encyklopedia_fantastiki

$Глава 2. 20-е годы. \$

Глава 3. 30-е годы. Ужасный облик грядущего

Глава 5. Сороковые годы. Весьма относительное затишье

Глава 7. 60-е годы. Размышления о будущем

Similar

Субъективный словарь фантастики

Гея. Сборник научно-художественной фантастики. Выпуск 2

Ультиматум. Ядерная война и безъядерный мир в фантазиях и реальности

Реальность фантастического мира. Проблемы западной кинофантастики 1977

Text

КНИГА ПЕРВАЯ

энциклопедия
ФАНТАСТИКИ

ТОМ ПЕРВЫЙ

« ГАЛАКТИЧЕСКИЕ НОВОСТИ »
энциклопедия
фантастики

Под редакцией И. М. Морозова

В ТРЕХ ТОМАХ

(В четырех книгах)

« ГАЛАКТИЧЕСКИЕ НОВОСТИ »
энциклопедия
фантастики

Под редакцией И.М. Морозова

ТОМ 1

книга первая

ВЛАДИМИР

ИЗДАТЕЛЬСТВО « КОМАНДОР »

1993
600007, г. Владимир, а/я 38

’’Галактические новости”

Редакция ’’Энциклопедии фантастики”

Издательство "Командор”, 1993

’’ЭСКАЛИБУР", оформление, 1993

’’Галактические новости", содержание, 1993
еж ляжете#.

"&лдлллАЛАдла" - а Ар а а ал a a ала6а. Maa Ралаллл sg^Am ллugg
"ЭлдлллАЛАдлл флллАЛА/лллл" лрААЛдА Gaaaa лллаа^аалаА, ллл
лллаа^аалл аллал

$лллалалаллл. СаРааалаалаа, а0а&ала0алллл aG/awa АдлллАЛАдлллА, л /
ЛЛА

&ЛАА ЛрАйвЛЛАЛААЛ 4 / A ft АЛАА ЛАдЛЛЛЛ, 4 / ЛАЛЛЛААЛА0А
Флллаллааллх дллл/А*. ОдлллА лааа л^аалаа ла алааалл 6лааалаллаа

Флллалалалщ 6
люлдАЛАЛМАялА рллАлл. £л л ла алал^лллаа АдААл/лА ала а. Слаааа
а(ал6а&,
дбЛАЛЛЛААЛАЛААЛ Л ЛАЛАААА$рЛАЛАА& ЛАЛр (АААААЛА^ААЛААЛА/АА, ЛАЛАААА
6/АддМАА/А/ААА& ЛААр!) АЛАА ХАЛАЛЛА дА/АААЛААА дА ‘АААЛАЛЛААЛЛ ё $ЛдА А Ар ААЛ
Л/АААА, АААЛАА^ААА АА/АЛААрАМА ‘АААЛАААЛАА АА
^МА/А/Ад/А^ЛАА, ^СдАЛАА фААЛЛАМЛАААЛА Л^АдА/ЛО/АА/Л ЛАрАд farfAAA ЛАААЛА&,
МАЛА А ЛААА А А
вААдААЛА АА АЛАА АЛА - ААЛЛАА^ААЛА&,
ЯлрАИЛА, ЛААА ЛАА 6 ЛААА ЛААрА ЛА ЛрА^ААЛААААЛА aSaA ЛАдЛАд АА ЛА

АААЛАААА9АААЛААЛ

ЛАА АА^А/Л^АЛЛААЛ ААААААЛААЛААЯЛ, ЛА АЦгААЛААААЛА ЛААААЛААЛЛА& длЛАА АЛАрдМЛдрд
АЛдААЛЛАЛАдАААА. &ААЛАААААЛАА АА ААААЛАЛЛАЛАЛАА дАрААёЛАЛААЛ АА ЛАррАЛЛАААрА^ЛА

ЛА

ААдА^ЛАААЛАААА, £АЛА / ЛААЛА, <АЛАА рА^АЛАА ЛАд/ЛдЛЛЛАЛАдмА
ЛрАдАЛАААМЛААЛ АА ЦдАЛА

ЛрАдАЛЛААЛ/ААЛ, ^АА/ЛАЛАд ЛААА АААдАЛА А/ЛАММ, А/АЛААЫЛАААА, АА№ла6 АЛА
Л/ААААААЛ

(АААЛААЛАААААА ЛА АЛА 6/АЛАдЛ ЛА^ААА АА бЛАА^ААА ЛААЛАА^, U f/АЛА ff/A Л^ААЛАА
ААЛАА^АЛААЛАЛА, ААЛЛ ff/А ЛЛАА ЛАА ААЛАЛААЛ Л АЛААА бА/АЛАЛ б ЛЛАЛ Л^А,
ЛрдА ЛвЛААрАб,
АА АвАЛЛАЛ ЛАЛ/ЛА^ЛЛЛЛЛАЛ, АЛА АЛА АЛЛА Л, дЛААЛЛАрАЛЛЛАЛ Л
А^АрЛАЛЛААЛААЛЛЛАЛ ЛдААЛАЛ Л ЛА.д. ^АА ЛА^А^ААЛЛА Л дАЛАб/АА ^АЛ^АААА
ЛА АЛААЛАд ЛАёАдд ЛААА ААЛААё/А

дрААдЛЛ^АбЛЛАА &АААЛАрА, ЛАШЛ д$АрЛ АЛАЛ^ЛЛААА. ^АА %АЛА ^ЛЛААдА^ЛАА
АЛ ЛАА&АА

ААдАЛАЛА^ЛА,
ВВЕДЕНИЕ

Итак, перед вами первая в Союзе "Энциклопедия фантастики". Предваряя чтение
вами нашего труда, мы, авторы, должны пояснить, что же означает фантастика для
нас.

Мы считаем фантастикой особое направление в литературе и искусстве, которое
описывает и показывает то, чего заведомо не бывает. Укажем, что это направление
сложилось в XX веке. Его непосредственными родоначальниками были Жюль Верн
и Герберт Уэллс.

Мы не склонны растягивать понятие фантастики до бесконечности, как это часто
делают, включая в это направление авторов предшествующего времени от Свифта
до Лукиана и Гомера. У "доверновских" писателей фантастические на первый взгляд
образы были средством для достижения других целей - обычно для изображения
философских понятий, для бичевания и осмеяния нравственных пороков, либо для
восполнения недостатка научных знаний, или же для создания сказочных, мифо-
логических сюжетов. И лишь с конца XIX - начала XX века фантастика
выкристаллизовалась, стала самой собой, выработала специфические каноны.

Вначале ведущую роль в фантастике играла литература. Примерно с середины
XX века все более усиливается первенство кинематографа как наиболее доступного
вида искусства, способного различными зрелищными эффектами усилить фантасти-
ческие образы. В наши дни о развитии фантастики судят прежде всего по кино.

Мы согласны с традиционным выделением внутри фантастики двух основных
направлений - "фэнтэзи" и "сайенс фикшен" (научной фантастики).

. В фэнтэзи, как правило, используются основные составляющие мифов и сказок в
современной переработке.

Главная отличительная особенность фэнтэзи - сверхъестественность, включае-
мая в сюжет как само собой разумеющееся.

Научная фантастика пытается дать описываемым событиям научное или псевдо-
научное обоснование, усиливая таким образом "реалистичность" происходящего.

В целом фантастика, без сомнения, относится к легким жанрам. Произведения
создаются обычно в расчете на массового читателя или зрителя и насыщены увлека-
тельными приключениями. Воспринимаются они без труда, в больших количествах,
для чего эти произведения и предназначены. Авторы, пытающиеся повысить фило-
софский и научный уровень своих сюжетов, естественным образом "вырастают" из
рамок развлекательного и массового жанра. Фантастика для элиты - это уже не
фантастика в собственном смысле слова. Примером такого "перерастания фантасти-
ки" может служить творчество Станислава Лема, братьев Стругацких. С годами эти
писатели стали серьезными, и традиционно несерьезные формы перестали удовлет-
ворять их. Из писателей-фантастов, призванных развлекать и захватывать читателя,
они превратились в писателей-философов, призванных размышлять на высоком ин-
теллектуальном уровне.

Признание "легкости" вовсе не в минус фантастике. Наоборот, это одна из тех
черт, которые ставят ее на совершенно особое место в истории культуры двадцатого
века.

Фантастика принадлежит к массовой культуре, которую знает только наше столе-
тие. Она является тем направлением, произведения которого распространяются
самыми крупными тиражами, если это книги, и имеют наибольшее число зрителей,
если речь идет о фильмах. И этот интерес не спадает десятилетиями.

Очень характерен и возраст большинства поклонников фантастики -это подростки
и молодежь. Конечно, фантастика привлекает именно в юные годы, когда человек
учится, познает жизнь, становится личностью, при этом сохраняя юношеский
романтизм.

А кроме всего прочего, это, пожалуй, единственное столь крупномасштабное
направление в мировой литературе, которое является детищем XX века. Другие
формы и жанры, за исключением нескольких очень узких, остались, в принципе, в
рамках тех, что существовали и раньше. Фантастика в этом смысле беспрецедентна.

Появление этой "Энциклопедии” вызвано потребностью, которая давно назрела.
Многочисленные отечественные любители фантастики, да и представители широкой
публики, должны иметь такое издание. В западных странах, где традиции фэнтэзи и
сайенс фикшен наиболее сильны, разного рода специальных энциклопедий и
справочников предостаточно, и они регулярно переиздаются. Рассчитаны они
практически на любую читательскую аудиторию. У нас ничего подобного нет. Поэто-
му перед вами работа, в которой сделана попытка объять необъятное и как можно
полнее удовлетворить широкий спрос. Это популярное изложение фантастики в
основных ее проявлениях. Однако оно может заинтересовать не только любителя или
просто интересующегося, но и узкого специалиста, так как в энциклопедию включе-
но много фактического материала, до сих пор систематически не публиковавшего-
ся (а зачастую и вовсе не публиковавшегося) в нашей стране.

Как можно убедиться, взглянув на общую структуру энциклопедии, помещаемую
в начале каждого тома, здесь использовано в основном блоковое, а не алфавитное
построение материала. В каждом блоке заключен значительный пласт информации
по темам.

Материалы справочного характера (словники, фильмография, фамилии писате-
лей, библиография) традиционно даны в алфавитном порядке, но при этом входят в
тот или иной тематический блок. Изложение материала ведется от простого к
сложному, от более известного к менее известному, от общего к специфическому,
от массового к элитарному и т.д.

Читатели обратят внимание надрозападную ориентацию "Энциклопедии". В этом
проявилось не отсутствие патриотических чувств авторов, а осознание реальности:
отечественная фантастика никогда не делала погоды в фантастике мировой. Само
явление по происхождению западное, и на Западе оно полнокровно развивается.
Получить целостное представление о фантастике можно, лишь познакомившись с
энциклопедией полностью.

АВТОРЫ.
ТОМ 1

Книга первая

ИСТОРИЯ КИНОФАНТАСТИКИ

Основные научно-фантастические
фильмы, сериалы, направления с
момента появления до 1970 года

ФИЛЬМОГРАФИЯ

НАУЧНО-ФАНТАСТИЧЕСКИХ
КИНОКАРТИН

(ЧАСТЬ 1)

150 самых
значительных
фильмов мира

ТОМ 1

Книга вторая

КЛАССИКА СВЕРХЪЕСТЕСТВЕННОГО УЖАСА
НА ЭКРАНЕ (ФИЛЬМЫ, АВТОРЫ, СЕРИАЛЫ),
включая классические произведения ("Дракула”,
"Человек-волк", "Мумия", "Белый зомби" и др.)
и их современные аналоги.

АЛФАВИТНЫЙ СЛОВНИК ФЭНТЭЗИ:

100 основных терминов и понятий фэнтэзи на
конкретных литературных примерах англоязычной
фантастики.
FANTASY

гдикгягаяо

CASTLI
crimsoi
В ОСНОВНЫЕ ТЕМЫ
СОВРЕМЕННОЙ НАУЧНОЙ
ФАНТАСТИКИ (’БУДУЩЕЕ’.
’РОБОТЫ’, ’ЧУЖИЕ’ И Т.Д.)
В КИНО И ЛИТЕРАТУРЕ

ФИЛЬМОГРАФИЯ НАУЧНО
ФАНТАСТИЧЕСКИХ
ФИЛЬМОВ (ЧАСТЬ 2)

100 фильмов с 1970 года до
наших дней.

ХУДОЖНИКИ-
ИЛЛЮСТРАТОРЫ ФЭНТЭЗИ И
НАУЧНАЯ ФАНТАСТИКА

ТОМ 2

ТОМ 3

John Brunner: Hugo

Award winning author of Stand On
Zanzibar. The Sheep Look Up, The
Shockwave Rider and The Whole
Man.

David Gerrold: Author of
The Man Who Folded Himself. The
Trouble With Tribbles and the
forthcoming Deathbeast.

reflected in how the characters deal with
their problems. Science fiction is a
literature of ideas—we should see in-
telligent characters who are unafraid to
explore ideas. Characters who are anti-
science tend to look like idiots.

АЛФАВИТНЫЙ СПРА-
ВОЧНИК " ПИСАТЕЛИ-
ФАНТАСТЫ МИРА"
100 творческих биографий.
ОСНОВНЫЕ ЖУРНАЛЫ,
СЕРИИ КНИГ, ПРЕМИИ
ФАНТАСТИКИ
"ФОНДОМ" - МИР ЛЮБИ-
ТЕЛЕЙ ФАНТАСТИКИ
Клубы любителей
фантастики, конференции,
фэнзины и т.д.

Joe W. Haldeman: Hugo
and Nebula award winning author
of The Forever War. Mindbridge
and AH Му-Sins Remembered.

Scientific accuracy isn’t necessary for
>od science fiction, but scientific inac-
tracy kills it. That is, you can write a

Vic Ghidalia: sfanthologist
and consultant, editor of Feast Of
Fear, co-editor of The Venus Fac-
tor.

Scientific accuracy is essential for
good -science fiction. In the era of un-
enlightenment, the space operas of Ed-
mond Hamilton and Jack Williamson
were at their height. However, today’s
science-fiction reader is fully aware of
technological achievements, and with
apologies to Star Wars, he will easily
distinguish between science fiction and
mere science fancy.

This is not to eschew science fantasy
because, labelled as such, it has a def-
inite place in the realm of speculation
about the worlds of If and Maybe.

L. Sprague de Camp:

Author of Genus Homo, Lest
Darkness Fall, The Dragon
Of The Ishtar Gate. The

T—.M. «I MWNMM* Cm. TIm*»
ПОНЕДЕЛЬНИК

Омск — Называевская — Ишим — Тюмень — Екатеринбург — Дружинине —
Красноуфимск — Янаул — Агрыз — Казань

32(85)

10 августа 1992

Аппаратура у нас регистрирует квази-нуль поле. Счетчик Юнга дает минимум... Можно пренебречь. Поля ульмотро-
нов перекрываются так, что резонирующая поверхность лежит в фокальной гиперплоскости, представляешь? Квази-нуль
поле двенадцатикомпонентное, и приемник свертывает его по шести четным компонентам. Так что фокус шестикомпо-
нентный.

Патрик

От людена слышу

Столь обширный перечень мест, в которых якобы выпускался этот
«Понедельник», объясняется тем, что этот день я провел в поезде,

«Галактические

новости»

II ВСЕСОЮЗНАЯ
конференция по творчеству
братьев СТРУГАЦКИХ

ПРОГРАММА

г. Владимир

1992 г.

гие направления. Тем более, что вся, так сказать, буднич-
ная работа может быть разделена на: а) работу, которую
могут делать, хотят делать, нужно делать, уже делают
(нужное подчеркнуть) очень многие — это всякие цитаты,

ПРЕДИСЛОВИЕ К КНИГЕ ПЕРВОЙ ТОМА ПЕРВОГО.

Первая книга первого тома посвящена истории кинофантастики от
зарождения до 1970 года и составляет целую книгу. Этот объем был
продиктован не только массой материала, но и почти полной неизвестностью
его для отечественного читателя. Поразительно! Из-за идеологических и прочих
занавесов мы оказались в стороне от целого пласта мировой культуры XX века.
Образы, герои, ситуации, которые давно и прочно вошли в сознание западного
зрителя, стали предметом пародий, обогатили литературный и разговорный
язык Америки и Европы, всего цивилизованного мира, достойны не одной книги.
У нас же они были известны,в основном, из критических брошюр и монографий
о разложении буржуазной культуры. А то,что публиковалось в стране до сих пор
вне бичевания "их нравов", было чрезвычайно разрозненно, не системати-
зировано. В отечественном киноведении фантастический кинематограф, осо-
бенно западный, остается одной из самых неразработанных тем. И это несмотря
на огромную заинтересованность массового зрителя!

В последние годы до нас дошли, к счастью, такие шедевры мирового кино,
как "Звездные войны”, "Терминатор", "Чужие”, ”ИП - инопланетянин" и другие
незаурядные работы, созданные во второй половине 70-х - 80-х годов. Эти
названия составляют вершину кинофантастики. А в ее основе - творческие
поиски предшествующих десятилетий. Знакомясь с этой частью энциклопедии,
читатель снова убедится, что нельзя сказать ничего, что не было еще сказано.
В классических американских, британских, японских кинолентах прежних лет
легко угадываются предшественники нынешних "властелинов экрана". Конечно,
они были технически и нередко драматически (впрочем, далеко не всегда)
слабее, но идеи, сюжеты, подходы к темам - многое узнаваемо.

Теперь о том, как построено изложение. Естественно, если пишешь ис-
торию, то предпочтителен хронологический подход. Он и положен в основу этой
части. Однако не всегда его можно соблюсти. Ведь подчас необходимо
проследить в развитии то или иное направление, как, скажем, "фильмы про
монстров", "фильмы-вторжения". Кроме того, вслед за появлением наиболее
значительных американских киноработ, как правило, снимались их
продолжения, и очень часто, нередко спустя многие годы, предпринимались
новые постановки тех же сюжетов. Поэтому, например, сразу вслед за первой
и классической постановкой "Кинг-Конга" 1933 года упоминается новая
экранизация 1976 года. О ней, таким образом, сказано в разделе, посвященном
ЗО-м годам. И хотя хронологическая последовательность нарушается, читатель
может непосредственно сравнить все основные варианты реализации одной
темы.

Главную трудность при написании этой части энциклопедии составила не-
объятная масса фактического материала. Охватить все в одной, пусть и
пространной работе, невозможно. Здесь читатель найдет прежде всего сведе-
ния о развитии научно-фантастического кинематографа. Киноклассика
сверхъестественного ужаса, который также можно отнести к фантастике, будет
отражена в отдельной главе второго тома.

Для того, чтобы облегчить восприятие материала, акцент сделан на со-
держание фильмов. Объясняется это просто: почти все зарубежные киноленты,
описываемые здесь, наши зрители никогда не видели.

Статья об истории кинофантастики снабжена фильмографией, в которую
включены научно-фантастические полнометражные художественные киноленты
с 1902 до 1970 года. Она существенно дополняет сведения статьи. О фильмах,
которые в статье не упоминаются, в фильмографии сказано подробнее. Конеч-
но, здесь перечислены не все научно-фантастические фильмы, вышедшие за
шесть десятилетий. Их многие сотни, некоторые вовсе забыты. Но работы,
оставившие след в истории кино, а также наиболее типичные для тех или иных
направлений, представлены.

Остается добавить, что целый ряд названий фильмов автор переводил
впервые и самостоятельно, так как это первый подобный свод данных о научно-
фантастическом кино на русском языке. Однако литературный перевод воз-
можен зачастую в нескольких вариантах. Автор в подобных случаях предлагает
свой вариант, наиболее близкий к иностранному оригиналу.
От авторов

Введение в

ОГЛАВЛЕНИЕ

энциклопедию

том I книгу первую

История кинофантастики: этапы,
направления,
фильмы. От зарождения до
1970 г.

Глава 1 Начало. Время первопроходцев. 24
Глава 2 20-е годы. "Метрополис" и другие. 32
Глава 3 30-е годы. Ужасный облик грядущего. 40
Глава 4 Космические оперы. 78
Глава 5 Сороковые годы. Весьма относительное затишье. 88
Глава 6 Фантастический бум 50-х. 116
Глава 7 60-е годы.Размышления о будущем. 190
Приложение. Фильмография. 212
Список имен. Источники. 284
ИСТОРИЯ
кино
ФАНТАСТИКИ

ЭТАПЫ
НАПРАВЛЕНИЯ
ФИЛЬМЫ
Надо полагать, именно кино принесло фантастике
столь широкую популярность и славу. Самый массовый
и доступный из всех видов искусства, кинематограф как
нельзя более соответствует фантастике. Ведь кино'сое-
динило в себе черты и литературы, и театра, и живописи,
и музыки, создав на этой основе свои и только свои
изобразительные средства. Не случайно научная фанта-
стика как литературное направление (в современном его
понимании) и кинематограф - почти ровесники. С по-
следних лет XIX века научная фантастика и кино идут рука
об руку, обогащая друг друга. Развитие кинофантастики
имело свои этапы, временные подъемы и спады, свои
вехи - фильмы. И все-таки это был путь к вершинам
успеха: в конце 7О-х - начале 8О-х годов научно-фанта-
стические фильмы прочно заняли первые шесть мест
среди самых кассовых, самых популярных, а значит, и
самых любимых зрителями художественных кинолент.
Глава 1.

1. Кадр из самого знаменитого фильма Жоржа Мель-
еса "Путешествие на Луну" (Франция, 1902 г.).
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

Фантастика стала частью кинема-
тографа с первых его шагов Среди
фильмов, снятых пионерами кино
братьями Люмьер в 1895 году, была
"Колбасная машина".Машина
превращала живых свиней в колбасу -
настоящий механизм будущего.

Родоначальником научно-фантасти-
ческого жанра в кинематографе счита-
ется француз Жорж Мельес
(1861-1938). В 1902 году он создал 14-
минутный фильм "Путешествие на Лу-
ну" ("La Voyage dans la Lune"). Основой
сюжета послужили произведения'Жюля
Верна и Герберта Уэллса Сейчас мы
назвали бы фильм смешным
старомодным фарсом, но по тем
временам, когда киноленты обычно
длились считанные минуты, это было
крупное творение. Впервые здесь по-
казано космическое путешествие со
всеми основными элементами: подго-
товкой, запуском, полетом и
приземлением летательного аппарата.

В фильме Мельеса группа исследова-
телей с помощью танцующих балерин
помещается в гигантскую пушку, ко-
торая выстреливает капсулу с людьми
на Луну. Там прибывшие обнаруживают
исполинские грибы и ракообразных
। аборигенов-акробатов, которые

взрываются, если их ударить. Успешно
I возвратившись на Землю в своем

снаряде, путешественники попадают в
океан, где наблюдают чудеса подвод-
ной жизни.

"Путешествие на Луну" знаменито на-
бором спецэффектов, которым было
суждено большое будущее: ус-
коренная, замедленная, комби-

СК

ш
о.
со

СП
ш

ЕХ
о
X
о
о.
с
о
со
о.
ш
2. Фильмы Мельес снимал
своими силами, используя соб-
ственный театр. Сам он делал
все: писал сценарии, занимался
режиссурой, играл роли. И ко-
нечно же, он разрабатывал тех-
нику разнообразных
зрелищных трюков, без ко-
торых немыслимо научно-фан-
тастическое кино. Здесь
представлены два проекта
сценографии, придуманные
Мельесом.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

нированная, покадровая съемка. Техни-
ка их потом совершенствовалась деся-
тилетиями, но в основе остались
методы Жоржа Мельеса.

Его фильмы, говоря современным
языком, напоминали шоу-программы.
Мельес руководил с 1888 года собст-
венным театром в Париже и начинал как
режиссер сценических представлений.
Увлекшись под влиянием братьев
Люмьер кинематографом, он превратил
свой театр в один из первых обществен-
ных кинотеатров. Опыт театральной
режиссуры Мельес перенес в кино. Во
время съемок он практически делал все
сам. С 1897-гопо 1913 год он снял более
четырех тысяч фильмов и... разорился,
вытесненный с кинорынка более
крупными фирмами. Так, по иронии
судьбы, "отец научно-фантастического
фильма", "Жюль Верн кинематографа",
как его называли, умер в бедности.
Впрочем, его звучные титулы по праву
остались за ним навсегда.

В 1907 году Мельес снял "20000 лье
под водой". В 1917-м появилась
американская киноверсия знаменитого
романа Жюля Верна. При ее создании
впервые использовались подводные
съемки.

В те годы многое было "впервые".

В 1910 году снят американский
"фильм-катастрофа" "Комета" о столк-
новении кометы Галлея с Землей.

С 1908-го по 1920 год в США выходят
несколько экранизаций повести
Р.Л .Стивенсона "Странная история
доктора Джекила и мистера Хайда", ин-
терес к которой не иссякал и в последу-
ющем.

3. Еще один из эскизов для постановки
театра Жоржа Мельеса. Именно с них
начинались спецэффекты фантастиче-
ских фильмов.

VOYAGE

dans l* lune

STAR ★ FILM

JARIS________J

4. Афиша фильма Жоржа Мельеса
"Путешествие на Луну”.

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

Пионер американской кинофантасти-
ки Томас Эдисон снял в 1910 году 16-
минутную версию "Франкенштейна" по
роману английской писательницы XIX
века Мэри Шелли. Вместе с
"Франкенштейном" в кино приходит
тема ужаса перед искусственно со-
зданной жизнью.

5. Кадр из фильма Жоржа Мель-
еса "Путешествие в невозможное"
("Le Voyage a Travers

L’ Impossible ", 1904 г.).

7. "Наутилус"
из первой
американской
постановки
(самой первой
была постановка
Жоржа Мельеса)
романа Жюля
Верна "20000
лье под водой"
(1917г.).

При работе над
этой картиной
впервые были
использованы
подводные
съемки.

Здесь преуспели в те годы немецкие
кинематографисты. Феноменальным по
длине (он продолжался 401 минуту и
имел шесть частей) был фильм Отто
Рипперта "Гомункулус" ("Homunculus")
(1916 г.). Это картина о созданном в
лаборатории сверхчеловеке, Гомунку-
лусе, который обнаруживает исключи-
тельные интеллектуальные качества.
Затем в его сознании происходит
сдвиг, и он утверждает себя как безжа-
лостный диктатор, некий прообраз Гит-
лера. В конце концов только удар
молнии останавливает его мрачные по-

6. А это уже не кадр из научно-
фантастического фильма (хотя все
атрибуты присутствуют). Это фо-
тография промышленной выставки
в Париже, 1900 г. Не отсюда ли
черпал вдохновение Мельес ?

ползновения.
Глава 2.

8. Бригитта Хельм в роли Марии, главной героини
фильма "Метрополис" (Германия, 1926 г.).
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

Среди произведений кинофантастики
2О-х годов весьма достойное место за-
нимает советский фильм "Аэлита”, со-
зданный известным мастером Яковом
Протазановым в 1924 году

Сценаристы значительно отступили от
одноименного романа А.Н.Толстого. В
результате получилась комедия, в ко-
торой полет на Марс и история Аэлиты
оказываются лишь грезами инженера
Лося. Зато добавился целый ме-
лодраматический сюжет: инженер
Лось ревнует свою жену к спекулянту,
вселенному в его квартиру. На Марс в
своих грезах Лось отправляется вместе
с красноармейцем с эвакопункта Гусе-
вым и сыщиком, преследующим спеку-
лянта. Прекрасная Аэлита
деспотически правит Марсом. Попытка
устроить революцию против нее оказы-
вается неудачной.

В истории кинематографа фильм оста-
вил след прежде всего оригинальной
стилистикой. Декорации, костюмы,
грим, само представление авторов о
жизни на Марсе выдержано в духе ку-
бизма и экспрессионизма - модных тог-
да течений в искусстве. Этот
геометризм. эти острые углы, использо-
ванные в "Аэлите”, послужили затем
образцом для создателей популярных
американских киносериалов 30-х годов
"Флэш Гордон" и "Бак Роджерс", о ко-
торых еще будет сказано подробнее. В
фильме Протазанова заняты знамени-
тые актеры немого кино: Юлия Солнце-
ва. Николай Баталов. Николай
Церетели, Игорь Ильинский.

О
9. Злобный ученый Рот-
ванг изготавливает механи-
ческого двойника главной
героини фильма.

(Фильм "Метрополис",
1926 г.).

Самым значительным в кинофантасти-
ке 2О-х годов считается фильм
австрийского режиссера Фрица Ланга
’’Метрополис" ("Metropolis").

Ланг работал тогда в Германии.
"Метрополис" он поставил в 1926 году
по роману своей жены Tea фон Харбоу.
Это типичная антиутопия. В картине с
поразительной силой показано мрачное
будущее человечества, обитающего в
огромном, переполненном машинами,
сверхиндустриальном городе.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

Население Метрополиса разделено
на два антагонистических класса - тем-
ную массу рабочих и господствующую
элиту. Сын правителя города, Фредер,
начинает испытывать чувство вины за
свое привилегированное положение и
приходит к новому пониманию отноше-
ний между классами, что выражено в
заключительном титре фильма:
"Посредником между разумом и муску-
лами должно быть Сердце". Ставший
посредником между двумя классами,

10. Робот-двойник, правда, еше
без телесной "человеческой" обо-
лочки , начинает действовать. Один
из немногих образов робота-жен-
щины в научно-фантастических
фильмах.

(Фильм "Метрополис", 1926 г.).
11. В 1924 году Фриц
Ланг снимает фильм
"Нибелунги", относящийся
в большей степени к жанру
фэнтэзи. Но и этот фильм
стал своеобразной вехой в
развитии кинофантастики и
большим успехом

режиссера.

12. Афиша к фильму
Фрица Ланга "Метрополис".

Фредер влюбляется в Марию, воспита-
тельницу детей рабочих, популярную в
пролетарской среде. По заказу отца
Фредера злобный ученый Ротванг изго-
тавливает робота, механического двой-
ника Марии, который подстрекает
рабочих на восстание. (Какие цели
преследовал правитель Метрополиса,
не вполне ясно). Трудовой люд
разрушает машины. Домам рабочих и их
детям, помещающимся на нижних
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

ярусах, угрожает наводнение. Однако
настоящей Марии удается ускользнуть
от Ротванга и спасти детей. В конце
концов, правитель Метрополиса вынуж-
ден пожать руку сыну и обещать, что
положение в городе изменится к лучше-
му.

"Метрополис” и в наши дни впечатля-
ет. Потрясающий эффект производят
огромные декорации и заключенные в
них серые толпы рабочих.

Запоминается образ Ротванга. Это
скорее колдун, нежели ученый. Он жи-
вет в причудливом доме с пен-
таграммой над входом. А сцена
сожжения механической Марии вооб-
ще сильно ударяет по нервам. Сначала
кажется, что горит живая, и вдруг
проступает блестящий корпус робота...

На фоне успеха "Метрополиса" фильм
Ланга "Женщина на Луне" ("Die Frau im
Mond"), снятый в 1929 году, выглядит не
вполне удачным. Лунный ландшафт ма-
ло отличается от Швейцарских Альп,
проигнорированы особенности
гравитации и отсутствие атмосферы.
Зато очень близкой к реальности оказа-
лась модель лунной ракеты: к ее
конструированию Ланг привлек извест-
ных немецких специалистов по
ракетной технике - Германа Оберта и
Вилли Лея. "Слишком" точное
воспроизведение перспективного
оружия "третьего рейха" погубило ко-
пии фильма в Германии. Они были унич-
тожены нацистами.

В германский период творчества, в
1924 году, Ланг также экранизировал

знаменитый эпос "Нибелунги".

В 1933 году режиссер эмигрировал во
Францию, затем в США, где продолжал
работать. Однако славу Фрицу Лангу
принес все-таки "Метрополис",
признанный лучшим фантастическим
фильмом эпохи немого кино.
Глава 3.

13. Один из первых эпизодов фильма
"Франкенштейн" (США, 1931 г.) хорошо
настраивает на волну ужаса. Доктор
Франкенштейн и его ассистент тайно выкапы-
вают на кладбище трупы, чтобы использовать
их части для конструирования нового челове-
ка. Эти двое еще не знают, что создадут
монстра, которому суждено стать знамени-
тейшим киногероем.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

В начале ЗО-х появились несколько
фильмов, темы которых в последующие
годы вызывали интерес кинема-
тографистов и зрителей. Это были успе-
хи американских киностудий. Целый
ряд удачных постановок были созданы
в жанре ’’ужасов" с элементами науч-
ной фантастики.

Американский режиссер Джеймс
Уэйл снял в 1931 году свою версию
"Франкенштейна" по мотивам романа
Мэри Шелли. Сценаристы в некоторых
местах отошли от знаменитого ли-
тературного оригинала, но дух "готиче-
ского" ужаса, наполняющего эту
историю, выражен вполне.

Доктор Франкенштейн, как повеству-
ет фильм, задался целью создать искус-
ственного человека, используя части
мертвых тел, которые он похищает с
кладбища. Ему удается с помощью
электрического разряда оживить свое
создание. Но ассистент доктора подал
для конструирования мозг преступника
вместо мозга "нормального" человека.
Ожившее существо - монстра - трудно
контролировать. Монстр убегает, слу-
чайно убивает (топит) маленькую девоч-
ку. Его. в свою очередь, убивают
разгневанные поселяне. В ли-
тературном оригинале монстр уничто-
жает и своего создателя, но в фильме
предпочтен хэппи-энд-доктор остается
в живых.

Восторги публики вызвали не только
интересные режиссерские решения,
но и мастерство актера Бориса
Карлоффа, который сыграл роль
монстра. Средствами только мимики и
ТОМ 1 ЧАСТЬ 1 ГЛАВА 3

14. Лаборатория доктора Франкенштейна из постановки 1931 года. Она считается классическим
примером декорации для фильмов "готического ужаса" и была неоднократно предметом
подражания в последующем. Эти мрачные, но величественные своды очень узнаваемы.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

15. Монстр, создан-
ный доктором

Франкенштейном из ча-
стей мертвецов, готов
вырваться из-под
контроля своего созда-
теля. Его ужасные Дея
ния на киноэкране,
начавшиеся в 1910 го-
ду, не прекращаются до
сих пор. Чудовище
’’прошагало" через де-
. сятки фильмов. Перед
вами монстр

Франкенштейна в ис-
полнении Бориса

Карлоффа из классиче-
ской экранизации 1931
года. Сейчас он
распахнет дверь и дви-
нется в будущее.
Впереди у него, по-
вторим, долгий путь.
Кстати, по дороге к
монстру перешло имя
ед&РояЬз^вбя. и он сам
стал Франкенштейном.
ТОМ 1 ЧАСТЬ 1 ГЛАВА 3

16. США, 1931 год. Идет таинство - созда-
ется знаменитая маска монстра. Джек Пирс
гримирует Бориса Карлоффа.

В результате появится классический образ.

17. Когда в 5О-е годы начался английский цикл,
пришлось создавать новый грим для монстра. Но
всему миру известен прежде всего американский
Франкенштейн, его незабываемое лицо, созданное
мастерством Джека Пирса.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

18. Маленькая девочка, которую встретил
монстр, убежав от доктора Франкенштейна,
предложила ему цветочек. Умилительная
сценка. А он взял и утопил ребенка. Ужас! Но
ведь это получилось случайно, он не хотел,
правда, не хотел. Не ведал, что творит. В этой
постановке 1931 года монстр - не только
страшная, но и трагическая фигура.

19. И снова таинство: с помощью научных
методов доктор Франкенштейн и его асси-
стент конструируют монстра. Сцена из анг-
лийского фильма "Франкенштейн должен
быть уничтожен" (1969 г.). За будущность
монстра можно не беспокоиться. Как правило,
в каждом фильме его уничтожают. Но зритель
требует, и доктор Франкенштейн или его по-
следователи снова берутся за таинство
конструирования.
ТОМ 1 ЧАСТЬ 1 ГЛАВА 3

20. Лица американского монстра Франкенштейна.Слева - Борис
Карлофф в фильме "Невеста Франкенштейна" (С11Л. 1935 г.).

21. Справа - Лон Чэни-младший в "Призраке ФранкегОнтейна" ft ША.
1942 г.). Эти лица (вернее, одно лицо на двух актерах) невозможно
забыть.

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

грима Карлофф создал потрясающий
образ. Лицо монстра, эта кошмарная
застывшая маска, с электродами за уша-
ми, незабываема.

Борис Карлофф (настоящее имя -
Уильям Генри Пратт, 1887-1969) -
британский актер, известность ко-
торому принесли роли, сыгранные им в
фильмах ужасов с элементами научной
фантастики. Кроме "Франкенштейна",
он снялся в таких картинах, как "Мумия"
(1932 г.), "Ходячий мертвец", "Человек,

23. Монстр схвачен
разгневанными поселянами. Он
утопил девочку и теперь должен
умереть. Но ничего. Методика док-
тора Франкенштейна жива, а трупов
на кладбище можно накопать сколь-
ко угодно. И все же классическая по-
становка 1931 года завершается
насильственной смертью монстра.
24. Один ехидный профессор решил
скрасить одиночество монстра, создав
для него партнершу тем же искусствен-
ным путем. Вот они, счастливые молодо-
жены, рука об руку. Какие
одухотворенные лица!

’’Невеста Франкенштейна", 1935 год,
США. Второй фильм из американского
цикла о Франкенштейне.

который жил вновь" (оба -1936 г.) и мно-
гих других. Всего кино- и телефильмов с
участием Бориса Карлоффа насчитыва-
ется 150, он снимался с 1916 по 1968
год.

За фильмом 1931 года последовали
дальнейшие разработки темы
Франкенштейна. (Имя доктора, создав-
шего монстра, со временем стало
переноситься на самого монстра). Одни
названия говорят о том, сколько
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

изобретательности приложили кинема-
тографисты, развивая первоначальный
сюжет: 1935 год - "Невеста
Франкенштейна", 1939 год - "Сын
Франкенштейна", 1942 год - "Призрак
Франкенштейна", 1943 год -
"Франкенштейн и Человек-волк’’, 1944
год-’’Дом Франкенштейна", 1948 год-
’’Эббот и Кастелло встречают
Франкенштейна", 1957 год (начался
британский цикл фильмов о знамени-

25. В кадре из фильма "Месть
Франкенштейна" (Великобритания, 1958
г.) доктор Франкенштейн демонстрирует
"заготовки", из которых будет собран
очередной монстр. В контейнерах - глаза,
руки и прочие части тела.
26. Физически
раздвоенная личность -
доктор Джекил и мистер
Хайл - прекрасная ил-
люстрация к эффектам,
которые вызывают ши-
зофрения или наркотики.
На этом основывается по-
пулярный научно-фанта-
стический сюжет. В кино
этот сюжет щедро напол-
нен мелодраматическим
содержанием.

Первое "я" выглядит
вполне прилично и га-
лантно ухаживает за
своей невестой, зато
второе "я" уже не будет
стеснено приличиями, его
будет интересовать не
аристократка, а девушка
"полусвета".

том монстре)- "Проклятие Франкенштейна", 1958
год - "Месть Франкенштейна", 1964 год - "Зло
Франкенштейна", 1967 год - "Франкенштейн со-
здает женщину", 1969 год - "Франкенштейн дол-
жен быть уничтожен", 1970 год - "Ужас
Франкенштейна", 1973 год - "Франкенштейн и
Монстр из Ада".

Еще один "великий монстр экрана" появился в
1932 году в фильме американского режиссера
Рубена Мамуляна "Доктор Джекил и мистер
Хайд" ("Dr. Jekill and Mr. Hyde"). Это была уже не
первая и далеко не последняя экранизация пове-
сти Стивенсона, но версия 1932-го признана са-
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

27. Фредерик Марч в роли
мистера Хайда. Еще один не-
забываемый облик,

порожденный кинема-
тографом ЗО-х годов. Такое
лицо может таиться за
приятной интеллигентной
внешностью солидного док-
тора.

28. Вот так проявляется по-
длинная страсть. Доктор Дже-
кил не смог того, на что
способен Хайд.
29. С пистолетом
против своей второй
сущности. Такое воз-
можно только в фанта-
стике, но есть в этом
какой-то бредовый
реализм. Фредерик
Марч в одном кадре и
двух лицах. "Доктор
Джекил и мистер Хайд"
(США, 1932 г.).
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

30. Звериная сущ-
ность мистера Хайда
проявляется не толь-
ко в отношении к
женщине, но и ко
всему человечеству -
он ненавидит всех.

31. Один из результатов
эволюции сюжета о ма-
териальном раздвоении лич-
ности. После десятков
фильмов о двух однополых
проявлениях одного человека

остроумные

кинема-

тографисты задумались, а по-
чему бы второму "я” мужчины
не быть женщиной? И появил-
ся пикантный фильм "Доктор
Джекил и sister Хайд" (т.е.
"сестра Хайд").
ТОМ 1 ЧАСТЬ 1 ГЛАВА 3
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

мой удачной. И вновь славу фильму
принес исполнитель главной, двойной,
роли Фредерик Марч, который получил
за этот успех Премию Академии.

В образе доктора Джекила Марч не
явил особых открытий: персонаж
смотрелся каким-то одеревенелым и
чопорным. Но двойник Джекила мистер
Хайд, воплотивший в себе порочную
сторону человеческой натуры, просто
неандерталец! Он прямо-таки излучает
аморальность, жестокость, грубую чув-
ственность.

Суть этой истории хорошо известна.
Она и отражена в фильме. Доктору
Джекилу удалось в лаборатории путем
экспериментов материализовать свое
второе "Я". Вся нравственная грязь
собралась в этом втором "Я" по имени
мистер Хайд. Мистер Хайд постепенно
выходит из-под контроля Джекила. Ес-
тественно, низменность страстей Хай-
да лучше всего иллюстрирует
отношение к женщине: в качестве уха-
жера Хайд омерзителен. Сильнейшими
эпизодами фильма стали моменты
преображения - благородное лицо док-
тора Джекила на глазах превращается в
оскаленный лик монстра. В конце кон-
цов второе "Я” полностью замещает со-
бой первое. Мистер Хайд избавляется
от доктора Джекила.

Идея раздвоения личности,
выраженная здесь, оказалась очень по-
пулярной у западного зрителя. По коли-
честву кино- и телеверсий с этой
историей соперничает лишь знамени-
тый вампир Дракула, о котором снято
более ста фильмов.

34. Афиша к фильму "Доктор
Джекил и мистер Хайд" (1932 г.).
ТОМ 1 ЧАСТЬ 1 ГЛАВА 3

осуществить свои планы до 1931 го-

1933-й стал годом появления ле-

генды Голливуда - "Кинг-Конга". За-
мысел этого фантастического
триллера появился у режиссера
Мериана Купера давно, но он не мог

да, пока не познакомился с техникой
анимации Виллиса О’Брайена.

В. фильме 1925 года "Затерянный
мир" ("The Lost World") по роману
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ
Конан Дойля О’Брайен "оживил"
динозавров. Правда, тогда его ани-
мация выглядела еще незрело, но
ко времени съемок "Кинг-Конга" он
развился в подлинного мастера.

Сюжет "Кинг-Конга" базируется
на старой сказочной теме
"Красавица и чудовище". На уда-
ленном острове, населенном
недружелюбными к пришельцам
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

боригенами, сохранились до-

На остров прибывает съемочная

а
исторические чудовища, среди ко-
торых силой, свирепостью и
определенной смекалкой выделяется
гигантская обезьяна по имени Конг.

группа для работы над фильмом. Ди-
кари похищают юную актрису-блон-
динку и приносят в дар Конгу. Тот
охотно принимает подарок, и
ТОМ 1 ЧАСТЬ 1 ГЛАВА 3

красавица переживает немало
опасных приключений. Ее спутники
идут вслед за монстром, который по

вопли ужаса в руках Конга, осво-
бождена. Сам Конг пленен и
привезен в Нью-Йорк, где выстав-

дороге сражается с громадными
рептилиями. Наконец, девушка, ос-
новное занятие которой - издавать

лен на обозрение в большом кон-
цертном зале. Увидев любимую
девушку, гигант вырывается из оков
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

I QR Ь

L_J ER LIVED THAT COULD MATCH HIS MIGHT!
ТОМ 1 ЧАСТЬ 1 ГЛАВА 3

и, наводя ужас на горожан, снова
хватает свою пассию. Конг
взбирается на высочайший в то
время небоскреб Нью-Йорка. Там
он выпрямляется во весь рост и
бесстрашно встречает эскадрилью

аэропланов, которые

расстреливают его из пулеметов.

Несмотря на то, что фильм сде-
лан так давно, уровень спецэффек-
тов, использованных при съемках,
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

35 .Афиша фильма
"Мощный Джо Янг"
("Mighty Joe Young").
Для работы над этой
картиной в конце 40-х
годов собралась почти
в полном составе
творческая группа,
снявшая "Кинг-Конга".
Снова главным героем
стала громадная обезь-
яна.

36 . Афиша фильма
"Конга" (1961 г.). Гиган-
тская обезьяна Конга
(на это раз - "она")
вырывается на свободу,
но уже не в Нью-
Йорке, а в Лондоне.
37.Джессика Ланг в руках Конга. "Кин-Конг"
в постановке 1976 г.

до сих пор немногим удалось
превзойти. Конг представлял собой
куклу высотой около полуметра. Ма-
стерство О’Брайена, его техника
покадровой съемки сделали так, что
Конг в фильме более достоверен,
чем иной живой актер.

Новая постановка "Кинг-Конга”
была предпринята продюсером Ди-
но Де Лаурентисом в 1976 году.
Широко разрекламированная меха-
ническая 40-футовая модель Конга
появилась лишь в двух очень мимо-
летных эпизодах. На протяжении
большей части фильма Конг
предстает в виде двух рук, выпол-
ненных в натуральную величину.
Вообще, экранизации 1976 года яв-
но не хватает драматической силы,
которую несла в себе ее классиче-
ская предшественница. Тогда, в
1933-м, удалось выразить
серьезные философские идеи:
столкновение дикой природы с
урбанизированной цивилизацией,
гибель большого от малого (Кинг-
Конга от аэропланов). В новой по-
становке авторы пытались показать

38.Афиша фильма "Кин-Конг".
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

противоречия при вторжении боль-
шого бизнеса в дикую природу - в
этом варианте на остров прибывает
группа для разведки нефтяных мес-
торождений. Но философской глу-
бины тоже не получилось. Правда,
фильм Де Лаурентиса украшает
игра Джессики Ланг в роли
красавицы-блондинки. Она создает
здесь куда более объемный и
характерный образ, чем тот, что был
в классической экранизации.

Помимо этих двух одноименных
постановок, были осуществлены
еще несколько. Еще в 1934 году вы-
шло на экраны прямое
продолжение "Сын Конга" ("Son of
Kong"). Один из участников первой
высадки, Денхэм, возвращается на
загадочный остров, где об-
наруживает Конга-младшего, ко-
торый, в отличие от отца, покрыт
белой шерстью. Остров
погружается в пучину, молодой ги-
гант спасает Денхэма, но сам поги-
бает. Картина получилась неплохой,
но спецэффекты в ней слабее, да и
в целом она менее интересна.

К работам откровенно невысокого
уровня относятся японские "Кинг-
Конг против Годзиллы" (1963 г.) и
"Побег Кинг-Конга" (1968 г.). Это
слабые перепевы популярной темы,
они стоят в ряду других средних
фильмов о монстрах, популярных в
5О-е - 60-е годы. (О них см.ниже).

Впопыхах сработанный фильм
"Кинг-Конг жив!", который появился
в 1986 году, - не более чем дешевая
эксплуатация имени Конга.
ТОМ 1 ЧАСТЬ 1 ГЛАВА 3

39.Кадр из фильма "Человек-невидим-
ка" (1933 г.).

В год рождения "Кинг-Конга” Джеймс
Уэйл, поставивший до этого
’’Франкенштейна", создает новый ше-
девр - "Человека-невидимку" ("The
Invisible Man").

Сценарий очень близок к роману
Герберта Уэллса. Как и в книге,
странным образом забинтованный путе-
шественник появляется в маленькой
сельской гостинице. Заин-
тересовавшиеся местные жители узна-
ют, что он невидим. Под действием
средства для невидимости,
потрясенный тем, что он не может снова
стать видимым, главный герой,
Гриффин, повреждается в рассудке и
строит планы мирового господства. Он
совершает серию убийств. В конце кон-
цов Невидимку выслеживают по следам
на снегу и смертельно ранят полицей-
ские. Умирая в больнице, несостояв-
шийся диктатор становится видимым.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

Фильм Уэйла сочетает элементы ко-
медии и ужаса, который усиливается по
мере того, как Гриффин сходит с ума.
’’Человек-невидимка” и сегодня
производит сильное впечатление и
игрой актеров (в главной роли снимался
Клод Райне), и изумительными спецэф-
фектами Джона Фултона. Эта работа
признана одной из самых удачных
экранизаций произведения Уэллса.

Но сама тема Невидимки не могла
быть исчерпана одним, даже столь за-
мечательным фильмом. В 1940 году
голливудская студия "Юниверсал” вы-
пускает продолжение - "Невидимка
возвращается" ("The Invisible Man
Returns"). Авторы также пытались со-
вместить ужас и юмор. Главным героем
здесь становится брат Гриффина. Став
невидимым, он стремится доказать
свою невиновность в преступлении.

В конце 30-х - начале 40-х годов в
США происходит всплеск интереса к
фильмам ужасов. Популярность неви-
димок оказывается очень кстати. В 1942
году появляется "Агент-невидимка", в
1944-м - "Месть Невидимки". И замыка-
ет эту цепочку фильмов студии ’’Юни-
версал" комедия с двумя модными
тогда комиками "Эббот и Кастелло
встречают Человека-невидимку" (1951
г.). Каждый из этих фильмов связан с
историей Гриффина отдельными
репликами или кадрами. Но, в отличие
от версии 1933 года, невидимость

NANCY GUILD • ADELE JERGENS

HUR FRANZ-WILLIAM FRAWLEY • SHELDON LEONARD

40.Афиша фильма ’’ Эббот и Ка-
стелло встречают Человека-неви-
димку".

персонажа использовалась только как
прием для киноужасов, чудесных
превращений или комических сцен.
Психологические и моральные
проблемы Невидимки никак уже не
41.Кадр из фильма ’’Женщина-
невидимка" (1946 г.), свое-
образного продолжения цикла
фильмов о Человеке-невидимке.

затрагивались.

Телевизионные постановки "Челове-
ка-невидимки” осуществлялись в США и
Англии в 50-е годы, и снова в Англии в
80-е (многосерийный телефильм). Су-
ществует мексиканский вариант 1957
года, известный под названием ’’Новый
Человек-невидимка”. Но несмотря на
бесчисленные версии, фильм Уэйла ос-
тается наиболее соответствующим
уровню литературного оригинала -
романа Герберта Уэллса.

В том же богатом на шедевры
американской кинофантастики 1933 го-
ду был снят еще один знаменитый

фильм по Уэллсу - ’’Остров потерянных
душ" ("Island of Lost Souls"). Первая
экранизация романа "Остров доктора
Моро” стала одним из классических на-
учно-фантастических фильмов ужасов.

Вынужденный остаться на
тропическом острове доктора Моро
молодой человек увлечен туземкой Ло-
той. К своему ужасу, он начинает пони-
мать, что Лота и другие туземцы -
животные, которых доктор Моро
хирургическим путем превратил в лю-
дей. Моро, этот жестокий экс-
периментатор, надеется, что у молодого
человека и Лоты будет ребенок. В фина-
ле зверо-люди восстают, хватают док-
тора, тащат его в "Дом Боли”, в
лабораторию, и делают с ним то же, что
он делал с ними, благо хирургических
инструментов они находят
предостаточно. Зверо-люди считали
Моро кем-то наподобие бога, но он со-
вершил роковую ошибку, убив своего
ассистента. Тогда жертвы экс-
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

периментов поняли, что люди уязвимы
и ...

Блистательна игра Чарльза Лаутона. В
его исполнении Моро - зацикленный на
своих тайнах, торжествующе смеющий-
ся по поводу возможности бывшей пан-
теры Лоты иметь ребенка, с видом
императора повелевающий зверо-
людьми - это один из самых впечатляю-
щих образов сумашедшего ученого в
истории кинематографа. Хороши и
режиссура Эрла Кентона, и
операторская работа Карла Страсса, и
грим Уолли Уэстмора, но Лаутон в своей
роли достиг настоящих высот.

Сам Герберт Уэллс считал фильм вуль-
гаризацией его книги. Но нужно учесть,
что картина снималась в то время, когда
наметилась первая значительная волна
фильмов ужасов. И неудивительно, что
авторы стремились ужаснуть зрителей
как можно сильнее. Это им удалось
вполне.

По сравнению с экранизацией 1933
года, "Остров доктора Моро", снятый
американцами в 1977 году, выглядит
бледнее. Сюжет во многом остался
прежним. Сохранена девушка-пантера,
придуманная еще для первого фильма.
Единственное нововведение здесь за-
ключается в том, что молодой человек,
попавший на остров, сам постепенно
деградирует, становясь зверо-челове-
ком. Игра Берта Ланкастера в роли
Моро оценивается невысоко. Слишком
солнечный, чтобы быть хорошим филь-
мом ужасов, этот вариант экранизации
не захватывает зрителя.

ГТГ

42. Афиша и кадр из фильма
"Остров доктора Моро" (1977 г.),
новой постановки классического
сюжета.
43. Кадр из киноэпопеи "Облик грядущего" (Великобритания, 1936 г.).
"Airman", мудрый представитель "альтернативного мира", вмешивается в со-
бытия, происходящие в "диком мире" после многолетней войны.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

Самой дорогостоящей и широкой по
размаху в ЗО-е годы была британская
киноповесть ’’Облик грядущего”
(’’Things to Come”). Ее производство
предпринял известный ки-
нопромышленник А.Корда. Впрочем, и
эта судьбоносная работа не обошлась
без участия американцев - режиссера
Уильяма Камерона Мензиса и автора
спецэффектов Неда Манна. Но сце-
нарий был чисто английским. Его напи-
сал Герберт Уэллс на основе
собственной книги.

"Облик грядущего" - это целая эпопея,
охватывающая сто лет, с 1936 по 2036 г.
Она состоит из трех частей. Первая
часть посвящена мировой войне. Годом
ее начала, по Уэллсу, стал 1940-й. и
ужасы этой разрушительной бойни дли-
лись десятилетиями. Война в фильме
показалась бы современному зрителю
чересчур театральной. Однако воздуш-
ная атака на Англию показана очень
образно.

В результате военной катастрофы ци-
вилизация разрушена, и вторая часть
фильма демонстрирует общность лю-
дей, низведенную до примитивного
образа жизни.

Здесь царят деспотизм властителя и
различные бедствия. Но появляется
представитель аристократии духа,
"airman" - буквально, "человек возду-
ха”, и провозглашает начало новой эры,
эры ’’права и здравомыслия”. Дейст-
вие третьей части происходит в 2036
году. Человечество возродилось под
руководством мудрой тех-
нократической элиты, называющей се-

44. "Человек воздуха"(,,а'1гтап") на
своем летательном аппарате. Он спасет
падшее человечество.
45.Мечтой о покорении космоса
проникнут фильм "Облик грядущего".

46.Чудо-машина - один из символов
технократического будущего в
представлении авторов фильма "Облик
грядущего".

бя "Крыльями Мира". Контраст
разителен: вместо мрачных руин мы ви-
дим грандиозные белые здания и
широкие площади подземного города
будущего Эверитауна, утопающего в по-
токах света. Противоречие заложено
в отношении к космической программе.
Готовится огромная пушка для запуска
снаряда с людьми (мужчиной и женщи-
ной) на Луну. Однако проекту
сопротивляются те, кто считает, что
"есть вещи, которые Человек познавать
не должен". Целые толпы пытаются ос-
тановить запуск. Но усилия ретроградов
тщетны, и пушка выстреливает. За-
вершается фильм призывом к человече-
ству продолжать исследование и
познание вселенной.

Критики отмечали слабость диалогов в
фильме, явную старомодность утопиче-
ских представлений Уэллса: уже по тем
временам надежда на технократов - спа-
сителей человечества казалась наив-
ной. А уж полет на Луну с помощью
пушки и вовсе уводил в XIX век, к идеям
Жюля Верна. В ЗО-е годы нашего столе-
тия точно было известно, что такой по-
лет невозможен.

Однако "Облик грядущего" силен
зрелищно. Масштабность декораций,
поразительный "дизайн будущего",
сопровождающиеся соответствующей
музыкой, ошеломляют. Фильм вошел в
историю кинофантастики именно благо-
даря широте и смелости замыслов его
создателей, размаху этой работы. Вид-
на и "преемственность поколений":
"Облик грядущего", самая значительная
научно-фантастическая звуковая эпопея
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

ЗО-х годов, по некоторым стиле-
вым решениям близок крупнейшей
немой киноэпопее 2О-х годов -
"Метрополису" Фрица Ланга. Осо-
бенно схожесть заметна при пока-
зе города будущего, даже сама
методика съемок-размещение ак-
теров в грандиозных декорациях -
заимствована из "Метрополиса".

Отечественная кинофантастика
этого времени исчислялась еди-
ничными работами. Как раз в 1936

году был снят озвученный музыкой
фильм "Космический рейс". Он па-
мятен тем, что консультировал его
авторов К.Э.Циолковский. Благо-
даря этому, с точки зрения науки,
путешествие на Луну показано до-
статочно корректно: запуск ап-
парата, имитация невесомости,
прыжки людей на Луне из-за осо-
бенностей гравитации. Однако ху-
дожественная сторона фильма
очень слаба.

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

В США вторая половина ЗО-х годов
ознаменовалась тем, что на экраны вы-
шли герои популярных комиксов Флэш
Гордон и Бак Роджерс. Они стали из-
любленными персонажами "космиче-
ских опер" - первых фантастических
киносериалов.

Надо пояснить, что "космическими
операми" называют по традиции длин-
ные сериалы о приключениях в космосе.
Название образовалось по аналогии с
"мыльными операми", тоже очень длин-
ными сериалами, но только о семейных
проблемах. Прозвище же "мыльные"
произошло исторически: спонсорами
первых сентиментальных

радиосериалов были компании,
производящие мыльный порошок.
Признаками космической оперы явля-
ются супергерои, вселенские масшта-
бы, космические корабли, лучевые
пушки и пистолеты, роботы.

Итак, ФЛЭШ ГОРДОН. Он родился
как главный герой комиксов в 1934 году
Вот основные данные о нем.
Американец, молодой, атлетически
мощный, верный рыцарским идеалам и
не лишенный определенного интеллек-
та - окончил колледж и является сыном
знаменитого ученого Флэш
противостоит злобному императору
Мингу с планеты Монго, который
угрожает Земле. Постоянные спутники
героя - симпатичная Дэйл Арден и "су-
масшедший ученый" Ханс Зарков

В 13-серийном фильме "Флэш
Гордон" ("Flash Gordon"), который по-
ставил в 1936 году режиссер Фредерик
Стефани, сохранены все персонажи ко-

ш
S

*
о
ш

о
о

*
микса. Фильм начинается с того, что
Флэш Гордон, Дэйл Арден и доктор
Зарков летят к планете Монго на
построенном Зарковом корабле, чтобы
найти причину неожиданного оживле-
ния вулканической активности на Зем-
ле. Выясняется, что за этим стоит
властитель Монго император Минг Без-
жалостный. И в течение последующих
12-ти серий трое землян стараются уце-
леть от разнообразных козней
изобретательного Минга. А это и допо-
топные чудовища, и люди-акулы, и
прочие ужасы. В финале император
уничтожен.

Сериал был слаб во многих отношени-
ях. Если декорации соответствовали
уровню ЗО-х годов, то костюмы, спецэф-
фекты и диалоги откровенно подвели.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

48.Типичный кадр из сериала о
Флэше Гордоне.

Олимпийский чемпион пловец Бастер
Крэбб в роли мужественного Флэша
Гордона смотрелся внешне неплохо.
Запомнились и другие актеры: Джоан
Роджерс, сыгравшая Дэйл Арден, ос-
новная функция которой - выглядеть
беспомощной и беззащитной, Чарльз
Миддлтон, воплотивший Минга,
Приссилла Лаутон в роли обольститель-
ной Ауры, дочери императора, влюбив-
шейся во Флэша.

В 1938 году появляются 15 серий
фильма "Путешествие Флэша Гордона
на Марс" ("Flash Gordon’s Trip to Mars"),

49.Флэш Гордон в комиксах.
Настоящего героя всегда выдает
волевое лицо.
50. Афиша к 12-серийному фильму ’’Флэш
Гордон покоряет Вселенную’’(1940 г.).

с теми же актерами и персонажами. Да-
же Минг возродился из мертвых.

В 1940 году выходит сериал "Флэш
Гордон покоряет Вселенную" ("Flash
Gordon Conquers the Universe"). Вся
троица, Флэш, Дэйл и Зарков, вновь
борется с Мингом. Актерский состав
почти не изменился. Эти продолжения
были вызваны определенным успехом
первого сериала.

К образу Флэша Гордона обращались
в американском кино и позже. В 1951
году уже на голубые экраны вышел теле-
сериал со Стивом Холландом в главной
роли. Эта телеверсия успехом не поль-
зовалась.

Естественно, на столь популярного
героя было сделано немало пародий.

51.Кадр из филь-
ма ’’Флэш Гордон
покоряет Вселен-
ную".

52.Флэш Гордон и
его постоянная
спутница Дэйл
Арден.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ
Кинопародия с эротическим уклоном
"Флеш Гордон" (здесь игра слов - по-ан-
глийски "flash" - "вспышка", "всполох",
a "flesh" - тело) снята в США в 1974 году.

В 1981 году американцы предприняли
еще одну серьезную постановку "Флэ-
ша Гордона". Дорогостоящий фильм
приятно удивил интересными костюма-
ми и декорациями, современными
спецэффектами. Но несмотря на дина-
мичность дествия и хороших акторов
(Макса фон Зюдова в роли Минга, Мело-
ди Андерсон в роли Арден и др.) фильм
получил сдержанные оценки. Их можно
выразить так: "Эту бы технику в ЗО-е
годы, и Флэш Гордон по популярности
встал бы вровень с Джеймсом Бондом".
Никаких попыток повысить интеллекту-
альный уровень истории Флэша или
сгладить нелогичность сюжета сделано,
похоже, не было при написании сце-
нария в 1980 году.

Сериал 1936 года по-прежнему
расходится на Западе в видеокассетах,
много раз повторялся по телевидению.

Первый, тоже многосерийный, фильм
о Баке Роджерсе был снят позже "Флэ-
ша Гордона", хотя сам герой Бак на не-
сколько лет старше Флэша. Бак
Роджерс впервые появился в повести
Филипа Ноулэна "Армагеддон-2419".
На основе повести в 1929 году был со-
здан комикс, ставший очень попу-
лярным. Назывался он "Бак Роджерс в
XXV веке".

Лейтенант американской армии Род-
жерс, боевой летчик первой мировой,
попал под воздействие радиоактивного
газа и проснулся только через 500 лет.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

Оказывается, к тому времени Америку
захватили орды "красных монголов".
Против них и борется Бак Роджерс,
вместе со своей подругой Вильмой
Дееринг. Бак вступает в схватку с еще
одним врагом - Убийцей Кейном, а так-
же с Заггами, обитателями Сатурна.

О борьбе с Заггами и рассказывает
12-серийный фильм "Бак Роджерс"
("Buck Rogers"), вышедший в США в
1939 году. Как киногерой, Бак оказался
в тени Флэша Гордона. И даже играл
его тот же Бастер Крэбб, который стал
знаменит исполнением роли Флэша.

Завязка сюжета такова: проснувшись
через 500 лет, Бак Роджерс об-
наруживает, что Загги с Сатурна завое-
вали Землю. Сделали они это при
поддержке ужасного Убийцы Кейна. В
течение сериала Бак совершает полеты
на Сатурн, чтобы лицом к лицу
встретиться с Заггами на их
территории. Ему угрожают типичные
для "космической оперы" опасности:
разбивающиеся космические корабли,
лучевое оружие, управляемые силой
разума устройства и т.д.

Затраты на этот сериал были меньше,
чем на "Флэша Гордона", он пользовал-
ся и меньшей популярностью. Позже
сериал смонтировали в два полно-
метражных фильма: "Планета вне зако-
на" ("Planet Outlaws") и "Место
назначения - Сатурн" ("Destination
Saturn"). В 1950-1951 годах, а затем в
1979-м были созданы телевизионные
сериалы о приключениях Бака Род-
жерса.
ТОМ 1 ЧАСТЬ 1 ГЛАВА 5
Миновали ЗО-е годы, когда в фанта-
стическом киномире определились на
будущее и целые направления, и от-
дельные темы. Совершенствовались
технические приемы, без
разнообразия и высокого качества ко-
торых немыслима кинофантастика.

Однако, как нередко бывает, развитие
не шло плавно и равномерно.

40-е. на первую половину которых на-
ложила свой страшный отпечаток
вторая мировая война, оказались непло-
дотворным периодом для кинофанта-
стики. Невыдуманный ужас, реальная
катастрофа преуменьшили интерес к
потрясениям на экране. И все же фан-
тастику продолжали снимать. Речь
приходится вести прежде всего о США.
киноиндустрия этой страны безусловно
задавала тон в самом массовом из сво-
их направлений.

В 1940 году режиссер Эрнест Б.Шуд-
сак (один иэ авторов "Кинг-Конга”) сни-
мает. уже в цвете, фильм "Доктор
Циклопе" ("Dr Cyclops")

Научная экспедиция посещает в
джунглях Перу лабораторию "безумно-
го гения" доктора Торкелла. Этот без-
жалостный экспериментатор с
помощью радиоактивного аппарата
уменьшает рост прибывших ученых до
нескольких дюймов. Одного из своих
лилипутов Торкелл убивает, намерен
уничтожить и остальных. Трое ученых
после долгих усилий освобождаются, и
им удается разбить толстые очки силь-
но близорукого Торкелла. Они замани-
вают ослепленного мучителя (вот оно.
сходство с циклопом) в открытый
53.Главный герой американского
фильма "Призрак" (1943 г.) со своим
верным четвероногим другом. Олин из
многих вариантов "супермена", появив-
шихся на экранах мира в это время.

54.Кадр из фильма "Доктор Циклопе"
(1940 г.).

55.0дна из главных героинь фильма
"Доисторические женщины", свое-
образного аналога фильма "Миллион
лет до нашей эры".

рудник, где доктор Торкелл, он же Цик-
лопе, погибает. Вернувшись к цивилиза-
ции, жертвы эксперимента вырастают
постепенно до нормальных размеров.

В роли Торкелла прекрасно выступил
актер Альберт Декер. Это был подлин-
ный злой демон. В его облике, наголо
выбритого, в полнящей его одежде и
круглых очках, просматривается одна из
первых карикатур "на злых япов" (япон-
цев). Это объяснялось мировой войной
и соответствующей враждебностью
американцев к неприятельской стране.

Высоко оцениваются спецэффекты в
"Докторе Циклопсе". Эффект миниа-
тюрности был очень достоверным. До-
стигался он при соединении больших
пропорций и обратной проекции.

Несмотря на трудные для фантастики
времена, появляются в это десятилетие
фильмы, вызвавшие в последующем но-
вые постановки.

В 1940 году в США вышел фильм, тоже
относящийся к категории фантастиче-
ских, - "Миллион лет до нашей эры"
("One Million В.С."). Он был заново снят
затем в 1966 году. Сюжет фильма прост:
юноша и девушка из враждебных пле-
мен вместе переживают опасные
приключения: им угрожают динозавры и
прочие доисторические ужасы. Дино-
завров изображали крупно снятые
ящерицы в резиновых накладках, а слон
в меховом одеянии "играл" роль мамон-
та.

В 1944 году режиссер Джордж
Шерман снимает первую экранизацию
романа Курта Сайодмака "Мозг Донова-
на". Фильм вышел под названием "Леди
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ
56.Капитан Марвел -
герой одноименного сериала
(1941 г.).

и Монстр” ("The Lady and the Monster").

Курт Сайодмак - известный немецкий
сценарист, писатель и режиссер. В
Германии по его сценариям были сня-
ты две знаменитые киноработы: "F.P.I.
не отвечает" (1932 г.) и "Туннель" (1933
г.). Эмигрировал в 1937-м в США, писал
сценарии для многих известных филь-
мов, таких как "Невидимка
возвращается", "Я ходил с Зомби",
"Сын Дракулы" и др.

Фильм "Леди и Монстр" рассказывает
о том, как оживленный в стеклянном
контейнере мозг погибшего в авиака-
тастрофе финансиста У.X.Донована, ко-
торый обладал сверхъестественными
способностями, постепенно овладевает
волей окружающих и заставляет их со-
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

вершать ужасные деяния. Сюжет не
вполне состоятелен с научной точки
зрения, в нем больше
сверхъестественного. Благодаря
режиссуре и операторской работе,
фильм полон призрачности и
мрачности.

В 1953 году по этому же сюжету, сно-
ва в США, снимается ’’Мозг Донована"
("Donovan’s Brain"), а в 1962 году появ-
ляется германо-британская картина
"Мозг" ("The Brain"), которая
сохранила всю абсурдность истории
живого мозга, но лишена жуткой атмос-
феры двух предыдущих постановок.

Заметно было в 4О-е годы и увлечение
киносериалами. Они начали появляться
во второй половине 30-х. Каждая из
серий длилась примерно по 25 минут,
они демонстрировались в кинотеатрах
в определенные дни недели, обычно по
субботам.

Среди сериалов 40-х профессионалы
и любители выделяют "Приключения
Капитана Марвела" ("Adventures of
Captain Marvel"). В 1941 году, вслед за
Флэшем Гордоном и Баком Род-
жерсом, Капитан Марвел пришел на ки-
ноэкраны из комиксов. Сериал с Томом
Тайлером в главной роли состоял из 12
частей.

Действие фильма начинается в Доли-
не Захоронений, где-то в Индокитае.
НаучАая экспедиция находит могилу
Скорпиона. Молодой человек,
скромный радист Билли Бэтсон не спу-
скается внутрь захоронения, зная о
Проклятии Скорпиона. Землетрясение
открывает потайной зал, и Бэтсон
ТОМ I ЧАСТЬ I ГЛАВА 5
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

в фильме и акробатические трюки, ко-
торые за актера выполнял каскадер.

Данный сериал стал одним из не-
скольких фантастических много-
серийных фильмов, снятых в США в это
десятилетие. Стоит упомянуть еще не-
которые, ограничившись короткими
характеристиками, дающими
представление о сериале как явлении
тех лет.

59. Кадр из 15-серийного фильма
"Таинственный доктор Сатан" (1941 г.).

"Таинственный доктор Сатан"
("Misterious Dr.Satan"). 1941 год, 15
серий.

Стремящийся к неограниченной вла-
сти и вооруженный научным гением и
армией роботов, д-р Сатан борется с
противостоящим ему героем по
прозвищу Медная Голова. Этим героем
является смелый парень Боб Уэйн, на-
девающий медную маску. Он готов за-
щитить общество от злого Сатана.

"Малиновый призрак" ("The Crimson
Ghost"). 1946 год, 12 серий.

Изобретен Циклотрод, способный за-
щищить человечество от атомного
60 .Кадр и афиша из
сериала "Малиновый
призрак" (12 частей, 1946
г.).

61 .А это уже кадр из 15-
серийного фильма

"Пурпурный монстр наносит
удар" (1945 г.).

Злодеи так похожи друг
на друга в своих
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

оружия. Однако это устройство хочет
использовать в своих ужасных целях
Малиновый Призрак в виде человека,
одетого в черный плащ с капюшоном, в
маску-череп и перчатки, которые дела-
ли кисти его рук похожими на кисти
скелета. На самом деле под этим жут-
ким костюмом скрыт ученый,
профессор университета. На пути
призрака встают врач и криминалист
Дункан Ричардс и его ассистентка
Диана Фарнсворт.

"Пурпурный Монстр наносит удар"
("Purple Monster Strikes"). 1945 год, 15
серий.

Пурпурный Монстр заслан на Землю,
чтобы подготовить вторжение с Марса.
Непрошенный гость должен похитить
ТОМ 1 ЧАСТЬ 1 ГЛАВА 5

62. "Зомби

стратосферы" (1952 г.)
готовят что-то ужас-
ное.

Кадр и афиша из
киносериала позднего
периода.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

разработки доктора Сайруса Лэйтона,
которые позволят марсианам построить
космический флот для
широкомасштабной агрессии. Монстр
убивает Лэйтона и принимает его об-
лик. С Монстром во всех его обличьях
сражаются юрист Крэйг Фостер и пле-
мянница Лэйтона Шейла.

"Король Ракетменов" ("King of
Rocketmen"). 1949 год, 12 серий.

Очередной "сумасшедший ученый",
называющий себя доктором Вулканом,
рассчитывает овладеть Дециматором, с
помощью которого можно вызывать
направленные землетрясения, и строит
планы разрушения Нью-Йорка.
Храбрый Джефф Кинг надевает свой ко-
стюм, включающий ракетный двигатель
за плечами и шлем с прорезями для глаз
и рта. Он стремится остановить Вулкана
и спасти Нью-Йорк.

В начале 5О-х, с появлением телеви-
дения, производство подобных кино-
сериалов для демонстрации в
кинотеатрах пошло на спад. Поздние
сериалы "Радармены с Луны"
("Radarmen from the Moon") и "Зомби
стратосферы" ("Zombies of the Strato-
sphere"), выпущенные в 1952 году, мно-
гое заимствовали у своих
предшественников конца 30-х -40-х го-
дов. Например, злобным "Ра-
дарменам" противостоял точь-в-точь
"Ракетмен", в том же костюме, но уже
под именем "Коммандо Коди,
Небесного Маршала Вселенной". А по-
велитель Луны Ретик носил ту же маску,
-’о и Пурпурный Монстр. В сериал о
"зомби стратосферы", готовивших из-

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

менение орбиты Земли с помощью
взрыва водородной бомбы, были встав-
лены эпизоды из "Таинственного док-
тора Сатана" 1941 года.

бЗ.Набросок афиши Криса Ачи-
леоса к фильму "Супер-девушка".

Вообще, это свойство тогдашних ки-
носериалов - заимствовать костюмы,
декорации, спецэффекты и прочее у по-
добных и более серьезных работ. Свя-
зана такая особенность с финансовыми
ограничениями, а проявилась она еще
при съемках первых сериалов о Флэше
Гордоне: одним из образцов для де-
кораций тогда послужил даже совет-
ский фильм 1924 года "Аэлита". Однако
при всем этом упрощенчестве авторам
сериалов удавалось создавать работы,
которые любят и знают на Западе до сих
пор.

В эти же "неблагоприятные" для кино-
фантастики 4О-е годы началась
экранная жизнь супергероя, который
стал одним из ярчайших символов
американской культуры XX века.

СУПЕРМЕН. Первый комикс о его
приключениях выпущен в 1938 году.
Классическое начало его истории тако-
во. Уроженец планеты Криптон по име-
ни Кал-Эл еще младенцем отправлен
на Землю как раз накануне катастрофы,
уничтожившей Криптон. И через какое-
то время в некоем городе Метрополисе
появляется приятный молодой человек
Кларк Кент, который устраивается на
работу в газету "Дейли Плэнет". А в
моменты, когда нужно защитить город
или все человечество от происков зло-
деев. Кларк преображается в Су-
пермена, или Человека-из-Стали,

64.Фрагмент классического ко-
микса о Супермене.
65.Кадр из фильма "Атоммен против
Супермена" (1950 г.).

наделенного огромной силой и способ-
ного летать.

Есть в этой истории и лирика:
образуется очень интересный любов-
ный треугольник Кларк Кент - Луиз Лэйн

Супермен. Да, молодая и
привлекательная сослуживица Кларка, в
которую он влюблен, симпатизирует не
ему, а его другой сущности - Супермену.
Чрезвычайно драматичная ситуация.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

Главным противником Супермена вы-
ступает Лекс Лютор. По сложившейся
уже традиции это одаренный ученый,
но с очень плохими намерениями. Ко-
варные планы Лютора разного масшта-
ба - от городского до всемирного - и
разрушает Супермен.

Из этих предпосылок, заложенных
еще в комиксе, исходили создатели
фильмов о Супермене, их критики и
зрители. Надо заметить, что одним из
традиционных требований к
экранизациям комиксов было и остает-
ся соответствие фильма характеру ко-
микса. Естественно, заведомо
нереальные и подчас абсурдные по-
вороты сюжета говорят о том, на какой
возраст рассчитаны кинопроизведения
о Супермене, Флэше Гордоне, Капита-
не Марвеле, Коммандо Коди и т.д. Ос-
новная зрительская масса - подростки.

Итак, родился новый супергерой в 38-
м, а уже в 1941 - 1943 годах студия
братьев Макса и Дэйва Флейшеров вы-
пустила 18 мультфильмов о Супермене.

В 1948 году продюсер Сэм Кацман
организовал производство первого ки-
носериала. Свою ’’кино-карьеру" Су-
пермен начал в исполнении
популярного актера Кирка Алина. Роль
Луиз Лэйн играла Ноэль Нэйл.

Сериал получился не очень-то удач-
ным. Прежде всего впечатление снижа-
лось из-за обильного использования
мультипликации. Супермен сразу же
становился рисованным, как только под-
нимался в воздух. Взрыв планеты
Криптон, ракета, которая несет малыша
Супермена на Землю - все это сделано

бб.Кадр из фильма "Супермен и люди-
кроты" (1951 г.).

67.Новая экранизация "Супермена".
Родители отправляют юного Супермена
с планеты Криптон.
68.Актер Кристофер Рив в роли Су-
пермена (1978г.).

средствами мультипликации. Сам Чело-
век-из-Стали в кадре появляется неча-
сто, летает еще реже. Серии
рассказывали больше о злоключениях
друзей Супермена.

Тем не менее начало было положено.
Интерес зрителя утолен не был, а только
разгорелся, и Человек-из-Стали шагнул
из 4О-х в последующие десятилетия.

Владельцы кинотеатров в США были
разочарованы неуспехом первого
сериала. И в 1950 году на экраны вышел
"Атоммен против Супермена" ("Atom
Man vs.Superman"). В роли Супермена -
вновь Кирк Алин.

Этот фильм рассказывает о борьбе Су-
пермена со своим классическим
противником Лексом Лютером. Послед-
ний пытается шантажировать
Метрополис и оказывается вы-
дворенным за пределы города. Исполь-
зовав свой научный интеллект, Лютор
возвращается в Метрополис с помощью
телепортации. Под именем Атоммена,
скрытый под блестящим шлемом и
черным комбинезоном, Лекс возглавля-
ет банду приспешников. Конфликт
непримиримых противников
разгорается вновь. Супермену
угрожают летающие тарелки, его
провоцирует синтетически изготовлен-
ный "земляк"-криптонит.

Приключения Супермена развиваются
в фильме 1951 года "Супермен и люди-
кроты" ("Superman and the Mole Men").
Здесь произошла смена исполнителя
главной роли: Человека-из-Стали играл
Джордж Ривз. Этот незаурядный актер
внес в образ Супермена больше бла-
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

69.Кларк Кент,

городства и мощи.

Фантазия авторов фильма произвела
на свет интересных персонажей. Люди-
кроты - это подземный народ, об-
наруженный, когда буры
нефтедобытчиков достигли пустого
пространства под землей. Нефтяное
месторождение вдруг иссякло, и на по-
верхность поднялись подземные жите-
ли - малорослые, вполовину Супермена,
покрытые шерстью и лысые. Эти без-
обидные и забавные существа вызыва-
ют в городе всплеск насилия
преступной группы. Естественно, всту-
пает в дело Супермен, который берет

70.А это уже Супергерл
(Supergirl), ’’землячка" и
родственница Супермена, из одно-
именного фильма ("Супер-девуш-
ка", 1985 г.).

опеку на людьми-кротами.

Джордж Ривз играл роль Супермена и
в телевизионном сериале, который шел
в США в 1953-1957 годах. Человек-из-.
Стали борется здесь, в основном, не с
фантастическими врагами, а с земными
преступниками, по большей части -
ТОМ 1 ЧАСТЬ 1 ГЛАВА 5

71.Афиша киносериала "Су-
пермен" (1948г.).

смешными неумехами. Несмотря на
средний уровень, этот телесериал,
предназначенный для детей, долго
сохранял популярность.

И наконец еще один этап биографии
супергероя ведет отсчет с 1978 года,
когда в новой постановке"Су-
пермена" воплотился многомиллион-
ный проект братьев Залкиндов. В
главной роли выступил Кристофер
Рив, который играл так, что верилось,
будто Кларк Кент и Супермен - со-
вершенно разные личности.

Действие фильма начинается на
планете Криптон: родители Су-
пермена (его отца играл знаменитый
Марлон Брандо) отправляют малыша
на Землю. Здесь, в Метрополисе,
Кларк Кент находит работу в "Дейли
Плэнет" и влюбляется в Луиз Лэйн. А
параллельно Супермен разрушает
планы Лекса Лютора превратить
принадлежащие последнему земли
в штате Аризона в частный пляж,
передвинув туда море с ка-
тастрофическими последствиями.

По уровню костюмов это был один
из лучших фильмов о супергероях, вы-
соко оценили в США и спецэффекты.
И главное, за что хвалили постановку
1978 года, - в ней вполне отражен дух
комикса.

Вслед за этим фильмом в США вы-
шли еще продолжения: "Супермен-
II", "Супермен-111" (1983 г.),
"Супермен-IV" (1987 г.) и "Супер-де-
вушка" ("Supergirl") (1985 г.). По
уровню они уступили фильму 1978 го-
да.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ
Завершая обзор тем и
направлений в кинофантастике 40-х
годов, стоит упомянуть еще не-
сколько названий фильмов и попу-
лярных героев.

В 1941 году направление ’’фэнте-
зи” - фантастика с преобладанием
сверхъественного - обогатилось но-
вым героем-оборотнем. "Человек-
волк" ("The Wolf Мап") был снят в
США режиссером Джорджем Ваг-
нером. Мастерство актера Лона Чэ-
ни-младшего и гримера Джека
Пирса сделали образ человека-вол-
ка классическим. Мохнатое лицо
(или, вернее, морда) этого оборотня
очень быстро стала узнаваемой мас-
сами зрителей в Америке и других
западных странах. А сам фильм, как
полагается удачной, кассовой
работе, вызвал много продолжений
и подражаний.

Продолжала шествовать по
экранам Мумия (’’The Mummy’’), ко-
торую впервые сыграл Борис
Карлофф еще в 1932 году. Ожившая
Мумия ужасала публику в фильмах
’’Рука Мумии’’ (’’The Mummy’s
Hand’’) (1940 г.) и "Гробница Му-
мии" ("The Mummy’s Tomb") (1942
г.). В главной роли были заняты Лон
Чэни-мл. и Том Тайлер.

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

HieRwita

ГНАкАО’’

I П
72.Кадр из фильма "Человек-волк" (1941 г.).

73.Классический эпизод фильма "Рука му-
мии".(1940 г.).

74.Обычно основная цель любой мумии -
похищение главной героини фильма. Как,
например, в фильме "Гробница мумии"
(1942 г.).

75.На пути к достижению этой цели ничто
не в состоянии остановить мумию, о чем сви-
детельствует кадр из фильма "Проклятие
гробницы мумии" (1964 г.).

76.Капитан Америка стоит в одном ряду с
Суперменом, Бэтменом, Фантомом, но его
образ отличается сильной политической
направленностью. Чаще он борется с внешни-
ми врагами Америки.

77.Лицо-маска Человека-волка запоминает-
ся надолго и кочует из фильма в фильм.

Война усилила патриотические
чувства американцев. И в 1944-м по-
явился фильм о супергерое с ярко
выраженным национальным
характером "Капитан Америка"
("Captain America"). В "су-
перкостюме" капитана

просматриваются символы госу-
дарственного флага США.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ
ТОМ 1 ЧАСТЬ 1 ГЛАВА 6

Глава 6.

78.Кэдр из фильма "Тарантул" (США, 1955 г.).
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

Путь, которым шла кинофантастика в
5О-е годы, был связан с психологиче-
ской атмосферой, царившей в США.
Американское общество находилось в
состоянии "паранойи". После
потрясений мировой войны пришли
тревоги и ужасы войны холодной.
Угроза ядерной катастрофы, страх
перед коммунистическим вторжением
порождал чудовищные фантазии. Они
не замедлили выплеснуться на кино-
экраны.

Количество фильмов возросло мно-
гократно. Это был настоящий бум

"Монстерз мувиз" ("Monsters
Movies") - "фильмы про монстров" - в
это десятилетие переживали расцвет,
определились как особое направление
и даже разделились на несколько под-
видов.

Как правило, действие таких картин
начинается с показа спокойных, идил-
лических сцен жизни простых
американцев. Вдруг это спокойствие
нарушается нападением гигантских жи-
вотных. Всевозможные твари земные
укрупнялись кинематографистами до
гигантских размеров: головоногие, зем-
новодные, насекомые, ракообразные и
т.д. Другой разновидностью, с которой
и начались "монстерз мувиз" 50-х, бы-
ли фильмы о вторжении различных чу-
довищ из космоса.

Множились киноповествования с биб-
лейскими интонациями о катастрофах
или угрозе катастроф всемирного мас-
штаба. Они преподносились как наказа-
ние за грехи человечества, его
79.Афиша фильма

"Тварь" (1951 г.).

HOW DID IT GET HERE ?

безрассудство и безнравственность.

Иную группу фильмов породили ожи-

дания невыдуманных космических путе-
шествий. В 5О-е годы многие уже
поверили, что полеты в космос станут
возможными в ближайшем будущем. И
ряд картин предвкушал эту

реальность.

Снимаются и новые экранизации фан-
тастической классики - произведений
Уэллса, Жюля Верна. Оформляется
детская кинофантастика. Расцветает
телевидение.

И снова приходится отметить, что об-
лик кинофантастики определяли
прежде всего американские фильмы,
отчасти работы других западных стран и
Японии. Правда, пытался сказать более
веское слово и кинематограф социали-
стического лагеря. Но здесь по-
прежнему приходится говорить о
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

единичных работах, а никак не о
направлениях или какой бы то ни было
традиции.

Однако и на Западе направления скла-
дывались из конкретных фильмов, наи-
более заметные из которых помогут
создать живое представление о кино-
фантастике 5О-х лучше общих замеча-
ний.

"Фильмы про монстров" появились за-
долго до 50-х годов. Но наиболее ти-
пичные и многочисленные работы,
которые оформились в направление,
сняты в это десятилетие. И первой из
таких "типичных" считается "Тварь"

80.Инопланетный монстр, об-
наруженный учеными во льдах
Арктики.
81.Одна из многочис-
ленных афиш фильма
"Тварь".

("The Thing") в постановке 1951 года
(другое название "Тварь из иного мира"
- "The Thing from Another World").

Сюжет картины, поставленной по
рассказу Джона У.Кэмпбелла-младшего
"Кто идет?", таков: в Арктике группа во-
енных и ученых исследует аномальные
явления в магнитном поле. Во льдах об-
наружен потерпевший катастрофу кос-
мический корабль. При попытке
высвободить его, он разрушается. Од-
нако в руки людей попадает астронавт-
инопланетянин, вмерзший в глыбу льда.
Его переносят на военную базу, где он
оживает и начинает убивать людей. Уче-

83.Афиша фильма "Че-
ловек с планеты X" (1951
г.).

82.Группа землян-исс-
ледователей на месте на-
ходки инопланетного
существа.

ные пытаются установить контакт с
монстром. Но военные настроены бо-
лее прямолинейно: "Уничтожить!" В
конце концов, в последней схватке
тварь поражают электроразрядом.

Авторы фильма благоразумно не пока-
зывают монстра в течение почти всей
картины. Это позволило создать атмос-
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

Earth has ever seen!
84.Кадр из фильма "Человек с планеты
X".

85.Афиша одного из многочисленных
"фильмов про монстров". В данном случае
чудовищем стала гигантская женщина-
оса.

феру растущего напряжения. И лишь в
последнем эпизоде камера надолго ос-
танавливается на самой ’’твари”.
Монстр похож на овощь. Этакая "супер-
морковь", как определил его один из
героев.

Фильм и ругали, и хвалили, но при лю-
бом к нему отношении надо признать,
что в нем определились многие подхо-
ды к теме монстров, вторгшихся из кос-
моса, и ему подражали впоследствии.

Это была первая экранизация рассказа
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

A BEAUTIFUL WOMAN BY DAY-
A LUSTING QUEEN WASP BY NIGHT.

ТОМ 1 ЧАСТЬ 1 ГЛАВА 6

86.Гигантский динозавр на улицах
Нью-Йорка. Кадр из фильма "Чудовище
с глубины 20000 саженей".

87.Гигантские муравьи атакуют. Кадр
из фильма "Им !" (1954 г.).

Кэмпбелла-младшего. Другая была со-
здана в 1982 году режиссером Джоном
Карпентером. В этой постановке
’’тварь", как и в рассказе, способна
принимать форму своих жертв. Этого
качества она была лишена в версии 1951
года.

Вышедший в том же году фильм о
"страхолюдном" пришельце "Человек с
планеты X" ("The Man from Planet X”)
разрабатывал ту же тему, что и "Тварь".
Лицо монстра напоминало
африканскую маску, по силе характера
он значительно уступал кровожадной
"супер-моркови".

В 1953 году появляется первый в 5О-е
годы фильм о гигантском земном
монстре: "Чудовище с глубины 20000
саженей" ("The Beast from 20,000
Fathoms").

"Главный герой" здесь - огромный ди-
нозавр, разбуженный ядерным испыта-
нием в Арктике. Очнувшись от
сверхдолгого сна, чудовище возна-
мерилось вернуться к земле предков.
Конечно же, заветное место оказалось
занятым - там стоит город Нью-Йорк.
Динозавр устрашает Уолл-стрит, но за-
тем его заманивают в ловушку и убива-
ют.

Эта картина заложила базовую
формулу, на которую опирались созда-
тели подобных фильмов в последующие
годы: чудовище появляется, наводит
ужас и нападает на людей, что-нибудь
разрушает, потом монстра убивают или
он гибнет по своей неосторожности.
Этот тип фильмов имеет и такое назва-
ние: "монстр на свободе".
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

88. Афиша к фильму "Тарантул"
(1955 г.).

Успех "Чудовища с глубины..." подвиг-
нул студию "Уорнер Бразерз" на съем-
ки еще одного фильма о чудовищах, на
этот раз о гигантских муравьях, "Им!"
("Them!") в 1954 году. Впервые на кино-
экраны выползли монстры-насекомые,
которых будет еще предостаточно по-
сле этого "дебюта" в "Им!"

Ядерные испытания, повлекшие за со-
бой появление ужасных тварей,
проводились в пустыне на Западе США.
Местные муравьи мутировали и достиг-
ли жутких размеров. Их гнезда были
найдены и уничтожены. Но одна самка
спаслась и проникла в систему ливне-
вой канализации Лос-Анджелеса. Чудо-
вища расплодились. Основная часть

89. Фрагмент фильма "Тарантул". Си-
лы правопорядка отступают перед гиган-
тским монстром-пауком.
ТОМ 1 ЧАСТЬ 1 ГЛАВА 6

9О.Армейские части пытаются остано-
вить нашествие гигантских кузнечиков.
Кадр из фильма "Начало конца"
(США,1957 г.).

экранного времени посвящена их
истреблению.

"Им!” называют типичным
отражением "паранойи", вызванной хо-
лодной войной. Массы равнодушных ко
всему, огромных муравьев связывались
в сознании американцев с образом орд
бесстрастных коммунистов, готовых
захватить Штаты.

Муравьи для съемок были выполнены
не в виде миниатюр, как динозавр "с
глубины 20000 саженей", а в виде пол-
номасштабных моделей. Это позволяет
назвать уровень спецэффектов высоким
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

для того времени.

Другим известным фильмом типа 91. Гигантские кузнечики штурмуют

"монстр на свободе" был "Тарантул" Чикаго. Кадр из фильма ’’Начало конца".
("Tarantula"), снятый в 1955 году.

В чудовище превратился обычный па-
ук-жертва биохимического экс-
перимента. Он убежал в пустыню из
лаборатории, где ему ввели особое пи-
тательное вещество. Там вырос до
огромных размеров и стал добывать се-
бе на пропитание скот и людей, сея па-
нику и разрушения. Против гиганта были
брошены армейские части, которые со-
жгли его. Эта работа режиссера Джека
ТОМ 1 ЧАСТЬ 1 ГЛАВА 6
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

Арнольда оценивается "выше
среднего". К чести постановщика не-
плохо использованы ландшафты и
спецэффекты.

Естественно, уровень киноработ про
чудовищ был разным. По большей части
он откровенно невысок,
тиражирование монстров при всей
изобретательности авторов не всегда
оборачивалось улучшением качества.

Зато какие только гиганты не покуша-
лись на мирную жизнь американцев в
кино середины - второй половины 5О-х
годов!

"Он пришел со дна морского" ("It
Carnes from Beneath the’Sea"). В этом
фильме 1955 года громадный осьминог-
мутант напал на Сан-Франциско. Автор
спецэффектов Рэй Харрихаузен был так

92.А это уже огромный
богомол штурмует Нью-
Йорк. Кадр из фильма
"Смертоносный богомол"
(1957 г.).

93.Афиша к фильму
"Смертоносный богомол".
ТОМ 1 ЧАСТЬ 1 ГЛАВА 6

94.Опасность устранена.
Гигантский богомол убит
в туннеле.

95.Афиша фильма

"Нападение 50-футовой
женщины” (1958 г.).

96.Использование ком-
бинированных съемок. 50-
футовая женщина и
нормальный человек.

ограничен в финансировании, что снаб-
дил осьминога только шестью щупаль-
цами.

"Начало конца” (’’Beginning of the
End"), по мнению авторов фильма с та-
ким названием, снятого в 1957 году,
должно выразиться в атаке на Чикаго
тьмы чудовищных кузнечиков.

"Монстр, который бросил вызов миру"
("The Monster that Challenged the
World") оказался огромной улиткой, по-
явившейся в Калифорнии (1957 г.).

Специализировавшийся на недорогих
"монстерз мувиз" режиссер и
продюсер Роджер Корман напустил на
молодых людей страшных крабов.
Правда, сами участники ’’Нападения
крабов-монстров" (’’Attack of the Crab
Monsters") выглядели неказистыми из-
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

за относительной дешевизны спецэф-
фектов.

Зато впечатляли высоченные живые
кристаллы из "Монолитных монстров"
("The Monolith Monsters"). В фильме то-
го же 1957 года они изводили населе-
ние маленького городка в пустынной
местности. Все живые существа, к ко-
торым прикасались кристаллы,
превращались в камень. Буря с дождем,
т.е. влажность, помогла причудливым

монстрам вырасти еще и
распространить свое вредоносное вли-
яние на большую территорию, и прощай
городок, если бы не выяснилось, что эти
изверги не выносят соли.

Режиссер Натан Джуран, сделавший
также большой вклад в "чудовищное ки-
но", привел в Нью-Йорк из Арктики
большого-пребольшого богомола
("Смертоносный богомол" - "The
ТОМ 1 ЧАСТЬ 1 ГЛАВА 6

Deadly Mantis"). Монстр проявил обыч-
ное для подобных существ нездоровое
пристрастие к небоскребам и был убит
в тоннеле.

В 1958 году Натан Джуран снял
"Нападение 50-футовой женщины"
("Attack of 50-foot Woman"). Фильм за-
служил противоречивые оценки. Сюжет
очень своеобразный: пришелец с
другой планеты в корыстных целях уве-
личил в десять раз миллионершу-алкого-
личку. Спецэффекты крайне слабые. С
другой стороны, - неплохая игра ак-
теров, хороший темп действия.

И уж примером однозначно плохого
"фильма про монстра" может служить
"Гигантский коготь" ("The Giant Claw"),
выпущенный в 1957 году. Сама история
невероятна до абсурда. Громадная пти-
ца прилетает на Землю из космоса, что-
бы свить на нашей планете гнездо.
Убить чудовище с первой попытки не
удается, так как оно защищено силовым
полем. К счастью, ученые смогли снять
поле, и все закончилось благополучно,
правда не для птицы. Спецэффекты со-
ответствовали интеллектуальной глуби-
не сюжета: монстр напоминал
смешного героя кукольного мультфиль-
ма.

Вот такой многоликой была "гиганто-
мания" в американском кино 5О-х го-
дов. Но монстры могли и не особенно
отличаться от человека по росту или чис-
лу конечностей. Да и сыграть такое чу-
довище мог человек в специальном
костюме.

По этому признаку выделяют еще одно
поднаправление, которое так и называ-
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

ли:”человек-в-резиновом-костюме”.

Классическим образцом этой 97. Кадр из фильма "Существо из

разновидности монстр-фильмов были Черной Лагуны" (1954г.).

приключения существа из Черной лагу-
ны.

Существу досталась слава не только
одного из самых знаменитых монстров,
но даже символа американского кино
5О-х. О нем сняли целую трилогию: ’’Су-
щество из Черной лагуны”(”ТИе
Creature from the Black Lagoon”),
’’Месть Существа” ("Revenge of the
ТОМ 1 ЧАСТЬ 1 ГЛАВА 6

Creature”), "Существо среди нас” ("The
Creature Walks Among Us"). Фильмы вы-
пущены соответственно в 1954, 1955 и
1956 годах. Режиссером первых двух
картин был Джек Арнольд. На его долю
и пришлись, главным образом, восторги
публики.

Сам монстр соединял в себе черты’
земноводного, рыбы и человека. Играли
его два актера: в воде - пловец Рико
Браунинг, на суше - более массивный
исполнитель, в первом фильме это Бен
Чэпмен. Подготовили также и два кос-
тюма, один для воды, другой для суши.
Костюмы, конечно, вошли в историю
благодаря тщательности, с которой их
сконструировали, и тонкой проработке
деталей.

Запомнился именно неповторимый
облик существа, сюжет не отличался
особой замысловатостью. В первом
фильме научная экспедиция об-
наруживает в Амазонке невиданное чу-
довище. Оно не без успеха
сопротивляется попыткам ученых отло-
вить его, заодно положив глаз на девуш-
ку, участницу экспедиции.

Одним из самых напряженных эпизо-
дов режиссер Джек Арнольд считал мо-
мент, когда Существо наблюдает со дна
лагуны за плавающей девушкой.
Содрогание у зрителя должно было вы-
звать и отчаянное трепыхание симпа-
тичной купальщицы в лапах (или руках?)
монстра. Таким и вошел обитатель
Черной лагуны в бессмертие:
страшный-престрашный, с глазами на
выкате и с потерявшей сознание
красавицей на руках. В финале первой
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

картины Существо застрелили, и оно
утонуло в родной лагуне.

В “Мести Существа" новой экспеди-
ции удалось захватить монстра и
привезти в океанариум Флориды. Отту-
да он бежал, нацелился на очередную
избранницу и уже схватил ее, но снова
был застрелен.

История "Существа среди нас" не-
сколько отличается. Монстра опять ло-
вят, но в результате несчастного случая
на нем обгорает чешуя, наросты,
жабры. Оказывается, у него есть легкие.

98.Существо из Черной лагуны похи-
щает главную героиню фильма. Кадр из
фильма "Месть Существа " (1955 г.).
ТОМ 1 ЧАСТЬ 1 ГЛАВА 6

99.0чередная научная экспедиция в
процессе ловли таинственного Существа
из Черной лагуны. Кадр из фильма
’’Месть Существа’’.

В окрестностях Сан-Франциско
настрадавшееся Существо пасет овец,
ностальгически любуяь бухтой. Оно убе-
гает, убивает неосторожного ученого и
направляется к Тихому океану. И, по
иронии судьбы, гибнет, захлебнувшись
в воде.

“Существо из Черной лагуны”, имев-
шее грандиозный успех, оказалось
ровесником всемирно известного япон-
ского монстра Годзиллы.

В 1954 году фильмом ’’Годзилла"
("Gojira") и кинематографисты Японии
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

ЮО.Фрагмент фильма о Годзилле.

начали длинную серию картин о гигант-
ском динозавре и заложили собствен-
ные традиции "монстерз мувиз”,
которые не утеряны до сих пор. С ’’Су-
ществом" Годзиллу роднит не только
год рождения и жанр, но и техника ис-
полнения роли монстра: Годзиллу тоже
играл "человек в резиновом костюме".

Японская студия ’’Тохо Пикчерс" заду-
мала создать своего, доморощенного
героя типа Кинг-Конга: 400-футовый
динозавр пробужден радиацией. Он
выходит из морских глубин и крушит
Токио.
ТОМ 1 ЧАСТЬ 1 ГЛАВА 6

101.Кадр из фильма ’’Годзилла".

В роли Годзиллы снялся актер Харуо
Накаджима, в соответствующем костю-
ме, конечно. Он грозно возвышался над
городскими кварталами, которые были
выполнены в виде моделей. Японцы
снабдили отечественного монстра спо-
собностью изрыгать пламя - гигант-то
все-таки ядерный. В первом фильме
много ночных сцен, царит атмосфера
мрака. Динозавра, собиравшегося
обрушиться на другие города, смог ос-
тановить ученый с помощью "во-
дородного разрушителя". Годзилла,
отмахиваясь от надоедливых боевых са-
молетов, вновь погружается в пучину.

Погружается, чтобы появиться еще в
дюжине фильмов!

Популярность Годзиллы удивительна,
хотя кинокартины о приключениях этого
монстра не кажутся шедеврами с худо-
жественных и технических позиций.
Впрочем, уже первый фильм японцы де-
лали в расчете на международный успех
- он выполнен по канонам "монстерз
мувиз", и в него для проката в США
специально добавлены "американские
сцены" с участием известного актера
Рэймонда Берра. Вот так, сразу громко
и на весь мир, заявили о себе японские
авторы кинофантастики. Однако влия-
ние Голливуда совершенно очевидно. И
по задачам, которые ставили перед со-
бой японцы, и по конкретным названиям
и темам. Скажем, "Кинг Конг против
Годзиллы" (1963 г.): здесь два человека,
один в костюме Конга, другой - Годзил-
лы, мутузят друг друга над миниа-
тюрным Токио.

Еще одно ответвление в американских
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

"монстерз мувиз" образовали фильмы,
в которых чудовищем становится уче-
ный из-за ошибки во время экс-
перимента.

"Монстр в университетском городке"
("Monster on the Campus") не относится
к числу лучших работ режиссера Джека
Арнольда, но тем не менее эта кинолен-
та 1958 года примечательна.

Палеонтолог исследует мертвую
реликтовую рыбу. Кровь существа слу-
чайно попадает в трубку ученого. И каж-

102. Кадр фильма отчетливо показыва-
ет низкий уровень комбинированных
съемок. Хорошо видно, что два человека
в "резиновых" костюмах изображают
огромных чудовищ на фоне макета
города.
103.Кадр из фильма ’’Муха" (1958 г.).

дый раз, когда палеонтолог закуривает,
он превращается в обезьяноподобного
монстра, жаждущего убивать. Сразу
видно, что это вариации на тему ’’док-
тора Джекила и мистера Хайда", то есть
раздвоения личности. Осознав, кто яв-
ляется монстром-убийцей, ученый
добровольно идет под пули полиции.

Более заметным фильмом в этом ряду
была "Муха" ("The Fly"), в первой поста-
новке, осуществленной в 1958 году. Эк-
спериментируя в области
телепортации, ученый решает провести
опыт на себе. Но в установку проникает
обыкновенная муха. Результат ужасен: у
исследователя появляется мушиная го-
лова и вместо руки лапка мухи.

Шедевральным стал кадр из фильма,
когда главный герой видит лицо своей
жены многократно размноженным, ведь
он смотрит глазами мухи. В отчаянии он
пытается исправить положение, но зло-
получное насекомое поймать не удает-
ся. Ученый начинает сходить с ума, и
жена расплющивает его голову паровым
прессом. В финале брат погибшего за-
мечает в паутине муху с головой и рукой
экспериментатора. Предсмертный крик
мухи "Помоги!" говорит о том, что чело-
веческий разум разделился при теле-
портации на двоих.

"Муха" имела зрительский успех. По-
следовали продолжения:

"Возвращение Мухи" ("The Return of the
Fly") (1959 г.) и "Проклятие Мухи" ("The
Curse of the Fly") (1965 r.)

Стоит упомянуть здесь и новый
вариант постановки "Мухи" в 1986 году.
Эта американская работа канадского ки-
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

нематографиста Дэвида Кроненберга
более убедительна с научной точки
зрения. Проблемы неудачной теле-
портации прочно связаны в новой
версии с личностными отношениями
героев.

"Параноидальное” состояние
американской публики, вызванное, как
уже говорилось, холодной войной,
проявилось еще в одной теме кинофан-
тастики 5О-х годов, теме вторжения из
космоса. Здесь тоже не обошлось без
монстров, как одиночек, так и целых
орд. Подчас трудно отделить "фильмы-
вторжения” от "фильмов про
монстров". Конечно же, они связаны.
Пожалуй, отличительной чертой
"вторжений" можно считать более це-
ленаправленный характер действий чу-
жаков-инопланетян.

Заметными работами этого
направления были "Завоеватели с
Марса", "Война миров", "Это пришло
из космоса", "Земля против летающих
тарелок", "Вторжение похитителей
тел", "Цель - Земля", "Я вышла замуж за
монстра из космоса". Разумеется, на-
званными фильмами вся масса "кино-
вторжений" не исчерпывается, но
именно на них нужно остановиться осо-
бо.

В "Завоевателях с Марса" ("Invaders
from Mars") ужасающие происки ино-
планетян показаны глазами ребенка.
Этот фильм снял в 1953 году режиссер
Уильям Камерон Мензис, автор знаме-
нитой киноэпопеи 30-х годов "Облик
грядущего".

Кошмар вторжения, навеянный ожи-

1О4.Афишы фильмов об
инопланетных агрессорах.
ТОМ 1 ЧАСТЬ 1 ГЛАВА 6

даниями коммунистического нашест-

105.Кадр из фильма "Война миров" вия, начинается так: мальчик видит, как
(1953 г.). вблизи его дома приземляется летаю-

щая тарелка. К нему сразу приходит
ощущение опасности. Но взрослые не
воспринимают его страхи всерьез. А
тем временем коварный марсианин за-
таскивает сначала родителей мальчика,
потом других взрослых в подземные
коммуникации, где людей
перепрограммируют наподобие зомби,
ТОМ 1 ЧАСТЬ 1 ГЛАВА 6

бираются в церкви. В тот момент, когда
они молят Господа о чуде, марсиане
прорываются в храм, и вдруг погибают.
Так подействовали земные бактерии. В
отличие от романа, где природа спасла
планету, в фильме микробов направила
божественная сила.

Спецэффекты в целом получились до-
статочно красочными, особенно запо-
минается атака боевых машин на
Лос-Анджелес. Использовали авторы и
выигрышный прием, который применен
в "Твари": самих марсиан не показыва-
ют до заключительного эпизода.

107. Афиша и кадр из фильма ’’Это "Войну миров” обычно ставят в ряд с
пришло из космоса” (1953 г.).
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

I HIS
A SECRET
) 'j POWER
[ MENACED
h THE
I WORLD!

SPACE

Не came from
a billion miles
of space
to meet the
strangest
destiny
a ever told!

крупнейшими и этапными

Жт •; i
ра стами на-

PHANTOM

учно-фантастического кинематографа.

Вторжение чужаков показано и в
фильме режиссера Джека Арнольда,
где соединены научная фантастика и
ужасы, - "Это пришло из космоса" ("It
Come from Outer Space") (1953 г.). Со-
бытия имеют здесь скорее местное
значение.

108. Еще один пришелец. Афиша филь-
ма ’’Призрак из космоса” (1956 г.).
109. Два кадра из фильма ’’Это
пришло из космоса’’.

В пустыне терпит аварию инопланет-
ный космический корабль. Его команда,
по виду монстры, способна принимать
облик землян. Пришельцы начинают
дублировать жителей близлежащего
городка, чтобы, не привлекая внимания,
ремонтировать свой корабль. Одним из
авторов сценария был знаменитый Рэй
Брэдбери. К сожалению, от его идей в
фильме осталось немного. Тем не ме-
нее в этой картине проявился талант
Джека Арнольда, одного из лучших
американских режиссеров того
времени.

Фильм 1954 года "Цель - Земля!"
("Target Earth!") много потерял из-за
своей дешевизны и в техническом отно-
шении оказался слабым. Его стоит упо-
мянуть как типичный недорогой фильм,
которые производились в США во мно-
жестве и составляли основную массу. В
этой киноленте Землю пытаются захва-
тить роботы с Венеры, однако терпят
поражение от ученых нашей планеты.

"Вторжение похитителей тел"
("Invasion of the Body Snatchers") стало
одним из немногих фантастических
фильмов, который со времени своего
появления в 1956 году по силе эмоцио-
нального воздействия совершенно не
устарел, и сегодня воспринимается
столь же серьезно.

Вновь все начинается в небольшом

ПО. Афиша фильма ’’Вторжение похи
тителей тел” (1956 г.).

городке, в Калифорнии. Сюда
проникают враждебные существа, похо-
жие на стручки. Они копируют людей, а
затем заменяют дублем из стручка каж-
дого, кто послужил для них образцом.
Главному герою, которого играет актер
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

111.Наиболее драматичные эпизоды фильма
"Вторжение похитителей тел".

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

WALTER WANGER на

kevin McCarthy dana wynter

ТОМ 1 ЧАСТЬ 1 ГЛАВА 6

Кевин Маккарти, случайно удается уви-
деть свою копию. Ужас охватывает его.
Он понимает, насколько опасны ко-
варные твари, действующие в открытую
и даже при содействии властей.
Прозорливый одиночка вынужден бе-
жать из городка вместе со своей спут-
ницей (актриса Дана Уитнер). Маккарти
великолепен в этом фильме, и в ду-
шераздирающей сцене обнаружения
двойника, и особенно в эпизоде, когда
он мечется по шоссе от машины к маши-
не, чтобы предупредить едущих об
опасности. Это настоящий кошмар:
главный герой забирается в кузов
грузовика, а кузов полон этих ненавист-
ных стручков...

Таким и предполагался финал, но столь
жуткий конец публика 5О-х годов просто
не восприняла бы - слишком сильно!
Поэтому появилось что-то вроде эпило-
га. Маккарти, в смысле - его персонаж,
рассказывает обо всем сотрудникам
ФБР, и они планируют "ударные” меры.
Кажется, мир опять спасут.

Этот значительный фильм,
признанный классическим среди
’’параноидальных", вдохновил новую по-
становку под тем же названием в 1978.
В ней "вторжение" доведено до логиче-
ского конца, чего не было сделано в
первой версии. "Похитители тел" по-
беждают, несмотря на усилия ФБР.

Откровенно скучным получился
фильм,снятый в 1956 году, "Земля
против летающих тарелок" ("Earth vs-.
Flying Saucers"). От полного забвения
его спасли спецэффекты Рэя
Харрихаузена, то есть сами летающие
тарелки. Они считаются лучшими НЛО,
показанными в художественном кино
до второй половины 7О-х годов. Правда,
тарелки появляются только в начальных
и ’заключительных эпизодах. Боевые
действия в этом фильме вызваны не-
доразумением. Пришельцы хотят уста-
новить мирный контакт с землянами, но
те не понимают слишком быстрой речи
инопланетян, пока не догадываются
прокрутить магнитофонную ленту по-
медленнее. Но уже поздно: Земля в со-
стоянии войны с тарелками.

113. Кадр из фильма "Земля против ле-
тающих тарелок" (1956 г.).
114.Афиша фильма "Я вышла замуж
за монстра из космоса’’(1958 г.).

НЛО наносят удар по Вашингтону. К
счастью, главному герою приходит
идея, как повредить летающим
тарелкам, и они красочно разбиваются в
окрестностях столицы.

И еще одним характерным
проявлением безудержной ’’паранойи",
царившей в умах американцев, был
фильм "Я вышла замуж за монстра из
космоса” ("I Married a Monster from
Outer Space") (1958 г.)

Главная героиня - молодая женщина, у
которой прямо в первую брачную ночь
подменили мужа. Подменили его двой-
ником, монстром, принявшим облик на-
стоящего супруга. То же случилось и в
других семьях города. Таким коварным
путем монстры-пришельцы пытались
восстановить свою цивилизацию.
Храбрая американка разоблачила фаль-
шивого мужа и подготовила расправу
над ним и другими монстрами. Пули их
не брали, а вот перед сворой земных
псов инопланетяне не устояли. Ин-
тересно, что создатели фильма показа-
ли пришельцев не отъявленными
злодеями, а существами, способными
вызвать симпатию и сочувствие.

Параллельно с вторжениями и
монстрами 5О-е годы принесли в
американскую кинофантастику тему
предупреждения о грозящих ка-
тастрофах. Потрясения на экране долж-
ны были восприниматься зрителям/ «=<
расплата за неверный путь разв/'/я _/-
вилизации, за грехи человечества Б
фильмах этого направления неоед*.:
звучали библейские мотивы

Крупной работой, влияние котсо:? ==>-
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

шло даже за пределы кино, стал "День,
когда остановилась Земля" ("The Day
the Earth Stood Still"), год постановки -
1951-й. Фильм повествует о
пришествии на нашу планету посланца
высокоразвитой цивилизации по имени
Клаату. Он прибывает на летающей
тарелке и инкогнито поселяется в Ва-
шингтоне, сняв комнату у молодой вдо-
вы. Поклонник этой дамы выступает в
роли Иуды и доносит на Клаату властям.
Цель инопланетянина - предупредить
землян, что его народ не потерпит
распространения по Вселенной
царящего на Земле насилия. Клаату
встречается с Альбертом Эйнштейном,
который помогает созвать между-
народную конференцию ученых, чтобы
выслушать предупреждение. Но среди
землян гость из космоса сталкивается и
со смертельной опасностью. Сначала
его ранят. Молодая внова приходит к
нему на помощь, и он добирается до
летающей тарелки, где готовится оста-
новить все механизмы на планете. Воз-
можности корабля позволяют сделать
это. Но тут Клаату убивают. Его оживля-
ет верный робот Горт, массивная фи-
гура в полтора человеческих роста.
Наконец, инопланетянин оглашает свое
обращение к землянам. Суть его в том,
что если на Земле не прекратится наси-
лие, цивилизация Клаату обратит нашу
планету в пепел. Свобода выбора,
прямо скажем, ограниченная.
Пришелец улетает, оставив землян в
размышлении - жить в мире или быть
уничтоженными.

Фильм "День, когда остановилась

115. Лица инопланетян из фильма "Я
вышла замуж за монстра из космоса".
Земля” считается классикой научно-
фантастического кино. Исполнитель

116 .Инопланетянин Клаат и его
верный робот Горт. Кадр из фильму
"Когда остановилась Земля" (1951 г.).

117 .Афиша фильма "Когда сталкива-
ются миры" (1951 г.).

роли Клаату Майкл Ренни стал известен
благодаря именно этой актерской
работе.

Историю библейского потопа напоми-
нает фильм ’’Когда сталкиваются миры’’
(’’When Worlds Collide"), снятый в 1951
году. Конец света здесь наступает от
столкновения с блуждающей звездой.
Только небольшая группа людей может
спастись на космическом корабле, ко-
торый поспешно строится. Подготовка к
полету, постройка корабля и

грандиозных стартовых конструкций за-
нимают основную часть картины. Счаст-
ливцев набирают в пассажиры пс
жребию. Тем временем приближение
звезды приводит к катастрофическим
последствиям: Нью-Йорк, например.

разрушен и затоплен гигантской волной.
Спецэффекты, созданные под
руководством Гордона Дженнингса, бы-
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ
118. Кадры из 'Когда сталкИ

ваются миры".

ли отмечены премией Оскара. Особен-
но сильны они в эпизоде взлета косми-
ческого корабля.

Духом антикоммунизма и
религиозности проникнут фильм
"Красная планета Марс" ("Red Planet
Mars"), характерный продукт холодной
войны.

Два молодых американских ученых,
муж и жена, принимают послания с
Марса. Оказывается, на Марсе сущест-
вует некая утопическая
сверхиндустриальная цивилизация,
управляемая "Верховным Властите-
лем", который есть никто иной, как сам
119. Афиша фильма "Красная планета Бог. Послания приводят в хаос экономи-
МаРс" ку Запада, сеют панику в мире. В Рос-

сии божественное откровение с Марса
вызывает крах коммунистического
режима. Правительство большевиков
свергнуто, восстановлена монархия, на
трон посажен иерарх православной
церкви.

Вдруг появляется ученый-нацист, до-
казывающий, что "марсианские посла-
ния" - фальшивка, и автор этой
фальшивки - он. И уже когда все трое
ученых погибают, приходит настоящее
послание с Красной планеты. Оно гла-
сит: "Вы все правильно сделали, Мои
верные слуги"...

Очень уж не любили и боялись комму-
нистов американцы в 5О-е годы,
организовывали «антикоммунистиче-
ские "крестовые походы".Одним из та-
ких "походов" и была "Красная планета
Марс".

Обзор "предупреждений" завершится
еще одним эпохальным творением
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ
12О.Кадр из фильма "Остров Земля"
(1954 г.).

американской кинофантастики - филь-
мом "Остров Земля" ("This Island Earth”)
(1954 г.) Эта работа стоит в ряду самых
ярких из созданных в 5О-е годы. Урок
землянам преподают здесь на примере
инопланетной цивилизации.

Ученый привлечен к сотрудничеству
представителем планеты Металуна Эк-
сетером, который уже собрал группу
землян. Они должны помочь в спасении
гибнущей Металуны. Ученый и его
подруга (типичная киногероиня 50-х го-
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

дов) попадают в громадную летающую
тарелку, доставляющую их к родной пла-
нете Эксетера. Но им пришлось наблю-
дать лишь завершающие акты трагедии.
Вражеские космические корабли с по-
мощью метеоритов пробивают защит-
ную оболочку вокруг Металуны. Планета
превращается в небольшую звезду.
Спецэффекты в этих эпизодах замеча-
тельны, на опыте их авторов Дэвида
Хорсли и Клиффорда Стайна учились
специалисты, работавшие над "Звезд-
ными войнами" и другими знамениты-
ми фильмами конца 7О-х годов - начала
80-х годов. Сильна была и режиссура
Джозефа Ньюмана.

В "Острове Земля" сквозит мысль об
опасностях, таящихся в глубинах космо-
са. Пугает облик разумных существ бу-
дущего. Их интеллект слишком велик,
их головы неестественно огромны.
Образ мутанта из этого фильма с голо-
вой в виде сплошного открытого мозга
и уродливо деформированным телом
стал одним из классических образов
инопланетян в истории кинематографа.
Земля же предстает здесь скорее как
убежище, которое лучше не покидать.

Еще одна группа научно-фантастиче-
ских фильмов 50-х годов отразила ожи-
дание реальных полетов в космос.
Развитие техники и научные достиже-
ния говорили тогда о том, что не-
посредственные исследования
космического пространства не за
горами. По количеству работ "научное"
направление уступает "фильмам о
монстрах" и "вторжениям", но значе-
ние его велико. Ведь самая знаменитая
ТОМ 1 ЧАСТЬ 1 ГЛАВА 6
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

122. Рабочий момент съемок фильма
"Место назначения - Луна" (1950 г.).

кинолента о космическом путешествии
"Место назначения - Луна"
("Destination Moon") как раз и открыла
"фантастический бум" 5О-х.

Этот фильм, производство которого
было организовано продюсером
Джорджем Полом в 1950 году, сделан
почти в документальной манере и по-
священ первой высадке людей на Луну.
Конечно, люди на Луне в кинофантасти-
ке бывали и раньше. Достаточно вспом-
нить "Путешествие на Луну" Жоржа
Мельеса и "Женщину на Луне" Фрица
Ланга. Новая американская работа по

123. Кадр из фильма "Место назначе-
ния - Луна".
сравнению с ними шагнула далеко
вперед.

"Место назначения - Луна" снято по
мотивам романа Роберта Хайнлайна
"Ракетный корабль "Галилео"", и сам
писатель стал техническим консультан-
том фильма. Вместе с ним консуль-
тировал съемки известный немецкий
специалист по конструированию ракет
Герман Оберт, который работал еще с
Фрицем Лангом в 2О-е годы над филь-
мом "Женщина на Луне". Космический
полет, все оснащение корабля и
астронавтов, лунный пейзаж были
представлены с максимальной досто-
верностью. Специальные эффекты, по-
ставленные Ли Завицем, отмечены
премией Американской киноакадемии.
Декорация поверхности Луны, создан-
ная художником Чесли Бонестеллом,
остается одной из лучших в фантастиче-
ском кино.

Продуманы были все детали. Для того,
чтобы показать воздействие перегрузок
при взлете корабля, использовали
мембраны, которые искажали лица ак-
теров. Для имитации невесомости ак-
теров подвешивали на тонких струнах.
Правда, увлечение технической досто-
верностью сказалось на развитии дей-
ствия: оно было несколько

замедленным и местами давало повод
поскучать.

Работа над другим известным филь-
мом "Ракетный корабль Х-М"
("Rocketship Х-М") началась в том же,
1950, году, но закончена раньше. На
экранах США эта картина появилась
раньше, чем дорогая и трудоемкая "Me-
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

сто назначения - Луна", и обогнала по-

125.Кадр из фильма "Ракетный
корабль Х-М”.

следнюю по кассовым сборам.

Несмотря на относительную дешевиз-
ну постановки, "Ракетный корабль Х-М”
запомнился. Он имеет поклонников и в

наше время.

Возвращаясь с Луны на корабле "X-
М”, группа исследователей неожидан-
но сбивается с курса и вынуждена
совершить посадку на Марсе. Планета,
оказывается, опустошена в результате
ядерной войны, прогремевшей здесь за
много лет до прибытия землян. Теперь
на Марсе обитают лишь злобные ди-
таш тииомлялч

=тияшиг

*1О1О)1ИН]1Т
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

кари. Экспедиция пытается вернуться
на Землю, но не хватает топлива, и
корабль терпит катастрофу. Со-
вершенно не характерный для кино того
времени трагический конец.

Фильм черно-белый, но сцены на
Марсе сняты в красных тонах, что уси-
ливает мрачную атмосферу. Так как "Ра-
кетный корабль Х-М" сохранял
популярность у любителей кинофанта-
стики, в некоторые видеозаписи
картины в конце 7О-х годов добавили
эпизоды с более современными спе-
цэффектами.

Над разрешением сложнейшей науч-
но-технической проблемы бились
герои другого фильма об исследовани-
ях космоса под названием "Звездные
наездники" ("Riders to the Stars"), по-
становка 1954 года. Только вот "наука"
здесь была со странностями.
Например, Луну авторы представили...
пылевым шаром. Да и средство
прорваться в космос и вернуться на
Землю придумано совершенно не-
суразное. Как преодолеть
сопротивление плотных слоев атмос-
феры? Для этого в космос послана
ракета со специальной ловушкой для
метеоритов. Алмазы, которые входят в
их состав, создают защиту для космиче-
ских кораблей при прохождении сквозь
атмосферу. Вот так, зауздав метеориты,
можно проложить путь к звездам. Сме-
лая идея,но далекая от реальности, что
не идет в плюс научно-фантастическо-
му фильму. Требование определенного
реализма, логичности к таким
произведениям предъявляется тоже.

Еще один американский фильм 50-х

126.Кадр из фильма "Покорение кос-
моса" (1955 г.).

127.Афиша фильма "Покорение космо-
са".
годов о коллизиях, связанных с освоени-
ем Вселенной, "скромно” называется
"Покорение космоса" ("The Conguest of
Space").

Драматические события

разворачиваются в рядах команды
корабля, стартовавшего с орбитальной
станции у Земли к Марсу. Когда один из
членов экипажа умирает, капитану
Мерриту приходит мысль, что богу не
угодна высадка людей на Марсе. Глав-
ный конфликт возникает между капита-
ном и его сыном. Меррит сходит с ума,
уничтожает запасы воды на корабле и
погибает. В фильме показана и песчаная
буря, и сейсмическая активность на
Марсе. Астронавтов, уцелевших от ги-
бели в условиях безводья,
настрадавшихся, спас снегопад.

Интерес к космическим путешествиям
породил в 1958 году новую постановку
романа Жюля Верна, фильм "С Земли на
Луну" ("From the Earth to the Moon"), о
запуске снаряда с пассажирами при по-
мощи выстрела огромной пушки.
Спецэффекты, созданные под
руководством Ли Завица, для своего
времени хороши, но действие
развивается медленно.

Кроме фильмов, которые вписываются
в определенные направления, необхо-
димо назвать еще несколько крупных
произведений американской кинофан-
тастики 5О-х годов. Они упоминаются
критиками в числе лучших.

К удачным работам относится
"Запретная планета" ("Forbidden
Planet"), снятая в 1956 году. Основой
сюжета послужило произведение Шек-
спира "Буря".
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

На планету Альтаир-IV прибывает кос-
мический корабль с Земли, чтобы уз-
нать О судьбе местных колонистов. 128.Кадр из фильма "Запретная плане-
Капитан Адамс и его команда та" (1956 г.),

встречаются с единственными земля-
нами, которые живут здесь, доктором
Эдвардом Морбиусом и его дочерью
Альтаирой. Морбиус изучает то, что ос-
талось от населявшей некогда планету
высокоразвитой цивилизации Крел.

Ученый установил, что цивилизация по-
гибла в одну ночь, уничтожив сама себя.
Крел создали машины, напрямую свя-
занные с их разумом и ма-
129.Робот Робби - один из персонажей
фильма "Запретная планета", в детском
фильме "Невидимый мальчик" (1957 г.).

термализующие идеи и образы. И од-
нажды машины оживили и усилили жи-
вотные инстинкты своих изобретателей,
что и привело к гибели Крел. Сами же
машины продолжали работать, так как
они использовали неиссякаемую
энергию.

Подсознательные инстинкты доктора
Морбиуса превращаются в невидимого
монстра, который начинает
преследовать главных героев. Он убива-
ет астронавта из команды капитана
Адамса. Капитан, Альтаира и Морбиус
пытаются спастись от невидимого кош-
мара в лабораториях погибшей цивили-
зации. Доктор погибает в столкновении
с монстром. Планета подготовлена к
взрыву ради избавления Земли от опас-
ностей технологии Крел.

"Запретная планета" - это прежде все-
го впечатляющее зрелище. Спецэффек-
ты, цветовая насыщенность и звуковой
ряд - все сильно действует на чувства
зрителей.

Фильм подарил любителям фантасти-
ки одного из популярнейших
персонажей - робота Робби, обаятель-
ного и доброго. Он стал всеобщим лю-
бимцем поклонников кинофантастики.
Робби можно назвать
предшественником очаровательного
робота "Р2-Д2" из кинотрилогии "Звез-
дные войны" ("Star Wars") Джорджа Лу-
каса.

Успех сопутствовал и работе
режиссера Джека Арнольда
"Невероятно уменьшающийся человек"
("The Incredible Shrinking Man") (1957
год). Джек Арнольд очень плодотворно
работал в 5О-е годы, создал несколько
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

129

классических произведений кинофанта-
стики. Среди бесспорных творческих
побед - фильм о состоятельном
американце, который вдруг стал умень-
шаться.

13О.Кадр из фильма "Невероятно
уменьшающийся человек" (1957 г.).

131.Афиша фильма "20000 лье под во-
дой" (1954 г.).

Начался этот удивительный процес по-
сле того, как молодой человек, проводя
уик-энд со своей невестой, попал в об-
лако неизвестного газа или тумана. Же-
на заботится о несчастном. Для жилья
бедняге уже подходит только кукольный
домик. Смертельную опасность стала
представлять кошка. А голос слишком
тонок, бессмысленно звать на помощь
жену - все равно не услышит. В схватку
с пауком приходится вступить за кусо-
чек сыра из мышеловки. Наконец, быв-
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ
132. Подводная лодка "Наутилус" из
фильма "20000 лье под водой" (1954 г.).

ший нормальный человек вылетел в щел-
ку в окне и слился со Вселенной.

В этом фильме, учитывая, конечно,
время его создания, похвалы достойны
все основные элементы: режиссура,
спецэффекты, наполненность идеями.
Здесь прекрасно выражены тревоги, ох-
ватывающие порой любого человека.
Знакомая, уютная домашняя обстановка
превращается вдруг в страшный мир
громадин, и крохотный лилипут чувству-
ет себя одиноким и заброшенным. По-
лучился умный фильм с занимательным
сюжетом, что предопределило его попу-
лярность.

Множество поклонников привлекла
новая постановка научно-фантастиче-
ской классики. В 1954 году на студии
Уолта Диснея снят фильм ”20000 лье
под водой". Авторы его доказали, что по
роману Жюля Верна можно снимать от-
личные кассовые картины. Получилось
так, что о книге западная публика имеет
представление в основном по фильму.
А ведь кинематографисты внесли кое-
какие изменения в сюжет.

Субмарина капитана Немо, по форме,
которую ей придали диснеевские ди-
зайнеры, напоминавшая рыбу, в фильме
была атомной. В одном из финальных
эпизодов "Наутилус" погружается, что-
бы подняться потом на воздух в
грибовидном взрыве.

В 50-е годы завершался срок "ко-
пирайта" на произведения Жюля Верна,
чем объясняется усилившийся интерес
американской кинопромышленности к
творчеству патриарха научной фанта-
стики.

Так в 1959 году появилось "Путешест-
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

вие в центр Земли” ("Journey to the
Center of the Earth"). В этом фильме все
начинается с обнаружения карты, ука-
зывающей путь внутрь земли через си-
стему грандиозных пещер, декорации
которых весьма впечатляющи. В недра
отправляются две экспедиции. По пути
исследователям угрожают различные
опасности, например, доисторические
рептилии. Очень зрелищным получился
финал, когда главного героя выбросило
на поверхность из жерла из-

133. Кадр из фильма "Путешествие в
центр Земли" (1959 г.). Еще один фильм,
поставленный по мотивам произведений
Жюля Верна.
ТОМ 1 ЧАСТЬ 1 ГЛАВА 6

134.Подводная лодка "Наутилус"
внутри и снаружи. Кадры из
фильма "20000 лье под водой"
(1954 г.).
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

вергающегося вулкана.

"Таинственный остров" ("Mysterious
Island") выпуска 1960 года украшен
многими достижениями 50-х, в частно-
сти, знаменитыми монстрами Рэя
Харрихаузена. Совершив на воздуш-
ном шаре побег из тюрьмы Конфе-
дерации во время гражданской войны в
США, группа смельчаков попадает на
неизведанный остров. Здесь их поджи-
дают встречи со многими интересными
существами: с гигантским крабом, дву-
мя дамами, потерпевшими
кораблекрушение, громадным петухом,
чудовищными пчелами, пиратами и, на-
конец, с самим капитаном Немо и его
знаменитым "Наутилусом".

На 50-е годы приходится очень зна-
менательное явление: формируется

135. Фрагмент афиши фильма "Путе-
шествие в центр Земли".
детская кинофантастика. Причем появ-
ляются не только хорошие фильмы для
детей. Происходит принципиально важ-
ный, исторический процесс. Со второй
половины десятилетия западные кине-
матографисты, работающие в жанрах
фантастики, почти все свои работы
ориентируют на подростковую ауди-
торию. Или можно сказать иначе: стано-
вится очевидным, что подавляющую
часть зрителей, готовых и желающих
’’поглощать" фантастические фильмы,
составляют дети и подростки. А
предполагая это, авторы кинофантасти-
ки вырабатывали определенные каноны,
чтобы почти каждый фильм был досту-
пен для восприятия в юном возрасте.
Здесь заключен и экономический ин-
терес: необходимо было завоевать соб-
ственного зрителя, который хотел бы
ходить в кино и платить за это. Итак, в
5О-е годы возраст "собственного
зрителя" для фантастики определился.

Уже большинство "фильмов про
монстров" типа "Нападения крабов-
монстров" явно предназначалось юным.
И в рамках разных направлений кино-
фантастики выпускались работы, в ко-
торых главными героями были
подростки, то есть те, на кого эти
картины рассчитаны.

"Мальчик-невидимка" ("The Invisible
Boy"). В этом американском фильме,
снятом в 1957 году, вновь появляется
робот Робби, который дебютировал в
"Запретной планете". Популярность
этого героя была столь широка, особен-
но среди детей, что Робби попал в
другой сюжет, сохранив свои лучшие
моральные качества.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

Да-да, робот демонстрирует высокую
нравственность!

Мальчик собирает робота из частей,
привезенных из путешествия в буду-
щее. Но его новый механический друг
Робби попадает под власть злого ком-
пьютера, который вынашивает планы
мирового господства. А достичь вы-
сшей власти компьютер надеется путем
введения в мозг выдающихся людей
электронных ’’контролеров”. Покорный
Робби выполняет вредоносные указа-

136. Кадр из фильма "Таинственный
остров капитана Немо" (1960 г.), одной из
многочисленных интерпретаций класси-
ческого сюжета.
НИЯ. Он выходит из-под контроля только

137.Кадр из фильма "Невидимый
мальчик" (Мальчик-невидимка").

тогда, когда компьютер приказывает
ему убить мальчика. Тут робот не вы-
держивает и разрушает своего
электронного властелина.

Фильм получил критические оценки за
медленно развивающееся действие.
Однако, "Невидимый мальчик" облада-
ет некоторым шармом. Прекрасно
справился со своей ролью юный актер
Ричард Эр.

Снял фильм о подростках и для
подростков известный мастер кинофан-
тастики Джек Арнольд. Работа вышла
под названием "Дети космоса" ("Space
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

Children") в 1957 году.

Детей здесь похищает разумный ино-
планетянин, конструирующий большой
светящийся мозг, который увеличивает-
ся в размерах на протяжении фильма.
Детей пришелец хочет использовать
для срыва опасного технического
проекта по разработке ракет. Над ним
трудятся родители ребят.

Как и в других его картинах, Арнольд
тонко использует здесь мотивы пейза-
жа, в данном случае - пустынного по-
бережья.

Заметной работой, попавшей сразу в
несколько разрядов - фильмы ужасов,
"вторжения", "про монстров" - стала
"Капля" ("The Blob") в постановке 1958
года.

Маленький американский город
терроризирует красная капля,
оторвавшаяся от упавшего поблизости
метеорита. Она поглощает горожан и
растет при этом. В городке царит пани-
ка. Но сметливый подросток догадыва-
ется, как обезвредить чудовище. На
каплю надо подействовать сильным хо-

ISE FMNKEHSW' х

HSSELI • PHYLLIS COATES • ROBERT BURTON GARY CONWAY

I ALGAMATE D FILM DISTRIBUTORS LTD ADULTSONU

a Teenage Frankenstein marked with ал "X" certification (adults only

138.Афиша фильма "Я был
подростком-Франкенштейном" (1958 г.).
ТОМ 1 ЧАСТЬ 1 ГЛАВА 6

139.Кадр из фильма "Дети кос-
моса" (1957 г.).

лодом. Тинэйджер побеждает опасную
тварь.

Специально для подростков выпуще-
ны были несколько фильмов ужасов,
перекликавшихся с "взрослыми" кино-
лентами. Только всем известным назва-
ниям прибавляли "Я был подростком...”.

Так в США появились "Я был
подростком-Франкенштейном" ("I Was
a Teenage Frankenstein") (1958 г.), "Я был
подростком-вервольфом (волком-
оборотнем)", ("I Was a Teenage
Werewolf") (1957 г.), "Подросток-
троглодит" ("Teenage Caveman”)(1957
г-)-
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

Середина XX века - это начало
быстрого распространения телевиде-
ния. Эффект очередного чуда нашего
столетия, конечно, сильнейшим
образом сказался на развитии как кино,
так и самой фантастики. Между малым
и большим экранами есть много обще-
го. Но и разница велика. Технические и
творческие особенности телевизион-
ного кино, по сравнению с "большим
кинематографом", просто другие воз-
можности "дойти до каждого" - все это
требует выделить телевизионную кино-
фантастику в особую главу "Энциклопе-
дии". Естественно, и в данной,
обзорной, главе и в других мы укажем
на многочисленные параллели кинема-
тографа и телевидения.

Небывалый и, возможно, непов-
торимый научно-фантастический бум в
кино 5О-х годов ушел в историю вместе
с десятилетием, в которое он
разразился. В эти годы западный кине-
матограф, прежде всего американский,
закладывал и отшлифовывал законы
жанра. Появились, и в немалом числе,
произведения, которые считают клас-
сическими в самых разнообразных
направлениях кинофантастики. Многие
современные режиссеры и
конструкторы специальных эффектов
вдохновлялись в юности киноклассикой
50-х. Кроме творческих, устанавлива-
лись и коммерческие традиции. Рас-
считанные на массового зрителя,
сработанные с учетом "духа времени",
научно-фантастические фильмы
приносили огромные доходы.
Крупнейшие студии выпускали научную
фантастику: "Парамаунт”, "XX век
Фокс”, "Юниверсал", "Коламбия Пик-
черс", "Уорнер Бразерс", "MGM",
"Юнайтед Артисте" - все знаменитые
гиганты киноиндустрии США. Выпле-
скивали фантастику на экраны и менее
значительные, и совсем мелкие компа-
нии. Но закономерностью стало то, что
шедевры в научно-фантастическом ки-
но требуют крупных вложений и самой
передовой кинематографической тех-
ники. Поэтому на фоне бесконечной
массы так называемых низкобюджет-
ных (т.е.относительно дешевых) филь-
мов появились и дожили до наших дней
несколько выдающихся работ.
Впрочем, в каждом правиле есть исклю-
чения, и зрители на Западе до сих пор
помнят и смотрят рекордно дешевые
фильмы Роджера Кормана, большинст-
во из которых снимались в считанные
дни.

В СССР и в странах, находившихся в
зоне его влияния, "развлекательные"
жанры кинематографа не имели шансов
для нормального развития, при котором
закладываются традиции и создается
своеобразная культура кинофантасти-
ки.

Конечно, не было и количества, спо-
собного перейти в качество. За все де-
сятилетие 5О-х в СССР выпущено всего
пять фантастических полнометражных
фильмов. Несмотря на изоляцию от За-
пада, некоторые темы были сходными:
их диктовало само время.

"Тайна двух океанов" по роману
Г.Адамова снята в 1956 году. Если вос-
пользоваться терминологией
зарубежных кинокритиков, то этот
фильм можно назвать
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

’’параноидальным", он явное
порождение холодной войны. Правда, в
отличие от большинства американских
картин, ужаса перед вторжением извне
нет и в помине. Коварные им-
периалисты с их потайными
торпедными шахтами на необитаемых
островах в конечном счете бессильны
перед советскими смельчаками. Это
можно предугадать с самого начала.

Патетикой окрашен и фильм ’’Небо зо-
вет" (1959 г.), тема которого - полет к
Марсу - навеяна приближением эпохи
исследований космоса. В наши дни эта
картина практически забыта, хотя в глав-
ной роли снимался известный актер
Иван Переверзев.

Пробовал свои силы в фантастике и
чехословацкий киноматограф. Эти по-
пытки, оставившие определенный след
в истории, связаны в 5О-е годы с име-
нем Карела Земана. В фильме "Тайна
острова Бэк-Кап", снятом в 1958 году, с
чувством такта и остроумно собраны чу-
деса техники будущего, которые описы-
вал великий классик научной
фантастики Жюль Верн. Это как бы фан-
тазия на темы Жюля Верна, с тщатель-
ным сохранением колорита второй
половины XIX века. Автомобиль,
аэростат с велосипедным двигателем,
подводная лодка не осовременены, а
словно в точности иллюстрируют
произведения знаменитого
французского провидца. Заведомо ’’му-
зейная" атмосфера, в которую
погружает зрителя режиссер Карел Зе-
ман, подчеркнута своеобразной ма-
нерой изображения, напоминающей
гравюру.

140.Подводная лодка из фильма ’’Тай-
на острова Бэк-Кап” (1958 г.).
ТОМ 1 ЧАСТЬ 1 ГЛАВА 7

Глава 7.

141.Кадр из фильма ’’Затерянный
мир" (США, 1960 г.).
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

В западном научно-фантастическом
кинематографе после

предшествующего "взрыва и бурного
потока" в это десятилетие наблюда юсь
некоторое затишье. Эйфория прошла,
но фантастика десятками новых работ
продолжала выходить на экраны. Та
масса, основа, на которую опирались
наиболее характерные для своего
времени, выдающиеся фильмы
сохранялась.

В 6О-е годы кинофантастика стала бо-
лее философской, испытала нз себе
влияние молодежной поп-ку тьтуры.
Размышления о дальнейших пут^х
развития общества и человека, о цене
научно-технического прогресса так или
иначе воплощались на экране.

Появилось несколько серьезных анти-
утопий, отразивших тревогу за
моральный облик человечества в буду-
щем. Как поведут себя люди в условиях
засилья электроники, после ядерной ка-
тастрофы, при неожиданных политиче-
ских переменах?

Интересным явлением 60-х стала
французская кинофантастика. Режис-
серы, известные как создатели эли-
тарных фильмов с углубленным
психологизмом, обратились вдруг к
жанру более массовому.

В 1965 году знаменитый Жан-Люк Го-
дар снял свой единственный научно-
фантастический фильм "Альфавилль"
("Alphaville"). Это оригинальная работа,
соединяющая элементы поп-культуры и
современной философии

Основная линия сюжета такова В
город Альфавилль, помещенный в не-

I
142. Бэтмен продолжил цикл фильмов
про ’’супергероев". Кадр из фильма
"Бэтмен" (1966г.).

определенном будущем и не-
определенном месте, прибывает "меж-
галактический агент" Лемми Кошен. Он
должен найти злобного ученого Фон
Брауна, который с помощью гигантского
компьютера "Альфа-60" держит под
контролем население города. Люди при
таком руководстве забыли всякую
"лирику", изящную словесность, искус-
ство. Лемми уничтожает компьютер, от-
вечая поэтически и образно на строго
логические вопросы машины. Фон
Брауна агент убивает и бежит из города
вместе с его дочерью. По пути девушка
начинает вспоминать забытые в ком-
пьютеризованном обществе слова.

Как и в других ранних фильмах Го-
дара, сюжет служит ему для художест-
венных и философских экспериментов.

Еще одним заметным фактом
"французского вторжения" в фантасти-
ку в 6О-е годы был фильм
представителя "новой волны" Франсуа
Трюффо ”451° по Фаренгейту"
("Fahrenheit 451") по известнейшему
роману Рэя Брэдбери. Интересно, что
эта работа в жанре научной фантастики
отличается от других фильмов Трюффо
большей традиционностью и
"реалистичностью". Примечательно,
что режиссер пригласил в основном
англоязычных актеров. Он не стал
пренебрегать канонами, заложенными
американскими кинематографистами,
хотя рука мастера "элитарного" кино
ощущается.

Сюжет фильма близок к роману
Брэдбери. Пожарные команды будуще-
го в обществе, где преследуются гума-
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

143. Кадр из
фильма "Битва под
Землей" (1967 г.).
Фильм выдержан в
стиле 60-х годов.
И опять идет
сражение, но на
этот раз в глуби-
нах планеты.

нитарные знания, сжигают немногие
оставшиеся подпольные библиотеки.
Один из пожарных становится тайным
читателем. Выданный собственной
женой, он бежит из города и
присоединяется к группе отшельни-
ков, которые наизусть помнят книги и
сохраняют их для потомков.

Размышления о будущем не могли
не коснуться и темы ядерной ка-
тастрофы и ее последствий. Новый
подход к этой теме обозначился еще
в самом конце предшествующего де-
сятилетия. В 1959 году известнейший
мастер кино Стенли Крамер, собрав
прекрасных актеров, обратился к фан-
тастике и снял фильм "На последнем
берегу" ("On the Beach"). В нем были
заняты Грегори Пек, Эва Гарднер,

Фред Астер - имена, знакомые каждо-
му мало-мальски интересующемуся
историей кино.

Действие фильма отнесено к 1964
году. На Северном полушарии Земли
разразилась ядерная война. Радиоак-
тивные облака неумолимо движутся к
югу, к Австралии, где на побережье
близ Мельбурна и происходит драма
последних, по-видимому, жителей
планеты. Наше внимание
сосредоточено на экипаже
американской подводной лодки.
Один из сильнейших эпизодов связан
с попыткой установить источник оди-
нокого радиосигнала из Калифорнии,
когда оказывается, что это лишь окон-
ная рама задевает ключ
радиостанции. Америка мертва. А в
144. Афиша фильма "На последнем
берегу" (1959 г.).

Австралии люди пытаются вести
нормальный образ жизни, зная, что
смерть неминуема. Одни затем
предпочитают самоубийство, другие -
американские моряки - уходят в послед-
нее плавание в никуда.

Подчеркнутый драматизм, неспешное
действие, создающее реалистическую
атмосферу близкого конца - все это вы-
деляет фильм Крамера из ряда
стереотипных фантастических кинолент
того времени.

Другой талантливый кинематографист
Стенли Кубрик посмотрел на ту же тему
иначе. Его фильм "Доктор Стренджлав,
или Как я научился не тревожиться и
любить Бомбу" ("Dr.Strangelove, or How
I Learned to Stop Worrying and Love the
Bomb") (1964 г.) представляет собой
"черную комедию" о начале ядерной
войны. Без согласования с президентом
американский офицер, помешанный на
"русской угрозе", отдает приказ о
первом ракетном ударе. Колоритной
фигурой является доктор Стренджлав,
сумасшедший ученый, бывший нацист.
Он то и дело рефлекторно вскидывает
руку в фашистском салюте. Фильм по-
лон едкого сарказма, как, скажем, в
изображении военных. Вместе с тем,
своеобразная философия Кубрика
выражена в образах, которые можно на-
звать аллегорическими.

"Чудеса" технического прогресса, по-
явление компьютеров продолжали вол-
новать умы кинематографистов. Если в
"Альфавилле" думающая машина
контролировала целый город, то в
американском фильме "Колосс" -
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

145.Кадр из
фильма "Машина
времени" (1960 г.).

проект Форбина” ("Colossus, the
Forbin Project"), снятом в 1969 году,

суперкомпьютеры захватили власть
над всем миром. Доктор Форбин со-
здал электронного гиганта, названно-
го "Колоссом", для контроля за
системой ядерной обороны США,
"Колоссу" и была доверена "кнопка"
ракетного удара. Нельзя же отдать ее
простому смертному! Но су-
перкомпьютер сразу после включе-
ния решает действовать
самостоятельно, игнорирует все ко-
манды. Более того, "Колосс" вступает
в союз с таким же советским

"электронным мозгом", и вместе они
устанавливают господство над Зем-
лей.

Проблемы

физического

перерождения человека также стано-
вились темой кинофантастики 6О-х.

Среди наиболее заметных -
"Вторичные" ("Seconds") (1966 г.) и
"ТНХ-1138" (1969 г.).

В первом из них главный герой, по-
жилой бизнесмен, в попытке вернуть
молодость и изменить наскучивший
образ жизни, получает другое тело.
Делает это хирургическим путем та-
инственная организация. Но пожив
некоторое время в новом теле среди
таких же "вторичных", как он, бизнес-
мен требует вернуть ему прежний об-
лик: от себя не убежишь. Его снова

оперируют, а фактически убивают,
чтобы передать тело другому клиенту.
"ТНХ-1138". Так называется одна из

ранних работ будущего создателя
ТОМ 1 ЧАСТЬ 1 ГЛАВА 7

146.Кадр из фильма "Первые люди на
Луне" (1964 г.).

147.Кадры из фильма "Робинзон
Крузо на Марсе" (1964 г.).

"Звездных войн" Джорджа Лукаса.
Перед нами предстает подземное об-
щество будущего, которым управляют
компьютеры и технократическая элита.
Все здесь стерильное, белое, одежда
тоже белая и унифицированная, люди
ходят выбритыми. Разница полов почти
стерта, а нормальное общение мужчин
и женщин заменено искусственным
оплодотворением.

Но и в этом обществе появляются не-
довольные сложившимся порядком.
Среди повстанцев и главный герой по
имени (или коду?) ТНХ-1138. Он схва-
чен, незаконно забеременевшая жена
его уничтожена по распоряжению вла-
стей. ТНХ бежит из заключения, чтобы
найти выход к поверхности и свободе.

Необычный визуальный ряд этой анти-
утопии, серьезный сценарий свидетель-
ствовали о незаурядности Лукаса. Но
фильм, видимо, оказался слишком сло-
жен для любителей фантастики, не укла-
дывался в сложившиеся стереотипы и
потому не пользовался популярностью в
США.

Фантастика с политической окраской
также была характерна для десятилетия
6О-х. В фильме "Маньчжурский канди-
дат" ("The Manchurian Candidate") (1962
г.) злобные китайцы запрограммировали
в своих интересах американцев, захва-
ченных в плен во время Корейской вой-
ны. Китайцы стремились провести
своего агента на пост президента США.

Фильм "Дикость на улицах" ("Wild in
the Streets"), появившийся в 1968 году,
испытал сильное воздействие молодеж-
ной культуры. Дух молодежного бунта,
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

витавший тогда над миром, вдохновил
американских кинематографистов. На
этот раз президентом Соединенных
Штатов становится рок-’’звезда”. А на-
чалось все с того, что популярный музы-
кант оказал на выборах поддержку
сенатору от Калифорнии. В качестве
платы пришлось на несколько лет сни-
зить минимальный возраст из-
бирателей. Благодаря голосам своих
поклонников-юнцов их любимец
приходит к власти в стране. И уже
вскоре следует указ: всех граждан
старше 35 лет отправить в концлагеря.
Америка в руках молодежи. Но начина-
ют роптать еще более младшие и, похо-
же, скоро ЗО-летние станут слишком
старыми для них.

С ’’Дикостью на улицах"
перекликается ’Таз-с-с!’’ ("Gas-s-sl")
Роджера Кормана. Фильм вышел уже в
1970 году, но отразил ту же тенденцию.
У Кормана ядовитый газ уничтожил в
Америке всех старше 25 лет. Вначале
возникает хаос, но затем выявляются
здоровые силы, способные создать но-
вое общество.

Корман в 60-е годы продолжал сни-
мать недорогие фантастические ленты
с динамичным действием. Так черная
’’комедия’’ ’’Магазинчик ужасов’’ была
снята всего за два дня... И картина поль-
зовалась успехом. В 1986 году осущест-
влена даже новая постановка под тем
же названием.

В американском кино сохранялся ин-
терес к классике. Нередко сценаристы
очень смело развивали знакомые сю-
жеты.
В экранизации "Машины времени"
("The Time Machine”) (1960 г.) почти не

сохранился дух знаменитого
произведения Уэллса. Сюжет подведен

под голливудские стандарты: главный

герой, романтическая личность, подни-
мает элоев на восстание против злоб-

148. Рабочий момент съемок и афиша
фильма "Барбарелла".

ных морлоков. Ассоциации элоев с
изнеженной буржуазной элитой и
морлоков - с рабочим классом (как заду-
мано у Уэллса) не просматриваются.

Популярнейший герой Даниэля Дефо
и вовсе помещен на Марс, хотя основ-
ные повороты сюжета сохранены.
Просто они перенесены в будущее. "Ро-
бинзон Крузо на Марсе" ("Robinson
Krusoe on Mars"), снятый в 1964 году,
содержит и идею борьбы за выживание,
и опасные приключения, и встречу с Пят-
ницей. Только борьбу за жизнь здесь
ведет не мореплаватель, а космонавт,
угроза исходит не от дикарей-людое-
дов, а от злых инопланетян, и Пятница -
не жертва каннибалов, а раб этих самых
инопланетян.

Во второй половине десятилетия в ки-
но пришел новый персонаж из комик-
сов - интергалактический агент
Барбарелла. В ряд с типичными
американскими супергероями встала
сексапильная девушка, придуманная
европейцем - Жан-Клодом Форестом
(снова французское влияние!). Совмест-

ный франко-итальянский фильм с уча-
стием американцев "Барбарелла"
украсила яркая "звезда" - Джейн Фонда.

Фильм рассказывает о приключениях
Барбареллы на планете Сото. Там она
разыскивает "сумасшедшего ученого",

ТОМ 1 ЧАСТЬ 1 ГЛАВА 7
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

который угрожает Вселенной. Удиви-
тельные встречи следуют одна за
другой: с детьми-садистами и их хищ-
ными куклами, со слепым ангелом бла-
городной наружности, с диковинной
’’машиной удовольствий”, с Черной
королевой и т.д. Через все эти встречи
проходит Барбарелла, прекрасная, "не-
винно эротичная", как отмечали
критики, оценивая игру Джейн Фонды.

Режиссер Роджер Вадим и сце-
наристы стремились не только
передать специфическую атмосферу
комикса, но и сделать пародию на не-
которые типичные приемы
американских фантастических
журналов. Так фантастика высмеивала
саму себя.

Циклом фильмов о Планете обезьян
был отмечен рубеж 6О-х и 70-х годов.
В основу первой из пяти картин
американские кинематографисты поло-
жили известный роман Пьера Буля,
фильм так и называется - "Планета
обезьян" ("Planet of the Apes"), выпу-
щен был в 1968 году.

Главный герой - астронавт с корабля,
потерпевшего аварию на неизведан-
ной планете. Вскоре выясняется, что
высшими разумными существами
здесь являются обезьяны - гориллы,
шимпанзе и орангутанги. Люди же со-
вершенно дикие, обезьяны охотятся на
них и используют в медицинских экс-
периментах. В плен к обезьянам попа-
дает и главный герой. Шокировав
обезьян-ученых способностью к мыш-
лению и языку, он находит среди них и
друзей, и врагов. Ему удается бежать.

149. Ученый совет решает, что де-
лать с диким человеком, проявившим
неожиданные способности. Кадр из
фильма "Планета обезьян".

150. Среди обезьян есть не только
ученые-пацифисты, но и военачальни-
ки-милитаристы.
ТОМ 1 ЧАСТЬ 1 ГЛАВА 7

Но его ждет новое открытие: Планета
обезьян - это Земля в будущем.

Конечно, в самой идее, в том, что лю-
дей на Земле сменили обезьяны, заняв-

151.Сцена из времен, когда обезьяны
были уже разумными, но не равными
людям.

шись теми же видами деятельности,
просматривается сатира. И это
старались подчеркнуть авторы всего
"обезьяньего цикла".

Почетное место в истории кино занял
удивительно легкий и вместе с тем
выразительный грим, разработанный
Джоном Чамберсом. Он, естественно,
позволяет узнать в ролях обезьян ак-
теров-людей, но так и задумывалось, и
без него съемки не имели бы смысла.
Кстати, пока грим не был создан, проект
фильмов откладывался с года на год.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

В 1970 году вышло продолжение "Под
Планетой обезьян" ("Beneath the Planet
of the Apes"). В нем на планету
прибывает еще один астронавт в по-
исках первого. Он переживает
примерно те же приключения, что и его
предшественник. Потом он встречает
людей-мутантов, поклоняющихся бом-
бе, которая способна уничтожить всю
планету. Умирая, первый астронавт
взрывает бомбу.

Так как Планета обезьян, она же Зем-
ля, погибла, то действие следующих
трех фильмов отнесено во время,
предшествующее событиям первой
картины. Продолжения "Побеге Плане-
ты обезьян" ("Escape from the Planet of
the Apes"), "Завоевание Планеты обезь-
ян" ("Conquest of the Planet of the
Apes") и "Битва за Планету обезьян"
("Battle for the Planet of the Apes") поя-
вились соответственно в 1971, 1972 и
1973 годах.

Несмотря на коммерческий успех
цикла в годы его производства, эти
фильмы нечасто демонстрируются на
Западе в наши дни.

"2001.Космическая одиссея"
("2001: a Space Odissey") режиссера
Стенли Кубрика была крупнейшей по
масштабам и размаху научно-фантасти-
ческой картиной 60-х годов. По этому
признаку, а также потому, что в подго-
товке сценария учавствовал крупный
писатель, эту работу сравнивают с эпо-
пеей "Облик грядущего" (1936 г.). По
уровню специальных эффектов фильм
превзошел все предшествующие кино-
ленты о космических путешествиях.

152.Фильм "2001. Космическая
одиссея" знаменит прежде всего спе-
цэффектами в космосе.
Фильм поставлен по одноименному
роману Артура Кларка, причем писатель
работал над книгой параллельно с под-
готовкой сценария.

”2001...” можно разделить на два
уровня и три части. Первый уровень свя-
зан с постановкой спецэффектов.
Здесь заметен неподдельный интерес
Кубрика к чудесам космоса. Очевидна
техническая и научная грамотность.
Например, Вселенная у Кубрика без-
молвна, как ей и полагается быть, ведь
вакуум не разносит звука. Позже, при
съемках знаменитых"Звездных войн"и
даже продолжения "2001-го..."
"2010" (1984 г.), ради зрелищности
этот научный факт был забыт, и в космо-
се слышны взрывы, рев двигателей и
т.д.

Второй уровень фильма составляют
философские размышления авторов о
путях эволюции человечества, взаимо-
действии с силами Космоса.

На три части разделяется сам сюжет.
Сначала мы видим, как протолюди, на-
ши древние предки, находят таинствен-
ный черный монолит, после чего их
мышление поднимается на новый
уровень - они начинают осмысленно ис-
пользовать предметы.

События второй части происходят в
2001 году. Ученый и астронавт Дэвид
Боуман вместе со своими коллегами
обнаруживает на Луне подобный
черный монолит. Исследователи фик-
сируют сигнал, посылаемый от моноли-
та к Юпитеру.

Третья часть рассказывает о полете
корабля "Дискавери" к Юпитеру. В со-
ставе экипажа - Дэвид Боуман. С ним

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

и Фрэнком Пулом конфликтует компь-
ютер, управляющий кораблем,
нервозный "HAL-9OOO". Компьютер
убивает Пула и других астронавтов, на-
ходящихся во время путешествия в ана-
биозе. Боуману удается отключить
компьютер. Вблизи Юпитера Боуман
сталкивается с третьим монолитом и
под действием мощных космических
сил превращается в суперребенка,
Звездное дитя, а затем возвращается к
Земле. Монолиты являются свидетель-
ством воздействия на эволюцию чело-
века иной, высокоразвитой
цивилизации.

Фильм построен режиссером так, что
логику сюжета понять непросто. Пояс-
нения Кларка в начале исключены при
монтаже. Вообще, философствование
сделало картину менее динамичной,
требующей определенного
напряжения при восприятии. Поэтому
среди большинства любителей фанта-
стики больше ценится постановка
спецэффектов в "2001-м...".

В 1984 году в США снято
продолжение этой крупной эпопеи, ко-
торое повествует о втором путешест-
вии к Юпитеру в 2010 году по следам
пропавшей экспедиции дискавери. Ин-
тересно, что американцы летят на со-
ветском корабле "Леонов" и вместе с
нашими космонавтами пытаются
приоткрыть тайну "Дискавери". В фина-
ле Юпитер превращается во второе
Солнце.

153. Кадр из фильма ”2001” (1968 г.).

154. Кадр из фильма "2010" (1984г.).

Десятилетие 60-х было для западной
кинофантастики периодом сбалан-
сированности. Поистине выдающихся
фильмов, потрясавших зрителей, как в
предшествующие годы, почти не было
создано. Исключительным шедевром
многими признан "2001. Космическая
одиссея", хотя даже по уровню спецэф-
фектов он был превзойден уже вскоре.
Зато выработались и утвердились основ-
ные жанры и направления научно-фан-
тастического кино. Неповторимы эти
годы в смысле создания философских
антиутопий. Они могли появитьс только
тогда, навеянные удивительными и в то
же время тревожащими успехами науч-
но-технического прогресса, так называ-
емой "культурой атомной бомбы".

Даже советский кинематограф, нахо-
дившийся в стороне от основных тече-
ний кинофантастики, произвел
несколько заметных работ. Сама логика
развития искусства не могла позволить
популярному жанру оставаться загнан-
ным в угол. Среди работ этого десятиле-
тия выделяется "Туманность
Андромеды" (1967 г.). Заметен более
сильный состав актеров и режиссеров.

Итак, фантастический кинематограф
до 70-х годов можно считать периодом
роста и возмужания. Впереди была эпо-
ха "Звездных войн", "Терминатора",
"Чужих" - эпоха наивысшего подъема и
невиданной популярности кинофанта-
стики.

Однако, как можно убедиться, фильмы
первых шести десятилетий XX века име-
ют особую ценность, являются
отражением культурных течений и
творческих поисков своего времени.
Ведь и в таком молодом жанре, как фан-
тастика, есть своя сокровищница клас-
сики.
ПРИЛОЖЕНИЕ
alpOTli

INE ЕПШСЕ AVENIUEE DE LEMMY СА

JEAN-LUC GODARD

AVtC
ANNA KARINA

AKIM TAMIROFF

| WULMISRAKI

"АЛЬФАВИЛЛЬ"

("ALPHAVJLLE")

1965 г, Франция, 98 мин., ч/б. Режиссер и
автор сценария - Жан-Люк Годар. В ролях: Эдди
Константин, Анна Карина, Аким Тамирофф, Ласло
Сабо и др.

Интергалактический агент Лемми Кошен
прибывает в город будущего Альфавилль, чтобы
разыскать злобного ученого фон Брауна. Фон
Браун контролирует гигантский компьютер "Аль-
фа-60”, который управляет жизнью обитателей
города. Лемми выводит компьютер из строя, да-
вая поэтические, образные ответы на строго логи-
ческие вопросы машины. Самого фон Брауна
агент убивает и бежит из города с его дочерью,
которая начинает вспоминать забытые в компью-
теризованном обществе слова.

"АТЛАНТИДА”

("L’ATLANTIDE”)

1932 г., Германия, 80 мин., ч/б. Режиссер -
Г.В.Пабст. Авторы сценария: Х.Раппопорт, Л.Вай-
да и П.Ихак. По роману Пьера Бенуа. В ролях:
Бригитта Хельм, Густав Дессль и др.

Повелительница Атлантиды (здесь - подзем-
ный город в районе Сахары) завлекает мужчин и
сохраняет затем их тела законсервированными в
особом зале.

’’АТЛАНТИДА,

ПОТЕРЯННЫЙ КОНТИНЕНТ”

("ATLANTIS, THE LOST CONTINENT")

1961 г., США, 90 мин., цветной. Режиссер -
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

Джордж Пол. Сценарист - Д.Мэйнуоринг. По пье-
се Джералда Харгривса. В ролях: Энтони Холл,
Джойс Тайлор, Эд Платт и др.

Молодой греческий рыбак увлечен девушкой,
потерпевшей кораблекрушение, которая называ-
ет себя принцессой с Атлантиды. За ней
прибывает подводная лодка, и юноша оказывается
на таинственном континенте. Как раз незадол-
го до катастрофы...

"АЭЛИТА"

1924 г., СССР, 120 мин., ч/б. Режиссер - Яков
Протазанов. Авторы сценария: Ф.Оцеп, А.Тол-
стой, А.Файко. По роману А.Н.Толстого. В ролях:
И.Ильинский. Ю.Солнцева, Н.Баталов,
Н.Церетели и др.

Инженер Лось отправляется на Марс в
сопровождении красноармейца и сыщика.
Прекрасная Аэлита деспотически правит Красной
планетой. Попытка революции с участием землян
оказывается неудачной. В финале выясняется,
что полет на Марс - сон инженера.
Марсианские декорации и костюмы выполнены в
стиле экспрессионизма и кубизма.

"БАРБАРЕЛЛА"

("BARBARELLA")

1967 г., Франция/Италия, 98 мин., цветной
Режиссер - Р.Вадим. Сценаристы - Т.Саузерн,
Ж.К.Форест, Р.Вадим и др. По комиксу Жан-Клода
Фореста. В ролях: Джейн Фонда. Д.Ф.Ло, Уго То-
нацци и др.
Интергалактический агент сексапильная
Барбарелла разыскивает на планете Сого сума-
сшедшего ученого, угрожающего Вселенной.
Здесь ее ждет ряд неожиданных встреч: с детьми-
садистами, слепым ангелом, ’’машиной удовольст-
вий" и т.д.

"БОГИ ВОЙНЫ С ГЛУБИНЫ"

("WAR-GODS OF THE DEEP”)

1965 г., США, 85 мин., цветной. Режиссер -
Жак Турнер. Авторы сценария - Чарльз Беннет,
Луис Хейуард, Дэвид Уиттейкер. По поэме "Город
в море" и рассказу "Спуск в Мальстрем" Эдгара
Алана По. В ролях: Винсент Прайс, Дэвид Томлин-
сон, Тэб Хантер и др.

О контрабандистах и чудовищных рыбо-лю-
дях из затонувшего города Лионессы.

Другое название: "ГОРОД ПОД ВОДОЙ"
("CITY UNDER THE SEA").

"ВЛАСТЕЛИН МИРА"

("MASTER OF THE WORLD")

1961 г., США, 104 мин., цветной. Режиссер -
Уильям Уитни. Автор сценария - Ричард Матесон.
По романам Жюля Верна. В ролях: Винсент Прайс,
Чарльз Бронсон, Генри Халл, Мэри Уэбстер.

Воинствующий пацифист Робур (действие
происходит в XIX веке) с громадной летающей
машины ’’Альбатрос" бомбит орудия войны. Его
намерения срывает храбрый американец, и "Аль-
батрос" падает в море.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

"ВОЗВРАЩЕНИЕ МУХИ"

("THE RETURN OF THE FLY")

1959 г., США, 78 мин., ч/б. Режиссер - Эд-
вард Л.Бернде. Автор сценария - Эдвард
Л.Бернде. В ролях: Винсент-Прайс, Брет Холси,
Джон Саттон и др.

Первое продолжение фильма "Муха" (1958 г.,
США).

Сын злосчастного ученого из фильма "Муха"
повторяет путь отца, совершив ошибку в, экс-
перименте по телепортации.

"ВОЙНА МИРОВ"

("WAR OF THE WORLDS")

1953 г., США, 85 мин., цветной. Режиссер -
Байрон Хаскин. Автор сценария - Б.Линдон. По
роману Герберта Уэллса. В ролях: Дж.Бэрри, Энн
Робинсон, Лес Тремейн, Пол Фриз и др.

Действие происходит в Калифорнии 5О-х го-
дов XX века. Здесь высаживаются марсиане,
вооруженные дезинтегрирующими лучами и лета-
ющими машинами. Оружие землян, включая атом-
ную бомбу, против марсиан бессильно.
Пришельцы гибнут от земных микробов.

"ВТОРЖЕНИЕ"

("INVASION")

1966 г., Великобритания, 82 мин., цветной.
Режиссер - Алан Бриджес. Автор сценария - Род-
жер Маршалл. По рассказу Роберта Холмса. В
ролях: Эдвард Джадд, Валери Пирсон, Йоко Тани,

Линдон Брук и др.

Пострадавшая во время аварии на
территории Англии инопланетянка попадает в
сельскую больницу. Вслед за ней прибывают
другие инопланетяне, которые требуют выдать
девушку. Оказывается, она преступница, а другие
прибывшие - сотрудники инопланетной полиции.
Когда в выдаче им отказано, они окружают боль-
ницу силовым полем.

’’ВТОРЖЕНИЕ ПОХИТИТЕЛЕЙ ТЕЛ”
к / ASION О THE BODY
SNATCHERS”)

1956 г., США, 80 мин., ч/б. Режиссер - Дон
Сигель. Авторы сценария - Д.Майнуаринг и С.Пе-
кинпа. По роману Джека Финни "Похитители тел".
В ролях: Кевин Маккарти, Дана Уитнер, Кэролин
Джонс, Кинг Донован и др.

В Калифорнии появляются существа-стручки,
которые становятся двойниками жителей неболь-
шого городка и заменяюГсобой реальных людей.

"ВТОРИЧНЫЕ”

("SECONDS”)

1966г., США, 106мин., ч/б. Режиссер-Джон
Фрэнкенхеймер. Автор сценария - Льюис Джон
Карлино. По роману Дэвида Эли. В ролях: Рок
Хадсон, Саломея Джене, Джон Рэндольф, Джефф
Кори и др.

Пожилой бизнесмен, недовольный своим
возрастом, женой, работой решает полностью из-
менить свою жизнь. Тайная организация
предлагает ему инсценировать смерть и
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

хирургическим путем дать ему новое молодое?
тело. Но в новом состоянии, среди таких же
вторичных, как он, бизнесмен чувствует еще боль-
ший дискомфорт и требует вернуть все вспять
Его везут на операцию, во время которой его
умертвят, а тело используют для другого клиента

"ГАЗ-С-С!"

("G AS-S-SI")

1970 г., США, 79 мин., цветной. Режиссер -
Роджер Корман. Автор сценария - Джордж
Армитэйдж. В ролях: Роберт Корфф. Элейн Гиф-
тос, Бад Корт. Талия Коппола и др.

Ядовитый газ уничтожает всех людей старше
25 лет. Население Соединенных Штатов состоит
сплошь из молодежи. Вначале возникает хаос, но
затем выявляются здоровые силы, способные со-
здать новое общество. В финале из трещины в
земле поднимаются великие мертвые, среди ко-
торых Джон Кеннеди. Че Гевара. Мартин Лютер
Кинг.

" Г И Г А Н ТС КИЙ КО ГОТ Ь"

("THE GIANT CLAW")

1957 г.. США. 76 мин., ч/б. Режиссер - Фред
Ф.Сирс. Авторы сценария - Сэмюэл Ньюман и Пол
Гэнгелин. В ролях' Джефф Морроу. Мара Кордэй,
М.Анкрум и др.

Гигантская птица прилетает из космоса,
избрав Землю местом постройки своего гнезда.
Защищенная силовым полем, она неуязвима. Но
ученые находят способ добраться до этого опас-
ного монстра.
’’ГИПЕРБОЛОИД ИНЖЕНЕРА

ГАРИНА”

1965 г., СССР, ч/б. Режиссер - А.Гинцбург.
Авторы сценария - И.Маневич, А.Гинцбург. По
роману А.Н.Толстого. В ролях: Е.Евстигнеев,
В.Сафонов, М.Астангов, Н.Климова и др.

Русский инженер конструирует лучевое
оружие и стремится к мировому господству.

"ГОДЗИЛЛА”

("GOJIRA”)

1954 г., Япония, 81 мин., ч/б. Режиссер -
Иноширо Хонда. Авторы сценария - Такео Мурата
и Иноширо Хонда. По повести Шигеру Кайамы. В
ролях: Харуо Накадзима, Рэймонд Берр, Такаши
Шимура, Акихико Хирата и др.

Огромный огнедышащий динозавр,
разбуженный в океане радиацией, превращает в
развалины Токио. Годзилла - самый известный
монстр японского кино.

’’ГОМУНКУЛУС”

(’’HOMUNCULUS”)

1916 г., Германия, 401 мин., 6 частей, ч/б.
Режиссер - Отто Рипперт. Авторы сценария -
Отто Рипперт и Роберт Нейсс. В ролях: Олаф
Фоенс, Фридрих Кюне, Ауд Эгеде-Ниссен, Тео-
дор Лоос.

Искусственно созданный сверхчеловек во-
ображает себя безжалостным диктатором.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

"ГОРГО"

("GORGO")

1959 г., США, 78 мин., ч/б. Режиссер - Юд-
жин Лоури. Авторы сценария - Джон Лоринг и
Даниэл Хайатт. В ролях: Билл Траверз, Уильям
Сильвестр, Винсент Уинтер.

На маленьком острове в Ирландском море
поймана доисторическая рептилия 30 футов вы-
соты. Ее привозят в Лондон. Оказывается, что это
детеныш, за которым потом приходит 150-футо-
вая мама, разрушая при этом большую часть анг-
лийской столицы.

’’ДАМА И МОНСТР”

("THE LADY AND THE MONSTER”)

1944 г., США, 86 мин., ч/б. Режиссер -
Джордж Шерман. Сценаристы - Дэйн Люссьер и
Фредерик Конер. По роману Курта Сайодмака
"Мозг Донована". В ролях: Вера Ралстон, Ричард
Арлен, Эрих фон Штрохейм, Сидни Арлен.

Мозг погибшего в авиакатастрофе финанси-
ста Донована оживлен в лаборатории и постепен-
но овладевает волей и разумом окружающих.
Первая экранизация романа. Другие: "МОЗГ
ДОНОВАНА" ("DONOVAN’S BRAIN"), 1953 г.,
США, "МОЗГ" ("THE BRAIN"). 1962 г., ФРГ/Анг-
лия.

"ДВА ЛИЦА ДОКТОРА ДЖЕКИЛА”

("TWO FACES OF DR.JEKILL")

1960 г., Великобритания, 88 мин. Режиссер -
Теренс Фишер. Автор сценария - Вольф Манко-
витц. По повести Р.Л.Стивенсона "Странная ис-
тория доктора Джекила и мистера Хайда”. В
ролях: Пол Масси, Даун Аддамс. Кристофер Ли и
ДР-

Вторая, порочная, сущность доктора Джеки-
ла, выделеная им в лабораторных условиях, не
имеет в этом варианте облика монстра. Мистер
Хайд здесь - красивый молодой человек.

”20000 ЛЬЕ ПОД ВОДОЙ”

(”20000 LEAGUES UNDER THE SEA”)

1954 г., США, 127 мин., цветной. Режиссер -
Ричард Флейшер. Автор сценария - Эрл Фелтон.
По роману Жюля Верна. В ролях: Джеймс Мейсон,
Кирк Дуглас, Пол Лукас, Питер Лорре и др.

В 1868 году после ряда таинственных
кораблекрушений трое мужчин попадают в руки
капитана Немо, воинствующего пацифиста, обла-
дающего атомной подводной лодкой "Наутилус",
рыбообразной по конструкции и с атомным дви-
гателем.

"ДВАДЦАТЬ СЕДЬМОЙ ДЕНЬ”

("THE 27 TH DAY")

1957 г., США, 74 мин., ч/б. Режиссер - Уильям
Ашер. Автор сценария - Джон Мантли. В ролях:
Жене Барри, Валери Френч, Джордж Восковец,
Арнольд Мосс и др.

Благородный инопланетянин снабжает
избранных представителей разных стран капсула-
ми, которые способны уничтожать (испарять) лю-
дей. Злобные коммунисты готовы покончить с
Западом, но вдруг выясняется, что капсулы могут
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

убивать только "врагов мира и свободы". Комму-
низм повержен.

"2001. КОСМИЧЕСКАЯ ОДИССЕЯ"

("2001. A SPACE ODYSSEY")

1968 г., США, 141 мин., цветной Режиссер -
Стенли Кубрик. Авторы сценария - Стенли Кубрик
и Артур Кларк. По произведениям Артура Кларка.
В ролях: Кейр Даллеа, Гэри Локвуд, Уильям Силь-
вестер, Дуглас Райн и др.

Важнейшим событием этой самой значи-
тельной научно-фантастической киноэпопеи 60-х
годов является полет космического корабля "Дис-
кавери" к Юпитеру с целью выяснить
происхождение черного монолита, об-
наруженного на Луне. Такой же был найден
предками современных людей. Вышедший из-под
контроля бортовой компьютер HAL убивает всех
астронавтов, кроме Дэвида Боумана, который
перевоплощается в "Дитя космоса".

"ДЕВУШКА-ДЬЯВОЛ С МАРСА"
("DEVIL GIRL FROM MARS")

1954 г., Великобритания, 77 мин., ч/б. Режис-
сер-Дэвид Макдональд. Авторы сценария - Джон
Мэтер и Джеймс Иствуд. В ролях: Патриция Лаф-
фан, Хью Макдермотт. Хэйзел Корт, Андриенна
Корри и др.

В уединенной шотландской гостинице со-
бирается несколько человек, что напоминает на-
чало традиционного английского детектива.
Неожиданно поблизости приземляется летаю-
щая тарелка, и перед постояльцами появляется
красавица-марсианка с ледяным выражением ли-
ца и в черной мини-юбке. Она собирается
забрать на Марс, где царит матриархат, одного из
земных мужчин. Ей служит робот Чани, напоми-
нающий большой холодильник.

’’ДЕНЬ, КОГДА ЗЕМЛЮ ПОГЛОТИЛ

ОГОНЬ”

("THE DAY THE EARTH CAUGHT FIRE”)

1961 г.. Великобритания/США, 99 мин. (по-
зже сокращен до 90 мин.), ч/б. Режиссер - Вэлл
Гест. Авторы сценария - Вольф Манковиц и Вэлл
Гест. В ролях: Эдвард Джадд, Жанет Манро, Лео
Маккерн, Артур Кристиансен и др.

В результате испытаний ядерного оружия из-
меняется орбита Земли, и наша планета начинает
приближаться к Солнцу. До истинной причины
катастрофы докапываются журналисты. Тем
временем на Земле наступает угрожающее по-
тепление климата. Полностью пересыхаетТемза...
Все события показаны с документальной
реалистичностью.

’’ДЕНЬ, КОГДА МАРС ЗАВОЕВАЛ

ЗЕМЛЮ"

("THE DAY MARS INVADED EARTH")

1962 г., США, 70 мин., ч/б. Режиссер - Маури
Декстер. Автор сценария - Гарри Сполдинг. В
ролях: КентТейлор, Мэри Виндзор, Уильям Мимз,
Бетти Билл и др.

Марсиане, представляющие собой сгустки
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

чистой энергии, по специально установленному
радиоканалу прибывают на Землю, где начинают
убивать людей, заменяя их копиями. Фильм за-
вершается триумфом марсиан.

"ДЕНЬ, КОГДА НАСТУПИЛ КОНЕЦ

СВЕТА"

("THE DAY THE WORLD ENDED")

1956 г., США. 79 мин., ч/б. Режиссер - Род-
жер Корман. Автор сценария - Луи Русофф. В
ролях: Ричард Деннинг, Лори Нельсон, Адель
Джергенс, Тач (Майк) Коннорс, Пол Блейзделл и
ДР-

Среди нескольких людей, уцелевших после
ядерной катастрофы, вдруг возникает неприязнь
друг к другу. Виновником этого оказывается
трехглазый мутант-телепат, который намерен
схватить главную героиню.

"ДЕНЬ, КОГДА ОСТАНОВИЛАСЬ
ЗЕМЛЯ"

("THE DAY THE EARTH STOOD

STILL")

1951 г., США, 92 мин., ч/б. Режиссер - Роберт
Уайз. Автор сценария - Эдмунд Норд. По рассказу
Гарри Бейтса "Прощай,Учитель"("FAREWELLTO
THE MASTER") В ролях: Майкл Ренни, Патрисия
Нил, Хью Марлоу, Сэм Джаффе и др.

На Землю прибывает посланец могуществен-
ной цивилизации с требованием к землянам
прекратить войны и всякое насилие. Его
сопровождает массивный робот. Технические
возможности пришельца позволяют ему остано-
вить все механизмы на планете. Улетая, посланец
предупреждает землян: либо они установят мир,
либо их уничтожат.

’’ДЕНЬ, КОГДА ПОГИБЛА РЫБА”
("THE DAY THE FISH CAME OUT")
1967 г., США, 109 мин., цветной. Режиссер -
Майкл Какояннис. Автор сценария - Майкл Какоян-
нис. В ролях: Том Кортни, Сэм Уанамейкер, Колен
Блейкли, Кэндис Берген, Айан Огилви и др.

Натовский бомбардировщик, несший на
борту водородные бомбы и так называемое
’’Оружие Судного Дня”, терпит катастрофу вблизи
греческого острова. Для спасения опасного груза
на остров прибывает специальная команда, ко-
торая выдает себя за группу отдыхающих (в целях
секретности). Но утечка вируса из
разрушившегося контейнера уже произошла, и
первым признаком этого становится гибель
рыбы...

"ДЕНЬ ТРИФФИДОВ"

("THE DAY OF THE TRIFFIDS")

1963 г., США, 94 мин., цветной. Режиссер -
Стив Секели (дополнительные эпизоды - Фредди
Фрэнсис). Автор сценария - Филип Йордан. По
роману Д.Уиндема. В ролях: Говард Кил, Николь
Маури, Жанетт Скотт, Кирон Мур и др.

Растения, способные передвигаться, завое-
вывают мир, после того как большинство людей
слепнет в результате яркого метеоритного дождя.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

’’ДЕСЯТАЯ ЖЕРТВА”

(”LA DECIMA VITTIMA”)

1965 г., Италия/Франция, 92 мин., цветной.
Режиссер - Элио Петри. Авторы сценария - Эннио
Флажано, Тонино Гуэрра, Джорджио Сальвиони,
Эллио Петри. По рассказу Роберта Шекли "Седь-
мая жертва". В ролях: Марчелло Мастроянни,
Урсула Андресс, Эльза Мартинелли и др.

В обществе XXI века страсть к насилию
реализуется в игре "Большая охота", участники
которой разделены на убийц и жертв. Каролина и
Марчелло, убийца и жертва, влюбляются друг в
друга.

’’ДЕТИ КОСМОСА”

(’’THE SPACE CHILDREN”)

1957 г., США, 69 мин.,ч/б. Режиссёр - Джек
Арнольд. Автор сценария - Бернард Шоенфельд.
По сюжету Тома Файлера. В ролях: Адам Уильямс,
Пегги Уэббер, Джонни Кроуфорд, Джеки Куган.

Группа детей похищена благородным инопла-
нетянином, который хочет использовать их для
срыва опасного ракетного проекта,
разрабатываемого родителями этих ребят.

’’ДИКОСТЬ НА УЛИЦАХ”

("WILD IN THE STREETS”)

1968 г., США, 96 мин., цветной. Режиссер -
Барри Шир. Автор сценария - Роберт Том. В
ролях: Кристофер Джонс, Шелли Уинтерз, Дайана
Варси, Хол Хобрук и др.

Рок-"звезда", кумир молодежи, оказывает на
выборах поддержку сенатору в Калифорнии. За
привлечение голосов избирателей музыкант
требует платы: снижения возрастного из-
бирательного ценза до 14 лет. Это позволяет
"звезде" стать президентом США, и уже вскоре
все граждане старше 35 лет оказываются в конц-
лагерях.

"ДОКТОР ДЖЕКИЛ И МИСТЕР

ХАЙД"

("DR.JEKYLL AND MR.HYDE")

1932 г., США, 82 мин., ч/б. Режиссер - Рубен
Мамулян. Авторы сценария - Перси Хит и Сэмюэл
Хоффенштейн. В ролях: Фредерик Марч, Мириам
Хопкинс, Роуз Хобарт.

Самая известная постановка повести
Р.Л.Стивенсона "Странная история доктора Дже-
кила и мистера Хайда".

Доктор Джекил в лаборатории смог выделить
свою вторую сущность, которая воплотилась в
порочном мистере Хайде. Двойственность Дже-
кила-Хайда проявляется в отношении к
"хорошей" и "плохой" женщинам. Затаенную
страсть Джекила открыто выражает грубый
Хайд.Другие заметные экранизации с похожим
сюжетом: 1920 г., 1941 г. (США).

"ДОКТОР ИКС"

("DOCTOR X")

1932 г., США, 77 мин., цветной. Режиссер -
Майкл Куртис. Авторы сценария - Роберт Таскер
и Эрл Болдуин. В ролях: Лайонел Атвил, Фэй Рэй,
Ли Трейси, Престон Фостер, Роберт Уорвик и др.

Фильм о кровожадном убийце-каннибале,
скрывающем свою преступную сущность под ма-
ской однорукого ученого. По мере необходимо-
сти он может выпускать из тела подобие второй
руки.

"ДОКТОР СТРЕНДЖЛАВ, ИЛИ КАК Я
НАУЧИЛСЯ НЕ ТРЕВОЖИТЬСЯ И
ЛЮБИТЬ БОМБУ"

("DR.STRANGELOVE, OR HOW I
LEARNED TO STOP WORRYING AND
LOVE THE BOMB")

1964 г., США, 102 мин., ч/б. Режиссер - Стен-
ли Кубрик. Авторы сценария - Стенли Кубрик,
Терри Сазерн, Питер Джордж. По роману
"Красная тревога" П.Джорджа. В ролях: Питер
Селлерс, Джордж Скотт, Стерлинг Хэйден и др.

"Черная комедия" о начале ядерной войны.
Приказ о первом атомном ударе по собственной
инициативе отдает американский офицер, поме-
шанный на "русской угрозе", по собственной
инициативе. Питер Селлерс играет три роли: это-
го офицера, президента США и сумасшедшего
д-ра Стренджлава, бывшего нациста.

"ДОКТОР ЦИКЛОПС"

("DR.CYCLOPS")

1940 г., США, 75 мин., цветной. Режиссер -
Эрнест Б.Шудсак. Сценарист - Том Килпатрик. В
ролях: Алберт Деккер, Дженис Логан, Томас Коли,
Чарльз Халтон и др.

Жестокий д-р Торкел уменьшает группу уче-
ных до роста лилипутов. Им удается ослепить
Торкела и заманить в открытый рудник, т.е.
расправиться с ним, как с мифическим Циклопом.

"ДОЛИНА ГВАНДЖИ"

("THE VALLEY OF GWANGI")

1969 г., США, 95 мин., цветной. Режиссер -
Джим О’Конноли. Автор сценария - Уильям Бает.
Спецэффекты Рэя Харрихаузена. В ролях: Джемс
Францискус, Джила Голан, Р.Карлсон и др.

Мексика, 1910 год. Ковбои из цирка идут по
следу похищенного эогиппуса и попадают в
родную долину этого животного, населенную до-
историческими тварями. Среди них - пяти-
метровый аллозавр, прозванный Гванджи. Его
отлавливают и демонстрируют на арене. Аллозавр
убегает, наводит ужас в городе и погибает под
обломками собора.

"ДОМ ФРАНКЕНШТЕЙНА"

("HOUSE OF FRANKENSTEIN")

1944 г., США, 70 мин., ч/б. Режиссер - Эрл
Кентон. Автор сценария - Эдвард Т.Лоу. В ролях:
Лон Чэни-младший, Борис Карлофф, Джон
Кэррадайн, Энн Гуинн, Глен Стрэндж и др. В
одном фильме ужасов действуют сразу несколько
популярных героев: монстр Франкенштейн, Чело-
век-волк, Дракула, горбун, сумасшедший доктор.

"ЖЕНЩИНА НА ЛУНЕ"

("DIE FRAU IM MOND")

1929 г., Германия, 156 мин. (вариант - 97
мин.), ч/б. Режиссер - Фриц Ланг. Авторы сце-
нария - Фриц Ланг и Tea фон Харбоу. По роману
Tea фон Харбоу. В ролях: Герда Марус, Вилли
II

ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

Фритш. Фриц Расп, Клаус Поль.

Группа исследователей на ракете,
построенной технически очень достоверно,
направляется на Луну, где, в частности,
разыскивает драгоценные металлы и камни.

"ЖЕНЩИНЫ-КОШКИ ЛУНЫ"
("CAT-WOMEN OF THE MOON")

1953 г., США, 64 мин., ч/б. Режиссер - Артур
Хилтон. Автор сценария - Рой Хэмилтон. В ролях:
СонниТафтс, Виктор Джори, Мэри Виндзор, Билл
Фиппс, Дуглас Фоули и группа ’’Голливуд Кавер
Герлз”

Герои фильма, земляне, прилетают на Луну,
населенную прекрасными девушками в трико.

"ИКАРИЯ - XBI"

("IKARIA - XBI")

1963 г., Чехословакия, 81 мин., цветной. Ре-
жиссер- Индржих Полак. Авторы сценария - Павел
Юрачек и Индржих Полак. В ролях: Зденек Степа-
нек, Радован Лакавский, Дана Медричка и др.

Действие происходит на борту огромного
космического корабля с причудливыми ин-
терьерами, выполняющего длительный полет. По-
казана повседневность долгого путешествия.
Корабль встречает безжизненные обломки - сле-
ды катастрофы. Обнаруживаются несколько
трупов, сидящих вокруг стола, роскошно одетых,
мужчины даже в цилиндрах - по всей видимости,
капиталисты. В конце корабль достигает Земли.
"ИМ !"

("THEM !")

1954 г., США, 93 мин., ч/б. Режиссер -
Гордон Дуглас. Спецэффекты Ральфа Эйерса.
Сценарист - Тед Шердеман. По рассказу
Дж.У.Йейтса. В ролях: Эдмунд Гвенн, Джеймс
Уитмор, Джеймс Арнесс.

После ядерных испытаний в пустыне появля-
ются гигантские муравьи. Они попадают в канали-
зационную систему Лос-Анджелеса,
размножаются и угрожают городу.

"X - НЕИЗВЕСТНОЕ"

("X THE UNKNOWN")

1957 г., Великобритания/США, 78 мин., ч/б.
Режиссеры - Лесли Норман и Джозеф Уолтон.
Автор сценария - Джимми Сангстер. В ролях: Дин
Джэггер, Лео Маккерн, Уильям Лукас, Эдвард
Чэпмен и др.

Из недр земли через расщелину в Шотлан-
дии появляется существо в виде живой массы
грязи. Оно питается радиоактивными ма-
териалами, и само настолько радиоактивно, что
тела людей вблизи него претерпевают быстрый
распад.

"ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ЧЕЛОВЕК"
("THE ILLUSTRATED MAN")

1968 г., США, 103 мин., цветной. Режиссер -
Джек Смайт. Автор сценария - Говард Крейтсек.
По рассказам Рэя Брэдбери. В ролях: Род Стей-
гер, Клэр Блум, Роберт Дривас, Джейсон Эверс
и др.
Фильм состоит из трех частей, каждая из
который является экранизацией одного из
рассказов Рэя Брэдбери: "Вельд” ("THE VELDT"),
"Долгие дожди" ("THE LONG RAINS"), "Послед-
няя ночь мира" ("THE LAST NIGHT OF THE i
WORLD"). Показаны ситуации из мира будущего,
в которых ярко проявляются скрытые грани чело-
веческого характера.

"ЗАВОЕВАТЕЛИ С МАРСА"

("INVADERS FROM MARS")

1953 г., США, 78 мин.,< цветной. Режиссер -
Уильям Камерон Мензис. Автор сценария - Ри-
чард Блейк. В ролях: Хелена Картер, Артур Франц,
Джимми Хант, Лейф Эриксон и др.

Мальчик замечает, что рядом с его домом
приземляется летающая тарелка с марсианами,
которые начинают переделывать разум взрослых
людей. Страхам ребенка вначале никто не
придает значения, но затем в борьбу с
марсианами вступает армия.

"ЗА ГРАНЬЮ БЕЗОПАСНОСТИ"
("FAIL SAFE")

1964 г., США, 111 мин., ч/б. Режиссер - Сид-
ней Ламет. Автор сценария - Уолтер Бернштейн.
По роману Юджина Бадрика и Харви Уилера. В
ролях: Генри Фонда, Дэн О'Херлихи, Фрэнк
Овертон, Дана Элкар и др.

Президент США узнает, что по ошибке нача-
лась ядерная атака на СССР. Он пытается
предупредить советского руководителя, но все
тщетно: Москва разрушена американскими бом-
бардировщиками. В качестве компенсации
президент приказывает бомбить Нью-Йорк.
Трагической фигурой является американский лет-
чик, которому выпадает разрушать Манхэттен. Он
кончает самоубийством.

’’ЗАПРЕТНАЯ ПЛАНЕТА"
("FORBIDDEN PLANET")

1956 г., США, 98 мин., цветной. Режиссер -
Фред Маклеод Уилкокс. Автор сценария - Сирил
Хьюм. В ролях: Уолтер Пиджен, Энн Франсис,
Лесли Нилсен, Уорнер Стивенс и др.

На планете Альтаир-IV сохранились действу-
ющие машины высокоразвитой погибшей циви-
лизации. Они оживляют подсознательные
инстинкты доктора Морбиуса, который, вопло-
тившись в невидимого монстра, преследует глав-
ных героев.

"ЗАТЕРЯННЫЙ ГОРИЗОНТ"

("THE LOST HORIZON")

1936 г., США, 133 мин., ч/б. Режиссер -
Фрэнк Капра. Автор сценария- Роберт Рискин. По
роману Джеймса Хилтона. В ролях: Рональд Кол-
ман, Джейн Уайтт, Сэм Джаффе, Эдвард Эверетт
Хортон, X.Б.Уорнер и др.

В Гималаях терпит аварию самолет, пасса-
жиры которого обнаруживают в горах таинствен-
ный город под управлением Верховного Ламы.
Здесь нет войны и болезней, можно вести спо-
койную жизнь, но люди с самолета решают
вернуться к цивилизации. И почти все погибают.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

"ЗАТЕРЯННЫЙ КОНТИНЕНТ"

("THE LOST CONTINENT")

1968 г., Великобритания/США, 98 мин., цвет-
ной. Режиссер - Майкл Каррерас. Автор сценария
- Майкл Нэш. По роману Денниса Уитли "Моря, не
отмеченные на карте”. В ролях: Эрик Портер,
Хильдегард Неф, Сюзанна Ли, Тони Бентли и др.

Старое грузовое судно попадает в плен
Саргассова моря. Пассажиры и команда
переживают опасные приключения: нападение га-
гинтских морских чудовищ, а под конец - испан-
ских конкистадоров.

"ЗАТЕРЯННЫЙ МИР"

("THE LOST WORLD")

1925 г., США, 98 мин., ч/б., с некоторыми
раскрашенными эпизодами. Режиссер - Харри
О’Хойт. Автор сценария - Мэрион Фэрфакс. По
роману Артура Конан Дойля. Спецэффекты Вил-
лиса О’Брайена. В ролях: Уоллес Бири, Льюис
Стоун, Бесси Лав, Ллойд Хью.

В Южной Америке открыто плато, на котором
сохранились доисторические чудовища - дино-
завры, люди-обезьяны. Профессор Челленджер
привозит оттуда в Лондон бронтозавра. Гигант
вырывается на свободу и разрушает Тауэрский
мост.

"ЗАТЕРЯННЫЙ МИР"

("THE LOST WORLD")

1960 г., США, 97 мин., цветной. Режиссер -
Ирвин Аллен. Авторы сценария - Ирвин Аллен и
Чарльз Беннет. В ролях: Клод Райне, Майкл Ре-
нни, Джил Сент-Джон, Дэвид Хэдисон, Фернандо
Ламас.

Сюжет по мотивам романа А.Конан Дойля,
упор сделан на зрелищность.

"ЗВЕЗДНЫЕ НАЕЗДНИКИ"

("RIDERS ТО THE STARS")

1954 г., США, 81 мин., цветной. Режиссер -
Ричард Карлсон. Автор сценария - Курт Сайодмак.
В ролях: Уильям Ландиган, Герберт Маршалл. Ри-
чард Карлсон, Марта Хайерс и др.

В космос отправлена ракета со специальной
ловушкой, с помощью которой можно поймать
метеорит и использовать его как защиту при
прохождении плотных слоев атмосферы.

"ЗЕМЛЯ ПРОТИВ ЛЕТАЮЩИХ

ТАРЕЛОК"

("EARTH VS. FLYING SAUCERS")

1956 г., США, 83 мин., ч/б. Режиссер - Фред
Ф.Сирс. Авторы сценария - Дж.У.Гейтс и Рэй-
монд Т.Маркус. Спецэффекты Рэя Харрихаузена.
В ролях: Хью Марлоу, Джоан Тайлор, Дональд
Куртис, Моррис Анкрум и др.

Земля, не поняв намерений пришельцев на
летающих тарелках, начинает войну с
непрошенными гостями. Тарелки атакуют Вашин-
гтон, но терпят поражение.

"ЗЕМЛЯ УМИРАЕТ С ВОПЛЕМ"
("EARTH DIES SCREAMING")

1964 г., Великобритания/США, 62 мин., ч/б.
Режиссер - Теренс Фишер. Автор сценария -
Генри Кросс. По рассказу Гарри Сполдинга. В
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКА

ролях: Уиллард Паркер, Вирджиния Филд, Деннис
Прайс и др.

Землю завоевывают роботы-пришельцы.
Небольшая группа людей продолжает бороться за
выживание. Пришельцы используют против них
оживленные трупы.

"ЗЛАЯ КРАСНАЯ ПЛАНЕТА"

("THE ANGRY RED PLANET")

1959-1960 г.г.. США, 83 мин., цветной. Ре-
жиссер- Иб Мелчиор. Авторы сценария - Иб Мел-
чиор и Сид Пинк, В ролях: Нора Хейден, Джералд
Мор, Лес Тремейн, Джек Крашен.

Первая экспедиция Землян высаживается на
Марсе, где встречается с несколькими чудовища-
ми, в том числе громадным крысо-пауком.

"КАПЛЯ"

("THE BLOB")

1958 г., США, 85 мин., цветной. Режиссер -
Ирвин С.Йеаворт-младший. Авторы сценария -
Теодор Симонсон и Кейт Филипс. В ролях: Стив
Маккуин, Анета Корсо, Эрл Роу и др.

От метеорита отделяется красная капля и на-
чинает поглощать жителей небольшого
американского городка. При этом она постоянно
растет. Победителем чудовищной капли оказался
подросток, который узнал, что она безвредна, ес-
ли на нее воздействовать сильным холодом.
"КИНГ-КОНГ"

("KING KONG")

1933 г., США, 100 мин., ч/б. Режиссеры-
Мериан Купер и Эрнест Шудсак. Авторы сценария
- Эдвард Крилман и Рут Роуз. Спецэффекты Вил-
лиса. О’Брайена. В ролях: Фэй Рэй, Роберт
Армстронг, Брюс Кэбот, Фрэнк Рейчер и др;

Съемочная группа приезжает для работы над
фильмом на остров в Океании, где обитают допо-
топные чудовища. Среди них выделяется гигант-
ская обезьяна Конг, которому туземцы
поклоняются как богу. Аборигены похищают моло-
дую актрису-блондинку и приносят в дар Конгу.
После опасных приключений девушку удается спа-
сти, а Конга, изловить и привезти в Нью-Йорк, где
он в поисках своей красавицы вырывается на сво-
боду и наводит ужас. В финале гигант погибает.

"КОГДА СТАЛКИВАЮТСЯ МИРЫ"

("WHEN WORLDS COLLIDE")

1951 г., США, 83 мин., цветной. Режиссер -
Рудольф Мейт. Автор сценария - Сидней Боуэм.
По роману Э.Болмера и Ф.Уайли. В ролях: Ричард
Дерр, Барбара Раш, Петер Хэнсон и др.

.К Земле приближается блуждающая звезда.
Катастрофа неминуема. Только горстка людей мо-
жет спастись на лихорадочно строящемся косми-
ческом корабле.

""КОЛОСС" - ПРОЕКТ ФОРБИНА"
("COLOSSUS, THE FORBIN PROJECT")

1969 г., США, 100 мин., цветной. Режиссер
- Джозеф Сарджент. Автор сценария - Джеймс
IRST SPACESHIP ON VENUS (1963) Gum
Rackslman. An international expedition is
planet Venus. There they find the planet
inhabitants completely destroyed by atomic
faces many oerils indudino a massive blob rr

Бриджес. По роману "Колосс" Д.Ф.Джонса. В
ролях: Эрик Брэден, Сюзан Кларк, Гордон Пин-
сент.

Доктор Форбин создает суперкомпьютер
под названием "Колосс" для контроля за
оборонительной системой США. "Колоссу" до-
верено принятие решения о ядерной атаке. Но
компьютер сразу же начинает игнорировать ко-
манды и даже вступает в союз с советским
собратом. Мир - во власти двух машин.

"КОНЕЦ СВЕТА"

("LA FIN DU MONDE")

1931 г., Франция, 105 мин., ч/б. Режиссер -
Абель Гансе. Автор сценария - Абель Гансе. По
роману К.Фламмариона. В ролях: Абель Гансе,
Колетт Дарфьель, Сильвия Гренаде, Жанне
Бриндо и др.

Оригинальный фильм о столкновении кометы
с Землей.

"КОСМИЧЕСКИЕ ПУТИ"

("SPACEWAYS")

1953 г., Великобритания, 76 мин., ч/б. Ре-
жиссер - Теренс Фишер. Авторы сценария - Пол
Табори и Ричард Ландау. В ролях: Говард Дафф,
Ева Барток, Алан Уитли, Сесиль Шевро и др.

Эксперт по ракетам обвинен в том, что он
убил свою жену и ее любовника и отправил их
тела в космос, использовав для этого первый ис-
кусственный спутник, запущенный накануне. По-
ка следствие идет по другим версиям, эксперт и
его любовница на ракете летят в космос, чтобы
исследовать спутник.

’’КОСМИЧЕСКИЙ РЕЙС”

1936 г., СССР, озвучен музыкой. Режиссер -
В.Журавлев. Автор сценария - А.Филимонов
Научный консультант - Э.Циолковский. В ролях.
С.Комаров, В.Ковригин, Н.Феоктистов и др.

Фильм о первой высадке людей на Луне. По-
пытка с максимальной точностью воссоздать все
основные элементы космического путешествия на
ракете.

"КОСМИЧЕСКИЙ МОНСТР"
("THE COSMIC MONSTER")
("СТРАННЫЙ МИР ПЛАНЕТЫ "X")
("THE SRANGE WORLD OF PLANET
X")

1958 г., 75 мин., Великобритания, ч/б. Режис-
сер - Джилберт Ганн. Автор сценария - Пол Рай-
дер. По роману Рене Рэя "Странный мир планеты
"X". В ролях: Форрест Такер. Габи Андре. Мартин
Бенсон, Алек Манго и др.

Из-за неудачного эксперимента в ионосфере
образовалась дыра, сквозь которую на
территорию Англии попадают космические лучи,
в результате чего начинается безудержный рост
насекомых.

"КРАСНАЯ ПЛАНЕТА МАРС"
("RED PLANET MARS")

1952 г., США, 87 мин., ч/б. Режиссер - Гарри
Хорнер. Авторы сценария - Джон Болдерстон и
Энтони Вейллер. В ролях: Питер Грейвз, Андреа
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

Кинг, Герберт Бергхоф и др.

Ученые, муж и жена, получают послания с
Марса, от имени самого Бога. Результат этого -
хаос на Западе и крушение коммунизма в России.

’’КРОНОС”

(’’KRONOS”)

1957 г., США, 78 мин., ч/б. Режиссер - Курт
Нойманн. Автор сценария - Лоуренс Гоулдман. В
ролях: Джефф Морроу, Барбара Лоренс, Джон
Эмери, Моррис Энкрум и др.

Огромный робот прибывает на Землю из кос-
моса и начинает выкачивать энергию из всех объ-
ектов, от электростанции до атомной бомбы.
Ученый устраивает так, что робот разрушает сам
себя.

’’КУОТЕРМАСС - II”

(’’QUATERMASS - П”)

1957 г., Великобритания/США, 85 мин., ч/б.
Режиссер - Вэл Гест. Авторы сценария - Найджел
Нил и Вэл Гест. На основе одноименного сериала
телевидения ’’Би-би-си". В ролях: Брайан Донле-
ви, Вера Дэй, Брайан Форбс, Джон Лонгден и др.
Второй кинофильм о профессоре Куотермассе.
Первый см.: "ЭКСПЕРИМЕНТ КУОТЕРМАС-
CA’’("QUATERMASS EXPERIMENT") (1955 г.)

Профессор Куотермасс обнаруживает в не-
населенной части Англии таинственный техноло-
гический комплекс, охраняемый службой
безопасности. Комплекс построен в интересах
инопланетян, которые вскоре и прибывают. Они
подчиняют себе умы членов правительства, и оно
покорно помогает им создать колонию на Земле.
Куотермасс все-таки проникает в комплекс, и
фильм завершается победоносной битвой с ино-
планетянами. Другое название: "ВРАГ ИЗ
КОСМОСА" ("ENEMY FROM SPACE").

"КУОТЕРМАСС И ПРЕИСПОДНЯЯ"
("QUATERMASS AND THE PIT")

1968 г., Великобритания, 97 мин., цветной.
Режиссер - Рой Уорд Бейкер. Автор сценария -
Найджел Нил. На основе одноименного сериала
телевидения "Би-би-си". В ролях: Эндрю Кир,
Барбара Шелли, Джеймс Дональд, Джулиан Гло-
вер и др.

Третий, заключительный, кинофильм о
профессоре Куотермассе. Первый два: "ЭКСПЕ-
РИМЕНТ КУОТЕРМАССА" ("QUATERMASS
EXPERIMENT") (1955 г.), "КУОТЕРМАСС-II"
("QUATERMASS-П") (1957 г.).

При прокладке подземного тоннеля об-
наружен непонятный предмет. Профессор Куо-
термасс делает вывод, что это инопланетный
корабль, прилетевший сюда в доисторические
времена. Команда корабля состояла из насекомо-
подобных существ с Марса, которые пытались ме-
тодами генной инженерии привить первобытным
людям свои стереотипы культурного поведения.
Один из таких стереотипов заключался в
ритуальном убийстве более слабых особей своего
вида. Исследования корабля пробуждают зало-
женные когда-то генетические программы, и лон-
донцы начинают убивать друг друга. Другое
название: "ЗА ПЯТЬ МИЛЛИОНОВ ЛЕТ ДО ЗЕМ-
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

ЛИ" ("FIVE MILLION YEARS ТО EARTH").

’’МАГАЗИНЧИК УЖАСОВ”

(’’THE LITTLE SHOP OF HORRORS”)

1960 г., США, 70 мин., ч/б. Режиссер - Род-
жер Корман. Автор сценария - Чарльз Б.Гриффит.
В ролях: Джонатан Хейз, Джеки Джозеф, Мел
Уэллес, Миртл Вайл, Джек Николсон и др.

"Комедия ужасов". Помощник флориста,
работающий в цветочном магазине, Сеймур
Крелбойн, выводит хищное говорящее растение,
которое он кормит трупами убитых людей.

’’МАНЬЧЖУРСКИЙ КАНДИДАТ”

(’’THE MANCHURIAN CANDIDATE”)

1962 г., США, 126 мин., ч/б. Режиссер - Джон
Фрэнкенхеймер. Автор сценария - Джордж Ак-
сельрод. По роману Р.Кондона. В ролях: Фрэнк
Синатра, Анджела Лэнсбери, Генри Сильва,
Джеймс Грегори и др.

У группы американских солдат, попавших в
плен во время Корейской войны, китайцы
перепрограммируют мозг. Цель этой работы -
провести китайского агента на пост президента
США. Один из американских офицеров
превращен в машину для убийств, которую может
привести в действие любой из тех, кто работает
на китайцев.

’’МАСКА ФУ МАНЧУ”

(’’THE MASK OF FU MANCHU")
1932 г., США, 72 мин. (сокращен до 67 мин.),
ч/б. Режиссеры - Чарльз Брабин и Чарльз Вай-
дор. Авторы сценария - И.Кун, Э.А.Вулф, Дж.Уил-
лард. По роману Сакса Ромера. В ролях: Борис
Карлофф, Льюис Стоун, Карен Морли, Джин
Херсхольт, Мирна Лой.

Восточный суперзлодей Фу Манчу в испол-
нении Бориса Карлоффа - наиболее известное из
нескольких воплощений этого героя на экране.
Используя свой научный гений, Фу вместе со
столь же злобной дочерью мучает и убивает лю-
дей. Он стремится завладеть посмертной маской
и мечом Чингиз-хана и увлечь восточные расы в
поход на Запад. Но лучевое орудие Фу Манчу
выходит из-под контроля, убивает самого злодея
и большинство его сторонников.

’’МАШИНА ВРЕМЕНИ”

(’’THE TIME MACHINE”)

1960 г., США, 103 мин., цветной. Режиссер
- Джордж Пол. Автор сценария - Дэвид Дункан.
По повести Герберта Уэллса. В ролях: Род Тейлор,
Алан Юнг, Иветт Мимье, Уитт Биссел, Себастиан
Кэбот и др.

После зрелищного путешествия во времени
главный герой попадает в общество будущего, в
котором сосуществуют изнеженные элои и
притесняющие их злобные морлоки. Путешест-
венник во времени, выведенный здесь
романтическим героем, успешно поднимает эло-
ев на борьбу с морлоками.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

’’МЕСТО НАЗНАЧЕНИЯ - ЛУНА”
(’’DESTINATION MOON”)

1950 г., США, 91 мин., ч/б. Режиссер -
Ирвинг Пичел. Авторы сценария - Роберт Хайн-
лайн, Рип Ван Ронкель и Джеймс О’Ханлон. По
роману Р.Хайнлайна "Ракетный корабль "Гали-
лео" ("ROCKETSHIP GALILEO"). Спецэффекты Ли
Завица. В ролях: Джон Арчер, Уорнер Андерсон,
Том Поуэрс. <2.

Реалистичное с научной и технической точек
зрения повествование о первой высадке людей на
Луне.

’’МЕСТЬ СУЩЕСТВА”

(’’REVENGE OF THE CREATYRE”)

1955 г., США, 82 мин., ч/б. Режиссер - Джек
Арнольд. Автор сценария - Мартин Беркли. В
ролях: Джон Агар, Лори Нельсон, Рико Браунинг
и др. Продолжение фильма "Существо из Черной
лагуны".

Существо, получеловек-полурыба, поймано в
амазонской лагуне и привезено в океанариум
Флориды. Оттуда монстр убегает и преследует
молодую женщину, которая все-таки попадает в
его перепончатые лапы.

’’МЕТРОПОЛИС”

(’’METROPOLIS”)

1926 г., Германия, 120-140 мин., ч/б. Режис-
сер - Фриц Ланг. Автор сценария - Фриц Ланг и
Tea фон Харбоу. По роману Tea фон Харбоу. В
ролях: Бригитта Хельм, Альфред Абель, Густав
Фролих, Рудольф Кляйн-Рогге, Генрих Георг,
Фриц Расп.

В мрачном сверхиндустриальном городе
Метрополисе механический двойник главной
героини,Марии, подстрекает рабочих на восста-
ние. В этом заинтересован правитель города, а
его сын пытается примирить высшие и низшие
общественные слои.

"МИЛЛИОН ЛЕТ ДО НАШЕЙ ЭРЫ"

("ONE MILLION YEARS В.С.")

1940 г., США, 85 мин. (позже сокр. до 80
мин.), ч/б. Режиссер - Хал Роуч. Сценаристы
М.Новак, Д.Бейкер, Д.Фрикерт. Сюжет Юджина
Роше. В ролях: Виктор Мэйчер, Кэрол Лэндис,
Лон Чэни- младший.

Юноша и девушка из недружественных пле-
мен переживают вместе опасности, свойствен-
ные доисторической эпохе.

"МИЛЛИОН ЛЕТ ДО НАШЕЙ ЭРЫ"

("ONE MILLION YEARS В.С.")

1966 г., США, 91 мин., цветной. Режиссер -
Дон Чефри. Спецэффекты Рэя Харрихаузена.
Сценарий М.Каррераса по сюжету М.Новака. В
ролях: Ракель Уэйч, Джон Ричардсон, Роберт
Браун.

Новая постановка (первая - в 1940 г.). Ромео
и Джульетта доисторических времен проходят
через опасные приключения: конфликты племен,
встречи с динозаврами, землетрясение.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

’’МОНОЛИТНЫЕ МОНСТРЫ”
(’’THE MONOLITH MONSTERS”)

1957 г., США, 77 мин., ч/б. Режиссер - Джон
Шервуд. Сценаристы - Норман Джолли и Роберт
М.Фреско. В ролях: Г рант Уильямс, Лола Олбрайт,
Лес Тремэйн.

Вблизи небольшого городка в пустыне падает
метеорит. Кристаллы его быстро растут благодаря
влажности. Все живое, к чему прикасаются уве-
личившиеся до огромных размеров кристаллы,
превращается в камень.

’’МОНСТР В УНИВЕРСИТЕТСКОМ

ГОРОДКЕ”

(’’MONSTER ON THE CAMPUS”)

1958 г., США, 77 мин., ч/б. Режиссер - Джек
Арнольд. Автор сценария - Дэвид Дункан. В ролях:
Артур Франц, Джоанна Мур, Джадсон Пратт, Хе-
лен Уэсткотт и др.

В трубку ученого-палеонтолога попадает
кровь исследуемого животного. Всякий раз, когда
он закуривает, он превращается в обезьянопо-
добного монстра, который склонен к убийствам.

“МОНСТР, КОТОРЫЙ БРОСИЛ вызов
МИРУ”

(’’THE MONSTER THAT

CHALLENGED

THE WORLD”)

1957 г., США, 83 мин., ч/б. Режиссер -
Арнольд Лэйвен. Сценарист - Патрисия Филдер.
В ролях: Тим Холт, Одри Долтон, Ханс Конрид и
ДР-

В озере Солтон-Си (Калифорния) после зем-
летрясения обнаруживаются яйца гигантских ули-
ток. Один из монстров выползает на
поверхность...

’’МОТРА”

(’’MOSURA”)

1961 г., Япония, 101 мин., цветной. Режис-
сер - Иноширо Хонда. Автор сценария - Синиши
Секицава. В ролях: Фрэнки Сакаи, Хироши Коизу-
ми, Такаши Шимура и др.

Мотра в виде гусеницы приползает в То-
кио, где превращается в гигантского мотылька.

’’МОЩНЫЙ ДЖО ЯНГ”

(’’MIGHTY JOE YOUNG”)

1949 г., США, 94 мин., ч/б. Режиссер -
Эрнест Шудсак. Автор с-ценария - Рут Роуз. По
сюжету Мериана Купера. В ролях: Терри Мур, Бен
Джонсон, Роберт Армстронг и др.

Экспедиция ковбоев отправляется в Африку,
чтобы отловить зверей для показа в ночном клу-
бе. С помощью лассо они пленяют 12-футовую
гориллу, которая очень дружелюбна к детям.
Обезьяну привозят в Америку и демонстрируют
в ночном клубе. Здесь ’’Джо Янг’’ поднимает
разрушительный бунт против людей, но искупает
свое буйство, спасая детей из горящего
сиротского приюта.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

-шж-

"МУХА”

("THE FLY")

1958 г., США, 94 мин., цветной. Режиссер -
Курт Нойманн. Автор сценария - Джеймс Клавелл.
По рассказу Джорджа Лангелана. В ролях: Ал (Дэ-
вид) Хедисон, Винсент Прайс, Патрисия Оуэнс и
ДР-

Ученый проводит на себе эксперимент по
телепортации. Но в установку случайно попадает
муха, и у человека появляются голова и конечность
насекомого, а у мухи - голова и рука человека.
Два продолжения: ’’Возвращение мухи” (1959 г.)
и ’’Проклятие мухи” (1965 г.), США.

"НАПАДЕНИЕ 5О-ФУТОВОЙ

ЖЕНЩИНЫ"

("ATTACK OF 5O-FOOT WOMAN")

1958 г., США, 66 мин., ч/б. Режиссер - Натан
Джуран. Сценарист - Марк Ханна. В ролях: Элли-
сон Хайес, Уильям Гудсон, Иветт Викерс и др.

Разрушительную роль монстра здесь играет
увеличенная раз в десять миллионерша-алкого-
личка.

"НАПАДЕНИЕ КРАБОВ-МОНСТРОВ"
("ATTACK OF THE CRAB

MONSTERS")

1956 г., США, 70 мин. (сокр. до 64 мин.), ч/б.
Режиссер - Роджер Корман. Сценарист
Ч.Б.Гриффит. В ролях: Ричард Гарланд, Памела
Дункан, Лесли Брэдли и др.

Огромные крабы, мутировавшие в результате
действия радиации, угрожают множеству моло-
дых людей. Фильм кончается счастливо для всех,
кроме крабов.

"НЕБО ЗОВЕТ"

1959 г., СССР, цветной; Режиссер -
М.Карюков. Авторы сценария - А.Сазонов, Е.По-
мещиков. В ролях: И.Переверзев, А.Шворин,
К.Барташевич и др.

Первый полет землян (советских) к Марсу.

"НЕВЕРОЯТНО УМЕНЬШАЮЩИЙСЯ
ЧЕЛОВЕК"

("THE INCREDIBLE SHRINKING

MAN")

1957 г., США, 81 мин., ч/б. Режиссер - Джек
Арнольд. Автор сценария - Ричард Матесон. По
роману Р.Матесона "Уменьшающийся человек”. В
ролях: Гранг Уильямс, Рэнди Стюарт, Эйприл
Кент, Пол Лангтон и др.

Состоятельный американец попал в таинст-
венное облако и с того момента начал уменьшать-
ся. Процесс оказался необратимым...

"НЕВЕСТА ФРАНКЕНШТЕЙНА"

("BRIDE OF FRANKENSTEIN")

1935 г., США, 75 мин., ч/б. Режиссер -
Джеймс Уэйл. Автор сценария - Уильям Херлбат.
В ролях: Колин Клайв, Борис Карлофф, Эрнест
Тезигер, Эльза Ланчестер и др.

Д-р Преториус похищает созданного из час-
тей мертвых тел монстра Франкенштейна, чтобы
создать для него женщину таким же искусствен-
ным путем.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

’’НЕВИДИМЫЙ ЛУЧ"

("THE INVISIBLE RAY")

1936 г., США, 82 мин., ч/б. Режиссер - Лам-
берт Хиллер. Автор сценария - Джон Колтен. В
ролях: Борис Карлофф, Бела Лугоши, Ф.Дрейк,
Виолет Кембл Купер, Фрэнк Лотон и др.

Ученый, используя супертелескоп, загляды-
вает в прошлое Земли и узнает о падении в
Африке радиоактивного метеорита. Он
организует экспедицию к месту падения.
Прикоснувшись к метеориту, ученый, которого
играет Борис Карлофф, начинает испускать сия-
ние, сходит с ума и мстит своим мнимым врагам.

"НЕВИДИМЫЙ МАЛЬЧИК"
("МАЛЬЧИК-НЕВИДИМКА")
("THE INVISIBLE BOY")

1957 г., США, 89 мин., ч/б. Режиссер -
Герман Хоффман. Автор сценария - Сирил Хьюм.
По сюжету Эдмунда Купера. В ролях: Ричард Эр,
Филип Аббот, Дайан Брюстер, Харольд Стоун и
ДР-

Мальчик собирает из частей, привезенных
его родственником из путешествия в будущее,
робота Робби, который полюбился зрителям по
фильму ’’Запретная планета’’ (см.). Но робот попа-
дает под влияние злого компьютера, возна-
мерившегося покорить мир. Когда же компьютер
приказывает Робби убить мальчика, благородный
робот не подчиняется, а уничтожает компьютер.

"НЕ С ЭТОЙ ЗЕМЛИ"

("NOT OF THIS EARTH")
1957 г., США, 67 мин., ч/б. Режиссер - Род-
жер Корман. Авторы сценария - Чарльз Гриффит
и Марк Ханна. В ролях: Пол Берч, Беверли
Гарланд, Джонатан Хейз, Дик Миллер и др.

Пришелец с планеты Даванна под именем
мистера Джонсона появляется на Земле, чтобы
выяснить, годится ли человеческая кровь для спа-
сения его народа, погибающего от радиации. Его
вампирским поползновениям противостоят
сотрудник транспортной полиции и медсестра.
Но в финале прибывает еще один пришелец.

"НОЧЬ ЖИВЫХ МЕРТВЕЦОВ"
("NIGHT OF THE LIVING DEAD")

1968 г., США, 96 мин., ч/б. Режиссер -
Джордж Ромеро. Авторы сценария - Джон Руссо
и Джордж Ромеро. В ролях: Джудит О’Деа, Дуэйн
Джонс, Карл Хардман, Рассел Стрейнер, Кейт
Уэйн и др.

Космический аппарат, посетивший Венеру,
заражен опасными бактериями, которые способ-
ны возвращать умерших к жизни. Несколько чело-
век пытаются спастись от живых
мертвецов-каннибалов в старом доме, недалеко
от кладбища. Детально показаны сцены людоедст-
ва.

"НЬЮ-ЙОРКСКИЙ КОЛОСС"

("THE COLOSSUS OF

NEW-YORK")

1958 г.. США, 70 мин., ч/б. Режиссер - Юд-
жин Лурье. Автор сценария - Тельма Шнее. По
рассказу Виллиса Гоулдбека. В ролях: Джон
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

Барагрей, Отто Крюгер, Чарльз Херберт, Росс
Мартин.

Мозг погибшего ученого помещен в массив-
ное механическое тело. Между сыном ученого и
новоявленным Колоссом сохраняется
трогательная дружба. Но в мозгу возникают
нарушения, и Колосс становится опасен.

"ОБЛИК ГРЯДУЩЕГО"
("THINGS ТО СОМЕ")

1936 г., Великобритания, 113 мин., ч/б. Ре-
жиссер- Уильям Камерон Мензис. Автор сце-
нария - Герберт Уэллс. В ролях: Рэймонд Масси,
Эдвард Чэпмен, Маргарета Скотт. Седрик
Хардуик, Софи Стюарт, Энн Тодд.

Крупнейшая научно-фантастическая кино-
эпопея ЗО-х годов охватывает сто лет, с 1936 по
2036. На человечество обрушиваются ужасы
мировой войны. Общество деградирует, но затем
возрождается под руководством мудрых тех-
нократов. С полета на Луну начинается освоение
космоса.

"ОНО ПОКОРИЛО МИР"

("IT CONQUERED THE WORLD")

1956 г., США, 71 мин., ч/б. Режиссер - Род-
жер Корман. Автор сценария - Чарлз Б.Гриффит.
В ролях: Петер Грэйвз, Ли Ван Клиф, Беверли
Гарланд, Салли Фрейзер и др

Ученый тайно сотрудничает с венерианином,
который намерен покорить Землю. В финале он
осознает свою ошибку и погибает, убивая злобно-
го инопланетянина.
"ОН ПРИШЕЛ СО ДНА МОРСКОГО"
("IT CAME FROM BENEATH THE
SEA")

1955 г., США, 77 мин., ч/б. Режиссер - Роберт
Гордон. Сценаристы - Джордж У.Йейтс и Хол
Смит. По рассказу Дж.У.Йейтса. Спецэффекты
Рэя Харрихаузена. В ролях: Кеннет Тоби, Файт
Домерг, Дональд Куртис.

Осьминог-мутант, достигший гигантских
размеров под действием радиации, нападает на
Сан-Франциско.

"ОНИ ПРИШЛИ ИЗНУТРИ"

("THEY CAME FROM WITHIN")

1975 г., "А ДАЛ-Рейтман Продакшн”, 94 мин.,
цветной. Режиссер и автор сценария - Дэвид
Кроненберг. В ролях: Пол Хэмптон, Джо Силвер,
Линн Лоури, Алан Мигиковски, Барбара Стил.

Во время биологического эксперимента уче-
ный неумышленно создает новую разновидность
паразита, который при проникновении в челове-
ческое тело превращает своего носителя в сексу-
ально необузданного монстра. С паразитами
самоотверженно борется молодой врач, но
зараза поражает одного жильца дома за другим,
пока врач не остается совсем один. Другое на-
звание: "Паразиты-убийцы" ("THE PARASITE
MURDERS").

"ОНО! УЖАС ИЗ КОСМОСА"

("IT! THE TERROR FROM BEYOND
SPACE")

1958 г., США, 69 мин., ч/б. Режиссер - Эд-
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКА

вард Л.Кан. Автор сценария - Джером Биксби. В
ролях: Маршалл Томпсон, Шон Смит, Рэй "Крэш"
Корриган и др.

Команда космического корабля,
возвращающегося с’Марса, обнаруживает, что на
борт проникло нечто чужеродное. Это монстр-
кровопийца, который нападает на астронавтов и
складывает их тела в вентиляционной системе,
чтобы не портились. Оставшиеся в живых отступа-
ют, оставляя отсек за отсеком, вплоть до послед-
него, носового, помещения. В финале монстр
убит

"ОСТРОВ ЗЕМЛЯ"

("THIS ISLAND EARTH")

1954 г., США, 86 мин., цветной. Режиссер -
Джозеф Ньюман. Спецэффекты Клиффорда Стай-
на. Авторы сценария - Франклин Коэн и Эдвард
О’Каллахан. По роману Рэймонда Ф.Джонса. В
ролях: Джефф Морроу, Фэйт Домерг, Рекс Ризон
и др.

Представитель гибнущей планеты Металуна
надеется использовать интеллект земных ученых.
Но тщетно: в результате атаки вражеских косми-
ческих кораблей пробита защитная оболочка пла-
неты. Свидетелями катастрофы становятся
главные герои-земляне.

"ОСТРОВ СТРАХА"

("ISLAND OF TERROR")

1966 г., Великобритания-США, 89 мин. Ре-
жиссер- Теренс Фишер. Авторы сценария - Алан
Рэмсен и Эдвард Манн. В ролях: Питер Кушинг.
Эдвард Джадд, Кэрол Грэй и др.

Гигантские вирусы-мутанты, появившиеся
при исследованиях в области борьбы с раком,
оказываются на свободе на маленьком островке.
Они убивают, высасывая кости из тел своих жертв.

"ОТВРАТИТЕЛЬНЫЙ СНЕЖНЫЙ

ЧЕЛОВЕК

ИЗ ГИМАЛАЕВ"

("THE ABOMINABLE SNOWMAN OF

THE HIMALAYAS")

1957 г., Великобритания, 85 мин., ч/б. Режис-
сер - Вэл Гест. Автор сценария - Найджел Нил. В
ролях: ФоррестТакер, Питер Кушинг, Маурин Кон-
нел, Ричард Уаттис и др.

Американский предприниматель Френд и бо-
таник Ролласон отправляются в Гималаи на поиски
снежного человека. Френд убивает одного из та-
инственных йети, другие идут по следу экспеди-
ции. Оставшийся в живых- Ролласон убеждается,
что йети - это разумная раса, скрывающаяся от
человечества.

"ПАРИЖ ВО СНЕ"

("PARIS QUI DORT")

1923 г., Франция, 61 мин., ч/б. Режиссер и
автор сценария - Рене Клер. В ролях: Анри Роллан,
Альбер Прежан, Мадлен Родриг.

Комедия об ученом, случайно ввергнувшем
парижан в оцепенение при экспериментах с нео-
быкновенным лучом.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

"ПЕРВЫЕ ЛЮДИ НА ЛУНЕ"
("FIRST MEN IN THE MOON")

1964 г., США, 107 мин., цветной. Режиссер -
Натан Джуран. Авторы сценария - Найджел Нил
и Джэн Рид. По роману Герберта Уэллса. В ролях:
Эдвард Джадд., Марта Хайер, Лайонел Джеффриз
и др.

Смелый изобретатель конца XIX века, англи-
чанин, создает антигравитационный материал и
вместе со своими спутниками добирается в
сферическом аппарате до Луны. Высадившихся
захватывают насекомоподобные аборигены, но
людям удается бежать. Они возвращаются на
Землю, оставив на Луне бактерии, которые унич-
тожают тамошних обитателей. Астронавты в наше
время обнаруживают следы погибшей цивилиза-
ции.

"ПЛАНЕТА БУРЬ"

1962 г., СССР, цветной. Режиссер - П.Клу-
шанцев. Авторы сценария-А.Казанцев, П.Клушан-
цев. По повести А.Казанцева. В ролях:
В.Емельянов, Ю.Саранцев, Г.Жженов и др.

Фильм о первой высадке людей на Венере.

"ПЛАНЕТА ОБЕЗЬЯН"

("PLANET OF THE. APES")

1968 г., США, 112 мин., цветной. Режиссер -
Франклин Шаффнер. Авторы сценария - Майкл
Уилсон и Род Серлинг По роману Пьера Буля. В
ролях: Чарльтон Хестон, Родди Макдауалл, Ким
Хантер, Джеймс Дэли, Линда Харрисон и др

Астронавт, корабль которого терпит аварию
на неизведанной планете, обнаруживает, что вы-
сшими разумными существами здесь являются
обезьяны, а люди служат им объектом охоты и
материалом для экспериментов.

Шокировав обезьян своим разумом, главный
герой бежит из их плена, и делает новое открытие:
он на планете Земля в будущем.

"ПОВЕЛИТЕЛЬ МУХ"

("LORD OF THE FLIES")

1963 г., Великобритания. 91 мин., ч/б. Режис-
сер - Питер Брук. Автор сценария - Питер Брук. По
роману Уильяма Голдинга. В ролях: Джеймс Обри,
Том Чаплин, Хью Эдвардс, Роджер Элвин.

Группа английских школьников, вывозимых
из зоны ядерного конфликта, оказывается после
крушения самолета на удаленном острове. Дети,
кроме двоих, опускаются и дичают. Между ними
идет борьба за власть. Происходит даже убийст-
во.

"ПОД ПЛАНЕТОЙ ОБЕЗЬЯН"
("BENEATH THE PLANET OF
THE APES")

1970 г., США, 94 мин., цветной. Режиссер -
Тед Пост. Авторы сценария - Пол Ден и Морт
Абрахамс. В ролях: Джеймс Франсискус, Ким Хан-
тер, Морис Эванс, Чарльтон Хестон и др.
Продолжение фильма ’’Планета обезьян”
("PLANET OF THE APES") (1968 г.).

Вслед за первым астронавтом на Землю бу-
дущего, где царствуют разумные обезьяны,
прибывает второй. После захватывающих
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

приключений он в поисках своего коллеги
встречается с группой мутировавших людей, ко-
торые поклоняются бомбе, способной уничтожить
всю планету. И взрыв происходит.

’’ПОКОРЕНИЕ КОСМОСА’’

("CONGUEST OF SPACE’’)

1955 г., США, 81 мин., цветной. Режиссер -
Байрон Хаскин. Автор сценария - Джордж О’Хан-
лон. В ролях: Уолтер Брук, Эрик Флеминг, Мики
Шонесси, Фил Фостер и др.

Экспедиция на Марс оказывается на краю
гибели из-за капитана корабля, решившего, что
высадка людей на Марсе не угодна богу.

’’ПОЛЗУЩИЙ ГЛАЗ”

("THE CRAWLING EYE")

(Другое название:

"УЖАС ТРОЛЛЕНБЕРГА")

("THE TROLLENBERG TERROR")

1958 г., Великобритания, 84 мин., ч/б. Режис-
сер - Квентин Лоренс. Автор сценария - Джимми
Сангстер. На основе телесериала ’’Би-би-си”
"Ужас Тролленберга". В ролях: Форрест Такер,
Жанет Манро, Лоуренс Пэйн, Уоррен Митчелл и
ДР-

Вершину альпийского пика Тролленберг оку-
тывает таинственное радиоактивное облако,
внутри которого - монстры-убийцы, жаждущие ов-
ладеть миром. Их попытку захватить высоко-
горную обсерваторию срывает военная авиация.
’’ПОСЛАНИЕ' С МАРСА’’

(”А MESSAGE FROM MARS")

1913 г., Великобритания, 4000 футов, ч/б.
Режиссер - Дж.Уоллетт Уоллер. Автор сценария -
Дж.У.Уоллер. По пьесе Ричарда Гэнтони. В ролях:
Чарльз Хотри, Холман Кларк, Кристи Белл и др.

Экранизация популярной в начале века те-
атральной постановки о марсианине, присланном
на Землю, чтобы помочь людям обратиться к
разумной жизни. Съемки велись в театре, с теми
же актерами, которые играли пьесу на сцене.

’’ПРИЗРАК ФРАНКЕНШТЕЙНА”

(’’THE GHOST OF FRANKENSTEIN”)

1942 г., США, 67 мин., ч/б. Режиссер - Эрл
Кентон. Автор сценария - У.Скотт Дарлинг. В
ролях: Лон Чэни-младший, сэр Седрик Хардуик,
Бела Лугоши, Ральф Беллами и др.

Дальнейшее развитие темы Франкенштейна.
См.’’Франкенштейн".

’’ПРОКЛЯТИЕ МУХИ”

(’’THE CURSE OF THE FLY”)

1965 г., США, 86 мин., цветной. Режиссер -
Дон Шарп. Автор сценария - Гарри Сполдинг. В
ролях: Байан Донлеви, Джордж Бейкер, Кэрол
Грей и др.

Второе продолжение фильма ’’Муха’’ (1958 г.,
США), первое продолжение: "Возвращение Му-
хи" (1959 г., США). Ученый, экс-

периментирующий в области телепортации, не
может отладить технику, и подвергнутые теле-
портации испытывают различные неприятности.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

"ПРОКЛЯТИЕ ФРАНКЕНШТЕЙНА"
("THE CURSE OF FRANKENSTEIN")

1957 г.°, Великобритания, 83 мин., цветной
Режиссер - Теренс Фишер. Автор сценария -
Джимми Сангстер. В ролях: Питер Кушинг,
Кристофер Ли, Роберт Эркарт, Хэзел Корт и др.

Первый фильм из английского цикла о
Франкенштейне. Британские гримеры
разработали для монстра (актер Кристофер Ли)
новое лицо, отличающееся от американского
классического образца.

"ПУТЕШЕСТВИЕ В ЦЕНТР

ВРЕМЕНИ"

("JOURNEY ТО THE CENTRE

OF THE TIME")

1968 г., США, 82 мин., цветной. Режиссер - j
Дэвид Хевитт. Автор сценария - Дэвид Прентисс. . '
В ролях: Скотт Брейди, Джиджи Перро, Энтони
Эйсли, Остин Грин и др.

Группа людей беспорядочно перемещается
между прошлым и будущим из-за вышедшей из-г^'—
под контроля машины времены. Сначала они по-
падают в тоталитарное общество будущего. х
которое борется с мутантами. Потом путешест-
венники перелетают во времена динозавров И
снова возвращаются в будущее, и т.д.

"ПУТЕШЕСТВИЕ В ЦЕНТР ЗЕМЛИ"
("JOURNEY ТО THE CENTRE
OF THE EARTH")

1959 г., США, 132 мин., цветной. Режиссер -
Генри Левин. Авторы сценария - Вальтер Рейш и
Чарльз Брэкетт. По роману Жюля Верна. В ролях:
Пат Бун, Джеймс Мэйсон, Дайана Бейкер, Алан
Напьер и др.

Обнаружена карта, которая указывает путь
внутрь Земли через систему грандиозных пещер.
Две экспедиции отправляются в недра и по пути
встречают различные опасности, включая допо-
топных рептилий. В финале главного героя
выбрасывает из жерла извергающегося вулкана.

"ПУТЕШЕСТВИЕ НА ДНО МОРЯ"
("VOYAGE ТО THE BOTTOM OF
THE SEA")

1961 г., США, 105 мин., цветной. Режиссер -
Ирвин Аллен. Авторы сценария - Ирвин Аллен и
Чарльз Беннетт. В ролях: Уолтер Пиджен. Джоан
Фонтейн, Роберт Стерлинг, Барбара Эден, Петер
Лорре и др.

Из-за происков враждебной державы воспла-
меняется подводный радиоактивный Пояс Ван Ал-
лена. Экипаж экспериментальной атомной
подводной лодки получает от ООН задание пус-
тить в Пояс ядерную ракету, чтобы вызвать
контролируемый взрыв и избежать всемирной ка-
тастрофы. Миссии угрожают вражеские суб-
марины, гигантский спрут и т.д. Фильм полон
псевдонаучных фактов.

"ПУТЕШЕСТВИЕ НА ЛУНУ"

("LE VOYAGE DANS LA LUNE")

1902 г., Франция, 14 мин., раскрашен
вручную. Режиссер - Жорж Мельес. По
произведениям Жюля Верна и Герберта Уэллса. В
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

ролях: Жорж Мельес, Виктор Андре, Блуэтт
Бернон, Депьер, Фаржо, артисты балета театра
"Дю Шателе" и акробаты "Фоли-Берже".

Первый собственно научно-фантастический
фильм. Он посвящен полету на Луну группы ис-
следователей в снаряде, выпущенном из
огромной пушки.

’’ПУТЕШЕСТВИЕ К ОБРАТНОЙ

СТОРОНЕ СОЛНЦА”

(’’JOURNEY ТО THE FAR SIDE OF

THE SUN”)

1969 г., США, 101 мин.(сокращен до 94 мин.),
цветной. Режиссер -Роберт Парриш. Авторы сце-
нария- Джерри и Сильвия Андерсон, Дональд
Джеймс. В ролях: Ян Хендри, Рой Тиннес, Лин
Лоринг и др.

Открыта планета-двойник Земли, которая
расположена за противоположной нам стороной
Солнца. Туда отправляется экспедиция.
Нелогичность сюжета сглажена тем, что вся ис-
тория показана как воспоминание пациента
приюта для слабоумных.

’’ПУТЕШЕСТВИЕ К СЕДЬМОЙ

ПЛАНЕТЕ"

(’’JOURNEY ТО THE SEVENTH

PLANET”)

1961 г., США, 83 мин., цветной. Режиссер -
Сидней Пинк. Авторы сценария - Иб Мелчиор и
Сидней Пинк. В ролях: Джон Агар, Карл Оттосон,
Грета Тиссен и др.

В 2001 году экспедиция землян на Уране
борется с чуждым разумом, который ма-
териализует их подсознательные страхи:

’’РАКЕТНЫЙ КОРАБЛЬ Х-М”
(’’ROCKETSHIP X-M'S)

1950 г., США, 78 мин., ч/б (марсианские сц$-
ны - в красных тонах). Режиссер и автор сценария
- Курт Нойманн. В ролях- Ллойд Бриджез, Оза
Массен, Джон Эмери и др.

Возвращающийся с Луны пилотируемый кос-
мический корабль вынужденно совершает посад-
ку на Марсе, опустошенном в результате ядерной
войны. В финале корабль гибнет из-за нехватки
топлива.

’’РОБИНЗОН КРУЗО НА МАРСЕ"
("ROBINSON CRUSOE ON MARS")
1964 г., США, 109 мин., цветной. Режиссер -
Байрон Хаскин. Авторы сценария - Иб Мельхиор
и Джон Хиггинс. По мотивам романа Даниэля
Дефо. В ролях: Пол Мэнти, Вик Ландин, Адам Уэст
и др.

й Сюжет Даниэля Дефо перенесен в будущее.
На Марсе терпит аварию космический корабль с
двумя пилотами. Выживает лишь один из них, ко-
торый в условиях чуждого мира борется за свое
существование. Появляются космические
корабли враждебных инопланетян. Одного из их
рабов новоявленный Робинзон спасает, и тот ста-
новится. конечно же, Пятницей.
"РОДАН"

("RODAN")

1956 г., Япония, 79 мин., цветной. Режиссер
- Иноширо Хонда. Авторы сценария - Такеши Ки-
мура и Такео Мурата. В ролях: Кенжи Савара, Юми0
Ширакава, Акихико Хирата, Акио Кобори и др.

Гигантский птеродактиль угрожает Японии.

’’СЕЛО ПРОКЛЯТЫХ"

("VILLAGE OF THE DAMNED") .

1960 г., США, 77 мин., ч/б. Режиссер - Уолф
Рилла. Авторы сценария - Стерлинг Силлифант,
Уолф Рилла и Джордж Баркли. По роману "Кукуш-
ки мидвича" ("THE MIDWICH CUCKOOS") Джона
Уиндема. В ролях: Джордж Сандерс. Барбара
Шелли, Мартин Стивенс и др.

Английское село попадает на сутки □ изоля-
цию от внешнего мира. После этого все молодые
женщины села оказываются беременными от ино-
планетян Все происходит таинственным и необъ-
яснимым' образом. Женщины рожают странных
детей, обладающих телепатией, и со светящими-
ся глазами. Дети предназначены для колонизации
Земли, но в конечном счете они уничтожены.

"С ЗЕМЛИ НА ЛУНУ"

("FROM THE EARTH ТО

THE MOON")

1958 г.. США. 100 мин., цветной. Режиссёр
- Байрон Хаскин. Авторы сценария - Роберт Близ
и Джеймс Лейсестер. По роману Жюля Верна
Спецэффекты Ли Завица. В ролях: Джордж Сан-
дерс. Джозеф Коттон и др.
Снаряд с пассажирами запущен на Луну
выстрелом огромной пушки.

"СМЕРТОНОСНЫЙ БОГОМОЛ"

("THE DEADLY MANTIS")

1957 г., США, 79 мин., ч/б. Режиссер - Натан
Джуран. Сценарист - Мартин Беркли. В ролях:
Крейг Стивенс, Уильям Хоппер, Аликс Толтон

Огромный богомол, пришедший из Арктики,
устрашает Нью-Йорк.

"СУЩЕСТВО СРЕДИ НАС"
("THE CREATURE WALKS -
AMONG US")

1956 г., США, 78 мин., ч/б. Режиссер - Джон
Шервуд. Автор сценария - Артур Росс. В ролях:
Джефф Морроу, Рекс Ризон, Ли Сноуден и др.

Третий фильм о Существе из Черной лагуны
(первые два: "Существо из Черной лагуны" (1954
г.), "Месть Существа" (1955 г.). Существо,
пострадав от огня, теряет свойства амфибии и
становится сухопутным монстром. В конце концов
погибает (тонет в океане).

"СУЩЕСТВО ИЗ МОРЯ"

("CREATURE FROM THE

HAUNTED SEA")

1961 г., США, 60 мин., ч/б. Режиссер - Род-
жер Корман. Авторы сценария - Чарльз Гриффит
и Роджер Корман В ролях: Энтони Карбоун, Бет-
си Джонс-Мореланд, Эдвард Уайн. (Роберт Таун).
Эдмундо Ривера Альварес и др.

Группа кубинских генералов бежит от
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

режима Кастро, увозя с собой тонну золота. Капи-
тан корабля намеревается инсценировать нападе-
ние морского чудовища, чтобы убить эмигрантов
и завладеть золотом. Но появляется настоящее
чудовище и уничтожает на судне всех, кроме глав-
ного героя. Фильм снят в жанре ’’комедии ужа-
сов”.

’’СУЩЕСТВО ИЗ ЧЕРНОЙ ЛАГУНЫ”
("THE CREATURE FROM THE BLACK
LAGOON”)

1954 г., США, 79 мин., ч/б. Режиссер - Джек
Арнольд. Авторы сценария - Харри Эссекс и Артур
Росс, при участии Джека Арнольда. В ролях: Ри-
чард Карлсон, Джулия Адамс, Ричард Деннинг,
Бен Чэпмен, Рико Браунинг и др.

Экспедиция обнаруживает в лесах Амазонки,
в лагуне, страшного рыбо- человека со свойствами
амфибии, облик которого стал символом кинофан-
тастики 5О-х годов. Существу приглянулась моло-
дая женщина, участница экспедиции.

’’СУЩЕСТВО С АТОМНЫМ МОЗГОМ”
(’’CREATURE WITH THE ATOM
BRAIN")

1955 г., США, 69 мин., ч/б. Режиссер - Эд-
вард Л.Кан. Автор сценария - Курт Сайодмак. В
ролях: Ричард Деннинг, Анджела Стивенс, Майкл
Грэнгер, Линда Беннетт и др.

Гангстер и ученый с помощью атомной
энергии оживляют мозг трупов.иСозданных таким
образом зомби они используют, чтобы отомстить
врагам. Ученый-полицейский, которого играет
Ричард Деннинг, срывает их замыслы. Впечатляют
сцены, где пули пробивают атомных зомби на-
сквозь, не причиняя им вреда.

’’СЫН КОНГА”

("SON OF KONG")

1933 г., США, 70 мин., ч/б. Режиссер -
Эрнест Шудсак. Автор сценария - Рут Роуз. .В
ролях: Роберт Армстронг, Хелен Мак, Фрэнк Рей-
чер, Ноубл Джонсон и др.

Продолжение фильма "Кинг-Конг" (1933 г.). В
центре повествования - гигантская белая обезья-
на, которая в конце фильма спасает главного героя
и при этом погибает.

"СЫН ФРАНКЕНШТЕЙНА"

("SON OF FRANKENSTEIN")

1939 г., США. 96 мин., ч/б. Режиссер - Рслаг-д
В.Л и. Автор сценария - Виллис Купер. В ро._~«.
Бэзил Ратбон. Борис Карлофф. Бела Лугоши. 7а?-
рнел Атвилл. Жозефина Хатчинсон и др.

Вольф фон Франкенштейн, сы- доктора, со-
здавшего монстра (см 7Фра-<е-штейн").
приезжает в родительский дом О- оживляет
монстра, и Игор-пастух со —с? _;еей. ис-
пользует его (монстра). чтсб=. ссмс-и-ь своим
врагам.

"ТАИНСТВЕННЫЙ ОСТРОВ-

1941 г.. СССР. ч/б. Рех.'ссес - Э “енцлин.
Авторы сценария - Б.Шелонцез. V ^-инын. В
ролях: А.Краснопольский. П.Киянс*.и? 7 козлов и
ДР-
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКЕ

Близкое к тексту воспроизведение на экране
знаменитого романа Жюля Верна.

’’ТАИНСТВЕННЫЙ ОСТРОВ’’
("MYSTERIONS ISLAND’’)

1960 г.. США, 100 мин., цветной. Режиссер
- Сай Эндфилд. Авторы сценария - Джон Преббл,
Даниэль Ульман, Крейн Уилбур. По роману Жюля
Верна. Спецэффекты Рэя Харрихаузена. В ролях:
Майкл Крейг, Джоан Гринвуд, Майкл Коллэн и др.

° Несколько заключенных бегут из тюрьмы
Конфедерации (во время гражданской войны в
США) на воздушном шаре и оказываются на отда-
ленном острове. Здесь они встречают гигантского
краба, двух дам, потерпевших кораблекрушение,
громадного петуха, огромных пчел, пиратов и, на-
конец, самого капитана Немо с его знаменитым
’’Наутилусом".

’’ТАИНСТВЕННЫЕ ПРИШЕЛЬЦЫ"

("CHIKYU BOEIGUN")

1957 г., Япония, 87 мин., цветной. Режиссер
- Иношира Хонда. Автор сценария - Такеши Ки-
мура. В ролях: Кенджи Сахара, Юми Ширакава,
Момоко Кочи. Акихико Хирата, Такаши Шимура.

Пришельцы с планеты, которая погибла и
превратилась в пояс астероидов, высаживаются
на Земле. Они надеются продолжить свой род с
земными женщинами, поэтому преследуют их и
похищают. Решающая битва неизбежна. Анг-
лийский вариант названия: "THE MYSTERIANS"
"ТАЙНА ДВУХ ОКЕАНОВ"

1956 г., СССР, 2 серии, ч/б. Режиссер - К.Пи-
пинашвили. Автор сценария - В.Алексеев. По
роману Г.Адамова. В ролях: С.Столяров, И.Влади-
миров, А.Максимова, М.Глузский и др.

На океанских просторах идет борьба с ко-
варными происками империалистов.

"ТАЙНА ОСТРОВА БЭК-КАП"
("VYNALEZ ZKAZY")

1958 г., Чехословакия, 83 мин., ч/б. Режиссер
и художник - Карел Земан. Авторы сценария -
Карел Земан и Франтишек Хрубин. По
произведениям Жюля Верна. В ролях: Любор То-
кус, Арност Навратил, Мирослав Голуб, Яна Затлу-
калова.

Фильм сочетает рисованную и кукольную
мультипликацию с живым действием и остроумно,
в "старомодном" стиле, представляет техниче-
ские диковины Жюля Верна: подводные лодки,
аэростаты, огромную пушку и др.Ученый, охвачен-
ный манией величия, изобретает способ вызвать
невиданно мощный взрыв. Ученого и его асси-
стента захватывает герой типа капитана Немо и
его последователи. Всех их ожидает масса
приключений.

"ТАРАНТУЛ"

("TARANTULA")

1955 г., США, 80 мин., ч/б. Режиссер - Джек
Арнольд. Авторы сценария - Мартин Беркли и Ро-
берт М.Фреско. В ролях: Джон Эйгар. Мара
Кордэй, Лео Кэрролл.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

Подопытный паук убегает из биохимической
лаборатории в пустыню, где вырастает до гигант-
ских размеров, а затем наводит ужас на
окрестности, нападая на скот и людей.

"ТВАРЬ”

(Другое название:"ТВАРЬ ИЗ ИНОГО

МИРА")

"THE THING"

("THE THING FROM ANOTHER

WORLD")

1951 г., США, 86 мин., ч/б. Режиссер -
Кристиан Найби. Автор сценария - Чарльз Ле-
дерер. По рассказу Джона У.Кэмпбелла-младшего
"Кто идет?". В ролях: Кеннет Тоби, Маргарет
Шеридан, Д.Спенсер, Р.Корнтуайт и др.

Американскую военную базу в Арктике
терроризирует инопланетный монстр, найденный
вмерзшим в лед.

"ТНХ-1138"

1969 г., США, 88 мин., цветной. Режиссер -
Джордж Лукас. Авторы сценария - Джордж Лукас
и Уолтер Мерч. В ролях: Роберт Дувалл, Дональд
Плизенс, Мэгги Макоми и др.

Тоталитарным обществом будущего
управляют компьютеры и технократы. Обитают лю-
ди под землей. Все здесь максимально
стерильно, все носят белое и ходят выбритыми
наголо, так что теряется разница полов.
Нормальное общение мужчин и женщин замене-
но искусственным оплодотворением. Небольшая
группа восстает против сложившегося порядка.
Один из повстанцев, ТНХ-1138, схвачен, а его
беременная жена уничтожена властями. ТНХ бе-
жит в поисках выхода к поверхности и свободе.

’’ТОЛЬКО ПРЕДСТАВЬ !’’

(’’JUST IMAGINE’’)

1930 г., США, 113 мин., ч/б. Режиссер - Дэ-
вид Батлер. Авторы сценария: Дэвид Батлер, Б.Де
Сильва, Л.Браун, Рэй Хендерсон. В ролях: Эл
Брендел, Фрэнк Албертсон, Маурин О’Салливан,
Марджори Уайт, Джон Гэррик и др.

Действие этого первого фантастического мю-
зикла происходит в чудесном мире будущего, в
1980 году, среди разнообразных технических ди-
ковин: видеофонов, автоматических дверей и др.
Главным событием фильма является путешествие
главного героя на Марс и обратно.

’’ТРЕЩИНА В ЗЕМЛЕ"

("CRACK IN THE WORLD")

1965 г., США, 96 мин., цветной. Режиссер -
Эндрю Мартон. Авторы сценария - Джон Уайт и
Джулиан Хэйлеви. В ролях: Д.Эндрюс, Жаннет
Скотт, Кирон Мур, Александр Нокс и др.

В результате подземного ядерного взрыва в
Земле образуется катастрофически увеличиваю-
щаяся трещина, рост которой можно остановить,
создав еще одну трещину. При попытке сделать
это от Земли отрывается пласт поверхности и ста-
новится второй Луной.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

’’ТУМАННОСТЬ АНДРОМЕДЫ’’

(4.1, ’’ПЛЕННИКИ ЖЕЛЕЗНОЙ

ЗВЕЗДЫ’’)

1968 г., СССР, цветной. Режиссер - И.Ольш-
вангер. Авторы сценария - Л.Куклин, Ю.Принцев.
В ролях: О.Стриженов, В.Артмане, А.Голо-
бородько и др.

"Коммунистическая утопия" на основе пове-
ствования о космическом путешествии.

’’1984”

1956 г., США, 90 мин., ч/б. Режиссер - Майкл
Андерсон. Авторы сценария - Уильям Темплтон и
Ральф Беттисон. По роману Джорджа Оруэлла. В
ролях: Эдмонд О’Брайен, Джэн Стерлинг, До-
нальд Плизенс. Майкл Редгрейв и др.

О судьбе человека, живущего в тоталитарном
обществе.

’’УДИВИТЕЛЬНЫЙ КОЛОСС’’

(’’THE AMAZING COLOSSAL MAN’’)

1957 г., США, 81 мин., ч/б. Режиссер - Берт
Гордон. Авторы сценария - Марк Ханна и Берт
Гордон. В ролях: Гленн Лангэн, Кэти Доунс, Уиль-
ям Хадсон и др.

Пострадавший от радиации полковник
американской армии неожиданно вырос до
тридцатиметровой высоты. Он сошел с ума и на-
пал на Лас-Вегас, где его в конце концов убили.
- orя -

"ФАНТАСТИЧЕСКОЕ ПУТЕШЕСТВИЕ"
("FANTASTIC VOYAGE")

1966 г., США, 100 мин., цветной. Режиссер -
Ричард Флейшер. Автор сценария - Гарри Клей-
нер. В ролях: Стефан Бойд, Дональд Плизенс,
Артур О’Коннел, Ракель Уэлч и др.

Для того, чтобы разрушить тромб в мозге из-
вестного ученого, внутрь его организма
отправляется специальная экспедиция на подвод-
ной лодке, предварительно уменьшенная до
микроскопичских размеров.

"ФРАНКЕНШТЕЙН"

("FRANKENSTEIN")

1931 г., США, 67 мин., ч/б. Режиссер -
Джеймс Уэйл. Авторы сценария - Г.Форт,
Ф.Э.Фараго, Дж.Рассел и Р.Флори. По роману
Мэри Шелли "Франкенштейн, или Современный
Прометей". В ролях: Колин Клайв, Борис Карлофф,
Мэй Кларк, Джон Боулз и др.

Доктор Франкенштейн, похищая на кладбище
мертвые тела, создает из их частей нового чело-
века. В результате получается монстр со злодей-
скими наклонностями, который убивает ребенка.

"ФРАНКЕНШТЕЙН ВСТРЕЧАЕТ

ЧЕЛОВЕКА-ВОЛКА"
("FRANKENSTEIN MEETS

THE WOLF MAN")

1943 г., США, 74 мин., ч/б. Режиссер - Рой
Уильям Нейлл. Автор сценария - Курт Сайодмак. В
ролях: Лон Чэни-младший, Илона Масси. Патрик
Ноулз, Бела Лугоши и др.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

В одном фильме ужасов сведены вместе два
популярных героя-монстра.

"ЧАРЛИ"

("CHARLY")

1968 г., США, 106 мин., цветной. Режиссер -
Ральф Нельсон. Автор сценария - Стерлинг Сил-
лифант. По роману Дэниела Киза "Цветы для Элд-
жернона" В ролях: Клифф Робертсон, Клер Блум,
Лилия Скала, Дик Ван Паттен.

Умственно отсталому Чарли Гордону делают
операцию., в результате которой во много раз
возрастают его интеллектуальные возможности.
В фильме показано взрослеющее сознание Чарли
через его взгляды на окружающий мир .и людей.
Однако пробуждение интеллекта оказывается
временным.

"ЧЕЛОВЕК-АМФЛБИЯ"

1961 г., СССР, цветной. Режиссер - В.Чебо-
тарев, Г.Казанский. Авторы сценария - А.Ксено-
фонтов, А.Гольбурт, А.Каплер. По роману
А.Беляева. В ролях: Н.Симонов, М.Козаков,
А.Вертинская и др.

Мальчику хирургическим путем
трансплантированы жабры. Двойная жизнь, в во-
де и на суше, приводит к драме.

"ЧЕЛОВЕК В БЕЛОМ КОСТЮМЕ"
("THE MAN IN THE WHITE SUIT")

1951 г., Великобритания, 97 мин., ч/б. Режис-
сер - Александр Макендрик. Авторы сценария -
Роджер Макдугал, Джон Дайтон, Александр Ма-
кендрик. В ролях: Алек Гиннес, Джоан Гринвуд,
Сесиль Паркер и др.

Сатирическая комедия об ученом, который
изобрел синтетическую ткань, не изнашивающую-
ся и не пачкающуюся. Для того, чтобы доказать
это, он носил ослепительно белый костюм из
своей чудо-ткани.В конце концов костюм прямо на
улице начал дезинтегрироваться, и разъяренная
толпа разорвала его в клочки. Но изобретатель не
успокоился.

"ЧЕЛОВЕК, КОТОРОГО НЕ МОГЛИ

КАЗНИТЬ"
("THE MAN THEY COULD NOT
HANG")

1939 г., США, 72 мин., ч/б. Режиссер - Ник
Грайнд. Автор сценария - Карл Браун. По повести
Лесли Уайта и Джорджа Сэйра. В ролях: Борис
Карлофф, Лорна Грей, Роберт Уилкокс, Роджер
Прайор и др.

Ученый убивает студента и похищает его
изобретение - механическое сердце. Убийца
арестован и по приговору суда казнен на
электрическом стуле, но выживает благодаря ме-
ханическому сердцу. Заманив судью, присяжных
и свидетелей в дом-ловушку, он вершит над ними
суд и одного за другим убивает. Случайно его
жертвой становится собственная дочь. Однако он
оживляет ее ценой своей жизни: отдает ей искус-
ственное сердце.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

"ЧЕЛОВЕК, КОТОРЫЙ ПРИДУМЫВАЛ

ЖИЗНЬ"

("MANDEM DER TAENKTE TING")

1969 г., Дания, 97 мин., ч/б. Режиссер - Ене
Раун. Автор сценария - Хенрик Стангеруп. В
ролях: Пребен Неергор, Джон Прайс, Лотта Тарп
и др.

Главный герой - человек, который силой воли
создает животных и даже людей. Однако эти жиз-
ненные формы недолговечны. Носитель чудесно-
го дара хочет усовершенствовать себя с помощью
операции, но врач отказывается. Тогда главный
герой создает двойника этого врача, который вы-
тесняет оригинал, отнимая у него карьеру и даже
жену. Наконец двойник делает желаемую
операцию, которая убивает "выдумщика жизни".

"ЧЕЛОВЕК-НЕВИДИМКА"

< ("THE INVISIBLE MAN")

1933 г., США, 71 мин.(позже сокращен до 56
мин.), ч/б. Режиссер - Джеймс Уэйл. Автор сце-
нария - Р.Шерриф. По роману Герберта Уэллса. В
ролях: Клод Райне, Глория Стюарт, Генри Траверс,
Уильям Харриган, Уна О’Коннор.

"Черная комедия" об ученом, который смог
стать невидимым. Средство для невидимости так
действует на его мозг, что им овладевает жажда
мирового господства. После совершения не-
скольких убийств Невидимка подстрелен по- ли-
цейскими. Он умирает’в больнице, снова
становясь видимым.
"ЧЕЛОВЕК С ПЛАНЕТЫ X"
("THE MAN FROM PLANET X")

1951 г., США, 70 мин., ч/б. Режиссер Эдгар
Г.Алмер. Авторы сценария- О.Висберг и Д.Пол-
лексфен. В ролях: Роберт Кларк, Маргарет Филд,
Уильям Шаллерт, Рэймонд Бонд и др.

Пришелец-монстр с блуждающей планеты вы-
саживается на отдаленном шотландском
островке.-В конце концов убит британскими сол-
датами.

"ЧЕЛОВЕК С РЕНТГЕНОВСКИМИ

ГЛАЗАМИ"

("THE MAN WITH THE X-RAY
< EYES")

1963 г., США, 88 мин., цветной. Режиссер -
Роджер Корман. Авторы сценария - Роберт Дил-
лон и Рэй Рассел. В ролях: Рэй Милланд, Дина ван
дер Флис, Джон Хойт, Дон Риклз и др.

Хирург д-р Ксавьер с помощью препаратов
развил у себя рентгеновское зрение и успешно
оперировал, используя эту способность. Однако
препараты повредили его мозгу. Ксавьер убил сво-
его коллегу, скрывался под видом врача-
экстрасенса в каком-то шоу. Выигрышами в
Лас-Вегасе вызвал подозрения: за игорным сто-
лом прибег к своему рентгену. Ксавьер бежит в
пустынную местность. Христианский
проповедник, которого он там встречает,
произносит знаменитое: "Если искушаеттебя глаз
твой, вырви его". Бывший хирург так и поступает.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИК

’’ЧЕРНЫЙ СКОРПИОН”

(’’THE BLACK SCORPION”)

1957 г., США, 88 мин., ч/б. Режиссер - Эд-
вард Людвиг. В ролях: Ричард Деннинг, Мара
Кордэй и др.

Из пещеры в мексиканской пустыне выполза-
ют гигантские скорпионы. Фильм соединяет
черты "монстер мувиз" и вестерна.

”451° ПО ФАРЕНГЕЙТУ”

(’’FAHRENHEIT 451”)

1966 г., Франция, 112 мин., цветной. Режис-
сер - Франсуа Трюффо. По роману Рэя Брэдбери.
Авторы сценария - Франсуа Трюффо и Жан-Луи
Ришар. В ролях: Джули Кристи, Оскар Вернер,
Сирил Кьюсак и др.

В обществе будущего под запретом находят-
ся книги и другие печатные материалы. Пожарные
команды сжигают немногие оставшиеся "неле-
гальные" библиотеки. Один пожарный становится
тайным читателем и, выданный своей женой, бе-
жит из города. Он примыкает к группе отшельни-
ков, которые сохраняют в памяти книги для
потомков.

’’ЧЕТЫРЕХСТОРОННИЙ

ТРЕУГОЛЬНИК”

(’’FOUR-SIDED TRIANGLE”)

1952 г., Великобритания, 81 мин., ч/б. Режис-
сер - Теренс Фишер. Авторы сценария - Пол Та-
бори и Теренс Фишер. По роману Уильяма
Темпла. В ролях: Барбара Пэйтон, Стефен
Мюррей, Джон Ван Эйссен и др.
Двое ученых влюблены в одну женщину, но
она отдает предпочтение одному из них. Ученые
создают машину, способную дублировать любые
предметы. Отвергнутый претендент получает ко-
пию своей пассии, причем столь точную, что она
симпатизирует тому же мужчине, его сопернику.
Трагическая развязка неизбежна.

’’ЧУДОВИЩЕ С ГЛУБИНЫ 20000

САЖЕНЕЙ”

(’’THE BEAST FROM 20,000

FATHOMS”)

1953 г., США, 80 мин., ч/б. Режиссер - Юд-
жин Лоури. Сценаристы - Л.Морхейм и
Ф.Фрейдбергер. По рассказу Рэя Брэдбери
’’Сирена" ("THE FOGHORN"). Спецэффекты Рэя
Харрихаузена. В ролях: Пол Кристиан, Паула Рэй-
монд, Кеннет Тоби и др.

Пробудившийся во льдах Арктики из-за
ядерных испытаний динозавр устрашает Нью-
Йорк.

’’ЦЕЛЬ - ЗЕМЛЯ !”

(’’TARGET EARTH I”)

1954 г., США, 75 мин., ч/б. Режиссер -
Шерман А.Роуз. Сценарист - Уильям Рэйнор. По
повести Пола Фэрмана. В ролях: Ричард Деннинг,
Вирджиния Грей, Кэтлин Кроли и др.

Происходит нашествие роботов с Венеры на
Землю. Ученые находят средство остановить их.
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

’’ЭББОТ И КАСТЕЛЛО ВСТРЕЧАЮТ
ФРАНКЕНШТЕЙНА”

(’’ABBOT AND COSTELLO MEETS

FRANKENSTEIN”)

1948 г., США, 83 мин., ч/б. Режиссер - Чарльз
Бартон. Автор сценария - Роберт Лиз. В ролях:
Бад Эббот, Луи Костелло, Бела Лугоши, Лон Чэни-
младший, Гленн Стрэндж и др.

Пересекаются пути двух популярных комиков
и монстра Франкенштейна, Человека-волка,
Дракулы.

’’ЭКСПЕРИМЕНТ КУОТЕРМАСС А”
(’’QUATERMASS EXPERIMENT”)

1955 г., Великобритания, 78 мин , ч/б. Режис-
сер - Вэл Гест. Авторы сценария - Ричард Ландау
и Вэл Гест. На основе сериала телевидения "Би-
би-си". В ролях: Брайан Донлеви, Ричард
Уордсворт, Марджиа Дин, Джек Уорнер.

Астронавт возвращается на Землю, неся в
себе неизвестную инфекцию. Он превращается в
монстра наподобие осьминога и забирается в
Весминстерское Аббатство, где его поражает
электроразрядом профессор Куотермасс. Это
первый из трех кинофильмов о профессоре.
Продолжения: "Куотермасс-Н" (1957 г.), "Куо-
термасс и преисподняя" (1968 r.)("QUATERMASS
II", "QUATERMASS AND THE Р1Т").Другое назва-
ние: "Ползущее неизвестное" ("THE CREEPING
UNKNOWN").
’’ЭНЕРГИЯ”

(’’THE POWER”)

1967 г., США, 103 мин., цветной. Режиссер -
Байрон Хаскин. Автор сценария - Джон Гей. По
роману Фрэнка М.Робинсона. В ролях: Джордж
Хамильтон, Сюзанна Плешетт, Майкл Ренни и др.

Мутант, обладающий высочайшим интеллек-
том, выглядит как обыкновенный человек. Он уби-
вает одного за другим несколько ученых, которые
догадываются о его существовании. Один из этих
ученых в самых опасных ситуациях выживает. Он
наконец понимает, что тоже является мутантом.
Происходит захватывающая битва двух су-
перразумов.

"ЭТО ПРИШЛО ИЗ КОСМОСА"

("IT CAME FROM OUTER SPACE”)

1953 г., США, 81 мин., ч/б. Режиссер - Джек
Арнольд. Авторы сценария - Гарри Эссекс и Рэй
Брэдбери. В ролях: Ричард Карлсон, Барбара Раш,
Чарльз Дрейк и др.

В аризонской пустыне приземляется по-
терпевший аварию корабль инопланетян, которые
способны принимать облик людей.

’’ЭТО СЛУЧИЛОСЬ ЗДЕСЬ”

(”IT HAPPENED HERE”)

1963 г., Великобритания, 99 мин. (сокращен
до 93 мин.), ч/б. Режиссеры и авторы сценария -
ЭНЦИКЛОПЕДИЯ ФАНТАСТИКИ

Кевин Браунлоу и Эндрю Моллоу. В ролях: Паули-
на Мюррей, Себастьян Шо, Файона Лелэнд, Онор
Ферсон и др.

В реалистической манере показано, что было
бы, если бы германские нацисты захватили Анг-
лию.

"Я ВЫШЛА ЗАМУЖ

ЗА МОНСТРА ИЗ КОСМОСА”

(”I MARRIED

A MONSTER FROM

OUTER SPACE”)

1958 г., США, 78 мин., ч/б. Режиссер - Г.Фа-
улер-младший. Автор сценария - Луи Виттес. В
ролях: Том Трайон, Глория Толбот, Кен Линч и др.

Муж молодой женщины заменен инопланетя-
нином, монстром, принявшим облик настоящего
супруга. Женщине удается разоблачить подделку,
и замыслы пришельцев "освежить" свою цивили-
зацию за счет жительниц Земли разрушены.
СПИСОК ИМЕН

к статье
"История кинофантастики: этапы, направления, фильмы"

Адамов, Г. - писатель. - 188.

Андерсон, Мелоди - актриса. - 86.

Алин, Керк - актер. - 107, 108.

Арнольд, Джек - кинорежиссер. - 131, 132, 138, 149, 150, 174, 184.

Астер, Фред - актер. - 195.

Ачилеос, Крис - художник. - 103.
Б

Баталов, Н.П. - актер. - 35.

Берр, Рэймонд - актер. - 142.

Бесвик, Мартина - актриса. - 58.

Бонестелл, Чесли - художник. - 168.

Брандо, Марлон - актер. - 110.

Браунинг, Рико - актер. - 138.

Брэдбери, Рэй - писатель. - 150, 194.

Буль, Пьер - писатель. - 201.

Вагнер, Джордж - кинорежиссер. - 112.

Вадим, Роджер - кинорежиссер. - 201.

Верн, Жюль - писатель. - 6, 27, 76, 120, 172, 178,179,188.
Г

Гарднер, Эва - актриса. -195.

Годар, Жан-Люк - кинорежиссер. - 193.

Гомер - древнегреческий поэт. - 6.
Д

Декер, Альберт - актер. - 92.

Де Лаурентис, Дино - продюсер. - 68, 69.

Дефо, Даниэль - писатель. - 200.

Дженнингс, Гордон - постановщик спецэффектов.^- 158.

Джу ран, Натан - кинорежиссер. - 135, 136.

Дисней, Уолт - кинопромышленник. - 178.
3

Завиц, Ли - постановщик спецэффектов. - 168,172.

Залкинды, братья - кинопромышленники. - 110.

Земан, Карел - кинорежиссер. - 188.

Зюдов, Макс фон - актер. - 86.

Ильинский, И.В. - актер. - 35.
К

Карлофф, Борис - актер. - 43, 45, 46, 48, 51, 52, 113.

Карпентер, Джон - кинорежиссер. - 126.

Камерон Мензис, Уильям - кинорежиссер. - 75, 145.
Кацман, Сэм - продюсер. - 107.

Кентон, Эрл - кинорежиссер. - 73.

Кларк, Артур - писатель. - 206, 209.

Конан Дойль, Артур - писатель. - 62.

Корда, Александр - кинопромышленник. - 75.

Корман, Роджер - кинорежиссер, продюсер. - 134, 188, 199.

Крамер, Стенли - кинорежиссер. - 195, 196.

Кроненберг, Дэвид - кинематографист. - 145.

Крэбб, Бастер - актер. - 83, 87.

Кубрик, Стенли - кинорежиссер. - 196, 205, 206.

Купер, Мериан - режиссер. - 60.

Кэмпбелл-младший, Джон У. - писатель. - 122, 126.

Ланг, Джессика - актриса. - 68, 69.

Ланг, Фриц - кинорежиссер. - 36, 38, 39, 77, 167.

Ланкастер, Берт - актер. - 73.

Лаутон, Приссилла - актриса. - 83.

Лаутон, Чарльз - актер. - 73.

Лей, Вилли - консультант по ракетной технике, писатель. - 39.

Лукас, Джордж - кинорежиссер, продюсер. - 174, 198.

Лукиан - древнегреческий писатель. - 6.

Люмьер, братья - пионеры кинематографа. - 27, 29.

Мамулян, Рубен - кинорежиссер. - 54.

Манн, Нед - постановщик спецэффектов. - 75.

Маккарти. Кевин - актер. - 154.

Марч, Фредерик - актер. - 55, 56, 59.

Мельес, Жорж - кинорежиссер. - 26-31, 167.

Миддлтон, Чарльз - актер. - 82.

Накаджима, Харуо - актер. - 142.

Ноулэн, Филип - писатель. - 86.

Ньюман, Джозеф - кинорежиссер. - 165.

Нэйл, Ноэль - актриса. - 107.

Оберт, Герман - консультант по ракетной технике. - 39, 168.

0‘Брайен, Виллис - постановщик спецэффектов. - 60, 62, 68.
П

Пек, Грегори - актер. - 195.

Переверзев, И.Ф. - актер. - 188.

Пирс, Джек - гример. - 46, 112.

Пол, Джордж - продюсер. - 167.

Пратт, Уильям Генри - настоящее имя Бориса Карлоффа. - 51.

Протазанов, Я.А. - кинорежиссер. - 35.

Райне, Клод - актер. - 71.

Ренни, Майкл - актер. - 158.

Рив, Кристофер - актер. - 108, 110.
Ривз, Джордж - актер. - 108, 109.

Рипперт, Отто - кинорежиссер. - 31.

Роджерс, Джоан - актриса. - 83.

Сайодмак, Курт - писатель, сценарист, кинорежиссер. - 92, 94.

Свифт, Джонатан - писатель. - 6.

Солнцева, Ю.И. - актриса. - 35.

Стайн, Клиффорд - постановщик спецэффектов. - 165.

Стефани, Фредерик - кинорежиссер. - 81.

Стивенсон, Роберт Льюис - писатель. - 29, 54i

Стругацкие, А.Н. и Б.Н. - писатели. - 6.

Страсс, Карл - кинооператор. - 73.

Тайлер, Том - актер. - 95, 113.

Трюффо, Франсуа - кинорежиссер. - 194.

Толстой, А.Н. - писатель. - 35.

у t

Уитнер, Дана - актриса. - 154.

Уэйл, Джеймс - кинорежиссер. - 43, 70, 71.

Уэллс, Герберт - писатель. - 6, 27, 70, 72, 73, 75. 76, 120, 200.

Уэстмор, Уолли - гример. - 73.

Флейшеры, Макс и Дэйв - кинопромышленники. - 107.

Фонда, Джейн - актриса. - 200, 201.

Форест, Жан-Клод - художник, писатель. - 200.

Фултон, Джон - постановщик спецэффектов. - 71.

Хайнлайн, Роберт - писатель. - 168.

Харбоу, Tea фон - писательница, сценаристка. - 36.

Харрихаузен, Рэй - постановщик спецэффектов. - 133, 154, 181.

Хельм, Бригитта - актриса. - 34.

Холланд. Стив - актер. - 84.

Хорсли, Дэвид - постановщик спецэффектов. - 165.
Ч

Чамберс, Джон - гример. - 204.

Чэни-младший, Лон - актер. - 48, 50, 112, 113.

Чэпмен, Бен - актер. - 138.

Шекспир, Уильям - поэт, драматург. -472.

Шелли, Мэри - писательница. - 31, 43.

Шудсак, Эрнест Б. - кинорежиссер. - 91.

* Ц

Церетели, Н. - актер. - 35.

Циолковский, К.Э. - ученый. - 77.

Эдисон, Томас - кинорежиссер. - 31.

Эр, Ричард - актер. - 184.
Для подготовки первой книги I тома

"Энциклопедии фантастики" использованы материалы следующих изданий:

Энциклопедии

М Encyclopedia of Science Fiction. Cons.ed.Robert Holdstock. L, Octopus
Books, <978.

И The Encyclopedia of Science Fiction. General ed. Peter Nicholls. L-
N.Y.,Granada, 1981.

M The New Encyclopedia of Science Fiction. Ed.by James Gunn. N.Y., Viking
Penguin Inc., 19o8

M Menningen J. Filmbuch. Science Fiction. Koeln, 1975.

M Le Cinema. Grande histoire illustree 7e art. Montreal. Vol. 1,4,5,7,8.

И The Visual Encyclopedia of Science Fiction. N.Y., Harmony Books, 1978.

A Pictorial History of Science Fiction Films. Secaucus, 1975.

Журналы

M Курьер ЮНЕСКО. Декабрь, 1984.

I Comics Scene Quarterly. No.4, 1978.

Glasnik UNESCO. Studeni, 1984.

H Filmfax. The Magazine of Unusual Film & Television. No.20,22,23,28-32,34.
1990-1992.

M Future. The Magazine of Science Adventure. No. 3,4. 1978.

OMNI. Vol.1. No.9,11.

Starlog. No.14,17(1978),147(1989),165,166,169,170(1991).

И Starlog Science-Fiction Video Magazine. No.1, 1988.

Специальные выпуски

M Galaxis Science Fiction. Geschichten aus der Welt von Morgen. No.1.

M 2010. The Official Movie Magazine. N.Y., 1984.
ISBN-5-900693-02-3 (т.1)

ISBN-5-900693-01-5

Внимание!

Индивидуальные и оптовые заявки
на энциклопедию фантастики
присылайте на адрес редакции:

600007 г.Владимир-7, а/я 38
“ГАЛАКТИЧЕСКИЕ НОВОСТИ”

Автор книги первой тома первого энциклопедии фантастики — Известков Александр Анатольевич окончил
исторический факультет педагогического института. Живет и работает во Владимире.

Один из немногих в нашей стране специалистов по зарубежной кинофантастике. Член оргкомитета Первой
и Второй Всесоюзной конференции по творчеству братьев Стругацких.

В настоящее время главный редактор всесоюзной Газеты любителей фантастики "Галактические Новости”.

Печать офсетная. Формат 60x84/8. Тираж 20 000. Зак. 568.
Издательско-полиграфическое предприятие “Кострома”.
156010, г.Кострома, ул.Са.моковская, 10.

30<| 12

£ №