На правах рукописи

СОТНИКОВА Юлия Андреевна

А.В. АМФИТЕАТРОВ И ЕГО РОМАН «ВОСЬМИДЕСЯТНИКИ»
В СОЦИОКУЛЬТУРНОМ КОНТЕКСТЕ
1880 - НАЧАЛА 1900-Х ГОДОВ

Специальность: 10.01.01 - русская литература

АВТОРЕФЕРАТ
диссертации на соискание ученой степени
кандидата филологических наук

/

Тамбов 2006

Работа выполнена в Тамбовском

государственном

университете

имени Г.Р. Державина.

Научный руководитель:

доктор филологических наук,
доцент
Иванов Анатолий Иванович

Официальные оппоненты:

доктор филологических наук, профессор
Орлицкнй Юрий Борисович
кандидат филологических наук, доцент
Видная Ольга Евгеньевна

Ведущая организация:

Московский государственный открытый
педагогический университет
имени М.А. Шолохова

Защита состоится 30 ноября 2006 года в 14 часов на заседании
диссертационного совета Д 212.261.03 в Тамбовском государственном
университете имени Г.Р. Державина по адресу: 392622, г. Тамбов,
ул. Советская, 93, Институт филологии ТГУ им. Г.Р. Державина.
С диссертацией и авторефератом можно ознакомиться в научной
библиотеке
Тамбовского
государственного
университета
имени
Г.Р. Державина (г. Тамбов, ул. Советская, 6).

Автореферат разослан « со *т » октября 2006 года.

Ученый секретарь
диссертационного совета

0^'

Пискунова С В .

Творчество Александра Валентиновича Амфитеатрова (1S62 - 1938)
представляет собой весьма значительное по своему объему наследие. Собрание
сочинений, одно из изданий которого, далеко не полное, включает 37 томов,
при жизни писателя переиздавалось трижды. Перу Амфитеатрова принадлежит
ряд романов, повестей, рассказов, литературных портретов, мемуарных
очерков; печатались выдержки из его публицистических статей, записных
книжек и различные заметки. Книги писателя выходили и отдельными
изданиями, число которых довольно велико.
После революции сочинения А.В. Амфитеатрова в течение долгих лет не
переиздавались, хотя некоторые произведения писателя входили в различные
тематические

сборники;

с

относительной

регулярностью

появлялись

публикации его писем (1988, 1993, 1995, 1997). Первое значительное издание
его художественных произведений в советской России датируется 1989 годом.
В настоящее время наблюдается повышение интереса к творчеству писателя: в
2000-2003 годах вышло десятитомное собрание его сочинений. Принимая во
внимание обширность творчества А.В. Амфитеатрова, можно сказать, что его
недостаточная изученность объясняется отчасти трудностью объективного
характера.
Немногочисленные

исследователи

отдельных

сторон

творчества

А.В. Амфитеатрова судили о нем как о романисте (Л.А. Иезуитова), об
историке

(М.Д. Амирханян), о

театральном и литературном

критике

(С.К. Бушуева), о журналисте (Е.И, Журбина) или даже о политически
непостоянной личности (Б.А. Бялик, В.З. Швейцер); и все оценки носили
главным образом негативный характер.
Исследователи обращались к самым разным сторонам человеческой и
писательской натуры Амфитеатрова, представляя ту или другую сторону его
литературной деятельности как основополагающую, и тем самым проявляя
необъективность,

некорректность

Необходимостью

объективного

оценок

его

исследования

творчества

в

целом.

творческой

биографии

А.В. Амфитеатрова в контексте общественно-литературной жизни 1880 3

начала 1900-х годов, преодоления стереотипов историко-литературных оценок,
выносимых

писателю

ранее,

определяется

актуальность

данного

исследования.
Особую значимость для понимания позиций AJB. Амфитеатровахудожника имеет то, что в историко-литературных работах советского периода
роль и место творческого наследия писателя оценивались под существенным
влиянием общей политизации литературы. Так, А.В. Амфитеатрова часто
упрекали в политической незрелости, постоянно имея в виду отсутствие у него
четкой политической позиции, а в широте его литературных устремлений
видели признаки общественной пассивности и безразличия к духовным
ценностям.
Резкость

оценок

литературных

и

гражданских

взглядов

А.В. Амфитеатрова в послереволюционном литературоведении обусловлена
еще и тем, что их изменения часто рассматривались исследователями через
призму многолетних приятельских отношений писателя с М. Горьким и через
негативное мнение об Амфитеатрове В.И. Ленина.
Одним из узловых моментов при изучении творчества А.В. Амфитеатрова
является его позиционирование себя как «восьмидесятника», акцентирование
внимания на том, что как творческая личность он формировался в 1880-е годы.
Важно,

что

и

«восьмидесятничеству»

писателя

исследователями

приписывалась, по нашему мнению, слишком тесная связь именно с
общественно-политическими взглядами литературного деятеля. Характерным
является, например, высказывание В.Е. Красовского: « «Восьмидесятничество»
для Амфитеатрова - сложный социально-психологический комплекс, в котором
непримиримый

народнический

радикализм

уживался

с

либеральным

«отрезвлением», романтика тайных революционных кружков и «хождения в
народ», память о чем была еще жива, - с «реализмом» позитивистского взгляда
на общество...»'. Однако «восьмидесятничество», на наш взгляд, знаменует
1

Красовский В.Е.. Александр Амфитеатров - журналист и писатель / В.Е. КрасовскиЙ // Амфитеатров А.В,
Закат старого века /Александр Амфитеатров. Кишинев: Лит. артмстикэ, 1989. С. 634.
4

собой не столько рост освободительного движения, сколько перемены в
общественном

настроении,

в мировосприятии

обществом

окружающей

действительности, которая стремительно преображалась. «Привязывание»
«восьмидесятничества» и в целом творчества писателя преимущественно к
политическим аспектам, одностороннее восприятие художественного наследия
А.В. Амфитеатрова «выпрямляло» его творческий путь, можно сказать, в
известной степени упрощало и сужало задачу исследователям литературы
1880-х годов.
В

ряде

разножанровых

работ

писатель

не

только

фиксировал

окололитературный контекст конца XIX - начала XX века, но и выделял
характерные качества «восьмидесятничества» и «восьмидесятников», чем
пояснял и дополнял общую картину литературно-общественной жизни.
Таким образом, изучение творчества А.В. Амфитеатрова 1880 - начала
1900-х годов позволяет рельефнее оценить вклад малоисследованного писателя
в

отечественную

литературу,

а

также

способствует

разработке

социокультурной проблемы «литература и общество».
Объектом научного осмысления в данной работе стала литературнообщественная

деятельность

А.В.

Амфитеатрова

и

его

роман

«Восьмидесятники», рассматриваемые в социокультурном контексте 1880 начала 1900-х годов.
Предметом изучения стала взаимосвязь газетно-журнального творчества
А.В. Амфитеатрова с его романом «Восьмидесятники» и преломление в его
художественном наследии социокультурных особенностей 1880 - начала
1900-х годов.
Целью

диссертационного исследования является осмысление места

романа А.В. Амфитеатрова «Восьмидесятники» в литературно-общественной
жизни конца XIX — начала XX века.
Сформулированная цель конкретизируется в следующих задачах'.
систематизировать

различные

А.В. Амфитеатрова-писателя;
5

исследовательские

взгляды

на

выявить
А.В. Амфитеатрова

особенности

литературно-эстетических

на основе его мемуарного,

взглядов

публицистического

и

эпистолярного наследия;
определить

социальный

и

эстетический

смысл

понятий

«восьмидесятничество» и «восьмидесятник»;
-

рассмотреть

особенности

реализации

общественно-литературных

взглядов Амфитеатрова в романе «Восьмидесятники»;
- определить место творчества А.В. Амфитеатрова в литературнообщественной жизни рубежа ХГХ — XX веков.
Цели и задачи обусловили выбор в качестве главных

методов

исследования системный и историко-функциональный.
Выдвигаемая в диссертации научная гипотеза заключается в следующем:
в газетно-журнальной деятельности А.В. Амфитеатрова 1880 — начала 1900-х
годов была сформулирована концепция «восьмидесятничества», в достаточной
мере реализованная им в романе «Восьмидесятники»: в сюжетных линиях, в
художественных образах, в самом жанре «романа-хроники».
Методологическая и теоретическая основа исследования базируется на
трудах первых русских историков литературы XIX века — С.А. Венгерова,
Д.Н. Овсянико-Куликовского, A.M. Скабичевского и других, а также на
монографиях и статьях современных исследователей литературы рубежа XIX —
XX

веков

-

Л.К.

Дрлгополова,

В.А.

Келдыша,

Л.А.

Колобаевой,

В.Е. Красовского, Л.А. Леденева, С.К. Маковского, СИ, Щеблыкина.
Работа опирается на литературные взгляды и теоретические системы
П.Д. Боборыкина, Ж. Жанена, Э. Золя, В.И. Каминского, С И . Чупринина
(натурализм); Н.М. Зоркой, Ю.М. Лотмана (эстетика массовой литературы); на
работы,

посвященные

изучению

массового

читателя

(М.Г\

Абашина,

А.В. Блюм, Н.А. Рубакин, Е.В. Соловьева); на труды зарубежных философовпозитивистов, прежде всего О. Конта (теория о «позитивном знании»), И. Тэна.
В диссертации учитывались достижения отечественных исследователей
жизненного и творческого пути А.В. Амфитеатрова б

Я.И. Гордона,

Н.Ю. Грякаловой, Н.И. Дикушиной, А.И. Рейтблата, Л.А. Спиридоновой
(Евстигнеевой).
Научная новизна исследования заключается в комплексном изучении
творчества А.В. Амфитеатрова 1880 - начала 1900-х годов и в анализе
малоизученного романа «Восьмидесятники», определении его роли и места в
литературно-общественной жизни конца XIX - начала XX века.
Положения, выносимые на защиту:
1)

Многообразное творчество А.В. Амфитеатрова в социокультурном

контексте 1880-начала 1900-х годов позволяет убедиться, что духовная жизнь
1880-х годов — это не только общественная депрессия, эпоха «безвременья», но
и период осмысления создавшегося положения в России, ее будущего. Это
период размежевания и борьбы различных ценностей, норм и тенденций в
русской культуре. В это время возникают явления, которые более отчетливо
проявляются в последующие 1890-е годы и на рубеже веков.
2)

Русская литература 1880 - начала 1890-х годов - это не только

литература, в которой происходило завершение пути крупнейших писателей, но
и время зарождения нового миропонимания, новых принципов реализма. В
творчестве А.В. Амфитеатрова, как и других писателей-восьмидесятников,
которых принято относить к литературе второго ряда, выразились стремления
сохранить достижения предшествующих мастеров слова, и в то же время
откликнуться на злобу дня. Проза, публицистика, эссе и эпистолярное наследие
А.В. Амфитеатрова запечатлели индивидуальное и характерное в поисках
художника-восьмидесятника: стремление вырваться из тисков цензуры, найти
«своего» читателя и т.д.
3)

Монографическое

исследование

романа

А.В.

Амфитеатрова

«Восьмидесятники» дает возможность оценить художественное мастерство
«горизонтального историка» переходной эпохи, его вклад в освоение таких тем,
как расслоение дворянства 1880-х годов на уровне семьи, проникновение идей
позитивизма в обыденное сознание и т.д.

7

4)

Роман

А.В.

Амфитеатрова

«Восьмидесятники»

заслуживает

большего внимания в истории отечественной литературы конца XIX века в
связи с познанием «среднего человека»: сложных процессов «осреднения»,
восходящих и нисходящих потоков в этих процессах.
Теоретическая значимость
формулировании

конкретных

исследования состоит в выявлении и
атрибутов

«восьмидесятничества»

как

социального явления и «восьмидесятника» как литературного героя последней
четверти XIX века.
Практическое значение работы связано с возможностью использования
ее результатов в комментариях к произведениям писателя, в курсах лекций по
русской литературе и журналистике, в спецкурсах и спецсеминарах для
студентов-филологов, на факультативах в школьном преподавании литературы.
Апробация

работы.

Основные

положения

диссертационного

исследования были изложены в докладе на III Международной научной
конференции

«Русское

литературоведение

в

новом

тысячелетии»,

на

межвузовских конференциях. По теме диссертации опубликовано семь работ.
Структура работы. Диссертация состоит из введения, двух глав,
заключения, списков использованной научной и справочной литературы,
приложения.
КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ РАБОТЫ
Во введении обосновывается актуальность темы, показывается степень
разработанности проблемы, определяются цели и задачи работы, раскрываются
научная новизна и практическая значимость исследования.
Первая

глава

диссертационного

исследования

общественная деятельность А.В. Амфитеатрова
годов»

посвящена

обстоятельствам,

которые

«Литературно-

1880 — начала 1900-х

оказали

воздействие

на

формирование в русской литературной среде конца XIX - начала XX века
незаурядной творческой личности А.В. Амфитеатрова, творческая натура
8

которого выразила себя в журналистике, публицистике, оперном искусстве,
театроведении, беллетристике, исторических исследованиях.
Причины

многообразности,

разносторонности

творческих

исканий

А.В. Амфитеатрова кроются в его жизненной и собственно писательской
позиции и в том, что он оказался наиболее восприимчив к атмосфере
переходного времени, был воспитан 1880-ми годами и тесно связан с ними на
протяжении

многих

творческих

лет.

Существуют

различные,

часто

взаимоисключающие точки зрения на характер атмосферы, на свойства и
составляющие, на значение 1880 — начала 1900-х годов для русской
литературы. Особенности, отличительные черты 1880-х годов, противоречиво
охарактеризованные

и

современниками

писателя

(А.Г.

Горифельдом,

З.Н. Гиппиус, Д.Н. Овсянико-Куликовским и другими), и
исследователями

литературы

(В.И.

Каминским,

последующими
С.С.

Орленко,

СИ. Чуприниным и другими), сыграли ключевую роль в формировании
общественно-литературной позиции А.В. Амфитеатрова.
Яркая,

сложная,

противоречивая

личность

писателя

потребовала

обращения к обширному общественно-литературному контексту 1880 - начала
1900-х годов, междисциплинарного
процессы,

происходившие

подхода, учитывающего не только

собственно

в литературе,

но

и

историко-

политические, философские, культурные влияния, которые оказали наиболее
заметное воздействие на мировоззрение писателя, и - в целом - на особенности
эпохи 1880-х годов, человеком которой он себя ощущал и называл.
Творческий

путь

«восьмидесятника»

А.В. Амфитеатрова

отмечен

существенным влиянием факторов историко-политического характера. Так,
одним из наиболее спорных вопросов является взаимодействие писателя с
властью,

которое

всегда

было

неоднозначным.

Его

лавирование

в

стремительном потоке общественных мнений, взглядов, мод чаще всего
принималось за незрелость убеждений, ему инкриминировалась идейная
неблагонадежность.
определенные

Между

константы.

тем,

взгляды

Писателем
9

А.В.

была

Амфитеатрова

сформирована

имели
видимая

аполитичность убеждений (часто принимаемая за «всеядность»), которая,
однако, являлась скорее стремлением, чем данностью. В числе характеристик,
данных А.В. Амфитеатровым «восьмидесятничеству», находится «некоторое
циническое щегольство политическим скептицизмом»2, обозначенное самим
писателем как типичное. Уже само выделение данного качества во многом
поясняет,

почему

А.В.

Амфитеатров

не

придерживался

постоянных

политических взглядов. Подобная позиция оказалась несостоятельна с точки
зрения потребностей времени, когда политическая беспартийность стала
практически невозможной. Тем не менее, А.В. Амфитеатров оставался верен
себе и не только не отказался от своей аполитичности, но и подчеркнул ее в
заявлении об издании литературно-политического журнала «Современник»
(1911).
Аполитичность писателя во многом явилась следствием ряда причин.
Одна из них связана с изданием «Временных мер относительно периодической
печати» (1882), ознаменовавших собой возвращение предварительной цензуры,
практически отсутствовавшей с 1865 года. Этот документ являлся частью
принципиальной

государственной

политики

в

области

периодической

литературы, во многом положившей начало формированию образа мыслей
целого поколения писателей, в числе которых был и А.В. Амфитеатров,
начавший в это время сотрудничать в «Будильнике».
В

диссертации

последовательно

проводится

мысль

о

том,

что

противостояние правительственной цензуре наложило существенный отпечаток
на

понимание

А.В. Амфитеатровым

задач

творчества.

Журналистика,

свободная от государственной цензуры, оставалась всеобщей мечтой.
В формировании художественного мира А.В. Амфитеатрова огромную
роль сыграла газетно-журнальная среда 80-90-х годов XIX века. Немаловажной
особенностью бытования периодической литературы становился процесс
вытеснения толстого журнала газетой. Она в большей степени соответствовала
Амфитеатров А.В. Жизнь человека, неудобного для себя и для многих: в 2 т. T.I / А.В. Амфитеатров. М.:
Новое литературное обозрение, 2004. С 301.

10

потребностям

времени,

открывала

больший

простор

для

требуемой

оперативности и в целом отвечала удовлетворению потребностей читательских
масс, качественный состав которых существенно изменился с 1860-х годов,
когда начинали свою работу многие толстые журналы, популярные в 1880-е
годы. И если журналы отражали вкусы и способствовали формированию
определенного культурного пространства, то газеты были призваны быть не
только авторитетным источником сведений, но и одновременно представителем
властных структур и выразителем общественных настроений.
В периодической печати происходила борьба за читательский интерес, за
первенство в освещении событий. В 1899 году А.В. Амфитеатров давал
следующую оценку процессам, происходившим в ней в 1880 - 1900-е годы:
«... так называемая, политическая пресса, газета идейная умерла, - народилась
газета

коммерческая,

с

преследованием

лишь

целей

наибольшей

занимательности для наибольшего числа подписчиков» \
Ближе к 1890-м годам, по свидетельству А.В. Амфитеатрова, чем-то
вроде «золотой середины» для молодого литератора стала газета А.С. Суворина
«Новое время». В данном издании писатель проработал с 1891 по 1899 год.
Позднее, в статье «Старик Суворин» (1934) AJB. Амфитеатров писал, что
Суворин предоставлял своим сотрудникам право свободно высказывать свои
мнения и взгляды, «не стесняясь уклоном от принятого редакцией курса, ни
даже резким с ним расхождением»4, но при этом предполагалась готовность
журналистов самостоятельно отстаивать и доказывать свою правоту и перед
коллективом, и перед оппонентами, и перед читателями. Главную заслугу
Суворина Амфитеатров впоследствии увидит как раз в том, что сначала
называлось им в числе причин ухода из газеты, дававшей довольно широкую
возможность для творческого самовыражения. Осмысление, осознание
различных степеней свободы (журналиста, редактора, издателя) с течением
3

Амфитеатров А.В. Литературный альбом / Александр Амфитеатров. СПб: Общественная польза, 1909. С. 196.
Амфитеатров А.В. Жиань человека, неудобного для себя к для многих; в 2 т. / А.В. Амфитеатров. Т. 2. М.:
Новое литературное обозрение, 2004. С. 12.

11

времени привело А.В. Амфитеатрова к пониманию небезграничности этого
понятия. Творческая деятельность писателя, как и большого числа других
литераторов 1880 - начала 1900-х годов, зависела от цензурного ведомства, от
общественно-политических взглядов издателя (в случае, если он не был чисто
номинальной

фигурой),

редактора,

от

эстетических

взглядов

других

художников, от читательских потребностей и пожеланий.
А.В. Амфитеатров-журналист явился отражением склонности творческой
российской интеллигенции 1880-1890-х годов быть свободной от политики и
издателей. Российская интеллигенция данного периода, как поколение,
«разочарованное политически», по свидетельству писателя, не мыслила себя
«без выработки мировоззрения», так что стремление Амфитеатрова не
примыкать к политическим лагерям не было явлением уникальным и не
являлось показателем его гражданской незрелости, в которой долгие годы
писателя упрекали. Такая позиция находилась в логической связи с поиском
литературным деятелем творческой независимости.
Исследователи литературного процесса 1880-х годов обошли вниманием
тот факт, что ограничительные меры, предпринятые властью в области
литературы,

способствовали

развитию

и

писательского

мастерства,

и

читательской зоркости. Во времена ужесточения цензурного контроля язык
литературы в целом, и в особенности язык периодической печати, как явления
массовой направленности,

становится выразительнее: условия обязывали

автора сдерживать свою речь, она становилась более сжатой, острой,
технически изобретательной, приобретала большую смысловую наполненность.
При цензурных ограничениях фельетонист, как ни странно, имел большую
свободу убеждения, поскольку прочитанное и понятое читатель уяснял в
скрытом диалоге с автором, подключая собственное воображение и личный
опыт. Таким образом, устанавливалась незримая связь, где обе стороны
являлись участниками своеобразного политического «заговора», в котором
' Букчин СВ. Ревнитель театра / СВ. Букчии // Театральная критика Власа Дорошевича. Мн.: Харвест, 2004. С.
IS.

12

один скрывал то, что пишет» а другой - то, что понимает. Итогом подобного
диалога становилось ожидание от автора намеков, сообразных с его
общечеловеческими

и

политическими

взглядами,

которые

читатель,

делающийся все более внимательным, почти непременно находил.
1880 - 1900-е годы - время активного воздействия журналистики на
литературный процесс. Дело не только в количественных изменениях: росте
тиражей, появлении новых журналов, газет, альманахов. Наше внимание
привлекла возрастающая публицистичность, ориентация на злобу дня,
оперативный отклик на большие и малые события в жизни России.
А.В. Амфитеатров был одним из тех писателей, для которых публицистичность
была сознательно культивируемым качеством, оказывала решительное влияние
на художественный метод, на сюжетно-композиционные особенности и стиль
произведений. Писатель понимал, что острые проблемы современности — повод
для серьезного, обстоятельного разговора с читателем на
политические,

волнующие

общеэстетические, социальные темы. Возможно, именно

поэтому практически каждая его статья представляет собой сложную цепь
ассоциаций и содержит множество косвенных тем (например, статьи «Гоголевы
дни»,

«Запечатанная

печать»,

«Карьера

литератора

Вьенпупульского»,

«Морская болезнь», «Памяти Герцена», цикл статей «Десятилетняя годовщина»
и другие).
А.В. Амфитеатров пришел в журналистику, когда обозначилась ее такая
характерная, на наш взгляд, примета, как фелъетонизация действительности.
Любое мало-мальски заметное событие должно было быть немедленно
изображено в занимательной, яркой форме. Внимание к злобе дня, зависимость
от читателя, от издателя были тесно связаны с крепнувшим желанием
фельетонистов снискать славу. С одной стороны, это постепенно приводило к
унификации написанного, поскольку фельетоны должны были быть поняты
большинством. С другой стороны, за стремлением сделать свое произведение
узнаваемым

и

заметным,

терялась

адресность,

внимательного, проницательного потребителя.
13

пропадало

ощущение

Если формирование Амфитеатрова-журналиста было в существенной
степени обусловлено факторами социокультурного характера, то становление
Амфитеатрова-писателя проходило в период кратковременного расцвета
натурализма в литературе 1880-х годов, увлечения позитивизмом. Исследуя
прозу А.В. Амфитеатрова 1880 — начала 1900-х годов, мы учитывали
следующие элементы натуралистической концепции: стремление к научному
исследованию общественного организма, возможно большее дробление
составных его частей и исчерпывающее их описание; тяготение к точному
анализу,

опору

на

данные

статистики;

уклон

в

«дагерротипирование» действительности; отказ от четких

бытописательство,
идеологических

акцентов.
Обращение к литературно-историческому фону 1880 - начала 1900-х
годов, во многом определившему творческие устремления А.В. Амфитеатрова,
позволило выявить характерные особенности творческой личности писателя.
Сложный комплекс причинно-следственных связей привел его к осмыслению
признаков

«восьмидесятничества»

и

«восьмидесятников»,

к

приятию

философии позитивизма, к натуралистическим доктринам, к пониманию им
задачи художественного творчества, видевшейся в просвещении массового
читателя, в опоре на традиции и методы журналистики.
Все это позволило А.В. Амфитеатрову, оказавшемуся в эпицентре
«восьмидесятничества», стать летописцем своей эпохи. Заслуга писателя
состоит в том, что он сумел уловить, зафиксировать и творчески осмыслить
многообразие литературно-общественной жизни своего времени. В его глазах
«восьмидесятничество»

представляло

собой

сложный

социально-

психологический комплекс, исторически обусловленный, последовательно
сложившийся из установок общественного воспитания поколения 1880-х годов,
силящегося противиться внешним обстоятельствам.
Существование «восьмидесятничества» стало возможным, поскольку в
условиях стремительно текущего времени сформировалось поколение — его
носитель. Рассматривая процесс становления «людей восьмидесятых годов»
14

А.В.

Амфитеатров

как

социально

чуткий

художник

обращает

преимущественное внимание на условия и среду, что дало ему возможность
увидеть характерное в поколении «восьмидесятников». К числу основных черт
поколения 1880-х годов А.В. Амфитеатров относит:
-

стремление к независимости, свободе в ответ на

государством

общественной

самостоятельности,

подавление

политическую

разочарованность, «политический скептицизм» по отношению к доктринам и
партиям (статьи «Гимназический журнал», «Запечатанная печать» и другие);
-

бескомпромиссность

во

взглядах

(цикл

статей

«Десятилетняя

годовщина»);
- проявление весьма малого уважения к принципам, убеждениям и
традициям отцов-«шестидесятников» и старших братьев-«семидесятников»,
основанное на общей разочарованности в их силах и ценностях (цикл статей
«Десятилетняя годовщина»);
-

одновременный

поиск

поколением

1880-х

«успокоителей»

и

«дезинфекторов» и нежелание их иметь, неуверенность в необходимости
нравственной опоры (статья «Памяти Герцена» и другие);
- растушую секуляризацию поколения «восьмидесятников» как ответ на
воспитательные меры, предпринятые представителями русского образования
(статья «Гимназический журнал» и другие);
- приверженность философии позитивизма (отражено в мемуарах и
переписке).
Черты

поколения

«восьмидесятников»,

рассредоточенные

по

разножанровым произведениям A 3 . Амфитеатрова разных лет, в совокупности
найдут свое художественное выражение в романе писателя «о людях
восьмидесятых годов», получившем название «Восьмидесятники», который
исследуется в следующей главе.
Вторая глава диссертации

«Социокультурное пространство 1880 -

начала 1900-х годов в романе А.В, Амфитеатрова

«Восьмидесятники»

посвящена воплощению эпохи конца XIX - начала XX века в художественном
15

тексте писателя. Подчеркнем, что «Восьмидесятники» - роман, написанный
«восьмидесятником» о 1880-х годах, - произведение, созданное в режиме
текущего времени, по современному определению, «on-line».
Роман «Восьмидесятники» (1904) является частью цикла «Концы и
начала. Хроника 1880 - 1910 годов». Кроме него, туда еще вошли романы
«Девятидесятники» (1910-19П), «Закат старого века» (1910), «Дрогнувшая
ночь» (1914); в эмиграции писателем опубликованы «Вчерашние предки»
(1928-1931); были задуманы, однако остались ненаписанными романы
«Шестидесятники» и «Семидесятники».
Задача А.В. Амфитеатрова заключалась в том, чтобы показать
собирательный портрет России в историческом срезе, проследить процесс
перехода страны из одного десятилетия в другое, из одного века - в другой,
уловить характерные и переломные моменты в этом переходе. Впоследствии
писатель признавался, что роман-хроника «Концы и начала» - единственный
беллетристический замысел, который владел им всю его жизнь, все остальное «этюды к той же теме»6.
Переходный во многом, период 1880 - начала 1900-х годов стал эпохой
формирования новой литературной системы, и, следовательно, новой
эстетической парадигмы в целом. По словам Ю.М, Лотмана, в это время
размывались границы между высоким и низким, элитарным и массовым путем
их объединения в процессе восприятия . Беллетристические произведения
А.В. Амфитеатрова, создаваемые им в огромном количестве, не только
отражали данную тенденцию, но и были попыткой объединения различных
«способов создания художественной литературы».
В работе над романом автор активно использовал опыт журналиста
(«Осколки», «Будильник», «Русские ведомости», «Новое время», «Россия»,

*Письмо A.B, Амфитеатрова к А.А. Измайлову от 19 мая 1911 г.//ИРЛИ, ф. 115, оп. 3, ед. хр. 8, л. 1. Цит. по:
Грякалова Н.Ю. «Неуемный русский талант...л / Н. Грякалова // Амфитеатров А.В. Мертвые богн / А.В,
Амфитеатров. М.: Современник, 1991. С. И,
7
Лотман Ю.М. Массовая литература как историко-культурная проблема / Лотмзя Ю.М. // Избранные статьи: в
3 т. Т. 3. Таллинн: Александра, 1993. С. 386.

16

«Русь»), ищущего новые формы общения с читателями, а также учитывал
потребность времени в эстетическом развитии массового читателя.
Представляет

интерес

некоторая

противоречивость

в расстановке

писателем своих творческих приоритетов. Раньше он указывал на фельетон, на
публицистику, на художественную обработку исторических данных как на
литературное дело, которое считал «своим». Позднее, в предисловии к романухронике «Зверь из бездны», А.В. Амфитеатров напишет: «Профессия
журналиста — неблагоприятный фон для научной сосредоточенности. Я мог
заниматься любимым трудом своим лишь в промежутках публицистических
статей, фельетонов, газетной полемики, редакционных занятий, приемов и
разговоров»8.
В данном случае, на наш взгляд, важно тяготение писателя не только к
изображению современного исторического процесса, стремление воплотить то,
что составляет собственную жизнь писателя и жизнь его современников, облечь
ее в художественную форму. Значима и склонность автора исследовать
мировой исторический опыт, проводить параллели, искать закономерности.
Данное стремление оставалось постоянным на протяжении всей творческой
деятельности А.В. Амфитеатрова, с тех пор, как он пришел к выводу о том, что
современный читатель плохо читает и понимает «статью», напечатанную «без
разговоров», на что указывается в предисловии 1903 года к повести «Марья
Лусьева».
Процессы, происходившие в обществе 1880 — начала 1900-х годов,
способствовали иному пониманию А.В. Амфитеатровым своих творческих
задач, росту интереса писателя-журналиста к изображению жизни в динамике.
Уже сами заглавия романов, входящих в амфитеатровский цикл «Концы и
начала», - «Восьмидесятники», «Девятидесятники», «Закат старого века» говорят о намерениях автора передать суть исторической эпохи, периодов,
пережитых целым рядом поколений. Считаем важным отметить, что, начиная с

' Амфитеатров А.В. Зверью бездны: ист. соч. в 4 кн. Т. 1/Л.В. Амфитеатров. М.: Алгоритм, 1996. С. 21.

17

одного из ранних своих произведений, - романа-хроники е^чняжна»,
охватившего период 1840-1850-х годов, писатель последовательно воплощал
задачу воспроизвести полувековую историю русского общества, уловить
характерные признаки, которые различали десятилетия и запечатлеть их. По
наблюдениям AJB. Амфитеатрова, дистанция между историческими событиями
и их литературным воплощением стремительно сокращалась: в это время роман
о прошедшем десятилетии уже читался как исторический9.
Цикл «Концы и начала» имеет сложную структуру. Он представляет
собой ряд романов, публикуемых с авторскими предисловиями, с различными
эпилогами, со списками реальных действующих лиц.
Художественную историю «Восьмидесятников» А.В. Амфитеатров
помещает в две отдельные книги, подчиненные внутренней логике: книга
первая «Разрушенные воли», является основой для событий второй книги под
названием «Крах души».
Стремление
уходящий

день

Амфитеатрова-вчерашнего
стало

стремлением

журналиста

зафиксировать

Амфитеатрова-писателя

уловить,

запечатлеть уходящее десятилетие,
А.В. Амфитеатров, как журналист-профессионал, не мог не знать, что для
обеспечения читательского интереса к произведению

одного таланта

рассказчика может оказаться недостаточно, как и славы наблюдательного и
смелого фельетониста. Способы завоевания интереса к произведению писатель
в известной степени черпал и из личного издательского опыта, когда он был
обязан быть в курсе предпочтений читающего населения. Свойственное
А.В. Амфитеатрову тщательное описание быта и нравов, призванное в
«Восьмидесятниках» дать социальный срез общества 80-х годов XIX века, и
общее тяготение прозы писателя к точному изображению событий во многом
являлось следствием и многолетнего репортерского опыта. Результатом
Амфитеатров A.B. Собрание сочинений: в 10 т. Т. 6. I А.В. Амфитеатров. M.: НПК «Иителвак», ГНПК
«Вакууммашпрнбор», 2002. С. 421. Далее цитаты по этому изданию даны в тексте с указанием номера тома и
страницы.

18

профессиональной наблюдательности и опыта АЛЗ. Амфитеатрова явилось
представление читателю в пределах одного романа множества самых частых
жизненных ситуаций, и наряду с ними - вызывающих наибольший интерес
человеческих типов.
Многотомные романные хроники А.В. Амфитеатрова уместно сравнить с
работой точного измерительного прибора на большом ареале исследования:
при всей широте, всеохватности изыскания - точечность, стремление описать
как можно большее количество фактов.
Круг освещаемых автором романа «Восьмидесятники» характерных черт
1880-1890-х годов довольно широк, но наиболее яркими из них являются
следующие:
- Постепенное формирование интеллигенции нового типа (Тихон
Постелькин, революционная молодежь); поиски автором ответа на вопрос о
«задачах и обязанностях образованного класса»;
- Процесс формирования «среднего» человека - «пересортировка»
сословной структуры общества, возможность перехода личности из одного
социального слоя в другой. Проблема межсословных

браков (Володя

Ратомский - Агаша, Соня Арсеньева - Тихон Постелькин). Постепенная
дегероизация поколения «восьмидесятников», появление «среднего человека»
или «негероя»;
- Поиск литературой эпохи «восьмидесятничества» способов говорить с
читателем «открыто, прямо, откровенно» (Георгий Брагин);
- Утрата поколением «восьмидесятников» религиозности, наличие
скептического отношения к вере (Антон Арсеньев);
- Внимание к таинственному, мистическому, иррациональному, что
отвечает увлечению мистикой и оккультизмом, наблюдавшемуся в 1880-е годы.
Роман

«Восьмидесятники»

стал

отражением

эволюции

большой

эпической формы, происходившей в отечественной литературе конца XIX
века. Это произведение можно считать одним из опровержений точки зрения о
вырождении в конце XIX века эпической формы. Роман является примером
19

существенного расширения эпического начала и

предельного сближения

действительности и художественного повествования, которое становится более
открытым, демократичным.
Роман

А.В.

Амфитеатрова

о

1880-х

годах

представлял

собой

своеобразный «кинематограф для провинциалов» того времени. Люди, жившие
вне столичных городов, вполне могли почерпнуть из них сведения о том, чем
интересуются

в

Петербурге

и

Москве.

Информативность

романа

«Восьмидесятники» чрезвычайно высока. В нем находят отражение и широко
известный в Москве отказ И.С. Тургенева от примирения с М.Н. Катковым на
Пушкинском обеде, и литературные новинки, и отзывы о, последних
театральных постановках и многие другие события.
Не меньший, чем быстроизменяющаяся переходная эпоха 1880-1890-х
годов, интерес для А.В. Амфитеатрова

и его читателя

представлял

художественный образ «среднего» человека: процесс «осреднения», духовного
оскудения. Несомненная заслуга писателя в том, что он показал сложность,
противоречивость

«негероя»,

восходящие

и

нисходящие

потоки

в

интеллигентской массе «безгеройного» времени.
«Восьмидесятник»

Антон

Арсеньев

осознает драматизм

перемен,

происходящих с его поколением. Именно в его уста автор вложил наибольшее
количество суждений об атмосфере 1880-х годов, о характере воспитания и
образования

молодого

поколения,

об

особенностях

интеллигенции,

о

внутреннем надломе в сознании «восьмидесятников», о пошатнувшейся вере и
нравственных ценностях: «Измятые мозги — скверные путеводители: они
толкают нас на шальные, кривые дороги. И тысячи будут ходить по кривым
дорогам и думать, что они — прямые, а настоящее, прямое, почитать кривым. Я
пророчествую тяжкие времена затмения и пустоты, пророчествую мелкое
насилие, кровь, разврат ума и воли, житье в собственное брюхо, проповедь
звериного эгоизма, торжество невежества, триумф тщеславия, апофеоз
холопства, самое разностороннее и утонченное пакостничество. Мы удивим
мир своим падением, и мир от нас презрительно нос отворотит» (5, 119).
Эволюция

писателя

Брагина,

морально-этическая

неполноценность

личности которого увела героя в сторону, противоположную от высоких
20

творческих достижений, заканчивается падением: «Чем дальше, тем больше
росли в нем эгоизм прихотей, баловство купленным наслаждением, безотказная
привычка небрежно и весело поддаваться всякому соблазну, который посылала
навстречу жизнь и который можно было удовлетворить за легко добываемые
деньги» (б\ 352). Амфитеатров показал, как быстро «исчезла глубина в
человеке», между тем как «внешнего таланта напоказ оставался еще непочатый
угол: было чем н утешить сомневающихся друзей, и занять публику, и
обмануть самого себя!» (б", 352).
В образе Евлалии (жены Брагина) Амфитеатров выразил надежду на то,
что со «средним» человеком связана не только дегероизация. «Дела для
женщины на Руси много», - рассуждает молодая женщина, надеясь на
«большую ответственную работу, которую обещал поручить ей революционер
Кроликов.
Образы Тихона Постелькина, Лидии Мутузовой и революционеров
Бурста, Бориса Арсеньева, Лангзаммер представляют собой своего рода
среднюю точку: герои находятся в процессе развития. Дела Тихона

идут

неплохо: он ожидает для своих детей дворянского титула, называет себя
интеллигенцией и стремится в городские головы города Дуботолкова. Федос
Бурст - единственный из «восьмидесятников» романа, называющий себя
«средним» человеком. Герой подчеркивает, что его назначение - быть частью
целого механизма, призванного поколебать существующую действительность.
Таким образом, заслуга А.В. Амфитеатрова в изображении «среднего»
человека заключается в том, что он показывал не столько аморфное, сколько
«многослойное» явление.
Роман «Восьмидесятники» имеет три различных эпилога, относящихся к
1891, 1898 и 1904 году. В первом эпилоге воплощаются самые худшие
предположения Евлалии Ратомской относительно невысокой личностной
ценности ее мужа. Второй эпилог разворачивается в «увеселительном саду»
«Мое вам почтение», где встречаются актриса-кокотка Лидия Мутузова и
Тихон Постелькин, причем она находится на пути к окончательному падению, а
он

-

на

полпути

к

успеху.

Третий,

наиболее

поздний

эпилог

«Восьмидесятников» переносит читателей в енисейскую ссылку Бориса
21

Арсеньева и оканчивается на высокой мажорной ноте - встрече нового 1901
года Борисом, Бурстом и Арнольдсом и их тостом за «общую работу»,
«свободное будущее» и «великий костер».
Подобная
вариативность
финала романа
«Восьмидесятники»
демонстрирует переменчивость, неясность ощущений А.В. Амфитеатрова,
невозможность дать ответ на вопрос об итогах 1880-х годов. Но в «троичности»
эпилогов, как и в самом произведении, нашли свое выражение общественные
надежды на то, что наступающий XX век придаст высокий смысл человеческому
бытию, ответит на вопрос о предназначении человека, откроет дорогу в прекрасную
и свободную жизнь. Три эпилога романа демонстрируют, на наш взгляд, и
авторское доверие читателю, который сам должен выбрать «свой» вариант.
B.JL

Львов-Рогачевский,

исследовавший

причины

популярности

творчества Амфитеатрова, высказывал мысль о том, что читатель романов
писателя получает вместо художественного замысла - обработку публицистики
под беллетристику, вместо картины - «статью с разговорами», вместо
органической связи частей — механическую связь, вместо типов — портреты,
вместо прогноза - пророчество задним числом, и в итоге, вместо целого - некое
подобие кинематографа, «обозрение» за неделю, за год, за десятилетие10.
Высказывание подобного рода свидетельствует, на наш взгляд, о том, что
сочетание в творчестве А.В. Амфитеатрова различного опыта (газетножурнального, публицистического и других) и

противоречивых черт было

почувствовано еще его современниками, но не было осмыслено как
новаторство, как самостоятельный творческий метод, зрелая творческая
позиция. Та критика, которая обратила внимание и невольно выявила
характерные признаки романного творчества А.В. Амфитеатрова - мозаичность,
кинематографичность, излишнее тяготение к публицистике, новую форму
авторской речи и другие - восприняла их как недостаток, между тем как они
станут отчасти достоинством, отличительными чертами хроники.

"Львов-Рошчсвсккй В.Л Писатель без выдумки / В. Львов-Рогачевский // Снова накануне: сборник
критических статей н заметок. М.: Книгоиздательство писателей, [1913]. С. 124.

22

В заключении подводятся итоги работы, позволяющие сделать вывод о
том, что:
1. В период газетно-журнальной деятельности А.В. Амфитеатровым
были сформулированы

и определены основные характеристики

«восьмидесятничества» и поколения «восьмидесятников». В этот же
период формировались его взгляды на создание современного ему
беллетристического произведения.
2. В романе «Восьмидесятники», в его проблематике, композиционных
особенностях, в самом жанре романа-«хроники»

реализовались

творческие ориентиры писателя, позволившие ему синхронно отразить
переходную эпоху 1880 - 1890-х годов. В романе «Восьмидесятники»
в художественной форме осмысливаются составляющие понятий
«восьмидесятничество» и «восьмидесятник».
3. Так называемый «репортерский» способ освоения материала и
тяготение писателя к позитивизму и натурализму сформировали
особую манеру письма А.В. Амфитеатрова, принесшую ему успех у
массового читателя. Автор обращается к форме романа-«хроники»,
призванной

воплотить

стремление

писателя-журналиста

быстро

зафиксировать стремительно менякшгуюся картшгу общественнокультурной жизни России конца XIX - начала XX века.
Данные выводы подтверждают комплексные исследования.
В приложении содержатся основные даты общественной и творческой
жизни А.В. Амфитеатрова на фоне крупнейших событий конца XIX - начала
XX века.
Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях:
1. Сотникова, Ю.А. Творчество А.В. Амфитеатрова: современный взгляд /
Ю.А. Сотникова // IX Державинские чтения. Филология: Материалы
научной конференции преподавателей и аспирантов (февраль 2004 года) /
отв. ред. проф. Р,П. Козлова. Тамбов: Изд-во ТГУ им. Г.Р. Державина,
2004. С. 18-19.
23

2. Сотникова, Ю.А. А.В. Амфитеатров и литературно-общественная жизнь
конца XIX - начала XX века (к постановке проблемы) / Ю.А. Сотникова //
Русское литературоведение

в

новом тысячелетии: материалы

III

Международной конференции (12-16 апреля 2004 г.). Т. I. M : Изд. дом
«Таганка», 2004. С. 203-205.
3. Сотникова, Ю.А. Исторические реалии в творчестве А.В. Амфитеатрова /
Сотникова Ю.А. // X Державинские чтения. Институт филологии.
Факультет

журналистики:

Материалы

научной

конференции

преподавателей и аспирантов (февраль 2005 года) / отв. ред. проф.
Н.Л. Потанина. Тамбов: Изд-во ТГУ им. Г.Р. Державина, 2005. С. 28-29.
4. Сотникова, Ю.А.

Журналистская деятельность А.В. Амфитеатрова в

контексте его литературной работы / Сотникова Ю.А // Вопросы
филологических наук. - 2005. - № 4 (14), С. 24-25.
5. Сотникова, Ю.А, Истоки трагедии Антона Арсеньева (на материале
романа А.В. Амфитеатрова «Восьмидесятники») / Ю.А. Сотникова // XI
Державинские чтения. Филология: Материалы научной конференции
преподавателей и аспирантов (февраль 2006 года) / отв. ред. проф.
Н.Л. Потанина. Тамбов: Изд-во ТГУ им. Г.Р. Державина, 2006. С. 23-25.
6. Сотникова, Ю.А. Трагедия семьи Арсеньевых в контексте проблематики
романа А.В. Амфитеатрова «Восьмидесятники» / Ю.А. Сотникова //
Традиции в контексте русской культуры: межвузовский сборник научных
работ / Редкол.: Е.В. Антипова и др. Череповец: Изд-во ЧПУ, 2006. Вып.
13. С. 28-38.
7. Публикация в издании, рекомендованном

ВАК: Сотникова, Ю.А.

Отражение 1880-х гг. в романе А.В. Амфитеатрова «Восьмидесятники»
/ Ю.А. Сотникова // Вестник Тамбовского университета.
Гуманитарные науки. Тамбов, 2006. Вып. 2 (42). С. 311-313.

24

Серия

Подписано в печать 25.10.2006. Формат 60x48/16. Объем 1,5 п.л. Тираж 100 экз.
392000, г. Тамбов, ул. Советская, 108. Издательство ТОИПКРО
Лицензия серия ИД № 03312 от 20 ноября 2000 года Государственного уггс>еждения
дополнительного образования Тамбовского областного института повышения квалификации
работников образования.