ЛЕНИНГРАД
„художник рсфср“

PORTRAIT
MINIATURE
IN RUSSIA
XVIII —XIX Centuries
from the Collection of
the Historical Museum, Moscow

ПОРТРЕТНАЯ
МИНИАТЮРА
В РОССИИ
XVIII —XIX веков
ИЗ СОБРАНИЯ
ГОСУДАРСТВЕННОГО
ИСТОРИЧЕСКОГО МУЗЕЯ

Автор вступительной статьи и составитель каталога
Т. А. СЕЛИНОВА
л 49030200(Ю-(Щ
'	М173(03)-88
Рецензенты Г. Н. Комелова, Г. А. Принцева
Фотографы Ё. Тэн, Г. Л. Хатин
Перевод Ю. С. Памфилова
© Издательство ..Художник РСФСР1' 1988

иниатюрная живопись — особый вид изобразительного
искусства, имеющий свои отличительные черты, свою
специфику. Еще Михаил Агентов в 1765 году писал: „Ми¬
ниатюра в сравнении с живописью — субтильней и нежней“1.
Тем не менее она развивалась в общем русле с другими видами
изобразительного искусства, по тем же стилевым канонам и
эстетическим нормам. Искусство миниатюрной живописи
включает в себя разнообразные жанры: на миниатюрах
можно встретить сельские и городские пейзажи, батальные
сцены, но ведущая роль здесь принадлежит портрету. Сущест¬
вует миниатюра станковая и миниатюра, имеющая приклад¬
ной характер, — ею украшались различные предметы. Она
больше, чем любой другой вид искусства, была непосредст¬
венно связана с человеком, с его повседневной жизнью. Ми¬
ниатюрные портреты стояли на секретерах, висели на стенах
кабинетов и будуаров, вставлялись в шкатулки, табакерки,
набалдашники тростей, бювары, медальоны, кольца и брас¬
леты, что позволяло иметь изображение близких и дорогих
людей всегда при себе. Портреты императоров и императриц,
оправленные в золото, серебро и драгоценные камни,
служили наградными знаками.
По своей природе миниатюра декоративна и, как правило,
вместе с обрамлением составляет единое целое (в рамке, как
и в миниатюрном портрете, отражались стилевые направле¬
ния). В силу небольшого размера ее можно отнести к камер¬
ному искусству, хотя существовали различные виды портрет¬
ных изображений — от парадных до интимных.
Создавалась миниатюра в самой разнообразной технике.
Выполнение миниатюры на эмали—трудоемкий процесс: ми¬
ниатюру по нескольку раз обжигали в муфеле при очень высо-
5

ких температурах (780—850 градусов). Миниатюру писали и
маслом на цинковых или медных пластинках, иногда на де¬
реве. Встречается немало миниатюр, исполненных каран¬
дашом на мелованном картоне или бумаге (такая миниатюра
— один из истоков карандашного портрета). Миниатюру пи¬
сали также на пергаменте, на тонких пластинах слоновой или
моржовой кости гуашью или акварельными красками, чаще
всего подмешивая белила или добавляя желчь угря для усиле¬
ния глубины цвета и придания блеска краске. Относительная
простота этой техники способствовала тому, что миниатюра
на кости получила наиболее широкое распространение.
Обычно костяная пластинка имела толщину от 1 до 3 мм. Под
обратную сторону пластинки подкладывали серебряную или
золотую фольгу для усиления теплоты или холодности тонов,
в зависимости от колористической гаммы. Для предохранения
миниатюр от деформации, осыпей и выцветания красок их
заключали в рамки со стеклом, закрывалась также и оборот¬
ная сторона. Как правило, портрет заказывали художнику в
нескольких экземплярах — для подарков родственникам и
друзьям (но подпись обычно ставилась только на первом эк¬
земпляре). В этом сказалась утилитарность миниатюрного
портрета, которая позднее перешла к фотографии. Ми¬
ниатюры на эмали, особенно в первой половине XVIII века,
писали, главным образом, по живописным оригиналам и
гравюрам, но художники вносили в них свои индивидуальные
особенности. Позже, в связи с появлением миниатюры на ко¬
сти, ее стали писать преимущественно с натуры.
В России портретная миниатюра как самостоятельный вид
изобразительного искусства начала развиваться в петровское
время и быстро достигла своего расцвета. Ее возникновение
6

было связано с изменениями в жизни русского общества на ру¬
беже XVII—XVIII веков. Укрепление централизованного го¬
сударства, политические и экономические преобразования,
расширение культурных связей со странами Западной Европы
не могли не сказаться положительно на развитии русского ис¬
кусства. Ломка средневековых традиций способствовала за¬
рождению светской культуры, появлению в искусстве ряда
новых жанров, новой тематики.
Портретная миниатюра — наименее изученная область
русского изобразительного искусства. В странах Западной
Европы в конце XIX и в начале XX века создавалось огромное
количество капитальных научных трудов, посвященных исто¬
рии миниатюры: многотомные словари, монографические
исследования. Среди них надо назвать работы А.Бушо, Дж.
Вильямсона, Г.Клузо, Е.Лейшинга, Э.Лембергера, Дж. Фор¬
стера, У.Тимме — Ф. Беккера, Л. Шидлофа. К ним необходимо
добавить каталоги выставок музейных собраний, коллекций
частных лиц, аукционов. Однако русской миниатюре из-за ее
малой изученности уделено в этих изданиях незначительное ме¬
сто. Сведения о русских миниатюристах часто неверны, к тому
же они не создают правильного представления об этом виде изо¬
бразительного искусства.
Первым серьезным исследователем русской миниатюры
был Н.Н. Врангель, опубликовавший в 1909 году в журнале
,,Старые годы“ ,,Очерки по истории миниатюры в России“. Он
уделил особое внимание произведениям русских и западноевро¬
пейских художников, работавших в России, широко использо¬
вав литературные и архивные источники. Советское искусст¬
вознание до недавнего времени почти не занималось изучением
портретной миниатюрной живописи. Имена русских миниатю¬
7

ристов встречаются лишь в общих работах А. П. Мюллер и
А.	Н. Савинова и у исследователей русского ювелирного ис¬
кусства М. М. Постниковой-Лосевой, И. М. Суслова, Н. Г. Пла¬
тоновой. Творчеству ряда мастеров посвящены исследования
Г.Н.Комеловой, К.П.Белавской, Т. А.Селиновой. Первой
большой и серьезной работой явился опубликованный в 1974
году (и вторично в 1979 году) альбом „Портретная миниатюра
из собрания Государственного Русского музея. XVIII — начало
XX века“, подготовленный К. В. Михайловой и Г. В. Смирно¬
вым. В 1981 году вышел каталог выставки из собрания Госу¬
дарственного Эрмитажа — „Миниатюра в России XVIII —
начала XX века“, а в 1986 году — альбом Г.Н. Комеловой и
Г. А.Принцевой „Портретная миниатюра в России XVIII —
начала XX века из собрания Государственного Эрмитажа“. В
этих изданиях собран большой изобразительный и докумен¬
тальный материал, выявлены имена многих неизвестных или
малоизвестных миниатюристов, что внесло значительный
вклад в изучение портретной миниатюры в России.
Государственный Исторический музей (ГИМ) обладает
большой коллекцией миниатюр, состоящей из произведений
как русских художников, так и мастеров иностранного проис¬
хождения, многие из которых долгие годы работали в России
и внесли свою лепту в развитие русской художественной куль¬
туры. Коллекция миниатюр, помимо чисто художественной
ценности, имеет большое историко-культурное значение. С
самого начала она формировалась в основном по иконографи¬
ческому принципу. Приобретались в первую очередь пор¬
треты деятелей, сыгравших видную роль в истории России:
государственных, военных, общественных и культурных. Это
определило характер собрания. Немалую часть коллекции со¬

ставляют портреты неизвестных — их имена давно забыты, и
только иногда удается определить изображенное лицо. Кроме
того, в коллекции есть небольшое число портретов иностран¬
цев, которые в той или иной мере были связаны с Россией или
русскими людьми.
Основное ядро коллекции — миниатюры XVIII — первой
половины XIX века — времени расцвета этого вида искусства
в России. Эта часть коллекции как по количеству, так и по ху¬
дожественной ценности не уступает собраниям миниатюрной
живописи Государственного Эрмитажа и Государственного
Русского музея.
Коллекция Государственного Исторического музея
начала формироваться еще в XIX веке. Частные владельцы
передавали свои собрания и отдельные миниатюры создан¬
ному в 1883 году Российскому Историческому музею. В 1891
году в дар ему был принесен миниатюрный портрет декабри¬
ста И. А. Фонвизина работы Ж.-Б. Изабе. За ним последовали
другие приобретения. В 1893 году доктор Гамбургер из Ам¬
стердама подарил музею портреты Петра I и С.Понятов-
ского. В 1903 году куплен ,,на торгу“ (на Сухаревском или
Смоленском рынке в Москве, где продавались произведения
искусства) портрет Е. П. Лихачевой, в 1905 году принесен в
дар музею П. А. Колесовым портрет Л. А. Яковлева, родного
дяди А. И. Герцена. Большое количество миниатюр посту¬
пило в начале XX века: в 1905 году П. И. Щукин и А. П. Бахру¬
шин передали музею свои огромные коллекции, среди кото¬
рых было немало миниатюр. В 1909 году от Е. К. Кашкиной,
рожденной Кульневой, в музей поступил портрет героя Оте¬
чественной войны 1812 года генерала Я. П. Кульнева. В 1911
году много миниатюр было куплено ,,на торгу“.
9

Огромное количество миниатюр поступило в музей после
Великой Октябрьской социалистической революции, когда
были национализированы частные коллекции, ставшие до¬
стоянием народа. В дальнейшем собрание миниатюр пополня¬
лось путем передачи произведений из других музеев: из 1-го
Пролетарского музея Городского района Москвы в 1923 году,
из Государственной Оружейной палаты в 1925 году, из Музея
старой Москвы в 1930 году, из Музея 1812 года в 1927—1928 годах,
из Военно-исторического музея в 1930 году, из Музея Револю¬
ции СССР в 1944—1945 годах, а также путем приобретения
миниатюр у частных владельцев. В 1924 году Н. С.Щербатов
подарил Российскому Историческому музею, директором ко¬
торого он являлся с 1908 по 1921 год, ряд миниатюр. Среди них
были и портреты участников Отечественной войны 1812 года.
В 1950-е годы собрание миниатюр музея значительно по¬
полнилось. Работы стали приобретаться в основном через му¬
зейно-фондовую комиссию Государственного Исторического
музея. В результате образовалась большая и интересная кол¬
лекция, насчитывающая 1750 экспонатов. Миниатюры XVIII
века составляют примерно треть коллекции, подавляющее
большинство — миниатюры первой половины XIX века.
При отборе портретов для воспроизведения в этом аль¬
боме была поставлена цель — показать работы, наиболее ха¬
рактерные для различных этапов развития портретной ми¬
ниатюрной живописи, с учетом их художественной ценности.
Альбом построен по хронологическому принципу, что дает
возможность проследить эволюцию портретной миниатюры.
В возникновении русского миниатюрного портрета боль¬
шую роль сыграла личная инициатива Петра I. Во время по¬
ездки по странам Западной Европы он познакомился с новым
ю

для него видом искусства — миниатюрным портретом, су¬
ществовавшим там с XVI столетия. В 1698 году Петр I заказал
известному английскому художнику Шарлю Буату несколько
своих миниатюрных портретов на эмали с живописного ори¬
гинала, исполненного в 1697 году Готфридом Кнеллером.
Вернувшись в Россию, Петр I дал указание подготовить оте¬
чественных художников-миниатюристов.
Основоположниками портретной миниатюрной живописи
в России по праву считаются Г. С. Мусикийский и А. Г.
Овсов — мастера Оружейной палаты, переведенные позже по
личному указанию Петра I в Петербург. Именно они своим
творчеством определили развитие этого вида искусства, в
котором сочетались приемы западноевропейской живописи с
художественными традициями русских народных мастеров.
Первые произведения миниатюрной живописи пред¬
ставляли собой портреты Петра I, Екатерины I и лиц их бли¬
жайшего окружения. Художники петровского времени
исполняли миниатюры преимущественно на эмали, или, как
ее называли на Руси, финифти. Эта техника была известна
еще в древности. Русские художники-миниатюристы продол¬
жали традиции древнерусских мастеров, работавших по фи¬
нифти. К сожалению, их работ сохранилось до наших дней
очень мало.
Государственный Исторический музей обладает немно¬
гими, но поистине уникальными произведениями Мусикий-
ского и Овсова.
В музее хранится только одна подписная работа Мусикий-
ского — портрет царевны Натальи Алексеевны, любимой се¬
стры и помощницы Петра I в его преобразовательной дея¬
тельности, особенно в области театра. Это одна из немногих
и

известных нам ранних работ мастера, написанная на золоте и
датированная 1715 годом. Своими мягкими и светлыми, не¬
сколько сдержанными тонами она значительно отличается от
более поздних работ художника с их сочными и яркими крас¬
ками. Цветовому решению миниатюр Мусикийского присуща
нарядная декоративность, тесно связанная с традицией ста¬
рых русских эмалей, их яркой цветистостью, мажорностью
гаммы. В искусстве Мусикийского еще сильны черты пар¬
су нности, ему свойственны плоскостность и некоторая наив¬
ность исполнения. Созданные им образы отличаются правди¬
востью и теплотой. Особой заслугой Мусикийского является
разработка неизвестного ранее в русском искусстве группо¬
вого портрета.
В первой четверти XVIII века русские миниатюристы пи¬
сали портреты не с натуры, а по оригиналам других художни¬
ков. В своих работах Мусикийский использовал живописные
портреты многих художников: И. Н. Никитина, Г. Таннауера,
И. Купецкого, К.Моора, Ж.Натье, но всегда подходил к их
интерпретации творчески. Так произошло и с портретом ца¬
ревны Натальи Алексеевны2. Считается, что он выполнен по
оригиналу Никитина. Однако у Никитина существуют два
варианта (в ГТГ и ГРМ). Вероятнее всего, Мусикийский
использовал для своего портрета оригинал, находящийся
ныне в Государственном Русском музее — с ним его роднит
сходство композиции. Но художник творчески переработал
его, внес значительные изменения. По-иному написано лицо,
мантию художник переместил на другое плечо модели и при¬
дал складкам более спокойный характер в отличие от пыш¬
ных, в духе барокко, складок на портрете Никитина. Лицо На¬
тальи Алексеевны привлекает умным и живым выражением.
12

Портрет отличает и иная колористическая гамма. Мягкие
тона голубого платья с золотым шитьем, малиновая мантия,
подбитая горностаем и скрепленная на плече пряжкой из дра¬
гоценных камней, светлые блики на серебристых волосах,
украшенных драгоценными камнями, выделяются на золоти¬
сто-коричневатом фоне, создавая изысканную гамму.
Вторым крупным русским художником-миниатюристом
был А. Г. Овсов. Он, как и Мусикийский, был мастером
Оружейной палаты, в Петербурге же начал работать только с
1724 года. Овсов уже полностью отходит от старых живопис¬
ных традиций парсунной живописи и достигает уровня ма¬
стерства западноевропейских художников. Произведений Ов-
сова сохранилось сравнительно мало: сейчас известно всего
одиннадцать его подписных работ. После смерти Петра I
скульптор Б. К. Растрелли создает „Восковую персону“ (ГЭ),
и Овсов как первоклассный художник был привлечен к этой
работе — ему было поручено написать „глаза к портрету его
императорского величества“3. После смерти Екатерины I в
1727 году спрос на миниатюрные портреты значительно со¬
кратился. В последние годы жизни Овсов работал в коллегии
иностранных дел „финифтяного дела мастером“, расписывая
дипломы и ордена.
В Государственном Историческом музее Овсов представ¬
лен тремя портретами: Петра I и двумя портретами Екате¬
рины I, один из которых помещен на обороте панагии. Пор¬
трет Петра I был написан Овсовым в 1720-е годы с оригинала
К.Моора или гравюры Я. Хаубракена, подчеркнувших в
образе Петра I величественность и суровость. Портрет, соз¬
данный Овсовым, отличает мягкая гамма серовато-голубова-
тых тонов. Миниатюра подписана монограммой: в букву „О“
13

вплетены буквы ,,В“ и ,,С“. Такая монограмма не встре¬
чается на известных работах художника — Овсов подписывал
свои миниатюры полной фамилией, а чаще инициалами, упо¬
требляя, помимо русских, и латинские буквы, реже — цер¬
ковно-славянские. Однако живописная манера портрета
Петра I не вызывает сомнения в авторстве Овсова. Портрет
Екатерины I, подписанный ,,А.О.“, исполнен в 1720-е годы
по оригиналу Г.Таннауера. Императрица изображена в золо¬
тистой горностаевой мантии, с голубой лентой ордена Андрея
Первозванного и малой короной на голове. Тонкая модели¬
ровка лица, градации розоватых тонов свидетельствуют о за¬
мечательном мастерстве художника. Портрет отличается
звонкостью цветовой гаммы, гармоничным сочетанием золо¬
тисто-коричневатых и телесно-розовых тонов. Портрет Ека¬
терины I из собрания Государственного Исторического музея
близок ее портрету из Государственного Русского музея, так¬
же написанному Овсовым в 1720-е годы. Второй портрет Ека¬
терины I, исполненный по оригиналу Таннауера, представ¬
ляет собой эмалевую дробницу на обратной стороне панагии,
он подписан и датирован 1725 годом4. Несмотря на плохую
сохранность (лицо сильно стерто), нельзя не отметить высо¬
кое художественное качество произведения.
Творчество Мусикийского и Овсова оказало огромное
влияние на последующее развитие русской миниатюрной жи¬
вописи. Помимо работ этих художников, в Государственном
Историческом музее хранятся портреты Петра I работы неиз¬
вестных русских и западноевропейских мастеров, созданные
при его жизни. Художественное качество миниатюр раз¬
лично, но все они представляют исключительный интерес не
только с точки зрения иконографии Петра I, но и как одни из
14

ранних образцов русского миниатюрного портрета. Среди них
следует выделить изображения Петра I малого формата,
представляющие собой жалованные портреты, которыми он
награждал своих сподвижников за особые заслуги перед госу¬
дарством и которые дарил иностранцам в знак особой мило¬
сти. Такие портреты, оправленные золотом, серебром и
украшенные драгоценными камнями, носили на груди, на шее
и в петлице кафтана на голубом банте или ленте. Из наград¬
ных жалованных портретов Петра I в полном обрамлении из
драгоценных металлов до наших дней дошли лишь единичные
экземпляры (в ГИМе и Оружейной палате), основную же
массу составляют портреты без обрамлений. К ним в первую
очередь относятся три однотипных портрета из собрания му¬
зея, выполненные на эмали при жизни Петра I. Все три напи¬
саны по несколько видоизмененному портрету Ш. Буата, соз¬
данному в свою очередь по оригиналу Г. Кнеллера 1697 года.
На всех трех портретах Петр I представлен погрудно, в латах,
с короткими вьющимися волосами и тоненьким „шнурочком“
усов. При кажущемся сходстве они значительно отличаются
по художественной манере и качеству исполнения. На одном
из них Петр I изображен на гладком белом фоне в латах и
красной горностаевой мантии. Миниатюра декоративна. Она
привлекает красивым соотношением теплых тонов красной,
розоватого оттенка мантии, светло-русых волос и нежных
красок лица, свидетельствуя о незаурядном таланте ее автора.
Справа в фоне художник поставил свою подпись: ,,Уе“. В Эр¬
митаже хранится аналогичный портрет Петра I с подписью:
,,У.“. Миниатюры исполнены, без сомнения, одним и тем же
мастером. Видимо, при обжиге буква ,,е“ расплылась, обра¬
зовав точку.
15

На второй миниатюре Петр I изображен на желтовато-ох¬
ристом фоне, в темных латах, с каштановыми волосами и се¬
рыми глазами. По сторонам головы на фоне слева помещены
буквы ,,1М“, обозначающие слово „император“, а буквы
справа сохранились не полностью, они представляют собой
соединение букв ,,П“ и ,,Р“ и обозначают имя „Петр“. Начер¬
тание букв является характерным для русских рукописных и
печатных книг последней четверти XVII — первой четверти
XVIII	века. В отличие от других миниатюрных портретов
типа Буата — Кнеллера, Петр I выглядит большеглазым и
толстогубым. Лицо слишком подцвечено розовым тоном, во¬
лосы четко прорисованы, брови схематизированы. И хотя
образ Петра I отличается непосредственностью и по-своему
очень выразителен, очевидно, портрет создавал художник, не
вполне овладевший приемами новой, светской живописи. В
миниатюре явно ощущается связь с иконописными тради¬
циями. Это впечатление усиливается благодаря желтовато¬
охристому фону, как бы имитирующему золотые фоны икон.
Манера письма дает основание считать автором портрета ху¬
дожника, связанного с Оружейной палатой. В моделировке
лица много общего с портретом Петра I из собрания Госу¬
дарственного Эрмитажа, приписываемым некоторыми иссле¬
дователями Григорию или Ивану Адольскому.
Третий портрет Петра I исполнен в более свободной ма¬
нере, близкой западноевропейской живописи. Аналогичный
ему находится в Государственном Русском музее и подписан
инициалами „СН“. Поскольку портреты идентичны, можно
полагать, что портрет из собрания Государственного Истори¬
ческого музея исполнен тем же мастером.
При жизни Петра I необходимость в маленьких эмалевых
16

наградных портретах была велика, поэтому не только рус¬
ским художникам, освоившим новый для них вид искусства,
император заказывал свои портреты, но и иностранным ма¬
стерам. Среди них были английский миниатюрист Ш.Буат,
швейцарский художник Ж.-А. Мюссар5 и художники, имена
которых не сохранились до наших дней. Одним из таких неиз¬
вестных авторов первой четверти XVIII века был исполнен
портрет Петра I по оригиналу К. Моора или гравюре Я. Хау-
бракена. Образ императора отличается значительностью и
мужественностью. Колорит построен на тонком сопоставле¬
нии серовато-голубоватых тонов: блеск металлических лат,
голубой цвет орденской ленты Андрея Первозванного и серо¬
ватый фон как бы подернуты легкой серебристой дымкой.
Портрет, несомненно, исполнен кем-то из первоклассных ху¬
дожников западноевропейской школы.
После блестящего расцвета миниатюрной живописи в пе¬
тровское время, годы при первых преемниках Петра I не были
благоприятными для развития русского изобразительного ис¬
кусства. Наступил период реакции, особенно в эпоху правле¬
ния императрицы Анны Иоанновны и ее фаворита Э. И.Би-
рона. Национальные традиции были преданы забвению, что
затормозило рост новой, светской культуры. „Бироновщина“
стала символом произвола и насилия. В это время создавались
преимущественно портреты царствующих лиц, отмеченные
чертами барочной пышности. Один из портретов импера¬
трицы Анны Иоанновны исполнен на эмали с оригинала
Л. Каравакка. Возможно, он является работой Овсова. Живо¬
писная манера портрета близка работам этого художника.
Начало нового этапа в развитии искусства миниатюры от¬
носится к середине XVIII века, ко времени правления дочери
17

Петра I Елизаветы Петровны. Ее воцарение воспринималось
как начало национального возрождения. В середине XVIII
века Россия одержала ряд блестящих военных побед. На 1750-е
годы падает расцвет научной, литературной и художествен¬
ной деятельности М. В. Ломоносова. В 1755 году был открыт
Московский университет, в 1756 году основан русский театр, в
1757 году создана Академия трех знатнейших художеств. Все
это не могло не сказаться положительно на развитии культур¬
ной жизни страны. В изобразительном искусстве этого вре¬
мени нарастают пышность, патетика и динамизм, присущие
искусству барокко, сочетающиеся с элементами рококо — ка¬
мерностью и игривостью. Правда, в русской портретной жи¬
вописи, в том числе и миниатюре, тенденции стилей проявля¬
лись не в такой степени, как в архитектуре или скульптуре.
Тем не менее и на портретах лежит отпечаток времени.
Миниатюры 1750—1760-х годов в коллекции Государст¬
венного Исторического музея представлены скудно. В основ¬
ном это работы неизвестных художников. Самым интерес¬
ным среди них является портрет художника-миниатюриста,
изображенного сидящим перед столом в лиловом домашнем
халате, в рубашке с расстегнутым воротом и в колпаке. За его
спиной, позади пышной зеленой драпировки, виднеется край
мольберта. В одной руке он держит миниатюру, в другой —
тоненькую кисточку, на столе лежат кисть, карандаши, под¬
ставочка для кистей, палитра, рейсфедер, две бутылочки зе¬
леного стекла, шкатулка, куда убиралась миниатюра после
работы. Возможно, это автопортрет. Работа принадлежит к
камерным изображениям, хотя в ней есть некоторый элемент
представительности.
Миниатюрных портретов на эмали, исполненных в сере¬
18

дине и второй половине XVIII века, в Государственном Исто¬
рическом музее немного. Они создавались в основном по жи¬
вописным оригиналам других художников. Одним из ранних
произведений, выполненных в этой технике, является пор¬
трет А. Д. Трубецкой работы неизвестного художника. Сти¬
листический анализ, а также покрой одежды дают основание
датировать портрет концом 1760-х годов. Лицо изображенной
с тонкими одухотворенными чертами и немного грустными
глазами написано очень выразительно. Черное платье с капю¬
шоном, черный бант на белом кружевном чепце в сочетании с
розоватым цветом моложавого лица и сероватыми пудре¬
ными волосами создают изысканную гамму. Оригиналом для
миниатюры послужил живописный портрет Трубецкой, на¬
писанный неизвестным художником (ГРМ). Нельзя не отме¬
тить более высокое художественное качество миниатюры по
сравнению с оригиналом.
Имена русских художников-эмальеров середины XVIII
века почти неизвестны, за исключением М.А.Лопова
(в ГИМе находится только одна его работа) и А. И. Чернова.
Подписных миниатюр Чернова, талантливого художника,
работавшего в середине и второй половине XVIII века, в Госу¬
дарственном Историческом музее нет, но изящный портрет
Екатерины II, выполненный на эмали с оригинала Ф. С. Роко-
това 1763 года, вполне может быть причислен к его произведе¬
ниям. Серовато-дымчатый цвет кружев зеленоватого платья
оттеняет нежные розоватые тона лица и груди. Звонкие и
чистые эмалевые краски придают миниатюре нарядную деко¬
ративность. Художнику прекрасно удалось передать образ
Екатерины II, созданный Рокотовым. Все это свидетельст¬
вует о незаурядном таланте его автора. Портрет стилисти¬
19

ческими особенностями — манерой трактовки лица, изо¬
бражением одежды и аксессуаров — весьма близок подпис¬
ным работам Чернова, в частности, портрету Екатерины II из
Государственного Русского музея с подписью:,, 1765. А: Ч: “ и
аналогичному портрету из Государственного Эрмитажа, под¬
писанному: ,,1765. А: Ч:“ Видимо, Чернов одновременно
исполнил несколько портретов Екатерины II, но разных раз¬
меров (эрмитажный портрет самый большой, миниатюра
ГИМа самая маленькая).
Во второй половине XVIII века миниатюра получает боль¬
шее распространение. В портретах этого времени нашло
отражение связанное с идеалами века Просвещения новое по¬
нимание роли человеческой личности, возникшее в передо¬
вых кругах русского общества. Миниатюра второй половины
XVIII	века развивалась в основном в русле ведущего стиля —
классицизма, но в некоторых работах, особенно в начале
этого периода, еще сказывались барочные или рокайльные
черты. Миниатюрный портрет Е.П.Глебовой-Стрешневой
исполнен на эмали неизвестным художником в начале 1770-х
годов. Она изображена в желтом платье с белыми рукавами,
украшенном голубыми бантами, и в голубой мантии, схвачен¬
ной пряжкой из драгоценных камней. Живо написаны лицо и
легкие пудреные волосы, перевитые жемчужными нитями. Ка¬
призная и своенравная женщина выглядит миловидной светской
дамой. В портрете еще чувствуются отзвуки композиционных
и колористических приемов живописи середины XVIII века—
контрапостное построение (легкий поворот головы в одну
сторону, фигуры — в другую), мягкая гамма тонов, прида¬
ющая колориту легкость и воздушность, камерность, при¬
сущие искусству рококо. Миниатюра неизвестного автора
20

исполнена с живописного оригинала, находящегося также в
Государственном Историческом музее6. Миниатюрному пор¬
трету Глебовой-Стрешневой близок по художественной ма¬
нере портрет Трубецкой. Нежные градации тонов лица, оди¬
наковая манера моделировки объемов выдают руку одного
автора и позволяют предположить, что эти портреты были
созданы художником-миниатюристом, обладавшим высоким
профессиональным мастерством.
Миниатюрный портрет А. П. Шереметевой, „фельдмар-
шаловой графини“, как ее называли современники, жены
сподвижника Петра I фельдмаршала Б. П. Шереметева,
исполнен на эмали с ее живописного портрета работы
И. П. Аргунова 1768 года. Миниатюра была заказана сыном
портретируемой П.Б.Шереметевым для табакерки. 20 де¬
кабря 1772 года он писал своему петербургскому управителю
из Москвы: ,,С портрета большого матушкина, который
стоит в Наугольной (одна из зал Кусковского дворца. —
Г. С.), поговори Одору, чтоб велел списать финифтный пор¬
трет в табакерку, поясной, чтоб мера дощечки была против
присланной при сем бумажке, за работу цена известная 50 ру-
блев. Попроси, чтоб сходно и хорошо был списан“7. Этот до¬
кумент позволяет не только установить время создания ми¬
ниатюры— конец 1772—начало 1773 года, но и выяснить, что
ее автором был художник, работавший в мастерской знамени¬
того петербургского ювелира Ж.-П.Адора. Художник изо¬
бразил графиню погрудно, сохранив мягкую колористичес¬
кую гамму портрета Аргунова. Миниатюра красива сочными
и звонкими прозрачными эмалевыми красками золотисто-ко¬
ричневатого платья, красной мантии и оливково-охристого
фона, оттеняющего нежные розовато-телесные тона лица.
21

Во второй половине XVIII века миниатюрная живопись
акварельными и гуашными красками на костяных пластин¬
ках, менее трудоемкая по технике изготовления, постепенно
вытесняя миниатюру на эмали, начинает играть главенству¬
ющую роль. К сожалению, коллекция миниатюрной живо¬
писи Государственного Исторического музея располагает не¬
большим количеством миниатюр 1770—1780-х годов, выпол¬
ненных в этой технике. Значительную часть их составляют
работы неизвестных художников. К ним относятся портреты
матери декабриста 3. Г. Чернышева — Елизаветы Петровны,
директора Академии наук и президента Российской Академии
Е. Р. Дашковой, П. А. Строганова в детстве, директора Ар¬
тиллерийского корпуса инженера М. С. Бегичева и неизвест¬
ных. Все они исполнены художниками разной творческой ин¬
дивидуальности и одаренности. Портрет Чернышевой на¬
писан в мягкой живописной манере, ее образ отличается
женственностью. Портрет Бегичева, созданный в год получе¬
ния им чина генерал-поручика, по всей вероятности, является
работой русского художника — его инициалы, стоящие на
портрете, написаны по-русски. Мужественное лицо Бегичева
выдает характер энергичный, деятельный. Интенсивная
гамма красных (мундир, орденская лента) и оливковых (тем¬
ных и светлых) тонов усиливает это впечатление.
К наиболее значительным произведениям 1780-х годов,
исполненных акварелью и гуашью на слоновой кости, отно¬
сится работа французского художника П.-А.Халля. Он зани¬
мает одно из первых мест среди европейских художников-ми-
ниатюристов второй половины XVIII века. Государственный
Исторический музей обладает единственной работой Хал-
ля — портретом неизвестной молодой женщины, который
22

является свидетельством таланта художника. Портрет испол¬
нен в изысканной гамме розовато-коричневатых тонов легко
и свободно, в широкой живописной манере. Нежный розова¬
тый цвет лица, написанный тонким, почти прозрачным слоем
акварели, из-под которого просвечивает естественный тон
слоновой кости, обогащен голубоватыми тенями. Коричнева¬
той краской подчеркнуты контуры губ, глазницы и брови. Зо¬
лотистые, слегка припудренные пушистые волосы украшены
лентой и розами. С виртуозным мастерством написаны лег¬
кие, почти прозрачные ткани белого платья, завязанного
желтой лентой, голубовато-коричневый корсаж. Изображе¬
ние как бы окутано вибрирующими сочетаниями тонов фона,
плавно переходящих от коричневатого к оливковым.
В связи с широким распространением миниатюры в России
во второй половине XVIII века в петербургской Академии ху¬
дожеств в 1779 году был создан класс миниатюрной живописи.
Его руководителем был назначен талантливый мастер, выда¬
ющийся русский художник академик П. Г. Жарков, работав¬
ший, главным образом, по эмали (финифти). В 1790 году в той
же Академии был создан специальный класс живописи по фи¬
нифти, который также возглавил Жарков. Произведения
Жаркова композиционно построены, отличаются четкостью
рисунка, лаконичностью колорита. Беря за основу живопис¬
ные оригиналы других художников, Жарков относился к
своей работе творчески, создавал миниатюры высокого ху¬
дожественного качества. В настоящее время известно место¬
нахождение всего лишь пяти портретов Жаркова8. Они отли¬
чаются звучностью цветовой гаммы и прекрасным рисунком.
Подлинным шедевром его искусства является портрет Екате¬
рины II в дорожном костюме (ГРМ), созданный в 1788 году по
23

оригиналу М. Шибанова, который художник повторил в не¬
скольких экземплярах. В эти же годы Жарков написал ряд
портретов Петра I, отличающихся высоким мастерством
исполнения. Самая поздняя из известных нам в настоящее
время работ Жаркова—портрет Петра I, находящийся в Госу-
дарственном Историческом музее и датированный 1796 го¬
дом. Это образец позднего творчества художника, отвеча¬
ющий классицистическим канонам.
Крупным миниатюристом конца XVIII — начала XIX века
был академик Д. И. Евреинов, талантливый художник-эмаль-
ер. В его искусстве, как и в искусстве Жаркова, продолжена
линия развития русской портретной миниатюрной живописи
на эмали, начатая творчеством художников петровского вре¬
мени Мусикийского и Овсова. Наиболее известные работы
Евреинова выполнены в 1800-е годы: портреты Павла I,
Александра I, императрицы Елизаветы Алексеевны, A.C.
Строганова, а также миниатюры для дарохранительницы Ка¬
занского собора в Петербурге. В музее находится единствен¬
ная работа Евреинова — портрет Екатерины II, созданный в
конце 1780-х — начале 1790-х годов с оригинала Ф. де Мейса
1785 года или с гравюр Г. И. Скородумова и О. де Сент-Обена,
исполненных с портрета работы де Мейса. Екатерина II изо¬
бражена в профиль, с обрезом по грудь, характерным для
классицистической скульптуры. Миниатюра, имитирующая
античную камею, отличается тонким, изящным рисунком.
Профиль головы императрицы, написанный гризайлью, кра¬
сиво выделяется на гладком темно-красном фоне. В Госу¬
дарственном Русском музее находится аналогичный портрет
Екатерины II работы И. Я. Пескорского (тип де Мейса), но на
голубом фоне.
24

Ф. де Мейс, приехавший в Россию около 1783 года, прожил
в ней более двадцати лет. За эти годы он создал много портре¬
тов, из которых до нашего времени дошла лишь незначитель¬
ная часть. В Государственном Историческом музее он пред¬
ставлен работами, созданными в 1780—1800-е годы. Все они
исполнены на кости. В 1783 году он написал портреты графа
Н. П. Шереметева и его отца (ГРМ), в 1787 году — портрет
П. С. Мещерского (?) и неизвестного военного, в 1795 году —
мужской портрет и в начале 1800-х годов — женский. Два пос¬
ледних являются живописной имитацией античных камей, ра¬
спространенной в конце XVIII — начале XIX века в связи с ув¬
лечением искусством античности. Портреты Ф. де Мейса от¬
личаются тонким рисунком, однако несколько однотонны по
колориту.
Основную массу миниатюр XVIIГвeкa, выполненных в
технике акварели и гуаши на костяных пластинках, со¬
ставляют работы 1790-х годов. В музее хранится немало про¬
изведений этого времени, большинство которых создано
неизвестными художниками. Это портреты крупных госу¬
дарственных деятелей, представителей русской культуры, ди¬
пломатов, военных. Среди них особый интерес представляют
портреты Н. И. Новикова, одного из прогрессивных людей
своего времени, заточенного в Шлиссельбургскую крепость
за антикрепостническую деятельность, его друга и едино¬
мышленника С. И. Гамалеи, активного участника новиков-
ского кружка, А. И. Васильева — первого русского министра
финансов, достигшего высокого положения благодаря лич¬
ным способностям, Я. И. Булгакова — известного дипломата,
заключившего договор с Портой о присоединении Крыма к
России, Б. И. Огарева — деда революционера-демократа
25

Н. П. Огарева, Ф. Л. Вигеля — первого пензенского губерна¬
тора, отца писателя-мемуариста Ф.Ф. Вигеля, и многих
других. Эти портреты, помимо художественной ценности,
имеют большое историко-культурное значение.
В 1790-е годы возникает новый тип портрета, отразившего
идеалы сентиментализма. В России это художественное на¬
правление в значительной степени было связано с именем
Н. М. Карамзина. Сентиментализм, сосредоточив все внима¬
ние на внутреннем мире человека, утвердил личность как са¬
мостоятельную ценность. Человек в искусстве сентимента¬
лизма изображался в единении с природой, чаще всего на
фоне парка или сельского пейзажа.
Одним из художников этого времени был А.-Ф.-Г.
Виоллье, швейцарец по происхождению, приехавший в Рос¬
сию в 1780 году и обретший здесь вторую родину. Портреты
Виоллье отличаются тонким рисунком, грациозностью и
изяществом. Для него характерен красивый светлый колорит
голубоватых, розоватых и зеленовато-холодных тонов. В
1790-е годы в его портретах появляются пейзажные фоны,
гармонирующие с настроением моделей. В эти годы были соз¬
даны портреты Е. И. Гагариной, А. М. Ефимовской и И. А.
Гагарина (ГИМ).
Портрет Гагариной характерен для работ художника этого
времени. Молодая женщина стоит перед балюстрадой с буке¬
том цветов, на фоне паркового пейзажа с живописно разбро¬
санными купами деревьев и силуэтом беседки с колоннами.
Все это передает атмосферу усадебной жизни того времени.
Композиция построена на плавных, закругленных линиях. Их
ритм повторяется в слегка склоненной фигуре, жесте руки,
очертаниях беседки и листве деревьев, хорошо сочетающихся
26

с круглым обрамлением. Портрет красив холодными неж¬
ными тонами голубого, розового и зеленовато-серого.
Интересен и портрет Гагарина. Холеное лицо, щегольской
костюм, осанка создают облик светского человека. В то же
время художник изобразил Гагарина погруженным в свои
мысли, что придает образу эмоциональность. Он представлен
на фоне пейзажного парка в темно-голубом фраке с орденом
Георгия 4-й степени, полученным в 1791 году за участие в
штурме Измаила. Портрет отличается легкостью и воздуш¬
ностью колорита, построенного, как и в портрете Гагариной,
на голубовато-розоватых и зеленовато-серых тонах. Виоллье
большое внимание уделял рисунку. В Государственном Русс¬
ком музее сохранился альбом с его подготовительными эски¬
зами для миниатюр, в частности, для портрета Гагариной.
Русские художники-миниатюристы этого времени не
всегда подписывали свои произведения, поэтому имена мно¬
гих из них не дошли до нас. Кроме того, существует целый ряд
прекрасных художников, известных лишь одной работой. К
ним принадлежит миниатюрист Федор Попов. В музее нахо¬
дится портрет мальчика, сидящего в парке с собачкой на ко¬
ленях, созданный художником в 1790-е годы. В этой ми¬
ниатюре привлекает очаровательная непосредственность ре¬
бенка. Склоненные ветви пушистых деревьев, свежая зелень
лужайки с кустом роз гармонируют с нежным и хрупким обли¬
ком мальчика. Цвет его голубоватого костюмчика с л илова¬
тыми тенями и зеленовато-голубоватой листвы деревьев
образуют мягкую и легкую колористическую гамму. К сожа¬
лению, мы ничего не знаем об этом талантливом мастере, соз¬
давшем прекрасное произведение, проникнутое элегическим
настроением.
27

К миниатюристам, известным лишь одной-двумя рабо¬
тами, принадлежит и художник А. Дмитриев. Выполненный
им портрет неизвестного, датированный 1796 годом, отли¬
чается сухой, несколько жестковатой манерой. Возможно, он
написан художником-любителем. Видимо, этому же мастеру
принадлежит портрет писателя И. И. Дмитриева из Государст¬
венного музея A.C.Пушкина, весьма сходный по манере жи¬
вописи с работой из Государственного Исторического музея.
Тогда же, в 1790-е годы, был создан портрет Д. А. Олсуфь¬
евой. На нем стоит подпись: Ekster, однако имени этого ху¬
дожника нет ни в одном словаре, и другие его работы неиз¬
вестны. Олсуфьева изображена на фоне парка. Красная
шаль, ярким пятном выделяясь на фоне темно-зеленых, не¬
сколько сумрачных ветвей деревьев, оттеняет светлые тона
лица, скрещенных на груди рук и белого платья. Однако, нес¬
мотря на наличие признаков, присущих искусству сентимента¬
лизма, художнику не удалось передать настроение модели.
Портрет неизвестной работы французского художника Ш.
де Шамиссо, работавшего в России во второй половине 1790-х
годов, брата известного поэта Адальберта Шамиссо, также
исполнен в духе сентиментализма. Он написан в характерной
для художника гамме приглушенных голубовато-сероватых
тонов. В образе неизвестной передано настроение мечтатель¬
ной задумчивости. Она изображена на фоне зеленовато-голу-
боватого пейзажа (в такой же гамме Шамиссо исполнил и пор¬
трет П.И. Ковалевой-Жемчуговой; ГЭ). Вторая работа Ша¬
миссо из собрания музея — портрет A.B.Суворова. Он на¬
писан в той же мягкой приглушенной зеленовато-сероватой
гамме по оригиналу И. Крейцингера 1799 года. Художник соз¬
дал выразительный образ гениального полководца.
28

К 1790-м годам относится и портрет неизвестной молодой
женщины работы польского художника Ю.Косинского, од¬
ного из лучших миниатюристов у себя на родине. Молодая
женщина с пышными каштановыми волосами и синими гла¬
зами изображена в белом платье, красной шали, на коленях у
нее беленькая собачка. Художник убедительно передал свое¬
нравный, капризный характер модели. Это достигается всем
строем произведения. Композиция органично увязана с кру¬
глым обрамлением. Портрет, отличающийся тонким колори¬
том, свидетельствует о хорошем художественном вкусе ма¬
стера. Несмотря на погрешности в рисунке, миниатюра при¬
влекает красивой гаммой светлых тонов инкарната и белого
платья, оживленных красным цветом шали, выделяющихся
на мягком сероватом фоне.
Завершая обзор портретов XVIII века из собрания Госу¬
дарственного Исторического музея, надо отметить, что за
одно столетие русская миниатюрная живопись проделала
огромный путь и достигла выдающихся успехов.
Искусство России первой четверти XIX века формирова¬
лось в обстановке общественного подъема и вольнолюбивых
идей, зародившихся еще в XVIII веке. Этому в значительной
степени способствовали войны, которые Россия вела с Напо¬
леоном, и особенно Отечественная война 1812 года с ее народ¬
ным патриотизмом.
В начале и первой половине XIX века в петербургской
Академии художеств продолжал существовать класс миниа-
турной живописи. С 1798 по 1803 год он входил в состав пор¬
третного класса, который возглавил С. С. Щукин. В 1803 году
миниатюрный класс был выделен в самостоятельный, и руко¬
водителем его был назначен талантливый художник, ученик
29

Жаркова П. А. Иванов. В 1813 году, в связи со смертью Ива¬
нова, миниатюрный класс вновь вошел в состав портретного.
С1815 года этим классом, ставшим самостоятельным, руково¬
дил А. Г. Варнек, который с 1828 года (после смерти Щукина)
возглавил и портретный класс.
Усиление реакции после разгрома восстания декабристов в
1825	году сказалось и на искусстве. С 1829 года Академия ху¬
дожеств перешла в ведение министерства императорского
двора, под непосредственный надзор Николая I. Реформа
Академии художеств 1830 года привела к слиянию некоторых
классов: исторический и портретный класс были объеди¬
нены, миниатюрный фактически перестал существовать.
В первой четверти XIX века продолжался расцвет ис¬
кусства миниатюрной живописи. В это время создавалось
огромное количество миниатюрных портретов как профес¬
сионалами, так и любителями, которые порой не уступали в
мастерстве первым. Как писал H. Н. Врангель, в России , коли¬
чество миниатюр, исполненных в царствование Александра I,
превышает в десятки раз все, что было сделано раньше и
после“9. В портретах этого времени отразилось новое пред¬
ставление о человеческой личности, наделенной чувством до¬
стоинства и высокого долга. Поэтической приподнятостью
отличаются многие портреты первой четверти XIX века. Ху¬
дожники уделяют внимание личным качествам человека, его
нравственной чистоте, его настроениям и душевным пережи¬
ваниям. Это нашло отражение и в миниатюрных произведе¬
ниях русских художников, представленных в собрании музея:
П.Э.Рокштуля, П. О. Росси, И.М.Жерена, Н. И. Аргунова,
JI. Д. Крюкова, М. Зацепина, A.B. Тыранова и многих других.
Господствовавший в искусстве стиль классицизм к началу
30

XIX века достиг блестящего расцвета. Отражением этого
стиля в миниатюре явился возникший еще в конце XVIII века
тип портрета, имитирующего античные камеи. Одним из ху¬
дожников этого направления был талантливый и оригиналь¬
ный русский художник П. Э. Рокштуль. Он писал профильные
портреты с обрезом по грудь в мягком одноцветном колорите,
с тональными переходами, создававшими эффект классичес¬
кого рельефа. Для придания моделям жизненной теплоты он
слегка подцвечивал лица. В собрании музея находятся не¬
сколько таких миниатюр: портреты М. П. Долгорукого, погиб¬
шего геройской смертью в 1808 году во время русско-швед-
ской войны, неизвестного в светлом фраке и неизвестного в
светлом сюртуке. Эти портреты привлекают одухотворен¬
ностью образов, тонкой изысканностью и точностью ри¬
сунка, удачно найденной композицией, красивым соотноше¬
нием тона светлой фигуры и черного или темно-коричневого
фона. Одновременно с таким типом портретов художник пи¬
сал и портреты полихромные, также профильные, но модель
изображалась по пояс. В них было меньше стилизации, и они
были ближе к обычному портрету. Таков портрет неизвест¬
ного с орденом Александра Невского и Анны 1-й степени, на¬
ходящийся в собрании музея. На миниатюре запечатлен образ
утонченного просвещенного человека конца XVIII— начала
XIX	века.
Иным характером отличаются портреты одного из ве¬
дущих миниатюристов первой трети XIX века, русского ака¬
демика П. О.Росси. В образах своих современников, привле¬
кающих разнообразием характеров и темпераментов, духов¬
ной тонкостью и жизненной выразительностью, Росси вопло¬
тил мысли и чувства людей своей эпохи, что делает его твор¬
31

чество неотъемлемой частью русской культуры. Несмотря на
свое итальянское происхождение, Росси является типичным
представителем русской школы миниатюристов. В ранних
портретах 1800-х годов он еще всецело связан с живописной
системой конца XVIII века, с характерным для нее чувствен¬
ным восприятием мира и живописностью. Однако в 1810-е, и
особенно в 1820-е годы, в живописной манере художника про¬
исходят заметные изменения. На смену мягким цветовым
соотношениям портретов 1800-х годов и тонко сгармониро-
ванным полутонам приходит большая осязаемость формы.
Краски становятся несколько.суховатыми, приобретая в то же
время чистоту и звучность, колорит строится на цветовых
контрастах, рисунок приобретает большую четкость.
В собрании музея Росси представлен семью работами. К
его произведениям 1800-х годов принадлежат портреты неиз¬
вестного вельможи, П.В.Мятлева и неизвестной в белом
платье. На первом портрете представлен довольно грузный
мужчина, его массивная голова с копной седых волос, полное
лицо с чувственным, как бы дышащим ртом, барственная
осанка и жест руки дают представление об образе жизни и ха¬
рактере этого человека. Тонко сгармонированные тона чер¬
ного, красного и белого в одежде в сочетании с сероватым,
как бы вибрирующим фоном создают утонченную колористи¬
ческую гамму. Мастерски написано лицо с интенсивными го¬
лубоватыми тенями.
В портрете П.В.Мятлева, сына известного адмирала
В.	А.Мятлева, запечатлен человек иного темперамента, жи¬
вой и энергичный, о чем свидетельствует его выразительное
лицо с умным взглядом. По отзывам современников, Мятлев
соединял острый и веселый русский ум с французской образо¬
32

ванностью. Он был дружен со многими писателями, а его сын
И.П.Мятлев, поэт-юморист, был автором нашумевшей иро¬
нической поэмы „Сенсации и замечания госпожи Курдюко-
вой за границей — дан л’этранже“. Выразительно написано
розоватое лицо Мятлева с ясными голубыми глазами, окайм¬
ленное прядями припудренных волос. Однако в этом портрете
меньше полутонов. Художник моделирует объемы лица не
только голубым, но и розовым плотным пунктиром, что при¬
дает живописной ткани произведения большую пластичность.
Колорит, построенный на чистых цветах — красном, белом и
серовато-оливковом, предвещает более позднюю гамму ху¬
дожника.
Портрет неизвестной в белом платье, исполненный в те же
1800-е годы, отличается подлинным изяществом, в нем есть
романтическая приподнятость. При внешней сдержанности в
облике неизвестной чувствуется внутренняя взволнован¬
ность. Изыскан колорит, сотканный из светлых и нежных ро¬
зовато-телесных и голубовато-серых полутонов, только золо¬
тисто-пепельный цвет волос вносит дополнительный оттенок
в эту цветовую гамму.
Иной женский образ запечатлен на портрете неизвестной в
красной шали, созданный в конце 1800-х — начале 1810-х го¬
дов. Ясные, слегка насмешливые глаза, легкая скользящая по
губам улыбка создают представление о независимом харак¬
тере модели. Контуры фигуры имеют четкие очертания,
яркая и сочная гамма белого, голубого и красного определяет
основную тональность. Все это свидетельствует об измене¬
ниях, произошедших в художественной манере Росси в связи с
развитием в его искусстве черт классицизма. В работах ма¬
стера проявляются большая пластичность, локальность
33

цвета, формы приобретают четкость, образ становится более
сдержанным.
Некоторые женские портреты Росси, созданные в 1820-е
годы, близкие по композиционным и колористическим прие¬
мам, в какой-то степени походят друг на друга. При всем инди¬
видуальном различии, в них есть типологическое сходство
(неизвестная в пестром тюрбане 1824 года из ГИМа, портрет
В.	П. Шуваловой 1826 года из ГРМ, портрет Е. А.Телешовой
1824 года из ПТ и другие).
Портрет участника Отечественной войны 1812 года декаб¬
риста А. Ф. фон дер Бриггена написан в конце 1810-х—начале
1820-х годов. Художник запечатлел одного из представителей
прогрессивной молодежи того времени. Нежное, почти
юношеское лицо подернуто легкой тенью задумчивости.
В собрании Государственного Исторического музея хра¬
нится единственная работа художника Сухарева, сведения о
котором отсутствуют. В 1800-е годы он создал портрет маль¬
чика с грушей, изобразив его на фоне холмистого голубова¬
того пейзажа. Мастерство художника сказывается в манере
написания лица мальчика, в умении компоновать фигуру и
фон. Несмотря на то что художник не совсем справился с ри¬
сунком руки, указывающей куда-то вдаль, в образе мальчика
он сумел передать чистоту и непосредственность ребенка. В
целом миниатюра привлекает светлым, радостным колори¬
том разбеленных тонов белого и голубого.
Н. И. Аргунов, крепостной художник графов Шеремете¬
вых, получивший освобождение от крепостной зависимости
уже в зрелом возрасте, писал, главным образом, портреты
маслом. Однако в начале XIX века и он отдал дань искусству
миниатюры. Но она не получила у Аргунова дальнейшего раз¬
34

вития. В настоящее время известны лишь три миниатюрных
портрета художника, тонкие по исполнению, передающие ду¬
шевную чистоту и благородство образов. Один из них — пор¬
трет неизвестного с орденом Анны 2-й степени — хранится в
собрании музея. В выражении лица этого человека, открытом
взгляде голубых глаз угадывается спокойный душевный на¬
строй. Этому способствуют колорит, светлые тона лица, на¬
писанного розоватым, а в тенях сероватым пунктиром, белый
цвет шейного платка и жилета, на котором выделяется крас¬
ный цвет ордена. Светлые рыжеватые волосы и голубой фон
создают мягкую гамму тонов, оттененную черным цветом
фрака. В портрете раскрывается малоизвестная сторона твор¬
чества художника — поэтическое восприятие человека,
которое есть и в его живописном портрете маслом Я. П. Реме-
тева (?), побочного сына Н. П. Шереметева, 1801 года (ГРМ).
Михаил Зацепин, учившийся у Н. И. Аргунова, также был
крепостным художником графов Шереметевых. Наряду с пре¬
красными портретами у Зацепина встречаются работы, сла¬
бые по рисунку и колориту, особенно в поздний период твор¬
чества, но художник умел выявить характер человека и верно
передать сходство. В музее он представлен миниатюрными
портретами, выполненными в 1810-1820-е годы — наиболее
плодотворный период его творчества. Портрет И. А. Паш¬
кова отличается интимной трактовкой образа, в нем выяв¬
лены скромность и мягкость характера модели. Портрет
М. Н. Кожина, несмотря на погрешности в рисунке, привле¬
кает непосредственностью и живостью взгляда изображен¬
ного. Большим профессионализмом исполнения отмечен пор¬
трет неизвестного артиллериста.
В первой половине XIX века работали художники Же-
35

рены. Старший из них — Иван Михайлович Жерен, русский
академик, талантливый миниатюрист, глава целой семьи
художников. Его сыновья Иван и Николай были в основном
рисовальщиками и литографами. К сожалению, искус¬
ствоведческая наука не располагает точными биографичес¬
кими сведениями об этих художниках, что значительно за¬
трудняет атрибуцию работ Жеренов, не дает возможности
разграничить их произведения. Сложность представляет и то,
что некоторые миниатюры, созданные в одни и те же годы,
подписаны прописными буквами (ОЕМИ), а другие — строч¬
ными (I. gerin). Такая манера подписей дает основание счи¬
тать, что они принадлежат разным художникам — отцу и
сыну. Однако не исключена возможность, что обе подписи
сделаны рукой И.М.Жерена, так как нередки случаи, когда
художники подписывали свои работы по-разному. Очень су¬
щественно, что такие миниатюры весьма близки по живопис¬
ной манере и, видимо, сделаны рукой одного мастера.
В Государственном Историческом музее находится семь
работ И.М.Жерена, и все они исполнены в свободной живо¬
писной манере. В 1810-е годы Жерен создал несколько ми¬
ниатюрных портретов семьи Апраксиных: полковника
А. И. Апраксина, его жены Марии Александровны и их тетки
Веры Николаевны Апраксиной, в замужестве Завадовской.
Портреты отличаются пластичностью, сочностью колорита и
жизненностью образных характеристик. К ним близки по
композиционным и колористическим принципам портреты
неизвестного полковника, грузинской царевны и Петра I, да¬
тированные концом 1810-х — началом 1820-х годов. Все они
подписаны заглавными буквами: вЕЩМ.
В коллекции музея находится еще одна работа И.М.Же-
36

рена — портрет неизвестной, созданный в 1817 году. На нем
запечатлена полная женщина с мягкими, несколько расплыв¬
шимися чертами лица. Непринужденный поворот головы и
живой взгляд придают образу выразительность. Портрет под¬
писан строчными буквами: ^епп. Это дало повод Н. Н. Вран¬
гелю считать его работой Жерена-сына. Однако высокое ху¬
дожественное качество портрета неизвестной не позволяет
отнести его к весьма посредственным работам Жерена-сына,
довольно многочисленные карандашные портреты которого,
созданные в 1830-е годы, исполнены в иной манере и подпи¬
саны по-русски. Портрет неизвестной 1817 года своими ком¬
позиционными приемами и колоритом близок работе
И.М.Жерена из Государственного Русского музея — пор¬
трету молодой женщины с синей шалью, датированному 1818
годом и подписанному ,,1. вегт“. На втором плане портрета,
так же как и на миниатюре 1817 года, изображен наклоненный
ствол дерева с листвой, нависшей над головой модели.
Отечественная война 1812 года была значительным событием
в жизни Русского государства. Она во многом способствовала
созданию огромного количества миниатюрных портретов.
Уезжая на войну, многие старались взять с собой изображение
родных и близких — маленькие миниатюрные портреты, ос¬
тавляя им, в свою очередь, свои изображения. Часто на обо¬
роте миниатюры помещались инициалы, трогательные надписи
вроде: ,,Не забудь меня“ (портрет Н.И.Трухина) или пряди
волос. В Государственном Историческом музее сохранилось
большое число миниатюрных портретов, которые значи¬
тельно пополняют иконографию участников Отечественной
войны 1812 года и заграничных походов 1813—1814 годов. Ка¬
кая-то часть миниатюр была создана еще до войны, многие ее
37

участники погибли, и сохранившиеся их изображения
являются уникальными. Большинство портретов было соз¬
дано вскоре после окончания войны, в 1810-е — 1820-е и 1830-е
годы. Они не равноценны по качеству — одни из них пред¬
ставляют значительную художественную ценность, есть ра¬
боты среднего уровня, а некоторые (их меньшинство) имеют
лишь историко-культурное значение. Только небольшая
группа портретов имеет подписи художников П. О. Росси,
И.М.Жерена, Ж.-А. Беннера, А. П.Рокштуля и других, ав¬
торы же большинства портретов неизвестны. Не все ми¬
ниатюры исполнены с натуры, некоторые создавались по
живописным и гравированным изображениям. Так, после
окончания Отечественной войны 1812 года и изгнания фран¬
цузов за пределы России появилось огромное количество ми¬
ниатюрных портретов великого русского полководца М. И.
Кутузова, которые создавались с различных оригиналов.
Наибольшее распространение получил тип профильного пор¬
трета, гравированного С. Карделли, повторявшийся в мно¬
гочисленных вариантах. Почти все миниатюры с изображе¬
нием Кутузова из Государственного Исторического музея вос¬
ходят к этому типу. Особый интерес представляет портрет
Кутузова перед бюстом Екатерины II, являющийся вариан¬
том эрмитажного портрета, на котором Кутузов изображен
перед портретом А. В. Суворова. Их роднит единство компо¬
зиционного замысла и исполнения.
На многих портретах запечатлены образы русских полко¬
водцев Отечественной войны 1812 года, среди них генерал-
фельдмаршал П. X. Витгенштейн, генералы Д. С. Дохтуров,
A.A. и H.A.Тучковы, А.П.Ожаровский, Д.В. и И.В. Василь-
чиковы, М.И.Платов, Г.В.Розен, К.М.Полторацкий и
38

многие другие. Однако в собрании музея находятся не только
портреты известных героев 1812 года, прославивших родину
своими подвигами, но и более скромных ее участников — ка¬
питана Н.И.Трухина, майора Варлаама Бабанина и многих
военных, имена которых не дошли до нас. В коллекции музея
находятся портреты неизвестных, написанные с натуры.
Среди них особенно выделяются художественным качеством
портреты генералов и полковника. Изображение двух артилле¬
ристов, несмотря на некоторую наивность исполнения, по¬
грешности в рисунке, представляет собой интересный обра¬
зец группового портрета военных, редкого в русской ми¬
ниатюрной живописи. Большая и разнообразная коллекция
портретов военных Государственного Исторического музея
во много раз превосходит не только количественно, но и
качественно аналогичные собрания других музеев.
Среди изображений участников Отечественной войны
1812 года и кампании 1813—1814 годов встречаются и пор¬
треты будущих декабристов — А. Ф. фон дер Бриггена, И. А.
и М. А. Фонвизиных, С. Г. Волконского. Первые три испол¬
нены с натуры: портрет Бриггена, как уже говорилось, создал
П. О.Росси, И. А. Фонвизина — Ж.-Б. Изабе, М. А. Фонвизи¬
на — неизвестный русский художник. Только портрет
С.	Г. Волконского написан на эмали по оригиналу Изабе.
Как и в коллекциях других музеев, в собрании миниатюр¬
ной живописи первой четверти XIX века Государственного
Исторического музея немалое количество составляют ра¬
боты неизвестных художников. Среди них привлекают внима¬
ние портреты декабристов К. Ф. Рылеева, М. М. Нарышкина,
близкого друга А. С. Грибоедова С. Н. Бегичева, педставляю-
щие большую историко-культурную ценность. Интересны так¬
39

же портреты лиц близкого окружения декабристов: жены
декабриста М. А. Фонвизина Н. Д. Фонвизиной, сестры дека¬
бриста С. Г. Волконского С. Г. Волконской, тонко написан¬
ный портрет матери декабриста Ф. П. Шаховского А. Ф. Ша¬
ховской, портрет матери декабриста П. И. Пестеля Е. И. Пе¬
стель. Иконографическую редкость представляет портрет
талантливого музыканта-самоучки Н. А. Титова — „дедушки
русского романса“, изображенного в военной форме лейб-
гвардии Финляндского полка, портрет матери революционера-
демократа Н. П. Огарева Е. И. Огаревой и некоторые другие.
Кроме того, есть целый ряд цортретов, отмеченных высоким
живописным мастерством. Среди них портреты Е. А. Голицы¬
ной, близкий работам А.-Ф. Лагрене, Е. Ф. Долгоруковой, на¬
поминающий ее живописный портрет работы И.Б.Лампи.
Заслуживает внимание портрет А. Д. Абамелек в детстве, ко¬
торой А. С. Пушкин посвятил свои стихи („Когда-то (помню
с умиленьем) я смел вас няньчить с восхищеньем, вы были див¬
ное дитя. . .“). Портрет Н. В. Гоголя восходит к его же пор¬
трету работы А. А. Иванова.
В первой четверти XIX века в России работали многие за-
падно-европейские художники-миниатюристы, преимущест¬
венно французы. Значительная часть из них представлена в
музее. Это Ж.-А. Беннер, А.-Ш.-О. Верне, А.-Ф. Лагрене, де
Шатобур и другие. Портреты русских людей создавались во
Франции и в других европейских странах. Их писали худож¬
ники Э.-Ж.-А. Жирар, Ж.-Б. Изабе, Ш.-А.-К. Берни д’Увилле,
Д. Сен, Ф.Мерэ, Р. Белл, также представленные в музее.
Многие из названных художников, возможно, приезжавших в
Россию, были учениками знаменитого французского ми¬
ниатюриста и акварелиста Изабе или испытывали влияние его
40

искусства. В собрании музея значительно меньше работ
итальянских, австрийских и немецких художников (Д.Босси,
А. Молинари, К. X. Н. Оппермана и других).
Одним из самых крупных миниатюристов первой поло¬
вины XIX века, наряду с Ж.-Б. Изабе и Ж.-Б.-Ж. Огюстеном,
был Д. Сен. В начальный период творчества его живопись на¬
поминала работы Изабе (пунктир, широкое использование
вуалей), позже он стал писать более широко и уверенно, вы¬
работав свою живописную манеру. Так исполнены портреты
А. М. Голицына и неизвестного.
А.-Ш.-О. Верне представлен в музее несколькими портре¬
тами, лучший из них — неизвестного, датированный 1806 го¬
дом. К сожалению, сведений об этом талантливом художнике
почти не сохранилось. Миниатюра привлекает гармонией
голубовато-розоватых тонов и говорит о художнике как о пре¬
красном мастере колорита. Н.Н. Врангель считал временем
пребывания Верне в России 1802—1804 годы.
Из работ ученика Изабе Шатобура, работавшего в России
в начале XIX века, осталось немного произведений. В собра¬
нии музея находится не имеющий подписи портрет основателя
Харьковского университета В.Н.Каразина. Однако в Госу¬
дарственном Эрмитаже хранится его же портрет с подписью,
датированный 1803 годом. Не приходится сомневаться, что
портрет Каразина из Государственного Исторического музея,
своей живописной манерой близкий эрмитажному эк¬
земпляру, также написан Шатобуром. Очевидно, миниатюра
была заказана в нескольких экземплярах, а подпись постав¬
лена только на первом.
Музей обладает единственным произведением Ж.-Б.
Изабе — созданным в 1818 году портретом декабриста И. А.
41

Фонвизина, когда он вступил в тайное политическое общество
„Союз благоденствия“. На портрете Фонвизин представлен
двадцативосьмилетним полковником с орденами и медалью за
участие в Отечественной войне 1812 года и заграничных похо¬
дах 1813—1814 годов. С большим артистизмом, легко и сво¬
бодно написаны золотистые пряди волос, сияние эполет и ор¬
денов. Портрет отличается изяществом и элегантностью,
свойственными манере художника.
Учеником и помощником Изабе был Ж.-А. Беннер, неод¬
нократно копировавший его произведения. За время пребы¬
вания в Петербурге он написал значительное количество пор¬
третов. Образная характеристика моделей, за редким исклю¬
чением, у него поверхностна и однообразна. Беннер усвоил
живописные приемы Изабе, но в его работах нет того блеска,
которым отличались портреты его учителя. Однако ми¬
ниатюры Беннера пользовались успехом. Он писал в основ¬
ном миниатюры на бумаге, реже — на слоновой кости. Они
значительно превосходили качеством первые. Портреты двух
сестер, дочерей А.К.Разумовского, В. А.Репниной-Волкон-
ской и Е. А. Уваровой написаны на бумаге. Образная характе¬
ристика изображенных неглубока. Более живо исполнен пор¬
трет генерал-лейтенанта А. П. Ожаровского. Художнику уда¬
лось передать его высокомерие и заносчивость, которые от¬
мечали многие современники, в том числе декабрист
С.	Г. Волконский в своих „Записках“. Портрет эффектен жи¬
вописным сочетанием тонов — каштановых волос, пестрой
ленточки орденов и блеском аксельбантов.
Работы Ф. Мерэ, одного из лучших миниатюристов своего
времени, в музеях Советского Союза почти не встречаются. В
начале своего творчества Мерэ находился под сильным влия¬
42

нием искусства Изабе, хотя и не был его непосредственным
учеником. Позднее живопись Мерэ становится более плот¬
ной, а палитра — многоцветной. В собрании музея находятся
две его миниатюры: портрет неизвестной со страусовым пе¬
ром, датированный 1826 годом, и портрет 3. А. Толь, создан¬
ный в 1840-е годы. Портрет 1826 года привлекает живостью
образной характеристики и красивым колоритом. Хорошо пе¬
редана фактура бархатного платья и берета, темно-зеленые
краски которых подчеркивают нежные розоватые тона лица.
На портрете Толь, внучки друга П. И. Багратиона Б. А. Го¬
лицына, представлена миловидная молодая женщина. Худож¬
нику прекрасно удалось передать настроение легкой задумчи¬
вости модели. Мельчайшими мазочками вылеплены объемы
лица и фигуры, мастерски проработана ткань платья и фак¬
тура горностаевой мантии. Однако ярко-голубой цвет неба,
интенсивная зелень кустов, на фоне которых изображена мо¬
дель, и малиновый цвет мантии придают портрету некоторую
пестроту. В этом особенности поздней манеры художника.
В отличие от миниатюрных портретов первой четверти
XIX	века с их поэтической приподнятостью, тонкой одухотво¬
ренностью, лирическим настроением миниатюрные пор¬
треты второй четверти XIX века, как правило, более бес¬
страстны по характеристикам, нередко более прозаичны. Ис¬
кусство 1830—1850-х годов полно глубоких противоречий. В
это время наряду с выдающимися творческими достижениями
появляется немало салонных портретов, в которых усили¬
ваются черты декоративности, повышается интерес к выпи¬
сыванию деталей, аксессуаров. В некоторых работах появ¬
ляется педантическая сухость. Миниатюра на бумаге, возник¬
шая в России в конце 1810-х годов, постепенно перерожда¬
43

ется в акварельный портрет. Во второй четверти XIX века ак¬
варельный портрет,чей расцвет приходится на 1820—1830-е
годы (П. Ф. Соколов и другие акварелисты), в художествен¬
ном отношении начинает играть главенствующую роль.
Вторая четверть XIX века в собрании Государственного
Исторического музея представлена именами русских худож¬
ников: А. П. Брюллова, И. А.Винберга, А.П.Рокштуля,
М.К.Вагенхайма, Николая Лазарева, Р. К. Жуковского,
В.	Ф. Гебгардт, Н. Б. Шпревича, И. К.Макарова и других, а
также иностранных художников, работавших в России, —
Г. Кордика и А. Медвея.
Выдающийся архитектор и портретист А. П. Брюллов, по¬
мимо акварельных портретов, писал и миниатюры на слоно¬
вой кости, о чем упоминается в некоторых архивных документах.
Однако ни одна из его подписных миниатюр до настоящего
времени не была известна. В связи с этим портрет молодой
женщины из собрания музея является уникальным. Он на¬
писан на слоновой кости. На нем есть подпись, но нет даты.
Однако стилистический анализ, а также покрой одежды мо¬
дели позволяют отнести его к работам художника начала
1830-х годов. Портрет, написанный в розовато-золотистой
гамме, отличает прекрасный рисунок. Как отмечал А. Греч, у
А.	П. Брюллова было „особое пристрастие к [. . .] розовому
тону“, который преобладает почти во всех его акварельных
портретах10. Он есть и в этой миниатюре. Тонкая живопись
лица и обнаженных плеч, написанных при помощи мелких,
почти незаметных мазков, светлыми и телесно-розоватыми
тонами, вместе с блекло-розовым фоном и золотистым цветом
волос, золотисто-коричневатым цветом платья создают тон¬
кую, изысканную гамму. Жемчужное ожерелье оттеняет не¬
44

жную прозрачность кожи. В портрете, несомненно,
ощущается воздействие на художника „английских головок“ —
акварельных портретов, немного слащавых, но очень по¬
пулярных в XIX веке. Ими увлекался и Брюллов во время
своей поездки в Англию.
Для второй четверти XIX века миниатюрные портреты на
эмали являются большой редкостью. В связи с этим извест¬
ный интерес представляет портрет С. Б. Полторацкой, соз¬
данный Николаем Лазаревым, мало известным художником.
Портрет написан в первой половине 1830-х годов в нескольких
экземплярах. Два из них хранятся в Государственном Истори¬
ческом музее. Миниатюры отличаются звонкостью и чисто¬
той красок, красивым сочетанием голубовато-серых и розо¬
вых тонов, что говорит о художнике как о талантливом ма-
стере-эмальере. Лазарев изобразил Полторацкую на обоих
портретах сидящей за столом, изменив на втором, неподпис¬
ном экземпляре только положение рук.
В музее хранятся также два экземпляра портрета мужа
Полторацкой — К. М. Полторацкого, назначенного в 1830
году ярославским губернатором. Ни один из портретов не
имеет подписи, но манера живописи, аналогичные приемы
моделировки лица дают основание считать их работами Лаза¬
рева. Одинаковых размеров портреты Полторацких не
являются парными: женский написан с натуры или с живопис¬
ного оригинала, а мужской — с гравюры Э. Кенеди 1817 года.
Для второй четверти XIX века очень показательно твор¬
чество И. А.Винберга — русского академика, неоднократно
писавшего царские портреты. Его искусство отличается вы¬
соким профессионализмом, но в нем нет глубины в передаче
характера человека. В музее находится несколько работ Вин-
45

берга. Одна из них — портрет неизвестной, созданный в конце
1830-х — начале 1840-х годов. С большим мастерством выпи¬
саны кружева платья, блеск жемчужного ожерелья, прозрач¬
ность газового шарфа, однако образ изображенной оставляет
зрителя равнодушным — это типично салонный портрет.
К портретам Винберга по манере исполнения близки ра¬
боты А. П. Рокштуля-младшего, сына знаменитого П. Э. Рок-
штуля, придворного художника Николая I, получившего звание
академика и впоследствии ставшего профессором петербург¬
ской Академии художеств. Он писал пользовавшиеся по¬
пулярностью сухие официальные портреты, немного бес¬
страстные, но точные по рисунку и отделке деталей. В музее
Рокштуль представлен портретами генерал-майора Войска
Донского А. Е. Грекова (?) и его жены с сыном, датированные
1826	годом. Они написаны в сухой детализированной манере.
Образная характеристика моделей неглубока: лица выглядят
застывшими, позы скованны.
1840-е годы XIX века представлены в музее всего несколь¬
кими именами художников. К ним относится малоизвестный
русский художник М. К. Вагенхайм. Самая удачная из его ра¬
бот — датированный 1842 годом портрет неизвестного, за
который Вагенхайм был удостоен петербургской Академией
художеств звания художника миниатюрной портретной живо¬
писи. Он отличается правильным рисунком, четким компози¬
ционным построением, однако несколько тускл по колориту.
В целом его характеризуют сухость исполнения и излишняя
детализация — черты, свойственные живописной манере мно¬
гих художников этого времени. Не случайно в середине века
Вагенхайм переключился на изготовление фотографий. Для
1840-х годов показательно также творчество миниатюристов
46

В.	Ф. Гебгардт и Н. Б. Шпревича, работавших, главным обра¬
зом, в Москве.
Количество художников, писавших миниатюрные пор¬
треты в 1840-1850-е годы, невелико. В музее хранятся работы
Р. К. Жуковского, занимавшегося в основном литографией
(его изящный миниатюрный портрет неизвестной является
образцом портретного искусства этого времени), А.В.Тыра-
нова, исполнившего, видимо, еще в годы учебы в петербург¬
ской Академии художеств портрет кн. М. Д. Долгоруковой,
И. К. Макарова, создавшего портрет Е. Г. Анненковой.
В 1840-е годы в России работал немецкий художник Г. Кор-
дик, написавший портреты сестер Уваровых — Александры и
Елизаветы (?). Миниатюры привлекают изысканной розо¬
вато-сероватой колористической гаммой. В музее представ¬
лены также работы австрийских мастеров, работавших в
1850-е годы, — Э.Т. Петера и А. Медвея. Последний долгие
годы жил в России, был придворным художником. Медвей
был искусным мастером в изображении аксессуаров и одежды
портретируемых, но лица на миниатюрах маловыразительны.
Художник, как правило, использовал желтоватый цвет, обо¬
гащая его интенсивными зеленоватыми и охристыми тенями.
С середины XIX века начинается упадок искусства ми¬
ниатюры, связанный с появлением в 1839 году дагерротипа, а
затем, с 1850-х годов, — фотографии, которая окончательно
вытеснила миниатюру. Во второй половине XIX века возни¬
кает новая разновидность миниатюры — расцвеченная аква¬
релью фотография. К началу XX века миниатюра как само¬
стоятельный вид искусства почти перестает существовать.
Правда, в начале XX века делались попытки возродить этот
вид художественного творчества (С.В.Чехонин), но они не
47

привели к желаемым результатам. Миниатюрные портреты
второй половины XIX века представлены в музее лишь еди¬
ничными и малозначительными произведениями.
В альбом включены лучшие и наиболее характерные про¬
изведения миниатюрной живописи XVIII — первой половины
XIX	века из собрания Государственного Исторического музея.
ПРИМЕЧАНИЯ
1	Основное и ясное наставление в миниатюрной живописи, посредством ко¬
торого можно сему искусству весьма легко и без учителя обучиться [. . .]
переведено с немецкого языка переводчиком Михайлом Агентовым. М.,
1765.
2	Портрет поступил в Государственный Исторический музей как изображе¬
ние Екатерины I. В 1941 г. научный сотрудник музея М. И. Дубовская убе¬
дительно доказала, что это портрет царевны Натальи Алексеевны (см.:
Труды Государственного Исторического музея. Вып. 14. М., 1941, с.93—
95). В 1974 г. заведующая отделом истории русской культуры Эрмитажа
Г. Н.Комелова опубликовала данный портрет как изображение Екате¬
рины I (см.: Русское искусство первой четверти XVIII века. Материалы и
исследования. Под ред. Т.В. Алексеевой. М., 1974, с. 168—182). Атрибу¬
ция Дубовской представляется более убедительной.
3	Цит. по.: Памятники культуры. Новые открытия. М., 1976, с.254.
4	По мнению М. М. Постниковой-Лосевой, панагия была преподнесена Ека¬
териной I Феофану Прокоповичу.
5	Помимо портрета Петра I (ГИМ), Ж.-А. Мюссар в 1717 г. в Женеве написал
еще один портрет Петра I, но с оригинала Ж.-М. Натье (ГЭ, РР-5236).
6	ГИМ. Портрет Е. П. Глебовой-Стрешневой (Ш—1775/16316).
7	ЦГИА, ф. 1088, оп. 3, д. 400,1772 г., л. 22.
8	Портреты Екатерины II — в ГРМ и в частном собрании, Петра I — в ГЭ и
ГИМе, Т. П. Рознатовской — в Художественной галерее в Балтиморе
(США). Помимо портретов, Жарков исполнял композиции на религиоз¬
ные и мифологические сюжеты (,,Сивилла“, ,,Урания“, ,,Европа“, „Ар¬
хангел Гавриил“ и другие, все в ГРМ), по оригиналам западно-европейских
художников Гвидо Рени, Доменикино и другим.
9	Н.Н. Врангель. Очерки по истории миниатюры в России. — Старые
годы, 1909, октябрь, с. 523.
10 См.: А. Греч. Акварельные портреты А. П. Брюллова. —Среди коллек¬
ционеров, 1924, № 3-4, с. 3—9.

7.	Неизвестный художник первой четверти XVIII в. Портрет Петра I. 1700-е гг. (кат. 143)
1.	Unknown artist, first quarter 18th century. Portrait of Peter I. 1700s (Cat. 143)
49

2.	Неизвестный художник первой четверти XVIII в. Портрет Петра 1.1710-е гг. (кат. 145)
2.	Unknown artist, first quarter 18th century. Portrait of Peter I. 1710s (Cat. 145)
50

3.	Монограммист Ve. Портрет Петра I. 1700-е гг. (кат. 140)
3.	Monogrammist Ve. Portrait of Peter I. 1700s (Cat. 140)
4.	Ж.-А. Мюссар. Портрет Петра I. 1714 (кат. 94)
4.	Jean-Antoine Mussard. Portrait of Peter I. 1714 (Cat. 94)
51

5.	А. Г. Овсов. Портрет Екатерины I. 1720-е гг. (кат. 97)
5.	Andrei Ovsov. Portrait of Catherine I. 1720s (Cat. 97)
52

6.	Неизвестный художник первой четверти XVIII в. Портрет Петра I. 1700-е гг. (кат. 144)
6.	Unknown artist, first quarter 18th century. Portrait of Peter I. 1700s (Cat. 144)
7. А. Г. Овсов. Портрет Петра I. 1720-е гг. (кат. 96)
7. Andrei Ovsov. Portrait of Peter I. 1720s (Cat. 96)
8.	А. Г. Овсов (?). Портрет императрицы Анны Иоанновны. 1730-с гг. (кат. 98)
8.	Andrei Ovsov (?). Portrait of Empress Anna Ioannovna. 1730s (Cat. 98)
53

9.	Г. С. Мусикийский. Портрет царевны Натальи Алексеевны. 1715 (кат. 93).
9.	Grigory Mussikiysky. Portrait of Tsarevna Natalya Alexeyevna. 1715 (Cat. 93).
54

10. Неизвестный художник первой четверти XVIII в. Портрет Петра I. 1720-е гг.
(кат.146)
10.	Unknown artist, first quarter 18th century. Portrait of Peter I. 1720s (Cat. 146)
55

11.	Неизвестный художник середины XVIII в. Портрет девочки в голубом платъе.
1750-е гг. (кат. 147)
11.	Unknown artist, mid-18th century. Portrait of a Girl in Blue Dress. 1750s (Cat. 147)
56

12.	Неизвестный художник второй половины XVIII в. Портрет неизвестной с
медальоном. 1770-е гг. (кат. 153)
12.	Unknown artist, second half 18th century. Portrait of an Unknown with Medallion. 1770s
(Cat. 153)
13. Неизвестный художник второй половины XVIII в. Портрет Е. П. Глебовой-
Стрешневой. Начало 1770-х гг. (кат. 151)
13. Unknown artist, second half 18th century. Portrait of Elizaveta Glebova-Streshneva.
Early 1770s (Cat. 151)
14.	Неизвестный художник второй половины XVIII в. Портрет неизвестной. 1770-е гг.
(кат.152)
14.	Unknown artist, second half 18th century. Portrait of an Unknown Lady. 1770s (Cat. 152)
57

15.	Неизвестный художник середины XVIII в. Портрет художника-миниатюриста. 1759 (?)
(кат. 148). Уменьшено
15.	Unknown artist, mid-18th century. Portrait of an Artist-Miniaturist. 1759 (?) (Cat. 148).
Reduced
58

16.	Неизвестный художник середины XVIII в. Портрет княгини А. Д. Трубецкой.
Конец 1760-х гг. (кат. 149)
16.	Unknown artist, mid-18th century. Portrait of Princess Anna Trubetskaya.
Late 1760s (Cat. 149)
59

17.	Неизвестный художник второй половины XVIII в. Портрет графини
А. П. Шереметевой. 1773 (кат. 150)
17.	Unknown artist, second half 18th century. Portrait of Countess Anna Sheremeteva. 1773
(Cat. 150)
60

18.	А. И. Черный (Чернов). Портрет Екатерины II. 1765 (кат. 130)
18.	Andrei Chorny (Chernov). Portrait of Catherine II. 1765 (Cat. 130)
61

19. Неизвестный художник второй половины XVIII в. Портрет М. С. Римской-
Корсаковой. 1770—1780-е гг. (кат. 154). Уменьшено
19.	Unknown artist, second half 18th century. Portrait of Maria Rimskaya-Korsakova.
1770s—80s (Cat. 154). Reduced
62

20.	Неизвестный художник второй половины XVIII в. Портрет А. В. Римского-
Корсакова. 1770—1780-е гг. (кат. 155). Уменьшено
20.	Unknown artist, second half 18th century. Portrait of Alexander Rimsky-Korsakov.
1770s—80s (Cat. 155). Reduced
63

21.	Неизвестный художник второй половины XVIII в. Портрет П. Д. Тютчевой. 1780-е гг.
(кат.159)
21.	Unknown artist, second half 18th century. Portrait of Pelagia Tiutcheva. 1780s (Cat. 159)
64

22. Хорнунг (Хорнонг). Портрет графини М. А. Румянцевой. 1770—1780-е гг. (кат. 128)
22. Hornung (Hornong). Portrait of Countess Maria Rumiantseva. 1770s—80s (Cat. 128)
65

23.	Неизвестный художник второй половины XVIII в. Портрет графа П. А. Строганова в
детстве. 1780-е гг. (кат. 160)
23. Unknown artist, second half 18th century. Portrait of Count Pavel Stroganov as a Child.
1780s (Cat. 160)
66

24. Неизвестный художник второй половины XVIII в. Портрет княгини Е. Р. Дашковой.
1780-е гг. (кат. 158)
24.	Unknown artist, second half 18th century. Portrait of Princess Ekaterina Dashkova. 1780s
(Cat. 158)
67

25. Ф. де Мейс (Мейе). Портрет графа Н. П. Шереметева. 1783 (кат. 84)
25. Ferdinand de Meys. Portrait of Count Nikolay Sheremetev. 1783 (Cat. 84)
68

26.	Неизвестный художник второй половины XVIII в. Портрет М. С. Бегичева. 1786
(кат.156)
26.	Unknown artist, second half 18th century. Portrait of Matvei Beghichev. 1786 (Cat. 156)
69

27.	Ф. де Мейс (Мейе). Портрет князя П. С. Мещерского (?). 1787 (кат. 85)
27.	Ferdinand de Meys. Portrait of Prince Platon Meshchersky (?). 1787 (Cat. 85)
70

28. Неизвестный художник второй половины XVIII в. Портрет молодой женщины с
гирляндой роз в руках. 1780-е гг. (кат. 161).
28.	Unknown artist, second half 18th century. Portrait of a Young Woman with a Garland of
Roses. 1780s (Cat. 161).
71

29. Неизвестный художник второй половины XVIII в. Портрет графини
Е. П. Чернышевой. Конец 1780-х гг. (кат. 157)
29.	Unknown artist, second half 18th century. Portrait of Countess Elizaveta Chernyshova.
Late 1780s (Cat. 157)
72

30. Неизвестный художник второй половины XVIII в. Портрет графини П. В. Мусиной-
Пушкиной. Конец 1780-х гг. (кат. 162)
30.	Unknown artist, second half 18th century. Portrait of Countess Praskovya Moussine-
Pushkina. Late 1780s (Cat. 162)
73

31.	А.-Ф.-Г. Виоллье. Портрет княгини Е. И. Гагариной. Первая половина 1790-х гг.
(кат.27). Уменьшено
31.	Henri-Frangois-Gabriel Viollier. Portrait of Princess Elizaveta Gagarina. First half 1790s
(Cat. 27). Reduced
74

32.	Неизвестный художник второй половины XVIII в. Портрет неизвестного генерала.
1790-е гг. (кат. 169)
32.	Unknown artist, second half 18th century. Portrait of an Unknown General. 1790s
(Cat. 169)
75

33.	Ф. Попов. Портрет мальчика с собачкой. 1790-е гг. (кат. 106)
33.	Fiodor Popov. Portrait of a Boy with Dog. 1790s (Cat. 106)
76

34.	Ж.-Б.-Ж. Огюстен. Портрет неизвестной актрисы. 1790-е гг. (кат. 99)
34.	Jean-Baptist-Jacques Augustin. Portrait of an Unknown Actress. 1790s (Cat. 99)
77

35.	Ф. де Мейс (Мейе). Портрет неизвестного военного. 1787 (кат. 86). Увеличено
35.	Ferdinand de Meys. Portrait of an Unknown. Soldier. 1787 (Cat. 86). Enlarged
78

36. Неизвестный художник второй половины XVIII в. Портрет Т. Грабянко. 1790-е гг.
(кат.166)
36. Unknown artist, second half 18th century. Portrait of Tadeusz Grabianko. 1790s (Cat. 166)
79

37. Д. И. Евреинов. Портрет Екатерины II. Конец 1880-х — начало 1790-е гг. (кат. 43)
37. Dmitry Evreinov. Portrait of Catherine II. Late 1780s — early 1790s (Cat. 43)
80

JS. Неизвестный художник второй половины XV111 в. Портрет Я. И. Булгакова.
1790-е гг. (кат. 163)
.W. Unknown artist, second half 18th century. Portrait of Yakov Bulgakov. 1790s (Cat. 163)
81

39.	Неизвестный художник второй половины XVIII в. Портрет Б. И. Огарева. 1790-е гг.
(кат.167)
39.	Unknown artist, second half 18th century. Portrait of Bogdan Ogariov. 1790s (Cat. 167)
82

40.	Ш. де Шамиссо. Портрет неизвестной в голубой шали. 1790-е гг. (кат. 132)
40.	Charles de Chamisso. Portrait of an Unknown Lady Wearing a Blue Shawl. 1790s
(Cat. 132)
83

41. Неизвестный художник конца XVIII — начала XIX в. Портрет неизвестного на фоне
кипарисов. 1790-е гг. (кат. 177)
41.	Unknown artist, late 18th—early 19th centuries. Portrait of an Unknown Against Cypresses.
1790s (Cat. 177)
84

42. Неизвестный художник последней четверти XVIII в. Портрет неизвестного генерал-
поручика. 1790-е гг. (кат. 174)
42.	Unknown artist, last quarter 18th century. Portrait of an Unknown Lieutenant-General.
1790s (Cat. 174)
85

43. Неизвестный художник второй половины XVIII в. Портрет княгини А. П. Голицыной.
1790-е гг. (кат. 164)
43.	Unknown artist, second half 18th century. Portrait of Princess Alexandra Golitsyna. 1790s
(Cat. 164)
86

44. Неизвестный художник второй половины XVIII в. Портрет князя А. А. Голицына.
1790-е гг. (кат. 165)
44.	Unknown artist, second half 18th century. Portrait of Prince Alexei Golitsyn. 1790s
(Cat. 165)
87

45. О.Дюбур. Портрет неизвестного. 1790-е гг. (кат. 41). Увеличено
45. Augustin Dubour (Dubourg). Portrait of an Unknown. 1790s (Cat. 41). Enlarged
88

46. Неизвестный художник второй половины XVIII в. (Eks. . .) Портрет неизвестном.
1790-е гг. (кат. 168)
46.	Unknown artist, second half 18th century (Eks. . .) Portrait of an Unknown Ladv. 1790s
(Cat. 168)
89

47. А.-Ф.-Г. Виоллье. Портрет графини А. М. Ефимовской. Первая половина 1790-х гг.
(кат.29)
47.	Henri-Frangois-Gabriel Viollier. Portrait of Countess Anna Efimovskaya. 1790—95
(Cat. 29)
90

48. К. Бешон. Портрет неизвестной. 1795 (кат. 11)
48. Carl Bechon. Portrait of an Unknown Lady. 1795 (Cat. 11)
91

7(Л Неизвестный художник конца XVIII — начала XIX в. (А.-Ф.-Г. Виоллье?). Портрет
неизвестной с письмом в руке. Первая половина 1790-х гг. (кат. 176)
49.	Unknown artist, late 18th—early 19th centuries (A.-F.-G. Viollier?). Portrait of an
Unknown Lady Holding a Letter. 1790—95 (Cat. 176)
92

Неизвестный художник последней четверти XV111 в. Портрет молодой женщины в
белом платье. Первая половина 1790-х гг. (кат. 173)
50.	Unknown artist, last quarter 18th century. Portrait of a Young Woman in White Dress.
1790—95 (Cat. 173)
93

51. Экстер. Портрет графини Д. (Г.) А. Олсуфьевой. Вторая половина 1790-х гг. (кат. 139)
51. Ekster. Portrait of Countess Darya (Henrietta) Olsufyeva. 1795—1800 (Cat. 139)
94

52. Хорнунг (Хорнонг). Портрет неизвестной. 1790-е гг. (кат. 129)
52. Hornung (Hornong). Portrait of an Unknown Lady. 1790s (Cat. 129)
95

5i. Неизвестный художник второй половины XVIII в. Портрет молодой женщины в
голубой шали. Вторая половина 1790-х гг. (кат. 170)
5 ?. Unknown artist, second half 18th century. Portrait of a Young Woman Wearing a Blue
Shawl. 1795—1800 (Cat. 170)
%

54. Ф. де Мейс (Мейе). Портрет неизвестного. 1795 (кат. 87)
54. Ferdinand de Meys. Portrait of an Unknown. 1795 (Cat. 87)
97

55. А.-Ф.-Г. Виолльс. Портрет князя И. А. Гагарина, Вторая ноловина 1790-х гг. (кат. 28)
55. Henri-Frangois-Gabriel Viollier. Portrait of Prince Ivan Gagarin. 1795—1800 (Cat. 28)
98

56.	Арло. Портрет A.A. Полторацкой (?). Вторая половина 1790-х гг. (кат. 3)
56.	Arlaud. Portrait of Agathoklea Poltoratskaya (?). 1795-1800 (Cat. 3)
99

57.	П. Г. Жарков. Портрет Петра I. 1796. (кат. 44). Уменьшено
57.	Piotr Zharkov. Portrait of Peter I. 1796 (Cat. 44). Reduced
100

58.	Неизвестный художник конца XVIII — первой четверти XIX в. Портрет графа
А. И. Васильева. 1799—1800-е гг. (кат. 180)
58.	Unknown artist, late 18th— first quarter 19th centuries. Portrait of Count Alexei Vasilyev.
1799—1800s (Cat. 180)
101

59. Неизвестный художник конца XVIII — начала XIX в. Портрет неизвестного. Конец
1790-х гг. (кат. 175)
59.	Unknown artist, late 18th—early 19th centuries. Portrait of an Unknown. Late 1790s
(Cat. 175)
102

60.	Ю. Косинский. Портрет молодой женщины с собачкой. 1797 (кат. 65)
60.	Joseph Kosinski. Portrait of a Young Woman with Dog. 1797 (Cat. 65)
103

61.	А. Дмитриев. Портрет неизвестного с орденом Владимира 4-й степени. 1796 (кат. 39)
61.	A. Dmitriev. Portrait of an Unknown with the Order of St Vladimir of the Fourth Class. 1796
(Cat. 39)
104

62. Неизвестный художник второй половины XVIII в. Портрет Н. И. Новикова. Конец
1790-х гг. (кат. 172)
62.	Unknown artist, second half 18th century. Portrait of Nikolai Novikov. Late 1790s
(Cat. 172)
105

63. Неизвестный художник конца XVIII — первой четверти XIX в. Портрет графини
Е. В. Зубовой. Конец 1790-х — начало 1800-х гг. (кат. 182). Уменьшено
63.	Unknown artist, late 18th—first quarter 19th centuries. Portrait of Countess Elizaveta
Zubova. Late 1790s—early 1800s (Cat. 182). Reduced
106

64.	Неизвестный художник конца XVIII — начала XIX в. Портрет молодой женщины и
белом платье. Конец 1790-х гг. (кат. 179). Увеличено
М. Unknown artist, late 18th—early 19th centuries. Portrait of a Young Woman in White Dress.
Late 1790s (Cat. 179). Enlarged
107

65.	Неизвестный художник конца XVIII — начала XIX в. Портрет девочки с бабочкой.
Конец 1790-х гг. (кат. 178)
65.	Unknown artist, late 18th—early 19th centuries. Portrait of a Girl with Butterfly. Late 1790s
(Cat. 178)
108

66.	И. Б. фон Лампи-старший. Портрет неизвестной. Вторая половина 1790-х гг. (кат. 75)
66.	Johann Baptist Lampi the Elder. Portrait of an Unknown Lady. 1795—1800 (Cat. 75)
109

67.	Неизвестный художник конца XVIII — первой четверти XIX в. Портрет Ф. Л. Вигсля.
Конец 1790-х — начало 1800-х гг. (кат. 181)
67.	Unknown artist, late 18th—first quarter 19th centuries. Portrait of Philip Wigel. Late
1790s—early 1800s (Cat. 181)
110

68. Ш. дс Шамиссо. Портрет генералиссимуса А. В. Суворова. 1799—1800 (кат. 131)
68. Charles de Chamisso. Portrait of Generalissimo Alexander Suvorov. 1799—1800 (Cat. 131)
111

69. Э.-Ж.-А. Жирар. Портрет князя Б. А. Голицына. Первая четверть XIX в. (кат. 52)
69. Ernest-Joseph-Angelon Girard. Portrait of Prince Boris Golitsyn. First quarter 19th century
(Cat. 52)
112

70. П.-А.Халль. Портрет неизвестной. 1780-е гг. (кат. 125)
70. Peter-Adolphe Hall. Portrait of an Unknown Lady. 1780s (Cat. 125)
113

71. Л. Гуттенбрунн. Портрет А. А. Тучкова. Начало 1800-х гг. (кат. 35)
71. Ludwig Guttenbrunn. Portrait of Alexander Tuchkov. Early 1800s (Cat. 35)
114

72.	Неизвестный художник конца XVIII — первой четверти XIX в. Портрет
Н.Н. Мазовского. Начало 1800-х гг. (кат. 186)
72.	Unknown artist, late 18th—first quarter 19th centuries. Portrait of Nikolai Mazovsky. Early
1800s (Cat. 186)
115

73.	Неизвестный художник конца XVIII — первой четверти XIX в. Портрет Н. А.Тучкова.
Начало 1800-х гг. (кат. 187)
73.	Unknown artist, late 18th—first quarter 19th centuries. Portrait of Nikolai Tuchkov. Early
1800s (Cat. 187)
116

74.	Неизвестный художник конца XVIII — первой четверти XIX в. Портрет
генералиссимуса А. В. Суворова. 1800-е гг. (кат. 191)
74.	Unknown artist, late 18th—first quarter 19th centuries. Portrait of Generalissimo Alexander
Suvorov. 1800s (Cat. 191)
117

75.	Альгенштедт. Портрет княгини В. И. Голицыной. Начало 1800-х гг. (кат. 1).
Увеличено
75.	Algcnstiidt. Portrait of Princess Varvara Golitsyna. Early 1800s (Cat. 1). Enlarged
118

76.	Ф. де Мейс (Мейе). Портрет неизвестной. Начало 1800-х гг. (кат. 88). Увеличено
76.	Ferdinand de Meys. Portrait of an Unknown Lady. Early 1800s (Cat. 88). Enlarged
119

77.	Неизвестный художник конца XVIII — первой четверти XIX в. Портрет княгини
С. Г. Волконской. 1800-е гг. (кат. 188)
77.	Unknown artist, late 18th—first quarter 19th centuries. Portrait of Princess Sophia
Volkonskaya. 1800s (Cat. 188)
120

78. Неизвестный художник второй половины XVIII в. Портрет С. И. Гамалеи. Конец
1790-х гг. (кат. 171)
78.	Unknown artist, second half 18th century. Portrait of Semion Gamaleya. Late 1790s
(Cat. 171)
121

79. Неизвестный художник конца XVIII — первой четверти XIX в. Портрет графа
Е. Ф. Комаровского. Начало 1800-х гг. (кат. 185). Увеличено
79.	Unknown artist, late 18th—first quarter 19th centuries. Portrait of Count Evgrav
Komarovsky. Early 1800s (Cat. 185). Enlarged
122

80. Неизвестный художник конца XVIII — первой четверти XIX в. Портрет
генералиссимуса А. В. Суворова. 1800-е гг. (кат. 192)
80.	Unknown artist, late 18th—first quarter 19th centuries. Portrait of Generalissimo Alexander
Suvorov. 1800s (Cat. 192)
123

81. А.Молинари. Портрет графа В. А. Зубова. 1800-е гг. (кат. 91)
81. Alexander Molinan. Portrait of Count Valerian Zubov. 1800s (Cat. 91)
124

cS’2. А.Молинари. Портрет А. Г. Бланк. 1800-е гг. (кат. 92)
82.	Alexander Molinari. Portrait of Anna Blank. 1800s (Cat. 92)
125

83.	П. Э. Рокштуль. Портрет неизвестного в светлом сюртуке. 1800-е гг. (кат. 111)
83.	Peter Ernst Rockstuhl. Portrait of an Unknown in a Light-coloured Frock-coat. 1800s
(Cat. Ill)
126

84.	П. Э. Рокштуль. Портрет неизвестного с орденом Александра Невского и Анны 1-й
степени. 1800-е гг. (кат. 110)
84.	Peter Ernst Rockstuhl. Portrait of an Unknown with the Order of St Alexander Nevsky and
the Order of St Anne of the First Class. 1800s (Cat. 110)
127

85.	П. Э. Рокштуль. Портрет неизвестного в светлом фраке. 1800-е гг. (кат. 112)
85.	Peter Ernst Rockstuhl. Portrait of an Unknown in a Light-coloured Tail-coat. 1800s
(Cat. 112)
128

86. Неизвестный художник конца XVIII — первой четверти XIX в. (Т. Райт?). Портрет
Александра и Константина Яковлевичей Булгаковых. 1800-е гг. (кат. 196)
86.	Unknown artist, late 18th—first quarter 19th centuries. (T. Rait?). Portrait of Alexander
and Konstantin Bulgakov. 1800s (Cat. 196)
129

87. Сухарев. Портрет мальчика с грушей. 1800-е гг. (кат. 122)
87.	Sukharev. Portrait of a Boy with Pear. 1800s (Cat. 122)
130

88.	Неизвестный художник конца XVIII — первой четверти XIX в. Портрет
Е. И. Огаревой. 1800-е гг. (кат. 190)
88. Unknown artist, late 18th—first quarter 19th centuries. Portrait of Elizaveta Ogariova. 1800s
(Cat. 190)
131

89.	Неизвестный художник конца XVIII — первой четверти XIX в. Портрет калмычки
1800-е гг. (кат. 195). Уменьшено
89. Unknown artist, late 18th—first quarter 19th centuries. Portrait of a Kalmyk. 1800s
(Cat. 195). Reduced
132

90. Н.-Ф. Ден (Дан, Дун, Дюн). Портрет молодой женщины. 1800-е гг. (каг. 38)
90.	Nicola-Fran^ois Dun (Dunn). Portrait of a Young Woman. 1800s (Cat. 38)
133

91. Неизвестный художник конца XVIII — первой четверти XIX в. Портрет
Д. Н. Тютчева. 1800-е гг. (кат. 193)
91.	Unknown artist, late 18th—first quarter 19th centuries. Portrait of Dmitry Tiutchev. 1800s
(Cat. 193)
134

92. Неизвестный художник конца XVIII — первой четверти XIX в. Портрет неизвестной
в голубой шали. 1800-е гг. (кат. 194)
92.	Unknown artist, late 18th—first quarter 19th centuries. Portrait of an Unknown Lady
Wearing a Blue Shawl. 1800s (Cat. 194)
135

93. И.О. (Пьетро де) Росси. Портрет неизвестной в красной шали. Конец 1800-х — начало
1810-х гг. (кат. 116)
93.	Pietro de Rossi. Portrait of an Unknown Lady Wearing a Red Shawl. Late 1800s—early 1810s
(Cat. 116)
136

94. П. О. (Пьетро де) Росси. Портрет П. В. Мятлева. 1800-е гг. (кат. 114)
94. Pietro de Rossi. Portrait of Piotr Miatlev. 1800s (Cat. 114)
137

95. П. О. (Пьетро де) Росси. Портрет неизвестной в белом платье. 1802—1804 (кат. 115)
95. Pietro de Rossi. Portrait of an Unknown Lady in White Dress. 1802—04 (Cat. 115)
138

96. П. О. (Пьетро де) Росси. Портрет неизвестного. 1800-е гг. (кат. 113)
96. Pietro de Rossi. Portrait of an Unknown. 1800s (Cat. 113)
139

97.	Де Шатобур (Дешатобур). Портрет В. Н. Каразина. 1803 (кат. 134)
97.	De Chateaubourg (Dechateaubourg). Portrait of Vasily Karazin. 1803 (Cat. 134)
140

98.	Л.Дюкре. Портрет А. А. Яковлева. 1802—1803 (кат. 42)
98.	L. Ducre. Portrait of Alexander Yakovlev. 1802—03 (Cat. 42)
141

99. П. Э. Рокштуль. Портрет князя М. П. Долгорукова. 1807—1808 (кат. 109)
99. Peter Ernst Rockstuhl. Portrait of Prince Mikhail Dolgorukov. 1807—08 (Cat. 109)
142

100. А.-Ф. Лагрене. Портрет неизвестного. 1800-е гг. (кат. 72)
100.	Anthelme-Fran?ois Lagrenee. Portrait of an Unknown. 1800s (Cat. 72)
143

101. Неизвестный художник конца XVIII — первой четверти XIX в. Портрет
неизвестного (С. И. Грибоедова?). 1800-е гг. (кат. 189)
101.	Unknown artist, late 18th—first quarter 19th centuries. Portrait of an Unknown (Sergei
Griboyedov?). 1800s (Cat. 189)
144

102. K. X. H. Опперманн. Портрет неизвестного с орденами Анны 2-й степени и
Владимира 4-й степени. Конец 1800-х — начало 1810-х гг. (кат. 100)
102.	С. Н. N. Oppermann. Portrait of an Unknown with the Order of St Anne of the Second
Class and the Order of St Vladimir of the Fourth Class. Late 1800s—early 1810s (Cat. 100)
145

103. В. Истомин. Портрет П. Б. Огарева. 1800-е гг. (до 1807 г.) (кат. 59)
103. Vasily Istomin. Portrait of Platon Ogariov. 1800s (before 1807) (Cat. 59)
146

104.	Д. Босси. Портрет М. И. Комбурлея. 1804 (кат. 13)
104.	Domenico Bossi. Portrait of Mikhail Komburlei. 1804 (Cat. 13)
147

105.	А.-Ш.-О. Верне. Портрет неизвестного. 1806 (кат. 20)
105.	Antoine-Charles-Horace Vernet. Portrait of an Unknown. 1806 (Cat. 20)
148

166. Н. И. Аргунов. Портрет неизвестного с орденом Анны 2-й степени. 1810-е гг. (кат. 2)
106.	Nikolai Argunov. Portrait of an Unknown with the Order of St Anne of the Second Class.
1810s (Cat. 2)
149

107. Неизвестный художник конца XVIII — первой четверти XIX в.Портрет графини
Ухтомской. Конец 1800-х — начало 1810-х гг. (кат. 197)
107.	Unknown artist, late 18th—first quarter 19th centuries. Portrait of Countess
Ukhtomskaya. Late 1800s—early 1810s (Cat. 197)
150

108.	Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет С. Н. Бегичева. Начало
1810-х гг. (кат. 202). Уменьшено
108.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of Stepan Beghichev. Early 1810s
(Cat. 202). Reduced
151

109.	А. Бродовский. Портрет князя И. Понятовского. 1809 (кат. 16)
109.	Antoine Brodowski. Portrait of Prince Iosif Poniatowski. 1809 (Cat. 16)
152

110.	Ш.-Г.-А. Буржуа. Портрет двух девушек у мольберта. Начало 1810-х гг. (кат. 18)
110.	Charles-Guillaume-Alexandre Bourgeois. Portrait of Two Girls by the Easel. Early 1810s
(Cat. 18)
153

///. Ш.-А.-К. Берни д’Увилле (Берни-отец). Портрет неизвестного с орденом Анны 2-й
степени и Владимира 4-й степени. 1810-е гг. (кат. 10)
III.	Charles-Antoine-Claude Berny d’Ouville (Berny the Father). Portrait of an Unknown with
ihe Order of St Anne of the Second Class and the Order of St Vladimir of the Fourth Class.
1810s (Cat. 10)
154

112. И.М.Жерен. Портрет графини В. Н. Завадовской. 1810-е гг. (кат. 47)
112.	Jean Gerin. Portrait of Countess Vera Zavadovskaya. 1810s (Cat. 47)
155

113. И. М. Жерен. Портрет графа А. И. Апраксина. 1810-е гг. (кат. 45). Уменьшено
113.	Jean Gerin. Portrait of Count Alexander Apraksin. 1810s (Cat. 45). Reduced
156

114. И.М.Жерен. Портрет графини М. А. Апраксиной. 1810-е гг. (кат. 46). Уменьшено
114.	Jean Gerin. Portrait of Countess Maria Apraksina. 1810s (Cat. 46). Reduced
157

115. Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет княгини А. Ф. Шаховской.
1810-е гг. (кат. 218)
115.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of Princess Anna Shakhovskaya. 1810s
(Cat. 218)
158

¡16. К.Ф.Демиани. Портрет неизвестного с мопсом. 1810-е гг. (кат.37). Уменьшено
116.	Carl Friedrich Demiani. Portrait of an Unknown with Pug. 1810s (Cat. 37). Reduced
159

117.	Д. Сен. Портрет князя А. М. Голицына. 1810-е гг. (кат. 121)
117.	Daniel Saint. Portrait of Prince Alexander Golitsyn. 1810s (Cat. 121)
160

118.	Д. Сен. Портрет неизвестного. 1810-е гг. (кат. 120). Уменьшено
118.	Daniel Saint. Portrait of an Unknown. 1810s (Cat. 120). Reduced
161

119.	Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет А. С. Фигнера. 1810-е гг.
(кат.211)
119.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of Alexander Figner. 1810s (Cat. 211)
162

120.	Ж. Лебрен. Портрет неизвестной за клавесином. 1810-е гг. (кат. 76)
120.	Jacques Lebrun. Portrait of an Unknown Lady at the Harpsichord. 1810s (Cat. 76)
163

121.	Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет Д. В. Васильчикова.
1810-е гг. (кат. 207). Уменьшено
121.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of Dmitry Vasilchikov. 1810s (Cat. 207).
Reduced
164

122. Неизвестный художник конца XVIII — первой четверти XIX в. Портрет генерал-
фельдмаршала М. И. Голенищева-Кутузова. 1810-е гг. (кат. 199)
122.	Unknown artist, late 18th—first quarter 19th centuries. Portrait of Field-Marshal Mikhail
Golenishchev-Kutuzov. 1810s (Cat. 199)
165

123. Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет графа А. А. Закревского.
1810-е гг. (кат. 216)
123.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of Count Arseny Zakrevsky. 1810s
(Cat. 216)
166

124. Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет графини
А.Ф.Закревской. 1810-е гг. (кат. 217)
124.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of Countess Agrafena Zakrevskaya. 1810s
(Cat. 217)
167

125. Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет князя Е. А. Голицына.
1810-е гг. (кат. 208)
125.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of Prince Egor Golitsyn. 1810s (Cat. 208)
168

126. Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет неизвестной на фоне
парка. 1810-е гг. (кат. 213)
126.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of an Unknown Lady against the
Background of a Park. 1810s (Cat. 213)
169

127. Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет генерала — участника
Отечественной войны 1812 года. 1810-е гг. (кат. 214)
127: Unknown artist, first half 19th century. Portrait of a General, Participant in the War of
1812. 1810s (Cat. 214)
170

128. Неизвестный художник конца XVIII — первой четверти XIX в. Портрет генерал-
фельдмаршала М. И. Голенищева-Кутузова. 1810-е гг. (кат.200). Уменьшено
128.	Unknown artist, late 18th—first quarter 19th centuries. Portrait of Field-Marshal Mikhail
Golenishchev-Kutuzov. 1810s (Cat. 200). Reduced
171

129. Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет военного — участника
Отечественной войны 1812 года. 1810-е гг. (кат. 215)
129.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of a Soldier, Participant in the War of
1812. 1810s (Cat. 215)
172

130.	Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет Д. С. Дохтурова. 1810-е гг.
(кат. 209). Уменьшено
130.	Unknown artist,'first half 19h century. Portrait of Dmitry Dokhturov. 1810s (Cat. 209).
Reduced

131.	МонограммистС.В. Портрет неизвестной. 1811 (кат. 141)
131.	Monogrammist С. В. Portrait of an Unknown Lady. 1811 (Cat. 141)
174

132. Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет графа М. И. Платова.
1810-е гг. (кат. 210)
132.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of Count Matvei Platov. 1810s (Cat. 210)
175

133. Неизвестный художник первой половины XIX в. Артиллеристы
Конец 1810-х — начало 1820-х гг. (кат.221). Уменьшено
133.	Unknown artist, first half 19th century. Artillerymen. Late 1810s—early
1820s (Cat. 221). Reduced
176

134. Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет неизвестной в красной
шали. 1810-е гг. (кат. 212)
134.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of an Unknown Lady Wearing a Red
Shawl. 1810s (Cat. 212)
177

135. Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет графини
Е. Е. Комаровской. Первая половина 1810-х гг. (кат. 204)
135.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of Countess Elizaveta Komarovskaya.
1810—15 (Cat. 204)
178

136.	Неизвестный художник конца XVIII — первой четверти XIX в. Портрет семьи
Есиповых. 1811 (кат. 183)
136. Unknown artist, late 18th—first quarter 19th centuries. Portrait of the Esipov Family.
1811 (Cat. 183)
179

137.	Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет кавалергарда. Середина
1810-х гг. (кат. 205)
137. Unknown artist, first half 19th century. Portrait of a Horse-guardsman. Mid-1810s
(Cat. 205)
180

138. Неизвестный художник конца XVIII — первой четверти XIX в. Портрет штаб-
офицера. 1808—1809 (кат. 184)
138. Unknown artist, late 18th—first quarter 19th centuries. Portrait of a Field-officer.
1808—09 (Cat. 184)
181

139. Конрад. Портрет неизвестного. Конец 1810-х гг. (кат. 61). Уменьшено
139. Conrad. Portrait of an Unknown. Late 1810s (Cat. 61). Reduced
182

140. Конрад. Портрет неизвестной. Конец 1810-х гг. (кат. 60). Уменьшено
140. Conrad. Portrait of an Unknown Lady. Late 1810s (Cat. 60). Reduced
183

141. Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет княгини
Е. Ф. Долгоруковой. Первая половина 1810-х гг. (до 1816 г.) (кат.203)
141. Unknown artist, first half 19th century. Portrait of Princess Ekaterina Dolgorukova.
1810—15 (before 1816) (Cat. 203)
184

142. Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет X. И. Лодера. Конец
1810-х гг. (кат. 206)
142. Unknown artist, first half 19th century. Portrait of Christian Loder. Late 1810s (Cat. 206)
185

143. Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет Н. И.Трухина.
1812-1814 (кат. 201)
143.	Unknown artist, first half 19th century, Portrait of Nikolai Trukhin. 1812—14 (Cat. 201)
186

144. Бало (?). Портрет графа П. X. Витгенштейна. 1814 (?) (кат. 4)
144.	Balot (?). Portrait of Count Piotr Witgenstein. 1814 (?) (Cat. 4)
187

145. Ж.-А. Беннер. Портрет графини Е. А. Уваровой. 1817 (кат. 8). Уменьшено
145. Jean-Henri Benner. Portrait of Countess Ekaterina Uvarova. 1817 (Cat. 8). Reduced
188

146. Ж.-А. Беннер. Портрет графа А. П. Ожаровского. 1817 (кат. 6). Уменьшено
146. Jean-Henri Benner. Portrait of Count Adam Ozharovsky. 1817 (Cat. 6). Reduced
189

147. Ж.-Б.Изабе. Портрет И. А. Фонвизина. 1818 (кат. 58). Уменьшено
147. Jean-Baptiste Isabey. Portrait of Ivan Fonvizin. 1818 (Cat. 58). Reduced
190

148.	Ж.-А. Беннер. Портрет княгини В. А. Репниной-Волконской. 1817 (кат. 7).
Уменьшено
148.	Jean-Henri Benner. Portrait of Princess Varvara Repnina-Volkonskaya. 1817 (Cat. 7).
Reduced
191

149.	М. Зацепин. Портрет И. А. Пашкова. 1819 (кат. 54)
149.	Mikhail Zatsepin. Portrait of Ivan Pashkov. 1819 (Cat. 54)
192

150.	И.М.Жерен. Портрет неизвестной. 1817 (кат. 49). Уменьшено
150.	Jean Gerin. Portrait of an Unknown Lady. 1817 (Cat. 49). Reduced
193

151.	И. Д. А.Фиорино. Портрет обер-офицера. 1810-е гг. (кат. 124). Увеличено
151.	Jeremias David Alexander Fiorino. Portrait of a Subaltern Officer. 1810s (Cat. 124).
Enlarged
194

152. Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет полковника — участника
Отечественной войны 1812 года. Конец 1810-х — начало 1820-х гг. (кат. 220)
152.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of a Colonel, Participant in the War of
1812. Late 1810s—early 1820s (Cat. 220)
195

153.	Неизвестный художник конца XVIII — первой четверти XIX в. Портрет
А. Д. Абамелек в детстве. 1815—1816 (кат. 198)
153. Unknown artist, late 18th—first quarter 19th centuries. Portrait of Anna Abamelek as a
Child. 1815—16 (Cat. 198)
196

154.	А. О. Дезарно-старший. Портрет неизвестного. 1818 (кат. 36)
154.	Auguste-Joseph Desarnod the Elder. Portrait of an Unknown. 1818 (Cat. 36)
197

155.	Л . Д. Крюков. Портрет штаб-офицера Егерского полка. Конец 1810-х — начало
1820-х гг. (кат. 70)
155.	Lev Kriukov. Portrait of a Field-officer of a Regiment of Chasseurs. Late 1810s—early
1820s (Cat. 70)
156. Л. Д. Крюков. Портрет молодой женщины с розовым шарфом. Конец
1810-х — начало 1820-х гг. (кат. 69)
156. Lev Kriukov. Portrait of a Young Woman with Pink Scarf. Late 1810s—early 1820s
(Cat. 69)
198

157. И.Е.Эггинк. Портрет A.A. Бистрома. 1819 (кат. 138). Уменьшено
157. Johann Leberecht Eggink. Portrait of Anton Bistrom. 1819 (Cat. 138). Reduced
199

158.	И. М. Жерен. Портрет неизвестного полковника. Конец 1810-х — начало 1820-х гг.
(кат.48)
158.	Jean Gerin. Portrait of an Unknown Colonel. Late 1810s—early 1820s (Cat. 48)
200

159.	И.М.Жерен. Портрет грузинской царевны. Конец 1810-х — начало 1820-х гг. (кат. 50)
159.	Jean Gerin. Portrait of a Georgian Tsarevna. Late 1810s—early 1820s (Cat. 50)
201

160.	Л. Д. Крюков. Портрет неизвестной. Конец 1810-х — начало 1820-х гг. (кат. 71).
Увеличено
160.	Lev Kriukov. Portrait of an Unknown Lady. Late 1810s—early 1820s (Cat. 71). Enlarged
202

161. Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет гусара Иркутского полка.
1821—1826 (кат. 226)
161.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of a Hussar of the Irkutsk Regiment.
1821—26 (Cat. 226)
203

162.	Б. (М. Б.) фон дер Гольц. Портрет неизвестного с серебряной и бронзовой медалями
за 1812 год. 1819 (кат. 32)
162. В. (М. В.) fon der Goltz. Portrait of an Unknown with a Silver and Bronze Medals for
1812. 1819 (Cat. 32)
204

163. Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет А. И. Васильчиковой.
1820-е гг. (кат. 231)
163.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of Alexandra Vasilchikova. 1820s
(Cat. 231)
205

164. Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет Н. Д. Фонвизиной. Первая
половина 1820-х гг. (кат. 225)
164.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of Natalya Fonvizina. 1820—25 (Cat. 225)
206

165. Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет М. А. Фонвизина. Первая
половина 1820-х гг. (кат. 224)
165.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of Mikhail Fonvizin. 1820—25 (Cat. 224)
207

166.	X. Г. Шарлов. Портрет неизвестной с розой в волосах. 1820-е гг. (кат. 133)
166.	Christian Gotfried Charlof. Portrait of an Unknown Lady with a Rose in Her Hair. 1820s
(Cat. 133)
208

167.	Монограммист МС. Портрет мальчика. 1822 (кат. 142)
167.	Monogrammist МС. Portrait of a Boy. 1822 (Cat. 142)
209

168.	Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет А. Я. Рудзевича. 1820-е гг.
(кат.233). Уменьшено
168.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of Alexander Rudzevich. 1820s (Cat. 233).
Reduced
210

169■ Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет М. Е. Рудзевич. 1820-е гг.
(кат.234). Уменьшено
169.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of Marfa Rudzevich. 1820s (Cat. 234).
Reduced
211

170. Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет Н. А. Титова. Конец
1810-х — начало 1820-х гг. (кат. 219)
170.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of Nikolai Titov. Late 1810s—early 1820s
(Cat. 219)
212

171. Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет неизвестного генерала —
участника Отечественной войны 1812 года. 1820-е гг. (кат. 232)
171.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of an Unknown General, Participant in
the War of 1812.1820s (Cat. 232)
213

172.	К. К. Гампельн. Портрет неизвестного в синем фраке. 1820-е гг. (кат. 30)
172.	Carl Hampeln. Portrait of an Unknown in a Blue Tail-coat. 1820s (Cat. 30)
214

173.	А.В.Тыранов. Портрет княгини М. Д. Долгоруковой. 1820-е гг. (кат. 123)
173.	Alexei Tyranov. Portrait of Princess Maria Dolgorukova. 1820s (Cat. 123)
215

174.	Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет князя С. Г. Волконского.
Вторая четверть XIX в. (кат. 228)
174.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of Prince Sergei Volkonsky. 1825—50
(Cat. 228)
175. Э. (Э.-П.?) Мартен. Портрет Д. E. Остен-Сакена. Начало 1820-х гг. (кат. 81)
175.	Edmond-Pierre Martin. Portrait of Dmitry Osten-Saken. Early 1820s (Cat. 81)
216

176. К. Кронноветтер (Кронневеттер). Портрет фрейлины. 1820-е гг. (кат. 67).
Уменьшено
176.	Carl Kronnowetter (Kronnewetter). Portrait of a Maid of Honour. 1820s (Cat. 67).
Reduced
217

177. К. Кронноветтер (Кроневеттер). Портрет Е. И. Борщевой (?). 1820-е гг. (кат. 68)
177.	Carl Kronnowetter(Kronnewetter). Portrait of Elizaveta Borshchova (?). 1820s (Cat. 6N)
218

178. Д.Доу(Дау). Портрет князя И. В. Васильчикова. 1820-е гг. (кат. 40). Уменьшено
178. George Dawe. Portrait of Prince Hilarion Vasilchikov. 1820s (Cat. 40). Reduced
219

179. Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет М. М. Нарышкина. 1823-
1824 (кат. 223)
179.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of Mikhail Naryshkin. 1823—24
(Cat. 223)
220

180.	А.-Н.Ноель. Портрет неизвестной. 1825 (кат. 95)
180.	Alexis-Nicolas Noël. Portrait of an Unknown Lady. 1825 (Cat. 95)
221

181.	Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет княгини Е. Н. Лопухиной.
Вторая половина 1820-х гг. (кат. 230). Уменьшено
181.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of Princess Ekaterina Lopukhina.
1825—30 (Cat. 230). Reduced
222

182.	Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет князя П. В. Лопухина.
Вторая половина 1820-х гг. (кат.229). Уменьшено
182.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of Prince Piotr Lopukhin. 1825—30
(Cat. 229). Reduced
223

183.	П. О. (Пьетро де) Росси. Портрет неизвестной в пестром тюрбане. 1824 (кат. 119)
183.	Pietro de Rossi. Portrait of an Unknown Lady Wearing a Particoloured Turban. 1824
(Cat. 119)
224

184.	П. О. (Пьетро де) Росси. Портрет А. Ф. фон дер Бриггена. Конец 1810-х — начало
1820-х гг. (кат. 117)
184.	Pietro de Rossi. Portrait of Alexander von der Briggen. Late 1810s—early 1820s (Cat. 117)
225

185.	П. О. (Пьетро де) Росси. Портрет неизвестной в черном платье. 1823 (кат. 118).
Уменьшено
185.	Pietro de Rossi. Portrait of an Unknown Lady in Black Dress. 1823 (Cat. 118). Reduced
226

186.	И. А. Винберг. Портрет неизвестной в голубой косынке на голове. 1820-е гг.
(кат.26)
186.	Ivan Vinberg. Portrait of an Unknown Lady Wearing a Blue Scarf. 1820s (Cat. 26)
227

187.	Р. Белл. Портрет молодой женщины в тюрбане.
1824 (кат. 5). Уменьшено
187.	Rodolphe Bell. Portrait of a Young Woman with a Turban.
1824 (Cat. 5). Reduced
228

188. Ж.-А. Беннер. Портрет императрицы Елизаветы Алексеевны. 1824 (кат. 9).
Уменьшено
188.	Jean-Henri Benner. Portrait of Empress Elizaveta Alexeyerna.
1824 (Cat.9). Reduced
229

189.	Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет М. В. Фриш. 1820-е гг.
(кат.235)
189.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of Maria Frisch. 1820s (Cat. 235)
230

190.	И. А. Винберг. Портрет Александра 1.1823 (кат. 24)
190.	Ivan Vinberg. Portrait of Alexander I. 1823 (Cat. 24)
231

191.	И. М. Жерен. Портрет Петра I. 1820 (кат. 51). Уменьшено
191.	Jean Gerin. Portrait of Peter 1.1820 (Cat. 51). Reduced
232

192.	М. Зацепин. Портрет М. Н. Кожина. 1826 (кат. 55)
192.	Mikhail Zatsepin. Portrait of Mikhail Kozhin. 1826 (Cat. 55)
233

193. Неизвестный художник первой половины XIX в. (А.-Ф. Лагрене?). Портрет княжны
Е.(?) А. Голицыной. Начало 1820-х гг. (кат. 222)
193.	Unknown artist, first half 19th century (A.-F. Lagrenee?). Portrait of Princess Elizaveta
(?) Golitsyna. Early 1820s (Cat. 222)
234

194. Гриек. Портрет неизвестной. 1826 (кат. 33). Уменьшено
194.	Grieek. Portrait of an Unknown Lady. 1826 (Cat. 33). Reduced
235

195.	Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет К. Ф. Рылеева. После
1826 г. (кат. 227)
195. Unknown artist, first half 19th century. Portrait of Kondraty Ryleyev. After 1826
(Cat. 227)
236

196.	Ф. Мерэ. Портрет неизвестной со страусовым пером. 1826 (кат. 89)
196.	François Meuret. Portrait of an Unknown Lady with Ostrich Feather. 1826 (Cat. 89)
237

197.	А. П. Рокштуль. Портрет А. Е. Грекова (?). 1826 (кат. 107). Уменьшено
197.	Alois Gustav Rockstuhl. Portrait of Alexei Grekov (?). 1826 (Cat. 107). Reduced
238

198.	А. П. Рокштуль. Портрет жены А. Е. Грекова (?) с сыном. 1826 (кат. 108).
Уменьшено
198.	Alois Gustav Rockstuhl. Portrait of Alexei Grekov’s (?) Wife and Son. 1826 (Cat. 108).
Reduced
239

199.	М. Зацепин. Портрет неизвестного артиллериста. 1828 (кат. 56)
199.	Mikhail Zatsepin. Portrait of an Unknown Artilleryman. 1828 (Cat. 56)
240

200.	Пачке. Портрет Н. Бегичева. 1829—1830 (кат. 102)
200.	Patschke. Portrait of Nikolai Beghichev. 1829—30 (Cat. 102)
241

201.	Л.Х.Брамсон. Портрет Э. К. Фильгабор в детстве. 1824 (кат. 15). Уменьшено
201.	Ludwig (Leo) Bramson. Portrait of Emma Vilgabor as a Child. 1824 (Cat. 15). Reduced
202.	Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет Е. И. Пестель. Конец
1820-х — начало 1830-х гг. (кат. 236). Уменьшено
202.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of Elizaveta Pestel. Late 1820s—early
1830s (Cat. 236). Reduced
242

203.	В. Ф. (Э. В.) Бинеманн. Портрет неизвестного с орденом Владимира 4-й степени.
1830-е гг. (кат. 12)
203.	Eduard William Bienemann. Portrait of an Unknown with the Order of St Vladimir of the
Fourth Class. 1830s (Cat. 12)
243

204. Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет И. И. Купреянова. Конец
1820-х — начало 1830-х гг. (кат. 237)
204.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of Ivan Kupreyanov. Late 1820s—earlv
1830s (Cat. 237)
244

205.	И. А. Винберг. Портрет неизвестного генерала — участника Отечественной войны
1812 года. 1831 (кат.25). Уменьшено
205. Ivan Vinberg. Portrait of an Unknown General, Participant in the War of 1812.1831
(Cat. 25). Reduced
206. Ю. Зонтаг. Портрет В. И. Палицына. Конец 1810-х гг. (кат. 57).
206. Josef Sonntag. Portrait of Vladimir Palitsyn. Late 1810s (Cat. 57).
245

207. Э. (Э.-П.?) Мартен. Портрет неизвестного. 1830-е гг. (кат. 78). Уменьшено
207. Edmond-Pierre (?) Martin. Portrait of an Unknown. 1830s (Cat. 78). Reduced
246

208. Э. (Э.-П.?) Мартен. Портрет неизвестной. 1830-е гг. (кат. 79)
208.	Edmond-Pierre (?) Martin. Portrait of an Unknown Lady. 1830s (Cat. 79)
247

209. Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет неизвестной в меховом
боа. 1830-е гг. (кат. 244)
209.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of an Unknown Lady Wearing a Fur-boa.
1830s (Cat. 244)
248

210.	Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет Н. А. Алеева. 1830-е гг.
(кат.243)
210.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of Nikolai Aleyev. 1830s (Cat. 243)
249

211.	Пачке. Портрет генерал-фельдмаршала И. Ф. Паскевича-Эриванского. 1830-е гг.
(кат.103)
211.	Patschkc. Portrait of Field-Marshal Ivan Paskevich-Erivansky. 1830s (Cat. 103)
250

212.	Неизвестный художник первой половины XIX в. (А. П. Брюллов?). Портрет
графини Е. П. Голенищевой-Кутузовой. Начало 1830-х гг.(кат.240). Уменьшено
212.	Unknown artist, first half 19th century (A. P. Briullov?). Portrait of Countess Elizaveta
Golenishcheva-Kutuzova. Early 1830s (Cat. 240). Reduced
251

213.	Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет О. А. Булгаковой. Начало
1830-х гг. (кат. 241)
213.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of Olga Bulgakova. Early 1830s (Cat. 241)
252

214.	Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет молодой женщины в
коричневой пелерине. 1830-е гг. (кат. 245). Уменьшено
214.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of a Young Woman in Brown Cape. 1830s
(Cat. 245). Reduced
253

215.	И. М. Хольдер. Портрет графини М. Г. Разумовской. 1833 (кат. 126). Уменьшено
215.	Johann Michael Holder. Portrait of Countess Maria Razumovskaya. 1833 (Cat. 126).
Reduced
254

216.	Н. Лазарев. Портрет К. М. Полторацкого. 1830-с гг. (кат. 74)
216.	Nikolai Lazarev. Portrait of Konstantin Poltoratsky. 1830s (Cat. 74)
217.	H. Лазарев. Портрет С. Б. Полторацкой. Первая половина 1830-х гг. (кат. 73)
217.	Nikolai Lazarev. Portrait of Sophia Poltoratskaya. 1830—35 (Cat. 73)
255

218.	А. П. Брюллов. Портрет молодой женщины. Начало 1830-х гг. (кат. 17)
218.	Alexander Briullov. Portrait of a Young Woman. Early 1830s (Cat. 17)
256

219.	К. Кронноветтер (Кронневеттер). Портрет графа М. Д. Толстого. Середина
1830-х гг. (кат. 66)
219.	Carl Kronnowetter (Kronnewetter). Portrait of Count Mikhail Tolstoi. Mid-1830s
(Cat. 66)
257

220.	Г. Ф. Грюневальд (Грюнвальд). Портрет М. А. Бакунина. 1841 (кат. 34)
220.	Heinrich Ferdinand Grünewald. Portrait of Mikhail Bakunin. 1841 (Cat. 34)

221. Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет JI. А. Яковлева. В торая
половина 1830-х гг. (кат. 242)
221.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of Lev Yakovlev. 1835—40 (Cat. 242)
259

222. Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет графа П. Ф. Буксгевдена.
Начало 1830-х гг. (кат. 239)
222.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of Count Piotr Buxhoeveden. Early 1830-s
(Cat. 239)
260

223. Неизвестный художник первой половины XIX в. Портрет барона Г. В. Розена.
Начало 1830-х гг. (кат. 238)
223.	Unknown artist, first half 19th century. Portrait of Baron Grigory Rosen. Early 1830s
(Cat. 238)
261

224.	Р. Вильчинский. Портрет баронессы JI. Г. Розен. 1836 (кат. 22)
224.	Roman Wilczyñski. Portrait of Baroness Lydia Rosen. 1836 (Cat. 22)
262

225.	Р. Вильчинский. Портрет баронессы А. Г. Розен. 1836 (кат. 21)
225.	Roman Wilczyñski. Portrait of Baroness Adelaida Rosen. 1836(Cat.21)
263

226. И. А. Винберг. Портрет неизвестной. Конец 1830-х — начало 1840-х гг. (кат. 23).
Уменьшено
226. Ivan Vinberg. Portrait of an Unknown Lady. Late 1830s—early 1840s (Cat. 23). Reduced
264

227. Пачке. Портрет военного инженера в чине капитана. 1837 (кат. 104). Уменьшено
227.	Patschke. Portrait of a Military Engineer in the Rank of Captain. 1837 (Cat. 104). Reduced
265

228. Неизвестный художник середины XIX в. Портрет Н. В. Станкевича.
1830—1840-е гг. (кат. 246)
228.	Unknown artist, mid-19th century. Portrait of Nikolai Stankevich. 1830—40s (Cat. 246)
266

229.	Ф. Пач. Портрет неизвестной с меховым боа. Конец 1830-х гг. (кат. 101)
229.	Fr. Pacz. Portrait of an Unknown Lady with a Fur-boa. Late 1830s (Cat. 101)
267

230.	Н. Б. Шпревич. Портрет молодой женщины в голубом платье. Конец 1830-х —
начало 1840-х гг. (кат. 136). Уменьшено
230.	Nikolai Sprewitz. Portrait of a Young Woman in Blue Dress. Late 1830s—early 1840s
(Cat. 136). Reduced
268

231.	Н. Б. Шпревич. Портрет военного. Конец 1830-х — начало 1840-х гг. (кат. 137).
Уменьшено
231.	Nikolai Sprewitz. Portrait of a Soldier. Late 1830s—early 1840s (Cat. 137). Reduced
269

232.	Н. Б. Шпревич. Портрет княгини С. П. Голицыной. 1840-е гг. (кат. 135)
232.	Nikolai Sprewitz. Portrait of Princess Sophia Golitsyna. 1840s (Cat. 135)
270

233.	М. К. Вагенхайм. Портрет неизвестного. 1842 (кат. 19). Уменьшено
233.	Martin Wagenheim. Portrait of an Unknown. 1842 (Cat. 19). Reduced
271

234.	И. М. Хольдер. Портрет неизвестной. 1836 (кат. 127). Уменьшено
234.	Johann Michael Holder. Portrait of an Unknown Lady. 1836 (Cat. 127). Reduced
272

235.	Неизвестный художник середины XIX в. (И. М. Хольдер?). Портрет неизвестной с
кружевной накидкой на голове. Конец 1830-х — начало 1840-х гг. (кат. 247). Уменьшено
235.	Unknown artist, mid-19th century (Johann Michael Holder?). Portrait of an Unknown
Lady with a Lace-mantle Thrown over Her Head. Late 1830s—early 1840s (Cat. 247). Reduced
273

236.	Р. К. Жуковский. Портрет неизвестной в голубой косынке на плечах. 1840-е гг.
(кат.53). Уменьшено
236.	Rudolph Zhukovsky. Portrait of an Unknown Lady with a Blue Scarf Thrown over Her
Shoulders. 1840s (Cat. 53). Reduced
274

237.	Э. (Э.-П.?) Мартен. Портрет княгини JI. Н. Меншиковой. 1840-е гг. (кат. 80)
237.	Edmond-Pierre (?) Martin. Portrait of Princess Leonilla Menshikova. 1840s (Cat. 80)
275

238.	Ф.Мерэ. Портрет графини 3. А. Толь. 1840-е гг. (кат. 90)
238.	François Meuret. Portrait of Countess Zinaida Toi. 1840s (Cat. 90)
276

239.	Неизвестный художник середины XIX в. Портрет молодой женщины с девочкой.
1840-е гг. (кат. 248). Уменьшено
239.	Unknown artist, mid-19th century. Portrait of a Young Woman with a Girl. 1840s
(Cat. 248). Reduced
277

240.	Jl. Бржезинский. Портрет неизвестного в черном сюртуке. 1843 (кат. 14)
240.	Leon Brzezinski. Portrait of an Unknown in a Black Frock-coat. 1843 (Cat. 14)
278

241.	Г. Кордик. Портрет неизвестной. 1847 (кат. 62)
241.	Georg Kordik. Portrait of an Unknown Lady. 1847 (Cat. 62)
279

242. Г. Кордик. Портрет Е. (?) С. Уваровой. 1848 (кат. 64)
242. Georg Kordik. Portrait of Elizaveta (?) Uvarova. 1848 (Cat. 64)
280

243. Г. Кордик. Портрет графини А. С. Уваровой. 1848 (кат. 63)
243. Georg Kordik. Portrait of Countess Alexandra Uvarova. 1848 (Cat. 63)
281

244. В. (М.)Ф. Гебгардт (Гебгарт). Портрет графини С. В. Апраксиной. 1849 (кат. 31).
Уменьшено
244. Wilhelmina Gebhardt. Portrait of Countess Sophia Apraksina. 1849 (Cat. 31). Reduced
282

245. А. фон Медвей. Портрет графини Е. М.Толстой. Начало 1850-х гг. (кат. 82)
245. August von Medvey. Portrait of Countess Ekaterina Tolstaya. Early 1850s (Cat. 82)
283

246.	И. К. Макаров. Портрет Е. Г. Анненковой. Конец 1840-х — начало 1850-х гг.
(кат. 77). Уменьшено
246.	Ivan Makarov. Portrait of Eudoxia Annenkova. Late 1840s—early 1850s (Cat. 77).
Reduced
284

247.	А. фон Медвей. Портрет неизвестной. 1850-е гг. (кат. 83)
247.	August von Medvey. Portrait of an Unknown Lady. 1850s (Cat. 83)
285

248. Неизвестный художник середины XIX в. Портрет графини С. А. Шуваловой. Конец
1840-х — начало 1850-х гг. (кат. 249)
248.	Unknown artist, mid-19th century. Portrait of Countess Sophia Shuvalova. Late
1840s—early 1850s (Cat. 249)
286

249. Неизвестный художник середины XIX в. Портрет Н. В. Гоголя. 1840—1850-е гг.
(кат.250)
249.	Unknown artist, mid—19th century. Portrait of Nikolai Gogol. 1840s—50s (Cat. 250)
287

250. Э. Т. Петер. Портрет девочки. 1855 (кат. 105). Уменьшено
250. Emanuel Thomas Peter. Portrait of a Girl. 1855 (Cat. 105). Reduced
288

КАТАЛОГ

ПОЯСНЕНИЯ К АЛЬБОМУ И КАТАЛОГУ
Иллюстрации в альбоме расположены в хронологической последовательности. Произ¬
ведения одного художника в каталоге даются вместе по хронологии. Миниатюры воспро¬
изводятся в величину оригинала или в уменьшенном размере; в последнем случае на это
указывается в подписи к иллюстрации.
Пояснения к каталогу
Каталог состоит из трех разделов:
Произведения известных авторов.
Произведения монограммистов.
Произведения неизвестных авторов.
В первом разделе произведения размещены по алфавиту авторов, во втором и третьем —
хронологически, по времени их создания.
В каталоге указываются следующие сведения:
Фамилия, имя и отчество художника.
Краткая биография художника.
Основная литература о художнике.
Данные о произведении:
порядковый номер в каталоге;
имя, отчество и фамилия лица, изображенного на портрете;
дата исполнения произведения;
номер иллюстрации;
техника и материал произведения;
подписи и надписи с указанием их местонахождения;
размеры произведения в сантиметрах и его форма (первая цифра — высота, вторая
—	ширина, для круга — диаметр, овалы и многоугольники оговариваются);
от кого или откуда поступило произведение; сначала дата последнего поступления,
затем сведения о передвижении вещи до поступления в ГИМ;
шифр и инвентарный номер;
краткие сведения об истории создания миниатюры, оригинала, с которого она
исполнена;
краткая биография лица, изображенного на портрете;
краткие сведения о костюме, орденах и медалях изображенного.
В разделе „Литература“ указаны преимущественно источники, содержащие сведения о
работе авторов в области миниатюрной живописи; для малоизвестных авторов источ¬
ники приводятся с возможной полнотой. Поскольку уже вышли из печати два аналогич¬
ных издания: „Портретная миниатюра из собрания Государственного Русского музея.
XVIII	— начало XX века“ авторов К. В. Михайловой и Г. В. Смирнова и , .Портретная ми¬
ниатюра в России XVIII — начала XX века из собрания Государственного Эрмитажа“
авторов Г.Н.Комеловой и Г. А. Принцевой, где приведены обширные списки литера¬
туры о каждом художнике, во избежание повторений в альбоме дается ссылка на каталог
одного из этих изданий с указанием соответствующего номера страницы и дается только
литература, дополняющая сведения этих изданий. Если же имя художника в них отсутст¬
вует, то приводится список литературы о данном художнике.
291

ПРИНЯТЫЕ СОКРАЩЕНИЯ
АН СССР
ГИМ
ГМИИ
гмп
ГРМ
гтг
гэ
ЦГИА
Биобиблио-
графический
словарь
Врангель
История русского
искусства
Каталог ГРМ
1980 г.
Каталог ГТГ
Комелова,
Принцева
Кондаков
Михайлова,
Смирнов
Петрусевич
Пушкин и
его время
Ровинский
Русские портреты
Селинова, 1984
Академия наук СССР
Государственный Исторический музей
Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пуш¬
кина
Государственный музей А. С. Пушкина
Государственный Русский музей
Государственная Третьяковская галерея
Государственный Эрмитаж
Центральный государственный исторический архив СССР
СОКРАЩЕНИЯ НАЗВАНИЙ КНИГ И СТАТЕЙ
Художники народов СССР. Биобиблиографический словарь. Т. 1,2,
3,4. 1970,1972,1976,1983.
Очерки по истории миниатюры в России. — Старые годы, 1909,
октябрь.
История русского искусства. В 13-ти т. Под общей ред. И. Э. Гра¬
баря, В.С.КеменоваиВ.Н.Лазарева. М., 1953—1969.
Государственный Русский музей. Живопись XVIII — начала XX
века. Каталог. Л., 1980.
Государственная Третьяковская галерея. Каталог живописи XVIII
—	начала XX века. М., 1984.
Портретная миниатюра в России XVIII—начала XX века из собрания
Государственного Эрмитажа. Авторы вступ. статьи и каталога
Г. Н. Комелова и Г. А. Принцева. Л., 1986.
Юбилейный справочник Императорской Академии художеств.
1764—1914. В 2-х т. Сост. С. Н. Кондаков. Спб., 1915.
Портретная миниатюра из собрания Государственного Русского му¬
зея. XVIII — начало XX века. Авторы вступ. статьи и каталога
К. В. Михайлова и Г. В. Смирнов. Л., 1979.
Государственный Эрмитаж. Западноевропейская миниатюра XVI—
XIX	веков. Каталог выставки из фондов Государственного Эр¬
митажа. Сост. Н.Б.Петрусевич. Л., 1982.
A.C. Пушкин и его время в изобразительном искусстве первой поло¬
вины 19 века. . .Л., 1985.
Подробный словарь русских гравированных портретов. В 4-х т.
Сост. Д. А. Ровинский. Спб. Т. 1 — 1886, т. 2— 1887, т.З — 1888, т.4
—1889.
Русские портреты XVIII — XIX столетий. Спб. Т. 1 — 1905, т. 2 —
1906, т.З —1907, т. 4 —1908, т. 5 —1909.
Т. А. Селинова. Миниатюрные портреты участников Отечествен¬
ной войны 1812—1814 годов в собрании ГИМа. — Музей 5. Ху¬
дожественные собрания СССР. Москва, 1984.
292

СОКРАЩЕНИЯ ИНОСТРАННЫХ СЛОВ И НАЗВАНИЙ КНИГ
Bd.
Band
P-
page
S.
Seite
vol.
volume
Bénézit
E. Bénézit. Divtionnaire critique et documentaire des Peintres, Sculpteurs,
Dessinateurs et Graveurs. Vol. 1—10. Paris, 1976.
Kaminska-
Miniatury Polskie od XVII do XX wieku. Katalog zbiorow opracowala
Krassowska
Halina Kaminska-Krassowska. Warzawa, 1978.
Lemberger
Meisterminiaturen aus fünf Jahrhunderten. Ernst Lemberger. Stuttgart,
1911.
Schidlof
Leo R. Schidlof. La miniature en Europe aux 16-e, 17-e, 18-e et 19-e siec-
les. Vol. 1—4. Graz—Austria, 1964.
Thieme — Becker
U. Thieme, F: Becker. Allgemeines Lexicon der Bildenden Künstler.
Bd. 1—37,1907—1950.

АЛЬГЕНПГГЕДТ (ALGENSTÄDT)
Существовало два немецких художника, носивших фамилию Альгенштедт, — Карл Фри¬
дрих (родился в 1788 г.) и Иоганн Христиан Людвиг (родился в 1752 г.); в 1819 г. оба еще
были живы. Один из них в начале 1800-х гг., вероятно, работал в России.
Литература: Михайлова, Смирнов, с.393.
1.	Портрет княгини Варвары Ивановны Голицыной. Начало 1800-х гг. (ил. 75).
Акварель, гуашь, кость. 6,3x5,4; восьмиугольник. Справа: V.Algenstädt fecit. На обо¬
роте : Кн. В. И. Голицына, рожд. Шипова — такая же миниатюра есть у Московского
городского головы кн. Голицына
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-33/42567
В.	И. Голицына, рожд. Шипова (17. .—1804). Была замужем за бригадиром кн. М. А.
Волконским, вторым браком — за куратором Московского университета кн. Ф.Н. Го¬
лицыным.
АРГУНОВ Николай Иванович
Родился в 1771 г., умер после 1829 г. Происходил из семьи художников и архитекторов
Аргуновых, крепостных гр. Шереметевых. Учился у своего отца художника И. П. Аргу¬
нова. После смерти брата П. И. Аргунова в 1806 г. выполнял архитектурные работы в
Фонтанном доме гр. Шереметевых в Петербурге. Писал в основном портреты маслом и
немного занимался миниатюрой. 4 августа 1815 г. вместе с младшим братом Я. И. Аргуно¬
вым освобожден от крепостной зависимости. В 1816 г. получил от петербургской Акаде¬
мии художеств звание „назначенного“, а в 1818 г. — академика.
Литература: Т. А.Селинова. Портрет историка H.H.Бантыш-Каменского работы кре¬
постного художника Н. И. Аргунова. — Ежегодник Государственного Исторического
музея. 1963—1964. М., 1966, с. 143—151; Образ крепостной актрисы. —Художник, 1966,
№7, с. 46—48; М. В. Алпатов, В. А. Кулаков. Н. И. Аргунов. М., 1976; Михайлова, Смир¬
нов, с. 347.
2.	Портрет неизвестного с орденом Анны 2-й степени. 1810-е гг. (ил. 106)
Акварель, гуашь, кость. 5,2x3,9; овал. Справа подпись: N. Argunoff
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-61/10459	щ
АРЛО (ARLAUD)
Из семьи швейцарских художников. Lemberger указывает нескольких художников с этой
фамилией. Миниатюрист, написавший портрет A.A. Полторацкой (?.). вероятнее всего,
Д.-И.-Б. Арло (годы жизни неизвестны), работавший в конце XVIII — начале XIX в. В
1793—1800-е гг. он экспонировал свои работы на выставках в Лондоне и в 1801—1825 гг.
в Женеве.
Литература: Lemberger, S.5; Thieme—Becker, Bd.2, S. 110, 111; Bénézit, vol. 1, p.261.
3.	Портрет Агафоклеи Александровны Полторацкой (?). Вторая половина 1790-х гг.
(ил.56)
Акварель, гуашь, кость. 9x7,1; овал. На перекладине скамьи: ARLAUD. На обороте на¬
клейка: Полторацкая (Полторачиха). 1790-е годы. Прабабушка В. Ив. Анненковой, мать
Федора Марковича Полторацкого, бабушка Елиз. Федор. Полторацкой (Бухариной).
Из Государственной Оружейной палаты в 1925 г. ИУ-900/56188
A.A. Полторацкая, рожд. Шишкова (1737—1832) — жена М. Ф. Полторацкого.
294

БАЛО? (BALOT?)
Годы жизни и биографические данные неизвестны.
Литература: Выставка 1812 года. М., 1913, с. 157, № 853; Селинова, 1984, с. 190.
4.	Портрет графа Петра Христиановича Витгенштейна. 1814 (?) (ил. 144)
Акварель, гуашь, кисть. 6,1x5,5; овал. Справа плохо различимая подпись и год: Balot
1814 По овалу портрета: Онъ былъ охранитель Петрополя
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-890/13973 щ
П.X.Витгенштейн (1768—1843) — генерал от кавалерии; в 1805—1807 гг. участвовал в
войне против армии Наполеона, один из ведущих полководцев Отечественной войны
1812 г. и кампании 1813—1814 гг. В 1812 г. командовал 1-м корпусом армии М. Б. Барклая
де Толли, в 1813 г. — русско-прусской армией, после Бауцена сдал эту должность Бар¬
клаю де Толли. Участвовал в боях под Дрезденом, Лейпцигом, в 1814 г. сражался во
Франции. С 1818 г. — главнокомандующий 2-й армией на юге России, участвовал в
русско-турецкой войне 1826—1828 гг., в 1829 г. вышел в отставку.
Изображен в общегенеральском мундире, с орденами Андрея Первозванного, Георгия
2-й степени, Владимира 1-й степени, Анны 1-й степени.
БЕЛЛ, Рудольф (BELL, Rodolphe)
Французский художник-миниатюрист. Родился в конце XVIII в. в Пайерне (Швейцария,
кантон Валли), умер после 1840 г. Ученик Ж.-Б. Изабе. В 1822,1824 и 1827 гг. выставлял
свои миниатюрные работы в парижском Салоне.
Литература: Lemberger, S.9;Thieme—Becker, Bd.3, S.227; Schidlof, vol. 1, p. 77; Bénézit,
vol. 1, p. 590.
5.	Портрет молодой женщины в тюрбане. 1824 (ил. 187)
Акварель, бумага. 13,4x9,8; овал. Справа: Bell 1824
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-29/42567
БЕННЕР, Жан-Анри (BENNER, Jean-Henri)
Французский художник-миниатюрист. Родился в 1776 г. в Мюльхаузене (Эльзас) в семье
часовых дел мастера, умер в 1836 г. Учился у Ж.-Б. Изабе в Париже. В 1815—1816 гг. ра¬
ботал в Варшаве, в 1817—1825 гг. —в Петербурге. Писал миниатюрные портреты по за¬
казам императорского двора. Исполнил несколько серий миниатюрных портретов царей
и великих князей династии Романовых, гравированных в Париже в 1820 г.
Литература: Селинова, 1984, с. 199; Комелова, Принцева, с. 263,264.
6.	Портрет графа Адама Петровича Ожаровского. 1817 (ил. 146)
Акварель, бумага, наклеенная на металлическую пластинку. 13,8x10,6; овал. Справа:
Benner 1817
Из 1-го Пролетарского музея Городского района Москвы в 1923 г.	ИУ-1125/54679
А.	П. Ожаровский (1776—1855) — генерал-лейтенант. В 1805—1807 гг. участвовал в
войне против армии Наполеона, Отечественной войне 1812 г. За сражение под Бороди¬
ном награжден золотой шпагой с надписью: ,,3а храбрость“. Участвовал в кампании
1813—1814 гг.
Изображен в генерал-алъютантском мундире, с орденами Александра Невского, Анны
1-й степени, Владимира 2-й степени, Георгия 3-й степени, серебряной и бронзовой ме¬
далями за 1812 год, баварским орденом Максимилиана, прусским Красного орла, ав¬
стрийским Марии-Терезии, французским Людовика и саксонским Генриха.
295

7.	Портрет княгини Варвары Алексеевны Репниной-Волконской. 1817 (ил. 148)
Акварель, бумага, наклеенная на металлическую пластинку. 13,7x10,3; овал. Слева: Ben¬
ner 1817. На обороте: Княгиня Варвара Алексеевна Репнина. 1817 г.
Из музея-усадьбы Суханово в 1922 г.	ИУ-516/54050
В.	А. Репнина-Волконская, рожд. гр. Разумовская (1778—1864). В 1802 г. вышла замуж
за кн. Н. Г. Репнина-Волконского, генерала от кавалерии, брата декабриста С. Г. Вол¬
конского; сопровождала мужа в походах. Занималась благотворительностью; в 1813 г. в
Праге устроила на свои средства лазарет для раненых русских воинов; была первой пред¬
ставительницей Патриотического общества, основанного в 1812 г. в Петербурге для по¬
мощи вдовам и сиротам, оставшимся после Отечественной войны 1812 г.
8.	Портрет графини Екатерины Алексеевны Уваровой. 1817 (ил. 145)
Акварель, бумага, наклеенная на металлическую пластинку. 13,7x10,3; овал. Слева: Ben¬
ner 1817. На обороте: Катерина Алексеевна Уварова 1817.
Из музея-усадьбы Суханово в 1922 г.	ИУ-517/54051
Е. А. Уварова, рожд. гр. Разумовская (1783—1849) — младшая сестра кн. В. А. Репниной-
Волконской. В 1811 г. вышла замуж за гр. С. С. Уварова, впоследствии министра народ¬
ного просвещения. Сотрудница Патриотического общества. Ее единственный сын Алек¬
сей Сергеевич — известный археолог и его жена Прасковья Сергеевна, также археолог,
были одними из основателей Исторического музея в Москве.
9.	Портрет императрицы Елизаветы Алексеевны. 1824 (ил. 188)
Акварель, гуашь, кость. 14x10,5; овал. Слева: Benner 1824.
Источник происхождения неизвестен, пост, в 1922 г.	ИУ-911/53054
Елизавета Алексеевна, рожд. принцесса Луиза-Мария-Августа Баденская (1779—1826).
С 1793 г. — жена вел. кн. Александра Павловича, впоследствии императора Александра I.
БЕРНИ Д’УВИЛЛЕ (БЕРНИ-ОТЕЦ), Шарль-Антуан-Клод (BERNY D’OUVILLfi,
Charles-Antoine-Claude)
Французский художник-миниатюрист. Родился около 1775 г. в Клермоне, умер в 1842 г.
Schidlof предполагает, что он учился у Л.-Ф. Обри. Выставлял свои работы в парижском
Салоне в 1802,1806,1808,1810,1812,1814 и 1833 гг.
Литература: Lemberger, S. 12; Schidlof, vol. 1, p.85; Benezit, vol. 1, p. 682.
10.	Портрет неизвестного с орденом Анны 2-й степени и Владимира 4-й степени. 1810-е гг.
(ил.111)
Акварель, гуашь, кость. 7x5. Справа: Ch. " Вегпу
Из собр. Ф. Е. Вишневского в 1929 г.	ИУ-1249/67932
БЕШОН, Карл (BECHON, Carl)
Польский художник-миниатюрист, по происхождению, видимо, француз. Родился в 1732
г., умер в 1812 г. в Варшаве. Работал в Варшаве и Дрездене, имел многочисленных учени¬
ков. Писал миниатюрные портреты на слоновой кости: Станислава-Августа Понятов-
ского, членов его семьи, а также членов семей Чарторыйских, Замойских, Тышкевичей,
Сапеги, Шимановского и композитора Огинского. Исполнял копии на пергаменте с кар¬
тин Ж.-Б. Греза, М. Альбани, Ж. Жувене и других художников. Широко известен его ми¬
ниатюрный портрет А. В. Суворова, написанный в Варшаве с натуры в 1795 г. в несколь¬
ких экземплярах.
Литература: Врангель, с.530, 560; Lemberger, S.9; Thieme—Becker, Bd.3, S. 134;
В.	П. Никифоров, A.B. Помарнацкий. А.В.Суворов и его современники. Аннотирован¬
ный каталог. Л., 1964, с. 14, № 12; Kaminska-Krassowska. s. 27; Петрусевич, с. 31, № 102—
103.
296

11.	Портрет неизвестной. 1795 (ил. 48)
Акварель, гуашь, кость. 5x4,2; овал. Внизу по овалу: Bechon P. a v. Varsovie 1795.
Справа: Varsovie. В фоне монограмма: MS
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-6/15522 щ
БИНЕМАНН, Василий Федорович (Эдуард Вильям) (BIENEMANN, Eduard William)
Русский художник-миниатюрист. Родился в 1795 г. в Либаве, умер в 1842 г. в Петербурге.
С 1815 г. учился в Дрезденской академии художеств. С 1817 г. жил и работал в Италии;
был избран членом Римской и Флорентийской академий художеств. С 1822 г. жил в
Москве, с конца 1830-х гг. — в Петербурге. В 1827 г. экспонировал свои работы в петер¬
бургской Академии художеств. В 1836 г. получил звание „назначенного“, в 1840 г. пред¬
ставил на звание академика портрет гр. Ф. П. Толстого.
Литература: Михайлова, Смирнов, с. 396; Петрусевич, с.32, № 106.
12.	Портрет неизвестного с орденом Владимира 4-й степени. 1830-е гг. (ил. 203)
Акварель, гуашь, кость. 7,8x6; восьмиугольник. Слева: Bienemann.
Из Государственного музейного фонда в 1928 г.	ИV-1147/65365
БОССИ, Доменико (BOSSI, Domeniko)
Итальянский художник-миниатюрист. Родился в 1765 г. в Триесте, умер 7 ноября 1853 г.
в Мюнхене. Учился предположительно в Венеции, где в 1789 г. дебютировал на вы¬
ставке. В1794—1796 гг. работал в Гамбурге, в 1796—1802 гг. — в Швеции, где был избран
членом Стокгольмской академии художеств. С 1802 г. жил и работал в Петербурге. Его
миниатюры, исполненные в России, датированы 1802—1810-ми гг. В 1812 г. работал в
Париже, в 1813 г. — в Венеции. С 1815 г. — член Венской академии художеств. Около
1840 г. обосновался в Мюнхене.
Литература: Lemberger, S. 16; Bénézit, vol.2, p. 198; Михайлова, Смирнов, с. 350; Svenskt
miniaturmälery en konstlok. Frän Nationalmuseum av Gorel Cavalli-Björkman. Stockholm,
1981, S. 128; Петрусевич, с. 16; № 92; Комелова, Принцева, с. 265,266.
13.	Портрет Михаила Ивановича Комбурлея. 1804 (ил. 104)
Акварель, гуашь, кость. Д.5. Справа: D. Bossipinxit 1804 г. На обороте: Михаилъ Комбур-
лей. Прадед гр. Мих. Мих. Толстого (младшего), поч. гражд-на г. Одессы. Работа До¬
менико Босси.
Из Государственного музея-усадьбы Л.Н.Толстого „Ясная Поляна“ в 1959 г., ранее в
собр. гр. М. М. Толстого в Одессе.	ИV-1626/96249
М. И. Комбурлей (1761—1821) — действительный тайный советник, сенатор, с 1798 г. —
курский губернатор, в 1808—1817 гг. — волынский гражданский губернатор.
Изображен во фраке с орденом Владимира 3-й степени.
БРЖЕЗИНСКИЙ, Леон (BRZEZINSKI, Leon)
Польский художник-миниатюрист. Родился в 1809 г., умер в 1865 г. Работал в Галиции и
Париже. Исполнял свои миниатюры очень скрупулезно, находился под влиянием позд¬
них венских миниатюристов.
Литература: Lemberger, S.20; Schidlof, vol. 1, p. 121; Kaminska-Krassowska, s.30.
14.	Портрет неизвестного в черном сюртуке. 1843 (ил. 240)
Акварель, гуашь, кость. 8,5x7; овал. Справа: Leon Brzezinsky 1843
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-189/42567
297

БРАМСОН, Людвиг Христианович (BRAMSON, Ludwig (Leo)
Немецкий живописец и миниатюрист. Год рождения неизвестен, родился в Гамбурге,
умер в 1853 г. в Петербурге (?). Около 1820 г. работал в Англии, с 1822 г. жил и работал
в Петербурге, принял русское подданство. В 1829 г. от петербургской Академии ху¬
дожеств получил звание „назначенного“ по миниатюре, а в 1831 г. — звание свободного
художника по живописи.
Литература: Комелова, Принцева, с.266, 267.
15.	Портрет Эммы Карловны Фильгабор в детстве. 1824 (ил. 201)
Акварель, гуашь, кость. 4,5x3,8; овал. Справа: L. Bramson 1824pinx.
От А. Н. Бартрам в 1964 г.	ИУ-1640/98876
Э.	К. Фильгабор, в замужестве Боголепова (1823—1899) — мать профессора римского
права Московского университета Н. П. Боголепова.
БРОДОВСКИЙ, Антоний (BRODOWSKI, Anton)
Польский художник, живописец, портретист и миниатюрист. Родился в 1784 г. в
Варшаве, умер в 1832 г. Учился в Варшаве, затем в Париже. В 1815—1835 гг. писал пор¬
треты выдающихся людей своего времени—скульптора Б.Торвальдсена, певицы
А. Каталани и других. Профессор Варшавской школы живописи.
Литература: Thieme — Becker, Bd.5, S.42; Bénézit, vol.2, p.324.
16.	Портрет князя Иосифа Понятовского. 1809 (ил. 109)
Акварель, гуашь, кость. 8,7x6,8; овал. Слева: Brodowski 1809 На обороте: 1809, князь
Иосиф П. в битве под Рашином побед, н. австр. Понятовскш родст. поел. Польского
короля Станислава Августа П. Генерал польских войск 1792—94 (с Костюшкой). Ми¬
нистр войны Герцогства Варшавского (1807—1813). Глав, начальник польских войск в
войне с Россией 1812 г. Пал в битве п. Лейпцигом 1813 г. в 52 года жизни. Tom-же пор¬
трет больших размеров находится во дворце гр. Августовой Потоцкой в Варшаве. Ав¬
тор Ант. Бродовский 1784—1832. Проф. Варш. В. Школы живоп.
Из собр. Ф. Е. Вишневского в 1929 г.	ИУ-1191/67876
Иосиф Понятовский (1763—1813) — племянник польского короля Станислава-Августа
Понятовского. С 1789 г. занимался организацией польской армии, во время восстания
1792 г. был ее главнокомандующим. В 1794 г. служил под начальством Тадеуша Костю-
шко. В 1807 г. принимал участие в организации временного правительства и стал воен¬
ным министром великого герцогства Варшавского. Участвовал в походе Наполеона на
Россию в 1812 г., командовал польским корпусом. В 1813 г. отличился в битве под Лейп¬
цигом и стал маршалом.
Изображен в маршальском мундире, с орденом Virtuti Militari и звездой французского ор¬
дена Почетного легиона.
БРЮЛЛОВ, Александр Павлович
Русский художник и архитектор, писал акварельные и миниатюрные портреты. Родился
29 ноября 1798 г. в Петербурге, умер 19 января 1877 г. там же. Старший брат
К. П. Брюллова. Учился у отца, академика орнаментальной скульптуры П. И. Брюлло, а
с 1810 г. — в петербургской Академии художеств. В 1822 г. вместе с братом был послан
Обществом поощрения художников для усовершенствования за границу — в Германию,
Францию, Италию. В 1829 г. вернулся в Петербург, работал главным образом как архи¬
тектор, а также писал многочисленные портреты. В 1832 г. стал профессором петер¬
бургской Академии художеств, в 1833 г. — академиком. Был избран членом Миланской
академии художеств и членом-корреспондентом Парижской академии художеств.
Литература : Биобиблиографический словарь, т. 2, с. 88 ; Пушкин и его время, с. 27.
298

17.	Портрет молодой женщины. Начало 1830-х гг. (ил. 218)
Акварель, гуашь, кость. 6x4,5; овал. Слева: A. Brullof
Из Государственного музейного фонда в 1927 г.	ИУ-999/58678
БУРЖУА, Шарль-Гийом-Александр (BOURGEOIS, Charles-Guillaume-Alexandre)
Французский художник-миниатюрист. Родился в 1759 г. в Амьене, умер в 1832 г. в Па¬
риже. В 1800—1824 гг. выставлял свои миниатюрные портреты в парижском Салоне.
Иногда писал профильные портреты на черном фоне, имитирующие античные камеи.
Его работы очень редки не только в СССР, но и за рубежом.
Литература: Lemberger, S.17; Thieme — Becker, Bd. 4, S. 461; Schidlof, vol. 1, p. 156,157:
Bénézit, vol.2, p. 237.
18.	Портрет двух девушек у мольберта. Начало 1810-х гг. (ил. 110)
Акварель, гуашь, кость. 8x6,5; овал. Справа внизу: Bourgeois.
Из филиала Государственного Исторического музея „Коломенское“ в 1954 г.
ИУ-1584/85137
ВАГЕНХАЙМ, Мартин Карлович (WAGENHEIM, Martin)
Русский художник-миниатюрист, родом из Мекленбурга. Год рождения неизвестен, умер
в 1866 г. С 1832 г. — вольноприходящий ученик петербургской Академии художеств. В
1842 г. получил звание неклассного художника миниатюрной портретной живописи.
Впоследствии работал как дагерротипист и фотограф.
Литература: Комелова, Принцева, с. 267.
19.	Портрет неизвестного. 1842 (ил. 233)
Акварель, гуашь, кость. 11x10. Слева: Wagenheim 1842. На обороте: И за сей портретъ
Г. Вагенгейм удостоинъ звания художника. Надпись скреплена сургучной печатью петер¬
бургской Академии художеств.
Из Государственного музейного фонда в 1928 г.	И1-1140/65393
Изображен в сюртуке со знаком отличия беспорочной службы в гражданских чинах за
XV лет.
ВЕРНЕ, Антуан-Шарль-Орас (VERNET, Antoine-Charles-Horace)
Французский художник-миниатюрист. Родился в 1758 г., умер в 1836 г. в Париже. Работал
в Риме, Париже, Кенигсберге, в 1802—1804 гг. — в Петербурге.
Литература: Врангель, с.524; Lemberger, S.103; Thieme—Becker, Bd.34, S.282, 283;
Schidlof, vol. 2, p.863; Bénézit, vol. 10, p.464,465; Петрусевич, с. 33, № 120.
20.	Портрет неизвестного. 1806 (ил. 105)
Акварель, гуашь, кость. 7,1x5,9; овал. Справа: Peint par Verriet На обороте под стеклом
плетенка из волос и буква К.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-14/42567
ВИЛЬЧИНСКИЙ, Роман (WILCZYÜSKI, Roman)
Польский художник, акварелист и миниатюрист. Родился в 1807 г. в Сандомирском вое¬
водстве, год смерти неизвестен. В 1834—1846 гг. работал в России (на Кавказе и в Вятке).
В 1834 г. за портреты участников польского восстания 1831 г. и за карикатурное изо¬
бражение вел. кн. Константина Павловича сослан на Кавказ, а в 1837 г. за портрет дека¬
бриста А. А.Бестужева-Марлинского — в Вятку. В 1846 г. освобожден. Писал ми¬
ниатюрные и акварельные портреты Г. В. Розена, его дочерей Аделаиды и Лидии,
М.В.Вольховской, А.А.Бестужева-Марлинского, А.Д.Дадиани, И.М.Андроникова,
серию портретов офицеров Нижегородского драгунского полка и другие.
299

Литература: Pamietnik Wyst. miniat. Warschau, 1912, N 179/181; Thieme—Becker, Bd.35,
S.556; Schidlof, vol. 2, p. 901; Государственный музей Узбекской ССР. Русское и совет¬
ское искусство. Л., 1968, с. 121; Биобиблиографический словарь, т.2, с.273; Benezit,
vol. 10, p.730; Kaminska-Krassowska, s.88; Первенцы свободы. Каталог выставки к 150-
летию восстания декабристов. М., 1981, с.22; Т. А.Селинова. Роман Вильчинский. — В
кн.: Памятники культуры. Новые открытия. Л., 1986, с. 221.
21.	Портрет баронессы Аделаиды Григорьевны Розен. 1836 (ил. 225)
Акварель, гуашь, кость. 7x6,5. На доске клавесина: R.Wilczynsky ä Tiflis На нотах:
Humel.
От Е. П. Коновницыной в 1928 г.	ИУ-1107/63342
А. Г. Розен (1819 или 1820 — год смерти неизвестен) — дочь командира Отдельного Кав¬
казского корпуса генерал-адъютанта Г. В. Розена. Фрейлина имп. Александры Федо¬
ровны.
22.	Портрет баронессы Лидии Григорьевны Розен. 1836 (ил. 224)
Акварель, гуашь, кисть. 7x6,5. Справа: Roman Wilczynsky 1836.
От Е. П. Коновницыной в 1928 г.	ИУ-1108/63341
Л. Г. Розен (1817—1866) — старшая дочь командира Отдельного Кавказского корпуса ге¬
нерал-адъютанта Г. В. Розена. Замужем за кн. А.Л.Дадиани. Фрейлина имп. Алексан¬
дры Федоровны.
ВИНБЕРГ, Иван Андреевич
Русский художник-миниатюрист и акварелист. Год рождения неизвестен, умер в 1851 г. в
Петербурге. В 1824 и в 1830-х гг. на выставках петербургской Академии художеств экспо¬
нировал свои миниатюрные портреты. В 1830 г. получил от петербургской Академии ху¬
дожеств звание „назначенного“, в 1846 г. — академика акварельной миниатюрной живо¬
писи.
Литература: Селинова, 1984, с.205; Комелова, Принцева, с.268,269.
23.	Портрет неизвестной. Конец 1830-х—начало 1840-х гг. (ил. 226)
Акварель, гуашь, кость. 10x8; восьмиугольник. Справа: Winberg.
Источник происхождения неизвестен, пост, в 1936 г.
24.	Портрет Александра 1.1823 (ил. 190)
Акварель, гуашь, кость. 9,7x7,5; овал. Справа: Winberg 1823.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.
Александр I Павлович (1777—1825) — старший сын Павла I, в 1801—1825 гг. — импера¬
тор.
Изображен в общегенеральском мундире, с орденами Андрея Первозванного, Георгия
4-й степени, серебряной медалью за 1812 г., шведским орденом Меча и другими.
25.	Портрет неизвестного генерала — участника Отечественной войны 1812 года. 1831
(ил.205)
Акварель, гуашь, кость. 5,5x4. Справа: Winberg 1831.
Из собр. Ф. Е. Вишневского в 1929 г.	ИУ-1248/67961
Изображен в обще генеральском мундире, с орденами Анны 1-й степени, Александра
Невского, Георгия 4-й степени, Владимира 4-й степени, серебряной медалью за 1812 г. и
медалью за взятие Парижа.
26.	Портрет неизвестной в голубой косынке на голове. 1820-е гг. (ил. 186)
Акварель, гуашь, кость. 7,2x6. Слева: Винбергъ писалъ. На обороте рамки этикетка с
печатным шрифтом: Винбергъ живописецъ, жительство имеем в малой Конюшенной
улицы, в доме Шведской церкви, на дворъ по правой руке первый входъ, в 3 мъ этаже № 12.
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-101/15512 щ
ИУ-1374/78496
ИУ-212/42567
300

ВИОЛЛЬЕ, Анри-Франсуа-Габриель (VIOLLIER, Henri-Frangois-Gabriel)
Швейцарский художник-миниатюрист и декоративный живописец. Родился в 1750 г. в
Женеве в семье ювелира, умер в 1829 г. в Петербурге. В 1780 г. приехал в Россию, где
прожил почти пятьдесят лет. Стал придворным художником „малого двора“ — вел. кн.
Павла Петровича и вел. кн. Марии Федоровны. В 1785 г. от петербургской Академии ху¬
дожеств получил звание „назначенного“. В 1797 г. — „инспектор миниатюрного каби¬
нета с чином надворного советника“, в 1801 г. получил чин коллежского советника. При¬
нимал участие в декоративном оформлении дворца и садовых павильонов в Павловске.
Литература: Комелова, Принцева, с.269.
27.	Портрет княгини Елизаветы Ивановны Гагариной. Первая половина 1790-х гг.
(ил.31)
Акварель, гуашь, кость. Д.7.
Из Государственного музейного фонда в 1927 г.	ИУ-1077/58678
В ГРМ находится рисунок Виоллье к этому портрету (Р-39846).
Е. И. Гагарина, рожд. Балабина (1773—1803) — жена кн. И. А. Гагарина.
28.	Портрет князя Ивана Алексеевича Гагарина. Вторая половина 1790-х гг. (ил. 55)
Акварель, гуашь, кость. 8,1 х6,1; овал.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-94/42567
И. А. Гагарин (1771—1832) — сенатор. Участвовал в русско-турецкой войне 1787—1791
гг. С1796 г. — камергер. С1810 г. — управляющий двора вел. кн. Екатерины Павловны.
В 1821 г. совместно с П. А. Кикиным и А. И. Дмитриевым-Мамоновым был основателем
Общества поощрения художников. В 1827 г. переехал в Москву. В 1829 г. иолучил чин
действительного тайного советника. Был женат вторым браком на актрисе Е. С. Семено¬
вой.
Изображен во фраке с орденом Георгия 4-й степени.
29.	Портрет графини Анны Михайловны Ефимовской. Первая половина 1790-х гг.
(ил.47)
Акварель, гуашь, кость. 7,5x7; овал. На обороте: Графиня Ефшювская, рожденная
княжна Долгорукова. Мать ее была баронесса Анна Васильевна Строганова.
Источник происхождения неизвестен, пост, в 1957 г.	ИУ-1494/94667
А. М. Ефимовская, рожд. Долгорукова (год рождения неизвестен — 1798) — внучка
Н.Б. Долгоруковой, автора „Своеручных записок княгини Натальи Борисовны Долго¬
руковой, дочери г. фельдмаршала графа Бориса Петровича Шереметева“ (Спб., 1913).
Жена майора гр. П. А. Ефимовского.
ГАМПЕЛЬН, Карл Карлович (HAMPELN, Саг!)
Русский художник, миниатюрист, акварелист, гравер и литограф. Родился в 1794 г. в
Москве, умер после 1880-х гг., видимо, там же. Глухонемой от рождения, в подписи ука¬
зывал: Hampeln sourd-muet. Учился в Венской академии художеств, в 1816 г. вернулся в
Россию. С 1817 г. преподавал рисование и гравирование в училище глухонемых в Петер¬
бурге. В 1817 г. работал для журнала „Волшебный фонарь“. С 1827 г. жил и работал в
Москве. Автор известного офорта „Екатерингофское гуляние“. Писал многочисленные
акварельные портреты, однако миниатюры Гампельна очень редки.
Литература: Пушкин и его время, с. 55; Комелова, Принцева, с.271.
30.	Портрет неизвестного в синем фраке. 1820-е гг. (ил. 172)
Акварель, гуашь, кость. 6,3x5,1; овал. Слева: Hampeln sourd-muet (последние буквы
плохо сохранились).
От В. В. Чернова в 1970 г.	ИV-1656/101884
301

ГЕБГАРДТ (ГЕБГАРТ), Вильгельмина (Мина) Федоровна (GEBHARD, Wilhelmina Fedo-
rowna)
Русская художница, акварелистка и миниатюристка. Родилась в 1809 г., умерла в 1888 г.
Дочь актера и режиссера Немецкого театра в Петербурге. В 1846 г. получила от петер¬
бургской Академии художеств звание неклассного художника по акварельной и ми¬
ниатюрной портретной живописи. Работала преимущественно в Москве.
Литература: Комелова, Принцева, с.271, 272.
31.	Портрет графини Софьи Васильевны Апраксиной. 1849 (ил. 244)
Акварель, гуашь, кость. 11,3x9. Слева: Gebhard 1849. На обороте наклейка: Графиня
Софья Васильевна Апраксина. №26 (рожденная Ладомирская).
Дар И. С. Щербатова в 1924 г.	ИУ-685/55672
С.	В. Апраксина, рожд. Ладомирская (1831-1880) — жена гр. А. А. Апраксина.
ГОЛЬЦ, Б. (М. Б.), фон дер (GOLTZ, В. (М. В.) von der)
Годы жизни и биографические данные о художнике отсутствуют. Известны только его
подписные и датированные миниатюры 1813—1824 гг., написанные на слоновой кости,
—	портрет молодой девушки, 1813 г. (в б. собр. H. Н. Врангеля в Петербурге) и молодого
мужчины (в музее Лемберга).
Литература: Врангель, с. 530, 561, № 165;Thieme—Becker, Bd. 14, S. 349; Schidlof, vol. 1,
p.312; Benezit, vol.5, p.96.
32 Пор1рет неизвестного с серебряной и бронзовой медалями за 1812 год. 1819 (ил. 162)
Акварель, гуашь, кость. 7x5,5; восьмиугольник. Справа: 1819
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-248/42567
ГРИЕК (GRIEEK)
Французский художник-миниатюрист. Годы жизни и биографические сведения неиз¬
вестны. Около 1815 г. работал в Париже. Сохранились его миниатюрные портреты, на¬
писанные на веленевой бумаге в 1810—1820-е гг. с его подписью. В технике и цвете обна¬
руживает влияние Ж.-Б. Изабе и, вполне вероятно, был его учеником.
Литература: Schidlof, vol. 1, p. 323.
33.	Портрет неизвестной. 1826 (ил. 194)
Акварель, бумага. 12.6x9,4; овал. Слева: Grieekl826
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-67/42567
ГРЮНЕВАЛЬД (ГРЮНВАЛЬД), Генрих Фердинанд (GRÜNEWALD, Heinrich Ferdi¬
nand)
Годы жизни и биографические сведения неизвестны.
Литература: Bénézit, vol. 5, p.246.
34.	Портрет Михаила Александровича Бакунина. 1841 (ил. 220)
Акварель, гуашь, кость. 9,5x8. Справа: Н. Grünewald. pinx. Dresden d. 4 Jul. 1841. На
обороте: М. А. Бакунинъ.
Из Музея Революции СССР в 1944 г.	ИУ-1500/81758
М. А. Бакунин (1814—1876) — теоретик анархизма, один из идеологов народничества. В
1833 г. окончил артиллерийское училище, был произведен в офицеры. В 1835 г. вышел в
отставку. В 1836—1840 гг. был членом кружка Н. В. Станкевича, общался с А. И. Герце¬
ном, В.Г.Белинским, но остался чужд передовым революционно-демократическим
302

воззрениям. В 1840 г. уехал за границу, жил в Германии, Швейцарии, Бельгии, Фран¬
ции.
ГУТТЕНБРУНН, Людвиг (GUTTENBRUNN, Ludwig)
Австрийский живописец и гравер. Родился в Кремсе, близ Вены (год рождения неизве¬
стен), умер после 1815 г. Учился, вероятно, в Кремсе у М. И. Шмидта. В 1772—1779 гг. ра¬
ботал в Австрии и Италии, в 1789—1795 гг. — в Англии, с конца 1795 г. по 1806 (?) г. — в
России. В 1787 г. в Италии выполнил ряд работ для кабинета Екатерины II в Большом
дворце Царского Села (энкаустика). В 1800 г. ,,по представленному оригинальному пор-
трету“от петербургской Академии художеств получил звание академика. Писал пор¬
треты преимущественно на дереве и миниатюры на картоне.
Литература: Старые годы, 1911, № 6—9, с.48; Bénézit, vol.5, p.318; Биобиблиографи-
ческий словарь, т. 3, с. 255; Каталог ГРМ 1980 г., с. 102; Каталог ГТГ 1984 г., с. 541; Т. А.
Селинова. Неизвестные прижизненные портреты участника Отечественной войны 1812
года А. А.Тучкова. — В кн.: Памятники культуры. Новые открытия. М., 1987, с.264-269.
35.	Портрет Александра Алексеевича Тучкова. Начало 1800-х гг. (ил. 71)
Масло, грунтованный картон. 6,5x5. На обороте: Тучковъ Александръ Ллсксеевичъ. Во
время войны 1812 года въ чине генералъ-майора командовал полкомъ. Убитъ 26 августа
в Бородинском сражеми.
От Е. А. Тучковой в 1927 г.	ИV-966/60096
Авторство Л. Гуттенбрунна установлено Л. Ю. Рудневой на основании идентификации
живописной манеры миниатюры и портрета Н.М.Гусятникова, подписанного и датиро¬
ванного 1800 г. Л. Гуттенбрунном (ГИМ, И1-2549/52902).
А. А. Тучков 4-й (1777—1812) — генерал-майор. В 1806—1807 гг. участвовал в войне про¬
тив армии Наполеона, был назначен шефом Ревельского пехотного полка. В 1808—1809
гг. сражался против шведов, был назначен командиром бригады, состоящей из Ревель¬
ского и Муромского пехотных полков. Участвовал в Отечественной войне 1812 г., погиб
во время Бородинского сражения.
ДЕЗАРНО-старший, Август Осипович (DESARNOD, Auguste-Joseph)
Французский живописец, график и миниатюрист. Родился в 1788 г., умер в 1840 г. в Пе¬
тербурге. Учился в Париже у А. Гро. В 1812 г. находился в армии Наполеона, был взят в
плен русскими войсками. Жил у Всеволожских в имении Рябово в окрестностях Петер¬
бурга. С 1812 г. до самой смерти работал в России. Писал портреты, батальные сцены,
миниатюры и занимался литографией. В 1815 г. от петербургской Академии художеств
получил звание „назначенного“, в 1827 г. — академика. В 1829—1830 гг. состоял при
войсках И. И. Дибича-Забалканского в Турции.
Литература: Bénézit, vol.3, p. 508; Биобиблиографический словарь, т.З, с.311; Каталог
ГРМ 1980 г., с. 103; Каталог ГТГ 1984 г., с. 542; Пушкин и его время, с. 71.
36.	Портрет неизвестного. 1818 (ил. 154)
Акварель, гуашь, кость. 5,7x4,5. Справа: Desarn. . . 1818
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-226/42557
ДЕМИАНИ, Карл Фридрих (DEMIANI, Carl Friedrich)
Немецкий художник-миниатюрист. Родился 10 января 1768 г. в Бреславле, умер в 1823 г.
в Дрездене. Учился в Дрезденской академии художеств. Работал в Дрездене и Гамбурге,
много путешествовал. В Дрезденском музее находятся его многочисленные работы.
Литература: Lemberger, S.26; Thieme — Becker, Bd.9, S.55: Bénézit, vol.3, p.488.
303

37.	Портрет неизвестного с мопсом. 1810-е гг. (ил. 116)
Акварель, гуашь, кость. 15,5x12. Справа подпись: Оет1атр:
Из собр. А. Н. Бахрушина в 1905 г.
ИУ-314/42567
ДЕН (ДАН, ДУН, ДЮН), Николя-Франсуа (DUN, DUNN, Nikola-François)
Французский художник-миниатюрист. Родился в 1764 г. в Люневилле, умер в 1832 г. в
Неаполе. Его иногда путали с ирландским художником Джоном Деном. Лучшие ми¬
ниатюрные портреты Н.-Ф. Дена датируются концом XVIII в. В 1819 г. написал портрет
А. И. Орловой (подписной и датированный). Жил и работал в Италии.
Литература: Lemberger, S.29; Schidlof, vol. 1, p.232.
38.	Портрет молодой женщины. 1800-е гг. (ил. 90)
Акварель, гуашь, кость. 5,5x4,8; восьмиугольник. Слева: Dun
Из собр. Ф. Е. Вишневского в 1929 г.	ИУ-1264/67941
ДМИТРИЕВ, А.
Русский художник-миниатюрист. Годы жизни и биографические сведения неизвестны.
Работал в конце XVIII в. Видимо, художник-любитель.
39.	Портрет неизвестного с орденом Владимира 4-й степени. 1796 (ил. 61)
Акварель, гуашь, кость. 8,3x6,3; овал. Справа: А. Дмитриевъ. 1796
Из Государственной Оружейной палаты в 1925 г.	ИУ-891/56175
ДОУ (ДАУ), Джордж (DAWE, George)
Английский художник-портретист. Родился 8 февраля 1781 г. в Лондоне, умер 15
сентября 1829 г. в Кентиш-Тауне близ Лондона. По окончании Лондонской академии ху¬
дожеств работал главным образом как портретист. В 1818 г. был приглашен в Россию для
выполнения для Военной галереи Зимнего дворца портретов генералов — участников Оте¬
чественной войны 1812 г. и кампании 1813—1814 гг. В 1819—1829 гг. вместе со своими
русскими помощниками А.В.Поляковым и В. А.Голике выполнил 332 портрета. В 1820 г.
избран петербургской Академией художеств почетным вольным общником. Получал
многочисленные заказы от членов царской семьи, придворных, министров, дворян и
гвардейских офицеров. Писал также и миниатюры на картоне.
Литература: Bénézit, vol. 3, p.398; Биобиблиографическийсловарь,т. 3,с.451,452; Ката¬
лог ГРМ 1980 г., с. 108,109; Каталог ГТГ 1984 г., с.543; Селинова, 1984, с. 163,188.
40.	Портрет князя Иллариона Васильевича Васильчикова. 1820-е гг. (ил. 178)
Масло, картон. 8,7x7,5. Слева внизу: DAWE
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	HV-957/13677 щ
И. В. Васильчиков (1777—1847) — генерал от кавалерии. В 1803 г. — командир Ахтыр-
ского гусарского полка. В 1807 г. участвовал в войне против армии Наполеона. Во время
Отечественной войны 1812 г. в армии П. И. Багратиона командовал арьергардом, в Боро¬
динском сражении — 12-й пехотной дивизией, после оставления Москвы — 4-м кавале¬
рийским корпусом. Участвовал в кампании 1813—1814 гг.
Изображен в мундире Ахтырского гусарского полка, с орденами Александра Невского,
Георгия 2-й степени, Владимира 2-й степени, серебряной медалью за 1812 г., прусским ор¬
деном Красного орла и австрийским Марии-Терезии.
ДЮБУР, Огюстен (DUBOUR, DUBOURG, Augustin)
Французский художник-миниатюрист. Годы жизни неизвестны, родился в конце XVIII в.
в Сан-Дие (Вогезы). Долгое время его неверно идентифицировали с известным художни¬
304

ком И.-Б.-И. Огюстеном. В 1793 г. дебютировал в парижском Салоне. Писал многочис¬
ленные миниатюрные портреты на слоновой кости и подписывался: Dubour или А,ш Du-
bourg
Литература: Lemberger, S.29; Thieme — Becker, Bd. 10, S. 5; Benezit, vol.3, p. 692.
41.	Портрет неизвестного. 1790-е гг. (ил. 45)
Акварель, гуашь, кость. Д. 6,5. Справа: Dubour
Из Государственной Оружейной палаты в 1925 г.	ИУ-896/56171
ДЮКРЕ Л. (ЭиСКЁ, L.)
Французский художник-миниатюрист. Годы жизни и биографические данные неиз¬
вестны. В словаре Thieme — Becker идентифицируется с художницей, которая в 1807 г.
жила и работала в Петербурге как миниатюристка и подписывалась: Ducre (такая под¬
пись была на портрете танцовщицы Фанни Эльснер, экспонировавшемся в Берлине в
1906 г.).
Литература: Lemberger, S. 29; Thieme — Becker, Bd. 10, S. 45.
42.	Портрет Александра Алексеевича Яковлева. 1802—1803 (ил. 98)
Акварель, гуашь, кость. 7,1x5,9. Справа: L. Ducre
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-147/10535 щ
А.	А.Яковлев (1762—1825) — дядя А. И. Герцена, отец его жены Н. А. Захарьиной.
Служил в Измайловском полку. Камергер. В 1803 г. недолгое время занимал место обер-
прокурора синода, но оттуда был уволен за ссору с архиереями и выслан из Петербурга.
Жил в своем имении Шатского уезда Тамбовской губернии. Ему принадлежала и усадьба
Перхушково, описанная А. И. Герценом, и дом на Тверском бульваре (ныне Литератур¬
ный институт, где стоит памятник А. И. Герцену). А. А. Яковлев описан Герценом в „Бы¬
лом и думах“.
Изображен в камергерском мундире, с орденом Владимира 3-й степени и Мальтийским
крестом.
ЕВРЕИНОВ, Дмитрий Иванович
Русский художник-миниатюрист и силуэтист. Родился в 1742 г., умер 7 января 1814 г. в Пе¬
тербурге. Первоначальное образование получил, видимо, в Женеве. В 1773 г. от петер¬
бургской Академии художеств получил звание „назначенного“, в 1776 г. за „пиесу фи¬
нифтяную, представляющую Пигмалиона“, — звание академика, в 1799 г. — советника
Академии художеств. В 1780-х гг. был придворным художником, создал несколько пор¬
третов на эмали Екатерины II, Павла I, Александра I и императрицы Елизаветы Алек¬
сеевны. В начале XIX в. исполнил миниатюры на эмали для дарохранительницы Казан¬
ского собора в Петербурге.
Литература: Комелова, Принцева, с. 273,274.
43.	Портрет Екатерины II. Конец 1780-х — начало 1790-х гг. (ил. 37)
Эмаль на меди. Д.5. Под изображением: Д. ЕВРЕИНОВЪ. Вокруг изображения: Б. М.
Екатерина II императрица и самодержица Всеросс.
Из собр. Ф. Е. Вишневского в 1929 г.
Тип Ф. де Мейса 1785 г.	ИУ-1203/67898
Екатерина II Алексеевна, рожд. принцесса София-Августа-Фредерика Ангальт-Цербст-
ская (1729—1796). В 1744 г. приехала в Россию, в 1745 г. вышла замуж за вел. кн. Петра
Федоровича, впоследствии императора Петра III. На престол вступила в результате
дворцового переворота. С 1762 г. — императрица всероссийская.
305

ЖАРКОВ, Петр Герасимович
Русский художник-миниатюрист. Родился в 1742 г. в семье сельского священника, умер 9
июля 1802 г. в Петербурге. Вместе с братом Николаем обучался „живописному ху¬
дожеству“, „употребляя для оного свой капитал“. В марте 1770 г. принят в петербург¬
скую Академию художеств, в июле того же года получил звание „назначенного“, в 1777
г. — академика за „пиесу живописную на финифти, представляющую поколенный пор¬
трет сидящего охотника музыки“, в 1785 г. —советника Академии художеств. В 1779—
1798	гг. руководил в Академии художеств вновь созданным классом миниатюрной живо¬
писи, с 1790 г. — классом живописи по финифти. В 1798 г. вышел в отставку.
Литература: Комелова, Принцева, с.274, 275.
44.	Портрет Петра 1.1796 (ил. 57)
Эмаль на меди. 14x11; овал. Справа: П. Ж. 1796.
Из Государственного ленинградского музейного фонда в 1928 г.	ИУ-1322/68484
Тип К. Моора — А. Матвеева.
Петр I Алексеевич (1672—1725) — всероссийскйй император, выдающийся государст¬
венный деятель и полководец. Сын царя Алексея Михайловича. В 1682—1689 гг. правил
вместе со старшим братом Иваном Алексеевичем, с 1689 г. — единодержавно.
Изображен в кафтане поверх лат, с лентой ордена Андрея Первозванного.
ЖЕРЕН, Иван Михайлович (GERIN, Jean)
Русский художник-миниатюрист, живописец, портретист и баталист, литограф. Его отец
был, видимо, выходцем из Франции. Родился во второй половине XVIII в. в Петер¬
бурге (?), умер не позднее 1827 г. в Москве (?). В 1808 г. от петербургской Академии ху¬
дожеств получил звание „назначенного“ „по миниатюрным портретам“, в 1809 г. —зва¬
ние академика. Писал миниатюрные портреты на слоновой кости и пергаменте и кар¬
тины сражений Отечественной войны 1812 г. и кампании 1813—1814 гг. Жил в Москве,
где был учителем рисования. Там же жили и его два сына — художники Иван и Николай,
главным образом, литографы и рисовальщики. Отсутствие биографических данных о
Жеренах является причиной противоречивых сведений о них в литературе.
Литература: Bénézit, vol. 4. p. 686; Михайлова, Смирнов, с. 406.407; Каталог ГРМ 1980г.,
с. 113; Биобиблиографический словарь, т.4, кн. 1, с. 103,104; Селинова, 1984, с. 182,185.
45.	Портрет графа Александра Ивановича Апраксина. 1810-е гг. (ил. 113)
Акварель, гуашь, кость. 5,5x4,5; овал. Справа: GERINHd обороте карандашом: Граф
Апраксин.
Дар Н. С. Щербатова в 1924 г.	ИУ-675/55682
А.	И. Апраксин (1782—1848) — полковник, камер-юнкер. Числился, по придворной Ко¬
нюшенной конторе.
Изображен в мундире полковника, зачисленного по кавалерии, с орденами Анны 2-й сте¬
пени, Владимира 3-й степени, серебряной медалью за 1812 г., пряжкой золотого наград¬
ного оружия, прусским орденом Pour le Mérite и австрийским орденом Леопольда.
46.	Портрет графини Марии Александровны Апраксиной. 1810-е гг. (ил. 114)
Акварель, гуашь, кость. 6,3x5,3; овал. Справа: GERINНа обороте карандашом: Мария
Апраксина.
Дар Н. С. Щербатора в 1924 г.	ИУ-674/55687
М. А. Апраксина, рожд. Шемякина (1794—1872) — жена гр. А. И.Апраксина.
47.	Портрет графини Веры Николаевны Завадовской. 1810-е гг. (ил. 112)
Акварель, гуашь, кость. 6,4x4,8; овал. Слева: GERIN На обороте карандашом: Гра¬
финя Апраксина.
Дар Н. С. Щербатова в 1924 г.	ИУ-676/55686
306

В.Н.Завадовская, рожд. Апраксина (1768—1845). Фрейлинский шифр получила при
обручении с действительным тайным советником гр. П.В.Завадовским, за которого
вышла замуж в 1787 г. В 1806 г. получила орден Екатерины 2-й степени. Прабабка жены
JI.H. Толстого С. А. Толстой.
Изображена с фрейлинским шифром и орденом Екатерины 2-й степени.
48.	Портрет неизвестного полковника. Конец 1810-х — начало 1820-х гг. (ил. 158)
Акварель, гуашь, кость. 6,5x5,3; восьмиугольник. Справа: GERIN
Из собр. Ф.Е. Вишневского в 1929 г.	ИУ-1238/67960
Изображен в мундире Преображенского полка, с орденами Анны 2-й степени с брил¬
лиантами, Владимира 4-й степени с бантом, серебряной и бронзовой медалями за 1812 г.
и прусским Кульмским крестом.
49.	Портрет неизвестной. 1817 (ил. 150)
Акварель, гуашь, кость. 13,2x10,8; овал. Слева: J.gerin 1817
От С. Е. Евдокимовой в 1909 г.	ИУ-32/10546
50.	Портрет грузинской царевны. Конец 1810-х — начало 1820-х гг. (ил. 159)
Акварель, гуашь, кость. 5x4; овал. Слева: GERIN
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-529/10481 щ
Изображена в грузинской национальной одежде, с орденом Екатерины 2-й степени.
51.	Портрет Петра I. 1820 (ил. 191)
Акварель, пергамент. 16,2x12; овал. Справа: GERIN 1820
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-376/10404 щ
Петр I — см. кат. 44.
Изображен в латах и зеленой горностаевой мантии.
ЖИРАР, Эрнест-Жозеф-Анжелон (GIRARD, Ernest-Joseph-Angelon)
Французский художник-миниатюрист и акварелист. Родился в 1813 г. в Париже, умер в
1898 г. Ученик Ж.-Б.Изабе и Ж.-Ф.Холлье. В 1835 г. экспонировал свои работы в па¬
рижском Салоне. В 1839—1864 гг. писал многочисленные миниатюрные портреты на
слоновой кости и бумаге. В 1830-е гг. создавал акварелью пейзажи и церковные инте¬
рьеры. В.1864 г. уехал в Мадрид, где писал исключительно портреты.
Литература: Lemberger, S.37; Shidlof, vol.l, p.306; Benezit, vol.5, p.34; Михайлова,
Смирнов, с. 407.
52.	Портрет князя Бориса Андреевича Голицына. Первая четверть XIX в. (ил. 69)
Акварель, гуашь, кость. 3,8x3,3; овал. Справа: Ernest Girard.
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-5/10495 щ
Год исполнения миниатюры неизвестен, она написана по оригиналу И. Б. Лампи-стар-
шего (?) конца 1790-х гг. „Портрет Б. А. Голицына“. Аналогичная миниатюра, но боль¬
шего размера находится в ГРМ (Ж-346).
Б. А. Голицын (1766—1822) — генерал-лейтенант. Племянник гр. П. А. Румянцева-Заду-
найского. Участник русско-шведской войны 1788—1790 гг. и военных действий в Польше
в 1794 г. С 1796 г. — генерал-майор, шеф Софийского карабинерного полка, с 1798 г. —
генерал-лейтенант, командир конной гвардии, в 1800 г. уволен в отставку. Во время Оте¬
чественной войны 1812 г. был начальником Владимирского ополчения. Родственник и
друг П. И. Багратиона, умершего во владимирском имении Голицына Симы от раны, по¬
лученной в Бородинском сражении.
Изображен в генеральском кавалерийском мундире, с орденом Анны и Мальтийским
крестом.
307

ЖУКОВСКИЙ, Рудольф Казимирович
Русский живописец, миниатюрист, рисовальщик и литограф. Родился в 1814 г. в Белос-
токском воеводстве, умер 5 ноября 1886 г. в Петербурге. В 1833-1838 гг. учился в петер¬
бургской Академии художеств у А.Г.Варнека. В 1839 г. получил звание свободного ху¬
дожника. Был преподавателем петербургского Введенского уездного училища. В 1853 г.
получил от петербургской Академии художеств звание „назначенного“. Занимался ли¬
тографией, сотрудничал в сатирических журналах. Преподавал в рисовальной школе
Общества поощрения художников.
Литература: B6nezit, vol.6, p. 114; Михайлова, Смирнов, с.409; Каталог ГРМ 1980 г.,
с. 114.
53.	Портрет неизвестной в голубой косынке на плечах. 1840-е гг. (ил. 236)
Акварель, гуашь, кость. 7,5x6,3. Справа: dessi:par Zukovsky
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-251/42567
ЗАЦЕПИН, Михаил
Русский художник-миниатюрист и акварелист. Годы жизни неизвестны. Крепостной гр.
Н. П. Шереметева. В 1818 г. получил освобождение от крепостной зависимости. Ученик
Н. И. Аргунова. Писал в основном миниатюры на слоновой кости, иногда на бумаге и ак¬
варельные портреты.
Литература: Комелова, Принцева, с.276,277.
54.	Портрет Ивана Александровича Пашкова. 1819 (ил. 149)
Акварель, гуашь, кость. 6,2x5,2; овал. Слева: Зацьпинъ 1819
Из Союзювелирторга в 1937 г.	ИУ-1455/79087
И. А. Пашков (1758—1828) — отставной подполковник. Его дочь Дарья, замужем за
П. В. Сушковым, была матерью писательницы Е. П. Ростопчиной.
55.	Портрет Михаила Николаевича Кожина. 1826 (ил. 192)
Акварель, гуашь, кость. 8,1x6,5. Слева: Зацьпинъ 1826. На обороте: Мих. Никол.
Кожинь.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-265/42567
М. Н. Кожин (1804—?). Происходил из семьи военных. Служил в лейб-гвардии гусарском
полку.
Изображен в доломане и ментике лейб-гвардии гусарского полка.
56.	Портрет неизвестного артиллериста. 1828 (ил. 199)
Акварель, гуашь, кость. 6,5x5; овал. Слева: Зацьпинъ 1828.
Из собр. Ф. Е. Вишневского в 1929 г.	ИУ-1258/6794
Изображен в мундире лейб-гвардии конной артиллерийской бригады.
ЗОНТАГ, Юзеф (SONNTAG, Josef)
Польский художник-миниатюрист, живописец, пейзажист и литограф. Родился в 1786 г.
(по другим данным — в 1784 или в 1794 г.) в Дрездене, умер в 1834 г. в Кракове. Учился в
Дрезденской академии художеств. С1815 г. жил и работал в Вене, с 1825 г. —в Кракове,
где до конца жизни преподавал в лицее св. Варвары. Работал также в Варшаве и Вене.
Литература: Lemberger, S.94; Thieme — Becker, Bd.31, S.282; Schidlof, vol.2, p.790; Be-
n6zit, vol. 9, p.703; Kaminska-Krassowska, s. 81; Селинова, 1984, с. 206; Пушкин и его
время, с. 77.
57.	Портрет Владимира Ивановича Палицына. Конец 1810-х гг. (ил. 206)
Акварель, гуашь, кость. 4,5x3,5; овал. Слева: J. Sonntag
От А. В. Сосновского в 1926 г.	ИУ-978/58276
308

В.И.Палицын (1787—1849) — участник Отечественной войны 1812 г., Бородинского
сражения. Командовал лейб-гвардии Сибирским уланским полком. С декабря 1819 г. —
генерал.
Изображен в мундире Сибирского уланского полка, с орденами Анны 2-й степени, Вла¬
димира 3-й степени, Георгия 4-й степени, серебряной медалью за 1812 г., прусским орде¬
ном Pour le Mérite, баварским Максимилиана и австрийским Леопольда.
ИЗАБЕ, Жан-Батист (ISABEY, Jean-Baptiste)
Французский художник-миниатюрист и акварелист, рисовальщик и литограф. Родился
11	апреля 1767 г. в Нанси, умер 18 апреля 1855 г. в Париже. Ученик Ж.-Л. Давида. При¬
дворный художник Наполеона. Работал в Париже и Вене в 1814—1815 гг., где писал пор¬
треты многих русских, главным образом военных — участников Отечественной войны
1812 г. и кампании 1813—1814 гг. В 1793—1841 гг. выставлял свои работы в парижском
Салоне. В 1814—1815 гг. работал в Вене, в 1820 г. — в Лондоне, в 1822 г. — в Италии.
Литература : Lemberger, S. 49 ; Schidlof, vol. 1, p. 304,308 ; Михайлова, Смирнов, с. 356 ; Пе-
трусевич, с.35, № 130—133; Селинова, 1984 г., с. 182, 204; Пушкин и его время, с.210.
58.	Портрет Ивана Александровича Фонвизина. 1818 (ил. 147)
Акварель, бумага. 13,9x10; овал. Слева: îsabey 1818.
Дар М. М. Золотарева в 1891 г.	ИУ-30/23728
И. А. Фонвизин (1790—1853) — декабрист. Младший брат декабриста М. А. Фонвизина,
племянник писателя Д. И. Фонвизина. Участник Отечественной войны 1812 г. и кампа¬
нии 1813—1814 гг. В 1818 г. вступил в ,,Союз благоденствия“. После восстания декабри¬
стов 1825 г. был арестован и заключен в Петропавловскую крепость, но не был сослан в
Сибирь, а жил под надзором полиции в своем имении Марьино Бронницкого уезда под
Москвой.
Изображен в мундире генерального штаба, с орденами Анны 2-й степени, Владимира 4-й
степени с бантом, медалью за 1812 г. и прусским орденом Pour le Mérite.
ИСТОМИН, Василий
Русский художник-миниатюрист и живописец. Годы жизни и биографические данные
неизвестны; умер, видимо, после 1801 г. Работал в начале XIX в.
Литература: Биобиблиографический словарь, т. 4, кн. 1, с. 564.
59.	Портрет Платона Богдановича Огарева. 1800-е гг. (до 1807 г.) (ил. 103)
Акварель, гуашь, кость. 5,8x4,5; восьмиугольник. Справа: В. Истоми . . .
Из Государственного музея изящных искусств в 1930 г.	ИУ-1283/68405
П. Б. Огарев (?—1838) — отец поэта, революционера-демократа и публициста Н. П. Ога¬
рева, соратника А. И. Герцена.
КОНРАД (CONRAD)
Немецкий художник-миниатюрист. В словаре художников Thieme—Becker упоминается
в числе художников первой половины XIX в. Эрнст Вильгельм Конрад, живший в 1829 г. в
Силезии. Существовал и литограф Конрад, в 1850-е гг. работавший в России. Н. П. Собко
отождествляет его с Виктором Конрадом, который в 1849 г. обращался в петербургскую
Академию художеств с предложением издать курс рисования с литографированными та¬
блицами с произведений искусства, а в 1850 г. выставил там свои акварельные работы.
Литература: Михайлова, Смирнов, с. 414.
60.	Портрет неизвестной. Конец 1810-х гг. (ил. 140)
Акварель, гуашь, кость. 7,7х6,1; овал. Справа: Conrad, р.
309

Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-63/10530 щ
Парный — ИУ-64/10473 щ
61.	Портрет неизвестного. Конец 1810-х гг. (ил. 139)
Акварель, гуашь, кость. 7.6х6,1 ; овал. Справа: Conrad, р.
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-64/10473 щ
Парный — ИУ-63/10530 щ
КОРДИК, Георг (KORDIK, Georg)
Немецкий художник-миниатюрист, путешественник и этнограф. Родился в 1820 г. в Ба¬
варии, год смерти неизвестен. Художественное образование получил в Мюнхене. В 1841
г. жил и работал в Карлсбаде, где писал портреты композиторов. В 1841—1852 гг. путе¬
шествовал, был в Берлине, Стокгольме, Риме, Неаполе, два года провел в Петербурге,
три года — в Москве, был на Кавказе — в Тифлисе, затем в Константинополе, Афинах.
Писал портреты маслом и миниатюры на слоновой кости, пейзажи, делал этнографичес¬
кие зарисовки. В 1842 и 1846 гг. выставлял свои работы в петербургской Академии ху¬
дожеств. В 1853 г. вернулся в Карлсбад.
Литература: Комелова, Принцева. с.278.
62.	Портрет неизвестной. 1847 (ил. 241)
Акварель, гуашь, кость. Д. 6,5. Слева: Kordik 1847.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-149/42567
63.	Портрет графини Александры Сергеевны Уваровой. 1848 (ил. 243)
Акварель, гуашь, кость. 7,4x6; овал. Справа: KORDIK 1848.
Из собр. П. С. Уваровой в 1922 г.	ИУ-479/54062
А.	С. Уварова (1814—1865). Замужем за гр. П. А. Урусовым. Сестра археолога и исто¬
рика А. С. Уварова, одного из основателей Исторического музея в Москве.
64.	Портрет графини Елизаветы (?) Сергеевны Уваровой. 1848 (ил. 242)
Акварель, гуашь, кость. 7,4x6: овал. Справа: KORDIK 1848.
Из собр. П. С. Уваровой в 1922 г.	ИУ-479/54062
Е. С. Уварова (годы жизни неизвестны) — младшая сестра А. С. Уваровой.
КОСИНСКИЙ, Юзеф (KOSINSKI, Joseph)
Польский художник-миниатюрист. Родился в 1753 г. в Кракове, умер в 1821 г. в Варшаве.
Ученик М. Баччарелли. затем учился в Италии. По возвращении в Варшаву стал при¬
дворным художником короля Станислава-Августа Понятовского. Писал миниатюры на
слоновой кости и маленькие акварельные портреты.
Литература: Lemberger, S.55; Thieme—Becker, Bd.21, S.332; Bénézii, vol.6, p.294; Ka-
minska-Krassowska, s.45: Петрусевич, с. 32. № 104—105.
65.	Портрет молодой женщины с собачкой. 1797 (ил. 60)
Акварель, гуашь, кость. Д.6,3. Слева: Kosinsky 1797.
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-526/10485	щ
КРОННОВЕТТЕР (КРОННЕВЕТЕР), Карл (KRONNOWETTER, KRONNEWETTER,
Carl)
Австрийский художник-миниатюрист. Родился в 1795 г. в Вене, умер 25 сентября 1837 г.
в Петербурге. Сын Франца Кронноветтера — живописца по фарфору, работавшего на
порцелиновой мануфактуре в Вене. Учился в Венской академии художеств, затем уехал
в Италию для усовершенствования. С 1821 г. жил и работал в России, главным образом в
310

Петербурге. В 1831 г. жил в Вене, затем возвратился в Петербург. Писал портреты
Александра I, императрицы Елизаветы Алексеевны, принцессы Марии Саксен-Веймар-
Эйзенахской, Н. Бахметевой, В. Р. Марченко, придворных и аристократов.
Литература: Михайлова, Смирнов, с.416.
66.	Портрет графа Михаила Дмитриевича Толстого. Середина 1830-х гг. (ил. 219)
Акварель, гуашь, кость. 6,3х4,6. Справа: Kronnewetter. На обороте: Графъ Михаилъ
Дмитр1евичъ Толстой и другим почерком: Работаxyd-ка Кронноветтери.
Из музея-усадьбы Л. Н.Толстого „Ясная Поляна“ в 1959 г., ранее собр. М. М.Толстого в
Одессе.	И	V-1628/96249
М. Д. Толстой (1800. по другим данным 1804—?) — полковник гвардейской артиллерии,
действительный статский советник. Женат на E. М. Комбурлей.
Изображен в сюртуке полковника гвардейской артиллерии.
67.	Портрет фрейлины. 1820-е гг. (ил. 176)
Акварель, гуашь, кость. 7x5,3; восьмиугольник.
Из Государственной Оружейной палаты в 1925 г.	ИУ-850/56205
68.	Портрет Елизаветы Ивановны Борщевой (?). 1820-е гг. (ил. 177)
Акварель, гуашь, кость. 6,5х4,8; восьмиугольник.
От А. С. Котлицкой в 1946 г.; ранее имение Заречье Даниловского уезда Ярославской гу¬
бернии.	ИУ-1483/81941
В кн.: Lemberger (S.56) воспроизведен портрет принцессы Марии Саксен-Веймар-Эйзе-
нахской, третьей дочери Павла I, имеющий подпись Кронноветтера и датированный 1825
г. Он идентичен портрету Е. И. Борщевой из Государственного Исторического музея. На
обоих портретах изображена одна и та же модель, различие только в цвете платья: на
первом она в белом, на втором в голубом. Отличается и цвет фермуара жемчужного оже¬
релья.
КРЮКОВ, Лев Дмитриевич
Художник-миниатюрист и акварелист. Родился в 1783 г. в Симбирской губ., умер в 1843
г. в Казани. Крепостной помещицы A.A. Секиотовой, в 1806 г. освобожден от крепост¬
ной зависимости. 1807—1841 гг. преподавал живопись и рисунок в Казанском универси¬
тете. В 1813 г. принимал участие в научной экспедиции профессора И. Ф. Эрдмана и
X. Д. Френа в Болгары (Казанской губ.). Писал в основном миниатюрные и акварельные
портреты, а также пейзажи и композиции на религиозные сюжеты.
Литература: Михайлова, Смирнов, с. 417.
69.	Портрет молодой женщины с розовым шарфом. Конец 1810-х — начало 1820-х гг.
(ил.156)
Акварель, гуашь, кость. 3,5х2,8; восьмиугольник. Справа монограмма: Л. К. На обо¬
роте золотого медальона, в который заключена миниатюра, выгравировано: Се Душа
души моея, Призри съ небеси Боже! сохранивъ Долготу Дней.
От Ю. Д. Суховой в 1965 г.	ИУ-1647/99618
70.	Портрет штаб-офицера егерского полка. Конец 1810-х — начало 1820-х гг. (ил. 155)
Акварель, гуашь, кость. 4x3,5; восьмиугольник. Слева: Л. Крюковъ
От Ю. Д. Суховой в 1965 г.	ИУ-1648/99618
Изображен в мундире егерского полка с прусским Кульмским крестом, на эполетах войс¬
ковой номер — 24.
71.	Портрет неизвестной. Конец 1810-х — начало 1820-х гг. (ил. 160)
Акварель, гуашь, кость. 3,8x3,5; восьмиугольник. Справа: Л. Крю. . .
Из собр. Ф. Е. Вишневского в 1929 г.	ИУ-1273/67924
311

ЛАГРЕНЕ, Ансельм-Франсуа (LAGRENfiE, Anthelme-Fran^ois)
Французский художник, миниатюрист и живописец. Родился 14 декабря 1774 г. в Париже,
умер 27 апреля 1832 г. там же. Сын художника Л.-Ж. Лагрене. Учился у Ф.-А. Венсана.
Жил и работал в Париже. В 1799—1831 гг. регулярно выставлял свои работы в париж¬
ском Салоне. В 1817—1825 гг. жил и работал в России. Писал, главным образом, пор¬
третные миниатюры, стилизуя их иногда под античные камеи.
Литература: B6nezit, vol. 6, р. 382; Комелова, Принцева, с. 278, 279.
72.	Портрет неизвестного. 1800-е гг. (ил. 100)
Акварель, гуашь, кость. 4,5x3; восьмиугольник. Внизу: Lagrenee
Из собр. Ф. Е. Вишневского в 1929 г.	ИУ-1241/67945
ЛАЗАРЕВ, Николай
Русский художник-эмальер. Годы жизни и биографические сведения неизвестны. Рабо¬
тал, видимо, в Ростове Великом.
Литература: Селинова, 1984, с.202.
73.	Портрет Софьи Борисовны Полторацкой. Первая половина 1830-х гг. (ил. 217)
Эмаль на меди. 5x4,1 ; восьмиугольник. Справа: Ник. Лазарь.въ
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-347/10381 щ
Второй экземпляр портрета, но без подписи находится в собр. ГИМа (ИУ-349/42567).
С. Б. Полторацкая, рожд. Голицына (1796—1871) — дочь генерал-лейтенанта кн. Б. А.
Голицына, родственника и друга П. И. Багратиона. Фрейлина. В 1818 г. вышла замуж за
генерал-майора К. М. Полторацкого.
74.	Портрет Константина Марковича Полторацкого. 1830-е гг. (ил. 216)
Эмаль на меди. 5x4,1 ; восьмиугольник.
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-348/10380 щ
Второй экземпляр портрета находится в собр. ГИМа (ИУ-350/10379 щ). Миниатюра
исполнена, видимо, с гравюры Э. Кенеди 1817 г.
К. М. Полторацкий (1782—1858) — генерал-майор. В 1805—1807 гг. участвовал в войне
против армии Наполеона, в 1810—1811 гг. в военных действиях на Дунае. В 1812 г. коман¬
довал Нашебургским полком в армии А. П.Тормасова. Участвовал в кампании 1813—
1814 гг. В 1813 г. произведен в генерал-майоры. В 1830 г. был назначен ярославским гу¬
бернатором. Изображен в общегенеральском мундире, с орденами Анны 1-й степени,
Владимира 2-й степени, Георгия 4-й степени, медалями за 1812 г. и за взятие Парижа,
прусскими орденами Красного орла и Pour le Mérite, шведским Меча и орденом Белого
орла, полученным в 1837 г.
ЛАМПИ-старший, Иоганн Батист, фон (LAMPI, Johann Baptist, Alt.)
Австрийский живописец и миниатюрист. Родился в 1751 г. в Ромено (Южный Тироль),
умер в 1830 г. в Вене. Учился у своего отца М. Лампи, затем в Зальцбурге и Вероне. Рабо¬
тал в Вероне, Вене, Варшаве. В 1773 г. был избран членом Веронской академии ху¬
дожеств. Писал плафоны, алтарные картины, портреты. Профессор и член совета Вен¬
ской академии художеств. В 1788 (1789?)—1799 гг. жил и работал в Польше. В 1791 г. был
приглашен Г. А. Потемкиным в Яссы, с января 1792 г. по апрель 1797 г. жил и работал в
Петербурге.
Литература: Комелова, Принцева, с.279,280.
75.	Портрет неизвестной. Вторая половина 1790-х гг. (ил. 66)
Акварель, гуашь, кость. Д. 5,2. Слева: Pinx. Lampi.
312

Из 1-го Пролетарского музея Городского района Москвы в 1923 г.
ИУ-706/54679
ЛЕБРЕН, Жак (LEBRUN, Jacque)
Французский художник-миниатюрист и живописец. Годы жизни и биографические сведе¬
ния неизвестны. Работал в Париже, в 1795—1812 гг. выставлял свои работы в парижском
Салоне. Писал миниатюры на слоновой кости и на стекле. В 1812 г. в Салоне был экспо¬
нирован его автопортрет, написанный на стекле.
Литература: Schidlof, vol. 1, p.489; Bénézit, vol.6, p.513.
76.	Портрет неизвестной за клавесином. 1810-е гг. (ил. 120)
Акварель, гуашь, кость. Д. 7,2. Слева: J. Le Brun.
Из 1-го Пролетарского музея Городского района Москвы в 1923 г.	ИУ-665/54679
МАКАРОВ, Иван Кузьмич
Русский художник-живописец. Родился в 1822 г. в Саранске, умер в 1897 г. в Петербурге.
Окончил Саранскую художественную школу, которой руководил его отец. В 1842 г. от
петербургской Академии художеств получил звание неклассного художника. В 1844—
1849 гг. учился в петербургской Академии художеств. В 1855 г. получил звание акаде¬
мика.
Литература: Кондаков, т. 2, с. 118; Иван Кузьмич Макаров. Автор-составитель альбома
Л.Б. Федосеенко. Саранск, 1973; Каталог ГРМ 1980 г., с. 188, 189; Каталог ГТГ 1984 г.,
с. 275, 276.
77.	Портрет Евдокии Гавриловны Анненковой. Конец 1840-х — начало 1850-х гг. (ил. 246)
Масло, жесть. 16,3х 12,1. На обороте карандашом: Макаров. Портрет Евдокии Гаври¬
ловны Анненковой в замужестве за генерал-адъютантом Петром Карловичем Мердер.
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-287/10549 щ
Е. Г. Анненкова (1833—1876) — жена генерал-адъютанта П. К. Мердера.
МАРТЕН, Э. (Эдмон-Пьер?) (MARTIN, E. (Edmond-Pierre?)
Один из членов многочисленной семьи французских художников-миниатюристов. Годы
жизни и биографические данные неизвестны. Д.Рош пишет о художнике Эли Мартене,
уроженце Нанси, родившемся в 1764 г., который в 1780-х — начале 1790-х гг. учился в Па¬
риже у Ф.-А. Венсана и Э. Лавалле-Пуссена. Schidlof предполагает, что это художник
Пьер-Эдмон Мартен, родившийся в 1783 г. в Ларошели, который усовершенствовал свое
мастерство s Италии. Возможно, этот художник провел большую часть своей жизни в
России, где исполнил множество миниатюрных портретов, относящихся к 1810—1840-м
гг., написанных на слоновой кости. Его произведения имеют авторскую подпись и нуме¬
рацию.
Литература: Михайлова, Смирнов, с. 423.
78.	Портрет неизвестного. 1830-е гг. (ил. 207)
Акварель, гуашь, кость. 8,5х6,5. Слева: Е. Martin 292
Источник поступления неизвестен, пост, в 1922 г.	ИУ-530/53051
Изображен в форменном фраке министерства внутренних дел, с орденом Анны 1-й сте¬
пени с короной и прусским Кульмским крестом.
79.	Портрет неизвестной. 1830-е гг. (ил. 208)
Акварель, гуашь, кость. 6,9x5,5. Слева: Е. Martin 445
Из 1-го Пролетарского музея Городского района Москвы в 1923 г.	ИУ-600/54679
80.	Портрет княгини Леониллы Николаевны Меншиковой. 1840-е гг. (ил. 237)
Акварель, гуашь, кость. 7,5x5,5. Справа: Е. Martin437На обороте: Княгиня Меншикова
313

Из Государственного музейного фонда в 1927 г.	ИУ-1074/58678
Л.Н.Меншикова, рожд. кнж. Гагарина (1822—1887). Замужем за кн. В.А.Меншико-
вым, со смертью которого пресекся род кн. Меншиковых.
81.	Портрет Дмитрия Ерофеевича Остен-Сакена. Начало 1820-х гг. (ил. 175)
Акварель, гуашь, кость. 3,2x2,3. Слева: E. Martin N53
От А. В. Сосновского в 1926 г.	ИУ-976/58280
Д. Е. Остен-Сакен (1790—1881) — генерал от кавалерии. В 1805—1806 гг. участвовал в
войне против армии Наполеона. Отечественной войне 1812 г. и кампании 1813—1814 гг.
В 1816 г. произведен в полковники, в 1818 г. получил в командование Астраханский кира¬
сирский полк, в 1824 г. произведен в генерал-майоры. Участвовал в войне 1826—1828 гг.
против Персии.
Изображен в вицмундире Астраханского кирасирского полка, с орденами Анны 2-й сте¬
пени с алмазами, Владимира 4-й степени с бантом, серебряной и бронзовой медалями за
1812 г., прусским орденом Pour le Mérite, австрийским Леопольда и баварским Максими¬
лиана-Иосифа.
МЕДВЕЙ, Август фои (MEDVEY, August von)
Австрийский художник-миниатюрист, поляк по происхождению. Родился в 1814 г. в Лем¬
берге, умер 15 мая 1870 г. в Харькове. Учился на юридическом факультете Лембергского
университета, затем, в 1834—1836 гг. — в Венской академии художеств. В 1840 г. работал
как миниатюрист в Будапеште, затем в Лемберге, в 1848 г. — в Париже. В 1850 г. был
приглашен в Россию, до 1852 г. работал в Одессе, в Москве и Петербурге, где в 1858 г.
стал придворным миниатюристом. Около 1863 г. поселился в Харькове.
Литература: Lemberger, S.65; Thieme—Becker, Bd.24, S.331; Schidlof, vol.2, p.562: Bé-
nézit, vol. 7, p. 302: Петрусевич, с. 6. №5.
82.	Портрет графини Екатерины Михайловны Толстой. Начало 1850-х гг. (ил. 245).
Акварель, гуашь, кость. 9,5x8. Слева: MEDWEY
Из музея-усадьбы Л. Н. Толстого „Ясная Поляна“ в 1959 г. ; ранее собр. М. М. Толстого в
Одессе.	ИУ-1627/96249
Е. М. Толстая (годы жизни неизвестны) —дочь М.И.Комбурлея, действительного тай¬
ного советника, сенатора, курского губернатора (с 1798 г.) и волынского гражданского
губернатора (в 1806—1817 гг.). Жена действительного статского советника гр. М. Д. Тол¬
стого.
83.	Портрет неизвестной. 1850-е гг. (ил. 247)
Акварель, гуашь, кость. 9,3x7,5. Слева: MEDWEY
Из Государственного музейного фонда в 1927 г.	ИУ-1070/58678
МЕЙС (МЕЙЕ), Фердинанд де (MEYS, Ferdinand de)
Французский художник-миниатюрист и живописец. Годы жизни неизвестны. Около 1783 г.
приехал в Россию, жил и работал там, по-видимому, до 1805 г. В 1790 г. был в Париже и
тогда же возвратился в Петербург. В 1792 и в 1803 гг. был в Англии. Писал многочислен¬
ные миниатюрные портреты на слоновой кости, а также аллегорические картины на пу¬
тешествие Екатерины II по России и вступление Александра I на престол. Самая поздняя
из известных миниатюрных работ де Мейса датирована 1810 г.
Литература : Bénézit, vol. 7, р. 380 ; Михайлова, Смирнов, с. 357,358 ; Каталог ГРМ1980 г.,
с. 204; Петрусевич, с.43, № 215.
84.	Портрет графа Николая Петровича Шереметева. 1783 (ил.25)
Акварель, гуашь, кость. 4,5x3,5; овал. Справа: De Meys 1783
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-1434/42567
Н. П. Шереметев (1751—1809) — сенатор, обер-камергер. Один из самых богатых и знат¬
314

ных вельмож России времен Екатерины II, Павла I и Александра I, владелец нескольких
дворцов и театров, в том числе в Кускове и Останкине, строитель Останкинского дворца-
театра и Странноприимного дома в Москве. В 1801 г. вступил в брак с бывшей крепост¬
ной актрисой П. И. Ковалевой, по сцене Жемчуговой.
Изображен в кафтане, с лентой ордена Белого орла и орденом Анны.
85.	Портрет князя Платона Степановича Мещерского (?). 1787 (ил. 27)
Акварель, гуашь, кость. Д. 6,3. Справа внизу: De Meys 1787
Из Государственного музейного фонда в 1927 г.	ИУ-993/58678
П. С. Мещерский (1713—1799) — генерал-аншеф, впоследствии генерал от инфантерии.
1769—1775 гг. — управитель Малороссии, затем наместник симбирский, пензенский и
вятский. С 1796 г. — генерал-губернатор Казани.
Изображен в армейском мундире с генерал-аншефским шитьем и орденами Александра
Невского и Анны.
86.	Портрет неизвестного военного. 1787 (ил. 35)
Акварель, гуашь, кость. 4x3; овал. Справа: De Meys 1787 На обороте по золотой пла¬
стинке вырезаны буквы : P. W. М.
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-523/10484	щ
87.	Портрет неизвестного. 1795 (ил. 54)
Акварель, гуашь, кость. 6,5x4,5; овал. Внизу: De Meys 1795 На обороте карандашом:
Свиньин.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-394/42567
88.	Портрет неизвестной. Начало 1800-х гг. (ил. 76)
Акварель, гуашь, кость. 4,2x3,1 ; овал. Внизу: De M.eys
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-395/42567
МЕРЭ, Франсуа (MEURET, François)
Французский художник-миниатюрист. Родился в 1800 г. в Нанте, умер после 1865 г.
Учился у Л .-Ф. Обри в Париже. В 1822—1852 гг. выставлял свои работы в парижском Са¬
лоне. В1864 г. получил орден Почетного легиона, был придворным художником Луи-Фи¬
липпа. Писал миниатюрные портреты с натуры, иногда с картин Ф. К. Винтерхальтера и
других художников.
Литература: Lemberger, S.66; Schidlof, vol.2, p. 570.
89.	Портрет неизвестной со страусовым пером. 1826 (ил. 196)
Акварель, гуашь, кость. 8,5х6,9. Слева: Meuret 1826
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-8/42567
90.	Портрет графини Зинаиды Александровны Толь. 1840-е гг. (ил. 238)
Акварель, гуашь, кость. 9x8,4; овал. Справа: Meuret. На обороте чернилами: Гр. Зи¬
наида Александр. Толь, урожд. кн. Голицына-Симская.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-7/42567
3. А.Толь (1818—1845) — внучка кн. Б. А. Голицына, родственника и друга П. И. Багра¬
тиона. С мая 1845 г. замужем за камер-юнкером К. К. Толем.
МОЛИНАРИ, Александр (MOLINARY, MOLINARI, Alexander)
Живописец, миниатюрист и рисовальщик. Итальянец по происхождению. Родился 5
января 1772 г. в Берлине, умер 20 января 1831 г. в Дрездене. Учился в Берлинской акаде¬
мии художеств. В 1795 г. работал в Вене, в 1796—1797 гг. — в Глогау, около 1800 г. — в
Веймаре. В 1806—1816 гг. жил и работал в России. Писал портреты маслом и миниатюры
на слоновой кости акварелью: Александра I, членов его семьи, артистов и многих других.
315

Некоторое время был учителем рисования у графов Бутурлиных. С1817 г. жил и работал
в Варшаве, Дрездене, Берлине.
Литература: Benezit, vol.7, p.463; Михайлова, Смирнов, с.359, 360; Kaminska-Kras-
sowska, s.69; Комелова, Принцева, с.281, 282; Каталог ГРМ 1980 г., с.208; Каталог ГТГ
1984 г., с. 550.
91.	Портрет графа Валериана Александровича Зубова. 1800-е гг. (ил. 81)
Акварель, гуашь, кость. 7x5; овал. Слева: Л. Molinary
От Е. А.Леонтьевой в 1947 г.	ИУ-1467/82330
В.	А. Зубов (1771—1804) — генерал от инфантерии. В 1790 г. участвовал в штурме Из¬
маила и в 1794 г. — в боевых действиях в Польше под начальством А. В. Суворова. В 1795
г. произведен в генерал-поручики. В 1796 г. назначен главнокомандующим русской ар¬
мией в походе против Персии. Карьерой и чинами обязан своему брату П. А. Зубову, фа¬
вориту Екатерины II. В 1800 г. назначен директором 2-го кадетского корпуса в Петер¬
бурге.
Изображен в мундире директора 2-го кадетского корпуса, с орденами Андрея Первозван¬
ного и Георгия 2-й степени.
92.	Портрет Анны Григорьевны Бланк. 1800-е гг. (ил. 82)
Акварель, гуашь, кость. 6,3x5. Слева: A. Molinary
От М. И. Пятницкой в 1919 г.	ИУ-447/52234
А. Г. Бланк, рожд. Усова (годы жизни неизвестны) — жена поэта и переводчика
Б. К. Бланка, сына архитектора К. И. Бланка. Упоминается в „Воспоминаниях Василия
Борисовича Бланка“, ее сына.
МУСИКИЙСКИЙ, Григорий Семенович
Художник-эмальер, один из основоположников миниатюрного портрета в России. Ро¬
дился в 1670 (1671?) г., умер после 1739 г. Художник Московской Оружейной палаты, в
1711 г. переведен из Москвы в Петербург „финифтяным дел мастером“в Оружейную
канцелярию, с 1720 г. состоял при Берг-и Мануфактур-коллегии. В 1730-е гг. писал кар-,
тины для Сенатского зала в здании Двенадцати коллегий. Исполнил большое количество
портретов Петра I, членов его семьи и приближенных. В настоящее время известно всего
шестнадцать его подписных работ.
Литература: Комелова, Принцева, с.282—285.
93.	Портрет царевны Натальи Алексеевны. 1715 (ил. 9)
Эмаль на золоте. 3,5х3.1; овал. На контрэмали: В Санктъ Питеръ Бурхъ 1715Григори
Мусикиски
Из Торгсина в 1931 г.	ИУ-1338/72738
Наталья Алексеевна (1673—1716) — царевна, дочь царя Алексея Михайловича, младшая
сестра Петра I. В 1707 г. в своем дворце в Преображенском под Москвой устроила домаш¬
ний театр, куда по ее желанию было перевезено все ,,уборство“из „комедиальной хра¬
мины“ — театра, прежде помещавшегося на Красной площади в Москве. По свиде¬
тельству современников, писала пьесы для театра. Около 1710 г. переехала в Петербург
и здесь также создала общедоступный бесплатный театр.
МЮССАР, Жан-Антуан (MUSSARD, Jean-Antoine)
Швейцарский миниатюрист-эмальер и ювелир из семьи женевских золотых дел мастеров
и живописцев на эмали. Родился в 1681 г., умер в 1754 г. Работал одно время в Женеве вме¬
сте с отцом, также миниатюристом по эмали.
Литература: Lemberger, S. 69; Thieme—Becker, Bd. 25, S. 293; Миниатюра в России XVIII
—	начала XX века. Каталог выставки из фондов Эрмитажа. Авторы вступительной
316

статьи и составители каталога Г. Н. Комелова и Г. А. Принцева. При участии J1. Р. Ники¬
форовой и Н.Б.Петрусевич. JI., 1981, с. 34, 35.
94.	Портрет Петра 1.1714 (ил. 4)
Эмаль на меди. 3,5x3; овал. На контрэмали: Jean Mussardpinxit à Genew 1714
От В. К. Мельницкого в 1947 г.	MV-1466/82219
Петр1 — см. кат. 44.
Изображен в латах, горностаевой мантии, с лентой ордена Андрея Первозванного.
НОЕЛЬ, Алексис-Никола (NOËL, Alexis-Nicolas)
Французский художник-миниатюрист, исторический и пейзажный живописец. Родился
в 1792 г. в Клиши-ля-Гарен (департамент Сены), умер в 1871 г. Ученик своего отца
А.-Н.Ноеля и Ж.-Л. Давида. Жил и работал в Париже. В 1803—1850 гг. выставлял свои
работы в парижском Салоне.
Литература: Lemberger, S.71; Thieme—Becker, Bd.25, S.498; Bénézit, vol. 7, p. 738.
95.	Портрет неизвестной. 1825 (ил. 180)
Акварель, гуашь, кость. Д.8. Справа: NOËL 1825
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	И	V-238/42567
ОВСОВ, Андрей Григорьевич
Один из первых наряду с Г. С. Мусикийским русских художников-эмальеров. Родился в
1678 (1679?) г., умер в 1740-х гг. Работал в Московской Оружейной палате, в 1710-е гг. ра¬
списывал знамена и предметы церковного назначения. В середине 1724 г. был вызван в
Петербург, состоял при Кабинете Петра I,,финифтяного дела мастером“, затем работал
при коллегии иностранных дел. Писал как портреты на эмали, так и религиозные
сюжеты. Известно в настоящее время всего одиннадцать его подписных работ.
Литература: Комелова, Принцева, с. 286.
96.	Портрет Петра 1.1720-е гг. (ил. 7)
Эмаль на меди. Д.2,5. Справа монограмма: в букву О вплетены буквы В и С
Из Государственного музейного фонда в 1927 г.	ИV-1098/58678
В основе — портрет работы К. Моора 1717 г. или гравюра Я. Хаубракена.
Петр I — см. кат. 44.
Изображен в латах, с лентой ордена Андрея Первозванного.
97.	Портрет Екатерины 1.1720-е гг. (ил. 5)
Эмаль на меди. 4x3,4; овал. Справа монограмма: Л. О.
Из собр. А. Я. Полонского в Париже в 1974 г.	ОК-18189/103140
В основе — портрет маслом работы Г. Таннауера.
Екатерина I Алексеевна, рожд. Марта Скавронская, по другим данным — Веселевская
(1684—1727) — жена Петра I, с 1725 г. — императрица.
Изображена в горностаевой мантии, с лентой ордена Андрея Первозванного.
ОВСОВ (?) Андрей Григорьевич
98.	Портрет императрицы Анны Иоанновны. 1730-е гг. (ил. 8)
Эмаль на меди. 2,5x2; овал.
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-806/10361	щ
В основе — портрет маслом работы Л. Каравакка.
Анна Иоанновна (1693—1740). В 1830—1840 гг. — российская императрица. Дочь царя
Ивана Алексеевича, старшего брата Петра I. В 1710 г. вышла замуж за герцога
Курляндского Фридриха-Вильгельма, в 1711 г. овдовела.
317

Изображена в короне, с лентой ордена Андрея Первозванного.
ОГЮСТЕН, Жаи-Батист-Жак (AUGUSTIN, Jean-Baptist-Jacque)
Французский художник-миниатюрист и эмальер. Родился в 1759 г. в Сан-Дие (Лотарин¬
гия), умер в 1832 г. в Париже. Писал миниатюры на слоновой кости и на эмали. С 1781 г.
жил и работал в Париже, в 1799 г. — в Оффенберге. В 1791—1831 гг. регулярно вы¬
ставлял свои работы в парижском Салоне. Писал портреты известных лиц своего вре¬
мени: Наполеона, короля Голландии, мадам Рекамье и других. С 1819 г. — первый ми¬
ниатюрист Королевского кабинета. Основал школу, которую в течение долгого времени
посещали многие художники (Ж.-А.Пеншон и другие). В 1824 г. получил орден Почет¬
ного легиона.
Литература: Lemberger, S.5; Thieme—Becker, Bd.2, S.249; Bénézit, vol. 1, p.321; Петру-
севич, с. 40, № 181—183.
99.	Портрет неизвестной актрисы. 1790-е гг. (ил. 34)
Акварель, гуашь, кость. Д.8,2. Справа: Augustin
Из 1-го Пролетарского музея Городского района Москвы в 1923 г.	ИУ-601/54678
ОППЕРМАНН, К.Х.Н. (OPPERMANN, C.H.N.)
Немецкий художник-миниатюрист. Родился около 1760 г. в Брауншвейге, умер после
1817 г. Учился в Курляндии. В 1790—1800-е гг. жил и работал в Гамбурге, Брауншвейге,
Бремене. С 1807 г. жил и работал в Петербурге. Писал портреты (в Дрезденской галерее
находится подписной портрет Александра I, датированный 1809 г.).
Литература: Врангель, с.529; Lemberger, S.72; Thieme—Becker, Bd.26, S.33; Bénézit,
vol. 8, p. 25; Петрусевич, с. 13, № 65, 66.
100.	Портрет неизвестного с орденом Анны 2-й степени и Владимира 4-й степени. Конец
1800-х — начало 1810-х гг. (ил. 102)
Акварель, гуашь, кость. 6,3x5; овал. Слева: Oppermann
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-9/10438 щ
ПАЧ, Ф. (PACZ, Fr.)
Художник-миниатюрист первой половины XIX в. Годы жизни и биографические сведе¬
ния неизвестны.
101.	Портрет неизвестной с меховым боа. Конец 1830-х гг. (ил. 229)
Акварель, гуашь, кость. 7,8х7,3; восьмиугольник. Слева на постаменте: P. Pacz
Источник происхождения неизвестен, пост, в 1936 г.	ИV-1381/78503
В ГЭ находится портрет Е.Н.Паской-Шараповой с подписью: Fr. Pacz и датой: 1830 г.
(ЭР-8212)
ПАЧКЕ (PATSCHKE)
Художник-миниатюрист второй четверти XIX в. Г оды жизни и биографические сведения
неизвестны. Видимо, чешский или австрийский художник, работавший в России.
Литература: Селинова. 1984 г., с.201.
102.	Портрет Николая Бегичева. 1829—1830 (ил. 200)
Акварель, гуашь, кость. 6,6x5,8; восьмиугольник. Справа: /. Patschke. На обороте: Бе¬
гичев.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-269/42567
Н. Бегичев (годы жизни неизвестны) — офицер гвардии, назначенный адъютантом к ге¬
нералу.
318

Изображен в гвардейском адъютантском мундире, с орденом Анны 3-й степени, брон¬
зовой медалью за 1812 г. и медалью за русско-турецкую войну 1828—1829 гг.
103.	Портрет генерал-фельдмаршала Ивана Федоровича Паскевича-Эриванского. 1830-е гг.
(ил.211)
Акварель, гуашь, кость. 8,5х7,1; восьмиугольник. Справа: Patschke
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-28/10402	щ
В основе — портрет маслом работы Ф. Крюгера 1834 г.
И.Ф.Паскевич-Эриванский (1782—1856) — полководец и военный деятель, участник
всех войн России первой половины XIX в. С 1827 г. — наместник Кавказа, с 1832 г. —
Царства Польского. С 1831 г. —светлейший князь.
Изображен в генерал-адъютантском мундире, с орденами Андрея Первозванного, Геор¬
гия 1-й степени, Владимира 1-й степени, жалованным портретом Николая I, серебряной
медалью за 1812 г. и медалями за взятие Парижа, за русско-иранскую и русско-турецкую
войны, за штурм Варшавы и со знаком отличия беспорочной службы в гражданских чи¬
нах за XXX лет.
104.	Портрет военного инженера в чине капитана. 1837 (ил. 227)
Акварель, гуашь, кость. 11x9,8; восьмиугольник. Слева внизу:/. Patschke 1837
Из Союзювелирторга в 1937 г.	ИУ-1419/79043
Изображен в мундире лейб-гвардии саперного батальона, с орденами Анны 3-й степени,
Владимира 4-й степени с бантом, Станислава 4-й степени и медалью за русско-турецкую
войну 1828—1829 гг.
ПЕТЕР, Эмануель Томас (PETER, Emanuel Thomas)
Немецкий художник-миниатюрист. Родился в 1799 г. в Вене или в Егерндорфе, умер в
1873 г. в Вене. С 1818 по 1821 г. учился в Венской академии художеств, затем работал как
миниатюрист в Силезии. Один из учеников М.М. Даффингера, исполнял многочислен¬
ные копии его работ. Был очень популярен у венской аристократии.
Литература: Lemberger, S.75; Михайлова, Смирнов, с.426.
105.	Портрет девочки. 1855 (ил. 250)
Акварель, гуашь, кость. 11x9; овал. Справа: Ет. Peter 1855
Из Государственного музейного фонда в 1927 г.	ИУ-1079/58678
ПОПОВ, Федор
Русский художник-миниатюрист. Годы жизни и биографические данные неизвестны. Ра¬
ботал в конце ХУIII в.
106.	Портрет мальчика с собачкой. 1790-е гг. (ил. 33)
Акварель, гуашь, кость. 8,5x6. Справа: П. Федоръ Поповъ.
Из Государственного музейного фонда в 1928 г.	ИУ-1159/65376
РОКШТУЛЬ, Алоизий Петрович (Алоиз Густав) (ROCKSTUHL, Alois Gustav)
Русский художник-миниатюрист и акварелист. Родился 26 октября 1798 г. в Вильне, умер
8 февраля 1877 г. в Петербурге. Сын миниатюриста П. Э. Рокштуля. Учился у отца, затем, в
1832—1835 гг. — в петербургской Академии художеств. В 1835 г. получил звание свобод¬
ного художника, в 1840 г. — академика миниатюрной живописи. С 1843 г. — придворный
художник, с 1864 г. — профессор Академии художеств. Был хранителем музея цар¬
скосельского Арсенала, исполнил множество рисунков с его экспонатов.
Литература: Селинова, 1984 г., с. 265; Комелова, Принцева, с.294—296.
319

107.	Портрет Алексея Евдокимовича Грекова (?). 1826 (ил. 197)
Акварель, гуашь, кость. 10,7x7,9; овал. Слева: Rockstuhl 1826
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-113/42567
А. Е. Греков (1782—1849) — генерал-майор Войска Донского.
Изображен в генеральском мундире Казачьего Донского Войска, с орденами Анны 2-й
степени, Владимира 3-й степени, Георгия 4-й степени, медалями за 1812 г. и за взятие Па¬
рижа и прусским орденом Pour lp Mérite.
Парный —И V-112/42567
108.	Портрет жены А. Е. Грекова (?) с сыном. 1826 (ил. 198)
Акварель, гуашь, кость. 10,7x7,7; овал. Справа: Rockstuhl 1826
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-112/42567
Парный —ИУ-113/42567
РОКШТУЛЬ, Петер Эрнст (ROCKSTUHL, Peter Ernst)
Русский художник-миниатюрист, силуэтист, живописец по фарфору и стеклу, эмальер.
Родился в 1764 г. в Ангерне (Курляндия), умер 4 мая 1824 г. в Петербурге. Отец миниатю¬
риста А. П. Рокштуля. До 1785 г. работал в Митаве, затем в Риге, с 1789 г. —в Вильне. С
1790-х гг. (по другим источникам — с начала 1804 г.) жил и работал в Петербурге. Автор
многочисленных миниатюрных портретов. В 1810-х гг. выполнял заказы Петербург¬
ского стеклянного завода.
Литература: Пушкин и его время, с. 172; Комелова, Принцева, с. 292—294.
109.	Портрет князя Михаила Петровича Долгорукого. 1807—1808 (ил. 99)
Акварель, гуашь, кость. 5,5x4,4; восьмиугольник. Слева: Rockstuhlfee.
Из собр. П. С. Уваровой в 1922 г.	'	ИУ-921/53959
М. П. Долгорукий (1780—1808) — генерал-адъютант. В 1805—1807 гг. участвовал в
войне против армии Наполеона, отличился в боях под Аустерлицем и Прейсиш-Эйлау.
Участник русско-шведской войны 1808—1809 гг., погиб в бою под Иденсальме.
Изображен в генерал-адъютантском мундире, с орденами Анны 1-й степени и Георгия
3-й степени.
110.	Портрет неизвестного с орденом Александра Невского и Анны 1-й степени. 1800-е гг.
(ил.84)
Акварель, гуашь, кость. 5,5x4,2; овал. Справа: Rockstuhl fee:
От В. М. Кунина в 1926 г.	ИУ-974/58081
111.	Портрет неизвестного в светлом сюртуке. 1800-е гг. (ил. 83)
Акварель, гуашь, кость. 5,5x4,2; восьмиугольник. Справа: Rockstuhl fee:
Источник происхождения неизвестен, пост, в 1928 г.	ИУ-943/61977
112.	Портрет неизвестного в светлом фраке. 1800-е гг. (ил. 85)
Акварель, гуашь, кость. 6,5x5,5; овал. На обороте наклейка печатным шрифтом: Живо¬
писец камей. Рокштуль живетъ по дворцовой набережной в уголном доме Генерала Тор-
масова подъ М 8-мъ противъ графа Ливена, подворья въ Машковъ переулокъ, на дворе
во флигель на лево. Ниже того же содержания надпись по-французски.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-399/42567
РОССИ, Петр Осипович (Пьетро де) (ROSSI, Pietro de)
Русский художник-миниатюрист, работал на кости и эмали. Родился по одним данным в
1761 г. в Риме, по другим —19 января 1765 г. в Петербурге, умер 10 июля 1831 г. в Петер¬
бурге. Сын итальянского полковника на русской службе. Его миниатюры, исполненные
в конце XVIII в., иочти неизвестны. Самая ранняя из подписных работ датирована 1787 г.
320

На академической выставке 1813 г. он выставил пять миниатюрных портретов и ми¬
ниатюру „Венера с Адонисом“. В 1813 г. за портрет скульптора И. П. Мартоса получил
звание академика. Многие миниатюрные портреты Росси были гравированы Е. С. Скот-
никовым и Ф. Вендрамини.
Литература: Т. А. Селинова. Неизвестные произведения художника П. О. Росси. — В
кн.: Памятники культуры. Новые открытия. Л., 1984, с.346—354; Селиноца, 1984 г.,
с. 183,188; Пушкин и его время, с. 174; Комелова, Принцева, с. 296,297.
113.	Портрет неизвестного. 1800-е гг. (ил. 96)
Акварель, гуашь, кость. 7,7х7,6; восьмиугольник. Справа: De Rossi
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-16/42567
114.	Портрет Петра Васильевича Мятлева. 1800-е гг. (ил. 94)
Акварель, гуашь, кость. 7,1x6; восьмиугольник. Справа: de Rossi. На обороте ярлык: Ех
collection Mollo
Из собр. Е. С. Молло в Лондоне в 1962 г.	ИУ-1639/97954
П.В.Мятлев (1756—1833) — сенатор, главный директор Ассигнационного банка. В
1801	г. вышел в отставку и много путешествовал. Был близок с писателями Д. И. Фонви¬
зиным, И. И. Дмитриевым, H. М. Карамзиным, И. Ф. Богдановичем. Отец поэта
И. П. Мятлева.
Изображен в форменном сюртуке, с орденом Анны 2-й степени.
115.	Портрет неизвестной в белом платье. 1802—1804 (ил. 95)
Акварель, гуашь, кость. 6,2x5,1. Слева: de Rossi
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-96/42567
116.	Портрет неизвестной в красной шали. Конец 1800-х — начало 1810-х гг. (ил. 93)
Акварель, гуашь, кость. 7.5x5,8. Слева: de Rossi fee.
Из собр. Ф. Е. Вишневского в 1929 г.	ИУ-1271/67933
117.	Портрет Александра Федоровича фон дер Бриггена. Конец 1810-х — начало 1820-х
гг. (ил. 184)
Акварель, гуашь, кость. 6x5; овал. Слева: P. de Rossi f.
Из Музея Революции СССР в 1945 г.	ИУ-1599/81758
А.Ф.Брйгген. фон дер (1793/1794/—1859) —декабрист, полковник гвардии. В 1808 г.
вступил в лейб-гвардии Измайловский полк подпрапорщиком. С 1811 г. — прапорщик.
Участвовал в Отечественной войне 1812 г. и кампании 1813—1814 гг. За участие в Боро¬
динском сражении награжден золотой шпагой с надписью: „За храбрость“. С 1818 г.
член „Союза благоденствия“. По данным архива Военно-исторического музея (указа¬
тель ВИМ 1975 г.), член Северного общества. Приговорен к году каторжных работ в Си¬
бири, а затем отправлен на поселение сначала в Пелым Тобольской губернии, а с 1836 г.
—	в Курган. После амнистии 1856 г. вернулся в европейскую Россию.
Изображен в мундире Измайловского полка, с орденами Владимира 4-й степени с бан¬
том, серебряной медалью за 1812 г., прусским Кульмским крестом и пряжкой наградного
оружия — золотой шпаги.
118.	Портрет неизвестной в черном платье. 1823 (ил. 185)
Акварель, гуашь, кость. 7x5,5; овал. Справа: de Rossi 1823
Из Государственной Оружейной палаты в 1925 г.	ИУ-828/56173
119.	Портрет неизвестной в пестром тюрбане. 1824 (ил. 183)
Акварель, гуашь, кость. 6,9x5,8; овал. Справа: Rossi 1924
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-15/42567
321

СЕН, Даниель (SAINT, Daniel)
Французский художник-миниатюрист. Родился в 1778 г. в JIoo, умер в 1846 г. там же. Уче¬
ник Ж.-Б.Изабе, Л.-Ф. Обри и Ж.-Б.-Ж. Огюстена. Был помощником Изабе в офи¬
циальных портретах. В 1804—1839 гг. выставлял свои миниатюры в парижском Салоне.
Среди его работ портреты Жозефины Богарне, Наполеона I, А. Б. Куракина, А.М. Го¬
лицына и других.
Литература: Русские портреты, т.2, №179; Врангель, с. 530; Lemberger, S.86; Thieme—
Becker, Bd. 29, S. 317 ; Schidlof, vol. 2. p. 728 ; Bénésit, vol. 9, p. 228 ; Петрусевич, с. 41, № 194—
196.
120.	Портрет неизвестного. 1810-е гг. (ил. 118)
Акварель, гуашь, кость, наклеенная на деревянную доску. 15x11,8. Справа: Saint. На
обороте неразборчивая надпись: Н. . . твовъ.
От А. А. Мартыновой в 1982 г.	ИУ-1730/105865
121.	Портрет князя Александра Михайловича Голицына. 1810-е гг. (ил. 117)
Акварель, гуашь, кость. 10x8,2.
Из Государственной Оружейной палаты в 1925 г.	ИУ-734/56191
Портрет А. М. Голицына существует в нескольких экземплярах: в ГЭ с подписью, в ГМП
и ГМИИ без подписи.
А. М. Голицын (1773-1821) —тайный советник. В царствование Екатерины II был ка-
мер-пажем, затем камер-юнкером, в 1799 г. уволен. Впоследствии гофмейстер при дворе
вел. кн. Екатерины Павловны.
СУХАРЕВ
Годы жизни и биографические сведения неизвестны. Русский художник-миниатюрист,
работал в начале XIX в.
122.	Портрет мальчика с грушей. 1800-е гг. (ил. 87)
Акварель, гуашь, кость. 5.4x4,8; восьмиугольник. Справа: П. Сухаревъ
Из Государственного музейного фонда в 1927 г.	ИУ-1031/58678
ТЫРАНОВ, Алексей Васильевич
Русский художник. Родился в 1808 г. в Бежецке Вышневолоцкого уезда Тверской губер¬
нии, умер в 1859 г. Ученик А. Г. Венецианова. В 1824 г. Венецианов устроил его в петер¬
бургскую Академию художеств ,,посторонним учеником“. В 1832 г. получил звание сво¬
бодного художника. С 1836 г. — ученик К. П. Брюллова, пишет, главным образом, пор¬
треты. За „Девушку с тамбурином“ получил звание „назначенного“. С 1839 г. — акаде¬
мик.
Литература: Воспоминания кн. Г. Г. Гагарина о Карле Брюллове., Спб., 1900, с.32; Кон¬
даков, т. 2, с. 201; Среди коллекционеров, 1923, № 11-12, с. 53; Л. Ф. Галич и А. Н. Сави¬
нов. Алексей Васильевич Тыранов. — В кн.: Русское искусство. Очерки о жизни и твор¬
честве художников первой половины XIX века. М., 1954, с. 609; Т. В. Алексеева. Худож¬
ники школы Венецианова. М., 1982; Пушкин и его время, с. 208.
123.	Портрет княгини Марии Дмитриевны Долгоруковой. 1820-е гг. (ил. 173)
Акварель, гуашь, кость. 5,4x4,6. Справа: А. В. Тырановъ. На обороте: Кн. М. Д. Долго¬
рукова
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-34/10347 щ
М. Д. Долгорукова, рожд. Салтыкова (1795—1823) — жена генерала от кавалерии, гене-
рал-адъютанта кн. Н. А. Долгорукова.
322

ФИОРИНО, Иеремия Давид Александер (FIORINO, Ieremias David Alexander)
Немецкий художник-миниатюрист и живописец по фарфору. Родился 3 мая 1797 г. в Кас¬
селе', умер 22 (или 24) июня 1847 г. в Дрездене. Учился в Кассельской академии ху¬
дожеств, работал на Кассельской фарфоровой мануфактуре. В 1818 г. уехал в Дрезден,
где продолжил свое образование. Большинство миниатюрных портретов писал на слоно¬
вой кости, подписывался полным именем или монограммой: JDAF • С 1830 г. — профес¬
сор Кассельской академии художеств. Его работы находятся в Касселе, Дрездене, Лон¬
доне, Франции и в СССР.
Литература: Bénézit, vol.4, p.376; Михайлова, Смирнов, с.437.
124.	Портрет обер-офицера. 1810-е гг. (ил.151)
Акварель, гуашь, кость. 7,6x6,1; овал. Справа: Fiorinoр.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-297/42567
Изображен в мундире гвардейского адъютанта.
ХАЛЛЬ, Пьер-Адольф (HALL, Peter-Adolphe)
Французский художник-миниатюрист. Родился в 1739 г. в Борасе (Швеция), умер в 1793 г.
в Льеже. С 1756 г. изучал живопись в Берлине, с 1758 г. — в Гамбурге и в 1760—1766 гг.
—	в Стокгольме. Затем переехал в Париж, где ему оказывал покровительство А. Рослен.
С 1769 г. выставлял свои работы в парижском Салоне. Был членом Французской акаде¬
мии художеств, Королевского художественного кабинета. С 1778 г. — член Стокгольмс¬
кой академии художеств. Мастерская Халля в Париже была художественным центром,
ее посещали Ж.-Б. Грез, Г. Робер, Виже-Лебрен и другие живописцы. Сначала Халль
подписывался : Hall suédois à Paris, a затем : Hall.
Литература: H.H.Врангель. Миниатюры императорского Эрмитажа. — Золотое руно,
1908, № 2; Lemberger, S.41; Thieme—Becker, Bd. 15, S. 508, 509; Schidlof, vol. 1, p.338;
Bénézit, vol. 5, p. 364; Svenskt miniatyrmälery en konstlok Frän Nationalmuseum av Gorel Ca-
valli-Björkman. Stockholm, 1981, s. 83—99; Петрусевич, с. 41, 42.
125.	Портрет неизвестной. 1780-е гг. (ил. 70)
Акварель, гуашь, кость. 6.5x5,6; овал. Справа: Hall
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-2/10543 щ
ХОЛЬДЕР, Иоганн Михаэль (HOLDER, Johann Michael)
Немецкий художник-миниатюрист. Родился в 1796 г. (по другим источникам — в 1799 г.)
в Хильдрицхаузене (Вюртемберг), умер в 1861 г. в Штутгарте. Учился в Мюнхене, Дрез¬
дене, Штутгарте, Праге и Париже. Во многих картинных галереях копировал работы
старых мастеров в миниатюре. Был почетным членом Дрезденской академии художеств.
В 1830-е гг. жил и работал в Петербурге. В 1836 г. на выставке в петербургской Академии
художеств экспонировал свои миниатюрные портреты А. И. Зауервейда, А. Г. Варнека.
Писал многочисленные миниатюрные портреты на слоновой кости и портреты маслом.
Его младший брат Готлиб, также миниатюрист, работал с ним, но подписывался: Holder
jung pinx.
Литература: Lemberger, S.47; Thieme—Becker, Bd. 17, S.360; Schidlof, vol. 1, p.381; Bé¬
nézit, vol. 5, p.590.
126.	Портрет графини Марии Григорьевны Разумовской. 1833 (ил. 215)
Акварель, гуашь, кость. 13,5х 10,5. Справа: Holder р: 1833. На обороте: Графиня Мар'ш
Григорьевна Разумовская, урожд. княгиня Вяземская в 1833-м году.
От В. М. Кунина в1926 г.	ИУ-960/58078
М. Г. Разумовская, рожд. кнж. Вяземская (1772—1865). Замужем за кн. А. Н. Голицы¬
ным, вторым браком за гр. Л. К. Разумовским. Знакомая А. С. Пушкина. 26 января 1837
323

г. на балу у Разумовской состоялось объяснение Пушкина с секундантом Дантеса д’Ар-
шиаком.
127.	Портрет неизвестной. 1836 (ил. 234)
Акварель, гуашь, кость. 14x11. Справа: Holderр:1836
Из собр. Ф. Е. Вишневского в 1929 г.	ИУ-1243/67920
ХОРНУНГ (ХОРНОНГ) (HORNUNG, HORNONG)
Художник-миниатюрист последней трети XVIII в. Годы жизни и биографические сведе¬
ния' неизвестны. Писал миниатюры на слоновой кости. Schidlof указывает на нескольких
художников с этой фамилией, работавших в Женеве, Штутгарте, Южной Германии.
Один из них, вероятно, работал в России в 1780—1790-х гг.
Литература: Михайлова, Смирнов, с.374.
128.	Портрет графини Марии Андреевны Румянцевой. 1770—1780-е гг. (ил. 22)
Акварель, гуашь, кость. Д. 6,4. Справа: Hornung fecit. На обороте карандашом: Мар. Ан-
др. графиня Румянцева 1699—1788.
Дар Н. С. Щербатова в 1924 г.	HV-672/55681
Миниатюра М. А. Румянцевой иконографически близка ее портрету работы Б.-Ш.
Митуара.
М. А. Румянцева (1698—1788)—дочь гр. А. А. Матвеева, одного из передовых деятелей
Петровской эпохи. Приятельница Петра I, была выдана замуж за его денщика А. И. Ру¬
мянцева. В 1725 г. у нее родился сын Петр, будущий фельдмаршал Румянцев-Задунайс-
кий. С 1746 г. — статс-дама, с 1776 г. — обер-гофмейстерина, в 1775 г. получила орден
Екатерины 1-й степени.
Изображена с лентой и звездой ордена Екатерины и наградным портретом имп. Елиза¬
веты Петровны.
129.	Портрет неизвестной. 1790-е гг. (ил. 52)
Акварель, гуашь, кость. Д. 5,7. Справа: Hornong fecit
Из собр. Ф. Е. Вишневского в 1929 г.	HV-1252/67950
ЧЕРНЫЙ (ЧЕРНОВ), Андрей Иванович
Русский художник-миниатюрист. Годы жизни неизвестны. Сын И.А. Черного (Чер¬
ного), крепостного художника кн. М. Ю. Черкасской, затем гр. П. Б. Шереметева, одного
из первых живописцев по фарфору, „финифтяного дела мастера“. С 1750 г. работал на
петербургском Императорском фарфоровом заводе, расписывал фарфоровые изделия,
главным образом табакерки. Создавал также портреты на эмали.
Литература: Комелова, Принцева, с.304, 305.
130.	Портрет Екатерины II. 1765 (ил. 18)
Эмаль на меди. 4x3,3; овал.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	HV-362/42567
С портрета маслом работы Ф. С. Рокотова 1763 г., находящегося в ГТГ (8647)
Изображена с лентой ордена Андрея Первозванного и малой короной на голове.
ШАМИССО, Шарль де (CHAMISSO, Charles de)
Французский художник-миниатюрист. Родился в 1774 г., умер в 1824 г. Брат поэта и
естествоиспытателя А. Шамиссо. Во время Великой французской революции 1789 г. эми¬
грировал в Германию. Вместе с братьями Адальбертом и Ипполитом занимался ми¬
ниатюрной живописью. С1797 г. —член Берлинской академии художеств. Во второй по¬
ловине 1790-х гг. работал в России. В начале XIX в. вернулся во Францию.
324

Литература: Комелова. Принцева. с. 305.306.
131.	Портрет генералиссимуса Александра Васильевича Суворова. 1799—J800 (ил. 68)
Акварель, гуашь, кость. 7x5.9: овал. Справа: Chamisso.
На обороте плетенка из волос и надпись на бумажном ярлычке: Alexandr Souvorow Rym-
nixki, ниже надпись того же содержания по-немецки (готическим шрифтом)
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	HV-10/42567
С портрета работы И.Крейцингера 1799 г., находящегося в Государственном военно¬
историческом музее А. В. Суворова (Ленинград).
A.В.	Суворов (1730—1800) — великий русский полководец, автор ..Науки побеждать“.
Участник всех войн, которые вела Россия во второй половине XVIII в. Одержал победы
иод Туртукаем, Кинбурном. Фокшанами. Рымником. Измаилом. Награжден титулом
графа Рымникского. В 1799 г. назначен главнокомандующим русскими войсками в Се¬
верной Италии, сражавшейся против армии Наполеона, совершил легендарный переход
через Альпы. Награжден титулом князя Италийского и званием генералиссимуса. Похо¬
ронен в Петербурге, в Александро-Невской лавре.
Изображен с орденом Владимира 1-й степени, жалованным портретом Павла I и многими
русскими и иностранными орденами.
132.	Портрет неизвестной в голубой шали. 1790-е гг. (ил . 40)
Акварель, rvaiub. кость. 7.5x7.5. Справа: de Chamisso
Из собр. Ф. Е. Вишневского в 1929 г.	HV-1246/67928
ШАРЛОВ, Христиан Готфрид (CHARLOF, Christian Gotfrid)
Русский художник-миниатюрист, акварелист и литограф. Родился в 1800 г., год смерти
неизвестен. В 1820—1830-е гг. работал в Риге и Петербурге. В 1833 г. получил от петер¬
бургской Академии художеств звание художника за ,,портрет с натуры натурщика Суво¬
рова“.
Литература: Комелова, Принцева, с. 306.
133.	Портрет неизвестной с розой в волосах. 1820-е гг. (ил. 166)
Акварель, гуашь, кость. 7,8x6,6. Справа: P. Charlow
Из Бытового »музея 1840-х годов в 1931 г.	HV-1344/70488
ШАТОБУР де (ДЕШАТОБУР) (CHATEAUBOURG DE, DECHATEAUBOURG)
Французский художник-миниатюрист. Родился около 1765 г. в Нанте, умер после 1837 г.
Ученик Ж.-Б. Изабе. Работал в Париже, с 1795 г. —в Дармштадте, в 1798 г. — в Берлине.
В 1801, 1808 и 1812 гг. выставлял свои миниатюрные портреты в парижском Салоне. В
1799	г. и в начале XIX в. работал в Петербурге и Москве. В 1809—1817 гг. жил и работал
в Нанте.
Литература: Комелова, Принцева, с. 306.
134.	Портрет Василия Назаровича Каразина. 1803 (ил. 97)
Акварель, гуашь, кость. 7x6,5; восьмиугольник.
Из антиквариата ювелирторга в 1945 г.	HV-1546/81848
Первый экземпляр миниатюры с подписью и датой находится в ГЭ (РР-5201)
B.Н.Каразин	(1773—1842) — русский и украинский либерально-дворянский просвети¬
тель, общественный деятель и ученый, основатель Харьковского университета. Испы¬
тывал влияние идей Великой французской революции и был одно время близок с А.Н.
Радищевым. В 1801—1804 гг. — чиновник правления училищ министерства просвещения.
В 1820 г. на полгода был заключен в Шлиссельбургскую крепость, затем находился под
надзором полиции.
325

ШПРЕВИЧ, Николай Богданович (SPREWITZ)
Художник-миниатюрист. Родился в 1799 г., год смерти неизвестен. В 1830—1840-е гг. ра¬
ботал в России.
135.	Портрет княгини Софьи Петровны Голицыной. 1840-е гг. (ил. 232)
Акварель, гуашь, кость. 8,2x6,5. Справа: Sprewitz
ОтВ.М.Кунинав 1926 г.	ИУ-971/58079
С. П. Голицына, рожд. Балк-Полева (1805—1888). Замужем за генералом от инфантерии
кн. А. М. Голицыным, вторым браком — за гр. Гейлингером. Сестра Прасковьи Пе¬
тровны Мятлевой — жены поэта И. П. Мятлева.
136.	Портрет молодой женщины в голубом платье. Конец 1830-х — начало 1840-х гг.
(ил.230)
Акварель, гуашь, кость. 9.2x8,7. Справа: Sprewitz
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-152/42567
Парный — HV-153/41567
137.	Портрет военного. Конец 1830-х — начало 1840-х гг. (ил. 231)
Акварель гуашь, кость. 9,2х8,9. Справа: Sprewitz
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-153/42567
Парный — HV-152/42567
Изображен в мундире лейб-гвардии Преображенского полка.
ЭГГИНК, Иван Егорович (Иоганн Леберехт) (EGGINK, Johann Leberecht)
Русский художник-миниатюрист и акварелист. Родился в 1787 г., (по другим источни¬
кам — в 1781 г.) в Курляндии, в усадьбе Певикен. умер в 1867 г. в Митаве. В 1813—1814
гг. учился в петербургской Академии художеств. В 1816 г. уехал в Италию для усовер¬
шенствования мастерства, где создал картины „Победа Александра Невского над шве¬
дами“, ,,В ьезд Александра Невского во Псков“ (обе 1824 г.) и др. Копировал произведе¬
ния художников эпохи Возрождения и писал миниатюрные и акварельные портреты. В
1828 г. вернулся в Петербург. В 1829 г. получил от петербургской Академии художеств
звание „назначенного“, а в 1834 г.. — академика за портрет И. А. Крылова. После 1837 г.
жил и работал в Митаве.
Литература: Северная пчела, 1825, №4; C. K. Nagler. Neues allgemeines Künstler-Lexicon.
München, 1837, S.86; Ровинский, т.3, столб. 2155: W.Neumann. Baltische Malerund Bild¬
hauer des 19. Jahrhundert. Riga, 1902, S. 28, 29; Старые годы, 1908. Приложения, с. 93;
H. Н. Врангель. Искусство и государь Николай Павлович. — Старые годы, 1913, июль-
сентябрь, с. 53—64; Кондаков, т. 2, с. 232; В. Я. Адарюков и Н. А. Обольянинов. Словарь
русских литографированных портретов. М., 1916, т. 1, с.254; Thieme—Becker, Bd. 10,
S.379; Schidlof, vol. l, p.241; Bénézit, vol.4, p. 119; Петрусевич, с.32; №107—111: Сели-
нова, 1984, с. 186; она же. Неизвестные портреты работы И. Е.Эггинка. — В кн. : Памят¬
ники культуры. Новые открытия. Ежегодник АН СССР. М., 1987-
138.	Портрет Антона Антоновича Бистрома. 1819 (ил. 157)
Акварель, гуашь, кость. 9,5x8.
Из Военно-исторического музея в 1930 г.; ранее собр. Н.А.Козен, затем Музей 1812
года.	ИУ-1468/68257
Первый экземпляр миниатюры с подписью и датой: 1819 г. находится в частной коллек¬
ции за рубежом (Schidlof, vol. 3, p. 193, №362).
А. А. Бистром (1788 (1789 ?) — после 1843 г.) — полковник конной артиллерии. Брат
декабриста Ф. А. Бистрома. Участник Отечественной войны 1812 г. и кампании 1813—
1814 гг. С 1825 г. — инспектор санкт-петербургских дорог. С 1829 г. — член совета путей
сообщения Корпуса инженеров. С 1837 г. — в отставке.
326

Изображен в артиллерийском мундире, с орденами Анны 2-й степени, Владимира 3-й сте¬
пени, Георгия 4-й степени, серебряной и бронзовой медалями за 1812 г., прусским
Кульмским крестом, прусскими орденами Красного орла и Pour le Mérite.
ЭКС ГЕР (ERSTER)
Художник-миниатюрист. Работал в конце XVIII в. Годы жизни и биографические сведе¬
ния неизвестны.
139.	Портрет графини Дарьи (Генриетты) Александровны Олсуфьевой. Вторая половина
1790-х гг. (ил. 51)
Акварель, гуашь, кость. Д. 7,5. На постаменте тумбы : Ekster. На обороте металлической
рамки выгравировано: Дарья Александровна Олсуфьева рожденная Де Лицина 21 фев.
1828 г. Мать графа Василия Дмитриевича Олсуфьева-Бабка Ольги Васильевны Василь-
чиковой.
Из Государственного музейного фонда в 1927 г. ; ранее собр. М. А. Васильчиковой, с. Ко¬
раллово Московской губернии.	ИV-1051/58678
Д. (Г.) А. Олсуфьева (176?—1828) — побочная дочь вице-канцлера и обер-камергера кн.
А.М.Голицына и венгерской гр. фон Клюпфель; получила фамилию де Лицына. В
начале XIX в. вышла замуж за московского губернатора гр. Д. А. Олсуфьева.
МОНОГРАММИСТУе
140.	Портрет Петра I. 1700-е гг. (ил.З)
Эмаль на меди. 3,6x3,1 : овал. Справа монограмма: Ve
Источник происхождения неизвестен, пост, в 1928 г.	ИУ-377/63028
В основе—миниатюра Ш. Буата, созданная по портрету маслом Г. Кнеллера 1697 г.
Петр I — см. кат. 44.
Изображен в латах и красной горностаевой мантии.
МОНОГРАММИСТ С. В.
141.	Портрет неизвестной. 1811 (ил. 131)
Акварель, гуашь, кость. 6,8x5,4; овал. Справа монограмма: С. В. 1811.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-145/42567
МОНОГРАММИСТ MC
142.	Портрет мальчика. 1822 (ил. 167)
Акварель гуашь, кость. 6x4,8; овал. Справа монограмма: MS 1822
От Н. П. Раенко в 1973 г.	ИУ-1665/102739
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ XVIII в.
143.	Портрет Петра 1.1700-е гг. (ил. 1)
Эмаль на меди. 3.8x3,2; овал. В фоне буквы: слева — Ш, справа — П
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-370/10357 щ
В основе — миниатюра III. Буата, созданная по портрету маслом работы Г. Кнеллера
1697 г.
Петр 1 — см. кат. 44.
Изображен в латах.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ XVIII в.
144.	Портрет Петра 1.1700-е гг. (ил. 6)
Эмаль на меди. 3,9х3,3; овал.
327

Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-369/10356	щ
В основе — миниатюра Ш.Буата, созданная по портрету маслом работы Г. Кнеллера
1697 г.
Петр I — см. кат.44.
Изображен в латах.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ XVIII в.
145.	Портрет Петра 1.1710-е гг. (ил.2)
Эмаль на меди. 4,7x3,6; овал.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-373/42567
В основе — портрет маслом работы К. Моора 1717 г. или гравюра работы Я. Хаубракена.
Петр! — см. кат.44.
Изображен в латах, с лентой ордена Андрея Первозванного.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ XVIII в.
146.	Портрет Петра I. 1720-е гг. (ил. 10)
Масло, металл. 7,3x6; овал.
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-374/14042	щ
В основе — портрет маслом работы Я. Купецкого 1711 г.
Петр I — см. кат.44.
Изображен в латах, красной мантии, подбитой шкурой леопарда, и ленте ордена Андрея
Первозванного.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК СЕРЕДИНЫ XVIII в.
147.	Портрет девочки в голубом платье. 1750-е гг. (ил. 11)
Акварель, гуашь, кость. 6,3x5; овал.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-291/42567
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК СЕРЕДИНЫ XVIII в.
148.	Портрет художника-миниатюриста. 1759 (?) (ил. 15)
Акварель, гуашь, кость. 8,5 х8,3; восьмиугольник. Справа неразборчивая подпись и
дата, вероятно, 1759 г.
Из собр. Ф. Е. Вишневского в 1929 г.	ИУ-1250/67932
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК СЕРЕДИНЫ XVIII в.
149.	Портрет княгипи Анны Даниловпы Трубецкой. Конец 1760-х гг. (ил. 16)
Эмаль на меди. 4,3x3,5; овал.
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-353/10405 щ
С портрета работы неизвестного художника, находящегося в ГРМ (Ж-38).
А. Д.Трубецкая, рожд. кнж. Друцкая-Соколинская (171?—1774), Замужем за майором
М. А. Херасковым, вторым браком, с 1735 г., — за фельдмаршалом кн. Н. Ю. Трубецким.
Мать поэта М. М. Хераскова.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII в.
150.	Портрет графини Анны Петровны Шсре<метевой. 1773 (ил. 17)
Эмаль на меди. 4x3: овал.
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-358/10389 щ
С портрета маслом работы И. П. Аргунова 1768 г., находящегося в Государственном му¬
зее керамики и „Усадьбе Кусково XVIII века“.
А. П. Шереметева, рожд. Салтыкова (1686—1728). Первый раз была замужем за боярином
328

JI. Е. Нарышкиным, родным дядей Петра I, вторым браком — за гр. генерал-фельдма¬
ршалом Б. П. Шереметевым. Мать гр. Г1. Б. Шереметева — богатейшего вельможи, вла¬
дельца подмосковных усадеб Кусково. Останкино и других поместий, и бабка гр.
Н. П. Шереметева — основателя Останкинского дворца-театра и Странноприимного
дома в Москве, женатого на крепостной актрисе П. И. Ковалевой-Жемчуговой.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII в.
151.	Портрет Елизаветы Петровны Глебовой-Стрешневой. Начало 1770-х гг. (ил. 13)
Эмаль на меди. 3,5x3; овал.
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	HV-351/15527 щ
Е.П.Глебова-Стрешнева (1751—1837) —дочь и единственная наследница киевского гу¬
бернатора П. И. Стрешнева. В 1772 г. вышла замуж на генерал-аншефа Ф. И. Глебова.
Статс-дама. В 1803 г. ее сын Дмитрий получил разрешение присоединить к фамилии
отца фамилию матери, и потомки стали именоваться Глебовыми-Стрешневыми.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII в.
152.	Портрет неизвестной. 1770-е гг. (ил. 14)
Эмаль на золоте. 2,5х2,3; овал.
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-352/10451 щ
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII в.
153.	Портрет неизвестной с медальоном. 1770-е гг. (ил. 12)
Акварель, гуашь, кость. 3,5x2,7; овал.
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	HV-138/104228 щ
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII в.
154.	Портрет Марии Семеновны Римской-Корсаковой. 1770—1780-е гг. (ил. 19)
Масло, медь. 9,5x7,5; восьмиугольник.
Из Государственного музейного фонда в 1927 г.; ранее собр. М. А. Васильчиковой, с. Ко¬
раллово Московской губ.	HV-1100/58678
М. С. Римская-Корсакова, рожд. кнж. Волконская (1731—1796) — сестра оренбургского
военного губернатора Г. С. Волконского, родная тетка декабриста С. Г. Волконского,
жена A.B. Римского-Корсакова.
155.	Портрет Александра Васильевича Римского-Корсакова. 1770—1780-е гг. (ил. 20)
Масло, медь. 9,5x7,5; восьмиугольник.
Из Государственного музейного фонда в 1927 г.; ранее собр. М. А. Васильчиковой, с. Ко¬
раллово Московской губ.	HV-1101/58678
А.В. Римский-Корсаков (1729—1781) — генерал-поручик. Б 1764 г. командовал Семе¬
новским пехотным полком, стоявшим в Шлиссельбурге. В этом полку служил поручик
Василий Мирович, пытавшийся освободить Ивана Антоновича, возможного претен¬
дента на престол. Екатерина II не могла простить Римскому-Корсакову ,,дела Миро-
вича“.
Изображен в мундире генерал-поручика.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII в.
156.	Портрет Матвея Семеновича Бегичева. 1786 (ил. 26)
Акварель, гуашь, кость. 4,5хЗ,5;овал. Слева: 1786 Ф. А. в. На обороте надпись с неверно
указанной фамилией жены Бегичева: Генерал-поручик Матвей Семенович Бегичев,
329

отец Ивана Матвеевича и дед Анны Ивановны Колчаковой и Павлы Ивановны Дашко¬
вой; Матвей Семенович был женат на Прасковье Васильевне Норманской.
Из собр. П. Я. Дашкова в 1924 г.	ИУ-1533/55709
М. С. Бегичев (1723/1724 — после 1791 г.) — генерал-поручик артиллерии. Учился в ар¬
тиллерийской школе. С 1740 г. служил в Инженерном корпусе. С 1754 г. —инженер-по-
ручик. В 1764 г. назначен директором Артиллерийского корпуса. С 1774 г. — генерал-
майор, с 1786 г. — генерал-поручик, служил в Киеве. В 1765 г. организовал типографию
в Артиллерийском корпусе, где печатался сам. Был женат на П. В. Незнановой.
Изображен в артиллерийском мундире, с лентой и звездой ордена Анны, орденами Вла¬
димира 2-й степени и Георгия 4-й степени.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII в.
157.	Портрет графини Елизаветы Петровны Чернышевой. Конец 1780-х гг. (ил. 29)
Акварель, гуашь, кость. Д. 5,3.
Источник происхождения неизвестен, пост, в 1922 г.	ИУ-570/53051
Е. П. Чернышева, рожд. Квашнина-Самарина (1773—1828). С 1795 г. — фрейлина. В
1796 г. вышла замуж за гр. Г. И. Чернышева. Ее единственный сын 3. Г. Чернышев — де¬
кабрист. В связи с этим майорат перешел к ее старшей дочери Софье (замужем за И. Г.
Кругликовым), и потомки получили фамилию Чернышевых-Кругликовых. Ее дочь
Александра была замужем за декабристом H. М. Муравьевым и уехала вслед за ним в Си¬
бирь.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII в.
158.	Портрет княгини Екатерины Романовны Дашковой. 1780-е гг. (ил. 24)
Акварель, гуашь, кость. 4,5x3,8; овал.
От Е. А. Кудинова в 1921 г.	ИУ-485/52862
С портрета маслом, приписываемого А. П. Антропову 1780-х гг., находящегося в ГИМе
(И1-3320/52044).
E. Р. Дашкова, рожд. Воронцова (1743—1810)—директор петербургской Академии наук
и президент Российской Академии. С 1769 г. в течение десяти лет жила за границей,
встречалась с Вольтером, Дидро, Смитом, была членом ряда ученых обществ. Автор
многих литературных произведений; наибольший интерес представляют ее мемуары, из¬
данные впервые в Лондоне в 1859 г. с предисловием А. И. Герцена.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII в.
159.	Портрет Пелагеи Денисьевны Тютчевой. 1780-е гг. (ил. 21)
Акварель, гуашь, кость. Д. 6. На обороте надпись с неправильно указанными отчеством
Тютчевой и родственными связями (Николай Тютчев не дядя, а дед поэта Ф. И. Тют¬
чева): Пелагея Даниловна Тютчева, жена Николая Тютчева, дяди Ф. Ив. Тютчева
поэта. Пелагея Д. Тютчева мать Евдокш Ник. Мещерской, впосльдствш игумени Евге¬
нии, основательницы Аносинского монастыря.
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-100/10474 щ
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII в.
160.	Портрет графа Павла Александровича Строганова в детстве. 1780-е гг. (ил. 23)
Акварель, гуашь, кость. 5x3,6; овал.
Источник происхождения неизвестен, пост, в 1922 г.	ИУ-561/53051
С портрета маслом работы Ж.-Б. Греза 1778 г., находящегося в ГЭ.
П. А. Строганов (1772—1817) — генерал-лейтенант. Сын президента петербургской Ака¬
демии художеств A.C. Строганова. Во время Великой французской революции 1789 г. был
во Франции со своим воспитателем Ж.Роммоном, где под его влиянием вступил в
330

члены Якобинского клуба. В 1806 г. — русский посол в Лондоне. В 1805—1807 гг. участ¬
вовал в войне против армии Наполеона, в 1809—1810-х гг. — в боевых действиях на Ду¬
нае* в Отечественной войне 1812 г. и кампании 1813—1814 гг. Принимал участие в пре¬
образовательных проектах Александра I, член Негласного комитета, товарищ министра
внутренних дел.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII в.
161.	Портрет молодой женщины с гирляндой роз в руках. 1780-е гг. (ил. 28)
Эмаль на меди. Д. 7,1.
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-359/10537 щ
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII в.
162.	Портрет графини Прасковьи Васильевны Мусиной-Пушкиной. Конец 1780-х гг.
(ил.30)
Акварель, гуашь, кость. Д. 6. На обороте: Графиня Прасковья Васильевна Мусина-Пуш¬
кина, рожд. кн. Долгорукова-Крымская. 11826.
От Н. П. Раенко в 1973 г.	HV-1663/102739
П.В. Мусина-Пушкина, рожд. Долгорукова-Крымская (1754—1826) — жена фельдма¬
ршала гр. В. П. Мусина-Пушкина. С 1796 г. —статс-дама. В 1797 г. награждена орденом
Екатерины 2-й степени.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII в.
163.	Портрет Якова Ивановича Булгакова. 1790-е гг. (ил. 38)
Карандаш, белила, сангина, мелованная бумага. Д. 7,2.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-24/42567
Я. И. Булгаков (1743—1809) — дипломат. С 1761 г. — в коллегии иностранных дел, был
секретарем посольства в Варшаве. В 1775—1779 гг. состоял при посольстве кн. Н. В. Реп¬
нина в Константинополе. В 1783 г. назначен чрезвычайным посланником при Турецком
дворе, в 1783 г. заключил договор с Портой о присоединении Крыма к России. Во время
русско-турецкой войны 1787—1791 гг. был пленен и посажен в Семибашенный замок, в
1789 г. освобожден. Затем был полномочным министром в Варшаве. С конца 1790-х гг.
—	виленский и гродненский гражданский губернатор.
Изображен с лентой и звездой ордена Белого орла и Владимира 2-й степени.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII в.
164.	Портрет княгини Александры Петровны Голицыной. 1790-е гг. (ил. 43)
Акварель, гуашь, кость. 8,1x6; восьмиугольник. На обороте: А. П. Голицына, рожд.
Протасова.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	HV-40/42567
А. П. Голицына, рожд. Протасова (1774—1842). Рано лишилась матери, была взята на
воспитание теткой А. С. Протасовой — камер-фрейлиной Екатерины II. Фрейлина. В
1791 г. вышла замуж за кн. А. А. Голицына. В 1818 г. приняла католичество.
Парный — HV-41/42567
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII в.
165.	Портрет князя Алексея Андреевича Голицына. 1790-е гг. (ил. 44)
Акварель, гуашь, кость. 8,1 х6,1; восьмиугольник. На обороте: Голицын.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	HV-41/42567
С портрета маслом работы И. Крейцингера, написанного в Вене в 1795 г., с несколько из¬
мененной композицией.
А. А. Голицын (1767—1800) — действительный камергер, тайный советник и шталмей¬
331

стер. Дипломат, состоял при посольстве в Вене. Женат на фрейлине А. П. Протасовой.
Парный — ИУ-40/42567
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII в.
166.	Портрет Тадеуша Грабяпко. 1790-е гг. (ил. 36)
Акварель, гуашь, кость. 6.5x5,5; овал.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-256/42567
Т. Грабянко (1740—1807) — мистик, друг П. Н. Дубовицкого и М. И. Дубовицкой.
Аналогичные экземпляры портрета Грабянко находятся в ГРМ и ГЭ.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII в.
167.	Портрет Богдана Ильича Огарева. 1790-е гг. (ил. 39)
Акварель, гуашь, кость. 7x5,8. На обороте надпись с неправильно указанным отчест¬
вом: Богданъ Богдановичъ Огаревъ.
Из Государственного музея изящных искусств в 1930 г.	ИУ-1284/68406
С портрета маслом Б. И. Огарева работы неизвестного художника, находящегося в ГТГ
(9042).
Б. И. Огарев (1744—1806) —дед поэта и революционного демократа Н. П. Огарева. Пен¬
зенский помещик, служил в соляной и винной экспедиции Пензенского наместничества.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII в. (Eks . . .)
168.	Портрет неизвестной. 1790-е гг. (ил. 46)
Акварель, гуашь, кость. 6,3x5,4; овал. Справа еле заметная подпись: Eks. . .
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	HV-398/15518 щ
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII в.
169.	Портрет неизвестного генерала. 1790-е гг. (ил. 32)
Акварель, гуашь, кость. Д. 7.
Из Государственного музейного фонда в 1927 г.	HV-1004/58678
Изображен в армейском пехотном мундире, с орденами Георгия 3-й степени, Владимира
2-й степени, прусскими орденами Красного орла и Pour le Mérite.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII в.
170.	Портрет молодой женщины в голубой шали. Вторая половина 1790-х гг. (ил. 53)
Акварель, гуашь, кость. 5,9x4,8; овал.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	HV-239/42567
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII в.
171.	Портрет Семена Ивановича Гамалеи. Конец 1790-х гг. (ил. 78)
Акварель, гуашь, кость. Д. 6,8. На шелку, закрывающем обратную сторону миниатюры,
чернилами: Портретъ этотъ принадлежаль Н. И. Новикову. На металлической
рамке вокруг миниатюры резными буквами : С. Г. Гамалья — ккренний върный и сердеч¬
ный другъ мой и Благодьтелъ дыпей моихъ. родился 26 Main 1743.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	HV-60/42567
С. И. Гамалея (1743—1822) начал службу в Сухопутном и Морском шляхетных кадетских
корпусах учителем. Был широко образован, владел многими языками. С 1770 г. служил
в сенате. С 1774 г. — правитель канцелярии генерал-губернатора Белоруссии гр.
3. Г. Чернышева. Во время пребывания в Москве сблизился с Н. И. Новиковым, стал его
близким другом.
Изображен с лентой и звездой ордена Александра Невского.
332

НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XVIII в.
172.	Портрет Николая Ивановича Новикова. Конец 1790-х гг. (ил. 62)
Акварель, гуашь, кость. Д. 6,6.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	И	V-56/42567
Н. И. Новиков (1744—1818) — выдающийся русский просветитель, писатель-сатирик,
книгоиздатель. 1755—1760 гг. учился в дворянской гимназии при Московском универси¬
тете. В 1767 г. принимал участие в Комиссии по составлению ,,Нового уложения". С 1769
г. издавал сатирические журналы „Трутень“,,.Живописец“. ,,Пустомеля“ и другие, за¬
прещенные царским правительством. В 1779 г. переехал в Москву, где издавал „Мос¬
ковские ведомости“, „Детское чтение“, учебные пособия: организовал книжную тор¬
говлю, открыл библиотеку-читальню. В 1792 г. был заключен в Шлиссельбургскую кре¬
пость сроком на 15 лет, но в 1796 г. освобожден без права продолжать издательское дело.
Последние годы жизни провел в своем имении Авдотьино, под Москвой.
С портрета маслом работы Д. Г. Левицкого 1797 г., находящегося в ПТ (5111).
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПОСЛЕДНЕЙ ЧЕТВЕРТИ XVIII в.
173.	Портрет мо*1одой жепщины в белом платье. Первая половина 1790-х гг. (ил. 50)
Акварель, гуашь, кость. Д. 7.
Из Государственного музейного фонда в 1927 г.	И V-1006/58678
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПОСЛЕДНЕЙ ЧЕТВЕРТИ XVIII в.
174.	Портрет неизвестного генерал-поручика. 1790-е гг. (ил. 42)
Акварель, гуашь, кость. 5,5x4,6; овал.
Из Союзювелирторга в 1937 г.	И V-1427/79044
Изображен в армейском пехотном мундире, с орденами Анны. Георгия 3-и степени, Вла¬
димира 2-й степени и прусским орденом Pour le Mérite.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК КОНЦА XVIII — НАЧАЛА XIX в.
175.	Портрет неизвестного. Конец 1790-х гг. (ил. 59)
Акварель, гуашь, кость. 7,2x6; овал
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	11V-88/42567
Изображен в командорском мальтийском мундире с орденами Анны, Владимира 3-й сте¬
пени и Мальтийским крестом.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК КОНЦА XVIII — НАЧАЛА XIX в. (А.-Ф.-Г.ВИОЛЛЬЕ?)
176.	Портрет неизвестной с письмом в руке. Первая половина 1790-х гг. (ил. 49)
Акварель, гуашь, кость. Д. 7,5.
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	HV-142/15520 щ
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК КОНЦА XVIII — НАЧАЛА XIX в.
177.	Портрет неизвестного на фоне кипарисов. 1790-е гг. (ил. 41)
Акварель, гуашь, кость. Д. 5,4.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	HV-90/42567
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК КОНЦА XVIII — НАЧАЛА XIX в.
178.	Портрет девочки с бабочкой.Конец 1790-х гг. (ил. 65)
Акварель, гуашь, кость. 4,9x4: овал.
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-224/К)511 щ
333

НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК КОНЦА XVIII — НАЧАЛА ХЕХ в.
179.	Портрет молодой женщины в белом платье. Конец 1790-х гг. (ил. 64)
Акварель, гуашь, кость. 4x5.
Источник происхождения неизвестен, пост в 1921 г.	ИУ-512/53037
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК КОНЦА XVIII — ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ XIX в.
180.	Портрет графа Алексея Иваповича Васильева. 1799—1800-е гг. (ил. 58)
Акварель, гуашь, кость. Д. 7,5.
Из 1-го Пролетарского музея Городского района Москвы в 1923 г.	HV-602/54679
В основе — портрет маслом работы В. Л. Боровиковского 1790-х гг., находящийся в ГРМ
(Ж-5016)
А. И. Васильев (1743—1807) — сенатор, действительный тайный советник. Благодаря
личным способностям достиг ,,сана и почестей вельможи, пробившись... из кучки при¬
казных служителей“. С 1780 г. —директор Медицинской коллегии. В 1796—1801 гг. —
государственный казначей, в 1802—1807 гг. — первый русский министр финансов. Во
время войны против армии Наполеона в 1805—1807 гг., требовавшей больших расходов,
сумел удержать курс рубля и не увеличил податей и налогов.
Изображен в мальтийском мундире, с орденами Андрея Первозванного, Владимира 2-й
степени, Анны 1-й степени и Мальтийским крестом.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК КОНЦА XVIII — ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ XIX в.
181.	Портрет Филиппа Лаврентьевича Вигеля. Конец 1790-х — начало 1800-х гг. (ил. 67)
Акварель, гуашь, кость. 5x4,3. На обороте: ФилипъЛаврент. Вигель. Первый Пензен.
губернаторъ
Из Государственного музея изящных искусств в 1930 г.	ИУ-1304/68428
Ф. Л. Вигель (1740—1812) — отец писателя-мемуариста Ф.Ф.Вигеля, автора „Записок
Филиппа Филипповича Вигеля“. Окончил Сухопутный шляхетный кадетский корпус и в
1760—1761 гг. преподавал в нем. В 1764 г. получил чин премьер-майора и был определен
в Генеральный штаб. В конце 1760-х — начале 1770-х гг. назначен пензенским губернато¬
ром. В 1770-х гг. командовал батальоном одного из егерских полков, затем Алексополь-
ским полком, расположенным на берегах Днепра. Принимал участие в строительстве
Херсона. В 1787 г. получил чин генерал-майора и назначен киевским обер-комендантом.
Изображен во фраке, с лентой и звездой ордена Анны 1-й степени.
Литература: Русские портреты, т. 1, №108.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК КОНЦА ХУШ — ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ XIX в.
182.	Портрет графини Елизаветы Васильевны Зубовой. Конец 1790-х — начало 1800-х гг.
(ил.63)
Масло, металл. 17x14,5. На обороте: Елизавета Васильевна Зубова графиня — мать
графа Николая Александр., князя светлейшего Платона Алекс: графа Валериана
Алекс: и Дмитрия Алек. Зубовых, рожд: Воронова
Из Государственного музейного фонда в 1927 г.; ранее собр. М. Е. Леонтьевой.
ИУ-1129/61653
Е.В. Зубова, рожд. Воронова (1742—1813) — дочь армейского прапорщика. Жена гр.
А. Н. Зубова. С 1795 г. — статс-дама. В 1797 г. получила орден Екатерины 2-й степени.
Изображена с жалованным портретом Екатерины II и орденом Екатерины 2-й степени.
334

НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК КОНЦА XVIII — ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ XIX в.
183.	Портрет семьи Есиповых. 1811 (ил. 136)
Акварель, гуашь, кость. 6,3х6,3; восьмиугольник. Справа неразборчивая подпись-моно-
грамма.
От В. Н. Каверзнева в 1927 г.	ИУ-980/61848
Есиповы — помещики Казанской губернии. В центре — Наталья Дмитриевна Есипова,
рожд. Головина, держит за руку младшего сына, за ее спиной стоят муж Павел Петрович
и старший сын Николай Павлович (1792(1793?)—1865) — поручик лейб-гвардии Измай¬
ловского полка, участник Отечественной войны 1812 г.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК КОНЦА XVIII — ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ XIX в.
184.	Портрет штаб-офицера. 1808—1809 (ил. 138)
Акварель, гуашь, кость. 6,2x5,4.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-267/42567
Изображен в доломане и ментике Цавлоградского гусарского полка, с орденами Георгия
4-й степени, Владимира 4-й степени с бантом и Мальтийским крестом.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК КОНЦА XVIU — ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ XIX в.
Литература: Столетие военного министерства, 1802—1902. Императорская Главная
квартира. История государевой свиты, царствования императора Александра I. Спб.,
1904, с. 319.
185.	Портрет графа Евграфа Федотовича Комаровского.Начало 1800-х гг. (ил. 79)
Акварель, гуашь, кость. 5,5x4; восьмиугольник.
От В. А. Комаровского в 1929 г.	HV-1121/64079
Е. Ф. Комаровский (1769—1843) — генерал-адъютант. Сын мелкого придворного чинов¬
ника. Служил в Измайловском полку. В 1787 г. состоял при гр. А. А. Безбородко. С 1799
г. — генерал-майор. В 1800 г. удален Павлом I в Каменецк-Подольск. В 1801 г. назначен
генерал-адъютантом. В 1803 г. состоял при палатине Венгерском, в этом же году ио-
лучил графское достоинство.
Изображен в генерал-адъютантском мундире, с орденом Анны 2-й степени с бриллиан¬
тами, Мальтийским крестом и сардинским орденом Маврикия и Лазаря.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК КОНЦА XVIII — ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ XIX в.
Литература: Русские портреты, т. 3, № 146.
186.	Портрет Николая Николаевича Мазовского. Начало 1800-х гг. (ил. 72)
Акварель, гуашь, кость. 9,4x6,5. На обороте: Мазовский.
Из 1-го Пролетарского музея Городского района Москвы в 1923 г.; ранее собр. кн.
П. Н. Оболенского в Москве.	ИУ-606/54679
H.H.Мазовский (1756—1807) — генерал-майор. Военную службу начал в 1773 г. рядо¬
вым в лейб-гвардии Семеновском полку. Принимал участие во всех войнах России конца
XVIII — начала XIX в. В 1803 г. в чине генерал-майора был назначен шефом Павлоград-
ского гренадерского полка, во главе которого сражался под Фридландом.
Изображен в общегенеральском мундире, с орденами Анны 1-й степени, Георгия 4-й сте¬
пени, Владимира 3-й степени.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК КОНЦА XVIII—ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ XIX в.
187.	Портрет Николая Алексеевича Тучкова. Начало 1800-х гг. (ил. 73)
Акварель, гуашь, кость. 6,5x5,5; овал. На обороте: Тучковъ Николай Алексеевичъ. Во
время войны 1812 года въ чине генерал-лейтенанта командовалъ 3-м корпусомъ. Смер¬
335

тельно раненъ 26-го августа въ Бородинскомъ сражении.
От Е. Л.Тучковой в 1927 г.	HV-967/60095
Н. Л. Тучков 1-й (1761—1812) — генерал-лейтенант. Старший из пяти братьев Тучковых.
Участник русско-шведских войн 1788—1790 и 1S08—1809 гг., швейцарского похода
А. В. Суворова и войны против армии Наполеона 1805—1807 гг. В Отечественную войну
1812 г. командовал 3-м пехотным корпусом в армии М. Б. Барклая де Толли. Во время Бо¬
родинского боя находился на Утицком кургане и был смертельно ранен.
Изображен в мундире Севского пехотного полка, с орденами Георгия 4-й степени и Вла¬
димира 4-й степени с бантом.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК КОНЦА XVIII — ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ XIX в.
188.	Портрет княгини Софьи Григорьевны Волконской. 1800-е гг. (ил. 77)
Акварель, гуашь, кость. 7,8x5,8. Слева фальшивая подпись: Боровиковскш.
Источник происхождения неизвестен, пост, в 1936 г.	HV-1397/78519
С портрета маслом работы В. JI. Боровиковского 1801 г.
С. Г. Волконская (178?—1868) — дочь кн. Г. С. Волконского, оренбургского губерна¬
тора, сестра декабриста кн. С. Г. Волконского. В 1800 г. вышла замуж за кн. П. М. Вол¬
конского. впоследствии министра императорского двора. В 1814 г. получила орден Ека¬
терины 2-й степени. С 1833 г. — статс-дама. Сочувствовала брату С. Г. Волконскому и
после смерти мужа в 1852 г. приехала в Сибирь на свидание с ним. Ёй принадлежал в Пе¬
тербурге дом на Мойке, где жил и умер А. С. Пушкин.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК КОНЦА XVIII — ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ XIX в.
189.	Портрет неизвестного (Сергея Ивановича Грибоедова?). 1800-е гг. (ил. 101)
Акварель, гуашь, кость. 6,2x5.1: восьмиугольник. На обороте: С. И. Грибоедов отец
писателя.
От 3. П. Нестеровой-Добротворской в 1928 г.	HV-1175/65487
С.	И. Грибоедов (1760 — ок. 1815 г.) — секунд-майор в отставке, отец А. С. Грибоедова.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК КОНЦА XVIII — ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ XIX в.
190.	Портрет Елизаветы Ивановны Огаревой. 1800-е гг. (ил. 88)
Акварель, гуашь, кость. 5,8x4,6; восьмиугольник. На обороте : Жена Платона Огарева.
Из Государственного музея изящных искусств в 1930 г.	ИУ-1285/68407
Е. И. Огарева, рожд. Баскакова (17..—1815) — мать поэта, публициста и революцион¬
ного демократа Н. П. Огарева, соратника А. И. Герцена. Ей принадлежало родовое име¬
ние Беломуть Рязанской губернии. II. П. Огарев потерял мать, когда ему было два года.
Аналогичный портрет Е. И. Огаревой работы неизвестного художника, написанный мас¬
лом на холсте, находится в собр. ГЭ (Ж-1140)
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК КОНЦА XVIII — ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ XIX в.
191.	Портрет генералиссимуса Александра Васильевича Суворова. 1800-е гг. (ил. 74)
Акварель, гуашь, кость. 8x7,5; восьмиугольник.
От М. А. Кубицкой в 1938 г.	'	Ш-1476/79697
С акварели работы Н.И.Уткина 1816 г., созданной по портрету работы И.Г.Шмидта
1800	г. Как писал Уткин, но настоянию А. Н. Оленина „вместо белого хмундира австрийс¬
кого фельдмаршала я сделал российской империи темно-зеленого цвета мундир“.
A.B. Суворов — см. кат. 13 L.
Изображен в мундире лейб-гвардии Преображенского полка, со звездой ордена Андрея
Первозванного, орденами Георгия 1-й степени, Владимира 1-й степени, Анны 1-й сте¬
пени, австрийским орденом Марии-Терезии, Мальтийским крестом, сардинским орденом
Маврикия и Лазаря и жалованным портретом Франца I.
336

НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК КОНЦА XVIII — ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ XIX в.
192.	Портрет генералиссимуса Александра Васильевича Суворова. 1800-е гг. (ил. 80)
Акварель, гуашь, кость. 6x5. На обороте наклейка с надписью: Суворов в домашнем
платье.
Из Государственного музейного фонда в 1927 г.	ИУ-1025/58678
В основе — оригинал Ксавье де.Местра 1799 г.
А.В.Суворов — см. кат. 131.
Изображен с орденом Анны 1-й степени и Мальтийским крестом.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК КОНЦА XVIII — ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ XIX в.
193.	Портрет Дмитрия Николаевича Тютчева. 1800-е гг. (ил. 91)
Акварель, гуашь, кость. 5,6x4,6; овал. На обороте: Дмитрий Николаевич Тютчев.
Из 1-го Пролетарского музея Городского района Москвы в 1923 г.	ИУ-702/54679
Д. Н. Тютчев (1765—1829) — дядя поэта Ф. И.Тютчева.
Аналогичная миниатюра находится в Музее-усадьбе „Мураново“ имени Ф. И. Тютчева.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК КОНЦА XVIII — ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ XIX в.
194.	Портрет неизвестной в голубой шали. 1800-е гг. (ил. 92)
Акварель, гуашь, кость. 6,4x5,1.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-114/42567
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК КОНЦА XVIII — ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ XIX в.
195.	Портрет калмычки. 1800-е гг. (ил.89)
Акварель, гуашь. 8,6x8,6; восьмиугольник. На обороте на наклейке: Калмычка, жи¬
вшая у Графини Зотовой.
Из музея-усадьбы Покровское-Стрешнево в 1927 г.	ИУ-1111/62224
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК КОНЦА XVIII — ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ XIX в.
(Т. РАЙТ?)
196.	Портрет Александра и Константина Яковлевичей Булгаковых. 1800-е гг. (ил. 86)
Акварель, гуашь, кость. 5,5x4,5; овал.
Из Государственного музейного фонда в 1928 г.	ИУ-1284/68217
А. Я. Булгаков (1781—1865) — сенатор. В 1802 г. состоял при русской миссии в Неаполе и
Палермо. В 1809 г. поступил в московский архив министерства иностранных дел, с 1832 г.
—	московский почт-директор, с 1856 г. — почт-директор в сенате. Был близок к литера¬
турным кругам, приятель В. А. Жуковского, П. А. Вяземского, А. И.Тургенева, знако¬
мый А. С. Пушкина.
К. Я. Булгаков (1782—1835) — петербургский почт-директор и управляющий почтовым
департаментом. В 1797 г. поступил в московский архив министерства иностранных дел. В
1802	г. причислен к посольству в Вене. В 1810—1812 гг. — правитель канцелярии главно¬
командующих Молдавской армии гр. Н. М. Каменского и М. И. Кутузова. В 1816 г. наз¬
начен московским почт-директором, с 1819 г. — петербургский почт-директор. В 1820 г.
познакомился с А. С. Пушкиным.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК КОНЦА XVIII — ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ XIX в.
197.	Портрет графини Ухтомской. Конец 1800-х — начало 1810-х гг. (ил. 107)
Акварель, гуашь, кость. 5,5x4,5; восьмиугольник. На обороте: Графиня Ухтомская.
Из филиала Государственного Исторического музея „Коломенское“ в 1954 г.
Ш-1589/85142
337

НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК КОНЦА XVIII — ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ XIX в.
198.	Портрет Анны Давыдоввы Абамелек в детстве. 1815—1816 (ил. 153)
Акварель, гуашь, кость. 3,8x3,2. На обороте: Баратынская воспетая Пушкиным.
Из Бытового музея 1840-х годов в 1931 г.; ранее собр. В. М. Голицына. HV-1346/70488
А. Д. Абамелек, в замужестве Баратынская (1814—1889). Дочь Д. С. Абамелека, участ¬
ника Отечественной войны 1812 г. Ее мать М. Е. Лазарева принадлежала к семье Лазаре¬
вых, сыгравших видную роль в развитии культурных связей армянского и русского на¬
родов. В 1835 г. вышла замуж за брата поэта И. А. Баратынского. Обладая поэтическим
даром, занималась переводами на английский и немецкий язык произведений русских
поэтов (A.C. Пушкина, М.Ю. Лермонтова, А.К.Толстого и других).
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК КОНЦА XVIII — ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ XIX в.
Литература: Селинова, 1984, с. 182,196.
199.	Портрет генерал-фельдмаршала Михаила Илларионовича Голенищева-Кутузова.
1810-е гг. (ил. 122)
Акварель, гуашь, кость. 6,3x5,8; овал. По овалу: Тотъ живъ! безсмертенъ тотъ оте¬
чество кто спасъ.
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	HV-202/13963 щ
М. И. Голенищев-Кутузов (1745—1813) — великий русский полководец и теоретик воен¬
ного дела. Участник всех войн, которые вела Россия в конце XVIII — начале XIX в. В
1805 г. назначен главнокомандующим русской армии, сражавшейся против Наполеона. В
Отечественной войне 1812 г. — главнокомандующий всеми вооруженными силами Рос¬
сии (армиями и ополчением). После изгнания наполеоновской армии за пределы России
в декабре 1812 г. награжден орденом Георгия 1-й степени и титулом князя Смоленского.
Умер в силезском городе Бунцау 16 апреля 1813 г., похоронен в Казанском соборе в Пе¬
тербурге.
Изображен в общегенеральском мундире, с орденами Андрея Первозванного, Георгия
1-й степени, Владимира 1-й степени, жалованным портретом Александра I и австрийским
орденом Марии-Терезии 1-го класса.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК КОНЦА XVIII — ПЕРВОЙ ЧЕТВЕРТИ XIX в.
Литература: Селинова, 1984, с. 196.
200.	Портрет генерал-фельдмаршала Михаила Илларионовича Голенищева-Кутузова.
1810-е гг. (ил. 128)
Акварель, гуашь, кость. 6,5x7; овал.
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	HV-203/13974 щ
М. И. Голенищев-Кутузов — см. кат. 199.
Изображен в общегенеральском мундире, с орденами Андрея Первозванного, Георгия
1-й степени, Владимира 1-й степени, жалованным портретом Александра I и австрийским
орденом Марии-Терезии 1-го класса.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
Литература: Селинова, 1984, с.203.
201.	Портрет Николая Ивановича Трухина. 1812—1814 (ил. 143)
Акварель, гуашь, кость. 6,5x4,5; овал. На обороте медальона: Vergiss Mein Nicht и ини¬
циалы: Н. Т.
Из Государственного музейного фонда в 1927 г., ранее собр. Музея 1812 года, куда пост,
от внука С. Н. Трухина в 1915 г.	HV-1373/94662
338

Изображен в общеармейском мундире с капитанскими эполетами, орденом Владимира
4-й степени с бантом и серебряной медалью за 1812 г.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
202.	Портрет Степана Никитича Бегичева. Начало 1810-х гг. (ил. 108)
Акварель, гуашь, кость. 7,5x6.
Из Музея Революции СССР в 1944 г.	ИУ-1495/81758
С.	Н. Бегичев (1785—1859) — декабрист, отставной ротмистр кавалергардского полка,
служил в Александрийском гусарском полку, затем в Олонецком мушкетерском полку,
в 1813 г. переведен в Кавалергардский полк. Член ,,Союза благоденствия“, но участия в
делах общества не принимал и вышел из него. Осужден не был. Связан тесной дружбой с
А. С. Грибоедовым.
Изображен в кавалергардском вицмундире с плетеным эполетом и аксельбантом.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
203.	Портрет княгини Екатерины Федоровны Долгоруковой. Первая половина 1810-х гг.
(до 1816 г.) (ил. 141)
Акварель, гуашь, кость. 7,3x5,9.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-116/42567
Е. Ф. Долгорукова, рожд. кнж. Барятинская (1789—1849) — фрейлина Екатерины II. В
1786 г. вышла замуж за генерал-поручика В. В. Долгорукого. В 1816 г. получила орден
Екатерины 2-й степени, в 1841 г. — орден Екатерины 1-й степени. С1826 г. — статс-дама.
Увлекалась театром, принимала участие в домашних спектаклях.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
204.	Портрет графини Елизаветы Егоровны Комаровской. Первая половина 1810-х гг.
(ил.135)
Акварель, гуашь, кость. 7,2x4,4; восьмиугольник.
От Ю. Д. Суховой в 1965 г.; ранее собр. Л. А. Комаровского — внука Е. Е. Комаровской.
ИУ-1646/99818
Е.Е. Комаровская, рожд. Цурикова (1787—1847) — дочь орловского предводителя
дворянства Егора Лаврентьевича Цурикова. В 1802 г. вышла замуж за гр. Е.Ф. Комаров¬
ского. Ей принадлежало имение Городище Орловской губернии.
В 1817 г. получила орден Екатерины 2-й степени. Троюродная тетка Михаила Юрьевича
Лермонтова.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
205.	Портрет кавалергарда. Середина 1810-х гг. (ил. 137)
Акварель, гуашь, кость. 6,2x5; восьмиугольник.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-303/42567
Изображен в кавалергардском мундире.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
Литература: Селинова, 1984, с.207.
206.	Портрет Христиана Ивановича Лодера. Конец 1810-х гг. (ил. 142)
Акварель, гуашь, кость. 8,2x8; овал.
От В. И. Бендель в 1958 г.	ИУ-1623/95807
X. И. Лодер (1753—1832) — анатом, профессор Иенского университета. С1806 г. — лейб-
медик Александра I. Во время Отечественной войны 1812 г. занимался устройством го¬
спиталей для раненых воинов. В Москве был создан новый анатомический театр, где он
339

безвозмездно преподавал до 1831 г.
Изображен с орденами Анны 2-й степени, Владимира 2-й степени, бронзовой медалью за
1812 г., прусским орденом Красного орла.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
Литература: Селинова, 1984, с. 183,188.
207.	Портрет Дмитрия Васильевича Васильчикова. 1810-е гг. (ил. 121)
Акварель, гуашь, кость. 9,8x9.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-65/42567
Д. В. Васильчиков (1778—1853) — генерал-майор. С 1794 г. — в конной гвардии, с 1796 г;
—	корнет. С 1799 г. — камергер. В 1801 г. —ротмистр кавалергардского полка, с 1802 г.
—	в Ахтырском гусарском полку. В Отечественную войну 1812 г. командовал Ахтыр-
ским гусарским полком, участвовал в кампании 1813—1814 гг., в 1814 г. командовал бри¬
гадой 2-й гусарской дивизии и с ней вступил в Париж.
Изображен в мундире Ахтырского гусарского полка, с орденами Анны 1-й степени,
Георгия 3-й степени, Владимира 2-й степени, серебряной медалью за 1812 г. и прусским
орденом Красного орла.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
208.	Портрет князя Егора Алексеевича Голицына. 1810-е гг. (ил. 125)
Акварель, гуашь, кость. 6,5x5; овал.
Из Государственного ленинградского музейного фонда в 1930 г.	ИУ-1231/68214
С портрета работы А. Молинари (с незначительными изменениями).
Е. А. Голицын (1772—1811) — камергер, генерал-майор. Образование получил в Па¬
риже. При Павле I попал в немилость и был выслан из Петербурга в Москву.
Аналогичная миниатюра находится в ГРМ (Ж-684).
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
Литература: Т. В. Алексеева. Владимир Лукич Боровиковский и русская культура на ру¬
беже 18—19 веков. М., 1975, с.382; Селинова, 1984, с. 198.
209.	Портрет Дмитрия Сергеевича Дохтурова. 1810-е гг. (ил. 130)
Акварель, гуашь, кость. 11,5x9; овал. Слева фальшивая подпись: Боровиковский писал
1811.
Источник происхождения неизвестен, пост, в 1936 г.	ИУ-1385/78507
Д.С.Дохтуров (1756—1816) — генерал от инфантерии. Участник русско-шведской
войны 1788—1790 гг., войны против армии Наполеона 1805—1807 гг. и кампании 1813—
1814 гг. Его имя связано со всеми главнейшими событиями Отечественной войны 1812 г.
Особенно велика его роль в сражении под Малоярославцем, своими действиями он заста¬
вил Наполеона уйти по Старой Смоленской дороге.
Изображен в общегенеральском мундире, с орденами Александра Невского, Георгия 2-й
степени, Владимира 1-й степени, серебряной медалью за 1812 г.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
Литература: Селинова, 1984, с.201.
210.	Портрет графа Матвея Ивановича Платова. 1810-е гг. (ил. 132)
Акварель, гуашь, кость. Д. 6,2
Дар Н. С. Щербатова в 1924 г.	ИУ-686/55663
С портрета работы И. Ромбауера.
М. И. Платов (1751—1818) — генерал от кавалерии, атаман Войска Донского. Участво¬
вал в русско-турецких войнах ХУШ в., в 1806—1807 гг. — в войнах против армии Напо¬
340

леона. В Отечественную войну 1812 г. командовал Отдельным Казачьим корпусом.
Участвовал в кампании 1813—1814 гг. Имя Платова получило огромную популярность в
Европе, Оксфордский университет преподнес ему почетный диплом доктора наук, созда¬
вались его многочисленные портреты.
Изображен в генеральском мундире Войска Донского, с орденами Андрея Первозван¬
ного, Георгия 2-й степени, Владимира 1-й степени, Анны 1-й степени, Мальтийским кре¬
стом и прусским орденом Pour le Mérite.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
Литература: Селинова, 1984, с. 203,204.
211.	Портрет Александра Самойловича Фигнера. 1810-е гг. (ил. 119)
Акварель, гуашь, кость. 6,2x5,5; овал.
Дар Н. С. Щербатова в 1924 г.	ИУ-678/55679
А. С. Фигнер (1787—1813) — подполковник, партизан Отечественной войны 1812 г. В
1810 г. участвовал в военных действиях на Дунае. В Отечественную войну 1812 г. после
сдачи Москвы неприятелю вместе с Д. В. Давыдовым и А. Н. Сеславиным организовал в
тылу врага партизанские отряды. Участвовал в кампании 1813 г., погиб при переправе
через Эльбу.
Изображен в мундире лейб-гвардии артиллерийской бригады, с орденом Георгия 4-й сте¬
пени и шведским Меча.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
212.	Портрет неизвестной в красной шали. 1810-е гг. (ил. 134)
Акварель, гуашь, кость. 5,5x4; восьмиугольник.
Из Государственной Оружейной палаты в 1925 г.	ИУ-903/56185
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
213.	Портрет неизвестной на фоне парка. 1810-е гг. (ил. 126)
Акварель, гуашь, кость. Д. 5,8
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-150/42567
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
214.	Портрет генерала — участника Отечественной войны 1812 года. 1810-е гг. (ил. 127)
Акварель, гуашь, кость. 5,7x4,5; овал.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-264/42567
Изображен в общегенеральском мундире, с орденами Анны 2-й степени, Владимира 3-й
степени, Георгия 4-й степени, крестом за Базарджик и прусским орденом Pour le Mérite.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
215.	Портрет военного — участника Отечественной войны 1812 года. 1810-е гг. (ил. 129)
Акварель, гуашь, кость. 6x5,8.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-298/42567
Изображен с орденами Анны 2-й степени, Владимира 4-й степени с бантом, серебряной
медалью за 1812 г., медалью за взятие Парижа и медалью Земского войска.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
216.	Портрет графа Арсения Андреевича Закревского. 1810-е гг. (ил. 123)
Масло, медь. 9,3х7,8; овал. На обороте карандашом: Comt Zacrewsky.
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-21/10371	щ
А. А.Закревский (1783—1865) — генерал-адъютант, генерал от инфантерии. Участво¬
вал в войне против армии Наполеона 1805—1807 гг., в русско-шведской войне 1808—1809
341

гг. и в 1810 г. сражался против турок. В Отечественной войне 1812 г. был флигель-адъю¬
тантом М. Б. Барклая де Толли, участвовал в битве при Бородине и в кампании 1813—
1814 гг. В 1823 г. назначен финляндским генерал-губернатором. С1828 г. — министр вну¬
тренних дел. С 1848 г. по 1859 г. — московский генерал-губернатор.
Изображен в генерал-адъютантском мундире, с орденами Анны 1-й степени, Владимира
2-й степени, Георгия 4-й степени, медалью за 1812 г., прусскими орденами Красного орла
и Pour le Mérite, баварским Максимилиана-Иосифа, австрийским Леопольда и другими.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
217.	Портрет графини Аграфены Федоровны Закревской. 1810-е гг. (ил. 124)
Масло, медь. 9,3x7,8; овал. На обороте надпись карандашом: Comtesse Zacrewsky
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-22/10372	щ
А. Ф. Закревская, рожд. А. Ф. Толстая (1800—1879) — двоюродная сестра художника
Ф.П.Толстого. С 1818 г. —жена А. А.Закревского. Близкая приятельница A.C.Пуш¬
кина, который в стихах называл ее „Клеопатрою Невы“. Е. А. Баратынский, как и Пуш¬
кин, посвящал ей стихи.
Изображена с фрейлинским шифром — ЕМ.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
218.	Портрет княгини Анны Федоровны Шаховской. 1810-е гг. (ил. 115)
Акварель, гуашь, кость. 6,5x5; овал. На обороте: Княгиня Анна Оедоровна Шаховская
рожденная Княжна Щербатова мать Декабриста князя Оедора Петровича Шаховского,
женатого на княжне Наталье Щербатовой.
От Шатилова в 1949 г.	ИV-1547/82987
А. Ф. Шаховская (год рождения неизвестен — умерла в 1824 г.)—жена псковского губер¬
натора, тайного советника П. И. Шаховского.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
219.	Портрет Николая Алексеевича Титова. Конец 1810-х — начало 1820-х гг. (ил. 170)
Акварель, гуашь, кость. 4,1x3; восьмиугольник. На обороте надпись: Николай Алексъ-
вичъ Титовъ. Род. 1800 Года. 28 Апреля, сконч. 1875-10-го Декабря. Дедушка русского
романса.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-204/42567
Н. А. Титов (1800—1875) — обер-офицер лейб-гвардии Финляндского полка, впоследст¬
вии генерал-майор. В 1867 г. вышел в отставку. Принадлежал к многочисленной семье
деятелей русской музыкальной культуры. Талантливый музыкант-самоучка, один из по¬
пулярных композиторов пушкинской эпохи. Написал „Воспоминания“.
Изображен в мундире лейб-гвардии Финляндского полка.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
Литература: Селинова, 1984, с. 205.
220.	Портрет полковника — участника Отечественной войны 1812 года. Конец 1810-х —
начало 1820-х гг. (ил. 152)
Акварель, гуашь, кость. 6,3x5; восьмиугольник.
От С. В. Прохорова в 1921 г.	ИУ-483/52804
Изображен в конногвардейском вицмундире, с орденами Анны 2-й степени, Владимира
4-й степени с бантом, серебряной медалью за 1812 г. и прусским Кульмским крестом.
342

НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
Литература: Селинова, 1984, с. 206.
221.	Артиллеристы. Конец 1810-х — начало 1820-х гг. (ил. 133)
Акварель, гуашь, кость. 11x8.
Из собр. П. С. Уваровой в 1925 г.	ИУ-933/57520
Изображены в мундирах конной артиллерии. Старший артиллерист — с орденом Анны
2-й степени, Владимира 4-й степени с бантом, серебряной медалью за 1812 г., прусским
орденом Pour le Mérite и австрийским Леопольда.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в. (А.-Ф. ЛАГРЕНЕ?)
222.	Портрет княжны Елизаветы (?) Алексеевны Голицыной. Начало 1820-х гг. (ил. 193)
Акварель, гуашь, кость. 8,2x7; восьмиугольник. Слева трудночитаемый инициал.
Из собр. Ф.Е. Вишневского в 1929 г. ; ранее собр. кн. П. А. Голицына в Москве.
И V-1190/67857
Портрет опубликован как изображение Александры Петровны Голицыной (Русские
портреты, т. 1, №73), однако это вызывает сомнение. А. П. Голицына родилась в 1774 г.,
и на портрете ей должно было бы быть около пятидесяти лет, а на миниатюре совсем мо¬
лодая женщина. Скорее всего, это изображение ее дочери Елизаветы.
Е. А. Голицына (1797—1844) — дочь кн. А. А. и А. П. Голицыных, принявшая в 1826 г.
католичество и ставшая монахиней.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
223.	Портрет Михаила Михайловича Нарышкина. 1823—1824 (ил. 179)
Акварель, гуашь, кость. 6,5х5,5; овал. На обороте: М. М. Нарышкин, декабрист.
Из филиала Государственного Исторического музея „Коломенское“ в 1954 г.
HV-1585/85138
М. М. Нарышкин (1798—1863) — полковник Тарутинского пехотного полка, декабрист.
12	декабря 1824 г. определен в Измайловский лейб-гвардии полк, а в июне переведен в
Бородинский пехотный полк. Член „Союза благоденствия“, один из видных деятелей
раннего периода Северного общества и его Московской управы. Приговорен к восьми
годам каторги. За ним в Сибирь последовала жена Елизавета Петровна — дочь героя
Отечественной войны 1812 г. П.П.Коновницына. В 1837 г. был переведен на Кавказ и
вскоре за отличие в сражениях произведен в офицеры. В 1844 г. вышел в отставку.
Изображен в мундире лейб-гвардии Измайловского полка.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
224.	Портрет Михаила Александровича Фонвизина. Первая половина 1820-х гг. (ил. 165)
Акварель, гуашь, кость. 4,3x3,5; овал.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-48/42567
М. А. Фонвизин (1788—1854) — генерал-майор, декабрист. Адъютант А. П. Ермолова.
Участник Отечественной войны 1812 г. и кампании 1813—1814 гг. Отличился во многих
боях. Активный член „Союза спасения“, „Союза благоденствия“ и Северного общества.
Приговорен к восьми годам каторжных работ с последующим поселением в Сибири. В
1853 г. возвращен из ссылки в европейскую Россию. Жил в с. Марьино Бронницкого
уезда Московской губернии под надзором полиции.
Парный —И V-47/42567
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
225.	Портрет Натальи Дмитриевны Фонвизиной. Первая половина 1820-х гг. (ил. 164)
Акварель, гуашь, кость. 4,3х3,4; овал.
343

Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-47/42697
Парный —И V-48/42567
Н. Д. Фонвизина, рожд. Апухтина (1805—1869). С 1822 г. жена декабриста М. А. Фонви¬
зина. После приговора Верховного суда уехала вслед за мужем в Сибирь, оставив двух ма¬
лолетних детей (Дмитрия, родившегося в 1824 г., и Михаила — в 1826 г.) на попечение
родственников. В 1853 г. вернулась с мужем в европейскую Россию до амнистии. В1854 г.
после смерти М. А. Фонвизина вышла замуж за декабриста И. И. Пущина.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
226.	Портрет гусара Иркутского полка. 1821—1826 (ил. 161)
Акварель, гуашь, кость. Д. 6.
Из Бытового музея 1840-х годов в 1931 г.	ИУ-1343/70488
Изображен в доломане Иркутского гусарского полка, с орденами Георгия 4-й степени и
Владимира 4-й степени с бантом.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
227.	Портрет Кондратия Федоровича Рылеева. После 1826 г. (ил. 195)
Акварель, гуашь, кость. 8x6,8; овал.
Из Музея Революции СССР в 1944 г.	ИУ-1598/81758
К. Ф. Рылеев (1795—1826) — декабрист. Участвовал в кампании 1814 г. с 10 февраля. От¬
ставной поручик артиллерии. Поэт и литературный деятель. В 1821—1824 гг. заседатель
от дворянства петербургской уголовной палаты. С 1824 г. правитель дел Российско-
американской кампании. Вождь Северного общества, в котором возглавлял республи¬
канское крыло. Вдохновитель и организатор восстания 1825 г. на Сенатской площади в
Петербурге. Приговорен к смертной казни и 13(25) июля 1826 г. казнен.
Миниатюрный портрет, исполненный посмертно по рисунку начала 1820-х гг., с над¬
писью: Портрет Кондратия Федоровича Рылеева найденный после его смерти в при¬
надлежавшей ему книге и подаренный мне его женой. Ф. Булгарин.
Принадлежал жене декабриста Н. М. Рылеевой.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
Литература: Селинова, 1984, с. 183., 190.
228.	Портрет князя Сергея Григорьевича Волконского. Вторая четверть XIX в. (ил. 174)
Эмаль на меди. 3,1x2,5; овал.
Из Музея Революции СССР в 1945 г.	ИУ-1597/81758
С портрета работы Ж.-Б. Изабе 1814 г. с изменением костюма.
С.	Г. Волконский (1768—1865) — генерал-майор, декабрист. В 1806—1807 гг. участвовал
в войне против армии Наполеона, боевых действиях на Дунае 1810—1811 гг., Отечест¬
венной войне 1812 г. и кампании 1813—1814 гг. Член „Союза благоденствия“, видный
деятель Южного общества. Приговорен к смертной казни, замененной пятнадцатью го¬
дами каторжных работ с последующим поселением в Сибири. За ним последовала жена
Мария Николаевна — дочь героя 1812 г. Н. Н. Раевского. После амнистии 1856 г. написал
„Записки Сергея Григорьевича Волконского (декабриста)“, изданные в Лондоне в 1901 г.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
229.	Портрет князя Петра Васильевича Лопухина. Вторая половина 1820-х гг. (ил. 182)
Масло, медь. 16x13,5; овал.
Из Государственной Третьяковской галереи в 1929 г.	ИV-1176/67399
П. В. Лопухин (1753—1827) — в 1783 г. губернатор Твери, затем генерал-губернатор Яро¬
344

славля. Карьерой и чинами обязан дочери Анне — близкой приятельнице Павла I. Был
генерал-прокурором, в 1799 г. возведен в княжеское достоинство, затем получил титул
светлости.
Изображен с орденом Андрея Первозванного, Владимира 1-й степени, Анны 1-й степени
с бриллиантами, Мальтийским крестом и жалованным портретом Павла I.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
230.	Портрет княгини Екатерины Николаевны Лопухиной. Вторая половина 1820-х гг.
(ил.181)
Масло, медь. 16x13,5; овал. На обороте выгравирована надпись: Светлейшая княгиня
Лопухина Екатерина Николаевна, урожденная Шетнева. Родилась 1768 Года ноября
23-го. В замужестве с 1786 Года июня 5 дня за Светлейшим князем Петром Василье¬
вичем Лопухиным. 1797 года Апреля 5 дня получила орден Екатерины 2 класса, 1799
года Генваря 1-го пожалована в Штате Дамы Ея Императорского Величества. 1826
Года августа 29 дня получила орден Екатерины 1-го класса.
Из Государственной Третьяковской галереи в 1929 г.	ИУ-1177/67398
Е.Н. Лопухина, рожд. Шетнева (1763—1839) — жена кн. П. В. Лопухина.
Изображена с орденом Екатерины 1-й степени и жалованным портретом Павла I.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
231.	Портрет Александры Ивановны Васильчиковой. 1820-е гг. (ил. 163)
Акварель, гуашь, кость. 6,7х5,3; овал.
Из собр. Ф.Е.Вишневского в 1929 г.; ранее собр. М. А.Васильчиковой, с. Кораллово
Московской губернии.	ИV-1186/67871
А.И.Васильчикова, рожд. Архарова (1795—1855) — жена А.В.Васильчикова. Фрейлина
имп. Марии Федоровны. Одно время воспитателем ее сына Василия был Н. В. Гоголь, а
сын Александр был директором Эрмитажа.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
Литература: Селинова, 1984, с. 205.
232.	Портрет неизвестного генерала — участника Отечественной войны 1812 года. 1820-е гг.
(ил.171)
Акварель, гуашь, кость. 5,8x4,6; восьмиугольник.
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-126/10534	щ
Изображен в мундире лейб-гвардии кирасирского Подольского полка, с орденами Анны
2-й степени, Владимира 3-й степени, Георгия 4-й степени, серебряной медалью за 1812 г.,
звездой ордена Станислава, прусским орденом Pour le Mérite, Кульмским крестом и ав¬
стрийским орденом Леопольда.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
Литература: Селинова, 1984, с.203.
233.	Портрет Александра Яковлевича Рудзевича. 1820-е гг. (ил. 168)
Акварель, бумага. 12x9,5; овал. На обороте : Александръ Яковлевичъ Рудзевичъ от его
внучки Нат. Арист. Ревелютти
Из Военно-исторического музея в 1930 г.; ранее собр. Н.А.Ревелиотти, затем Музей
1812 года.	ИУ-1474/68257
А.Я.Рудзевич (1776—1829) — генерал от инфантерии. Сын крымского татарина Я. И.
Рудзевича. Воспитывался в Греческом кадетском корпусе. Принимал участие в польской
кампании 1794 г., Отечественной войне 1812 г. и кампании 1813—1814 гг., отличился во
многих сражениях. Позднее был назначен херсонским военным губернатором.
345

Изображен в общегенеральском мундире, с орденами Александра Невского, Георгия 2-й
степени, Владимира 2-й степени, Анны 1-й степени, серебряной, бронзовой медалями за
1812 г. и медалью за взятие Парижа, прусским орденом Красного орла и шведским Меча.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
234.	Портрет Марфы Евстафьевны Рудзевич. 1820-е гг. (ил. 169)
Акварель, бумага. 12x9,5; овал. На обороте: Мароа Евстаф1евна Рудзевичъ, рожд. Но-
тара. От Н. А. Ревелютти.
Из Военно-исторического музея в 1930 г.; ранее собр. Н. А.Ревелиотти, затем Музей
1812 года.	ИУ-1475/68257
М. Е. Рудзевич, рожд. Нотара (годы жизни неизвестны) — жена А. Я. Рудзевича.
Изображена с орденом Екатерины 2-й степени.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
235.	Портрет Марии Владимировны Фриш. 1820-е гг. (ил. 189)
Акварель, гуашь, кость. 6,8x5,3; овал. На обороте: Мар1я Владимировна Фриш, урожд.
Бриммер.
Из собр. Ф. Е. Вишневского в 1929 г.	ИУ-1188/67873
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
236.	Портрет Елизаветы Ивановны Пестель. Конец 1820-х — начало 1830-х гг. (ил. 202)
Акварель, гуашь, кость. 4,5х3,8; овал. На обороте: Мать декабр. Пестеля.
Из Государственного музейного фонда в 1927 г.	ИУ-1072/58678
Е. И. Пестель (год рождения неизвестен — умерла в 1836 г.) — художник-любитель. Дочь
действительного статского советника И. Крока. В 1792 г. вышла замуж за Ивана Борисо¬
вича Пестеля.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
237.	Портрет Ивана Ивановича Купреянова. Конец 1820-х — начало 1830-х гг. (ил. 204)
Акварель, гуашь, кость. 6,8x5,5. Слева: N. . . . На обороте: И. И. Купр1ановъ.
От H. Е. Сироткина в 1911 г.	ИУ-208/47096
И. И. Купреянов (годы жизни неизвестны) — внук генерала О. И. Новицкого.
Изображен в мундире Института путей сообщения, с орденом Анны 3-й степени, бронзо¬
вой медалью за 1812 г., медалью за штурм Варшавы и орденом Virtuti Militari.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
Литература: Селинова, 1984 , с.202.
238.	Портрет барона Григория Владимировича Розена. Начало 1830-х гг. (ил. 223)
Акварель, гуашь, кость. 4,2x3,5; овал.
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-716/10472	щ
Г. В. Розен (1781—1841) — генерал от инфантерии, генерал-адъютант. В 1805—1807 гг.
участвовал в войне против армии Наполеона, в 1809 г. — в русско-шведской войне. В Оте¬
чественную войну 1812 г. — бригадный командир лейб-гвардии Преображенского и Се¬
меновского полков, участвовал в Бородинском сражении и в кампании 1813—1814 гг., от¬
личился под Кульмом, принимал участие в польской кампании 1831 г., в 1831—1837 гг. —
командир Отдельного кавказского корпуса.
Изображен в генерал-адъютантском мундире, с орденами Александра Невского, Ан¬
ны 1-й степени, Георгия 2-й степени, медалями за 1812 г. и за взятие Парижа, прусскими
орденами Красного орла, Pour le Mérite, прусским Кульмским крестом и Virtuti Militari.
346

НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
239.. Портрет графа Петра Федоровича Буксгевдена. Начало 1830-х гг. (ил. 222)
Акварель, гуашь, кость. 6x5; овал. На обороте: Графъ Петръ Федоровичъ Буксгевденъ
Из собр. Ф. Е. Вишневского в 1929 г.	ИУ-1192/67877
П.Ф. Буксгевден (1784—1863) — сын Ф. Ф. Буксгевдена. В 1805 г. участвовал в войне
против армии Наполеона, в 1808—1809 гг. — в русско-шведской войне. В Отечественную
войну 1812 г. сражался в составе Александрийского гусарского полка, затем в лейб-гвар¬
дии гусарском полку. Участвовал в кампании 1813—1814 гг., в 1828 г. — в русско-турец¬
кой войне.
Изображен в гусарском вицмундире, с орденами Георгия 4-й степени, Владимира 4-й сте¬
пени с бантом, прусским Кульмским крестом и другими орденами и медалями.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в. (А. П. БРЮЛЛОВ?)
240.	Портрет графини Елизаветы Павловны Голенищевой-Кутузовой. Начало 1830-х гг.
(ил.212)
Акварель, гуашь, кость. 8x6,5; овал. На обороте: Графиня Елизавета Павловна Голе¬
нищева-Кутузова. Род. 1804 Т1836. Замужем за Иваномъ Анд: Михайловымъ. На
ярлыке: Тип А. П. Брюллова.
Из Государственного ленинградского музейного фонда в 1930 г.	ИУ-1227/68212
Е. П. Голенищева-Кутузова (1804—1836) — жена И. А. Михайлова. Фрейлина.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
241.	Портрет Ольги Александровны Булгаковой. Начало 1830-х гг. (ил. 213)
Акварель, гуашь, кость. 6,5x4.5; восьмиугольник.
Из Государственного музейного фонда в 1927 г.	ИУ-1011/58678
О. А. Булгакова (1814—1865) — младшая дочь московского почт-директора, позднее се¬
натора, А.Я.Булгакова. В 1831 г. вышла замуж за кн. A.C. Долгорукого. В переписке
братьев А. Я. и К. Я. Булгаковых содержится много интересных сведений о ее жизни.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
242.	Портрет Льва Алексеевича Яковлева. Вторая половина 1830-х гг. (ил. 221)
Масло, жесть. 7,1x5,8; овал. На обороте: Левъ Яковлевъ, дядя Герцена.
Дар П. А. Колесова в 1905 г.	ИУ-19/42928
Вариант портрета Л.А. Яковлева работы Ш.Ф. Мюллера (Русские портреты, т.4,
№113).
Л. А. Яковлев (1764—1839) — сенатор, родной дядя А. И. Герцена. В 1798 г. произведен в
полковники и назначен канцелярии советником коллегии министерства иностранных дел
и отправлен в Швецию, затем в Англию. С1807 г. — камергер. В 1810—1812 гг. состоял
при Вестфальском дворе. С1820 г. — сенатор. Жил в Москве. В 1829 г. был управляющим
Мариинской больницей и членом совета Екатерининского и Александровского институ¬
тов. Описан А. И. Герценом в ,,Былом и думах“.
Изображен с орденами Белого орла и Владимира 2-й степени.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
243.	Портрет Николая Александровича Алеева. 1830-е гг. (ил. 210)
Акварель, гуашь, кость. 5,8х4,7; овал. На обороте наклейка с надписью: Альевъ.
Куплен ,,на торгу11 в 1911 г.	ИУ-235/47440
Н. А. Алеев (годы жизни неизвестны) — эстандарт-юнкер Сумского гусарского полка.
Изображен в ментике, надетом в рукава, с белой перевязью (к лядунке) и красной (к
ташке).
347

НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
244.	Портрет неизвестной в меховом боа. 1830-е гг. (ил. 209)
Акварель, гуашь, кость. 8x7; восьмиугольник.
Из Государственного музейного фонда в 1927 г.; ранее собр. 3. Г. Резвой. ИУ-1094/58678
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК ПЕРВОЙ ПОЛОВИНЫ XIX в.
245.	Портрет молодой женщины в коричневой пелерине. 1830-е гг. (ил. 214)
Масло, картон. 13x10.
Из Государственного музейного фонда в 1927 г.; ранее собр. Всеволожских, имение
Александровское — Нижегородская железная дорога, 21 верста от Москвы, позднее
собр. Рябушинских.	ИУ-1122/61656
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК СЕРЕДИНЫ XIX в.
246.	Портрет Николая Владимировича Станкевича. 1830-1840-е гг. (ил. 228)
Акварель, гуашь, кость. Д.7.
Из семьи Станкевичей в 1935 г.	ИУ-1511/77071
Н. В. Станкевич (1813—1840) — общественный деятель, философ, поэт. В 1834 г. окон¬
чил Московский университет. В конце 1831г. вокруг Станкевича в университете
сложился литературно-философский кружок, в который затем входили К. С. Аксаков,
B.Г.Белинский,	М.А.Бакунин, В.П.Боткин, М.Н.Катков; близко к кружку стоял
историк Т.Н.Грановский. Участников кружка объединял интерес к философии, исто¬
рии, литературе и отвращение к крепостничеству.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК СЕРЕДИНЫ XIX в. (Иоганн Михаэль Хольдер?)
247.	Портрет неизвестной с кружевной накидкой на голове. Конец 1830-х — начало
1840-х гг. (ил. 235)
Акварель, тушь, кость. 10,6x8,1.
Из собр. П. И. Щукина в 1905 г.	ИУ-286/15514 щ
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК СЕРЕДИНЫ XIX в.
248.	Портрет молодой женщины с девочкой. 1840-е гг. (ил. 239)
Акварель, гуашь, кость. 12,8x9,5.
Из собр. Ф. Е. Вишневского в 1929 г.	ИУ-1253/67921
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК СЕРЕДИНЫ XIX в.
249.	Портрет графини Софьи Андреевны Шуваловой. Конец 1840-х — начало 1850-х гг.
(ил.248)
Акварель, гуашь, кость. 5,8x4,6; овал. На обороте: Графиня Софья Андреевна Шува¬
лова (впосл. г р. Бобринская) Ок. 1850 года.
Из Государственного ленинградского музейного фонда в	1928	г.	ИУ-1228/68221
C.	А. Шувалова (1829—1912) — дочь обер-гофмаршала	гр.	А. П. Шувалова. Жена гр.
A.A. Бобринского.
НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК СЕРЕДИНЫ XIX в.
250.	Портрет Николая Васильевича Гоголя. 1840—1850-е гг. (ил. 249)
Акварель, гуашь, кость. 5,5x4,2; овал.
Из собр. А. П. Бахрушина в 1905 г.	ИУ-346/42567
С портрета работы А. А. Иванова 1841 г., находящегося в ГРМ (Ж-238)
Н. В. Гоголь (1809-1852) — русский писатель.
348

SUMMARY

This book highlights a fascinating and remarkable part of the
Russian artistic heritage: eighteenth- and nineteenth-century min¬
iature portraits from the collection of the Historical Museum in
Moscow, one of the largest collections of its kind in the Soviet
Union. Presented here are 250 works by both Russian artists and
foreign miniaturists who were active in Russia or painted portraits
of Russian people abroad. Thanks to its great artistic and historic
value, the collection presents much interest to specialists and a
wide audience of art lovers alike.
Miniature painting is a specific art form, usually represented by
portraits but also by landscapes, battle scenes, townscapes and
mythological subjects. More than any other sphere of art, it was di¬
rectly concerned with man and his daily life. Miniatures were used
for the decoration of rings, bracelets, fans, snuffboxes, walking-
stick handles, blotting-pads, clocks and other objects. Artists em¬
ployed the most diverse of materials; apart from enamel, which re¬
quired a labour-consuming process, miniatures were painted in oils
on copper or zinc plates, at times on wood as well as in transparent
watercolour and gouache on vellum, paper and thin ivory plates.
The portrait miniature began to develop in Russia in the times
of Peter I, its origins being connected with the emergence of a new,
secular culture. The founders of the portrait miniature were Gri¬
gory Mussikiysky and Andrei Ovsov. Their works harmoniously
combined the forms and devices of Western European painting
and the traditions of Russian folk craftsmen, whose favourite ma¬
terial was enamel. Kept at the Historical Museum are several of
their portraits executed on enamel (of Tsarevna Natalya Alexe¬
yevna by Mussikiysky and of Peter I and Catherine I by Ovsov).
Around the same time a new type of miniature gained currency:
the Emperor’s portrait granted for special services to the State.
350

After Peter’s death, there followed a period of reaction. The
Emperor’s first successors did little to encourage the arts. This
applies first of all to Empress Anna Ioannovna during whose reign
miniaturists painted most exclusively her portraits. One of them
attributed to Ovsov is now in the Historical Museum.
The flourishing of Russian national culture that began in the
mid-eighteenth century was brought about by the activities of the
celebrated scholar Mikhail Lomonosov. The names of the Russian
artists contemporaneous with him have not come down to us.
Mikhail Lopov and Andrei Chorny (Chernov) are two fortunate
exceptions. Chernov is represented in the museum by a portrait of
Catherine II, notable for its high artistic merits. Only a few minia¬
ture portraits from the second half of the eighteenth century, paint¬
ed on enamel, can be seen in the museum (of Anna Sheremeteva,
Elizaveta Glebova-Streshneva and several others). Rendered in
saturated colours, these portraits have a festive, elegant aspect.
In the latter half of the eighteenth century the miniature on
enamel was gradually superseded by that painted in watercolour or
gouache on ivory. This less laborious technique eventually took
the upper hand.
In connection with the wide popularity of miniatures, a class of
miniature painting was opened at the St Petersburg Academy of
Arts in 1779. It was headed by a talented miniaturist, Academician
Piotr Zharkov, who mainly worked on enamel. In 1790, a special
class of miniature painting on enamel was established at the Acad¬
emy, also supervised by Zharkov. The museum has one work by
the artist, namely Portrait of Peter I (1796), dating from his late
period.
An outstanding miniaturist of the late eighteenth and early
nineteenth centuries, Dmitry Evreinov is represented by a portrait
351

of Catherine II, made in imitation of an antique cameo.
The 1790s saw the development of a new type of portrait reflect¬
ing the ideals of Sentimentalism. This art trend is illustrated by
the works of Henri François Gabriel Viollier, Fiodor Popov,
A. Dmitriev, Charles de Chamisso, Ekster and others. Also kept at
the museum are portraits of eminent Russian statesmen and cultur¬
al figures done by unknown artists (of Nikolai Novikov, an out¬
standing Russian enlightener; Alexei Vasilyev, Russia’s first Minis¬
ter of Finances; Ekaterina Dashkova, Director of two academies;
Yakov Bulgakov, a famous diplomat, etc.). These portraits are of
great historico-cultural and iconographie value.
The flourishing of miniature painting continued during the first
quarter of the nineteenth century. A large number of portraits
were produced in connection with the wars against Napoleon, es¬
pecially the War of 1812. Setting off to the battlefield, many people
strove to bring with them representations of relatives, leaving at
home their own likenesses. These portraits were executed by both
professionals and amateurs, quite often the latter being as skilful as
the former.
Active in the first quarter of the nineteenth century was the gift¬
ed and original artist Peter Ernst Rockstuhl. He painted portraits
in profile in imitation of antique cameos. Rockstuhl is represented
in the museum by his portraits of Prince Mikhail Dolgorukov, who
died as a hero in 1808 ; of an unknown man in a light-coloured tail¬
coat ; and of an unknown with the Orders of St Alexander Nevsky
and St Anne, to name but a few.
Different in character was the work of Academician Pietro de
Rossi, another gifted Russian miniaturist, who created a remark¬
able portrait gallery of his contemporaries. Housed in the museum
are his representations of the Decembrist Alexander von der Brig-
352

gen, Senator Piotr Miatlev, an unknown nobleman and several
female portraits.
The museum possesses a number of miniatures by Russian art¬
ists whose biographies are completely unknown, among them Fio-
dor Popov, A. Dmitriev and Sukharev. Nikolai Argunov, a serf
artist of the Counts Sheremetev, who for the most part painted in
oils, is represented by a portrait of an unknown with the Order of
St Anne. This work reveals a little known facet of Argunov’s tal¬
ent, his poetic perception of the human being.
Mikhail Zatsepin, a pupil of Argunov, was also a serf of the
Counts Sheremetev. His portraits of Ivan Pashkov, Mikhail
Kozhin and others are now in the museum.
A marvellous miniaturist of his time, Jean Gerin was the head
of a whole family of artists. His portraits are saturated in colour
and acute in characterization. Such are the representations of the
Apraksin family, an unknown colonel-participant in the War of
1812, a Georgian tsarevna and Peter the Great.
Deserving of special attention in the museum are the portraits
of participants in the War of 1812 and the foreign campaigns of
1813;—14. They comprise the largest collection of its kind, by far ex¬
ceeding similar collections elsewhere in the Soviet Union. Exhibit¬
ed here are the portraits of the great Russian soldier Mikhail Kutu¬
zov, Field-Marshal Piotr Witgenstein, generals Dmitry Dokhtu-
rov, Alexander and Nikolai Tuchkov, killed in the Borodino Bat¬
tle, generals Dmitry and Hilarion Vasilchikov, Matvei Platov, Gri¬
gory Rosen and many others. Among the participants in the War
of 1812 are the future Decembrists Alexander von der Briggen,
Sergei Volkonsky, Ivan and Mikhail Fonvizin. The collection
boasts a good many portraits which may be of interest to students
of art and cultural history (among others, of the Decembrists Kon-
353

draty Ryleyev, Mikhail Naryshkin and Stepan Beghichev, and of
people from their milieu: Sophia Volkonskaya, Anna Shakhovs-
kaya and Elizaveta Pestel).
During the first quarter of the nineteenth century, most of the
Western European artists active in Russia were French. They in¬
cluded Jean Henri Benner, Antoine Charles Horace Vernet, An-
thelme François Lagrenée and de Chateaubourg. Considerably
fewer in number were Italian, Austrian and German artists: Do¬
menico Bossi, Alexander Molinari and C.H.N. Oppermann, to
name but three. The museum has works by all.
Miniature portraits of 1825—50 were marked by more impas¬
sive, even prosaic, characterization. Alongside outstanding creative
achievements, there appeared quite a few salon portraits, typified
by heightened attention to detail and accessories. An ample idea
about this period in the development of Russian portrait miniature
is provided by the work of the Russian artists Alexander Briullov,
Alois Rockstuhl, Ivan Vinberg, Nikolai Lazarev, Rudolf Zhu¬
kovsky, Wilhelmina Gebhardt, Ivan Makarov, and also of the
foreign masters Georg Kordik and August von Medvey.
Special mention should go to the portrait of a young woman by
Alexander Briullov. It is in fact a unique piece, being the only
Briullov miniature on ivory known today.
Miniatures on enamel were very rare in the second quarter of
the nineteenth century. All the more interesting are the portraits
of Sophia and Konstantin Poltoratsky, produced in the 1830s by
the talented master-enamelist Nikolai Lazarev.
Very typical of the period was the work of Academician Ivan
Vinberg, who mainly painted official salon portraits. Of impec¬
cable craftsmanship, they are superficial in characterization. The
museum owns his portraits of Alexander I and unknown men. In
354

terms of style and manner, Vinberg is close to Alois Rockstuhl the
Younger. This Court Painter to Nicholas I, was made an academi¬
cian and later appointed to a professorship at the St Petersburg
Academy of Arts. Although somewhat indifferent, his portraits in¬
volve an accurate drawing and well-thought-out composition. The
museum has two portraits by Alois Rockstuhl: of Alexei Grekov
(?), Major-General of the Don Army, and of Grekov’s (?) wife
and son, both done in a dry detailed manner.
Wilhelmina Gebhardt and Nikolai Sprewitz, who were active
in Moscow in the 1840s, likewise adopted a stiff manner and show¬
ed excessive interest in detail. The German artist Georg Kordik
worked in Russia in the 1840s. The Austrian miniaturist August
von Medvey lived there for twenty years and was active in the
1850s. Only a few Russian artists engaged in miniature painting
during the 1840s—50s (Zhukovsky, Makarov, etc.).
Beginning with the mid-nineteenth century, after the invention
of daguerreotypy and, later, photography, miniature painting grad¬
ually declined and eventually was totally replaced by photography.
Towards the early twentieth century, it virtually ceased to exist as
an independent art form. The museum has only single and insignif¬
icant works from the second half of the nineteenth century.
This book presents the best and most characteristic miniature
portraits of the eighteenth to the first half of the nineteenth cen¬
turies from the collection of the Historical Museum in Moscow.
Selinova

УКАЗАТЕЛЬ ЛИЦ, ИЗОБРАЖЕННЫХ НА ПОРТРЕТАХ*
Абамелек А. Д. —198,153
Алеев H.A. —243,210
Александр I — 24,190
Анна Иоанновна — 98,8
Анненкова Е. Г. — 77,246
Апраксин А. И. — 45,113
Апраксина М. А. —46,114
Апраксина С. В. — 31,244
Бакунин М. А. — 34, 220
Бегичев Н. — 102,200
Бегичев М. С. — 156,26
Бегичев С. Н. — 202,108
Бистром А. А. — 138,157
Бланк А. Г. — 92, 82
Борщева (?) Е. И. —68,177
Бригген А. Ф. фон дер— 117,184
Буксгевден П. Ф. — 239,222
Булгаков А. Я. — 196,86
Булгаков К.Я. —196,86
Булгаков Я. И. — 163,38
Булгакова O.A. —241,213
Васильев А. И. —180,58
Васильчиков Д. В. — 207,121
Васильчиков И. В. —40,178
Васильчикова А. И. —231,163
Вигель Ф. Л. —181,67
Витгенштейн П. X. — 4,144
Волконский С. Г. — 228,174
Волконская С. Г. — 188, 77
Гагарин И. А. —28,55
Гагарина Е. И. — 27,31
Гамалея С. И. — 171, 78
Глебова-Стрешнева Е. П. — 151,13
Гоголь Н. В, —250.249
Голенищев-Кутузов М.И. — 199, 200,
122,	128
Голенищева-Кутузова Е. П. —240,212
Голицын A.A. — 165, 44
Голицын А. М. —121,117
Голицын Б. А. —52,69
Голицын Е. А. — 208,125
Голицына А. П. — 164, 43
Голицына В. И. — 1, 75
Голицына Е. (?) А. — 222,179
Голицына С. П. —135,232
Грабянко Т. — 166,36
Греков (?) А. Е. —107,197
Грекова (?) С.И. —108,198
Грибоедов (?) С. И. —189,101
Дашкова E. Р. —158,24
Долгоруков М. П. —109, 99
Долгорукова Е. Ф. —203,141
Долгорукова М. Д. —123,173
Дохтуров Д. С. — 209,130
Екатерина I — 97,5
Екатерина II — 43,130,37,18
Елизавета Алексеевна — 9,188
Есипов Н. П. — 183,136
Есипов П. П. —183,136
Есипова Н. Д. — 183,136
Ефимовская А. М. — 29, 47
Завадовская В. Н. — 47,112
Закревский A.A. —216,123
Закревская А. Ф. —217,124
Зубов В. А.—91,81
Зубова Е. В. — 182, 63
КаразинВ.Н. —134,97
Кожин М. Н,—55,792
Комаровский Е. Ф. —185, 79
Комаровская E. Е. —204,135
Комбурлей М. И. —13,104
Купреянов Й. И. —237,204
Кутузов М. И. см. Голенищев-
Кутузов М. И.
Лодер X. И. — 206,142
Лопухин П.В.— 229,752
Лопухина E. Н. — 230,181
Мазовский H. Н. — 186, 72
Меншикова Л. Н. — 80,237
Мещерский (?) П. С. — 85,27
Мусина-Пушкина П. В. — 162,30
Мятлев П. В. —114, 94
Нарышкин М. М. — 223, 779
Наталья Алексеевна — 93, 9
Новиков Н. И. —172,62
Огарев Б. И. —167,39
Огарев П. Б. —59,103
356

Огарева Е. И. — 190,55
Ожаровский А. П. — 6,146
Олсуфьева Д. А. —139,51
Остен-Сакен Д. Е. — 81,174
Палицын В. И. —57,206
Паскевич-Эриванский И. Ф.—103,211
Пашков И. А. — 54,149
Пестель Е. И. 236,202
Петр 1 — 44, 51, 94, 96,140,143,144,145,
146,57,191,4,7,3,1, 6, 2, 10
Платов М. И.—210,732
Полторацкая (?) А. А. — 3,56
Полторацкая С. Б. —73,277
Полторацкий К. М. — 74,276
Понятовский И. — 16,109
Разумовская М. Г. — 126,275
Репнина-Волконская В. А. —7,148
Римская-Корсакова М. С. — 154,19
Римский-Корсаков А. В. — 155,20
Розен А. Г.—21,225
Розен Г. В,—238,225
Розен JT. Г. — 22, 224
Рудзевич А. Я. — 233,168
Рудзевич М. Е. — 234,169
Румянцева М. А. —128,22
Рылеев К. Ф. —227,795
Станкевич Н. В. — 246,228
Строганов П. А. —160,23
Суворов А. В. —131, 191, 192, 68, 74,80
Титов H.A.—219,770
Толстая E. М. — 82, 245
Толстой М. Д. — 66,279
Толь 3. А. —90,235
Трубецкая А. Д. —149, 76
Трухин Н. И. — 201,143
Тучков А. А. — 35, 77
Тучков H.A. — 187, 73
Тютчев Д. Н. — 193. 97
Тютчева П. Д. — 159,27
Уварова А. С. — 63,243
Уварова Е. А. — 8,145
Уварова Е. (?) —64,242
Ухтомская—197,107
Фигнер А. С. —211, 779
Фильгабор Э. К. — 15,201
Фонвизин И. А. —58,147
Фонвизин М. А. — 224, 765
Фонвизина Н. Д. — 225.164
Фриш М. В.—235,759
Чернышева Е. П. — 157,29
Шаховская А. Ф. —218, 775
Шереметев Н. П. — 84,25
Шереметева А. П. — 150, 77
Шувалова С. А. — 249. 248
Яковлев А. А. —42, 95
Яковлев JI. А. — 242, 227
* Цифра, напечатанная прямым, обозначает номер по каталогу,
курсивом — номер иллюстрации.

Автор приносит глубокую благодарность за консуль¬
тации по миниатюрной живописи Тамаре Владимировне Бу¬
евской, сотрудникам Государственного Исторического му¬
зея — научному сотруднику Людмиле Юрьевне Рудневой, стар¬
шему научному сотруднику Ирине Сергеевне Калантырской
и заведующей отделом книжного фонда Энгельсине Саввичне
Угрюмовой за помощь в работе, а также Валентину Сергее¬
вичу Попову за ряд ценных указаний, и члену военно-истори¬
ческой секции Московского городского совета Всероссий¬
ского общества охраны памятников истории и культуры
Александру Михайловичу Горшману за консультации по воен¬
ным формам и орденам.

П60
Портретная миниатюра в России XVIII—XIX веков из собрания Государст¬
венного Исторического музея.
Альбом/Автор вступительной статьи и составитель каталога Т. А. Селинова.
— Л.: Художник РСФСР, 1988. —360 с., ил.
Альбом знакомит с интересной и своеобразной частью художественной культуры — миниатюрной пор¬
третной живописью XVIII—XIX веков из собрания Государственного Исторического музея в
Москве — одной из самых больших коллекций миниатюрной живописи в Советском Союзе. В альбом
включены 250 произведений как русских, так и иностранных художников-миниатюристов. работавших
в России или писавших портреты русских людей за пределами страны. Собрание миниатюр представ¬
ляет большой интерес как в художественном, так и в историко-культурном отношении не только для
специалистов, но и для широкого круга читателей.
ISBN 370-0021-4	85.	14(2)1

ТАТЬЯНА АНДРЕЕВНА СЕЛИНОВА
ПОРТРЕТНАЯ
МИНИАТЮРА В РОССИИ
XVIII—XIX ВЕКОВ
из собрания Государственного Исторического музея
Редакторы Э.В. Милина, М. Б. Джигарханян. Оформление Ю.Э.Фрейдлиной. Художественно-техни¬
ческий редактор Л. Н. Черножукова. Корректор Е.Е. Ротманская. Мл. редактор Т. Ф. Страдова. Подпи¬
сано к печати 11.03.87. М—26073. Формат 60x80 1/16. Бумага мелованная и типографская. Печать
офсетная. Гарнитура тайме. Псч.л.22,5. Уч.-изд.л. 13;537. Усл.-печ.л.20,025. Усл.кр.-отт. 73,895.
Тираж 50 000. Изд. №745186. Издательство „Художник РСФСР“, Ленинград, Большеохтинский пр., 6,
корпус 2.
Цена 9 руб.
Отпечатано при посредстве В/О ,,Внешторгиздат“
Типография Фортшритт Эрфурт — ГДР.