Фурио Дурандо
ГРЕЦИЯ
Атлас чудес света
V
Греция
Фурно Дурандо
Москва

ГРЕЦИЯ
Фурио Дурандо
1Тереводчик
Андрей Дубровский
Редактор русского текста
Ирина Андоньева
Обложка
КЭлии Кудри
Содержание
Предисловие	6
Введение	
Искусство	
Древней 1 реции	8
Афины	22
Эпир	
и Корфу	46
1 Зскромантейон	46
Кассопа	48
11икополь	49
Додона	50
Янина	52
Корфу	54
Фессалия	56
Нса- Анхиалос	56
Деметрий	57
Волос	58
Сескло	58
Лариса	58
Ферай	58
Македония	60
Дион	60
Вергина	63
Верна	65
Левкадин	66
Эдесса	66
Пелла	67
Салоники	69
Олииф	73
ФраКИЯ	76
Амфиполис	76
Филиппы	78
Кавалло	81
Абдера	82
Маронва	82
С. 1. На
знаменитой террасе
Львов можно
полюбоваться
девятью
сохранившимися
мраморными
скульптурами
животных.
С. 2 —3. Хра w
Лфины Афайи в
Эгине (510--490 гг.
до н. э.) — один из
самых красивых
Акарнаиня, Этолня	
и Фокнда	84
Страт	84
Терм	84
Ойнядай	85
Неа-Плев|юн	86
Калидон	86
Дельфы	88
Беотия и Эвбея	98
Хероне»	98
Орхомсн	98
Гла	99
Фивы	99
Лсвкандия	101
Эретрия	102
Аттика и Этина	104
Мыс Сунион	105
Форикос	105
Ьраврон	106
Марафон	107
Рамное	107
Орон	107
Филы	107
Элевсин	108
Элгвтераи	113
Эгосфепа	ИЗ
Этина	114
Киринфпя и Арюлида	118
Перахора	118
И.гмия	120
Коринф	121
Сикион	126
Немея	128
Микены	129
Аргос	138
Лерна	140
Тиринф	140
Навплион	141
Эпидавр	141
УДК 931
ББК (41»
Д84
Furiu Durando. GREECE
дорических
культовых зданий
периода архаики
С 4-5. Горныс
хребты, холмы и
небольшие плато.
о.мыааел<ыс тремя
МирЯМН —
Средиземным,
Ионическим и
Эгейским — стали
местом рождения
Западной
цивилизации
Редакторы
тс1ьчп< кого текста
Валериа Манфсрто
Де Фабианис.
Фабио Бурбон
Дизайн
Кгара Дзинотти
Аханя, Элида в Мессения148
Патры	148
Эгейра	148
Олимпия	150
Каиафас	157
Васс	158
Мессе на	158
Пнлос	158
Аркадия и Лакон ни	162
Орхомсн	162
Мантинеи	162
Тстея	1о2
Мегалополис	163
Ликоссура	163
Гортис	163
Спарта	164
Вафио	165
Гитион	165
Острова	16b
Кея	166
Мелос	167
Делос	168
11аксос	182
Санторин	183
Родос	186
Кос	190
Самос	Р4
Крит	196
Гортипа	196
Ai ни-Дека	198
Фест	198
Агна-Триада	199
K11OC	200
МалЛИЯ	210
Турция	211
Като-Зак ро	211
I лоссарии	212
Указатель	213
© 2000 White Star S.rJ. Vu CamБ<Io Soss«w. 22-24
13100 Vercdh, Italy
© Бертельсманн Медиа Москлу АО. 2001
© Перевод с английского БММ АО. 2001
ISBN 88-8095 — 504 — 7 (лн*л.)
ISBN 5—88353 — 081 — 8 (рус.)
Все права защищены. Запрещает* полное или чистмчнос
нспользование или ткщюнаведгние текста и иллюстрации
п любых формах tkx письменного разрешения пранокдаделлил
6
Предисловие
Маурицио Форте
Археолог, ведущий научный сотрудник Института техники
в области культурного наследия
Национального исследовательского совета.
Рим
.--У
•р 
J /онять античное прошлое можно только при осмыслении культурных.
Л 1 эмоциональных и. главное, географических аспектов того, что мы видим,
когда посещаем места древних памятников или исследуем археологические на-
ходки. Непременно мы задаемся волнующими вопросами: как это объяснить,
кто это построил, кто здесь жил. как изменились условия существования,
как долго пользовались в свое время найденными предметами? Затем мы
сопоставляем находки с современной действительностью. На наши пред-
ставления о прошлом всегда оказывает влияние настоящее, мы нуждаемся
в научных и культурных принципах, на которых базируется наше позна-
ние и. в первую очередь, осуществляется тот интеллектуальный синтез, i
с помощью которого и рождается представление о предметах, уже не су- |
ществующих или предстающих перед нами в незначительных фрагментах. '
Этот способ воссоздания старины сформировался благодаря наследованию
знаний многих поколений людей Вид разрушенных памятников порождает
в нас потребность реконструировать их в своем воображении. Если наше
понимание станет глубоким и комплексным, .мы приобретем новые знания и
новый взгляд. Тогда мы сможем в совершенстве ориентироваться в географии
ландшафта, и наше путешествие станет увлекательным и насыщенным впе-
чатлениями от увиденного. Это осознал еще греческий географ Павсаний. который
между 160 и 177 гг. н. э. составил путеводитель по Греции, а точнее, путеводи-
тель, позволяющий узнать и понять античную Грецию. Предлагаемая читателям
книга Фурио Дурандо поможет им проникнуться духом античности, попытаться вы-
разить себя, прикоснувшись к достопримечательностям древней страны, и познать себя
через динамическую эволюцию исторической географии и. прежде всего, составить маршрут
своего путешествия. Путеводитель, созданный Дурандо. — работа знатока культуры и топогра-	___________
фии. написана в повествовательном ключе. В нем сочетаются замечательные описания прошлого с
интересными данными последнего времени, органично переплетаются археология, мифы, древняя топография и	'
современное мышление. Подробное описание 22 маршрутов охватывает всю территорию Греции, включая области
Аттики. Арголиды. Лаконии. Беотии, Фракии. Македонии и Эпира, а также острова Корфу. Эгину, Кеос. Милос. Наксос.
Делос. Феру (Санторин). Крит. Родос. Кос и Самос. Страницы путеводителя погружают читателя в атмосферу древней
загадочной страны, мы ощущаем ароматы Средиземноморья: запахи тимьяна, орегано, можжевельника и маков.
Книга насыщена историческими сведениями, а предваряет ее рассказ об искусстве Греции: истории его возникновения, сим-
волах и изобразительных средствах. Раскрывается синкретический характер художественного, политического и прикладного в
искусстве: не забыто также и то. что древним грекам была неведома граница между искусством и ремеслом. Все эти знания
придадут вам уверенности перед вашим путешествием и вы сможете сполна насладиться лучшими образцами классического
изобразительного искусства и архитектуры.
Единственный способ донести смысл произведения искусства — это рассказать о нем: мы изучаем его на основе наших зна-
ний И. без сомнения, прекрасно иллюстрированный путеводитель, вместивший в себя разные виды информации, данной в
определенной системе и взаимосвязи, заинтригует читателя, пробудит в нем дальнейший интерес к цивилизации, ставшей
основой всей истории Средиземноморья. Эту книгу следовало бы назвать «Путеводитель по познавательной археологии Гре-
ции», подразумевая, что познавательная археология анализирует понимание прошлою через античные память и мышление.
Осмысление мира Древней Греции дано здесь через взгляд и горизонты самих греков. Достопримечательности, о которых рас-
сказано в книге, предстают перед налги нс заброшенными руинами, напротив, это живые, обитаемые территории, специфичес-
кие карты антропологии ландшафта.
ч
Этот фрагмент
фрески из Микен,
выполненной
в Ville. до н. э., —
свидетельство
сильного влияния
критской
культуры (Афины.
Национальный
музей).
8 ВВЕДЕНИЕ
Внизу.
В мастерских
ремесленников
Кносского дворца
на Крите найдено
множество
глиняных кувшинов
с небольшим, но
прочным ободком,
за который их
брали при
переноске.
искусство
ДРЕВНЕЙ ГРЕЦИИ
Искусство Древней Греции разви-
валось так же, как и в других среди-
земноморских странах Европы, — путем
широкого заимствования изобразитель-
ных средств, которыми пользовались на-
роды, населявшие эти территории в доис-
торические и раинеисторические времена.
Археологические свидетельства, дошед-
шие до пас, указывают па тенденцию,
позже проявившуюся и в других частях
Европы: реалистическое искусство эпохи
палеолита (до 7000 г. до п. э.), наделяю-
щее магической силой художественные
образы, сменилось символизмом с ис-
пользованием абстрактных элементов в
эпоху неолита и в медный век (от 7000
до 4000 г. до н. э.). Именно в тот период
возникли первые поселения (Сескло, До-
мини). которые можно считать значимы-
ми как с демографической, так и с техни-
ческой точки зрения
В течение бронзового века на материко-
вой части Греции и на островах после за-
селения этой территории первыми индоев-
ропейскими эллинами начала развиваться
древнегреческая цивилизация. Скульпту-
ры с Кикладских островов с их порази-
тельно строгой экспрессией — самое инте-
ресное, что дошло до нас из предметов ис-
кусства того периода, — оказались как бы
предвестниками творчества Модильяни и
Бранкузи.
Минойская (от имени Миноса, царя
Кносса) талассократия, под полным кон-
тролем которой находились острова Эгей-
ского моря в первой половине второго ты-
сячелетня до н. э., оставила прекрасные
образцы своего искусства, влияние кото-
рого распространилось с Крита и располо-
женного рядом острова Фера (Санторин),
где оно впервые возникло, на другие ост-
ровные территории. Жители Крита первы-
ми начали строить грандиозные архитек-
турные сооружения, которые одновремен-
но служили и жилыми зданиями, и обще-
ственными центрами, а также очагами
культуры и производства. Это были горо-
да-дворцы со сложной планировкой, напо-
минавшие постройки на Ближнем Востоке
и в Египте, откуда критяне позаимствова-
ли также натурализм, лежавший в основе
всего изобразительного искусства, начиная
с ювелирных украшений и кончая скульп-
турой и настенной живописью. Критяне не
только переняли и переработали египет-
скую технику настенных росписей, по и
развили ее благодаря острому чувству цве-
та и грациозной графике местных худож-
ников.
В микенской цивилизации (XX —
XVII вв. до н. э.), название которой вос-
ходит к ее крупнейшему историческому
центру и территория которой захватывала
Пелопоннес. Аттику, Беотию. Фессалию
и в Х\ вв. до и. э. распространилась па
Крит и прилегающие острова, возникло
искусство, гораздо менее натуралистичес-
кое, нежели критянскос, в которое оно
уходило корнями. Ювелирные изделия,
бронза и керамика этого периода не были
так эстетически глубоки и жизненны, воз-
можно, потому, что отвечали новой кон-
цепции искусства как выражению идеоло-
гии власть имущих. Например, в отличие
от неукрепленных минойских городов-
дворцов микенские города окружали сте-
пы с простыми по форме оборонительны-
ми сооружениями, и в этой «циклопичес-
кой» архитектуре надо всем превалировал
принцип функциональности. Тем нс менее
царские дворцы, располагавшиеся крыль-
ями вокруг ядра, или мегарона, богатством
произведений искусства, посудой и мебе-
лью не уступали по роскоши минойским
палатам. Той же роскошью и величием
проникнута архитектура царских толосов,
или купольных погребальных кругов, ко-
торые с XV—XIV вв. до н. э. пришли на
смену могилам и склепам. Пиратские рей-
ды «морских народов» (XII—XI вв. до
н. э.) привели к упадку Микен и микен-
ского искусства. Кроме тог», на большей
части полуострова и на некоторых островах
(Крите и архипелаге Додеканес) обоснова-
лась другая ветвь эллинских племен — до-
рийцы, потеснившие эолийцев и ионийцев,
ранее населявших эти места. Почти везде
с наступлением «греческого средневеко-
вья», периода демографического и эконо-
мического кризиса, был отмечен переход
от бронзового века к железному. Аристо-
кратические кланы, воины, землевладель-
цы, скотоводы и богатые торговцы приве-
ли к власти басилеев — выбираемых пра-
вителей, которым помогали советы ста-
рейшин. Начавшееся между X и IX вв. до
и. э. экономическое возрождение привело
к образованию первых небольших поселе-
ний, впоследствии превратившихся в про-
цветающие города. Но наиболее ради-
кальные изменения произошли в изобра-
зительном искусстве. Афинские ремеслен-
ники создали новые изделия из керамики
ВВЕДЕНИЕ
9
и внедрили новый «геометрический» язык,
в котором средством выражения были аб-
страктные орнаменты из плоских линий,
украшавшие вазы, чья форма отвечала эс-
тетическим канонам симметрии, гармонии
и изящества.
Геометрический узор явился отображе-
нием особого видения мира, когда природа
воспринималась как неопределенная и
сложная реальность. Это порождало по-
требность не просто увидеть ее и описать,
по постичь ее суть и внутренние законы,
отрешаясь от разнообразия и постоянной
изменчивости се форм.
В IX И VIII вв. до н. э. начали формиро-
ваться полисы, или города-государства, в
которых ремесленники, купцы и коммср-
Слева. Рельефное
изображение
колонны на знаме-
нитых Львиных
воротах в Микенах
(ок. 1259 г. до
н. э.) могло быть
символом средо-
точия власти.
Справа. Фреска
VII в. до н. з. из
Западного дома
в Акротере на
о. Санторин —
прекрасный образец
критской
живописи: рыбак,
приносящий
жертву богам
(Афины.
Национальный
музей ).
сайты процветали, пуская в оборот все бо-
лее значительные средства. В дальнейшем
интересы этих классов вошли в противоре-
чие с интересами правящей аристократии.
Возникло явление греческой колонизации,
в процессе которой грекам пришлось взаи-
модействовать и конкурировать с финикий-
цами, преследовавшими те же цели. В этот
период (назовем его геометрическим), про-
стые люди начали строить свои дома на ка-
менном фундаменте, выкладывая стены из
сырцовых кирпичей по деревянному карка-
су. В планировках храмов и жилищ знати
продолжал присутствовать мсгарон в соот-
ветствии с микенской традицией, хотя по-
явились здания и с более рациональным
использованием пространства. Возник
спрос па художественные изделия из ме-
талла, о чем свидетельствуют мелкие куль-
товые статуэтки и бронзовые безделушки,
украшенные чеканкой, а иногда и инкрус-
тациями, приближавшиеся по стилю и те-
матике к керамическим изделиям. Искус-
ство керамики, особенно в Афинах, достиг-
ло огромных высот в изяществе и сложное-


л;
*
V
10 ВВЕДЕНИЕ
Вверху. На этом
архаическом
рельефе,
выполненном
мастерами
ионической школы,
изображены два
танцора,
движущиеся пол
звуки двойной
флейты.
ти художественной отделки, в которой
вместо привычного геометрического узора
появились стилизованные фигуры людей и
животных.
Быстрое развитие торговли, ставшее
следствием жажды наживы греческих и
финикийских купцов и их взаимосвязи при
колонизации новых земель, оказало силь
ное влияние на греческое искусство.
Начиная с 750—725 гг и до конца
VI] в. до п. э. в Греции и ее колониях по-
явилось множество предметов восточного
искусства. Как правило, их приобретала
аристократия в качестве предметов роско-
ши или подарков при скреплении сделки
или заключении политических договоров
между знатью Запада и Востока. Исполь-
зование драгоценных материалов, высокая
трудоемкость изготовления узора, богатое
воображение художников в выборе тема-
тики сделали левантийское искусство более
привлекательным по сравнению с геомет-
рическим стилем, подчиненным жестким
правилам. Искусство Леванта стало образ-
цом для местных художников, восприняв-
ших восточный стиль (между 725 и 610 гг.
до н э.) и использовавших его тематику и
графику для изображения реальных объек-
тов и абстрактных понятий па основе рав-
новесия содержания и формы, что стало
краеугольным камнем искусства и остава-
лось им на протяжении трех столетий.
Весьма скоро это проявилось в ранней
коринфской, ранней аттической и ранней
греческо-восточной керамике, сочетавшей
функциональность и изящество формы с
характерным узором в виде фигур людей и
животных, который подчинялся жесткому
композиционному регламенту и часто де-
монстрировал силу выразительности и
равновесие формы. Это в основном было
свойственно небольшим предметам брон-
зового литья
VII в до н э. стал временем развития
самой древней традиции греков, а именно
каменной скульптуры под влиянием вос-
точного искусства появилась дедаличес-
кая схема с жестким видом анфас и огра-
ниченными декоративными стереотипа-
ми. Этот период ознаменовался появле-
нием изображений богов и людей в виде
куросов (юношей) и кор (девушек), ко-
торые постепенно уходили от своих еги-
петских и месопотамских образцов при-
нимая все более реалистическими пропор-
ции и внутреннюю энергию, пока еще
скрытую.
Это столетие отмечено развитием ран-
ней каменной архитектуры Греции, пере-
нявшей лишь немногие технические реше-
ния, найденные па Востоке. Особенно это
проявилось в облике храмов, пропорции
которых стали более гармоничными, а нс
пользуемые- материалы более благородны-
ми и долговечными Кроме того, они отли-
чались изяществом форм Вторая полови-
на VII в до н. э. стала временем рождения
первых планировок храмов на грунте и
возникновения дорического и ионического
ордеров. Появившиеся деревянные фрон-
тоны с разноцветными глиняными плитка-
ми на которых были изображены сюжеты
па религиозные, мифологические и эпиче-
ские темы, указывали па желание внед •
рить чисто греческие идеи в общую конст-
рукцию сооружения и в его отделку.
В VI в до н э. Греция городов-госу-
дарств (полисов) и колоний стала куль-
турным эталоном для всего Западного ми-
ра. Рациональный стиль мышления, куль-
тивировавшийся античными греческими
философами, гяга к теоретическому и при
кладпому знанию, имевшая постоянную
тенденцию к его углублению и расшире-
нию, сказывались на учениях в областях
искусства, архитектуры и планировки го-
родов. Это был век архаического искусст-
ва, названного так, только чтобы подчерк-
нуть факт его более раннего выхода на
сцену, чем пришедшего па его место в сле-
дующем веке формально совершенного
классического искусства Греции.
Неослабное стремление греков к органи-
ческому единству технических решений за-
метно на примере регулярной планировки
городов, построенных в греческих колони-
ях на юге Италии и па Сицилии План в
виде сетки был логичным и функциональ-
ным Большое внимание уделялось внеш-
нему виду и месторасположению храмов и
святилищ как внутри городских стен, так и
за их пределами Не только в колониях, по
и в городах мет|юполии, с большой скоро-
стью выросших между IX и VII вв. до
н. э., возникла тенденция к регулярной
планировке улиц и увеличению высоты фа-
садов домов. Обычно это было вызвано
щедростью тиранов, которые во многих го-
родах приходили к власти при поддержке
богатых торговцев и ремесленников, а так-
же мелких землевладельцев. Обществен
пыс работы главным образом велись в тех
районах города, которые считались важны-
ми с точки зрения населения' на акрополях,
или так называемых лверхпих городах»,
которые считались средоточием религиоз-
ных культов городской общины, и на аго-
рах, служивших административным и эко-
номическим центром города.
Храмы отличались все более и более бо-
гатыми и изысканными орнаментами. Эти
здания строившиеся на средства тиранов,
па островах Ионии и вблизи азиатских бе-
регов стали высшей точкой развития иони-
ческого ордера, на них оттачивались ли
пин, пропорции и размеры дорического
ордера, особенно популярного в колониях.
Была решена и возникшая проблема
скульптурной отделки: треугольное прост-
ранство (тимпан), образованное скатами
крыши на короткой стороне, дало возмож-
ность художникам экспериментировать с
техникой и тематикой украшений. Изоб-
ражения на фронтонах доносили до насе-
ления этические, политические и истори-
ческие послания, темы которых были за-
имствованы из мифов и эпосов.
VI в до и э. стал золотым с гочки зре-
ния строительства региональных и мест-
ных (городов-государств, или полисов)
грандиозных святилищ всеэллинского ти-
па, среди которых были театры и стадио-
ны, предназначенные для проведения ре-
лигиозпых собраний и празднеств, сопро-
вождавшихся соревнованиями спортсме-
нов, поэтов и музыкантов. • вятилища в
первую очередь были средоточием религи
озной власти и становились для полисов
центрами, где можно было обсуждать во-
просы первостепенной важности. Желая
приобрести большее политическое влияние
на жрецов главных святилищ Эллады
(в Дельфах, Олимпии, Делосе), полисы
соревновались друг с другом в возведении
великолепных зданий, оплачивая работу
по их украшению за счет части получен-
ных военных трофеев.
Тем временем архаическая скульптура
все дальше отрывалась от своих восточ-
ных корней. Менялись стиль и тематика
произведений; художники все чаще обра-
щались к созданию человеческих статуй в
ьвЕДЕКИЕ
Характерной для
ионическою
искусства грацией
проникнута одна
из лучших работ
афинского
скульптора
Антенора
«Кора № 680->
(ок. 530 г. дон. э._).
сохранились
в первоначальном
виде почти все
декоративные
элементы (Афины
музей Акрополя).
натуральную величину. Поначалу статич
ные, находившиеся в неестественных по-
зах куросы и коры превращались в иде-
альные образы человеческого тела с точ-
ки зрения близости к натуре, красоте и
гармонии. В то же время скульптуры бы-
ли полностью лишены индивидуальных
физических и психологических черт
Принятые тогда правила требовали, что-
бы куросы были совершенно обнаженны-
ми, а коры одеты в изящные костюмы по
местной моде. Каждая статуя, таким об-
разом, становилась выражением идеи мо-
лодости и красоты как символа совер-
шенства Бытия.
Ранние куросы с тяжелыми очертания-
ми, с руками и ногами, похожими на ко-
нечности кукол, и коры, больше напоми
павшие ствол дерева, обернутый тканью,
с намеком на человеческие черты, посте-
пенно превращались в изображения ко-
торые проповедовали образ прекрасного в
идеальном н одновременно реальном вы-
ражении. Но хотя воплощение анатомиче-
ских особенностей и становилось все бо-
лее совершенным, хотя складки одежды
получались все более изящными и близ-
кими к натуре, лица статуй оставались ли-
шенными индивидуальности, оставаясь в
русле канонов архаического стиля. В ряде
районов определились художественные
течения, которые развивались параллель-
но. Для представителей каждого течения
были характерны те или иные легко узна-
ваемые черты. Яркие трактовки доричес-
кой. пелопонесской и критской школ, тен-
денция к грации, проявлявшаяся в рабо-
тах мастеров Ионических островов и ар-
хипелагов Микроазии, постепенно слива-
лись в один поток аттического искусства,
в котором делались попытки усовершен-
ствовать художественный язык архаики,
как, например, в работах Антенора. Та-
ким образом, был открыт путь выхода из
12
ВВЕДЕНИЕ
Эта статуя
Аполлона,
изобра гкенного в
центре битвы
кентавров м людей
(кентавромахии ).
взятая с западного
фронтона храма
Зевса в Олимпии
(ок. 460 г. до н. э._). —
шедевр
раннеклассической
скульптуры
(Олимпия,
Археологический
музей ).
архаической эпохи к скульптурам величе-
ственного восточного фронтона храма
Афины Афайи па острове Эгина.
Такие же попытки вырваться из узких
художественных рамок и утвердить впол-
не определенный идеал, уже мало в чем
совпадающий с породившими его восточ-
ными корнями, происходил в вазописи
Роспись па вазах дает возможность про-
следить историю развития великой тра-
диции греческих настенных фресок и рас-
писанных глиняных плиток, следов кото-
рых, увы, не сохранилось. После более
чем вековой нерушимой гегемонии ко-
ринфских ремесленников их деятельность
во второй четверти VI в. до п. э. стала
приходить в упадок после появления чер-
пофигурных аттических ваз, превосхо-
дивших коринфскую продукцию как в
техническом, так и в художественном ма-
стерстве. Вскоре их экспорт во все уголки
античного мира принял весьма широкий
размах. Вазы превратились и изумитель-
но иллюстрированные страницы мифов и
эпосов. В течение последних тридцати
лет VI в. до н. э. некоторые ремесленни-
ки-«авангардисты» начали использовать
новую, краснофигурную технику вазопи-
си, что дало художникам еще большую
творческую свободу в выразительных
средствах: изображения на вазах стали
более проработанными, и это коснулось
анатомии, одежды, узоров, оружия; позы
более свободные, расположение фигур на
пространстве росписи более реалистично.
Чернофигурная техника требовала приме-
нения резцов, тогда как в краснофигур-
ной технике художники пользовались
топкими кистями, позволявшими полу-
чать на изображениях очень мелкие дета-
ли. В мастерских ремесленников изготов-
лялись не только богато расписанные
кратеры и амфоры, авторы которых и
гордились своим мастерством, подписы-
вая свои произведения, но и в большом
количестве вазы среднего и низкого качс-
С. 13 слева. Строгое
изящество
гончарного
искусства Эксекия
можно оценить по
росписи аттической
амфоры ( ок. 540 г.
до н. э._). на которой
изображена битва
Ахилла с
Пентесилеей.
царицей амазонок
(Лондон,
Британский музей).
Справа. Горлышко
этой
краснофигурной
чаши конца VI в.
до н. э. украшено
сценой поединка
Гектора и Ахилла.
□ВЕДЕНИЕ
13
ства, доступные пи цене широкому кругу
населения.
В первой четверти V в. до н. э. гречес-
кий мир прошел через целую серию дра-
матических потрясений: непрочное поли-
тическое равновесие было нарушено рас
тущими территориальными амбициями
правителей крупных полисов (Афин,
Спарты, Коринфа, Аргоса), что привело
к конфликтам между ними К тому врс
мепи греки Малой Азин уже потеряли
независимость под ударами стремившем-
ся к распространению своего влияния
Персидской империи, а после отделения
от метрополии западных колоний и гак не
очень крепкое политическое единство 1 ре-
ции стало просто эфемерным.
Тем временем в Афинах появилось пра-
вительство, оказавшееся способным на
удивительные нововведения. Афинская
демократия основывалась па признании
положения о равенстве государства и его
граждан, и власть над полисом была пере-
дана народу (демосу) и его свободно из-
бранным представителям Однако агрес-
сивная позиция, которую заняли Афины,
стремившиеся упрочить свое экономичес-
кое первенство и свою политическую при-
влекательность, вызывала враждебность
олигархической аристократии и тиранов,
находившихся у власти в остальных гре-
ческих полисах. И все же метрополия Ат-
тики значительно укрепила свой престиж,
а также экономический и политическим
вес после того, как молодой демократиче-
ский полис дважды буквально голыми ру-
ками сумел противостоять попыткам 11ср-
сии вторгнуться в Грецию (490—480 гг.
до н а.).
Эти победы отметили закат золотого ве-
ка греческого искусства и греческой куль-
туры
Греческое искусство первой половины
V в. до н. э. оценивалось некоторыми ис-
ториками как искусство «-строго стиля»,
тогда как современные ученые называют
его раннеклассическим, идущим в русле
античной философии, в которой оно чер-
пало пищу и вдохновение. Своей целью
эти искусство ставило поиск идеального и
совершенного выражения Бытия, объеди-
няющего многогранность, динамичность,
беспредельность и вечность. В то же вре-
мя была сделана попытка разработать
форму в которой общий замысел был бы
воплощен как гармоническое и рациональ-
ное целое. Именно тогда появился прин-
цип Прекрасного как совершенного рав-
новесия между формой и содержанием, а
отсюда уже следовал вывод, что эстетиче-
ская красота всегда и непременно является
выражением внутре нней и нравственной
красоты.
В области градостроительства поиск
гармонии нашел свое воплощение в теории
и практической деятельности Гипподама
Милетского, который разработал принцип
планировки густонаселенных кварталов
Его схема была основана на прямоуголь-
ной планировке сети улиц и ьключала
14
ВВЕДЕНИЕ
С 14 справа.
' В';ЗНИЧШ1 »
(478-474 гг.
ДО Н. 3.) —
практически
уникильный пример
бронзовой
скульптуры ранней
классики (Дельфы.
Археоло/ический
музей ).
С. 14 слева
Найденный в
«персидской
мусоре»
знаменитый
'Юноша»
Критик
(478-474 п. да
н э.) — первый
пример выходи за
рамки жестких
установлений
архаики (Афины,
музей Акрополя ).
С. 15 слева
Прекрас пая
римская копия ив
мрамора навсыда
сохрани ла для нас
одну из
величайших
античных
бронзовых
скульптур —
-‘Дискобол »
Мирона (Рим,
Национальный
му зей).
функциональные элементы, определенные
критериями логики Гипподамова система.
многократно испытанная в античном и со-
временном строительстве. выдержала про-
верку временем и используется до сих пор.
Элементы системы Гипподама стали не-
отъемлемой частью регулярной планиров-
ки таких известных городов, как Милет,
Родос и Пирей.
Для этого периода характерно интенсив-
ное строительство на всей территории Гре-
ции. Даже там, где нс внедрялись Серьез-
ные новации в проектировании, математи-
ческие принципы установления пропорций
храмовых сооружений стали более точны
ми и подробными, предполагающими
первую очередь развитое чувство сораз
мерности. Достоин упоминания огром-
ный дорический храм Зевса Олимпий-
ского, < давящийся не только внуши
тельными размерами, но и украшав-
шими его скульптурами. Его пост-
роили в священном для всей Эл-
лады месте, где в честь главного
С. 15 справа
Дорифор (ок. 450 г.
до н. э.)
Поликлета стал
воплощением
совершенства
математически
выверенных
пропорций
человеческого те ю
(Неаполь.
Национальный
музей).
ВВЕДЕНИЕ
15
греческой! бога раз ь четыре года поводи
.сись спо(гтивиые игры, которые были важ-
ным событием и давали политикам воз-
можность встречаться и вести диалоги.
Новый стиль раннекласснчеекой
скульптуры уже обозначился в статуях
восточного фронтона х|>ама Афины Афаии
в Эгине. Примерно к 480 г. до н э. статуи
куросов стали превращаться в символ кра-
соты как выражения единства совершен
ства и гармонии Бытия Подобные черты
обнаружились и таких произведениях
афипских скульпторов Крития и Несиота,
как «Статуя юноши,’ или «Группа Тира-
ноборцев».
Не менее популярными, чем мрамор-
готовления которых в Г|к:ции была разви-
та повсеместно. Но сохранились лишь их
копни, выполненные искусными имитато-
рами по заказам богатых коллекционеров
греческого и римского искусства.
Самые крупные школы художественно-
го литья находились в Аргосе. < икноне и
Таранто. О быстром распространении
новшеств раннего классического стиля в
греческих колониях Италии, находивших-
ся под властью тщеславных тиранов,
можно судить по высокой художествен-
ной ценности работ, созданных в то вре-
мя. например, таких, как статуя Возни-
чего в Дельфах, подношение тирана По-
лизелоса из Гелы в знак благодарности
положительно она выполнена одним из
художников греческой колонии в 11талии
Как раз в середине столетия был сделан
еще один шаг в сторону пластического со-
вершенства. когда неизвестный художник
создал из бронзы статую Зевса, найден
ную на мысе Артемисий Эта работа по-
ложила начало новому направлению и ста-
ла свидетельством, что правило распола-
гать человеческое тело в анфаг к тому вре-
мени уже было преодолено. Еще более
значительным достижением можно счи-
тать творения неизвестного мастера из
Олимпии выполнившего фронтоны и ме-
топы монументального храма Зевса
Лишь недавно одни нз двух фронтонов с
оговорками приписали авторству Агелада
из Аргоса. Пик ранней ксасснки пришел-
ся на 450 г. до и. э. и воплотился в шедев-
рах великого Мирона, автора всемирно
известного «Дискобола», движение тела
которого словно представляет собой
квинтэссенцию философии Гераклита.
Другим знаменитым скульптором того
времени был Поликлет, творивший в
бронзе. Великолепным образцом совер-
шенных пропорций человеческого тела
стал его «Дорифор», и хи «Юноша с ко-
пьем». Аттическая краснофигурная кера-
мика того времени показывает, что вели-
кая традиция раннеклассических настен-
ных фресок, почти утерянная, возроди-
лась и стала |>азвиваться в том же направ-
лении. Великий вазописец Полигнот из
Фасоса уделял большое внимание прост-
ранству и перспективе
Вторая половина V в. до н. э. стала
временем полного культурного превос-
ходства Афин. Теоретические исследова-
ния и практическое их воплощение афин-
скими архитекторами, скульпторами, жи-
вописцами и мастерами керамики привели
к появлению общего для всей Греции фи-
лософского мировоззрения, выраженного
в неповторимой форме, которую мы на-
зываем классикой. В Афины стекались
величайшие философом, художники и
ученые, чтобы обменяться мыслями, при-
обрести новый опыт, добиться признания
у публики
В период, когда экономическое и куль-
турное превосходство Афин перешло в
имперские амбиции и закончилось траги-
ческой Пелопоннесской войной, великий
государственный деятель Перикл решил
придать городу новый вид. Он хотел сде-
лать город неповторимо своеобразным, а
также выразить политические, этические,
религиозные и культурные ценности сво-
бодных граждан Афин на художествен-
Вверху. Десять
племен — основа
демократического
порядка
в Афинах —
символически
представлены
в торжественной
кавалькаде
из 60 всадников на
северной части
фриза Парфенона.
ном и архитектурном языке, дабы они
могли возвыситься над всем миром
Огромные средства были вложе-
ны в агору, центральную город-
скую площадь, а также в реконст-
рукцию жилых кварталов, порта и
дорог. Однако главной целью проекта
был Акрополь. Его реализацию поручили
Фидию, величайшему художнику антич-
ного мира.
Посвященный Афине Парфенос (деве)
храм Парфенон единодушно считается
высшим достижением греческой архитек-
туры. Он был спроектирован Каллнктра-
том и Иктином, которые обеспечили боги
ню, покровительницу города, домом не
имеющим себе равных. В Парфеноне так-
же впервые оказались блестяще совмеще-
ны ионический и дорический ордеры. Эле-
гантный ионический храм Афины Нике
возведен в соответствии со старым рисун-
ком Калликрата, а Мнесиклу были пору-
чены пропилеи — гигантские ворота у вхо-
да на священный холм. Мнесиклу также
приписывают создание Эрехтейона, хра-
мового комплекса в честь бога Посейдо-
на — жемчужины ионического стиля. Под
влиянием архитекторов Парфенона соору-
жены храм Гефеста, доныне стоящий в
центре Афин, храм Посейдона на мысе
Супион, знаменитое святилище в Элевсн-
не и храм Аполлона Эпикурейского в Вас-
се (Аркадия)
Истинным художественным гением сто-
летия был афинский скульптор Фидий,
выполнивший незабываемые огромные
хрисоэлефантинные (золото и слоновая
кость) культовь статуи для целлы (глав-
ного помещения) Парфенона и для храма
Зевса в Олимпии. К сожалению, эти чу-
деса античного мира не сохранились. Со-
вершенные тела и великолепные одеяния
статуй на фронтонах и ионическом фризе
Парфенона, как и многие другие работы
Поликита, — пример абсолютной красоты,
свободной от любых ограничений. Мастер
таким образом выражал внешнее и внут-
реннее совершенство своих героев, под-
черкнутое их действиями и мыслями.
Творческую .манеру Фидия переняли
его талантливые ученики и сохраняли ее в
течение нескольких десятилетий. Но бли-
же к концу века появилась тенденция к
более глубокому изучению мира человека.
Склонность к передаче меняющегося на-
строения заметна нс только в произведе-
ниях Алкамена, Агоракрита и Каллимахо-
ВВЕДЕНИЕ
17
са, но и в аттических погребальных сте-
лах, созданных между серединой V и
концом IV в. до н. э.
Гигантскими шагами шла вперед и жи-
вопись. Реалистическое направление по-
лучило теоретическое обоснование: два ве-
ликих философа Анаксагор и Демокрит
создали трактаты о перспективе, которые
оказали воздействие не только на худож-
ников — Агафарха, Панайна, Аполлодо-
ра, Зевксиса и Паррасия. но и на Фи-
дия — выдающегося скульптура и архи-
„AjL
тектора и не менее замечательного живо-
писца. Однако образцов живописи тоги
времени нс сохранилось. Об использова-
нии перспективы, ракурсов, теней и ту
шевки, придающих фигурам объемность и
динамизм, можно судить по найденной в
Аттике керамике того времени. Особенно
замечательны Ахилл неизвестного худож-
ника, а также росписи Полигнота млад-
шего и великого Мидия, чьи работы были
образцом для великого живописца Пеи-
ния из Мендс.	ци.гтг-^*.

С. 16—17. На
фронтоне западной
части Парфенона
сохранились две
сильно
поврежденные
фигуры, возможно,
из свиты
Посейдона, а на
метопе изображены
сцены битвы греков
с амазонками
(амазономахия ).
18
ВВЕДЕНИЕ
В 1\ в. до и. э. Греция, только что пе-
режившая Пелопоннесскую войну, оказа-
лась разорванной между старым и новым.
Нспрскращающиеся локальные конфлик-
ты невозможно было решить, ибо ни у
Спарты, ни у Фив, пн у Афин не было
сил, чтобы установить свое господство.
Не помогли обеспечить стабильность и со-
юзы, заключенные между некоторыми
правителями регионов. После победы при
Хсронсе в 33В г. до н э. Македония под
правлением Филиппа И положила конец
независимости греческих полисов. Болес
того, македоняне прекратили всякое со-
перничество между городами, начав неви-
данный процесс политической и культур-
ной унификации Эллады.
Пелопоннесская война и начавшиеся по-
сле нес конфликты между полисами при-
вели к кризису тех абсолютных ценностей,
которые веками составляли духовное нача-
ло эллинов. Утеря чувства принадлежнос-
ти к общипе или. иными словами, к горо-
ду-государству, всеобщее разоча(ювание и
осознание непрочности человеческой нату-
ры вели к индивидуализму, культу лично-
сти, погружали разум во мрак иррацио-
нального, и философия утратила бывшее
господство над умами.
Задавленный религией, воинами, голо-
дом и эпидемиями, человек оставался с
Философская мысль повернулась в сто-
рону «всеобщего» и «научных» моделей,
вроде трудов Гиппократа, подчеркивавше-
го роль здоровья, и Платона, который
имел дело с категориями, называемыми
ныне «воздействием окружающей среды».
Так, например, Аристотель, глубоко по-
нявший изменения, которые происходили
в Элладе, разработал теоретическую мо-
дель плаиир>вки. где на основе логической
функциональности соединились система
I ипподама и эмпирические принципы, по
крупицам накопленные в колониях.
В жилищном строительстве все больше
внимания уделялось частной стороне жиз-
ни граждан, поэтому конструкция домов
подчинялась рациональному и функцио-
нальному стандарту, в соответствии с ко-
торым формировались городские кварта-
лы. С другой стороны, центром общест-
венной жизни продолжал оставаться те-
атр — непременный атрибут греческих го-
родов. Его строили из камня, и, вмещая
тысячи зрителей, театр обладал прекрас-
ной акустиков. Не забывали и о красоч-
ном оформлении сцены. В последние
30 лет предыдущего века архитектура все
более тяготела к монументальности.
Изящные формы, отточенные пропорции,
чистая гармония и эклектика указывали на
попытки создать иллюзию живописности,
глазу на глаз со своим одиночеством? боги
перестали быть уверенными в своей силе
высшими существами, оставаясь лишь
объектами ритуального поклонения и суе-
верного страха.
Последняя фаза классического искусства,
архитектуры, и в первую очередь градост-
роительства, отразила путь философов, по-
литиков и зодчих, стремившихся к гармонии
между городом и его средой за счет смыка-
ния экономических, социальных и культур-
ных интересов общины и гражданина
на заботу об эфемерном обозначении
Прекрасного, а не на принятие абсолют-
ной концепции Прекрасного.
Потеря греками четкой ориентации
жизни отразилась и на скульптуре и жи-
вописи. Скульпторы стали выражать от-
дельные стороны экзистенциального опы-
та, меняющиеся проявления непознанного,
иррациональный внутренний мир, отмечая
свой путь все более далеким и болезнен-
ным отходом от человеческого к божест-
венному. В работах таких мастеров, как
Кефнсодот, Пракситель, Скопас, Тимо-
феи, Бриаксис. Леохар и Лисипп, главной
чертой стал пафос. Творческие корни этих
художников уходили к постфидисвским
традициям, ни сами они шли дальше в
стремлении уловить калейдоскопически
меняющиеся явления, пытались остано-
вить мгновение как символ преходящего
сущего. Они отливали и высекали одурма-
нивание и боль, нежность и гнев и уже не
исповедовали идеалов и нс следовали вере.
Но это еще была не последняя эпоха в
греческом искусстве.
Филиппу 11, убитому в Эгахском театре
в 335 г. до н. э., наследовал его юный сын
Александр, который далее правил с 335
по 323 г до н э. После недолгой череды
исторических подвигов Александр приоб-
рел всемирную известность и прозвище
Великий. Получив от отца огромную
власть, он изменил первоначальный план
освобождения греков Малой Азин из-под
владычества персов. Теперь он поставил
перед собой цель захватить тысячелетнюю
империю Царя царей, раскинувшуюся от
Египта до Сирин и от Ионии до Месопо-
тамии. Нс остановившись на этом, Алек-
сандр повел войска дальше, к Каспийско-
му морю н в Индию, основав по дороге с
десяток городов с одинаковым названием
Александрия. Подлинное величие Алек-
сандра тем не менее заключалось в его за-
ВВЕДЕНИЕ
19
С 18. Золотой ларец с
прахом Филиппа И
(Салоники.
Археологический
музей ).
С. 18—19. Золотая
корона в виде венка
(350—340 гг. до н. з.)
принадлежала
Клеопатре, последней
жене Филиппа II
(Салоники,
Археологичсский
музей ).
С. 19. Римская
копия бюста
Александра (I в.
до н. з.): оригинал
создан Лисиппом
примерно в 330 г.
до н. э. (Копенгаген
Глиптотека Ни
Карлсберга ).
мысле создать Греческую
империю не но национально-
му признаку, а объединив люден
гражданством и культурой.
При Филиппе II и Александре Великом
уровень культуры и искусства македонян
сравнялся с общегреческим. Македонские
архитекторы вдохнули новую жизнь в ан-
тичное монументальное строительство на
примере царского дворца — центра и сим-
вола монархической власти, расположен-
ного в Эгн. Пышное великолепие дворца
на самом деле было основано на тщатель-
но выверенном, подчиненном идее рацио-
нальности проекте. Кроме того, македоня-
не предложили новый тип погребальных
сооружений. Комплекс содержал около
70 гробниц, в том числе гробницу Филип-
па II. Они имели круглые помещения со
сводами, опирающимися на карнизы. Рас-
писанные снаружи стены и монументаль-
ные декоративные фасады, в украшениях
которых гармонично соседствовали архи-
тектурные орнаменты, скульптуры и рос-
пись. а также элементы дорического и ио-
нического ордеров, удовлетворяли эклек-
тичным вкусам того времени. Очень хоро-
ши были золотые изделия, особенно дра-
гоценное убранство гробницы Филиппа II
с прекрасным сочетанием орнамента и фи-
гурных изображений. Росписи гробниц и
разноцветная мозаика, в изготовлении ко-
торой применялась галька из реки Пеллы,
свидетельствуют о следовании греческой
живописной традиции IV в. до и. э., при-
несенной в Македонию Зевксисом и
Апеллесом. Первый тяготел к реализму, а
творчество второго было проникнуто мис-
тическим. чувственным духом. Величай
шим скульптором эпохи был Лисипп. Ог-
ромную славу ему принесли работы, сде-
ланные при Македонском дворе. Его ста-
туя Александра была первым в западном
искусстве аутентичным портретом, изоб-
ражавшим смертного полубога, в котором
жажда власти и сентиментальность, боже-
ственная грация и острый холодный ум
соединились, чудесным образом уравнове-
шивая друг друга. Да и в других произве-
дениях Лисиппа счастливо сочетаются
стремление к пафосу и прославление
героизма. Если прибавить к этому взятые
им у Поликлета принципы тщательно вы-
веренной гармонии, то получится стиль,
которому следовали многие художники
того периода.
Период между смертью Александра
Великого (332 г. до н. э.) и вторжением
римлян в Египет (30 г. до н. э.) был са-
С. 20. Статуя
Венеры Милосской,
вызывающая в
памяти работы
Праксителя и
Лисиппа.
выполнена
неизвестным
художником
второй половины
II в. до н. э. Это
жемчужина
эллинистического
искусства
(Париж. Лувр).
С. 21. Фигура
Ники (ок. 190 г.
до н. э.) стояла на
носу каменного
корабля в центре
фонтана
в святилище
Великих богов
в Самофракии.
воздвигнутом
в честь победы
Родоса над
Антиохом III
Сирийским
(Париж. Лувр).
мым долгим для государств с богатой
культурой и вызывающей роскошью,
возникших в результате распада Маке-
донской империи, и известен как эпоха
эллинизма. Термин «эллинизм» был вве-
ден в оборот немецким историком XIX в.
И. Г. Дройзеном для обозначения яркого
и длительного явления широчайшего рас-
пространения греческой цивилизации и
культуры, благодаря насаждению ее язы-
ка, религии, моделей политической власти
и обычаев на всем пространстве, завоеван-
ном македонянами.
Хотя эллинистическое искусство как та
ковос было проникнуто единым духом, оно
вызвало такое разнообразие стилей выра-
зительных средств, которое сопоставимо с
числом земель, куда Александр экспорти-
ровал греческую культуру и где потом се
развивали его последователи. Творения
художников и архитекторов более не сла-
вили гражданские ценности, характерные
для полисов. Теперь они воспевали абсо-
лютную, почти божественную власть мо-
нархов, были политически беззубыми и
сделанными на потребу конформистского,
купающегося в роскоши класса коммер-
сантов. Произведения искусства стали
плодами не разума и вдохновения, а про-
свещенного интеллектуализма; они долж-
ны были удовлетворять гедонистические
аппетиты потребителей, жадных до раз-
влечений, и менялись вместе с этими аппе-
титами. Все же в философии, науке и ли-
тературе был достигнут значительный
прогресс. И в изобразительном искусстве
появлялись шедевры высочайшей пробы.
К основным чертам эпохи можно причис-
лить благоговейное отношение к прошло-
му, открытость ко всему новому, энергич-
ность и мобильность, благодаря которым
происходил беспрецедентный по объему
обмен идеями, культурными моделями,
предметами искусства. Художники поте-
ряли свое значение двигателей политики и
превратились в профессионалов визуаль-
ных средств общышя людей. Они обслу-
живали заказчиков, чья идеология могла
им быть совершенно чужда. Самым глав-
ным, что принес эллинизм, было повсеме-
стное распространение среди греков и эл-
линизированных варваров общей культу-
ры на основе единого языка койнэ. Благо-
даря этому происходили взаимное обога-
щение традиций, унификация культурного
процесса при сохранении национального
своеобразия.
В градостроительстве Гишюдамова сис-
тема была приспособлена к новым вкусам,
требовавшим от городских кварталов 
красочности, театральности и мину- И
ментальности во славу абсолютной Я
власти монархов, которые паследова-
ли Македонскую империю. Эллипи-
стичсскис города с их крепостными
степами, которые казались чсрсс-
чур мощными, с широкими прост-
pain гвами для общественных
хеш тв. < грандиозными скульп- МК
гурпыми памятниками, которые
словно гордились, оказавшись
среди чудес света, и в самом деле
превратились в огромные театры с
напыщенной архитектурой. Вместо	
скромных однотипных жилищ, века-	И
ми составлявших саму суть городов-
государств, появились резиденции, ка-
залось, призванные лишь привлечь к себе
внимание — украшенные мозаиками и рос-
писями, уставленные роскошной мебелью.
Эллинистическое искусство поставило пе-
ред историками искусства проблемы, кото-
рые обсуждаются до сих пор. В 1920-х гг.
Герман В. Клейн использовал термины ба-
рокко и рококо для характеристики элли-
нистического искусства между III и I вв.
до н. э. В этом аспекте к тяготеющему к
грандиозности и страстности искусству
Пергама можно применить термин барок-
ко, а к «фривольным» по тематике и сде-
ланным с попытками получить цветовые
эффекты творениям с острова Родос боль-
ше подходит рококо.
Основные художественные школы, или
направления, можно связать с центрами
осколков империи Александра, и их сле-
дует рассматривать в свете концепции
культурного полицентризма. Необходимо
учитывать и другой фактор: тысячи ху-
дожников свободно творили, перенимая
все лучшее из прошлого и настоящего, ис-
пользуя в своих произведениях собствен-
ные находки и «цитаты» из творчества ве-
ликих мастеров или стилистических уста-
новлений V и IV вв. до н. э., чему особен-
но способствовал широкий обмен инфор-
мацией в эллинистическом мире. Кроме
того, следует помнить, что периоды, когда
в искусстве господствовали страстность,
лиризм и вычурная художественная мане-
ра, характерная для эллинизма, сменялись
временами возвращения к сдержанности
классического стиля.
Афины
Афины
А.Акрополь
В. Парфенон
С. Одеон Ирода
Аттика
О. Стоя
Эвмьна II
Е. Театр
Диониса
F. Одеон
Перикла
G Памятник
Лисикрату
Н. Храм Зевса
Олимпийского
I. Стадион Ирода
Аттика
J. Памятник
Филопаппу
К. Екклесиаст ерон
L. Ареопаг
М. Агораномион
N. Общественная
уборная
О. Библиотека
Адриана
Р. Римская агора
Q. Башня ветров
Я. Греческая агора
S. Стоя Ат land II
Т, Гефесгеион
U. Дипинонскии
некрополь
Археологическое наследство Афин
имеет первостепенное значение для
всех, кто хочет понять суть и изменчи-
вость истории греческой цивилизации и ее
античного искусства.
Экскурсия по музеям и местам раско-
пок, описанным на страницах ЭТОЙ К11И1-И,
потребует больше сил и времени, чем
обычные туристические маршруты с ко-
роткими посещениями легко доступных
достопримечательностей. Те, кто хорошо
знает Афины поймет, как трудно после
нескольких дней пребывания в городской
суматохе сопротивляться спокойному удо-
вольствию, которое дарят настоящим по-
клонникам Греции ее археологические чу-
деса, искусство и природа.
Акрополь — первая остановка в любой
экскурсии по Афинам На скалистом хол-
Вниву. Полагают,
что стела <Афини
думающая » (460 г
ди н. з.) стояла на
круге почета
стадиона, ожидая
победите гей
скачек,
проводившихся в ее
честь (Афины
музей Акрополя).
АФИНЫ
23
Акрипа 1ь с холма
Филопаппа
Акрополь
1.	Снященная
дорога
2.	Римские
пропилеи
3.	Памятник
Агриппе
4.	Пропилеи
5.	Пинакогека
6.	Храм Нике
Аптерос
7.	Святилище
Артемиды
Бравронии
С. 22—23. Вид на
особенно красив на
закате, койа
садящееся солнце
окрашивает
мрамор Парфенона
и других зданий
в розовый цвет.
8.	Хэлкотека
9.	Парфенон
10.	Храм Ромы
и Августа
11	Эрехтеион
12.	Одеон Ирода
Аттика
13	Стоя Замена II
14.	Театр Диониса
15.	Свят илище
Диониса
16.	Одеон
Перикла

HUOOj
<
dUtl ihb
^r»r
HUiHfl
С. 24—25. Вот как
выглядели
афинский Акрополь
и его южный склон
в. н. э. после
мс, на котором когда-то стоял окружен-
ный мощной стеной микепскии дворец,
находятся остатки самого великого в мире
художественного памятника, шедевра эпо-
хи Перикла. Попасть па холм, окружен-
ный стеной из камней одинакового разме-
ра, можно с запада по Священной дороге
(1), которой шли участники папафипеи —
празднества в честь богини Афины С
прежде извилистой дороги открывался
вид сбоку на пропилеи (парадный вход).
Дорога прерывается римскими пропилея-
ми (2), которые составляли часть стены.
построенной в 267 г н. а. после вторже-
ния готского племени герулов. После это-
го дорогу выпрямили, чтобы опа шла пря-
мо к крутой лестнице, находившейся на
одной оси с пропилеями, усиливая ощу-
щение монументальности входа в теменос
(священное огороженное место) Афин: в
таком виде дорога просуществовала до
правления императора Клавдия.
Слева находится огромное основание
памятника Агриппе (3), адмиралу и зятю
Августа. Агриппа повторно принес ана-
фему в честь победы Эвмена II Пергам-
Внизу. Перед про-
пилеями Мнесикла
в стене, построен-
ной для обороны
Акрополя в 261 г.
н. э.. находятся не-
большие ворота,
названные римски-
ми пропилеями.
ского в гонках колесниц во время панафи-
иейских игр 178 г до н. э. Пропилеи (4).
спроектированные Мпесиклом между 437
и 432 гг. до н э., находятся примерно на
том месте, где прежде было довольно
скромное сооружение, открывавшее вход
па Акрополь.
У пропилеев довольно хорошо сохрани-
лись стилобаты из голубого элевсинского
мрамора и верхняя часть из пентеликского
мрамора. Размеры и пропорции сооруже-
ния были выбраны так, чтобы пропилеи
гармонировали с храмом, посвященным
богине Афине, Установленные на клино-
образной скале, острый край которой уме-
ло скрыт, пропилеи как бы подчеркивают
свое положение и назначение. Творение
Мнесикла подтверждает его архитектур-
ный гений. За фасадом с шестью доричес-
кими колоннами начинается длинный про-
ход, разделенный на три части двумя ря-
дами изящных ионических колонн, а в за-
мыкающей стене находится пять ворот, к
которым ведут пять лестниц, которые так-
же разделены в середине гладкой дорож-
кой для проезда колесниц. Чудесно распи-
санные кессоны создают впечатление про-
светов в потолке. С задней, восточной сто-
роны также находится дорическая колон-
нада, симметричная первой. Отсюда от-
крывался вид на гигантскую бронзовую
статую Афины Промахос (воительницы)
и па Парфенон, находившийся выше и
правее. У пропилеев были также два бо-
ковых крыла в виде портиков. Южное
крыло было декоративным, хотя соединя-
лось с юго-западным выступом стены
(Пиргосом). Северное крыло представля-
ло собой трапезную, которую позже пере-
делали в музей-святилище, или Пинако-
теку (5), где хранили картины, принесен-
ные в дар богине. Можно себе только
представить, какое зрелище открывалось
перед древними посетителями Акрополя,
когда они, выходя из пропилеев, видели
перед собой нескончаемые ряды произве-
дений искусства, посвященных Афине.
Более поздние дары богине афиняне похо-
ронили в так называемом «персидском
мусоре», чтобы очистить холм от следов
грабежа и святотатства в 480 г. до н э.
На Пиргосе стоит небольшой ионический
храм в виде четырехколонного амфипрос-
тиля, посвященный Нике Аптерос (Афи-
не Победительнице) (6). Его проект был
разработан между 460 и 459 гг. до н. э.
Калликратом, автором Парфенона, в
честь победы над персами. О храме упо-
минается в 449 гг. до н. э., но закончен
он был в 425 или 459 гг. до и. э. после
многочисленных перерывов в работе. В
сооружении из пентеликского мрамора
находилась культовая статуя, изображав-
шая Афину в виде бескрылой богини по-
беды — афиняне надеялись, что таким об-
разом нс позволят ей больше «улететь» из
города. Храм также напоминал афинянам
об их согражданах, павших в начале Пе-
лопонесской войны. Здание позже плани-
ровали перебрать, пе трогая колонны и
используя, если потребуется новые мате-
риалы. Храм отличают гармоничные про-
порции. несмотря даже на то, что он ос-
тался без фронтонов и акротериев (укра-
шавших углы фронтона статуй) и части
ионического фриза. Красоту и изящество
I>JF
W , 2*2 1 =s_—,
сооружения можно вполне оценить по
тонким колоннам и сохранившимся пли-
там фриза. Скульптуры для фриза, изго-
товленные а мастерской Агоракрита, изо-
бражают собрание Олимпийских богов
(передняя сторона) и сцены битв между
греками и персами (северная и южная
стороны). Скульптуры на западной сто-
роне посвящены битве афинян с гречески-
ми союзниками персов Небольшой темс-
пос окружен мраморным парапетом, что-
бы защитить верующих, Парапет украшен
рельефом в ниде процессии различных во-
площений богини победы, направляющей-
ся к Афине Победительнице, которая на-
блюдает за жертвоприношением. Некото-
рые специалисты датируют работу 410 г.
до н. э. и приписывают ее искусному
скульптору Каллимахосу или его мастер-
ской. К востоку от Пиргоса находятся
фундаменты святилища Артемиды Бран
ронии (7), построенного в классическом
стиле, и халкотеки (8) - большого поме-
щения, где должны оыли храниться брон-
зовые статуи приносимые в дар богам
С. 26—21. Над
крутыми
ступенями,
которые все еще
ведут к Акрополю,
с запада	—
возвышаются
пропилеи и
расположенная
тут Же
пинакотека,
творение
(437—433 гг.
ди н. э.) афинского
архитектора
Мнесикла.
С. 27 вверху Очень
изящный
небольшой
ионический храм
Афины
Победительницы.
внизу. Вид на
пропилеи с востока
намного более
впечатляющ, чем
если смотреть с
запада; пропорции
сооружения,
построенного,
чтобы оставить
единственный
путь на Акрополь,
строги и чисты.
28
АФИНЫ
(ок. 450 г. до н. э.). От площади в форме
трапеции, ориентированной по диагонали,
соединяющей Парфенон и пропилеи, ве-
дут ступени к западной части храма Афи-
ны Парфепос. В «Описании Эллады»
Павсания (II в. и. э.) говорится, что пло-
щадь была окружена замечательными
произведениями искусства.
Парфенон (9), который несомненно
представляет собой величайший шедевр
греческой архитектуры, был целиком пост-
роен из мрамора. На создание самого со-
оружения пошел пеителикский мрамор, а
скульптуры были высечены из парианского
мрамора. Парфенон воздвигли на месте,
где раньше стоял архаический храм гсктом-
педон (длиной около 31 м). Первая попыт-
ка реконструировать старый храм была со-
рвана персами, разграбившими Акрополь.
Некоторые специалисты полагают, что был
еще неосуществленный проект Кимона,
пока наконец при Перикле не воздвигли
новый храм, который должен был симво-
С. 28 вверху слева.
До сих пор
поражают
пропорции и
композиционная
эвритмия
колоннады
Парфенона.
лизировать политическую, гражданскую и
религиозную неповторимость Афин. Храм
строили по проекту Калликрата и Иктина с
448 по 438 I. до и. э., и он до сих пор сто-
ит во всем своем великолепии, несмотря на
полное невзгод прошлое: после эдикта Фе-
одосия I храм разграбили христиане, со-
здав здесь в VI в. церковь, затем, в XV в,,
его переделали в мечеть, а в XVII в. в юж-
ную часть здания, где находился склад по-
роха, попало ядро и взрывом разрушило ее.
Наконец, лорд Брюс Элджинский, англий-
Внизу слева. Один из
сохранившихся
метопов в левом углу
южной стороны
Парфенона.
С. 28—29. Игра
света и тени на
дорической
ский торговец произведениями искусства,
вывез из Парфенона все сохранившиеся
статуи и продал их Британскому музею.
Парфенон представляет собой внушитель-
ный (примерно 70 х 31 м) храм в виде
восьмиколонного дорического периптера,
размеры всех несущих и декоративных
элементов которого были тщательно
рассчитаны. Архитекторы добились по-
ставленной цели: выразить гармонию как
неотъемлемую составляющую Прекрасно-
го. Калликрат и Иктин взяли за основу
колоннаде —
результат
искусного выбора
пропорций
и почти
незаметных
поправок
на оптику.
С. 29 вверху справа.
Крупный план
северо-западного
угла фронтона со
скульптурными
украшениями
Фидия.
АФИНЫ
29
единую меру в |0 аттических дюймов
(19,24 см) и через нее выражали размеры
всех деталей, умножая на соответствующие
коэффициенты. Между длиной и шириной
и между шириной и высотой был выбран
коэффициент соотношения 4 9. То же
число выражало отношение расстояния
между колоннами к их диаметру, Сделав
колонны более толстыми и расположив их
гие линии дорического ордера с изящест-
вом ионического, сделали смешение стилей
более гармоничным, используя цветовую
гамму пентеликского мрамора. Колоннада
(8 х 17 колонн) окружает целлу, разделен-
ную на две изолировашгые части, выходя-
щие на пронаос и опнегодом (оба с шестью
колоннами по фасаду) В большей целле,
обращенной входом на восток, двойная до-
ближе к целле, чем оОычно, архитекторы
создали удивительный эффект светотени
Архитекторы привели в соответствие стро-
рическая колоннада окружает с трех сторон
мраморное основание, на котором когда-то
находилась хрисоэлефантннная (из золота
Внизу справа.
Римская копия —
Афина Вирваки-
он — всего лишь
бледная тень
статуи Афины
Парфенос работы
Фидия

30
АФИНЫ
1
С. 30 вверху.
Прекрасная голова
лошади была
частью
скульптуры
упряжки Луны, чеи
заход ознаменовал
рождение Афины
(Лондон,
Британский
музей ).
С. 30—31 вверху.
Олицетворение
Илиссоса и
Ксфисоса. рек в
Аттике, относят к
известнейшим
работам Фидия
(Лондон.
Британский музей).
С 30-31 внизу.
(. кульптурная
группа Гестии.
Дионы и Афродиты
представляет собой
образен техники
«.«окрой одежды»,
характерный для
Фидия (Лондон,
Британский музей).
п слоновой кости) статуя Афины Парфе-
нос, (Девы) — шедевра Фидия (438 г.
до н. э.). В малой цслле, выходящей на за-
пад, помещался сам Парфенон, а возмож-
но, «зал Дены», названный так потому, что
молодые девушки прислуживали здесь бо-
гине, или потому, что здесь проводилась
церемония обряжения деревянной статуи
богини в пеплос. Целла украшена четырь-
мя ионическими колоннами.
Украшения храма (438 — 432 гг. до
и. э.) включали акротерии с растите ль
ным орнаментом, венчающие карнизы,
фронтоны, дорический фриз, лежащий на
колоннаде, и ионический фриз на стенах
целлы. Нал ними работал Фидии, взяв-
ший в помощники лучших скульптуров
Аттики, чтооы по указанию Перикла об-
АФИНЫ
31
щими усилиями воплотить в камне высо-
кие политические, культурные и религи-
озные идеалы. Скульптуры восточного
фронтона иллюстрируют миф рождения
Афины из головы Зевса, окруженного
богами-олимпийцами. Западный фронтон
посвящен спору между Афиной и Посей-
доном за господство над Аттикой во вре-
мена царя Кекропа. Установленные па
фризе 92 метопа украшены сцепами, сим-
волизирующими четыре версии борьбы
Добра со Злом. На фризе восточной сто-
роны храма показана битва богов с гиган-
тами (гигаптомахия), на южном фризе —
В центре. Три
фигуры, несушие
кувшины
с водой. —
фрагмент
процессии во время
Панафинеи.
изображенной на
северной стороне
ионического фриза
цел. гы (Афины,
музей Акрополя)
32
АФИНЫ
битва людей с кентаврами (кентаврома-
хия) и другие сцены из аттических мифов,
на западном — битва с амазонками (ама-
зопомахия), наконец, на северном —
падение Трои. Ионический фриз целлы
был в то время новшеством в греческом
искусстве, и на нем изображены сцены
спортивных состязаний и парадов во вре-
мя Панафинеи. празднества в честь Афи-
ны, символизировавшего связь горожан с
их божеством.
На одной липни с восточной стороной
Парфенона можно увидеть руины неболь-
шого храма богини Ромы (покровительни-
цы Рима) и Августа Цезаря. Он выполнен
в виде ротонды без целлы.
Последним в маршруте по Акрополю
является Эрехтейон (11) — так веками па-
Вверху слева. Вид на
северную часть
зывали храм Афины Полин (Покрови-
тельницы). Название идет от Эрехтея —
имени одного из мифических царей Арти-
ки, хотя так же звучит одно из имен По-
сейдона. Храм был воздвигнут между 421
и 407 или 405 гг. до н. а. взамен старого
храма (VI в. до и. э.).
Спроектированный Мнссиклом Эрех-
тейон имеет необычную планировку,
имевшую целью объединить несколько
культов, часть которых уходит в глубь ан-
тичных времен. Отмеченный изяществом
ионических очертаний (колонны с эхина-
ми и завитками, а также прекрасно сохра-
Акрополя: мраморная
громада Эрехтейона
возвышается над
руинами архаического
храма.

АФИНЫ
33
пившийся потолок с приемами), он при-
знан одним из высших воплощении высо-
кой классики Через восточный пропаос с
шестью колоннами можно попасть в одну
из целл (вход во вторую находится в се-
верном пропаосе). Точное расположение
культовых предметов в обеих целлах не
известно. Сохранились упоминания о де-
ревянной статуе Афины Полни, алтарях
Посейдона Эрехтея, Зевса Ипата. Гефес-
та, героя, а также о гробницах Эрехтея и
Кекропа. Отверстие в потолке четырехко-
лонного северного пронаоса указывает на
то место, где молнией Зевса был убит
Эрсхтсй, а в западной целле была особо
почитаема скважина с соленой водой, ко-
торая отмечала место, куда ударил своим
трезубцем Посейдон во время спора с
Афиной за обладание Аттикой. Вдоль
всего здания на фоне стены из голубого
элевсипского мрамора идет ионический
фриз, на котором в выразительной манере
исполнены горельефы на темы аттических
мифов. К западу от Эрехтсйона в честь
одной из афинских героинь сооружена ши-
рокая огороженная 11лощадка вокруг свя-
щенного оливкового дерева, дарованного
Афиной после победы в споре с Посейдо-
ном (на месте древнего посажено другое
оливковое дерево, которое растет и поны-
не). Заслуживает внимания портик с ка-
риатидами, в котором находится гробница
Кекропа Шесть статуй в ионических
одеждах являются копиями. Часть ориги-
С. 32 внизу слева
Пронаос
Эрехтсйона с
шестью
ионическими
колоннами недавно
реконструирован с
использованием
оригинальных
материалов.
Справа. Согласно
Витрувию
кариатиды были
благородными
женщинами города
Карии, которых
заставили надеть
красивые одежды
и отдали в рабство
персам, чтобы
спасти город.
С. 32—33. По виду
изящных ионических
полуколонн на
западной стороне
Эрехтейона можно
судить об
архитектурной
сложности
сооружения,
справедливо
названном
Павсанием
«двойным зданием».
34
АФИНЫ
налов находится в Британском музее, а
остальные в музее Акрополя, где также
можно увидеть уникальную коллекцию
предметов искусства — от статуй с фрон-
тонов архаических храмов до ряда изуми-
тельных куросов и кор, от приношений бо-
гам, найденных в «персидском мусоре»,
до шедевров Фидия и его школы, в боль-
шинстве своем взятых с Акрополя.
Возвращаясь Священной дорогой, стоит
сверпуть на тропу, ведущую вокруг холма
сов пьес во время Великих Дионисий, пра-
зднеств в честь бога-покровителя драма-
тического искусства. Перед театром нахо-
дилось святилище (15) в его честь. Сохра-
нившееся сооружение является результа-
том реконструкции 330 г. до и. э. и после-
дующих доделок эллинистического и рим-
ского периодов. К сожалению, мало что
осталось от знаменитого одеона Перикла
(16). большого концертного зала, постро-
енного в 445 г до н. э. и занимавшего
С. 34 вверху.
Зеленые холмы
Пникс. Музейона
и Филопаппа
служат фоном для
концертного зала
Ирода Аттика,
расположившегося
у подножия
Акрополя.
Акрополя, и пройти по его склонам. Пер-
вой остановкой на этом маршруте будет
одеон Ирода Аттика (12) — театральный
комплекс, подаренный городу в 161 г. и э.
этим богатым оратором в память своей же-
ны Аннии Региллы. В античные времена
огромный концертный зал находился под
крышей, которая покоилась на столбах из
ливанского кедра, самого цепного дерева
древнего мира. Полукруглые трибуны (ди-
аметром 86 м) находятся в отличном со-
стоянии. Сидения облицованы гиметтским
мрамором, а ряды разделены горизонталь-
ным проходом на два яруса. Орхестра с ее
мраморным полом и трехэтажной римской
скенои также хороши сохранилась. До-
вольно невыразительные остатки длинной
стой Эвмена II (13) характеризуются 163-
метровой колоннадой с колоннами дориче-
ского, ионического и пергамского ордеров.
Она ведет к самому замечательному зре-
лищному сооружению древности — театру
Диониса (14). Сам театр был построен в
V в. до н. э. для проведения в нем конкур-
c. 34 внизу слева.
Остатки стой
Эвмена II. откуда
был взят камень на
строительство
стены Валериана
(350—360 гг.
н. э.). дают
возможность
представить
первоначальный вид
сооружения.
Внизу справа.
Рельеф Диониса
в классическом
стиле.
украшающий
мраморный
проскениум
здания, был
высечен
во времена
императора
Адриана.
С. 34—35. Театр
Диониса принял
свой нынешний вид
в 330 г до н. э.
Позже по его
подобию стали
перестраивать
старые театры и
строить новые.
С. 35 внизу слева.
Бородатый Силен,
мифологическая
фигура из свиты
Диониса, выполнял
роль атланта
проскениума.
Скульптура
датируется первой
половиной II в. н. э.
АФИНЫ
35
36 АФИНЫ
С. 36 вверху.
Первая
современная
Олимпиада прошла
на реконструиро-
ванном стадионе
Ирода Аттика,
возникшем на
месте стадиона,
построенного
Ликургом в 330 г.
до н. э.
С. 36-37.
Храм Зевса
Олимпийского,
законченный
во 11 в. н. э. —
последний образец,
гигантизма
классической
эпохи.
АФИНЫ
37
С. 36 внизу. Это
сооружение в сердце
современного
района Плака
напоминает о
богаче Лисикрате,
давшем деньги ни
спектакли а честь
С. 37 вверху.
Фрагменты
колоссальных
капителей
Олимпиона
разбросаны вокруг
храма. Священное
помещение храма было
украшено десятками
произведений
искусства,
подаренных
греческими городами.
С. 37 внизу
Необычный вид ни
южные и восточные
крепостные стены
Акрополя. На
переднем плане видна
арка Адриана.
работавший для Адриана, придал соору-
жению законченный вид, превратив его в
самый большой коринфский храм этич-
ного мира (110 х 44 м)
До нашего времени из целого леса баш-
нсподобпых колони сохранилось лишь 15
па южной и восточной сторонах. Но и по
ним можно судить о размерах и изяществе
здания, в котором Адриан хотел соеди-
нить культы Империи и Зевса. 1 Адме-
том поклонения последнему была статуя
из золота и слоновой кисти.
Храм находился в самом сердце Неапо-
ля, или «нового города», кичившегося
множеством монументальных религиоз-
ных зданий и жилых домов. Имея это в
виду, стоит ненадолго задержаться около
стадиона Ирода Аттика (19), построен-
ного в 140 — 144 гг. п э. и тщательно
отреставрированного на Ардитском Хол-
ме к 1896 г. — дате первых Олимпийских
игр современности. Комплекс из пенте-
площадь более 4000 кв. м. Он очень напо-
минал Телестрнон в Элевсине, разрушен-
ный Силлой (86 г. до и. э.) и вскоре вос-
становленный
У дороги, ведущей к юго-западной части
Холма Акрополя, находится интересный с
археологической точки зрения район, изве-
стный как Олимпион. Он начинается с
двухъярусной арки (17). построенной рим
ским императором Адрианом Арка отме-
чает границу между древними «городом
Тесея» и «городом Адриана», как об этом
сказано па ее полукруглом своде. Между
125 и 132 гт. и э. Афины, которые наслед-
ник Траяна любил более всех других горо-
дов, подверглись существенной переплани-
ровке и перестройке Особенно памятным
стал 132 г. н. э., когда была закончена ре-
конструкция огромного храма Зевса
Оли.мпийского (18) часть которого до енх
пор стоит па широком основании за шести-
колоппыми пропилеями в северо-восточ-
ном секторе. Храм, уже с начала построй-
ки в VI в. до п. э. поражавший своими
размерами спустя несколько десятилетий
стали переделывать при Писистраде на
азиатский манер — правитель тем самым
хотел подчеркнуть принятую им идеоло-
гию восточной роскоши. При Ангиохе IV
Сирийском, который поручил работу рим-
скому архитектору Коссутию, храм в
175 — 164 IT. до н. э. принял фирму ко-
ринфского диптера и стал еще более вели-
чественным, Неизвестный архитектор.
ликского мрамора мог вместить до
50 000 зрителей.
К востоку от Акрополя, на окраине рай-
она Плака, стоит великолепный хорегичс-
скии памятник Лисикрату (20), установ-
ленный в 335 г. до н. э. Это изящное псев-
домононтерическое сооружение < высоким
цоколем, со стенами и декоративными
элементами из пентеликского и гиметтско-
го мрамора, с барельефами на темы Дио-
ниса, в том числе изображающими знаме-
нитый миф о боге, превратившем пиратов
в дельфинов.
Узкие улочки Плаки приведут вас к
раскопкам Римской агоры, куда можно
попасть по улице Марка Аврелия. 1 лав-
ным сооружением здесь был большой
38
АФИНЫ
С. 38 вверху слева.
Вид на римскую
агору с востока:
остатки изящной
внутренней
колоннады
перемежаются с
руинами времен
Византии и
турецкого
владычества. На
заднем плане вид
изнутри на
западные пропилеи.
Внизу слева. Вид
с востока на агору,
которая даже в
античные времена
находилась ниже
окружающих улиц.
Вверху справа.
Остатки огромного
здания библиотеки
Адриана не дают
представления о ее
величии
и богатстве
украшения.
(около 170 кв. м) Римский императорский
общественный туалет, которым пользова-
лись посетители расположенного непода-
леку рынка. Сооружение имело большой
зал с мраморным полом и центральным
четырехколош 1ым атрием, дававшим до-
ступ воздуха и света в здание. Вдоль степ
располагались мраморные сидения и дре-
наж. Башня ветров, восьмиугольное зда-
ние с двумя входными двухколонными
портиками на северо-восточной и северо-
западной сторонах, считается жемчужи-
ной эллинистического искусства позднего
периода. Была построена в I в. до н. э.
Андроником из Кирры и служила водя-
ными часами и флюгером. Внутри соору-
жения, украшенного венчающим его купо-
лом, находился механизм, который отме-
чал время по уровню воды, медленно вы-
текавшей из круглого бака. Внешние сте-
ны и крыша со свесами поддерживали
флюгер, указывавший направление ветра,
обозначенное барельефами на верхних
плитах стен. Холодные ветры изобража-
лись одетыми фигурами, а теплые — полу-
обнаженными. Перед скудными остатка-
ми агораномиона — учреждения, которое
контролировало торговцев на рынке, стоят
четырехколонные пропилеи в восточном
дорическом стиле (похожие на запомина-
ющиеся западные входные ворота), за ко-
торыми находится окруженная портиком
Римская агора. С ее западной, северной и
восточной сторон располагались лавочки и
магазины, занимавшие площадь 9500
кв. м. Большое число мраморных скульп-
тур и памятников поставлены в соответст-
вии с программой императора Адриана по
украшению города.
Библиотека Адриана, находящаяся к се-
веру от агоры, уже своим названием ука-
зывает на то, что дата ее постройки прихо-
дится на время правления этого римского
С. 39 внизу слева.
Оставляет
неизгладимое
впечатление
строгое изящество
дорических
западных пропилеев
Римской агоры.
Внизу справа.
Прелестная, хотя
и чуть
классически-
холодноватая
фигура.
олицетворяющая
ветер на юго-
восточной стене
Башни ветров,
сделана
неизвестным
художником из
Аттики.
АФИНЫ
39
C. J8—39. Башня	определения
ветров в 1 в. до н. э. времени
служила для	и направления
ветра. Во времени
турков здесь
находилась школа
по изучению
Корана
императора. Она находится в самом серд-
це «города Тесея». Змзведенная в 132 г.
н. э., она смотрит своим парадным входом,
украшенным четырьмя коринфскими ко-
лоннами, на дорогу А|>еса. Сегодня, глядя
на руины, трудно представить мраморное
великолепие этого огромного, с четырьмя
портиками сооружения, похожего на храм,
построенный в Риме императором Флави-
ем, и изобилие произведений искусства в
нем Внутренний двор в виде перистиля и
длинный бассейн в нем были окружены
100 колоннами В середине восточной
части здания находился зал библиотеки с
нишами, предназначенными для свитков
папируса и томов пергамента (в централь-
ных нишах, видимо, стояли статуи богов и
императоров). Помещения вокруг зала
предназначались для учебных занятий,
философских дискуссий.
11ерейдя Монастырскую площадь, по
главной торговой улице города можно по-
пасть в Дипилонский некрополь, сдипст-
вепнос сохранившееся кладбище античных
времен. Оно находится за знаменитыми
«двойными воротами» (дипилоном) в сте-
не Фемистокла, в районе которых Прежде
селились гончары. Кладбищем пользова-
лись с XII в. до н. а. до времен Римской
империи
Агора архаического, классического и
эллинистического периодов, располагав-
шаяся на северном склоне холма Ареопа-
га, была местом городского суда, рассмат-
ривавшего уголовные преступления К за-
паду от входа находилась колоннада аго-
40
АФИНЫ
19. Вход
20. Храм Гефеста
(Тесион)
21.Толос
22. Булевтерий
23. Метроон
24. Стоя Зевса
25. Стоя
26. Храм Ареса
27. Основание
статуи
Адриана
28. База памятника
неизвестным
героям Аттики
29. Гимнасий и
одеон Агриппы
30. Стоя Аттала II
С. 40—41.
У основания храма
Гефеста на
западной стороне
Афинской агоры
видны остатки
римского одеона,
построенного
Агриппой,
и алтаря Зевса.
С. 40 внизу слева.
На этом
фрагменте
мужской фигуры,
найденном на
месте одеона
Агриппы,
несомненная
печать классики.
Внизу справа
Восстановленная в
1953—1956 гг. стоя
Аттала 11
является
эллинистической
архитектуры.
Сейчас здесь
помещается
музей farm
Агоры.	ЗдЯВ
С. 41 вверху справа.
Некоторые
специалисты считают,
что храм Гефеста
(440 г. до н. э.)
построили авторы
Парфенона.
Внизу. Это остатки
надгробного памятника
Гаю Юлию Антиоху
Фидопаппу. который
облагодетельствовал
Афины при Траяне и
Адриане.
ры, где собирались поденщики, искавшие
работу, и там же были сосредоточены ма-
стерские литья бронзы и медницких работ.
Здесь же сохранился нетронутым, глав-
ным образом, потому, что был превращен
в христианскую церковь, храм Гефеста,
который иногда неправильно называют
Тесейопом (20), в виде дорического шес-
тиколонного периптера. Спроектирован-
ный предположительно Кимоном в первой
половине V в. до н. э., но возведенный
одновременно с Парфеноном, он в плане
имел размеры 32 х 14 м, и его перистиль
состоял из 6 х 13 колонн. Его планировка
и конструкция во многом позаимствовали
черты строений как классического перио-
да, так и Парфенона. Например, его про-
наос и опистодом довольно глубоки, а
целла очень схожа с целлой Парфенона.
От строения сохранились лишь фрагмен-
ты фронтона и акротерии, авторство кото-
рых приписывают Алкамену.
На изготовление 18 метопов восточной
стороны и длинных прилегающих сторон,
а также па скульптурные украшения по-
шел парианский мрамор. Скульптуры изо-
бражают подвиги Геракла и Тесея и явно
выполнены до Фидия. Зато ионический
АФИНЫ
41
эпиграфы, находятся статуи Филопаппа
фриз пронаоса и опистодома с изображе-
ниями Тесея и битвы с кешаврами испол-
нен в стиле Фидия У дороги, ведущей от
храма па юг, можно найти остатки Толоса
(21), где заседали 50 членов городского
претанпя Построенное в 465 г. до н. э..
но перестроенное в римские времена, зда-
ние имеет в плане круглую форму и кони-
ческую крышу Рядом находятся остатки
булевтерия (22) — парламента Афин,
вписанного прямоугольником в полукруг-
лое сооружение, датированное V в до
п э. Перед ним стоял Метрооп (23). по-
строенный во II в. до и. э. на средства ца-
ря Пергама К зданию примыкает длин-
ный портик, откуда можно попасть в раз-
ные помещения, в том числе в архив Буле,
или городского совета. С западной, юж-
ной и северной сторон площадь окружена
остатками знаменитых афипских строений
классической и эллинистической эпох:
изумительной стой (24-25). храма Аре-
са (26) и нескольких десятков культовых
монументов и памятников (27—28), со-
зданных самыми великими художниками
античности. Наиболее интересными явля-
ются остатки римских здании: гимпасия и
одеона Агриппы (29) Одеон, или боль-
шой концертный зал с полукруглыми ря-
дами сидении, был возведен в 15 г. до н. э.
и соединен с гимнасием IV в. и. э . в кото-
ром находилась школа философии. У вос-
точной стороны площади находится совре-
менная реконструкция большой стой (30),
выполненная .Американской Археологиче-
ской школой. Стою построил во II в. ди
н. э, Аттал II из Пергама, а сейчас в ней
находится музей агоры, который может
похвалиться коллекцией редких произве
дений искусства и предметов быта времен
архаики, классики и эллинизма Чтобы за-
вершить экскурсию по древним Афинам
на высокой ноте, нужно посетить раскоп-
ки па холмах к западу от Акрополя в пре-
делах городских стен периода классики.
На Муэейоп (холм Муз), который по вы-
соте нс уступает Акрополю, можно по-
пасть из церкви Св. Димитриоса Ломбар-
диариса. Примерно в 115 г. н. э афиняне
возвели на этом холме (с которого, кстати,
открывается очень красивый вид на го-
род) памятник гражданину и благотвори-
телю Гаю Юлию Антиоху Филопаппу
литератору, потомку Селевкидов н рим
скому консулу От первоначального со-
оружения квадратной формы из пейтелик
ского мрамора остался только резной фа-
сад, обращенный на северо-восток, в сто-
рону Акрополя. На рельефных напряже-
ниях на постаменте можно увидеть Фило-
паппа на консульской квадриге, за кото-
рой следуют ликторы (почетный караул) и
слуга. На верхней части, разделенной ко-
ринфскими пилонами, которые образуют
ниши и на которых выведены латинские
(в центре), сидящего в позе раздумья, а
также его отца, царя Антиоха IV Комма-
гепского (слева), и далекого предка Се-
левка 1 Никаторл, основателя династии
Селевкидов (справа)
Снова оказавшись у маленькой церкви,
можно продолжить экскурсию па холм
Ппикс, который тысячи лет назад служил
местом народных собраний в демократи-
ческих Афинах. Не древние руины, а само
место напоминает о великом прошлом,
когда толпа собиралась на расположенных
полукругом рядах сидений. В центре по
лукруга находилась трибуна, с которой ве-
личайшие политики того времени, в том
числе Фемистокл, Аристид, Кимры, Пе-
рикл и Демосфен, обращались к своим со-
гражданам. Сооружения, которые видны
здесь сегодня, стали результатом реконст-
рукции, осуществлявшейся в два приема
(в 404 и 330 гг. до и. э.) Две большие
стой видимо, служили укрытием для пуб-
лики на случай ненастья
Конечно, необходимо посетить Нацио-
нальный музей и музеи Акрополя. Но не
стоит пренебрегать — если позволит вре-
мя — музеем искусства Кикладов и Древ-
ней Греции, музеем Бснаки. Византий-
ским музеем и музеем Канеллопулоса.
Невозможно описать все шедевры Наци-
онального музея и музея Акрополя, по мы
позволим себе дать краткое описание со-
кровищ, которые там находятся.
42
АФИНЫ
В первом из упомянутых музеев осо-
бенно важными считаются следующие
экспонаты. Во-первых, это надгробная
амфора художника из Дипилона (760—
750 гг. до н. э.), бесспорный шедевр гео-
метрического искусства Аттики. Ее по-
верхность покрыта плотными рядами по-
лос, украшенных линиями и геометричес-
кими фигурами, а па двух полосах изоб-
ражены стилизованные контуры лежа-
щих и щиплющих траву антилоп. Между
ручками вазы изображены большой пря-
моугольный метоп, а па нем сцена обря-
жения покойного и церемония его опла-
кивания. Вторым исключительным экс-
понатом является надгробный курос Ана-
висса (530 г. до н. э.) в образе молодого
человека пи имени Кроне из знатной се-
мьи Алкмеонидов, убитого в сражении со
сторонниками тирана Писистрата. Тре-
тий представляет собой большую бронзо-
вую статую Зевса или Посейдона, най-
денную на мысе Артемисион на Эвбее.
Он относится к 470—460 гг. до н. э. и
считается одной из первых фигур, пока-
зывающей тело в динамике: бог готовит-
ся метнуть в цель копье, и его левая рука
вытянута, чтобы сохранить равновесие
при броске. Четвертым следует назвать
удивительного «Диадумепа» Поликлета.
Далее идут надгробные стелы второй по-
ловины V в. до н. э. и первой половины
IV в. до н. э. Следующими в пашем спис-
ке будут превосходные скульптуры Ско-
паса и Тимофея из Тегеи и Эпидавра —
шедевры бронзовой скульптуры эллинис-
тического периода: «Наездник» с мыса
Артемисион, «Юноша» из Антикифиры
и портрет кулачного бойца работы Сила-
ниона. На верхнем этаже вы найдете
знаменитый экспонат, известный как
«маска Агамемнона», а также золотые
изделия из Микен; кроме того, здесь же
находятся мипойские фрески из Акроти-
рия (Фера) и громадная коллекция пред-
метов гончарного искусства всех перио-
дов. В музее Акрополя выставлены арха-
ические коры, среди которых очень
известная кора с пеплосом и вы-
дающиеся творения Антенора; j
С- 42 внизу.
Знаменитая
статуя Зевса или
Посейдона с мыса
Артемисион на
острове Эвбея,
один из бесспорных
шедевров греческой
бронзы периода
ранней классики
(Афины.
Национальный
музей).
С. 43 слева
Мосхсфор
(570—560 м.
до н з.) — одна из
самых древних
скульптур,
обнаруженных
я «персидском
мусоре».
изображает Ромба
с телъиом для
жертвоприношения
(Афины, музей
Акрополя ).
С. 43 справа
Чудесный
аттический к у рос
Анависсия (ок.
530 г. дон э.) —
изображение
знатного юноши,
убитою во времена
правления
Пшистрати
(Афины,
Национальный
музей).
44
АФИНЫ
С. 44 внизу справа.
Огромное
количество ваз
с фигурным
рисунком
составляют
коллекцию
Национального
музея в Афинах.
Этот
погребальный
здесь же можно увидеть Мосхофора и
«Рампинского» наездника (копия, ори-
гинал находится н Лувре) и великолеп-
ные плиты ионического фриза Парфено-
на, в изображениях форм и драпировок
которго можно узнать почерк Фидия.
С. 44 вверху слева.
Голова
светловолосого
юноши (ок. 480 г.
до н. э.) — образец
пластического
искусства периода
ранней классики
(Афины, музей
Акрополя ).
Внизу слева.
Шедевр
Поликлета —
Диаду мен. или
юноша.
повязывающий
голову (Афины.
Национальный
музей ).
лекифс рисунком
на белом фоне
относится ко
второй половине
V в. до н. з.).
С. 45. Голова,
известная под
названием «Гигея
из Тегеи» (ок.
370 г. до н. з.). из
коллекции
Национального
музея в Афинах —
прекрасный пример
тонкой работы
Праксителя.

46
ЭПИР И КОРФУ
Эпир и Корфу
Вверху справа.
Церковь монастыря
Св. Иоанна
Предтечи
возвышается над
руинами
Некроман
он
Кассо
j
1гуменица
Додона
Никополь
сказать нельзя. Однако в IV в до п. э. по-
Некромаитейон а;
на фото служебное
помещение (11).
которым жрецы
пользовались во
время церемоний.

Люди жили на
территории Эпи-
ра еще в эпоху палео- чД»
лита, но долгое время
эта область находилась в
стороне от истории Греции. Ес-
ли не считать святилищ Додоны и
Эфиры (Некромаитейон), а также колони-
зации этих мест Коринфом в период архаи-
ки, то о каком-либо взаимодействии этих
областей с греческими полисами ничего
Внизу слева. Одно
из помещений в
северной части
Некромантейона.
Как и в остальных
частях комплекса,
хорошо сохранилась
кладка из крупных
камней периода
архаики (типичная
ля архитектуры
V пира ).
сле более чем векового правления династии
Молоссиев Эпир постепенно входит в ор-
биту эллинистического мира. Некоторое
время Эпир был республикой, входившей
в состав Македонского царства, а в 164 г.
до и. э. его захватили римляне и в 27 г. до
и. э. превратили в провинцию Ахайю.
Эпир отличается удивительным ланд-
шафтом. Прибрежные равнины к северу
от Игуменицы контрастируют со скалис-
тым горным рельефом на юге, где много
крутых утесов и необитаемых островов.
Далее вглубь, за высокими вершинами
горного массива Пиндос, открываются по-
логие склоны, местами поросшие буйной
зеленью с островками кустарника и среди-
земноморской сосны. Лиственные леса ук-
рывают под своей сенью родники и ручьи,
а неподалеку от них раскинулись каменис-
тые пространства, потерявшие раститель-
ность за тысячи лет деятельности челове-
ка. За час можно добраться до озера Яни-
на, богатого рыбой. Так же называется
живописная столица края, которая несет на
себе печать долголетнего правления Визан-
тии и Оттоманской империи.
От Игуменицы через Паргу нужно до-
браться до Аммудийского залива и про-
должить путь вдоль нижнего течения Ахе-
рона — реки, которая, согласно греческим
мифам, текла в царстве мертвых, а теперь,
после осушения болот, ее берега покры-
лись лесами и сельскохозяйственными
угодьями.
Проехав вперед по автостраде Е 55, ря-
дом с деревней Мессопотам можно по-
пасть к руинам Некромантейона. святи-
лища, посвященного оракулу душ умер-
ших. Оно было основано в древние време-
на на холме, где Ахерон соединялся с дву-
мя такими же мифическими реками —
Коктом и Флегетонтом, недалеко от горо-
да Эфиры, под юрисдикцией которого на-
ходилось святилище. Руины Эфиры нахо-
дятся тут же на холме Кастри. Мифы го-
ЭПИР И КОРФУ 47
ворят, что здесь, у западной границь' ми-
ра, преддверии дворца Аида и Персефона,
смертные могли обращаться к душам умер-
ших и узнавать о своем будущем Здания
культурного комплекса, перестроенные в
конце IV и в течение III в. до и. э., были
открыты для посетителей. Позже часть со-
оружений вошла в состав монастыря Яни-
са Продомоса, или Иоанна Крестителя
(Предтечи), Архаический вид придают
комплексу большие камни неправильной
формы, из которых он сложен, — это было
сделано архитекторами и жрецами наме-
ренно, чтобы придать месту вид древний и
с вященпый.
Святилище построено на двух уровнях
вокруг большого центрального помещения
где находился оракул Нынешний маршрут
посетителей в целом совпадает с тем, кото-
рым следовали паломники в античное вре-
мя. Сначала их впускали в большой цент-
ральный двор (1) и. пройдя два ко[ютких
коридора (2—3), они попадали в три по-
мещения (4-6) в северной части, где
подвергались обряду очищения Он за-
ключался в употреблении особых блюд,
приготовленных из бобов, возможно, с до-
бавлением галлюциногенных препаратов
(жители Эфиры были известны в антич-
ном мире как специалисты по зельям и
ядам). После очищения паломникам дава-
ли камень и через дверь впускали в следу-
ющую комнату (7). где до сих пор лежит
груда камней, доказывающая, что здесь
изгоняли Зло. Потом паломники шли
дальше по длинному коридору (8) в вос-
точной части, предлагали богам подземно-
го царства вина и оказывались в самом
святилище, но сначала надо было мино-
вать темный и извилистый лабиринт (9)
построенный для того, чтобы посетитель
потерял ориентацию и полностью погру-
зился в .мистическое состояние Централь 
ный прямоугольный зал (10) был со всех
сторон окружен помещениями (11-12)
где жрецы делали подношения богам (до
наших дней сохранились большие глиня-
ные сосуды для даров) В зале перед не
посвященными в суть верующими разыг-
Некромантейон
1. Центральный
двор
2-3.Коридоры
4-6. Помещения
для обряда
очищения
7. Комната для
изгнания Зла
8	.Коридор
9	Лабиринт
10	Центральный
зал
11-12.
Служебные
помещения
Слева. Атмосфера
большого подземного
помещения служила
для создания
таинственности и
страха, здесь жрецы
общались с душами
умерших.
Справа. Возле
северо-восточного
угла святилища
находилась
комната (слева ни
фото), где
паломники бросали
принесенный с
собой камень,
чтобы избавиться
от Зла перед
общением с духами
рывался религиозно-мистический фарс.
Жрецы двигались по известным только им
направлениям и, используя несложные
приспособления, например, подъемные ус-
тройства, «вызывали» из потайных отвер-
стий, сделанных в трехметровои толщины
стенах, тени покойных, которые после по-
лучения даров, собираемых жрецами,
предсказывали будущее, толковали сиы и
давали советы. Под центральным залом
находился склеп, потолок которого поко-
ился на 15 арках из известняка, и эти место
считалось залом Аида.
Хотя сооружение имело сложную пла-
нировку. самым интересным в нем было
позаимствованное у македонян широкое
использование арок, в том числе с доволь-
но большими пролетами, в качестве несу-
щих конструкций. Кроме того, применение
для кладки больших неровных камней и
наличие техники для трюков мистического
«шоу» подтверждают тенденции эллиимс-
тической архитектуры придавать специфи-
ческие черты классическим моделям и пла-
нировке. Причем делалось это намеренно,
для создания у паломников соответствую-
щего настроения
Из Мессопотама надо продолжать про-
двигаться внутрь материка и после поселка
Каналаки повернуть вправо, к Залопго,
печально знаменитому резней, которую ус-
троили здесь турки Али-Паши Дорога
пойдет к Археа-Кассопи, откуда рукой по-
48
ЭПИР И КОРФУ
1. Стены
2. Юж. платея
3. Агора
4. Стой
5. Булевтерий
6. Катагогион
7. Театр
8. «Македонская^
гробница
© 3
С. 48 слева.
Фрагмент малой
дороги. Такой
способ мощения
позволял
предотвратить
образование луж.
дать до античной Кассопы. образовав-
шейся в начале IV в. до н. э. в результате
объединения нескольких деревень (так
сказать, по общему желанию). Город стал
местным политическим, административ-
ным и экономическим центром, особенно
после того, как попал под протекторат ди-
настии Молоссиев.
Кассопа остается прекрасным, хотя и
незаслуженно обойденным вниманием.
Кассопа
С. 48 справа.
Катагогион был
неким подобием
общественной
гостиницы
на 17 комнат.
С. 48—49.
Агора в Кассопе
примером регулярной планировки по сис-
теме Гипподама, позаимствованной у за-
падных колоний. Кроме того, местное на-
селение сделало некоторую уступку мону-
ментальной живописности архитектуры,
типичному для того времени явлению. Это
продиктовано местоположением города,
лежащего на естественной террасе над
Никопольской бухтой и заливом Амвра-
кикоса.

находилась на южном
краю плато.
окруженном холмами.
самой природой
предназначенными
для обороны.
С. 49 внизу слева.
В Кассопе
применялась
технология кладки
из камней
неправильной
формы, типичная
для периода архаики.
Внизу справа.
Возле агоры до сих
пор стоят каменные
скамьи на ножках в
виде львиных лап.
Такая конструкция
была широко
распространена в
эпоху эллинизма.
Городские стены (1) в целом повторяют
контуры плато и окружают городские
кварталы, построенные сеткой. Каждый
квартал имеет форму квадрата со сторо-
ной 1U0 футов; две главные мощеные ули-
цы, идущие с востока па запад, под пря-
мым углом пересекают 20 более мелких
улиц, поднимающихся по склону горы
Мощеные улицы, оснащенные системой
стока дождевой воды, построгшы ступеня-
ми, а дома стоят на террасах внутри квар-
тана.
Оказавшись на месте раскопок и прой-
дя немного по южной широкой улице или
платее (2), можно <-казаться на большой
(100 х ВО м) агоре (3). вдоль северной и
западной сторон которой первоначально
шли портики. К востоку находятся остат-
ки булевтерия (5), небольшого полукруг-
лого крьпого театра, где заседал город
ской совет. Здание также служило одео-
ном. или концертным залом, на 2000 зри
тслей.
На севере за двойной стоей располо-
жены очень интересные остатки катаго-
гиопа (Ь). большого, почти квадратного
(30 х 33 м) здания, построенного в
360—350 гг. до н. э. Там помещался го-
родской магистрат (претапий) и был по-
стоялый двор для гостей города. В здании
имелось 17 изолированных комнат вокруг
псристи.ля с дорическими колоннами. От
угловых комнат, выходящих на запад, се-
вер и восток, деревянные лестницы вели
iia верхний этаж Как и Некромаитейон,
это сооружение было сложено из больших
камней неправильном формы Использо-
вание кирпича для верхнего этажа было
новаторством, если сравнивать с построй-
ками в большинстве районов Греции тех
времен.
Театр (300—250 гг. до н. э.) был очень
разумно размещен в живописном месте в
стороне от городских кварталов, К нему
вели две дороги, и он вмещал до 7000
зрителей. Можно, хотя это нелегко, до-
браться и до гробницы македонского типа,
известной как Вассилоспит (л королеве кии
дом») на юго-западной окраине.
Ни в коем случае нельзя пропустить ар-
хеологические памятники I1икиполя Ги-
род был основан Цезарем Октавианом,
будущим императором Августом, в Ю г.
до п. э. в честь победы над Марком Анто-
нием и Клеопатрой VI Египетской Окта-
50
ЭПИР И КОРФУ
Слева-
Знаменитый вад
раскопок Никополя.
Мраморный портал
базилики лВ»,
вырисовывается на
фоне небо и
указывает путь к
культовому
сооружению
ниан передал цветущую область в дар сво-
им ветеранам и жителям главных городов
Лкарнаниь и Эпира (в том числе Кассо-
пы) как награду за военные подвиги Го-
род достиг пика расцвета между III и I вв.
до н. э. и пережил небольшой бум во вре-
мена Юстиниана.
Посещение следует начать с южного
склона холма Михолици (1), где Август
установил монумент Победы в святилище
Аполлона, расположенном за пределами
Никополь
1.	Холм Михалици
и святилище
Аполлона
2.	Театр
3.	Стадион
4.	Севеоные термы
5.	Северные ворота
6,	Стены Юстиниана
(византийский
период)
7.	Стены Августа
8.	Базилика
Алкисона
9.	Базилика
Св Димитрия
10.	Одеон
11.	Археолог ический
музей
стен, в роще, посвященной богу. Мону-
мент находится на искусственной террасе,
окруженной стеной. На южной стороне
стены к честь Нептуна и Марса были ук-
реплены тараны, снятые с кораблей Мар
ка Антония. Ниже на склоне холма, ря-
дом с дорогой, находятся театр (2). пост-
ройка которого датируется периодом меж-
ду I в до н. э. и II в. п. а., и стадион
(3) — I в. до н. э. Театр имел каркас из
кирпичей, скрепленных известковым рас-
твором. Сейчас он местами разрушен
и зарос кустарником. Стадион построен
в виде амфитеатра (с двумя круглыми
трибунами), едва различимыми в подлес-
ке. Храм и стадион были частью святили-
ще и служили для проведения актий —
игр проводившихся раз в четыре года
в ознаменование победы 31 г. до и. э.
Можно пропустить скудные остатки терм
(4), чтобы продолжить путь на юг к Пар-
ге и добраться до Северных г орот стен
Юстиниана (5). Отсюда по слегка разби-
тым дорогам можно проити вдоль стен
и познакомиться с оборонительными со-
оружениями византийского периода и бо-
лее мощными укреплениями эпохи Авгус-
та, чтобы сравнить их и полюбоваться вы-
сокой кирпичной стеной, башнями и го-
родскими воротами. Выбрав другой марш-
рут, можно посетить один из крупнейших
храмов раннего христианства в Византии:
базилику «В», или базилику епископа Ал-
кисона (550—600 гг п. э.) (8). В базили-
ке имеются пять боковых нефов, попереч-
ный неф, нартекс и портик, а также фон-
тан со святой водой Посетители затем на-
правляются к базилике «А» (9) посвя-
щенной Св. Димитрию (525—550 гг. и. э.)
с мозаичными полами в центральном не-
фе, где была изображена окруженная
океаном земля Теперь осталось пройти
совсем немного по дорожке, проложенной
вдоль западной части стены Юстиниана,
чтобы оказаться у отреставрированного
одеона (10), концертного зала периода
поздней империи, и небольшого археоло-
гического музея (11), где хранится круг
лый алтарь раннехристианской эпохи, вы-
полненный из золота со стеклянными
вставками (V в. н. э.).
За Никополем в направлении Янины
простирается Лоурская равнина. Но, не
доезжая, нужно свернуть влево и побы-
вать у археологической жемчужины Эпи-
ра — в религиозном центре Додоны Т ам
Справа. Римский
одеон
(первоначально
крытый )
в Никополе
считается одним
ив самых
интересных
примеров
сооружений этого
типа в Греции.
После реставрации
памятник стал
действующим.
ЭПИР И КОРФУ 51
С. 50—51. Кавеа
театра Додины
выглядит очень
живописно на фоне
дубов и горного
хребта Пинд
Этот вид нельзя
забыть
С. 51 внизу.
О серьезных
переделках театра
во времена Римской
империи
свидетельствует
фирма орхестры и
скены. Здесь ложно
бы до проводить
бои гладиаторов
и охоту на диких
зверей.
Додона
Ullllll
1. Храм Зевса
2. Театр
3. Южная стена
Акрополя
4. Стадион
5. Остатки трибун
стадиона
6. Булевтерий
7. Храм Афродиты
8. Храм Геи-
Фемиды
9. Храм Дионы
10 Поздний храм
Дионы
11. Храм Геракла
находилось одно из главных святилищ, а
именно резиденция оракула Зевса. Воз-
никновение святилища относится к ми-
кенскому периоду (XVI в- до н. э.), хотя
пик его великолепия пришелся на IV и
III вв до и. э., а свой статус оно сохрани
ло до 167 г. до н »., когда его разрушили
римляне. Культ Зевса вы-
теснил существовавший до
того культ Геи, или мате-
ри земли, которую чтили
ЛЕЕ
благодаря могуществу ее оракула. Свою
волю бог объявлял через шелест листьев
священного дуба, а жрецы интерпретиро-
вали эти звуки. Жрецы происходили из
нескольких древних семей и из поколения
в поколение выполняли свои обряды На-
пример. они спали на голой земле и ни-
когда не мыли ног. Жрецы толковали
воркование и полет священных голубей,
которые вили гнезда на дубе, а также зву-
ки, издаваемые бронзовыми стержнями
52
ЭПИР И КОРФУ
подвешенными к нижним ветвям дерева,
затем стали использовать бронзовый гонг,
отлитый на Корфу в IV в. до и. э.
Пять стадий строительства храма
(с VII в до н, э. по I в. п ».) отражены в
форме, размерах и ориентации. Развали-
ны. которые можно наблюдать сегодня,
относятся к комплексу существовавшему
в 219 г. до и. э., с темепосом, куда вели
шестиколонные пропилеи ионического ор-
дера, выходящие фасадом на небольшой
квадратный храм в виде простиля с не-
тырьмя колоннами по фасаду и адитопом
внутри. Ионический портик с севера, за-
пада и юга датируется временами Пирра
(начало III в. ди н. а.) и был построен в
знак уважения к древнему оракулу. На
месте, где священное дерево давало боже-
ственные ответы верующим, ныне тоже
растет дуб.
Додона своим возрождением обязана в
первую очередь великолепному театру
(2). Построенный Пирром в III в. до н. э.,
он был спустя несколько десятилетий пе-
рестроен Филиппом V в середине II в.
до и э. Кавса располагалась на склоне
холма, чуть ниже разрушающихся стен,
окружавших большое пустое пространство
па вершине Акрополя. Разделенные по
вертикали па три яруса и снабженные де-
сятью лестницами, трибуны могут вмес-
тить до 18 OUU зрителей. До наших дней
сохранились массивные каменные стены,
поднимающиеся па высоту 20 м. Их выло-
жили из обтесанных глыб местного изве-
стняка. Совсем немного осталось от со-
оружений скены, которые многократно пе-
ределывались вплоть до римских времен,
когда орхестру и проскениум превратили в
круглую арену, чтобы проводить на ней
гладиаторские бои. Стадион (4) возник в
конце 111 в. до и. э. почти напротив театра.
Он был окружен 20 поднимающимися ря-
дами сидений. В стороне от театра нахо-
дятся руины булевтерия (6) — «парла-
мента» Эпира, построенного в виде вели-
чественного ионического гипостиля, пред-
варенного дорическим портиком. Здание
было возведено между III и 11 вв. до и э.
Менее интересны остатки большого коли-
чества мелких священных сооружении во-
круг храма Зевса (перестроенного в рим
ский период), посвященных Афродите
(7), Гее-Фемиде (8), Дионе (9) и Г ерак-
лу (11) Частично они оказались под по-
строенной позже римской христианской
базиликой
Археологический музей Янины стоит
того, чтобы его посетить, поскольку пред-
лагает точный и подробный обзор истории
района от доисторических времен до вла-
дычества Византии Н музее хранится об-
ширная коллекция культовых предметов
из святилищ Додоны и Некромантейона,
в том числе очень редкие свинцовые плас-
тины с вопросами к оракулу Зевса, сохра-
нившиеся < VII в. до н э.
С 52. На стадионе С. 53 внизу слева.
Додоны проводились Удалось раскопать
конные состязания и
соревнования
атлетов. Хорошо
сохранилась кавса.
С. 52—53. Один из
священных дубов
возле храма оракула
Зевса в Додоне все
еще шелестит
листвой. На месте
поклонения мало
что осталась. но оно
все еще захватывает
воображение.
фундамент
претанея — здания,
где находились
городской суд и
святилище
(III в. до н. э.).
Внизу справа.
Булевтерий Эпира
стоял рядом с
восточным крылом
театра. На переднем
плане видна
дорическая колонна
портика.
ЭПИР И КОРФУ 53
54
ЭПИР И КОРФУ
считается самым
древним кенотафом
греческого мира
(ок 600 г. до н. э.)
В центре и внизу
Одни из старейших
сохранившихся
скульптур на
фронтоне украшала
западную сторону
храма Артемиды на
Корфу (590—580 гг.
до н. э.).
Вверху Круглое
сооружение с
каценным львом
Легенда гласит, что остров Корфу опи-
сан Гомером под названием Схерии, где
жили фсакийцы под правлением царя
Алкиноя, к которому попал Одиссей на
обратном пути в Итаку. В 734 г. до и. э.
Херсикрат из могущественного коринф-
ского рода Бахиадаев основак здесь ко-
лонию и торговый город Керкиру Вско-
ре остров получил независимость и про-
цветал в течение VII и VI вв. до н. э. За-
тем мегкду VI и V вв до п. э. последова-
ли серия кровопролитных гражданских
войн и новый период благоденствия, за-
кончившийся вторжением римлян в 219 г.
до н. э.
Среди замечательных археологических
памятников Корфу можно назвать круглое
основание кенотафа Менекрата (600 г. до
н. э.), остатки раннехристианской базили-
ки Палеополиса («древнего города»), по-
строенной в V в. н. э. на месте античной
агоры с использованием строительных ма-
териалов. извлеченных из построек класси-
ческого периода (посмотрите на мрамор-
ные водосточные желоба) и фундамент
Артемжиона (590—580 п до п. э.). По-
следнее сооружение представляет собой
храм в виде псевдодиптера с восемью ка-
менными колоннами построенный в арха-
ическом стиле и отличающим я суровыми,
хотя и гармоничными пропорциями, с
длишюй целлон, разделенной на три нефа,
с нронаосом и опистодомом в антах
Уникальность Артемисиона в очень
древнем и редком скульптурном украше-
нии фронтона. Плиты западного фронтона
(ныне хранящиеся в местном археологиче-
ском музее) изображают летящую (в позе
«бег на коленях», обычного для искусства
архаики) горгопу Медузу в окружении
двух готовых к прыжку пантер, из когтей
которых рвутся вверх ее дети: Пегас и чу-
довище Хрисаор. Рельефы вблизи углов
фронтона посвящены смерти Приама от
рук Неоптолема (слева) и Зевсу, поража-
ющему молнией восставшего гиганта
(справа) Фигуры лежащих гигантов в уг-
лах фриза почти не сохранились. Отсутст-
вие равновесия композиции и пропорций,
ЭПИР И КОРФУ 55
великолепия за счет
платной колоннады.
отстоящей от стен.
архитектор храма
Артемиды
стремился вызвать
ощущение
С 54-55
Дорический периптер
а археологическом
парке Палеополиса
датируется VI—V вв
до н. э.
С. 55 внизу.
Неизвестный

а также приблизительность изображения
не умаляют выразительности скульптур-
ных форм, украсивших фронтон. Кроме
того, каменный лев, находившийся у осно-
вания кенотафа, считается до сих пор са-
мым древним образцом надгробной
скульптуры греков.
-56 ФЕССАЛИЯ
Фессалия
От Янины шоссе Е 92 поднимается на
хребет Пинд и массив Лакмос, ос-
тавляя к северу красивый горный район
Загория-Викос. Миновав Мицово и пере-
вал Катара, вы оказываетесь в Фес салии
и пересекаете район Метеоре с его монас-
тырями, прилепивши мися к неприступным
утесам.
Путешествие по провинции начинается
в 1 рикале, называвшейся в древности
1 рикке Между главной площадью и цер-
ковью Св, Николая находятся остатки
знаменитого святилища Асклепия, постро-
енного в Ill в. до н. э. и реконструирован-
ного во времена Римской империи. Святи-
лище славится своей мозаикой.
Следуя по дороге па Волос, вы проез-
жаете Фарсалу. Возможно, это древняя
Пфия гомеровского Ахилла. Кроме того,
недалеко отсюда происходила битва меж-
ду Помпеем и Юлием Цезарем в 48 г.
до п. э. и здесь же римляне одержали по-
беду над македонянами при Кннокефале в
197 г. до н а.
С. 56 слева. И парке
Неа-Анхиалоса
находятся остатки
восьми ку ютовых
сооружений и
епископского дворца
(IV и VI во н. ».).
С. 56—57. На агоре
Пираса сохранились
остатки римских
бань периода
расцвета империи.
С, 57 слева
Украшенный
орнаментом
саркофаг времен
Римской империи.
Справа. Ионическая
колонна с
византийской
капителью,
характерной для
раннехристианских
храмов.
За перекрестком с шоссе Е 75, недале-
ко от Микрофив, стоит сделать остановку
в районе раскопок Пфиотидовых Фив —
города, существовавшею в эпохи класси-
ки и эллинизма и разрушешюго Филип-
пом V Македонским в 217 г до п. э. Как
ни странно, но сохранились степы с
40 башнями, спускающимися от акрополя
Е долину, за которыми остались развали-
ны домов и общественных зданий
Не упустите возможности побывать в
археологическом парке Неа-Анхиалоса.
До него всего 4 км по побережью, и там
находятся архаические и классические ру-
ины Пираса, известного в римские време-
на под названием Пфиотидовых Фив.
Пирас был процветающим городом даже
в период раннего христианства В нем бы-
ла образована епархия и в результате там
возникло много монументальных строе-
ний: их остатки делают ныне Неа-Анхиа-
лос важным памятником раннего христи-
анства в Греции. После недолгого осмот-
ра естественного античного порта почти
круглой формы, откуда хорошо виден не-
высокий холм Акрополя, следует отпра-
виться на раскопки базилики «В». Как
следует из надписи на атрии, базилику
построили в конце V в. и э., а в первой
ФЕССАЛИЯ 57
Каламбака
Лариса
Трикала
Кардии
олос
fHea-
Амхиалос
* Стефанокмкио
Велестин&н
ФарсалаСескло

половине VI в., при епископе Элипдиосе,
ее реконструировали под руководством
архитектора Стефаноса. У базилики есть
нартекс и баптистерий с местами д ля цер-
ковнослужителей по обеим сторонам епис-
копского престола. Отсюда к западу на
нескольких уровнях лежат развалины об-
щественных зданий. Некоторые из них
стояли на античной агоре. Особенно инте-
ресны необычной круглой формы термы с
установленными рядами 18 ваннами и ве-
личествешюе здание, окруженное арками
построешюе накануне восшествия на пре-
стол императора Юстиниана. Пройдя 250
м к юго-западу и миновав остатки моще-
ной улицы, вдоль которой стояли мастер-
ские ремесленников, укрывшиеся за пор-
тиками, экскурсанты попадают к развали-
нам базилики «А». Она датируется второй
половиной V в. и. э., ее вход украшают
пропилеи, в ней три нефа, нартекс и атрий.
R мозаичной надписи на нем упоминается
имя св. Димитрия, которому, возможно,
был посвящен этот храм. Руины соседст-
вуют с остатками внушительной банной
постройки, когда-то входившей в ансамбль
виллы \ в. и. э. Немногочисленные остат-
ки дворца епископа интереса не представ-
ляют, но зато в 100 м к западу находится
базилика «С» — раннехристианский собор
Пфиотидовых Фив На самом деле остат-
ки э^и принадлежат трем стоявшим одна
за другой и даже прилегавшим друг к дру-
гу церквям, построенным между 350 и
352 гг. От них сохранились мозаичные по-
лы и остатки баптистерия. Завершить экс-
курсию можно, выйдя за пределы город-
ских стен и двинувшись в юго- западном
направлении к базилике «F». Ее построи-
ли в 431 г. по указанию епископа Majira-
риоса (как написано на мозаике, украшаю-
щей алтарь).
За Волосом можно найти руины города
Деметрий основанного в 294 г до п. э.
Антигопидом Деметрием Полиоркетом,
последнего из населенных пунктов, кото-
рые с микенского периода господствовали
над Погасаиским заливом. Здесь щюиэо-
шло немало кровавых сражений, особенно
во время вторжения в Грецию римлян и
войн Митридата. До IV в. и. э. на этом
месте продолжал находиться оживленный
порт. Город был защищен 13-километро-
вой двойной крепостной стеной. Сохрани-
лись большие участки стены, и до сих пор
отчетливо видны остатки 76 из 175 квад
ратных башен От северного участка сте-
ны нужно пойти по дороге., которая ведет
к порту, и взойти по ней на невысокий
холм Псвкакию, где люди жили с эпохи
неолита до микенского периода (об этом
можно судить по остаткам жилищ). От-
сюда посетители продолжают путь к пло-
ской равнине, на которой Полиоркет по-
строил свой город. Центром западного
района был царский дворец, воздвигну-
тый на искусственной террасе, с помо-
щью которой устранили неровности поч-
вы I 1рямоугольпый в плане дворец с
башнями по углам смотрел па агору
Можно прогуляться по прямым улицам
города с сетчатой планировкой кварталов
размером 100 х 50 м. На обратном пути к
современной автостраде постарайтесь не
58 ФЕССАЛИЯ
пропустить театр (111 и. до н. э. — IV в.
и. э.) и сохранившиеся арки римского ак-
ведука и, главное, остатки мавзолея, воз-
можно, имевшего форму корабля, в кото-
ром Деметрий Полиоркет хотел быть по-
хороненным.
В археологическом музее Волоса хра-
нится большое собрание экспонатов ми-
кенской цивилизации (предметы, связан-
ные с Погребением) и ювелирные изделия
позднего классического и эллинистическо-
го периодов. Музей также известен рез-
ными расписанными стелами, извлеченны-
ми из погребения Деметрия, чтобы укре-
пить городскую стену.
Далее маршрут лежит к Ларисе, но че-
рез несколько километров после Волоса
слева находится знаменитый археолошчес-
кий памятник неолита Димини
(3900 — 3000 гт. до н. э.). Позже здесь
были небольшие эгейские и микенские по-
селения. о чем говорит большой толос
(гробница) позднего микенского периода
на северном склоне холма и еще один в
300 м южнее, который открыт для посети-
телей. На земле можно обнаружить следы
шести концентрических крепостных стен.
В степах были четыре узких прохода, ве-
дущие внутрь, где во времена неолита на-
ходились небольшие жилища — по три-че-
тыре вокруг общего двора. Подобная пла-
нировка была распространена в Средизем-
номорье. Однако самым интересным счи-
тают эгейский мегароп, который объеди-
нил несколько ранних сооружений ч еди-
ное прямоугольное жилище с центральным
помещением, где две колонны обозначали
место очага, сделанного в стене. Кроме то-
го, вход в здание был оборудован двухко-
лонным по|>тиком; была там и задняя ком-
ната. Этот памятник считается самым
древним мегароном в истории греческой
архитектуры
Чуть дальше поворота На Димини влево
ведет дорога на Сескло, самое раннее по-
селение эпохи неолита, где люди жили с
седьмого тысячелетия до н. э. В пятом ты-
сячелетии до и э. Сескло представлял со-
бой настоящий город с 5(и» домами. Он
был защищен стенами и террасами.
В 4400 1 до н. э. город сгорел. Его раз-
валины дают ценную информацию о том
периоде процветания. Обязательно на-
до осмотреть маленький мегарон
тремя комнатами, расположенными
под прямыми углами, большой мегарон,
построенный в 3900 г. до и. э. на месте
пожарища и "Чень похожий на мегарон
«А» в Димини, а также дом гончара со
стенами из сырцового кирпича, часть ко
торых до сих пор стоит на каменном фун-
даменте.
11о дороге к Ларисе можно сделать ос-
тановку околи Велестинона, где сохрани-
лись стены Ферая. могущественного го-
рода микенских и архаических времен,
который вновь пережил расцвет в IV в.
до н. э. Тогда же и были возведены сте-
ны с квадратными башнями Они были
Слева. Раскопка в
Сескло позволили
многие узнать об
этом самом
древнем
неолитическом
поселении и
предыстории
Эллады
Справе
Be гичественныс
руины огромной
крепости,
построенной
Деметрием
Полиоркетом в
начале III а. до н. э.
на холме Горние
рядом с Волосом.
ФЕССАЛИЯ 59
С. 58—59. Корона
из золотых
листьев дуба и
лавра была найдена
в царской грибнице
IV—III вв. до н. э.
во время
археологических
раскопок района
Деметриас-
Пигасай (Волос.
Археологический
музей).
С 59 вверху На
склоне небольшого
холма Певкакии
можно разглядеть
планировку города
Деметрия с его
одинаковыми по
размеру жилыми
кварталами.
С. 59 внизу. Как и
.многие сооружения
эллинистического
периода, этот
менее древний
театр в Ларисе,
датированный 11 н
дон э.. требует
серьезных работ пи
реставрации.
сложены из камней одинакового размера
(изодомическая техника). Можно полю-
боваться и крепостными стенами Петры
невдалеке от деревни Стефановикио по
старой дороге в Ларису Эти стены ми-
кенского периода, сложенные из огром-
ных камней неправильной формы, протя-
ну лись на 4 км и по толщине сравнимы со
стенами Тиринфа. До сих пор неясно их
назначение
Лариса была главным городом Фесса-
лии между VII и IV вв. до н. э. Неболь-
шой городской археологический музей
жазался зажатым между оыьшей мечетью
и двумя античными театрами. Первый те-
атр расположился на южном склоне холма
Акрополя и замечателен своей скеной с
дорическими полуколоннами. Второй те-
атр, относящийся ко П в. до н. э., имеет
скену с параскенией и широкую кавеу, до-
стигающую в поперечнике 30 м.
Можно продолжить путешествие в сто-
рону Македонии и тенистой зеленой доли-
ны Темби Долина произвела неизглади-
мое впечатление на римского императора
Адриана, и тот искусственно воспроизвел
ее на своей огромной вилле в Тиволи,
ставшей архитектурной жемчужиной горо-
да. Через долину проходит шоссе Е 75,
ведущее к подножию горы I ) лимп, жили-
щу богов античной Греции. Вершина юры
всегда скрыта облаками, что придает ей
налет >айны и очарования
евкадия
Верив*
Вергина
Македония
Эдесса Пелла
Салоники
Олинф
1,

Македония  - это самая большая гре-
ческая провинция, гористая и хол-
мистая область (с северным отрезком
хребта Пинди вершинами Верно, Вермио,
Олимп, Родопы) с немногочисленными
долинами. Обильные осадки превращают
земли Македонии в зеленеющие плодо-
родные просторы. Но береговая линия за
исключением Халкидокского залива, не
имеет бухт и в основном представляет со-
бой песчаные пляжи
Македония, родина Филиппа II и
Александра Великого, а также ко-
лыбель первой в истории огромной
Ij  империи, богата археологнчески-
ЧЬ ми достопримечательностями.
Кш При подъезде по шоссе Е 75
со стироны долины Темби к го-
Н Олимп У Лимапи-Литохору
5'И	лежат развалины города
Дион, основанного ок. 300 г
до н. э. Но еще раньше в этом месте нахо-
дилось знаменитое святилище Зевса и
муз, которые в соответствии с легендой
выбрали себе для обитания этот район —
11иерию. Дион постоянно рос в размерах
и становился красивее при всех правите-
лях: и при македонских царях, и во време-
на Римской империи, пока его не разру-
шили гиты в 546 г. и. э.
Туристический маршрут по гор аду хо-
рошо организован, и приезжие могут под-
няться на некоторые башни, чтобы полю-
боваться прекрасным видом основных об-
щественных зданий и хорошо сохранив-
шейся сетью городских улиц, а также ок-
ружающей город зеленой долиной, осо-
бенно красивой па фоне раскинувшихся
неподалеку болот. Посетители вх-адят в
Дион через юго-восточные ворота (1) в
четырехугольнике стен, тянущихся на
2600 м, с прямоугольными башнями, рас-
МАКЕДОНИЯ 61
о на
которых лежал пол
парильни терм в
кирпичом.
Внизу справа. Полы
римских терм
украшала цветная
мозаика с
изображением фигур
и орнаментов.
традиции: из
цемента
(предшественника
бетона).
проложенного
камнем или
при императорах
дома Северов
(III в. н. з.).
Внизу слева. Хорошо
сохранились
столбики на
лежат среди пышной
растительности; на
фито остатки
святилища за
пределами городских
стен.
С- 61 вверху слева.
С ьятилище Исиды
имело стандартную
планировку,
принятую в Риме для
культовых зданий
Вверху справа. Вид с
другой стороны на
обогреваемые
помещения терм.
Они целиком
построены в римской
Внизу слева
В огороженном
портиком дворе
стоит современная
копия статуи
Исиды Напротив
находилось
помещение, где
положенными через каждые
ших дней сохранилась каменная мостовая
Большого Кардуса (2) — одной из двух
главных улиц римских городов, идущей с
севера на юг; улица проложена во времена
Августа. Сразу налево, между обществен-
ным туалетом и рядом лавочек (3), опа вс
дет к площади (4). на правой стороне ко-
торой находятся остатки одеона (5) —
крытого концертного зала с кавеой. Под-
C. 60 вверху слева.
Копия Афродиты
Гиполимпидийской
(оригинал был
создан во II в. до
н. з.) стоит в нише
стены диинского
святилища Исиды.
•она Руины Диона
держиваемой закругленной стеной. Напро-
тив помещался комплекс римских импера-
торских терм (от I до III в. н. э.) По обеим
сторонам от входа можно заметить следы
раздевалок. Северное крыло (6) было от-
дано под культовые помещения богов здо-
ровья (остатки многочисленных мраморных
сгатуй хранился в местном археологическом
музее). В зале (7) с западной стороны по-
мещался облицованный мрамором бассейн с
холодной водой. Отсюда любители бань пе-
реходили в помещение с теплыми ваннами
(8) и затем в парильню (9), где находились
горячие ванны Сохранились сооружения, на
которых покоился пол парильни. Горячий
воздух из топок циркулировал под полом
парильни и затем поднимался по трубам,
проложенным в степах, выходя из дымовых
труб (не сохранившихся) на крыше.
Вдоль главной улицы протянулся длин
ный фундамент (10) из ровных рядов кам-
ней, украшенный рельефными изображени-
ями щитов и доспехов, Сейчас на нем стоят
копии статуй, заказанных Александром Ве-
ликим в честь 25 своих друзей-аристокра-
тов, павших в битве при Граникосе (334 г.
до н э.). Оригинальные статуи, созданные
-  - *
ЯЛ —
Дион	
1. Юго-вос точные	10. - Донарис день
ворота Храм	Г раникос-
Зевса	11. Агора и форум
2. Большой кардус	12. Старая
3. Лавочки	христианская
4. Площадь Терм	базилика
5. Одеон	13 ЗиллаДиониса
6 Святилища	14. Святилище Исиды
7.Холодный	15. Эллинистический
бассейн	театр
8. Теплый оассеин	16. Римский театр
9. Парильня	
поклонялись
египетским богам.

62 МАКЕДОНИЯ
Вверху слева
Огромная вилла
Диониса.
возможно.
принадлежала
последователям
Эпикура, там
найдены
скульптуры и
човаикис
эпикурейскими и
вакхическими
мотивами.
В центре справа.
В апсиде, на юго-
восток от атрия
виллы Диониса,
была найдена
статуя бога
виноделия.
Мозаичный пол
вестибюля украшен
изображением
вступающего на
престол Диониса.
В ниву слева.
Мостовая
Большого Кирдуси
пересекала Дион с
севера на юг и была
приложена
римлянами поверх
дороги
эл шнистической
эпохи. По ее
сторонам стояли
дома и лавочки.
Внизу справа.
Это фрагмент
украшений так
называемого
Монумента мечей.
великим Лисиппом и стоявшие в храме
Зевса и муз, ь 149 г до п. э. быки переве-
зены в Рим.
В месте пересечения Большого Кардуса
с Большим Декумапусом (другой главной
улицей, пересекавшей город с запада на
восток) была агора, а в римские времена —
форум. I ам лежит большая мраморная али-
та с шестью полукруглыми углублениями —
от самого большого до самого маленького
Это одна из немногих сохранившихся таб-
лиц официальных мер (на плите осталась
надпись с именами суден Юлии-Августы-
Диенсиса — римского названия города).
После недолгой прогулки по местам
раскопок немногочисленных остатков
римских домов и базилики (12) раннехри-
стианскиго периода нужно отправиться на
виллу Диониса (13) великолепный обра-
зец престижного жилища с личными тер-
мами времен расцвета Римской империи
Возможно, это был клуб эпикурейцев, ук-
рашенный мозаиками на темы, связанные
с Дионисом, большая часть которых со-
хранилась до наших дней
К востоку, вне городских стен, за древ-
ним речным ПО]ггом и набережной, лежат
развалины святилища Исиды (14) К со-
жалению, внимательно осмотреть ком-
плекс очень трудно из-за пышной расти-
тельности и заболоченной местности Свя-
тилище состояло из четырех зданий, обра-
зующих внутренний двор, окруженный
арочным портиком. Главный храм, стояв-
ший на высоком основании, имел вид ио-
нического просгиля с четырьмя колоннами
по фасаду и был посвящен Исиде, а так-
же, возможно, Серапису и Анубису.
Справа находится небольшая целла с ко-
пией культовой статуи Афродиты (II в.
до н. э.), глядящей на овальный водоем.
К юго-западу от святилища развалины
театра (15) эллинистической эпохи (200 г.
до н. а.), первоначально расположенного
иа насыпи искусственной набережной.
Там проводи лись празднества в честь муз.
Немного дальше к югу находятся развали-
ны римского театра (16) и его проскениу-
ма (II в. п. з.).
11о старой дороге, идущей параллельна
шоссе Е 75, сразу за деревней Эгинип, пу-
тешественники попадают в провинцию
Эмафию, сердце исторической Македонии.
Вергина (Эги)
Начавшиеся несколько десятилетий на-
зад раскопки в районе деревни Кергины
позволили обнаружить остатки древпей
столицы Македонии — города Эги, в том
числе царского дворца и кладбища, дати-
рованные IV—III вв. до н. э. Экскурсию
лучше всего начать в Палатиции, что в ки-
лометре от Вертины. Несмотря на сильную
эрозию, планировка дворца хорошо разли-
чима. Необыкновенно большой дворец
(104 х 89 м) был построен предположи-
тельно Кассандром в конце IV в. до н. э.
Ом стоит на плато, поднимающемся над
долиной реки Алиакмон. Выше находился
акрополь с храмами, а сам город раскинул-
ся на том же уровне, что и дворец. Вокруг
большого квадратного двора (1) с дорич< -
скими колоннами (по 16 с каждой сторо-
ны). находились сооружения, окруженные
снаружи высокой стеной. Здание было
разделено на просторные помещения
каждое из которых играло свою роль
В восточной части монументальная дори-
ческая стоя (ворота) с тремя проемами по-
мещалась в середине великолепного иони
веского портика, несущего верхний этаж
Поскольку этажи были разной высоты,
фасад выполнял свою функцию, указывал
своим живописным видом на то. что скры
то за ним. — таков был архитектурный
стиль царских дворцов в эпоху эллинизма.
Примерно так же выглядел дворец с севе-
ра. длинный балкон с портиком словно
1.	Царе,кий дворец
2.	Стены акрополя
3.	Те.это
4.	Гробница Ромайоса
5.	Гробница Эвридики
6.	Большой могильный
холм
О
Вверху. Простой
Фасад С
ионическими
полуколоннами,
открывающий
вход в гробницу
Ромайя (ок 250 г
ди н. э ).
Внизу Голова
Филиппа II
Македонского ид
слоновой кости —
один из самых
древних и самых
маленьких (высотой
3 см) скульптурных
портретов в
истории искусства.
64 МАКЕДОНИЯ
предвосхищал крытые пешеходные до-
рожки, которые позже украшали самые
роскошные жилища римлян.
Во дворе слева находилось круглое зда-
ние, которое скорее всего было храмом
Геракла, мифического предка Македон-
ской династии Агредов. Это здание могло
быть и тройным залом (напротив степы
есть основание для большого кресла).
Центральные здания южной стороны,
возможно, служили для аудиенций: в по-
мещении № 5 обнаружена чудесная цвет-
ная мозаика из речной гальки с изображе-
нием растительного узора и женских фи-
гур по углам. На западе находятся три за-
ла для торжественных приемов.
Почти сразу за дворцом обнаружены
развалины театра (3) с одним рядом мра-
морных сидений (остальная часть соору-
жения была выполнена из дерева). Театр
строился одновременно с дворцом па мес-
те прежнего деревянного театра, постро-
енного в V в. до п. э. Здесь в 335 г. Фи-
липп II Македонский был убит.
У дороги на Всргину можно увидеть
первые македонские толосы — круглые
гробницы с ложными куполами. Они счи-
таются шедеврами античной погребальной
архитектуры. Гробница Ромайоса (4),
названная так в честь археолога, произво-
расписанным троном.
Дальше можно видеть Большой могиль-
ный холм (110 м в диаметре), насыпанный
примерно в 272 г. до н. э. поверх находив-
шихся здесь гробниц Филиппа II и других
лившего ее раскопки, была построена око-
ло 250 г. до н. э. Ее фасад украшают
фронтон и четыре ионические полуколон-
ны, увенчанные фризом с растительным
узором. В погребальную камеру ведет
дромос, где у стены до сих пор сохрани-
лось кресло и ложе из красного кирпича.
Рядом находится гробница Эвридики (5),
матери Филиппа II. Эта гробница появи-
лась примерно па сто лет раньше и имеет
купольный свод, как было принято в со-
оружениях подобного типа. Погребальная
камера интересна своим ложным фасадом
с ионическими полуколоннами на задней
стене и прекрасным инкрустированным и
царей IV в. из македонской династии Аг-
редов — так их пытались защитить от гра-
бителей и мародеров. Гробницы были
раскопаны в 1977 г. М. Андроникасом.
Гробница 1, известная как гробница Пер-
сефоны, закрыта для посещений. Она
единственная подверглась разграблению,
возможно, еще в античные времена, хотя
сохранились чудесные настенные росписи,
изображающие похищение Персефоиы
Плутоном, которые по стилю близки Ни-
кию, одному из величайших живописцев
Эллады.
Гробница же Филиппа II практически
не повреждена. Опа представляет собой
С. 64—65. Этот
колчин с чеканкой на
темы Троянской
войны принадлежа.!
Филиппу II и был
обнаружен среди
сокровищ его
гробницы (Салоники,
Археологический
музей ).
лаппой реконструкции мужского черепа и
последующего сравнения с сохранивши
мися портретами царя.
Небольшая Гробница принца, по-види-
мому, принадлежала Александру IV', не-
совершеннолетнему сыну Александра Ве-
ликого и его жены Роксаны, которого
убили вместе с матерью в 310 г. до п. а.
Сооружение более скромное, с простым
фасадом, откуда через дром можно по-
пасть в погребальную камеру с остатками
фресок, на которых изображены гонки па
колесницах: типичная тема надгробных
памятников аристократии
В городке Верни (античной Берое)
есть археологический музей. А недалеко
от деревни Копаное, у дороги па Эдессу,
находится археологическим памятник Ми-
еза. Сюда, в святилище нимф, преобразо-
ванное в школу, Филипп II послал своего
С. 65 внизу
I оржест венный
венец Филиппа II из
железа с заклепками
и украшениями из
золота — одна из
самых впечатляющих
находок (Салоники.
Археологами кий
музей ).
замечательный образец овальных в плане
македонских грибниц, состоявших из двух
помещений. Фасад представляет собой
имитацию портика. Войти в гробницу
Можно было через двойные двери с рель-
ефным изображением дверных ручек, рас-
положенные между изящными дорически
ми колоннами, держащими дорический
архитрав и фриз с картинами сцеп охоты в
горных лесах. Среди охотников есть и пе-
шие, и конные. Некоторые узнают в цент
ральной фигуре Александра, в коннике,
сражающемся со львом. — Филиппа II.
Исключительный уровень художественно-
го исполнения и необычность темы указы-
вают на то, что проект разрабатывался ис-
ключительно для этой гробницы. Фигуры
очень реалистичны, и изображение подчи-
няется законам перспективы. Разнообраз-
ные позы персонажей передают напря
женную атмосферу борьбы. Даже цвета и
их оттенки отвечают направлению драма-
тического реализма, господствовавшего в
живописной традиции греков IV в.
до н. а., высоко ценимой античными пра-
вителями Стены камер сложены из бло-
ков ракушечника и тщательно оштукату-
рены. Завершаются помещения сводча-
тым потолком В обеих камерах обнару-
жены богатейшие археологические сокро-
вища В двух великолепных золотых лар-
цах. помещенных в каменные ящики, на-
ходился прах Филиппа II и его жены Кле-
опатры. Идентификация кремированных
тел не вызывает сомнений благодаря еде-
c.	64 вверху
Среди руин
царского
дворца в Эги
(Палатиция)
до сих пор
сохранились
Помещения
украшенные
великолепной
цветной мозаикой.
Внизу слева
Реконструкция
гробницы
показывает, как
были расположены
ее помещения и где
были обнаружены
сокровища.
Внизу справа.
Рас писанный фриз
фисала гробницы
Филиппа II ставит
проблему
сохранности
древних
памятников. Это
редкий случай, когда
настенные росписи
позднего
классического
периода оказались
почти
неп перс жден н ы ч и.
66 МАКЕДОНИЯ
сына Александра на обучение к Аристо-
телю. Здание имело портики и балконы,
как бы переходящие в окружающий жи-
вописный пейзаж.
Чтобы получить полное представление
о погребальной архитектуре македонян,
необходимо посетить Левкадню, окру-
женную зеленью виноградников и садов.
Типичной для Македонии является Бель-
шая гробница с широким дромосом, пре-
восходящим по размерам саму погребаль-
ную камеру, со сводчатыми потолками и
степами, сложенными из мягкого раку-
шечника, и фасадом, ставшим продолже-
нием стены двухэтажного храмы в антах с
четырьмя колоннами по фасаду и богато
украшенным тимпаном. Особенно интере-
сен своими резными украшениями и рос-
писью фасад гробницы. Четыре доричес-
кие полуколонны делят нижний этаж на
пять частей, самая большая из которых
является входом в погребальную камеру
Верхние половины боковых частей укра-
шены хорошо сохранившимися фресками
с изображениями никогда больше не
встречавшимися в Греции, разве что на
некоторых дешевых вазах. На одной из
них Гермес Психопомп (то есть в своей
роли проводника по царству мертвых)
представляет павшего воина богам Аиду,
Заку и Радаманфу.
Верхний и нижний этажи разделены
антаблементом, состоящим из дорическо-
го фриза с перемежающимися триглифами
и метопами, расположенного поверх не-
прерывного ионического фриза, оштука-
туренного и расписанного. На верхнем
этаже сделаны семь ложных окоп разде-
ленных ионическими полуколоннами. На
одиннадцати метопах дорического фриза
изображены сцены битвы лапифов (лю-
дей) с кентаврами Роспись ионического
фриза посвящена жестокой битве македо-
нян с персами. 1 (одобные картины, напри-
мер, битвы греков с персами или ахейцев с
троянцами, часто украшали священные
здания и были выражением вечной борьбы
Добра со Злом В данном случае, однако,
тема росписи намекает на аристократичес-
кое происхождение усопшего, а значит, и
на статус Героя, которым тот обладал, а
также напоминает о жестокости смерти.
Большая гробница была построена при
Александре Великом (336—323 гг.
до и. э.). К надгробным памятникам отно-
сятся также Кинч — гробница названная
так в честь датского археолога который
первым исследовал се в 1800 г. (появление
гробницы относится к 300 гг. до и. э.),
гробница Лисина и Калликла, имена кото-
рых вырезаны на архитраве двери. По-
следняя гробница напоминает аристокра-
тический склеп, очень простой в плане, и
датируется III в. до п. э.
Оказавшись в Эдессе, прекрасном тер-
мальном курорте провинции Пелы (знаме-
нитой своими водопадами), желательно
найти время и прогуляться по части антич-
ного нижнего города, открытой во время
раскопок. Особенно заслуживают внима-
ние стены с остатками башен и городе кими
воротами (IV в до и. а.), от которых про-
тянулась длинная мощеная улица с иониче-
скими арками по обеим сторонам (на ко-
лоннах имеется много надписей периода
поздней классики). К улице выходят хо-
рошо сохранившиеся жилые районы, под-
нявшиеся здесь в эпоху эллинизма.
Обязательная остановка ждет туристов
на шоссе Е 86. ведущем к Салоникам.
Гам находится крупный археологический
памятник — руины Пеллы которая стала
столицей Македонского царства в IV в.
до п. э. Город процветал в течение двух
веков и считается великолепным образцом
планировки по Гипподаму.
Начинать осмотр надо с агоры (1). Эта
городская площадь была одной из самых
Вверху слева Из
античной Берои до
нас дошли
надгробные стеты
саркофаги и другие
архитектурные
фрагменты
находящиеся сейчас
в саду
археологического
музея города Вгрии.
Внизу слева. Эта
надгробная стела с
надписью на
греческим тем не
менее принадлежала
гражданке Римской
империи и была
посвящена ей и ее
мужу. Сейчас
стела находится я
саду Барийского
археологического
музея.
Внизу справа. За
посетителями
Всрийскоги музея
наблюдает эта
прекрасная и
грозная голова
горгоны Медузы,
изображенная в
спокойной
эллинистически-
римской манере.
МАКЕДОНИЯ 67
С. 66 в центре
справа. Это
прекрасный вид на
длинный портик
Эдессы, одно из
привлекатель-
нейших мест
археологической
зоны города.
Внизу справа.
Протяженный
участок стены
Эдессы находится в
довольно хорошем
состоянии. Можно
полюбоваться им. а
затем через ворота
пройти в черту
античного города,
где до сих пор
ведутся раскопки.
С. 61 вверху.
Знаменитый вид
на один из
парадных залов
Дима Диониса. Пол
в помещении был
выложен
мозаичным узором
из черной и белой
речной гальки.
Внизу. Чудом
сохранившиеся
неповрежденными
пифосы из
терракоты стоят
у западной
стороны агоры
в Пелле, где
в древности
находились лавки
и мастерские.
больших в Греции (238 х 262 м) и цели-
ком находилась в окружении арочных
портиков, за которыми располагались ма-
стерские ремесленников. Археологам бгз
труда удалось установить назначение этих
помещений благодаря множеству подска-
зок. На восточной стороне располагались
гончарные лавки, где продавали вазы и
керамические статуэтки, на которые был
постоянный спрос как в качестве даров
богам, так и в качестве недорогих сувени-
ров. На южной стороне торговали продо-
вольствием, и там же находились кузни-
цы. В западной части можно было купить
косметические средства и скобяные изде-
Пелла
1.	Агора
2.	Южный квартал
3.	Дем Диониса
4.	Дом похищения
Елены
5.	Царский дворец
6.	Стены
7.	Святилище
Мегале Метер
jl__JL_Jl_JL
’if-17
_JL_JL_JL_JL_
II
Н\ 1
II ч—
JL_T
т -1Г
JL-JL_jL_Jl__JL_J
II ||
I II ||
L_JL_JL
j__________.
II
Г--1Г
। ii
Jl_ JL_.II__K_JL-S
11
И
JL_1L_JL_JL.j
I—i'L-J

лия. Часть помещений с северной стороны
была занята городскими чиновниками, в
частности, полукруглое здание. Осмотр
достопримечательностей можно продол-
жить в районе, где находились роскошные
дома гетайрив (2) приближенных Алек-
сандра Великого (325—300 гг. до н. а.).
Шоссе Е 86 пересекает площадку, где на-
ходился малый двор Дома Диониса (3) с
ионическим перистилем (А), частично ре-
ставрированным. Самые лучшие помеще-
ния находились на западной и северной
сторонах двора, где можно различить до-
—t_Jl~_iLJi__JL_lL_JL_.lL J
J—
ii
jL.Jl.jL
66 МАКЕДОНИЯ
ричсскии перистиль (В) и хорошо сохра
пившуюся мозаику пола парадного зала
(С) в виде геометрического орнамента.
Мозаики следующих помещений (D-E)
ставшие теперь всемирно знаменитыми,
изображают Диониса па пантере, оленя в
когтях грифона и Александра, охотящего-
ся па льва. Теперь эти изумительные про-
изведения искусства находятся в музее.
В северной прихожей неповрежденным
сохранился мозаичный пол с узором из
черных и белых ромбов Двумя квартала-
ми западнее находится интересный Дом
похищения Елены (4), образец жилища
эллинистической эпохи, с дорическим пе-
ристилем и двумя сохранившимися иозаи-
С. 68- -69. Доле
Диониса
украшал шедевр
мозаичного
искусства —
сцена охоты
на льва (Пелла.
Архео. югичес кий
мрзей ).
С. 68 внизу. Эта
прелестная мозаика
дала название дому,
где она находилась.
Гесей похищает
Елену, а верный
Форбант готов
пустить коней
вскачь.
ками, из множества тех, которыми укра-
шались комнаты, выходящие в перистиль.
В большом парадном зале (G) в северной
части дома частично сохранилась мозаика
на тему известной легенды о похищении
Елены Тесесм, невольным предшествен-
ником 11ариса. В соседнем помещении
(Н) прекрасная мозаика изображает жес-
токую охоту па оленя. Эти шедевр Гнози-
са, оставившего свой автограф.
МАКЕДОНИЯ 69
TA.4i'.b J
Справа. «Сделано
Гнозисом'». — эту
надпись с
гордостью вывел
художник на
мозаике со сценой
охоты в Доме
похищения Елены
(Пелла.
Археологический
музей ).
К лучшим экспонатам археологическо-
го музея относится мозаика со сценой
охоты Александра па льва — образец
предэллииистического искусства. Здесь
изображено подлинное событие произо-
шедшее возле персидского города Сусы
(во время охоты жизнь парк, спас его ге-
тайр Кратер). Мозаика представляет со-
бой изумительный образец так называе-
мого «каменного ковра», передававшего в
камне картины знаменитых придворных
художников Александра, когда-то восхи-
щавших аристократическую знать столп
цы. Некоторые специалисты полагают,
А. Ионический
перистиль
В. Дорический
перистиль
С- Е. Парадные залы
F. Вестибюль N
G—Н Парадные
залы
Пелла, Южный
квартал
что автором картины был либо Мелантин,
либо Апеллес, последователи великого
Лисиппа.
Заключительным пунктом путешествия
по Македонии будет нынешняя столица
Салоники В античные времена город на-
зывался Фессалоники и был основан Кас-
санД|ЮМ в 316 г. до п. э. Город стал быст-
ро развиваться после захвата территории
римлянами, которые построили дорогу
Эгнатни, связавшую адриатический порт
Диррахиоп (ныне город Дуррес в Алба-
нии) с Визатмей (Стамбул) Позже, при
Галерии здесь была столица тстрархичес-
кой империи и важный центр распростра-
нения христианства.
В прекрасном археологическом музее
хранится отлично подобранная коллекция
экспонатов, позволяющая познакомиться с
историей края, начиная с доисторических
времен. В отдельном крыле выставлена
коллекция золотых изделий архаического
и классического периодов из погребении
Сипдоса, а также изделий, относящихся
ко временам основания и процветания
Фессалоников. Выдающаяся роль города,
70 МАКЕДОНИЯ
Салоники
1.	Арка Галерия
2.	Императорский
дворец
3,	Мавзолей
Галерия(церковь
Св Георгия)
основанного Кассандрой, подтверждается
археологическими находками периодов
Македонской и Римской империй. Эти из-
делия появились только благодаря щедрым
дарам империи (взгляните, например на
галерею портретов). Даже самый торопли-
вый посетитель не сможет пропустить юве-
лирные украшения из гробниц Вергины.
особенно извлеченные из захоронения Фи-
липпа П К самым заметным экспонатам,
конечно, относится кратер Дервени (330 г.
до и. э.), шедевр македонских мастеров.
Это сосуд из бронзы с ручками в виде за-
витков, найденный недалеко от Салопиков
в гробнице фессалийского вельможи.
На стенках кратера изображена сцена
свадьбы Диониса и Ариадны. Обнажен-
ный бог сидит на скале рядом с леопардом,
а Ариадна в просвечивающем пеплосе от-
кидывает свадебную накидку, таким обра-
зом символически предлагая себя жениху.
Вокруг них бушует празднество: менады
(вакханки — женщины посвятившие себя
богу виноделия), доводящие себя танцами
до экстаза, и возбужденные сатиры. Осо-
бенно хороша фигура одной из менад возле
ручки вазы — она как бы дремлет в изне-
можении, а может, это грусть, чти празд-
ник закапчивается Так же великолепны
головы Геракла, обрамленные змеями в за-
витках ручек.
Арка Галерия (1) была построена в
297—303 гг н, э. в ознаменование побед
римлян в Армении, Персии и Месопота-
мии. Это почти кубическое сооружение
было частью монументального комплекса,
перпендикулярные оси которого связыва-
ли дорогу Эгпатия. императорский дворец
(2) и храм-мавзолей обожествленного им-
&
4. Агора
5. Одеон
6. Церковь
Се Димитрия
7, Акрополь
nmodsaaiJ
иератира, так называемую «Ротонду»
(ныне церковь Св. Георгия). На церкви
сохранилась мозаика эпохи Феодосия с
изображениями фигур «.вятых и видов Но-
вого Иерусалима. Арка считается вели-
чайшим скульптурным памятником перио-
да тетрархов. Сохранились украшенные
ре льефами два из четырех пилонов, перво-
начально увенчанных куполом. Ряды го-
рельефов, разделенные тяжелыми молдин-
гами с растительным орнаментом, без тру-
да поддаются расшифровке. Это много-
численные фигуры, размещенные без уче-
та пространственной перспективы и без
особого порядка Батальные сцепы.
похоже, воспроизводят об-
разцы, десятилетиями раз-
рабатывавшиеся эллипис-
С. 70 внизу слева
Арка Галерия
поврежденная
временем и руками
людей, все еще
впечатляет
изображением на
ней походов римлян
на восток.
Внизу справа.
Прогулка вдоль
стен Феодосия
(конец IV в.
до н. э.) может
заинтересовать
спешащею
туриста. Это
прекрасный образец
системы обороны
поздней
античности.
С. 71. На арке
Галерия
отображены
важные моменты
римской истории:
сверху вниз
показаны сцены
воззвания
императора к
войскам, пленения
вождей варваров,
жертвоприноше-
ния.

72 МАКЕДОНИЯ
С. 12 вверху.
Бронзовая лампа
середины IV в. до н. э.
была найдена среди
сокровищ, гробницы
Филиппа 11
(Салоники.
Археологический
музей).
Внизу.
В археологическом
музее Салопиков
хранится собрание
аттических
саркофагов 11 и 111 вв.
н. э. Этот, например,
украшен рельефами на
эпические темы.
С. 12—13.
Позолоченный
бронзовый рельеф со
сценой свадьбы
Диониса и Ариадны
на кратере Дервени
(Салоники.
Археологический
музей ).
С. 73 вверху справа.
Кратер Дервени с
большими ручками
в виде завитков,
изящным и четким
рельефом и
украшениями на
темы, связанные с
культом Диониса.
Внизу. Золотая
заклепка с лицом
Медузы —
чудовища, взгляд
которого превращал
жертву в камень.
Это экспонат из
археологического
.музея Салоников.
МАКЕДОНИЯ /3
тичсской школой для украшения
саркофагов Однако а данном кон-
кретном случае фигуры размещены
по иерархии- римляне вверху, а вар-
вары внизу — этим подчеркивается
функциональное значение скульптурного
узора. Оригинальным стало изображение
Древний город на Халкидонском Полуос-
трове имел независимость и процветал до
348 г. до н. а., пока Филипп II Маке-
донский полностью его не разрушил. I б-
род строился вдоль главных улиц-арте-
рий. проложенных с севера на юг. Их пе-
ресекали прямые узкие улочки, и таким
образом все пространство было поделено
на длинные кварталы (86 х 35 м). Вдоль
длинной оси кварталы делились пеше
экзотических ландшафтов н попытки по-
казать виды дворцов тетрархо - < пециа-
листы до сих нор дискутируют по поводу
авторства. Скорее всего проект разраба-
тывал один художник, а в изготовлении
скульптур принимали участие представи-
тели разных школ.
На агоре (4) эллииисткческих и рим
ских времен можно различить следы оде-
она (5) II в. п. э. и портиков, окружав-
ших площадь. На севере и западе распо-
ложены хорошо сохранившиеся участки
стен Феодосия, которые перестроили в
эпоху Средневековья. Сокровища искус-
ства ранневизантийского периода можно
найти в церквах Св. Георгия и Панагии
Ахиропитог
Из Салоников можно добраться до
Олинфа Это место получило свое назва-
ние по проекту городской планировки,
осуществленному во второй половине V в
до н. э. и воплощающему идеи сетчатой
планировки Гиппотама Милетского.
ходными тропинками на дна ряда по пять
домов одинакового размера. Тропинки
нужны были также для дренажа и венти-
ляции. Планировка общественных мест
и сооружений (агора, булевтсрии и т. д.)
выполнялась по принятым правилам
с учетом городского движения, а жилые
дома строились по-новому Они бы хи
довольно похожи один на другой, с поме-
щениями, располагавшимися вокруг час-
тично закрытого портиком внутреннего
двора.
74 МАКЕДОНИЯ
Олинф
т -
1. Платея А
2. Платья В
3. Платея С
4. Платея D
5. Платея Е
6. Вилла Доброй
судьбы
7 1'илла Бронзы
8. Южная вилла
9. Агора
10. Жилой
квартал
И
---fl
В каждом диме были жилая комната,
кухня и небольшая ванная. У некоторых
здании над первым этажом или частью его
надстраивали второй этаж
Роскошные виллы к востоку от города
можно назвать предтечами архитектуры
эллинизма и Римской империи. Это были
перистили, пилы в которых украшала мо-
заика из речной гальки с изображением
сцеп из мифологии. Лучшие образцы мо-
заики найдены на так называемой вилле
Доброй судьбы (ок. 400 г до н. э.).
МАКЕДОНИЯ 75
С. 74—75.
Реконструкция
греческого дома
сделана на основе
данных раскопок в
Олинфе.
Обратите
внимание на
назначение
различных
помещений и на
наличие второго
этажа.
С. 75 в центре.
Двигаясь по
улицам,
пересекающимся
под прямыми
углами, можно
заметить, что
город был разбит
на кварталы
одинакового
размера.
Внизу. На
раскопках
в Олинфе
обнаружены
саркофаги и
надгробные стелы,
впрочем, не
представляющие
большого
интереса. Сейчас
они выставлены
перед въездом на
место раскопок.
С. 74 вверху. При
въезде на место
раскопок Олинфа
можно увидеть
отлично
сохранившиеся
конченные жернова.
Их нашли в доме
IV в. до н. э.
76 ФРАКИЯ
акия
Филиппы
1ександрупо.
Гл л а
Амфи
дера Марон
Амфиполис
1. Надгробный лев
2. Длинная стена
3. Остатки моста
через Стримон
4. Некрополь
5. Гимнасий
6. Раннехри
стианская
базилика
7. Вилла конца
Римской
империи
8. Дом периода
эллинизма
1	С. 76 вверху.
С	В центре и на
Ж	востоке
акрополя
Амфиполиса
w можно
увидеть
остатки улиц:
широких (платей)
и узких (трансенн),
а также колонн с
изображением креста.
Внизу. Внушительное
надгробие в виде
фигуры льва, сделаное
по образцам
восточного искусства,
как бы приветствует
гостей «двойного
города».
С. 77вверху.
В Амфиполисе.
как и других
эллинистических
городах, большое
внимание уделялось
великолепию
центральных районов
с общественными
зданиями.
ФРАКИЯ 77
Античная Фракия занимала гораздо
большую территорию, чем одноимен-
ная провинция современной Греции. За-
падная часть древней Фракии ныне отно-
сится к Македонии, все области восточнее
Эвроса принадлежат Турции, а север —
Болгарии. Эта глава посвящена археоло-
гическим достопримечательностям, нахо-
дящимся в границах нынешней Греции.
Рельеф Фракии очень разнообразен, но
его главной отличительной чертой являют-
ся отроги Родопского хребта на севере.
Вдоль прибрежной линии скалистые утесы
перемежаются с прелестными лагунами, а
лесистые холмы в глубине территории
сменяются крестьянскими полями. Не-
трудно представить здесь Ор(рея, очаро-
вывающего диких зверей и двигающего
камни своим прекрасным и сильным голо-
сом.
Эту местность фракийцы занимали со II
тысячелетия до н. э. Их процветающая
цивилизация (VIII—IV вв. до н. э.) имела
структуру власти, построенную в виде ар-
хаической пирамиды с монархом на вер-
шине, которого поддерживала военная
аристократия. Экономика держалась,
главным образом, на минеральном сырье,
которое добывали в горах. Поскольку
Фракия была связующим звеном между
эгейцами и народами, населявшими берега
Черного моря, то им приходилось постоян-
но противодействовать экспансионистским
амбициям греков и македонян. В IV в.
до и. э. Македонии удалось установить
здесь свое господство, а во II в. до п. э. ее
сменила здесь Римская империя. Полу-
чившая статус римской провинции при
Клавдии и неоднократно подвергавшаяся
набегам варваров, Фракия отчасти себе
вернула былую славу в составе Восточной
Римской империи Юстиниана.
Первую остановку при путешествии по
Фракии следует совершить в Амфипо-
лисе — «двойном городе» на берегах реки
Стримон, перекрестке древних торговых
путей. Он был основан афинянами в
437 г. до н. э., но почти тут же захвачен
Спартой (424 г. до н. э.), а затем Маке-
донией (356 г. до н. э.) Во II в до н. э.
Лмфиполис стал столицей одной из четы-
рех римских провинций на территории
Македонии. До распада Римской импе-
рии в VI в. н. э. город процветал. Экскур-
сии начинаются от Амфиполийского льва
(1), грандиозного надгробного памятника,
сооруженного около 300 г. до п. э. в честь
Лаомедона Митнленского, адмирала
флота Александра Великого. Хотя осно-
вание памятника мало напоминает обыч-
ные античные постаменты, он производит
неизгладимое впечатление благодаря вы-
разительной фигуре каменного льва, ко-
торый сидит, обнажив клыки. На другой
стороне реки сохранился южный отрезок
Длинной стены, протянувшейся на 7,5 км
вокруг холма. И по сей день стоят крепо-
стные башни с городскими воротами.
Большая часть стены, после обновления,
предпринятого в V в. до н. э., сложена из
отесанных камней одинакового размера.
Возведение ее было завершено между кон-
цом III в. и серединой II в. до н. э. Самый
живописный участок стены находится в
северо-западном секторе, где можно уви-
деть остатки деревянных быков Класси-
ческого моста (3). Мост известен как ме-
сто, где во время Пелопонесской войны
спартанцы предприняли контратаку.
На севере, возле восточной части
Длинной стены, за кладбищами классиче-
ской и эллинистической эпох, расположе-
но место раскопок гимнасия (5), построй-
ка которого датируется 1П—II вв. до н. э.
К главному входу, который во времена
Августинов был забран пропилеями с
двумя ионическими колоннами, вела с
востока лестница шириной 15 м. Вокруг
большого двора, если смотреть против ча-
совой стрелки, находились раздевалки ат-
летов, помещения для мытья с мраморны-
ми полами и бассейнами, святилище Гер-
меса, комната уборщика, зал для борьбы
с устроенной в полу ямой с песком и по-
мещения для тренировок. В северной час-
ти расположен двор, который использо-
вался для религиозных обрядов и жертво-
приношений Гераклу. За ним была лест-
ница. которая вела к крытой беговой до-
рожке.
Внизу слева.
Прекрасная мозаика
раннехристианской
базилики
стилистически и
тематически
следует образцам,
широко
распространившим-
ся от Македонии до
Константинополя в
/V и V вв. н. э.
Внизу справа.
Перевернутый
раннехристианский
саркофаг,
украшенный
крестом,
относится ко
второй половине
V в. н. э.
Внутри стен Акрополя можно увидеть
развалины нескольких раннехристианских
базилик V и VI вв. н. э. (6). Продолже-
ние экскурсии приводит к руинам Боль-
шой императорской римской виллы, полы
которой украшены мозаикой на мифологи-
ческие сюжеты. Неподалеку находятся
руины здания эпохи эллинизма с редко
встречающимися настенными росписями,
характерными для царских дворцов. Это
один из старейших среди найденных об-
разцов. В современном поселке есть не-
большой археологический музей.
Следующим пунктом экскурсии будет
археологический парк в Филиппах, осно-
ванных в 360 г. до н э. колонистами из
Фасоса на дороге, ведущей к находящим-
ся недалеко золотым копям. Город был на-
зван при Филиппе II Македонском (356 г.
до н. э.). Он находился па дороге Эгнатия
известной как место битвы (42 г. до и. э.),
в которой Марк Антоний и Октавиан
одержали победу над убийцами Цезаря.
C. 78 внизу. На
северной террасе,
расположенной с
подветренной
стороны акрополя,
остались руины
небольших
святилищ. Это
святшище было
местом поклонения
Диане и Сильвану.
1.	Западные ворота
2.	Дорога Эгнатия
3.	Археологический
музей
4.	Святилища
а скалах
5.	Театр
6.	Раннехристиан-
ская базилика
7.	Форум
В 41 г. до н. э. здесь возникла римская
колония, и большие пространства терри-
тории были разделены на участки и даро-
ваны ветеранам гражданских войн. Пика
архитектурной и художественной славы
город достиг между II и III вв. и. э., и
большинство сохранившихся археологиче-
ских ценностей относятся к тому периоду.
Императоры Восточной Римской импе-
рии построили здесь прекрасные христи-
анские соборы: дело в том, что в Филип-
пах проповедовал св. Павел, организо-
вавший здесь первую христианскую об-
щину. Возможно, не случайно, что св.
Лидия, первая великомученица в истории
христианской церкви, родилась в Филип-
пах.
Дорога на Каналу проходит через круг-
лые, обрамленные двумя колоннами, ан-
тичные Западные ворота (1) с тремя про-
ходами, встроенные в стену византийских
времен. Она идет параллельно дороге Эг-
натия (2), на которой до сих пор Сохрани-
С. 78—79. Большие
ворота с
архитравом —
вот все. что
осталось от
библиотеки,
выходившей на
форум с запада,
вблизи курии, где
заседал местный
сенат.
С. 79 вверху слева.
Театр довольно
хорошо сохранился
но не в
первоначальном
виде: он был
переделан для
современных
публичных
представлений.
Филиппы
8.Темница
Св. Павла
9. Базилика ч
10. Арка
11.Трибуна ор
12.Курия
13. Себастион
14. Торговая уг
15. Базилика -I
16. Октагон
С. 79 вверху справа.
В западной части
стены, недалеко от
театра, находятся
остатки огромной
арки. Такое же
сооружение можно
увидеть на дороге
Эгнатия в районе
Кренидеса.
лась мостовая. Тропа, ведущая от архео-
логического музея (3) к театру (5), вы-
рублена в скалах юго-восточного склона
холма акрополя, и с нее открынастся чу-
десная панорама на большое п|юстранст-
во, занятое раскопками 1 ропа проходит
мимо устроенных в скалах святилищ (II и
Ill вь и. э.), посвященных Диане, Кибеле,
Минерве, Юпитеру и Фракийскому ры-
царю — местному божеству, вошедшему в
римскую религию во времена Августинов
(4) На вершине холма туристы могут по-
любоваться остатками кладки эллинисти-
ческой степы (Ь) из тесаных камней. От
театра, возведенною одновременно со
строительством города, остались лишь
руины стен коридора, ведшего к орхестре,
и следы кавсы вырубленных в склоне хол-
ма Разрушающийся проскениум относит-
ся ко временам Антонинов. В период ди-
настии Северов орхестру переделали в
круглую арену с подземными проходами
для боен с гладиаторами — об этом гови
рят скульптуры на памятном рельефе,
Ви времена Римской империи главным
местом центра города был форум (7), один
из крупнейших в античном мире (100 х
50 м). Он возник при Маркс. Аврелии
Высокая терраса на северном конце фору -
ма была занята городским Капитолием.
На этой живописной архитектурной «сту-
пеньке», к сожалению, не сохранилось ни
храмов, ни других зданий Сегодня можно
унидеть лишь подземное помещение (8)
во дворе перед атрием базилики - А» (9).
Неизвестно, для чего предназначалось по-
мещение, но по традиции его называют
«Темница Св. Павла», хотя никаких ос-
нований для этого не найдено. Базилика
«А» представляет собой грандиозный ре-
лигиозный комплекс \ в н. э. Вход в нее
ведет через закрытый портиком атрий, а
80 ФРАКИЯ
западная сторона украшена архитектур-
ным рядом: экседрой между двумя ниша-
ми. После нартекса — помещения, пред-
занного с небольшим баптистерием, распо-
ложенным в северной части церкви, — на-
ходится само помещение церкви имею-
щей в плане форму базилики или латин-
ского креста — с трогая нефами и апсидой
в центре с местами для священнослужите-
лей. Из пресвитерия лестниц* вела в под-
земную часовню.
Лестницей перед двором Темницы
Св. Павла когда-то пользовались, чтобы
взойти па постамент храма, построенного
над подземной камерой. Сейчас ее пере-
секает дорога Эгнатия (2), и теперь ле-
стница, проходя под аркой (10), ведет
на площадь форума. Широкая мощеная
площадь с востока, юга и запада была
окружена портиком, а в северной части
стояли дома, создавая прекрасное об-
рамление для возвышения (11), с кото-
рого говорили ораторы. Оно очень похо-
дило на римскую ростру украшенную
носами захваченных в бою вражеских
кораблей. По сторонам трибуны симмет-
рично располагались два больших соору-
назначенного для верующих, еще не про-
шедших обряда крещения, и напрямую свя-
жения В одном помещалась курия (12)
где работали представители городской
власти. Опа представляла собой коринф-
ский храм в антах с двумя колоннами по
фасаду. Второе называлось Ссбастсо-
ном (13) и имело такой же внешний
вид но в нем действительно помещал-
ся храм, в котором поклонялись
причисленному к богам императору
Марку Аврелию. Себастеон был по-
строен на месте более раннего куль-
тового сооружения, посвященного
семье Юлиев-Клавдиев. К храму
примыкал длинный постамент, на кото-
ром когда-то стояли статуи жрецов куль-
та Ливни Августы, переделанный при
AirroiiHiiax По южной стороне площади
проходила Торговая улица с рядом
торговых лавок, остатки которых можно
различить и сегодня. Эти здания имели
второй этаж для жилья. У дороги нахо-
дятся руины роскошного императорского
дворца с мозаичными пилами.
Базилика “В- (15) с нартексом перед
главным помещением осталась недостро-
енной. Сооружение с массивными цент-
ральными колоннами было спроектирова-
но примерно в 560 г. н. э. по образцу
С в. < офии в Константинополе, но огром-
ный купол (ок. 30 м высотой) рухнул. По
обеим сторонам ансиды базилики остались
баптистерий и удлиненный «дьякоиикон».
11азилику «В» построили на месте мясного
рынка; его черты можно найти до сих пор,
например, остатки общественного туалета
на южной стороне.
В городских кварталах к востоку от фо-
рума отчетливо различимы развалины
фракия ai
С. 80—81. Облик
базилики «В» должен
был внушать
трепет, о чем
говорят
сохранившиеся
массивные пилоны.
Но ошибка в
расчетах привела к
обрушению купола.
С. 81 вверху.
Базилика «Л».
Здание в
классическом стиле
бы. ю возведено в
конце V в. н. э.
Внизу. Вид на
базилику «В»
с другой стороны
демонстрирует
превосходный
настил Торговой
улицы, одной из
оживленных
транспортных
артерий города.
Октагона (16), центрально-симметричной
базилики, связанной с дорогой Эгнатия
колоннадой, предваряемой пропилеями.
Строение, которое, возможно венчал ку-
пол, возникло в конце IV в. и. э. и замени-
ло более раннюю базилику Св. Павла (ок.
350 г. н. э.). От старой базилики остались
полы с мозаиками на христианские темы.
Базилика подверглась реконструкции в
VI в. п. э.
В Кавалле, чудесном городе на берегу
моря, есть интересный археологический
музей, в котором хранятся редкие находки
с основных раскопок Фракии. Собрание
включает большое количество надгробных
стел с рельефными изображениями из Am-
С. 80 вверху.
Двойной ряд арок
на коринфских
капителях
базилики «В»
аналогичен
подобным
конструкциям в
современных
соборах — Се.
Софии в Констан-
тинополе и Сан-
Витале в Равенне.
Внизу. Коринфская
капитель в виде
«кожаного листа»,
лежащая на земле
возле базилики «В»
в Филиппах,
сделана по
образцам,
созданным
в Константи-
нополе.
S2 ФРАКИЯ
С 82
В соответствии
с практикой
строительства
греческих театров
небольшой театр в
Маронее устроен
на склоне холма
обращенном в
сторону моря.
С. 82 -83.
Ос татки здания
VI— V не. до н. э. с
расположенным под
подом дренажем в
виде рядов амфор.
С. 83 внизу слева
Не многочисленные
и небогатые
остатки Абдеры
фиполиса. Кроме того, интересна коллек-
ция золотых изделий и архитектурных ук-
рашений раннехристианских базилик и ме-
< тных церквей.
Недалеко за Ксанфией. столицей одно-
именной провинции, в деревне Вафеике
можно заглянуть на раскопки города Аб-
деры колонии ионийских клааомепаев
(б54 г. до н. э.). который был вновь осно-
ван Геосом в 534 г. до н. э. С IV по
VI вв до в э. город процветал (он был
родиной великих философов Левкиппа и
Демокрита, автора атомистической теории
вещества, а также Протагора, величайше-
го из софистов. Город продолжал оста-
ваться относительно благополучным даже
под владычеством македонян и Птолеме-
ев но во времена Римской империи при-
шел в упадок. Раскопки протянулись
вдоль береговой линии, к югу от современ-
ной деревни Адвиры. К успехам археоло-
гов можно отнести обнаружение остатков
стены с башнями, регулярной сети дорог и
фундаментов домов эллинистической и
римской эпох.
обнаружены в
месте, имеющем
интерес для
историков; эти
родина
атомистической
философии.
Внизу справа. Вид
на раскопки
Месембры. Эта
мести имело
важное значение в
VII—V вв. до н. »
Эпоха эллинизма и
времена Римской
империи стали
временем его
заката.
Шоссе E9U пересекает прекрасный
ландшафт лагуны Вистониды и за Комо-
гини поворачивает на юг в сторону побе-
режья В археологическом музее Комоти-
ни хранятся редкие экспонаты: позолочен-
ный бронзовый бюст императора Марка
Аврелия, а также цветные мозаичные по-
лы с изображение виноградной лозы, об-
наруженные к Марпнее Руины античной
Маропеи спрятаны в тени оливковых рощ,
покрывающих невысокие холмы вокруг
деревни Лгиос Хараламбос и прибреж-
ную полосу До остатков циклопических
стен фракийского города Иемара
(XIII—XII вв до н. э.) доораться нелег-
ко. То же касается степ из необраоотан-
ных камней колонии Маронеи. основан
ной в архаическим период ьыходцами с
Хиоса в первой половине \11 в. до н. э. на
холме, ныне носящем название Св. Геор-
гия, Классический и эллинистический пе-
риод принесли городу славу благодаря
святилищу Диониса, часть фундамента
которого можно увидеть и сегодня. Осо-
бенно интересен театр, воздвигнутый
в III в. до н. 9., по полностью перестроен -
ный во времена Римской империи. До-
вольно небольшой (около 25 м в попереч-
нике). он мог вместить до 2500 зрителей.
До сих пор сохранились три ряда зритель-
ских мест, скена и орхестра, позже обне-
сенная высокой ба.\юстрадой и превращен-
ная в арену для гладиаторских боев и охо-
ты на диких зверей.
ФРАКИЯ 83
84 АКАРНАНИЯ, ЭТОЛИЯ И ФОКИДА
Акарнания,
Этолия
и Фокида
Вверху. Недалеко
от храма Аполлона
Термиоса можно
разглядеть
остатки домов
конца бронзового
века (XIII—XII вв.
до н. э.). Стоит
обратить внимание
на апсиды,
которыми
заканчивались здания.
Внизу слева. Театр в
Страте,
датированный IV в.
до н. э., раскопали
недавно. Во времена
Средневековья и более
поздние оттуда брали
материалы для
строительства
близлежащей деревни.
Увлекательный маршрут по централь-
ной Греции позволяет попасть к зна-
менитому святилищу Аполлона Пифей-
ского в Дельфах, одному из величайших
археологических памятников в мире. Из
Актиопа, где большое и красивое озеро
видело в 31 г. до н. э. сражения между
флотом Октавиана и кораблями Марка
Антония и Клеопатры VII Египетской,
нужно ехать в сторону Амфнлохии —
очаровательного города на побережье за-
лива Амвракикоса. В 30 км юго-восточ-
быть убежищем для крестьян и скота на
случай войны или осады.
Храм, который начали воздвигать напро-
тив стены в IV в. до п. э., остался незакон-
ченным, о чем можно судить по отсутствию
отделки. Периптер с шестью колоннами по
фасаду интересен наличием многих призна-
ков архаического стиля: например, пропор-
циональное число 1 : 2 и длина храма, со-
ставлявшая 100 футов. В то же время в его
конструкции просматриваются более позд-
ние архитектурные веяния, в том числе эле-
округи. Отсюда па восток лежит дорога,
идущая вдоль северного берега прозрачно-
го озера Трихониды к развалинам Терма,
где в общегреческом святилище Аполлона
Термиоса был учрежден административ-
ный центр Этолийскон лиги. Темепос свя-
тилища (III в. до п. э.) окружен с трех сто-
рон стенами из сырцового кирпича. В сте-
ны встроены прямоугольные башни и двое
ворот; по краям одних ворот стоят круглые
башни. Самым интересным сооружением
внутри темепоса является храм Аполлона
нее лежит Страт, расположившийся на
правом берегу легендарной реки Ахело-
ос.
На большом пространстве разбросаны
руины зданий V—II вв. до н. э., когда
древняя столица Акарнании находилась в
зените славы. На трех холмах вдоль доро-
га из современной деревни к знаменитому
храму Зевса Стратиоса хорошо различи-
мы остатки внушительных городских стен.
Их построили в V в. до и. э., но затем,
когда несколько акарнанийских поселений
в 314 г. до н. э. решили объединиться в
единый город, стены расширили до пери-
метра в 4 км. В стене было 50 прямо-
угольных башен и примерно 20 ворот и
калиток. Не все пространство внутри стен
Страта было занято постройками как в
Додоне (Эпир). Часть площади отводи-
лась для выращивания продуктов и могла
менты ионического и дорического стилен
(дорическая внешняя колоннада, пронаос и
опистодом, оба в антах с двумя колоннами
по фасаду, и ионический архитрав из трех
частей и ионическая колоннада с трех сторон
целлы).
Пройдя через южные ворота, перед кото-
рыми стоят две мощные защитные башни,
посетители оказываются на окруженной
портиком эллинистической агоре, часть ко-
торой расположена па искусственной терра-
се. С террасы открывается шщюкин вид на
театр, возможно IV в. до п. э., где еще ве-
дутся раскопки. Отсюда же ясно видпы ос-
татки толстой стены, проходившей с юга па
север и делившей город пополам. Эта стена
позволяла уменьшить площадь обороны и
сосредоточить силы для контратаки.
В Агринионе расположен археологичес-
кий музей, где хранятся находки со всей
Термиоса, датированный 625 г. до и. э.
От него сохранились только общие черты.
В плане храм представляет удлиненный
прямоугольник с отношением сторон менее
чем 1:3, что характерно для архаической
архитектуры. Целла с двумя входами ок-
ружена двором с пятью рядами по 15 ко-
лонн Первоначально они были деревжшы-
ми, установленными на каменных основа-
ниях, а позже (примерно в 450 г. до и. э.)
их целиком сделали из камня. У целлы от-
сутствует пронаос, но с севера расположен
глубокий опистодом. Он разделен на два
нефа 10 колоннами, которые поддержива-
ли конек крыши, заканчивавшейся тимпа-
нами. Длина здания, составлявшая около
40 м, говорит о технических возможностях
строителей периода ранней архаики, кото-
рые прочность и долговечность камня со-
четали с гибкостью деревянного каркаса, и
АКТИО
Неа-Плеврон
- .Страт
Агринион*
Амфилохия
о стремлении снизить затраты за счет ис-
пользования дерева и кирпича для недо-
груженных конструкций. Можно полюбо-
ваться легкостью крыши с глиняной чере-
пицей и расписанными панелями из терра-
коты, пожалуй, самой старой из подобных
находок
Остатки фундамента так называемого
мсгарона «В», построенного раньше, чем
сооружение, о котором говорилось выше,
обнаружить довольно сложно. Это был
небольшой храм (21 х 7 м), состоявший из
пронаоса, целлы и адитоиа, задняя степа
которого была слегка закруглена. Его по-
стройка датируется IX в. до и. э. В следу-
ющем веке его с трех сторон окружили
овальной изгородью из деревянных стол-
бов, и это был первый случай создания
несущей конструкции ни периметру зда-
ния. Остатки еще более старого мегарона
«А» (XIII—XII вв. до н. э.) различимы
возле северо-западного угла архаического
храма. Сходное по размеру с другим мега-
роном, это сооружение имело адитоп в ви-
С. 85 вверху.
Руины портовых
сооружений в
Ойнядае в болотах
Мелиты. Удобные
дороги позволяют
хорошо осмотреть
археологические
достопримеча-
тельности.
С. 84 внизу справа.
Этот изящный
фонтан
эллинистической
эпохи находится на
другом конце
участка, где
расположен храм
Аполлона
Термиоса.
С. 85 внизу. Театр
в Ойнядае хорошо
сохранился. Ряды
пересекаются
несколькими
лестницами.
де апсиды — отличительную черту многих
зданий той эпохи. 11емниго сохранилось
от монументальной стой, возведенной
в Ill в. до н. э. В ней находились произве-
дения искусства, захваченные македоня-
нами в 218 г. до н. э., когда они разруши-
ли святилище.
Музей интересен собранными в нем об-
разцами цветной расписанной терракоты,
изготовленной коринфскими мастерами.
Шоссе Е 55 ведет от Трихониды к Ке-
фаловриссо, где поворачивает в направле-
нии Этолико, проходя по великолепному
ландшафту, образованному дельтой Ахе-
лооса и лагуной Месолонгиона, до Като-
хии. Там, проехав по второстепенной до-
роге около 10 км, можно добраться до ар-
хеологического памятника Оннядай. Он
расположен на невысоком холме, под ко-
торым раскинулась болотистая местность
Мелита. В античные времена это была ла-
гуна, связанная каналом с одним из рука-
вов дельты Ахелооса. Расцвет города при-
шелся на времена Филиппа V Македон-
ского, который захватил этот район в 219 г.
до п. э. Степы города, оснащенные баш-
нями, тянутся на 7 км. Частично они были
возведены в VI в. до и. э. из необработан-
ных камней, а частично в III в. до н. э. из
обтесанных. Тогда же в стенах устроили
арочные ворота. В городе был хорошо ос-
нащенный порт, где сохранились остатки
причалов и наклонных плоскостей, по ко--
торым на берег вытаскивали грузы. Воз-
можно, в свое время это был морской
порт. В хорошем состоянии находится и
небольшой театр с 20 рядами зрительских
мест.
Двигаясь по автостраде Е 55, можно
сделать крюк и побывать на развалинах
86 АКАРНАНИЯ, ЭТОЛИЯ И ФОКИДА
Неа-Плеврона, расположенного у подно-
жия западного склона Аракипфа. Город,
построенный на естественной террасе с
видом па море, был огорожен живописны-
ми стенами с семью воротами (230 г.
до и. э.) и, по крайней мере, 30 башнями,
оборудованными лестницами. Кроме этих
стен стоит взглянуть на портик, на гимпа-
сий около широкой агоры и на большой
общественный водоем в западной части.
Город спланирован по функциональному
принципу: жилые кварталы находились к
югу от агоры, а культовые сооружения —
к северу. Благодаря этому Нса-Плеврон
можно рассматривать как образец город-
ской планировки эпохи эллинизма. Ма-
ленький театр не совсем обычен: во-пер-
вых, он заключен в прямоугольное соору-
жение, а во-вторых, его проскениум при-
мыкает к внутренней поверхности город-
ской стены, построенной в одно время с
театром.
За Месолонгионом плохая дорожная
разметка мешает найти съезд с шоссе Е 55
влево, откуда проселок ведет к археологи-
ческому памятнику Калидону. Этот это-
лнйскнй город связан в памяти людей с
подвигами героя Мелеагра и известней-
шим мифом об охоте на калидонского веп-
ря. Кроме того, здесь находилось святи-
лище Артемиды Лафрии (VIII — III вв.
до н. э.). Городские стены из песчаника
частично открыты для посетителей. Ос-
татки так называемого Героона и Арте.ми-
сиона (храма Артемиды) свидетельству-
ют о былой славе города. Гсроон долго
считался святилищем, посвященным ге-
рою, но теперь по его планировке установ-
лено, что это был гимнасий. Жители пост-
роили его (110—100 гг. до н. э.) в честь
гражданина Леона и его жены Кратейи за
большой вклад в развитие города. Вокруг
внутреннего двора с перистилем, предназ-
наченного для занятий спортом, находи-
лись комнаты для собраний и парадные
залы, а также помещения для отдыха и на-
стольных игр. Там было также небольшое
здание с алтарем в память о Леоне, где он
изображен в героической позе в окруже-
нии своей семьи. Герой похоронен здесь
же, в подземном склепе. В склеп можно
попасть только с внешней стороны здания.
Там находятся два саркофага в виде од-
ров, в которых находятся урны с прахом.
Степы расписаны растительным узором,
обычным для украшения погребальных
помещений. Тропинка приведет к разва-
линам юго-западных ворот, за которыми
начинается священная дорога, которая
связывает город и святилище. За неболь-
шими хранилищами даров богине, выпол-
ненными в архаическом и классическом
стилях, лежит искусственная терраса, где
проводились лафрии (ночные обряды в
АКАРНАНИЯ, ЭТОЛИЯ И ФОКИДА 87
С. 86 внизу. От
храма Аполлона
Аафриоса остался
только
фундамент, как и
от большого храма
Артемиды.
С. 86—87. Театр
расположен так.
что оттуда
открывается
живописный вид на
болотистую
долину реки
Ахелоос.
честь Артемиды). Над террасой возвы-
шаются остатки большой эллинистическои
стой с колоннадой по центру. Несколько
раз перестроенный между VII и IV вв.
до и. э. большой храм Артемиды начина-
ется с небольших пропилеев, украшенных
мраморными карнизами. Сам храм по-
крыт терракотовыми украшениями, не ме-
нее значимыми чем были обнаружены в
храме Аполлона в Терме. На фундаменте
IV в. до н. а. когда-то стоял классический
дорический периптер с шестью колоннами
по фасаду. Неподалеку находится фунда-
мент маленького храма Аполлона Лафри-
оса (575—550 гг. до н. а.).
С. 87 вверху.
Затратив немного
усилий, но получив
при этом массу
удовольствия,
можно добраться
до этого участка
стены Неа-
Плеврона.
Внизу.
Искусственный
водоем в Неа-
Плевроне веками
снабжал жителей
водой.
88
Дельфы
оследних; и очень волнующим этапом
путешествия по Акарнании станет
посещение Дельф. Маршрут проходит от
Навпактоса в направлении Итем по при-
брежным районам Этолии и Фокиды, и
затем дорога поднимается на гору Парнас,
столь дорогую Аполлону и музам. Широ-
кие дороги этой местности проходят по
дну так называемого «моря олив», а потом
вдруг, словно ниоткуда, впереди возника-
ет двойная вершина известняковых гор
Федриад, круто поднимающихся над руи-
нами священного города Аполлона. Зна-
менитое святилище Аполлона Пифийско-
го построено в конце IX в. до н. э. на мес-
те микенского поселения (XV—XII вв
до н. э.), которое, по-видимому, тоже бы-
ло культовым. Согласно мифу Аполлон
убил змея Пифона, сына богини Геи, ко-
торый сторожил расселину горы, откуда
Гея источала испарения, вызывавшие у
людей опьянение и наделявшее их даром
пророчества Таким образом, олимпий-
ский бог завладел, хотя и не безнаказанно,
местом обиталища древнего божества. Это
отчасти указывает на волну вторжения о
Грецию индоевропейских народов, за ко-
торым с неизбежностью последовало
дальнейшее развитие и распростране-
ние цивилизации эллинов.
Как бы то ни было, Аполлон
присвоил землю, где природные си-
лы возле расселины скалы наделяли
людей магической силой, и передал своим
жрейцам, пифиям, чтобы они могли толко-
вать его волю через туманные высказыва-
ния оракулов и доносить ее до людей.
Эти религиозные прерогативы и муд-
рость жрецов, сумевших добиться под-
держки со стороны греческих полисов,
сделали из Дельф легендарный «пуп зем-
ли- , один из самых влиятельных полити-
Вверху. Эти
римская копия
большого омфалоса,
символа Дельф,
который
первоначально
находился в храме
Аполлона (Дельфы.
Археологический
музей).
У'\
веских центров античного мира. Уже в
VII в. до н. э. в храме скопились колос-
сальные богатства, как в виде экономичес-
ких ресурсов, так и пожертвованных про-
изведений искусства. В теменосе храма
Аполлона сам бог, пророчествуя и отвечая
на вопросы устами пифий, утверждал или
запрещал любые предполагаемые действия
греков, а с VI в. до н. э. и представителей
других народов, начиная от создания но-
вых колоний и кончая объявлением войн
«Священные» войны, происходившие
между VI и IV вв. до и. а., привели к рос-
ту напряженности вокруг города оракула.
Руины многочисленных зрелищных и
спортивных сооружений (стадион, театр,
гимнасий и палестра) говорят о значении,
которое греки придавали пифиям и Пи-
фийским играм, происходившим раз в че-
тыре года. В них соревновались не только
спортсмены. В конкурсах участвовали му-
зыканты, певцы, танцоры и драматические
артисты, богом-покровителем которых был
Аполлон. С течением времени в Дельфах
вокруг храма сына Зевса и Лето воздвига-
лись все новые и новые здания. В первую
очередь, это были сокровищницы — не-
большие, похожие на храмы музеи, где
хранились подношения богу. Сокровища
были также средством политической про-
паганды, поднимая престиж Дельф в гла-
зах не только греческих городов-госу-
дарств, но и этрусков. Город был застроен
зданиями, скорее красивыми, нежели по-
лезными, алтарями и заставлен произве-
дениями искусства. С VI в. до н. э. по
IV в. и. э. последовательно менявшиеся
правительства, тираны, а позже императо-
ры и высокопоставленные чиновники за-
казывали постройки, которые снова уви-
дели свет благодаря раскопкам, начав-
шимся в конце XIX в. Многие находки
подтвердили сведения, которые приводил
Павсаний в своем «Описании Эллады»,
написанном во времена Антонинов.
Вход на пространство святилища Апол-
лона Пифийского находится в юго-вос-
точном углу темсноса. Оно защищено сте-
ной, построенной между VI и V вв.
до н. э. Стена частично сложена из кам-
АКАРНАНИЯ, ЭТОЛИЯ И ФОКИДА 89
Дельфы
I**"»»:1
С. 88 внизу.
Сокровищница
афинян стоит в
очень значимом
месте Священной
дороги: на повороте
между первым и
вторым уклонами. На
переднем плане видны
остатки фундамента
памятника в честь
бога
С. 88—89. Этот вид
на сокровищницу
афинян открывается
с того места, где по
преданию обитал
Пифон; справа видны
остатки стой
афинян.
С. 89 справа. Со
Священной дороги
открывается
прекрасная панорама
на «море олив» —
долину, где растут
десятки тысяч
оливковых деревьев.
1.	Юго-вост ворота
2.	Римская агора
3.	Священная дорога
4.	Основание монумен-
та Керкирейского
быка
5.	Памятник навархам
Спарты
6.	Памятник в честь
триумфа афинян
над персами
12.	Сокровищница
афинян
13.	Священные скалы
и источники
14.	Колонна
наксионцев
15.	Стоя афинян
16.	Алтарь храма
Аполлона
Пифийского
17.	Основание золотой
7.	Ларец
с подношениями
жителей Аркадии
8.	Памятник героям
Аргоса
9.	Памятник царям
Аргоса
10.	Сокровищница
сикионцев
11.	Сокровищница
сифнийцев
треноги сиракузцев
18. Основание статуи
Аполлона Ситалка
19. Основание колонны
Эмилия Павла
20.	Колонна Пруссия
21.	Храм Аполлона
Пифийского
22.	Театр
23.	Стадион



ней правильной формы, а частично из пря-
моугольных блоков. В стене девять ворот
(1), самые большие из них расположены
на западной стороне римской агоры (2).
площади, игравшей роль форума во време-
на Римской империи. С севера площадь
ограничена портиком V—VI вв. н. э. Это
единственное, что осталось от облика
Дельф, когда там помещалось архиепис-
копство и когда город был разрушен после
нашествия славянских племен. На севере
обнаружены остатки лавок, где торговали
культовыми предметами и сувенирами.
Отсюда начинались торжественные ше-
ствия по извилистой Священной дороге
(3). Вдоль мощеного пути расположено
множество постаментов, где стояли памят-
ники. воздвигнутые крупными греческими
полисами между V и IV вв до н э. в оз-
наменование важных исторических собы-
тий. Эти монументы играли важную про-
пагандистскую (юль, и для их изготовле-
ния привлекались лучшие художники того
времени, а на постаментах были высечены
эпиграфы, смысл которых понятен и в на-
ши дни. Исключением из общего правила
является постамент с правой стороны, па
котором жители Керкиры, или Корфу,
установили большого бронзового быка
(480 г. до и. в.), поблагодарив тем самым
Аполлона за необыкновенно удачную
ловлю тунца. От посвященных богу па-
мятников с прекрасными бронзовыми ста-
туями остались одни основания, по кото-
рым можно определить назначение того
или иного монумента, некоторые из кото-
рых были установлены с политическими
целями, или ради восхваления самих себя,
или с какими-то иными, неясными нам
намерениями. Огромный памятник навар-
хам (5) установили правители Спарты че-
рез год после решающей победы над
Афинами в битве при Эгоспотаме (405 г.
до н. э.) во время Пелопоннесской войны.
Другой монумент (6) заказал глава афин-
ского правительства Кимон, сын извест-
ного военачальника Мильтиада, в ознаме-
нование побед афинян над персами при
Марафоне и — под его руководством —
на реке Эвримедоп в 467 г. до н. э. Среди
остальных памятников можно указать на
Ларец с подношениями жителей Аркадии
(7), которым они отмстили освобождение
Пелопоннесса от спартанцев (371 и 362 гт.
до н э.), Памятник героям Аргоса (8),
датированный 465 г. до н. э. и Памятник
царям Аргоса от 371 г. до и. э. (оба памят-
ника были воздвигнуты в ознаменование
унизительных поражений ненавистных
спартанцев и стояли друг напротив друга
на симметричных экседрах).
Чуть дальше по дороге находится ряд
сокровищниц, устроенных полисами всей
I 'рсции во славу Аполлона. Эти сооруже-
ния возводили, чтобы хранить в них цен-
ные дары. Они вмещали до 10% военных
трофеев или других видов подношений,
которыми хотели увеличить благосостоя-
ние бога. От зданий остались лишь фунда-
менты, а их авторов установить не уда-
лось. Уцелела лишь сокровищница енки-
опцев (10) — дорический храм в антах,
возведенный в 500 г. до н. э. Основание
храма из камней, взятых из двух ранее по-
строенных зданий, одно из которых было
АКАРНАНИЯ, ЭТОЛИЯ И ФОКИДА 91
! 1
V,
Г
•'Й
амазонками и подвиги Геракл^ Это дало
основание специалистам отнести сооруже-
ние фундамента к концу VI в. до и. э-
Срсди всеобщего разрушения, царящего
на этом участке Священной дороги, труд-
но вообразить изумительный архитектур-
ный парад с сотнями статуй, радовавший
античных паломников в начале второго
уклона. На половине пути вверх по нему,
слева от дороги, находилась скала, где,
как говорят мифы, пророчествовала ( и-
билла, первая из пифий, и где Аполлон
убил Пифона.
К священным источникам, теперь пере-
сохшим, туристов не водят, хотя, воз-
можно, именно благодаря им здесь
, возник религиозный культ. На вер-
| шине третьей скалы лежит основание
HL пилона. Это все, что осталось от
И очень высокой (до 10 м) Колонны
[ паксионцсв (14). установленной жи-
Р телями острова Наксос в то время.
когда в честь Аполлона был построен
храм на его родном острове Делосе
(570—560 гг. до и. э.) На ионической

С. 90—91. Дату
постройки
сокровищницы
афинян (490 г.
до н. э.)
установили по
сведениям Павсания
и по надписи на
дарах Марафона (на
фито не видно ).
С 91 слева. Сфинкс,
украшавшая
верхушку колонны,
поставленной в
честь Аполлона
жителями Наксоса
(Дельфы.
Археологический
музей ).
Справа
Сооружения из
огромных камней,
характерные для
микенской
архитектуры, были
взяты за образец,
при создании Стой
афинян в 478 г до
н. воздвигнутой
под террасой храма
Аполлона
украшено ценными архаическими метопа
ми. ныне хранящимся в музее.
Самой прекрасной в Дельфах, без со-
мнения, стала сокровищница, построенная
сифнийцами (11) — жителями богатого
острова Кикладского архипелага На мес-
те можно увидеть лишь фундамент, а само
здание в антах с кариатидами и роскош
ними скульптурными украшениями
(530—525 гт. до н. у.) перенесено ь му-
зей.
Зато сокровищница афинян (12), воз-
веденная вскоре после битвы при Мара-
фоне (490 г. до н. э.), выглядит почти не
поврежденной благодаря проведенной ре-
ставрации Она похожа на сокровищницу
сикионцев, но чуть большего размера.
При осмотре стоит обратить внимание на
простую гармонию пропорции и на фриз
из метоп, перемежающихся с триглифами,
па которых выразительным языком позд-
ней архаики изображены битва Тесея с

92 АКАРНАНИЯ, ЭТОЛИЯ И ФОКИДА
капители колонны сидела крылатая
Сфинкс (ныне в музее).
Чуть далее находится еще один памят-
ник, прославляющий демократические
Афины. Он датируется 478 г. до и. э.,
когда был заключен Делосский, или
I Афинский, морской союз. Напротив вы-
сокой стены, поддерживавшей террасу, па
которой возвышался храм Аполлона Пи-
фийского, была установлена изящная
Стоя афинян (15). На остатках стены
можно различить сотни прекрасно выпол-
ненных эпиграфов эпохи эллинизма, боль-
шинство из которых свидетельствует об
освобождении рабов. Сама стоя в виде ио-
нического портика из парианского мрамо-
ра и дерева представляла собой мемориал
и «музей», где хранились предметы, по-
священные Аполлону. Опа также демон-
стрировала могущество Афин — на ней
были укреплены носы захваченных пер-
сидских кораблей и канаты, которые
скрепляли понтонный мост, переброшен-
ный Ксеркском через Геллеспонт в 480 г.
до и. э. Как указано в надписи на стилоба-
те, мост состоял из связанных накрепко
кораблей. Далее Священная дорога в об-
рамлении многочисленных памятников и
Вверху.
Пространство
перед входом в храм
Аполлона было
заполнено
произведениями
искусства: на
переднем плане
видны основания
золотых треног
Гелона и Гиерона из
Сиракуз, чуть
дальше — столп
Пруссия.
ном углу храма можно заметить основа-
ние знаменитого столпа Луция Эмилия
Павла. Столп был поставлен в память по-
беды римлян у Пидны в 167 г. и. э. и от-
мечал конец Македонской империи. Мра-
морный фриз иллюстрирует сражение в
типично римской манере приближения к
сокровищниц пересекает восточную стену
террасы Аполлона. Алтарь храма (16) из
белого и голубоватого мрамора на сером
фундаменте стал щедрым даром жителей
Хиоса (478 г. и. э.). Из других достопри-
мечательностей можно упомянуть двойное
основание, на котором сиракузские тира-
ны Гелон и Гиерон установили золо-
тые треноги в честь побед над карфа-
генянами (480 г. до н. э.) и этруска-
ми (474 г. до н. э.). Высокий поста-
мент огромной статуи Аполлона Си-
талка (18) был воздвигнут пример-
но в 355 г. до и. э. городами —
членами Дельфийской амфиктно-
нии Почти в самом юго-восточ-
«историографии», хотя в средствах выра-
жения чувствуется влияние греков. Сей-
час памятник находится в саду музея.
Чтобы больше не оставалось сомнений в
том, кто стал новым властителем Среди-
земноморья, римский консул приказал
выбить на памятнике эпиграф на латыни,
языке завоевателей, и установить
памятник в одном из главных
святилищ античного мира.
У юго-восточного угла, справа
от Священной дороги стоит во
всей красе реставрированный
столп Пруссия (20), посвящен-
ный этолийцами Пруссию II,
царю Бифинии, в честь его по-
В центре. За
пределами ограды
святилища
Аполлона находятся
остатки самой
большой стой
в Делырах. Ее
установили после
изгнания галатов.
С. 92 внизу справа.
Лишь отдельные
детали
сохранились от
дорической
колоннады на
восточной стороне
храма Аполлона.
Они сделаны из
туфа.
оштукатурены и
раскрашены под
мрамор.
С. 92—93. Кавеа
театра в Дельфах
полого спускается
по склонам горы
Геликон, где жили
музы Аполлона и
делили с богом
славу Пифийских
игр.
С. 93 внизу слева.
Напротив
восточного фасада
храма Аполлона
видны остатки
алтаря, который
располагался
снаружи. Целла же
была жилищем
бога.
Внизу справа.
Отсюда
открывается
отличный вид на
стадион, где
проходила
спортивная часть
Пифийских игр: на
переднем плане
видны пилоны
(с нишами для
статуй), на
которых держалась
трехпрол етная
арка.
94 АКАРНАНИЯ, ЭТОЛИЯ И ФОКИДА
беды над галатами в 182 г. до и. э. По-
следняя, шестая, переделка храма Аполло-
на была проведена в 373 г. до н. э., и он
сохранил форму и размеры предыдущего
(518—514 гт. до н. а.). Реконструкция бы-
ла оплачена могущественной семьей афин-
ских аристократов Алкмеонидов. Это был
классический дорический периптер с чис-
лом колонн 6 х 15, сделанных, как и сте-
ны, из оштукатуренного туфа. Храм стоял
на фундаменте из голубого известняка
размером 23 х 60 м, возведенном на не-
скольких искусственных террасах. Целла,
ограждающие колонны, пронаос и описто-
дом были украшены произведениями ис-
кусства на исторические и религиозные те-
мы. Часть украшений сохранилась до сего-
дняшнего дня. Лестница позади целлы ве-
ла в адитон пифии, в центре находился ом-
фалос, священный пуп земли, а перед ним
стояла бронзовая тренога, которая закры-
вала расщелину, откуда исходили дурманя-
щие испарения. Подышав ими жрицы
провозглашали пророчества. Напротив
террасы храма, в обрамлении лесистых
холмов находился театр (22). Его постро-
или в IV в. до н. э. и реконструировали во
II в. до и. э. Он хорошо сохранился Пост-
радали лишь здания скены. Кавеа распо-
ложена по естественному склону холма.

АКАРНАНИЯ ЭТОЛИЯ И ФОКИДА 95
изгнать персидских
завоевателей.
Внизу слева.
Кастальский
С. 94—95.
Прекрасный фол ос
в святилище
Афины Пронайи
построен в сотую
годовщину подвига
легендарного
Филака, который
превратился в
гиганта, чтобы
С. 95 вверху слева. На
рисунке первоначальный
вид фолоса в Дельфах
(380 г. до н. э.).
союза между
Спартой и
Аканфом (Дельфы.
Археологический
музей ).
источник .между
святилищами
Аполлона и Афины.
С. 95 справа.
Вершину колонны
венчала скульптура
танцоров. Колонну
установили в
375—350 гг. до н. э.
в честь заключения
Театр имел орхестру диаметром 18 м и мог
вместить 5—6 тысяч зрителей. Дорожку,
ведущую к театру, украшали расписанные
портики, экседры со скульптурами и брон-
зовые культовые объекты. Стадион (23),
при сооружении которого срыли часть хол-
ма, предназначался для гонок на колесни-
цах и соревнований атлетов. Он был от-
крыт в V в. до н. э. и перестроен при рим-
ском императоре Адриане, когда на нем
возвели трибуну славы и на высоком по-
стаменте установили места для зрителей,
на которые пошел известняк, добытый на
Парнасе. Поле имеет длину 178,35 м. что
составляет 1 пифийскую стадию, и места
старта и финиша. За соревнованиями мог-
ли наблюдать 7000 человек.
За святилищем Аполлона, по дороге к
святилищу Афины Пронайи, можно на-
брести на романтический уголок: остатки
двух фонтанов (один в архаическом стиле,
другой — в эллинистическом), вода в кото-
рые поступала из Кастальского священно-
го источника. Пифия мыла в нем волосы
перед общением с Аполлоном.
Дальше находятся немногочисленные
остатки гимпасия. Наконец, на искусст-


96 АКАРНАНИЯ, ЭТОЛИЯ И ФОКИДА
5.30 гг. до н. э.). Ее
нашли в 1939 г.
(Дельфы.
Археологический
музей ).
венной террасе, отчасти закрываемое го-
рами, сложенное из камней неправильной
формы стоит святилище Афины Пронайи,
несколько меньшее по размерам, чем свя-
тилище Аполлона. Среди самого интерес-
ного здесь — архаический храм Афины
(1), дорический периптер, относящийся к
концу VI в. до и. э. Храм был сильно по-
врежден во время оползня в 480 г. до н. э.
(при реставрации пространство между ко-
лоннами на северной стороне было забра-
но стеной) и долгое время не знал отбоя
от посетителей. Еще один оползень в
1905 г. довершил разрушение храма (сре-
ди частокола обрушившихся колонн до
сих пор лежат большие валуны). 11емного
вперед по дороге можно найти фундамент
(с прекрасными молдингами) сокровищ-
ницы Массалии (2), построенной к
535—530 гг. до н. э. Опа представляет
собой маленький ионический храм в антах
с двумя колоннами по фасаду, когда-то
украшенными Эолийскими капителями
(сейчас хранящимися в музее). Изуми-
тельный фолос (3) относится к редким
круглым в плане храмам. Его спроектиро-
вал фосийский архитектор Феодор в
380—370 гг. до и. э. Фолос поставлен в
честь Филака, защитившего святилище
от персидских захватчиков в 480 г. д
до н. э. Аттический по пропорциям
и стилю храм особенно привлекает jWL
взгляд наружной колоннадой из
20 дорических колонн. Гений JcQm
Феодора проявился в искусной ЯКН
организации пространства .
довольно тесной целлы. где ЛЕХЖЙ
вдоль стен возвышались
десять тонких коринф-
ских колонн пентеликс- Л
кого мрамора на осно- J
нациях из темного из J J
вес точка, привезен ' j
ного < горы Элев-
< ИЙ Дорический J
фриз < украшен 1I
ными Оарг льефом
С. 96-97. Фриз
сокровищницы
сифнийцев является
шедевром
ионической
скульптуры периода
поздней архаики:
плита на фото
украшена сценой
жестокой битвы
богов и гигантов
(Дельфы,
Археологический
музей ).
С. 95 внизу. Куросы
близнецовКлеобия
и Битона — один из
ранних образцов
больших каменных
статуй
архаического
периода (Дельфы.
Археологический
музей ).
С. 96. Возможно,
это голова, какого-
то божества. Она
изготовлена из
золота и слоновой
кости (550—
АКАРНАНИЯ, ЭТОЛИЯ И ФОКИДА 97

метопами, потолок с проемами и звездча-
тыми кессонами, а также свисающий кар-
низ крыши указывают на преодоление
зодчим классических критериев.
Нельзя уехать из Дельф и не посетить
археологический музей. Собрание музея
включает находки греческих и француз-
ских ученых, начавших раскопки в 1892 г.
Даже самый нетерпеливый посетитель не
пройдет мимо двух куросов, изображав-
ших близнецов Клсобия и Битона, изваян-
ных Полимедом Аргосским (590—580 гг.
до и. э.). Среди других экспонатов запад-
ный фронтон храма Аполлона периода по-
здней архаики с изображением запряжен-
ной четверкой колесницы с дельфийскими
богами из земли гипербореев, выполнен-
ный афинянином Антернором (515 —
510 гг. до н. э.): знаменитый «Возничий»
с памятника тирану Полизелосу из Гелы,
одна из вершин пластического искусства
классики (475 г. до н. э.) - тиран же и
оплатил работу, увековечив тем самым па-
мять о своей победе в гонках колесниц;
мраморные копии памятника фессалийско-
му тетрарху Даоху II в Фарсале
(336—332 гг. до н. э.), созданного Ли-
сиппом.
98 БЕОТИЯ И ЭВБЕЯ
Беотия и Эвбея
Эвбея неразрывно связана с именами
Эдипа, Этеокла, Полиника, Антиго-
ны и Дирка — легендарными персонажа-
ми, ставшими бессмертными благодаря
авторам трагедий. Гордая Беотия, про-
славленная Гесоидом, раэ1гузданная Бео-
тия Диониса и его муз, холмистая равнина
с кое-где нарушенным рельефом. Окру-
женную горами область больше не пересе-
кает Копайское озеро, осушенное ради
развития сельского хозяйства. Из Фесса-
лии туда можно попасть, если пересечь
реку Фтиотиду и Фермопилы с соврсмсн-
полисами Монумент высотой 5,5 м пред-
ставляет собой ступенчатый постамент
с фигурой льва на вершине и расположен
в центре кладбища, где похоронены 254
гоплита Священного отряда фиванцев.
В нескольких километрах к востоку, у ре-
ки, находится македонское захоронение
с надгробным холмом. К югу от деревни,
па северном склоне холма сохранилась
вырубленная в скалах кавеа театра V в.
до н. э. Орхестра театра в 1 в. н. э. была
переделана в арену для гладиаторских по-
единков. В археологическом музее, распо-
харит — богинь, вдохновлявших художни
ков на создание прекрасных произведении,
находится древняя византийская церковь
монастыря Сна Богородицы. Ее построили
па месте здания микенского периода, а ма-
териал брали из более старых сооружений.
Около театра расположен прекрасный фо-
лсс гробницы, известной как Сокровищни-
ца Мипия. Размерами и формой в плане он
почти совпадает со знаменитой Сокровищ-
ницей Атрся в Микенах: у него широкий и
длинный дром, внушительная каменная
дверь с архитравом из каменной плиты ше-
ным памятником жертвенному подвигу
Леонида и 300 спартанских гоплитов
в 490 г. до н. э., во время первой греко-
персидскои войны.
Начать путешествие лучше с родины
биографа и моралиста Плутарха. Совре-
менная деревня Херонея находится поч-
ти на месте античного города, где в 338 г.
до н. э. произошла жестокая битва между
македонской армией Филиппа II и вой-
ском фиванцев, афинян, мегарян, фоки-
дов. коринфян, объединившихся благода-
ря усилиям Демосфена. На надгробном
монументе фиванцам высечено упомина-
ние об этом сражении, положившем нача-
ло македонской гегемонии над греческими
ложенном неподалеку от Фиванского
льва, хранятся интересные находки камен-
ного века, а также микенского, гомеров-
ского и классического периодов в том
числе предметы из надгробного холма, от-
носящиеся к 338 г, до н. э.
Следующая остановка будет в Орхоме-
не, носящем то же название, что и древний
город в Аркадии. Античный Орхомен был
крупнейшим городом в Беотии микенского
периода и между VIII и IV вв. до н. э. со-
перничал с Фивами за гегемонию над этой
областью. Акрополь возвышается над (>е-
кой Кефисос и Копайской долиной. Рядом
с небольшим театром (IV—III вв. до и. э.),
где когда-то проходили празднества в честь
стнмстровой длины. Купол над централь-
ным круглым помещением частично обру-
шился. Погребальная камера, или таламос,
облицована черепицей из необожженной
глины с украшениями в виде розеток, спи-
ралей и растительного орнамента — обыч-
ными для керамики того периода
(XIV—XIII вв. до и. э.).
На небольшой возвышенности Копай-
ской долины находятся руины города Гла
(возможно, это микенский город Арп, ко-
торый после периода процветания жители
покинули в XIII в. до н. э.). Толщина стен
из неправильной формы камней превышала
5 м (сохранившиеся остатки достигают 3 м
в толщину). Они протянулись почти на
3 км и прерывались в четырех местах, где
были ворота. Войдя в юго-восточные воро-
та, нужно повернуть налево к микенскому
дворцу «L»-образной формы с множеством
комнат на двух этажах. Дворец занимает
северную часть акрополя — трапециевид-
ной площадки, окруженной стенами. Часть
степы, идущей с запада на восток, ограни-
чивает с одной стороны агору, по перимет-
ру которой стояли здания складов и домов
чиновников. Недалеко от Гла на холме
Птойон, рядом с древним источником
Псрдико Врисси, лежат развалины боль-
шого святилища Аполлона Птоя. Ком-
плекс просуществовал с VII по I в. до и. э.
на месте древнего культа и оракула мест-
ного героя Птооса. Святилище располо-
жено на трех террасах. Нынешняя плани-
ровка относится к концу IV в. до н. э. До-
рический периптер с восемью колоннами
по фасаду, сохранивший форму и пропор-
ции первого варианта храма Аполлона
(VII в. до н. э.), занимает нижнюю терра-
су. К северо-западу от него находится ис-
точник оракула, а на верхней террасе уста-
новлена система водоснабжения и порти-
ки. Там было найдено несколько архаиче-
ских куросов, изготовленных в Беотии,
Аттике и на Кикладах. Сейчас они вы-
ставлены в музеях Афин и Фив.
Фивы теперь почти захолустье, а в ан-
тичные времена этот город доминировал
над Беотией, а в течение некоторого пе-
риода (во второй половине IV в. до
н. э.) над всей Грецией. За десятки
лет раскопок удалось отыскать
не так много свидетельств
славы времен микенского.
С. 98 вверху.
В Греции нечасто
встречаются
театры, где кавеа
вырублена в скале. а
не сложена из
каменных или
мраморных плит.
Внизу. Руины
святилища
Аполлона на
Птойонском холме
разбросаны на
большой площади и
зачастую не видны в
густой
растительности.
С. 99 вверху. Здесь
показан вход в
микенскую гробницу
в форме фолоса —
сокровищницу
Миния. Это
грандиозные ворота
с архитравом, за
которыми видны
остатки
погребальной
камеры.
В центре. Грозный
каменный лев.
озирающий поле
битвы .македонян с
войсками греческого
альянса,
установлен над
гробницей, где
покоятся павшие в
сражении.
Внизу. Еще один
хорошо
сохранившийся
театр обнаружен в
беотийском городе
Орхомене. Здесь
проводились
музыкальные и
литературные
конкурсы в честь
харит — богинь
грации.
С. 100 вверху и 101
С. 100 внизу.
Таких
раскрашенных
стилизованных
терракотовых
«идолов» находят
а основных центрах
микенской
цивилизации.в
том числе в Фивах
( Фивы.
Археологический
музей ).
архаического и классического про-
шлого. Немногочисленные развали-
ны стен микенского периода на Ак-
рополе сегодня ие вызывают интере-
са, так же как и остатки ворот Элект-
ры с их обрушившимися башнями —
все, что сохранилось от классических
степ, которые не смогли защитить город от
нападения А\ексапдра Великого в 336 г.
до н. э. Остатки святилища Аполлона
Исменийского за пределами городских
степ привлекают только специалистов.
А вот две огромные гробницы слева от
дороги на Афины следует посетить
И более крупная гробница, существую-
щая с 1350 г. до и. а., и та, что помень-
ше, появившаяся столетием позже, явля-
ются прекрасными образцами микенской
архитектуры. То же относится к Амфийо-
ну — надгробному холму, расположенно-
му на ступенчатой кирпичной пирамиде,
вызывающей ассоциации с древнеегипет-
скими сооружениями времен HI динас-
тии. Это один из немногих примеров мо-
нументального погребального комплекса.
Он датируется 2200—2000 гг. до и. э. и
в древности считался местом погребения
легендарного героя Амфиона. Гробница
представляет собой могилу, покрытую
мраморной плитой.
БЕОТИЯ И ЭВБЕЯ 101
Вверху справа.
Остатки
археологического
музея: стены были
возведены в конце
классического
периода.
крепостной башни
украшают теперь
парк
Богатая экспозиция археологического
музея включает прекрасные керамические
куросы микенского и гомеровского перио-
дов, золотые предметы, таблички с надпи-
сями, выполненными так называемым ли-
нейным письмом «Б», из архивов микен-
ского дворца легендарного царя Кадма, а
также расписанные терракотовые саркофа-
ги из расположенной неподалеку Танагры.
На пути к Эретрии желательно остано-
виться в Левкандии. расположенной па
мысе Ксерополь. Это был важный центр
доисторической Эретрии (с конца Ill ты-
сячелетия до VIII в. до н. э.). Особую из-
вестность город приобрел в микенский
(XIV—XIII вв. до н. э.) и <-геометричес-
кий» периоды, по был разрушен во время
Внизу слева. Эти
остатки
источника Дирки
к западу от Фив —
место гибели
нимфы.
Внизу справа.
Надпись линейным
письмом «Б»
украшает большую
микенскую амфору
из дворца царя
Кадма. которая
теперь входит
в собрание музея
в Фивах.
102 БЕОТИЯ И ЭВБЕЯ
Лелаитской войны (ок. 750 г. до и. э.)
между Халкидой и Эретрией за обладание
долиной реки Лелы. На руинах города
привлекают остатки грандиозного героона
(площадью ок. 500 кв. м), который, воз-
можно, был царской резиденцией, позже
превращенной в гробницу, и культовым
сооружением в честь героя с надгробным
монументом.
Последним пунктом маршрута, таким
образом, станет Эретрия, которая играла
ключевую роль в истории Греции между
X—VIII вв. до II. э. Затем город пришел в
упадок, вызванный владычеством халки-
дян и захватнической политикой Афин.
Новый расцвет Эретрии пришелся на IV и
III вв. до н. э. и закончился, когда город
стал жертвой мести римлян и был включен
в состав сенаторской провинции Ахайя.
Северо-западная часть археологического
памятника представляет собой часть го-
родских стен, несколько раз перестраивав-
шихся. с Западными воротами (1), на ко-
торых можно увидеть следы пяти стадий их
сооружения (между VII и II вв. до и. э.).
Пройдя ворота, оказываешься у театра
(2), датированного IV в. до и. э. По своей
конструкции театр аналогичен афинскому
театру Диониса и может вместить более
бООО зрителей. Рядом расположен храм
Диониса в виде дорического периптера с
шестью колоннами по фасаду. Сейчас от
здания, построешюго одновременно с теат-
ром, остался только фундамент (3).
К югу от Западных ворот находятся ру-
ины монументального комплекса, извест-
ного как Дворец 1 (4), пятым и последним
вариантом реконструкции которого была
аристократическая резиденция, построен-
ная — с намерением придать зданию сим-
волический и культовый смысл — на месте
гробницы «геометрического» периода, где
покоился прах героев-аристократов. Героев
чтили в часовне, предназначенной также
для принесения жертв и торжественных
трапез в честь предков. Помещения рези-
денции располагались вокруг внутренних
дворов с перистилями и парадных залов,
смежных со спальнями. Дальше к югу ле-
жат руины так называемого Дворца II (5).
имевшего в плане форму трапеции с боль-
шим (почти 2000 кв. м) двором с перисти-
лем Между V и III вв. до и. э. здание слу-
жило |>езиденцией и было разрушено рим-
лянами в 198 г. до ii. э. Функциональная
планировка его почти совпадала с плани-
ровкой Дворца I.
Эретрия
6. Верхний
гимнасий
7. Дом мозаики
8. Храм
Аполлона
Дафнефора
1.Западные
ворота
2. Театр
3. Храм
Диониса
4. Дворец I
5. Дворец II
БЕОТИЯ И ЭВБЕЯ ЮЗ

С 102 вверху
Статуя льви.
возможно,
укрощавшая
надгробие, сейчас
стоит перед входом
в археологический
музей Эретрии.
Внизу Во время
археологических
раскопок было
раскрыта часть
городских кварталов
Эретрии. а на
заднем плане виден
Акрополь.
С 102—103. Хотя
формой и пропорцией
театр Эретрии
похож на афинский
театр Диониса, но
искусственная насыпь
для кавеы и
опущенная наЗ м
орхестра не обычны
для античной
архитектуры.
С 103. Демонический
вид головы медузы
Горгоны до сих пор
производит
впечатление: этот
рельеф из глины
 •тносится к
эллинистическому
периоду (Эретрия.
Археологический
музей ).
Вернувшись к театру, можно попасть на
раскопки верхнего гимназия (6), постро-
енного в IV в. до и. э. и |>еконструирован-
ного во II в до н. э. В центре комплекса
находился квадратный двор (площадью
ок, 1000 кв. м), окруженный перистилем.
В сосгав комплекса входили ванные (с по-
догревом от топок) и святим|ще. В двух
комнатах сохранилась уникальная мозаика.
К юго-востоку от развалин стадиона Эрет-
рии находится самое интересное здание:
Дом мозаики (7), построенный в 370 г.
до и. э. В доме около ста лет жилн предпо-
ложительно потомки знаменитого филосо-
Фа-киника Менедема, оставшегося в памя-
ти благодаря мудрому управлению городом
в первой четверти III в. до н э Примерно
в 100 г. до н. з. здание было превращено
в род героона с двумя гробницами, укра-
шенными торжественными надгробными
сооружениями. Гробницы относятся к пер-
вым десятилетиям III в. до и. ». Роскошное
здание было в плане почти квадратным
(26 х 25 м) и состояло из двух частей
в одной из которых находились официаль
пые помещения, а в другой — жилые К се-
веро-западу и западу от окруженною пор-
тиком внутреннего двора (ок. 60 кв м),
где находился алтарь Зевса, покровителя
семьи, располагались столовые залы для
мужчин. Они были украшены изумитель-
ными мозаиками Последним интересным
сооружением па месте раскопок является
знаменитый храм в виде дорического пери-
петра с шестью колоннами по фасаду, по-
священный Аполлону Дафпефору, «покро-
вителю лавра». Он стоит около античной
агоры. Храм пять раз перестраивали меж-
ду IX и V вв. до н. э., и сейчас чудесные
скульптуры, которые его украшали, как и
другие ценные находки, находятся в город-
ском музее. Во время перестройки в конце
архаического периода (520 — 490 гг
дон. э.) на храме появилось изображение
сцены похищения Тесеем Антиопы Среди
других археологических достопримеча-
тельностей зеленой и живописной Эвбеи
можно отметить Дистос, Каристос, мыс
Артс миссии, Лутру, Эдиису и Кими, вы
ходцы из которой, возможно, основали ь
740 г. до н. э. колонию Кума в южной
Италии
104 АТТИКА И ЭГИНА
Аттика
и Эгина
Мыс Сунион
1. Стена
2. Северо-западные
ворота
3. Бастион
4. Пропилеи
5. Храм Посейдона
Аттика Писистрата и Перикла, Плато-
на н Демокрита с ее цветущими про-
сторами, с кораблями, теснящимися в бух-
тах, с живописными святилищами, покры-
вавшими зеленые от виноградников и
оливковых рощ холмы и возвышенности, с
ее изломанной береговой линией сегодня
представляется почти недостижимой меч-
той, поглощаемая быст[ю расползающимся
мегаполисом Афин с его пригородами.
Маленькая и гордая Мегара, которая
стойко сопротивлялась афинскому могуще-
ству, сыне предстает уродливым город-
ком, полным трущоб, кажется, совсем по-
терявшим историческую память, отравив-
шись миазмами индустриализации. И так
странно оказаться на развалинах святили-
ща Элсвсия, чуть далее к востоку, в сторо-
ну Афин. Тысячи лет этот край был по-
гружен в тишину, окутанную туманом глу-
бокого религиозного мистицизма, а теперь
душат испа(>ения местного нефтехимичес-
кого завода и рев проносящихся автомоби-
лей. К счастью, побережье и горные райо-
ны в стороне от Больших Афин сохранили
свою прелесть и очарование.
С. 104 слева. Только
колонны на южной и
северной сторонах, а
также пронаос
храма Посейдона на
мысе Сунион
выдержали натиск
времени и непогоды.
С. 104-105. Вид на
храм Посейдона с
запада; эта
прибрежная часть
Эгейского моря
усыпана небольшими
скал ист ыми
островками вроде
тою. что виден на
фото и известен как
Скала Патрокла.
Внизу слева. Почти
ничего не осталось
от целлы, пронаоса
и опистодома,
находившихся
внутри колоннады
храма Посейдона;
дорический облик
колонн смягчен
изящными
пропорциями
ионического ордера.
Внизу справа. На
мысе Сунион слились
красота природы и
гений человека; не
остался
равнодушным к
этому чуду и лорд
Байрон, вырезавший
свое имя на колонне
храма.
роп
Аттика буквально напичкана археоло-
гическими памятниками самого высокого
уровня, но ни один любитель греческого
искусства и греческой истории не захочет
пропустить исторически примечательное
место, расположенное между мысом Су-
нной и древпей Аигосфеной.
Мыс Супион представляет собой при-
родный акрополь, отмечающий юго-во< -
точную границу Аттики, и привлекает да-
же посетителей, не иптересующих<я древ-
ностями. На открытом пространстве воз-
вышаются живописные руины храма По-
сейдона, а вид, который открывается от-
туда, захватывает дух, особенно на восхо-
де и закате.
В античные времена духовным центром
этой местности было доисторическое сея-
чилище бога морей 1 еменос святилища с
последней четверти VII в. до п. э. укра-
шали огромные куросы. Сейчас они вы-
ставлены в Афипском национальном ар-
хеологическом музее. В Сунион, окру-
женный крепостной стеной (1), которую
не раз перестраивали между концом \ и
серединой III вв. до н. э., можно попасть
через ворота на северо-западе (2) или че-
рез укрепленный бастион (3) на восточ-
ной стороне природного акрополя. Святи-
лище Посейдона находится на самой вер-
шине холма, в священном месте, обозна-
ченном залом для трапез, двойной стоей
на севере и одинарным портиком на запа-
де. Вход и святилище состоит из двойной
арки (4) в середине северной стороны
На фоне жалких развалин остальных со-
оружений комплекса храм на южной око-
нечности мыса производит особо сильное
впечатление.
Дорический периптер из бело-голубого
мрамора, добытого на горе Агрилеза, с
шестью колоннами по фасаду был постро-
ен в 444—440 п до н э. на месте более
старого сооружения, воздвигнутого ок.
490 г. до и. э. и разрушенного персами
Широко распространено мнение, что над
проектом храма трудились те же архитек-
тор и художники, которые делали храмы
Гефеста и Ареса па афинской агоре и
храм Немезиды в Рамносс. Размеры и
планировка колоннады, архитрава и фри-
за из парианского мрамора, украшавшего
переднюю и боковые стороны пронаоса и
опистодома, а также числовые значения
пропорций — все это указывало на стрем-
ление автора создать ощущение легкости
и на его происхождение с ионических о<т-
ровов или, по крайней мере, па его хоро-
шую осведомленность в особенностях ио-
нического ордера. На фризе изображены
обычные сцепы гигантомахии и кснтав|к>-
махии (сражения между богами и гиган-
тами и между людьми и кентаврами), а
также подвиги, совершенные 1 сссем.
В нескольких километрах от Суниона,
на восточном побережье Аттики во време-
на античности существовал район Фори-
кос. Это был страты ический пункт су до-
Браврон
1. Мост через
Эрассион
2. Арка
3. U-образная
стоя
4. Парадные залы
5. Проход
6. Северная стоя
7. Храм
Артемиды
Бравронии

С. 106 вверху слева.
Рядом с театром в
Форикосе находился
алтарь Диониса.
Внизу слева.
Надгробный холм
афинян, погибших у
Марафона.
Вверху справа.
Остатки
недостроенного храма
Немезиды в Рамносе.
С. 106—107.
Портик святилища
Артемиды
Бравронии.
С. 107 внизу слева.
Кавеа в театре в
Оропе была вырыта
в земле.
Внизу справа.
Хорошо сохранился
выход в южной
стене крепости в
Филах.
ходства по Эгейскому морю. Рядом нахо-
дились серебряные, цинковые и железные
рудники Лавриона — главный источник
процветания Афин в V в. до н. э.
В настоящее время рассматриваются пла-
ны преобразовать эти места в археологиче-
ский пли геологический заповедник. Доро-
га вдоль берега моря выходит к театру
Сооружение его началось в VI в., а закон-
чилось в IV в. до и. э. Кавеа неправильной
овальной формы разделена горизонталь-
ным и вертикальными проходами па два
яруса и три сектора. Изменение техноло-
гии строительства (от ранней кладки из
обтесанных камней к более поздней кладки
из камней одного размера) и устройство
отдельного входа па верхние ряды позво-
ляет проследить стадии возведения конст-
рукции. В 200 м к северо-западу раскопки
позволили обнаружить жилые и ремеслен-
ные кварталы архаического и классическо-
го периодов (VI —IV вв. до и. э.). Особен-
но интересным сооружением является обо-
гатительная фабрика с переливными бас-
сейнами и сушильными столами, где обра-
батывали серебросодержащую руду перед
тем, как отправить се в плавильные печи.
К не менее значимым памятникам отно-
сятся остатки домов и дорог около круглой
башни и отрезок степы, стоящей со времен
Пелопоннесской войны.
Другая достопримечательность — зна-
менитое святилище Артемиды Бравронии
рядом с городом Бравроном. В придо-
рожных ресторанчиках можно отведать
отличного рецинского вина, лучше которо-
го не найти во всей Греции. Внутри святи-
лища, где афинские девушки проходили
обряд инициации, можно увидеть пять
столпов и место, где в 450 г. до н. э. через
реку Эрассион был наведен мост (1). До-
рога, проходящая по мосту, приводит к
огороженному священному месту. Сохра-
нившиеся сооружения в основном отно-
сятся к последней четверти V в. до н. э.
Вход в священную зону украшен аркой
(2), за которой находятся остатки легкой
колоннады U-образпой стой (3), окружа-
ющей внутренний двор. С северной сторо-
ны стой сохранились отдельные фрагмен-
ты изящного дорического портика из трех
рядов колонн. Стилобат портика изготов-
лен из туфа, стволы колонн из известняка,
а капители и метопы из мрамора. Девуш-
кам, готовящимся к обряду инициации,
были предоставлены десять священных
АТТИКА ИЭГИНА 107
парадных залов (4), располагавшихся во-
круг стой. В девяти залах можно было ус-
тановить до 11 клиний (диванов, на кото-
рых возлежат во время еды) и до семи
столов (опоры некоторых можно увидеть
сегодня). Один зал был поменьше осталь-
ных. Узкий проход (5) в северной части
ведет к остаткам северной стой (6), где
поклонники богини оставляли свои дары.
От небольшого храма богини (7) почти
ничего не осталось. Храм в антах с двумя
колоннами по фасаду имел целлу с че-
тырьмя колоннами и адитоп, практически
повторявший древний микенский храм в
виде, мегарона. В городе стоит посетить
археологический музей.
Дорога вдоль берега ведет па север к не-
забываемому Марафону, где в долине у
города в 490 г. до н. э. произошла знаме-
нитая битва между афинянами и персами.
Главной достопримечательностью здесь
считается гробница, достигающая 10 м в
высоту, в которой покоится прах 192 афин-
ских гоплитов, павших на поле сражения.
Отсюда туристы идут к большому микен-
скому фолосу, датированному XIV в.
до и. э. В гробнице находится множество
погребальных предметов, а также останки
двух лошадей, принесенных в жертву и
похороненных в начале длшшого 25-мет-
рового дромоса. К востоку, ближе к де-
ревне, находился надгробный холм на мо-
гнле платейцев с девятью похороненными
гоплитами из маленького беотийского го-
рода, союзника Афин.
На побережье недалеко от Марафона
лежал городок Рамное, где сейчас откры-
ты руины святилища Немезиды, богини
возмездия. Построенное на искусственной
террасе из камней неправильной формы,
святилище состояло из двух культовых
зданий. Маленький храм в антах без ко-
лонн, посвященный богине правосудия
Фемиде, был построен в 490 г. до н. э.,
скорее всего, в ознаменование победы под
Марафоном. Внутри храма стоят копии
двух небольших тронов, посвященных Не-
мезиде и Фемиде в IV в. до н. э., а также
покрытый надписями постамент знамени-
той культовой статуи Немезиды
(290—280 гт. до н. э.) работы афипского
скульптора Хариестрата, которая сейчас
находится в Национальном археологичес-
ком музее в Афинах. По остаткам более
крупного храма Немезиды, построешюгн
в 436—432 гт. до и. э., можно установить,
что это был недостроенный классический
дорический периптер с шестью колоннами
по фасаду и что его автором был архитек
тор, строивший святилище на мысе Суни-
он. При раскопках нашли различные
фрагменты мраморной статуи богини, вы-
полненной скульптором Агоракритом из
Пароса.
Археологический памятник Амфиараи-
оп лежит на побережье к северу от Рамно-
са. Это святилище аргивского героя, поэта
и целителя Амфиарая построено в городе
Оропе на очень памятном месте. Соору-
жение комплекса относится к IV в
до н. э. Самой заметной достопримеча-
тельностью памятника являются остатки
посвященного герою дорического храма в
антах с шестью колоннами по фасаду.
Целла храма разделена на три чаепг двумя
рядами ионических колонн, и когда-то в
ней стояла гигантская культовая статуя.
Другими заметными сооружениями были
алтарь, установленный перед храмом, до
сих пор орошаемый водой из священного
источника, терраса, на которой стоят ре-
лигиозные монументы эллинистической и
римской эпох, длинный двойной портик,
где размещали больных, ожидавших чу-
десного исцеления в святилище, и неболь-
шой театр, построенный в 332 г. до и. э. и
вмещавший до 3000 зрителей. В послед-
нем сооружении особенно впечатляют
проскениум с дорическими полуколоннами
и скена с дорической колоннадой и Т|>емя
воротами.
Из Рампоса или Оропа маршрут ведет
назад к Афинам. Около Архарна стоит
пройтись по живописной долине, ведущей
к развалинам афинской крепости Филы
Это один из лучших образцов военной
ахитектуры классического периода. Пост-
роенная на грани V и IV вв. до и. э. на ес-
тественной скале на высоте 680 м над уров-
нем моря из камней одного размера, кре-
пость занимает площадь около 4000 кв. м.
Вдоль наружной стены установлено четы-
ре башни (три прямоугольные в плане и
одна круглая). Главные ворота обращены
на восток, ио имеется еще запасной выход
108 АТТИКА ИЭГИНА
С. 108 вверху.
Остатками
архитектурных
и скульптурных
элементов арок
Деметры и Коры и
императора Марка
Аврелия можно
полюбоваться
в Элевсине около
большого входа
в святилище двух
богинь.
на южной стороне. Именно здесь демо-
кратический афинский политик Фрасибол
составил заговор, чтобы военным путем
освободить Афины от тирании Тридцати.
Весьма значимый археологический па-
мятник находится на побережье недалеки
от Афин. Это древний Элевсин, лежащин
напротив острова Саламин. У подножия
Акрополя разбросаны остатки одного из
главных святилищ Эллады, посвященного
Деметре и Коре-Персефоне. В святилище
было большое культовое помещение, из-
вестное как Телестериоп, где проводились
знаменитые Элевс.инскис мистерии. Ны-
нешние руины когда-то были монумен-
тальными зданиями, которые строились от
VI в. до н. э. до периода Римской импе-
рии.
Осмотр достопримечательностей начи-
нается в месте, где Священная дорога вы-
ходила на частично огороженную порти-
ком площадь (1). Портик и две триум-
фальные арки в честь божественных Де-
метры и Коры и в честь императора Мар-
ка Аврелия (2 — 3) построены в римские
времена. В центре площади стоял прекрас-
ный небольшой храм Артемиды Пропилеи
(4) — дорический амфипростиль с че-
тырьмя колоннами по фасаду. После не-
долгой прогулки к стене (5), которая не-
сколько раз перестраивалась между VI и
111 вв. до н. э., посетители направляются к
так называемым Волыним пропилеям (6),
которые выполнены как копия пропилеев в
Афинах. Здесь можно полюбоваться стоя-
щим на земле большим мраморным бюс-
том Марка Аврелия в доспехах, вставлен
ным в круглое обрамление. Справа была
площадка, где посвященные исполняли
танцы во время Элсвсинских мистерий.
Тут же находится колодец Каллихорон
(7). вырытый в 470—460 гг. до н. а. От-
сюда Священная дорога начинает подни
маться, извиваясь между домами жрецов и
общественными зданиями, и приводит к
Малым пропилеям (8) времен Римской
империи: две кариатиды держат доричес-
кий фриз, украшенный рельефными коло-
сьями пшеницы, символизирующими Де-
метру. Далее маршрут лежит мимо скуд-
ных остатков, принадлежность которых
С. 108 внизу.
К сожалению, время не
пощадило бюст Марка
Аврелия в объемной
круглой раме, хотя
облик императора-
философа узнаваем.
С. 108—109. Вид на
площадь Элевсинского
святилища. На заднем
плане видны ступени,
ведущие к Большим
пропилеям. Их
дорический ордер
должен напомнить о
Пропилеях, ведущих на
Афинский акрополь.
С. 109 внизу. Кавеа в
северной части
Телестериона была
вырублена в склоне
холма. Отсюда можно
было наблюдать за
обрядами Эдевсинских
мистерий.
АТТИКА ИЭГИНА 109
©

АТТИКА ИЭГИНА 111
I
Внизу слева. Музей
Элевсинского
святилища; на
переднем плане
прекрасная амфора
раннего аттического
периода, за ней —
аттический курос.
Внизу в центре.
Римский мраморный
саркофаг относится
трудно определить (храм Аида, владыки
царства мертвых, который похитил Песе-
фону и женился на ней, и ряд других хра-
мов, неизвестно кому посвященных), и за-
канчивается у Телестериона (9), пред-
ставлявшего большой гипостиль. Остатки,
сохранившиеся до наших дней, датируются
второй половиной II в. н. э., когда здание
было реконструировано. Здесь ночами,
при свете факелов, разыгрывались Боль-
шие элевсииские мистерии. Множество
неофитов располагались па зрительских
местах (до наших дней сохранились лишь
места, вырубленные в скале), погружен-
ные в атмосферу таинственности, усили-
вавшейся благодаря теням от плотно сто-
явших стволов колонн, переложенных де-
ревянными фермами, на которых лежала
крыша. В центре помещался адитоп. Ему
намеренно придали форму древнего микен-
ского мсгарона, вокруг которого происхо-
дило поклонение божествам загробного
мира. Собрание Археологического музея
ко II в. до н. э.:
тонко выполненный
рельеф
представляет собой
финальную сцену
охоты на
калидонского вепря.
Внизу справа. Одна
из многих статуй,
посвященных
императором
Адрианом своему
любимцу Антиною.
утонувшему в Ниле
в возрасте 18 лет
(Элевсин.
Археологический
музей).
112 АТТИКА И ЭГИНА
С. 112—113. Пи
остатка и
сооружений
Элевтеры можно
судить о точности
обработки камней
одинакового
размера.
использованных при
кладке. Камни
обтесывали и
рустовали.
С 112 внизу слева.
Снизу видны
прекрасно
сохранившиеся
стены Элевтеры
Внизу справа.
Деревянные балки и
полы башен
Элевтеры Не
сохранились,
поэтому пройти пи
сооружениям
крепости
невозможно. На
фото показана
дверь, через
которую со стены
можно было
попасть о башню.
АТТИКА И ЭГИНА 113
Вверху. Дубовые
леса вокруг
Элевтеры
остаются
девственными;
здесь они видны со
стороны
защитников
крепости.
Внизу. Один из
дополнительных
&U. л
входов в Элевтер,
который
находится в южной
стене. Он такой
узкий, что сквозь
него может пройти
один человек,
поэтому вход было
легко защищать с
соседней башни.

может гордиться многими экспонатами, в
том числе статуей Деметры работы Аго-
ракритам из Пароса, датированной 420 г.
до н. э., серией скульптурных рельефов и
статуэток, посвященных местным богам,
прекрасными образцами пластики архаи-
ческого, раннеклассичсского и классичес-
кого периодов, римскими скульптурами и
керамическими изделиями от бронзового
века до VI в. до Н. Э.
Дальше маршрут следует от Элевсина
по дороге к Фивам с остановкой у крепос-
ти Элевтера. Возведенная в очень живо-
писном месте, она хорошо сохранилась в
качестве примера оборонительных соору-
жений на границе Аттики с Беотией. Вре-
мя ее строительства предположительно
относится к IV в. до н. э., и она занимает
площадь свыше 35 000 кв. м. Здесь стоит
полюбоваться стенами, мастерски сложен-
ными из камней одинакового размера,
двумя воротами и несколькими запасными
выходами, соединительными проходами и
двухэтажными башнями с дверями, окна-
ми и лестницами, проложенными как вну-
три, так и снаружи башен.
Последним пунктом в путешествии по
Аттике станет Гермснова бухта в заливе
Алкионидон у восточного края Коринф-
ского залива. Кроме прекрасных пляжей
здесь находится место раскопок Эгосфе-
ны с остатками мощной крепости IV в.
до н. э. На нее претендовали Мегара и
Афины, но в течение нескольких десяти-
летий в конце III в. до н. э. крепость оста-
валась независимой.
Особый интерес представляет северный
участок стены с несколькими прямоуголь-
ными башнями. Другой достопримеча-
114 АТТИКА И ЭГИНА
С. 114 слева.
Вооруженная Афина
Афайя стояла в
середине западного
фронтона храма —
последнего
выдающегося
образца
архаического
искусства (Мюнхен,
Глиптотека ).

С. 114—115
Изумительная
красота южной
стороны храма
Афины Афайи в
Эгине стала
возможной в
результате
попыток
соединить
гармонические
пропорции с
необычной
легкостью
строгого
дорического
ордера.
С. 115 справа. Еще
один прекрасный
вид на храм
Афины Афайи: на
переднем плане
находятся
колонны пронаоса,
а сзади — двойной
ряд двухордерных
колонн, которые
делят целлу на
три нефа.
дельностью является акрополь, огорожен-
ный стеной из камней неправильной фор-
мы, служившей в течение века главным
рубежом обороны, пока не была построе-
на основная стена. В старой стене было,
по крайней мере, восемь башен.
Остров Эгина расположен в Сарониче-
ском заливе между Аттикой и Эрголидой.
Он стал обитаемым в конце бронзового
века. Маленькое микенское поселение
позже превратилось в основной центр
морской торговли (VII—VI вв. до н. э.),
способный конкурировать в могуществе с
Афинами, Коринфом и западными рынка-
ми. Экономическое соперничество с Афи-
нами привело к ряду войн, которые стали
особенно жестокими в середине V в.
до н. э.. когда афиняне захватили остров,
депортировали все его население, заменив
своими согражданами. Памятники древней
Эгипы составляют ценнейшие страницы
истории греческого искусства и архитекту-
АТТИКА И ЭГИНА 115
1. II Дом жрецов
2. Южная площадь
3.1 Дом жрецов
4. Пропилеи
5. Стена теменоса
6. Алтарь
7. Места архаических
фронтонов
8. Резервуар
9. Храм Афины Афайи
P’S
ры, в частности храм Афины Афаии — до-
рический периптер с шестью колоннами по
фасаду. Знаменитый своими фронтонами,
храм был частью святилища богини, рас-
положенного в 7 км к востоку от совре-
менного города. Святи \ище известно еще
с микенского периода и представляло со-
бой теменос в виде трапеции, где находи-
лись священные сооружения и культовые
здания, датированные VIII —\'П вв.
до н. э. Археологическая стратиграфия
позволила установить различные стадии
строительства и переделок отдельных час-
тей комплекса. Храм в стиле поздней ар-
хаики был построен в 510—500 гт. до н. а.
из ракушечника, покрытого штукатуркой
Колоннад;! по периметру состоит из 6 х 11
колопп. Цслла разделена на три нефа дву-
мя рядами дорических колопп. Пронаос и
опистодом представляют собой здания в
антах с двумя колоннами по фасаду. Легко
заметить, что пропорции близки к буду-
щему равновесию классических построек.
Фронтоны украшены статуями почти в
натуральный рост из местного мрамора и
украшены акротериями у конька и по бо-
кам. Роль верхних акротериев играют две
ионические корь* с пальметтами по бокам,
а угловых — сфинксы. Все украшения
фронтонов находятся в глиптотеке Мюн-
Храм Афины
Афайи
116 АТТИКА И ЭГИНА
святилище в
Эгинс: ее изваял
неизвестный, но.
без сомнения,
талантливый
скульптор с
островов в первой
половине V в.
прекрасную
голову богини
(возможно.
Афины) нашли в
хена, в Германии. Фронтоны представля-
ют для историков интерес потому, что за
четверть века (510—485 гг. до н. э.), ко-
торая разделила завершения западного и
восточного фасадов (последний, видимо,
был поврежден землетрясением) художе-
ственный стиль изменился с позднего ар-
хаического на ранний классический.
На западном фронтоне изображена
сцена битвы между греками и троянцами,
а на восточном — предшествующий поход
Геракла против троянского царя Лаомс-
дона. На обоих фронтонах в центре, меж-
ду борющимися и погибающими воинами,
стоят статуи богини с оружием и в доспе-
хах, с головой горгоны Медузы и змеями
вместо волос. Художник решил трудней-
шую задачу, поместив всю совокупность
фигур в треугольном пространстве тимпа-
на, длина которого составляет 15 м. К со-
жалению, не только исчезла раскраска
фигур, по и мпогое оказалось снятым аб-
разивом, который в первой половине
XIX в. применял при реставрации
Б. Торвальдсен
Немногочисленные остатки древней
Эгины можно осмотреть па холме Коло-
на, находящемся к северо-западу от со-
временного городка. Холм назван так
благодаря одинокой колонне, сохранив-
шейся на месте дорического периптера
с шестью колоннами по фасаду. Этот
храм был построен ок. 500 г. до н. э.
и посвящен Аполлону. Другие следы
древней истории можно найти на побере-
жье. Под водой в лизи от берега находят-
ся развалины двух молов античного порта.
Рядом с собором в Эгинс открыт неболь-
шой, но с интересной экспозицией архео-
логический музей.
АТТИКА И ЭГИНА 117
С. 116—117 внизу
Знаменитая
фигура умирающего
воина из левого
угла восточного
фронтона храма
Афины Афайи
представляет один
из ярчайших
примеров искусства
ранней классики
(Мюнхен,
Глиптотека ).
С. 117 вверху. Вид
на храм с юго-
восточного угла
святилища;
отсюда перед
прошедшими через
пропилеи посети-
телями и паломни-
ками представал
внушительный
беломраморный
118 КОРИНФИЯ И АРГОЛИДА
Коринфия и Арголида
Современная греческая п[ювинция Ко-
ринфия занимает северо-восточную
оконечность Пелопопнссса и перешеек,
который связывает полуостров с Аттикой.
Рельеф здесь такой же, как в соседних
Арголиде и Ахайе, а береговая линия из-
резана множеством мысов, выступающих
в Коринфский и Саронический заливы.
Туристам, приезжающим из Аттики,
прежде чем пересечь Корифскии канал,
рекомендуется остановиться в Перахо-
ре. На мысе Иреонс, за термальным и
морским курортом Лутракиеи, находится
святилище Геры с сооружениями архаи-
ческого, классического и эллинистичес-
кого периодов. Остатки теменоса, окру-
ходится алтарь, украшенный триглифами,
на которых первоначально лежала крыша
в ионическом стиле (V в. до н. э.). Еще
дальше к западу лежат руины «геометри-
ческого» храма с апсидами, посвященного
Гере Акрайс, и сразу за ними остатки ар-
хаического храма без наружных колонн,
но с двойным рядом дорических колонн в
целле и мраморной крышей. Перед не-
большим молом стоит здание с внутрен-
ним двором, окруженным «1_»-образным
в плане портиком. Оно было построено во
второй половине VI в. до н. э. и выполня-
ло роль вспомогательного помещения.
Сразу за Коринфским каналом, если
двигаться к побережью Эгейского моря, в
С. 118. Сама
природа Перахоры с
густыми
кустарниками и
известняковыми
холмами стала
изумительным
фоном для
остатков храма
Геры Личении.
С 118—119. На
переднем плане
видны остатки
храма Геры Акраии.
вытянувшегося с
запада на восток.
ITO
Терахо
мыс
Герэ
фалийские
болота
Сикион
стм
жающего небольшой храм Геры
Лимепии (покровительницы порта),
занимают часть склона холма, спуска-
ющегося к морю. Внутри храма середи-
ны VIII в. до и. э. находятся алтарь и (
покрытая надписями стела. При раскоп-
ках обнаружено также большое число
подношений богине, датированных
VIII—IV вв. до н. э. Дальше к востоку
лежит большой овальный водоем эпохи
эллинизма. Самыми интересными эле-
ментами комплекса считаются парадный
зал и пилоны, на которых лежат балки,
поддерживающие крышу. Возможно, па-
радный зал каким-то образом был связан
со святилищем Геры Акрайи (покрови-
тельницы холма), расположенным выше
по склону. Современным туристам трудно
распознать по лежащим руинам назначе-
ние и облик зданий святилища. Крайнее
восточное сооружение относится к IV в
до н. э. и представляет собой «L»-образ-
ную двухъярусную стою; один из ярусов
выполнен в дорическом ордере, а дру-
гой — в ионическом. Рядом, к западу, на-
Немея
Лер
Микены
г Герайон Аргосски
Тиринф
Эпидавр
КОРИНФИЯ И АРГОЛИДА 119
Внизу слева.
Остатки большого
резервуара.
короткие стены
которого имеют
закругления и
помещения для
религиозных
трапез
(III в. ДО Н. 3.).
Внизу справа. По
этим деталям
можно распознать
резервуар для вады:
в античной Греции
часто создавались
такие
общественные
«водохранил и ща ».
120 КОРИНФИЯ И АРГОЛИДА
Истмии находятся руины всегреческого
святилища Посейдона. Оно возникло меж-
ду концом VIII н началом VII в. до н. э.
Его не раз обновляли и перестраивали, по-
ка император Юстиниан не приказал ра-
зобрать здания и использовать образовав-
шийся строительный материал на укрепле-
ние степы (1), возведенной жителями Пе-
лопонпесса во времена греко-персидских
войн. Сначала следует посетить археоло-
гический музей с ценными экспонатами,
добытыми на раскопках святилища и ан-
тичного коринфского порта Кенхреая, а
потом отправиться в святилище Посейдо-
на (2) с его богатой стратиграфией. За ог-
радой священного места стоит храм — до-
рический периптер с шестью колоннами по
фасаду (460—390 гг. до н. э.) — и остатки
11аланмониона (3), посвященного культу
героя и обновленный в римские времена.
Это небольшой храм на высоком основа-
нии с колоннами в один ряд. Рядом с хра-
мом находится отметка стартовой линии
древнего стадиона (VI—V вв. до н. э.), на
котором раз в два года проводились Ис-
тмианскис игры. С 582 г. до и. э. игры
стали вторыми по значению после Олим-
пийских. Раскопки в направлении ссвсро-
Истмия
1.	Стена Юстиниана
2.	Святилище
Посейдона
3.	Героон
Палаймона
4.	Римские термы
5.	Театр
6.	Стадион
КОРИНФИЯ И АРГОЛИДА 121
С. 120 слева.
Остатки римских
терм, пожалуй,
представляют
наибольший
интерес среди
достопримечатель
ностей Истмии.
Справа. Мастер
мозаики II в. н. э.
использовал при
оформлении терм
традиционные
сюжеты, например,
изображение
нереиды, морской
богини из
окружения
Посейдона.
С. 121 вверху слева.
Одним из символов
моря.
использовавшимся
для украшения
римских терм, был
дельфин.
Вверху справа.
Среди руин
парильни до сих пор
можно увидеть
столбики, на
которых лежал пол.
В это
пространство
подавался нагретый
воздух.
В центре. Еще
одним морским
созданием, которое
часто фигурировало
в мозаиках периода
расцвета Римской
империи, был
осьминог.
Внизу. Символом
легкомыслия эпохи
эллинизма можно
считать этого
крылатого
купидона, который
погоняет
запряженного
дельфина.
востока помогли обнаружить комплекс
римских терм (4) с остатками мозаичных
полов. К югу от терм расположился театр
(5), построенный в V—IV вв. до н. э. и
обновленный и расширенный в период
Римской империи. По другую сторону до-
роги отчетливо различимы контуры стади-
она IV в. до н. э. Во время раскопок обна-
ружена также мощеная дорога с парал-
лельными колеями — их выбили колеса те-
лег, на которых перевозили легкие суда
через перешеек между Кенхреасм и иони-
ческим портом Лехайопом, расположен-
ным рядом с Коринфом.
К месту раскопок античного Коринфа,
одного из крупнейших городов Древней
Греции, можно попасть по дороге, которая
ведет от современного города на побере-
жье Коринфского залива к высокому Ак-
рополю, известному под названием Акро-
корннф.
Коринф был полностью разрушен рим-
скими войсками под командованием Лу-
ция Муммия в 146 г. до и. э., а все после-
122 КОРИНФИЯ И АРГОЛИДА
С. 122 слева.
Укрепления
Акрокоринфа дают
возможность
перенестись из
классического
города-государства
Коринфа в эпоху
Средневековья.
Вверху справа. Во
дворе музея стоят
статуи римской
эпохи, а также
саркофаг VI в.
до н. э. и
декоративные
плиты театра
II в. до н. э.
дующие попытки его восстановить, кото-
рые предпринимали римские императоры
от Юлия Цезаря до Адриана, оконча-
тельно стерли следы архитектурного свое-
образия города, с VIII в. до н. а. бывшего
центром ремесленничества и, в частности,
металлургии и изготовления керамики.
В архаическую эпоху Коринф был актив-
ным участником всех главных событий гре-
ческой истории и доминировал на торговых
путях в Средиземноморье. Под властью
сменяющих друг друга олигархов и тиранов
город основал множество колоний.
Экскурсию по древним достопримеча-
тельностям следует начать с Акрокорин-
фа, а затем посетить развалины города
времен Римской империи. Акрокоринф,
где помещался знаменитый храм Афроди-
ты, окружен тройной стеной, где нетрудно
заметить многочисленные следы деятель-
ности греков, византийцев, франков, вене-
цианцев и турок. В храме около тысячи
жриц занимались гиерогамией, или свя-
щенной проституцией. Чтобы получить
удовольствие, паломникам приходилось
совершать длинный утомительный подъем
по крутому склону, а потом еще выложить
крупную сумму денег. Кто знает, труднос-
ти путешествия тех античных «секс-турис-
тов» или высокая цена за наслаждения
объясняют появление латинской поговор-
ки: «Нс всякий доберется до Коринфа!
На полпути вниз с холма лежат руины
святилища Деметры и Коры, построенно-
го на террасах и снабженного местами для
сидения, вырубленными в скале наподо-
бие ступеней. На этих спускающихся яру-
сами местах располагались группы людей,
собиравшихся на ритуальные мистерии в
честь богини
Возле входа на археологическую пло-
щадку нижнего города открыт археологи-
ческий музей (1) с богатой экспозицией
протокоринфской и коринфской керамики
(VII—VI вв. до н. э.), архаической терра-
коты и римской скульптуры.
По соседству находятся остатки постро-
енного в I в. н. э. Капитолия (2), как на-
зывали в римских городах храм Зевса.
Это коринфский периптер с шестью ко-
лоннами по фасаду, окруженный по пери-
метру двойным портиком. На восток от
него находится агора, или форум, с порти-
ком (3), где помещались лавки торговцев.
Внизу справа. Вид
зала № 3
археологического
музея с
бесподобным
собранием
скульптур,
рельефов,
саркофагов и
мозаик. Среди них
голова римской
копии статуи
«Юноига с копьем»
Поликлета.
С. 122—123.
Голова с
разлетающимися
локонами в венке из
плюща. возможно,
принадлежит
Вакху.
КОРИНФИЯ И АРГОЛИДА 123
3r._ ч
С. 123 вверху. Еще
один вид на
крепостную стену
у вершины
Акрокоринфа, на
которую, как
гласит поговорка.
«не всякий
доберется». Там
больше нет алчных
проституток, но
трудный и долгий
подъем остался.
С. 123 внизу. Эта
прекрасная мозаика
со стадом быков и
пастухом,
играющим на
флейте, является
копией II в. н. э. с
оригинала Павсия
из Сикиона
(Коринф.
Археологический
музей).

Отсюда небольшая лестница вела на за-
падную террасу (4), где во времена Авгу-
стинов находились семь храмов: пять про-
стилей с четырьмя колоппами по фасаду,
фолос и храм в антах с двумя колоннами
по фасаду. Они были посвящены (с севе-
ра па юг) Венере, Нептуну, Гераклу (ма-
ленький Пантеон) и Фортуне. Длинная
южная сторона агоры имела два уровня.
На нижнем стояли небольшая часовенка и
круглая целла, возможно, посвященная
Артемиде и Дионису (5), а также распо-
лагался торговый ряд (6), разделенный
посредине мраморной трибуной, откуда
произносили речи и зачитывали судебные
приговоры. Верхний уровень представлял
собой широкую площадь, ограниченную с
юга двойной стоей (8), куда выходили
фасады городских учреждений. В центре
находилось подковообразное здание ку-
рии с атрием, украшенным по фасаду че-
124 КОРИНФИЯ И АРГОЛИДА
Вверху слева.
На остатках
фонтана Пейрена
можно различить
значительные
переделки
эллинистической
эпохи, а также
времен Августинов
и Антонинов.
Вверху справа.
Служебные и
декоративные
элементы фонтана
встроены в аркаду
фасада, сделанного
при Августинах.
тырьмя колоннами, по бокам которого рас-
полагались помещения архива и суда. Бо-
ковые комнаты, возможно,использовались
для собраний коллегии (представителей
городской власти) и — на восточной сто-
роне террасы — служили кабинетами чи-
новникам культа императора. Позади это-
го комплекса можно увидеть остатки Юж-
ной базилики (9) с окруженным колонна-
ми очагом в центре, что предполагало на-
личие окон в верхней части здания. Бази-
лика Юлии (10) в восточной части агоры
была абсолютно похожа на Южную, хотя
от нее остались только подземные соору-
жения. У северной оконечности площади
сохранились скудные остатки портика (11)
и внушительные фрагменты фасада арки
(14). украшенные статуями пленников с
Востока. Арка должна была увековечить
память о победе Септимия Севера над
парфянами. Полукруглый свод (12) над
проемом арки обозначал начало мощеной
дороги (13), которая гвязывала деловой
центр с портом в Лехайоне. Здесь же на-
ходится комплекс фонтана Пейрена (15)
Ньшешняя планировка относится ко вре-
менам Антонинов, когда Ирод Аттик пе-
рестроил его. К большому бассейну в цен-
тре внутреннего двора ведет фасад с арка-
ми на ионических колоннах, представляв-
ших комбинацию тесаного камня и гладко-
го мрамора. На фасаде имелись ниши со
статуями Аттика и членов его семьи. Ис-
точник, бьющий и поныне, использовался
для водоснабжения металлургических ма-
стерских города.
По дороге на Лехайон (13) находятся
остатки святилища (16) и базилики (17).
В этом месте можно порекомендовать ту-
ристам взобраться на невысокое огражде-
ние и полюбоваться развалинами храма
Аполлона (18) — грандиозным доричес-
ким перистилем с шестью колоннами по
фасаду. Он был построен между 550 и
540 гг. до и. э. и представляет собой уни-
кальный образец архаической архитекту-
ры Греции. Ряды колонн с выраженным
энтазисом делят на три части двойную
КОРИНФИЯ И АРГОЛИДА 125
С. 124-125
Декоративное
богатство
коринфских
капителей — все.
что осталось от
торговых лавок.
С. 125 вверху.
Коринфские
капители венчали
колонны храма
Востока, которому
намеренно придали
эллинистический
облик.
С. 125 внизу.
Частично
реконструирован -
ные колонны
коринфского храма
Востока выглядят
довольно
романтично.
Этот хра.ч бьы
перестроен
римлянами из
городского
Капитолия.
Коринф		
1. Археологический	7. Трибуна	14. Фрагменты арки
музей	8. Южная стоя	Септимия Севера
2. Капитолий	9. Южная базилика	15. Фонтан Пейрена
3. Западный портик	10. Базилика Юлии	16. Лехайонское
4. Западная терраса	11. Северный	святилище
5. Святилище	портик	17. Северная
Артемиды	12. Лехайонские	базилика
и Диониса	ворота	18. Храм Аполлона
6. Южный торговый	13. Дорога	19. Одеон
ряд	на Лехайон	20. Театр
126 КОРИНФИЯ И АРГОЛИДА
С. 126 вверху.
Чудесный вил на
кавеу театра в
Коринфе, который,
кажется, не
случайно
находится на одной
линии с вершиной
Акрокоринфа.
В центре.
Развалины
торговых рядов
коринфской агоры
лежат у подножия
холма, на котором
возвышался
архаический храм
целлу, открывающуюся в пронаос и опис-
тодом. Специалисты полагают, что мень-
шая целла служила как адитон для оракула
или как часовня культа сестры бога Арте-
миды.
Замечательный одеон (19) появился в
городе во времена римского императора
Нерона, по при Антонинах был перестроен
Иродом Аттиком и подвергся новым изме-
нениям при императорах дома Северов.
Зал одеона был рассчитан на 7000 зрите-
лей, а его архитектурный облик и декора-
тивные элементы отвечали эстетическим
канонам той эпохи. Дальше к северу вид-
ны остатки разрушенного театра с класси-
ческим основанием и круглой ор-
хестрой. Его обновили и дострои-
ли в период эллинизма, увеличив
вместимость до 18 000 человек.
Аполлона.
Внизу.
Архитектурный
облик храма
Аполлона был
типичным для
эпохи архаики:
тяжелые
монолитные
колонны, большая
длина в плане и
детали us
известняка,
покрытые белой
штукатуркой
( восстановлено
римлянами ).
Один сектор был отведен для жриц любви
с Акрокоринфа, как указано в надписи на
одном из сидений.
Из Коринфа шоссе Е 65 введет к Пат-
рам. На пути нельзя не остановиться на
месте античного Сикиона, родины Лисип-
па и города, где существовала школа клас -
сической живописи. Расцвет города при-
шелся па времена Ортагоридов (VII —
VI вв. до и. э.); важное значение он имел
и в эпоху эллинизма. Наиболее интерес-
ными объектами на месте раскопок, от-
крытых для публики, следует считать ши-
рокую агору и расположенные по ее грани-
цам остатки храма Афродиты Пейфо —
длинной дорической двойной стой
(111 в. до п. э.), большого
(1600 кв. м) ионического гипо-
стиля, в котором находились бу-
c. 126—127. Очень
высокие (более
7 м). колонны
храма Аполлона
составляли в
диаметре от 1.3 до
1.75 м.

КОРИНФИЯ И АРГОЛИДА 127
Внизу слева.
Этот крупный
план колонны
храма Аполлона
демонстрирует
выпуклость
поверхности,
типичную
для архаической
архитектуры:
профиль дорической
капители точно
указывает
на дату
постройки.
Внизу справа.
Впечатляют руины
огромной
раннехристианской
церкви Св. Леонида.
128 КОРИНФИЯ И АРГОЛИДА
1. Археологический
музей
2. Храм Зевса
3. Ал гарь Зевса
4. Сокровищницы
5. Гостиница для
атлетов
6. Дома для судей
7. Общественные бани
&
С. 128 вверху.
Театр Сикиона,
построенный в
эпоху эллинизма.
Римляне
построили двое
крытых ворот к
проходу, делящему
кавеу на два яруса.
Внизу. Историк и
путешественник
Павсаний (II в.
н. э.) описывает
некоторые
произведения
искусства в
сикионском
гимнасии (на
фото), который
активно
действовал как
центр образования
и воспитания, когда
автор там побывал.
С. 128—129 Хотя
от фасада храма
Зевса в Немее
сохранились всего
три колонны, по ним
и сегодня можно
судить об
архитектурной
гармонии.
левтерий и гимнасия, возведенного на
двух террасах. По краю нижней террасы
проходила тройная ионическая колоннада,
украшенная фонтанами и другими архи-
тектурными деталями. Верхняя терраса,
на которую ведут хорошо сохранившиеся
боковая и центральная лестницы, огоро-
жена тройной дорической колоннадой.
На месте большого театра (ок. 300 г.
до н. э.) хорошо сохранились фундамент
скены и кавеа. В комплексе римских терм,
расположенных к северу от агоры, ныне
помещается археологический музей, где
можно полюбоваться изумительными мо-
заичными полами IV в. до в. э.
От расположенного рядом Киато живо-
писная дорога ведет к зеленой долине ле-
гендарных Стимфалийских болот, где Ге-
ракл совершил один из своих 12 подвигов.
По серпантину, вьющемуся вдоль лесис-
тых склонов гор Киллипи и Олигиртоса,
нестандартный маршрут приводит к Не-
мее — другому знаменитому святилищу
Пелопоннесса, славившемуся с античной
эпохи своим лучшим в Греции красным
вином. Именно здесь раз в два года про-
водились всегреческие Немейские игры,
посвященные Зевсу.
Экскурсию по местам раскопок лучше
всего начать с археологического музея
С. 129 внизу слева.
Так впечатляюще
выглядит стадион
в Немее со стороны
короткой круглой
беговой дорожки.
Она прекрасны
сохраняюсь с
классической эпохи.
Внизу справа. Вход
в подземный
коридор, ведущий
на стадион. На его
стенах остались
надписи, сделанные
участниками
соревнований.
Немея
КОРИНФИЯ И АРГОЛИДА 129
(1). Его экспозиция организована так,
чтобы познакомить посетителей нс толь-
ко с обликом сооружений святилища, ио
и с тем, как жили здесь люди в древнос-
ти. Богатое собрание предметов старины
делает их подробное описание на этих
страницах излишним, но ниже приведен
краткий обзор археологического памят-
ника.
Дорический периптер с шестью колон-
нами по фасаду храма, посвященного Зев-
су (2), занимает центральное место в ком-
плексе святилища.
Хотя планировка храма выдержана з
дорическом стиле, в целле два ряда ко-
лонн имеют ионический и коринфский
ордера. На массивном стилобате
(330—300 гг. до н. э.) до сих пор стоят
три фасадные колонны с частью фронто-
на. Подземное помещение в задней части
целлы предполагает существование в
храме оракула. Длинный алтарь (3) в
восточной части использовался для
жертвоприношений. Атлеты перед нача-
лом соревнований приносили у алтаря
клятву.
Обратная дорога к музею лежит мимо
ряда сокровищниц (4), построенных, как
было принято, различными греческими
полисами (на некоторых указаны названия
городов-дарителей). Не менее интересны
остатки двухэтажной гостиницы (5), где
во время игр жили атлеты. Близлежащие
жилые дома, построенные в эллинистичес-
ком духе, предназначались для спортив-
ных судей (6)
В последнее время предприняты рас-
копки в районе стадиона, находившегося
вдоль дороги, которая ведет к музею. По-
пасть на кавеу можно было по подземному
коридору, над которым возвышалась мо-
нументальная арка и находились разде-
валки участников игр.
Недалеко от Немей проходит граница
между КоринЦюм и Арголидой. В пейза-
же здесь преобладают известняковые хол-
мы, сглаженные эрозией и потерявшие
растительность после тысяч лет выпаса
животных и вырубки лесов. Возвышенно-
сти сменяются низкими морскими берега-
ми, изрезанными заливами и бухтами
Местность богата археологическими па-
мятниками, самым известным из которых,
конечно же, являются Микены. Это го-
130 КОРИНФИЯ И АРГОЛИДА
род, где происходили события, ставшие
бессмертными благодаря Гомеру, где раз-
ворачивались сюжеты классических траге-
дий. Город даже дал свое имя в< дичайшей
цивилизации Средиземноморья докласси-
чсской эпохи, от которой здесь остались
уникальные руины, датированные
XVII—XII вв. до и. s.
Поскольку город быстро деградировал
после Дорийского вторжения и набегов
«морских народов» Подорвавших его эко-
номику, основанную па торговле, Микены
не подверглись поздним перестройкам,
уничтожившим в других местах следы
ранних цивилизаций.
Микены занимали вершину холма, воз-
вышавшегося над Аргосской долиной и
заливом Навплиоп. Сзади их защищали
Ворота перпендикулярны к стене по
принятой тогда схеме за ними проходил
наклонный открытый коридор, который
заканчивался поворотом под прямым уг-
лом к входной двери. Ворота представля-
ют собой шедевр античной стоечно-балоч-
ной конструкции с двумя мощными верти-
кальными опорами и лежащей на них ши-
рокой каменной плитой с утолщением в
середине.
Над плитой устраивался «разгрузочный
треугольник» — с помощью такой техно-
логии древние строители Микен снижали
нагрузку па архитрав непосрсд<твенно над
проемом ворот каменным блокам прида-
вали такую форму, чтобы при укладке
ступенями давление от веса передавалось
на вертикальные пилоны, а не на плиту
С. 130 Самым
известным
изображением в
Микенах.
несомненно, ста.1
каменный рельеф
над Львиными
воротами: два
льва по бока м
минойскай
колонны. Смысл
скульптуры
продолжает
горы Сары и Св Ильи, а также ущелья
Хавос и Кокореца. Город поражает посе-
тителей могучей стеной (1), сложенной из
огромных камней, по большей части не-
правильной формы. Ее длина превышает
1 км, и в сооружении более поздних участ-
ков применялись обтесанные камни пря-
моугольной формы.
По сохранившимся остаткам можно оп-
ределить ее первоначальную высоту и не-
которые архитектурные особенности На-
пример, нет сомнения, что стену возвели
(или перестроили) в XIV в. до н а., а
столетие спустя увеличили ее протяжен
посты
Осмотр начинают с подъема к знамени-
тым Львиным воротам (2), самому древ-
нему образцу монументальной архитекту-
ры Европы.
перекрытия. Свободное пространство тре-
угольной формы заполняли рельефными
украшениями, в данном случае на камне,
гораздо меньшей толщины, чем стена На
резной каменной плите, выполненной в
необычной для микенцев натуралистичес-
кой манере, изображены два льва, глядя-
щие друг на друга с обеих сторон миной-
ской колонны, установленной на высоком
основании Возможно, это был символ
царского дома правящей династии Атри
Дов.
Крутая лестница ведет к вершине есте-
ственного акрополя, где сохранились ос-
татки царского дворца (3), построенного
между 1350 и 1330 гт. до н. э. Средоточи-
ем дворца был длинный и широкий мега-
рои, расположенный на нескольких уров-
нях, с входными пропилеями и впутренпи-
оставаться
спорным.
С. 130-131
Изображение
неизвестного
микенского иаря
XVI в. ДО Н. 3. было
ошибочно названо
Генрихом
111 гиманом
« Маской
Агамемнона»
( Афины,
Национальный
музей ).
u.
132 КОРИНФИЯ И АРГОЛИДА
Микены
8. Северные
ворота
9. Погреоа пьный
круг «А-
10. Сокровищница
Атрея
11. Фолос Э( исфа
12. Фолос
Клитемнестры
13. Фолос львов
1. Стена
2. Львиные ворота
3. Царский дворец
4. Дом колонн
5. Восточная
площадь
6. Запасной вход
7. Лес гнида
к резервуару
с водой
С. 132 вверху слева.
В IV грибнице
погребального круга
«Л» была обнаружена
эта львиная голова,
сделанная из
листового золота.
Внизу справа. Такой
микенская цитадель с
мощными
укреплениями, почти
сливающимися с
фоном окрестных гор.
предстает перед
туристами,
подъезжающими к ней
со стороны Аргосской
долины
С 132 —133. Как и во
многих других древних
городах, -Львиные
ворота расположены
перпендикулярно К
крепостной стене,
замыкая коридор.
С. 133 внизу слева. На
склонах южною
секторе Микенской
крепости при
раскопках были
обнаружены
руиНЫ ЛСО.1ЫЛ
построек.
Внизу справа.
Остатки
фортификацион-
ных сооружений,
возведенных
в XIV-XIJ1 Ов.
до н. э.


КОРИНФИЯ И АРГОЛИДА 133
ми дворами. От всего сооружения частич-
но сохранились вспомогательные помеще-
ния и жилые апартаменты на двух этажах,
связанных лестницами.
Здесь происходила полная перипетий
жизнь династии, основателем которой был
легендарный царь Атрей. Из камня в те
времена делали только фундаменты, а на
остальное шли дерево, глина, кирпич и из-
вестковый раствор. Позади довольно
скудных остатков жилых зданий аристо-
кратов, например, Дома колонн (4), ле-
жит Восточная площадь (5), на которую с
востока вел вход, перекрытый полукруг-
лым сводом (6). Здесь начиналась длин-
ная лестница, которая вела вниз па 18 м к
резервуару с запасом воды на случай оса-
ды (7). В северной стене акрополя нахо-
дились еще один запасной вход, извест-
ный как Северные ворота (8).
У обратной дороги к Львиным воротам
расположено первое большое городское
кладбище, известное как погребальный круг
«А» (9). Это царская гробница XVI в.
до н. э.
Примерно в 1250 г. она была окружена
стеной и превращена в похожее на героон
надгробное святилище с культовыми со-
оружениями. Археолог Генрих Шлиман
со своими сотрудниками раскопал здесь
шесть шахтовых гробниц. Место оказа-
лось очень богатым на сокровища, кото-
рые находились в больших подземных по-
134 КОРИНФИЯ И АРГОЛИДА
С 134—135. Это
воображаемая
реконструкция
Микен. Так мог
выглядеть город во
времена
Агамемнона.
Погребальный круг
«А» здесь
оказывается под
зашитой внешней
стены.
КОРИНФИЯ И АРГОЛИДА 135

гребальпых камерах с мощенным галькой
полом, степами, облицованными булыж-
ником, и потолком (не сохранившимся) из
дерева или тонких каменных плит, уло-
женных на деревянные стропила. После
погребения ствол над де;>евянным или ка-
менным куполом засыпался землей. Не-
высокий могильный холм укреплялся по
внешнему краю толстыми стенами из бу-
тового камня, образующими священную
ограду круглой формы со входом стоечно-
балочной конструкции, за которым начи-
нался дромос. Внутри ограды стояли 11
стел (чистых и с украшенной поверхнос-
тью), отмечавших места могил, которые
раскрывали и вновь закапывали при каж-
дом очередном погребении. В шахтовых
гробницах в целом было обнаружено 19
останков (8 мужских, 9 женских и 2 дет-
ских).
Добытые из гробниц сокровища, в том
числе золотые посмертные маски, теперь
хранятся в Национальном музее Афин.
Дальнейший маршрут экскурсии по
Микенам лежит к погребениям за крепо-
стной стеной.
Первым пунктом на этом пути будет
фолос, датированный 1250 г. до и. э. и из-
вестный со времен античности как Сокро-
вищница Атрея. К круглой погребальной
Внизу. Здесь
показан предмет,
которому богатая
фантазия Генриха
Шлимана дала
название «Кубок
Нестора-» (XVI в.
до н. э.). Этот
золотой потир был
обнаружен в IV
гробнице
погребального круга
«А » (Афины.
Национальный
музей ).
136 КОРИНФИЯ И АРГОЛИДА
С. 136 вверху.
Необычный вид
центральной части
царского мегарона в
Микенах; по
преданию, здесь
было совершено
покушение на
Агамемнона.

Г
С. 136—137 вверху.
В погребальном
круге «А»
находились
захоронения, по
крайней мере, трех
поколений царской
семьи. В
XIV—XIII вв.
до н. э. гробницу
превратили в
святилише
героев.

137
C. 136—137 внизу.
Бронзовый кинжал,
найденный в IV
гробнице
погребального круга
«А». украшен
золотом и
серебряной чернью.
камере с куполом, установленным па по-
яске-кронштейне, ведет дромос без кры-
ши длиной 36 м и шириной 6 м. Стены
дромоса облицованы крупными грубо об-
работанными камнями, уложенными ров-
ными рядами. Войти в погребальную ка-
меру можно было через проем шириной
5 и выстой 3 м. Закрывавшая его дверь,
которая в момент раскопок оказалась рас-
колотой на куски, была окаймлена по Сто-
C. 137 вверху. Эта
изящная диадема
из листового
золота украшена
стилизованным
растительным
узором в типичной
микенской манере.
ронам колоннами из зеленого мрамора, их
гладкая поверхность украшена спираль-
ным орнаментом. В «разгрузочный треу-
гольник» с небольшими колоннами из то-
го же зеленого мрамора по бокам вставле-
на плита с геометрическим узором. В ка-
честве перекрытия использовалась плита
размером 9,5 х 1,2 м массой 120 т. Диа-
метр погребальной камеры составляет
14,5 м, а ее высота 13,5 м. Купол сделан
из горизонтально расположенных слоев
чисто обработанных каменных блоков,
причем край каждого следующего слоя
выступал над краем предыдущего. Таким
образом, получалось конусовидное соору-
жение, которое завершалось замковым
камнем. Сбоку от помещения в скальной
породе, находящейся под могильным хол-
мом, вырублена небольшая погребальная
камера. Снаружи насыпь выглядит как
поднимающиеся вверх стены дромоса.
Так называемый фолос Эгисфа соору-
жен очень давно (ок. 1550 г. до н. э.).
Хотя часть купольного перекрытия обру-
шилась, специалисты установили, что по-
гребальная камера имела в высоту 12 м, а
в поперечнике 14 м. И сама каме,», и 22-
метровый дромос были высечены в скале.
Недалеко можно увидеть еще одну
гробницу — фолос Клитемнестры, датиро-
ванный 1250 г. до и. э., с дромосом 37-
метровой длины. Фасад с «разгрузочным
треугольником» украшен полуколоннами
и расписанными известняковыми плитами.
Круглая погребальная камера в диаметре
составляет 13,5 м.
В Микенах обнаружены еще гробницы
с купольными сводами. Их датируют
1400—1250 гг. до н. э. Фолос львов с об-
валившимся куполом по размерам совпа-
дает с фолосом Эгисфа.
Старая дорога из Микен на Тиринф и
Навплиоп позволяет ненадолго остано-
Внизу. Подъем,
ведущий к дворцу
Атридов.
вызывает волнение
у экскурсантов —
ведь по этим
ступеням ходил
легендарный
Агамемнон.
138 КОРИНФИЯ И АРГОЛИДА
С. 138 вверху слева.
Фрагмент
бронзового
кинжала с
серебряной чернью,
найденного в IV
гробнице
погребального круга
«А».
виты я у Гсрайона Аргоса, построенного у
микенского поселения Просимны Святи-
лище стоит на искусственных террасах,
которые когда-то украшала внушительная
стоя. На центральной террасе остался
фундамент дорического периптера с шес-
тью колоннами по фасаду — храма Геры,
перестроенного в 420 г до и. э. В нем бы-
ла длинная целла с хрисоэлефаптинной
культовой статуей богини, выполненной
Поликлетом.
К сожалению, руины Аргоса, могуще-
ственного полиса, который во времена
Древней Греции и Древнего Рима посто-
янно боролся с главными режимами Элла-
ды, представляют довольно жалкое зрели-
Вверху справа
Подземный коридор
в северо-восточном
районе Микен
представляет
собой выдающийся
пример (ооружения
с «ложными
сводами».
Внизу Хорошо
сохранившийся
«ложный купол»
Сокровищницы
Атрея до сих пор
приводит в
восхищение.
С 138-139. Вход
в больший
могильный холм,
под которым
находится
Сокровищница
Атрея. выглядит
торжественно
благодаря
длинному
коридору, стены
которого сложены
из огромных
каменных блоков
прямоугольной
формы
КОРИНФИЯ И АРГОЛИДА 139
Внизу слева.
Эрозия оказалась
не самым опасным
фактором для
фолоса Клитем-
нестры — ее слиш-
ком тонкий архи-
трав не в состоя-
нии выдержать
давление купола.
Внизу справа.
Менее популярен.
но по-своему
интересен фолос
Эгисфа с дромосом.
частично
прорубленным в
скале. К сожалению,
купол фолоса
обрушился.
140 КОРИНФИЯ И АРГОЛИДА
Тиринф
находился царский дворец микенского пе-
риода.
Попасть туда можно сквозь лабиринт
наклонных проходов и невысокие крепост-
ные стены, сооруженные ниже акрополя.
Дворец тоже был огорожен стеной с рас-
положенными на юге и востоке сводчаты-
ми коридорами, которые вели в помеще-
ния в толще стен. До сих пор не ясно на-
1. Северный пандус
2. Северные ворота
3—4. Ворота
5. Северная площадь
6. Северные блокгаузы
7. Пропилеи
8. Восточная площадь
9. Восточные блокгаузы
10. Архивы
11. Пропилеи
12 Центральный двор
13. Царский мегарон
14. Южные апартаменты
15. Ванная комната
16. Северные
апартаменты
17. Юго-западная башня
18. Южный запасной ход
19. Южный бастион
ще. Сейчас это хаотические нагроможде-
ния. среди которых некоторый интерес
представляют археологический музей, жи-
вописная, похожая на веер кавеа местного
театра, вмещавшего до 20 000 человек
(IV—111 вв. до н. э.), и комплекс римских
терм (II в. н. э.) г. сооружениями для фи-
зических упражнений. Зато древнейшая
Лерна лежащая на голом холме у Аргос-
ского залива, неизменно привлекает посе-
тителей. Под современными защитными
сооружениями лежат семь археологичес-
ких слоев — от неолита до микенского пе-
риода. Особенно интересны остатки Дома
черепицы (2500 г до и. э.), одного из
первых зданий с большой крышей из
прочного материала. Они выступают над
землей на 70 см.
По дороге к Навплиону не мешает оста-
новиться у руин Тиринфа (1600 —
1100 гт. до н. э.), города, хорошо извест-
ного во времена Микен и Эллады. Невы-
сокий акрополь вытянулся с северо-запада
на юго-восток. На нем в окружении огром-
ных стен (высотой 8 м и толщиной 6 м)
КОРИНФИЯ И АРГОЛИДА 141
значение этих комнат. Они могли играть
роль кладовых, а также укрывать стрел-
ков из лука во время осады, поскольку в
некоторых комнатах были узкие окна на-
подобие бойниц.
Планировка дворца определенно выда-
ет в нем мегарон с большим двором и ши-
роким атрием с портиком, ведущим в пре-
стольный зал, вокруг которого располага-
лись жилые комнаты и служебные Поме-
C. 141 вверху слева.
Стены Тиринфа
являются типичным
примером укреплений
микенского периода.
Вверху справа. На
фото показаны
жилые помещения
цитадели Тиринфа.
Здесь лучше, чем в
Микенах.
сохранились
надземные части
сооружений и лучше
видна их планировка.
щения. Удивляет своими размерами и рос-
кошью ванная комната, в которую ведет
массивная дверь из известняка Как и в
Микенах, здесь существовали остроумная
система проходов к подземным резервуа-
рам с водой и длинные лестницы, которые
связывали крепостную башню с замаски-
рованным запасным ходом в стене
Музей Навплиона помещается в вене-
цианском дворце постройки XVI11 в., в
историческом центре города. Экспонаты
там собраны со всей области, в том числе
сокровища из микенского погребального
круга «Б», бронзовые доспехи из Медии,
архитектурные украшения поздний Ми-
C. 140 вверху.
Коридор, позади
которого видна
кавеа театра в
Аргосе, был частью
колтлекса римских
терм.
Внизу. Похожая на
раскрытый веер
кавеа театра в
Аргосе.
С. 140—141. Термы
в Аргосе были
построены при
Адриане,
отремонтированы
в IV в. н. э. и позже
превращены в
христианскую
церковь. Здесь
показаны остатки
помещения с
бассейном.
В центре справа.
Циклопические
стены Мидеи менее
популярны, чем
тиринфские, но
они также
сложены из
огромных камней
неправильной
формы.
Внизу слева. После
опустошительного
пожара хрупкие
остатки стен
домов Аерны из
камня и сырцового
кирпича (2500 г.
до н. э.)
стараются
сохранить любыми
возможными
средствами.
кен, а также фрагменты фресок из Микен
и Тиринфа.
Путешествие по провинции заканчива-
ется в Эпидавре, где находится знамени-
тое в античном мире святилище Асклепия.
Культ врачевания, какого больше не было
нигде, помог городу в его процветании с
V в. до и. э. до времен падения Римской
империи. Празднества в честь Асклепия
сопровождались спортивными соревнова-
ниями, а также состязаниями музыкантов
и артистов драмы. Все это прекратилось
после указа Феодосия I (395 г. н. э.),
спровоцировавшего христиан на разруше-
ние места, где бог врачевания чудесным
образом излечивал страждущих.
Современные туристы обходят досто-
примечательности в порядке, обратном
тому, которым следовали древние палом-
ники. Они сразу оказываются на месте
знаменитого театра (1), лучше остальных
сохранившегося до наших дней. Сооруже-
142 КОРИНФИЯ И АРГОЛИДА
ние не только отличается гармоничными
пропорциями, но и исключительной акус-
тикой. И если гид предложит посетите-
лям бросить монетку на камень в центре
круглой орхестры у основания алтаря Ди-
ониса, звяканье металла будет слышно да-
же на последних рядах колоссальных три-
бун, устроенных з склоне холма.
В театре, который в 350 г. до н. э. по-
строил Поликлет Младший, могло нахо-
диться от 12 до 15 тысяч зрителей. От
скепы мало что осталось, зато в коридо-
рах, соединявших хор и орхестру, до сих
пор стоят высокие двери с ионическими
пилонами, Кавеа с 55 рядами мест, как
веер, предстает перед посетителями, вы-
ходящими из коридора через украшенные
узорами ворота. В районе 34-го ряда ка-
веа делится на два яруса горизонтальным
проходом. Ряды верхнего яруса надстрои-
ли примерно в 170 г. до н. э. Три нижних
ряда с изящно обработанными сидениями
предназначались для должностных лиц.
Лестницы делят нижний ярус кавеы на
тринадцать секторов (7-я лестница прохо-
дит по центру амфитеатра), а верхний
ярус — на 23 сектора.
Соотношения между размерами отдель-
ных частей сооружения очень четкие, по-
скольку театр самой своей формой помо-
гает найти взаимопонимание между акте-
рами и зрителями.
Дальше путь идет к сердцу святилища,
находящегося у подножия холма напротив
театра. Прежде всего нужно посетить ка-
тагогион (2), представлявший собой гос-
тиницу для почетных гостей. Здание было
построено в конце IV в. до н. э. Степы его
сложены из камней неправильной формы,
и на двух этажах располагались 160 ком-
нат.
Внутренний двор с садом и фонтанами
был по периметру окружен портиком. Ря-
дом находятся сильно разрушенные обще-
ственные бани (3), датированные 111 в.
до н. э. Примерно в то же время было за-
вершено строительство грандиозного гим-
насия (4). Комплекс занимал площадь
5300 кв. м и состоял из внутреннего двора с
перистилем и 20 помещений различных
размеров, среди которых были гипостили
для тренировок, парадные залы и комнаты
для собрании. За небольшим одеоном, ко-
торый был построен в центре комплекса
во времена Римской империи, есть еще
один гимнасий (5), пристроенный к теме-
носу святилища.
©
С. 142-143.
Весьма живопис-
но — только так
можно
охарактеризовать
волшебный вид,
открывающийся с
верхних рядов кавеы
театра в Эпидавре.
С. 143 вверху слева.
Восточный
коридор, ведущий к
местам для
зрителей, недавно
отреставрирован;
то же относится к
западному
коридору, который
вел на кавеу.
охестру и хор.
Вверху справа.
Автором
прекрасной
мраморной
статуи богини на
фронтоне храма
Эпидавр		
1.Театр	Фемиды»)
2. Катагогион	9. Храм
3. Общественные	Артемиды
бани	10. Храм
4. Школа	Асклепия
и гимнасий	11. Карантинный
5. Гимнасий	портик
6. Стадион	12. Фолос
7. Пропилеи	13. Северные
8. Алтарь («храм	пропилеи
/кклелия
считается
Тимофей (Афины,
Национальный
музей ).
144 КОРИНФИЯ И АРГОЛИДА
С. 144 вверху слева.
Эта розетка была
избрана
Поликлетом
Младшим для
метопов фолоса.
возведенного
в 350 г. до н. э. к
юго-западу от
главного храма.
Внизу. Развалины
большинства
зданий Эпидавра
подверглись
сильной эрозии и их
почти нельзя
идентифици-
ровать. Вот все.
что осталось от
эллинистического
гимнасия и его
многочисленных
комнат.
С. 144-145.
Фундаменты
зданий, где
хранились дары
Асклепию,
протянулись
вдоль южной
стороны его
храма; у многих
была полукруглая
экседра с
сидениями.
Неподалеку от гимнасия находится ста-
дион (6). при строительстве которого про-
сто выровняли природную впадину. По-
пасть на стадион можно было по подзем-
ному туннелю (как в Немее или в Олим-
пии). К северу от гимнасия возвышались
монументальные ворота с шестью дориче-
скими колоннами и наклонным спуском к
теменосу. Ворота (7) отмечали вход, через
который атлеты и судьи проходили в ого-
роженное место, посвященное богу.
Сегодня посетители пересекают темеиос
среди разбросанных обломков зданий, по-
стаментов, надписей и разбитых архитек-
турных фрагментов. Все это планируется
реставрировать с использованием ориги-
нальных решений и. если необходимо, но-
вых материалов.
Справа находятся остатки здания IV в.
до п. э., долгое время ошибочно считаете-
КОРИНФИЯ И АРГОЛИДА 145
мрамора до золота, слоновой кости и цен-
ных сортов дерева, а также камень раз-
личных оттенков.
К северу от храма в здании (II), окру-
женном портиком, проживали паломники,
завершившие подготовительные ритуалы и
ожидавшие, когда бог излечит их во сне.
На сооружениях святилища было обнару-
жено много благодарственных надписей,
которые теперь выставлены в музее.
Самым прекрасным зданием в Эпидав-
ре, без сомнения, был фолос, известный
также под названием Фимела (12) Тво-
рение Поликлета Младшего представляло
собой круглый храм, окруженный колон-
надой. сравнись с которым можно разве
лишь храм Афины Пронайи в Дельфах.
Фимела, облик которой напоминает изящ-
ные круглые хижины доисторического пе-
риода Эллады, покоилась на шести уло-
Вверху. Фолос
недавно подвергся
основательной
реставрации: его
восстановление
продолжается и в
настоящее вре.мя.
Внизу. Почти
неповрежденная
коринфская
капитель.
спроектированная
и чрезвычайно
искусно
выполненная
Поликлетом
Младшим для
фолоса (Эпидавр.
Археол огический
музей ).
гося храмом Фемиды (8). Сле- \
ва можно увидеть фундамент не- '
большого дорического простиля
(9) из известняка с шестью колон-
нами. Это храм Артемиды с целлон,
украшенной ионическими колоннами.
К алтарю, окруженному балюстрадой,
от храма ведет наклонная дорожка.
По наклонному пути можно добраться и
до храма Асклепия (10), главного соору-
жения святилища, находящегося в центре
священной ограды. Раньше здесь стоял
другой храм, но в 380 г. до в. э. Тимофей
построил из известняка этот дорический
периптер с шестью колоннами по фасаду с
фронтонами, украшенными прекрасными
акротериями (все сохранившиеся детали
находятся в Национальном музее Афин).
При сооружении храма применялись раз-
личные материалы — от пантсликского
женных в земле концентрических кольцах
Три внешних кольца поддерживали ко-
лоннаду, а три соединенных между собой
внутренних кольца, к которым можно до-
браться из целлы, по-видимому, должны
были вызывать ассоциации со свернув
шейся кольцами змеей, священным симво-
лом Асклепия
В колоннаде было 26 тонких доричес-
ких колонн, увенчанных фризом, где триг-
лифы чередовались с метопами, украшен
ными рельефными розетками. Водостоки
на свесе крыши были выполнены в форме
львиных голов, между которыми находи-
лись пальметты па основаниях из перепу-
танных стеблей растении Внутри целлы
были установлены 14 коринфских колонн,
а в потолке устроены кессоны с цветами
внутри. Довершали аффект цветная леп-
нина и украшения из черного и белого
мрамора Изящество линии и глубина
1	л
рельефа указывали на высокий вкус и ма-
стерство зодчего. Коническую крышу ук-
рашали акротерии растительном тематики.
Нельзя завершить экскурсию, не про-
гулявшись к изящным северным пропиле-
ям (13) построенным в 330 г. до н. э. или
несколько позже. В античные времена че-
рез эти ворота с фасадом из шести дори-
ческих колонн на высоком стилобате, куда
вели наклонные пандусы паломники по-
падали на территорию святилища. Внут-
реннее помещение пропилеев украшали
коринфские колонны.
В археологическом музее, который на-
ходится недалеко от театра, собраны ред-
костные архитектурные и скульптурные
детали, снятые с различных сооружений
святилища.
С. 146 вверху.
Изумительно
красивый фрагмент
сводчатого
потолка Фимелы;
украшения в виде
крупных цветов
когда-то были ярко
раскрашены
(Эпидавр.
Археологический
музей).
С. 146—147. Еще
один пример
изысканной работы
Поликлета
Младшего: свес
крыши с
пальметтами,
акантами с
завитками и
окончаниями
водосточных
желобов в форме
львиных голов
(Эпидавр,
Археологический
музей ).
С. 147 внизу.
Фрагмент целлы
Фимелы (Эпидавр.
Археологический
музей ).
Перистери
Ахайя, Элида
и Мессения

Вверху. Небольшой
зеленый парк
вокруг одеона в
Патрах позволяет
во всей красе
разглядеть с
разных сторон
здание, но котором
свои следы
оставило время.
В центре. Недалеко
от одеона при
раскопках были
обнаружены
небольшие
помещения с
полами,
украшенными
цветной мозаикой.
На фото показан
фрагмент с
геометрическим
узором
Область на севере Пелопоннеса назы-
вается Ахайя. Она располагается
вдоль вытянутого залива Ионического мо-
ря, который тянется до Коринфского пе-
решейка. Береговые скалы сменяются бе-
лой галькой пляжей. Средиземноморские
сосны на вершинах крутых горных масси-
вов Панахаикона, Эриманфа и Ароапии,
прорезанных долинами, уступают место
густым зарослям олеандров кипарисов и
эвкалиптов, покрывающих все простран-
ство от отрогов nip до побережья ярко-зе-
леным ковром. К западу от Ката-Ахайи
раскинулась Элида с более ровным релье-
фом.
В Патрах, крупнейшем городе Пело-
поннеса, немногое напоминает об антич
пом поселении, уходящем корнями в до-
исторические времена. 11астоящеги рас-
цвета город достиг при римлянах, когда
его восстановили как колонию империи
Хотя большое число экспонатов в город-
ском музее указывает на то, что люди
стали селиться здесь во времена бронзо-
вого и железного веков, единственным
Памятником античности является одеон
(160 г. до н. э.), или крытый концертный
зал Многие части сооружения требуют
серьезной реставрации, зато проскениум с
небольшими нишами и фасад скены с тре-
мя воротами и нишами почти не повреж-
дены. Вокруг можно увидеть множество
саркофагов периода расцвета Римской
империи.
Из I 1атры по шоссе Е 65 стоит про-
гхать 70 км па вое wk. чтооы побывать в
Эгнре Построенный еще в эгейскнй пе-
риод. город оставался процветающим
вплоть до распада Римской империи.
К главной достопримечательности на мес-
тах недавно начавшихся раскопок можно
отнести вырубленный в скале театр (III в
до н э.). Легко различимы кавеа и орхес-
тра, а также остатки скены. К северу ле-
жат руины нескольких небольших храмов
эллинистического периода, в двух из них
АХАЙЯ, ЭЛИДА И МЕССЕНИЯ 149
С. 148 внизу. Вид с
другой точки на
стену одеона в
Патрах; на
переднем плане
видна обширная
мозаика 1JI в. н. э.
с квадратами в
обрамлении волн и
переплетающихся
линий,
С, 148—149
Вокруг отрестав-
рированного одеона
разложены
саркофаги римских
времен, фрагменты
архитектурных
украшений и
каменные скамьи;
это наиболее
значимые
предметы из
археологического
наследия Патр.
полы цсллы украшены черно-белой мозаи-
кой из гальки.
На юго-запад от Патр к границе с Эли-
дой ведет шоссе Е 55. Вокруг раскинулись
плодородные поля и невысокие холмы.
Побережье Ионического моря вплоть до
устья реки Недаса усеяно широкими бух-
тами; встречаются на пути соленые озера и
лиманы.
У Пиргоса маршрут поворачивает на
восток, к знаменитому античному святи-
лищу, считающемуся главным археологи-
ческим памятником из когда-либо обнару-
женных. Даже самый искушенный путе-
шественник не устоит перед очарованием
<9лямпни, уютно расположившейся в ров-
ной долине, где сливаются реки рек Алфей
и Кладий, возле невысокой горы Кронной
со склонами, поросшими кустарником и
С. 149 вверху. На
выразительном
горельефе
неизвестного
художника периода
расцвета Римской
империи можно
разглядеть орла,
который держит в
клюве фестоны.
Внизу слева.
Горельефы на
римских саркофагах
представляют
сиены охоты и
указывают на
высокое
общественное
положение
усопшего: охота
тогда считалась
занятием знати.
Внизу справа.
Огромный лев на
рельефе этого
саркофага
бросается на
крошечного
всадника.
Аристократы
часто заказывали
подобные
«героические»
сюжеты.
150 АХАИЯ, ЭЛИДА И МЕССЕНИЯ
алеппский сосной. I Io современной версии
здесь находился Алтис — легендарная
священная роща Зевса. Олимпия сущест-
вовала в конце II тысячелетия до п. э., хо-
тя люди селились в этой местности еще за
тысячу лет до этого. Со всей Эллады
съезжались в святилище греки, чтобы раз
в четыре года провести игры очередной
Олимпиады На время игр прекращались
воины и заключалось перемирие, а пред-
ставители полисов проводили здесь мир
ные переговоры с целью уладить конфлик-
ты. Местные руины неразрывно связаны с
древними мифами. История любви речно-
го tiora Альфея и нимфы Аретусы, окон-
чившей жизнь в Сиракузах, свидетельст-
вует о нерушимой связи между Нелепой
несом и греками западных колоний. Ана-
логично миф о Пелопе стал символом
единства Олимпийского святилища и да-
леких восточных колоний. Пелоп прибыл
из дальних восточных земель и ради вос-
становления справедливости, челове-
колюбия и уважения к священным за-
конам победил в гонках на колесни-
цах жестокого Эномая В награду ге-
рою имя его дали всей округе. Из
другого мифа можно узнать о том,
как Геракл привез сюда из земли г и
пербореев священную оливковую
ветвь и учредил Олимпийские игры в
честь Зевса, увековечив таким обра-
зом память о Пелопе. 11лоский рель-
еф Олимпии позволил строить зда-
ния широко, не сосредотачивать их у
небольшого ядра города. На широ-
ком пространстве святилища распо-
ложились священные здания с прист-
ройками для жрецов и чиновников,
памятные монументы, сооружения
для приведения игр и дома, где про-
живали атлеты, гости и странники, а
также делегации политиков и дипло-
матов. На первый взгляд даже в ан-
тичные времена Олимпия вроде бы
не была тесно застроена, как, напри-
мер, довольно компактное < вятилище
Аполлона в Дельфах. Однако совре-
менному туристу следует ^читывать,

что Олимпийское святилище оставалось
средоточием греческого искусства вплоть
до IV в до н. э., когда его участь была ре-
шена указом христианского императора
Феодосия I, в котором тот запрещал все
языческие культы, игры и празднества
А в результате землетрясений, оползней и
разрушительных паводков святилище ока-
залось под толстым слоем грязи
Попасть к памятнику можно с автосто-
янки рядом с музеем. Справа от входа
видны остатки эллинистического гимнасия
(1), дати|юванного III в. до н э. Двойной
портик восточной части сооружения со-
хранился благодаря возвышенности, на-
мытой Кладием. Портик использовался
как зал для тренировки спринтеров и под
ним находилась дорожка длиной в одну
стадию (220 м). В античные времена до-
рога проходила через изящные пропилеи
(2), которые имели форму небольшого ам-
фип(юстиля с четырьмя колоннами по фа-
саду, увенчанными азиатскими коринф-
скими капителями. В римские времена в
ограждение Алтиса была встроена доволь-
но мрачная арка с четырьмя пропилеями
(3). находившаяся па одной оси (с востока
АХАЙЯ, ЭЛИДА И МЕССЕНИЯ 151
Олимпия
величаиигих
которой
находились
приписывают
Праксителю
портика.
(IVв. до н. э.)
С. 150. Один из
выполненная
капитель была
частью Южного
дорическая
колоннада
палестры (111 в
до н. з.). вокруг
шедевров всех
времен — «Гермес
с младенцем
Дионисом» (ок.
340 г. до н. э.)
(Олимпия.
Археологический
музей ).
С. 150—151.
Элегантная
помещения для
тренировок борцов
С-151. Тонко
1.	Гимнасий
2.	Эллинистиче-
ские пропилеи
3.	Римские
пропилеи
4.	Палестра
5.	Греческие
термы
6.	Римские термы
7.	Римские дома
8.	Дом Файдинтаев
9.	Теэколеон
10.	Мастерская
Фидия
11.	Леонидион
12.	Булевтерий
13.	Юго-восточное
здание
14. Стоя Эхо
15. Терраса
сокровищниц
16. Стадион
17. Метроон
18. Нимфей Ирода
Апика
19. Святилище
Пелопа
2G Храм Г еры
21 Филиппейон
22- Храм Зевса
Олимпийского
23. Столп
мессенийцев
и наупактиан
152 АХАЙЯ. ЭЛИДА И МЕССЕНИЯ
if
С. 152-153. Вид
на палестру
в Олимпии.
Большое
пространство в
середине
(ок. 4000 кв. м)
использовалось для
тренировок и
отдыха.
.	"’">л
С. 152 вверху.
Руины
.христианской
базилики
находятся на том
месте, где Фидий
ок. 430 г. до н. э.
изваял из золота и
слоновой кости
огромную статую
Зевса
Олимпийского.
С. 152 внизу.
Шлем, который в
битве у Марафона
(490 г. до н. э.)
прикрывал голову
Милтиада.
представляется
просто бесценным
(Олимпия.
Археологический
музей ).

АХАЙЯ, ЭЛИДА И МЕССЕНИЯ 153
на запад) с более старым входом. К югу
целях и для собраний. Двор располагался
рых выполнены с использованием мозаи-
от гимнасия находится хорошо сохранив-
шаяся палестра (4). где могли трепиро-
ки. К термам с юга примыкали связанные
с ними два роскошных жилых здания (7)
между двумя /глинными дорическими со-
оружениями с вестибюлями в антах, с тре-
ваться кулачные бойцы и борцы. Она
представляет собой большую квадратную
площадку, окруженную портиком. В ссвс-
ро-западпом углу портика был вход,
оформленный в виде дорической арки. Из
дорического перистиля внутреннего двора
можно было попасть в любую из 19 ком-
нат с ионическими колоннами при входе.
Назначение некоторых помещений палес-
тры обсуждается до сих пор.
Ближе к юго-западной границе святи-
лища, и частично выходя за нее. располо-
жены остатки комплекса греческих бань
(5). Бани были частью борцовского гим-
насия. Их построили в 450—350 гг.
дон. э., и они были оборудованы индиви-
дуальными ванными комнатами с душем и
открытым плавательным бассейном. Сей-
час тут же можно видеть руины римских
бань (6), построенных при императоре
Траяне и известных как термы Кладия. В
этом сооружении были как индивидуаль-
ные, так и общие помещения, полы кото-
С. 153 вверху
справа. Сейчас
трудно
представить, как в
свое время выглядел
Леонид ион. место
проживания
лучших атлетов,
и разбитый возле
нею сад с
фонтанами и
извилистым
каналом.
Внизу справа.
Леонидион
украшала
ионическая
колоннада: позже
здание превратили
в резиденцию
римского
губернатора Ахайи.
с внутренними дворами, огороженными
портиками. Их датируют периодом прав-
ления Антонинов и Северов.
К востоку от этого места обнаружены
развалины здания (8), которое, возмож-
по, было административным и культовым
центром с V в. до и. э. Там обосновались
чиновники ответственные за сохранность
статуи Зевса Олимпийского. За ним рас-
полагался Теэколеоп (9), где сначала
размещалась школа борцов, а потом жи-
лое помещение для жрецов, которые обес-
печивали организацию Олимпийских игр.
Мастерская Фидия (10) занимала боль-
шой (ок. 500 кв. м) прямоугольный зал, в
котором мастер создал огромную (высо-
той 12—13 м) хрисоэлсфантинную статую
Зевса. При раскопках там нашли массу
не пошедших в дело фрагментов скульп-
тур и знаменитый сосуд с надписью:
«Собственность Фидия». Позже
(400—410 гг. п. э.) на месте мастерской
великого скульптора возвели раннехрис-
тианскую базилику, остатки которой со-
хранились по сей день.
К югу стоял Леонидион (И), роскошная
гостиница, построенная к 350 г. до н. э.
Леонидом Наксосийским для атлетов, уча-
ствовавших в соревнованиях. В римские
времена в здании находилась резиденция
губернатора провинции Ахайя. В сооруже-
нии был внутренний двор с перистилем и
два крыла с помещениями разных разме-
ров. Прекрасный сад с фонтанами и глубо-
ким каналом делали пребывание в этом ог-
ромном комплексе (6000 кв. м) настоя-
щим наслаждением. Остатки трех помеще-
ний терм показывают, насколько в антич-
ные времена заботились о комфорте про-
живающих в гостинице.
К востоку находятся остатки булевтерия
(12) В здании IV в. до н. э. были вход,
украшенный портиком, и внутренний
двор, который использовался в культовых
мя колоннами по фасаду, двумя нефами и
разделенными па две части апсидами. На
дороге к теменосу святилища Зевса воз-
вышалась живописная Южная стоя —
двойной дорически-коринфский портик с
цептралыгыми воротами из шести колонн.
Не менее интересно Юго-восточное зда-
ние (13). Этот комплекс с V в. до и. э. и
вплоть до времен правления дома Северов
154 АХАЙЯ, ЭЛИДА И МЕССЕНИЯ
не раз менял не только свой облик, но и
назначение. Возможно, одно время он был
резиденцией приезжавшего на игры импе-
ратора Нерона, а в другой период в нем
размещались роскошные бани, если су-
дить по мозаикам на морскую тематику.
Остатки длинной стой «Эхо» (14) сего-
дня могут показаться нелепыми, но надо
помнить, что в 257 г, н. э. ее частично ра-
зобрали, чтобы добыть строительный ма-
териал для укреплении против вторжения
герулиан. Первоначально это сооружение
имело в длину почти 100 м и представляло
собой двойной портик с необычным эф-
фектом эха. Строительство стой началось
в IV в. до и. э.. а закончилось только при
Августинах.
Вдоль Террасы сокровищниц (15).
расположенной позади стой Эхо, справа
С. 154 вверху.
Олимпийский
стадион был
окружен простой
насыпью, поросшей
травой.
В центре. Храм
Геры представляет
собой эталон
развития
дорического ордера.
Внизу.
У подземного
коридора, который
вел к стадиону в
Олимпии,
сохранилась лишь
часть полукруглого
свода (IV в.
до н. э.). Такой же
коридор был и на
стадионе в Немее.
остались постаменты статуй Зевса, пост-
роенных на средства от штрафов, взимав-
шихся с атлетов за жульничество и нару-
шения правил во время игр. Статуи на ал-
лее были как бы предупреждением для
спортсменов, вынужденных проходить
мимо, чтобы попасть на стадион (16).
Сохранившиеся остатки стадиона с три-
бунами и местами для судей относятся к
330—320 гг. до н. э.
Вернувшись на Террасу сокровищниц,
можно осмотреть руины 12 небольших
зданий, почти все — в антах. Это были по-
хожие па храмы помещения, где хранили
дары богам т городов-государств. Их по-
строили между серединой VI и концом
V вв. до и. э. С востока на запад располо-
жены сокровищницы Гелы, Мегары, ка-
кого-то неизвестного города, Иблеи, Ме-
тапонтия, Селина, еще одного неизвестно-
го города, Киреиы, неизвестного города.
Сибариса, Византия, Эпидамна, Сиракуз
и Сикиоиа.
У подножия террасы находятся остатки
Метроона (17). Это дорический периптер
с шестью колоннами по фасаду, построен-
ный в начале IV в. до и. э. Во времена
Римской империи его превратили в зда-
ние, где отправляли культ императора.
1 ут же рядом видны руины нимфея Иро-
да Аттика (18) — мраморного сооружения
с фонтаном (170 г. и э.). Позже нимфей
превратили в мемориал «божественной»
славы императоров дома Антонинов и
афинского филантропа, на чьи средства он
был построен напротив античных алтарей
Геры и Зевса (последний включал в себя
холм из праха принесенных в жертву жи-
вотных, который трамбовали, используя
воду из реки Альфей). Рядом расположен
Пелопейон (19), возведенный в IV в.
до н. э. и посвященный Пелопу.
С. 154—155.
Останки
фундамента Фи-
липпейона —
круглого храма, по-
строенного
Филиппом II в
главном святилище
Грении после
победы при
Харонее.
С. 155 внизу. Вид
нимфея Ирода
Аттика: вода в
него поступала из
реки Моврии,
в 20 км к востоку
от Олимпии, и
тем самым были
решены проблемы с
питьевой водой в
летний период.
АХАИЯ ЭЛИДА И МЕССЕНИЯ 155

»
Жй^
-•ЛИНГ
К северу от святилища Пелопа находят
ся развалины храма Геры (21)) одного из
ранних образцов дорической архитектуры
Он был основан в 650 г до и. э. и в конце
того же столетия перестроен. Храм чтили
чрезвычайно высоко и поэтому не раз пе-
рестраивали и ремонтировали. Павсанин,
приводивший его описание в своей книге
II в н. э считал, что ему довелось видеть
деревянные колонны от первой конструк-
ции храма. Внутри колошады (6 х 16 ко-
лонн) находится пронаос в антах с двумя
колоннами и целла с четырьмя неполными
стенами и восемью колоннами, па которые
была положена плоская крыша 11осле то-
го как был освящен более солидный по
размерам храм Геры, этот превратили в
помещение хотя хранения даров, преподне-
сенных богине. Здесь, кстати, была обна-
ружена статуя Гермеса с маленьким Дио-
нисом, авторство которой часть специали •
стов приписывают Праксителю. Недалеко
можно увидеть остатки Филиппейона
(21). круглого сооружения, окруженного
однорядной колоннадой. Его возвели по
указании) Филиппа II Македонского в оз-
наменование победы при Харонее (338 г.
до и э.). Сооружение здания было закон-
чено при Александре Великом. Внешние
колонны были ионическими, а колонны
внутри стен — коринфскими В здании на-
ходилось пять хрисоэлефаптинпых статуи
Филиппа II работы Леохара.
Последний пункт экскурсии по Олим-
пии — это главная религиозная достопри-
мечательность святилища и настоящее
архитектурное чудо. Хотя в V в и. э.
значительный урон грандиозному соору-
жению нанесли фанатики-христиане, а
позже дело разрушения довершил при-
родный катаклизм, храм Зевса Олимпий-
ского (22) построенный в 470—460 гт.

м.
-\1
1

С. 156 вверху слева.
В течение
столетий, не
заботясь о каком-
1иба порядке,
вокруг зданий в
Алтисе
устанавливали на
постаментах
произведения
искусства.
до и. э. под руководством архитектора
Либона из Элиды, сохранил свое очаро-
вание. Самый большой храм на Пелопон-
несе (64 х 28 м и высотой до 20 м) был
сложен из известняка и покрыт штука-
туркой, имитирующей мрамор. Он стоял
на ступенчатом возвышении, с восточной
стороны которого был устроен пандус.
Целла и другие помещения, а также впе-
чатляющие фрагменты колоннады (6 х 13
колонн) дают ясное представление о вну-
шительных размерах здания. Двускатная
крыша была покрыта мраморной черепи-
цей, а на свесе были укреплены водосто-
ки в форме львиных голов. Колонны бы
ли составлены из цилиндрических фраг-
АХАЙЯ. ЭЛИДА И МЕССЕНИЯ 157
С. 156 внизу слева.
Статуя крылатой
богини победы
Вверху справа.
Кентавромахия
неизвестного
С. 156—157.
Массивные
фрагменты
художника —
дорических колонн
истинный шедевр
протоклассической
фронтонной
скульптуры (460 г.
до н. э.) (Олимпия.
Археологический
музей ).
разбросаны у
здания храма
землетрясением.
С. 157. Художник,
оформлявший
восточный
фронтон храма
Зевса сценой из
мифа о Пелопе,
олицетворил реку
Кладий в образе
молодого воина.
венчала столп.
установленный в
честь победы
мессенийцев и
наупактиан над
спартанцами
ментов высотой 1,5 м и диаметром 2 м.
1 Фронтоны и 12 метопов (по шесть с каж-
дой стороны), украшавших дорический
I фриз пронаоса и опистодома, были изго-
I товлены из парианского мрамора пело-
поннесскими художниками (некоторые
современные специалисты приписывают
авторство Гагеладу и его школе). Фриз
колоннады — плоский, без украшений.
|На восточном фронтоне изображена
сцена приготовления к состязанию Пело-
па с Эномасм, а на западном — битва ла-
пифов (людей) с кентаврами, которые
хотели похитить невесту Пирифоя. На
I метопах воспроизведены сцепы 12 подви-
гов Геракла.
Примерно в 435 г. до п. э. в целле уста-
новили огромную хрисоэлефаигинную ста-
тую Зевса работы Фидия.
Перед входом в храм стоит отреставри-
рованный Столп мессенийцев и наупакти-
ан (23), который должен был увековечить
их совместную победу над спартанцами в
425 г. до н. э. Столп венчала статуя Ники,
крылатой богини победы (ныне в музее),
работы Пеония из Менде.
Каждый, кто оказался в Олимпии, про-
сто обязан посетить местный археологи-
ческий музей. Там собраны исключитель-
ные произведения искусства — от «геоме-
трического» периода до времен Римской
империи, обнаруженные при раскопках
святилища. Гордостью коллекции стали
скульптуры фронтона и метопы храма
Зевса — подлинный шедевр протокласси-
ческого периода, а также статуя Гермеса с
младенцем Дионисом.
Из Олимпии маршрут через Крестспу
идет вдоль берега моря. Непременно надо
остановиться в Кайфасе и полюбоваться
двойной пещерой, посвященной нимфам
Анигридам. Миф рассказывает, что кен-
тавр Несс, смертельно пораженный отрав-
ленной стрелой Геракла, промыл здесь
свою рану, и местная вода навсегда приоб-
рела неприятный запах его гниющей крови.
У Фолона дорога поворачивает от моря
и примерно через 50 км достигает хорошо
158 АХАИЯ ЭЛИДА, И МЕССЕНИЯ
сохранившегося дорического периптера с
шестью колоннами по фасаду. Это храм
Аполлона Эпикурия («попечителя») в
Фигалисе (ныне Васс). Храм возвели
выдающиеся архитекторы Иктин и Кал-
ликрат, создатели афипского Парфенона.
В 425 г до и. э. они перестроили его, от-
метив тем самым окончание эпидемии чу-
мы. Зда1ше сооружено из местного изве-
стняка и отделано мрамором. В его облике
соединились черты различных стилей, по-
скольку строители использовали архитек-
турные элементы от более ранних соору-
жении. В плане храм имеет удлиненную
форму с сохранением архаического отно-
шения длины к ширине — 5 : 2 вместо
9 ; 4, как j Парфеноне. С другой стороны,
колонны и стилобат выполнены явно в
классическом стиле. В конструкции целлы
применен ряд новации, например, внут-
ренние незавершенные перегородки и ти-
пично пелопоннесские двери, представля-
ющие смесь архитектурных «тилей, разра-
ботанных в Афинах Антаблемент целлы
украшен горельефами со сцепами амазопо-
махии и кентавромахнп. Фриз в настоя-
щее время находится б Брит диском музее.
За рекой Недасой начинается Мессеиа,
с побережьем, изрезанным песчаными и.
реже, галечными пляжами Здесь много
горных цепей, среди которых расположи-
лась небольшая Памисская долина. Гра-
ницу с Лаконией на востоке отмечает гор-
ная вершина Тайгст.
Не доезжая до Кипариссы, у поворота
автострады Е 55, находится Перпстс-
рия — позднемикенское захоронение с об-
валившимися сводами гробниц-толосов,
степы которых сложены из щебня.
11опав сюда, необходимо посетить рас-
положенную дальше к югу гору Эпано-
Энглиапос, где начатые в 1930-х гт. рас-
копки позволили обнаружить в древнем
Пмлосе остатки роскошного дома, кото-
рый. по мнению современных исследова-
телей, был резиденцией пилосского царя
Нестора, жившего в гомеровский период.
Огромный комплекс почти не имел оборо-
нительных сооружений. к|юмс небольшого
кольцевого эскарпа и невысокого вала.
Резиденция представляла собой большое
деревенское поместье, которое своим про-
цветанием было обязано плодородным
угодьям, начинавшимся сразу за ремес-
ленными мастерскими дворца Обо всем
этом ученые узнали из записей на глиня-
ных табличках, относящихся к последнему
году существования дворца. Таблички
хранились в помещениях архива у самого
входа в комплекс и содержали тексты, вы
полненные линейным письмом «Б» или
микенским алфавитом. Таблички сохрани-
лись потому, что во время пожара, кото-
рый в 1910 г до и. э. уничтожил дворец,
они оказались обожженными до состояния
керамики. Находка табличек открыла но-
вую эру в современной археологам.
По карте можно узнать назначение раз-
личных помещений комплекса и их связь
друг с другом. На щ юдольной оси здания
расположена входная арка (1). за которой
с одной стороны находятся помещения ох-
раны (54). а с другой архивы (2—3) Да-
лее посетители попадают во внутренний
двор (4) в тиришреком стиле, а оттуда их
С. 15б вверху слева.
Запахи» серы вида
в пещере Каифаса
обязана кентавру
Нессу.
Внизу слева
Руины окружавших
храм Аполлона
зданий.
Вверху в центре.
Колоннада вокруг
храма Аполлона
Эпикурия была
выполнена в
дорическом стиле.
путь лежит в вестибюль (5) и зал (6)
В конце зала находился престол, а в центре
между четырьмя деревянными колоннами,
которые поддерживали сооружение в виде
башни возвышавшейся над крышей и про-
пускавшей в помещение свет и воздух, рас-
полагался очаг. Из зала можно было по-
пасть в небольшие помещения по его пери-
метру. Они служили апартаментами и хра-
нилищами, например, комната на северо-
западе, в которой на оштукатуренных ска-
мьях рядами стояли кувшины с маслом
и вином (17) Остатки лестниц дани осно-
вание полагать, что здание имело второй
этаж с балконами и светлыми комнатами
под высокими потолками. Здание, стояв-
шее на невысоком каменном фундаменте,
в основном было построено из дерева, по-
крытого штукатуркой, и сырцового кирпи-
ча Небольшой вес этих строительных ма-
териалов и позволил надстроить второй
этаж. Сооружения XV в. до н. э. (боль-
АХАИЯ ЭЛИДА ИМЕССЕНИЯ 159
С 158 внизу в центре
В храме Аполлона,
чтобы украсить
колонну в середине
дальней стены
и выступающие
из стен незавершенные
перегородки.
Калликрат использовал
коринфские капители.
Справа. Фолос в
окрестностях Пилоса
датируется XV в.
до н. з. Достигающая
9м в диаметре гробница
считается одной
из самых крупных
в регионе.
С 158—159. Одним
из самых красивых
помещении микенского
дворца в Пилосе
является ванная
комната в жилом
крыле.
С. 159 внизу В жилой
комнате правителя
Пилоса находится
невысокий круглый
очаг, который
давал свет и тепло,
а также служил для
приготовления пищи.
1. Входная арха
2- 3. Архивы
4. Внутренний двор
5 Вестибюль
6. Тронный зап
7-10. Жилье
мажордома
11. Коридор
12. Лестница
13. Склад
14-15 Хранилище
масла
15.Коридор
17. Хранилище масла
18-22 Продуктовые
склады
23. Лестница
24-26. Личные
апартаменты
27. Вестибюль
28-29. Личные
дворики
30 Ванная
31 Личные
апартаменты
с ОЧЭ1 ом
32-33. Спальни
34. Сторожевая
башня
35. Хранилище вина
36. Мастерские
37. Жилище
военачальника
Пилос
шая гробница-фолос) и XIII в. до н. э.
(дворцовый комплекс) позволяют восста-
новить картины жизни процветающего п>-
рода микенского периода.
Многие из обнаруженных в развалинах
предметов вошли в собрание археологиче-
ского .музея Хоры-Трифалия и Пилоса.
Дотошные туристы могут также сделать
приятную остановку в Хоре-Трифалие и
посетить микенский некрополь Волими-
дию. находящийся сразу за окраиной со-
временного города.
Античная Мессена находилась дальше к
северу, в сердце области. Опа раскинулась
на склонах горы Итоми вблизи совремсн
пой деревни Мавромагти. Сохранившиеся
развалины «ггносятся к классическим вре-
менам, хотя еще в период архаики город
соперничал — пусть неудачно — со Спар-
той. Классический город был основан в
370 г. до н э. Эпаминондом, диктатором
Фин, недолгое время бывших гегемоном
160 АХАЙЯ, ЭЛИДА И МЕССЕНИЯ
О
в
ш
Эллады. Город процветал до 395 г. н. э.,
пока его не разрушили готы.
Мессена была окружена стеной длиной
9 км, толщиной 2,5 м и высотой 4,5 м,
сложенной из прямоугольных каменных
блоков. Ее остатки хорошо различимы и в
наши дни, и посетители могут прогуляться
вдоль ее северного сектора, где она пре-
рывается Аркадийскими воротами — са-
мым изумительным примером греческой
крепостной архитектуры. Ворота помеща-
лись между двумя сторожевыми башнями
6-метровой толщины и открывались на
С. 160 слева. Кавеа
одеона в Мессенс.
Здесь не только
звучала музыка во
время празднеств в
честь Асклепия, но
и проводились
заседания
религиозного
совета.
Мессена	
1. Одеон	6. Алтарь
2. Арка	Асклепия
3. Булевтерий	7. Арка
4. Школа	8. Терраса
5. Храм	Себастейона
Асклепия	9-13. Святилища
круглую площадку почти в 20 м в попе-
речнике. Через равные промежутки в сте-
ну были встроены полукруглые и квадрат-
ные башни с ведущими на них укреплен-
ными пандусами. В разных районах боль-
шого города, где еще продолжаются рас-
копки, можно увидеть отрезки улиц, мо-
щенных вулканическим базальтом, с вы-
битыми колеями.
Рядом с агорой располагалось живопис-
ное святилище Асклепия. От него сохра-
нились остатки двора, окружешюго порти-
ком, за которым находилось большое чис-
ло позднсклассических, эллинистических и
римских культовых зданий. За портиком
высился одеон, а в центре двора стоял до-
рический периптер храма с шестью колон-
нами по фасаду, посвященный богу враче-
вания и его подручным божествам: Гигиее,
АХАЙЯ, ЭЛИДА И МЕССЕНИЯ 161
•г-с±4>
Махаону и Подалирию. Перед храмом
стоит большой алтарь для жертвоприноше-
нии. На вершине горы Итоми и к востоку
от Мавроматти также сохранились руины
храмов, а около храма Асклепия можно
разглядеть следы театра и стадиона.


С. 160 справа.
Стены Мессены
(IV в. до н. э.) —
один из лучших
образцов античных
укреплений.
С. 160—161. До сих
пор можно
пользоваться
Аркадийскими
воротами. На
заднем плане видна
одна из 30
сторожевых башен.
С. 161 внизу слева.
Помещение с
гипостилем,
которое служило
булевтерием. было
сложено из грубо
отесанных камней,
зал освещался через
окна, проделанные в
верхней части
стен.
Внизу справа. Вид
на остатки .храма
Асклепия с юго-
восточного угла
портика,
окружавшего двор,
когда-то там
стояли статуи
скульптора
Домофона.
162 АРКАДИЯ И ЛАКОНИЯ
хомен
Аркадия
и Лакония Ликоссу|
Гортий
Триполис
4а
Ма>*гинея
V Г* т " Теге
(егалополис
Путешественников, прибывающих в
Аркадию со стороны современной
греческой провинции Коринфии, встреча-
ет гора Меиалон ча склонах которой по
поверью Дионис возглавлял неистовые
шествия вакханок.
У подножия горы примостились руины
древнего Охромена, кипевшего жизнью с
VII по III в. до п э В конце дороги, веду-
щей к акрополю, стоят хорошо сохранив-
шиеся с IX' в до н. э. городские стены из
трапецеидальных каменных блоков и со
множеством квадратных в плане башен.
Они окружают город по периметру дли-
ной 2,3 км Внутри стен расположилась
агора с двумя стоями, в одной из которых
помещалось городское собрание. В обеих
стоях использовалась комбинация из до-
рических и ионических колош!, очень по-
пулярная в 1\ в. до и. э. Южнее лежат
руины храма Артемиды Месополитской
(550—500 гг. до н а.) — ионического
простиля с четырьмя колоннами. Перед
храмом находился алтарь. Д[>евний памят-
ник славится изящным сооружением — те-
атром,  тиосящимся к IV—111 вв. до
н. э., с облицованными мрамором сидени-
ями первых рядов, предназначенных для
жрецов и знатных горожан, и двумя пре-
коль городской стены. 1
которая с 370 ।. до и. э.
защищала город по пери-
метру длиной 3,5 км. Она со-
стояла из двух параллельных
стенок, сложенных в один ряд из \
камней неправильной формы (как
делали в эпоху архаики), промежуток "-1
между которыми заполняли галькой, с
завершением из сырцового кирпича (не
сохранилось) В том же архаическом сти-
ле и ь соответствии с принятыми тогда
 радициями были устроены 10 городских
ворот, к которым вели пандусы с отвес-
ными краями, так что атакующие были
видны как на ладони Но самый примеча-
тельной в системе обороны были 122 ква-
дратные башни. Все дороги от ворот вели
к агоре, которая сохранилась до наших
дней в том виде какой она приняла во вре
мена Римской империи. На ней можно уви-
деть остатки культовых и гражданских со-
оружений, а также еле различимые следы
портиков, по которым можно восстановить
се эллинистическую планировку. К западу
находятся нижние ряды театра, построен-
ного одновременно с городской стеной на
искусственной террасе из камня, с наруж-
ными лестницами к верхним рядам — нео-
бычная для греков постройка.
Ровно в 7 км к юго-востоку от Трипо-
лиса расположена Тегея, где по преданию
Геракл похитил Авгу. начав тем самым
печальную цепь событий, изложенных в
мифе об Авге и Гелсфе, се сыне от Герак-
ла. Археологически это место интересно
благодаря храму Афины Алей. Доричес-
кий периптер с шестью колоннами по фа-
саду был возведен между 370 и 350 гг.
до и. а., а его отделкой руководил Скопас,
один из вгличаиших скульпторов в истории
1 реции. 1 1ропорции храма очень вырази-
тельны благодаря его размерам и соотно-
шениям между различными элементами.
Легкость окружавших храм колонн и ан-
таблемента, целла, украшенная полуколон-
Спарта
Вафио
С. 162 слева. Из
развалин храма
Афины Алей в Тегее
были извлечены
фрагменты
фронтонных
статуи.
Справа
Строительство
театра в
столами. расположенными на орхестре под
углом 60" К ОСИ симметрии.
Экску|>сия по Лаконии щюдолжается в
направлении Триполиса с посещением
Мантннеи, находившейся в похожем на
створки раковины углублении между вы-
сокими горами, Здесь трижды в греческой
истории происходили судьбоносные битвы
(в 418. 362 и 207 гг до и. э.). Во второй
из этих битв, в которой Фивы победили
Спарту, пал великий беотийский стратег
Эпамипонд. Во время раскопок был
вскрыт почти двухметровой высоты цо-
нами, поправки на оптические иллюзии —
все это в совокупности делает храм одним
из самых успешных архитектурных опытов
Эллады, оставляя первенство только за
Парфеноном. Короткие стороны фриза бы-
ли украшены метопами. ( восточной сторо-
ны па них была изображена битва между
Гераклом и Кефеем, а с западной — сцены
из мифа о Телефе. Восточный фронтон,
выполненный Скопасом, представляет со-
бой сцену охоты на Калидонскогт) вепря, а
западный изображает поединок Ахилла с
Телефом у Каика. Часть сохранившихся
Мегалополисе
относится к
короткому
периоду
процветания
города: как и
остальные
сооружения, он
производит
впечатление
своими размерами.
С. 162-163. На
примере театра в
Мантинее видна,
что. когда нельзя
использовать
естественные
условия,
приходится
создавать
искусств! иные
насыпи.
АРКАДИЯ И ЛАКОНИЯ 163
С 163 вверху слева.
На этом фото
можно с трудом
распознать
остатки Ферси-
лейона в Мегало^
полисе: это был
большой гипостиль
с галереей для
публики.
Вверху справа.
В. \икоссуре.
расположенной и
недоступных горах
Аркадии,
сохранились
значительные
остатки храма
Деметры.
скульптур выставлена в местном музее, а
остальные можно увидеть в Националь-
ном музее в Афинах.
В парке Сна Богородицы неподалеку от
деревни Палея-Епископу можно увидеть
небольшие остатки театра и агоры и ран-
нехристианскую базилику с мозаичными
полами (IV в до и э.).
У шоссе Е 65, в 34 км от Триполиса по
направлению к Каламате находится инте-
ресный памятник — руины Мегалополи-
са ориД был основан в период гегемонии
Фив и должен был служить форпостом
Спарты. В 222 г. до н. э. он был разрушен
самими спартанцами. Город снова ожил
уже в римские времена. При раскопках,
длящихся уже десятилетия, были обнару-
жены остатки построек на обоих берегах
реки Гелисон. Главные здания были гро-
мадны. как бы оправдывая название мес-
та. которое в переводе означает большой
город. Театр III в. до Н. э. мог вместить до
20 000 человек, а его сцена была оборудо-
вана канавками для смены оформления зад-
ников Собрания горожан проводились в
Ферсилеиопе, большом (свыше 3000 кв. м)
гипостиле, в котором колонны расходи-
лись лучами с меняющимся расстоянием
между ними — так они не заслоняли воз-
вышения в центре, где выступали орато-
ры На агоре стояло святилище Зевса
Спасителя, в которм можно найти иониче-
ские и дорические элементы, а также ог-
ромная (155 м в длину) Филиппиапская
колоннада (IV—II вв до н. э.) в виде
стой, украшавшей северную сторону пло-
щади.
К югу от горного массива Ликеона (свя-
щенной Волчьей горы, вотчины Аполло-
на), в Ликоссуре следует посетить святи-
лище Деметры Деспойны. Среди остатков
построек IV в. до и. э. можно различить
фундаменты храмов, несколько алтарей и
темепоса. Когда-то здесь находились
культовые статуи Деметры, Артемиды и
Анита, выполненные Дамофоном Месссн-
ским во II в. до н. э.
А вот добраться до археологического
памятника I ортнеа на границе с Элидой
рядом с Димиц. пюи довольно трудно Там
сохранились двойные крепостные стены
164 АРКАДИЯ И ЛАКОНИЯ
IV—III вв. до н. э. и довольно скудные ос-
татки храма Асклепия и терм того же пе-
риода.
Насладившись достопримечательностя-
ми античной Аркадии, любители старины
возвращаются в Триполис, чтобы продол-
жить путешествие по Лаконии, горному
району с отрогами, протянувшимися от
вершин Тайгет и Парной к долине реки
Еврот. Хребты выдаются в море, как два
пальца, в центре и на юго-востоке Пело-
поннеса, образуя неровную линию с мно-
жеством естественных бухт.
Главным историческим и археологичес-
ким памятником Лаконии является Спар-
та, которую связывает с Триполисом ав-
тострада Е 961. Древние руины теряются
в бетонных джунглях, что серьезно за-
трудняет археологические исследования.
Немногочисленные сохранившиеся среди
WUuiuki
©
Спарта
r.^i
1.	Акрополь
2.	Театр
3.	Святилище
Афины
Полиохи
4.	Стены конца
античного
периода
5.	Сооружения,
найденные под
агорой
современных построек остатки античного
города все же напоминают нынешним по-
сетителям о славной истории и особом по-
ложении Спарты в Элладе Основанная
дорийцами в X в. до н. э., Спарта с VIII в.
до н. э. начинает проявлять претензии па
верховенство и между VII и V вв. до и. э.
приобретает гегемонию над Пелопонне-
сом. Однако город-государство нс прояв-
ляет интереса к колонизации, и его един-
ственной колонией становится Таре!гт
(современный Таранто). Знаменитый
спартанский свод законов, по легенде со-
ставленный Ликургом («просветителем.»),
делил общество на касты на основе этно-
аристократической системы. Только спар-
танцы, напрямую происходящие от вои-
нов-победителей, обладали всеми граж-
данскими правами. Политическое устрой-
ство было простым. Городом управляли
два царя, власть которых была ограничена
собранием олигархов (эфором) и советом
старейшин (герусией), поддерживаемых
народной ассамблеей (апеллой), куда вхо-
дили все граждане не моложе 30 лет.
В основе экономики Спарты и ее органи-
зации лежал принцип своеобразного ком-
мунизма (равенство людей было абсолют-
ным, по только в пределах касты; любая
ч, А
M'iliiiiiiiiz/-,
О





возможность перейти в высшую касту ис-
ключалась). Главной задачей города-госу-
дарства было поддержание мощной армии.
С самого раннего возраста дети в Спарте
начинали постигать военные и гуманитар-
ные науки и приучаться к жесткой дис-
циплине. Семья практически не принима-
ла участия в воспитании своего потомства.
Ремеслом и торговлей, обеспечивающей
относительное благосостояние общины,
занимались полусвободные граждане (пе-
риэки), права которых были довольно ог-
раниченными. Земледелие и скотоводство
АРКАДИЯ И ЛАК.ОНИЯ 165
фолоса микенского периода с богатым со-
бранием золотых и серебряных предметов
погребального ритуала, которые можно
увидеть в Национальном музее в Афинах.
В солидной коллекции местного археоло-
гического музея много эпиграфов, архаи-
ческих и классических рельефов, в том
числе бюст Леонида, изваянный из парн-
асского мрамора в начале V в. до п. э., а
также великолепная керамика, которую
между VI! и VI вв. до п. э. вывозили во
все районы I рении.
Напоследок путешественники направля-
ются в Гнтион, расположенный очень
удобно, поскольку оттуда можно пере-
браться в Мани, а можно отправиться па
Крит или па Китиру. Когда-то здесь ба-
зировался военный флот спартанцев а
позже город стал столицей «свободных
лаконийцев» — освобожденных римским
императором Августом рабов и илотов.
Среди развалин выделяются остатки не-
большого театра времен заката Римской
империи Кавеа сооружена из местного
известняка и разделена проходами на че-
тыре сектора. 11ижнии ряд предназначал
ся для жрецов и высоких чиновников, и
скамьи там были изготовлены из мрамора.
На месте орхестры обнаружены следы
фонтана, который, видимо, использовался
для водных феерий.
лежали на плечах рабов (илотов). Они
считались живым товаром и их статус
был определен навечно и передавался от
поколения к поколению. Илоты были по-
томками покоренного населения Лаконии
или детьми пленных, захваченных в сосед-
них районах, главным образом в Мессе-
нии.
С точки зрения планировки Спарта
очень напоминала поселения, строившиеся
в Элладе до появления системы Гиппода-
ма. В городе и вокруг него располагались
святилища и другие объекты |>елигиозного
поклонения, относящиеся к глубокой
древности. Большое число даров, подне-
сенных богам и обнаруженных при рас-
копках, указывает на сильное и длитель
ное влияние на спартанцев различных
культов.
Акрополь (1) много раз перестраивался
во времена эллинизма, римлян и Визан-
тии, поэтому с трудом можно различить
остатки фундамента храма и ограждения
святилища Афины Полиохи («Хозяйки
города») или Халкиоки («Из бронзового
дома»), находившихся рядом с театром
(2). Храм был построен в VI в до н. э.
спартанским архитектором, скульптором и
поэтом Гитиадом Здание было облицова-
но бронзовыми плитами, украшенными
многочисленными рельефными изоораже 
пнями • смыо столетиями позже они при-
вели в восхищение Паве алия который по-
дробно пишет об этом в своей книге
Театр диаметром свыше 140 м |>асполо-
жен к юго-западу от холма акрополя. Со-
хранившиеся остатки датируются II в
до н э. и более поздними временами рим
ских императоров Августа, Адриана и
Константина. На берегу Еврота находи-
лось архаическое святилище Артемиды
Орфии («Справедливой»), сильно разру-
шенное вандалами. Здесь молодых спар-
танцев жестокой поркой подвергали иены
тапию на терпение и выносливость.
К юго-востоку от города обнаружены
скудные остатки Меланиона, святилища
V в до н. а., посвященного героическому
культу Менелая и Елены.
В 5 км к ioiy неподалеку от современ-
ного Вафио найдены руины Гробницы-
C. 164 слева.
Театру в Спирте
присущи
характерные черты
сооружений
эллинистической и
римской эпох.
Справа. Эту
золотую чашу
обнаружили вблизи
города Вафио в
гробниие-фолосе
неизвестного
микенского князя.
С. 164-165.
Развалины
христианской
базилики
Св. Ниеона
расположены в
районеакропогя
античной Спарты
С 165 внизу слева.
Вид на святилище-
героон Мене гая и
Едены Его возвели в
V в до н. э., дабы
напоминать
спартанцам об их
героическом прошлом.
Внизу справа. Эти
остатки княжеской
гробницы около
города Васрио в
народе называют
кМенелаевской».
Однако здесь
похоронен человек,
живший двумя
веками раньше мужа
прекрас ной Елены
Троянской.
166 ОСТРОВА
Кея
рини
КЕ5^
Карфайя
Кея, самый восточный остров Киклад-
ского архипелага, родина лирического
поэта Симонида, жившего в VI в. до и. э.,
остается местом многочисленных археоло-
гических памятников. На северо-западе,
недалеко от Вуркари, находится античное
кикладское поселение Агиа-Ирини пе-
риод расцвета которого пришелся па
2800—2000 гг. до и. а. Затем оно оказа-
лось покинутым на 300 лет, но люди
Агиа-Ирини
1. С гены с бастионами
2. Маленькая площадь
3. Здание «А»
4. Храм/святилище
вновь вернулись сюда, и поселок ожил
благодаря распространению мининской
цивилизации (1700—1450 гг. до и. э.).
Полностью изменившее свой облик в ми-
кенский период (XIV—XIII вв. до н. э.)
поселение было разрушено «морскими на-
родами». Затем наступила эпоха гречес-
кой колонизации (1050—1000 гг. до п. э.),
и на острове появились ионинуы. Класси-
ческий и эллинистический периоды были
свидетелями активной деятельности ост-
ровитян. На месте античного города со-
хранились остатки стены с угловыми баш-
нями (1) и центральной площади (2), ок-
Вверху. Развалины
Агиа-Ирини —
прекрасное место
для знакомства с
архитектурой
Киклад
(/I тысячелетие
до н. э.).
ружепной жилыми кварталами. Дома с
одинаковой планировкой были разделены
узкими улочками с водосточными канава-
ми. К югу от площади сохранились руины
так называемого Здания «А» (3), когда-
то двухэтажного. В юго-восточном секто-
ре, около моря, археологи раскопали руи-
ны храма Диониса (4). Это один из древ-
нейших эгейских храмов, который не-
сколько раз менял свой облик в эпоху эл-
линизма и в начале римских завоеваний.
В километре к северо-западу от города
Кеи можно увидеть огромную фигуру
льва, украшающую гробницу. Скульптуру
вырубили прямо в скале в VI в. до п. э.
На юго-восточном побережье сохранились
развалины Карфайи Там остались фун-
даменты нескольких храмов (в том числе
дорического храма Афины, V в. до п. э.) и
театра, а также крепостных степ с башня-
ми, возведенных в классическую эпоху.
Внизу. Несмотря
на разрушающее
действие времени
и непогоды,
надгробная
скульптура льва,
вырубленная
в скале, все еще
сохраняет грозный
вид.
ОСТРОВА 167
Мелос
Вулканическим остров Мелос (совре-
менный Милос) с эпохи неолита был
важным центром добычи и экспорта обси-
диана. Эту роль он не потерял пи в усло-
виях мнпойской тслассократии (господст-
ва на море), ни при доминировании Ми-
кен. В архаический период остров был не-
зависимым. но после Пелопоннесской
войны попал под власть Афин. Спартанцы
освободили островитян, и в эллинистичес-
кую и римскую эпохи Мелос процветал.
I (аибольший интерес представляет го-
род Фнлакопи на северной оконечности
острова. На месте кикладического поселе-
ния 111 тысячелетия до н. э. был hoct|xich
город с регулярной планировкой и домами,
стены которых, как на Фере, были укра-
шены фресками. О богатстве островитян
свидетельствуют остатки «дворца», возве-
денного примерно в 1600 г. до н. э. Там
были обнаружены глиняные таблички с
надписями на минойском алфавите, или
линейном письме «А», которое нс расши
фровано до сих пор. Возведением толстой
стены в XV в. до н. а. был отмечен болез-
ненный поворот к микенской цивилиза-
ции, о чем говорит также превращение
«дворца» в царский мегароп.
В административном центре острова го-
роде Плакс (Милосе) обнаружены остат-
ки городских стен и Восточных ворот со
сторожевыми башнями сложенных из
камней неправильной формы (VI в
до и. э.). 1 ам же находятся остатки элли-
нистического театра (III —II вв. до п. э.) и
здание времен Римской империи, которое
могло использоваться, например, для со-
браний поклонников Диониса и проведе-
ния ими своих мистерий. В парадном зале
площадью 65 кв. м, где разжигалось нахо-
диться только мужчинам, полы были по-
крыты мозаикой на вакхические темы, со-
провождавшиеся юмористической надпи-
сью: «Дай нам все. кроме воды!» Ката-
комбы христиан в толще горы Трипити,
относящиеся к III в. и. э., считаются самы-
ми крупными за пределами Рима.
С. 166—167.
Сидения театра
в Трипити
покрыты белым с
серыми
прожилками
мрамором.
С. 167внизу слева.
Вид на
расположенный на
севере острова
кикладический
юрод Филакопи.
находившийся под
властью минойских
правителей в
первой половине
II тысячелетия до
н. э. и позже
покоренный
Микенами.
Вверху справа.
Огромные
катакохсбы
христиан в
Трипити не так
красивы, как
туннели и залы под
Римом, зато они
уникальны своей
протяженностью.
В центре.
Выдолбленные
в вулканических
породах катакомбы
Трипити разделены
на залы, ниши
и коридоры.
168 ОСТРОВА
ОСТРОВА 169
Древнее средоточие религиозной жиз-
ни Киклад, глубоко почитаемое свя-
тилище па месте, где по преданию роди-
лись Аполлон и его сестра Артемида, про-
цветающий «свободный порт» времен
Римской империи (со 166 г. до и. э.), от-
крытый всем ветрам, остров Делос пред-
ставляет собой один из главных мировых
археологических памятников. Тем. кто со-
бирается на Делос, нужно помнить, что па-
ромы из близлежащего Миконоса уходят
ранним утром и сразу после полудня —
причина этого в сильном встречном мор-
ском течении. Из-за больших размеров
рекомендуют провести на Делосе хотя бы
пару дней, останавливаясь в небольшом
отеле, единственном на острове, или воз-
вращаясь на ночь в Миконос. Нужно ос-
тавить часок в запасе, чтобы сходить в ар-
хеологический музей, где выставлены
предметы уникальной исторической и ху-
дожественной ценности.
Из древнего порта приезжие сразу по-
падают на территорию памятника поздне-
го эллинизма: агору компиталиастов или
гермаистов (1) — так назывались две мо-
гущественные гильдии италийских купцов,
давших городу произведения искусства,
К 130 г. до п. э. относятся остатки рас-
положенного в прямоугольной ограде не-
большого круглого храма с внешней ко-
лоннадой и конической крышей, покрытой
ложной черепицей, руины прямоугольного
(ионического?) храма Гермеса и Майи па
высоком основании, построенного гермаи-
стами, а также стоявший в северо-восточ-
ном углу площади небольшой ионический
четырехколонный простиль, посвященныи
компиталиастами ларам-компиталам —
божествам, хранителям перекрестков и
границ. От последнего сооружения начи-
налась Священная дорога, вдоль которой
фундаменты которых до сих пор остаются
площади раскопок и значимости историче-
до сих пор стоят десятки фундаментов
на своих местах.
Um склонов горы
Кингр к побережью
протянулся
Театральный
район.
Таким предстает
Делос, остров
Аполлона, перед
прибывающими
с соседнего
Миконоса.
ХКих достопримечательностей туристам
хранилищ для даров богам. Дорога прохо-
дит мимо дорической стой Атталидов из
Пергама (2), построенной в середине III в.
до н. э. для мастерских ремесленников и
лавок торговцев, и далее — мимо еще бо-
лее длинной стой Филиппа V Македон-
ского (3), возведенной в 210—200 гг. до
н. э. в пропагандистских целях и для укра-
шения города. Здесь можно также бро-
	
Делос	
1. Агора	22. Дом
компиталиастов	посейдониастов
или гермаистов	23. Дом драгоценных
2. Стоя Атталидов	камней
3. Стоя Филиппа V	24. Дом актеров
4. Четырехугольная	25. Дом печатей
агора	26. Дом Диадумена
5. Пропилеи	27. Дом Скарданы
святилища	28. Озерный дом
Аполлона	и гимнасий
6. Храм Наксосцев	29. Гранитный гимнасий
(храм Аполлона-2)	30.Гимнасий
7. Храм Аполлона-3	31.Район стадиона
8. Храм Аполлона-4	32. Стена Т риария
9. Кератон	33. Святилище Диониса
10. «Лабиринт»	34. Дом Кердона
11. Святилище	35. Дом Гермеса
Артемиды	36. Дом Инопа
12. Сокровищницы	37. Святилище
13.Ьулевтерий	Сирийских божеств
14. Пре ганей	38.Серапейон-3
15.Неорион	39.Герайон
16. Стоя Антигона	40. Дом дельфинов
Г оната	41. Дом масок
17. Минойский фонтан	42. Постоялый двор
18.Гипостиль	43. Театр
19.Легоон	44. Дом Диониса
20. Италийская агора	45. Дом Клеопатры
21.Терраса львов	и Диоскурида
170 ОСТРОВА
сить взгляд на окруженную одно- и двухэ-
тажными портиками площадь (4) Опа
находится за стоей Атталидов и была со-
оружена в Ш —II вв. до н. э. на южной
стороне агоры времен архаики и классики
перед входом в сердце <вятилища.
Отсюда в шятплище ведут величествен-
ные пропилеи (5) с четырьмя дорическими
колоннами на южном фасаде и двумя ко-
лоннами на северном; во II в. до н. э. их
перестроили на средства афинян. Обратите
внимание на то, что осталось от храма На-
ксосцев (6) или второго храма Аполлона,
ставшего даром населения острова Наксо-
са (550 г. до п э.). У него была разделен
ная на две части ионическая целла, под ко-
торой археологи обнаружили остатки более
старого строения (650 г. до н в.), которое,
н свою очередь, заменило Первый храм
Аполлона, чей фундамент из гнейса сохра-
нился до наших дней. С северной стороны
храма Наксосцсв стоит колосс альный мра-
морный постамент, на котором стояла
8-метровая архаическая статуя Аполлона
Обратите внимание на углубление под цо-
коль скульптуры, сделанное па поверхнос-
ти постамента. Примерно в 530 г. до н. э.
храм Паксосцев превратили в сокровищ-
ницу — тогда по инициативе тирана Писи-
страта, боровшегося за гегемонию Афин
над бассейном Эгейского моря, был воз-
двигнут храм (7) в виде ионического четы-
рехколонного простиля с цоколем из атти-
ческого известняка. Но и это культовое
сооружение постигла аналогичная судь-
ба — из него в 470 г до н. в. сделали зна-
менитую сокровищницу Делосского союза.
А в честь Аполлона построили четвертый
храм (8) - классический дорический пе-
риптер 30-метровой длины с шестью ко-
лоннами по фасаду. Его так и не закончи-
V Ж
ли, и ныне можно увидеть куски скал без
резных канавок. Около 420 г до н э. по-
явился пятый храм Аполлона — доричес-
кий амфипростиль на высоком основании с
шестью колоннами по фасаду и с пронао-
сом в антах с четырьмя пилонами Два
изумительных акротерия с фронтонов, изо-
бражающих сцены похищения, сейчас на-
ходятся н музее.
Во все эти храмы, кроме первого, мож-
но было войти с западной стороны, обра-
щаясь лицом к центру святилища, где на
фундаментах с апсидами, на которых (воз-
можно) стоял навес, защищавший знаме-
нитый Кератон (9) и привлекавший к не-
му внимание. Это был алтарь, якобы пост-
роенный Аполлоном из козьих рогов — от
животных, убитых Артемидой во время
охоты на склонах горы Кинф. Именно во-
круг этого алтаря афиняне устраивали ри-
туальный Танец цапель в намять о пред-
ставлении, которое устроил Тесей перед
ОСТРОВА 171
Аполлоном после победы над Минотав-
ром. Если эта гипотеза правдива, то ог-
ромное примыкающее сооружение (10),
представляющее собой прямоугольное по-
мещение площадью около 400 кв. м с про-
наосом из десяти ионических колонн,
должно быть лабиринтом, где начинался
танец по аналогии с подвигом на Крите.
По южной и западной сторонами пло-
щади проходят остатки поэднсархаическо-
го ионического портика наксосцев с внут-
ренней колоннадой, в углу которой нахо-
дится основание бронзовой длани, посвя-
щенной, как гласит эпиграф, Никию (417 г.
до и. э.).
Меньшее по размерам огороженное свя-
тилище, посвященное Артемиде (11), бы-
ло построено во II в до н. э. во время ре-
конструкции города. Вдоль северной и
восточной сторон священного места воз-
вышалась «L»-образная стоя, а в центре
находился построенный в то же время
храм Артемиды — ионический простиль с
С. 170 внизу.
Этот сильно
разрушенный
участок был
торговой площадью
в районе порта,
к западу от
святилища
Аполлона.
С. 170—171.
Панорама
театрального
района и античного
порта.
С. 171 внизу слева.
Остатки статуи
Аполлона.
Вверху справа. Идя
по Священной
дороге, нетрудно
разглядеть руины
белокаменного
дорического
портика.
Внизу справа.
Агора
компиталиастов
окружена по
периметру руинами
постаментов, на
которых стояли
скульптуры.
172 ОСТРОВА

шестью колоннами последний вариант
культового здания микенским эпохи. Кро-
ме того, па участке разместилась гробни
па, где. как указывает Геродот, похороне-
ны две гиперборейские девы, прибывшие
сюда поклониться Аполлону. Перед заму-
жеством девушки оставляли здесь прядь
своих волос.
К северу распо хожены руины Екклсси-
астсриона, помещения, где собиралась дс-
лосская народная ассамблея, и парадных
залов, (расады которых находились на од-
ной липни со зданием суда — дорическим
перистилем V в до и. э.
К северу и востоку от храмов Аполлона
можно найти фундаменты пяти сокровищ-
ниц (12), датированных 520—475 гг.
до н э. а 1акжс, что еще более важно, ад-
министративные здания — двукрылый бу-
левтерий (13) и преданий (Ж с мощеным
двором и входом, украшенным четырьмя
дорическими колоннами. В обоих зданиях
были вестибюли, святилища Гестии и па-
радные залы.
Очень интересно побывать у Неориона
(15), более известного как «портик Бы-
ков». Это большое парадное здание было
построено в 306 г. до н э. при Деметрии
Полиокрете и завершено при его сыне
Антигоне 1 опате в 255 г. до п. э. в знак
благодарности Аполлону и в честь побед
над египетскими парями Птодсмееями
Длинное здание (67 м) выходит на юг ше-
стиколонным фасадом, за которым начи-
нается длинная крытая галерея с красивым
фризом, па котором изображены морские
существа (нереиды и морские коньки) и
который виден с внешней стороны пост-
ройки. 1 алерея заканчивается на берегу
бухты, где на треугольном основании уста-
новлена носовая часть корабля, сделанная
из мрамора. К этому памятнику можно
добраться по двум узким коридорам с по-
луколоннами, украшенными бычьими го-
ловами. Галерея играла только роль мемо-
риала. нижний этаж ее был заполнен во-
дой, где стоял па приколе флагманский Ко-
C. 172 вверху,
Выступы на цо-
кольных пгитах 4-
го храма Аполлона
(475 г. до н. э.) ука-
чивают. что
постройка не была
закончена до 420 г
до н. э.. ког-да
началось соору-
жение 5-го храма.
рабль Антигона, который полководец по-
святил Аполлону.
Теменос особенно величественно выгля
дел в своей северной части. Здесь па
участке, уставленном постаментами и эк-
седрами от монументов эллинистической и
римской эпох, находятся остатки длинной
(119 м) стой Антигона Гопата (16), воз-
двигнутой во второй четверти III в до п. э.
Она состоит из портика, но внешней сто-
роне которого располагались 47 доричес-
ких колопп, а по внутренней — 20 иониче-
ских. Дорический антаблемент содержал
метопы, украшенные головами быков. На
длинном прямом основании перед порти-
ком стояли бронзовые статуи родоначаль-
ников Македонской династии, а в центре,
в полукружии стены, находилась микен-
ская гробница XV в. до н. э., где, как ечн
тается, были похоронены две гиперборей-
ские девы
К северу от стой был разбит мемориаль-
ный Минойский фонтан (17), который до
сих пор питают ключевые воды. К фонта-
ну спускаете я лестница, открываемая вход-
ными воротами в виде портика (VI—V вв
до н. э.). Двигаясь отсюда к западу, Носе-
C. 172 внизу Вид
на северную
сторону Неориона.
где хранился
флагман флота
Антигонидпв.
С. 172-173. Вид на
Неорион с другого
ракурса позволяет
оценить размеры
сооружения
С. 173 внизу слева
Гай Биллений,
проконсул римской
провинции Азии
примерно в 100 г.
до н. э. воздвиг
этот мраморный
памятник около
длинного портика
Антигона Гоната.
Внизу справа
Тронутая временем
герма
(342 г. дон э.)
с лицом бога
Гермеса
Пропилейского
стоит у ступеней
пропилеев. ведущих
к святилищу
Аполлона
тнтели попадают на торговую площадь,
примыкавшую с севера к порту, — агору
Фсофрасга названную так в честь город-
ского чиновника, за чей счет ее замостили.
На площади стояло много памятников эл-
лниис тической и римской эпох. Кроме то-
го, здесь можно полюбоваться впечатляю-
щими остатками гипостиля (18) площа-
ОСТРОВА 173
дью более 2000 кв. м. Помещение ис-
пользовалось как амбар для египетского
зерна и склад для товаров, проходивших
транзитом через порт. Это было прямо-
угольное здание г фасадом, выходившим
на юг и украшенным 44 колоннами. Пер-
вый этаж и внутренний двор освещались
дневным светом, а колоннада гипостиля
представляла собой четыре концентричес-
ких ряда, причем внешний был доричес-
ким, а остальные ионическими.
Отсюда туристы возвращаются на вос-
ток и минуют храм Додекатеон — дори-
ческий амфипростиль с шестью колонна-
ми по фасаду, который был построен
примерно в 300 г. до и. э. в честь двенад-
цати олимпийских богов, и Летооп
(19) — мраморный храм, построенный
около 540 г. до н. э. и посвященный бо-
гине Лето. Внешний карниз храма укра-
шен архаической резьбой, посвященной
Аполлону Дельфийскому. Италийская
агора (20) представляет собой самый
большой архитектурный комплекс Делоса
и названа так в память римских и италий-
ских купеческих гильдий, которые посвя-
тили Аполлону и около 120 г. до и. э.
внесли довольно внушительные средства
в казну города. К этому сооружению ве-
ли два узких прохода, которые было лег-
ко контролировать. На агоре находился
рынок рабов.
Обследовав торговую площадь, можно
вернуться к Летоону и отсюда двинуться
на север, оставляя слева фундамент Гра-
нитного монумента. Это было большое
двухэтажное здание со складами, Koirropa-
ми и жилыми помещениями гильдии рим-
ских и италийских купцов.
174 ОСТРОВА
Далее следует Терраса львов (21) —
проспект, вдоль которого наксосцы уста-
новили, по крайней мере, девять статуй
ревущих львов, сидящих па задних лапах.
Статуи изготовили из наксосского мрамо-
ра примерно в 550 г. до н. з., и они долж-
ны были охранять священное место, как
львы, стоявшие вдоль дорог, по которым
верующие шли к святилищам Египта.
Возможно, египетское влияние распрост-
ранилось благодаря кикладским купцам,
ходившим с товарами в Навкратис, распо-
ложенный в дельте Нила. Стоя на терра-
се, нужно попытаться представить перед
собой голубую гладь ныне высохшего
Священного озера, где, по легенде, Лето
родила Аполлона и Артемиду.
Короткая дорога ведет вверх, к север-
ной части Делоса, застроенной между 120
и 90 гт. до н. э. с использованием прямо-
угольной планировки. Здесь следует оста-
новиться у Дома посейдониастов (22) —
гильдии купцов, судовладельцев и трак-
тирщиков, прибывших из местности, где
ныне находится Бейрут, столица Ливана.
Они устроились тут под покровительством
Посейдона, Астарты-Афродиты. Ромы и
четвертого божества (Геркулеса-Мель-
карта?). Пройдя по узкому проходу, посе-
тители попадают во внутренний двор с че-
тырьмя алтарями и домашним святилищем
в западной части, устроенным по фини-
кийскому типу и предназначенным для ус-
тановки здесь культовых статуй. У вос-
точной стороны находились жилые поме-
ОСТРОВА 175
С. 174—175.
Чудесный вид
в глубь острова со
стороны Террасы
львов: девять
мраморных статуй
хищников, ищерясь.
глядят в сторону
Священного озера.
С. 174 внизу слева.
За дорическим
перистилем здания
в театральном
районе
открывается вид
на центральную
часть грода и залив
с современным
причалом.
Внизу справа. Как
и многие
сооружения
в Делосе, эти арки
резервуара для воды
в гостинице
театрального
района
изготовлены из
местного гнейса.
С. 175 вверху.
Мраморные
хищники на Террасе
львов подверглись
значительной
эрозии соленым
ветром с моря
14 стали еще более
таинственными.
Внизу слева.
В помещениях
шикарного
Дома
посейдониастов
в свое время
находилось много
произведений
искусства, о том
числе эта фигура
богини Ромы,
выполненная
в спокойной
эллинистической
манере.
Внизу справа.
Строите ш жилья
в Делосе в эпоху эл-
линизма и Римской
республики созда-
вали просторные
дома с внутренним
двором
и расположенными
вокруг него
многочисленными
помещениями.
щснпя, окружавшие дорический пери-
стиль, в центре которого был резервуар
для воды, первоначально снабженный
крышкой. Арка с тремя проемами вела в
западный двор, предназначенный для со-
браний жителей. Южная сторона отводи-
лась под склады, лавки и мастерские, в
одной из которых изготовили скульптур-
ную группу Пана и Афродиты, ныне вы-
ставленную в Национальном музее Афин.
Взглянув на руины четырех зданий жи-
лого квартала па западе, нужно миновать
перекресток и повернуть направо в тупик.
Здесь есть возможность осмотреть изну-
три роскошный Дом драгоценных камней
(23), в котором были найдены драгоцен-
ности и мозаичные изображения Афины и
Гермеса (ныне в музее), а также Дом ак-
теров (24), названный так в связи с об-
наруженными в нем росписями на темы
театра. Полюбовавшись па великолепный
двухъярусный дорический и ионический
перистиль, можно пройти к соседнему
Дому Тритона и познакомиться там с
цветным мозаичным изображением ним-
фы Роды (сестры Тритона) и крылатого
Эроса
Вдоль западной стороны улицы еще од-
на группа домов и отдельно стоящее зда-
ние Дома печатей (25), в котором были
обнаружены 15 000 запечатанных свитков
папируса из архива времен Римской рес-
публики. В атрии дома установлены сол-
нечные часы.
Дальше к западу, па вершине подъема,
расположен очень интересный Дом на
холме, где можно увидеть большой резер-
вуар для воды.
Спускаясь по восточному склону, нель-
зя не остановиться перед большим Домом
Диадумена (26), где была найдена копия
шедевра Поликлета и так называемого
«Псевдоатлста из Делоса» (обе скульпту-
ры в Национальном музее Афин). Боль-
шое количество щюизведений искусства в
этих домах можно объяснить тем, что в
них, кроме жилых помещений, были залы
176 ОСТРОВА
С. 176-177
На склонах горы
Кинф при раскопках
обнаружено
мнп жсстро ромов:
в центре на фото
виден Дом Гермеса,
пожалуй. самый
18
£Ж. 'ЖТ
С. 176 внизу слева.
Дом Тритонов
очень красив.
На фото показан
парадный зал. пол
которого украшен
мозаикой с
изображением Роды
и Эроса.
Внизу справа.
Огромные фаллосы
и резные рельефы
украшали пилоны
у входа
в святилище
бога вина
и наслаждений:
они стояли у
северо-восточного
угла святилища
Аполлона.
С. /77 вверху слева.
Внутренняя часть
верхней лоджии
Дома Гермеса
представ ляла собой
ионический
перистиль.
верти I в. до н. э. военачальником Помпея
Великого с целью защитить святилище от
набегов пиратов. Далее маршрут лежит
мимо восточной стены эллинистического
темсноса святилища Диониса (33), кото-
рое можно узнать по пилонам с гигантски-
ми фаллосами наверху. Один из пилонов,
украшенный тонкой резьбой на диописти-
ческие темы, установил в честь бога Карнс -
тий в ознаменование своей победы в 300 г.
Вверху справа.
Размеры и
разнообразие
мозаичных
изображений
в домах эпохи
эллинизма
не могут
не удивлять.
Внизу слева. Любой
турист непременно
придет к Озерному
дому.
для приемов, а также быстрым ростом по-
пулярности эллинистической скульптуры у
их обитателей, в основном римлян и ита-
лийцев.
Незначительное отклонение от маршру-
та позволяет полюбоваться цветной моза-
икой в роскошном Доме Скарданы (27),
расположенном на побережье одноимен-
ной бухты. Здание имело два этажа, угло-
вую башню и двухъярусный перистиль.
Теперь предстоит остановка у Озерно-
го дома и находящегося чуть ниже гимна-
сия (28). Этот комплекс появился в
III—11 вв. до и. э. и был оборудован внут-
ренним двором и резервуарами для воды.
Рядом расположен такой же по размерам,
но хуже сохранившийся Гранитный гим-
насий (29) с двором, окруженным пери-
стилем и крытой беговой дорожкой на се-
верной стороне.
Здесь можно было бы закончить осмотр
спортивных сооружений святилища, но за
широким трапецеидальным пространст-
вом, связанным с дорожкой для конных
состязаний, находится еще один гимнасий
(30), построенный около 300 г. до и. э.,
который стоит того, чтобы его осмотреть.
Он имеет в плане квадратную форму, а с
южной стороны перистиля из 48 ионичес-
ких колони оборудован пропилеями. Из
вестибюля в северо-восточном углу здания
можно попасть к закрытой портиком бего-
вой дорожке и к стадиону, возле которого
расположился жилой район (31) с очень
красивыми эллинистическими домами-пе-
ристилями вдоль дороги, параллельной
восточной стороне гимнасия. 11очти на са-
мом берегу моря лежат остатки самой ста-
рой сохранившейся синагоги, построенной
иудеями после переселения из Палестины.
Теперь можно вернуться к Гранитному
гимнасию и продолжить путь па юг вдоль
стены Триария (32) — оборонительного
сооружения, построенного во второй чет-
до и. э. В юго-восточной части теменоса
стоит перистиль Дома Кердона (34), по-
строенный во II в. до и. э.
Отсюда можно взобраться к перистилю
Дома Гермеса (35) — одному из самых
интересных сооружений на острове. Он
датируется III —II вв. до н. э. и получил
свое название по обнаруженной здесь ста-
туе бога. Дом возводился па склоне холма,
поэтому имеет несколько этажей. Как и в
большинстве жилых зданий периода элли-
низма, при его возведении использовали
каменные блоки и гнейсовую черепицу, а
степы покрывали белой штукатуркой.
Внутри стены раскрашивали под мрамор с
ложными молдингами, некоторые из кото-
рых украшали фигурными узорами в пер-
вом помпейском стиле. Во внутренние по-
мещения можно было попасть через ат-
рий, в который выходили двери ванных
комнат. В центральной части здания, во-
круг дорической колоннады, пропускав-
шей дневной свет, находились комнаты
отдыха и служебные помещения. К верх-
нему балкону вела лестница, с площадок
которой можно было попасть на промежу-
точные этажи с дополнительными поме-
щениями. Лоджия, украшенная ионичес-
кими колоннами, вела в небольшое святи-
лище с парадным залом — это дает осно-
вание предположить, что дом использо-
178 ОСТРОВА
вался гильдией, чтобы устраивать приемы
и давать приют гостям.
Выше, па горе Кинф, можно найти мес-
то Ссрапсйона-1, самого старого культо-
вого сооружения, где поклонялись египет-
скому богу Серапису (III в. до п. э.). При
дальнейшем подъеме к вершине туристы
останавливаются у дома Инопа (36), где
в нескольких небольших комнатах полы
покрыты интересной мозаикой, и около
Самофракейона — святилища (IV—И вв.
до н. э.) богов Самофракии, Здание рас-
положено на двух уровнях, как того требо-
вала эстетика эллинизма.
Своими размерами и местом располо-
жения поражает святилище Сирийских
божеств (37), до которого необходимо
добраться. Его сооружение в третьей чет-
верти II в. до н. Э. финансировала богатая
гильдия купцов из эллинистической ( и-
рии. Место поклонения находится на юге
участка, в квадратном внутреннем дворе,
где находились алтари и служебные поме-
щения. В длинном, обращенном к западу
портике помещалась кавса театра, ис-
пользовавшегося для ритуалов поклоне-
ния богине Атаргатнс, которую отожде-
ствляли с Афродитой. Не менее внуши-
тельное впечатление производит Сера
пейон-3 (38) — комплекс, посвященный
культам Сераписа, Исиды, Анубиса и
Гарпократа. Его построили примерно в
180 г. до и. э. На вырытой в склоне горы
террасе к югу от более древнего святили-
ща расположена аллея сфинксов — самая
интересная часть комплекса, разделенного
на две секции и почти целиком окружен-
ного портиками. Аллея имела в длину
С. 178 в центре.
Вил це.1лы храма
Исиды. Святилище
было построено на
горе Кинф. над
юродом, и до сих
пор сохранилась
статуя богини.
Внизу слева. Две
колонны от фасада
храма Геры
середины VI в. до
н. э. остались
почти неповреж-
денными; комплекс,
возможно, возвели
по приказу
Поликрата,
правителя Самоса.
Вверху справа.
В Дом трезубцев
больше попасть
нельзя. хотя
он относится
к лучшим образцам
эллинистической
архитектуры. На
колоннах имеются
защитные консоли,
украшенные
торсами
живртных.
Внизу справа. Дом
трезубцев стоит
в квартале, распо-
ложенном вдоль
Театральной
улицы.
С. 179.В проеме
отреставрирован-
ного храма Исиды
(135 г. до н. э.)
видна статуя
богини.
70 м и напоминала проходы к египетским
святилищам. Дорический храм в антах с
двумя колоннами по фасаду был построен
афинянами в 135 г. до н. э и посвящен
богине Исиде, чья статуя до сих пор стоит
в нем, хотя, к сожалыппо, потеряла голо-
ву. Находящиеся над этим храмом остатки
Герайопа (39) также весьма живописны.
Он также представляет собой храм в антах
с двумя колоннами по фасаду, но построен
был раньше: между 520 и 500 гг. до н. э.
К вершине горы (откуда открывается
очень красивый вид) ведут крутые ступе-
ни. По сторонам от них находятся остатки
культовых сооружений, нс заслуживаю-
щие особого внимания.
От Герайона можно спуститься прямо к
южному кварталу священного города, ми-
нуя великолепный Дом дельфинов (40) —
еще один пример эллинистического дома с
перистилем. Среди мозаичных полов са-
мым интересным можно считать покрытие
внутреннего двора, на котором изображе-
ны Эросы, оседлавшие дельфинов. Это ра-
бота мастера мозаики, художника Аскле-
пиада из Арадоса (Финикия), который
также украсил изображением финикийской
богини Танит пол в вестибюле дома, чей
владелец не известен, но определенно был
ее поклонником.
Ниже, на некоем подобии площади, ку-
да ведет улица с изящной колоннадой,
расположился очень большой Дом масок
(41) , очень похожий па Римский дом на
Родосе, с изумительными мозаиками, по-
священными культу Диониса и украшав-
шими четыре парадных зала, выходящих
на верхнее крыло перистиля.
За левым порогом, на котором изобра-
жены дельфины, глядящие друг на друга,
видна эмблема в виде большой амфоры,
ладони и птицы. Далее находятся малень-
кая комната, украшенная мозаикой с тан-
цующим Силеном, и комната побольше,
где мозаика выполнена в виде кубов в
перспективе и масок Новой комедии, пе-
ревитых ветвями плюща. Мозаика по-
		
I MA0Z1V raw
I TEHTttrS


180 ОСТРОВА
С. 180 вверху.
Дом Диониса, одно
из красивейших
зданий Делоса, был
украшен чудесными
мозаиками
С. 181 внизу
справа. Дорический
перистиль Дома
Клеопатры
и Диоскурида; на
заднем плане море
и небо
неповторимой
голубизны — это
последний подарок
бога тем. кто
посетил его
древний престол.
Внизу Статуи
Клеопатры
и Диоскурила
в дорическом
перистиле
не совсем обычны
для спокойного
эллинистического
искусства.
С. 180—181.
Великолепный вид
на театр Делоса;
он отличается
гармоничными
пропорциями
и отличной
акустикой.
С. 181 внизу слева.
На стенах домов
Делоса не осталось
белой штукатурки
и фресок,
украшавших
главные помещения.
ОСТРОВА 181
‘5s«sW
хранились резервуар для воды и восемь
арок, на которых когда-то покоилась его
крыша. Вдоль Театральной линии во II и
слсднеи комнаты посвящена триумфу
Диониса.
Ниже по улице расположены прямо-
женных там скульптур (оригиналы поме
щены в музей). При возвращении на па
роме в Миконос можно наблюдать тре
угольные мраморные ворота, ведущие па
постоялый двор (42) В нем находился
резервуар для воды вместимостью
27 000 л. Нельзя пропустить и театр,
удобно расположенный, с закругленными
рядами зрительских мест, на которых
могло разместиться 6000 человек. Со-
I вв. до и. э. выросли жилые кварталы,
где находились, в частности, Дом Диони-
са (44), названный так благодаря мозаи-
ке атрия, на которой изображен бог вино-
делия верхом на тигре, и Дом Клеопатры
и Диоскурида (45), в дорическом пери-
стиле которого хранятся копии обнару-
тий жилой квартал эллинистического и
римского Делоса.
18? ОСТРОВА
Наксос
Самый большой из Кикладских остро-
вов. настоящая археологическая со-
кровищница. Наксос ныне стал заветной
целью туристов Согласно греческим ми-
фам здесь родился Дионис, который до-
бился благосклонности прекрасной Ари-
адны и женился на ней после того, как та
оказалась обманутой Тесеем, спасенным
ею из Кносского лабиринта с помощью
нити или. по другой версии, го[>сти драго-
ценных камней
В 111 тысячелетии до н э. Наксос был
настоящим центром кикладской цивилиза-
ции, и свидетельством этого стали руины
укрепленного поселения I рогы на север-
ном побережье На его месте в микенскую
эпоху была воздвигнута крепость, обне-
сенная циклопической стеной В IX в
до н. г», жители покинули город и перебра-
лись в акрополь, где ныне стоит построен-
нып в XIII в н. э. венецианский дво|>ец.
На острове были месторождения цепного
мрамора, торговля им давала возможность
острову процветать между VIII и VI ив.
до н. а. Наксосцы вместе с жителями о.
Эвбеи в 734 г. до и э. основали колонию
Наксос на востоке Сицилии. Остров ут-
вердил свою гегемонию над архипелагом и
при блестящем правлении Лигдама
(550—524 гг. до н э.) стал, кроме того,
центром художественного творчества со
своей школой скульпторов, развивавшей
архаический стиль, пришедший с Иониче-
ских островов На площади Митрополеос
современного города Наксоса посетители
могут полюбоваться остатками античной
С. 182 слева
Сквозь пиртану
Аполлоне
открывается
красивый вид
на город и море;
постройка храма
стала возможной
благодаря
щедрости
правителя острова
Лигдима.
Справа. Одна из
диковин античного
мира: огромная
незаконченная
статуя
в каменоломнях
Аполлонаса.
агоры, с трех сторон окруженной доричес-
кой колоннадой периода эллинизма (ок.
200 г. до п. э.). Однако главным, ради че-
го стоит ехать па Наксос, является путе-
шествие на маленький островок Стронгнл
(ныне Палата), связанный с большим ос-
тровом искусственной насыпью, берущей
начало возле античного порта. Здесь на-
ходятся остатки ионического псевдоперип-
тера храма Аполлона периода архаики
(540—530 гг до н. э.), одного из самых
древних из сохранившихся образцов этого
ордера. Целла храма разделена на три
пролета двумя рядами колонн. Целла свя-
зана с пронаосом и опистодомом, причем
оба элемента выполнены в антах < двумя
колоннами по фасаду Между целлон и
опистодомом находится адитон. Портара,
внушительный вход в целлу. была разо-
брана и частично повреждена в христиан-
ские времена. Карнизы украшены архаи-
ческими узорами, типичными для постро-
ек на Ионических островах. Карнизы не
закончены, поскольку на них остались
штейгеры — вспомогательные дет али ь ви-
де каменных выступов, на которые можно
было опираться при установке архитектур-
ных элементов. В музее, помещающемся
во дворце венецианского герцога, есть
коллекция «кикладских идолов» III тыся-
челетия до н. э., микенской керамики и об-
разцы скульптуры VII—II НВ. до и. э.
В Аполлонасс дхя посетителей откры-
ты мраморные каменоломни с неокончен-
ным куросом. возможно, изображавшим
Диониса. Статуя размером более 10 м да-
тируется второй половиной VI в. до и. э.
Два еще более ранних куроса находятся
в каменоломнях Мелапеса.
Санторин
(Фира)
Фера
хе-Фер
отир
2.
3.
Вверху.
Гарадские руины
Феры на краю
утеса словно висят
над морем.
Священная
дорога
Школа Эфеба
Храм
Аполлона
Карнейского
Театр
Храм Тихи
Перистиль
7. Дворец
8. Гимнасий
9. Птолемеев
гарнизон
10. Царский
портик
11.Храм
Диониса
4
5.
6
комплекс обязан Артемидору из Пергама
(Малая Азия), адмиралу флота Птолемея.
Надписи свидетельствуют о важности по-
В древности называвшийся Форой, а
ныне Фирой, или Санторином, этот
остров является одним из самых красивых
в Греции и своим прелестью во многом
обязан вулкану, который в течение тыся-
челетий придал ему форму полумесяца.
Остров иногда называют еще «Эгейскими
Помпеями», поскольку мощное изверже-
ние вулкана в конце XVII в. до и. э.
могло бы погубить все население острова,
если бы люди, испуганные землетрясени-
ем, которое произошло незадолго до того,
не покинули его. Но природная катастро-
фа погребла под толстым слоем пепла по-
кинутый, а прежде процветавший город
Феру, в облике которого отчетливо про-
сматривались черты минойской цивилиза-
ции. Раскопки, начавшиеся здесь относи-
тельно недавно, открыли руины древнего
города.
Античная Фера расположена неподале-
ку от Камари на гребне вулканического
хребта, тянущегося к восточному побере-
жью острова. Она была основана в X в.
до и. э. дорийцами как колония, возмож-
но, в результате неизвестных нам взаимо-
отношений между греками и финикийца-
ми. Город стал процветать и, в свою оче-
редь, в 631 г. до н. э. создал колонию в
Кирепе на побережье Ливии. Однако со-
хранившиеся остатки относятся к «золото-
му» веку острова, когда Птолемеи исполь-
зовали его как свою морскую базу на юге
Эгейского моря. После крутого подъема
посетители оказываются у древнего па-
мятника и могут насладиться видом рели-
гиозного комплекса, посвященного Кон-
кордии, Диоскурам (Кастору и Поллюк-
су), Зевсу, Аполлону и Посейдону. Сво-
им существованием (250—240 гт. до н. э.)
Внизу.
Эллинистический
театр в Фере;
кажется, будто
архитекторы
Птолемея хотели
использовать
в качестве задника
синь миря.
ложения жертвователя.
На продолжении подъема расположена
агора. Влево отсюда идет лестница к ка-
зармам гарнизона и далее к небольшому
гимнасию для солдат. В южном направле-
нии находятся беспорядочные развалины
жилого комплекса времен Птолемеев,
принадлежавшего губернатору острова.
Некоторые детали указывают, что ком-
плекс достраивался при Антонинах. На
южном склоне агоры находились мастер-
ские ремесленников. Их расположение
подчинялось порядку, широко практико-
вавшемуся в эллинистических городах.
Дальше к югу, на полпути между южной и
северной площадями, стоит небольшой
храм, первоначально предназначенный для
поклонения царям династии Птолемеев, а
потом служивший культу римских импера-
торов. За площадью, вдоль западной сто-
роны которой протянулась двойная стоя
Царского портика, был жилой район, а на
прямоугольной огороженной площадке по-
мещался театр, откуда открывался очень
184 ОСТРОВА
красивый вад па море Театр был постро-
ен при Птолемеях, но позже, в юлианско-
клавдиевские времена, перестроен и рас-
ширен. Последний этап экскурсии прохо-
дит по Священной дороге, вьющейся меж-
ду памятниками и алтарями по направле-
нию к святилищу Аполлона Карнейского.
Храм, частично вырубленный в скале,
имеет два крыла. На < вящеппой дороге и
площади перед храмом проводились Кар-
пен — архаические празднества спартан-
ского происхождения, которые указывают
па колониальные корни Феры
Важным районом раскопок стал Акро-
терий, раскинувшийся по обе стороны
идущей с севера на юг дороги, известной
как улица Тельхинов. Здесь работы ве-
—
Акротирий
1. Улица	7. Помещение
Тельхинов	D 15
2 Хесте-3	8. Треугольная
3 Площадь	площадь
Ветряной	9. Западный дом
мельницы	1 о Помещение 5
4 квартал В	11. Дом женщин
5 Квартал G	12 Помещение 1
6. Квартал D	13 Квартал А
дутся примерно на половине площади, ко-
торую занимал город (по мнению специа-
листов она может составлять 2 га). При
раскопках были обнаружены городские
площади, двух- и трехэтажные здания,
часть которых принадлежала аристокра-
там, в других проживали богатые горожа-
не, а некоторые дома делили несколько се-
мей Все они сейчас укрыты навесами, ко-
торые мешают ощутить всю прелесть это-
го места. Сооружение, обозначенное как
Хесте-3, по-видимому, было |»езидснцией
знатного человека, наделенного также
полномочиями жреца. В западной части
второго этажа дома находились покои, а
под ними — служебные помещения
С. 184 вверху слева.
Навес зашии(ает
«Эгейские Помпеи»
от непогоды
В центре. Фрески
XVI в. до и. э.
украшали стены
культового
помещения «В-1»
(Афины.
Национальный
музей ).
Внизу. Фреска
из домашнего свя-
тилисца (Афины.
Национальный
музей ).
С. 184—185 внизу.
Фреска
с необычным
изображением
экзотического
путешествия
по реке (возможно,
в Египте)
(Афины.
Национальный
музей).
На восток выходили культовые помеще-
ния; в их стенах были отверстия, которые
при необходимости можно было закры-
вать скользящими панелями. Обнаружен-
ные в доме прекрасные фрески ныне нахо-
дятся в Национальном музее в Афинах.
Улица Тсльхииов тянется дальше, к
Мельничной площади и к сужающемуся,
как горлышко бутылки, месту, где сходят-
ся городские районы Бета и Гамма. В рай-
оне Бета находится святилище со стенами,
расписанными фресками на темы обряда
инициации юношей. В культовом помеще-
нии дома в районе Дельта также найдены
фрески с аллегорическими изображениями
на темы плодородия и продолжения жиз-
ни. В этом же районе удалось идентифи-
цировать помещение (D-15), где была
мельница. Дальше располагается треу-
гольная площадь, па которую выходит
дом, видимо, служивший резиденцией
важного должностного лица. Выходящие
на площадь окна второго этажа и фрески в
комнате 5 указывают, что владелец дома и
его семья играли важную роль в жизни не-
большой островной общины. Нс менее на-
глядными представляются картины Поме-
щения 1 так называемого Дома женщин.
Оно служило домашним святилищем, а
фрески на его стенах отображают свадеб-
ные церемонии. В районе Альфа, располо-
женном к северу от площади и открытом
для посетителей, находится мельница и
склад, где найдены минойские сосуды из-
под муки.
Слева. На фреске
изображено
сборщица шафрана
(XVI в. до н. з.)
(Афины.
Национальный
музей ).
Справа. Чудесная
фреска с
изображением двух
мальчиков
в костюмах
кулачных бойцов из
помещения «В-1»
(Афины.
Национальный
музей ).
186 ОСТРОВА
Родос
Родос, самый большой остров Доде-
каннского архипелага, когда-то был
местом мииойского поселения, превратив-
шегося в микенский период в цветущее
царство. Во времена «греческого средне-
вековья» его колонизовали дорийцы.
В 407 г. до н. э. бывшие уже крупными
архаическими поселениями Ялисс, Лин-
дос и Камирос объединились, положив
начало существованию одного из самых
знаменитых городов-государств антично-
го мира. Между IV и II вв. до н. э. город
и остров добились впечатляющего богат-
ства, численности населения и высокого
уровня жизни. Остров был центром море-
плавания, торговли, средоточием культу-
ры, а также играл ведущую роль в дипло-
матии того времени. Упадок Родоса на-
чался в 167 г. до н. э., когда римляне в от-
вет на уклончивое положение, занятое ос-
тровитянами в конфликте между Римом и
Македонией, основали порт на Делосе,
что вызвало крах основанной па торговле
экономики Родоса. Тем не менее в рим-
ские времена острову удалось восстано-
вить статус экономического и культурного
центра.
Самым интересным археологическим
памятником на острове, без сомнения,
можно назвать Линдос с его высоким ак-
рополем, круто вознесшимся над одним из
самых замечательных пляжей Греции. На
защищенном за хорошо сохранившимися
крепостными стенами времен Византии и
Средневековья акрополе можно полюбо-
ваться пленительными руинами эллинис-
тического святилища Афины Линдии.
Город с руинами театра IV в. до н. э.,
расположенными рядом с собором Св.
Павла, был основан в микенский период
(XIV—XIII вв. до н э.) и участвовал в
Родосско-Критской колонизации Малой
Азии (Ликия) и создании Великой Гре-
ции (Гела, Агридженто и, возможно,
Парфсноп, который позже стал Неапо-
лем). Линдос пережил многовековую эпо-
ху расцвета, н с конца V в. до н. э. смог
пользоваться теми преимуществами, кото-
рые давал престиж Родоса к<1к центра мо-
13. «(.«-образный
двор
14. Парадные
залы
15. Храм Афины
Линдии
16. Византий-
ская церковь
Св. Иоанна
реплавания и политического влияния в эл-
линистическом мире. В городе стоит отме-
тить окруженную дорической колоннадой
площадь III—II вв. до н. э. и находящиеся
неподалеку от нее гробницы Архократа и
Клеобула (IV—III вв. до н. э.).
На вершине крутого утеса еще с архаи-
ческих времен (VII—VI вв. до н. э.) нахо-
дился священный участок с храмом Афи-
ны Линдии, а в естественной пещере под
ним в еще более глубокой древности про-
водили религиозные ритуалы. Видимые
остатки храма относятся к переделкам,
проведенным в святилище между концом
IV в. до н. э. и началом II в. до н. э. Об-
новление коснулось, в частности, оформ-
ления лестниц и колоннад в стиле, прису-
щем эллинистической архитектуре. Есте-
ственное возвышение акрополя заставляет
буквально карабкаться к храму, но зато на
вершине открывается захватывающая дух
панорама, где красота природы гармонич-
но переходит в архитектурный изыск.
Между колоннами, на открытых местах и
даже вдоль круто поднимающейся Свя-
щенной дороги, расположено множество
произведений искусства и других даров
богине
Линдос
1.	Малая
площадь
с резервуа-
рами для
воды
2.	Экседра
Аглохарта
3.	Рельеф
Г агесандра
4.	Византий-
ские укреп-
пения
5.	Дом
командора
6.	Эспланада
7.	Экседра
Памфипида
8.	Нижний храм
9.	Опоры
10.	Нижняя стоя
11.	Ступени
12.	Верхняя стоя
С. 186. Небольшая
стоя в святилище
Афины Аиндии
продолжает
развитие всего
комплекса
в продольном
направлении.
ОСТРОВА 187


С. 186—187.
Из современного
Линдоса
открывается
чудесный вид
на естественный
акрополь
и массивные
средневековые
укрепления
святилища Афины
Линдии.
С. 187внизу слева.
Так выглядит
средневековая
крепостная стена
со стороны
восточного
бастиона.
Внизу в центре.
Как и многие другие
части
монументального
комплекса, фасад
верхней стой
перестраивали
итальянские
архитекторы
Внизу справа.
Простота
дорического ордера,
кажется.
затерялись среди
изящества
пропорций легких
эллинистических
построек Линдоса.
188 ОСТРОВА
За средневековыми стенами дорога,
идущая от небольшой площади с резерву-
арами для воды (1). становится еще кру-
че. На полукруглой экседре (2), выруб-
ленной в скале, со времен конца Римской
империи сохранилась надпись жреца Аг-
лохарта, который освящал ес. По той же
стороне дороги, но немного дальше, на
скале вытесан рельеф военного корабля
(3) — дара Посейдону со стороны родос-
ского адмирала Гагесандра. Рельеф вы-
полнил скульптор Пифократ, которому
специалисты отдают авторство знамени-
той ста1уи Ники (богини победы) в Са-
мофракии
За зданием XV в. н. э. (5), служившим
резиденцией командора местного ордена
родосских (мальтийских) рыцарей, крутые
ступени через отверстия в византийской
стене (4) ведут на плоскую площадку (6)
у основания нижней террасы На площад-
ке остались мраморные постаменты, са-
мым крупным из которых является осно-
вание памятника Памфилиду (7), выпол-
ненное в форме полукруглой экседры
(250—200 гг. до и. э.). Рядом видны не-
многочисленные остатки нижнего храма
(8), где с I в н. э. поклонялись культу
римских императоров. От этого места на-
чинается ряд арочных опор (9), датиро-
ванных периодом Римской империи, на
которых покоится нижняя терраса с веду-
щей на нее центральной лестницей. За не-
большой прямоугольной площадкой рас-
положена очень длинная (88 м) Нижняя
стоя (10) с выдающимися вперед крылья-
С. 188 вверху слева
Вил на некрополь
Акандии (Hi-
ll вв. до и з.)
с вырубленными
в скале гробницами.
В ниву слева
Эллинистический
дорический храм
Аполлона
Пифииского
был построен
в III в. до н. э.
Внизу справа.
Остатки фонтана
а святи гище
Аполлона
Пифийского
в Камиросе.
С. 188—189
Самым заметным
сооружением
южной части
Камироса является
внушительная
стоя, отделяющая
город от
святилища Афины.
С 189 вверху
Вырубленное в
скале святилище,
известное как
• Пещера нимф*.
Внизу. Афродита
после купания
поправляет волосы
(ок. 100 г. до н. э.);
скульптура
представляет
собой вариант
более известной
-Афродиты из
Дойдалса* (Родос.
Археологический
музей.
ОСТРОВА 189
(11) на верхнюю террасу.
Пять дверей в задней стене стой обрам-
лены парой колонн каждая и ведут па ши
рокий «L»-образный двор (13) с доричес-
кими портиками по северной, западной и
южным сторонам его. 1 ри парадных зала
как бы уравновешивают конструкцию уд-
линенного дорического храма (15)
Островная столица, город Родос, очень
красива, насквозь пропитана ароматами
средневековой Венеции, но сохранила
следы Гипподамовой планировки. В ан-
тичные времена город тянулся по террасам
с запада на восток. Экскурсию надо на-
чать с площади Элевтсрия, пройти через
средневековые Ворота свободы на Симис
скую площадь и насладиться видом руин
дорического храма Афродиты. Далее путь
лежит на площадь Аргирокастро, где на-
ходится археологический памятник «Тет-
рапилон» (III в. до н. э.) — монументаль-
ная коринфская арка. Ни один любитель
старины не должен упустить возможность
посетить богатую экспозицию археологи-
ческого музея, помещающегося в здании
Рыцарского госпиталя (XV в. до н. э.) на
тилища Гелиоса, приветствовал приходя-
щие на остров суда Колосс Родосский —
30-метровой высоты бронзовая статуя ра-
боты Хареса из Линдоса (292—226 гг.
до и. з.), причисленная к семи чудесам
света. На месте нынешнего парка на горе
Смит прежде находился акрополь, от ко-
торого сохранились разрозненные остатки
эллинистических зданий, в том числе свя-
тилища Аполлона Пифийского. Наиболее
интересны здесь руины храма, стадиона и
одеона. В Паркс родоссцев сохранились
мост через ручей Караконсро, построен-
ный в эллинистическую эпоху, и доходя-
щий до самой вершины вырубленный в
скале некрополь Акандии с несколькими
прекрасными образцами мавзолеев.
Руины мннойского и микенского перио-
дов в Ялиссе не представляют интереса в
отличие от достопримечательностей Ками-
роса на западном побережье. Сохранив-
шиеся остатки относятся к городской
планировке конца III в. до н. э.
Вряд ли кто-нибудь откажется
от посещения находящегося
здесь святилища Аполлона
Пифийского, более известного под назва-
нием Гнеротифеоп. В его окруженном ко-
лоннадой дворе находятся несколько алта-
рей, экседра и монументальный фонтан
IV в. до н. э. Вдоль широкой дороги, иду-
щей с севера па юг, расположены жилые
кварталы домов с перистилями Акрополь,
протянувшийся на 200 м, замечателен
большой дорической стоей, фасад которой
украшен 87 колоннами. Стоя делила прост-
ранство на две части, и за ней находились
47 помещений для прибывающих в город
путешественников. Кроме того, через нес
можно попасть в святилище Афины Ками-
рийской архаического и классического пе-
риодов с классическим храмом в виде дори-
ческого периптера с шестью колоннами по
фасаду.
190 ОСТРОВА
Кос
лились знаменитое вино и отлич-
ные ткани. Прежде чем осматри-
вать руины античного Коса в ис-
торическом центре современного
города, следует совершить экс-
ма с портиками, фонтанами и храмами, что
один взгляд на нее излечит тело и душу
страждущего.
В восточной зоне IV террасы (1) можно
увидеть остатки бань 1 в., возможно, при-
курсию на раскопки Асклепейопа,
строенных к прежде существовавшим.
Как гласят греческие мифы, красивый
додеканесский остров Кос был мил
сердцу Асклепия, и, кроме того, здесь ро-
дился Гиппократ, знаменитый врач, зало-
живший этические и практические основы
медицины и создавший медицинскую
школу асклепиадов. Остров был любим
правителем Египта Птолемеем II Фила-
дельфийским, который способствовал бур-
ному развитию культуры, поэтом Фео-
критом. выдающимся представителем бу-
колического направления в поэзии, и жи-
вописцем Апеллом. В настоящее время
благодаря чистым пляжам и многочислен-
ным достопримечательностям античности
и Средневековья остров очень хорош .для
отдыха и туризма.
Остров процветал уже во времена ми-
нойской (XVII—XII вв. до и. э.) и микен-
ской (XIV—XII вв. до н. э.) цивилиза-
ций. Появление дорийцев способствовало
распространению здесь геометрического
художественного стиля и возникновению
на острове городского поселения, которое
вновь возникло в 336 г. до н. э. в период
наивысшего расцвета, длившегося, несмо-
тря на разрушительные землетрясения,
вплоть до VI в. В классический, эллинис-
тический и римский периоды Кос был
оживленным портом, связывавшим Ма-
лую Азию с рынками на Западе. Отсюда
также по всему Средиземноморью расхо-
святилища, расположенного в 4 км к юго-
западу от Коса, рядом с посадками кипа-
рисов — священных деревьев Аполлона и
Асклепия.
Комплекс сейчас выглядит таким, каким
был между второй половиной IV и концом
II вв. до н. э., когда римляне произвели в
нем некоторые переделки. Он занимает
место на четырех искусственных террасах,
вырубленных в горном склоне и укреплен-
ных контрфорсами из прямоугольных ка-
менных блоков и связанных лестницей,
идущей вдоль ломаной центральной оси.
Когда посетитель поднимется наверх, пе-
ред ним откроется такая чудесная панора-
Отсюда к III террасе (3) ведет пандус, за-
капчивающийся пропилеями (2). Эта тер-
раса представляет собой площадку, с трех
сторон окруженную дорическим портиком
(4), в который выходят помещения, ис-
пользовавшиеся как клиники и медицин-
ская школа. Вода из родника (5) в стене
верхней террасы поступает в резервуары и
фонтаны, находящиеся слева, и течет по
желобам, установленным па крыше порти-
ков.
Справа у подножия лестницы (6). ве-
дущей на II террасу, (8) находятся остат-
ки изящного ионического храма (7), по-
священного «новому Асклепию» (импера-
ОСТРОВА 191
С. 190 внизу. Вид
на III террасу
Аск-гепейона
позволяет
представить
размер площадки,
окруженной
портиком,
который переходит
Асклепейон
1. IV терраса
2. Дорические
пропилеи
3. Ill терраса
4. Дорический
портик
5. Родник
6. Лестница
7. Храм
Нерона-
Асклепия
8. II терраса
9. Алтарь
Асклепия
10 1храм
Асклепия
11.11 храм
Асклепия
12.(терраса
13. Карантин-
ная зона
14. Ill храм
Асклепия
в ряд арок,
поддерживающих
II террасу.
Вверху. Остатки
колоннады
коринфского храма
I в. н. э..
посвященного
культу Антонина
Пия. находятся в
восточной зоне II
террасы у начала
ступеней более
крупного храма.
С. 190—191. Другой
вид на II террасу
с колоннами храма
Антонина Пия
и остатками
большого комплекса
римских терм на
заднем плане:
термы строились
в два этапа (1 в.
до н. э.— I в. н. э.).
С. 191 вверху.
От большого
полукруглого
постамента,
на котором.
возможно, стояло
выдающееся
произведение
искусства, на I
террасе осталось
только основание.
Внизу. В западной
части 11 террасы
можно посмотреть
на остатки самого
старого храма бога
врачевания.
192 ОСТРОВА

тору Нерону) греческим врачом, исследо-
вавшим яд, которым был отравлен Клав-
дий, предшественник Нерона. Эта терра-
са, более узкая, чем остальные, использо-
валась для религиозных церемоний. Здесь
нужно обратить внимание на алтарь (9)
Асклепия, установленный па постаменте в
антах и украшенный рельефами работы
мастерской Праксителя. Далее располо-
жен самый старый (300—270 гг. до н. э.)
храм бога врачевания — ионический в ан-
тах с двумя колоннами по фасаду (10).
Позже его переделали в сокровищницу,
где паломники оставляли мзду. С другой
стороны от алтаря сохранился фундамент
коринфского периптера с шестью колонна-
ми псГ фасаду: этот храм, построенный на
месте классического храма Аполлона Де-
лосского, был посвящен культу римских
императоров.
Великолепная лестница связывала вто-
рую террасу с первой (12), вокруг которой
также с трех сторон возвышались порти-
ки. Эти сооружения использовали при ле-
чении больных. В начале II в. до н. э.
здесь был воздвигнут новый храм Аскле-
пия — дорический периптер с шестью ко-
лоннами по фасаду и необычно высоко
поднятой целлон. Чтобы представить, как
привлекательно выглядело сооружение,
надо мысленно вообразить внутренний
сад, и обрамление из священных кипари-
сов, посаженных снаружи.
Далее туристы едут на запад и в 9 км от
Коса прибывают в Зипарию, где произво-
дились раскопки христианской базилики
Св. Павла (VI в.) с мозаичными полами.
11римерпо такой же памятник находится
на юге острова в Капаме.
Отсюда по дороге к пляжам Кефалоса,
в 43 км к юго-западу, можно взглянуть па
красивые руины базилики Св. Стефана,
расположенные на выступе скалы и также
относящиеся к VI в.
Вернувшись в Кос, первым делом следу-
ет отправиться на раскопки агоры и порта
Начать экскурсию надо со святилища Аф-
родиты, перестроенного в 200—150 гг. до
н. э. и со всех сторон огороженных боль-
шим портиком. В святилище было два
одинаковых храма па едином высоком ос-
новании. Перед ними находился алтарь н
коринфские пропилеи с рядом из четырех
колонн.
Остатки храма Геракла того же периода
лежат средн финиковых пальм — харак-
терной черты местного ландшафта. В свя-
тилище стоял небольшой храм, окружен-
ный трапецеидальным портиком времен
расцвета Римской империи. Рядом среди
руин христианской базилики (ок. 490 г.)
сохранилось несколько колонн, оставшихся
от протоэллинистической стой, окружав-
шей святилище и перестроенной при прав-
лении Диоклетиана К югу от агоры можно
пройти по сети старых улочек северной жи-
лой зоны. Она частично примыкала к сте-
нам, воздвигнутым в классический период,
и среди остатков там обнаружены кварталы
домов и лавочек со II по V в. н. э. Если по-
смотреть отсюда на запад, можно увидеть
руины агоры площадью 16 000 кв. м и пор-
тики, стоявшие вдоль ее сторон, от кото-
рых остались лишь отдельные колонны.
От агоры экскурсия продолжается в сто-
рону Римского дома, роскошного двух-
этажного эллинистического здания, кото-
рое несколько раз перестраивалось вплоть
до III в. и. э. Памятник содержит ряд инте-
ресных участков: внутренний двор перед
входом с украшенным мозаикой покрыти-
ем, па котором изображена пантера, охотя-
щаяся на оленя, и резервуаром для воды;
маленькое помещение, выходящее окнами
во внутренний двор, и соседнее, с распи-
санными степами; мужская столовая (анд-
рои), выходящая на большую родосско-ко-
ринфскую колоннаду, вдоль которой раз-
мещались и другие комнаты с фресками и
мозаиками; помещения, где жили рабы; сад
с нимфеем, украшенным цветной мозаикой.
После осмотра Центральных терм туристы
могут посетить жилой район римских вре-
мен вдоль Большого дскумануса Там
вдоль широкой (более 40 м) мощеной до-
роги сохранились впечатляющие остатки
домов и ремесленных мастерских II—III вв.
и. э. Между акрополем и дорогой находит-
ся интересный Дом крысы (100—200 гг.
и. э.), в котором элементы классической
греческой архитектуры сочетаются с типич-
но римской планировкой и мозаичным по-
лом спальни. Красивы также остатки Дома
Силена с мозаиками на различные сюжеты.
ОСТРОВА 193
Стоит прогуляться и по Большому Карду-
су, ведущему к порту, сделав остановку,
чтобы полюбоваться остатками Западных
терм, построенных в III в., с отреставриро-
ванным общественным туалетом и руинами
С. 192 слева. На
фото показан
двухъярусный
ионический
перистиль
полностью
реставрированного
Римского дома.
Справа. Мозаики,
которые украшали
полы римских
домов, на Косе
стали покрытием
агоры.
С. 192—193.
Большая агора
в Косе, раскопками
которой
занимались
агору: на переднем
плане детали
антаблемента.
украшенные
орнаментом, очень
популярным
во времена
классики.
С. 193 внизу.
Дорические
колонны
с архитравом
и фризом
принадлежали
портику Западного
гимнасия.
Дома суда Париса, украшенного мозаика-
ми конца II в. Затем настает очередь пре-
красной галереи из 17 дорических колонн
Западного гимнасия, которые полностью
соответствуют портику над беговой дорож-
кой, построенному во И в. до н. э. На дру-
гой стороне улицы находятся восхититель-
ные остатки отреставрированного римского
театра II в. и. э. В шести залах археологи-
ческого музея на Косе собраны замечатель-
ные произведения искусства: статуи позд-
пеклассического и эллинистического перио-
дов и два шедевра эллинистической и рим-
ской мозаик.
194 ОСТРОВА
Самос, который был обитаем уже в
бронзовом веке и где родились Пифа
гор. Эпикур и Аристарх, в XI в. до н э.
был колонизован ионийцами. Четыре сто-
летия спустя с появлением правительства
аристократов-олигархов началось разви-
тие средиземноморской части острова.
Этот процесс завершился веком позже
при тиранах Айяке и По.ликрате Послед^
нин превратил Самос в мощную военную
и политическую силу в Эгейском морс, а
также в центр науки и искусства После
периода политической < муты Самос в V в-
до и э снова стал одним из влиятг льней-
ших греческих полисов, чему в первую
очередь способствовало участие острови-
тян в сражении против персов при Мекалс
(479 г. до н. э.) и их активная роль в Де-
лосском союзе. Однако не всегда мирная
смена демократических и олигархических
ти которой был проход с парапетом, были
встроены круглые башни, а вдоль запад-
ного ее отрезка по стене шел акведук дли-
ной около километра. Акведук в VI в.
до н. э. строил архитектор Евлалии из
Мегары, чтобы по глиняному трубопрово-
ду снабжать город водой из Агиадских ис-
точников.
На острове обязательно надо посетить
I ераион, одно из крупнейших святилищ
Ионии, находящийся у впадения в море
реки 1 Гмбрассос. Именно здесь, как ут-
верждается в мифе, появившемся в XI в.
до н. э. и очень популярном во времена ар-
хаики, родилась богиня I ера.
Болотистая местность затрудняет экс-
курсию, поэтому начинать осмотр памят-
ника лучше с храма Геры (1), самого
большого (ок. 55 па 1<18 м) из когда-либо
возведенных в Греции. Храм был бережно
правительств (440—320 гг. до н. в.) при-
вела к политической изоляции острова, ко-
торая продолжилась в эллинистический и
римским периоды истории, когда Самос
превратился лишь в место проведения
празднеств.
От античного города, часть которого за-
нимает теперь современный Пифагори,
сохранились стены эпохи эллинизма
(310-290 гг. до н. а.) из прямоугольных
каменных блоков. В степу, па верхней час -
перестроен Поликратом (538—522 гт. до
и. э.) на месте разрушенного землетрясе-
нием более раннего сооружения (ок. 570 г.
до и. э.). авторами которого были Ройкос
и Феодор из Самоса. От огромного иони-
ческого диптера с восемью колоннами по
фасаду (с девятью колоннами на задней
западной стороне) осталась единственная
колонна в северо-восточном углу Вокруг
глубокого пронаиса и длинной целлы, раз-
деленных рядами колонн на три части.
стоял настоящий «каменный лес». Корот-
кие стороны здания закрыты тремя ряда-
ми колонн, причем капители внешней ко-
лоннады имели стандартные волюты, а ка-
пители внутренних колонн были круглы-
ми. Верхнюю часть пропаоса и целлы ук-
рашал непрерывный фриз. В основании
храма видны базы колонн и другие эле-
менты предыдущего Гсрайона. Напротив
большого храма находился того же перио-
да постройки маленький периптер (2). в
котором стояла культовая статуя VIII ь
до н. э. Неподалеку видны руины неболь-
шого храма Геры, возведенного при импе-
раторе Августе, и алтаря (4). датирован-
ного 570—560 гг. до и. э. К югу распола-
галась экседра Цицерона (5), посвящен-
ная островитянами знаменитому римскому
политику и его семье за помощь оказан-
ную им после кражи Гаем Всрром произ-
ведений искусства.
Выделяется построенная в 560—550 гг,
до н. э. сокровищница (6) зодчего Гене-
лея, одного из самых выдающихся худож-
ников архаического периода В ней хра-
нятся копии скульптур, принадлежавших
местному аристократическому семейству
В музее города Вати выставлены прекрас-
ные образцы крупных архаических статуй
и произведения искусства из подношений
богине.
ОСТРОВА 195
О'
знаменитых
Гераион
капитель венчала
колонну
Л.
скульптур,
стоявших в
сокровищнице
Генелея. теперь
можно
рассматривать
их копии.
С. 195 внизу слева.
Эта ионическая
внутреннего ряда
портика храма
Геры: вместо
волюты она имеет
1 IV храм Г еры
2. Ионический периптер
3. V храм Геры
Алтарь
Экседра Цицерона
Сокровищница
Г енелея
4.
5.
6.
С. 194. Общий вид
археологического
памятника
Герайона на
Самосе, где по
преданию родилась
сестра и жена
Зевса богиня Гера.
С. 194-195.
Вместо
С. 195 справа.
Фрагмент руин
стены времен
эллинизма: по сети
тропинок, ведущих
к акведуку
Евпалина из
Мегары, можно
подойти
к различным
ее отрезкам.
форму так
называемой
ионической кимы.

Ретим
ион
илис
Като-Закр
Армени
ия
Идео-
Антро-
носе Маллия
Кастели . Кани
Крит
Агиа-Тр
Земля Крита хра-
нит много историчс-
ских памятников древней
минойской цивилизации (первая
половина II тысячелетия до н. э.), но на
острове находились микенские, греческие
и римские центры культуры.
Тем, кто из порта 1 итион, что на Пело-
поннесе, прибывают в критский город Ка-
стели, можно посоветовать прежде всего
тиминн поможет интересующимся архео-
логией туристам глубже познакомиться с
древней историей края.
Любители спелеологии могут откло-
ниться от обычного маршрута и через
Аногию отправиться к горе Иди, где на
высоте 1500 м над уровнем моря находит-
ся пещера Идео, где по преданию родился
Зевс и куда каждые девять лет взбирался
царь Минос. чтобы узнать волю главного
отправиться в маленький музей, где вы-
ставлены достопримечательности из мест-
ного минойского дворца и из расположен-
ных поблизости эллинистических городов
Полиррении и Фаласарпы. Потом необ-
ходимо отправиться па южное побережье,
где в часе ходьбы от деревни Сугня нахо-
дятся руины святилища в Лиссе, посвя-
щенного Асклепию и Гигиес. Святилище
возникло благодаря бьющему здесь целеб-
ному источнику В маленьком дорическом
храме до сих пор сохранилась целла с мо-
заичным полом.
В археологическом музее Канин хра-
нятся ценные находки из главных миной-
ских и микенских поселений западного по-
бережья. Отправляясь на восток, можно
ненадолго остановиться в Арменн
(XIV в. до и. в.) с подземными прохода-
ми-гробницами, в центре которых иногда
ставили монолитный столб — погребаль-
ную стелу. Археологический музей в Ре-
грсческого бога. Памятники на самом по-
читаемом в минойский период месте несут
на себе влияние восточного геометричес-
кого стиля, а также эллинистических и
римских художественных традиций. Здесь
расположена большая открытая площадка,
а в самой пещере, слева, стоит большой
эллинистический алтарь. При возвраще-
нии в Аногию следует руководствоваться
дорожными указателями и продолжать
путешествие к Гонису и Тнлиссосу, где
находятся остатки минойских поселений
XV1I-XVI ВВ. ДО Н. 3.
Из островной столицы Гераклиона надо
ехать на юг. в Гортину. Город был основан
в геометрическую эпоху Лаконием из
Амиклая, успешно развивался с \ в. до п. э.
и в III—II вв. до и. э. получил гегемонию над
Критом. После завоевания острова римля-
нами в 67 г. до и. э. Гортина стала админис-
тративным и экономическим центром остро-
ва, пока в 834 г. се не разрушили арабы.
Архаическую и классическую агору уда-
лось идыггифицировать по остаткам юсти-
нианской базилики Св. Тита с сохранив-
шимися на капителях колонн монограмма-
ми императора. Недалеко от музея нахо-
дится хорошо сохранившийся одеон, пост-
роенный во времена триумвирата и рекон-
струированный при императоре Траяне
Полукруглая кавеа опирается на радиаль-
ные стены между которыми расположены
проходы со сводчатыми потолками. Сцена
была прямая, с закругленными краями.
Под портиком были укреплены каменные
блоки с высеченным длинным текстом на
архаическом греческом языке. Этот текст,
который можно прочесть и сегодня, назы-
вают «королевой надписей», и он содер-
жит кодекс Гортины — самый старый из
оставшихся от времен Эллады сводов за-
конов, где подробно перечислены права
личности и общества. Прежде каменные
блоки находились в круглом Екклесиасте-
КРИТ 197
С. 196. Остатки
одеона в Гортине.
Концерный зал бы л
построен из полых
правилами
реконструкции.
принятыми
во 11 в. н. э.
кирпичей и
облицован
мрамором в
соответствии с
С. 196—197. Руины
византийской
базилики Св. Тита
(ок. 550 г.).
С. 197 вверху
справа. Римские
статуи, украша-
вшие религиозные и
общественные
объекты города,
сейчас выставлены
в музее.
198 КРИТ
О
1. Ступени
2, Театр
3. Парадная
лестница
4. Большие
пропилеи
5 Внутренняя
лестница
6 Проход между
хранилищами
7.Рабочий
кабинет»
районе; потом их укрепили па степах дру-
гого здания, превращенного позже в оде-
он. На склонах холма и сейчас видна кавеа
театра эллинистической и римской эпох,
составляющая в поперечнике 120 м.
Отсюда можно спуститься вниз и по-
вернуть палево - дорога приведет к
Агии-Деке' там рядом с руинами римско-
го театра, кавеа которого, размером 100 м
в поперечнике, была сложена из кирпича,
находится храм Аполлона Пифийского,
перестроенный в эллинистическую эпоху и
поменявший внутреннее убранство во вре-
мена римского владычества. Также инте-
ресны остатки святилища египетских бо-
гов (II в, н э.) — его целла разделена ря
дами колони на три части, а на архитраве
переднего поргика создателями храма сде-
ланы посвящения.
Экскурсию можно завершить останов
кой у монументального комплекса того же
Фест
8. Внутренний двор
9. Административ-
ные помещения
10-11. Культовые
помещения
12.	Северный
Вестибюль
13.	Комната
с портиком
14.	Веранда
15	Царские
апартаменты
периода. Этот преторий — резиденция и
рабочее место губернатора провинции в
римскую эпоху. С севера на юг располо-
жились базилика, термы и окруженный со
всех сторон портиком храм, посвященный
культу императора. У Большого декума-
нуса видны остатки обширного прямо-
угольного бассейна нимфея Антонина.
Первоначально перед ним стояли восьми-
колонные ионические ворота с кры льями,
в нишах которых находились статуи. При
наличии свободного времени можно так-
же побывать в районе бухты Лендас, что-
бы по достоинству оценить красоту святи-
лища Асклепия в Лебене Оно было пост-
роено в IV в до и. э. и реконструировано
при римлянах От сооружения сохрани
лись две колонны и мозаичный пол про-
наоса.
Огромный интерес представляет посе-
щение города-дворца в Фесте. Эта мест-
ность процветала в 1900—17О0 it. до п. э.
Потом дворец был разрушен, но восста-
новлен, правда, в меньшем масштабе, и
оказался в подчинении могущественного
«поместья* Агиа-Триады расположен
ного поблизости. При раскопках были об-
наружены почти все элементы второго
дворца и основные части первого. Преж-
де чем осматривать подробности, хорошо
остановиться и сверху окинуть взглядом
весь памятник. Строения дворца разме-
щались вокруг большого внутреннего дво-
ра, и его планировка была типичной для
такого рода сооружений. До наших дней
сохранились западное, северное и часть
восточного крыльев. Спускаясь по ступе-
ням (1) к западной площади, называемой
также Театральной (2) из-за восьми
длинных рядов сидений па северной сто-
роне, следует обратить внимание на раз-
ность уровнен, на которых находилась
площадь старого и нового дворцов. Воз-
можно, пространство перед главным вхо-
дом выполняло функции агоры, и здесь
происходили собрания жителей. Фасад
второго дворца замыкал восточную сто-
рону площади. Первоначально это было
двухэтажное сооружение из камня, дере-
ва и сырцового кирпича. Дополнительную
торжественность входу со знаменитыми
Большими пропилеями (4) придавал ле-
стничный пролет (3). Пропилеи состояли
и.ч трех последовательных сооружении с
проемами, украшенными соответственно
колонной в антах, пилоном в ангах и пор-
тиком из трех колопп. За пропилеями
справа находилось помещение для стра-
жи. Отсюда можно попасть во дворик, из
юго-восточного угла которого Дверь вела
к вестнице (5). Спустившись по ней, по-
сетители оказываются в «рабочем кабине-
те» (7) с колоннами и покрытыми белым
гипсом стенами, за которым начинается
коридор (6) с расположенными по обеим
сторонам складскими помещениями. Ка-
бинет выходил во внутренний двор (Я) а
оттуда можно попасть в административ-
С »ева. Главный
вход в минойский
город-дворец в
Фесте находился
на его западной
стороне.
Справа. Дворец
в Ф<.сте имел
большие хранилища
продовольствия
на фото видны
несколько пифосов
с круглыми
ручками.
КРИТ 199
ныс помещения (9) дворца и две комнаты
(10-11), использовавшиеся для религи-
озных обрядов.
Теперь нужно снова подняться по лест-
нице (5) и через вестибюль (12) поднял-
ся по пандусу к царским покоям. Сначала
посетители минуют комнату с портиком
(В), затем веранду (14). северная сторо-
на которой связана с двухэтажными апар-
таментами (15) Там находились личные
молелыш и жилые комнаты, расположен-
ные вокруг колодцев, сквозь которые
внутрь попадал дневной свет 11омещения,
выходящие во внутренний двор с юга и за-
пада. были парадными залами, лавками и
мастерскими ремесленников, которые об-
служивали дворец.
Совсем небольшое расстояние отделяет
Фест от «царского поместья» Агиа-Три-
ала. которое стоит на месте более древней
резиденции, покоренной расположенным
по соседство городом-дворцом. Помес-
тье с 1700 г. до и. э. унаследовало от го-
рода-дворца роль гегемона над окружаю-
щими районами и продолжало выполнять
ее, пока в 1400 г. до н. э. не произошло
вторжения микенцев. После этого к ми-
нойской резиденции были пристроены .ме-
гарон и вспомогательные постройки, что-
Агиа-Триада
1.	Старый ДОМ
2.	Микенское
святилище
3.	Мощеная
дорога
4.	Пандус
со ступенями
5.	Тротуар
8. Микенский
мегарон
7.	Западные
апаргаменты
8.	Царский'
мегарон
9	Лавки
и склады
10. Агора
11. Бастион
Внизу справа
Здесь показан
шедевр минойской
живописи: роспись
саркофага,
обнаруженного
в Агиа-Триале.
с изображением
сиен религиозных
обрядов под
наблюдением
жрессов (Гераклион.
Археологический
музей).
КЗие

Вверху справа.
Вад на агору Агиа-
Триады;справа
на фото хорошо
различимы
остатки портика,
под которым
находились
торговые
учреждения.
Слева. Вид на
пандус минойского
комплекса Агиа-
Триады со стороны
мощеной дороги.
©

бы дворец соответствовал вкусам микен-
ских царей.
Агиа-Триада имеет в плане «L»-образ-
ную форму с открытой площадью. Вдоль
дороги, ведущей налево, лежат остатки
дома (1) с внут)лнним двором, построен-
ного в XVI в. до и. э. Его восточное кры-
ло имело пролеты с двухколонными пор-
тиками. а в западном помещались склады
и хранилища. Микенское святилище (2)
имело вестибюль и целлу, а также алтарь
за южной оконечностью здания. Между
домом и большой площадью, на которую
выходили северное и западное крыло ком-
плекса, проходила мощеная дорога, кото-
рая соединяла Агиа-Триаду с Фестом, и
лестничный пролет (4) к дороге и тротуа-
ру (5), шедшему вдоль северной стороны
поместья к дому. По нему можно подойти
к северному крылу, где поверх сооруже-
ний минойской эпохи был построен мега-
рон (Ь) поэтому сейчас трудно судить.
где находились жилые, а где
служебные помещения (тем
не менее двухэтажные скла- »
ды стоит осмотреть). Отсюда
маршрут лежит к Западным
апартаментам (7), расположен-
ным вокруг мощеного двора с «L»-
образным в плане портиком и связанными
пролетом с царским мегароном (8). За-
падные апартаменты представляют собой
обширное помещение с вестибюлем, гос-
тиной и спальней в задней части. Стоит
обратить внимание на следы гипсовой
штукатурки стен (подставки под светиль-
ники являются копиями). Здесь и в поме-
щениях архивов и молельни были обнару-
жены фрагменты фресок. К югу от апар-
таментов находятся руины складов (9) и
гончарных мастерских. Спускаясь по лест-
нице (4), можно разглядеть остатки сте-
ны, отделявшей мегарон от микенской аго-
ры (10). До конца не ясна функция басти-
она (11). Портики, под которыми распо-
лагались лавки и склады, выходят на пло-
щадь, похоже, специально предназначен-
ную для торговли
По завершении экскурсии туристы воз-
вращаются в Гсраклион, где бесценная
коллекция местного археологического му-
зея позволит во всех подробностях уз-
нать и понять древнюю критскую
цивилизацию. Затем следует поезд-
Кнос
Слева. Фаянсовая
статуэтка - Богиня змей»
XVII в. до н. э., возможно.
была предтечей
эллинистической «Хозяйки
зверей» (Гераклион,
Археологический .музей).
Вверху справа. Голова'
быка, выполненная .
из мыльного камня.
золота, перламутра	1
и яшмы, была	|
обнаружена
в Кносском дворце
(Гераклион.
Археологический чузей). ।
1.	Западная
площадь
2.	Ямы для
зерна
3.	Царская
дорога
4.	Западные
пропилеи
5.	«Коридор
процессий»
6.	«Коридор
принцессы
лилий»
7.	Большие
пропилеи
8.	Лестница
Больших
пропилеев
9.	Молельня
«трех
колонн»
10.	Тронный зал
11.	Лестница
в центральный
двор
12.	Центральный
двор
13.	Малый двор
14-16. Святилище
из трех частей
17.Коридор
складских
помещений
18-34. Склады
35. Коридор
36-37. Архив
38. Лестница
в восточное
крыло
39.	Световой
колодец царских
апартаментов
40.	Помещение
царской
стражи
41.	Севере
восточный
коридор
42.	Комната
Двойного топора
43. Мегарон царицы
44. Ванная комната
царицы
45.	Мастерская
камнетесов
46.	Склад
47.	Колонный зал
48.	Северные
пропилеи
49.	Святилище
за пределами
дворца
50	Театр
КРИТ 201
Вверху слева.
Проведенная
реставрация, не
всегда следовавшая
древней технологии
и выбору
материалов, тем
не менее позволяет
представить облик
Кносского дворца.
Вверху справа.
Театр за севера-
ка в Кнос, главный археологический па-
мятник острова, место, где жил легендар-
ный царь Минос и где находился запутан-
ный лабиринт, построенный также леген-
дарным Дедалом, чтобы содержать там
Минотавра.
Здесь следует оговориться, что самые
привлекательные и потрясающие досто-
примечательности являются плодом зна-
чительной по объему и спорной по сути
реставрации в неоромантическом стиле,
которая заключалась в переделке некото-
рых элементов комплекса. Более того,
восстановительные работы намеренно нс
закончены, дабы напоминать разрушения
при землетрясении.
восточной
оконечностью
Кносского дворца
поражает
размерами.
Внизу слева. Рога
быка, символ
плодородия и
процветания, в
виде украшений
часто находились в
помещениях дворца,
и их наделяли
магической силой.
Внизу справа.
Северный пандус,
ведущий к городу-
дворцу Кноса,
соединял театр с
колонным залом и
центральным
двором; портик
справа —
результат
реконструкции.
Нынешний вид сооружения Кносского
дворца приняли после перестройки, осу-
ществленной в XVII в. до н. э., и в них
проявилось неординарное искусство крит-
ских архитекторов, создавших в камне ог-
ромный комплекс из более чем 1000 ком-
нат с деревянными каркасами и на дере-
вянных опорах. С помощью лестниц, ко-
ридоров, портиков и пандусов дворец раз-
бит на два или три этажа. Все это распо-
лагалось вокруг большого прямоугольного
внутреннего двора. Удивляет отсутствие
военных укреплений, но оно объясняется
уверенностью обитателей в своей неуязви-
мости; вводит в заблуждение видимая хао-
тичность расположения помещений, но на
202 КРИТ
/-•'7 <
С. 202—203.
Многие фрески на
стенах Кносского
дворца являются
отличными
копиями,
выполненными в
1930—1940 гг.;
здесь изображен
фрагмент
религиозной
процессии
подношения даров.
С. 202 слева.
Жилые помещения
часто
располагались на
нескольких
этажах: комнаты
освещались через
галереи и маленькие
окна, выходящие в
особые колодцы.

Внизу справа. Вид
на Кносский дворец
с другого ракурса: в
центре — отре-
ставрированное
помещение, стена
которого украшена
копиями фресок,
изображающими
сцены процессий.
С. 203 вверху. На
копиях фресок
можно увидеть
близкие к натуре
изображения.
например, сиены из
морской жизни,
как. например, на
стене
апартаментов
царицы,
являющихся ядром
восточного крыла
комплекса.
КРИТ 203
г # -и
 №'
$ ‘ А
тиков) должно было продемонстри|юнать,
с одной стороны, желание обрести все ра-
дости жизни и, с другой стороны, фунда-
ментальные ценности общества, царское
величие и глубокую религиозность.
Посетители входят на территорию ком-
плекса со стороны Западной площади (1)
мимо ям для хранения зерна (2), остав-
шихся от протодворцовой эпохи, и моще-
нон дорога (3), идущей на север к соору-
жению, известному как театр Затем ми-
нуют западные пропилеи (4), сразу за ко-
торыми находилась комната стражи. Кри-
тяне предпочитали планировку с прямыми




С. 203 внизу Как и
большинство
фресок в Кносе.
знаменитая
«Принцесса лилий»
датируется XV в.
и. э. На ней
изображена жрица,
возглавляющая
процессию
придворных
(Гераклион.
Археологический
музей )

самом деле в распределении комнат по го-
ризонтали и вертикали строители прояви-
ли жесткий функциональный подход. Го-
род-дворец был одновременно админист-
ративным, экономическим, производст-
венным и жилым центром не только для
царя, но и для огромного числа прибли-
женных, а так же, как считают, для жре-
цов, призванных следить за соблюдением
ритуалов, которые сопровождали почти
каждый шаг жизни глубоко религиозных
членов общины. Итак, архитектурная
изысканность, великолепие скульптурных
и живописных украшений всего города-
дворца (жилых помещений, царских поко-
ев, комнат для приемов, святилищ и пор-
204 КРИТ
углами и частыми поворотами. В юго-вос-
точном углу начинается Коридор процес-
сий (5). В коридоре не было отверстий
для доступа света, а оштукатуренные сте-
ны расписаны 800 фигурами моден, при-
носящих дары царю (на фресках его сим-
волически заменяют жрецы). К Коридору
процессий примыкает коридор Принцессы
лилий (6), названный так по фреске (ко-
пия), на которой изображена жрица, ког-
да-то видимо, возглавлявшая процессию,
как на росписи первого коридора.
За Большими пропилеями (7) вверх
идет величественная лестница (8) прида-
ющая торжественный нид всему помеще-
нию и позволяющая подняться на основ-
ной этаж дворца. Далее путь лежит через
ряд вестибюлей и комнат расположенных
па этим этаже, в том числе через знамени-
тую молельню Трех колонн (9). м которой
в основном проводили религиозные обря-
ды Потом по маленькой служебной лест-
нице посетители спускаются в тропный
зал (10) в котором у стены стоит гипсо-
вый трон, принадлежавший по преданию
царю и использовавшийся во время офи-
циальных религиозных церемоний. Как
полагают, эта комната, скорее, была мес-
том молитв, а копии фресок с изображепи
ем на красном фоне космологических сим-
волов и грифонов, сидящих среди лилии,
вроде бы подтверждают эту гипотезу.
Двигаясь в южную часть дворца вдоль
западного крыла, можно полюбоваться
большой лестницей (11) и миновав не-
большой лестничный пролет, соединяю-
щий центральный (12) и малый двор (13).
повернуть направо в святилище из трех
частей. Оно состоит из помещения (14). в
котором до сих пор стоит высокий глиня
ный пифос, типичное изделие критских
гончаров, и целлы (15) с двумя хранили-
щами, в которых обнаружены многочис-
ленные дары богам. Большинство из най-
денных предметов, имеющих высокую ху-
дожественную ценность, попало сюда из
старого дворца и было в соответствии с
ритуалом захоронено под полом. К куль-
товым относится и помещение (16) на за-
паде, где находился склеп-пилястр. Оно
ры саркофага были помечены постоянно
встречающимся символом царской влас-
ти - двойным топором.
Только отсюда есть извилистый путь в
коридор с кладовыми (17). По левой сто-
роне расположены 17 прямоугольных ком-
нат (18-34) где хранились большие сосу-
ды с запасами продуктов, за состоянием
которых следил сам царь и где были выко-
паны углубления в земле, чтобы увеличить
вместимость помещений. Предположение о
существовании верхних этажей основано на
видимых и поныне то тут, то там остатков
Слева, Из
центрального двора
Кносского дворца
можно попасть
в знаменитый
тронный зал, но на
самом деле там
проводили
торжественные
религиозные
церемонии; на фото
показан вход в зал
с востока.
КРИТ 205
С. 204—205.
Тронный зал
украшен копиями
фресок с
изображением
грифонов и лилий;
внимание сразу
приковывает
гипсовый трон для
явления
божественных
существ.
С. 205 внизу слева.
Фрагмент
замечательно
выполненной
фигуры грифона,
лежащего среди
лилий; мягкость
линий, типичная
для минойской
живописи, делает
изображение
объемным и
динамичным.
Внизу справа.
На стенах одного
из залов для
приемов Кносского
дворца изображены
странные щиты в
форме восьмерок,
скорее подходящие
для ритуалов,
нежели для
сражений.
206 КРИТ
КРИТ 207
С 206 вверху
слева. Фреска,
изображающая
опасные игры с
быком. находилась
в центральном
дворе и была
повторена на стене
в восточном крыле,
отведенном под
царские покои.
Внизу Так
называемые «Дамы
в голубом»
на самом деле
изящно одетые
танцовщицы:
их украшения и
прически
соответствуют
моде XV в. до н. э.
(Гераклион.
Археологический
музей ).
С. 206-207.
Предполагается,
что прыжки через
спину быка были
частью ритуала,
который
заканчивался
принесением
животного в
жертву
(Гераклион.
Археологический
музей ).
С. 207 внизу.
При воссоздании
Кносского дворца
удалось добиться
лестниц. Другой коридор (35) со мно-
жеством поворотов вел в архив
(36-37) с расписанными яркими фрес-
ками стенами и большим числом табли-
чек с текстами на линейном письме «Б».
Теперь можно отправиться через
центральный двор (12) в восточное
крыло, примыкающее к склону горы.
Здесь находились царские покои, рас-
положенные в соответствии со сложной
и хорошо продуманной вертикальной
планировкой.
По внушительной лестнице (38), ос-
вещаемой с помощью колодца (39),
можно подняться с нижних этажей на
уровень внутреннего двора и еще выше.
На втором этаже следует осмотреть
помещение царской стражи (40), ук-
рашенное изображенными на стенах
щитами в форме цифры «8», и снова
спуститься на первый этаж, чтобы
пройтись по двору с колоннадой и уз-
кому северо-восточному коридору
(41). Одно из помещений здесь, а
именно комната Двойного топора (42),
почти полного
соответствия
распределения
света и тени.
предусмотренного
особенностями
конструкции
колоннад
и световых
колодцев.
208 КРИТ
возможно, служила для царских приемов,
о чем свидетельствуют изображения на
стенах символов царской власти; она осве-
щалась сверху дневным светом, а с юга и
востока выходила на веранду, откуда от-
крывался вид на сад.
Следующая дверь ведет в мегарон цари-
цы (43), состоящий из центрального зала
с портиком, ведущим прямо в сад, и ван-
ной комнаты, освещаемой дневным све-
том, со скамьей и устройством для подачи
воды. Личные покои находились па верх-
нем этаже (па это указывают лестницы в
углах нескольких комнат). Степы были
украшены чудесными фресками, на месте
которых теперь помещены копии.
Дальнейший осмотр продолжается в ча-
сти дворца, отведенной под мастерские,
каменотесов (45). где до сих пор лежат
куски зеленого мрамора, подготовленные
для обработки, и под кладовую (46), в
которой стоят большие сосуды и которая
осталась от старого дворца.
Для завершения экскурсии оставляют
северное крыло дворца с большим колон-
ным залом (47). где принимали и учиты-
вали поступающие товары, и северными
пропилеями (48), которые связывали
дворец со святилищем (49). находящимся
за его пределами. От пропилеев к порту
шла Царская дорога, вымощенная так же,
как центральный двор. Театр (50) стоит
неподалеку от северо-западного угла
дворца: это — огороженный прямоуголь-
ный участок с рядами сидений по южной и
восточной сторонам и подмостками, остат-
ки которых видны в юго-восточной части
сооружения. Он, без сомнения, использо-
вался для собраний жителей, но не извест-
но, какого рода вопросы на них решались.
Вверху.
В кладовых
западного крыла
дворца обнаружено
множество
терракотовых
сосудов в
прекрасном
состоянии, частью
даже целых.
Внизу слева. Это
не единственный
уголок Кносского
дворца, где
неуемное желание
Артура Эванса —
исследователя
самого знаменитого
дворца на Крите —
все восстановить
целиком, не привело
к реконструкции.
Внизу справа
Кресло, похожее на
стоящее в тронном
зале,
отреставриро-
вано и находится
в комнате
Двойного топора,
где царь
осуществлял свою
верховную власть.
КРИТ 209
с резвящимися
дельфинами; она
украшала стену
так называемых
Покоев царицы.
С. 208-209
Руины Кносскою
дворца стоят
в окружении
изумительной
сред изем н оморской
растительности.
Нетрудно
представить, как
красиво все здесь
выглядело во
времена царя
М иное а.
С. 209 внизу.
Одной из самых
известных
минойских фресок
Кносского дворца
считается эта.
210 КРИТ
Третья от конца остановка во время пу-
тешествия по Криту приходится па распо-
ложенную на северном побережье Мал-
лпю где также был внушительный «дво-
рец». При раскопках французские ученые
обнаружили в основном двухэтажные со-
оружения, планировка и размеры которых
примерно совпадают с постройками, о ко-
торых говорилось выше.
Перед комплексом с западной стороны
находится большая треугольная площадь
(1). Отсюда по мощеной дороге (2) по-
Вверху слева. Вид
на колонный зал
дворца в Мадлии:
массивные столбы
поддерживали
перекрытие
верхнего этажа.
Внизу слева.
Этот огромный
терракотовый
пифос производит
потрясающее
Внизу справа.
Знаменитый
Кернос
представляет
собой каменную
круглую подставку
с отверстием
посредине и
33 углублениями
по краю.
сетители направляются к юго-западному
углу комплекса, где под державшимся на
центральном столбе навесом (не сохра-
нился) находились ямы для хранения зер-
на. Восточнее располагалась обществен
ная молельня, а в середине южной сторо-
ны был парадный вход (5) в вестибюль
дворца, откуда можно было попасть пря-
мо в центральный двор (6). В центре ок-
руженного по периметру балюстрадами и
воротами двора находился небольшой ал-
тарь с жертвенным колодцем (полагают,
впечатление.
что он предназначался для бескровного
ритуального боя быков, практиковавше-
гося у критян). Из вестибюля шли двери
в хранилища (7-9) и в святилище, где
помещался знаменитый Кернос — ка-
менная круглая подставка для жертво-
приношений в виде ранних или ред-
костных плодов.
Все восточное крыло занимали служеб-
ные помещения. Комната в юго-восточном
углу была предназначена для хранения
предметов роскоши (11), в прямоугольных
помещениях (13—14) по другую сторону
восточного портика (12) держали продук-
ты. Возможно, в комнатах у северо-вос-
точного угла центрального двора готовили
пищу (15).
Обрамленное портиком северное крыло,
скорее всего, служило для приемов, а в па-
радные обеденные залы можно было по-
пасть через вестибюль (17), колонный зал
(16) и широкую лестницу.
Западное крыло, параллельное мону-
ментальной лестнице (18), которая вела
на верхний этаж, должно быть, выглядело
очень внушительно. Слева была комната
для приемов (19), одна сторона которой
открывалась в портик, а сама она была ок-
ружена служебными помещениями. Кроме
того, оттуда был ход в хранилище (20),
занимавшее западную часть дворца. Под
личные покои царя были отведены поме-
щения (21—23) в северо-западной части
комплекса.
Мадлия
1.	Западная
площадь
2.	Мощеная
дорога
3.	Ямы для
хранения
зерна
4.	Общая
молельня
5.	Парадный
южный вход
6.	Центральный
двор
7-9. Хранилища
10.	Святилище
11.	Хранилище
12.	Восточный
портик
13-14. Кладовые
15.	Кухни
16.	Колонный зал
17.	Вестибюль
18.	Лестница
19.	Комната
приемов
20.	Кладовая
21-23. Царские
покои
В центре справа.
Остатки жилых
помещений дворца
Като-Закро.
Гурния
1. Дорога «А»
2. Дорога «В»
3. Дорога «С»
4. Дом плотника
5. Микенское
святилище
6. Дворец
7. Жилой
квартал
8. Центральный
двор
Проезжая по восточному побережью
острова, непременно надо остановиться в
Гурнии, представляющей редкий пример
минойского поселения, выросшего вокруг
небольшого дворца, остатки которого
можно различить в центре жилого кварта-
ла. Мощеные улочки крест-накрест пере-
секают город.
Путешествие на остров заканчивается
посещением дворца в Като-Закро, распо-
ложенного в чудесном районе на восточ-
ном побережье, рядом со знаменитыми
пальмовыми рощами. Планировка дворца
очень напоминает уже известные. Своим
великолепием дворец обязан выгодной
торговле с Восточным Средиземноморь-
ем, о чем говорят обнаруженные здесь
предметы, произведенные в Сирии и па
Кипре.
В заключении следует упомянуть о воз-
можности и желательности посещения ар-
хеологического музея в Агно-Николао,
где выставлены предметы с раскопок па
востоке Крита.
Вверху слева. Вид
на Гурнию —
миноиский поселок
с необычной
планировкой: здесь
нашли «гурнийский
кувшин»
Като-Закро	
1 Портовая	10. Центральный
дорога	двор
2. Главный вход	11. Вестибюль
3. Малый двор	12. Ритуальные
4 Бассейн для	помещения
омовений	13. Парадный зал
5. Двор с	14. Ссягилище
подземным	15. Сокровищница
бассейном	16. Архив
6. Источник	17. Мастерские
7. Большой	18. Кладовые
фонтан	19. Кухня и зал для
8-9. Комнаты для	парадных трапез
приемов	20. Мастерские
с изображением
осьминога.
В центре слева
В бассейн дворца
Като-Закро до сих
пор поступает
вода из источника.
212
Глоссарий
АКРОТЕРИЙ — скульптурное украшение (ста-
туя, пальметта н др.) над углами фронтона, вы-
строенного с применением классического ордера.
АБАК — плита, венчающая ствол колонны, в до-
рическом и ионическом ордерах с прямыми края
ми. в коринфском — с вогнутыми.
АГОРА — центральная площадь в греческих го-
родах; на ней устраивали рынок и проводили со-
брания граждан.
АДИТОН — закрытое помещение в целле храма
АМФОРА — сосуд с расширенной верхней и
суженной нижней частью и узким горлышком и
двумя ручками.
АНАФЕМА — в античные времена произведе-
ние искусства, передаваемое в дар богам.
АНТАБЛЕМЕНТ — верхняя горизонтальная
часть сооружения, лежащая на колоннах; делится
на несущий архитрав, декоративный фриз и венча-
ющий все карниз.
АНТЫ — выступы продольных стен здания, ог-
раждающие вход; древнегреческие храмы такого
типа получили название «в антах».
АПОДИТЕРИИ — раздевальня в обществен-
ных банях.
АРХИТРАВ — балка, нижняя часть антабле-
мента, лежащая на капителях колонн
А ПИК — стенка, возведенная над венчающим
сооружение карнизом; часто украшается рельефом
или надписями.
АТРИЙ — закрытый внутренний двор антично-
го жилища, куда выходили остальные помещения
БОЛЬШОЙ ДЕКУМАНУС — главная улица
римского города, идущая с востока на запад.
БОЛЬШОЙ КАРДУС — главная улица рим
ского города, идущая с севера на юг.
БУЛЕВТЕРИИ — здание, где заседал город-
ской совет.
ВОЛЮТА — архитектурный мотив в форме
спиралевидного завитка с глазком, часть ионичес-
кой капители.
ГЕРМА — столб, завершенный скульптурной
головой, первоначально бога Гермеса, затем и
других богов, государственных деятелей филосо-
фов и др.
ГЕРООН — памятник герою; 1робница без тела
покойного
ГИМНАСИЙ — школа, где обучали литературе,
музыке, философии и физическому совершенству.
ГИПОСТИЛЬ — большое помещение с много-
численными, регулярно поставленными колоннами.
ДИПТЕР — тип древнегреческого храма, поме-
щение которого окружено по периметру двумя ря-
дами колонн
ДРОМОС — крытый коридор, обычно ведущий
в погребальную камеру или склеп; имеет горизон-
тальное или наклонное направление, иногда устро-
ен в виде лестницы.
ЕККЛЕССИАСТЕРИОН — место заседании
городской ассамблеи
ЗООФОР — непрерывный фриз, украшенный
фигурами животных.
КАВЕА — расположенные амфитеатром зри-
тельские места в античном театре.
КАПИТОЛИИ — в Римской империи храм,
посвященный Юпитеру.
КАРИАТИДА — скульптурное изображение
женской фигуры, которое служило опорой балки в
здании
КЕНОТАФ — памятник без статуи.
КОРА — статуя прямостоящей девушки в длин-
ных одеждах, характерна для искусства периода
архаики.
КРАТЕР — сосуд для смешивания вина с во-
дой. имеет большое тулово, широкое горло и две
ручки
КУРОС — статуя юноши-атлета, преимущест-
венно обнаженного, характерный образец пласта
ческого искусства периода архаики
ЛЕКИФ — сосуд для масла на низкой ножке, с
узким горлом, переходящим в раструб, и верти-
кальной ручкой.
МЕГАЛИТ — сооружение из огромных камен
ных блоков.
МЕГАРОН — тип здания эгейской эпохи с пор-
тиком в торце, за которым находился зал с очагом
в центре
МЕТОП — квадратная плита, украшенная рель-
ефом, реже живописью; чередуясь с триглифами
образует фриз в дорическом ордере.
МОНОЛИТ — изделие из одного куска камня
МОНОПТЕР — круглый храм, окруженный
колоннадой в один ряд.
НАВАРХ — морской военачальник, адмирал.
НАРТЕКС — входное помещение, притвор;
предназначалось для лиц, не имевших права вхо-
дить в храм.
НИМФЕЙ — сооружение из алтаря и открыто-
го водоема или здание с фонтаном млн бассейном.
ТРИКЛИНИИ — в античной архитектуре по-
мещение для трапезы.
ОДЕОН — крытый концертный зал, сходный по
конструкции с античным театром.
ОПИСТОДОМ — закрытое помещение в зад-
ней части древнегреческого храма, отделенное сте-
ной от целлы н имеющее выход па задний фасад
здания.
ОРХЕСТРА — круглое или полукруглое прост-
ранство для хора и балета, расположенное между
сценой театра и местами для зрителей.
ПАЛЕСТРА — спортивный комплекс с четы-
рехугольным портиком внутри.
ПАЛЬМЕТТА — стилизованный веерообраз-
ный лист: использовалась как деталь архитектур-
ного декора.
ПЕНТЕЛИКСКИЙ МРАМОР — камень,
добывавшийся на горе Пантелик.
ПЕПЛОС — древнегреческая женская, в основ-
ном. праздничная одежда.
ПЕРИПТЕР — основной inn древнегреческого
храма периодов архаики и классики, прямоуголь-
ное здание из пронаоса и целлы, со всех сторон
окруженное колоннами.
ПЕРИСТИЛЬ — прямоугольный двор или зал,
окруженный с четырех сторон колоннадой; состав-
ная часть древнегреческих жилых и общественных
зданий.
ПИЛЯСТРА — вертикальный прямоугольный
выступ на стене; имеет те же части и пропорции,
что и колонна, и применяется как элемент, членя-
щий стену.
ПИФОС — большой яйцевидный сосуд для хра-
нения зерна, воды, вина и пр., обычно вкапывался
в землю.
ПЛАТЕЯ — широкая улица в греческих горо-
дах.
ПОЛИС — автономный город-государство в
Древней Греции.
ПОРТИК — часть здания, открытая на одну
или три стороны и образуемая колоннами или ар-
ками несущими перекрытие с фронтоном или ат-
тиком.
ПРОНАОС — полуоткрытая часть античного
храма между входным портиком и целлой.
ПРОПИЛЕИ — парадный вход в храм или дво-
рец-
ПРОСКЕНИУМ — передняя часть сцены в ан-
тичном театре.
ПРОСТИЛЬ — тип античного храма с колонна-
ми, расположенными по фасаду.
ПСЕВДОДИПТЕР — тин античного храма,
отличающийся от линтера отсутствием внутренне-
го ряда колонн, хотя место для них оставлено.
СОКРОВИЩНИЦА — небольшое здание, где
хранятся дары, поднесенные богам.
СТИЛОБАТ — каменные плиты под колоннами
или трехступенчатыи цоколь древнегреческого
храма.
СТОЯ — то же, что и портик.
ТАЛАССОКРАТИЯ — торговое или военное
превосходство па море.
ТЕМЕНОС — ограда священного участка.
ТЕТРАРХИЯ — система правления, существо-
вавшая в Древнем Риме с 305 по 395 г. н. э.
ТИМПАН — треугольное поле фронтона, а так-
же углубленная часть стены треугольной или по-
лукруглой формы над окном.
ТРИГЛИФ — прямоугольная плита с несколь-
кими желобами; чередуясь с метопами, образует
фриз в дорическом ордере.
'ГОЛОС — в древнегреческой архитектуре круг-
лое в плане здание гробницы или святилища.
ХРИСОЭЛЕФАНТИННЫЙ — из золота и
слоновой кости; хрисоэлефангинная скульптура
состояла из деревянного каркаса, на который на-
клеивали пластаны слоновой кости для изображе-
ния кожи и золотую фольгу дся волос и одежды.
ЦЕЛЛА — главное помещение античного храма,
считалось жилищем бога, скульптурное изображе
ние которого там находилось.
ЦОКОЛЬ — выступающая часть стены здания
или колонны, лежащая на фундаменте.
ЭКСЕДРА — в епггичной архитектуре полукруг-
лая глубокая ниша в здании или полуоткрытое со-
оружение.
ЭНТАЗИС — утолщение ствола колонны в
средней части, устраняющее оптическую иллюзию
вогнутости ствола.
ЭПИГРАФ — в античные времена надпись на
памятнике.
ЭХИН — часть капители дорической колонны в
виде круглой в плане подушки с выпуклым криво-
линейным профилем: переход от ствола колонны к
абаку.
ЯРУС — расписанное пространство стены, огра-
ниченное карнизами.
213
У казатель
Авга 162	Аполлон Исменнйскнн.	Афина Промахос, 26	203. 207	Загория-Внкос, 56
Авгусг Цезарь, 2б, 23, 32.	100	Афина Пропаия 94 95.	Ге|>акл11т, 16	Залонпо. 48
50. 78,79, 84	Аполлон Карненский, 183,	96 146	Гсрмаисты, 169	Зевксис. 18. 20
Агамемнон, 134, 13б, 137	185	Афина Халкиока, 165	Гермес Пропнлейский, 173	Зевс Ипат, 32
Агафарх, 18	Аполлон Лафриос, 87	Афина, 30, 31, 33. 116. 166,	Гермес, 66. 77. 151 155,	Зевс Олимпийский 14, 22,
Агслад. 16, 157	Аполлон 11нфийский 84.	175,188	157,169, 175,176,177	36, 37.151 152,153,156.
Агиа-Триада. 199	88. 89. 90. 92. 188,189,	Лфродизни из Карин. 197	Геридог 171	157
Агия-Ирнни, 166	198	Афродита	Геру лианы. 26	Зевс Спаситель. 163
Аг.лохарт, 186 188	Аполлон Птой, 99	иполимпидийская.	Герусмя, 164	Зевс ( тратиос. 84
Агора, 22. 38, 39. 40. 41,	Аполлон Ситалк, 89, 92	61	Гесоид, 98	Зевс. 30. 33. 37, 42. 52, 55.
48	Аполлон Термиос, 84, 85	Афродита Милосская, 20	Гестия, 30, 172	60. 61 103,150.154,185,
Агоракрнт, 18. 27,107.111	Аполлон Эпикурейский, 17.	Афродита Пейфо, 128	Гефест. 16. 32. 40. 105	194.196
Агораномион, 22	158	Афродита, 30, 52 62,175,	Гея. 51. 88	Знпария, 192
Агридженто. 186	Аполлон, 12, 14 59, 87, 88,	178 188,192	Гнгея. 45, 161, 19b	
Агрилсэа, 105	89. 90, 91 116, 123 126,	Афродит а-Ас гарта 174	Гыерои, 92	Иблея, 154
Агринион, 84	129, 150, 163,169. 170.	Ахайя. 46, 102, 118 148,	«Гнеротифеонз, 189	Игуменица 46
Агриппа, 23. 25,26	171 172 173,174. 176,	153	Гипербореи, 97, 150, 171	Иктин. 16, 28, 158
Адриан, 22.25, 36. 37. 38.	182.190	Ахелоос, 84, 85, 87	I ин подам Милетский. 14.	Илиссос, 30
39, 40.122	Аполлонас, 182	Ахеронт, 46	18, 74	Илоты, 165
Аид 47, 66	Аракинф, 86	Ахилл, 12, 17	I нппократ, 18	Имбрассос, 194
Айне. 194	Аргирокасгро, 189		Гитиад, 1б5	Иной 169, 178
Акандия, 188,189	Арголида, 6, 114, 118 130	Ь трон, 104	Гла, 99	И|>еон. 118
Аьанф. 95	Аретуса, 150	Ба, илей, 8	1 нотис, 69	ИродАттнк 25, 34, 36, 37,
.Акарнания 50	Ариадна, 70, 72. 182	Бахиадаи, 54	Тонне, 196	124 126, 151 154
Акрокоринф, 122, 123.126	Аристарх, 194	Биллений Гай. 173	Гора Смит, 189	Исида, 61, 62. 178
Акгии, 50	Аристид, 41	Битип, 9б, 97	Торица, 58	Исмар, 82
Актнчн, 84	Аристотель, 18, Об	Бифиния, 94	Гортппа, 163, 19б, 197	Истмия 120,121
Александр IV, 65	Арп, 99	Браврон 106	Готы, 60, 160	11тея, 88
Алексассдр Велнкий, 19. 20.	Ароания. 148	Бранкузи, 8	Граникос, 61	Итомн, 160, 161
21.60, 61,65,66, 68,69	Артемида Браврония, 23,	Брпаке.ис, 19	1 урння, 211	
77.100.155	27 106	Брюс Элджинскнй 28		Кава ла. 78 81
Александруполис, 82	Артемида Лафира, 86, 87		Дамофон. 161, 163	Кадица, 56
Ашакмон. 63	Артемида Месополитская,	Валериан. 34	Даох 11, 97	Кадм, 100, 101
Ахи Паша. 48	162	Вафсика, 82	Деметра Деспойна 163	Капера, 158
Алкамен. 18, 41	Артемида Орфия 165	Вафио 164 165	Деметра. 108, 111, 122, 163	Калама га. 163
Алкинои, 54	Артемида Пропилен, 108.	Велестииоп, 59	Деметрий. 57, 58	Калидон, 86, 87. Ill
Ахкисон, 50	109	Венера. 123	Демокрит, 18. 82	Калл и юл. 66
Алкмеоннды, 42, 43, 94	Артемида, 87, 123, 125,126,	Венера Милосская. 20	Демосфен. 14, 98, 114	Калликрат. 16 . 26, 27. 28,
Анне, 150.153,156	145,163, 169,170. 171	Вергина, 19, 63, 65 70	Десиклей, 44	158,159
Ахьфеи. 150, 155	174	В₽рия, 66	Диадумен 11оликлега, 42.	Каллимахос, 18 27
Амфиараион, 107	Артемидор из Псргама, 185	Вистонпда, 82	169 175	Каллихорон, 108 109
Амфиараи, 107	Артемиды храм, 55, 143	Возиичии из Дельф, 14,	Диана, 51 78, 79	Камари, 184
Амфийпн, 100	Артемисион, 54, 8б	15	Димини, 8, 58	Камнрос, 186, 188. 189
Ачфилихня, 84	Археа-Кассопи, 48	Вилимидио, 159	Димицана, 163	Капалаки, 48
Амфиполнс, 76, 77, 82	Лрхократ, 186	Волос, 56, 57. 58	Дион Ы. 62	Кания, 196
Аиависс, 42, 43	Асклепеион, 161, 190, 191	Вуркари, 166	Диона 30, 52	Капама, 192
Анаксагор, 18	Асклепиад из Арадоса. 178		Дионис, 23, 37. 70 72, 98.	Караконеро, 189
Андроник из Кирры, 38	Асклепиады, 190	Гагесандр, 186, 188	102,103.106,123,125,	Каристин 177
Андроникос, 64	Асклепий, 56, 142 143,144,	Гай Верр, 194	142.151, 155,157. 162,	Каристос, ЮЗ
Анит, 163	145,147.160 161. I63,	Галаты, 92. 94	166, 169.177.178,182,	Кария. 33
,\ниия Регилла, 34	190. Ю2,198	I алерии 70. 73	183	Карпен, 185
Аногия 196	Атаргатис 178	Гарпократ. 178	Диоскуры, 169,180,181,	Карфаия, 166
Анн-нор, 11,12 44, 97	Лтриды. 133, 134,136, 137	Гектор.12	185	Кассандр, 63, 70
Антигон Гонят, 172,173	Атта лиды из Пергама, 169,	Гела, 154, 186	Днпнлоп, 39	Кассопа, 48. 50
Аитигониды, 172	171	Геликон. 93	Дирк. 98, 101	Кастели. 196
Аитаих III Сирийский, 20	Афина Алея. 162	Гелом, 92	Диррахион. 70	Кастри, 47
Антиох IV Сирийский, 37.	Афина Афаия, 5, 12. 14, 114,	Гера Акрайя. 54. 118	Днгтос. 103	Катагогион. 48
41	115,117	Гера Лнмепия, 118	Додона, 46, 51, 52, 84	Касара, 56
Антонин Пий, 191	Афина Варакион, 29	Гера. 118 138.151.154,	Дроизен И. Г., 20	Катохия, 8 >
Анубис, 62,178	Афина Ка.мирийская. 189	155, 178, 194		Кеа, 6. 166
Апелла, 164	Афина Линдин, 186, 187	Герайон, 178, 194	Ь.вплан из Мег-ары, 1с*4	Кекрон, 30, 32, 33
Алеллеч. 20. 68.190	Афина Нике, 16. 23, 26, 27	Геракл. 41. 51. 52. 64. 70,	Европа, 8, 78	Кеитавромахия 12, 23, 31,
Аюлл-'дор, 18	Афина Парфенос, 16, 27. 29	77. 91.150,157,158,162.	Еврот, 165	41. 66, 105,157, 158
Аполлон Дафнефор, 102	Афина Полиоха, 164, 165	174, 192	Екклесиастерон, 22	Кенхреай, 120. 121
Аполлон Делиискии, 192	Афина Полин, 32	Гераклеоп, 196, 199,200.	Елена, 165	Кератин, 169, 170
214
Кердон, 169, 177	Левкипп, 82	Милтиад, 90, 152
Керкира, 54, 90	Лела, 102	Минерва, 70
Кефаловрисео. 85	Леидас, 196	Минос, царь, 8 196, 209
Кефалос, 192	Леон. 86	Минотавр, 170
Кефей, 162	Леонид. 98, 153, 165	Мирон, 14, 16
Кефисодот. 19	Леонидайон, 151, 153	Митронолеос, 182
Кефнсос. 30, 98	Леохар. 19, 155	Михалицы. 50
Киато, 129	Лерна, 140	Мнесикл, 16, 26, 27
Кибела, 79	Лето. 88, 173,174	Моврия, 154
Киклады, 166, 182	Летоон, 173	Модильяни, 8
Киллини, 129	Лехайон, 121, 124, 125, 126,	Молоссиев династия, 46, 48
Кими. 103	127	Мосхофор, 43, 44
Киммерийцы, 65	Либон из Элиды, 156	
Кимои, 41. 90	Ливня Августа, 80	Навкратис, 174
Кннокефале, 56	Лигдам, 182	Навпактос, 88
Кинф, 169,170, 176, 178	Ликоссура, 163	Неа Анхилаос, 56
Кннча гробница. 66	Ликург, 36, 164	Неа-Плеврон, 86, 87
Кирена, 184	Лимани-Литохору, 60	Недас, 149, 158
Китира, 155	Лнндос, 186. 187	Некроматеон, 46, 47, 49, 52
Клавдий, 25, 77	Лисикрат, 22, 37	Немезида, 105. 106, 107
Кладий, 150,153, 157	Лисипп, 19, 20, 69, 97,128	Немея, 128, 129, 130, 145
Клаэоменан, 82	Лисон, 66	Неолит, 8. 57, 58.140, 167
Клейн 1 В., 21	Лисс. 196	Неоитолем. 55
Клеобии, 96, 97	Лутра, 103	Неорион. 172
Клеобул 186	Лутракн, 118	Нептун, 50, 123
Клеопатра VII Егапетская,	Луций Муммий, 122	Нереиды. 121. 172
50. 84		Нерон, 191, 192
Клеопатра. 19. 65. 169, 180,	Мавроммати, 160, 161	Несиот, 15
181	Майя, 169	Нестор, 135. 158
Клитемнестра, 132, 137, 139	Маллия, 210	Ника. 20
Кокореца. 130	Мандраки, 189	Никин, 65. 171
Кокт, 46	Мани, 165	Никополь, 40, 50, 51
Колона, 116	Мантинея, 162, 163	Нил. 174
Коммаген, 41	Марафон, 90, 91, 106, 107,	
Комотнни, 82	152	Ойнядай, 85
Компиталиасты, 169, 171	Марк Аврелий, 79, 80, 82,	Олигиртос. 129
Конкордия. 185	108,109	Олинф, 74. 75
Константин, 165	Марк Антоний, 50, 78, 84	Ороп. 107
Копаное, 66	Марк Косситий, 37	Ортагориды, 128
Кора, 10. И. 33. 44,115,182	Маронея, 82	Ор<рей, 77
Кора-Персефона, 108, 122	Марс, 50	Орхомен Беотийский. 99
Кос. 6.190,192, 193	Массалия, 94, 96	Орхомен. 162
Кратер Дервени. 70. 72	Матер Матута. 192	
Кратер, 69	Махаон, 161	Павсании, 6, 27, 33. 88, 91,
Кратея, 86	Мегале Метер, 67	128,155. 165
Кренидес, 78	Мегара, 104, 113	Павснй из Сикиона, 123
Крестена. 158	Мегаряпе, 98	Палаймон, 120
Критнй, 14	Мекала, 194	Паланмоппон. 120
Кроне, 42. 43	Меланес, 182	Палатн, 182
Кронион, 150	Мелаитий, 69	Палатиция, 63, 65
Ксанфня, 82	Мелеагр. 86	Палеолит, 8, 46
Ксеркс, 92	Мелит. 85	Палеополь, 54
Ксерополь. 102	Мелкарт, 174	Палея-Епископу 163
Кума. 103	Менады, 70	Памфнлид. 186
Курос, 10,11, 33, 97. 99,	Менялой, 162	Паи, 175
101,105.111,182	Менекрат, 54, 55	Панагия Ахиропнтос. 73
	Менелай, 165	Папайи, 18
Лаврион, 106	Месолонгион, 85. 86	Панафении, 25. 31, 36
Лакмос. 56	Мессения, 158	Панахаикон, 148
Лаконий из Амиклая, 196	Метапонтий, 154	Парга, 46, 50
Лакония, 6. 158, 164	Метеоре. 56	Парис, 69, 193
Лаомедон Митиленский, 76,	Метроон, 40, 41, 154	Парнас, 88, 95
77. 116	Мецово, 56	Парной, 164
Лапифы, 66, 157	Мндея, 141	Парос. 92, 105,111
Лариса, 58, 59	Мидий, 18	Паррасии, 18
Лафира, 87	Миеза, 66	Парфеноп, 18б
Лебена, 198	Миконос. 169, 181	Патры, 128, 148, 149
Левкадия, 66	Микрофнвы, 56	Пафос, 18, 19
Левкандня. 102	Милос, 6, 167	Певкакия, 57, 59
Пегас, 54
Пела. 66
Пелла, 20, 67, 68, 69
Пелоп, 150. 157
Пелопейон. 151, 155
Пентесилея, 12
Пеомий из Менде, 18, 157
Перахора, 118. 119
Персам. 21,26,41,141,190
Пердико Врнсси, 99
Перикл, 16, 25, 30. 37, 41.
104,109
Пернстерия, 158
Персефона, 47, 64, 65, 185
Песистрат, 109, 170
Петра. 59
«Пещера нимф», 182
Пидна, 92
Пиерия. 60
Пилос, 158,159
Пиндос, 46, 51, 56, 60
11ирас, 56
(1иргос, 150
11ирифон. 157
11ирр, 52
Писистрад, 37
Пифагор, 194
Пифагорио, 194
11ифия, 88. 91, 94, 96
11ифокрит. 188
1 Тифон. 88. 89. 91
Плака, 37. 38. 167
Платон. 18, 104
Плутарх. 98
Плутон, 65, 108
Пникс, 34, 41
Подалирнй. 161
Полипют из Фасоса, 16
Полиглот- младший, 18
Полизелос из Гелы, 15. 97
Полнклект. 14, 16, 18, 20,
122.138, 175
Поликлет младший, 142,
143,144.145,146. 147
Поликрат, 178, 194
Полимед Аргосский, 97
Полиоркет Деметрий, 57,
58, 59,172
Полнррения. 196
Портара, 182
Посейдон, 16, 17, 30, 32,
33. 42,104, 105.120,174,
185, 188
Пракситель, 19, 20, 151,
155,157
11рна.м, 55
Проснмна, 138
Протагор, 82
Прусий, 92, 94
Птойон, 99. 101
Птолемеи, 172. 183. 184.
185
Г (толемей 11
Филадельфийский, 190
Птоос, 99
Радамаиф, 66
Рамное, 105, 106
Ретимини. 196
Ройкос из Самоса, 194
Роксана. 65
Рома, 23, 32.174,175
Ромб, 43
Саламин, 108
Самос, 6,178,194
Самофракеон, 178
Сан-Виале. Равенна, 81
Сары гора, 130
Св. Георгий, 73, 82
Св. Димитриос
Ломбардиарис,
41
Св. Димитриос, 50,57, 70,
73
Св. Ильи гора. 130
Св. Иоанна Крестителя. 46.
47
Св. Иоанна собор, 186
Св. Леонид, епископ, 127
Св. Лидия, 78
Св. Николай, 56, 211
Св. Никона базилика, 165
Св. Павел, 78, 79, 80, 81
Св. София, 80, 81
Св. Стефана базилика, 192
Св. Тита базилика, 196,
197
Себастеон, 78, 80, 160
Селевкид I Никатор
Селевкидов династия, 41
Селин. 154
Септимий Север, 124, 125
Серапеон, 169, 178
Серапис, 62. 178
Сибарнс, 154
Сибилла, 91
Силанпон, 44
Силен, 35,178.193
Силла. 34
Сильван, 78
Симонид, 166
Синдос, 70
Сифнос, 89. 91, 96
Скардана, 169, 177
Скопас, 19, 44, 162
Стефановикио, 59
Стираное, архитектор, 57
Страт, 84
Стримон, 76, 77
Суса, 69
Тайгет, 158, 164
Танагра, 101
Танит, 178
Тегея, 45, 162
Телестерион, 34,108,
109
Телеф, 162
Темби, 59, 60
Теос, 82
Терм, 84, 87
Тесей, 37, 39, 41, 68, 69.
91. 103,170,182
I есеон, 40
I есион, 40
Тилисс, 196
Тимофей из Тетей, 19, 44,
143, 145
215
Тиринф, 138,140, 141
DS
Тихи, 183
Торвальдсен Б., 116
Траян, 37
Триаинй, 169. 177
"рикала, 56
Трипити. 167
Триполис, 162. 163,
164
Тритоны, 175,17ь
1рихиннда, 84, 85
Троицы. 66, 114 116
Улисс, 54
Райдннтаи. 151
Фасасарна, 19b
Фарсала, 56, 97
Фасос, 78
фрдриады 88
Фемида. 52, 107, 145
Фемисгокл, 41
Феодор из Самоса, 194
Феодор, 96, 97
Феодосий, 70, 73
Феокрит. 190
Фсофрасг, 172
Фермопилы, 98
Ферсиленон. 163
Фест, 198. 199 210
Фидий. 16, 17,18, 26,29.
30. 33. 44, 152,153,157
Филак, 95, 96
Фнлакопи, 167
Филипп II Македонский,
18. 19, 20, 60. 63. ь4, 65.
66. 70. 72, 74. 78, 98. 99,
154.155
Филипп V 52, 56, 85
Филнппейон 151.154,155
Филиппы, 78, 8!
Филопапп, 22, 23, 34, 40,
41
Филы, 107, 112
Финикийцы, 184
Финикия, 178
Флегетонт, 46
Фокидянс, 98
Фолон, 158
Форбанг, 68
Форикос, 106
Фортуна, 123, 192
Фрасибол, 107
7С.алкида, 100
Халкотека, 23
Харее из Линдоса, 189
Хариестрат, 107
Хариты, 98. 99
Херсикрат, 54
Хесте 3, 185
Хиос, 82, 92
Хора-Трифалий. 159
Хрисаор, 54
Цицерон, 194
Шин. 130,135
Эак, 66
Званг Артур, 208
Эвбея, 42, 103
Эвмен II, 23. 26
Эвридика, 63. b4
Эвримедон, 90
Эврск. 77
Эгейра, 148
Эгинио, 62
Эгира, 148
Эгисф, 132,137, 139
Эгоспотам, 90
Эгосфена, 105, 112, 113
Эдесса, 66. 67
Эдикт Феодосия I 28. 142
Эдип, 98
Эдипса. 103
Эксекия, 12
Элевтера, 112, 113
Элевтернй, 189
Элида. 148, 149, 158. 163
Элипдиос, епископ, 57
Эмафия, 62
Эномай, 150, 157
Эпаминонд, 1Ь0, 162
Эпано-Энглианос,
158
Эпидамн. 154
Эпикур. 62. 194
Эпир, 6,4ь. 50, 56,
84
Эрассион 106
Эрехтей, 32, 33
Эриманф 148
Этеокл, 98
Это тико, 85
Это лия, 88
Эфеб. 183
Эфира, 47
Эфор, 164
Эхо, 151.154
Юлин базилики, 124
Ю лии Цезарь. 56
Юлия-Августа-Диенсис, 62
Юпитер. 79, 122
Юстиниан, 50, 77. 81 120
Ялисс, 18b. 189
Янина, 46. 51, 52, 56
Фотографии
Antonio Aitini / White Stat Archive»: c.c. I, 2-3. 8, 52, 52-53, 75
imiray, 106 вверху и внизу, 106-107. 107 внизу слева, 160 вверху,
160-161. 170. 170-171. 172 пииму. 172-175, 175 пниау. 174 юппу
слепа. 174-175. 175 винчу справа, 178 наерху справа, 178 внизу, 179,
180-181, 181 внизу слева. 182. 186-187, 188 внизу. 190 пперху. 190
слева, 194 194-195, 200, 201, 202 нпижу, 204, 205 линзу слева. 208
внизу слева. 208-209, 216.
Marcello BcrttioelU / White Star Archive*: c. c. 16-17. 28-29,
Alfio Ganwm/ White Star Archives, с. c 9 слева. 22-23, 24 ramay.
26-27, 29 luicpxy, 32-33. 34 внизу ctijiaiia, 35 мниху слепа и скрапа.
36 вверху и внизу. 37 вверху и внизу. 38. 39, 40, 41, 46. 47. 48, 49,
50. 50-51.53 внизу, 54 вверху, 54-55, 56, 57. 58. 59. 60, 61. 62, 63
вверху, 64. 66, 67. 70 пннэу справа, 74 вверху, 75. 76, 77, 78. 79.
80. 81, 82. 83,84,85. 86, 87. 90 91, 91. 92 «верху. 93 пиииу слева.
97 внизу, 98 внизу. 98-99, 99 пнерху в внизу, 104, 105, 106 в
tpinpe. 107 внизу справа, 108. 109. 110. 111. 112. 113. 118. 119. 120.
121.122. 123. 124. 125. 126 вверху епрмм и в центре. 126-127, 128-
129. 129 ттэу. 130. 133 внизу, 136 вверху. 140. 141, 148. 149, 151.
I >2. 153. 153 вверху и внизу. 154 в центре и книзу. 154-155, 155
внизу. 156-157. 158 внизу слеш, 158-159. 159 внизу. 161 тнгау. 162
слеш. 164 слева. 164-165, 165 пннэу 166 вверху. 166-167,
168. 171. 172 вверху. 174 внизу справа, 175 вверху н внизу едена.
176, 177, 178 вверху слева, 180. 181 пни чу справа, 183. 184 вверху
слева. 186. 187 внизу, 188 вверху н п центре, 188-189. 189 вверху,
190-191. 191 192, 193. 195. 196, 197. 198. 199 вверху к слева. 200
слева. 202-203. 293 вверху, 204-205. 208 вверху и вннву пцмиа,
209 гашзу. 210-211.
Giulio Veggi /' White Star Archive?. c.c 26 ftoepxy. 28 вверху к внизу,
32 вверху и я<и.<у, 32 скрапа. 34 вверху. 34 внизу слеш. 34-35. 36-
37. 88, 88-89, 92 в центре и внизу 92-93. 93 внизу справа, 94-95.
95 внизу. 114-115. 115 внизу, 117 вверху, 126 мниху, 128 «верху и
внизу, 132 вверху справа 136-137, 137 в центре, 138 пверху, 139
внизу, 142 вверху слева. 144 144 145, 156 пперху ctifiana, 158 вверху
едена. 158 справа. 162 справа. 162-163. 163 вверху. 164 внизу слева,
Agcti/м Double** Milano с,с. 9 справа. 16 вверху, 22 янкву, 31 п
центре. 99 в центре. 184 вверху «тцнна. 145 справа.
Agenzta Lutxa Ricctanni, Milano: с. с. 11, 12, 43 слева, 45. 72 внизу.
136-137 шпоу. 150, 152 пннэу, 157. 184 пннэу. 184-185. 185 слева,
199. 203 пннэу
Agenzia Luisa Ricciariru, Milano / Photo Ninuttallah < 291шмау
Agenzia Luisa Rktiamu, Milana / Lmilia F. Simian* c.c 132 вверху
слева, 206 внизу. 206-207
Agenzia Lutsa Riccuirim. Milano / Folo W,P,S: c. 68 мтзу
A KG Photo. Berlin, c-c. 130. 156 внизу
Giovanni Dagii Orti. c.t, 6-7, 14 слева и гн|ыпл, 15 справа. 18. 18-19.
19. 20. 27 сверху и снизу, 43 спраш, 44 слепа н в центре. 44 спрана.
54 внизу, 58-59. 63 внизу. 64-65. 65 внилу. 68-69. 71. 72 вверху,
72-73. 73 micpxy справа, 87 внизу слепа, 88 вверху, 91 внизу, 95
справа, 96, 96-97, 100 вверху и внизу, 10! внизу справа н слева. 101
вверху слейа. 114, 135.137 tmepxy. 138 внизу, 138 139. 146. 146-147,
147, 164 слева. 166 внизу. 189 внизу
Машу Photography: c.c. 142-143.145 вверху
Musre Louvre Pari*. ASAP / The Bridgincn Ari Library, c. 21
On Location / V. C unslatinca*. ex. 150-151,152 вверху.
On Location / Loukas 1 laps»: c _c. 102 вверху и внизу. 103
On Location / VelisHnoc Voiiias: c. 154 вверху
SCALA Group, Hrenzr c.c, 14-15, 42-43, 142 вверху справа, 199
in may справа.
SIME / Johanna Huber c.c. 205 ттзу справа, 206 вверху. 207
внизу.
Нгпп Stirriin: с. 4 внизу.
Studio Копни / Photoitock: c.c. 69. 70 внизу слева. 73 пннэу 102-
ЮЗ.
Studio Корреппапп / Staahchc AntikeiHMinmlungen und GlipHilhek
Mundien; ex. 116-117
The Britsxh Museum. Ijondou: c.c 10. 13, 30 вверху. 30-31 вверху,
The British Museum, I-andon / Th? Bridgeman Art Library c.c 30=31
внизу
Фурио Дурандо
ГРЕЦИЯ
Атлас чудес света
Переводчик А. В-Дубровский
Редактор И В. Андонъева
Выпускающий М В. Писарева
Корректор Т. И Нарва
Оператор Компьютерной верстки О. В. Князева
Оформление обложки К' Д Кудря
Фото на обложке COREL Professional PHOTOS
ЛР № 090071 от 13 января 1999 г.
Подписано в печать 2b.03.2001 г.
Тираж 5000 экэ. Печать офсетная.
Гарнитура «.Академия,.
БММ АО- Москва Ленинский просп., 95а.
Отпечатано в Италии
По вопросам приобретения книг Бертельсманн М< дна Москау
по издательским ценам просьба обращаться по адресу:
Москва, 1-й Рижский пер., д. 2, стр. 1, офис 9.
Тело 286- 4711. 286- 4772.
С вершины горы
Кинф Можно
насладиться
чудесным видом
руин Делоса и
синевы Эгейского
моря, омывиюшего
остров,
Атлас чудес света
Издавна человек называет чудом все,
что не укладывается в рамки обычного.
Серия «Атлас чудес света» — великолепные
путеводители по различным уголкам нашей
планеты. Рассказы о всемирно известных
исторических и культурных
достопримечательностях дополнен ы
первоклассными цветными фотографиями.
Альбом-путеводитель «ГРЕЦИЯ» познакомит вас
с самыми выдающимися памятниками
и архитектурными сооружениями одной из
самых древних цивилизаций на Земле.
Вас ждет рассказ о замечательных
архитектурных памятниках Древней Эллады
и шедеврах античных скульпторов.
На страницах этого издания вы найдете также
карты, схемы и другую полезную
и занимательную информшщю.