о
коренном переломе в крестьянской жиз-
ни. Сценарий, по которому они работа-
ли. был неплох, но времени не опере-
жал— в нем были и искусственные по-
ложения и прямолинейное течение со-
бытий Дебютанты рискнули вместо
профессиональных актеров они распре-
делили отдать все роли в картине меж-
ду крестьянами того села, где велись
съемки «Общины». Этим они надеялись
придать происходящему на экране до-
подлинность и неподдельные краски
жизни Не все у них получилось по
фильму словно прозмеилась трещи-
на— документализм режиссуры отсла-
ивался от литературного вымысла
Дилогия «Целлюлоза» (1954—1955)
выдвинула Кавалеровича в лидеры
национального киноискусства. Два
фильма — «Целлюлоза» («Дороги жиз-
ни» и «Под фригийской звездой»), сня-
тые по книге Игоря Неверли «Репортаж
с фабрики «Целлюлоза», предложили
польскому экрану новый уровень исто-
рического мышления и высшее, почти
классическое соответствие смысла ху-
дожественному решению Доподлин-
ность и многогранность жизни, которых
Кавалерович добивался в картине о
современности «Община», стали реаль-
ностью его исторической ленты. Судьба
крестьянского паренька, который в кри-
зисные 20-е годы приходит из вконец
обнищавшей деревни в город на зара-
ботки, прослежена в таком плотном
окружении лиц. характеров жизненных
позиций, в такой прихотливости и од-
новременно закономерности злых и до-
брых перемен, что и до сих пор диву
даешься, как это начинающий кинема-
тографист смог прочувствовать и вос-
произвести такое богатство проявлений
эпохи, которую он по памяти не знал. К
тому же «Целлюлозу» делал не только
молодой, но и недипломированный ре-
жиссер Кавалерович в киновузах никог-
да не обучался до войны он окончил
физкультурный техникум, сразу после
войны поступил в краковскую Акаде-
мию изобразительных искусств, проза-
нимался там три года, среди прочих
дисциплин прошел полугодовой курс
обучения киноделу. Но. видно, быть
кинематографистом ему написано было
на роду. Студентом Академии он ухит-
рялся работать в кино Его киноунивер-
ситеты начались уже на первом фильме
народной Польши: на «Запрещенных пе-
сенках» (1947) он был ассистентом ре-
жиссера
В «Целлюлозе» Кавалерович вслед
за Неверли прочертил историю станов-
ления личности. Темноватый, недотепи-
стый деревенщина в начале первого
фильма. Щенсный вырастал в профес-
сионального революционера, созна-
тельного. убежденного отважного. Во-
левая режиссура выявляла воздей-
ствия прямые и скрытые закономерно-
сти формирования коммуниста-под-
польщика. показывала человека в един-
стве с эпохой, на пересечении векторов
истории. Но не только. Щенсный в ис-
полнении актера Юзефа Новака— и сам
по себе индивидуальность Да. он суще-
ствует в единстве с эпохой, учится у ее
лучших представителей, сопротивляет-
ся худшим. Но есть в этом образе
подкупающая самостоятельность, гор-
дая независимость нрава Вот момент, к
которому Ежи Кавалерович ревностно
пристрастен. Признание за героем пра-
ва на выбор, на собственное решение
на суверенность убеждений составляет
гуманистическии пафос всех важных
произведений мастера
Война, оккупация, всенародный отпор
фашизму справедливо считаются
национальной темой польского искус-
ства. и не только искусства экрана Эта
тема пробудила к деятельности замена-
ФИЛЬМЫ СИРИИ
------ программу Недели фильмов Сирийской
В Арабской Республики которая прошла в
Москве и Баку, были включены художе-
------ ственные и документальные ленты послед-
них лет
Неделя открылась демонстрацией картины режис-
сера Билаль Сабуни «Крепость рассказывающей о
борьбе сирийского наоода за национальную независи-
мость в начале 50-х годов Лента повествует о судьбе
человека, избравшего путь борьбы во имя свободы
родины Авторы внимательно исследуют истоки клас-
совых битв стремятся отразить процессы рождения
нового. Фильм «Крепость - отличают образность кино-
языка. эмоциональность в нем убедительно сопо-
ставлены картины сравнительно недавнего прошлого
с эпизодами строительства мирной жизни.
Злободневная остросоциальная тема поднята в
картине режиссера Мухамеда Шахина «Волчье лого-
во» Создатели ее разоблачают махинации крупных
дельцов торгующих земельными участками
Особо хочется подчеркнуть целенаправленно раз-
рабатываемую сирийским кинематографом тему борь-
бы против израильских агрессоров и позорной кэмп-
дэвидской сделки «Герои рождаются дважды» (ре-
жиссер Салах Дехни) и «Красный, белый черный»
(режиссер Башир Сафах) Герои лент — палестинские
подростки Суровая документальная стилистика в
которой решены эти игровые картины, подсказана
авторам действительными событиями. Своими филь-
мами прогрессивные сирийские кинематографисты
доказывают что кинокамера—действенное оружие
в защите светлых чаяний и стремлений арабского
народа.
Документальные ленты «Дети свидетельствуют
«Дамасская свадьба - «Сирия — 6000 лет цивилиза-
ции» посвящены прошлому и настоящему сирийцев
На экране зарисовки быта природа, обряды обычаи
национальное искусство
— Минувший год можно с полным основанием
назвать самым плодотворным в области сирийско-
16
тельные таланты А Вайда А Мунк.
В Хас. К Куц. Э и Ч Петельские.
Е Ставиньский Канал- . Пепел и ал-
маз-. Героика .Квест за доблесть -.
Прерванный полет». -Итальянец в
Варшаве—эти значительные произве-
дения разных режиссеров были созданы
в объединении -Кадр», с одобрения и
при поддержке его художественного ру-
ководителя. Но сам Кавалерович впря-
мую рассказывал о войне лишь в одном
своем фильме—-Тень» (-Кто он?».
1956) В следующей его картине «Насто-
ящий конец большой войны» («Этого
забыть нельзя», 1957) действие проис-
ходит в середине 50-х годов, но события
мотивированы прошлым: ужасы, пере-
житые героем фильма Юлиушем в гит-
леровском концлагере, терзают его па-
мять туманят сознание, приводят к
трагедии И все же Кавалерович приоб-
щен к центральной теме национального
экрана. Чем как не моральным заветом
Сопротивления, является тот коренной
для художника мотив гордой независи-
мости человеческого существования,
впервые определившийся в «Целлюло-
зе»9
В «Поезде» («Загадочный пассажир».
1959) покоряло богатство жизненных
наблюдений, замечательная закончен-
ность портретов действующих лиц и
конечно, виртуозное мастерство постро-
ения целого Несколько ослабляла впе-
чатление туманная. неоправданно
многозначительная линия взаимоотно-
шений главных персонажей—девушки
Марты и Незнакомца, случайно встре-
тившихся в купе спального вагона. Мар-
та угнетена, переживает душевный кри-
зис причины которого зрителю прихо-
дится только домысливать, но и в по-
давленном состоянии она не ищет уте-
шения у влюбленного юноши, не преда-
ет своего чувства к отвергнувшему ее
человеку на поиски которого и отправи-
лась названным в заглавии поездом.
В картине 1969 года «Игра» постоян-
ная актриса друг жена Кавалеровича
Люцина Винницкая сыграла женщину
напоминающую ее Марту из «Поезда»
душевным беспокойством, волей к са-
мостоятельности неприятием обыден-
щины и самоуспокоенности «Игра» не
очень удалась Кавалеровичу. но сквозь
незначительность сюжета, сквозь наро-
читую разболтанность повествования
все.же доносится этот постоянный мо-
тив автора—его внимание к нравствен-
ным запросам личности.
В «Матери Иоанне от ангелов» (1961)
и «Фараоне» (1965) во имя этих запро-
сов герои смело бунтуют против обще-
принятых установлений и заведенного
порядка вещей.
«Мать Иоанну > Кавалерович снимал
на основе прекрасной повести Ярослава
Ивашкевича, работавшего над ней в
самые черные для страны дни — в пери
од оккупации Это обстоятельство под-
тверждает предположение, что смысл
фильма Кавалеровича значительно ши-
ре его сюжета А сюжет, как известно,
странный Он почерпнут Ивашкевичем
из старинных французских хроник, за-
фиксировавших в качестве реального
события слух о массовой одержимости
монастыря в Лудене. Писатель и следом
за ним кинематографист тоже как будто
не сомневаются в возможности подоб-
ного происшествия, но при этом и произ-
ведение прозы и создание экрана совер-
шенно свободны от какой бы то ни было
мистики. Если и вселился какой-нибудь
бес в мать Иоанну Л Винницкой, то это
бес бунта против монастырских поряд-
ков несогласия на аскезу, сомнения в
благодатях сулимых церковью на том
свете
И «Мать Иоанна» и «Фараон» содер-
жат в себе скрытую энергию обобщения
Эта энергия придает сюжетам из дале-
кого. почти фантастического прошлого
философический смысл, некую возвы-
шенную универсальность идей. Непре-
ходящую современность этим фильмам
«гарантирует • также красота и сме-
лость кинематографической формы
драматическая гармония пластических
построении музыкальное многообразие
повествовательных ритмов, живая тре-
петность актерских воплощений Кава-
лерович— истинный рыцарь кинемато-
графической культуры Это в равной
степени ощущается в кинополотнах раз-
ных жанров, созданных художником В
том числе и в политическом фильме
«Смерть президента».
История политической борьбы, терро-
ристическая акция, реакция на нее лю-
дей и групп разных партий и ориентаций,
наконец, участие в' происходящем широ-
ких масс населения—эти элементы
непременны в большинстве политиче-
ских фильмов, во всяком случае в луч-
ших из них Кавалерович и его соавтор
по сценарию Б Михалек рассказывают
о первом президенте независимой Поль-
ши Габриэлле Нарутовиче не политике
и не осударственном деятеле ставшем
и тем и другим волею драматичнейших
обстоятельств новейшей польской исто-
рии. И снова характерный момент объ-
ясняющий действия героя Ученый, ин-
женер Нарутович соглашается балло-
тироваться в президенты, когда осозна-
ет, что над демократией нависла черная
опасность фашизма...
Еще не успев пожать лавры за
«Смерть президента» (среди этих лав-
ров— Серебряный приз Всепольского
фестиваля художественных фильмов в
Гданьске «Серебряный медведь» Меж-
дународного кинофестиваля в Запад-
ном Берлине и другие). Кавалерович
стал снимать камерный психологиче-
ский фильм «Встреча на Атлантике» о
смысле человеческого бытия, о досто-
инстве личности, о любви, смерти...
Не повторяясь, оставаться верным
себе — вот девиз художника, им самим
для себя провозглашенный, вот основа
единства его личности, его трудов и его
творений.
с ветского кинематографического обмена — сказала
«ководитель делегации, директор отдела планиро-
вания и обучений- Сирийского национального центра
кино Висаль Фахра.— Высокий художественный уро-
<ень советских фильмов, постоянные встречи с совет-
кими актерами и режиссерами способствуют тому
т кино СССР заняло центральное место на сиоий-
»их экранах. Большим успехом пользовались Пано-
нга советского кино за 6С лет», традиционные
тивали ретроспективный показ работ лучших
 етских режиссеров Наши зрители хорошо помнят
-ты Александр Невский». «Петр 1 Сорок пер-
тепло встретили они и недавние произведения
’анс о влюбленных Белый пароход». -Неокон-
нная пьеса для механического пианино- Неоднс
зтно по телевидению демонстрировался фильм
"тнадцать мгновений весны» Ежегодно около
адцати новых советских лент выходят на наши
’"Раны Сейчас ведутся переговоры по созданию
вого совместного фильма.
'Р Фессиональное киноискусство в Сирии суще-
®veT сравнительно недавно, с 1964 года Производ-
ство фильмов у нас пока невелико четыре—шесть
полнометражных и около тридцати короткометраж-
ных картин в год. Одна из главных задач стоящих
перед нашими режиссерами,—создание фильмов, ко-
торые учат массы, воспитывают их. правдиво расска-
зывают о жизни народа Советский Союз — наш
великий и верный друг У нас пока нет своей
национальной киношколы Наша молодежь проходит
подготовку во ВГИКе
Сирия — постоянный участник Международного фе-
стиваля стран Азии Африки и Латинской Америки в
Ташкенте. Глубоко закономерно что этот форум под
благородным девизом «За мир социальный прогресс
и свободу народов!» проводится в стране которая
идет в авангарде борьбы за мир и счастье на земле
Принимать участие в Ташкентском смотре — большая
честь для всех прогрессивных деятелей кино, кото-
рым небезразличны судьбы мира.
А. ЛЕБЕДЕВ
Режиссер фильма «Крепость» Билаль С'аогни
отвечает на вопросы советски* жг риалистов
17
В рабочем кабинете председателя Ас-
социации румынских кинематографи-
стов Иона Попеску-Гопо мы оказались
перед самым отъездом на Родину. По-
зади остались часы, проведенные в
просмотровых залах бухарестского Дома кино и
киностудии Буфтя встречи с коллегами-кино-
критиками. режиссерами, организаторами кино-
производства. Мы — это делегация Союза кинема-
тографистов СССР: кандидаты искусствоведения
А. Красинский. Р. Соболев и автор этих строк.
Слова рабочий кабинет, не случайно поставле-
ны здесь в кавычки. Им для прославленного ру-
мынского художника, кинорежиссера рисованных
и игровых лент, киноактера и кинодраматурга Иона
Попеску-Гопо стал сейчас просторный кинозал
студии мультипликационных фильмов Анима».
Известным молдавским композитором Евгением
Дога написана музыкальная партитура полномет-
ражного советско-румынского фильма Мария.
Мирабелла». постановку которого осуществляют
Ион Попеску-Гопо и Наталья Бодюл. Звучит весе-
лая. яркая, солнечная музыка, а на экране сменяют
друг друга пока недвижные, рисованные планы,
выполненные главным художником будущей кар-
тины Львом Мильчиным. первые кадры, снятые
главным оператором Александром Попеску, танцы
солистов румынского балета, которые искусство
мультипликаторов переведет- в движение героев
сказки Иона Крянгэ. По ее мотивам и создается
новое кинопроизведение
В перерывах Ион Попеску-Гопо (он и автор
сценария ленты) рассказывает нам о своей новой
работе, расспрашивает о наших впечатлениях от
поездки. Главные впечатления были, конечно, свя-
заны у цас с просмотром новых фильмов румын-
ских кинематографистов
Программа, показанная нам. позволяла достаточ-
но полно представить себе круг проблем, волну-
ющих и деятелей кино республики и зрителей.
Успешно демонстрировался здесь недавно фильм
Моменты - известного режиссера Георге Витаниди-
са, обратившегося на этот раз к популярному в
стране роману’ Дину Сарару.
В центре повествования судьбы партийцев Думит-
ру Димитриу. Тудора Черната. Петра Нобилу Вче-
рашние крестьяне после многих лет подполья,
активной борьбы с фашистской диктатурой претво-
ряют в жизнь программу социальных преобразова-
ний в деревне. Не всем по нутру новое, передовое,
что стремятся утвердить на родной земле те. кто ее
обрабатывал веками. Одолеть сопротивление реак-
ционных элементов помогают коммунисты, руково-
дитель уездной партийной организации Думитру
Димитриу.
Через много лет мы вновь встретимся с ним.
Серьезные испытания, выпавшие на долю секрета-
ря областного комитета партии, его друзей-едино-
мышленников. годы упорной учебы позволяют Ду-
митру Димитриу заинтересованно и чутко решать
Иона Дикисяну. Виолетты Андреи во многом спо-
собствуют преодолению некоторых издержек ново-
го кинопроизведения
..Миловидная, хрутткая девушка (Мариора Сте-
риан) плохо вписывается в строгий антураж ста-
ринного зала столичного Дворца юстиции. Стены,
обшитые темными дубовыми панелями Строгие
лица судей Один из них произносит вердикт, и
коротко остриженную главную героиню фильма
Кто меня зовет? . одетую в полосатый наряд, ведут
длинными коридорами в казенный автомобиль. .
Что предшествовало этому позорному и тяжкому
путешествию по коридорам Дворца юстиции, авто-
ры новой ленты Кто меня зовет? раскрывают
немногословно, оперируя лаконичными кинематог-
рафическими образами. Первая работа в кино
телевизионного режиссера Летиции Попа и сцена-
ристки Ролики Падина привлекает серьезностью
поставленных проблем.. Героиню картины Кто
меня зовет ' направляют для трудового перевоспи-
тания в молодежный рабочий коллектив. Мы стано-
вимся свидетелями постепенного духовного воз-
рождения девушки. В экранном воссоздании этого
сложного процесса и драматург и постановщик
кое-где лишний раз стремятся разъяснить нечто
уже единожды сказанное. Однако знание жизнен-
ного материала, искренняя заинтересованность в
судьбе героини вызывают сочувствие к происходя-
щему на экране.
В беседах с нами румынские друзья говорили о
тесных связях советской и румынской кинематог-
рафий. Они приводили многие примеры недавнего
плодотворного сотрудничества, делились планами
дальнейших совместных работ Об этом рассказы-
вали генеральный директор киностудии Буфтя
Константин Пивничеру. руководители кинообъеди-
нений Ион Букеру и Думитру Ферноага
Видный режиссер детских фильмов Елизабет
Бостан в ближайшее время приступит на Мос-
фильме к постановке экранизашш популярной у
юных читателей книги Фрам — полярный мед-
ведь . Намечаются совместные работы украинских
и румынских кинематографистов над одним из
произведений классика современной румынской
литературы Михая Садовяну на киностудии имени
А П. Довженко. Возможности подобного сотрудни-
чества очень широки Они и в оказании друг другу
многообразных технических услуг, в участии со-
ветских и румынских актеров в фильмах наших
стран.
С первой копией одной из таких лент мы познако-
мились на киностудии Буфтя Работа над филь-
мом Стоп-кадр за столом завершилась буквально
накануне дня просмотра В главной роли здесь
снимался советский актер Александр Калягин
— Я увидела Калягина в фильме Неоконченная
пьеса для механического пианино и сразу поняла,
что играть нашего главного героя Филиппа должен
только он.— рассказывала постановщик фильма
«Стоп-кадр за столом Ада Пистинер.
В скромном непритязательном киноповествова-
нии (сценарист Штефан Юреш) речь идет об истинах
достаточно известных. Кажущаяся монотонность и
привычность бытия не должны заслонять от людей
суть таких серьезных понятий, как верность семей-
ному долгу, ответственность за судьбы родных и
близких. Однако небольшому ансамблю художни-
ков— создателей этой работы удалось, на наш
взгляд, рассказать обыкновенную историю Фи-
липпа. его жены (Клара Лазер), дочери (Эстера
Нексу) проникновенно, лирично В фильме Стоп-
кадр за столом впервые в большой драматической
роли снялась популярная исполнительница эстрад-
ных песен Аида Келугоряну.
Дебют в игровом кино постановщика этой карти-
ны не свободен от недостатков Тут и сопротивление
непростого драматургического материала (лента
небогата внешними событиями) и некоторая вто-
ричность в подходе к разрешению серьезной мо-
рально-нравственной темы. Однако фильм привле-
кает искренностью интонации самого разговора,
талантливой игрой исполнителя главной роли.
К сожалению, всего лишь три из девяти показан-
ных нам лент были непосредственно связаны с
современностью. Фильмы Актриса, доллары и
трансильванцы и Пророк, доллары и трансиль-
ванцы повествуют о приключениях румынских
крестьян, занесенных на дикий Запад во времена
его освоения фантазией кинематографистов. Отсю-
да пешие и кавалерийские погони, перестрелки в
салунах, прочие атрибуты бесконечной череды ве-
стернов
Среди исторических фильмов можно выделить
картину Алексы Виссариона Перед молчанием
Эту первую работу молодого театрального режиссе-
ра в кинематографе, поставленную по мотивам
произведения Иона Луки Караджале. отличает нем-
ногословность. четкая композиция, сюжетная
стройность. Теми же качествами отмечена картина
опытного мастера Серджиу Николаеску Реванш
Как правило, фильмам этого режиссера, сценари-
ста и актера сопутствует зрительский успех. Вряд
ли его можно предсказать двум последним истори-
ческим картинам кинорежиссера Мирчи Верою За
«Моменты»
многообразнее проблемы, а его другу Тудору Чер-
нату — генеральному директору химического ком-
бината— квалифицированно руководить современ-
ным. сложным производством.
В лучших эпизодах и сценах новой работы перед
зрителем наглядно и выпукло предстают страницы
недавней истории страны. К сожалению, энергич-
ный темп и ритм кинорассказа во второй его части
ослабевают, появляются неоправданные длинноты.
В беседе с нами Думитру Ферноага — руководитель
кинообъединения, в котором создавался фильм,
объясняет известную иллюстративность второй ча-
сти картины желанием ее создателей вместить в
экранизацию большую часть сюжетных линий и
коллизии многопланового литературного перво-
источника Вместе с тем нельзя не согласиться с его
выводом, что актерские работы Георге Козоричи.
«Стоп-кадр за столом»
мостом и -Между параллельными зеркалами
Работы эти. не лишенные определенных художе-
ственных достоинств, отличают отсутствие динами-
ки. вялое бытописательство, очевидная рыхлость
драматургии
Интересно отметить, что руководство румынской
кинематографш! планирует к 1985 году почти удво-
ить количество выпускаемых фильмов Таким об-
разом. через пять лет на экраны страны ежегодно
должно выходить 50—60 художественных лент (В
прошлом году было создано 28.)
Хочется пожелать румынским кинематографи-
стам успехов на пути создания талантливых, ярких
кинопроизведений.
Феликс АНДРЕЕВ.
Спец. корр. «Советского экрана»
Бухарест—Москва
• МОСФ.ИЛЬМ»
«ЭКИПАЖ»
В своей новой картине режиссер Александр Митта рассказывает о
мужестве, доброте любви, об испытании человека, о том «запасе прочно-
сти». что необходим каждому в критической, экстремальной ситуации. И
рассказывает он об этом ярко, броско, увлекая зрителей стремительным
развитием сюжета
Герои фильма — летчики международных линий Аэрофлота Мы станем
свидетелями их повседневных забот, тревог и радостей Мы хорошо их
узнаем, прежде чем отправимся с ними в тот рискованный рейс, когда только
сверхчеловеческая концентрация воли, мастерства и находчивости экипажа
даст пассажирам гиганта ТУ-154 надежду на спасение.
Сценарий Ю. Думского.
В. Фрида. А. Митты
при участии Б. Уриновского
Постановка А Митты
Оператор В. Шувалов
Художник А. Кузнецов
Композитор А. Шнитке
Роли исполняют:
Тимченко — Г. Жженов
Ненвроков — А. Васильев
Скворцов —Л. Филатов
Тамара — А. Яковлева
Аля — И Акулова
Жена Тимченко—Е. Васильева
Миша —Ю. Горобец
Штурман — А. Павлов
Наташа — Г. Г ладкова
Алик — Р. Монин
«ЛЕНФИЛЬМ»
Сценарий В. Кунина
Постановка Н. Кошелева
Оператор А. Гамбарян
Художник Г. Кропачев
Композитор И. Цветков
Роли исполняют.
Старшина Кацубе—В. Гостюхин
Наташа—Н. Сайко
Иван Никанорыч —И. Бортник
Курсанты:
Никольский — А. Васильев
Чеботарь — А. Жданов
Сергеев — А. Данилов
Менджеридзе —Р. Абушиди
Лесаев — В. Юрьев
Тараскин—А. Горин
Генерал Лежнев —
И. Комаров
Капитан Хижняк —
Н.Лавров
Полковник Егоров—
П. Кашлаков
Мл. лейтенант Пугачев —
Д. Ладыгин
«СТАРШИНА»
Сценарист этого фильма Владимир Кунин — бывший летчик.
Прошли службу в рядах Советской Армии режиссер Николай
Кошелев и актер Владимир Гостюхин. Их опыт, армейские впечат-
ления соединились в работе над фильмом «Старшина».
Гостюхин играет роль главного героя — старшины Кацубы за
плечами которого три года войны, тяжелое ранение, госпиталь,
назначение в учебную эскадрилью военно-авиационной школы.
Вчерашний солдат, не раз смотревший в глаза смерти, должен
теперь стать наставником молодых. Перед ним в строю принял! |я-
тилетние курсанты Пока Кацуба для них—служака, его прика-
зы— муштра. Пройдет время, прежде чем возмужают парни,
поймут цену боевой закалки, увидят своего командира новыми
глазами.
СКОРО
•ТАЛЛИНФИЛЬМ»
Сценарий И. фридбергаса. Г. Кановичюса
Постановка О. Неуланда
Оператор А. Ихо
Художники X. Клаар. X. Халла
Композитор Л. Сумера
Роли исполняют:
Юри Пийр—Р Аллаберт
Рози Пийр—Н. Таар
Лийза Пийр — А. Маазик
Маргус Пийр — И. Корб
Чужак —Э. Аавик
Тийт Пальясмаа — В. Вахинг
Тыну Карк —А. Лутсепп
Фильм дублирован
на киностудии "Ленфильм».
Режиссер дубляжа М Кооотиеамч_______
«ГНЕЗДО НА ВЕТРУ»
Фильм дебютанта может многое сказать о тех намерениях
с которыми входит в искусство молодой режиссер. Так.
эстонец Олев Неуланд проявил склонность к кинематогра
фу серьезному, проблемному, философскому В своей пер-
вой работе он обращается к сложным социальным процес-
сам. происходившим в послевоенной Эстонии, когда на ее
земле окончательно и бесповоротно устанавливалась Со-
ветская власть.
Хозяину уединенного хутора Юри Пийру предстоят траги-
ческие испытания. Ломается привычный уклад жизни Вою
руг хутора все чаще слышна перестрелка—это орудуют
«лесные братья» злейшие враги нового строя
«ПАНОРАМА» (Польша)
«ЧАС ПИК»
Все изменилось в один миг. До той поры небо над Кшиштофом Максимовичем
было на удивление безоблачным: уважаемый человек, преуспевающий руково-
дитель крупного конструкторского бюро. Семья, увлечения. Безмятежная жизнь,
завидная репутация. Все. кажется, идет отлично. И вот врачи ставят страшный
диагноз.. Настал «час пик», час проверки человека, всего того, что его жизнь
составляло...
Пьесу польского драматурга и режиссера Ежи Ставиньского хорошо знают в
нашей стране Ее экранизацию осуществил сам автор поставивший такие
известные фильмы, как «Разводов не будет» и «Влюбленный Пингвин»
Сценарий и постановка
Е. С. Ставиньского
Оператор Я. Павловский
Художник X. Добровольска
Композитор М. Зиминьский
Роли исполняют:
Л. Хердеген. И. Бохдаль,
М. Хвалибуг, Б. Вжесиньска.
П. Павловский. К. Качмарек
Фильм дублирован
на Центральной киностудии
детских и юношеских
фильмов имени М.Горького
Режиссер дубляжа Е. Лунина
..БРАТ ПРОДАКШНС» (США)
Сценарий Э. П Меирина
Постановка Р. Дея
Оператор Р. Глоунер
Художник К. Андерсон
Композиторы Р. Беллис. Д. Уилкинс
Роли исполняют:
Энн Макарино—Л. Пэрл
Стив Алетти — Д. Арназ-
младший
Миссис Кармино—Д. Уолтер
Мистер Кармино—Д. Дойл
Доктор Бернтфорд—Т. Босли
Адвокат Фримонт — Б. Биксби
Мистер Макарино—А. Джозеф
Фильм дублирован
на киностудии "Мосфильм»
Режиссер дубляжа Е. Алексеев.
«НЕ КРАДИТЕ
МОЕГО РЕБЕНКА»
Купите ребенка!» На страницах западных газет не редкость
подобные объявления. Одну из историй, связанных с такой
покупкой — чудовищной с точки зрения морали, но обычной в мире
бизнеса,— расскажет нам экран.
•Купите ребенка! Фирма гарантирует качество1 Вот. посмотрите
фотография будущей матери — красивая девушка, из хорошей
семьи. Отличный будет ребенок купите1 Подпишите контракт!
Благодарю вас. сэр!»
Но девушка — красивая и из хорошей семьи — еще не подозрева-
ет об этих планах. У нее своя жизнь. Она встретила молодого
человека и полюбила его. Не могла же она знать, что ее
Стив — всего лишь соблазнитель на гонораре, что его любовь
хорошо оплачена фирмой...
В репертуаре также советские художественные фильмы «Сцены из семейной жизни» («Мосфильм»), «Возьми меня с собой» (Центральная
киностудия детских и юношеских фильмов имени М. Горького), «Инженер Графтио» («Ленфильм»), «Маркиз и пастушка» (Литовская киностудия)
и зарубежные: «Соучастники» (НРБ), «Почти как дома» (ВНР), «Прощай, Моя малышка» (ГДР), «Дорогая Марен» (Норвегия).____________
ХРОНИКа<'к/||Оо)(И11МА«10<1НОпХШ/ХК1>ДИНО:>КРОНиКЯ<>. о?
Дважды Герои Советского Союза летчик-космонавт СССР А. А. Ле-
онов в своей мастерской. Кадр из фильма «Старт в великое будущее»
Так называется документальный публи
цистический фильм, к работе над которым
приступил режиссер ЦСДФ народный ар
тист РСФСР Владлен Трошкин. Сценарий
ленты написан им совместно с А. Захаре
вым и И. Голембиовским.
— Эта новая работа нашей студии посвя
щена предстоящему XXVI съезду
КПСС.— рассказывает В. Трошкин.— Герои
фильма—рабочие, колхозники, ученые, те.
кто строит наше будущее сегодня. Один из
эпизодов картины связан с проблемами
транспорта грядущего времени, и рассказ о
нем поведет с экрана космонавт, дважды
Герой Советского Союза Алексей Леонов.
Разговор, который мы хотим проиллюстри
ровать его рисунками, обещает быть инте-
ресным. живым конкретным
Работа над лентой идет, как говорится,
полным ходом. Особенность этого кинопо
вествования состоит и в том. что оно
должно коснуться самых последних от-
крытий в науке и технике, самых знамена-
тельных событий в жизни нашего государ-
ства. что произойдут накануне съезда
партии.
Фильм «Старт в великое будущее - сни
ВЕСТИ СО СТУДИЙ
НА ЦЕНТРАЛЬНОЙ КИНОСТУДИИ ДЕТСКИХ И ЮНОШЕ-
СКИХ ФИЛЬМОВ ИМЕНИ М ГОРЬКОГО режиссер-постанов-
щик Б Григорьев завершает работу над второй лентой,
посвященной будням советской милиции —фильм Огарева,
6-. Сценарий этой картины, как и предыдущей— Петровка,
38- написан Юлианом Семеновым Главный оператор И Кле-
банов В фильме снимаются В. Лановой Д. Джаяни В Кузне-
цов. Г Юматов.
мают операторы-документалисты В. Ду
ренцин. С. Черкасов. Н. Григорьев.
А. ЛАВРУХИН
•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
ВОСЕМЬДЕСЯТ...	СУДЬБА АКИМА
Кинооператоры, даже самые заслуженные
не так-то уж часто попадают в кадр. Но на
этот раз случай особый, и на экране был
Анатолий Дмитриевич Головня.
Вот он на лыжах а любимых Сокольниках, в
стенах дорогого для него ВГИКа. где принима-
ет самые пеовые поздравления Юбиляра
чествуют его воспитанники—студенты опе-
раторского факультета. Они-то и сняли этот
небольшой фильм.
Подарок юбиляру
Кадр из фильма «Компания для своих». Л1агба< аров (Н. Ихтимбаев. слева) и
Аким (С. Ашимов)
Имя этого режиссера-постановщика киностудии «Каэахфильм» известно зрите-
лям по фильмам-Звучи тамтам' «У заставы Красные камни» «Родник». Храни
свою звезду». -Возвращение сына Лента «Компания для своих», съемки которой
начались в Алма-Ате.—десятая картина Шарила Бейсембаева
Главные действующие лица фильма — наши юные современники. В центре
ленты—судьба Акима, вчерашнего десятиклассника. Он протестует против «-не-
справедливого» решения родителей, уходит из дома, бросает институт До поры до
времени, поселившись у друзей. В письмах к любимой девушке и родителям Аким
сообщает что работает на большом строительстве Однако его жизнь вскоре
складывается таким образом, что он и впрямь оказывается на ударной комсомоль-
ской стройке
— Мы хотим задуматься вместе со зрителями над кругом проблем, что встают
перед юношами и девушками после окончания десятилетки—рассказывает
Ш Бейсембаев
Сценарий написан кинодраматургом Александром Серым Главный оператор
картины Федор Аранышев
В Фильме снимаются артисты Меруерт Утекешева. Мухтар Бахтыгереев. Жумабай
Медетбаев. Саги Ашимов Венера Ибрагимова.
С. ЛОСУКОВА
Алма-Ата
Недавно в Монте-Карло состоялся Меж
дународный фестиваль телевизионных
фильмов, а котором участвовали многие
страны мира. Лучшие свои работы лредста
вили на конкурс Болгария. Венгрия Гер-
манская Демократическая Республика.
Польша. СССР Чехословакия государства
Западной Европы, а также США и Канада.
По разделу художественных программ
советское телевидение показало две рабо-
ты: Огненные дороги и «На исходе лета».
 Огненные дороги••(студия «Узбекфильм».
режиссер Ш Аббасов авторы сценария
К Яшен. Б Привалов. Ш. Аббасов, опера-
тор Т. Эфтимовский)— рассказ о прекрас-
ной и трудной жизни узбекского поэта-про-
светителя Хамзы, история его трагической
любви. Высоко была оценена игра моло
дой актрисы Д. Камбаровой. исполнявшей
одну из главных ролей
Особый успех выпал на долю фильма
Свердловской студии «На исходе лета»,
созданного режиссером Р. Мурадяном по
сценарию Г Рябкмна и С Ласкина Опера-
торы Е Беркут и Н. Гайл. Этот поэтичный
фильм поднимает серьезные проблемы
нравственности, рассказывает семейную
историю, в ходе которой исследуются вза-
имоотношения старших и младших.
Лента покорила зрителей своей эмоци-
ональностью и добротой При этом важно
заметить, что в западном мире «проблема
отцов и детей» очень актуальна и решается
она нередко конфликтно и жестоко Не
случайно наш фильм произвел глубокое
впечатление на зрителей, взволновал их.
Теперь надо было ждать мнение жюри,
состоявшего по преимуществу из предста
вителей телекомпании капиталистических
государств От социалистических стран в
него входили только представитель
Венгрии и автор этих строк
Дискуссия была долгой и жаркой кому
присудить четыре равноценные высшие
премии — четыре «Золотые Нимфы Монте-
Карло ? И вот решение: за лучшее испол-
нение мужской роли «Золотая Нимфа Мон-
те-Карло- вручается Леониду Оболенско-
му ( На исходе лета»), старейшему кинема-
тографисту. работавшему еще в мастер-
ской прославленного режиссера Льва Ку
лешова. преподавателю ВГИКа. актеру и
постановщику многих фильмов.
Одновременно это и успех Рубена Мура-
дяна и всего собранного им актерского
ансамбля, в который входили Н. Веселов
ская М Дюжева. А. Борисов. В Шалевич.
И. Дмитриев.
Евг. АНДРИКАНИС.
заслуженный деятель
искусств РСФСР
лауреат Ленинской премии
Ленинградский драматург Александр Галин несколько лет
назад работал руководителем драмкружка в одной из
спецшкол для трудновоспитуемых подростков Сценарий
фильма-Побег- который снимает на ЛЕНФИЛЬМЕ режис-
сер Леонид Менакер, создан на основе наблюдений за
жизнью школы ее учеников
Руководитель духового оркестра Кустов, внимательный и
добрый человек, разгадан незаурядные способности воспи-
танника Вити Чернова. Он сумел расположить к себе угрюмо-
у го. необщительного подростка, увлечь его занятиями музы-
кой А когда завершается срок Витиного пребывания в школе
Кустов сам отвозит его домой и там вместе с родными
мальчика пытается разобраться почему Витя вырос  труд-
ным *.
Этот Фильм прежде всего адресован взрослым. Он об их
ответственности за судьбы детей
•
-Цветы луговые»—так называется художественный
фильм, съемки которого начались на ОДЕССКОЙ КИНОСТУ-
ДИИ
Лента расскажет о сельской молодежи, которая ищет свое
место в жизни Автор сценария картины — кинодраматург
В Ежов, режиссер-постановщик В Лысенко. Б фильме про-
звучат песни композитора А Злотника на стихи поэта Р Рож-
дественского.
•
Известный советский спортсмен чемпион мира по боксу
Руфат Рискиев послужил прототипом главного героя фильма
На ринг вызываются- съемки которого завершены на
киностудии УЗБЕКФИЛЬМ ’. Автор сценария Андрей Боро-
дин режиссер Эдуард Хачатуров. В роли Руфата Кудратова
центрального персонажа ленты, дебютирует в кино сам
Р Рискиев
съемки закончены...
ДЖОРГО—ЗНАЧИТ ИНОХОДЕЦ
— Сядь на коня возьми в руки пиалу с душистым чаем
легко тронь поводья, и конь пойдет вперед, ровной поступью,
и ни одна капля не упадет из пиалы на землю — вот что такое
настоящий, иноходец.—говорят киргизы.
Старый наездник пюбовнс расчесывает гребнем хвост и
гриву оправляет замысловатую сбрую богато украшенную
металлическими бляшками завязывает красной лентой чел-
ку Затем старик легко взлетает в седло и отправляется в
путь
Это первые кадры документальной ленты «Джорго». рабо-
ту над которой завершил оежиссер и оператор К Абдыкулов
на киностудии Киргизфильм».
Как воспитать хорошего иноходца? Рассказу о секретах
этого нужного и поныне людям мастерства в фильме К Абды-
кулова отведено особое место.
Имя оежиссера-оператора знакомо зрителям по докумен-
тальным лентам «Прощание-. *Отто Барч» -Ласло Меса-
рсш> “ Строим сад*?.
Н. КАТЕНИНА
Фрунзе
режиссер представляет фильм
Режиссером КАЛЬЁ КИЙСКОМ поставлены изве-
стные фильмы -Цену смерти спроси у мертвых».
«Полуденный паром». -Ледоход». «Им было во-
семнадцать». «Сойти на берег . красная скрип-
ка».
Наш корреспондент Мартарете СИЙМЕР попро-
сила режиссера рассказать о его новой рабо-
те— кинокартине «Лесные фиалки».
— Действие нашего фильма разворачивается в
первые послевоенные годы в Эстонии.— рассказыва-
ет Калье Кийск.— Бойна окончена, однако в прибал-
тийских лесах то и дело звучат выстрелы. От бандит-
ских пуль гибнут лучшие люди — коммунисты, комсо-
мольцы. недавние бедняки, которых новая власть
наделила землей Убийцы таятся в лесах и действуют
не в одиночку. В ночном небе неожиданно появляют-
ся самолеты без опознавательных знаков и сбрасыва-
ют на парашютах диверсантов, агентов империали-
стических разведок Об одной из опеоаций по поимке
Именно с него в Центральном Доме кино и
•••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••••
Пггь к спасению. Слева направо:
Рейн /Т. Карк/, Андрес /Р. Аллаберт/,
Калев /Р. Гутман/
«ЛЕСНЫЕ
ФИАЛКИ»
чужеземных лазутчиков и их местных приспешников и
рассказывает фильм «Лесные фиалки
Авторы сценария — литовский писатель Григорий
Кановичус и его земляк, создатель документальных
фильмов Исаакас Фридбергас
Б главных ролях снимались студент факультета
сценических искусств Таллинской консерватории Ар-
во Кукумяги актер драмаiического театра города
Ракеере Тыну Карк. Внимание зрителей и кинемато-
графистов он привлек в режиссерском дебюте О. Не-
уланда «Гнездо на ветру» где создал образ активно-
го борца за новую жизнь в послевоенной эстонской
деревне
В срильме участвуют также популярные эстонские
актеры Рудольф Аллаберт. Аарне Юкскюла. Энн
Клоорен
Оператор-постановщик Юри Силларт — выпускник
операторского факультета ВГИКа Он снимал и прош-
лый мой фильм—«Цену смерти спроси у мертвых>«-
Таллин
начался творчески'' вечер замечательного
советского кинооператора. Героя Социали-
стического Труда, лауреата Государственных
премий СССР, заслуженного деятеля ис-
кусств РСФСР, профессора А Д, Головни
Анатолию Дмитриевичу исполнилось 80
лет Пришли сердечные поздравления в ад-
рес юбиляра от Госкино СССР. Союза кинема
тографистов СССР от студии страны и. ко-
нечно от бесчисленных друзей и учеников.
— Я хочу здесь, на этом необыкновенном
вечере — сказал юбиляр,—поблагодарить
партию и правительство за высокую оценку
моего труда—присвоение звания Героя Соци-
алистического Труда. Для меня партия—это
те идеи, которые дали мне жизненный ориен-
тир дали радость творческой оабсты
НА ВСЕХ ШИРОТАХ
БЕЛГРАД. Тепло встретили зрители
 Фест-80 - фильмы из СССР На тради-
ционный международный кинофести-
валь в столицу Югославии советские
кинематографисты привезли ленты «Да
здравствует Мексика' «Сибириада 
Осенний марафон -. «Взлет». «Шла со-
бака по роялю».
КАРАКАС Государственное телеви-
дение Венесуэлы организовало кино-
цикл. посвященный творчеству Сергея
Эйзенштейна Венесуэльские телезри-
тели увидели всемирно известные рабо-
графиста «Броненосец Потемкин--.
«Октябрь». Александр Невский
«Иван Грозный». Показ кинолент
С. Эйзенштейна стал важным событием
в культурной жизни страны писала
столичная газета «Насиональ»
ПАРИЖ Традиционный международ
ныи фестиваль короткометражных
фильмов состоялся во французском го-
роде Лилле Высшая награда «Гран-
при» присуждена ленте советского ре-
жиссера Александра Итыгипова «Встре-
ча-. Среди мультипликационных кино
картин лучшей была признана Сказка
сказок», созданная Юрием Норштей-
ном. Приза за лучший дебют в кино
удостоен также советский режиссер из
Ал. КАРПОВ
ты выдающегося советского кинемато-
Армении Геннадий Мелконян, предста-
вивший ленту -Шелковица». Всего на
фестивале демонстрировалось около
200 Фильмов
Торжественно отметил свое 30-
летие парижский киноклуб Жар-
птица За три десятилетия он познако-
мил многие тысячи французов с лучши-
ми советскими фильмами. Демонстриру-
ются они на русском языке Частые
гости здесь — известные советские ре-
жиссеры. актеры кино Первым почет-
ным президентом клуба был Николаи
Черкасов На юбилейных торжествах
клуба в этом году советскую делегацию
возглавлял нынешний почетный прези-
дент «Жар-птицы» народный артист
СССР Алексей Баталов.
Кадр из фильма
ш
ш ш
I- ш
Т S
Фильм «Компьютер и загадка Леонардо был первой работой Киевской студии научно-
популярных фильмов, в которой рассказывалось о перспективах кибернетики. Сейчас
киевляне вновь обратились к этой теме. За ее воплощение взялся режиссер Альмар
Серебренников в научно-популярном фильме «Академик Глушков. Диалоги о будущем».
Режиссер известен зрителю своими лентами «Индийские йоги. Кто они?». «Крокодилы как...
крокодилы». ‘Дамаск —жемчужина Востока-
— С именем В. М. Глушкова — крупного ученого, известного всему миру.— говорит режис-
сер.—-связано создание Института кибернетики АН УССР и общегосударственной автоматизи-
рованной системы управления. И мы хотим познакомить зрителей с человеком, который
прошел путь от рабочего до академика. Б картине не будет традиционного дикторского текста.
Его заменит своеобразный внутренний монолог героя, размышляющего о целях и возможно-
стях кибернетики, ее использовании в народном хозяйстве Рассказ Глушкова дополнят
интервью людей, окружающих академика в его многогранной научной и общественной
деятельности .
Фильмом о Герое Социалистического Труда В. М Глушкове “Киевнаучфильм» начинает
тематический цикл, посвященный видным ученым республики. Вслед за первым кинорасска-
зом появятся ленты о президенте АН УССР Б Е. Патоне, знаменитом физиологе А. А. Бого-
мольце. авиаконструкторе О. К. Антонове, астрономе С. К. Всехсвятском.
Киев	Л. КОРОБЧАК
ж_