/
Tags: журнал дуплет журнал дуплет
Year: 2001
Text
итыпригпн
ЯЗЛН11Е
рючиом
1НУРКОВОЕ
РУЖЕВО
bllUUBRA
ЦШЕЛЬЕ
iPUBOAUITIE
бмШе 6- wfflafuM
28 MifeAHtW)
и бше 40 моуыей!
ЗАОЧНАЯ ШКОЛА РУКОДЕЛШ1
ИСНОИ ИНДЕКС
23663
Ро6<ХПЫ
Лебедевой
Галины 1
(г. йлелсондрио)
/
(г. fly б ляны)
ДАМЫ ПРИГЛАШАЮТ ШАЛЕРОВ - 3
Ml
Ассистентки дизайнера Энн Бер (слева}
и Йоханна Лингсммжс (справа) из Лома
Биба демонстрируют модели
Белый брючный костюм от Биба, и осо-
бенно стеганая ткань, из которой он
сшит. идеально соответствовали тен-
денциям времени.
Модельеры начала 60-х делали
ставку на коллекции. источником
вдохновения для которых была ули-
ца. Эти дизайнеры сделали Кингс
Стрит Меккой тинэйджеров, охо-
чих до модных тенденций, но не об-
ремененных деньгами.
А знаменитости вроде Твигги,
Лжули Кристи. Мика Джаггера или
принцессы Анны одевались у Биба. Открывшийся в 1963 г. на Кенсингтон-
Черч-Стрит роскошный бутик, где царил романтический голливудский
стиль ЗО-х годов в соединении с инфляционно низкими ценами, вызвал ма-
ниакальное увлечение одеждой от Биба, которое охватило весь мир. Пя-
тиэтажный
дворец, где ра-
ботал ресто-
ран. а на крыше
был сад с водое-
мами, в кото-
рых жили фла-
минго. стал ме-
стом встречи
сливок общест-
ва разных на-
циональностей
и символом но-
вого ощущения
жизни. Но уже
в 1976 г. ’Биба'
закрылась. Ее
основательни-
ца Барбара Ху-
ланики (р. 1938)
нс могла пре-
дотвратить
такой быст-
рый конец, по-
тому что в
1970 г. продала
права на назва-
ние. Сегодня
Барбара живет
с мужем в Нью
Йорке. В 1981 г.
вышла в свет
се автобиогра-
ЗАНДРА РОУДЗ
Свои безумные экзотические платья с /пвлгоыми кринолинами
Зандра Роудз солАмала прежде всего для себя, ко они полюби-
лись художникам и лаоссштаям вечеринок. В Англии, Японии и
США с&цестоуст большой спрос кл се модели, хотя о класси-
ческих метрополиях моды — Париже и Риме — отношение к
ним весьма прохладное.
Зандра Роудз
(р. 1940) всегда
имела свою "ни-
шу". Ее никогда
нс удовлетворя-
ли обычные тка-
ни, их дизайн и
качество. по-
этому в 1967 г.
Зандра, профес-
сиональная ху-
дожница и ди-
зайнер тексти-
ля, купила на
Фулем-Роуд ма-
газин одежды,
где вскоре вы-
ставила экс-
травагантные
модели, для ко-
торых сама
придумала по-
крой и набила
узоры на ткань.
В 1970 г, по-
сле того, как се
пальто, куртки
из органзы, до-
машние платья
и шелковые ша-
ли вызвали большой резонанс и попали на страницы ведущих модных жур-
налов, Зандра Роудз начала самостоятельную деятельность. Крупные
торговые дома заказывали ее модели для продажи в Америке, где они до
сих пор раскупаются лучше всего. Обладая хорошими деловыми способно-
стями, модельер всегда предлагала не только Prel-a-porter, но и высокую
моду.
Имидж самой Зандры Роудз с годами практически не изменился. Она по-
прежнему представляет собой беспечную смесь Питера Пена и Зигги
Стардаста. В этом ей помогает подчеркнуто броский макияж, стразы
на лице и "космические" прически неоновых цветов.
Зато ее шелковые платья, выдержанные а нежных пастельных тонах,
лишены всяких шокирующих эффектов и украшены диковинными узорами,
зубчатой бахромой, цветами из ткани и вышивка/ бисером
КЭТРИН
КЭМИНГ
' 1ЛСПСИШ
Из-за своих /радикальных политических взгля-
дов и резких высказываний Кэтрин Хэммет ни-
когда не входила в число потенциальных протеже
принцессы Лианы. Выпускнице Школы живописи и
дизайна Св. Мартина, родившейся в 1946 г., при-
шлось самой позаботиться о рекламе. Убежден-
ная сторон-
ница эколо-
движения, в
1979 г. она
собствен-
ную фирму,
которой до сих пор управляет едино-
лично. Она первой стала пропаганди-
ровать рваные джинсы. Ее извест-
ность вырос-
ла еще боль-
ше благодаря
коллекции
политфут-
болок. Такие
лозунги, как
’Остановите
кислотный
дождь' и ’58%
против ’пер-
шингов’, вы-
множество
спорое, напо
минали о про-
вокационном
потенциале
моды, кото-
рый вывет-
рился из нее
с конца 70-х
годов.
Кэтрш Хэмнет прославилась благод
ря своим пожитфутболелм (все они d
ллны из экологически безупречных л
тс риалов) Их не смогла обошли аним
ние.ч даже Маргарет Тэтчер. В (969
политически активная дизайнерша пр
демонстрировала свою коллекцию • П.
риже. а с 1994 г. она проводит показы
Милане.
Заочная школа рукоделия * Газета №54
ЛЖАСПЕР ПОКРАЛ
uiur фигуру модели Джаспера Конрана —
малрихр. xrxi дм гм.»то из осе«е зим-
ней коллекции 7997/98.
Подъем экономики. укрепление
доллара и появление недавно разбо-
гатевшей клиентуры из арабских
стран вызвали в 80 х годах неслы-
ханный бум в сфере высокой моды.
Старые или новые деньги — все рав-
но дамы из высшего света кружили
вокруг земного и/л/а в ритме рос-
кошных благотворительных празд-
ников. на которых приятнее, всего
появиться в шикарном туалете,
сшитом на заказ
После того, как Маргарет Тэт-
чер победила на вибо;мх л 1979 г.,
эксклюзигжые лондонские дома мо-
делей надеялись на возрождение
стиля жизни поместного дворян-
ства. Но в действительности они
получали прибыли только благода-
ря поддержке леди Лианы Спенсер
Весь мир был влюблен в молодую
принцессу Уэльскую и интересо-
вался ее нарядами. Леди Ли появля-
лась о платьях от Лжаспера Кон-
рана. РиФата Озбека. Ануски
Хемпель, Арабеллы Поллен. Брюса
Олдфилда. Аманды У эйкли и Кэт-
рин Уокер. Но лишь первым троим
модельерам удалось удержать свою
знаменитую клиентку. Лжаспер
Конран (р 1959) — сын короля бри-
танского дизайна, сэра Теренса
Конрана, закончил Парсоновскую
Школу живописи и дизайна в Нью-
Йорке. после чего работал для та-
ких фирм, гак Фьоруччи и Анри Бен-
дель. пока в 1978 г. нс показал свою
первую коллекцию. Лжаспер Конран
избегает помпезности, питает от-
вращение к трескучим эффектам и
тенденщгямкхЬюдневкам. он посто-
янно воспроизводит все новые и но-
вые вариации собственных бестсел-
леров. внося в них плохо уловимые
улучшения.
О его платьях для коктейля и
жакетах, подчеркивающих форму
тела, Мэри Квэнт высказалась
так: 'Чертовски талантливо. Он
делает элегантность чуть-чуть
опасной'.
РИФАЮЭБН
ря на осе кружева. рюши и оыииеки.
Рофята ОЯХ-кл ««глядят просто и
Не столько ‘зтно‘. осалисо футу-
ризэс невзирая на смешение мате-
риалов и стилей, тсюрошя брлпан-
схого Дювйнера лсеаЗз несут на се-
бе печать гарэюпии
Ри-фат Озбек, родившийся в
Стамбуле в 1954 г, тоже был
студентом Школы живописи и
дизайна Св Мартина. Уже в
1984 г, в ceoeii
дебютной кол-
лекции этот са-
мозваный анлук>
полог эеэды ском
бинирооал вос-
ток и эалад —
задолго до того,
как этностиль
стал г.кбальной
Военная форма а сочетании с ковбойскими сапогами - при
этом русалочий шлейф направляет взгляд на ноги
кгюывает свои
коллюсции в Ми-
лане. куда его в
1991 г перевез
Э-ффе. новый
производитель
его моделей. Оз-
бек комбиниру-
ет яркие краски
ганскими юбка-
ми. индейским
стилем и моти-
вами. наводящи-
ми на мысль о
танце живота.
Из всех коллек-
ций Озбека боль-
ше всего внима-
ния привлекла
та. что была
наименее типич-
ной для моделье-
ра. но стала
пророческой.
Эта коллекция
весна!лето 7990.
выдержанная в
белом цвете,
стала началом
эры спиритуа-
листического
минимализма,
который имити-
руют многие
коллеги Озбека
Шарлотта Зсзюнг ‘Мода. Век модельеров 7)00—7999'
W<S^> КЧ1
9
i
7
6
4
J
2
T
Принцип построения вертикальных иэороо л/киполлглст черс-Ьзваяис n.
них и ажурных вертикальных гю.'юс. Первые ™лздхлуп рхть ^>онл. втор
декоративной отделки. В на<Лолее простом варианте плотные полосы а
ются ifH/nnaMU стн. (вариант 5)
Плотные полосы более сложных узоров могут быть выполнены 'гало-ж
(вариант I. 4. 6. 7) или имитиромнными лисл,ья.ми (вариант 2), создаю
группами из югсколысих стн. пр>л^я.уанных с общим <х!юеанием в 1м рл
нескольких стн, провязанных с обир-й ocpuhuvm в 1-м ряду
Заочная школа рукоделия • Газета №54
4\//Z 4W 3
,
Возвратное вязание прихенихо
не только к целых рядах,
но и к их фрагментам
В. Гирич "Ю00 узоров вязания крюч-
ком". демонстрирует способ выполне
ния нескольких косых ро.мбов шириной
в несколько рядсяз. фактически находя
щихся о
однох ра
бо-гем ря-
ду Шири-
на ром-
где всегда
должна
быть не-
парной.
начав ра-
боту в крайней правой точке ромба,
закончить его выполнение вы должны
о крайней левой точке Только в
этом случае вы схожете дальние
продолжать выполнение петель ра-
бочего ряда.
Миагорядные ромбы сами по себе яв-
ляются полем для рмвития фанта-
зии творческих мастериц, так как м>>
гут быть усложнены различного рода
ажурными вставками.
пп*
нш
Степень ажурности верти-
кальных узоров :mut:urn, сре-
ди прочего. от соотношения
ширины платных и ажурных
полос. а также от размеров
просветов, которые образу-
ются на их границ*. В свою
очередь. размер просветов
обусловлен длиной цепочек
ел. являкгщихся составными
частями ажурных полос.
Ставя в данном случае себе
задачу создания вариантов
узоров, содержащих соцве-
тия. мы сосредоточили свое
енимогше. именно на таких
цепочках, так как вдоль них
можно провязать гриппы
длинных столбикоа с общим
основанием и общей верши-
ной. Именно они и имитиру-
ют лепестки цветов.
Число столбиков с накидом
в таких группах определяет
пышность лепестков. Чис-
лом накидов в столбиках
хожно регулировать длину
лепестков.
От числа же сахих лепест-
ков зависит форма и размер
всего цветка
ооооооооооооооооооооооооооооооооо
борки содержат цветы той или иной формы, с тем или иным числом лепестков в цвегти
Так, о узорах 1, 3, 5 и 6 выполнены четырехлистники, в узоре 4 — трилистники, в у:
ре 2, 7 и о— шестилистмики. Обратите внимание, что каждый левый и правый (отнск
телъно серединки цветка) лепестки выполняются в отдельных рядах. Это означает, чп
четырехлистники вывязываются в 2-х рядах, а шестилистмики — в трех.
Плотные ромбы могут быть выполнены стбн. (вариант 4) или стн. (варианты 1-
5, 7). Возможен ввод по 1-й вл. между стм, в результате чего ромб становится бол
ажурным, состоящим из Лилейной сетки (варианты 1 и б). В конце концов ромбы из у:
ра можно выключить вообще (вариант 8).
ВЕРТИКАЛЬНЫЕ УЗОРЫ С
"ГАЛОЧКАМИ” И КОСЫМИ РОМБАМ!
1\\7/^++<^\\7Ц&ч++”^\7/|
1ДЛ°°/ МО ОО ®+++° ° О О «ЛА00/ JO о ° ° °4- + +° ° ° о «AV00/ JO
^\7/4^°°^\\7/^^\\7/t
оооооооооооооооооооооо оооооооо
10
9
8
7
6
5
4
3
2
1
Фактура и рисунок плотных полотен зависит от способа захвата крючком петель пр
дыдущего ряда. Так, в узоре 4 плотные ромбы выполнены столбиками без накида воэврап
ным вязанием с захватом крючком обеих полупетель (ближней и дальней) столбиков пр
дыдущего ряда.
Рисунок, который при этом об[)азуется на полотне после провязывания кажс^гх двух pl
дов, очень напоминает канву, по которой выполняется вышивка крестом. Часто это см'
стоятельство используется для декорирования изделий.
При выполнении плотных ромбов столбиками с накидом можно использовать
столбики с дополнительным сбросом накидов Их еще называют столбиками на
воздушной петле. Они выше и ножка их более крученая. Вяжутся они так:
накид, введите крючок в полотно. захватите рабочую нить и протяните ее — на
крючке 3 петли Рабочей нитью провяжите первую из них. затем 2 петли и еще
раз 2 петли.
УПЛОТНЕННАЯ ВЕРШИНА
2, 3 и больше столбиком с 1-м. 2-мя и
большим количеством накидов, правя
занные с общей уплотненной вершиной.
Уплотняющим вершину является дополни-
тельный накид. который делают перед ос-
тальными операциями, а провязывают (сбра-
сывают) ею в последнюю очсре&> — «имеете с
рабочей петлей, находившейся на крючке до
начала работы с элементам. Значит. начи-
ная вывязывать такой элемент. нужно сде-
лать дополнительный накид для уплотнения
вершины плюс I или несколько накидов, необ-
ходимых для первою столбика по ею знаку.
Разберем первый элемент в предложенной
группе — 2 стн, провязанные с общей уплот-
ненной вершиной: 2 накида, введите крючок в
первую точку, захватите роб нить и протя-
ните ее — на крючке 4 петли. Провяжите
2 петли от раб. нити, сделайте накид для
2-ю стн, введите крючок во вторую точку
вязания, захватите раб нить и протяните
ее. Провяжите поочередно 2. затем 4 петли
Принцип работы с остальными знаками
этой группы такой же. включая и столбики
с обратными накидами, для которых меня-
ется только способ набрасывания накидов.
1ЧШ ШПОН * ]H10U0U VH ШИП * Ш ШОНИИ НИШИ СИ
Стрелка
добавить новую нить
w .м привязывания:
*в столбики
ниже расположенных рядов'
• — для вывязывания столбика или
группы столбиков крючок вводите не в по-
следний ряд готового полотна, а в нижера-
спаложснныс ряды Конец стрелки указы-
вает ряд. в который следует вкалывать
крючок.
' В варианте узора 3 J Jj I Г *1
вертикальные цветные ряды созда- 4 4 4MJJ
ны провязыванием слюлбиков с захватом за пет- -4J
ли пре&лдущего ряда Небольшие изменения в топографии по-
зволят вам скосить линии. заменив их на дгагональные.
Для этого смещайте группы из 4-х столбиков в каждом ряду на I петлю.
Увеличение числа петель смещения на 2 приведет к изменению угла скоса.
Практически е
представленные
этом выпуске цое
ные узоры основа
на черкдоеюнии р
дов. выполненных г
тями двух-трех 14
тов
Рисунок чаще ect
создается заход
петель последующ
рядов на предыс
щие. Период и сп
пень, с колюры,
это выполняете
дает возможной
к создавать множественные варианты узоров, <
: же не меняя набор петель (спектр провязывг
; мых столбиков по числу накидов) и приехал
: провязывания Для того, чтобы создавать св
; варианты, вы должны понять закогюмерносг
: построения цветных узоров. Л это достаток
: просто — меняйте топографию точек акал
вания провязыовсмых столбиков.
i MIEtt
rjwwnu
HHHHI
НИН
woo
1. Широкий
1692
3. лотом,
повернув, перед
образующимся
узлом влево.
4. Широкий конец
галстука продеть
в шейную петлю
снизу вверх...
нсц. галстук в современном виде. Правда,
сначала он завязывался как бы наиз-
нанку
ся впереди петлю
сверху
вниз.
б. Узел слегка
затянуть, подвести
под воротничок
сорочки и затянуть
по размеру
Чем более сдержанным становился мужской ко-
стюм. тем большее внимание уделялось галстуку,
одному из последних украшении в мужском туале-
те. В начале XIX в. искусство завязывания галсту-
ка так усложнилось, что понадобились учебники.
Писали их люди достаточно известные Например,
автором одного такого учебника был Бальзак.
Обязательным условием при вы-
полнении ровных краев являет-
ся сохранение числа петель по-
рядно Нс забывайте. что в на-
чале (конце) каждого ряда
должны выполняться петли
подъема. число которых зави-
сит от высоты столбиков в
рабочем ряду. Петли подъема
входят в счет петель рабочего
и шея была голой.
Вновь шейный платок начинают носить солда-
ты при Людовике XIV. В зто время он уже явля-
ется украшением. В работе 'Век Людовика XIV
описывая битву при Штеинкирхене в
ГАЛСТУКИ
Слово HalsJuch — не-
мецкое. Оно означало
шейный платок. Гал-
стуки действитель-
но'возникли из шей- ।
ных платков, кото |
рые носили еще рим- (
ские легионеры. Ле-
гионерам они слу-
жили защитой от
холода, так как в ан-
"Господин герцог, принц де Конде, оба господина
из Вандома и их друзья, при возвращении нашли
все дороги забитыми толпами людей, радость и
хвалебные возгласы доходили почти до безумия, а
женщины старались привлечь к себе взгляды по-
бедителей. Мужчины в то время носили кружен-
ные галстуки, на завязывание которых уходило
довольно много времени и усилий. Принцы в спеш-
ке, когда одевались к бою. повязали галстуки не-
брежно вокруг шеи: женщины теперь носят укра-
шение по этому образцу'.
Вот эти галстуки со свободно свисающими кон-
цами для мужчин и для дам стали предшествен-
никами галстука в нашем сегодняшнем понима
нии, то есть как украшения воротника.
XVIII в. отдавал предпочтение жабо, декоратив-
ной косынке из муслина или кружев, которая ле-
жит на груди и закрывает застежку на мужской
рубашке. Топорщащееся жабо очень гармонирова-
ло с длинным кудрявым париком стиля рококо.
В период Французской революции и Директории
мужчины носили широкие белые платки, а рево-
люционеры в знак протеста — черный галстук
Счерный как проклятье'). После окончания терро-
ра многие женщины надевали на бал тонкие крас-
ные ленточки, обмотав их вокруг шеи, — мрачная
дующий столбик выполняется
над 2-м столбиком предыдущего
ряда.
В способе завязывания и ношения галстука ви-
дели проявление личности мужчины. Галстук ге-
ния можно распознать по 'гениальному разма-
ху'. а у заурядного человека и галстук без
фантазии. Внимательно изучали галстуки Л
знаменитостей. Вот что написано о га,тс-
туке Байрона в одном учебнике по завя-
зыванию 1828 года издания
'Мы не увидим в способе завязывания
ггхлстука славным поэтом ни красиею-
сти, ни аккуратности, как это припи-
сывается модой. Самое малейшее сдав-
ливание тела почти всегда 'связывает
дух". Как узнать, насколько способен
туго затянутый галстук сковать по-
леты Фантазии и задушить мысль?
Певец Корсара избежал всех оков. И
галстук, названный в его честь, значи-
тельно отличается от всех других
галстуков: вместо того чтобы прило-
жить его сначала спереди на шею. он
прикладывается к шее сзади, а затем
2 конца перетягиваются вперед и за- । 1
вязываются на большой узел под под- |
бородком, узел должен был иметь в Г
ширину как минимум 4 дюйма и из Г , * у
него должны были выходэть 2 вы-
разительных конца. Этот галстук | J
был особенно удобен летом и для пу-
тешествий, потому что повязывался (
вокруг шеи только один раз и не
слишком стягивал шею. Его цвет, со-
Ш1
Даже
'новички* м
легко Я
освоят и X
запомнят
простой
У?сл-
Этим узлом
можно
завязать
галстук из
шелка или
шерсти.
У воротничка
сорочки узел
выглядит
несколько
асиммет-
ричным
2. Широкий
конец галстука
завернуть
за узкий
и протянуть 1
вправо^
ГАЛСТУКИ
1’ЛЖЛЖЖ
1ЛЖЖЖ^
3. .далее протянуть вперед
потом, завернув за ужии
концы галстука
фабричный узел, два конца при-
шивались один к другому. Гал-
стук назывался регатой, так
кок был П1 ’
парусных судов — регате. Что-
бы но время соревнований концы
галстуков не трепались по вет-
ру, мешая яхтсменам, один из
ки‘. то есть бантики. Их носили
с фракам. вицмундщюм. формен
ным и гражданским сюртуком,
смокингом и (реже) с костзомом
раз в шейную петлю
снизу вверх..
Основными фасонами галстуков рубе-
жа XIX и XX веков были самовязы,
регаты и бантики. Однотонные (чер-
ные. белые, цветные); преимущест-
венно неярких расцветок или в мелкий
рисунок (цветы,
крапинки, горошины), галстуки изготов-
лялись из плотного натурального шелка
или атласа. Самовязы иногда делали из w'iBK
тонкой парчи. \ Д
Самовязы носили с костюмом, сюртуком и \
визиткой, завязывая их широким узлом, верх- \ W
ний и нижний концы галстука скалывали специ- ’-.'•и?
альной булавкой из жемчужины или драгоценного
камня. Самовязы того времени были короче совре- '-.
менных. так как их обычно заправляли под жилет. '-.
В начале века носили узенькие егхмовязы, а с 19 Ю го- ''
da вошли в моду широкие. В 1916—1917 гг появился но
1. Широкий конец галстука,
направив влево, наложить
на ужий конец..
2. -затем продеть в шей-
ную петлю снизу вверх.
вый тип самовяза — ужий,
более длинный, с поперечны-
ми цветными полосами, изго
товленный из шелкового трико-
тажа. Этот тип сохранился до
середины ЗО-х годов Такие галс-
туки носили не только с кос-
4. Широкий конец галету- 5. _и продеть еще
ка направить опять вле-
во перед образующимся
узлом..
цов пуговичку, а к другому петельку. Идея прижилась.
Конструкция усовершенствовалась: вместо пуговички по-
явились застежки в виде пряжки с зубчиками, позволяющи-
ми регулировать охват шеи; затем возникла подвижная
пряжка. Сейчас пряжка соседствует с резинкой. Такой галс-
тук является частью армейской, флотской и милицейской
униформы
В современной моде длина галстука строго не определена,
как и его ширина Считается, правда. что модный классиче-
ский галстук — шелковый, шириной 9Д см, длиной — до
пряжки ремня подтянутого мужчины. Главное правило: гал-
стук должен быть индивидуален В это же время покрой,
расцветка, узел — же это зависит от формы воротничка
и силуэта одежды. Недавно американцы выпустили партию
экстравагантных галстуков с расцветкой, имитирующей
пятна еды. Хочешь галстук в каплях пиццы, а хочешь — в
разводах соуса-
Следует помнить, что галстук имеет основное свойство —
.ивязыватеся, поэтому галстуки на резинке (если это не
часть униформы) — нонсенс. Как згавязывать эту деталь
туалета, в наши дни никто не ограничивает. Пе-
рефразируя слова советского классика, мож-
но сказать, что галстук надо завязывать
так, чтобы не было мучительно
больно- __(д*
На рубеже XIX и XX веков были
6. -и потом
в появившуюся gA
впереди
петлю.
Узел *
затянуть и ’Ч
подогнать по
форме воротничка
сорочки
жсствгзиюсть и тр-буст особо
го, стоячего, ворсткичка рубашки.
Она является частью униформы
офщигштов и рефери.
И еще один тип галстука был
частью формовкой одежды на про-
тяжении семидесяти лет
, стух пионе^ккий, то есть алая ко-
^сынка, углы которой завязывают-
^^ся особым, ’пионерским', узлом.
Кстати, такую же косынку
(другого цвета) носили скауты.
скрепляя концы галстука спе-
циальными горизонтальными
металлическими зажигигми. Са-
лювязы были галстуками арис-
тократов. У г*елких чиновников,
пргказчиков, купцов, рабочих по-
пулярен ггхлстук-()еггипа. Внеш-
не самовяз и 1>егагпа похожи, но
тонким
— замените ст би. на
более низкий соедини-
тельный столбик.
НтШШК
:шшшн
итшятк
шщшпшшншш
правила:
— работу
выполнять
без накида выполняйте
рывок вправо, который
позволит вам затя-
нуть петлю на вериги-
— рабочую петлю, на-
ходящуюся на крючке,
не следует растяги-
вать;
I VWWVW’
VV V V vv vv\>
: V VV V VV VV+>
+ VV V VV VVfp
I VVVVV4VV”
•000040000000 2—9 ООО
столбика с общим
основанием’
Столбик без накида и
столбик с накидам, правя-
занныс поочередно в одну
точку. Число ст. в такой
группе может быть увели-
чено до 3-х—4-х. Высота
ст. регулируется числом
накидов.
Прием пронизывания:
'под арочку’
Приемом ’под арочку’ пользуются при выполне-
нии всех узоров. основанных на косой сетке, по-
скольку вкалывать часто к [жучок в наборную
цепочку оказывается достаточно труд
но. Ла и существенно замедляет
работу. Для того, чтобы пет-
ля в точке крепления не
растягивалась, следует
г..,,.
ч т мж ж т ш ж ж ж ж
ААЛАл АЛЛа. Ха-, клал иы МДА ЬЫЛ 5<4« Zl-Ij
Zv'-v. JRRft. ММ ЛЛЛЛ “
* 4ЛК Ж ЛЬ Ж АЙ* 4Й1
Ж Ж Ж Ж Ж Ж Ж Ж Ж Ж /
Ж ж Ж ММ ИЬ Ж. Ж Ж ***
4. затем протянуть впра-
во и продеть в шейную
петлю снизу вверх.
5. Широкий конец галстука
продеть в появившуюся'впе-
реди двойную петлю сверху
я . I ется на пуговицы, фалды
У j ' h f I' доходят до верхней грани-
L»»- *1 / ’All цы колена. Низкий ворот-
' 11 I ник соединен с очень ши-
рокими лацканами с У-о&
разным вырезом. Узкие
/. рукава оканчиваются за-
у* стегивающимися на пуго-
ГЯ вицы манжетами. Жилет
и однобортный, с удлинен-
ной талией, застегнут от шеи до пояса. Воротник рубашки
высокий, галстук отделан на концах бахромой Брюки широ-
к кие, несколько сужающиеся к щиколотке, поддерживаются
^к под ступней штрипкой. Костюм дополняет шелковый ци-
линдр. Вид сзади демонстрирует покрой сюртука и две
идущие от пояса задние складки.
6. Узел затянуть
так. чтобы были
видны обе его псрскре-
Мужской
сюртук, 1846 г.
Рисунок демонстриру-
ет сюртук спереди и
сзади. Двубортный сюр-
тук — длинный, обужен-
РЫ1ЬЕФНЫ[ ПОЛОСЫ НА ДИАГОНАЛЯХ
Горизснталыгыс узоры, будучи
.выполненными диагональным вя
к занием (убавление петель с од-
^к ной стороны компенсируете я
прибавлением с другой).
смотрятся в изде- _.м
• ^^к лии как диаго-
ГТ'.' л^к на,1ы«ыг
серебра или платины. Многие ювелиры предлг
гают буланки, выполненные из золота, серебр
V или других драгоценных металлов высокой пробе
и Часто булавки для галстука украшаются ралли'
f ными драгоценными камнями: рубинами, сапфире
F .ни, изумрудами.
1 Для ответственного мероприятия или дслово
встречи лучше использовать строгие булавки бе
драгоценных камней, в крайнем случае, с серым жел
чугом или некрупным бриллиантом.
। В особо торжественных случаях. например на оф'.
I циальный прием, можно надеть золотую булавку .
к драгоценным камнем, гармонирующим с цветов
к галстука, или с бриллиантом.
'-гП' натяжки '
Т7Л\ с открытой
вершиной, обей-
тыс натяжкой, также
провязанной за один прием
без закрепления. Выполнив,
как описано выше, основной
элемент. сделайте накид,
введите крючок в промс-
жуток ла натянуты-
ми петлями. захва-
тите рабочую '?
нить и претя
— на
"/> i г..-
тли Про-
'• >• • "1 «•
« УУтап-.ЯЯпатСТМ '
К‘1кие аксессуары
можно подобрать
к галстукам?
' Аля галстуков существуют специальны
булавки — зажимы. Они выполняются l
пак и вторым спосо-
. бам.
{ти/юй способ чаще ис-
О.Ш«цкхл при июнывании
ни/ювил галстуков. При
чи'яэы.'ании средних гал-
к с/пухав можно пользе
I Вти/юй способ Так же. КМ и при первом слисобе. галстук необходимо накинуть
|шек> на пи.икл'тыо поднятый еорлп сорочки и перекинупм. нак/лхт его инужую ч«л
1'кжк‘рх узкий, об/х>:хгвг1в 1'м1Лл»/ук> петлю. Зопи'.ч широкий koH'uik г,1.'п тцка нужно
\•e^ mu под узкую часть, после чего ^рнцть его на преж
нюю cmoftuny и п/«хн/стить в петлю
П<л;1с ююго широкий л.г<чил num
!«•. ^^ННИВНМ|Н|ННННИК|ВНИВИИН
1 *1Л/«>н.1Я>-/п о«1 >< KKuit"' 'в-тлк. и
I ' (ю{ 1
1 ..'лк я ./ ^^ЁкЦ^мнКя|Ш||^М4КмжвШт4|мдМ
Aim. ...>/>
Вп • .ччик га.н г.,.,*,. Н /ч. ?.
Я . >. ч/.t.-n . г. .
СУЩЕСТВУЕТ КАК
МИНИМУМ ДВА
СПОСОБА ПОВЯЗЫВАНИЯ
ГАЛСТУКОВ
. »ч- Д; . 1../Ч
..л. * .. J-„ч
’'•>я его ио. то, а < щл-нюй .ruopjm — ц ччгн
датсм ши/-жцк чл. м.к .../•м., .н »»чмг<1|/»' .«.и и/
ц223|ци^^Г чх in \ и 'Л. л -и, ,-т. Гй . . ч -К- • A'X.'IU* '.
нцтри наружу
Псгпом инцюкую тр-уга.нг>ук> ча. mt га.ктук.1 ноУн. . хпцоын
к!*' л; M,tA/wx т Л-«' <x/».tiuii цкий ..чич, ч-т.-.ч .in/ .i.viit-.i. . , <• нгт./л
" уже < другой .т. [юич и гЛ. *1а/>/«мле>шк» е/ш/м/ми /ч
<п. • . т. ', •” .<•' <...:• г>. 1,. ...|, .. , Д... \.т,т„
^Г-|..1МПИ>«Л><--«'."и11|.АЧ« '•• -а.., /•'.,»,! ,,41-г. ^ . >. г •. , ч. -VI /
Aix-'»4JK<’> (.•J.X-p* и Л,Л. А.Я1Ч1.Л.1 ll.t ^'I'UZIIF .ni'p.414 И lllf-y^nn. А.Я.1.1А <» I
пат.4к> »> нолрвмлкмию нгуярку
Выполняя и.., ,кчч<(« дейс/птс нажн-. не ютягшкут «.тч.» .ч < h.ihh i/i/u-fc*»
WumOc/f умл. В завершение гтого п[юцс' < а нужно немного оттянуть от евпя па.
.. г,, т.,«. ч I.pjitx rr.iimt.
f леи галстуки, после чего алку/гатна и mix'.hmhu гютянчть его ^нгз, ны/онниная обы
"... , I,- . ворот ; у6ашки
Эпмп способ используется обычно при .ювя>ыяинии иммкоммл узких гал* туков.
>4+ + + + + + +t*
'Ниала 21-й «к*.
2001
J1F ВЯЗАНИЕ
>4+ + + + + + 4-fef^^
i+++++++-tx° I I ППГЯмГ?1мПППfiUrl
Галстук вяжется сни-
зу вверх ст. без накида.
Для того, чтобы узор
вышел диаго>чальны.м. в
каждом ряду правого
края галстука вяжется
2 стбн. из одной точки
вкалывания. С левой
стороны 2 стбн. с об-
щей вершиной в конце
ряда, а в начале ряда
стбн. вяжется над 2-м
от края стбн. пред, ря-
да. Диагональ другого
цвета вяжется с отры-
вом нити ’рачьим ша-
гом’ по верху уже гото-
вого галстука. Убавле-
ние петель происходит
согласно выкройке, при-
чем петли убавляются
в середине ряда путем
привязывания 2-х стбн.
с общей вершиной. Пет-
ли подъема в начале ря-
да не провязываются.
Этот изящный тре-
угольный узел осо-
бенно подходит
для недлинного,
из плотной тка-
ни галстука.
I. Концы галс-
тука уложить
крест-накрест
так. чтобы широ-
кий конец швом вверх
располагался под уз-
ким и был напрев
лен влево
ПО UXllAtl-
«л Адлм М.
Галсту/с стиль
и моЗа;Пер с
Прием проеязывания:
‘из-под арки’
) — знак 'из-под арки'. Столбики лю-
бой высоты, включая пригпяжки, или
гр/рту сгп- п°д которыми стоит
этот знак, вывязывайте в промежуток
между ст пред, ряда или под арочку из
возд. петель. Знак, поставлею<ый под опре-
деленные ст. в начале ряда, предлагает все
такие ст. в этом ряду вязать приемом ‘ил-
под apKtf. Во многих узорах этот знак по-
ставлен только в раппорте. При повторе
рап/юрта о процессе вязания способ вьмя-
□ылшия определенных ст. сохраняется.
цветом. вмес-
то старой ни-
ти захватите
новую.
2. Вытяните
новую нить —
вы закончили
последнюю
петлю старо-
го цвета и под-
готовили рабо-
чую петлю
уже нового цве-
та. Этот об-
разец связан
ВВЕДЕНИЕ НОВОЙ НИТИ
Выполняя горизонтальные полоски, перехгхЪг-
те на новую нить в конце ряда прямо перед
тем. как закончить последнюю петлю. Таким
образом нгть другого цвета уже подготов-
лена для {«чполнения петли поворота. Рабо-
тая по кругу, провяжите последнюю петлю
старой нитью и введите новую нить для
выполнения ----------------------------
соединитель- fc
ной петли
/ Когда вам
нужно захва
тить нить '' ж
для выполне- 1 »А;VJw ’
ния последней 2а?-*?'* *
+ уууууууур
. у У у у у у у у|.
•WWW W
+ уууууууур
л ши» л > шт» 1* ли А ААА АА A A R
9 ТТТТТТ ТТ ТТТТТ ТТТТТТТТ тгттг I I I ”
П11тт++++ттнГ111п+++4-п11П’
ffiA А А А А А ЛАААЛЛААААА А 4 А А444А44446
“ТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТТ ТТТТТw
4+nllttllTT++++nilffllTT+++’
«HHHHHHIIIIIIIIIIIHHH*
ПНТйн+nllfflln+fHTTlltl3
шой "шишечки",
которая украша-
ет вершину 'веер-
что практически
во осел случаях
эффекты создают-
ся различными ва-
Второй способ, который позво-
лит «м,ч достигать оригиналь-
ных эфрсхт<х< при вязании
цветных узоров — резкая (ва
рианты 4 и в) или постелем
ная (вариант 6) смена высо- г
ты соседствующих столби-
ков. • .
• Для тою. чтобы не
обрывать нить в
каждом ряду
ммогелкктною узора,
ряд нитыи определагною
цвета начинается с тою
края, где закончился
пр-Л^дущм ряд -этою же
цвета, тс. работу
не. надо гюеорлчиоатъ.
Что делать для
того, чтобы не
обрывать нити в
каждом ряду?
Объемность усили-
вается и прие-
мом крепле-
ния — ’перед /.
работой У/
Перед ва-
ми пример
создания са-
мым обычным
П роаналиэировав
представленные
здесь цветные ух>-
О О О О О О Ь О О 9 0 0 9 О О О о
Третьим цветом мож-
но выполнить ряды
стбн. между вол-
нами.
V Прием
провязывания:
‘враскол’
^7 ‘ — знак ’враскол*. Прием
вкалывания немного ниже
7 вершины петли. Крючок как
‘ бы раскалывает (разводит)
нити, образующие верхнюю
часть основы любою столбика.
С таким приемом прикрепления
можно провязать любой столбик
или группу столбиков с обицч/
сцены.
•КРУЖЕВО ИГОЛКОЙ’ "
или ШИТОЕ КРУЖЕВО -
разновидность вышивки. выполняется оно
вручную швейной иглой стежками. свзйст-
ыкм 1 петельный стежок,
который расположен nod
2 мя петельными стежками.
Ряды повторяем.
Сеточка Н2 Вышиваем
на петлях шнура ряд
двойных петелы <ых стеж-
ков фестонным швом По
шнуру опускаемся ниже
примерно на 03 см. Спра-
ва налево на 1-й п. делаем
2 петельных стежка и
еще 2 стежка вокруг по-
лученной петли На сле-
дующей петле делаем
также 2 петельных
стежка и 2 стежка на
полученной петле и тд.
То же делаем в обратном
Сеточка HI Вышиваем
фестонным швом груп-
пами из двойных петель-
ных стежков. Группы
стежков каждого после-
дующего ряда располага-
ем на петлях предыду
щего ряда в шахматном
В начале XVII века начали делать кружево с цветочным орнамен-
том (гипюр). Для вышивания поверхностей и края мотивов соче-
тали петельный шов с фестонами. Края стали вышивать на вспо-
могательных нитях, натянутых по контуру узора на полотне.
Тесьма соединялась с помощью брид и особых стежков. Для выши-
вания одного цветка или листочка делалась сетчггтая поверх-
ность различной плотности. Если цветы. листочки, стебли были
вышиты отдельными мотивами. то их приметывали на узор кру-
жена. на лицевую сторону, затем соединяли все мотивы бридочка-
ми. Узор кружев состоял из сложных растительных переплете
кий с венками из листьев. тюльпанов и гвоздик по краям В этот
период кружева заканчивались цветочными зубцами по краю.
В середине XVII века гипюр приобретает пышные формы, свойст-
венные барокко. Края о/гнамента и детали начинают оттенять
вышиванием толстых. рельефных контуров. Строгий ритм кру-
жева заменяется стилизованным извилистым растительным ор-
наментом с лилиями и плодами граната. Начинается использова-
ние различных ажурных сеточек, края кружева стали прямыми,
на них появились маленькие пико.
В начале XVIII века орнамент становится мельче и однороднее, в
узоре преобладают маленькие цветочки и листочки. Для этого по-
следнего этапа итальянского кружена характерен стиль 'роза': по
поверхности кружева густой маленький орнамент, край прямой с
<>1 направо: захватываем ду-
гу верхнего ряда и нижележа-
щую свободную нить и на
этих 2-х нитях вышиваем
2 петелиеях стежка, ведем
нить enpkta налево лсмизу и
на дуге. которую мы получи-
ли перед вышитыми 2-мя пе
Сеточка N3 Начинаем с ос-
нования. для чего на петлях
шнура слеш направо выши-
ваем через I п. I ряд петель-
ных стежков фестонным
швом. Закрепляем нить
справа на шнуре, опускаемся
на I л. ниже и из этой петли
всЛгм нить справа налево и
закрепляем се на шнуре на
петлю ниже. Опускаемся
еще на I л. шнура ниже и из
Распространяясь в разные страны, техника изготовления шито-
го кружева начинает приобретать другие формы. Постепенно
тесьма стала заменяться шнуром, который можно связать крюч-
ком. Работа эта заключается в следующем: шнур вывязывается
крючком, затем приметывается к полотну по контуру узора, на-
несенного на него, а внутренняя часть узора вышивается иглой.
Появилось несколько видов шнуров — узких и широких.
Кружево, выполненное на основе вязаного шнура по типу итальяи
ского, стало называться шнурковым, или пуанляс.
К нам шнурковое кружево пришло из Румынии, где оно получило
К наибольшее распространение Румынские мастерицы прекрасно
сочетают разнообразные способы вязания шнура крючком с
многочисленными рисунками вышивки растительного орна-
|i*^kмента и достигли в этом совершенства.
Впервые кружево стали изготавливать в
XV- «чг. <•.•>> НлчЪэлыиегм
/V»цвета оно достигло « XVI К этому X’• w '
/’ V *
прост р-шились о ла yoip mea Западной Со
У?.
,«Т - в dpy.не страны Распространялись и 'Л
отпечатанные узоры кружев. ’.у
Игольное кружеею рюдшюсъ из сочетания мер- J-V
жек и вышивки сеточкой. ’
Кружена с сетчатыми /о мипхами. оышгнадли^тся
тогда между редкими нитячи. которые оставались i
после выдергивания нитей ткани, еще напоминали ме
стами мережку. Они получили название 'рапичелла'.
Итальянская решетка ‘1жтичелла‘ — самый совершен-
ный образец решетчатых работ — послужила переходом
к 'кружеву иголкой'. Кружева 'ретичелла' были с геомет-
рическим орнаментом.
В соответствии с модой рисунок кружева ‘ретичелла’ начал
меняться. Геометричсский орнамент с большими острыми зуб-
цами по краю ежгняют мотивы с фигурами людей и животных. По-
Людмилы
. Пивюрак
различаются
просто по номе-
другие наоборот хороши
только на тонких, поэто-
му в процессе работы воз-
можма замена нити. Боль-
шую часть выполняемой по-
ЗАКАЖИТЕ В РЩДКЦИИ КНИГУ
НИШ lONflin UM 0031А1Ь ВСЕ СЕКРЕТЫ CIIPMIIHOKIEHMIM
Г из групп стежков, не
образующих строчку
Поэтому приходится
говорить то о швах. то
Из всего разнообразия
швов в шитом кружеве
отметим основные, встре-
чающиеся чаще других:
1) фестонный шов; .
названий. В этой связи ком-
бинации стежков (кото
рые в ходе работы можно
разнообразить и допол-
i пять) даются под номе-
к рами. Что касается на
Ж ихсмоолний стежков
^к при выполнении огром
ного количества раз
к^к личных сеточек, то
можно утверждать.
переплетениям
при вязании и
| ткачестве. При
1 пошиве стежки
' всегда или почти
всегда образуют
швы. а при вышива-
нии рисунок может
складываться из оди-
I. Узкий шнур •пуан.чяс*. Вяжем 3 вл, на них провязыва- • [Г)71ГПП1 ПВ1В1В[П
см 2 п вместе слева. полученную петлю провязываем • Л Л I) и
вместе с той, что на крючке. Поворачиваем шнур, снова .
слева вяжем 2 п. вместе, полученную петлю провязываем 3 _ г ,
омоете с той, что на крючке, поворачиваем шнир и тд. • выработка шитого кру-
; жева требует значитель-
3 временно предоставляет
2. Широкий шнур Вяжем 3 вп, на них провязываем 2 п. * наибольшую свободу для
вместе с левой" стороны. Полученную петлю провязыва- 3 личного творчества мк-
ем вместе с той. что на крючке. Затем крючком подхва ; тсрицы.
тываем 2 п. вместе посередине, сверху вниз, провязываем ; брасота и богатство
их вместе. Полученную петлю провязываем вместе с • ^лгтого кружева состоят
той. что на крючке Поворачиваем работу, снова провя- • также и в тоя. что для
зь4ваех 2 п. вместе с левой стороны шнура и тд
11 IU 11 I II
ся большое количество
кружевных швов, которые
заполняют замкнутые м>
тивы очень несложного
__ __узора. Исполняется оно из
3. Фигурный шнур из 3-3. Вяжем 3 вп. На l-й п. вяжем ' толстых ниток и потому
1 стбн, на 2-й — 3 стбн. Вяжем I вп. для подъема. Рабо- I ,,е отгкхигпея к тонким
ту гкюорачивасм. Повторяем 3 «РУ^^лм Сделать его мо-
• жсгп любая мастерица. Не-
• •
; Применяемые для выши-
; вами я кружева швы делают
• его двусгиоронним. только
Шнурковое (w К?
кружево
Аф ШЕРШНЯ ФОРМА
Узоре*. построенные на
треугольниках, — o&tu из
наиболее универсальных,
так как и результате
их совмещения можно по-
лучить не только круг-
лое полотно из еиести-
восьми сегментов. но и
лукруглого кружева вы-
полняют скошенные рядя,
состоящие из I стбн,
1 пстн. и 2 апк И здесь
работу поворачивают,
связав цепочку из б вл.
После 6-го скошенного ря
-? 3d вязать след, образом:
Г 3 вл, подхватить крюч-
ком 3 последние сн^прен-
ислшое полотно.
Лм треугольника
образуют ромб.
Как показывает
схема, ромбы
укладывают- 4/
ся на по-
лотне без г_Г''
образе- (Z/Cttj
просве-
тов.
связать еще I скошенный
ряд. Продолжать вязать
прямую тесьму, соединяя
внут/х-нние арки из вл.
между собой след, образом: 3 вл, 1 соедст. в лежащую
против арку из вл. (рис. В и Г), 3 воздушные петли.
Зат
едини!
4 «hi
ренние
ки из
Грис 41
Спектр представленных в этом ж урна
моделей, выполненных в технике брюгхк
кружев, достаточно большой и мы о
ликацияг
I LU
'Ш
Хотя они служат в основном для украшения гардин, ска-
тертей или подушек - это настоящие кружева1 В пря-
мом смысле слова, так как эта филигранная рунная тех-
ника всегда была символом драгоценных фламандских
кружев, сплетенных на коклюшках.
Брюггские кружева состоят из тесемо-
чек, сплетенных на коклюшках и обра-
зующих прекрасные узоры. При вяза-
нии крючком эти тесемочки со-
единяются маленькими цепочка-
ми из воздушных петель и ук-
рашаются дугами таким образом. что появляется точ-
ная копия брюггских кружев, сплетенных на коклюшках
Брюссельские кружева стали известны еще в шестнад-
цатом столетии Западная Фландрия в то время при-
надлежала Нидерландам — цветущей, богатой стране, во
времена ца/ктеовония Филиппа II ставшей центром Ис-
панской империи. Торговля и колонии приносили стране
большие доходы, благодаря чему расцвели и искусства. К
тому же фламандцы по своей натуре всегда были откры-
тыми. жизнерадостными людьми, не чурающимися радос-
тей жизни.
Важнейшей частью ассортимента кружев
всегда были воротники: то узкие. так
называемые 'школьные'. то соединенные с
Для плетения кружев вам по-
требуются коклюшки (рис. 1).
Коклюшка представляет собой
круглую деревянную палочку
(длиной 1517 см и диаметром
1-12 см) с головкой (высота ее 0.7-
J см) и шейкой (длиной 3-4 см и
диаметрам 0,5-0 Б см). Коклюьики
можно выточить на токарном
станке. Если нет такой возмож-
ности. коклюшки вполне можно
сделать самим из веток орешни-
ка. березы и дригих деревьев. Гу-
ляя по лесу, собирайте более или
менее ровные веточки. Проварите
их в соленой воде 3-4 часа Сними-
те кору. Когда веточки просох-
нут. острым ножом вырежьте
шейку. Нс переживайте. если ва-
ши коклюшки будут не очень ров-
ными. Если у
О
вас нет возмож-
ности сделать
коклюшки из ве-
ток или других
палочек. можно
даже использо-
вать каранда-
ши. сделав на
них головку. Ка-
чество кружева
будет зависеть
совсем не от
того, красивые
ли у вас кок-
люшки. а от ва-
шей усидчивос-
ти. терпения.
от ваших рук и желания плести.
На первом этапе вам потребу-
ются 2-8 пар коклюшек. затем до
12-ти пар, но в Льлыгсйшех лучше
иметь 30-50 пар коклюшек. При-
выкайте. что коклюшки счита-
ются не штуками, а парами
Кроме коклюшек вам понадо-
бится специальная подушка
(рис. 2) в виде валика. Делается
она так. Возьмите плотную
ткань (бязь или сатин) размером
манишкой, то нарядные. с широкими
отворотами и длшшыми углами спереди
Во все времена воротники отличались
разнообразием форм и декора.
но в 1980—1990-е годы воротники
стали не просто дополнением женского
костюма, они завоевали статус
уникального произведения. Их форма и
орнамент исключительно разнообразны.
Большая часть воротников была
принадлежностью нарядной одежды для
торжественных случаев. Эти воротники
скорее похожи на небольшие пелерины:
нарядные концы закрывают грудь,
спускаясь до талии Пышные завитки
узоров, фестоны по краям, вкрапления
цветного шелка делают их самой
с эффектной деталью rny<v;ema
даны по изданию Fp-jeaeM ИА Кри
жыспяетоюе на ксклкшках — М. Доч РДФ.
журнала ’Kaiam' /Птахой)
65 х 50 см. Узкие стороны этого
прямоугольника сшейте друг с
другом с изнанки. Кроя по окруж-
ности с двух сторон подрубите
так. чтобы в них можно
было вдеть шнурки. С од-
ной стороны шнурок за- Сгд
тяните. Это будет дно |
валика Через <хтавшггея
отверстие положите на /
дно кружок из плотного Ы
картона диаметром 16- J
18 см. Туго набейте валик I
сухим сеном без крупных
стеблей или мелкими |П
опилками Подушка дол ж-
на быть очень тугой и Я
иметь ровную поверх-
несть, чтобы булавки лег-
ко входили в подушку и хо-
рошо держались
Для первых занятий I
можно воспользоваться и 1
небольшой подушкой, еде
лонной из толстого поро- 0
лона, но это должно быть
только временно, тк. по-
ролон быстро изнашивается и
впитывает влагу из воздуха, от-
чего ржавеют булавки, а вследст-
вие этого ржавчина будет перехо-
дить и на кружево Подушку сле-
дует обернуть кусочком чистой
ткани, которую по мере загрязне-
ния можно будет снять и пости-
рать
Чтобы подушка не каталась по
столу, ее кладут на деревянную
подставку (рис. 4. 5, 7) Ее можно
сделать разборной, в виде яишчка
с выемками для подушки или из
картонной коробки, вырезав вы-
емки для подушки. Есть еще одна
возможность закрепить подушку.
Можно взять толстый поролон,
края его с двух сторон скрутить
Закрепить эти валики нитками
так, чтобы между ними остова-
лось пространство, в которое
ляжет подушка. Подставка
должна хорошо держать подуш-
ку. В то же время у вас должка
быть возможность по мерс пле-
тения поворачивать подушку
Если у вас подушка свободно ле-
жит в поде таске, можно привя-
зать ее с одного края к подстав-
ке резинкой Она будет лучше за-
креплена.
Переплетения нитей в процес-
се. работы закрепляются в опре-
деленных точках булавками Луч-
ше всего пользоваться тонкими
булавками из нержавеющей ста-
ли, которые напоминают по фор-
ме гвоздики. Годятся также бу-
лавки с круглыми пластмассовы-
ми ша/юхлми, но ша[юхи не долж-
ны быть очень крупными, тк. они
МШИЛЛЫ И ИНСМ111Ы
будут загоражи-
вать рисунок и ос-
ложнять вашу ра-
боту. Булавки с пе-
тельками наверху,
которыми пользу-
ются портные, не
годятся, тк. за пе-
тельки цепляются
нитки. Но если у
нас нет воз.чожн<хти прюбр-сти
булавки в виде гвоздиков, можно
обработать булавки с петелька-
ми так. члюбы они были приодны
для плетения. Для этого петель
ку можно залить эгкжеидной смо-
лой. сургучом, либо несколько раз
намазать лаком для гюгтей. что-
бы исчезла щель между концом пе-
тельки и стержнем булавки.
Сначала вам вполне достаточ-
но будет иметь 50-70 булавок.
При плетении мерюго кружева
можно испо.1ь:ювать буланки из
верхней части работы. Когда вы
сплетете Ю см кружева, можно
сверху вынимать по одной булав
ке и использовать их в работе. В
дальнейшем, когда вы будете пле-
сти более крупные eeuyi. вам по
требуется мачительно оэлыие
булавок (500 и более). Кроме
этих булавок хорошо иметь не-
сколько (5-Ю штук) крупных
(длиной 5-7 см) булавок с больши-
ми го^зоеками. Это дополнитель-
ные или еспомогатслыьые булав-
ки. на которые вы будете времен-
но откладывать некоторые парх
коклюшек, которые вам в дан>«ж
время не нужны в работе.
Нитки для плетения кружев
могут подойти самые разнооб-
разные. в зависимости от факту-
ры и цвета ткани, к которой они
будут пришиваться.
На первых порах лучше всего
использовать хлопчгьтобумажные
катушечные нитки НЮ. Лучше.
если вы будете брать нитки раз-
ных цветов, это даст вам воз-
можность разобраться в там.
куда идет та или иная пара в
процессе плетения. Особенно
это рекомендуется, если, на ваш
взгляд, кружево сложное и если
что-то не получается. Кроме ни-
ток НЮ для кружева годятся
все катушечные нитки вплоть
до 80-го номе pi Подбирать нит-
ки нужно в зависимости от час-
тоты наколов сколка — чем ча-
ще наколы, тем тоньше следует
брать нитки. Кроме катушеч-
ных ниток можно исполюоеать
мулине в 2-3 сложения, крученые
шелковые нити. Очень хороши
для плетения кружев льняные
нитки.
Для того чтобы сплести кру-
жево. нужен специальный рису-
нок. называемый сколком, кото-
рый прикалывается к подушке и
по которому производится гик-
тение.
Дэя сколков нужен плотный
ка[>тон Сколки часто печалшххп
на тонкой бумаге. Если вы буде-
те плести кружево по таким
сколкам, нс подкладывая под них
картон, то они быстро порвут-
ся. Для большей сохранности
(чтобы эти сколки можно было
использовать многократно) их
можно наклеивать на картон
или. по крайней мере, подклады-
вать под них картон.
Кроме того, такие рисунки-
сколки вы можете использовать
как матрицы, сделав по ним на-
колы на картоне и прорисовав
затем рисунок. К изготовлению
сколков нужно отнестись очень
серьезно. Запомните правило:
'какие сколки, такие и крцжева’.
Если сколок выполнен небрежно,
линии кривые, точки наколов от-
мечены ’на глазок", то не стоит
рассчитывать на то. что кру-
ЖСвО будгт [ювным U
красивым. Нс плетите
кружева по сколкам,
выполненным каранда-
шом. так как они бу-
дут пачкаться. (Что-
бы кружево не пач-
калось, можно перед
плетением локры/пь
сколок прозрачной бу-
магой или полиэтиленом)
Для прокалывания картона хо-
роию иметь иглу для наколов в
виде шила (рис. 3) Обычное шило
для этого не. подойделх Но если
вы вставите в деревягощю или
пластмассовую ручку обычную
средней толщины швей/ьую иглу,
то это будет как раз то, что
нужью.
В будуи^ем, когда вы будете
плести изделия в сцепной техни-
ке. вам потребуется тонкий вя-
зальный крючок с небольшое/
голтхисой для со<д\жсния отдель-
ных элемеьапов кружева.
В то время, когда вы не зани-
маетесь плетением, подушка с
работой должна быть хорсию за-
крыта чистой салфеткой из
плотной ткани, чтобы кружево
не запылилось.
Несмотря на все тяготы современной
жизни, экономические проблемы и хозяйст-
венные сложности, вологодское кружево не
утратило своих уникальных художественных
качеств. И в то же время приобрело
множество новых тем, сюжетов, образов,
огромный арсенал выразительных средств,
что и делает его замеча-
тельным явлением
не только рус- —--------—
ского, ко и
мирового
искус-
ства. .
В кружееоплете-
нии различают сва вида тех-
ники. М>югопарная техника (ее ча-
• сто называют паргной) основана на пле-
тении кружев гвюгими парами коклюшек. В ч
/старину плели сложные большие изделия. гдс\
, требовалось 100-200 и более, пар коклюшек. Су-
ществуют свидетельства о том. что плелись вещи '
и 600-гш парами коклюшек. В этой технике плетут
яерные кружева, оплеты платков и салфеток Раньше
выполняли шарфы, косынки, пелерины и даже платья. Чем возьмите полоску картона
шире кружено, тем больше пар коклюшек требуется для /г см / длиной
данного гида работы. В сцепной технике требуется не более loeV см Посередине вдоль
Ю-12-ти пар коклюшек, независим} от величины изделия При длины полоски прюы.
- ’ ........... ........* . nttiuMrvo лпаыа-t
это>! технике в процессе работы отдельные части и зле-ченты
кружева соединяются с пожхуыо крючка. В этой технике выпол-
няются воргогпники. салфетки, шаргфы. шали, пелерины и тд,
О технике плетения
Изделия. которые выплетаются коклюшками. могут быть
штучными (это отдельные жхгшвы, салфетки. ворютники и md.)
или .черными (это длинные п-хзосы кружева для отделки блухж.
трюткиков. полотенец и md) Длина мерного кружева может
быть произвольной. Как штучные. так и мерные кружева .нож- j
но выполнить и в сцепной. и в парной технике, хотя штуч
кые изделия плетут преимущественно в сцепной технике, а
мерные — в парной.
\ Мерные кружева по своему виду делят на прошивки, или г
прошвы (это Ki
\ обеих сторон).
яржева с ровмымэ. прямыми к рюмками с
края (это кружево, у которых с одной ,'
<ая. прямая кромка, а с другой — край.
1 зубцами или фестонами) и агра- /
манты (кружева, украшенные с обеих сто-
рон
кия
Орнамент вологодского кружева отличается
особым ргазжюбраэием Линии его — плавные,
текучие, мягко изгибающиеся Даже
геометрические узоры приобретают
скругленные очертания. Рисунок узоров —
обобщенный, условный, подчас в нем есть лишь
намек на ржалъный прототип. Главное качество
кружева — ажурность. Вологодские кружевницы
' создали множество прозрачных ргешеток.
заполняющих фон между фигурами, дслаюиах
кружево похожим на морозные узоры, яблоневый
сад, цветущий луг. В то же время его не
назовешь легким, как паутинка.
ПАРНАЯ ТЕХНИКА ПЛЕТЕНИЯ
Все плетеные кружева состоял} из не-
скольких элементов В круженоплетении
насчитывают 4 основных элемента: пле-
тешок. пологпнянка. сетка, насновка.
Все они. а также дополнительные эле-
менты основаны всего лишь на двух
движениях С этими движениями вы
и познакомитесь, когда будете ос-
ваивать первый из основных эле
ментов — плетешок.
Перед тем кок приступить
к плетению, приготовьте
сколок (рис. 1). Для этого
дитс по линейке прямую
линию. Прямо на ней по-
ставьте точки чергез
каждый сантиметр.
Прикрепите сколок бу-
лавками к подушке так.
чтобы линия на сколке
прюходила вертикально
Вверху на линии поставе
тс 2 булавки и навесьте
на них 2 пары коклюшек
(по одной парс на каждую
Рис. 1. Сколок плетешка.
Рис. 2 Движение
•перевить».
Рис. 3. Движение
•сплести».
В каждой руке найдите правую коклюш-
ку и переложите ее на,эсво поверх левой. Не
торопитесь! На первых порох делайте, это
движение в каждой руке по очереди. Особое вни-
мание уделите той паре, которая находится в
лсесх'1 руке Прави.1ьно ли вы оп/хх^шли правую
коклюшку? Сверьтесь со схемой.
Тепер- выполните движение ’сплести" (pxte. 3).
При этом движении из всех 4-х коклюшек, ле-
жащих на ваших ладонях, боковые остаются
каждая на своем месте, а из 2-х средних .зевая
коклюшка перекладывается напрягло поверх
правой.
После движения "сплести* нужно хорошо утя-
нуть нити. Нити утягиваются в стороны и
вниз. Прм этом пары расположены по отноше-
нию друг к другу примерно под углом в 90 граду-
сов. Не следует рмзвоАлпь пары сильно в сторю
ны, иначе плетешок буд&п собираться
вверж. Натяжение нитей гхшз должно
быть достаточно сильным и (что очень
важно) равноггеркым.
Снова выполните движение 'пергевить",
.мтем ’сплести*, утянипнг нити. Эти
движения вы должны довести до автома-
тизма. но на первых порах нс cnetutane.
Прювер>яйте по схемам, правилыю ли вы
выполняете движения. Лучше плести
медлеюю. но качсстгкзою. Когда ваш пле-
тешок подойдет к точке на линии, .меж-
ду паргами в :<ту точку нужно поста-
вить булавку, сделать движение 'сплес-
ти'. а затем продолжать п.эетеиюк. как
обычно. Плетешок должен быть тугим.
Когда вы будете выполнять плетешок
уверенно, можете закончить его, просто
обржзав нити Сохраните свой первый об-
разец
Телергь попробуйте сплести плетешок
с отеивными петельками. Отвивные пе-
тельки очень украиюкхп плетешки и
придают кружеву воздушность.
Снова мажотайте две пары kok.voujck и
приготовьте новый сколок (рис. 4) На
такой же полоске картона проведите прямую
линию. Справа и слева от этой легнии пос/павьте
точки, которые 6tpdtpm удалены от линии на
2-2Б -нм в сторону. Ставить и заплетать бу-
лавки по осевой линии, как в предыдущем образ-
левую нить вправо. Нить прюею&гтся о это про-
странство дви жением ат себя.
Булавка с петелькой выводится вверх. Средним
пальцем правой руки придержите, петлю, чтобы
она не уплгиг с булавки, и вколите бу.завку в
т. А все нити от коклюшек при зтож должны
быть слева от булавки. Аккуратно утяните ни-
ти. прх/чем сильнее тяните м левую коклюшку,
а правую (из копюрюй и образована гхпнианая пе-
телька) только слегка подтяните. После этого
сделайте движение 'сплести' и продолжайте
гикапешж как обычно до следующей отвивно(1 пс-
тельки.
СделаСипс еще парочку таких петелек, чтобы
згисрепить этот прием, а потом ncpcxoAvne к
выполнению отвивной петельки, которая распо-
ложена слева от плетешка Она выполняется
гииеюгично правой, но в зеркальном отражении,
тс из левой пары. Конец булавки припоАшмг^т
крайнюю левую нить и выводит соседнюю нить
влево. Затем конец булавки нак.'\адыаастся на
нить от левей коклюшки и скшжениея от себя
прхкюдит эту н(лпь в прюстронство ме.жду дву-
15 20 сн
Рис. 4. Сколок плетешка с отвислыми петельками
Рис. 5. Выполнение отвивной петельки.
ва от плетешка (рис. 5). Когда ваш плетешок бу-
дет доплстси по осевой линии до уровня т. А ос-
тавьте левую пару, а прюиэую положите на ла-
донь левой руки. В правую руку возьмите булав-
ку. слегка приподнимите ей правую нить, захва-
тите концом булавки левую нить и выведите ее
вправо (при этом запястье должно быть поверг
нуто от вас. а пальцы и кснец бу.чавки должны
смэтреть на вас). После этого конец булавки
проходит над нитыо правой коклюшки и прово
дит эту нить в простронство между двумя ни-
:ь. когда вы выводили
тями. которюе
мя нитями Булавку поставьте в накол (т. Б),
при этом нити от кок.'иошис должны быть спра-
ва, и поАпяните коклюшки (сильнее тяните пра-
вую коклюшку). Сделайте движение ’сплести* и
продолжайте плетешок.
После того как вы сделаете еще пару
отвивных петелек слева, выполняйте отвивные
петельки с двух сторон от плетешка — снача-
ла одну, потом другую. Между правой и левой пе-
тельками движение ‘сплести’ делать не надо.
Когда обе петельки будут готовы, сделайте дви-
жение 'сплести' и продолжайте плетешок.
Поплетите плетеикж с отвивными петелька-
ми и закрепите все необходимые движения Нс
приступайте к следующему этапу, пока не буде-
те выполнять плетешок легко и уверенно
Запомните: J
'переплетение еползаплета' — пергевить.^Я
сплести; ‘пержллетение в полный заплет' —
перевить. сплести, перевить, сплести.
Г’ЛМ!
Mffl
В России XVII-XIX веков
кружево носили люди разного
пола. возраста и сословия.
Дворянские мужские
костюмы XVIII веха щедро
обшиты металлическим
кружевом: манжеты,
галстуки, жабо сплетены из
легких льняных нитей.
В женских нарядах кружево
занимает важное место
вплоть до начала XX века.
Многие предметы одежды —
от детских панталончиков
до бальных платьев —
украшались оборками,
вставками или целиком
делались из кружева.
И в столичных. и в
провинциальных музеях
женские портреты
рассказывают о кружеве
разных эпох.
Некоторые живописцы
настолько точно передают
его рисунок, что без труда
можно определить место
производства кружевной
шали, воротника или
носового платка.
Другие же художники скорее
создают общий образ
кружева, передают его
прозрачность, паутинную
тонкость размытых
цветочных узоров.
Кружево — искусство
европейское Многие рисунки
переходили у кружевниц из
одной страны в другую.
Однако исследователи отме-
чают, что металлические
кружева в виде захысло-
ватых решеток из
паучков и нленовок.
украшенмых жемчу-
гом. на ширинках
(нарядных платках)
‘Кружево’ имеет 2 разных значения.
Одно из них происхоАгт от слова
‘окружать’; им определялись в России
разные отделки в виде каймы на подолах,
полах и рукавах одеж&я. Эти отделки
могли быть тканными, например,
из ткани другого сорта или цвета,
или нашитыми из различной
тесьхы. или вышитыхи
Когда на Руси появилось первое
кружево, его использовали
именно в виде нашивок.
В другом значении зтим
словом называют узорное
ажурное изделие — само-
стоятельный вид украше-
ния одежды или предме-
тов убранства, — и
происходит оно.
вероятно, от
того же корня.
29 I » I Л I Д
30
русскою
происхождения
П
НАМОТКА НИТОК НА КОКЛЮШКИ
Плетение кружева производится
(многими) парами. отсюда и назва-
ние — (много)па1»км Нитки на
матываются на коклюшки так-
же попарно Делается это так
В п[>авую руку вожмите за
ручку коклюшку так. чтобы
ее головка смотрела влево
Левой рукой подведгте конец
нити к шейке и у самой го
; ловки прижмите его Гюль
шим пальцем правой руки, а
левой рукой сделайте не
л, сколько оборотов ниткой
•_ . вокруг шейки в направле-
г; ’ ’ нии от себя, чтобы ко-
нец нити закрепился Те-
перь, придерживая нить
и головку коклюшки левой
L рукой, пальцами правой ру-
ки вращайте коклюшку за
1 конец ручки на себя. Когда
намотаете нить на кок-
\ •> люшку (для образцов до-
I статочно 15-2 м), то ее
; > • надо. не обрывая, закре-
р'* пить, чтобы она не сма-
тывалась с коклюшки Де
лается зто специальным
бегущим узелком (см.
рис. 2 и ЗУ коклюшку держите в
том же положении правой рукой.
Левой рукой возьмите нить (при-
мерно на расстоянии 15-20 см
ниже того места, где нить схоЛгт
с коклюшки) и сделайте из нити
петлю, как показано на рисунке 2.
Теперь заведите головку коклюшки
поверх висящей нити в образовав
шуюся петлю слева сзаЛг. Нить за-
тяните так. чтобы бегущий узелок
закрепился на шпгке коклюшки
(лучше, если он будет располагать-
ся ближе к головке). Правильная на-
гчотка ниток и правильно завязан-
ный скользящий узелок облегчают
работу, т. к. коклюшки держатся
на нитях хорошо, и в то же время
по мере нсооходизюсти можно лег-
ко отмотать нить С коклюшки,
вращая ее слева направо, не снимая
при этом узелок. После тою как
нить б<[дет закреплена, отгырьте
еще 15-2 м нити и обрежьте ее. С
другою конца нить охчжна нахва-
тываться таким же образом На
2-й коклюшке нить закрепляется
таким же бегущих ужлкох. Голов-
ки коклюшек должны нахо&хтъея
при этом на расстоянии 30-35 см
друг от друга.
Итак, вы намотали нить на Одну
пару коклюшек (рис. 4)
Запомните:
— нить, соединяющая коклюшки,
должна быть целой, без узлов;
— враи4дть коклюшку во время на-
мотки необходимо только на себя;.
— при выполнении бегущею А
узелка головка должна войти в^Ш
петлю так. как показано на^£]*9
рисунке 3. хЛьЯЛ
Очень важную роль в сцедно.ч кружеве играют решетки Они за
полняют пустые участки, образуемые вилюшками
Иногда то бывают незначительные вкрапления (серединки цве
тон и листьев, середины салфеток. небольшие промежутки меж
ду частями орнамента), в крупных изделиях решетки составля
ют фон. на котором лучше выделяется орнамент, составленный
из вилюшек.
Как правило, решетки выплетаются двумя парами коклюшек
Делается это либо перед тем. как плетется основной рисунок
либо в процессе плетения изделия Прежде чем приступить к ре
щетке, нужно четко п^юдумать ход ее плетения, чтобы после et
выполнения (или какой-то ее части) вновь вернуться к исходной,
точке
В этом разделе вы познакомитесь с ходом плетения простейшей
плетешковой решетки Для образца вам понадобятся нитки НК.
или Н20
Приколите сколок (рис. 1) к подушке и навесьте 2 пары коклю-
шек в т. А Сплетите плетешок к т. 1 и заплетите булавку Бу-
лавки в решетке лучше заплетать в полный заплет. От т. I вы-
полняется плетешок кт. 2. и снова заплетается булавка Таким
образом плетешки выполняются зигзагом до т. Ю с обязательным
заплстением булавок во всех точках. После заплетсния булавки а
т. Ю поверните подушку и продолжайте плетение по порядку
номеров. В т. II. 13, /5 и тд. заплетаются булавки, в т. 12. 14. Й
и тд. выполняются сцепы.
Для этого берется одна пара плетешка (та, которая ближе к
булавке), из точки вынимается булавка, крючок проходит через
отверстие о плетешке и. подцепив ближайшую нить пары, вытя
гивает из нес петлю. Другая коклюшка этойпары проходит (руч-
кой вперед) через эту петлю, и обе нити аккуратно затягивают-
ся В отверстие, через которое был сделан сцеп. вновь поставьте
булавку, сделайте движение 'сплести' и продолжайте плетешок.
ПЛЕТЕШКОВ АЯ РЕШЕТКА
Рис. I.
Рис. 2
Рис. 3.
Таким об/кхюм зигзага-
ми вы сплетете всю ре-
шетку до т. Б (не за-
трагивая. однако, верх-
ний зигзаг, обозначенный
стрелками). После за-
плетения булавки в т. Б
выпо;ыястся последний
зигзаг решетки, по ко-
торому вы вернетесь в
исходную точку (Л), от-
куда начали плетение
решетки Нс забывайте
в ходе плетения делать
сцепы и заплетать бу-
JWMKU
После этого присту-
пайте к окантовке. On-
лет решетки выполня-
ется полотнянкой с от-
вигжыми па/юми по кра-
ям, которая состоит из
шести долевых и одной
ходовой пар. Для укра-
шения окантовки можно
пустить скань веревоч-
кой или косичкой.
По линии АВ навешива-
ются недостающие па-
ры (две пары вт. А у вас
уже есть). Из двух пар.
которыми вы плели ре-
шетку, одна становит-
ся ходовой, а другая —
отвивной. В процессе
плетения полотнянки
ходовая сцепляется с
плетешками во всех
точках соприкосновения.
В промежутках, а так-
же по внешней стороне
окантовки булавки за
плетаются обычным
способом. Углы выполня-
ются вторым способом
поворота полотнянки.
Когда полотнянка бу-
дет сплетена до линии
АБ. сделайте сцепы пар с
петельками начала рабо-
ты, завяжите нити
крепкими узелками (сре-
зав перед этим коклюш-
ки) и выполните зашивку
Вы можете придумать
массу своих решеток,
украсив некоторые пле-
тешки отвивными пе-
тельками. Кроме того.
вы можете включить в
рисунок насновки. заме-
нив ими некоторые пле-
тешки. Примером таких
решеток могут слу-
жить сколки по рисун-
кам 2—3.
‘Бабочку' по скалку 4 вы можете сплести в по-
дарок своим близким, украсить ею свой костюм
или платье. Для се плетения потребуются нит-
ки N20 или НЗО и 6—7 пар коклюшек
Навесьте коклюшки по линии ЛБ и плетите по-
лотнянку с отвивными парами по краям и сканью
веревочкой посередине. Решетка в верхнем кры-
лышке выплетается частями. От т. I зигзагом
до т 5 выполняйте плетешки и насновки Затем
плетешками возвратитесь к т. I (нс забывайте
делать сцепы) и продолжайте полотнянку. On
т. б снова сделайте зигзаг из плетешков и насно-
вок к т. 7 и возвратитесь плетешками к т.
продолжайте плетение "бабочки" до т. 9.
Нижний зигзаг верхнего крыла можно
сплести после того, как будет
сплетено верхнее крыло или ZT
когда будет закончена вся Т
'бабочка' Для этого о УгЛ/’
т. в с помощью крючка
(сцепом) навесьте 2 пары «
б и
14?
Рис. 4
•-V*’
Внешний вид кружева
во многом зависит
от материала, из
которого его плетут:
металлические.
золотое сребря иные нити
воздают впечатление
торжественной
праздничности, а белые —
льняные или хлопчато-
бумажные — делают его
более строгим. Самые
тонкие, почти невесомые
кружева можно сплести
из шелковой или льняной
нити. а самые массивные,
с крупными узорами — из
толстой бумажной
шерстяной
пряжи.
Рис. 5.
коклюшек допол-
нительно Когда
зигзаг будет за-
кончен. пары сое-
дините с полот
нянкой и акку-
ратно зашейгпе
От т 9 начи-
нается решет-
ка нижнего кры-
ла Плетешки и
насновки пле-
тите зигзагом
до т. 15. От
нее сделайте
два ложных
плетешка к
в и л ю ш к е .
сплетите пле-
тешок к т. 16. за-
плетите булавку и по кон-
туру волюшки пройдите, пле-
тешком к т 17 и 1в. Теперь выполни-
те следующий зигзаг решетки (кт 14,
19 и тд. до т. 20). От т. 20 плетешком
подойдите к т 9. сделайте сцеп и продол-
жайте плетение полотнянки до т. 21 От этой
точки снова выполните часть решетки (зигза-
гом к т. 22. 23 и тд. до т. 18), спуститесь
х. плетешком (с заплетением булавок) к
т. 24 и зигзагом пройдите до т. 25. От-
сюда плетешком возвратитесь к т. 21.
заплетая булавки в гк-стах, где ходовая
будет сцепляться с плетешком
Ж <51 Когда еилюшка подойдет к т 26. по
той же схеме выполните оставшуюся
и «^1 часть решетки.
Ж Далыгейшее плетение 'бабочки' не
5^1 должно вызвать затру^ений. Когда
плетение подойдет к т. В. ходовой и
отвивной парой выполните г.чазки "ба-
L бочки'. Сначала сплетите насновки. а
затем плетешки
с отвивными
петельками
Закончите
работу на ли-
нии ГД. где сде-
лайте зашивку
После окончания работы 'бабочку' следует про-
гладить с изнаночной стороны через влажную
марлю на мягкой ткани
Остается прикрепить 'бабочку' незаметными
стежками к контрастного цвета бархатной
бумаге и поместить ее в рамку. Такое
панно украсит ваш интерьер и
доставит радость вам и ва-
шим блажим
Для плетения другой "ба-
бочки" (рис. 5. 6) вам потре-
буются нитки Н40 и б пар
коклюшек
'Бабочка' плетется полот-
няхкой с отвивными парами по
краям Дтя украшения полотнянки
можно использовать скань. Начало
работы — левый ус "бабочки" (анало-
гично предыдущей)
Решетка нижнего крыла выполняетея по
схеме (рис. б). От т. 1 к т. 2 идет насновка.
затем насновка к т. 3. плстсилж к
т. 4. насновка к т 5. петом
насновка к т. б и тд. до
т 13 по порядку номеров
От т 13 выполните сте-
белек веточки до т. 14
(в местах пересече-
ния с нлсновка.чи, где
заплетались булав-
ки. делаются сцепы).
От т. 14 возврати-
тесь плетешком к
т. 1 и продолжайте
работу.
Плетсшковый оплет
с отвивными петелька-
ми выполняется после
того, как будет закончено
(правый ус). Вт. Ас помощью сцепов навешива-
ются две дополнительные пары. Оплет заканчи-
вается в т. Б. Нити аккуратно зашиваются.
Рис. б.
плетение 'бмбочки'
Рис. I.
о
ты. За 3-4 ряда до окончания приба-
вок по этой линии начните делать
веденных пунктирными кружочками,
заплетайте я булавки. В правой час-
ти в этих точках нужно сделать
готовы.
дям.
должны
июго пальца вяжите по
кругу, делая убавки для за-
плетении
левой час-
ти в точ-
ках. об
чуть
длин-
Cof/ocuxa Крижеаа
vpyjwo — М. Им-
самом
пу ли-
нию прибавок делайте только с од-
ной сторюны детали.
Эти летние перчатки украсят
гардерюб самой капризной модницы.
Перчатка состоит из двух дгта-
лей. которые выполняются отделы
но, а затем соединяются друг с дру-
гом. Внешняя, дехорэативная деталь
перчатки выплетена коклюшками в
парной технике с использованием
элементов сцепного кружева. Внут-
ренняя часть вяжется крючком. Со-
четание двух кружевных техник
очень выигрэышно в этом изделии,
так как коклюшечное кргужево ста-
тично. ему нельзя придать иную
форму, оно не эластично, а ведь
именно эластичность необходима.
чтобы перэчатка хорюшо облегала
то же время не стесняла
В верхней части каждого пальчика
римскими цифрами указано коли-
чество пар. которое следует наве-
сить для начала плетения. Края
пальчиков обрамляются плетеш-
ками. Рисунок пальчиков также на-
чинается с плетешков, которые пе-
реходят в квадратики из полстнян-
ки и в насновки.
Рисунок основной части этой де-
тали состоит из плетешков и
овальных фигурок из полотнянки с
перевивом ходовой пары посередине
(рис. 2) Самая широкая часть этой
овальной фигурки состоит из 8-ми
Аля плетения внешней детали
(рис. 1) вам попухбцются 40 пар ко
клюшек и нитки ИЗО
Плетение начинается с пальчиков
(точки А и Б). Каждый пальчик вы-
полняется 10-ю парками коклюшек.
Для удобства, чтобы не навешивать
сразу все 40 пар коклюшек. лучше
сгиэссти сначала левую половину де-
тали (начало в т. А), а затем
(7-ми долевых и 1-и ходовой)
плетешок у каждой фигурки не
участвует в полотнянке. он только
соединяется с ходовой парой. Когда
плетешковая ржшетка в нижней ча-
сти детали подойдет к полосе по-
лотнянки. пары откладываются.
От т. Б начинается плетение пра-
вой половины детали, которая вы-
полняется аналогично
левой. После
того как
пары из
Г алстук-бантик
Чтобы сплести такей галстук, вам потре-
буются нитки НЗО. Количество пар попрюбуй-
те рассчитать сами. Ueem галстука выбирай-
те в зависимости от вашей блузы u-iu костюма
Перед плетением прюготовы
те два сколка, как у нас (это
концы га.1стука) Ленточку,
которая соединяет концы
ггиктука и повязывается
вокруг воротника, придай-
те до таких размерив, ко-
торые вас устраивают.
Начинайте плетение с серж-
дины ленточки по
лотнянкой с
отвивными
парами по
к;заям и перэе-
ходите к ви-
люшке.
Ход пле-
тения рж-
шетки ука-
зан на схеме.
этой
части по-
дойдут к по-
лосе гюлотнянки. из
двух крэайних плетешков сплетите
уголок полотнянкой. Превратив все
пропустите через них в качестве
ходовой каждую пару от всех пле-
тешков. которые подошли к полот-
нянке. Каждая парю, пройдя в каче-
стве ходовой через долевые, аавязы
бается крепким двойным узлом и
срезается. Оставьте хвостики дли-
ной 2-3 мм. они впоследствии спря-
чутся под обвязкой крючком.
другой перэчатки. нужно взять зерэ-
калыеж отражение данного сколка
Теперь приступайте к внутренней
детали, Она вяжется крючком из
тех же ниток. Точного рэасчета мы
не приводим, так как плотность вя-
зания у каждой мастерицы своя, да
и размер руки, на которую делает-
ся перэчатка. известен только мае
ггн'ргице Ширхгна эгпогг детгеиг долж-
на быть на 2-2,5 см ба^ьше, чем у
первой детали.
Начинайте рэаботу с нижней час-
ти: свяжите цепочку из воздушных
петель и вяжите по прямой окошеч-
ки из стЗн. и 2-мя воздушными пет-
лями между ними. Черэез 3-3J5 см от
начала рэаботы посередине ряда на-
чинайте делать прибавки для боль-
шого пальца, по одной в каждом ря-
ди. Всего по этой линии сделайте
13 прибавок. Может быть, их при-
дется сделать больше, если вы плот-
но вяжете. Прекратите делать
Рис. 2.
G
С
В следующем ряду все окошечки,
которые располагаются между ли-
ниями прибавок, въюодятся из рабо-
ты Над ними вы пройдете цепочкой
из 9-11-ти воздушных петель (для
3-4-х новых окошечек), чтобы пер-
чатка не сузилась.
Оставшиеся непровязанмыми око-
шечки послужат основанием для вы-
вязывания отделения для большого
пальца.
Оставив окошечки для большого
часть ряда (для мизинца) ос-
тавьте непрхэвязанной, сделай-
те еще 1-2 ряда и вяжите, от-
деляя полоски пальчиков друг
от друга (те. каждую поло-
ску отдельно). Длину
этих полосок све-
ряйте со скол-
ком и своей ру-
кой. Крючко-
вые полос-
ки для
пико' из 3-х воздушных
* повто-
каждые
петель. ’Пико'
ряется через
5 столбиков.
Перэчатки
Носите их
чем
плете-
ные ><-1
коклюш-
ках.
В верхней
части поло-
сок делайте
убавки для за-
Пальто.
Начало века
Вологодская
губерния.
нужно обвязать крючком по кон-
туру (к/юмс нижней стороны,
которая заканчивается полот
нянкой) 1-м рядом окошечек, со-
стоящих из 1-го стЗн. и 2-х воз-
душных петель. Слейте, чтобы
обвязка не стянула деталь. Ко-
личество окошечек должно соот-
ветствовать количеству окоше-
чек по контуру второй детали.
Теперь совместите обе детали
(будьте внимательны, чтобы
мизинец первой детали не ока-
зался со сторюны большого
пальца другой детали) и свяжи-
те их крючком по контуру. Для
этого сделайте по 1-му стбн. в
каждое окошечко попеременно
то 1-й, то 2-й детали. Между
стбн. вяжите по 2 воздушные
петли. Внизу на той стороне,
где находится мизинец. оставь-
те небольшой ‘рзазржз" для удоб-
ства при надевании перчатки на
руку. Нижний крэай всей перчат-
ки обвяжите 1-м рядом стбн. и
По геере освоеюгя насновки предлага-
ем фенечки, хайратнички. ксивнички.
украшенные насновкой. Это те же
плетешковые фенечки — квадратики,
ромбики, окружности. — которые
своим узором догюлкякгп основной
узор изделия.
Нити — ирис (как более жесткие) и
цветные металлизированные. В одну
из ыгтей плетешка совместно на
коклюшку для жесткости добавляем
тоненькую леску или проволочку.
Заплет фенечки начинаем с навеилг-
вамхя всех лар коклюшек на булавку.
поставленную в начало плетения.
Выполняем фенечку по выбранному
сколку. Образцы покгизаны на pucyi-
ках 1—13 (слева — изделия справа —
сколки). Нить хлопчатобумажная ка-
тушечная НЮ. 12
Соединять все плетешки и насновки
в местах их наложения можно про-
стым прокладыванием нитей одною
плетаика в нитях другою. Затем, по
мере освоения. ус,-южняем этот ва-
риант выполнением полною заплета.
где пара плетешка выполняется как
одна ниты И. наконец, соединяем все
элементы перекреста путем сцепки,
которая проводится из последнею,
проходящего над этим перекрестом
Зашивку (окончание) лучше всею вы-
полнить иглой, те. оставить нити
длиной 10-12 см и проштопать их по-
том. вдев в иголку, в плетешки.
Начальный фрагмент фенечки мож-
но использовать как вл. (если позво-
ляет узор), а можно начать саму фе-
нечку (или плетешок) с выполнения
воздушной петли.
Застежку оформляем небольшим
кркнком. меленькими бусинками-пу-
говичками и тд. но лучие ютовой за-
стежкой. куплсямсй в отделе фурни-
туры
Крижевожрай с насновкой ширимой
в 125 см (рис. 9) выгюлняется нитью
катушечной х/б N30 6-ю парами кок-
люшек. Сколок показан на рисунке
рядом. ~ г_____ , „ - -г-
фин, ийрити и ihiihu с uciomoi
Кромка — лсмотгамш 025
или 03 см шириной с точками
накола через 03 см в шах-
матном порядке. К кромке
присоединяется оплет в ви-
де уголочков, выполненных
насновками с отвивной пе-
телькой в вершине каждою
из них. на расстоянии
0.75 см или I см от кромки.
Заплет — на 3-х булавках,
начиная от кромки: на 1-й бу-
лавке 2 пары — крайняя долевая
и ходовая кромки; на 2-й булав-
ке — долевая пара кромки и
2 пары коклюшек насновки.
Начинаем заплет от 1-й
булавки, откуда ходовая
кромки идет после полно-
го заплета с крайней до-
левой парой кромки на
этой же булавке; пропле-
таем все пары кромки по-
лотнянкой с перевивом
пер; край оформляем ’за
napxf. идем к парам наснов-
ки. сплетаем с ними. Сплете-
ние лар насновки с ходовой
кромки проводится как 2 пары
насновки. принимаемые за 1 ниты В
этом случае сплетение более неж-
ное. ровное
От Зй булавки 2-мя парами выпол-
няется насновка до уголочка. затем
огпвиеная петелька и вновь насновка.
Фрагмент выполнен.
10 — Можно украсить кружево на-
сновкой только с одной стороны уго-
лочка. а другую сторону выполнлпь
плетешком
11 — Крцжевокрай с насновкой. ши-
риной в 125 см. выполняется нитью
катушечной х/б ИЗО. N40. 7-ю парами
коклюшек.
Кромка — полотнянка шириной в
025 см. с точгами накола через
05 см в шахматном порядке К кром-
ке присоединяется плетешковыи оп-
лет в виде вытягц^пою овала, по цен-
тру которою проходит укрепляю-
щии его плетешок, чередующийся в
следующем фрагменте кружева с на-
сновкой на расстоянии 1-ю см от
края кромки.
Заплет — на 3-х буллеклх. начиная
от кромки. На 1й булавке 2 пары —
крайняя долевая и ходовая кромки.
На 2-й булавке — долевая кромка и
2 пары плетешка На Зй булавке —
2 пары плетешка центра плгтешко-
вою овала.
Начинаем заплет ходовой парой от
1-й булавки, которая после аплета с
парой на этой же булавке проплета-
ет долевую пару кромки и сплетает-
ся с парам плетаика овала, где пара
плетешка выполняется как 1 ниты
Ходовая пара продолжает плетение
кромки до встречи с парам пле-
тешка. Плетешок выполняется по
рисунку. сплетаясь с парам пле-
тешка центра полным заплетом. где
пары плетешка выполняются как
1 нить. Продолжаем плетешок овала.
делаем отвивные петельки и вновь
продолжаем, до очередного сплетения
с плетешком центра, где пары пле-
тешка принимаются за / нить. Спле-
таем с ходовой парой кромки.
В следующем фрагменте кружева на
месте цеятралыюго плетаика выпол-
няется насновка. Вариагты чередова-
ния плетешка с насножой предлага-
ются на усмотрение кружеенщы.
Кружево-край с насновкой (рис. 12),
шириной в 15 см. выполняется в-ю
парам коклххиещ нить катушечная
х/б ИЗО. 40. Сколок — рисунок рядом
Кромка — полотнянка; ширина ее —
О5 см. с точкам накола через 05 см
в шахматном порядке. К кромке при-
соединяется плетешковыи оплет в
виде сектора, ограниченною плетаи-
ками и насновкой на расстоянии 1 см
от кромки.
Заплет — на 4-х булавках, начиная
от кромки. На 1-й булавке 2 пары —
крайняя долевая кромки и ее ходовая.
На 2й булавке — долевая пара кром-
ки. На Зй булавке 3 пары — долевая
кромки и 2 пары плетешка На 4-й
булавке — 2 пары плетешка
Начинаем заплет ходовой парой от
4-й булавки, которая после заплета с
крайней долевой парой на этой же
булавке проплетает кромку в пере-
вив всех пар. сплетает-
ся с парами плетешка
от Зи булавки пол-
ным заплетом и про-
должает выполнение
кромки до следующе-
го соединения с апле-
том От Зй булавки
плетешок встреча-
ется с плетешком
от 4-й булавки, спле-
тается с ним полным
заплетом. где пара пле-
тешка выполняется
как 1 нити и они рас-
ходятся по сторо-
нах сегмента. Один
идет по окружнос-
ти. выполняет
отвивные петель-
ки и встречается
в месте соедине-
ния со 2-м пле-
тешком. который
после соединения с
ходовой парой кром-
ки становится на-
сновкой. После сплете-
Ри ., ния лар полным заплетом
гис. и. радиус сегмегепа оканчива-
ется насновкой — получа-
ется уголок из насновж. другой пле-
тешок идет на выполнение окружно-
сти сегмента с отвивными петель-
кам.
Орнамент с насновками (рис. 13).
Этет орнамент можно применять
как аппликацию на салфетках, одеж-
де и тд. Выполняется плетешком и
насновками
13 — делим окружность радиусам
на б частей. Строим меньшую ок-
ружность в центре. с отвивными пе-
тельками. По внешнему краю дорисо-
вываем оплет из насновок с отвивной
петелькой между ним.
Заплет — о одной из точек накола
окружности. Плетение выполняется
по принципу восьмерки, в местах не-
возможности выполнения обычною
плетешка заменяем ею фальшивым.
Оплет из насновок делаем в послед-л
нюю очередь. Не забывайте о сцеп
кг в нп гпдл наложения и соеди
нения плетешков. Зашивка
иглой. иЛлЛ
Вышивать можно на любой швейной машине, в которой pt
гулирустся натяжение верхней и нижней ниток. Наиболе
удобны для вышивания ножные центрально-шпульные швей
ные машины.
Прежде чем приступить к вышиванию, нужно подготовит
машину:
1. Отвернуть винт, крепящий нажимательную лапку, I
снять ее.
2. Перевести pe?j
3. Опустить зуб*.
циалыюй пластинкой, чтобы они не мешали плотному при
лсганию ткани к игольной пластинке во время вышивания
иначе машина будет делать пропуски, те не будет захеа
тывать нижнюю нитку.
Вышивка ’Ришелье' — одна из изящнейших вышивок для украшения столового бе-
лья. Она прозрачна и вместе с тем рельефна и поэтому прекрасно выделяется на
скатерти, несмотря на однотонность белого цвета. Эта же вышивка очень хоро-
ша для отделки блузки или платья для летней прогулки, также и для нарядного
воротника на детское платье. Рисунок для такой вышивки переводить на мате-
рию надо с особенной тщательностью, чтобы контуры были как можно вернее. Ис-
полнение ее очень походит на работы английским швом с разницей в порядке ис-
полнения и в том. что в английской вышивке преобладает выметка, а в вышивке
’Ришелье' — фестонный шов Контуры рисунка
прометываются несколько раз швом 'вперед
иголку’, а затем вышиваются фестонным
швом петлей к той стороне, которая по-
том будет вырезаться. По окончании вы- Jf. -',к (м»,,
шивки лишнее полотно должно быть выре- '•' > ~ а.
эано весьма тщательно, чтобы не было ни •' ' fe
малейшего следа махров: при вышивании !
надо тщательно следить за правильное- ^^9- Fk
тыо контуров уэо/хх». Только при таком fa
тщательном исполнении может быть до Л\ ц • »
стигнут должный эффект, но зато он бу- /'
дет так хорхи. что вполне вознаградит fa у А&ЛА
ха потраченный труд
4. Отрегулировать натяжение верхней и нижней ниток
так. чтобы натяжение нижней нитки было несколько силы
нее. чем верхней. Переплетение ниток при вышивании долж-
но быть с изнанки изделия.
5. Поставить иглу для вышивания с учетом толщины тка-
ни и ниток: для тонких — N65, 75. для плотных — N90. №0
Игла должна быть доброкачественной чтобы избежать об-
рывов верхней нитки.
6 Когда ткань в пяльцах подведена под иглу, прежде чем на-
чать вышивание, обязательно опустить стержень на ж и ме-
тельной лапки, чтобы избежать образования петель с из-
нанки и обрывов верхней нитки во время роботы.
Ажурная вышивка красива и вместе с тем проста в испол-
нении. не требует сложной предварительной подготовки. В
ней применяется узкий гладееой июв •валик- с прокладкой
ниток, широкий гладееой шов, выпуклая гладь с настилом,
бриды. •паучки», украшающие швы и вырезные сетки Выпол-
няется эта вышивка катушечными нитками ПдО, трех-
сложными, на плотной ткани (полотно, бязь, мадаполам,
шифон хлопчатобумажный) и на тонкой (батист, маркизет
и др.) при вышивке блуз и носовых платков.
Ажурная вышивка бывает:
— без брид.
— С простыми бридами.
— с бридами и паучками,
— с перестрочными бридами.
— на фоне мозаичной (коралловой) сетки,
— в сочетании с белой гладью и вырезными сет-
ками.
Ажурная вышивка без брид может иметь все виды
украшающих и связывающих швов (кроме брид). Основ-
ным швом при вышивке является их» •валик*, от ка-
чества его выполнения зависит красота и прочность из-
делия. Шов •валик» выполняют следующим образом
I обстрочив контуры рисунка дважды, берут прокладоч-
• ную нитку НЮ или 20 вдвое, закрепляют ее за контур
I рисунка, пальцами левой или правой руки натягивают
по контуру и начинают выполнять июв •валик», уда-
I1 ряя иглой то с одной, то с другой стороны прокла-
1X донных ниток, делая стежки, равные по длине, плот
но укладывая их друг к другу и располагая поперек
строчек и прокладочных ниток (рис. I. а).
Если во время обработки контура рисунка швам
•валик» встретились жилки, их выполняют строчкой,
которую затем обрабатывают валиком без прокладси.
ниток, или стебельчатым швом, а затем продолжают
выполнять валик дальше по контуру детали. При обра-
ботке лепестков цветка z
эают каждый раз, а, доходя до лепестков, перекрываю
щих друг друга, отделяют одну нитку прокладки и. по-
ложив ее на продолжение линии лепестка, прихватывают
несколькими ударами иглы и закрепляют в конце линии
Рис. I.
Затем. повернув свобоАеый конец прокладки обрат
но, обрабатывают швом «валик* обе нитки (при-
крепленную и свободную) Дойдя до первой оставлен-
ной прокладочной нитки, соединяют их вместе и
продолжают обработку лепестков в том же поряд-
ке (рис. 1. б).
Стебельчатый шов выполняется косыми стеж-
ками. заходящими один за другой и имеющими одина-
ковый наклон и длину (рис. 2) Первый стежок дела-
ют произвольно. но обязательно небольшой длины.
Второй начинают, ударяя иглой обратно, точно
возле середины первого стежка, затем снова вперед,
делая его такой же длины, как и первый, и опять
ударяют иглой назад возле середины второго стеж-
ка и тд.
Ажурная вышивка с простыми и перестпрочными
бриоами применяется при выполнении рисинка с
деталями, расположенными на расстоянии друг от друга, которые
скрепляют брадами простыми, перестрочными или бридами с пауч-
ками. Расстояние между деталями можно заполнить мозаичной (ко-
ралловой) сеткой.
Бриды простые Выполняя шов -валик- с прокладкой двух ниток
по обстроченному дважды контуру, в местах расположена
резают материал на 05 см с одной и другой сторон бри
затем делают воздушную строчку на месте вы [юзанного
материала, одновременно оттягивая од-
ну нитку прокладки, закрепляют ее и
строчку несколькими ударами иглы за
противоположный контур рисунка, ранее
об[аботлнный швом «валик* Повернув
прокладочную нитку обратно, натягива-
ют ее пальцами левой или правой руки
рядом с воздушной строчкой и протяну-
той ранее прокладкой и. возвращаясь, об-
рабатывают прокладочные нитки и воз-
душную строчку ровным и плотным
швом -валик-. ударяя иглой то с одной, то
с другой стороны ниток по всей длине
бриды. Затем. соеАгнив первую и вторую
пркжладочныс нитки, продолжают выпол-
нять шов -валик- по контуру детали до
следующей бриды или паучка.
Бриды простые с -паучками». Выпал
няя шов «валик* по обстроченному кон-
туру ри .4.1 <•!.-»<• расположения
брид с паучками, доходят по контуру до
последней бриАя. вырезают весь кусочек
ткани под бриды с паучком, оттягивают
одну нитку прокладки и одновременно ве-
дут воздушную строчку к противополож-
ному обработанному контуру. Затем за-
крепляют строчку и прокладку двумя
тремя ударами иглы, поворачивают про
кладочную нитку и начинают обрвбаты-
гать бриду до ссрх-Агны, потом оттягива-
ют прокладочную нитку вбок до места
расположения второй бриды по рисунку,
одновременно ведя туда же воздушную
стрючку. Закрепляют прокладочную нит-
ку и стрючку за контур, обрабатывают
бриду до ссрсАгны первой, затем выполня-
ют следующую бриду (рис. 4. а) и так. по-
ка не выполнят всех брид возле паучка. За-
канчивая последнюю бриду, на месте их пе-
ресечения делают перх-стрючной паучок из
ниток, выполняя по
спирали стрючки,
близко расположен-
ные друг к другу, п рю чем иглой ударяют меж-
ду каждой брюдой. пока не получится паучок
желаемой величины Выполнив паучок, заканчи-
вают обработку перзвой незакончегаюй бриды
(рис. 4. 6) и прюдолжают выполнять валик с
двумя прокладками до следующего паучка или
бриАя.
•Паучок- из ткани выполняют в том случае,
когда расстояние между деталями слишком
большое и паучок делают очень крупным. Кон-
тур паучка обстрачивают и обрабатывают
швом юалик-
___________ ______ ..._______,_______конту-
ров деталей делают простые или перестрой-
ные брюАя к паучку.
Перес тройные бриды. Выполняя крупные рисунки на плотных
тканях, делают перестрючные бриАя, так как они прочные и доволь-
но широкие. Обрабатывая контуры рисунка швом -валик- с проклад-
кой двойной катушечной нитки НЮ. в местах расположения брид од-
ну нитку прхжладки оттягивают к обработанному валиком паучку
или противоположному контуру детали, одновременно делают мел-
ВЫШИВКА
ткань в пяльцы
крытой пяткой Прошейте три раза контурные ли-
нии рисунка простой строчкой с мелким стежком,
не прошивайте бриды.
I. Выполните зеркальное изображение узора на водо-
растворимом стабилизаторе большего размера. чем
пяльцы. Приметайте стабилизатор к изнаночной
стороне ткани Запялыпе ткань в пяльцы, но стаби-
лизатор должен быть сверху.
2. Снимите прижимную лапку, чтобы прххунуть
пяльцы под иглу Наденьте прижимную лапку с от
или аппликации ножницы; i
прорезайте стабилизатор.
3 Снимите ткань с пялец. Отступив
15 мм от прошитых контурных линий
рисунка, вырежьте ткань в его от- f
крытых меч-max, используя для '
этого специальные для вышивки —
тор был сверху
Материалы даны по
изданиям Гронысо Н. М.
Ша—пыра О В.
ШнейКжьхооа Е. Н.
-------- Минск. Госиздат
БССР. 1963. SINGER ЬДоспми по
илтыэ вышивание mi макете. — М.
Издатагпккий дом «Ниола 21-й вех-. 2001
пиелье и
гте свой
ные Формы, чем мелкие.
Выберите ткань с плотным переплетением ни
тей. такую, как 6amix-m, шамбрх: или тонкий лен.
Для обшивания линий рисунка и закрепления вы-
резанных частей можно использовать универз-
сальную нитку; но для обшивания валиком реко-
мендуют хлопчатобумагкную или шелковую .
нитку для машинного вышивания. Возьмите иг- А
ли 70/9 или 80/11.
Вышивайте рмшелье на ткани до выкраивания
деттмлей одежАя независимо от выбранного для
рисунка места. Во избежание стягивания ткани
закрепите под ней водорастворимый стабилиза
тор и запялыпе ткань в пяльцы.
кую строчку по тка-
ни, не подрезая ее под
брюдой (рис. 6. а). За-
крепляют прокладку и
стрючку за контур,
поворачивают прокла-
дочную нитку парал-
лельно ранее натяну-
той. Свободный конец
прокладочной нитки
натягивают и делают
перестройку, ударяя
иглой между нитками
прхжладки и за обеими
их сторонами попе-
ременно (рис. 6. б).
5. Запялыпе ткань о пяльцы лицевой
стороной вверх. Настройте машину на
стрючку »зигзаг» с шириной стежка до-
статочной. чтобы закрыть простые
стежки брид. Вышивайте бриды вали-
ком.
заполнят участка под селщ
Круглые дырочки, встречающиеся в ажурной вышивке. выполм
ют следующим способом. В центр будущей дырочки ударяют i
лой, опуская ее вниз до предела, и круговыми движениями пял
раздвигают нити ткани на необходимую величину, затем начин
ют делать шов «валик- по окружности отверстия (рис. 8, а), yi
ряя иглой то за край его. то в середину дырочки. Стежки п/
этом располагают по окружности плотно один к другому. Обр
ботав все отверстие, закрепляют нитки двумя-тремя удара:
иглы а ткань, обрезают или переходят к следующей детали. £
ли круглые дырочки слишком большие и их неудобно делать р
двигая ткань, то их выполняют так. обстрочив дырочки по м
туру, разрезают ее вдоль и поперек (рис. 8, б). а край обрабат
вают швом «алия*, ударяя иглой то в середину разреза, то.
край круговой строчки, при этом разрезанную ткань притягх
ют нитками, в результате чего она постепенно сама подеорач
вастся наизнанку (рис. 8, в).
4. Прошейте линии рисунка для брид
три раза простой строчкой, проши-
вайте. б/юды до внешнего края ранее
прошитых контурных линий узора
Вторую строчку прюшивайте в об-
ратном направлении Обрежьте нит-
ки. перенесенные с одной части рисун-
ка к другой.
туру, выдерживая осюнако- о г
вые 'расстояния между от- * ”
тяжками-столбиками, как
и в первой строчке. Не до-
ходя до конца этой строчки, от середины оставшегося необрабс
тайным отрезка приводят третью воздушную строчку-оттяк
ку вдоль первой, закрепляют за край контура на некотором рас
стоянии от первой.
Обрабатывая третью строчку, делают столбики-оттяжки i
первой, закрепляют их между оттяжками первой строчки к к<Ж
тиру детали (рис. 7. в).
Таким же способом приводят и все. остальные строчки, пока щ
заполнят всего вырезанного под сетку пространства Закрепи
последнюю оттяжку, обрабатывают ее швом »валик», а затем ва
необработанные стороны ячеек, которые проходят наискось че,
рез всю сетку.
Мозаичная сетка »кирпичики». Первую строчку в вырзезшь
ном контуре проводят так же. как и в сотах, и делгиот столби
ки-оттяжки к контуру детали, обрабатывая их и строчку рхд
ким швом амлик». Дойдя до конца воздушной строчки параллель
но первой, проводят /упорую строчку на таком же расстоянии
как первая, от контура дополи. При обработке второй строч
делают оттяжки к первой, прикрепляя их точно между оття!
ками от первой строчки к контуру детали, затем проводят ся
дующую строчку и тд., пока
Перестройку делают плотную, ровными стежками. По cepedi
бриды должна получиться ровная канавка
Если пространство между деталями рисунка заполнять .
заичной сеткой, ее можно выполнять неправильной формы, сот
ми или кирпичиками.
Мозаичная сетка неправильной формы. Обстрочив дваж
контуры рисунка и обработав их швом -валик» с прокладкой до
ной катушечной нитки Н20. вырезают материал в местах, пр
назначенных для сетки. Закрепляют нитку за контур рисункг
вырезанном пространстве делают воздушную строчку к проп
воположной стороне контура, закрепляют се там несколько
ударами иглы и. возврзащаясь обратно. обрабатывают строч
редким швом -валик- примерно до середины, затем делают в
душную стрючку (оттяжку) к одной из противоположных стор
вырезанного участка Обрабатывая эту строчку, оттягивают
середину строчкой, закрепляют за контур рисунка или за cej
дину протянутых ранее воздушных строчек При заполнении в
го вырезанного пространства оттягивают воздушные стрич
одну с помощью другой так, чтобы они образовали сетку с негу
сильными ячейками, но не треугольной формы При последней о
тяжке обрабатывают все оставшиеся необработанными возду
ные строчки-оттяжки сетки, возвращаются по ним к началу т
вой строчки и заканчивают ее обработку (рис. 7, а). Если учас.
ки сетки слишком большие, то ткань для сетки вырезают чг
тями. В»-сь вырезанный участок делят воздушными стрючка.»
оттяжками на несколько меньших участков (рис. 7. 6) и зале
няют их последовательно, переходя от одного участка к другое
не пересекая воздушных строчек, а делая только оттяжки.
Мозаичная сетка «со-
ты». Обстроченный и обра-
ботанный участок для
сетки вырезают. от края
одной детали к другой
(вдоль контура) проводят
воздушную строчку и за-
крепляют ее ОбркгОлтыная
эту стрючку, делают на
рэавном расстоянии друг
от друга небольшие от-
тяжки (в виде столбиков)
к краю контура детали,
вдоль которюго протянута
воздушная стрючка, и обра-
батывают их. Не доходя до
конца этой строчки, под
углом к первой, делают от-
тяжку вторюй воздушной
строчкой вдоль другого
контура рисунка и закреп-
ляют се. Обрабатывая
вторую стрючку, делают
6. Отрегулируйте такую ши-
1 рэину стежка, чтобы за-
L крыть прюстыс строчки и
1 необработанные кр>ая рисун-
А ка. Обшейте воликоя вы pe-
rn зонные части ришелье, что-
В бы игла шила по самому
крэаю ткани. Выполняйте
работу в напрзаалении от
центре рисунка к внешне-
му краю, прошивая снача-
ла мелкие детали Удалите
стабилизатор: прогладьте по
изнаночной стороне, пргедварю-
тельно положив ришелье на
мягкую поверхность
Чкь. Млтериолы по издан-лкк: Гратко Н. М. Шап-пырч О. В. UlnrCi-Kрж-^кооа £ Н Узоры Оля мшлапой оыилмкп
32^ Госиздат БССР. O6J. SINGEK БыО.члтеыл по шитыо Выш^аппие на маиычг - М. Издатсзчски-Л Дэя -Иио-уа 2М
приле-
ты, закрепляют ее
|жя ударами иглы.
щей сто
тех пор,
к \ик %
\ «О|
°
г®эв
Смежные дырочки. Иногда дырочки располагаются одна за другой вплот-
ную в виде цепочки. Их обстрачивают частой строчкой, переходя от одной
дырочки к другой, затем в середине делают крестообразные разрезы и обра-
батывают края дырочек швом •валик> по типу восьмерки (рис, в, г): сначала
половину одной дырочки, затем связь между ними и потом переходят на
противоположную сторону следующей дырочки и так до конца цепочки,
а затем возвращаются обратно, обрабатывая оставшиеся необрабо- "*
тонными края.
Тычинки с узелками, встречающиеся в рисунках, выполняют ва-
ликом без прокладки ниток или стебельчатым швом, а на конце
их делают гладевой узелок четырьмя-шестью попеременными
ударами иглы на небольшое расстояние один от другого и в одни
и те же точки (рис. 9. а).
Выпуклая гладь применяется для украшения вышивки, рас-
полагается по краю лепестков в виде отворотов, в середине
цветков и по жилкам. В местах расположения выпуклой гла-
дч делается настил мелкой частой строчкой, близко прилега-
ющей одна к другой и заполняющей весь контур под выпуклую
гладь, затем поперек или несколько наискось Л?
строчек настила укладывают гладевые стежки, 4^'''
ударяя иглой то с одной, то с другой стороны f °, X
настила попеременно. стремясь к тому, что- tn7—(:
бы стежки ложились плотно один возле дру- г ’•"'Х j
гого, создавая плотный гладевой шов по фор- ₽.
ме настила (рис 9. б) V у
Широкие гладевые зубчики по краю г**
изделия выполняют как гладь с настилом. XX
то есть делают плотный настил по
форме зубчиков и поперек его уклады- S’’. V
вают ровные гладевые стежки, чтобы У
внутренний край зубчиков был ровным
(рис. 9, в), а по наружному краю зубчи- гу
ков (по которому будет обрезаться I ? fl
ткань) делают валик с прокладкой ка
тушечной нитки так. чтобы уколы иглы 1
при выполнении валика приходились меж- -У ‘
<-'у z.iartMMMU стежками (рис, 9. г). X,
Вырезные сетки применяются для ук- % v ,
решения вышивки, особенно в серединках \ ха?»
цветов Выполняются они следующим об- V Z’
{юзом обстрочив контур сетки дважды. \ [7 у’
вырезают материал острыми ножницами,
отступив от строчек на 1 мм (чтобы не осы-
пались нити ткани при закреплении воздушных VL,
строчек). На месте пы[>слан>юго материала на АС**
тягивают воздушные строчки, прострачивая ма-
шиной от одюго края выреза к другому, сначала
вдоль, затем поперек (рис. Ю. а). Расстояние между
строчками должно быть везде одинаковым, а клеточки
сетки — кгъздрзтными Строчки можно располагать и нс
под прямым углом (рис 10. б) Строчки сетки иногда остают-
ся необработанными или их обрабатывают легким валиком. При об- V
работке второй строчки (пересекающей) можно сделать узелки несколькими удара-
ми иглы попеременно через пересечение строчек или паучок спиральными, плотно
прилегающими строчками (рис Ю. в, г). Красиво выглядит сетка, заполненная ромби
ками, расположенными в шахматном порядке (рис. Ю. д) Вначале. обрабатывают вол
душные строчки сетки н одном направлении. затем пересекающие От середины сто-
ремы клетки, в которой будет
| «а ^^^.Ч выполнен ромбик, в *
4*1 I II S/J Y "ТЧ ную строчку к се;
Я Т"1~ТТ /лУ-Х />/ /Ч- — -Т-» гающей стс
к-!,.1—1—1* ц/ / /ц Ч 1 _!// ™я о^шм „
и 7/ (Г 1 ведут строчку к су
JVz роне (рис. Ю. е) и т_ _____г,
х х “ пока не выполнят ромбик. Закрс
пив последнюю строчку ромбика,
а о о продолжают обработку основы
. сетки до следуюи«кю ромбика. За-
< (** Г *Х xfyj. УК • кончив любой вид сетки, край ее
1 I т » 2л- 7* А I) I у АХ обрабатывают валиком или ь.ча-
» t X ।1 /- - .. ]/ t-у девым швом согласно рисунку
’ Приступая к выполнению любого
вида ажурной вышивки, вначале
снимают узор на ггатериал. по
краям которого пришивают вспо-
могательные полоски ткани, что-
бы .можно было залялитъ и вы-
шить рисунок по краю изделия
Материал с переснятым рисун-
ком запяливают в пяльцы, туго натягивают, подводят под иглу и обстрачиваютИа
машине контур его два раза згелкой строчкой, располагая строчки близко одна воз-
ле другой, не пересекая их.
Обстрочив все детали рисунка, находящиеся в пяльцах, приступают к выполнению
шва -валик’, брид (где они встречаются), украшающих швов и сеток.
Закончив вышивку всей вещи, ее стирают, утюжат влажную с изнагиш горячим
утюгом на мягкой подстилке, затем маленькими ножницами с прямыми или изогну-
тыми концами вырезают лишнюю ткань ггежду деталями рисунка и бридами, а так-
же за наружными контурами вышивки.
Ажурная вышивка применяется для отделки салфеток, дорожек, занавесей, портьер,
а также для отделки белья, блуз и платьев.
инея
Основу методик конструирования брюк со-
ставляют установленные закономерности и
соотношения между конструктивными от-
резками и размерными признаками, показате-
лями внешней формы брюк и их композицион-
но-структурного построения. В Китае при-
нято использовать при расчетах конструк-
ций обхваты и соответственно прибавки к
обхватам. Исходными данными для проскти-
рования являются:
1) размерные признаки. которые в разных
методиках включают:
— обхват талии От;
— обхват бедер Об;
— рост Р;
— длину душ через паховую область Алах.
2) используемые закономерные отношения,
устанавливаемые для проектирования от-
дельных видов брюк различных форм и силуэ-
тов.
Основными формообразующими параметра-
ми являются:
— прибавка по линии талии;
— прибавка по линии бедер;
— суммарная ширина шага
между передней и задней
половинками;
— глубина сидения, тс.
расстояние от линии
талии до линии, прохо-
дящей через вершит
шагового среза пере
ней половинки.
П роектирование
опорной поверхно-
сти брюк вклю-
чает:
— формиро-
вание линий
средних
срезов
gnxu«O
Кл>ш>0
передней и задней половинок
под определенными углами на-
клона к вертикалям;
— использование величин перед-
не-задних балансов (по линии талии
и вершине шагового среза);
— равномерное распределение выта-
чек и складок по линии талии.
Боковой баланс, как правило, не рас-
считывают На рис. 1 показан фраг-
мент чертежа конструкции брюк с
указанием вышеперечисленных ос-
новных формообразующих парамет-
ров
Прибавка по линии талии (ПТ) со-
ставляет от О до 3 см в зависимос-
ти от половой принадлежности и
способа ношения брюк (на кулиске, с
ремнем, без ремня)
В таблице на стр. 31 приведены зна-
чения основных формообразующих па-
раметров модельных конструкции брюк для
нормально сложенных фигур.
Глубину сидения, те. расстояние от линии
талии до линии, проведенной через вершину
шаговой линии передней половинки, для клас-
сических брюк рассчитывают по одной из
следующих формул:
I) ТЯ - 0J (Р + Об) (I _ 2 см);
2) ТЯ • 0J (D6 + Об) ¥ (6 - в см);
3) ТЯ - 025 Об + (2 _ 4 см).
4) ТЯ • 0.4 Dnax ♦ (2-3 см).
где Р — рост человека (см);
Об — длина брюк в готовом виде (см);
Об — обхват бедер (см);
Dnax — дуга через паховую область (см).
Формулы (1. 2) позволяют достаточно точ-
но определить глубину сидения, потому что
учитывают и обхват бедер и длину брюк
(или коррелирующий с ней разме—
знак — рост). Кстати, формула 1 <
на для использования, поскольку хо
применена для брюк разной длины
Формула 3 учитывает только обхват бедер.
Практика показала, что в случае отклонения
фигуры от типовой, а именно для фигур с ко-
роткими ногами и увеличенных обхватом бе-
дер брахиморфного типа (брахиморфный тип
пропорций тела мужчин и женщин характе
разуется относительно короткими конеч/ю-
стями и длинным туловищем), глубина сиде-
ния будет непропорционально велика
По формуле 4 размерный признак Dnax из-
меряют о положении стоя с последующей
корректировкой на динамику. Ширину шага
брюк принимают разной в зависимости от
вида, формы, силуэта брюк с учетом величи-
ны прибавки Пб. а также результатов рас-
чета глубины сидения. В общем виде форму-
ла для расчета ширины шага ихсст вид:
5) Ш - (0J4 _ 022) Об.
При использовании размерного признака
Dnax ширину шага рассчитывают по фор
муле:
6) Ш =02 Dnax.
Распределение ширины шага между передней
и задней половинками также не постоянно, а
зависит от формы и силуэтного решения
брюк Ширина шага передней половинки хо
жет составлять от 25 до 44 % суммарной
ширины шага
Важным фактором. влияющим на динамиче-
ское соответствие брюк, является передне-
задний баланс по вершинам шаговых линий
£пзш На чертеже конструкции (рис. 1) вер-
шина шаговой линии задней половинки ниже
вершины шаговой линии передней половинки
Этот баланс проектируют в том случае, ес-
ли ширина шага передней половинки меньше
ширины шага задней половинки: чем больше
эта разница, тем больше величина этого ба-
ланса.
На рис. 2 показаны фрагменты чертежей
конфигураций разных бркж. Аля спортивных
(рис. 2а) и брюк-юбок (рис. 26) величина это-
го баланса равна нулю или приближается к
нулю. На чертежах вершины шаговых линий
расположены на одном уровне. Аля всех ос-
тальных брюк вершина шаговой линии задней
половинки расположена ниже, чем для перед-
ней половинки:
gnxu-0
— для классических бркж (рис. 2в) разница (ве-
личина) баланса составляет 10—15 см;
— для шорт (рис. 2г) баланс может дости-
гать 30—40 см.
На равновес-
ное положение
бркж. а именно
на вертикаль-
ное расположе-
ние шагового
шва. оказывает
влияние другой
баланс на опор-
ной поверхнос-
ти — передне-
задний баланс
по сре&шм ли-
ниям по талии
епзт (рис. I).
Его рассчиты-
вают по при-
близительной
формуле:
Важным элементом формообразования опор-
ной поверхности во всех без исключения китай-
ских методиках конструирования бркж являет-
ся угол наклона средней линии задней половинки
(рис. 3). Знание этого угла а позволяет быст-
ро построить при определенном навыке линию
среднего среза Его значение принимают равным
от О до 15 град, для промышленно изготавливае-
мых бркж. Существует также метод нахожде-
ния наклона среза линии задней половинки с уче-
том формы и размеров ягодиц по формуле:
7) Т1Т2 • 005 Об (05 - 10)-
Формула 7 позволяет достаточно точно вы-
числять наклон средой линии для нормально
сложенных фигур и классических бркж. Конст-
руктивные прибавки к отдельных отрезкам на-
значают согласно проектируемой форме брюк.
В таблице приведены значения основных конст-
руктивных формообразующих параметров, ко-
торые выбирают перед построением чертежа
конструкции. Алгоритм построения чертежей
разработан таким образом, чтобы их можно
было получать непосредственно на ткани. По-
этому передняя и задняя половинки расположе
ны непривычно для нас — средними и шаговыми
срезами друг к другу, а построение ведут так.
чтобы закройщику было удобно работать с
расправленной тканью.
ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА ПЕРЕДНЕЙ
ПОЛОВИНКИ (РИС. 4)
1. Из точки Т проводят линию (0). парал-
лельную кромке ткани на расстоянии 1 см.
2. От точки Т откладывают длину брюк а.
уменьшенную на ширину пояса (обычно шири-
на пояса составляет 4 см). Проводят линию
низа (1).
3 Из точки Т проводят линию талии (2).
4. Проводят линию, определяющую глубину си-
дения (3). параллельно линии талии (2) на рас-
стоянии 025 Об.
Вид. форма и силуэт брюк Прибавка к полуобхвату бедер Пб. % от Об Суммарная ширина шага Шш. доля от Об Распределение ширины шага между передней и задней половинками а : в Повышение () или понижение (+) вершины линии шагового среза передней половинки, к см
Плотно облегающие брюки без вытачек и складок на передней половинке, в т.ч. джинсы 4-8 0J4 - 0)6 1: 3 _ 5 : Л 2 2-5
Классические брюки пол у прилегающего силуэта с одной складкой на передней половинке; шорты 8-15 0.16 - 0)8 1 :3-5:11 0-3 +0-2
Брюки с тремя склад- ками на передней половинке; брюки "бананы" 15-20 0)9 - 021 1 : 2 +0-2 0-8
Широкие брюки типа "карго" Свыше 20 Свыше 022 1:2 +0-2
Брюки-юбки, спортивные брюки, спортивные трусы по модели 0)6 - 0)7 7:9 1-2
ПРИМЕЧАНИЕ: в графе 5 приведен корректирующий коэффициент для определения вершины ша-
говой линии передней половинки: ТЯ - 0J (Р ♦ 2 С6 + 2 Пб) ± к.
Таблица. Основные конструктивные формообразующие параметры бркж.
5. Проводят линию бедер (4). положение ко-
торой от линии глубины сидения определяют по
формуле:
06/12.
6. Проводят линию колена (5) через середину
расстояния между линиями низа и бедер.
7. От линии (О) откладывают ширину перед-
ней половинки по линии бедер:
025 Об 10.
Проводят среднюю линию (6) (линию среза
банта)
8 Определяют положение линии сгиба передней
половинки на расстоянии О) Об 05 от средней
линии (6).
9. Ширину шага передней половинки определя-
ют по формуле:
06/20.
Ее можно определить геометрически как поло-
вину отрезка, с помощью которого определяли
отклонение линии сгиба (7) от средней линии (6).
10 Определяют положение вспомогательных
точек для построения линии шагового среза.
Для зтого ширину шага делят на 3 равные час-
ти. из концов полученных отрезков проводят
линии. как показано на рис. 4 Точку dl находят
по середине отрезка между линиями бедер и ко-
лена. а точку d2 — на линии колена.
11. Ширину брюк внизу определяют по положе-
нию точки d на продолжении средней линии (ли-
нии банта).
12. Вспомогательную точку В для оформления
средней линии откладыва-
ют по биссектрисе пря
мого угла на расстоя-
нии от вершины, рав-
ным половине ши/юне
шага-
06/40.
13 Откладывают ши-
рину бркж по ли-
нии талии по
формуле.
От/4 ♦
величина
проектируе-
мых складок
или вытачек.
Обычно при
проектиро-
вании двух
складок их
ширину при-
нимают: у
линии сгиба —
30 см. между ли-
нией сгиба и боко-
вой линией — 25 см.
14 Оформляют
линии шагового сре-
за (8). бокового сре-
за (Ю). линии низа
и линию талии (9)
ПАНТАЛОНЫ
Левин же между тем о пангпалонах, но без жилета
и фрака холт взад и вперед по своему нумеру,
беспрестанно высовываясь в дверь
и оглядывая коридор
Л Н. Толстой. Анна Каренине Часть пятая.
III. 1878—1077.
Панталоны — длинные мужские штаны; женское белье ил
ткани или трикотажа различной длины и с разнообразной
стОелксю (кружево, вышивка). Назван/ie от французского
panlalon — брюки, женское трико. восходяигсго к имени пер-
сонажа итальянской комедии дель а рте Панталоне (Pan-
(alone. Panlalcone). костюм которого включал широкие
штаны. Мужские панталоны были введены в моду во Фран-
ции (I конце XVIII в. вскоре после Великой французской ре-
волюции 1789—1794 гг. так называемыми инкруайаблями
("incroyabies") — "невероятными". Отказавшись от привиле-
гии морянин.1 носить короткие чепаны — юолоты. они за-
имствовали некоторые элементы костюма простона-
рскХм. продемонстрировав тем самым. что истинный ари-
стократ умеет носить любую одежду во всех ситуациях
С ровным изяществом. Мода нашла своих подражателей во
многих странах, в том числе в России, где длинные штаны
и ранее являлись традиционным элементом русского муж-
ского костюма. Но уже к 1803 г. панталоны исчезли из гар-
дероба щеголей.- 'Из молодых людей, только те. которые
не умеют одеваться. употребляют еще панталоны" ("Мос-
ковский Меркурий", 1803, ч. II, с. 144). Причина этого кроет-
ся. скорее всего, в чрезмерной идеологизации одежды в годы
Великой французской революции: изменения в политичес-
кой ситуации тут же сказывались на предпочтении той
или инои детали костюма или стимулировали отказ от
них. Лишь к концу 1810-х гг. в моду вновь входят пантгыоны
поверх сапог (до этого их заправляли в сапоги. а на балах
носили кюлоты). Длинные штаны. заправленные в сапоги,
сохранялись, но носить панталоны навыпуск в Европе на-
чали предлагать с 1819 г, когда в периодике стали появ-
ляться гравюры с изображением моло&ы щеголей в до-
вольно коротких (не достигающих щиколотки) штанах
преимущественно белого цвета. В России, где большая
часть дворянства принадлежала к военному сословию, дли-
на мужских штанов не являлась социальным знаком, как
во Фрагвщи, большее значение имел цвет. Существует не-
сколько версий о времени появления длинных штанов по-
верх сапог, свидетельствующих о том. что в России мода
на белые панталоны. и вообще на штаны навыпуск, п/хгжи-
лась на несколько лет позже, чем в других европейских
странах. Д. Н. Свербеев рассказывает о том. что его не
впустили в дом к Марье Васильевне Ермоловой в белых
панталонах в 1819 г. Более точной кажется дата, назван-
ная В. И. Бурнашевым в книге, изданной под псевдонимом
Касьян Касьянов: "В 21-м и 22-м годах начали изредка появ-
ляться нынешние бркжи сверх сапогов со штрипками и
черные атласные галстуки с бргллиаитоеыми буланками
Это называлось американскою модою’ (Наши чудодеи. Ле-
топись чудачеств и жсцентричгюстсй всякого рюда. СПб.
1875, с. 207). Другой автор указывает на английского гер-
цога А У. Веллингтона, способствовавшего широкому при-
знанию этой моЛю "Существующего вида бркжи сверх са-
погов первый ввел в Петербурге герцог Велингтон, генера-
лиссимус союзных войск и русский фельдмаршал. Бркжи
носились со штрипками; называли их тогда веллингтона-
ми~ (Пыляев М. И, Старое житье. СПб. 1897. с. 104). По-
пулярность ге.рюга Веллингтона в России была очень ве-
лика. особенно после битвы при Ватерлоо (1815 г), и при-
мер высокорожденного иностранца помог слогють быто-
вавшие предубеждения. Почти одновременно с названием
"панталоны" распространялось и другое — бркжи. поэто-
му все изменения мо>ч. правила ношения до 1890-х гг. в рав-
ной степени относятся и к панталонам и к брюкам. С мо-
лены. Рисунок в
нале "Москов-
ии телеграф"
за 1827 г. Н4.
мента своего появления панта-
лоны были очень узки и первона
чалыю довольно коротки, но если
в 1819 г. они еще не достигали щи-
колотки, то к концу 1820-х гг.
уже закрывали башгнаки В
1830-е гг в моду входят клетча-
тые панта.чоны. своеобразное
отражение увлечений истори-
ческими романами В. Скотта.
К середине XIX а клетчатые
пан/палоны распространились
очень широко, но в среде интел-
лигенции С‘гитал1к:ь кргйне еуль
гарными. П/>едубеждсние к клет-
чатым панталонам долго сохра-
нялось в русском обществе, в них
видели знак дурного вкуса, агрес-
сивности. чужеродности. После
Октябрьской 1>еоолюции 1917 г.
обстоятельства вынуждали ;ио-
дей забыть о прежних требова-
ниях к своему внешнему виду, и
в литературной среде снова яви-
лись клетчатые панталоны.
которые прозвали "деирсстопным
пястом". "В те дни о&вались са-
мым невероятным обозом По-
эт Пяст, например, всю зиму но-
сил ка/ютьс и светлые клетча-
тые бркжи" (Одоевцева И, На бе-
регах Невы. М, 1988. с. 57). В
XX а клетчатые штаны время
от времени рекомендовались
модными журналами как одежда
для спорта и стЛяха. В России
во 2-й половине 1980-х гг. стали
своеобразным символом некото-
рых молодежных групп.
ПОСТРОЕНИЕ ЧЕРТЕЖА
ЗАДНЕЙ ПОЛОВИНКИ
(РИС. 4) (см. стр. X)
Заднюю половинку ст;х>ят
на передней следующим об-
разом: если передняя поло-
винка построена на ткани
мелом, то перегибают ткань
параллельно линии сгиба (7)
внутрь с учетом передней
половинки (рис. 4). а контур
переводят на соседний учас-
ток методом перебивания.
После этого участок ткани
огибгиот назад — получен
отпечаток передней поло-
винки
1. Проводят дополнитель-
ную горизонтальную линию
(11) (рис. 4) для нахождения
вершины шаговой линии зад-
ней половинки на 10—1,5 см
ниже вершины шаговой ли-
нии передней полгжинки (по-
нижение вершины шаговой
линии задней половинки необ-
ходимо для выравнивания
шаговых линий обеих полови-
нок) Продолжают среднюю
линию пе)жднсй половинки до
пересечения с дополнитель-
ной линией и получают точ-
ку Я.
2. От точки Я откладыва-
ют ширину шага задней по-
ловинки. равную удвоенной
ширине шага передней поло-
винки:
Об / Ю - (О ... 05)
3. По линии талии откла-
дывают отрезок, равный
шири/te шага передней поло-
винки:
Об / 20.0J5.
4. Соединяют конец отло-
женного отрезка на линии
талии с точкой Я прямой
линией (12) (рис. 4)
5. Оформляют среднхэю ли-
нию задней половинки, от-
кладывают передне-задний
баланс выше линии талии,
равный 20..40 см в зависи-
мости от формы ягодиц. В
верхней части с/жднюю ли-
нию изгибают в сторон у бо-
ковой линии на 20 см для
лучшего прилегания среднего
шва брюк.
6. Откладывают ширину
задней половинки по линии
бедер, равную:
Об / 4 + J.0 см.
7. Откладывают длину
верхней линии (14) (рис. 4),
равную:
От / 4 л- (30 50) см.
Раствор вытачек вычисля-
ют по формуле:
0.05 Об
или принимают равным
30.50 см.
8. Откладывают ширину
задней половинки по линии
низа (15) (рис. 4).
9 Офоргщяют боковую (16)
(рис. 4) и шаговую (17) (рис. 1)
линии с соблюдением обще-
принятых правил. Например,
линии низа на передней и за-
дней половинках офо[>мляют
с прогибом у линии сгиба.
КОРРЕКТИРОВКА
ЧЕРТЕЖЕЙ БРЮК
При отклонении фигуры от
условно-типовой! в получен-
ные чертежи вносят необхо-
димые коррективы, а при на-
личии модельных особеннос-
тей выполняют моде-7и/х>м
нис В случае отклонения фи-
гуры от типовой при приме-
нении базовой конструкции
используют особые приемы
и дзгюлнитслъные размер-
ные признаки. В частнос-
ти. для построения средней
линии задней половинки мож-
но использовать (газмерный
признак "Глубина линии пи
лии".
Способы ко р рек ти роек
конструкций разработаны
двух вариантах.
Первый вариант прсдусмал
ривает работу с шаблонам
из бумаги, которые можм
разрезать и проводить н
них конструктивное модел/.
рование Во втором вариаг
те, когда чертеж выполне
на ткани, изменения вносят
путем переоформления ко*
фигурации конструктивны
линий. В обоих вариантах ис
пользуют одни и те же закс
номсрности.
Для фигур с выступаю
щими ягодицами (рис. 5
коррективы iut-зсят в ков
струкции обеих /ю;ювино>
брюк' — передней и задней
При работе с шаблонами и
бумаги используют следую
щую схему (5а)
Разрезать обе половинки п
линии бедер При неподвиж
ной нижнеи части верхнюю
повернуть против часок»
стрелки относительно точ
ки пересечения линии бедер <
боковыми линиями, чтобы ли
кия бсг>-р передней половины
опустилась на 05-10 сг
вдоль средней линии. Затеэ
раз)к;зать заднюю nojtoeiuiKt
от линии бедер по линии сги
ба: вверх — не дорезая до ли
нии талии 02-03 см. вниз -
до середины бедро (отргезю
между линиями подъягодич
ной складки и колена). Пр!
неподвижной левой чает»
задней половинки раздай
нуть правые части, то ест»
открыть вытачки, направ
ленные к линиям талии и ко
лена на величину 05-10 см
При этом величина рюскрыв
шейся вытачки, направлен
ной ст средней линии к боковой задней половинке, составит 1—2 см
После выполнения указанных процедур оформляют новые. конструк-
тивные линии через новые положения основных точек. При внесении
изменений в чертеж конструкции, выполненной мелом на ткани, по-
ступают следующим образом (рис. 5Ь) Вершину Л срсхЬей линии пе-
редней половинки опустить вниз на 05-15 см. Вершину В средней ли-
нии задней половинки понимают вверх на 15-25 см. Точку, находя-
щуюся на пересечении линии бедер со средней линией задней половинки.
сместить вправо на 15-25 см. Нижнюю точку А средней линии задней
половинки перемещают вниз и вправо по продолжению средней линии
на 05 J5 см. Ширину передней половинки уменьшить, а ширину задней
соответственно увеличить примерно на 05 см Через новые положе-
ния точек проводят линии талии, среднюю и шаговую линии задней по-
ловинки.
В результате выполненных преобразований увеличивают ширину
брюк по линии бедер, верхний передне-задний баланс, длину средней ли-
нии задней половинки. ее наклон по отношению к вертикали. уменьша-
ют длину средней линии передней половинки.
БРЮКИ
На скамейке барыимя сидит
с кавалерам. и кавалер так чудесно
одет (какие бркжи! нспрсмеью
куплю себе такие).
Ф. И Шаляпин. Маска и хуша
Част», пгрвая. 11.161932
Брюки — мужские верхние штаны.
Название, восходящее к голландскому
brock, распространилось в России о
эпоху Петра I (1609-1725 гг.) Понача-
лу относилось только к матросским
штанам и лишь с конца XVIII в, после
изменений в моде, вызванных Великой
французской революцией 1789—1794 гг.
Аля фигур с выступающим животом (рис. 6) изменения также
вносят в чертежи обеих половинок.
При работе с шаблонами (рис. ба) корректировку выполняют в сле-
дующей последовательности. Глубину сидения передней половинки по
средней линии разделить на 3 равные части. На передней половинке на-
чертить вспомогательную линию, параллельную линии бедер, которая
проходит через конец первого отрезка Разрезать шаблон вдоль вспо-
могательной линии до боковой линии, затем вниз вдоль боковой линии
до линии бедер, а затем вдоль линии бедер задней половинки. Верхнюю
ступенчатую часть, получившуюся в результате разрезания, повер-
нуть по часовой стрелке относительно точки пересечения линии бе-
дер и боковой линии, пока конец линии бедер задней половинки не опу-
стится на 1525 см.
После этого разрезать верхнюю часть передней половинки по линии сги-
ба, не доходя до линии талии 02-03 см Раскрыть вытачку, вращая ле-
вую верхнюю часть по часовой стрелке до получения раствора 05-15 см
При этом раствор вытачки, которая отк/>ылась вдоль вспомогателъ-
ной линии, должен составить 1-2 см. Через полученные новые положе-
ния точек проводят конструктивные линии В случае работы с чер-
тежом на ткани (рис. 6Ь) вершину А средней линии передней половин-
ки переместить влево на 15-25 см и поднять вверх на 05-15 см Опу-
стить вершину В средней линии задней половинки на 15-25 см Умень-
шить наклон средней линии задней половинки на несколько градусов. Из-
менить ширину передней и задней половинок по линии талии: переднюю
[хгеширить. а заднюю уменьшить примерно на 05 см
После таких преобразований увеличивается ширина бркж по линиям
талии и бедер, длина средней линии передней половинки, уменьшают-
ся верхний передне-задний баланс и угол наклона средней линии задней
половинки.
Аля обоих случаев — выпуклых ягодиц и выступающего живота —
приведенные величины корректировок являются ориентировочными и
должны быть уточнены с учетом особенностей и различных призна-
ков фигуры потребителя.
Наиболее простые
процедуры выполняют
Лх 7
Рис. 8
Рис. 7.
при корректировке
шаблонов с учетом
особенностей форм
ног. Аля О-образных
(рис- 7) и Х-обршных
(рис. 8) форм ног со-
держание процедур
одинаково и различа-
ется лишь условиями
их выполнения.
При О-об разной фор-
ме ног (рис. 7а) обе по-
ловинки разрезать по
линиям колена, не до-
ходя 02-03 см до ша-
говых линий. Нижние
части вращают в раз-
ные стороны: пере-
днюю — по часовой. а
заднюю — против часо-
вой стрелки до откры-
тия раствора на обе-
их половинках вытачек
15-25 см по боковым
линиям. После такого
вращения линии с рас-
твором сгиба внизу
отклоняются от вер-
тикального направле-
ния на 2-4 см.
При X-образной фор-
ме ног (рис. 8а) поло-
винки разрезать от
шаговых линий к боко-
вым и вращать нижние
части навстречу друг
другу: переднюю — про-
тив часовой, заднюю —
по часовой
Через новые положе-
ния точек провести
лекальные линии.
Текст ВИКТОР
КУЗЬМИЧЕВ
•Атеже' (УчрвинЮ
Кирсанова Р М Косте
ЬссчЦскля мши-
кжтЗиж.. 095
Брюки. Рисунок в журнале
‘Costumes parisiens" за 1029 г.
стало употрсбляты:я применитель-
но к детали мужского костюма вооб
ще Снача.ча термин ’Брюки’ сущест-
вовал параллельно с термином пан-
талоны. но со временем полностью
его вытеснил Требования к покрою
брюк были точно такие же. как и к
покрою панталон (т. к. имелся в виду
од/н и тот же тип одеждгл). до тех
пор, пока словом "панталоны" не ста-
ли обозначать интимную деталь жен-
ского туалета. С nfxtxodoM в моду
фрака, имевшего вначо,че довольно вы-
сокую та.'1ию. необходимо бкяло кро-
ить брюки так. чтобы на животе не
собирались складки; это привело к по-
явлению подтяжек. К 1820-м гг. научи-
лись кроить брюки (и панталоны) с
гулыриком. Ао этого застежка или,
точнее, застежки находились по бо
кам. Со временем место расположе-
ния пуговиц стало указывать на воз-
раст — детские брюки застегивались
сбоку, с подросткового перюода — с
помощью гульфика (подростки и юно-
ши ощущали себя совсем взрослымгг.
когда получали возможность закалы-
вать брюки с гульфиком). Если про-
блема застежки в одинаковой степе-
ни относилась и к брюкам и к панта-
лонам. то отворотов и складок —
только к брюкам В J895 г. англичане
ввели в моду отвороты на брюках;
пс[хюнача.'1ык> брюки с отворотами
носили только утром и в дождливую
погоду. Появилась даже поговорка:
"Когда в Лондоне идет дождь, в Пари-
же подворачивают брююГ. В1911—1912 гг.
на брюках появились заглаженные
складки, так называемые стрелки.
Ф. Буше указывает (Boucher F, A his-
tory of costume in the West, Touhyo,
1987, p. 402) в качестве автора новой
моды некоего Ларсена, но никаких све-
дений сб этом денди XX в нс сообсца-
ется. Вместе с тем существует ле-
генда о том, что поводом к появлению
складок на брюках послужило жела-
ние торговца как можно плотнее на-
бить тюки брюками для отправки в
Америку, в результате чего за время
п.завания брюки так слежались, что
складки были восприняты как новая
мода. В России брюки навыпуск носило
только городское население, тогда
как мастеровые и крестьяне, прибыв-
шие в город на заработки, заправляли
брюки в сапоги (ангглогачно традици-
онным русским портам) Белое духо-
венство под рясой тоже носило брю-
ки. обязательно заправлегшыми в са-
поги (Риеош Я. Н, В/земя и вещи. М.
1990. с. 213). Нижний край брючин, на-
зываемый у портных "следок", изме-
нял форму согласно требованиям мо-
ды. "Покрой брюк различный: они быва-
ют или с разрезом на боку, простира-
ющимся до сгиба ноги, или без разре-
за. соее{хиеино круглые внизу; но все-
гда с подтяжками Последний покрой
преимущественно употребителен при
башмаках" ("Молва". 1831. Н31, С. 80).
Ширима и длина брюк также diKmotw
лись жцр«хлы<ыми рясомендациями. С
конца 1920-х гг. особой популярностыо
в России пользовались брюки полпрссГ
— из ик'(Х'тяной ткани, часто букли-
рованнои. с отворотами. Сохранялись
так называемые визиточные брюки
из полосатой ткани Ао 2-й мировой
войны 1939—1945 гг. широко распрост-
ранились брюки гольф обычно из тка-
ни в клетку, застегивающиеся на пу-
говицу или пряжку под коленями. Они
служили для занятий спортом и пу-
тешествий в сочетании с чулка.чи
гольф и удобной мягкой обувью. Со
2-й половины XX в. брюки разнообраз-
ных фасонов носят нс то.эысо мужчи-
ны, но и жяицины (в России в 1-й по-
ловине XX в жжекш- брюки — еще до-
вольно экстравагантная одежда; пер-
выми их усвоили женигины-роботни
цы, заботившиеся нс столько о моде,
сколько об удобстве). Среди особо
модных покроев брюк — ’бананы", фор-
ма которых расширяется на уровне
кален и суживается к щиколотке,
что позволяет обходит ten без загла-
женных "стрелок". "БананоэГ называли
также в начале 1970-х гг. и юбку до
щиколоток из разноцветных клиньев
в форме гигантских запятых (такая
конфигурация клиньев придавала спи-
ралевидный характер расположению
цветных линий). В связи с появлением
в печати публикаций о "Бермудском
треуголысикс’ (район в Атлантичес-
ком океане с трус^агми условиями
д,’1Я навигации) в .моду вошли брюки
"бермуды" — довольно широкие, чуть
ниже колен, обычно с отворотами,
сшитые из пестрых хлопчатобумаж-
ных тканей. В 1990-е гг. распростра-
нились "легенсы" или. как их называют
Брюки. Рисунок в журнале "Mode de
Paris" за ЙЗЗ г.
в России, "лосиньГ — женские брюки из
синтетических тка>и-й. плотно обтя
гивающис ноги и доходящие до щию>
лоток, а также, так намываемые брю-
ки велосипедиста — узкие, выше ко-
лен, облегающие форму тела шта-
нишки. заимствованные из спортив-
ной одежд*, брюки ’капрэ’ — те же
.юсины, но згисанчивающисся под коле-
ном.
Жжщины очень долго отстаивали
право носить мужскую одежду: в 1-й по-
ловине XIX в. — фрак и панталоны, как
писательница Жорж Санд во Франции,
в середине XIX а — брюки-шаровары в
сочетании с платьем, как Амелия
Блумер (отсюда — их название "блу- л
меры") в Америке; лишь к ко>ац_1^Л
XX в. брюки разнообразного no-JtB
кроя, включая гХжу-6[жжи. п/хзч
но воицш в женский гардероб.
темного цвета. Вы-
шивка исполнена
английским швом
и швом кордонэ.
Стебли веток
шьются стебель-
тьях весьма не-
сложны и отно-
сятся к прорез-
ным работам, что
делает их похожи-
ми на кружево.
На этом платы-
вышивкой украше-
на деталь лифа, на-
Венками, разными по величине, расшиты весь лиф
и юбка платья (см. рис. внизу). Каждый мотив узо-
ра состоит из двух переплетенных венков. Один из
них шьется английским швом, другой — выпуклой
гладью. Направление стежков глади хорошо видно
на рисунке. Кроме вышивки блузку и платке укра-
шает оборка с мелкими складочками. подшитая в
край фестонов воротника и низа рукавов.
СОВЕТ: Чистка вышивок на различных тканях
берут белое
помочив
Ткгши шелковые, шерстяные, бумажные и полот-
няные. затканные
серебряными и зо-
лотыми нитями,
мочат в холо&юй
воде и стирают,
прижимая между
ладонями, но не
трут и не выжи-
мают После чего
кладут в мыль-
мыло
— и.
хоро-
шенько в ней
вещь, кладут се
на 4 часа в чис-
тую холодную во-
ду. Затем вещь
вынимают, удаля-
ют из нес воду
чистыми тряп-
ками. не выжимая,
а прижимая осто-
рожно ее к ним.
Аля окончатель-
ной просушки
вещь обшивают
полотном и натя-
гивают на рамку.
2. Подтягивайте нитку, пока
она не ляжет плотно, не пере-
кашивая ткань
1. Выведите нитки на лицевую
сторону в точке А. Проведите
иглу по изнаночной стороне
от точки В до точки С. нит-
ка должна быть под иглой.
4. Подтяните нитку. Продол-
жайте выполнять стежки
аналогичным образом.
3. Проведите иглу на изна-
ночную сторону через точ-
ку 13 и выведите ее на лице-
вую сторону в точке Е.
Нитка должна быть под иг-
ППШЫИ шов
ЭТОТ ШОВ ТРАДИЦИОННО ПРИМЕНЯЮТ ПРИ
L ОБРАБОТКЕ КРАЯ ИЗДЕЛИЯ. ПЕТЕЛЬНЫЙ
\ ШОВ МОЖНО ТАКЖЕ ИСПОЛЬЗОВАТЬ В
КАЧЕСТВЕ КОНТУРА УЗОРА.
5. Чтобы закончить июв. про-
ведите иглу на изнаночную
сторону за последней петлей.
6. Подтяните нитку, чтобы
получился маленький прямой
стежок, и закрепите ее.
Обработка края
1. Выведите нитку через сгиб
в точке А.
2. Проведите иглу в точку В
под подгибом, пока острие иг-
лы нс окажется за краем тка-
ни. Нитка должна быть под
иглой.
3. Подтяните нитку. Проведи-
те иглу через точку С под под-
гибом и выполните вторую
петлю. Нитка должна быть
под иглой.
4. Продолжайте выполнять
стежки аналогичным образом.
После выполнения последнего
стежка проведите иглу над
петлей и через складку. Под-
тяните нитку и закрепите се.
обычно.
Вышивание — общеизвестное
и распространенное рукодель-
ное искусство украшать са-
мыми разнообразными узорами
всевозможные ткани и мгипе-
6. Проведите иглу сверху вниз
за основанием. не захватывая
ткань. Выполните петлю под
иглой.
7. Подтяните нитку,
чтобы стежок плот-
но лег рядом С пер-
вым. но не закрыл
его.
ЭТУ РАЗНОВИДНОСТЬ ПЕТЕЛЬНОГО ШВА ВЫПОЛНЯЮТ СЛЕВА НАПРАВО
НА ПРЯМЫХ СТЕЖКАХ. ВЫПОЛНЯЯ ОБВЯЗКУ, НЕ ЗАХВАТЫВАЙТЕ ТКАНЬ.
в. Продолжайте выполнять
обвязку аналогичным образом,
пока полностью не закроете
9 Чтобы закончить шов. про-
ведите иглу на изнаночную
сторону под основание
I. Выведите нитку в точке А.
Проведите иглу через точку В.
отступив на необходимое рас-
стояние. Подтяните нитку, что-
бы получился прямой стежок.
пр. Страсть к украшению се-
бя. и своей одежды, с целью
выделиться чем-нибудь из
окружающей среды, свойст-
венна человеческой природе.
10. Подтяните нит-
ку и закрепите ее на
изнаночной стороне.
2. Проложите второй прямой
стежок ст точки А до точки В.
•епобы закончить основание для
Платье с узо-
ром ' Васильки’
Ряды васильков
украшают рука-
ва. лиф и перед-
нюю складку юб-
ки. Лепестки
цветков исполня-
ются английским
швом, листья и
чашечки цветков
выпуклой гладью.
Край узора об-
рамлен фестона-
тья — четыре
пуговицы, тоже
оформленные вы
ишвкой, которая
состоит из шес-
ти маленьких
дырочек, обши-
тых плотной вы-
риалы, от самых грубых и
плотных, как. например, сукно,
холст, кожа, древесная кора,
до тончайших материй в виде
батиста, кисеи, газа, тюля и
Платье с мар-
гаритками
Кроме скром-
ных маргариток,
вышитых анг-
лийским и сте-
бельчатым
швом, это пла-
тье украшают
квадраты из ре-
шетки 'столби-
ки'. С исполнения
этих квадратов,
разных по вели-
чине. следует на-
чать исполнение
вышивки, чтобы
складса, идущая
по центру пере-
да, впоследствии
была ровной.
Еще одна ори-
гинальная de-
д. Выведите иглу на лицевую 4. Проведите иглу сверху вниз
сторону под точкой А. Подтя- за прямыми стежками, не зе-
ните нитку. хватывая ткань Выполните
петлю под иглой.
В прошлом букетики фиалок часто
дарили е подарок. Они были символом
дружбы и памяти. Эту традицию
можно продолжить, вышив цветки, ко-
торые будут цвести вечно. В пред-
ложенном букете было вышито 9 фиа-
лок. 3 больших и 4 маленьких листа.
Мотив можно легко изменить, выпол-
нив большее или меньшее количество
цветов и листов. В качестве основы
для букета был использован чехол
для ножниц, украшенный фиолетовы-
ми бусинами. Размер готовой вышив-
ки — 33 х 35,5 см.
ВАМ ПОТРЕБУЕТСЯ
Тонкая шерстяная пряжа в 2 сложения
от 'Kaalund Yarns':
4 мотка темно-фиолетового (2442)
цвета;
4 мотка зеленого (2472) цвета.
Тонкие шелковые нитки от 'Kaalund
Yarns':
I моток зеленого (133) цвета.
Мулине от DMC:
По 1-му мотку зеленого (5В0) и бледно-ли-
лового (3743) цветов.
Шелковые нитки от 'RaJmahal Art':
1 моток черного (29) цвета.
Квадрат со стороной 51 см основной
ткани.
Вилен.
Проволока
Пучок тычинок желтого цвета.
Водорастворимая ткань.
Чехол для ножниц
Бисер от 'Mill Hill Antique Class' 03004 фио-
летового цвета.
ВЫПОЛНЕНИЕ
Выполните для каж-
дой фиалки 5 лепе-
стков. один из них
должен быть боль-
ше, чем 4 осталь-
ных.
1. Переведите 4 ма-
леньких и 1 большой
лепесток на вилен.
Вставьте вилен ли-
цевой стороной в
пяльцы. Ниткой цве-
та 2442 закрепите
по контуру лепест-
ков проволоку, от-
режьте лишнюю.
2. Той же ниткой
обшейте ткань по-
* Маленький и боль-
шой лепестки
Верх лепестков
верх проволоки, что-
бы полностью ее
скрыть.
3. Обшейте конту-
ры длинными и ко-
роткими петельны-
ми стежками. а сам
лепесток заполните
гладью, прокладывая
стежки от основа-
ния так. чтобы они
расходились вверх.
.Расщепляйте про-
холоженные до это-
Икго петельные
ЕЙЖстежки.
Проволока и стежки
Верх лепестков
Выкройки большою и
маленькою листов из
оодорас творимой
ткани
есть, с чехла для ножниц и, используя под-
ходящую нить, прикрепите его к основной
ткани за боковые кольца. Приклейте к
чехлу несколько фиолетовых бисерин.
Статья составлена на основе материалов книги Хелен Пирс 'Объемная вышивка'
толстом белом
полотенце.
5. Повторите
шаги 1—4, вы-
полнив 3 боль-
ших и 4 ма-
леньких листа.
СБОРКА
ФИАЛОК
П рикрепите
фиалки к ос-
новной ткани,
собрав их вмес-
те. Срежьте
лишнюю прово-
локу с тычи-
нок. Немного
согните лепе-
стки и присое-
дините листья
под фигзлки в
виде букетика.
Снимите це-
почку. если она
4. Ниткой цвета 3743 у основания каждого
лепестка выполните петельный шов, расхо-
дящийся веером к
верхи лепестка.
5 Ниткой цвета 29
длинными гладьсвы-
ми стежками проло-
жите штрихи на
двух задних лепест-
ках фиалки.
6. Выньте еилен из
пялец и аккуратно
вырежьте лепестки.
Если виднеются
края вилена. закрась-
те их фиолетовым
фломастером или
фиолетовой краской.
7. Вставьте лос-
кут вилена в пяльцы
и ниткой цвета 560
прикрепите 2 зад-
них лепестка фиал-
ки мелкими стсхка-
ми. слегка наклады-
вая лепестки друг на
друга. У основания
этих лепестков рас-
положите тычинки и
закрепите их близко
к основанию ниткой
цвета 580 В этот
момент не убирайте
лишнюю проволоку.
Затем прикрепите
2 внешних лепестка,
а затем и большой
лепесток в центре
так, чтобы он накла-
дывался на все ос-
тальные.
8. Вырежьте ткань
вокруг собранного
цветка, оставив не-
большой кусочек ви-
лена, при помощи ко-
торого можно при-
креплять фиалки к
основной ткани.
9. Для выполнения
еще 8-ми цветков по-
вторите шаги 1—8.
ЛИСТЬЯ --------------------------
В этой модели лис-
тья двух размеров —
большие и маленькие.
1. Переведите лист
на еилен и с изнаноч-
ной стороны раз-
метьте прожилку.
Отрежьте кусок
проволоки, которым
можно будет окан-
товать лист и про-
ложить двойную ли-
нию в месте прожил-
ки. Вставьте еилен о
пяльцы и ниткой цве-
та 2472 прикрепите
проволоку вокруг ли-
ста и по централь-
ной прожилке, добав-
ляя несколько стеж-
ков там, где проволо-
ка образует петлю.
Отрежьте лишнюю
проволоку. Перевер-
ните вышивку на ли-
цевую сторону и
вставьте в пяльцы.
2. Ниткой цвета
2472 обшейте кон-
тур листа длинны-
ми и короткими пе-
тельными стежка-
ми. а лист внутри
коптура заполните
гладью
3. Аккуратно вы-
режьте лист. Вставь-
те водорастворимую ткань в пяльцы и при-
крепите под нее лист лицевой стороной.
Ниткой цвета 2472 вышейте добавочные пе-
тельные стежки, захватывая основную
часть листа. Вышейте штрихи гладью в
произвольном порядке ниткой цвета 133
Прожилки выполните стебельчатых швом
ниткой цвета 580.
4. Выньте ткань из пялец и аккуратно вы-
режьте лист Положите в холодную воду,
чтобы ткань растворилась, и высушите на
Стеклярус — это стеклянные трубочки длиной от
2 до 35 мм Как и бисер, они могут бить гласХими и
гранеными. также разнообразно окрашены и обрабо-
фические корни. Первые европейские путешественники исполыхли-
ли бусы как платежное средство при общении с туземцами. Бу-
сы приносили в дар или обменивали на мех. бобровые шкурки.
' слоновую кость и прочие товары.
• То, что бусы играли роль денег, сказывалось на стиле выши-
I тых и плетеных изделий. Бусины -пони- — непрозрачные фар-
форовые бусины, которые в начале XIX столетия делали в
Венеции для вывоза в Северную Америку. Индейцы равнин пе-
ревозили эти. как правило, черные, белые. желтые и синие бу
1 х сы на вьючных пони, откуда и произошло их нгхзвание.
Еще одно редко встречающееся в наши дни название —
1 фунтовый бисер». Такой бисер импортировали в XIX веке в
Англию из Германии и Италии. Дамы викторианской эпохи
\ заказывали бисер фунтами
\ Ниже описываются современные бусины и бисер.
Длинные узкие бусины из стекла вносят в вышив-
ку своеобразие. Благодаря нанесению оксидов различ-
ных металлов поверхности бусин переливаются все-
ми цветами радуги. Стеклярус гяожно пришивать
отдельно и вместе с бисером. Закрепите. нитку не
сколькими обратными стежками. Возьмите иглой
стеклярус, спустите его по нитке. Уложите стек-
лярус на ткань. воткните иглу в ткань близко к
кончику бусины Таким образом вы зафиксируете .
стеклярус на нужном месте. \
Можно выложить какие-нибудь геометрические
фигуры из разноцветного стекляруса. а еще инте-
реснее смотрится сочетание матового и блестяще-
го стекляруса одного цвета. Фрагменты, выполнен-
ные стеклярусом. об/>азуют четкий рисунок вышив
ки. кроме того, они хорошо сочетаются с участка-
ми. вышитыми круглыми и квадратными бусинами
Мелкие круглые бусинки (бисер) гхожно пришить у
обоих концом стекляруса или выложить их около стек
ляруса в ряд той же длины, что и стекля/
Стекляг
можно пришить так. чтобы он торчал над
/анижите стек.чярус и бисер, снова пройдите иглой
стеклярус и воткните иглу в ткань Пришитая таким обра-
зом отдельная бусихастсклярус выглядхт несколько странно,
поэтому лучик группировать бусины разной длины и набрать
[>азное количеств бисера.
больше номер. тем
мельче бусины. Наи- [Ш
более употребим би- '»
сер в/О—Ю/О. Старинный бисер еще мельче, порой не круп
по. если будете закалывзть бисер по почте
В современных каталогах встречается торго-
вое название мелкого бисер-i -рококо- (ухжаиль».
•rocailles-). Такой бисер, в свою очередь, бывает
круглый (ровный внутри и снаружи), епоска-,
или граненый (ровный снаружи и четырех-
к гранный внутри для улавливания света). а
к также -шарлотт- (рифленый или гри<еный
В снаружи и четырехгранный или метал
лизированный изнутри).
и Подбирать бисер можно как по
к ' цвету, так и по отделке поверхно-
Г'ЖЬь сти Бисер бывает прозрачный.
Я §3 в Яё то то то
иап^гп
ИШШС
IDaUsED
Схемы расположения
круглых, овальных
и квадратных бусин,
лпогляруса и круглых
блесток.
бусину, затем в ткань. Мож-
восьми) Насыпьте бисер на
Что замечательно в вышивке бисером, — это разнообразие
способов пришивания бусин и еще большее разнообразие
самих бусин. При наличии некоторого опыта ложно
придумать свой вариант шитья, но для приобретения
i навыков освойте следующие способы.
Л' Тую натяните в круглых деревянных пяльцах ткань для еышива-
V ния вместе с плотной тканьюподкладкой. По орнаменту, полоскам
f и набивному рисунку ткани, по «валовым переходам мноюоттеноч-
J ной материи примерю понятно расположение бусин в вышивке. од<а-
' ко вид однотонного поля может поставить вас в тупик.
Некоторое количество бисера и бусин разною размера насыпьте в
рабочий контейнер или о обтянутую фетром крышечку, перевернутые
пяльцы с фетром или на обитый бархатом планшет. Отрежьте нит-
ку длиной 45 см. навощите ее, вденьте в подходящую иглу, на одном кон
це завяжите узелок. Начиная вышиежу. обязательно закрепите нитку
несколькими стежками. Аостаточмо большую бусину возьмите боль-
шим и указательным пальцами, поверните ее. чтобы увидеть отпер
стие, и наденьте на иглу. Мелкие бусины удобнее подцеплять иглой с
п.юской поверхности. Спустите бусину по нитке к ткани, воткните иг-
лу в ткань близко к бусине.
Таким об/ксюм пришивайте бусины, чередуя крупные и мелкие, и помни-
те, что близкие ряды и группы бисера смотрятся лучше, чем разрознен-
ные бусины. Воспользуйтесь схемами, показанными на этой странице.
Пришив несколько бусин, закрепите нитку обратным стежком.
Небольшие столбики получаются, если'нанизать крупную и мелкую
\ бусину. Введите иглу обратно в большг~ '---------------- к‘—
£ но набрать две-три бусины и более (
у ровную поверхность. указательным пальцем левой руки подг
• их на иглу, придерживайте бусины на игле правой рукой.
1 Спустите, их по нитке. Алину стежка сверьте по высоте
столбика. Такой столбик напоминает декоративный узелок,
а в индейской вышивке его называют •ленивый стежок-.
Наберите несколько бусин, воткните иглу в ту же точку
били близко к ней), откуда выходит нитка, чтсбы образова-
лась петелька из бисера. Сно-
ва наберите бусины, но, преж- ~ ,
де чем воткнуть иглу о (
ткань, введите ее обратно в 4. Ju А А
бусины, минуя последнюю, а -
затем пропустите через /
ВЫШИВАНИЕ БУСИНАМИ
Различные способы шитья бисером и стеклярусом.
^>с
Лице
П ротяжки
7
сумки. расши-
той an рок реп
североамери-
канскими индей-
цами кри.
Для шитья впри-
креп бисер сначала на-
ШитЬв называют на нитку или
вППЧКПРП тонкую проволоку, которшо
ючрыв.рюи затем пришивают к ткани между
бусинами. Существует много вариан-
тов этого способа. Иногда бывает трудно отличить ближо уло-
женные ряды шитья вприкреп от тканья с бисером, характерного
для народных промыслов.
Шитье вприкреп позволяет быстро изготовить изделия из бисера
Короны нигерийского племени йоруба из Бенина представляли собой
сложную многоцветную вышивку бисером, закрывавшую ткань. На-
звание, которое доли этому способу шитья североамериканские ин-
дейцы — »лени>1ая жена», — говорит'само за себя
Вышивка получается почти рельефной Обычно так заполняют поло-
су между двумя параллельными линиями
Закрепите нитку на ткани, наберите нужное количество бусин (как
правило, пять-восемь, но очень мелких .можно больше). Уложите нижу на
ткани, сделайте стежок длиной, равной длине нижи бисера Снова вытя-
ните нитку вверх ближо к точке се входа в ткань Наберите столько же
бусин, уложите их в обратном направлении. Нитка не пришивается меж-
ду буси-
нами, по-
этому
вышивка
получа-
ками ___
с — если нитка пришита между каждыми
сплошное шиты: (настил).
ной.
направлении, закрепляя их стсж-
оличестоо бусин может быть различно;
J двумя тремя бусиками. получается
Деталь декоративной вставки рукава
^(Венгрия), на которой бисерные низки-
протяжки пришиты между сплошными
[^аыилтыии полосам
Шитье вприкреп
со шнуром
Таким же образом можно красиво
уложить бисер поверх шнура — полу-
чится массивная. объемная вышивка.
Возьмите толстый жгут или шнур
для канта, аккуратно уложите его на
ткань по рисунку. Конец шнура обме-
тайте или обвяжите, чтобы шнур не
расплетался.
Золотое
серебряное
покрытие
В продаже бывают
золотые и серебря-
ные листы на бумаж-
ной основе. Такое по-
крытие можно нанес-
ти на каждую боль-
шую бусину либо на
готовое тканое изде.
лис из бисера или вы-
шивку.
Смажьте бисер
клеем ПВА и дайте
ему высохнуть (в та-
ком состоянии буси-
ны можно оставить
надолго) Слегка смо-
чите бисер водкой,
затем пальцами при-
жмите красящий
слой. Таким способом
можно окрасить ви-
димую часть отдель-
ной бусины и камня
или какую-либо об-
ласть вышитого или
тканого изделия из
бисера.
Кроме того, можно
нанести золотое или
серебряное покрытие
на ткань с помои<ью
клеевой «паутинки».
Если на такую позо-
лоченную или посереб-
ренную ткань при-
шить разноцветные
прозрачные бусины,
лросвечиеиющее золо-
то придаст изделию
изысканный отблеск.
и
Шитье вприкреп вручную
Способ шитья выбирайте в зггвисимости от узо-
ра. количества и размеров бусин. от того, задей-
ствуются ли в вышивке другие материалы кроме
бисера. Иногда на общий вид изделия влияют одна-
две нити.
Вденьте прочную хлопчатобумажную нитку в
тонкую иглу, закрепите ее на ткани одним-двумя
обратными стежками. Наберите нужное коли-
чество бусин, уложите нижу по рисунки. В кон-
це линии закрепите нитку на ткани. Сочстай-
W----
Ж_
о
а — нитка с бисером пришита у каждой бусины,
б- нитка с бисером пришита у каждой третьей
бусины; о — нитка со стеклярусом пришита че-
рез каждую бусину: г — нитка с крупными бу
силами пришита у каждой б'/сины тремя
стежками.
те бисер разных размеров и стек-
лярус. Другой ниткои пришейте
низку у каждой бусины. Иногда,
особенно если бисер мелкий,
стежки можно делать через две-
три бусины. Бусины можно рас-
полагать вплотную по всей дли-
не или с интервалами, равномер-
но или хаотически.
Нс очень длинные, прямые низки
можно пришить той же ниткой, на
которую набраны бусины, — тогсЬ
/лабота пойдет быстрее Закрепите
нитку на ткани, наберите бисер, в кон-
це линии закрепите нитку обратным
стежком Снова выведите нитку наверх и
пришивайте нижу между бусинами, двига-
ясь в обратном направлении.
Если нижа длинная, а линия рисунка слож-
ная и извилистая, лучше закрепить нитку с
бисером в начале. но на конце линии оставить
нитку свободной Уложите бусины по рисунку,
пришейте нитку в промежутках, двигаясь к ее
концу. Следите за тем. чтобы бусины не соскольз-
нули с нитки. Возьмите очень длинную нитку или,
что еще лучше, завяжите конец узелком
На схемах
внизу пока-
заны раз-
личные ва-
рианты ук-
ладки низок
бисера, при-
чем нитка
является таким же замет-
ным элсмоепом дизайна, как и
бусины.
Нижу бисера можно
уложить -зигзагом-,
по извилистой линии,
по геометрическому
рисунку.
донию Кемпбелл-
ХлрЛлц В. Уоттс П
Шьем Сиссрам,'Пер с
англ. — М: Издательский
дон ’Ниола 21-й век".
2003; и иллюстрированы
моделями журнала
‘Fashier.UejuT (Италия)
швейной машине
/ вы откроете
/ можности.
/ У вас гюжет возникнуть опасение.
' что при таком способе шитья игла ма
шины попадет в бусину Если это про
изойдет, бусина соскользнет в сторону, но
в случае удара более вероятно, что слома-
ется бусина, а не игла Однако на всякий слу-
чаи поставьте толстую иглу — №00 или да-
же 1Ю — и имейте под рукой лишние иголки
Красивое изделие — стежку
по золотой, серебряной, медной
и узорчатой коже — можно не
закрывать бисером полностью.
Если вы будете шить бисером
вприкреп по бисерному же фо-
ну. последний можно полно-
стью вышить бисером
Шитье вприкреп на
Низки бисера подготавливаются так же. как для шитья вручную
(см с. 44). Но при шитье на швейной машине нитка машины поч-
ти всегда более заметна — имейте это в виду, когда будете со-
ставлять цветовую схему изделия.
Вам понадобится швейная машина, у которой есть функции юиг-
заг» и ола&в Понятно, что бисер не поместится под обычной
лапкой, поэтому снимите лапку и опустите нижний транспор-
тер в положение для вышивания В инструкции к машине — вс
роятно, в описании штопки — сказано. как это сделать. Мож-
но воспользоваться специальной лапкой для канта, в желобке
которой уляжется бисер Туго натяните ткань в пяльцах, ус
тановитс на швейной машине гладьсвую строчку с максималь- 4
ной шириной стежка. Не забудьте опустить рычажок лапки, ж
чтобы включить систему натяжения верхней нитки.
Шнур с бисером: а — шнур пришит к
ткани, концы закреплены ьладыо. б —
другой оариангп — шнур пришит на
швейной машине -зигзагом-: в — нижи
бисера уложены на шнуре по диагона-
ли; г — чередование цаеггыых рядов
Вденьте в тонкую иглу
прочную хлопчатобумаж-
ную нитку, вывеАгтс иглу
вверх как можно ближе к
шнуру. Наберите столь-
ко бусин, сколько требу-
ется для того, чтобы
плотно обернуть низкой
шнур, затем воткните
иглу в ткань с другой
стороны шнура. Шейте
как гладью. каждый роз
выводя иглу с одной и той
же стороны шнура. При-
легающие друг к другу ря-
Аы бисера полностью за-
кроют шнур.
Чтобы вышивка получи
лось аккуратной на кру-
том изгибе, набирайте
меньше бусин или чере-
дуйте ряды Если шнур
красив сам по себе (с
сплетением или окрашен-
ный). то укладывайте ря
Лч бисера реже, чтобы в
промежутках шнур был
виден. Попробуйте уло-
жить низки крест-на-
крест либо разнообра-
зить бисерный узор длин-
ными прямыми стежка-
Шитье вприкреп по стежке
Многие способы вышивки, на-
ff jf—j пример металлизированной ни-
CSC тью, пригодны для работы с
усГ) SKftX бисером по стежке и объем-
' мым изделиям. Небольшие, ило-
/Л женные слоями стеганые фет-
МРдк ровыс и войлочные детали
ул ДшХ СГЛГт можно покрыть низками бисе-
f j Д* Jng ра — так делают. когда плот-
вкЗо ность малиуюала набивки нс
j^-7 ( / позволяет проткнуть его тон-
КА ЙьОю кой иглой В любом случае спо-
JT) У ) УОЛ соб шитья бисером определя-
( А. ( ется свойствами, размерами и
1 Нгишжитс бисер на длин-
/ ную хлопчатобуз4ажную нит-
I ку, закрепите ее на ткани за
I и перед иглой швейной маши-
I ны. Машина будет пришивать
' нитку по обе стороны, так
/ что стежки лягут между бу-
/ синами Скорость шитья и дви-
жения пялец будут зависеть
I от того, насколько заметной
j до.1жна быть строчка — можно
расположить по бусине в каж-
дом шаге «зигзага», а можно
шить no'cmii сплошной гладыо
так. чтобы бусины пробивались
сквозь шов.
Если строчка полностью закро-
ет бисер, прижмите нитки ног
тем. чтобы бусины выступили
наверх, или оставьте бисер под
нитками, чтобы в ряду гладг полу-
чились привлекаюиаге взор бугорки.
Поупражняйтесь немного, и. меняя
КАК ИСПОЛЬЗОВАТЬ “ВИРА"
ила РАСШИРЕНИЯ вшит косом спи
Расширить сетчатое полотно. вы-
полненное косой сеткой. так. что-
бы не были заметны места прибав-
лений достаточно сложно. Следуя
правилу 'все. что скрыть нельзя,
следует подчеркнуть, выделить',
места прибавлений можно выст-
раивать в одну вертикальную или
диагональную линию, которая бу-
дет декорировать сетку
Можно поступить иначе — ввести
в узор заполненные 'ракушками'
('веерками') ячейки и и следующем
ряду выполнить над ними не I ячей-
ку косой сетки, а несколько. Такая
хитрость позволит создать вл.ч
как равномерно расширяющееся
ажурное полотно, так и специфич-
ное по крою — к примеру, годэ. Для
этого ‘ракушки’ располагают по
прямым вертикалям, а сетку резко
расширяют с одной стороны клина
Шв им
ряды, как правило. концент-
рируют в центре (сердцеви-
на цветка) и на периферии
(лепестки).
Объемность лепестков уси-
ливается такими приема-
ся один над другим с неко-
торым смещением то вле-
во. то вправо. Для того,
чтобы рисунок цлапов чет-
ко просматривался, в каж-
дом фрагменте должны
чередоваться плотные и
ажурные ряды. Плотные
Высокая контрастность
полотна, которая являет-
ся обязательным условием
для всех видов круженных
работ, необходима и для
ленточных кружев.
ми, как провязыввнис группы
столбиков с накидом в ocMty
точку и с об>цсй вершшюй.
Обрчтите вгшманис. что лен-
точные кружева, так же как и
шнурковые выполняются пово-
ротными рядами.
При переходе от ряда к рж.'у
обязательно выполняются
гк-тли подъема (поворота).
Фриволите и
перчатки лучше
плести первым и
присоединять его
к амурной сетке
при помощи мцела
и соединительного
столбика в
процессе вязания
Колосок
‘вытянутая петля'.
Все кольца 9-4-3. Выполняем из од-
ной точки 2 кольил. Через пико от
сбоих колец оы/улчняем сцепку выт
петля и вяжем следующую пару
колец. Так повторяем до нужной
длины.
при
Расширение помутит перчатки по линии большого пальца,
границе и тыльной стороне ладони.
ЗКШ сторону
Если полотно
чаток аыполня-
сеткой, точки ре
Г рения целесооб[
сконцентрировать п
ной линии. Это к раси
удобнее в работе.
>yV
Ш ОБЕСПЕЧИТЬ СВОБОДУ ДВИЖЕНИЯ БОЛЬШОГО
Для того, чтобы тонкие ажурные перчатки
плотно облегали руку, полотно, вывязываемое
по кругу, следует постепенно расширять, на-
чикая с перехода от запястья к ладони и
резко расширять у основания болыиого
пальца
Таких манипуляций с петлями
требует не только красота.
но и фчнкционл.)ыкк гт- Но , *ч 1
гнутых, в чрезмерно узких / /К&чУуЯКуН
пе[>ч.1ткак нам 6i^Vni не Лг .
во-ето
есть бол}
риск, что ।
кос ажурно*
кл»м*ны
хой сеткой |
с «хпделкся) ’
.•енточными
’ * рчли'нами
РобОФы
Сордад-вмио вера
(г Севоатюполо) и
Шов-юллос Елены (г Пиев)
Роботу)
Резаку# «‘Dcpu&n
uaptn Ha&tcX ttafunMfea
fieaMtjaupic uj^AHa
Ha fa/ifiutfajiwc an/2a
ц/гиба.л*пак
4