Г.П. Катунин

ЦИФРОВАЯ ФОТОГРАФИКА.
РАБОТА С ПЛАГИНАМИ
NIK COLLECTION

Учебное пособие

2-е издание

Москва
Ай Пи Ар Медиа
2024

УДК 004
ББК 32.97
К29

Автор:
Катунин Г.П. — канд. техн. наук, проф.,
Сибирский государственный университет
телекоммуникаций и информатики (СибГУТИ)

К29

Катунин, Геннадий Павлович.
Цифровая фотографика. Работа с плагинами Nik Collection : учебное пособие /
Г.П. Катунин. — 2-е изд. — Москва : Ай Пи Ар Медиа, 2024. — 236 с. — Текст : электронный.
ISBN 978-5-4497-3523-2
Учебное пособие посвящено описанию одного из известных наборов плагинов
Nik Collection, разработанных фирмой Nik Software. Nik Collection — это наиболее полная коллекция плагинов от DxO — одного из лучших производителей плагинов для
Adobe Photoshop, Lightroom и Aperture. С помощью этих плагинов вы сможете настроить четкость изображения на цифровых фотографиях, выполнить цветокоррекцию, ретуширование, стилизацию, избавиться от любого типа шума на фото, настроить контрастность и насыщенность цвета отдельных объектов или областей фотоснимка.
Коллекция Nik включает в себя семь плагинов, в том числе: Color Efex Pro, Silver
Efex Pro, Viveza, Analog Efex Pro, HDR Efex Pro, Dfine, Sharpener Pro. Все плагины
оснащены инструментом Nik U Point, который позволяет гибко и эффективно проводить выборочную коррекцию цветов на фотографии без необходимости создания сложных выделений и масок.
Для освоения плагинов издание дополнено лабораторным практикумом.
Подготовлено с учетом требований Федерального государственного образовательного стандарта высшего образования.
Учебное пособие будет полезно для студентов, обучающихся по укрупненной
группе направлений подготовки и специальностей «Информатика и вычислительная
техника», изучающих учебную дисциплину «Цифровая фотографика».

Учебное электронное издание

ISBN 978-5-4497-3523-2

© Катунин Г.П., 2020
© ООО Компания «Ай Пи Ар Медиа», 2024

Учебное издание

Катунин Геннадий Павлович

Редактор М.В. Половникова
Технический редактор, компьютерная верстка М.В. Половникова
Корректор А.В. Полева
Обложка Я.А. Кирсанов, С.С. Сизиумова

Подписано к использованию 20.08.2024. Объем данных 17,5 Мб.

ООО Компания «Ай Пи Ар Медиа»
8 800 555 22 35 (бесплатный звонок по России)
E-mail: sales@iprmedia.ru

СОДЕРЖАНИЕ
ВВЕДЕНИЕ .................................................................................................................. 7
ГЛАВА 1. ПЛАГИН COLOR EFEX PRO 4.0 ......................................................... 13
1.1. Описание интерфейса ........................................................................................ 13
1.1.1. Панель фильтров ............................................................................................. 13
1.1.2. Панель настройки предварительного просмотра ...................................... 22
1.1.3. Панель регулировки параметров фильтра ................................................... 26
1.2. Работа с панелью Nik Selective Tool ................................................................. 33
1.3. Описание фильтров ............................................................................................ 38
1.3.1. Фильтр «Бабье лето» ..................................................................................... 38
1.3.2. Фильтр «Блеск софита» (Glamour glow) ..................................................... 39
1.3.3. Фильтр «Виньетка»........................................................................................ 41
1.3.4. Фильтр «Виньетка объектив» ...................................................................... 43
1.3.5. Фильтр «Виньетка размытость» ................................................................ 44
1.3.6. Фильтры «Высокий ключ» и «Низкий ключ»................................................ 45
1.3.7. Фильтр «Градиентный туман» .................................................................... 50
1.3.8. Фильтр «Градиентный пользовательский» ................................................. 51
1.3.9. Фильтр «Градиентная нейтральная плотность» ...................................... 52
1.3.10. Фильтр «Градиентные фильтры» .............................................................. 53
1.3.11. Фильтр «Границы изображения» ............................................................... 54
1.3.12. Фильтр «Двухцветные фильтры» .............................................................. 56
1.3.13. Динамическое смягчение кожи .................................................................... 57
1.3.14. Фильтр «Дуплекс» ......................................................................................... 58
1.3.15. Затемнение/осветление центра .................................................................. 59
1.3.16. Фильтр «Зернистость» ............................................................................... 60
1.3.17. Фильтр «Инфракрасная пленка»................................................................. 61
1.3.18. Фильтр «Классический мягкий фокус» ....................................................... 62
1.3.19. Фильтры «Контраст темного»
и «Контраст цветового диапазона» ...................................................................... 63
1.3.20. Фильтр «Листва» ......................................................................................... 69
1.3.21. Фильтр «Насыщенность/теплота» ........................................................... 70
1.3.22. Фильтр «Нейтрализация белого» ............................................................... 71
1.3.23. Фильтр «Отсутствие отбеливания» ......................................................... 72
1.3.24. Фильтр «Пастель» ....................................................................................... 73
1.3.25. Фильтр «Перекрестная обработка» .......................................................... 74
1.3.26. Фильтр «Перекрестный баланс» ................................................................ 75
1.3.27. Фильтр «Полароидный перенос»................................................................. 76
1.3.28. Фильтр «Полночь» ........................................................................................ 77
1.3.29. Фильтр «Пользовательский двухцветный» ............................................... 79
1.3.30. Фильтр «Поляризация» ................................................................................ 80
1.3.31. Фильтр «Преобразование в Ч/Б» ................................................................ 81
1.3.32. Фильтр «Расширенный контраст» ............................................................ 83
4

1.3.33. Фильтр «Скайлайт» ..................................................................................... 84
1.3.34. Фильтр «Солнечный свет» .......................................................................... 85
1.3.35. Фильтр «Соляризация»................................................................................. 86
1.3.36. Фильтр «Старая фотография» .................................................................. 89
1.3.37. Фильтр «Стилизация фото» ....................................................................... 90
1.3.38. Фильтр «Стилизация цветов» .................................................................... 92
1.3.39. Фильтр «Только контраст» ........................................................................ 93
1.3.40. Фильтр «Тональный контраст» ................................................................. 94
1.3.41. Фильтр «Тонирование»................................................................................. 96
1.3.42. Фильтр «Вираж» .......................................................................................... 97
1.3.43. Фильтр «Туман» ............................................................................................ 98
1.3.44. Фильтр «Удаление цветового оттенка» ................................................... 98
1.3.45. Фильтр «Уровни и кривые» .......................................................................... 99
1.3.46. Фильтр «Утро понедельника»................................................................... 100
1.3.47. Фильтр «Чернила» ...................................................................................... 101
1.3.48. Фильтр «Экстракция деталей» ................................................................ 103
1.3.49. Фильтр «Эффект отражателя» ............................................................. 104
1.3.50. Фильтр «Эффект пленки: Винтаж»........................................................ 105
1.3.51. Фильтр «Эффект пленки: Выцветшая» .................................................. 106
1.3.52. Фильтр «Эффект пленки: Ностальгия» .................................................. 107
1.3.53. Фильтр «Эффект пленки: Современная» ................................................ 109
ГЛАВА 2. ПЛАГИН VIVEZA 2 ............................................................................. 111
2.1. Область корректирующих инструментов ...................................................... 113
2.2. Область работы с контрольными точками .................................................... 114
2.3. Инструмент «Уровни и кривые»..................................................................... 119
2.4. Область просмотра «Лупа» ............................................................................. 120
ГЛАВА 3. ПЛАГИН DFINE 2 ................................................................................ 121
3.1. Шумы в фотографии ........................................................................................ 121
3.2. Описание интерфейса плагина ........................................................................ 130
ГЛАВА 4. ПЛАГИН HDR EFEX PRO 2................................................................ 135
4.1. Краткое введение в HDR ................................................................................. 135
4.2. Описание интерфейса плагина ........................................................................ 138
ГЛАВА 5. ПЛАГИН SILVER EFEX PRO 2 .......................................................... 154
5.1. Введение в монохром ....................................................................................... 154
5.2. Описание интерфейса плагина ........................................................................ 156
ГЛАВА 6. ПЛАГИН ANALOG EFEX PRO 2 ....................................................... 176
6.1. Верхняя панель ................................................................................................. 177
6.2. Левая панель инструментов ............................................................................ 178
6.3. Правая панель инструментов .......................................................................... 181
5

6.3.1. Фильтр «Базовые корректировки» ............................................................. 182
6.3.2. Фильтр «Грязь и царапины» ........................................................................ 183
6.3.3. Фильтр «Виньетирование объектива» ...................................................... 183
6.3.4. Фильтр «Тип пленки» .................................................................................... 184
6.3.5. Работа с контрольными точками .............................................................. 186
ГЛАВА 7. ПЛАГИН SHARPENER PRO 3 ............................................................ 190
7.1. Немного о резкости .......................................................................................... 190
7.2. Плагин RAW Presharpener ............................................................................... 194
7.3. Плагин Output Sharpener .................................................................................. 197
7.3.1. Вкладка «Выходная резкость» .................................................................... 198
7.3.2. Вкладка «Креативная резкость» ................................................................ 201
7.3.3. Вкладка «Выборочная резкость» ................................................................ 201
ГЛАВА 8. ЛАБОРАТОРНЫЙ ПРАКТИКУМ...................................................... 203
Лабораторная работа № 1. Редактирование изображения при помощи
плагина HDR EFEX PRO 2 ..................................................................................... 203
Лабораторная работа № 2. Редактирование изображения при помощи
плагина SILVER EFEX PRO 2................................................................................ 205
Лабораторная работа № 3. Настройка резкости при помощи
плагина SHARPENER PRO 3 ................................................................................. 209
Лабораторная работа № 4. Редактирование изображения при помощи
плагина ANALOG EFEX PRO 2 ............................................................................. 211
Лабораторная работа № 5. Редактирование изображения при помощи
плагина VIVEZA 2................................................................................................... 214
Лабораторная работа № 6. Редактирование изображения при помощи
фильтров «Контраст темного и цветового диапазона» ....................................... 216
Лабораторная работа № 7. Редактирование изображения при помощи
фильтров «Эффект пленки» ................................................................................... 219
Лабораторная работа № 8. Редактирование изображения при помощи
фильтров виньетки .................................................................................................. 225
Лабораторная работа № 9. Редактирование изображения при помощи
фильтра «Градиентные фильтры» ......................................................................... 230
Лабораторная работа № 10. Редактирование изображения при помощи
фильтра «Уровни и кривые» .................................................................................. 232
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ, ИСПОЛЬЗОВАННОЙ
ПРИ ПОДГОТОВКЕ ПОСОБИЯ ........................................................................... 235

6

ВВЕДЕНИЕ
При работе с компьютером любой пользователь сталкивается со словом
«плагин», будь то новичок в компьютерах или продвинутый пользователь.
Например, при работе с операционной системой Windows часто выводятся такие сообщения, как «Плагин не поддерживается» или «Плагин не отвечает».
Плагин (от англ. plug in — встраивать, вставлять) — это программный
компонент, назначением которого является расширение базовых возможностей
другой программы.
Плагин можно сравнить с насадками для шланга душа. Шланг в этом
примере — основная программа. Изначально все мылись, используя струю воды из шланга, и всех это устраивало, но потом кто-то придумал накручивать на
шланг насадку, с которой мыться становилось значительно удобнее и быстрее.
Такая насадка — и есть плагин. Плагин чаще всего нельзя использовать без основной программы. Вы не сможете помыться, держа в руках лишь насадку для
душа. Вам обязательно понадобится шланг с напором воды. Плагин также не
может работать без основной программы. В то же время базовая программа, для
которой создаются плагины, может обходиться и без них.
Плагины нужны для расширения функций программы, к которой они были созданы. Они также могут исправлять ошибки и недоработки, выявленные в
работе программы уже после запуска в продажу. Чтобы разработчику не разрабатывать программу заново, проще выпустить для нее дополнение.
В зависимости от продукта и фантазии разработчиков плагины могут
называться модулями, дополнениями, расширениями, виджетами, аддонами
и т.д., но смысл у них всех один — они служат для дополнения базового функционала своих платформ.
Второй термин, который иногда создает путаницу — это «фильтр». Слово
«фильтр» перекочевало в графические редакторы из терминологии, которая использовалась фотографами при съемках обычными фотоаппаратами. Фильтрами называли кусочки стекла или пластика, которые использовались в системе
линз. Они могли создавать блики различной формы, отсветы, изменять цвет полученного изображения и т.д.
Некоторые пользователи употребляют термины «плагин» и «фильтр» как
синонимы. Это неверно. Плагином называется модуль, который подключается
к основной программе. Один плагин может содержать несколько фильтров
(в книге описано немало таких плагинов). По этой причине в качестве синонима для некоторых плагинов правильнее употреблять термин «набор фильтров».
7

В Adobe Photoshop есть и встроенные фильтры, расположенные в одноименном меню. Можно ли считать их плагинами? Ответ однозначен: нельзя,
ведь это встроенные в программу инструменты, а не подключаемые, которыми
являются плагины.
Данное учебное пособие посвящено описанию одного из известных наборов плагинов Nik Collection, разработанных фирмой Nik Software.
Nik Software — это компания, которая была основана в 1995 г. в СанДиего, штат Калифорния, США. Nik Software занималась разработкой программного обеспечения для редактирования фотографий. Основными продуктами были плагины для Adobe Photoshop и графический редактор Snapseed, который получил очень большую популярность на iOS и Android.
В сентябре 2012 г. Nik Software была приобретена компанией Google.
Сумма сделки не разглашается до сих пор.
После приобретения Google занялась развитием графического редактора
Snapseed, но не уделила никакого внимания Nik Collection, который представлял собой набор инструментов для улучшения качества изображения и фотографических фильтров плагинов для Adobe Photoshop, Adobe Lightroom и
Aperture от Apple. Google объявила о том, что они делают Nik Collection бесплатными, и о том, что у них нет никаких планов по обновлению Nik Collection
или добавлению новых функций. После того как Nik Collection стал бесплатным, обрадовались не все. Продукт будет развиваться до тех пор, пока приносит прибыль, но бесплатное распространение не гарантирует развития.
В 2017 г. французская компания DxO приобрела Nik Collection у Google.
После выпуска Nik Collection на рынок с первой стабильной версией программного обеспечения с поддержкой клиентов в июне 2018 г., спустя еще год в
2019 г., вышла новая версия Nik Collection 2, с множеством крупных нововведений. Как ни странно, французы, даже в условиях сегодняшней острой конкуренции и практической монополии компании Adobe, умудряются монетизировать свои собственные решения благодаря нетипичному подходу. Время компанией было потрачено разумно, поскольку плагины были полностью
переработаны, с учетом обновленной архитектуры программного обеспечения
компании Adobe.
Теперь Nik Collection 2 поставляется совместно с RAW конвертером DxO
PhotoLab 2.3. DxO разработала интеграцию между своим приложением
PhotoLab и Nik Collection 2. После редактирования фотографии в формате RAW
в PhotoLab 2 ее можно легко отправить в плагин Nik Collection для дальнейшего
редактирования и добавления креативных эффектов.
8

В набор плагинов Nik Collection 2 добавлено 42 новых пресета
«En Vogue» к первоначальному набору из 156 пресетов: 10 новых рецептов для
Color Efex Pro, 10 новых черно-белых пресетов для Silver Efex Pro, 12 новых
предустановок HDR для HDR Efex Pro и 10 новых комбинаций инструментов
для Analog Efex Pro.
«Предлагая наше передовое решение для редактирования фотографий
вместе с Nik Collection 2, мы даем пользователям доступ к мощной и высококачественной технологии обработки RAW DxO, а также к ее беспрецедентным
оптическим коррекциям, которые были разработаны в течение 15 лет измерений и анализов, проведенных в его лаборатория», — сказал Жан-Марк Алексия (Jean-Marc Alexia), вице-президент по стратегии продуктов и маркетингу в
DxO. DxO также предлагает высококачественные возможности устранения шумов, интеллектуальную оптимизацию экспозиции с помощью DxO Smart
Lighting и технологию локальной настройки U Point, которая теперь доступна
для использовать с изображениями RAW.
В сборник Nik Collection от DxO включены следующие плагины: Color
Efex Pro 4; Viveza 2; Dfine 2; HDR Efex Pro 2; Silver Efex Pro 2; Analog Efex
Pro 2; Sharpener Pro 3.
Color Efex Pro 4 — большой набор фильтров, которые предназначены
для улучшения фотографий. В состав плагина входит 55 фильтров и 250 эффектов, предназначенных для улучшения фотографий с помощью цветокоррекции,
ретуширования и многих других операций. Комплект предназначен как для
профессиональных дизайнеров, так и для любителей. Плагин имеет большой
набор фильтров, применяемых для наложения многообразных фотографических спецэффектов и управляемых пером, обеспечивает естественный и интуитивный способ редактирования цифровых фотографий, а новый модуль
Selective позволяет фотографам и графическим дизайнерам применять эффекты
фильтра с динамически определяемыми шириной штриха и интенсивностью.
Применение эффектов упрощается за счет возможности предварительного просмотра больших областей изображения. Реализован улучшенный контроль для
управления яркими и затененными участками изображения, предусмотрена
возможность ограничения области наложения фильтра.
Кроме того, Nik Color Efex Pro позволяет значительно повысить производительность обработки серий изображений, так как любой из фильтров с одними и теми же параметрами может быть сразу применен к группе изображений.
Все это работает очень тонко и помогает создавать настоящие живописные эффекты, особенно если вы любите снимать натюрморты, пейзажи и портреты.
9

Сама степень применения каждого фильтра варьируется очень гибко, можно
регулировать не только силу воздействия, но и яркость, зернистость или тон.
Градационные фильтры можно растягивать по изображению и поворачивать
как угодно, что дает возможность найти лучший вариант для пейзажа, не суетясь перед камерой на улице и подбирая фильтры в спокойной обстановке, сидя
за компьютером.
Viveza 2 является самым мощным инструментом для выборочного контроля цвета и света в ваших фотографиях, без необходимости создания сложных выборок или масок слоев. Технология U Point дает возможность отказаться
от сложных выделений или масок слоя и позволяет добиваться фотографам любого уровня квалификации быстрого повышения качества изображения, используя инновационные инструменты, предназначенные для скорости и эффективности.
Программа самостоятельно выделяет нужные объекты и создает маски в
автоматическом режиме, тем самым позволяя специалистам трудиться более
продуктивно. Новый глобальный контроль изображений, уровни и кривые корректировки, восстановление теней, улучшенный контроль детализации, группирование контрольных точек и экономия времени с улучшенным интерфейсом
обеспечивают быстрые и легкие корректировки профессионального качества.
Dfine 2 помогает избавиться от шума любого типа. Секрет плагина заключается в том, что он помогает определить источник возникновения артефактов и на основе этой информации предлагает варианты решения проблемы.
Каждый фотоаппарат имеет свои особенности обработки фотографий, поэтому
и шум на изображениях, полученных при помощи разных камер, будет отличаться. Именно поэтому Dfine имеет систему подключаемых профилей для
каждого типа камеры. Эти профили помогают более корректно обрабатывать
изображения, полученные при помощи того или иного фотоаппарата, так как
учитывают характеристики каждой модели. Впрочем, даже если не использовать профили камеры, Dfine показывает очень хорошие результаты и отлично
справляется с удалением шума на изображении.
HDR Efex Pro обеспечивает удивительно простой, но мощный процесс
обработки фотографий. Одним щелчком мыши на выбранном пресете создается
HDR-изображение с возможностью точной и тонкой селективной настройки
экспозиции и контрастности с использованием технологии U Point, а также новых лучших в своем классе алгоритмов отображения тона. Цвет, контрастность
и контроль виньетирования предлагаются фотографам для дальнейшего повышения качества их изображений. Пользователи, работающие с HDR, увидят,
10

что HDR Efex Pro представляет собой комплексное решение, которое поднимает этот жанр на новый уровень и предлагает новые возможности.
HDR Efex Pro также позволяет фотографам создавать популярные и художественные HDR-изображения из одиночной фотографии. Эта функция позволяет фотографам переработать изображения, в которых либо отсутствуют
многократная экспозиция, либо снимался предмет, не подходящий для этих целей.
Silver Efex Pro позволяет выполнить изменение, а лучше сказать превращение, стилизацию современных цифровых изображений под стильные чернобелые фотоснимки. В арсенале Silver Efex Pro для пользователей, не желающих
вникать в суть процесса преобразования изображения, большое количество
пресетов (более 80), которые позволят получить достойный результат. Вышеупомянутая технология U Point позволяет работать с отдельными зонами изображения: обработать лицо, глаза, фон и т.д. одновременно, но с различными
настройками, установив контрольные точки в любой зоне, в любом количестве,
с любым радиусом области действий.
Analog Efex Pro преобразует современный цифровой снимок в фотографию, сделанную классической пленочной камерой. Он имеет готовые наборы
настроек, имитирующих разные пленки, разные техники проявления фотобумаги и различные объективы. Комбинируя более 80 инструментов и эффектов,
можно создавать классические изображения с подлинным старинным видом.
Фильтры плагина можно применять как ко всему изображению, так и к
отдельным его областям, используя контрольные точки. Кроме того, изображение из плагина можно перенести в Photoshop в виде слоя и с помощью слоямаски закрыть нужные области, чтобы убрать действие фильтра.
Sharpener Pro — мощный инструмент, предназначенный для повышения
резкости изображений. Программа обладает серией инструментов, объединенных в единую инструментальную среду. При работе плагин учитывает разрешение изображения, расстояние, тип бумаги и качество печати. Sharpener Pro
примечателен тем, что анализирует визуальные характеристики различных
процессов печати, таких как некомпьютерный полутон, сублимация, цифровая
фотография и струйная печать, включая различия между производителями
струйных принтеров. Sharpener Pro позволяет увеличивать резкость 16-битных
изображений, имеет встроенную функцию предварительного просмотра области изображения, набор инструментов, с помощью которых пользователи могут
регулировать уровень резкости в любой части изображения. В комплект программы входит также RAW Presharpening — фильтр для увеличения детальности в изображениях, конвертированных из RAW-формата.
11

Освоение вышеупомянутой программы помогает учащимся развить следующие компетенции: способность выбирать и оценивать способ реализации
информационных систем и устройств (программно-, аппаратно- или программно-аппаратно) для решения поставленной задачи.
Студент, освоивший программу курса «Цифровая фотографика»:
1) знает:
- современную терминологию в области обработки изобразительной информации;
- основные этапы подготовки изображений к компьютерной обработке;
- задачи, сущность и средства обработки;
2) умеет:
- использовать программное обеспечение для создания и редактирования
мультимедийной информации;
- самостоятельно выбирать и применять программные и технические
средства для решения задач обработки изображений;
3) владеет:
- навыками практической работы по цифровой обработке изображений.
Автор выражает благодарность бакалавру И. Р. Шагабутдинову за помощь в подготовке рукописи и в создании лабораторного практикума.

12

ГЛАВА 1. ПЛАГИН COLOR EFEX PRO 4.0
Изюминкой набора Nik Collection всегда была рабочая лошадка Color
Efex Pro. Текущая версия Color Efex Pro 4 является полноценным пакетом, содержащим множество эффектов наивысшего качества (рис. 1.1).
1.1. Описание интерфейса

Рис. 1.1. Интерфейс плагина Color Efex Pro 4.0

1.1.1. Панель фильтров
В верхней части панели фильтров находится «БИБЛИОТЕКА ФИЛЬТРОВ» (рис. 1.2).
В ней находится область категорий фильтров и, непосредственно, список
фильтров, входящих в каждую категорию.
Каждая категория жестко привязана к своему списку, поэтому, меняя категорию, вы переходите автоматически к другому набору фильтров. Эти категории преобразуют всю массу фильтров и эффектов в управляемый рабочий
процесс.
Это и хорошо, и плохо одновременно. Хорошо, так как при таком большом количестве фильтров без элементарной систематизации не обойтись.
А плохо, потому что необходимые вам для работы фильтры могут оказаться в
разных тематических категориях.
13

Единственным способом обойти это противоречие явилось решение по
организации категории «ИЗБРАННЫЕ», куда можно скопировать любое количество фильтров (хоть все 55), необходимых для конкретной работы с изображением.
Скопировать фильтр в категорию «ИЗБРАННЫЙ очень просто: нужно
только щелкнуть по звездочке слева от наименования фильтра в «Библиотеке
фильтров». Изменение цвета звездочки на желтый покажет вам, что операция
копирования прошла успешно. Удаление фильтра из категории «ИЗБРАННЫЕ» производится точно так же, но в обратном порядке.

Рис. 1.2. Панель фильтров
14

Постоянными категориями в интерфейсе являются две: «ВСЕ» и «ИЗБРАННЫЕ». Остальные можно выбрать из списка в настройках программы,
нажав на кнопку «НАСТРОЙКИ».
Можно выбрать любые шесть наименований из этого списка и после перезапуска программы вы увидите их в секции «БИБЛИОТЕКА ФИЛЬТРОВ».
На рис. 1.3 приведен этот список.

Рис. 1.3. Панель «НАСТРОЙКИ СПИСКА ФИЛЬТРОВ»

На первом этапе работы перед вами стоит задача выбора фильтра для обработки изображения.
Предварительно вы должны определиться, хотя бы
примерно, какой фильтр вам нужен и в какой категории его можно найти. При необходимости можно
перевести их в категорию «ИЗБРАННЫЕ».
При наведении курсора на наименование
фильтра оно подсвечивается, и справа от наименования возникает небольшой значок. Если щелкнуть
по наименованию фильтра, то это будет означать,
что вы выбрали этот фильтр для дальнейшей работы
над изображением и его наименование поменяет цвет
на желтый.
15

Если щелкнуть по появившемуся справа значку, то перед вами возникнут
несколько предустановок в виде небольших эскизов с изменением вида интерфейса. Выбрав какой-либо из предложенных эскизов (предустановок), вы тем
самым можете сэкономить для себя объем и время работы над изображением.
Кнопка «Назад» возвращает интерфейсу первоначальный вид.

Рис. 1.4. Панель «НАБОРЫ ФИЛЬТРОВ» и вид панели «ЭН ВОГ»

Для того чтобы фильтр, к которому вы перешли, оказался выбранным для
дальнейшей работы, достаточно щелкнуть по любому из его эскизов предустановок. В области регулировок выбранный таким образом фильтр заменит ранее
выбранный вами.
При щелчке по клавише «НАБОРЫ ФИЛЬТРОВ» перед вами появится
меню «НАБОРЫ ФИЛЬТРОВ». Эти предустановки являются ни больше, ни
меньше как записями фиксированных значений регулировок различных фильтров, которые, как считают их создатели, могут быть применены к самым разным изображениям при непосредственной их обработке.
В начальный момент (если отсутствуют пользовательские предустановки)
в этом меню шесть категорий фильтров: «ВСЕ», «ИМПОРТИРОВАННЫЕ»,
«ИЗБРАННОЕ», «ПОСЛЕДНИЕ», «ПРИМЕРЫ НАБОРОВ ФИЛЬТРОВ» и
16

«ФИЛЬТРЫ ЭН ВОГ». Основанием для раскрытия категории служит щелчок
по ее наименованию в меню. При появлении хотя бы одной пользовательской
предустановки, созданной вами или загруженной из папки предустановок, появляется еще одна дополнительная категория: «ПОЛЬЗОВАТЕЛЬСКИЕ».
При раскрытии категории интерфейс приобретает вид, показанный на
рис. 1.4 справа. Каждая предустановка имеет свое имя. Слева от имени вы увидите звездочку. Принцип формирования категории «ИЗБРАННЫЕ» тот же самый, какой применялся для формирования категории «ИЗБРАННЫЕ» в списке фильтров.
Щелчок по эскизу служит основанием для применения данной конкретной предустановки к открытому изображению.
Клавиша «Назад» возвращает меню первоначальный вид, показанный на
рис. 1.1 слева.
Чтобы убрать меню «НАБОРЫ ФИЛЬТРОВ», нужно щелкнуть по клавише «БИБЛИОТЕКА ФИЛЬТРОВ», расположенной выше.
После выполнения каких-либо действий
над изображением, если вы считаете это
необходимым, данную предустановку следует
сохранить. Для этого в области регулировок
найдите кнопку «Сохранить».
Нажатие на эту кнопку вызывает окно «Пользовательский набор
фильтров», куда следует ввести имя этого набора регулировок и нажать на
кнопку «ОК».

После этого в категории фильтров «ВСЕ» и
«ПОЛЬЗОВАТЕЛЬСКИЕ» появляется новый фильтр,
созданный вами, со всеми присущими ему аттрибутами.


Последняя версия Nik Collection включает в себя более 40 новых пресетов (фильтров), так называемых пресетов en vogue (фр. — в моде), каждый из которых создан Дэном Хьюзом, фотографом, лектором Рочестерского технологического института и тренером Nik Collection.

17

Те фильтры, которые являются образцами, удалить вы не сможете, но
фильтры, созданные вами, удалить очень просто. Если вы наведете курсор на
эскиз фильтра, то в верхнем левом углу увидите крестик. Щелчок по этому
крестику полностью удаляет предустановку из меню. Стрелка в правом
верхнем углу эскиза говорит вам о том, что ваш фильтр можно передать для
сохранения в соответствующую папку, откуда в любой момент вы сможете ее
достать; значок в правом нижнем углу говорит о том, что можно обновить
созданный фильтр, записав в него текущие данные.
При щелчке по клавише «ИСТОРИЯ» перед вами появится
соответствующее окно. При любом вашем действии над изображением в этом
окне появляется запись. Эти записи служат для того, чтобы пользователь при
необходимости мог вернуться к любому моменту процесса обработки и
направить его по другому пути.
Действующая в данный момент установка выделяется желтым цветом.
При наведении курсора на какую-нибудь операцию в списке она выделяется
подсвечиванием и, после щелчка, также выделяется желтым цветом. Все
операции, сделанные после выделенной, обесцвечиваются, но не удаляются.
Это является гарантией от случайной ошибки.
Но стоит только произвести любое действие (операцию) над
изображением после произведенного выбора, как сразу же безвозвратно
удаляются все операции, сделанные после выбранной (новая операция заменяет
сразу все старые).

Рис. 1.5. Панель «ИСТОРИЯ»
18

Клавиша «Последнее положение фильтров» дает вам возможность
применить к текущему обрабатываемому изображению все фильтры,
контрольные точки, значения всех слайдеров, которые были применены к
предыдущему обработанному изображению. Эту информацию программа
сохраняет после обработки и передачи изображения в графический редактор.
Чтобы вернуть меню на свое место, нужно щелкнуть по клавише
«БИБЛИОТЕКА ФИЛЬТРОВ», расположенной выше.
Кнопка «СПРАВКА» поможет вам при возникновении каких-либо
затруднений в работе с программой. К сожалению, файл справки для Color Efex
Pro 4,0 очень скуден, за ним приходится обращаться на сайт https://support.
dxo.com/hc/en-us/sections/115004010868-Color-Efex-Pro-4, где вся информация
приведена на английском языке.
Кнопка «НАСТРОЙКИ» откроет вам окно настроек, в котором можно
настроить программу под себя: выбрать язык интерфейса, определиться с категориями фильтров и т.д.

Рис. 1.6. Окно «Настройки»

Окно настроек интерфейса фильтров состоит из пяти вкладок.
На вкладке «Язык интерфейса» можно выбрать для общения с программой один из 17 языков (и их вариантов) интерфейса.

19

Рис. 1.7. Окно выбора языка интерфейса

В окне «Режим просмотра по умолчанию» (рис. 1.8) можно выбрать четыре варианта просмотра при открытии программы.

Рис. 1.8. Окно «Режим просмотра по умолчанию»

В окне «Цвет фона по умолчанию» (рис. 1.9) можно выбрать цвет фона
(рабочего пространства).

Рис. 1.9. Окно «Цвет фона по умолчанию»

20

Рис. 1.10. Окно «Масштаб по умолчанию»

В окне «Масштаб по умолчанию» (рис. 1.10) можно выбрать значение
масштаба, применяемое к изображению по умолчанию.
На вкладке «Графический процессор» (рис. 1.11) обязательно ставим галочку «Использовать графический процессор для обработки изображений». Это существенно увеличит скорость обработки изображения.

Рис. 1.11. Вкладка «Графический процессор»

На вкладке «После нажатия кнопки ОК» (рис. 1.12) можно установить
по умолчанию дальнейшую судьбу результата рабочего процесса:
- «Применить эффект фильтрации для текущего слоя» — выбор этой
позиции означает, что после нажатия «ОК» эффект будет применен к текущему
слою, т.е. который был активным в момент обращения к Color Efex Pro 4.0;
- «Применить эффект фильтрации для отдельного слоя» — выбор
этой позиции означает, что после нажатия «ОК» эффект будет применен к
определенному выбранному слою. Используйте эту функцию и сохраните результирующее изображение в формате TIFF или PSD, каждый из которых допускает многослойное сохранение. Это защитит детали оригинального
изображения.
21

Рис. 1.12. Вкладка «После нажатия кнопки ОК»

Вкладка «Помогите усовершенствовать Nic Collection от DXO»
(рис. 1.13) служит для обратной связи с разработчиками программы.

Рис. 1.13. «Помогите усовершенствовать Nic Collection от DXO»

Вкладка «Настройки списка фильтров» была рассмотрена нами ранее
(см. рис. 1.3)
1.1.2. Панель настройки предварительного просмотра

Рис. 1.14. Панель настройки предварительного просмотра

Для того чтобы убрать с экрана левую и правую панели, служат небольшие кнопочки со стрелками с левой и правой сторон верхней панели.
Color Efex Pro 4.0 предлагает три режима просмотра активного изображения и, соответственно, показа воздействия какого-либо фильтра на него. Кнопки управления просмотром режимов располагаются в верхней строке интерфейса.

22

Режим предварительного просмотра одиночного изображения
Изображение показывается с применением эффекта фильтра ко всей области изображения. Чтобы увидеть оригинал изображения до применения эффекта фильтра, нужно нажать на кнопку «Сравнение», расположенную правее.
И пока левая клавиша мыши будет нажата, вы будете видеть оригинальное
изображение. С другими режимами просмотра активного изображения кнопка
«Сравнение» не работает.

Рис. 1.15. Просмотр изображения в режиме одиночного изображения (слева)
и оригинал изображения при нажатой кнопке «Сравнить» (справа)

Режим предварительного просмотра разделенного изображения
Изображение показывается разделенным красной линией (вертикальной
или горизонтальной) пополам. Левая часть (или верхняя) показывает оригинальную часть изображения. Правая (или нижняя) часть показывает действие
эффекта избранного фильтра.
Если установить курсор на красную линию раздела, то, нажав левую клавишу мыши (и не отпуская ее), можно эту линию перетащить вправо или влево
(выше или ниже), при необходимости.
23

Перевод красной линии из вертикального положения в горизонтальное и
обратно осуществляется с помощью кнопки

.

Рис. 1.16. Примеры просмотра разделенного изображения

Режим предварительного просмотра изображения «Бок-о-бок»
В этом случае показываются два отдельных изображения: оригинальное
и результирующее, т.е. действие выбранного фильтра.

Рис. 1.17. Пример просмотра изображения «Бок-о-бок»
24

Изображения могут располагаться относительно друг друга либо вертикально, либо горизонтально. Переход из вертикального положения в горизонтальное и обратно осуществляется с помощью кнопки
.
Режимы просмотра выбираются простым щелчком левой клавиши мыши
по иконке. Нельзя сказать сразу, какой режим лучше для просмотра проделанной работы, это нужно смотреть в каждом конкретном случае.
Инструмент масштабирования
Нажав на клавишу «Масштаб», вы сразу же изменяете масштаб предварительного
просмотра. Это очень удобно при контроле
мелких объектов и деталей. При этом появляется «Навигатор», показывающий, какой
фрагмент изображения контролируется вами.
Окно «Навигатора» с помощью мыши (либо
щелчком, либо перетаскиванием) можно передвигать по всей области просмотра изображения, подобно обычному окну Windows. Окно «Навигатора» появляется при всех значениях масштаба и показывает эффект применения фильтра ко всему изображению.

Рис. 1.18. Работа «Навигатора»

25

Инструмент выбора цвета фона
Инструмент позволяет изменять цвет фона вокруг изображения. Это делается с целью создания наиболее благоприятных условий для просмотра изображения. Программа предлагает на выбор три варианта цвета фона: черный,
белый и серый. Для смены цвета достаточно щелкнуть по иконке инструмента.
1.1.3. Панель регулировки параметров фильтра
Панель регулировки параметров фильтра показана на рис. 1.19. На этой
панели можно выделить пять функциональных разделов:
1) раздел параметров фильтра;
2) область защиты деталей в тенях и светах;
3) область контрольных точек;
4) вспомогательные кнопки;
5) инструменты «Лупа» и «Гистограмма».
Раздел параметров фильтра мы будем подробно рассматривать при описании конкретных фильтров.
Все остальные разделы данной панели рассмотрим здесь как можно более
подробно.

Рис. 1.19. Панель регулировки параметров фильтра
26

Область защиты деталей в тенях и светах
В этой области расположены два слайдера, защищающие детали изображения при обработке его инструментами фильтра:
- тени;
- светлые участки.
С их помощью можно вернуть детали изображения, если при работе с текущим фильтром вы начали их терять. Для этого необходимо просто передвинуть движок слайдера вправо. Для более точной настройки уровня защиты
наведите курсор на слайдер и щелкните по численному значению положения
движка. После этого можно ввести с клавиатуры в поле числового значения
любое другое значение, в пределах от 0 до 100 %, с точностью в 1 %. Для подтверждения своего выбора щелкните где-нибудь в стороне по пустому месту.
Область контрольных точек
Переходя к разговору о контрольных точках, необходимо упомянуть о
технологии U-Point. Изюминка этой технологии, разработанной в свое время
фирмой Nic Software, заключается в том, что вы можете на любой стадии обработки снимка выбрать и отрегулировать контрольную точку, а потом, при желании, перенести ее на другое место снимка. Эта технология позволяет более
просто и понятно редактировать снимки. Например, если вы хотите подкорректировать цвет неба или тон лица, не нужно делать никаких выделений, растушевок и так далее. Просто поставьте точку, настройте радиус действия (круг) и
подкорректируйте изображение по своему вкусу. Иначе говоря, U-Point — это
функция автоматической маскировки, которая работает на локальном уровне.
Область контрольных точек можно развернуть или свернуть, воспользовавшись треугольным флажком слева. В свернутом состоянии в этой области
показаны только кнопки «Контрольная точка +» и «–» (как это показано на
рис. 1.19).
В развернутом виде (рис. 1.20) эта область дополнительно содержит
слайдер «Непрозрачность», контролирующий общую степень применения эффекта ко всему изображению и список контрольных точек со средствами
управления ими.
Для более точной настройки слайдера «Непрозрачность» наведите курсор на слайдер и щелкните по численному значению положения движка. После
этого можно ввести с клавиатуры в поле числового значения любое другое, в
пределах от 0 до 100 %, с точностью в 1 %. Для подтверждения своего выбора
щелкните где-нибудь в стороне по пустому месту.
27

Анализируя цвет, тональность, детализацию и свое расположение, контрольная точка определяет, где и как применить эффект фильтра, в соответствии с необходимостью.
Все контрольные точки взаимодействуют друг с другом, обеспечивая постоянный контроль над многочисленными объектами внутри изображения.

Рис. 1.20. Развернутая область контрольных точек: 1 — включить/отключить эффект
всех контрольных точек (КТ); 2 — показать/скрыть выделение для всех КТ; 3 — список КТ;
4 — сгруппировать выделенные КТ; 5 — разгруппировать выделенные КТ;
6 — дублировать КТ; 7 — удалить все выделенные КТ

Каждая контрольная точка контролирует область, в которой должен действовать эффект фильтра. Можно добавлять в изображение неограниченное количество контрольных точек, а затем рассчитать степень применения этого эффекта в каждой такой области.
Контрольная точка имеет два слайдера:
- первый слайдер определяет радиус сферы, которую контролирует данная контрольная точка. Перетаскивая с помощью курсора этот ползунок вправо
или влево, вы тем самым увеличиваете или уменьшаете радиус сферы влияния
контрольной точки;
- второй слайдер устанавливает степень применения эффекта фильтра в
области, которую контролирует данная контрольная точка. При 100 % эффект
применяется в полную силу; при 0 % эффект не применяется вообще, т.е. сохраняются все оригинальные цвета и детали. По умолчанию «Контрольная
точка +» в начальном положении слайдеров имеет минимальный радиус влияния и 100 % применения эффекта фильтра в контролируемой области. Точно
так же «Контрольная точка –» в начальном положении слайдеров имеет минимальный радиус влияния и 0 % применения эффекта фильтра в контролируемой области.
28

Принцип установки контрольных точек в изображение очень прост: нужно щелкнуть по кнопке
или
, а затем щелкнуть в изображении на то
место, где она, по вашему мнению, должна находиться.
Любую контрольную точку в изображении можно передвинуть курсором.
Контрольную точку можно установить только в изображении, подвергаемом
обработке, но никак не в оригинал, что запрещено программой. Поэтому, если
вы намереваетесь работать с изображением, применяя контрольные точки, то
более всего для этих целей подойдут режимы предварительного просмотра
одиночного изображения и режим предварительного просмотра изображения
«Бок-о-Бок». Режим предварительного просмотра разделенного изображения
будет иметь некоторые ограничения.
В список контрольных точек вносятся все установленные в изображение
точки и значение радиуса сферы влияния в процентах от его максимального
значения. При изменении положения ползунков слайдеров контрольной точки в
списке контрольных точек фиксируется только изменение радиуса сферы влияния в режиме реального времени.
Если вы установили несколько точек, то с помощью кнопки
(«Сгруппировать») можно объединить их для совместного управления.
Программа автоматически выбирает одну точку из этой группы, и, изменяя
значение ее слайдера, управляющего степенью применения эффекта фильтра,
вы получаете возможность синхронного управления этой функцией у всех точек, объединенных в группу. Это касается только функции контроля степени
применения эффекта фильтра. Функция контроля радиуса сферы влияния группированием контрольных точек не затрагивается.
Кнопка
(«Разгруппировать») возвращает сгруппированным точкам
самостоятельность.
Чтобы создать группу контрольных точек, нужно нажать клавишу «Shift»
и в списке контрольных точек выделить щелчками нужные вам точки. После
этого вы нажимаете кнопку «Сгруппировать» и в списке вместо выделенных
вами точек появляется наименование «Группа». Значение радиуса сферы влияния указывается по точке, выбранной программой в качестве главной. Таких
групп может быть несколько.
С помощью кнопки
(«Копировать») можно скопировать любую
контрольную точку из списка, со всеми ее параметрами, и установить ее в
изображении на нужное вам место.
29

С помощью кнопки
(«Удалить») можно удалить из списка одну
или несколько контрольных точек (групп), предварительно их выделив. Одновременно с удалением из списка эти точки удаляются из изображения. Чтобы
вернуть их на свое место, вам придется обратиться в меню «История».

Рис. 1.21. Вид изображения с активированной маской (справа)

В списке установленных контрольных точек, справа от их наименования,
вы видите специальные поля, в которые может быть установлен флажок. Установкой флажка вы активируете маски применительно ко всем контрольным
точкам. При использовании данной функции изображение станет черно-белым,
как в обычной маске. И при сохранении результата вы сможете использовать
настроенный результат в виде маски в Photoshop.
Вспомогательные кнопки
К вспомогательным кнопкам можно отнести:
- кнопку «Добавить…». При обработке изображения сразу несколькими
фильтрами, нажав на эту кнопку, вы вызываете другой фильтр, не убирая и не
отменяя эффекта предыдущего фильтра;

30

- кнопку «Сохранить…». Об этой кнопке мы с вами говорили в разделе,
посвященном меню «Панели фильтров», когда сохраняли текущие фильтры
как «Пользовательские».
Область «Лупы» и «Гистограммы»
«Лупой» здесь названа область интерфейса, в которой показывается
фрагмент активного обрабатываемого фильтрами изображения со 100 %-ным
увеличением. Это позволяет в некоторых случаях рассмотреть мелкие детали,
не прибегая к помощи инструмента масштабирования.
Эта область интерфейса может работать в двух режимах: в режиме «Лупа» и в режиме «Гистограмма».
В режиме «Лупа» изображение в этой
области синхронно следует за перемещением
курсора по активному изображению, но при
необходимости можно закрепить «Лупу» за
определенным фрагментом. Щелкните по
иконке кнопки «ЛУПА И ГИСТОГРАММА»
в правом верхнем углу области, а затем — по участку изображения, который необходимо закрепить неподвижно.
Повторный щелчок по иконке отменит закрепление.
Щелчок по иконке слева покажет вам
место в изображении, где находятся темные
пиксели (рис. 1.22 слева, выделено красным
цветом). Щелчок по иконке справа покажет
вам место в изображении, где находятся
светлые пиксели (рис. 1.22 справа, выделено
зеленым цветом).
При наведении курсора на «Лупу», он
превращается в инструмент «Рука» и становится доступным переключатель
между режимами «Лупа» и «Гистограмма», что и показано на правом скриншоте. Если щелкнуть по ключу «Гистограмма», то программа перейдет в режим показа гистограммы.
Для перехода в режим «Лупа» нужно щелкнуть по кнопке «Лупа».

31

Рис. 1.22. Примеры выделения темных (слева) и светлых (справа) участков изображения

В самой нижней части правой панели находятся кнопки «Кисть», «Отменить» и «ОК».

Кнопка «Кисть» существует только для использования Color Efex Pro 4.0
в Adobe Photoshop. Если вы скачали Color Efex Pro 4.0 из Интернета и не увидите в интерфейсе этой кнопки — такая программа не годится для использования в Adobe Photoshop в качестве плагина.

32

При нажатии на эту кнопку Color Efex Pro 4.0 закрывается, к изображению применяется результирующий эффект фильтра, оно передается в графический редактор, где становится одним из слоев исходного изображения, что видно
из иллюстрации палитры слоев. В имя слоя составной частью будет входить
наименование примененного фильтра (рис. 1.23). Этот слой может быть обработан обычными инструментами и технологиями Adobe Photoshop. При этом
появляется инструмент Selective Tool, которому мы посвятим следующий раздел пособия.

Рис. 1.23. К использованию кнопки «Кисть»

Кнопка «Отменить» удаляет любой установленный эффект из изображения, закрывает текущую сессию Color Efex Pro 4.0 и возвращает изображение
для дальнейшего редактирования в Adobe Photoshop.
Кнопка «ОК» существует в Color Efex Pro 4.0 только для использования в
Adobe Photoshop. В других графических редакторах она носит другое название.
Нажатие ее приводит к применению эффекта фильтра, закрытию текущей сессии Color Efex Pro 4.0 и возвращению изображения для дальнейших действий в
Adobe Photoshop.
1.2. Работа с панелью Nik Selective Tool
Для упрощения работы с фильтрами в состав плагина также входит специальная панель Nik Selective Tools. Она позволяет экономить время и силы
при обработке изображения. Для вызова этой панели выполните в Adobe Photoshop команду «Файл > Автоматизация > Nik Selective Tool…».
33

Примечание:
1. В разных версиях Adobe Photoshop эта позиция может быть названа несколько по-другому.
2. Selective Tool плагина Color Efex Pro 4.0 работает правильно только
при наличии у вашего компьютера достаточно мощной графической карты, что
можно проверить, открыв окно настройки интерфейса Color Efex Pro 4.0.
3. Selective Tool автоматически создает слои и маски слоев в Adobe
Photoshop, давая возможность пользователю применить к изображению любой
доступный фильтр.
4. Selective Tool не может участвовать в создании экшенов, поэтому, если
вы хотите создать экшен с участием какого-либо фильтра, пользуйтесь услугами «Библиотеки фильтров» в интерфейсе плагина.
Должен вам сказать, что эта часть плагина, посвященная работе с инструментами Selective Tool, создана специально для того, чтобы пользователь
мог доработать изображение, открытое в Adobe Photoshop, с помощью выбранного фильтра из списка фильтров Color Efex Pro 4.0, используя минимальное количество инструментов.
Окно Selective Tool отражает фильтры, находящиеся в категории «Избранное». Поэтому перед началом работы убедитесь, что в этой категории собраны все нужные вам фильтры из «Библиотеки фильтров».
После этого щелчком выбираете нужный фильтр, при этом автоматически
открывается интерфейс Color Efex Pro 4.0 с нужным вам фильтром. Наступает
черед настройки параметров фильтра. После настройки, если ее результаты вас
удовлетворили, вы нажимаете «ОК», тем самым заканчивая процесс перехода в
графический редактор для дальнейших действий.
Если же вы считаете, что в изображении есть отдельные области, которые
требуют доработки, т.е. усиления или же ослабления примененного эффекта, то
вы нажимаете на кнопку «Кисть» и также переходите в графический редактор,
но при этом становятся доступны инструменты Selective Tool.
Кроме списка фильтров и перечня других доступных плагинов Color Efex
Pro интерфейс Selective Tool содержит семь элементов управления:
- с помощью «Раскрасить» вызывается специальная кисть для выборочного внесения в активное изображение эффекта выбранного фильтра. Убеди
Для тех, кто не понимает, о чем идет речь, поясняю: режим GPU означает, что в графической карте
вашего компьютера установлена дополнительная микросхема, позволяющая компьютеру обрабатывать гораздо
больший объем графической информации, чем обычно, и с высоким качеством.

34

тесь, что ваша рисующая кисть находится в режиме Normal, а «Непрозрачность» (Opacity), которая регулирует силу воздействия эффекта фильтра, установлена в значение 100 %, при этом можно, варьируя силу воздействия, изменять степень получаемого эффекта;

Рис. 1.24. Окно Selective Tool

- щелчок по кнопке «Стереть» приводит к выборочному удалению эффекта фильтра из активного изображения. Инструментом удаления является
рисующая кисть. Убедитесь, что она находится в режиме Normal, а «Непро35

зрачность» (Opacity), которая регулирует силу воздействия эффекта фильтра,
установлена в значение 100 %. И точно так же, как и в предыдущем случае,
можно, варьируя силу воздействия, изменять степень получаемого эффекта;

Рис. 1.25. Окно Selective Tool с группой инструментов

- щелчок по кнопке «Залить» приводит к применению эффекта фильтра
ко всему изображению. Этот инструмент особенно полезен, если вы хотите
применить эффект к небольшому фрагменту изображения неправильной фор36

мы. Щелкните на эту кнопку, затем щ на кнопку «Очистить» и удалите вокруг
нужного фрагмента ненужный эффект;
- щелчок по кнопке «Очистить» приводит к полному удалению эффекта
фильтра из активного изображения. Это очень полезно, если вы при рисовании
кистью ошиблись, и вам нужно начать все сначала;
- щелчок по кнопке «Применить» дает команду программе на подтверждение ваших действий;
- работа кнопки «Отменить» противоположна работе кнопки «Применить» и отменяет команду подтверждения;
- при нажатии на кнопку «Настройки» (рис. 1.26) происходит вызов окна
настроек, которые регулируют рабочий процесс Selective Tool;

Рис. 1.26. Окно настроек Selective Tool

- в выпадающем списке «При запуске Photoshop»: можно выбрать — автоматически ли открывать Selective Tool или открывать вручную, по мере
надобности;
- в выпадающем списке «Объект применения фильтра» можно выбрать
методику применения эффекта фильтра ко всему изображению («Совмещенное изображение»), либо к отдельному слою («Активный слой»);
- в последнем выпадающем списке «После нажатия кнопки Применить…» вы уточняете действие программы применить ли эффект к отдельному
слою («Применить эффект фильтра к отдельному слою») или к текущему
(«Применить эффект фильтра к текущему слою»).

37

Заметим, что когда вы применяете эффект к отдельному слою, а затем сохраняете активное изображение как многослойный файл (формат TIFF или
PSD), то тем самым вы защищаете информацию оригинала и в любое время
можете удалить слой с примененным к нему эффектом. Пожалуйста, всегда
помните об этом, но имейте в виду, что применение этой команды многократно
увеличивает размер файла.
Если учесть то обстоятельство, что Color Efex Pro 4.0 может обрабатывать
изображение сразу несколькими фильтрами, то Selective Tool этого не дано по
определению. Каждый раз при применении нового фильтра надо начинать все
сначала или идти через функцию «Сохранить как» в Adobe Photoshop.
1.3. Описание фильтров
1.3.1. Фильтр Бабье лето
Бабье лето — прекрасная пора, когда в начале осени, после похолодания,
наступает сухая, ясная погода, когда в воздухе летает паутина. Этот фильтр
придаст вашим снимкам атмосферу этих чудных теплых дней. В английском
варианте этот фильтр называется Indian Summer («Индийское лето»):
- с помощью кнопки «Метод» (Method)
можно выбрать один из четырех вариантов обработки изображения;
- регулятор «Коррекция листвы» (Foliage
correction) позволяет придать растительности
красноватый или коричневатый оттенок осенних
тонов.
По задумке фильтр должен применяться только к элементам растительности, а цвет остальных объектов сцены должен оставаться неизменным.
На рис. 1.27 внизу показано изображение, к которому был применен
фильтр. Цвета зелени стали коричневыми, это создает иллюзию того, что фотография была сделана осенью. Правда, дорогу фильтр тоже немного перекрасил
на осенний лад, но небо осталось прежним.

38

Рис. 1.27. Исходное изображение (вверху) и пример использования
фильтра «Бабье лето» (внизу)

1.3.2. Фильтр «Блеск софита» (Glamour glow)
Фильтр «Блеск софита» позволяет создать на фотографии эффект внутреннего сияния, что придает фотографии свежесть и яркость. Этот фильтр также придает мягкости в обработке, но еще он немного повышает точку черного в
кривых, тем самым делая тени на фотографии приятнее для восприятия. Фильтр
создает мечтательную атмосферу и делает снимок необычным. Кстати, подобные эффекты часто используются в кинематографе:
- слайдер «Сияние» (Radiance) контролирует степень мягкости действия фильтра;
- слайдер «Насыщенность» (Saturation) регулирует тональность и насыщенность цветов изображения. Он не увеличивает
насыщенность цветов напрямую, но он слегка
изменяет цветовые оттенки, чтобы усилить
восприятие от их насыщенности. Это дает дополнительный цветовой колорит, создавая
39

необыкновенное ощущение, похожее на ощущение от контраста между изображением и черной стеной, на которой оно висит;
- слайдер «Теплота сияния» (Warmth of radiance) регулирует цветовую
температуру эффекта, добавляемого в изображение. Движение ползунка влево
создает холодный голубой эффект, вправо — теплый красно-оранжевый эффект;
- слайдер «Тени» (Shadows) отвечает за регулировку теней. Диапазон регулирования от –0 до +100 %;
- слайдер «Светлые участки» (Light areas) — регулирует светлые участки изображения. Диапазон регулирования от 0 до +100 %.
На рис. 1.28 справа показано изображение, к которому был применен
фильтр «Блеск софита». Из рисунка видно, что фильтр добавляет свечение, которое смотрится особенно эффектно на фотографиях для индустрии моды.

Рис. 1.28. Исходное изображение (слева) и пример использования фильтра
«Блеск софита» (справа)

40

1.3.3. Фильтр «Виньетка»
Виньетирование или виньетка — это затемнение углов фотографии по
краю, т.е. изменение яркости от центра кадра.
В век развития цифровой техники, когда обработка изображений посредством компьютерных программ доступна многим, виньетирование как художественный прием становится достаточно популярным явлением. Любой творчески настроенный фотохудожник либо экспериментировал с этим приемом, либо
использовал его в своих работах.
Затемнение или осветление краев кадра несет определенную художественную нагрузку: искусственным образом отвлекает зрителя от несущественных деталей, фокусируя его внимание на нужных объектах фотоснимка, создавая изобразительный акцент.
Изобразительный акцент с помощью виньетирования легко смещается с
второстепенных предметов на сцену, которую художник желает выделить, подчеркнуть и привлечь тем самым внимание зрителей к той или иной сцене.
Фотохудожник может использовать виньетирование для достижения своего творческого замысла, расставляя световые акценты на нужных ему деталях,
предметах или героях в кадре. Особенностью приема является то, что он сравнительно прост в применении, но при этом достаточно эффективен в достижении выразительности.
Стоит отметить, что если общепринятым понятием виньетирование признано считать затемнение кадра по краям, то в художественном приеме виньетирования можно не только затемнять края кадра, но и осветлять (в пленочной
фотографии применяли виньетирование при печати снимков с негатива), а также выборочно на поле кадра менять освещенность отдельно взятых деталей.
Впервые в 1751 г. виньетка в искусстве оформления была использована
для украшения страниц книги. Она представляла собой усики виноградной лозы вокруг границ страницы, чтобы еще более выделить текст этой книги. Само
слово «виньетка» происходит от слова, означающего «виноградная лоза». Спустя почти век мода на виньетки пришла и в фотографию. С помощью определенных манипуляций со светом выделялся основной элемент фото. В пленочной фотографии виньетирование превратилось в один из художественных приемов, который был призван сконцентрировать внимание зрителя на основном
объекте съемки путем затемнения краев кадра:
41

- управление цветом виньетки «Цвет виньетки» (Vignette Color) производится либо c помощью цветовой пипетки и выборкой цвета из активного
изображения, либо при помощи цветосборщика (щелчок по цветному квадратику);
- из выпадающего меню «Форма» (Shape) можно выбрать один из четырех вариантов формы виньетки (по порядку номеров): круглая, овальная, прямоугольная и прямоугольная с неровной границей, соответственно;
- слайдер «Подгонка краев» (Adapt Edges) регулирует соотношение
между размером виньетки и количеством видимых деталей в области виньетирования;
- слайдер «Переход» (Transition) регулирует степень размытия границы виньетирования;
- слайдер «Размер» (Size) регулирует
размеры области виньетирования;
- слайдер «Непрозрачность» (Opa-city)
контролирует силу применения эффекта виньетирования;
- вы можете с помощью кнопки «Установить центр» (Place Center) указать программе,
что или какой объект в кадре должны быть центром при применении данного эффекта. Нажмите на кнопку, а затем щелкните по изображению
в нужном вам месте.

Рис. 1.29. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Виньетка» (справа)
42

1.3.4. Фильтр «Виньетка объектив»
Этот фильтр имитирует виньетки, создаваемые различными объективами.
Затемнение периферийных областей кадра переключает внимание зрителя к его
центру, а также создает ощущение глубины:
- слайдер «Величина» (Amount) контролирует силу применения эффекта виньетирования. Перемещение ползунка слайдера влево
делает виньетку темнее, а перемещение ползунка вправо, наоборот, высветляет виньетку;
- слайдер «Круг — прямоугольник»
(Shape) управляет формой виньетки. Чем левее
ползунок, тем форма виньетки ближе к кругу,
чем правее — ближе к прямоугольнику;
- слайдер «Размер» (Size) контролирует
размеры виньетирования;
- слайдер «Яркость» (Brightness) регулирует общую яркость изображения;
- с помощью кнопки «Установить центр» (Place Center) можно указать
программе, что или какой объект в кадре должны быть центром при применении данного эффекта. Нажмите на кнопку, а затем щелкните по изображению в
нужном вам месте.

Рис. 1.30. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Виньетка объектив» (справа)

43

1.3.5. Фильтр «Виньетка размытость»
Отличие этого фильтра от фильтра «Виньетка», рассмотренного в
разд. 1.3.3), состоит в том, что если тот создает однотонные цветные виньетки,
то этот — виньетки, размывая граничные области оригинального изображения,
привлекая внимание к центру кадра:
- из выпадающего меню «Форма»
(Shape) можно выбрать один из трех вариантов формы виньетки (по порядку номеров):
круглая, овальная и прямоугольная, соответственно;
- из выпадающего меню «Тип» (Type)
нужно выбрать один из четырех видов размытия или мягкого фокуса;
- слайдер «Переход» (Transition) регулирует степень размытия границы виньетирования;
- слайдер «Размер» (Size) регулирует
размеры области виньетирования;
- слайдер «Непрозрачность» (Opacity) контролирует силу применения
эффекта виньетирования;
- с помощью кнопки «Установить центр» (Place Center) можно указать
программе, что или какой объект в кадре должны быть центром при применении данного эффекта. Нажмите на кнопку, а затем щелкните по изображению в
нужном вам месте.

Рис. 1.31. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Виньетка размытость» (справа)
44

1.3.6. Фильтры «Высокий ключ» и «Низкий ключ»
Фотография в высоком ключе, или, как еще говорят, «белым по белому» — это снимок, в котором преобладают в основном светлые тона. Это особая художественная техника, в которой полностью отсутствуют густые тени, а
преобладают тонкие очертания объекта. Такую технику используют как в портретной фотосъемке, так и предметной. Она часто используется для каталогов,
портфолио и в модных журналах.
Высокий ключ часто применяют, чтобы подчеркнуть невинность, простоту и легкость. В число таких сюжетов входят романтичные образы, фотографии
детей, зимние и туманные пейзажи.
Эту технику также можно использовать при съемке людей с проблемной
кожей лица, чтобы скрыть ее дефекты.
Высокий ключ отлично смотрится в черно-белой фотографии. Но важно
правильно подобрать ракурс, поскольку изображение может получиться плоским.
Чтобы добиться нужного эффекта — светлых тонов — следует использовать предметы и объекты белого, светло-серого и пастельного цвета, но не
нужно пересвечивать их, так как пересвет может привести к потере важных деталей и объема в фотографии.
Используйте отражатели для заполнения светом теневых областей объекта съемки. В домашних условиях отражателем может послужить лист белой
офисной бумаги.
Также дополнительный эффект создают малая глубина резкости, контровой свет (когда источник света располагается позади объекта съемки) и небольшое увеличение экспозиции. При увеличении экспозиции нужно внимательно следить за тем, чтобы не было пересветов.
Термин «низкий ключ» (или «черный на черном»), наоборот, используется для обозначения фотографий, снятых в темной тональности. Низкий ключ
применяется, чтобы подчеркнуть таинственность, загадочность и даже опасность объекта. Прием можно использовать для передачи неспокойного внутреннего состояния человека, тоски, плохого настроения, напряженной обстановки.
Для создания темной тональности используются глубокие тени, заднебоковое освещение, темный фон и темный цвет снимаемых объектов.

45

Фото в низком ключе можно получить несколькими способами:
1. Фотографировать при минимальном освещении, и в кадре будут преобладать текстуры темных красок.
2. Фотографировать сцену, которая содержит средние тона по яркости, но
снимать с недодержкой и с отрицательной компенсацией экспозиции.
3. В Photoshop или в любом другом редакторе можно понизить экспозицию на 1–2 стопа, а также добавить виньетирование, перевести в ч/б.
Техника съемки в низком ключе несложная, но дает возможность получить эффектные, запоминающиеся снимки. Суть заключается в том, что светом
выделяется очень малая, но самая значимая область будущего снимка, все
остальное остается в глубокой тени. Обычно используется только один источник света, если дается дополнительный свет, то лишь для того, чтобы сделать
небольшую подсветку теней. Рисующий свет устанавливается сбоку от объекта
съемки под углом 45 и настраивается в зависимости от задуманного сюжета.
Чтобы фон оставался темным, источник света поворачивают от фона так,
чтобы направленный луч света подсветил только нужную область объекта. Если теневая сторона получается слишком темной, ее можно слегка подсветить с
помощью отражателя.
Известно, если снимок в целом темный, то взор зрителя направлен к светлым его частям. В этом случае и применяется данный эффект для того, чтобы
направить интерес зрителя на некоторые участки на снимке.
Главное при фотосъемке в низком ключе правильно выставлять экспозицию. В этом случае ориентироваться надо на светлые участки объекта и следить, чтобы они не были пере- или недоэкспонированы.
Мы уже говорили о том, как снимать ошеломляющие изображения в высоком ключе со студийным оборудованием, создавая яркие фотографии с акцентом на красоту и ясность. Сегодня мы заглянем по другую сторону светового спектра и исследуем, что такое съемка в низком ключе и как вы можете применять ее на практике.
Фотография в низком ключе использует преимущественно темные тона
для создания драматического эффекта. В то время как при съемке в высоком
ключе мы стремимся пересветить объект до точки снижения контраста, при работе в низком мы усиливаем контраст в изображении через сильно ограниченное освещение.
Ключевой момент здесь состоит в том, чтобы не просто сделать темное
изображение, но использовать освещение очень избирательно, так, чтобы только отдельные элементы были освещены. Обычно фотограф тратит время на то,
46

чтобы избежать жестких теней, особенно на лице и вокруг глаз. По этой причине съемка в низком ключе может показаться действительно забавной сменой
ориентиров.
Вместо того чтобы избегать интенсивных теней, вам нужно рассмотреть
их как основной элемент композиции; одно это определяет настроение всей фотографии. Фокус состоит в манипулировании светом и положением вашего
объекта так, чтобы тени падали только на определенные точки, для получения
желаемого результата.
Художники осознали силу данного типа освещения задолго до фотографов. Творцы периодов Ренессанса и Барокко часто использовали технику, известную как chiaroscuro (светотень), чтобы получить схожий эффект на своих
картинах. Слово «chiaroscuro» произошло от итальянских слов «chiaro» (ясный/свет) и «oscuro» (скрытый/темный).
Эта техника использовалась не только для создания драмы, но и для привнесения реализма в картины. Изменяющийся свет создает впечатление трехмерности, что может выглядеть совершенно потрясающе.
Один из известных художников, использовавших эту технику, был Караваджо. Он создал несколько работ, таких как «Неверие Святого Фомы», которые действительно передают всю суть того, что есть chiaroscuro. Другие великие примеры художников, работавших с этой техникой, включают Геррита ван
Хонтхорста, Тинторетто, Эль Греко и даже Рембрандта, но в меньшей степени.
Вы, разумеется, можете сделать портрет в низком ключе и с другими типами фона, но так вам будет проще достичь классического равномерного черного цвета, который ассоциируется с данным стилем съемки.
Два фильтра «Высокий ключ» и «Низкий ключ», входящие в комплект
плагина Color Efex Pro 4.0, позволяют довольно неплохо имитировать эту методику съемки. Полагаю, что целесообразно рассмотреть эти фильтры в одном
разделе, учитывая их схожесть (с точностью до наоборот).
Фильтр «Высокий ключ»
Фильтр «Высокий ключ» имитирует вид стандартной фотографии высокого стиля, характеризующейся однородными светлыми тонами и малым контрастом:
- слайдер «Сияние» (Radiance) контролирует уровень добавляемого к
объектам свечения;
47

- слайдер «Стандартный высокий ключ» (Standard High Key) контролирует cтепень добавления эффекта высокого стиля равномерно ко всему изображению;
- слайдер
«Динамический
высокий
стиль» (Dynamic High Key) контролирует степень добавления эффекта высокого стиля, изменяя при этом оригинальные цвета и тональность различных объектов по-разному: темные
объекты осветляются в большей мере, чем светлые;
- слайдер «Насыщенность» (Saturation)
контролирует общую насыщенность цветов
изображения;
- слайдер «Черные» (Blacks) поможет
вам выделить самые тёмные объекты в изображении и обеспечить некоторые существующие
черные тона как ключевые компоненты при
внесении в изображение стиля высокого ключа;
- слайдер «Контраст» (Contrast) определяет общий контраст вашего изображения;
- слайдер «Тени» (Shadows) отвечает за регулировку теней. Диапазон регулирования от –0 до +100 %;
- слайдер «Светлые участки» (Light areas) — регулирует светлые участки изображения. Диапазон регулирования от 0 до +100 %.

Рис. 1.32. Исходное изображение (слева) и пример использования
48

фильтра «Высокий ключ» (справа)

Фильтр «Низкий ключ»
Фильтр «Низкий ключ» имитирует вид фотографии так называемого
низкого стиля, характеризующейся однородными темными тонами и низким
контрастом:
- слайдер «Сияние» (Radiance) контролирует уровень светимости вокруг объектов на
изображении;
- слайдер «Стандартный низкий ключ»
(Standard Low Key) контролирует величину добавления эффекта низкого стиля равномерно по
всему изображению;
- слайдер «Динамический низкий ключ»
(Dynamic Low Key) контролирует степень добавления эффекта низкого стиля, изменяя при
этом оригинальные цвета и тональность различных объектов по-разному: светлые объекты затемняются в большей мере, чем темные;
- слайдер «Насыщенность» (Saturation)
контролирует общую насыщенность цветов изображения;

Рис. 1.33. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Низкий ключ» (справа)
49

- слайдер «Белые» (Whites) поможет вам выделить самые светлые объекты в изображении и обеспечить некоторые существующие белые тона как ключевые компоненты при внесении в изображение стиля низкого ключа;
- слайдер «Контраст» (Contrast) определяет общий контраст вашего
изображения;
- слайдер «Тени» (Shadows) отвечает за регулировку теней. Диапазон регулирования от –0 до +100 %;
- слайдер «Светлые участки» (Light areas) регулирует светлые участки
изображения. Диапазон регулирования от 0 до +100 %.
1.3.7. Фильтр «Градиентный туман»
Этот фильтр имитирует традиционный фог-эффект (очень сильный мягкий фокус, придающий видимость тумана на половине изображения):
- из выпадающего списка «Вид тумана»
(Fog Method) можно выбрать один из четырех
эффектов, предоставленных разработчиками
фильтра;
- слайдер «Непрозрачность» (Opacity)
контролирует силу применения эффекта;
- слайдер «Совмещение» (Blend) контролирует ширину перехода между цветами
фильтра и оригинала;
- слайдер «Вертикальный сдвиг» (Vertical Shift) контролирует уровень горизонта,
т.е. расположение воображаемой горизонтальной линии, с которой начинается плавный переход между цветами фильтра и оригинала;
- слайдер «Поворот» (Rotation) контролирует угол наклона горизонта;
- слайдеры «Тени» и «Светлые участки» описаны ранее.

50

Рис. 1.34. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Градиентный туман» (справа)

1.3.8. Фильтр «Градиентный пользовательский»
Этот фильтр смешивает цвет, заданный пользователем, с цветом оригинального изображения, с градиентным переходом к цвету последнего:
- управление цветом «Цвет» (Color) производится при помощи добавления его либо
цветовой пипеткой и выборкой из активного
изображения, либо при помощи цветосборщика
(щелчок по цветному квадратику);
- слайдер «Непрозрачность» (Opacity)
контролирует силу применения эффекта;
- слайдер «Совмещение» (Blend) контролирует ширину перехода между цветами
изображения;
- слайдер
«Вертикальный
сдвиг»
(Vertical Shift) контролирует уровень горизонта, т.е. расположение воображаемой горизонтальной линии, с которой начинается плавный
переход между цветами фильтра и оригинала;
- слайдер «Поворот» (Rotation) контролирует угол наклона горизонта.
51

Рис. 1.35. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Градиентный пользовательский» (справа)

1.3.9. Фильтр «Градиентная нейтральная плотность»
Фильтр «Градиентная нейтральная плотность» является одним из основных для пейзажной фотографии, так как помогает осветлить или затемнить
только часть изображения. Фильтр помогает скорректировать тональность
с помощью увеличения контраста:
- слайдер «Верхний тон» (Upper Tonality)
контролирует яркость верхней части изображения;
- слайдер «Нижний тон» (Lower Tonality)
контролирует яркость нижней части изображения;
- слайдер «Совмещение» (Blend) контролирует ширину перехода между цветами изображения;
- слайдер «Вертикальный сдвиг» (Vertical Shift) контролирует уровень горизонта, т.е.
расположение воображаемой горизонтальной
линии, с которой начинается плавный переход
между цветами фильтра и оригинала;
- слайдер «Поворот» (Rotation) контролирует угол наклона горизонта.
52

Рис. 1.36. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Градиентная нейтральная плотность» (справа)

1.3.10. Фильтр «Градиентные фильтры»
Этот фильтр представляет собой не что иное, как набор из четырех градиентных фильтров («Синий», «Оливковый», «Кофе» и «Оранжевый»), определяющих цветовую характеристику эффекта. Каждый из них имитирует эффект
обычного стеклянного градиентного фильтра и предоставляет пользователю четыре варианта эффекта. Действие фильтров основано на плавном градиентном
переходе от цвета выбранного варианта к цвету оригинального изображения:

53

- из выпадающего списка «Набор цветов» (Color Set) выберите один из
16 эффектов, предоставленных разработчиками фильтров;
- слайдер «Непрозрачность» (Opacity) контролирует силу применения
эффекта;
- слайдер «Совмещение» (Blend) контролирует ширину перехода между
цветами фильтра и оригинала;
- слайдер «Вертикальный сдвиг» (Vertical Shift) контролирует уровень
горизонта, т.е. расположение воображаемой горизонтальной линии, с которой
начинается плавный переход между цветами фильтра и оригинала;
- слайдер «Поворот» (Rotation) контролирует угол наклона горизонта.

Рис.1.37. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Градиентные фильтры» (справа)

1.3.11. Фильтр «Границы изображения»
Этот фильтр добавляет к вашему изображению уникальную, натуральную, созданную в случайном стиле рамку. Сразу же отметим, что качество рамок оставляет желать лучшего:
- кнопка «Тип» позволяет выбрать один из 14 типов рамки;
- слайдер «Размер» (Size) управляет размером рамки. Заметим, что рамка
всегда отнимает у изображения некоторую часть площади. Чтобы уберечь эту
часть от исчезновения, предварительно сделайте с помощью Adobe Photoshop
обводку черного цвета вокруг изображения. Затем используйте этот слайдер,
чтобы вместо обводки создать рамку;
54

- слайдер «Распространение» (Spread) контролирует степень заполнения
изображения деталями рамки. Чем правее ползунок слайдера, тем сильнее детали рамки внедряются в изображение;
- слайдер «Чистовой — черновой» (Clean/Rough) контролирует количество случайных деталей, добавляемых в рамку. Перемещение ползунка вправо
(по направлению к «Черновой») увеличивает их количество, соответственно,
усиливая зрительное восприятие и стилистический эффект;

Рис. 1.38. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Границы изображения» (справа)
55

- кнопкой «Изменение границ» (Vary Border) запускается генератор
случайных чисел. Каждое число представляет собой номер рамки, принимаемой за основу. У каждого такого варианта существует свой набор деталей. Тем
самым у вас в руках, по завышенному мнению разработчиков, имеются широчайшие возможности для выбора. Чтобы создать такую же рамку для другого
изображения, установите те же значения всех слайдеров, типа рамки из выпадающего списка и ее номера в поле генератора случайных чисел. Чтобы создать
похожую, но немного другую рамку, измените только ее номер в поле генератора случайных чисел, остальные же вводные данные оставьте без изменения.
1.3.12. Фильтр «Двухцветные фильтры»
Этот фильтр предназначен для имитации стандартных двухцветных
фильтров, которые обычно крепятся на объектив камеры. Два предварительно
выбранных цвета смешиваются друг с другом вдоль плоскости и совмещаются
с исходным изображением, создавая очень индивидуальный внешний вид, который может полностью изменить тон фотографии:

- выпадающий список «Набор цветов» (Color Set) предоставляет вам
пять наборов с четырьмя вариантами заданных цветов в каждом: коричневый
(Brown), холодный/теплый (Cool/Warm), зеленый/коричневый (Green/
Brown), мох (Moss), фиолетовый/розовый (Violet/Pink);
- слайдер «Непрозрачность» (Opacity) контролирует общую глубину
эффекта.
56

Рис. 1.39. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Двухцветные фильтры» (справа)

- слайдер «Совмещение» (Blend) контролирует величину смешивания
цветов;
- слайдер «Вертикальный сдвиг» (Vertical Shift) контролирует горизонтальный уровень, с которого начинается процесс смешивания (горизонт);
- слайдер «Поворот» (Rotation) контролирует угол поворота горизонта.
1.3.13. Динамическое смягчение кожи
Этот фильтр создает мягкий, глянцевитый цвет кожи лица, без выделения
ненужных деталей. Можно использовать этот фильтр с объектами другими,
нежели кожа, чему способствует его уникальный алгоритм:
- управление цветом «Цвет кожи» (Skin
Color) производится при помощи добавления
его либо цветовой пипеткой и выборкой из активного изображения, либо при помощи панели «Цвет» (щелчок по цветному квадратику);

- слайдер Диапазон цветов
(Color Reach) управляет величиной
диапазона действующих цветов. Движение ползунка влево сужает диапазон выбора тона и оттенка; движение ползунка вправо значительно расширяет диапазон. При 100 % эффект будет при57

менен ко всему изображению. Чтобы, в случае надобности, этого не случилось,
применяйте контрольные точки для ограничения области применения эффекта
фильтра;
- слайдер «Небольшие детали» (Small Details) управляет эффектом
фильтра для малых деталей;
- слайдер «Средние детали» (Medium Details) управляет эффектом
фильтра для средних деталей;
- слайдер «Крупные детали» (Large Details) управляет эффектом фильтра для больших деталей.

Рис. 1.40. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Динамическое смягчение кожи» (справа)

1.3.14. Фильтр «Дуплекс»
Этот фильтр служит для создания стилистических, двухцветных репродукций с контролем
цвета, размытости и насыщенности:
- управление цветом «Цвет» (Color) производится при помощи добавления его либо цветовой пипеткой и выборкой из активного изображения, либо при помощи панели «Цвет» (щелчок
по цветному квадратику);
- слайдер «Интенсивность» (Strength) регулирует степень применения эффекта;

58

- слайдер «Диффузия» (Diffusion) регулирует степень размытости для
стилизации изображения;
- слайдер «Насыщенность» (Saturation) регулирует количество цвета,
извлеченного из оригинального изображения (при 0 % создается монохромное
изображение);
- слайдер «Контраст» (Contrast) регулирует общий контраст изображения.

Рис.1.41. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Дуплекс» (справа)

1.3.15. Затемнение/осветление центра
Этот фильтр служит для осуществления
перевода внимания зрителя от центральной части изображения к его периферии или наоборот, а также для привлечения его внимания к
каким-то определенным объектам на снимке.
Психологи давно заметили, что чем светлее
центр изображения и темнее его периферия,
тем больше зритель обращает внимания на
центр, и наоборот:
- выпадающее меню «Форма» дает пользователю два варианта выбора: прямоугольную
область и овальную;
59

- слайдер «Свечение в центре» (Center Luminosity) контролирует яркость
центральной области изображения или области (объекта), указанной вами;
- слайдер «Свечение по краям» (Border Luminosity) контролирует яркость периферийной области изображения;
- слайдер «Размер центра» (Center Size) контролирует размер центральной области;
- помимо этого, можно с помощью кнопки «Установить центр» (Place
Center) указать программе, где или какой объект в кадре должны быть выделены применением данного эффекта. Нажмите на кнопку, а затем щелкните по
изображению в нужном вам месте.

Рис. 1.42. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Затемнение/осветление центра» (справа)

1.3.16. Фильтр «Зернистость»
Этот фильтр сделает любое изображение реалистичным и похожим на отпечаток с пленки, добавив в него зерно. Он не связан ни с одним типом
пленки и, соответственно, не зависит от нее:
- слайдер «Зернистость на пиксель» (Grain
per pixel), воплощая уникальную технологию, позволяет внести в изображение зернистость, характерную для таких отпечатков. Перемещение ползунка
слайдера влево уменьшает зернистость, одновре60

менно увеличивая размер зерна и его видимость. Чтобы полностью удалить
зерно из изображения, сдвиньте ползунок слайдера вправо, до конца;
- слайдер «Мягкий» (Softness) контролирует степень жесткости показа
зерна. Чем тверже зерно, тем больше видно мелких деталей и лучше четкость,
чем мягче зерно, тем более натурально выглядит имитация;
- слайдер «Контраст пленки» (Film Contrast) добавляет в изображение
S-образную кривую контрастности, присущую фотопленке.

Рис. 1.43. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Зернистость» (справа)

1.3.17. Фильтр «Инфракрасная пленка»
Два фильтра, которые входят в эту группу эффектов, позволяют имитировать разные методы отображения инфракрасного цвета. Инфракрасный спектр
невиден для человеческого глаза, и наблюдать это свечение можно лишь на
специальных приборах и на фотографиях, полученных в результате использования пленки особого типа:

61

- раздел «Метод» (Method) предоставляет пользователю четыре варианта
черно-белого решения и пять вариантов решения в цвете;
- слайдер «Осветление светлых участков» (Lighten Highlights) регулирует степень светимости в светах изображения;
- слайдер «Яркость» (Brightness) регулирует общую яркость изображения;
- слайдер «Контраст» (Contrast) регулирует общий контраст изображения.

Рис. 1.44. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Инфракрасная пленка» (справа)

1.3.18. Фильтр «Классический мягкий фокус»
Этот фильтр служит для создания эффекта задымленности, который часто применяется
в традиционной фотографии. Такой эффект
позволяет создать небольшое свечение на
изображении или же «смазать» детали фотографии, которые случайно попали в кадр:
- из выпадающего списка «Метод»
(Method) нужно выбрать одну из шести технологий размытия.

62

Каждая технология контролируется тремя слайдерами:
- слайдер «Размытые детали» (Diffusion Detail) контролирует количество случайных деталей, добавляемых к эффекту мягкого фокуса. Это может
защитить от появления лишних деталей и предотвратить полосатость и прочие
артефакты;
- слайдер «Интенсивность» (Strength) контролирует степень применяемого эффекта;
- слайдер «Яркость» (Brightness) контролирует общую яркость изображения.

Рис. 1.45. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Классический мягкий фокус» (справа)

1.3.19. Фильтры «Контраст темного»
и «Контраст цветового диапазона»
Прежде чем рассматривать эти фильтры, нам придется сделать небольшой экскурс в проблемы использования контраста при обработке изображений.
Одним из самых эффективных приемов, применяемых фотографами для
усиления эффекта от просмотра своего произведения, является контраст. С таким понятием сталкивался каждый в различных областях жизнедеятельности.
Поскольку нас интересует фотоискусство, то рассмотрим, как использовать
контраст в фотографии.
63

Контраст бывает разный, но главное его свойство — это резкое различие
одних участков фотографии от других, что при правильном его использовании
позволяет выгодно привлечь внимание зрителя. Действительно, если провести
анализ десятка фотографий, в которых применен той или иной вид контраста и
тех фотографий, которые сделаны без его применения, то мы сразу придем к
выводу об эффективности использования этого параметра в своих работах.
В фотоискусстве принято говорить о двух видах фотоконтраста: тоновый
и цветовой. Редко два этих вида используются совместно в одном кадре. Рассмотрим более детально оба варианта.
Тоновым контрастом принято называть резкий переход от области
изображения с одной яркостью к области с яркостью, отличной от первой на
несколько стопов. Величину разницы тонов изображения можно разделить на
фотографии с низким контрастом (разница в 1–2 EV), средним (2–6 EV) и высоким (до 10 EV). Но в данном случае все весьма субъективно, так как подача
материала тоже важна, не меньше, чем величина контрастных оттенков. Так,
две фотографии, тона которых отличаются на одинаковое количество стопов,
могут восприниматься зрителем совершенно по-разному. Так как восприятие
зависит в том числе и от компоновки кадра, расположения главного объекта и
его размера.
Тоновый контраст достаточно часто используется фотографами разного
уровня, он проще в понимании, однако его применение делает фотографию выразительнее. Но во многих случаях использование тонового контраста вызвано
окружающей обстановкой: наличием в одном кадре областей, значительно отличающихся уровнем освещенности, узким динамическим диапазоном фотокамеры. В подобном случае получение качественного результата без применения
HDR возможно только использованием в кадре приема тонового контраста.
Вы наверняка видели фотографии, в которых главный объект, например,
человек, изображен в виде силуэта, при этом фон проработан полностью, экспонирован правильно. Такие фотографии создают впечатление недосказанности, тем самым предоставляют зрителю возможность самому додумать сюжет,
дорисовать в своем воображении те детали, которые на фотографии скрыты
сплошным черным цветом. Такой прием «может убить двух зайцев» — помимо
создания эффекта недосказанности, преднамеренное недоэкспонирование части
фотографии можно применять по абсолютно банальной причине — скрыть нежелательные детали. Возможно, в области теней находятся некрасивые текстуры, мусор или просто ничем неприметная составляющая, которая будет отвлекать. Недоэкспонирование такой области разом убирает данную проблему.
64

Но все это лишь второстепенные плюсы использования разницы тонов и
силуэта как частного примера контраста. Главная его задача — привлечь внимание зрителя к доминирующему объекту, отвести его от ненужных деталей,
помочь понять задуманное. Подобной цели служат также такие правила композиции, как правило третей или диагонали, что может использоваться совместно с контрастом.
Вначале необходимо оценить, имеются ли в запланированном кадре контрастирующие объекты. При этом важно помнить, что контраст в фотографии с
множеством деталей только испортит общее впечатление, разбросает взгляд по
всей площади кадра. Правильный тоновый контраст подразумевает отделение
от общего фона только объект съемки, который изначально не должен быть менее 20 % кадра.
Цветовой контраст несколько более сложен в использовании по причине
меньшего наличия в окружающем пространстве. Его труднее воспроизвести искусственно во время съемки. Его суть заключается в превалировании в фотографии двух контрастирующих цветов. Что означает понятие «контрастирующие цвета»?
Все мы знаем, что существует некий «цветовой круг». Это диск, состоящий из радужных цветов, сменяющих друг друга. То есть это привычная нам
радуга, но расположенная в окружности. Каждому оттенку цветового круга
контрастным (обратным) будет цвет, расположенный напротив, в идеале находящийся в отдалении на 180. На практике идеальное сочетание встречается
редко. Потому в фотографиях, в которых использован цветовой контраст, присутствуют цвета, расположенные друг от друга хотя бы в противоположных
четвертях.

65

Рассматривая цветовой круг, можно увидеть, например, что обратным голубому цвету будет оранжевый цвет, красному — зеленый, желтому — фиолетовый и так далее. Использование подобных пар цветов при условии, что они
будут составлять основу фотографии, а другие цвета будут отсутствовать (или
будут близки по тону к используемым) сделает кадр гарантированно качественным и интересным, обращающим на себя внимание.
Существуют ситуации, когда выгоднее применить малый цветовой контраст. Что это значит? Это означает использование в кадре цветов, стоящих рядом с основным, то есть являющихся его оттенками.
Для использования цветового контраста рекомендуется найти в Интернете и сохранить себе на смартфон цветовой круг, либо распечатать его и иметь
при себе. Со временем он «осядет» у вас в голове. Существует версия цветового
круга с учетом насыщенности, где максимальная насыщенность находится на
удалении от центра. Такой круг позволяет оценить силу цветового контраста,
ведь он зависит не только от цвета, но и от его насыщенности.
Иногда встречаются ситуации, когда кадр построен или его можно построить на принципе использования двух типов контраста одновременно. В таких ситуациях, как правило, приоритет необходимо отдавать цветовому типу.
Он и сам будет обращать на себя большее внимание зрителя, чем тоновый. Однако если задумкой автора является превалирование тоновой разницы, то необходимо несколько «задушить» цвета с помощью уменьшения их насыщенности,
но не изменения их самих. То есть цвета, применяемые в фотографии, теперь
будут располагаться на цветовом круге ближе к центру.
По аналогии с тоновым цветовой контраст — не панацея, если сам кадр
не имеет правильной композиции. Основной объект должен занимать не менее
20 % кадра, но может достигать и 50 %. Часто производится съемка двух объектов сопоставимого размера, имеющих контрастирующие цвета. Основной и
важный принцип — отсутствие сторонних цветов. Кадр должен состоять их
двух основных цветов, которые на цветовом круге расположены друг напротив
друга и ничего лишнего. Такой подход — залог успеха.
В отличие от тонового цветовой контраст невозможно подстроить в реальности, если его нет изначально, разве только покрасить объект съемки. Однако в качестве компенсации нам предоставляется отличная возможность заменить цвет в фоторедакторе, например в Photoshop, с помощью инструмента
«Замена цвета». Если вы сфотографировали удачный кадр с идеальными цветами, но в него попали лишние детали, вы можете просто удалить их в редакторе.
Это еще раз подтверждает важность постобработки фотографий. Те, кто не ле66

нится потратить лишние пять минут на кадр, редактируя его, в конечном счете
получают больше плюсов и удовлетворения от результата. Постобработка давно перестала быть дурным тоном, наоборот, неправильным считается выставлять на обозрение некачественный контент. Выравнивание тонов, точная подстройка цвета, удаление мелких дефектов и шумов — обязательные действия
понимающего фотографа.
Теперь, зная, что такое цветовой и тоновый контрасты, вы сможете определять его наличие на всех просматриваемых фотографиях и уже понимать
причины, по которым многие фотографии сразу обращают на себя внимание.
Как правило, причина тому — наличие контраста. С ним фотографии оживают,
становятся интересными, цепляющими. Такие произведения привлекают, останавливают взгляд, заставляют любоваться ими большее время, нежели чем фотографиями, лишенными такового.
Фильтр «Контраст темного»
Этот фильтр, используя уникальную технологию, выделяет детали и текстуры из вашей фотографии, создавая темный и унылый конечный результат:
- слайдер «Экстрактор темных деталей» (Dark Detail Extraktor) контролирует пределы выделения деталей из изображения. Увеличение этого параметра ведет к высветлению теней и затемнению светов. В результате получается более сбалансированное распределение тональностей в вашей фотографии;
- слайдер «Яркость» (Brightness) регулирует общую яркость изображения;
- слайдер «Контраст» (Contrast) регулирует общий контраст изображения;
- слайдер «Насыщенность» (Saturation) регулирует общую вибрацию
цветов, увеличивая или уменьшая их насыщенность.

67

Рис.1.46. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Контраст темного» (справа)

Фильтр «Контраст цветового диапазона»
Фильтр позволяет избирательно изменять контрастность в пределах определенного цвета на фотографии. Выбор цвета приведет к тому, что цветовой
диапазон станет светлее или менее насыщенным, а противоположные цвета —
насыщеннее и темнее. Например, выбрав синий или фиолетовый цветовой диапазон на изображении заката (с большим количеством оранжевого), красный и
оранжевый цвета станут интенсивнее, делая закат более драматичным:
- слайдер «Цвет» (Color) есть не что иное,
как цветовой круг (см. начало раздела), но в
развернутом виде. Единица измерения — градусы.
Этот слайдер служит для выбора диапазона
соотносящихся цветов, что означает: объекты с
основными цветами осветляются, а объекты с
дополнительными цветами — притемняются. Тем
самым увеличивается контраст между ними и,
соответственно, между объектами;
- слайдер
«Контраст
цвета»
(Color
Contrast)
регулирует
соотношение
между
68

выбранным цветом и другими цветами в изображении. Перемещение ползунка
влево уменьшает контраст между цветами, вправо — увеличивает;
- слайдер «Яркость» (Brightness) регулирует общую яркость
изображения;
- слайдер «Контраст» (Contrast) регулирует общий контраст
изображения.

Рис. 1.47. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Контраст цветового диапазона» (справа)

1.3.20. Фильтр «Листва»
Этот фильтр определяет листву и другую зелень в изображении и усиливает или стилизует эти объекты:
- из выпадающего списка «» (Method) выберите один из трех эффектов, предоставленных разработчиками фильтра;
- слайдер «Коррекция листвы» (Enhance
Foliage) регулирует степень применения эффекта к
изображению.

69

Рис. 1.48. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Листва» (справа)

1.3.21. Фильтр «Насыщенность/теплота»
Этот фильтр дает портретным фотографам мощный инструмент стилизации изображений при помощи фантастически мягких эффектов:
- слайдер «Насыщенность» (Saturation)
регулирует тональность и насыщенность цветов изображения;
- слайдер
«Теплота»
(Glow
Temperature) регулирует цветовую температуру эффекта, добавляемого в изображение.
Движение ползунка влево создает холодный
голубой эффект, вправо — теплый краснооранжевый эффект;
- слайдер «Перцепционная насыщенность» (Perceptual saturation) изменяет насыщенность, используя механизм перцепционной цветовой модели.


. В основу перцепционных (иначе — интуитивных) цветовых моделей заложено раздельное определение яркости и цветности. Существует несколько цветовых моделей, общим для которых является то, что цвет
задается не в виде смеси трех основных цветов: красного, синего и зеленого, а определяется путем указания
двух компонентов: цветности (цветового тона и насыщенности) и яркости.

70

.

Рис. 1.49. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Насыщенность/теплота» (справа)

1.3.22. Фильтр «Нейтрализация белого»
Этот фильтр служит для удаления цветных оттенков из светлых объектов,
таких как белые стены, свадебные наряды и т.п., самым тщательным образом.
С его помощью можно создать яркий, крахмально-белый цвет, не затрагивая
других объектов и деталей иного цвета:

71

Рис. 1.50. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Нейтрализация белого» (справа)

- фильтру нужно только указать оттенок для удаления «Цвет» (Color).
Это делается либо c помощью цветовой пипетки и выборкой цвета из активного
изображения, либо с помощью окна «Цвет» (щелчок по цветному квадратику);
- слайдер «Корректировка всего изображения» (Adjust Whole Image)
контролирует удаление выбранного оттенка из всего изображения;
- слайдер «Нейтрализация белого» (Neutralize Whites) контролирует
удаление выбранного оттенка только из светлых объектов и деталей.
1.3.23. Фильтр «Отсутствие отбеливания»
Этот фильтр воспроизводит эффект химического
отбеливания цветной пленки в процессе ее проявки
для повышения контраста и снижения насыщенности
снимка:
- слайдер «Яркость» (Brightness) контролирует
общую яркость изображения;
- слайдер «Насыщенность» (Saturation) контролирует общую вибрацию насыщенности цветов путем повышения или понижения насыщенности по всему изображению;
72

- слайдер «Контраст» (Global Contrast) контролирует общий контраст по
всему изображению;
- слайдер «Локальная контрастность» (Local Contrast) усиливает контраст внутри объектов, выделяя детали.

Рис. 1.51. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Отсутствие отбеливания» (справа)

1.3.24. Фильтр «Пастель»
Этот фильтр осветляет и смягчает снимок. В результате получается приглушенное, с пониженной насыщенностью цветов изображение:
- из выпадающего списка «Метод»
(Method) выберите одну из трех заранее заданных комбинаций;
- слайдер «Диффузия» (Diffusion) контролирует четкость деталей в результирующем изображении. Движение ползунка влево
увеличивает четкость деталей, вправо —
уменьшает;
- слайдер
«Насыщенность»
(Saturation) регулирует общий баланс цветов
путем увеличения или уменьшения насыщенности цветов изображения;
- слайдер «Контраст» (Contrast) контролирует общий контраст изображения.

73

Рис. 1.52. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Пастель» (справа)

1.3.25. Фильтр «Перекрестная обработка»
Некоторые из фотолюбителей помнят времена, когда мы самостоятельно в
домашних условиях проявляли негативную и позитивную пленки. Фильтр «Перекрестная обработка» имитирует так называемый кросс-процесс, т.е. неправильную обработку цветной пленки при ее проявке, чем достигается определенный зрительный эффект. Например, негативную пленку можно обработать
как пленку для слайдов (С41 как Е6 или же наоборот). Эффект фильтра используется для стилизации изображений:

74

- выпадающее меню «Метод» (Method) предоставляет пользователю
19 вариантов (13 вариантов замены С41 на E6 и шесть вариантов замены E6
на C41);
- слайдер «Интенсивность» (Strength) контролирует степень применения
эффекта.

Рис. 1.53. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Перекрестная обработка» (справа)

1.3.26. Фильтр «Перекрестный баланс»
Этот фильтр имитирует съемку пленкой, приспособленной для съемки в
сумерках, при дневном свете, или пленкой, предназначенной для съемки днем,
с дополнительной подсветкой лампами накаливания, в сумерках. Он создает
холодный голубоватый оттенок или теплый оранжевый для стилизации изображения:

75

- фильтр предлагает шесть вариантов (три — с голубоватым оттенком
Tungsten To Daylight и три — с оранжевым оттенком Daylight To Tungsten),
с заранее заданными параметрами. Самый слабый эффект у варианта № 1, самый сильный эффект — у варианта № 3. Все варианты расположены в выпадающем меню. Пользователь может выбрать любой из них;
- слайдер «Интенсивность» (Strength) контролирует степень применения
эффекта.

Рис. 1.54. Два варианта использования фильтра «Перекрестный баланс»
(слева Tungsten To Daylight, справа Daylight To Tungsten)

1.3.27. Фильтр «Полароидный перенос»
Этот фильтр имитирует цветные слайдовые
полароидные пленки в стадии перевода (возникновения) на фотобумагу перед их полной проявкой. Результатом является низкоконтрастное, низконасыщенное изображение, которое своим тонким, нежным цветом всего изображения напоминает популярный фотографический прием:
- слайдер «Граница» (Border) добавляет и
контролирует структурную рамку вокруг изображения. При установке ползунка в 0 изображение показывается полностью;
76

- слайдер «Текстура» (Texture) управляет добавлением бумажной текстуры в изображение, имитируя использование текстурованной фотобумаги;
- слайдер «Внешний цвет» (Outer Color) возвращает элементы оригинального изображения в область рамки. Чем больше эта величина, тем сильнее
добавляются эти элементы в рамку, созданную с помощью слайдера «Граница»;
- слайдер «Насыщенность» (Saturation) контролирует оставляемое количество цветов оригинала;
- слайдер «Мазок» (Smear) управляет степенью эффекта смягчения;
- слайдер «Разрыв» (Tear Off) устанавливает порог прерывания процесса
проявки. Чем меньше эта величина, тем больше деталей остается в результирующем изображении.

Рис. 1.55. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Полароидный перенос» (справа)

1.3.28. Фильтр «Полночь»
Этот фильтр создает иллюзию фотографии, сделанную ночью или очень
поздно вечером, передающую тяжелые, унылые ощущения. С его помощью
также можно выполнить голографический эффект, смягчая детали изображения
и применив соответствующую технологию мягкого фокуса:
77

- из выпадающего списка «Набор цветов» (Method) выберите одну из пяти заранее
заданных цветовых комбинаций;
- слайдер «Размытие» (Blur) управляет
количеством эффекта софт-фокуса, добавляемого в изображение для его стилизации;
- слайдер «Контраст» (Contrast) контролирует общий контраст изображения;
- слайдер «Яркость» (Brightness) контролирует общую яркость изображения;
- слайдер «Цвет» (Color) контролирует
соотношение между количеством цвета, добавленного фильтром и количеством цвета, содержащегося в изображении.

Рис. 1.56. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Полночь» (справа)

78

1.3.29. Фильтр «Пользовательский двухцветный»
Этот фильтр имитирует традиционный стеклянный градиентный фильтр
нейтральной плотности, затемняя или осветляя различные области изображения. Фильтр помогает скорректировать тональность изображения с помощью
увеличения контраста:
- слайдер «Непрозрачность» (Opacity)
контролирует силу применения эффекта;
- слайдер «Совмещение» (Blend) контролирует ширину перехода между цветами изображения;
- слайдер
«Вертикальный
сдвиг»
(Vertical Shift) контролирует уровень горизонта, т.е. расположение воображаемой горизонтальной линии, с которой начинается плавный
переход между цветами фильтра и оригинала;
- слайдер «Поворот» (Rotation) контролирует угол наклона горизонта;
- слайдер «Верхний цвет» (Upper Tonality) контролирует цвет верхней
части изображения;
- слайдер «Нижний цвет» (Lower Tonality) контролирует цвет нижней
части изображения.

Рис. 1.57. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Пользовательский двухцветный» (справа)

79

1.3.30. Фильтр «Поляризация»
Этот фильтр имитирует действие обычного поляризационного фильтра.
Суть поляризационного фильтра очень проста — он способен задерживать отраженный поляризованный свет. Например, можно задерживать отраженный
свет от воды, стекла и т.п., делая тем самым воду и стекло прозрачными. Сам
поляризационный фильтр состоит из двух частей — подвижной и неподвижной. Неподвижная часть фильтра вкручивается в резьбу светофильтра объектива. Подвижная часть может свободно вращаться на 360. С помощью вращения
передней части поляризационного фильтра происходит подстройка фильтра
под определенный тип поляризованного света, а вместе с тем с его задержкой
таким фильтром. С помощью поляризационного фильтра можно улучшить голубизну неба, не меняя контрастности всего изображения:
- слайдер «Поворот» (Rotate) имитирует
угол поворота поляризационного фильтра,
надетого на объектив, тем самым контролируя
цветовую контрастность;
- слайдер «Интенсивность» (Strength)
управляет степенью применения эффекта
фильтра.

Рис. 1.58. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Поляризация» (справа)
80

1.3.31. Фильтр «Преобразование в Ч/Б»
В Color Efex Pro 4.0 конвертация цветного изображения в черно-белое
представлена тремя фильтрами, собранными в один набор. Все они находятся в
выпадающем списке вверху и позволяют контролировать света, тени и взаимосвязь между оригинальными цветами.
Каждый из них имитирует размещение обычного черно-белого фильтра
на объективе.
Первый фильтр этой группы называется точно так же, как группа —
«Преобразование в Ч/Б» (B/W Conversion), и используется для получения
классических черно-белых изображений. Он позволяет управлять тональностью
и контрастностью изображения;
- слайдер «Цвет фильтра» (Filter Color)
регулирует взаимосвязь цветов в изображении
при конвертации. Смысл его действия состоит в
том, что при регулировке осветляются объекты,
окрашенные в основные цвета, и затемняются
объекты, окрашенные в дополнительные цвета;
- слайдер «Интенсивность» (Strength)
регулирует глубину контраста между отдельными цветами;
- слайдер «Яркость» (Brightness) регулирует общую яркость конвертируемого изображения;
- слайдер «Контраст» (Contrast) регулирует общий контраст конвертируемого изображения.
Фильтр «Улучшение тональности» (Tonal
Enhancer) можно использовать, когда требуется
увеличить детализацию изображения:
- фильтр «Улучшение тональности» отличается от предыдущего только наличием выпадающего списка «Метод» (Method), который предлагает три варианта выделения деталей: сильное,
среднее и слабое. Первый вариант — самый сильный, третий вариант — самый слабый.
Фильтр «Динамический контраст» (Dynamic Contrast) при конвертации в черно-белое создает гиперболизировано контрастные стилизованные
изображения. Фильтр можно использовать, когда нужно подчеркнуть резкий
контраст между черными и белыми участками фотографии:
81

- слайдер «Цвет фильтра» (Filter Color)
регулирует взаимосвязь цветов в изображении
при конвертации. Смысл его действия состоит
в том, что при регулировке осветляются объекты, окрашенные в основные цвета, и затемняются объекты, окрашенные в дополнительные цвета;
- слайдеры «Интенсивность» (Strength)
и «Яркость» (Brightness) аналогичны ранее
описанным;
- с помощью слайдера «Повышение контраста» (Contrast Enhancer) в
изображение вносится дополнительный контраст для еще большего стилистического эффекта.

Рис. 1.59. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Преобразование в Ч/Б» (справа)

82

Рис. 1.60. Изображение, обработанное в режиме «Улучшение тональности», (слева)
и пример использования режима «Динамический контраст» (справа)

1.3.32. Фильтр «Расширенный контраст»
Фильтр анализирует изображение, чтобы определить, как регулировка
контрастности будет влиять на потерю в деталях, которая неизбежна в этом типе коррекции, и сводит ее к минимуму. Фильтр может превратить плоское,
безжизненное изображение в яркое и сочное фото с практически идеальным
контрастом.
С помощью этого фильтра можно выполнить расширенное управление
цветом и контрастом изображения путем применения технологии TrueLight™,
заложенной разработчиками в Color Efex Pro 4.0. 16-разрядная система управления цветом TrueLight™ обеспечивает более качественное редактирование
фотоматериала, сохраняя соотношения
между цветом, контрастом и деталями.
Система TrueLight™ позволяет создавать естественно выглядящие, аналогичные пленочным, изображения, а также осуществлять коррекции более высокого качества с достижением более
естественных и фотографически точных
результатов:
83

- слайдер «Коррекция цветового баланса» (Correct Color Cast) управляет изменением цветового оттенка, который фильтр автоматически идентифицирует в изображении;
- слайдер «Коррекция контраста» (Correct Contrast) управляет изменением контраста в изображении благодаря тональному распределению, которое
фильтр идентифицирует путем анализа изображения;
- слайдер «Динамический контраст» (Dynamic Contrast) регулирует
контраст любого объекта в изображении, основываясь на идентификации его
тональности. Это происходит в автоматическом режиме.

Рис. 1.61. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Расширенный контраст» (справа)

1.3.33. Фильтр «Скайлайт»
Цветные фильтры — самая многочисленная категория, насчитывающая
сотни оттенков. Их функция — это окрасить свет, получаемый от любого типа
источника, в определенный цвет, придать ему окраску. Это может быть сильный, насыщенный, «кричащий» цвет, либо бледный, едва уловимый, похожий
на намек оттенок. Но в любом случае цвет присутствует, мы его видим, он есть
в кадре. Фильтр «Скайлайт» имитирует действие стеклянных желто-красных
фильтров, добавляющих в изображение теплоту. Он часто используется для
удаления неприятного синего оттенка и добавления легкой теплоты в краски:
84

- слайдер
«Интенсивность»
(Strength) управляет мерой применения
эффекта фильтра.

Рис. 1.62. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Скайлайт» (справа)

1.3.34. Фильтр «Солнечный свет»
Фильтр «Солнечный свет» добавит
свет и теплоту в любое изображение. Если вы
хотите, чтобы снимок выглядел так, как будто съемка велась теплым солнечным днем,
этот фильтр будет вам надежным помощником:
- слайдер «Интенсивность света»
(Light Strength) контролирует количество
света, добавляемого в тени. Уменьшение этого количества ведет к повышению контраста,
тогда как увеличение вносит больше теплого
света во все изображение целиком;
- слайдер «Цветовая температура» (Light Temperature) контролирует
цветовую температуру света, добавляемого в изображение. Перемещение пол85

зунка слайдера влево увеличивает теплоту света, тогда как перемещение вправо — уменьшает ее, делая свет холоднее;
- слайдер «Яркость» (Brightness) регулирует общую яркость изображения;
- слайдер «Контраст» (Contrast) регулирует общий контраст изображения;
- слайдер «Насыщенность» (Saturation) регулирует общую вибрацию
цветов, увеличивая или уменьшая их насыщенность.

Рис. 1.63. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Солнечный свет» (справа)

1.3.35. Фильтр «Соляризация»
Соляризация — это эффект присутствия на фотоснимке (плёнке, фотобумаге) одновременно и позитивного, и негативного изображения. Слово «соляризация» восходит к латинскому Solaris — солнечный. Применительно к фотографии оно обозначает превращение негативного изображения в позитивное.
Это происходит, когда фотопластинку или фотопленку выставляют на мгновение на солнечный свет. За счет этого из изображения вымываются темные области. Фильтр «Солярис» имитирует этот фотографический прием. Чтобы понять, что дает нам фильтр «Солярис», посмотрим, как выглядела раньше техника соляризации. Один из ее энтузиастов, чешский фотограф Владимир Сиручек,
описывал ее следующим образом. Все негативы размером 6x6 он увеличивал на
диапозитивы 13x18. Диапозитив освещал с минимальной выдержкой, чтобы
удлинить время проявления. При этом устранялись полутона, получались белые
тени. Затем он освещал диапозитив прямым светом от лампы в 60 Вт в течение
4 с и после этого вновь его долго проявлял в контрастно работающем проявителе. Как видим, технология получения отпечатка в манере соляризации необыкновенно сложна. В фильтре «Соляризация» не нужно выносить изображение на
солнечный свет. Этот фильтр трансформирует цвета в их противоположные
значения, но здесь вы контролируете интенсивность эффекта, достигая различных результатов.
86

Интересный эффект дает применение соляризации и к пейзажной фотографии. Спокойные, созерцательные пейзажи после соляризации заряжаются
энергией, возникает ощущение, что должно что-то произойти.
Как это часто бывает в естественных науках, закон, правило или эффект
не всегда носит имя человека, первым его открывшего. Так и здесь, первое
упоминание о явлении превращения частично проявленного негативного изображения в позитивное под воздействием света принадлежит англичанину Вильяму Джексону. На самом деле, во второй половине XIX в., с переходом от дагерротипии к мокроколлодионному процессу, сообщения и публикации о получении подобного эффекта исходили от множества фотографов, случайно или
намеренно допустивших проникновение света в их темную лабораторную комнату. Тем не менее эффект получил имя француза Армана Сабатье, заслуга которого состоит в систематической популяризации и «рекламе» этого интересного явления.
Для фотографов конца XIX в. эффект Сабатье был всего лишь курьезом.
Мало кто серьезно рассматривал соляризацию как интересную творческую технику. Тем не менее в коллекции Национальной библиотеки Франции хранятся
позитивные коллодионные пластинки с явными следами псевдосоляризации,
датируемые 1870–1880 гг. Автором этих фотографий является известный живописец Эдгар Дега. Не секрет, что Дега, как и многие другие художники, использовал фотографию в своей работе. Гораздо интереснее то, что в некоторых его
картинах специалисты находят намеки на живописное воплощение чисто фотографических эффектов. Кто знает, может, корни импрессионизма Дега действительно произрастают из фотографии и эффекта Сабатье?
Фильтр Соляризация, входящий в плагин Color Efex Pro 4.0, представляет
собой не что иное, как набор из двух фильтров, определяющих цветовую характеристику эффекта. Первый предоставляет пользователю шесть вариантов решения в цвете, второй — шесть вариантов черно-белого решения:
- все они находятся в выпадающем списке «Метод» (Method). Из этого
списка выберите тип стилизации, который вы хотите добавить в оригинальное
изображение. Каждый тип стилизации имитирует печать на фотобумаге, покрытой определенным видом эмульсии, и соответствующий процесс проявки;
- слайдер «Насыщенность» (Saturation) контролирует насыщенность
красок результирующего изображения. В положении 0 % создается эффект
черно-белого изображения. При выборе черно-белого варианта слайдер контролирует яркость изображения в градациях серого;
87

- слайдер «Затраченное время» (Elapsed Time) регулирует «время выдержки бумаги в проявителе».

Рис. 1.64. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Соляризация» (справа)

88

1.3.36. Фильтр «Старая фотография»
В то время как для Photoshop существует очень много плагинов для коррекции старых фотографий и воссоздания четкой картинки на них, фильтр
«Старая фотография» позволяют получить обратный эффект. С его помощью
можно достичь того, что современная цифровая фотография будет выглядеть
так, как будто бы ей сотня лет. Настройки фильтров позволяют задать оттенок
изображения, яркость (чем больше значение этого параметра, тем более выцветшей будет казаться фотография), а также степень зашумленности:

Фильтр представляет собой набор из двух фильтров, определяющих цветовую характеристику эффекта. Первый предоставляет пользователю шесть вариантов черно-белого решения, второй — шесть вариантов решения в цвете.
Все они находятся в выпадающем списке Cтиль (Style):
- слайдер «Зерно» (Grain) отвечает за количество зерна, добавляемого в
изображение;
- слайдер «Яркость» (Brightness) контролирует степень «устаревания»
изображения.

89

Рис. 1.65. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Старая фотография» (справа)

1.3.37. Фильтр «Стилизация фото»
В Color Efex Pro 4.0 фильтр стилизации изображений представлен набором из пяти разных фильтров.
Все они находятся в выпадающем списке вверху и позволяют с помощью
программно-заданных установок стилизовать изображения.
В этом наборе представлены:
- «Разноцветный» (Varitone) — повышение тональности;
- «Холодный лед» (Cool Ice) — свежий лед (приглушение тональности);
- «Холодное серебро» (Cool Silver) — с прохладным серебряным отливом;
- «Медь» (Copper) — c медным отливом;
- «Красновато-коричневый» (Russet) — с красновато-коричневым отливом.
Все эти фильтры по замыслу разработчиков призваны преобразовывать
какое-нибудь простенькое изображение в более интересное, стилизованное и
приятное.
90

Фильтр «Разноцветный»
- из выпадающего списка «Стиль» (Style)
можно выбрать один из семи вариантов стилизации;
- слайдер «Интенсивность» (Strength)
управляет степенью применения эффекта фильтра.
Фильтр «Холодный лед»
- из выпадающего списка «» (Style) можно
выбрать один из трех вариантов стилизации;
- слайдер «Яркость» (Brightness) управляет
общей яркостью изображения.

Фильтр «Холодное серебро»
- из выпадающего списка «Стиль» (Style)
можно выбрать один из семи вариантов стилизации;
- слайдер «Интенсивность» (Strength)
управляет степенью применения эффекта
фильтра.
Фильтр «Медь»
- слайдер «Теплота» (Warmth) управляет количеством оттенка, добавляемого фильтром в изображение;
- слайдер «Интенсивность» (Strength)
управляет степенью применения эффекта
фильтра.
Фильтр «Красновато-коричневый»
- из выпадающего списка «Стиль» (Style)
можно выбрать один из четырех вариантов стилизации;
- слайдер «Интенсивность» (Strength)
управляет степенью применения эффекта фильтра.
91

Оригинал

Фильтр «Разноцветный»

Фильтр «Холодный лед»

Фильтр «Холодное серебро»

Фильтр «Медь»

Фильтр «Красновато-коричневый»

Рис. 1.66. Примеры использования фильтра «Стилизация фото»

1.3.38. Фильтр «Стилизация цветов»
Этот фильтр накладывает выбранный цвет поверх изображения и контролирует насыщенность цвета оригинального изображения:

92

- окно «Цвет» (Color) позволяет выбрать цвет, который вы хотите наложить поверх изображения. То же самое можно сделать с помощью цветовой пипетки и указать
ею цвет в оригинальном изображении;
- слайдером «Контраст» (Contrast), в
случае надобности, можно отрегулировать
общий контраст изображения;
- слайдер «Насыщенность» (Saturation) служит для контроля количества
цвета, взятого из оригинального изображения. Это означает, что движение ползунка влево (до 0 %) создает монохромное изображение из наложенного цвета,
а движение ползунка вправо (до 100 %) создает практически оригинальные цвета.

Рис. 1.67. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Стилизация цветов» (справа)

1.3.39. Фильтр «Только контраст»
Этот фильтр изменяет контрастность изображения, но не трогает его цветовых характеристик:
- слайдер «Яркость» (Brightness) регулирует общую яркость изображения, не затрагивая его цветовые характеристики и насыщенность;
93

- слайдер «Контраст» (Contrast) регулирует общий контраст изображения, также не затрагивая его цветовые характеристики и насыщенность;
- слайдер «Только контраст» (Contrast
Only) реализует уникальную технологию, изменяя только контраст изображения, но при этом
не затрагивая его цветовых характеристик;
- слайдер «Мягкий контраст» (Soft
Contrast) обеспечивает индивидуальный подход к изменению контраста, делая
его мягче, чем позволяет традиционная технология. Перемещением ползунка
слайдера вправо производится тонкая регулировка вносимого контраста, смягчая переходы между отдельными областями изображения;
- слайдер «Насыщенность» (Saturation) регулирует общую вибрацию
цветов, увеличивая или уменьшая их насыщенность.

Рис. 1.68. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Только контраст» (справа)

1.3.40. Фильтр «Тональный контраст»
Этот фильтр осуществляет усиленный контроль над контрастом в светах,
средних тонах и тенях в изображении, не затрагивая его в целом. Он использу94

ется в основном для высокоточного контроля над определенным участком тонального диапазона изображения:
- слайдер «Светлые участки» (High-lights)
управляет только величиной контраста, добавляемого в света (наиболее яркие объекты) изображения;
- слайдер «Средние тона» (Midtones)
управляет только величиной контраста, добавляемого в средние тона изображения;
- слайдер «Тени» (Shadows) управляет
только величиной контраста, добавляемого в тени изображения;
- слайдер «Насыщенность» (Saturation) управляет общей насыщенностью красок в изображении, увеличивая или уменьшая насыщенность цветов
изображения в целом;
- выпадающий список «Тип контраста» содержит пять разных режимов
работы фильтра: «Стандартный», «Цветовой контраст», «Мелкий, Сбалансированный» и «Сильный».

Рис. 1.69. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Тональный контраст» (справа)

95

1.3.41. Фильтр «Тонирование»
Этот фильтр имитирует покрытие изображения чернилами различного
цвета, а также регулирует соотношение между цветом оригинала и накладываемым цветом для стилизации результирующего изображения:

- выпадающий список «Метод» (Method) предлагает пользователю шесть
заданных вариантов соотношения между цветами;
- каждый вариант имеет окно «Цвет» (Color), позволяющее выбрать цвет,
который вы хотите наложить поверх изображения. То же самое можно сделать
с помощью цветовой пипетки и указать ею цвет в оригинальном изображении;
- слайдер «Интенсивность» (Strength) контролирует глубину применения эффекта фильтра.

Рис. 1.70. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Тонирование» (справа)
96

1.3.42. Фильтр «Вираж»
Этот фильтр имитирует различные типы фотобумаг, используемых при
черно-белой печати с пленок. Его можно использовать для автоматической
конверсии в черно-белое изображение перед добавлением какого-либо эффекта,
однако для получения наилучшего результата и лучшего контроля контрастности желательно пользоваться фильтром «Преобразование в Ч/Б»:

- из выпадающего списка «Тон бумаги» (Paper Tone) можно выбрать одну из восьми заранее заданных комбинаций, определяющих тип фотобумаги;
- слайдер «Интенсивность» (Strength) управляет степенью применения
эффекта фильтра;
- слайдер «Текстура» (Texture) добавляет в ваше изображение уникальную структуру бумаги.

Рис. 1.71. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Вираж» (справа)
97

1.3.43. Фильтр «Туман»
Этот фильтр имитирует традиционный эффект дымки точно так же, как и
эффект мягкого фокуса. Фильтр воздействует на изображение целиком, окутывая его реалистичной дымкой. Этот фильтр может использоваться как для создания тумана и других подобных эффектов (например, сигаретного дыма), так
и для имитации трехмерного пространства:
- из выпадающего списка «Метод»
(Method) выберите один из четырех эффектов, предоставленных для вас разработчиками фильтра;
- слайдер «Интенсивность» (Intensity)
регулирует степень применения эффекта к изображению.

Рис. 1.72. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Туман» (справа)

1.3.44. Фильтр «Удаление цветового оттенка»
Этот фильтр служит для быстрого и эффективного удаления любых цветных оттенков из изображения:
- слайдер «Цвет» (Color) представляет собой развернутый цветовой круг и
служит для определения цветового оттенка, который необходимо удалить. Передвигайте ползунок до тех пор, пока выбранный цвет не станет соответствовать
лишнему оттенку в изображении;
98

- слайдер «Интенсивность» (Strength) управляет степенью применения
эффекта фильтра.

Рис. 1.73. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Удаление цветового оттенка» (справа)

1.3.45. Фильтр «Уровни и кривые»
«Уровни и кривые» — один из наиболее часто применяемых инструментов при обработке изображений, поэтому этот фильтр будет очень полезен
вам в комбинации с другими фильтрами в режиме групповой обработки изображения. Он управляет контрастностью и тональностью. Управление производится стандартным способом, т.е. изменением формы и угла наклона кривой:

99

- выпадающее меню «Канал» (Chanels) позволяет управлять этими характеристиками как в общем виде (RGB), в отдельных цветовых каналах (Red,
Green, Blue), так и в канале «Свечение» (Luminocity), который является одним
из каналов цветовой системы Lab. Напоминаю, что канал «Свечение» абсолютно не связан с цветовыми характеристиками изображения;
- слайдер «Непрозрачность» (Opacity) контролирует глубину изменения
характеристик.

Рис. 1.74. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Уровни и кривые» (справа)

1.3.46. Фильтр «Утро понедельника»
Этот фильтр вносит в изображение рассеянное, спокойное, даже несколько сонное настроение. Эффект фильтра очень мягкий, что позволяет проводить
тонкую регулировку контраста, насыщенности цветов, зернистости и внедрения
эффекта мягкого фокуса:
- из выпадающего списка «Набор цветов» (Method) можно выбрать один
из пяти заранее заданных цветовых оттенков: «Нейтральный», «Синий», «Зеленый», «Сепия» и «Фиолетовый»;
- слайдер «Зернистость» (Grain) отвечает за количество зерна, добавляемого в изображение;
100

- слайдер «Яркость» (Brightness) контролирует общую яркость изображения;
- слайдер «Мазок» (Smear) управляет мощностью технологии, заложенной разработчиками в фильтр;
- слайдер «Цвет» (Color) контролирует соотношение между количеством
цвета, добавленного фильтром и количеством цвета, содержащегося в изображении.

Рис. 1.75. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Утро понедельника» (справа)

1.3.47. Фильтр «Чернила»
Этот фильтр имитирует стилистический эффект специальных фотобумаг
и тонеров (красящих порошков):

101

- из выпадающего списка «Набор цветов» (Color Set) можно выбрать одну из 11 заранее заданных цветовых комбинаций;
- слайдер «Интенсивность» (Strength) управляет степенью применения
эффекта фильтра.

Рис. 1.76. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Чернила» (справа)

102

1.3.48. Фильтр «Экстракция деталей»

- слайдер «Выделение деталей» (Detail Extraktor) в этом фильтре является основным. Перемещая его вправо, вы увеличиваете количество деталей.
Увеличивая освещенность в тенях и одновременно уменьшая ее в светах, он
тем самым вытаскивает детали и объекты из вашего фото;
- слайдер «Контраст» (Contrast) регулирует общий контраст изображения;
- слайдер «Насыщенность» (Saturation) регулирует общую вибрацию
цветов, увеличивая или уменьшая их насыщенность;
- в выпадающем списке «Радиус эффекта» (Effect Radius) определяется,
в каком режиме производится выделение деталей этим фильтром. Выбрав позицию «Мелкий» (Fine), вы говорите программе, что нужно работать с маленькими объектами и деталями, обращая больше внимания на текстуру. Выбрав
позицию «Крупный» (Large), вы говорите программе, что нужно работать
только с большими объектами. Режим «Нормальный» (Normal) является нечто средним между этими двумя крайними режимами.

Рис. 1.77. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Экстракция деталей» (справа)
103

1.3.49. Фильтр «Эффект отражателя»
Этот фильтр имитирует традиционные
фотоэффекты, помогающие раскрыть тени и
управлять светами в изображении:
- из выпадающего списка «Метод»
(Method) выберите один из трех вариантов:
«Золотой», «Мягкое золото» и «Серебряный».
Каждый из них управляется четырьмя
слайдерами:
- слайдер «Интенсивность света» (Light Intensity) управляет количеством отраженного света, добавляемого в изображение;
- слайдер «Рассеивание света» (Light Falloff) контролирует степень затухания эффекта;
- слайдер «Положение» (Position) контролирует положение, с которого
начинается эффект;
- слайдер «Направление источника» (Source Direction) контролирует
положение источника отраженного света.

Рис. 1.78. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Эффект отражателя» (справа)
104

1.3.50. Фильтр «Эффект пленки: Винтаж»
Фильтр имитирует старомодные фотографии, сделанные с одной из самых первых
цветных пленок:
- слайдер «Насыщенность» (Saturation) контролирует общую вибрацию
насыщенности цветов путем повышения или
понижения насыщенности цветов всего
изображения;
- слайдер «Теплота» (Warmth) регулирует температуру цветов. Перемещение
ползунка влево добавляет в изображение холода (голубого оттенка), перемещение вправо — тепла (красного оттенка);
- слайдер «Виньетка» (Vignette) дает возможность притемнить периферийные области изображения в форме овала;
- слайдер «Яркость» (Brightness) регулирует общую яркость изображения;
- слайдер «Зернистость на пиксель» (Grain per pixel), воплощая уникальную технологию, позволяет внести в изображение зернистость, характерную для таких отпечатков. Перемещение ползунка слайдера влево уменьшает
зернистость, одновременно увеличивая размер зерна и его видимость. Чтобы
полностью удалить зерно из изображения, следует сдвинуть ползунок слайдера
вправо, до конца;
- слайдер «Интенсивность эффекта пленки» (Film Strength) контролирует глубину примененного эффекта. Если установить ползунок слайдера в положение 0 %, то никакого эффекта не будет, и вы увидите изображение, в точности соответствующее оригиналу;
- из выпадающего списка «Тип пленки» (Film Type) можно выбрать любой из 29 представленных вариантов пленок, каждая из которых может внести в
изображение свою индивидуальность и свое ощущение.

105

Рис. 1.79. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Эффект пленки: Винтаж» (справа)

1.3.51. Фильтр «Эффект пленки: Выцветшая»
Фильтр производит уникальный стилистический эффект, имитируя старую, несовершенную ручную фотопечать:
- слайдер «Яркость» (Brightness) контролирует общую яркость изображения;
- слайдер «Контраст» (Contrast) контролирует общий контраст по всему изображению;
- слайдер «Насыщенность» (Saturation)
контролирует общую вибрацию насыщенности
цветов путем повышения или понижения
насыщенности цветов всего изображения;
- слайдер «Легкий туман» (Haze) добавляет в изображение эффект размытия, снижая
контраст и смягчая детали;
- слайдер «Виньетка» (Vignette) дает
возможность притемнить периферийные области изображения в форме овала;
- слайдер «Зернистость на пиксель» (Grain per pixel), воплощая уникальную технологию, позволяет внести в изображение зернистость, характерную для таких отпечатков. Перемещение ползунка слайдера влево уменьшает
106

зернистость, одновременно увеличивая размер зерна и его видимость. Чтобы
полностью удалить зерно из изображения, следует сдвинуть ползунок слайдера
вправо, до конца;
- слайдер «Интенсивность эффекта пленки» (Film Strength) контролирует глубину примененного эффекта. Если установить ползунок слайдера в положение 0 %, то никакого эффекта не будет, и вы увидите изображение, в точности соответствующее оригиналу;
- из выпадающего списка «Тип пленки» (Film Type) можно выбрать любой из 12 представленных вариантов пленок, каждая из которых может внести в
изображение свою индивидуальность и свое ощущение.

Рис. 1.80. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Эффект пленки: Выцветшая» (справа)

1.3.52. Фильтр «Эффект пленки: Ностальгия»
Это фильтр имитирует пленки, существующие только в вашем воображении, и пригодится для создания очень интересных интерпретаций ваших фотографий. У вас возникнет такое чувство, что как будто все это снято игрушечной

107

камерой. Вашему вниманию предлагается 12 вариантов различных несуществующих в природе пленок. Характеристики их заданы по умолчанию, но их
можно слегка изменить, добиваясь наилучшего результата:
- слайдер «Яркость» (Brightness) регулирует общую яркость изображения;
- слайдер «Перцепционная насыщенность» (Perceptual Saturation), не увеличивая прямо насыщенность цветов, слегка изменяет их оттенки, чтобы увеличить их зрительное восприятие. Это делается путем увеличения добавочного цветового компонента.
Метод использует цветовой контраст, почти
такой же, как если бы вы увидели картину,
висящую на черной стене;
- слайдер «Сияние» (Glow) добавляет
небольшое количество блеска к светящимся объектам;
- слайдер «Виньетка» (Vignette) дает вам возможность притемнить периферийные области изображения в форме овала;
- слайдер «Зернистость на пиксель» (Grain per pixel) позволяет внести в
изображение зернистость, характерную для таких отпечатков. Перемещение
ползунка слайдера влево уменьшает зернистость, одновременно увеличивая
размер зерна и его видимость. Чтобы полностью удалить зерно из изображения,
сдвиньте ползунок слайдера вправо, до конца;
- слайдер «Интенсивность эффекта пленки» (Film Strength) контролирует глубину примененного эффекта. Если установить ползунок слайдера в положение 0 %, то никакого эффекта не будет, и вы увидите изображение, в точности соответствующее оригиналу;
- из выпадающего списка «Тип пленки» (Film Type) можно выбрать любой из 12 представленных вариантов пленок, каждая из которых может внести в
изображение свою индивидуальность и свое ощущение.

108

Рис. 1.81. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Эффект пленки: Ностальгия» (справа)

1.3.53. Фильтр «Эффект пленки: Современная»
Этот фильтр предлагает вам имитацию 34 типов различных современных
цветных пленок, причем по умолчанию имитируется чувствительность, контрастность и размер зерна для каждого типа пленки. Но пользователю дается
право управлять этими величинами, что позволяет гибко переходить к однотипным пленкам с другими характеристиками:
- слайдер «Яркость» (Brightness) регулирует общую яркость изображения;
- слайдер «Контраст» (Contrast) регулирует общий контраст изображения;
- раздел «Характеристики пленки»
(Film Details) скрывает элементы управления цветовой чувствительностью выбранного типа пленки, насыщенностью цветов,
контрастом и зернистостью;
- щелчок по маленькому треугольнику слева от названия раздела раскрывает его. Повторный щелчок возвращает ему первоначальный вид.
109

Из выпадающего списка можно выбрать тип пленки, который, как вы считаете, вам наиболее подходит, с заданными по умолчанию характеристиками.

аа

Рис. 1.82. Исходное изображение (слева) и пример использования
фильтра «Эффект пленки: Современная» (справа)
110

ГЛАВА 2. ПЛАГИН VIVEZA 2
В этой главе мы рассмотрим плагин Viveza 2, который существенно облегчает работу с фотографиями и изображениями. С помощью этого плагина
пользователи смогут регулировать яркость, контрастность и насыщенность цвета отдельных объектов или областей фотоснимка. Программа самостоятельно
выделяет нужные объекты и создает маски в автоматическом режиме, тем самым позволяя специалистам трудиться более продуктивно.
После установки пакета плагинов Viveza 2 открывается через вкладку
главного меню «Фильтр > Nik Collection> Viveza 2».
Интерфейс программы показан на рис. 2.1, из которого видно, что он состоит из двух панелей (верхней и правой), в левой части находится само изображение.

Рис. 2.1. Интерфейс плагина Viveza 2 по умолчанию

Рис. 2.2. Верхняя панель инструментов

111

Левая часть верхней панели повторяет аналогичную, рассмотренную
нами в гл. 1, относящуюся к плагину Color Efex Pro 4.
Правая
часть
верхней
панели
немного
отличается
от
рассмотренной ранее:

Рис. 2.3. Правая часть верхней панели инструментов

- кнопка «Выбрать» (клавиша А) позволяет более удобно работать с
контрольными точками;
- кнопка «Панорама» (клавиша H) есть не что иное, как знакомый нам
всем по графическим редакторам инструмент «Рука»;
- кнопки «Масштаб» позволяют либо увеличить, либо уменьшить
масштаб просмотра изображения;
- кнопка с лампочкой позволяет менять фон рабочей области;
- крайняя справа кнопка позволяет спрятать (показать) правую панель инструментов (клавиша Tab).
Хочется заметить, что работа в программе настолько простая и интуитивно понятная, что создается ощущение, будто можно в два щелчка мыши без
труда творить чудеса даже с безнадежно испорченными фотографиями. Разумеется, испорченную фотографию никакой плагин не спасет, но простота работы
будет очень кстати начинающим фотографам, которые делают свои первые шаги в обработке фото.
Правую панель (рис. 2.3) можно разделить на четыре фукциональных
раздела:
1) область корректирующих инструментов;
2) область работы с контрольными точками;
3) инструмент «Уровни и кривые»;
4) область просмотра «Лупа».
112

2.1. Область корректирующих инструментов
Корректирующие инструменты программы делятся на две группы:
глобальные и выборочные.
К
глобальным
инструментам
(рис.
2.5)
относятся
самые
распространенные инструменты графических редакторов: «Яркость»;
«Контраст»; «Насыщенность»; «Структура (детализация)».

Рис. 2.4. Правая панель программы
113

Рис. 2.5. Окно глобальных инструментов

Нажатие на кнопку «Развернуть все ползунки» (клавиша «E») вызывает
на экран ряд дополнительных корректирующих инструментов: «Тени»,
«Теплота», «Красный», «Зеленый», «Синий» и «Оттенок».

Рис. 2.6. Окно выборочных инструментов

2.2. Область работы с контрольными точками
В первой главе отмечалось, что сила набора Nik Collection кроется в
контрольных точках. Но чтобы их грамотно научиться использовать, необходимо четко представлять, какое изображение вы хотите увидеть в итоге.
Разумеется, иногда в процессе работы не исключены варианты вторичного
редактирования или создание не того, что ожидаемо. Зато такие вариации могут
оказаться даже лучше задуманного.
При установке контрольной точки рядом с ней появляются регуляторы:

114

- верхний слайдер регулирует размер области действия (охвата) точки. Перемещая этот
ползунок вправо, вы расширяете область действия точки, влево — уменьшаете. Но действие
точки определяется не только исключительно радиусом. Дело в том, что точка действует на объекты изображения, подобные тому, на которым
находится ее центр. Она определяет цвет, тональность и текстуру объектов, чтобы определить,
влиять или не влиять на них. Но когда значение
ползунка установлено на 100 % (крайнее правое),
контрольная точка уменьшает свое «умное» действие и применяется уже ко всей площади с затуханием силы действия от центра. Уменьшение значения этого ползунка (перемещение влево) увеличивает влияние на подобные объекты, расположенные
ближе к центру контрольной точки;
- второй и третий — яркость «Ярк» и контрастность «Кон» в пояснениях
не нуждаются;
- четвертый регулятор — насыщенность «Нас», с его помощью можно
немного изменить насыщенность, ориентируясь на свой вкус. Следует помнить,
что излишне яркие краски делают фотографию неестественной;
- пятый — структура «Стр», необычный инструмент. Он как будто позволяет проявлять структуру, т.е. детальность объектов, на самом же деле увеличивая контраст в средних тонах, напоминая действие инструмента Clarity
программы Adobe Camera RAW. При чрезмерном смещении вправо появляется
цифровой шум;
- шестой в списке — проработка теней «Тен» — мощнейший инструмент
по работе с тенями;
- седьмой — «теплота» «Теп», если можно так перевести название этого
инструмента (английское Warmth — душевность, сердечное, теплое отношение). Инструмент позволяет сделать тон изображения теплее или холоднее;
- далее идут регулировки отдельно для каждого канала: красный «К», зеленый «З» и синий «С», а также цветовой оттенок «Отт».
В панели справа все движки дублируются, так что удобнее работать
и ними.

115

Для изучения возможностей контрольных точек рассмотрим исправление
фотографии, оригинал которой представлен на рис. 2.7. Из рисунка видно, что
лицо женщины, находящейся на первом плане, пересвечено, в то время как
лица женщин, находящихся в глубине, недосвечены. Попытаемся исправить
этот недостаток фотосъемки с помощью плагина Viveza 2.
Запустив программу, установим контрольную точку на лице женщины,
расположенной на переднем плане (рис. 2.8). После этого установим область
действия контрольной точки с помощью верхнего регулятора (рис. 2.9).

Рис. 2.7. Оригинал фотографии

Рис. 2.8. Установка первой контрольной точки

116

Рис. 2.9. Установка области действия плагина

Установить зону действия контрольной
точки удобнее с помощью кнопочки маски
рядом с контрольной точкой. При этом
включается довольно интересный режим
отображения — черным показаны области, на
которые не распространяется обработка, белым — области, которые будут
обработаны (рис. 2.10). Кто знаком с масками, дожны по достоинству оценить
такую возможность.

Рис. 2.10. Использование режима маски для уточнения зоны действия плагина

117

Уменьшим яркость выделенной области до –40 % (рис. 2.11).

Рис. 2.11. Регулировка яркости в первой контрольной точке

Аналогичным образом установим контрольные точки на лицах женщин,
расположенных на заднем плане (рис. 2.11).

Рис. 2.12. Добавление дополнительных контрольных точек

В отличие от контрольной точки 1 увеличим яркость точек 2 и 3 до
+40 %.

118

Рис. 2.13. Окончательный вариант обработки изображения

Последнюю задачу можно было бы упростить, если бы мы сгруппировали
контрольные точки 2 и 3. В этом случае регулировку яркости можно было бы
делать одновременно для этих контрольных точек.

2.3. Инструмент «Уровни и кривые»
Уровни и кривые — один из наиболее часто применяемых инструментов
при обработке изображений, поэтому этот фильтр будет очень полезен вам в
комбинации с другими инструментами. Он управляет контрастностью и
яркостью. Управление производится стандартным способом, т.е. изменением
формы и угла наклона кривой.

119

Выпадающее меню позволяет управлять этими характеристиками как в
общем виде (RGB), так и в отдельных цветовых каналах (Red, Green, Blue) для
управления тональностью.

Рис. 2.14. Окно инструмента «Уровни и кривые»

2.4. Область просмотра «Лупа»
Лупой здесь названа область интерфейса, в которой показывается фрагмент активного обрабатываемого фильтрами изображения со 100 %-ным
увеличением. Это позволяет в некоторых случаях рассмотреть мелкие детали,
не прибегая к помощи инструмента масштабирования.
Изображение в этой области синхронно следует за перемещением курсора
по активному изображению, но при
необходимости можно закрепить «Лупу»
за определенным фрагментом. Щелкните
по иконке кнопки в левом нижнем углу
области, а затем по участку изображения,
который необходимо закрепить неподвижно. Повторный щелчок по иконке
отменит закрепление.

120

ГЛАВА 3. ПЛАГИН DFINE 2
3.1. Шумы в фотографии
Едва ли найдется хоть один человек, сколько-нибудь серьезно занимающийся цифровой фотографией и при этом никогда не сталкивавшийся с неприятной зернистостью на гладких поверхностях предметов, запечатленных на
изображении, иными словами, с шумом. Ввиду распространенности проблемы
было придумано множество способов борьбы с ней. Однако из-за того, что
многие борцы недостаточно осведомлены о причинах появления шумов, их методы зачастую далеки от идеала. И очень скоро вы увидите, что если бороться с
причиной, а не со следствием, то можно достичь весьма впечатляющего результата!
О шумах среди фотографической общественности ходит масса легенд.
Утверждается, например, что-де появляются они только и единственно из-за
несовершенства сенсоров современных камер. Вот подождите, мол, парутройку лет, и любая «мыльница» сможет сделать абсолютно бесшумный снимок даже на ISO 25600. Нет, совершенствование матриц, безусловно, поможет
до некоторой степени снизить шумы — но отнюдь не устранит их полностью.
Чтобы понять, почему все так, а не иначе, придется взяться за теорию, рассказать, из каких компонентов складывается итоговая зашумленность картинки, с
какими физическими процессами мы имеем при этом дело.
На рис 3.1 приведен пример шума изображения. На левой части изображения приведен фрагмент фотографии, снятой при неблагоприятных условиях
(длинная выдержка, высокая чувствительность ISO), шум хорошо заметен. На
правой части изображения — фрагмент фотографии, снятой при благоприятных
условиях — шум практически незаметен.

Рис. 3.1. Пример шума изображения
121

Но вначале нам стоит задаться более общим вопросом: что вообще такое — «шум»? Выясняется, что разные люди ответят по-разному. Физик скажет, что это беспорядочные колебания различной природы. А с точки зрения
фотографа шум — это просто характерная «зернистость» снимка. Казалось бы,
второе определение есть частный случай первого: ведь зернистость — это
именно беспорядочные колебания уровня сигнала. Однако при ближайшем рассмотрении становится ясно — это не совсем так. Ибо случайные флуктуации
уровня сигнала присутствуют всегда, но фотограф говорит о шумах лишь в том
случае, когда эти колебания заметны глазу.
А в каком случае они видны? Скажем, если при фиксации некоего изображения пиксель накопил заряд в тысячу электронов, а в результате всяческих
флуктуаций могут добавиться еще пять — шумы на итоговом изображении заметны не будут. Однако представим, что с момента предыдущего нажатия на
кнопку «спуск» прошло несколько часов, наступил вечер. И вот мы снова делаем снимок, сохранив значения выдержки и диафрагмы неизменными. Света уже
мало, и полезный накопленный сигнал — всего 50 электронов. Совершенно
очевидно, что в данном случае зернистость изображения уже будет заметна, и
весьма. А если сделать снимок еще позже — ночью — сигнал будет еще меньше — ну, скажем, два электрона. Вполне ясно, что в данном случае разобрать
на такой «фотографии» нельзя будет уже ничего. Ибо максимально возможный
уровень шума — пять электронов — значительно выше, чем у накопленного
сигнала. Короче говоря, когда фотограф говорит о «шумах», «зашумленном
снимке», он подразумевает не столько их непосредственно, сколько не устраивающее его соотношение сигнала и шума.
Теперь посмотрим, из каких же компонентов складывается зашумленность снимка. Во-первых, как бы это ни выглядело странно — неоднородным,
то есть зашумленным, является сам световой поток. То есть если сделать фотографию с помощью некоего идеального фотоаппарата абсолютно однородной
поверхности, совершенно гладким ее изображение не будет, одни пиксели будут светиться чуть ярче, другие чуть слабее. По-научному это явление называется фотонным шумом. Возникает оно вследствие того, что число фотонов, из
которых, собственно, и состоит свет, распределяются между пикселями матрицы не вполне равномерно. Чтобы снизить уровень фотонного шума, надо собрать больше фотонов, накопить больший сигнал. В этом случае его флуктуации станут куда как менее заметными. Ибо соотношение сигнала и шума прямо
пропорционально квадратному корню из количества собранных за время экспонирования кадра фотонов.
Собственно говоря, именно фотонный шум является главным — и, увы,
непреодолимым! — препятствием для получения бесшумной картинки при ис122

пользовании в фотоаппарате высоких ИСО. Кстати, о сущности этого самого
ИСО тоже стоит сказать пару слов. Бытует мнение, что при повышении ИСО
изменяется светочувствительность матрицы — разумеется, оно в корне не верно. На самом деле уровень чувствительности у каждой матрицы всего один, а
ИСО — суть лишь степень усиления полученного с неё сигнала. Применяется
оно обычно лишь тогда, когда накопленный сигнал мал — и именно поэтому
картинка на высоких ИСО бывает столь некачественной; основной причиной
служит именно малое количество собранных фотонов, а не некие дефекты матрицы или усилителя.
Впрочем, усилитель, равно как и прочие компоненты системы считывания и оцифровки накопленного сигнала, тоже вносят свои погрешности. Шум,
создаваемый ими, так и называется — шум считывания. Впрочем, у современных фотоаппаратов он уже столь незначителен, что в большинстве случаев им
можно смело пренебречь.
Однако прежде, чем оцифровывать электрический сигнал, его еще нужно
накопить, преобразовав фотоны, падающие на матрицу, в электроны. В ходе
этого процесса мы накапливаем весьма приличную порцию шумов.
Во-вторых, матрица может до некоторой степени влиять на уровень фотонного шума. «Да как же это? — спросит пытливый читатель. — Ведь несколькими абзацами ранее утверждалось, что фотонный шум есть свойство самого света, и техника не может на него повлиять!» Верное замечание — а дело
все в том, что матрица может зафиксировать большее или меньшее количество
фотонов, а уровень фотонного шума тем ниже, чем больше мы их собрали. Так
что противоречие в нашем случае — лишь кажущееся.
Часть фотонов просто попадает не на светочувствительные пиксели, а на
перегородки между ними, теряясь и, более того, нагревая матрицу. Чтобы минимизировать этот эффект, производители всячески стараются увеличить площадь матрицы, занимаемую пикселями. А заодно устанавливают перед каждым
из них микролинзу, направляющую свет строго туда, куда требуется, — это
весьма значительно уменьшает потери света.
Но даже если фотон благополучно достиг поверхности пикселя, это еще
не означает, что его энергия будет затрачена на «выбивание» электрона. Процент потерь на данном этапе отображает такой параметр матрицы, как квантовая эффективность. У современных образчиков она довольно высока — до 90 %
для некоторых длин волн. Максимально чувствительна «цифра» к красным и
особенно инфракрасным лучам, на хорошем уровне воспринимается также
желто-зеленая часть спектра. При переходе к синим лучам чувствительность
несколько падает, а уж фиолетовые и тем паче ультрафиолетовые фиксируются
сравнительно плохо.
123

Первые матрицы были довольно несовершенны, и производители весьма
быстро исправляли их недочеты, повышали квантовую эффективность, снижали уровень тепловых шумов и шумов считывания. Потому фотоаппараты следующих поколений давали значительно менее шумную картинку, нежели их
предшественники. Вот вследствие этого факта и возникла у многих вера во всесилие технического прогресса. Людям казалось, что такое развитие будет всегда, но в реальности все было несколько иначе. Резервы, позволявшие «малой
кровью» улучшить качество изображения, были быстро выбраны. Дальнейший
прогресс обходится дорого, да и результат приносит очень скромный. Понятно,
что двигатель с коэффициентом полезного действия 10 % проще усовершенствовать, чем тот, у которого аналогичный показатель составляет 90 %. Выше
ста процентов-то не прыгнешь, это фундаментальный ограничитель.
Но неужели и в самом деле не осталось ничего серьезно снижающего эффективность цифрового фотоаппарата, неужели мы уже вплотную подошли к
теоретическому пределу? Нет, один резерв все же есть, и он напрямую связан с
методом, используемым для получения цветных, а не черно-белых изображений.
Пиксель сам по себе преобразует попавший на него свет в электроны, и
узнать цвет лучей — то есть длину волны — не представляется возможным.
Так вот, чтобы картинка заиграла всеми цветами радуги, перед каждым светочувствительным элементом устанавливается светофильтр. Комбинации примененных цветов могут быть очень разными, но наибольшее распространение получила так называемая Байеровская схема, когда из четырех пикселей два имеют зеленый светофильтр, один красный и еще один — синий. Те, кто не забыл
еще школьные уроки изобразительного искусства, помнят, что красный, зеленый и синий — это основные цвета, из которых можно при смешении получить
все остальные.
Однако для смешения нам нужно знать интенсивность излучения всех
трех цветов для каждого пикселя, а у нас, напротив, каждая точка изображения
несет информацию лишь по одному каналу. Для решения этой проблемы были
придуманы сложные методы интерполяции, высчитывающие недостающие
значения для каждого пикселя на основе информации из соседних. Кстати, совершенствование применяемых на этом этапе алгоритмов также позволило значительно снизить уровень шумов конечного изображения. Но где же тогда резерв для дальнейшего прогресса?

124

Рис. 3.2. Массив цветных фильтров Байера

Внимательный читатель уже, возможно, догадался, где. Вполне очевидно,
что зеленый цвет не пропускает красные и синие лучи, а синий — зеленые и
красные. То есть из-за Байеровских фильтров мы теряем, ни много ни мало,
около 66 % собранного света. Вот это и есть резерв — если нам каким-то образом удастся не «выбрасывать» эти фотоны, а тоже фиксировать их, мы получим
прирост в чувствительности приблизительно на два стопа. «Всего на два стопа?» — неприятно удивится кто-то. — Но это же маловато, вместо ИСО 400 на
компактах можно будет использовать всего ИСО 1600, да и то с некоторыми
ограничениями!» На самом деле удивляться тут нечему — ибо шкала-то логарифмическая, и потому увеличение сигнала втрое даст нам не столь впечатляющий прирост качества, как хотелось бы.
Однако и два стопа на дороге не валяются — как мы можем их получить?
Есть ли уже сейчас технологии, позволяющие отказаться от примитивной
фильтрации? И если да, то почему не стали они абсолютно доминирующими?
Ну, кое-какие методы есть, но они имеют и серьезные недостатки, о которых
мы сейчас и расскажем.
Итак, первый вариант — использовать цветоделительную призму и три
матрицы, по одной для красных, синих и зеленых лучей. Именно такая модель
и реализована в трехматричных видеокамерах. Благодаря чему удалось заметно
поднять светочувствительность, чего мы, собственно, и добиваемся.
125

Проблема, однако, в том, что бытовые видеокамеры оснащены очень маленькими матрицами, в фотоаппаратах они заметно больше. Поэтому такая
конструкция малоприменима в фототехнике, ибо займет слишком уж много места, да и стоить будет очень дорого. Нет, нам надо ограничиться одной матрицей.
И такая возможность есть — ее предоставляют нам сенсоры Foveon X3,
производимые одноименной компанией. Особенностью матриц Foveon является
то, что элементы, формирующие цветной элемент изображения, расположены
друг над другом, образуя «колонку», перпендикулярную поверхности матрицы.
Поскольку коэффициент поглощения света в кремнии в оптическом диапазоне
монотонно зависит от длины волны, то синяя часть спектра поглощается преимущественно верхним слоем (толщина 0,4 мкм), зеленая средним (толщина 2 мкм) и красная — нижним слоем (более 2 мкм), имеющими отдельные выводы сигнала. Такая компоновка позволяет получить полную информацию по
трем цветовым каналам в одной точке.
Казалось бы, это то, что нужно — но, но, но… Во-первых, разделение
цвета оказалось совсем неидеальным — попросту говоря, заметная часть фотонов поглощается не в том слое, где должна бы. От этого не только страдает цветопередача, но и появляются неоднородности изображения — то есть все тот
же шум, уровень которого мы надеялись снизить. Во-вторых, из-за все тех же
проблем с цветоделением исходная картинка получается довольно малоконтрастной и блеклой, в результате чего ее приходится довольно агрессивно обрабатывать, что также увеличивает уровень шумов. Короче говоря, современные образчики Foveon X3 не позволяют нам существенно снизить уровень зашумленности картинки. Хуже того, не видно особых оснований рассчитывать
на скорое улучшение ситуации, ибо проблемы обусловлены главным образом
физическими свойствами самого кремния, и что с ними делать — непонятно.
К тому же существует еще один вид шума, на уровень которого непосредственно влияет тип матрицы. Это тепловой шум, также называемый шумом
Джонсона — Найквиста — и с ним у Foveon X3 все тоже не очень хорошо. Дело в том, что электроны под действием нагревания начинают двигаться — что
может привести — да и приводит — к их попаданию в потенциальные ямы
пикселей без всякого воздействия фотонов. Это и есть тепловой шум, и проявляется он тем сильнее, чем выше температура и длиннее выдержка. Почему
этот вид шума сильней действует на матрицы Foveon, нежели на обычные, сказать сложно. Но факт есть факт — для камер, использующих трехслойные сенсоры, выдержки в десятки секунд представляют серьезную проблему. Возможно, все дело в относительной молодости технологии и более хитроумной структуре светочувствительного элемента.
126

Можно ли ослабить тепловой шум? Да, конечно, для этого нам надо «всего лишь» охладить сенсор. Эмпирические данные показывают, что для двукратного снижения уровня этого типа шума надо остудить матрицу на семь
градусов. Но как это сделать? Человечество не изобрело для таких случаев ничего более подходящего, чем элементы Пельтье, у которых при подаче электрического тока одна сторона охлаждается, а другая, напротив, нагревается. Но
для фотоаппаратов они подходят плохо ввиду своей прожорливости — аккумулятор-то не бесконечен. Да и отводить генерируемое в процессе охлаждения
тепло в ультракомпактном корпусе сложновато. Другое дело, если фотоаппарат
расположен стационарно или полустационарно — как это часто бывает у астрономов или военных. Вот тогда данный метод вполне применим, и потому
специализированные ПЗС-матрицы обычно выпускаются со встроенными в их
корпус элементами Пельтье.
Завершая разговор о матрицах, скажем и еще об одном виде артефактов,
каковые тоже являются своего рода шумом. Как известно, современные сенсоры имеют миллионы миниатюрных пикселей — и разумеется, часть из них являются неработоспособными, «битыми». Пиксель может быть «мертвым» — в
этом случае он никогда не выдает никакого сигнала и всегда выглядит на изображении черным. Пиксель также бывает «горячим» — в этом случае он может
выдавать разный сигнал — но к сигналу исходному он никакого отношения
иметь не будет. Такие лучше всего заметны на темных сюжетах, снятых с длительной выдержкой. Яркие синие, зеленые и красные точки — это именно они
и есть. Вообще говоря, для обычной фотографии такие дефекты не страшны,
ибо производитель тестирует матрицу, диагностирует битые пиксели и подвергает их процедуре ремаппинга. Попросту говоря, создается карта «битых» пикселей, и процессор камеры интерполирует их значения на основании данных,
полученных от соседей. Однако на длительных выдержках проблемы могут появляться и у условно нормальных пикселей.
Итак, должно быть уже очевидно, что проблема шумов не может быть
полностью решена производителями фототехники. В обозримой перспективе,
во всяком случае. Значит, нам ничего не остается, как научиться минимизировать их самим.
Наиболее распространенный метод борьбы предусматривает некоторое
размытие изображения либо его частей. При этом могут применяться достаточно хитроумные алгоритмы, призванные подавлять только шум, по возможности
отделяя его от мелких деталей и контрастных границ объектов. Однако шум в
данном случае рассматривается как нечто однородное, не учитывается разница
127

между его компонентами, и борьба идет со следствием, а не с причиной. В результате мы имеем гораздо менее впечатляющий результат, чем могли бы, но
метод имеет одно весьма существенное достоинство — его очень просто использовать. В некоторых не слишком сложных случаях — например, когда шум
слаб, а мелких деталей у нас мало — этого будет вполне достаточно.
Можно заметить, что все рассмотренные нами типы шума относятся к
двум группам. Первую составляют шумы случайные: фотонный, считывания и
тепловой. Вторую — постоянные: «битые» пиксели и опять-таки тепловой шум.
Последний, как видно, входит сразу в две группы. Это от того, что он может
вызывать как случайно расположенные, так и стабильно проявляющиеся артефакты — например, тепловую «засветку» нагреваемого электроникой камеры
угла матрицы. Разумеется, методы борьбы с шумами из разных групп также
различны.
Хотя наиболее раздражающим кажется структурный шум, его обычно
проще всего удалить, поскольку он воспроизводим. Внутренней электронике
камеры всего лишь нужно запомнить шаблон, и она может впоследствии вычесть этот шум, чтобы восстановить исходное изображение. В последних поколениях цифровых камер структурный шум создает гораздо меньше проблем,
чем случайный, хотя даже мельчайшее его количество может бросаться в глаза
больше, чем случайный шум.
Менее заметный случайный шум обычно сложнее удалить, не снизив качество изображения. Компьютерам сложно отличить случайный шум от мелкодетальной текстуры, например пыли или тумана, так что в попытке удалить
случайный шум вы часто придете к тому, что эти текстуры тоже пропадут.
В зависимости от природы возникновения цифрового шума в цветовых
каналах различают:
- хроматический цифровой шум (англ. chrominance noise);
- яркостный цифровой шум (англ. luminance noise).
Хроматический шум проявляется в форме мелких точек разного цвета,
отличающихся от цвета той области, где они находятся. Этот вид шума особенно сильно бросается в глаза наблюдателя и создает неприятные ощущения.
Яркостный цифровой шум изображения проявляется в форме мелких,
темных частиц, напоминающих обычное пленочное зерно. Очень часто используется фотографами для придания особого шарма своим фотографиям. При
умеренном использовании благоприятно сказывается на ощущениях наблюдателя при просмотре снимка.
128

Рис. 3.3. Хроматический цифровой шум изображения

Рис. 3.4. Яркостный цифровой шум изображения

Заметим, что универсального алгоритма шумоподавления не существует,
сама процедура ослабления шума является достаточно сложной в силу тесной
взаимосвязи шума с деталями изображения. Некоторые детали фотографии могут быть ошибочно приняты за шум, и наоборот. Яркостный шум иногда можно
перепутать с хроматическим, который проявляется на изображении довольно
случайным образом и с различной интенсивностью. Поэтому, создавая программу для борьбы с шумом, надо принимать во внимание множество факторов, включая саму цифровую камеру, природу возникновения цифрового шума,
129

наличие мелких деталей на фотографии, а также субъективность восприятия
любого изображения человеческим глазом. Из всего этого списка максимальное
сохранение фотографических деталей является наиболее важным и определяющим требованием. И оптимальная процедура уменьшения цифрового шума
должна отличать мелкие детали изображения от шума и сохранять их, чтобы
избежать неестественного (цифрового) вида обработанной фотографии.
Для подавления различных шумов компанией Nik Software был разработан плагин Dfine 2, он позволяет не прикладывая больших усилий избавиться от
шума любого типа на фотографиях.
После установки пакета плагинов Dfine 2 открывается через вкладку
главного меню «Фильтр > Nik Collection> Dfine 2».
3.2. Описание интерфейса плагина
Интерфейс плагина Dfine 2 весьма схож с остальными плагинами из
набора Nik и разделен на две части (верхняя и правая панель), с изображением,
расположенным слева.

Рис. 3.5. Интерфейс плагина Dfine 2

Верхняя панель практически не отличается от верхней панели, рассмотренной нами в гл. 1 и 2, за исключением того, что она позволяет рассмотреть
изображение в различных режимах цветности (рис. 3.6). Такой просмотр обеспечивает лучший режим определения участков с шумом с целью их дальнейшего устранения.
130

Рис. 3.6. Окно режимов просмотра

Правую панель плагина (рис. 3.7) можно разделить на два раздела: «Измерение» и «Уменьшение».

Рис. 3.7. Правая панель
131

При запуске по умолчанию производится автоматическая обработка
изображения. Плагин Dfine 2 сам ищет нужные участки изображения, из которых можно взять образцы шума, после чего он их устраняет (рис. 3.8).

Рис. 3.8. Работа плагина в автоматическом режиме

В случае если вас не устраивает результат работы плагина в автоматическом
режиме, можно воспользоваться ручным
способом устранения шума. Для этого необходимо переключить метод плагина с автоматического на ручной. С помощью прямоугольника необходимо взять образец шума
для того, чтобы плагин смог его убрать из всего изображения. Количество и
размер прямоугольников можно изменять. После выбора образцов для применение ручного профиля следует нажать на кнопку «Измерить шум».
Плагин Dfine 2 имеет функцию сохранения и загрузки настроенного профиля для применения его к другим изображениям без повторной настройки.
Если же вас не устроил результат обработки изображения, можно сбросить параметры, отменив текущий профиль.

132

Раздел «Уменьшение» (рис. 3.9)
имеет два метода обработки: с помощью контрольных точек и в диапазонах цветов. Работа с контрольными
точками отличается от описанных во
второй главе приемов. Это касается не
только того, что контрольные точки в
Dfine 2 имеют три параметра для
настройки: размер контрольной точки,
ползунки контрастного и цветового
шума. Главное отличие заключается в
том, что при использовании кнопки
«Добавить контрольную точку» со
знаком «минус» контрольная точка
позволяет нам убрать воздействие
фильтра на определенном участке
изображения (рис. 3.10).

Рис. 3.9. Раздел «Уменьшение»

Рис. 3.10. Вид контрольной точки, убирающей воздействие плагина

133

Кнопка «Добавить контрольную точку» со знаком «плюс» выполняет
обратное действие, т.е. организует воздействие фильтра на определенном
участке изображения (рис. 3.11).

Рис. 3.11. Вид контрольной точки, организующей воздействие плагина

Подраздел «Больше» содержит в себе ползунок сохранения краев, устранение артефактов JPEG и устранение горизонтальной и вертикальной полосатости:
- с помощью ползунка «Сохранение краев» можно сохранить края у
изображения, ползунок регулируется от 0 до 100 %;
- галочка «Устранение артефактов JPEG» позволяет избавиться от искажений, которые вносит в картинку формат сжатия изображений JPEG;
- ползунок «Устранение полосатости» позволяет избавиться от горизонтальной и вертикальной полосатости на изображении. Ползунок регулируется
от 0 до 200 %.
Раздел «Диапазон цветов»
(рис. 3.12) позволяет уменьшить
шум в указанных диапазонах цветов. Этот метод очень эффективен
в работе с однородными объектами
близких цветов. С С помощью инструмента «Пипетка» выбирается
необходимый цвет на изображении
и
слайдерами
«Контрастный
шум» и «Цветовой шум» убирается шум на изображении. Количество диапазонов цветов можно регулировать.
Рис. 3.12. Раздел «Диапазоны цветов»
134

ГЛАВА 4. ПЛАГИН HDR EFEX PRO 2
4.1. Краткое введение в HDR
Каждому, кому доводилось держать в руках фотоаппарат, знакомы снимки, на которых смутные силуэты темным пятном кучкуются на фоне красиво
освещенного голубого неба, либо передний план — здания, люди и кошки запечатлены на однородно белом фоне. При том, что там, на месте, и передний
план, и облака на синем небе были одинаково различимы. Происходит это из-за
того, что матрица цифровой камеры не способна одновременно зафиксировать
информацию и в темных участках изображения, для которых нужна экспозиция
побольше, и в светлых, где хватит экспозиции поменьше. Разница между этими
значениями экспозиций называется динамическим диапазоном.
Что же обозначает этот термин?
Динамический диапазон камеры — это охват тех тонов, которые она может распознать между черным и белым. Чем больше динамический диапазон,
тем больше этих тонов могут быть записаны и тем больше деталей может быть
извлечено из темных и светлых участков снимаемой сцены. Динамический
диапазон светочувствительного сенсора — это технический параметр качества
камеры. Чем шире динамический диапазон сенсора, тем визуально ближе может быть итоговое цифровое изображение к тому, как видит снимаемую сцену
человек.
Мы все знаем, что правильно экспонировать кадр можно при разных сочетаниях выдержки и диафрагмы. А эта пара значений — экспопара — зависит
от освещения и чувствительности (значения ISO). Так вот, EV (англ. Exposure
Value (значение экспозиции) и характеризует экспопару в целом (или, точнее,
освещенность, по которой она устанавливается).
За нулевое значение экспозиции принято такое, которое может быть получено, если сделать снимок с выдержкой 1 с при диафрагме 1. Увеличение EV
на единицу соответствует изменению одного из съемочных параметров на
«полное» деление шкалы (именно поэтому EV в разговорной речи часто называют «стопом»). Например, для этого можно увеличить выдержку с 1/60 с до
1/30. Или открыть диафрагму с f/5,6 до f/4. И то, и другое вдвое увеличит количество света, попадающего на матрицу.
Любительские зеркальные камеры обладают тоновым диапазоном порядка 10–12 EV, у более профессиональных фотоаппаратов он шире и равен 14 EV
при съемке в режиме RAW. При съемке в JPEG динамический диапазон сильно
зависит от настроек контраста, но в среднем следует отбросить две-три ступени. В целом динамический диапазон обычно выше у фотокамер с полнокадро135

выми матрицами. А вот динамический диапазон компактных фотокамер, как
правило, не более 10 EV, у смартфонов — и того меньше.
Отметим, что потенциал зеркальных камер (в том числе их динамический
диапазон) можно оценить только при работе с RAW-файлами. Ведь на JPEGснимках будут сказываться многие внутрикамерные настройки. Например, камера может сильно повышать контраст снимков, сужая динамический диапазон.
Заметим, что зрительная система человека обеспечивает динамический
диапазон 24–26 EV.

Так как динамический диапазон сенсора фотоаппарата более узкий, то он
может запечатлеть только тона из определенного тонового диапазона снимаемой сцены.

Пока разница между яркостями бликов и теней сцены укладываются в
диапазон сенсора, мы увидим детали в светах и в тенях. Например, если диапазон фотоаппарата равен 14 EV, а разница яркостей в реальности — 10 EV, то в
кадре сохранятся все детали сцены. Гистограмма в такой ситуации тоже узкая и
не дотягивается до краев таблицы — отсутствуют самые темные и самые светлые пиксели.

136

Соответственно, в противоположном случае, когда снимаемая сцена обладает очень широким распределением яркостей, — детали теряются и в темных, и в светлых областях. Тогда гистограмма будет упираться в края таблицы
распределения яркостных пикселей, а изображение будет иметь либо провалы в
тенях, либо пересвеченные яркие области, а в некоторых случаях картинка будет страдать и от двух проблем сразу.
Для контроля этой ситуации достаточно изучить гистограмму, высвечивающуюся на экране фотоаппарата или в специальном окне программредакторов изображения. Все что нам нужно, это проверить распределение тонов снимаемой сцены по ширине таблицы описывающей динамический диапазон камеры.
Как же сделать так, чтобы избежать недостатков на изображении, если,
конечно, это не художественная задумка, а фотография содержала бы как можно более широкий динамический диапазон и выглядела ярко и красиво.
Нам необходимо сделать несколько кадров, в которых будет запечатлена
необходимая реальная сцена, но в каждом кадре будет зафиксирован свой участок тонового диапазона, то есть отдельные снимки будут проэкспонированы
под различные области по яркости.

137

Для формирования HDR-изображения необходимо сделать серию кадров
с разной экспозицией. Для этого можно воспользоваться режимом ручной экспозиции или функцией автоматического брекетинга.
После установки пакета плагинов HDR Efex Pro 2 открывается через
вкладку главного меню «Фильтр > Nik Collection> HDR Efex Pro 2».
4.2. Описание интерфейса плагина
Интерфейс программы показан на рис. 4.1, из которого видно, что он состоит из трех панелей (верхней, левой и правой) с изображением, которое находится посередине.
Рассмотрим подробнее панели интерфейса. Верхняя панель инструментов
плагина HDR Eflex Pro 2 в точности повторяет аналогичную панель плагина
Color Eflex Pro 4, рассмотренную нами в гл. 1.

Рис. 4.1. Интерфейс плагина HDR Efex Pro 2 по умолчанию

Левая панель инструментов
Левая панель инструментов содержит библиотеку настроек, имеющую в
себе 40 предустановленных эффектов (рис. 4.2).
138

Вкладки «Пользовательские», «Импортированные» и «История» также повторяют аналогичные вкладки, рассмотренные в гл. 1.

Рис. 4.2. Левая панель инструментов

Правая панель инструментов
Правая панель содержит пять вкладок:
- «Тональная компрессия»;
- «Тон»;
- «Цвет»;
- «Выборочная корректировка»;
- «Последние штрихи».
Каждая из вкладок имеет возможность сброса до настроек по умолчанию
с помощью переключателя, который расположен справа возле каждой вкладки.
Рассмотрим подробнее каждую из вкладок и начнем с вкладки тональная компрессия (рис. 4.4).

139

Рис. 4.3. Правая панель инструментов

Вкладка «Тональная компрессия»

Рис. 4.4. Вкладка «Тональная компрессия»

- «Тональная компрессия» — определяет тональный диапазон готового
изображения: смещение ползунка вправо затемняет цвета и осветляет тени так,
чтобы изображение содержало полный диапазон тонов. Регулируется в диапазоне от –100 до +100 %;
- «Интенсивность метода» — регулирует степень воздействия тональной
компрессии. Регулируется от 0 до 100 %;
- регулировка «Метод HDR» производится с помощью трех инструментов: «Эффект глубины», «Проработка деталей», «Драма»:
140

- «Эффект глубины» — инструмент, имеющий четыре фиксированных
настройки, меняющих степень воздействия на легкий, нормальный и сильный;
- «Проработка деталей» — настраивает проработку деталей. Имеет пять
фиксированных значения: «мягкий», «реалистичная», «акцентированная», «интенсивная», «повышенная»;
- «Драма» — имеет шесть значений: «плоский», «обычный», «глубокий»,
«тусклый», «резкий», «зернистый».
Вкладка «Тон»

Рис. 4.5. Вкладка «Тон»

- «Экспозиция» — корректирует яркость изображения в диапазоне от –
100 до +100 %;
- «Тени» — отвечает за регулировку теней. Диапазон регулирования от –
100 до +100 %;
- «Светлые участки» — регулирует светлые участки изображения. Диапазон регулирования от –100 до +100 %;
- «Контраст» — контролирует контрастность изображения в диапазоне
от –100 до +100 %;
- «Черные» — устанавливает степень черноты (теней) на изображении.
Смещение ползунка вправо увеличивает количество пикселей, становящихся
черными. Диапазон регулирования от –100 до +100 %;
141

- «Белые» — устанавливает степень белизны (света) на изображении.
Смещение ползунка вправо увеличивает количество пикселей, становящихся
белыми. Диапазон регулирования от –100 до +100 %;
- «Структура» — позволяет подчеркнуть на изображении мелкие детали
и фактуру. Диапазон регулирования от –100 до +100 %.
Вкладка «Цвет»
Вкладка «Цвет» (рис. 4.6) имеет три регулятора: «Насыщенность»,
«Температура» и «Оттенок».

Рис. 4.6. Вкладка «Цвет»

- «Насыщенность» — устанавливает уровень цветности на изображении
от бесцветной серой гаммы (–100 % слева) до полной цветовой насыщенности
(+100 % справа);
- «Температура» — корректирует цветовую температуру изображения.
Смещайте ползунок влево, чтобы оттенки стали холоднее, или вправо, чтобы
они стали темнее;
- «Оттенок» — отвечает за регулировку цветового тона.
Вкладка «Выборочная корректировка»
Вкладка «Выборочная корректировка» отвечает за работу с контрольными точками (рис. 4.7).

142

Рис. 4.7. Вкладка «Выборочная корректировка»

Работа с контрольными точками в точности повторяет способы взаимодействия, описанные в плагине Color Efex Pro 4 описанные в гл. 1, за исключением бегунков настроек, которые соответствуют бегункам вкладки «Тон»
(рис. 4.8).

Рис. 4.8. Параметры контрольной точки

Вкладка «Последние штрихи»
Вкладка «Последние штрихи» (рис. 4.9) представляет из себя набор инструментов для завершающей коррекции изображения и включает в себя три
группы инструментов: «Виньетка», «Градиентная нейтральная плотность»,
«Уровни и кривые».

143

Рис. 4.9. Вкладка «Последние штрихи»

Инструменты группы «Виньетка»
«Виньетка» — это инструмент, который создает вокруг изображения
темную или светлую границу, фокусируя внимание на участке изображения,
который можно указать с помощью кнопки «Установить центр» (рис. 4.10):
- слайдер «Величина» контролирует силу применения эффекта виньетирования. Перемещение ползунка слайдера влево делает виньетку темнее, а перемещение ползунка вправо, наоборот, высветляет виньетку;
- с помощью регулятора «Круг — прямоугольник» изменяется форма
эффекта с прямоугольной на круговую. Чем левее ползунок, тем форма виньетки ближе к кругу, чем правее — ближе к прямоугольнику;
- слайдер «Размер» контролирует размеры виньетирования;

а

б

Рис. 4.10. Типы виньеток (а) и инструменты группы «Виньетка» (б)
144

- инструменты группы «Виньетка» имеют восемь предустановок: «Объектив 1», «Объектив 2», «Объектив 3», «Объектив 4», «Черная рамка 1», «Черная рамка 2», «Белая рамка 1», «Белая рамка 2».
Инструменты группы «Градиентная нейтральная плотность»
Вы, наверное, слышали фразу «градиентный фильтр нейтральной плотности», или «градиентный ND фильтр», или «GND-фильтр». Если вы начинающий фотограф, возможно, вы не в курсе ее значения. Градиентные фильтры
нейтральной плотности (другими словами, GND-фильтры) используют для
управления освещенностью различных областей кадра и распределением тонов
на снимке, создавая изображение близкое к тому, которое «видит» зрительная
система человека.
Многие профессиональные фотографы-пейзажисты используют данный
фильтр. Рассмотрим, что эти фильтры представляют собой и когда их следует
применять.
Представьте, глядя на яркий расцветающий во всех красках восход, небо,
залитое желтыми и оранжевыми цветами. Освещение создает сильные контрасты, но если вы будете переводить взгляд с одних частей снимаемой сцены на
другие, вы легко различите детали как на интенсивно светящемся небе, так и на
темном рельефе под ним. Вы заметите, что пейзаж фактически можно разделить по освещенности на две области: одна находится ниже уровня горизонта,
другая — выше.
К сожалению, до тех пор, пока вы чем-то не затемните часть кадра, соответствующую области над уровнем горизонта, разница в освещенности «верхней» и «нижней» областей будет оставаться настолько большой, тоновый диапазон снимаемой сцены настолько широким, что с помощью современных фотографических технологий вы не сможете «охватить» его целиком.
Соответственно, происходит потеря деталей, и запечатленное камерой изображение совершенно отличается от той картинки, которая создается нашей зрительной системой.
GND-фильтр располагается так, чтобы его «затемняющая» часть закрывала часть кадра, соответствующую наиболее светлой области неба. В таком положении он может значительно уменьшить разницу в освещенности верхней и
нижней части. Теперь снимаемую сцену можно запечатлеть в одном снимке.
145

Градиентный фильтр нейтральной плотности не следует путать со своим
«родным братом» — фильтром нейтральной плотности (ND-фильтр). Несмотря
на то, что они создают одинаковый эффект, в отличие от ND фильтра, который
затемняет кадр по всей площади, GND-фильтр обладает затемняющим свойством только на одной своей половине.
GND-фильтры имеют множество вариаций, в том числе различную степень затемненности и способов перехода от темной части до прозрачной
(т.е. некоторые из них имеют мягкий/длинный переход, в то время как другие — более жесткий/короткий). Градиентный фильтр с коротким переходом
следует применять в сюжетах с ярко выраженной границей между затемняемой
и нетронутой частями кадра, например, в съемке морских пейзажей. В то время
как градиентный фильтр с длинным переходом используется, когда граница
между разноосвещенными областями неравномерна, неочевидна.
Производителей светофильтров есть великое множество, самые известные производители круглых фильтров — это B+W и Marumi. Такой светофильтр накручивается на объектив с размещением темной стороны к необходимой части кадра. Прямоугольные объективы выпускают такие бренды, как
Lee Filters или Cokin. Эти фильтры ставятся в специальный держатель.
Нельзя обойти вниманием и дешевые китайские светофильтры, которые,
как и все китайское, имеют право на существование. Среди этих товаров есть
хорошие фильтры, нормальные и очень плохие. Какой вид и качество попадет
лично вам, сказать никто не может. Однако же цена целого набора такого оборудования может стоить в десять раз меньше одного фирменного аксессуара.
Круглый светофильтр градиентный хорош тем, что производители, следящие за своими изделиями, делают его из качественного стекла, да еще и могут добавить многослойное просветление. Минусом может быть то, что линия
разделения проходит прямо посередине стеклышка. Поэтому, как бы вы его ни
крутили, композицию кадра нужно строить исходя из этого условия. В общем,
этот нюанс может оказаться большой помехой, особенно в том случае, если горизонт сильно смещен из центра. А если вспомнить элементарные правила построения композиции, то так бывает в большинстве случаев.
Прямоугольные фильтры, крепящиеся через специальный держатель,
представляют собой нечто совершенно другое. Возьмем, к примеру, светофильтры Cokin. Они сделаны из пластика и, естественно, на них нет просветления.
Многие фотографы сразу же отмахиваются от них, так как пластик — это про146

сто нечто ужасное! И, тем не менее, такой фильтр с фирменным держателем
можно не только крутить, но и двигать вверх-вниз столько, сколько вам может
захотеться! Цена на эти фильтры также сильно отличается от стеклянных собратьев, причем в меньшую сторону.
Наряду с использованием реального фильтра на вашем объективе во время съемки, вы можете также применять программный градиентный фильтр в
плагине HDR Efex Pro 2. Прелесть его эксплуатации заключается в том, что вы
можете делать очень тонкие настройки вашего изображения в зависимости от
того, как использовать инструменты группы «Градиентная нейтральная
плотность».

Рис. 4.11. Инструменты группы «Градиентная нейтральная плотность»

Группа «Градиентная нейтральная плотность» включает в себя пять
инструментов:
- инструменты «Верхний» и «Нижний тон» регулируются в пределах от
–3 до +3 ступеней;
- инструмент «Совмещение» регулирует совмещение с 0 до 100 %;
- инструмент «Вертикальный сдвиг» обеспечивает совмещение эффекта
от –100 до +100 %;
- регулятор «Поворот» отвечает за поворот эффекта и регулируется от
0 до 90.

147

Инструменты группы «Уровни и кривые»
- инструмент «Уровни и кривые» работает аналогично одноименным
инструментам в Photoshop (рис. 4.12);
- группа пресетов (рис. 4.12, а) позволяет использовать одну из восьми
предустановок: «Нейтральный», «Пленка (EV-1)», «Пленка (EV 0)», «Пленка
(EV + 1)», «Темный контраст», «Яркий контраст», «Винтаж 1», «Винтаж 2»,
«Винтаж 3»;
- меню переключения каналов (рис 4.12, б) позволяет выбрать один из пяти режимов: «RGB», «Свечение», «Красный», «Зеленый» и «Синий».

а

б

в

Рис. 4.12. Типы предустановок (а), меню переключения каналов (б)
и инструменты группы «Виньетка» (б) и инструменты группы
«Уровни и кривые» (в)

Инструмент «Лупа и гистограмма» позволяет переключаться между режимом лупы и гистограммой (рис. 4.13). Гистограмма показывает данные в каналах красного, зеленого, синего. Чтобы закрепить вид через лупу на какойлибо части изображения, нажмите на иконку с кнопкой (кнопка 2). С помощью
кнопки 1 можно посмотреть на изображении темные участки, а с помощью
кнопки 3 — светлые участки.

148

Рис. 4.13. Инструмент лупа и гистограмма (сверху) и показ темных
участков (слева) и светлых (справа)

Гистограмма показывает данные в каналах красного, зеленого и синего
(рис. 4.13).

Рис. 4.14. Окно гистограммы
149

Создание HDR-фото путем объединения нескольких снимков
Плагин HDR Efx Pro 2 позволяет делать как имитацию HDR, используя
всего лишь одну фотографию, так и собирать HDR из нескольких снимков с
различным значением экспозиции. Попробуем создать HDR-изображение, используя три фотографии с высокой, средней и низкой экспозицией. Чем больше
фотографий с различным значением экспозиции используется для объединения,
тем лучше будет полученный эффект.
Для того чтобы снять серию кадров с разной экспозицией с помощью автоматического брекетинга, необходимо выполнить следующую последовательность действий:
1. На цифровом фотоаппарате установить режим автоматического брекетинга (AEB). Обычно в этом режиме фотоаппарат делает три снимка: нормальный, недодержанный и передержанный. Но некоторые модели фотоаппаратов
позволяют сделать пять и более снимков.
2. В настройках автоматического брекетинга указать диапазон изменения
экспозиции. Мы рекомендуем для эксповилки задавать следующие значения: –
2, 0, +2.
3. Установить параметр ISO фотоаппарата в значение, не превышающее 100, так как в противном случае на снимках будет много шумов, с которыми сложно бороться.
4. Установить максимальный размер изображения.
5. Выбрать объект съемки. Съемка на улице влечет за собой проблему
движущихся объектов. Если это люди или машины, нужно подождать, пока они
покинут область съемки. Что касается деревьев, с шевелением листьев бороться
невозможно и не нужно, так как на результате это сильно не отразится. Если же
погода ветреная и качаются сами деревья, съемку объекта лучше отложить,
чтобы на результирующем изображении не получилось раздвоенных веток.
6. Установить фотоаппарат на штатив или любую другую устойчивую поверхность. Если возможности зафиксировать фотоаппарат нет, желательно
снимать с упором. Это минимизирует вероятность сдвига при съемке.
7. Произвести съемку.
8. Перенести фотографии на компьютер.
Откроем Adobe Photoshop, меню «Файл > Автоматизация > Merge to
HDR Efex Pro». В открывшемся окне (рис. 4.15) необходимо выбрать нужные
фотографии и нажать на кнопку «Объединение».
150

Рис. 4.15. Окно выбора фотографий

Открывается окно настройки параметров (рис. 4.16). Рассмотрим инструменты предварительной настройки.

Рис. 4.16. Окно настройки параметров

- «Ползунок исправления экспозиции» — позволяет подправить экспозицию в режиме предварительного просмотра;
151

- «Выравнивание» — выравнивает фотографии относительно друг друга.
Полезно при съемке без штатива;
- «Устранение паразитного изображения» — избавляет от так называемых «призраков» — движущихся объектах, которые могли переместиться в результате создания серии снимков. Интенсивность устранения регулируется от
20 до 100 %;
- «Лупа» — позволяет просматривать изображения в режимах устранения
паразитного изображения и хроматической аберрации (рис. 4.17);
- «Хроматическая аберрация» — позволяет избавиться от цветовых искажений, которые могли возникнуть при создании фотографии. Для этого необходимо воспользоваться ползунками «красный — голубой» и «синий — желтый».

Рис. 4.17. Инструмент «Лупа»

Применив необходимые настройки параметров, необходимо нажать на
кнопку «Создать HDR» для объединения снимков в одно HDR-изображение.
В дальнейшем его можно дополнительно обработать с помощью интерфейса
плагина HDR Efex Pro 2, рассмотренном выше. В результате всех действий у
нас получилось HDR-изображение, полученное путем объединения трех снимков (рис. 4.19).

152

EV = –2

EV = 0

EV = +2
Рис. 4.18. Исходные изображения со значениями экспозиции –2, 0 и 2

Рис. 4.19. Конечное HDR-изображение
153

ГЛАВА 5. ПЛАГИН SILVER EFEX PRO 2
5.1. Введение в монохром
Черно-белая (монохромная) фотография — первый из изобретенных видов фотографии. Она являлась доминирующей на протяжении более ста лет и
начала активно вытесняться цветной только после 70-х гг. ХХ в. Однако даже
сейчас, когда технологии цифровой и аналоговой съемки значительно упростили процесс получения цветных изображений и улучшили цветопередачу, чернобелая фотография остается популярным видом фотоискусства.
Черно-белая фотография весьма популярна среди фотографов, потому что
позволяет добиться особой атмосферы и мироощущения в кадре. Фотосъемка в
монохроме поможет также скрыть отдельные недостатки на снимке. Сами по
себе монохромные цвета считается достаточно простыми и непритязательными.
Они облегчают профессиональному фотографу жизнь, так как позволяют не
анализировать цвета, как это происходит с цветными фотографиями.
Человеческий глаз анализирует два параметра: интенсивность света и
цвет. Если цвет удален, ваши глаза становятся более чувствительными к интенсивности света. А мозг тратит меньше энергии на анализ образа. Всегда, когда
наше мышление обнаруживает более эффективные пути познания мира, т.е.
менее затратные энергетически, это открытие награждается высвобождением
вещества счастья — эндорфиновым всплеском. Успешное и низкокалорийное познание приносит удовольствие. И в этом смысле восприятие чернобелого изображения является самым наглядным примером.
С помощью черно-белой фотографии можно добиться удивительных результатов, если грамотно выстроить сюжет и суметь увидеть необычное — в
обыденном.
Плюсы монохромности:
- отсутствие цвета в монохромном изображении позволяет передать задумку автора, делает ее не объективным отражением реальности, а произведением искусства. С помощью освещения и необычных ракурсов фотографии
придается драматизм, выделяется главный объект съемки, передаются эмоции и
смысл снимка. Он становится уникальным отображением авторского взгляда;
- черно-белая фотография будет уместно смотреться, если изначально при
съемке было мало информации о цвете. Например, в условиях тумана переводом в монохром можно подчеркнуть и выделить некоторые объекты и усилить
154

контрастность. Отсутствие цветовой палитры на снимке обязательно приумножит эмоциональность, если этого требует сюжет;
- в черно-белом кадре присутствуют сильные направляющие линии, их
можно подчеркнуть и сделать на них акцент;
- если на фотографии плохо сочетаются цвета или вы столкнулись с избытком деталей, тут вам поможет черно-белая фотография — внимание не
«уплывет» от основного объекта, присутствующего на снимке;
- очень часто черно-белое фото используется для передачи настроения, и
это действительно обоснованный прием, так как такая фотография настраивает
смотрящего на соответствующее восприятие;
- портреты в монохроме часто смотрятся гораздо более выигрышно. Благодаря отсутствию отвлекающего цвета характер и личность персоны, изображенной на них, становятся более «выпуклыми»;
- монохромность придает фотографии налет тайны, интриги и недосказанности;
- перевод в монохром помогает «спасти» неудачную по тону фотографию;
- от черно-белой фотографии веет классикой, и часто это хорошо;
- монохром придает фотографии чувственную романтичность;
- свадебные фотографы любят черно-белые снимки за романтизм, придающий особенную окраску, ведь именно такими должны быть снимки памятных
событий;
- черно-белая фотография — это всегда минимализм, у которого свои
требования;
- настоящая черно-белая фотографии несет в себе не просто красоту и
восторженность мотивом, но и глубокую смысловую нагрузку.
Минусы монохромности:
- фотографию не стоит делать черно-белой, если она лишена контрастности, бессюжетная и в ней отсутствует композиция. Монохром только подчеркнет недостатки такого кадра;
- осторожно с монохромностью нужно быть при съемке пейзажей. Природу трудно сделать выразительней, чем она есть с помощью черных, белых и
серых оттенков;
- съемка черно-белых фотографий — искусство, которым необходимо
владеть в совершенстве;
- при постановке черно-белой съемки важно уделить внимание источникам света и правильной позиции модели.
155

Помимо художественной ценности, черно-белая фотография остается менее затратной в плане обработки и печати. Кроме того, качественно сделанная
черно-белая фотография гораздо долговечнее цветной, что доказывают хорошо
сохранившиеся в течение 100 и более лет старинные фотоснимки.
Хотя сегодня существует бесчисленное множество способов создания
черно-белых цифровых фотографий, Silver Efex Pro 2 от Nik Software выделяется как предпочтительный метод создания насыщенных и красивых черно-белых
изображений.
Несмотря на то, что такие программы, как Lightroom, Aperture и Photoshop, способны создавать превосходные черно-белые изображения, Silver Efex
Pro 2 предлагает невероятное разнообразие и простоту для пользователя. Любой, кто серьезно относится к черно-белой фотографии, должен попробовать
этот интересный плагин.
Полагаю, что покупка Nik Software компанией DxO у Google не была
напрасной. Команда разработчиков, вероятно, и осталась прежней, однако ресурсы интернет-гиганта явно пошли на пользу — чувствуется, что над плагином работали, думая о каждой кнопке и о каждой функции, все тестируя и проверяя. Любая функция плагина действительно сделана удобно, программа не
виснет, не падает, работает быстро и непринужденно.
Чтобы запустить плагин, нужно выполнить несложные действия:
- Lightroom: щелчок правой кнопкой мыши на фото, которое мы хотим
обработать, затем «Edit in > Silver Efex Pro 2»;
- Aperture: щелчок правой кнопкой мыши на фото, затем «Edit With
Plugin > Silver Efex Pro 2»;
- Photoshop: «Filter > Nik Software > Silver Efex Pro 2».
5.2. Описание интерфейса плагина
Интерфейс плагина показан рис. 5.1.
Слева расположена панель готовых пресетов, справа — панель инструментов обработки, в центре, как водится, сама фотография. Панели можно прятать с экрана, увеличивая рабочую зону, можно эту зону разделить пополам и
просматривать фото в режиме было — стало, причем границу можно двигать
вправо и влево, а маленькой кнопочкой со стрелочкой ее можно из вертикальной превращать в горизонтальную и обратно, что чрезвычайно удобно. Фон для
фотографии можно менять щелчком на лампочку в верхней панели, фон может
быть белый, черный и темно-серый, который лучше и оставить для большинства случаев.
156

Рис. 5.1. Интерфейс плагина Silver Efex Pro 2

В состав плагина Silver Efex Pro 2 входит 48 пресетов, которые можно использовать в качестве отправной точки для обработки ваших снимков, в том
числе от старых стилей до самых современных. Уже одно это ставит данный
плагин «впереди планеты всей», впереди Photoshop и, пожалуй, Lightroom. Конечно, вы можете приобрести дополнительные пресеты для Lightroom или создать их самостоятельно, но будет достаточно трудно создать такой богатый
набор, который предоставляет программа Silver Efex Pro 2.
В свою очередь, 48 предустановленных пресетов разбиты на группы:
«Классика», «Модерн», «Винтаж» и «Эн Вог». Дополнительно есть группа
«Избранное», в которую можно поместить наиболее часто применяемые пресеты. Для этого надо нажать на звездочку, расположенную слева от названия пресета.
Вызывая тот или иной плагин, мы первым делом видим на экране результат обработки по умолчанию (в Silver Efex Pro 2 это базовая нейтральная обработка), после чего можно посмотреть работу различных готовых пресетов. Пресеты можно выбирать мышью или листать стрелками на клавиатуре, переходя
от одного к другому, наблюдая на экране результат их применения.
Каждый пресет содержит настройки яркости, контрастности, структуры,
тона, зернистости пленки и т.д. Серьезный фотограф может использовать некоторые из этих предустановок в качестве отправной точки, но скорее всего захочет отредактировать и настроить изображение под свои потребности и желания.
157

Рис. 5.2. Панель пресетов

Правая панель (рис. 5.3) содержит следующие вкладки для коррекции
изображения:
- «Общие корректировки»;
- «Выборочная корректировка»;
- «Цветной фильтр»;
- «Типы пленки»;
- «Конечная обработка».

Рис. 5.3. Инструментальная панель плагина
158

Вкладка «Общие корректировки»

Рис. 5.4. Вкладка «Общие корректировки»

Рис. 5.5. Вкладка
«Общие корректировки
с дополнительными
регулировками»

Казалось бы, настроек немного: «Яркость»,
«Контраст» и «Структура», но не все так просто.
Если щелкнуть по маленькому треугольнику слева
от названия регулировки, то этот щелчок раскрывает подменю (рис. 5.5) с дополнительными регулировками: например, яркость можно регулировать
не только общей регулировкой, но и более «прицельными» раздельными воздействиями на «Светлые участки», «Средние тона» и «Тени».
Мало того, есть еще дополнительная регулировка «Динамическая яркость», которую словами
описать достаточно трудно и лучше попробовать ее
действие на нескольких различных картинках.
Уникальные алгоритмы в программном обеспечении оценивают различные области вашего изображения и учитывают эту информацию, чтобы дать
вам более плавное смешение общей яркости.
То же можно сказать и про регулировку
«Контраст», у которой также есть собственное
подменю. В арсенал плагина Silver Efex Pro 2 вошли четыре ползунка для регулировки контрастности. Слайдер «Контраст» работает точно так же,
как в программах Lightroom или Adobe Camera
Raw. Ползунки «Усиление белых» и «Усиление
черных» позволяют более тонко подойти к
159

настройкам теней и светов. Есть еще и ползунок «Мягкий контраст», с помощью которого также можно повысить контрастность изображения, но в менее
агрессивной форме, примерно так же, как с применением фильтра Gaussian Blur
в программе Photoshop. Слайдер с мягким контрастом также разумно оценит
общую контрастность вашего изображения и позволит вам вносить тонкие, но
поразительные изменения в фотографию, над которой вы работаете.
Этот инструмент будет очень полезным при ретуши портретов.
Слайдер «Структура» очень похож на инструмент «Четкость» (Clarity)
в Lightroom и Adobe Camera Raw. Но при этом стоит учитывать, что в этих программах инструмент Clarity воздействует на всю площадь редактируемого
изображения. В программе Silver Efex Pro 2 мы можем производить воздействие отдельно на тени («Тени»), полутона («Средние тона») или света
(«Светлые участки»).
Кроме того, имеется еще один слайдер «Тонкая структура», который
воздействует на самые мельчайшие детали, если их необходимо проявить.
Профессионалам известно, если очень увлечься настройками, то можно
потерять важные детали в тенях или светах. Поэтому в дополнение к предыдущим инструментам прилагаются инструменты защиты детализации «Защита
тонов», с помощью которых можно вернуть детали в тенях («Тени») и светах
(«Светлые участки»).
Выборочная корректировка
Точно так, как и в Photoshop и Lightroom, в приложении Silver Efex Pro 2
можно вносить коррекцию на локальные участки, но более простым способом и
без применения масок.
Используя точку контроля, вы устанавливаете окружность, центр которой
и является инструментом управления и контрольной точкой. Следует учитывать, что все изменения произойдут именно в тех тонах, которые близки по яркости и цвету под центральной точкой. Например, если вы размещаете контрольную точку на темном тоне, то при увеличении яркости цвета все изменения затронут только темные тона в пределах круга, а светлые останутся без
изменения.
С одной стороны, это может показаться немного сложным процессом, но
немного практики на реальных изображениях, и все встанет на свои места.

160

Рис. 5.6. Точка контроля в программе Silver Efex Pro 2

Контрольные точки — один из наиболее удобных инструментов выборочного редактирования. Подобная реализация есть почти во всех плагинах от
Nik Software. Очень похожий инструмент составляет основу редактирования в
программе Nikon Capture NX2. Описывая предыдущие плагины, мы уже упоминали, что этот инструмент называется U-point, или контрольная точка.
Смысл инструмента в том, что можно щелкнуть на определенный участок фотографии, поставив там контрольную точку, после чего регуляторами справа от
точки можно редактировать параметры для выбранной области. Будет затронута только область фото с подобными контрольной точке параметрами, в то время как остальные области останутся неизменными.

Рис. 5.7. Вкладка «Выборочная корректировка»
161

Контрольные точки можно передвигать по изображению, что позволяет
очень тонко и точно производить корректировки, а также группировать их.
Рассмотрим все регуляторы контрольной точки по порядку, сверху вниз
(см. рис. 5.6):
- «Безымянный движок» — диаметр действия инструмента;
- «Ярк» — яркость;
- «Кон» — контраст;
- «Струк» — структура, или микроконтраст;
- «УБ» — усиление белого;
- «УЧ» — усиление черного;
- «ТС» — микроструктура;
- «ВО» — выборочное возвращение оригинального цвета фото в данном
участке, работает только, если изначально редактируемое фото было цветным.
Из перечисленных функциональных возможностей контрольных точек
задержим свое внимание на функции выборочной (раздельной) окраски ВО.
Техника раздельной окраски позволяет ретушеру при конвертации цветного
изображения в черно-белое оставлять отдельные участки в цвете. При этом все
делается очень просто, достаточно разместить контрольную точку над объектом, где вы хотите сохранить цвет.
На следующем изображении были использованы две точки контроля,
чтобы сохранить цвет зданий.

Рис. 5.8. Использование техники раздельной окраски

162

Вкладка «Цветной фильтр»
Распространенной проблемой черно-белой фотографии является то, что
при конвертации изображения в оттенки серого некоторые цвета могут выглядеть практически одинаково. Например, некоторые оттенки красного, зеленого
и синего выглядят совершенно по-разному, как цвета, но при этом практически
идентичны при переводе в черно-белый формат.
В результате этого объекты в черно-белом формате могут сливаться друг
с другом, делая вашу фотографию плоской и скучной, лишая ее контраста и
четкости.
Цветные фильтры для объективов фотокамер дают возможность решить
эту проблему благодаря тому, что они влияют на процесс преобразования отдельных цветов в черно-белый формат. Это позволяет контролировать конечный результат и гарантирует то, что нужные объекты не сольются и останутся
четкими.
Существует пять цветных фильтров, которые наиболее часто используются при черно-белой съемке: красный, оранжевый, желтый, зеленый и синий.
Эти фильтры пропускают свет идентичного цвета и одновременно блокируют
полностью или частично свет других оттенков. Например, красный фильтр
полностью пропускает красный свет, но при этом блокирует зеленый и синий.
В результате на конечном изображении цвета, идентичные фильтру, получаются ярче, а остальные — темнее. Другими словами, благодаря этому в
черно-белой фотографии изменяются оттенки серого.
Интересный черно-белый снимок, сделанный профессиональным, талантливым мастером, выглядит более стильно и эффектно, чем цветной. Для того
чтобы снимок стал настоящей художественной картиной, потребуется использовать специальное оборудование, приспособления, среди которых и цветные
фильтры. Набор позволит передать в снимке настроение, видение мира фотографом, поставить определенные акценты. Мастерство использования фильтров
приходит со временем, с опытом. Только после большого количества экспериментов фотограф будет знать, какие фильтры лучше использовать, фотографируя пейзаж, а какие — при создании портретов. Практически каждая фотография благодаря эффекту фильтров может быть изменена до абсолютно контрастного настроения.
В современных цифровых фотоаппаратах цветной фильтр используется
не так активно, но знать о его действии профессионалу необходимо, ведь это
может быть полезным при обработке фотоснимков программными средствами.
163

Желтый фильтр
Желтые фильтры дают самый легкий эффект из пяти основных фильтров.
В некоторых случаях разница практически не заметна, но иногда этого может
быть вполне достаточно. Эти фильтры популярны среди начинающих, потому
что они могут быть использованы практически с любым снимком.
Во время съемки пейзажей желтый фильтр позволяет слегка затемнить
небо, что упрощает балансировку экспозиции по более темной поверхности
земли. Также чуть-чуть прорисовываются облака, что делает небо более интересным. Желтые фильтры также помогают отделять оттенки зеленого, что дает
возможность повысить контрастность листвы при съемке растений.
В портретной фотографии этот фильтр дает приятный, теплый и естественный оттенок кожи, по аналогии с оранжевым фильтром, но менее интенсивно. При съемке портрета выгодно подчеркивает контур губ, осветляет цвет
волос, передает тона кожи, добавляя мягкий оттенок при дневном освещении,
приглушает тон веснушек, скрывает нежелательные цветовые пятна на лице за
счет меньшей выразительности, которой легче добиться, используя зеленый
фильтр.
Желтый фильтр годится для разноплановой съемки, оказывая умеренное
влияние на картинку, подчеркивает мягкие, теплые тона, едва затемняет небо,
слегка прорабатывает облака, усиливает желтые, оранжевые и красные тона,
повышает контраст при съемке листвы, делает ее более различимой, создавая
плавный переход между зелеными тонами, насыщает пейзажную фотографию
естественной четкостью.
Темно-желтый фильтр подчеркивает фактуру снега и песка. Губы становятся светлее, а глаза темнее.
Зеленый фильтр
С помощью зеленого фильтра можно смелее подчеркнуть тон кожи и губ,
например, когда на губах яркая помада или хочется выделить веснушки.
В пейзажной фотографии предпочтительно использование зеленого
фильтра, чтобы выделить на черно-белом изображении зеленую палитру во
всем ее многообразии, наполнить оттенками темные тона. Голубое небо, при
этом, важно не загнать в белое пятно, потому что оно будет выглядеть светлее.
При помощи желто-зеленого смешанного фильтра можно отделить оттенки зеленого при съемке весеннего пейзажа.
164

Красный фильтр
Красный фильтр дает очень сильный эффект, значительно повышая контрастность изображения. Подобные фильтры считаются слишком «жесткими» в
большинстве случаев, однако их можно использовать для получения поразительных творческих эффектов.
В пейзажной фотографии красный фильтр позволяет сделать небо практически черным, выделяя облака и придавая снимку экспрессии. Этот фильтр
также помогает повысить видимость в туман и смог.
Во время съемки растений данный фильтр помогает увеличить контраст
между цветами и листьями, что особенно полезно при съемке красных цветов,
которые по тону практически совпадают с листвой.
Благодаря крайне сильному эффекту, получаемому при использовании
красного фильтра, фотографии могут выглядеть практически так, словно они
были сделаны с применением инфракрасного фильтра. Это делает красный
фильтр популярной и дешевой заменой инфракрасной съемке.
Оранжевый фильтр
Оранжевый фильтр по своим свойствам находится между желтым и красным, гармонично сочетая их особенности. Благодаря этому оранжевые фильтры
очень популярны и относятся к категории универсальных.
Оранжевый фильтр придает коже теплые, гладкие тона. В портретной фотографии он уменьшает количество веснушек и пятен, придавая коже более
здоровый гладкий вид.
Во время съемки зданий и городских пейзажей этот фильтр придает приятный оттенок кирпичам и увеличивает контраст между различными материалами, что подчеркивает глубину и текстуру снимка.
Оранжевые фильтры так же, как и красные, могут быть использованы для
уменьшения задымленности и тумана или подчеркивания облаков за счет затемнения неба.
Синий фильтр
Синий (голубой) фильтр используется редко, так как затемняет другие
цвета в ущерб контрастности. С другой стороны, это допустимо как прием,
чтобы усилить тон неба, придать таинственности, сделать акцент на лучах в
дымке и тумане при съемке ранним утром.
165

В портретной фотографии синий фильтр проявляет мельчайшие пятна на
коже, а светло-голубой — идеальное решение для исправления спектра искусственного света, где преобладают желто-красные оттенки. Тон кожи при дневном освещении будет выгодно затемнен.
В целом синий фильтр бывает незаменим, подчеркивая детали определенных цветов.
Вкладка «Цветной фильтр» (рис. 5.9) плагина Silver Efex Pro 2 позволяет
имитировать применение нейтрального и пяти различных цветных фильтров, с
возможностью регулировки их оттенка (от 0 до 365), и интенсивности (оптической плотности) (от 0 до 200 %).

Рис. 5.9. Вкладка «Цветной фильтр»

Вкладка «Типы пленки»
Эта вкладка позволяет имитировать применение фотопленки того или
иного типа. Имитация включает «Зернистость» изображения, спектральную
«Чувствительность» и тоновую передаточную кривую.
Выбор типа пленки реализован весьма удобно. Для того чтобы увидеть
результат имитации, достаточно поместить указатель мыши над обозначением
этой пленки. Щелкнуть нужно только тогда, когда сделан окончательный выбор.
Щелчок по выпадающему списку открывает доступ к перечню типов
пленки, параметры которых изначально заложены разработчиками. В плагин
Silver Efex Pro 2 встроено 18 пресетов, которые эмитируют 18 различных типов
фотопленок.
Если после выбора типа пленки вы не вполне довольны картинкой, то
можно внести дополнительные изменения, двигая соответствующие ползунки.
166

Несомненно, заложенные в плагин параметры пленок получены в результате
каких-то исследований.
Плагин позволяет редактировать форму тоновой передаточной кривой
(«Уровни и кривые») для «предустановленных» типов пленок.

Рис. 5.10. Вкладка «Типы пленки»

167

Вкладка «Конечная обработка»
Данная вкладка (рис. 5.11) позволяет осуществить конечные операции
обработки:
- тонирование;
- виньетирование — «Виньетка»;
- затемнение границ — «Обожженные края»;
- обрамление картинки рамкой — «Рамка изображения».

Рис. 5.11. Вкладка «Конечная обработка»

Как и другие инструменты в Silver Efex pro 2, инструменты для тонирования довольно обширны. Можно использовать любой из 24 различных пресетов
для тонирования ваших изображений или создавать свои собственные уникальные тоны, а также сохранять их в качестве пресетов.

168

Рис. 5.12. Возможности тонирования

Кроме выбора пресета тонирования, существует большое количество инструментов, позволяющих удовлетворить любые требования по изменению тона:
- «Интенсивность»;
- «Оттенки серебра»;
- «Серебряное тонирование»;
- «Баланс»;
- «Оттенок бумаги»;
- «Тонирование бумаги».
Вкладка «Виньетка»
Виньетирование или виньетка — это затемнение углов фотографии по
краю, т.е. изменение яркости от центра кадра. В современных объективах виньетка наблюдается на широко открытой диафрагме.
169

В более широком смысле виньетирование — это изменения яркости
изображения от центра до краев изображения. Можно сделать и «виньетирование наоборот», когда края будут более светлыми, нежели центр изображения.
Затемненные углы хорошо применять в портрете на темном фоне или же
при съемке лиц на природе. Таким образом, мы немного выделяем центр кадра,
создаем некий объем. Не рекомендуется использовать виньетку при съемке
светлых объектов: небо, облака и т.д.
Таким образом, искусственное виньетирование — это художественный
прием, позволяющий путем затемнения (или осветления) краев кадра выделить
основной элемент снимка. Затемненные края придают фотографии глубину, заставляют зрителя сосредоточить взгляд в центре. Да и что говорить, иногда
этот эффект оказывается к месту. И опять же, обрабатывать так все фотографии — вызвать у зрителей скуку или по крайней мере недоумение. Этот прием
частенько применяется при съемке портретов, натюрмортов. Лично я иногда
применяю его, когда обрабатываю макрофотографии. В Silver Efex pro 2 он делается достаточно просто путем изменения позиций регуляторов инструментов
вкладки «Виньетка».

Рис. 5.13. Инструменты вкладки «Виньетка»

В программе предусмотрено семь пресетов по выбору типа виньеток
(рис. 5.14):
- регулятор «Величина» определяет степень затемнения (или осветления)
виньетки;
- регулятор «Круг— прямоугольник» определяет вид виньетки;
- с помощью регулятора «Размер» устанавливается размер виньетки;
- кнопка «Установить центр» определяет центр виньетки.
170

Рис. 5.14. Типы виньеток

Вкладка «Обожженные края»
Особый вид творчества скрапбукинг (от англ. scrapbooking, если переводить буквально — «книга из вырезок») стремительно набирает популярность
среди поклонников рукоделия. В Интернете встречаются разнообразные мастер-классы для начинающих рукодельниц с пошаговыми подсказками и фото
оригинальных работ.
Скрапбукинг — это уникальный вид творчества, в котором можно совместить все доступные техники рукоделия (оригами, макраме, вязание крючком,
вышивание, квиллинг, декупаж, пэчворк, радужное складывание, шитье). Первоначально скрапбукинг основывался на индивидуальном оформлении семейных фотоальбомов и книг. Позже мастера стали украшать рамки для фото, обложки документов, кошельки, сумки. В качестве украшений использовались
ленты, кружево, бусины, пуговицы, тематические наклейки, высушенные цветы
и листья, пластиковые или деревянные надписи.
В результате обычный альбом для хранения памятных фотографий можно
превратить в эксклюзивную энциклопедию семейных приключений, подписать
и пометить значками любимые снимки, украсить обложку.
В процессе развития современных технологий, наряду с традиционным,
появился цифровой скрапбукинг. В нем используют для оформления и украшения фотографий различные компьютерные приложения (графические редакторы), а затем распечатывают и получают фотокниги.
Одним из видов техники скрапбукинга является дистрессинг (distress —
бедствие) — искусственное состаривание страниц (когда осуществляют тонировку бумаги, делают рваные или обожженные края, трещины, потертости, царапины, используя специальные чернила и увядшие или сушеные цветы.
Создание состарившихся страниц с обожженными краями давно используется в «Фотошопе», но эта задача намного легче решается при использовании
плагина Silver Efex pro 2. Создание обожженных краев — это очень интересный
171

эффект, который может придать оригинальность любому проекту. Представьте
себе, например, веб-страницу или фотографию, в качестве фона которой использовано изображение с обожженными краями, созданное при помощи этого
плагина.

а

б
Рис. 5.15. Типы краев (а) и инструменты вкладки «Обожженные края» (б)

В программе предусмотрено четыре параметра по выбору типа краев
(рис. 5.15, а):
- регулятор «Интенсивность» определяет степень затемнения края;
- регулятор «Размер» определяет размер края;
- с помощью регулятора «Переход» устанавливается размер перехода
между краем и изображением.
Вкладка «Рамка»
Казалось бы, такая простая вещь — рамка для фотографии! Но правильно
подобранная рамка может подчеркнуть достоинства фотографии, скрыть ее недостатки и даже стать акцентом дизайна комнаты. Итак, прежде чем купить фоторамки, нужно узнать, какие они бывают и чем отличаются, и выбрать самую
подходящую для конкретной фотографии.
Что же включает в себя внешний вид рамки? В принципе, в первую очередь это, конечно, цвет. Цвет рамки должен соотноситься не только с самой фотографией, но и с интерьером помещения, где она будет стоять. Например, цвета красного дерева способны сделать интерьер более домашним, полупрозрачная рамка — более воздушным и т.п. С учетом того, что рамки подбираются
для черно-белых фотографий в программе не предусмотрен выбор цвета рамки.
172

Следует также обратить внимание на стиль фотографии, стиль помещения и стиль самой рамки. Легкомысленные и шутливые фотографии замечательно впишутся в «детские» рамки разных цветов, со зверюшками и т.д.,
а портрет строгого начальника лучше поместить в строгую, солидную раму.
В конце XX в. мир захлестнули цифровые технологии, которые в кратчайшие сроки перевернули способ получения фотографии, породив цифровую
фотографию. В отличие от обычной фотографии, цифровая фотография хранится в электронном виде, ее нельзя пощупать, нельзя потрогать, но художественное восприятие от такой фотографии нисколько не изменилось. Так появилась
цифровая фоторамка фотографии, которые хранятся в электронном виде.
Уже в самом начале XXI в. цифровые фоторамки получили быстрое распространение. Так же, как и рамки картин, и классические деревянные фоторамки, цифровые фоторамки имеют свое оформление.
Вкладка «Рамка» как раз и предназначена для подбора рамок для фотографий.

б

а
Рис. 5.16. Типы рамок (а) и инструменты вкладки «Рамки» (б)

В программе предусмотрено четырнадцать пресетов по выбору типа рамок (рис. 5.16, а):
- регулятор «Размер» определяет толщину рамки;
- с помощью регулятора «Распространение» изменяется соотношение
между рамкой и изображением;
173

- регулятор «Чистовой — черновой» позволяет имитировать различные
варианты степени подготовки рамок;
- кнопка «Изменить границу» позволяет случайным образом изменить
границу рамки.
Кроме вышеописанных возможностей инструменты плагина Silver Efex
Pro 2 позволяют значительно увеличить количество деталей на изображении,
создавая так называемый эффект HDR. Для этого средствами Photoshop необходимо выделить из изображения его яркостную составляющую.
Для этого:
- сделаем дубликат слоя (комбинация клавиш Ctrl+J);
- переходим в раздел «Редактирование > Выполнить заливку»;
- в разделе «Использовать» необходимо выбрать один из нейтральных
цветов (черный, 50 % серого или белый);
- в разделе «Наложение» установить режим «Цветность».
Это позволит оставить на фото только его яркостную составляющую
(рис. 5.17).

Рис. 5.17. Исходное изображение (слева)
и его яркостная составляющая (справа)

Далее следует перейти в плагин Silver Efex Pro 2:
- во вкладке «Общие корректировки > Яркость» настраиваем общую
яркость в зависимости от изображения, но светлые участки и тени необходимо
уменьшить, а средние тона увеличить;

174

- во вкладке «Структура» значительно увеличиваем параметры «Светлые участки», «Средние тона» и «Тени», тем самым увеличивая детализацию
изображения;
- чтобы на изображении не появился дополнительный шум, регулятор
«Тонкая структура» устанавливаем на –100 %;
- в разделе «Защита тонов» максимально увеличиваем «Тени» и «Светлые участки»;
- если в результате наших действий уменьшился контраст, его можно
подправить в разделе «Контраст»;
- после этого следует закончить работу с плагином и вернуться в
Photoshop;
- в Photoshopе следует изменить режим наложения для верхнего слоя на
«Яркость».
В результате этих действий у нас получилось красивое детализированное
изображение в стиле HDR (рис. 5.18).

Рис. 5.18. Изображение до обработки (слева) и после обработки
в плагине Silver Efex Pro 2 (справа)

175

ГЛАВА 6. ПЛАГИН ANALOG EFEX PRO 2
Analog Efex Pro 2 — это один из плагинов Nik Collection, который позволяет без всякого труда преобразовать фото из цифрового вида в фотографию с
эффектом фотопленки.
Несмотря на простоту плагина, он способен дать вам все возможности
тонкой и детальной настройки. С помощью плагина вы также сможете сделать
эффект красивого боке, засветки, двойной экспозиции и даже нанести на фото
мусор и царапины, характерные для старых фотоаппаратов, которые при перемотке пленки могли немного повреждать негатив.
Фильтры плагина можно применять как ко всему изображению, так и к
отдельным его областям, используя контрольные точки. Кроме того, изображение из плагина можно перенести в Photoshop в виде слоя и с помощью слоймаски закрыть нужные области, чтобы убрать действие фильтра.
После установки пакета плагинов Analog Efex Pro 2 открывается через
вкладку главного меню «Фильтр > Nik Collection> Analog Efex Pro 2».
Интерфейс программы показан на рис. 6.1, из которого видно, что он состоит из трех панелей (верхней, левой и правой), в центре же находится само
изображение.

Рис. 6.1. Интерфейс плагина Analog Efex Pro 2
176

6.1. Верхняя панель
Верхняя панель (рис. 6.2) ничем не отличается от описанной ранее в гл. 1
верхней панели плагина Color Efex Pro 4. Чтобы не возвращать читателя к гл. 1,
повторим сказанное ранее:

Рис. 6.2. Верхняя панель инструментов

- для того чтобы убрать с экрана левую и правую панели, служат небольшие кнопочки со стрелками с левой и правой сторон верхней панели;
- кнопка с прямоугольником показывает текущий результат работы с
примененным фильтром (рис. 6.3 слева);
- прямоугольник, разделенный на две части, нужен для активирования
двойного просмотра редактируемого фото, на котором будет отображаться сразу вариант с примененным фильтром и без. С помощью передвигаемой шторки
можно легко менять размер области с примененным фильтром и наоборот
(рис. 6.3 справа);

Рис. 6.3. Варианты просмотра изображения

177

- кнопка с двумя отдельными прямоугольниками выводит отдельно два
изображения, к одному из которых применен фильтр, а также исходный вариант (рис. 6.4);
- кнопка «Сравнить» позволяет при нажатии на нее продемонстрировать
изначальное фото без примененного фильтра;
- кнопка «Масштаб» позволяет изменять размер изображения в процентах. Нажатие на нее не только увеличит фото согласно необходимому размеру в
процентах, но и вызовет чрезвычайно удобный навигатор, который мы еще
встретим по ходу обзора;

Рис. 6.4. Вариант просмотра двух изображений

- кнопка с лампочкой позволяет менять фон рабочей области: светлый →
серый → черный и далее по кругу, чтобы более адекватно оценить результат
редактирования фильтра.
6.2. Левая панель инструментов
Левая панель инструментов содержит ряд вкладок (рис. 6.5):
- вкладка «Камеры» содержит в себе наборы готовых шаблонов настроек. Если пощелкать по примерам изображений в данной вкладке, то можно легко подобрать подходящий шаблон и настроить его;
178

- следующую вкладку назовем «Классическая камера», потому что при
нажатии на данную кнопку вы увидите список видов классических камер
(рис. 6.6);
- с помощью вкладки «Пользовательские» можно импортировать и экспортировать созданные настройки фильтра. Кроме того, при переустановке
фильтра есть возможность снова добавить сохраненные настройки и продолжить работу;
- функционал «Импортированные» отображает все импортированные
настройки, чтобы вам не приходилось их долго искать;
- во вкладке «История» отображается история всех изменений, выполненных в рамках текущего сеанса работы, при этом вы можете вернуться на
любой шаг редактирования;
- «Быстрая справка» — это, собственно, не вкладка, это панель справки.
Наведите мышь на какой-либо инструмент или кнопку, и на панели отобразится
его краткое описание.

Рис. 6.5. Левая панель инструментов

179

Навигационное поле, показанное на рис. 6.6, состоит из двух частей: первая часть «Инструменты», вторая — «Комбинации инструментов». Их отличие заключается в том, что если в разделе «Инструменты» выбрать какой-либо
инструмент, то мы применим к изображению только этот инструмент. Если мы
хотим получить комбинацию инструментов мы обращаемся к разделу «Комбинации инструментов», где можно выбрать одну из камер с предопределенным
программой набором инструментов с определенными параметрами.
В разделе «Комбинации инструментов» содержатся десять готовых
наборов настроек фильтров. При нажатии на какую-либо комбинацию на панели слева открываются варианты этой комбинации. На рис. 6.7 приведены варианты следующих комбинаций: «Классическая камера» (открыта по умолчанию), «Движение», «Многообъективная камера», «Мокрая пластина».
Параметры любого инструмента можно изменять по собственному
усмотрению. Наиболее удачные настройки мы можете сохранить во вкладке
«Пользовательские».

Рис. 6.6. Навигационное поле плагина

180

Рис. 6.7. Некоторые наборы настроек, предоставляемые фильтрами из раздела
«Комбинации инструментов»

6.3. Правая панель инструментов
Правая панель содержит четыре вкладки:
- фильтр «Основные корректировки» (Basic Adjustments);
- фильтр «Грязь и царапины» (Dirt & Scratches);
- фильтр «Виньетирование объектива» (Lens Vignette);
- фильтр «Тип пленки» (Film Type).
181

Рис. 6.8. Правая панель инструментов

Кроме этих четырех вкладок на правой панели расположен очень важный
и интересный инструмент «Контрольные точки». Контрольная точка позволяет ограничить или совсем убрать действие фильтра с заданной области изображения. Не имеют контрольных точек только те фильтры, для которых локальное действие не логично, например, «Виньетирование объектива», «Рамки»,
«Многообъективная камера». При выборе фильтра его диалоговое окно отображается справа, а внизу расположена панель управления контрольной точкой.
6.3.1. Фильтр «Базовые корректировки»
Рассмотрение фильтров правой части панели инструментов начнем с
главного фильтра «Базовые корректировки»:
- самый важный его параметр — это «Извлечение деталей». Он регулирует контраст у мелких деталей изображения, что приводит к подчеркиванию и
усилению текстуры;
- остальные три параметра — «Яркость», «Контрастность» и «Насыщенность» действуют так же, как и в любом другом редакторе изображений.

182

6.3.2. Фильтр «Грязь и царапины»
Назначение фильтра «Грязь и царапины» понятно из названия. Этот
фильтр позволяет добавить царапины, пятна и другие атрибуты повидавшей
виды фотографии, т.е. придать фотографии потрепанный вид. Сам фильтр имеет четыре вида текстур: «пылинки», «царапины», «органическая» и «размытая».
Имеется также ползунок регулировки интенсивности действия фильтра, от –100
до +100: –100 — полностью непрозрачные темные царапины, +100 — полностью непрозрачные белые царапины, по приближении к нулю непрозрачность
уменьшается.

Рис. 6.9. Применение фильтра «Грязь и царапины», опция «Царапины»
с интенсивностью –100

6.3.3. Фильтр «Виньетирование объектива»
Фильтр «Виньетирование объектива» необходим для придания снимку
шарма старинных фотографий. Виньетирование — это затемнение фотографии
по краям.
Виньетирование произошло от французского слова vignette, что означает
рамку. Раньше данный вид декорирования использовали в книгах, но потом
данный эффект благополучно перешел в фотографию и зачастую его можно
встретить в портретной съемке. Этот эффект обусловлен особенностью старых
объективов распределять световой поток. Этот художественный прием, позволяющий путем затемнения краев кадра выделить основной элемент снимка. Затемненные края придают фотографии глубину, заставляют зрителя сосредото183

чить взгляд в центре. Этот прием частенько применяется при съемке портретов
и натюрмортов.
Фильтр «Виньетирование объектива» имеет три параметра:
- «Величина» — от –100 до +100, при –100 виньетка имеет непрозрачный
чисто черный цвет, при +100 — непрозрачный чисто белый, при средних значениях виньетка становится полупрозрачной;
- «Круг — прямоугольник» — изменяет форму виньетки от правильного
круга до прямоугольника со скругленными углами;
- «Размер» — позволяет изменить размер области, на которой не будет
применяться эффект виньетирования.

Рис. 6.10. Применение фильтра «Виньетирование»

6.3.4. Фильтр «Тип пленки»
Фильтр «Тип пленки» (рис. 6.10) позволяет имитировать эффекты фотопленки пленочных фотоаппаратов (зернистость, цветопередачу и т.п.), а также
преобразовать фото в черно-белое различных оттенков.
Фильтр имеет пять настроек:
- «Тона пленки» — как и в предыдущем наборе инструментов здесь виды пленки рассортированы по категориям, что упрощает ориентацию в большом выборе типов пленки. Тут мы можем выбрать один из нескольких тонов,
включая черно-белую пленку различных оттенков (теплые тона, холодные, лег184

кие, ч/б нейтральная, ч/б тонированная). После выбора оттенка следует выбрать
одну из миниатюр вариантов для этого оттенка;
- «Нейтральный — выцветшая» — этим ползунком осуществляется
настройка степени выцветания фотографии;
- «Интенсивность» — данный инструмент обеспечивает регулирование
прозрачности применяемого эффекта;
- «Зернистость на пиксель» — позволит придать максимально реалистичный вид фотографии, так как пленка, а тем более старая, обладает эффектом зернистости;
- «Мягкий — жесткий» — позволяет отрегулировать мягкость или жесткость зернистости.

Рис. 6.11. Фильтр «Тип пленки»
185

Находящийся на правой панели раздел «Лупа и гистограмма» — это не
фильтры, а инструменты. «Лупа» позволяет просмотреть фрагмент изображения в области курсора в масштабе 100 %. Чтобы разблокировать положение лупы, нажмите на значок канцелярской кнопки или на изображение правой клавишей мыши. На гистограмме отображается распределение уровней яркости по
изображению.
6.3.5. Работа с контрольными точками
Мы уже неоднократно рассматривали работу с контрольными точками,
но эта работа имеет свою небольшую специфику для каждого плагина. Поэтому
здесь мы все-таки рассмотрим использования контрольных точек для плагина
Analog Efex Pro 2.
Для того чтобы воспользоваться контрольными точками, нажмите на
кнопку с кружочком (рис. 6.12), выберите область, которую вы хотите редактировать, и щелкните по ней. После этого на изображении появятся настройки,
показанные на рис. 6.13.

Рис. 6.12. Панель контрольных точек

Рис. 6.13. Параметры контрольной точки
186

Первый бегунок позволит вам изменить размер редактируемой области.
Второй бегунок, который в сокращенном варианте называется «ИД»
(Извлечение деталей), позволит добавить детальность редактируемой области.

Третий бегунок соответственно отвечает за увеличение или уменьшение
яркости редактируемой области.

Четвертый позволит отрегулировать степень контраста в редактируемой
области.

Пятый бегунок даст вам возможность отрегулировать насыщенность цветов в области, которую вы редактируете от черно-белого состояния до яркого.

187

Теперь рассмотрим более подробно назначение других органов управления панели контрольных точек:
- «Кнопка 1» поможет сгруппировать все контрольные точки. Это похоже на то, как в «Фотошопе» слои группируются по папкам для удобной ориентации и возможности редактировать их в едином режиме. Предположим, что у
нас создано три контрольные точки, и мы на каждой поставили галочку, как показано на рис. 6.14. Прежде чем группировать контрольные точки, их необходимо выделить. Это делается щелчком левой кнопки мыши при нажатой клавише «Shift». Далее нажимаем «Кнопку 1» и все контрольные точки группируются.

Рис. 6.14. Процедура группирования контрольных точек

Обратите внимание, что после группирования, настройки остаются только у первой точки. Если щелкнуть по другим контрольным точкам, то мы можем отредактировать только размер редактируемой области.
Соответственно, если мы изменим настройки первой точки, то это распространится на все контрольные точки, благодаря чему легко менять настройки всей группы;
- «Кнопка 2» необходима, чтобы разгруппировать ранее сгруппированные контрольные точки;
- «Кнопка 3» включает и отключает эффекты всех контрольных точек;
- если вам понравилось, как вы настроили одну точку, и вам необходимо
те же настройки применить к другой области фотографии, то с помощью
«Кнопки 4» эту контрольную точку можно дублировать. После этого вам остается только перетащить дублированную точку на нужное место на фото. Для
188

этого просто щелкните на перетаскиваемую точку и, не отпуская левой кнопки
мыши, переместите ее в нужное место;
- нажав на «Кнопку 5», вы активируете маски применительно ко всем
контрольным точкам (рис. 6.15). При использовании данной функции изображение станет черно-белым, как в обычной маске. И при сохранении результата
вы сможете использовать настроенный результат в виде маски в «Фотошопе»;

Рис. 6.15. Вид изображения с активированной маской

- «Мусорная корзина 6» позволяет удалять контрольные точки. Для этого выделите нужную точку и нажмите на корзину.

Может быть я повторюсь, но на мой
взгляд, плагины из пакета Nic Collection имеют
лучшую панель истории всех вносимых изменений из тех, что я видел в различных программных комплексах. В историю заносятся абсолютно все ваши действия, которые можно изменить.

Рис. 6.16. Панель «История»
189

ГЛАВА 7. ПЛАГИН SHARPENER PRO 3
7.1. Немного о резкости
С развитием фототехники поднялась и планка требований к качеству фотографий. Сейчас резкость — это один из важнейших критериев в оценке качества снимка. Фрукты, изображенные на снимках с хорошей резкостью, выглядят вкуснее, чем такие же снимки с плохой резкостью. Техника кажется надежнее, апартаменты помещений более уютными и т.д. Если вы будете сравнивать
две фотографии — вы почти всегда выберете ту, на которой различимо больше
деталей и изображение кажется лучше сфокусированным.
Главная причина появления нерезких кадров — мы сами. Где-то на
настройки не обратили внимания. Забыли активировать функцию стабилизации
изображения при длительной выдержке. Фокусировку проигнорировали, слепо
положившись на автоматику. Либо тривиально поторопились. Причины появления «мыльных» фото достаточно разнообразны. Остановимся на них более
подробно.
Не настроили резкость в меню фотоаппарата.
Во многих моделях фотоаппаратов (использующих шаблон Байера) перед
мозаичной матрицей устанавливается «антиалиасный» фильтр, размывающий
изображение. Он помогает бороться с такими явлениями, как муар и цветовые
артефакты, которым, как вы понимаете, не место на фотографии. А лучший
способ борьбы с данными явлениями, это легкое размытие. В результате границы мелких деталей попадают не на один, а на несколько светочувствительных
элементов матрицы. И затем будут однозначно интерпретированы при преобразовании в цифру. Все это и приводит к появлению нерезкого изображения на
выходе.
В современных камерах степень получаемой резкости можно регулировать в широких пределах. При минимально установленном значении на выходе
будет получаться очень «мягкий» снимок. В случае портретной фотосъемки это
иной раз даже и хорошо. Но иногда необходимы действительно резкие снимки
с хорошей детализацией. Для повышения резкости зайдите в графу «стиль
изображения». Там у нас пункты «авто», «стандартное», «портрет», «пейзаж»,
«натуральное», «точное», «монохром» и несколько пользовательских. Допустим, мы выбрали точное, нажимаем кнопку «info» (в разных моделях камер
может быть другая). Появилось подменю, пункты — «резкость», «контрастность», «насыщенность», «цветовой тон». Вот и перемещаем курсор на шкале
резкость, вправо. На 3–5–7 единиц (в зависимости от того, какой уровень дета190

лизации необходим). Теперь фотографии будут получаться резкие с хорошей
проработкой мелких деталей.
Малая глубина резко изображаемого пространства (ГРИП).
Зависит от относительного отверстия диафрагмы. Чем более открыта
диафрагма, тем меньше ГРИП. При величине диафрагмы f /1,8–2,0 глубина резко изображаемого пространства может составлять всего несколько миллиметров (зависит от того, насколько близко вы расположены к объекту съемки —
чем ближе, тем меньше). Представьте, что с такими параметрами снимаете
портрет. Зона захвата автофокуса при максимально открытой диафрагме окажется достаточно большой. И на какой именно точке сфокусируется камера,
угадать сложно. Вам необходима резкость по глазам, а фотоаппарату «понравился» кончик носа или прядь волос, упавшая на лоб. В результате снимок «поплыл». Оптимальным (для портретной съемки) будет диафрагма f/4–5,6. Откроем больше — снимок «уйдет» в нерезкость. Меньше — очень детально проработается лицо, в результате все кожные дефекты (мелкие морщинки, прыщики,
сосудики, пигментные пятна) будут заметны.
Высокая величина ISO.
Шумы, возникающие на высоких ISO, резкости не добавят, а снимок испортить могут. Старайтесь при фотосъемке выставлять минимальную величину
ISO. Настолько низкую, насколько позволяют условия съемки. И здесь явно
выигрывают полнокадровые камеры. Чем больше размер матрицы, тем более
резкое изображение вы получите на выходе. Вот только цена таких аппаратов
очень высока. Полноформатные камеры в основном необходимы тем, кто зарабатывает фотосъемкой. Отличный кадр можно сделать и любительской камерой. А разница в снимке, сделанном любительской камерой и профессиональной при формате фотографии А4, практически не различима.
Предварительный подъем зеркала.
Одной из причин нерезких снимков может быть сотрясение корпуса фотоаппарата при подъеме зеркала перед срабатыванием затвора. В некоторых
моделях есть функция предварительного подъема и фиксации зеркала в этом
положении. Но есть модели, где такая возможность отсутствует. Подъем зеркала срабатывает почти одновременно с затвором. Разумеется, вес зеркала не
сравним с массой фотоаппарата. Но, несмотря на это, в момент подъема оно
ударяет по отбойной рамке камеры. В результате чего происходит хотя и небольшая, но вибрация корпуса. Влияние этого фактора не одинаково при разных по длительности выдержках. Наиболее заметно оно проявляет себя при
длительности выдержек от ½ с до 1/25 с. При более коротких подобное движение камеры становится просто неактуальным. При более длительных выдерж191

ках время такой вибрации настолько мало относительно общего времени выдержки, что тоже не оказывает существенного влияния на четкость.
Использование оптики на пределе возможностей.
Насколько бы ни была качественной современная оптика (я имею в виду
объективы), погрешности были, есть и будут. Неоднородность стекла, погрешности при изготовлении линз, особенности конструкции. Возьмем трансфокаторы (объективы с переменным фокусным расстоянием). При использовании
предельных фокусных расстояний (крайний нижний или верхний диапазон)
изображение неизменно будет терять в качестве. В том числе ухудшается и резкость снимка. С этим ничего не поделаешь — конструктивные особенности. Во
время фотосъемки данный фактор необходимо учитывать. И стараться как
можно меньше пользоваться предельными значениями. Допустим, у объектива
фокусное расстояние меняется от 20 до 150 мм. Качественную картинку он будет выдавать в диапазоне примерно 25–140 мм. Поэтому при покупке зума учитывайте данную особенность и берите, как говорится, с запасом.
Микродвижения рук и тела или «шевеленка».
Это, скорее, человеческий фактор, а камера просто ловит незаметное для
нас дрожание рук, вибрации тела и так далее. Смещение наших рук на доли
миллиметра (казалось бы, вообще о чем?), при расстоянии до снимаемого объекта метров пять, превращается в смаз размером 5–10 см. Вполне достаточно,
чтобы «качественно» размазать картинку. Многие полагаются на функцию стабилизации изображения. Однако слепо доверять ей тоже не стоит. Разумеется,
она помогает повысить процент резких фотографий. Но не забывайте, алгоритм
работы данной системы построен на усредненных параметрах. А у нас микродвижения у каждого свои, уникальные, как отпечатки пальцев. При выдержках
1/100 с и короче необходимость в стабилизации изображения отпадает. Ее также отключают при использовании штатива, монопода или когда камера стоит
на твердой ровной поверхности.
С учетом перечисленных факторов большинство оцифрованных изображений нуждаются в правке резкости. Но очень важно понимать, что все методы
усиления резкости изображения не меняют его истинной характеристики — количества хорошо различимых деталей на единицу площади.
В реальности наш глаз воспринимает бесконечное число полутоновых
переходов и бесконечное количество деталей изображения. А цифровое изображение ограничено техническими возможностями конкретной камеры — количеством пикселей и глубиной цвета (количеством полутонов одного цвета),
которую каждый пиксель может записать. Детали, размер которых мельче физического размера одного пикселя, просто теряются.
192

И не надо вспоминать голливудские фильмы, где из совершенно некачественного изображения, снятого камерой наблюдения, на экране монитора вдруг
волшебным образом возникает злобная морда преступника во всей красе, со
множеством деталей, и по особо приметному прыщику на носу его кто-то узнает.
Из снимка в один мегапиксель невозможно создать изображение в 10 мегапикселей, заполненное полноценной информацией. Если деталей на фото
нет — значит их нет, под каким углом не рассматривай.
Но это не значит, что фото нельзя улучшить. Понятие резкости тесно связано с нашим визуальным восприятием изображения. Контрастные переходы
позволяют нашему глазу проще находить границы объектов, выделяя таким образом детали, что и воспринимается мозгом как усиление резкости. Все методы
усиления резкости, по сути, меняют не истинные характеристики снимка, а
только наше визуальное восприятие его. Чтобы увеличить резкость, необходимо затемнить контур на темном участке и осветлить его на светлом.
Прежде, чем разбираться, как увеличивать резкость фото, хорошо было
бы спросить себя, а нужно ли это вообще для данного изображения? Иногда
мягкость, размытость фотографии создает особое настроение, и увеличение
резкости может только испортить ее. В то же время фото, содержащие большое
количество мелких деталей, станут лучше, если сделать их более резкими.
Чтобы увеличить резкость, нужно на контурах увеличить яркость светлых
пикселей и затемнить темные пиксели. Это усиление контраста на контурах и
является частью алгоритма повышения резкости.
На рис. 7.1 показаны границы изображения. На первом снимке видно
идеальную границу оригинального снимка. На втором изображено усредненное
значение пикселей на границе. Третий снимок показывает принцип построения
границы алгоритмом Bicubic, который слегка увеличивает контрастность. На
последнем снимке видна граница после обработки специальными фильтрами
для повышения резкости.

Рис. 7.1. К вопросу формирования резкости
193

Для работы с резкостью изображения в наборе плагинов Nik Collection
имеется плагин Sharpener Pro 3. Для удобства работы он разделен на два подвида — RAW Presharpener и Output Sharpener.
7.2. Плагин RAW Presharpener
Плагин RAW Presharpener позволяет предварительно корректировать резкость изображений (не обязательно RAW файлов), без увеличения уровня шума
и прочих артефактов, которые в той или иной степени могут появиться при финальном усилении резкости.
После установки пакета плагинов RAW Presharpener открывается через
вкладку главного меню «Фильтр > Nik Collection> Sharpener Pro 3: (1) RAW
Presharpener».
Интерфейс плагина RAW Presharpener схож с остальными плагинами из
набора Nik и разделен на две части (верхняя и правая панель), с изображением,
расположенным слева.

Рис. 7.2. Интерфейс плагина RAW Presharpener

Верхняя панель инструмента

Рис. 7.3. Верхняя панель инструмента

194

Левая часть верхней панели повторяет аналогичную, рассмотренную в
гл. 1, относящуюся к плагину Color Efex Pro 4. Единственным отличием является вкладка «Режимы» (рис. 7.4).

Рис. 7.4. Вкладка режимы

Вкладка «Режимы» позволяет рассмотреть изображение в режимах
наложения и маски эффекта, что может помочь в работе с контрольными
точками.
Правая панель инструмента
Правая панель плагина RAW Presharpener показана на рис. 7.5.

Рис. 7.5. Правая панель
195

- «Адаптивное усиление резкости» — это общая степень воздействия.
В большинстве случаев этот параметр можно оставлять по умолчанию на 50 %,
изменяя его при необходимости;
- слайдер «Области резкости/контурная резкость» — определяет, на
каких частях фотографии резкость будет повышена в первую очередь: в зонах
без явных деталей («Области резкости») или в зонах с ярко проявленными деталями («Контурная резкость»);
- флажок переключения режимов качества изображения:
✓ «Нормальный» — используется при работе с качественным с точки
зрения зашумленности изображения;
✓ «Высокое ISO» — используется в случае работы с сильно зашумленными фотографиями;
- раздел «Выборочная резкость» позволяет создавать маски с использованием технологии контрольных точек и диапазонов цветов. Описанные ранее
приемы работы с контрольными точками можно применить и к плагину RAW
Presharpener за исключением того, что они имеют только два параметра: размер
контрольной точки и ползунок непрозрачности (рис. 7.6).

Рис. 7.6. Вид контрольной точки

Для обработки вместе с контрольными точками можно также использовать режим «Диапазоны цветов» (рис. 7.7). Описанные в гл. 3 приемы работы
с диапазонами цветов аналогичны и в плагине RAW Presharpener.

196

Рис. 7.7. Диапазоны цветов

Инструмент «Лупа» аналогичен рассмотренному ранее и позволяет отслеживать определенный участок изображения под увеличением.
7.3. Плагин Output Sharpener
Плагин Output Sharpener применяется для окончательной настройки резкости с учетом различных устройств вывода изображения. При работе он учитывает разрешение изображения, расстояние, тип бумаги и качество печати.
После установки пакета плагинов Output Sharpener открывается через вкладку
главного меню «Фильтр > Nik Collection> Sharpener Pro 3: (2) Output
sharpener».

Рис. 7.8. Интерфейс плагина Output sharpener
197

Верхняя панель аналогична рассмотренной выше панели плагина RAW
Sharpener.
Правая панель содержит три вкладки (рис. 7.9):
- «Выходная резкость»;
- «Креативная резкость»;
- «Выборочная резкость».

Рис. 7.9. Правая панель

7.3.1. Вкладка «Выходная резкость»

Рис. 7.10. Вкладка «Выходная резкость»

Вкладка «Выходная резкость» позволяет подготовить изображение
к выводу на различные устройства:
- дисплей;
- бумага для струйной печати;
- устройство для непрерывной
подачи тона;
- бумага для растровой печати;
- гибридное устройство.


Полагаю, что здесь при русификации программы допущена ошибка. На самом деле имеется в виду
принтеры с непрерывной подачей чернил. Сущность печати с непрерывной подачей чернил состоит в генерации непрерывной струи (последовательности) капель. При этом лишние капли попадают в ловушку и возвращаются системой рециркуляции в красочный резервуар. Заметим, что данная методика используется крайне
редко.

198

Режим «Дисплей»
Режим «Дисплей» предназначен для вывода изображения на экран монитора и имеет в себе только один регулятор «Адаптивное усиление резкости».
Режим «Бумага для струйной печати»

Рис. 7.11. Режим «Бумага для струйной печати»

Режим содержит в себе три вкладки:
- «Расстояние просмотра» — позволяет указать оптимальную дистанцию просмотра будущей фотографии. По умолчанию она определяется автоматически, но при необходимости можно задать его вручную в диапазонах до
60 см, от 60 до 150 см, от 1,2 до 2,5 м, от 1,8 до 3 м и более 3 м;
- «Тип бумаги» — позволяет выбрать тип бумаги, который применяется
для печати. Среди предустановок имеется текстурная и художественная, холст,
обычная бумага, матовая бумага, полуглянцевая бумага, глянцевая бумага;
- «Разрешение принтера» — настраивает разрешение печатающего
устройства.
Режим «Устройство с непрерывной подачей тона»
Режим содержит две вкладки:
- «Расстояние просмотра» — вкладка аналогична рассмотренной выше
вкладке в разделе бумаги для струйной печати;
- «Разрешение принтера» — настраивает разрешение печатающего
устройства в пределах 150, 200, 300, 400, 500 dpi.
199

Рис. 7.12. Режим «Устройство с непрерывной подачей тона»

Режим «Бумага для растровой печати»
Режим содержит в себе три вкладки:
- «Расстояние
просмотра» — вкладка аналогична рассмотренной выше вкладки в разделе бумаги для струйной печати;
- «Тип бумаги» — настраивает тип бумаги для печати: газетная, немелованная, мелованная и
суперглянцевая;
Рис. 7.13. Режим «Бумага для растровой печати»

- «Ползунок разрешения принтера» — регулирует линиатуру растра
принтера в пределах от 0 до 140 lpcm
Режим «Гибридное устройство»
Режим настраивает изображение для гибридных устройств печати и имеет в себе одну вкладку для настройки расстояния просмотра, аналогичную рассмотренным выше.

Рис. 7.14. Режим «Гибридное устройство»
200

7.3.2. Вкладка «Креативная резкость»
Вкладка «Креативная резкость» позволяет более детально настроить
резкость изображения. Содержит в себе четыре регулятора (рис. 7.15):
- слайдер «Интенсивность выходной резкости» настраивает интенсивность выходной резкости в пределах от 0 до 200 %;
- слайдер «Структура» позволяет отрегулировать структуру изображения
в пределах от –100 до 100 %;
- слайдер «Локальная контрастность» повышает четкость и детализацию, но увеличивает шум изображения. Регулируется в пределах от –100
до 100 %;
- слайдер «Фокус» регулирует фокус изображения в пределах от –100
до 100 %.

Рис. 7.15. Вкладка «Креативная резкость»

7.3.3. Вкладка «Выборочная резкость»
Данная вкладка аналогична вкладке плагина RAW Sharpener и позволяет
работать с контрольными точками и диапазонами цветов. С помощью контрольных точек можно отрегулировать интенсивность выходной резкости,
структуру, локальную контрастность, фокус и размер контрольной точки
(рис. 7.16).

Рис. 7.16. Вид контрольной точки
201

Режим «Диапазон цветов» также аналогичен рассмотренному выше, но в
гл. 3 мы регулировали уровень контрастного и цветового шума, в плагине RAW
Presharpener мы регулировали непрозрачность (рис. 7.7), а здесь — интенсивность выходной резкости (рис. 7.17).

Рис. 7.17. Диапазоны цветов

202

ГЛАВА 8. ЛАБОРАТОРНЫЙ ПРАКТИКУМ
Для выполнения лабораторных работ подготовлены необходимые рисунки, которые размещены на рабочем столе компьютера в папке «Лабораторный
практикум». Рисунки размещены в папках с соответствующими номерами лабораторных работ. При желании студент может использовать свои рисунки, если они подходят для выполнения данной задачи.
Лабораторная работа № 1.
Редактирование изображения при помощи
плагина HDR EFEX PRO 2
1. Цель работы.
Научиться редактировать изображение при помощи плагина HDR Efex
Pro 2; ознакомиться с инструментами правой панели и получить навыки их
применения.
2. Предварительная подготовка.
2.1. Изучить разделы учебного пособия.
2.2. Ознакомиться с методическими указаниями к лабораторной работе.
3. Задание к работе, выполняемой в лаборатории.
3.1. Овладеть навыками работы в плагине.
3.2. Ознакомиться с инструментами и возможностями плагина, научиться
применять их.
3.3. Создать собственный набор настроек при помощи инструментов правой панели и сохранить его.
3.4. Создать HDR-изображение, используя три фотографии с различным
значением экспозиции.
4. Методические указания к выполнению работы.
4.1. Импорт изображения.
4.1.1. Нажмите на вкладку «Файл» и выберете из предложенного списка
команд команду «Открыть».
4.1.2. В появившемся окне «Обзор папок» выберите папку «Лабораторная работа № 1», расположенную на рабочем столе, выберите изображение
«Фасад», после чего нажмите кнопку «ОК».
4.1.3. Запустить плагин через вкладку главного меню «Фильтр > Nik Collection> HDR Efex Pro 2».
203

4.2. Редактирование изображения с помощью инструментов правой
вкладки и создание пользовательского набора настроек.
4.2.1. В разделе «Тональная компрессия» воспользоваться ползунками
«Тональная компрессия» и «Интенсивность метода», настроив тональный
диапазон изображения. Воспользоваться регуляторами вкладки «», настроив
«Эффект глубины», «Проработку деталей» и «Драму».
4.2.2. В разделе «Тон» настроить экспозицию, контраст и структуру с помощью соответствующих ползунков.
4.2.3. Открыть раздел «Цвет» и воспользовавшись ползунками «Насыщенность», «Температура», «Оттенок» настроить изображение по своему
усмотрению.
4.2.4. Добавить контрольную точку на изображение через вкладку «Выборочная корректировка» и настроить изображение на требуемом участке.
4.2.5. С помощью раздела «Последние штрихи» произвести финальную
настройку изображения, воспользовавшись вкладками «Виньетка», «Градиентная нейтральная плотность» и «Уровни и кривые».
4.2.6. Создать пользовательский набор настроек на основе текущего фото.
Для этого необходимо нажать на кнопку «+», расположенную напротив раздела
«Пользовательские» в левой панели плагина. В открывшемся окне «Пользовательский набор настроек» ввести имя набора настроек и нажать кнопку «ОК».
4.2.7. Для того чтобы сохранить изображение с текущими изменениями,
нажмите на кнопку «ОК», расположенную в нижней части панели плагина.
4.2.8. В окне «Сохранить изображение как» введите имя файла и выберите папку для сохранения, после чего нажмите на кнопку «Сохранить».
4.2.9. Найдите изображение в папке, которую задали ранее, и сравните его
с исходным.
4.3. Создание HDR-изображения из трех изображений с различным
значением экспозиции.
4.3.1. Нажмите на вкладку «Файл» и выберете из предложенного списка
команд команду «Автоматизация > Merge to HDR Efex Pro».
4.3.2. В появившемся окне через кнопку «Открыть», через папку «Лабораторная работа №1 > Фото для HDR», выбрать три изображения с различным значением экспозиции и нажать на кнопку «Объединение».
4.3.3. В окне «Настройки параметров» с помощью «Ползунка исправления экспозиции» подправить при необходимости экспозицию.
4.3.4. При необходимости с помощью настроек «Выравнивание»,
«Устранение паразитного изображения», «Хроматическая аберрация», дополнительно обработать изображение и нажать кнопку «Создать HDR».
204

Рис. 1. Изображение до и после обработки

5. Контрольные вопросы.
1. Что такое динамический диапазон камеры?
2. Какие вкладки содержит в себе правая панель?
3. Для чего предназначена «Библиотека настроек» и как создать собственный набор настроек?
4. Расскажите про работу контрольных точек в плагине.
5. Как создать HDR-изображение из нескольких снимков с помощью плагина HDR Efex Pro 2?
Лабораторная работа № 2.
Редактирование изображения при помощи
плагина SILVER EFEX PRO 2
1. Цель работы.
Научиться создавать черно-белое изображение при помощи плагина Silver Efex Pro 2; ознакомиться с инструментами правой панели и получить навыки их применения.
2. Предварительная подготовка.
2.1. Изучить разделы учебного пособия.
2.2. Ознакомиться с методическими указаниями к лабораторной работе.
205

3. Задание к работе, выполняемой в лаборатории.
3.1. Овладеть навыками работы в плагине.
3.2. Ознакомиться с инструментами и возможностями плагина, научиться
применять их.
3.3. Создать собственный набор настроек при помощи инструментов правой панели и сохранить его.
3.4. С помощью инструментов плагина повысить детализацию на изображении создав эффект HDR.
4. Методические указания к выполнению работы.
4.1. Импорт изображения.
4.1.1. Нажмите на вкладку «Файл» и выберете из предложенного списка
команд команду «Открыть».
4.1.2. В появившемся окне «Обзор папок» выберите папку «Лабораторная работа № 2», расположенную на рабочем столе, выберите изображение
«Улица», после чего нажмите кнопку «ОК».
4.1.3. Запустить плагин через вкладку главного меню «Фильтр > Nik Collection> Silver Efex Pro 2».
4.2. Редактирование изображения с помощью инструментов правой
вкладки и создание пользовательского набора настроек.
4.2.1. Откройте раздел «Общие корректировки». Настройте яркость с
помощью соответствующего ползунка. При необходимости воспользуйтесь дополнительными настройками «Светлые участки», «Средние тона», «Тени» и
«Динамическая яркость» для более детальной настройки яркости.
4.2.2. Воспользуйтесь регулятором «Контраст» для настройки контраста
изображения и ползунками «Усиление белых», «Усиление черных», «Мягкий контраст» для более тонкой настройки теней и светов.
4.2.3. Настройте четкость фото с помощью ползунка «Структура». Если
необходимо проявить мелкие детали на изображении, воспользуйтесь слайдером «Тонкая структура».
4.2.4. Откройте раздел «Выборочная корректировка». Выберете контрольную точку, нажав на соответствующую кнопку на панели, и поместите ее
на проблемный участок изображения. Настройте ее размеры и параметры с помощью регуляторов, размещенных возле нее.
4.2.5. Воспользуйтесь одним из цветных фильтров, размещенных в разделе «Цветной фильтр». Отрегулируйте оттенок и интенсивность воздействия
фильтра с помощью ползунков «Оттенок» и «Интенсивность».
206

4.2.6. Откройте вкладку «Типы пленки» для создания эффекта фотопленки на изображении. Воспользуйтесь либо одной из предустановок, либо
самостоятельно настройте эффект с помощью подразделов «Зернистость»,
«Чувствительность» и «Уровни и кривые».
4.2.7. Произведите конечную обработку фотографии в разделе «Конечная обработка». Добавьте на свое усмотрение тонировку изображения, виньетку, эффект обожженных краев и рамку.
4.2.8. Создать пользовательский набор настроек на основе текущего фото.
Для этого необходимо нажать на кнопку «+», расположенную напротив раздела
«Пользовательские» в левой панели плагина. В открывшемся окне «Пользовательский набор настроек» ввести имя набора настроек и нажать кнопку «ОК».
4.2.9. Для того чтобы сохранить изображение с текущими изменениями,
нажмите на кнопку «ОК», расположенную в нижней части панели плагина.
4.2.10. В окне «Сохранить изображение как» введите имя файла и выберите папку для сохранения, после чего нажмите на кнопку «Сохранить».
4.2.11. Найдите изображение в папке, которую задали ранее, и сравните
его с исходным.
4.3. Создание эффекта HDR с помощью инструментов плагина Silver
Efex Pro 2.
4.3.1. Нажмите на вкладку «Файл» и выберете из предложенного списка
команд команду «Открыть».
4.3.2. Создайте дубликат слоя (комбинация клавиш Ctrl + J).
4.3.3. Выделите яркостную составляющую на изображении. Для этого перейдите в раздел «Редактирование > Выполнить заливку (Shift+F5)». В появившемся окне в разделе «Использовать» выберите один из нейтральных
цветов (черный, 50 % серого или белый). В разделе «Наложение» установите
режим «Цветность».
4.3.4. Перейдите в плагин Silver Efex Pro 2. Отрегулируйте яркость изображения, но светлые участки и тени уменьшите, а средние тона увеличьте. Повысите детализацию фотографии, увеличив параметры «Светлые участки»,
«Средние тона» и «Тени» во вкладке «Структура». Уберите дополнительный
шум выставив регулятор «Тонкая структура» на –100 %. В разделе «Защита
тонов» максимально увеличиваем «Тени» и «Светлые участки».
4.3.5. Закончите работу в плагине и перейдите в Photoshop. Измените режим наложения для верхнего слоя на «Яркость».

207

4.3.6. Объедините слои, применив комбинацию клавиш Ctrl + Shift + E.
В окне «Сохранить изображение как» введите имя файла и выберите папку
для сохранения, после чего нажмите на кнопку «Сохранить».
4.3.7. Найдите изображение в папке, которую задали ранее, и сравните его
с исходным.

Рис. 1. Изображение до и после обработки

Рис. 2. Изображение до и после обработки
208

5. Контрольные вопросы.
1. Перечислите достоинства и недостатки монохромного изображения.
2. Какие вкладки содержит в себе правая панель?
3. Для чего предназначена «Библиотека настроек» и как создать собственный набор настроек?
4. Для чего необходим цветной фильтр в плагине?
5. Как создать эффект HDR-изображения с помощью инструментов плагина Silver Efex Pro 2?
Лабораторная работа № 3
Настройка резкости при помощи
плагина SHARPENER PRO 3
1. Цель работы.
Научиться работать с резкостью изображения при помощи плагинов
Sharpener Pro 3; ознакомиться с его инструментами и получить навыки их применения.
2. Предварительная подготовка.
2.1. Изучить разделы учебного пособия.
2.2. Ознакомиться с методическими указаниями к лабораторной работе.
3. Задание к работе, выполняемой в лаборатории.
3.1. Овладеть навыками работы в плагине.
3.2. Ознакомиться с инструментами и возможностями плагина, научиться
применять их.
4. Методические указания к выполнению работы.
4.1. Импорт изображения.
4.1.1. Нажмите на вкладку «Файл» и выберете из предложенного списка
команд команду «Открыть».
4.1.2. В появившемся окне «Обзор папок» выберите папку «Лабораторная работа № 3», расположенную на рабочем столе, выберите изображение
«Собор», после чего нажмите кнопку «ОК».
4.1.3. Запустить плагин RAW Presharpener через вкладку главного меню
«Фильтр > Nik Collection> Sharpener Pro 3: (1) Output Presharpener».

209

4.2. Предварительная настройка изображения с помощью плагина
Output Presharpener.
4.2.1. Настройте общую степень воздействия с помощью ползунка
«Адаптивное усиление резкости». С помощью слайдера «Области резкости/Контурная резкость» определите на каких частях фотографии повысить
резкость в первую очередь: в зонах без явных деталей («Области резкости»)
или в зонах с ярко проявленными деталями («Контурная резкость»).
4.2.2. Выберите режим качества изображения, настроив флажок переключения на «Нормальный» или «Высокое ISO» и нажмите «ОК».
4.3. Окончательная настройка изображения с помощью плагина
RAW Sharpener.
4.3.1. Откройте раздел «Выходная резкость». Выберите из списка
устройств для вывода изображения пункт «Дисплей» для вывода изображения
на монитор.
4.3.2. С помощью ползунка «Адаптивное усиление резкости» настройте
общую степень воздействия плагина.
4.3.3. Откройте вкладку «Креативная резкость». Настройте интенсивность выходной резкости с помощью соответствующего ползунка. Отрегулируйте структуру изображения с помощью слайдера «Структура». Повысите
четкость фотографии с помощью ползунка «Локальная контрастность», но не
переусердствуйте, иначе увеличится шум изображения. При необходимости
настройте фокус изображения с помощью соответствующего регулятора.
4.3.4. Откройте раздел «Выборочная резкость». Воспользуйтесь инструментом «Контрольные точки» для более детальной настройки резкости в проблемной зоне изображения с помощью ползунков, аналогичных вкладке креативная резкость. Если проблема с резкостью имеется в определенном диапазоне
цветов, воспользуйтесь режимом «Диапазоны цветов». С помощью инструмента «Пипетка» выберите необходимый цвет на изображении и настройте регулятор «Интенсивность выходной резкости».
4.3.5. Сохраните изображение с текущими изменениями, нажав на кнопку
«ОК», расположенную в нижней части панели плагина.
4.3.6. В окне «Сохранить изображение как» введите имя файла и выберите папку для сохранения, после чего нажмите на кнопку «Сохранить».
4.3.7. Найдите изображение в папке, которую задали ранее, и сравните его
с исходным.

210

Рис. 1. Изображение до и после обработки

5. Контрольные вопросы
1. Перечислите основные причины отсутствия резкости на снимке.
2. К чему приводит излишняя корректировка резкости?
3. Какую функцию выполняет плагин RAW Presharpener?
4. Какую функцию выполняет плагин Output Sharpener?
Лабораторная работа № 4.
Редактирование изображения при помощи
плагина ANALOG EFEX PRO 2
1. Цель работы.
Научиться редактировать изображение при помощи плагина Analog Efex
Pro 2; ознакомиться с инструментами правой и левой панели. Получить навыки
их применения.
2. Предварительная подготовка.
2.1. Изучить разделы учебного пособия.
2.2. Ознакомиться с методическими указаниями к лабораторной работе.
211

3. Задание к работе, выполняемой в лаборатории.
3.1. Овладеть навыками работы в плагине.
3.2. Ознакомиться с инструментами и возможностями плагина, научиться
применять их.
3.3. Создать собственный набор настроек при помощи инструментов правой панели и сохранить его.
4. Методические указания к выполнению работы.
4.1. Импорт изображения.
4.1.1. Нажмите на вкладку «Файл» и выберете из предложенного списка
команд команду «Открыть».
4.1.2. В появившемся окне «Обзор папок» выберите папку «Лабораторная работа № 4», расположенную на рабочем столе, выберите изображение
«Девушка», после чего нажмите кнопку «ОК».
4.1.3. Запустить плагин через вкладку главного меню «Фильтр > Nik Collection> Analog Efex Pro 2».
4.2. Редактирование изображения с помощью инструментов правой
вкладки и создание пользовательского набора настроек.
4.2.1. Откройте раздел «Выбор камеры», который находится в правой
панели плагина, с помощью кнопки в виде стрелки. Во вкладке «Комбинация
инструментов» выберите пункт «Фотокомплект». Из списка предложенных
фильтров выберите фильтры «Базовые корректировки», «Боке», «Грязь и
царапины», «Фотопластинка», «Виньетирование объекта» и «Тип пленки».
4.2.2. Откройте вкладку «Базовые корректировки». Настройте контраст
мелких деталей изображения с помощью ползунка «Извлечение деталей». При
необходимости воспользуйтесь настройками «Яркость», «Контраст», «Насыщенность» для более детальной настройки яркости.
4.2.3. В разделе «Боке» с помощью ползунков «Степень размытия» и
«Усиление светлых участков» настройте степень размытия изображения.
С помощью синих маркеров настройте размытие таким образом, чтобы девушка на фотографии оказалось в фокусе.
4.2.4. Откройте раздел «Грязь и царапины». Из списка предложенных
эффектов выберите подходящие и настройте его интенсивность и расположение
на фотографии.
4.2.5. В разделе «Фотопластинка» добавьте из списка предложенных
текстур выберите необходимую.
212

4.2.6. Откройте вкладку «Виньетирование объекта». С помощью регуляторов «Величина», «Круг — прямоугольник» и «Размер» настройте затемнения кадра по краям создав эффект глубины изображения.
4.2.7. С помощью фильтра «Тип пленки» сымитируйте эффект пленки.
Из списка тонов выберите подходящий и настройте его с помощью регуляторов
«Нейтральный — выцветшая», «Интенсивность», «Зернистость на пиксель» и «Мягкий и жесткий».

Рис. 1. Изображение до и после обработки

4.2.8. Создать пользовательский набор настроек на основе текущего фото.
Для этого необходимо нажать на кнопку «+», расположенную напротив раздела
«Пользовательские» в левой панели плагина. В открывшемся окне «Пользовательский набор настроек» ввести имя набора настроек и нажать кнопку «ОК».
4.2.9. Для того чтобы сохранить изображение с текущими изменениями,
нажмите на кнопку «ОК», расположенную в нижней части панели плагина.
4.2.10. В окне «Сохранить изображение как» введите имя файла и выберите папку для сохранения, после чего нажмите на кнопку «Сохранить».
4.2.11. Найдите изображение в папке, которую задали ранее, и сравните
его с исходным.
213

5. Контрольные вопросы.
1. Перечислите достоинства и недостатки фотографий с эффектом фотопленки.
2. Из каких вкладок состоит левая панель плагина?
3. Какие фильтры входят в состав плагина?
4. Как создать собственный набор настроек в плагине и сохранить его?
5. Как активировать режим масок при работе с контрольными точками?
Лабораторная работа № 5.
Редактирование изображения при помощи
плагина VIVEZA 2
1. Цель работы.
Научиться редактировать изображение при помощи плагина Viveza 2;
ознакомиться с инструментами правой и левой панели. Получить навыки их
применения.
2. Предварительная подготовка.
2.1. Изучить разделы учебного пособия.
2.2. Ознакомиться с методическими указаниями к лабораторной работе.
3. Задание к работе, выполняемой в лаборатории.
3.1. Овладеть навыками работы в плагине.
3.2. Ознакомиться с инструментами и возможностями плагина, научиться
применять их.
4. Методические указания к выполнению работы.
4.1. Импорт изображения.
4.1.1. Нажмите на вкладку «Файл» и выберете из предложенного списка
команд команду «Открыть».
4.1.2. В появившемся окне «Обзор папок» выберите папку «Лабораторная работа № 5», расположенную на рабочем столе, выберите изображение
«Церковь», после чего нажмите кнопку «ОК».
4.1.3. Запустить плагин через вкладку главного меню «Фильтр > Nik Collection > Viveza 2».
4.2. Редактирование изображения с помощью инструментов правой
вкладки.
4.2.1. Разгруппируйте все ползунки правой панели плагина. Для этого
воспользуйтесь соответствующей кнопкой в окне глобальных инструментов
или нажмите клавишу «».
214

4.2.2. Настройте яркость, контраст и насыщенность изображения. Примените соответствующие регуляторы на правой панели.
4.2.3. С помощью ползунка «Тени» откорректируйте тени на фотографии.
4.2.4. Сделайте тон изображения холоднее или теплее. Для этого воспользуйтесь дополнительным ползунком «Теплота».
4.2.5. При необходимости воспользуйтесь регуляторами «Красный»,
«Зеленый», «Синий» для настройки изображения в отдельных каналах.
4.2.6. Исправьте явный пересвет на фотографии. Для этого воспользуйтесь инструментом контрольные точки.
4.2.7. Установите зону действия нескольких контрольных точек на здании.
Удобнее будет это сделать с помощью кнопки маски рядом с контрольной точкой.
4.2.8. Для удобства дальнейшей работы с контрольными точками объедините их в одну группу. Для этого, зажав клавишу «Ctrl» на клавиатуре, выделите необходимые контрольные точки и нажмите кнопку «Группировать» расположенную на правой панели.
4.2.9. Уменьшите значение регулятора «Тени» на сгруппированной контрольной точке. Так же дополнительно при необходимости настройте параметры «Яркость», «Контраст» и «Структуру».
4.2.10. Для того чтобы сохранить изображение с текущими изменениями,
нажмите на кнопку «ОК», расположенную в нижней части панели плагина.
4.2.11. В окне «Сохранить изображение как» введите имя файла и выберите папку для сохранения, после чего нажмите на кнопку «Сохранить».
4.2.12. Найдите изображение в папке, которую задали ранее, и сравните
его с исходным.

Рис. 1. Изображение до и после обработки
215

5. Контрольные вопросы.
1. Из каких разделов состоит правая панель плагина Viveza 2?
2. Какие инструменты расположены на правой части верхней панели
плагина?
3. Перечислите основные и дополнительные ползунки правой панели?
4. Расскажите про работу контрольных точек в плагине.
5. Как сгруппировать несколько контрольных точек?
Лабораторная работа № 6.
Редактирование изображения при помощи
фильтров «Контраст темного и цветового диапазона»
1. Цель работы.
Научиться редактировать изображение при помощи фильтров контраст
темного и цветового диапазона; ознакомиться с инструментами правой панели
и получить навыки их применения.
2. Предварительная подготовка.
2.1. Изучить разделы учебного пособия.
2.2. Ознакомиться с методическими указаниями к лабораторной работе.
3. Задание к работе, выполняемой в лаборатории.
3.1. Овладеть навыками работы с фильтрами плагина Color Efex Pro 4.
3.2. Ознакомиться с инструментами и возможностями фильтров темного
и цветового диапазона, научиться применять их.
3.3. Создать собственный набор настроек фильтров и сохранить его.
4. Методические указания к выполнению работы.
4.1. Импорт изображения.
4.1.1. Нажмите на вкладку «Файл» и выберете из предложенного списка
команд команду «Открыть».
4.1.2. В появившемся окне «Обзор папок» выберите папку «Лабораторная работа № 6», расположенную на рабочем столе, выберите изображение
«Цветок», после чего нажмите кнопку «ОК».
4.1.3. Запустить плагин через вкладку главного меню «Фильтр > Nik Collection > Color Efex Pro 4».
4.2. Редактирование изображения с помощью инструментов фильтра
«Контраст темного».
216

4.2.1. Выберите из библиотеки фильтров на левой панели фильтр «Контраст темного».
4.2.2. С помощью регулятора «Экстрактор темных деталей» настройте
пределы выделения деталей из изображения, распределив тем самым тональность на фотографии.
4.2.3. Воспользуйтесь слайдером «Яркость» для регулировки общей яркости изображения.
4.2.4. С помощью ползунка «Контраст» настройте общий контраст фотографии.
4.2.5. Отрегулируйте общую вибрацию цветов с помощью регулятора
«Насыщенность», увеличив или уменьшив этот параметр.
4.2.6. Сохраните текущий фильтр как пользовательский набор фильтров.
Для этого необходимо нажать на кнопку «Сохранить…», расположенную в
нижней части правой панели. В открывшемся окне «Пользовательский набор
настроек» ввести имя набора настроек и нажать кнопку «ОК».
4.2.7. Для того чтобы сохранить изображение с текущими изменениями,
нажмите на кнопку «ОК», расположенную в нижней части панели плагина.
4.2.8. В окне «Сохранить изображение как» введите имя файла и выберите папку для сохранения, после чего нажмите на кнопку «Сохранить».
4.2.9. Найдите изображение в папке, которую задали ранее, и сравните его
с исходным.

Рис. 1. Изображение до и после применения фильтра
217

4.3. Редактирование изображения с помощью инструментов фильтра
«Контраст цветового диапазона».
4.3.1. Нажмите на вкладку «Файл» и выберете из предложенного списка
команд команду «Открыть».
4.3.2. В появившемся окне «Обзор папок» выберите папку «Лабораторная работа № 6», расположенную на рабочем столе, выберите изображение
«Цветок», после чего нажмите кнопку «ОК».
4.3.3. Запустить плагин через вкладку главного меню «Фильтр > Nik Collection > Color Efex Pro 4».
4.3.4. Выберите из библиотеки фильтров на левой панели фильтр «Контраст цветового диапазона».
4.3.5. С помощью регулятора «Цвет» настройте диапазон соотносящихся
цветов, увеличив тем самым контраст между объектами на фотографии.
4.3.6. Воспользуйтесь слайдером «Яркость» для регулировки общей яркости изображения.
4.3.7. С помощью ползунка «Контраст» настройте общий контраст фотографии.
4.3.8. Регулятором «Контраст цвета» настройте соотношение между выбранным цветом и другими цветами на изображении.
4.3.9. Ползунками «Тени» и «Светлые участки» настройте тени и светлые участки изображения.
4.3.10. Сохраните текущий фильтр как пользовательский набор фильтров.
Для этого необходимо нажать на кнопку «Сохранить…», расположенную в
нижней части правой панели. В открывшемся окне «Пользовательский набор
настроек» ввести имя набора настроек и нажать кнопку «ОК».
4.3.11. Для того чтобы сохранить изображение с текущими изменениями,
нажмите на кнопку «ОК», расположенную в нижней части панели плагина.
4.3.12. В окне «Сохранить изображение как» введите имя файла и выберите папку для сохранения, после чего нажмите на кнопку «Сохранить».
4.3.13. Найдите изображение в папке, которую задали ранее, и сравните
его с исходным.

218

Рис. 2. Изображение до и после применения фильтра

5. Контрольные вопросы.
1. Назовите свойство контраста изображения.
2. Что такое тоновый контраст?
3. Что такое цветовой круг?
4. Какие регуляторы имеются в фильтре «Контраст темного»?
5. Перечислите ползунки фильтра «Контраст цветового диапазона»?
Лабораторная работа № 7
Редактирование изображения при помощи
фильтров «Эффект пленки»
1. Цель работы.
Научиться редактировать изображение при помощи фильтров эффекта
пленки; ознакомиться с инструментами правой панели и получить навыки их
применения.
2. Предварительная подготовка.
2.1. Изучить разделы учебного пособия.
2.2. Ознакомиться с методическими указаниями к лабораторной работе.
3. Задание к работе, выполняемой в лаборатории.
3.1. Овладеть навыками работы с фильтрами плагина Color Efex Pro 4.
3.2. Ознакомиться с инструментами и возможностями фильтров эффекта
пленки, научиться применять их.
3.3. Создать собственный набор настроек фильтров и сохранить его.
219

4. Методические указания к выполнению работы.
4.1. Импорт изображения.
4.1.1. Нажмите на вкладку «Файл» и выберете из предложенного списка
команд команду «Открыть».
4.1.2. В появившемся окне «Обзор папок» выберите папку «Лабораторная работа № 7», расположенную на рабочем столе, выберите изображение
«Париж», после чего нажмите кнопку «ОК».
4.1.3. Запустить плагин через вкладку главного меню «Фильтр > Nik Collection > Color Efex Pro 4».
4.2. Редактирование изображения с помощью инструментов фильтра
«Эффект пленки: Винтаж»
4.2.1. Выберите из библиотеки фильтров на левой панели фильтр «Эффект пленки: Винтаж».
4.2.2. С помощью регулятора «Насыщенность» настройте общую насыщенность цветов, повысив или понизив этот параметр.
4.2.3. Воспользуйтесь слайдером «Теплота» для регулировки температуры цветов в теплые или холодные тона.
4.2.4. С помощью ползунка «Виньетка» затемните или осветлите периферийные области изображения в форме овала.
4.2.5. Отрегулируйте общую яркость с помощью регулятора «Яркость».
4.2.6. Добавьте на изображение эффект зернистости, настроив его с помощью ползунка «Зернистость на пиксель».
4.2.7. Настройте глубину примененного эффекта. Для этого воспользуйтесь слайдером «Интенсивность эффекта пленки».
4.2.8. Во вкладке «Тип пленки» выберите один из 28 вариантов пленки.
4.2.9. Сохраните текущий фильтр как пользовательский набор фильтров.
Для этого необходимо нажать на кнопку «Сохранить…», расположенную в
нижней части правой панели. В открывшемся окне «Пользовательский набор
настроек» ввести имя набора настроек и нажать кнопку «ОК».
4.2.10. Для того чтобы сохранить изображение с текущими изменениями,
нажмите на кнопку «ОК», расположенную в нижней части панели плагина.
4.2.11. В окне «Сохранить изображение как» введите имя файла и выберите папку для сохранения, после чего нажмите на кнопку «Сохранить».
4.2.12. Найдите изображение в папке, которую задали ранее, и сравните
его с исходным.
220

Рис. 1. Изображение до и после применения фильтра

4.3. Редактирование изображения с помощью инструментов фильтра
«Эффект пленки: Выцветшая».
4.3.1. Повторите п. 4.1.1 по 4.1.3 для того, чтобы открыть необходимый
файл и запустить плагин.
4.3.2. Выберите из библиотеки фильтров на левой панели фильтр «Эффект пленки: Выцветшая».
4.3.3. Настройте общую яркость, контраст и насыщенность изображения с
помощью соответствующих ползунков.
4.3.4. С помощью регулятора «Легкий туман» добавьте на изображение
эффект размытия.
4.3.5. С помощью ползунка «Виньетка» затемните или осветлите периферийные области изображения в форме овала.
4.3.6. Добавьте на изображение эффект зернистости, настроив его с помощью ползунка «Зернистость на пиксель».
4.3.7. Настройте глубину примененного эффекта. Для этого воспользуйтесь слайдером «Интенсивность эффекта пленки».
4.3.8. Во вкладке «Тип пленки» выберите один из 12 вариантов пленки.
4.3.9. Ползунками «Тени» и «Светлые участки» настройте тени и светлые участки изображения.
221

4.3.10. Сохраните текущий фильтр как пользовательский набор фильтров.
Для этого необходимо нажать на кнопку «Сохранить…», расположенную в
нижней части правой панели. В открывшемся окне «Пользовательский набор
настроек» ввести имя набора настроек и нажать кнопку «ОК».
4.3.11. Для того чтобы сохранить изображение с текущими изменениями,
нажмите на кнопку «ОК», расположенную в нижней части панели плагина.
4.3.12. В окне «Сохранить изображение как» введите имя файла и выберите папку для сохранения, после чего нажмите на кнопку «Сохранить».
4.3.13. Найдите изображение в папке, которую задали ранее, и сравните
его с исходным.

Рис. 2. Изображение до и после применения фильтра

4.4. Редактирование изображения с помощью инструментов фильтра
«Эффект пленки: Ностальгия».
4.4.1. Повторите п. 4.1.1 по 4.1.3 для того, чтобы открыть необходимый
файл и запустить плагин.
4.4.2. Выберите из библиотеки фильтров на левой панели фильтр «Эффект пленки: Ностальгия».
4.4.3. С помощью ползунка «Яркость» настройте общую яркость изображения.
4.4.4. Ползунком «Перцепционная насыщенность» измените оттенки
фотографии увеличив их зрительное восприятие.
222

4.4.5. Добавьте небольшое количество блеска к светящимся объектам с
помощью ползунка «Сияние».
4.4.6. С помощью ползунка «Виньетка» затемните или осветлите периферийные области изображения в форме овала.
4.4.7. Добавьте на изображение эффект зернистости, настроив его с помощью ползунка «Зернистость на пиксель».
4.4.8. Настройте глубину примененного эффекта. Для этого воспользуйтесь слайдером «Интенсивность эффекта пленки».
4.4.9. Во вкладке «Тип пленки» выберите один из 12 предустановленных
вариантов пленки.
4.4.10. Ползунками «Тени» и «Светлые участки» настройте тени и светлые участки изображения.
4.4.11. Сохраните текущий фильтр как пользовательский набор фильтров.
Для этого необходимо нажать на кнопку «Сохранить…», расположенную в
нижней части правой панели. В открывшемся окне «Пользовательский набор
настроек» ввести имя набора настроек и нажать кнопку «ОК».
4.4.12. Для того чтобы сохранить изображение с текущими изменениями,
нажмите на кнопку «ОК», расположенную в нижней части панели плагина.
4.4.13. В окне «Сохранить изображение как» введите имя файла и выберите папку для сохранения, после чего нажмите на кнопку «Сохранить».
4.4.14. Найдите изображение в папке, которую задали ранее, и сравните
его с исходным.

Рис. 3. Изображение до и после применения фильтра
223

4.5. Редактирование изображения с помощью инструментов фильтра
«Эффект пленки: Современная».
4.5.1. Повторите п. 4.1.1 по 4.1.3 для того, чтобы открыть необходимый
файл и запустить плагин.
4.5.2. Выберите из библиотеки фильтров на левой панели фильтр «Эффект пленки: Современная».
4.5.3. Из выпадающего списка выберите имитацию одного из 34 типов
различных современных цветовых пленок.
4.5.4. С помощью слайдеров «Яркость» и «Контраст» отрегулируйте
общую яркость и контраст изображения.
4.5.5. Откройте раздел «Характеристики пленки». При необходимости
воспользуйтесь инструментами управления цветовой чувствительностью и
насыщенностью выбранной пленки.
4.5.6. Добавьте на изображение эффект зернистости, настроив его с помощью ползунка «Зернистость на пиксель».
4.5.7. Ползунками «Тени» и «Светлые участки» настройте тени и светлые участки изображения.
4.5.8. В разделе «Кривая тона» с помощью слайдера «Непрозрачность»
настройте степень воздействия фильтра. Для более детальной настройки изображения воспользуйтесь инструментом «Уровни и кривые».
4.5.9. Добавьте на изображение эффект зернистости, настроив его с помощью ползунка «Зернистость на пиксель».
4.5.10. Сохраните текущий фильтр как пользовательский набор фильтров.
Для этого необходимо нажать на кнопку «Сохранить…», расположенную в
нижней части правой панели. В открывшемся окне «Пользовательский набор
настроек» ввести имя набора настроек и нажать кнопку «ОК».
4.5.11. Для того чтобы сохранить изображение с текущими изменениями,
нажмите на кнопку «ОК», расположенную в нижней части панели плагина.
4.5.12. В окне «Сохранить изображение как» введите имя файла и выберите папку для сохранения, после чего нажмите на кнопку «Сохранить».
4.5.13. Найдите изображение в папке, которую задали ранее, и сравните
его с исходным.

224

Рис. 4. Изображение до и после применения фильтра

5. Контрольные вопросы.
1. Перечислите фильтры эффектов пленки в плагине Color Efex Pro 4.
2. Какую функцию выполняет слайдер «Зернистость на пиксель»?
3. Сколько типов современной пленки позволяет имитировать фильтр
«Эффект пленки: Современная»?
4. Какой эффект позволяет сымитировать фильтр «Эффект пленки: Выцветшая»?
5. Какую функцию выполняет ползунок «Виньетка»?
Лабораторная работа № 8.
Редактирование изображения при помощи
фильтров виньетки
1. Цель работы.
Научиться редактировать изображение при помощи фильтров виньетки;
ознакомиться с инструментами правой панели и получить навыки их применения.
2. Предварительная подготовка.
2.1. Изучить разделы учебного пособия.
2.2. Ознакомиться с методическими указаниями к лабораторной работе.
225

3. Задание к работе, выполняемой в лаборатории.
3.1. Овладеть навыками работы с фильтрами плагина Color Efex Pro 4.
3.2. Ознакомиться с инструментами и возможностями фильтров виньетки,
научиться применять их.
3.3. Создать собственный набор настроек фильтров и сохранить его.
4. Методические указания к выполнению работы.
4.1. Импорт изображения.
4.1.1. Нажмите на вкладку «Файл» и выберете из предложенного списка
команд команду «Открыть».
4.1.2. В появившемся окне «Обзор папок» выберите папку «Лабораторная работа № 8», расположенную на рабочем столе, выберите изображение
«Лондон», после чего нажмите кнопку «ОК».
4.1.3. Запустить плагин через вкладку главного меню «Фильтр > Nik Collection > Color Efex Pro 4».
4.2. Редактирование изображения с помощью инструментов фильтра
«Виньетка».
4.2.1. Выберите из библиотеки фильтров на левой панели фильтр «Виньетка».
4.2.2. Настройте цвет виньетки с помощью цветовой пипетки или инструментом выбора цвета (щелчок по цветному квадрату).
4.2.3. Из выпадающего меню «Форма» выберите один из четырех вариантов формы виньетки.
4.2.4. Слайдером «Подгонка краев» отрегулируйте соотношение между
размером виньетки и количеством видимых деталей.
4.2.5. Регулятором «Переход» настройте степень размытия границы виньетирования.
4.2.6. Настройте размер области виньетирования ползунком «Размер».
4.2.7. Слайдером «Непрозрачность» настройте силу применения эффекта
виньетирования.
4.2.8. При необходимости установите центр виньетки. Для этого нажмите
на кнопку «Установить центр», щелкнув по изображению в необходимом месте.
4.2.9. Сохраните текущий фильтр как пользовательский набор фильтров.
Для этого необходимо нажать на кнопку «Сохранить…», расположенную в
нижней части правой панели. В открывшемся окне «Пользовательский набор
настроек» ввести имя набора настроек и нажать кнопку «ОК».
226

4.2.10. Для того чтобы сохранить изображение с текущими изменениями,
нажмите на кнопку «ОК», расположенную в нижней части панели плагина.
4.2.11. В окне «Сохранить изображение как» введите имя файла и выберите папку для сохранения, после чего нажмите на кнопку «Сохранить».
4.2.12. Найдите изображение в папке, которую задали ранее, и сравните
его с исходным.

Рис. 1. Изображение до и после применения фильтра

4.3. Редактирование изображения с помощью инструментов фильтра
«Виньетка: Объектив».
4.3.1. Повторите п. 4.1.1 по 4.1.3 для того, чтобы открыть необходимый
файл и запустить плагин.
4.3.2. Выберите из библиотеки фильтров на левой панели фильтр «Виньетка: Объектив».
4.3.3. Слайдером «Величина» настройте силу применения виньетирования, увеличив или уменьшив этот параметр.
4.3.4. С помощью регулятора «Круг — прямоугольник» настройте форму виньетки.
4.3.5. Ползунком «Размер» отрегулируйте размер виньетирования.
4.3.6. Слайдером «Яркость» настройте общую яркость изображения.

227

4.3.7. При необходимости установите центр виньетки. Для этого нажмите
на кнопку «Установить центр», щелкнув по изображению в необходимом месте.
4.3.8. Сохраните текущий фильтр как пользовательский набор фильтров.
Для этого необходимо нажать на кнопку «Сохранить…», расположенную в
нижней части правой панели. В открывшемся окне «Пользовательский набор
настроек» ввести имя набора настроек и нажать кнопку «ОК».
4.3.9. Для того чтобы сохранить изображение с текущими изменениями,
нажмите на кнопку «ОК», расположенную в нижней части панели плагина.
4.3.10. В окне «Сохранить изображение как» введите имя файла и выберите папку для сохранения, после чего нажмите на кнопку «Сохранить».
4.3.11. Найдите изображение в папке, которую задали ранее, и сравните
его с исходным.

Рис. 2. Изображение до и после применения фильтра

4.4. Редактирование изображения с помощью инструментов фильтра
«Виньетка: Размытость».
4.4.1. Повторите п. 4.1.1 по 4.1.3 для того, чтобы открыть необходимый
файл и запустить плагин.
4.4.2. Выберите из библиотеки фильтров на левой панели фильтр «Виньетка: Размытость».
4.4.3. Из выпадающего меню «Форма» выберите один из трех вариантов
формы виньетки.

228

4.4.4. В меню «Тип» выберите один их четырех видов размытия или мягкого фокуса.
4.4.5. Слайдером «Переход» настройте степень размытия границы виньетирования.
4.4.6. Ползунком «Размер» отрегулируйте размеры области виньетирование.
4.4.7. Настройте силу применения эффекта виньетирования с помощью
слайдера «Непрозрачность».
4.4.8. При необходимости установите центр виньетки. Для этого нажмите
на кнопку «Установить центр», щелкнув по изображению в необходимом месте.
4.4.9. Сохраните текущий фильтр как пользовательский набор фильтров.
Для этого необходимо нажать на кнопку «Сохранить…», расположенную в
нижней части правой панели. В открывшемся окне «Пользовательский набор
настроек» ввести имя набора настроек и нажать кнопку «ОК».

Рис. 3. Изображение до и после применения фильтра

4.4.10. Для того чтобы сохранить изображение с текущими изменениями,
нажмите на кнопку «ОК», расположенную в нижней части панели плагина.
4.4.11. В окне «Сохранить изображение как» введите имя файла и выберите папку для сохранения, после чего нажмите на кнопку «Сохранить».
4.4.12. Найдите изображение в папке, которую задали ранее и сравните
его с исходным.
229

5. Контрольные вопросы.
1. Перечислите фильтры виньеток в плагине Color Efex Pro 4.
2. Какую функцию выполняет фильтр «Виньетка: Объектив»?
3. Для чего предназначен инструмент «Установить центр»?
4. Какую функцию выполняет ползунок «Переход»?
Лабораторная работа № 9
Редактирование изображения при помощи
фильтра «Градиентные фильтры»
1. Цель работы.
Научиться редактировать изображение при помощи фильтра градиентные
фильтры; ознакомиться с инструментами правой панели и получить навыки их
применения.
2. Предварительная подготовка.
2.1. Изучить разделы учебного пособия.
2.2. Ознакомиться с методическими указаниями к лабораторной работе.
3. Задание к работе, выполняемой в лаборатории.
3.1. Овладеть навыками работы с фильтрами плагина Color Efex Pro 4.
3.2. Ознакомиться с инструментами и возможностями градиентных фильтров, научиться применять их.
3.3. Создать собственный набор настроек фильтров и сохранить его.
4. Методические указания к выполнению работы.
4.1. Импорт изображения.
4.1.1. Нажмите на вкладку «Файл» и выберете из предложенного списка
команд команду «Открыть».
4.1.2. В появившемся окне «Обзор папок» выберите папку «Лабораторная работа № 9», расположенную на рабочем столе, выберите изображение
«Италия», после чего нажмите кнопку «ОК».
4.1.3. Запустить плагин через вкладку главного меню «Фильтр > Nik Collection > Color Efex Pro 4».
4.2. Редактирование изображения с помощью инструментов фильтра
«Градиентные фильтры»
4.2.1. Выберите из библиотеки фильтров на левой панели фильтр «Градиентные фильтры».
4.2.2. Из выпадающего меню «Набор цветов» выберите один из 16 эффектов фильтров.
230

4.2.3. Слайдером «Непрозрачность» настройте силу применения эффекта.
4.2.4. Слайдером «Совмещение» отрегулируйте ширину перехода между
цветами фильтра и оригинала.
4.2.5. Регулятором «Вертикальный сдвиг» настройте уровень горизонта,
сделав плавный переход между цветами фильтра и оригинала.
4.2.6. Слайдером «Поворот» настройте угол наклона горизонта.
4.2.7. Ползунками «Тени» и «Светлые участки» настройте тени и светлые участки эффекта фильтра.
4.2.8. Сохраните текущий фильтр как пользовательский набор фильтров.
Для этого необходимо нажать на кнопку «Сохранить…», расположенную в
нижней части правой панели. В открывшемся окне «Пользовательский набор
настроек» ввести имя набора настроек и нажать кнопку «ОК».
4.2.9. Для того чтобы сохранить изображение с текущими изменениями,
нажмите на кнопку «ОК», расположенную в нижней части панели плагина.
4.2.10. В окне «Сохранить изображение как» введите имя файла и выберите папку для сохранения, после чего нажмите на кнопку «Сохранить».
4.2.11. Найдите изображение в папке, которую задали ранее, и сравните
его с исходным.

Рис. 1. Изображение до и после применения фильтра
231

5. Контрольные вопросы.
1. На чем основано действие фильтра?
2. Какую функцию выполняет фильтр «Градиентные фильтры»?
3. Какую функцию выполняет слайдер «Совмещение»?
4. Как работает регулятор «Вертикальный сдвиг»?
Лабораторная работа № 10.
Редактирование изображения при помощи
фильтра «Уровни и кривые»
1. Цель работы.
Научиться редактировать изображение при помощи фильтра уровни и
кривые; ознакомиться с инструментами правой панели. Получить навыки их
применения.
2. Предварительная подготовка.
2.1. Изучить разделы учебного пособия.
2.2. Ознакомиться с методическими указаниями к лабораторной работе.
3. Задание к работе, выполняемой в лаборатории.
3.1. Овладеть навыками работы в плагине.
3.2. Ознакомиться с инструментами и возможностями плагина, научиться
применять их.
3.3. Создать собственный набор настроек при помощи инструментов правой панели и сохранить его.
4. Методические указания к выполнению работы.
4.1. Импорт изображения.
4.1.1. Нажмите на вкладку «Файл» и выберете из предложенного списка
команд команду «Открыть».
4.1.2. В появившемся окне «Обзор папок» выберите папку «Лабораторная работа № 10», расположенную на рабочем столе, выберите изображение
«Девушка», после чего нажмите кнопку «ОК».
4.1.3. Запустить плагин через вкладку главного меню «Фильтр > Nik Collection > Color Efex Pro 4».
4.2. Редактирование изображения с помощью инструментов правой
вкладки и создание пользовательского набора настроек
4.2.1. Выберите из библиотеки фильтров на левой панели фильтр «Уровни и кривые».
232

4.2.2. Выберите канал RGB. Настройте с помощью кривой яркость и контраст изображения. В данном изображении нам необходимо увеличить контраст в светах, а в тенях уменьшить. Для этого на кривой мы оставляем точки
черного и белого без изменений, но смещаем полутона вниз.
4.2.3. Перейдите в каналы «Красный», «Зеленый» и «Синий» для более
детальной настройки изображения.
4.2.4. При необходимости в канале «Свечение» с помощью кривой добавьте эффект свечения покрытия.
4.2.5. Слайдером «Непрозрачность» настройте силу применения эффекта.
4.2.6. Сохраните текущий фильтр как пользовательский набор фильтров.
Для этого необходимо нажать на кнопку «Сохранить…», расположенную в
нижней части правой панели. В открывшемся окне «Пользовательский набор
настроек» ввести имя набора настроек и нажать кнопку «ОК».
4.2.7. Для того чтобы сохранить изображение с текущими изменениями,
нажмите на кнопку «ОК», расположенную в нижней части панели плагина.
4.2.8. В окне «Сохранить изображение как» введите имя файла и выберите папку для сохранения, после чего нажмите на кнопку «Сохранить».
4.2.9. Найдите изображение в папке, которую задали ранее и сравните его
с исходным.

Рис. 1. Изображение до и после обработки
233

5. Контрольные вопросы.
1. Расскажите про работу с фильтром уровни и кривые.
2. Из каких вкладок состоит правая панель фильтра?
3. Как настроить яркость и контраст изображения с помощью кривых?
4. Как создать собственный набор настроек в плагине и сохранить его?

234

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ,
ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ПРИ ПОДГОТОВКЕ ПОСОБИЯ
1. Глубина резкости. — URL: https://vasili-photo.com/articles/depth-offield.html (дата обращения: 16.06.2020).
2. Градиентные нейтральные фильтры. — URL: https://www.cambridgeinco-lour.com/ru/tutorials-ru/graduated-neutral-density-filters.htm (дата обращения: 25.06.2020).
3. История Nik Collection. — URL: https://www.takefoto.ru/articles/
raznoe-/2002_istoriya_nik_collection_i_kak_prevratit_plagin_v_samostoyatelnoe_
prilojenie(дата обращения: 16.06.2020).
4. Использование плагина VIVEZA 2 в веб-дизайне. URL: https://wayup.in/
blog/use-plug-in-viveza-2-in-web-design. (дата обращения: 15.06.2020).
5. Как пользоваться плагином Analog Efex Pro? — URL: http://xn-80aikcmnr5a0i.xn--p1ai/plagin-analog-efex-pro/ (дата обращения: 16.06.2020).
6. Катунин, Г. П. Обработка цифровых изображений в программе
ACDSee Photo Studio Ultimate 2019 : учебное пособие / Г. П. Катунин. — Саратов : Ай Пи Эр Медиа, 2019. — 551 c. — ISBN 978-5-4486-0715-8. — Текст :
электронный // Электронно-библиотечная система IPR BOOKS : [сайт]. — URL:
http://www.iprbookshop.ru/80922.html (дата обращения: 15.06.2020). — Режим
доступа: для авторизир. пользователей.
7. Мануал к плагину Nik Software Color Efex Pro 4.0. — URL:
https://www.wylek.ru/russ-kie_spravki/313-manual-k-plaginu-nik-software-colorefex-pro-40.html (дата обращения: 16.06.2020).
8. Основные этапы RAW конвертации в фотошопе. — URL:
https://www.photoshopsunduchok.ru/fotograf/3820-raw-konvertatsii (дата обращения: 16.06.2020).
9. Плагин Analog Efex Pro от Nik Collection. — URL: https://rugraphics.ru/
photoshop/plagin-analog-efex-pro (дата обращения: 16.06.2020).
10. Создание HDR в RAW конверторе программы Фотошоп. —
URL: https://www.photoshopsunduchok.ru/fotograf/3823-sozdanie-hdr (дата обращения: 16.06.2020).
11. Цветные фильтры в черно-белой фотографии. — URL: https://photomonster.ru/lessons/read/tsvetnyie-filtryi-v-cherno-beloy-fotografii.html (дата обращения: 16.06.2020).

235

12. Цифровой шум на фото. Что это такое цифровой шум. —
URL: http://deadwork.ru/rabota-s-foto/tsifrovoj-shum-chto-e-to-takoe-i-s-chem-egoedyat/ (дата обращения: 16.06.2020).
13. Черно-белая фотография. Обзор плагинов Nik Silver Efex Pro 2 и Topaz B&W Effects. — URL: http://www.fototraveller.ru/news/nik-silver-efex-pro-2and-topaz-bw-ef-fects.html (дата обращения: 16.10.2019).
14. Что такое резкость. — URL: https://www.cambridgeincolour.com/ru/
tutorials-ru/sharpness.htm (дата обращения: 16.06.2020).
15. 8 причин для того, чтобы создавать черно-белые фотографии с использованием приложения Silver Efex Pro 2. — URL: http://artageless.com/8reasons-use-silver-efex-pro-2-black-white-conversions-840
(дата
обращения:
16.06.2020).
16. Photoshop: лучшие фильтры / С. Бондаренко, М. Бондаренко. —
Санкт-Петербург : Питер, 2005. — 366 с.
17. Silver
Efex
Pro
2.
—
URL:
https://awo-onyshchenko.
livejournal.com/249427.html (дата обращения: 16.06.2020).

236