Author: Бубнов Ю.Н. Орельская О.В.
Tags: архитектура история россии краеведение история нижнего новгорода
Year: 1985
Text
Ю. Н. Бубнов О. В. Орельская
АРХИТЕКТУРА
ГОРОДА
ГОРЬКОГО
Кр3559.1
Ю. Н. Бубнов
О. В. Орельская
АРХИТЕКТУРА
ГОРОДА
ГОРЬКОГО
ОЧЕРКИ ИСТОРИИ
1917—1985
вки
Горький
Волго-Вятское
книжное издательство
1986
ББК 85.118 (2Р—2Г)
Б 90
Рецензент
В. В. Воронков, засл, архит. РСФСР
Введение, глава I и раздел «Горьковские архитекторы» напи-
саны О. В. Орельской, остальные главы и словарь архитектурных
терминов — IO. В. Бубновым
Бубнов 10. Н., Орельская О. В.
Б 90 Архитектура города Горького: Очерки истории.
1917—1985.— Горький: Волго-Вятское кн. изд во,
1986,- 191 с.
50 коп.
Книга дает характеристику основных этапов становлении и раз-
вития архитектуры г. Горького ва годы Советской власти. Форми-
рование архитектурных направлений и стилей раскрывается на об-
щем фоне развития зодчества страны. В каждой главе рассматри-
вается градостроительство, архитектура жилых и общественных
зданий, реконструкция и реставрация архитектурного наследия.
Для широкого круга читателей.
„ 4902010000- 043
Б --------------72—8
М140 (03)-86
85.118 (21* 2Г)
© Волго-Вятское книжное издательство, 1986-
ВВЕДЕНИЕ
Советская архитектура рождена Великим Октябрем. За
70 неполных лет коренным образом изменились архитек-
турный облик наших городов, их планировка, масштабы
и темпы строительства. С годами исчезла хаотическая ма-
лоценная застройка городских окраин. На смену пришла
плановая организация строительства. Дерево сменили
кирпич и железобетон. Наши города поднялись ввысь.
Коренные социальные преобразования, происходившие
в стране после победы Великой Октябрьской социалисти-
ческой революции, видны и на примере г. Горького —
крупного промышленного и культурного центра.
Горький, как и любой другой исторический город, от-
ражает в своей архитектуре напластование времен и пе-
реплетение стилей. Сегодняшний облик города определя-
ется сочетанием прошлого и современности, и это любому
старинному городу придает особый колорит.
Предпосылки для развития современной архитектуры
начали складываться на рубеже прошлого и нынешнего
веков.
Нижний Новгород — уже тогда значительный промыш-
ленный и торговый центр России — ярко представлял ли-
цо российской архитектуры того времени. Здесь работали
крупные зодчие, такие, как П. Бойцов, братья Веснины,
Л. Даль, А. Кочетов, П. Малиновский, В. Покровский,
А. Померанцев, В. Цейдлер, Ф. Шехтель, В. Шретер,
В. Шухов и др.
Однако в целом для города было характерно отсутст-
вие регулярности застройки, которая когда-то — в начале
прошлого столетия — была ему присуща. Исторически сло-
жившаяся радиально-полукольцевая планировочная струк-
тура центральной части города сохранялась. Заречная же
часть Нижнего Новгорода в планировочном отношении
развивалась стихийно. В условиях частного предпринима-
тельства невозможно было регулирование процесса раз-
вития города и его рациональная организация.
3
В пейзаже Нижнего Новгорода XIX века доминирую-
щую роль играли устремленные ввысь силуэты многочис-
ленных церквей, которые поднимались средн невысокой
жилой застройки. На рубеже столетий культовые построй-
ки начали утрачивать главную роль в силуэте города, так
как появился целый ряд крупных общественных зданий
различного назначения. Исторический центр Нижнего
с системой площадей и набережных стал средоточием
строительства таких сооружений, как банки, пассажи,
торговые дома, конторы и т. д. Все более нарастал конт-
раст между центром и неблагоустроенными окраина-
ми. Город как бы дифференцировался по классовому
и сословному признакам. Так, па В.-Волжской на-
бережной строились промышленники и капитали-
сты. Здесь, как и на Большой Покровской, были
наиболее представительные каменные особняки с пышным
архитектурным оформлением, демонстрирующим престиж-
ность и богатство. На Большой Печерской проживали
купцы 1-й гильдии, на Ильинской — купцы 2-й гильдии.
По сравнению с домами городской знати архитектура ку-
печеских домов отличалась еще большей разнохарактер-
ностью. Чаще всего жилые дома строились вплотную друг
к другу. Все внимание сосредоточивалось на «лицевых»
фасадах зданий, игравших роль своеобразных «визитных
карточек». Соревнование купца, промышленника и дво-
рянина в престижности было своеобразным стимулом раз-
вития архитектуры. Облик города несколько изменился
и в связи с проведением в 1896 году Всероссийской тор-
гово-промышленной и художественной выставки. К’ ее от-
крытию было проведено благоустройство центральных
улиц, пущен трамвай, построено здание драматического
театра, открыт художественно-исторический музой в Дмит-
ровской башне кремля. На этой выставке впервые в Рос-
сии выявились и прогрессивные рационалистические тен-
денции, представленные в работах русского инженера
В. Шухова. Он возвел павильоны, где впервые в мире при-
менил вантовые большепролетные конструкции, и именно
с них начинается новаторство в русской архитектуре.
В начале XX века архитектор Ф. Шехтель сооружает в
Нижпем здание банка на ул. Маяковского (пыпо № 23).
Это был пример «новой» архитектуры — рационального
модерна, показавшего возможности каркаса в создании
больших зальных пространств. Нижегородский архитек-
тор П. Малиновский в своих постройках позднего модерна
также опережает время, как бы предугадывая дальнейший
4
путь зодчества. Эти прогрессивные тенденции были разви-
ты впоследствии в советском архитектуре.
До сих пор историческая часть центра г. Горького со-
хранила постройки конца XIX — начала XX века. И по
сей день пас восхищают здания театра драмы, Госбанка,
городской думы, Главного ярмарочного дома. Эти здания,
а также купеческие особняки и доходные дома, мимо кото-
рых мы проходим каждый день, совместно с современными
постройками составляют единую ткань городской застрой-
ки. Советские зодчие, сознавая большую ответственность
за уникальное архитектурное наследие города, проявляют
необходимую заботу в деле сохранения его для будущих
поколений.
Необратим бег времени. Уже и 70-е годы нынешнего
века стали историей. И от каждого исторического периода
остаются типичные архитектурные объекты, в которых
выпукло запечатлелись черты той или иной эпохи. И к ним
непрерывно присоединяются те, которые составляют се-
годняшний день.
Авторы приглашают читателя совершить мысленную
прогулку по давно знакомым и любимым горьковчанами
центральным улицам родного города. Мы увидим немало
интересных архитектурных сооружений, каждое из кото-
рых характеризует свою эпоху, свой стиль. В этом смысле
Горький, как город с богатым историческим прошлым,
являет собой настоящую кладовую архитектурно-художе-
ственных ценностей.
Итак, мы с вами на одной из центральных площадей
нашего города — площади М. Горького. С нее и начнем
наше небольшое путешествие. Смысловой и художествен-
ной доминантой площади является памятник великому
пролетарскому писателю, родившемуся и выросшему в на-
шем городе. Вокруг скульптурного памятника разбит
сквер. По периметру площадь обстроена жилыми и обще-
ственными зданиями, возведенными в разные годы. Здесь
и здания начала XX века, носящие черты эклектики и мо-
дерна, и Дом связи, занявший это место на площади в на-
чале 30-х годов. Своими строгими лаконичными формами
он отражает первый этап становления советской архитек-
туры. В предвоенные годы на площади поднялось здание
авиационного техникума. Монументальность его архи-
тектуры подчеркнута ритмом вертикальных пилястр с ка-
пителями сложного рисунка, далеко вынесенным карни-
зом. Это уже представитель второго периода советской ар-
хитектуры, связанного с освоением классического насле-
5
дня. Привлекает внимание на площади и парадный фасад
семиэтажного жилого дома с магазином «Книги» в пер-
вом этаже, построенного в начале 1950-х годов. Он при-
надлежит к третьему периоду развития советской архи-
тектуры. С этими зданиями плечом к плечу стоят и жилые
дома 1960-х годов с малометражными квартирами и аске-
тическими фасадами. В начале 1980-х годов сооружено
высотное здание проектного института «Промстройпро-
ект». В силу своего положения и размеров оно задает на-
правление и новый градостроительный масштаб реконст-
руируемой улице Горького. Это здание кажется громад-
ным по сравнению со своими соседями и ужо этим прико-
вывает к себе внимание. Но пройдет еще 10 15 лот, и оно
вольется в общую панораму современного высотного жи-
лого массива, который вырастет на ним в границах улиц
Горького и Белинского.
От площади М. Горького начнем нош пуп. но ул. Сверд-
лова (быв. Б. Покровская). Ныне это одна па УЛИЦ запо-
ведной архитектурной зоны, сохрнпипмнн кок уникальный
фрагмент старинной юродской среды Освобожденная в
последние годы от городскою rpaiicifopra, опа сохранила
функции торговой улицы По пой неширокой улице, ве-
дущей к древнему кремлю, как пи < трвшю, прекрасно
уживаются здания самых |>.> шчпых стилей. Па протя-
жении всей застройки пгтрочпютгп небольшие разрывы в
виде курдонеров, которые способствуют зрительному рас-
ширению улицы и создают < ю н пеобюдимые простран-
ства перед рядом общественных зданий От середины и
конца прошлого вока сохранились невысокие двух-трех-
этажные жилые дома (в основном доходные) с магази-
нами в первых этажах. Пни вплотную примыкают друг к
другу и продета пли ют единый фронт ин тройки в молко-
пластичной трактовке, (.'лева, в разрыве между домами,
появляется фасад кинотеатра «Октябрь» одного из са-
мых крупных кинотеатров города Ш> \ годов. Чуть далее
наше внимание неизбежно привлечет вход н здание теат-
ра кукол, решенный в виде затейливой декоративной
стенки.
Затем мы непременно остановимся перед одним из са-
мых красивых зданий начала XX века, которое вырастает
перед нами как удивительное сказочное строение. Это зда-
ние Госбанка, возведенпое в 1913 году в неорусском стиле.
Облик здания с его богатым набором декоративных дета-
лей позволяет ощутить праздничность и лиричность моти-
вов древнерусской архитектуры.
6
Напротив здания банка — многоэтажный жилой дом —
один из лучших образцов жилой архитектуры середины
1950-х годов. Здесь на фасадах очень тактично использо-
ваны мотивы архитектуры итальянского Возрождения. От
ул. Свердлова то тут, то там ответвляются старые тихие
улочки и переулки, почти не изменившие пока своего ви-
да с прошлого века.
В месте пересечения ул. Свердлова с Октябрьской вни-
мание прохожего остановит скромный, но выразительный
ионический портик главного входа в Дом культуры им.
Я. М. Свердлова (быв. Дворянское собрание). Это здание
построено в начале XIX века, когда в русской архитекту-
ре господствовал классицизм. На этом сложном участке
центра ощущается просторность, так необходимая для вос-
приятия этого сооружения.
Напротив него — пример стилизаторства в духе под-
ражания классицизму в архитектуре конца XIX века —
здание бывшего окружного суда.
Далее раскрывается курдонер Театральной площади с
изящным зданием театра драмы. Во внешнем облике те-
атра ощущается подражание различным стилям прошлых
эпох. Соединенные рукой большого мастера архитектора
В. Шретера, они создают прекрасный облик торжествеп-
по-праздничного театрального здания.
При выходе ул. Свердлова на пл. Минина и Пожар-
ского невольно задержишься взглядом на пластике здания
Дворца труда (быв. городской думы), на его сложном си-
луэте — шатре, башенках над выступающими из плоско-
сти стены эркерами. Они как бы подготавливают зрителя
к восприятию открывающегося с площади ансамбля
кремля.
Отсюда мы можем направиться мимо сквера в сторо-
ну знаменитой лестницы у памятника В. П. Чкалову и
полюбоваться панорамой слияния Волги и Оки.
Охватывая взглядом площадь в целом, невольно ощу-
щаешь ее просторность, несмотря па архитектурную насы-
щенность этого участка центра. В законченный ансамбль
пл. Минина и Пожарского сформировалась уже в совет-
ское время.
Одним из памятников архитектуры, дополняющим ан-
самбль, служит здание пединститута (быв. духовной се-
минарии), представляющее собой типичный образец «ка-
зенной архитектуры» начала XIX века. По центральной
оси фасада располагается выступающий из плоскости сте-
ны белоснежный двухъярусный восьмиколонный портик.
7
Рядом с ним в предвоенные годы вырос крупный ше-
стиэтажный жилой дом, фланкирующий начало ул. Ми-
нина. Поскольку площадь застроена в основном двух- и
трехэтажными зданиями, этот жилой дом тактично постав-
лен с отступом от красной линии застройки и не наруша-
ет цельности ансамбля.
На продолжении площади привлекает внимание угло-
вой дом, построенный в 1950-е годы, вплотную примыка-
ющий к зданию ректората мединститута, выполненного в
формах русского неоклассицизма начала XX вока. Жилой
дом как бы повторяет тему здания мединститута.
А сколько таких маршрутов можно составить! Они так-
же могли бы показать своеобразие и живописность архи-
тектурного облика города, в котором норанпозпачпые по
художественной ценности постройки в совокупности соз-
дают неповторимую городскую сроду, ее живописный и
запоминающийся образ.
Советская архитектура, которой посвищоиа книга, про-
должила каменную летопись истории города. До наших
дней дошли первые Дворцы культуры, построенные) для
рабочих, ставшие олицетворением аромини культурной
революции; дома коммуны втп наиболее нигоресные ти-
пы строений, выражающие ду\ своего времени; памятни-
ки и монументы; первые стад,ноны и школы, в также це-
лые жилые массивы рабочие поселки и соцгородп, вклю-
чающие в свой состав, помимо жилья, общественные и
культурно-бытовые учреждения. Сейчас оно уже кажутся
скромными по сравнению с размахом строительства на-
ших дней, но тем не менее именно они были первыми
ростками нового социалистического зодчества, и без них
не будет у пас полного представления о недавнем про-
шлом.
Советская архитектура не стоит па место, опа непре-
рывно движется. На смену «пролетарской» архитектуре
1920-х годов пришла монументальная архитектура первых
пятилеток, проникнутая пафосом героического груда. Ве-
личие и торжественность стали присущи целому ряду жи-
лых и общественных зданий, выросших на площадях и
магистралях города во второй половине 1930-х годов. Сре-
ди зданий этого периода выделяются жилые кварталы в
Соцгороде автозавода по пр. Жданова с радиусным домом
и по пр. Октября с гигантскими арками, объединяющими
пространство дворов. К числу лучших произведений от-
носится и административное здание по ул. Воробьева, и
знаменитая лестница на Волжском откосе.
8
Ориентация на классические формы, возникшая в
1930-е годы, получила свое естественное развитие в пос-
левоенные годы, что было связано с подъемом патриоти-
ческих чувств победившего народа. Началась парадная
обстройка городских магистралей. Характерными образца-
ми этих лет, отличавшимися высоким уровнем архитек-
турного мастерства, явились здания университета на
пр. Гагарина, здание Горэнсрго па вл. Маркина, Дворец
культуры ГАЗа, общежитие политехнического института
на пл. Лядова, машиностроительный техникум в Сормо-
ве и др. Здания становились все более помпезными, что
зачастую противоречило требованиям экономики, конст-
рукции, функции и тормозило развитие массового строи-
тельства.
С середины 1950-х годов начался новый этап развития
советской архитектуры. На основе индустриализации раз-
вернулось массовое жилищное и культурно-бытовое стро-
ительство. Неотложным стало требование: каждой семье —
отдельную квартиру. И решению этой проблемы мы обя-
заны пятиэтажным панельным домам с малометражными
квартирами, которые поднимались в первых микрорайо-
нах города. Архитекторы повсеместно занимались «при-
вязкой» типовых проектов. Прошло не так уж много вре-
мени, и на смену пятиэтажной застройке пришли 9—12-
этажные жилые здапня. В наши дни архитектура сделала
большой шаг от первых пятиэтажек на ул. Лескова и в
Нагорных микрорайонах до строящихся сегодня высотных
жилых домов на ул. Горького и в Верхних Печерах. Од-
новременно изменилось и решение архитектурно-художе-
ственных проблем, связанное как с улучшением плани-
ровочных качеств жилых домов, так и расширением архи-
тектурно-образных возможностей индустриального домо-
строения. И вот уже пятиэтажный жилой дом, изготов-
ленный па заводе, бывший достижением и важным этапом
на пути индустриального массового строительства, пре-
вратился в памятник культуры своего времени.
И как невозможно представить Горький без его уни-
кального живописного памятника древпего зодчества —
Нижегородского кремля, так невозможно его теперь пред-
ставить и без современных жилых районов, выросших на
его окраинах. Пройдет еще десяток лет, и на берегу Волги
поднимется экспериментальный жилой район «Мещерское
озеро», который создаст новый городской пейзаж в центре
города. Оп станет одним из завершающих аккордов жи-
лищного строительства в XX веке.
9
Быстрыми темпами растет город, меняется его силуэт.
Наряду с жилыми массивами появляются и крупные об-
щественные здания, перекидываются новые мосты через
Оку, вступила в эксплуатацию первая линия Горьковского
метрополитена. Как изменился город за эти годы! И глав-
ное во всем этом то, что созданное трудом архитекторов
и строителей создано для парода!
Книга об архитектуре г. Горького обращена к тем, кто
любит свой город и хочет больше о нем узнать. Для зна-
комства с городом, его архитектурой прошлого, настояще-
го и будущего мы отобрали сравнительно узкий круг объ-
ектов, показываем лишь наиболее типичные примеры, ко-
торые выявляют достоинства и недостатки в сложном
поступательном процессе диалектического развития архи-
тектуры. Хотелось бы надеяться, что обращение к архи-
тектурным сооружениям советского периода будет интерес-
но для многих читателей, и, возможно, книга изменит их
отношение, их оценки архитектуры советского периода,
вызовет с их стороны более углубленное И пристальное
внимание к тому, что их ежедневно окружает.
Книга дает характеристику основных этапов станов-
лопин и развития архитектуры в । Горьком па фоно об-
щего развитии водчоства праны. При «том п< пользуется
принятая а истории советской архитектуры периодизация.
В каждой главе основное внимание уделается градострои-
тельству, архитектуре жилых и общественных вданий, а
также реставрации памятников архитектуры, благоустрой-
ству и озеленению территории, т. е. всему тому, что соз-
дает среду для жизнедеятельности человека.
В работе не затрагивается архитектура промышленных
зданий, которая может стать темой самостоятельного ис-
следования.
Авторы использовали имеющиеся литературные источ-
ники, материалы Государственного архива Горьковской
области, музея им. А. В. Щусева, частные архивы ряда
горьковских архитекторов, личные впечатления, а также
устные свидетельства зодчих, работавших в разные годы.
Комплексное рассмотрение архитектуры г. Горького
советского времени проводится впервые. Эта работа но
изучению архитектуры города, начатая совсем недавно,
должна быть продолжена в дальнейшем.
ГЛАВА I
СТАНОВЛЕНИЕ
НОВОЙ
АРХИТЕКТУРЫ
(1917—1932)
Первые шаги Советской власти ознаменовались пересе-
лением рабочих из трущоб и подвалов в дома и особпяки,
конфискованные у буржуазии. В Программе партии, при-
нятой в 1919 году VIII съездом РКП (б), были изложены
основные принципы жилищной политики социалистиче-
ского государства: «Задача РКП... всеми силами стремить-
ся к улучшению жилищных условий трудящихся масс;
к уничтожению скученности и антисанитарное™ старых
кварталов, к уничтожению негодных жилищ, к перестрой-
ке старых, постройке новых, соответствующих новым усло-
виям жизни рабочих масс, к рациональному расселению
трудящихся»*.
В годы гражданской войны и интервенции строитель-
ство в стране практически нс велось. Широко распростра-
ненным в строительстве был ручной труд, отсутствовала
механизация работ, сказывались недостаток транспортных
средств, нехватка квалифицированных строителей.
В 1922—1923 годах, в период восстаповлепмя народ-
ного хозяйства, в стране проходила дискуссия: каким дол-
жно быть социалистическое расселение, как решить во-
прос об уничтожении противоположности между городом
и деревней, была выдвинута концепция города-сада — по-
селения небольшого размера с малоэтажной застройкой и
большим количеством зелени.
Начало первым градостроительным мероприятиям было
положено в 1924—1925 годах. Объемы строительства в
эти годы были невелики, но при большинстве промышлен-
ных предприятий, электростанций уже проектировались
и возводились первые благоустроенные поселки для ра-
бочих. По всей стране стали появляться временные барач-
ные городки, которые строились с применением дешевых
материалов и облегченных конструкций. К настоящему
* КПСС в резолюциях и решениях съездов, конференций и пле-
нумов ЦК. 1917-1924. Изд. 8-е. М., 1970, т. 2, с. 57.
И
времени в большинстве своем они снесены. Такое строи-
тельство было характерным для восстановительного пери-
ода. Оно отражало реальную экономику того времени. Но
уже чрезвычайно показательным стало то, что Советская
власть занялась преобразованием рабочих окраин крупных
промышленных городов.
Самым первым и важным градостроительным меропри-
ятием в Нижегородской губернии было строительство ра-
бочего поселка па Молитовских буграх, в Канавипе. Этот
«город-сад им. В. И. Лепина» был заложен 1 Мая 1925
года. В народе его стали называть «Ленинским городком».
Возведенный всего за пять месяцев, он отражал трудовой
энтузиазм строителей. Здесь было сооружено сто типовых
четырехквартирных деревянных двухэтажных домов.
При строительстве нового массива впервые была по-
ставлена задача комплексности застройки. Одновременно
с жильем была построена школа, а годом позднее детский
сад, магазин, благоустроена территория: па дюппыо пески
привезена растительная земля, высажено 28 000 деревьев,
устроена булыжная мостовая, тротуары из бетонных плит,
а к домам подведен водопровод.
«Ленинский городок» в Горьком можно считать своего
рода прообразом будущих микрорайонов, Новые социали-
стические поселки, возникающие па окраинах, представ-
ляли собой разительный контраст с рабочими поселками
при капиталистических предприятиях. 'Гак советская ар-
хитектура и градостроительство с первых шагов были на-
правлены на коренное улучшение условий жизни трудя-
щихся.
С 1928 года начались работы по планировке г. Горько-
го. Проводились они производственной комиссией Ниже-
городского университета под руководством выдающегося
градостроителя А. Иваницкого. Проведя обследование п
изучение города, профессор А. Иваницкий выдвинул пред-
ложение об объединении всей территории и близлежащих
рабочих поселений — Капавина, Сормова, Печер в Боль-
шой Нижний Новгород. Началом воплощения этой идеи
было административное объединение Сормова, Капавина
с Нижним Новгородом в 1928 году. С этого времени раз-
розненные самостоятельные образования, возникшие в до-
революционный период, получили прочные социально-эко-
номические и производственные связи с городом.
Индустриализация страны стала определять и основ-
ные направления в градостроительстве. С нею был связан
дальнейший рост численности населения г. Горького. За
12
первую пятилетку население увеличилось почти вдвое
(с 259 тыс. человек в 1929 г. до 452 тыс. в 1933 г.)*. Быстро
росла и территория города. В 1926 году она составляла
67,07 км2, а в 1930 году — 326,62 км2**.
В 1929 году был утвержден первый пятилетний план
развития народного хозяйства. В нем предусматривалось
жилищное строительство, реконструкция старых и строи-
тельство новых городов и крупных промышленных цент-
ров.
В стране началось сооружение гигантов советской ин-
дустрии — Нижегородского автозавода, Магнитогорского и
Новокузнецкого металлургических комбинатов, Сталин-
градского тракторного, Днепрогэса, а при них вырастали
социалистические города.
Был проведен ряд всесоюзных конкурсов па их проек-
тирование. Теоретические концепции, планировочные схе-
мы, конкретные проекты соцгородов были предметом ши-
рокого обсуждения. Одпако ясного представления о су-
ществе проблем у большинства архитекторов не было.
Поэтому наряду с текущим строительством, где реальные
материи льно-технические возможности диктовали границы
возможного, появлялись смелые идеи. Однако они харак-
теризовали скорее личную творческую потенцию их авто-
ров и были оторваны от содержания и форм социалисти-
ческом действительности. Все понимали одно — необходи-
мость создания благоприятных для жизни советского
человека условий труда, быта и отдыха, что означало тогда
настоящую революцию во взглядах па архитектуру. Так,
идея постройки города-коммуны возникла при проектиро-
вании Соцгорода Нижегородского автозавода.
В 1929 году Нижний Новгород стал одним из центров
притяжения новых архитектурных замыслов. Проектиро-
вание города-коммуны охватывало целый ряд основных во-
просов быта: проблему семьи, проблему раскрепощения
женщины от домашнего хозяйства и вовлечения ее в про-
изводство, проблему воспитания детей, организации пита-
ния, культурно-воспитательной работы, проблему жилья
и ряд других.
В проектах Всесоюзного конкурса на проектирование
Соцгорода при автозаводе отразились формировавшиеся в
тот период принципы советского градостроительства. Про-
ектные материалы позволяют познакомиться с градострои-
* См.: Трубе Л. Население города Горького. Горький, 1982,
с. 50.
** Улицы города Горького. Справочник. Горький, 1983, с. 18.
13
Конкурсный проект Соцгорода автозавода. 1929 г. Архит. В. Лав-
ров, Г. Крутиков, В. Попов. Макет АРУ
тельными концепциями различных творческих группиро-
вок*. В конкурсе приняли участие зодчие Московского ар-
хитектурного общества (МАО), Ассоциации революцион-
ных урбанистов (АРУ), Объединения современных архи-
текторов (ОСА), архитектурные факультеты Московского
выстпего технического училища (МВТУ) и художественно-
го института (Вхутеип), а также американская фирма «Ос-
тин компапи», проектировавшая автозавод. Во всех проек-
тах па первый план выдвигались идеи удобства и функци-
ональной целесообразности. В структуру Соцгорода наряду
с жилыми массивами входили учреждения культурно-бы-
тового обслуживания, просветительные, зрелищные, спор-
тивные.
В проектах были представлены разнообразные плани-
ровочные и объемно-пространствеппые решения города.
При всей своей схематичности они посили ярко выражен-
ный поисковый характер. Основу всех проектов составля-
ла идея четкого зонирования территории. Выделялись жи-
лая, промышленная, парковая зоны и общественный центр.
Архитекторы АРУ представляли Соцгород состоящим
* ГАГО, ф. 2432, он. 1, ед. хр. 73. Рассмотрение и утверждение
проектов Соцгорода; ед. хр. 72. К итогам составления эскизных
проектов Соцгорода при автозаводе.
14
из ритмически поставленных корпусов стандартной за-
стройки. Этот проект явился своего рода манифестом гра-
достроителей 20—30-х годов. Здесь воплотилась мечта о
создании идеального промышленного города, композици-
онно оформлявшего взаимосвязь труда, быта, отдыха. Про-
ект обошел мпогие архитектурные журналы мира и при-
обрел широкую известность.
Архитекторы ОСА разработали вариант города-линии,
вытянутого по главной оси вдоль р. Оки. Студенты-вхуте-
иновцы запроектировали кварталы различной конфигура-
ции, исходя из стремления дать максимальное пространст-
венное разнообразие застройки, а также предлагали
различные типы жилья: небоскребы в центре, жилые комби-
наты ступенчатой формы и малоэтажную застройку на пе-
риферии. Оригинальное решение отличало проект студен-
та В. Калмыкова. Застройку второй очереди Соцгорода он
вынес на правый берег Оки, заглядывая таким образом в
будущее.
К исполнению был принят проект, выполненный кол-
лективом из 18 студентов МВТУ — членов Всероссийского
общества пролетарских архитекторов под руководством ар-
хитектора А. Мордвинова. В основе планировки лежала
четкая схема, основанная на трех магистралях, сходящих-
ся к центральной площади и парку культуры и отдыха. Од-
на из них имела значение парадной улицы — бульвара,
идущего к Окскому берегу, а две другие связывали Соц-
город с Нижним Новгородом и Дзержинском. Территория
города в этом проекте была разбита на равные прямо-
угольные кварталы. Каждый из них озеленен. Внутри
квартала по два дома-коммуны. Эта планировка была при-
знана наиболее целесообразной, так как предусматривала
удобпые связи населения с производством, с зоной отдыха,
а также удачно решала транспортную проблему.
Академик архитектуры А. Щусев, участвовавший в
рассмотрении конкурсных проектов, дал им всем высокую
оценку и отметил, что в современных условиях всякий кон-
курс прежде всего является важной общественной дея-
тельностью по выработке идеи социалистического города.
Проведение конкурса на проектирование Соцгорода ав-
тозавода имело большое значение. Весь материал и накоп-
ленный опыт пригодились для дальнейшего строительства
соцгородов в стране. Хотя многие предложения оказались
оторванными от возможностей тех лет, в пих были зало-
жены теоретические основы советского градостроительст-
ва. Многие из них представляют большой практический
15
Конкурсный проект Соцгорода автозавода. 1929 г. Архит. Л. Морд-
винов п 18 студентов МВТУ
интерес и для современной градостроительной науки и
практики.
В 1930—1931 годах на основе проекта МВТУ архитек-
тор А. Зильберт разработал детальную схему планировки
Соцгорода*. Он сохранил три пересекающиеся магистра-
ли и общественный центр на стыке трех функциональных
зон: производственной, жилой и отдыха. 30% всей площа-
ди Соцгорода должны были запять зеленые насаждения
(в старом Нижнем они занимали 0,5% территории).
Осенью 1930 года по этому проекту началось строи-
тельство города на 50 тысяч жителей в границах совре-
менных проспектов Жданова и Октября. Однако из-за не-
достатка материальных ресурсов ВСНХ предложил вре-
менно перейти па строительство домов облегченного тина.
Так появились дома барачного и облегченного «щитково-
го» типа, вначале не предусмотренные.
В том же году в юго-восточной части Соцгорода был
построен временный, так называемый «американский» по-
селок для приглашенных на строительство американских
рабочих с семьями. Он состоял из двухэтажных деревян-
ных каркасных оштукатуренных домов.
Так практика вносила в проектные и теоретические
предложения свои поправки. В 1931 году Пленум ЦК
ВКП(б) проанализировал опыт строительства соцгородов
♦ О проекте А. Зильберта см.: Ашавский И. М. Соцгород Ниже-
городского автозавода. Н. Новгород, 1932.
16
в стране и осудил необоснованное форсирование в преоб-
разовании быта*.
В начале 1932 года Стапдартгорпроект выполнил про-
ект города на основе проекта Л. Зильберта, но уже па
80 тыс. жителей, а еще через год группа Горстроппроекта
под руководством архитектора Д. Меерсона приступила
к разработке планировки города на 125 тыс. жителей.
Д. Меерсон учитывал, что к этому времени часть Соцго-
рода уже была застроена. Наряду с жилыми кварталами
выстроены общественные здания, расположенные в иаи-
более ответственных местах города: дом-коммуна с клу-
бом, фабрика-кухня, хлебозавод, прачечная, баня и т. д.
Оценивая результаты конкурса на проектирование
Соцгорода автозавода и последующие проекты А. Зильбер-
та и Д. Меерсона с позиций современной градостроитель-
ной науки, надо признать, что наиболее реалистическое
решение с точки зрения возможностей строительства тех
лет дала последняя работа.
В результате дальнейшего совершенствования проекта
застройка Соцгорода получила выход к Оке, наметился
дальнейший рост его в сторону Капанина. Соцгород авто-
завода впоследствии образовал ядро нового района г. Горь-
кого.
Работы по планировке самого Нижнего Новгорода, на-
чатые с 1928 года, о которых говорилось выше, продолжа-
лись. Их по-прежнему возглавлял А. Иваницкий — один
из основоположников научной разработки комплексных
проблем градостроительства и районной планировки в на-
шей стране. Он автор целого ряда первых послереволю-
ционных планов многих городов: Архангельска (1924),
Баку (1924—1928), Гусь-Хрустального (1927), Ростова-
на-Дону (1929).
В 1932 году А. Иваницкий разработал для г. Горького
три варианта расселения. По первому варианту это ком-
пактный город, где жилье в заречной и пагорной части
было приближено к мостам приложения труда и отра-
жало равномерное расселение по всем районам города. Во
втором варианте предполагалось отделение жилья от про-
мышленности и перенос его в нагорпую часть с хорошей
организацией транспортного сообщения. Третий вариант
представлял Горький как рассредоточенный город, состо-
* Постановление ЦК ВКП (б) «О московском городском хозяй-
стве и о развитии городского хозяйства СССР»,— В ки.: Решения
партии п правительства по хозяйственным вопросам. 1929—1940 го-
ды. М., 1907, т. 2, с. 320—333. • . ’
! • сюмствгя
V“ »8- 1.8. Леикш* г
Я1ций из отдельных самостоятельных районов, которые раз-
мещались бы в наиболее выгодных для расселения ме-
стах. Первый вариант оказался наиболее экономичным и
реальным и был положен в основу дальнейших проектов
планировки города, определив перспективный рост его на
много лет вперед. Это была идея компактного города, хотя
и разделенного реками на крупные районы.
Советские градостроители 20—30-х годов думали не
только о размещении производства и жилья, по и о созда-
нии крупных зон загородного отдыха. В 1932 году по про-
екту А. Иваницкого начинается строительство здравницы
«Зеленый город» недалеко от с. Кстово, которая должна
была стать большой зоной отдыха городского населения.
В то же время А. Иваницкий впервые предложил со-
ставить планировочную схему целого района (агломера-
ции), который бы включил, кроме самого г. Горького, и
тяготеющие к пему такие населенные пункты, как Бор,
Балахна и Дзержинск. Однако идея разработки архитек-
турных основ развития агломерации прошла незамечен-
ной. Высказывая мысль об архитектурной схеме целого
района, А. Иваницкий намного опередил время.
В эти годы разрабатывались не только градостроитель-
ные проблемы, но и проблемы жилищного строительства:
каким должно быть социалистическое жилище — мало-
этажным или многоэтажным, индивидуальным или кол-
лективным.
В начало 20-х годов в г. Горьком строились в основном
малоэтажные жилые дома. В большинстве своем это были
рубленые восьмиквартирные дома с покомнатным заселе-
нием. Интересным примером такого рода застройки явля-
ется двухэтажный восьмиквартирный жилой дом для ра-
бочих, построенный в 1925 году по проекту московского
архитектора Г. Бархина рядом с Сормовской тепловой под-
станцией. Он имеет серповидный план и по внешнему об-
лику напоминает коттедж. Квартиры в доме — двухком-
натные с кухней-столовой, имеющей выход па участок.
Высокие крыши позволили образовать мапсарды со свое-
образным запоминающимся силуэтом.
Над проблемой массового малоэтажного строительства
в эти годы работал инженер Л. Агафонов. По его проектам
было построено несколько экспериментальных жилых до-
мов, выполненных с применением облегченных конструк-
ций. Впервые в городе им были построены каркасные зда-
ния с многослойными стеновыми панелями (жилые дома
па ул. Лядова, № 16 и 18, на Театральной площади и др.).
18
Эти поиски предвосхитили появление навесных панелей
в современном домостроении.
Следующий этап строительства связан с возведением
трех-, пятиэтажных жилых домов для рабочих. С середи-
ны 20-х годов в Горьком появляются первые каменные
секционные дома. Их архитектура носила черты переход-
ного времени (сохранялись классические принципы ком-
позиции, детали старых стилей). Они состояли из отдель-
ных благоустроенных квартир и обеспечивали достаточно
благоприятные бытовые условия. В связи с острым жи-
лищным кризисом заселялись преимущественно поком-
натпо.
Первым многоэтажным капитальным жилым зданием
в г. Горьком был спроектированный А. Яковлевым в 1925—
1927 годах дом па углу ул. Пискунова и Дзержинского,
в районе бывшего Черного пруда. Дом получил в те годы
название чернопрудского «небоскреба» и предназначался
для семей рабочих — передовиков производства. Для пего
характерны черты переходного времени. Отголоски ста-
рого художественного мышления еще прочитываются в
его фасадах. Активную роль во внешнем облике играет
ритм вертикальных линий (пилястры, угловая повышен-
ная часть, вытянутые вверх окна). Автор использует при-
ем членения фасадов в виде выступов и отступов, созда-
ющих игру плоскостей. В доме располагались 40 трех- и
четырехкомнатных квартир. Они имели большие комнаты
и кухни, широкие прихожие и ванные комнаты, а в подва-
ле дома разместилась прачечная.
Четырехэтажный жилой дом, со встроенными магази-
нами в первом этаже, контрастировал с окружающей ма-
лоэтажной застройкой. Он сразу задал новый масштаб
последующему строительству.
В это же время в Сормове на ул. Коминтерна по про-
екту С. Иванова было возведено два четырехэтажных
80-квартирных жилых дома. Это были П-образные в пла-
не секционные дома с выступающими по главным фаса-
дам многогранными объемами лестничных клеток. Фаса-
ды из красного кирпича с оштукатуренными белоснежными
вертикальными пилястрами и обрамлениями окон давали
определенный декоративный эффект и выглядели доволь-
но привлекательно. На лестничную площадку выходили
две двухкомнатные квартиры. В доме в целях экономии
средств еще не было ванных комнат.
Наряду'' с отдельно стоящими капитальными жилыми
домами в г. Горьком велось строительство и целыми квар-
19
Чорнопрудский «небоскреб». 1927 г. Архит. А. Яковлев
талами. Первые кварталы для рабочих были возведены на
ул. Дзержинского (архит. А. Яковлев) и на ул. Ванеева в
районе оперного театра (архит. К. Блохип). Они подобны
первым жилым комплексам на Дубровской и Усачевской
улицах в Москве и па Тракторной в Ленинграде. Во дво-
рах были разбиты детские площадки для игр, проведено
благоустройство и озеленение.
Жилые дома 20-х годов лаконичны и скромны по ар-
хитектуре. В ходе поисков складывались черты нового
архитектурного стиля с предельной строгостью и просто-
той функционально-конструктивных форм. На фасадах все
реже появлялись декоративные детали. Все больше зна-
чения архитекторы придавали ритмике балконов и лод-
жий, глухим плоскостям степ и пластике скругленных или
выступающих элементов фасада, акцентировке углов и
входов в здание, геометрическому рисунку оконных пере-
плетов и балконных решеток. Жилой дом перестал быть
единичным объектом, он стал составной частью группы до-
мов (квартала). Намечалась тенденция к стандартизации
и типизации массового жилища.
Кроме этих типов жилых домов для рабочих, рассчи-
танных на ведение индивидуального домашнего хозяйст-
ва, появились и экспериментальные дома, основанные на
идее коллективизации быта, что должно было свести к
20
минимуму домашнее хозяйство и создать благоприятные
условия для культурного роста семьи.
Еще в конкурсных проектах Соцгорода автозавода ар-
хитекторы предлагали дома-коммуны, где жильцы могли
бы пользоваться общими столовой, прачечной, душевыми,
библиотекой-читальней, залом собраний, детскими до-
школьными учреждениями. Программа новой жизни в до-
мах-коммунах была нацелена на охват жильцов физкуль-
турой, ликвидацию неграмотности, самообразование, па
организацию досуга и избавление от тягот быта.
Проекты домов-коммун в нашей стране разрабатыва-
лись уже в начале 20-х годов, по строительство их было
связано в большинстве случаев с возведением новых со-
циалистических городов. В пределах ограниченных объе-
мов строительства того времени дома-коммуны занимали
видное место. Опи были построены в Москве, Ленинграде,
Свердловске, Ташкенте, Баку и других городах страны.
Многие из них не дошли до наших дней, многие оста-
лись в проектах. В г. Горьком на оспове новых идей кол-
лективизации быта были сооружены пять домов-коммун.
Все они индивидуальны по своему содержанию и архитек-
турной композиции.
Одним из первых был построен дом-коммуна в Соцго-
роде автозавода по проекту коллектива студентов МВТУ
под руководством А. Мордвинова. В этом проекте каждый
из жилых комбинатов (так назывался круппый по разме-
рам дом-коммуна), которыми предполагалось застроить
город-коммуну, состоял из ряда корпусов, заселяемых по
возрастным группам. Эти корпуса были связапы крытыми
переходами между собой, с культурным центром и детски-
ми учреждениями. В центре комбината располагался жи-
лой корпус для школьников, где па втором этаже разме-
щались кружковые комнаты. Помещения этого этажа яв-
лялись продолжением клуба и связующей частью с кор-
пусом детского сада. С обеих сторон корпус школьников
фланкировался корпусами молодежи и далее двумя кор-
пусами взрослых, имеющих детей, которые были связаны
переходами с яслями, размещенными в двух зданиях. В со-
став культурного центра-клуба входили вестибюль с гар-
деробом, холл с почтово-телеграфным отделением, киоска-
ми для продажи предметов первой необходимости, столовая,
зал собраний, физкультурный зал, библиотека-читальня.
Переходы между отдельными корпусами были подняты
на столбы, что давало возможность видеть пространст-
во озелененного двора с игровыми площадками. Весь жи-
21
лой комбинат был рассчитан па 1000 рабочих, запятых в
автопромышленности. Каждый жилой блок имел комнаты
площадью 9, 13, 23 №, которые располагались по обе сто-
роны коридора. Кроме жилых ячеек, в каждом корпусе
размещался красный уголок для коллективного отдыха.
В конце коридора находились кухня, туалеты и ванные
с душевыми для всего этажа.
В связи с острым недостатком в жилье осенью 1930 го-
да начали заселять первый из домов-коммун, не дожидаясь
окончания отделочных работ. Дом не был к этому сроку
обеспечен водой и отоплением, ясли и детский сад не были
выстроены (заложены только фундаменты). Дом-коммуна
оказался без элементарных удобств. Намеченная проектом
дифференциация населения по возрастам не соблюдалась.
Нормы не выдерживались: в комнату площадью 9 м2 все-
ляли семью из двух-трех человек. Столовая по работала,
так как строительство фабрики-кухни было начато лишь
в 1931 году. Задуманное в проекте функционирование до-
ма нарушилось. Дом-коммуна перестал существовать как
единый организм и превратился в неудобное для жизни
семенное общежитие. Так не состоялась идея, полностью
оторванная от действительности.
Деятельность архитекторов приобрела более реалисти-
ческий характер после постановления ЦК ВКП(б) «О ра-
боте по перестройке быта» от 16 мая 1930 года»*. Развер-
нулась работа над созданием «жилища переходного типа»,
обоснование которого было дано крупным общественным
деятелем архитектором Н. Милютиным в статье «Основ-
ные вопросы жилищно-бытового строительства СССР»**.
Он писал о необходимости строить жилье таким образом,
чтобы была возможность жить семьей и по желанию поль-
зоваться всеми формами обслуживания или самим гото-
вить пищу и самим воспитывать своих детей. И действи-
тельно, опыт показал, что жилая ячейка должна служить
не только для спа, но и для отдыха, занятий, хранения ве-
щей и т. д. Дома-коммуны переходного типа уже пе имели
в виду отмену индивидуального домашнего хозяйства. Об-
щественные помещения рассматривались как дополнитель-
ные, выполняющие лишь подсобную функцию. Эти дома
были примером дальнейшего движения от теоретической
модели к жизни. Этот тип долгов-коммун нашел широкое
применение в г. Горьком.
* Всеобщая история архитектуры. В 12-ти т. М., 1975, т. 12,.
ка. 1. с. 93.
** Советская архитектура, 1931, № 1.
22
Жилой комбинат «Культурная революция», построенный в районе
театра драмы. 1932 г. Архпт. В. Медведев. Макет
Так, в 1930 году в Сормове, в районе Дворца культуры,
на ул. Энгельса А. Яковлевым был запроектирован дом-
коммуна, состоящий из семи корпусов: пяти жилых, одно-
го культурно-общественного и одного детского. Но проекту
был построен лишь один жилой корпус для многосемей-
ных, где впервые в стране были применены четырехком-
натные квартиры в трех уровнях.
По инициативе рабочих, строителей, печатников, швей-
пиков организовалось рабочее жилищно-строительное ко-
оперативное товарищество «Культурная революция», для
которого архитектор В. Медведев составил проект дома-
коммуны. Жилой комбинат строился в центре города, в
районе драматического театра. Автор удачно решил объем-
но-пространственную композицию, состоящую из пяти са-
мостоятельных объемов, соединенных переходами по вто-
рому и пятому этажам: четыре шестиэтажных корпуса ко-
ридорпо-секционного типа и пятый — здание детского сада
и яслей. Однокомнатные квартиры и комнаты заселялись
студенческой молодежью и одиночками, двух- и трехком-
натные — семейными. В трехкомнатных квартирах име-
23
Дом культуры им. Ф. Э. Дзержинского (быв. Дом чекиста) на
ул. Воробьева. 1932 г. Лрхит. Л. Тюников. Общий вид
лись кухонные пиши с вытяжными шкафами. Поэтажно
располагались общие кухни, красные уголки, библиотеки-
читальни. В цокольных этажах размещались душевые,
прачечные, ванные и другие подсобные и хозяйственные
помещения. На плоской крыше предусматривался соля-
рий. Двухэтажная столовая размещалась в пониженной
части центрального корпуса.
Несколько лет дом-коммуна «Культурная революция»
удовлетворял живущих. Потом появились осложнения. Не-
регулярность снабжения столовой продуктами привела к ее
закрытию. Состав семей с каждым годом менялся, а пере-
заселение не производилось. Отсутствие подсобных поме-
щений крайне осложняло бытовые условия, в результате
чего жильцы начали стеклить балконы общего пользова-
ния, превращая их в крытые веранды и используя в ка-
честве дополнительных подсобных помещений. Нужда в
жилье вызвала засоление красных уголков, библиотеки-
читальни. При капитальном ремонте в 50-е годы была про-
изведена перепланировка квартир, несколько изменился
и внешний облик дома-коммуны: плоская крыша была за-
менена на скатную, что дало возможность использовать
чердачное пространство в качестве подсобных помещений.
24
Дом чекиста иа ул. Воробьева. 1932 г. Лрхит. Л. Тюников. План
первого этажа
Сейчас столовая и первые этажи двух жилых корпусов
заняты административными учреждениями, не имеющими
отношения к дому.
Весьма примечательно то, что некоторые черты коллек-
тивизации быта остались: в красном уголке проводятся
лекции, выпускается стенгазета, избирается правление и
комитеты из жильцов дома. Имеется медпункт, где дежу-
рят врачи из районной поликлиники.
Мало кому известно, что клуб им. Ф. Дзержинского
па ул. Воробьева является составной частью дома-комму-
ны, который в 20—30-е годы имел название «Дом чокп-
25
ста». Ои был построен в 1929—1932 годах по проекту
А. Тюпикова и представлял собой многофункциональный
комплекс, где помимо жилых помещений имелись клуб,
библиотека-читальня, театральный зал со сценической ча-
стью и артистическими, танцевальный зал-фойе, столовая
с буфетом, спортивный зал с душевыми и раздевальными
комнатами. В отличие от остальных домов-коммун в
г. Горьком здесь отсутствовали детские учреждения, что
объясняется его малой вместимостью — всего 100 жите-
лей. В доме было запроектировано несколько типов квар-
тир: трех- и четырехкомнатные со всеми удобствами и жи-
лые комнаты на одпого-двух человек с обобществленными
помещениями: кухней, туалетом и душевыми. Крупное мо-
нументальное здание сознательно поставлено с отступом
от красной улицы, и, таким образом, оно не нарушает ис-
торически сложившуюся мелкомасштабную застройку.
На фасадах использована ритмика глухих ленточных
ограждений балконов, пластика полукруглых балконов ин-
дивидуальных квартир и вертикальное остекление лест-
ничных клеток. Дом чекиста — практически единственный
из известных домов-коммун, который с успехом функцио-
нировал в довоенный период и сохранился в первоначаль-
ном виде до наших дней. В середине 50-х годов жилая его
часть была занята под административные помещения, фа-
сады и интерьеры общественных помещений не претерпе-
ли существенных изменений. В 1982 году в г. Горьком бы-
ло принято решение об охране дома-коммуны па ул. Во-
робьева как памятника истории и архитектуры.
С 1929 по 1934 год велось строительство еще одного
дома-коммуны в Канавипском районе, на площади Рево-
люции, перед железнодорожным вокзалом, который носил
название «Дом железнодорожника». Здание, занимающее
угловое положение, своей архитектурой заставляет обра-
тить на себя внимание. Акцентом всей композиции стал
скругленный угол. В результате ритмического чередова-
ния прозрачных лепт стекла и глухих горизонтальных пло-
скостей этой центральной части возник динамический об-
раз дома-корабля. Дом является одним из примеров кон-
структивизма в г. Горьком.
Введение первичного культурно-бытового обслужива-
ния в структуру жилища было явлением прогрессивным.
Эта идея имеет большое значение сегодня. В настоящее
время проектные и научно-исследовательские институты
страны ведут поиски форм взаимосвязи жилого дома с уч-
реждениями коммунально-бытового обслуживания.
26
Дом железнодорожника на пл. Революции. 1934 г. Автор не изве-
стен
Проектируя развитые жилые комбинаты, состоящие из
нескольких корпусов и занимающие целый квартал, ар-
хитекторы постепенно подошли к новому представлению
о построении жилого пространства, к новой композиции
жилого квартала города, что получило развитие в совре-
менном градостроительстве.
Дома-коммуны отражали дух своего времени. Они бы-
ли важным этапом в становлении советской архитектуры
и ярко характеризовали социальные поиски архитекторов.
Сохранилось очень мало таких построек. Поэтому надо
уберечь дома-коммуны от переделок и тем более споса.
Возможным решением на этом пути могло бы быть пре-
вращение их в дома гостиничного типа, общежития при
сохранении их первоначальных архитектурно-планировоч-
ных особенностей.
Наряду с экспериментами в области жилища в 20—30-е
годы видное место занимает поиск новых типов общест-
венных зданий. Это обстоятельство отмечали и архитекто-
ры, принимавшие активное участие в этом процессе, на-
пример В. А. Веснин: «Советская архитектура создала со-
вершенно новые типы массовых сооружений, возникающих
из потребностей социалистического общества...»*. Важные
* Веснин В. А. Тридцать лет советской архитектуры,—В кп.:
Мастера советской архитектуры об архитектуре. Киев, 1953, с. 15.
27
Дворец культуры им. В. И. Ленина. 1928 г. Архит. Е. Мичурин,
С. Новиков, А. Полтанов, В. Чистов. Главный фасад
Дворец культуры им. В. И. Лопина. 1928 г. Архит. Е. Мичурин,
С. Новиков, А. Полтанов, В. Чистов. План первого этажа
изменения в общественной жизни страны нашли свое от-
ражение в архитектуре зрелищных зданий, администра-
тивных учреждений, учебных заведений, спортивных со-
оружений. Па примере строительства первых Дворцов
культуры в г. Горьком видно постепенное формирование
нового типа многофункционального сооружения.
По плану культурной революции в г. Горьком было ре-
шено построить Дворец труда для рабочих. Место было
выбрано в районе «Ленинского городка». В 1924 году на
его проектирование был объявлен Всесоюзный конкурс.
В этом тяжелом для страны году во многих городах начи-
нается сооружение Дворцов рабочих в память о Владими-
ре Ильиче Лепине. Конкурс на проектирование Дворца
труда в Капавине не дал удовлетворительных результатов,
и проектирование было поручено архитекторам Е. Мичу-
рину, С. Новикову, А. Полтанову, В. Чистову. При созда-
нии облика здания архитекторы обращаются к формам
прошлого. Композиция выполнена в духе классической
архитектуры, по авторы нарочито огрубляют и упрощают
се. Ритм простых вертикальных пилястр идет по всем фа-
садам. Центральный выступающий объем входа подчер-
кивается двумя колоннами, стеклянным витражом за ни-
ми, а также надписями в венчающей части. Дворец куль-
туры им. В. И. Лепина, как оп стал называться позднее,
в своей основе имел четкую симметричную планировочную
схему — развитые театральную и клубную части. По цент-
ральной оси располагался вход в зрительный зал, в боковых
крыльях разместились клубные помещения, читальный и
малый залы.
В 1930 году по проекту тех же авторов строится и Дво-
рец культуры в Сормове. В отличие от классической ком-
позиции Капавинского Сормовский дворец обладал уже
свободной, асимметрично развитой в пространстве компо-
зицией. Отказ от приверженности к симметрии — одно из
завоеваний архитекторов в этот период. Они пе «вписы-
вают» разные по назначению помещения в заранее приду-
манную жесткую планировочную схему, а следуют за ло-
гикой развития замысла. Главный вход запроектирован
с угла, что определилось расположением здания на площа-
ди перед парком культуры и отдыха. Акцентами служили
три выступающих объема: центрального входа, концертно-
зрелищной и клубной части. Авторы стремились выразит:,
новые идеи при помощи упрощенных архитектурных форм,
хотя па фасадах еще прослеживаются элементы классики,
нарочитая симметрия отдельных частей здания.
29
Дворец культуры в Сормове. 1930 г. Архит. Е. Мичурин, С. Нови-
ков, Л. Полтанов, В. Чистов. Главный фасад
Дворец культуры в Сормово. 1930 г. Архит. Е. Мичурин, С. Нови-
ков, А. Полтанов, В. Чистов. План первого этажа
Дворцы для рабочих представляли собой развитые
культурные центры, которые не находили себе аналогов
в истории. «Клуб должен стать воспитателем сознательных
борцов за социализм»,— писала «Горьковская коммуна»
8 января 1933 года. В первых конкурсных программах на
проектирование клубов архитекторам предлагалось соз-
дать условия для бодрого и жизнерадостного настроения
посетителей, для расширения их общсствсппо-политиче-
ского кругозора, приобретения новых знаний, ио пе подска-
зывался характер и приемы достижения образной и стиле-
вой выразительности.
Новое содержание настоятельно требовало и нового во-
площения. Во внешнем облике строящихся общественных
зданий все чаще наблюдался отказ от декора и традицион-
ных форм. Архитекторы стремились передать дух револю-
ционной эпохи, а для этого необходимо было найти новые
художественные формы. Зодчие обратились к простым гео-
метрическим объемам, наиболее созвучным новой проле-
тарской идеологии. В эти годы даже появился специаль-
ный термин — пролетарский стиль зодчества. Им стал
конструктивизм — ведущее архитектурное направление в
СССР. Для него была характерна ориентация на новую
социальную программу, на зависимость формы от функ-
ции и конструкции. В результате соответствия идей рацио-
нализма, простоты, экономичности духу и требованиям сво-
его времени конструктивизм получил быстрое и широкое
распространение. Архитектура г. Горького также разви-
валась в духе господствовавшего направления. Оно яви-
лось как бы логическим продолжением рационалистиче-
ской линии, начатой в предреволюционной архитектуре
Нижнего Новгорода, в частности в пространственных кон-
струкциях В. Шухова, в работах Ф. Шехтеля, П. Мали-
новского и их последователей. Особенно четко отвечала
требованиям нового социального строя архитектура обще-
ственных зданий.
Одним из лучших примеров архитектуры периода кон-
структивизма в г. Горьком явилось здание Дома Советов,
который был возведен в Нижегородском кремле в 1929—
1931 годах по проекту московского архитектора А. Грин-
берга. Это был второй Дом Советов в стране. (Первый был
построен в г. Брянске в 1926 году по проекту того же ав-
тора, но его архитектура еще носит черты переходного вре-
мени). Дом Советов — это политический и общественно-
административный центр города. Новаторство состояло ю
том, что образ сооружения выводится из его новой соци-
31
Дом Советов в кремле. 1931 г. Лрхпт. Л. Гринберг. Главный фасад
Дом Советов. 1931 г. Архпт. Л. Гринберг. Боковой фасад
Дом Советов. 1931 г. Архит. Л. Гринберг. План третьего этажа
альной и функциональной сущности. В общей композиции
Дома Советов доминирует большой лолуцилиндрический
объем конференц-зала на 800 мест, возведенный из новых
современных материалов — железобетона и стекла. Он
придает зданию особую выразительность. Расположенный
на возвышенности Дом Советов удачно вписался в отве-
денный участок. Внутренняя планировка ого очень удоб-
на, кабинеты уютпы, хорошо освещены. Из всех помеще-
ний открывается прекрасный вид на Волгу и кремлевский
сквер. Центральный вход расположен в полукруглом вы-
ступающем объеме, в нижнем этаже которого вестибюль,
а в верхних фойе и конференц-зал. Надпись «Дом Сове-
тов» участвует в композиции бокового фасада и является
важным элементом архитектуры общественных зданий это-
го периода. Вход с торца заглублен, над ним узкой гори-
зонтальной лентой выступает трибуна-балкон. Своеоб-
разие зданию придают рисунок и разные по величине и
пропорции окна — от узких «лежачих» до стеклянных вит-
ражей. Угловые балконы имеют сплошное бетонное ог-
раждение. Характерным архитектурным элементом явля-
ются выступающие объемы лестничных клеток с верти-
2 Ю. Н. Бубнов
33
кальным остеклением. В настоящее время здание взято на
государственную охрану как памятник советской архи-
тектуры периода ее становления.
В годы, связанные с индустриализацией, во всей стране
и в г. Горьком возникла потребность в большом количест-
ве школ, фабрично-заводских училищ, техникумов и ин-
ститутов. Одним из первых шагов на пути формирования
нового типа школьного здания явилась постройка в 1927
году школы им. 10-летия Октября па Верхне-Волжской
набережной им. А. А. Жданова (ныпе институт травма-
тологии и ортопедии) по проекту А. Яковлева. Удобный
план школы отличается от сложившейся еще до револю-
ции коридорной системы гимназических зданий с двухсто-
ронним расположением классов. Здесь коридоры становят-
ся шире и освещаются естественным светом с одной сто-
роны. В этой школе впервые в Н. Новгороде введен рас-
ширенный состав общешкольных помещений: спортзал,
зал собраний, мастерские, обсерватория и столовая.
Не меньший интерес представляет и комплекс индуст-
риального института па Верхне-Волжской набережной
(ныпе политехнический институт), который был построен
по проекту московского архитектора Д. Чечулина. Компо-
зиция отражает внутреннюю организацию здания. Парал-
лельно стоящие учебные корпуса, объединенные протя-
женным зданием, образуют озелененные дворики для от-
дыха. Парадную часть института представляет корпус с
центральным входом со стороны ул. Провиантской, над
которым располагается зал собраний со стеклянным вит-
ражом. Перед входом расположена широкая лестница. Зда-
ние института является монументальным сооружением пе-
риода конструктивизма.
В 20—30-е годы серьезное внимание обращалось па
развитие спортивных сооружений — стадионов. Самым
первым среди пих был стадион «Локомотив», построенный
в 1928—1930 годах, спроектированный архитекторами
Е. Мичуриным и В. Орельским (инженеры В. Бочкарев
и II. Киселев). Стадион разместился в Канавинском рай-
оне, рядом с Дворцом культуры им. В. И. Ленина и «Ле-
нинским городком». Архитектура спортивных соооружений
также развивалась в поисках новых композиционных ре-
шений. Здание для спортивно-массовой работы несет ти-
пичные черты нового направления: общая асимметричная
структура, подчеркнутая диагональ кровли, выступающий
полукруглый объем лестничной клетки с вертикальным
остеклением.
34
Наряду с административными, учебно-просветительны-
ми, культурно-зрелищными строятся и другие типы зда-
ний, необходимость которых вызвана новыми потребностя-
ми, в частности учреждения общественного питания и
централизованного приготовления пищи. Такими соору-
жениями были фабрики-кухни. Вслед за первой в стране
фабрикой-кухней в Иваново-Вознесенске, открытой в 1925
году, в течение нескольких последующих лет такие соору-
жения были построены в Сормове (1929 г.), в Соцгороде
автозавода (1931 г.). Наиболее значительной по своим
размерам была фабрика-кухпя в Сормове, построенная по
проекту московского архитектора В. Кринского. Она была
рассчитана на 150 000 обедов в сутки. В настоящее время
опа перестроена и переоборудована в Сормовскую конди-
терскую фабрику. Причем фабрики-кухни рассматрива-
лись как полноправные архитектурные сооружения.
Художественные принципы повой архитектуры полу-
чили отражение и в зданиях гостиниц, которые возводи-
лись в 20—30-е годы на центральных площадях и магист-
ралях. Многие из них явились крупными градостроитель-
ными объектами, представляющими интерес с архитектур-
но-художественной точки зрения. Необходимость постройки
гостиниц возникла в связи с расширением культурных
и производственных связей между городами.
Гостиница «Центральная» (ныне «Россия») на набе-
режной им. А. А. Жданова — одна из наиболее интересных
по архитектуре (архит. Л. Гринберг и М. Смуров). Мону-
ментальное здание занимает угловое положение. Плани-
ровочная структура ее до сих пор отвечает требованиям,
предъявляемым к сооружениям такого типа. В первона-
чальном проекте А. Гринбергу удалось создать новатор-
ский облик здания, характеризующийся простыми геомет-
рическими формами. Общий горизонтальный строй ком-
позиции подчеркнут плоской кровлей, ритмом «лежачих»
окоп и заглубленных лоджий. Пятиэтажное здание так-
тично вписалось в окружение, заняв подчиненную роль по
отношению к сложному силуэту кремля. Оно определило
высоту последующей застройки набережной. В процессе
строительства авторы переработали фасад, использовав
при этом элементы классики.
Новые эстетические концепции конструктивизма вопло-
тил и внешний облик здания гостиницы «Волна» в Соц-
городе автозавода (архит. В. Орельский, 1934 г.), а также
гостиницы «Интурист» (ныне «Москва») на Театральной
площади (архит. Л. Гринберг, М. Смуров).
2* В5
Первоначальный проект гостиницы «Центральная» (ныно «Рос-
сия»). 1931 г. Архит. А. Гринберг, М. Смуров
Архитектура зданий 20—30-х годов в г. Горьком отли
чалась, таким образом, многообразием типов. Авторы ана-
лизируют лишь наиболее интересные здания с точки зре-
ния выявления характерных типологических чорт и поло-
жения в застройке. Все они выявляют выразительные воз-
можности нового рационалистического направления в ар-
хитектуре.
В планах культурной революции наряду с мемориаль-
ными досками, скульптурными памятниками особое зна-
чение придавалось монументам, которые также были при-
званы участвовать в воспитании широких народных масс.
Во многих городах страны появлялись памятники борцам
и героям революции. В ряде случаев они становились ар-
хитектурными центрами городских площадей и скверов.
Одним из первых таких мемориальных сооружений стал
памятник жертвам революции па Марсовом моле в Пет-
рограде (1919 г., архит. Л. Руднев). На торцах монумен-
тальных гранитных надгробий начертаны стихотворные
строки, при надлежащие перу А. Луначарского, которые
оказывают наряду с архитектурой большое эмоциональное
воздействие на зрителя.
В соответствии с ленинским планом монументальной
пропаганды в г. Горьком на площади Свободы в 1930 году
был возведен памятник героям и мученикам революции
36
1905 года (арх. А. Яков-
лев). В этом сооруже-
нии ярко проявился но-
вый характер советско-
го искуссва 20—30-х го-
дов. По форме монумент
символизирует барри-
кады. Мозаичное пан-
но, выполненное по эс-
кизу автора, доминиру-
ет в композиции объема
и дополняет смысл па-
мятника. Неотъемле-
мым компонентом явля-
ются и поэтические
надписи и фамилии ре-
волюционеров - нижего-
родцев. В композицию
монумента включена и
трибуна, предназначен-
ная для проведения ми-
тингов. Красноватая
Памятник героям и мученикам ре-
волюции 1905 г. на ил. Свободы.
1930 г. Архит. А. Яковлев. Перспек-
тива автора проекта
гамма гранитных плит придает сооружению патетичность
и яркую выразительность.
20—30-е годы являются важным этапом в становлении
и формировании архитектуры г. Горького. Именно тогда
закладывались фундаментальные основы современного со-
ветского зодчества. Во все последующие периоды градо-
строительство, архитектура жилых и общественных зданий
продолжали традиции, возникшие в эти годы. Как и по
всей стране, в г. Горьком наблюдался значительный взлет
архитектурной мысли, которому способствовала концент-
рация местных сил, а также широкое участие московских
архитекторов.
В это время по всей стране создавались первые госу-
дарственные проектные организации. В г. Горьком в 1928
году возникло проектное бюро Нижгубсовпархоза, кото-
рое затем было переименовано в проектную контору Край-
проект. В 1931 году в городе был организован филиал мо-
сковского Гипрогора. Кроме этого, архитекторы были в
проектных отделах разных организаций и заводов. До
1927 года в городе работали архитекторы, получившие выс-
шее образование до революции: К. Блохин, С. Иванов,
37
Е. Мичурин, С. Новиков, А. Полтапов, А. Тюников, В. Чи-
стов, А. Яковлев и др. С 1927 по 1932 год пополнение ар-
хитектурными кадрами шло за счет молодежи, окончившей
первые советские вузы: С. Агафонов, В. Медведев, Л. Ни-
фонтов, В. Орельский, Н. Розанов, Д. Сильванов, Ф. Ти-
тов, Н. Ушаков, А. Яковлев (младший) и др.
Советская архитектура за годы первой пятилетки до-
билась значительных успехов в формировании социально
новой среды. Многие идеи того времени до сих пор акту-
альны и современны. Но наряду с лучшими образцами
конструктивизма в г. Горьком проявилась и стилизация
нод конструктивизм. Как правило, основными средствами
его имитации были горизонтальное ленточное неоправдан-
но большое остекление и плоская крыша. Примерами ими-
тации могут служить жилой дом № 57 по ул. Краснофлот-
ской (архит. В. Медведев), надстройка жилого дома № 15
по ул. Свердлова (К. Блохин и II. Покровский).
Зачастую одинаковые по архитектуре жилые дома при
возведении большими комплексами и при невысоком ка-
честве строительства и отделки производили довольно уны-
лое впечатление. Это было связано с низким техническим
уровнем массового строительства того времени. Характер-
ные для архитектуры 20—30-х годов большие плоскости
стен, строгие формы требовали высокого качества отде-
лочных работ. Низкий же уровень их дискредитировал но-
вую архитектуру. Все это привело к изменению творче-
ской направленности советской архитектуры в середине
1930-х годов. Между тем в г. Горьком сохранилось ценное
архитектурное наследие первых десятилетий Советской
власти. В произведениях того времени отразились харак-
терные черты героического этапа, когда наша страна при-
ступала к строительству первого в мире социалистическо-
го государства. Не случайно советская архитектура той
поры занимала лидирующие позиции в мировой архитек-
туре. Ее демократическая и гуманистическая сущность,
грандиозность преобразований в нашей стране производи-
ли сильное впечатление на зарубежных архитекторов, при-
влекали их пристальное внимание. Для нас значительный
интерес представляют архитектурные идеи 20—30-х годов,
так как они во многом опережали время и оказали суще-
ственное влияние па развитие рационалистических тен-
денций в архитектуре 1960—1970 годов.
ГЛАВА II
ОСВОЕНИЕ
КЛАССИЧЕСКОГО
НАСЛЕДИЯ
(1933—1941)
Второй пятилетний план предусматривал ускоренные
темпы индустриализации и завершение реконструкции на-
родного хозяйства страны, увеличение капиталовложений
в строительство в 2,3 раза по сравнению с первой пяти-
леткой. Новые задачи встали перед архитекторами. Для
решения их необходимо было сплотить творческие силы
архитекторов, реорганизовать проектное дело и полукус-
тарное строительное производство.
После роспуска кастово замкнутых литературно-худо-
жественных и архитектурных группировок в 1932 году
были созданы творческие союзы, в том числе и Союз со-
ветских архитекторов. В 1933 году организованы Акаде-
мия архитектуры, архитектурные мастерские в Москве и
больших городах страны, а затем и круппые общесоюзные
проектные организации Гипрогор, Гипроград, Горстрой-
проект и др. В 1935 году на 1-м Всесоюзном совещании
по строительству были определены направления реорга-
низации строительной индустрии: внедрение скоростных
методов, механизация трудоемких процессов, типизация
проектов и стандартизация строительных элементов.
Архитекторы должны были выполнить огромный объем
проектных работ для сооружения промышленных пред-
приятий, реконструкции старых и строительства новых
городов, обеспечения жилищем быстро растущего город-
ского населения. В этих условиях необходимо было опре-
делить кардинальные направления развития советской ар-
хитектуры.
Постановление ЦК ВКП(б) и СНК СССР по генераль-
ному плану реконструкции Москвы в 1935 году утвердило
главные социальные принципы советского градостроитель-
ства — создание благоприятных условий для труда, быта
и отдыха советских людей. Наметились также и основные
направления планировки городов: функциональное зониро-
вание территорий, сохранение исторически сложившейся
39
планировочной структуры и решительная реконструкция
ветхой застройки.
Для развития массового строительства были созданы
сначала типовые проекты школ, затем детских садов и
жилых секций, а также малоэтажных домов и запрещено
индивидуальное проектирование квартир, что дало воз-
можность па всех последующих этапах проектирования
жилищ устанавливать единые для всей страны норматив-
ные требования по площади и степени бытовых удобств.
Творческая и организационная перестройка проектного
дела положила начало второму этапу развития советской
архитектуры. Пафос строительства промышленных гиган-
тов Донбасса, Урала, Сибири, крупных гражданских объ-
ектов, таких, как канал Москва — Волга, Московский мет-
рополитен, новые театры и клубы, стремительный рост
новых городов не могли не отразиться на творческой на-
правленности советских архитекторов. Упрощенная архи-
тектура 20-х годов при низком качестве строительства не
могла удовлетворить новых, требований, предъявляемых
к этим сооружениям. Она не соответствовала новым эсте-
тическим идеалам общества.
В ходе творческой полемики внутри Союза архитекто-
ров и практической деятельности ведущих зодчих страны
и особенно в конкурсах па проект Дворца Советов наме-
тилась тенденция к возрождению классических традиций.
Из богатого архитектурного наследия прошлого были за-
имствованы формы и приемы, позволявшие создавать па-
радные композиции, отражающие величие эпохи построе-
ния социализма. На первых порах критическое освоение
этих форм давало возможность добиваться достаточно
простых, но оригинальных решений. В Москве и г. Горь-
ком использовались преимущественно мотивы итальянско-
го Возрождения, в Ленинграде — русского классицизма.
В г. Горьком увеличение капиталовложений в городское
хозяйство стимулировало государственное и кооператив-
ное строительство, ремонт жилищ и благоустройство тер-
риторий. За восемь довоенных лет было введено в эксплу-
атацию 570 тыс. кв. м жилой площади, почти столько же,
сколько за весь предыдущий 15-летний период. Однако
в связи с продолжающимся бурным развитием промыш-
ленности прирост населения города продолжал опережать
увеличение жилищного фонда.
Во второй пятилетке основные застройщики — крупные
промышленные предприятия —• вели строительство на сво-
бодных участках вблизи своих заводов: в Соцгороде авто-
40
завода, в поселках имени С. Орджоникидзе, Инструмен-
тальном, Комсомольском, Мызинском, Гвоздильщик и дру-
гих.
В третьей пятилетке значительную часть жилищно-
гражданского строительства намечалось сосредоточить в
центре города, где до этого оно велось разрозненно и в
небольших масштабах. При этом планировался снос ветхих
домов и строительство капитальных зданий повышенной
этажности.
По сравнению с предшествующим периодом увеличи-
лись затраты на инженерное оборудование и благоустрой-
ство территорий. В 1933 году открыт мост через Оку, по-
строенный но проекту проф. П. Щусева, архитекторов
П. Помазаиова, И. Француза и инженера А. Крылова. На-
сыпанная на левом берегу Оки дамба образовала краси-
вую, впоследствии озелененную набережную. На правом
берегу был благоустроен Похвалипский съезд, его бровки
соединил арочный деревянный мост (архит. И. Француз),
впоследствии замененный металлическим балочным (инж.
Б. Егоров).
К наиболее крупным работам по благоустройству сле-
дует отнести реконструкцию Советской площади (ныне
Минина и Пожарского). В северной ее части был ликви-
дирован сад с летним театром «Фонарик» и реконструи-
рованы скверы в восточной части и вдоль кремлевской сте-
ны. Вог площадь была заасфальтирована и в целом при-
обрела современный вид. В 1940 году, во вторую годовщину
гибели В. П. Чкалова, был установлен памятник, со-
оруженный по проекту скульптора П. Моиделевича и ар-
хитекторов В. Андреева и И. Таранова, которые за эту ра-
боту были удостоены Государственной премии СССР.
С начала второй пятилетки большое внимание стало
уделяться улучшению внешнего вида города, его художе-
ственному оформлению. В 1934 году в порядке шефской
помощи Ленинградское отделение Союза советских худож-
ников направило в Горький бригаду под руководством за-
служенного деятеля искусств И. Бродского. Эта бригада
дала рекомендации по реконструкции и художественному
оформлению города, использованные при разработке ге-
нерального плана и в текущей работе архитекторов, в част-
ности в них намечены места установки монументов, фон-
танов, разбивки скверов, реконструкции откосов, даны со-
веты по окраске фасадов и художественному оформлению
интерьеров крупных общественных зданий, устройству пе-
реходов через овраги и т. д.
41
В том же году архитекторами В. Казипым, И. Ушако-
вым и А. Яковлевым (младшим) под руководством мос-
ковского архитектора А. Жукова разработано несколько
вариантов эскизных проектов застройки узловых точег;
центральной части города: площадей Минина и Пожар-
ского, М. Горького, Свободы, а также ул. Свердлова, Мая-
ковского и других. Общими для всех вариантов были сим-
метричные парадные композиции с богатым силуэтом. Од-
нако значительная часть этих решений оказалась утопи-
ческой, так как в них предусматривалось строительство
большого количества общественных зданий, снос не толь-
ко ветхих, но и капитальных домов и не учитывались ма-
териально-технические возможности того времени. Так,
в одном из вариантов пл. Минина и Пожарского была за-
проектирована круглой, размеры ее значительно увеличи-
вались за счет сноса северной и восточной частей степ
и башен кремля.
По проекту ул. Маяковского превращалась в набереж-
ную, так как всю существующую застройку от Окского
моста до Ивановской башни кремля, за исключением Рож-
дественской церкви, предполагалось снести. На этом ме-
сте планировалась широкая эспланада с партерной зе-
ленью, новой сплошной застройкой у подножия горы и
тремя огромными зданиями речного вокзала в прибрежной
части.
В это время застройка Заречья велась по отдельным,
более реальным проектам планировки, разрабатываемым
бригадой московских архитекторов, организованной
А. Иваницким, а Соцгород автозавода продолжал застраи-
ваться по проекту А. Зильберта.
Быстрые темпы развития города выявили острую необ-
ходимость в скорейшей разработке генерального плана.
Проектные работы, начатые еще под руководством А. Ива-
ницкого, были закончены в 1937 году Ленинградским гип-
рогором (автор Н. Солофненко, соавторы И. Ратько,
Н. Ушаков, С. Готлиб). Обширные материалы нового
генерального плана были выставлены для всеобщего обо-
зрения в Рождественской церкви. Проект был одобрен и
согласован как с местными, так и центральными организа-
циями, однако не был утвержден — этому помешала Ве-
ликая Отечественная война.
В основу планировки была положена градостроитель-
ная концепция компактного города па обоих берегах Оки,
предложенная А. Иваницким, с трехлучевыми радиально-
полукольцевыми системами улиц в Нагорье и Заречье.
42
В нагорной части от центра — пл. Минина и Пожарского —
отходили радиально три лучевые магистрали: ул. Лядо-
ва — Казанское шоссе, ул. Фигнер — ул. Ванеева — Зе-
леный Город, ул. Свердлова — Арзамасское шоссе. В За-
речье, в районе Московского вокзала, начинались три дру-
гих радиуса: ул. Чкалова — пр. Ленина, Московское шос-
се, Сормовское шоссе.
Три полукольцевые магистрали прокладывались по сле-
дующим направлениям: первая — ул. Белипского — буду-
щий Молитовский мост — будущее Комсомольское шос-
се — будущая ул. Куйбышева — Волжский мост; вторая —
будущая ул. Бекетова — будущий Парковый мост через
Оку (который должен был пересечь Молитовский затон) —
ул. Дружбы — мостовой переход в районе станции Сорти-
ровочная — ул. Кузбасская — центр Сормова; третья — от
продолжения ул. Ванеева — через конечный пункт марш-
рута трамвая № 5 — на Мызинский мост — ул. Новикова-
Прибоя — ул. Кузбасская — центр Сормова.
В качестве главных осей композиции городского плана
были приняты река Ока и вторая полукольцевая магист-
раль. Па пересечении ее с левобережной набережной, в
геометрическом центре города, в перспективе предполага-
лось организовать главную площадь нового второго адми-
нистративного центра.
В жилой застройке должны были преобладать пяти-, ше-
стиэтажные капитальные дома. Доля жилищ облегченного
типа сокращалась до 15—20%. К концу расчетного 20-лет-
него срока обеспеченность населения жилой площадью
предполагалось довести до 9 м2 на человека. В городе было
запроектировано мпого парков. Большое внимание было
уделено использованию прекрасных природных условий
для создания красивого живописного силуэта застройки по
берегам Оки и Волги. В проекте разработаны основные
градостроительные узлы — площади, набережные, глав-
ные улицы, представленные в виде макетов, перспектив
и рисунков.
Правильно намеченная сетка основных магистралей,
составляющих каркас планировочной структуры города, а
также положение мостов через Оку прошли красной ни-
тью через все последующие планировочные решения го-
рода.
Наиболее крупное и комплексное строительство в рас-
сматриваемый период продолжалось в Соцгороде автоза-
вода. В проекте планировки Автозаводского района, раз-
работанном в 1933—1935 годах Д. Меерсоном, были зало-
43
Квартал № 4 в Соцгороде автозавода. 1936—1938 гг. Архит. И. Го-
лосов
жены и развиты прогрессивные по тому времени идеи
функционального зонирования территории и комплексно-
го обслуживания населения. Селитебная территория, рас-
положенная с наветренной стороны па значительном рас-
стоянии от заводского комплекса, была разбита прямо-
угольной сеткой улиц на 8 укрупненных жилых кварта-
лов*, между которыми выделена озелененная школьная,
а на восточной окраине — коммунальная зона и центр с
прилегающим к нему нарком культуры и отдыха. Ла про-
ект застройки центральной площади был проведен кон-
курс. Первая премия присуждена Л. Гринбергу. Оконча-
тельный проект разработан московской архитектурной
мастерской И. Голосова. По этому проекту был построен
киноконцертный зал (ныне кинотеатр «Мир»), универмаг,
поликлиника и заложены фундаменты Дворца культуры.
Война помешала осуществлению этого проекта.
Кварталы по периметру обстраивались протяженными
пяти-, шестиэтажными домами. Внутри кварталов проек-
тировались детские учреждения и площадки для отдыха
населения, в подвальной части жилых домов — гаражи и
* Нумерация кварталов 1—4, расположенных между ул. Школь-
ной п пр. Октября, идет от пр. Жданова к ул. Красной Армии,
а кварталов 5—8 — между ул. Красных партпзап и Краснодон-
цев — в обратном направлении.
44
самодеятельные прачечные. Гаражи построены не были,
а помещения прачечных переоборудованы под различно-
го рода мастерские бытового обслуживания: ремонта обу-
ви, бытовой техники и т. д. На магистральных улицах в
первых этажах предусматривалось размещение библио-
тек, магазинов, сберкасс, почтовых отделений. В комму-
нальной зоне были запроектированы фабрика-кухня, цент-
ральная прачечная, хлебозавод, пожарное депо, гараж для
личных машин. Таким образом, наметилась близкая к
современной 3-ступенчатая система обслуживания: повсе-
дневное в кварталах, районное — на главных улицах и го-
родское — в центре.
Па территории Соцгорода начались и первые в г. Горь-
ком опыты типового проектирования. В 1933 году на про-
спекте Кирова были построены пять одинаковых пяти-
этажных домов но проекту института норм и стандартов
(ИННОРС), являвшихся одним из прототипов будущих
типовых жилищ, а на ул. Автомобильной в 1935 году по
проекту московского архитектора Л. Лихацкой — первый
в стране типовой детский сад. Основные идеи планировки
Соцгорода, хотя и скорректированные жизнью, получили
реальное воплощение и дальнейшее развитие в застройке
города.
В 1934—1939 годах проектирование отдельных квар-
талов Соцгорода вели проектный отдел Автостроя и мос-
ковские организации — Горстройпроект, архитектурные
мастерские братьев А. и В. Весниных и И. Голосова. Не-
смотря на то что работы велись по единому проекту с од-
нотипными прямоугольными кварталами, отсутствие твор-
ческой связи между мастерскими привело к тому, что сти-
листически кварталы № 3, 4 и 8 оказались мало связапы
между собой и тем более с рядом расположенной застрой-
кой 1930—1932 годов кварталов между проспектами Ки-
рова и Жданова. Существенным недостатком является и
то, что парадность и монументальность архитектурных со-
оружений нарастает не к центру, а наоборот, к перифе-
рии района. Так, примитивная архитектура строчной за-
стройки кварталов № 1 и 2 по пр. Октября сменяется
улучшенной архитектурой 3-го квартала, соседствующей
с величественной парадной застройкой 4-го.
По сравнению с первой пятилеткой в Соцгороде изме-
нилась не только архитектура. В целом улучшилось ка-
чество строительства и особенно отделочных работ, рас-
ширилась сеть учреждений обслуживания, строчная за-
стройка была заменена периметральной с соответствую-
щим увеличением габаритов домов. Однако в кварталах
№ 3, 4 и 7 наряду с капитальными многоэтажными про-
должали возводиться двухэтажные дома облегченной кон-
струкции.
В центральной части города строились только капи-
тальные преимущественно пятиэтажные жилые здания.
Из-за отсутствия свободных участков для квартальной за-
стройки они располагались штучно или небольшими груп-
пами на пл. Минина и Пожарского, В.-Волжской набереж-
ной, ул. Минина, Белинского, Добролюбова, Грузинской
и других.
Конструктивное решение зданий за этот период не пре-
терпело заметных изменений, однако существенно преоб-
разились планировка и внешний облик жилых домов.
Квартиры в них становятся комфортабельнее. Они имеют,
как правило, 3—4 большие комнаты высотой 3—3,5 м,
иногда дополненные небольшим помещением для домра-
ботницы, просторную переднюю, кухню площадью 8—
10 м2, оборудованы центральным отоплением и ванной, ча-
сто освещаемой естественным светом. Особенно удачны
квартиры в домах Соцгорода и по В.-Волжской набереж-
ной, в домах № 46 по ул. Грузинской и № 3 по ул. Трудо-
вой, однако из-за острой нужды в жилищах многие из них
заселялись покомнатно. При наличии в секции жилого
дома только двух квартир с окнами, выходящими на две
его стороны, у архитекторов имелась возможность исполь-
зовать балконы и лоджии в качестве композиционных
средств, размещая их в различных комбинациях как па
уличных, так и на дворовых фасадах.
Высота зданий увеличивалась за счет устройства од-
носкатных кровель с уклоном в сторону двора. При этом
мощные карнизы па уличных фасадах носили чисто де-
коративный характер. Фасады домов, выходящие на пло-
щади и магистральные улицы, отделывались долговечны-
ми цветными декоративными штукатурками, иногда, как,
например, на домах № 77 и 81 по Московскому шоссе,
были применены многоцветные росписи.
Во второй и третьей пятилетках значительно увели-
чился ввод в эксплуатацию как массовых, так и уникаль-
ных общественных зданий.
В 1933—1938 годах завершается строительство Дома
связи на пл. М. Горького (архит. М. Гинцберг), гостиницы
«Россия» на В.-Волжской набережной и реконструкция
Народного дома на ул. Белинского (архит. Л. Гринберг
и М. Смуров), политехнического института (архит. Д. Че-
46
чулин). Фасады их были обогащены классическими де-
талями самими авторами или в результате конкурсов, про-
веденных с участием Союза архитекторов. Э. Мичурин ук-
расил фасады Дома связи пилястрами и карнизом с мо-
дульонами. И. Нейман поставил перед северным фасадом
политехнического института четыре квадратные колонны,
увенчанные скульптурами, переработал вход, ввел русты
па стенах. А. Гринберг и М. Смуров до начала строитель-
ных работ изменили фасады оперного театра и в процессе
строительства — фасады гостиницы «Россия». Последнюю
работу можно считать наиболее удачной. Здесь хорошо
прорисованные детали не нарушили первоначального объ-
ема сооружения, вместе с тем сделали его масштабно и
стилистически связанным с застройкой набережной.
Аналогичные переделки общественных зданий с целью
украшения фасадов проводились и в других городах. Наи-
более известные примеры: гостиница «Москва» и театр
им. Мейерхольда (ныне Концертный зал им. П. И. Чай-
ковского) в Москве, которые сменили свой легкий конст-
руктивистский облик на модернизированный классиче-
ский.
Как неудачный пример можно рассматривать рекон-
струкцию бывшего здания Народного дома под театр опе-
ры и балета. От старого здания здесь сохранились только
наружные стены. В их пределах был сделан зрительный
зал, к которому пристроены все остальные помещения.
Зрительская часть получилась неуютной и непарадной, а
сценическая — затесненной и неудобной. В процессе пе-
реработки конструктивистских фасадов за счет сокраще-
ния площади фойе был пристроен к главному фасаду пор-
тик с четырьмя парами квадратных колонн, стоны обра-
ботаны рустами и увенчаны скромным карнизом с мо-
дульонами. Запроектированные над главным входом
скульптуры не были выполнены. Стоимость реконструк-
ции превысила стоимость строительства нового театра.
В послевоенные годы он дважды подвергался новой ре-
конструкции.
Во второй половине 30-х годов построен ряд крупных
объектов общественного назначения — авиационный тех-
никум па пл. М. Горького (архит. Д. Сильванов), адми-
нистративное здание на ул. Воробьева (архит. А. Тюни-
ков), фабрика-кухня завода им. В. И. Лепина на пр. Га-
гарина (архит. Л. Нифонтов), общежитие студентов ин-
ститута инженеров водного транспорта с кинотеатром «Ре-
корд» в первом этаже на ул. Дзержинского и гостиница
47
«Сормовская» на ул. Коминтерна (архит. Л. Яковлев),
роддом па ул. Октябрьской революции (архит. 13. Чистов),
пожарная часть на углу улиц Пушкина и Тимирязева,
надстроено и реконструировано здание педагогического
института (архит. Л. Яковлсв-младший).
С введением в нашей стране всеобщего обязательного
семилетнего обучения резко возросла потребность в шко-
лах. Для ее удовлетворения в 1935 году в городе впервые
стали применяться типовые проекты двухэтажных школ
на 400 и четырехэтажных на 800 учащихся. Последние
получили наиболее широкое распространение. По этим
проектам построены школы в рабочих поселках, на улицах
Невзоровых, Оперной, Урожайной, Ошарской и других.
Новые школы выгодно отличались от большинства старых,
расположенных в приспособленных зданиях. Они имели
два входа в просторные вестибюли с гардеробами для
младших и старших школьников по торцам здания, из ко-
торых широкие лестницы вели в просторные поэтажные
коридоры-рекреации. Одностороннее по отношению к этим
коридорам размещение классов и ориентация их на юж-
ную и восточную стороны обеспечивали хорошее освеще-
ние и проветривание. Однако в целях экономии в этих
школах не были запроектированы актовый и гимнастиче-
ский залы. Опи стали включаться в состав школьных по-
мещений начиная с 1939 года.
После отказа от конструктивизма преемственность в
использовании классического архитектурного наследия
наблюдалась повсеместно. Конечно, зодчие понимали ее
по-разному. Одни считали, что нужно совершенствовать
и обогащать конструктивизм. Другие предлагали заимст-
вовать только основные принципы классики, перерабаты-
вая ее форму, приводя в соответствие с новым содержани-
ем. Третьи были приверженцами прямого использования
лучших образцов прошлых эпох. Это и определило три
творческих направления, прослеживающихся в архитекту-
ре г. Горького.
Первое направление, так называемый поздний, или
обогащенный конструктивизм, но получило в г. Горьком
широкого распространения, однако же некоторый след ос-
тавило. Для него характерны приемы раннего конструк-
тивизма — выявление во внешних формах внутреннего со-
держания и конструктивного решения сооружения, нали-
чие па фасадах больших глухих плоскостей и широких
окон. Однако эти плоскости расчленялись поясками или
рустами, окна обрамлялись наличниками, а здание веича-
48
Автозаводский универмаг. 1938 г. Архит. Л. Наппельбаум
лось карнизом. Таким образом, конструктивистские фаса-
ды обогащались упрощенными классическими деталями.
Лучшим образцом этого направления можно считать ав-
тозаводский универмаг (архит. Л. Наппельбаум). Он яв-
ляется примером того, как, используя витражи, оконные
и дверные проемы различных размеров, их обрамления и
карнизы, путем гармонизации отдельных частей объема
и тонкой прорисовки простых по форме деталей можно
добиться художественной выразительности сооружения.
По огромным витринам и развитому главному входу без
труда угадывается назначение здания. Правильно решена
и градостроительная задача. Обтекаемая форма здания
удачно оформляет острый угол квартала и как бы рассе-
кает потоки пешеходов на две улицы, идущие вдоль фа-
садов.
Под влиянием архитектуры универмага И. Нейман за-
проектировал стеклянный витраж над входом в политех-
нический институт им. А. А. Жданова. Витраж вместе с
монументальной лестницей и светильниками-обелисками
по ее бокам сделали вход в здание парадным, значительно
улучшив его первоначальный фасад.
Второе направление, которое господствовало в середи-
не 30-х годов, условно можно назвать рациональным, или
49
Радиусный дом в квартале № 8 Соцгорода автозавода. 1937 г. Лр-
хит. Н. Красильников, П. Полюдов
упрощенным, классицизмом. Оно характеризуется исполь-
зованием в качество композиционных средств функцио-
нальных и конструктивных элементов зданий: эркеров,
лоджий, балконов, входов, карнизов и поддерживающих
их конструкций. Здания, как правило, проектировались по
классическим канонам — зрительно облегчающимися квер-
ху, с симметричными фасадами, имеющими пропорцио-
нальные членения, ритмическое расположение архитектур-
ных форм и т. д. При этом использовались упрощенные
стилизованные, а иногда и вновь изобретенные детали.
К наиболее удачным примерам этого направления можно
отнести кварталы № 8 на пр. Жданова, в Соцгороде и за-
вода «Нефтегаз» па углу ул. XXII партсъезда и Сормов-
ского шоссе. Ясность композиции, правильно найденная
соразмерность с окружающей средой и лаконичность ар-
хитектурных форм выгодно отличают эти кварталы от дру-
гих жилых образований того времени.
Квартал № 8, запроектированный архитектурной мас-
терской братьев Весниных (архит. Н. Красильников,
П. Полюдов), ориентирован южным фасадом семиэтажно-
го
го, так называемого радиусного дома и двумя торцами при-
мыкающих к пому пятиэжных корпусов на открытое пар-
ковое пространство. Три отличительные черты делают весь
квартал выразительным и легко запоминающимся: инте-
ресные контуры плана и силуэты, пластичность фасадов,
и разнообразие архитектурных форм. Центральная вогну-
тая часть фасада на высоту четырех этажей покрыта сет-
кой расположенных в шахматном порядке полукруглых,
балконов. Два верхних этажа представляют собой галерею
с круглыми колоннами, поддерживающими легкий карниз.
К торцам пятиэтажных частей дома пристроены глубокие
лоджии-веранды с квадратными столбами. Все это созда-
ет па фасаде богатую светотень, глубина и форма которой
изменяется в течение дня.
Боковые фасады выглядят более скромно. Со стороны
улицы Краснодонцев мы видим ряд небольших пятигран-
ных балконов перед глубокими лоджиями-нишами пятого
этажа, как бы подчеркнутый пунктирной линией протя-
женных балконов второго этажа. На улицу Ватутина в
сторону сквера выходят несколько четырехэтажных ве-
ранд причудливой криволинейной формы. Все фасады ре-
шены по-разному в зависимости от характера пространства,,
па которые они ориентированы. Приятный цвет декора-
тивной штукатурки с яркими цветными вставками по глав-
ному фасаду удачно дополняет архитектуру всего комп-
лекса.
По-другому решен квартал завода «Нефтегаз» (архит.
Л. Яковлев). Ответственное положение его па одной из
напряженных транспортных магистралей, возможность
зрительного восприятия его архитектуры с больших рас-
стояний определили монументальность, более крупные
размеры всех элементов и несколько нарочитую упрощен-
ность архитектурных форм. Все это дало возможность упо-
рядочить и организовать большое пространство между ули-
цами XXII партсъезда и Страж революции. Дома этого
квартала интересны также тем, что па фасадах их приме-
нены не горизонтальные членения, очень распространенные
в архитектуре жилых домов того времени, а вертикальные,
образованные резко выраженными обрамлениями верти-
кальных рядов балконов, идущими на всю высоту зданий.
Их ритм придает строгость, стройность и индивидуальные
черты всему комплексу. Центром композиции служит мощ-
ный ризалит с шестью квадратными пилонами, увенчан-
ный двухъярусной надстройкой, возвышающейся над кар-
низом углового дома. Он не только завершает архитектуру
51
Квартал завода «Нефтегаз» на Сормовском шоссе. 1936 г. Архит.
А. Яковлев
квартала, ко и является одним из градостроительных ак-
центов в системе застройки Сормовского шоссе.
Как видим, это направление характеризуется исполь-
зованием разнообразных архитектурных приемов. Это под-
тверждается и при рассмотрении отдельных жилых домов.
Так, фасад дома № 46 по улице Грузинской (архит.
А. Яковлев-младший) но вертикали расчленен двумя мощ-
ными поясами па три неравные части в соотношении 1:1:3,
а во горизонтали — чередующимися рядами тяжелых бал-
конов и нарочито грубых вертикальных обрамлений окон
над входами в лестничные клетки. Карниз простого про-
филя поддерживается редко расставленными модульопа-
ми. Благодаря удачному упрощению классических форм
все детали приобрели необходимое единство, а компози-
ция — завершенность. Кажущаяся излишняя монумен-
тальность здания оправдывалась предполагавшимся зна-
чительным расширением улицы. Однако теперь, когда ре-
шено сохранить ее как ценную историческую среду' цент-
ральной части города, этот дом и том более построенное
рядом в 80-х годах семиэтажное угловое административ-
ное здание нарушают эту среду своей несоразмерностью.
Фасад жилого дома № 45 по ул. Белинского с киноте-
атром в первом этаже (архит. В. Орельский) подслеп на
52
три убывающих кверху части, каждая из которых облег-
чается благодаря использованию различных деталей:
рустов на первом и втором этажах, наличников, объединяю-
щих окна третьего и четвертого этажей и сандриков с ар-
ками па пятом. Здание логично завершается легким изящ-
ным карнизом. Цельность его несколько нарушается дву-
мя балконами на третьем этаже и спаренными пилястрами
па боковом фасаде, выделяющими местоположение кино-
театра нм. В. Г. Белинского, расположенного в первом
этаже.
По-другому выглядят жилые дома № 27 по ул. Мини-
на (архит. В. Орельский) и № 19 на углу ул. Советской
и Капавинской (архит. Е. Мичурин). В первом случае ар-
хитектурной темой фасадов является ритм чередующихся
прямоугольных эркеров и неглубоких лоджий на уровне
2—4-го этажей, во втором — ряд балконов, разделенных
поэтажными поясками, с акцентированием угла здания
лоджиями, оформленными парами колони. Эти приемы
впоследствии были использованы в проектах жилых домов
послевоенного времени.
/Килой дом № 19 на углу улиц Советской и Капавинской. 1935 г.
Лрхит. Е. Мичурин
53
Па старых фотографиях можно видеть низкую призе-
мистую застройку прошлого века, окружающую современ-
ную пл. Минина и Пожарского. В 1938 году архитектор
А. Яковлев-младший по заказу педагогического института
надстроил тремя этажами двухэтажное здание бывшей
гимназии, занимавшее участок между ул. Ульянова и Фиг-
нер. Центральная часть симметричного фасада, ставшего
главным на восточной стороне площади, выделена систе-
мой плоских пилястр и увенчана простым выразительным
карнизом. Новый облик сооружения с его крупными лако-
ничными формами задал новый, более крупный масштаб
всей площади и определил пути ее дальнейшей рекопст- ।
рукции*.
Начиная с 1937—1938 годов архитектура многих зда- ।
ний стала утрачивать ясность композиции и простоту
форм. В некоторых из них эти формы вступают в явное
противоречие с функциональными и экономическими тре-
бованиями. Так, уже па угловом доме квартала «Нефте-
газ» достаточно выразительная и стройная угловая часть
была украшена автором декоративной надстройкой. Осо-
бенно это заметно на зданиях, построенных или начатых
строительством в период расцвета конструктивизма, фаса-
ды которых подвергались переработке. Например, сам по
себе красивый по формам и пропорциям монументальный
портик Горьковского института инженеров водного транс-
порта сделал полутемными все помещения, расположен-
ные за ним, так же, как и мощные колопны перед север-
ным фасадом политехнического института затемнили ауди-
тории и заслонили прекрасный вид на Волгу.
Третье направление, которое условно можно назвать
декоративным классицизмом, характеризуется некритиче-
ским использованием архитектурного наследия н пышным
декоративным убранством фасадов не только обществен-
ных, но и жилых зданий. Здесь можно выделить два под-
хода к композиционному построению фасадов: с использо-
ванием ордера (ордерная система) и с использованием
других архитектурных средств (безордерная система). По
второй системе в городе построено всего несколько домов.
Наиболее представительный из них стоит па ул. Минина
со значительным отступом от красной линии пл. Минина
и Пожарского. Несмотря па, казалось бы, излишнее коли-
чество горизонтальных членений и насыщенность архитек-
* На главном фасаде остались невыполненными тематические
барельефы.
54
Жилой дом № 1 на ул. Минина. 1936 г. Архит. А. Яковлев
турными деталями, благодаря простой кубической форме,
большим одинакового размера окнам., мощным цокольной
части и венчающему карнизу, а также высококачествен-
ной декоративной штукатурке дом производит впечатле-
ние единого целого и напоминает здание эпохи Возрожде-
ния. Дворовый фасад, на который выходит часть балконов
и красивые многоэтажные веранды, хорошо просматрива-
ется с ул. Минина и подкупает своей пластичностью и
выразительностью.
Болес широкое распространение во второй половине
30-х годов получила ордерная система. Фасады жилых и
общественных зданий украшаются колоннами и пилястра-
ми ионического и коринфского, реже тосканского ордеров
па высоту' двух, трех, а иногда и более этажей. Среди жи-
лых домов можно назвать наиболее типичные дом № 49
на ул. Добролюбова и № 33 па ул. Минина (архит. В. Ры-
маренко), дома на Верхне-Волжской набережной № 15
(архит. Д. Сильванов), № 17 (архит. А. Яковлев), № 19
и дом стахановцев на ул. Коминтерна (архит. И. Ней-
ман) .
Следует особо отметить удачно поставленный и с боль-
шим мастерством запроектированный жилой дом стаха-
55
Дом стахановцев па ул. Коминтерна. 1937 г. Архит. И. Нейман
новцев. Его можно отнести не только к лучшим работам
автора, по и к лучшим жилым домам итого направления.
Монументальное здание, угол которого подчеркнут двух-
этажной лоджией с портиком ионического ордера, оформ-
ляет въезд с пл. Р. Алексеева па ул. Коминтерна. Здание
производит цельное впечатление благодаря тому, что по
всему фасаду прошла одна архитектурная тема: тяжелая
степа, увенчанная на двух верхних этажах пилястрами
того же, что и портик, ордера. Эта цельность несколько
нарушается традиционной попыткой выявить дополни-
тельную ось симметрии на главном фасаде устройством
центрального входа и расположенного над ним балкона.
Богато украшенный лепными деталями жилой дом же-
лезнодорожников занимает по длине почти целый квартал
между ул. Минина и набережной, выходя на нее семи-
этажной башней, которая играет важную роль в силуэте
города. Здание композиционно хорошо связано с невысо-
кой окружающей застройкой благодаря удачно найденным
пропорциям пяти трехэтажиых этажерок-веранд, окружа-
ющих дом*.
* Генеральным планом были предусмотрены парадная лестни-
ца, спускающаяся к Волге от ул. Семашко, и два одинаковых до-
ма башенного тина при выходе ее на набережную.
56
Жилой дом железнодорожников на В,-Волжской набережной.
19.38 г. Лрхпт. Д. Сильваной
К лучшим общественным строениям, решенным в ор-
дерной системе, относится административное здание па
ул. Воробьева. Оно выгодно отличается своей сдержанной,
лаконичной архитектурой. Ряд полуколонн упрощенного
дорического ордера украшает здание. Повышенная и не-
сколько заглубленная центральная часть фасада, увенчан-
ная арками, отмечает главные входы. Все детали безуко-
ризненно прорисованы, и сооружение в целом отличается
строгостью и монументальностью. Это здание вполне мог-
ло бы занять центральное место на одной из площадей го-
рода.
Последним богато декорированным общественным со-
оружением является здание, где сейчас расположено Вол-
го-Вятское главное территориальное управление Госснаба
СССР (бывший авиационный техникум), построенное в
1940 году на пл. М. Горького. В нем правильно выбран
масштаб, соответствующий большим размерам площади,
и хорошо решен переход от выходящего па площадь па-
радного фасада к более скромной части здания по ул. Ко-
стина. Некоторая неуравновешенность композиции, оче-
видно, объясняется незаконченностью здания — предпола-
галось, что оно выйдет вторым боковым фасадом на ул. Но-
вую.
В интерьерах общественных зданий 30-х годов наблю-
далась тенденция к выявлению их конструкций. Балки, ко-
лонны четкой прямоугольной формы ничем не маскирова-
лись и не украшались. Однако в процессе строительства
в главных помещениях стали осторожно вводить класси-
ческие детали. Так, в залах Дома Советов и Дома связи
появились небольшие лепные карнизы. Постепенно, по
мере обогащения фасадов, обогащались и интерьеры. В од-
ном из последних предвоенных сооружений — здании авиа-
техпикума — внутренние помещения оформлены пиляст-
рами и колоннами с пышными коринфскими капителями,
богатыми лепными карнизами, а плафон актового зала рас-
писан Д. Сильвановым на тему первомайского парада на
Красной площади в Москве.
В предвоенные годы было достигнуто очень высокое
качество общестроительных и особенно отделочных работ.
На большей части зданий декоративная штукатурка до
настоящего времени находится в удовлетворительном со-
стоянии, хотя ее красивая фактура зачастую скрыта по-
следующей окраской. Леппыо детали, профили и карнизы
имеют четкий рельеф, соблюдена горизонтальность и вер-
тикальность внутренних и внешних углов и т. д.
58
Лучшие жилые и общественные здания в рассматрива-
емый, самый короткий период становления архитектуры
города были построены па переломном рубеже обогащен-
ного конструктивизма и критического освоения классики,
когда функционально-конструктивные решения начали об-
ретать художественную форму. Однако смена архитектур-
ной направленности и разбросанность строительства не
позволили создать крупные градостроительные ансамбли,
хотя большая часть зданий и сооружений хорошо вписа-
лась в существующую застройку, придав ой более крупный
масштаб.
К началу 40-х годов стилизаторство в творчестве архи-
текторов вступило в противоречие с наметившейся тенден-
цией типизации и стандартизации, необходимых для со-
вершенствования технологии строительства, его индустри-
ализации. Начавшаяся Великая Отечественная война
оставила эту проблему неразрешенной.
ГЛАВА III
АРХИТЕКТУРА
ПОСЛЕВОЕННЫХ
ЛЕТ
(1941 1955)
Несмотря на тяжелые условия войпы, в 1941—1945 го-
дах в городе развивалась промышленность, продолжались
строительство и ремонт жилищ, приспособление существу-
ющих зданий иод госпитали, больницы и детские учреж-
дения, училища, институты, техникумы. Хотя более по-
ловины построенных в эти годы домов были каменными,
высота их не превышала трех этажей, а архитектура была
значительно упрощена.
Горьковские архитекторы принимали участие в строи-
тельстве п ремонте бомбоубежищ, светомаскировке и дру-
гих работах оборонного характера. В 1944 году по проекту
московского Горзеленстроя была заложена первая очередь
Автозаводского парка культуры и отдыха. Павильоны,
стенды, скамейки и другое оборудование было запроекти-
ровано Б. Анисимовым. В конце войны па правом берегу
Оки по эскизам архитектора Н. Ушакова был заложен
нарк — будущий нарк Ленинского комсомола. В пем про-
водились массовые субботники по благоустройству, по-
садке деревьев и кустарников.
В 1943 году, в разгар войны, Советское правительство,
планируя восстановление городов и дальнейшее развитие
архитектуры, образовало Комитет по делам архитектуры
при СНК СССР, а при местных органах Советской власти
крупных городов — управления или отделы по делам ар-
хитектуры. Это были первые органы, специально ведаю-
щие архитектурой. В письмо к председателю вновь обра-
зованного комитета Председатель Президиума Верховного
Совета СССР М. II. Калинин отмечал: «...Повое строитель-
ство дает большие возможности для создания подлинно
социалистических городов с большими художественными
ансамблями и глубоко продуманными жилыми стройка-
ми, полностью отвечающими современным требовани-
ям...»*. Это письмо можно считать программой для рабо-
* Правда, 1943, 13 окт.
60
ты архитекторов в послевоенный период. Основные капи-
таловложения и материальные ресурсы страны в первые
послевоенные годы направлялись па восстановление раз-
рушенных городов и населенных пунктов. В восстанови-
тельных работах принимала участие вся страна. Горьков-
ские архитекторы, инженеры, строители оказывали актив-
ную помощь, например, в возрождении Смоленска. Они не
только проводили геодезические и планировочные работы,
но и проектировали жилые и общественные здания, участ-
вовали в их сооружении.
Строительная база в стране была подорвана за годы
войны. Недостаток механизмов и прочных материалов ог-
раничивал возможности строителей. Во всех городах, вклю-
чая Москву и Ленинград, поначалу строились малоэтаж-
ные жилые дома. Строить нужно было много, а проекти-
ровщиков было мало — это заставило перейти на широкое
применение типовых проектов.
Однако общий подъем в стране, пафос победы над не-
мецко-фашистскими захватчиками, уверенность в непобе-
димости социализма, ощущение своей силы требовали вы-
хода во всех областях жизни советского парода. В архи-
тектуре это проявилось в создании монументальных па-
радных сооружений, которым лучше всего отвечали фор-
мы классицизма. Архитекторы изучали творческое насле-
дие прошлого. Их поиски решения художественных проб-
лем шли в русле, определенном еще в довоенные годы.
В конце 1940 — начале 1950-х годов в Москве по про-
ектам ведущих архитекторов страны были построены 7 вы-
сотных зданий, а на Садовом кольце появились семи-, вось-
миэтажные дома (архит. И. Жолтовский, У. Розенфельд,
М. Посохин и другие). В Киеве по проектам А. Власова
и А. Добровольского застраивали Крещатик, в Минске
VI. Парусников проектировал проспект Лепина. Эти соору-
жения но богатству архитектурных форм, силуэта и отдел-
ки фасадов превзошли все ранее известные в Советском
Союзе. Высокая оценка критикой и присуждение боль-
шинству из них различных премий определяли дальней-
шее направление советской архитектуры.
По сравнению с Москвой, Ленинградом и столицами
союзных республик в Горьком, как и в других областных
центрах, все это было значительно скромнее. 72% жилых
домов строились двух-, трехэтажпымп и только 5% —че-
тырех-, пятиэтажными. Из-за недостатка кирпича широко
иг пользовались шлакоблоки. Перекрытия, как правило,
были деревянными. Одноэтажные дома сооружались не
61
только индивидуальными застройщиками, но и предприяти-
ями. Так, автозавод в 1947—1948 годах построил для старых
производственников 150 одно-, двухквартирных домов с
приусадебными участками, а завод «Красное Сормово» в
1949 году предоставил своим рабочим 60 одноквартирных
домов. Поселки индивидуальных застройщиков росли, за-
нимая цепные в градостроительном отношении террито-
рии: Дарьино в Сормовском районе, Караваиху и Дубонки
в Приокском, ул. Родионова в Нижегородском и т. д.
Во втором послевоенном пятилетии увеличились капи-
таловложения в строительную индустрию. Это дало воз-
можность повысить объемы жилищного строительства и
увеличить долю четырех-, пятиэтажных домов до 33%.
В это время начался переход на индустриальные мето-
ды возведения жилищ. Дома сооружались из традицион-
ных материалов, но основные конструкции — перекрытия,
перегородки, лестницы, фундаменты, окна и двери — мон-
тировались уже из изделий заводского изготовления. В кон-
це 40-х годов началось производство крупных стеновых
блоков п железобетонных конструкций.
Город все еще состоял из нескольких малосвязанных
между собой частей с разбросанными между ними рабо-
чими поселками, деревнями и пустырями. Появившиеся во
время войпы новые заводы и окружающее их жилье рас-
полагались па свободных территориях, часто предназна-
чавшихся генеральным планом 1937 года для других це-
лей. Вследствие этого генеральный план нуждался в суще-
ственной корректировке. Опа была произведена в ленин-
градском Гипрогоре тем же авторским коллективом под
руководством П. Солофненко в 1947—1949 годах и каса-
лась прежде всего функционального зонирования терри-
тории. Появились новые промышленные и коммунально-
складские зоны, изменилась транспортная схема, снизи-
лась этажность застройки и т. д. Однако система магист-
ральных улиц, составлявшая планировочный каркас горо-
да, не претерпела существенных изменений. После дву-
кратного рассмотрения Госстроем СССР новый генераль-
ный план по был утвержден и но получил дальнейшего
движения.
В городе продолжалось ведомственное строительство,
затруднявшее проведение комплексных мероприятий по
инженерной подготовке и благоустройству городских тер-
риторий.
Несмотря па отсутствие утвержденного генерального
плана, в 1950 году в архитектурно-планировочной мас-
62
терской при горисполкоме, преобразованной в 1951 году
в Горпроект, иод руководством архитектора Н. Ушакова
начались крупные по тем временам планировочные ра-
боты. В качестве консультанта был приглашен доцент Мо-
сковского архитектурного института В. Кратюк, участво-
вавший в работах над первым генеральным планом г. Горь-
кого 1937 года. В это время была проработана застройка
основных площадей: М. Горького, Свободы, Революции,
выполнен проект застройки Арзамасского шоссе, района
улицы Бекетова, центра Сормовского района и «Ленинско-
го городка» в Канавине, запроектирован парк Ленинского
комсомола. Консультантом по проектированию жилых и
общественных зданий работал ученик II. Жолтовского мо-
сковский архитектор Д. Олтаржевский, что давало воз-
можность коллективу Горпроекта быть постоянно в курсе
творческой деятельности столичных зодчих и знакомиться
с последними проектными новинками. В Союзе архитек-
торов и в проектных организациях часто проводились офи-
циальные или товарищеские конкурсы, для чтения лекций
и консультаций приглашались крупные специалисты. К ар-
хитектуре любых сооружений предъявлялись высокие ху-
дожественные требования. Все наиболее значительные ра-
боты обсуждались на собраниях Горьковского отделения
Союза архитекторов СССР. При этом требования по соб-
людению норм и технических условий носили обязатель-
ный, а замечания по творческим вопросам — рекоменда-
тельный характер. Это давало возможность каждому ав-
тору сохранить свой индивидуальный почерк. Проекты как
общественных, так и жилых зданий на центральных пло-
щадях и магистралях утверждались управлением по де-
лам строительства и архитектуры при Совете Министров;
РСФСР и рецензировались видными зодчими страны.
В г. Горьком, как и во многих других городах, были за-
проектированы парадные композиции площадей, магист-
ралей, бульваров с многочисленными башнями-акцентами.
Однако в большинстве случаев эти проекты остались на
бумаге из-за необходимости большого сноса существую-
щей застройки и ограниченных материально-технических
возможностей.
Острая пужда в жилище затрудняла реконструктив-
ные работы, тормозила ликвидацию ветхого фонда и ба-
раков. Практически застройка велась, как и в предшест-
вующий период, на свободных территориях, разрозненно
или небольшими кварталами вблизи заводов или выбороч-
но на пустырях существующих улиц. По этим же причи-
63
Квартал № 35 ua пр. Жданова в Соцгороде автозавода. 1946 г. Лр-
хит. Б. Анисимов
нам ограничивалось строительство общественных зданий
и учреждений обслуживания. В Автозаводском районе в
это время были построены четыре квартала двух-, трех-
этажпых домов на проспекте Жданова, начала формиро-
ваться центральная площадь района, застраивались сво-
бодные участки в Соцгороде и поселке Строителей. В Сор-
мове осваивались территории поселка М. И. Калинина и
район северо-западнее улицы Культуры. В нагорной части
закапчивалось формирование застройки улицы Свердло-
ва от площади Горького до площади Минина и Верхне-
Волжской набережной, застраивалось Арзамасское шоссе,
началась застройка территории в районе будущей улицы
Бекетова.
Переход от 7-летпего ко всеобщему среднему образо-
ванию потребовал развития школьного строительства.
Школы сооружались по новым типовым проектам с акто-
выми и спортивными аалами как в новых кварталах, так
и в существующей застройке преимущественно на свобод-
ных участках.
Как говорилось выше, в послевоенные годы в жилищ-
ном строительство стали широко использоваться типовые
проекты малоэтажных жилых домов. Был разработан но-
вый метод серийной типизации жилищ: для различных рай-
64
инов страны запроектированы серии типовых двух-, трех-
этажных домов, объединенных в каждой серии единым
планировочным и конструктивным решением, материа-
лом степ и инженерным оборудованием. Наиболее распро-
страненными в те годы были серии двух-, трехэтажных
домов с большими трех-, четырехкомнатными квартирами
и с квартирами средних размеров в одну-три комнаты. Пер-
вые кварталы по пр. Жданова (архит. Б. Анисимов) и по
ул. Судостроительной (архит. Н. Смирнов) были построе-
ны еще в 1945—1946 годах.
Наибольший интерес с градостроительной и эстетиче-
ской точек зрения представляют кварталы № 34 и № 35
ио пр. Жданова в Соцгороде автозавода. Внутри застро-
енных по периметру участков размещались детские уч-
реждения, а в первых этажах некоторых домов — магази-
ны, библиотеки и другие предприятия и учреждения об-
служивания. Квартал № 35 был закончен в 1947 году по-
точно-скоростным методом с применением кабель-крана,
изготовленного самими строителями. Архитектура этих
димов лаконична. Пластические элементы фасадов — лод-
жии, балконы, эркеры и фронтоны — вместе с богатым озе-
Жилой дом № 112 па пр. Гагарина. 1949 г. Архит. 10. Бубпов
3 10, Н. Бубнов 65
Пример стилизации в архитектуре
жилых домов начала 50-х гг. Жилой
дом № 123 па ул. Коминтерна в стиле
итальянского Возрождения
Пример стилизации в архитектуре
жилых домов начала 50-\ гг. Жилой
дом № 168 на ул. Краснофлотской в
стиле русского классицизма
66
лепением дворов дела-
ют жилой комплекс
очень уютпым. Автор
проекта этого квартала
Б. Аписимов был удо-
стоен поощрительной
премии Всероссийского
конкурса на лучшие
здания, выстроенные в
городах РСФСР в 1950
году.
Кварталы и группы
типовых домов продол-
жали строиться на сво-
бодных участках па ул.
Судостроительной в
Сормове, на ул. Паска-
ля в Ленинском районе.,
в пос. Караваиха. От-
дельные дома возводи-
лись в центральной ча-
сти города на ул. Дзер-
жинского, Невзоровых,
Белинского, па Арза-
масском шоссе и в дру-
гих местах. Сначала это
были двух,- трехэтаж-
ные, затем четырех-,
пятиэтажные здапия.
Иногда этажность по-
вышалась в процессе
проектирования и даже
строительства (напри-
мер, дом № 112 на пр.
Гагарина).
Фасады этих домов
все более обогащались
различными формами,
заимствованными из ар-
хитектурного наследия
прошлых лет. При этом
намечаются два направ-
ления стилизации: пер-
вое в духе традиций
итальянского Возрож-
депия и русского клас-
сицизма, второе — с ис-
пользованием некоторых
элементов русской на-
циональной архитекту-
ры XVII-XVIII веков.
Второе направление не
получило широкого рас-
пространения и ограни-
чилось пятью жилыми
домами, построенными
архитектором Д. Силь-
ваповым на ул. Генки-
ной, Ульянова, Октябрь-
ской революции и Бе-
линского, и зданием ин-
терната речного учили-
ща. В этих сооружени-
ях автор заботится о
силуэте и возрождает
узорчатость русской ар-
хитектуры. Два из ука-
занных выше домов —
на ул. Белинского и Ок-
тябрьской революции —
украшены башпями и
пристроенными к тор-
цам верандами-балко-
нами, а здание интер-
ната — многочисленны-
ми фронтонами. Фасады
этих зданий декориро-
ваны орнаментованны-
ми дверными и оконны-
ми наличниками, арка-
ми и пилястрами. Одна-
ко разнохарактерность
и многочисленность де-
талей, заимствованных
из разных эпох, лиша-
ют эти здания стилево-
го единства.
Постепенно доля че-
тырех-, пятиэтажных
зданий в застройке уве-
Пример стилизации в архитектуре
жилых домов начала 50-х гг. Жилой
дом № 5 па ул. Ульянова в «рус-
ском» стиле
Жилой дом № 199 на ул. Коминтер-
на, рекомендованный Госстроем
РСФСР для повторного применения.
Фрагмент фасада
3*
67
'mnj
Ч
ставляло определенные технические трудности. Именно
поэтому в большинстве районов — Верхних Печерах, на
Мещерском озере, в Северном поселке, на Московском
шоссе и даже на центральной площади им. Ленина — они
пока остались неосуществленными. Низкое качество об-
щестроительных и особенно отделочных работ, незавер-
шенность застройки и благоустройства отдельных комп-
лексов стали характерными для многих новостроек г. Горь-
кого. Не случайно в 1983—1986 годах они неоднократно
подвергались критике не только в местной, но и в цент-
ральной печати.
Между тем в большинстве крупных городов РСФСР,
таких, как Воронеж, Куйбышев, Свердловск, Чебоксары,
качество жилищного строительства за эти годы заметно
улучшилось, там освоили типовые проекты домов высотой
до 16 этажей.
В г. Горьком среди построенных и заканчивающихся
строительством жилых комплексов в качестве положитель-
ных примеров можно отметить микрорайон Кузнечиха-2,
северо-западную часть Соцгорода автозавода и Мещерское
озеро. Первый расположен на свободной территории с ха-
рактерными для нагорной части города условиями —
сложным рельефом и зелеными насаждениями, второй и
третий типичны для равнинного Заречья с водоемами и
насыпными грунтами. Все они застроены девятиэтажны-
ми крупнопанельными домами. Для создания силуэта ц
цветового разнообразия использованы односекционйые
12—14-этажные дома из керамических блоков.
Жилой район Кузнечиха-2 запроектирован в 1974 году
(архит. Г. Макаров, В. Ровнов и Г. Шевченко) как со-
ставная часть жилого района Кузнечиха, который вместе
с Нагорным составляет новое крупное жилое образование,
разделенное оврагами на несколько частей. Он находится
между жилым районом Кузнечиха-1 и деревней Кузне-
чиха, на живописных холмистых берегах р. Рахмы, в не-
посредственной близости от лесопарка Щелоковский ху-
тор. В границы жилого района входят зеленые насажде-
ния бывшего учебного хозяйства сельхозинститута. Его
композиционная ось — магистраль районного значения
ул. Маршала Рокоссовского — делит его на северную и
южную части. В последней подковообразные панельные
дома, поставленные по бровкам холмов, образуют жилые
группы, отмеченные 14-этажными точечными домами. Они
представляют живописную композицию, выявляющую
планировочную структуру района. Вкрапление в крупио-
118
Жилой район Кузнечиха-2. 1975—1982 гг. Лрхит. Г. Макаров,
Г. Шевченко, В. Ровпов
панельную застройку точечных домов из керамических
блоков создает определенное цветовое и силуэтное разно-
образие.
Наибольший интерес представляет главная улица рай-
она с бульваром по правой стороне, где встроенно-при-
строенные учреждения торговли и бытового обслужива-
ния, выполненные из красного кирпича, образуют свое-
образный торговый ряд. Сложный рельеф местности здесь
использован для подпорных стенок, системы закрытых гру-
зовых дворов магазинов, гаражей, встроенных киосков.
Над ними в разных уровнях проложен широкий тротуар
с лестницами, переходными мостиками, входными пло-
щадками в магазины. Вся эта двухъярусная система об-
разует сложный кирпично-бетонный стилобат, объединяю-
щий всю застройку этого удачно запроектированного ан-
самбля.
Застройка северо-западной части Соцгорода автозаво-
да (архит. Г. Широков, О. Соколова, В. Шиман, А. Кац,
В. Ровнов) сохраняет и развивает первоначальную плани-
ровочную идею. Вместе с тем в сложившуюся жесткую
119
Ч!!Л
КаМОсобо°Ы1едует остановиться на попытках горьковских архитекторов использовать архитектурные формы допет- За последние 150 лет зодчие неоднократно пытались чала XVIII веков, создав несколько стилей и направлений. Образцы некоторых^ из них имеются и в нашем городе. стиль 1830-1840-х годов представлен Вознесенской цер- ковью на ул. Краснофлотской. Образцом стиля демокра- тического направления 1850—1870-х годов, использовав- шего мотивы народного творчества (резьба, вышивка, кру- жево), является деревянный дом, в котором располагает- ся детский сад № 33 на ул. Дальней. Главный ярмар°л“““ Еость py^Koro^ram—^px^o^ormecKoro, основанного на результатах изучения со ГДоСрТыйИбИ^еподвергнут резкой критике « отвергнут еще в конце прошлого века. Почему? Ответ па этот вопрос дал архитектор В. Быковский, выступая па 1-м съезда русских зодчих в 1881 году. Причину неудач в освоении наследия прошлого он видел в нарушении за- ветов наших предков, которые художественное убранство умели органически соединить с самим зданием. Неорус- ский стиль начала XX века, примеромкоторого^т слу- (ДвореТпнонедав^м. В. П. Чкалова), в которых воспро- изводятся не только детали, но и пластическое богатство объемов сооружений XVII века, выгодно отличается от псевдорусского. Однако и он быстро прекратил свое суще- ствование из-за несоответствия старых форм новому со- держанию.городв появился ряд проектов жилых и общественных зданий, в которых использованы формы преимущественно XVII века. Это первоначальные :вари- анты проектов Дворца бракосочетаний на ТЮЗ. по» тоатр попади., тельяый WP Госбанк. . «р. Здесь « ш.гро.ыо «ысокио кровли, и трапециевидная форма окон, и архаические достаточно современный вид, не мшены существенных стилистических недостатков. Так, административный кор- пус ГАИ на Стрелке, который в целом можно рассматри- иыеЬ фа^^и сил7Э°тИгааЬНУЮ УДаЧУ’ ПОВТОряет «““метрич- ™о.”в асимметрично расположенные оконные проемы ибалкопы. которые, однако, не нарушили симметрии, а говорят ско- вапной с’7енчаюП°е'- ре™еНИИ‘ В Ф°рМе шатров> заимство- вторены более поздние техническиТ₽шатформы,’ °не свойственные этой архитектуре. Особенно широкое распространение получила интер- претация кремлевских зубцов, которые можно видеть на въездных в город знаках, в качестве венчающих частей всп.могательпых сооружениях. Здесь уместно сравнить указанную выше АТС-35 па ул. Ванеева и бензозаправоч- сГистоа°а1&П1ОпрошР ГаГОРИПа Архитектура обеих питает- прошлых "эпох^Т хитект* $оре“ооборонного зодчества Таким образом, поиски преемственности идут различ- гд^зашлствованм^'ф^м™6 результаты Достигаются там, <ка1Й”и"е“лаи1Д«",,'"Я ’ ^.«^.мопинает Хое₽в%^ХыЛпГи£°В1= в русло подражательства, тогда как в последпее’дасяталТ- иГпривел кЛформЛ растиряться и к середине 80-х годов
оконные и дверные наличники, и кремлевские зубцы. Од-
тонными рамами, искусно скрытыми за закомарами. Благодаря усилиям горьковских реставраторов памят- ники архитектуры Л^еГпТХаио^краХе11 ТзХ Черскому и Благовещенскому монастырям в городе может быть создан уникальный туристский маршрут, вткома- щий с культовыми и гражданскими сооружениями XVI1— xVill веков, сохранившимися в прибрежной городской черте, и включающий, кроме монастырей, Архангельский собор, Успенскую и Реждественскую церкви, дома Чаты- гина, Олиеова и Лушникова. В 1980-х годах реставрационные работы распростра- няются на здания XIX века-дом С;Рогаиовых ская, 23), дом Рябининой (Краснофлотская, 52) Спас- ский староярмарочный собор и собор Александра Невско- го на Стрелке. Проводится комплексный ремонт и Рестав- рация фасадов зданий на ул. Свердлова, Звездинке, Мая- архитектуры XV1I-XV11I веков, вместо о кремлем и более воадавмм постройками, раскинувшими, ся по живописным зеленым откосам между Печерским и Благовещенским монастырями, составляют паиболее са- мобытную «нижегородскую» архитектуру города. кетова, раскинулся парк Ленинского комсомола. Заспим жении и по H.-Волжской набережной и новой, но очень разной — по набережным им. А. А. Жданова и Федоров- ского. Далее снова зеленые холмы Лечер,^за которыми уга- гармонирует с кранами порта и дробной разнохарактерной застройкой по обоим берегам. Тоже арочный, но б°леев“°" ский мост балочного типа символизирует новый этап тех- нического прогресса в мостостроении и вносит разнообра-
ным улвдам ста^го* города* Поп^м беглым” взглядом окинуть современный г. Горький, так как проити даже по основным магистралям не представляется возможным из- за возросшего их количества и протяженности. Ведь за период Советской власти территория города увеличилась В * По^’равому высокому берегу Оки и Волги уже вырисо- вываются контуры живописного силуэта многокилометро- вого речного фасада города. Завершена композшщя боль- Ху,.отк. между въездом в город со оторо.ы Арзамас, и Мызинским мостом. Начало ее положено высотным зда “кем, от которого ритм 9-42-стаж.мх домов жилого рви- она Щербинки ведет к повороту на мост, отмеченному тре- мя 14-этажными домами-башнями. Далее, вплоть до ул. Бе- 1 протянулась трасса ул. Чкалова — Ленинский проспект.
ih !i
!i Ж
50, 52, 53, 55, 56, 57, 64, 65, 66, 67, 69, 70, 71, 72, 73, 75,76,77,
83, 84, 85, 97, 98, 99, 105, 107, 108, 109, 112, 113, 123, 127, 129,
130, 131, 132, 133, 134, 135, 136, 137, 157, 171 Ю. Бубнова.
iiiiiin
1 2 5 4 7 3 5