ВЗЯТИЕ ИВАНОМ ГРОЗНЫМ
ЛИВОНСКОЙ КРЕПОСТИ
КОКЕНГАУЗЕН
КАРТИНА П.П. СОКОЛОВ А* С КАЛЯ

МАССОВАЯ БИБЛИОТЕКА
ИСКУССТВО

Номера
списка и
порядковые

Служебн.
номер

ций

Иллюстра­

Карт

Таблиц

В переплет­
ной ед.
соедин.
номера
вып.
'

Общее
колич. вып.

Листов
печатных

КНИГА ИМЕЕТ

о

Взятие Иваном Грозным Ливонской крепости Кокенгаузен

Н. ЩЕКОТОВ

ВЗЯТИЕ
ИВАНОМ ГРОЗНЫМ
ЛИВОНСКОЙ КРЕПОСТИ

КОКЕНГАУЗЕН
КАРТИНА
ЛАУРЕАТА СТАЛИНСКОЙ ПРЕМИИ
П.-П. СОКОЛОВА^ СКАЛЯ

ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО

«ИСКУССТВ о»
Москва 1943 Ленинград.

2014080022
Обложка художника Г. С. Смеловой

Московский царь Иван IV, прозванный в на­

роде Иваном Грозным, принадлежит к числу
самых выдающихся личностей древнерусской ис­
тории.
Чрезвычайно важной является его деятель­
ность по укреплению Русского государства. По­
ражает та сила воли, с какой он проводил свои
мероприятия в жизнь, и внушает уважение то
мужество, с которым он давал отпор и наноси?
удары врагам, угрожавшим русским владениям.
Смелость и новизна его внутренних преобразо­
ваний в стране, железное упорство, с которым
он превозмогал препятствия, стоявшие на его
пути, и, наконец, настойчивое стремление до­
быть выход Московскому государству к Балтий­
скому морю — все это во многих случаях делает
его предшественником Петра I.
И подобно тому как личность и деяния Петра
вызывали разноречивую оценку в позднейших
поколениях, то же мы видим и в отношении к
Ивану Грозному.
Жестокость, с которой он проводил в жизнь
свои государственные замыслы,— жестокость,
впрочем, не составлявшая в те времена исклю'
чения,— 'борение сильных страстей, какими отли­
чалась его личная жизнь, и, наконец, необыкно­
венная сложность, двойственность его характера
зачастую заслоняли даже в глазах некоторых
з

ученых существо и смысл его деянии государ­
ственного значения. В сущности, только в со­
ветское время было, наконец, понято историче­
ское значение деятельности Грозного.
Образ Ивана Грозного привлекал к себе вни­
мание многих русских художников, начиная с
шестидесятых годов прошлого века, когда с ри­
сунками к известной повести «Князь Серебря­
ный», написанной А. К. Толстым, выступил ро­
доначальник русской исторической живописи
Вячеслав Григорьевич Шварц. Он же в 1864 го­
ду написал картину «Иван Грозный у тела уби­
того им сына» (Третьяковская галлерея).
Больше всего известна замечательная картина
великого мастера Ильи Ефимовича Репина, на­
писанная на ту же в общем тему, которую за­
тронул до этого Шварц. Картина называется
«Иван Грозный и сыя его Иван 16 ноября
s 581 г.». Закончена она была в 1885 году и
хранится в той же галлерее как один из совер­
шеннейших памятников русской живописи.
Картина изображает убиение Иваном Гроз­
ным СВсеГо сына и наследника престола — один
из самых трагических моментов в бурной и
сложной жизни Грозного.
Чем вызвана была ярость Ивана, приведшая
к этому убийству, остается до сих пор невыяс­
ненным. Великий художник, однако, с таким по­
разительным пониманием раскрыл в своей кар­
тине это страшное событие, с такой человеч­
ностью изобразил ужас и раскаяние злополуч­
ного отца и пробудившуюся в нем с необычай­
ной силой любовь к погибшему сыну, что мы
уже рассматриваем случившееся не как преступ4

Деталь картины

Иван Грозный и его воинство

Деталь картины

Сдача немцами ключей города Кэкенгау:

ление, а как несчастье, павшее на голову боль­
шого человека, как возмездие за ту бурю стра­
стей, какой была полна его душа, как тяжкую
расплату за безудержный произвол, выходивший
за. границы человеческого разума.
Широкие народные массы смотрели на Ивана
Грозного как на государственного деятеля, вели­
чия которого не могли унизить хотя бы и очень
крупные недостатки его. характера. В народной
песне, посвященной взятию Грозным уорода
Казани, сказано, например, «что тогда-де Москва
оснфалася и с тех пор великая слава».
С таким же уважением к личности Грозного
относились и упомянутые нами художники, к чи­
слу которых надо отнести и Виктора Михайло­
вича Васнецова, написавшего блестящий портрет
Ивана IV в обстановке древнего Кремлевского
дворца (Третьяковская галлерея). В характери­
стике этого портрета явственно стремление ху­
дожника изобразить Ивана как государственного
мужа, исполненного огромного ума, необычай­
ной проницательности, непоколебимой воли, не­
умолимой строгости и гордого той миссией, ко­
торую он нес как правитель и собиратель вели­
кой Руси.
В скульптуре образ Грозного создан Марком
Матвеевичем Антокольским. Многие из лучших
мастеров русской живописи и скульптуры про­
шлого .века, как мы видим, горячо увлекались
этим выдающимся историческим деятелем. Не
осталось к нему равнодушным и наше советское
искусство.
На художественной выставке «Великая оте­
чественная война», открытой 7 ноября 1942 го­
5

да в залах Третьяковской галлереи, с большой
картиной, посвященной Ивану Грозному, высту­
пил наш живописец П. П. Соколов-Скаля. Кар­
тина изображает Ивана IV как военачальника.
В этом смысле она вносит новое в трактовку
образа Г ровного.
Павел Петрович Соколов-Скаля закончил свое
художественное образование в советское время и
сравнительно быстро приобрел известность сво­
ими картинами и рисунками, посвященными
главным образом изображению
героической
борьбы вооруженного народа за власть советов.
Живопись Соколова-Скаля отличается крупно
взятым очерком фигур, большим вниманием к
резкой типической характеристике человеческих
лиц, смелыми цветовыми сочетаниями и в осо­
бенности бурным движением, в котором он обыч­
но развертывает повесть о том или другом рево­
люционном событии. Соколов-Скаля не только
не избегает, но с особенной любовью относится
к повествованиям; вводит в главное общее дей­
ствие множество эпизодов, если только ему ка­
жется, что они могут увлечь, заинтересовать,
взволновать зрителя и повысить впечатление, по­
лучаемое им от картины.
В своем искусстве художник проявляет огром­
ную жадность к жизни. Окружающую нас -дей'
ствительность он воспринимает в крупных фор­
мах, в ярких событиях, в сильных, решающих
действиях людей и пренебрегает всем неясным,
неопределенным, случайным, обыденно привыч­
ным. К тому же он обладает богатым воображе­
нием, что тоже не малое дело в творчестве ху­
дожника.

Все эти особенности его -живописи побуждали
советскую общественность ожидать от него ис­
ключительно выдающихся произведений, выпол­
ненных на общественно значительные темы и
с глубоким пониманием внутренних процессов
жизни. В значительной мере художник и -оправ­
дывал эти надежды, но еще не полностью. Даже
в лучших его произведениях еще не чувствова­
лось до последнего времени той строгой выдер­
жки, той высшей требовательности к себе, ка­
кие присущи работе первоклассных мастеров.
Прекрасный замысел оказывался иной раз сни­
женным вследствие торопливости в исполнении,
недостаточной
обдуманности
повествования,
вследствие того, что кисть его, если можно так
выразиться, отставала от полета его творческой
фантазии. Но художник ни на минуту не пере­
ставал работать и учиться. Тщательно, трудо­
любиво и любовно продолжал он! изучать окру­
жающую его жизнь, природу и творения вели­
ких мастеров прошлого. К тому же — ч'то очень
важно — он обладал способностью сознавать
свои ошибки, страдал от них, по никогда ни
на минуту не падал духом и, не покладая кисти,
угля и карандаша, -бился над их исправлениями
в последующих своих произведениях. И вот, на­
конец, в картине, посвященной Ивану Грозному,
его творческие усилия увенчались большим успе­
хом.
Кар'тина изображает триумфальный въезд
царя -Ивана Васильевича в завоеванный им -ли­
вонский -замок Кокенгаузен. Крепость эта была
отнята у Немецкого рыцарского ордена, владев­
шего до -этого Ливонией.

'Народы Балтийского побережья издавна нахо­
дились в тесной связи с Россией. В XIII веке
ливонские рыцари захватили их земли, захвати­
ли и такие исконно русские города, как Юрьев
и другие, закрыв Москве выход в Западную Ев­
ропу.
Война Ивана Грозного за освобождение Ли­
вонии началась в 1 558 году и закончилась’ два­
дцать пять лет спустя. Государственный ум
Грозного понимал важнейшие задачи, которые
предстояло разрешить Русскому государству в
войне с Ливонией.. <Грозный с энергией и настой­
чивостью принялся разрешать эти задачи. Под
его верховным водительством русской ратью был
одержан ряд блестящих побед — побед, кстати
сказать, одержанных Грозным при помощи ар­
тиллерии, не уступавшей, по свидетельству со­
временников, артиллерии его противников.
История Ливонской войны, судя по связанным
с нею историческим документам, раскрывает пе­
ред нами необычайную доблесть, мужество и
патриотизм русских воинов, которых Не могли не
признать даже враги.
Так, например, современник Ивана Грозного
Гейденштейн, автор интереснейших записок о
Ливонской войне, с удивлением рассказывает о
поразительной верности своему воинскому долгу
русских пушкарей.
«У москвитян такой способ управления оруди­
ями, — объясняет он. — Они зарывают пушки в
землю. Впереди их, там, где приходится дуло,
проводят ров надлежащей глубины, в нем. пря­
чутся те, которые заряжают пушку; к жерлу ду­
8

ла прикрепляют веревку, и, когда нужно заря­
дить ее, то пушку пригибают ко рву, когда же
нужно стрелять, снова отпускают» *.
Во время одного из ‘боев русские пушкари, не
желая живыми отдаться в руки врагов и буду­
чи ‘бессильными ‘больше сопротивляться, «пове­
сились на веревках, которые спускались сверху
пушечных жерл», — свидетельствовал Гейденштейн. Таковы 'были воины Грозного!
Ливонские помещики, потомки немецких рыца­
рей, жестоко угнетавшие местное население —
эстонцев и латвийцев, во время войны с Иваном
Грозным проявили малодушие и корыстолюбие,
однако за них воевало хорошо обученное войско
наемников, богато снабженное огнестрельным
оружием.
Сочувствие трудящегося населения было явно
.на стороне русских, и в самый разгар войны в
Ливонии вспыхнуло крестьянское восстание, по­
давленное немцами-помещиками с присущей им
свирепостью.
Наоборот, Иван Грозный очень умно с поли­
тической точки зрения и расчетливо проявил гу­
манное отношение к населению завоеванных
мест, отношение, далеко не обычное со стороны
победителя в те жестокие времена.
«Приняв под свою власть сдавшиеся Мариенгаузен, Режипу, Л:оцин, Динабург, Кокенгаузен
до самого Ашерадена, —- отмечает уже упомяну­
тый нами Гейденштейн,— и не делая им никако1 В то время пушки заряжались с дула, а не с ка
зеиной части. — Н. ІЦ.
9

го в’реда, чтобы слух о его милосердии распро­
странился, Иван отправился дальше».
Русские войска овладели почти всеми замка­
ми, городами и поселениями Ливонии, подойдя
к самой Рите и Ревелю.
Под ударами русского оружия Ливония распа­
лась.
Приведенных нами исторических данных до­
статочно для того, чтобы освоить содержание
интересной картины Соколова-Скаля.
Иван Грозный на прекрасном коне и в парад­
ном воинском уборе своем приближается к воро­
там взятой им крепости. Его встречают предста­
вители Кокенгаузена, немецкие власти с духо­
венством и подносят в знак своей покорности
ключи от города. Дальше, позади, в раскрытых
воротах видна толпа жителей, выводящая свя­
занных рыцарей, чтобы отдать их на волю по­
бедителя. Впереди, по левую сторону от зрите­
ля, русские воины поворачивают трофейную
пушку. На правой стороне под знаменем — во­
инство Грозного. Впереди воинства униженно
склоняются закованные в латы пленные. В самой
середине, на переднем плане картины, молодой,
роскошно одетый щеголь изящным поклоном
приветствует царя и вручает ему свою шпагу.
Через раскрытые ворота в глубине рисуются ос­
троверхие -здания города. Башни и стены крепо­
сти разбиты и выщерблены обстрелом русских
орудий.
'
Надо думать, дело происходит осенью. На фо­
не облачного неба вся эта многоцветная масса
людей, находящаяся в живом движении, воспри­
нимается четко и кажется очень красивой. Осо­
.10

бенно интересна по отличной характеристике
лиц и движений и своим оригинальным костю­
мам средняя группа —< величаво возвышающийся
над всем Иван Грозный на вороном коне, перед
ним лихой его военачальник (по разъяснению
самого художника, известный исполнитель пред­
начертаний
Грозного — Малюта Скуратов) и
уныло склоненные «отцы города» Кокенгаузена.
Вот, в общем, все то, что с первого взгляда
уже мы узнаем в картине Соколова-Скаля.
Нас, конечно, интересует в первую очередь,
как характеризует художник русских и их про­
тивников. Надо сказать, что враги в картине
очерчены им без преувеличений, без сатиры,
очень жизненно и убедительно'. Искаженные за­
таенной злобой лица былых завоевателей носят
неизгладимые следы распущенной и хищнической
жизни. Жесты их лишены осмысленности и до­
стоинства, которыми отличаются движения рус­
ских воинов. Что-то коварно-лисье чувствуется в
выражении лиц у одних и животно-грубое у
других представителей немецких властей.
Иное впечатление производят в картине рус"
ские люди. Пришли они к воинскому делу явно
от 'земли, но уже закалены в ратных подвигах.
Изображены они художником без особой инди­
видуализации, какой, например, отличаются лица
немцев, но с очень четким выражением их обще­
го национального типа. Тип этот был любовно
и тщательно разработан в течение всего прошло­
го столетия лучшими русскими художниками, на­
чиная от Михаила Шибанова, написавшего в
конце XVIII века такие картины, как «Сговор»
и «Крестьянский обед», затем крестьянских порт­

ретов и бытовых сцен Алексея Гавриловича Ве­
нецианова (1780—1847), работ Василия Гри­
горьевича Перова ( 1833—1882) с его «Сель­
ским крестным ходом на Пасхе» и остро типиче­
скими лицами в большой картине «Никита Пус­
тосвят», произведений И. Е. Репина и В. И. Су­
рикова, и кончая типами Малявина и Абрама
Ефимовича Архипова. Вот на эту-то прекрасную
национально-русскую традицию в. характеристике
русского типа и опирался Соколов-Скаля, когда
писал воинство Ивана Грозного. Но самое вы­
дающееся в картине —• это, конечно, образ само­
го царя.
Труднейшая по содержанию и форме выраже­
ния задача эта решена художником смело, умно
и тактично.
Чрезвычайно удачно то, что Соколов'Скаля
следует в этом случае народному взгляду на
личность и деяния Ивана Грозного.
Грозный — герой’богатырь. Образ строгий,
величественный, мужественный, с печатью гор­
дости, оправданной сознанием честно выполняе­
мого государственного долга и высокой воинскоі
доблестью.
■Перед нами герой, прославленный в песнях, и
сказаниях народных за покорение Казанского и
Астраханского царств,— последних оплотов та­
тарской силы на востоке русской земли; госу­
дарственный муж, тяжкие заботы которого по
внутреннему упрочению Русского государства
были высоко оценены народом.
■Невзирая на бурную личную жизнь Ивана,
несмотря на известную всем жестокость, с ог­
ромным уважением, к нему относился русский наZ2

Иван Грозный
Этюд

Голова боярина
Этюд

род и с великои преданностью и самоотвержен­
ностью воевал с врагами под его началом.
«Тому, кто занимается историей его царство­
вания,— пишет тот же Гейденштейн,— тем более
должно казаться удивительным, как при такой
его жестокости могла существовать такая силь­
ная любовь ік нему народа, любовь, с трудом
приобретаемая прочими государями только по­
средством снисходительности и ласки...- Причем
должно заметить, что народ не только не воз'
буждал против него никаких возмущений, но да­
же выказывал во время войны невероятную
твердость при защите и охране крепостей, а пе­
ребежчиков вообще было весьма мало».
Такой отзыв в устах врага звучит, конечно,
особенно убедительно и целиком оправдывает ту
характеристику' русского воинства, какую дал
ему в картине Соколов-Скаля.
Картина напоминает нам о прошлом русского
народа, о долгой и упорной борьбе, какую при­
шлось вести нашим предкам на западных грани’
цах русской земли. Воспоминания эти особенно
ценны в данный момент, когда советский народ
героически отстаивает свое государство от натис­
ка озверелых фашистских орд.
Нужно помнить,—-и картина Соколова-Скаля
содействует этому напоминанию,— что мы бо­
ремся и трудимся, созидая нашу жизнь .на поч­
ве, уже взрыхленной и политой кровью нашими
далекими и более близкими предками. Ясное со­
знание своей нерасторжимой связи с историей
родной страны, знание тех ее страниц, на кото"
рых запечатлен героизм великих деятелей про­
шлых веков, делает наше чувство патриотизма
13

более полным, поднимает нашу любовь к родине
на еще большую высоту.
В заключение обратим внимание еще на то,
что картина Соколова-Скаля была им начата sa
год до коварного вторжения на нашу землю не­
мецких полчищ и закончена в октябре 1942 го­
да. Следовательно, два с лишним года напряжен­
ного творческого труда, два года дум об исто"
рическом пути своего народа, дум и чувств, неиз­
бежно связанных с той героической борьбой, ка­
кую ведет сейчас наш народ. Так родилась эта
картина. !

Редактор А. Леонов
Подписано к печати 29/III-43 г.
Л30129. Тираж 1ОССО ©кз. Печ. л.
’Vie Уч. изд. л.0,586. Знаков ві п.
л.46800. ..Искусство" № 10252.

Цена 1 рдбль.
Тип, ..Красный печатник" Гос.
изд-ва „Искусство". Москва,
ул. 25 Октября д. 5 Зак. 108

1 руб.