10l.Sll.hEI R
RCBHIOSKR

ДЕКАБРЬ 201 8/
ЯНВАРЬ 2014

С ВЕРОЙ В ЧУДЕСА
Элизабет

ОЛСЕН

ТИМАТИ.

Вайнона


/in ei ткчr

декабрь— январь 2013^2014

24

ОТ РЕДАКТОРА

26
РАБОТНИК
МЕСЯЦА

30
АВТОРЫ
НОМЕРА

37. J *)лт< >н

J lAf JL W x А А удивительным образом
получил российскую визу, чтобы порадовать своих москов-
ских поклонников новогодним шоу. Главное, чтобы на грани-

це не загребли.

38. LORDE Семнадцати летняя девочка-

вундеркинд из Новой Зеландии вовсю покоряет миро-
вые музыкальные чарты. Певице осталось только
окончить школу, получить кредитку — и славой можно
будет насладиться сполна.

ПЛ КАРЛИ КЛОСС; ПЛАТЬЕ, ДЖИНСЫ, МАСКА И ПЕРЧАТКИ, ВСЕ М AISON MARTIN
MARG1ELA ARTISANAL; СЛАНЦЫ, ADID \S; ГОЛЬФЫ, AMERICAN APPAREL.

40. ЕВГЕНИЙ

ГРАН 11ЛЫ 11,1 НЙ )В

объяснил, как пос-

ле музыкалки и лицея анимации, поучившись в литинсти
туте и прослушав курс фотографии, стать подающим большие

надежды видеохудожником.

42. СОБЫТИЯ, ОТКРЫТИЯ
и вещи, которые прошли строгий отбор редакции:
духи-шампанское и снеговик из кремов, Брайан Ферри
па кремлевской елке и Земфира с двухдневным кон-
цертом, ДиКаприо, осыпающий женщин деньгами,
диснеевские сказки, чайные свечи и золотые короны
Одним словом, все жизненно необходимое для
встречи нового, 2014 года.

51. В ДЕКАБРЕ

и январе милостей от природы ждать пс стоит, лучше сразу
отстоять очередь за меховым пальто и вязаной юбкой.

52. НАДЕЖНЫЙ ТЫЛ ь™ №.₽«,
на праздничном платье до самого интересного места, то
и прическу делать не обязательно.

54. 11< )СТОРС)ННИМ В. Спрятаться
за очками, задраить капюшоны — и за борт всех, кто
не в теме.

56.	УМЧИ МЕНЯ,О. 1ЕНБ

А сторонникам РЕТА открывать эту страницу категори-
чески не рекомендуется.

57.	С ЛЮБОВЬЮ

от редакции журнала Interview: яркие и блестящие, цока-
ющие и тикающие, леопардовые и розовые — в общем,
невозможно мимимишпые подарки, которые так и хочет-
ся лайкнуть.

: (Jreojhi Harris/Trunk Archive/ Phutosenso.
[NTEnVIE]Vдекабрь—январь 2014 2014

hrtemeirHtMsiu.ru

70. Василий

ВАКУ1 ЕН 110 nony^p,,,
объясняет певице Елке разницу между Баетой и Ноггапо,
братьями и пациками, дешевыми шкурами и здоровой крити-
кой, честной игрой и милицией, которая в сговоре.

74. АЛИСИЯ Bl I КА 11ДЕР о6аетеР-
стве по зову крови, кипоссылке в Сибирь и о том, как приго-

товить сало в домашних условиях.

78. ('тив

М \ СКУПИ

Британский режиссер рассказывает, почему во всех его
фильмах никак не обойтись без Майкла Фассбендера,
а мы держим пальцы крестиком, чтобы за новую картину
«12 лет рабства» Стиву улыбнулся «Оскар».

83.1ЦЖТЫ ДОБРА

Надоевшие в интерьере

вазы можно просто взять и перевернуть — лилиями вниз.

А американец Топи Мателли знает, как па этом еще сделать
себе имя в мире искусства и заработать уйму денег.

84. КОРОЛЬ ЛУН Чтобы получить место
на Красной площади, душу продавать не надо. Достаточно
быть талантливым художником вроде Ольги Чернышевой
и плодотворно сотрудничать с модным Домом Louis Vuitton.

86. г 1эм । ген

ХЕРСТ

перед сном смотрит

иа «Мужчину в синем», в темноте ориентируется на брилли-
антовые черепа, а на тот свет отправится только в обнимку
с «надувным» слоненком. Эти и другие экспонаты из личной
коллекции, а заодно история болезни Херста — на выставке

в МАММ и в колонке врача-психотерапевта.

90. ПОСЛЕДНЕЕ

1ЮКУ1 ПЕНИЕ Н А 1 'У М И первая
публикация отрывка из книги, которая готовится к 120-лет-
нему юбилею Главного универсального магазина страны.

96. Вайнона

РАЙДЕР

жалуется па недальновидных агентов; рэпер Тимати в 50 лет
планирует заняться воспитанием внуков: ради роли в фильме
шотландский актер Джеймс Макэвой готов уйти в запой,
а канадка Эванджелин Лилли — научиться стрелять из
лука и отрастить эльфийские уши; основатель ювелирного
бренда Carrera у Carrera Мануэль Каррера советует не
перебарщивать с украшениями, а артистка Ирина Пегова —

НА АМБАРЦУМЕ КАБАНЯПЕ: ДЖИНСЫ, LOUIS VUITTON.

НА ЛЯНКЕ ГРЫУ: СВИТЕР, KENZO.

снимать побольше детского кино; куратор и исследователь
искусства перформанса Розли Голдберг восхищается
«подземными дворцами» московского метро.

100. Тепло,

ЕЩЕ ТЕПЛЕЕ
Шубы пора продавать, а снег закупать вагонами. Специалист
по льдам, ученый-гляциолог Иван Лаврентьев о глобальном
потеплении и апокалипсисе, которого не будет, как не было
и Всемирного потопа.

102. ЗНАКОМЫ Е ВСЕ ЛИЦА

Паоло Энрике — португальский парикмахер Виктории Бекхэм.

104. ВИДЕЛИ НОЧЬ

Лак с блестками, зеле-

ная помада, золотая пудра, и сразу — лицом в звездную грязь.

Фото: NIKOL AY B1RV L ко\.
TNTEBVIEW декабрь—январь 201312014

interru'ir/'fi^ifi.rH

ЕВГЕНИЙ МИРОНОВ, РЕПЕТИЦИЯ СПЕКТАКЛЯ «ГАМЛЕТ | КОЛЛАЖ*. 2013

112. ЭЛИЗАБЕТ

172. DIOR

Раф Симонс и Виктуар де Кастеллан в от-

вете за светлое будущее Дома. 11 ответ держат достойно.

ОЛСЕН

У одуванчика Лиз — главная жен-

ская роль в самом жестоком фильме года «Олдбой». Как

сочетаются ангельская внешность, сухой профессионализм

и секс на камеру, выпытывает ее кинопартпер Джош Бролин.

182.11 Г< )РЬ 111ЕЛКО1>CKIIЙ

Если бы он занялся не современным искусством, а реставра-
цией фресок, то доброй половины отечественных художников
и искусствоведов не было бы.

120. ВЕРЮ!

Знайте в лицо буду-

щих кумиров: 11 молодых героев театра и кино крупным

188. СК )РРЕАЛИЗМ

красными стрелками

проходит через произведение make -up- искусства от Chanel.

планом.

134. ЛЕА & АДЕЛЬ

Актрисы Сеиду и Экзаркопулос признаются, что вдоволь
настрадались ради искусства режиссера Кешиша. Но в Кан-

ны получать золото за «Жизнь Адель» все же поехали.

144. СТАВКИ СДЕЛАН Ы и^а.™

и бриллиантофилня — суть одно и то же. Не лечится.

152.11 ТАК' КАЖДЫЙ ДЕ111>

Haute Couture выходит па улицу в домашних тапочках.

164. Евгений

MIIPO11015

внутри сумас-

шедшей мультимедийной декорации играет «Гамлета» во
всех действующих лицах сразу — и уверяет Ингеборгу Дап-

кунайте, что даже это не предел актерского совершенства.

192. СЪЕШЬ МЕНЯ

Устрицы, шампанское,

драгоценности — всегда вне моды и времени.

198. ВАГОНЧИК ТРОНУЛСЯ

Разговоры, концерты и фотографии с колес: попасть на этот
поезд NY—LA мечтали многие знаменитости.

210. БРЭД 111 I TT

Он такой один. Особенно в свои — очень смешно! — 50 лет.

ПА ОБЛОЖКЕ. ЭЛИЗАБЕТ ОЛСЕН/
ELIZABETH OLSEN.

ПА ЭЛИЗАБЕТ ТОП И КОЛЬЕ,
ВСЕ PROENZA SCHOULER; ШЛЯПА,
LOST ART BY JORDAN BETTEN.

ФОТО: CASS BIRD/ART+GOMMERCE.

СТИЛЬ. JULIA VON BOEHM/

MANAGEMENT ARTISTS ORGANIZATION.
МАКИЯЖ: MAUD LAGEPPE/STREETERS.
ПРИЧЕСКА: ESTHER LANGHAM/
ART r COMMERCE.

: Chiusго the Cullette/L’ EL Ol.
1та внытт ре такте>р Л J1Е1L \ I <). J Е11.1 VM
Editor-in-( 'liief \ LF( )NA DOLETSKAYA

Заместитель главного р< фактора 110. Ill ИЛ (X)Х РЛН()ВЛ
Deputy Editor Pt ll.IN А STTKTTR ANOVA

\рт-ди ректор ВИКТОРИЯ М0РОЗОВ( ’КАЯ Ari. him юг VK TORTA MORI 1Z0VSKAYA

Прпглатпенныи ре тактор II \OMI1 К0МНБЕ. IJI Editor ut Large NAOMI t AMPBELL

> прав тякипнй редактор ИЛ ГЛ. IЬЯ 11 ЕРНОВА Managing Editor NATALI A CITER-NOVA

Мода Fashion

Г1< пол нительнып редактор моды КСЕНИЯ POM \H( >BA Executive Fwluon & Markel Editor KSENIA Ri Al XNOVA
Ре, т,актор моды в Нью-Йорк» ГРО L'EPTI IC FaMfiion Editor in NY GR()CtTiTlS

M 1» мпini редактор X.IEKl \H I.P ЗУБРИЛ II H Junior Fiwhiou Editor ALEXANDER Z00BR1LIN
Ассистент отдела ВЕРОНИКА ЛЕБЕДЕВА Fashion Assistant VERONIKA LEBEDEVA
(lasting by PTERGTORt<I() DEL Ml>R0 at Si.reel«rs

IV дикторы Editors
< ’тярппгп редактор культуры и искусства V. IEK0AH, I,P X РУДЫ К Senior Features Editor ALEX XN1>R X RUDY К
Красота M АРИНА < ’ЮТАЕВ X Beauty Editoi MARINASYUTAEVA

Младший редактор культуры \HA( 'TAI Т1Я \ ГАНОВА Junior Гмйигеь Editor ANASTASIA AGAPOVA

Редакторы сайта Online Editors

I 'Trtpimrii рцдактор сайта НАСТЯ 1101IOBA Senior Online Ediu»i NASTYA POPOVA

Редакторы сайта НЛПЛЯ ГОЛЬМАН, II XTA.I LH .HI 111 ЧАШ КЛЯ Online Editors NADA GOLM AN. NATALIA LIP( MANsKAYa
I Ijatj, югер сайта МАРИЯ БАСЫ POBA Web Produret MARI A BASYROVA

\pr ArL

Фоторедактор, про i,toeop M \ PI IЯ < X)P( )KI11IA Picture Editor Posluve. MARIA S< iROKINA

Ассистент фоторе, т,актора. .'I ЕЙ( All I Л. 111 МЛРД X I b )BA Picture Editor Assistant LELSAN GALIM AR DA NOVA
Дтманнсры M АРИЯ БРИШ E. IE HA СИ ДОРОВА Designers MARTA BRTSn ELENA SIDOROV X

Выпускающий ре тдктор ЮЛ 11'1 ШАРОВА Sul, Editor JULIA <11 AROVA

Ассистент главного редактора ВИКТОРИЯ ФЕ, IJOHIIH А Awi.sLu.nLLo Editor nt CliiH VIKTORIA FEDYUNINA

Внештатные авторы Contributors

П I-IKO.TАЙ БГГРК)KOB ФЕДОР БИТК1 )B. ПАВЕЛ ВАРДПТПВИ. ТП РЕБЕККА ВОЙТ. BHKTf )Р Г( iPUA’TEB МТША^.ТБ ЯТКЧ ОН. ТГВАП К АЙДАШ
('ЕБА< ТП АП КИМ. В. IА Д1ШПР К( )ГЛЕВ. А..ТЕК< ЕЙ КОЛПАКС >В	) КРИ, L П1 -г TLM Г< i М АРТЕ. Г, • Ш 'НПЧ ОГАНЕЗОВА. ДЮШ AT I РЕ. ТИП.

ГО. 1ИЯ (’АВЕ. ПэЕВА. I). I Г.Г (Ч )ГХ». IEB. КАР. I ТЕМП ЛЕЕ Pt )БГЛТ ФТ TMMA1IO. ОЛЛЕП Ф( HI VII ВЕРТ ГРЕИ JPII X.APPIK' ЕКАТЕРП ПА Я Pt 1ЦКАЯ

NIKOLAY BIRYUKOV, FEDOR RJTKOV ROBBIE FTMM \NO. DRTUCRDJN ТТ АСЮ AfARTEL. VTKTt IRfJORR V REV tIREQORY И \RRJfi АПК AEL J \NSSON.
TVANK AYDASH SFBASTIANKTM WT.ADTMTR KOBZEW ALEXEY KOLPAKOV LUSTNEOGANEZOVA DUSiNREl^HN .ТТЛЛА SAVELTEVA. OLEG SOBOLEV

KARL TEMPTER ELLEN VON TNWERTH PAVEL VARDTSFD ILL REBECCA VOIGHT ER ATER INA VAROTHK AYA

Стажеры Inti itib

КСЕТТПЯ.ТЯШЕВСКЛ. AMUR А ПМА ТЗУРУ. Е.ТПЗАВЕТ \ CfU<»\ЯШП1П X. ВЕРГ>11HKA СОРОКТШ А. ВЕРА МЕРТВ>BA

KSENTV ALVASHFAEKA.AAnNANMADZrRT F.l TZAVETA SOLoDYANKIN \ VERONIKA SOROKINA VERAUHERNOVA

( пвет дире1ггиров<41лдмте.пл-коги, lyiMa Интервью Россия»
В. TA, ЦК 'ЛАВ ДОР( JHIIH БЕРНД РУН ГЕ
Board oTDircetors Trih ri iew Publishing Пойае Ruasia
VLAT)TSLAV TXJR( )NTN. BERNT) RI N< 4E

BM P Media Holdings. LLC
C'bnirinan PETEP. M. BRANT

xvyv w.iiilert io« russia.ni
|^V«W

Прели v-irr Interview Россия БЕРНД РУ HUE
Executive Chairman Inters lew Russia BERNI) RUNGE

Ijipeirrop no рекламе L’ ХРИПА АСКЕРОВА
Adiwdsing Director KARINA ASKEROVA

< Sapriiiut менц 1,жер по про. i,mice рек кипы _М АРГАР1 IT А ME. ИИ -Я11 Sc-riiorAdvertisingManugci М ARG \RIT A MELIKYAN

Мене ркер ни рекламе ПАТА, IЬЯ КУЦЕВА Advertising Manager NA1 Г ALIA К TTSEVA

Менеджер по коммуникациям < ВЕТ. TATI А ЗУБА РЕВА Advertising Service Manager SVETLANA ZUBAREVA

Avem I'eni коммерческого оi угяяДАРЬЯ 1ЛТСЕЛ ЕВА Cniamcrcinl \ч»Инга DARIA KISELEVA

Tnlet'iutlJonal repi e*ieniai ive ATELIER Pl BLK ATIfINS

Atelier a inierv iiwint.i:om. h l.. 49 30 2000 SO 0

RepiebriiiaiivH in Laly FABI(1 M( )NT< W1BK ।

JaLiua roekinndiA.it, tol.: .49 02TG 3001 41

Represent ni ne in France VALERIE DE.SC'II AMPS XX RIGHT

val rifttfcwhfiinps-w riglit я iAten icwiut ,oom, tel.: Xi (<i)<i4ill tMi ill

l.npei;Горни спнпиа.п.ным проектам ЕКАТЕРИН А ТОМТТ.ПТТТТА Special ТЬчфхза Dimeter EKATERINA T(iMTLTNA

Гиректор nt। мяркегип! t J < ТЬЯТТА ППЧВЕЕВ X MuikriinuDimi lor IILTANA NTCHVEEV A

Мене 1,жер по ммркетши у АЛИС 'А КУРКИПЛ Мягкенпй Manager ALISA KI RKIXA

Брен i менеджер АЛЕКСАП 1,РА ФА. ТТН ТТЛ»! П< 'КАЯ Brand Мни, get tl.EX ANDR A FALISHTA’NSKAY.A

IIcnt).iiHH'ib. it.iikiii inpeirrop ПАТА. ТЬЯ 11ЕРП( >ВАGcnci'elMonugcrNATALTA ( HERNOVA

Директор ни распространению СВЕТ. Г All А ЦУБР1 >BTITI Circulation Diivcior SVETLAN Л TSI 'RROVFH

Юрист ГАДТПТА ДА ПИША Lawyi г GALINA DASHIN .А

(iiperrrop ни прниннонижу ОЛЕГ ПОВИТхОВ liTfliuifoeturi(igDii,netorOLEGNDA:TKOV

Г.шииый Бухгалтер А ТТЛ А И. ГАТТЩИПАСШ AoeoutiUnt ANNA PLATTTSIN а

Бу хгял тер ТАТЪЯП А ЕРППТ A XccnunUnt ТАТТАХ A ERGINA

Офис мене икнрЖАНПА НИКОЛОВА Gffier Monger ZHANNA NIKOLOVA

Ежемесячный журнал Andy Warhol's Interview («Энди Уоркапе Интервью*) выходит с 2(111 года.
Журнал tiuпускается ежемесячно, кроме объсдипсш1ых выпусков икыь/августи дскабрь/лпоари

Товарный знак Andy Warhol's Interview принадлежит Interview Inc.

Русское издание журнала выпускается по суСъищсизип Strongpoint Holdings Limited.

Andy Warhol’s Interview registered trademark of Interview Inc

Russian edition is published undei a suhlicense from Strongpoint Holdings Limited.

Учредитель: ООО «Издательский Дом Интервью*, 107031, Москва, Рождественка, с»/‘>/20, стр, I. Cbi  ;стслъстпо о регистрации средства массовой
информации в Федеральной службе по надлору в сфере свяли, информационных технологий и массовых коммуникаций ПИ Na ФС77 461*13 от 17.0Н.2011
Отпечатано в типографии Mohn media, Mohndruck GmbH, t’ail Rjrtclsmann SuaBc Ю1М, 33,311 Utilersloh, tel, 1 49 (()) 5241 <S(l 40410, fax: 1 49 (0) 5241 80 65288,
e-mail: mohnmcdiain bcrlcl5mann.dc, wwv .mohnmedia.de. Номер заказа в типографии К110812 КА01. Допсчатиая подготовка SMARTPiXELS Москва.

е mail; inlo'd>nian|nxels.ru. Отпечатано па 6jмаге (лссго Nova Silk фабрики Kabcl Mill Stora Enso Germany, wvtw.storacnso.com.
Дистрибьютор: ЗАО «Издательский дом «Бурsja», e-mail: vcrtrieb@burd*.ru www.hurda.ru. Тираж 100 000 экз.

Цепа свободная. ISSN 2224-9044. Вес права шгцитцены. Полное или частичное воспроизведение и иное использование статей, фотографий и иных материалов,
опубликованных в издании, запрещено Редакция нс песет ответственности за присланные материалы. Редакция не песет ответственности за содержание
рекламных материалов Мнение редакции может нс совпадать с мнением авторов

А дрес редакции: 109028, Москва. Яузская, 1/15. стр. 5. Телефон редакции/Editorial telephone. I 7 495 745 0480. Телефон отдела рекламы/

Advertising telephone; 7 495 745 0481. Е mail info(dintcn>icwrussia.ru. Офис в Милапе/Officc in Milan. Interview Russia, Rock Media Largo Cairoli 2, 20121 Milano,
tel.. F39 027 829 08, 39 027 826 08 Офис в Нью Йоркс/Officv in New York: interview Russia. 575 Broadway, New York City 10012, tel.. 1 212 941 2900, fax: 41 212 *>41 2934
ООО «Издательский Дом Интервью* Copyright 2O13_2OI4

wxvw.intervii-M niftsin.rn
«Давайте поклянемся, что в новом
году мы всегда будем ... (допишите же-
лаемое)». II вот наступает новый год,
а к следующему декабрю мы уже забыли,
в чем клялись, чего наобещали, растеря-
лось оно все по 365 дням. Дело житей-
ское. Но не зря мы любим длинные зим-
ние праздники: море подарков, пьянки-
гулянки, платья с открытой спиной
и звон украшений, елки-снег поездки
и, да, новые обещания.

Свежий Interview вполне дышит но-
вогодней радостью, но главное даже не
это. По какому-то мистическому совпа-
дению (честное слово!) паши герои ис-
кренне и осмысленно выражают свою
веру, без которой им — никуда. Да, ху-
дожник-миллионер Дэмиен Херст не
уверен, что религия работает, но его
вера в искусство «мало чем отличается
от религиозного фанатизма». А вот за-
мечательный русский актер Евгений
Миронов, напротив, как известно, чело-
век глубоко верующий, по Иисуса Хри-
ста играть не станет, и Pussy Riot его ре-
лигиозные чувства вовсе нс оскорбили.

Я отлично отдаю себе отчет в том, что
76-летний художник Игорь Щелковский,
редкой породы, скромности н утончен-
ности мастер, и 33-летний рэпер Баста-
N1nt3nd0-Horrano, все понимающий про
насилие, жесткость и мат, скорее всего,
не подозревают о существовании друг

друга. Но поразительно: они в од
лос утверждают, что верят в xopo'J
дущее, в движение к лучшему — 
рой живут и благодаря ей tboi
чем оба не выносят тех, ком;
по на чем клясться — на К
или на Библии».	j

Так это ж зрелые люди,^^^м
(Ж. в и тяпит* roi ja на	4

восходящих звезд театра HMtalb
из них. Таисия ПгхмеицеИ
рованпый режшсс р 24 те гН
пула рукой иа разочарпва^^^Н г
КН ВГИКОВсКИХ .Ц'офси Ор<>И s щ
свою студенческую ленту «Л 
в Канны — и отхватила nej^^H
Верю, говорит, в своего зритслН-
и в маленькие победы обычны»
А вот ученому-гляциологу Иван!
рентьеву полегче — он верит в

ими--

 ма х

ггкл li-
pa вил а
1 на...»
приз.

б себя
Ьщен.
ЯШав-
nayW

и с радостью аргументирует: мы еще
2000 лет поживем спокойно, не замерз-
нем и не уйдем под воду.

Короче, ясно одно — в хаотичном се-
годняшнем мире нам всем нужна твер-
дая вера. Во что? Выбор за вами. А герои
□того номера, я надеюсь, этот выбор вам
облегчат. Пошла напевать бастовы^Й
«Моя игра, опа мне принадлежи» i-
ким же, как и я».	Л

(' Новым годом!

3

АЛЁНА Д<

instagram.сот /;
ница J_JeJ 1.1.\ х JL для Interview поговорила с главным отечественным
рэпером Василием Вакуленко о размножении личности;

литературном таланте и братьях. А потом сама дала нам интервью.

Фото NI К( »LAY ВI RY U К( )V

Какой вопрос, по-твоему, вообще
нельзя задавать?

У каждого человека такой вопрос свой.
В мою систему координат скорее не
вписываются ничем не подкрепленные
нагловатость и фамильярность, то есть
форма, а не содержание.

Это твое первое интервью. Думаешь,
получилось?

У нас точно вышел хороший разговор по
душам. Говорила бы и говорила. Я во-
обще очень люблю трепаться. Иногда
на концертах начинаю что- то рассказы-
вать — не остановишь. Ну а что? «Про-
ванс» ведь и дома послушать можно.

Лиза, а когда ты поняла, что стала
звездой национального масштаба?

Никогда, ни секунды в жизни не
чувствовала себя «национальной».

Есть вещи, которые ты не пробовала,
по очень хотела бы?

В аэродинамической трубе полетать.

Правда.

Где в Новый год работать будешь?

Не люблю слово «корпоративы». Это
просто часть моей работы, к которой
я отношусь с большой ответственно-
стью. Как и па билетных концертах, там
собираются люди, которым нравится
моя музыка: поэтому и приглашают.
Если работа выпадет па новогоднюю
ночь — автоматически отпадут вопросы,
как, где и с кем праздновать. А. наряд-
ное платье я уж как-нибудь найду.
Сын знаменитого американского актера Джеймса Бролина
явно решил потягаться в славе с отцом. Он сыграл у Пола
Верховена, Вуди Аллена, Гаса Ван Сента и братьев Коэн.
На очереди — ремейк культового «Олдбоя» Спайка Ли. Пар-
тнершей Бролипа-младшего по фильму стала Элизабет Олсен.
Не наговорившись вдоволь с актрисой на площадке, Джош
позвонил ей по телефону: разве плохо — посплетничать
о режиссере, коллегах из Голливуда и похвалить друг друга
за талант (стр. 112)?

Дима ХОХЛОВ

Хохлов родом из Риги, в Ныо-
Иорке успел получить диплом
психолога, а потом увлекся
фотографией. Да так сильно,
что пошел учиться к Стивену
Майзелу. Теперь Ди ма нарас-
хват. Для этого номера Хохлов
снимал в Лондоне, где он живет
и работает сейчас, скандинав-
скую актрису .Алисию Ви кан дер
(стр. 74). «Алисия комфортно
чувствовала себя перед камерой,
и у нее отличный музыкаль-
ный вкус. Оторвались мы не
на шутку!»

Dima Hohlov

Victoire de Castellane

Виктуар ДЕ КАСТЕ Л ЛАН

Sawa Saveliev

Савва САВЕЛЬЕВ

Четыре дня московский визажист причесывал, укладывал,
красил, в общем, всячески колдовал над одиннадцатью героя
ми съемки «Верю!» (стр. 120). График у ведущего стилиста
бренда Ellis Faas всегда очень плотный. Савва сотрудничает
с журналами Allure, Elle, Vogue и Interview, трудится на пока-
зах российских дизайнеров и работает с американскими
фэшн-блогами. «Я уже десять лет делаю людей красивыми —
а значит, счастливыми», — поясняет Савва. Не поспоришь.

Ingeborga Dapkunaite

Нигеборга

ДАПКУНАЙТЕ

Не только актриса, но теперь
еще и куратор проекта «КИНО-
ТЕАТР» и глава совета фестива-
ля «Текстура» каким-то чудом
успевает и интервьюером порабо-
тать. Год назад Ингеборга уже
сделала для пас скайп-интервыо
с Уиллемом Дефо, а на этот раз
встретилась с Евгением Мироно-
вым в его Театре наций. Коллеги
по цеху травили байки, спорили
о кинопробах, ругали критиков,
устраивали Гамлет)7 сеанс
психоанализа (стр. 164).

Француженка из аристократической семьи полжизни посвятила созданию украшении. В этом году главный
ювелир Dior отмечает пятпадцатилетпий юбилей в компании. Кому, как не Виктуар, было доверить интервью
с новым креативным директором женской линии марки Рафом Симонсом. Сотрудники модного Дома встрети-
лись в офисе, чтобы обсудить не только работу, но и острое желание уходить в отпуск почаще (стр. 172).

Фото: С кт Imaoes/Fotobank (1). личный агхлв (4).
(Ъфья

ГАВРИЛОВА

«Академическая система в Рос-
сии и современное искусство
долгое время находились в вы-
строенных замках из слоновой
кости, и диалога на глубоком,
плодотворном уровне не было», —
заключила художник, географ
по образованию, Софья после
интервью с молодым ученым-
гляциологом Иваном Лаврентье-
вым. Давние приятели обсудили
проблему глобального потепле-
ния и угрозу апокалипсиса так,
что даже белым медведям все
сразу стало попятно (стр. 100).

Sofya Gavrilova

БАРЫШНИКОВ

«Самос главное — хорошая команда и, конечно, юмор. Никог-
да не отношусь к съемкам серьезно, какими бы важными
они пи были», — признается московский стилист. Благодаря
Барышникову молодые актеры и режиссеры из портфолио
«Верю!» прямо па площадке смеялись, пели, играли, танцева-
ли. А во время примерки Михаил успел еще и ненавязчиво
допросить восходящих отечественных звезд — и они покорно
выдали ему все свои секреты (стр. 120).

Касс БЁРД

Ольга СВГ1Б. IOBA

На интервью с Бимом Вендерсом и Ребеккой Хорн директор
М АММ Ольга Свиблова не остановилась. С художником
Игорем Шелковским, которого Свиблова знает много лет, она
тоже беседовала лично (стр. 182). Игорь для нее — не просто
автор очередного музейного проекта, а человек, делавший
культовый журнал о советских художниках «А—Я», без которо-
го Ольги Львовны «просто бы не было в искусстве».

Olga Sviblova

Christophe Collette

Кристоф

КОЛЛЕТТ

Кристоф фотографировал
Евгения Миронова у себя на
родине в Канаде (стр. 1б4).
«Времени было меньше получа-
са, зато мне повезло поприсут-
ствовать па репетиции «Гамле-
та»!» — рассказывает Коллетт.
Фотограф из Монреаля порабо-
тал уже па всех континентах,
а сейчас в качестве оператора
заканчивает съемки американ-
ского ремейка «13-го района»
Люка Бессона в Париже. Миро-
вую премьеру ждем в феврале.

Портреты американки Касс всегда отличаются естественностью и искренностью. Будь то модели, зна-
менитости или простые жители Ныо-Порка. Герои ее съемок — па страницах The New Yorker, Details
и Rolling Stone. Для Interview Касс в своей привычной манере сфотографировала Элизабет Олсен (стр. 112).
На снимках юная киноактриса — как живая: улыбается, курит, грустит и смотрит на нас с обложки.

Фото: Рагшск McMullan(I): Nikola* Вшуоксл (1): Neii Мота (I); личный архив (2).
Элтон, 151\( )11! Снова ()H!

Мировые звезды отменяют свои выступления в России
и бойкотируют сочинскую Олимпиаду. А сэр Элтон мчится в Москву
которая уже успела соскучиться. 11 никакие законы его не остановят.
Концерт Элтона, [жона в московском зале «Крокус Сити Холл» 6 декабря.

Фото: Interview Magazine, January 1998.
ВЕЧ ЕРОМ МАМА К0НФ1К ЖУЕТ У М ЕНЯ айфон. ЧТОБЫ
Я , IE. 1 А. 1А домишку И Л0Ж1ГЛАСЬ 011АТЬ. А ИН АЧЕ !1 ВОЮ
1К)Ч Ь М()ГУ 11 Р(ЖЕСТИ в Facebook 11 INSTAGK АМ.

КТ( )?

ЭЛЛА ИЕЛИК-О’КОННОР
(LORDE), 17 лет, электро-поп-
певица из Новой Зеландии.

Почему Я?

В 12 лет я подписала контракт
со студией Universal. Их человек
посмотрел видео моего высту-
пления на школьном конкурсе
талантов — и понеслось. Через
четыре года, в 2012-м, выпус-
тила свой первый мини-альбом
из пяти треков The Love Club —
и он стал дважды платиновым.
А этой осенью вышла моя пер-
вая сольная пластинка Риге
Heroine. Сейчас вовсю мотаюсь
по концертам.

ТВОРК)

что хочу

Никаких ограничений
в творчестве я не вижу,
потому что выросла
в эпоху интернета: беру
все, что мне правится из
разных жанров, и миксую.
Только никак не привы-
кну слышать свою музы-
ку со стороны — аж ухо
иногда дергается. Но я
работаю над этим.

Это

УСПЕХ!

Мой трек Royals порвал
чарт Billboard. А ирония

1 Io жизни...

НА ЛОРДИ: ПАЛЬТО,
ROCHAS; ПАЛЬТО, MHJ
МШ; БОТИНКИ, GUIDI;
ШАПКА, GILES; НОСКИ.
MARIA LA ROSA.

ФОТО; SEBASTIAN KIM/
JED ROOT, INC. СТИЛЬ
ELIN SVAIIN. МАКИЯЖ.

YUMI MORI/THEWALL
GROUP ПРИЧЕСКА:
TAMARA MCNAUGHTON/
HOME AGENCY.

Я обитаю с семьей в Окленде. Комнату делю со старшей се-
строй. Хожу в школу. У пас тут сильные дожди бывают, глав-
ное — не забывать снимать вещи с веревки, па которой они
сохнут в саду. В общем, ничего в моей жизни не изменилось.

в том, что я даже не могу
воспользоваться своими
royalties, то есть гонорара-
ми. До совершеннолетия
я без папы не могу снять
со счета пи цента.



Н Ч* %

Фото SEBASTIAN KLM Интервью А. I ККСАНГ 1,РИЯ САЙМОН, |£ ALEXANDR1as\ MONDS
Кто?

ЕВГЕНИИ
ГРАНИЛЬЩИКОВ,
28 лет, видеохудожник
из Москвы.

По» юму Я?

В этом год}' я сделал аудио-
фильм «Бегство». Критикам он
поправился. Я просто решил
понять кино па слух. Сел спи-
ной к экрану и «пересмотрел»
кучу голливудских картин
40-х. А после написал свои ди-
алоги, звуки, музыку. Там есть
тонкости: хлопок дверцы ма-
шины у меня похож на выст-
рел. Этой работой я горжусь,
ио па премию Кандинско-
го — 2013 меня номинировали
за другую — за «Позиции».

ОТКУДА?

Учился на фортепиано в школе
имени С. С. Прокофьева, в ли-
цее анимации, в Литератур-
ном институте. А этим летом
окончил курс фотографии
Игоря Мухина в школе Род-
ченко. Правда, фото забросил
два года назад, когда сделал
первое видео. В нем — снятое
камерой, пока я подбрасывал
ее над головой. Мухину работа
не понравилась. Ну, наверное,
он просто не про видео.

< Только?

Ни одной своей работы
я еще не продал и иллю-
зий па этот счет не пи-
таю. Просто занимаюсь
искусством.

ПОВОД ГОР ЦТТЬСЯ У МЕНЯ такой: Я ФАНТОМНЫЙ
участник МОСКОВСКИ)Й ВИЕННА, IE. В экспликации
ЕСТЬ МОЕ //.ия. А РАБОТЫ нет. И на ВЫСТАВКЕ НН Я.

1111 мои ДРУЗЬЯ ЕЕ НЕ видели.

3] )итель...

У меня есть подруга Катя. Для нее импрессио-
нисты — не очень понятный авангард. А вот
мой звуковой фильм ей, па удивление, попра-
вился: она даже попросила прислать ей цита-
ты. То есть все поняла.

А ДАЛЬШЕ?

В декабре будет моя дебютная персональная выставка в «Ма-
неже». В первую очередь мне важны не структуры и формы,
а герои, которым некомфортно существовать в условиях модер-
низма. Для них, как и для меня, модернизм — это травма.

Ее нужно преодолеть.

Фото КВГЕНП Г1 ГРАНИЛЬЩИКОВ Интервью АЛЕКСАНДРА РУДЫК/АЬЕХА.\1ЖАВК1)УК
(События, открытия и вещи, гюгорые принят ет|х»гпй отбор редакции.

Токио—

М( )СКВА

«СУПРЕМАТИЗМ 11», 147.

Love. IS..

ГЛАВНАЯ ПЕВТЩА СТРАНЫ ДАЕТ ДВА КОНЦЕРТА В «ЛУЖНИКАХ»;—03 И14 ДЕКА1
НАДЕЕМСЯ. М(XЖ()ВСКА Я ТЮЛИТЦIЯ БУДЕТ (УТЕДТТТЪ ЗА ТРЕЗВОСТЬЮ) ТТ()КЛ( )ТTHТТ
А ЗЕМФИРА БЕЗО ВСЯКИХ ПРОСЬБ ИСТЮХ ТНПТСВОИ ВЕННЫЕ ХИТЫ.

Фото: Дмитрий Исхаков (5): Алик Огшов(1) Сети Images/Fotoba.xk (); архивы пресс-служб ( В).

ПА ДВОРЕ ХХТ ВЕК, А ВСЕХ ДО СИХ ПОР ВОЛШ ЕТ
ЗАГАДОЧ ПАЯ 1ТОПУЛЯ РИСК ТБ «ЧЕРНОГО КВАД Р.УГА».
ТЕМ, КТО (ЧИТАЕТ. ЧТО И САМ ТАК МОЖЕТ, ПРЯМАЯ
ДОРОГА 5 ДЕКАБРЯ В РУССКИЙ МУЗЕЙ. СТО С ЛТПТПШМ

РА БОТ (’УПРЕМ АТТТС ТА КА. ЯI МП РА М А ЛЕВИНА РАСКРО-
ЮТ ЕГО НЕОБЪЯТНЫЙ ТАЛАНТ.

Тильда Суинтон живет
в Марокко, носит парчу
и белую замшу. Том Хид-
длстон, весь в черном, запи-
сывает в английской глуши
музыку для похорон. Иногда
по ночам они навещают
друг друга. II это самые
стильные вампиры, которых
вы когда-либо видели.

СМОТРЕТЬ НОВЫЙ ФИЛЬМ ДЖИМА
ДЖАРМУША «ВЫЖИВУТ ТОЛЬКО
ЛЮБОВНИКИ» С 30 ЯНВАРЯ 2014.

СЕРЬГИ
MILKY WAY,
КОЛЛЕКЦИЯ
CELEBRATION,
MIKI MO ТО.

Неутомимые японцы
в честь 120-летнего
юбилея Mikimoto
создали 16 уникаль-
ных украшений спе-
циально для Мо-
сквы. Увидеть кол-
лекцию — под дробь
японских барабан-
щиков — можно
7 декабря в «Барвихе
(1 волками

ЖИТЬ

Джордан Белфорт был заоблачно
богатым жуликом-брокером, который
мог положить свою жену на ковер из

Если па кать па

ДЕТСКИЙ СНОУБОГ Д,
ROUGH Г OR
DSQUARED3

крышку под НУЖНЫМ
углом — она взлетает
и хлоп ец чъчь-в-точь
как пробка от напитка

восточный
ФУЖЕРНЫЙ
АРОМАТ LES
NOMBRES D’OR
VIOLETTE FUMEE
С НОТАМИ
ФИ АЛКИ
и шафрана,
MONA DI ORIO.

Близне ы
из Канады
Дип и Дэн
Кейтепы вено
пили детстве
на севере
и ударились
в экстрим.
Сноуборды
для больших
и маленьких
от Rough for

□Squared2 ищите
в декабре в но-
вом флагманском
бутике марки
в Санкт-Морице.

с живительными пу-
зырьками, а в носу
начинает щекотно
пощипывать. Такие
духи — праздник,
который всегда
с тобой!



трех миллионов долларов в крупных
купюрах и посадить вертолет на лужай-
ку в наркотическом трине, наполовину
зажмурившись (потому что в глазах
двоилось). Снимать кино про таких
людей сегодня по-настоящему умеет
только Мартин Скорсезе, а играть
их — только Леонардо ДиКаприо.

ВЕЛИЧАЙШИЙ ДЕНДИ
ПОП-МУЗЫКИ БРАЙАН ФЕРРИ
в । госле; ц иг е гс ); цл да ет
УЖАСНО БОДРЫЕ КОНЦЕРТЫ. НА
КОТ( )РЫХ ЗА БЫ ВАЕТТТ Ь О Т( )М.
ЧТО ЕМУ 68.АКАК ЕГО НОВЫЕ
ПЕСНИ С А Л Ы >( )М. \ ()LYM PI А
И ПРОВЕРЕННЫЕ ВРЕМЕНЕМ
XIТТЫ БУДУТ ЗВУЧАТЬ
В ЗАЛЕ ГОСУДАРСТВЕННОГО
КРЕМЛЕВСКОГО ДВОРЦА
МОЖНО ОЦЕНИТЬ 3 IЕКАБРЯ.

Год КОНЕМ

1. ОЧКИ, AN5A-
KARIN KARLSSON.

2. СЕРЬГИ, CARRERA
Y CARRERA.

3. КУЛОН, NACII

4. НАБОР ТЕНЕЙ.

CHANTECAILLE.

I 5. ПАЗЛ. HERMES.

|	6. СУМКА, SOPHIA

WEBSTER

7. ПЛАТОК, DRAKE'S.

8. КОЛЬЕ, SCHIELD.
БРОШЬ
BALLERINA
SWAN LAKE
VAN CLEEF
&. AR PELS.

КНИГА DIOR GLAMOUR, MARK SHAW,
ИЗДАТЕЛЬСТВО RIZZOLI, 2013, В ПРОДАЖЕ
С КОНЦА НОЯБРЯ

МОДЕЛИ В КОЛЛЕКЦИИ DIOR HAUTE
COUTURE ОСЕНЬ- ЗИМА 1961.

Штатное
РАСПИСАНИЕ

ДЕС ’ЯТЬ ЛЕТ
ЖИЗПИДОМА
DIOR, С 1952 ПО 1962
ГОДЫ. В ОБЪЕКТИВЕ
АМЕРИКАНСКОГО
ФОТОГРАФА МАРКА
ШОУ — ЭТО УЖЕ
ГЛАВА УЧЕБНИКА
ПО ИСТОРИИ.ИСТОРИИ
МОДЫ КАК Ml ППТМУА1.

В МОСКВУ ПРИЕЗЖ АЮТ
РУССКИЕ БАЛЕТЫ

В ТПГГЕРИРЕТАЦИИУЛУ
CLEEF & ARPELS. «ЗОЛОТАЯ
РЪ1 1ЖА», «Т1 СЕЖУIТЧ11 К»,
«ЛЕБЕДТПТОЕ ОЗЕРО»

И ДРУГИЕ из кол;ШЩШI
BALLET PRKCTEUX В БУТИКЕ
МАРКИ СКОПЦА НОЯБРЯ

Некогда самая популярная певица плане-
ты выпускает первый за два года альбом.
И если хотя бы половина песен па нем
такие же странные, как Work Bitch (сингл
с пластинки, вдохновленный «Капита-
лом» Маркса и представляющий собой
жесточайшее танцевальное электро), —
это будет по меньшей мере занятно.

НОВЫЙ АЛЬБОМ БРИТНИ СПИРС	*

BRITNEY JEAN СЛУШАТЬ С 1 ДЕКАБРЯ.	"X

Специально для январской
экспозиции в галерее Гари Татип
пяна три американских художпи
ка — Тони Мателли, Олаф Брю-
пинг и Джои Миллер — сделали
новые работы. Какие именно —
страшная тайпа. По секрету
скажем, что от Мателли стоит
ждать вещей-обманок, от Брюнин
га — необычных эпитафий,
а от Миллера — груды золота.

JOHN MILLER, THE SUCCESSION OF PLANES
GIVES NO IMPRESSION OF DEATH. 2004

Гуляй, ГОР( )Д
В этом году ВОБСОрад на Красной
площади стартует 1 декабря: большая
веселая ярмарка, ледовое шоу и от-
крытие выставки «120 лет гумовской
моды», где 350 манекенов в нарядах
разных эпох расскажут о главных
па Руси трендах.
ПОДАРОЧНЫЙ
НАБОР КРЕМОВ
ДЛЯ ТЕЛА SHEA
BODY BUTTER,
THE BODY
SHOP, ВЫПУСК
ОГРАНИЧЕН

СнОуМэн

Подарочный снеговик с кремами
на натуральных маслах — самая
полезная вещь под новогодней елкой:
и утомленную централизованным
отоплением кожу питает, и празднич-
ное настроение создает.

ЭКСКЛЮЗИВНО В TSVETNOY

CENTRAL MARKET

С fr ПО 31 ДЕК \БРЯ

МЕХАТП ТЧЕСК11Е ПТИЦЫ,
РОБОТЫ ИЗ ХАЯТТ ВЕК А
И ДРУГИЕ ШЕДЕВРЫ
ЧАС'(ЭВЫХ ДЕЛ МАСТЕРА
ПЬЕРА ЖАКЕ ДРО
В ДЕКАБРЕ ПС )СЕЛЯТСЯ
в государствен™ )М
IК Т( )РИ11ЕСКОМ МУЗЕЕ.
ТАМ МАРКА JAQUET DROZ
ОТМЕЧАЕТ СВОП 275 ЛЕТ

J кладка

па БИЛЛИОН

В 1970 м ювелир Лоуренс Графф решил укра-
сить прическу прекрасной незнакомки брилли-
антами на миллион долларов. В 2013-м, в честь
60-летнсго юбилея, марка Graff, повторяя экс-
перимент, бьет рекорд — на голове немецкой
модели Далии Гюнтер без малого полбиллиона
долларов.

1070	2013

Interview открывает
pop-up store Christmas
Ornaments. На полках —
рождественские игруш-
ки с рисунками Энди
Уорхола. Не проспите,
тираж ограничен!

КЛАТЧ,

JIMMY CI1OO

В СТУДИВ I

И в новый московский магазин бренда
Jimmy Choo в «Крокус Сити Молле».

МОЛОТОК

V* \ Г *	Спайк Ли переснял самый куль-

J’i	товый из корейских фильмов

последних лет — гениального
«Олдбоя». На главную роль он
пригласил Джоша Бролина, что
показалось нам (и всему миру)
в высшей степени правильным
выбором. А вот справился ли

Бролин с убийственной задачей,
оценим уже с
По ленте
МЕБИУСА

или башням с лестницами, а также
по композициям с гусями Маурица
Корнелиса Эшера хочется часами во-
дить пальцем, высунув язык от удоволь-
ствия. Нидерландский художник и гра-
фик — мастер оптических иллюзий.

РЕТРОСПЕКТИВА ЭШЕРА В ММСИ
ПЛ ПЕТРОВКЕ С 11 ДЕК\БРЯ

Горшочек, ВАРИ!

Датская группа VAR исполняет предельно
странный, одновременно очень грациоз-
ный, крайне нервный синти-поп и суще-
ствует вне популярного медиапространства.
Что довольно обидно, потому что их
музыка может прийтись кстати не только
любителям андеграундных экспериментов,
но и тем, кто скучает по артистичным
синтезаторным песням из 80-х.

- КОНЦЕРТ ГРУППЫ VAR В КЛУБЕ «ДОМ».

ФИРМЕННЫЕ
ЦВЕТА ГИ ГАРД ETTA
И ЛАКИРОВАННАЯ
УТ ТА КОВКА — ЭКСТТРЕСС-
М АКТ1ЯЖ В ДУХЕ 60-Х
ТЕПЕРЬ МОЖНО
Н ПА ХОДУ СДЕЛАТЬ.

Ииди — ЭТРО

Джакопо Этро и дуэт индийских
художников Thukral вс Tagra сделали
из пейсли пиксель и выпустили кап-

сульную коллекцию аксессуаров
Mirabilia в духе поп-арта.

Светлаков, Ургант, Ир-
кутск, Москва, Самара —
старый добрый набор,
который мы уже привык-
ли получать на Новый
год от компании Тимура
Бекмамбетова.

«ЕЛКИ—3» В ПРОКАТЕ С 26 ДЕК АБРЯ

г (ело
МАСТЕРА

Один из самых ходовых
рэперов Америки,
ж человек большой

комплекции,
Д обладатель
внушительной
бороды и пугаю-
щего тембра голоса
Рик Росс, по слухам,
готовит шедевр

классического

черного гапгета

хип-хопа.

I 1Г» ггч
г loves
°'fK“'TRUSSARDj

r loves
‘hl’b'4TOMWN№

/иген

АЛЬБОМ
MASTERMIND
В ПРОДАЖЕ
С 17 ДЕКАБРЯ

'tC“^LOtEsnocAN

Фото: Patrick McMullan (1); .Алик Оганов (2); архивы пгвсс-слтжв (16).


*

lores

врвлок, f£NDJ

}. loves

I В°ТИЛЬОНЫ

Черный ЮМОР

Автор всемирного хита I Believe I Can Fly,
R’n’B-музыкант Р. Келли, изрядно потомив пуб-
лику то диском с рождественскими песнями,
то крайне необязательным продолжением своей
видеооперы Тгдрро! in the’ loset наконец-то
выпускает полноценный мимими-альбом.

ПЛАСТИНКУ BLACK PANTIES СЛУШ VTb С 2 ДЕКАБРЯ 2014

НОВЫЕ ЧАСЫ

T0ND0 BY NTGTTT ОТ

DE GRTS()G()N0 II В ВОДЕ
НЕ ТОНУТ, И В НОЧИ
Г( )РЯТ — БЛАГОДАРЯ
КОРПУСУ ИЗ ОСОБОГО
ФОТО, П( )МТ ПТЕСЦЕ1ТТ
ТТОГО СТЕКЛС )В0Л( ЖТТА.
А РЕМЕТПОК ИЗ КОЖИ

пасти мистер
БЭН КСА

Уолт Дисней был всесилен. Но чтобы
уговорить писательницу Памелу Траверс
па экранизацию «Мэри Поппинс», ему
потребовалось больше двадцати лет.

На экране Эмму Томпсон крайне фанта-
зийно уламывает Том Хэнкс.

П ПРОКАТЕ - С U- ЯНВ1РЯ 2014

ПЛРФЮМИРОВЛПНЛЯ СВЕЧА RED VANILLA С АРОМАТОМ КРАСНОГО ЧАЯ,
КАРАМЕЛИ, ВАНИЛИ, КОЛЛЕКЦИЯ TEA AMBIANCE, PANPURI

/н\

/о/’сл-


кто ОДЕВАЕТ ПЕРВЫХ яг ДИ’
КАК НЕ УПАСТЬ В ГРЯЗЬ ЛИЦОМ
R ПАРИЖСКОЙ ОПЕРЕ?
КАК РАМ ЗАН КАДЫРОВ Г1РОДНЙГ АЛ
СПОРТИВНУЮ ФОРМУ?
КТО ПРИДУМАЛ КАБЛУКИ?
ПОЧЕМУ МОДА УЖЕ
нг шокирует?
ПОЧЕМУ ВСЕННАЯ ФОРМА
СЕКСУАЛЬНА?
КАКИЕ ЧАТЫ ПРГЛППЧИТДЕТ ПУТИН7
МОЖНО ЛИ В МИРУ ОДЕВАТЬСЯ
КАК МОНАШКА?
КАКИМИ КОМПЬЮТЕРНЫМИ
ПРОГРАММАМИ
ПОЛЬЗУЮТСЯ ДИЧАиНГРъР
ГДЕ КУГ1Й1Ь КОРОНУ?

ЧТО МАФИЯ ДАЛА МОДЕ?

КТО ОДЕВАЕТ

ТЕЛЕВИЗИОННЫХ ВЕДУЩИХ?

ДОЛЖНЫ ЛИ МУЖЧИНЫ

КРАСИТЬСЯ7

КАК УЗНАТЬ ШПИОНА

ПО ОДЕ Ж ДЕ7

КАК ВЕРСАЧЕ ИЗМЕНИЛ РУССКИХ?

КАКИЕ КНИГИ ЧИТАЕТ

ОЛИМПИЯ ЛЕ-ТАН?

КАК ВИВЬЕН ВЕСТВУД ОТНОСИТСЯ

К ДЖУЛИАНУ АССАНЖ У?

КАК НОСИТ* i U УБУ ТГТПМГ

ГДЕ В МОСКВЕ

СДЕЛАТЬ ТАТУИРОГ>КУ?

КАКУЮ ОДГЖДУ ПРЕДПОЧИТАЮТ
ПОРНОЗВЕ ЗДЫ?

BACKSTAG Е

С АННОЙ МОНГАЙТ

МОДА В КОНТЕКСТЕ
ПЯТНИЦА /18:30

TVRAIN.RU

AGZ/ZHb

OPТIMьТС С HANNU
ым

ыи

только мех. только

хардкор.

Фото

FEDOR B1TK0V

АЛ ЕКСАНДР ЗУБРИЛИН

конец. Русская зима
поЛ^тоно^ д^у^и^ит:
только кийенно-оель

ШУБА, ТОМ FORD: КОМБИНАЦИЯ, ALBERTA
FERRETTI; ЮБКА, DIOR: РЕМЕНЬ, PRADA;

ТУФЛИ. MIU MIU; КОЛГОТКИ, CALZEDONIA.

МАКИЯЖ ЮРА IO./MOSMAKE. ПРИЧЕСКА:

СВЕТЛАНА АЛПАТОВА. МОДЕЛЬ ЕЛЕНА/
POINT.

БЛАГОДАРИМ МОСКОВСКИЙ МУЗЕЙ
СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА ЗА ПОМОЩЬ
В ОРГАНИЗАЦИИ СЪЕМКИ. WWW.MMOMA.RH
Надежный
ТЫЛ

Фото ROBBIE E1.M.MANO
Стиль SARAH ELLISON

БАНТ ШНУРОВКА. ДЕКОЛЬТЕ. ПЫШНЫЙ НАЧЕС
ИНОГДА ЛУЧШИЙ ВИД ОТКРЫВАЕТСЯ СО СПИНЫ.

СЛЕВА НАПРАВО ВЕРХНИЙ РЯД: ТОП. RAG & BONE; ТОП. БРЮКИ И РЕМЕНЬ, ВСЕ J BRAND: ПЛАТЬЕ, BALENCIAGA.
СРЕДНИЙ РЯД: ДЖЕМПЕР, ЮБКА И ПОЯС. ВСЕ PR \DA; ПЛАТЬЕ. VALENTINO; ПЛАТЬЕ, DIANE VON FURSTENBERG.
НИЖНИЙ РЯД: ПЛАТЬЕ, MAX STUDIO; ПЛАТЬЕ, TOPSHOP UNIQUE: ЖАКЕТ И БРЮКИ, ВСЕ HUGO.

ФОТО: ROBBIE FIMMANO/STRF.ETERS. МАКИЯЖ: KRISTI MATAMOROS/KATE RYAN INC. ПРИЧЕСКИ: BRENT

LAWLER/'STREETERS. МОДЕЛЬ: BRIA CONDON/DNA MODELS. КАСТИНГ-ДИРЕКТОР: EDWARD KIM/THE EDIT DESK.

Посторонним В.

КАПН ЛIК)НИ С( 1ЛНЦЕЗА1Ц1ТТНЪТЕ
()ЧКИ 11г Т^Е А, 1ЬН Ы П МАСКХА, ТАТ
ДЛЯ АКТИВНОГО ОТДЫХА
ОТ НАВЯЗЧI1ВОГ() ОБЩЕЙ I1 Я.

Фото GREGORY HARRIS

Стиль ELIN S\ AHN
1.	ОЧКИ. FENDI; ПАЛЬТО И ПЛАТЬЕ, ВОЕ SACAI; КУРТКА, PATAGONIA;

ПЛАТОК (ЗДЕСЬ И ДАЛЕЕ), MIU MIU.

2.	ОЧКИ. ПЛАТЬЕ И ВОДОЛАЗКА, ВСЕ MICHAEL KORS: КУРТКА, Y-3.

3.	ОЧКИ, DIOR; ПАЛЬТО, MIU MIU; КУРТКА, ADIDAS SLVR; ВОДОЛАЗКА,
TOPSHOP.

4.	ОЧКИ, OLIVER PEOPLES; ДЖЕМПЕР. MIUMIU; КУРТКИ, PATAGONIA,
ADIDAS BY STELLA MCCARTNEY.

5.	ОЧКИ, ERDEM; КУРТКА, MONCLER; ВОДОЛАЗКА, MICH AEL KORS.

6.	ОЧКИ И ПАЛЬТО, BCE PRADA; КУРТК А. PATAGONIA; ПЛАТЬЕ, SAC.AI;
ВОДОЛАЗКА, MICHAEL KORS.

ФОТО; GREGORY HARRIS/TRUNK ARCHIVE/PHOTOSENSO. МАКИЯЖ KRISTI
M ATAMOROS/KATE RYAN INC. ПРИЧЕСКА M ARIO SISNFROS. МАНИКЮР
CASEY HERMAN/KATE RYAN INC. МОДЕЛЬ; MARINA SERBUL/TIIE SOCIETY
MANAGEMENT КАСТИНГ-ДИРЕКТОР SHAWN DEZAN/MICHELLE LEE CASTING
Умчи меня. ОЛЕНЬ

ДОЛГОЙ ЗИМОЙ СОГРЕЕТ ТЕПЛЫЙ МЕХ ИЛИ ВОСПОМИНАНИЯ ИЗ ДЕТСТВА.

Фото BJARNE JONASSON Стиль CLARE BYRNE

1	ЖАКЕТ, REVILLON; ЮБКА, BELSTAFF. 2. СВИТШОТ. GIVENCHY BY RICCARDO TTSCI; ЮБКА, TRIPP NYC. 3. ЖАКЕТ. VALENTINO.

4. ТОП TRUSSARDI; ЮБКА, LOVER; БОТИЛЬОНЫ, STELLA MCCARTNEY.

ФОТО. BJARNE JONASSON,/ATELIER MANAGEMENT. МАКИЯЖ. JUSTINE PL'RDUE/TIM HOWARD MANAGEMENT. ПРИЧЕСКА; TAKASHI YUSA. МОДЕЛЬ:
PAULINE HOARAU/THE SOCIETY MANAGEMENT. КАСТИНГ-ДИРЕКТОР SAMUEL ELLIS SCHEINMAN/DM FASHION STUDIO. АССИСТЕНТЫ ФОТОГРАФА
NFD ROGERS, NED MULVHILL. АССИСТЕНТЫ СТИЛИСТА: ANNY CHOI, CHRIS LEE.


НОВАЯ УЛИЦКАЯ?

БИЛЕТ НА -МАРКО

СПАДА»? ЭРУДИТ
НА КИТАЙСКОМ ?

НЕ ОБМАНЫВАЙТЕ НАС!

ВСЕ ВАТИН РЕАЛЬНЫЕ

ЖЕЛАНИЯ — ПТ

Фото: АРХИВ ПРЕСС СЛУЖБЫ (1).
ФУТБОЛКИ, DIFSEL

ОБУВЬ POLLINI.

СУМКА, TRUSSARDI.

КОЛЬЦА, DIOR.

Фото: АРХИВЫ ПРЕСС-СЛУЖБ (15).


БОСОНОЖКИ, ALBERTO GUARDIAN!.

КОЛЬЦА. POMELLATO.

КЛАТЧ, JIMMY CHOO.
ФУТБОЛКИ, MOSCHINO.

БОТИЛЬОНЫ, CASADEI.

КОСМЕТИЧКА, PAUL SMITH
б*;;

Фото: АРХИВЫ ПРЕСС-СЛУЖБ (11).

ПЕРЧАТКИ, ERM \NNO SCERVINO.

КУЛОНЫ, DE GRISOGONO.

СУМКА, KENZO.

ЮБКА, J.W ANDERSON.
СУМКА, FENDI.

БРОШИ, LANVIN.

БОТФОРТЫ, ТОМ TORD

ПЕРЧАТКИ, ETRO

Фото: АРХИВЫ ПРЕСС-СЛУЖБ (8).

ЛОФЕРЫ. MONCLER

ТРУСЫ, INTIMISSIMI.

ОЧКИ, A-MORIR.

<1члто: АРХИВЫ ИР РСО-СЛУЖБ (6).
НА НРАВАХ РЕКЛАМЫ. Иллюстглция: Юшя Якушона.

TERVIE ИIt IJ S SIA. R U

i4tfH3J3[f KiAieceirj

deaauAg ионхааП

Василии

\ IСУЛЕНКО

ОН ЖЕ БАСТА, ОН ЖЕ НОГГАНО. ОН ЖЕ NINT3XD0.

А ТЕПЕРЬ ЕЩЕ II BRATTA STEREO. ПРИЧЕМ

7 , ДЕКАБРЯ ПОСЛЕДНИЕ ДВА ВЫСТМ1ЯТ В Q ЩОМ
11ГЩЕ И НА ОДНОЙ (’ЦЕНЕ.

Фото ИВАН КА ИДА III Интервью Е. I КА ELKA

Самый популярный рэпер
страны б декабре в мо-
сковском клубе Space
устраивает трехчасовои
концерт — микс из мод-
ного диско-хауса и песен
про расклады и понятия
^0-х. Как песни <Черный пистолет»
и «Буду погибать мАло. дым» умещаются
в голове Василия одновременно с элек
тронным «гыц тыц»), отправилась выяс-
нять певица Лиза Иванцив, опа же Елка.

ЕЛКА: Жила-была девочка Лизочка,
услышала песню (поет)’. «Зияй — никогда
не рано, знай — никогда не поздно» — ми-
лая, самодельная, местами наивная пес-
ня. Но у ее исполнителя Баеты все стре-
мительно завертелось, совсем на другом
уровне. Самой интересно стало: Баста —
это продюсерский проект?

БАСТА: Нет Продюсера у меня не
было и быть не могло. Я верю только
близким друзьям, «братьям». Мы с ни-
ми садимся, проводим редколлегию.
Опи говорят: «Вась, это фигня полная».
А когда я переехал из Ростова в Моск-
ву, у меня песен па три альбома вперед
уже было.

ЕЛКА: Явится с бомбами за пазухой?

БАСТА: Ага. Я коварный.

ЕЛКА: И следующую бомбу ты кинул,
когда запел дуэтом с певицей MjkShm?
Я удивилась, честное слово.

БАСТА: Мне, как мелодисту, попра-
вился припев той песни — «Наше лето».
Я люблю вещи, которые другим рэперам
претят, вроде поп-дуэтов. Но я, как они,
могуг резать простои биток с темой тя-
желой жизни на районе, о дыме сладком,
о суке, которая предала, о братьях, ко-
торых пет в живых, о верности идеалам
хип-хопа. А ведь бывают рэперы, которые
сотрудничают только с другими рэпера
ми, делают рэп. Выходит стремота.

ЕЛКА: Зато они себя называют тру ан-
деграундом! Вася, я сейчас признаюсь,
что никогда не брала интервью. Очень
волнуюсь. Скажи сразу: есть вопросы,
которые тебя прямо вот бесят?

БАСТА: Да, «Какая разница между
Баетой и Ноггапо?» — один из них.

ЕЛКА: Как раз его и хотела задать.
Переформулирую: сам-то не путаешься?

БАСТА: Нел. На концертах Баеты я
пою про маму, про любовь, а Ноггаио —
это жесткий разговор про улицы.

ЕЛКА: Бывает так, что люди пришли
па концерт Баеты и орут: «Жору» да-

вай!»? (Песня с первого альбома Ноггаио
«Ёб... насос». ~ Interview.}

БАСТА: Всегда кто-то кричит. А неко-
торые вообще просят спеть песни, кото-
рых у меня нет.

ЕЛКА: Можно тогда вместо живого
:.ыступлепия из «вКоптактика» ставить
то, что просят. (Смеется) Короче, я вчера
решила все твое послушать.

БАСТА: Бедненькая.

ЕЛКА: Ладно, я сама давно хотела это
сделать. У тебя очень много альбомов! Но
я люблю рэпчик. В отличие от скептиков,
верю в пего, вижу, как он развивается,
взрослеет. В моем первом составе был
очень смешной гитарист-панк, он разры-
вал струны, кровь текла, с комбика пры-
гал в толпу. Он не всегда хорошо играл,
по был прекрасен при этом. Именно он
прибежал с песней «Жора»: «Блниип, па-
цаны, блниип!» Через педелю я эту песню
слышала в электричке «Москва—Немо-
сква». Это настоящая народная любовь.
Там бабушка с фиолетовыми волосами
страдала от смысловой составляющей.
И я сама, если честно, как и все, не сразу
поняла, что Ноггаио и Баста — один и тот
же персонаж. Как этот план вызревал?

БАСТА: Как всякий коварный чело-
век, я ничего никому не сказал. Я же му-
зыкальный аферист. Помню, как-то в Ро-
стове ко мне подошли нацики и сказали;
«Вася, ты не слушал этого типа, Ногга-
но? Это вообще бомба». Я: «Ну, класс».
Это был такой издевательский ход. в хо-
рошем смысле. Мне хотелось показать
людям, что музыка не имеет границ.

ЕЛКА: Когда все получилось, ты лико-
вал так: «Ахахахаха»?

БАСТА: Как любой злодей. Когда все
вскрылось, кто-то называл меня Баетой,
кто-то Ноггаио, каждый разговаривал
с тем образом, что ему больше нравится.

ЕЛКА: Есть Баста, Ноггаио, а есть еще
Nlnt3nd0. Это кто?

БАСТА: N1nt3nd0 — откровенный бап-
дитюга, рэпер 90-х, образ, полностью вы-
строенный, то есть нс спонтанный. Сло-
ва, музыка — все выверено. Это такая ор-
ганизованная преступность. Мы много
таких людей видим вокруг...

ЕЛКА: Я - нет!

БАСТА: Тебе так просто кажется! Это
бизнесмены, которые ходят с шелковым
платочком, разбираются в хорошем вине,
рассуждают о высоких материях, кино,
театре, живописи.

ЕЛКА: А в 90-е на кортах с борсетка-
ми сидели?

БАСТА: Да! N1nt3nd0 — это легализо-
вавшийся бандит.

ЕЛКА: Ясно. A Вгайа Stereo? Это та-
кая танцсвалочка, да?

БАСТА: Это еще одна аферистпческая
схема. Мы сначала никуда не выклады-
вали их треки, просто пиарили в пес-
нях Ноггапо. А потом залили музыку на
iTunes. Это не просто диджейскии сет,
а три часа диско-хауса, написанного за
четыре года. А потом одни люди попро-
сили Bratia Stereo выступить, не услышав
при этом ни одного трека группы.

ЕЛКА: Скажи, а какие еще персонажи
у тебя есть в загашнике?

БАСТА: Вася Вакуленко.

ЕЛКА: Кстати про Васю. Я хотела
поговорить про творческое объедине-
ние Gazgolder. Это твой лейбл, ты осно-
ватель?

БАСТА: Нет. Это группа людей, свя
запных общим интересом. Я пришел —
тут уже был клуб, и мы работали па-
раллельно. Собирали людей, близких по
духу, по настроению.

ЕЛКА: Но мне правда очень интерес
но, по какому принципу подбираются
артисты? Или они сами к вам ломятся?

БАСТА: Мы не «Фабрика звезд», поп-
кадры не куем. Мы такое концертное
booking-агентство. Я могу помочь Тати
или АКЛ7 написать минус, докрутить
чуть -чуть продакшн — и все. Но п целом
все сами себя делают. Влияние на арти-
ста—это убийство человека. А у пас куда
ни плюнь — личности. Мы сейчас закон-
чили снимать фильм, он в марте пойдет
на большой экран, в нем все наши ребята
играют, II еще со стороны люди наняты,
лучшие в своем деле. Оператор Леша Ку-
приянов, такой супермен, ему 25 лет, по-
моему. он уже в Голливуде снимает. Пар-
курщик французский, он нам делал сце-
ны погонь и драк, — ставил трюки для
Джеймса Бонда.

ЕЛКА: Фильм про пацанов, да?

БАСТА: Про них уже есть сериал
«Реальные пацаны». Мы не гоняемся за
конъюнктурой, мы раскрываем жизнь
с историческими сносками, с музыкаль-
ными вставками. И для каждой детали
задействуем наш лучший ресурс.

ЕЛКА: Интересно будет посмотреть.
Да у вас вообще тут никто без дела не си-
дит. Официантка, небось, куплетики по
писывает?

БАСТА: Ага, втихаря.

ЕЛКА: У тебя с ребятами бывают се-
рьезные конфликты?
«Я Б(Л 1Ы1КЛI (f/ашиШ В< >ЕГ( > 1.Е, I V Г()Т(Ж i/бнванн. ЗА НЕГ<). ЕЩЕ nt ЛЮБ, ИО

()БМА ИЩИ К< )В. осознанных IК )Д. IЕ11,< )В. ТУТ я БЕ( 1ЮЩА, 1.ЕН».

БАСТА: Нет, мы ругаемся как родные.

ЕЛКА: А я еще слышала, что ты заво-
дной и в гневе ужасен.

БАСТА: Да, я страшный человек, но
страшен, только когда дело касается му-
зыки, репетиций. Допустим, опаздывает
кто-то на 30 минут, все стоят ждут, мне
даже не за себя, за музыкантов обид-
но. Человек просто должен уважать тех,
с кем работает. Я большой фанат своего
дела, готов убивать за него. Еще не лю-
блю обманщиков, осознанных подлецов.
Тут я беспощаден.

ЕЛКА: То есть враг ты не очень, да?

БАСТА: Нет, друг я нс очень, враг то
я что надо. Самый настоящий.

ЕЛКА: За друга убьешь?

БАСТА: Только за брата. Брат всегда
с тобой, если он упадет или сто раз обо-
срется, ты всегда поднимешь и уберешь.
Потому что не можешь сказать: «Ты мои
брат, а теперь ты мне не брат». За пего
я буду разрубать всех, убивать, грызть —
и так всю жизнь.

ЕЛКА (рычит)'. Как круто!

БАСТА: Я нетерпимый, вспыльчивый,
инфантильный — все, что бывает не-
приятное, во мне есть. Если б не музыка,
я бы и правда людей убивал, наверное.

ЕЛКА: Э, здорово, что ты все-таки
нашел такой креативный выход. У меня
к тебе еще столько вопросов, погоди...

БАСТА: Я и забыл, что это интервью.

ЕЛКА: Потому что я очень люблю тре-
паться. Мне вот что еще интересно: когда
ты понял, что можешь не только слушать

музыку, но и сочинять ее, писать слова?
Я где-то прочитала, что первая рифма
тебе нелегко далась.

БАСТА: Да, у меня к этому пет та-
ланта. Есть упорство. Сформулирую так:
мой талант — упорство.

ЕЛКА: Но ты очень музыкальный, мне
нравится твои сиплый сорванный голос.

БАСТА: Закроем тему, я стесняюсь.

ЕЛКА: О'кей, я просто, как человек,
который заставляет других людей писать
свои мысли, хочу знать, как делаешь ты?

БАСТА: Упражняюсь. Каждый день
па листочке что-то пишу па какую-ни-
будь тему. Набираю в айфоне по 120 тек-
стов. Ноу меня бывает «приход». Напри-
мер, песню «Чистый кайф» л написал
случайно, просто пришла эта фраза. Но
все равно это адский труд. Я же хочу, что-
бы моих деток, это я так о песнях гово-
рю, все любили. Я очень переживаю, что
люди говорят, мне это важно.

ЕЛКА: Читаешь отзывы в интернете?

БАСТА: Читаю. Сейчас я закалился
как сталь. Но раньше, когда первый аль-
бом только вышел, мне от этих гадких
слов было реально плохо, у меня билось
сердце, хотелось грызть, рвать. Я даже
ради прикола находил тех людей, кото-
рые говно это писали.

ЕЛКА: Аааа, и что ты с ними делал?

БАСТА: Да ничего, просто находил.
Они извинялись, говорили, что это все не
имеет ко мне отношения, мол, шутка та-
кая. В основном все это дешевки, шкуры,
в лицо никто не смог предъявить пре-
тензий. Но здоровую критику я люблю.

ЕЛКА: Ты считаешь, надо идти на по-
воду у своей публики?

БАСТА: Я не знаю, что это такое. Мне
хочется, чтобы люди приходили па мои
концерты и пели со мной мои песни. Ког-
да новая песня заходит не очень, я всегда
говорю: «Дайте ей время — опа еще ста-
нет для вас хорошей».

ЕЛКА: О, возьму себе па заметку.

БАСТА: Это честная игра. Я бы мог
собрать свой образ, сделать его тонким,
грустным...

ЕЛКА: ...загадочным. Ты бы мог быть
более загадочным, Вася.

БАСТА: Таким милым, душкой — но
мне противно. А кто тогда со мной будет
общаться? Милые душки?

ЕЛКА: Девули-красотули пятнадца-
тилетние. Няши! К тебе па концерт при-
дут няши!

БАСТА: А я люблю людей, которые
любят реальные жизненные ситуации.

ЕЛКА: Кровь и мясо. (Смеется.) А вот
ко мне и няши ходят!

БАСТА: Кисы, няши и хрю-хрю?

ЕЛКА: Да. Ко мне много деток на кон-
церты ходит.

БАСТА: Слушай, ну, у тебя нс самая
плохая музыка, чтобы ее детям слушать.
Вот если бы это был «Ласковый май»,
я бы переживал.

ЕЛКА: Тогда у меня вопрос про ответ-
ственность. Ты в своих текстах говоришь
о своей жизни, но малыши с неокрепши-
ми умами могут воспринимать это как
руководство к действию.

БАСТА: Под каждым сказанным мной
словом я подписываюсь сто раз. Да, я
рассказываю о моих отношениях с пре-
паратами — это кино не для детей, ай эм

сорри. По детьми должны заниматься их
родители. Ваш сын курит траву не из-за
меня, не из-за того, что погода плохая,
а Вася, Баста, Ноггано — носит шап-
ку 228. Я этой шапкой пропагандирую
ответственность за свои поступки. Эти
же самые люди могут Достоевского по-
догнать под мотиватор совершения кри-
минальных преступлений. Бабушек, там,
топорами зарубать, за денежку? Пусть
лучше сделают школы хорошие, еду вкус-
ную в столовках и уроки интересные.

ЕЛКА: Досуг!

БА€>ТА: Я в жизни никому не говорил,
что я хороший парень и что у меня сзади
(яиммит руки за юлову) вот такой вот
нимб. Я плохой человек, во многом, по я
выбираю жизнь — исправление, движе-
ние к хорошему. Как говорила Ранев-
ская — «Пионеры, идите в жопу!» Живи-
те достойными людьми. Закройте апте-
ки, где продаются кодеиновые лекарства,
поймайте барыг, торгующих травой, са-
жайте милицию, которая в сговоре.

ЕЛКА: Ты за честность, я поняла.
Скажи, а правда твои концерты пыта-
лись отменять?

БАСТА: Отменяли, конечно. Помню,
человека, ответственного за концерт
Ноггано, вызывали организаторы, вы-
зывали прям к мэру, говорили: <<Ты не
вздумай, ты не делай этого, потому что
это бандиты, террористы».

ЕЛК А: Террористы?

БАСТА: Ага, просто полный беспре-
дел. Как го Баету после концерта в Пен-
зе принял спецназ. Настоящее маски-
шоу — «лежать, стоять, упасть». Нас от-
везли в отделение, взяли анализы, от-
катали руки, продержали шесть часов.
Я стебался, спецназ над оперативниками
тоже стебался. Говорили: «Зря вы, конеч-
но, Васю задержали». Потом губернатор
Перми прислал официальное извинение.

ЕЛКА: Жуть. У тебя же две дочки.

БАСТА: Да. Маша, четыре года, и Ва-
силиса. десять месяцев.

ЕЛКА: Они будут слушать Ноггано?

БАСТА: Нет — всему' свое время.

ЕЛКА: А пацана не хочешь?

БАСТА: Да тут такие девочки боевые,
что ж там за пацан тогда будет? Я одно-
люб и, конечно, хочу еще детей. Меня так
воспитала мама. Но это правда — я, когда
беру своих дочек на руки, превращаюсь
ни во что. Когда я прихожу к Маше,
у меня должен быть подарок. Не дай бог
у нее плохое настроение. Я, как кры-
са трусливая, подбираюсь: «Машенька!»
А опа: «Чтооо, не хочу!» Мой характер,
только хуже. Наверное, закон времени.

ЕЛКА: Отличный финал интервью.
Ставим точку. Баста! Vе" *

КОНЦЕРТ NINTENDO И BRATIA STEREO

В МОСКОВСКОМ КЛУБЕ SPACE 7 ДЕКАБРЯ
/J
Алисия ВИКА 1[ДЕР

У СКАН. ЩНЛВСКОЙ КРАСАВИЦЫ
БОЛЬШОЕ БУДУЩЕЕ НА БОЛЬШОМ 'ЭКРАНЕ
И. КОНЕЧНО. БОЛЬШИЕ ГОНОРАРЫ

Фото DIMA НОНЫ А

Интервью КРИСТИНА MOCKA.IIEHK() KRISTINA MOSKALENKO

Стиль ОМ AI MA SALEM

России Алисию Викапдер знают по роли Кити
из экранизации «Анны Карениной» режиссера
Джо Райта и эпизоду в фильме «Пятая власть»
про WikiLeaks. А вот па родине 22-летпяя швед-
ка с самого рождения живет под прицелом прес-

сы: ее мать — известная театральная актриса, да и сама
Алисия со школьной скамьи играет в скандинавских
сериалах. Ну и что, скажете вы, каждый год па экра-
нах появляются новые миловидные старлетки. Но имен-
но Викапдер режиссер Сергей Бодров-старший выбрал
на одну из главных ролей для своего голливудского
блокбастера «Седьмой сын». Вслед за ним и Гай Ричи
предложил играть ей в своем новом проекте «Человек
из U.N.C.L.E.». А такие чудеса происходят совсем не
каждый год.

INTERVIEW: Сегодня ты популярная актриса. Но на-
верняка в твоей жизни было время, когда ты сидела смот-
рела телевизор и не знала, чем себя занять.

ВИКАНДЕР: Никогда! Занятость — это мое второе
имя. Окончив обычную школу, я поступила в балетную,
потом получила первые роли в сериалах, после этого по-
шла в колледж...

INTERVIEW: Это после ситкомов ты решила: «Буду
актрисой»?

ВИКАНДЕР: Желание реализовать себя в актерской
профессии, кажется, в моей крови с самого рождения.
Впервые об этом задумалась лет в четырнадцать.

INTERVIEW: Родители повлияли на это решение?

ВИКАНДЕР: Они ни на чем не настаивали. Это была
моя внутренняя потребность. В конце концов, какая раз-
ница? Сам факт выбора же не означал, что я точно до-
бьюсь успеха. Я долгое время училась, пробовала себя:
до работы па ТВ играла в школьном театре, потом еще на
одной сцепе, бесконечно ходила па пробы. Кстати, раз уж
мы заговорили о школе, хочу сказать, что именно там ма-
мина слава сослужила добрую службу: опа не давала мне
возможности забить на учебу, потому что спрос с меня
был выше.

INTERVIEW: Все шведки выглядят хорошими девоч-
ками. Ты тоже положительный персонаж?

ВИКАНДЕР: Мама очень старалась, чтобы я была до
крайности дисциплинированна и воспитанна. Я ее слу-
шалась. так что, да, я была хорошей девочкой. (Смеется.)

ато сейчас мне двадцать два,
я живу в Америке — поэтому
просто обязана быть отвязной!

INTERVIEW: И что, даже
подростковые романы тебя не

испортили?

ВИКАНДЕР: Ха-ха, так я тебе все
и рассказала. В школе я старалась кра-
сиво одеваться, чтобы понравиться пар-
ням. А потом как-то резко взяла и сфо-
кусировалась на работе. Конец истории.
(Смеется.)

INTERVIEW: Ну о’кей. Ты рано ста-
ла взрослой, начала самостоятельную
жизнь. Это хорошо или плохо?

ВИКАНДЕР: Думаю, хорошо. Это
дало мне шанс быть той, кем я являюсь
сегодня.

INTERVIEW: Что бы ты могла по-
советовать начинающим танцорам да
и вообще всем, кто так же, как и ты, не-
реально загружен в подростковом воз-
расте?

ВИКАНДЕР: Я не очень хороший со-
ветчик, по скажу точно: своих детей я
в балетную школу не отдам!

INTERVIEW: Переходим к кино. Ты
снялась в фильме Сергея Бодрова «Седь-

мой сын». А что тебе вообще известно
о русском кино?

ВИКАНДЕР: Оно очень драматич-
ное: заставляет зрителя воспринимать
происходящее на экране близко к серд-
цу. Кстати, в следующем году я приеду
в Россию, па премьеру. Сергей обещал
показать старую Москву.

INTERVIEW: Расскажи о Бодрове.

ВИКАНДЕР: Обожаю его! С одной
стороны, он такой мудрейший старец
и человек строгих нравственных пра-
вил. А с другой — мы так легко подру-
жились, во время съемок ходили в ка-
фе: пили вино, болтали.

INTERVIEW: В «Седьмом сыне» поч-
ти все герои обладают какой-то супер-
способностью. Какую силу хотелось бы
иметь тебе?

ВИКАНДЕР: Хочу летать! Подпрыг-
нула в Стокгольме — приземлилась
в Лондоне.

INTERVIEW: А ты читала роман «Ма-
стер и Маргарита» Булгакова? Там глав-
ная героиня Маргарита летает над ноч-
ной Москвой голая...

ВИКАНДЕР: Ну, для таких полетов
сейчас слишком холодно. (Смеется.)

INTERVIEW: У тебя есть любимый
фильм? Над чем ты последний раз смея-
лась и плакала?

ВИКАНДЕР: Очень люблю работы
Хапеке — «Любовь» и «Пианистку».
А еще я фанат Ларса фон Триера. Ву-
ди Аллена могу пересматривать беско-
нечно, его фильмы такие легкие, я после
них всегда счастлива.

INTERVIEW: Что для тебя, актрисы,
самое сложное па данный момент?

ВИКАНДЕР: В моей работе трудно-
стей хватает. Попять характер персона-
жа, привыкнуть к новому языку, быть
па уровне с маститыми профессионала-
ми, даже просто не стушеваться в нуж-
ный момент перед камерой. Все это
выталкивает меня из зоны комфорта.
В фильме Бодрова очень много юмора,
но моя задача — чтобы зрителю было
просто смешно, он не должен думать,
сколько труда и дублей было потрачено
ради кадра.

INTERVIEW: А как мама относит-
ся к твоей деятельности? Опа строгий
критик?

ВИКАНДЕР: Она лучший критик,
хотя бы потому, что опа моя мама.
«В СИБИРИ БЫ. И)очень
ХОЛОДНО II.-о.юдно.

Я ВСЕ ВРЕМЯ ДУМА,. I А:
«Господи, ЗАЧЕМ МЫ

ПРИТАЩИЛИСЬ

К.+ту, 1.ЫРУ ЧТОБЫ
О'ГСИНТЬ 30 секунд

МАТЕРИАЛА?»

ПА АЛИСИИ ЖАКЕТ И БРЮКИ. ВСЕ DIOR:
БЮСТГАЛЬТЕР, ERES; КУЛОН, SALVATORE
FERRAGAMO; БРАСЛЕТ, AURELIE
BIDERMANN. НА СТРАНИЦЕ СЛЕВА. ШУБА,
SPRUNG FRERES; ШОРТЫ, LOUIS VUITTON.
НА ПЕРВОМ РАЗВОРОТЕ: СВИТЕР, ТОМ
FORD: КУЛОН, SALVATORE FERRAG АМО.

МАКИЯЖ AR1EI YEII ПРИЧЕСКА PANOS
PAPANDRIANOS/CLM АССИСТЕНТ
ФОТОГРАФА GUILLAUME BLOND1AU.
АССИСТЕНТ СТИЛИСТА. FIONA HICKS.

Она до ужаса честный человек.
Пана такой же — без коле-
баний скажет, если вдруг что-
то получилось не так. Он по
профессии психиатр.

INTERVIEW: У твоих родителей есть
любимая ро.ть среди сыгранных тобой?

ВИКАНДЕР: Недавно мама посмо-
трела фильм «Отель». Потом позвони-
ла и сказала: «Алисия, это твоя лучшая
работа!»

INTERVIEW: Тебе важно, что о тебе
пишут журналисты?

ВИКАНДЕР: Ох, довольно трудно не
обращать внимания на то, что они пи-
шут. Но очень стараюсь это делать. Од-
нажды я открыла статью о себе: па стра
вицу текста ни слова правды. Это стало
частью индустрии — придумать легенду,
а потом преспокойно тиражировать ее.
Всем плевать, чушь это или нет.

INTERVIEW: Под какую музыку ты
любишь танцевать?

ВИКАНДЕР: Люблю смешивать поп,
электронику и классику. А вообще у ме-
ня есть такая странность: не могу тайце
вать под музыку со словами. Текст меня
сбивает.

INTERVIEW: О’кей. Я хочу спросить
тебя об Анне Карениной и одноименном
фильме, в котором гы игра та жену Леви
на Кити. Знаю, что ты прочитала роман
впервые, когда тебе было шестнадцать.
Какие чувства ты испытала?

ВИКАНДЕР: Ну, начнем с того, что
я, как и любой подросток, подумала:
«Ни фига себе, какая большая книга!»
А если серьезно, то, прочитав роман

в 1ь лет, я отдала свое предпочтение
Кити. Перечитав сейчас, я совершенно
по-другому посмотрела на Анну и нашла
в ней близкие себе черты.

INTERVIEW: Удивительно, ио Кира
Найтли сказала то же самое. Она так
же читала «Анну Каренину» дважды
и так же кардинально поменяла свое
мнение. А еще что знаешь из русской ли-
тературы?

ВИКАНДЕР: Я частенько бывала на
спектаклях по Достоевскому, в которых
играла мама. Даже думаю, что Достоев-
ский — мой любимый русский писатель.
Знаешь, я много путешествую и каждый
раз перед поездкой читаю книги авторов
страны, в которую еду. Очень помогает!

INTERVIEW: Ты упомянула образ
Кити. Как ты ее воспринимаешь сейчас?

ВИКАНДЕР: Она ребенок и чувство-
вала себя как ребенок. Сейчас я могу от-
личить ветреную влюбленность от боль-
шой любви. Я по-настоящему верю в лю-
бовь. А еще хочу, чтобы мои отношения
с любимым человеком были равноправ-
ными. У нас в Швеции это принято.

INTERVIEW: О чем ты подумала,
впервые приехав в Россию?

ВИКАНДЕР: «Ну и холодрыга же
здесь!» Я бывала Санкт Петербурге
и даже ездила со съемочной группой
в Сибирь. Мы там жили в деревянном
домике. Вокруг ни души — одни волки
воют. Было очень страшно и голодно.
Я тогда подумала: «Господи, зачем мне
это все надо? Зачем мы притащились
в такую дыру, чтобы отснять 30 сску’пд-
пую сцепу?»

INTERVIEW: Потрясающе!

ВИКАНДЕР: Да. А потом меня кор-
мили восемью вареными яйцами — они
мне тогда показались пищей богов!

INTERVIEW: А водкой, салом уго-
щали?

ВИКАНДЕР: Конечно! Я вызнала
я ресторане рецепт и теперь готовлю
сало дома. Обожаю готовить еще со
времен, когда я училась в колледже,
мы жили в общежитии одной большой
семьей. И, конечно, 15 человек в этой се-
мье хотели есть вкусную домашнюю
еду — вот и пришлись стать главной хо-
зяюшкой.

INTERVIEW: Ты до сих пор общаешь-
ся с друзьями из Швеции?

ВИКАНДЕР’ Конечно. Честно ска-
зать, чаще я их вижут не в Швеции, как ни
странно, а в Париже, или Лос-Анджелесе,
или Лондоне, потому что они тоже заяд-
лые путешественники.

INTERVIEW: Ты любишь модничать?

ВИКАНДЕР: Как и любая девчонка.
В силу моей профессии я имею доступ
к космической красоты платьям. Я могу
надеть одно из них и быть королевой,
или герцоги пен, или русской дворянкой
Кити. Зато вне съемочной площадки я
выгляжу' очень просто: джинсы, манки,
кеды — то, в чем удобно путешество-
вать. Люблю черный цвет, простой
крои, экспериментирую чаще не с цве-
тами, а с факту-рами. Вообще я комфор-
тно чувствую себя не в тряпках, а в са-
мой себе. М**

МИРОВАЯ ПРЕМЬЕРА БЛОКБ АСТЕР А «СЕДЬМОЙ
СЫН» - 17 ЯНВАРЯ 2014.

Ст ив

МАККУИН

У 44-, ТЕТНЕП) ТИЧ ТТЛНСКОП)

РЕЖИССЕРА ВСЕГО ТРИ БОЛЬШИХ

ФИЛЬМА. А НАГРАДЫ ЗА НИХ ИЗ КАНН
И ВЕНЕЦИИ УЖЕ СТА ВИТЬ НЕКУДА-
ЖДЕМ «ОСКАРА».

Интервью О.ИВШ'MIIT’IK. L 1/ELVTSMIT( HELL

расцвете сил, превращается в золото. Художник по образова-
нию, Стив Маккуин стал командором ордена Британской
империи за заслуги в изобразительном искусстве, а за видео-
инсталляцию «Бесстрастное лицо» — обладателем престиж-
ной премии Тернера. Пять лет назад Стив обратился к боль-
шому кино, и жюри мировых кинофестивалей приняло но-
вичка на ура.

Именно Стиву обязан своей популярностью Майкл Фас-
сбендер. С Маккуином актер так удачно засветил свой торс —
в провокационных «Голоде»? и «Стыде», что оказался одновре-
менно в Каннах и в Венеции. А последняя совместная рабо-
та британского режиссера и ирландского актера, «12 лет рабст-
ва», уже взяла главный приз в Торонто, и фильму прочат как
минимум номинацию на «Оскар». Американский кинокритик
Элвис Митчелл встретился с Маккуином, чтобы обсудить эту
духоподъемную перспективу — по не только.

ЭЛВИС: Стив, почему ты захотел снять фильм о рабстве?

СТИВ: Потому что это такой же естественный шаг, как
кино о Второй мировой или о холокосте. Неотъемлемая часть
истории. Далеко ходить не надо, мои бабушка с дедушкой —
потомки рабов из Вест-Индии. Да и фильмов па эту тему не
так много. Забавно, что во время работы над «12 лет рабства»
я столкнулся с Тарантино, который как раз снимал «Джанго
освобожденного??. Помню, он сказал: «Надеюсь, скоро филь-
мов о рабстве будет больше, чем один??. Ведь существует куча
вестернов, гангстерских лепт, картин про войну и секс...

ЭЛВИС: Ты был в курсе истории Соломона Нортапа до
того, как взялся за проект?

СТИВ: Нет, просто мне пришла мысль спять кино о свобод-
ном человеке, которого похитили, и через эту призму показать
все круги рабства. Разумеется, я читал в газетах о похищении
людей, но понятия не имел, как все происходит на деле. И тут
моя жена посоветовала изучить реальные истории похище-
ний. Она-то и нашла «12 лет рабства» Соломона Нортапа:
«По-моему, это то, что тебе нужно». Я буквально проглотил
книгу. Это был уже готовый сценарий — по откровению па
страницу. Каждому, кто думает, что знает о рабстве все, следу-
ет ее прочитать и пересмотреть свои взгляды. В голове не
укладывается, что я не знал о пей раньше! Хотя практически
никто, с кем я обсуждал эту историю, никогда о пей не слы-
шал. Это как впервые прочитать дневник Анны Франк.

ЭЛВИС: Ну а фильмы на тему рабства ты смотрел?

СТИВ: Нет, пи одного. Мне это было не интересно. Честно
говоря, я вообще кино редко смотрю. Вероятно, по той причи-
не, что в молодости смотрел по пять фильмов в неделю. Все
образы из картины были у меня в голове, поэтому я проводил
много времени с оператором Шопом Боббиттом, чтобы пра-
вильно передать свое видение картинки. Для меня процесс
съемки представляет собой попытку передвигаться по темной
комнате скорее при помощи прикосновений, ощущений и за -
пахов, нежели со включенным светом и широко открытыми
глазами. Такой способ отражать реальность па пленке нравит-
ся мне больше всего. Мне интересно то, что происходит у меня
перед глазами, а не другие люди с их подходом.

ЭЛ ВИС: А какой подход у тебя?

СТИВ: Для того чтобы рассказать историю, необходимо
сохранить равновесие. Просто, чтобы функционировал каж-
дый кусок, пи одна часть не может быть тяжелее или легче.
Я добиваюсь этого практически хирургическим путем, отсс
кая все лишнее, и смотрю, что из этого выходит.

ЭЛВИС: Поясни-ка.

СТИВ: Ну, например, когда насилие или что бы то пи было
как таковое не присутствует в сцене, но ты это ощущаешь.
То есть ты можешь увидеть чей-то синяк, и этого достаточно
для правильного эффекта. Частенько для обозначения ярости
можно использовать звук. Эффект в его нарастании и концен-
трации. Процесс съемок напоминает написание романа или
стихотворения — ты выкидываешь слова, меняешь ритм.

ЭЛВИС: Мне тут твое художественное прошлое
вспомнилось Ведь в «12 лет рабства» четко видна
палитра. К примеру, часто присутствует красный
цвет, который неизменно ассоциируется с насилием.
Это же специально?

СТИВ: Конечно. Мы сознательно обозначали некоторые
вещи определенными цветами, но также использовали цвет
при съемках плантации. Взяли образцы почв с каждой план-
тации и попытались соотнести их с владельцами. У Форда
(Бенедикт Камбербэтч. — Interview) на плантации довольно
сочные цвета. У судьи Тернера (Бранан Бэтт) цвета менее
яркие, но теплые. Оттенки напрямую связаны с характерами
владельцев. В сцепах, где Соломон возвращается обратно
в Саратогу, использованы гораздо более теплые гона.

ЭЛВИС: Л как потеет Соломон в исполнении Чиветела
Эджиофора! В жизни нс видел, чтобы актер в кино так силь-
но потел. Ты сам-то видел?

(П ИВ (смеется): На площадке была адская жара! В Луи-
зиане я едва не отключился. Даже собирался звонить жене,
чтобы опа прислала мне охлаждающий жилет, ведь от такой
жары можно откинуться. Ну а чего еще ждать от съемок летом
в сердце Луизианы? Но передать это было очень важно. Духо-
та, тяжелый воздух, вязкость — они играют огромную роль.

ЭЛВИС: Знаешь, что меня поразило? Ты так близко при
держивался орш икала и столько деталей сумел показать.
Особенно момент, где во время первой порки Соломона у его
истязате 1я ломается бита, — ты воспроизвел точно как напи -
сано. И вообще это постоянное чувство страха и ужаса, кото-
рое пронизывает книгу, в фильме по-настоящему оживает.

СТИВ; Так и есть. В любой момент может случиться что
угодно.

ЭЛВИС: Твои картины складываются в трилогию о неволе:
«Голод», «Стыд» и теперь «Г2лет рабства», я прав?

СТИВ: Вечно ты все подмечаешь. (Имеется.)

ЭЛВИС: Нет, ну правда. В случае «Голода» действие про-
исходит в тюрьме, а «Стыд» — история мужчины, который
находится в плену собственного восприятия. «12 лет рабства»
отличает то, что главным герой попадает в заточение не по
своей воле. Потому что заключенный Бобби Сэндс из фильма
«Голод» знал, на что шел. Брэндон из «Стыда» также прекрас-
но отдавал себе отчет в своих действиях.

СТИВ: В случае с Соломоном мне было важно, чтобы ауди-
тория, вне зависимости от расовой принадлежности, смогла
ассоциировать себя с героем. Ведь единственное, чего он хо-
тел, — снова оказаться рядом со своей семьей.

ЭЛВИС: Тебе удалось привлечь отличную команду акте-
ров для «12 лет рабства»: от Майкла Фассбендера, Бенедикта

Камбербэтча, Брэда Питта до Чиветела Эджиофора и Адеперо
Одаи. Кто тебя по-настоящему поразил?

СТИВ’ Одним из удивительных свойств Чиветела, которое
я открыл во время работы с ним, оказалось то, что он порой
превращается в звезду немого кино. Все дело в глазах. По той
причине, что его report не может высказываться напрямую,
поскольку это может стоить ему жизни. Еще Адеперо потряса-
юще сыграла. Ее героиня Элайза — женщина, у которой ото-
брали детей. А они были для нее всем, и без них жизнь поте-
ряла всякий смысл. Мы отсмотрели чуть ли не тысячу актрис
па эту роль и были уже на грани отчаяния Это было сродни
поиску Скарлетт О’Хары: «О боже, мы никогда ее не найдем!»
Но в один прекрасный день я увидел фотографию и сразу по-
нял, что это она. Бенедикт тоже идеально вписался в роль —
он сумел одновременно сыграть и благородство, и шероховато-
сти, не обходя острые углы. С одной стороны, его персонаж
испытывает искреннюю симпатию к Соломону, по с другой —
он часть системы и намерен ее поддерживать.

ЭЛВИС: А каким образом Брэд Пигг оказался причастным
к созданию фильма? (Питт выступил сопродюсером через свой
продюсерский центр Plan В, а также сыграл в фильме Басса,
рабочего на плантации Эппса Фассбендера. — Interview)

СТИВ: После выхода «Голода» со мной связался Джереми
Кляйн из Plan В и предложил сотрудничать. Потом я встре-
тился с Брэдом в Лондоне, где он снимался в «Войне миров Z».
Мы долго обсуждали «12 лет рабства», и он пообещал сделать
все возможное, чтобы фильм вышел па экраны. Он из тех, кто
сам подойдет к человеку, с которым хочет работать. Такое
случается не часто. Так что я доволен.

ЭЛВИС: Ты всегда очень интересно используешь Майкла
Фассбендера. Он такой естественный в физическом плане.

СТИВ: В этом фильме его персонаж влюблен в рабыню.
И он не может принять это. Он ненавидит себя за любовь
к темнокожей женщине. Но любовь — забавная штука, ее не
получается контролировать. Его гисв выражается физиче-
ским путем: ему надо кого-нибудь бить.

ЭЛВИС: Как вы с Майклом общаетесь, на площадке рабо-
таете? Он же делал с тобой три твоих фильма.

СТИВ: Майкл читает сценарий, и мы обсуждаем, что за
человек его персонаж, потом репетируем, тогда все п начинает
вырисовываться. У Майкла свой подход, ио он всегда может
найти правильный угол зрения. Для меня репетиции крайне
важны, и мы с ним быстро сошлись па этой почве.

ЭЛВИС: Фассбендеру поразительно удается передать физи-
ческое отчуждение персонажа. Его герой — чистый импульс!

СТИВ: Помнишь, в фильме есть сцепа насилия Эппса над
девушкой с его плантации, где он ее избивает? Майкл упал
в обморок посреди сцепы, когда душил се. Просто вырубился.

ЭЛВИС: О господи!

СТИВ: Я узнал не сразу — он рассказал мне месяцев через
пять. Но это хороший показатель сосредоточенности и напря-
жения, которые сопровождают его игру.

ЭЛВИС: Насколько это инстинктивно?

СТИВ: Понятия не имею, спроси его. Но он настоящий
художник. Такой актер — большая редкость, и мне очень
повезло с ним работать.

ЭЛВИС: И все таки не могу не спросить: ты в итоге смо-
трел «Джанго освобожденного»?

СТИВ: Да.

ЭЛВИС: И как тебе?

СТИВ: Тарантино — отличным режиссер. Кое-что пришлось
мне не по душе, но в целом очень интересная работа.

ЭЛВИС: Все твои фильмы стали катализаторами дискус
сий. Ты специально этого добиваешься?

СТИВ: Нет. Снимаю кино для того, чтобы рассказать и по-
казать интересную историю. Мне бы и в голову не пришло
делать фильм, чтобы вызвать дискуссию. Это случается само
собой. Он, по-моему, я сейчас хвастаюсь. (Смеется.) W’* *

«12 ЛЕТ РлЕСТВА» В РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ С 12 ДЕКАБРЯ

Фо. и (smifCbll НА ПРЕДЫДУЩЕМ ltA3BUI'0TE): Е\ГНЕп/ЕЛ5Т S (6).
«МНЕ БЫЛО важно, ЧТОБЫ АУДИТОРИЯ, ВИЕ зависим ости (XV РАСОВОЙ
ПРИНАДЛЕЖНОСТИ, смогла АССОЦИИ РОВАТЬ себя С СОЛОМОНОМ».

HOTELS

Ь1о. 118

СВЕРХУ ВНИЗ:
МАЙКЛ ФАССБЕНДЕР
В ФИЛЬМЕ «ГОЛОД»,
2008; КЭРИ МАЛЛИГАН
В КАРТИНЕ «СТЫД»,
2011; ЧИВЕТЕЛ
ЭДЖИОФОР
И СТИВ МАККУИН
НА СЪЕМОЧНОЙ
ПЛОЩАДКЕ «12 ЛЕТ
РАБСТВА», 2013.
I
*

♦



♦

:

I
I
•

«



IЮД111ICKA;

И) номеров

«)

по^°

о номеров

745

I

5

. о



оЗ
с ш

5
Q.
£
£

												8  св X  1	3  1 £
т 5 С-- I 1! г£ со 1 - ° < т £  □		4 со  V  •Э S' |1 н 1g.			(5	•-	с  а С  £	к  L	5  1  <т в		о:  F 5  3  С  1 i с и	X $  1 J3  3 I 1 Е g .а  X  S	о г гв  CQ  I 1 &<и И >|S
15 номеров журнала.	§	л  да 1  § !  X о ж—	оо  8		Q	>	*»  г  §	L	1 а		с  н S	заявку до 15 января 2014	к в  и 3.  !  th  gs *  £  к с да □  S  ? Я -X : I £ у gi|i
vu  5 § s | О s г  ° 5 СК		[—, я псдписоваось на 1—1 код предложения е		с  S е	V  3  я	с сЕ  ₽		3  С а  5  1?			 - >  х 5 и 1!   •		

40

Гм1 Z г* • Гм1 АРХИВНЫЕ НОМЕРА

Щ Mt: LSJ ЖУРНАЛА ANDY WARHOL’S
ь \ 4X”-'	INTERVIEW

можно заказать по телефону
J Мы +7 (495) 363 4262,

I й У-ЦЧЛ no e-mail: stimui9@si.ru или
l—l IF+-TJX. на сайте http://www.maart.ru

Наш подписной индекс в каталоге российской
прессы «Почта России» — 24864

ИЗВЕЩЕНИЕ	ПОЛУЧАТЕЛЬ ПЛАТЕЖА ООО -ИЗДАТЕЛЬСКИЙ ДОМ ИНТЕРВЬЮ*  ИНН 77и205394б КПП 770201 С 01  РАСЧЕТНЫЙ СЧЕТ № 4070281 0 3220000 28595  В БАНКЕ АКБ -АБСОЛЮТ БАНК- (ЗАО) Г МОСКВА БИК 044525976  КОРРЕСПОНДЕНТСКИЙ СЧЕТ №30101810500000000976  Ф. И.О. плательщика	  Адрес доставки индекс	область	  город	улица	  дом	корпус	квартира	телефон					
	НАИМЕНОВАНИЕ ПЛАТЕЖА	ДАТА	СУММА	ПОДПИСЬ
	Подписка на 		вомерсв журнала  INTERVIEW по коду предложения			
КВИТАНЦИЯ	ПОЛУЧАТЕЛЬ ПЛАТЕЖА ООО «ИЗДАТЕЛЬСКИЙ ДОМ ИНТЕРВЬЮ»  ИНН 7702053946 КПП770201001  РАСЧЕТНЫЙ СЧЕТ № 4070 281 0 3220000 28595  В БАНКЕ АКБ -АБСОЛЮТ БАНК» (ЗАО) Г. МОСКВА БИК 2 4 4 5 2 5 9 76  КОРРЕСПОНДЕНТСКИЙ СЧЕТ №301018105 0 00 0 0 0 00976  Ф. И.О. плательщика	  Адрес доставки, индекс	область	  город	улица	  дом	корпус	квартира	телефон				
	НАИМЕНОВАНИЕ ПЛАТЕЖА	ДАТА	СУММА	ПОДПИСЬ
	Подписка на		 вомерсв журнала  INTERVIEW по коду предложения				

СПОСОБ 1: Заполните и оплатите квитанцию а любом банке РФ Отправьте ее вместе с анкетой по адресу mterview@ppmt.ru или по факсу: +7 (495)
689 9544 СПОСОБ 2. Пришлите заявку на адрес intervew@ppmi.ru. Укажите в письме Q ИД номер телефона и код предложения наш оператор
свяжется с вами. СПОСОБ 3: Зайдите на сайт wwjnterviewrussia.ru и оформите подписку там. Вы можете выбрать любой удобный для нас способ оплаты:
банковской картой, WebMoney Яндек&Деным. QIW! Кошелек Наша служба подписки ответит на все ваши вопросы по телефону -7 (4951744 5513;
interview@Dpmim
Одни художники произносят в зашиту
своих произведений длинные речи о глу-
бинных смыслах и культурных аллюзи-
ях. Другие утверждают, что работы их не
значат ничего — и точка. «У меня дома
были лилии, — сообщает бывший асси -
стент Джеффа Кунса, а ныне самостоя-
тельный американский художник Тони
Мателли. — И как-то ночью я заметил их
отражение в телевизоре. Загорелся идеей
сделать из цветка объект. Я хотел пока -
зать, с одной стороны, что-то простое,
красивое и понятное, даже банальное,
с другой — немного странное».

Мателли, как и его учи-
тель, — мастер претворения
в жизнь крылатой фразы из
«Твин Пикса» — «Совы не
то, чем кажутся». Объекты
его частенько сделаны из
совершенно неожиданных
материалов. Эти вот пласт-
массовые цветы в фарфоро-
вой вазе на самом деле бронза.

Так за что коллекционеры пла-
тят художнику по $75000—85000
(у Тони целая серия таких
скульптур)? За его филигран-
ное мастерство и обостренное чув-
ство прекрасного. Но ие только. Пока-
леченных людей, сделанных из воска
и человеческих волос, показывают па
Венецианской биеннале, скульптурную
группу из трех обезьян, где две малень-
кие дупгат одну большую, приобретают
за шестизначные суммы.

Агрессия, беззащитность перед жиз-

ненными обстоятельствами, тотальная

потеря смыслов, пессимизм и отчаяние —
иногда серьезно, по чаще иронично Тони
провоцирует зрителя очнуться, ни на се-
кунду не переставая быть филигранным
мастером. Александра рудык

РАБОТЫ ТОПИ МАТЕЛЛИ МОЖНО УВИДЕТЬ
И ПРИОБРЕСТИ В ГАЛЕРЕЯХ ГАРИ ТАТИНЦЯНА,
WWW.TATJNTSIAN.COM

TON У MATE1.L1, 2013.
ОЛЬГА ЧЕРНЫШЕВА, «ПУТЕШЕСТВИЕ*, 2013.

Король ЛУИ

САМЫЙ ВЕРНЫ! I СПОСОБ ОСТАТЬСЯ

В ИСТОРИИ — ВЫСТУ ПИТЬ НА КРАСНОЙ

11Л0ЩАДИ. ДОМ МОДЫ LOUTS VUITTON
II ХУДОЖНИЦА ОЛЬГА ЧЕРНЫШЕВА
ШАНСОВ НЕ УПУСКАЮТ.

Интервью А- 1ЕК( АН, Ц’А РУ, ЦЯ К,.ALEXANDRA RI DV К

Московская ретроспектива Louis Vuitton — в двух словах
это огромный чемодан-павильон у кремлевской стены,
а внутри — 12 винтажных сундуков, когда-то принадлежав-
ших знаменитым клиентам Дома: Эрнесту Хемингуэю, Фран-
суазе Саган, Айседоре Дункан, Шэрон Стоун, Катрин Денев,
Владимиру Спивакову. Двенадцать же современных худож-
ников создали для этих легендарных сундуков свои видео-
инсталляции. Чернышева отвечает за свою.

Ольга, а чьим сундуком вдохновлялась ты?

Моя история связана с сундуком великого князя Кирил-
ла Владимировича Романова. Вообще, заниматься историче-
ским персонажем, жизнь которого подверглась многим
трактовкам, — дело неблагодарное. Поэтому я скорее рассма-
тривала портрет Кирилла Владимировича — его мечтатель-
ное, немного обиженное лицо. Думала о неприкаянности.
От его фигуры исходит ощущение легкости, несерьезности,
что ли. Таким и получился мой сюжет. А еще он — о путеше-
ствиях во сне: даже для самых дальних из них чемодан не
1гужсн, в нем обычно хранится реальность.

Твои работы без очевидного вау-эффекта, часто лирич-
ные и медитативные. Одних зрителей это завораживает,
других не трогает. Ты сама ждешь какой-то человеческой
реакции? И как отреагировал LV, увидев твою работу?

Я не знаю о реакции Louis Vuitton. Я отправила работу
кураторам. Они ее приняли. Пьер Лефор и Эрве Михайлов,
те самые кураторы, с которыми я впервые показывала проект
Clippings в «Гараже». Они хорошо знают тип, настроение
и интонацию моих работ.

До тебя Louis Vuitton работал с Ричардом Принсом, Яёи
Кусамой, Такаси Мураками. Ответственность не давит?

И да и нет. Я отношусь к проекту как к шансу поснимать
что-то повое, помоптировать. Все-таки передо мной не было
задачи создать нечто о «Роли чемодана в общественном
сознании в периоды социальных потрясении».

А как ты относишься к коммерческим коллаборациям
в целом? Есть ли у художника шанс сделать что-то выдаю-
щееся в жестких рамках заказчика?

Зависит от условий. У Louis Vuitton рамки были сугубо
технические: вертикальный формат изображения, продол-
жительность одна минута, отсутствие звука. Последнее —
самое сложное. Из-за этого много идей пришлось отмести.
Но мне было интересно заниматься сочиненным, а не най-
денным образом.

Пять вещей, без которых ты в самолет не сядешь?

Да я сдаю чемодан в багаж при всяком удобном случае!
Так что ничего жизненно необходимого я туда не кладу. А од-
нажды, когда я жила еще в Амстердаме, вообще забыла один
чемодан в аэропорту и обнаружила это уже дома. И так как
не смогла вспомнить, что же такого ценного в нем было —
то и не поехала его забирать. |Д"*-**

Фото; Оцьга Чернышева: (на странице справа) Aitken Join/lwreRvu'» Russia, J une-Juut.JoU (1); Gettv 1mages/Fotobank(2); архив првсс-сХужвы Louis Vuitton(7).
ЗНАМЕНИТЫЕ АРТ-ПРОЕКТЫ LOUTS VUITTON, 1988—2013.

1 КОЛЛЕКЦИЯ ВЕСНАЛЕТО 2008. ВДОХНОВЛЕНН АЯ
РАБОТАМИ РИЧАРДА ПРИНСА. 2. КРЕАТИВНЫЙ ЭКС-
ДИРЕКТОР ДОМА М АРК ДЖЕЙКОБС И ЯЕИ КУСАМ А
В ТОКИО, 2006. 3. ПАНДА, СШИТАЯ ИЗ СУМОК
И АКСЕССУАРОВ LOUIS VUITTON ХУДОЖНИЦЕЙ
БИЛЛИ АКИЛЛЕОС, 2013. 4 ПЛАТОК «АРМАН» АВТОР
СТВА АРМАНА ПЬЕРА ФЕРНАНДЕСА, 1988. 5. КОЛЛЕК-
ЦИЯ LOUIS VUITTON, СОЗДАНН АЯ ВМЕСТЕ С ЯЁИ
КУСАМОЙ, ВЕСИЛ-ЛЕТО 2012. 6. СУНДУК LOUIS
VUITTON ПО ЗАКАЗУ ДЖЕЙМСА ТАРРЕЛЛА, 200о.

7. ТАКАСИ МУРАКАМИ ВО ВРЕМЯ РАБОТЫ НАД
ПРИНТОМ ДЛЯ LOUIS VUITTON. 8. ХУДОЖНИК
И ДИЗАЙНЕР СТИВЕН СПРАУС И МАРК ДЖЕЙКОБС.

9. АГНЕСС ДЕЙН НА ВЕЧЕРИНКЕ В ЧЕСТЬ
КОЛЛЕКЦИИ С ПРИНТОМ СТИВЕНА СП РАУСА, 2009.
10. МОДЕЛЬ НА СЪЕМКЕ ЛУКБУКА КОЛЛЕКЦИИ
ОСЕНЬ -ЗИМА 2005/2006, СУМКА С ПРИНТОМ
ТАКАСИ МУРАКАМИ

ВЫСТАВКА LOUIS VUITTON ИА КРАСНОЙ ПЛОЩАДИ В МОСКВЕ - С 4 ДЕКАБРЯ ПО 19 ЯНВАРЯ 2014.
БЭНКСИ LAUGH NOW, 2003.

(•/ИСКУССТВО



Фото: Banksy Laugh Nou 2003. screes prlnt V The Artist: Jefe Koons Elephant 2003, high chromium stainless steel with transparent color coating C Jeff Kotins.
г Дэмиен X E PCT

ГОВОРИМ «ХУДОЖНИК ХЕРСТ» — ПОДРАЗУМЕВАЕМ ТРУПЫ животных,
МАНИАКАЛЬНЫЕ ТОЧКИ П ЧЕРЕПА. ВСЕГО ЭТОГО БУДЕТ СПОЛНА НА МОСКОВСКОЙ
ВЫСТАВКЕ В MA№L ТОЛЬКО ХЕРСТ НА ЭТОТ РАЗ — НЕ АВТОР. А КОЛ,ТЕКЦИОНЕР.

Интервью A. IEKCA11. Ц’А РУ,1,ЫК АЬЕ\лмЛ:лШ I» К

п ро баснословные цены на скандальные
работы именитого британца известно многим. Но тот факт,
что добрую часть своего заработка он тратит на покупку не
менее неожиданных произведении искусства (от бронзовых
черепов неизвестных мастеров XVI века до работ Бэнкси), —•
знают далеко не все. В преддверии московской выставки
из личного собрания Херста Interview расспросил коллек-
ционера о критериях выбора работ, о теме смерти и любви
к «надувному» слонику.

INTERVIEW: Дамиен, что висит у вас над кроватью?
ХЕРСТ: «Мужчина в синем II» Фрэнсиса Бэкона.
INTERVIEW: Ого! Очень дорогое произведение. Как вы
думаете, успех все-таки можно измерить деньгами?

ХЕРСТ: Успех можно измерять в самых разных единицах.
В том числе и в свободно конвертируемой валюте. Я знаю,
к чему вы клоните. Я работаю не ради денег. К черту деньги!
Искусство — самая важная валюта. Так приятно осознавать,
что, несмотря на весь цинизм мира, оно до сих пор существу-
ет, а люди активно его покупают. Да, это товар, по он возвы-
шенный, чистый, неприкосновенный.

INTERV IEW: Ясно. Но все же богатство изменило вашу
жизнь?

ХЕРСТ: Да, у меня появилась творческая свобода, воз-
можность делать масштабные работы, вроде бриллиантового
черепа (работа For the Love of God, 2007. — Interview). Для
пего мне пришлось сыскать 8 601 идеальный камень! Пред-
ставляете? Ничто не может нас убедить в ценности брилли-
антов лучше, чем они сами. Согласитесь, они особенные
и представляют собой нечто большее, чем просто горстку
сияющих стекляшек с метафорическим значением. Этот
объект символизирует богатство и ценность жизни. Мне
нравится эта тема.

INTERVIEW: О! Меня как раз интересуют черепа. Точнее,
их обилие в вашей коллекции. Вы собираете работы темати-
чески? Или покупаете предметы не дороже определенной
суммы? Может, они все на тему смерти? Чем вы руководст-
вуетесь в собирательстве?

ХЕРСТ: Я покупаю только то, что мне правится. Не буду
отрицать: определенные темы прослеживаются — такие
memento mori, поэтому, как вы верно заметили, в коллекции
немало черепов. Я стал коллекционировать еще в самом
начале своей карьеры. Обменивался работами с приятелями
по колледжу, с Сарой Лукас и Ангусом Фэйерхерстом. А как
только заработал достаточно денег, стал покупать. Я купил
сумасшедшие вещи, благодаря которым стал тем, кто я есть, —
художником. Бэкона, Пикассо, Кунса.

INTERVIEW: За какой работой вы дольше всего охотились?

ХЕРСТ: Еще подростком я был без ума от Фрэнсиса Бэко-
на. Я увидел его картину в книге и первый раз в жизни
осознал связь искусства с реальным миром. В его живописи

столько смелости и пи грамма страха или уважения к тради-
ционной форме. Приобрести его работу стало моей навязчи-
вой идеей. Я просто поверить не могу, что теперь владею
несколькими картинами Бэкона, ибо превышен самый смелый
предел моих мечтаний. Я с удовольствием одалживаю эти
работы музеям, ведь они обязательно должны быть доступны
широкой публике. Не многие владеют работами такого
калибра. Я — счастливчик!

INTERVIEW: Вы выставляете коллекцию частями, цели-
ком, что еще? Продаете работы?

ХЕРСТ: Да, продаю. Сейчас моя коллекция — это такая
непрерывная выставка. Но совсем скоро я собираюсь открыть
для нее пространство в Лондоне, поэтому не могу нс думать
о единстве экспозиции, приходится с чем-то расставаться.
Хотя, откровенно говоря, продавать я не люблю.

INTERVIEW: А с каким произведением пи за что не рас-
станетесь?

ХЕРСТ: Со слоном 2003 года Джеффа Кунса. Он стоит па
моем столе и призывно сияет. Сделан из нержавеющей стали,

ДЖЕФФ КУНС. «СЛОН2003.
РИЧАРД ПРИНС, HURRICANE NURSE. 2001.

ПАБЛО ПИКАССО, «НАТЮРМОРТ С ЧЕРЕПОМ И ГОРШКОМ., 1943.

ФРЭНСИС БЭКОН, «АВТОПОРТРЕТ», 2013.

но кажется, будто это шар, который лопнет, если ткнуть
в него иголкой. Потрясающе. Мне вообще нравятся ви-
зуальные фишки. Когда я умру, заберу его с собой в могилу.

INTERVIEW: Когда вас стала интересовать смерть?

ХЕРСТ: Меня так воспитали, что неизбежные вещи не-
обходимо встречать лицом клицу. Смерть является чуть ли
не самой важной из них. Мой любимый Бэкон не меньше
меня интересовался этим вопросом. Когда я мальчишкой
увидел его работы, сразу начал собирать учебники и посе-
щать занятия по патологоанатомии, чтобы делать зарисов-
ки тел. Тогда я впервые попытался разгадать смерть. Людям
тяжело осознать собственную смертность, и многие мои
работы именно об этом. .Моя акула (работа The Physical
Impossibility of Death in the Mind of Someone Living, 1991. —
Interview) — попытка описать это чувство, чувство иррацио-
нального страха перед смертью. Именно для этого я исполь-
зовал самую настоящую акулу, настолько крупную, чтобы
опа могла проглотить человека целиком. И поместил ее
в контейнер с жидкостью такого размера, чтобы у зрителя
мурашки по коже побежали. И это не мрачный взгляд па
мир. Наоборот, я надеялся, что смерть послужит вдохновени-
ем и источником энергии для зрителей. Поможет осознать
праздник жизни.

1NT ЕRVIEW: Боитесь умереть?

ХЕРСТ: Нет. Орах смерти — это все западная культура.
Совершенно идиотский подход. Я обожаю мексиканский
взгляд па мир. Опи едва ли не рука об руку идут со смертью,
отмечая ее как праздник, а не отрицая ее существование.
Кстати, бриллиантовые черепа еще и о том, что украшение
смерти — отличный способ примириться с этой идеей.

INTERVIEW: Вы верите в Бога?

ХЕРСТ: Не верю. Меня интересуют места, которые, по
мнению верующих, имеют религиозное значение, то есть вроде
бы наполнены божественной сущностью, по по факту таковы-
ми не являются. Эти пробелы безуспешно пытается заполнить
наука. Не уверен, что религия работает, но моя вера в искус-
ство мало отличается от религиозного фанатизма. Нам всем
нужно па что-то ориентироваться в темноте.

ВЫСТАВКА Р\БОТ ИЗ КОЛЛЕКЦИИ ДЭМИЕНА ХЕРСТА MURDERME -

В МОСКОВСКОМ МУЛЬТИМЕДИ \ APT МУЗЕЕ С 30 НОЯБРЯ ПО 2 ФЕВРАЛЯ 2014.
Фото: Hurricane Nurse, Richard Prince € The Artist, Courtesy Sadie Coles HQ, London. Photography: David Recan; Pablo Picasso, Nature VIokte au Crane etau Pot, 1943, oil on canvas £ Succession Picasso/DACS, London 2012; Takashi Murakami, There Are Little
People Inside Me, 2011, achylic on canvas mounted on board, Courtesy Caooslan Gallery, New York V 2013 Takashi Murakami/Kaikai Kiki Co., Ltd. Au Rights Reserved. Photography: Danny Chau, Courtesy Gaoosian Gallery. New York. Photography: Prudence Cuming

Associates Ltd f Succession Picasso/DACS, London 2012. Photography: Prudence Cuming Associates Ltd.

ТАКАСИ МУРАКАМИ, «МАЛЕНЬКИЕ ЛЮДИ ВНУТРИ МЕНЯ», 2011.

«БЕЗУМ НЕ — вещь ЗА РАЗНАЯ. ОСОБЕН НО В icoHyeitmpiipoeaiutOM BI Ir ЦЕ.

] К)ЭТ0МУ произведениями ИСКУССТВА следует ВОСХ11ЩАТЬСЯ
НЕВОЗМУТИМО, Ъ пол-октавы., БЕЗ ЩЕНЯЧЬЕГО ВОСТОРГА W НИ В КОЕМ
Q1УЧАЕ1 IM II не 1J POIIИТЫВАТЬСЯ. ЭТО основе 11СИХ01 IIГНЕ11Ы».

ГГодробпьгй диагноз врача-психотерапевта Григория Казакова художнику
и коллекционеру Дэмиену Херсту читайте на www.intemewnrssia.n-i с 6 декабря.
ГУМ. МОСКВА, 1489.

Interview первым публикует отрывок из увесистого альбома,
который ГУМ выпускает к своему 120-летию.

ЗАЧЕМ В ГЛАВНОМ УНИВЕРСАЛЬНОМ МАГАЗИНЕ СТРАНЫ СТРОИЛИ РАКЕТУ?
КАК В НЕМ ЖИЛИ ЛЮДИ ВЕЗ КАНАЛИЗАЦИИ? ПОЧЕМУ МАЯКОВСКИЙ

11 ЮХОЙ КОПИРАЙТЕР И ЧЕМ ГРОЗИТ СОСЕДСТВО С КРЕМЛЕМ? В КНИГЕ
СОВРАНЫ ЛЮВОНЫТНЫЕ ИСТОРИЧЕСКИЕ ФАКТЫ. РЕДКИЕ ГОСДОКУМЕНТЫ,
СВИДЕТЕЛЬСТВА ЗНАМЕНИТЫХ ОЧЕВИДЦЕВ. И ВАЙКИ, САМО СОВОЙ.

Григорий РЕВЗИН

Последнее
ПОКУШЕНИЕ на
ГУМ
J?

3

Директор ГУМа в 1986—1995 годах Станис-
лав Владимирович Сорокин в своей книге
«Верхние торговые», единственной, написанной,
а точнее, надиктованной без помощи его верного
соавтора Анатолия Рубипова, рассказывает
следующий эпизод. «Было покушение на ГУМ.
Мне о нем коротко, без деталей, словно бы
с оглядкой па того, кто давал эти указания,
рассказал один из видных организаторов совет-
ской торговли Суреп Ефремович Саруханов;
тогда он работал заместителем министра и слыл
человеком не только знающим, по и принципи-
альным... Однажды фельдъегерь привез в Мини-
стерство пакет с предписанием ГУМ ликвидиро-
вать. Не место, дескать, торжищу рядом с Мав-
золеем и Кремлем.

Спасла случайность. В это время одной из
первых дам государства в гумовском ателье ти-
ли шубу. Опа приехала на примерку, а ей гово-
рят: «Закрывается ГУМ, следующую примерку
где прикажете провести?» Дама, видать, раз-
нервничалась и учинила где-то разговор. Как то
было точно, не ведомо, по вскоре в Минторг по-
звонили и сказали, что решение о ликвидации
ГУМа отменяется. «Будет ли письменное под-
тверждение?» — поинтересовался С. Е. Саруха-
нов. «Нс видим в этом необходимости», — отве-
тили ему. Настаивать на чем-то в ту пору строго
возбранялось. Тем более если звонили сверху».

Через десять лет Анатолий Рубинов в кни-
ге «История трех московских магазинов»
рассказал эту историю иначе. К сожалению,
если Станислав Сорокин не договаривает
в своих воспоминаниях, то Анатолий Рубинов,
наоборот, вносит в рассказ фантазийный
момент.

«Политбюро ЦК КПСС, разбирая важнейшие
политические вопросы дня, сочло, что существо-
вание ГУМа па Красной площади, в самом цен-
тре Москвы, где происходят самые ответствен-
ные политические события, перед Мавзолеем
основателя партии и государства, несовместимо
с высокой коммунистической идеей. [...] И ГУМ
решено было снести.

Из Кремля эта важнейшая политическая
весть была передана ранним утром самому ми-
нистру торговли Александру Ивановичу Строе-
ву. Министр вызвал своего самого надежного
заместителя Сурепа Ефремовича Саруханова.
И умный Сурен придумал план.

Как было положено, предупредив секретаря
партийной организации Министерства Сороки-
на (будущий директор ГУМа), сам Саруханов
поехал в ГУМ — встречаться с закройщиками
ателье. Он был уверен, что только эти мастера
могли помешать разрушению ГУМа. Назвали
этот ход «заговором трех С» ~ Саруханова,
Струева и Сорокина.
<П( )Л Г1ТБЮР0 ЦК КПСХ ’
С< )Ч, Ю, ЧТ() сущеслпвомти!

ГУ З/г/ в (ААК)М центре
МОСКВЫ ПЕРЕД
МАВЗ(Х 1ЕЕМ осп овеет ел я
ПАРТИИ /(ГОСУДАРСТВА.
пееовлитикемо е ВЫСОКОЙ
коммуниста ЧЕСЬСОЛ
ИДЕЕЙ».

II мастера ателье не подвели. В первый же
вечер они позвонили клиентке «с трудной
фигурой» Виктории Петровне Брежневой и ее
дочери, несколько развязной Галине Леонидов-
не, и сообщили, что их изделия ждут неотлож-
ной примерки. Обе клиентки не заставили себя
ждать. Вскоре оба закройщика передали по
телефону условное известие: сердечно попроща-
лись с расстроенными клиентками. Они сыгра-
ли порученные им роли. Грустно сказали, что,
к сожалению, ото предпоследнее их свидание.
Закончив выполнение заказа, они расстаются
навсегда — после того, как вещи будут готовы.

Последовал удивленный вопрос обеих дам,
которого они ждали: «Почему?» Закройщики
с выражением неподдельного уныния, кротко
опустив глаза, сказали: «Ателье закрывается».

Говорят, что некогда гуси спасли древний
Рим. Москвичи же могут быть благодарны двум
дамам, которые спасли ГУМ».

Историк Иосиф Тельман в своей биографии
Суслова приводит свидетельство Михаила Сер-
геевича Смиртюкова, бессменного (с 1964 по
1989 год) управляющего делами Совета мини-
стров СССР.

«Брежнев время от времени напоминал
Суслову, что хозяин в стране все-таки он и вто-
рому секретарю не следует превышать свои
полномочия. У Суслова была мечта — превратить
ГУМ в выставочный зал. И он попытался это
сделать, когда генсек был в отпуске. Бывший
управляющий делами Совета министров СССР
Михаил Смиртюков рассказывал:

«Суслов говорил на Политбюро, что негоже
рядом с Мавзолеем торжище держать. Все согла-
сились. Решение оформили, Брежневу мгновен-
но доложили. Когда тот вернулся из отпуска,
перед первым заседанием Политбюро говорит:
«Какой-то дурак тут выдумал закрыть ГУМ
и открыть там какую-то кунсткамеру». Рассе-
лись. Он спрашивает: «Ну что, вопрос по ГУМу
решен?» Все, в том числе Суслов, закивали
головами. Проблему без обсуждения закры-
ли раз и навсегда».

Три эти свидетельства создают достаточно
четкую канву событии. Дело происходило
в 1972 году. Михаил Андреевич Суслов, второй
человек в КПСС, решил закрыть ГУМ и провел
это решение на заседании Политбюро. Но хит-
рому заместителю министра торговли СССР
Сурену Саруханову удалось переиграть Михаи-
ла Андреевича с помощью Галины Брежневой.

Михаил Андреевич Суслов был самым твер-
докаменным сталинистом брежневской партии.
Вряд ли у него была мечта сделать из ГУМа вы-
ставочный зал или нечто подобное — он просто
хотел выполнить решение о сносе ГУМа, приня-
тое в 1947 году, когда он был зав. отделом агита-
ции и пропаганды ЦК. Логика его более чем
понятна: ГУМ с его постоянной толпой озверев-
ших покупателей, автобусами с профсоюзными
экскурсиями, якобы приехавшими поклониться
великому Ленину, а на самом деле — па шопинг
напротив, был для него неправильным объек-
том. Соединение мощей Ленина и торговли
в одном пространстве — это классический кон-
фликт сакрального и профанного: Суслов хотел
отогнать торгующих от храма.

(’лучившийся с ним конфуз ясно демонстри-
рует, насколько кардинально изменилось обще-
ство. Он уперся — во что? Нс в Берию, который
не хотел сносить ГУМ, пока не построена новая
высотка в Зарядье для его ведомства. Не в не-
хватку средств па реконструкцию Красной пло-
щади в условиях, когда товарищ Сталин со-
брался развязать третью мировую войну. Нет,
в Галю Брежневу, которая пожаловалась папе.
Конечно, признать это было страшно. Через
23 года после этой истории, в другом обществе
Станислав Сорокин и то боится произносить
какие-либо имена и уж тем более молчит о своем
участии в этой истории. Но тем не менее факт
остается фактом: шуба оказалась сильнее глав
кого идеолога марксизма-ленинизма.

Трудно представить себе более яркое свиде-
тельство победы общества потребления. Ц*’"

КНИГА «ГЛ \ВНЫЙ УНИВЕРСАЛЬНЫЙ МАГАЗИН», ИЗД. «28-Е
ТВОРЧЕСКОЕ ОБЪЕДИНЕНИЕ BOSCO», ВЫХОДИТ В ДЕКАЕРЕ.

Фото: ИТАР-ТАСС (1): Getty Jmaces/Fotobaxk (3).
МОДЕЛИ ДОМА
DIOR, ГУМ,
МОСКВА, 1959.

ГЕНЕРАЛЬНЫЙ СЕКРЕТАРЬ ЦК КПСС ЛЕОНИД ИЛЬИЧ БРЕЖНЕВ С СУПРУГОЙ ВИКТОРИЕЙ
ПЕТРОВНОЙ, ГУМ. МОСКВА, 1982: ЦЕНТРАЛЬНАЯ ГАЛЕРЕЯ ГУМА В ОБЪЕКТИВЕ
АМЕРИКАНСКОГО ФОТОГРАФА И ЖУРНАЛИСТА ДЖУЛИЕНА БРАЙАНА, МОСКВА, 1935.


рокслнл ™ Vekw пгокктл
НОТОЙ ГОЛЛАНДИИ..

I

,.EUCAHJVf°B’V

«П’ИЯОТ

АЛЕКС АНДР АВРАМОВ,
БРИТАНСКАЯ ВЫСШАЯ ШКОЛА
ДИЗАЙНА.

..... г AR RUSSIA-
АНТОНС.В№ОЛЬН«*ОТЛОЬ

? >

>1 £
н
$*

ДАРЬЯ ПАРХОМЕНКО, ОСНОВАТЕЛЬ
LABORATORY A ART & SCIENCE SPACE.

110ВЫЙ INTERVIEWRVSS1 A.RI

ДАША ЯСТРУБИЦКАЯ,
PTNG PONG CLUB MOSCOW.

'AtvpHA^uCT‘

ФИЛИПП МИРОЙ

1ЫТЕ^ РОССИИ
ЭПДИУОГ—.	‘

Э §
s *
н 80
13
5

rr>

S S 2
< £ Щ
§ 8 *
хЗ S
2 2 й

= t a
x -e s

ДЖЕЙМС
МАКЭВОЙ

для роли в «Грязи» пил
шо т ла ндеки?’/ виски,
не жа. сея живота своего

Интервью РЛХЛЭМЛМИ XAIR АРП/

R.AIIA ЕМ A.Ml КII ANSA RI

VOM венбРЖЯ VOH ТЙА4К»НОТТ1Н<*
umtrtWY iiMtitu мшшммт

«ГРЯЗЬ» В РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ С 28 НОЯБРЯ.

INTERVIEW: Хорошо, что ваш пресс-
агент подвела меня к вам, иначе я бы вас
не узнала.

МАКЭВОИ: Спасибо огромное, рад
слышать. Думаю, 99% людей тоже не
узнают.

INTERVIEW: Дело в том, что сегодня
я была па премьере фильма «Грязь».
Там вы выглядите не очень. Вы так ради
персонажа изменились?

МАКЭВОИ: Я пытался хорошенько
потолстеть для роли продажного по-
лицейского Брюса Робертсона с уймой
вредных привычек. К сожалению, не
получилось. Я проглотил невероятное
количество всякой дряни, по стал тяже-
лее всего па килограмм.

INTERVIEW: И что же вам при-
шлось съесть?

МАКЭВОЙ: Очень много Fish ’п’
Chips. С майонезом. Еще я ведрами
пил пиво Guinness и хлестал виски.
Я хотел паршиво себя чувствовать
и еще более паршиво выглядеть.

INTERVIEW: Шоколадные ба-
тончики во фритюре, которые по-
являются в фильме, меня пугают.

МАКЭВОЙ: А зря вы так —
они фантастически вкусные, чест-

ное слово. Кстати, вы когда-нибудь ели
мороженое во фритюре?

INTERVIEW: Нет.

МАКЭВОИ: Вы должны это попро-
бовать! Берсте шарик мороженого и не-
много джема, все это заворачиваете
в тесто и отправляете на час в моро-
зилку. Потом бросаете во фритюрницу
и ждете, пока тесто станет хрустящим,
а мороженое немного подтает. От этого
все в восторге: «Ух ты, оно же горячее!
О, да оно холодное!»

INTERVIEW: Пожалуй, в качестве
десерта после Fish ’n’ Chips я могу от-
лично себе это представить.

МАКЭВОИ: Вообще это блюдо иде-
ально подходит для утра после бессон-
ной ночи. Или для тех, кто под кайфом

хочет поесть вкусняшки.

INTERMEW: Вы пили на протяже-
нии всех съемок?

МАКЭВОИ: Первые три недели — да.
А больше не смог. Случился перебор.

INTERVIEW: Да уж. Шотландия, по-
казанная в фильме, выглядит довольно
жутко.

МАКЭВОЙ: Потому что речь идет
о Шотландии из утрированной версии
автора романа Ирвина Уэлша, по кото-
рому спят фильм. Это шокирует, но то,
как именно шокирует, — вот что круто.
Там есть и правда об этой стране. Хотя,
честно говоря, если бы мой герой поя-
вился на свет, к примеру, в Австралии,
его история выглядела бы точно так же.
Я не думаю, что Брюс такой, какой он
есть, только потому, что он шотландец.
Скорее потому, чго он двинутый.

INTERVIEW: С автором романа Ир-
вином Уэлшем вам тоже довелось вы-
пить?

МАКЭВОЙ: Да! Он действительно
крепкий! Пьет как медведь.

вызы вают

положи-

стрые и
столько

INTERMEW: По сюжету в фильме
появляется много разных животных.
И вас всегда показывают свиньей.

МАКЭВОЙ: Точно! Но я бы гораздо
охотнее был выдрой. Опи такие шу-

тельпых эмоции.
Выдры все вре-
мя играют друг
с другом, весе-
лятся. Классно
смотрятся!

ТИМАТИ

русски if рэпер
признался в любви
отечественному року
Интервью All II А ПРИ BA. ЮНА
ANNA PRIVALOVA

INTERVIEW: Ты .юобще любишь да-
вать интервью?

ТИМАТИ: Раньше любил. Но с каж-
дым разом мне это правится все меньше.
Стали гораздо реже встречаться силь-
ные и компетентные интервьюеры.

INTERVIEW: А вспомни самый нео-
бычный вопрос, который тебе задавали.

ТИМАТИ: Чаще всего любое мое ин-
тервью превращается в 20 банальных
вопросов из серии «скажите, а сколько
у вас татуировок». Но необычные воп-
росы всегда заставляют взять двух-трех-
секундную паузу перед ответом. Есть
лишь несколько интервьюеров в стра-
не, которые могут поставить в тупик
даже меня, но к ним я попадаю очень
редко. Парфенов, Дибров, Венедиктов
или Соловьев.

INTERVIEW: О'кей, давай погово-
рим о кино. В декабре выходит фильм
«Одноклассники.ru» Павла Худякова.
Вы ведь с ним сработались, когда еще
снимали твои видеоклипы. Как было
с этим фильмом?

ТИМАТИ: Это первая работа для
Паши в роли кинорежиссера. Раньше
он специализировался на рекламе и ви-
деороликах. Но несмотря на это, рабо-
тать было очень легко, во многом благо-
даря тому, что с Пашей нас связывают
дружеские отношения. Мой съемочный
график был весьма гибким, а сценарий
фильма — настолько веселый, что на
площадке мы больше развлекались.
Если говорить о моем персонаже —
я просто играл себя. Были сцены в ноч-
ных клубах, спортивных машинах: и то,
и другое — неозъемлемая часть моей
жизни. Все проходило па одном дыха
пни, словно мы не снимали жизнь,
а просто жили.

INTERVIEW: У многих актеров есть
свои кинобайки. Расскажи про какой-
нибудь смешной случай со съемочной
площадки.

ТИМАТИ: Когда мы снимали эпизод,
где мою машину якобы угоняют, я был
за рулем. Мы поехали снимать сцепы
быстрой езды. Пришлось на большой
скорости проезжать мимо трех постов
ГИБДД не останавливаясь, так как шел
съемочный процесс. А они подумали,
что машину реально угнали. На четвер-
том посту меня ждала облава с автома-
тами и шипами. Перекрыли все шоссе.
Это была целая история.

INTERVIEW: Ничего себе! Скажи,
а в какую сторону ты будешь двигать-
ся в своем музыкальном творчестве?
У тебя ведь куча совместных песен

Фото: Patrick McMullan (1): Fotubank (2): архив игвсо-службы (1).
с американскими хип-хоп-исполкителя-
ми. Но в этом году ты презентовал но-
вый альбом «13», и в списке его треков
есть дуэты с Гариком Сукачевым и Сер -
геем Мазаевым. А годом ранее ты рабо-
тал с Лепсом,

ТИМАТИ: Я пришел к пониманию,
что англоязычный материал должен
оставаться на I00% англоязычным, а те
альбомы, которые я буду выпускать
в России, должны быть исключительно
па русском. Раньше па моем альбоме
мог быть совместный трек с Анастасией
Кочетковой и тут же следом с Busta
Rhymes, по теперь такого не будет. Если
у меня вы кодит российский альбом, то
он с российскими артистами и на рус-
ском языке. А западная пластинка, со -
ответственно, на английском, с амери-
канскими звездами и ориентирована на
Запад. Я часто слышу от своих поклон
ников из России, что им бы хотелось
больше русского материала, так как он
им понятнее и ближе.

INTERVIEW: Ты, кстати, русский
рок любишь?

ТИМАТИ: Да. Я с большим уваже-
нием отношусь к нашим рок-артистам.

Мне правятся «Мумий Тролль», Земфи-
ра, «Ария», Гарик Сукачев, Гриша Лепе,
«Би-2», «Звери». Я считаю, что в Рос-
сии есть рок и очень даже неплохой.

INTERVIEW: Наверняка у тебя бу-
дет очень крутая новогодняя вечерин-
ка. Как и где отмечать собираешься?

ТИМАТИ: Пока точно не знаю. Но
скорее всего. Новый год я буду праздно-
вать за пределами России, может быть,
в США.

INTERVIEW: Под какую музыку, по-
твоему, лучше всего отрываться в эту
новогоднюю ночь?

ТИМАТИ: Все зависит от музыкаль-
ных предпочтений слушателей. А вооб-
ще, я думаю, что в новогоднюю ночь
можно легко стать меломаном. Под гра-
дусом ведь могут правиться абсолютно
все исполнители — от <<ВИА Гры» до
Шнура и Земфиры. Мегамикс хорошо
пойдет под праздничный стол, салат
оливье и шампанское.

INTERVIEW: Концерты, запись аль-
бомов, продюсерская компания, линия
одежды. Твой процветающий бизнес на-
водит на вопрос: что у тебя было по ма-
тематике и школе?

ТИМАТИ: По-моему, выше тройки
у меня никогда не было. Я об-
ладаю исключительно
филологическим
складом
ума, но если
иметь ря-
дом хоро-
ших про-
фесс и о -
п а л о в
в области
бухгалте-

рии — это не
проблема.

INTERVIEW:

В этом году тебе испол-
нилось тридцать лет. Каким
видишь себя в пятьдесят?

ТИМАТИ: Я бы не стал
так далеко загадывать. 50 лет —
это уже пенсия и стабильно
работающий бизнес без моего
вмешательства. Думаю, что бу-
ду уже заниматься воспитанием
внуков.

INTERVIEW: Чем удивишь нас
в 2014-м?

ТИМАТИ: Я готовлю много сюр-
призов. В первую очередь лейбл
Black Star inc. и вся моя команда —
мы будет удивлять успехами на-
ших молодых артистов. Осталь-
ное увидите и услышите сами.

INTERVIEW: А если вдруг
тебя все окончательно достанет,
куда ты ото всех сбежишь?

ТИМАТИ: Никуда. Это ис-
ключено.

«ОДНОКЛАССНИКИ.RU: НАСЫСКАЙ
УДАЧУ» В РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ
С 12 ДЕКАБРЯ

ПРИНА
ПЕГОВА
росойи ска я актриса
вернулась из ^Страны
хоро ш их дет о ч ек»

ПнТСрВЫО 11311, 1Я Г< >, I ЬМАП;

NAILAGOL.MAN

lNTER\rIEW: То, что вы больше игра-
ете в театре, связано с вашим личным
выбором или в театре в принципе сей-
час что-то более интересное происхо-
дит, чем в кино?

ПЕГОВА: Меня приглашают в театр
чаще, чем в кино. Но мне дороги обе воз-
можности — к тому же это разные про -
фессии.

INTERVIEW: А как вас пригласили
в «Страну хороших деточек»?

ПЕГОВА: Как всегда, по телефону.
Я согласилась на эту роль априори,
авансом. За то, что люди берутся сни-
мать детское кино, уже можно памятни-
ки ставить — это очень нужное дело.
Единственный детский фильм, в кото -
ром я снялась до этого, я сама приняла
неоднозначно, а моя семилетняя доч-
ка — и подавно. Когда участвуешь в про-
екте, ты — маленькая частичка и не зна -
ешь, чем все закончится. Хочется верить,
что новый фильм получился хорошим.

INTERVIEW: Кира Флейшер, с кото -
рой вы в «Деточках» сыграли, почти ро-
весница вашей дочери. Как с ней рабо-
талось?

ПЕГОВА: Все дети разные. Кира —
такой чертенок, и вправду похожа па
мою дочку. Она одна была па площадке,
без мамы, без папы, — уже самостоя-
тельный человек. Я однажды работала
с девочкой, которая меня «убила». Она
была уникальным ребенком, строила
всех взрослых. Другие дети приходи-
ли. начинали играть, ну как все дети
с ума сходят. А эта — порядок наводи-
ла, и безумно талантливая.

INTERVIEW: А ваша дочь ходит
с вами на репетиции или па площадку
когда-нибудь?

ПЕГОВА: Ходит иногда.

INTERVIEW: В актрисы не просится?

ПЕГОВА: Об этом речи пет. Когда мы
с ней ходим в театр, где играют дети, она
иногда спрашивает меня, почему я ее не
отдам в театр — ей кажется, что она мо-
жет так же. Беда еще в том, что, когда
у артистов дети бесталанные, родителям
должно быть за них стыдно. Если я уви
жу, что Таня моя бездарь, то буду про
мывать ей мозги, что нельзя идти в про-
фессию, занимать чужое место и вообще
заниматься не своим делом. Но в таком
возрасте еще рано принимать реше-
ния. Человек должен созреть, чтобы
понять, что хочет стать актером, —
я вот в 17 лет поняла.

INTERVIEW: Вы часто играете j
советских героинь. Вам это вре-
мя важно?

ПЕГОВА: Это наша история,
а как иначе. Я люблю тог период,

да и роли эти делать интересно.
В современном сюжете ты играешь уже
«саму себя». Уже можно разговаривать
так, как хочешь, как современные люди.
А пятьдесят лет назад люди по-другому
говорили, по-другому сидели, по-дру-
гому смотрели друг на друга, по-другому
целовались, всё делали иначе.

INTERVIEW: Когда нужно сыграть
«костюмную» роль, кого из советских
актрис вы вспоминаете?

ПЕГОВА; Многих, очень многих. На -

пример, Нонну Мордюкову, ту же Чу-
рикову, Терехову, Гундареву. Это не со-
ветские, это просто большие актрисы...
По сравнению с нынешним временем
это другая высота. Принципиально иной
уровень.

INTERVIEW: Ирина, а какой у вас
ритм жизни?

ПЕГОВА: В Москве ведь как? Чем
больше дел, тем больше ты успеваешь.
Правда, лучше делать все спокойно —
а я так пока не умею, но стремлюсь. Мне
хотелось бы спать меньше, я долго сплю,
я не могу себе в этом отказать. Вот если
бы я могла, как Лепин, проводить в кро-
вати всего четыре часа!..

«СТРАНА ХОРОШИХ ДЕТОЧЕК» В РОССИЙСКОМ
ПРОК АТЕ С 19 ДЕКАБРЯ

ВАННОИА
РАЙДЕР
американская кинозвезда
о том. чего стоят ошибки
кастинг- ди ректоров
Интервью СТИВЕН .МУАЛЛЕМ,
STEPHEN MOOALLKM

INTERVIEW: Вайнона, ты в последнее
время очень много работаешь, так?

РАЙДЕР: Да. Я сейчас в предвкуше-
нии телефильма Дэвида Хэа. Это вто-
рая часть трилогии про агента секрет-
ной службы Джонни Уоррикера. Первая
часть называется «Страница 8». Там был
сумасшедший актерский состав: Билл

Наин, Джуди Дэвис, Рейчел
Вайс. В продолжении я состав-
лю компанию еще и Рэйфу
Файнсу, Хелене Бонэм Кар-
тер. У фильма актуальный
политический подтекст,
так что моя роль сильно
отличается от предыду-
щих работ.

INTERVIEW: Во всех
своих последних кар-

тинах

«Частная

111

жизнь Пиппы Ли»,
«Черный лебедь»,
«Дилемма», «Ледя-
ной», «Последний
рубеж» — ты игра-
ешь нехарактерные
для себя роли.

РАЙДЕР: Знаешь,

меня почему-то всегда счи-
тали недостаточно зрелой.

J

г Для многих я была лишь дев-

чонкой из «Эдварда Руки-
ножницы». Стать наконец взрослой на
экране — вот это забавно.

INTERVIEW: А мне кажется, что мно-
гие обратили па тебя внимание именно
после «Битлджуса» и «Смертельного
влечения». Ты там очень симпатичная.

РАЙДЕР: О, если бы не эти роли, я бы

вряд ли стала продолжать актерскую ка-
рьеру — красоткой я точно не слыла.
INTERVIEW: Тебе так и говорили?
РАЙДЕР: Да. Помню был такой слу-

чай. Нз прослушивании директор по ка-
стингу прервала меня па полуслове: «По-
слушай, деточка. Тебе не стоит идти
в актрисы, ты недостаточно красивая.
Возвращайся туда, откуда приехала,
и иди учиться». Очень резко, по, по-
видимому, она была убеждена в том,
что оказывает мне услугу.

INTERVIEW: Любопыт- J J *
по, что после неодно-
значного успеха
«Смертельно-
го влечения»
ты снялась
у Копполы
и Скорсезе.

зуете образы животных. Получа-

БРОШЬ COCODRILO,
CARRFRAY CARRERA.

ется что-то наподобие оберега, А себя

РАЙДЕР: Знаете, агент, с которым

я работала в то время, все пытался убе-
дить меня, что если я снимусь в этом
кино, то моя карьера тут же закопчит-

ся. Страшно обидно было это слышать.

Впрочем, и у других актеров немало по-
добных историй. Слава богу, что Ривер
Феникс и Киану Ривз снялись в «Мо-
ем личном штате Айдахо», а Джонни
Депп — в «Плаксе».

INTERVIEW: Веришь своей интуиции
в работе?

РАЙДЕР: Да, если меня что-то пуга-
ет — это и когда может быть хороши м зна-
ком. Или все же плохим. Мне кажется
тем не менее, что я продвигаюсь вперед,
пусть и мелкими шажками.

«ПОСЛЕД1ПТЙ РУБЕЖ» В РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ
С 28 НОЯБРЯ

МАНУЭЛЬ

КАРРЕРА
основатель бренди ('аггега
у Carrera одобряет юмор
в ювелирном деле

11 нтервьк) A J Е К( \\ П Д Р ЗУ Б Р И. Н111

ALEX AXOEHZOOBKILIN

INTERVIEW: Ma
нуэль, поздравляем
вас с возвращением
домой и с выпуском
частной коллекции
Manuel Carrera. По-
чему вы решили пе-
реиздать знаменитые
серии Eden и Bonadea?

КАРРЕРА: Мои пер-
вые коллекции нача-

лись с создания миниатюрных, напол-
ненных эротизмом скульптур. Мы про-
сто не могли не вспомнить о тонкой
чувственной сексуальности моих пер-
вых работ.

INTERVIEW: Здорово, что помимо
эротизма тут присутствует еще и доля
юмора.

КАРРЕРА: Крайпе важно воплощать

гомор в украшениях. Но самое глав-
ное тут — это передавать позитивную
энергию.

INTERVIEW: В работе вы исполь-

вы считаете суеверным человеком?

КАРРЕРА: Конечно, у меня есть
предрассудки. Но па ваш вопрос могу

ответить хорошей галисийской посло-

вицей: я не верю в ведьм, пока их не уви-
жу. А что касается животных мотивов —
Carrera у Carrera старается вдох'путь
в драгоценности больше жизни, не мно-
жа при этом неприятных существ.

INTERVIEW: А сколько украшений
одновременно, по вашему мнению, мо-
жет быть на женщине?

КАРРЕРА: Серьги, перстень и брас-
лет— этого вполне достаточно. Но хочу
заметить, что в России женщины очень
красивы, и когда они надевают на себя

много драгоценностей — они выглядят
еще прекраснее.

Фото: РкгшсК McMullan (2): архивы ш'есс-шужб (3).
«ХОББИТ: ПУСТОШЬ СМАУГЛ» В РОССИЙСКОМ
ПРОКАТЕ С 18 ДЕКАБРЯ

ОВД!1ДЖЕЛИН
ЛИЛЛИ
канадская актриса
примеряет эльфийские ути
в новом «Хоббите^

11нт< рвью Е КАТЕРИ 11А Я Р( Я 1.КАЯ
Ek.VI’ERI.XA YAROTSKAA А

INTERVIEW: Как тебе удается совме-
щать жизнь актрисы, писателя и мамы?

ЛИЛЛИ: Мне очень повезло, так как
моим сыном занимается гражданский
муж. А я работаю. В 9 утра я закрываюсь
в своем кабинете и не выхожу до 6 вече-
ра. А мальчики в это время занимаются
своими делами. Это то, к чему я шла,
когда снималась в сериале «Остаться
в живых». В моей жизни было много мо-
ментов, когда я ненавидела все вокруг
и так хотелось все бросить. Но я знала,
что если всего 6 лет буду работать в том
же темпе, то дальше меня ждет свобода,
о которой я мечтала. Сейчас у меня по-
явилось время писать. Вот весь прошед-
ший год я и была занята работой над
детской книгой The Squickerwonkers, ко-
торая наконец-то увидела свет.

INTERVIEW: Можно поподробнее
о тех самых моментах?

ЛИЛЛИ: Все, что связано с работой
актрисы, вызывает у меня тревогу. Ты
все время волнуешься, как ты выгля-
дишь, соответствуешь ли нормам. Меня
очень, скажем, путает, что моя жизнь
теперь никогда не будет уединенной.
Индустрия устроена таким образом, что
ты сама почти ничего не контролиру-
ешь. Ну и конечно, физически нелегко —
особенно когда работаешь над сериа-
лом. Обычно это 12 или даже 20 часов
в день, 5—6 дней в неделю, 6—9 месяцев
в год, 5~8 страниц сценария в сутки.

Для сравнения: во время съемок «Хоб
бита» мы готовили одну или две страни -
цы сценария в день.

INTERVIEW’: Расскажи про свою ге-
роиню в «Хоббите». Ее ведь нет в книге?

Л И Л Л И: Да, опа была придумана
специально для фильма, что вызвало ку-
чу споров. Но мне даже нравится быть
в центре всех этих разногласий. Таури -
эль — молодой эльф. Для сравнения —
герою Орландо Блума 1200 лет, а моей
героине всего-навсего 300. Просто ма-
лышка. (Смеется.) Я уж не говорю, что
королю 2000 лет. Обычно эльфы — му-
дрые существа, а она очень безрассуд-
ная и дерзкая, даже немного дикая. Она
виртуозно обращается с оружием и мно-
го кого поубивала на протяжении все-
го фильма. Мне пришлось тренировать -
ся как никогда.

INTERVIEW: Правда, что ты с 13 лет
фанат Толкиена? Многим детям, вырос-
шим в верующих христианских семьях,
он по душе. Как думаешь, почему?

ЛИЛЛИ: Толкиен писал классиче-

ские истории про сопротивление
добра и зла. Поэтому он и правит-
ся христианам. Я вообще тащусь
от фэнтези, а воз фантастика
мне совсем не нравится. «Хоб-
бит» был моей любимой кни-
гой, когда я была тинейдже-
ром. И конечно, я мечта- -
ла быть эльфом, а тут
мне предложили им
стать... Даже пове-	j

рить в это не могла! •
Я уже думала закон- 'д "
чить актерскую ка-
рьеру, по как можно
сказать «нет» своей дет-
ской мечте и Питеру Джексону?

РОЗЛИ

Г( )ЛДБЕРГ
с (Li t ы й извест н ый
urc. iec)oeame. ъь искусства
перформанса несет его
в московские массы

Интервью АНДРЕИПАРЛ1ПКОВ

ANDRItt PaRSHIKoV

INTERVIEW: Когда вам предложили
сделать проект Performance Now в Ев-
рейском музее и центре толерантности
в Москве, обрадовались?

ГОЛДБЕРГ: Очень. Традиции пер-
форманса в России уже больше века, так
что привезти сюда выставку с авторами,
которые работают в этом жанре сей-
час, — логично. А еще это потрясаю-
щая возможность сравнить паши рабо-
ты с произведениями из других стран.
Еврейский музей — очень энергетиче-

ски заряженный.

INTERVIEW: Что будет на выставке?

ГОЛДБЕРГ: Работы больших худож-
ииков-псрформапсистов, включая Ма-
рину Абрамович, Уильяма Кептриджа
и Клиффорда Оуэнса.

INTERVIEW: Вы были в Москве
в 2010-м, когда привозили выставку
«100 лет перформанса» в ЦСК «Гараж».
Город посмотреть успели?

ГОЛДБЕРГ: Я была на «Красном
Октябре», в музее Маяковского, во
МХАТе, видела скульптуру «Рабочий
и колхозница», ужинала в Академии
художеств, увидела невероятные под-
земные дворцы (я имею в виду станции
метро) и, конечно, Кремль. У меня была
фантастическая ассистентка, но, кажет-
ся, даже она подустала от экскурсий
нон-стоп, ведь это скорее нью-йоркский
стиль. Кстати, один из моих фестивалей,
«Псрформа 11», вообще был посвящен
советскому конструктивизму.

INTERVIEW: Розли, какой перфор-
манс из тысяч виденных вами запом-
нился особо?

ГОЛДБЕРГ: На ум приходит работа
«Блаженство» Рагнара Кьяртанссона.
Это растянутая на 12 часов финальная

партия из «Свадьбы Фигаро». Все
волновались, выдержат ли ис-
полнители, как они будут есть
и пить в это время. Но худож-
ник решил этот вопрос, введя
актеров-слуг, которые в обра-
зе выходили на сцену с запе-
ченной свининой и напитка-
ми. В результате к полу-
ночи, когда закапчивалось
действо, публика, смеясь
и топая, пребывала в со-
стоянии блаженства, М***”

ВЫСТАВК А «PERFORMANCE NOW
1НТОЛОГИЯ 2000-Х ГОДОВ* С 21 НО-
ЯБРЯ ПО 19 ЯНВАРЯ 2014 В ЕВРЕЙСКОМ
МУЗЕЕ И ЦЕНТРЕ ТОЛЕРАНТНОСТИ.
ТеПЛО. еще ТЕПЛЕЕ

МЕТЕОРОЛОГИ ГРОЗЯТ НАМ САМОМ ХОЛОДНОЙ ЗИМО П ЗА ПОСЛЕДНИЕ СТО ЛЕТ.
СНЕГА НА ОЛИМПИАДЕ В СОЧИ ПРИ ЭТОМ НЕ ОБЕЩАЮТ. В МИРЕ МЕЖ ТЕМ
ГЛОБА, 1БНОЕ ПОТЕПЛЕНИЕ, И БЕЛЫЕ МЕДВЕДИ «УЛЕТАЮТ» НА ЮГ.

INTERVIEW РАЗБИРАЕТСЯ: КТО ТМ’ СОШЕЛ С УМА И КАК ЖИТЬ ДАЛЬШЕ.

И нтервью и фото СОФЬЯ ГА ВРИ. IOBA/RO1FV WAV RILOVA

В редакции Interview — жарко.
За дверью офиса — холод-
но. Хватит это терпеть, пора
спросить специалистов! Ве-
дущий научный сотрудник
отдела гляциологии Института геогра-
фии РАН Иван Лаврентьев рассказыва-
ет художнику, приятельнице и по счаст-
ливому стечению обстоятельств геогра-
фу Софье Гавриловой о проблемах гло-
бального потепления.

Для тех, кто школу прогуливал, лик-
без. СО, — это углекислый газ. СО4 — ме-
тан. Гляциолог — это специалист по
льдам. Ледниковый керн — это образец
льда, добытый из скважины. История
пашей планеты делится па ледниковые
и межледниковые периоды. Мы живем
в конце межледниковья, то есть когда
воды больше, а льда меньше. Антропо-
генный фактор — результат воздействия
человека на окружающую среду. Апока-
липсис — конец всему.

ГАВРИЛОВА: Вань, скажи честно, те-
плеет?

ЛАВРЕНТЬЕВ: Теплеет. На какие то
сотые доли градуса.

ГАВРИЛОВА: Человек виноват? Мне
ребята из Якутска говорили, что фикси-
руют сильное увеличение СО4, нагреваю-
щего землю в 20 раз быстрее, чем угле-
кислый газ.

ЛАВРЕНТЬЕВ: Но что из этого? Газ
выходит как из трубы завода, так и из ко-
ровьих задниц. Помнишь это чудесное
исследование ООН на 400 страниц, где
посчитано, сколько газа в год выпукива-
ют коровы? Серьезно! Полтора миллиар-
да коров, живущих на планете, ответ-
ственны за 9% от всего углекислого газа,
выделяемого в результате деятельности
человека. Все потому, что люди едят мно-
го гамбургеров, ради которых поголовье
скота с каждым годом увеличивается.
Опираясь па косвенные данные о коле-
баниях климата за последние, скажем,
500 тысяч лет, на мой взгляд, основные
факторы его изменений — орбитальные.
Мы то ближе к солнцу, то дальше. Инсо-
ляция зависит от положения Земли от-
носительно других космических тел, на-
клона и прецессии оси Земли. Тем более,
когда теплеет, появляется больше откры-
той воды, с ее поверхности выделяется
больше водяного пара. Вместе с антропо-
генными газами (углекислый газ, закись
азота, метан и др.) они образуют...

ГАВРИЛОВА: Дыры?

ЛАВРЕНТЬЕВ: Нет, не дыры, а пар-
никовый эффект. Это же как устроено.
Солнечная радиация приходит па Землю
и не может уйти, потому что газы образу-
ют некий щит, задерживая тепловое из-
лучение как Солнца, так и Земли. И оно
тут болтается, атмосфера нагревается.
Ноты вспомни, на 30% суши — 70% оке-
ана. В океане нет метеостанций — толь-
ко отдельные кораблики. Так что точно-
го прогноза по планете быть не может.
Только куча разных версий.

ГАВРИЛОВА: А ты какой веришь?

ЛАВРЕНТЬЕВ: Я не склонен кому-то
верить, я просто вижу, что, например,
происходит с нашими ледниками.

ГАВРИЛОВА: Отступают?

ЛАВРЕНТЬЕВ' Да, отступают по
краям. С большей открытой поверх-
ности оксана испаряется больше воды,
отсюда больше осадков. Наши бабушки
говорят: «Ой, у нас было минус сорок —
и ничего, по пять километров пешком
в школу ходили». Сейчас и в минус
тридцать в школу не пойдешь, потому
что влажнее стало. И так по всему ми-
ру. Потепление приводит к учаще-
нию экстремальных проявлений по-
годы. Вот наш жалкий олимпийский
огонь должны были всюду возить. Даже
па Северный полюс повезли. Собира-
лись еще прокатить па собаках где-то
в Ханты-Мансийском автономном окру-
ге. А снега-то нет. И гго в конце ок
тября, когда обычно там уже настоя-
щая зима должна быть. Так они впрягли
собак в квадроцикл!

ГАВРИЛОВА: Слушай, раз льды от-
ступают, что будет с белыми мишками?

ЛАВРЕНТЬЕВ: В 2007 году был за-
фиксирован абсолютный минимум пло-
щади морского льда в Северном полуша-
рии. У мишек постепенно будет изме-
няться ареал обитания, они будут слезать
с льдин и выходить па сушу. На канад
скую, на нашу. Будут перемещаться бли-
же к поселкам, к помойкам.

ГАВРИЛОВА: Вымрут?

ЛАВРЕНТЬЕВ: Думаю, адаптируют-
ся. Мы же реальной жизнью живем, а не
в фильме «Послезавтра». (Звонит теле-
фон, Лаврентьев: «Да, в Питер еду, а керн
с какой глубины?»)

ГАВРИЛОВА: В Питер за льдом?

ЛАВРЕНТЬЕВ: Да, там недавно поя-
вилась лаборатория, и в пен завалялся
образец.

ГАВРИЛОВА: Что ты с ним делать со
бираешься?

ЛАВРЕНТЬЕВ: Для московского про
екта «Лаборатория льда» мы с художни-
ком Алексеем Блиновым хотим сделать
голограмму керна. Я техническую сто-
рону не совсем понимаю, но в Питере
есть институт, который делает хитрое
трехмерное изображение. Вся информа-
ция наносится па специальную пласти-
ну, подсвечивается лазером, а потом —
буме! — появляется аналоговый объект.

ГАВРИЛОВА: Почему тебе это инте-
ресно?

ЛАВРЕНТЬЕВ: Потому что лед, если
получится, можно будет изучать, сидя не
в холодильнике, а в теплой лаборатории.
Если голограмма обладает таким разре-
шением, как обещают, можно будет за-
глянуть без потери качества па любой
уровень кристаллической решетки. По-
нятно, что физики уже достигли кван-
тового уровня, но в гляциологии ничего
подобного не было.

ГАВРИЛОВА: Круто. А можно глупый
вопрос? Как достают лед и перевозят
в Питер или любой другой город?

ЛАВРЕНТЬЕВ: Ставят буровую уста-
новку — это мачта, лебедка со стальным
тросом, блок управления. На конце тро-
са — собственно бур — полый стакан дли-
ной метр, на конце которого буровая ко-
ронка с ножами — и дррррр. Внутри ос
тается лед. Все это вытаскивается, скла-
дывается в тубусы, тубусы помещаются
в шурф — это как большая яма в снегу.
Дальше все это забирает вертолет, спу-
скает вниз, где ждут специальные термо-
ящики, и везут по месту назначения.
Кроме того, лед обладает запасом холода.
Например, на плато Эльбруса самый хо-
лодный лсд '17^.

ГАВРИЛОВА: А что, у льда бывает
разная температура?

ЛАВРЕНТЬЕВ; Ну конечно. Бывают
теплые ледники, в них высоко содержа-
ние воды, а бывают холодные — там во-
ды нет. Когда мы исследовали Эльбрус,
выяснили, что в привершинной области
ледник холодный.

ГАВРИЛОВА: Я помню, что во время
экспедиции на Эльбрус вы кого-то спаса-
ли. Расскажешь?

ЛАВРЕНТЬЕВ: Ага, в 2008-м. Мы го-
товились к залету па плато для буре-
ния. Часть команды отправилась наверх,
часть осталась внизу с оборудованием.
Буровая установка весит 200 кило плюс

И «люстрации; Мария Бриш
£

ДЛЯ INTERVIEW СОФЬЯ ГАВРИЛОВА СНЯЛА
«ПОБЕГ ЛЕДНИКА ОТ АНТРОПОГЕННОГО ФАКТОРА».
ОРИГИНАЛЬНУЮ СЕРИЮ ФОТОРАБОТ СМОТРИТЕ
на jnterviewbussia.ru

тубусы, еда, буровая жидкость, то есть
спирт. Ждем вертолет. А допуск на по-
леты иа высоте 5000 метров в то время
имел только один пилот в стране, он
же — личный пилот Путина, Медведева
и всей компании.

ГАВРИЛОВА: Что за допуск?

ЛАВРЕНТЬЕВ: Умение летать па та-
ких высотах. Месяц сидим, второй —
и вот нужная погода, новенький МЧС-
ный вертолет, все справки и разрешения
получены, пилот выписан. Мы предвку-
шаем, открываем шампанское — и тут
спутниковый звонок от команды навер-
ху: «У пас тут какие-то лопасти мимо
пролетели, сейчас спустимся посмот-
рим». Спускаются на 500 метров ниже,
а там наш вертолет па боку лежит. Во-
круг бегают Валерий Розов и Александр
Абрамов — цвет русского альпинизма.
И еще швейцарский оператор, он такой
же крутой, как паши, только еще обве-
шан аппаратурой тысяч на сто.

ГАВРИЛОВА: Так ваш вертолет-то
у них как оказался?

ЛАВРЕНТЬЕВ: Альпинисты за кеш
подговорили другого пилота подбросить
их на плато, чтобы Розов прыгнул вниз —
бейсджампинг, типа. Этот «летчик-вер-
толетчик» взял ваш новенький агрегат
и полетел в Нальчик, как бы заправить-
ся, а оттуда — за ребятами. Посадил весь
цвет альпинизма и повез. Только выше
3000 метров он до этого никогда не ле-
тал — вот и уложил вертолет. Хорошо
еще, что все живы остались. Но исследо-
вание в тот год обломалось.

ГАВРИЛ( )ВА: Главное, что потом про-
бурили-таки. Ваня, а скажи мне напосле-
док, апокалипсиса ждать?

ЛАВРЕНТЬЕВ: Нет. Уровень Мирово-
го оксана растет на десятые доли мил-
лиметра в год. Конечно, если темпы
будут увеличиваться, то береговая линия
изменится, и сколько-то миллионов че-
ловек лишатся земли под ногами. Бан-
гладеш, Ныо-Иорк, Амстердам, Голлан-
дия — низкорасположенные территории.

ГАВРИЛОВА: А всемирный потоп,
как в Библии, возможен, как считаешь?

ЛАВРЕНТЬЕВ: Даже если Антаркти-
да полностью растает, уровень Мирового
океана поднимется метров па 60, этого
недостаточно, чтобы затопить всю сушу.
А одновременно расплавить такой объем
льда даже гипотетически невозможно.
Сказочники, которые это писали, черпа-
ли сведения из межледниковых перио-
дов. Ледники подтаяли, уровень воды
поднялся, сель где-то сошел, они давай
писать: опа, всемирный потоп, строим
ковчеги, спасаемся!

ГАВРИЛОВА (смеется): У меня самый
последний вопрос. Кругом теплеет, гово-
рят, даже снега зимой не будет, есть на-
дежда, что в Сочи все-таки выпадет?

ЛАВРЕНТЬЕВ: Не зря факел гас —
плохой знак. Но там юг, может случить-
ся все что угодно. Накидают, если что.
Вообще никакой катастрофы не будет,
и через пару тысяч лет нас просто ждет
новый ледниковый период. 1»^'

ВЫСТАВКА «ЛАБОРАТОРИЯ ЛЬДА» В МОСКОВСКОЙ
LABORATORIA ART & SCIENCE SPACE С В ДЕКАБРЯ
ПО 15 ФЕВРАЛЯ 2014 ГОДА.
Знакомые все ЛИЦА

УЗНАЕТЕ МУЖЧИНУ? НЕТ. НЕ ЭДРИАН БРОУДИ
И ДАЖЕ НЕ ЕГО БРАТ БЛИЗНЕЦ. НО ВЫ ТОЧНО
ЕГО ВИДЕЛИ. ИРИНЕМ НЕ РАЗ.

Интервью MAP11 НА СЮТАЕВА/MARINASVUTAEVA Фото JAlR SFEZ

Я re еще не вспомнили? Тогда
представьте этого незнакомца в обра-
зе конкистадора. С фигурно выбритой
бородой. В бархатном камзоле с золо-
тым шитьем. На винтажном мотоцикле.
Да-да, это парень с рекламы духов Solo
Loewe. Не актер-оскароносец, не поп-
звезда. В офисе марки по секрету сооб-
щили, что Паоло Энрике — простой юно -
ша родом из Португалии, парикмахер.
Но из тех парикмахеров, о которых хо-
чется узнать побольше.

Паоло, глядя на вас, в жизни бы не
подумала, что вы парикмахер.

Но это правда. Я делаю прически для
показов, кино, спектаклей. Карьеру на-
чал в 15 лет, в городке в долине Луары.
Мы переехали туда, когда мне было 10.

А сейчас в каком городе живете?

Между Нью-Йорком и Парижем, где
у меня семья: жена и двое сыновей.

Салон у вас есть? Постричь можете?

Есть ателье в 11ариже, туда мои посто-
янные клиенты приходят. Запишитесь
у моего агента — и вам стрижку сделаю.

На съемке духов вы первый раз
были моделью?

Нет, я давно в этом бизнесе. Ходил по
подиуму в Париже, Милане, Токио.

Нравитесь себе на постере?

Да, там я вылитый испанец XVI—XVII
веков, а фотография похожа па портрет
кисти Эль Греко или Веласкеса.

На улице вас узнают?

Узнают, хотя чаще всего принимают
за кого-то другого: художника, актера.
Единственный, кто меня сразу опоз-
нал, — Дэвид Бекхэм. Однажды мы
с приятелями пошли ужинать. За со-
седним столом сидели футболисты из
клуба «Реал Мадрид» и с ними Вик-
тория Бекхэм с мужем. Мы поздоро-
вались, я часто ее причесываю. Меня
представили Дэвиду, а он: «Я тебя
знаю». Оказалось, напротив стадиона
Сантьяго Берпабеу висит мой реклам-
ный плакат размером с дом.

Как вам съемка для Interview?

Вселенная явно была против. Дату
постоянно переносили: то рейс в Париж
отменили, то фотограф попал в аварию
на скутере, то я потерял любимую кожа-
ную куртку. Но. как видите, все срос-
лось. У-*'х **
НА НРАВАХ РЕКЛАМЫ. Фото: архив швсс-слулвы.

<л\\**

Москва. Никитский пер., 2
+7 495988 7557
www.vfcr.ru

Hfя Mil %fto- UIM
Jf///КРАС OTA

Видели НОЧЬ

ЗОЛОТАЯ 11УДРА. МАСЛО ДЛЯ СИЯНИЯ,
ДУХИ В ХРУСТАЛЕ, БЛЕСТЯЩАЯ
П \ ПОМАДА, ЛАК С КОНФЕТТИ —
j НА НОВОГОДНЕЙ ВЕЧЕРИНКЕ
СКРОМНОСТЬ НИКОГО НЕ УКРАСИТ.

1. СКРАБ ДЛЯ ТЕЛА DIVINE SCRUB, CAUDALIE. 2. ПАРФЮМИРОВАННЫЙ ГЕЛЬ ДЛЯ ДУША LA VIE EST BELLE, LANCOME. 3. ПАРФЮМИРОВАННОЕ МАСЛО
ДЛЯ ВАННЫ №5, CHANEL. 4. КРЕМ ДЛЯ ТЕЛА BODY CREAM RUSSIA, LA RIC. 5. СУФЛЕ ДЛЯ ТЕЛА SKIN CAVIAR LUXE SOUFFLE BODY CREAM, LA PRAIRIE.
ШАМПУНЬ ДЛЯ
СИЯНИЯ MYTHIC
OIL SOUFFLE
D OR, L’OREAL
PROFESSIONAL.

СПРЕЙ ДЛЯ
ЯРКОСТИ ЦВЕТА
GLAMOUR
RECHARGE, WELLA
PROFESSIONALS

НЕСМЫВАЕМАЯ
СЫВОРОТКА
TOUCHE FINALE
POLISHING SERUM.
KERASTXSE.

ПИТАТЕЛЬНОЕ
МАСЛО GOLD
LUST NOURISHING
HAIR OIL, ORIBE.

ПУДРА ДЛЯ ВОЛОС,
GOLDEN PIXY, HAIR
COLOR CHALK.

M АСЛО ДЛЯ
СИЯНИЯ DI AMOND
OIL, REDKEN.
J067KPACOTA

Г

1. ЦВЕТОЧНО-ВОСТОЧНЫЙ LADY KORLOFF С НОТАМИ ЖАСМИНА, ФЛЕРДОРАНЖА, САНДАЛА, KORLOFF. 2. ВОСТОЧНЫЙ ROSE D’ARABIE L’OR DU DESERT С НОТАМИ
ПАЧУЛЕЙ И ДАМАССКОЙ РОЗЫ, ARMANI PRIVfi, GIORGIO ARMANI COSMETICS, ВЫПУСК ОГРАНИЧЕН. 3. ЦВЕТОЧНЫЙ ZEN GOLD ELIXIR С НОТАМИ ЖАСМИНА
МАГНОЛИИ. АМБРЫ, SHISEIDO. 4. ЦВЕТОЧНО-ФРУКТОВЫЙ CHERRY GARDEN С НОТАМИ БЕРГАМОТА ЦВЕТОВ ЧЕРЕШНИ, ВАНИЛИ, HOUSE OF SILLAGE. 5. ЦВЕТОЧНЫЙ
BAISER VOLE ESSENCE DE PARFUM С НОТАМИ БУРБОНСКОЙ ВАНИЛИ И БЕЛОЙ ЛИЛИИ, CARTIER. 6. ЦВЕТОЧНО-ФРУКТОВЫЙ № 11 С НОТАМИ МИНДАЛЯ, ГРУШИ, БОБОВ
. -—

• -------------------—

ТОНКА, PRUDENCE PARIS. 7. ВОСТОЧНО-АМБРОВЫЙ EMBERS С НОТАМИ ЛАДАНА, РОЗОВОГО ПЕРЦА, МУСКАТНОГО ОРЕХА, PROVENANCE TALES, ROUGE BUNNY ROUGE.

♦	8. ДРЕВЕСНЫЙ BLACK SERIES В С НОТАМИ КОЖИ, ГВАЯКОВОГО ДЕРЕВА, РОЙБУША, BLOOD CONCEPT. 9. ДРЕВЕСНЫЙ LA NUTT DE L’HOMME С НОТАМИ КЕДРА, ВЕТИВЕРА,

ТМИНА, YVES SAINT LAURENT. 10. ВОСТОЧНЫЙ ДРЕВЕСНЫЙ OUD NOIR С НОТАМИ УДА И ЧЕРНОГО ПЕРЦА, VERSACE. 11. ЦВЕТОЧНЫЙ ROSE DE TAIF С НОТАМИ ТАИФСКОЙ
РОЗЫ, ГЕРАНИ, МУСКУСА, PERRIS MONTE CARLO, ВЫПУСК ОГРАНИЧЕН. 12. ДРЕВЕСНЫЙ FAN DI FENDI POUR HOMME С НОТАМИ КАРДАМОНА, КОЖИ, БАЗИЛИКА, FENDI.
LA LAQUE
COULEUR.861,
GUERLAIN

HAPPY
BIRTHDAY,
DEBORAH
LIPPMANN.

METALLIC
GREEN,
ESTEE L ALDER

COLOR AMA
POLKA
DOTS, 197,
MAYBELLINE.

FREAK OUT! -
MIRRORBALL!.
MODELS OWN.

LE VERNIS,
14 BRONZE
prCcieux,
GIVENCHY.

PIXIE DI ST,
DAHLIA,
ZOYA.

VARIETE, 435
L’ETOILE.

LAB 4402-A.

ORLY.

VINYLUX
WEEKLY
POLISH. H9
STEEL GAZE.

CND
КОЛЛЕКЦИЯ ПОМад
SICILIAN JEWELS,
DOLCE & GABB ANA:
445 SMERALDO,
(HA ВТОРОМ ПЛАНЕ,
СЛЕВА НАПРАВО)
175 RUBINO;

20 TOPAZTO;

445 SMER ALDO,
390 AMETISTA.
звлечение из упаковки ка-

лифорнийской косметики Glamglow —
целый ритуал. Открыть огромную ко-
робку с заманчивыми словами Hello
Sexy, Very Sexy, Cure Sexy и другими

Гленн и 111 ЕН1 ЮН

ПЯТЬ СРЕДСТВ ИХ МАРКИ
GLAMGLOW СДЕЛАНЫ ДЛЯ
ГОЛЛИВ*ДСКИХ ЗВЕЗД.

НО ПОС ТУЖАТ ВСЕМ.

«секси». Вынуть из удобного гнезда уве-
систую металлическую банку со звездой

на крышке. И удивиться, увидев вну-
три этой роскоши невзрачную глину
всех оттенков серого, от дымчатого до
антрацитового.

«Это не глина! — возмущены авторы
марки Гленн и Шеннон Деллимор. —
Это лечебная морская грязь из Фран-
ции. Уменьшает поры, выводит из кожи
токсины, стимулирует синтез коллаге-
на. А как опа пахнет!» Пахнет и правда
здорово: нежноцветочно, ободряюще эв-
калиптово. Не зря баночки со звездами
скупают Дженнифер Апистоп, Натали
Портман, Майли Сайрус и даже Томми
Ли с Джастином Бибером.

Собственно, ради звезд всю эту грязь
и затеяли. «Мы же в Голливуде живем.
Я работал консультантом в спа-бизнесе,
Шеннон — в юридической конторе, они
там представляли интересы известных
актеров и киностудий, — рассказывает
Гленн. — Как-то раз приятель из актер-
ской братии пожаловался, что ему и его
коллегам не хватает косметики, которая
моментально готовила бы лицо к работе
па камеру. Чтобы нанес — и сразу скры-
лись поры, прыщики, морщинки, выров-
нялся топ кожи. И чтобы через пять ми-
нут, свежий и сияющий, ты уверенным
шагом шел на съемочную площадку. Так
мы решили изготовить что-то быстро-
действующее, с эффектом полноценной
спа -процедуры».

И засели за формулу, устроив лабора-
торию прямо па кофейном столике в i о-
стипой. Спустя три года пара отказа-
лась от идеи выпускать маски и скра ы
«только для своих» и продает флако • ы
со звездами в 52 странах мира.

С недавнего времени — в Росш и.
II вот здесь вопрос: известно ли успеш-
ным калифорнийцам, что в нашей
стране лечебные грязи, даже самые
продвинутые и богато оформлен-
ные, считаются олдскульным косме-
тическим средством, популярным ра.-ве
что у домохозяек? «Нет, — честно отве’ а-
ет Гленн. — У нас другая информация:
паши русские клиенты в восторге. Кто »у
же мы ведь не просто грязью предлагаем
мазаться. В формулах есть современные
ингредиенты: АН А кислоты, антиокси-
данты, экстракты растений. Мы даже
быоти-премии получаем». Ну раз так,
вопросов больше не имеется. Иннова-
ции — наше все. марина сютаева

СВЕРХУ ВНИЗ: ОЧИЩАЮЩАЯ МАСКА SUPER MUD
СКРАБ ДЛЯ ЛИЦА YOUTH-MUD T1NGLEXFOLIATE
TREATMENT, ВСЕ GLAMGLOW
Эубоиснмй ь-р. 2. Москва

“ мшим

Лсхпм
км*о

п С Р в Ы Й
давмЯК
ЖИЗНЬ, КАК ОНА ЕСТь’"ЛЬ“

П РАКТИ КА
театр

ПРЕМЬЕРА

теист Кев Уилбер

лестаммиа Неев Вырыпаев

оформление Иван Вырыпаев, Юрий Милютин
исполняют Каролина Грушка, Казимир Лиске
саунд-дизайн Александр Чубенмо

свет Сергей Васильев

«идее Сева Таран

БЛАГОДАТЬ И СТОЙКОСТЬ

БИЛЕТЫ (05)544 5545

piaMJUtheitre.ru Ьс*М<*лл*

•IM'WCMfltM*

ПОСТУМ

реклама
Элизабет
ОЛСЕН

СЕСТРА
СЕСТЕР ОЛСЕН.
В ОТЛИЧИЕ
ОТ НИХ, НЕ
СНИМАЕТСЯ
В КОМЕДИЯХ ПРО
ГЮДРОСТКОВ.
ЧТОБЫ ЗАТМИТЬ
СЛАВУ МЭРИ-
КЕЙТ И ЭПТЛИ,
ЭЛИЗАБЕТ
ВЫ ВРАЛА ПУТЬ
СЕРЬЕЗНОЙ
АКТРИСЫ.

1 Ьггервыо

ДЖОШ БРОЛИН/
JOSH BROLIN

Фото

CASS BI HD

Стиль

JULIA VOX BOEHM
НА ЭЛИЗАБЕТ:
КЕЙП И ПЛАТЬЕ,
ВСЕALEXANDER
MCQUEEN;
ФУТБОЛКА,
MELET
MERCANTILE.
ПЛ ЭЛИЗАБЕТ:
ПЛАТЬЕ. DOLCE
& GABBANA.
ак ее фамилия? Ол-
сен? О боже! Только не это. Что? И опа
тоже хочет сниматься в кино? Сколько
их там еще в этой семейке?» Элизабет
Олсен склоняли как еще одну бездар-
ную, спродюсированную собственными
родителями старлетку, пока на фестива-
ле «Сандэнс» в 2011-м фильм с ее уча-
стием не получил две номинации и приз
за лучшую режиссуру.

Олсен из разряда тепличных дево-
чек перебралась па грядку амбициоз-
ных, преданных своей профессии акт-
рис. Ее тут же позвали играть в блокба-
стеры типа «Мстителей» и в авторские
проекты вроде «Убей своих любимых»
о писателях-битниках. В декабре на
большой экран выходит ремейк трил-
лера «Олдбой», снятый Спайком Ли,
с Элизабет в главной роли. Актер Джош
Бролин, ее партнер по фильму, созво-
нился с Олсен, чтобы вспомнить чудные
мгновения.

ОЛСЕН: Привет, Джош. Ты сейчас
в Италии на съемках «Эвереста»?

БРОЛИН: Привет, Лиззи. Нет, звоню
из Лос-Анджелеса. Мы вроде собира-
лись снова двинуть в Итальянские Аль-
пы. но у продюсеров возникли неболь-
шие финансовые трудности...

ОЛСЕН: Ты ведь снимаешься вме-
сте с Джейком Джилленхолом?

БРОЛИН: Да, как раз па днях с ним
тебя обсуждали.

ОЛСЕН: А мне его мама рассказыва-
ла, что вы вместе будете работать. Я тог-
да подумала: «Зашибись! Уж эти двое
точно найдут общий язык».

БРОЛИН: Честно говоря, с его мамой
Наоми я знаком значительно лучше, чем
с ним самим. А ты-то ее откуда знаешь?

ОЛСЕН: Я снималась в ее фильме
«Очень хорошие девочки».

БРОЛИН: Ах да, точно! Кстати, как
там театр? Ты же играешь в повой по-
становке «Ромео и Джульетты»? Пони-
маешь, да? Если мы все время будем го-
ворить о Джейке, то его и поставят па
обложку, а кому это нужно? (Смеются.)
Моя дочка Иден недавно ходила па
спектакль и просто в тебя влюбилась.
Говорит, что ты была потрясная.

ОЛСЕН: Даже не знаю, что ответить.

БРОЛИН: Ты когда в последний раз
играла на сцепе?

ОЛСЕН: Еще в колледже. Но всего
три дня, не три месяца! Знаешь, есть
один любопытный момент. Мне каза-
лось, что па съемках у меня выработа-
лась лошадиная выносливость. А для
спектакля вроде как и энергии нужно
всего па три часа — но устаешь гораздо
больше, чем после 12-часового дня на
площадке.

БРОЛИН: Логично. Ты не замечала,
что, когда ты играешь па сцене, ты не
можешь думать ни о чем другом? До-
пустим, мы с тобой снимались в очень
динамичном, наэлектризованном филь-
ме. Но при этом я мог вечером вернуть-
ся домой, поужинать, поспать и с утра
заняться своими делами. А спектакль,
в котором играешь, никогда тебя по-
настоящему не отпускает. Все время
какие-то мысли в голову лезут.

ОЛСЕН: Именно! Я стараюсь как
можно меньше его обсуждать с друзья-
ми. И пусть это эгоистично или инфан-
тильно. Кстати, спасибо за похвалу. Мое
эго в этом сейчас очень нуждается.

БРОЛИН: Тебе не кажется, что каж-
дый вечер ты выходишь на линию огня,
и ситуация постоянно меняется? То они
выпустят целую обойму, то промахнут-
ся, а в другой раз и вовсе патроны ока-
жутся холостыми.

ОЛСЕН: Зрители — это отдельный
вопрос. Иногда я их по-настоящему
презираю, но при этом получаю от про-
цесса невероятный драив. «Ребята, вы
реально не врубаетесь, поэтому я буду
играть, а вы расслабьтесь и получайте
удовольствие».

БРОЛИН: На площадке я часто над
гобой издевался, потому что видел твой
клип с сестрами — ты там так смешно
картавишь. Мне это показалось очень
трогательным. Кажется, этого никто не
замечал до твоих съемок в том фильме,
на четыре «М», как его там, Марси...

ОЛСЕН: «Марта, Марси Мэй, Мар-
лен».

БРОЛИН: Когда я увидел тебя в нем,
я прямо обалдел. Ты была такой краси-
вой, и я все думат: «Интересно, сколько
ей лет?» То есть понятно, что ты юная,
но мне ты казалась существом без воз-
раста. У меня по молодости ноги под-
кашивались и приходилось постоянно
проверять, не дрожит ли голос. Я часа-
ми настраивался. Л ты вот так запросто
можешь ’гго-то щебетать про маму, папу,
а потом резко выдать: «Ну что, ребята,
все готовы?» Спайк кричит: «Мотор!»,
и ты буквально пыряешь в роль, как
в какой-то эмоциональный резервуар,
плаваешь в нем, практически раство-

ряешься. А через пять минут снова:
«Так вот, у мамы...»

ОЛСЕН (смеется): Кто бы говорил!
Да гы сам точно такой же.

БРОЛИН: Я? Ты что?!

ОЛСЕН: Ты моментально входил
в роль и выходил, а в перерывах между
дублями всем зубы заговаривал. Я лю-
блю постебаться, в идеале быть серьез-
ной нужно ровно настолько, насколько
это необходимо, чтобы гордиться своей
работой. Я тут недавно размышляла,
куда идти дальше — сниматься в драмах
или, наоборот, в триллерах. Я вклады-
ваю в кино время и энергию не просто
так. Моя большая жизнь состоит из ма-
леньких семей, которые образуются на
съемочной площадке. Я долго думала,
почему согласилась сниматься в «Олд-
бое», и решила, что из-за тебя и Спайка,
в первую очередь.

БРОЛИН: Отец — а он снимается
в кино уже 50 лет — как-то сказал мне,
что в памяти остается именно семья,
которую ты приобрел на площадке,
родственные отношения между людь-
ми. Подчас кажется, что они тебе бли-
же, чем твои родственники. До съемок
мы с тобой не были знакомы и едва лн
обменялись парой мейлов, а после по-
настоящему сроднились.

ОЛСЕН: И если мне хотелось уви-
деться, я просто писала тебе sms, и через
пару часов мы уже где-нибудь зависали.

БРОЛИН: А если я по тон или иной
причине не могу попасть к тебе па спек-
такль, я отправлю свою дочку, ((веют-
ся.) Обещаю, я обязательно доберусь до
«Ромео и Джульетты». Об актерской ка-
рьере к слову. Смотри, у тебя в послуж-
ном списке уже «Марта, Марси Мэй,
Марлен», «Олдбой», «Годзилла», «Мсти-
тели» и куча независимых проектов
в промежутках, будто бы даже совмест-
ная работа с Дэниелом Рэдклиффом. Ты
засветилась во всех жанрах. Единствен-
ный человек, которого я знаю, преуспев-
ший в этом — помимо тебя, — я.

ОЛСЕН (смеется): Не смеши меня!

БРОЛИН: Ни ведь это правда! Ты
сама выбрала себе пишу, где никто нс
может приклеить тебе ярлык. Никто
не знает, чего от тебя ожидать.

ОЛСЕН: Терпеть не могу, когда и аве
шивают ярлыки. Меня уже пытались
приписать то к этим, то к тем. Тогда я
решила объяснить агентам и продюсе-
рам, в каких проектах мне хотелось бы
участвовать, Так их реакция была: «Ого,
мы и понятия не имели, что тебе это
может быть интересно». Вы что, шу-
тите? Я же помешана на фантастике:

ВО ВРЕМЯ съемок 1К И 'ТЕЛЬНОЙ ( ЦЕНЫ//НАС
НЕ БЫ. К) ////Л//Л7/.Г РАМ( Ж. ПО’»)Т()МУ Я '///вствосп./п
СЕБЯ НЕУВЕРЕННО. НО потом ВСТРЯХНУ. 1АСЬ


ш
НА ЭЛИЗАБЕТ: ПЛАТЬЕ, BALENCIAGA;

ГОЛОВНОЙ УЕОР, VSHLEY LLOYD

ПА СТРАНИЦЕ СЛЕВА: ПАЛЬТО, PRADA

«НУЖНО ВСЕГДА
т олка т ь СЕ Б Я
ВПЕРЕД. ЛЕНИТЬСЯ
запрещено».
«Звездные войны», «Властелин колец».
Старший брат подсовывал мне комиксы
или заставлял играть с ним в приставку.
R «Годзилле» у меня была роль мамоч-
ки, я вплотную работала с четырех-
летним ребенком. А потом постановка
«Ромео и Джульетты». Такие несочетае-
мые проекты показывают, что можно
удивлять окружающих — и себя — чуть
ли не каждый день.

БРОЛИН: Ты имеешь в виду кон-
траст между «Мстителями» и «Ромео
и Джульеттой»?

БРОЛИН: Мне поначалу казалось,
что, став отцом, я смогу лучше понять
чужих детей. Ни фига, с каждым новым
ребенком приходится начинать с ну-
ля. Они должны тебе по-настоящему
доверять, потому что дети видят тебя
насквозь, замечают любое лицемерие.
Ладно. Давай вернемся к нашему филь-
му. Ты его уже посмотрела?

ОЛСЕН: Постой, я вспомнила смеш -
ную историю про Спайка. Пару месяцев
назад, когда я заканчивала озвучку, мы
встретились со Спайком в Нью-Йорке

никогда не знаешь, что их эго выкинет
в очередной раз. Нс говорю, что это пло-
хо. Но меня поразило, насколько Спайк
оказался заботливым, внимательным
и тактичным. Когда мы снимали ту
П-минутпую сексуальную сцену... Да,
она оказалась гораздо короче, чем мы
рассчитывали. Кстати, я нервничал, по-
жалуй, побольше твоего.

ОЛСЕН: Я переживала еще как. У наг
нс было каких-то ограничений, рамок,
что ли, и это было весьма некомфортно.
Я почувствовала себя очень неуверенно.

ИНОГДА Я 11<)-иас1н<)Я1цем11 11PE3II РА К)
ТЕАТРАЛЬНЫХ 3PI ITE, IE! I. РЕБЯТА, ВЫ реально
НЕ ВРУБАЕТЕСЬ, поэтому Я БУДУ ИГРАТЬ
А ВЫ/мселг/СТУП/есь!! НАС. I.V.K. (АЙТЕСЬ.

ОЛСЕН: Да. По-твоему, это странно?
Мне кажется, что нужно вечно толкать
себя вперед. Лениться запрещено.

БРОЛИН: И ожидать чего то тоже.

ОЛСЕН: Абсолютно. Сейчас я поня-
тия не имею, чего ждать от следующего
проекта.

БРОЛИН: Сложно было играть ма-
мочку? Ребенок, наверное, давал жа-
ру. Помню, я работал с пятилетним ма-
лышом в фильме «Люди в черном — 3».
И вот мы снимаем одну из самых эмо-
циональных сцен, камера из мне, и тут
малый начинает вдруг мычать. Я ему:
«Давай постараемся успокоиться, лад-
но? Ты просто смотри на меня молча,
а я скажу все, что нужно, и ты пойдешь
образно в садик или есть конфеты или
чем ты там хочешь заняться». К тому
моменту, как камеру перевели на пе-
го, у малыша было идеальное выраже-
ние лица.

ЛСЕН: Режиссер «Год-
зиллы» хотел ребенка без опыта в кино,
чтобы у пего были естест венные детские
реакции. И вот нашелся этот мальчик,
Карсон. Мне почему-то стукнуло в голо
ву. что я должна с ним подружиться. Но
после очередной просьбы покатать его
на спине я сдалась. Конечно, хотелось
сблизиться, по пусть его па спине катает
ассистент или еще кто-нибудь из съе-
мочной группы.

БРОЛИН: «Лиззи, покатай меня на
спине! Покатан меня на спине!»

ОЛСЕН; Или все эти «Не хочу, не
буду!». А ты себя начинаешь винить за

то, что пытаешься придумать какую-то
систему поощрении. «Давай ты сей-
час сделаешь вот это, а я дам тебе кон-
фетку, хотя сейчас всего девять утра».
(Смеется.)

па Мэдисон-сквер и прошли вместе не-
сколько кварталов. Чуть ли не каждый
прохожий считал своим долгом вы-
крикнуть его имя, или помахать, или
спросить, над чем он сейчас работает.
И Спайк тоже махал и кивал каждому.
Впервые в жизни я пожалела, что по-
близости не было ни одного папарацци.

БРОЛИН: Мы со Спайком как то
ходили вместе на баскетбольный матч.
Так что у нас с тобой ничья!

ОЛСЕН: Класс!

БРОЛИН: Этот скромным трудого-
лик успел поработать с величайшими
звездами кинематографа, а теперь я иг
раю в его фильме главную роль. Пове-
рить не могу’ своему счастью!

ОЛСЕН: Он еще и человек прекрас-
ный.

БРОЛИН: Расскажи, как прошла
ваша первая встреча.

ОЛСЕН (см£ется): Ох уж эти первые
встречи... Напротив универмага Barneys
есть одна допотопная забегаловка. Зна-
ешь, с такими секциями, как в вагоне-
ресторане. Почему-то Спайк решил на-
значить встречу именно там. Мы побол-
тали о сценарии. Ли никак не мог пове -
рить, что я полностью изучила его за
день до этого. Надо отметить, он просто
мастер нелогичных заключений. А еще
он заказал бургер с индейкой без булоч-
ки, такой чудак. И вот наконец он дохо-
дит до страницы сценария с загнутым
уголком и молча пододвигает сценарий
мне. «Что там, сексуальная сцена?» —
«Мм, да, хотел спросить, как ты к этому
относишься». — «Придется раздеться?
Какие проблемы?» Но ему было на-
столько некомфортно об этом говорить,
что он прости ткнул в сценарии паль-
цем. (Смеется.)

БРОЛИН: Да, он такой, несмотря на
репутацию сварливого режиссера и бун-
таря. Ты же понимаешь, чаще всего бы-
вает наоборот: на вечеринках ты видишь
одного человека, а потом попадаешь на
съемочную площадку — и тут же у пего
вырастают рога и хвост. С режиссерами

но потом встряхнулась и заставила себя
работать на камеру.

БРОЛИН: За всю карьеру у меня
было не так уж и много сексуальных
сцен, но если когда го и было весело, то
именно с тобой. И нс из-за чувственно
сти момента, а из-за твоей игривости
и непосредственности. Я заметил, что
ты едва сдерживаешь смех, и вздохнул
с облегчением,

ОЛСЕН: Это сильная сцепа. Зрители
явно возбудятся при просмотре. Но это
была нелюбимая сцепа Спайка.

БРОЛИН: Серьезно?

ОЛСЕН: Во время сексуальных сцеп
он чувствует себя не в своей тарелке. Он
смущался даже тогда, когда просил ме-
ня издавать звуки во время озвучива-
ния. После каждого дубля он подходил
ко мне с огромным халатом и заворачп
вал в него, как ребенка после купания.

БРОЛИН: Точно! Это был такой от-
цовский жест, немного даже покровите-
льственный. «Она что. будет раздета?»

ОЛСЕН: Он действительно вел себя
по-отцовски. Знаешь, я даже не видела
финальную версию.

БРОЛИН: Я смотрел черновой мон-
таж, назовем его версией Спайка. В са-
мом начале зритель видит актера в мо-
теле, по не бегло, а па протяжении це-
лых восьми минут!

ОЛСЕН: Джош, начало просто наи-
крутейшее. Вы отлично поработали!

БРОЛИН: Довольно странное, это
точно.

ОЛСЕН: Дождаться не могу, когда
мы снова услышим с тобой «Мотор!».

БРОЛИН: Еще бы! Все так говорят,
но я действительно очень хочу опять
с тобой поработать. Мне кажется, мы
можем сыграть что угодно. К примеру,
я Джульетту, а ты Ромео.

ОЛСЕН: Классная была бы переста-
новка!

БРОЛИН: Ну мы же с тобой серьез-
ные, характерные актеры.

«ОЛДБОЙ» В РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ С 28 НОЯБРЯ.
НА ЭЛИЗАБЕТ: ТОП
И КОЛЬЕ, ВСЕ PROENZA
SCHOULER; ШЛЯПА, LOST
ART BY JORDAN BETTEN.

ФОТО: CASS BIRD/
ART-t-COMMERCE.
СТИЛЬ: JULIA VON
BOEHM/ MANAGEMENT
ARTISTS ORGANIZATION.
МАКИЯЖ: MAUD LACEPPE/
STREETERS. ПРИЧЕСКА:
ESTHER LANGHAM/
ART+COMMERCE.

МАНИКЮР: HONEY/
EXPOSURE. КОСТЮМЕР:
ANTONIO/LARS NORD.
ТЕХНИЧЕСКИЙ
ОПЕРАТОР: TRAVIS
DRENNEN. АССИСТЕНТЫ
ФОТОГРАФА: DIANE RUSSO,
ERIK SNYDER, ROMAN
RASENAS. АССИСТЕНТ
СТИЛИСТА: CLARE BYRNE.
АССИСТЕНТ ВИЗАЖИСТА:
LISA CAMPOS. АССИСТЕНТ
ПАРИКМАХЕРА; DAVID
COLVIN JR. СТАЖЕР
СТИЛИСТА: ISABELLA
REYES. ПРОДЮСЕР: EMILY
MEATH/ART+COMMERCE.
АССИСТЕНТЫ ПРОДЮСЕРА:
WESLEY TORRANCE,
JAMES RICHARD, JAKE
SCHLICHTING.
Голову на отсечение, что, читая этот текст,
вы краем глаза продолжаете разглядывать кра-
сивых полуголых ребят на странице справа. Не
отказывайте себе в удовольствии, разгляды-
вайте на здоровье.

Дальше — больше. Interview выбрал 11 моло-
дых актеров и режиссеров, которые в 2013 году
доказали, что у россшгского кино и театра есть
не только будущее, но и настоящее — яркое,
одаренное, честное.

Вы, возможно, не знаете их имен. Но это
пока. Мы уверены, что вам еще придется по-
стоять в очереди за билетом па спектакль или
фильм с их участием. Н вот тогда зажевывать
разочарование попкорном или в начале перво-
го акта пялиться в телефон точно не придется.

Фото NIKOLAY BIRYUKOV
Стиль MIKAEL BARYSHNIKOV
M<iкияж н прически SAV\ А

Нннрвып МИХАИЛ БАРЫШНИКОВ MIK AEL BAKVSHN1KOV п АНАСТАСИЯ АГАПОВА ANASTASIA АОАТЧ А А
ИЛ АМБАРЦУМЕ.
ДЖИНСЫ, LOUIS
WITTON.

ПЛ ЛЯПКЕ:
СВИТЕР, KENZO.
^КУМИРАМИ
CTAIЮВЯТСЯ

НА ЛЯН КЕ: ЖАКЕТ,
JEAN PAUL GAULTIER

СОВЕРШАЮТ
РЕВОЛЮЦИИ.

ДЛЯ МЕНЯ

ЭТО УОРХОЛ
И МАДОТТТТА».

Лянка ГРЫУ
ъет, киноакт риса
Амбарцум КАБАНЯН,
29 лет, актер,
Анастасия IК )Й,
27 лет, актриса, Театралено-культурный
центр им. Вс. Мейерхольда.

«В РАБ( )ТЕ М ПЕ ()т ТЕП Ь ВАЖТ Т() М ПЕТШЕ МОЕГО ВЫ ВТ ПЕТ Ч) СВЕКРА
ИОСИФА КОБЗОТI А. ВГ1 Р()ЧЕМ, БЬТBill 1IX СВЕКИ)В IГЕ ВЫ ВЛЕТ».

НА АНАСТАСИИ: РУБАШКА, ACNE. НА СТРАНИЦЕ СПРАВА: ЮБКА, VINTAGE.

30 лет, кинорежиссер
«ФАНТАСТИЧЕСКИЕ
ВЕЩИ ТВОРЯТ
ТОЛЬКО
СУМАСШЕДШИЕ
ЛЮДИ. БЕЗ
ЭТОГО НИЧЕГО
TIE ПОЛУЧАЕТСЯ.
ВОТ Я — ОЧЕНЬ
СУМАСШЕДШАЯ».

НА ЕКАТЕРИНЕ: РУБАШКА,
ACNE; ДЖИНСЫ, MAISON
MARTIN MARGIELA; ОЧКИ.
PERSOL.
НА ДМИТРИИ:
РУБАШКА, ACNE; ДЖИНСЫ,
EMPORIO ARMANI.

НА ТАИСИИ: РУБАШКЛ ACNE; ДЖИНСЫ,
ALBERTO < .1ABDIANI

документалист

«ВЛАСТЬ

СТАЛА СИ ЛЬПО
ВМЕШИВАТЬСЯ В ТО,
ЧТО ПРОИСХОДИТ
в кино, это
УЖАСНО. НО ЖИВОЕ

Таисия ИГУМЕНЦЕВА.
24 года, кинорежиссер

«МОЕ ГЛАВНОЕ
ДОСТИЖЕНИЕ В ТОМ.
ЧТО Я ОСТАЛАСЬ
ЧЕЛОВЕКОМ
В ЭТОМ БОЛЬШОМ,
СЛОЖНО^! И ПОДЧАС
НЕСПРАВЕДЛИВОМ
МИРЕ КИНО».
Мария ПОЕЗЖАЕВА.

«САМОЕ
ПРЕКРАСНОЕ

В МОЕЙ
ПРОФЕССИИ
НАПОМИНАТЬ
ЛЮДЯМ, ЧТО ОПП
ПРОСТО ЛЮДИ».

24 года, актриса,
«/ Ъголь-центр»

НА МАРИИ. ЖАКЕТ, SALVATORE
FERRAGAMO.

НА ЕВГЕНИИ: ЖАКЕТ, JEAN
PAUL GAULTIER.

Евгения АФОНСКАЯ,
26 лет, актриса.
«Гогяль-центр»
«НЕДАВНО НА
СПЕКТАКЛЕ СИДЕЛА
РЯДОМ С ВИКТЮКОМ.
ОН ДАЖЕ СО
МНОЙ ПОГОВОРИЛ.

КИРИЛЛ СЕМЕНОВИЧ
СЕРЕБРЕННИКОВ
СОВЕТУЕТ МНЕ 'ГЕИ ЕРЬ
НЕ МЫТЬСЯ».

.Максим КЕРТ1Н,
29 лет, актер. РАМТ

«В ТЕАТРЕ

НЕТ ПОТОЛКА
КАЖДЫЙ РАЗ.
ВЫХОДЯ И Х СЦЕПУ

НАДО ВЫТЬ

ВЫ 1 ПЕН ВЫШЕ».

нл МАКСИМЕ; КОСУХА, ISAAC
SEI.LAM; ФУТБОЛКА, П&М.

Анна ШЕПЕ,ТЕВА,
26 лет, актриса,
театр «/ 1рактика^

«СНАЧАЛА

11ЕОБХОДТI МО I >УСГ КОЕ
КИТТО СПАСТИ!

А ПОТОМ МОЖНО
И В ГОЛЛИВУД».

нл АННЕ: КУРТКА, DIESEL BLACK GOLD;
БЮСТГАЛЬТЕР, INTIMISSIMI.

Ляика ГРЫУ

Люди на улицах тебя узпают?

Да, по как-то достойно, без истерик.
Благодарят за фильмы. Больше всего за
«Детям до 16». Неприятно только, когда
фотографируют исподтишка.

Кем ты вдохновлялась, чтобы соз-
дать образ роковой Ирэн Адлер в се-
риале «Шерлок Холмс»?

Мы с режиссером Андреем Каву-
ном придумали перевертыш. Ирэн Ад-
лер не является роковой в прямом смыс-
ле этого слова, она не женщина-кош-
ка. Это тоньше работает. Шерлок, счи-
тывая все дедуктивным методом, очень
быстро ее раскусил бы. Опа цепляет
и обводит его вокруг пальца имен-
но благодаря искренности, нежности
и наивности.

Планы на следующую пятилетку?

Надеюсь, созрею для собственного
фильма — как режиссер.

у I мбар щ/, w К V БА IIЯ Н

Сколько у тебя сейчас спектаклей?

В «Мастерской Фоменко» — четыре.
Очень горжусь «Даром» и благодарен
Камепьковичу Евгению Борисовичу за
эту роль. Хотя у него были сомнения.
Есть еще спектакль «Вера и велосипед»
режиссерского дуэта Назаровых, но он
идет на других площадках.

Чему новому ты научился в 2013
году?

Я научился готовить роль в унисон
с режиссером. У Фоменко артистам да-
ют свободу, по потом постановщик на-
правляет нас в нужную сторону.

А па большой экран хочется?

Конечно! У Михаэля Ханеке снялся
бы. Еще вот познакомился с Сергеем Та-
рамаевым, хочу поработать с ним. Во-
обще по фильмам трудно судить, с кем

именно получится, самое важное для
меня — личный контакт.

Анастасия ЦОЙ

Кого тебе чаще всего предлагают
сыграть?

Роли красавиц и демонических жен-
щин. Иногда — демонических существ.

После столь успешного сезона
спектакля «Танго-квадрат» каких но-
вых премьер ты ждешь?

Фильм «Отречение» Андрея Эшпая.
Еще Сергей .Александрович Соловьев
пригласил меня в свой спектакль «Вой -
на и мир» на роль Наташи Ростовой.
А Рустам Хамдамов — в свой новый
фильм «Яхонты. Убийство», я там бу-
ду подыгрывать Светлане Немоляевой
и Анне Михалковой.

Твои экс-свекор Кобзон научил
тебя чему-то в сценическом плане?

Еще бы! Он научил меня петь, причем
не голосом — а сердцем и душой. Как-то
я даже застала его на сцене в тот мо-
мент, когда у него во время выступле-
ния текли слезы. Потом я посмотрела
в зал — и зрители тоже плакали.

Ештерина ТЕЛ ЕГИ И А

Ты долго делала свой дебютный
фильм «Привычка расставаться»?

Два года ушло па работу над сценари-
ем и еще один заняло производство.

Государство помогало?

Обошлись без него. Команда была
молодая — практически все делали кино
в первый раз. Продюсера мы так и не
нашли, по в этом качестве выступил
сценарист. Набили шишек — у нас хва-
тило дерзости кидаться па какие-то
веши, па которые и большие профессио-
нальные люди не пошли бы. Но теперь
я убеждена l одном — если ты очень хо-

чешь снять кино, ты его сто процентов
снимешь.

Профессиональные мечты есть?

Если лет через 15 я не уйду из про-
фессии, если доживу и не наступит ко-
нец света — то, я надеюсь, у меня бу-
дут силы и возможности спять большой
фильм о художнике Верещагине. Но до
пего еще нужно дорасти.

Таисия ПГУМЕНЦЕВА

Чего не хватает русскому кино?

Слишком много снимания уделяется
крупным событиям, которые, очевидно,
должны вдохновлять простых людей на
серьезные поступки. Но мы же понима-
ем, что лишь единицы из пас станут ле-
гендами хоккея или известными исто-
рическими личностями. Я бы сместила
акцепт на маленькие радости и победы
обычных людей. Для кого-то найти хо -
рошую работу — уже огромное дело.

Кто твой главный критик?

Я снимаю кино для зрителей, а не для
жюри Каинского или другого фестива
ля. (В 2012 м короткометражка Таисии
«Дорога па...» получила в Каппах пер-
вый приз в программе студенческих
картин «Синефопдасьон». — Interview.)

В твоем фильме «Отдать концы» ге-
рои готовятся к концу света. А что бы
ты делала в последний день на земле?

Призывала бы всех радоваться, что
мы засвидетельствовали конец эпохи.

л Дмитрии КУБАСОВ

Гордишься чем-нибудь?

Ничем пока, хотя формально — есть
поводы. Потоптал ковровую дорожку
в Венеции, бухал с Микки Рурком, там
же познакомился с Марианной Слот,
продюсером Ларса фон Триера, снимал-
ся у Филиппа Граприйе и побывал е ним
на куче фестивалей. Но это все относит-
ся к моему актерскому периоду. В ре-
жиссуре это не гордость, там другое.

Ты сейчас работаешь над доку-
ментальным проектом «Реальность»,
а в игровое кино не тянет?

Пока не вижу в своей голове поста-
новочного фильма, не созрел. Мне даже
смотреть игровое кино сейчас неинте-
ресно, только какие-то необычные вещи.

В твоей «трудовой книжке» — и ак-
терский опыт, и продюсерский, и ре-
жиссерский. Что ближе?

Каждый проект — это всегда страсть.

Евгении АФОНСКАЯ

Самая важная для гебя премьера?

В этом году — проект по фильму* «Чу-
чело». Там пет ни одного «левого» сло-
ва — все Владимир Железников. За ос-
нову взята его повесть, правда, полупил-
ся эдакий «Бойцовский клуб». Это боль-
шой и сложный спектакль. Я все время
нахожусь на сцене, что психологически
и физически очень тяжело.

Тебе нравится в «Гоголь-центре»?

Мне очень комфортно играть с людь-
ми, с которыми я уже шесть лет. Недавно
мы ехали из Питера с труппой и в поезде
поняли, какой это кошмар: уже секретов
никаких нет, про каждого все знаешь.
Кажется, скоро переженимся все.

А что кроме театра?

Я мечтаю, чтобы закончились расо-
вые конфликты. И ребенка хочу родить.

Мария ГЮЕЗЖАЕВА

Какие роли тебе наиболее близки?

Болевые. Потеря близких, напри-
мер, — я понимаю, что это такое. Первая
любовь — тоже могу. Но мне интересно
пробовать разное: и герои, которые ис-

пытывает жизнь, и смешливые глупова-
тые девчонки, и красавицы, и некра-
сивые, и глупые, и умные. Я, наверное,
просто люблю играть.

Понравилось сниматься с Безруко-
вым в фильме «Прошлым летом в Чу-
лимске»?

Сначала боялась — известный артист,
серьезный. Но с ним очень удобно, он
замечательный партнер. Что меня в нем
поразило и что я у пего взяла — это его
способность любые, даже погодные, си-
туации оборачивать на пользу работе.

А ты сама к любым перевоплоще-
ниям готова?

Да, ко всяким. Побриться налысо —
не проблема, потолстеть на 150 кг —
тоже не вопрос. Я человек дела.

/1. l f	КОНСТАНТИНОВА

Тыс детства хотела стать актрисой?

После школы было сложно сделать вы-
бор в сторону того или иного вуза. Спер-
ва я поступила в РГГУ. Но утпла после
первого курса, подала документы в ипяз,
который и окончила в этом году. Училась
на факультете французского языка, по-
нимала, что умираю со скуки и хочу най-
ти себя в творческой среде. Так я посту-
пила в Школу драмы Германа Сидакова.

В картине «Привычка расставать-
ся» ты в кадре с Козловским, Федоро-
вым и Смольяниновым. Кто больше
понравился?

Вы еще спросите меня, кто из них
лучше целуется!

А с кем из мировых звезд мечтаешь
сыграть?

С Леонардо ДиКаприо. Я хочу не
только с пим поработать, по и замуж
за него выйти. Шучу!

Максим КЕРНИ

Максим, что из прошедшего за этот
год убеждает тебя в том, что он про-
шел не зря?

2013 год подарил мне много потря-
сающих людей — и это первостепенно.
А благодаря премьере спектакля «Цве-
ты для Элджернона» Юрия Грымова
у меня появилась возможность гово-
рить о человеке и во имя человека. От-
личный год!

Актер — это кто вообще?

Актер — это профессия ответа. Пло-
хой человек не может быть хорошим ак-
тером, так же как нс может давать хоро-
шие ответы.

Можешь описать своего зрителя?

Мне бы хотелось, чтобы он много ду-
мал, чувствовал и писал письма от ру-
ки чернилами. А то иной раз смотришь
из-за кулисы в зрительный зал: все ли-
ца подсвечены телефоном, айпэдом или
еще чем. Все направлено па то, чтобы
отгородиться от человека — не сидеть
с ним и не пить кофе, например, чтобы
время не терять, в общем.

И ина ШЕНЕ. 1ЕВА

Ты успела сработаться с Валерией
Гай Германикой (Аня игра та в се-
риалах »<Школа» и «Краткий курс
счастливой жизни». — Interview). Что
дальше?

Я никогда не снималась в качествен-
ной, крутой комедии. Еще всегда думала
сыграть героя, спасающего мир... О, это,
кстати, идея: комедия про то, как я спа -
саю мир. Класс!

Сильно волновалась, когда вышла
на сцепу театра «Практика» в спекта-
кле «Кеды»?

Жутко страшно было! П до сих пор не
по себе — перед выходом па сцену никог-
да не чувствую себя спокойно.

Помечтай вслух, а мы запишем.

Значит, иду я по городу в шикарной
шубе... (Смеется.) А если серьезно, пере-
фразировав известную поговорку о сол-
дате и генерале, я скажу вам так: плох
тот артист, который не мечтает о новом
грандиозном проекте. Ты же хочешь
что-то сказать зрителю, показать, уди-
вить — так ищи как можно больше пар
глаз. А иначе дома в ванной моноспек-
такли играй.
НА ЛЕА; КОЛЬЦО
(ЗДЕСЬ И ДАЛЕЕ),
CAST OF VICES-
HA АДЕЛЬ:
ГОЛЬФЫ, MARIA
LA ROSA; ТРУСЫ
(ЗДЕСЬ И ДАЛЕЕ),
ZIMMERLI OF
SWITZERLAND;
ШЛЯПА, LOLA HATS;
БРАСЛЕТ, INEZ
ANDVINOODH.
Интервью

ЗОЕ ВОЛЬФФ/ZOE WOLFF

KAKHA ПОЧВЕ
ОДНОПОЛОЙ ЛЮБВИ
ПОССОРИЛИСЬ ДВЕ
Х( )Р( ИIHIE ДЕВОЧКИ-
АКТРИСЫ И ОДНИ
РЕЖИССЕР ТИРАН — ЛЕА
И АДЕЛЬ РАССТАВЛЯЮТ
ТОЧКИ НАД i В ГЛАВНОМ
КИНОСКАНДАЛЕ-2013.

Фото

MIKAEL .JANSSON

Стиль

К АВ L TEMPLE К

/,-и
сходит с первых полос уже полгода.
Сначала — когда фильм получил «Золо-
тею пальмовую ветвь» в Каппах — слу-
чились заголовки киножурналов, по-
том ~ светская хроника: у журналистов
было ох как много поводов приглядеть
ел к режиссеру Абделатифу Кешишу
и двум его ослепительным актрисам —
Леа Сеиду и Адель Экзаркопулос.

Во-первых, обе гетеросексуальные
девушки невероятно убедительно сы-
грали лесбиянок, чем вызвали шквал
интереса к своей личной жизни. Во-
вторых, они подробно рассказали о том,
как трудно было работать с Кешишем,
переснимавшим тяжелые сцены по не-
сколько десятков раз, а он в ответ пу
бличпо нахамил обеим. В частности,
о Сейду режиссер отозвался как о по-
томственной буржуа из привилегиро-
ванной семейки, а потом и вовсе собрал-
ся снять фильм с проката.

Леа действительно наследница од-
ной из самых могущественных кино-
династий Франции, но по счастливому
стечению обстоятельств она еще и заме-
чательная актриса — это может подтвер-
дить, например, Уэс Андерсон. Леа сы
грала одну из ролей в его новом филь-
ме «Отель «Гранд Будапешт». Тем вре-
менем картина «Жизнь Адель» успешно
вышла в прокат в десятках стран, и мы
искрение ждем, что опа вернется в но-
востные сводки — па этот раз в связи
с «Оскаром», который не за горами.
А пока мы встретились с обеими девуш-
ками, чтобы обсудить, что же все-так и
случилось на съемках «Адель», расспро-
сить о новых проектах и еще раз снять
их вместе — в одной постели. Только
«злодея» Кешиша мы звать не стали.

INTERVIEW: Леа, вы только что сня-
лись у режиссера Уэса Андерсона, а до
этого у пего же в рекламе духов Candy.
Как вам Андерсон, сказочный?

ЛЕА: Работать с ним круто. Сначала
он дает полную свободу, ты играешь, что
хочешь, делаешь кучу,дублей, а он потом
все вычищает. К тому же у Уэса потря-
сающее чувство юмора. На съемках мы
смеялись без остановки.

INTERVIEW: А Вуди Аллен, это же
он вас прославил в своей картине «Пол-
ночь в Париже», забавный?

ЛЕА: Да, и у Вуди очень умные глаза!
На площадке он за всеми наблюдает
и молчит. Поэтому актеры так точно по-
падают в рисунок роли.

INTERVIEW: О его молчании леген-
ды ходят. Но давайте поговорим о нашу-
мевшей «Жизни Адель». С тех пор как
прошел Каннский фестиваль, было мно-
го споров и слухов вокруг ваших отно-

шений с режиссером Абделатифом Ке-
шишем. Как сейчас обстоят дела?

ЛЕА: Пока мы с Адель давали интер-
вью в поддержку фильма, мы рассказа-
ли все как есть. Ну, и Кешиш расстроил-
ся, конечно. Мы честно говорили, как
непросто с ним работать. А он в ответ
начал давать комментарии прессе о том,
что я из такой крутой семьи, и поэтому
со мной якобы трудно работать. Но как
это вообще связано?

INTERVIEW: Все ясно, Кешиш пере-
шел на личности.

ЛЕА: Вот именно! А я себя спраши-
вала: «Что я должна воспринимать все-
рьез? То, что он делал на съемках филь-
ма, или то, что on говорит журнали-
стам? Неужели так трудно быть чест-
ным, когда дело касается съемочного
процесса?»

INTERVIEW: Думаю, просто Кешиш
посчитал, что его оклеветали. Вы жале-
ете о том, что взялись за этот фильм?

ЛЕА: Вовсе пет. Я хотела сниматься
и знала, как работает Абделатиф. И ни-
когда не говорила режиссеру: «Не надо
со мной так обращаться» — или что-то
в этом роде. Да я вообще не могла ниче
го сказать.

INTERVIEW: Почему же?

«Н НУЖЕН II ///шгТРУ, ЦЮ
БЫТЬЧЕ(ИНЫМ.

когда f |,ЕЛ()

КА( !АЕТ( ’Я (ЪЕМ( Ж?»
,7г// Сеиду

ЛЕА: Потому что он еще и продюсер!
Он решал все,

INTERVIEW: Ноу вас ведь была воз-
можность уйти с проекта.

ЛЕА: Да, была. Но я хотела довести
дело до конца — думала о фильме как
о произведении искусства, хотела быть
ег о частью.

INTERVIEW: Адель, вы тоже хотите
сказать, что работа с Кешишем была
«ужасной»?

АДЕЛЬ: Нет, не ужасной. Журнали-
сты часто понимают сказанное преврат-
но. Мы всего лишь говорили правду,
а опа, как известно, не всем правится.
На деле все было не так жестко. В смыс-
ле не «Апокалипсис сегодня» — шесть
месяцев наркотиков и джунглей. Но Ке-
шиш постоянно давил па пас, заставлял
выворачиваться наизнанку. Ты не лю-
бишь фальши и искусственности, ты не
хочешь видеть макияж и укладку. Ты
просто хочешь правды, так ведь? Меня
шокировали не сами конфликты, а то,
что он никогда не говорил: «Извини, я
перегнул палку». Никогда. Думаю, он
слишком горд, чтобы произнести это.

INTERVIEW: Фильм абсолютно ис-
кренний и душераздирающий. Травма,

которую вы пережили на съемочной
площадке, однозначно того стоила.

АДЕЛЬ: Я горжусь этой работой,
и я многому научилась на съемках. Что
ни день — то драма. Но теперь, если я за-
хочу что го сказать о режиссере, я ска
жу это ему в лицо. Нс в интервью.

INTERVIEW: Вам запомнилась ка-
кая-нибудь сцена, которую было осо-
бенно трудно снимать?

ЛЕА: Каждый эпизод занимал не-
сколько дней, иногда неделю или даже
больше. Можете себе представить? На
пример, в фильме Бертрана Бонелло
«Сен-Лоран», где я сейчас снимаюсь,
мы за вчера успели сделать два боль-
ших эпизода и один маленький. У Ке-
шиша это занимало педелю! Каждый
день одно и то же, одно и то же. Ты про-
сти сходишь с ума.

INTERVIEW: А та сцепа, где ты долж-
на была «бить Адель в каждом дубле, нс
просто далась?

ЛЕА: Да, очень.

INTERVIEW': Адель, а тебе больно
было?

АДЕЛЬ: Нет. конечно, это же кино!
Но эмоционально — тяжело. Наверное,
еще и из-за того, что в начале эпизода
я должна была играть саму невин-
ность, при этом уже знала, как это все
закончится.

INTERMEW'. Сцена секса в фильме
наделала много шума. По сути, вы ведь
тогда едва знали друг друга, а тут — сра
зу надо лечь в одну постель. Это был
первый эпизод, который вы сняли?

АДЕЛЬ: Да. Но это, кстати, очень
помогло. Я имею в виду, не было ни-
каких условностей, а просто: «Привет,
я Адель». — «Я Леа». И мы обе голые.

ЛЕА: Да. и меня тот факт, что мы друг
друга не знали, не смущал. Но мы псе
должны были повторять много-много
раз — и это выматывало. В какой-то мо
мент просто сдали нервы.

АДЕЛЬ: А я до сих пор не могу за
быть сцепу с сэндвичами. Мы должны
были съесть их штук 20! И это в восемь
утра! Тоже своего рода травма.

INTERVIEW': Простите, не к сэндви-
чам будет сказано, по давайте погово-
рим про искусственные вагины, кото-
рые вы надевали па съемках. Я читала,
что к вам па площадку каждый день
приезжал специальный гример из Па-
рижа, чтобы их приклеивать. Как они
вообще были сделаны?

ЛЕА: Ну, это примерно такой же
грим, который накладывают па кожу,
чтобы искусственно состарить лицо..

INTERVIEW: Как в «Бенджамине
Баттоне»?

ЛЕА: Ага, та же самая штука. Нам
пришлось сделать слепки вагин. А по-
том эти «протезы» прикрепляли па спе-
циальный клеи вместе с искусственны-
ми волосами.

INTERVIEW': И долго было их при-
клеивать?

оа
137
«КЕШИШ специально НА ЭТИ РОЛИ ВЗЯ Л

АКТРИС — В()ЗМОЖН(Л СНЯТЬ ЛЕСБИЙСКУК) ИСТОР11Н)
С двумя ГОМОСЕКСУАЛЬНЫМ И шт/шсалш БЫЛО БЫ
СЛИШКОМ просто ДЛЯ НЕГО».

Леа Сеиду

НА СТРАНИЦЕ СПРАВА. ПА АДЕЛЬ СВИТЕР. NO 21; КУПОН (ЗДЕСЬ И ДАЛЕЕ)» JUJT ANOTHER RICH KID;
БРАСЛЕТЫ. INEZ AND VINOODH, SAINT LAURENT PARIS. CELINE.


Li9
НА АДЕЛЬ БЛУЗКА
CHLOE; ГОЛЬФЫ,
MARIA LA ROSA;
БРАСЛЕТ (ЗДЕСЬ
II ДАЛЕЕ). INEZ
AND VINOODII;
КОЛЬЦО. STELLA
MCCXRTNEY.

ПА ЛЕА ТРУСЫ,
ZIMMERLI OF
SWITZERLAND;
СЕРЬГИ. WENDY
NICHOL

ЛЕА: Полтора часа уходило. Иногда
и все два.

INTERVIEW: Ого. И о чем вы думали
все это время? Книжку читали, отправ-
ляли имейлы?

ЛЕА: Ощущение, словно ты на прие-
ме у гинеколога. Сперва неловко, по
очень скоро мы уже спокойно болтали
во время згой процедуры.

INTERVIEW: То есть вы еще и на гри-
ме рядом сидели? В смысле лежали.

ЛЕА: Конечно.

________^Ж-ДЕЛЬ: Трепались, sms
писали. Конечно, никто по собственной
воле такое делать не станет. Зато потом,
па площадке, чувствуешь себя действи-
тельно раскованно и можешь лепить
любую, даже самую откровенную, сце-
ну — ты уже как-то защищена, что ли.
Мы знали, что большинство людей да-
же не заметят подмены, и все будут
хвататься за голову, переглядываться
и спрашивать друг друга: «Они же
и правда переспали, да?»

INTERVIEW: Но вы ведь все равно
могли чувствовать друг друга через про-
тезы?

ЛЕА: Еще бы! Даже когда к тебе
приклеили вторую кожу — ты все равно
голая.

INTERVIEW: На экране в итоге вид-
но многое, но крупных, детальных пла-
нов нет.

ЛЕА: Есть один очень быстрый мо-
мент, где их все такп видно.

INTERVIEW: И каково это на вкус?
Как пластик?

ЛЕА: Да поймите, это же как с пре-
зервативами. В любом случае ты ощу-
щаешь вкус и запах человека. На экра-
не это все кажется очень напряженным,
но делать сцепу было на удивление со-
всем не трудно. А вот переснимать ее
снова и снова — это засада, конечно.
В какой то момент я даже чувствова-
ла себя униженной. Хотелось сказать:
«Это уже слишком, остановитесь!» Да,
снимать несколько часов сложную сце-
ну — в порядке вещей. Но тут были не
часы, а дни, педели!

АДЕЛЬ: Это и правда было дико
странно. И слава богу, что мы с Леа нра-
вимся и доверяем друг другу. Намного
проще сниматься с актрисой, которая
стала мне как сестра. У пас сложились
очень сильные отношения, в которые
пришлось вложить и душу, и тело — во-
обще все. Иногда, конечно, приходи-
лось несладко: вокруг куча людей, мы
голые, камера работает, хореографа ря-
дом пет, границ у сцепы тоже никаких
нет — и я, например, иногда просто не
знала, что делать дальше, когда оста-
новиться.

INTERVIEW: Девушки, вы допус-
каете возможность страданий ради ис-
кусства?

ЛЕА: Нет! Мне страданий и в жиз-
ни хватает, знаете ли. Я актриса. Я хо-
чу просто работать и отдавать тучшее,
что могу дать, режиссеру, который мне
в этом процессе помогает. И я не про-
тив того, чтобы он был со мной строг.

АДЕЛЬ:: Трудный вопрос. Мне ка-
жется, что большие гении — Кубрик,
Коппола, Хичкок, Инкассо — что-то та-
кое находили в боли. Что-то, из чего
очень естественно рождается правда.

INTERVIEW: Именно! Помните, что
Хичкок делал с Хедрсп Типпи? Он ок-
ружал ее птицами, которые на нее га-
дили и клевали ее одежду.

ЛЕА: Ну, я бы не стала возражать
против гадящих птиц, если бы режиссер
меня предупредил, что это нужно для
сцены. Без проблем.

INTERVIEW: Ваш фильм получи г на-
граду в Каппах почти одновременно
с долгожданной легализацией однопо-
лых браков во Франции. Как думаете,
в итоге это кино можно считать поли-
тическим заявлением?

«У ВСЕХ есть ПРАВО

СКАЗАТЬ: «АТСТРИСЫ
играли ПЛОХ()».

НО НИКТО НЕ МОЖЕТ
говорить-. <-ЧТ11 Л К)„ 1.11

ЗА Н11М А К )Т( Я любовью
КАК-ТО НЕ ТАК».

Аде. ib Эк.юркопулоа

АДЕЛЬ: Нет. Это было великолепное
совпадение — не более того. Во время
съемок мы никогда не говорили о гомо-
сексуальности как о проблеме. Я, па
пример, могу назвать себя политически
неравнодушным человеком и па выбо-
ры всегда хожу. По для меня работа над
«Адель» — это скорее создание большой
любовной истории. II самое сложное
было заставить людей забыть, что мы —
две девушки, чтобы они не шли в кино,
просто подумав: «О, две лесбиянки в ка-
дре — клево!»

ЛЕА: Легализация однополых браков
и наш фильм — и правда очень славное
совпадение. А все потому, что фильм
очень современный. Он отзывается па
проблемы сегодняшнего дня.

INTERVIEW: Как думаете, вы те-
перь — символы свободной любви?

ЛЕА: Нс знаю. Почему пет? По край-
ней мере, меня бы это не смутило.

INTERVIEW: При этом вы обе пес-
сколько раз ясно дали понять публике,
что у вас есть бойфренды.

АДЕЛЬ; Вообще-то я в Каннах це-
ловала своего бойфренда перед каме-

рой не затем, чтобы заявить всему ми-
ру: «Смотрите, у меня есть парень!»
А потому, что это, черт возьми, есте-
ственная реакция — когда ты счастлив,
получив награду, ты целуешь любимого
человека.

ЛЕА: Вот-вот. Скажу еще, что даже
если бы я и была лесбиянкой, меня вся
эта шумиха вокруг не сильно волнова-
ла бы. Уверена, что Кешнш специаль-
но взял на эти роли гетеросексуаль-
ных актрис — возможно, снять лесбий-
скую историю с двумя гомосексуаль-
ными актрисами было бы слишком про-
сто д ля него.

INTERVIEW; А как вам заявление
Жюли Маро, автора комикса «Синий —
самый теплый цвет» (по которому, соб-
ственно, и был снят фильм), о том. что
сцепы секса в фильме брутальные, смеш -
ные и неправдоподобные?

АДЕЛЬ: Я с этим не согласна. То есть
у всех есть право сказать: «В этой сцене
актрисы играли плохо». Но нельзя тво-
рить: «Люди занимаются любовью не
так». Это вообще что такое? Просто раз-
ные люди делают это по-разному. Од-
ним нравится заниматься этим с обе-
зьянами, другим — в компании друзей.
Третьим — снимать секс па видео. А чет-
вертым — быть с одпим-едипствепным
любимым. Вариантов куча. Маро ска-
зала банальность. Дело вообще не в лес-
биянках. Адель занимается любовью
в первый раз и с любимым человеком,
откуда же ей знать, как это делают лес-
биянки?

ЛЕА: Повторюсь, этот фильм не о го-
мосексуальности, пи разу. II даже кни-
га Маро нс об этом. Но из-за того, что
Кешнш озабочен социально значимыми
позициями, и итоге в картине читается
еще и политический посыл.

INTERVIEW: То есть вам все-таки ка-
жется, что фильм о конфликте классов?

ЛЕА: Именно. Адель живет в малень-
ком городке на севере Франции. Мы
там снимали, это почти деревня, где
все умирают от ожирения и алкоголиз-
ма. Я же по фильму вся такая буржуа.

INTERVIEW: А может, Кешнш и ото-
брал вас для роли, что вы из непростой
семьи?

ЛЕА: Наверняка. Да, я выросла
и доме, где было много книг, папа час-
то водил меня в музеи, мы постоянно
путешествовали. Наверное, у меня про-
сто более широкая картина мира, чем
у кого-то еще. Но на самом деле я вовсе
не хочу играть буржуа, именно из-за
того, что я буржуа и есть. Мне интерес-
нее персонажи, которые далеки от меня.
Такие, как та же Адель.

АДЕЛЬ: О’кей, подруга, в сиквеле по-
меняемся ролями, (Смеется.)

INTERVIEW: Было бы круто, толь-
ко па этот раз пусть снимает Вуди Ал-
лен! м**-*

-ОТЕЛЬ «ГРАНД БУДАПЕШТ» С УЧАСТИЕМ ЛЕА
СЕЙДУ В РОССИЙСКОМ ПРОКАТЕ С 2S ФЕВРАЛЯ 2014
МЛ ЛЕА: РУБАШКА, HAIDER
ACKERMANN; БРЮКИ,
CHLO&; БОТИНКИ, LOUIS
VUITTON. НА АДЕЛЬ: ТОП,
SONIA RVKIEL: НОСКИ,
MARIA LA ROSA; КОЛЬЦО,
CAST OF VICES.

ФОТО: MIKAEL JANSSON/
TRUNK ARCHIVE/
PHOTOSENSO. ПРИЧЕСКИ:
YANNICK D’IS ДЛЯ ORIBE/
MANAGEMENT ARTISTS.
МАКИЯЖ: HANNAH MURRAY/
ART+COMMERCE. МАНИКЮР:
ANATOLE RAINEY/В AGENCY,
ДЕКОРАЦИИ; EMMA ROACH/
STREETERS LONDON.
ПРОДЮСЕР: MARIE HU/
N0RTH6. РЕТУШЬ: GLOSS
STUDIO NEW YORK.
СЛЕВА НАПРАВО.
НА САРЕ: КОЛЬЕ
И БРАСЛЕТЫ. ВСЕ
LOUIS VUITTON
HIGH JEWELLERY;
ПЛАТЬЕ, LOUIS
VUITTON.

НА МЕГАН:
БРОШЬ, CHANEL
FINE JEWELRY;

(НА ПРАВОЙ
РУКЕ) БРАСЛЕТ,
DE BEERS; КОЛЬЦО,
DE GRISOGONO;

(НА ЛЕВОЙ
РУКЕ) КОЛЬЦО,
DE BEERS; ТОП
И КОРСЕТ, ВСЕ
PHILEA; ПЛАТЬЕ,
MIU M1U; ШЛЯПА,
MAISON MICHEL.
НА АНАСТАСИИ:
СЕРЬГИ, КОЛЬЕ
И КОЛЬЦО, ВСЕ
М1К1МОТО;ТОП,
PHILEA; ЮБКА,
PRADA.

Ставки

СОХРАНИТЬ POKER FACE.

СДЕЛАНЫ

КОЩА НА КОНУ ФАМИЛЬНЫЕ
БРИЛЛИАНТЫ И ПОШЛА ИГРА

Фото

DUSAN RELJIN

Стиль

VANESSA METZ

<
।


СЛЕВА НАПРАВО.
НА МЕГАН:
СЕРЬГИ, VAN
CLEEF & ARPELS;
ПОДВЕСКА
И БРАСЛЕТЫ,
ВСЕ CARTIER;

ЖАКЕТ И ПОЯС,
ВСЕ BALMAIN.

НА АНАСТАСИИ:
СЕРЬГИ,
CBAUMET:
КОЛЬЕ, VAN
CLEEF & ARPELS;

БРАСЛЕТЫ,
СВЕРХУ ВНИЗ,
PASQUALE
BRUNI, VAN
CLEEF &. ARPELS;

КОЛЬЦО,
PASQUALE BRUNI;
БЛУЗКА, ANTHONY
VACCARELLO;
ЮБКА, JITROIS;
БОСОНОЖКИ,
GIUSEPPE
ZANOTTT DESIGN;
ПОЯС, BALMAIN;
БЮСТГАЛЬТЕР,
INTIMISSIML
НА ИНГЕ: БРАСЛЕТ
И КОЛЬЦО, ВСЕ
CBAUMET.

НА МЕГАН:
СЕРЬГИ, КОЛЬЕ
И КОЛЬЦО, ВСЕ
CHANEL FINE
JEWELRY; КОЛЬЦО
НА БЕЗЫМЯННОМ
ПАЛЬЦЕ,
DE GRISOGONO;
ПЛАТЬЕ, LANVIN;
ПОЯС, JITROIS;
ЧУЛКИ, FALKE.
НА АНАСТАСИИ:
БРАСЛЕТ
И КОЛЬЦО,
BOUCHERON;
ПЛАТЬЕ, GIORGIO
ARMANI.
НА ШАХМАТНОЙ
ДОСКЕ: БРАСЛЕТ,
DE GRISOGONO;
КЛАТЧ, ELIЕ SAAB.

СЛЕВА НАПРАВО.
НА САРЕ: БРАСЛЕТ
НА ЛЕВОЙ РУКЕ,
CHAUMET; БРАСЛЕТ
НА ПРАВОЙ РУКЕ,
CHOPARD; КОЛ ЬЦА,
DIOR JOAILLERIE;

ТОП, SALVATORE
FERRAGAMO.
НА МЕГАН: СЕРЬГИ,
CHOPARD; КОЛЬЕ
И ПОДВЕСКА, ВСЕ
PIAGET; КОЛЬЦО
НА СРЕДНЕМ
ПАЛЬЦЕ, DIOR
JOAILLERIE; КОЛЬЦО
НА БЕЗЫМЯННОМ
ПАЛЬЦЕ, PIAGET; ТОП,
ЮБКА И БОТФОРТЫ,
ВСЕ SALVATORE

FERRAGAMO;

ЧУЛКИ, FALKE.
НА АНАСТАСИИ;
СЕРЬГИ, CHOPARD;

КОЛЬЕ-ЧОКЕР,
POMELLATO; КОЛЬЕ,
CHANEL JOAILLERIE;
БРАСЛЕТ И КОЛЬЦО,
ВСЕ GUCCI FINE
jewellery;
ПЛАТЬЕ, GUCCI.
НА ИНГЕ: КОЛЬЦА
НА ПРАВОЙ РУКЕ
DIOR JOAILLERIE;
КОЛЬЦА НА ЛЕВОЙ
РУКЕ, CHANEL FINE
JEWELRY; ТОП, PHILE А;

ЮБКА, SALVATORE
FERRAGAMO.

ФОТО: DUSAN REUIN/
MANAGEMENT ARTISTS.
СТИЛЬ: VANESSA METZ/

ATOMO MANAGEMENT.
РЕКВИЗИТ: FABIENNE
EISENSTEIN.

ПРИЧЕСКИ: GIULIO
PANC1ERA/MKS.

МАКИЯЖ: MARIE
DUHART/ATOMO
MANAGEMENT.
МАНИКЮР: CRISTINA
CONRAD/CALLISTE,
С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ
M.A.C. МОДЕЛИ:
ANASTASSJA, MEGAN/
VIVA MODELS, SARAH

BRAU MOURET,
INGA MILASHUS/
SPORTMODELS.

ПРОДЮСЕР: LENNY
HARLIN/MANAGEMENT
ARTISTS.
ДАЖЕ самые ИЗЫСКАННЫЕ ттаряды НАДО I г< и нть
с .теткой небрежностью. как будто разгу пгватб
ПО ГОРОДУ В КУТТОРЕ ДАВНО ВОШЛО В ПР1ШБГЧКУ
МОДЕЛЬ КАРТИ КЛОСС ДАЕТ МАСТЕР КЛАСС.

Фото GREGORY HARRIS Стиль EL1NSVAHX
ПЛАТЬЕ,
ДЖИНСЫ, МАСКА
И ПЕРЧАТКИ.
ВСЕ MAISON
MARTIN MARGIELA
ARTISANAL;
СЛАНЦЫ (ЗДЕСЬ
II ДАЛЕЕ),
ADIDAS: ГОЛЬФЫ
(ЗДЕСЬ И ДАЛЕЕ),
AMERICAN
APPAREL.

ПЛАТЬЕ. VALENTINO
HAUTE COUTURE.

HA СТРАНИЦЕ
СЛЕВА: ПЛАТЬЕ,
ATELIER VERSACE.
ПЛАТЬЕ, JEAN
PAUL GAULTIER,
НА СТРАНИЦЕ СПРАВА:
ПЛАТЬЕ, V1ONNET
DEMI COUTURE.

ПЛАТЬЕ, ШОРТЫ
И ПЕРЧАТКИ,
ВСЕ DIOR HAUTE
COUTURE.
ПА СТРАНИЦЕ
СПРАВА: ПЛАТЬЕ,
ARMANI PRIVE;
РЮКЗАК. SUPREME.

ТОП И БРЮКИ, ВСЕ
SCHIAPARELLI.
НА СТРАНИЦЕ
СПРАВА: ПЛАТЬЕ,
VIKTOR & ROLF
HAUTE COUTURE.

ПАЛЬТО И ПЛАТЬЕ. ВСЕ
CHANEL HAUTE COUTURE.

ПЛ СТРАНИЦЕ СПРАВА:
ПЛАТЬЕ. ARMANI PRIVE.

ФОТО. GREGORY HARRIS/
TRUNK XRCIHVE/PHOTOSENSO

МАКИЯЖ: FRANCELLE.

ПРИЧЕСКИ SANDY IHILLETT
КОЛОРИСТ: VICTORIA

HUNTER. МАНИКЮР

CASEY HERMAN/KATE
RYAN INC. МОДЕЛЬ KARLIE
KLOSS/ IMG. АССИСТЕНТЫ
ФОТОГРАФА: JAKE JONES. MARK
Ll’CKASAVAGE. ТЕХНИЧЕСКИЙ

ОПЕРАТОР: MARY GEBHARDT
АССИСТЕНТЫ СТИЛИСТА:
ALEKSANDRA KOJ, ANDREW
MUKAMAL. CHRISTIAN
ALLAIRE. АССИСТЕНТ
ВИЗАЖИСТА: AI YOKOMIZO.

РЕТУШЬ. KEN HARRIS.

ПРОДЮСЕР: BO ZHANG/
MAN XGEMENT+ ARTISTS

ORGANIZATION.


Евгений

МИРОНОВ

фото

CHRTSTC )ГТГЕ (’OLLETTE

Интервьк > И НГЕ БОРГА ДА [ 1 КУНА Й ТЕ/
TNGEBORGA I)А1 >KUNATTE

ВСЕ ГЛАВНЫЕ ВОЛН В «ГАМЛЕТЕ» РЕЖИССЕРА 113 Cll’QCE DV SOLEIL РОБЕРА
ЛЕПАЖА ДОСТАНУТСЯ ОДНОМУ АКТЕРУ ПРЕМЬЕРА ПУБЛИЧНОГО РАЗМНОЖЕНИЯ
ЛИЧНОСТИ ЕВГЕНИЯ МИРОНОВА НА ClI,ЕНЕ ТЕАТРА НАЦИЙ — (i ДЕКАБРЯ.


«Действие нашего «Гамлета» может происхо-
дить и в XVI, и в ХХШ веке. Там есть одна обман-
ка, про которую я умолчу, — с ходу сообщает Евге-
ний Миронов актрисе и интервьюеру Ипгеборге
Дапкунаите о своем новом спектакле. — И эта об-
манка и указывает на временную универсаль-
ность». Но мы то знаем, что главная вневремен-
ная «обманка» — это сам Миронов.

В спектакле Лепажа он — и Гертруда, и Поло-
ний, и король-душегуб, и Офелия, и Лаэрт, и Оз-
рик, нс говоря уж собственно о Гамлете. Увидеть
эту сценическую вакханалию своими глазами
можно будет в Театре наций с 6 декабря. Зато про
отношения Миронова с мертвыми собаками, ма-
ньяками и Иисусом Христом можно узнать прямо
сейчас. Диктофон держит Алена Долецкая.

ДАПКУНАИТЕ: Женя, у тебя часто инте-
ресуются, не родственник ли ты Андрею Ми-
ронову?

МИРОНОВ: В студенческие годы спрашивали
постоянно. В какой-то момент даже стали просто
звать Андреем. (Смеется.) При этом видел я его
лишь раз в жизни. Мы с сестрой Оксаной при
ехали из Саратова в Москву на каникулы, чтобы
походить по театрам и музеям. В один из дней
перелезли через забор «Мосфильма», зашли в па-
вильоны и — невероятная удача: Евгений Мат-
веев снимает там фильм «Победа». В павильоне
был «сооружен» лес. Помню, как меня порази
ли пластмассовые желтые листья, которые ле-
жали на земле и которые я сразу же свистнул.
(Смеется.) Мы с cecTpoii сели па венские стулья
в сторонке. Режиссер говорит: «Камера. Мо-
тор...» И вдруг сиденье моего стула с безумным
треском проваливается подо мной. Матвеев кри-
чит: «Стоп!» Объявили перерыв, и Миронов, про-
ходя мимо меня, улыбнулся.

ДАПКУНАИТЕ (смеется): Тогда слушай мои
воспоминания об актере Миронове. Я пришла
в «Табакерку» на твой спектакль «Бумбараш»,
помнишь? После него был банкет, Олег Табаков
делал всем подарки, и кому-то достался пистолет.
Ты, Машков и Тодоровский весь вечер надо мной
ржали, потому что я подумала, что он настоявший.
А на дворе-то 90-е были!

МИРОНОВ: Ага, помню, помню.

ДАПКУНАИТЕ: Потом мы с тобой увиделись
на площадке «Утомленных солнцем». Ты стоял
в поле возле танка, играл свою сцену, а меня при-
везли пробежаться разок перед камерой. С тех
пор много времени прошло, и вот у тебя, Жень,
свой театр. Как это возможно — быть актером
и худруком одновременно?

МИРОНОВ: Должности этой я не ждал. Хотя,
разумеется, меня никто не насиловал, не застав-
лял — мне самому стало интересно попробовать
себя в качестве руководителя. Но я долго не мог
понять, где актерское, где менеджерское, вел себя
по-разному. Никогда не забуду случаи: па пло-
щадке «Утомленных солнцем — 2» мне, значит,
приклеивают кишки к животу и мажут лицо бута-
форской кровью, а я в это время разговариваю по
телефону — решаю вопрос с фонарями театра, ко-
торые оторвались. Тут же вторая линия: «Алло,
у нас тут котлован. Мы сейчас замерзнем, так
как нам не провели сеть...» В этот момент заходит
Михалков: «Епрст, Женя! Тебе умирать через
полчаса в кадре! А ты?» И так каждый депь. Утро
стабильно начиналось с мысли: «Зачем тебе это

«В АКТЕ РОКОМ
мире Я ВСЕГДА
ПТЕЛ до КОНЦ А.

А В реальной
РОЛИ ХУДРУКА
собственного
ТЕ АТРА ВПЕРВЫЕ
почувствовал
СЕБЯ СЛАБАКОМ».

все нужно, парень? Это так сложно». В своем ак-
терском мире я всегда шел до конца А здесь —
впервые почувствовал себя слабаком. Но сказал
себе: «Умру, по не сдамся!»

ДАПКУНАИТЕ: И тебе удалось. На Западе
существует такая система, при которой в театре
пет своей труппы. Актеров набирают лишь на че-
тыре недели ежедневных спектаклей. В России
труппы постоянны. Но ты сделал уникальную
вещь — нашел формат и на каждый спектакль зо-
вешь новых людей. Это свобода для актеров или
им хотелось бы играть па постоянной основе?

МИРОНОВ: Все совершенно счастливы, что
не связаны обязательствами. Я давно не думаю
о кассе. Вижу: в человеке есть талант, искра — все,
значит, берем. Конечно, есть сформировавший-
ся костяк актеров. Этим людям просто-напросто
не интересно в других театрах, где они проси-
живают годами без спектаклей. А в Театре на-
ций они нашли отдушину и могут попробовать
себя в совершенно неожиданных ролях. Есть ар-
тисты — настоящие звезды, вроде Ахеджаковой
и Хаматовой, и с их графиком приходится счи-
таться. Сейчас мы выпустили «Укрощение строп-
тивой» с Чулпан, для которого набрали второй со-
став. Мало ли что.

ДАПКУНАИТЕ: Ты ставишь для себя цель
привлечь аудиторию помоложе?

МИРОНОВ: Наш зал рассчитан на 560 мест.
Он диктует свои правила как артисту, так и ауди-
тории. Зрители купили билеты, сели на свои ме-
ста, переполнен] 1ые ожиданием, и мы не можем
их разочаровать. И спектакль, каким бы он кон-
цептуальным ни был, не должен представлять со-
бой неразбериху, шепот актеров, доносящийся до
третьего ряда, безликие декорации. Это должно
быть серьезное шоу.

ДАПКУНАИТЕ: Ты хочешь сказать, что моло-
дежь выберет малую сцену?

МИРОНОВ; Знаешь, сегодня вообще такое
бутиковос время. Люди собираются маленькими
группами по схожим интересам. Поэтому так ва-
жен новый формат и новый подход.

ДАПКУНАИТЕ: А твой подход инновацион-
ный? Рискованный?

МИРОНОВ: Конечно. Да, всегда есть спектак-
ли, на которые мы не можем продать все биле-
ты, но и они вызывают мощный общественный
резонанс. Например, молодой питерский режис-
сер Дима Волкострелов представил у нас «Три
дня в аду»: это новый тип театра, в нем нет арти-
ста, в зале три брезентовые палатки. И зрители
находятся весь спектакль в них: слушают аудио-
записи, есть звуковые эффекты — вот вам и все
«действие». Театр теперь — это инсталляция, это
перформанс, да фиг знает, что еще. (Смеется.)

ДАПКУНАИТЕ: Интересно, и кастинг про-
водить не надо. Ты, кстати, помнишь свои пер-
вые пробы?

МИРОНОВ: На фильм Саши Кайдановского
«Жена керосинщика» меня утвердили без проб.
Л вообще не люблю пробы. Обычно мне достаточ-
но получаса общения с режиссером — и наша сле-
дующая встреча либо происходит уже па площад-
ке, либо не происходит вообще. Хотя, например,
на фильм «Любовь» у Тодоровского я пробовался
очень долго. С разными партнершами, в разном
гриме, костюмах, просто с девушками нужного
возраста. Тодоровский вроде сразу меня заприме-
тил, ио помучил от души.
ДАПКУНАИТЕ: А я вот очень люблю прослу-
шивания. Помню, когда я первый раз попала на
кастинг, меня снимали, потом распечатывали эти
фотки, смотрели, что получилось. Конечно, это
старомодно, но я была неопытной студенткой,
и мне весь этот процесс казался чудом каким-то.
После того как я прошла первый кастинг, вто -
рой, третий, я вдруг подумала: «Блин, оказывает-
ся, кино — это так легко!» Потом, правда, выясни-
лось, что не всегда. (Смеется.) Скажи, а какие
роли ты никогда не стал бы играть?

МИРОНОВ: Кира Муратова предложила мне
сыграть маньяка. Я должен был выгружать труп
человека. В качестве реквизита использовали
мертвую собаку. И, знаешь, меня заверили, что ее
не убивали ради эпизода. Но все равно было жут-
ко и гадко. Я не смог. Еще предлагали роль Чи-
катило. У меня внутри был только одни вопрос:
«Ну зачем?». Чтобы сыграть такого человека, ак-
теру нужно его оправдать, а мне оправдывать его
не хотелось. Вот, например, играл л в «Идиоте»
князя Мышкина — конечно, я осознавал, что он
не Христос, по оправдать его, как актер, я могу.

ДОЛЕЦКАЯ (не выдерживает): А Иисуса сы-
грать можешь?

МИРОНОВ: Нет, я себя не представляю в ро-
ли распятого па кресте. Слишком серьезный сим-
вол, даже для роля. По моему мнению, Христа мо-
жет всерьез сыграть только совершенно неизвест-
ный человек, который до этой роли нигде не играл
и после нигде играть не будет. Человек-вспышка,
который останется в сознании зрителя исключи-
тельно Ei облике Иисуса.

ДОЛЕЦКАЯ: Жень, раз мы заговорили про об-
раз Христа, у меня к тебе личный вопрос. Ты че-
ловек верующий. Как относишься ко всей этой
истории с Pussy Riot? С гражданской позиции
и с точки зрения веры?

МИРОНОВ: С этической точки зрения посту
пок этих девушек мне неприятен. Это как прий-
ти ко мне в дом и нагадить. Вы скажете: свобод-
ный протест? Можно и другим способом про-
тестовать. Но я абсолютно не считаю, что они
оскорбили меня как христианина. Истинно веру-
ющего человека оскорбить невозможно. Это то-
лько твоя личная вера в Бога. Все остальное —
политика.

ДАПКУНАИТЕ: Давайте вернемся к театру.
В театре пет дублен, перерывов, перекуров, мон-
тажа. Итак, народ интересуется: у тебя идет спек-
такль, но вдруг тебе серьезно нездоровится. Как
выходишь из положения?

МИРОНОВ: Все просто. Если я могу ходить,
значит, я хожу и делаю ивою работу* на все 100%.
Если я болен до такой степени, что могу только
сидеть, и роль позволяет сидеть, то я делаю свою
работу сидя — па все те же 100%. Был похожий
случай с «Бумбарашем». Идет последний спек-
такль, который нельзя отменить, а у меня к тому
времени уже почти оторвалось колено. Все акаде-
мики Москвы помогали мне, что-то там привязы-
вали, подшивали, В общем, спектакль я отыграл,
ну а потом улетел в Германию на операцию. Или
когда была премьера «Фигаро». У меня обнаружь
ли камни в почках. Я, значит, и двигаться то поч-
ти не могу, но играю развеселого шутника и со
блазпителя Фигаро. В итоге все критики спек-
такль обругали, только одна дама написала:
«Такого трагичного Фигаро л еще не видела».
(Смеется.)

«КРИТИКИ

ОБРУГАЛИ,
ТОгТЪКО одна
ДАМА НАПИСАЛА:
«ТАКОГО
троги иного
ФИГАРО Я ЕЩЕ
не ВИДЕЛА».

ДАПКУНАИТЕ: Я тоже как-то раз сильно от-
равилась, и за кулисами стояли помощники, жда-
ли меня с пакетиком.

МИРОНОВ: Вообще, на сцене происходит
какая-то магия: зубная, головная боль и простуда
там проходят. Может, это из-за ответственности
за роль ты уже не думаешь о своих проблемах...

ДАПКУНАИТЕ: Я верю, что на сцене орга-
низм вырабатывает вещества, адреналин напри-
мер, которые просто перекрывают болевые ощу-
щения. А что у тебя с вживанием в образ? Есть
актеры, которые для роли стараются пожить
жизнью своего персонажа. Ты как к этому отно-
сишься?

МИРОНОВ: Некоторые роли действительно
требуют глубочайшего погружения. Но перебар-
щивать не стоит. Можно жить как бомж месяц,
а потом какой-нибудь другой чувак сыграет это-
го бомжа намного лучше тебя. Я имею в виду,
что не всегда такое дотошное перевоплощение
оправданно. Так же и с Христом. Ты можешь по-
просить, чтобы тебя привязали к кресту, и так
висеть сутками, по это тебе пе поможет па пло-
щадке. Чтобы сыграть Иисуса, нужно ограничить
себя нравственно.

ДАПКУНАИТЕ: Не поспоришь. Расскажи про
роль Гамлета и свою работу с канадским режис-
сером Робером Лепажем. Где ты с ним познако-
мился?

МИРОНОВ: Да на одном банкете, мы встрети-
лись там в самый первый раз. Во второй — он уже
увидел меня на спектакле и Нью-Йорке. Понача-
лу Робер ужасно боялся работать с русскими, ему
мешал языковой барьер. Но он поставил лучшее
мультинациональное шоу в истории — Cirque du
Soleil. Его ноу-хау в том, чтобы объединить за-
мыслы режиссера и артиста, сделать их продол-
жением друг друга. II его «Гамлет» — это пе клас-
сическое прочтение трагедии. Это калейдоскоп
понимания «Гамлета» Лепажем. То, как он видит
всех героев пьесы и их взаимодействие друг с дру-
гом и миром.

ДАПКУНАИТЕ: То есть Лепаж пришел к тебе
и сказал: « Твои Гамлет будет вот такой, именно
таким я его вижу»? Или ты выстраивал персона-
жа по опыту всех прошлых Гамлетов?

МИРОНОВ: Робер ни по одному персонажу
пьесы пе говорил, каким бы он хотел его видеть.
Я приставал к нему с бесконечными вопросами,
чаще по женским образам. Он же сам изображает
характеры, особенно пожилых женщин. Он чув-
ствует это на каком-то собачьем уровне. Но реше-
нии некоторых вопросов я от пего так и не добил-
ся. Робер только поправлял мои находки, доводил
их до ума. Описать тебе Гамлета прямо сейчас
мне сложно. Я все еще репетирую, я в процессе,
поэтому образ только формируется. Гамлет — это
самый главный персонаж. Но суть в том, что во-
круг этого главного раскладывается целый па-
сьянс других, совершенно разных героев, которых
тоже играю я. Опыт прошлых лет и других акте
ров .мне тут пе поможет. Вообще, я люблю дока-
пываться до подсознательных вещей, но рожда-
ются они очень редко. Это такие моменты, когда
ты не ощущаешь ничего и чувствуешь сразу все —
и восторг, и удивление, и безразличие. Вот до ка-
кой степени профессионализма может дойти та-
лантливый человек!

«ГАМЛЕТ | КОЛЛАЖ» L ТЕ \ТРЕ НАЦИЙ - С ь ДЕКАБРЯ

«И тут ЗАХОДИТ
МИХАЛКОВ: «ЁПРСТ,
ЖЕНЯ! Тебе УМИРАТЬ
Ч ЕРЕЗ полчаса В КАДРЕ.
А ТЫ 1Ц?О фонари

ДУМАЕШЬ!»
МО, П1М<
РАФ СИМОНС,
КРЕАТИВНЫЙ
ДИРЕКТОР.

II ОБЩИТЕЛЬНАЯ
ВИКТУАР ДЕ
КАСТЕЛЛАН,
ЮВЕЛИР. БОК
ОБОК РАБОТАЮТ
В ДОМЕ ШОК УЖЕ
ПОЧТИ ДВА ГОДА.
ТОЛЬКО КУРИЛОК
ВО ФРАНЦУЗСКИХ
ОФИСАХ НЕТ,
ПОЭТОМУ
ВСТРЕЧАЮТСЯ
ОНИ РЕДКО.

НО ДЛЯ INTERVIEW

ИСКЛЮЧЕНИЕ.

Интервью

РЕВЕККА ВОЙТ REBECCA VOIGHT

Фото

DRJUCRILLY - TIAGO MARTEL

I)ARC\ ВАС К LAR

Фото (ЙОРТРЕТ): АРХИВ JIFFCC-ЦЧУЖБЫ Dior.


С назначения Рафа Симонса креа-
тивным директором женской линии
Dior прошло больше полутора лет, но
рабочий график дизайнера менее на-
пряженным от этого не стал. Раф и Вик-
туар встретились для интервью с фэшн-
редактором Ребеккой Войт в леген-
дарном офисе на авеню Монтень — вот
он, момент истины.

ВИКТУАР: Для меня морс означает,
что все возможно. Смотришь па него
и теряешь ощущение возраста. Оно дает
чувство пространства.

РАФ: Я испытываю похожие эмоции
к морю, камину и аквариуму. Не важно,
что аквариума у меня нет. Зимой его
заменяет камин, летом — море. Я дома
смотрю в камин чаще, чем в телевизор.
Это так успокаивает. Сейчас я нахожусь
в поиске того, что могло бы меня успо-
коить и поглотить. Я рос на природе, все
время на улице, возле фермы. Но когда
мне исполнилось шестнадцать, я сбежал
от этого, мне хотелось тусоваться, от-
крывать,для себя города. Но в последние
лет десять я снова обращаюсь к природе.

ВИКТУАР: Со мной то же самое.
Единственная проблема: после отдыха
у моря трудно возвращаться к жизни
в городе.

РАФ: Твоя правда. Хотя перед шоу
я всегда взбудоражен. После отпуска
остается всего три недели, чтобы закон-
чить все приготовления, так что втя-
гиваться приходится быстро. Правда,
в последний раз спустя эти три недели
я особенно остро почувствовал, что
мне снова нужно сменить обстановку.
После того как я отправляю коллекцию
в ателье, как раз есть четыре-пять дней
па перерыв. И вот я снял абсолютно за-
брошенный дом с бассейном и отдыхал
в одиночестве, У меня, к слову, недавно
заболела спина, и остеопаты, у которых
я был в Париже и Бельгии, посоветова-
ли отдыхать не раз в год, а регулярно
брать короткие передышки.

ВИКТУАР: Что-то вроде промывки
головы.

РАФ: Да уж. Когда я нахожусь вдали
от работы, то не думаю о коллекции.

ВИКТУАР: И я. Такие «побеги» пуж
ны не для того, чтобы вдохновляться,
а чтобы расслабиться. Вдохновляюсь
я теми вещами, которые меня пугают.
Это мои способ борьбы с ними.

РЕБЕККА: А что вас пугает?

ВИКТУАР: Люди. Я не боюсь живот-
ных или природы, я боюсь людей.

РАФ: В этом есть смысл. В целом
люди не страшные, но некоторые по-
падаются о-го-го. Приходится справ-
ляться, иначе пас бы тут пе было. Теперь
и требования к творчеству стали выше,
появился выбор, а с ним пришли давле-
ние и конфронтация. Поэтому исчезла
почти вся мистика и романтика, и это
испортило людей. Я не сужу только
о модном мире, частью которого явля -

IIЕ.way/ РАБОТАТЬ.
ДУМАЯ о ТОМ,
ЧТО-ТО ДОЛЖНО
HOapftBVVIbCAl
АБСОЛЮТНО ВОЕМ.
Виктуар
(k Кагтеллам.

юсь. Я думаю, с искусством та же исто-
рия. Его производят в невероятных ко-
личествах, одна ярмарка за другой.

РЕБЕККА: Виктуар, вы сказали, что
страх может быть источником вдохно-
вения. Другими словами, вы создаете
противоядие?

ВИКТУАР: Ну, все таки моя навязчи-
вая идея — создавать что-то положи-
тельное. Самос главное — это жизнь,
и для меня важно, чтобы она была в моей
работе.

РЕБЕККА: Но ведь ювелирные укра-
шения — вещи материальные.

ВИКТУАР: Совершенно верно. Тут
дело в цвете. Поэтому я люблю го, что
делает Раф, я думаю, мы одинаково от-
носимся к цвету. У него холодные флуо-
ресцентные цвета, по он обращается
с ними как с акварелью. Он единствен-
ный из всех мне известных дизайнеров,
кто так делает.

РАФ: Да, я часто пытаюсь обернуть
знакомые вещи по-новому. Это началось
с тех пор, как я работал на Jil Sander.
Я слишком погрузился в историю До-
ма. которая была завязана на палитре
серого, синего, коричневого и бежевого.
Нужно было как-то из этого выбирать-
ся, и я стал наблюдать за природой.
В последнем шоу (весна—лето 2014. —
Interview} мы вывернули цветы наизнан
ку. Думаю, что, даже если ты очень хо-
рошо знаешь природ)', стоит посмотреть
па нее с повои стороны — и тебе будет
чему удивляться. Все эти кислотные,
флуоресцентные цвета тоже ведь встре-
чаются в жизни, просто нс так части.

ВИКТУАР: Вот и с моими украше
пнями так. Мне правится играть с цве-
тами, заставлять их противодейство-
вать. Во время работы чувствую себя
так, будто мне лет пять.

РЕБЕККА: Вы оба очень тесно связа-
ны с искусством. Виктуар, кроме укра-
шений Dior, занимается скульптурой.

Раф всегда коллекционировал искус-
ство. Как это отражается па вашей жиз-
ни и работе?

ВИКТУАР: Когда я делаю что-то для
себя, то погружаюсь в странный мир.
Я создаю драгоценности, не предназна-
ченные для того, чтобы их носить. Или
места, где эти драгоценности можно
было бы хранить. Для себя я делаю то,
что никогда бы не сделала для Dior.

РАФ: Меня искусство влекло еще
задолго до того, как я задумался о мо-
де. Моим родителям не нужно было
прививать мне это, я сам чувствовал по-
требность. Я одержим творчеством дру-
гих людей. У меня в доме ист рабоче-
го места, но размышлять о дизайне я
пе перестаю никогда. Порой даже ду-
маю: «Надеюсь, я пе окажусь однажды
в дурдоме». Я окружаю себя искусством
других людей, потому что оно пеня
успокаивает. Бывают художники, кото-
рые хорошо делают все и сразу, вро-
де Стерлинга Руби. Меня поражает ра-
бота его мозга. В моде для меня такой
человек — Миучча Прада. Хочется за-
браться внутрь ее мышления, не-
вероятно открытого, но в то же время
с очень сильной позицией, определяю-
щей порядок всего.

РЕБЕККА: Назовите самое важное
качество творчества.

РАФ: Меня восхищают люди, кото-
рые не боятся рисковать, даже высоко
поднявшись в своем деле. И чертовски
утомляют те, кто знают, что им что-то
хорошо удается, и продолжают делать
именно это. Такие люди, например как
Миучча, уже пе должны ничего доказы-
вать, но при этом — она непрерывно ме-
няется, находит что-то новое. Меня ра-
зочаровывает то, как много появляется
молодых дизайнеров, чьи работы нс за-
ставляют тебя взглянуть па моду по-
новому. Думаю, найти красивые пещи
сейчас вообще не проблема. Но как мно-
го из них бросают гебе вызов?

ВИКТУАР: А мне важны спонтан-
ность и искренность.

РЕБЕККА: Вы любите рисковать?

РАФ: Определенно. Работа без риска
не для меня.

ВИКТУАР: Конечно, но что значит
рисковать? По мне, так это значит —
самозабвенно заниматься любимым де-
лом, не будучи уверенным в том, что это
полюбят другие. Я вот проста не способ-
на работать, думая о том, что в первую
очередь это должно понравиться людям.
Никто не может создавать вещи, кото-
рые придутся по душе абсолютно всем.
Пусть не впечатлит одного, так обяза-
тельно приглянется другому.

РЕБЕККА: Как вы реагируете па кри-
тику?

РАФ: Я могу расстроиться. Но спу-
стя два десятилетия я также понял,
что нуждаюсь в критике, потому что
опа заставляет меня реагировать. Ког-
да все в восторге, диалог прекращается.


«НА IIPI 1 Р()r I, У каждому СТ()IIT
1К )(\\КУГРЕТЬ С новой СТ()Р011Ы —
будет ЧЕМУ УДИВ!1ТЪСЯ».
Ра ф Симонс

ОДЕЖДА, ОБУВЬ И АКСЕССУАРЫ. ВСЕ DIOR,
КОЛЛЕКЦИЯ CRUISE 2014.
НА СТРАНИЦЕ СПРАВА: СЕРЬГИ, DIOR JOAILT.ERIE.

СТИЛЬ: DARCY BACKLAR/
MANAGEMENT ARTISTS.
ПРИЧЕСКИ: ALEXANDRY
COSTA/ARTLIST PARIS.

МАКИЯЖ: WILLIAM
BARTEL/ARTLIST PARIS.
МАНИКЮР CHARLENE
COQUARD. МОДЕЛЬ:
PATRICIA VANDER
VLJET/THE SOCIETY
NYC. ТЕХНИЧЕСКИЙ
ОПЕРАТОР: QUENTIN
CURTAT. КАСТИНГ:
OLIVER RESS.
АССИСТЕНТ ФОТОГРАФА:
LOUIS YAGO. РЕТУШЬ:
PROCESSUS PARIS.

БЛАГОДАРИМ ЗА
ПОМОЩЬ В ПРОВЕДЕНИИ
СЪЕМКИ Gt® ALDINE
L'HtNORET/HK
И L’ARBORETUM DU
PARC DE LA VALLfeE-
AUX-LOUPS, PROPERTY
OF DfePARTEMENT DES
HAUTS-DE-SEINE.
Последнее кутюрное шоу было очень ри-
скованным. Были те, кто им восхищал-
ся, но были и другие, которые говори-
ли. что это чересчур. Пусть негативные
рецензии мне лично не по душе, но я
предпочту активизировать диалог, чем
сделать просто красивую одежду. Самое
ужасное, что могло бы со мной случить-
ся, это если о моей коллекции все в один
голос скажут: «Неплохо».

ВПКТУАР: Когда я только начинала,
многие спрашивали: «Кто вообще будет
это покупать?» Конечно, такие коммен-
тарии не радуют. Мне иногда приходит
в голову, что если люди не любят то, что
я делаю, значит, они не любят меня.

РЕБЕККА: У каждого из вас свои
источники вдохновения, при этом вы
представляете бренд с внушительным
наследием. Что это вам дает и как вам
удается объединять это с собственными
идеями?

РАФ: Я думаю, Диор был очень умен,
раз сделал то, что он сделал. Многим его
мир может показаться банальным: жен-
щина-цветок и природа. А ведь он дает
столько возможностей. Я бы не смог ра-
ботать па марку, чья эстетика основы-
вается на чем -то одном, скажем, па го-
тике. Все думают, что я минималист, по-
тому что был главой минималистичного
Jil Sander. Был, и что?

ВПКТУАР: А для меня каждая кол-
лекция начинается с мыслей о Dior. Это
могут быть воспоминания из детства,
например, как мама брала меля с собой,
отправляясь в Dior за чулками.

РЕБЕККА: Как, по-вашему, измени-
лась ли мода с диоровских 50-х?

РАФ: Да она все время меняется. Но
есть и то, чти неизменно. То, что создал
Диор, — абсолютно универсально. Мно-
гие дизайнеры совсем не обращают вни-
мания па тело. Кристиан же обратил.

ДУМАМ).
найти КРАСИВЫЕ

ВЕЩИ
СЕЙЧАС вообще
НЕ ПРОБЛЕМА.
НО как МНОГО
ИЗ НИХ бросают
ТЕБЕ ВЫЗОВ'
Раф Симонс.

За это его и полюбили женщины. Это
так просто.

РЕБЕККА: Каждый сезон перед на-
ми встает вопрос, во что одеться, что-
бы быть привлекательной для других
и чтобы правиться самой себе. А что
для вас сексуальность?

РАФ: Мы обращаемся к такому боль-
шому количеству женщин, что обобщать
тут нс годится. Лично мне по душе сек-
суальность загадочная, но есть и жен-
щины, которым правится большая от-
кровенность. Моя обязанность — балан-
сировать между, но в конце концов я
все равно должен высказаться по-свое-
му. Меня притягивает тайна, неизвест-
ность. Я исследователь.

ВПКТУАР: Меня пугает эксгибицио-
низм. Чем больше я вижу обнаженных
девушек, тем сильнее мне хочется защи-
тить себя.

РАФ: На самом деле не так важно,
раздета девушка или пет. Несколько фо-
тографов могут сделать снимки обна-
женной Кейт Мосс, но один будет для
меня романтическим, а другой покажет-
ся кричащим. Дело не совсем в одежде,
а в том, как ей соответствуют опреде-
ленные клише. Когда тут пет ума, меня
это нс привлекает.

ВПКТУАР: Я не вижу ничего плохого
в сексуальности. Проблема в излишнем
выставлении напоказ. Сегодня, если вы
не выставляете себя напоказ, то вы вро-
де как и не существуете. Но ведь ког-
да тебя становится слишком много, то
и никакой тайпы больше пет. Пожалуй,
пора подумать об этом тоже.

Игорь ШЕЛКОВСКИЙ



РАБОТЫ ШЕЛКОВСКОГО — О РЕА. 1Ы101 Т11., ДЕРЕВЬЯ. OB. JAKA. ЧЕЛОВЕЧЕСКИЕ
ФИГУРЫ.ЛИЦА. ФЛАГИ И ГОРДОЕ чМ ОС КВА*. ЗА, 1,ЕТ< КИМ ВОСТОРГОМ ОТ РАДОСТИ
ПОНИМАНИЯ СОВРЕМЕННОГО ИСКУССТВА ЭТОЙ ЗИМОЙ ИДИТЕ В МА.ММ.

Интервью ОЛЬГА CBII Б. К >ВА/( »LGA SVIBLOVA

Фото II НЛП клйдлш

Отечественная интеллигенция со всех
столичных площадей кричит: пора ва-
лить. А художник Игорь Щелковский
вернулся в Москву после 30 лет эмиг-
рации. Почему? Потому что верит в бу-
дущее, видит положительную динамику,
обеими ногами стоит на московской зем-
ле и обеими руками работает в москов-
ской же мастерской.

Директор МАММ Ольга Свиблова
поговорила с художником и создате-
лем культового диссидентского журнала
«А—Я», который издавался в Париже
и Нью-Йорке с 1979-го по 1986-й. Полу-
чилась длинная, но крайне заниматель-
ная коса жизни. Сама Свиблова слыша-
ла этот рассказ в 135-й раз, но многим
из пас до сих пор невдомек, какое важ-
ное место в истории русского искусства
занимает Щелковский. Восстанавливаем
сп ра ведл и вость.

СВИБЛОВА: Игорь, как ты решил
стать художником? Мог же стать чело-
веком!

ШЕЛКОВСКИЙ: Меня ничто другое
не волновало. Помню, мне было шесть,
жили мы в коммунальной квартире.
У нас была соседка, старая большевичка,
по фамилии Руднева, которая попросила
меня оформить ей стенку для отрывного
календаря. Я нарисовал дом па горе, окна
светятся, в ночном небе луна, под горой

колодец с журавлем — я их только
в книжках видел. Опа предложила го-
норар: яблоко или коробочку толокна.
Мне очень хотелось яблоко, по я знал,
что бабушка меня отрутает, потому что
толокно полезнее. Выбрал второе.

СВИБЛОВА: Какой это был год?

ЩЕЛКОВСКИЙ: Еще война шла. Где-
то 43-й или, .может, начало 44-го.

СВИБЛОВА: И тогда ты сделал свой
профессиональный выбор?

ШЕЛКОВСКИЙ: Ну да. А в школе я
подружился с учителем рисования Ана-
нием Ивановичем Глуховым. Мы с ним
ездили на этюды в Коломенское, и я пе-
ренял его умение сворачивать самокрут-
ки. У него была такая жестяная баночка
из-под ваксы, в которой он носил махор-
ку. Нарезаешь газетную бумагу’, делаешь
в ней ложбинку, пересыпаешь махорку,
потом долго слюнявишь, заклеиваешь,
закручиваешь конец, вставляешь в рот,
чиркаешь спичкой. Это было необходи-
мо, потому что на природе много кома-
ров. Но я не курил, скорее дым пускал.
Мне правился сам ритуал.

СВИБЛОВА: Куда ты поступил после
школы?

ШЕЛКОВСКИЙ: В Художественное
училище памяти 1905 года на театраль-
ное отделение. Там учили не серому соц-
реализму, а истории костюма, театра, ки-
но, технике сцепы. Еще нас соединили

с ГИТИСом, и мы ходили смотреть филь-
мы Хичкока, Чаплина — их же тогда ни-
кто не видел! Педагоги были хорошие,
например Виктор Алексеевич Шестаков,
в прошлом главный художник театра
Мейерхольда. После его смерти пригла-
сили Исаака Моисеевича Рабиновича,
известного художника 20-х годов. Он
ставил «Лисистрату». Очень сильный
формалист. Мы ходили к педагогам в ма-
стерские — там па полках стояли Ниц-
ше и еще что-то такое, что было нам
недоступно.

СВИБЛОВА: А после училища куда
устроился?

ШЕЛКОВСКИЙ: Меня направили те-
атральным художником в Оренбург — го-
род, где я родился. Но перед отъездом
вдруг прислали письмо, что не примут.
Я остаюсь в Москве. Денег нет, как жить?
Годя мытарился по издательствам, зани-
мался ерундой. Потом работал в Туль-
ском ТЮЗе, сделал три спектакля. Все
прошли на ура. Но последняя постановка
была по современной пьесе чешского ав-
тора «Третье желание», и местная власть
запротестовала — мол, формализм. Я сде-
лал на сцене красный пол — «Это ужас,
актеры не будут смотреться». Дошло до
райкома партии. В итоге спектакль вы-
пустили, по я понял, что работать там не
смогу. Испугался коллективизма, не хо-
тел ото всех зависеть.

«Я НЕ хотел, БЫТЬ ДИССИДЕНТОМ, который САДИТСЯ В ТЮРЬМУ
IК )ЭТ ЕЩЕ может CIГДЕТЬ В TH)РЬМЕ и ЧТ()-ТО 111ICATb, А художник— НЕТ».

ИГОРЬ ШЕЛКОВСКИЙ В СВОЕЙ МОСКОВСКОЙ СТУДИИ; «ОБЕД ТЬ; (ВНИЗУ) РАБОТА ШЕЛКОВСКОГО БЕЗ НАЗВАНИЯ

ОТСТАЛОСТЬ МЫШЛЕНИЯ
jpl ПОЛИТИЧЕСКИХ КРУГОВ
J'J В КРУПНЫХ СТРАНАХ
^ЯВЛЯЕТСЯ 01НИМ ИЗ

яа ВЫЗОВОВ АЛЯ CDBPE

ПЕННОГО ОБЩЕСТВА








СВИБЛОВА: И куда поехал?

ШЕЛКОВСКИЙ: Одно лето я вел кру-
жок рисования в парке им. Горького,
в Нескучном саду.

СВИБЛОВА: Вот куда тебе надо вер-
нуться! (An lodupytm.) Устроим!

ШЕЛКОВСКИЙ: Можем попробо-
вать, я — за. Так вот, мои приятель, с ко-
торым мы вместе были в училище, стал
реставратором — он предложил мне пое-
хать с ним в Новгород. Все было прекрас-
но: просторы, озеро Ильмень... Мы сни-
мали какие- то террасы на окраине и по
вечерам рисовали. Так четыре года я про-
работа-1 реставратором. Под конец же-
нился па новгородской девочке и уехал
в Москву.

СВИБЛОВА: Ты верующий?

ШЕЛКОВСКИЙ: Я на такие вопросы
нс отвечаю, это личное.

СВИБЛОВА: Ты работал реставрато-
ром по дереву?

ШЕЛКОВСКИЙ: Нет, фрески, штука-
турка. А в Москве случился перелом. На-
таша Яблонская, секретарь молодежной
секции в МОСХе, такой «тихий кон-
трик», организовывала заезды худож-
ников в Дом творчества в Псреславле-
Залесском. Собрала всяких интересных
формалистов. И в один заезд я оказался
с Сашей Косолаповым, Борей Орловым,
Леней Соковым, Димой Приговым, Ива-
ном Чу if ковы м.

СВИБЛОВА: Вот что значит правиль-
ную компанию собрать!

ШЕЛКОВСКИЙ: Точно. Чтобы прод-
лить удовольствие совместной работы,
мы с Борей Орловым и Славой Лебеде-

вым сняли дом в Абрамцеве. Там я стал
работать с деревом. В конце того лета
у меня появляется своя мастерская
в Просвирином переулке, в самом цент-
ре Москвы. Мне ее оставила по нас-
ледству театральный художник Тамара
Элиава. Это был 1971 год.

СВИБЛОВА: Кабаков в этот момент,
как и гы, делает скульптурные рельефы.
Почему вы оба к этому пришли?

ШЕЛКОВСКИЙ: Считалось, что жи-
вопись — если она не умерла, то новое
в ней сделать сложно. А скульптура сво-
их возможностей еще не изжила.

СВИБЛОВА: То есть вы все-таки ана-
лизировали ситуацию, были ориентиро-
ваны на новизну?

ШЕЛКОВСКИЙ: Конечно. А как ина-
че? Нам привозили журналы Artforum,
Flash Ап и тоненький, но очень информа-
тивный швейцарский Kunst Nachrichten.

СВИБЛОВА: Это были ваши един-
ственные источники?

ШЕЛКОВСКИЙ: Нет. Информацию
нам привозили дипломаты, журналисты
и студенты-слависты. А когда мы работа-
ли в Новгороде, к нам приезжали знаме-
нитые люди — Ростропович. Вишнев-
ская, Бриттен, Сартр. От пас зависело,
пускать их в купол или не пускать. Фор-
мально мы не имели права. Но мы всех
пропускали. А питом чай пили, разго-
варивали.

СВИБЛОВА: Что дальше?

ШЕЛКОВСКИЙ: В 1976-м л уехал во
Францию. Кстати, весной того года мы
делали выставку в мастерской Сокова,
и одновременно проходило семь квар-

тирпых выставок по Москве. Тогда я
познакомился с художником Эриком
Булатовым, собственно с Кабаковым,
с концептуалистами. Все вдруг забе-
гали друг к другу: обмены, разговоры,
споры, жизнь закипела. Но мне прис-
пичило уезжать. Уехал.

СВИБЛОВА: Ты знал иностранный
язык?

ШЕЛКОВСКИЙ: В школе я учил ан-
глийский. Но практики не было. А потом
захотелось французский. Я ставил поль-
ские пластинки «Говорите по-француз-
ски», слушал во время работы, что-то за-
поминалось.

СВИБЛОВА: Быстро вписался во
французскую жизнь?

ШЕЛКОВСКИЙ: Толстовский фонд,
который помог мне уехать, три месяца
держал меня на довольстве: 10 фран-
ков в день, плюс мне снимали комнату
в Hotel de 1’Avenir на рю Трюффо. На ме-
тро сначала не было денег, ходил пешком.
Помню, в письмах все спрашивали, был
ли я в Лувре, а я отвечал: «Подождите,
я не турист. Успею еще».

СВИБЛОВА: А работы ты туда взял?

ШЕЛКОВСКИЙ: Взял. И мне это
очень помогло. Одну большую работу
приобрели для Музея современного ис-
кусства.

СВИБЛОВА: Ого, кажется, ты первый
русский художник, у которого Центр
Помпиду купил работу.

ШЕЛКОВСКИЙ: Это был не Центр
Помпиду, а какая-то ассоциация, по для
него. Помпиду тогда еще не достроили.
Все произошло случайно. В парижском
кафе я наткнулся на художника Володю
Слепяпа. Он познакомил меня с худож-
ником же Феликсом Розеном. Мы под-
ружились. Феликс помогал устраивать
все мои дела: записал в союз художни-
ков, в очередь на мастерскую. Во время
закупки для Бобура предложил подать
им работы.

СВИБЛОВА: Мастерской у тебя долго
не было?

ШЕЛКОВСКИЙ: Мне ее дали через
восемь месяцев. Быстро. Семенов Амур -
ский ждал 30 лет и получил какой-то
пенальчик, в котором уборщицы хра-
нили щетки и ведра. Мне опять помог-
ли привезенные работы. Была выставка
«Молодая скульптура» на территории
ЮНЕСКО, и моему рельефу отвели ме-
сто прямо напротив Пикассо. Меня за-
помнил куратор выставки, и позже, когда
он стал консультантом при строитель-
стве скульптурных мастерских в быв-
шем монастыре в местечке Элапкур, он
прислал трогательное письмо — мол, есть
место, нс отказывайтесь заранее, съезди-
те посмотрите. Это ведь 30 км от Пари-
жа, никакой галерист нс поедет. А л по-
ехат. Там такая красота: деревня, пол-
ная тишина. С одной стороны пруд с ут-
ками, с другой — зеленый .тут. Ты же
и сама видела.

СВИБЛОВА: Тяжело было?
ШЕЛКОВСЖИЙ: Тяжело. Бетонный
пол, белые стены, никакой мебели, па
стол и стул пе было денег. Я письма пи-
сал на коленках. Что-то мне дарили, ста-
рую посуду, алюминиевые кастрюльки —
с миру по нитке.

СВИБЛОВА: Сколько ты там прожил?

ШЕЛКОВСЖИЙ: В общей сложности
больше 30 лет. Я и сейчас там бываю по
два-три месяца.

СВИБЛОВА: И тогда ты начал делать
журнал «А—Я»?

ШЕЛКОВСЖИЙ: Нет, раньше. В кон-
це 76-го. Приехал художник и бизнесмен
Александр Мелконян, позвал меня в ре-
сторан. И говорит: «Виделся с художни-
ками, мы обсуждали, почему бы не на-
чать журнал для этого круга. Я буду фи-
нансировать. Кто бы в Париже мог это
делать?» Я прикинул — и предложил:
«Давай я попробую».

СВИБЛОВА: Зачем ты провел 10 лет
своей жизни, делая рекламу другим
людям?

ШЕЛКОВСЖИЙ: Так я не чувствовал
ностальгии. Казалось, будто с теми, кто
в Москве, я дышал одним воздухом.

СВИБЛОВА: Да, но можно было за-
ниматься своей карьерой. В журнале
твои работы, по-моему, появились лишь
однажды.

ШЕЛКОВСЖИЙ: Нет, ни разу. Я иди-
от, что ли, себя печатать?

СВИБЛОВА: Надо быть Игорем Шел-
ковским, чтобы себя ни в одном номере
«А—Я» пе напечатать.

ШЕЛКОВСЖИЙ: У меня был такой
эпизод: в Германии Борис Гройс зна-
комит меня с каким-то бизнесменом,
председателем банка и коллекционером.
Познакомил и отошел, а разговаривать
о чем-то надо. Бизнесмен спрашивает,
чем я занимаюсь, говорю: «Я художник»,
а он делает такую кислую рожу: «Ну вас
же не было в «А—Я ».

СВИБЛОВА: Вот и я об этом. «А—Я»
было культовым изданием, с фантастиче-
ской полиграфией, мы такого раньше не
видели. И тексты гениальные.

ШЕЛКОВСЖИЙ: Все дело в текстах
и было. Если бы пе они, не было бы
и журнала. Журнал провоцировал рабо-
ту мысли, люди писали, старались, по-
тому что это была ниточка между уехав-
ши ми и оставшимися. Теми, кто в Ныо
Норке — Комаром и Меламидом, Бахча-
няном, Косолаповым, Соковым, и теми,
кто в Париже — Целковым, Зелениным,
и теми, кто в Москве.

СВИБЛОВА: Ты не политический ху-
дожник. При этом делал политизирован-
ный журнал. Пригова печатал, людей
концептуального круга, постоянно пере-
секающегося с соц-артом. Почему?

ШЕЛКОВСЖИЙ: Я всегда интересо-
вался политикой. Еще до отъезда мы со-
бирали деньги, чтобы перепечатать рас-
сказы Шаламова. Нанимали машинист-
ку, она нам пять экземпляров печата-
ла. С приятелем сидели в ванной чужой

ИГОРЬ ШЕЛКОВСКИЙ, «ЛЕТНИЕ ДНИ», 1981.

квартиры и печатали с фотоувеличите-
лем «Архипелаг ГУЛАГ».

СВИБЛОВА: То есть ты интересо-
вался политикой, но опа не прорастала
в твое искусство?

ЩЕЛКОВСКИЙ: Я пе хотел быть дис-
сидентом, который садится в тюрьму.
Поэт еще может сидеть в тюрьме и что-то
писать, а художник — пет.

СВИБЛОВА: Ты боялся тюрьмы?

ШЕЛКОВСЖИЙ: Нет. меня пе инте-
ресовала политика в искусстве. Во Фран-
ции я писал статьи в «Русской мысли»,
в каких-то еще эмигрантских журна-
лах — очень злые, язвительные — и очень
гордился этим. Искусство для мен я — это
чистое искусство, пластика. А полити-
ка — это тексты, это слова.

СВИБЛС)ВА: А в твоей пластике перед
тобой есть задача, которую ты можешь
как-то сформулировать?

ШЕЛКОВСЖИЙ: Если говорить при-
митивно — подражание природе. К при-
меру, Шишкин рисует все эти веточки,
иголочки, а я ту же природу выражаю, но
более абстрактными средствами, пеиату-
ралистнческими.

СВИБЛОВА: Без чего бы ты пе мог
жить?

ШЕЛКОВСЖИЙ: Без работы.

СВИБЛОВА: Что тебя питает? Может,
книги для вдохновения читаешь?

ЩЕЛКОВСКИЙ: Вот, каталог к моей
выставке сейчас читаю. Ты думаешь, мне
нужно подпитываться еще от чего-то?

СВИБЛОВА: Нет, я спрашиваю. Мне,
например, нужен лимон с овсянкой.

ШЕЛКОВСЖИЙ: А мне грейпфрут.
Тоже с овсянкой. Иногда, бывает, при-

спичит. На днях я перечитал «Собачье
сердце».

СВИБЛОВА: «Собачье сердце» — ак-
туальная книга. А Москва питает? Поче-
му ты вернулся?

ШЕЛКОВСЖИЙ: Здесь много хоро-
ших изменений. Я могу говорить, о чем
хочу. Я с удовольствием хожу па демон-
страции и кричу: «Россия без Путина!»

СВИБЛОВА: Эй- эй! А что нас спасает
как людей?

ШЕЛКОВСЖИЙ: Мораль. Не зави-
дуй, не желай зла другому. Библейские
заповеди, если хочешь. И надежда па хо-
рошее будущее.

СВИБЛОВА: А тебе важен контакт
между произведениями и людьми?

ЩЕЛКОВСКИЙ: Очень! Во-первых,
все художники, и я в том числе, не зна-
ют, что они делают, особенно когда пет
выставок. Художник без выставки — это
женщина без зеркала. Она не знает, где
ее положительные стороны и где отри-
цательные, что ей надо изменить в себе,
что подчеркнуть. Когда я выставлялся
в Париже, в Германии, каждая экспо-
зиция была для меня корректировкой:
вот здесь удалось, там не удалось. Важен
контраст. А без выставок контраст я
вижу только такой: Дэмиен Херст —
самый дорогой художник в мире. А я —
самый дешевый, ну или самый непро-
дающийся.

СВИБЛОВА: Ты бесценный.

ЩЕЛКОВСКИЙ: Ну да, потому что
никто не ценит. Шучу. W**-*

ВЫСТАВКА ИГОРЯ ШЕЛКОВСКОГО «ПРОСТРАНСТВО
ПЕРЕМЕН* В МОСКОВСКОМ МУЛЬТИМЕДИ А
APT МУЗЕЕ С 30 НОЯБРЯ ПО 9 ФЕВРАЛЯ 2014.

лч;'
ЧРНЕИ МЧИ ХН Ии. IL CH ANEL

Ibmi

V IP: I л К11 1,4 II 111 vt'uit

ДЫМ’1ЛГГЫЕТЕНИ? HET,
НК С, 1ЫП1А,ТИ. А ВОТ

H VPTT(X)B VTB (MPEt IK ГI

ЦВЕТА ФУКСИИ ИА ФОНЕ

УЛЪТРЛМ УРТГНОВЫХ
РЕСНИЦ МОЖЕМ ЛЕГКО.

ТОНАЛЬНАЯ ОСНОВА PERFECTION LUMltRE
SPF 10, 22 BEIGE ROSt. РАССЫПЧАТАЯ ПУДРА
POUDRE UNIVERSELLE LIBRE. 25 ptCHE CLAIR
ТУШЬ LE VOLUME DE CHANEL, 20 BLEU; МАТОВАЯ
ПОМАДА ROUGE ALLURE VELVET, 37 LEXUBERANTE;
СТОЙКАЯ ПОМАДА ROUGE DOUBLE INTENSITY,
CORAL CRUSH, BCE CHANEL.

ФОТО: АЛЕКСЕЙ КОЛПАКОВ/VITALS. МАКИЯЖ:
ЭРНЕСТ МУНТЛПИОЛЬ/CHANEL. МОДЕЛЬ:
IVASHKA/LOOK MODELS RUSSIA. АССИСТЕНТ
ФОТОГРАФА; КОНСТАНТИН СЫВАК.

SPF 10. 22
POUDRE UNIVFR'

1ПЧАТ ' Я

JBRE, 25 РЕСПЕ CLAIR,

КРЕМОВЫЕ РУМЯНА LE BLUSH СЯЁМЕ DE CHANEL
64 INSPIRATION: ТУШЬ LE VOLUME DECIIANEl
10 NOIR; КАРАНДАШ ДЛЯ ВЕК LE CRAYON YEUX,
66 BRUN-CUTVRfi; ЖИДКАЯ ПОДВОДКА ДЛЯ ВЕК
LIGNE GRAPHTQUE DE CHANEL, 317 ROUGE NOIR:
МАТОВАЯ ПОМАДА ROUGE ALLURE VELVET.

37 L’EXUBERANTE; ПЛЕС К ДЛЯ ГУП ROUGE ALLURE
EXTRAIT DE GLOSS, 58 ЁМОК ВСЕ СП ANEL.



ХОЧЕШЬ ПОХУДЕТЬ — НЕ СПРАШИВАЙ КОГО
ПОПАЛО. ТЕРЯТЬ ВЕС НАДО ДОРОГО II СО
ВКУСОМ: ЭКЛЕРЫ. УСТРИЦЫ, ШАМПАНСКОЕ
II МНОГО, ОЧЕНЬ МНОГО БРИЛЛИАНТОВ.

Фото Е LLEN V( )N UN WE RTII

Стиль

KLAUS STOCKHAUSEN





f

БЛАГОДАРИМ ЗА ПОМОЩЬ
В ОРГАНИЗАЦИИ СЪЕМКИ GREGORY
LENTZ И RESTAURANT LAPEROUSE.

ПЛАТЬЕ И ШЛЯПА, ВСЕ BALENCIAGA;
БРАСЛЕТ НА ЛЕВОЙ РУКЕ, SEvIGNE;
БРАСЛЕТЫ И КОЛЬЦА НА ПРАВОЙ
РУКЕ, ВСЕ POMELLATO.

НА СТРАНИЦЕ СЛЕВА: КОЛЬЦА,
BOUCHERON; КОЛЬЦО С ДЫМЧАТЫМ
КВАРЦЕМ, POMELLATO.

ФОТО: ELLEN VON UNWERTH/
2В MANAGEMENT ПРИЧЕСКИ:
TIE TOYAMA/CALUSTE
С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ СРЕДСТВ
KEVIN MURPHY. МАКИЯЖ:
MORGANE MARTINI/ARTLIST
С ИСПОЛЬЗОВАНИЕМ М.А.С
COSMETICS. МАНИКЮР: CRISTINA
CONRAD/CALLISTE. МОДЕЛИ:
PAU/OUI MANAGEMENT, KIRA/IMG,
EVA/D’BRAVE MODELS.
ФУД-СТИЛИСТ: GILLES POIDEVIN.
РЕКВИЗИТ: ANNE-MAREI
HEINRICH, MARGAUX JOANNEAU.
КАСТИНГ: ANNE-MAREI HEINRICH.
АССИСТЕНТЫ ФОТОГРАФА:
STAN REY-GRANGE, HENRI DE
CARVALHO, MARGAUX JOUANNEAU.
ТЕХНИЧЕСКИЙ ОПЕРАТОР:
JEROME VIVET. АССИСТЕНТЫ
СТИЛИСТА: MATHILDE COUSTOU,
MICHAEL CARPIN. АССИСТЕНТ
ПАРИКМАХЕРА: TOMOKO SATO/
CALLISTE. АССИСТЕНТ ВИЗАЖИСТА:
HIROYO IWAKI/ARTLIST. АССИСТЕНТ
МАНИКЮРИСТА: JINYOUNG/
CALLISTE. ПРОДЮСИРОВАНИЕ:
BACKWALL. АССИСТЕНТ ПРОДЮСЕРА:
LUCAS HAEGELI.
да», — признается бас-гитарист группы Arie) Ршк

пика Эрнесто Нето, или посмотреть фейерверк из

Тим Кох, Нарушая закон, мы курим па перроне пит-
сбургского вокзала. Два часа ночи. В вагопе-ресто-

разноцветпых дымовых шашек Олафа Брюпинга.

«Это почти как бродячий цирк, только с художпика-

ранетоже дым коромыслом: художники, музыканты,
дизайнеры, звуковики, журналисты и даже пара
кинозвезд спорят о прекрасном в очереди за теки-
лой, наигрывают любимые мелодии в тамбуре,
твиттерят через антикварную печатную машинку.

Все эти люди — пассажиры поезда Station to
Station, придуманного художником Дагом Эиткепом
(см. Interview Россия, сентябрь 2013). Состав из девяти
частных коллекционных вагонов (один из них в 50-е
принадлежал Фрэнку Синатре) следует через всю
Америку по маршруту Нью-Йорк—Сан-Франциско.
От точки Л до точки Б десять остановок, па каждой
устраивается шоу.

Вот выступают The Cobras, двадцать темноко-
жих девочек разных весовых категорий и возрас-
тов танцуют, как Веуопсё в клипе Single Ladies
(Put a Ring on It), под три барабана и один свисток.
За ними концерт панк-группы No Age под видео не-
сущегося поезда. Вдруг все замолкает, и из толпы
выходит Крис Кемп, повелитель плеток, ковбой,
который с помощью хлыстов издает умопомрачи-
тельные звуки. Следующим номером пост блюзву-
меп Мавис Стейплс. Дальше на сцепу выходит
Ariel Pink’s Haunted Graffiti.

Между перформансами и концертами можно
посмотреть авангардное кино бО-х Кеннета Эйгера,
для которого построен отдельный шатер рядом со

ми и музыкантами, попытка поместить их в непри-
вычные условия и наити новые горизонты культуры,
которая постоянно меняется. Я хотел, чтобы люди
ответили себе на простейшие вопросы: кто мы? куда
мы идем? как мы можем выразить то, что чувствуем
и думаем сейчас?», — объясняет Эйткен.

На каждой остановке в поезд садятся все новые
артисты и художники. В Лос-Анджелесе на сцену
выходит американский музыкант-мультиинструмен-
талист Beck, к его концерту приготовили настоящую
летающую тарелку, в Миннеаполисе выступает
Патти Смит, в Окленде поют The Savages, в Саита-
Фе Джорджо Мородер и Cat Power и так далее. Вну-
три поезда установлена музыкальная студия, в кото-
рой Ариэль Пинк по дороге записывает новый аль-
бом, причем одна из гитар подключена к SoundCloud.

Для Station to Station Даг Эйткен искал подходя-
щих спонсоров последние пять лет, пока не повстре-
чал своего друга Лена Пельтье, креативного дирек-
тора Levi's. «Мы поддерживаем первооткрывателей.
Этот проект мотивировал десятки людей выйти из
дома и начать что-то повое, — объясняет Лен. — Эйт-
кен призывал к максимальной импровизации. Толь-
ко так можно сделать движущуюся мишень самым
интересным местом на планете хотя бы па какое-то
время». «А лучше бы навсегда», — уговаривает Тим
Кох. А лучше бы — и в России, наконец. V1***4

/.ОД
Фото: АРХИВ ПРЕСС-СЛУЖБЫ.

НЬЮ-ЙОРК

1. ФЕЙЕРВЕРК ИЗ ДЫМО-
ВЫХ ШАШЕК ОЛАФА
БРЮНИНГА, БРУКЛИН.

2. ВЫСТУПЛЕНИЕ ГРУППЫ
SUICIDE. БРУКЛИН

3. ШАТЕР С ФИЛЬМАМИ
КЕННЕТА ЗИГЕРА, БРУКЛИН
4. ДАГ ЗЙТКЕП И БАРАБАН-
ЩИКИ ИЗ ТАНЦЕВАЛЬНОЙ
ТРУППЫ THE COBRAS,
ПИТСБУРГ 5. КРИС КЕМП
И ЕГО ХЛЫСТЫ, ПИТСБУРГ
6. ПОКЛОННИК БРЕНДА
LEVI’S. БРУКЛИН 7. ARIEL
PINK'S HAUNTED GRAFFITI,
ПИТСБУРГ. 8. THE COBRAS,
БРУКЛИН. 9. В ЗРИТЕЛЬНОМ
ЗАЛЕ ХЛОЕ СЕВИНЬИ
С ДРУЗЬЯМИ, ПИТСБУРГ
411КАГО—СЕНТ-ПОЛ

1. МУЗЫКАНТ BECK (СЛЕВА)
И ПРЕЗИДЕНТ LEVI S ДЖЕЙМС
КЕРЛИ. 2. ВЫСТУПЛЕНИЕ
ПАТТИ СМИТ, МИННЕАПОЛИС.
3. ДЕКОРАЦИИ НА ВОКЗАЛЕ
ЧИКАГО. 4. КОНЦЕРТ
WHITE MYSTERY, ЧИКАГО.

5. ОРАНЖЕВАЯ КОМНАТА
ЭРНЕСТО ПЕТО, ЧИКАГО.

6. ТЕХНИЧЕСКИЙ
ПЕРСОНАЛ В ПОЕЗДЕ.

7. КАМЕРА НАЧАЛА XX ВЕКА,
ОТРЕСТАВРИРОВАННАЯ

ТАК. ЧТОБЫ ПУБЛИКОВАТЬ
КАДРЫ В INSTAGRAM 8. ЛЕН
ПЕЛЬТЬЕ (СПРАВА) И ОДИН
ИЗ СОТРУДНИКОВ LEVI’S
В ПОЕЗДЕ. 9. ДЖОРДЖО
МОРОДЕР (У ОКНА) И ГРУППА
THEESATISFACTTON ПО ДОРОГЕ
ИЗ САНТА-ФЕ В УИНСЛОУ.

Фото: АРХИВ ПРЕСС-СЛУЖБЫ.


1. ФАНАТЫ ГРУППЫ NO AGE
ПЛ КОНЦЕРТЕ В БАРСТОУ.

1. УЭСЛИ ЗЙСОЛД ПО ДОРОГЕ
В УИНСЛОУ. 3. TWIN SHADOW
ПО ДОРОГЕ ИЗ ЛОС-АНДЖЕЛЕ-
СА В ОКЛЕНД. 4. ГРУППА THE
SAVAGES. ОКЛЕНД. 5. БЕГУЩИЕ
ФОНАРИКИ ПА НОЧНОМ
ПОЕЗДЕ. 6. ДЕКОРАЦИИ
В ОКЛЕНДЕ. 7. КОМАНДА
ПОРТНЫХ LEVI’S. 8. ЗАКАТ
ПО ДОРОГЕ ИЗ САНТА-ФЕ
В УИНСЛОУ. 9. РЕННИ СП АРКС,
СОЛИСТКА ГРУППЫ THE
HANDSOME FAMILY. САНТА ФЕ.

Фото: АРХИВ ПРЕСС-СЛУЖБЫ,
Открытие третьего магазина в Москве
дизайнер Филипп Плейн совместил с выстав-
кой американского фотографа Дилана Допа
и ожидаемо разудалой пьянкой в Kisa Ваг.
Да-да, с танцами на столах, водочными
шотами, бутербродами с селедкой и цыганоч-
кой с выходом. «Утром стройка, вечером —
тусовка», — рассказал позже владелец бара
Алексей Киселев об этой авантюре. «Букваль
по днем мы отмывали последнюю пыль со
стен, после переделки пространства, а уже
через несколько часов здесь все ходили ^1
на головах». Певец Иван Дорн показы- Я I
вал мастер-класс по спортивным Я I
танцам, редакторы моды — как сделать *
1^ лучший инстаграм, а сам дизай-
нер — как выпить больше всех
и сохранить при этом здра-
вость рассудка.

PHLYBOYZ

ИВАН ДОРН

СЕРГЕЙ НАУМОВ

ИДА ЛОЛО

И НАДЕЖДА МИХАЛКОВА

ТИМОФЕЙ КОЛЕСНИКОВ

ФИЛИПП ПЛЕЙН
И АЛЕКСЕЙ КИСЕЛЕВ

ИЛОНА СТОЛЬЕ
И СОФЬЯ
Но паса ран. МАРАН!’

Выход коллекции Isabel Marant pour Н&М
праздновали в Париже: этот город более два-
дцати лет трогает дизайнера за душу. Неоно-
вые вывески, непрофессиональные модели
и уличные торговцы — по и актрисы, и светские
девушки, олицетворяющие тот самый богем-
ный шик, который не без оснований припи-
сывают одежде Изабель. Одна из них, Фрида
Пинто, призналась: «Я считаю очень важным
сотрудничество с модельером, вещи которого
мечтают получить многие девушки. Напри-
мер, такие, как я».

Искусство БЫТЬ

На гала ужине Дома моды Salvatore Ferragamo по поводу от-
крытия арт-центра The Wallis Annenberg, случайно обернувшись,
можно было увидеть ослепительно красивую Шарлиз Терон.
Соседкой по столику легко могла оказаться Дита фон Тиз, кото-
рой Джош Дюамель рассказывал о своем первенце. Кевин Спейси
. читал стихотворение, а оперный певец Витторио Григоло испол-
L пил Ave Maria. Приглашенные заранее позаботились о смокинге
Жи вечернем платье, чтобы креативный директор Ferragamo ।

Массимилиано Джорнетти не смотрел косо.	Л

КЕВИН
СЛВЙСИ

ГВЕН СТЕФАНИ

И ГЭВИН РОССДЕЙЛ
АЛЕКСАНДРЫ

Важнейшие
и ИСКУССТВО

На третьем ежегодном балу LACMA
Art+Film в Лос-Анджелесском музее
искусств за важнейшее из искусств
отвечал режиссер Мартин Скорсезе,
а просто за искусство — художник
Дэвид Хокни. Ведущим мероприятия
стал актер Леонардо ДиКаприо, а руко-
водила балом креативный директор
Gucci Фрида Джаннини. Вместе
с певцом Стингом, развлекавшим
гостей в тот вечер, устроители собрали
рекордные для бала четыре миллиона
долларов. На развитие кино и арт-
инициатив музея, естественно.

110ДМ( )СТК11

Black tie и белые лилии, smoky eyes
и алые губы, певец Патрик Вулф и флеш-
мобы. «мода модная» и московская интел-
лигенция. Третий раз подряд журналист
Женя Куйда празднует свой день рожде-
ния в высоком жанре Kuyda Ball. В про-
шлом году все были озабочены прока- _,

том смокингов и поиском «Дома
культуры колхозника» на окраине
ВДНХ. В этом — как соединить в одном 1
наряде 50 оттенков черного и что за
подземелье в «Brasserie Мост». Несмотря
на то что добрая половина из 700 пригла-
шенных не знала именинницу в лицо,
все сошлись па том, что бал стал хорошей
традицией: можно нарядиться в пух
и прах, напиться, танцевать, слушать
очередного модного музыканта и уехать
с вечеринки на лошади.

ВИКА ГАЗИНСКАЯ
И ГОША РУЬЧИКСКИЙ

И К^Т ХАДСОН

ДЖЕЙМС

И Д ЖОРДАН

И ЛАРРИ ГАГОСЯМ

ТОМ ХЭНКС

ДМИТРИЙ Устинов
ИСЕРГЙПОЙДО

Т	МАЙКЛ ГОВАН, ЛЕОНАРДО ДИКАПРИО

'	И МАРТИН СКОРСЕЗЕ

ТАТЬЯНА АРНО

ЛКГРИКВУЛФ

ЕВГЕНИЯ КУЙДА
И ДАНИЛ ПЕРУШЕВ
ФЕДОР ПАВЛОВ
АНДРЕЕВИЧ

На ночной

ЭЛЕКТРИЧКЕ

Русский народный праздник Хеллоуин бога-
че всего отмечали, вы не поверите, па Казап-
ском вокзале. На вечеринке Tonight. Miller
\.in\hall пела вун геркинд от повои мо t
. Ж ной электроники - канадская певица
‘ Граймс, играл французский тапце-
- . - Мс ва пинан дх и < ’assiu^ и ант гниений
к DJ >iihh ап. Xoti, дрссс код

XIX века вы гиржа 111 в >п ночь
'	ч !( ч . I I ill  , Ц , > /

Граймс так и не могли побороть
сопротивление со стороны с во job зала
	ОЖИ WHHH, НС.1' ШИЛЬНЫХ Нс бы ГО. В 1V4

ших московских традициях самые
подготовленные уезжали с вок зала
с рассветом, и вот тогда то можно
было с точностью установить,
кто тут святой, а кто не очень.

ДАНИИЛ ТРАБУН

И ТАТЬЯНА

ГРАЙМС

И АЛЕКС ДИ

НАТАЛЬЯ ПШЬДЕНБЕРГ
И АНДРЕЙ АРТЕМОВ

ЙОХВАЛИН
И КАТЯ
ШИЛОНОВСХАЯ

АЛВФАНДР
БЛАНАРЬ
И АНАТОЛИЙ
КОЗЫРЕВ
I Ie хочется в это верить, но

Брэду ПИТТУ 18 декабря — 50 ле г.

Два десятка из них актер играет суиеркрутых парней и числится

в топ-100 самых сексуальных мужчин планеты. Пусть там и остается.

п иом «>*

QF POP

WHAT fcHlCMT*

OSCAR W*

SC
BY EW«s
phonos ex ttbfcN vv

INTERVIEW: Брэд, кто тебя вдох-
новил па актерские подвиги?

ПИТТ: Это все Микки Рурк. Не
то чтобы я его копировал или хотя
бы пытался выйти па тот же уровень.
Но вдохновение от него.

INTERVIEW: И чем он крут?

ПИТТ: Сочетанием невероятной
силы и уязвимости. Он может быть
твердым как камень и одновременно
хрупким как лист бумаги. Черт, как
ему это удается?! Еще я дико зафа-
нател от Джека Николсона. Он дер-
зкий. И обаяшка. (Смеется.)

INTERVIEW: В фильме «11 друзей
Оушена» ты тоже парень не промах.

ПИТТ: Роль такая. Я не сижу на
месте, вечно что-то разруливаю. Весь
фильм мы с париями ржем, а в голо-
ве крутится музыка Синатры.

INTERVIEW: Как думаешь, в ка-
кой роли ты достиг высшей точки ак-
терского мастерства?

ПИТТ: Хочешь по моей фильмо-
графии пройтись?

INTERVIEW: Почему бы и нет.
Надо же понять, что ты за фрукт.

ПИТТ: Я — разборчивый фрукт.
Когда приехал в Голливуд, мне все
названивали, предлагая сниматься
в комедийных ТВ шоу. Но я гово-
рил «нет». Хотел работать в большом
кино и потихоньку к этому шел, со-
глашался только на классные роли.

INTERVIEW: Так что насчет вер-
шины мастерства?

ППТТ: Ох, дай подумать. Когда
я играл психопата-убийцу в трил-
лере «Калифорния», то, по моему,
смог не просто примерить характер
героя, но создать новый образ.

INTERVIEW: Кто из режиссеров
помог найти «твоего» персонажа?

ППТТ: Дэвид Финчер. Мы пони
маем друг друга с полуслова.

INTERVIEW: Случалось привне-
сти в роль что-то личное?

ППТТ: Ага. Когда мы с Энджи
играли парочку киллеров в «Мистер
и миссис Смит», личного было хоть
отбавляй. (Громкий смех.)

3

*
I

g

a

3
x

Ё

a
£
I

8

i