Complete
Keyboard Works
SERIES ONE:
Ordres I-XIII

Francois Couperin
Complete
Keyboard Works
SERIES ONE:
Ordres I-XIII
Edited by Johannes Brahms
and Friedrich Chrysander
Dover Publications, Inc.
New York
Published in Canada by General Publishing Company, Ltd., 30 Lesmill Road,
Don Mills, Toronto, Ontario.
Published in the United Kingdom by Constable and Company, Ltd.
This Dover edition, first published in 1988, is a republication of Vols. 1 and 2 and
a portion of Vol. 3 of Pieces de Clavecin, edited by Johannes Brahms and Friedrich
Chrysander, originally published by Augener Ltd., London, n.d. (Preface dated
1888). The glossary, translations of titles (in the table of contents) and translations
of footnotes are new features of the Dover edition.
We are grateful to the Paul Klapper Library of Queens College for the loan of the
score.
Manufactured in the United States of America
Dover Publications, Inc.
31 East 2nd Street
Mineola, N.Y. 11501
Library of Congress Cataloging-in-Publication Data
Couperin, Francois, 1668-1733.
[Keyboard music]
Complete keyboard works.
Reprint: Pieces de clavecin | composees par Frangois Couperin ; revues par J.
Brahms & F. Chrysander. London : Augener, 1888 (1st work); L’art de toucher le
clavecin / Frangois Couperin ; Margery Halford, editor and translator. Sherman
Oaks, Calif. : Alfred Pub. Co., 1974 (2nd work).
Contents: ser. 1. [Pieces de clavecin]. Ordres I—XIII — ser. 2. [Pieces de
clavecin]. Ordres XIV-XXVII ; From L’art de toucher le clavecin. Allemande.
Premier prelude. Second prelude. Troisieme prelude. Quatrieme prelude. Cinquieme
prelude. Sixieme prelude. Septieme prelude. Huitieme prelude.
1. Keyboard instrument music.
M22.C85C6 1988	88-752173
ISBN 0-486-25795-9 (v. 1)
ISBN 0-486-25796-7 (v. 2)
CONTENTS
Much mystery still surrounds Couperin’s titles, and many of the English
translations below are speculative. In particular, it is frequently impossible
to tell whether a feminine adjective or substantive refers to an actual
female or instead to the piece itself, with the feminine noun “piece” being
unstated but understood (e.g., “La [piece] majestueuse”). Even a male may
be referred to by a feminine title if “piece” is the presumed noun, with the
man’s name serving as an adjective.
Preface	xi
Vorwort	xii
Preface	xiii
Explication des Agremens, et des Signes	xiv
Glossary	xvi
Premier Ordre [First Ordre]
Allemande: L’Auguste [The August One] 1
Premiere Courante 3
Seconde Courante 5
Sarabande: La Majestueuse [The Majestic One] 6
Gavotte 7
Gigue: La Milordine [Milord’s (Piece)] 9
Menuet 10
Rondeau: Les Sylvains [The Wood-Dwellers] 11
Rondeau: Les Abeilles [The Bees] 13
La Nanette [Nanette] 14
Sarabande: Les Sentiments [The Sentiments] 15
La Pastorelle [The Shepherdess] 15
Les Nonetes (1. Les Blondes, 2. Les Brunes) [The Young Nuns
(1. The Blondes, 2. The Brunettes)] 16
Gavotte: La Bourbonnoise [The Bourbonnaise] 17
La Manon [Manon (Dancourt)] 18
Rondeau: L’Enchanteresse [The Enchantress] 19
La Fleurie ou La tendre Nanette [The Flowery One, or Tender
Nanette] 21
Les plaisirs de Saint Germain en Laye [The Pleasures of St
Germain-en-Laye] 22
Second Ordre [Second Ordre]
Allemande: La Laborieuse [The Industrious One] 23
Premiere Courante 25
Seconde Courante 25
Sarabande: La Prude [The Prude] 27
L’Antonine [Anton’s (Piece)] 27
Gavotte 28
Menuet 29
Les Canaries [Canaries (dance or birds)] 29
Passe-pied 31
Rigaudon 32
La Charoloise [The Lady of Charolais] 33
La Diane [Reveille or Diana] 33
vii
Fanfare pour la Suitte de la Diane [Fanfare for Diana’s Retinue or
Fanfare for the Continuation of “La Diane”] 34
La Terpsichore [Terpsichore] 35
La Florentine [The Florentine or Florent (Dancourt)’s (Piece)] 37
La Garnier [(Gabriel) Garnier(’s piece)] 38
La Babet [Babette] 39
Les Idees heureuses [The Happy Fancies] 41
La Mimi [Mimi (Dancourt)] 43
La Diligente [The Diligent One] 43
La Flateuse [The Flatterer] 45
Rondeau: La Voluptueuse [The Voluptuary] 46
Les Papillons [The Butterflies] 47
Troisieme Ordre [Third Ordre]
Allemande: La Tenebreuse [The Shadowy One] 49
Premiere Courante 50
Seconde Courante 51
Sarabande: La Lugubre [The Mournful One] 52
Gavotte 53
Menuet 53
Les Pelerines (La Marche, La Caristade, Le Remerciement) [The
Pilgrims (The March, The Almsgiving, The Thanksgiving)] 54
Les Laurentines [The Laurentians or The Laurents] 56
L’Espagnolette [The Spanish Girl] 58
Les Regrets [The Regrets] 59
Les Matelotes Provencales [The Provencal Sailor Girls] 60
Chaconne a deux terns [in duple meter]: La Favorite [The
Favorite] 62
La Lutine [The Sprite] 65
Quatrieme Ordre [Fourth Ordre]
La Marche des Gris-vetus [The March of the Gris Vetus (Gray-clad
Regiment)] 67
Les Bacchanales (1. Enjoiiemens Bachiques, 2, Tendresses
Bachiques, 3. Fureurs Bachiques) [The Bacchanales (1. Bacchic
Revels, 2. Bacchic Caresses, 3. Bacchic Frenzies)] 68
La Pateline [The Wheedler or Patelin’s (Piece)] 73
Le Reveille-matin [The Chanticleer or The Alarm Clock] 75
Cinquieme Ordre [Fifth Ordre]
Allemande: La Logiviere 77
Premiere Courante 79
Seconde Courante 80
Sarabande: La Dangereuse [The Dangerous One] 81
Gigue 81
Rondeau: La Tendre Fanchon [Tender Fanchon (Moreau)] 83
Rondeau: La Badine [The Banterer] 85
Rondeau: La Bandoline [The Lady from Bandol or The Fragrant
Hair Oil] 87
La Flore [Flora] 89
Rondeau: L’Angelique [The Angelic One] 90
La Villers 92
Rondeau: Les Vendangeuses [The Grape-Pickers] 94
Les Agrements [The Ornaments] 96
Rondeau: Les Ondes [The Waves] 99
Sixieme Ordre [Sixth Ordre]
Rondeau: Les Moissonneurs [The Reapers] 102
Les Langueurs-Tendres [The Tender Languors] 104
viii
Rondeau: Le Gazoiiillement [The Warbling] 106
La Bersan 108
Rondeau: Les Baricades Misterieuses [The Mysterious
Barricades] 110
Rondeau: Les Bergeries [The Sheepfolds] 113
La Commere [The Old Gossip] 116
Le Moucheron [The Gnat or The Urchin] 118
Septieme Ordre [Seventh Ordre]
Rondeau: La Menetou [The Monastery] 120
Les Petits Ages: 1. La Muse naissante, 2. L’Enfantine,
3. L’Adolescente, 4. Les Delices [The Times of Life: 1. The Infant
Muse, 2. The Child (Muse), 3. The Adolescent (Muse),
4. Delight.] 123
La Basque [The Basque] 128
La Chaze 130
Les Amusemens [The Amusements] 133
Huitieme Ordre [Eighth Ordre]
La Raphaele [Raphaele] 137
Allemande: L’Ausoniene [The Ausonian (Le,, Italian)] 140
Premiere Courante 141
Seconde Courante 142
Sarabande: L’Unique [The Singular One] 144
Gavotte 145
Rondeau 146
Gigue 148
Rondeau: Passacaille 150
La Morinete [(Mlle) Morin’s (Piece)] 157
Neuvieme Ordre [Ninth Ordre]
Allemande a deux Clavecins [for two harpsichords] 158
La Rafraichissante [The Refreshing One] 163
Les Charmes [The Attractions] 165
Rondeau: La Princesse de Sens [The Princess of Sens] 168
L’Olimpique [Olympique] 169
L’Insinuante [The Insinuating One] 171
La Seduisante [The Alluring One] 172
Le Bavolet-flotant [The Flowing Cap or The Trailing
Ribbons] 174
Le Petit-deiiil, ou les trois Veuves [The Half-Mourning, or The
Three Widows] 176
Menuet 177
Dixieme Ordre [Tenth Ordre]
La Triomphante: 1. Bruit de Guerre—Combat, 2. Allegresse des
Vainquers, 3. Fanfare [The Triumphant One: 1. Clamor of
War—Battle, 2. Joy of the Victors, 3. Fanfare] 178
La Mezangere [Mezangeau’s (Piece)] 188
La Gabriele [Gabriele] 190
La Nointele 190
La Fringante [The Frisky One] 193
L’Amazone [The Amazon] 195
Rondeau: Les Bagatelles [The Trifles] 196
Onzieme Ordre [Eleventh Ordre]
La Castelane [The Chatelaine] 198
L’Etincelante ou la Bontems [The Scintillating One, or “The
Bontems”] 200
ix
Les Graces-Natureles: Suite de la Bontems [The Natural Graces:
Continuation of “The Bontems”] 202
La Zenobie [Zenobia] 204
Marche: Les Pastes de la grande et ancienne Mxnxstrxndxsx
[Menestrandise]. Premier Acte: Les Notable, et Jures—
Mxnxstrxndxnrs. Second Acte: Les Vieleux, et les Gueux.
Troisieme Acte: Les Jongleurs, Sauteurs; et Saltinbanques: avec
les Ours, et les Singes. Quatrieme Acte; Les Invalides: ou gens
Estropies au service de la grande Mxnxstrxndxsx. Cinquieme
Acte: Desordre, et deroute de toute la troupe: causes par les
Yvrognes, les Singes, et les Ours. [The Pageant of the Great and
Ancient Mxnxstrxndxsx (Musicians’ Guild). First Act: The
Notables and Jurors—Mxnxstrxndxnrs (Guild Members).
Second Act: The Hurdy-Gurdy Players and the Beggars. Third
Act: The Jugglers, Tumblers, and Mountebanks, with Bears and
Monkeys. Fourth Act: The Invalids, or Persons Crippled in the
Service of the Great Mxnxstrxndxsx. Fifth Act: Disorder and
Rout of the Whole Troupe, Caused by the Drunkards, the
Monkeys, and the Bears.] 206
Douzieme Ordre [Twelfth Ordre]
Les Jumeles [The Twins] 212
Mouvement de Courante: L’Intime [The Intimate] 214
La Galante [The Amorous One or The Beauty Spot] 215
La Coribante [The Corybante] 216
La Vauvre 218
La Fileuse [The Spinner] 219
La Boulonoise [The Boulognese] 221
L’Atalante [Atalanta] 222
Treizieme Ordre [Thirteenth Ordre]
Les Lis naissans [The Budding Lilies] 224
Les Rozeaux [The Reeds] 226
L’engageante [The Engaging One] 228
Les Folies francaises, ou les Dominos. 1. La Virginite (sous le
Domino couleur d’invisible), 2. La Pudeur (sous le Domino
couleur de rose), 3. L’ardeur (sous le Domino incarnat),
4. L’Esperance (sous le Domino vert), 5. La Fidelite (sous le
Domino bleu), 6. La Perseverance (sous le Domino gris de lin),
7. La Langueur (sous le Domino violet), 8. La Coqueterie (sous
diferens Dominos), 9. Les Vieux Galans et les tresorieres
suranees (sous des Dominos pourpres et feuilles mortes), 10. Les
Coucous benevoles (sous des Dominos jaunes), 11. La Jalousie
taciturne (sous le Domino gris de maure), 12. La Frenesie, ou le
Desespoir (sous le Domino noir). [The French Follies, or The
Dominoes. 1. Virginity (in the invisible-colored domino),
2. Modesty (in the pink domino), 3. Ardor (in the flesh-colored
domino), 4. Hope (in the green domino), 5. Fidelity (in the blue
domino), 6. Perseverance (in the flax-gray domino), 7. Languor
(in the violet domino), 8. Coquetry (in various dominoes),
9. Old Gallants and the Faded Wives of Treasurers (in purple
and yellow-brown dominoes), 10. Benevolent Cuckoos or
Complacent Cuckolds (in yellow dominoes). 11. Taciturn
Jealousy (in the dark-gray domino), 12. Frenzy, or Despair (in
the black domino).] 230
L’ame en peine [The Wandering Soul] 238
PREFACE.
Francois Couferin (1668-1733) is the first great composer for the pianoforte known in the history of music.
The eminent masters who preceded him—Merulo, Frescobaldi and many others—applied their art quite as much to the
organ as to the harpsichord; whereas Couperin, though he played both instruments, wrote for the latter only. He
stands, therefore, at the commencement of the modern age, and must be regarded as clearing the way for a new art.
Among his younger contemporaries and in part his pupils were Scarlatti, Handel and Bach.
Couperin published his four books of pianoforte works at Paris under his own name as publisher. The first
appeared in X713, the second in 1716-1717, the third in 1722, and the fourth in 1730. This edition in large folio was
engraved on copper, and formed the most beautiful specimen of printed music of that period. The press was corrected
with great care by the author, yet is not entirely free from errors.
Couperin’s mode of writing music is very peculiar. It was his constant aim to set down the music with
the greatest possible fulness exactly as he played it on his instrument. Even the manifold embellishments are most
accurately indicated. All this gives to his music-writing a more technical appearance than that of any other master of
the period. For this reason, moreover, the engraving of this music, if accurately done, is excessively difficult.
But an edition which did not reproduce the original signs exactly in all detail would be worthless for the knowledge of
Couperin’s art.
Such a worthless, faulty and likewise very incomplete edition of Couperin’s works appeared some time ago at
Paris. This it was which mainly induced me, in common with Johannes Brahms, to produce a really complete and
faithful edition, which, for the first time since the original edition prepared by Couperin himself, should introduce the
old master again in his true form to the musical public of the present age. “ Couperin le Grand ” can now again be
easily understood by every one and estimated at his full value.
To exhibit the various ornaments as clearly as the author himself noted them, new stamps have been cut,
corresponding exactly to Couperin’s signs. But it is not possible in all cases to take the original edition as a pattern for
the modern one. Couperin writes his music in no less than five clefs:
ft -fr - ft
which are perpetually alternating. At the same time he employs all possible abbreviations and indications of repetition,
and gives various modes of executing the same melody, but without addition of the ground-bass, &c.; so that his edition
is positively illegible to a modern player. In these points it was necessary to improve the old edition throughout in
accordance with the present demands of clearness, completeness and simplicity. Thus the present edition exhibits the
composer’s intentions far more clearly than the splendid original one did.
The sole slight want of clearness which still remains is in the value of the dotted notes. Couperin never puts two
dots; wherever a second dot occurs in the music, it is to be regarded as an addition. But it is sometimes doubtful
whether his dot denotes a full double dot, and whether the three following notes are to be treated as triplets ; for figures
or as
may be played equally well as
such as
Instead of arbitrarily altering Couperin’s notation, we prefer to leave the determination
of the value of the notes to the discretion of the performer: all the more so because
small phrases of embellishment of this sort were in his time generally noted
down wit** - very inaccurate mensuration, being treated by performers with great freedom. In such things, therefore, it
is best for the editor simply to stick to the text, and for the player to make use of the freedom left to him.
Couperin’s descriptive titles and other observations (often eccentric and quaint) are generally given in his own
form of letters, so as to preserve their look of antiquity.
The Third Book, which appeared in the year 1722, contains observations on several of the pieces written by
Couperin himself, which are given at their proper places. On pp. 34 and 83, with regard to the execution of the
“pieces croisees,” he refers to his preface, in which it is stated that such pieces are to be played on two pianos, i.e., on
a clavecin with two manuals ; otherwise, when the instrument has only one manual, either the bass must be put an
octave lower or the treble an octave higher. At the same time he recommends that these pieces be played as duets for
two flutes, hautboys, violins, violas and other unitone instruments: a new proof of the many modes of interpretation
of his music and the possibility of various kinds of execution.
Departing from the practice of most of the pianoforte composers of his time, Couperin puts his pieces together
into larger groups not called “ Suites ” but Orders.” The four books contain altogether twenty-seven of these Orders
with a continuous numeration. These compositions had as considerable an influence on their age as those of Corelli,
especially on Couperin’s younger contemporaries Handel and Bach.
This influence was further heightened by a Pianoforte School, which Couperin published in 1717 with the title
“L’Art de toucher le Clavecin,” to which he frequently refers in his pieces of music. It is the first printed work of its
kind, and has, like the compositions for the elucidation of which it was written, a permanent value.
Fr* CHRYSANDER.
Bergedoif near Hamburg,
Nov. 1, 1888.
xi
VORWORT
Francis Couperin 1668-1733 ist der erste grosse Klaviercomponist, den die Musikgeschichte kennt. Die
beiuhmten Meister welche ihm vorangingen —Merulo, Frescobaldi und viele andere—wandten ihre Kunst ebenso sehr an
die Orgel, als an das Harpsichord; Couperin dagegen schrieb ausschliesslich fur das Klavier, obwohl er eben falls
Organist war. Er steht daher an der Spitze der modernen Zeit und ist als der Bahnbrecher einer neuen Kunst
anzusehen. Seine jungeren Zeitgenossen und zum Theil seine Schuler waren Scarlatti, Handel und Bach.
Couperin gab seine vier Bucher Klavierwerke im eigenen Verlage in Paris heraus. Das erste Buch erschien ini
Jahre 1713; das zweite 1716—1717; das dritte 1722; das vierte 1730. Diese Ausgabe in gross Folio ist durch
Kupferstich hergestellc und bildet das schonste musicalische Druckwerk der damaligen Zeit. Der Druck ist vom Autor
mit grosser Sorgfalt corrigirt, obwohl nicht fehlerfrei.
Hochst eigenthumlich ist Couperin’s Notenschrift* Es war sein stetes Bestreben, die Musik in moglichster
Vollkommenheit so aufzuzeichnen, wie er sie auf seinem Instrumente spielte. Auch die verschiedenen Verzierungen
sind von ihm aufs Genaueste angegeben. Durch alles dieses hat seine Notenschrift ein kunstlicheres Ansehen
bekommen, als die irgend eines anderen Meisters jener Zeit. Deshalb ist der Notenstich bei dieser Musik auch so
unendlich schwierig, wenn er genau sein will, und ohne eine bis aufs Kleinste genaue Wiedergabe der Original-
Tonzeichen ist die Ausgabe fur die Kenntniss der Kunst Couperin’s werthlos.
Eine solche werthlose, fehlerhafte und zugleich sehr unvollstandige Ausgabe der Werke Couperin’s erschien vor
eintger Zeit in Paris, was mich auch zunachst veranlasst hat in Gemeinschaft mit Johannes Brahms eine wirklich
complete und originalgetreue Ausgabe zu Stande zu bringen, welche also seit der von Couperin veranstalteten
Originaledition zum ersten Mai den alten Meister wieder in seiner wahren Gestalt dem musikalischen Publikum der
Gegenwart vorfuhrt. ,, Couperin le Grand” wird nunmehr von Jedermann leicht verstanden und nach seinem vollen
Werthe geschatzt werden konnen.
Um die mannigfaltigen Maniren ebenso deutlich erschetnen zu lassen, wie der Autor sie selber gegeben hat,
stnd neue Stempel geschnitten, welche Couperin’s Zeichen genau entsprechen. Aber nicht in alien Stricken kann der
Originaidruck fur die moderne Ausgabe ein Vorbild sein. Zur Aufzeichnung seiner Musik gebraucht Couperin nicht
weniger als funf Schlussel
die unaufhorlich wechseln. Dabei bedient
er sich aller moglichen Abkurzungen und Repetitions-Hinweisungen, giebt verschiedene Ausfuhrungen derselben
Melodie, aber ohne Hinzufugung des Grundbasses u. s. w., so dass sein Druck fur den modernen Spieler geradezu
unleserlich ist. Hierin musste der Orginaldruck liberal! nach den jetzigen Anforderungen an Deutlichkeit,
Vollstandigkeit und Einfachheit verbessert werden. Die gegenwartige Ausgabe legt daher die Inteniionen des Com-
ponisten den heutigen Sptelern weit deutlicher dar, als der erwahnte prachtvolle Originaidruck.
Die einzige kleine Undeutlichkeit, welche bestehen bleibt, betrifft den Werth der punctirten Noten. Couperin
setzt niemals zwei Punkte. Wo in der Musik ein zweiter Punkt steht, ist eralsZusatz anzusehen. Es ist aber mitunter
zweifelhaft, ob sein Punkt ein vollgiiltiger Doppelpunkt sein soli, und obdie drei folgenden Noten als Triolen anzusehen
sind, denn Figuren bei ihm wie
I 7 : '	gespielt werden. Statt Couperin’s Aufzeichnung willkiirlich zu andern, iiberlasst
wie alsj • • J L1 ’J J • J man die Werthbestimmung lieber dem Gutdiinken des Spielers. Es kann solches
чЗх	urn so leichter geschehen, weil diese kleinen ausschmiickenden Figuren zu jener
Zeit allgemein senr ungenau mensurirt aufgezeichnet wurden, da man gewohnt war, sie von dem Ausfuhrenden mit
grosser Freiheit behandelt zu sehen. In solchen Dingen wird es also richtig sein, dass der Herausgeber sich einfach
an den Text halt, der Spieler dagegen von der ihm zustehenden Freiheit Gebrauch macht. Couperin’s erklarende und
sonderbare Ueberschriften und sonstige Bem^rkungen sind meistens in seiner Schreibart gegeben, urn auch in dieser
Hinsicht das alterthumliche Ansehen zu wahren.
Das dritte Buch, welches im Jahre 1722 erschien, enthalt bei mehreren Stricken Bemerkungen von Couperin,
die an Ort und Stelle mitgetheilt sind. Seite 34 und 83 weist er hinsichtlich des Vortrages der ,, pieces croisees ” auf
sein Vorwort hin, in welchem gesagt wird, dass solche Stiicke aufzwei Klavieren, d. h. aufeinem Clavecin mit zwei Manualen
zu spielen sind, oder, falls das Instrument nur ein Klavier hat. der Bass entweder eine Octave tiefer, oder der Discant
eine Octave hoher genommen werden muss. Zugleich empfiehlt er diese Stiicke als Duette fur zwei Floten, Oboen,
Violinen, Violen und sonstige einstimmige Instrumente: ein neuer Beweis von der Mehrdeutigkeit dieser Musik, und der
Moglichkeit verschiedenartiger Ausfiihrung derselben.
Abweichend von den meisten damaligen Klaviercomponisten fugt Couperin seine Stucke nicht als ,, Suiten,’1
eondern als “ Ordres ” zu grosseren Gruppen zusammen. Die vier Bucher enthalten zusammen Sieben und zwanzig
solcher Ordres in fortlaufender Zahlung. Diese Kompositionen haben auf die damalige Zeit ebenso bedeutend gewirkt,
wie die von Corelli, namentlich auch auf die jungeren Zeitgenossen Handel und Bach.
Erhoht wurde diese Wirkung noch durch eine Klavierschule, die Couperin als “ L’Art de toucher le Clavecin ”
1717 verdtfentlichte und auf welche er in seinen Musikstucken mehrfach hinweist. Dieselbe ist das erste gedruckte
Week dieser Art und gleich den Kompositionen, zu deren Erlauterung sie geschrieben wurde, von bleibender Bedeutung.
Bergedorf bei Hamburg,
Nov. 1. 1888.
Fr. CHRYSANDER.
Xll
PREFACE.
Francois Couperin (1668-1733) est, dans Phistoire musicale, le premier grand compositeur ayant £crit
specialement et uniquement pour le clavecin. Les maitres illustres, qui precederent Couperin—Metro lo, Frescobaldi
et beaucoup d’autres—s’occupaient autant de Porgue que du harpsicorde; tandis que Couperin, quoique maitre
dans les deux instruments, ccrivait seulement pour ce dernier. Par consequent il doit etre considere comme le
precurseur de Tart moderne du Piano. Scarlatti, Haendel et Bach sont au nombre de ses eleves.
Couperin edita lui-meme ses oeuvres de clavecin a Paris en quatre volumes. Le premier volume parut
en 1713, le second en 1716-1717, le troisieme en 1722 et le quatrieme en 1730. Cette 6dition, en grand in-folio et
gravee sur cuivre, fut consideree comme le plus beau specimen de musique imprimee de Pepoque. Cependant quoique
corrigee avec beaucoup de soin par 1’auteur lui-meme, elle n’est pas entierement exempte d’erreurs.
Les manuscrits de Couperin ont ceci de particulier, que pour donner toute Pexpression possible a ses idees il
marque avec une scrupuleuse precision tous les moindres signes et tous les agrements en vogue a cette epoque. De la,
une apparence plus compliquee que celle de tout autre compositeur contemporain: aussi une edition nouvelle
presentait une grande difficulte, car elle ne pouvait avoir sa valeur complete qu’a la condition de reproduce tous ces
minutieux details.
En eft'et une edition imparfaite et defectueuse des ouvrages de Couperin fut publiee il у a quelque temps a
Paris. Cette circonstance surtout me fit concevoir le projet de rediger de concert avec Johannes Brahms une edition
absolument exacte, identique a I’original, ayant 1’avantage de restituer a 1’ancien maitre sa physionomie primitive,
pour la premiere fois depuis Pedition publiee par lui-meme. Grace a ce travail, “ Couperin le grand ” pent
maintenant etre compris et apprecie a sa valeur reelle par notre public musical.
Pour la reproduction exacte des agrements, de nouveaux types ont ete confectionnes, correspondant precisement
aux signes de Couperin. Malgre cela, 1’original ne suffisait pas absolument comme modele a la nouvelle edition: car
Couperin n’employait pas rr.oins de cinq cles differentes :
varies
a chaque instant. De plus, il s’y trouve toute sorte d'abreviations et de signes de repetition, d’indications de
plusieurs manieres d’executer la meme melodie, mais aucune basse fondamentale etc., ce qui rend Pedition originale
peu intelligible aux pianistes modernes. Pour ces diverses causes la nouvelle edition dut done subir une correction
des plus consciencieuses comme nettete, comme perfection et comme simplicite. Au resume la nouvelle edition merite,
plus meme que la magnifique edition originale, d’etre consideree comme le reflet le plus exact des idees de 1’auteur.
Le seul petit manque de clarte existant encore, concerne la valeur des notes pointees, car Couperin ne met
jamais deux points. Toutes les fois, qu’il se trouve un second point dans la musique, il faut le considcrer cotnme
une addition posterieure. Mais quelquefois il reste douteux si le point employe par le maitre doit denoter un double
point et si par consequent les trois notes suivantes doivent etre jouees comme triolets ou non. Ainsi 1’exemple suivanf
peut etre interprete parfaitement de deux manieres :
I	Au lieu de changer la notation de Couperin nous pr6ferons confier la determination de la
• • J J J J •	valeur des notes a la discretion du pianiste, nous conformant ainsi a la liberte assez large
qui etait accordee anciennement aux executants pour la maniere de dire les petites phrases
d’agrement. Il semble done a Pediteur qu’il doive plutot conserver intact le texte de I’original, afin que Tartiste
1’interprete d’api es ses propres lumieres.
Les inscriptions explicatives (souvent assez singulteres) ainsi que d’autres observations ajoutees dans
I’original ont pour la plupart ete copiees d’apres les expressions memes du maitre, pour conserver a Poeuvre son
aspect primitif.
Le зёте volume, publie en 1722 renferme des remarques ecrites par Couperin sur plusieures de ces pieces:
ces remarques seront egalement trouvees a leur place. Page 34 et 83 1’auteur renvoie Pexecutant des “pieces croisees,”
a la preface, expliquant que ces morceaux doivent etre joues sur deux claviers, c. a. d. sur un clavecin a deux claviers,
ou a defaut, la basse serait jouee une octave plus bas, ou bien la partie aigue une octave plus haut. Le compositeur
recommande aussi d’executer avec deux Flutes, Hautbois, Violons, Altos, ou autres instruments a une seule voix, ses
pieces en forme de duos; nouvelle preuve de la multiplicite des modes d’interpretation de cette musique et de la
possibilite de Pexecuter de diverses facons.
Couperin ne reunissait pas ses morceaux en forme de ** Suites” selon 1’usage de la plupart de ses contem-
porains, mais il les reunissait en collections plus larges, intitulees “Ordres.” Ainsi les 4 volumes contiennent en
totalite vingtsept ‘ Ordres,” numerotes regulierement. L’influence des compositions de Couperin fut tout aussi
puissante que celle de Corelli sur Part de son epoque, surtout sur les esprits des contemporains plus jeunes que le
maitre francais: Haendel et Bach.
Cette influence fut encore augmentee par une M£thode de clavecin, поттёе “ L’Art de toucher le clavecin,” et
publiee par Couperin en 1717, dont il parle a plusieures reprises dans ces pieces. Cette M€thode est le premier ouvrage
publie dans ce genre, ouvrage d’une importance restee encore aussi grande que celle des oeuvres dont elle renferme des
commentaires pleins d’interet.
Bergedorf pres Hambourg,
le ler Novembre, 1888.
Fr. CHRYSANDER.
xiii
Explication des Agremens, et des Aignes.
Accent.
XIV
qtie la seconde note de chaque
tenis doit etre plus appuyee.
I Tiii «nn
XV
1
PREMIER ORDRE.
J?’ Auguste,.
2
3
4
5
6
Ла Maje,duzusz.
h
7
Gavotte.
8
Orneniens
pour diversifier
la Gavotte preeedente
sans changer la Basse.
Ла jVhlordine.
9
10
Rondeau.

13
Jles ЛЬегИея.
Tendrement.
14
Л&з /enti/menis.
15
16
premiere partie. Les Blondes.
Tendrement.
17
SECONDE PARTIE. LeS BrUDCS.

18


21
22
23
SECOND ORDRE.
Ла Xaborieuse,.
Sans lenteur; et les doubles croches un tant.soit_peu pointees.
24
25
Seconde
Courante

Ла tfrude.
27
28
29
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31
PREMIERE PARTIE.
32
PREMIERE PARTIE.
33
34

pour la Juitto
d& la Фгапе,.
35
Moderement, et martpie.

37
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38
39
PREMIERE PARTIE.
Nonchalamment.
40
41
ф	ф
43
Affe ctueusement.
44
45
Affectiieusement.
Ла Jlateusz.
46
47

ОС
TROISlfiME ORDRE.
Ла Senebreuse,.

51
52
Ла Ли^иЬге.

54
Лез Pelerines.
La Marche. Gayement.
55
La CARISTADE. Tendrement.
56
Gracieusement.
57
58
jy^sfiagnolefte.
Dune legerete moderee.
59
Languissamment.
*
60
Jtes Matelotes
fProvencales.
PREMIERE PARTIE. Gayement.
61
SECONDE PARTIE.
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62
Ла favorite.
Chaconne
a
deux terns.
63
64
!'«J 5? Couplet.
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BEa^


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I*
65
Tres vivement, et marque.
66
67
QUATRIEME ORDRE.
68
69
SECONDE PARTIE. Tendresses Bachiques.

о
71
TROISIEME ET DERMERE PARTIE DES BACCHANALES. Fureurs Bachiques.
72
73
Gracieusement.
74
75

76
77
CINQUIEME ORDRE.
Ла Jiogivure.
Allemande.
78
79
80
1	I	t	I	—	w	*1*
81
Sarabande.
Ла danger euse.
Gravement.
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Gigue.
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Ha %ndrt ^anchon.
83
Gracieusement.
84
85
Ла fBadine.
Rondeau.
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87
Ла Mandoline.
Legerement, sans vitesse.
Rondeau.
main droite coulee;
La

89
90
J}’ Ang&liquz.
PREMIERE PARTIE.
91
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92
PREMIERE PARTIE.
Gracieusement.
93
94
Ле-s Vendangeuses.
95
96
PREMIERE PARTIE.
Gracieusement,sans lenteur.
		
t	-1 , i	—1 J	j	jiJ
97
98
99
Лез Qndts.
Graciensement, sans lenteur.
100

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101
102
SIXIEME ORDRE.
Лез Могззоппеигз.
Couplet.
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103
104
Лез Jiangueurs^S'endres.
S’Ol
106
Ле 9azouillement.
Rondeau.

108
Ла Stersan.
109
110
Лез Qaricades Misterieuses.
Ill
112
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113
Лез Surgeries.
114
115
116
Ла Commere.
Vivement.
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118
Ле Moucheron.
Legerement.
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SEPT1EME ORDRE.
J2a Mention.
Gracieusement, sans lenteur.
Rondeau.
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122
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123
LES PETITS AGES.
124
125
1<г Couplet.

127
128
3f Couplet.
J~a Basque,
PREMIERE PARTIE.
129
130
131
132
133
Premier Rondeau.
Ле-s Amus&m&ns.

jjeme Rondeau.
135

??’ Couplet.
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136

ж
Lt mfone qxe cy devant.
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137
HUITIEME ORDRE.
Ла Hlaphaite.
138
139
140
J}’Aus orient.

142
143
144
jy&nique.
145
Gavotte.
Tendrement.

147
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149
150
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152
153
154
5 C Couplet.
Motive in ent martpie.
155
	к—	i 1 к- г	|:НЙН мт-	ллл Л v '-"-^-,-^b' tzr	гГ
	L?——J		к=4й		db^==- Мгт1
156
Ла Жоггп&Ы.
157
158
NEUV1EME ORDRE.
159
091
161
162
163
Ла ftafraichlzsantz.
PREMIERE PARTIE.
164
SECONDE PABTIE.
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165
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169
J^vlimpique.
Imperieusement, et anime.
3j jaiJJfrjjJJS

Л’^nsinuante.
171
172
Ла Jeduizante.
173
174	Jlc, $avolet-flotant.
175
176
fytzt - d&ud, on les troio Vouves.
хп
178
DIXIEME ORDRE.
Ла $riomphantz.
Rondeau. Bruit de guerre.
Vivementi et les eroches egales.

2е. Couplet.

181
182
Rondeau. Allegresse des Vainquers.
SECONDE
PARTIE.
•J	x		 t|.,	7.TJ	у Л.	j k,	J-a	 p 	»•	у J—ЛЗ	w	r . .Р._.7. У J*2
			T -	.1	 			1--*-*•
183
184
185
186
Fanfare.
troisieme
PARTIE.
187
Ла diezangere.
189
190
Jia dabrieU.
191
Rondeau.
/			 - 'Г L ^~F~	'h । *jb co |*		Л		Ь» А Ь Л=£ J*T*a •fc-jgS:	
SECONDS )		Г u*UkJ-.	г	I  1 <JT	
PARTIE.	-Oidk*--		I ^1- <	1*	t	t..._.l.	.. A	11 _1
			n	F-L-k	1Г Г r F	1' Г " F		!
--^T  * -~y^=-	Г J WiB= -ЛЛ 	———*	0		h; - {-?> -F i L!) <	— J., a • ^1	1		*
7 *#	'-1 {.-—-	IF Г F.IW	U—-f—)		+ г	—> 	1 	•_
192
193
Ла Sringante.
Vif, et releve.
Шфу-l a r fe k-i4
jp ‘ГГГ | T, |J 1Г- rf• I г rrrjfr Pгr%er^
(АЦ..- Д feig pta
. * >-w V-ibt
b
P рга|г,тг^г|г' raferafempjfe
M-r Ц||г ^o^rlcxrczftoczrl^fW'
194
A" Amazon^.
195
Vivemeut, et fierement.
J,	W
I	Voyis ma Mfthode, page
w

*
196
Jtes SfagatMes.
Rondeau.
197
Pour toucher cette piece, il faut repousser un des Claviers du Clavecin, oter la petite octaue, poser la main
droite sur le Clavier d’en haut, et poser la gauche sur celui d’enbas.
On pent jotier cette pie$e a deux-Violes; a deux dessus de Violoiis; et meme a deux Flutes, pour vii que le
second dessus de Flute prenne les finales en hault.
To play this piece, one must uncouple the manuals of the harpsichord, remove the small octave [take off the
4-foot stop], place the right hand on the upper manual, and place the left hand on the lower.
198
ONZ1EME ORDRE.
Ла QadeJane.
199
200
Л’$tincelante ои la fBontems.
Tres vi vein ent.
201
202
9rac&s-Jfahtr&l&s.
Suite de la Bontr'ins.
AfFectueusement sans lenteur.
PREMIERE
PARTIE.
	9——- •	T'~	ir: zr..w.J	.. Г. e-		
Г	JaI— 	Л. .	US	Лч1_П7]_ .rtf - ^4-	El		<rT"t"d
203
204
Ла Zenobiz.
205
206
Pastes
de la grande et anczenne
J/lxnXZtrxndxZX.
Premier Acte.
Les Notables, et Jure*_Mxnxstrxndxnrs.
Sans lenteur.
Marche.

207
Second Acte.
Les Pieleu.r, et les Gueujc.
208
Troisieme Acte.
Les Jongleurs, Sauteurs; et Saltinbanques:
avec les Ours, et les Singes.
Quatrieme Acte.
Les Invalides-, ou gens Estropies au service de la grande
Mxnxstrxndxsx.
209
210
Cinquieme Acte.
Desordre, et deroute de toute la troupe: causes par les
Yvrognes, les Singes, et les Ours.
211
212
DOUZIEME ORDRE.
213
I
214

216
217
218
Ла Vauvre,
219
Ла tfileuse.
Naivement, sans lenteur.
TLQ
221
Ла Stoulvnoist,
222
Л} MalanU.
Tres legerement.
223
224
TREIZIEME ORDRE.
£is


226
in
228
229
LES FOLIES FRANCAISES, OU LES DOMINOS.
Ла Virgznzte
sous le Domino couleur d1invisible.
Premier Couplet.
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Ла tyudaur
sous le Domino couleur le rose.
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231
sous le Domino incarnat.
232	Л’ fisperance
sous le Domino vert.
Gaiement.
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sous le Domino bleu.
Afectueusement.
233
sous le Domino gris de lin.
Ла Jlanguzur
sous le Domino violet.
Ла Qoqudt&rlz
sous diferens Dominos.
Gaiement.	Modere.
235
ЛГ J-4. t V «4 /1
Ле-s Vieux Satan s et les tresorieres su ranees
sous des Dominos pourpres et feuilles mortes.
236	Лез doucous benevoles
sous des Dominos jaunes.
Coucou coucou.
Ла $alozisie taciturne
и? Couplet.
sous le Domino gris de maure.
Leutement et mesure.
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237
Ла S'renesie, ои te Qesespoir
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238	J}’ ame an peine.