Московское ордена Трудового Красного Знамени
академическое хореографическое училище
К. ЗАЦЕПИНА,
А. КЛИМОВ,
К. РИХТЕР,
Н. ТОЛСТАЯ,
Е. ФАРМАНЯНЦ
НАРОДНО-
СЦЕНИЧЕСКИЙ
ТАНЕЦ
ЧАСТЬ
ПЕРВАЯ
Допущено Управлением кадров и учебных
заведений Министерства культуры СССР
в качестве учебно-методического пособия
для средних специальных и высших учебных
заведений искусств и культуры.
LiERIS
гр 1 гр I QTJTKI
1 Wk 1 и1ДП111
МОСКВА
«ИСКУССТВО»
1976
792.5
ПЗО
Часть первая содержит материал
первого и второго года обучения
по программе Народно-сценического танца
для хореографических училищ
Народно-сценический танец. Ч. 1-я. Учеб.-метод.
НЗО пособие для средних спец, и высших учебных заве-
дений искусств и культуры. М., «Искусство», 1976.
224 с. с ил. (Моск, ордена Трудового Красного Знамени
академ, хореогр. училище).
Перед загл. авт.: К. Зацепина, А. Климов, К. Рихтер
[и ДР-1
Настоящая книга является первой частью методического пособия
по народно-сценическому танцу. В ней дается практическое руководство
для работы с учащимися по программе народно-сценического танца.
В нервом выпуске пособия авторами разбираются белорусский, рус-
ский, таджикский, польский и венгерский народные танцы и поль-
ский, венгерский, итальянский и испанский сценические танцы. Дает-
ся подробная раскладка танцев по движениям, рисунки.
80105-37
025(01)-76
46-75
792.5
@ Издательство «Искусство», 1976 г.
ОТ АВТОРОВ
3
Авторы предлагаемого учебного пособия поставили перед собой зада-
чу дать подробное описание движений, включенных в программу
курса «Народно-сценический танец»1, по которой проводятся заня-
тия в хореографических училищах.
Как дисциплина народно-сценический танец сформировался в нашей
стране после Великой Октябрьской социалистической революции.
Первую книгу — «Основы характерного танца» А. Лопухова, А. Бо-
чарова и А. Ширяева — можно считать методически разработанной
системой преподавания этого предмета. За последние годы вышло
много книг по народным танцам, что также способствовало развитию
этого предмета. Это книги таких авторов, как К. Василенко, Д. Два-
вришвпли, Р. Каримова, О. Князева, Ю. Липгис, 3. Славюнас, В. Яке-
лайтис, Н. Надеждина, Л. Ошурко, Т. Ткаченко, Т. Устинова, Ю. Чур-
ко и других.
Ныне действующая программа включает в себя два раздела: народпо-
сцепический (характерный) танец и народный танец.
Характерный танец является неотъемлемой частью классического ба-
лета и по своей эстетической сущности и по системе координации
движений. Его лексика сложилась на основе народных танцев, преоб-
разованных по законам классического балета крупнейшими балет-
мейстерами XIX п XX веков. Она обогащается п развивается в тес-
ной связи с достижениями советских хореографов, с их поисками
новых выразительных средств для отображения современности.
В связи с этим по мере необходимости пересматривается и расши-
ряется материал этого раздела программы.
В раздел народных танцев включены один или два из группы родст-
венных национальных танцев. Так, например, изучение таджикского
тапца ознакомит учащихся с характером и системой координации
движений танцев народов Средней Азии, а изучение армянского и
грузинского танцев даст представление о танцевальной культуре и
других народов Кавказа.
Предлагаемое пособие охватывает материал первого и второю годов
обучения народно-сценическому танцу.
В пособии дается описание характера группы танцев, их специфиче-
ских черт и особенностей исполнения.
У каждого народа существует множество танцев. Из огромного арсе-
нала движений отобраны наиболее типичные элементы, из сочетания
которых можно составить один или два этюда или небольшой танец.
Движения изучаются по степени трудности — от простых к более
1 «Народно-сценическпй танец». Программа для хореографических училищ по
сггоциальности № 2108 «Артист балета». Утверждено Управлением кадров и
удобных заведений Министерства культуры СССР.
4 сложным как по технике исполнения, так и по стилевым особенно-
стям и эмоциональной насыщенности.
Описание движений дается в чистом виде, вне комбинаций, но в ряде
случаев в нескольких разновидностях.
В пособии, в соответствии с программой, предлагается пять открытых
позиций, пять свободных, пять прямых и две закрытых позиции.
Предлагается семь позиций рук, подготовительное и два основных
положения \ Особые, специфические положения рук, свойственные
только танцу данного народа, выделены отдельно.
При описании некоторых движений, особенно на первом году обуче-
ния, дается одно положение рук, корпуса и головы — положение, наи-
более удобное для изучения. В дальнейшем педагог, в зависимости
от восприятия учащимися данного движения, может усложнять его,
добавляя различные положения рук, корпуса и головы. На середине
исходное положение дается после предполагаемой подготовки к нача-
лу движения (preparation), которое по усмотрению педагога может
занимать один или два такта.
На первом и втором годах обучения девочки и мальчики занимаются
отдельно и проходят все движения, включенные в программу.
Уроки народно-сценического танца строятся из упражнений у станка
и па середине зала. Соответственно дается описание движений в по-
собии. Исходные положения и направления даются в соответствии со
схемой, предложенной А. Я. Вагаповой в книге «Основы классиче-
ского танца».
Описанию движений предшествует указание музыкального размера,
а также предлагаемый характер музыкального сопровождения. Под-
бор музыкального материала для ведения уроков народно-сцениче-
ского танца играет большую роль. Начиная с простейших движений
у станка, музыка должна соответствовать характеру данного движе-
1 Позиции и положения рук и ног предлагаются согласно терминологии, при-
нятой на Всесоюзных семинарах по народно-сценическому танцу 1966 и 1971
годов.
ния. Подбирать музыкальный материал рекомендуется также с учетом 5
восприятия его учащимися — от более простого в младших классах к
более сложному в старших. Музыкальное сопровождение должно
подбираться так, чтобы при выполнении упражнений его пе нужно
было искусственно ускорять или замедлять.
В тех случаях, когда движение может выполняться на несколько му-
зыкальных размеров, полное его описание дается на один из разме-
ров, на другие же приводится в сокращенном виде.
Урок рекомендуется строить таким образом, чтобы количество упраж-
нений у станка не превышало семи-восьми, а нагрузка на различные
мышцы ног, корпуса и головы была равномерной.
Нецелесообразно проходить на одном уроке большое количество эле-
ментов различных танцев, так же как и изучать движения лишь од-
ного танца. Рекомендуется первоначально отдельно разучить три-
пять элементов, из которых в дальнейшем составить небольшую
комбинацию, а по мере проработки ее дополнить другими движения-
ми и создать более развернутый этюд или танец.
При подготовке данного пособия был использован опыт педагогов
народпо-сцепического танца как Московского академического хорео-
графического училища, так и других училищ страны.
В работе над пособием авторами были использованы материалы мето-
дического кабинета Московского академического хореографического
училища по народно-сценическому и отдельным народным танцам,
составленные народной артисткой СССР Т. А. Устиновой, народным
артистом Таджикской ССР, лауреатом Государственной премии Гафа-
ром Валамат-заде, народной артисткой Таджикской ССР Азизой Ази-
мовой, заслуженным деятелем искусств Армянской ССР И. И. Арба-
товым, заслуженным деятелем искусств РСФСР А. В. Кузнецовым,
Каролем Асолош (Венгрия).
Пособие написано педагогами Московского академического хореогра-
фического училища заслуженным работником культуры РСФСР
К. С. Зацепиной (испанский сценический танец), народным артистом
РСФСР, лауреатом Государственной премии А. А. Климовым (рус-
ский танец), Н. М. Толстой (белорусский народный танец, польский
сценический и народный танцы), заслуженной артисткой РСФСР
Е. К. Фарманянц (итальянский сценический и таджикский народный
танцы) и педагогом К. Б. Рихтером (венгерский сценический и на-
родный танцы).
Авторы выражают большую благодарность за помощь в работе над
пособием директору Московского академического хореографического
училища народной артистке СССР, лауреату Государственной премии
С. Н. Головкиной, старшему методисту И. С. Ивлиевой, а также бла-
годарят всех приславших свои отзывы и пожелания в процессе под-
готовки данного пособия.
УСЛОВНЫЕ ОБОЗНАЧЕНИЯ
В данном пособии при описании движений встречается ряд условных
обозначений:
Внутренняя сторона стопы — часть стопы со стороны большого
пальца.
Наружная сторона стопы — часть стопы со стороны мизинца.
) \ I	На наружном ребре стопы — положение, когда стопа
/ /) у	кладется па ребро башмака со стороны мизинца; подо-
\ И шва отделяется от пола.
Сокращенная стопа — стопа, сильно сокращенная в
подъеме под прямым углом.
। । На ребре каблука — сокращенная стопа касается пола
I I задним ребром каблука.
\ \1 / Скошенная стопа — вытянутая стопа повернута в го-
I у леностопном суставе носком внутрь.
Скользящий удар — удар в пол всей стопой, каблуком или подушеч-
кой стопы со скольжением всей стопой по полу с последующим откры-
ванием ноги па воздух.
Наружное ребро кисти — часть кисти со стороны мизинца.
Внутреннее ребро кисти — часть кисти со стороны большого пальца.
Поворот кисти в запястье внутрь — поворот в сторону большого
пальца.
Поворот кисти в запястье наружу — поворот в сторону мизинца.
Поворот наружу соответствует французскому термину en denors.
Поворот внутрь соответствует французскому термину en dedans.
Подскок — небольшой, резкий прыжок на всей стопе, на низких или
высоких полупальцах.
Соскок — небольшой прыжок со всей стопы, с ребра каблука, с
полупальцев на всю стопу.
Закрытое положение ног — ноги повернуты носками вправо или вле-
во, а корпус и бедра направлены вперед. Нога, стоящая спереди,
согнутая или вытянутая в колене, может быть поднята на 45° или
90°, или открыта па носок, или поставлена на полупальцы.
Перекрещенное положение — когда одна нога заходит за другую
глубже позиции и часто — когда носок одной ноги переходит линию
носка другой спереди или сзади.
Корпус от талии наклоняется вперед.
Корпус от талии отклоняется назад.
Корпус от талии наклоняется в сторону.
первый год обучения
(4-й и 2-й классы)
На первом году обучения происходит первоначальное знакомство уча-
щихся с дисциплиной «Народно-сценический танец».
В первом полугодии особое внимание следует уделить постановке
ног, корпуса, рук и головы в упражнениях у станка и на середине зала,
затем изучаются простейшие движения народного и народно-сцени-
ческого танцев, а также упражнения на развитие координации.
Во втором полугодии составляются несложные танцевальные комби-
нации на 8—16 тактов из двух-трех пройденных движений.
В течение первого года изучаются элементы следующих танцев: бе-
лорусского народного танца, польского, венгерского и итальянского
сценического танцев.
УПРАЖНЕНИЯ У СТАНКА
Позиции ног
1)	Пять открытых
I,	II, III, IV, V открытые позиции народно-сценического танца анало-
гичны пяти позициям классического танца.
2)	Пять прямых (рис. 1)
I прямая — обе ноги поставлены рядом и соприкасаются внутрен-
ними сторонами стоп.
II прямая — обе ноги поставлены параллельно на расстоянии стопы
друг от друга.
III прямая — обе ноги поставлены рядом и соприкасаются внутрен-
ними сторонами стоп; каблук одной ноги находится у середины стопы
другой.
I II	III
Рис. 1. Прямые позиции
IV прямая — обе ноги поставлены по одной прямой линии друг перед 9
другом на расстоянии стопы.
V прямая — обе ноги поставлены по одной прямой линии друг перед
другом; каблук одной ноги соприкасается с носком другой.
3)	Пять свободных (рис. 2)
Во всех пяти свободных позициях ноги поставлены так, что стопы
находятся в направлении между соответствующими открытыми и
прямыми позициями.
4)	Две закрытые (рис. 3)
I закрытая — обе ноги повернуты внутрь и поставлены носками вмес-
те; каблуки разведены в стороны.
II закрытая — обе ноги повернуты внутрь и поставлены друг от
друга на расстоянии стопы между носками; каблуки разведены в сто-
роны.
Во всех перечисленных позициях тяжесть корпуса распределена рав-
номерно на обе ноги, ноги в коленях вытянуты.
Различные переводы ног из позиции в позицию
1)	Скольжением стопой по полу (battement tendu)
Работающая нога, вытянутая в колене, скользя стопой по полу,
открывается на носок вперед, в сторону или назад и опускается на
всю стопу в заданную позицию. В зависимости от исходной позиции
скольжение может выполняться в открытом, прямом или свободном
положениях.
2)	Броском на 35° (Battement tendu jete)
Бросок выполняется вытянутой работающей ногой вперед, в сторону
или назад с последующим опусканием ее на всю стопу в заданную по-
зицию. В зависимости от исходной позиции бросок может выполнять-
ся в открытом, прямом или свободном положениях.
3)	Поворотами стоп
При переводе ног из одной позиции в другую повороты стоп всегда
выполняются обеими ногами одновременно через скользящее движе-
ние по полу — носками с опорой на каблуки или каблуками с опорой
на подушечки стоп.
Перевод ног из I, II и III открытых в I, II и III прямые позиции вы-
полняется поворотом стоп носками вперед.
Перевод ног из IV и V открытых в IV и V прямые позиции выполняет-
ся следующим образом: стопа ноги, стоящей сзади, поворачивается
каблуком назад, а стопа ноги, стоящей спереди, — носком вперед.
11сревод ног из I, II и III прямых в I, II и III открытые позиции вы-
полняется переводом стоп носками в стороны.
Перевод ног из IV и V прямых в IV и V открытые позиции выпол-
няется следующим образом: стопа ноги, стоящей спереди, поворачи-
10
вается носком в сторону, а стопа ноги, стоящей сзади, —каблуком
вперед.
Перевод ног из I и II прямых в I и II закрытые позиции выполняется
поворотом стоп каблуками наружу.
Перевод пог из I и II закрытых в I и II прямые позиции — каблуками
внутрь.
Перевод ног из I прямой во II открытую позицию выполняется через
два поворота: из I прямой в I закрытую — каблуками наружу, за-
тем из I закрытой во II открытую — носками наружу. Ноги или вы-
тянуты в коленях, или, в момент перевода ног в закрытую позицию,
делается полуприседание, а затем, в момент перевода ног во II откры-
тую позицию, они вытягиваются в коленях.
Перевод ног из II открытой в I прямую позицию выполняется в обрат-
ном порядке.
Позиции и положения рук
1)	Семь позиций (рис. 4)
1-я, 2-я и 3-я позиции аналогичны 1-й, 2-й и 3-й позициям рук класси-
ческого танца.
4-я позиция — руки согнуты в локтях, кисти лежат па талии: боль-
шой палец сзади, четыре других, собранных вместе, спереди. Плечи
и локти направлены в стороны по одной прямой линии.
5-я позиция — обе руки скрещены на уровне груди, но не прикаса-
ются к корпусу. Пальцы, собранные вместе, лежат сверху плеча раз-
ноименной руки, чуть выше локтя.
6-я позиция — обе руки согнуты в локтях, которые слегка припод-
няты и направлены в стороны. Указательные и средние пальцы при-
касаются к затылку (кончиками пальцев как бы поддерживается го-
ловной убор.)
1 /I	4я	5я	6я	7я
Рис. 3 Закрытые позиции	Рис. 4 Позиции рук
7-я позиция — обе руки согнуты в локтях и заложены за спину на 11
талию. Запястье одной руки лежит на запястье другой; ладони по-
вернуты вверх.
2)	Подготовительное и два основных положения (рис. 5)
Подготовительное положение — обе руки свободно опущены вдоль
корпуса, кисти свободны и повернуты ладонью к корпусу.
1-е положение — обе руки, округлые в локтях, раскрыты в стороны
па высоте между подготовительным положением и 2-й позицией:
кисти находятся на уровне талии; пальцы свободно собраны и откры-
ты, ладони слегка повернуты вверх.
2-е положение — обе руки, округлые в локтях, раскрыты в стороны на
высоте между 3-й и 2-й позициями; пальцы свободно собраны и от-
крыты, ладони слегка повернуты вверх.
В 1-м и 2-м положениях возможен перевод рук вперед и назад. Уро-
вень рук при этом не изменяется.
Различные положения локтей и кистей рук во всех семи позициях,
подготовительном и двух основных положениях придают движению
определенную национальную окраску.
Подготовка к началу движения (preparation)
1 [ри выполнении большинства движений у станка одна рука лежит на
станке, другая находится в 4-й позиции. При выполнении движений
лицом к станку обе руки лежат на станке.
11одготовка к началу движения заключается в движении руки, ко-
торое выполняется на музыкальное вступление, идущее в темпе и ха-
рактере данного музыкального сопровождения.
При музыкальном размере 2/4, 3/4 или 6/8 быстрого темпа подготовка
к началу движения занимает 2 такта; при музыкальном размере 4/4
или 6/8 медленного темпа — 1 такт.
Рис. 5 Положения рук
’ Подготовителъное
12 Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 2 такта.
Исходное положение: одна рука на станке, другая — в подготовитель-
ном положении. Голова повернута от станка.
Первый такт
Первая четверть — рука из подготовительного положения, округля-
ясь в локте, поднимается перед корпусом, чуть ниже 1-й позиции, и
открывается от кисти до локтя в сторону, в 1-е положение; кисть на-
ходится на уровне талии. Голова слегка наклоняется вперед и по-
ворачивается в сторону открытой руки; взгляд направлен на кисть.
Вторая четверть — пауза.
Второй такт
Первая четверть — рука сгибается в локте и, описав небольшой
полукруг к 1-й позиции, закрывается в 4-ю. Взгляд следует за дви-
жением кисти. Голова при этом слегка наклоняется и в момент окон-
чания движения руки поворачивается от станка и поднимается.
Вторая четверть — пауза.
При выполнении подготовки к началу движения плечо как при откры-
вании руки в 1-е положение, так и при закрывании ее в 4-ю позицию
остается неподвижным.
Музыкальный размер — 3/4. Движение занимает 2 такта.
Первый такт
Первая четверть — рука открывается в 1-е положение.
Вторая и третья четверти — пауза.
Второй такт
Первая четверть — рука закрывается в 4-ю позицию.
Вторая и третья четверти — пауза.
Музыкальный размер — 4/4. Движение занимает 1 такт.
Первая четверть — рука открывается в 1-е положение.
Вторая четверть — пауза.
Третья четверть — рука закрывается в 4-ю позицию.
Четвертая четверть — пауза.
Музыкальный размер — 6/8 медленного темпа. Движение занимает
1 такт.
Первая и вторая восьмые — рука открывается в 1-е положение.
Третья восьмая — пауза.
Четвертая и пятая восьмые — рука закрывается в 4-ю позицию.
Шестая восьмая — пауза.
Музыкальный размер — 6/8 быстрого темпа. Движение занимает
2 такта.
Первый такт
Первая, вторая и третья восьмые — рука открывается в 1-е положе-
ние.
Четвертая, пятая и шестая восьмые — пауза.
Второй такт
Первая, вторая и третья восьмые — рука закрывается в 4-ю пози-
цию.	”
Четвертая, пятая и шестая восьмые — пауза.
В том случае, когда движение ног начинается не из исходной позиции, 13
а из положения ноги, открытой вперед, в сторону или назад, подготов-
ка к началу движения заключается не только в движении
руки, но и в открывании ноги. Движение ног в этом случае на-
чинается не из исходной позиции, а из открытого положения — впе-
ред, в сторону или назад. Работающая нога открывается скользящим
движением по полу на носок или поднимается на 35°, 45° или 90° од-
новременно с закрыванием руки в 4-ю позицию.
В ряде случаев при выполнении движений ног в координации с движе-
нием руки открывание руки и ноги происходит одновременно.
Полуприседания (demi-plies) и полные приседания
(grand-plies)
но I, II, IV и V открытым и прямым позициям.
Музыкальный размер — 2/4, 3/4, 4/4 и 6/8. Музыкальное сопровожде-
ние и выполнение движения — в характере белорусского, венгерско-
го, польского, испанского или восточных танцев.
Исходная позиция ног —I, II, IV или V открытая или прямая.
Рука — в 4-й позиции. Голова повернута от станка.
Методика выполнения полуприседаний и полных приседаний в народ-
но-сценическом танце аналогична методике выполнения demi-plies и
д rand-plies в классическом танце.
I) Плавные
11 а музыкальный размер 2/4 или 3/4 плавное полуприседание или пол-
ное приседание занимает 2 такта. На музыкальный размер 4/4 или 6/8
медленного темпа — 1 такт.
2) Резкие
На музыкальный размер 2/4 или 3/4 резкие полуприседания и пол-
ные приседания занимают 1 такт и выполняются с акцентом на любую
долю такта. На музыкальный размер 4/4 — 1/2 такта.
11лавные и резкие полуприседания и полные приседания могут комби-
нироваться в различных сочетаниях. При выполнении полуприседа-
ний и полных приседаний последовательно по различным позициям
используются переводы ног из позиции в позицию, описанные выше
(см. стр. 9—10).
Скольжения стопой по полу (battements tendus)
Музыкальный размер — 2/4, 4/4 или 3/4. Музыкальное сопровожде-
ние и выполнение движения — в характере белорусского, венгер-
ского или польского танцев.
Исходная позиция ног — V открытая. Рука — в 4-й позиции. Голова
Повернута от станка.
Движение может выполняться вперед, в сторону и назад. Дается опи-
синио движения вперед.
14
1) На носок, с переводом стопы иа ребро каблука (рис. 6)
Музыкальный размер 2/4. Движение занимает 2 такта.
Первый такт
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая нога, вытянутая в колене, из
V открытой позиции скользит всей стопой по полу вперед на носок
в открытое положение. Корпус от талии немного отклоняется
назад.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть.
Первая восьмая — стопа работающей ноги в открытом положении
переводится на ребро каблука на расстоянии стопы от опорной;
стопа «сокращается». При переводе стопы с носка на ребро каб-
лука работающая нога не поднимается над полом.
Вторая восьмая — пауза.
Второй такт
Первая четверть.
Первая восьмая — стопа работающей ноги в открытом положении, вы-
тягиваясь, переводится на носок.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть.
Первая восьмая — работающая нога, вытянутая в колене, скользя
всей стопой по полу в открытом положении, возвращается
в V открытую позицию. Корпус выпрямляется. Голова, повернутая
от станка, немного наклоняется, взгляд опускается вниз.
Вторая восьмая — пауза.
Музыкальный размер 4/4. Движение занимает 1 такт.
Движение выполняется так же, как на музыкальный размер 2/4,
только не за два, а за один такт.
а	бег
Рис. 6 Скольжение на носок с переводом стопы на ребро каблука
Музыкальный размер 3/4. Движение занимает 1 такт.	15
Первая четверть.
Первая восьмая — стопа работающей ноги скользит вперед на носок.
Пторая восьмая — стопа работающей ноги переводится на ребро
каблука.
Вторая четверть.
Первая восьмая — стопа работающей ноги переводится на носок.
Пторая восьмая — пауза.
Третья четверть.
Первая восьмая — работающая нога возвращается в V открытую
позицию.
Пторая восьмая — пауза.
2)	На носок, с переводом стопы на ребро каблука — с полуприседа-
нием
Движение выполняется так же, как предыдущее, только в момент
перевода стопы на ребро каблука делается полуприседание на опор-
ной ноге в открытом положении. При переводе стопы с ребра каблу-
ка на носок опорная нога вытягивается в колене.
При выполнении описанных выше скольжений в сторону корпус от
•I ал ни немного наклоняется от станка. Голова поворачивается от стан-
ка и наклоняется; взгляд направлен вниз.
При выполнении этих скольжений назад корпус слегка наклоняется
вперед. Голова, наклоняясь вместе с корпусом, поворачивается от
станка.
По втором полугодии к движению ног можно добавить простое дви-
жение руки: в момент выведения ноги на носок рука открывается в сто-
рону в 1-е положение; в момент возвращения ноги в V открытую пози-
цию рука закрывается в 4-ю позицию.
()ба этих скольжения выполняются также из I прямой позиции вперед
и в сторону в прямом положении (рис. 7).
По мере освоения всех описанных выше движений их можно комбини-
ровать между собой в различных сочетаниях, добавляя полуприсе-
дания по V открытой или I прямой позициям в момент возвращения
работающей ноги в исходное положение.
3)	С поворотом в закрытое положение с выведением ноги в сторону
(рис. 8)
Музыкальный размер —2/4. Движение занимает 2 такта.
Иатакт — вытянутая в колене работающая нога, опираясь на каб-
лук, поворачивается, скользя всей стопой по полу, носком к
станку. Носки обеих ног направлены к станку; внутренняя сторо-
на каблука работающей ноги касается носка опорной. Голова
поворачивается к станку.
16
а	б	е	г
Рис. 7. Скольжение на носок с переводом стопы на ребро каблука из I прямой
позиции
Рис. 9. Маленькие броски с одним ударом стопой по V открытой позиции
Первый такт	17
Первая четверть.
Первая восьмая — вытянутая в колене работающая нога скользит
всей стопой по полу вдоль стопы опорной, — причем внутренние
стороны стоп соприкасаются друг с другом, — в сторону на носок
или на полупальцы в закрытое положение. Голова, наклоняясь
вперед, поворачивается от станка; взгляд направлен на стопу
работающей ноги.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть.
Первая восьмая — пауза.
Вторая восьмая — вытянутая в колене работающая нога в закрытом
положении скользит всей стопой по полу по направлению к станку
вдоль стопы опорной, — причем внутренние стороны стоп соприка-
саются, — и доводится внутренней стороной каблука до носка
опорной ноги. Носки обеих ног направлены к станку. Голова,
сохраняя наклон, поворачивается к станку.
Второй такт
Первая четверть.
Первая восьмая — продолжая движение, вытянутая в колене работаю-
щая нога, опираясь на каблук, поворачивается, скользя всей сто-
пой по полу, носком наружу в V открытую позицию. Голова под-
нимается и поворачивается от станка.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть — пауза.
Во время выполнения движения необходимо следить за тем, чтобы
бедра и корпус не поворачивались.
Музыкальный размер — 4/4. Движение выполняется так же, как па
музыкальный размер 2/4, только пе за два, а за один такт.
Музыкальный размер — 3/4. Движение занимает 2 такта.
Затакт — работающая нога из V открытой позиции поворачивается
носком к станку.
Первый такт
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая нога скользит всей стопой по по-
лу в сторону на носок или полупальцы в закрытое положение.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть — пауза.
Третья четверть.
Первая восьмая — пауза.
Вторая восьмая — работающая нога в закрытом положении сколь-
зит всей стопой по полу по направлению к станку.
Второй такт
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая нога, опираясь на каблук, повора-
чивается носком наружу в V открытую позицию.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая и третья четверти — пауза.
18 Маленькие броски (battements tendus jetes)
Музыкальный размер — 2/4, 3/4 или 6/8. Музыкальное сопровожде-
ние и выполнение движения — в характере белорусского, польского
или итальянского танцев.
Исходная позиция ног — V открытая. Рука — в 4-й позиции. Голова
повернута от станка.
Движение может выполняться вперед, в сторону и назад. Дается опи-
сание движения вперед.
1) С одним ударом стопой по V открытой позиции (рис. 9)
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 1 такт.
Затакт (первая восьмая второй четверти последнего такта музы-
кального вступления) — вытянутая в колене работающая нога от-
крывается вперед на 45° в открытом положении; стопа вытяги-
вается. Корпус от талии немного отклоняется назад.
Вторая восьмая — пауза.
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая нога, скользя всей стопой по полу,
ставится в V открытую позицию одновременно с полуприседанием
на обеих ногах. Корпус от талии и голова слегка наклоняются
к работающей ноге.
Вторая восьмая — работающая пога, сгибаясь в открытом положе-
нии в колене, поднимается с «сокращенной» стопой до щиколотки
опорной, которая сохраняет полуприседание.
Вторая четверть.
Первая восьмая — работающая нога скользящим ударом всей стопой
по полу, по V открытой позиции, делает резкий бросок вперед
на 45° в открытое положение, вытягиваясь в колене и стопе. Од-
новременно вытягивается в колене и опорная нога. Корпус вып-
рямляется и от талии немного отклоняется назад. Голова, повер-
нутая от станка, поднимается.
Вторая восьмая — пауза.
Музыкальный размер — 3/4. Движение занимает 1 такт.
Затакт (первая восьмая третьей четверти последнего такта
музыкального вступления) — работающая нога делает бросок
вперед на 45°.
Вторая восьмая — пауза.
Первая четверть.
Первая восьмая — стопа работающей ноги ставится в V открытую
позицию одновременно с полуприседанием на обеих ногах.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть.
Первая восьмая — пауза.
Вторая восьмая — работающая нога с «сокращенной» стопой под-
нимается до щиколотки опорной, которая остается в полуприсе-
дании.
Тротья четверть.	19
Первая восьмая — работающая нога скользящим ударом всей сто-
пой по полу, по V открытой позиции, резко открывается вперед
па 45°. Опорная нога вытягивается в колене.
Нторая восьмая — пауза.
Музыкальный размер — 6/8. Движение занимает 1 такт.
Затакт (четвертая восьмая последнего такта музыкального вступ-
ления) — работающая нога открывается вперед на 45°.
Пятая и шестая восьмые — пауза.
Первая восьмая — работающая нога ставится в V открытую позицию
одновременно с полуприседанием на обеих ногах.
Нторая восьмая — пауза.
Третья восьмая — работающая нога с «сокращенной» стопой подни-
мается до щиколотки опорной.
Четвертая восьмая — работающая нога скользящим ударом всей
стопой по полу резко открывается вперед на 45°. Опорная вытя-
гивается в колене.
Пятая и шестая восьмые — пауза.
2) С двумя ударами стопой по V открытой позиции
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 1 такт.
Затакт (первая восьмая второй четверти последнего такта музы-
кального вступления) — вытянутая в колене работающая нога
открывается вперед на 45° в открытом положении; стопа вытяги-
вается. Корпус от талии немного отклоняется назад.
Нторая восьмая — пауза.
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая нога, скользя всей стопой по полу,
ставится в V открытую позицию одновременно с полуприседанием
на обеих ногах; затем, в открытом положении, поднимается с
«сокращенной» стопой до щиколотки опорной, которая сохраняет
полуприседание. Корпус выпрямляется и от талии вместе с голо-
вой наклоняется к работающей ноге.
Нторая восьмая — работающая нога, согнутая в колене в открытом
положении, ставится всей стопой в V открытую позицию; затем,
в открытом положении, поднимается с «сокращенной» стопой до
щиколоткп опорной, продолжающей сохранять полуприседание.
Вторая четверть.
Первая восьмая — работающая нога скользящим ударом всей стопой
по полу, по V открытой позиции, делает резкий бросок вперед на
45°, вытягиваясь в колене и стопе. Одновременно вытягивается
в колене и опорная нога. Корпус выпрямляется и от талии немного
наклоняется назад. Голова поднимается.
Нторая восьмая — пауза.
Музыкальный размер — 3/4. Движение занимает 1 такт.
Затакт (первая восьмая третьей четверти последнего такта музы-
кального вступления) — работающая нога резко открывается впе-
ред на 45°.
20 Вторая восьмая — пауза.
Первая четверть.
Первая восьмая — стопа работающей ноги ставится в V открытую
позицию одновременно с полуприседанием на обеих ногах.
Вторая восьмая — работающая нога с «сокращенной» стопой подни-
мается до щиколотки опорной, сохраняющей полуприседание.
Вторая четверть.
Первая восьмая — работающая нога, согнутая в колене, ста-
вится всей стопой в V открытую позицию в полуприседание.
Вторая восьмая — работающая пога с «сокращенной» стопой подни-
мается до щиколотки опорной, сохраняющей полуприседание.
Третья четверть.
Первая восьмая — работающая нога скользящим ударом по V от-
крытой позиции делает резкий бросок вперед на 45°. Одновре-
менно опорная нога вытягивается в колене.
Вторая восьмая — пауза.
Музыкальный размер — 6/8. Движение занимает 1 такт.
Затакт (четвертая восьмая последнего такта музыкального вступ-
ления) — работающая нога открывается вперед па 45°.
Пятая и шестая восьмые — пауза.
Первая восьмая — работающая нога ставится в V открытую позицию
одновременно с полуприседанием на обеих ногах.
Вторая восьмая — работающая нога с «сокращенной» стопой под-
нимается до щиколотки опорной.
Третья восьмая — работающая нога ставится в V открытую пози-
цию и затем с «сокращенной» стопой поднимается до щиколотки
опорной, сохраняющей полуприседание.
Четвертая восьмая — работающая нога скользящим ударом по
V открытой позиции делает бросок вперед на 45°. Колено опорной
ноги вытягивается.
Пятая и шестая восьмые — пауза.
При выполнении вышеописанных движений в сторону корпус в мо-
мент броска ноги может немного отклоняться от талии к станку,
и тогда голова, повернутая от станка, поднимается вверх. Во время
ударов по V открытой позиции сзади корпус от талии немного откло-
няется назад или наклоняется вперед; голова повернута от станка.
По мере освоения описанных выше маленьких бросков добавляется
движение руки: при броске работающей ноги на 45° рука открывает-
ся в сторону в 1-е положение. При ударах работающей ноги по V от-
крытой позиции рука закрывается в 4-ю позицию.
3) С коротким ударом по полу носком или ребром каблука (pas pique)
(рис. 10)
Музыкальный размер — 2/4, 3/4 или 6/8. На музыкальный размер
2/4 и 3/4 движение выполняется на одну четверть, а на музыкаль-
ный размер 6/8 — на три восьмых.
liunaKm — вытянутая в колене работающая нога делает в открытом 21
положении бросок вперед на 45°; стопа вытягивается. Корпус от
талии немного отклоняется назад или наклоняется вперед.
Первая четверть.
Первая восьмая — вытянутая в колене работающая нога делает ко-
роткий удар по полу носком вытянутой стопы в открытом положе-
нии и сразу же, не меняя положения, поднимается на 45°. Положе-
ние корпуса и головы не меняется.
Ншорая восьмая — пауза.
Нго движение выполняется также ударом по полу ребром каблука
«сокращенной» стопы в открытом положении.
При выполнении этого движения в сторону корпус от талии может
немного наклоняться к станку или от станка. Голова, поверну-
I.IH от станка, поднимается или наклоняется в зависимости от движе-
ния корпуса.
При выполнении этого движения пазад корпус немного наклоняется
вперед. Голова, повернутая от станка, наклоняется вместе с корпусом.
Удары можно также делать в полуприседании на опорной ноге в от-
крытом положении.
Во время движения рука может находиться в 4-й или 3-й позиции,
в также в 1-м положении.
В дальнейшем, когда движение освоено, на музыкальный размер 2/4
и 3/4 на каждую четверть такта можно делать по 2 удара по полу как
писком, так и ребром каблука.
На музыкальный размер 6/8. 2 удара выполняются на первую и
вторую или четвертую и пятую восьмые. Третья или шестая
пасомая — пауза.
По’мере освоения всех описанных выше маленьких бросков их можно
комбинировать в различных сочетаниях.
Рис. 10. Маленькие броски с коротким ударом по полу носком
22 Круговые скольжения по полу (rond de jambe par terre)
Музыкальный размер — 2/4 или 3/4. Музыкальное сопровождение и
выполнение движения — в характере польского, испанского или вен-
герского танцев.
Исходная позиция ног — V открытая. Рука — в подготовительном
положении. Голова повернута от станка.
1)	Носком — с остановкой в сторону или назад
а)	С остановкой в сторону (рис. 11)
Музыкальный размер — 3/4. Движение занимает 2 такта.
Первый такт музыкального вступления
Первая четверть.
Первая восьмая — вытянутая работающая пога открывается в сторону
па носок в открытое положение. Рука через 1-ю позицию откры-
вается в 1-е положение. Голова через наклон вперед поворачи-
вается в сторону открытой руки; взгляд сопровождает движение
кисти.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть — пауза.
Третья четверть — пауза.
Второй такт музыкального вступления
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая нога, делая полупальцами мазок по по-
лу, сгибается в колене и с вытянутой стопой подводится в открытом
положении сзади к щиколотке опорной. Рука закрывается в 4-ю
позицию. Голова слегка наклоняется в сторону работающей ноги.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть — пауза.
Третья четверть.
Первая восьмая — пауза.	।
Затакт (вторая восьмая) — работающая нога поворачивается в за-j
крытое положение и, вытягиваясь в колене, опускается наружным
ребром стопы на пол спереди стопы опорной, плотно соприкасаясь
с пей. Продолжая движение, стопа работающей ноги, скользя
наружным ребром по полу вдоль стопы опорной и вытягиваясь,
проводится в закрытом положении к станку на носок. Голова че-
рез небольшой наклон вперед поворачивается к станку. Взгляд
направлен на носок работающей ноги.
Первый такт
Первая четверть — продолжая движение, вытянутая работающая
нога носком вытянутой стопы описывает спереди опорной полу-
круг по полу до положения в сторону, поворачиваясь из закры-
того положения в открытое. Голова, поднимаясь, поворачивается
от станка.
Вторая и третья четверти — пауза.
Второй такт
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая нога, делая полупальцами мазок по
полу, сгибается в колене и с вытянутой стопой подводится в от-
23
Рис. 11 Круговое скольжение носком по полу с остановкой в сторону
24
крытом положении сзади к щиколотке опорной. Голова слегка
наклоняется в сторону работающей ноги.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая и третья четверти — пауза.
б)	С остановкой назад
Движение выполняется так же, как движение с остановкой в сторону.
Отличие в следующем:
Первый такт
Первая четверть — работающая нога из закрытого положения на
носок в направлении к станку описывает круг по полу назад нос-
ком вытянутой стопы, поворачиваясь из закрытого положения в
открытое.
Вторая и третья четверти — пауза.
Второй такт
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая нога сгибается в колене и с вытя-
нутой стопой подводится в открытом положении сзади к щико-
лотке опорной без мазка подушечкой стопы по полу.
Дальше движение выполняется так же, как описано выше.
2)	Ребром каблука — с остановкой в сторону (рис. 12)
Музыкальный размер — 3/4. Движение занимает 1 такт.
Первый такт музыкального вступления
Первая четверть.
Первая восьмая — вытянутая работающая нога открывается в сторо-
ну на носок в открытое положение. Рука через 1-ю позицию от-
крывается в 1-е положение. Голова через наклон вперед повора-
чивается в сторону; взгляд сопровождает движение кисти руки.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая и третья четверти — пауза.
Второй такт музыкального вступления
а	б
Рис. 12. Круговое скольжение ребром каблука по полу с остановкой в сторону
Порван четверть.	25
Первая восьмая — работающая нога, делая полупальцами мазок
по полу, сгибается в колене и с вытянутой стопой подводится в
открытом положении сзади к щиколотке опорной. Одновременно
рука закрывается в 4-ю позицию. Голова наклоняется в сторону
работающей ноги.
Пторая восьмая — пауза.
Вторая четверть — пауза.
Третья четверть.
Первая восьмая — пауза.
 >итакт (вторая восьмая) — работающая нога поворачивается в
закрытое положение и, вытягиваясь в колене, опускается наруж-
ным ребром стопы на пол спереди стопы опорной, плотно сопри-
касаясь с ней. Продолжая движение, стопа работающей ноги
скользит наружным ребром по полу вдоль стопы опорной, про-
водится в закрытом положении к станку и переводится на ребро
каблука; стопа «сокращается». Голова через небольшой наклон
вперед поворачивается к станку. Взгляд направлен на носок ра-
ботающей ноги.
Первый такт
Первая четверть.
П<р(.ая восьмая — продолжая движение, вытянутая работающая
нога ребром каблука описывает спереди опорной ноги полукруг по
полу до положения в сторону, поворачиваясь из закрытого поло-
п.епия в открытое. Голова, поднимаясь, поворачивается от станка.
Пторая восьмая — пауза.
Пюрая и третья четверти — пауза.
I! । ор о й такт
Первая четверть.
Н<рвая восьмая — работающая нога, делая мазок полупальцами
по полу, сгибается в колене и с вытянутой стопой подводится в
открытом положении сзади к щиколотке опорной. Голова слегка
наклоняется в сторону работающей ноги.
Пторая восьмая — пауза.
Гнорая и третья четверти — пауза.
\1 \ .и,жальный размер — 2/4. Движение занимает 2 такта.
I’.icкладка движения аналогична раскладке скольжения ребром каб-
I Vка — у стопы опорной ноги (см. ниже).
3)	Ребром каблука — у стопы опорной ноги (рис. 13)
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 2 такта.
Первый такт музыкального вступления
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая нога открывается в сторону на но-
сок в открытое положение. Рука через 1-ю позицию открывается
в 1-е положение. Голова через наклон вперед поворачивается
в сторону; взгляд сопровождает движение руки.
Пторая восьмая — пауза.
Пторая четверть — пауза.
26 Второй такт музыкального вступления
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая нога, делая мазок полупальцами п<
полу, сгибается в колене и с вытянутой стопой подводится в от-
крытом положении сзади к щиколотке опорной. Рука закрывается
в 4-ю позицию. Голова слегка наклоняется в сторону работающее
ноги.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть.
Первая восьмая — пауза.
Затакт (вторая восьмая) — работающая нога поворачивается в за-
крытое положение и, вытягиваясь в колене, опускается наружные
ребром стопы на пол спереди стопы опорной, плотно соприкаса-
ясь с ней. Продолжая движение, стопа работающей ноги, сколь-
зя наружным ребром по полу вдоль стопы опорной, проводится
в сторону станка и переводится в закрытом положении на ребре
каблука у носка опорной, стопа «сокращается». Голова через не-
большой наклон вперед поворачивается к станку. Взгляд направ-
лен на носок работающей ноги.
Первый такт
Первая четверть.
Первая восьмая — продолжая движение, вытянутая работающая но-
га быстро описывает ребром каблука спереди стопы опорной ноги,
от ее носка к каблуку, маленький полукруг по полу — из закры-
того положения до I открытой позиции, — не опуская стопы на
пол. Голова, поднимаясь, поворачивается от станка.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть — пауза.
Второй такт
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая нога, делая полупальцами мазок по
полу, сгибается в колене и с вытянутой стопой подводится в от-
а	б	в
Рис. 13 Круговое скольжение ребром каблука по полу у стопы опорной ноги
it рытом положении сзади к щиколотке опорной. Голова слегка 27
наклоняется в сторону работающей ноги.
Ншарая восьмая — пауза.
Нюрая четверть — пауза.
Музыкальный размер — 3/4. Движение занимает 2 такта.
1'к'ьладка движения в этом случае аналогична раскладке скольже-
ния носком — с остановкой в сторону (см. стр. 22—24).
При выполнении всех вышеописанных движений бедра и корпус
" поворачиваются.
II" мере освоения всех трех видов скольжений их можно комбиниро-
... в различных сочетаниях.
Полуприседание на опорной ноге с поворотом колена
работающей из закрытого положения в открытое
(hattement fondu) (рпс. 14)
1ыкальный размер — 3/4 или 6/8. Музыкальное сопровождение
и выполнение движения — в характере испанского или восточных
I IIII0B.
11 одпая позиция ног — V открытая. Рука — в подготовительном
ожении. Голова повернута от станка.
ыкальный размер — 3/4. Движение занимает 2 такта.
i|i р в ы й такт музыкального вступления — рука через 1-ю
позицию открывается в 1-е положение. Голова через наклон впе-
ред поворачивается в сторону открытой руки.
II । » рой такт музыкального вступления
11ерн.1я четверть.
//</в ия восьмая — вытянутая работающая нога открывается в сторону
па 45° в открытое положение; стопа вытягивается. Рука закры-
вается в 4-ю позицию. Голова немного поднимается.
Ншорая восьмая — пауза.
II к*рая четверть — пауза.
'I ре। ья четверть.
//г рвая восьмая — работающая нога, делая мазок полупальцами по
полу, сгибается в колене и с вытянутой стопой подводится в от-
крытом положении сзади к щиколотке опорной. Голова слегка
наклоняется.
In такт (вторая восьмая) — одновременно с полуприседанием на
опорной ноге работающая, согнутая в колене, поворачивается
коленом к станку в закрытое положение; вытянутая стопа пе-
реводится вперед спереди щиколотки опорной. Корпус от талии
немного наклоняется к станку. Голова слегка поднимается, по-
ворачивается к станку и наклоняется.
28
Первый такт
Первая четверть — продолжая движение, работающая нога с согну-
тым коленом и вытянутой стопой поворачивается наружу в откры-
тое положение; стопа находится у щиколотки опорной спереди.
Полуприседание на опорной ноге увеличивается. Корпус от та-
лии начинает наклон от станка. Голова слегка поднимается и на-
чинает поворачиваться от станка.
Вторая и третья четверти — приседание на опорной ноге плавно
увеличивается; работающая нога сохраняет предыдущее положе-
ние. Наклон корпуса увеличивается. Голова наклоняется.
Второй такт
Первая четверть — работающая нога, вытягиваясь в колене, мягко
открывается в сторону на 45° в открытом положении. Одновремен-
но вытягивается в колене и опорная нога. Корпус выпрямляется.
Голова поднимается.
Вторая и третья четверти — пауза.
При выполнении движения корпус и бедра не поворачиваются.
Музыкальный размер — 6/8. Движение занимает 1 такт.
Первая, вторая и третья восьмые музыкального вступления — рука
через 1-ю позицию открывается в 1-е положение.
Четвертая восьмая музыкального вступления — работающая нога
открывается в сторону на 45°. Рука закрывается в 4-ю позицию.
Пятая восьмая музыкального вступления — работающая нога под-
водится сзади к щиколотке опорной.
Шестая восьмая музыкального вступления — одновременно с полу-
приседанием на опорной ноге, согнутая в колене работающая
поворачивается к станку.
Первая, вторая и третья восьмые— работающая нога поворачи
вается от станка в открытое положение. Полуприседание щ
опорной ноге увеличивается; работающая нога сохраняет преды!
дущее положение.
Рис. 14. Полуприседание на опорной ноге с поворотом колена
Четвертая восьмая — работающая нога мягко открывается в сторону 29
па 45°; опорная вытягивается в колене.
Питая и шестая восьмые — пауза.
Повороты стоп одинарные (pas tortille) (рис. 15)
Музыкальный размер — 2/4 или 4/4. Музыкальное сопровождение
и выполнение движения — в характере венгерского танца.
Исходная позиция ног — V открытая. Рука — в 4-й позиции.
Голова повернута от станка.
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 2 такта.
 штакт (первая восьмая последней четверти последнего такта му-
зыкального вступления) — вытянутая работающая нога резко
открывается в сторону в открытом положении на 45°. Голова
слегка приподнимается.
Пторая восьмая — пауза.
Первый такт
I1орвая четверть.
Первая восьмая — работающая нога, сгибаясь в открытом положении
в колене, проводится носком вытянутой стопы по полу вдоль
стопы опорной к ее носку. Голова поворачивается к станку и на-
клоняется. Взгляд направлен на работающую ногу.
Пторая восьмая — работающая нога с вытянутой стопой поворачи-
вается на носке в закрытое положение, коленом к станку.
Hiорая четверть.
Первая восьмая — стопа работающей ноги опускается на пол, плот-
но соприкасаясь внутренней стороной стопы со стопой опорной;
носки обеих ног направлены к станку. Одновременно обе ноги нем-
ного сгибаются в коленях. Корпус слегка наклоняется к станку.
Пторая восьмая — пауза.
г
||нботающей (aattement fondu)
30 Второй такт
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая йога, опираясь на каблук, немного
отделяет подушечку стопы от пола, поворачивается в I открытую
позицию и ставится всей стопой на пол — каблук работающей но-
ги перед каблуком опорной. Полуприседание на обеих ногах уве-
личивается. Центр тяжести распределяется на обе ноги. Корпус
от талии немного наклоняется от станка. Голова, сохраняя нак-
лон, поворачивается от станка.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть.
Первая восьмая — работающая нога, скользя всей стопой по полу
и вытягиваясь в колене и стопе, резко открывается в сторону
на 45° в открытом положении. Одновременно вытягивается в ко-
лене и опорная нога. Корпус выпрямляется. Голова, поверну-
тая от станка, поднимается.
Вторая восьмая — пауза.
При выполнении движения бедра и корпус не поворачиваются.
По мере освоения движения его выполнение усложняется.
Первый такт
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая нога, сгибаясь в колене в открытом
положении, проводится носком вытянутой стопы к носку опорной
и сразу же поворачивается на носке вытянутой стопы, коленом
к станку, в закрытое положение.
Вторая восьмая — пауза.
Дальше движение выполняют так же, как описано выше.
На музыкальный размер 4/4 движение занимает 1 такт и выполняется
на каждую четверть такта так же, как на музыкальный размер 2/4.
Рис. 15 Повороты стоп
По мере освоения движения его можно делать в два раза быстрее. 31
Тогда на музыкальный размер 2/4 движение будет занимать 1 такт,
a ii.i музыкальный размер 4/4 — 1/2 такта.
< лсольжение по ноге
Музыкальный размер — 4/4. Движение занимает 1 такт. Музыкаль-
.... сопровождение и выполнение движения — в характере венгер-
। кого танца.
Исходная позиция ног — V открытая. Рука — в 4-й позиции. Голова
понорнута от станка.
I)	Подготовка к «веревочке» (рис. 16)
 hi/пакт — работающая нога сгибается в колене, резко поднимается,
скользя вытянутой стопой по опорной спереди, до колена, и на
той же высоте в открытом положении переводится носком назад.
Первая четверть.
Ih рвая восьмая — работающая нога, скользя по опорной, резко
опускается сзади нее с носка на всю стопу в V открытую позицию.
11 оги в коленях вытянуты.
Ппюрая восьмая — пауза.
Вюрая четверть.
IL рвая восьмая — пауза.
Нпшрая восьмая — работающая нога сгибается в колене и резко
поднимается, скользя вытянутой стопой по опорной сзади, до
полена, и на той же высоте в открытом положении переводится
носком вперед.
Третья четверть.
Ihf/вая восьмая — работающая нога, скользя по опорной, резко

одинарные (pas tortille)
32 опускается спереди нее с носка на всю стопу в V открытую пози-
цию. Ноги в коленях вытянуты.
Вторая восьмая — пауза.
Четвертая четверть — пауза.
2)	«Веревочка»
Затакт — работающая нога сгибается в колене, резко поднимается,
скользя вытянутой стопой по опорной спереди, до колена, и на
той же высоте в открытом положении переводится носком назад.
Одновременно опорная нога на всей стопе немного проскальзывает
по полу вперед. Колено опорной ноги в момент проскальзывания
свободно.
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая нога, скользя по опорной, резко
опускается сзади нее с носка на всю стопу в V открытую позицию.
Ноги в коленях вытянуты.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть.
Первая восьмая — пауза.
Вторая восьмая — работающая нога сгибается в колене, резко под-
нимается, скользя вытянутой стопой по опорной сзади, до колена
на той же высоте в открытом положении переводится носком впе-
ред. Одновременно опорная нога на всей стопе немного проскаль-
зывает по полу назад. Колено опорной ноги в момент проскальзы-
вания свободно.
Третья четверть.
Первая восьмая — работающая нога, скользя по опорной, резко
опускается спереди нее с носка на всю стопу в V открытую пози-
цию. Ноги в коленях вытянуты.
Вторая восьмая — пауза.
Четвертая четверть — пауза.
Рис. 16. Подготовка к «веревочке»
3)	С поворотом колена из открытого положения в закрытое и из за- 33
крытого в открытое
Затакт — работающая нога сгибается в колене в открытом положе-
нии, резко поднимается, скользя вытянутой стопой по опорной
спереди до колена, и поворачивается коленом в закрытое положе-
ние; вытянутая стопа работающей ноги — у колена опорной с
внутренней стороны. Корпус удерживается прямо. Голова пово-
рачивается к станку.
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая нога, скользя по опорной, резко
опускается спереди стопы опорной ноги с носка на всю стопу
в I прямую позицию. Носки направлены к станку. Ноги в коле-
нях вытянуты.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть.
Первая восьмая — пауза.
Вторая восьмая — работающая нога сгибается в колене и в закры-
том положении резко поднимается, скользя вытянутой стопой
по внутренней стороне опорной, до колена, и резко разворачи-
вается коленом в открытое положение. Голова поворачивается
от станка.
Третья четверть.
Первая восьмая — работающая нога, скользя по опорной, резко
опускается спереди нее с носка на всю стопу в V открытую пози-
цию. Ноги в коленях вытянуты.
Вторая восьмая — пауза.
Четвертая четверть — пауза.
При выполнении этого движения работающая нога скользит по опор-
ной внешней или внутренней стороной стопы.
Необходимо следить за тем, чтобы во время выполнения движения
корпус оставался прямым, особенно когда работающая нога нахо-
дится в закрытом положении.
На музыкальный размер 2/4 движение выполняется так же, как на
музыкальный размер 4/4, только не за 1, а за 2 такта; по мере освоения
движения оно может выполняться быстрее, то есть на 1 такт.
Развертывание работающей ноги (battement developpe)
с одновременным ударом каблуком опорной (рис. 17)
Музыкальный размер — 4/4. Движение занимает 1 такт. Музыкаль-
ное сопровождение и выполнение движения — в характере венгерс-
кого сценического танца.
Исходная позиция пог — V открытая. Рука — в подготовительном
положении. Голова повернута от станка.
Движение может выполняться вперед, в сторону и назад. Дается опи-
сание движения вперед.
2—757
34	1) Плавное
Затакт — с подъема на полупальцы на обеих ногах работающая
нога сгибается в колене и в открытом положении поднимается,
скользя вытянутой стопой по опорной спереди, до колена. Голова
поворачивается к станку. Рука поднимается в 1-ю позицию.
Первая четверть — работающая нога мягко открывается вперед
не выше 90°. На опорной ноге выполняется полуприседание с од-
новременным мягким ударом каблука. Рука раскрывается во
2-ю позицию; ладонь открыта. Корпус от талии слегка откло-
няется назад. Голова поворачивается от станка.
Вторая четверть — пауза.
Третья четверть — вытянутая работающая нога опускается на но-
сок и, скользя носком по полу, ставится в V открытую позицию.
Одновременно опорная нога вытягивается в колене. Рука возвра-
щается в подготовительное положение. Корпус выпрямляется.
Голова слегка наклоняется вперед.
Четвертая четверть — пауза.
2)	Резкое
Движение выполняется так же, как плавное, но развертывание ра-
ботающей ноги и полуприседание на опорной делается резко.
Музыкальный размер — 2/4. Движение выполняется так же, как на
музыкальный размер 4/4, только не за 1, а за 2 такта; по мере осво-
ения движения оно может выполняться быстрее, то есть на 1 такт.
Маленькие броски от щиколотки с вытянутой стопой
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 1 такт.
Музыкальное сопровождение и выполнение движения — в характере
итальянского сценического танца тарантелла.
Движение может выполняться вперед и в сторону в открытом поло-
жении и по направлению к станку — в закрытом.
1)	В открытом положении (рис. 18)
Исходная позиция ног — V открытая. Рука — в 4-й позиции. Голова
повернута от станка.
Затакт (вторая четверть последнего такта музыкального вступ-
ления) — работающая нога сгибается в колене и в открытом по-
ложении с вытянутой стопой поднимается спереди к щиколотке
опорной.
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая нога резко открывается вперед
(рис. 18, б) или в сторону на 35° (рис. 18, в). Голова поворачи-
вается по направлению вытянутой ноги.
Вторая восьмая — пауза.
'Ж
35
Рис. 18. Маленькие броски от щиколотки с вытянутой стопой
I’m-. 19. Маленькие броски от щико-
к>| ни в закрытом положении
Рис. 20. Выстукивания (zapateado)
36 Вторая четверть.
Первая восьмая — работающая нога резко сгибается в колене и с
вытянутой стопой в открытом положении подводится спереди к
щиколотке опорной. Голова повернута от станка.
Вторая восьмая — пауза.
2)	В закрытом положении (рис. 19)
Исходная позиция ног — V открытая. Рука — в 4-й позиции. Голова
повернута от станка.
Затакт (последняя четверть последнего такта музыкального вступле-
ния) — работающая нога сгибается в колене и в открытом
положении с вытянутой стопой поднимается спереди к щиколотке
опорной.
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая нога резко открывается по направле-
нию к станку на 35° в закрытое положение. Корпус и бедра удер-
живаются прямо. Голова поворачивается к станку.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть.
Первая восьмая — работающая нога резко сгибается в колене и с
вытянутой стопой подводится спереди к щиколотке опорной в от-
крытое положение. Голова одновременно с движением работаю-
щей ноги поворачивается от станка.
Вторая восьмая — пауза.
Оба эти движения являются подготовительными к движению «веер»,
задача которого — соединение описанных выше бросков в любой
последовательности.
3)	В прямом положении вперед
Исходная позиция ног — I прямая. Рука — в 4-й позиции. Голова
повернута от станка.
Затакт — работающая нога сгибается в колене и в открытом поло-
жении с вытянутой стопой поднимается спереди к щиколотке
опорной.
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая нога резко открывается вперед немно-
го ниже 45° в прямое положение. Голова поворачивается прямо.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть.
Первая восьмая — работающая нога резко сгибается в колене и с
вытянутой стопой подводится спереди к щиколотке опорной в от-
крытое положение. Голова поворачивается от станка.
Вторая восьмая — пауза.
Это движение является подготовительным к цыганскому сценичес-
кому танцу (чечетка).
Темп движения следует постепенно увеличивать.
Выстукивания (zapateado) (рис.20)	37
Музыкальный размер — 2/4 или 3/4. Музыкальное сопровождение и
выполнение движения — в характере испанского сценического танца.
Музыкальный размер 2/4. Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I прямая. Рука — в подготовительном по-
ложении. Корпус и голова направлены прямо.
Первый такт музыкального вступления
Первая четверть — подъем на высокие полупальцы. Рука откры-
вается в 1-е положение.
Нторая четверть — пауза.
Второй такт музыкального вступления
Первая четверть — полуприседание на обеих ногах на высоких по-
лупальцах. Рука закрывается в 4-ю позицию. Голова поворачи-
вается от станка. Корпус слегка отклоняется назад.
I вторая четверть.
Первая, восьмая — пауза.
Патакт (вторая восьмая) — правая нога с «сокращенной» стопой
отделяется от пола и поднимается до щиколотки левой.
Первая четверть.
Первая восьмая — правая нога ударяет полупальцами в пол по I
прямой позиции.
Нторая восьмая — левая нога отделяется от пола с «сокращенной»
стопой и поднимается до щиколотки правой.
11'горая четверть.
Первая восьмая — левая нога с «сокращенной» стопой ударяет реб-
ром каблука по полу у середины стопы правой.
Нторая восьмая — левая нога отделяется от пола и с «сокращенной»
стопой поднимается до щиколотки правой.
Па следующий такт движение начинается с левой ноги.
При выстукивании колени плотно соприкасаются друг с другом.
Уровень полуприседания не меняется.
Рис. 21 Опускание на колено
38 По мере освоения движения на один такт могут выполняться два
движения — с правой и с левой ноги
Опускание на колено
Музыкальный размер — 4/4. Движение занимает 1 такт. Музыкаль-
ное сопровождение и выполнение движения — в характере венгер-
ского сценического танца.
Исходная позиция ног — V открытая. Рука — в подготовительном
положении. Голова повернута от станка.
1) У носка опорной ноги (рис. 21)
Затакт (четвертая четверть последнего такта музыкального вступ-
ления) — работающая нога, скользя по полу, открывается в сто-
рону на носок в открытое положение. Одновременно рука откры-
вается во 2-ю позицию. Взгляд направлен на кисть руки.
Первая и вторая четверти — одновременно с поворотом корпуса к
станку на 90° вытянутая работающая нога поворачивается на
носке в закрытое положение и, сгибаясь в колене, постепенно
опускается на подъеме стопы; колено — у носка опорной, не
касается пола. На опорной ноге делается приседание; оба колена
направлены к станку. Корпус от талии слегка отклоняется
назад. Одновременно рука закрывается в 4-ю позицию.
Третья четверть — обе ноги постепенно вытягиваются в коленях,
затем одновременно с поворотом работающей ноги на носке в от-
крытое положение корпус поворачивается прямо. Рука откры-
вается во 2-ю позицию.
Четвертая четверть — работающая нога остается открытой на но-
сок или закрывается в V открытую позицию с одновременным
закрыванием руки в 4-ю позицию.
2) У каблука опорной ноги
Движение выполняется так же, как и описанное выше, с той раз-
ницей, что колено работающей ноги опускается не у носка, а
у внутренней стороны каблука опорной. Для этого в момент пово-
рота работающей ноги в закрытое положение носок слегка отводится
назад.
По мере освоения движение может выполняться на 1/2 такта.
Большие броски (grands battements jetes)
с падением на работающую ногу
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 1 такт. Музыкаль-
ное сопровождение и выполнение движения — в характере венгер-
ского сценического танца.
Исходная позиция ног — V открытая. Рука — в 4-й позиции. Голо-
ПЯ ТТАТЧРПТГУТЯ от станка.
Движение может выполняться вперед8 в сторону и назад. Дается они- 39
сание движения вперед в открытом положении.
1) С одним ударом опорной ноги по V открытой позиции
<атакт — резкий бросок вытянутой работающей ногой вперед на
90°. Рука открывается во 2-ю позицию; ладонь направлена
вперед — вверх.
Первая четверть — работающая нога возвращается в V открытую
позицию с резким падением в полуприседание на всю стопу.
Опорная нога сгибается в колене и с вытянутой стопой подни-
мается сзади к щиколотке работающей. Корпус от талии слегка
поворачивается к станку и отклоняется от станка. Голова накло-
няется к правому плечу. Рука закрывается в 4-ю позицию.
Вторая четверть — опорная нога, ударяя всей стопой в пол по
V открытой позиции, резко вытягивается в колене. Одновремен-
но работающая нога резко выбрасывается на 90°. Корпус выпрям-
ляется. Голова, повернутая от станка, слегка поднимается. Ру-
ка открывается во 2-ю позицию.
При броске назад и падении в V позицию сзади корпус слегка
отклоняется назад.
2) С двумя ударами опорной ноги по V открытой позиции (рис. 22)
Чатакт — резкий бросок вытянутой работающей ногой вперед на
90°.
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая нога возвращается в V открытую
позицию с резким падением в полуприседание на всю стопу.
Опорная нога сгибается в колене и с «сокращенной» стопой
поднимается сзади к щиколотке работающей. Корпус от талии
слегка поворачивается к станку и отклоняется от станка. Голо-
ва наклоняется к правому плечу. Рука закрывается в 4-ю пози-
цию.
Рис. 22. Большие броски (qrands Battements jetes) с падением на
работающую ногу
40 Вторая восьмая — короткий удар полупальцами опорной ноги
по V открытой позиции сзади работающей, остающейся в полу-
приседании.
Вторая четверть — опорная нога, ударяя всей стопой в пол по V,
открытой позиции, резко вытягивается в колене. Одновременно!
работающая нога резко выбрасывается на 90°. Корпус выпрямц
ляется. Голова, повернутая от станка, слегка поднимается.1
Рука открывается во 2-ю позицию.
При выполнении движения назад или в сторону одновременно с окон-
чанием броска и опусканием ноги в V открытую позицию сзади кор-
пус слегка отклоняется назад. Голова остается повернутой от станка.
БЕЛОРУССКИЙ НАРОДНЫЙ ТАНЕЦ
Для танцевального творчества белорусского народа характерно
разнообразие видов и форм. Типичная черта многих белорусских
народных танцев — их сюжетность.
Очень ярко и многообразно отражена жизнь народа в хороводах.
Вольшую группу составляют также танцы, отображающие трудовые
процессы, — «Косари», «Ленок», «Бульба» и другие. Наиболее
популярными танцами являются «Лявониха», «Крыжачок» и полька.
Характер движений белорусских танцев в известной степени
определялся тяжелым костюмом и обувью.
Каждая из форм танца имеет свои местные особенности, которые
г называются в манере исполнения, в костюме, в композиции. В ста-
рипу танцы исполнялись под аккомпанемент песни, в дальнейшем,
но мере развития народно-инструментальной музыки, — в сопровож-
Р'кии музыкальных инструментов.
В данном пособии для ознакомления с белорусским народным тан-
цем предлагается «Крыжачок», как наиболее доступный для вос-
приятия учащимися младших классов.
«КРЫЖАЧОК»
Музыкальный размер — 2/4.
Положения ног
Положения пог, встречающиеся в белорусском народном танце,
Различны. Основной для «Крыжачка» является I прямая позиция
hoi’ пародно-сценического танца.
Положения рук
В «Крыжачке» используется подготовительное положение, 2-я, 3-я,
। н, 5-я и 7-я позиции рук народно-сценического танца, а также
рпзличные сочетания из этих позиций и положения.
Положение рук в 4-й позиции отличается от 4-й позиции народно-
• панического танца следующим: локти направлены в стороны и
 нч’ка вперед, кисти рук лежат на талии либо как в 4-й позиции
м. стр. 10, рис. 4), либо сжаты в кулачки.
Притопы (в полуприседании)
Ошжение занимает 1 такт.
Псходпая позиция ног — I прямая. Руки — в 4-й позиции. Ноги,
। приус и голова направлены к 1-й точке.
42	1) Перескок с двумя последующими поочередными ударами
Затакт — одновременно с полуприседанием на левой ноге правая
сгибается в колене и со свободной стопой поднимается до щико-
лотки левой.
Первая четверть.
Первая восьмая — перескок на всю стопу правой ноги в полуприсе-'
дание в прямом положении. Левая нога сгибается в колене и со
свободной стопой поднимается до щиколотки правой.
Вторая восьмая — удар стопой левой ноги в пол по I прямой по-
зиции в полуприседании. Правая нога сгибается в колене и со
свободной стопой поднимается до щиколотки левой.
Вторая четверть.
Первая восьмая — одновременно с ударом в пол всей стопой правая
нога ставится в I прямую позицию. Колени слегка выпрямля-
ются.
Вторая восьмая — пауза.
При выполнении этого движения корпус и голова слегка наклоняются
вперед и одновременно с последним ударом выпрямляются.
2) Подскок на одной ноге с двумя последующими поочередными
ударами
Затакт — полуприседание на обеих ногах по I прямой позиции.
Первая четверть.
Первая восьмая — одновременно с подскоком на всей стопе левой
ноги в прямом положении в полуприседании, правая сгибается
в колене и со свободной стопой поднимается до щиколотки левой.
Вторая восьмая — удар стопой правой ноги в пол по I прямой по-
зиции в полуприседании. Левая нога сгибается в колене и со
свободной стопой поднимается до щиколотки правой.
Вторая четверть.
Первая восьмая — одновременно с ударом в пол всей стопой левая
нога ставится в I прямую позицию. Колени слегка выпрямляются.
Вторая восьмая — пауза.
При выполнении этого движения корпус и голова слегка наклоняют-
ся вперед и одновременно с последним ударом выпрямляются.
Ход в полуприседании
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 4-й позиции. Ноги,
корпус и голова направлены к 1-й точке.
Движение может выполняться на месте, с продвижением вперед
или назад и с поворотом. Дается описание движения на месте (рис.23).
Затакт — одновременно с проскальзыванием на левой ноге вперед
на низких полупальцах в полуприседании правая сгибается и
колене и со слегка вытянутой стопой поднимается в прямом по
ложении вперед на 45°. Корпус слегка откидывается назад.
11ервая четверть.	43
Первая восьмая — переступание правой ногой по I прямой позиции
па низких полупальцах в полуприседании.
вторая восьмая — переступание левой ногой по той же позиции.
Нгорая четверть.
Первая восьмая — переступание правой ногой по той же позиции.
Пторая восьмая — пауза.
При выполнении движения уровень полуприседания не меняется.
Положение корпуса также не меняется.
При выполнении движения с продвижением вместо трех переступа-
ний по I прямой позиции на месте делаются три небольших шага
н прямом положении вперед или назад.
При выполнении движения с поворотом поворот выполняется за не-
• вольно движений и происходит за счет трех поочередных пересту-
ШН1ИЙ по I прямой позиции. Полуприседание на низких полупаль-
ип\ сохраняется.
оскок на одну ногу в сторону
Цвижение занимает 1/2 такта.
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 4-й позиции. Ноги,
। орнус и голова направлены к 7-й точке (рис. 24).
чппакт — небольшое полуприседание на обеих ногах по I прямой
позиции. Корпус от талии немного наклоняется вперед. Голо-
ва поворачивается к 1-й точке и слегка наклоняется влево, к
плечу.
11 ирная четверть.
Первая восьмая — одновременно с полуповоротом корпуса но на-
правлению к 3-й точке выполняется легкий перескок вперед —
в . 2.3. Ход в полуприседании
Рис. 24. Соскок на одну ногу
44 в сторону на всю стопу правой ноги в прямом положении в полу-
приседание. Левая нога сгибается в колене и с «сокращенной»
стопой поднимается в прямом положении назад. Корпус, слегка
выпрямляясь во время перескока, возвращается в наклон вперед,
Голова переводится в наклон вправо, сохраняя поворот к 1-й
точке.
Вторая, восьмая — левая нога, сохраняя прежнее положение^
с ударом в пол опускается сзади на полупальцы.
Поворот на трех переступаниях
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 4-й позиции. Ноги,
корпус и голова направлены к 1-й точке.
Затакт — одновременно с полуприседанием на левой ноге правая
в прямом положении сгибается в колене и со слегка вытянутой
стопой поднимается до щиколотки левой.
Первая четверть.
Первая восьмая — переступание в прямом положении правой ногой
на низких полупальцах в полуприседании с одновременным
поворотом направо на 180°. Левая нога в прямом положении сги-
бается в колене и поднимается до щиколотки правой.
Вторая восьмая — аналогичное переступание левой ногой с одно-
временным поворотом в ту же сторону еще на 180°.
Вторая четверть.
Первая восьмая — правая нога ставится в I прямую позицию. Обе
ноги опускаются в полуприседании на всю стопу.
Вторая восьмая — пауза.
Присядка (муж.)
Движение занимает 1 такт.
1) Перескоки из стороны в сторону на обеих ногах (рис. 25)
Исходная позиция ног — I прямая. Руки в подготовительном ndl
ложении. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Первый такт музыкального вступления
Первая четверть — руки открываются во 2-ю позицию.
Вторая четверть — пауза.
Второй такт музыкального вступления
Первая четверть — руки закрываются в 5-ю позицию.
Вторая четверть.
Первая восьмая — с небольшого подскока делается полное присед
ние по I прямой позиции.	j
Затакт (вторая восьмая последнего такта музыкального встуш!
ния) — подъем из полного приседания в глубокое полупр
седание и перескок в сторону. В момент перескока обе ноги С
гнуты.
Первая четверть.	45
Первая восьмая — перескок заканчивается в полное приседание по
I прямой позиции.
Вторая восьмая — перескок в другую сторону.
Вторая четверть.
Первая восьмая — перескок заканчивается.
Вторая восьмая — пауза.
При выполнении этого движения корпус переносится одновре-
менно с движением ног.
2) Полное приседание по 1 прямой позиции (рис. 26)
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 5-й позиции. Ноги,
корпус и голова направлены к 1-й точке.
Первая четверть.
Первая восьмая — с небольшого подскока делается полное присе-
дание по I прямой позиции.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть.
Первая восьмая — левая нога с небольшого подскока приходит
в полуприседание на низкие полупальцы в прямом по-
ложении. Одновременно правая, согнутая в прямом положе-
нии, выводится на носок слегка вперед.
Вторая восьмая — пауза.
а	б	в
Рис. 25 Перескоки из
стороны в сторону
Рис. 26 Полное приседание
по I прямой позиции
ПОЛЬСКИЙ СЦЕНИЧЕСКИЙ ТАНЕЦ
МАЗУРКА
Польские народные танцы полонез, краковяк и мазурка получили
широкое распространение в оперных и балетных спектаклях.
В программу народно-сценического танца включено изучение мазур-
ки. Ввиду технической сложности ее элементов изучение начи-
нается с первого года обучения и продолжается на протяжении
всего курса.
Истоки сценической мазурки идут от народного танца «мазур».
Перенесенный на сцену театра, «мазур», естественно, несколько
изменился в характере исполнения ряда элементов, приобрел бо-
лее скользящие движения ног, менее резкие приседания и удары
стоп, корпус стал более подтянут, строже в сохранении приня-
того положения. При всем этом сценическая мазурка сохранила
красоту, благородство, силу — черты, свойственные исполнению на-
родного «мазура».
Задача педагога при изучении мазурки — добиться от учащихся
максимально длинного скольжения на основном ходе мазурки,
четкой и точной передачи манеры и характера исполнения, пре-
дельной легкости, стремительности в движениях, законченности
положений и позиций рук.
Гордая осанка, отклоненный от партнера корпус, легкость и гра-
циозность — черты, присущие женскому исполнению мазурки.
Мужественность, элегантность, динамичность в сочетании со стро-
гой манерой и темпераментом характерны для мужского испол-
нения.
Музыкальный размер — 3/4.
Положения ног
Положения ног, встречающиеся в польском сценическом танце,
различны. Основными являются следующие: I и II прямые, I, III,
IV и V свободные, I закрытая и V открытая позиции ног народно-
сценического танца.
Положения рук
В польском сценическом танце используются все позиции рук на-
родно-сценического танца, кроме 6-й, подготовительное и два ос-
новных положения, а также различные сочетания из этих позиций
и положений.
Характерное положение кисти в польском сценическом танце: кисть
открыта, пальцы свободно собраны и открыты.
Наиболее характерные положения рук:
1) Одна рука, согнутая в локте, поднята перед собой на уровне
диафрагмы, свободная кисть слегка согнута в запястье и поверну-
та ладонью вниз. Другая рука — в 4-й позиции (рис. 27, а).
47
Рис. 28. Движение руки
а	б
Рис. 29. Шаг в сторону с двумя
последующими переступаниями
(pas Balance)
Рис. 30. «Голубец»
48	2) Одна рука,, округлая в локте, открыта перед собой чуть ниже уров-
ня плеча; ладонь слегка повернута вверх. Другая рука — в 4-й
позиции (рис. 27, б).
3) Одна рука, округлая в локте, опущена вдоль корпуса; большой,
указательный и средний пальцы поддерживают юбку. Другая ру-
ка — в 4-й позиции (жен.) (рис. 27, в).
Движение руки
Из подготовительного положения (рис. 28) одна рука с небольшого
замаха от локтя в сторону поднимается в 1-ю позицию. Ладонь
слегка повернута вниз, кисть свободна, пальцы собраны. Продол-
жая движение, рука от предплечья слегка поднимается кистью
вверх и волнообразным движением, как бы описывая по горизон-
тали половину восьмерки, открывается в сторону. Затем кисть слег-
ка поворачивается в запястье ладонью вниз и одновременно с под-
нятием руки во 2-е положение выполняет короткий взмах. Кисть
руки после взмаха открыта, пальцы свободно собраны, ладонь слег-
ка повернута вверх. Локоть находится на уровне уха. При выпол-
нении этого движения необходимо следить за тем, чтобы кисть руки
проходила не выше уровня плеча, а локоть не опускался. Другая
рука — в 4-й позиции.
Голова в начале движения слегка наклоняется в сторону руки, на-
ходящейся в 4-й позиции. Взгляд, направленный на кисть работаю-
щей руки, сопровождает открывание руки в сторону. Одновременно
со взмахом кисти голова через легкий наклон поворачивается в
противоположную от руки сторону и поднимается.
«Ключ»
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 5-й позиции. Ноги,
корпус и голова направлены к 1-й точке.
1) Одинарный
Первая четверть.
Первая восьмая — стопы обеих ног с опорой на подушечки сколь-
зящим движением по полу разводятся каблуками в стороны в
I закрытую позицию.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть — пауза.
Третья четверть.
Первая восьмая — скользя каблуками по полу, стопы с ударом вну-
тренними сторонами соединяются в I прямую позицию.
Вторая восьмая — пауза.
2) Двойной
Первая четверть.
Первая восьмая — каблуки разводятся в I закрытую позицию.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть.	49
Первая восьмая — пауза.
Вторая восьмая — скользя каблуками по полу, стопы с коротким
ударом внутренними сторонами соединяются в I прямую пози-
цию, и сразу же скользящим движением по полу каблуки слегка
разводятся в стороны.
Третья четверть.
Первая восьмая — скользя каблуками по полу, стопы с коротким
ударом внутренними сторонами соединяются в I прямую пози-
цию.
Вторая восьмая — пауза.
Необходимо следить за тем, чтобы при выполнении «ключа» ноги
н коленях были вытянуты.
Шаг в сторону с двумя последующими
переступаниями (pas balance)
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — III свободная. Руки — в 4-й позиции.
Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Движение может выполняться на месте (из стороны в сторону —
поочередно то с одной, то с другой ноги) и с продвижением назад.
Дается описание движения на месте (рис. 29).
Первая четверть — шаг на правую ногу в сторону с носка на всю
стопу в свободном положении в полуприседание. Левая нога
сгибается в колене и с вытянутой стопой подводится в открытом
положении сзади к щиколотке правой. Ноги и корпус повора-
чиваются ко 2-й точке. Одновременно корпус от талии слегка
наклоняется вправо. Голова через небольшой наклон повора-
чивается к 8-й точке; подбородок слегка приподнят.
Вторая и третья четверти — два поочередных переступания: левой
ногой на низкие полупальцы — колени обеих ног при этом слегка
выпрямляются, а правая нога отделяется от пола со свободной
стопой — и правой на всю стопу в полуприседание; левая нога
при этом сгибается и подводится к щиколотке правой сзади. Все
движение носит легкий «рессорный» характер.
При выполнении движения с продвижением назад делается шаг в
<1 орону — назад.
Пи освоении движения оно выполняется в координации с движением
рук: одноименная рука открывается в 1-е положение, а при выпол-
нении движения с другой ноги закрывается в положение, описанное
пи стр. 46 (рис. 27, а); или одноименные руки открываются в 1-е
положение поочередно, а разноименная рука находится в 4-й пози-
ции.
50 «Голубец» (рис. 30)
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I прямая, руки — в 4-й позиции. Ноги,
корпус и голова направлены к 1-й точке.
Движение выполняется с продвижением в сторону.
Затакт (третья четверть последнего такта музыкального вступле-
ния) — одновременно с небольшим полуприседанием на левой
ноге правая/вытянутая в колене, скользит в прямом положении
по полу в сторону на носок. Корпус отклоняется налево. Голова
через наклон вниз поворачивается по направлению ко 2-й точке.
Первая четверть.
Первая восьмая — левая нога вытягивается в колене, быстро под-
водится по полу к правой, касающейся носком вытянутой сто-
пы пола, и подбивает ее по I прямой позиции. В момент под-
бивания стопы обеих ног вытянуты.
Вторая восьмая — левая нога опускается на всю стопу в прямом
положении в полуприседание; правая скользит в прямом поло-
жении в сторону на носок. Корпус и голова сохраняют прежнее
положение.
Вторая и третья четверти — пауза.
Перебор (pas de bourree)
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 4-й позиции. Ноги,
корпус и голова направлены к 1-й точке (рис. 31).
Затакт (третья четверть последнего такта музыкального вступле-
ния) — одновременно с полуприседанием на левой ноге вытяну-
тая правая открывается в прямом положении в сторону на 35°.
Корпус отклоняется влево. Голова поворачивается по направле-
нию ко 2-й точке.
Рис. 31. Перебор
11ервая четверть.	51
Первая восьмая — мягкий перескок на правую ногу с одновремен-
ным подбиванием стопы левой по I прямой позиции; в момент
перескока стопы вытянуты. После подбивания правая нога опус-
кается на пол с носка на всю стопу в полуприседание, а левая
сгибается в колене; стопа отделяется от пола.
Вторая восьмая — левая нога в прямом положении слегка отводит-
ся в сторону. Корпус выпрямляется.
Вторая четверть.
Первая восьмая — полуприседание на правой ноге увеличивается.
Левая, согнутая в колене, опускается на низкие полупальцы по
II прямой позиции. Корпус начинает отклоняться вправо. Го-
лова через небольшой наклон начинает поворачиваться влево.
Вторая восьмая — одновременно с уменьшением полуприседания
на правой ноге колено левой слегка выпрямляется. Правая нога
отделяется от пола и с согнутым коленом приближается в прямом
положении к левой. Корпус продолжает отклоняться вправо.
Третья четверть.
Первая восьмая — небольшой мягкий перескок на правую ногу с
одновременным подбиванием стопы левой по I прямой позиции.
После перескока правая нога опускается на пол на всю стопу
в полуприседание, а левая, вытягиваясь в колене и стопе, откры-
вается в прямом положении в сторону на 35°. Наклон корпуса
вправо заканчивается. Голова заканчивает поворот по направ-
лению к 8-й точке.
Вторая восьмая — пауза.
Нее движение носит легкий «рессорный» характер.
()сновной ход мазурки — pas gala
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — III свободная. Руки — в 4-й позиции.
Ноги и корпус направлены ко 2-й точке, голова — к 1-й.
। ран do Ьоигёе)
52 Движение выполняется с продвижением вперед (рис. 32).
Затакт — небольшой скачок на левой ноге. Правая со свободным
коленом и вытянутой стопой отделяется от пола впереди левой
по V свободной позиции.
Первая четверть.
Первая и вторая восьмые — правая нога в свободном положении нос-
ком вытянутой стопы делает длинное скольжение вперед по полу,
заканчивающееся полуприседанием на всей стопе в свободном
положении. Центр тяжести быстро переносится на правую ногу.
Корпус от талии слегка подается вперед. Голова, сохраняя по-
ворот к 1-й точке, слегка наклоняется вправо; подбородок при-
поднят. Одновременно левая нога, слегка сгибаясь в колене, с
вытянутой стопой поднимается сзади в открытом положении
на 45°.
Вторая четверть —сохраняя уровень полуприседания, правая нога с
упором на подушечку стопы проскальзывает в свободном поло-
жении вперед. Левая нога сохраняет прежнее положение.
Третья четверть.
Первая восьмая — правая нога слегка вытягивается в колене.
Левая, сохраняя присогнутое колено, подводится к правой и
через I свободную позицию к V свободной позиции.
Вторая восьмая — одновременно с небольшим скачком на правой
ноге стопа левой вытягивается и отделяется от пола впереди пра-
вой по III свободной позиции; колено свободно.
Это положение является «затактом» для движения с другой ноги.
При выполнении этого движения положение корпуса и головы не
меняется.
По освоении движения руки могут находиться в 5-й позиции или
одна рука открыта вперед, другая — в 4-й позиции (см. стр. 47,
рис. 27, б).
Рис. 32 Pas gaia
ВЕНГЕРСКИЙ СЦЕНИЧЕСКИЙ ТАНЕЦ
Венгерский сценический танец, хотя он и построен на народной
основе, прошел большую стилистическую обработку по манере и
технике исполнения, испытав на себе значительное влияние класси-
ческого танца. Впервые венгерский танец пришел на сцену в XIX
столетии. В наше время венгерский сценический танец в значитель-
ной мере освобождается от наносных, придуманных движений,
обогащается элементами подлинного народного танца и широко
используется в оперно-балетных спектаклях. Для венгерского
сценического танца характерны эмоциональность, порывистость ис-
полнения.
Движения танца, исполняемые в спокойном темпе (adagio и
andante), отличаются величавостью и плавностью. Движения же,
исполняемые в быстром темпе (allegro), полны задора, огня и требу-
ют большой четкости исполнения и отточенности движений.
Венгерский сценический танец изучается на протяжении всего
курса.
Положения ног
Положения ног, встречающиеся в венгерском сценическом танце,
различны. Основными являются следующие: IV и V открытые, I и
II прямые, I, III, IV и V свободные и I закрытая позиция ног народ-
но-сценического танца.
Положения рук
В венгерском сценическом танце используются все позиции рук
народно-сценического танца, а также различные сочетания из этих
позиций.
Характерное положение кисти рук в венгерском сценическом тан-
це — кисть открытая, пальцы свободно собраны.
Наиболее характерное положение рук: одна рука открыта в сторону
несколько выше 2-й позиции, ладонь слегка повернута вверх, дру-
гая — в 4-й позиции.
«Ключ»
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 4-й позиции. Ноги,
корпус и голова направлены к 1-й точке.
54	1) Одинарный
Первая четверть — обе стопы с упором на подушечки скользя-
щим движением по полу разводятся каблуками в стороны в I за-
крытую позицию.
Вторая четверть — скользя каблуками по полу, стопы с ударом
внутренними сторонами соединяются в I прямую позицию.
Возможен другой вариант исполнения «ключа»:
Затакт — разведение каблуков в I закрытую позицию.
Первая четверть — стопы соединяются в I прямую позицию.
Вторая четверть — пауза.
2) Двойной
Первая четверть.
Первая восьмая — обе стопы с упором на подушечки скользящим
движением по полу разводятся каблуками в стороны в I закрытую
позицию.
Вторая восьмая — скользя каблуками по полу, стопы с коротким
ударом внутренними сторонами соединяются в I прямую пози-
цию и сразу же каблуками слегка разводятся в I закрытую по-
зицию.
Вторая четверть.
Первая восьмая — скользя каблуками по полу, стопы с коротким
ударом внутренними сторонами соединяются в I прямую пози-
цию.
Вторая восьмая — пауза.
Необходимо следить за тем, чтобы при выполнении одинарного и
двойного «ключей» ноги в коленях были вытянуты.
«Заключение»
Музыкальный размер — 4/4. Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — в 4-й позиции.
Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
1) Одинарное
Затакт (четвертая четверть последнего такта музыкального вступ-
ления) — вытянутая правая нога резко открывается в сторону
в открытом положении на 35° по направлению ко 2-й точке.
Первая четверть — правая нога сгибается в колене в открытом по-
ложении и резко проводится носком вытянутой стопы к носку
левой, не соприкасаясь с ним. Корпус от талии слегка накло-
няется влево. Голова поворачивается влево и слегка наклоняется;
взгляд направлен на каблук правой ноги (рис. 33)
Вторая четверть — правая нога слегка отводится на носке назад
и, поворачиваясь в закрытое положение, опускается на всю сто-
пу; нога в колене вытягивается. Одновременно стопа левой ноги
скользящим движением по полу поворачивается каблуком на-
ружу. Обе ноги образуют I закрытую позицию. Корпус выпрям-
ляется. Голова, сохраняя наклон, переводится по направле-
нию к 1-й точке.
Третья четверть — скользя по полу, стопы с ударом внутренними 55
сторонами соединяются в I прямую позицию. Ноги в коленях
вытянуты. Голова поднимается.
Четвертая четверть — пауза.
2) Двойное
Затакт (четвертая четверть последнего такта музыкального вступ-
ления) — вытянутая правая нога открывается в сторону в от-
крытом положении на 35° по направлению ко 2-й точке.
Первая четверть.
Первая восьмая — правая нога сгибается в колене в открытом по-
ложении и резко проводится носком вытянутой стопы к носку
левой, не соприкасаясь с ним. Корпус от талии слегка накло-
няется влево. Голова поворачивается влево и слегка наклоняется
вниз; взгляд направлен на каблук правой ноги.
Вторая восьмая — правая нога, вытягиваясь в колене, открывает-
ся в сторону в свободном положении на 35° по направлению ко
2-й точке и выполняет перескок на всю стопу во II свободную
позицию. Корпус слегка наклоняется вправо. Голова поворачи-
вается вправо. Левая вытянутая нога открывается в открытом
положении на 35° по направлению к 8-й точке.
Вторая четверть.
Первая восьмая — левая нога сгибается в колене в открытом поло-
жении и резко подводится носком вытянутой стопы к носку пра-
вой, не соприкасаясь с ним. Корпус увеличивает наклон вправо.
Голова сохраняет поворот вправо; взгляд направлен на каблук
левой ноги.
Вторая восьмая — левая нога слегка отводится на носке назад и,
поворачиваясь в закрытое положение, опускается на всю сто-
пу; нога в колене вытягивается. Одновременно стопа правой
ноги скользящим движением по полу поворачивается каблуком
а	б
Рис. 33. «Заключение» одинарное
Рис. 34. Шаг в сторону с двумя
последующими переступаниями
(pas Balance)
56 наружу. Обе ноги образуют I закрытую позицию. Корпус выпрям-
ляется. Голова, сохраняя наклон, переводится по направле-
нию к 1-й точке.
Третья четверть.
Первая восьмая — скользя по полу, стопы с ударом внутренними
сторонами соединяются в I прямую позицию. Ноги в коленях
вытянуты. Голова поднимается.
Вторая восьмая — пауза.
Четвертая четверть — пауза.
При продолжении движения на «затакт» одновременно с открыва-
нием одной ноги в сторону на 35°, другая, скользя по полу, поворачи-
вается каблуком вперед до свободного положения.
Шаг в сторону с подъема на полупальцы с двумя
последующими переступаниями (pas balance) (рис. 84)
Музыкальный размер — 4/4. Движение занимает 1/2 такта.
Исходная позиция ног — III свободная, правая нога впереди.
Руки — в 4-й позиции. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й
точке.
Затакт (четвертая четверть последнего такта музыкального вступ-
ления) — вытянутая правая нога открывается в открытом по-
ложении в сторону на 35°. Левая поднимается на высокие полу-
пальцы. Одновременно с движением ног корпус начинает повора-
чиваться по направлению ко 2-й точке. Голова сохраняет исход-
ное положение.
Первая четверть.
Первая восьмая — правая нога опускается в сторону с носка на
всю стопу в полуприседание в свободном положении. Левая
сгибается в колене и с вытянутой стопой подводится в открытом
положении сзади к щиколотке правой. Ноги и корпус повора-
чиваются по направлению ко 2-й точке. Одновременно корпус
слегка отклоняется назад и влево.
Вторая восьмая — одновременно с переступанием левой ногой по-
зади правой по V свободной позиции на полупальцах стопа пра-
вой слегка отделяется от пола. Колени обеих ног слегка выпрям-
ляются.
Вторая четверть.
Первая восьмая — одновременно с переступанием правой ногой с
носка на всю стопу в полуприседании левая, согнутая в колене,
подводится с вытянутой стопой в открытом положении сзади к
щиколотке правой.
Вторая восьмая — пауза.
В случае продолжения движения с левой ноги корпус, выпрямляясь,
поворачивается по направлению к 1-й точке. При этом голова, слег-
ка наклоняясь, снова поднимается.
По мере усвоения движения добавляется движение рук: на затакт а’
правая рука открывается из подготовительного положения через
1-ю позицию во 2-ю; ладонь слегка повернута вверх. Движение
руки сопровождается легким наклоном головы. На первую восьмую
первой четверти правая рука слегка поднимается и закрывается в
в 6-ю позицию. Голова при этом поднимается и слегка откидывает-
ся назад. Левая рука остается в 4-й позиции (рис. 35). При про-
должении движения с другой ноги на затакт левая рука из 4-й по-
зиции через 1-ю открывается во 2-ю. Одновременно правая рука из
6-й позиции закрывается в 4-ю. На первую восьмую первой четвер-
ти левая рука закрывается в 6-ю позицию.
Развертывание ноги (battement developpe)
Музыкальный размер — 4/4.
Исходная позиция ног — V открытая, правая нога^— впереди.
Руки — в 4-й позиции. Ноги и корпус направлены к 8-й точке, голо-
ва — к 1-й.
I) С последующими шагами
Движение занимает 1 такт.
->атакт (четвертая четверть последнего такта музыкального вступ-
ления) — одновременно с поворотом ног и корпуса по направле-
нию ко 2-й точке правая нога сгибается в колене и поднимается
в открытом положении, скользя вытянутой стопой спереди левой
до колена; затем одновременно с полуприседанием на левой но-
ге правая, вытягиваясь, мягко открывается вперед на 90°. Корпус
слегка отклоняется назад. Правая рука поднимается в 1-ю
позицию. Голова слегка наклоняется вперед.
Первая четверть—удлиненный шаг вперед на вытянутую правую
ногу с носка на всю стопу в свободном положении. Левая нога
а	б	в
Рис. 35 Движение руки для pas Balance
58 вытягивается в колене и остается сзади на носке в от-
крытом положении. Корпус выпрямляется, центр тяжести пере-
носится на правую ногу. Правая рука начинает открываться в
сторону. Голова поднимается.
Вторая четверть — шаг левой ногой вперед с носка на всю стопу
в свободном положении. Правая рука продолжает плавно откры-
ваться в сторону.
Третья четверть — шаг правой ногой вперед с носка на всю стопу
в свободном положении. Левая нога вытягивается в колене и
остается сзади правой на носке в открытом положении. Рука
фиксирует 2-ю позицию; ладонь слегка повернута вверх.
Четвертая четверть — пауза.
2) С подведением ноги сзади на полупальцы
Движение занимает 1/2 такта.
Затакт (четвертая четверть последнего .такта музыкального вступ-
ления) — одновременно с поворотом ног и корпуса по направ-
лению ко 2-й точке правая нога сгибается в колене и поднимается
в открытом положении, скользя вытянутой стопой спереди левой
до колена; затем одновременно с полуприседанием на левой ноге,
правая, вытягиваясь, мягко открывается вперед на 90°. Правая ру-
ка через 1-ю позицию открывается в сторону. Корпус отклоняется
назад. Голова слегка наклоняется вперед.
Первая четверть — удлиненный шаг вперед на вытянутую правую
ногу с носка на высокие полупальцы. Левая нога, скользя нос-
ком по полу, подводится сзади правой на полупальцы в V откры-
тую позицию. Корпус сохраняет наклон назад. Правая рука фик-
сирует 2-ю позицию; ладонь слегка повернута вверх. Голова
поднимается.
Вторая четверть — пауза.
«Голубец»
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 4-й позиции. Ноги,
корпус и голова направлены к 1-й точке.
1)	Подбивание ноги по I прямой позиции в сторону
Музыкальный размер — 4/4. Движение занимает 1/4 такта. Выпол-
няется с продвижением в сторону.
Затакт (четвертая четверть последнего такта музыкального вступ-
ления) — одновременно с небольшим полуприседанием на обеих
ногах правая, вытягиваясь в колене, скользит по полу в прямом
положении в сторону на носок. Корпус отклоняется влево. Голо-
ва поворачивается по направлению ко 2-й точке. Затем левая
нога вытягивается в колене, подводится по полу к правой, упира-
ющейся носком вытянутой стопы в пол, и подбивает ее по I пря-
мой позиции; в момент подбивания стопы обеих ног вытянуты.
Первая четверть.	59
Первая, восьмая — левая нога опускается на всю стопу в прямом
положении в полуприседание. Правая в прямом положении сколь-
зит в сторону на носок. Корпус и голова сохраняют прежнее
положение.
Вторая восьмая — пауза.
2)	Двойные удары внутренними сторонами стоп по 1 прямой позиции
в прыжке
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 1/2 такта.
Затакт — с полуприседания на обеих ногах выполняются два
удара внутренними сторонами вытянутых стоп в прыжке. Обе
ноги в коленях вытянуты.
Первая четверть.
Первая восьмая — прыжок оканчивается в полуприседании по I пря-
мой позиции.
Вторая восьмая — обе ноги в коленях вытягиваются.
«Веревочка»
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — V открытая, правая нога — впереди. Ру-
ки — в 5-й позиции. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Движение выполняется на месте и с продвижением назад. Дается
описание движения на месте.
Затакт — одновременно с небольшим проскальзыванием вперед на
всей стопе левой ноги, свободной в колене, правая сгибается в
колене в открытом положении и, скользя вытянутой стопой по
левой ноге спереди, поднимается носком до колена и на том же
уровне переводится назад.
Первая четверть.
Первая восьмая — правая нога скользит в открытом положении с
вытянутой стопой по левой ноге сзади и опускается на всю стопу
в V открытую позицию.
Вторая восьмая — одновременно с небольшим проскальзыванием
вперед на всей стопе правой ноги, свободной в колене, левая сги-
бается в колене в открытом положении и, скользя вытянутой
стопой по правой ноге спереди, поднимается носком до колена
и на том же уровне переводится назад.
Вторая четверть.
Первая восьмая — левая нога скользит в открытом положении с
вытянутой стопой по правой ноге сзади и опускается на всю
стопу в V открытую позицию.
Вторая восьмая — пауза.
При выполнении «веревочки» с продвижением назад делается мень-
шее проскальзывание на опорной ноге, а работающая нога опус-
кается сзади в неплотную V открытую позицию.
ИТАЛЬЯНСКИЙ СЦЕНИЧЕСКИЙ ТАНЕЦ
ТАРАНТЕЛЛА
Изучение итальянского сценического танца строится на движениях
тарантеллы, которая на протяжении нескольких десятилетий обре-
ла на сцене советских балетных театров определенную форму и ярко
выраженный характер. В то же время сценическая тарантелла
довольно близка к народной.
Сценическая тарантелла требует при исполнении большой техники,
поворотливости корпуса, четкой координации движений. Как пра-
вило, исполняется она в очень быстром темпе на музыкальный раз-
мер 6/8 или 2/4. Характер танца жизнерадостный и темперамент-
ный, однако при исполнении следует избегать резких и грубых уда-
ров ногами в пол на переступаниях и подскоках.
Мужской танец по движениям мало чем отличается от женского.
Разница лишь в более резком и подчеркнутом исполнении движе-
ний.
Эмоциональный характер танца делает его доступным для детей
4-х и 5-х классов. Координация движений в тарантелле близка к
координации движений классического танца.
Изучение итальянского сценического танца рассчитано на три года:
два года раздельного обучения и один год парного. В первый год
проходят простые элементы танца. Начинать их изучение следует
в умеренном темпе, но уже со второго полугодия темп ускоряется.
В конце года рекомендуется на основе пройденных движений таран-
теллы построить развернутый зтюд.
Изучение тарантеллы на первом году обучения предлагается и
потому, что движения, построенные на подскоках и беге, дают осно-
ву для выработки выносливости и дыхания у учащихся.
Положения ног
Положения ног, встречающиеся в итальянском сценическом танце,
различны. Основными являются следующие позиции ног народно-
сценического танца: I и V прямые, II, IV и V открытые, I, II, III,
IV и V свободные позиции.
Стопа при движении всегда сильно вытянута. Часто встречаются
положения, когда одна нога находится на носке или ребре каблука,
а другая — на всей стопе или на полупальцах; или такое положение,
когда одна или обе ноги находятся на высоких полупальцах.
Положения рук
В итальянском сценическом танце локти и кисти рук более округ-
лые, чем в классическом. Реже встречаются такие положения рук,
когда локоть и кисть вытянуты.
н итальянском сценическом танце используются все позиции и 61
основные положения рук народно-сценического танца. Помимо то-
ю, встречаются следующие положения рук, характерные для этого
1анца:
I) Обе руки находятся в 7-й позиции; кисти рук повернуты ладоня-
ми от себя или пальцы одной руки обхватывают с тыльной сторо-
ны запястье другой, которая находится с свободном положении или
держит тамбурин (рис. 38, а).
Обе руки находятся в 1-м положении народно-сценического танца,
по до предела отведены назад. Кисти повернуты ладонями вверх
turn вниз, пальцы вытянуты (рис. 37, а).
3)	Правая рука поднята перед собой на уровне 1-й позиции, левая
открыта во 2-ю. Локти обеих рук вытянуты, ладони повернуты вниз,
пальцы вытянуты. Левая рука может находиться также в 3-й, 4-й,
li-й или 7-й позиции народно-сценического танца (рис. 37, б).
4)	Обе руки — в 4-й позиции. Согнутые в запястье кисти рук лежат
тыльной стороной запястья на талии, пальцы в свободном положении
направлены назад (рис. 37, в).
.’>) Одна рука, согнутая в локте, поднята перед собой до уровня 1-й
позиции; кисть повернута ладонью вниз, согнута в запястье, и со
( вободными пальцами опущена ниже уровня локтя. Другая рука,
вытянутая в локте, открыта в сторону во 2-ю позицию, но опущена
чуть ниже плеча; кисть повернута ладонью вниз, пальцы свободны
(рис. 37, г).
Движения рук с тамбурином
'Тамбурин держат одной или двумя руками, или в каждой руке на-
ходится по тамбурину. Тамбурин может быть использован во всех
позициях и положениях рук, встречающихся в тарантелле, как в
.конских, так и в мужских танцах.
Рис. 37 Положения рук
62 Положения тамбурина почти всегда определенны: тамбурин или
горизонтален по отношению к полу, или перпендикулярен к нему
и всегда как бы продолжает линию кисти, вытянутой или согнутой
в запястье (рис. 38).
Наиболее характерные движения рук с тамбурином:
1) Кисть с собранными и вытянутыми пальцами ладонью ударяет
по тамбурину. Удары могут производиться также тыльной стороной
кисти, согнутой в запястье (рис. 39).
2) Тремоло: мелкие непрерывные движения кисти руки, поднятой
вперед, в сторону, наверх или отведенной назад и держащей тамбу-
рин. Дается описание движения с рукой, вытянутой вперед.
Исходная позиция ног — III свободная. Правая рука со свободным
локтем поднята вперед на уровне 1-й позиции. Кисть, повернутая
ладонью вниз, держит тамбурин: четыре пальца сверху, большой сни-
зу. Тамбурин направлен к 1-й точке.
Кисть, сохраняя направление к 1-й точке, очень быстро и непрерыв-
но поворачивается в запястье то вниз, то наверх наружным ребром
ладони и таким образом как бы «звеня» тамбурином. Движение вы-
полняется в 1-й, 2-й и 3-й позициях, во 2-м или 1-м положениях рук
народно-сценического и итальянского сценического танца, а также
в момент переводов рук из положения в положение.
Движения с тамбурином вводятся со второго полугодия и испол-
няются вместе с простейшими движениями ног.
Положение корпуса и головы
Корпус в итальянском сценическом танце может сильно поворачи-
ваться от талии, наклоняться в стороны и вперед, а также отклонять-
ся назад. Большие перегибы назад встречаются крайне редко.
Голова чаще всего поворачивается, следуя взглядом за кистью одной
из рук или за тамбурином. Характерно такое положение головы,
Рис. 38. Положения < тамбурина
Рис. 39. Удары ладонью по тамбурину
когда она слегка наклоняется вперед и поворачивается так, чтобы 63
взгляд был направлен под руку, поднятую вверх. Голова также мо-
жет наклоняться вправо и влево, не поворачиваясь в сторону.
Скольжение на носок вперед с одновременным
проскальзыванием другой ноги назад
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 1/2 такта.
Исходная позиция ног — III свободная, правая нога—впереди. Ру-
ки — в 7-й позиции. Ноги, корпус и голова направлены ко 2-й точке.
Движение выполняется на месте и с продвижением назад или вперед.
Дается описание движения на месте (рис. 40).
Первая четверть.
Первая восьмая — через небольшое приседание на обеих ногах пра-
вая в открытом положении скользит всей стопой по полу на носок
вперед, вытягиваясь в колене и стопе. Одновременно левая нога
в свободном положении в полуприседании скользит на подушечке
стопы немного назад; каблук при этом слегка отделяется от пола.
Корпус наклоняется вперед или отклоняется от талии назад.
Голова может сохранять исходное положение или, наклоняясь
вперед, поворачивается влево.
Нторая восьмая — пауза.
Движение с продвижением назад выполняется так же. Продвижение
достигается за счет большего скольжения назад на левой ноге.
Движение может также выполняться с продвижением вперед, ко-
торое достигается при помощи скольжения на левой ноге вперед.
Музыкальный размер — 6/8. Движение занимает 1/2 такта.
Первая восьмая — правая нога скользит всей стопой по полу на но-
сок вперед. Одновременно левая в полуприседании скользит
на подушечке стопы назад.
Нторая и третья восьмые — пауза.
а	б	в
Рис. 40. Скольжение на носок вперед
64 Разучивая данное движение, рекомендуется делать его несколько
раз подряд (4 — 8 раз) —поочередно с левой и с правой ноги. Ноги ме-
няются при помощи встречного скольжения по I свободной позиции.
Полуприседание сохраняется.
По мере освоения движения его можно делать в два раза быстрее.
Тогда на музыкальный размер 2/4 вместо паузы на вторую восьмую
сразу же выполняется движение с другой ноги.
Во время движения руки могут постепенно раскрываться в 1-е по-
ложение, открываться в стороны во 2-ю или подниматься в 3-ю по-
зицию; можно также одну руку закрыть в 4-ю, а другую поднять
в 3-ю позицию.
Маленькие броски вперед (petits battements jetes)
1)	С шага и с последующим ударом носком по полу (pas pique)
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 1 такт.
Движение выполняется с продвижением вперед или назад.
а)	С продвижением вперед
Исходная позиция ног — III свободная, правая нога —впереди.
Руки — в 4-й позиции. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й
точке.
Первая четверть.
Первая восьмая — шаг вперед на вытянутую правую ногу с носка
на всю стопу в свободном положении. Корпус от талии повора-
чивается правым плечом вперед. Руки, сохраняя 4-ю позицию,
поворачиваются вместе с корпусом. Голова наклоняется вперед.
Вторая восьмая — левая нога с вытянутым коленом, скользя всей
стопой по полу в открытом положении через I позицию, делает
бросок вперед на 45°, стопа вытягивается. Корпус от талии
слегка наклоняется назад, в сторону левого плеча, или вперед,
в сторону правого плеча.
Вторая четверть.
Первая восьмая —вытянутая в колене левая нога делает короткий
удар по полу носком вытянутой стопы в открытом положении
и сразу же, не меняя положения, поднимается на 45°. Положе-
ние корпуса не меняется. Голова поднимается.
Вторая восьмая — пауза.
б)	С продвижением назад
Исходная позиция ног — III свободная, правая нога — сзади. Ру-
ки — в 4-й позиции. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точ-
ке.
Первая четверть.
Первая восьмая — шаг назад на вытянутую правую ногу с носка
на всю стопу в свободном положении. Корпус от талии повора-
чивается правым плечом вперед. Руки, сохраняя 4-ю позицию,
поворачиваются вместе с корпусом. Голова наклоняется вперед.
Вторая восьмая — левая нога с вытянутым коленом и стопой делает
бросок вперед на 45° в открытом положении.
65
Вторая четверть.
Первая восьмая — вытянутая в колене левая нога делает короткий
удар по полу носком вытянутой стопы в открытом положении и
сразу же, не меняя положения, поднимается на 45°. Положение
корпуса не меняется. Голова поднимается.
Вторая восьмая — пауза.
Музыкальный размер — 6/8. Движение занимает 1 такт.
Первая восьмая — шаг правой ногой на всю стопу вперед или назад.
Корпус от талии поворачивается правым плечом вперед. Руки
поворачиваются вместе с корпусом.
Вторая восьмая — левая нога с вытянутым коленом и стопой де-
лает бросок вперед на 45°.
Третья восьмая — пауза.
Четвертая восьмая — вытянутая в колене левая нога делает корот-
кий удар носком вытянутой стопы по полу и, не меняя положе-
ния, поднимается на 45° в открытом положении.
Пятая и шестая восьмые — пауза.
Разучивая движение, рекомендуется делать его несколько раз
подряд (4—8 раз), поочередно с левой и с правой ноги. По мере усво-
ения его можно выполнять в различных направлениях и по кругу,
а также в комбинациях с другими движениями тарантеллы.
При разучивании движения руки могут находиться кроме4-й — в
3 й или 7-й позиции. Затем можно добавлять движения рук, напри-
мер: на шаге правой ногой правая рука через 2-ю позицию под-
нимается в 3-ю, а левая — во 2-ю. При зтом голова слегка накло-
няется вперед и поворачивается направо, как бы заглядывая под
руку.
2)	С подскоком и последующим ударом носком (pas piques)
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 1/2 такта.
Исходная позиция ног — V открытая, правая нога — впереди. Ру-
ки—в 7-й позиции. Ноги, корпус и голова направлены ко 2-й точке.
Движение выполняется на месте и с продвижением вперед или назад.
Дается описание движения на месте.
Ватакт — через небольшое приседание на обеих ногах правая,
вытягиваясь в колене и стопе, делает в открытом положении
бросок вперед на 45°. Одновременно левая нога, согнутая в ко-
лене в открытом положении, делает подскок и опускается на низ-
кие или высокие полупальцы в полуприседание. Корпус от
талии наклоняется вперед или слегка откидывается назад. Голо-
ва либо наклоняется вперед, либо поворачивается налево. Взгляд
направлен на правую ногу или к 8-й точке.
Первая четверть — вытянутая правая нога делает короткий удар
по полу носком вытянутой стопы в открытом положении и сразу
же, не меняя положения, поднимается на 45°. Положение корпуса
и головы не меняется.
66 При выполнении движения с продвижением назад или вперед оно
выполняется так же, с той разницей, что продвижение происходит
в момент подскока на левой ноге.
Музыкальный размер — 6/8. Движение занимает 1/2 такта.
Затакт — одновременно с броском вытянутой правой ноги вперед
на 45° — подскок на левой.
Первая восьмая — вытянутая правая нога делает короткий удар по
полу носком вытянутой стопы и сразу же поднимается на 45°.
Вторая и третья восьмые — пауза.
Движение с одним ударом носка по полу рекомендуется разучивать
поочередно то с одной, то с другой ноги. При перемене ног левая,
вытягиваясь в колене и стопе, скользит вперед в открытом положе-
нии через I позицию и делает бросок на 45°, а правая, сгибаясь в ко-
лене, скользит на подушечке стопы слегка назад в полуприседание
и затем делает подскок на полупальцах. Перемена ног происходит
на затакт.
Движение можно выполнять с двумя или несколькими ударами: на
музыкальный размер 2/4 — на каждую четверть, а на музыкальный
размер 6/8 — на первую и четвертую восьмые — носком одной ноги
по полу с одновременными двумя или несколькими подскоками на
низких или высоких полупальцах другой ноги, находящейся в
полуприседании.
3)	С поочередными ударами носком и ребром каблука по полу (pas
piques) и одновременными подскоками на полупальцах другой ноги
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — V свободная, правая нога впереди.
Левая рука — в 3-й позиции, правая — в 4-й. Ноги и корпус на-
правлены к 8-й точке, голова повернута направо.
Движение выполняется на месте и с продвижением назад или вперед.
Дается описание движения на месте.
Затакт — через небольшое приседание на обеих ногах правая,
вытягиваясь в колене и стопе, делает в открытом положении бро-
сок вперед на 45°. Одновременно левая нога, согнутая в колене
в свободном положении, делает подскок и опускается на низкие
или высокие полупальцы в полуприседание. Корпус от талии
наклоняется направо или слегка откидывается назад. Голова
либо наклоняется вперед и поворачивается направо, либо пово-
рачивается направо, без наклона. Взгляд направлен ко 2-й точке.
Первая четверть — вытянутая правая нога делает короткий удар
по полу носком вытянутой стопы в открытом положении и, не
меняя положения, поднимается на 45°; стопа сразу же «сокра-
щается». Одновременно на левой ноге делается подскок на низких
или высоких полупальцах в полуприседании.
Вторая четверть — вытянутая в колене правая нога делает в от-
крытом положении короткий удар ребром каблука и с «сокращен-
ной» стопой поднимается на 45°. Одновременно на левой ноге де- 67
лается подскок на низких или высоких полупальцах в полуприсе-
дании. Положение корпуса и головы не меняется.
При выполнении движения с продвижением назад или вперед оно
выполняется так же, как и на месте, с той разницей, что продвиже-
ние происходит в момент подскока на левой ноге.
Музыкальный размер — 6/8. Движение занимает 1 такт.
Иатакт — бросок вытянутой правой погой вперед на 45° с одно-
временным подскоком на левой ноге в полуприседании.
Первая восьмая — правая нога делает короткий удар носком вытя-
нутой стопы и поднимается на 45°. Одновременно левая нога
делает подскок на полупальцах в полуприседании.
Пторая и третья восьмые — пауза.
Четвертая восьмая — правая нога делает короткий удар ребром
каблука и поднимается на 45°. Одновременно на левой ноге де-
лается подскок на полупальцах в полуприседании.
Пятая и шестая восьмые — пауза.
Но мере освоения движения руки могут находиться: в 3-й позиции;
или одна рука в 3-й, другая в 4-й позиции; или открываться из
7 й позиции через 2-ю в 3-ю; или опускаться из 3-й позиции в поло-
жение, описанное на стр. 61, рис. 37, а.
Но мере усвоения и скольжений и бросков их можно комбинировать
а различных сочетаниях.
Г>ег
Музыкальный размер — 2Z4. Движение занимает 1/2 такта.
Исходная позиция ног— III свободная, правая нога — впереди.
Гуки— в 4-й или 7-й позиции. Ноги, корпус и голова направле-
ны к 1-й точке.
Движение выполняется на месте и с продвижением вперед. Дается
описание движения с продвижением вперед.
I) Маленький прыжок вперед на одну ногу с подведением к ее щико-
лотке сзади другойноги (pas jete) (рис. 41)
Затакт — небольшое приседание на обеих ногах.
Первая четверть.
Первая восьмая — маленький прыжок правой ногой вперед с носка
на всю стопу в свободное положение в полуприседание. Одно-
временно левая сгибается в колене и в открытом положении под-
водится с вытянутой стопой сзади к щиколотке правой. Корпус
от талии наклоняется вправо. Голова поворачивается и накло-
няется вправо.
Пторая восьмая — пауза.
'*
68	2) Маленький прыжок вперед на одну ногу с откидыванием другой
назад на 45° или 90° (pas jetё) (рис. 42)
Затакт. — небольшое приседание на обеих ногах.
Первая четверть.
Первая восьмая — маленький прыжок правой ногой вперед с носка
на всю стопу в свободное положение в полуприседание. Одно-
временно левая нога, сгибаясь в колене, резко поднимается назад
на 45° (рис. 42, а) или 90° (рис. 42, б) с вытянутой стопой в от-
крытом положении и слегка заводится за правую в перекрещен-
ное положение. Корпус от талии наклоняется вправо, вперед или
откидывается назад. Голова поворачивается и наклоняется вправо
или закидывается назад вместе с корпусом.
Вторая восьмая — пауза.
При выполнении описанных выше движений на месте бросок правой
ногой делается по направлению ко 2-й точке, а прыжок выполняется
без продвижения вперед, как бы перепрыгивая с ноги на ногу на
одном месте.
На музыкальный размер 6/8 движения бега занимают 1/2 такта
и выполняются так же, как на 2^4; прыжок на первую восьмую, на
вторую и третью восьмые —пауза.
Оба описанных выше движения бега, как правило, выполняются то с
одной, то с другой ноги поочередно не менее 4—8 раз.
По мере освоения движений бега добавляется следующее движение
рук: при прыжке на правую ногу и наклоне корпуса направо правая
рука открывается во 2-ю позицию, левая сгибается перед собой (см.
стр. 61, рис. 37, г). Руки могут находиться также в 7-й позиции или
в 1-м положении народно-сценического танца (см. стр. 61, рис. 37, а),
особенно при корпусе и голове, откинутыми назад.
Рис. 41 Бег
Рис. 42 Бег
Выучив данные движения по направлению вперед, к 1-й точке, мож- 69
но переходить к их изучению вперед по кругу и по диагонали, а так-
же с поворотами направо или налево на месте.
Вег можно комбинировать в различных сочетаниях со скольжени-
ями и с бросками.
Шаг в сторону с двумя последующими
переступаниями (pas balance)
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — III свободная, правая нога — впереди.
Руки — в 4-й позиции. Ноги и корпус направлены к 8-й точке, го-
лова повернута по направлению к 1-й.
И а та кт — вытянутая правая нога в открытом положении подни-
мается на 35° по направлению ко 2-й точке и, не меняя положения,
проводится по направлению к 3-й. Левая нога поднимается на
низкие полупальцы с одновременным поворотом корпуса ко
2-й точке. Голова через небольшой наклон вперед, поднимаясь,
поворачивается налево.
Первая четверть.
Первая восьмая — шаг правой ногой в сторону с носка на всю стопу
в открытое положение в полуприседание. Левая нога, сгибаясь
в колене, подводится в свободном положении с вытянутой стопой
сзади к щиколотке правой.
Нторая восьмая — левая нога, немного вытягиваясь в колене, пе-
реступает на низкие полупальцы по III свободной позиции сзади
правой. Одновременно стопа правой ноги, вытягиваясь, слегка
отделяется от пола.
Вюрая четверть.
Первая восьмая — правая нога в открытом положении опускается с
носка на всю стопу в полуприседание. Левая в свободном поло-
жении, сгибаясь в колене, поднимается с вытянутой стопой
сзади к щиколотке правой. Положение корпуса, бедер и головы
не меняется.
Нторая восьмая — пауза.
Музыкальный размер — 6/8. Движение занимает 1 такт.
ттакт — правая нога поднимается на 35°. Левая, с одновремен-
ным поворотом корпуса, поднимается на низкие полупальцы.
П<рвая восьмая — шаг правой ногой в сторону в полуприседание.
Левая подводится с вытянутой стопой сзади к щиколотке правой.
Нторая восьмая — пауза.
Гретъя восьмая — левая нога переступает на низкие полупальцы.
Стопа правой отделяется от пола.
Ч: твертая восьмая — правая нога опускается на всю стопу в полу-
приседание. Левая поднимается с вытянутой стопой сзади к щи-
колотке правой.
Пятая и шестая восьмые — пауза.
70
Движение рекомендуется разучивать поочередно то с правой, то с
левой ноги.
По усвоении движения добавляется движение рук: на затакт обе
руки из исходного положения через 1-ю позицию открываются во
2-ю, ладони повернуты вверх, а во время переступания левой ногой
закрываются в 4-ю позицию. Или: на затакт правая рука откры-
вается в 1-ю позицию, ладонь повернута вверх, а левая остается в
4-й позиции; на переступании левой ногой правая рука отводится
в сторону во 2-ю позицию или на переступании правой ногой
закрывается в 4-ю позицию.
Соскок во II открытую позицию (pas echappe)
Музыкальный размер — 2/4 или 6/8. Движение занимает 1/2 такта.
Исходная позиция ног — V открытая. Руки — в подготовительном
положении. Корпус и голова направлены к 1-й точке.
Дается описание движения на 6/8.
Затакт — с небольшого приседания на обеих ногах небольшой
прыжок с вытянутыми ногами по V открытой позиции. Руки под-
нимаются в 1-ю или 3-ю позицию. Голова, делая во время присе-
дания наклон вперед, во время прыжка поднимается; взгляд
направлен на кисти рук.
Первая восьмая — обе ноги с акцентом опускаются на пол с носка
на всю стопу во II открытую позицию в полуприседание. Руки
открываются во 2-ю позицию, ладони повернуты вверх. Голова
наклоняется вперед по направлению к 1-й точке или поворачи-
вается в сторону одной из рук; взгляд направлен на кисть руки.
Вторая и третья восьмые — пауза.
Подскоки по III или V свободной
позиции
Музыкальный размер — 2/4 или 6/8.
Исходное положение ног — III или V свободная позиция. Руки —
в 3-й или 4-й позиции.
Движение выполняется на месте, с поворотом внутрь (en dedans)
или наружу (en dehors).
Подскоки выполняются одновременно обеими ногами на высоких
полупальцах в полуприседании по III или V свободной позиции
на музыкальный размер 2/4 — на каждую четверть, а на музыкаль
ный размер 6/8 — на первую и четвертую восьмые. Подскоки де
лаются легко, с очень четким, но не грубым акцентированием уда
ров полупальцами в пол.
При выполнении подскоков с поворотом на каждую 1/4 поворота
делается один или два подскока.
На подскоках руки могут подниматься в 3-ю позицию или находить- 71
ся одна в 3-й, другая в 4-й позиции; или одна во 2-й, другая в 3-й
позиции.
Подскоки на обеих ногах на месте и с поворотом внутрь или наружу
можно начинать с соскока во II открытую позицию, описанного вы-
ше (см. стр. 70), или чередовать с ним.
Корпус может наклоняться вправо или влево или находиться в пря-
мом положении.
Во втором полугодии все описанные выше движения тарантеллы
можно комбинировать между собой в различных сочетаниях из
-4-х движений в координации с движениями рук и с движениями
рук с тамбурином.
Комбинации даются на 8—16 тактов и выполняются в более быст-
ром темпе, чем в первом полугодии.
ВТОРОЙ ГОД ОБУЧЕНИЯ
(5-й и 3-й классы)
На втором году обучения изучаются более усложненные движения
у станка и на середине зала, а также более сложные танцевальные
комбинации, направленные на развитие координации движений.
По мере усвоения упражнений у станка рекомендуется ряд уп-
ражнений перенести и на середину зала, давая их в координации
с несложными движениями рук. Это могут быть скольжения нос-
ком по полу, маленькие броски, повороты стоп, выстукивания,
приседания, растяжки.
На основе пройденных движений строятся танцевальные фразы и
комбинации на 16—32 такта.
Изучаются элементы следующих танцев: русского и таджикского или
узбекского народного танцев, польского и венгерского народных и сце-
нических танцев, итальянского и испанского сценических танцев.
УПРАЖНЕНИЯ У СТАНКА
Полное приседание (grand plie)
по I прямой позиции с поворотом коленей
Музыкальный размер — 3/4 или 6/8. Музыкальное сопровождение
и выполнение движения — в характере испанского или восточных
танцев.
Исходная позиция ног — I прямая. Рука — в подготовительном
положении. Голова повернута от станка (рис. 43).
Рис. 43 Полное приседание по I прямой позиции с поворотом коленей
Музыкальный размер — 3/4. Движение занимает 2 такта.	73
Первый такт музыкального вступления
Первая четверть — рука открывается в 1-е положение.
Вторая и третья четверти — пауза.
Второй такт музыкального вступления
Первая четверть — одновременно с закрыванием руки в 4-ю пози-
цию обе ноги, вытянутые в коленях, поднимаются на высокие
полупальцы по I прямой позиции.
Вторая четверть — пауза.
Третья четверть.
Первая восьмая — пауза.
Иатакт — ноги и корпус поворачиваются к станку на 45°. Голова
сохраняет поворот от станка.
Первый т акт
Первая четверть и первая восьмая второй четверти — плавное пол-
ное приседание по I прямой позиции на высоких полупальцах.
Корпус от талии слегка перегибается назад.
Пторая восьмая — начинается плавный поворот колен обеих ног
от станка по I прямой позиции на высоких полупальцах.
I ретья четверть — продолжается поворот ног от станка с одно-
временным поворотом и выпрямлением корпуса. Весь поворот
выполняется на 90° (четверть круга). Одновременно с поворотом
голова через наклон поворачивается к станку.
I > । о р о й такт
Первая и вторая четверти — одновременно с постепенным вытягива-
нием ног в коленях корпус одновременно с ногами поворачи-
вается обратно по направлепию к станку на 45°, возвращаясь в
исходное положение. Голова поворачивается прямо и слегка под-
нимается.
Iретья четверть — пауза.
При выполнении всего движения колени остаются соединенными.
Музыкальный размер — 6/8 медленного темпа. Движение занимает
I ।акт.
Зшпакт — поворот ног и корпуса к станку на 45°.
Ц<рвая и вторая восьмые — плавное полное приседание.
Третья восьмая — поворот ног и корпуса от станка на 90°.
Четвертая и пятая восьмые — вытягивание ног в коленях и поворот
ног и корпуса обратно по направлению к станку па 45е.
'// тая восьмая — пауза.
Скольжение стопой по полу (battement tendu)
Музыкальный размер — 2/4, 3/4 или 4/4. Музыкальное сопровож-
|й|Ц|(’ и выполнение движения — в характере русского, испанского,
ерского или польского танца.
Исходная позиция ног — V открытая. Рука — в 4-й позиции. Го-
|||ип повернута от станка.
Ik 1) С поворотом в закрытое положение и выведением ноги в сто-
рону в полуприседание
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 2 такта.
Затакт — вытянутая в колене работающая нога, опираясь на каб-
лук, поворачивается, скользя всей стопой по полу, носком к
станку. Носки обеих ног направлены к станку; внутренняя сто-
рона каблука работающей ноги касается носка опорной. Голова
поворачивается к станку (см. стр. 16, рис. 8).
Первый такт
Первая четверть.
Первая восьмая — одновременно с полуприседанием на опорной ноге
вытянутая в колене работающая скользит всей стопой по полу
вдоль стопы опорной, причем внутренние стороны стоп соприкаса-
ются, в сторону на носок или полупальцы в закрытое положение.
Голова, наклоняясь вперед, поворачивается от станка, взгляд
направлен на стопу работающей ноги.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть.
Первая восьмая — пауза.
Вторая восьмая — одновременно с вытягиванием опорной ноги и
колене работающая, в закрытом положении, скользит всей стопой
по полу по направлению к станку вдоль стопы опорной, — причем
внутренние стороны стоп соприкасаются, — и доводится внутрен-
ней стороной каблука до носка опорной ноги. Носки обеих ног
направлены к станку. Голова, наклоняясь вперед, поворачи-
вается к станку.
Второй такт
Первая четверть.
Первая восьмая — продолжая движение, вытянутая в колене рабо
тающая нога, опираясь на каблук, поворачивается, скользя всей
стопой по полу, носком наружу в V открытую позицию. Голова
поднимается и поворачивается от станка.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть — пауза.
Необходимо следить за тем, чтобы во время движения бедра и корпус
не поворачивались.
Движение можно также выполнять с полуприседанием на обет
ногах в момент возвращения работающей ноги в V открытую позиции»
На музыкальный размер 4/4 движение занимает 1 такт и выполняетси
так же, как на 2/4.
Музыкальный размер — 3/4. Движение занимает 2 такта.
Затакт — работающая нога из V открытой позиции поворачивает» и
носком к станку.
Первый такт	75
Первая четверть.
Первая восьмая — одновременно с полуприседанием на опорной ноге
вытянутая в колене работающая скользит всей стопой по полу
на носок или полупальцы.
Пторая восьмая — пауза.
Вторая четверть — пауза.
Третья четверть.
Первая восьмая — пауза.
Вторая восьмая — одновременно с вытягиванием опорной ноги в
колене вытянутая в колене работающая скользит всей стопой по
полу по направлению к станку.
Второй такт
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая нога, опираясь на каблук, повора-
чивается носком наружу в V открытую позицию.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая и третья четверти — пауза.
По мере усвоения движений с полуприседанием в сторону и по V
oi крытой позиции их можно комбинировать в различных сочетаниях
। движениями, описанными на стр. 14—17 и 75—76.
'') С ударом каблуком опорной ноги (рис. 44)
М узыкальный размер — 2/4. Движение занимает 1 такт.
Движение может выполняться вперед, в сторону или назад. Дается
описание движения вперед.
Затакт (первая восьмая второй четверти последнего такта музыкаль-
ного вступления) — опорная нога сгибается в открытом положе-
нии в колене, каблук максимально поднимается от пола, и стопа
остается на полупальцах. Работающая нога вытянута в колене.
Голова слегка наклоняется вниз.
Вторая восьмая — пауза.
Первая четверть.
Первая восьмая — каблук опорной ноги с ударом опускается на пол
в V открытую позицию; нога в колене вытягивается. Одновре-
менно работающая нога, вытянутая в колене, скользит всей стопой
по полу вперед на носок в открытое положение. Рука откры-
вается в 1-е положение. Корпус от талии слегка отклоняется
назад. Голова поднимается.
Вторая восьмая — пауза.
Пторая четверть.
Первая восьмая — вытянутая в колене работающая нога, скользя
всей стопой по полу, возвращается в V открытую позицию. Од-
новременно опорная нога сгибается в открытом положении в коле-
но, каблук максимально поднимается от пола, и стопа остается
па полупальцах. Рука закрывается в 4-ю позицию. Корпус вып-
рямляется. Голова слегка наклоняется.
Вторая восьмая — пауза.
76
Необходимо следить за тем, чтобы при выполнении движения бедра
оставались неподвижными, а при опускании и поднимании каблука
корпус и бедра не качались.
При выполнении движения в сторону в момент остановки работаю-
щей ноги на носок корпус от талии слегка наклоняется к станку.
При выполнении движения назад в момент остановки работающей
ноги на носок корпус слегка наклоняется вперед. При возвращении
работающей ноги в V открытую позицию корпус выпрямился.
На музыкальный размер 4/4 движение занимает 1 такт и выполняется
так же, как на 2/4.
Музыкальный размер — 3/4. Движение занимает 1 такт.
Затакт (первая восьмая последней четверти последнего такта
музыкального вступления)— опорная нога сгибается в колене»
каблук максимально отделяется от пола.
Вторая восьмая — пауза.
Первая четверть.
Первая восьмая, — одновременно со скольжением работающей ноги
всей стопой по полу вперед на носок каблук опорной опускается
на пол; нога в колене вытягивается.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть — пауза.
Третья четверть.
Первая восьмая — работающая нога возвращается в V открытую по-
зицию. Одновременно опорная нога сгибается в колене, каблук
максимально отделяется от пола.
Вторая восьмая — пауза.
На музыкальный размер 2/4 это движение может выполняться и
следующим образом:
а
б
Рис. 45 Маленькие броски
(Battemets tendus jetes) с уда
ром каблуком опорной ноги
Рис. 44 Скольжение стопой по полу (ва11е-
ment tendu) с ударом каблуком опорной
ноги
Затакт, (первая восьмая второй четверти последнего такта музыкаль- 77
ного вступления) — работающая нога скользит всей стопой по
полу вперед на носок.
Вторая восьмая — пауза.
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая нога возвращается в V открытую по-
зицию. Одновременно опорная нога сгибается в колене, каблук
максимально отделяется от пола.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть.
Первая восьмая — одновременно со скольжением работающей ноги
всей стопой по полу вперед на носок каблук опорной опускается
на пол; нога в колене вытягивается.
Вторая восьмая — пауза.
Но мере освоения движения оно выполняется в два раза быстрее,
па каждую восьмую без пауз.
Маленькие броски (battements tendus jetes)
Музыкальный размер — 2/4, 3/4 или 6/8.
Музыкальное сопровождение и выполнение движения — в характере
русского, польского или итальянского танца.
Исходная позиция ног — V открытая. Рука — в 4-я позиции.
J'олова повернута от станка.
1)	С ударом каблуком опорной ноги (рис. 45).
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 1 такт:
Движение выполняется вперед, в сторону или назад. Дается описа-
ние движения вперед.
Затакт (первая восьмая второй четверти последнего такта музы-
кального вступления) — обе ноги в открытом положении сгиба-
ются в коленях, каблук опорной максимально поднимается от пола,
и нога остается на подушечке стопы. Голова слегка наклоняется.
Вторая восьмая — пауза.
Первая четверть.
Первая восьмая — каблук опорной ноги с ударом опускается на пол;
полуприседание сохраняется. Одновременно работающая нога,
скользя всей стопой по полу, выбрасывается в открытом положении
вперед на 45°, вытягиваясь в колене и стопе. Корпус от талии
слегка отклоняется назад. Голова поднимается.
Вторая восьмая — пауза.
I! горая четверть.
Ih-рвая восьмая — работающая нога, скользя всей стопой по полу,
сгибается в колене или с вытянутым коленом ставится в V откры-
тую позицию в полуприседании. Одновременно каблук опорной
ноги, сохраняющей полуприседание, максимально поднимается
от пола.
Вторая восьмая — пауза.
78 Музыкальный размер — 6/8. Движение занимает 1 такт.
Дается описание движения без полуприседания на опорной ноге.
Затакт (четвертая восьмая последнего такта музыкального вступ-
ления) — опорная нога сгибается в колене, каблук максимально
поднимается от пола. Колено работающей ноги вытянуто.
Пятая и шестая восьмые — пауза.
Первая восьмая —одновременное выбрасыванием вперед на 45° рабо-
тающей ноги, вытянутой в колене и стопе, каблук опорной с уда-
ром опускается в V открытую позицию. Нога в колене вытяги-
вается.
Вторая и третья восьмые — пауза.
Четвертая восьмая — работающая нога ставится в V открытую по-
зицию; каблук опорной максимально отделяется от пола.
Пятая и шестая восьмые — пауза.
При выполнении движения в сторону в момент броска работающей
ноги на 45° корпус от талии немного наклоняется к станку, и тогда
голова, повернутая в сторону, поднимается; или корпус от талии
наклоняется от станка, и тогда голова опускается.
При броске работающей ноги назад корпус немного наклоняется
вперед.
Движение может выполняться и без приседания на опорной ноге.
По мере освоения броски могут выполняться в два раза быстрее.
Тогда на музыкальные размеры 2/4 и 6/8 движение будет занимать
1/2 такта.
По мере освоения бросков добавляется движение руки: в момент
броска работающей ноги рука может открываться в сторону в 1-е
положение или подниматься в 3-ю позицию; в момент возвращения
ноги в V открытую позицию— закрываться в 4-ю позицию или сох-
ранять положение 3-й.
2)	С двойным ударом ребром каблука по полу работающей ногой и
подъемом на полупальцы опорной (pas piques)
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 1/2 такта.
Движение выполняется вперед, в сторону и назад. Дается описание
движения в сторону.
Затакт (первая восьмая второй четверти последнего такта музы-
кального вступления) — бросок в сторону на 45° вытянутой в
колене работающей ноги в открытом положении; стопа «сокра-
щается». Корпус немного отклоняется к станку. Голова слегка
поднимается.
Вторая восьмая — работающая нога, вытянутая в колене и с «сок-
ращенной» стопой, делает в открытом положении два коротких
удара по полу ребром каблука (на каждую 1/16). Голова слегка
наклоняется.
Первая четверть.	79
Первая восьмая — одновременно с подъемом на высокие полупальцы
вытянутой в колене опорной ноги вытянутая работающая с «сок-
ращенной» стопой поднимается в открытом положении в сторону
на 45°. Голова поднимается.
Нторая восьмая — пауза.
Данное движение рекомендуется начинать с изучения движения в
сторону как наиболее простого для усвоения.
При выполнении движения вперед корпус слегка отклоняется на-
зад, при движении назад — слегка наклоняется вперед.
3)	Сквозные по 1 открытой позиции (battements tendus jetes balan-
foir) с ударом каблуком опорной ноги в полуприседании (рис. 46)
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 2 такта.
Движение выполняется вперед — назад.
Затакт (первая восьмая второй четверти последнего такта музы-
кального вступления) — обе ноги в открытом положении сгиба-
ются в коленях, каблук опорной максимально поднимается от пола,
и стопа остается на полупальцах. Голова слегка наклоняется.
Нторая восьмая — пауза.
Первый такт
Первая четверть.
Первая восьмая — каблук опорной ноги, сохраняющей полуприсе-
дание, с ударом опускается на пол в V открытую позицию. Од-
новременно работающая нога, скользя всей стопой по полу в
открытом положении, выбрасывается вперед на 45°, вытягиваясь
в колене и стопе. Корпус от талии отклоняется назад. Голова
поднимается.
Нторая восьмая — пауза.
а	б	в
Гис. 46 Маленькие сквозные броски с ударом каблуком опорной ноги в полу-
приседании
80 Вторая четверть.
Первая, восьмая — каблук опорной поги, Сохраняющей полуприсе-
дание, поднимается от пола. Одновременно работающая нога со
свободным коленом, скользя в открытом положении стопой по
полу, проводится через I открытую позицию.
Вторая восьмая — работающая нога продолжает скольжение по по-
лу назад. Корпус выпрямляется. Голова слегка наклоняется.
Второй такт
Первая четверть.
Первая восьмая — каблук опорной ноги, сохраняющей полуприсе-
дание, с ударом опускается в I открытую позицию. Одновременно
работающая нога, продолжая скольжение по полу, резко выбра-
сывается в открытом положении назад на 45°, вытягиваясь в ко-
лене и стопе. Корпус наклоняется вперед. Голова поднимается.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть — пауза.
Движение также выполняется сзади — вперед.
По мере усвоения движения его можно выполнять в 2 раза быстрее.
Тогда на музыкальный размер 2/4 оно будет занимать 1 такт.
Музыкальный размер 6/8. Движение занимает 1 такт.
Затакт (четвертая восьмая последнего такта музыкального вступ-
ления) — обе ноги сгибаются в коленях, каблук опорной под
нимается от пола.
Пятая и шестая восьмые — пауза.
Первая восьмая — каблук опорной ноги с ударом опускается на пол.
Работающая нога выбрасывается вперед на 45°.
Вторая восьмая — пауза.
Третья восьмая — каблук опорной ноги поднимается от пола. Ра-
ботающая нога, скользя стопой по полу, проводится через I по-
зицию назад.
Ряс. 47 Круговые скольжения носком с поворотом
81
Четверая восьмая — каблук опорной ноги с ударом опускается
на пол. Работающая нога выбрасывается назад на 45°.
Пятая и шестая восьмые — пауза.
Рекомендуется разучивать движение несколько раз подряд.
При выполнении движения рука может находиться в 4-й или 3-й
позиции, а также в момент выбрасывания ноги вперед или назад
открываться в сторону во 2-ю позицию, ладонью вверх, или в 1-е
положение.
Круговое скольжение по полу — с поворотом опорной
ноги (ronde de jambe par terre)
Музыкальный размер — 2/4 или 3/4. Музыкальное сопровождение
и выполнение движения — в характере польского, испанского или
пепгерского танца.
Исходная позиция ног — V открытая. Рука — в подготовительном
положении. Голова повернута от станка.
I) Носком — с остановкой в сторону (рис. 47)
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 1 такт.
Первый такт музыкального вступления
Первая четверть.
Первая восьмая — вытянутая работающая нога открывается в сторо-
ну на носок в открытое положение. Рука через 1-ю позицию от-
крывается в 1-е положение. Голова наклоняется вперед и пово-
рачивается в сторону; взгляд сопровождает движение кисти руки.
Нторая восьмая — пауза.
Вторая четверть — пауза.
опорной ноги с остановкой в сторону
82 Второй такт музыкального вступления.
Первая четверть.
Первая, восьмая — работающая нога, делая полупальцами мазок
по полу, сгибается в колене и с вытянутой стопой подводится
сзади к щиколотке опорной в открытом положении. Одновремен-
но рука закрывается в 4-ю позицию. Голова слегка наклоняется
в сторону работающей ноги.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть.
Первая восьмая — пауза.
Затакт (вторая восьмая) — вытянутая в колене опорная нога, опи-
раясь на подушечку стопы, скользящим движением каблука по
полу поворачивается внутрь, к станку, в закрытое положение.
Одновременно согнутая в колене работающая нога с вытянутой
и скошенной стопой поворачивается в закрытое положение впереди
щиколотки опорной и переносится через подъем опорной ноги в
перекрещенное положение. Продолжая движение, работающая
нога вытягивается в колене и со скошенной стопой опускается
на пол на внешнюю сторону мизинца; носок направлен к станку.
Голова через небольшой наклон вперед поворачивается к станку;
взгляд направлен на носок работающей ноги.
Первая четверть.
Первая восьмая — продолжая движение, стопа работающей ноги,
выпрямляясь, переводится с мизинца на носок и вытянутым
носком описывает по полу полукруг до положения в сторону,
поворачиваясь из закрытого положения в открытое. Одновременно
вытянутая в колене опорная нога, опираясь на подушечку стопы,
скользящим движением каблука по полу поворачивается наружу
в открытое положение. Голова, поднимаясь, поворачивается от
станка.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть.
Первая восьмая — работающая нога, делая полупальцами мазок по
полу, сгибается в колене и с вытянутой стопой подводится сзади
к щиколотке опорной в открытом положении. Голова слегка
наклоняется.
Вторая восьмая — пауза.
2) Ребром каблука — с остановкой в сторону
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 1 такт.
Движение выполняется так же, как и предыдущее, с той разницей,
что работающая нога описывает по полу полукруг из закрытого
положения в открытое не носком вытянутой стопы, а ребром каблу
ка «сокращенной» стопы с сильно поднятым носком; для этого на
затакт стопа работающей ноги переводится с мизинца на ребро каб
лука.
На музыкальный размер 3/4 оба вышеописанных круговых сколь-
жения занимают 1 такт.
83
Первый такт музыкального вступления
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая нога открывается в сторону на но-
сок.
Пторая восьмая — пауза.
Пторая четверть — пауза.
Третья четверть — пауза.
Второй такт музыкального вступления
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая нога, делая полупальцами мазок по
полу, подводится сзади к щиколотке опорной.
Пторая восьмая — пауза.
Вторая четверть — пауза.
Третья четверть.
Первая восьмая — пауза.
Латакт (вторая восьмая) — опорная нога скользящим движением
каблука по полу поворачивается внутрь в закрытое положение.
Одновременно согнутая в колене работающая нога с вытянутой
1 и скошенной стопой поворачивается в закрытое положение впе-
реди щиколотки опорной и переносится через подъем стопы опор-
ной ноги в перекрещенное положение. Продолжая движение, ра-
| ботающая нога опускается на пол на внешнюю сторону мизинца.
'Первая четверть.
Первая восьмая — одновременно с поворотом опорной ноги каблу-
ком наружу в открытое положение работающая нога, продолжая
движение носком вытянутой стопы или ребром каблука «сокра-
щенной» стопы, описывает по полу полукруг из закрытого по-
ложения в открытое.
Пторая восьмая — пауза.
Вторая четверть — пауза.
Третья четверть.
Первая восьмая — работающая нога, делая полупальцами мазок,
подводится сзади к щиколотке опорной.
Пшарая восьмая — пауза.
И ри выполнении круговых скольжений носком или ребром каблука
и корпус не поворачиваются.
11<> мере освоения этого движения его можно комбинировать в раз-
детых сочетаниях с движением из первого года обучения, описанным
и.। стр. 22—27, рис. 11, 12 и 13.
Повороты стоп (pas tortille)
Музыкальный размер — 2/4 или 4/4. Музыкальное сопровождение и
цы полнение движения — в характере венгерского танца.
Исходная позиция ног — V открытая. Рука — в 4-й позиции. Го-
и>па повернута от станка.
84
1) Двойные
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 2 такта.
Затакт (первая восьмая второй четверти последнего такта музы-
кального вступления) — вытянутая работающая нога резко от-
крывается в сторону в открытое положение на 45°. Голова слегка
приподнимается.
Вторая восьмая — пауза.
Первый такт
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая пога в открытом положении, сгибаясь
в колене, проводится носком вытянутой стопы по полу вдоль
стопы опорной к ее носку и сразу же поворачивается на носке
в закрытое положение коленом к станку. Голова поворачивает-
ся к станку и наклоняется; взгляд направлен на работающую
ногу.
Вторая восьмая — стопа работающей ноги опускается на пол, плот-
но соприкасаясь внутренней стороной со стопой опорной; носки
направлены к станку. Одновременно обе ноги слегка сгибаются
в коленях. Корпус слегка наклоняется к станку.
Вторая четверть.
Первая восьмая — работающая нога, опираясь на каблук, немного
отделяет подушечку стопы от пола, поворачивается в I открытую
позицию и опускается всей стопой на пол; каблук работающей но-
ги — перед каблуком опорной. Полуприседание на обеих ногах
слегка увеличивается. Корпус выпрямляется. Голова, не под-
нимаясь, поворачивается вперед.
Вторая восьмая — работающая нога, опираясь на подушечку стопы,
немного отделяет каблук от пола, поворачивается внутрь в зак-
рытое положение во II закрытую позицию и опускается всей сто-
пой на пол.
Полуприседание на обеих ногах продолжает увеличиваться. Го-
лова, продолжая движение, в наклоне поворачивается от станка.
Второй такт
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая нога, опираясь на каблук, немного
отделяет подушечку стопы от пола, поворачивается во II открытую
позицию и ставится всей стопой на пол. Полуприседание на обеих
ногах увеличивается. Корпус от талии немного наклоняется ь
работающей ноге. Центр тяжести находится на обеих ногах. Го
лова, повернутая от станка, увеличивает наклон вместе с накло
ном корпуса; взгляд направлен на стопу работающей ноги.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть.
Первая восьмая — работающая нога, скользя всей стопой по полу
и вытягиваясь в колене и стопе, резко открывается в, сторону ii.i
45° в открытое положение. Одновременно опорная нога резко
вытягивается в колене. Корпус выпрямляется. Голова поднп
мается.
Вторая восьмая — пауза.
2) С подъема на полупальцы опорной ноги	85
Повороты стоп одинарные (см. стр. 29—30, рис. 15) и двойные, опи-
санные выше, выполняются с подъема на затакт на полупальцы
опорной ноги в момент открывания работающей в сторону на 45° в
открытом положении.
Па музыкальный размер 4/4 оба описанных выше поворота стопы
занимают 1 такт и выполняются на каждую восьмую такта.
При выполнении поворотов стоп необходимо следить за тем, чтобы
корпус и бедра не поворачивались.
Полуприседания на опорной ноге
<• последующим подъемом на полупальцы
и координации с движением руки
Музыкальный размер — 3/4 или 6/8. Музыкальное сопровождение
п выполнение движений — в характере испанского или восточных
|.1пцев.
I)	С поворотом колена работающей ноги из закрытого положения в
открытое на 45° (Battements fondus) (рис. 48)
Музыкальный размер — 3/4. Движение занимает 2 такта.
Исходная позиция ног — V открытая. Рука — в подготовительном
положении. Голова повернута от станка.
Первый такт музыкального вступления — одновременно с подъе-
мом вытянутой в колене опорной ноги на высокие полупальцы
вытянутая работающая в открытом положении плавно открывает-
ся в сторону на 45°. Рука вместе с движением работающей ноги
плавно поднимается из подготовительного положения в сторону
во 2-ю позицию; кисть повернута ладонью вниз. (В момент подъема
руки кисть как бы отстает в своем движении.) Голова слегка
опускается и в координации с движением руки поднимается;
взгляд сопровождает движение кисти.
II горой такт музыкального вступления
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая нога, делая полупальцами мазок по
полу, сгибается в колене и с вытянутой стопой в открытом поло-
жении подводится сзади к щиколотке опорной. Опорная нога в
момент мазка опускается на всю стопу, а затем вновь поднимает-
ся на полупальцы. Рука, слегка сгибаясь в локте, опускается
вниз в подготовительное положение немного позади корпуса;
локоть и кисть округляются. Голова наклоняется.
Нторая восьмая — пауза.
Вюрая четверть — пауза.
Третья четверть.
Первая восьмая — пауза.
Патакт (вторая восьмая) — одновременно с полуприседанием на
86 опорной ноге работающая, согнутая в колене, поворачиваете;
коленом к станку в закрытое положение: вытянутая стопа пере
водится к щиколотке опорной ноги спереди. Рука проводите;
вперед и поднимается до положения 1-й позиции; кисть слегк,
согнута в запястье, пальцы опущены вниз, тыльная сторона ладош
направлена к станку. Корпус от талии наклоняется к станку
Голова, сохраняя наклон, поворачивается к станку.
Первый такт
Первая четверть — продолжая движение, работающая нога с согну
тым коленом и вытянутой стопой поворачивается наружу, коле
ном от станка, в открытое положение; в момент поворота стоп;
находится впереди, у щиколотки опорной ноги. Каблук опорног
ноги опускается на пол. Рука начинает открываться в сторону
поворачиваясь ладонью вверх; локоть слегка опускается. Кор-
пус от талии начинает наклон от станка. Голова слегка подни-
мается и начинает поворачиваться от станка.
Вторая и третья четверти — работающая нога сохраняет предыду-
щее положение. Полуприседание на опорной ноге плавно увели-
чивается. Рука продолжает открываться в сторону. Наклон
корпуса немного увеличивается. Голова, слегка наклоняясь,
поворачивается от станка в координации с движением руки;
взгляд сопровождает движение кисти руки.
Второй такт
Первая четверть — одновременно с подъемом на полупальцы опорной
ноги, вытягивающейся в колене, работающая, вытягиваясь в коле-
не, с вытянутой стопой мягко открывается в сторону на 45° в
открытое положение. Рука поднимается во 2-ю позицию; кисть
поворачивается ладонью вниз. Корпус выпрямляется. Голова
слегка поднимается вверх, но не закидывается; взгляд направ-
лен на кисть руки.
Вторая и третья четверти — пауза.
Рис. 48 Полуприседание на опорной ноге с поворотом колена
Если движение не повторяется, то на вторую четверть обе вытянутые 87
в коленях ноги опускаются в V открытую позицию на всю стопу.
Рука и голова возвращаются в исходное положение.
Музыкальный размер — 6/8. Движение занимает 1 такт.
Первая, вторая и третья восьмые музыкального вступления — кисть
руки делает небольшое движение к себе, закругляясь в запястье;
локоть слегка сгибается. Голова наклоняется вниз; взгляд на-
правлен на кисть руки.
Четвертая восьмая музыкального вступления — опорная нога подни-
мается на полупальцы, работающая открывается в сторону на 45°.
Рука поднимается во 2-ю позицию; кисть поворачивается ладонью
вниз.
Пятая восьмая музыкального вступления — работающая нога под-
водится сзади к щиколотке опорной, опорная опускается на всю
стопу, и снова поднимается на полупальцы.
Чатакт (шестая восьмая музыкального вступления) — одновремен-
но с полуприседанием на опорной ноге работающая, согнутая в
колене, поворачивается к станку.
Первая, вторая и третья восьмые — работающая нога поворачи-
вается от станка. Одновременно каблук опорной ноги опус-
кается. Работающая нога сохраняет предыдущее положение.
Полуприседание на опорной ноге увеличивается.
Четвертая восьмая — одновременно с подъемом на полупальцы опор-
ной ноги, вытягивающейся в колене, работающая мягко откры-
вается в сторону на 45°.
Пятая и шестая восьмые — пауза.
2)	С поворотом колена работающей ноги из закрытого положения
в открытое на 90° (battements fondus) (рис. 49)
Музыкальный размер — 3/4. Движение занимает 2 такта.
работающей на 45° и с последующим подъемом на полупальцы
88
Исходная позиция ног — V открытая. Рука — в подготовительном
положении. Голова повернута от станка.
Первый такт музыкального вступления — одновременно с
подъемом вытянутой в колене опорной ноги на полупальцы, вы-
тянутая работающая в открытом положении открывается в сторону
на 90°. Рука плавно поднимается во 2-ю позицию; кисть повер-
нута ладонью вниз. (В момент подъема руки кисть как бы от-
стает в своем движении.) Голова слегка опускается и в коор-
динации с движением руки поднимается; взгляд сопровождает
движение кисти.
Второй такт музыкального вступления
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая нога, сгибаясь в колене, подводится
вытянутой стопой к колену опорной, сохраняя открытое по-
ложение. Рука начинает постепенно подниматься наверх. Взгляд
сопровождает движение кисти руки.
Вторая восьмая, вторая четверть и первая восьмая третьей четверти —
ноги сохраняют предыдущее положение. Рука постепенно
поднимается в 3-ю позицию. Голова продолжает подниматься
наверх; взгляд следует за движением кисти руки.
Затакт (вторая восьмая) — одновременно с полуприседанием на
опорной ноге, остающейся на полупальцах, работающая, согну-
тая в колене, поворачивается коленом к станку в закрытое
положение; носок вытянутой стопы оказывается у колена опорной
ноги спереди. Корпус от талии наклоняется к станку. Голова
поворачивается и наклоняется к станку, взгляд направлен вниз
или наклоняется, как бы заглядывая «под руку» (рис. 49, в).
Первый такт
Первая четверть — одновременно с опусканием всей стопы опорной
ноги на пол работающая, согнутая в колене, продолжая движение,
поворачивается от станка наружу в открытое положение; вытя-
Рис. 49 Полуприседание на опорной ноге с поворотом колена работающей
нутая стопа, поворачиваясь, остается у колена опорной ноги. Рука 89
через 1-ю позицию начинает плавно открываться в сторону;
кисть повернута ладонью к себе. Корпус от талии начинает на-
клон от станка. Голова слегка поднимается и начинает повора-
чиваться от станка.
Вторая и третья четверти — работающая нога сохраняет преды-
дущее положение. Полуприседание на опорной ноге плавно
увеличивается. Рука продолжает открываться в сторону. На-
клон корпуса немного увеличивается. Голова продолжает по-
ворачиваться от станка; взгляд сопровождает движение кисти
руки.
Второй такт
Первая четверть — одновременно с подъемом на полупальцы опор-
ной ноги, вытягивающейся в колене, работающая, вытягиваясь в
колене, с вытянутой стопой мягко открывается в сторону на 90°
в открытое положение. Рука открывается во 2-ю позицию; кисть
поворачивается ладонью вниз. Корпус выпрямляется. Голова
слегка поднимается вверх; взгляд поднимается наверх.
Вторая и третья четверти — пауза.
Если движение не повторяется, то на третью четверть обе ноги,
вытянутые в коленях, опускаются в V открытую позицию на всю
стопу. Рука и голова возвращаются в исходное положение.
Музыкальный размер — 6/8. Движение занимает 1 такт.
Первая, вторая и третья восьмые музыкального вступления — кисть
руки делает небольшое движение к себе, закругляясь в запястье;
локоть слегка сгибается. Голова наклоняется вниз; взгляд
направлен на кисть руки.
Четвертая восьмая музыкального вступления — одновременно с
подъемом опорной ноги на полупальцы работающая откры-
вается в сторону на 90°. Рука поднимается во 2-ю позицию.
о
на 90° и с последующим подъемом на полупальцы
90
Пятая восьмая музыкального вступления — работающая нога сги-
бается в колене.
Затакт (шестая восьмая музыкального вступления) — одновремен-
но с полуприседанием на опорной ноге работающая поворачи-
вается коленом к станку.
Первая, вторая и третья восьмые — работающая нога, согнутая в
колене, поворачивается от станка, а опорная опускается всей
стопой на пол. Работающая нога сохраняет предыдущее поло-
жение. Полуприседание на опорной увеличивается.
Четвертая восьмая — одновременно с подъемом на полупальцы опор-
ной ноги, вытягивающейся в колене, работающая мягко откры-
вается в сторону на 90°.
Пятая и шестая восьмые — пауза.
При выполнении этих движений необходимо следить за тем, что-
бы корпус и бедра не поворачивались. При переводе колена работаю-
щей ноги из открытого положения в закрытое и обратно оно должно
сохранять один и тот же уровень.
3)	С работающей ногой, согнутой в прямом положении на 90°, — с
наклоном или перегибанием корпуса (рис. 50)
Музыкальный размер — 3/4. Движение занимает 2 такта.
Исходная позиция ног — I прямая. Рука — в подготовительном по-
ложении. Голова повернута от станка.
Первая четверть музыкального вступления — рука плавно подни-
мается в сторону во 2-ю позицию; кисть повернута ладонью вниз.
(В момент подъема руки кисть как бы отстает в своем движе-
нии.) Голова наклоняется и в координации с движением руки
поднимается; взгляд сопровождает движение кисти.
Вторая четверть — обе ноги, вытянутые в коленях, поднимаются
на высокие полупальцы. Рука, продолжая движение, поднимает-
а	бег
Рис. 50 Полуприседание на опорной ноге с работающей, согнутой
91
ся в 3-ю позицию. Голова продолжает подниматься; взгляд со-
провождает движение кисти.
Третья четверть.
'1атакт (первая восьмая) — работающая нога, сгибаясь в колене
в прямом положении, поднимается вперед, скользя внутренней
стороной вытянутой стопы по остающейся на полупальцах опор-
ной; носок работающей ноги поднимается до колена опорной.
Вторая восьмая — ноги сохраняют предыдущее положение. Кисть
руки, находящейся в 3-й позиции, поворачивается ладонью от себя;
пальцы поднимаются вверх. Голова поднимается наверх; взгляд
сопровождает движение кисти.
Первый такт
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая нога сохраняет предыдущее положе-
ние. Одновременно с полуприседанием на полупальцах или на
всей стопе опорной ноги корпус и голова сильно наклоняются
вперед, к колену работающей. Рука опускается вниз, перед собой;
кисть повернута ладонью вниз.
Вторая восьмая и вторая четверть — пауза.
Третья четверть.
Первая восьмая — работающая нога сохраняет предыдущее положе-
ние. Опорная вытягивается в колене, оставаясь на полупальцах,
или поднимается на полупальцы — в том случае, если она опус-
калась на всю стопу. Рука поднимается перед собой в 3-ю по-
зицию; кисть повернута ладонью от себя. Корпус выпрямляется.
Голова поднимается наверх; взгляд сопровождает движение кисти.
Вторая восьмая — пауза.
Второй такт
Первая четверть — работающая нога сохраняет предыдущее поло-
жение. Опорная или сохраняет предыдущее положение с вытяну-
тым коленом на полупальцах, или выполняет полуприседание.
д
и прямом положении на 90®, с наклоном и перегибанием корпуса
92	Корпус от талии начинает перегиб назад. Голова и рука, поднятая
в 3-ю позицию (кисть повернута ладонью от себя), сопровожда-
ют движение корпуса.
Вторая четверть — корпус вместе с головой и рукой сильно пере-
гибается назад.
Третья четверть — работающая нога, скользя внутренней стороной
вытянутой стопы по внутренней стороне опорной, находящейся
на полупальцах, опускается в I прямую позицию на полупальцы.
Колени обеих ног вытягиваются. Корпус выпрямляется. Рука
опускается перед собой в подготовительное положение; ладонь по-
вернута вниз. Голова, сопровождающая взглядом движение
кисти руки, также опускается вниз.
Музыкальный размер — 6/8. Движение занимает 1 такт.
В этом случае наклон или перегиб корпуса занимает 1/2 такта.
При выполнении движения в медленном темпе на музыкальный раз
мер 6/8 оно занимает 2 такта, на музыкальный размер 3/4-—4 такта?
Движения, описанные в первом и втором тактах вместе, могут такж*
выполняться отдельно или в сочетании с другими движениями.
По мере освоения всех видов этого полуприседания движения можн<
комбинировать между собой в различных сочетаниях.
Повороты
Музыкальный размер — 2/4, 3/4, 4/4 или 6/8.
Повороты могут выполняться самостоятельпо и в сочетании с другими
движениями. Исходными положениями ног для поворотов могут слу
жить различные позиции и положения пог народно-сценическо] <
танца. Руки также могут находиться в различных позициях и поло
жениях, используемых в народно-сценическом танце.
1) Плавный — по V открытой позиции (soutenu en tomant)
Музыкальный размер — 3/4 или 6/8. Музыкальное сопровождение и
выполнение движения — в характере испанского или восточных тан
цев.
Исходная позиция ног — V открытая. Рука — в 4-й позиции. Голова
повернута от станка.
Музыкальный размер — 3/4. Движение занимает 2 такта.
Затакт (третья четверть последнего такта музыкального вступления)
— одновременно с подъемом опорной ноги на высокие полупаль
цы вытянутая работающая открывается в сторону на 45° в откры
том: положении.
Первый такт — одновременно с полуприседанием на опор
ной ноге работающая опускается вперед на высокие полупальцн
в V открытую позицию в перекрещенном положении в полуприсе
дание. Корпус слегка поворачивается к станку. Затем делается 93
полуповорот (на 180°) к станку, после чего работающая нога ока-
зывается сзади в V открытой позиции. Рука из 4-й позиции опус-
кается на станок, а другая, находившаяся на станке, закрывает-
ся в 4-ю позицию.
Второй такт
Первая и вторая четверти — поворот на высоких полупальцах в
полуприседании на обеих ногах продолжается и заканчивается;
работающая нога остается сзади в V открытой позиции. Корпус
направлен слегка по диагонали от станка. Руки возвращаются в
исходное положение, то есть меняются местами.
Третья четверть — пауза.
По усвоении движения плавный поворот выполняется в координации
г перегибанием корпуса, то есть легкий наклон корпуса вправо при
полуповороте постепенно переходит в небольшое перегибание,
и по завершении поворота перегибание корпуса переходит в лег-
1.ий наклон влево. Движение головы — согласно правилам клас-
сического танца при поворотах.
Музыкальный размер — 6/8 медленного темпа. Движение занимает
I такт.
Первая, вторая и третья восьмые — одновременно с полуприседа-
нием на опорной ноге работающая опускается в V открытую по-
зицию в перекрещенное положение, и делается полуповорот
(на 180°) к станку.
Четвертая и пятая восьмые — поворот продолжается и заканчи-
вается.
Шестая восьмая — пауза.
2) На одной ноге внутрь (en dedans) и наружу (en dehors) с другой,
согнутой в прямом положении
При поворотах внутрь и наружу работающая нога, согнутая вперед
н прямом положении, подводится вытянутой стопой к колену опор-
ной с внутренней стороны. Поворот на опорной ноге выполняется
ни высоких полупальцах.
Помимо данных поворотов, характерных для пародно-сценического
ншца, возможно использование вращений, пройденных ранее на
। роках классического танца.
Скольжение по ноге с подъемом на полупальцы
Музыкальный размер — 2/4 или 4/4. Музыкальное сопровождение
и иыполнение движения — в характере венгерского сценического
ншца.
Исходная позиция ног — V открытая. Рука — в 4-й позиции. Голо-
пи повернута от станка.
94	1) В открытом положении — подготовка к «веревочке»
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 1 такт.
Затакт — одновременно с подъемом вытянутой опорной ноги h.i
полупальцы работающая, сгибаясь в колене, скользит вытянутой
стопой по опорной спереди, до колена, и в открытом положении
на той же высоте переводится носком назад.
Первая четверть.
Первая восьмая — одновременно с опусканием опорной ноги на
всю стопу работающая, вытягиваясь в колене, скользит вы
тянутой стопой вниз по опорной и резко опускается сзади нее
носка на всю стопу в V открытую позицию.
Вторая восьмая — одновременно с подъемом вытянутой опорной
ноги на полупальцы работающая, сгибаясь в колене, резко под
нимается, скользя вытянутой стопой по опорной сзади, до колена
и в открытом положении на той же высоте быстро переводится
носком вперед.
Вторая четверть.
Первая восьмая — одновременно с опусканием опорной ноги с полу
пальцев на всю стопу работающая, вытягиваясь в колене, сколь
зит вытянутой стопой вниз по опорной и резко опускается впереди
нее с поска на всю стопу в V открытую позицию.
Вторая восьмая — пауза.
При выполнении этого движения необходимо следить за тем, чтобы
обе стопы ставились в V открытую позицию одновременно, а колени
были вытянутыми.
2) С поворотом колена из открытого положения в закрытое и из за-
крытого в открытое
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 1 такт.
Затакт — одновременно с подъемом на полупальцы опорной hoi п
работающая сгибается в колене в открытом положении, резин
поднимается, скользя вытянутой стопой по опорной ноге спер<
ди, до колена, и поворачивается коленом в закрытое положешь
вытянутая стопа находится у колена опорной ноги. Корпус удер
живается прямо. Голова поворачивается к станку.
Первая четверть.
Первая восьмая — одновременно с опусканием опорной ноги с полу
пальцев на всю стопу работающая, скользя по опорной, резко
опускается с носка на всю стопу в I прямую позицию; носки обеих
ног направлены к станку. Корпус удерживается прямо.
Вторая восьмая — одновременно с подъемом на полупальцы опор
ной ноги работающая сгибается в колене, в закрытом положении
резко поднимается, скользя вытянутой стопой по внутренней сто
ропе опорной ноги спереди, до колена, и резко поворачивает i н
коленом в открытое положение. Голова поворачивается от станки.
Вторая четверть.
Первая восьмая — одновременно с опусканием опорной ноги с полу-
пальцев на всю стопу работающая, скользя по опорной, резки
опускается спереди с носка на всю стопу в V открытую позицию. 95
Обе ноги в коленях вытянуты.
Пторая восьмая — пауза.
Развертывание работающей ноги (battement
developpe) с ударами каблуком опорной
Музыкальный размер — 4/4. Музыкальное сопровождение и выпол-
нение движения — в характере венгерского сценического танца.
Исходная позиция ног — V открытая. Рука — в подготовительном
! положении. Голова повернута от станка.
Движение выполняется вперед, в сторону или назад. Дается описа-
ние движения вперед.
1) Плавное
Иатакт — с подъема на полупальцы обеих ног работающая сги-
бается в колене и в открытом положении, скользя вытянутой сто-
пой по опорной ноге спереди, поднимается до колена. Голова
поворачивается к станку. Рука переводится в 1-ю позицию.
Первая четверть — одновременно с полуприседанием каблук опор-
ной ноги опускается на пол с легким ударом, а работающая мяг-
ко открывается вперед не выше 90°. Рука открывается во 2-ю по-
зицию, ладонь повернута вверх. Голова поворачиваетсяот стан-
ка. Корпус от талии слегка отклоняется назад.
Нюрая четверть — один или два коротких удара в пол каблуком
опорной ноги в полуприседании. Работающая нога и рука откры-
ты.
Третья четверть — одновременно с вытягиванием опорной ноги в
колене вытянутая работающая опускается на носок и через сколь-
жение стопой по полу ставится в V открытую позицию. Рука
закрывается в 4-ю позицию. Корпус выпрямляется.
Четвертая четверть — пауза.
I)	Резкое
• io движение выполняется так же, как плавное, но развертывание
работающей ноги и полуприседание на опорной делаются резко.
Опускание на колено
\1у>ыкальный размер — 2/4 и 4/4. Музыкальное сопровождение и
jm волнение движения — в характере венгерского сценического танца.
() Г шага — на расстоянии стопы от опорной ноги
и.гкальный размер — 4/4. Движение занимает 1 такт.
1Ь \одная позиция ног — III свободная, правая нога— впереди.
। \ । и лежат на станке. Ноги, корпус и голова направлены к станку.
। ин акт — широкий шаг вправо вдоль станка вытянутой правой
96
ногой на всю стопу. Левая, оставаясь на месте, поворачивается
на носке в закрытое положение. Центр тяжести переносится на
правую ногу.
Первая четверть — одновременно с приседанием на правой ноге,
каблук которой не поднимается от пола, левая, сгибаясь в колене,
постепенно опускается на подъеме, не касаясь коленом пола,
на расстоянии стопы от каблука правой ноги. Обе ноги парал-
лельны станку. Корпус разворачивается по диагонали по отно-
шению к станку. Голова поворачивается к левому плечу.
Вторая четверть — пауза.
Третья четверть — подъем на обеих ногах с одновременным вытяги-
ванием пог в коленях; левая нога подтягивается спереди к правой
в III свободную позицию. Корпус и голова поворачиваются к стан-
ку.
Четвертая четверть — пауза.
2)	С прыжка с двух ног — у носка или каблука опорной ноги
Музыкальный размер — 4/4. Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — V открытая. Рука — в подготовительном
положении. Голова повернута от станка.
Затакт — с короткого полуприседания на обеих ногах выполняется
прыжок, во время которого правая нога поворачивается из откры-
того положения в прямое; обе стопы соединяются внутренними
сторонами; колени обеих ног вытягиваются. Корпус разворачи-
вается по диагонали по отношению к станку и слегка откло-
няется назад. Голова поворачивается к правому плечу.
Первая четверть — резкое опускание на подъеме правой ноги, по
касаясь коленом пола, у носка или каблука левой. Оба колена
направлены к станку.
Вторая четверть — одновременно с вытягиванием левой ноги в ко-
лене правая, скользя носком вытянутой стопы по полу, подво-
дится к щиколотке левой, затем продолжает скольжение по левой
ноге спереди, до колена, в закрытом положении и резко разво-
а	б	в
Рис. 51 Маленькие броски от щиколотки с вытянутой стопой, подряд —«веер»
рачивается на той же высоте в открытое положение. Корпус пово- 97
рачивается прямо.
Третья четверть — правая нога, скользя по левой в открытом поло-
жении, резко опускается с носка на всю стопу в V открытую
позицию спереди; колени вытянуты.
Четвертая четверть — пауза.
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 2 такта и испол-
няется так же, как на 4/4. По мере освоения движение может испол-
няться за 1 такт.
Маленькие броски от щиколотки
1) С вытянутой стопой, подряд — «веер» (рис. 51)
Музыкальный размер — 2/4 и 6/8. Движение занимает 2 такта.
Музыкальное сопровождение и выполнение движения — в харак-
тере итальянского сценического танца.
Исходная позиция ног — V открытая. Рука — в 4-й позиции. Голо-
ва повернута от станка.
Затакт — работающая нога сгибается в колене и с вытянутой сто-
пой в открытом положении поднимается спереди к щиколотке
опорной. Голова поворачивается от станка.
Первый такт
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая нога резко открывается по направле-
нию к станку на 35° в закрытое положение. Корпус и бедра прямые.
Голова поворачивается по направлению работающей ноги.
Вторая восьмая — работающая нога резко сгибается в колене, по-
ворачивается в открытое положение; вытянутая стопа находится
спереди щиколотки опорной. Голова поворачивается прямо. -
Вторая четверть.
Первая восьмая — работающая нога резко открывается вперед в от-
крытое положение на 35°.
Вторая восьмая — работающая нога резко сгибается в колене в от-
крытое положение; вытянутая стопа подводится спереди щиколот-
ки опорной.
Второй такт
11ервая четверть.
Первая восьмая — работающая нога резко открывается в сторону
в открытое положение на 35°. Голова поворачивается по направле-
нию открытой ноги.
Вторая восьмая — работающая нога резко сгибается в колене в
открытое положение; вытянутая стопа подводится сзади щиколот-
ки опорной.
Вторая четверть.
Первая восьмая — удар в пол полупальцами работающей ноги по
V открытой позиции сзади опорной. Голова поворачивается от
станка и слегка приподнимается.
Вторая восьмая — пауза.
1-757
98 Музыкальный размер — 6/8. Движение занимает 2 такта.
Затакт — работающая нога сгибается в колене и в открытом поло-
жении поднимается спереди щиколотки опорной.
Первый такт
Первая восьмая — работающая нога резко открывается по направле-
нию к станку на 35° в закрытое положение.
Вторая восьмая — пауза.
Третья восьмая — работающая нога резко сгибается в колене и пово-
рачивается в открытое положение спереди щиколотки опорной.
Четвертая восьмая — работающая нога резко открывается вперед
на 35° в открытое положение.
Пятая восьмая — пауза.
Шестая восьмая — работающая нога резко сгибается в колене и по-
ворачивается в открытое положение спереди щиколотки опорной.
Второй такт
Первая восьмая — работающая нога резко открывается в сторону
на 35° в открытое положение.
Вторая восьмая — пауза.
Третья восьмая — работающая нога резко сгибается в колене и пово
рачивается в открытое положение спереди щиколотки опорной.
Четвертая восьмая — удар в пол полупальцами работающей ноги
по V открытой позиции.
Пятая и шестая восьмые — пауза.
2) С двумя мазками полупальцами свободной стопы по полу
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 1/2 такта. Музы
кальное сопровождение и выполнение движения — в характере цы
ганского сценического танца.
Исходная позиция ног — V открытая. Рука — в 4-й позиции.
Первая четверть.
Первая восьмая — работающая нога, скользя подушечкой свобод-
ной стопы по полу в открытом положении, резко открывается
на 35° вперед или в сторону, голова поворачивается по напра-
влению открытой ноги.
Вторая восьмая — работающая нога, скользя подушечкой свобод-
ной стопы по полу, резко подводится свободной стопой в откры
том положении к щиколотке опорной спереди или сзади.
Вторая четверть — пауза.
По мере освоения движение выполняется вдвое быстрее — на каж
дую шестнадцатую такта (чечетка).
Большие броски (grands battements) полукругом
Музыкальный размер — 4/4. Движение занимает 1 такт. Музыкаль
ное сопровождение и выполнение движения — в характере вен
герского сценического танца.
Исходная позиция ног — V открытая. Рука — в 4-й позиции. Голо
ва повернута от станка.
1) На всей стоне
Затакт — вытянутая работающая нога делает резкий бросок на 90°
по направлению ко 2-й точке и на том же уровне полукругом пе-
реводится через 3-ю точку к 4-й. Рука открывается во 2-ю по-
зицию; кисть открыта, ладони повернуты наверх. Корпус направ-
лен к 1-й точке.
Первая четверть — работающая нога ставится сзади в V открытую
позицию с падением на нее в полуприседание на всю стопу.
Опорная нога сгибается в колене и в открытом положении под-
нимается с вытянутой стопой спереди щиколотки работающей.
Рука закрывается в 4-ю позицию. Корпус слегка отклоняется от
станка назад — вправо. Голова поворачивается к левому плечу.
Вторая четверть — опорная нога, ударяя всей стопой в пол по V от-
крытой позиции, резко вытягивается в колене. Одновременно
работающая нога, вытягиваясь в колене, делает бросок на 90° по
направлению к 4-й точке и на том же уровне полукругом перево-
дится через 3-ю точку ко 2-й. Рука открывается во 2-ю позицию.
Корпус немного наклоняется вперед — вправо. Голова немного
наклоняется вперед.
Третья четверть — работающая нога ставится впереди в V открытую
позицию с падением на нее в полуприседание на всю стопу.
Опорная нога сгибается в колене и в открытом положении подни-
мается с вытянутой стопой сзади щиколотки работающей. Рука
закрывается в 4-ю позицию. Положение корпуса и головы не
меняется.
Четвертая четверть — пауза.
2) С подъемом на полупальцы
Движение выполняется так же, как описанное выше, с той разницей,
что подъем на полупальцы на опорной ноге происходит в момент
броска работающей.
Револьтад (рис. 52)
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 1 такт. Музыкаль-
ное сопровождение и выполнение движения— в характере венгерско-
го танца.
Исходная позиция ног — III свободная, правая нога — впереди.
। )бе руки лежат на станке. Ноги, корпус и голова повернуты к станку.
Затакт — вытянутая в колене левая нога скользит в открытом по-
ложении всей стопой по полу назад на носок.
Первая четверть.
Первая восьмая — левая нога, сгибаясь в колене, подводится сзади
к щиколотке правой и, резко подбивая стопу правой ноги, ста-
вится на ее место на всю стопу в открытом положении в полупри-
седание. Вытянутая правая нога в открытом положении резко
открывается в перекрещенное положение, параллельно станку,
упираясь вытянутым носком в пол. Одновременно корпус слегка,
но резко наклоняется вправо, а голова поворачивается влево.
4*
99
100 Вторая восьмая — левая нога сгибается в колене, поднимается с
вытянутой стопой в открытом положении к колену правой, упи-
рающейся в пол носком вытянутой стопы, и переносится через
колено правой ноги спереди через прямое положение в закрытое.
Вторая четверть.
Первая восьмая — левая нога резко опускается на всю стопу в закры-
том положении. Центр тяжести находится на левой ноге. Пра
вая вытянутая нога, оставаясь на месте, поворачивается на носко
в прямое положение — каблук направлен вверх. Корпус выпря-
мляется. Голова поворачивается прямо.
Вторая восьмая — пауза.
Необходимо следить за тем, чтобы при выполнении движения поло-
жение бедер и плеч параллельно станку сохранялось. Корпус но
наклоняется вперед. Колено ноги, упирающейся носком в пол, не
сгибается.
Растяжка из I прямой позиции назад
Музыкальный размер — 3/4 и 4/4. Движение занимает 2такта. Музы
кальное сопровождение и выполнение движения — в характере ис
панского, польского, венгерского и восточных танцев.
1) В прямом положении в полном приседании на опорной ноге
Музыкальный размер — 3/4. Движение занимает 2 такта.
Исходная позиция ног — I прямая. Обе руки лежат на станке.
Ноги, корпус и голова повернуты к стапку.
Первый такт
Первая и вторая четверти — одновременно с полным плавным при
седанием на всей стопе опорной ноги в прямом положении вытяну
тая работающая скользит назад по полу в прямом положении па
полупальцах. Центр тяжести находится на опорной ноге. Кор
пус прямой.
Рис. 52 Револьтад
Третья четверть — пауза.	101
Второй такт
Первая и вторая четверти — одновременно с плавным вытягиванием
опорной ноги в колене вытянутая работающая скользит в прямом
положении полупальцами по полу в исходное положение.
Третья четверть — пауза.
Музыкальный размер — 4/4. Движение занимает 2 такта.
Первый такт
Первая, вторая и третья четверти— растяжка.
Четвертая четверть — пауза.
Второй такт
Первая, вторая и третья четверти — возвращение в исходное поло-
жение.
Четвертая четверть — пауза.
2) В прямом положении в полном приседании на опорной ноге с пере-
гибанием корпуса
Музыкальный размер — 3/4. Движение занимает 4 такта.
Первый такт — одновременно с полным плавным приседанием
на всей стопе опорной ноги в прямом положении вытянутая рабо-
тающая скользит назад по полу в прямом положении на полу-
пальцах. Центр тяжести находится на опорной ноге. Корпус
прямой.
Второй такт — плавное перегибание корпуса назад. Обе
руки поднимаются в 3-ю позицию. Голова при растяжке с правой
ноги поворачивается вправо, при растяжке с левой — влево.
Третий такт — корпус выпрямляется. Обе руки опускаются
на станок. Голова возвращается в исходное положение.
Четвертый такт — одновременно с плавным вытягиванием
опорной ноги в колене вытянутая работающая скользит в прямом
положении на полупальцах*по полу в исходное положение.
д
РУССКИЙ НАРОДНЫЙ ТАНЕЦ
(для хореографических училищ РСФСР)
В хореографических училищах Российской Федерации изучение рус-
ского народного танца вводится как самостоятельный предмет (спец-
курс) со второго года обучения.
Развитие русского танца тесно связано со всей историей русского
народа, с его бытом и обычаями.
Разнообразие русского народного танца — от медленных, плавных
хороводов до лихих переплясов, величавость и лиричность женской
пляски, стремительность и удаль мужской — требует большой ра-
боты по изучению каждого движения, каждой комбинации.
Задачей спецкурса является изучение основных элементов рус-
ского народного танца и двух основных его видов — хорово-
да и перепляса.
Занятия по русскому народному танцу ведутся только на середине
зала, раздельно, за исключением тех уроков, когда изучаются хоро-
вод и перепляс, а также положение рук в групповых танцах. По мерс
усвоения учащимися основных элементов преподаватель составляет
различные танцевальные комбинации, включающие в себя эти эле-
менты, начиная от самых простых и кончая более сложными, обра-
щая внимание на характер и манеру исполнения.
Особое внимание должно быть обращено на движение рук. Руки пе-
редают характер, настроение, придают национальную окраску
танцевальному движению.
Музыкальный размер — 2/4.
Основные положения ног
Основные положения ног в русском народном танце соответствуют
I, II и III позициям ног народно-сценического танца: три свободных
(см. стр. 8, рис. 2) и две прямых (см. стр. 8, рис. 1).
Основные положения рук
1)	Подготовительное—соответствующее подготовительному поло-
жению народно-сценического танца (см. стр. 11, рис. 5)
2)	Первое: обе руки согнуты в локтях и находятся на талии. Локти
направлены в стороны. У девушек пальцы сжаты в кулачки
(рис. 53, а), у юношей кисти рук лежат на талии: большой палец сза- 103
ди, четыре других, собранных вместе, спереди (рис. 53, б).
3)	Второе: обе руки подняты вперед на уровне груди, локти свобод-
ны, кисти повернуты ладонями вверх, пальцы вытянуты и собраны
вместе (рис. 54).
4)	Третье: обе руки раскрыты в стороны на уровне груди, локти сво-
бодны, ладони слегка повернуты вверх, пальцы вытянуты и собраны
вместе (рис. 55).
5)	Четвертое: у юношей — обе руки скрещены на уровне груди и не
прикасаются к корпусу; правая рука поверх левой или наоборот;
ладони рук лежат чуть выше локтя, пальцы собраны вместе (рис. 56, а).
У девушек — скрещенные на уровне груди руки — правая поверх
левой — свободно прикасаются к корпусу. Кисти рук находятся
с внутренней стороны локтя разноименных рук; пальцы собраны
вместе и полусогнуты (рис. 56, б).
Существует вариант четвертого положения для девушек: руки скре-
щены ниже груди и свободно прикасаются к корпусу; пальцы собраны
вместе и поддерживают локоть разноименной руки (рис. 56, в).
Положения рук в групповых танцах
В русских танцах исполнители держатся за руки или за платочки,
образуя разнообразные построения, называемые фигурами. Руки
при построении этих фигур могут быть подняты вверх, раскрыты в
стороны, опущены вниз и т. д.
а
Рис. 53 Первое основное
б
положение Рис. 54 Второе основное положение
104 Фигуры могут образовываться одними девушками или юношами или
юношами и девушками вместе. Разучивать фигуры нужно в движении,
при изучении хороводов.
1)	Круг
В этой фигуре число участвующих не ограничено, однако их долж-
но быть не менее трех человек. Юноши и девушки, повернувшись
лицом к центру круга и взявшись за руки, образуют замкнутый круг.
Руки свободно, без напряжения отходят под небольшим углом от кор-
пуса вниз или вверх.
Движение по кругу в хороводе, как правило, идет по часовой стрелке.
Сделав легкий полуоборот корпуса по ходу движения, юноши и де-
вушки идут простым или переменным шагом, а также переменным
шагом с притопом (см. ниже, стр. НО).
2)	«Звездочка»
Юноши и девушки, стоя в затылок друг другу по кругу, соединяют в
центре образовавшегося круга правые или левые руки. Противопо-
ложные руки находятся или в 3-м или в 1-м положении. Эта фигура
может быть построена как из четного, так и из нечетного числа
участвующих, однако не менее трех и не более восьми человек.
В этом построении можно двигаться по кругу простым и переменным
шагом, а также шагом с переступанием (см. ниже, стр. 111).
3)	«Карусель», или большая «звездочка» (рис. 57)
Основой этой фигуры является «звездочка». Юноши образуют пра-
выми руками «звездочку», а левыми держат правые руки девушек, ле-
вые руки которых находятся в 3-м или 1-м положении. В построении
этой фигуры может участвовать не менее трех, но и не более восьми пар.
В другом варианте «карусели» «звездочку» образуют девушки, а юно-
ши держат их за руки.
«Карусель» может двигаться теми же шагами, что и «звездочка».
Рис. 55 Третье основ-
ное положение
а
Рис. 56, Четвертое основное
положение
4)	«Корзиночка» (рис. 58)	105
«Корзиночка» образуется из двух кругов — круг в круге. Стоя ли-
дом к центру, юноши и девушки берутся за руки, образуя каждые
свой круг. Внешний состоит из юношей, внутренний — из девушек.
Подойдя к кругу девушек, юноши поднимают руки и опускают их
па руки девушек, причем партнерша находится справа от партнера.
Образуется единый круг — «корзиночка». Число пар, участвующих
в построении этой фигуры, не ограничено, однако их должно быть
не менее четырех.
«Корзиночка» движется «гармошкой» или «припаданием» (см. ниже
стр. 116—118). Головы исполнителей повернуты по ходу движения,
к своему партнеру или к центру круга.
5)	«Цепочка» (рис. 59)
Участвующие стоят в одну линию, касаясь локтями друг друга.
Руки согнуты в локтях и подняты перед собой на уровне груди.
Правая рука, описав полукруг сверху вниз, опускается локтем на
левую руку стоящего справа партнера и, продолжая движение,
проходит под его левой рукой. Полусогнутые пальцы работающей
руки соединяются с полусогнутыми пальцами другой на уровне гру-
ди, образуя «замок». Правая рука повернута к корпусу ладонью,
1евая — тыльной стороной.
I! построении этой фигуры могут участвовать одни юноши или
девушки, а также пары.
Цепочка может двигаться и вправо и влево «гармошкой» или «при-
паданием». Головы повернуты по ходу движения или сохраняют пря-
мое положение.
Рис. 57 «Карусель»
106 Движения рук
1)	Переводы в различные основные положения
а)	Из подготовительного положения в 1-е основное-.
У юношей — руки поднимаются невысоко в стороны, кисти нахо-
дятся на уровне талии и, сгибаясь в локтях, переводятся в 1-е основ-
ное положение.
У девушек — руки поднимаются вдоль корпуса и переводятся в 1-е
основное положение.
Более подробное описание дапного перевода рук см. на стр. 109.
(«Подготовка к началу движения»).
б)	Из 1-го основного положения в 3-е:
Руки из 1-го положения поднимаются вперед, до 2-го положения и,
сделав небольшой полукруг, раскрываются в стороны.
При движении рук вперед необходимо следить за тем, чтобы кисти
не соприкасались друг с другом.
в)	Из 3-го положения в 4-е (жен.):
Руки из 3-го положения мягко опускаются ладонями вниз и через
подготовительное положение, поднимаясь вверх впереди корпуса,
перекрещиваются и приходят в 4-е положение.
г)	Из 3-го положения в 1-е:
Руки сгибаются в локтях, кисти, описывая полукруг ниже уровня
локтя, приходят в 1-е положение. Локти должны оставаться на од-
ном уровне.
Все переводы рук из одного основного положения в другое основное
положение могут выполняться обеими руками одновременно или
каждой рукой поочередно, в быстром или медленном темпе, в зависи-
мости от характера танца.
2)	Обращение с платочком (жен.)
а)	Платочек находится со стороны ладони, повернутой к корпусу:
Рис. 58 «Корзиночка»
107
Рис, 59 «Цепочка»
а	б
Рис. 60 Положение платочка в руке
Рис. 61 Характерные положения рук у девушек
108 пропустив конец платка между указательным и средним пальцами,
выводим его короткий конец между средним и безымянным пальцами
в сторону ладони. Пальцы сжимаются (рис. 60, а).
б)	Платочек находится с тыльной стороны кисти, повернутой ладонью
к корпусу, пропустив короткий конец платка между указательным
и средним пальцами, выводим его между указательным и большим
пальцами. Пальцы сжимаются (рис. 60, б).
3)	Наиболее характерные положения рук с платочком у девушек
а) Правая рука с платочком слегка согнутыми пальцами касается
подбородка. Ребро ладони направлепо от себя. Левая рука, согнутая
на уровне талии, поддерживает ладонью или тыльной стороной кис-
ти локоть правой руки. Голова наклонена к правому плечу (рис. 61, а),
б) Согнутые пальцы рук соединены «замком» на уровне груди. Кис-
ти рук немного отходят от корпуса; локти находятся на одной вы-
соте с кистями (рис. 61, б).
в) Обе руки подняты вверх, локти слегка закруглены и направлены
в стороны. Платок держится за концы обеими руками и «обыгры-
вается». Взгляд направлен на платок (рис. 61, в).
4)	Наиболее характерные положения рук у юношей
а) Правая рука согнута в локте на уровне груди и сжата в кулак,
направленный тыльной стороной кисти от корпуса. Левая рука,
согнутая в локте, сжата в кулак, заведена за спину и направлена
тыльной стороной кисти к корпусу. Руки не прикасаются к корпусу.
Голова повернута вправо и слегка приподнята вверх (рис. 62, а),
б) Левая рука широко раскрыта в сторону ладонью вверх. Голова
повернута по направлению руки. Правая рука, согнутая в локте,
прикасается кончиками пальцев к затылку, как бы поддерживая
шапку (рис. 62, б).
Рис. 62 Характерные положения рук у юношей
Подготовка к началу движения	109
Музыкальный размер — 2/4 или 4/4.
У девушек:
Музыкальный размер — 4/4. Движение занимает 1 такт.
Обе руки из подготовительного положения, сгибаясь в локтях, на-
чинают подниматься вверх. Локти направлены в стороны. Продолжая
подниматься вдоль корпуса, руки приходят в 1-е основное положение.
Существует и другая подготовка к началу движения.
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 2 такта.
Первый такт — обе руки из подготовительного положения от-
водятся в стороны; кисти раскрыты, ладони направлены вперед.
Второй такт — руки слегка округляются в локтях; кисти
рук начинают сжиматься в кулачки и круговым движением
закрываются в 1-е основное положение.
При выполнении этого движения кисти рук не должны подниматься
выше уровня локтя.
Первая описанная выше подготовка к началу движения характерна
для медленного движения, вторая — для быстрого.
У юношей:
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 2 такта.
Первый такт — обе руки из подготовительного положения
поднимаются до уровня талии в стороны и слегка вперед; кис-
ти раскрыты, ладони повернуты вверх.
Второй такт — руки сгибаются в локтях и круговым дви-
жением закрываются в 1-е основное положение.
Шаги
1)	Простой
Движение занимает 1/2 такта.
Исходная позиция ног — I свободная. Руки в 1-м свободном поло-
жении.
а)	С продвижением вперед
11а каждую четверть, начиная с правой ноги, делается по одному
тагу. Юноши ставят ногу на всю стопу; шаги широкие. Девушки
вначале ставят ногу на низкие полупальцы, затем мягко опускают
ее на всю стопу; шаги короче, чем у юношей.
6)	С продвижением назад
Первая четверть — правая нога делает шаг назад на низкие полу-
пальцы и опускается на всю стопу. Левая слегка сгибается в
колене и остается впереди на низких полупальцах; каблук слег-
ка приподнят над полом, подъем свободный.
Вторая четверть — тот же шаг с левой ноги.
Шаги ровные, но короче, чем при исполнении шага вперед.
110 2) Переменный
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — в 1-м основном поло-
жении.
а)	С продвижением вперед
Первая четверть.
Первая восьмая — шаг правой ногой вперед.
Вторая восьмая — шаг левой ногой вперед.
Вторая четверть.
Первая восьмая — шаг правой ногой вперед.
Вторая восьмая — пауза.
На следующий такт шаги начинаются с левой ноги.
Шаги выполняются так же, как при простом шаге с продвижением
вперед. Корпус прямой. В зависимости от характера танца и му-
зыкального сопровождения руки могут находиться также во 2-м,
3-м и 4-м основных положениях.
б)	С продвижением назад
Шаги могут выполняться так же, как при простом шаге с продви-
жением назад или же на низких полупальцах, не опускаясь на
всю стопу.
3)	Переменный с притопом
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — в 1-м основном по-
ложении.
а)	С продвижением вперед
Первая четверть.
Первая восьмая — шаг правой ногой вперед.
Вторая восьмая — шаг левой ногой вперед.
Вторая четверть.
Первая восьмая — одновременно с шагом правой ногой вперед ле-
вая слегка поднимается над полом.
Вторая восьмая — левая нога с одновременным ударом в пол опус-
кается на всю стопу. Корпус поворачивается к 8-й точке.
На следующий такт шаги начинают с левой ноги.
Девушки выполняют притоп легко, каблучком. Юноши — сильно,
всей стопой по III свободной позиции на расстоянии стопы от правой
ноги.
Руки во время притопа могут оставаться в 1-м основном положении
или раскрываться в стороны, в 3-е основное положение.
б)	С продвижением назад
Выполняется так же, как и переменный шаг назад, на низких полу-
пальцах. Притоп выполняется так же, как и в шаге с продвижением
вперед. У девушек опорная нога во время притопа остается на низ-
ких полупальцах, у юношей опускается всей стопой на пол.
I (сложение рук и корпуса то же, что и в переменном шаге с притопом 111
г продвижением вперед.
1) Переменный с каблука — с подбивкой (муж.)
Цвижение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I свободная. Руки в подготовительном
положении.
Затакт — небольшое полуприседание на обеих ногах. Руки под-
нимаются в стороны до уровня между подготовительным и 3-м
основным положением. Голова опускается, подбородок касается
груди.
Первая четверть.
Первая восьмая — шаг правой ногой вперед на ребро каблука; но-
сок направлен вверх; нога в колене вытягивается. Левая рука,
сгибаясь в локте, поднимается до уровня груди; кисть сжата в
кулак. Правая, сжатая в кулак, заводится за спину (см. рис. 62, а).
Голова одновременно с движением рук поднимается вперед—вверх.
Вторая восьмая — левая нога на низких полупальцах подставляет-
.‘ся в прямом положении к каблуку правой, как бы подбивая его.
Вторая четверть.
Первая восьмая — притоп всей стопой правой ноги с небольшим про-
движением вперед; в момент притопа колено слегка сгибается.
Вторая восьмая — пауза.
Па следующий такт движение начинается с левой ноги. Соответствен-
но меняется положение рук.
Движение может выполняться как в медленном, так и в быстром
темпе.
5) С переступанием (жен.)
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 1-м основном поло-
жении.
Затакт — правая нога слегка отделяется от пола.
Первая четверть.
Первая восьмая — небольшой шаг правой ногой вперед на всю
стопу.
Вторая восьмая — левая нога слегка сгибается в колене и, делая
шаг, опускается в I прямую позицию на всю стопу, чуть впе-
реди правой в полуприседание. Одновременно правая нога
сгибается в колене и слегка приподнимается над полом.
Вторая четверть.
Первая восьмая — правая нога подводится к левой и мягко опус-
кается на пол на всю стопу в I прямую позицию. Обе ноги
мягко вытягиваются в коленях.
Вторая восьмая — пауза.
Движение выполняется в медленном темпе. Корпус и голова могут
нопеременно поворачиваться по направлению ко 2-й и 8-й точкам.
112 Руки кроме 1-го основного положения могут находиться в исходном,/
3-м и 4-м основных положениях.	i]
Поклоны
1) Простой — на месте
Движение занимает 4 такта.
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — в подготовитель-
ном или 1-м положении.
Первый и второйтакты — корпус от талии плавно, без
рывков сгибается вперед.
Третий и четвертый такты — корпус выпрямляется.
2) Простой — с продвижением
Движение занимает 8 тактов.
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — в 1-м основном поло-
жении.
Первый и второй такты — три шага вперед с правой ноги
на каждую четверть. На вторую четверть второго такта левая
нога приставляется к правой в I свободную позицию.
Третий и четвертый такты — выполняется простой
поклон на месте.
Пятый и шестой такты — отход назад с правой ноги — три
шага на каждую четверть. На вторую четверть шестого такта
левая нога приставляется к правой. Во время отхода назад руки
из 1-го основного положения через 2-е основное переводятся в
3-е.
Седьмой такт — наклон корпуса вперед. Руки опускаются
из 3-го положения в подготовительное.
Восьмой такт
Первая четверть — корпус начинает выпрямляться.
У девушек — руки поднимаются вдоль корпуса. Левая нога нем-
ного сгибается в колене, а правая слегка отделяется от пола.
У юношей руки поднимаются и скрещиваются на уровне груди,
не прикасаясь к корпусу.
Вторая четверть — корпус выпрямляется.
У девушек руки возвращаются в 1-е основное положение. Правая
нога мягко опускается на пол.
У юношей — одновременно с притопом правой ногой руки резко
раскрываются в стороны.
Женский поклон должен выполняться мягко, грациозно; в мужском
должна чувствоваться сила, удаль.
Притопы
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — в 1-м основном по-
ложении. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
t) С полуприседанием
Затакт — левая нога сгибается в колене. Одновременно правая,
сгибаясь в колене, слегка отделяется от пола.
Первая четверть — сильный удар — притоп всей стопой правой
ноги в пол на небольшом расстоянии от стопы левой. Обе ноги вытя-
гиваются в коленях. Голова поворачивается по направлению ко
2-й точке.
Вторая четверть — пауза.
2) С подскоком
Затакт — с небольшого полуприседания на обеих ногах левая,
сделав подскок, опускается на всю стопу, а правая с согнутым
коленом отделяется от пола.
Первая четверть — сильный удар — притоп всей стопой правой но-
ги в пол на наболыпом расстоянии от стопы левой. Обе ноги
вытягиваются в коленях.
Вторая четверть — пауза.
11 ритопы могут выполняться как на сильную, так и на слабую долю
мкта.
В зависимости от индивидуальности исполнителя и характера пляс-
ки руки могут находиться в 1-м, 3-м или 4-м основном положении
или одновременно с ударом ноги в пол раскрываться в 3-е или закры-
паться в 1-е основное положение.
Дроби
Дроби состоят из удара всей стопой — притопа и ударов полу-
пальцами — подушечкой стопы и каблука. Удары могут быть оди-
нарные и двойные. На основе этих ударов создаются различные рит-
мические композиции — дроби.
Все удары и выстукивания в дробях должны быть резкими, четки-
ми, ритмичными и легкими.
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 1-м основном поло-
жении. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
1)	«Дробная дорожка» (рис. 63)
Движение занимает 1 такт.
Движение может выполняться на месте и с продвижением вперед.
Цается описание движения с продвижением вперед.
Первая четверть.
Первая восьмая — небольшой перескок вперед на всю стопу левой
ноги; колено присогнуто в прямом положении. Правая сгибается
в колене и с «сокращенной» стопой слегка отделяется от пола в
прямом положении.
вторая восьмая — удар каблуком правой ноги в пол по I прямой
позиции.
Вторая четверть.
Первая восьмая — перескок вперед на всю стопу правой ноги
ИЗ
114 Вторая, восьмая — удар каблуком левой ноги в пол по I прямой
позиции.
2)	«Дробь с подскоком» (рис. 64)
Движение занимает 1/2 такта.
Движение может выполняться на месте, в повороте и с продвижением
вперед. Дается описание движения на месте.
Затакт — одновременно с небольшим подскоком на левой ноге пра-
вая сгибается в колене и с «сокращенной» стопой слегка отделяет-
ся от пола в прямом положении.
Первая четверть.
Первая восьмая — одновременно с ударом всей стопой в пол левая
нога опускается по I прямой позиции, а правая делает резкий
удар каблуком у каблука левой, а затем стопой по I прямой пози-
ции. Одновременно со вторым ударом правая нога ставится на
всю стопу, а левая отделяется от пола.
Вторая восьмая — небольшой подскок на правой ноге.
При выполнении движения в повороте направо движение начинается
с правой ноги. Полный поворот на 360° выполняется на 1 такт. И в
этом случае вышеописанное движение выполняется дважды — с
правой и с левой ноги.
При выполнении движения с продвижением вперед продвижение
происходит в момент подскока. При разучивании движения поначалу
не следует бояться высокого подскока.
3)	Тройные поочередные выстукивания

4-J^.
Движение занимает 1/2 такта.
Затакт
Первая шестнадцатая — правая нога слегка сгибается в колене,
Рис. 63 «Дробная дорожка»
Рис. 64 «Дробь с подскоком>
отделяется от пола и с ударом всей стопой в пол ставится по I 115
прямой позиции. Одновременно левая, сгибаясь в колене, отде-
ляется от пола.
Пторая шестнадцатая — левая нога с ударом всей стопой в пол
ставится по I прямой позиции. Одновременно правая слегка от-
деляется от пола.
11ервая четверть.
Первая восьмая — правая нога одновременно с резким, акцентиро-
ванным ударом всей стопой в пол ставится по I прямой позиции;
колено присогнуто. Одновременно левая нога сгибается в колене
и резко поднимается над полом; колено направлено вперед. Кор-
пус поворачивается по направлению к 8-й точке. Голова сохра-
няет направление к 1-й точке.
Пторая восьмая — пауза.
На следующую половину такта движение начинается с левой ноги.
При выполнении всего движения приподнятые стопы «сокращены».
1)	«В три ножки»
и)	Подряд (рис. 65)
Движение занимает 1/2 такта.
Патакт
Первая шестнадцатая — удар ребром каблука левой ноги у сере-
дины стопы правой. Колено левой ноги свободно, стопа сильно
«сокращена».
Пторая шестнадцатая — левая нога, опускаясь с ребра каблука
на всю стопу, ударяет подушечкой стопы в пол.
Первая четверть.
Первая восьмая — правая нога отделяется от пола и одновременно
с ударом всей стопой в пол подставляется к левой по I прямой
позиции. Колени обеих ног присогнуты.
Пторая восьмая — обе ноги плавно вытягиваются в коленях.
'не. 65 «Дробь в три ножки»
Рис. 66 «Гармошка»
116 б) С переступанием
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — у девушек в подготови-
тельном положении, у юношей — в 1-м основном. Ноги, корпус и
голова направлены к 1-й точке.
Затакт
Первая шестнадцатая — удар ребром каблука правой ноги у сере-
дины стопы левой. Колено правой ноги свободно, стопа сильно
«сокращена».
Вторая шестнадцатая — правая нога, опускаясь с ребра каблука
на всю стопу, ударяет подушечкой стопы в пол. Корпус может
сохранять положение к 1-й точке или плавно поворачиваться ко
2-й. Голова направлена к 1-й точке.
Первая четверть.
Первая восьмая — левая нога отделяется от пола и одновременно
с ударом всей стопой в пол подставляется к правой по I прямой
позиции. Колени обеих ног присогнуты.
Вторая восьмая — небольшой шаг вперед правой ногой с однов-
ременным притопом.
Вторая четверть.
Первая восьмая — левая нога, делая небольшой шаг вперед, одно-
временно с притопом подставляется к правой по I прямой пози-
ции. Ноги в коленях вытягиваются.
Вторая восьмая — небольшой шаг вперед правой ногой с одновре-
менным притопом.
Вторая четверть.
Первая восьмая —левая нога, делая небольшой шаг вперед, одно-
временно с притопом подставляется к правой по I прямой пози-
ции. Колени обеих ног присогнуты.
Вторая восьмая — пауза.
На следующий такт движение может начинаться как с правой, так
и с левой ноги.
Руки могут находиться также в 3-м или 4-м основном положении.
«Гармошка» (рис. 66)
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — в 1-м основном поло
жении. Ноги и корпус направлены к 1-й точке. Голова повернута н
сторону, по ходу движения.
Затакт — каблук правой и носок левой ноги скользящим движенп
ем переводятся вправо.
Первая четверть.
Первая восьмая — носки ног соприкасаются, каблуки разведены и
стороны (I закрытая позиция).
Вторая восьмая — носок правой и каблук левой ноги скользящим
движением переводятся вправо.
Вторая четверть.	117
Первая восьмая — каблуки соприкасаются, носки разведены в сто-
роны (I свободная позиция).
Нторая восьмая — пауза.
Вто движение выполняется плавно. При выполнении движения ноги
в коленях вытянуты, однако в ряде случаев, если того требует ха-
рактер танца, «гармошка» может выполняться и с присогнутыми ко-
иенями.
«Гармошкой» можно двигаться вправо или влево, а также по кругу.
При движении вправо центр тяжести перемещается на левую ногу,
при движении влево — на правую.
Руки при выполнении этого движения могут находиться в 1-м, 3-м
или 4-м основном положении, а также открываться из 1-го в 3-е или
1акрываться из 3-го в 4-е основное положение.
Припадания
Исходная позиция ног — III свободная. Руки — в 1-м основном
положении. Ноги и корпус направлены к 1-й точке. Голова повернута
в сторону, по ходу движения.
1)	По 111 свободной позиции без подъема на полупальцы
Движение занимает 1/2 такта.
Первая четверть.
Первая восьмая — небольшой шаг правой ногой в сторону на всю
стопу.
Вторая восьмая — левая нога, слегка сгибаясь в колене, отделяется
от пола и опускается на полупальцы сзади правой ноги по III
позиции с одновременным небольшим полуприседанием на обеих
ногах.
При продолжении движения одновременно с шагом правой ногой в
сторону левая, оставаясь на полупальцах, вытягивается в колене.
При выполнении этого движения шаг в сторону можно делать и на
ребро каблука с последующим опусканием на всю стопу.
2)	По 111 свободной позиции с подъемом на полупальцы
Движение занимает 1/2 такта.
Затакт — одновременно с подъемом на полупальцы левой ноги
правая открывается в сторону на 35° в открытом положении;
носок вытянут.
Первая четверть.
Первая восьмая — правая нога опускается на пол с носка на всю сто-
пу в небольшое полуприседание. Одновременно левая нога, сгиба-
ясь в колене, отделяется от пола и со свободной стопой подводит-
ся сзади к щиколотке правой.
Вторая восьмая — левая нога, согнутая в колене, опускается позади
118 правой на полупальцы. Одновременно с вытягиванием левой ноги
в колене правая открывается в сторону на 35° в открытом поло-
жении; носок вытянут.
Это движение чаще всего выполняется спокойно, мягко. При выпол-
нении движения необходимо следить за тем, чтобы корпус не накло-
нялся из стороны в сторону.
Руки из 1-го основного положения через 2-е могут плавно перехо-
дить в 3-е основное положение.
3)	По 111 свободной позиции с подъемом на полупальцы и двумя по-
следующими ударами полупальцами
Движение занимает 1 такт.
Затакт — одновременно с подъемом на полупальцы левой ноги
правая открывается в сторону на 35° в открытом положении; но-
сок вытянут.
Первая четверть.
Первая восьмая — правая нога опускается на пол навею стопу в не-
большое полуприседание. Левая, сгибаясь в колене, отделяется
от пола и со свободной стопой подводится сзади к щиколотке
правой.
Вторая восьмая — удар в пол полупальцами левой ноги по III сво-
бодной позиции.
Вторая четверть.
Первая восьмая — левая нога одновременно с ударом полупальцами
в пол ставится по III свободной позиции.
Вторая восьмая — пауза.
При продолжении движения одновременно с шагом правой ногой в
сторону левая, оставаясь на полупальцах, вытягивается в колене.
Во всех видах припадания шаг в сторону у девушек короче, чем у
юношей.
«Ковырял очка »
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — в 1-м основном поло-
жении. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
1) Без подскоков (рис. 67)
Затакт — одновременно с поворотом корпуса на левой ноге к 7-ii
точке правая, сгибаясь в колене в прямом положении с вытяну
тым носком, делает сильный взмах от колена назад по направ
лению к 3-й точке. Голова поворачивается вправо по направлению
к 1-й точке, взгляд направлен через плечо на стопу правой ноги.
Первая четверть.
Первая восьмая — правая нога, полусогнутая в колене, опускается
носком в пол. Корпус и голова сохраняют прежнее положение.
Нторая восьмая — одновременно со скользящим движением на низ- 119
ких полупальцах левой ноги, свободной в колене, корпус повора-
чивается по направлению ко 2-й точке. Одновременно с поворо-
том правая нога, вытягиваясь в колене, поднимается вперед на
45°; стопа «сокращена». Голова переводится по направлению ко
2-й точке.
Вторая четверть.
Первая восьмая — вытянутая в колене правая нога опускается на
пол на ребро каблука. Колено левой в этот момент может быть
вытянуто или полусогнуто. Руки открываются в 3-е основное по-
ложение. Корпус и голова сохраняют предыдущее положение.
Нторая восьмая — пауза.
2) С подскоком
Первая четверть.
Первая восьмая — одновременно с легким подскоком на левой ноге,
полусогнутой в колене, и поворотом корпуса к 7-й точке правая,
сгибаясь в колене в прямом положении с вытянутым носком, де-
лает сильный взмах от колена назад по направлению к 3-й точке.
Голова поворачивается вправо по направлению к 1-й точке;
взгляд направлен через плечо на стопу правой ноги.
Нторая восьмая — правая нога, полусогнутая в колене, опускается
носком в пол. Корпус и голова сохраняют прежнее положение.
Вторая четверть.
Первая восьмая — одновременно с легким подскоком на левой ноге,
полусогнутой в колене, корпус поворачивается по направлению
ко 2-й точке. Одновременно с поворотом правая нога, вытягива-
ясь в колене, поднимается вперед на 45°; стопа «сокращена». Го-
лова переводится по направлению ко 2-й точке.
Нторая восьмая — вытянутая в колене правая нога опускается на
пол на ребро каблука. Колено левой в этот момент может быть
вытянуто или полусогнуто. Руки открываются в 3-е основное
положение. Корпус и голова сохраняют предыдущее положение.
б
Рис. 67 «Ковырялгяка»
120 При продолжении движения с другой ноги делается легкий подскок
на правой ноге, центр тяжести переносится на правую ногу, а левая
выполняет движение, как на первую восьмую первой четверти.
Обе описанные выше «ковырялочки» выполняются чаще всего с тремя
переступаниями — притопами после каждого движения. Эти пере-
ступания — притопы занимают 1 такт и выполняются на три первых
восьмых; четвертая восьмая — пауза.
«Веревочка»
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — III свободная, правая нога — впереди.
Руки — в 1-м основном положении. Ноги, корпус и голова направ-
лены к 1-й точке.
1)	Простая (одинарная) (рис. 68)
Затакт (вторая четверть последнего такта музыкального вступле-
ния)
Первая восьмая — обе ноги слегка сгибаются в коленях.
Вторая восьмая — одновременно с проскальзыванием левой ноги
вперед через низкие полупальцы на всю стопу правая, сгибаясь
в колене, поднимается в свободном положении спереди левой, не
прикасаясь к ней, до колена и на том же уровне переводится назад.
Первая четверть.
Первая восьмая — правая нога опускается сзади левой на низкпе
полупальцы в III свободную позицию.
Вторая восьмая — одновременно с проскальзыванием правой ноги
вперед с низких полупальцев на всю стопу левая сгибается в ко
лене, поднимается в свободном положении спереди правой, пе
прикасаясь к ней, до колена и на том же уровне переводится
назад.
Рис. 68 «Веревочка» простая
Вторая четверть.	121
Первая восьмая — левая нога опускается сзади правой на всю стопу
в III свободную позицию.
Пторая восьмая — пауза.
2)	С двойным ударом (двойная)
Затакт (вторая четверть последнего такта музыкального вступле-
ния)
Первая восьмая — обе ноги слегка сгибаются в коленях.
Вторая восьмая — одновременно с проскальзыванием левой ноги
вперед через низкие полупальцы на всю стопу правая сгибается
в колене, поднимается в свободном положении спереди левой, не
; прикасаясь к ней, до колена и на том же уровне переводится
! назад.
[Первая четверть.
Первая восьмая — два удара полупальцами правой ноги сзади левой
по III свободной позиции. Одновременно со вторым ударом пра-
вая нога остается на низких полупальцах. Колени обеих ног
свободны.
Вторая восьмая — одновременно с проскальзыванием правой ноги
вперед с низких полупальцев на всю стопу левая сгибается в
колене, поднимается в свободном положении спереди правой, не
прикасаясь к ней, до колена и на том же уровне переводится
назад.
Вторая четверть.
Первая восьмая — два удара полупальцами левой ноги позади пра-
вой по III свободной позиции. Одновременно со вторым ударом
левая нога опускается на всю стопу.
Вторая восьмая — пауза.
При выполнении этого движения необходимо следить за тем, чтобы
удары полупальцами в пол были крепкими, четкими.
3)	Простая с переступанием на всю стопу или на ребро каблука
Затакт (вторая четверть последнего такта музыкального вступле-
v ния)
Первая восьмая — обе ноги слегка сгибаются в коленях.
Вторая восьмая — одновременно с проскальзыванием левой ноги
вперед через низкие полупальцы на всю стопу правая сгибается
в колене, поднимается в свободном положении спереди левой, не
прикасаясь к ней, до колена и на том же уровне переводится
назад.
Первая четверть.
Первая восьмая — правая нога опускается сзади левой на низкие
полупальцы по III свободной позиции.
Вторая восьмая — левая нога, вытянутая в колене, делает в свобод-
ном положении небольшой шаг вперед (переступание) на всю стопу
(рис. 69, а) или на ребро каблука (рис. 69, б). Присогнутая пра-
вая слегка отделяется от пола.
122
Вторая четверть.
Первая восьмая — правая нога с присогнутым коленом ставится
(переступает) на всю стопу позади левой в III свободную позицию.
Вторая восьмая — пауза.
Это движение лучше всего выполнять в среднем темпе.
При выполнении этого движения левая нога может делать шаг в сто-
рону в открытом положении или вперед в перекрещенное положе-
ние.
Описанное выше переступание можно делать и при исполнении двой-
ной «веревочки».
При исполнении всех видов «веревочки» руки могут находиться в
различных положениях, характерных для русского танца.
«Моталочка»
Движение занимает 1 такт.
1) На полупальцах (рис. 70)
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 1-м основном поло-
жении. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Движение выполняется на месте, с продвижением вперед или в сто-
рону. Дается описание движения на месте.
Первая четверть.
Первая восьмая — небольшой подскок на полупальцах левой ноги,
присогнутой в колене. Одновременно правая, сгибаясь в колено,
поднимается в прямом положении назад со свободной стопой.
Вторая восьмая — правая нога, опускаясь, делает в прямом поло-
жении мазок полупальцами и поднимается вперед не ниже 45° с
вытянутым коленом и стопой.
Рис. 69 «Веревочка» с переступанием
’горая четверть.	123
Первая восьмая — после небольшого подскока на полупальцах левая
присогнутая нога вытягивается в колене. Положение правой
ноги не меняется.
Нторая восьмая — правая нога в перекрещенном положении делает
мазок полупальцами по полу около носка левой, как бы подбивая
ее, слегка сгибается в колене и опускается на низкие полупальцы
на место левой. Левая, сгибаясь в колене, поднимается в прямом
положении назад со свободной стопой.
2) На всей стопе (муж.)
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 3-м основном поло-
жении. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Первая четверть.
Первая восьмая — левая нога, присогнутая в колене, делает неболь-
шой подскок и опускается на всю стопу. Правая, сгибаясь в ко-
лене, поднимается в прямом положении назад со свободной стопой.
Вторая восьмая — правая нога, опускаясь, делает в прямом положе-
нии скользящий удар — мазок каблуком по полу и поднимается
вперед на 45° с вытянутым коленом и «сокращенной» стопой.
Нторая четверть.
Первая восьмая — небольшой подскок на всей стопе левой ноги, при-
согнутой в колене. Положение правой ноги не меняется.
Нторая восьмая — правая нога делает в перекрещенном положении
мазок полупальцами по полу около носка левой, как бы подбивая
ее, слегка сгибается в колене и опускается на всю стопу на место
левой. Левая, сгибаясь в колене, поднимается в прямом положе-
нии назад со свободной стопой.
:>го движение может выполняться и с акцентом — ударом всей сто-
пой в пол на первую восьмую первой четверти.
1‘пс. 70 «Моталочка» простая на полупальцах
Рис. 71 «Голубец»
124 Руки подчеркивают движение и в момент акцента через 4-е основное
положение резко раскрываются в исходное.
При выполнении «моталочки» с продвижением вперед или в сторону
продвижение происходит в момент подскока.
«Голубец» (рис. 71)
1)’Под ряд
Движение занимает 1/2 такта.
Исходная позиция ног — I прямая. Руки в 1-м положении. Ноги,
корпус и голова направлены к 1-й точке.
Движение выполняется на месте и с продвижением вперед или в сто
рону. Дается описание движения на месте.
Затакт
Первая шестнадцатая — небольшой подскок на обеих ногах, при
согнутых в коленях; стопы «сокращены». Внутренняя сторона
стопы левой ноги делает в воздухе скользящий удар вниз но
внутренней стороне правой — по I прямой позиции.
Вторая шестнадцатая — левая нога одновременно с ударом в пол
ставится на низкие полупальцы. Правая остается приподнятой
над полом.
Первая четверть.
Первая восьмая — правая нога, как бы «догоняя» левую, одновре-
менно с ударом в пол также ставится на низкие полупальцы по I
прямой позиции. Колени обеих ног присогнуты.
Вторая восьмая — пауза.
2) С переступанием
Движение занимает 1 такт.
Затакт
Первая шестнадцатая — небольшой подскок на обеих ногах, прю
согнутых в коленях; стопы «сокращены». Внутренняя сторона
стопы правой ноги делает в воздухе скользящий удар вниз ио
внутренней стороне левой — по I прямой позиции.
Вторая шестнадцатая — правая нога одновременно с ударом в пол
ставится на низкие полупальцы. Левая остается приподнятой
над полом.
Первая четверть.
Первая восьмая — левая нога одновременно с ударом в пол такт-
ставится на низкие полупальцы по I прямой позиции. Колени
обеих ног присогнуты.
Вторая восьмая — правая нога, присогнутая в колене, ударяет пол.\
пальцами в пол. Левая в момент удара слегка отделяется от пола
Вторая четверть.
Первая восьмая — левая нога с ударом полупальцами в пол опу<
кается около правой по I прямой позиции.
Нторая восьмая — пауза.	125
При выполнении движения с продвижением вперед и в сторону про-
движение происходит за счет переступания.
I [ри исполнении «голубца» движения ног у юношей и девушек одина-
ковые.
Гуки могут находиться во всех основных положениях.
«Молоточки» (рис. 72)
Движение занимает 1/2 такта.
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 1-м основном положе-
нии. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Движение выполняется на месте и с продвижением вперед. Дается
описание движения на месте.
Первая четверть.
Первая восьмая — после небольшого подскока на обеих ногах левая,
с присогнутым коленом, опускается на низкие полупальцы, а
правая сгибается в колене и с «сокращенной» стопой резко подни-
мается в прямом положении назад—вверх.
Нторая восьмая — короткий удар в пол полупальцами правой ноги,
присогнутой в колене, возле каблука левой. После удара согну-
тая в колене нога резко, акцентированно отскакивает в прямом
положении назад—вверх.
При продолжении движения делается перескок на низкие полупаль-
цы правой ноги.
При выполнении «молоточков» необходимо следить за тем, чтобы
корпус и плечи были не напряжены.
11ри выполнении «молоточков» с продвижением вперед продвижение
происходит в момент подскока.
«Хлопушки»
Хлопушки являются существенной частью русского мужского танца.
Опи состоят из ударов и хлопков. Удар делается ладонью по голени-
щу, бедру или подошве, а хлопок — ладонью одной руки о ладонь
другой. При выполнении хлопушек как удар, так и хлопок должны
быть сильными и четкими, а ладонь при этом — крепкой и напряжен-
ной. Хлопушки могут исполняться как в среднем, так и в быстром
юмпе.
126
1)	Одинарные хлопки и удары — фиксирующие
а)	Хлопки в ладоши
Движение занимает 1/2 такта.
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — в 3-м основном поло-
жении. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Первая четверть.
Первая восьмая — хлопок ладонями на уровне груди; локти отведе-
ны от корпуса и направлены в стороны — вниз.
Вторая восьмая — руки раскрываются от локтя в стороны, причем
кисть левой находится на уровне локтя, а кисть правой — выше
уровня локтя; пальцы свободно собраны и направлены вверх,
ладони повернуты друг к другу.
б)	Удары по бедру
Движение занимает 1/2 такта.
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в подготовительном
положении. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Первая четверть.
Первая восьмая — после небольшого подскока на обеих ногах левая
через низкие полупальцы опускается на всю стопу, а правая, со-
гнутая в колене, с вытянутой стопой поднимается в прямом поло-
жении вперед. Одновременно с подскоком правая рука, сгибаясь
в локте, поднимается от локтя вверх; пальцы свободно собраны,
ладони направлены вперед.
Вторая восьмая — короткий, резкий удар сверху ладонью правой
руки по верхней части бедра. После удара рука, согнутая в локте,
резко отскакивает вверх.
При продолжении движения на вторую четверть делается перескок
на правую ногу, а удар по бедру выполняется левой рукой. Правая
рука при этом возвращается в подготовительное положение.
Рис. 72 «Молоточки»
а
б
Рис. 73 Удары по голениио
<) Удары по голенищу (рис. 73)	127
Движение занимает 2 такта.
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — в 3-м основном поло-
жении. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Первый такт
Первая четверть.
Первая восьмая — после небольшого подскока на обеих ногах левая,
присогнутая в колене, через низкие полупальцы опускается на
всю стопу, а правая, согнутая в колене, с вытянутой стопой под-
нимается в открытом положении вперед.
Пторая восьмая — левая рука ударяет ладонью по голенищу сапога
правой ноги и резко возвращается обратно в исходное положение.
Корпус и голова при ударе слегка наклоняются влево; взгляд
направлен на ладонь левой руки.
Вторая четверть.
Первая восьмая — подскок на всей стопе левой ноги с согнутым коле-
ном. Правая нога, оставаясь согнутой в колене, переводится с
вытянутой стопой от колена назад—вправо, в закрытое положе-
ние.
Вторая восьмая — правая рука ударяет ладонью по голенищу сапо-
га правой ноги у щиколотки и резко поднимается вверх. Корпус
и голова при ударе слегка наклоняются вправо; взгляд направлен
на кисть правой руки.
Г> торой такт
Первая четверть.
Первая восьмая — подскок на всей столе левой ноги с присогнутым
коленом. Правая, оставаясь согнутой в колене, переводится от
колена вперед в открытое положение. В момент подскока корпус
и голова поворачиваются ко 2-й точке. Левая рука закрывается
в 1-е положение.
Вторая восьмая — правая рука ударяет тыльной стороной ладони
по голенищу сапога правой ноги и поднимается перед собой на
уровне груди; пальцы свободно собраны, ладонь повернута к
себе — вверх. В момент удара голова слегка опускается; взгляд
направлен на кисть правой руки.
Вторая четверть.
Первая восьмая — подскок на всей стопе левой ноги с присогнутым
коленом. Правая нога и правая рука остаются в прежнем поло-
жении.
Пторая восьмая — правая нога опускается на пол в I свободную
позицию, чуть впереди левой. Руки раскрываются в исходное
положение. Голова поднимается и поворачивается по направле-
нию к 1-й точке.
Фиксирующие удары могут выполняться также и тыльной стороной
кисти. В этом случае они выполняются мягче.
2)	Одинарные хлопки и удары — скользящие
Движение занимает 1/2 такта.
128
а)	Хлопки в ладоши (рис. 74)
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — в 3-м основном поло-
жении. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Первая четверть.
Первая восьмая — обе руки, одновременно сгибаясь в локтях, стре-
мительно поднимаются вверх и, описывая каждая небольшой
полукруг, делают хлопок на уровне подбородка и раскрываются
в исходное положение. Пальцы рук при хлопке собраны и направ-
лены вперед. Голова в момент удара может слегка наклоняться
вперед, а при возвращении рук в исходное положение — подни-
маться.
Вторая восьмая — пауза.
Существует несколько видов исполнения скользящего хлопка в ла-
доши: из 3-го основного положения одна рука, вытянутая в локте,
описав большой полукруг над головой, делает ладонью хлопок по
ладони другой руки, находящейся в 3-м основном положении; или —
одна рука, вытянутая в локте, движется перед корпусом по направ-
лению к ладони другой руки, остающейся в 3-м основном положении;
после хлопка рука, сгибаясь в локте, останавливается над плечом
разноименной руки, ладонью вниз. Возможно выполнение скользя-
щего хлопка и из следующего исходного положения: левая рука
находится в подготовительном положении, правая, присогнутая в
локте, поднята вверх, чуть впереди корпуса. Обе руки одновременно
начинают движение навстречу друг другу, делают скользящий хло-
пок примерно на уровне груди и, продолжая движение, расходятся
— левая поднимается вверх, правая опускается в подготовительное
положение.
б)	Удары по бедру — к себе и от себя (рис. 75)
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — в 3-м основном по-
ложении. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Рис. 74 Хлопок в ладоши
скользящий
Рис. 75 Удар по бедру
скользящий
lamawn — правая нога, сгибаясь в колене, поднимается с вытянутой 129
стопой по направлению ко 2-й точке. Голова слегка поворачива-
ется по направлению ко 2-й точке.
Первая четверть.
Первая восьмая — правая рука, стремительно опускаясь, делает
ладонью резкий скользящий удар к себе по верхней части бедра
правой ноги выше колена и, продолжая движение, сгибаясь в
локте, поднимается над левым плечом, ладонью вниз.
Нторая восьмая — пауза.
Вторая четверть.
Первая восьмая — правая рука, стремительно опускаясь, делает с
плеча резкий, скользящий удар ладонью от себя по верхней части
бедра правой ноги и, продолжая движение, открывается в исход-
ное положение. Одновременно с началом движения руки голова
слегка опускается и после удара, поднимаясь, поворачивается
в сторону правой руки; взгляд сопровождает движение кисти.
Нторая восьмая — правая нога опускается в I свободную позицию.
и) Удары по голенищу сапога — к себе и от себя (рис. 76)
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — в 3-м основном поло-
жении. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Латакт — одновременно с расслаблением колена левой ноги пра-
вая, вытянутая в колене и стопе, поднимается по направлению ко
2-й точке не выше 45°. Корпус и голова поворачиваются ко 2-й
точке.
Первая четверть.
Первая восьмая — правая рука, стремительно опускаясь, делает
ладонью резкий, скользящий удар к себе по голенищу сапога
правой ноги сверху и, продолжая движение, сгибаясь в локте,
останавливается на уровне груди, ладонью к себе — вверх. Нога,
как бы остановленная этим ударом, опускается на пол на всю
Рис. 76 Удар по голенищу сапога скользящий
Г.-757
130 стопу или на ребро каблука; колено остается вытянутым. Корпус
наклоняется к ноге. Центр тяжести находится на полусогнутой
левой ноге (см. рис. 76, а).
Вторая восьмая — правая нога поднимается по направлению ко
2-й точке не выше 45°.
Вторая четверть.
Первая восьмая — правая рука, стремительно опускаясь, делает о
плеча резкий, скользящий удар ладонью от себя по голенищу
сапога правой ноги сверху и, продолжая движение, открывается
в исходное положение. Нога опускается на пол на всю стопу или
на ребро каблука. Корпус сохраняет наклон. Центр тяжести
находится на полусогнутой левой ноге (см. рис. 76, б).
Вторая восьмая — пауза.
г) Удары по подошве сапога (рис. 77)
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — в 3-м основном поло-
жении. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Первая четверть.
Первая восьмая — с небольшого подскока на обеих ногах правая
нога через низкие полупальцы опускается на всю стопу с при-
согнутым коленом. Левая, согнутая в колене, поднимается в
открытом положении, с «сокращенной» стопой впереди корпуса.
Одновременно с подскоком корпус и голова наклоняются вправо,
взгляд направлен на подошву сапога левой ноги.
Вторая восьмая — правая рука делает резкий, скользящий удар
ладонью по подошве сапога левой ноги снизу вверх и, продолжая
движение вверх, возвращается по кругу в исходное положение.
Вторая четверть.
Первая восьмая — перескок на левую ногу с присогнутым коленом.
Правая, согнутая в колене, поднимается в открытом положении
с «сокращенной» стопой впереди корпуса. Одновременно с перо-
а	6	в
Рис. 77 Удар по подошве сапога скользящий
скоком корпус и голова наклоняются влево; взгляд направлен 131
на подошву сапога правой ноги.
Нторая восьмая — левая рука делает резкий, скользящий удар по
подошве сапога правой ноги и возвращается в исходное положе-
ние.
' )динарные хлопки и удары, как фиксирующие, так и скользящие,
могут исполняться как на сильную долю такта, так и на слабую —
। пикона.
1) Двойные хлопки и удары — скользящие
Снижение занимает 1/2 такта.
п) Хлопок и удар по бедру
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — в 3-м основном поло-
жении. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
>птакт — правая рука описывает большой полукруг вверх,
делает скользящий хлопок сверху вниз о ладонь левой
руки, открытой в сторону, и продолжает движение по кругу
вниз. Правая нога, согнутая в колене, поднимается с вытянутой
стопой в прямом положении вперед.
Первая четверть.
Первая восьмая — правая рука, продолжая движение, делает ла-
донью скользящий удар по верхней части бедра правой ноги,
затем возвращается в исходное положение.
Вторая восьмая — правая нога с ударом всей стопой в пол опуска-
ется в I свободную позицию, немного впереди левой.
6) Два удара по бедру
Исходная позиция ног — I свободная. Правая рука — в 3-м основ-
ном положении, левая, согнутая в локте,— перед собой; локоть на-
правлен вперед, ладонь, повернутая от себя — вниз, находится над
Правым плечом. Корпус слегка повернут по направлению ко 2-й точ-
ке, голова — к 1-й.
Затакт — одновременно со стремительным движением обеих рук
вниз — влево правая нога, согнутая в колене, поднимается с
вытянутой стопой в прямом положении вперед. Левая рука
делает ладонью скользящий удар по верхней части бедра правой
ноги и продолжает движение в сторону.
Первая четверть.
Первая восьмая — правая рука делает ладонью скользящий удар по
верхней части бедра правой ноги и продолжает движение
в сторону. Левая рука, продолжая движение, приходит в 3-е
основное положение, правая сгибается в локте и останавли-
вается перед корпусом; ладонь находится над левым плечом.
Вторая восьмая — правая нога с ударом всей стопой в пол опус-
кается в I свободную позицию немного впереди левой. Корпус
слегка поворачивается по направлению к 8-й точке, голова —
ко 2-й.
5*
132 в) Два удара по голенищу сапога
Исходная позиция ног — II свободная. Правая рука — в 3-м основ
ном положении, левая, согнутая в локте,— перед собой; локон,
направлен вперед, ладонь, повернутая от себя — вниз, находится
над правым плечом. Корпус слегка повернут по направлению ко 2 и
точке, голова — к 8-й.
Затакт — одновременно со стремительным движением обеих pyi.
перед собой влево правая нога поднимается в направлг
нии 8-й точки не ниже 90° и, продолжая подниматься выше,
описывает большой полукруг, двигаясь вправо. Левая рука дела
ет ладонью скользящий удар по голенищу сапога правой ноги и
тот момент, когда она находится в направлении 1-й точки и про
должает движение влево. Голова поворачивается направо, следуя
за движением ноги; взгляд направлен на носок работающей ноги.
Первая четверть.
Первая восьмая — правая рука делает ладонью скользящий
удар по голенищу сапога правой ноги в тот момент, когда опа
находится в направлении 2-й точки и продолжает движение влево
Левая рука, продолжая движение, приходит в 3-е основное ио
ложение, а правая сгибается в локте и останавливается nepc.i
корпусом; ладонь, повернутая к себе, находится у левого плеча.
Вторая восьмая — правая нога с вытянутым коленом опускается па
пол на всю стопу или на ребро каблука в направлении 2-й точки;
одновременно с этим левая сгибается в колене. Корпус накло
няется правым плечом к правой ноге. Центр тяжести находит
ся на левой ноге. Взгляд направлен ко 2-й точке или на носок
правой ноги.
г) Хлопок и удар по голенищу сапога
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — в 3-м основном поло-
жении. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Затакт — правая рука описывает большой полукруг вверх, де-
лает скользящий хлопок сверху вниз о ладонь левой руки,
открытой в сторону, и продолжает движение по кругу вниз.
Вытянутая правая нога поднимается не выше 45° по направле-
нию ко 2-й точке. Левая слегка сгибается в колене. Одновременно
с движением руки и ноги корпус и голова поворачиваются ко 2-й
точке.
Первая четверть.
Первая восьмая — правая рука, продолжая движение, делает
ладонью скользящий удар по голенищу сапога правой ноги,
затем возвращается в исходное положение.
Вторая восьмая — правая нога опускается на пол на всю стону
или на ребро каблука. Центр тяжести находится на левой ноге,
не меняющей положение. Корпус слегка наклоняется к правой
ноге. Голова направлена ко 2-й точке или поворачивается к 1-й.
4) Тройные хлопки и удары — скользящие
Движение занимает 1/2 такта.
а)	Хлопок и два удара по бедру	133
Исходная позиция ног — I свободная. Руки согнуты в локтях и на-
правлены вперед; правая на уровне груди, а левая чуть выше плеча.
Пальцы рук свободно собраны, ладони повернуты друг к другу. Но-
ги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Затакт
Первая шестнадцатая — обе руки одновременно начинают движе-
ние навстречу друг другу, делают скользящий хлопок примерно
на уровне груди и продолжают движение: левая к бедру правой
ноги, а правая вверх. При хлопке локти разведены в стороны.
Одновременно с началом движения рук правая нога, согнутая
в колене, поднимается с вытянутой стопой в прямом положении
вперед. Голова опускается вниз; в момент хлопка взгляд направ-
лен на кисти рук.
Вторая шестнадцатая — левая рука делает ладонью скользящий
удар по верхней части бедра правой ноги и движется влево.
Правая рука стремительно опускается вниз.
Первая четверть.
Первая восьмая
Первая шестнадцатая — правая рука делает ладонью резкий, сколь-
зящий удар по верхней части бедра правой ноги и движется впра-
во. Голова поднимается.
Вторая шестнадцатая — обе руки приходят в 3-е основное положе-
ние.
Вторая восьмая — правая нога опускается на пол в I свободную по-
зицию, чуть впереди левой.
б)	Хлопок и два удара по голенищам сапог (рис. 78)
Исходная позиция ног — II свободная. Руки — в 3-м основном по-
ложении. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Затакт
Первая шестнадцатая — одновременно с сильным наклоном корпуса
от талии вперед руки начинают движение: правая, как бы
Рис. 78 Хлопок и два удара по голенищам сапог
134
описывая четверть круга сверху вниз, доходит до колена правой
ноги, а левая как бы описывает четверть круга перед собой —
и, стремительно сближаясь, делают скользящий хлопок на уровне
колен. Оба колена при этом либо вытянуты либо присогнуты.
Вторая шестнадцатая — левая рука, продолжая движение, делает
ладонью скользящий удар по голенищу сапога левой ноги и начи-
нает движение влево. Правая рука, после удара левой, стреми-
тельно возвращается к правой ноге.
Первая четверть.
Первая восьмая
Первая шестнадцатая — правая рука делает ладонью резкий, сколь-
зящий удар по голенищу сапога правой ноги и начинает движение
вправо.
Вторая шестнадцатая — одновременно с возвращением рук в ис-
ходное положение корпус выпрямляется. Ноги в коленях вытяну-
ты.
Вторая восьмая — пауза.
б) Хлопок и два удара по голенищу сапога (рис. 79)
Исходное положение ног — левая согнута в колене и направлена к
4-й точке, правая с вытянутым коленом находится на всей|стопе или
на ребре каблука впереди левой и направлена ко 2-й точке. Руки —
в 3-м основном положении. Корпус и голова направлены ко 2-й
точке.
Затакт
Первая шестнадцатая — одновременно с сильным наклоном корпуса
от талии к правой ноге руки начинают движение: правая, как
бы описывая четверть круга сверху вниз, доходит до колена пра-
вой ноги, а левая, как бы описывая четверть круга перед собой, ока-
зывается на уровне носка правой ноги — и, стремительно сближа-
ясь, делают скользящий хлопок перед корпусом. Правая рука
продолжает движение вверх.
Вторая шестнадцатая — продолжая движение, левая рука делает
ладонью скользящий удар по голенищу сапога правой ноги и на-
чинает движение влево. Правая рука стремительно опускается
вниз.
Рис. 79 Хлопок и два удара по голенищу сапога
Первая четверть.	135
Первая восьмая
Первая шестнадцатая — правая рука делает ладонью резкий, сколь-
зящий удар по голенищу сапога правой ноги и начинает движе-
ние вправо.
Вторая шестнадцатая — обе руки приходят в 3-е основное положе-
ние. Корпус и голова выпрямляются.
Все описанные двойные и тройные скользящие хлопки и удары могут
исполняться несколько раз подряд или перемежаться с двумя фикси-
рующими хлопками. В таком случае движение занимает 1 такт, а
хлопки выполняются на вторую половину такта.
«Ключ»
«Ключи» делятся на простые и сложные, в зависимости от количества
притопов, ударов и хлопков.
Движение занимает 2 такта.
t) Дробный — простой
Л Л-JIJ-
Исходная позиция ног — I свободная. Руки в 1-м основном положе-
нии. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Первый такт
Первая четверть.
Первая восьмая — притоп всей стопой правой ноги, присогнутой в
колене; колено левой ноги свободно.	«Я1
Вторая восьмая — после небольшого подскока левая нога с ударом
всей стопой в пол опускается в I прямую позицию. Одновременно
с ударом правая, согнутая в колене, в прямом положении с «со-
кращенной» стопой отделяется от пола.
Вторая четверть.
Первая восьмая — правая нога с ударом всей стопой в пол опускается
в I свободную позицию чуть впереди левой; одновременно с уда-
ром левая нога, согнутая в колене, в прямом положении с «сокра-
щенной» стопой отделяется от пола.
Вторая восьмая — левая нога с ударом всей стопой в пол опускает-
ся в I свободную позицию чуть впереди правой. Колени обе-
их ног свободны.
Второй такт
Первая четверть.
Первая восьмая — после небольшого подскока правая нога с ударом
всей стопой в пол опускается в I прямую позицию. Одновременно
с ударом левая, согнутая в колене, в прямом положении с «сокра-
щенной» стопой отделяется от пола.
136 Вторая восьмая — перескок на левую ногу с ударом всей стопой в
пол по I свободной позиции. Одновременно с ударом правая, со-
гнутая в колене, в прямом положении поднимается с «сокращен-
ной» стопой от колена назад.
Вторая четверть.
Первая восьмая — одновременно с ударом всей стопой правой ноги
в пол по I свободной позиции чуть впереди левой обе ноги вытяги-
ваются в коленях. Одновременно с ударом ноги корпус повора-
чивается по направлению ко 2-й точке. Голова направлена к 1-й
точке.
Вторая восьмая — пауза.
2) Дробный — сложный
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — в 1-м основном поло-
жении. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Первый такт
Первая четверть.
Первая восьмая — притоп всей стопой правой ноги, присогнутой в
колене. Колено левой ноги свободно.
Вторая восьмая
Первая шестнадцатая — после 'небольшого подскока левая нога с
ударом всей стопой в пол опускается в I прямую позицию. Одно-
временно с подскоком правая нога, согнутая в колене, в прямом
положении с «сокращенной» стопой отделяется от пола.
Вторая шестнадцатая — правая нога с «сокращенной» стопой ко-
ротко ударяет каблуком в пол и сразу же отделяется от пола.
Вторая четверть.
Первая восьмая — правая нога с ударом всей стопой в пол опускается
в I свободную позицию чуть впереди левой. Одновременно с уда-
ром левая нога, согнутая в колене, в прямом положении подни-
мается с «сокращенной» стопой от колена назад.
Вторая восьмая — левая'нога с ударом всей стопой в пол опускается
в I свободную позицию чуть впереди правой.
Второй такт
Первая четверть.
Первая восьмая
Первая шестнадцатая — после небольшого подскока правая нога
с ударом всей стопой в пол опускается в I прямую позицию. Одно-
временно с подскоком левая, согнутая в колене, в прямом поло-
жении с «сокращенной» стопой отделяется от пола.
Вторая шестнадцатая — левая нога с «сокращенной» стопой корот-
г, ко ударяет каблуком в пол и сразу же отделяется от пола.
Вторая восьмая — левая нога с ударом всей стопой в пол опускается
в I свободную позицию. Одновременно с ударом правая нога, со-
гнутая в колене, в прямом положении поднимается с «сокращен- 137
ной» стопой от колена назад.
Нторая четверть.
Первая восьмая — одновременно с ударом всей стопой правой ноги
в пол по I свободной позиции чуть впереди левой обе ноги вытяги-
ваются в коленях. Одновременно с ударом ноги корпус поворачи-
вается по направлению ко 2-й точке.
Вторая восьмая — пауза.
При исполнении вышеописанных «ключей» необходимо следить за
гем, чтобы колени в момент удара оставались свободными, не напря-
женными.
3) Хлопушечный — простой (муж.) (рис; 80)

Исходная позиция ног — I свободная. Руки в подготовительном
положении. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Первый такт
Первая четверть.
Первая восьмая — одновременно с небольшим подскоком на согну-
тых в коленях ногах, ударяющих всей стопой в пол по II свобод-
ной позиции, корпус от талии наклоняется вперед, а руки, при-
согнутые и округлые в локтях, поднимаются перед собой на уров-
не груди; пальцы вытянуты и направлены вперед — вверх, ладо-
ни повернуты вниз.
Вторая восьмая
Первая шестнадцатая — фиксирующий удар ладонью правой руки
по внутренней стороне голенища сапога правой ноги.
Вторая шестнадцатая — фиксирующий удар ладонью левой руки
по внутренней стороне голенища сапога левой ноги.
Нторая четверть.
Первая восьмая — фиксирующий удар ладонью правой руки по
внутренней стороне голенища сапога правой ноги.
Вторая восьмая — одновременно с выпрямлением корпуса и накло-
ном его влево правая рука делает скользящий хлопок снизу вверх
о ладонь левой, находящейся на уровне груди, немного левее
корпуса, и, продолжая движение, сгибаясь в локте, останавли-
вается над левым плечом; локоть направлен вперед, ладонь повер-
нута от себя—вниз (или кисть сжата в кулак), а левая рука
открывается в 3-е положение. Одновременно с хлопком центр
тяжести переносится на вытягивающуюся в колене левую ногу.
Правая нога, вытягиваясь в колене и стопе, поднимается на полу-
пальцы. Правое плечо и голова поворачиваются по направлению
ко 2-й точке.
!’> торой такт
138 Первая четверть.
Первая восьмая — правая нога, сгибаясь в колене, поднимается с
вытянутой стопой от колена назад в направлении 6-й точки. Ле-
вая рука ударяет ладонью по сапогу правой ноги, у щико-
лотки.
Вторая восьмая — правая нога, вытягиваясь в колене и стопе, под-
нимается на 45° по направлению ко 2-й точке. Правая рука сколь-
зящим ударом от себя ударяет ладонью по верхней части голенища
сапога и открывается в 3-е положение. Левая рука тоже воз-
вращается в 3-е положение. Корпус в момент удара поворачи-
вается ко 2-й точке и слегка наклоняется к правой ноге.
Вторая четверть.
Первая восьмая — вытянутая правая нога с ударом всей стопой или
ребром каблука опускается на пол. Одновременно левая нога
сгибается в колене. Центр тяжести остается на левой ноге.
Вторая восьмая — пауза.
Составляя комбинации из пройденных движений, необходимо учиты-
вать, что «ключом» иногда начинается, а чаще всего заканчивается
танцевальная комбинация.
Присядки
Присядки исполняются только в мужской пляске. В основе всех
присядок лежит глубокое приседание. Присядки делятся на два вида:
полуприсядка — когда исполнитель после каждого глубокого
приседания поднимается, встает в полный рост или чередует при-
седания с другими движениями, исполняющимися в полный рост, и
полная присядка — когда исполнитель находится в положении
глубокого приседания и исполняет все движения, не поднимаясь из
этого положения.
Рис. 80 Хлопушечный
Подготовка к присядке (посадка на присядку)
Начинать подготовку к присядке необходимо держась двумя руками
за станок.
Посадка на полуприсядку и полную присядку выполняется одинако-
во. В момент глубокого приседания (рис. 81) корпус должен быть
прямой и подтянутый, без наклона вперед. Ноги чаще всего нахо-
дятся в I свободной позиции, на низких полупальцах; бедра парал-
лельны полу. Движение занимает 1/2 такта.
Исходная позиция ног — I свободная. Обе руки — на станке.
Затакт — одновременно с небольшим подскоком на левой ноге пра-
вая в свободном положении делает небольшой бросок вперед —
вправо не выше 45°.
Первая четверть.
Первая восьмая — мягкое и глубокое приседание на низких полу-
пальцах обеих ног в положении между I и П свободными позици-
ями.
Вторая восьмая — пауза.
При исполнении этого движения на середине зала руки могут нахо-
диться в 1-м, 3-м или 4-м основном положении.
Полуприсядка
1)	С открыванием ноги на ребро каблука (рис. 82)
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — в 1-м основном поло-
жении. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Затакт — одновременно с небольшим подскоком на левой ноге пра-
вая в свободном положении делает небольшой бросок в направле-
нии 2-й точки не выше 45°.
139
и
д	е
ключ простой
140 Первая четверть.
Первая восьмая — резкое и глубокое полное приседание (посадка на
присядку).
Вторая восьмая — резко подняться из глубокого приседания и, сде-
лав небольшой подскок на левой ноге, опуститься на пол на всю
стопу вытянутой в колене левой ноги. Одновременно вытянутая
в колене правая нога поднимается с «сокращенной» стопой в на-
правлении 2-й точки, не ниже 45°. Корпус и голова поворачи-
ваются по направлению ко 2-й точке.
Вторая четверть.
Первая восьмая — вытянутая правая нога опускается на пол на ребро
каблука. Руки раскрываются в 3-е основное положение. Голова
либо поворачивается к 1-й точке, либо слегка опускается, и тогда
взгляд направлен на носок работающей ноги.
Вторая восьмая — пауза.
Это движение может выполняться и на полусогнутой опорной ноге.
В таком случае после подскока на правой ноге она, сгибаясь в колене,
опускается на пол на всю стопу или на низкие полупальцы. Корпус,
повернутый к 8-й точке, может в этом случае наклоняться к ноге.
2)	С открыванием ноги на воздух
Движение занимает 1/2 такта.
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — в 1-м основном по-
ложении. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Затакт — одновременно с небольшим подскоком на левой ноге пра-
вая в свободном положении делает небольшой бросок в направле-
нии 2-й точки не выше 45°.
Первая четверть.
Первая восьмая — мягкое и глубокое приседание на низких полу-
пальцах обеих ног в положении между I и II свободными позици-
ями.
Вторая восьмая — резко подняться из глубокого приседания и,
сделав небольшой подскок на правой ноге, опуститься на пол на
всю стопу вытянутой в колене правой ноги. Одновременно вытя-
нутая в колене левая нога поднимается вперед или по направлению
к 8-й точке, не ниже 45°; стопа может быть вытянута или «сокра-
щена». Руки раскрываются в 3-е основное положение. Корпус и
голова или остаются направленными к 1-й точке, или повора-
чиваются в сторону работающей ноги к 8-й точке.
Это движение может выполняться и на полусогнутой опорной ноге.
В таком случае после подскока на правой ноге она, сгибаясь в коле-
не, опускается на пол на всю стопу или на низкие полупальцы. При
выполнении полуприсядки с открыванием ноги на воздух вперед
нога может быть согнута в колене в открытом положении.
3)	«Разножка» — в стороны (рис. 83)
Движение занимает 1 такт.
Рис. 81 Глубокое приседание
141
Рис. 82 Полуприсядка с открыванием ноги на ребро каблука
Рис. 83 Полуприсядка «раз-
ножка» в стороны
Рис. 84 Полуприсядка «раз-
ножка» вперед — назад
142 Исходная позиция ног — I свободная. Руки — в 3-м основном полог
жении. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.	I
Затакт — одновременно с небольшим подскоком на левой ноге пра
вая делает небольшой бросок в направлении 2-й точки не вьийо
45°.
Первая четверть.
Первая восьмая — резкое и глубокое полное приседание. Руки пере-
водятся в 1-е основное положение.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть.
Первая восьмая — одновременно с резким подъемом из глубокого
приседания и небольшим подскоком обе ноги, вытягиваясь в ко-
ленях, широко разводятся в стороны и ставятся на ребро каблука
с сильно «сокращенными» стопами, делая короткое и резкое про-
скальзывание на каблуках перед самым окончанием движения
ног. Руки открываются в 3-е основное положение.
Вторая восьмая — пауза.
При продолжении движения оно начинается с одновременного сос-
кока с двух ног и опускания в глубокое приседание по I свободной
позиции.
4)	«Разножка» —вперед — назад (рис. 84)
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — в 1-м основном поло-
жении. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Затакт — одновременно с небольшим подскоком на левой ноге пра-
вая делает небольшой бросок в направлении 2-й точки не выше
45°.
Первая четверть.
Первая восьмая — резкое и глубокое полное приседание.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть.
Первая восьмая — одновременно с резким подъемом из глубокого
приседания и небольшим подскоком обе ноги, вытягиваясь в ко-
ленях, разводятся: левая вперед, на ребро каблука, а правая
— назад, на полупальцы, делая короткое и резкое проскальзы-
вание перед самым окончанием движения ног. Руки открываются
в 3-е основное положение.
Вторая восьмая — пауза.
При продолжении движения оно начинается с одновременного сос-
кока с двух ног и опускания в глубокое приседание по I свободной
позиции. Ноги могут чередоваться — вперед идет то правая, то ле-
вая.
По мере освоения оба движения «разножка» могут выполняться в
более быстром темпе.
Полная присядка
143
1) «Гусиный шаг» (рис. 85).
Движение занимает 1 такт.
Исходное положение — полное приседание на низких полупальцах
но I прямой позиции. Руки — в 3-м или 4-м основном положении.
Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Чатакт — ноги приподнимаются на полупальцы. Центр тяжести
переносится на левую ногу.
1!ервая четверть.
Первая восьмая — небольшой шаг правой ногой вперед на всю стопу.
Центр тяжести переносится на правую ногу, корпус слегка на-
клоняется вправо. Левая нога, поднимаясь на высокие полупаль-
цы, переводится на подъем; при этом колено не должно касаться
пола.
Вторая восьмая — левая нога начинает скользить на подъеме в пря-
мом положении вперед к правой ноге. Одновременно правая нога
поднимается на полупальцы. Центр тяжести находится на правой
ноге.
Вторая четверть.
Первая восьмая — левая нога, продолжая скольжение, делает не-
большой шаг вперед, опускаясь на всю стопу. Центр тяжести
переносится на левую ногу, корпус слегка наклоняется влево.
Правая нога, поднимаясь на полупальцы, переводится на подъем.
Вторая восьмая — правая нога начинает скользить на подъеме в
прямом положении вперед к левой ноге. Одновременно левая нога
поднимается на полупальцы. Центр тяжести находится на левой
ноге.
«Гусиный шаг» исполняется, как правило, с продвижением вперед,
плавно, в среднем темпе.
Рис. 86 Присядка «мяч»
144 При выполнении движения необходимо следить за тем, чтобы шаги
не были большими.	/
2) «Мяч» (рис. 86)	/
Движение занимает	1/2	такта.	/
Исходное положение	—	полное приседание на низких полупальцах,
исходная позиция ног — между I и II свободными позициями. Руни
в 4-м основном положении. Корпус и голова направлены к 1-й точке.
Затакт — резко оттолкнувшись крепкими полупальцами, подско-
чить невысоко вверх. Во время прыжка ноги, согнутые в коленях
и вытянутые в подъеме, перекрещиваются — правая впереди,
левая сзади.
Первая четверть.
Первая восьмая — опуститься в глубокое приседание в исходное по
ложение на крепкие полупальцы.
Вторая восьмая — пауза.
При продолжении движения во время следующего подскока ноги
меняются местами — левая впереди, а правая сзади и т. д.
Необходимо следить за тем, чтобы корпус во время подскока и при-
земления не наклонялся вперед, а движение выполнялось легко,
напоминая движение мяча, упруго отскакивающего от пола.
Прыжки с обеих ног (муж.)
Движение занимает 1/2 такта.
1) Простой
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — в 1-м основном по-
ложении. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Затакт — небольшое приседание на обеих ногах.
Первая четверть.
Первая восьмая — сильный толчок обеими ногами и высокий пры-
жок.
Вторая восьмая — обе ноги через полупальцы опускаются на всю
стопу по I свободной позиции в небольшое приседание.
2) С ударом ладонью по подошве сапога (рис. 87)
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — в 3-м основном по-
ложении. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Затакт — одновременно с небольшим приседанием на обеих ногах
руки слегка опускаются по направлению к подготовительному
положению.
Первая четверть.
Первая восьмая —сильный толчок обеими ногами и высокий прыжок.
В момент прыжка левая нога, согнутая в колене, находится в
открытом положении с «сокращенной» стопой перед корпусом.
Вытянутая правая направлена в пол — вправо. Левая рука воз- 145
вращается в 3-е основное положение, а правая делает скользящий
удар ладонью снизу вверх по подошве сапога левой ноги и, про-
должая движение по кругу, возвращается в исходное положение.
। Корпус в момент удара наклоняется вправо; взгляд направлен
j на подошву сапога левой ноги.
Вторая восьмая — обе ноги через полупальцы опускаются на всю
। стопу по I свободной позиции в небольшое приседание.
3)1 С ударом ладонями по голенищам (рис. 88)
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — в подготовительном
положении. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Затакт — небольшое приседание на обеих ногах.
Первая четверть.
Первая восьмая — сильный толчок обеими ногами и высокий прыжок.
Ноги, не соединяясь в коленях, сгибаются и с вытянутыми сто-
пами поднимаются назад, немного разводясь от колен в стороны.
Руки через 2-е основное положение поднимаются вверх, расхо-
дятся через 3-е основное положение в стороны и делают сверху
фиксирующий удар ладонями по голенищам сапог, у щиколотки.
Голова либо сохраняет направление к 1-й точке, либо поворачи-
вается вправо или влево, и тогда взгляд направлен на каблук
правой или левой ноги.
Вторая восьмая — обе ноги через полупальцы опускаются на всю
стопу по I свободной позиции в небольшое приседание. Руки
раскрываются в 3-е основное положение. Голова либо остается
направленной к 1-й точке, либо поворачивается к ней.
4) С согнутыми вперед ногами (рис. 89)
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в подготовительном
положении. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Затакт — небольшое приседание на обеих ногах.
Рис. 87 Прыжок с ударом Рис. 88 Прыжок с ударом Рис. 89 Прыжок с сог-
ладоныо по подошве сапога ладонями по голенищам нутыми вперед ногами
146 Первая четверть.
Первая восьмая — сильный толчок обеими ногами и высокий прыжок
Ноги сгибаются в коленях под прямым углом и в прямом поло-
жении поднимаются вперед; стопы вытянуты, носки направлены
в пол. Корпус в момент прыжка сильно наклоняется от талии
вперед, колени прижимаются к груди. Руки вытягиваются впе-
ред; пальцы свободно собраны, ладони направлены вниз.
Вторая восьмая — обе ноги через полупальцы опускаются на вс®
стопу в I прямую позицию, в небольшое приседание. Руки воз-
вращаются в исходное положение. Корпус выпрямляется.
Все описанные прыжки можно исполнять как на месте, так и с не-
большим продвижением вперед в момент прыжка.
При выполнении прыжков необходимо следить за тем, чтобы призем-
ление было мягким, а прыжки легкими и высокими. Небольшое при-
седание после прыжка дает возможность смягчить приземление и
подготовиться к следующему прыжку.
Описанные выше прыжки могут комбинироваться в различных со-
четаниях между собой.
На первом году обучения разучиваются наиболее простые по технике
исполнения прыжки, которые служат подготовкой для более сложных
прыжков, таких, как «щучка», «разножка», прыжок через ногу —
револьтад и другие.
В процессе обучения, по мере усвоения ряда элементов русского
танца необходимо соединять их в несложные танцевальные комби-
нации.
На первом году обучения учащиеся знакомятся с двумя видами рус-
ского народного танца — «хоровод» и «перепляс».
Фрагменты этих танцев должны быть поставлены на весь класс, не
менее чем на 64 такта. На этих примерах следует показать учащимся
различие форм построения хоровода и перепляса, различие харак-
тера их исполнения и музыкального сопровождения.
При этом целесообразнее всего обратиться к хороводу и переплясу,
распространенным в той области, где расположено хореографиче-
ское училище.
ТАДЖИКСКИЙ НАРОДНЫЙ ТАНЕЦ
Таджикские танцы чрезвычайно разнообразны по форме, построе-
нию, пластике всего тела. В таджикских танцах находят свое отра-
жение быт народа, трудовые процессы, явления природы. Обычно
танец состоит не менее чем из трех частей: вступление, средняя часть
и концовка.
Необыкновенно разнообразно музыкальное сопровождение таджик-
ских танцев, часто исполняемых под аккомпанемент песни на му-
зыкальный размер 6/8, 2/4, 3/4 или 4/4. Наиболее сложна по ис-
полнению форма танцев, аккомпанементом для которых служат
ударные инструменты — дойра (бубен) и дав (барабан). Часто в
одном танце насчитывается до десяти и более сменяющихся ритмов.
Ритмический рисунок танца передается движением ног. Обычно
ритм во время ходов отбивает одна нога танцовщицы или танцора,
и этот акцентированный удар стопой, каблуком или носком
совпадает с сильным ударом дойры. Наиболее важную, можно
даже сказать, ведущую роль в таджикском танце играют руки, кото-
рые не только придают танцу выразительность, но и передают его
характер и содержание.
В таджикском танце встречаются повороты в быстром и медленном
темпе на месте, с продвижением, а также по кругу против часовой
стрелки с одновременными наклонами и перегибами корпуса.
Своеобразным украшением танца, также передающим его содержа-
ние, являются движения плеч и головы, а также выражение лица.
Мужской танец четкий по рисунку и построен на резких и силь-
ных движениях. Женский же отличается мягкостью и пластич-
ностью движений рук, хотя и сохраняет ту же четкость рисунка,
что и мужской. Танцы чаще всего исполняются в полуприседании.
Все движения на уроке разучиваются девушками и юношами одина-
ково, но в различном характере.
Движения рук и ног следует разучивать каждое отдельно и по
мере освоения выполнять в координации.
Положения ног
Положения ног в таджикских танцах аналогичны I, II, III и V пря-
мым и свободным позициям ног народно-сценического танца. В I,
III и V свободных позициях стопы ног немного расставлены.
Встречаются перекрещенные положения ног, а также положение,
когда одна нога стоит на всей стопе в свободном положении, а другая
148 открыта назад или вперед на носок или на полупальцы в прямом
или свободном положении.
Ноги при исполнении движений чаще всего присогнуты в коленях
или находятся в полуприседании.
Положения рук
Положения рук в таджикских танцах очень разнообразны. В жен-
ских танцах руки мягкие, гибкие, пластичные, чаще всего округлые
в локтях. Положения рук с вытянутыми локтями встречаются редко.
Кисть руки изящна. Все пальцы вытянуты без напряжения, но не
соприкасаются друг с другом, причем мизинец немного отводится
назад по отношению к кисти руки, а средний и большой пальцы
слегка выдвинуты вперед по направлению друг к другу. В мужс-
ком танце руки также пластичны, но движения их более резкие,
чем в женских танцах. Локти часто вытянуты. Пальцы могут быть
немного расставлены или плотно соприкасаются друг с другом.
В тех случаях, когда пальцы расставлены, положение мизинца и
среднего пальца не так подчеркнуто, как у женщин. Кроме того,
в женском и мужском танцах встречается положение, когда паль-
цы собраны в кулак.
В таджикских танцах используются все позиции и положения рук
народно-сценического танца с характерными для таджикского танца
положениями кистей.
В подготовительном положении
а)	Руки, слегка округлые в локтях, опущены вдоль корпуса. Кисти
рук направлены тыльной стороной вперед, пальцы вытянуты и на-
правлены вниз или собраны в кулак и касаются бедер.
б)	Руки согнуты, локти направлены в стороны. Кисти, согнутые в
запястьях, повернуты ладонями вниз (рис. 90, а) или наверх
(рис. 90, б); пальцы вытянуты; средние пальцы касаются внешней
стороны бедер.
В 1-й и 2-й позициях (рис. 91)
Локти округлые или вытянуты; во 2-й позиции руки находятся чуть
впереди корпуса.
Кисти рук согнуты в запястьях и подняты пальцами наверх; ла-
дони повернуты от себя или к себе. Или:
кисти рук согнуты в запястьях и опущены пальцами вниз; ладони
повернуты к себе.
В 3-й позиции
Руки согнуты в локтях.
а)	Кисти, согнутые в запястьях, повернуты ладонями наверх или
вниз. Вытянутые пальцы почти соприкасаются или находятся на
расстоянии ладони друг от друга (рис. 92, а).
б)	Кисти рук согнуты в запястьях; одна повернута ладонью наверх,
другая вниз, пальцы вытянуты. Ладонь одной руки лежит на ладони
другой, соприкасаясь с ней (рис. 92, б).
в)	Перекрещенные кисти рук согнуты в запястьях, пальцы направле- 149
пи наверх, ладони соприкасаются друг с другом (рис. 92, в).
।) Кисти рук, согнутые в запястьях, повернуты ладонями в стороны,
наружу. Запястья соприкасаются друг с другом тыльной стороной
(рис. 92, г).
/<’ 4-й позиции
IГ роме обычной для народно-сценического танца 4-й позиции сущест-
вует следующее положение: кисти рук согнуты в запястьях, пальцы
вытянуты; тыльная сторона запястья лежит на талии, чуть сзади
(рис. 93).
/>’ 5-й позиции
1'1 роме обычной для народно-сценического танца 5-й позиции сущест-
вуют следующие положения:
п) Кисти перекрещенных рук, согнутые в запястьях, повернуты ла-
донями в стороны; локти опущены вниз и не прикасаются к кор-
пусу.
вытянутые пальцы рук направлены вверх и находятся чуть ниже
уровня плеч (рис. 94, а).
|>) Руки, согнутые и перекрещенные в локтях, прижаты к груди.
Пальцы правой руки обхватывают сзади левое плечо, пальцы левой —
правое (рис. 94, б).
/> 6-й позиции
Локти согнуты и направлены в стороны. Кисти, согнутые в запястьях,
повернуты ладонями наверх (рис. 95, а) или вниз (рис. 95, б). Вы-
тянутые пальцы касаются краев тюбетейки.
В 7-й позиции
Одна или обе руки, согнутые в локтях, заложены за спину
О a	б ’ис. 90 Положения рук в позициях	a	б Рис. 91 Положения рук в позициях
150
а	б	в	г
Рис. 92 Положения рук в позициях
а	б
Рис. 93 Положения рук в позициях Рис. 94 Положения рук в позициях
Рис. 95 Положения рук в позициях
Рис. 96 Специфические положения рук
на уровне талии. Пальцы одной руки обхватывают запястье другой 151
или кисти обеих рук собраны в кулаки.
К’роме того, в таджикском танце встречаются и специфические поло-
жения рук:
•i) «Под подбородком» — руки, согнутые в локтях, подняты до уров-
ня плеч; локти разведены в стороны, чуть впереди корпуса, или опу-
щены вниз. Кисти, присогнутые в запястье, соприкасаются друг с
другом средними пальцами. Ладони повернуты вниз, указательный
и средний пальцы как бы поддерживают подбородок (рис. 96, а). Ла-
донь может быть повернута вперед — вверх, и тогда средний палец
как бы поддерживает подбородок (рис. 96, б).
б)	«У плеч» — руки, согнутые в локтях, подняты в стороны; локти
находятся ниже плеч. Кисти, сильно согнутые в запястьях, средними
пальцами касаются плеч. Ладони повернуты вниз.
в)	«На талии» — спереди: одна рука, согнутая в локте, лежит на
талии, как бы обнимая корпус спереди. Кисть повернута тыльной
стороной от себя, собранные пальцы обхватывают талию. Другая
рука находится в любом из вышеописанных положений.
По мере усвоения все положения рук можно комбинировать между
собой в различных сочетаниях.
Поклон
Поклоны в таджикских танцах выполняются в координации с движе-
нием одной или обеими руками.
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — в подготовительном
положении (рис. 97).
С небольшого взмаха кисти правая рука поднимается во 2-ю по-
зицию, ладонью вниз, сделав поворот кисти в запястье внутрь,
проводится вперед и прикладывается ладонью к левой стороне
груди; локоть опускается. Корпус и голова медленно наклоняются
вперед. Левая рука сохраняет подготовительное положение.
Поклон с движением обеих рук чаще исполняется юношами.
Обе руки поднимаются во 2-ю позицию, сделав поворот кистей в
запястье внутрь, проводятся вперед и прикладываются к середине
груди: ладонь левой поверх правой. Локти опускаются, но не прижи-
маются к корпусу. Корпус и голова медленно наклоняются вперед.
Движения кистей рук
Почти каждое движение рук в таджикских танцах начинают и завер-
шают кисти. Движения кистей разнообразны и требуют большой тех-
ники и выразительности исполнения. Рука во время поворотов кисти
сохраняет одну из позиций или положений народно-сценического
или таджикского танца. Во время движения взгляд чаще всего на-
правлен на одну из кистей.
Разучивать движения кистей рекомендуется в той или иной позиции
рук, стоя по I свободной позиции.
Музыкальный размер — 2/4, 3/4 и 6/8.
152
а	б	в	г
Рис. 97 Поклон в координации с движением одной руки
Рис. 98 Поворот кисти в запястье наружу
а	б	в	г
Рис. 99 Волнообразное сгибание и выпрямление запястья и пальцев
153
I) Сгибания и разгибания кисти в запястье — резкие и плавные
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — в 1-й или 2-й пози-
ции, кисти согнуты в запястьях, ладонями от себя, пальцы направле-
ны вверх.
Кисти обеих рук, резко или плавно сгибаясь в запястьях до предела,
опускаются пальцами вниз, перпендикулярно к полу и, сгибаясь
в запястьях до предела, поднимаются пальцами наверх. Сгибания и
разгибания кистей выполняются в одинаковом ритме на 1/4 или 1/8
1акта любого музыкального размера.
Плавные сгибания и разгибания исполняются без акцента. При рез-
ких акцентируется более сильная доля музыки или сильный удар
дойры. Чаще всего это первая восьмая такта. Акцент может падать
на движение кисти руки вниз или вверх.
2) Повороты кисти в запястье
Музыкальный размер — 6/8. Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — во 2-й позиции, кисти
согнуты в запястьях, ладонями от себя, пальцы направлены наверх.
а) Наружу (рис. 98)
Первая — четвертая восьмые — кисти рук одновременно выполняют
полный поворот в запястье наружу: кисть слегка поворачивается
ладонью назад, поворачиваясь в запястье, отводится назад и
опускается вниз, пальцы сгибаются (ладонь и пальцы направле-
ны к себе), затем, продолжая поворот, кисть с согнутыми пальца-
ми поднимается вперед, потом наверх, пальцы вытягиваются
(ладонь направлена к себе); продолжая движение, кисть повора-
чивается в запястье, ладонью от себя, сохраняя направление
пальцев наверх. Во время движения кисти локти сохраняют
округлость. У женщин они слегка присогнуты, у мужчин могут
быть почти вытянуты. Голова повернута в сторону одной из рук,
взгляд направлен на кисть.
Пятая и шестая восьмые — пауза.
б) Внутрь
Затакт — сохраняя направление пальцев вверх, кисти в запястье
одновременно поворачиваются ладонями к себе.
Первая — четвертая восьмые — кисти рук выполняют полный пово-
рот в запястье внутрь: вытянутые пальцы опускаются вперед,
ладонью к себе, кисть опускается вниз, пальцы сгибаются (ладонь
и пальцы направлены к себе), затем, продолжая движение, кисть
с согнутыми пальцами поднимается назад, пальцы вытягиваются,
кисть поворачивается, поднимается пальцами наверх (ладонь на-
правлена от себя) и с вытянутыми пальцами поворачивается в
запястье ладонью к себе, сохраняя направление пальцев наверх.
Пятая и шестая восьмые — пауза.
По мере усвоения повороты кисти в запястье выполняются в очень
быстром темпе в различных положениях и позициях рук.
154 3) Волнообразное сгибание и выпрямление запястья и пальцев
(рис. 99)
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — во 2-й позиции, кисти
и пальцы вытянуты в стороны, ладони повернуты вниз.
Кисти обеих рук, слегка сгибаясь, приподнимаются в запястьях,
пальцы вытянуты, ладонь прогибается, затем сразу же запястья,
выпрямляясь, слегка опускаются вниз; кисть приподнимается, одно-
временно пальцы, сгибаясь, собираются к ладоням; затем, скользя
кончиками по ладоням (как бы что-то счищая с них), пальцы вы-
тягиваются; одновременно запястья сгибаются и приподнимаются
наверх, ладонь прогибается.
Движение это плавное, волнообразное, непрерывное и выполняется
сильными движениями кисти и пальцев. Оно почти всегда сочетается
с движением всей руки, которая слегка или сильно сгибается в мо-
мент подъема запястья и вытягивается в локте в момент, когда паль-
цы вытягиваются.
Движение может выполняться и в 1-й позиции рук.
4) «Рез» — мелкое непрерывное, от запястья
Исходная позиция ног — I свободная. Руки, с вытянутыми кистями
и пальцами, подняты от локтей вверх перед собой, локти опущены
вниз и не касаются корпуса. Ладони повернуты друг к друту, кисти
находятся на уровне плеч, перед ними.
Кисти обеих рук одновремен но делают мелкие непрерывные
движения, поворачиваясь от запястья всей кистью внутрь и нару-
жу; при этом направление пальцев вверх сохраняется.
Разучивать движение рекомендуется в медленном темпе. По мере
освоения движение делается очень быстро. Чаще всего «рез» чере-
дуется с двумя или тремя хлопками ладонями у правого или левого
плеча или уха, или перед собой на уровне груди. Хлопки выполни
ются ладонями, пальцы направлены вверх.
Движения рук
Таджикский танец строится главным образом на движениях рук,
поэтому они чрезвычайно разнообразны и бывают мягкими и резкими.
Движения рук часто начинаются с легкого замаха кисти к себе и
заканчиваются поворотом кисти внутрь или наружу в одной из пози-
ций или положений рук.
Движения рук рекомендуется разучивать стоя в I свободной пози-
ции. Музыкальный размер — 6/8, 3/4, 2/4 и 4/4.
1)	Мягкие переводы
Мягкими переводами рук называются движения рук, когда одна или
обе руки одновременно переводятся из позиции в позицию или из
положения в положение, не акцентируя движения на сильную до-
лю такта или удара дойры, независимо от акцентов ног, головы, кор-
нуса или плеч. Мягкие переводы могут выполняться быстро или 155
медленно на любой музыкальный размер.
а) Из подготовительного положения в 3-ю позицию и обратно
Музыкальный размер — 6/8. Движение занимает 4 такта.
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — в подготовительном
положении, пальцы опущены вниз. Голова опущена вниз; взгляд
направлен на кисть правой руки.
Первый, второй и третий такты — обе руки од-
новременно поднимаются через 2-ю позицию до 3-й, выполняя
шесть поворотов кисти внутрь или наружу, непрерывно, по одно-
му повороту на полтакта. Голова постепенно поднимается наверх;
взгляд сопровождает движение правой кисти.
Четвертый такт
Первая восьмая — движение кисти рук завершается на седьмом
повороте в 3-й позиции ладонями наверх. Голова поднимается
наверх или опускается вниз; взгляд направлен на кисти рук
или вниз, на пол.
Вторая — шестая восьмые — пауза.
Затем движение выполняется обратно — из 3-й позиции через 2-ю
п подготовительное положение.
При выполнении движения необходимо следить за тем, чтобы подъем
и опускание рук выполнялись равномерно.
б^Из 2-й позиции в 1-ю и обратно
При этом переводе рук можно сгибать и разгибать кисти в запястье
(см. стр. 153) на каждую четверть или восьмую такта.
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 4 такта. Руки из
2-й позиции переводятся вперед, в 1-ю позицию за четыре или восемь
движений кистей в запястье.
Движение может также выполняться в обратном порядке — руки
переводятся из 1-й позиции во 2-ю.
а	б	в	г
Рис. 100 Акцентированный взмах рукой во 2-е положение
народно-сценического танца
156 По мере усвоения этих движений переводы рук могут усложняться
и исполняться в других позициях и положениях рук, одной или
обеими руками.
2)	Резкие акцентированные взмахи
Резкие акцентированные взмахи и переводы рук в различные поло
жения — одной рукой, одновременно обеими руками или поочередно,
то одной, то обеими — могут выполняться всей рукой от плеча или
от локтя и заканчиваться на сильную долю такта или удар дойры.
Резкие взмахи рук встречаются как в женских, так и в мужских тан
цах.
а)	Скрещивая руки перед собой
Музыкальный размер — 6/8. Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — во 2-й позиции,
локти присогнуты, кисти согнуты в запястьях, ладонями от себя,
пальцы подняты наверх.
Первая восьмая — руки из 2-й позиции резко скрещиваются nepe/i
собой в 5-й «а» позиции (см. стр.150, рис. 94,а), локти опуще
ны, но не прижаты к корпусу. Положение кистей и пальцев рун
наверх сохраняется. Голова поворачивается направо или налево
Вторая и третья восьмые — пауза.
Четвертая восьмая — сохраняя положение кистей и пальцев, руки
резко открываются в стороны, возвращаясь в исходное положе-
ние. Голова поворачивается в противоположную сторону.
Пятая и шестая восьмые — пауза.
б)	Круговой взмах рукой
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — в подготовительном
положении (см. стр. 11, рис. 5).
Правая рука с вытянутым локтем и пальцами поднимается в
1-ю позицию, ладонью вниз, затем, не останавливая движе-
ния, — в 3-ю; ладонь направлена вперед; затем сразу же по-
Рис. 101 Вращение рук от
ворачивается наружу, ладонью от себя, и через 2-ю позицию опус- 157
кается ладонью вниз в подготовительное положение. Ладонь плот-
но прижимается к бедру. Левая рука сохраняет исходное положение
или поднимается в 4-ю позицию. Взгляд сопровождает движение кисти
правой руки.
Движение это непрерывное. Чаще всего оно начинается на затакт, и
рука возвращается в исходное положение на первую восьмую первой
четверти.
У мужчин это движение может выполняться также с пальцами,
собранными в кулак, с кинжалами в каждой руке или с палками.
в)	Акцентированный взмах рукой во 2-е положение народно-сцени-
ческого танца (рис. 100)
Исходная позиция ног — I прямая. Обе руки — в подготовительном
положении, внутреннее ребро ладони прижато к корпусу. Корпус,
ноги и голова направлены к 5-й точке.
Правая рука сгибается в локте и запястье, пальцы опущены вниз,
и, скользя внутренним ребром ладони по корпусу сбоку, поднимает-
ся запястьем вверх, пока пальцы не окажутся на уровне плеча; ло-
коть отведен в сторону на уровне плеча. Не останавливая движения,
рука резко вытягивается в локте и с акцентом выбрасывается во 2-е
положение вверх—назад. Кисть резко вытягивается и поворачивается
в запястье наружу, ладонью назад; пальцы вытянуты и направлены
наверх. Одновременно левая рука закрывается в 4-ю позицию или
на талию спереди (см. стр. 151). В момент броска Корпус от талии рез-
ко поворачивается правым плечом назад к 1-й точке. Голова через
наклон вниз поворачивается направо и поднимается наверх; взгляд
сопровождает движение кисти правой руки.
Движение может_выполняться также левой рукой.
Это движение чаще всего выполняется с движением ног, описанным
на стр. 167, рис. 109.
себя в сторону от локтя
158 3) Поочередные и одновременные вращения обеих рук от локтя
Музыкальный размер — 6/8. Движение занимает 1 такт.
Исходная’ позиция ног — I свободная. Рука — в подготовительном
положении, другая рука — в 4-й позиции. Корпус, плечи и голова
направлены к 1-й точке.
Движение выполняется в сторону одной или обеими руками одновре-
менно. Дается описание движения одной руки.
а)	От себя (рис. 101)
Затакт — рука сгибается в локте и запястье, пальцы опущены
вниз, и, скользя внутренним ребром ладони по корпусу сбоку,
поднимается запястьем вверх, пока пальцы не окажутся на уров-
не плеча; локоть отведен в сторону на уровне плеча. Не останав-
ливая движения, рука, вытягиваясь в запястье, описывает паль-
цами через верх полукруг и начинает открываться в сторону.
Первая восьмая — продолжая движение, рука открывается во 2-ю
позицию, ладонь с вытянутыми пальцами повернута вверх.
Вторая и третья восьмые — оставаясь во 2-й позиции, вся рука от
плеча поворачивается внутрь, в сторону большого пальца, ла-
донью наверх; пальцы остаются вытянутыми, сохраняя направ-
ление.
Четвертая и пятая восьмые — не меняя положения, рука сгибается
в локте и запястье и, как бы описывая снизу полукруг, подводит-
ся согнутым запястьем снизу вверх к плечу спереди и поднимает
ся вверх, пока пальцы не окажутся над плечом. Локоть остается
на уровне плеча.
Шестая восьмая — пауза.
При продолжении движения рука не опускается вниз, а, не останав
ливая движения, сразу же открывается во 2-ю позицию, ладонью на
верх.
б)	К себе (рис. 102)
Затакт — из исходного положения вытянутая рука, поворачиваясь
наружу, поднимается в сторону во 2-ю позицию; пальцы вытяну-
ты, ладонь направлена вверх. Сгибаясь в локте и описывая паль-
цами полукруг через верх, рука сгибается в запястье и опуска-
ется к плечу; пальцы направлены вниз. Не останавливая движе-
ния, рука поворачивается от плеча внутрь, вытягиваясь в локте,
опускается от локтя вниз с согнутым запястьем и начинает вытяги-
ваться во 2-ю позицию. Локоть сохраняет уровень 2-й пози-
ции. Ладонь повернута вверх, пальцы направлены от себя.
Первая восьмая — не меняя положения, рука вытягивается во 2-ю
позицию; пальцы вытягиваются.
Вторая и третья восьмые — вытянутая от плеча рука поворачи
вается наружу, ладонью наверх; пальцы остаются вытянутыми
сохраняя направление.
Четвертая и пятая восьмые — не меняя положения, рука, сгибаясь
в локте и описывая пальцами полукруг через верх, сгибается в
запястье и опускается к плечу; пальцы направлены вниз. Локоть
остается на уровне плеча.
Шестая восьмая — пауза.
При продолжении движения рука, не останавливая движения, про- 159
водится снизу и сразу же вытягивается во 2-ю позицию.
Оба описанных выше движения — к себе и от себя — обычно выпол-
няются обеими руками одновременно: когда одна рука открывается
во 2-ю позицию, другая подводится с согнутым запястьем к плечу, и
наоборот.
Но разучивать движение рекомендуется каждой рукой в отдельности,
поскольку сразу трудно добиться «зеркального» положения в момент
сгибания рук в локтях (рис. 103).
В мужских танцах это движение выполняется также с пальцами,
собранными в кулак, с палками или ножами в руках.
По мере освоения движение выполняется обеими руками в коорди-
нации с движениями ног, корпуса и головы и с поворотами.
4) Вращения перекрещенных рук от локтя вперед
Музыкальный размер — 3/4. Движение занимает 2 такта.
я) От себя (рис. 104)
Исходная позиция ног — I свободная. Обе руки подняты перед
собой в 1-ю позицию, локти присогнуты и не касаются
друг друга. Кисти рук с вытянутыми пальцами, направленными
вперед, перекрещены в запястьях, правая рука — сверху; ладони
повернуты вниз. Корпус, плечи и голова направлены к 1-й точке.
Первый такт — кисти рук одновременно поворачиваются в
запястьях ладонями друг к другу и соединяются кончиками паль-
цев. Локти обеих рук сгибаются и разводятся в стороны на уровне
груди. Кисти рук с соединенными пальцами сгибаются в запясть-
ях и, опускаясь пальцами вниз, поворачиваются в запястьях
внутрь, пальцами к себе. Не останавливая движения, руки от
локтя поднимаются наверх, локти немного опускаются»
Рис. 103 Одновременные
вращения рук от локтя
а	б
Рис. 102 Вращение рук к себе
в__сторопу от локтя
160 соединенные кисти, вытягиваясь в запястье, поднимаются паль-
цами наверх. Голова наклоняется, взгляд сопровождает движе-
ние кистей.
Второй такт
Первая четверть — обе руки, не до конца вытягиваясь в локтях,
с акцентом опускаются вперед в 1-ю позицию; пальцы вытягива-
ются; перекрещенные в запястье кисти — правая рука сверху —,
поворачиваются и открываются ладонями наверх; пальцы сохра-
няют направление вперед. Голова поднимается.
Вторая четверть — пауза.
Третья четверть — кисти рук в запястье поворачиваются ладо-
нями вниз.
б) К себе (рис. 105)
Исходная позиция ног — I свободная. Обе руки подняты перед собой
в 1-ю позицию, локти присогнуты и не касаются друг друга. Кисти
рук с вытянутыми пальцами перекрещены в запястьях, правая ру-
ка — сверху; ладони повернуты вверх.
Первый такт — локти обеих рук сгибаются и разводятся в
стороны на уровне груди. Перекрещенные кисти рук поднимаются
от локтя наверх, пальцы направлены вверх, и, сгибаясь в запясть-
ях, поворачиваются внутрь, пальцами к себе. Ладони поворачи-
ваются друг к другу, пальцы соединяются. Не останавливая
движения, согнутые в запястье кисти, не разъединяясь, опуска-
ются пальцами вниз. Голова наклоняется, взгляд сопровождает
движение кистей.
Второй такт
Первая четверть — обе руки, не до конца вытягиваясь в локтях,
с акцентом вытягиваются вперед; пальцы соприкасаются. Голова
поднимается.
Вторая четверть — пауза.
Третья четверть — пальцы разъединяются, перекрещенные кисти
рук поворачиваются в запястьях ладонями вниз и сразу же, нс
Рис. 104 Вращение от локтя перекрещенных рук вперед от себя
останавливая движения, сохраняя направление пальцев вперед, 161
поворачиваются ладонями наверх, правая рука сверху.
()ба описанных выше движения — от себя и к себе — рекомендуется
делать несколько раз подряд. Руки всегда открываются вперед на
первую четверть такта любого музыкального размера или акценти-
рованного удара дойры.
Ио мере освоения движение можно соединить с движениями корпуса,
отклоняя его назад, вправо или налево или наклоняя вперед.
Оба движения рук исполняются с различными движениями ног на
различных поворотах, перегибах, стоя или сидя на коленях.
5) «Угро-Бурри» — резкое режущее движение наружным ребром
кисти одной руки по другой (рис. 106)
Музыкальный размер — 3/4. Движение занимает 1 такт.
Исходное положение — сидя на коленях (см. стр. 168, рис. 112).
Руки — в 4-й позиции. Корпус и голова направлены к 8-й точке.
Затакт — левая рука, свободная в локте, поднимается вперед
по направлению к 8-й точке; кисть сгибается в запястье, пальцы
направлены вниз. Одновременно правая рука сгибается в локте и
запястье и, поднимаясь вверх, чуть выше левой, подводится с вы-
тянутыми вниз пальцами к запястью левой; средний и безымянный
пальцы находятся над запястьем под небольшим углом к нему.
Ладонь повернута к себе. Корпус и голова наклоняются вперед,
как бы устремляясь к вытянутой руке.
Первая четверть.
Первая восьмая — кисть правой руки, вытягиваясь в запястье,
наружным ребром ладони, от мизинца к запястью, делает попе-
речное, как бы режущее движение над запястьем левой руки,
поднимаясь в конце движения пальцами наверх под небольшим
углом; локоть слегка опускается. Одновременно кисть левой руки
г	д
Рис. 105 Вращение от локтя перекрещенных рук вперед к себе
6—757
162 с акцентом, сгибаясь в запястье, поднимается пальцами наверх,
ладонью от себя.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть — пауза.
Третья четверть.
Первая восьмая — кисть правой руки делает то же как бы режуще<
поперечное движение в обратном направлении, запястье ее при
этом поднимается, а пальцы опускаются вниз под небольшим yi
лом над запястьем левой; локоть слегка приподнимается. Одновре
менно кисть левой руки сгибается в запястье; пальцы опускаютса
вниз.
Вторая восьмая — правая рука, не меняя предыдущего положе
ния, приподнимается над левой и переводится немного выше,
над левой рукой. Корпус правым плечом слегка отводится паза/i.
Это движение почти всегда выполняется на восемь тактов. За шесть
тактов движение повторяется шесть раз подряд, и кисть правой руки
режущим движением постепенно поднимается от запястья левой руки
к ее плечу. Корпус и голова также постепенно поднимаются. Правое
плечо все больше отводится назад. На седьмом такте обе руки, сги-
баясь в локтях и запястьях, подводятся пальцами к левому уху и
одновременно выполняют поворот кистями внутрь, после чего сог-
нутая в запястье правая рука с вытянутыми пальцами и повернутой
от себя ладонью подводится к щеке, как бы касаясь ее указательным
пальцем. Левая рука вытягивается вперед, сгибается в запястье и под-
нимается пальцами наверх, ладонью от себя. Корпус откидывается
назад — направо, голова поворачивается направо от рук. Взгляд
направлен через правое плечо вниз. На восьмой такт — пауза.
По мере усвоения движение выполняется и с вытянутой правой ру-
кой, и тогда режущее движение делает левая рука.
По мере усвоения движение выполняется также стоя на одном колене
или стоя па одной ноге, с другой, отставленной назад на носок, а так-
же с движениями ног.
Рис. 106 «Угро-Бурри»
«Харакати-Кифт» — поочередные и одновременные 163
движения плеч
Движение занимает одну четверть или одну восьмую любого музы-
кального размера.
Исходная позиция ног — I прямая, в полуприседании или с вытяну-
тыми коленями. Руки—в 4-й позиции. Ноги, корпус и голова направ-
лены к 1-й точке.
1)	Вверх и вниз
Оба плеча одновременно или поочередно поднимаются наверх (как
бы «пожимая плечами») и резко опускаются вниз, как бы «сбрасыва-
ются» в исходное положение. Движение выполняется на месте, с
продвижением и с перегибами корпуса назад. При перегибах корпу-
са руки могут находиться в 5-й «б» позиции (см. стр. 150, рис. 94,6),
как бы обнимая себя за плечи.
2)	Вперед и назад
Оба плеча поочередно выполняют короткое движение вперед или назад
и возвращаются в исходное положение. Или оба плеча выполняют
движение одновременно: правое плечо идет вперед, левое — назад,
затем левое — вперед, а правое — назад. Это движение может также
делаться с остановкой в исходном положении при перемене плеч.
Необходимо следить за тем, чтобы движение выполняли только плечи,
без участия корпуса, грудных мышц и лопаток. Это движение может
выполняться также непрерывно и очень быстро.
Движение это выполняется на месте, с продвижением, на коленях,
на перегибаниях корпуса назад или наклоном его вперед. При
наклоне руки находятся во 2-й позиции (см. стр. 149, рис. 91, б) или
в 5-й позиции народно-сценического танца.
3)	Круговое
Оба плеча поочередно или одновременно выполняют непрерывное
круговое движение: плечо идет вперед, наверх, назад, и, опускаясь,
возвращается в исходное положение. Или: плечо идет назад, наверх,
вперед и, опускаясь, возвращается в исходное положение.
Оба плеча могут также выполнять круговое движение одновременно и
следующим образом: одно плечо начинает движение вперед, а дру-
гое — назад.
Круговое движение плеч выполняется с ходами и с перегибами кор-
пуса назад в координации с движениями рук.
Необходимо следить за тем, чтобы все движения плеч были неболь-
шими, но очень четкими.
«Харакати-Сар» — движение головы
1)	Из стороны в сторону (рис. 107)
Движение занимает одну четверть любого музыкального размера.
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — в 3-й «а» позиции
(см. стр. 150, рис. 92,а). Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
6*
164 Голова перемещается из стороны в сторону, от плеча к плечу по пря-
мой линии, все время сохраняя прямое положение и не наклоняясь
в сторону. Плечи неподвижны.
Движение сначала изучается с остановкой в исходном положении.
Первая восьмая — движение головы направо.
Вторая восьмая — голова возвращается в исходное положение.
Затем движение делается в левую сторону.
По мере усвоения движение делается на каждую восьмую без оста-
новки в исходном положении, а затем и на одну шестнадцатую —
триолями.
Амплитуда этого движения небольшая, иногда даже чуть заметная,
но движение делается четко.
Это движение сочетается с любым движением ног. Руки могут нахо-
диться в любом положении.
2)	Повороты из стороны в сторону
Исходная позиция ног — I свободная. Руки — в 4-й позиции.
Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Голова поворачивается резко или плавно направо или налево до по
ложения в профиль.
Это движение может существовать как самостоятельное и часто встре-
чается в мужских танцах.
3)	Короткий взмах
Руки находятся в положении «под подбородком» (см. стр. 150,
рис. 96, а, б). Голова может быть направлена к 1-й точке, а также
повернута ко 2-й или 8-й.
Головой делается резкое и очень короткое, чуть заметное движение
вверх — обратно, идущее как бы от затылка. Подбородок при этом
Рис. 108 Поочередные переступания в по-
луприседании с продвижением направо
а	б
Рис. 107 «Харакати-Сар»
из с тороны в сторону
как бы слегка вздергивается вверх и тут же возвращается в прежнее 165
положение.
Это движение может выполняться с ходами, стоя или сидя.
Ходы
I) «Бег перепелки»
Многие женские, особенно сольные, танцы начинаются мелким бе-
гом на высоких полупальцах со свободными коленями. Руки чаще
всего отведены назад в 1-м положении, ладонь повернута вниз.
Кисти выполняют повороты в запястьях — «рез» (см. стр. 154); корпус
наклонен вперед, голова, направленная вперед, повернута вправо
или влево. Все движение как бы напоминает бег птицы с трепещущими
крыльями, откуда и получило свое название.
2) Поочередные переступания в полуприседании
Музыкальный размер — 6/8. Движение занимает 1/2 такта.
Исходная позиция ног — I прямая в полуприседании. Руки — в
4-й позиции. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Движение выполняется с продвижением в сторону, вперед, назад и
с поворотом.
а)	С продвижением направо с правой ноги (рис. 108)
Первая восьмая — небольшой акцентированный шаг правой ногой
вправо на всю стопу в прямом положении в полуприседании.
Свободная стопа левой отделяется от пола.
Вторая восьмая — левая нога с согнутым коленом в прямом поло-
жении подводится со свободной стопой к внутренней стороне
щиколотки правой.
Третья восьмая — левая нога ставится на полупальцы в III прямую
позицию у середины стопы правой или в V свободную сзади пра-
вой в полуприседании, или в V свободную в перекрещенное
положение.
Движение выполняется несколько раз подряд.
б)	С продвижением налево с правой ноги
Первая восьмая — правая нога, отделяясь от пола, с акцентом
ставится на всю стопу в I прямую позицию в полуприседание.
Одновременно левая, сгибаясь в колене, в прямом поло-
жении, со свободной стопой отделяется от пола.
Вторая восьмая — пауза.
Третья восьмая — шаг левой ногой в сторону на полупальцы в пря-
мом положении в полуприседании. «Сокращенная» стопа пра-
вой отделяется от пола.
При продвижении направо или налево необходимо следить за тем,
чтобы корпус сохранял один уровень и не получалось припадания.
в) С поворотом направо или налево
Дается описание движения с поворотом направо.
Музыкальный размер — 6/8. Движение занимает 2 такта.
Исходная позиция ног — III или V свободная, правая нога — впере-
166 ди. Руки — в подготовительном положении. Ноги, корпус и голова
направлены к 1-й топке.
Затакт — небольшое полуприседание на обеих ногах по Шили
V свободной позиции. Руки поднимаются в 5-ю «а» позицию
(см. стр. 150, рис.94, а). Голова опускается вниз.
Первый такт
Первая восьмая — удар всей стопой правой ноги в пол в прямом по-
ложении, носок направлен к 5-й топке; нога в колене резко вытя-
гивается. Каблук левой поги отделяется от пола. Корпус пово-
раиивается спиной к 1-й топке. Руки резко открываются во 2-ю
позицию (см. стр. 149, рис. 91,6). Голова резко повораиивается и
поднимается налево; взгляд направлен в 1-ю топку.
Вторая восьмая — левая нога отделяется от пола.
Третья восьмая — левая нога ставится на полупальцы в V или ПТ
свободную позицию сзади правой. Правая слегка отделяется от
пола, колено свободно. Руки, корпус и голова сохраняют преды-
дущее положение.
Четвертая восьмая — правая нога, вытягиваясь в колене, переступа-
ет на всю стопу в прямом положении, носок направлен к 7-й топке.
Каблук левой ноги отделяется от пола. Корпус и руки также по-
ворачиваются по направлению к 7-й топке. Голова сохраняет
поворот налево. ' -
Пятая восьмая — левая нога отделяется от пола. Руки, корпус
и голова сохраняют предыдущее положение.
Шестая восьмая — левая нога ставится на полупальцы в V или III
свободную позицию сзади правой. Голова повораиивается к
7-й топке.
Второй такт
Первая восьмая — правая нога ставится на всю стопу в полуприсе-
дание, носок направлен ко 2-й топке.
Вторая восьмая — левая нога отделяется от пола. Корпус повораии-
вается ко 2-й топке.
Третья восьмая — левая нога ставится на всю стопу сзади или спе-
реди правой по V или III свободной позиции в полуприседании.
Правая нога отделяется от пола. Корпус и голова слегка накло-
няются вперед.
Четвертая восьмая — правая нога с акцентированным ударом
всей стопой ставится спереди в V или III свободную позицию.
Полуприседание на обеих ногах резко увелииивается. Голова
резко наклоняется вперед. Руки резко закрываются в 5-ю «а» по-
зицию (см. стр. 150, рис. 94, а).
Пятая и шестая восьмые — пауза.
Поворот налево выполняется с той же ноги в Тех же позициях ног.
Меняется лишь поворот головы: сначала направо, а затем налево.
Поворот можно выполнять также за два, три, четыре или более перес-
тупаний на любой музыкальный размер, с акцентом или без него.
Возможно также выполнение нескольких поворотов подряд.
3) Два поочередных шага с каблука с последующей акцентированной 167
приставкой ноги (рис. 109)
Музыкальный размер — 4/4. Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 4-й позиции. Ноги,
корпус и голова направлены ко 2-й точке.
Движение выполняется с продвижением вперед или назад. Дается
описание движения с продвижением вперед по диагонали.
Первая четверть — шаг правой ногой вперед по направлению ко
2-й точке с каблука на всю стопу в прямом положении; колено
свободно. Голова поворачивается налево.
Вторая четверть — небольшой шаг левой ногой вперед по направле-
нию ко 2-й точке с каблука на всю стопу в V прямую позицию;
внутренняя сторона каблука левой ноги — у носка правой;
колено присогнуто. Правая нога отделяется от пола и со свобод-
ной стопой подводится к левой.
Третья четверть — правая нога с акцентированным ударом стопой
в пол приставляется к левой по I прямой позиции. Одновре-
менно на обеих ногах делается резкое полуприседание.
Четвертая четверть — пауза.
Этот ход чаще всего начинается с правой ноги, независимо от направ-
ления движения и выполняется на любой музыкальный размер.
При движении назад первые два шага делаются не с каблука, а
с носка, через полупальцы на всю стопу.
По мере усвоения данного хода к движению ног можно прибавить
движение плеч вверх и вниз (см. стр. 163). На первом шаге правой
ногой плечи поднимаются вверх, а на акцентированную приставку
правой ноги резко опускаются.
В дальнейшем прибавляются различные движения рук, корпуса и
головы.
4) Дашнабадский (рис. 110)
Музыкальный размер — 3/4. Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 4-й или 3-й «а» пози-
ции (см. стр. 150,рис. 93 и 92, а), ладони повернуты вверх. Ноги,
корпус и голова направлены к 1-й точке.
Движение выполняется на месте, с продвижением вперед, назади с
поворотом. Дается описание движения на месте.
Первая четверть.
Первая восьмая — небольшой шаг правой ногой в прямом положе-
нии —в сторону в неширокую II прямую позицию, с акцентом на
всю стопу или в III свободную позицию на ребро каблука. Обе
ноги в коленях вытянуты.
Вторая восьмая — левая нога в прямом положении со свободной
стопой и коленом слегка отделяется от пола. Центр тяжести пе-
реносится на правую ногу.
168
Рпс. 109 Два шага с каблука с акцентированной приставкой ноги
а
б	в	г
Рис. 110 Дашнабадский ход
а	б
Рис. 112 Положение сидя на
обоих коленях
Рис. 111 Положение
на одном колене
Вторая четверть.
Первая восьмая — левая нога в прямом положении опускается на
всю стопу в небольшое полуприседание. Центр тяжести перено-
сится, как бы «перекачивается» на левую ногу. Одновременно
правая, сгибаясь в колене, в прямом или в свободном положении
подводится со свободной стопой к внутренней стороне щиколотки
левой.
Вторая восьмая — правая пога в прямом или в свободном положении
ставится на носок (жен.) или высокие полупальцы (муж.) у сере-
дины стопы левой в III прямую или свободную позицию.
Одновременно левая нога поднимается на полупальцы. Ко-
лени обеих ног остаются чуть присогнутыми. Центр тяжести
находится на левой ноге.
Третья четверть.
Первая восьмая — каблук левой ноги, присогнутой в колене, опус-
кается на пол. Правая, с согнутым коленом, остается в прямом по-
ложении на носке или высоких полупальцах в III прямой или
в III свободной позиции.
Вторая восьмая — пауза.
Продвижение вперед в сторону или назад выполняется за счет пер-
вого шага правой ногой на всю стопу или на ребро каблука в одном
из предложенных выше направлений.
Движение выполняется легко и изящно или очень резко (муж.).
По мере усвоения дашнабадского шага к движению ног добавляется
движение головой из стороны в сторону (см. стр. 163—164, рис. 107),
а затем движение рук, корпуса и плеч.
Положения на коленях
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 4-й позиции. Корпус,
ноги и голова направлены к 1-й точке.
1) На одном
Одновременно с полным приседанием на правой ноге левая, сгибаясь
в колене, отводится носком вытянутой стопы пазад в прямом поло-
жении и опускается перпендикулярно к полу на колено у каблука
правой. Центр тяжести находится на правой ноге и сильно вытянутом
подъеме левой. Очень часто встречается вариант данного движения,
когда исполнители садятся на вытянутую стопу левой ноги (рис. 111).
В обоих случаях корпус может быть наклонен вперед или назад —
в этом случае левое или правое плечо слегка повернуто вперед.
2) На обоих
а)	Стоя
Обе ноги сгибаются в коленях, каблуки поднимаются от пола. Кор-
пус для сохранения равповесия сильно подается назад. Обе ноги
169
170 опускаются перпендикулярно к полу коленями на пол, их стопы
вытягиваются и опускаются подъемами на пол.
Это движение можно выполнять и с небольшой II прямой позиции.
В этом случае опущенные на пол колени находятся на расстоянии сто-
пы друг от друга. Стопы обеих нов параллельны друг другу.
б)	Сидя (рис. 112)
Наиболее часто встречающийся вариант положения на обоих коле-
нях, особенно в женских танцах —исполнители садятся на пятки или
на пол между стопами ног, разведенными в стороны на ширину бедер и
лежащими на полу внутренними сторонами вытянутых стоп. Колени
в этом случае слегка расставлены.
При всех вышеописанных положениях на коленях исполняются раз-
личные движения рук и корпуса: вращения рук от локтя (см.
стр. 157—-159, рис. 101, 102 и 103). «Угро-Бурри» (см. стр. 161—162
рис. 106), волнообразные движения кисти рук (см. стр. 152,
рис. 99) одновременно с поворотами и перегибаниями корпуса и
движениями головы.
Перегибания корпуса
Музыкальный размер — 6/8, 2/4 или 4/4.
1) Назад
а)	Стоя на одной ноге
Исходное положение: корпус, ноги и голова направлены к 5-й точке
(то есть спиной к 1-й точке).
Левая нога с присогнутым коленом в свободном положении, центр
тяжести находится на левой ноге; правая в свободном положении
вытянута вперед на носок. В течение четырех тактов выполняется
постепенный полный перегиб корпуса назад.
Это движение чаще всего выполняется в медленном темпе. Возвра-
щение в исходное положение обычно также выполняется медленно.
Рис. 113 Повороты на тре
В момент перегиба приседание на опорной ноге может увеличиваться,- 171
гак как перегиб делается максимальным.
После перегиба возможно также, вернувшись в исходное положение,
быстро повернуться лицом к 1-й точке.
Во время этого перегиба руки могут находиться в 5-й «б» позиции
(см. стр. 150, рис. 94, б), и в это же время выполняются одновре-
менные движения плеч вверх и вниз (см. стр. 163); или руки откры-
ты во 2-ю позицию и выполняют волнообразные движения (см.
стр. 152, рис. 99).
Голова может быть откинута назад, повернута направо или налево.
б)	Стоя, на коленях
Исходное положение: стоя спиной к 1-й точке на обоих коленях
(см. стр. 169—170).
Выполняется постепенный полный перегиб корпуса назад.
На этом перегибе чаще всего выполняется вращение рук от локтя в
сторону (см. стр. 157—158, рис. 101 и 102).
2) Круговые, на коленях
Музыкальный размер 6/8. Движение занимает 8 тактов.
Движение выполняется из исходной позиции, когда исполнитель-
ница сидит на полу между стопами ног, разведенными в стороны,
лицом или спиной к 1-й точке. Руки находятся в 4-й позиции,
(см. стр. 168, рис. 112, а, б).
Дается описание движения лицом к 1-й точке.
За восемь тактов выполняется полный поворот корпуса справа нале-
во или слева направо: корпус максимально наклоняется вперед, за-
тем, не поднимаясь, постепенно переводится по кругу направо,
назад и налево и возвращается вперед.
Голова, наклоненная вперед, с наклоном же переводится направо,
назад и налево. В момент перегиба назад голова и обе лопатки почти
касаются пола.
поочередных шагах в сторону
172 Необходимо следить за тем, чтобы в начале и в конце движения
корпус наклонялся обязательно вперед.
По мере усвоения движение выполняется с движением рук, чаще
всего с непрерывным поворотом кистей рук внутрь. При этом движе-
нии руки в момент наклона вперед вытянуты перед собой, затем в
координации с движением корпуса переводятся по кругу в 3-ю пози-
цию и опять вперед.
«Чархи»
«Чархи», то есть повороты, выполняются на переступаниях на месте, с
продвижением в сторону, вперед (по диагонали) или по кругу, против
часовой стрелки. Дается описание только трех видов поворотов.
Музыкальный размер — 6/8, 2/4 и 3/4.
1) На трех поочередных шагах в сторону (рис. 113)
Музыкальный размер — 6/8. Движение занимает 2 такта.
Исходная позиция ног — I прямая или III свободная, правая нога —
впереди. Руки — в подготовительном положении. Ноги, корпус и
голова направлены к 1-й точке.
Движение выполняется с поворотом рук от локтя в сторону (см.
стр. 157— 159, рис. 101 и 103).
Первый такт
Первая, восьмая — небольшой шаг правой ногой в сторону на всю
стопу в открытое положение в полуприседание. Центр тяжести
находится на правой ноге. Одновременно правая рука поднимается
к плечу и открывается в сторону ладонью вверх. Левая, сгибаясь
в запястье, подводится пальцами к левому плечу. Голова повора-
чивается в сторону правой руки; взгляд сопровождает движение
кисти правой руки.
Вторая и третья восьмые — пауза.
Четвертая восьмая — небольшой шаг левой ногой в сторону, на-
право, на всю стопу в свободное положение в полуприседании,
с одновременным полуповоротом корпуса внутрь, спиной к 1-й
точке. Центр тяжести переносится на левую ногу. Полуприседа-
ние на правой ноге сохраняется. Левая рука открывается в сторо-
ну, ладонью вверх. Правая, сгибаясь в запястье, подводится паль-
цами к правому плечу. Голова поворачивается в сторону левой
руки; взгляд сопровождает движение кисти левой руки.
Пятая и шестая восьмые — пауза.
Второй такт
Первая восьмая — небольшой шаг правой ногой в сторону, направо,
на всю стопу в свободное положение в полуприседании с одновре-
менным полуповоротом корпуса наружу, лицом к 1-й точке.
Центр тяжести переносится на правую ногу. Полуприседание на
левой ноге сохраняется. Правая рука открывается в сторону, ла-
донью вверх. Левая, сгибаясь в запястье, подводится пальцами 173
к левому плечу. Голова поворачивается в сторону правой руки;
взгляд сопровождает движение кисти правой руки.
Вторая, и третья восьмые —• левая рука открывается в сторону
чуть выше плеча ладонью вверх. Голова поворачивается в сторо-
ну левой руки; взгляд сопровождает движение кисти левой
руки.
Четвертая восьмая — левая нога с акцентом ставится на всю стопу
в I прямую позицию. Одновременно с акцентированной пристав-
кой левой ноги приседание на обеих ногах резко увеличивается.
Руки выполняют хлопок у левого уха. Локти при этом разведе-
ны в стороны и подняты на уровне плеч. Корпус немного накло-
няется налево. Голова, повернутая направо, наклоняется к рукам,
как бы слушая хлопок.
Пятая и шестая восьмые — пауза.
Вместо хлопка движение рук можно заканчивать в различных поло-
жениях, например у плеч (см. стр. 172, рис. 113, е).
Движение может также выполняться без приставки в I прямую
позицию (муж.). В этом случае на первую восьмую второго такта
идет следующее движение: широкий шаг с выпадом вперед во 2-ю
точку па всю стопу в прямом положении в глубокое полуприседание.
Левая нога с вытянутым коленом остается сзади на подушечке сто-
пы или на всей стопе в открытом положении. Руки через верх от-
крываются в стороны во 2-ю позицию.
Во время выполнения этого поворота с выпадом кисти рук чаще всего
собраны в кулак или подняты пальцами наверх.
Этот поворот может также выполняться и без полуприседания, а
на слегка присогнутых коленях во время переступаний.
Необходимо следить за тем чтобы во время переступаний стопы не
поднимались на высокие полупальцы, уровень приседания не ме-
нялся, а центр тяжести находился на подушечке стопы.
Рис. 114 «Чарх-Мион»
174 2) «Чарх-Мион»—на поочередных переступаниях с одновремен-
ным поворотом корпуса (рис. 114)
Музыкальный размер — 6/8. Движение занимает 2 такта.
Исходная позиция ног — III свободная, правая нога — впереди.
Руки — в 4-й позиции. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й
точке.
Движение чаще всего выполняется на поочередных переступаниях
с поворотом наружу без продвижения в полуприседании по
V свободной позиции (см. стр. 165, рис. 108). За два такта по-
очередные переступания выполняются четыре раза с акцентом
всей стопой правой ноги на первую восьмую первого такта. Бедра
поворачиваются вместе с движением ног.
Первый такт
Первая восьмая — корпус от талии наклоняется вперед, параллельно
полу. Голова и взгляд направлены к 1-й точке.
Вторая и третья восьмые — корпус, сохраняя наклон, начинает
поворачиваться левым плечом вниз.
Четвертая восьмая — корпус, не поднимаясь, поворачивается в та-
лии и приходит левым плечом вниз; одновременно правое плечо
переводится наверх. Голова, не поднимаясь, оказывается левым
ухом над левым плечом; взгляд по-прежнему направлен к
1-й точке.
Пятая и шестая восьмые — продолжая движение, корпус начинает
перегиб назад.
Второй такт
Первая восьмая — продолжая поворот, корпус, не поднимаясь, пе-
регибается от талии назад. Оба плеча параллельны полу. Голова,
не поднимаясь, оказывается закинутой назад; направление взгля-
да к 1-й точке сохраняется.
Вторая и третья восьмые — сохраняя перегиб, корпус начинает
поворачиваться правым плечом вниз.
Четвертая восьмая — корпус, не поднимаясь, поворачивается в та-
лии и приходит правым плечом вниз; одновременно левое плечо
переводится наверх. Голова, не поднимаясь, оказывается правым
ухом над правым плечом; взгляд по-прежнему направлен к 1-й
точке.
Пятая и шестая восьмые — корпус от талии начинает наклоняться
вперед.
И сразу же движение начинается сначала, поскольку оно исполняется
несколько раз подряд в одну сторону.
Необходимо следить за тем, чтобы движение корпуса было непрерыв-
ным, без остановки, независимо от акцентов в движениях ног.
По мере усвоения поворот делается очень быстро, за один такт.
При этом движение ног выполняется не четыре, а два раза. Акцент
остается на первой восьмой такта.
Разучивать движение рекомендуется без движения рук.
3) На поочередных шагах вперед	175
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — III свободная, в полуприседании, правая
нога — впереди. Руки, согнутые в локтях, соединены ладонями и на-
ходятся у левого уха (положение, как после хлопка); локти разведе-
ны в стороны. Корпус и ноги направлены к 8-й точке, голова повер-
нута ко 2-й точке.
Движение выполняется по прямой (по диагонали) или по кругу про-
тив часовой стрелки.
Описание движения дается по диагонали, ко 2-й точке.
Движение выполняется с поворотами рук от локтя в сторону от
себя (см. стр. 157—158, рис. 101).
Первая четверть.
Первая восьмая — небольшой шаг с акцентом правой ногой вперед
ко 2-й точке на всю стопу в прямое положение в полуприседа-
нии. Правая рука открывается в сторону, ладонью вверх. Левая,
сгибаясь в запястье, подводится пальцами к левому плечу.
Голова поворачивается в сторону правой руки; взгляд сопровож-
дает движение кисти правой руки.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть.
Первая восьмая — небольшой шаг левой ногой вперед ко 2-й точке
на всю стопу в свободное положение в полуприседании с одно-
временным полуповоротом корпуса внутрь, левым плечом вперед.
Полуприседание на правой ноге сохраняется. Левая рука откры-
вается в сторону, ладонью вверх, правая, сгибаясь в запястье, под-
водится пальцами к правому плечу. Голова поворачивается в сторо-
ну левой руки; взгляд сопровождает движение кисти левой руки.
Вторая восьмая — пауза.
Поскольку движение выполняется несколько раз подряд, следую-
щий шаг правой ногой в том же направлении делается с полуповоро-
том корпуса наружу и т. д.
Движение выполняется 8—-16 раз подряд.
По мере усвоения движения оно выполняется в более быстром темпе
и занимает при данном музыкальном размере полтакта.
По кругу, против часовой стрелки, движение выполняется также на
поочередных шагах вперед с полуповоротами корпуса на каждом
шаге, с акцентом на первую восьмую первой четверти такта. В этом
случае корпус и голова на протяжении всего движения наклонены
вперед—вправо; взгляд направлен через правое плечо вниз. Руки
выполняют вращения от локтей вперед (см. стр. 160—161, рис. 104
и 105) с акцентом, совпадающим с акцентом ног.
ПОЛЬСКИЙ НАРОДНЫЙ ТАНЕЦ
Польские народные танцы многообразны по форме и содержанию.
Они делятся на обрядовые, игровые, бытовые, воинственные и танцы,
отражающие трудовые процессы. Для всех этих танцев характерно
массовое исполнение.
Польские народные танцы подразделяются на областные и распрост-
раненные повсеместно. К числу последних относится краковяк, эле-
менты которого предложены в данном пособии. Краковяк впитал
в себя наиболее характерные национальные черты польских танцев
и стал одним из самых популярных и любимых танцев польского на-
рода.
Краковяк — танец радостный, темпераментный, легкий, подвижный.
Для него характерен легкий, приподнятый корпус, напоминающий во-
енную выправку, но в то же время свободный и не напряженный.
При исполнении краковяка очень важна точность в положениях рук
и головы, придающих законченность каждой позе. Одна из обязатель-
ных черт исполнения краковяка — сочетание простых и сложных,
мелких и широких движений в координации с движениями рук.
КРАКОВЯК
Музыкальный размер — 2/4.
Положения ног
Положения ног, встречающиеся в польском народном танце краковяк,
различны. Основными положениями являются следующие: I и II пря-
мые, I, IV и V свободные и I закрытая позиции народно-сценического
танца.
Положения рук
В краковяке используются все позиции, подготовительное и два
основных положения рук нар одно-сценического танца, а также раз-
личные сочетания из этих позиций и положений. Характерное поло-
жение кисти в польском народном танце: пальцы свободно собраны и
открыты:
Наиболее характерные положения рук:
1) Одна рука открыта в сторону и поднята чуть выше плеча: ладонь
слегка повернута вверх. Другая рука — в 4-й позиции (рис. 115, а).
2) Обе руки подняты на высоте 3-й позиции и раскрыты от локтя д
кисти в стороны; ладони слегка повернуты вверх (рис. 115, б).
Притопы	177
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 4-й позиции. Ноги,
корпус и голова направлены к 1-й точке.
1) Перескок на всю стопу с последующим ударом в пол другой ноги
по 1 прямой позиции
Первая четверть.
Первая восьмая — одновременно с небольшим полуприседанием на
левой поге правая сгибается в колене в прямом положении и со
свободной стопой поднимается до щиколотки левой.
Вторая восьмая — перескок на всю стопу правой ноги в прямом
положении; колено слегка присогнуто. Левая сгибается в колене
и в прямом положении со свободной стопой поднимается до щи-
колотки правой.
Вторая четверть.
Первая восьмая — одновременно с ударом всей стопой в пол левая
нога ставится в I прямую позицию. Колени обеих ног свободны.
Вторая восьмая — пауза.
2) Перескок на всю стопу с двумя последующими ударами в пол по 1
прямой позиции
Затакт — одновременно с небольшим полуприседанием на левой
ноге правая сгибается в колене и со свободной стопой подни-
мается до щиколотки левой.
Первая четверть.
Первая восьмая — перескок на всю стопу правой ноги в прямом
положении; колено слегка присогнуто. Левая сгибается в колене
и со свободной стопой поднимается до щиколотки правой.
Вторая восьмая — одновременно с ударом всей стопой в пол левая
нога ставится в I прямую позицию; колено слегка присогнуто.
Рис. 115 Положения рук
478 Правая сгибается в колене и со свободной стопой поднимается
до щиколотки левой.
Вторая четверть.
Первая восьмая — одновременно с ударом всей стопой в пол правая
нога ставится в I прямую позицию. Колени обеих ног свободны.
Вторая восьмая — пауза.
При выполнении обоих вышеописанных перескоков корпус и голова
сохраняют исходное положение.
-«Ключ»
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 5-й позиции. Ноги,
корпус и голова направлены к 1-й точке.
1) Одинарный
Первая четверть.
Первая восьмая — стопы обеих ног с опорой на подушечки скользя-
щим движением на полу разводятся каблуками в стороны в I
закрытую позицию.
Вторая восьмая — пауза.
Вторая четверть.
Первая восьмая — скользя каблуками по полу, стопы с ударом внут-
ренними сторонами соединяются в I прямую позицию.
Вторая восьмая — пауза.
2) Двойной
Первая четверть.
Первая восьмая — каблуки разводятся в I закрытую позицию.
Вторая восьмая — скользя каблуками по полу, стопы с коротким
ударом внутренними сторонами соединяются в I прямую пози-
цию и сразу же, сохраняя опору на подушечки, скользящим
движением слегка разводятся каблуками в стороны.
Вторая четверть.
Первая восьмая — скользя каблуками по полу, стопы с ударом
внутренними сторонами соединяются в I прямую позицию.
Вторая восьмая — пауза.
«Кшэсанэ»
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 4-й позиции. Ноги и
корпус направлены к 8-й точке, голова — к 1-й (рис. 116).
Затакт (вторая четверть последнего такта музыкального
вступления) — правая нога в прямом положении с «сокращенной»
стопой сгибается в колене и слегка отводится назад.
Первая четверть — через скользящий удар ребром каблука
179
Рис. 118 Ход «шаг» с подскоком и подъемом другой согнутой ноги вперед
180 по полу по I прямой позиции резкий бросок правой ногой вперед г
прямом положении на 45°; нога в колене вытянута, стопа «сок-
ращена». Корпус от талии наклоняется вправо. Одновременнс
левая рука открывается в сторону через 1-ю позицию и подни-
мается чуть выше плеча. Правая остается в 4-й позиции.
Вторая четверть — правая нога делает полупальцами мазок по nonj;
и сгибается в прямом положении назад с вытянутой стопой. Кор-
пус, руки и голова сохраняют прежнее положение.
Ходы
Движение занимает 1/2 такта.
1)	«Цвал» (галоп) — скользящий
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 4-й позиции. Ноги
и корпус направлены к 8-й точке, голова — ко 2-й.
Движение выполняется с продвижением в сторону.
Первая четверть.
Первая восьмая — шаг в сторону правой ногой в прямом положении
на низкие полупальцы; колено свободно.
Вторая восьмая — левая нога скользящим движением по полу
приближается на низких полупальцах к правой и подбивает ее
стопу по I прямой позиции.
При выполнении всего движения колени обеих ног свободны и при-
ближены друг к другу, но не соприкасаются.
Корпус может быть наклонен от талии либо по ходу движения, либо
в противоположную сторону.
2)	«Цвал» (галоп) — с подскоком (рис. 117)
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 4-й позиции. Ноги и
корпус направлены к 8-й точке, голова — ко 2-й. Движение выпол-
няется с продвижением в сторону.
Затакт — одновременно с полуприседанием на левой ноге пра-
вая в прямом положении сгибается в колене, поднимается со
свободной стопой к щиколотке левой и слегка отводится в сторону.
Первая четверть.
Первая восьмая — шаг правой ногой во II прямую позицию на полу-
пальцы; колено согнуто. Левая сохраняет полуприседание.
Вторая восьмая — подскок на обеих ногах, во время которого ле-
вая нога подбивает стопу правой по I прямой позиции и опус-
кается в прямом положении на всю стопу в небольшое полуприсе-
дание. Правая, согнутая в колене, поднимается в прямом по-
ложении к щиколотке левой.
Корпус может быть наклонен от талии либо по ходу движения, либо
в противоположную сторону.
3)	Шаг с подскоком и подъемом другой согнутой ноги вперед 181
(рис. 118)
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 4-й позиции. Ноги,
корпус и голова направлены к 1-й точке.
Движение может выполняться на месте, с продвижением вперед,
назад и в повороте. Дается описание движения на месте.
Первая четверть.
Первая восьмая — шаг правой ногой по I прямой позиции на низкие
полупальцы со свободным коленом.
Вторая восьмая — одновременно с небольшим подскоком на низких
полупальцах правой ноги левая сгибается в колене и со свобод-
ной стопой поднимается в прямом положении вперед на 90°.
При продолжении движения шаг выполняется с другой ноги.
При выполнении движения с продвижением шаги делаются не по
I прямой позиции, а вперед или назад. При движении с поворотом —
по I прямой позиции, а поворот производится во время подскоков.
Шаг с броском другой ноги вперед и последующим
сгибанием обеих ног в прыжке (рис. 119)
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 4-й позиции. Ноги,
корпус и голова направлены к 1-й точке.
Движение может выполняться на месте и с полуповоротом. Дается
описание движения на месте.
Первая четверть.
Первая восьмая — одновременно с шагом правой ногой вперед на
всю стопу в прямом положении в полуприседание левая скользит
всей стопой по полу через I прямую позицию и выполняет бросок
Риг. 119 Шаг с бноском ноги вперед
1S2 вперед на 45° в прямом положении; нога в колене и стопе
вытянута.
Вторая восьмая — прыжок на правой ноге, во время которого нога
сгибается вперед в прямом положении. Одновременпо левая сги-
бается в колене и в прямом положении подводится к правой.
Вторая четверть.
Первая восьмая — прыжок заканчивается на полупальцы обеих ног
в полуприседание по I прямой позиции.
Вторая восьмая — пауза.
Корпус при выполнении всего движения прямой.
При движении с полуповоротом полуповорот происходит во время
прыжка.
«Голубец»
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 4-й позиции. Ноги,
корпус и голова направлены к 1-й точке.
1) По полу (рис. 120)
Движение выполняется с продвижением в сторону.
Затакт — левая нога, сгибаясь в колене, слегка отделяется от пола.
Первая четверть.
Первая восьмая — одновременно с коротким соскоком на левую ногу
в полуприседание, с ударом всей стопой в пол в прямом положении
вытянутая правая открывается в сторону на,носок в прямом по-
ложении. Корпус отклоняется налево. Голова поворачивается
по направлению ко 2-й точке.
Вторая восьмая — левая нога с согнутым коленом слегка отделяется
от пола и подводится к правой, упирающейся в пол внутренним
ребром полупальцев. Колено правой ноги слегка сгибается.
Ряс. 120 «Голубец» по полу
Вторая четверть.	183
Первая восьмая — левая нога подбивает стопу правой по I прямой
позиции и с ударом всей стопой в пол опускается в полуприседа-
ние. Правая вытянутая нога открывается в сторону на носок в
прямом положении. Корпус и голова сохраняют предыдущее по-
ложение.
Вторая восьмая — пауза.
2) На 35°. в маленьком прыжке (рис. 121)
Движение выполняется на месте, с продвижением в сторону и с пово-
ротом. Дается описание движения на месте.
Первая четверть.
Первая восьмая — одновременно с полуприседанием на левой ноге
вытянутая правая открывается в прямом положении в сторону
на 35°. Корпус отклоняется налево. Голова поворачивается по
направлению ко 2-й точке.
Вторая восьмая — небольшой прыжок на левой ноге. Левая нога
вытягивается и встречным ударом подбивает вытянутую правую
по I прямой позиции.
Вторая четверть.
Первая восьмая — левая нога после прыжка опускается на всю стопу
в прямом положении в полуприседание. Вытянутая правая остает-
ся открытой в сторону в прямом положении на 35°. Корпус и голо-
ва сохраняют предыдущее положение.
Вторая восьмая — пауза.
По мере усвоения движения оно выполняется в координации с дви-
жением руки, которая открывается во 2-е положение одновременно
с открыванием одноименной ноги.
При выполнении движения с продвижением в сторону или с поворо-
том продвижение или поворот происходят во время прыжка.
Рис. 121 «Голубец» в прыжке
184 Перескок с ноги на ногу (pas de basque) с двумя
последующими переступаниями по V свободной
позиции (рис. 122)
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 4-й позиции. Ноги,
корпус и голова направлены к 1-й точке.
Затакт — одновременно с полуприседанием на левой ноге
правая, сгибаясь в колене, поднимается с вытянутой стопой впе-
ред в прямом положении на 45°.
Первая четверть.
Первая восьмая — перескок в сторону на всю стопу правой ноги в
прямом положении в полуприседание. Левая с согнутым коленом
и вытянутой стопой поднимается в свободном положении на 45е
впереди правой.
Вторая восьмая — левая нога с согнутым коленом опускается на
высокие полупальцы впереди правой по V свободной позиции в
перекрещенном положении. Правая с согнутым коленом слегка
отделяется от пола.
Вторая четверть.
Первая восьмая — правая нога опускается в полуприседание на всю
стопу в прямом положении. Левая с согнутым коленом и вытяну-
той стопой поднимается в свободном положении впереди правой
на 45°.
Вторая восьмая — пауза.
Соскоки
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 4-й позиции. Ноги,
корпус и голова направлены к 1-й точке.
1) В I и II прямые позиции на полупальцы в полуприседание
Движение занимает 1/2 такта.
Рис. 122 Перескок с поги на ногу (pas de Basque)
Затакт — короткий подскок па обеих ногах.	185
Первая четверть.
Первая восьмая — обе ноги с акцентированным ударом в пол
опускаются на полупальцы в полуприседание в I или II прямую
позицию.
Вторая восьмая — пауза.
Как правило, соскоком заканчивается какое-то движение, например,
«цвал», поэтому он обычно выполняется на первую восьмую второй
четверти.
2) На одну ногу с одновременным полуповоротом и последующим
ударом полупальцами в пол другой ногой (рис. 123)
Движение занимает 1 такт.
Первая четверть.
Первая восьмая — пауза.
Вторая восьмая — короткий соскок на правую ногу в полуприседа-
ние с ударом в пол всей стопой в прямом положении с одновре-
менным полуповоротом вправо к 5-й точке. Левая сгибается в коле-
не, отделяется от пола в прямом положении со свободной стопой
и отводится в сторону. Корпус отклоняется направо. Голова
слегка наклоняется вниз.
Вторая четверть.
Первая восьмая — левая нога вытягивается и одновременно с
коротким ударом в пол опускается внутренним ребром по-
лупальцев в прямом положении в сторону. Полуприседание
на правой ноге сохраняется. Корпус увеличивает наклон вправо.
Голова поворачивается влево и поднимается.
Вторая восьмая — пауза.
При выполнении соскоков руки могут находиться в 5-й позиции, во
2-м положении или одна рука в 4-й позиции, другая во 2-м поло-
жении.
Рис. 123 Соскок на одну ногу ^одновременным полуповоротом
ПОЛЬСКИЙ СЦЕНИЧЕСКИЙ ТАНЕЦ
МАЗУРКА
Изучение польского сценического танца на втором году обучения
включает как прохождение новых элементов, так и усложнение ранее
пройденных движений музыкальными акцентами.
Добиваясь технической точности выполнения движений, необходимо
обращать больше внимания на характер и манеру исполнения сце-
нической мазурки.
Изучение новых элементов и соединение их, по мере усвоения, с ранее
пройденными дает учащимся возможность более глубоко усвоить
стиль и характер, свойственные исполнению польской сценической
мазурки.
Музыкальный размер — 3/4.
Перебор (pas de bourree)
1) Акцентированный из стороны в сторону
Движение занимает 1 такт.	;
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 4-й позиции. Ноги,-
корпус и голова направлены к 1-й точке.
Затакт (последняя четверть последнего такта музыкального вступ-
ления) — одновременно с полуприседанием на левой ноге вытя-
нутая правая открывается в прямом положении в сторону на
35°. Корпус отклоняется влево. Голова поворачивается по нап-
равлению ко 2-й точке.
Первая четверть.
Первая восьмая — мягкий перескок на правую ногу с одновременным
подбиванием стопы левой по I прямой позиции. После подби-
вания правая нога опускается с носка на всю стопу в полуприсе-
дание, а левая сгибается в колене; ее стопа отделяется от пола.
Вторая восьмая — левая нога слегка отводится в сторону в прямом
положении. Корпус выпрямляется. Голова через небольшой нак-
лон начинает поворачиваться влево.
Вторая четверть.
Первая восьмая — полуприседание на правой ноге увеличивается.
Левая, согнутая в колене, опускается на низкие полупальцы по
II прямой позиции. Корпус начинает отклоняться вправо. Голо-
ва продолжает поворот.
Вторая восьмая, — одновременно с уменьшением полуприседания
на правой ноге колено левой слегка выпрямляется. Правая нога
отделяется от пола и с согнутым коленом в прямом положении
приближается к левой. Корпус продолжает отклоняться направо.
Голова заканчивает поворот по направлению к 8-й точке.
Третья четверть.
Первая восьмая — перескок на правую ногу с одновременным под-
биванием стопы левой по I прямой позиции. После перескока
правая нога с акцентированным ударом всей стопой опускается на
пол в прямом положении, а левая, вытягиваясь, резко откры-
вается в прямом положении в сторону на 35°. Наклон корпуса
заканчивается. Голова поднимается.
Вторая восьмая — пауза.
2) Спереди — назад или сзади — вперед (рис. 124)
Исходная позиция ног — V открытая. Руки — в 5-й позиции. Ноги
и корпус направлены ко 2-й точке, голова — к 1-й.
Затакт (последняя четверть последнего такта музыкального вступ-
ления) — одновременно с полуприседанием на левой ноге вытя-
нутая правая поднимается в открытом положении вперед на
35° по направлению ко 2-й точке. Корпус от талии отклоняется
назад.
Первая четверть.
Первая восьмая — мягкий перескок на правую ногу с одновременным
подбиванием стопы левой по V открытой позиции; в момент пере-
скока стопы вытянуты. После подбивания правая нога опускается
с носка на всю стопу в полуприседание, а левая сгибается в коле-
не; ее стопа отделяется от пола.
Вторая восьмая — левая нога в открытом положении слегка отво-
дится назад. Корпус выпрямляется.
Вторая четверть.
Первая восьмая — полуприседание на правой ноге увеличивается.
Левая, согнутая в колене, опускается на низкие полупальцы по
IV открытой позиции. Корпус начинает наклоняться вперед.
Вторая восьмая — одновременно с уменьшением полуприседания
на правой ноге колено левой слегка выпрямляется. Правая
нога отделяется от пола и с согнутым коленом в открытом
положении приближается к левой. Корпус продолжает наклон.
187
а
б
в
г
д
Рис. 124 Перебор спереди — назад
188 Третья четверть.
Первая восьмая — небольшой мягкий перескок на правую ногу с
одновременным подбиванием стопы левой по V открытой позиции
После перескока правая нога‘опускается на пол на всю стону в по
луприседание, а левая, вытягиваясь, открывается назад на 35
по направлению к 6~й точке. Наклон корпуса заканчивается.
Вторая восьмая — пауза.
При выполнении всего движения голова повернута по направлении
к 1-й точке.
Исходное положение при выполнении перебора сзади — вперед
ноги и корпус направлены ко 2-й точке. Движение начинает лева}
нога, открытая назад, к 6-й точке.
Перебор сзади—вперед выполняется по тем же правилам, что и перебо]
спереди — назад. Движение заканчивается правой ногой, вытянутой
вперед в открытом положении ко 2-й точке на 35°.
Переборы спереди — назад или сзади — вперед могут выполняться как
самостоятельное движение или следовать один за другим. В последив]
случае третья четверть будет являться затактом для продолжена
движения в обратном направлении.
Основной ход мазурки — pas gala
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — III свободная. Руки — в 4-й позиции
Ноги и корпус направлены ко 2-й точке, голова — к 1-й.
Движение выполняется с продвижением вперед.
Затакт — небольшой скачок на левой ноге. Правая со свободным
коленом и вытянутой стопой слегка отделяется от пола впереди
левой по V свободной позиции.
Первая четверть — правая нога в свободном положении выполняет
носком вытянутой ноги длинное скольжение вперед по полу, за-
канчивающееся полуприседанием на всей стопе в свободном поло-
жении. Центр тяжести быстро переносится на правую ногу. Кор-
пус от талии слегка подается вперед. Голова, сохраняя поворот,
слегка наклоняется направо; подбородок приподнят. Одновременно
левая нога, слегка сгибаясь в колене, поднимается сзади с вы-
тянутой стопой в открытом положении на 45°.
Вторая четверть — сохраняя уровень полуприседания, правая
нога, с упором на подушечку стопы, проскальзывает вперед в
свободном положении. Левая сохраняет прежнее положение.
Третья четверть.
Первая восьмая — правая нога слегка вытягивается в колене.
Левая, сохраняя присогнутое колено, подводится к правой и в по-
луприседании делает скользящий акцентированный удар в пол
всей стопой через I свободную позицию и, вытягиваясь, выно-
сится слегка впереди правой в свободном положении.
Вторая восьмая — одновременно с небольшим скачком на правой 189
ноге стопа левой вытягивается; колено свободно.
При выполнении этого движения положение корпуса и головы не
меняется.
Легкий бег (pas marche) (рис. 125)
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — III свободная. Руки — в 4-й позиции.
Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Затакт — с небольшого полуприседания на обеих ногах правая
в свободном положении скользящим движением по полу откры-
вается вперед па носок вытянутой стопы.
Первая четверть — легкий перескок на правую ногу с носка па
низкие полупальцы в полуприседание. Одновременно левая в
свободном положении выполняет длинное скольжение вперед
на носок.
Вторая четверть — длинное скольжение левой ногой заканчивается
переходом на низкие полупальцы в полуприседании. Центр тя-
жести переносится на левую ногу.
Третья четверть — небольшой шаг вперед правой ногой в свобод-
ном положении на низкие полупальцы. Уровень полуприседания
сохраняется.
При выполнении движения корпус слегка подается вперед, как бы
опережая ноги.
«Отбианэ» (рис. 126)
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — III свободная. Руки — в 5-й позиции.
Ноги и корпус направлены ко 2-й точке, голова — к 1-й.
а	б	е
Рис. 125 Легкий бег (pas marche)
190 Затакт — с небольшого скачка на левой ноге правая начинает сколь
жение вперед по полу носком вытянутой стопы. Левая поел
скачка опускается в свободном положении на всю стопу в полу
приседание. Центр тяжести находится на левой ноге.
Первая четверть.
Первая восьмая — правая нога в свободном положении продолжи
ет скольжение. Полуприседание на левой сохраняется. Корпу
откидывается назад.
Вторая восьмая — скольжение правой ноги заканчивается неболь
шим полуприседанием на всей стопе в свободном положении
Левая с согнутым коленом остается сзади; каблук слегка отде
ляется от пола. Центр тяжести остается на левой ноге.
Вторая четверть — полуприседание на правой ноге увеличивается
Центр тяжести переносится на правую ногу. Левая сгибается i
колене и в открытом положении подводится с вытянутой стопой
сзади к щиколотке правой. Корпус откинут назад.
Третья четверть.
Первая восьмая — удар полупальцами левой ноги в пол по V сво
бодной позиции сзади правой. Одновременно с ударом права*
нога слегка открывается вперед — как бы «отбивается» левой
Положение корпуса не меняется.
Вторая восьмая — небольшой скачок левой ногой с полупальце*
на всю стопу. Правая начинает скольжение вперед по полу нос-
ком вытянутой стопы.
<< Голубец»
На один такт выполняются два движения.
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 4-й позиции. Ноги
корпус и голова направлены к 1-й точке.
Движение выполняется несколько раз подряд с продвижением в сто-
рону.
а	б	в
Рис. 126 «Отбианэ»
Первая четверть.	191
Первая восьмая — одновременно с небольшим полуприседанием на
левой ноге правая, вытянутая в колене, скользит в прямом поло-
жении по полу в сторону на носок. Корпус отклоняется влево.
Голова поворачивается по направлению ко 2-й точке.
Вторая восьмая — левая нога, вытягиваясь в колене, быстро под-
водится по полу к правой, упирающейся носком вытянутой стопы
в пол, и подбивает ее по I прямой позиции. В момент подбивания
стопы обеих ног вытянуты.
Вторая четверть.
Первая восьмая — левая нога опускается на всю стопу в прямом
положении в полуприседание. Правая скользит по полу в сторо-
ну на носок вытянутой стопы в прямом положении.
Вторая восьмая — левая нога второй раз подбивает стопу правой
по I прямой позиции.
Третья четверть.
Первая восьмая — левая нога опускается па всю стопу в полуприсе-
дание, правая скользит на носок в сторону. Корпус и голова сох-
раняют прежнее положение.
Вторая восьмая — пауза.
Начало этого движения может быть и иным: вместо полуприседания
на обеих ногах делается шаг левой ногой в полуприседание в перекре-
щенное положение. Правая открывается в сторону так же, как было
описано выше (см.: первая восьмая первой четверти).
По освоении движения оно выполняется в координации с движением
руки (см. стр. 47, рис. 28) разноименной с открытой ногой. От-
крывание ноги на носок в сторону совпадает с окончанием движе-
ния руки.
ВЕНГЕРСКИЙ НАРОДНЫЙ ТАНЕЦ
Танцевальное творчество венгерского народа имеет большую историю.
Венгерские народные танцы были всегда неразрывно связаны с
с народной музыкой и песней. Этим танцам — будь то медленный,
спокойный хоровод или огненный чардаш — свойственно органи-
ческое слияние с музыкой и темпераментность исполнения.
Женские танцы — хороводы — отличаются плавностью, задушев-
ной лирикой, мужские — прыжками, вращениями, разнообразными
хлопушками: ударами ладоней по голенищам сапог и по бедрам. Изу-
чение венгерского народного танца начинается па втором году обу-
чения, поскольку часто встречающийся синкопированный ритм му-
зыки и своеобразные положения и движения рук требуют от уча-
щихся определенных навыков.
Музыкальный размер — 2/4.
Положения ног
Положения ног, встречающиеся в венгерском народном танце, раз-
личны. Основными положениями являются следующие позиции ног
народно-сценического танца: I, II, III и IV прямые, I, II, III и IV
свободные и I и II закрытые позиции. Характерны перекрещенные
положения ног, особенно в женском танце.
Положения рук
В венгерском народном танце используются все позиции, подгото-
вительное положение и два основных положения рук народно-сцени-
ческого танца, а также различные сочетания из этих позиций и поло-
жений.
Характерное положение кисти в венгерском народном танце — кисть
свободна, пальцы открыты.
Наиболее характерные положения рук:
1)	Обе руки находятся в 7-й позиции, тыльные стороны кистей лежат
на пояснице. Плечи и локти направлены в стороны (муж.).
2)	Обе руки находятся в 4-й позиции. Пальцы собраны вместе и вы-
тянуты; большой и указательный обхватывают талию; ладонь повер-
нута вниз и не прикасается к корпусу (жен.) (рис. 127, а).
3)	Одна рука согнута в локте на высоте 2-й позиции и поднята
наверх под прямым углом к плечу: пальцы свободны, безымянный
и мизинец слегка согнуты; ладопь направлена вперед. Другая рука
находится в 4-й или 7-й позиции народно-сценического танца (муж.)
(рис. 127, б).
4)	Обе руки, согнутые в локтях, подняты перед собой; локти слегка
разведены в стороны и направлены вниз; кисти подняты чуть выше
плеч, пальцы свободны, ладони направлены вперед (жен.).
5)	Обе руки открыты во 2-ю позицию, локти вытянуты, но не напря- 193
жены. Кисти подняты, пальцы вытянуты и собраны, ладони направ-
лены в стороны.
Ходы чардаша
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 4-й позиции (жен.)
или в 7-й (муж.). Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Первый такт музыкального вступления — обе руки из под-
готовительного положения открываются в стороны на уровне та-
лии; пальцы собраны, кисти направлены тыльной стороной вперед.
Второй такт музыкального вступления — обе руки закрыва-
ются в 4-ю (жен.) или 7-ю (муж.) позицию.
1) Шаг в сторону, вперед или назад в прямом положении с последую-
щей приставкой другой ноги в 1 прямую позицию
Движение занимает 1 такт.
Дается описание движения в сторону.
Затакт — одновременно с полуприседанием на левой ноге правая,
слегка сгибаясь в колене, отделяется от пола в прямом положении
со свободной стопой.
Первая четверть.
Первая восьмая — шаг правой ногой в сторону во II прямую позицию.
Ноги в коленях вытягиваются.
Вторая восьмая — полуприседание на правой ноге. Левая, слегка
сгибаясь в колене, отделяется от пола в прямом положении со
свободной стопой.
Вторая четверть.
Первая восьмая — стопа левой ноги приставляется к правой по I
прямой позиции. Ноги в коленях вытягиваются.
Вторая восьмая — пауза.
Это движение можно выполнять и следующим образом:
Затакт — шаг правой ногой в сторону во II прямую позицию.
Ноги в коленях вытянуты.
Рис. 127 Положения рук
7—757
194 Первая четверть.
Первая восьмая — одновременно с полуприседанием на правой ноге
левая, слегка сгибаясь в колене, отделяется от пола в прямом
положении со свободной стопой.
Вторая восьмая — стопа левой ноги приставляется к правой по I пря-
мой позиции. Ноги в коленях вытягиваются.
Вторая четверть.
Первая восьмая — одновременно с полуприседанием на левой ноге
правая, слегка сгибаясь в колене, отделяется от пола в прямом
положении со свободной стопой.
Вторая восьмая — шаг правой ногой в сторону во II прямую пози-
цию. Ноги в коленях вытягиваются.
Оба вида вышеописанного движения могут также выполняться с
продвижением вперед или назад, которое происходит за счет шага.
2) Шаг одной ногой в сторону в прямом положении с поворотом стопы
другой ноги
а)	В открытое положение
Движение занимает 1 такт
Затакт — одновременно с полуприседанием на левой ноге правая,
сгибаясь в колене, слегка отделяется от пола в прямом положении
со свободной стопой.
Первая четверть.
Первая восьмая — одновременно с шагом правой ногой во II прямую
позицию стопа левой поворачивается на каблуке в открытое поло-
жение. Ноги в коленях вытягиваются.
Вторая восьмая — одновременно с полуприседанием на правой ноге
левая, сгибаясь в колене, со свободной стопой слегка отделяется
от пола, поворачивается в прямое положение и подводится к пра-
вой.
Вторая четверть.
Первая восьмая — стопа левой ноги приставляется к правой по I пря-
мой позиции. Ноги в коленях вытягиваются.
Вторая восьмая — пауза.
б)	Из открытого положения в прямое с двумя ударами ребром каблука
Движение занимает 2 такта.
Затакт — одновременно с полуприседанием на левой ноге правая,
сгибаясь в колене, слегка отделяется от пола в прямом положении
со свободной стопой.
Первый такт
Первая четверть.
Первая восьмая — шаг правой ногой в сторону во II прямую позицию;
нога в колене вытягивается. Левая, слегка сгибаясь в колене, от-
деляется от пола и поворачивается в открытое положение.
Вторая восьмая — одновременно с полуприседанием на правой ноге
левая, в открытом положении, ударяет в пол ребром каблука
на расстоянии полустопы от каблука правой.
Вторая четверть.	195
Первая восьмая — правая нога вытягивается в колене. Левая, пово-
рачиваясь в прямое положение, ударяет в пол ребром каблука.
Одновременно с ударом колено левой ноги вытягивается.
Вторая восьмая — одновременно с полуприседанием на правой ноге,
левая, сгибаясь в колене, слегка отделяется от пола в прямом
положении со свободной стопой.
Второй такт
Первая четверть.
Первая восьмая — шаг левой ногой в сторону во II прямую позицию.
Ноги в коленях вытягиваются.
Вторая восьмая — одновременно с полуприседанием на левой ноге
правая, сгибаясь в колене, слегка отделяется от пола в прямом
положении со свободной стопой.
Вторая четверть.
Первая восьмая — стопа правой поги приставляется к левой по I пря-
мой позиции. Ноги в коленях вытягиваются.
Вторая восьмая — пауза.
Все описанные выше ходы выполняются четко и пружинисто. Нога
должна приставляться по I прямой позиции так же четко и вместе
с тем элегантно. Это необходимо для сохранения народного колори-
та движения.
Переступания
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 4-й (жен.) или в 7-й
(муж.) позиции. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
1) Шаг или перескок в сторону в прямом положении с двумя последую-
щими переступаниями по 1 прямой позиции
Затакт — одновременно с полуприседанием на левой ноге пра-
вая, сгибаясь в колене, слегка отделяется от пола со свободной
стопой в прямом положении.
Первая четверть.
Первая восьмая — одновременно с шагом или перескоком в сторону
на правую ногу в прямом положении в полуприседание левая,
согнутая в колене, со свободной стопой слегка отделяется от пола
и приближается к щиколотке правой.
Вторая восьмая — слегка согнутая в колене левая нога опускается
на низкие полупальцы по I прямой позиции. Одновременно пра-
вая, сгибаясь в колене, со свободной стопой слегка отделяется от
пола.
Вторая четверть.
Первая восьмая — одновременно с опусканием правой ноги па всю
стопу в полуприседание левая, сгибаясь в колене, со свободной сто-
пой слегка отделяется от пола.
Вторая восьмая — пауза.
7*
196 2) Шаг или перескок в сторону в прямом положении с двумя последую-
щими переступаниями: одной ногой спереди, на ребро каблука, дру-
гой сзади, на низких полупальцах
Затакт — одновременно с полуприседанием на левой ноге пра-
вая, сгибаясь в колене, слегка отделяется от пола в прямом по-
ложении со свободной стопой.
Первая четверть.
Первая восьмая — одновременно с шагом или перескоком в сторону
на правую ногу в прямом положении в полуприседание согнутая
в колене левая со слегка «сокращенной» стопой отделяется от
пола и приближается к правой.
Вторая восьмая ~ левая нога, вытягиваясь в колене, ставится в
свободном положении на ребро каблука впереди правой на рас-
стоянии полустопы от носка. Одновременно правая, сгибаясь в ко-
лене, со слегка «сокращенной» стопой отделяется от пола.
Вторая четверть.
Первая восьмая — правая нога опускается на низкие полупальцы в
полуприседание; одновременно левая, сгибаясь в колене, со, слег-
ка «сокращенной» стопой отделяется от пола.
Вторая восьмая — пауза.
3) Шаг или перескок в сторону в свободном положении с двумя по-
следующими переступаниями в перекрещенном положении: одной
ногой сзади, на полупальцы, другой спереди, на всю стопу
Затакт — одновременно с полуприседанием на левой ноге правая,
сгибаясь в колене, слегка отделяется от пола в прямом положе-
нии, со свободной стопой.
Первая четверть.
Первая восьмая — одновременно с шагом или перескоком в сторону
на правую ногу в свободном положении в полуприседание сог-
нутая в колене левая отделяется от пола со слегка «сокращенной»
стопой и приближается к правой в свободном положении.
Вторая восьмая — левая нога, согнутая в колене, опускается на
полупальцы в свободном положении за каблуком правой — на
расстоянии полустопы — в перекрещенном положении. Одно-
временно правая, сгибаясь к колене, отделяется от пола со
слегка «сокращенной» стопой.
Вторая четверть.
Первая восьмая — правая нога опускается на всю стопу в свободном
положении в полуприседание. Одновременно левая, сгибаясь в
колене, отделяется от пола со слегка «сокращенной» стопой.
Вторая восьмая — пауза.
4) Шаг или перескок в сторону с двумя последующими переступания-
ми в перекрещенном положении: одной вытянутой ногой сзади, на
полупальцы, другой — в полуприседании спереди на всю стопу
(рис. 128)
Затакт — одновременно с полуприседанием на левой ноге правая,
сгибаясь в колене, слегка отделяется от пола в прямом положении
со свободной стопой.
Первая четверть.	197
Первая восьмая — одновременно с шагом или перескоком в сторону
на правую ногу в прямом положении в полуприседание согнутая
в колене левая отделяется от пола со слегка «сокращенной» сто-
пой и приближается к правой в свободном положении.
Вторая восьмая — левая нога вытягивается в колене и ставится на
полупальцы в перекрещенное положение сзади правой в открытом
положении. Одновременно правая с согнутым коленом слегка от-
деляется от пола.
Вторая четверть.
Первая восьмая — правая нога опускается на всю стопу в прямом
положении в полуприседание. Одновременно левая сгибается в
колене и приближается со слегка «сокращенной» стопой сзади к
щиколотке правой, не прикасаясь к ней.
Вторая восьмая — пауза.
«Боказо» («ключ») — жесткий (рис. 129)
Движение занимает 1/2 такта.
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 4-й (жен.) или в 7-й
(муж.) позиции. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Затакт — одновременно с полуприседанием на левой ноге в прямом
положении правая сгибается в колене и с вытянутой стопой отво-
дится в сторону на 35° в прямом положении; колено правой ноги
слегка отведено от колена левой.
Первая четверть.
Первая восьмая — одновременно с небольшим проскальзыванием
на всей стопе левой ноги навстречу правой правая нога резко прис-
тавляется по I прямой позиции на всю стопу. Ноги в коленях
вытягиваются.
Вторая восьмая — пауза.
Движение выполняется жестко и четко.
Рис. 128 Переступание в
перекрещенном положении
Рис. 129 «Боказо»
198 ВЕНГЕРСКИЙ СЦЕНИЧЕСКИЙ ТАНЕЦ
На втором году обучения вводится ряд новых элементов венгер-
ского сценического танца, более сложных как в техническом отно-
шении, так и по характеру исполнения.
Усложнение программы происходит в основном за счет ряда движе-
ний, исполняемых в темпе allegro.
Изучение новых элементов, естественно, не исключает повторения
элементов, пройденных по первому году обучения, но исполняемых
уже в более сложной координации с движением рук, корпуса и го-
ловы.
Составление небольших этюдов (16—32 такта) на основе пройденного
материала будет способствовать более глубокому раскрытию харак-
тера и стиля венгерского сценического танца.
Развертывание ноги (battement developpe) вперед
с одновременным проскальзыванием на другой ноге
Музыкальный размер — 4/4. Движение выполняется на затакт и
занимает 1/4 такта.
Исходная позиция ног — III свободная, правая нога впереди.
Руки —в 4-й позиции. Ноги и корпус направлены ко 2-й точке,
голова к 1-й.
Затакт (последняя четверть последнего такта музыкального вступ-
ления) — правая нога сгибается в колене и, скользя вытянутой
стопой по левой, поднимается в открытом положении спереди
до колена; затем открывается вперед, на 90° с одновременным
проскальзыванием вперед в полуприседание на всей стопе левой
ноги в свободном положении. Правая рука открывается во 2-ю
позицию. Корпус отклоняется назад. Положение головы не
меняется.
Двойное «заключение» в повороте
Музыкальный размер — 4/4. Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — III свободная, правая нога — впереди.
Руки — в 4-й позиции. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й
точке.
Затакт — вытянутая правая нога открывается в свободном поло-
жении на 35° по направлению к 3-й точке.
Первая четверть.
Первая восьмая — одновременно с полуповоротом влево на всей
стопе левой ноги правая сгибается в колене в открытом положе-
нии, подводится к левой и ставится на носок вытянутой стопы
перед носком левой. Корпус слегка наклоняется палево. Голова 199
поворачивается налево и слегка опускается; взгляд направлен
на каблук правой ноги.
Вторая восьмая — одновременно со вторым полуповоротом палево—
перескок на правую ногу в сторону в свободном положении;
нога в колене вытягивается. Левая вытянутая нога открывается
в свободном положении в сторону на 35° по направлению к 7-й
точке. Корпус слегка наклоняется направо. Голова поворачи-
вается направо.
Вторая четверть.
Первая восьмая — левая нога сгибается в колене, подводится к пра-
вой и ставится на носок вытянутой стопы в открытом положе-
нии перед носком правой, не соприкасаясь с ним.
Вторая восьмая — левая нога слегка отводится на носке назад и,
поворачиваясь в закрытое положение, вытягиваясь в колене,
опускается на всю стопу. Одновременно каблук правой ноги сколь-
зящим движением отводится в сторону — ноги оказываются в
I закрытой позиции. Корпус выпрямляется. Голова через легкий
наклон переводится по направлению к 1-й точке.
Третья четверть.
Первая восьмая — скользя по полу, стопы с ударом внутренними
сторонами соединяются в I прямую позицию. Голова поднимается.
Вторая восьмая — пауза.
Четвертая четверть — пауза.
«Веревочка»
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — V открытая, правая нога впереди.
Руки — в 5-й позиции. Ноги, корпус и голова направлены к
1-й точке.
Движение выполняется на месте, с продвижением назад и в поворо-
те. Дается описание движения на месте.
Затакт — правая нога сгибается в колене и, скользя вытянутой
стопой по левой спереди, поднимается в открытом положении до
колена и на том же уровне переводится назад. Одновременно ле-
вая поднимается на высокие полупальцы в открытом положении
и делает небольшое проскальзывание вперед.
Первая четверть.
Первая восьмая — правая нога в открытом положении скользит
вытянутой стопой по левой ноге сзади и опускается на полу-
пальцы в V открытую позицию.
Вторая восьмая — левая нога сгибается в колене и, скользя вытя-
нутой стопой по правой ноге спереди, поднимается в открытом
положении до колена и на том же уровне переводится назад.
Одновременно на полупальцах правой делается в открытом по-
ложении небольшое проскальзывание вперед.
200 Вторая четверть.
Первая восьмая — левая нога в открытом положении скользит вы-
тянутой стопой по правой ноге сзади и опускается на полупаль-
цы в V открытую позицию.
Вторая восьмая — пауза.
При выполнении «веревочки» с продвижением назад на опорной ноге
делается меньшее проскальзывание и работающая нога опускается
сзади опорной в неплотную V открытую позицию.
При выполнении «веревочки» в повороте на каждую четверть такта
приходится четверть поворота — на 45°. По мере освоения движе-
ния — по полповорота, на 90°.
Перебор (pas de bourree) (рис. 130)
Музыкальный размер — 2/4.
1) Из стороны в сторону
Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 4-й позиции. Но-
ги, корпус и голова направлены к 1-й точке.
Затакт — одновременно с полуприседанием на полупальцах
левой ноги в прямом положении вытянутая правая открывает-
ся в прямом положении в сторону на 35°. Корпус наклоняется
влево. Голова поворачивается направо.
Первая четверть.
Первая восьмая — правая нога сгибается в колене, подводится к
левой и, подбивая стопу левой, ставится в I прямую позицию
на полупальцы. Левая нога, согнутая в колене, отделяется от
пола и слегка отводится в сторону в прямом положении. Кор-
пус выпрямляется. Центр тяжести переносится на правую ногу.
Вторая восьмая — левая нога, согнутая в колене, ставится на пол
на полупальцы в прямом положении; колени обеих пог сопри- 201
касаются. Стопа правой слегка отделяется от пола и прибли-
жается в прямом положении к стопе левой.
Вторая четверть.
Первая восьмая — правая нога подводится к левой и, подбивая
стопу левой, ставится в I прямую позицию на полупальцы. Ле-
вая нога, вытягиваясь в колене и стопе, открывается в прямом
положении в сторону на 35°. Корпус наклоняется вправо.
Голова поворачивается по направлению к 8-й точке.
Вторая восьмая — пауза.
Все движение выполняется на высоких полупальцах.
Необходимо следить за тем, чтобы при выполнении движения уро-
вень полуприседания не менялся.
2) Спереди — назад и сзади — вперед (рис. 131)
Движение занимает 2 такта.
Исходная позиция ног — III свободная, правая нога — впереди.
Руки — в 4-й или 5-й позиции. Ноги и корпус направлены ко 2-й
точке, голова — к 1-й.
Затакт — одновременно с полуприседанием на полупальцах ле-
вой ноги в свободном положении вытянутая правая открывает-
ся в открытом положении вперед на 35°. Корпус отклоняется
назад.
Первый такт
Первая четверть.
Первая восьмая — правая нога сгибается в колене, подводится к
левой и, подбивая стопу левой, ставится в III свободную позицию
на полупальцы в полуприседание. Левая, согнутая в коленег
отделяется от пола и слегка отводится назад в открытом поло-
жении. Корпус выпрямляется. Центр тяжести переносится на
правую ногу.
Вторая восьмая — левая нога, согнутая в колене, ставится на пол
на полупальцы в свободном положении. Стопа правой слегка
отделяется от пола и приближается в свободном положении спе-
реди к стопе левой.
Вторая четверть.
Первая восьмая — правая нога подводится к левой и, подбивая стопу
левой, ставится в III свободную позицию на полупальцы в по-
луприседание. Левая нога, вытягиваясь в колене и стопе, от-
крывается в открытом положении назад на 35°.
Вторая восьмая — пауза.
Второй такт
Первая четверть.
Первая восьмая — левая нога сгибается в колене, подводится к
правой и, подбивая стопу правой, ставится в III свободную по-
зицию на полупальцы в полуприседание. Правая, согнутая в ко-
лене,, отделяется от пола и слегка поднимается вперед в свобод-
202	ном положении. Корпус выпрямляется. Центр тяжести переносится
на левую ногу.
Вторая восьмая — правая нога, согнутая в колене, ставится на пол
на полупальцы в свободном положении. Стопа левой слегка от-
деляется от пола и приближается в свободном положении сзади
к стопе правой.
Вторая четверть.
Первая восьмая — левая нога подводится к правой и, подбивая
стопу правой, ставится в III свободную позицию на полупальцы
в полуприседание. Правая, вытянутая в колене и стопе, откры-
вается в открытом положении вперед на 35°. Корпус отклоняется
назад. Голова сохраняет направление к 1-й точке.
Вторая восьмая — пауза.
Все движение выполняется на высоких полупальцах.
Необходимо следить за тем, чтобы при выполнении движения уро-
вень полуприседания не менялся.
Опускание на колено с шага (рис. 132)
Музыкальный размер — 4/4. Движение занимает 1/2 такта.
Исходная позиция ног — III свободная, правая нога — впереди.
Руки — в 4-й позиции. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й
точке.
Первая четверть — одновременно с поворотом ног и корпуса по
направлению к 3-й точке шаг правой ногой вперед на всю стопу
в прямом положении в полное приседание. Одновременно левая
сгибается в колене и, поворачиваясь на носке вытянутой стопы
в закрытое положение, опускается на подъем вытянутой стопы.
Колено левой ноги не касается пола и находится на расстоянии
Рис. 131 Перебор спереди—
стопы от каблука правой. Корпус слегка отклоняется назад. Го- 203
лова направлена к 1-й точке.
Вторая четверть — пауза.
Это движение может выполняться как плавно, так и резко.
Резкое опускание на колено выполняется на первую восьмую пер-
вой четверти; вторая восьмая — пауза.
На музыкальный размер 2/4 движение — плавное опускание па по-
лено — занимает 1 такт.
По усвоении опускания на колено к движению ног прибавляется
движение руки — правая рука через 1-ю и 2-ю позиции откры-
вается в 6-ю.
Повороты
1)	На обеих ногах по V открытой позиции внутрь и наружу (soutenu
entournant) (рис. 133)
Музыкальный размер — 4/4. Движение занимает 1/4 такта.
Исходная позиция ног — V свободная, правая нога — впереди.
Руки — в 4-й позиции. Ноги и корпус направлены к 8-й точке, го-
лова — к 1-й.
Затакт — одновременно с поворотом ног и корпуса по направле-
нию ко 2-й точке шаг вытянутой правой ногой вперед на полупаль-
цы в открытом положении. Вытянутая левая ставится на полу-
пальцы впереди правой в V открытую позицию. Корпус слегка
наклоняется влево.
Первая четверть.
Первая восьмая — поворот на высоких полупальцах на обеих ногах.
Левая нога оказывается сзади правой в V открытой позиции.
назад и сзади—вперед
204 Ноги и корпус направлены к 8-й точке, голова — к 1-й. Корпус
выпрямляется.
Вторая восьмая — пауза.
По усвоении движения оно выполняется в координации с движением
рук: правая рука из 1-й позиции открывается во 2-ю и во время по-
ворота корпуса закрывается в 4-ю, 5-ю или 6-ю.
2)	На одной ноге из IV открытой позиции (pirouette en dedans)
Музыкальный размер — 4/4. Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — V открытая, правая нога — впереди.
Руки — в 4-й позиции. Ноги и корпус направлены к 8-й точке, го-
лова — к 1-й.
Первая четверть — шаг правой ногой с выпадом вперед в полупри-
седание в IV открытую позицию. Левая нога вытянута в ко-
лене. Центр тяжести находится на правой ноге. Правая рука
открывается в 1-ю позицию, левая — во 2-ю.
Вторая четверть.
Первая восьмая — один или два поворота (pirouette en dedans)
внутрь на высоких полупальцах правой вытянутой ноги. Ле-
вая сгибается в колене в открытом положении и прижимается
вытянутой стопой к икре правой ноги сзади. Руки закрываются
в 4-ю позицию.
Вторая восьмая — левая нога вытягивается в колене и с ударом всей
стопой в пол ставится сзади правой в свободную позицию. Пра-
вая, сгибаясь в колене, слегка отделяется от пола в свободном
положении.
Третья четверть.
Первая восьмая — правая нога с ударом всей стопой в пол опускает-
ся в III свободную позицию. Колени обеих ног вытягиваются.
Корпус и ноги направлены к 8-й точке, голова — к 1-й.
Вторая восьмая и четвертая четверть — пауза.
Рис. 132 Опускание
на колено
Рис. 133 Поворот на обеих ногах
по V открытой позиции
«Голубец»
205
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 4-й позиции. Ноги,
корпус и голова направлены к 1-й точке.
Движение выполняется несколько раз подряд с продвижением в сто-
рону.
Первая четверть.
Первая восьмая — шаг правой ногой налево в перекрещенное прямое
положение в полуприседание.
Вторая восьмая — левая нога, вытягиваясь в колене, скользит в
прямом положении по полу на носок, по направлению к 7-й
точке. Корпус наклоняется направо. Голова поворачивается к
7-й точке.
Вторая четверть.
Первая восьмая — правая нога, слегка вытягиваясь в колене, под-
водится по полу к левой, упирающейся носком вытянутой стопы
в пол, и подбивает ее. В момент подбивания стопы обеих ног
вытянуты.
Вторая восьмая — правая нога в прямом положении опускается на
всю стопу в полуприседание. Левая скользит по полу в сторону
на носок вытянутой стопы в прямом положении. Положение кор-
пуса и головы не меняется.
На следующие такты музыкального сопровождения «голубец» вы-
полняется так же, чем и достигается непрерывность движения.
По усвоении движения оно выполняется в координации с движением
рук: на первую восьмую первой четверти правая рука через 1-ю
позицию открывается во 2-ю.
ИТАЛЬЯНСКИЙ СЦЕНИЧЕСКИЙ ТАНЕЦ
На втором году обучения проходятся более сложные элементы
итальянского сценического танца. Включаются технические движе-
ния, темп исполнения ускоряется до очень быстрого.
Необходимо добиваться поворотливости, легкости исполнения в со-
четании с четкостью движений рук, ног и корпуса. При составлении
развернутых этюдов можно использовать ряд движений классичес-
кого танца, таких, как pas coupe, pas glissade, sissonne euverte и
sissonne ferme, однако не злоупотреблять ими и сохранять характер,
положение корпуса, рук и головы, присущее сценической тарантелле.
Во втором полугодии можно строить парные этюды, что поможет
дальнейшему изучению парного танца на третьем и четвертом годах
обучения.
Все движения рекомендуется также проходить и с тамбурином.
ТАРАНТЕЛЛА
Музыкальный размер — 2/4 или 6/8 в быстром темпе.
Бег с подскоком и броском ноги от себя, к себе
и от себя (pas ballonne) (рис. 134)
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — III свободная, правая нога — впереди.
Руки — в 4-й или 7-й позиции. Ноги, корпус и голова направлены
ко 2-й точке.
Движение выполняется с продвижением вперед или назад. Дается
описание движения с продвижением вперед.
Первая четверть.
Первая восьмая — одновременно с шагом правой ногой вперед с
носка на всю стопу в свободном положении в небольшое полу-
приседание левая проводится через I позицию и с вытянутым ко-
леном и стопой делает бросок вперед на 45° в открытое положе-
ние. Корпус от талии вместе с руками поворачивается правым
плечом вперед, немного наклоняясь вперед ко 2-й точке или
откидываясь левым плечом назад. Голова слегка наклоняется
вперед или слегка откидывается назад вместе с корпусом.
Вторая восьмая — со слегка увеличивающегося приседания легкий
подскок на правой ноге с небольшим продвижением вперед. Ле-
вая, сгибаясь в колене, подводится с вытянутой стопой в свобод-
ном положении впереди к щиколотке правой.
Вторая четверть.
Первая восьмая — правая нога в свободном положении опускается
на низкие полупальцы в небольшое полуприседание. Левая,
вытягиваясь в колене и стопе, резко открывается вперед на 45° 207
в открытое положение. Корпус сохраняет прежнее положение.
Голова приподнимается или остается слегка откинутой назад.
Вторая восьмая — пауза.
Музыкальный размер — 6/8. Движение занимает 1 такт.
Первая восьмая — одновременно с шагом правой ногой вперед в
полуприседание левая делает бросок вперед на 45°.
Вторая и третья восьмые — со слегка увеличивающегося присе-
дания легкий подскок на правой ноге с продвижением вперед.
Левая, сгибаясь в колене, подводится с вытянутой стопой спере-
ди к щиколотке правой.
Четвертая восьмая — правая нога опускается на низкие полупаль-
цы в полуприседание. Левая резко открывается вперед на 45°.
Пятая и шестая восьмые — пауза.
По освоении движения можно добавить несложное движение рук:
на шаге правой ногой вперед правая рука через 2-ю позицию подни-
мается в 3-ю, левая снизу поднимается во 2-ю. Корпус при этом
наклоняется налево; взгляд направлен под правую руку, как бы
«заглядывая».
При движении рук с тамбурином на шаге правой ногой вперед обе
руки могут подняться в 3-ю позицию, и тогда на 2-ю четверть делает-
ся удар по тамбурину сверху или снизу.
Разучивая движение, рекомендуется делать его несколько раз под-
ряд, поочередно то с левой, то с правой ноги.
По усвоении движения рекомендуется разучивать его по кругу или
по диагонали, повторяя 6—8 раз подряд, то с правой, то с левой ноги.
При выполнении бега с продвижением назад продвижение дости-
гается за счет первого шага и подскока назад; движение работающей
ноги выполняется вперед.
Рис. 134 Бег с броском ноги от себя (pas ваПоппё)
208 Тройные перескоки с ноги на ногу (pas de basque)
(рис. 135)
Музыкальный размер — 2/4. Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в подготовительном
положении. Ноги, корпус и голова направлены к 1-й точке. Движе-
ние выполняется на месте, с продвижением вперед, назад или в
сторону. Дается описание движения на месте.
Затакт — одновременно с полуприседанием на левой ноге в прямом
положении правая, резко сгибаясь в колене, поднимается в пря-
мом положении вперед на 90°; носок вытянутой стопы касается
спереди колена левой ноги. Руки через 1-ю позицию начи-
нают подниматься в 3-ю. Голова наклоняется вперед.
Первая четверть.
Первая восьмая — с небольшого толчка левой ногой перескок в I
прямой позиции с носка на всю стопу правой в прямом положе-
нии в полуприседание. Одновременно левая, резко сгибаясь в
колене, поднимается в прямом положении вперед на 90°; носок
вытянутой стопы касается колена правой ноги спереди. Корпус
от талии вместе с руками, находящимися в 3-й позиции, поворачи-
вается правым плечом вперед по направлению к 1-й точке; бедра
сохраняют прежнее положение. Голова поднимается.
Вторая восьмая — левая нога опускается носком в пол у носка пра-
вой в V прямую позицию; колено согнуто. Одновременно правая,
как бы слегка отталкиваясь стопой по V прямой позиции сзади
левой, отделяется от пола.
Вторая четверть.
Первая восьмая — правая нога опускается сзади левой на всю сто-
пу в V прямую позицию в полуприседание. Одновременно левая,
резко сгибаясь в колене, поднимается в прямом положении впе-
ред на 90°; носок вытянутой стопы касается спереди колена пра- 209
вой ноги. Положение рук и корпуса не меняется. Голова еще
немного поднимается наверх; взгляд направлен на кисти рук.
Вторая восьмая — пауза.
Музыкальный размер — 6/8. Движение занимает 1 такт.
Затакт — одновременно с полуприседанием на левой ноге правая.,
сгибаясь в колене, поднимается вперед на 90°.
Первая восьмая — перескок на всю стопу правой ноги в прямое
положение в полуприседание. Одновременно левая, сгибаясь в
колене, поднимается вперед на 90°.
Вторая восьмая — пауза.
Третья восьмая — левая нога опускается носком в пол у носка
правой в V прямую позицию. Одновременно правая отделяется
от пола.
Четвертая восьмая — правая нога опускается на всю стопу в полу-
приседание. Одновременно левая, сгибаясь в колене, подни-
мается вперед на 90°.
Пятая и шестая восьмые — пауза.
Движение с продвижением вперед, назад или в сторону выполняется
как движение на месте, с той разницей, что на первую восьмую пер-
вой четверти делается перескок на всю стопу правой ноги в прямом
положении в полуприседание — вперед, назад или в сторону, при-
мерно па расстоянии стопы от левой ноги.
Разучивая движение, рекомендуется делать его несколько раз под-
ряд, поочередно то с левой, то с правой ноги.
Подскоки на одной ноге в полуприседании
На музыкальный размер 2/4 подскок выполняется на первую вось-
мую каждой четверти. На музыкальный размер 6/8 — на первую
и четвертую восьмые.
Движение выполняется на месте, с продвижением вперед или назад
и с поворотом.
1) Вытянутая стопа другой ноги спереди или сзади щиколотки (sur
le cou-de-pied)
Подскок на низких или высоких полупальцах правой ноги в полу-
приседании в свободном положении. Левая, согнутая в колене, при-
жата вытянутой стопой спереди или сзади к щиколотке правой в
открытом положении. Правая рука — в 3-й позиции, левая — в
4-й. Руки также могут находиться в 3-й позиции. Корпус, направ-
ленный ко 2-й точке, наклоняется от талии влево или вправо. Голо-
ва повернута влево и наклонена вниз.
210 2) Согнутая другая нога поднята вперед или назад (attitude) в
открытом положении на 45° или 90°
Подскок на низких или высоких полупальцах или на всей стопе с
опорой па подушечку правой ноги в полуприседании в свободном
положении. Левая, согнутая в колене, поднята с вытянутой стопой
вперед или назад на 45° или 90° в открытом положении. Руки — в
3-й позиции; или правая рука в 3-й, а левая — во 2-й; или правая —
в 3-й, а левая —в 4-й позиции. Корпус от талии наклоняется влево.
Голова повернута влево и наклонена вниз.
3)	Другая нога вытянута и поднята назад в открытом положении на
45° или 90° (araBesque)
Подскок на низких полупальцах или на всей стопе с упором на
подушечку на правой ноге в полуприседании в прямом положении.
Левая нога с вытянутым коленом и стопой поднята назад на 45°
или 90° в открытом положении. Левая рука — в 4-й или 2-й пози-
ции (ладонь повернута вниз), правая вытянута перед собой на уров-
не груди, ладонь повернута вниз (см. стр. 61, рис. 37, б). Корпус
немного подается вперед. Руки могут находиться: правая — во 2-й
позиции, левая вытянута перед собой на уровне груди.
При выполнении этого движения корпус также может быть откинут
назад. В этом случае руки отведены назад на высоте 1-го положения;
ладони повернуты вверх или вниз.
При выполнении всех вышеописанных подскоков с продвижением
вперед или назад продвижение происходит в момент подскока.
Подскоки на всей стопе с продвижением вперед или назад выполняют-
ся с проскальзыванием па подушечке стопы вперед или назад.
При подскоках с поворотом внутрь (en dedans) и наружу (en dehors)
за один подскок делается поворот на четверть или половину круга.
Полный же поворот выполняется за 4 или 2 подскока.
Повороты внутрь (en dedans) и наружу (en dehors)
1) На поочередных переступаниях по 111 или V свободной позиции
На музыкальный размер 6/8 переступания выполняются или на
первую и четвертую восьмые, или на каждую восьмую такта.
На музыкальный размер 2/4 — на каждую четверть, восьмую или
шестнадцатую обеими ногами поочередно выполняются переступания
на высоких полупальцах в полуприседании или со свободными
коленями.
Руки могут находиться в 4-й, 3-й или 2-й позиции, с ладонями,
повернутыми наверх; или одна рука — в 4-й, другая — в 1-й или
3-й позиции.
2) На одной ноге, с другой, согнутой в колене (pas pirouettes)
Это движение выполняется аналогично поворотам (pirouettes)
классического танца этого года обучения (en dehors и en dedans) с 211
III, IV или V открытой позиции или с соскока во II открытую по-
зицию (см. стр. 184—185). Можно делать один или два поворота.
Руки во время поворота могут находиться в 4-й, 1-й или в 3-й пози-
ции.
В конце второго года обучения движения, пройденные за эти два
года, можно выполнять в паре — стоя рядом, друг перед другом
или держась за руки.
Простейшие положения в паре:
1)	Партнеры стоят рядом, правым плечом друг к другу — девушка
спиной к 1-й точке, юноша лицом. Согнутыми в локте правыми рука-
ми они держатся «под руку». Левая рука может находиться
в 3-й позиции, во 2-й позиции или во 2-м положении (ладонь повер-
нута наверх), а также закрыта в 4-ю позицию. Корпус партнеров
сильно откинут друг от друга или наклонен друг к другу. Голова, в
зависимости от положения корпуса, поднята наверх или опущена
вниз.
2)	Партнеры стоят лицом друг к другу на расстоянии вытянутой
руки, держась за вытянутые правые руки. Корпус повернут правым
плечом вперед, левое плечо не сильно отведено назад. Корпус парт-
неров откинут назад, чуть влево друг от друга. Голова откинута
назад. Взгляд направлен друг на друга.
3)	Партнеры могут также держаться за перекрещенные вытянутые
перед собой обе руки.
ИСПАНСКИЙ СЦЕНИЧЕСКИЙ ТАНЕЦ
Испанский сценический танец ведет свое начало от испанских народ-
ных танцев, в которых ярко выражен национальный характер. Боль-
шое влияние на манеру исполнения испанского сценического танца
оказал классический балет, придавший этому танцу строгую
академическую форму.
Для испанского танца характерны выстукивания (zapateado), осно-
ванные на чередовании ударов в пол каблуками и полупальцами,
исполняющиеся очень четко в самых различных ритмических рисун-
ках.
Женскому танцу свойственны мягкие и гибкие движения рук (port
de bras), перегибания корпуса, широкие шаги, подчеркивающие
движения длинной юбки. Мужской танец более резкий по характе-
ру движений, с жесткими позами и четкими переводами рук.
Изучение испанского сценического танца начинается со второго года
обучения, поскольку от учащихся требуется определенная техничес-
кая подготовленность в связи со сложностью координации движений
и требованием большой эмоциональной выразительности.
Положения ног z
Основными положениями ног в испанском сценическом танце явля-
ются следующие позиции ног народно-сценического танца: III, IV
и V открытые, III и V свободные и I, II, IV и V прямые позиции.
Положения рук
В испанском сценическом танце используются все позиции рук на-
родно-сценического танца, кроме 5-й и 6-й, и подготовительное поло-
жение.
Рис. 136 Положения
Наиболее характерное положение кисти: большой и средний паль- 213
цы приближены друг к другу — как бы держат кастапьеты, —
остальные пальцы свободны.
Наиболее характерные положения’рук:
1)	Руки, согнутые и округлые в локтях, находятся сзади корпуса,
кисти немного ниже талии и не прикасаются к корпусу (рис. 136, а).
2)	Руки, вытянутые в локтях, подняты на высоте 2-й тхозиции; кисть
повернута ладонью вниз, пальцы опущены (рис. 136, б)
3)	Руки, разведенные в стороны на уровне плен, согнуты в локтях
и под прямым углом подняты вверх; кисть повернута к себе
(рис. 136, в).
4)	Одна рука, поднятая перед собой так, что локоть находится на
уровне груди, согнута в локте под прямым углом и поднята вверх;
кисть повернута к себе. Другая рука —в 4-й позиции (рис. 136, г).
Это положение всегда является проходящим. Оно используется в
движениях pas de basque и pas glissade.
5)	Рука держит юбку (жен.) — юбка придерживается большим^
указательным и средним пальцами сбоку или впереди; при этом
руки округлы в локтях, а кисти согнуты в запястье (рис. 136, д).
Возможны также различные сочетания из этих позиций и положений.
Например: 1-я позиция и 1-е положение испанского сценического
танца; 3-я позиция и 1-е положение испанского сценического танца;
1-я и 3-я позиции (рис. 137, а); 4-я позиция и 2-е положение испан-
ского сценического танца (рис. 137, б); 3-я и 4-я позиции (рис. 137, в).
Движения рук (port de bras)
Переводы рук в испанском сценическом танце из позиции в позицию
подчиняются правилам перевода рук классического танца.
1) Плавный перевод руки (рис. 138)
Музыкальный размер — 3/4. Движение занимает 1 такт.
Исходное положение рук: левая — в 4-й позиции, правая — в
подготовительном положении.
Затакт — правая рука с опущенной кистью поднимается в сторону.
Первая четверть — рука приходит во 2-е положение испанского
сценического танца. Голова поворачивается к левому плечу.
д
рук
214 Вторая четверть — рука, округляясь в локте, поднимается в 3-ю
позицию. Голова поворачивается к 1-й точке.
Третья четверть — рука переводится предплечьем перед собой (см.
4-е положение испанского сценического танца). Голова повора-
чивается к правому плечу. Затем движением от локтя в сторону
рука опускается в 1-ю позицию. Одновременно с движением
руки голова поворачивается к 1-й точке.
Это движение рук сопровождается движением ног — pas glissade
(см. стр. 219—220), pas de basque.
Плавный перевод рук
Музыкальный размер — 3/4. Движение занимает 4 такта.
Руки — в подготовительном положении. Корпус повернут к 8-й
точке, голова — ко 2-й.
Первый такт — обе руки, округляясь в локтях, поднимают-
ся в 1-ю позицию. Голова поворачивается к 8-й точке и накло-
няется.
Второй такт — левая рука плавно раскрывается во 2-ю пози-
цию. Одновременно правая переводится в 3-ю. Голова поворачи-
вается к левому плечу. Корпус слегка откидывается налево —
назад.
Третий такт — одновременно с небольшим перегибанием кор-
пуса правая рука плавно раскрывается во 2-ю позицию, а левая
поднимается в 3-ю. Голова, не закидываясь, переводится к пра-
вому плечу.
Четвертый такт — пауза.
Возможен и другой перевод рук:
Первый такт — руки поднимаются в 1-ю позицию. Голова
поворачивается к 8-й точке и наклоняется.
Второй такт — левая рука переводится в 1-е положение ис-
панского сценического танца, правая — в 3-ю позицию. Голова
поворачивается к левому плечу. Корпус слегка откидывается
налево — назад.
Третий такт — одновременно с небольшим перегибанием кор-
пуса правая рука раскрывается в 1-е положение испанского сце-
Рис. 137 Сочетание позиций и положений рук
нического танца, левая — в 3-ю позицию. Голова, не закиды- 215
ваясь, переводится к правому плечу.
Четвертый такт — пауза.
Ходы
1) Удлиненные шаги в полуприседании
Музыкальный размер — 4/4, 3/4 или 2/4.
Движение выполняется с продвижением вперед, по кругу или по
диагонали.
Исходная позиция ног — I прямая.
ITT а г выполняется вперед в полуприседании с вытянутого носка на
всю стопу в прямом положении на каждую четверть такта.
Руки во время движения могут постепенно переводиться в различ-
ные позиции и положения, характерные для испанского сценичес-
кого танца. Корпус при движении развернут левым или правым
плечом вперед Голова повернута в направлении движения.
2) Удлиненный шаг вперед на всю стопу в полуприседание с двумя
последующими переступаниями
Музыкальный размер — 3/4.
Исходная позиция ног — I прямая. Руки — в 4-й позиции. Ноги,
корпус и голова направлены к 1-й точке.
Затакт — обе ноги поднимаются на полупальцы.
Первая четверть — длинный шаг — выпад правой ногой на всю
стопу в прямом положении по направлению к 1-й точке. Центр
тяжести переносится на правую ногу. Корпус от талии резко
поворачивается левым плечом к 1-й точке. Локоть левой руки
направлен вперед. Вытянутая левая нога остается на месте, на
полупальцах.
Вторая четверть — небольшое переступание вперед на полупаль-
цах вытянутой левой ноги в прямом положении. Корпус посте-
пенно разворачивается прямо.
Третья четверть — небольшое переступание вперед на полупаль-
цах вытянутой правой ноги в прямом положении.
Необходимо следить за тем, чтобы во время выполнения всего
движения голова была направлена к 1-й точке.
Выстукивания (zapateado)
1) Поочередные выстукивания полупальцами и каблуками по 1 пря-
мой позиции
Движение выполняется по тем же правилам, что и у станка (см.
стр. 37), с той разницей, что ускоряется темп музыкального сопро-
вождения или движение начинает выполняться на каждую восьмую
такта.
Руки при атом могут находиться в различных позициях и положе-
ниях, характерных для испанского сценического танца.
216 2) Шаг по диагонали с одним или двумя последующими ударами
полупальцами в пол (рис. 139)
Музыкальный размер — 3/4. Движение занимает 2 такта.
Исходная позиция ног — V свободная. Руки — в 4-й позиции.
Корпус направлен к 8-й точке, голова повернута ко 2-й.
Дается описание движения с двумя последующими ударами.
Затакт — небольшое короткое полуприседание на обеих ногах»
Корпус и голова слегка наклоняются вбок направо, по направ-
лению ко 2-й точке.
Первый такт
Первая четверть.
Первая восьмая — шаг по направлению ко 2-й точке, с носка на
всю стопу вытянутой правой ноги, левая вытягивается в колене
и остается на носке в свободном положении. Центр тяжести
переносится на правую ногу. Корпус наклоняется вбок налево,
по направлению к 6-й точке. Голова слегка поднимается по
направлению ко 2-й точке.
Вторая восьмая — левая нога, сгибаясь в колене, скользит носком
по полу и поднимается сзади к правой. Наклон корпуса увели-
чивается. Голова сохраняет направление ко 2-й точке и не заки-
дывается.
Вторая четверть.
Первая восьмая — удар в пол полупальцами согнутой в колене
левой ноги по V свободной позиции сзади вытянутой правой.
Вторая восьмая — левая нога с «сокращенной» стопой приподни-
мается сзади щиколотки правой.
Третья четверть.
Первая восьмая — удар в пол полупальцами согнутой в колене
левой ноги по V свободной позиции сзади вытянутой правой.
Вторая восьмая — небольшое, короткое полуприседание на обеих
ногах. Корпус выпрямляется. Голова сохраняет направле-
ние ко 2-й точке.
Рис. 138 Движения
Второй такт	217
Первая четверть.
Первая восьмая — шаг по направлению к 6-й точке с носка па
всю стопу вытянутой левой ноги, правая вытягивается в колене
и остается на носке в свободном положении. Центр тяжести
переносится па левую ногу. Корпус наклоняется вбок — направо
по направлению ко 2-й точке. Голова слегка наклоняется к
правому плечу.
Вторая восьмая — правая нога, сгибаясь в колене, скользя носком
по полу, подтягивается впереди левой. Наклон корпуса увели-
чивается. Голова слегка наклоняется к правому плечу.
Вторая четверть.
Первая восьмая — удар в пол полупальцами согнутой в колене пра-
вой ноги по V свободной позиции впереди вытянутой левой.
Вторая восьмая — правая нога с «сокращенной» стопой приподни-
мается впереди щиколотки левой.
Третья четверть.
Первая восьмая — удар в пол полупальцами согнутой в колене пра-
вой ноги по V свободной позиции впереди вытянутой левой.
Вторая восьмая — пауза.
Выстукивание с шага по диагонали с последующим одним ударом
выполняется так же, но после шага на первую четверть другая нога
подводится более медленно, в течение всей второй четверти, и удар
полупальцами в пол выполняется па третью четверть такта.
Необходимо следить за тем, чтобы во время исполнения выстуки-
ваний корпус сохранял направление к 8-й точке.
По мере освоения движение может выполняться в координации с
движением рук. Вуки переводятся на первую четверть такта и могут
находиться в различных позициях и положениях, характерных для
испанского сценического танца. Например, правая рука — в 3-й,
а левая — в 4-й позиции; или правая рука — в 1-й позиции, а ле-
вая — в 1-м положении испанского сценического танца.
ж
РУК
218 Соскоки
Музыкальный размер — 2/4, 3/4 или 4/4.
Соскоки выполняются на одну четверть такта, обеими ногами одно-
временно. Обычно соскоками заканчиваются движения, например
ходы, выстукивания.
Соскоки могут выполняться на месте, а также с проскальзыванием
на обеих ногах вперед или назад, на всю стопу или на полупальцы.
При соскоках руки могут находиться в различных позициях и
положениях испанского сценического танца.
1) В I прямую позицию на всю стопу
Соскок короткий, акцентированный, на всю стопу. Колени обеих
ног резко вытягиваются. Корпус подтянут или слегка откинут назад.
2) В I или IV прямую позицию на всю стопу в полуприседание.
Соскок короткий, акцентированный. Колени обеих ног резко сги-
баются. Корпус подтянут или слегка откинут назад.
3) В I или IV прямую или в V свободную позицию на полупальцы
в полуприседание.
Соскок короткий, акцентированный, на полупальцы. Колени обеих
ног резко сгибаются. Корпус может быть прямой, слегка откинут
назад или наклонен в сторону.
Удлиненный шаг в сторону в полуприседании
(pas balance) (рис. 140)
Музыкальный размер — 3/4. Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — III свободная, правая нога — впереди.
Руки — в 4-й позиции. Корпус и голова направлены к 1-й точке.
Затакт — небольшое полуприседание на обеих ногах.
Первая четверть — широкий шаг правой ногой в сторону, по направ-
лению к 3-й точке, с носка на всю стопу в полуприседание. Центр
тяжести переносится на правую ногу. Левая нога вытягивается
Рис. 139 Шаг по диагонали с одним или двумя последующими ударами
полупальцами в пол
и остается на носке в открытом положении. Корпус, разворачп- 219
вается левым плечом к 1-й точке.
Вторая четверть — левая нога, скользя носком по полу, под,вид,и г
ся на полупальцы в 111 свободную позицию сзади правой в по-
луприседание. Одновременно правая, сгибаясь в колет1, с.1кч ва
отделяется от пола с «сокращенной» стопой.
Третья четверть — переступание на всю стопу правой носи в полу-
приседании. Левая нога сгибается в колене и поднимается сзади
к щиколотке правой. Корпус постепенно поворачивается по нап-
равлению к 1-й точке.
Необходимо следить за тем, чтобы при выполнении движения уро-
вень полуприседания не менялся, а голова сохраняла направленно
к 1-й точке.
По освоении движения оно выполняется в координации с движением
рук. Например:
Исходное положение — руки в 1-м положении испанского сценичес-
кого танца.
Затакт — руки плавно поднимаются и переводятся через 1-ю по-
зицию во 2-ю.
Первая четверть — левая рука переводится в 1-ю позицию, правая
опускается в 1-е положение испанского сценического танца.
Вторая четверть — положение рук не меняется.
Третья четверть — обо руки одновременно с поворотом корпуса
по направлению к 1-й точке плавно переводятся во 2-ю позицию
Скользящее движение (pas glissade) с подъемом
на полупальцы (рис. 141)
Музыкальный размер — 3/4. Движение занимает 1 такт.
Исходная позиция ног — III свободная, правая нога сзади. Ле-
Рис. 140 Удлиненный шаг в сторону в полуприседании (pas Balance)
220 вая рука — в 4-й позиции, правая — в подготовительном положе-
нии. Корпус и голова направлены к 1-й точке.
Затакт — одновременно с полуприседанием на левой ноге правая
с вытянутой стопой поднимается в открытом положении сзади
к щиколотке левой. Корпус от талии наклоняется вправо. Пра-
вая рука через 3-ю позицию сгибается в локте предплечьем вверх
и переводится перед собой (см. стр. 212, рис. 136, г). Голова по-
ворачивается направо.
Первая четверть — широкий шаг правой ногой в сторону в полу-
приседание в открытом положении. Центр тяжести переносится
на правую ногу. Левая нога вытягивается в колене и открывается
в сторону на носок в открытом положении. Одновременно корпус
от талии наклоняется налево. Голова поворачивается налево и
наклоняется к плечу. Правая рука резко открывается от локтя в
сторону; ладонь направлена вниз (см. стр. 212, рис. 136, б).
Вторая четверть — одновременно с вытягиванием правой ноги в
колене и подъемом на полупальцы вытянутая левая, скользя
носком по полу, подводится на полупальцы впереди правой по
III свободной позиции. Центр тяжести находится на обеих
ногах. Корпус постепенно выпрямляется. Голова поворачивается
к 1-й точке. Правая рука плавно переводится в 3-ю позицию.
Третья четверть — одновременно с полуприседанием на левой ноге
правая, с вытянутой стопой, поднимается в открытом положении
сзади к щиколотке левой. Центр тяжести переносится на левую
ногу. Корпус от талии наклоняется вправо. Правая рука дви-
жением от локтя (см. стр. 212, рис. 136, г) плавно переводится
перед собой. Голова поворачивается направо.
Необходимо следить за тем, чтобы движение выполнялось плавно
и слитно с фиксацией положения первой четверти.
Рис. 141 Скользящее движение (pas glissade) с подъемом на полупальцы
221
Рис. 142 Круговое перегибание корпуса
222 Круговое перегибание корпуса (рис. 142)
Музыкальный размер 3/4. Движение занимает 2 такта.
Исходная позиция ног — V открытая, правая нога — впереди.
Руки — в подготовительном положении. Корпус направлен к 8-й
точке, голова — ко 2-й.
Первый такт музыкального вступления
Первая четверть — полуприседание па обеих ногах по V открытой
позиции. Руки, округлые в локтях, начинают подниматься в
1-ю позицию. Голова и корпус слегка наклоняются вперед.
Вторая четверть — правая нога, вытягиваясь в колене, скользит
вперед по полу на носок. Левая сохраняет полуприседание.
Третья четверть — пауза.
Второй такт музыкального вступления
Первая четверть — полуприседание на обеих ногах на всей стопе
по IV открытой позиции.
Вторая четверть — одновременно с переносом центра тяжести на
вытянутую правую ногу левая вытягивается на носок сзади в
открытом положении. Правая рука, округлая в локте, опускает-
ся сзади корпуса (см. стр. 212, рис. 136, а), одновременно левая
переводится в 3-ю позицию. Корпус выпрямляется. Голова пово-
рачивается к правому плечу.
Третья четверть — голова поднимается прямо.
Первый такт
Первая четверть — полуприседание на обеих ногах по IV открытой
позиции. Руки переводятся в 1-ю позицию. Корпус наклоняется
вперед.
Вторая четверть — одновременно с переносом центра тяжести на
всю стопу вытянутой в колене левой ноги правая вытягивается
на носок вперед в открытом положении. Корпус от талии накло-
няется влево. Левая рука, округлая в локте, опускается сзади
корпуса, правая переводится в 3-ю позицию. Голова поворачи-
вается к левому плечу.
Третья четверть — положение ног не меняется. Корпус от талии
перегибается назад. Руки переводятся во 2-ю позицию. Голова
отклоняется назад, по не закидывается.
Второй такт
Первая четверть — положение ног не меняется. Корпус от талии на
том же уровне переводится вправо. Правая рука, округлая в локте,
опускается сзади корпуса, левая переводится в 3-ю позицию.
Голова поворачивается к правому плечу.
Вторая четверть — полуприседание па обеих ногах по IV открытой
позиции. Корпус и голова немного наклоняются вперед.
Третья четверть — одновременно с переносом центра тяжести на
вытянутую правую ногу левая вытягивается сзади на носок в
открытом положении. Правая рука, округлая в локте, опускает-
ся сзади корпуса, левая переводится в 3-ю позицию. Голова по-
ворачивается к правому плечу.
Список рекомендуемой литературы
Бочаров А., Лопухов Л., Ширяев А., Основы характерного гайца,
Л.— М, «Искусство», 1939.
Каримова Р„ Ферганский танец (методическое пособие), Ташкент, Изд-во
литературы и искусства им. Гафура Гуляма, 1973.
Ч у р к о Ю., Белорусский народный танец, Минск, «Наука и техника», 1972.
Лингис Ю., Славюиас 3., Якелайтис В., Литовские народные тан-
цы, Вильнюс, Государственное издательство политической и научной литера-
туры Литовской ССР, 1953.
«Танцы народов СССР», М., «Молодая гвардия», 1951.
«Танцы народов СССР», М., Госкультпросветиздат, 1954.
«Пять эстонских танцев». Составитель Аэйхе, Таллин, 1963.
Надеждина Н., Русские танцы, М., Госкультпросветиздат, 1951.
Ткаченко Т., Народный танец, М., «Искусство», 1967.
Устинова Т., Русские народные танцы, М., Культпросвегиздат, 1950.
Устинова Т., Беречь красоту русского танца, М, «Молодая гвардия», 1959.
СОДЕРЖАНИЕ
От авторов	.........................................
Условные обозначения ....................................,
ПЕРВЫЙ ГОД ОБУЧЕНИЯ (4-Й И 2-Й КЛАССЫ)
Упражнения у станка ......................................
Белорусский народный танец................................
«Крыжачок» ...............................................
Польский сценический танец ...............................
Мазурка ..................................................
Венгерский сценический танец..............................
Итальянский сценический танец.............................
Тарантелла ...............................................
ВТОРОЙ ГОД ОБУЧЕНИЯ (5-Й И 3-Й КЛАССЫ)
Упражнения у станка.......................................
Русский народный танец (для хореографических училищ РСФСР) .	1
Таджикский народный танец.................................•	I
Польский народный танец .................................... 1
Краковяк ................................................... 1
Польский сценический танец ................................. I
Мазурка .................................................... I
Венгерский народный танец .................................. I
Венгерский сценический танец ............................... 1
Итальянский сценический танец ............................. '2
Тарантелла	......................................... 2
Испанский сценический танец................................. 2
Кира Сергеевна Зацепина,
Андрей Андреевич Климов,
Константин Борисович Рихтер,
Нина Михайловна Толстая,
Евгения Карапетовна Фарманянц.
НАРОДНО-СЦЕНИЧЕСКИЙ ТАНЕЦ
Часть первая
Редактор И. Гракова
Оформление художника С. Виноградова
Рисунки художника В. Устинова
Художественный редактор Э. Ринчино
Технический редактор Н. Муковозова
Корректор 3. Гинзбург
Сдано в набор 14/Х-74 г. Подписано в печ. 14/1-76 г. А10006.
Формат 60x90 1/16- Бумага типогр № 2. Уел. печ. л. 14,0.
Уч.-изд. л. 13,004. Изд. № 4745. Тираж 10 000 экз. Издательство
«Искусство», 103051, Москва. Цветной бульвар, 25. Ярос-
лавский полиграфкомбинат «Союзполигпафпрома» при Государ-
ственном комитете Совета Министров СССР по делам издательств,
полиграфии и книжной торговли. 150014, Ярославль, ул. Свобо-
ды, 97. Заказ № 757. Цена 62 к.