/
Text
Ателье 05//2005
СОДЕРЖАНИЕ oi
МОДНЫЕ ЛИНИИ
Диетическая роскошь
Витаминная цветотерапия
МАТЕРИАЛЫ
Непревзойденный утеплитель
Тинсулейт™
ФАКТУРА
Сезон ботаники
КОМПАНИЯ
Этностиль Балнур Асановой
03
06
12
18
М. Мюллер и сын.
Эффектное годе
Жакет с воланами
ТЕХНОЛОГИИ
Обработка углов изделия
Винтовой крой
«Ленивые» петли
ГЛОССАРИЙ
25
40
44
46
50
49
20
24
ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ
Скромное обаяние буржуазии 54
УЧЕБНЫЙ ЦЕНТР 58
Об МОДНЫЕ ЛИНИИ
Ателье 05//2005
Высокая мода в Париже: весна-лето 2005
тическая
оскошь
ЛР
ТекстДоротея PoT//OoTO_Andreas Them
¦-•-"
^Левозможно не заметить, что высокая мода
переживает кризис. И это несмотря на хитроумные уловки, которые
для маскировки истинного положения дел не устает
выдумывать Парижская Палата моды - объединение самых
успешных модельеров мира.
Dior
ее
о
о
В сложившейся ситуации бессильно помочь и
смягчение строгих правил, призванное
ободрить претендентов на почетное звание
кутюрье. Поэтому неудивительно, что появление
молодых талантов стало редкостью,
поскольку обретение имени в моде становится все
более сложным и рискованным предприятием.
Большинство кутюрье в этот раз
провозгласили экономное обращение с роскошью,
На этот раз Гальяно обратился к
дневной моде, не концентрируясь
исключительно на сенсационных
вечерних нарядах. Показ начался с
изумительной модели: пальто с
ручной росписью и богатой вышивкой.
Но первая блистательная модель
была лишь авангардом целой серии
пальто с завышенной
линией талии и
широкими поясами, кото-
i
Ателье 05//2005
рые уже обозначили, что Гальяно намекает
на придворную моду в стиле ампир. Одна-
ко если французские дамы в 1810 году ф
довольствовались крошечными
рукавами с буфами, то у Гальяно рукава
напоминали крылья гигантских бабочек.
Удивительно, насколько Гальяно удалось
подчинить себе мерцающие белые,
напоминающие паутину, ткани или блестящую
тафту. С помощью вышитых шарфов
модельер превратил платья в настоящие наря- |
ды для коронации. I
Один из идолов давно ушедшей эпохи, *
Энди Уорхол, дал столько импульсов
творчеству Гальяно, что он почтил музу
творчества Уорхола, Эди Седжвик,
повторив ее короткие платья-джерси и
украсив их поясами из матовой
крокодиловой кожи. И здесь его модели с
завышенными талиями опасно
приблизились к идеалу ампира. У Кельвина Кляйна он
«подсмотрел» удлиненные блузы в черно-белую
полосу с матовыми блестками, надев их с
брюками. Низкие каблуки обуви тоже стали шагом
Гальяно навстречу клиенткам, которые, по
меньшей мере, на протяжении одного сезона
смогут расслабиться и насладиться удобством.
Гальяно любой ценой хотел объединить моду
60-х с эпохой ампира. Благодаря гению
модельера коллекция получилась не такой
безумной, как можно было себе представить.
Заключительный акт его показа с детски-белыми платьями,
украшенными вышивкой цвета голубой
кувшинки, был принят с восторгом -
зрители бурно аплодировали летней
легкости моделей.
МОДНЫЕ ЛИНИИ
07
Armani
Высококлассная коллекция Armani скрывалась под
^0> незатейливым названием «Личное». После Недели
haute couture модельер запланировал показать
I «Личное» не только в Лос-Анжелесе и Нью-Йорке, но
¦ и в Гонконге. Для производства своей коллекции Ар-
I мани заручился командой Донателлы Версаче: уже
. во второй раз отсутствующая в Париже Донателла
великодушно предоставила своему конкуренту для
создания вечерних платьев пятнадцать своих
портних. Результат: элегантнейшие модели,
предназначенные исключительно для вечера - узкие платья
без бретель, которые от колен разлетались
расточительным годе, выполненные из переливающихся
|тканей. И это касалось не только юбок: брюки тоже
завершались развевающимися складками.
Мода от Armani быстро получила от острой на язык
парижской прессы прозвище «люкс-а-порте». Рос-
i кошь в чистом виде - вот что привез миланский
• стратег моды в изобилии: женственные линии с
подчеркнутой линией плеча, стройной талией и
юбками, имеющими от колена форму конуса, или
расширенными книзу брюками из материалов с металлическим
мерцанием. Большие, обнажающие плечи вырезы
горловины, рукава-трубы, доходящие до локтя, с поперечными
рюшами и подкладкой из розового шелка, плечи,
скрытые под «детским» жакетиком, - во всем этом проявилось
мастерство четкого кроя Армани, призванное
подчеркнуть формы тела.
ШШ.
Chanel
2
I
На этот раз изобретательного Карла Лагерфельда
занимала одна-единственная тема: французский сад.
Жакеты коллекции напомнили курточки пажей, строго
застегнутые, но с бантом из черной тафты и кокетливой
кокардой - манекенщицы в них превратились в
на08
МОДНЫЕ ЛИНИИ
Ателье 05//2005
стоящих фрейлин. Слегка присборенные юбки, иногда
брюки до колен с манжетами из типичного для Cnanel
твида-букле, окаймленного кружевами шантильи или
украшенного манжетами из прозрачного белого тюля
(на использование матового мышино-серого, ярко-
розового и нежно-голубого цветов модельера
вдохновил севрский фарфор). Вечерние платья
демонстрировали влияние эпохи Просвещения и знаменитой
маркизы Помпадур, которое простиралось от бледно-
розового платья для танцев или перламутрового
переливающегося тюлевого платья до объемных черных
колен околдовали зрителей легкостью, как и то черное
шелковое платье, лиф которого украсили белые
горизонтальные воланы, в то время как на юбке они
расположились вертикально. Легчайшие платья из органзы
соскальзывали с плеч и заканчивались очень
широкими и длинными рукавами, что придавало им
слегка театральный вид.
Lacroix
;^ Также в Школе изящных искусств
представил свою коллекцию Кристиан Лак-
* руа. Он сделал вид, будто не было
«свиньи», которую подложил ему его
бывший финансист Бернар Арно, недолго
думая выбросив модельера на улицу.
В коллекции «Моя прекрасная леди»,
состоящей из 39 моделей, Лакруа
упивался черной тафтой для вечернего
платья, которую он «усмирил» большими
пуговицами и «обручил» с платьем из
органзы, закрепленным лишь на одном
^плече тюлевым венцом и
дополнительно подхваченным вышитой
лентой. Муслин цвета щербета
«влюбился» в волну из темно-голубой
тафты над фиалковой нижней
юбкой с рюшами, которая соблаз-
Ь нительно выглядывала наружу.
Ёк Настоящий восторг вызывало
владение формами и вкус, с
которым модельер исполь-
i зовал сетчатые рисунки:
они. как тонкие трещины
I на глазури,
образовывали фон ткани, не говоря
уже об изысканности
бальных платьев с драпировками,
которые могли бы украсить любой
парадный прием - будь то в
Версале или в Нью-Йорке.
Valentino
Коллекция Valentino была
представлена под знаком глобализации:
каждая из 37 моделей носила имя одного
из крупных городов. Этим римлянин
намекнул и на интернациональность
своих клиенток, на их мобильность и
космополитичность. «Севилья без
быков», «Энергия Лондона», «Париж
любит любящих» - параллельно с
названиями на больших экранах на
стенах Школы изящных искусств
появлялись соответствующие панорамы.
Модель «Тоска по Греции» оказалась
ошеломляющим платьем из
жаккардовой тафты цвета слоновой кости с
болеро из бежевого льна, вышитого
тон в тон, - яркий образец умения
мастеров римского ателье.
Воздушные и невесомые летние платья до
Ателье 05//2005
МОДНЫЕ ЛИНИИ 09
его бижутерии, о дерзости его шляп, которые
возвышались на манекенщицах и перекликались с обувью,
напоминавшей древнегреческие котурны.
Gaultier
Совершенно другие чары околдовали Жана-Поля Готье:
он обратился к Африке с ее самобытными расцветками
и бесценными масками. Ими он украсил передние
части целых моделей, как, например, платье невесты,
состоявшее почти исключительно из одной овальной маски-
щита с белыми рюшами. Его костюмы с юбками и
брюками, а также узкие платья привлекали
внимание яркими рисунками из полос, которые до
сегодняшних дней используются отдельными
племенами и кланами. Жакеты-сафари на
спинке раскрывались, превращаясь в
просторные накидки, и светились переливаю-
ю МОДНЫЕ ЛИНИИ
щимися от багряного до пустынно-желтого цветами; они
были расписаны танцующими фигурками и намекали
веселыми солнечными зонтиками на звенящий зной
африканской пустыни.
Schenrer
Стефан Ролан посвятил свою
коллекцию Востоку. Он превратил
свои бурнусы и джеллабы или
кафтаны с дорогой вышивкой в
оазис роскоши, настоящую сказку
из «Тысячи и одной ночи».
Тончайшие золотые и серебряные нити,
споря с кабошонами, украшали
глубокие декольте и низ длинных
платьев-кафтанов бездонного
черного цвета. Даже купальные
костюмы были отделаны
сверкающими блестками.
У Ролана можно было встретить
завышенные талии, которые он
использовал, чтобы идеально
подчеркнуть грудь, если не полностью
обнажить ее - но эта открытость
была сдержанно завуалирована.
Несмотря на свойственную
странам Востока жару, модельер
создал рубашки без рукавов с
высокими воротниками, с завязанным
галстуком. В завершение дизайнер
очаровал публику золотистыми и
серебристыми сетчатыми платья-
P ми рубашечного покроя, узкие юбки
которых от колена растекались пышны-
ми воланами.
Sirop
Дух Индии овеял коллекцию с блузами
из вышитого муслина с широкими
кожаными поясами, созданную Домиником
Сиро, сделавшем ставку на жилеты и
брюки. Это модельер для тех, кто хочет
одеваться столь же безупречно, сколь и неброско, кто
ценит совершенство линий и сдержанные цветовые
композиции: например, тафта цвета древесной коры
и оттенок розового.
Ателье 05//2005
Sorbier
Франк Сорбье представил Африку,
овеянную ароматом и вкусом
экзотических фруктов, дышащую
темпераментом темнокожих
красавиц. Это выразилось и в
отражении африканской страсти к
танцу, которая предстала в рубашках
и развевающихся юбках с
мелкими и яркими
рисунками. Страстное желание
двигаться ощущалось в
воздушных тканях и платьях,
связанных из лент. Lesage создал
для модельера подходящие
вышивки, a Cartier предоставил
украшения в форме пантер. Во
всех 25 моделях отразилась
как зрелость дизайнера, так и ;
его любовь к праздникам.
МОДНЫЕ ЛИНИИ 11
Andre
Saunier
Стефан Сонье - новая
звезда на небосводе моды.
Его клиентов не смутил его стиль,
опасно близкий манере Ханаэ
Мори, которая недавно простилась с
Парижем. Ее бабочки в большом
количестве украсили спину узкого
платья из желтого и зеленого
муслина. Вышитые камнями от Bulgary
бабочки горели огнем.
Элегантность его платьев, усыпанных
цветами и листьями из органди,
I казалась почти поэтичной.
Ассортимент платьев Аделин Андре
рекламировал совершенно иной,
непривычный фасон одежды. Андре
снова реабилитировала
платье-матроску: в сочетании с юбкой в складку
или с широкими брюками из креп-
жоржета. Но и она показала джелла-
i бы с капюшонами из тончайшего
I шелкового муслина, который так
а любят ее поклонницы.
le Bihan
Если верить высокой моде, нас
ждет яркое лето с легкими
материалами, о чем свидетельствует
частое использование муслина и
подобных ему тканей. При этом
мода хотя и откровенна, но не
бесстыдна, не говоря уже о том,
что открытый живот - это слишком
тривиально и поэтому не
рекомендуется ни в коем случае. Даже если
haute couture намеревается завоевать
молодежь, как, например, марка Le
Bihan. В коллекции доминировали
просторные юбки, а каждая модель
была словно освещена ярким
оранжевым пятном. Сверкающий бриллиант
служил ссылкой на Chopard, спонсора
начинающего модельера. кь.
12 МОДНЫЕ ЛИНИИ
Текстильная выставка Premiere Vision в
Адвег' . : :¦: • >ia
посетителям настоящий праз зетаг
способный разбудить от 3-; спячки, как
настоящий витамин:5 эйль.
Ателье 05//2005
ГОРОДСКИЕ СООРУЖЕНИЯ
J
цминная
ПИЯ
к, :
Фото Veit, Hamburg
Трендовые цвета_ТгеУ1га, DMI
?-
ш
После выставки стало ясно:
приближающимся летом без цвета мы не останемся.
Цветовая палитра становится светлее.
Актуальны чистые оттенки
прохладных нейтральных тонов - цвета
гальки или светлого голубого.
Свежие оттенки мяты и воды
напоминают атмосферу
бассейна, оттенки розового
ассоциируются с американскими
мотелями и эпохой 50-х.
Отличительная особенность
мужской одежды сезона лето-2005 -
позитивный настрой: буйство
цвета способствует рождению
оптимизма. Все это- здоровая
оппозиция брюзжащей мизантропии.
Цвет становится генератором
новых импульсов в моде.
Красный оставил ведущие
позиции, зато крайне
положительно оцениваются шансы
«витаминных» оттенков
лимона, папайи и киви: они
обогащают набивные рисунки и
пестроткани.
Ателье 05//2005
МОДНЫЕ ЛИНИИ
13
Успокаивающее воздействие оказывают
прохладные оттенки тростника, бамбука и
табака. Они предназначены в первую очередь
для льняных тканей. Глубокий фиолетовый и
чернильный хороши для тонкой шерсти и
шелка.
Лето-2005 предлагает не столько
новые оттенки, сколько новые
цветовые сочетания:
пастельные тона комбинируются с их
более интенсивными
соседями по палитре,что
предоставляет массу возможностей для i
индивидуализации.
Доминирующая тенденция:
дорогие ткани,
подразумевающие элегантность, сменяют
небрежность,
обусловленную господствовавшим до
сего времени спортивным
стилем, тем не менее
весомым фактом остается
влияние уличной одежды, что*
привносит в мужской
гардероб непринужденность.
ДЖЕНТЛЬМЕН
TI UOIV
630 экспонентов и более 800
коллекций - такова
арифметика флорентийской выставки Pitti
Uomo. Облик мужской моды сегодня
14 МОДНЫЕ ЛИНИИ
Ателье 05//2005
кИВЯН
m
\
. " """" "":
определяют классическая элегантность и
одновременно неформальность,' ощущение которой
достигается благодаря использованию
материалов, характерных для спортивного стиля.
Использование высококачественных
материалов в сочетании с современными технологиями
лишает мужскую моду всех негативных аспектов:
мужские коллекции теперь отличает
исключительно позитивная энергетика. Этому немало
способствует и новая интерпретация кантри-сти-
Ателье 05//2005
МОДНЫЕ ЛИНИИ if
ИНДУСТРИЯ РАЗВЛЕЧЕНИЙ
ля, на который заметное
влияние оказали традиции как
английского, так и итальянского
мужского костюма.
Актуальны куртки с застежкой
на две пуговицы и петли, идея
которых заимствована
модельерами в 60-х, а также модели с
тремя пуговицами,
подчеркивающие талию. Оттенок
непринужденности в этих
классических моделях создают лишь
небольшие кожаные вставки.
Столь же благородно выглядят
и пальто, включая короткие
широкие модели со
множеством карманов, или длинные
куртки - часто с
отстегивающейся подкладкой, которую
даже можно носить как
самостоятельную вещь. Даже
неформальные модели с деталями
рабочей одежды приобрели
налет дендизма. В моде брюки
с вытачками, или же
отличающиеся шириной,
гарантирующей комфорт в носке.
От джентльменского шика не-
16 МОДНЫЕ ЛИНИИ
Ателье 05//2005
ГЛАМУРНЫЙ CASUAL
отъемлемы и используемые
ткани: дорогая шерсть,
кашемир, твид, букле, зимний хлопок
с традиционными полосами,
«куриной лапкой» и «елочкой».
Клетка представлена во всех
без исключения коллекциях.
Вышивка предстает в форме
маленьких или больших
логотипов. Фольклорные мотивы
также проторили дорогу к
классическому стилю, и закрепленные
вручную стежки укрепляют
впечатление ручной работы. Даже
рубашки из тончайшего хлопка
или шелка, с одной стороны,
узкими воротниками напоминают
прошлое, с другой стороны,
представлены во всем много-
образии форм.
ш
Ателье 05//2005
МОДНЫЕ ЛИНИИ 17
Одновременно ренессанс
переживает одежда в спортивном стиле:
это влияние моды хиппи и стрит-
панка 80-х. Что касается постоянно
меняющегося мира денима, то
модели из этого грубого материала
видоизменяются благодаря
использованию в них деталей,
характерных для люксовои одежды.
Второе рождение переживают
блейзеры - всех цветов, особенно
вельветовые, они отлично смотрятся с
джинсами, сшитыми на заказ.
За авангардом, характеризующимся
известной непринужденностью и на
первый взгляд кажущимся слишком
грубым, скрываются комфорт и
практичность. кь.
18 МАТЕРИАЛЫ
Ателье 05//2005
ПРЕВЗ
ДЕННЬ
УТЕПЛИТЕЛЬ
ТИНСУЛЕЙТ
тм
ЕМУ НЕТ РАВНЫХ ПО ТЕПЛОЗАЩИТНЫМ СВОЙСТВАМ, ВЕС ЕГО НИЧТОЖЕН,
ОН НЕ БОИТСЯ СТИРКИ И НЕ ВЫЗЫВАЕТ АЛЛЕРГИИ, ИМЯ ЕМУ - ТИНСУЛЕЙТ™.
В России холода длятся практически 6
месяцев. Поэтому теплая одежда занимает
очень важное место в нашем гардеробе и
вызывает повышенное внимание как
покупателей, так и разработчиков.
Еще в 60-е годы американская компания
ЗМ (Minnesota Mining and Manufacturing Co,
USA) поставила перед собой задачу создать
утепляющий материал, который бы
превосходил по теплозащитным свойствам
натуральные материалы и при этом не обладал
бы их недостатками.
Какие же недостатки имеют до сих пор
популярные в России натуральный мех и пух?
Самым существенным недостатком этих
органических материалов, имеющих
клеточную структуру, является их способность
впитывать влагу из воздуха. В
большинстве регионов России влажность даже в
зимнее время года выше 50%. Это
означает, что, если вы вышли на мороз в
куртке из натурального меха или пуха, она, |
впитывая влагу из воздуха, будет с
каждым часом терять свои теплозащитные 1
качества, становясь все более влажной и
тяжелой.
Не менее серьезным недостатком,
относящимся в основном к натуральному меху,
является его вес. К сожалению, в России
недостаточно внимания уделяется весу зимней
одежды. А ведь средний вес меховой
куртки - около четырех килограммов. Этот
дополнительный вес давит на плечи и, главное, на
позвоночник человека в течение
длительного времени, являясь причиной усталости и,
часто, болей в спине. Просто вспомните, как
легко и свободно Вы себя чувствуете весной,
сняв, наконец, тяжелую зимнюю одежду.
К сожалению, большинство из нас имеют
различные виды аллергии на натуральные
материалы. Иногда люди всю зиму страдают
(Л
от легкого, но непрекращающегося насморка,
не подозревая, что причиной является их
куртка из натурального пуха или меховое
пальто.
И, наконец, последний, но не менее важный,
чем остальные, недостаток меха и пуха -
сложность ухода за ними. Если вы
когда-нибудь стирали куртку из натурального пуха, вы
знаете, как сложно ее высушить и привести
в прежнее состояние - придать ей прежний
объем и форму. А если ваша меховая куртка
испачкалась, что вы можете сделать в этой
ситуации? Почти ничего, не правда ли?
Образовалась реальная потребность в
синтетических утеплителях, сохраняющих все
преимущества природных материалов и
исключающих их недостатки.
И вот компания ЗМ, чья история
насчитывает почти сто лет, являющаяся
мировым лидером в создании новых
технологий, взялась решить эту не-
{ простую задачу.
Соединив бесценный опыт природы с
уникальной технологией производства
микроволокон, ЗМ создала утепляющий
материал, который по эффективности и
качеству превзошел все известное до сих пор на
мировом рынке теплозащитных материалов.
Этот новейший уникальный утеплитель
получил название Тинсулейт™.
Название материала произошло от двух
английских слов «thin insulation», что в переводе
с английского означает - тонкая изоляция.
Это название он получил не случайно:
Тинсулейт™ не только самый тонкий из
утеплителей, но и превосходит их по теплозащитным
свойствам. Он почти в два раза теплее
натурального пуха и даже меха при сравнении
образцов равной толщины!
При этом Тинсулейт™ не обладает
недостатками натуральных материалов. Волокна Тинсу-
лейта практически не впитывают влагу, его абсорбция
менее 1%, он сохраняет тепло даже при намокании.
Даже если вы промокнете под дождем и не будете иметь
возможность высушиться в течение нескольких часов,
в одежде с Тинсулейтом™ вы не замерзнете.
По весу этот утеплитель сравним только с натуральным
пухом высокого качества. Одежда, сшитая с
утеплителем Тинсулейт™, легка и пластична, она совершенно не
стесняет движений, позволяя свободно двигаться.
Применение утеплителя Тинсулейт™ существенно
облегчает и делает более технологичным обычно весьма
трудоемкий процесс производства утепленной верхней
одежды. Приятно отметить, что ряд авторитетных
дизайнеров при выборе утеплителя остановились на
материале Тинсулейт™.
Пластичность этого материала позволяет сохранить
задуманный модельером силуэт и сделать сложную
дизайнерскую конструкцию при несомненной практичности
теплой верхней вещи.
17 февраля 2005 года дизайнерский дуэт NINA DONIS
закрыл показом сезонной коллекции осень-зима
2005/2006 London Fashion Week. На показе была
представлена коллекция, в которой все предметы верхней
одежды выполнены с использованием Тинсулейт™.
Высокие технологии органично вписываются как в
творческий процесс, так и в реалии жизни, тем самым
обеспечивая большие перспективы интересной, стильной и
теплой одежде в окружающей нас действительности.
В следующих номерах мы познакомим читателей
«Ателье» с конкретными рекомендациями технологов по
изготовлению изделий с утеплителем Тинсулейт™. Кроме
того, все подробные консультации можно получить у
специалистов в московском офисе компании ЗМ.
НАШИ КООРДИНАТЫ:
ЗМ Россия, тел.: @95) 784 7474,
Факс: 784 7475
20 ФАКТУРА
Ателье 05//2005
ФАКТУРА
21
Как всегда весной, мы предлагаем вниманию наших читателей обзор
ведущих мировых текстильных выставок: Prato Expo, Moda Jn, Premiere Vision.
ГКЛТО EMI
старина и современность
Тенденция сезона — легкость и
воздушность, почти невесомость, в цветах и
тканях. Даже плотные ткани - «в весе
пера». Предлагаются шесть тем:
«СЕЛЬСКАЯ ГОСТИНАЯ»: старинная
утонченность и доля современной
иронии. Свежие, прозрачные,
акварельные цвета с преобладанием синих и
фиолетовых. Сочетание легких и
плотных, блестящих и матовых тканей.
Шелк чистый и в смесках, вискоза с
шелком или полиамидом.
Креп-жоржет, газ, крепон сочетаются с очень
тонким атласом и стегаными
материалами из легчайшего шелка. Старинные
цветочные рисунки (полевые цветы),
мотивы обоев и тесьмы, вышивки и
кружево, бархат и шелк с
вытравленными ажурными рисунками.
«ЭКОЛОГИЧНАЯ ЭЛЕГАНТНОСТЬ».
Думать о ресурсах планеты — модно!
Предлагаются новые целлюлозные
волокна на основе кукурузы, бамбука,
водорослей, сои, «биологический» хлопок.
Ткани «антистресс», лекарственные. В
основном гладкокрашеные, внешне
простые, гладкие, мягкие, текучие. Очень
легкие и тонкие, но не просвечивающие.
«ЭЛИТНЫЙ СПОРТ». Простые
определенные цвета, в том числе синие с
белым. Классика в новом колорите.
Ткани гладкие, матовые или
сатинированные, формоустойчивые, но не
жесткие, часто эластичные. Хлопок
высшего сорта, смески с шелком, полиэстром
и полиамидом. Поплин, габардин,
пике, полосы и крупные клетки.
«РЕТРО-МОДА И ЕВРОПЕЙСКИЙ
ФОЛЬКЛОР». Италия 40-50-х годов,
блистательная Софи Лорен, а также
сельская праздничная одежда с
вышивками и другими отделками. Лен, лен с
вискозой, шелк с вискозой, ткани с
оческами шелка и печатными пряжами.
Летние твиды из шелка и льна,
жаккардовые и «дважды окрашенные» ткани,
каймовые рисунки, пейзажные мотивы
и цветы.
«БЕЗЫМЯННАЯ ЗЕМЛЯ»:
изысканный крой сочетается с элементами
первобытного искусства. Бежевые тона с
выходом в желтый и зеленый. Ткани с
грубой на вид фактурой, но из дорогих
волокон и очень легкие. Шелк и
вискоза из сверхтонких нитей, полиамид.
Фасонные пряжи с небольшим
рельефом, люрекс в качестве акцента.
Жоржет, муслин, крепон, пике. Рисунки по
мотивам африканского текстиля.
«БЛАЖЕНСТВО И БЕЗЗАБОТНОСТЬ».
Спортивная и молодежная одежда.
Яркие «леденцовые» цвета в больших
количествах (для гладкокрашеных
тканей), современные практичные
смески — хлопок с вискозой, полиэстром
или полиамидом. Ровные пряжи
высоких номеров. Эластичные ткани, сетки.
Четкие или «тающие» полосы.
Огромные рисунки.
MODA IN:
тень бамбука
Облик выставки определяли три
основные темы со множеством подтем:
«СПЛАВ», в котором различные
элементы порождают нечто новое и
своеобразное. «Настоящее в прошлом» —
дань романтике: хлопок с отделкой
лощением — вуаль, ситец, перкаль.
Шелк — фай, репс, органза. Тона
перламутра и фарфора, мотивы гирлянд и
венков, скромные полоски и
пятнышки. «Этнические мотивы в городе» —
батик в компьютерной обработке,
геометрические рисунки традиционных
культур, элементы индийского сари, сине-
белые рисунки китайских ваз. Ткани
рыхлой фактуры, с прожилками; поплин,
саржа и пике из хлопка со льном и
нейлоном. «Бельевой стиль» — муслин из
хлопка высшего сорта, тонкий гладкий
трикотаж, креп-жоржет, кружево, тюль,
«пижамные» полоски, «английское» шитье,
вышивка, мережка. Мотивы арабесок.
«Роскошная простота» — ткани простых
переплетений из качественного сырья.
Габардин, трикотин, оттоман, диагональ.
Смески кашемир/хлопок,
шелк/конопля, шерсть/шелк. Сверхтонкая шерсть и
«стираный» шелк. Мелкие
матово-блестящие рисунки.
«НЕПРИНУЖДЕННОСТЬ» - путь к
более раскованному и естественному
образу жизни. «Полный отдых» —
натуральное сырье, высокие технологии,
сдержанный декор. Хлопок со льном,
поплин, вуали с пропиткой, крупные
ill
22
ФАКТУРА
¦:•
Ателье 05//2005
ФАКТУРА
РП Входят в моду оттенки зеленого, голубого и
синего, сочетающиеся с розовыми и
оранжевыми тонами.
Р^ Бежево-коричневая «земляная» гамма для
экзотических тем.
QJ Группа очень светлых тонов, близких к белому.
ГИ Рисунки по мотивам Африки, Индонезии, Юж-
~~ ной Америки: летнее путешествие по всему
Южному полушарию.
Ид Графические (линеарные) рисунки.
ВТЯ Очень тонкие и легкие, едва ощутимые ткани.
Пряжи невероятно высоких номеров, почти
невидимые.
РД Полосы четкие или тающие.
р^| Кружевные прошвы, сетки, ажурные структуры.
полосы и клетки, тонкие филигранные
рисунки. «Тканетерапия» — все для
комфорта и хорошего самочувствия.
Материалы типа бельевых и чулочных,
микропористые, сетчатые. Биоволокна
из водорослей, кукурузы, на
казеиновой основе. Вуаль, газ, муслин.
Рисунки - эффекты теней и свечения,
акварельные разводы. «Запах травы» —
свежесть и простота, стиль старинной
фермы. Клетки типа рубашечных и
скатертных. Атласы и «дважды
окрашенные» ткани, вышивки, тонкие полоски,
мелкие цветы, вышивки и вязание
крючком. «Природный дизайн» —
эффекты плетения, бамбука, фоны с
прожилками, узелками, сетками органического
характера. Едва заметные контурные
рисунки листьев, перьев, чешуи,
паутины. Хлопок,лен и конопля.
«ВСПЛЕСК» — тема броских и
привлекательных тканей. «Водяной стиль» —
мерцание и текучесть, необычная
фактура, словно прикасаешься к рыбам или
медузам. Мягкие «желатиновые»
поверхности, переливчатые или
прозрачные лаки и покрытия, силиконовые
брызги. Микроволокна и эластичные
нити. Печать под блестки, морские
мотивы. «Высокое напряжение» —
вибрирующие штрихи, рябь, волнистость,
металлические полоски, эффекты
тиснения. Крупные сборки зигзагами.
Рисунки по мотивам сети проводов,
магнитных волн. «Пламенеющий рай» —
фантастическая экзотика, смесь природного и
искусственного. Пигментные
красители с эффектами металла и пластика,
вышивка соломкой. Рисунки-«обманки»,
экзотические цветы (орхидеи,
гибискус), стилизованные пальмы и попугаи.
«Ночная жизнь» — световые эффекты в
темноте. Шантунг и тафта с
металлическим блеском, яркие искры, выбросы
света. Парча, трикотаже люрексом.
Вышивки под ювелирные изделия.
PREMIERE WiSiQN:
платье из воздуха
Поэзия природы и интерес к сущности
материалов образуют основу модных
тенденций. Цвета конкретны и сами о
себе говорят. Они либо насыщенные,
либо словно выбеленные солнцем.
Преобладают сближенные сочетания.
Предлагаются четыре темы.
«ВЫБИВАЕМ ПЫЛЬ». Свежее
дуновение среди традиций. Никакой
ностальгии. Чистый лен, хлопок, конопля
в пестротканых и гладкокрашеных
рогожках, холстах. Тонкие мягкие
пряжи. Имитация вязания крючком,
кружево, гипюр. Ткани из
низкономерных пряж, облагороженные отделкой.
Эффекты ровницы, букле. Рисунки -
отпечатки листьев, камней,
фантазийные растения и животные.
Поверхности оживлены «случайными»
рельефами, легкой помятостью.
«УКРАШАЕМ С ПОМОЩЬЮ СВЕТА».
Естественный блеск фильтруется до
получения мягких эффектов типа
лощения. Мерсеризованные ткани, шелк,
ткани из профилированных нитей, газ,
тафта. Естественно-матовые пряжи
соединяются с вискозой и полиамидом,
суровье оттеняется люрексом.
Сдержанные классические структуры
оживляются металлическими искрами.
Расплывчатые рисунки и эффекты -
печатные основы, линеарные орнаменты,
легкие тенило фонам, меняющие
впечатление от цвета.
«СОСРЕДОТОЧИМСЯ НА
СУЩНОСТИ». Ткани компактные или
утолщенные, но всегда очень легкие.
Плотные покрытия — резина, воск, пластик.
Плотные ткани слегка подворсованы,
чтобы сохранить мягкое туше.
Слишком ровные поверхности оживляются
вышивкой в тон, тиснением.
«ОТКРЫВАЕМ ПРОСТРАНСТВО».
Воздух включается в структуру ткани.
Батист, шифон, органди, вуаль, газ,
тюль, ажурные переплетения, шитье.
Плотные ткани с вытравленными
рисунками, перфорацией. Много белого
цвета. Аппликации, пунктирные
рисунки, «разбитые» рисунки. Эффекты
глазури, пропитки и легкие покрытия,
создающие «бумажную» текстуру ткани. Пике,
репс, вафельные переплетения и другие
мелкие ткацкие рисунки, очень точно
очерченные благодаря использованию
тонкой пряжи. Суховатые ткани —
крепы, крепоны, очень тонкая шерсть. kh>.
,;
Получить <
моды в области тексп , ознак
коллекциями от еврЩеШ х произвол
заказать или г :и поправит
сможете, посашв офис ф
\
.-¦ '•¦:'' "%""-
%
X •>•
- . - '¦"
24 КОМПАНИЯ
Ателье 05//2005
Авторская коллекция Балнур Асано-
вой, показанная на Неделе моды
«прет-а-порте» в Москве,
приковывает к себе внимание нетрадиционным
использованием материалов и декора. Используя
традиционные формы и силуэты современного
направления моды, автор смело экспериментирует с тканями.
Модельер Балнур Асанова
этностиль
БАЛНУРАСАНОВОЙ
\ "
Jk.
Текст Алла Птицына
В коллекции великолепно смотрятся
модели из трикотажных полотен типа
джерси, стрейч-велюра в комбинации с
эластичными тонкими сетками, придающими
изделиям подвижность и особую
пластику. Великолепен декор моделей в
традиционных техниках, присущих казахскому
орнаменту, — тамбурная застилистая гладь
цветным шелком и цветной метанитью,
богатая ручная вышивка золотыми
шнурами и бисером, стеклярусом и
натуральными камнями. Балнур Асанова очень
умело декорирует свои модели
орнаментом, используя в основном мотивы
петроглифов — наскальных рисунков.
Количество орнамента, его органичное
вплетение в образ модели показывает высокое
мастерство автора коллекции и умение
бережно, с большим вкусом и чутьем
работать с историческим материалом.
Модели дополнены очень
своеобразными элементами — шнуровыми перьями*
ярких насыщенных цветов,
декоративными, плетеными вручную поясами в
виде кос, использованием приемов
техники ришелье, тесьмой. В целом при
создании коллекции автор по-новому
интерпретировала технику пэчворк для
достижения большей выразительности и
эксклюзивности моделей. Коллекция
выделяется авангардным подходом к
одежде «прет-а-порте», исключительной
декоративностью и цветовой
насыщенностью в целом. Модельер смело заявила
о своем авторском видении современной |
стильной одежды, покоряя
оригинальностью. Сама Балнур Асанова — член
Союза дизайнеров Республики Казахстан,
многократный лауреат различных
конкурсов и выставок — считает этно-
стиль в одежде выигрышным,
вечно молодым и модным: «Нужно
только уметь играть с тканями и
деталями — тогда успех коллекции
будет обеспечен».
Академия бизнеса моды «Сымбат»
Республика Казахстан, г. Алматы,
пр. Кунаева, 43
тел.: +7 C272) 73 0511, 73 1441
e-mail: abm.symbat@ducatmail.kz
http:\\www.symbat.kz
is'
... * j'
\
J
1
1
! %
'Шнур; - :ья -
перья, закрепленные на
узкую косую ленточную
тесьму двойной
машинной строчкой
неограниченной длины.
Ателье//М. Мюллер и сын 05//2005
U
ю
"Й?
н
о
V,
уф
У
.
ТЕХНИКА КРОЯ
Вместе с атмосферой 60-х в моду
возвращаются жакеты элегантных форм
с узкими плечами. Часто они
замысловато декорированы и дополнены
развевающимися юбками.
м. мюллер и сын
26 ТЕХНИКА КРОЯ
Ателье//М. Мюллер и сын 05//2005
Прямая юбка с отрезной отделочной
деталью и клиньями-годе
МОДЕЛЬ 1
Основа построения чертежа:
— чертеж основы юбки, размер 40
4 1/2 Ти
Припуск на застежку пояса
V 1/5
\ (О
У Q
Разверн;
по 1 cv
Переднее
полотнище
юбки
Заднее
полотнище юбки
Разверну
ПО 1 (
Переднее/заднее
, полотнище юбки
ЕЩ Для определения Длины изделия
ШЛ отложить от линии талии по линии
' середины заднего полотнища юбки
65 см. От линии низа отложить вверх по
линии середины переднего полотнища
12 см, от полученной точки провести
линию, определяющую уровень
положения нижней отрезной отделочной
детали юбки с клиньями-годе.
Для построения клиньев-годе
измерить длину полученной линии на
переднем и заднем полотнищах юбки,
полученную величину разделить на 5
частей (см. чертеж). От полученных
точек до линии низа юбки начертить
линии втачивания клиньев-годе в
соответствии с чертежом.
Начертить дуги для построения
клиньев-годе с центрами в точках Z через
линию низа. По дугам в обе стороны
от точек пересечения линий
втачивания клиньев с линией низа отложить
по 7 см (половину ширины клина-го-
де) и оформить нижние срезы
клиньев-годе в соответствии с чертежом.
Параллельно линии, определяющей
уровень положения нижней
отрезной отделочной детали юбки с
клиньями-годе, начертить линию,
определяющую положение нижнего среза
отделочной детали, ширина которой
4,5 см.
На линии бокового среза отметить
месторасположение застежки-молнии.
Начертить пояс длиной, равной 1/2 От
и шириной 3 см. Начертить припуск
на застежку пояса длиной 4 см.
Детали кроя
Все детали кроя вырезать. Детали
клиньев-годе и отделочную
деталь скопировать с чертежа.
Отделочную деталь разрезать по
соответствующим линиям и развернуть
на 1 см в области каждого разреза.
Начертить новые линии срезов
отделочной детали в соответствии с
чертежом.
Указать направление нити основы.
Ателье//М. Мюллер и сын 05//2005
ТЕХНИКА КРОЯ 27
ПВ качестве основы
служит чертеж основы
платья, пример построения
которого показан в
«Ателье» № 04/2004. Для данной
модели выбраны меньшие
прибавки на свободу
облегания.
Центральные вытачки по
талии не конструируются.
Прилегание изделия в
области талии достигается за
счет боковых вытачек. От
контрольного знака Ае на
пройме переда отложить по
горизонтали 2 см влево и из
этой точки провести пер-
Платье с бретелями
МОДЕЛЬ 2
Основа построения чертежа:
— новый чертеж основы платья, размер 40, «Ателье»
№ 04/2004
Подготовка переда/спинки
пендикуляр к линии бедер.
Начертить боковую
вытачку с раствором 1,5 см в
соответствии с чертежом.
На спинке для построения
боковой вытачки провести
от контрольного знака h.Ae
перпендикуляр к линии
бедер и начертить вытачку с
раствором 1,5 см.
Начертить линии разрезов
на уровне поднятой линии
талии и по линии бедер для
перевода вытачек.
Вытачка на выпуклость
лопаток на спинке
сохраняется на чертеже у проймы.
Построение чертежа платья на условно-типовую
фигуру (размер 40)
ОСНОВНЫЕ РАЗМЕРНЫЕ ПРИЗНАКИ
1/2 1/4 1/8
Кп/Р Рост 168,0 см
Bu/Ог Обхват груди 92,0 см
Tu/От Обхват талии 76,0 см
Ни/Об Обхват бедер 100,0 см
84
46
38
50
42
23
19
11,5
ВСПОМОГАТЕЛЬНЫЕ РАЗМЕРНЫЕ ПРИЗНАКИ
+ Прибавки:
Rh/Впр.з Высота проймы
сзади 20,0 см + 0-0,5 см =20,5 см
Rl/Дтс Длина спины
до талии 41,8 см
Hs/ Шш.з Ширина шеи
сзади 6,8 см
Bt 11/Вг II Высота груди II
без учета Шш.з 28,9 см
VI И/Дтп II Длина талии
спереди II
без учета Шш.з 46,2 см
Rb/Шс Ширина спины 17,0 см + 0,5 см = 17,5 см
Ad/Шп Ширина проймы 10,0 см + 0,5 см = 10,5 см
Bb/Шг Ширина груди 19,0 см + 1,5 см = 20,5 см
h.Bu/l/2 0r
46,0 см + 2,5 см
= 48,5 см
Перед/спинка
Для определения
Длины изделия отложить от
линии талии по линии
середины спинки 58 см.
Разрезать детали переда и
спинки по поднятой линии
талии и по линии бедер от
линии бокового среза до
боковых вытачек. Боковые
стороны боковых вытачек
соединить в соответствии с
чертежом. Линию бокового
среза выровнять.
Линию низа переда и
спинки разделить пополам
соответственно, начертить
вертикальные линии рельефов
от полученных точек до
линии бедер. От линии бедер
Вытачка
/| с раствором
I / 1,5 см
28
ТЕХНИКА КРОЯ
Ателье//М. Мюллер и сын 05//2005
начертить фигурные линии
рельефов до линии
середины переда и спинки в
соответствии с чертежом.
Пройму переда и спинки
углубить на 1,5 см.
Начертить новую
вертикальную линию середины
спинки от линии талии до
линии груди. Для
определения местоположения линии
верхнего края спинки
отложить по линии середины
спинки вниз 2 см от линии
груди и через полученную
точку провести эту линию в
соответствии с чертежом.
На чертеже переда провести
Начертить нижнюю
вытачку чашки с раствором 2 см.
Начертить вытачку по
талии от нижней вытачки
чашки до линии рельефа.
От правой боковой линии
нижней вытачки чашки
начертить плавную линию
рельефа к боковой линии
переда. Линия рельефа
заканчивается на 2 см выше
поднятой линии талии.
На спинке начертить
фигурную линию рельефа в
соответствии с чертежом.
Горловину переда и спинки
по линии плеча увеличить
на 1 см.
Начертить бретель
шириной 4 см в соответствии с
чертежом. Для этого
боковые стороны нагрудной
вытачки переда временно
соединить. Для построения
бретели на спинке
скопировать линию плеча и
горловину спинки и приложить к
линии плеча переда. Это
позволит получить плавную
линию среза бретели.
По линии середины спинки
на бретели начертить
припуск на застежку шириной
1 см с каждой стороны и
отметить местоположение
пуговицы.
На передней части бретели
начертить вытачку с
раствором 0,5 см у контрольного
знака втачивания рукава Ае.
На задней части бретели
начертить вытачку с
раствором 0,5 см посередине
бретели. Для плотного
прилегания бретели к телу
указанные вытачки на бретели
закрываются.
В области рельефов и
боковой линии начертить кли-
нья-годе длиной 22 см. Для
этого следует начертить
дуги с центрами в точках Z
через линию низа. По дугам
отложить по половине
ширины клина-годе (по 13 см)
в обе стороны от линии
середины клина.
Для шнуровки вдоль линии
середины переда отметить
отверстия для люверсов в
соответствии с чертежом.
Спинка выполняется с
застежкой-молнией.
горизонталь от точки центра
груди к линии середины
переда и по линии середины
переда отметить вытачку с
раствором 2 см, как показано
на чертеже. От верхней
боковой стороны вытачки
начертить линию верхнего края
переда до углубленной
проймы. Линия верхнего края
переда располагается на 7 см
выше точки центра груди.
Начертить бейку переда в
соответствии с чертежом.
Начертить линию
втачивания чашки на 6 см ниже
уровня центра груди, как
показано на чертеже.
А
Beleg
W
ГП fmessen}
U (iibertragen)
v.M.
h.M.
FL /Fdl
MW
A.e
h.Ae
Vh
Hh
Rt
St
Vt
начало, исходная
точка
внутренняя деталь,
обтачка, подборт
уровень седьмого
шейного позвонка
измерить
перенести,
перевести
середина переда,
полочки,
переднего
полотнища
середина спинки,
заднего
полотнища
направление нити
основы
прибавка на
свобода
облегания
по линии груди
контрольный знак
втачивания
рукава
задний
контрольный
знак втачивания
рукава
передняя
половинка
брюк
задняя половинка
брюк
спинка
боковая деталь
перед, полочка
1
Sn/SN
f.N.
NZ
RV
v.K.
h.K.
Z
Lg
kn/kneifer
Bruch /
Stoffbruch
je
Naht
Schlitz
ca.
X
in
>»
1
f$
Таблица обозначений 1
боковой срез, шов
шов, срез
в готовом виде
припуск на шов
застежка-молния
передний угол
ластовицы
задний угол
ластовицы
центр окружности
длина
) заложить складку,
закрыть раствор
сгиб
по
шов
разрез, шлица,
застежка
около, примерно
прямой угол
сложенная
вытачка
разрезать,
рассечь
знак минуса
присборить,
припосадить
сутюжить
оттянуть
складка
Ателье//М. Мюллер и сын 05//2005
ТЕХНИКА КРОЯ 29
Цетали кроя
Все детали кроя вырезать. Клинья-годе
и части бретели перевести с чертежа.
Части бретели сложить по линии плечевого
среза, растворы вытачек закрыть и
выровнять линию среза.
da детали бейки переда соединить стороны
нагрудной вытачки.
Закрыть раствор вытачки на выпуклость
груди от линии середины переда.
Начертить плавную линию рельефа на деталях
чашки.
оединить боковые стороны вытачки по
талии на переде и выровнять линии срезов.
Параллельно верхней части линии
середины переда на расстоянии 2,5 см от нее
начертить припуск на обработку шнуровки.
По линии середины спинки отметить
местоположение застежки-молнии.
Указать направление нити основы.
- КЛИН"Т0Д1
Ансамбль -двойка
МОДЕЛЬ 3
Основа построения чертежа:
— новый чертеж основы платья, размер 40,
«Ателье» № 04/2004
Подготовка переда/спинки
ПДля моделирования используется
новый чертеж основы платья с
прибавками на свободу облегания,
соответствующими платью прилегающего силуэта с
рукавами. Построить чертеж платья длиной до
линии бедер.
Центральные вытачки по талии не
конструируются. Прилегание
изделия в области талии достигается за
счет боковых вытачек. От
контрольного знака Ае на пройме
переда отложить по горизонтали 1 см
влево и из этой точки провести
перпендикуляр к линии бедер.
Начертить боковую вытачку с раствором
1,5 см в соответствии с чертежом.
На спинке для построения боковой
вытачки провести от контрольного
знака h.Ae перпендикуляр к линии
бедер и начертить вытачку с
раствором 1,5 см.
Начертить линии разрезов на
уровне поднятой линии талии и по
линии бедер для перевода вытачек.
зо ТЕХНИКА КРОЯ
Ателье//М. Мюллер и сын 05//2005
Перед/спинка
По намеченным
линиям разрезать перед и
спинку от бокового среза до
боковой вытачки по талии и
соединить боковые
стороны вытачек в соответствии
с чертежом. Выровнять
линию бокового среза.
Для определения Длины
изделия по линии середины
спинки отложить вниз 8 см
от линии талии. Начертить
линию низа в соответствии
с чертежом.
Пройму переда удлинить на
1,5 см за счет сокращения
раствора верхней вытачки.
Для удлинения проймы на
чертеже спинки
сохраняется открытой вытачка с
раствором 1,5 см.
Для построения цельновы-
кроеного рукава углубить
пройму переда и спинки,
отложив от верхних точек
боковых линий по 4 см
вниз. Линии плечевых
срезов переда и спинки
продлить наружу на 12 см
соответственно. Из полученных
точек провести
вспомогательные линии к точкам,
определяющим углубление
проймы, и оформить
линию верхнего среза рукава,
опустив ее на 0,7 см у
проймы, и линию низа рукава в
соответствии с чертежом.
Для определения длины
модельной линии плеча
переда и спинки отложить от
линии базовой проймы 4 см
в сторону горловины.
Горловину по линии
середины спинки углубить на
4 см и начертить модельную
линию горловины под
прямым углом к линии
середины спинки.
Горловину переда по
линии середины углубить на
14-16 см.
Боковые стороны
нагрудных вытачек временно
соединить и оформить
горловину переда по лекалу.
Деталь переда скопировать
от линии середины и
начертить диагональные
встречные линии разрезов через
точки центра груди для
моделирования нагрудных
вытачек в соответствии с
чертежом.
Построение чертежа
фигуру (размер 40)
платья
ОСНОВНЫЕ РАЗМЕРНЫЕ ПРИЗНАКИ
Kh/P
Bu/Or
Tu/От
Ни/Об
Рост
Обхват груди
Обхват талии
Обхват бедер
168,0 см
92,0 см
76,0 см
100,0 см
на условно-типовую
1/2 1/4
84 42
46 23
38 19
50
ВСПОМОГАТЕЛЬНЫЕ РАЗМЕРНЫЕ ПРИЗНАКИ
Rh/Впр.з
Rl/Дтс
Hs/ Шш.з
Bt М/Вг II
VI 11/Дтп II
Rb/Шс
Ad/Шп
ВЬ/Шг
h.Bu/1/2
Высота проймы
сзади
Длина спины
до талии
Ширина шеи
сзади
Высота груди II
без учета Шш.з
Длина талии
спереди II
без учета Шш.з
Ширина спины
Ширина проймы
Ширина груди
Ог
20,0 см
41,8 см
6,8 см
28,9 см
46,2 см
17,0 см
10,0 см
19,0 см
46,0 см
+ Прибавки
+ 1,0 СМ =
+ 0,5
-1,0СМ =
+ 1,5
-2,0СМ :
+ 1,5
-2,0 см
+ 3,5
-5,0 СМ =
1/8
11,5
= 21,0 см
= 17,5 см
: 11,5 СМ
= 20,5 см
: 49,5 СМ
Ателье//М. Мюллер и сын 05//2005
ТЕХНИКА КРОЯ 31
Детали кроя
Все детали кроя вырезать и разрезать
по соответствующим линиям для
модельных вытачек переда.
Перевести растворы нагрудных вытачек к
линиям модельных вытачек. Новые
вытачки укоротить и начертить линии их
боковых сторон в соответствии с чертежом.
Выровнять боковые линии переда блузки.
Блузка выполняется из эластичного
гипюра, поэтому застежка-молния не
требуется. Указать направление нити основы.
\
со
¦отить;
)ЧКУ •¦¦,.
v.M.
Fdl
МОДЕЛЬ 4
Основа построения чертежа:
— чертеж основы юбки, размер 40
Переднее/заднее полотнище
Ш!Ш Для определения Длины изделия от-
ШШ дожить по линии середины заднего
полотнища юбки 65 см от линии талии.
Заузить переднее и заднее полотнища
юбки по боковым линиям в области низа
на 1 см.
Отложить вертикально вверх от линии
низа юбки 14 см и начертить
вспомогательную горизонтальную линию,
определяющую длину клиньев-годе.
По вспомогательной линии разделить
переднее и заднее полотнища юбки
пополам и отсюда начертить линии
разрезов до линии низа длиной 14 см и
шириной 3 см для втачных клиньев-годе в
соответствии с чертежом.
На переднем, заднем полотнищах юбки и
у боковой линии начертить дуги с
центром в точках Z для построения клиньев-
годе через линию низа. По дугам в обе
стороны от точки пересечения с линией
низа отложить по 14 см (половину
ширины клина-годе) и оформить срезы
клиньев-годе в соответствии с чертежом.
По боковой линии отметить
местоположение застежки-молнии. Юбка
выполняется без пояса. Обтачки верхнего края
юбки скопировать с деталей кроя.
Построение чертежа юбки на условно-типовую фигуру
(размер 40)
1/2 1/4
19
Ти/От
Ни/06
Rlg/Дю
Обхват талии
Обхват бедер
Длина юбки
76,0 см
100,0 см
65,0 см
38
50
1/2 ширины
клина-годе
32 ТЕХНИКА КРОЯ
Ателье//М. Мюллер и сын 05//2005
зтнии
)бки
тнище юбки
Клин1-годе
.- ¦'переднего'
полотнища юб
лин-годе
кового ш
заднс
тнища юбки"
Л
Детали кроя
Все детали кроя вырезать. Клинья-
годе скопировать с чертежа.
Обтачку верхнего края юбки шириной 4 см
скопировать с чертежа и соединить на
ее частях линии боковых сторон
вытачек по талии.
Застежка-молния выполняется в
левом боковом шве юбки.
Указать направление нити основы.
Длинная расклешенная юбка
с клиньями-годе
МОДЕЛЬ 5
Основа построения чертежа:
— чертеж основы конической юбки, размер 40
Переднее/заднее
полотнище
Основой базисной
сетки чертежа является
вертикаль, на которой от
исходной точки Z следует
отложить значение 1/2 От
минус 4 см для определения
уровня линии талии.
От полученной точки
отложить вниз 10—11 см для
определения уровня верхней
линии бедер и 85 см для
определения уровня Длины
изделия.
Из всех полученных точек
провести вправо дуги с
центром в точке Z. Для этого
вставить грифель карандаша
в отверстие сантиметровой
ленты и установить его в
соответствующих точках
чертежа. По линии талии от
основной вертикали отложить
значение 1/2 От плюс 1 см.
Из исходной точки Z через
полученную точку на линии
талии до линии низа
начертить линию середины
заднего полотнища юбки в
соответствии с чертежом.
Проконтролировать длину
верхней линии бедер. Ее
длина должна составлять
1/2 верхнего Обхвата бедер
плюс 0,5—1 см.
Линию талии разделить
пополам и через полученную
точку от исходной точки
начертить боковую линию
до линии низа, как
показано на чертеже.
По боковой линии
отложить от линии талии вверх
0,5 см. Начертить боковые
линии в области бедер,
заузив части юбки в области
талии на 1 см.
Проверить длину линии
середины переднего и заднего
полотнищ юбки.
Клинья-годе
располагаются в рельефах на переднем и
заднем полотнищах юбки, у
средних швов и у боковых
швов.
По линии середины
переднего полотнища от линии
талии отложить вниз 21 см и
начертить дугу с центром в
исходной точке — получена
линия бедер.
От линии бедер по линии
середины переднего
полотнища отложить вниз 12 см
для определения уровня
начала клиньев-годе;
начертить дугу с центром в
исходной точке.
По линии, определяющей
начало клиньев-годе,
разделить переднее и заднее
полотнища юбки пополам и
отсюда начертить линии
рельефов в соответствии с
чертежом.
У линий рельефов, линий
середины переднего, заднего
полотнищ юбки и у боковой
линии начертить дуги с
центром в точках Z для
построения клиньев-годе через
линию низа. По дугам в обе
стороны от точки
пересечения с линией низа отложить
по 17 см (половину ширины
клина-годе) и оформить
срезы клиньев-годе в
соответствии с чертежом.
Начертить плавные линии
рельефов до боковой линии
в соответствии с чертежом.
По линии середины заднего
полотнища отметить
положение застежки-молнии.
Юбка выполняется без
пояса.
Обтачку верхнего края
юбки скопировать с деталей
кроя.
Построение чертежа юбки на условно-типовую
фигуру (размер 40)
1/2 1/4
Tu/От Обхватталии 76,0 см 38
Ни/06 Обхват бедер 100,0 см 50
19
Rlg/Дю Длина юбки
85,0 см
Ателье//М. Мюллер и сын 05//2005
ТЕХНИКА КРОЯ зз
Поднять
на 0,5 см \\/
Внимание!
Выходит в свет очередной
СБОРНИК «АТЕЛЬЕ-2004»,
«М. Мюллер и сын»
Оформляйте подписку (см. стр. 4, 55)!
Телефон для справок: @95) 775 1436,
e-mail: podpiska@konliga.ru
34 ТЕХНИКА КРОЯ
Ателье//М. Мюллер и сын 05//2005
V
Выкроить
Клин-годе а>
переднего поло"
Детали кроя
Все детали кроя
вырезать. Клинья-годе
скопировать с чертежа.
Клинья юбки идентичны,
поэтому на чертеже
показано по одному клину
переднего и заднего полотнищ
юбки. Клинья-годе для
переднего и заднего
полотнищ юбки выкроить по 4
детали.
Скопировать с чертежа
обтачку юбки шириной 4 см.
Застежка-молния
выполняется в среднем шве заднего
полотнища юбки.
Указать направление нити
основы.
Комбинезон
МОДЕЛЬ 6
Основа построения чертежа:
— новый чертеж основы
платья, размер 40,
«Ателье» № 04/2004
— чертеж основы брюк,
размер 40
Чертеж основы лифа
комбинезона
Для моделирования
лифа комбинезона
используется новый чертеж основы
платья, пример построения
которого показан в «Ателье»
№ 04/2004. В данной модели
прибавки на свободу
облегания отсутствуют.
Построить чертеж основы
платья до линии талии.
Так как комбинезон
изготавливается из
эластичного полотна, прибавки на
свободу облегания к
размерным признакам
Ширина спины, Ширина
проймы и Ширина груди не
добавляются. Материал имеет
растяжение лишь в
поперечном направлении,
поэтому добавляется
прибавка на свободу
облегания к размерному
признаку Впр.з.
В связи с особенностью
материала раствор вытачки на
выпуклость груди и Дтп
следует уменьшить.
Для этого на переде
начертить линии разрезов от
линии середины переда (по
горизонтали) к точке Bt, от
точки Bt к пройме (см. чертеж).
По боковым линиям в
области талии заузить детали
лифа по 2 см с каждой
стороны. Вытачки переда и
спинки по талии не
конструируются.
ТЕХНИКА КРОЯ 35
Построение чертежа
типовук
платья
» фигуру (размер 40)
ОСНОВНЫЕ РАЗМЕРНЫЕ ПРИЗНАКИ
Кп/Р
Bu/Or
Tu/От
Ни/Об
Рост
Обхват груди
Обхват талии
Обхват бедер
168,0 см
92,0 см
76,0 см
100,0 см
на условно-
1/2 1/4 1/8
84 42
46 23 11,5
38 19
50
ВСПОМОГАТЕЛЬНЫЕ РАЗМЕРНЫЕ ПРИЗНАКИ
Rh/Впр.з
Rl/Дтс
Hs/ Шш.з
Bt Н/Вг II
Высота проймы
сзади
Длина спины
до талии
Ширина шеи
сзади
Высота груди II
без учета Шш.з
VIII/Дтп II Длина талии
Rb/Шс
Ad/Шп
ВЬ/Шг
спереди II
без учета Шш.з
Ширина спины
Ширина
проймы
Ширина
груди
h.Bu /1/2 Or
20,0 см
41,8 см
6,8 см
28,9 см
46,2 см
17,0 см
10,0 см
19,0 см
46,0 см
+ Прибавки:
+ 0,5-1,0 см =21,0 см
без прибавки
без прибавки
без прибавки
Верхняя часть
Разрезать перед по намеченным линиям
разрезов. Длину талии спереди сократить
на 1,5 см: для этого верхнюю часть переда
сместить вниз на неподвижную нижнюю
часть переда. Пройму удлинить на такую
величину, чтобы раствор нагрудной вытачки
сократился до величины 1 см.
ТК4НК ОТ
;i<OTA>!' ,-
ai
ОПТОВЫЙ СКЛА/.
Отрезаем от рулонов
@95J87-0293, 502-1539
м. Алексеевская,
Кулаков пер., д.9А
www.texstileclub.ra/veliron.htm
Т!
! ;<э ;. ; I i1 . с
ШВ2ЙИММ производство
Доставка в города и регионы
Распродажа натуральных тканей
от 2,5 $ за метр
ОГРОМНЫЙ ВЫБОР МОДНЫХ, НАТУРАЛЬНЫХ ТКАНЕЙ - БОЛЕЕ 5000 НАИМЕНОВАНИЙ
ЛО 70%
РОЗНИЧНАЯ ТОРГОВЛЯ
м. Алексеевская:
@95J16-28-41
Проспект мира, д. 114
ОСТАТКИ ТКАНЕЙ 1М - 2 У.Е.
36 ТЕХНИКА КРОЯ
Построение чертежа
основы брюк
По базисной вертикали
отложить вниз значения
Длины брюк сбоку и Высоты
сиденья. От линии низа
отложить вверх значение
Высоты колена. От линии
высоты сиденья отложить вверх
1/10 полуобхвата бедер плюс
3 см. Для определения
местоположения линии талии
отложить от исходной точки
0,7—1 см вниз и провести из
всех полученных точек
горизонтальные линии вправо.
По линии бедер отложить
вправо Ширину передней
половинки, равную 1/4 Об
минус 1 см.
Из полученной точки
отложить вправо 1/10
полуобхвата бедер — определена
ширина шага передней
половинки.
Общую ширину передней
половинки по линии бедер
разделить пополам и через
полученную точку провести
линию середины передней
половинки
перпендикулярную линии бедер. От линии
середины передней
половинки по линии низа
отложить вправо и влево 1/4
Ширины брюк внизу минус
1 см. От полученных точек
начертить вспомогательные
линии до крайних точек на
линии бедер для построения
боковой и шаговой линий.
По линии переднего среза
(линия среза банта) заузить
переднюю половинку брюк
в области верхнего среза на
2 см и оформить линию
переднего среза по лекалу.
От линии переднего среза
по линии талии отложить
влево 1/4 От плюс 0,5 см —
получено местоположение
боковой линии. Начертить
линию верхнего среза
передней половинки брюк в
соответствии с чертежом.
Переднюю половинку брюк
заузить по боковой и
шаговой линиям в области
колена на 1 см. Начертить
боковую и шаговую линии
передней половинки в
соответствии с чертежом.
Построение чертежа
задней половинки брюк
осуществляется на основе
чертежа передней половинки
брюк. Параллельно
боковой и шаговой линиям на
расстоянии 2 см от них на-
Ул Ти + 0,5
V.TU.+3?--'-1-"
Va Fw . /. 1
Fw , /. 1
чертить линии
соответствующих срезов от линии низа
до линии колена.
У этой облегающей модели
брюк, выполненной из
эластичного материала, линия
сгиба задней половинки, в
отличие от классических
брюк, не смещается. От
линии сгиба задней
половинки брюк отложить вправо
по линии бедер 1/4
Ширины задней половинки +
0,5 см — получено
местоположение линии среднего
среза задней половинки.
Для определения величины
наклона верхней части
задней половинки брюк
отложить 2,5 см вверх по линии
бокового среза передней
половинки от линии высоты
сиденья. Провести из
полученной точки
вспомогательную линию до точки на
линии бедер, определяющей
положение линии среднего
среза. Начертить
перпендикуляр к этой линии через
крайнюю точку — получена
вспомогательная линия
среднего среза задней
половинки брюк.
На базисной сетке продлить
линию талии влево, линию
бедер — влево и вправо.
Под прямым углом к
вспомогательной средней линии
задней половинки
начертить отрезок, равный Шзп,
до пересечения с
горизонтальной линией бедер
передней половинки —
получена линия бедер задней
половинки.
Начертить
вспомогательную боковую линию от
линии колена до линии талии
через крайнюю левую точку
на линии бедер.
По линии бедер измерить
участок от линии сгиба
задней половинки до
вспомогательной линии бокового
Ателье//М. Мюллер и сын 05//2005
ТЕХНИКА КРОЯ 37
среза и отложить эту
величину вправо от линии сгиба
задней половинки —
получено местоположение
верхней точки вспомогательной
линии шагового среза.
Измерить длину отрезка от
точки пересечения линии
колена и линии сгиба
задней половинки брюк до
точки пересечения
вспомогательной боковой линии и
линии талии. Отложить
полученную величину от
точки пересечения линии
колена и линии сгиба задней
половинки брюк до
пересечения со вспомогательной
линией среднего среза
задней половинки брюк.
Начертить вспомогательную
линию для построения
шаговой линии, соединив
крайнюю правую точку на
линии колена и крайнюю
правую точку на
горизонтальной линии бедер.
Начертить участок боковой
линии от линии колена до
линии бедер. Начертить
верхнюю часть шаговой
линии по лекалам. Длину
шаговой линии передней
половинки брюк перенести на
заднюю половинку.
По линии среднего среза
заузить на 1 см в области
линии талии заднюю
половинку брюк и отложить по
линии верхнего среза 1/4 От
плюс 0,5—1 см. Начертить
верхнюю часть боковой
линии от линии талии до
линии бедер.
Откорректировать все
линии и при необходимости
выровнять.
Передняя/задняя
половинка
I Скопировать с чертежа
ЩШ переднюю и заднюю по-
I ловинки брюк.
Для этой модели
комбинезона следует увеличить
Высоту сиденья на 1 см. Для
этого от верхней точки
шаговой линии передней и
задней половинок брюк
отложить вниз по 1 см и от
полученных точек
отложить наружу по 0,5 см.
Начертить новые линии
шагового и среднего среза
передней и задней
половинок брюк комбинезона.
Ширина в области колена —
44 см, Ширина брюк внизу -
60 см. Отложить по линии
Построение чертежа брюк на условно-типовую фигуру (размер 40)
Ти/От
Ни/Об
Fw/Шн
Stl/Дсб
Lbh/Bc
Schr/Дш
Knh/Вк
Vhbr/Шпп
Hhbr/Шзп
Обхват талии
Обхват бедер
Ширина брюк внизу
Длина брюк сбоку
(от талии до стопы)
Высота сиденья
Длина шага
76,0 см
100,0 см
42,0 см
106,0 см
26,5 см
(длина ноги по внутренней
поверхности)
Высота колена
Ширина передней
половинки
Ширина задней
половинки
79,5 см =
47,7 см =
= 1/4 Об
= 1/4 Об
1/2
38
50
21
Дсб-Вс
1/2 Дш + 1/10 Дш
./.1,0 см
+ 1,0 см
1/4
19
10,5
= 24,0 см
= 26,0 см
УоШирины
брюк в
области
колена ./. 1
'ДШирины
брюк в брюк в
области области
_колена +1 I _колена + 1
|V4Fw+ 1
% Fw + 1
28
32
38 ТЕХНИКА КРОЯ
Ателье//М. Мюллер и сын 05//2005
Ателье//М, Мюллер и сын 05//2005
ТЕХНИКА КРОЯ
39
колена влево и вправо от линии сгиба передней
половинки брюк комбинезона 1/4 Ширины
брюк в области колена A1 см) минус 1 см.
Отложить влево и вправо от линии сгиба задней
половинки брюк комбинезона по линии низа
1/4 Ширины брюк внизу A5 см) плюс 1 см.
Начертить новые боковые и шаговые линии.
Начертить линию низа под прямым углом к
боковой и шаговой линиям.
Перед лифа
Скопировать деталь переда лифа и
переднюю половинку брюк комбинезона.
Перед и переднюю половинку совместить по
линии талии без удлинения детали по линии
талии в соответствии с чертежом.
Начертить новую боковую линию переда от
проймы до боковой линии передней половинки
брюк в соответствии с особенностями фигуры.
Для построения линии горловины отложить по
линии середины переда 16 см вниз от базовой
горловины. Для определения местоположения
бретели по линии плеча от базовой проймы отложить
1 см внутрь и оформить горловину по лекалу.
Определить ширину бретели D,5 см), продлив
линию плеча переда наружу. Пройму по
боковой линии углубить на 1 см и начертить линию
проймы переда в соответствии с чертежом.
Начертить вверх вспомогательный
перпендикуляр к линии плеча от середины бретели. Эту
линию удлинить до 25 см для завязки. Ширина
завязки — 1 см, начертить срезы завязки до линии
плеча в соответствии с чертежом.
Для построения линии наклонного
декоративного шва по линии середины переда отложить
вниз от новой горловины 15 см и из полученной
точки начертить линию рельефа до углубленной
проймы. Начертить линию разреза от точки Bt
для перевода оставшегося раствора нагрудной
вытачки в рельеф.
Для построения втачных клиньев-годе от линии
колена отложить вниз 3 см — получен уровень,
определяющий длину клиньев. Начертить дуги с
центрами в точках Z через точки пересечения
линии низа с боковыми и шаговыми линиями. По
дугам от боковых и шаговых линий отложить
влево и вправо ширину клина-годе — по 18 см,
соответственно, и оформить срезы клиньев-годе.
Выровнять линию середины переда у линии
талии.
Спинка лифа
Скопировать деталь спинки лифа и заднюю
половинку брюк.
Спинку и заднюю половинку брюк совместить
по линии талии в соответствии с чертежом.
Оформить боковые линии спинки лифа и
задней половинки брюк комбинезона, как на
передней половинке/переде.
Для построения модельной линии горловины
отложить по линии середины спинки 14 см вниз
от базовой линии горловины. Для определения
местоположения бретели по линии плеча от
базовой проймы отложить 1 см внутрь и оформить
горловину спинки по лекалу.
Ширина бретели по линии плеча — 4,5 см.
Пройму по боковой линии углубить на 1 см и
начертить новую линию проймы спинки в
соответствии с чертежом.
V
Клин-годе
Построить бретель — завязку
спинки по аналогии с
построением на переде.
Начертить линию фигурной
кокетки и рельеф задней
половинки в соответствии с чертежом.
Начертить клин-годе в рельефе
задней половинки по аналогии с
построением клинье-годе на
передней половинке (см. чертеж).
Детали кроя
Все детали кроя вырезать.
Клинья-годе скопировать с
чертежа передней и задней
половинок брюк.
Перед лифа разрезать от линии
рельефа к точке Bt. Соединить
боковые стороны нагрудной
вытачки (с уменьшенным
раствором) и выровнять линию среза
горловины и рельефа.
Разрезать спинку по линиям
вытачки и соединить ее боковые
стороны. Выровнять линию среза
горловины и проймы.
Отметить контрольные знаки для
втачивания клиньев-годе.
Проконтролировать и при
необходимости выровнять все срезы.
Указать направление нити основы.
40 ТЕХНИКА КРОЯ
Ателье//М. Мюллер и сын 05//2005
ЖАКЕТ
С ВОЛАНАМИ
Текст и эскизЭлизабет Крайенбюль
волане
К ЗТ"
1 Двойной волан
2 Накладной карман с клапаном
3 Цельновыкроеный рукав о ластовицей
4 Средний шов спинки
5 Рельеф
6 Завязка для фиксации бортов жакета
(с лицевой стороны не видна)
[Ш Скопировать чертеж основы нужного
ШЛ размера, увеличив его по:
— линиям перед проймой и боковым
линиям на полочке и спинке — по 0,5 см;
— линии середины полочки — 0,5 см.
Пройму жакета удлинить на 1 см (за счет
раствора нагрудной вытачки) и углубить
на 2,25 см.
Раствор нагрудной вытачки уменьшить до
2,5 см.
Длина линии плеча жакета — 12 см.
Прилегание в области талии выполнить в
соответствии с особенностями фигуры.
На спинке начертить рельефы.
Оформить новую линию проймы и
измерить ее длину.
42 ТЕХНИКА КРОЯ
Ателье//М. Мюллер и сын 05//2005
V
11,8
Увеличить ширину рукава на 3
см в области оката. Уровень
положения подмышечной линии
рукава сместить вниз на 1,8 см.
Горловину по линии плеча
увеличить на 2 см, по линии
середины спинки — углубить на 0,5 см.
Начертить волан шириной 5 см.
Волан отрезать, сложить по
соответствующим линиям, разрезать
по линиям разрезов (см. чертеж) и
развернуть для удлинения его
внешнего среза.
Перевести раствор нагрудной
вытачки к срезу низа полочки.
Контрольные знаки на пройме
полочки и спинки, необходимые
для построения цельновыкроено-
го рукава, располагаются на рас-
ПОЛОЧКА
СПИНКА
ВОЛАН
(выкроить два раза для 2 воланов)
Внешний срез
Ателье//М. Мюллер и сын 05//2005
ТЕХНИКА КРОЯ
43
ПОЛОЧКА
Ластовица может
быть цельной
деталью или
состоять из двух
\Й\У частей
э1: тонкий шерстяной креп, хлопчатобумажный атлас, тафта, замша.
стоянии 6 см от боковых
линий деталей.
Начертить накладной
карман с клапаном (размер
кармана в готовом виде 13 см х
13 см, клапана — 4—5 см х
13 см).
Начертить модельный
рукав, зауженный
книзу. Его окат адаптировать к
пройме. Контрольные
знаки на окате рукава,
необходимые для построения цель-
новыкроеного рукава,
располагаются на расстоянии
6 см от передней и локтевой
линий рукава.
На чертеже показана Линию плечевого среза вы-
готовая деталь кроя во- ровнять,
лана. Участки наложений
скопировать с чертежа, они обра-
Части рукава, получен- зуют ластовицу,
ные после разделения
рукава на переднюю и
локтевую части, приложить к
полочке и спинке в
соответствии с чертежом.
КОЛЛЕКЦИОННЫЙ ПОДБОР ТКАНЕЙ и ФУРНИТУРЫ
PRET A PORTER HAUTE COUTURE
РЕГУЛЯРНЫЕ и СЕЗОННЫЕ ПРЕДЛО
ТЕКСТИЛЬНЫХ МАНУ
у Для ценителей: утонченный трикотаж из льна, шерсти, хлопка, джерси
<*у различных цветов подкладочный материал
^ атлас: стрейч, печатный ^""М
¦*а знаменитый вельвет Psntoglio
•<?> шелковая тафта, кади, шанжан, дюшес, шифон
•<у пуговицы из австралийского перламутра
•<у замша цветная, питон
*у аксессуары и фурнитура Alta Moda
"Q зефирные, паплиновые и жа i ie ткани для сорочек, а также варианп
РАЗНООБРАЗИЕ КО ТЕКСТИЛЯ РАЗЛИЧНЫЕ С
ТЕХНОЛОГИИ
Ателье 05//2005
Показанный в этом материале способ обработки углов
применяется при изготовлении столового белья, шлиц,
нижних углов подбортов, углов отлетных кокеток и
отличается простотой исполнения при условии идеально
выкроенных припусков.
7?М
ОБРАБОТКА
углов
ИЗДЕЛИЯ
ш
ш
щ
<
о:
о
\
I ¦ Если по обеим сторонам прямого угла ширина
припусков на подгиб равная, то от внешнего угла
1 по каждому срезу надо отложить удвоенную
величину припуска. Полученные точки соединить пря-
I мой линией (пунктир) - получена линия стачива-
i ия припусков. Очень важно, чтобы линия
стачивания припусков проходила через вершину
обрабатываемого угла.
Затем деталь перегнуть по диагонали лицевой
стороной внутрь, уравнять срезы и стачать
припуски угла. Строчка стачивания должна
проходить вдоль намеченной линии.
После стачивания припусков утла шов
разутюживается; угол вывертывается и выправляется. Если
свойства материала позволяют, то припуск шва в углу можно
не срезать. В том случае, когда материал достаточно
толстый и припуски в углу создают излишнюю
толщину или пролегают с лицевой стороны, их следует
срезать по линии, определяющей ширину припуска
шва ок. 1 см (см. рис. 01). В некоторых случаях (как
правило, в недорогих изделиях) припуски шва в углу
можно срезать до стачивания припусков угла.
Если материал, из которого выполняется деталь
(изделие), тонкий и его края обрабатываются швом
вподгибку с закрытым срезом, то к припускам на
обработку срезов детали (изделия) следует добавить
еще по 1 см для подгибания внутрь (см. рис. 01а).
Помните: строчка стачивания
припусков угла в этом случае должна
заканчиваться, не доходя до срезов
на 1 см. Это позволит подогнуть на
изнаночную сторону 1 см подгиба.
В Если по обеим сторонам угла
(равного 45 градусам) припуски на
подгиб не равны, то от внешнего
ТекстТереза Вальтер//Фото_Но11е Suppa
Удвоенный припуск подгиба
к- Зсм-э
ю
4,
6 см
Ателье 05//2005
ТЕХНОЛОГИИ
45
lilililllllllillllilllllllllllll
l?lili||llllP :..,•; ^
угла по каждому срезу надо отложить
удвоенную величину
соответствующего припуска (см. рис. 02). Полученные
точки соединить прямой линией
(линия стачивания припусков); линия
стачивания припусков должна
проходить через вершину обрабатываемого
угла.
Последующая обработка такая же, как
обработка угла с равными припусками
(рис.01 и 01а).
Обработка угла шлицы на
верхней части рукава
¦ Угол шлицы верхней части рукава
не равен 45 градусам. Поэтому для
правильного выкраивания припусков целесо- О;
образно изготовить вспомогательное лекало.
Под прямым углом к линии локтевого шва
начертить наружу линию, по которой отложить
величину, равную ширине припуска шлицы;
одновременно начертить припуск шлицы заданной
величины и подгиб низа рукава.
От внешнего угла по каждому срезу надо
отложить удвоенную величину соответствующего
припуска (см. рис. 03). Полученные точки
соединить прямой линией (линия стачивания
припусков угла шлицы); линия стачивания
припусков должна проходить через вершину
обрабатываемого угла.
Деталь перегибается по диагонали через точку
пересечения линии низа рукава и линии сгиба шлицы лицевой
стороной внутрь, стачиваются припуски шлицы. Строчка
стачивания угла шлицы прокладывается.-на расстоянии
0,1—0,2 см (в зависимости от толщины ткани) от намечен-
ной линии, это позволит избежать затягивания рукава
припусками шлицы. За-
тем припуски шва рас- г
правляются, разутюжи- |
ваются; угол выверты- т кА
вается, выправляется, 3,5 см припуск на
приутюживается. При- обработку низа
пуски в углу шва могут j, __ ^ -" ^--^
срезаться или нет в
зависимости от свойств
материала и уровня
качества изделия. kJb.
46
НАКОЛКА
Ателье 05//2005
В этом материале мы рассмотрим один из способов наколки - винтовой
крой. Благодаря этому методу изделие приобретает безупречную посадку на
фигуре. Кроме того, винтовой крой позволяет значительно расширить
арсенал средств моделирования,
винтовой крой
Текст_Марина Кочедыкова
СОЗДАВАЯ ЛЮБУЮ МОДЕЛЬ ОДЕЖДЫ, НЕОБХОДИМО УЧИТЫВАТЬ
ОСОБЕННОСТИ ФИГУРЫ. ХОРОШАЯ ПОСАДКА ИЗДЕЛИЯ НА ФИГУРЕ
ДОСТИГАЕТСЯ ЗА СЧЕТ ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ВЫТАЧЕК. ОДНАКО
ВИНТОВОЙ КРОЙ ПОЗВОЛИТ ИЗБЕЖАТЬ ВЫПОЛНЕНИЯ ВЫТАЧЕК; ЛИНИИ
ВИНТОВЫХ ШВОВ ОГИБАЮТ ФИГУРУ СВЕРХУ ВНИЗ, С ИХ ПОМОЩЬЮ
МОЖНО ДОБИТЬСЯ ПЛОТНОГО ПРИЛЕГАНИЯ ИЗДЕЛИЯ ПО ФИГУРЕ.
ХОРОШАЯ ПОСАДКА ИЗДЕЛИЯ НА ФИГУРЕ ВОЗМОЖНА ЛИШЬ ПРИ
УСЛОВИИ СОБЛЮДЕНИЯ ВСЕХ ПРАВИЛ И ПРИЕМОВ НАКОЛКИ.
ЛИНИЯ ВИНТОВОГО ШВА НАПОМИНАЕТ СПИРАЛЬ. В КАЧЕСТВЕ
ПРИМЕРА ВОЗЬМЕМ УЗКУЮ ПОЛОСКУ ТКАНИ ШИРИНОЙ 15-20 СМ И
ОБЕРНЕМ ЕЮ МАНЕКЕН, СТАРАЯСЬ СОВМЕЩАТЬ КРАЯ ЭТОЙ ПОЛОСКИ
МЕЖДУ СОБОЙ, КОГДА ОНА ДЕЛАЕТ ОЧЕРЕДНОЙ ВИТОК - ПОЛУЧИТСЯ
УСЛОВНАЯ СХЕМА РАСПОЛОЖЕНИЯ ЛИНИИ ВИНТОВОГО ШВА НА
ФИГУРЕ, ПРОХОДЯЩЕГО НА СТЫКЕ М ЕЖДУ ВИТКАМИ, СОЕДИНЯЯ ИХ.
СУЩЕСТВУЕТ МНОЖЕСТВО ВАРИАНТОВ РАСПОЛОЖЕНИЯ ЛИНИИ
ВИНТОВОГО ШВА В ИЗДЕЛИИ: ВСЕ ЗАВИСИТ ЛИШЬ ОТ ВАШЕЙ
ФАНТАЗИИ. КРОМЕ ТОГО, В ИЗДЕЛИИ МОЖЕТ БЫТЬ НЕСКОЛЬКО
ЛИНИЙ ВИНТОВЫХ ШВОВ, НАЧИНАЮЩИХСЯ ИЗ РАЗНЫХ ОТПРАВНЫХ
ТОЧЕК. ИСПОЛЬЗУЯ ЭТОТ МЕТОД, МОЖНО СОЗДАВАТЬ НАРЯДНУЮ
И ПОВСЕДНЕВНУЮ ОДЕЖДУ: ПЛАТЬЯ, ЮБКИ, БРЮКИ, БЛУЗКИ И
ДАЖЕ КУПАЛЬНИКИ. ПРИ ИЗГОТОВЛЕНИИ
МОДЕЛЕЙ С ЛИНИЯМИ ВИНТОВЫХ ШВОВ
ИСПОЛЬЗУЮТСЯ. КАК ПРАВИЛО, ЭЛАСТИЧНЫЕ ТКАНИ
ИЛИ ТРИКОТАЖ. В ИЗДЕЛИИ НЕ БУДЕТ НИ
ВЫТАЧЕК, НИ БОКОВЫХ ШВОВ, А БУДЕТ
ЕДИНСТВЕННЫЙ ШОВ, ОБЪЕДИНЯЮЩИЙ ВСЕ В
СЕБЕ ОДНОМ. КОНЕЧНЫЙ РЕЗУЛЬТАТ
МОЖЕТ ОКАЗАТЬСЯ ВЕСЬМА НЕОЖИДАН- /
НЫМ, НО ВСЕГДА ЭТО ВЫГЛЯДИТ КАК
МИНИМУМ ОРИГИНАЛЬНО.
)ТС
к работе
Перед начатом работы на манекене
наметьте сутажом вертикальные линии
середины переда и спины, линии
правого и левого боковых швов (рис. 01).
Обязательно определитесь с видом
горловины, а отталкиваясь от нее, и с
вариантами пройм. И только после > •.-
го как на манекене сутажом намечена
: ¦•••¦ ,. 1 - ¦-. /,.! г, >:¦::¦!.. I j, если нсобход!i мо,
линии пройм, тогда подключайте свою
фантазию и приступайте к поиску
отправной точки для линии винтового
шва (рис. 02). ...
,
Наколка ткани
1. После подготовки манекена к работе приступаем к
наколке ткани. В зависимости от направления линии
винтового шва (вправо или влево) соответственно
располагается целый кусок ткани вправо или влево
(рис. 03).
2. Располагаем ткань строго по косой относительно
верхней части модели, отмеряем размер верхнего
припуска, чтобы как можно меньше пришлось в ,
процессе наколки надставлять ткань (делать тех- Шт
нические швы), так как предугадать верное рас- I
положение ткани перед началом наколки прак- ,/
тически невозможно.
3. Далее прикладываем ткань к манекену и от начала '
линии винтового шва начинаем накалывать ткань с /к
верхнего участка. На вогнутых участках фигуры по- щ
еле прикрепления ткани булавками обязательно на- ч
до срезать излишки и надсекать припуски,
освобождая ткань от натяжения для дальнейшего продвиже-
Ателье 05//2005
НАКОЛКА 47
ния по фигуре (рис. 04). Принцип наколки состоит в том,
что накалывается как бы дорожка с фигурными краями и
производится прикрепление ткани одновременно с двух
сторон. Процесс состоит из нескольких приемов.
Прикалываем ткань небольшими участками, т.к.
накалывается целый кусок ткани и при наколке на выпуклых и
вогнутых участках происходит деформация и натягивание
ткани. В связи с этим приходится сразу срезать ее
излишки, чтобы дать возможность ткани гладко располагаться
на поверхности. Соответственно образуется цикл:
прикалывание ткани булавками к небольшому участку,
срезание с двух сторон от булавок излишков ткани,
надсекание припусков для удаления образовавшегося натяжения
ткани. Далее равномерно расправляем ткань на
следующем небольшом участке, закрепляем булавками и
процесс повторяется (рис. 05-11).
4. От самого нижнего
положения линии винтового шва на
фигуре, как правило, в области
бедер, идет формование юбки
08
(рис. 12-15). После того как
наколка модели завершена,
определяем конфигурацию
низа модели и подрезаем его
(рис. 16).
5. Обводим контуры
готового макета. Сначала —
контуры горловины и проймы.
На каждом участке линии
винтового шва очерчиваем
его контур по сутажу. На
сложных изгибах и
поворотах, сложных точках
соприкосновения одного витка с
другим ставим
контрольные знаки стыковки витков
между собой: 1-1, 2-2, 3-3 и
т.д. По всей длине четырех
предварительно
намеченных вертикалей чертим
линии середины переда и спинки, правую и левую боковые
линии. Каждый участок витка с расположением этих
линий подписываем (рис. 17). Обозначения и контрольные
знаки могут ставиться в любой последовательности.
6. На плоскости эта конструкция причудливого вида,
снятая с манекена, напоминает длинную извилистую дорож-
48 НАКОЛКА
ку, которую вы сможете
собрать в изделие только с
помощью контрольных знаков
(илл. 18).
Сняв макет изделия с
манекена, расправляем и слегка
приутюживаем его, затем
аккуратно переводим на кальку
(без припусков на швы),
выравнивая линии с помощью
фигурных лекал. После этого
переносим на полученное
лекало модели контрольные
знаки и основные
вертикальные линии. Процесс сборки
модели начинается снизу.
¦ При определенной конфигурации линии винтового шва и
использовании эластичного трикотажа платье может быть изготовлено без застежки.
Если ткань имеет небольшое растяжение, то один из витков винтового шва
желательно проложить в области талии, чтобы потом применить различные
виды застежек. Если ткань совсем не подвержена растяжению (это может
быть шелк, как в нашем случае), тогда рассекается один из боковых швов,
куда притачивается потайная застежка-молния или по всей длине шва
выполняется какой-либо другой вид застежки. Ыь.
18
ГЛОССАРИЙ
туры XVII-XVIII вв. Дословно переводится
как причудливый, дурной,
неправильный, испорченный. В разное время в
термин «барокко» вкладывалось то или
иное содержание: изначально им
обозначали нелепицу и абсурд и слово это
носило оскорбительный оттенок (словом
«барокко» португальские моряки
называли уродливые жемчужины).
Стиль барокко замечателен тем, что в
нем объединились, казалось бы,
несоединимые понятия: классицизм и
романтизм. Формирование же барокко
как художественного стиля связано с
увяданием стиля Возрождения. Барокко
свойственна театральность и
напыщенность. В эстетике барокко после
красоты следует категория грации (прелесть,
изящество). Ярким представителем
фламандского барокко был Рубенс, а
подлинным создателем итальянского
барокко - Микеланджело. В
орнаментальном искусстве художники барокко
использовали элементы раковины, аканта
(элемент орнамента в виде листа
растения). Все это, несомненно," нашло свое
отражение в костюме.
"- ИК - (от англ. button down, в
буквальном переводе - «пуговицы
донизу»). Этот искаженный английский
термин в нашей стране обозначает женские
блузы, напоминающие мужские сорочки
и застегивающиеся сверху донизу на
пуговицы. Их шили из набивных тканей или
тонкого трикотажного полотна.
- (венг.). Верхняя
мужская зимняя одежда в виде короткого
кафтана со сборками на спине и
меховой отделкой по краю воротника,
рукавов, карманов и по низу. Название
происходит от имени венгерского дворянина
Каспара Бекеша, славившегося при
дворе польского короля Стефана Батория
своим щегольством. Бекеша явилась
прототипом русской офицерской
униформы, которая шилась из сукна.
;
NТ - (от фр. beret). Мягкая
шляпа круглой формы без полей. В
западноевропейском костюме берет известен с
XVI века, но в России этот головной убор
появился лишь в XIX веке (сначала как
головной убор замужних женщин). Шили
его из бархата или шелка. Берету всегда
сопутствовали украшения в виде
заколок, брошей шпилек, пряжек и перьев.
Берет полюбили художники и он стал
составной частью их костюма и их
визитной карточкой. .
Пляжный костюм,
состоящий из двух частей: глубоко открытого
бюстгальтера и трусиков,
представляющих собой узкую полоску ткани или
трикотажа. Впервые купальник-бикини был
продемонстрирован 5 июля 1945 года
Домом моды Christian Dior. Создателем
ды был модельер Луи Рейяр. Свое
название купальник получил в честь
острова Бикини из архипелага Маршалловых
островов, на котором США проводило
испытание ядерного оружия. Давая
название откровенному купальнику,
модельер справедливо рассчитывал, что
представленная им модель произведет
на общественное мнение такой же
эффект, как взрыв атомной бомбы.
¦ Блейзер - (от англ. blazer).
Мужской или женский одноцветный пиджак
свободного покроя с накладными
карманами. Еще одно название такого
пиджака - клубный (подобный пиджак с
логотипом клуба, школы или команды, к кото-
оой принадлежит владелец, вышитым на
нагрудном кармане и выгравированным
на металлических, как правило,
пуговицах, являлся и является своеобразной
формой членов различных организаций,
-апример, яхт-клубов или конных клубов
¦а т.д.). В начале 60-х годов вошел в
мужскую моду (а чуть позже и в женскую) как
одежда для отдыха. В классическом ва-
рианте::жакет шьется из тонкого синего
:.-ja или габардина, с металлическими
пуговицами. И хотя стиль блейзера и его
форма в общих чертах сохраняются,
отдельные элементы меняются в
соответствии с модой, а цвет блейзера, помимо
классического синего, может быть
белым, коричневым, фиолетовым, темно-
красным и т.д., но непременно
монохромным.
- (от фр. blonde -
золотистый, рыжеватый, русый, белокурый).
Нитяное шелковое кружево. Особую
популярность блонды приобрели в XIX
веке. Блонды, как правило, имели цвет
натурального шелка, а также могли быть
белыми или черными. Достоевский в
произведении «Бедные люди» пишет: «...у
нас недостает блонд и кружева, так вот
нужно бы прикупить, потому что он не
хочет, чтобы нема его, как кухарка ходила,
и что я непременно должна «утереть нос
всем помещицам».
БлуЗОН - (от фр. blouson - куртка,
блузочка, кофточка). Кофта, носимая
навыпуск, с притачным поясом или
кулиской, в которую продернут шнурок. Блузон
является одеждой унисекс, известной
моде не одно десятилетие. Еще в 40-е годы
XX столетия были популярны так
называемые «лыжные» куртки, которые шили,
используя различные виды тканей.
Отличительной особенностью этой куртки был
притачной пояс, благодаря которому
большой объем куртки собирался,
образуя складки. Иногда пояс заменяет
резинка или шнур, продергивающийся в
кулиску по низу куртки. Часто вместо пояса
используют трикотажную резинку Блузон
хороша воспринимается как более
старшим поколением, так и молодежью.
50
ТЕХНОЛОГИИ
Ателье 05//2005
В № 04/05 журнала «Ателье» мы начали рассказывать о применении в
изделиях с планкой и подбортом так называемых «ленивых» петель. Ниже мы
расскажем о том, как выполняются те же петли на изделиях с планкой
без подборта и на изделиях из креп-сатина.
ЛЕНИВЫЕ» ПЕТЛИ
ТекстЛюдмила Серова
Продолжение.
Начало материала см. «Ателье»
№ 04/05.
«ЛЕНИВЫЕ» ПЕТЛИ НА
ИЗДЕЛИЯХ С ПЛАНКОЙ
БЕЗ ПОДБОРТА
Как правило, эти петли выполня-
на из()е тях из легких и недоро-
ги\ матсричлчь {фото
01, 02).
1. Для выполнения застежки
необходимо рассчитать
ширину планки Шп. Расчет
производится по формуле,
приведенной в пункте 2 (см. «Ателье»
№ 04/05). Построить чертеж
полочки с планкой (см. рис. 01,
«Ателье» № 04/05).
2. Рассчитать полную ширину
планки Шпп:
Шпп = 3 х Шп
При выкраивании сделать
припуск на шов 1,0-5-1,5 см по
линии середины полочки (рис.01)
и по вертикальным сторонам
планки (рис.02).
02_Застежка на «ленивые» петли
и пуговицы, оформленная
О1_Трусы конической формы. Выкроены на 1/
круга с одним вертикальным швом сзади,
застежка на «ленивые» петли и пуговицы
оформлена планкой. Работа Ольги Маслюк,
учащейся 1 курса «Авторской школы Людмилы
Серовой».
¦ ' -1
03_Лицевая сторона полочки.
04_Изнаночная сторона полочки.
05_Толстая игла предохраняет лицевую
сторону планки от случайного прореза.
06_Разрезание петли с внутренней
стороны планки.
Ателье 05//2005
ТЕХНОЛОГИИ 51
—1
4. Припуск шва по внутреннему срезу
планки заутюжить на изнаночную сторону.
По линии сгиба перегнуть планку на
изнаночную сторону, приметать к полочке,
настрочить внутренний край планки на
полочку, прокладывая строчку на 0,1 см от
внутреннего края планки (фото 03, 04).
5. С изнаночной стороны наметать на
полочку планку вокруг петли. С помощью
иглы и лезвия разрезать петли с
внутренней стороны планки (фото 05, 06).
О7_Срез петли, подвернутый внутрь иглой.
08_Строчка потайных подшивочных стежков по контуру
петли с изнаночной стороны планки.
09_Лицевая сторона изделия.
10_Изнаночная сторона изделия.
3. Выполнить действия в соответствии с стежками к припускам на шов притачива-
пунктом 8 (см. «Ателье» № 04/05). ния планки (фото 07, 08).
7. На изделиях из дорогих материалов
петли на внутренней стороне планки
выполнить, как на изделиях с притачными
планками и подбортами (см. пункты
9-13, «Ателье» №04/05).
«ЛЕНИВЫЕ» ПЕТЛИ
НА ИЗДЕЛИЯХ ИЗ КРЕП-САТИНА
Применение этил петель показано на Сиу же
Valentino (фото 11).
6. Срезы петли на планке подогнуть 1. Для выполнения застежки необходимо
внутрь с помощью иглы по контуру петли рассчитать ширину планки Шп, как в
и подшить потайными подшивочными пункте 2 (см. «Ателье» № 04/05).
1,0-1,5 1,0-1,5
Сгиб х
планки
^Середина
планки
Сгиб
планки4
Рис. 01
Рис. 02
Рис. 03
Рис. 04
Рис. 05 Выполнение
петельных стежков
52 ТЕХНОЛОГИИ
Ателье 05//2005
13,14_Разметка
петель на
припуске шва на
изнаночной
стороне полочки.
12_Планка и полочка.
2. Рассчитать полную ширину планки Шпп:
Шпп = 2 х Шп
При выкраивании сделать припуск на шов 0,7 см по
линии середины полочки (рис. 03) и по вертикальным
сторонам планки (рис. 04, фото 12).
3. На припусках на швы по линии середины с
изнаночной стороны полочки выполнить разметку петель. От
уровня начала и конца каждой размеченной петли
вверх и вниз отмерить по 1,0 см на припуске шва (фото
13). От линии середины полочки в сторону среза
припуска на шов отмерить 0,1 -Ю,2 см по всей длине петли,
провести линию параллельно линии середины, концы
линии плавно подвести к срезу (фото 14).
4. По намеченной линии вырезать припуск на шов
(фото 15).
5. На лицевую сторону полочки по линии петли
подогнуть срез на 0,1-^0,2 см и заметать шелковой ниткой в
тон ткани, приутюжить (фото 16).
6. Полученный сгиб обметать петельными стежками
(рис. 05, фото 17).
ооо ХОЛСТОМ ЕР
Щ^'. Открылся новый склад-магазин.
:ТкаНй из Германии, Португалии,
™ - - Австралии, Италии, Испании, Франции.
¦Прямые поставки от производителей (не стоки).
м.«Свиблово»,
ул. Амундсена, 3, корп. 2,
подъезд 3
тел./факс 180-9814 e-mail: holstomer@mtu-net.ru
¦h*- Приглашаем посетить розничный магазин «Ткани»
ул. Каховка, д. 20, стр. 2
Тел. 332-1938
18_Портновская
коробочка с воском,
шелковые нитки № 18 и
„ нитки для обметывания
петель.
7. Петельные стежки выполнять нитками для обметывания
петель или шелковыми нитками № 18, № 33, № ЗЗА. При
работе с особо тонкими тканями следует использовать
шелковые нитки № 65, № 65А. Для того чтобы шелковые
нитки в процессе работы не перекручивались, их можно
обработать воском (фото 18). Поскольку от вощеной нитки
на некоторых тканях при влажно-тепловой обработке мо-
Ателье 05//2005
ТЕХНОЛОГИИ 53
ш
21_Вид
петель с
лицевой
стороны
изделия.
гут оставаться следы,
следует сделать предварительную
пробу.
8. Подготовить планку.
Подогнуть припуски шва на
изнаночную сторону
планки, заметать, приутюжить
(фото 19).
9. Сложить планку по сгибу
изнаночной стороной
внутрь, совместив
продольные края планки. В таком
положении заметать по
сгибу, приутюжить (фото 20).
10. Убрать строчки
временного назначения.
Расположить передний срез полочки
между внешней и
внутренней сторонами планки,
совместив линию середины
полочки и края планки.
Приметать, притачать планку
шириной шва, равной 0,1 см;
длина стежка строчки равна
0,1 см (фото 21). -У*,
9я выставка модной одежды
10-12
августа
на Kpat
па
V
Тел.: 250-06-39,251-67-17
www.turkelmoscow.ru
turkel@turkelmoscow.ru
EXPOCENTR
OSMANBEY
TURKEY
54 ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ
Ателье 05//2005
СКРОМНОЕ
гЖУАЗИИ
1
ЕЕЕ
! :
Текст_Галина Галаджева
Красота - в простоте
Костюм мужчины становится более
мужественным, чем прежде, ибо это —
костюм неутомимого деятеля, жизнь
которого проходит не в салонах, а на
фабриках, в конторах. Из его облика
исчезает декоративность, а одежда
обретает единообразие и видимость
демократичности, поскольку в самом
начале XIX столетия формируется
критерий элегантной простоты, из-за
своей дороговизны доступной далеко не
каждому.
Законы новой красоты, новый
эстетический идеал современного мужчины,
джентльмена родились в среде
привилегированного английского общества i
(см. «Ателье» № 12/04), где тон зада-
вал Джордж Брайен Бреммель. Он
был известен как Beau (фр. — щеголь,
красавчик), повлиявший на создание стиля денди,
не привлекающего внимания, неяркого, без
побрякушек и украшений: костюм должен
быть безукоризненным в линиях и
пропорциях, безупречного качества.
Современники, следовавшие Бреммелю,
носили синий сюртук (обычно с медными/пу-
говицами), жилет из цветной буйволовой
кожи, жестко накрахмаленный белый галстук,
панталоны или кюлоты из оленьей'*кожи и
гессенские высокие сапоги (илл. ОД).
Парадный или вечерний костюм денди включал
синий фрак, белый жилет, жесткий белый
галстук, черные панталоны,
заканчивавшиеся гетрами с пуговицами щд щиколотками
поверх белых шелковых нрсков, черные
лакированные туфли. Около 1811 года появи-
08
лись стеганые жилеты так
же, как и жестко
накрахмаленные концы белого
воротничка, поверх которого
повязывали два галстука
(черный атласный поверх белого),
подпирающие щеки.
Пантачоны получают
популярность и определяют
мужскую моду будущего.
Кюлоты по-прежнему носят, но
они удлиняются, достигая
середины икры. А между 1810и 1815
годами появляется комбинация панталон и
гамаш. Нижняя часть брюк кроилась так,
чтобы они покрывали обувь. Мода на
большой объем одежды вокруг шеи, введенная
«невероятными» (см. «Ателье» № 01/05),
вновь возвращается (илл. 10).
Модными цветами одежды были
темно-голубой, зеленый, коричневый. Жилеты
делали из цветного хлопка одно- или
двубортными с воротником-стойкой,
небольшими пуговицами. Элегантная обувь, как
сапоги, так и туфли, во все времена была
неотъемлемой частью костюма. В
рассматриваемый период в моде легкие бальные
лакированные туфли, низко вырезанные, с
пряжкой или небольшим плоским бантом.
В первой половине столетия популярны
гусарские (илл. 06), жокейские (илл. 02),
гессенские сапоги, а также «веллингтон» —
сапоги с отворотом, прикрывающим
колено (илл. 02, крайняя правая фигура).
На портрете (илл. 08) во весь рост
изображен русский денди граф Безбордко в
типичном для начала века щегольском
костюме. Фигура кажется высокой и стройной
благодаря покрою костюма. На нем надеты
темно-коричневый двубортный фрак из до-
ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ I 55
12
13
11
„:: '
iiiilil
рогой шерстяной ткани с благородным
блеском и выпуклыми металлическими
пуговицами, с вырезом каре несколько
выше естественной линии талии, что
зрительно удлиняет ноги. Покатая
линия плеч, переходя в высокий
стояче-отложной воротник, также иллюзорно _,
меняет пропорции фигуры. Белый жи- '
лет не имеет баски, ровный по низу.
Белый галстук, закрепленный спереди
небольшим узлом, повязан поверх
воротника белоснежной сорочки с
жабо, которое при простоте костюма
становится существенной его частью.
Бархатные модного травяного цвета кто-
лоты с прямыми прорезными карманами
спереди теперь делают длиннее, нежели
раньше (хотя прежняя длина за колено
еще некоторое время сохраняется,
особенно в парадных костюмах); они
хорошо обрисовывают ноги, которые обуты в
легкие гессенские сапоги. Короткие
волосы графа подвиты и слегка зачесаны
на виски; одной рукой он придерживает
подмышкой по старой моде черную
касторовую шляпу, в другой у него — простая
прогулочная трость. Декоративное
красное пятно в виде бантика справа под
жилетом — след одного из немногих
аксессуаров, оставшихся моднику, —
карманных часов. Очевидно, что граф
принадлежит не просто к франтам, а к
ценителям простой и элегантной одежды с
изящными дополнениями.
Облик знатного француза на полотне
Жана-Огюста-Доминика Энгра,
напротив, несколько перегружен
деталями: кюлоты, белые чулки, туфли,
подвеска и у него более выражен
вошедший в моду «фатерморд» — высокий
воротник сорочки с твердыми
накрахмаленными уголками (илл. 09).
Все дело в шляпе
К 1800 году парики вышли из моды, их
место заняли короткие стрижки а ля
Тит, а ля Брут, а ля Каракалла:
предпочтение отдавалось свободно вьющимся
прядям, при этом нередко носили
бакенбарды. А потому особой
популярностью начали пользоваться
разнообразные по форме шляпы.
Шляпы с высокой тульей и узкими
полями были приняты в течение
нескольких десятилетий. Так, шляпа а ля
Робинзон в 1816 году имела сужающуюся
кверху тулью и узкие твердые поля.
Довольно популярной в это время была
шляпа с низкой тульей и широкими
полями (илл. 02), а головной убор 1810-х
(demi-bateau — фр.
«полулодка») имел жесткую тулью и
широкие подвижные поля,
опущенные спереди и сзади и
поднятые по бокам.
Джентльмен в этом
головном уборе демонстрирует
одну из модных форм костюма 1800-х:
двубортный фрак, застегнутый на все
пуговицы, карманы с клапанами,
расположенные на одном уровне с
линией талии, узкие рукава длиной
до запястья с расширенной
головкой, гусарские панталоны с
декором в австрийском стиле,
заправленные в гусарские сапоги (илл.
06). Делали шляпы из самых
разных материалов: шелка, ангоры,
кастора, летом — из соломки.
Шляпа такой формы с широкими
полями была модна с 1810-х до
начала 1820-х и называлась
«боливаром». Наиболее предпочитаемыми
цветами головных уборов были
беж, черный и серый. В качестве
декора использовали репсовую
ленту с металлической пряжкой,
которой отделывали тулью у основания.
Несмотря на большой выбор головных
уборов, основным в течение всего
XIX века был цилиндр. Модно одетая
публика, собравшаяся в Регентс-пар-
ке, демонстрирует большой спектр
экстравагантных костюмов, в том
числе мужских шляп, включая
цилиндры (илл. 02).
Модный силуэт
Около 1818 года меняется
профильный силуэт
мужской фигуры. Грудь с
помощью различных
портновских приемов, и прежде
всего корсета, подается высоко
вверх и вперед,
контрастируя с впалым животом при
сильно затянутой талии.
Подобный силуэт на-
^апоги жокейские
зывают «Brummell bodice» (бреммель-
ский корпус, стан). Известно, что
корсет носили король Георг IV и его
великосветское окружение. Сатирический
рисунок в несколько утрированном
виде дает представление о
нововведении и о тех усилиях, которые
требовались денди для придания торсу модной
формы (илл. 11).
Усилия действительно требовались
немалые: модник имел объемный
гардероб, поскольку несколько раз в день он
должен был переодеваться. Для этого
еженедельно использовалось двадцать
рубашек, двадцать четыре носовых
платка, десять видов брюк,
тридцать шейных платков, дюжина
жилетов и носков.
В музее Виктории и Альберта
хранится одна из сорочек короля
Георга IV с высоким воротником-
стойкой и вставной манишкой,
застроченной мелкими
вертикальными складочками, что отличает ее
от сорочки с жабо. Под
нагрудником заложены мягкие защипы
этой объемной рубашки с
разрезами в боковых швах. Широкие
рукава с прямым срезом на месте
головки густо присборены и
оканчиваются гладкими манжетами. В
коллекции того же музея имеются
и другие экземпляры мужского белья:
трикотажные подштанники со ступней,
каждая половина которых связана
отдельно и соединяются они поясом с
продернутым в него шнуром для
затяжки по размеру; их носили под
панталоны и брюки. Там же хранятся
фланелевые подштанники до колен, они имеют
щщ-щ
Нижнее мужское белье.
Сорочка короля Георга IV. 1820-е.
Из коллекции музея Виктории
и Альберта.
ЭВОЛЮЦИЯ КРОЯ
Воротник св
/-ii / x51
m
•H к
i
Пелерина
\
i
/
¦,, Рукав \{
\ )
¦ /
ii/ P
~> Воротник '
Перед
сзади на поясе завязки для подгонки по
фигуре, спереди — три пуговицы, внизу
штанин — тесьма, продетая в кулиски.
Иллюстрация из модного журнала
передает особенности силуэта дневного
мужского костюма начала 1820-х (илл. 04).
Он состоит из темного двубортного
фрака с узким и длинным шалевым
воротником, линия которого прерывается
характерной для этого времени надсечкой
в виде буквы «М»; рукав фрака со слегка
приподнятой головкой сужается книзу и
завершается узким манжетом с одной
пуговицей, ложащимся на кисть
небольшим раструбом. Фрак теперь носят
расстегнутым в целях усиления акцента на
выступающей грудной клетке, и с
брюками, известными в моде как
«казацкие». Они расширены в бедрах,
излишки ткани забраны мягкими защипами,
сужаются книзу, оканчиваясь
заостренной формой над ступней (может быть
закругленной: илл. 01) со штрипками,
держащимися под каблуком. Пестрый
однобортный жилет с бортами,
повторяющими линию воротника фрака,
срезан горизонтально, как и фрак, на
уровне линии талии. Под ним —
белоснежная сорочка с высоким крахмальным
воротником с жесткими углами,
выступающими над галстуком. Костюм
довершает высокий цилиндр со слегка
расширяющейся кверху тульей. Чертеж,
представленный на илл. 15. фиксирует
конструкцию фрака данного времени.
Вечерний наряд состоял из черного
фрака с двумя рядами пуговиц, цветного
или белого шелкового жилета, белой
сорочки с белым стоком (от англ. stock —
широкий жесткий галстук), светлых
(или темного цвета) облегающих ногу
панталон с застежкой на внешнем шве
над лодыжкой, укороченной длины
(поскольку шелковые носки выставлялись
напоказ), легких лакированных туфель с
маленьким плоским бантом (илл. 03). К
вечернему туалету полагался плащ,
часто с контрастной шелковой цветной
подкладкой, бархатным воротником и
декоративным шнуром, которым
скрепляли полы одежды.
С высоко поднятой головой
В это же время в мужском гардеробе
появляется галстук сток — своеобразный
«ошейник», который сзади
застегивался на хлястик и пряжку или
16а
я
166
петли. Сток делали из конского волоса
или клееного холста, обычно с
прогибом в центре переда, создаваемым с
помощью шва. По краям его обклеивали
кожей, затем сток покрывали бархатом,
атласом или шелком. Экстравагантная
форма стока по высоте достигала щек и
подпирала подбородок, заставляя
держать голову высоко поднятой. В начале
XIX века сток был частью военного
костюма (илл. 16 а), но в 1822 году стал
модным элементом светской одежды,
введенным царственным денди, королем
Георгом IV, в связи с чем используемый
в полном парадном костюме назывался
«король Георг» (илл. 16 б).
Существовали и другие названия галстуков:
«Наполеон», «а ля Байрон», «по-ирландски»,
«почтовая карета» и многие другие. В
первой трети XIX века вышло даже
несколько учебников по искусству
завязывания галстуков, автором одного из
них был Бальзак.
Различия в моде
Чтобы полнее ощутить различия в
мужской моде начала XIX века и 1820 годов,
следует внимательно вглядеться в облик
Николая Корсакова — лицейского
товарища Пушкина (илл. 13) — и одного из
знакомых поэта — Александра Соллогуба
(илл. 12). Отличия стиля мужского
костюма одного периода от другого строятся
на деталях: так, на Корсакове надет
однобортный сюртук — производное от
редингота. В это время его делали с узкой
талией, длинным и узким шалевидным
воротником и широкими полами до
уровня немного выше или несколько
ниже колен, с разрезом в шве спинки, с
боковыми складками и пуговицами на
бедрах, застегивался он на мелкие пуговицы
до талии. Такой сюртук мог быть и
двубортным, с близко расположенными
пуговицами (илл. 01), иногда с пелериной.
Крой похожего сюртука приводит Нора
Во (илл. 14). Спинка у одно- и
двубортного сюртука кроилась одинаково.
Именно с этого времени сюртук получает все
большее распространение, постепенно
вытесняя из повседневного обихода фрак.
Двубортное платье, застегивающееся на
все пуговицы (последние находились
ниже линии талии), с горизонтально
расположенными клапанами карманов, с
присборенными наверху и зауженными
книзу рукавами, стояче-отложным
воротником и юбкой чуть ниже колен, с
разрезом сзади и двумя пуговицами
посередине спины (илл. 07), сохраняя еще
некоторое время за собой название
«редингот», было типичным сюртуком —
верхней мужской одеждой на протяжении
многих десятилетий. К 1814 году
относится мода на длинный (до пят)
двубортный редингот с несколькими
пелеринами (илл. 05).
Буржуазная мода в мужском костюме,
еле заметно изменяя силуэт,
занимается деталями одежды, совершенствует
ее крой, мастерство портного
оттачивает на новых технологиях, качестве
пошива платья. kk
О1_ИЛЛЮСТРАЦИЯ ИЗ МОДНОГО ЖУРНАЛА. НАЧ. 1820-х.
02__БЕНЖАМИН РИД. МОДНАЯ ПУБЛИКА В РЕГЕНТ-ПАРКЕ. 1820-е.
03__ИЛЛЮСТРАЦИЯ ИЗ МОДНОГО ЖУРНАЛА. ВЕЧЕРНИЙ
КОСТЮМ. 1820-е. 04_ИЛЛЮСТРАЦИЯ ИЗ МОДНОГО ЖУРНАЛА.
ДНЕВНОЙ КОСТЮМ. 1820-е. 05_ИЛЛЮСТРАЦИЯ ИЗ МОДНОГО
1 ЖУРНАЛА. КАРРИК-РЕДИНГОТ. 1814. 06_ИЛЛЮСТРАЦИЯ ИЗ
В МОДНОГО ЖУРНАЛА. 1808. 07_ИЛЛЮСТРАЦИЯ ИЗ МОДНОГО
ЖУРНАЛА. РЕДИНГОТ-СЮРТУК. 1814. 08_Р0БЕР ЛЕФЕВР
ПОРТРЕТ А. И. БЕЗБ0Р0ДК0.1804. ОЭ^ЭНГР. ПОРТРЕТ ФИЛИБЕРА
РИВЬЕРА. 1805. 1О_НЕИЗВЕСТНЫЙ ХУДОЖНИК. ПОРТРЕТ
МОЛОДОГО ЧЕЛОВЕКА. НАЧ. 1800-х. 11_ДЖЕЙМС ГИЛРЭЙ.
КАРИКАТУРА. 1820. 12_А. МОЛИНАРИ. А.И. СОЛЛОГУБ. НАЧ. 1800-х.
13_К. К. ГАМПЕЛЬН С ОРИГИНАЛА И.Н. ЭНДЛЕРА. Н. А.
КОРСАКОВ. 1820. 14_Н0РА ВО. КРОЙ СЮРТУКА. 1820-е. 15_Н0РА ВО.
ЧЕРТЕЖ ФРАКА. 1825.16а, 166_ЖЕСТКИЙ ГАЛСТУК-СТОК.
Полезные ресурсы
«T-STILE.info» Библиотека легкой промышленности
http://t-stile.info
«Закладки швейника»- каталог ресурсов швейной
тематики
http://modafoto.blogspot.com
«Полотняная полянка»
(сказки, стихи, загадки про текстиль, одежду и
текстильные ремесла)
http://detki-textile.blogspot.com
«Справочник моды или «что есть, что» в одежде,
обуви, аксессуарах»
http://abc-moda.blogspot.com
«Кокетка» - Блог о моде и модельерах, о гармонии и
. красоте
http://koketka.wordpress.com
«ABC-moda»
Бесплатные электронные книги на швейную,
текстильную и др. темы
http://abcmoda.wordpress.com
«Ателье»
Для тех, кто шьет, учится шить, учит шить
других
http://www.atele.pochta.ru
«Ателье. В помощь студенту-швейнику»
http ://www.biysk.ru/~karman