Author: Сугавара Т. Син Л.Ч. Джонс М.Б.
Tags: спортивная борьба самоучитель айкидо спорт боевые искусства восточные единоборства самозащита переводная литература
Year: 2000
Text
TETlVTAKA CyiAIIAPA
L ' /1л’ Чжи ah Син
Марк. Б Джон!
Айкидо
КИТАЙСКИЕ боевые
ИСКУССТВА
ЛЙКИАО И ТРЕНИРОВКИ С ОРУЖИЕМ
ББК 75.715
Т37
Редакторы серии «Мастера боевых искусств»
выражают глубокую благодарность Владисла-
ву Ярославовичу Стеценко, Учителю и Масте-
ру, знаниям и таланту которого серия обяза-
на своим рождением и успехом
Tetsutaka Sugawara, Xing Lujian, Mark Jones
AIKIDO AND CHINESE MARTIAL ARTS —
Aikido and Weapons Training
Перевод с английского
Савенко И.
Тетсутака Сугавара, Лю Чжиан Син, Марк Б. Джонс
Т37 Айкидо и китайские боевые искусства. Том II. Ай-
кидо и тренировки с оружием. — Ростов н/Д: Феникс,
2000 — 416 с.
ISBN 5-222 01178-Х
ББК 75.715
©Tetsutaka Sugawara, LujianXing,
Mark Jones, 1998
©Савенко И . перевод. 2000
© «Феникс», оформление. 2000
Оглавление
Введение ............
История меча в Японии
б
7
Часть 1
Тренировка в айкидо с оружием
Глава 1. Основные сведения об оружии............ 12
1. Как держать меч.....‘I...................... 12
2. Удар маки-учи.............................. 14
3. Как держать джо.....................-— ..... 17
3.1. Пример правильного захвата........-..... 17
3.2. Как менять захват с инь на ян......... '.. 17
3.3. Как наносить удар и ставить блок........ 19
4 Как пользоваться мечом........................23
5 Принципы боевых искусств..................... 27
5.1 Мокуджин (деревянный манекен)..............27
5.2 Син7й (по-китайски «шен»).................27
5.3 . Illa jfj (по-китайски «си»)............ 28
5.4 Иппо — или один шаг.......................28
5.5 Иссоку Итто —-Д?—или соответствие
одного шага одному удару.......................28
5.6 Айки или ки-кен-тай-но-иччи
—-^г, соответствие ки (сознания),
кен (меча) и тай (тела).....................28
6 Круговая атака и блок.........................29
6.1. Спиральный блок...................-..... 29
6 2 Спиральный блок и атака ..................29
6 3. Круговая тренировка с джо в захвате ян....30
6.4 Тренировка с партнером ................. 31
6.5. Круговой блок мечом .....................33
7 . Камае и уровень кончика оружия .......... 34
7 1 Различные типы сейган-но-камае (стойки
среднего уровня) .............................34
7.2. Гедан или гьяку гсдан-но-камае
(уровень колена)...................................35
7.3. Ин (инь)-но-камае (уровень уха) .............36
7.4 Джодан-но-камае (уровень головы)............ 36
7.5. Шо-но-камае............................... 37
8 Блок.......„...................................... 37
8 1 Блок мечом уровня чудан................ 37
8 2 Блок джо уровня чудан .................... 38
8 3 Блок верхнего уровня..................... 38
8.4. Удар джо....................................39
8.5. Защита шеи................................. 40
Глава 2. Кумиджо жесткого стиля (меч против джо) ... 41
Кумиджо № 1.................................... 41
Кумиджо № 2........................................59
Кумиджо № 3.......е............................... 74
Кумиджо № 4...................................... 89
Глава 3. Кумиджо мягкого стиля (меч против джо) ...108
Кумиджо №5...................................... 108
Кумиджо №6..................................... 129
Кумиджо №7...................................... 141
Кумиджо №8.............L..................... 160
Глава 4. Джо-ай (джо против джо) ............... 171
Рейшики (этикет)..............,.у.....а.„...... 171
Джо-ай № 1 ...............................v..,,.. 174
Джо-ай №2.......,........................... 181
Джо-ай №3.................................... 187
Джо-ай №4........................................— 195
Джо ай №5....................,................ 201
Рейшики после тренировки.....дъ................. 208
Часть вторая
Китайские боевые искусства
1 Краткое введение в искусство владения мечом....210
2 . Составные части меча и их функции .......... 212
2.1. Головка ....................................... 212
2.2. Рукоятка..............У.1...31.1...........212
2.3. Крестовина............................... 218
2.4 Клинок ................................. 219
2.5. Лезвия ........•........................ 221
2.6. Спинка ................................. 222
2.7. Кончик..........i...............к..........222
2.8. Кисть ............................... ....222
3 . Основные способы атаки мечом.................226
3.1. Укол мечом........................ .....230
3.2 Колющий удар................. t...........233
3.3. Рубящий удар мечом ................. 246
3.4. Восходящий удар............................250
3.5. Горизонтальный удар мечом „...............257
4 Основные способы обороны мечом............... 272
4.1. Основные приемы обороны....................273
4.2. Принципы обороны в искусстве
владения мечом.............................>... 301
1
Приложение
Древние печи и способы плавления железа
1 Общие сведения о японском мече................ 324
2 Некоторые вопросы о японском мече...........329
3. Развитие плавильной печи...................330
4 Материалы для изготовления японского меча...334
5. Современная плавильная печь
и очистительный завод..........................336
6. Возникновение печи (ранние стадии древней печи) ..339
7. Самое знаменитое в мире место по производству
стали........................................ 341
8 Особые технологии изготовления стали........343
9 Индийская сталь вутц...............:........I 345
10 Железная руда и железняк...................350
11. Блюминговый метод (кайментетсу-хо)........363
12. Пудлинговый метод (шоко-хо)...............375
13. Печь для литья бронзы эры Сиа в Китае.....377
14. Отливочная печь (стоячая) в эры Шан
и Западный Чжоу.............................. 385
15. Тигель эры Джомон.......'........!........393
16 Железные изделия средневековой Японии......403
17. Мизуходо (водяная печь).............407
18. Заключение................................409
Введение
Введение
История меча в Японии
В настоящем томе мы рассмотрим тему «Как ис-
пользовать оружие в айкидо и китайских боевых ис- I
кусствах».
Тренируясь с оружием, вы сможете уяснить следу-
ющие элементы боевых искусств:
(1) Разницу между техниками тела и техниками
оружия.
(2) Разницу между японским изогнутым мечом и
китайским прямым мечом.
(3) Как сохранить оптимальную дистанцию.
(4) Как наблюдать за глазами партнера.
(5) Как завладеть разумом партнера.
(6) Как координированно передвигаться
(7) Как правильно работать ногами.
(8) Круговые движения с оружием.
(9) Блок должен включать в себя атаку, а атака
должна включать в себя блок
(10) Слабые места длинного и короткого оружия.
(11) Слабые места доспехов.
(12) Как древние люди около двух тысяч лет назад
производили качественную сталь, не располагая каче-
ственными технологиями.
Приступая к тренировкам, вы должны дать клятву
не использовать оружие в неблаговидных целях Цель
японских и китайских тренировок с оружием состоит
в укреплении здоровья и продлении жизни человека.
Кроме того, я бы хотел, чтобы читатели самостоятель-
но попытались выплавить железо и изготовить соб-
ственный меч.
Тетсутака Сугавара
15 марта 1998 г.
1 Бронзовый меч Из раскопок У ки-
ку идеи, Каратсу-ши. Сага. Период Яйои,
11-1 вв до н.э. Каратсу-ши Уки-ку.
Сага.
2. Бронзовый меч с рукояткой. Из
раскопок Йошиногари, Митагава-чо,
Канзаки. Канзаки-гун. Сага. Период
Яйои, I в до н.э. Министерство куль-
туры
3-4. Железный меч. Из раскопок Фу-
татсукаяма. Камимине-мура. Миягигун
и Хигашисебури-мура, Канзаки-гун,
Сага. Период Яйои, I—II вв Музей пре-
фектуры Сага.
5 Волнистый меч Из Кува №57 Ту-
мулус, Ояма-ши. Точиги. Период Кофун,
V в Комиссия по образованию Ояма
ши, Ниба
6. Меч с головкой эфеса в виде брон-
зового кольца, украшенного двумя дра
конами и позолотой Из раскопок Мат-
сумен Тумулус. Кисаразу-ши, Ниба
Период Кофун. VI в. Токийский наци
опальный музей.
7. Меч с закругленной головкой эфе
са и отделанной серебряной инкруста
цией Их Хираи-чику № 1 Тумулус.
Фуджиока-ши, Гунма Период Кофун,
VI в Комиссия по образованию Фуд
жиока-ши. Гунма.
8. Меч с головкой эфеса в виде брон-
зовой позолоченной луковицы Из Ба
гамуки Канноняма Тумулус, Гаксаки
ши, Гунма Период Кофун. VI в Мини
стерство культуры
7
Айкидо и китайские боевые искусства
1-2. Меч с головкой рукоятки в
виде «гуи* (китайский символ из
жадеита) и отделкой из позоло-
ченной бронзы Из Окухара № 15
Тумулус. Харана-мура, Гунма-гун,
Гунма. Период Кофун, VII в. Фонд
исследования археологических на-
ходок префектуры Гунма.
3 Меч с квадратной головкой эфе-
са, отделанной серебром Из Туму-
лус в Фуджиока-ши, Гунма. Пери-
од Кофун. VII в. Токийский нацио-
нальный музей.
4. Меч с головкой эфеса в виде
листа папоротника. Из Нагакадо-
мачн. Ниисагата гун, Нагано. Пери-
од Кофун-Нара. VII—VIII вв. Токий-
ский национальный музей
5. Меч с головкой эфеса в виде
листа папоротника Период Хейан,
VIII-LX вв. Дайчжоу-ин, Ивате.
6. Меч Нокуто. На клинке надпись
«Хейши шорин». Период Асука,
VII в. Шитенно-джи, Осака.
7. Меч Каратачи с серебряной по-
золоченной отделкой. Период Нара,
VIII в. Сокровищница Шосо-ин.
8. Меч Тачи, известный как «Когара-
сумару» Без подписи. Период Хей-
ан, IX в. Императорская коллекция.
9. Меч тачи с рукояткой типа кену-
кигата. Период Хейан, X в. Джин-
су, Мие
10. Меч тачи, известный как «Ми-
кузуки Мунечика» Подпись «Сан-
джо» Период Хейан, X-XI вв То-
кийский национальный музей, пода-
рок Мастера Ватанаба Сейичиро.
8
Введение
I. Меч тачи. известный как «Тсу-
румару». Подпись «Кунинага».
Период Хейан, XII в. Импера-
торская коллекция.
2. Меч тачи. Подпись «Масат-
суне». Период Хейан, X1-XI1 вв.
Частная коллекция
3. Меч тачи. Подпись «Митсуса-
да». Период Камакура, XIII в.
Музей искусства Токугава, Айчи.
4 Меч катана, известный как
•Айзу Масамуне», изготовлен-
ный Масамуне. Период Камаку-
ра, XIV в. Императорская кол-
лекция.
5. Меч тачи, известный как «Ка-
ракашива», с подписью «Кунино-
бу». Период Нанбокучо, XIV в.
Частная коллекция.
6 Меч тачи, подпись «Моджу».
Период Момояма, датированный
1598 г. Национальный музей Ки
ото.
7-9. Меч катана. Подпись «Ма-
сахиде» Период Эдо. XVIII в.
Музей японского меча Токио
(Из «Нихон но Катана», То-
кийский национальный му-
зей, 1998 г.)
9
Айкидо и китайские боевые искусства
Железный песок
Процесс изготовле-
ния японского меча
кузнецом Тайра Су-
гавара
Железная руда
Тамаха-
гане
(см при
ложение)
10
ЧАСТЬ I
Тренировка
в айкидо с оружием
ГЛАВА 1
ОСНОВНЫЕ СВЕДЕНИЯ
ОБ ОРУЖИИ
1. Как держать меч
Сначала охватите
рукоятку большим и
средним пальцами, а
затем — остальными.
Расстояние между кистя-
ми на рукоятке должно со-
ставлять один кулак Таким
образом вся протяженность
вашего захвата равняется
трем кулакам. Во время тре-
нировок очень важно не ме-
нять это общее расстояние
Возьмитесь левой ладонью
за коней рукоятки меча, как
показано на снимке.
12
Часть /
Различные варианты захвата
13
Айкидо и китайские боевые искусства
Неправильный захват
Это два примера неправильного захвата.
На верхнем сним-
ке видно, что вы не
сможете свободно
вращать запястьями,
как показано на ил-
люстрациях выше.
На нижнем сним
ке видно, что, полу-
чив по мечу удар,
вы легко выпустите
его из рук.
2. Удар Млки-учи
Из стойки Сейган поднимите боккен обеими руками,
при этом левая рука должна двигаться вверх быстрее
правой Затем сфокусируйте сознание на кончике меча
и прицельтесь для нанесения удара в лоб партнеру.
14
Часть I
15
Айкидо и китайские боевые искусства
Харамааи Кеншми Уесуги
(Эра Муромати владелец
храм Уесуге) { Из -Зуиай
Нихон Капу Джитен».
С 76. Юсан-каху. 1976 г.)
Гуеа«у (Эра Азучи-
Мгчоама) (Из «Зукай
И- он Капу Джигам >,
Ю> анчару, 1976 г.)
16
Часть I
3. Как держать джо
3.1. Пример правильного захвата
Пример неправильного
захвага
3.2. Как. менять захват с инь
на ян
На следующей странице показано,
как можно быстро и плавно изменить
захват инь на захват ян (левая колон-
ка снимков на с. 20).
Проведите обеими ладонями вдоль
по джо и поменяйте стойку с левосто-
ронней на правостороннюю Во время
перемены не отрывайте от джо боль
шой палец (правая колонка снимков на
с 20) '
17
Айкидо и китайские боевые искусства
Изменение захвата Изменение направления стойки
18
Часть /
3.3. Как. наносить удар и ставить блок
Удар наносится от плеч с напряжением мышц спи-
ны. Удар можно наносить и с разворотом бедер, вы-
прямляя руки и концентрируя сознание на кончике джо
Целью выбираются слабые точки партнера.
Выпрямляя свое тело
3.3.1. Удар из стойки
Нанося удар из любой камае (стойки), вы должны
концентрировать сознание на точке между кончиком
оружия и слабым местом корпуса партнера, а затем
быстро атаковать. Сознание, нога и рука должны совер-
шать движение одновременно.
На следующей иллюстрации показаны направления
атаки.
19
Айкидо и китайские боевые искусства
3.3.2. Три элемента
Очень важной является комбинация трех элементов:
концентрации сознания, дыхания и мышц. По-японски
они называются: *син» (сознание), <ги» (техники),
«тай» (тело) «но иччи» (сочетание).
Если вы держите оружие слабо или поднимаете его
без цели, то комбинации этих трех элементов не воз-
никнет.
3.3.3. Неправильный удар
Когда вы наносите
удар от плеча, не под-
нимайте джо над уров-
нем плеча. На этом
снимке показано, как
джо отделился от пле-
ча из-за расслаблен-
ных мышц спины. Та-
кой удар получится
очень медленным.
3.3.4. Цуки
Проведя атаку, вы должны
направить джо на осевую ли
нию партнера. Обычно цуки
выполняется в средний уро-
вень в стойке сейган.
20
Часть I
3 3.5. Блок, и прямой
удар
Блокируя удар, вы дер-
жите кончик меча на осе-
вой линии. В этом случае
вы сможете нанести пря-
мой удар, направив кон-
чик меча в нижний уро-
вень партнера.
3 3.6. Татезу-но-Камае
Существует два вари-
анта этой стойки: в пер-
вом джо располагается
вертикально перед боль-
шим пальцем левой ноги, во втором
джо располагается также вертикально
перед большим пальцем левой ноги, но
немного правее. Если вы ожидаете ата-
ку партнера и открываете ему свое сла-
бое место (запястье), то наиболее веро-
ятно, что удар последует именно по за-
пястью. Поэтому вы должны упорно
тренироваться быстро уходить из этой
стойки влево или вправо, вперед или
назад.
Вы должны отрабатывать контрата-
ку из этой стойки в момент атаки парт-
нера Для этого верхняя или нижняя
часть джо захватывается правой рукой.
Г
3.3.7. Прямой удар
Подняв джо для удара, концентрируйте сознание на
его кончике. Затем нанесите резкий прямой удар в
слабую точку партнера Следите, чтобы кончик джо
Лйкидо и китайские боевые искусства
двигался к цели по прямой линии, не отклоняясь в
стороны (рис. 1-3).
Кроме того, в момент удара вы должны вытянуть-
ся всем телом, совершив вращательное движение бед-
рами, вытянуть руки и послать
джо вперед, скользнув по нему в
обратном направлении ладонью
направляющей руки. Устремите
корпус вперед, согнув переднее
колено. Направляйте кончик джо
в ближайшую к вам цель По-
мните о необходимости сохранять
правильную осанку. Возвращайте
джо в исходное положение быс-
трее, чем делали им выпад.
22
Часть I
3.3.8. Цель
Некоторые из основных целей
прямого удара показаны на иллю-
страции.
Сначала отработайте прямой
удар в какую-либо одну точку.
Концентрируйте сознание на кон-
чике джо.
Затем отрабатывайте двойной
удар Например, нанесите первый
прямой удар в верхний уровень, а
следом за ним второй прямой удар
в средний уровень
Следующий способ — нанесе-
ние прямых ударов в левую и
правую стороны.
И, наконец, тренируйтесь над обманными ударами. На-
пример, покажите, что собираетесь нанести удар в ниж-
ний уровень, и проведите прямой удар в верхний уровень,
а затем быстро нанесите прямой удар в нижний уровень
4. Как пользоваться мечом
В японских боевых искусствах существуют следую-
щие способы применения меча:
2.3
Айкидо и китайские боевые искусства
1. Нуки-учи. Из тайкен-но-камае выхватываете меч
и проводите атаку вертикально от уровня головы.
2. Нуки-цуки. Из тайкен но камае выхватываете
меч и атакуете горизонтально.
3. Кёса-гири. Движение сверху вниз по диагона-
ли от шеи до противоположной стороны живота. За-
действуется около 10 см клинка от конца.
4. Шомен-учи. Фронтальный удар в голову или
прямой удар кончиком меча в лоб.
5. Йокомен-учи. Боковой удар в голову или удар
с нажимом, при котором используются около 10 см
клинка от конца.
6. Хара-зуки. Прямой проникающий удар в живот
Меч держится горизонтально режущей кромкой влево
(при шаге правой ногой) или вправо (при шаге левой
ногой).
7. Нуки-до. Удар с нажимом для рассечения живо-
та. Для этого нужно перекрестить руки в запястьях и
вложить всю силу в кончик меча. Сконцентрируйте
вашу силу на всем клинке и нанесите секущий удар
поперек живота.
8. Синзо-тсуки. Точечный удар кончиком меча в
сердце или прямой проникающий удар. Режущая кром
ка меча располагается перпендикулярно земле.
9. Коте-учи. Удар по запястью. Атака внутренней
стороны запястья партнера, при которой используются
около 20 см длины клинка от конца.
10. Куби-учи. Удар по шее. Горизонтально распо
ложенным мечом наносится секущий удар Максималь
но используется режущая кромка.
11. Мен-саши (Саши-мен). Прямой удар в лицо
Основные уязвимые места расположены вдоль осевой
линии лица.
12. Учи-мата-гири. Внутренняя сторона обеих ног
Удар по внутренним сторонам ног наносится всем
клинком.
31
Часть 1
Непрерывная агава:
Атака в две точка
(верхний уровень)
Целью одной вашей ата-
ки должны быть две
слабые точки партнера
На иллюстрации отме-
чены две такт точки—
Набоковой поверхности
головы и запястье парт-
нера
Атака а две точки
(нижний уровень)
Целью одной вашей
атаки должны быть
дье слабые точки парт-
нера На иллюстрации
отмечены дев такие
точки — на запястье и
нижней части живота
партнера
25
Айкидо и китайские боевые искусства
Атака в две
точки при
Джоданно-
камае
Прямой удар в сер-
дце и рубящий удар
по руке
Блок в верх-
нем уровне и
прямой удар в
нижний уро-
вень партнера.
Часть /
Обычно, нанося удар, вы должны иметь в виду од-
новременно две цели, чтобы в один момент провести
колющий удар всей режущей поверхностью клинка
(например, удары по запястью в живот). Или же вы
можете провести секущий удар по шее и животу од-
ним непрерывным круговым движением.
5. Принципы
БОЕВЫХ ИСКУССТВ
5.1. Мокуджин
(деревянный манекен)
Это китайский принцип.
Если атаке подвергается
ваша левая сторона, в тот
же момент контратакуйте с
правой стороны. Если парт-
нер проводит атаку в верх-
нюю часть вашего корпуса,
контратакуйте нижней час-
тью корпуса.
5.2. Син {ф (по
китайски чиен»)
Это китайский принцип.
Син означает «вытяжение
тела». Если вы сможете вы-
тягивать тело, сгибая колени
и максимально выпрямляя
плечи и руки, то значитель-
но сократите дистанцию и
проведете более эффектив
ную атаку (том 1. Айкидо и
китайские боевые искусст
на).
27
Айкидо и китайские боевые искусства
5.3. Ша J|] (по-китайски «си»)
Это китайский принцип Кси означает «быстрое пе-
ремещение корпуса вниз». Во время атаки быстро со-
гните колени, вытягивая корпус Обычно корпус припод-
нимается перед тем. как опуститься. Вы должны избе-
гать этого лишнего движения
5.4. Иппо — £, или один шаг
Этот шаг традиционных боевых искусств ничем не
отличается от обычного шага при ходьбе. Например,
когда, нанося удар, вы делаете правой ногой шаг впе-
ред. избегайте движения левой ногой назад (левая нога
обычно немного отступает) Не делайте этого лишне-
го движения. Лишние движения обычно появляются,
когда боец выведен из равновесия.
Если движение совершают обе ноги одновременно,
это считается одним шагом Таким шагом можно по-
менять одну стойку ханми на другую. Однако работа
рук должна соответствовать одному шагу.
5.5. Иссоку Итто —51 _'7J< UAU
соответствие одного шага одному удару
Проводя удар маки-учи, если вы поднимаете обе руки
и наносите удар сверху вниз на один счет, то работа рук
соответствует одному шагу Но если вы поднимите обе
руки на один счет, а удар нанесете на второй счет, ра-
бота ног прекратится до нанесения удара. Такой удар
получится неэффективным.
5.6. Айки или ки-кен-тай-но иччи
соответствие ки (сознания),
кен (меча) и тай (тела)
Если ваше ки (сознание, или концентрация на кон-
чике меча), работа рук и движения ног будут скоорди-
нированы с дыханием, ваша сила значительно возрас-
тет Поэтому ки контролирует оружие, дыхание, рабо-
ту ног и рук.
28
Часть I
6. Круговая атака и блок
6 1. Спиральный блок
Это блокирующее движение против джо партнера
влево и вправо с шагом по диагонали.
6 2. Спиральный блок и атака
Отразив джо партнера влево, нанесите ему быстрый
прямой удар в незащищенное место.
29
Айкидо и китайские боевые искусства
6.3. Круговая тренировка с джо в захвате ян
1 2 3
30
Часть I
6.4. Тренировка с партнером
Спиральным движением джо блокируйте атаку меча
и, продолжая движение, нанесите прямой удар в ниж-
ний уровень партнера
Джо не сможет защитить шею, если потеряет контакт
с мечом. Во время спирального движения ни на секун-
ду не отрывайте джо от меча партнера (фото 1-8).
31
Айкидо и китайские боевые искусства
32
Часть I
2 Айкидо, том 2
33
Айкидо и китайские боевые искусства
7. Камле и уровень кончика оружия
7.1. Различные типы Сейган-но-камае
(стойки среднего уровня)
Кумиджо №1-4
Омоте-но-сейган (уро
вень носа).
Кумиджо № 5-8
Ура-но-сейган (уровень сол-
нечного сплетения)
34
Часть I
Джо ай St l-S
Оку-но-сейган (уровень груди).
Это промежуточное положение между омоте и ура-
но-сейган.
7.2. Гедан, или гьяку гедан-но-камае
(уровень колена)
а) Гедан-но камче
Из сейган-но-камае опустите кончик оружия на уро-
вень колена.
б) Гьяку гедан но камае
В левой ханми опустите кончик оружия на уровень
колена
35
Айкидо и китайские боевые искусства
7.3. Ин (инь)-но-камае (уровень уха)
Поднимите меч вертикально режущей кромкой клин-
ка к партнеру. Ваше правое запястье должно распола-
гаться на одном уровне
с правым ухом. Продол-
жая держать меч верти-
кально, поместите его
перед собой, как тень, со-
храняя при этом верх-
нюю часть корпуса пря-
мой. Такая стойка назы-
вается стойкой ин. Это
означает «тень», что по-
китайски звучит как
«инь». Стойкой ин вы
можете продемонстри-
ровать противнику свою
силу и провести из нее
быструю атаку.
7.4. Джодан-но-камае (уровень головы)
Джодан является верхним уровнем (уровнем голо-
вы). Этой стойкой вы можете показать противнику
свою силу, но если он примет
стойку гсдан (нижнего уровня),
джодан может утратить свои
сильные стороны, потому что из
36
Часть I
стойки гедан прямой удар мож-
но нанести быстрее, нежели из
стойки джодан.
7.5. Шо-но-камае
Из сейган-но-камае сделайте
правой ногой шаг назад и повер-
ните назад кончик оружия. Жи-
вотом вы обращены вправо, но
голова
8. Блок
направлена прямо вперед.
«Ша» озн? 1ает отбро-
сить. Если вы отбрасыва
ете мысли о сохранении
собственной жизни, то
становитесь сильнее В
этой стойке вы открыва-
ете весь корпус против-
нику, который с легкос-
тью может атаковать вас.
но вы можете прочесть
все его намерения и на-
нести победный удар.
8.1. Блок мечом
уровня чудан
Если партнер проводит
атаку против вашей груди
или запястья, образуйте
мечом и рукой треуголь-
ник. Затем, блокировав
удар всем корпусом, распо-
ложите кончик меча на
осевой линии между собой
и партнером.
37
Айкидо и китайские боевые искусства
Кончик вашего меча должен
находиться на уровне носа парт-
нера.
8.2. Блок джо уровня
чудан
Блок джо проводите под пря-
мым углом к оружию партнера,
чтобы оно не скользнуло по джо
к вашему запястью
8.3. Блок верхнего уровня
Если против вас проводится атака йокомен (боко-
вой стороны головы), блокируйте оружие тем же дви-
жением, что и в 8.1 , но на верхнем уровне.
38
Часть I
8.4. Удар джо
Нанесите удар джо. как будто стремитесь сломать
меч партнера. После удара верните джо на уровень
носа партнера.
.ад
Айкидо и китайские боевые искусства
8.5. Защита шеи
Блокируйте удар по шее с шагом правой ногой впра-
во и вперед и вытянутыми вперед на уровне плеча
руками. После блока следите за возможным продолже-
нием атаки партнера в живот или ноги.
ГЛАВА 2
КУМИДЖО ЖЕСТКОГО СТИЛЯ
(МЕЧ ПРОТИВ ДЖО)
Кумиджо № 1
Поклон стоя
(фото 1-9).
Поклон стоя на-
чинается, когда оба
партнера обращены
лицом друг к другу
и расстояние меж-
ду ними составляет
приблизительно две-
надцать футов. Да
лее бойца с мечом
мы будем называть
укетачи, а бойца с
джо — учикоми.
Укетачи держит
меч левой рукой
на уровне пояса,
рукоятка меча об-
ращена вперед, а ре-
жущая кромка —
вверх (фото I).
4/
Айкидо и китайские боевые искусства
Часть /
Учикоми держит джо левой рукой за середину, по-
местив джо под левую подмышку (фото 1)
Оба партнера кланяются друг другу, затем делают два
шага вперед, сначала левой ногой, а потом правой (фото
2-7). Вместе с первым шагом укетачи выносит меч
левой рукой вперед и располагает ладонь правой руки
на рукоятке меча, повернутого режущей кромкой в про-
тивоположную от тела сторону (фото 2-4). Делая шаг
правой ногой, укетачи поднимает меч правой рукой, а
левая рука в этот момент скользит вдоль по мечу к
поясу. Меч продолжает подниматься по круговой траек-
тории и останавливается перед корпусом, левая рука
ложится на край рукоятки, левый мизинец располагает-
ся частично на рукоятке, а частично вне ее (фото 5-8)
В то время, как укетачи делает шаги вперед и подни-
мает меч, учикоми делает шаг левой ногой и левой ру-
кой выносит вперед джо (фото 2-3). Правая рука, пройдя
под джо и расположившись позади левой руки, захваты-
вает джо на расстоянии в три кулака от его конца (фото
3-4). Делая шаг правой ногой, учикоми скользящим
движением проводит левой рукой над местом захвата
правой руки, не цепляясь за него мизинцем, и захватыва-
ет ею джо ниже правой руки (фото 5-8)
Укетачи определяет инстанцию, затем учикоми сдви
гается вперед или назад для установления необходимой
дистанции (ма-ай) (фото 10-11)
Первым делает движение укетачи, отступая назад
правой ногой и принимая ша-но-камае. Учикоми мгно-
венно реагирует на это, делая шаг вперед левой ногой,
а затем назад — правой ногой, не уменьшая и не уве-
личивая дистанцию. Джо располагается вертикально,
затем скользит в левой руке и упирается концом в
землю у внутренней стороны левой стопы (фото 14-
17). Левая рука согнута внутрь, ее запястье предлага
ется как мишень для укетачи
43
Айкидо и китайские боевые искусства
12
44
Часть I
4.4
Айкидо и китайские боевые искусства
Не делая шагов, укетачи приподнимается левосторон
ней джодан-но-камае (фото 18-21)
46
Часть I
Затем укетачи делает шаг вперед правой ногой, од-
новременно с этим нанося рубящий удар мечом (фото
22-25)
47
Айкидо и китайские боевые искусства
Укетачи пытается провести удар маки-учи по запя-
стью учикоми (фото 26-30).
2S
27
48
Часть I
Учикоми делает шаг правой ногой вправо с одновре-
менным вращением левой рукой и опускает джо
сверху на меч (фото 30-32).
49
Айкидо и китайские боевые искусства
Затем учикоми делает шаг левой ногой прямо на
укетачи и наносит прямой улар в солнечное сплете-
ние укетачи (фото 33-34). Джо, направленный под уг-
лом снизу вверх пра-
вой рукой, свободно
скользит в левой ла-
дони.
Укетачи делает шаг
назад правой ногой,
отбивая удар влево
(фото 34-35) Между
кончиком меча на осе-
вой линии, корпусом и
левой рукой образует-
ся треугольник
Укетачи делает шаг
вперед правой ногой,
скользя мечом вдоль
по джо и продолжая
держать его кончик на
осевой линии, и нано-
сит рубящий удар по
талии (фото 35-37).
50
Часть I
Учикоми отступает назад, делая шаг сначала правой,
а затем левой ногой, оставаясь при этом в левой хан-
ми В то же время кончик джо опускается вниз по
часовой стрелке, при этом тыльная сторона правой
кисти касается верхней части лба Меч блокирован
слева от учикоми (фото 35-37).
Учикоми снова делает шаг вправо, перенося вес тела
на правую ногу. В то же время джо, описав круг по
часовой стрелке, бьет сверху по мечу (фото 38-40)
Учикоми де-
лает шаг вперед
левой ногой и
проводит пря-
мой удар в ли-
цо (фото 41-42)
61
Айкидо и китайские боевые искусства
Укетачи делает шаг назад правой ногой и отбивает удар
влево, несколько выше, чем в первый раз (фото 42-44).
И опять укетачи
делает шаг вперед
правой ногой, нанося
рубящий удар по
левому боку учико-
ми на уровне талии
(фото 45-49),
52
Часть I
Учикоми повторяет прежний блок, отступая назад и де-
лая круговое движение джо по часовой стрелке снизу с ка-
санием лба тыльной стороной правой кисти (фото 46-49).
53
Айкидо и китайские боевые искусства
Укетачи отступает назад сначала левой, а затем и
правой ногой, переводя меч в гедан и продолжая дер-
жать его кончик на осевой линии (фото 49-50)
Учикоми поднимает джо над головой, держа его обе-
ими руками в центральной части Правая рука вращает
джо, в то время как левая рука, скользнув над правой,
опускается на конец джо. Одновременно с этим пра-
вая нога выступает вперед, и учикоми наносит удар йо-
комен-учи по левой стороне головы укетачи (фото SO-
53).
Укетачи, оставаясь на месте, поднимает меч, держа
его кончик на осевой линии и вытянув руки влево
(фото 51-53).
54 *
Часть I
51
52
55
Айкидо и китайские боевые искусства
После блокирования удара джо учикоми отступает
назад и вправо, одновременно с этим возвращая к себе
джо. Затем учикоми разво-
рачивается на месте, делая
шаг вперед левой ногой,
при этом он прижимает к
себе правую и выпрямля-
ет левую руку, нанося удар
укетачи по колену (фото
54-59).
Укетачи делает шаг
назад правой ногой,
уводя колено из-под
удара, и, подняв меч
движением против ча-
совой стрелки, нано-
сит им удар сверху
по джо (фото 57-60).
56
Часть I
sa
to
После блокиро-
вания удара учико-
ми разворачивает джо, держа его левой рукой и скольз-
нув по ней правой рукой, которой он затем захватывает
противополож-
ный конец джо, и
останавливается
в позе готовно-
сти для прямого
удара, цуки-но-
камае (фото 61-
63).
57
Айкидо и китайские боевые искусства
Укетачи в это вре-
мя делает шаг назад
левой ногой и. проводя
удар маки-учи, оста-
навливается в основ-
ной стойке, кен-но-ка-
мае (фото 61-64).
Оба партнера, вни-
мательно глядя друг
на друга, замирают на
3-4 секунды Эта не-
поколебимая сосредо-
точенность в конце
выполнения техники
называется заншин
(фото 65).
58
Часть /
Кумиджо № 2
Перед выполнением этой техники повторяются все
движения Кумиджо № 1, изображенные на фото 10-25.
Кумиджо № 2 начинается так же. как и Кумиджо
№ 1, с тем лишь исключением, что учикоми держит джо
не у внутренней стороны стопы, а перед нею (фото 1).
Укетачи делает шаг вперед правой ногой и наносит
удар маки-учи в сторону головы. Доставать мечом
1 олову учикоми нет необходимости (фото 2-4).
2
59
Айкидо и китайские боевые искусства
Учикоми делает шаг назад правой ногой и перехва-
тывает джо сверху правой рукой. Джо поднимается
круговым движением по часовой стрелке и наносит
удар по мечу сбоку (фото 4-7).
Укетачи опускает меч в нижнее положение (гедан).
продолжая держать кончик меча по осевой линии
(фото 8).
60
Часть I
1
Так как меч теперь находится в нижнем положении,
у учикоми появляется возможность нанести удар в верх-
ний уровень. Подняв джо над головой обеими руками,
расположенными рядом, учикоми скользящим движени-
ем переводит левую руку вниз по джо, пока она не ос-
танавливается на его конце. Учикоми делает шаг вперед
и наносит укетачи удар
по голове сбоку (йоко-
мен-учи) (фото 8-9).
Для блокирования джо
укетачи поднимает меч,
отводя его влево и про-
должая держать кончик
меча на осевой линии
(фото 10-11).
61
Айкидо и китайские боевые искусства
12
После блока учи-
коми возвращает к
себе джо, одновре-
менно с этим отсту-
пая назад и влево сна-
чала левой, а затем и
правой ногой (фото
11-12). d
В то время, когда
учикоми отступает
в сторону, укетачи
опускает меч в ге-
дан и слегка разво-
рачивается вправо,
продолжая держать
кончик меча на осе-
вой линии учикоми
(фото 12).
62
Часть I
Учикоми делает шаг вперед левой ногой и наносит
укетачи удар сбоку в правое колено (гедан гаеши)
(фото 13-16),
63
Айкидо и китайские боевые искусства
Укетачи делает шаг вперед правой ногой и наносит ру-
бящий удар по левому запястью учикоми (фото 17-19).
Учикоми уклоняет-
ся от удара, делая пра-
вой ногой шаг вправо,
скользит правой ру-
кой вниз по джо, одно-
временно вращая ле-
вой рукой, и наносит
удар сверху по мечу
(фото 18-19).
Часть I
Затем учикоми делает шаг вперед левой ногой и
проводит прямой удар в солнечное сплетение укета-
чи (фото 20-23).
Укетачи делает
правой ногой шаг
назад и блокирует
удар влево, держа
кончик меча на осе-
вой линии и вып-
рямляя руки влево
(фото 21-23).
Укетачи делает
правой ногой шаг
вперед и, скользя ме-
чом вдоль по джо и
продолжая держать
его кончик на осевой
линии, наносит рубя-
щий удар по талии
(фото 24-27). *
65
1ОМ 2
Айкидо и китайские боевые искусства
Часть /
Учикоми отступает, делая шаг сначала правой, а за-1
тем левой ногой и оставаясь в левой ханми В то же
время движением по
часовой стрелке он
опускает кончик джо,
касаясь тыльной сто-
роной правой кисти
верхней части лба.
Меч блокируется сле-
ва от учикоми (фото
25-28).
Укетачи отступа-
ет, делая шаг сначала
левой,а затем правой
ногой, и опускает меч
в гедан (фото 28-30).
21
30
и
Учикоми подни-
мает джо над голо-
вой, держа его све-
денными вместе ру-
ками в центральной
части Правая рука
вращает джо, тогда
как левая, скользнув
по правой, опускается
на конец джо. В то
же время учикоми
делает шаг вперед
правой ногой и нано-
сит удар джо по ле-
вой стороне головы
укетачи (йокомен-
учи) (фото 30-33).
Айкидо и китайские боевые искусства
зз
35
В то время как учикоми
проводит атаку йокомен-
учи, укетачи делает правой
ногой шаг вперед по диаго-
нали. выставив перед собой
меч и направив его кончик
вправо. Встретим джо ре-
жущей кромкой клинка,
укетачи делает шаг вперед
левой ногой и, отставив
назад правую ногу, наносит
рубящий удар по талии
учикоми (фото 33-40).
Когда укетачи делает
шаг вперед с намерением
нанести удар по талии, учи-
коми делает шаг вперед ле-
вой ногой и заводит назад
правую ногу точно так же.
как это сделал укетачи
(фото 35-40). Одновремен-
но с этим учикоми, держа
джо правой рукой, скользит
по ней левой рукой, разво-
рачивает джо против часо-
вой стрелки, поднося пра-
вую кисть к верхней части
лба, и блокирует удар меча
по талии (фото 36-40).
68
Часть I
17
31
Быстро поменяйте
захват и разверните
корпус вправо
69
Айкидо и китайские боевые искусства
Учикоми опускает пра-
вую руку ото лба к месту
непосредственно перед пра-
вым плечам, держа ее ла
донью вверх (фото 41-43).
Укетачи опускает меч с
уровня талин в нижнее
положение, держа впереди
левую ногу (гьяку гедан)
(фото 41-43).
Укетачи делает правой
ногой шаг вперед и прово-
дит удар маки-учи в голо-
ву учикоми (фото 44-47)
70 •
Часть J
Учикоми отступает,
сделав шаг назад правой
ногой, и, подняв кончик
джо движением по часо-
вой стрелке, наносит им
удар по боковой стороне
меча (фото 46-48).
Айкидо и китайские боевые искусства
Укетачи отступает на-
зад, делая шаг сначала ле-
вой, а затем правой ногой,
и завершает движение
ударом маки-учи (фото
49-52).
72
Часть I
Учикоми выставляет вперед правую ногу и прини-
мает позу готовности к нанесению прямого удара
1 цукино-камае) (фого 49-53).
73
Айкидо и китайские боевые искусства
Кумиджо № 3
1
Укетачи начинает
так же. как и в пер-
вом и втором кумид-
жо (фото 1-5). Когда
укетачи принимает
ша-но-камас, учикоми
делает то же самое
(фото 1-4).
2
3
• 74
Часть I
Когда укетачи про-
водит рубяший удар в
голову, учикоми делает
шаг правой ногой впе-
ред и влево, поднося
левую кисть к верх-
ней части лба и отби
еая меч движением
S
джо снизу (фото 5-6).
Укетачи отступает
назад и опускает меч в
гедан, держа его кончик
на осевой линии (фото
7-8).
После того как уке-
тачн опустил меч в ге-
дан. учикоми делает ле-
вой ногой шаг вперед и.
развернув джо справа
над головой, проводит ата-
ку укетачи ударом в го-
лову сверху (шомен-учн)
(фото 7-10).
7S
Айкидо и китайские боевые искусства
9
Укетачи делает правой
ногой шаг назад и отбива-
ет джо влево, держа кон-
чик меча чуть левее осевой
линии (фото 8-10). Затем
укетачи делает левой ногой
шаг вперед и наносит рубя-
щий удар по левой ноге
учикоми (фото 11-14).
76 •
Часть I
В момент, кот-
ла укетачи атаку-
ет ногу, учикоми
делает шаг назад
и вправо, убирает
джо и уклоняет-
ся от удара (фото
12-14).
Учикоми делает
вой ногой шаг вперед и
атакует левую ногу уке-
гачи ударом гедан гае-
ши (фото 15-18).
пра-
Укетачи уклоняется
от удара, сделав левой
ногой шаг назад, и круго-
вым движением меча по
часовой стрелке встре-
чает джо в гедан (фото
16-18).
Айкидо и китайские боевые искусства
17
Укетачи делает пра-
вой ногой шаг вперед
и резким круговым
движением наносит
удар сверху по право-
му запястью учикоми
(фото 19-21).
Учикоми отклоня-
ется от удара, сделав
шаг назад и влево, и,
развернув джо по ча-
совой стрелке, нано-
сит им удар сверху
по тыльной стороне
меча (фото 19-21).
78
Часть I
Учикоми проводит
прямой удар в сол-
нечное сплетение уке-
тачи. одновременно с
этим делая шаг впе-
ред правой ногой (фо-
то 22-24).
21
22
Укетачи отводит удар
движением меча вправо,
держа его кончик на осе-
вой линии и не пересту-
пая ногами Между кон-
чиком меча, левой рукой
и осевой линией укетачи
образуется треугольник
(фото 22-24)
22
79
Айкидо и китайские боевые искусства
2С
Укетачи, скользнув
мечом вдоль по джо и
сделав шаг вперед ле-
вой ногой, проводит удар
в правый бок учикоми
(фото 25-28).
Учикоми отступает,
делая шаг сначала левой,
а затем правой ногой.
Джо делает круговое
движение снизу вверх
против часовой стрелки,
блокируя удар меча, при
этом левая кисть учико-
ми касается верхней ча-
сти лба (фото 26-28).
8'
Часть I
Учикоми делает левой
ногой шаг влево и назад, од-
новременно с этим разво-
рачивая джо вокруг меча и
нанося им удар сверху по
боковой стороне меча (фото
29-31).
Учикоми делает правой
ногой таг вперед и прово-
дит прямой удар в лицо
укетачи (фото 32-34).
Укетачи разворачивается
на левой ноге, поднимая меч
и блокируя тыльной сторо-
ной клинка джо. Движение
завершается с левой ногой
впереди и мечом над голо-
вой (хидари джодан-но-ка-
мае) (фото 31-35).
81
Айкидо и китайские боевые искусства
После блока лжо учико-
ми отступает назад и опус-
кает кончик джо в гедан.
держа его на осевой линии
укетачи (фото 35-37).
82
Часть I
Укетачи делает пра-
вой ногой шаг вперед
и наносит удар сверху
вниз по голове учико-
ми (фото 38-41).
17
31
Пока меч опуска-
ется, учикоми делает
шаг влево левой но-
гой, а затем и пра-
вой. ставя ее позади
левой ноги. В то же
время его правая ру-
ка, скользнув по джо,
останавливается в
двух третях от кон-
ца джо, а левая ру-
ка — в одной трети
(фото 40-41).
83
Айкидо и китайские боевые искусства
41
42
Учикоми делает круговое
движение левой рукой, нанося
джо удар сверху по тыльной
стороне меча. Правая рука
держит джо, тогда как левая
продолжает свое движение по
круговой траектории. Левая
рука, пройдя над правой, сколь-
зит по джо и захватывает его
конец. Захват правой рукой
большим пальцем вниз меня-
ется на захват большим паль-
цем вверх, и джо фиксирует-
ся в вертикальном положе-
нии (хассо-но-камае) (фото
41-45).
4J
После блокирования
меча укетачи отступает
назад, опуская меч в ге-
дан и держа его кончик
на осевой линии учикоми
(фото 43-45)
84
Часть I
Учикоми делает правой
ногой шаг вперед и наносит
укетачи удар по левой сто-
роне головы, йокомен-учи
(фото 47-50).
М5
Айкидо и китайские боевые искусства
Укетачи поднимает меч, дер-
жа его кончик на осевой линии
и отставив руки влево, и блоки-
рует удар (фото 48-49).
86
Часть I
После блокирования джо учи-
коми делает кончиком джо ма-
ленькое круговое движение по
часовой стрелке, выводя его на
уровень солнечного сплетения
укетачи (фото 51-52).
м
Когда учикоми от-
водит джо от меча, уке-
тачи отступает назад и
проводит удар маки-
учи (фото 51-53).
52
53
Й7
Айкидо и китайские боевые искусства
54
Учикоми устанавлива-
ет кончик джо на уровне
меча (фото 54-55).
S5
88
Часть I
Кум и джо № 4
Укетачи и учикоми
становятся в стойку с
правой ногой впереди
(фото 1).
1
Укетачи начинает
выдвигаться вперед,
делая шаг сначала ле-
вой. а затем правой
ногой В то же время
учикоми отступает на
шага назад, сохра-
няя дистанцию (ма-
ги) (фото 2-8).
э
89
Айкидо и китайские боевые искусства
I
90
Часть I
После того как оба
артнера сделали по
два шага, учикоми вос-
станавливает дистан-
цию. которая могла из-
мениться во время ходь-
бы (фото 9-10).
Укетачи делает пра-
вой ногой шаг назад и
принимает стойку ин-но-
камае, при которой меч
находится в вертикаль-
ном положении, правая
кисть располагается на
уровне глаза, а режущая
кромка меча обращена к
осевой линии учикоми
(фото 11-16)
11
91
Айкидо и китайские боевые искусства
и
Пока укетачи принима-
ет стойку ин-но-камае. учи-
коми делает левой ногой
шаг вперед, а затем правой
ногой шаг назад, следя за
сохранением прежней ди-
станции. Учикоми перево-
дит джо из вертикального
положения в положение
готовности к прямому уда-
ру, скользнув для этого ле-
вой рукой вверх по джо
над правой и перенеся
правую руку на конец джо
(фото 12-17).
is
и
Часть I
Айкидо и китайские боевые искусства
21
22
Учикоми делает пра-
вой ногой шаг вперед,
поднося при этом пра-
вую кисть к верхней ча-
сти лба (фото 20-23).
Затем учикоми делает
шаг левой ногой и про-
водит прямой удар в
левое плечо укетачи
(фото 24-26).
23
94
Часть I
По мере того как учико
ми продвигается вперед, уке-
тачи отступает назад, делая
шаги одновременно с учи
коми. Когда учикоми нано-
сит прямой удар в плечо,
укетачи отбивает джо вле-
во и устанавливает меч на
осевой линии (фото 21-27).
75
26
Укетачи поднимает
меч над головой и при-
нимает хидари джодан-
но камае (фото 28-29).
27
95
Айкидо и китайские боевые искусства
2»
Когда меч оказывается I
в верхнем положении, учи- I
коми делает правой ногой |
шаг вперед, опускается на I
левое колено и наносит I
удар по левому колену уке-
тачи с внешней стороны I
(фото 29-32).
Укетачи делает левой
ногой шаг назад и нано-
сит сверху мечом удар по
внутренней (левой) сто-
роне джо (фото 31-33).
Часть I
После блокирования
джо укетачи разворачи-
вает меч лезвием вниз,
держа его кончик на осе-
вой линии (фото 33-34).
Учикоми блокирует
удар вправо, продолжая
держать кончик меча на
осевой линии и вытяги-
вая руки вправо (фото
36-37).
31
34
35
36
4 Ашило. IOM 2
97
Айкидо и китайские боевые искусства
Учикоми делает правой
ногой шаг вправо, одновре-
менно с этим разворачивая
джо левой рукой, переносит
правую руку с одного конца
джо на другой и наносит
удар по мечу (фото 38-40).
Учикоми делает левой
ногой шаг вперед и опять
проводит прямой удар в
лицо (фото 41-42).
Укетачи, используя давле-
ние джо на тыльную кром-
ку меча, разворачивает меч
круговым движением по ча-
совой стрелке и отбивает
прямой удар вправо, как на
снимке 37 (фото 40-42)
40
98
Часть I
И снова учикоми. сде-
лав левой ногой шаг впе-
ред, наносит прямой удар
в лицо (фото 43-46).
Во время этого прямо-
го удара в лицо укетачи
делает правой ногой шаг
назад и блокирует удар
влево, сохраняя кончик
меча на осевой линии
(фото 43-45).
41
42
43
99
Айкидо и китайские боевые искусства
41
Укетачи делает пра-
вой ногой шаг вперед и,
скользнув мечом по джо.
наносит полукруговым
движением сверху вниз
рубящий удар по талии,
как в первом и втором
спарринге (фото 47-51).
Учикоми отступает
назад, сделав шаг сна-
чала правой, а затем
левой ногой, как и в
первых двух спаррин
гах. Кончик джо совер-
шает круговое движе-
ние по часовой стрелке,
когда учикоми тыльной
стороной правой кисти
касается лба и блоки-
рует меч влево (фото
48-51).
100
Часть I
4$
50
Укетачи поднимает
меч в верхнее положе-
ние над головой (джо-
дан), оставляя при этом
впереди правую ногу
(фото 52-53).
101
Айкидо и китайские боевые искусства
53
Учикоми делает
правой ногой шаг
вперед, опускаясь
при этом на левое
колено и занося джо
над головой, и нано-
сит удар сверху вниз
по внутренней сто-
роне правого колена
укетачи (фото 52-
56).
54
55
Укетачи делает пра-
вой ногой шаг назад и
наносит удар сверху
вниз по левой стороне
джо (фото 54-56).
102
Часть I
Si
Затем укетачи развора-
чивает меч против часовой
стрелки режущей кромкой
кверху (фото 57)
57
Укетачи делает левой
ногой шаг вперед и нано-
сит рубящий удар по верх-
ней части головы (фото
58-60)
Учикоми делает левой
ногой шаг вперед и влево
и разворачивается, круго-
вым движением отставляя
правую ногу назад (фото
58-61)
103
Айкидо и китайские боевые искусства
Укетачи делает пра-
вой ногой шаг вправо и.
занеся меч над головой
широким круговым дви-
жением, наносит рубя-
щий удар по левой сто-
роне учикоми на уровне
талии (фото 62-65)
Учикоми делает пра-
вой ногой шаг вправо и
разворачивается, засту-
пая назад левой ногой.
Правая рука учикоми
держит джо, тогда как
левая, скользнув над
правой, захватывает ко-
нец джо, и учикоми нано-
сит удар сверху вниз по
боковой стороне меча
Важно, чтобы обе руки
находились над джо, а в
момент контакта джо с
мечом левая кисть при-
жалась к левому бедру
(фото 62-66).
104
105
Айкидо и китайские боевые лскусства
V
Учикоми переводит
джо с меча на осевую
линию укетачи. Когда
учикоми убирает джо
с меча, укетачи делает
левой ногой шаг назад
и проводит удар маки-
учи (фото 67-72).
SI
69
106
Часть 1
78
71
72
. ГЛАВА 3
КУМИДЖО мягкого стиля
(МЕЧ ПРОТИВ ДЖО)
Кумиджо № 5
Оба партнера стоят в стойке ура-но-сейган. держа
оружие таким образом, что оно перекрещивается прибли-
зительно в четырех-пяти дюймах от конца (фото 1).
Укетачи держит кончик меча на уровне солнечного
сплетения, а левая кисть касается его тела на осевой ли-
нии (фото 1).
ЮЗ
Часть I
Кончик джо учикоми также располагается на уров-
не солнечного сплетения, но левая кисть его находит-
ся левее осевой линии, около корпуса (фото 1).
Оба партнера
делают левыми
ногами по шагу
вперед, а затем
правыми ногами
по шагу назад, не
увеличивая и не
сокращая дистан-
ции (фото 2-6).
109
Айкидо и китайские боевые искусства
В то же время «еч и джо поднимаются вверх и от-
водятся назад, что приводит партнеров в стойки ша-
но-камае (фото 3-6)
Укетачи поднимает .меч в хидари джолан-но-камае
(фото 8-11).
110
Часть I
I
9
10
111
Айкидо и китайские боевые искусства
Укетачи делает
правой ногой шаг
вперед и наносит
удар сверху вниз
в уровень ура-но-
сейган (фото 12-
14).
и
12
112
Часть I
к
113
Айкидо и китайские боевые искусства
Укетачи делает правой ногой шаг вперед и прово-
дит удар маки-учи в голову учикоми (фото 18-20)
Когда укетачи наносит удар в голову, учикоми де-
лает левой ногой шаг назад, проводит рубящий удар
джо сверху вниз по тыльной стороне меча и устанав-
ливает кончик джо на уровне лица, гасши-учи (фото
19-22)
114
Часть I
21
115
Айкидо и китайские боевые искусства
Aeace-j/tu
Часть I
В момент контак-
та меч разворачива-
ется против часовой
стрелки на 90 граду-
сов. из положения «12
часов» в положение
«9 часов*, надавливая
мечом вниз (фото
22-24).
Когда джо отклоне-
но вниз, учикоми под-
нимает обе руки вверх,
заносит их за голову
и, сделав шаг вперед
левой ногой, наносит
рубящий удар по пра-
вой стороне головы
укетачи, йокомен-учи
(фото 23-26).
23
117
Айкидо и китайские боевые искусства
2S
21
Когда джо опус-
ется на голову,
етачи делает пра-
й ногой шаг на-
I и отбивает удар
раво, держа кон-
к меча на осе-
й линии (фото
-26).
После блоки-
рования джо учи-
коми делает шаг
назад и вправо и
оказывается в по-
ложении готовно-
сти к нанесению
удара гедан-гаеши
(фото 22-27).
Пока учикоми
принимает стойку
гедан-гаеши, укета-
чи чуть разворачи-
вается на правой
ноге и опускает
меч в гьяку гедан-
но-камае, продол-
жая держать кон-
чик меча на осе-
вой линии (фото
26-27).
27
118
Часть I
Учикоми дела-
ет правой ногой
шаг вперед и на-
носит удар по ле-
вому колену (фото
28-30).
Укетачи делает
левой ногой шаг
назад, поднимает
вверх обе руки и
круговым движе-
нием меча по ча-
совой стрелке на-
носит удар сверху
вниз по джо (фото
29-31).
20
30
119
Айкидо и китайские боевые искусства
Сразу же пос-
ле блока укетачи
делает правой но-
гой шаг вперед и
проводит рубящий
удар сверху вниз
по правому запяс-
тью (фото 32-33).
32
Учикоми де-
лает шаг назад и
вправо, соверша-
ет вращательное
движение пра
вой кистью и на
носит удар джо
сверху вниз по
тыльной кромке
меча (фото 32-
33).
33
120
Часть I
Затем учикоми
делает правой но-
гой шаг вперед и
проводит прямой
удар в средний
уровень укетачи
(фото 34-36).
Укетачи де-
лает правой но-
гой шаг назад и
направляет меч
на осевую ли-
нию, касаясь ле-
вой кистью кор-
пуса ниже по-
яса. Вместе с
тем укетачи де-
лает кончиком
меча маленькое
V-образное дви-
жение, перево-
дя меч под джо
слева направо
(фото 34-37).
Вид с дру-
гой точки.
37
Айкидо и китайские боевые искусства
Укетачи снова осво-
бождает меч от джо, еде-1
лав его кончиком еще
одно маленькое V-образ-
ное движение справа
налево, а затем выстав-
ляет руки вперед, так что
теперь меч, перекрещен-
ный с джо, располагается
ниже его. После этого
укетачи делает правой)
ногой шаг вперед, одно-1
временно поднимая джо,I
опускается на левое ко-
лено и, сделав мечом
круговое движение над
головой, наносит удар по
внутренней стороне пра-
вого колена (фото 38-
42).
31
122
Часть I
Учикоми отступает или отпрыгивает назад, остава-
ясь в правой ханми, и наносит сверху вниз удар по
боковой стороне меча (фото 40-42).
123
Айкидо и китайские боевые искусства
Вид с дру-
гой точки.
Учикоми делает правой ногой шаг вперед и наносит
прямой удар в лицо укетачи (фото 42-44).
Часть I
Укетачи делает правой ногой шаг влево и уклоня-
ется от прямого удара учикоми. Одновременно с этим,
повернув меч режущей кромкой вверх, укетачи блоки-
рует удар джо ударом меча снизу вверх (фото 44-45).
Укетачи делает левой ногой шаг вперед и, проведя
мечом над головой, наносит рубящий удар учикоми с
правой стороны на уровне талии (фото 46-48).
125
Айкидо и китайские боевые искусства
Учикоми отводит правую ногу назад, ставя ее рядом
с левой, и, совершив джо круговое движение снизу
вверх против часовой стрелки, блокирует им удар меча
по талии. Левая кисть при этом располагается у лево-
го плеча, а правая кисть — у нижних ребер с правой
стороны (фото 46-48).
Вид с дру-
гой точки.
126
Часть /.
Учикоми опять делает правой ногой шаг назад и,
проведя джо над головой, наносит им удар по правой
стороне головы укетачи, йокомен-учи (фото 49-51).
50
Укетачи слегка
разворачивается на
левой ноге и встре-
чает удар, вытянув
руки и держа кон-
чик меча на осевой
линии (фото 51-
52).
51
127
Айкидо и китайские боевые искусства
Часть I
Кумиджо № 6
После блокирования джо, учикоми становится в
тсуки-но-камае. расположив впереди левую ногу (фото
52-54).
дит удар маки-учи (фото
53-54).
Шестой кумиджо начинается, как и пятый, с того, что
оба партнера делают по шагу вперед левой ногой, и по
шагу назад правой ногой, не увеличивая и не сокращая
дистанции, и принимают стойки ша-но-камае (фото 1-6)
54
5 Айкидо. том 2
129
128
Айкидо и китайские боевые искусства
Укетачи подни-
мает меч и джодан,
как и в пятом ку-
миджо (фото 7-9).
130
Часть I
Укетачи дела-
ет шаг вперед и
наносит рубящий
удар сверху вниз
(фото 10-14).
131
Айкидо и китайские боевые искусства
Затем укета-
чи делает пра-
вой ногой шаг
вперед и нано-
сит удар маки-
учи по голове
учикоми (фото
15-17).
132
Часть I
Учикоми делает
левой ногой шаг на-
зад и наносит удар
сверху вниз по тыль-
ной стороне меча,
точно как в пятом
кумиджо (фото 16-
18).
В момент контак-
та джо и меча уке-
тачи разворачивает
меч из положения
на «12 часов» в го-
ризонтальное поло-
жение на «9 часов»,
как в пятом кумид-
жо (фото 19-20).
133
Айкидо и китайские боевые искусства
20
Тогда учикоми частично
приближает к себе джо,
держа его левой рукой
сверху приблизительно по-
середине, а правой — сни-
зу в одной четверти от
конца джо (фото 19-20).
Учикоми делает шаг ле-
вой ногой вперед и влево, а
21
затем заносит правую ногу
назад и оказывается в ле-
вой ханми, одновременно с
этим нанося удар сверху
вниз по правому запястью
укетачи (фото 21-22).
Не переступая ногами,
укетачи отводит удар впра-
во, держа кончик меча на
осевой линии (фото 20-22).
Вид с другой точки.
Учикоми держит джо
правой рукой и опускает
его вниз круговым движе-
нием. перенося левую кисть
над правой и захватывая
джо обеими руками сверху
в стиле инь (фото 22-24).
23
134
Часть I
Одновременно с этим
учикоми делает шаг правой
ногой вправо, затем заво-
дит назад левую ногу и
оказывается в правой хан-
ми. Когда ноги учикоми
принимают правую ханми,
он наносит удар из-за голо-
вы в голову укетачи с ле-
вой стороны (фото 23-25).
Укетачи. не переступая
ногами и продолжая дер-
жать кончик меча на осе-
вой линии, делает движе-
ние руками справа налево
и блокирует удар учикоми
в голову (фото 23-25).
24
2S
Вид с другой точки.
24
Учикоми подносит к себе
джо, продолжая держать его
обеими руками сверху в
стиле инь, затем подпрыги-
вает вверх, разворачиваясь
27
135
Айкидо и китайские боевые искусства
Укетачи делает пра-
вой ногой шаг назад,
проводя при этом удар
против часовой стрел-
ки по поднимающему-
ся джо (фото 26-28).
из правой ханми в левую ханми, и одновременно с
этим наносит удар снизу по осевой линии укетачи
(фото 25-28).
Вид с другой точки.
Приземляясь,
учикоми ставит
правое колено
на землю и дер-
жит джо в ниж-
нем положении,
гедан. направив
его кончик на
осевую линию
(фото 29-31).
31
136
Часть I
15
137
Айкидо и китайские боевые искусства
зе
Учикоми делает
правой ногой шаг
вперед и наносит
уда^ то левой сто-
роне головы уке-
тачи, йокомен-учи
(фото 38-40).
37
31
3>
138
Часть I
Укетачи поднимает
меч для блокирования
удара, держа кончик
меча на осевой линии и
не переступая ногами
(фото 40-41).
После блокирования
джо учикоми движени-
ем по часовой стрелке
переносит джо от боко-
вой стороны головы на
солнечное сплетение
(фото 41-43).
Когда джо отрывает-
ся от меча, укетачи от-
ступает назад, делая
шаг сначала левой, а
затем правой ногой, и
проводит удар маки-учи
(фото 42-46),
41
139
Айкидо и китайские боевые искусства
НО
Часть I
Кумиджо № 7
Учикоми продвигается вперед, делая шаг сначала
левой, а затем правой ногой, а укетачи в это время
отступает назад, сначала правой, а затем левой ногой
(фото 1-7).
Айкидо и китайские боевые искусства
142
Часть I
После того как учи-
коми установил дис-
танцию, укетачи делает
правой ногой шаг назад
и становится в стойку
ша-но-камае. В это вре-
мя учикоми делает пра-
вой ногой шаг назад и,
перевернув кисть пра-
вой руки, принимает
ша-но-камае, держа джо
обеими руками сверху
в стиле инь (фото 9-
11).
I
10
143
Айкидо и китайские боевые искусства
11
Укетачи поднимает
меч в джодан, затем с
шагом вперед правой
ногой наносит удар
сверху вниз (фото 12-
20).
14
15
17
144
Часть I
Укетачи делает
правой ногой шаг
вперед и проводит
удар маки-учи. Учи-
коми стоит непод-
вижно (фото 21-
25).
145
Айкидо и китайские боевые искусства
23
24
2$
26
146 •
Часть /
Тогда укетачи де-
лает вперед шаг ле-
вой, а затем и правой
ногой и в момент ка-
сания правой ногой
земли наносит пря-
мой удар в грудь учи-
коми (фото 27-32)
21
Учикоми отсту-
пает назад сначала
левой, а затем пра-
вой ногой и бьет
джо по левой сторо-
не меча в момент
нанесения прямого
удара (фото 30-32).
147
Айкидо и китайские боевые искусства
Вид с другой точки.
После блокирования
меча укетачи отклоняет
джо влево, затем делает
левой ногой шаг вперед
и наносит сверху по го-
лове удар маки-учи (фото
33-36).
148
Часть I
Учикоми, держа джо обеи-
ми руками приблизительно в
третях от его концов, блокиру-
ет меч на уровне плеч (фото
34-36).
Укетачи делает левой но-
гой полшага назад, затем пра-
вой ногой полшага вперед и
наносит прямой удар в сред-
ний уровень учикоми, держа
меч режущей кромкой вправо
(фото 36-38).
35
3S
Вид с другой точки.
Учикоми разворачивается
на левой ноге и, поднеся пра-
вую кисть к верхней части
лба, блокирует удар меча
вправо (фото 37-38).
Вид с другой точки.
149
Айкидо и китайские боевые искусства
Затем учикоми делает впе-
ред маленький шаг левой но-
гой и наносит прямой удар в
лицо укетачи (фото 39-40).
Укетачи отклоняется от
прямого удара, делая правой
ногой шаг вправо, и выдвига-
ет меч вперед на уровне плеч,
повернув его концом влево и
перекрестив запястья (фото
39-40)
Укетачи разворачивает-
ся на правой ноге и нано-
сит рубящий удар в об-
ласть талии (фото 41-43).
Учикоми возвращает к
себе джо и уходит от уда-
ра, сделав шаг правой но-
гой, затем заносит левую
ногу назад и проводит удар
сверху по боковой поверх-
ности меча (фото 41-44).
Часть I
Вид с другой точки.
Укетачи обводит мечом
вокруг кончика джо, делает
правой ногой шаг вперед и
наносит удар сверху по
правому запястью учикоми
(фото 45-47).
В тот момент, когда
укетачи наносит удар по
запястью, учикоми делает
шаг назад и влево, держа
левую кисть у бедра, и
круговым движением
правой кисти по часовой
стрелке наносит джо
удар по тыльной кромке
меча (фото 45-47).
41
Вид с другой точки.
151
Айкидо и китайские боевые искусства
47
Учикоми продолжает
круговое движение джо по
часовой стрелке, увлекая за
собой меч и не отрывая
при этом левой кисти от
бедра В тот момент, когда
меч проходит мимо правой
ноги учикоми, учикоми де-
лает шаг вперед левой, а
затем и правой ногой, от-
брасывая меч вверх и про-
водя прямой удар в сред-
ний уровень (фото 48-55).
Вид с другой точки.
Укетачи позволяет учи-
коми обвести джо вокруг
меча и делает при этом
два шага назад, тогда как
учикоми делает два шага
вперед (фото 49-55).
152
Часть I
Когда укета-
чи проводят ата-
ку против за-
пястья учико-
ми, тот может
контратаковать
запястья уке-
тачи, регулируя
дистанцию ле-
вой ногой.
153
Айкидо и китайские боевые искусства
Когда учикоми на-
носит прямой удар в
средний уровень, укета-
чи проводит рубящий
удар движением про-
тив часовой стоелки,
делая шаг вперед пра-
вой ногой (фото 53-57).
154
Часть I
55
После блокирова-
ния прямого удара
учикоми возвращает
джо в ша-но-камае,
держа его обеими ру-
ками сверху (фото
57-58).
57
Укетачи дела-
ет шаг вперед и
наносит удар ма-
ки-учи в верх-
нюю часть голо-
вы (фото 59-61).
58
155
Айкидо и китайские боевые искусства
(О
Вид с дру-
гой точки.
Учикоми делает
правой ногой шаг
назад и вправо и
блокирует удар ме-
ча снизу (фото 60).
При этом правая
его кисть касается
верхней части лба,
а левая нога и рука
полностью выпрям-
лены.
После блокиро-
вания меча учикоми
снова возвращает
джо в ша-но-камае
(фото 61-62).
и
Укетачи делает
шаг вперед пра-
вой ногой и опять
проводит удар ма-
ки-учн в верхнюю
часть головы (фо-
то 62-64)
156
Часть I
Учикоми дела-
ет шаг левой но-
гой назад и влево,
блокируя удар ме-
ча снизу, как и в
прошлый раз. и
полностью выпря-
мив правую ноту
и руку (фото 63-
64).
Учикоми возвра-
щает джо к себе на
уровне плеч, по-пре-
жнему держа его
обеими руками свер-
ху, затем делает шаг
вперед и наносит
удар по голове уке-
тачи сбоку, йоко-
мен-учи (фото 65-
68).
Вид
гой
14
157
Айкидо и китайские боевые искусства
66
Укетачи делает пра-
вой ногой шаг назад и
парирует джо вправо,
сохраняя кончик меча
на осевой линии (фото
67-69)
67
158
Часть I
Укетачи делает
шаг назад левой но-
гой и проводит удар
маки-учи, а учико-
ми, повернув кончик
джо, направляет его
в солнечное сплете-
ние укетачи (фото
70-71).
89
70
159
Айкидо и китайские боевые искусства
Кумиджо № 8
Укетачи и учикоми делают по шагу вперед левой но-
гой и по шагу назад правой ногой, не сокращая и не уве-
личивая дистанции В то же время укетачи становится в
ша-но-камае, а учикоми принимает ин-но-камае (фото 1-5).
1
2
160
Часть I
4
Учикоми де-
лает правой но-
гой шаг вперед и
наносит удар по
5
левому боку уке-
тачи на уровне
талии (фото 6—8)
|
Лиоадо. 1ом 1
161
Айкидо и китайские боевые искусства
1
в
Вид с. дру-
гой точки
Укетачи развора-
чивается на правой
ноге, делая шаг назад
левой ногой, и заносит
меч под джо (фото
7-8). Расположив меч
под джо, укетачи под-
нимает им джо вверх
и вправо, затем дела
ет шаг вперед левой
ногой и наносит удар
по правому боку учи-
коми (фото 9-11)
«
162
Часть I
Когда меч при-
ближается к талии,
учикоми делает ле-
вой ногой шаг впе-
ред и влево, одно-
временно с этим
выставляя перед со-
бой джо на уровне
плеч и направив
его кончик вправо
(фото 10-11). За
тем учикоми разво-
рачивается на левой
ноге, занеся правую
ногу назад, прини-
мает правую ханми
и наносит удар шо-
мен-учи в голову
(фото 12-13).
10
н
Укетачи отклоняет-
ся от /дара, сделав ле-
вой ногой шаг влево, и
круговым движением
меча по часовой стрел-
ке ловит джо тыльной
кромкой клинка (фото
I2-13). Затем укетачи
делает правой ногой
шаг вперед и наносит
прямой удар в левую
сторону шеи учикоми
(фото 14-15).
и
163
Айкидо и китайские боевые искусства
1S
Вид с другой точки
Учикоми отклоняется
от прямого удара шагом
правой ноги вправо и
выставляет перед собой
джо на уровне плеч, на-
правив его кончик вле-
во (фото 14-15);
164
Часть I
Учикоми разворачи-
вается на правой ноге,
заведя назад левую ногу,
принимает правую хан-
ми и наносит удар шо-
мен-учи по голове укета-
чи (фото 16-17),
Вид с другой точки
В момент удара
учикоми укетачи де-
лает правой ногой
шаг вправо, перево-
дит меч из верти-
кального положения
концом вверх в го-
ризонтальное поло-
жение концом влево
и блокирует удар джо,
направив режущую
кромку меча вперед
(фото 16-17). Уке-
тачи разворачивает-
ся на правой ноге в
правую ханми и на-
носит удар по голо-
ве учикоми (фото
18-19).
1(
165
Айкидо и китайские боевые искусства
Учикоми отклоня-
ется от удара, сделав
правой ногой шаг впе-
ред и влево, выставля-
ет джо вперед и вверх
и блокирует удар ме-
ча. направляя кончик
джо вправо (фото 19)
Затем учикоми дела
ет левой ногой шаг
вперед и влево, разно-
ге
рзчивается в левую
ханмн н наносит удар
по правом* боку укё-
тачн на уровне талии
(фото 20-21)
Укетачи разворачива-
ется чуть вправо и блоки
рует удар, повернув меч
режущей кромкой вверх и
направив его кончик вниз
(фото 21)
21
1&6
Часть I
После блокирования джо
учикоми меняет руки и нано-
сит прямой удар в средний
уровень укетачи (фото 22-23).
Укетачи делает правой но-
гой шаг назад и круговым дви-
жением меча сверху вниз про-
тив часовой стрелки блокиру-
ет лжо вправо (фото 23-24).
гг
Тут же укетачи делает
правой ногой шаг вперед
и приводит удар маки-учи
по голове учикоми (фото
25-26).
21
Вид с другой точки.
24
167
Айкидо и китайские боевые искусства
25
Учикоми уклоня-
ется от удара маки-
учи. сделав правой
ногой шаг вперед и
вправо, и выставляет
перед собой джо, дер-
жа его сомкнутыми
руками (фото 25).
2С
Затем учикоми переводит
левую кисть над правой и. за-
хватив ею за конец джо, прово-
дит удар йокомен-учи по левой
стороне головы укетачи (фото
26-27).
168
Часть I
Укетачи чуть разворачи-
вается на правой ноге, стано-
вясь в ханми по осевой ли-
нии учикоми. и блокирует
удар, держа кончик меча на
осевой линии (фото 28-29).
2В
После блокирования
удара учикоми вращением
джо по часовой стрелке
направляет его кончик в
солнечное сплетение уке-
тачи (фото 30-31).
Когда джо отрывает-
ся от меча, укетачи от-
ступает назад сначала
левой, а затем правой
ногой и проводит удар
маки-учи (фото 30-31).
21
30
169
Айкидо и китайские боевые искусства
ГЛАВА 4
ДЖО-АЙ (ДЖО ПРОТИВ ДЖО)
Рейшики (этикет)
Оба партнера
стоят липом друг
к другу, правая но-
га находится впе-
реди. пятки каса
ются одна другой,
миги ханми (фо-
то I).
Учикоми (спра
на) и уке (слева)
стоя кланяются
друг другу и де-
лают шаг вперед
сначала левой, а
затем правой но-
гой (фото 2-14).
171
Айкидо и китайские боевые искусства
ю
Вместе с шагом
левой ногой левая
рука выдвигает джо
вперед, в то время
как правая рука
опускается вниз и
захватывает джо на
расстоянии прибли-
зительно четырех
ладоней от конца
(фото 7-9).
Вместе с шагом
правой ногой левая
рука скользит над
правой и захваты-
вает джо у самого
конца (фото 10-12).
/72
Часть I
Уке и учикоми
устанавливают дис-
танцию, при которой
их оружие пересе-
кается на четыре-
пять дюймов (фото
13-14).
173
Айкидо и китайские боевые искусства
Джо-лй № 1
Оба партнера делают шаг вперед левой ногой и шаг
назад правой ногой, не сократив и не увеличивая дис-
танцию (фото 1-4).
Уке поднимает джо
вертикально и упира-
ет его в землю перед
левой стопой, как во
втором куми джо (фо-
то 2-4).
В то время учикоми
проводит левой рукой
над правой, а затем, опу-
стив левую руку на
конец джо, принимает
позу готовности к пря-
мому удару, цуки-но-
камае (фото 2-5).
174
Часть I
Учикоми де-
лает левой но-
гой шаг вперед и
наносит прямой
удар в грудь уке
(фото 8-11).
175
Айкидо и китайские боевые искусства
9
Уке отклоняется от уда-
ра, разворачиваясь на ле-
вой ноге, переставляет пра-
вую ногу влево и блокиру-
ет прямой удар, поднимая
джо слева направо (фото
9-11).
It
В момент блока уке опус-
кает правую руку на конец
джо. затем делает левой но-
гой шаг вперед и наносит
прямой удар в лицо учико-
ми (фото 11-12).
Учикоми делает правой
ногой шаг вправо и. выста-
вив джо прямо вперед на
уровне плеч, блокирует джо
уке снизу (фото 12).
F76
Часть I
Учикоми разворачивается на правой ноге, заносит
;жо за голову и проводит удар йокомен-учи по левой
.тороне головы уке (фото 13-14).
Уке возвращает
к себе джо, делает
наг вправо правой
ногой, затем ста-
вит позади левую
ногу. В то же вре-
мя правой рукой
он поднимает джо
и блокирует йоко
мен-учи учикоми
(фото 13-14).
Учикоми делает
шаг назад и влево,
возвращает к себе
джо, затем делает
левой ногой шаг
вперед и наносит
удар гедан-гаеши
по правому колену
уке (фото 15-19).
177
Айкидо и китайские боевые искусства
Уке ослабляет захват,
чтобы джо скользнул вниз, I
и захватывает его за конец
правой рукой (фото 16-
17). Когда учикоми прово
дит атаку на колено, уке
делает левой ногой шаг
влево и заносит назад пра-
вую ногу Одновременно с
этим он подносит тыль-
ную сторону правой кисти'
к верхней части лба и вы-’
прямляет вперед левую
руку, блокируя удар в ко-
лено (фото 18-20)
20
178 •
Часть I
Уке поднимает джо вертикально вверх и бьет им
сверху вниз по джо учикоми (фото 21) Уке делает
левой ногой шаг впе-
ред и наносит прямой
,дар в бок учикоми
'фото 22-23).
21
Учикоми делает шаг
назад и вправо и, раз
вернув левую кисть
13 положения ладонью
вниз в положение ла-
донью вверх, наносит
удар сверху вниз по а
джо уке (фото 23-24)
После блокирова-
ния прямого удара уке
г ступает назад снача-
ла левой, а затем пра-
вой ногой, и оба парт- и
мера останавливаются
в позах готовности к
нанесению прямого
дара, цуки но камае
фото 24-27).
24
179
Айкидо и китайские боевые искусства
180
Часть I
Джо-ай № 2
Учикоми и уке делают шаг вперед левой ногой и шаг
назад правой ногой, не сокращая и не увеличивая дис-
танцию (фото 1-4).
Одновременно с
ним учикоми про-
водит левой кистью
над правой, а пра-
вую кисть опускает
на конец джо, прини-
мая цуки-но-камае
(фото 1-4).
Пока учикоми ста-
новится в цуки-но-
камае, уке пропускает
лжо в ладонях так,
что правая кисть ока-
зывается на конце
лжо. Уке разворачи-
вает правую кисть ла-
донью наружу и боль-
шим пальцем вниз
• фото 1-4).
Айкидо и китайские боевые искусства
Учикомк делает девон ногой шаг вперед и наносит
прямой удар в грудь уке (фото 2 7-2 8)
Часть I
Уке разворачивается на левой ноге, убирая правую
ногу с осевой линии влево, поднимает джо круговым
движением по часо-
вой стрелке над джо
чикоми и. продолжая
движение сверху вниз,
гбрасываст джо учи
коми влево (фота 8-
Н).
Затем уке делает
левой ногой шаг впе-
ред и наносит прямой
<ддр в левый бок учи
коми (фото П-12).
183
Айкидо и китайские боевые искусства
Учикоми делает шаг вправо сначала правой, а затем
левой ногой, одновременно с этим поднося правую
блокируя прямой удар
влево (фото 11-12).
2-12
2-11
Учикоми под-
нимает джо вверх
и наносит сверху
вниз удар по джо
уке. при этом его
правая рука рас-
полагается ниже
левой (фото 13-
2-15 15).
184
Часть I
Учикоми делает левой ногой шаг вперед и наносит
прямой удар в левый бок уке (фото 15-16).
Держа правую
кисть у бедра, уке
делает правой но-
гой шаг вправо и
движением левой
руки влево блоки-
рует прямой удар
(фото 16-17),
Уке делает ле-
вой ногой шаг впе-
ред и наносит пря-
мой удар в левый
бок учикоми (фото
18).
Учикоми укло-
няется от удара,
отпрыгнув назад,
и блокирует джо
уке небольшим,
но резким движе-
нием левой кис-
ти влево (фото
18-19).
185
/lucudo и китайские боевые искусства
После блокирования прямого удара уке отпрыгива-
ет назад (фото 20-22).
Оба партнера ос-
танавливаются в ле-
восторонней стойке
лицом друг к другу,
хидари-ханми, и при-
нимают положение
готовности к нанесе-
нию прямого удара,
цуки-но-камае (фото
23).
186
Часть I
Джо-ай № 3
Оба партнера делают шаг вперед левой ногой и шаг
азад правой ногой, не сокращая и не увеличивая дис
таннию (фото 1-5).
Уке поднимает
джо вертикально
и упирает его в
землю перед ле-
вой стопой, как во
втором куми-джо
(фото 2-6)
В то же время учи-
коми проводит левую
кисть над правой, а
затем опускает пра
вую кисть на коней
джо, принимая поло-
жение готовности к
нанесению прямого
'/дара, цуки-но-камае
(фото 2-3)
1*7
Айкидо и китайские боевые искусства
Учикоми делает левой ногой шаг вперед и наносит пря-
мой удар и наносит прямой удар в грудь уке (фото 4-9).
Уке разворачи-
вается на левой
ноге, смещаясь с
осевой линии вле-
во, подносит пра-
вую кисть к верх-
ней части лба и
блокирует прямой
удар снизу (фото
6-8).
188
Часть I
Уке поднимает джо вверх и наносит удар сверху
внизу по джо учикоми (фото 9-12).
.«а нмпяянЧ
189
Айкидо и китайские боевые искусства
Уке проводит прямой удар
13-15).
в лицо учикоми (фото
Учикоми де-
лает правой но-
гой шаг вперед и
вправо, подносит
тыльную сторо-
ну правой кисти
к верхней части
лба и блокирует
джо снизу (фото
13-15).
Учикоми разво-
рачивается на пра-
вой ноге, заносит
руки за голову, пере-
носит левую кисть
через правую и про-
водит удар по лево
му боку уке (фото
16-19)
190
Часть I
Уке возвращает к себе джо. делая шаг правой ногой
вправо и занося левую ногу назад, и наносит удар
верху вниз по джо учикоми (фото 16-19).
Айкидо и китайские боевые искусства
Учикоми проводит прямой удар в средний уровень
уке (фото 20-25).
Уке делает пра-
вой ногой шаг назад
и влево, с разворо-
том уходя с осевой
линии, и одновре-
менно с этим под-
нимает джо над го-
ловой в Хилари джо-
дан-но-камае (фото
20-25).
192
Часть I
прпол ацвырти*
(а Л .
Учикоми под-
нимает кончик
джо на уровень
глаз (фото 25).
3-24
193
Айкидо и китайские боевые искусства
Уке проводит рубящий улар по кончику джо учико-
ми, делая правой ногой шаг вперед, и останавливается,
направив кончик джо на
осевую линию на уровне
груди (фото 25-29).
3-2»
3-21
Учикоми позво-
ляет уке отбить его
джо вправо, затем
отклоняется назад,
д-27 перехватывает джо
выше правой рукой
и блокирует джо уке
влево (фото 27-29)
Учикоми и уке
принимают основ
ную стойку для ра
боты с мечом, кен-
но-камае (фото 28-
гм 29)
194
Часть I
Джоли №4
Оба партнера делают шаг вперед левой ногой н шаг
азад правой ногой, не сокращая и не увеличивая дис-
танцию (фото 1-4)
19S
Айкидо и китайские боевые искусства
Уке поднимает джо вертикально и ставит его на
землю перед левой стопой, как во втором куми джо (фо-
то 2-5).
В то же время
учикоми проводит
левой кистью над,
правой, а правую
кисть опускает^
на конец джо, при-1
нимая положение
*-5 готовности к на-
несению прямого
удара, цуки-но-ка-
мае (фото 2-4). I
Учикоми наносит
прямой удар в лицо
уке (фото 5-6).
*"* Уке отклоняется от
прямого удара, развора
чиваясь на левой ноге
и переставляя правую
ногу влево, поднимает
джо и блокирует удар
слева направо (фото 6).
4-7
Учикоми наносит
прямой удар в ребра
уке (фото 7).
Учикоми нано-
сит прямой удар
в грудь уке (фо
4-а то 8-9).
196
Часть I
Уке опять разворачивается влево и блокирует пря-
мой удар вправо (фото 9).
Учикоми наносит
четвертый прямой
удар, на этот раз в
ребра (фото 10-12).
Уке меняет стой-
ку, делая шаг вперед
правой ногой и шаг
назад левой ногой, и
вращением проти-
воположного конца
джо вверх блокиру-
ет прямой удар (фо-
то 10-12).
197
Айкидо и китайские боевые искусства
Учикоми наносит еще один прямой удар в грудь уке
(фото 13—14).
Уке разворачива
ется на правой ноге,
переставляя левую
ногу назад и влево,
и блокирует прямой
удар вправо (фото
13-14)
Учикоми нано-
сит шестой пря
мой удар, снова в
грудь уке (фото
15-16)
Уке делает ма-
ленький шаг влево,
разворачивает пра-
вую кисть из поло-
жения ладонью вниз
в положение ладо-
нью вверх и наносит
удар сверху вниз по
джо учикоми (фото
15-20).
198
Часть I
199
Айкидо и китайские боевые искусства
4-21
Уке делает пра-
вой ногой шаг впе-
ред и наносит пря-
мой удар в грудь
учикоми (фото 21-
22).
4-22
Учикоми отступает
назад сначала правой, а
затем левой ногой и
блокирует прямой удар
вправо, держа правую
руку снизу и выпрям-
ляя левую руку вправо
(фото 21-22).
Оба партнера останавливаются в позе готовности к нане-
сению прямого удара, цуки-но-камае (фото 23).
4-23
200
Часть !
ДЖО-АЙ № 5
Пятый джо-ай начинается так же, как и четвертый, ког-
да оба партнера делают по шагу вперед левой ногой и по
шагу назад правой ногой, не увеличивая и не сокращая
дистанции (фото 1-5).
Уке поднимает джо
вертикально и опуска- м
ет его на землю перед
левой стопой (фото
2-4).
5-2
Одновременно с
этим учикоми прово-
дит левой кистью над
правой, а затем опус-
кает правую кисть на
конец джо, становясь
в цуки-но-камае (фо- м
то 2-3).
54
201
Айкидо и китайские боевые искусства
Учикоми наносит прямой удар в лицо уке (фото 4 5)
Уке разворачивается на левой ноге, убирая правую
ногу с осевой линии
влево, и, подняв джо
вверх, блокирует пря-
мой удар, как в пер-
вом джо-ай (фото 5)
J0?
55
Учикоми нано-
сит прямой удар
в ребра или верх-
нюю часть бедра
уке (фото 5-8).
5-в
5-7
Уке развора-
чивается вправо
и блокирует джо
учикоми вниз (фо
то 6-8).
я
Часть I
Учикоми заносит джо над головой, меняет захват,
делает правой ногой шаг вперед, опускается на левое
колено н наносит
удар по левому ко-
лену уке или ниже
него, суне (фото 9-
12).
Уке делает ле-
вой ногой шаг на-
зад и, держа пра- s-lt
вую кисть снизу,
блокирует удар
(фото 9-12).
5-11
5-12
203
Айкидо и китайские боевые искусства
Продолжая стоять на колене, учикоми наносит пря-
мой удар в лицо уке (фото 13-15).
Движением ле-
вой кисти вниз и
правой кисти вверх
уке блокирует пря-
мой удар влево (фо-
то 13-15).
»in .я лк
204
Часть I
Учикоми опять наносит прямой удар, направляя его
в ребра уке (фото 16-20).
Держа джо пра-
вой рукой, уке раз-
ворачивает его по
часовой стрелке
над джо учикоми
и блокирует пря-
мой удар влево
(фото 17-20).
205
Айкидо и китайские боевые искусства
Затем уке проводит прямой удар в лицо учикоми
(фото 21-22).
Учикоми делает праной ногой шаг вперед и влево, од
повременно с этим поднимая вверх конец джо и откло-
няя прямой удар вверх
и вправо (фото 21-22).
SZ2
V24
S-21
Учикоми нано-
сит прямой улар
в ребра уке (фото
23-24)
Уке уклоняется
от прямого удара, де
лая левой ногой шаг
влево, подиосит ле-
вую кисть к верх-
ней части лба и бло-
кирует прямой удар
снизу (фото 23-24)
206
Часть I
Уке обводит джо вокруг кончика джо учикоми и
наносит удар сверху вниз (фото 24-27).
Затем уке делает
правой ногой шаг впе-
ред и наносит прямой
удар в лицо учикоми
(фото 28-29).
207
Айкидо и китайские боевые искусства
Учикоми подпрыгивает вверх и влево и движением
правой руки вправо блокирует прямой удар (фото 28-29).
Оба партнера ос-
танавливаются в по-
зах готовности к на
несению прямого
удара, цуки-но-камае
(фото 30).
Рейшики
после
ТРЕНИРОВКИ
После трениров-
ки следует вернуться
к этикету. Сделайте
шаг назад сначала
левой, а затем пра-
вой ногой и поставь-
те их пятками вмес-
те. Поместите джо
под мышкой, напра-
вив его кончик на
осевую линию, пра-
вую руку положите
на правое бедро паль-
цами к партнеру и по-
клонитесь (фоте 31-
33).
5 33
ЧАСТЬ ВТОРАЯ
Китайские
боевые искусства
Айкидо и китайские боевые искусства
1. Краткое введение в искусство
ВЛАДЕНИЯ МЕЧОМ
Историю китайского искусства владения мечом
можно условно подразделить на две стадии. Первая
приходится на годы, предшествовавшие династии Тан
(618-907 гг.). когда мечи применялись главным обра
зом в сражениях, особенно в эпоху Сражающихся
Царств (475-221 гг. до н.э.). Вторая стадия началась
после династии Тан. когда мечи стали применять в
первую очередь для церемониальных целей. Благодаря
своей долгой истории, мечи обрели ореол таинственно-
сти и загадочности, возможно, и по той причине, что в
древности им приписывалась способность управлять
войсками.
После династии Тан изысканные мечи постепенно
превратились в ценные дары Люди благородного про
исхождения стали заниматься их коллекционировани
ем. стараясь как можно тщательнее сохранять и обере
гать их. Вследствие этого возникла тенденция береж
кого обращения с мечом в бою, которая затем оказала
огромное влияние на дальнейшее развитие и эволюцию
искусства владения мечом. Вот два ее наиболее ярких
проявления.
Во-первых, с целью защиты кромок меча от каких-
либо повреждений условились избегать их использова
ния для прямого блокирования атакующих ударов в
210
Часть II
бою. А практикующиеся в поединках бойцы должны
были следить, чтобы их мечи во время боя не контак-
тировали друг с другом ,
Более того, кроме внешних ножен, мечи стали снаб-
жаться внутренними металлическими ножнами с тупы-
ми краями Это нисколько не снизило убийственную
эффективность мечей, поскольку на поперечине распо-
лагался специальный рычажок, нажатием на который
меч быстро и легко можно было извлечь из внутрен-
них ножен. Использование меча с внутренними нож-
нами наряду с применением принципа «бой до каса-
ния» дает возможность уберечь меч от повреждений и
<е нанести тяжелой травмы противнику. Однако для
того чтобы достойно ныйти из затруднительной боевой
ситуации, приходится применять любые эффективные
действия, не обращая внимания на то, артистично или
iet они будут выглядеть. В этом, наверное, кроется
причина того, что после яростных схваток мечи боль-
ие похожи на пилы.
Во-вторых, все движении меча тщательно продума-
ны и отточены Например, в атаках главным образом
используются движения по кратчайшему пути, такие, как
удары или уколы, тогда как оборонительные приемы
состоят в основном из спиралевидных движений, по-
юбных круговым техникам владения козьем.
Изящество является не единственной отличительной
чертой искусства владения мечом. В нем просматрива-
ются и принципы использования другого оружия.
Возьмем, к примеру, дубину. Вопреки общепринятому
правилу применения дубины с вращением по большой
окружности, знаменитые эксперты боевых искусств
недавних времен выдвинули идею о более искусном
использовании дубины, при котором она «не возносит-
ся в небеса и не обрушивается на землю». В практи-
ку применения дубины они ввели короткие тычки и в
высшей степени сложные круговые движения
211
Айкидо и китайские боевые искусства
В настоящем томе я предложу вашему вниманию
обстоятельное описание разнообразных приемов вла-
дения мечом со множеством технических деталей.
2. Составные части меча
и их ФУНКЦИИ
Меч состоит из нескольких характерных частей,
включающих в себя клинок, кончик, лезвия, спинку,
крестовину, рукоятку, головку и кисть.
Кроме этого, меч может иметь и некоторые особен-
ные отличительные признаки, наличие которых зависит
от времени его изготовления или территории, на кото-
рой он применялся. В настоящем томе я в некоторой
степени затрону наиболее распространенные из этих
особенных отличительных черт и расскажу об их функ-
циональных назначениях
2.1. Головка
Головкой называется выступ на конце рукоятки
Основная ее задача состоит в том, чтобы не дать
мечу выскользнуть из руки. Вероятность выскальзыва
ния часто появляется, когда рукоятка залита кровью или
дождем, а также при выполнении мечом рубящих или
круговых движений.
2.2. Рукоятка
Рукояткой называется то место, за которое держат меч.
В рассмотрении рукоятки следует учитывать два аспекта.
Во-первых, это качество и вес рукоятки. От них
непосредственно зависят сила удара и скорость движе-
ния меча. Во-вторых, это длина рукоятки Меч с корот-
кой рукояткой обычно держат одной рукой, и такой меч
называется одноручным.
Меч с длинной рукояткой обычно держат обеими
руками, и он, соответственно, называется двуручным
212
Часть И
мечом. Но какой же из мечей предпочтительнее? Это
полностью зависит от личных пристрастий мастера
Я считаю, что теоретически у двуручного меча боль-
ше преимуществ. Длина меча оказывает меньшее влия-
ние на мобильность, но большее на силу. Как известно
из правила рычага, чем короче рукоятка, тем большую
илу нужно приложить к ней. Когда вы совершаете па-
рирование, как показано на снимках 2-1 -2-5, небольшая
2-1 2-2
213
Айкидо и китайские боевые искусства
прилагаемая вами сила неизбежно поставит вас в край-
не затруднительное положение. Однако, если вы бу-
дете держать меч обеими руками, как показано на
снимках 31—3-6. ситуация изменится кардинальным
образом Но очень неудобно держать одноручный меч
обеими руками
214
Часть II
С другой стороны, двуручным мечом легко управлять,
держа еп> как двумя руками, так и одной рукой. На
снимках 4-1—4-7 приведены примеры блока, удара сни-
iy вверх и рубящего удара, выполняемые мечом в обе-
их руках и одной руке Что же касается фактора силы,
го я хотел бы заметить, что такие распространенные
приемы, как блоки (снимки 5-1-5-4) и вращение мечом
перед грудью (снимки 6-1-6-3), выполняемые одной
пукой, опасны и непрактичны.
215
Айкидо и китайские боевые искусства
216
Часть И
На снимке 7 показан способ захвата меча одной
рукой, а на снимке 8 вы видите, как держат меч обеи-
ми руками. Более часто применяется захват одной
рукой. Захват меча затрудняет обращение с ним. Для
этого требуется хорошее владение техниками тела
Держа меч одной рукой, вы должны быть уверены,
что держите его крепко. В последнее время среди мно-
гих мастеров, практикующих боевые искусства, появи-
лась тенденция держать меч расслабленно для увели-
чения скорости обращения с ним. Иногда слабый захват
меча может диктоваться конкретной ситуацией. Напри-
мер, если вы проводите укол, как показано на снимках
9-1-9-2, вам придется вывернуть кисть в запястье и на-
править конец рукоятки вверх, сильно ослабив при
217
Айкидо и китайские боевые искусства
этом захват, который бупет осуществляться только
большим и указательным пальцами При таком захвате
к момент касания мечом цели вы неизбежно вырони-
те его из руки. Новички должны постоянно помнить
об этом Не стесняйтесь задавать себе вопрос, достаточ-
но ли крепко вы держите меч
Кстати 1'ОВмря, должен заметить что некоторые спо
собы 1ахвата меча, описанные в различных руконод
ствах, весьма непрактичны Такие способы показаны на
снимках 10-1-10-2 Многочисленные самоучители бо
еиых искусств читатели должны чех 'сяовап. вдумчй
во и сознательно и jc поинммать are a wpy
Помните также и том. что держать меч крепко нс
означает полностью напрягать руки и плечи В таком
случае вы не сможете орудовать мечом с необходимой
вам ловкостью Меч вы должны держать крепко, но все
тело и конечности при этом должны оставаться гиб-
кими и неподвижными
2.3. Крестовина
Крестовина, располагающаяся между рукояткой и
клинком, также известна как нарда, оберегающая руку.
Основная ее функция и состоит именно в защите руки
от возможного ранения оружием противника в случае
218
Часть Ч
его соскальзывания вниз по клинку Примеры приме-
нения крестовины показаны на снимках 11-1—11-2.
11-1
11-г
Иногда могут встречаться крестовины необычных
форм, имеющие свои особенные функции Если перед
поединком вы заметите на мече противника незнако-
мую вам крестовину проявляйте в бою повышенную
'•сторожкость.
?4 Клинок
Наиоолее важной частью меча является клинок, при
меняющийся как для атаки, так и для обороны
Обычно толстый и тяжелый клинок несет в себе
большую поражающую силу. Противостоя противнику
в доспехах, голова, шея. лицо, корпус, руки и ноги кото-
рого надежно защищены, вы вряд ли сможете нанести
ему какой-либо серьезный ущерб тонким и легким
клинком. Однако у слишком тяжелого меча есть и свои
минусы. Его большая инерция неизбежно отрицатель-
но повлияет на вашу подвижность, что повлечет за со-
бой многочисленные бреши в обороне Легким мечом
можно управлять с большой скоростью и ловкостью и
проводить неожиданные атаки на противника В этом
состоит его большое преимущество
Разнообразие применяемых приемов также зависит
от веса меча Неуловимым движением в запястье мож-
219
Айкидо и китайские боевые искусства
но заставить кончик меча проделать большое расстоя-
ние. На снимках 12-1-12-5 показана трансформация
прямого укола в горизонтальный удар всего лишь лег-
ким вращением запястья. На манеру обращения с
мечом некоторое влияние оказывает и его длина.
12 2
12-3
12-4
12-5
Большинство мастеров за-
казывают мечи, исходя из
длины рук Однако есть н
такие, кто определяет необхо-
димую им длину меча соот-
ветственно предпочитаемым
техникам
Короткий меч обычно бы-
вает толстым и тяжелым, при
220
Часть II
емы обращения с ним быстрые и мощные, как удар ку-
лака. Длинный же меч чаще делается тонким и легким
Благодаря этому длинным мечом можно управляться с
большей подвижностью и разнообразием приемов. Когда
клинок очень короткий, меч превращается в кинжал
2.5. Лезвия
Заточенные края клинка, называющиеся лезвиями,
являются наиболее важными разящими частями меча.
По сравнению с длинным ножом, одна сторона которого
заточенная, а другая — тупая, меч значительно более
удобен благодаря двум заточенным кромкам Например,
если вы с противником сражаетесь ножами, для про-
ведения эффективной атаки вам может понадобиться
развернуть нож (снимки 13-1-13-5). Однако, если у вас
в руках меч, вам нужно всего лишь чуть изменить его
221
Айкидо и китайские боевые искусства
угол, и тогда вы легко сможете поразить им противника
(снимки 14-1—14-7). Это несомненное преимущество
любого обоюдоострого оружия. Однако обоюдоострое
оружие нельзя использовать так же. как заточенное
только с одной стороны, а именно: прижать другой ру-
кой его тыльный кран для увеличения прилагаемой
силы. Примеры таких приемов показаны на снимках
15-1-15-6 и 16-1-164
2 6. Спинка
Спинкой называется утолщенная линия, проходящая
вдоль клинка между хромками. У нее нет специальна
го функционального назначения, она нужна лишь для
усиления меча в атаке н увеличения его прочности при
обороне
2.7. Кончик
Кончиком меча называется дальний конец-клинка По
сравнению с лезвиями ой более часто применяется н
атаках Наиболее распространенными приемами исподы
зования кончика являются уподы и прямые удары
2.8. Кисть
Кистью называются полоски ткани, привязанные к
головке меча. Вог неюлорыс примеры использогания
кисти.
Во-первых, кисть можно обернуть вокруг.запястья,
чтобы рукоятка меча надежно сидела в ладони и не
выскользнула нз нее во время боя. Приемы этой про-
цедуры показаны на снимках 171-17-5. Если меч
выпадет из руки, гораздо проще схватить его снова,
когда он подвешен к запястью, как показано на сним-
ках 18-1-184
Во-вторых, рассказывают что в древние времена
кисть часто использовали в качестве тряпки, вытирая
ею кровь с рукоятки, чтобы она не скользила в руке
222
Часть II
14 3
223
Айкидо и китайские боевые искусства
15-2
15-3
15-4
15-5 15-3
П4
16-1 16-2
17-1 17-2 17-3 17-6 17-5
8 Аисидо. ГОМ 2
225
Айкидо и китайские боевые искусства
1»-1 1»-2
Существуют не только короткие, но и довольно длин-
ные кисти. Длинные кисти (которые иногда превыша-
ют в размере клинок) могли применяться для отвлечс
ния внимания противника и даже для связывания его
рук и ног. Это не более чем информативные сведения,
которые можно не запоминать.
3. Основные способы атаки мечом
Оружие (разнообразные виды длинного и коротко-
го. жесткого и гибкого оружия, такого, как ножи, мечи,
копья, дубинки и так далее) является всего лишь про-
должением рук человека, как и палочки для еды. По-
этому очень полезно для вас будет сначала серьезно
226
Часть И
изучить основные способы использования кулака. Зная
их, вы сможете лучше понять принципы владения ору-
жием и с мастерством применять их на практике, не-
зависимо от длины оружия.
Как я уже рассказал в томе I. существуют только два
способа атаки кулаком: прямой удар и удар по круговой
траектории. В случае использования оружия разница
между ними становится еще более очевидной, посколь-
ку жесткое оружие не может сгибаться, как локоть.
Разнообразные приемы владения мечом можно также
подразделить на две категории. В первую входят спо-
собы нанесения ударов и уколов кончиком меча.
Одним из типичных примеров такого рода являет-
ся укол (снимок 19). Второй категории принадлежит
круговые удары, включающие в себя рубящий удар
(снимки 20-1-20-3), горизонтальный удар (снимки 21-1-
21-3) и (снимки 22-1-22-2), восходящий удар снизу
вверх (снимки 23-1-23-4), секущий удар, маховый удар
и так далее. Это способы нанесения удара, при кото-
рых клинок направляется снаружи к центру. Однако
такой прием, как укол, при котором задействуются кон-
чик и дальний конец клинка, обладает признаками обо-
их видов, как и удар кулака крюком.
Приемы использования меча немногочисленны и
просты. Элементарными движениями овладеть доста-
точно легко, но достичь в проведении приемов насто-
ящего мастерства весьма сложно. Нужно всегда по-
мнить, что в искусстве владения мечом задействованы
два элемента — человек и меч Человек — существо
одушевленное, а меч неодушевленный, мертвый. Для
повышения технического мастерства необходимо усер-
дно изучать теорию и настойчиво заниматься практи-
кой. Начинающим спортсменам важно помнить, что
прохождение пути от элементарных действий до мас-
терского владения мечом невозможно без длительных
и кропотливых тренировок.
227
Айкидо и китайские боевые искусства
228
Часть И
22-1 22-2
23 1
23 2
23-3 234
229
Айкидо и китайские боевые искусства
3.1. Укол мечом.
Если для атаки противни-
ка вы совершаете действие
кончиком и дальним концом
клинка, типичный пример ко-
торого показан на снимке 24,
вы используете прием, кото-
рый называется уколом.
Уколы могут быть вверх,
вниз и внутрь.
24
3.1.1. Укол вниз
Укол вниз осуществляется едва заметным вращени-
ем руки и проводится быстро. Обычно кончик меча
поражает цель прежде, чем противник успеет отреаги-
ровать на удар. Этот прием, таким образом, является
очень эффективным. Если меч поражает кисть против-
ника, тот не может больше адекватно использовать свое
оружие Если же рана его окажется серьезной, ему
будет невероятно трудно даже просто удержать меч, что
неизбежно поставит вашего противника в очень за-
труднительное положение. Как говорится в пословице,
«победить противника, не убивая его». Такой исход
поединка являлся наиболее предпочтительным для
древних мастеров боевых искусств
25 21
230
Часть И
3.1.2. Укол вверх
Выверните руку в запястье и нанесите удар кончи-
ком меча в кисть противника снизу вверх, как показано
на снимках 27-1-27-2. Укол вверх обычно применяет-
ся, когда меч расположен ниже оружия противника. На-
пример, если противник наносит удар сверху вниз по
вашему мечу, а затем проводит прямой удар вам в
грудь, вы можете нанести ему в кисть верхний укол,
как показано на снимках 28-1-28-5.
3.1.3. Укол внутрь
Отклоняясь корпусом в сторону, поверните руку в
запястье и нанесите кончиком меча удар в кисть парт-
нера, направив его внутрь Такой вид горизонтально-
го укола показан на снимках 29-1-29-4.
27-1 27-2
28-1
28-2
231
Айкидо и китайские боевые искусства
21-1
232
Часть И
Проводя уколы вверх, вниз или внутрь, желательно
отклоняться в сторону или увеличивать дистанцию
между вами и противником для обеспечения собствен-
ной безопасности. Для защиты руки от неожиданных
уколов некоторые предпочитают надевать на запяс-
тье и предплечье специальный щиток из панциря че-
репахи.
3.2. Колющий удар
Колющий удар представляет собой прямой удар, вся
сила которого сконцентрирована в кончике меча Он
очень похож на прямой удар кулаком или пронзающий
удар ладонью.
Среди разнообразных колющих ударов различают
горизонтальный, вертикальный, удар вверх, удар вниз,
вбок, назад, перевернутый колющий удар и так далее.
3.2.1 .Горизонтальный и вертикальный колющий
удар
Нанесите противнику удар кончиком меча по пря-
мой линии. Если плоскость клинка располагается пер-
пендикулярно полу, такой удар будет вертикальным
колющим ударом (снимок 30-2). Когда плоскость клин-
ка располагается параллельно полу, то это будет гори-
зонтальный колющий удар (снимок 31). Между этими
30-1
М2
233
Айкидо и китайские боевые искусства
двумя видами ударов
нет особой разницы.
Выбор какого-то конк-
ретного вида колющего
удара в определенной
ситуации зависит от
индивидуальных при-
страстий. Однако, рас-
сматривая этот вопрос
с точки зрения анато-
мии человека, следует
сказать, что проще пронзить мечом горло или грудь
противника именно горизонтальным ударом. Приемы
горизонтального и вертикального колющего удара до-
вольно просты. Разучивать их можно самостоятельно.
3.2.2. Колющий удар вверх и вниз
Между верхним и нижним колющим ударом боль
шой разницы нет. Единственное, что их отличает, это
направление удара Когда вы проводите прямой удар
снизу вверх, это верхний колющий удар. Если вы на-
носите удар сверху вниз, то выполняете нижний колю-
щий удар.
3.2 2.1 Верхний колющий удар из стойки
с наклоном
Сделав левой ногой шаг вперед и влево, вы прини-
маете стойку с наклоном и мечом в правой руке от-
водите удар противника. Затем наносите прямой удар
мечом по наклонной снизу вверх в верхнюю часть
торса, горло или голову противника. Детали приема
показаны на снимках 32-1-32-2.
3.2 2 2 Вращение меча и верхний колющий удар
Когда вы с противником стоите лицом друг к дру-
гу. скрестив перед собой мечи, вы можете сначала, чуть
234
Часть И
32 1 32-2
присев, прижать своим мечом книзу меч противника.
Затем вы убираете переднюю ногу, совершаете мечом
вращательное движение по часовой стрелке, делаете
шаг вперед и наносите прямой удар снизу вверх по
наклонной в горло или голову противника. Подробнос-
ти проведения приема вы видите на снимках 33-1-33-3.
33-1 33-2
33 3
33 4
235
Айкидо и китайские боевые искусства
33 5 33-3
33-7 33-|
3.2.2.3. Вращение меча и нижний разящий укол
Когда вы с противником стоите лицом друг к дру-
гу, скрестив перед собой мечи, или когда противник
проводит прямой удар мечом вам в грудь, вы можете
сначала совершить вращательное движение мечом по
часовой стрелке, отклоняя меч противника в сторону.
Затем вы делаете шаг вперед и наносите прямой удар
мечом в нижний уровень противника. Детали прове-
дения приема показаны на снимках 34-1-34-5.
3.2.3 Боковой колющий удар
Боковой колющий удар обычно применяется в мас-
совом сражении или в ближнем бою Например, если
противник наносит горизонтальный удар в средний или
236
Часть II
иг
нижний уровень, вы можете сначала блокировать его
и выполнить вращение мечом по часовой стрелке.
Контролируя таким образом действия противника, вы
делаете левой ногой шаг вперед и влево, чуть развора-
чиваетесь корпусом вправо и, вытянув вперед левую
руку, хватаете ею кисть противника, в которой он дер-
жит меч. Затем проводите прямой удар мечом влево
237
Айкидо и китайские боевые искусства
в направлении груди, горла или головы противника
Детали проведения приема продемонстрированы на
снимках 35-1-35-5 и 36-1-36-7.
351
35-4
35 5
'238
Часть II
31-1 М2
М-4
239
Айкидо и китайские боевые искусства
3.2.4. Задний колющий удар
Внезапно разверните меч кончиком назад и нанеси-
те прямой удар противнику, атакующему вас, сзади.
Такой прием называется колющим ударом назад.
Обычно задний колющий удар выполняется при
повороте, уклоне, из стойки согнувшись, из приседа со
скрещенными ногами и так далее На снимках 37-1-
37-4 показан типичный пример колющего удара назад.
На снимках 38-1-38-4 вы видите проведение этого
приема из стойки согнувшись. Такой прием обычно
называется пронзанием.
Колющий удар назад распространен так же, как и
передний колющий удар, и люди обычно воспринима-
ют его как нечто само собой разумеющееся. Однако
240
Часть //
мз
иногда он может оказаться непрактичным и даже пред-
ставлять опасность для атакующего. Например, если вы
проводите его в повороте, из стойки согнувшись или
из приседа со скрещенными ногами, атака может ока-
заться нерезультативной из-за большого расстояния
между вами и противником,
как это показано на сним-
ке 39.
Теоретически колющий
удар назад из стойки со-
гнувшись представляет со-
бой составное действие.
Резкое опускание корпуса
к полу делает атаку про-
тивника нерезультативной,
39
241
Айкидо и китайские боевые искусства
а вытянутая вперед рука позволяет мечу быстро сбли-
зиться с корпусом противника
Этот прием довольно изящен, однако он весьма не-
практичен. Прямой удар мобилен и быстр, как молния,
он не обладает большой инерцией, подобно рубящему
удару кулаком Следовательно, если противник нано-
сит вам прямой удар мечом, у него будет достаточно
времени, чтобы изменить направление удара прежде,
чем вы успеете согнуться и ударить снизу. Подобная
ситуация продемонстрирована на снимках 40-1-40-4.
Объективно говоря, и у вас будет достаточно времени,
чтобы пригнуться и провести контратаку, если против-
ник выполняет горизонтальный удар, поскольку нельзя
не принимать во внимание большую инерцию такого
удара.
40-1 40-2
40-3
40-4
212
Часть //
Довольно часто бывает сложно судить, в верхний,
средний или нижний уровень наносит удар ваш против-
ник. Значительно проще определить направление уда-
ра, если противник атакует кулаком или ногой. В слу-
чае же атаки мечом ситуация становится затруднитель-
ной. Малейшим поворотом кисти легко меняется
направление удара.
Часто приходится видеть задний разящий удар с
разворотом корпуса в боксерских поединках стиля
«пьяницы». Однако этот зрелищный прием довольно
опасен и годится лишь для показательных выступлений.
Острое оружие совсем не то, что кулаки или ноги.
Вы можете успешно продолжать бой, даже получив
несколько ударов кулаками или ногами, однако един-
ственный удар мечом может явиться причиной серьез-
ного ранения или даже смерти Поэтому первостепен-
ное значение следует придавать безопасности каждо-
го движения.
Решительная контратака без оглядки на собственную
безопасность обычно называется отчаянием. К таким
контратакам не следует прибегать, пока вы, исчерпав
все другие средства, не окажетесь загнанным в угол.
Методы и способы проведения подобных контратак в
наше время кажутся неактуальными, но изучение их,
тем не менее, представляет немалый интерес.
3.2.5. Перевернутый колющий удар
Когда противник проводит прямой удар вам в голо-
ву, вы можете контратаковать его перевернутым колю-
щим ударом, как показано на снимках 41-1-41-4. Если
противник пытается провести прямой удар вам в го-
лову, вы можете пригнуться и сделать левой ногой шаг
вперед и влево. Тем временем правой рукой вы под-
нимаете меч и вращением предплечья внутрь отража-
ете атаку. Затем делаете правой ногой шаг вперед и,
держа перевернутой рукой, наносите противнику удар.
243
Айкидо и китайские боевые искусства
Детали проведения приема вы видите на снимках 42-1-
42-4. Эта атака является точно такой же, как и прямой
удар перевернутым кулаком, продемонстрированный на
снимках 43-1-43-5.
42-1
42-2
244
Часть //
245
Айкидо и китайские боевые искусства
3.3. Рубящий удар мечом
Рубящим называется такой удар мечом, который
выполняется сверху вниз вертикально или под углом,
как показано на снимках 44-1-44-4, 45-1-45-4 и 46-1-
46-4. Между рубящим ударом мечом и рубящим уда-
ром рукой большой разницы нет.
45-1
45-2
246
Часть И
45 3
454
44-1
44 2
44 3
48 4
Z47
Айкидо и китайские боевые искусства
Рубящие удары принадлежат к категории круговых
Они занимают важное место в японском искусстве
владения мечом На снимках 47-1-47-5 показан рубя-
щий удар по трем последовательно связанным отделам:
мечу, руке и голове.
3.3.1. Блок и рубящий удар
Если противник пытается провести удар вам по го-
лове, вы можете, подняв меч вперед и вверх, отразить
47-1 47-2
24 8
Часть И
его атаку, а затем нанести ему рубящий удар. Подроб-
ности проведения приема показаны на снимках 48-1-
48-5. Во время проведения рубящего удара вы должны
переместить корпус вперед и вправо, чтобы оружие
противника, выпав из его рук, не поранило вас.
3.3.2. Парирование и рубящий удар
Если противник наносит прямой удар в направле-
нии вашего нижнего уровня, вы можете парировать его
атаку движением меча вниз и назад. Затем, сделав
мечом круговое движение в вертикальной плоскости,
вверх и вперед, вы можете нанести противнику рубя-
щий удар. Детали проведения приема вы видите на
снимках 49-1-49-4.
249
Айкидо и китайские боевые искусства
41 3
49 4
3.3.3. Отведение меча и рубящий удар
Если противник наносит прямой удар вам в грудь, вы
можете прервать его атаку вращением меча вокруг его
оружия против часовой стрелки, а затем провести ру-
бящий удар Подробности проведения приема приведе-
ны на снимках 50-1-50-7. Лучше вращать меч. держа его
обеими руками, так как две руки, удвоив прилагаемую
силу, значительно повысят эффективность приема.
3.4. Восходящий удар
Удар, наносимый мечом снизу вверх, называется вос-
ходящим.
Па снимках 51-1-51 2 показан задний восходящий
удар, а на снимках 52-1-52-2 — передний. Далее пред-
лагаются три примера проведения этого приема
250
Часть И
50-5
50 (
50 7
251
Айкидо и китайские боевые искусства
51-2
51-4
3.4.1. Рубящий удар, восходящий удар и удар
сбоку
Примите боковую стойку и нанесите рубящий удар
мечом по правой стороне головы противника. Когда он
блокирует ваш удар, развернитесь корпусом чуть вле-
во и переставьте левую ногу назад, заведя ее за правую.
Немного присев, сделайте правой ногой шаг назад, и вы
окажетесь в левой стойке согнувшись. В то же время,
взмахнув мечом перед собой круговым движением
против часовой стрелки в вертикальной плоскости,
нанесите восходящий удар в нижний уровень против-
ника. Если он блокирует и вторую вашу атаку, пере
ставьте левую ногу назад, расположив ее за правой, и
вы окажетесь в высокой стойке со скрещенными но-
252
Часть И
сами Затем, подняв меч, нанесите боковой удар против-
нику справа. Подробности проведения приема показа-
ны на снимках 53-1-53-12.
S3-4
253
Айкидо и китайские боевые искусства
S3«
3.4.2. Передний блок и восходящий удар
Если противник проводит восходящий удар вам в
нижний уровень, вы должны, согнув колено, поднять
правую ногу и, держа меч перед собой, блокировать
атаку Затем сделайте шаг вперед сначала правой, а
потом левой ногой и чуть присядьте. После этого на-
254
Часть И
несите удар вверх. Подробности приема вы видите на
снимках 54-1-54 6.
255
Айкидо и китайские боевые искусства
3.4.3. Блок в сторону и восходящий удар
Если противник наносит вам прямой удар в грудь
шестом, сделайте правой ногой шаг назад и движени-
ем меча влево отразите атаку. Затем сделайте правой
ногой шаг вперед и из правой стойки согнувшись про-
ведите восходящий удар Детали приема показаны на
снимках 55-1-55-6.
55-1
55-2
256
Часть И
55-«
15. Горизонталъный удар мечом
Удар, наносимый мечом слева направо или справа
алево. называется горизонтальным. Примеры его по-
казаны на снимках 56-1-56-3 и 57-1-57-3.
Термин «горизонтальный удар» охватывает целую
группу схожих по признакам приемов. Многие из них
можно обнаружить в руководствах «Соревнования по
> Аикидс ТОМ 2 157
Айкидо и китайские боевые искусства
S7-2 173
258
Часть И
искусству владения мечом» и «Правила проведения
соревнований по боевым искусствам», изданных Китай-
ским институтом боевых искусств. Прием, показанный
на снимках 58-1-58-3, называется поперечным ударом
Удар, продемонстрированный на снимках 59-1-59-3,
называется стелющимся. Прием, который вы видите на
М3
51-2
5J-J
259
Айкидо и китайские боевые искусства
снимках 60-1-60-5 и 61-1-61-5, называется разрезом
Движение на снимках 62-1-62-7 называется верчени-
ем. Удар, показанный на снимках 63-1-63-5, называет-
ся секущим Хотя в деталях и способах применения
этих приемов существуют некоторые различия, все они
относятся к категории круговых ударов
260
Часть И
11-3 «1-4 (1-5
«2-3
«2 4
26!
Айкидо и китайские боевые искусства
•3-1 13 2 13-3
262
Часть //
Способ проведения горизонтального удара мечом
очень похож на горизонтальный удар рукой или крюк
кулаком. Ниже приводятся некоторые примеры приме-
нения таких ударов.
3 5.1. Верхний блок и горизонтальный удар
Если противник проводит против вас удар по голо-
ве, вы должны сначала поднять меч, чтобы блокировать
его атаку, а затем сделать шаг вперед и провести го-
ризонтальный удар по голове противника. Детали вы-
полнения приема показаны на снимках 64-1-64-7.
3 5 2. Горизонтальный удар в уклоне
Когда противник наносит вам удар по голове, вы
должны сначала отклониться в сторону, а затем нане-
M-J
263
Айкидо и китайские боевые искусства
сти ему горизонтальный удар. Подробности проведения
приема показаны на снимках 65-1-65*6.
3.5.3. Горизонталъный удар с шагом вперед
Стоя лицом к лицу с противником и скрестив перед
собой мечи, сначала опишите кончиком меча маленькую
горизонтальную окружность, проведя им влево, назад, впра-
во и вперед. Затем сделайте правой ногой шаг вперед и
нанесите противнику горизонтальный удар по шее. Дета-
ли проведения приема вы видите на снимках 66-1-66-6
Ключевым моментом этого приема является движе-
ние кончиком меча по окружности перед проведением
атаки. Если ваш противник находится в напряжении, он
будет излишне реагировать, как физически, так и ум-
ственно. на любое ваше самое незначительное движение.
264
Часть И
55-1
15 2
15-5
•5-1
265
Айкидо и китайские боевые искусства
И М-2
ИЗ М-4
М-5
66-6
266
Часть И
Небольшой круг кончиком меча в обратном направле-
нии кажется несущественным, но он вызовет ложную
реакцию вашего противника. Если он растеряется хотя
бы на долю секунды и окажется не в силах понять
ваши истинные намерения, это предоставит вам доста-
точно времени для успешного проведения горизонталь-
ного удара. Попытаться, в конце концов, никогда не
вредно. Это поможет вам, по меньшей мере, глубже
проникнуть в суть приема
3.5.4. Блок на среднем уровне и горизонтальный удар
Если противник наносит вам удар в средний уро-
вень, вы должны сначала блокировать его мечом в
сторону. Затем сделайте шаг вперед и нанесите про-
тивнику горизонтальный удар в область пояса. Три
примера этого приема показаны на снимках 67-1-67-10,
68-1-68-5 и 69 1-69-6.
267
Айкидо и китайские боевые искусства
«7»
•7-10
268
Часть И
U5
269
Айкидо и китайские боевые искусства
М-1
И-2
ИЗ
И -4
SI5
S9S
270
Часть //
3.5.3. Горизонтальный удар прямо вперед
Когда противник поднимает оружие над головой,
готовясь провести против вас атаку, вы можете вос-
пользоваться секундной паузой в его активных дей-
ствиях для проведения горизонтального удара прямо
вперед. Примеры выполнения этого приема вы види-
те на снимках 70-1-70-4 и 71-1-71-3.
Перечисленные выше способы проведения атаки
мечом являются базовыми. Они подразделяются на две
категории: прямые удары кончиком меча и круговые
удары режущей кромкой клинка. Только путем настой-
чивых и длительных тренировок можно научиться тому,
как правильно и эффективно выполнять эти приемы, как
271
Айкидо и китайские боевые искусства
71-1
71-3
использовать благоприятную возможность для правиль-
ного проведения результативной контратаки, как выпол-
нять различные действия, способные поставить вашего
противника в тупик и не дать ему провести решающую
атаку.
4, Основные способы обороны мечом
Для оборонительных целей существует множество
разнообразных приемов Сначала я расскажу о некото-
рых базовых способах обороны, а затем мы рассмотрим
их теоретическое обоснование Тогда читатели подучат
полное представление о способах обороны в искус
владения мечом, что поможет им в совершенство-
вании их мастерства
272
Часть И
4.1. Основные приемы обороны
4.1 I. Блок удара мечом над головой
Расположите меч параллельно полу и поднимите
руку над головой для блокирования удара. Такой при-
ем, показанный на снимках 72-1-72-3, называется бло-
ком мечом над головой. Блоком мечом над головой
можно воспользоваться для отражения рубящего уда-
ра по голове (снимки 73-1-73-3) или прямого удара в
лицо (снимки 74-1-74-3). Если это возможно, блок
мечом над головой следует выполнять, держа меч обе-
ими руками, так как силы одной руки будет недоста-
точно для выполнения этого приема.
72-1 72-2
Т2-3
273
Айкидо и китайские боевые искусства
72-1
72-2
74-1
74-2
74-2
274
Часть И
4 1.2. Вращение мечом
Совершите движение мечом вокруг оружия вашего
противника, выполняя его кончиком вращение по или
против часовой стрелки. Такой прием, показанный на
снимках 75-1-75-13 и 76-1-76 6, называется вращением
75-5
751
275
Айкидо и китайские боевые искусства
276
Часть II
277
Айкидо и китайские боевые искусства
мечом. Продолжительность вращения мечом может
составлять от полукруга до трех кругов. После осуще-
ствления легкого контакта с мечом противника выпол-
няется мощное вращение по спирали. Вращение луч-
ше выполнять, держа меч обеими руками Максималь-
ную вращательную силу в конце выполнения приема
следует направить наружу. Благодаря центробежной
силе, вызванной вращательным движением, оружие
противника вырвется из его руки.
Когда противник наносит вам прямой удар, вы мо-
жете выполнить вращение мечом и устранить угрозу
его атаки. Подробности проведения этого приема пока-
заны на снимках 77-1-77-8.
Вращение мечом является не только оборонитель-
ным действием. Смысл вращения состоит в том, чтобы
77-3
278
П-А
Часть И
п-ъ П-1
п-1
пл
убрать оружие противника с осевой линии и провести
эффективную контратаку рубящим, прямым или гори-
зонтальным ударом. На снимках 78-1-78-8 продемон-
стрирован пример вращения мечом по часовой стрел-
ке с последующим нанесением горизонтального удара.
1.1.3. Отбив мечом
Сгибанием руки в запястье направьте кончик меча
вверх. Такой прием, показанный на снимках 79-1-79-4,
называется отбив мечом. Это движение не очень мощ-
ное, поэтому оно может применяться только против
прямого удара, но не сможет защитить от таких круго-
вых ударов, как рубящий или горизонтальный. Когда
противник наносит вам прямой удар, отступите, сделав
279
Айкидо и китайские боевые искусства
Часть И
ll-l
n-t
7>-1
пг‘
281
Айкидо и китайские боевые искусства
шаг назад задней ногой, и выполните отбив, направив
кончик меча вверх для отражения атаки. Детали про-
ведения приема показаны на снимках 80-1-80-3.
«в-1 «0-2
80 3
4.1.4. Перехват мечом
Перехват является одним из наиболее часто приме-
няемых приемов обороны. Когда вы проводите мечом
из центрального положения в какую-либо сторону, на-
правив кончик меча под углом вверх или вниз, для
отражения атаки, то выполняете именно перехват ме-
чом Примеры перехватов показаны на снимках 81-1-
81-3, 82-1—82 4, 83-1-83-3 и 84 1-84-2, а на снимках
85-1-85-4 продемонстрирован пример перехвата при
атаке сзади
282
Часть И
283
284
Часть //
•5-1 15-2
15-4
Выполнив перехват, вы должны держать кончик
меча на осевой линии Прежде чем противник успеет
начать новую атаку, вы должны попытаться провести
контратаку, чтобы не оказаться в затруднительном
положении пассивной обороны (снимки 86-1-86-3).
4.1.5. Мах мечом вверх
Держа меч перед собой, махните им снизу вверх, не
сгибая руку в локте. Такой прием, продемонстрирован-
ный на снимках 87-1-87-4, называется махом мечом
вверх. Если противник проводит удар вам по голове,
проведите мах мечом вверх для отражения его атаки
и нанесите ответный удар Детали проведения приема
вы видите на снимках 88-1-88-5.
285
Айкидо и китайские боевые искусства
286
Часть //
•7-4
М-1
М2 М-3
М-4 «5
287
Айкидо и китайские боевые искусства
4.1.6 Тяжелый удар мечом
Крепко сожмите меч и неожиданно и мощно ударь-
те им по оружию противника, чтобы сбить его с осе-
вой линии. Такой прием, продемонстрированный на
снимках 89-1-89 4. называется тяжелым ударом ме-
чом Тяжелый удар мечом проводится ближним кон-
цом клинка (частью клинка, расположенной у кресто-
вины), как можно ближе к рукоятке, а кончик меча при
этом направляется на. противника, что ставит его в
крайне затруднительное положение. Примеры прове-
дения такого приема показаны на снимках 90-1-90-5
и 91-1-91-4.
••-1 и-t
из
288
Часть И
10 Ажилп, >ш> ?
289
90 5
Айкидо и китайские боевые искусства
«И
я з
Л-4
4.1 7. Отведение меча в сторону
Направив кончик меча под углом вверх или вниз,
отведите меч в сторону для отражения атаки. Прием,
показанный на снимках 92-1-92-4, называется отведе-
нием меча влево.
П-1 М2
290
Часть II
n-t
Этот прием часто оказывается эффективным сред-
ством защиты от прямого удара. Например, если про-
тивник наносит вам прямой удар немедленно после
отражения вашей атаки перехватом, выполните оборо-
нительный прием отведения меча в сторону. Детали
его проведения показаны на снимках 93-1-93-4.
13-1
932
93 3
13 4
291
Айкидо и китайские боевые искусства
1.1.8. Вертикальное или горизонтальное
удержание меча
Для выполнения оборонительных задач существуют
два способы удержания меча: когда меч располагается
перпендикулярно (снимки 94-1-94-5) или параллельно
полу (снимки 95-1-95-4).
292
•5-1 15-1
Прием удержания меча вертикально
очень похож на прием отведения меча, то
есть на движение меча в сторону для от-
ражения атаки, однако положение меча
при этом несколько иное. На снимках
96-1-96-6 вы видите выполнение приема
вертикального удержания меча для отра-
жения прямого удара копьем
Прием горизонтального удержания
меча во многом подобен приему тяжелого удара мечом,
когда меч располагается крестообразно перед торсом
и с силой прижимается вниз для отражения удара. На
снимках 97-1—97-4 показан прием горизонтального
95 1
удержания меча с шагом назад для отражения прямо-
го удара копьем
in
293
Айкидо и китайские боевые искусства
294
Часть II
17-4
7 1.9. Поднятие меча кончиком вниз
Прием поднятия меча кончиком вниз показан на
снимках 98-1-98-4. Этот оборонительный способ очень
похож на прием перехвата
М-1 М-2
№4
295
Айкидо и китайские боевые искусства
и 1
Например, если противник
делает ложный выпад в верх-
ний уровень, но в действитель-
ности проводит атаку в ниж-
ний уровень, поднимите меч,
развернув его кончиком вниз,
для отражения удара. Подроб-
ности проведения приема пока-
заны на снимках 99-1-99-5.
99 3
М-4
М-5
4.1 10. Парирование мечом
Держа меч кончиком вниз, резко разверните его
таким образом, чтобы кончик был поочередно направ-
лен вниз, назад, вверх и вперед, описав таким образом
вертикальный круг рядом с торсом, и отразите удар
Такой прием, показанный на снимках 100-1-100-7, на-
296
Часть И
зывается парированием мечом Если вы вращаете ме-
чом с левой от себя стороны, это левое парирование.
С правой стороны, соответственно, правое парирование.
ню 1
100-2
100 з
100 4 100 $
100 о
100 7
297
Айкидо и китайские боевые искусства
Первая половина окружности, а именно движение
кончика меча вниз и назад, предназначена только для
отражения удара Вторая же половина окружности, дви-
жение меча вверх и вперед, может с легкостью превра-
титься в рубящий удар. Детали проведения приема
показаны на снимках 101-1-101-7.
1*1-2
1*1 -5
iti -•
298
Часть //
4.1.11. Вращение восьмеркой
Разворотом кисти в запястье опишите мечом в
воздухе восьмерку, очертив один вертикальный круг
слева и один вертикальный круг справа. Если при вра-
щении кончик меча перемещается снизу назад, вверх и
вперед, это обычное вращение восьмеркой (снимки
102-1-102 9). Если же кончик меча перемещается снизу
182-4 102.5 юг-5
299
Айкидо и китайские боевые искусства
102-7
вперед, вверх и назад, это обратное вращение восьмер-
кой (снимки 103 1-103 7) Весь прием от начала до
конца совершается плавно и быстро.
Рассказывают, что в древности мастера владения
мечом применяли вращение восьмеркой для отражения
103 1 103-2 103-3
103-4
300
103-5
Часть И
града выпущенных в них
стрел. Стрелы довольно
легки и могут быть сбиты
вращением меча восьмер-
кой. Однако такое оружие,
как мечи, длинные ножи,
копья и дубины, достаточно
тяжело, чтобы отразить его
вращением восьмеркой.
4.2 Принципы обороны в искусстве владения
мечом
При обсуждении принципов обороны в искусстве
владения мечом следует постоянно помнить об атаку-
ющих способах прямых и круговых ударов Ваши обо-
ронительные приемы в значительной степени зависят
от того, с каким способом вам приходится иметь дело.
Принципы обороны в искусстве владения мечом вклю-
чают в себя шесть следующих основных положений.
4.2.1. Крестообразное блокирование
Первое, на что мы должны обратить особое внима-
ние при выполнении оборонительных приемов, это не-
укоснительное следование принципу «креста». Это оз-
начает, что вы должны блокировать удар крестообраз-
но. В руководствах по искусству бокса этот принцип
обозначен таким выра-
жением: «Отражайте
прямой удар горизон-
тальным блоком, а гори-
зонтальный удар — вер-
тикальным блоком*.
Например, когда про-
тивник наносит вам пря-
мой удар (снимок 104),
в обороне вы можете
104
301
Айкидо и китайские боевые искусства
использовать укол (снимок 105), блок мечом, параллель-
ным полу (снимки 106-1-106-2). или блок мечом, пер-
пендикулярным полу (снимки 107 1-107-3) Как вы мо-
жете сами убедиться, наиболее эффективным из всех
является именно третий способ, при котором вертикаль
ный блок мечом встречает оружие противника кресто-
образно почти под прямым углом
105
Для отражения удара по голове сверху приемы исполь-
зования меча, почти параллельного мечу противника, по-
казанные на снимках 108-1-108-3 и 109-1-109-3, неже-
лательны. Значительно эффективнее поднять меч и встре-
тить им меч противника крестообразно почти под прямым
углом, как это показано на снимках 110-1-110-3
По той же причине ошибочно будет использование
меча, почти параллельного мечу противника, для защиты
от его горизонтального удара, как показано на снимках
302
Часть //
Айкидо и китайские боевые искусства
II1-1-111-3 Лучшим выходом из этой ситуации будет
вертикальный блок мечом, встречающий меч противника
почти под прямым углом, как это видно на снимке 112.
Ставя блок, вы должны всегда следовать принципу
•креста» На снимках 113, 114 и 115 показаны типич-
ные примеры этого рода Этот же принцип следует
применять и с перечисленными выше приемами, таки-
ми, как «горизонтальное или вертикальное удержание
меча», «поднимание меча кончиком вниз», «отбив ме-
чом», «блокирование удара над головой» и так далее
Когда противник наносит вам круговой удар сзади
в средний или нижний уровень, сделайте маленький
шаг вперед и махом меча вниз парируйте удар. На
снимках 116-1-116-3 показаны детали проведения это-
го приема.
304
Часть И
ЗОЛ
Айкидо и китайские боевые искусства
111-1 1112
Особенно хочу обратить ваше внимание на необхо-
димость отличать истинную атаку от ложной. Ставя
блок, вы должны стремиться использовать любую бла-
гоприятную возможность для нанесения ответного уда-
ра или проведения контратаки.
Блок — это нс самоцель, а только средство защиты,
когда у вас нет другого выбора Если существует воз-
можность, вы должны проводить атаку или контрата-
ку, а не ставить блок. Часто атака представляет собой
не какой-либо один прием, а целую серию последова-
тельно выполняемых движений. Атакующий наносит
улары в соответствии с той оборонительной тактикой,
которую вы выбираете, и большое количество последо-
вательно проводимых приемов может представлять
серьезную опасность для обороняющегося. Если вы
лишь пассивно блокируете атаки, то рискуете попасть
в расставленную противником ловушку. И напротив.
306
Часть II
если вы сразу же проведете эффективную контратаку,
противник уже сам вынужден будет защищаться и не
сможет продолжать свои атакующие действия Это же
справедливо и для приемов бокса.
4.2.2. Держите кончик меча по осевой линии
Осевой линией в данном контексте я называю вер-
тикальную линию, проходящую между вами и противни
ком, как показано на снимке 117. Следуя этому прин-
ципу в реальном бою, кончиком меча на осевой линии
вы постоянно угрожаете противнику. Пока вам удает-
ся сохранять положение, при котором кончик вашего
меча находится на осевой линии на уровне груди, вы не
только не даете противнику возможности броситься
вперед и атаковать вас, но и оказываете на него силь-
ное психологическое давление, мешающее ему действо-
вать эффективно и рационально.
В этой позе меч можно держать обеими руками, как
показано на снимках 118-1-118-3 и 119-1-119-3. Меч
также можно держать и одной рукой, как видно на
снимках 120-1-120-2 и 121-1-121-2.
Если противник наносит вам удар в нижний уро-
вень, оставляя кончик вашего меча на осевой линии, вы
легко можете нанести рубящий удар по его кисти, де-
лая шаг назад передней ногой и тем самым уклоняясь
117
11В-1
1113
ив г
307
Айкидо и китайские боевые искусства
119-1 119-2 119-3 129-1 120-2
от удара. Подробности проведения этого приема пока-
заны на снимках 122-1-122-3.
Если же противник занимает осевую линию, особен-
но на уровне груди, он тем самым ставит вас в затруд-
нительное положение. В такой ситуации для вас ста-
новится практически невозможным провести круговую
122 2
122 3
атаку сбоку, так как про-
тивник нанесет вам пря-
мой удар, как только меч
двинется в сторону. Если
вы попытаетесь провести
какой-либо мелкий прием.
как, например, укол в за-
пястье, то и в этом случае
противник легко сможет
308
Часть И
ровести контратаку В такой ситуации решающее
качение приобретают скорость реакции на действия
цютнвника и быстрота выполнения собственных атаку-
ющих приемов.
Кроме того, вы сможете совершить обманное движе-
ие мечом или телом, чтобы ввести противника в за-
луждеиие и получить благоприятную возможность для
занесения удара. В подобной ситуации этот способ
является наиболее безопасным и эффективным.
Ставя блок для защиты от удара по голове сверху,
вы и в этом случае должны держать кончик меча на
осевой линии. Для более прочной защиты старайтесь
ержать меч обеими руками, пока у вас есть такая воз-
можность. Два примера этого действия показаны на
. нимках 123-1-123-2 и 124-1-124-2.
124 1
124 2
309
Айкидо и китайские боевые искусства
Существует выражение, раскрывающее основной
смысл блокирования удара: «Все выполняет рукоятка,
а не кончик». Это означает, что для блокирования ула-
ра нужно пользоваться ближним к нам концом клин-
ка, сохраняя кончик меча на осевой линии. Структура
меча существенно отличается от структуры ножа или
дубины, поэтому и способы их использования различ-
ны. Ни в коем Случае не размахивайте мечом, как
длинным ножом или дубиной, вращая его кончиком по
большой окружности.
4.2.3. Сильные руки и гибкое тело
Это означает, что меч вы должны держать крепко,
сохраняя при этом гибкое тело Если ваш захват меча
будет вялым, вы не сможете вложить максимум силы
в проведение мощной атаки, такой как укол или рубя-
щий улар. Кроме того, вы не сможете эффективно про-
тивостоять ударам меча, ножа, копья или дубины.
Если ваше тело будет закрепощенным, вы не сможе-
те эффективно воспользоваться в бою техниками тела.
Тогда ваш технический уровень, возможно, достаточно
высокий, окажется бесполезным в ситуации реально-
го боя
Например, если, держа меч вяло, вы поднимаете его над
головой для блокирования рубящего улара, то рискуете
пропустить этот удар по руке или голове, потому что не
сможете противостоять силе удара атакующего. Эта про-
игрышная ситуация показана на снимках 125-1-125-2.
К тому же результату приведет и слабый захват
меча при блокировании горизонтального удара, как
показано на снимках 126-1-126-2.
Когда вы выполняете отбив мечом для отражения
прямого удара противника, но держите при этом меч
недостаточно крепко, противник своим оружием легко
отобьет ваш меч в сторону, как это видно на снимках
127-1-127-3.
310
Часть И
Айкидо и китайские боевые искусства
С другой стороны, если движения вашего тела не
будут полностью согласованы с движениями меча, то
при выполнении вами блока сила и эффективность
вашего приема значительно снизятся. Если вы не смо-
жете легко развернуть корпус в сторону, выполняя
парирование мечом, ваш прием может оказаться неэф-
фективным. и удар противника поразит вас.
4 2.4 Перемена позиции для контратаки
При фехтовании на мечах обычно повышенное вни-
мание уделяется обороне, потому что меч — оружие
заточенное Не просто поймать благоприятный момент
для проведения атаки, так как все стараются контроли-1
ровать осевую линию Поэтому иногда бывает полез-
но изменить позицию для проведения быстрой контр-
атаки, не предпринимая предварительных оборонителм-1
ных действий. Это может дать хорошую возможность
для неожиданного и мгновенного поражения противни-1
ка Однако эти действия довольно опасны, и тем, кто не
может быстро менять положение тела, следует быть!
предельно осторожными, выполняя их Для более пол-1
кого объяснения этого принципа предлагаю вашему!
вниманию четыре наглядных примера
4.2.4.1 Поднимание запястья и ответный укол
Когда противник наносит вам укол мечом в запяс-
тье, поднимите руку в запястье, чтобы избежать уда-]
ра Одновременно с этим нанесите ответный укол кон-1
чиком меча или дальним концом клинка в предплечье
противника Подробности проведения приема показаны
на снимках 128-1-128-4.
4.2.4 2 Наклон головы и ответный удар
Когда противник наносит вам горизонтальный удар в
шею, быстро присядьте на корточки и наклоните голову,
чтобы избежать удара Затем, сделав шаг вперед, дви-
312
Часть //
128 4
жением меча слева направо нанесите ответный удар по
груди, животу или ногам противника. Детали выполне-
ния приема вы видите на снимках 129-1-129-5.
4 2.4.3. Втягивание живота и ответный удар
Когда противник наносит вам горизонтальный удар
в средний уровень, чуть отступите назад передней
ногой и втяните живот, чтобы избежать удара. Одно-
временно с этим, вытянув вперед руку с мечом, нане-
сите удар по руке противника Подробности проведе-
ния приема показаны на снимках 130-1-130-4.
4.2 4.4 Разворот в сторону и ответный прямой удар
Станьте в стойку с левой ногой впереди, держа меч
обеими руками. Если противник проводит рубящий или
прямой удар, направленный в верхний уровень или
313
Айкидо и китайские боевые искусства
руки, развернитесь вправо, сде-
лав шаг назад правой ногой, и
блокируйте удар мечом Затем
левой ногой сделайте шаг в
сторону спины противника и
нанесите ему прямой удар. Де-
тали выполнения приема пока-
заны на снимках 131-1-131-5,
132 1-132-3 и 133 1-133-4
4.2 4.5. Шаг назад и ответный рубящий удар
Если противник наносит вам горизонтальный удар
в средний уровень, сделайте правой ногой шаг назад
314
Часть И
315
Айкидо и китайские боевые искусства
«
316
Часть И
133-3
133-4
и поднимите меч, направив его кончиком вниз, для
отражения удара. Если противник проводит еще один
горизонтальный удар, сделайте правой ногой шаг впе-
ред и нанесите удар мечом по руке противника Под-
робности проведения приема показаны на снимках
134-1-134 6.
Противник обычно наносит второй удар сразу же за
первым Серия последовательных ударов производится
естественно, без предварительного обдумывания. Поэто-
му после проведения контратаки вы должны быть го-
товы к выполнению какого-либо иного оборонительно-
го приема. Например, после укола противник может при-
бегнуть к горизонтальному удару. Поэтому сразу после
проведения «ответного укола» вы должны переходить к
выполнению приема «удержание меча с кончиком, направ-
ленным вверх». Подробности проведения такой оборони-
тельной серии вы видите на снимках 135-1-135-5.
4.2.6 Сохранение безопасной дистанции
Меч представляет собой остро заточенное оружие.
Тело, не защищенное доспехами, не может выдержать
удар мечом. Удар мечом может вызвать кровотечение
или даже смерть Более того, в условиях реального боя
движения меча настолько быстры и хаотичны, что далеко
не каждое из них может быть успешно блокировано
317
Айкидо и китайские боевые искусства
1341 134-2
134-5
134-5
318
Часть II
приемами, продемонстриро-
ванными в настоящей кни-
ге. В схватке крайне сложно
четко разделить все молние
косные движения меча на
истинные и ложные. Суще-
ствует множество обманных
уловок, предназначенных для
того, чтобы ввести вас в за-
блуждение. Если вы попаде-
тесь на одну из них, то велик
ваш шанс получить тяжелое
г’)
135-1
135 4
135 5
319
Айкидо и китайские боевые искусства
ранение. Поэтому, если вам противостоит противник,
который атакует вас настойчиво и отчаянно, вы долж-
ны сохранить безопасную дистанцию Такой дистанци-
ей, способной защитить вас от непредвиденных ударов,
считается сумма длин меча и руки Однако вы не дол-
жны располагаться и слишком далеко от противника,
который может убедиться в тщетности своих попыток
сократить слишком большое расстояние между вами и
прекратить атаки. Наиболее предпочтительной дистан-
цией является такое расстояние, которое порождает у
противника ощущение, что он сможет достать вас, еде
лав всего лишь небольшой шаг вперед или чуть уве-
личив настойчивость своих действий.
Стелите за тем, чтобы сохраняемая вами безопасная
дистанция давала вам возможность проведения быстрин
контратаки Отчаянные и необдуманные действия пол
ны изъянов и оплошностей Поэтому лучшая стратегия
боя состоит в ожидании проявления этих оплошностей
и использования их для нанесения ответных ударов
4.2.6. Удар по руке при блокировании меча
Как я уже говорил выше, меч может рассматриваться
как продолжение руки И наоборот, руку можно назвать
основанием меча. Рука является тем же мечом, когда мы
действуем в обороне Но, поскольку мы можем блоки-
ровать удар клинком, встречающим клинок противника,
мы можем блокировать удар клинком, встречающим ос-
нование оружия противника, то есть руку противника,
держащую меч. Этот принцип можно рассматривать как
один из способов превращения пассивной обороны в
активную атаку. Он применим ко многим оборонитель
ным приемам, таким, как блоки, перехваты и т д На сним-
ках 136. 137, 138 и 139 показаны четыре примера прак-
тического применения данного принципа
Этот принцип очень простой, но чрезвычайно эффек-
тивный на практике Действуя в обороне, вы должны
320
Часть И
137
139
стремиться использовать его как можно чаще. Однако,
проводя атаку, вы должны следить за тем, чтобы про-
тивник не нанес удар вам по руке. Как говорится в
пословице, «трижды подумай, прежде чем начать». Это
означает, что вы должны заранее предполагать, какие
оборонительные действия может предпринять против
вас противник. Если ваши мысли будут опережать
действия, вы сможете вовремя прекратить или изменить
выполнение приема, чтобы справиться с неожиданно
возникшей ситуацией. Однако если ваши ожидания
будут сильно отличаться от реальности, то ваша атака
захлебнется еще в момент своего начала Как говорит-
ся в пословице, «победа и поражение умещаются в одно
мгновение». Однажды я написал эти слова на стене
моего тренировочного 5ала. и как будто в результате
П. Аикмдо. том 2
321
Лйкидо и китайские боевые искусства
этого быстрота моих действий в тот период значитель-
но повысилась.
Вот я и дал исчерпывающие описания меча, основ-
ных атакующе-оборонительных приемов и методов
владения мечом в китайских боевых искусствах с точ
ки зрения прямых и круговых ударов
Существует огромное разнообразие мечей, разительно
отличающихся один от другого по жесткости и весу.
Некоторые из них тонкие и легкие, другие — толстые и
тяжелые. Бывают мечи длинные и короткие. Хотя эти
факторы и повлекли за собой определенные различия в
способах применения, основные принципы владения ме
чом остаются, по большому счету, общими для всех. Как
только вы целиком и полностью овладеете методами
прямых и круговых ударов, вы сможете с мастерством
пользоваться мечами самых различных модификаций.
Обычно рекомендуется выполнять упражнения по
владению мечом с партнером и пользоваться учебны
ми мечами, которые менее опасны Каждый основной
прием и его вариации следует изучать глубоко и под-
робно. Если вы достигнете полного понимания принци-
пов владения мечом на основании собственного опыта,
то поднимитесь на качественно новый технический уро-
вень. Движения вашего тела будут становиться все бо-
лее уверенными, четкими, гармоничными и грациозными.
Не выполняйте необдуманные приемы без достаточной
предварительной отработки. Вычурные движения тела и
чрезмерно артистичные манеры обращения с мечом
непрактичны в условиях реального боя.
В мои планы входило представить в данном томе
еще и техники ног, однако я вынужден отказаться от
этого намерения из-за отсутствия места, за что прино-
шу читателям свои извинения. Я посвящу специальный
раздел техникам ног и боевым навыкам, когда мы бу
дем рассматривать приемы китайских боевых искусств
применительно к приемам японского айкидо в томе III
322
ПРИЛОЖЕНИЕ
Древние печи
и способы
плавления железа
1. Общие сведения о японском мече
Изогнутый японский меч (стиля тачи) появился в
середине эры Хейан. До того периода были широко
распространены прямые односторонние мечи, обоюдо-
острые мечи и мечи с обоюдоострым концом. Эти мечи
испытали на себе сильное влияние китайского стиля, но
китайский стиль, в свою очередь, формировался под
воздействием Индии и Малазийского архипелага с юга,
Персии и Турции — с запада, а также под ощутимым
влиянием северных кочевых народов Японский меч,
таким образом, до своего появления формировался под
косвенным влиянием стилей многих стран.
Стили и названия мечей менялись в каждую эру
Это были тачи (длинный прямой меч), тачи (тсука-зори,
коши-зори), тачи (йоко-гатана, меч, носимый в ножнах
на боку), учи-гатана (тории-зори, кривой меч). Однако
я бы хотел поговорить не только о форме, но и о каче-
стве мечей.
Илл. /•/. Вверху — меч стиля учигатана Внизу — меч могуса
стиля тачи. изготовленный кузнецом Тайра Суганара
из префектуры Ивате
Во всей истории японского меча сталью лучшего
качества характеризовался период от эры Хейан до
эры Камакура После нее наступил ощутимый спад ка-
чества, продолжающийся до настоящего времени. Этот
спад и явился основной причиной написания данной
книги. Для специалистов боевых искусств, пользую-
щихся мечами, до сих пор остается открытым вопрос,
почему ухудшилось качество мечей и почему мы не в
324
Приложение
состоянии возродить древнее искусство их изготовле-
ния В данном разделе я попытаюсь дать ответ на эту
загадку.
Когда впервые были определены характерные свой-
ства японского меча, кузнецы лично плавили железо и
создавали форму меча Они самостоятельно выполня-
ли оба вида работ. Таким образом, кузнецы имели пред-
ставление о качестве железа. Но по мере роста спро
са на мечи процесс их изготовления превратился в
массовое производство Так, плавление железа и ковка
мечей разделились на две отдельные отрасли Что еще
хуже, плавление железа из прямого производства пре-
вратилось в производство косвенное (см. илл. 1-2).
Последовательная система была сломана, вследствие
чего и ухудшилось качество стали. Это была главная
причина изменений в качестве. Произошло это в кон-
це эры Муромати, когда все большие масштабы стало
Илл 1-2 Сравнительные графики плавления со взаимоотношени-
ем между температурой и процессом уменьшения содержания кис-
лорода в руде
325
Айкидо и китайские боевые искусства
приобретать использование в сражениях огнестрель-
ного оружия. Кузнецы стали уделять основное внима-
ние производству огнестрельного оружия Это была
еще одна причина ухудшения качества стали Однако,
по моему мнению, большую роль сыграло и то, что тех-
нология кузнечного ремесла была тайной, н которую нс
посвящались другие участники массового производства
оружия.
Ввиду этой ситуации хронология производства япон-
ских мечей подразделяется на следующие периоды: с
середины эры Хейан до конца эры Муромати выпус-
кались мечи, которые называются кото (что значит «ста-
рый меч»), с конца эры Муромати до Эдо Бакуматсу
(после появления в Японии в 1853 г. адмирала Пер-
ри) мечи называются шинто (что значит «новый меч»),
мечи, изготавливавшиеся после Эдо Бакуматсу называ-
ются шин шинто (что значит «новый новый меч»).
Иллюстрация 1-3 Равновесие Fe-O-H и Fe-O-C
326
Приложение
Современные мечи называются гендайто (что и озна-
чает «современный меч»). Мечи, выпускавшиеся до
середины эры Хейан. называются джо-кото (что озна-
чает «старше, чем кото»). Лучшее качество стали было
в мечах кото (О хронологии см. в «Айкидо и китай-
ские боевые искусства», гом 1, с. 28.)
В категорию джо-кото входят мечи, ввезенные из
Китая, мечи, изготовленные в Японии из добытого на
континенте железа, и мечи, сделанные в Японии из
японского железа. Таким образом, процесс изготовле-
ния мечей того периода не совсем ясен. Достоверно
известно лишь то. что китайские кузнецы, иммигриро-
вавшие в Японию, оказали сильное влияние на форми-
рование японского меча. Однако на японский меч ока-
зали свое влияние и Индия, а также Малайзия, а через
Сахалин (остров у восточного побережья Сибири) и
Курильские острова (цель островов между северным
Хоккайдо и полуостровом Камчатка) в Японию прони-
кали северные народы, влияние которых на японский
меч было также очень заметным
Об иноземных технологиях изготовления мечей, а
также о том, где, когда, кто и кому передавал их, исто-
рические летописи не сохранили сведений. Взаимоот-
ношения народов в древности сложны для понимания
и изучения. Однако, если мы разделим различные тех-
нологии, технологию южной культуры, проникшую на
север через остров Кюсю, и технологию северной куль-
туры, появившуюся на юге через Хоккайдо и северо-
северо-восточную Японию, ситуация станет прояснять
ся. Южный меч был длинным и прямым, тогда как се-
верный — кривым и коротким. Обе эти культуры
смешались на рубеже XI и XII веков, когда на северо-
востоке Японии правили семья Фудживара и Минамо
то. Южная и северная культуры смешались после раз-
грома семьи Фудживара. Северные кузнецы стали во-
еннопленными и были вынуждены переселиться на
327
Айкидо и китайские боевые искусства
Иллюстрация J -4 Соответствие реакций СО и Н,
запад. Этих кузнецов называли фушу-каджи (что оз-
начает «пленные кузнецы»). Местность, куда пересели-
лись эти кузнецы, стала самой знаменитой в Японии
областью изготовления мечей.
Мастерство южных кузнецов было, вероятно, очень
низким, поэтому в летописях почти не встречается
упоминаний о технологиях изготовления мечей древней
южной культуры. И тем не менее современная техно-
логия изготовления мечей родилась из смешения север-
ной и южной культур
Что касается качества, особенно мечей джо-кото и
кото, не совсем понятно, какой материал применялся для
их изготовления (железный порошок, железная руда,
красная охра, лимонит или что-либо иное), какими пе-
чами пользовались и каким образом поддерживали в
них огонь. Для освещения этих вопросов я предложу
вашему вниманию информацию, которую я собрал и
изучил с помощью международных культурных органи-
заций разных стран. Кроме того, я попытаюсь объяснить.
328
Приложение
как в древности в Японии плавили железо. Предла-
гаемый ниже материал был опубликован в Японии в
Токен-Биджитсу (журнал мечей).
2. Некоторые вопросы о японском мече
Большая часть исследователей полагает, что японс-
кие мечи изготавливались из железного песка. Если
меч сделан не из железного песка, то в Японии его
могут не зарегистрировать как законный (то есть на-
стоящий японский меч). Также считается, что мечи
качества кото невозможно изготовить из железной
руды Я не знаю, использовался ли для получения ста-
ли качества кото в печи татара только лишь железный
песок. Итак, вопрос о том, делались ли японские мечи
из железного песка или железной руды, остается откры-
тым. Возможно, он так и останется невыясненным. То
же касается вопросов и об использовавшихся матери-
алах, и о методах плавления.
Современная промышленная сталь массового произ-
водства выплавляется в доменных печах и проходит две
стадии — чугуна и стали. В древности плавление осу-
ществлялось прямым методом — в одну стадию. Совре-
менные примеры прямого метода (в печах, не относя
щихся к доменным) включают в себя шведский метод
перегонки, в котором используется кокс, и применяю-
щийся в Америке, Канаде и Германии метод шахтных
печей с использованием природного газа. К ним же
относится и венесуэльский метод, в котором применя-
ется гелий или природный газ. Другим видом топли-
ва, используемого в перегонных печах, является уголь.
Некоторые печи работают на электричестве.
Прямой метод плавления железа более безопасен для
окружающей среды, нежели современные промышлен
ные методы. Таким образом, изучение древних техно-
логий плавления позволит не только больше узнать о
329
Айкидо и китайские боевые искусства
Приложение
японских мечах, но и, возможно, послужит делу сохра-
нения природы.
3. Развитие плавильной печи
Первые плавильные печи представляли собой глиня-
ные сосуды и емкости в форме ям. Такие печи приме-
нялись также для плавления и очищения золота, сереб-
ра и меди. Температура в них поддерживалась нагнета-
нием воздуха по длинным бамбуковым трубам. Эти
методы по-прежнему применяются и сегодня Некоторые
считают, что плавление в глиняных сосудах с принуди-
тельным поддержанием температуры не может обес-
печить надлежащий температурный режим для плав-
ления железа, но, по моему мнению, это вопрос спорный.
История хронологически разбита на каменный век.
бронзовый век и железный век соответственно доми-
нирующим материалам, использовавшимся в каждом
из периодов, однако я предполагаю, что технология плав-
ления железа применялась еще в бронзовом веке. В
каменном веке производилась глиняная утварь В брон-
зовом веке технологии плавления железа были впол-
не доступны. Эти факты настойчиво указывают на
параллельное развитие гончарного и кузнечного ремес-
ла и служат доказательством возможности плавления
железа в бронзовом веке.
Глиняные сосуды применялись и на Филиппинах
еще в 500 г. до н.э На Филиппинах в глиняных со-
судах плавили золото, серебро, бронзу, железо и т. д.
Плавильщики были одновременно и гончарами В от-
делке кузнечных и гончарных изделий часто встреча-
ются общие мотивы треугольника и спирали. Эти же
мотивы характерны для японской культуры Джомон и
для китайской культуры Яньшао.
Китайские гончарные изделия датируются периодом
Яньшао. продолжавшимся с 2200 по 1650 гг. до н.э. Это
330
старейшая из двух культур каменного века на терри-
тории северного Китая. Этот период назван в честь
деревушки Яньшао, в которой были сделаны первые
археологические находки Как выяснилось, в этот пе-
риод существовало два метода — метол окисления и
метод восстановления. Гончары умели запекать свои
изделия в расположенных на склонах холмов печах, в
которых поддерживалась очень равномерная темпера-
тура. Некоторые из их произведений были толщиной
всего в 1-3 мм и покрыты глазурью.
Китайский фарфор стал производиться в эру Шань
с XVI по XI вв. до н.э. В глазурь фарфоровых изделий
входило и железо, содержание которого иногда дости-
гало 90%.
В Китае в шахте Дайе всего лишь в одном метре
под поверхностью земли обнаружено 400000 тонн
шлаков Эти шлаки на 50% состоят из железа, из чего
был сделан вывод, что здесь произвели 40000 тонн меди
и бронзы. Функционирование этой шахты относится к
середине периода Сражающихся Царств, продолжавше-
гося с 475 по 221 гг. до н.э. В середине этого периода
также было произведено 800000 тонн железа Для
массового производства его китайцы изобрели шахт-
ную печь. Древние шахтные печи позже послужили
прототипом современных доменных печей. Китайский
чаоганьфа (пудлинговый метод), при котором железо
обезуглероживалось при помощи воздуха, сжигавшего
углерод, давал возможность получения чугуна. Этот
метод возник на заре эры Хан. продолжавшейся с 206 г.
до н.э. по 24 г. н.э.
До середины периода Сражающихся Царств в Ки-
тае производилась только медь и такие сплавы, как
олово, цинк, бронза и латунь. Дефицит бронзы нагляд
но проявился в китайских монетах. Более богатые
страны выпускали бронзовые монеты, тогда как в бед-
ных использовались монеты железные. Для легко ржа-
33/
Приложение
Айкидо и китайские боевые искусства
веющего железа нашлось и другое применение, а имен-
но: оно использовалось для изготовления боевого ору-
жия. Производимой бронзы было недостаточно для
изготовления оружия, однако железа было в избытке.
Позже была изобретена углеродная сталь высокого
качества.
Шахтная печь, в которой использовалась увлажнен-
ная глина, повышала качество производимого продукта
по сравнению с методом глиняных сосудов, однако
продолжительность действия глиняной печи ограничи-
валась двумя часами Недавно в Финляндии археоло-
ги из университета Турку провели исследования древ-
них технологий плавления в шахтной печи.
В одной из финских газет появилась статья о саа-
мерайских (северных языческих народах), в которой
сообщалось, что некто Хеймо Роселли производит уг-
леродную сталь очень высокого качества В той же ста-
тье профессор металлургии из Финляндии утверждал,
что кузнец использовал особый температурный режим
для изготовления углеродной стали очень высокого
качества. Таким образом, как видим, прямой метод был
известен и в древней Финляндии. Я думаю, что реали-
зовался он именно в шахтной печи.
Печи в виде ящиков, обнаруживаемые при раскоп-
ках в Японии, подобны печам, устраиваемым в земля-
ных ямах. Для увеличения продуктивной мощности они
делались из камней и скальных осколков и распола-
гались в хорошо продуваемых ветрами местах. Позже
такие печи превратились в шахтные.
Древние японские печи татара, изготавливавшиеся
при помощи глины, вероятно, относятся к печам типа
ящиков Я видел различные печи в виде ящиков, обна-
руженные в Финляндии и Корее. Корейская печь креп-
че. она достигает размеров татами, то есть имеет сто-
рону около двух метров Таковы же и размеры чело-
веческой могилы Возможно, в Финляндии печи в виде
332
ящиков и могилы взаимосвязаны, потому что дно гро-
бов там выкладывалось гематитом (красным железня-
ком). Это был цвет, которым финские шаманы отгоняли
злых духов Возможно, размеры печи подобны разме-
рам корейских печей. В финских печах использовал-
ся лимонит, собираемый со дна озер, или гематит, отно-
сящиеся к железнякам.
По моему мнению, метод губчатого железа исполь-
зовался на севере, а пудлинговый метод — на юге. Та-
ким образом, печи в виде ям. работавшие в низком
температурном режиме всего лишь при 1100’С, могут
рассматриваться как печи для получения губчатого
железа. Однако это всего лишь моя теория
Губчатым железом называется пористый металл,
получаемый из местного железа или железняка при
температуре 1000-1100’С. У него низкая точка плав-
ления. и он плавится при помощи древесного угля, окис-
ленного углеродом и водой при низких температурах.
По этой причине губчатое железо было более высоко-
го качества, чем гранулированное железо.
Химический состав губчатого железа выглядит сле-
дующим образом: Fe — 97,00%, С — 0,85%, SiO2 —
0,48%, S — 0,002%, Р — 0,01%.
Губчатое железо может быть восстановлено при
двух температурных режимах: 450-500’С и 1000-
1100*С При низкой температуре железо плавится
частично и имеет чистоту железа около 75’. При бо-
лее высокой температуре получается сталь высокого
качества.
Подобные японским печам шахтные печи были об-
наружены при раскопках в Малайзии. В них исполь-
зовался естественный ветер, который, проникая в десять
вентиляционных отверстий, плавил железную руду.
Посмотрите схему распространения губчатого желе-
за и пудлингового метода в Китае начала эры Хан
(илл. 11-4). Эта схема составлена Хидейа Окада, кото-
333
Айкидо и китайские боевые искусства
рый работает в крупнейшей в Японии компании по
производству стали.
4. Материалы для изготовления
ЯПОНСКОГО МЕЧА
В 1993 г. в префектуре Шимане была восстановле-
на древняя печь татара, в которой члены Японской
ассоциации искусства меча попытались получить сталь
высокого качества из горного железняка, маса тасетсу.
Печь была типа ясукуни татара. Однако качество ста-
ли, полученной в этой печи, было признано крайне низ-
ким для изготовления мечей работавшими на ней куз-
нецами Такие печи ясукуни татара, как считается, ис-
пользовались н первую мировую войну. Маса сатетсу,
железняк, содержит высокий процент магнетита, в ко-
тором всего 2-5% железа. Причина получения стали
низкого качества в этой печи кроется в материалах
низкого качества либо в слабых технологиях плавле-
ния.
Неясно, подобен ли нынешний маса-сатетсу тому,
что применялся в древние времена. Древний метод
добычи железняка, который называется канна-нагаши,
не может применяться в настоящее время, так как он
очень вреден для окружающей среды. Современный
метод обогащения не наносит окружающей среде
ущерба, но, возможно, и не соответствует конечному
продукту. Состав железняка, маса-сатетсу, приводит-
ся ниже.
Природный железняк:
FeO - 0,91
Т Fe — 3.46
МпО — 0.10
Сг,О, - 0.01
СО — 0,00
TiO, — 0.42
Cd — 0.001
Р — 0,026
СаО — 2,26
Си — 0,01
Zn - 0.006
Fe2O, — 3.99
S — 0.002
MgO — 0,86
SiO, — 68.32
Nt - 0,01
V2OS — 0,03
AljOj — 17.26 Sn — 0.001
As - 0,002 Pb — 5.0
334
Приложение
Обогащенный железняк:
T.Fe — 60.43 МпО — 0.27 Сг,О, - 0,04 СО — 0.00 TiO2 — 0,03 Cd — 0,001 FeO — 22,03 Fe?O, - 61,90 SiO, — 7.68 P — 0,080 S — 0,021 Ni — 0.02 CaO — 0,90 MgO — 0,37 V,OS — 0.30 Cu — 0,01 AltO, — 2,38 Sn — 0,001 Zn — 0,014 As — 0.003 Pb — 6.4
Согласно профессору Куниичи Тавара, в печи тата-
ра маса-сатетсу плавится при помощи кера-оши-хо, а
акоме-сатетсу — при помощи зуку-оши-хо. Кера-оши-
хо делался из магнетита, а зуку-оши-хо — из магнети-
та, гематита и сплава титана
Состав этого материала был следующим
T.Fe FeOFe^ Fe»°i ТЮ,
Магнетит 72.46 31,03 68,97
Титановое железо 36.80 47,38 52,66
Гематит 69,94 100,0
Таким образом, в печи татара использовались два
способа плавления, выбор которых зависел от пропор-
ций магнетита, гематита и титана в исходных матери-
алах.
При помощи метода кера оши хо получался кера, а
при помощи зуку-оши хо — зуку. Кера по-японски оз-
начает «Железный Медведь», это сталь с содержанием
углерода 0,1-1,8%. Это была литейная сталь, применяв-
шаяся для ковки и не обладавшая постоянным каче-
ством.
Другое производное, зуку. означает чугун. Конечный
чугун содержал многочисленные примеси, однако в
чугуне, получаемом в печи татара, примесей было мень
ше.
Магнетит — кера-оши-хо — кера.
Магнетит, гематит и титан — зуку-оши-хо — зуку.
335
Айкидо и китайские боевые искусства
Какова же разница между кера-оши-хо и зуку-оши-
хо? По печам татара, обнаруженным при раскопках, мы
не можем сказать с уверенностью, какими методами в
них пользовались. На этот вопрос в настоящее время
нет ответа.
Процесс восстановления железа из оксида:
570 *С и выше — Fe,O3 — FeO4 — FeO — Fe.
570 *С и ниже — РеД — Fe.
Переход из Fe_,O3 в Fe осуществляется по следую-
щей формуле:
Fe2O, = 2Fe + 2/30, (1).
Температурное разложение Fe2O3 при 1 атмосфере:
Fe2O3 - Fe3O4 при 1450-С,
РеД — Fe при 200’С,
FeO — Fe при 400 *С и выше
Таким образом, в современных доменных печах Н2,
СО, С и т. д. используются в качестве восстановитель-
ных агентов для осуществления химических реакций
восстановления. Например, формулы восстановления с
водородом выглядят следующим образом:
3Fe,O3 + Н, = 2Fe3O4 + Н2О (2)
ГеД + Н, = 3FeO + НД(3)
FeO + Н2 = Fe + Н,0 (4)
Поэтому я считаю, что в печах татара использовал-
ся еще и водород (Н2), а не только древесный уголь
(СО)
Вопрос о том, как использовать известняк в процес-
се получения водорода, нуждается в дальнейшем изу-
чении.
5. Современная плавильная печь
и очистительный завод
Китайская бронзовая печь по своему строению была
очень похожа на современную доменную печь (первая
стадия очищения) и конвертерную печь (вторая стадия
336
Приложение
Илл. 5-1. Доменная печь
очищения). На иллюстраци-
ях представлены схемы со-
временной доменной печи
(илл. 5-1) и конвертера
Бессемера (илл 5-2).
В доменной печи смеши-
ваются железная руда (ге-
матит), известняк (карбид)
и кокс. Побочными продук-
тами этих ингредиентов
являются ацетиленовый газ.
а также, ввиду химических
Илл. 5-2. Конвертер Бессемера
реакций с воздухом, пар (7,7%), который выпускается
через расположенные в нижней части вентиляционные
отверстия при температуре 1000'С. В качестве топли-
ва используются неочищенная нефть или природный газ,
которые вместе с паром могут создать в доменной печи
температуру в 2200-2400 *С.
Доменная печь
Обычно исходным материалом служит гематит или
магнитная руда Процесс восстановления выглядит сле-
дующим образом:
337
Айкидо и китайские боевые искусства
(Гематит) Fe2O3 — Fe3O3 — FeO — Fe.
В доменной печи сначала получали СО, затем про-
изводились дальнейшие действия
(Гематит) Fe2O3 + ЗСО
2Fe + ЗСО2
(Магнитная руда) Fe3O4 + 4СО
3Fe + 4СО2
(Fe2O3, Fe3O3 и С вступают в прямую реакцию, за-
тем выделяется Fe).
Принцип действия доменной печи состоит в том, что
при нагревании кокса (С) углерод превращается в
лимонит. Лимонит при нагревании генерирует газ.
Затем в ацетилен поступает кислород и достигаются
высокие температуры.
Оксид (О3) испаряется из руды (Fe2O3), и железо
(Fe) восстанавливается. Горение лимонита превраща-
ет кремниевый песок (SiO2), входящий в состав руды,
в CaSiOr который называется шлаком. CaSiO3 покры-
вает железо на дне печи
Современный конвертер
На первой стадии плавления в доменной печи угле-
род сохраняется в чугуне, поэтому необходима вторая
стадия очищения для понижения содержания углерода.
Немецкий ученый Бессемер изобрел конвертер, для
которого в качестве топлива используется чугун, содер-
жащий углерод. В 1926 г. он применил свой метод в
промышленном производстве. Таким образом, какое-
либо другое топливо перестали помещать в конвертер,
используя для этого только чугун с углеродом или
кислородом либо в виде воздуха, либо чистым, который
научились получать позже. Это понижало процент со-
держания углерода. Это изобретение нашего столетия
можно назвать эпическим. Бессемер сделал громадный
вклад в развитие промышленных печей При первых
его попытках температура горения была очень низкой.
338
Приложение
но позже он добился успеха, изобретя печь, в которой
можно было получать высокие температуры, используя
другой способ нагревания. Этот дополнительный спо-
соб нагревания показан на иллюстрации 5-2. Так был
изобретен конвертер с донным горением. По моему
мнению, это пример получения высокой температуры
путем нагнетания воздуха снизу
Экспериментальная печь метода татара
Экспериментальное воспроизводство метода татара,
применявшегося на железоплавильных фабриках
Лойа феодальным кланом Сендай, было проведено на
практических занятиях средней школы Широиши В
эксперименте использовалась цилиндрическая стоячая
печь. Температура при помощи древесного угля была
доведена до 1200*С, и из железняка было восстанов-
лено железо. Металлургические сведения о химичес-
ких реакциях в печи приводятся в рукописи Рейджи-
ро Такахаши «Воспроизводство плавления железа
Дойа*.
6. Возникновение печи (ранние
СТАДИИ ДРЕВНЕЙ ПЕЧИ)
В эру Сиа (XX1-XVI вв. до н.э ), соответствующую
японской эре Джомон, в Китае уже получали бронзу.
Это общеизвестный факт, однако сам метод не был
изобретен в эру Сиа, а появился значительно раньше.
Поэтому для понимания его мы должны углубиться в
более древние времена. Если сравнить ситуацию на
континенте и в Японии, то станет понятно, что в Япо-
нии методы плавления появились на 2000 лет позже.
Плавление (литье) в эру Сиа осуществлялось в
земляных сосудах (глиняных котлах) (Фукабачи) с
использованием прямого метода получения сплавов
меди и олова. Бронза содержала мало примесей. Древ-
339
Айкидо и китайские боевые искусства
ние народы эры Сиа, вероятно, обладали большими
знаниями о химических процессах. Кроме бронзы, они
отливали золото, серебро, олово, железо. Если говорить
об используемых ими технологиях, то я считаю, что им
по силам было производить и сталь.
В настоящей рукописи я попытаюсь рассказать о том,
как получить высокую температуру для плавления
методом шоко-хо (прямым методом), который развил-
ся из метода отливки бронзы и северного метода по-
лучения губчатого железа (кайментетсу-хо).
Для плавления металлов при низких (около 1000 *С)
и высоких температурах используются различные печи.
Мы поговорим о железе, его связи с железосодержа-
щими материалами (железной рудой, окисленным же-
лезом и железняком), печах (земляных, коробчатых и
стоячих) и ацетилене. Это основная тема данной ра-
боты.
Каждая страна имеет собственную историю разви-
тия плавильных печей, однако протекающие в них хи-
мические реакции те же самые, что и при кайментет-
су-хо или шоко-хо. Я думаю, что только Япония обо-
шлась без этих методов.
Настоящая рукопись призвана поднять вопрос о
древней японской печи, в которой известняк (карбони-
зированный кальций), сера, вода, гематит (красная охра)
и нитрат натрия (калия) не возникали самопроизволь-
но и в которой нужно было получить огонь высокой
температуры. Эта тема нуждается в дальнейших иссле-
дованиях, побудить которые я надеюсь своей книгой.
Изучение температур горения требует сотрудниче-
ства металлургов, археологов, исследователей древних
текстов, геологов и хоплологов (исследователей ме-
чей). Эта тема слишком велика для меня одного, ведь
я всего лишь специалист боевых искусств. Я начал свои
исследования, чтобы получить легкий, удобный для ис-
пользования. прочный, как китайский, японский меч
340
Приложение
7. Самое знаменитое в мире место
по ПРОИЗВОДСТВУ СТАЛИ
Древние народы, наблюдая явления природы, дела-
ли соответствующие выводы, которые превращались
в практические навыки. Затем эти навыки переда-
вались следующим поколениям. Бронзовая печь, пред-
ставленная на Китайской выставке в Бейджинском
историческом музее, была изготовлена доджин (по-
китайски «медным человеком»), который наблюдал
лаву, созданную высокой температурой вулкана. Я
считаю, что именно так появился этот метод. Техно-
логии, окруженные религиозными таинствами, пере-
давались в другие районы по сухопутным и морским
маршрутам. Все эти вопросы еще ждут своего тща-
тельного изучения.
В археологии принято считать, что после каменно-
го века история плавления металлов развивалась соот-
ветственно от бронзы к железу и стали. Однако метал-
лурги считают иначе, придерживаясь мнения, высказан-
ного Людвигом Георгом Эрнстом Вильгельмом Беком
(1841-1918 гг.). Еще до бронзы, представляющей собой
сплав меди и олова, железо, получаемое из железной
руды, было распространено повсеместно Почему же
сначала стали производить бронзу, а только позже изоб-
рели технологии плавления природного (метеоритного)
железа? Золото, серебро, медь, олово и железо произво-
дились в одну и ту же эру. В те времена металличес-
кие изделия были маленькими, и если бы они делались
из железа, им трудно было бы придать необходимую
форму из-за окисляемости. Поэтому очень трудно до-
казать металлургическую теорию археологическим
путем. Я думаю, что здесь сыграли свою роль и рели-
гиозные аспекты.
Во всем мире железо высокого качества производит-
ся из железной руды. Однако в современной Японии
341
Айкидо и китайские боевые искусства
Приложение
для изготовления мечей по непонятной причине исполь-
зуется железный песок.
В Японии сталь в основном получают из гематита
(руды). При плавлении в гематит примешивается мар-
ганец. Содержание его составляет 0,5%. Однако, как
представляется, этим методом не пользовались в Япо-
нии для получения железа, так как железо или сталь
получали только из железняка. (В разных странах его
называют по-разному: на Филиппинах — черным пес-
ком, в Китае — тиеса или железным песком). Но пря-
мые мечи, обнаруженные в Японии в раскопках пери-
ода Кофун (конец III в. — VII в ), по моему мнению,
были изготовлены не только из железняка, но и из же-
лезной руды, потому что качество их поверхности отли-
чается от качества мечей, сделанных из железняка.
Важным условием получения высококачественных
сталей является железная руда высокого качества с
высоким содержанием марганца и без примесей Имен-
но высокое содержание марганца обеспечивает получе-
ние качественной стали Сталь наиболее высокого ка-
чества производится из качественной железной руды
в следующих районах:
— сталь Калервер на южном побережье Черного
моря;
— сталь Штайермарк в Австрии;
— сталь Вутц в Индии;
— сталь Брешиа в Северной Италии;
— сталь Санин в Японии;
— сталь Гигерланд в бассейне притока Рейна (зо
ринген);
— сталь Данемора в Швеции;
— сталь Баск в Испании.
На фоне этой ситуации развитие современного япон-
ского метода плавления железняка (метод татара) было
выдающимся событием Если рассматривать историю
плавления железной руды при помощи бейтетсу (маг-
342
нетита) в северо-восточных районах, в древней Японии
использовали главным образом плавление железной
руды. Возможность этого очень велика. Однако, как осу-
ществлялось плавление железной руды, для меня оста-
ется неясным.
8. Особые технологии изготовления стали
Для изготовления стали в различных частях мира
были изобретены собственные технологии Например:
а) . Насытить углеродом жесткое ковкое железо и
получить сталь или из жесткого чугуна изъять углерод
и получить ковкую сталь (углеродистая сталь или ков-
кая сталь).
б) . Чугун и ковкое железо нагружаются друг на дру-
га и закаливаются на пламени высокой температуры, в
процессе чего чугун, отдавая углерод ковкому железу,
превращается в сталь, а ковкое железо, получая угле-
род из чугуна, также превращается в сталь. Оба вида
являются смесью друг друга (смешанная сталь).
в) . Мягкая и жесткая сталь перемешиваются и сва
риваются вместе (сварной узел).
г) . Сталь с высоким содержанием углерода отдает
его излишки (графит) в виде шариков (технология
графитовых шариков, сталь Вутц).
д) . После получения чугуна или другого подобного
железосодержащего материала с высоким процентом
углерода его подвергают очистке. Процентное содержа-
ние углерода в стали устанавливается в зависимости
от конкретной необходимости.
Если рассматривать эти технологии как кузнечные
процессы, то технология «а)» называлась катан-хо (что
значит «метод добавления углерода») или даттан-хо
(«обезуглероживание»).
«б)» — это технология даттан-хо с использованием
ковки.
343
Айкидо и китайские боевые искусства
в) — технология сварки между собой мягкой и же-
сткой стали.
г) — для получения стали из чугуна применяется
даттан в глиняном сосуде (однако некоторые считают,
что они добавляют углерод, а не изымают его).
д) — на второй стадии очистки содержание углерода
устанавливается в зависимости от конкретных целей,
на которые пойдет изготавливаемая сталь.
В каждой из перечисленных технологий устанавли-
вается содержание углерода, насытившего железо в
процессе плавки железосодержащего материала (из
природного топлива). Например, клинок меча высоко-
го качества должен содержать 0,6% углерода (в Ки-
тае) и 0,7% углерода (в Японии), поэтому после плав-
ки железа содержание углерода нужно понизить. Это
и есть даттан-хо. Если слишком понизить содержание
углерода, материал превратится в железо без углеро-
да (очень мягкое). Такое железо применяется для из-
готовления сельскохозяйственных орудий. После полу-
чения такого мягкого железа его продавали, покупали
древесный уголь и добавляли к железу получаемый с
его помощью углерод. Так из железа изготавливалась
сталь. Это катан-хо.
Установление процентного содержания углерода
а) . Существует метод использования воздуха (метод
нагнетания воздуха, который действует так же, как уда-
ры по металлу при ковке, забирая углерод и другие
примеси) и добавления других материалов (железно-
го порошка и т. д.).
6) . Метод даттан-хо является отличительной харак-
теристикой японского меча. Для его применения необ-
ходим кремний. Этот метод встречается не только в
Японии, но также и в Китае Для него требуется ме-
теоритный металл, однако он не подвергается закалке,
потому что в метеоритном металле содержится никель
344
Приложение
Иллюстрация 81. Украшенный
насечками меч (наконечник ко-
пья?). (Обнаружен в Рование-
ми Марикковаара. Финляндия)
Иллюстрация 8-2 Малазийский меч
крис (Стиль этого меча не изменил-
ся более чем за тысячу лет)
в) . Трехслойное железо, поучаемое в Малайзии (ко-
рне), Сирии (дамасский меч). Китае. Норвегии и Японии.
г) . В технологии даттан используются глиняные со-
суды. Эта технология появилась в Японии из Индии
через Китай.
Из всех перечисленных технологий получения ста-
ли метод глиняных сосудов является древним, поэто-
му описание их я начну с него.
9. Индийская сталь вутц
I) Как получить сталь вутц
Об этом методе рассказал Ричард Бартон в своей
книге «Книга о мече». Я перескажу ее суть с помощью
моего испанского друга, который перевел и проиллюс-
трировал для меня ее основные моменты.
Увлажненные чугунные чушки укладываются в гли-
няный сосуд, а затем туда же добавляются маленькие
деревянные щепки. Сверху чугун накрывается листья-
ми асклепиас гигант или санвольвулус ланифолиус.
затем сосуд замазывается глиной. После этого сосуд
высушивается на солнце. Когда сосуд высохнет, он по-
мещается в печь Там чугун очищается от огня, топли-
345
Айкидо и китайские боевые искусства
вом для которого служит древесный уголь, перемешан-
ный с коровьим пометом Очищение продолжается 2—
3 часа. После этого глиняный сосуд разбивается и из-
влекается сталь Затем сталь подвергается вторичной
закалке с приданием ей формы удлиненных полос.
Если изготавливается меч. то такая полоса помещает-
ся в сильный огонь, раздуваемый кузнечными мехами,
и из нее выковывается форма меча Меч выковывает-
ся простыми ударами по стальной полосе, расплющи-
ваемыми ее края таким образом, чтобы получился
клинок.
В Индии такая сталь называлась вутц. В Персии она
называется хунклувани, путешественник Марко Поло
называл ее анданикул или онданик, а в Испании она
называется алькинде Как объясняет Ричард Бартон, она
не обладает химическими свойствами закаленной стали.
Кроме приведенного выше процесса очищения, суще-
ствует еще один способ получения чистого железа..
После нескольких очисток для удаления шлаков желе-
зо становится чище, и содержание углерода в нем так-
же понижается. Это чистое железо используется для
изготовления мечей. Но, чтобы превратиться в сталь,
оно должно содержать углерод, поэтому углерод добав-
ляется в него специально.
Один из моих учеников связался с г-ном Альфре-
дом Псндреем, которого считают одним из наиболее
значительных авторитетов в США в вопросах стали
вутц, и попросил его ответить на мои вопросы.
Г-н Альфред Пендрей рассказал, что недавние архе-
ологи обнаружили хорошо сохранившиеся останки
древней индийской печи с образцами глины на пла-
вильне, которые датируются 800-900 гг. н.э. Глина,
применявшаяся в плавильне, не содержит таких сили-
катов. как. например, слюда и т. д. Вместо этого она
смешивалась с рисовой шелухой для повышения содер-
жания углерода Такая глина была способна выдержи-
346
Приложение
Илл. 9-1 Образец обогатительного котла
для изготовления вутц
нать температуру в 1550-1600’С. Глина, которая при
менялась для замазывания верхней части котла, была
ipyroro типа
Согласно г-ну Пендрею, вутц не принадлежит к стали
типа санмай. Это скорее чистое железо со слоями раз
347
Айкидо и китайские боевые искусства
личной жесткости, благодаря чему достигался эффект,
подобный японскому методу помещения мягкой серд-
цевины в жесткую оболочку. У него не было складок
и сварных швов.
2) . Состав стали вутц
Состав стали вутц следующий (в процентах):
Углерод (связанный) — 1.333
(свободный) — 0,312.
Кремний (Si) — 0.181
Мышьяк — 0.037.
Железо (Fe) и др — 98.092.
3) . Пути распространения метода вутц
Ричард Бартон следующим образом выписывает
пути распространения этого метода:
— Ассирия — Египет — Малая Азия — Нага-
райн — Месопотамия
— Египет — Греция — Европа
— Египет — Африка
— Ассирия — Персия — Индия — Индокитай —
Китай — Япония
Алака Хайук (область в границах территории древ-
ней империи Хеттов), которую еще более древние на-
роды называли Алинна. известна тем. что там обнару-
жен искусственно полученный чугун. Он датируется
приблизительно XVII в до из Металл, изготавливав-
шийся там, был сталью, а не железом. Древнейшее в
мире железное ожерелье было обнаружено в Великих
египетских пирамидах (около 3000 г. до н э ) Оно было
изготовлено из метеоритного (природного) железа.
В старейшей столице мира, сирийском Дамаске, де-
лали дамасские мечи с характерным волнообразным
рисунком (см илл 8-13), в том же районе возник и
знаменитый боевой стиль древнего Кадесса, в котором
применялись лошади с повозками
348
Приложение
Индийские технологии через Китай проникли в
Японию. Период, когда эти технологии проникали из
Индии на Яву (остров в Индонезии), относится к эпо-
хе зарождения христианства, что соответствует эре
Яйои в Японии. Однако по этому вопросу у Ричарда
Бартона остаются некоторые неясности, когда он гово-
рит о возникновении слова, обозначающего железо, в
каждой из стран (с. 122 «Книги меча»). Его хроноло-
гическая таблица выглядит следующим образом (я не
могу понять, относится ли его «слово, обозначающее
железо», к природному или искусственному железу.
Этот вопрос для меня остается открытым);
Египет — 2200-2300 гг. до н.э. или 4500 г. до н.э.
Ассирия — 2000 г. до н.э.
Китай — 2000 г. до н.э.
Индия — 1500 г. до н.э.
Греция — 1000-800 гг. до н.э.
Таким образом, еще до 1700 г. до н.э. и империи
Хеттов уже существовало слово, обозначавшее железо.
В Индии слово, обозначающее железо, пишется на сан-
скрите. Однако до сих пор неизвестно, является ли сан-
скрит древнейшим из индийских языков По этому во-
просу у ученых нет единого мнения. Возможно, слово,
обозначающее железо, существовало в еще более древ-
нем языке. (Как недавно выяснилось, около 4000-5000
лет назад Индия и Китай находились на одном уровне
развития. Поэтому возможно, что все государство в тот
период имели слова для обозначения железа) В Японии
руины Саннай-Маруяма в префектуре Аомори относятся
к середине эры Джомон, что соответствует тому же
периоду в истории развития названных выше стран.
Древнейшая японская печь для плавки железа (ру-
ины Окураджи в префектуре Окаяма) относится в VI-
VII вв. н.э.. однако древнейший кузнечный шлак дати-
руется началом эры Яйои (200-100 гг до н.э.) Это
железо в виде плоской доски было завезено из Китая
349
Айкидо и китайские боевые искусства
Индийский метод Рутсубо (тигельный) применялся
не только для получения железа, но и для других целей.
Например, им пользовались н Китае для извлечения
серебра из сплавов серебра, красной меди и свинца
(дистиллируя чистое серебро из связанных между со-
бой серебра, красной меди и свинца). Сплав помещался
в тигель, ставился в печь, а в огонь добавлялась селит-
ра. Это давало высокую температуру, но слишком боль-
шое количество селитры могло вступить в реакцию с
серой и привести к взрыву. После продолжительного
процесса очищения мель и свинец оседали на дне тиг-
ля, освобождая серебро. Этот метод означает: «Поста-
вить тигель в печь и добавить селитры»
10. Железная руда и железняк
I) . Шаманство и металлы
Индийский тигельный метод, при котором чугун
помещался в глиняный котел, использовался также и
в Японии В наше время в нем не применяются вода
и деревянные щепки, и мы не можем сказать с уверен-
ностью, применялись ли они в древности. По моему
мнению, использование воды и деревянных щепок от-
носится к шаманству. Огонь, вода, дерево, металл и земля
составляют пять гармонизирующих дух элементов.
Огонь, вода, дерево и металл должны сочетаться с зем-
лей, что очень важно. Если разрушить эту гармонию,
человечество не сможет существовать в природе. Это
основной принцип шаманства.
Принципы шаманства проникли в христианство,
буддизм и даоизм В буддизме к ним добавился еще
один элемент По-японски он назывался Ку (что зна
чит «пустота») Добавился бессодержательный элемент.
В буддизме создающему металл давался особый титул.
Эзотерический буддизм добавил сознание. В японском
350
Приложение
Сюгендо добавился еще один элемент, слово дьявол или
слово тенту. Если кто-либо пропадал в животном мире,
Сюгендо мог спасти его. Таким образом, религии в
каждую эпоху и в каждой стране очень отличались
друг от друга. Однако дух шаманства проник во все
религии, что проявилось в алхимии, боевых искусствах
и тренировках. Это взаимоотношение между железом
и религиями было установлено в Индии, откуда Бодд-
хидхарма и принес китайские боевые искусства Были
определены основные положения их теории. Прежде в
боевых искусствах существовала просто тренировка
Монгольская борьба, например, не имела теории и со-
стояла только из техник, в которых не было связи
между действиями тела, разума и сознания
В алхимии основными металлами считаются золо-
то. серебро, медь, олово и железо. Золото является сим-
волом небес (отца). Ртуть — это символ земли (ма-
тери). Золото смешивается с ртутью и растворяет
серебро, затем испаряется ртуть, и остается золото
(золото является соединениями ртути). Испарившая-
ся ртуть в печи становится тяжелой ртутью. Ртуть
легко соединяется с металлами без железа, белого
золота, марганца, кобальта и никеля Алхимия из Ин-
дии проникла в Китай В Китае под влиянием даоизма
она превратилась в рентан-джитсу (основанную на
травах медицину), китайскую медицинскую науку.
Металл рассматривался там как составная часть ме-
дицины.
Из золота, серебра, меди, олова и железа последний
является самым дешевым металлом Железо можно
обнаружить везде, потому ценность его минимальна.
Для изготовления денег использовалась бронза, а не
железо. Ситуация, таким образом, понятна Если госу-
дарство пользуется железными монетами, значит, в
настоящий период оно бедное. По этой причине, я счи-
таю, сначала стали плавить и применять бронзу.
351
Айкидо и китайские боевые искусства
Огонь, растворяющий железо, состоит, как предпола-
галось, из гармонизирующих элементов воды (Н,О).
дерева (С), металлов (Fe. Мп. Tt. К. Си, Р. S и т. д.) и зем-
ли (Si). Сам огонь отождествлялся с газом. Для полу-
чения огня более высоких температур был изобретен
ацетиленовый газ (газ угольной кислоты). Благодаря
химическим реакциям между составными элементами
были получены многие новые металлы. Например, в
Китае при помощи химической реакции между нитра-
том и серой был изобретен порох (однако в книге
«Тиангонь Кайву» на 295 страницах объясняется, что
«порох и огнестрельное оружие появились в западных
и южных странах и лишь позже были завезены в
Китай»), Ацетиленовый газ получался при сжигании
известняка с древесным углем, известняк превращал-
ся в карбид и помещался в воду. Использование вы-
соких температур в химических реакциях началось в
практике шаманов в глубокой древности. Металлы
восстанавливались из металлической руды и смесей.
Возникнув в Индии, шаманство распространилось
в Европу и другие части света, такие, как Малайские
острова, Китай. Япония и Сибирь. Где было развито
шаманство, там производились котлы для плавки и
печи. В эру Джомон шаманство было очень популяр-
но по всей Японии, его влияние ощущается в котлах
для плавки металлов эры Джомон.
2) . Состав железной руды
Ингредиенты бейтетсу
На высоте, откуда открывается вид на гору Мьоги у
города Аннака, Гунма, были обнаружены руины Тенд-
жин-Бара (конец эры Джомон) с каменными сооруже-
ниями для отправления религиозных обрядов Вокруг
этих сооружений найдены различные виды камней:
6 экземпляров красного сланца, 1 белый кварц, 1 нефрит.
352
Приложение
3 бурых песчаника и 2 обсидиана. Ввиду того, что это
сооружения религиозного характера, эти камни, как
предполагается, использовались для совершения рели-
гиозных обрядов, посвященных богу горы Мьоги
Один из бурых песчаников, магнетит круглой фор-
мы. был назван бейтетсу. Химический анализ показал,
что в его состав входит большой процент железа-
Т .Ее — 66.48% SiO2 — 4.45% АЦО, — 0.49% MrO — 0.09%
СаО — 0.17% МпО — 0.15% ТЮ, — 0.01% К.0 — 0.032%
Р — 0.013% S — 0,005% V — 0.001 % Си — 0.004%
Особое место в истории японского железа занима-
ет тот факт, что люди эры Джомон собирали образцы
железной руды и посвящали их богам, считает г-н Иса-
му Тагучи.
Бейтетсу распространен по всей Японии, особенно
много его у городов Есаши и Камаиши в префектуре
Ивате, где у него полированная поверхность и высокое
содержание железа. У бейтетсу у города Шимо-нитта в
провинции Гунма низкое содержание железа Бейтетсу
у города Саку в префектуре Нагано имеет высокое со-
держание железа, но менее полированную поверхность.
Из приведенной выше таблицы видно, что в состав
железняка входит ванадий, однако его содержание в
железной руде невелико. При наличии ванадия сталь
становилась особенно высокого качества, приобретая от
него повышенную прочность
Железная руда в Могуса
Гора Хакусан, которая находится в Майкава у горо-
да Ичиносеки в префектуре Ивате, богата минералами.
Там обнаружены большие залежи магнетита и лимо
нита Около 1000 лет назад на этой горе делал мечи
знаменитый кузнец Санджо-кокаджи-Мунечика (воз-
можно. он является Мунечика из Гарима3), и на ее скло-
нах были расположены 300 домов, в которых жили и
трудились кузнецы
12 Аимкао »ом 2
353
Айкидо и китайские боевые искусства
Согласно документам из Шова 25 (1950 г.), прави-
тельственная горная компания Тохоку (северо-восток)
провела анализы содержащихся в этих шахтах мине-
ралов. В них было обнаружено 2,7% ванадия, но в
Шова 39 (1964 г.) ванадий уже не был обнаружен, по-
этому его наличие вызывает сомнение. В те времена
лимонит не подвергался анализам, потому что «иссле-
дователи придерживались ложного мнения, что хорошая
сталь для меча может быть получена только из чисто-
го магнетита». Но. возможно, именно 2,7% ванадия
обеспечивали высокое качество мечей Ванадий прида-
ет стали прочность, что было обнаружено в Швеции
(Швеция известна своей качественной сталью).
Ингредиенты лимонита и гематита
В Финляндии Юко Пуккила, исследователь из уни-
верситета Турку, сделал анализы лимонита. Их резуль-
таты приведены в таблице В ней представлены хи-
мические элементы по убыванию:
FeO - 64-39%
МпО — 6.9-О,1%
А1,О, - 8,4-2,1 %
TiO, - 0,43-0.1%
Fe — 60-37%
РгО5 — 0,9-0,2%
СаО — 3.0-1.5%
VtOs — 0.1-0.0%
Na, О - 1.6-0,4%
другие — 0.18-0.11%
SiO, — 32-12%
S — 0,6-0,1 %
MgO — 1.6-0,4 %
K.O - 2.2-O,6%
Для расплавления этих ингредиентов необходима
температура в 1200-1300 *С. Поскольку кальций изна-
чально смешан с лимонитом (кальций присутствует в
составе лимонита), поглотив углерод из древесного угля
(топлива), он испаряется в виде газа. Это дает высо-
кую температуру химической реакции. Калий (или
нитрат) и сера также вступают в химическую реакцию
с выделением высокой температуры Кислород, необхо-
димый для сгорания газа, получают из красной охры
(гематита)
Лимонит сам по себе способен создать высокую
температуру, и в его состав входят марганец, титан и
354
Приложение
ванадий, необходимые для получения качественной ста-
ли По этой причине сталь высокого качества произво-
дится в Финляндии и Швеции.
Сульфид железа при окислении нагревается и его
рает сам собой (спонтанное самовозгорание). Если ра-
зогреть окисленный минерал (гематит, лимонит, магне-
тит). кислород испарится, питая собой огонь и поднимая
температуру еще выше, до 1300*С. Этот принцип тот
же, что и при кипящей воде (Н2О), когда вода разлага-
ется на свои компоненты, водород и кислород. Исполь-
зование кислорода представляется естественным, но я
считаю, что древние люди самостоятельно пришли к
такому мнению (Древние люди понимали принципы
химических реакций.) Это понимание использовалось
в Кайментетсу-хо и Шоко-хо.
3) . Железняк.
Ингредиенты железняка
Химический анализ железняка, взятого в реке Йоши-
да у города Ямато в префектуре Мияги для эксперимен-
та по воссозданию плавильных работ Лоя (XVII в.),
следующий;
T.Fe — 51.0% Fe(M) - 0.1% SiO, — 0.96% TiO, — 9,10%
51,0, — 2,92% CaO — 1.06% MgO — 3.26% MnO — 0.61%
Na2O - 0,14% V — 0,43%
Железняк co дна реки доставали при помощи маг-
нита
4) . Утилизация титана
В состав железняка входит титан, и иногда его со
держание достигает 30%. Японские кузнецы очень
старались понизить содержание титана, поэтому они
никогда не пытались смешивать титан с другими мате-
риалами. идущими на производство меча Вероятно,
целью большинства японских к зненов было получе-
355
Айкидо и китайские боевые искусства
ние чистого железа для изготовления мечей Я никог-
да не слышал, чтобы смешивались железная руда с
высоким содержанием марганца и титана. Однако ком-
пания «Коюе Стил Индастри» провела исследования и
опубликовала маленькую брошюру под названием
♦Применение титаносодержащих металлов — возмож-
ность использования для изготовления клинков».
Клинок, изготовленный с применением титана, обла-
дает высокой сопротивляемостью к коррозии от морс-
кой воды, как и белое серебро. Титан не ржавеет и
считается металлом, «не подверженным загрязнению».
Эти его характеристики широко известны Эксперимен-
ты по использованию титана в клинке не являются
веянием нашего времени, они проводились и в древ-
ности. С металлургической точки зрения титан и со-
держащие его материалы подразделяются на три вида:
альфа, бета и альфа+бета. Чистый титан относится к
виду альфа.
Металлы вида бета годятся для изготовления холодного
оружия. Более 90% их обладают качеством высокой
степени затвердевания. Это считается основной характе-
ристикой для получения прочного клинка. Их состав, со-
гласно брошюре «Кобе Стил Индастри», следующий:
1) титан — 15%. молибден — 5%, цирконий (это
основной металл, остальные используются в качестве
примесей);
2) титан — 15%, молибден — 5%, цирконий — 3%,
включая металлы, содержащие алюминий (алюминий
основной металл);
3) титан — 15%, ванадий — 3%. хром — 3%, оло-
во — 3% (алюминий и другие — основные металлы).
Номер 3 из этого списка дает сталь более высокого
качества, чем нержавеющая, которая применяется для
изготовления ножей.
Металл под номером 2 не отличается особой остро-
той. но сохраняет ее дольше.
356
Приложение
Интересно, что думали древние люди о характерис-
тиках титана, входящего в состав железняка.
5) . Сравнение железной руды и железняка
Предлагаемая ниже таблица показывает результаты
исследований, проведенных кузнецом Тайра Сугавара в
Ичиносеки, префектура Ивате. Он получил сталь от-
дельно из железняка и из железной руды. Затем из-
готовил меч, использовав в нем оба вида стали (ава-
се-китае). Полученная сталь состояла из 12 тщатель-
но перемешанных слоев.
Железная руда (бейтетсу) Железняк
1. Температура плавления 700-1200‘С 1200 *С
2. Степень упругости 50% 20%
3. Время изготовления короткое длительное
4 Закалка трудная легкая
5. Качество стали мягкая жесткая
6. Единообразие неединообразная единообразная
7. Способ ковки молот для расплющивания (сунобе) фальцовка (орикаеши)
8 Внешний слой (масаме. вклю- чая мокуме) (итаче)
Применение: «масаме» — средняя зернистость, «моку-
ме» — узел, «итаме» — повышенная зернистость.
Для производства стали каждый кузнец пользуется
собственной технологией. Кузнец Тайра Сугавара, в
частности, сначала выплавил чугун отдельно из желез-
ной руды (бейтетсу) и железняка. Затем он воспользо-
вался очистительной технологией, подобной описанной
выше технологии вутц. и получил сталь (тамахагане)
357
Айкидо и китайские боевые искусства
Слева — кузнец Тайра
Сугавара. справа — ис-
следователь мечей Хиро-
ши Чубачи
Затем сталь подверглась фальцовке. Он не мог валь-
цевать сталь, полученную только из железной руды.
При фальцовке стали, полученной только из железной
руды, на клинке появлялись трещины. Он смешал два
различных вида стали, 70% стали из железняка и 30%
стали из железной руды, однако теперь он делает мечи
только из железной руды и добивается того, чтобы на
их клинках не появлялись трещины. (Его новая техно-
логия держится в секрете.)
Ниои, ние, кинсуджи, каен и хаки каке (характерис-
тика меча) меча Сугавара очень близки, по мнению
исследователя мечей г-на Хироши Чубачи, характерис-
тикам древнего меча Ошу (название района) Было
почти доказано, что древние кузнецы для изготовления
мечей использовали железную руду (бейтетсу) желез-
няк, а не только железняк из района Тохоку. Однако
древние способы плавления еще нуждаются в дальней-
ших исследованиях
Только в районе Тохоку могли плавить железную
РУДУ
В XVIII в., когда шахтная печь проникла из Кореи в
Японию, умение плавить железную руду быстро возвы-
сило феодальный клан Нанбу из префектуры Аомори и
феодальный клан Сендай из префектуры Мияги. При
помощи этих двух кланов возникли металлургические
заводы Камаиши. Таким образом, технологии использо-
вания железной руды были известны еще в древности
358
Приложение
Илл 10-1. Магнетит (бейтет-
су) (белая часть вверху похо-
жа на калий (?) или серу)
Илл 10-2 Тама-хагане, выделенный
из железной руды и железняка
Илл 10 4 Печь кузнеца Тайра
Сугавара
При использовании метода татара для плавления
железняка, если содержание титана превышало в нем
3%, требовалась температура в 1400*С. Если рассмат-
ривать технологии плавления с точки зрения материа-
ла. в древней Японии приходилось получать высокую
температуру для плавления железняка, железной руды,
лимонита и т. д., чтобы выделить необходимое для из-
готовления мечей железо.
Одна из проблем касается способа нагнетания воз-
духа, что непосредственно связано с температурой в
печи Я думаю, что необходимо провести сравнительные
эксперименты между природным ветром и тягой, со-
здаваемой мехами (как в методе татара). Я обратил
внимание, что в шахтной печи из Шри Ланки есте-
ственный ветер поднимал температуру до 1500’С. Если
температуру порядка 1400’ невозможно будет поддер-
350
Айкидо и китайские боевые искусства
живать относительно продолжительный отрезок време-
ни, степень упругости получаемой из железной руды
стали существенно снизится.
В экспериментах кузнеца Тайра Сугавара степень
упругости стали из железняка составляла всего 20%.
Причина столь низкого уровня состояла в том, что со-
держание титана превышало 3% Для сравнения мож-
но привести «Мнзу-ходо», полученный из чугуна, сте-
пень упругости которого была около 90% при темпе-
ратуре. возможно, свыше 1500'С.
6) . Температура плавления железняка
Суть японского плавления татара состоит в концен-
трировании или удалении титана из железняка. Иног-
да содержание титана достигает 30%. Отношения меж-
ду содержанием титана и температурой очень слож-
ные. В металлургическом процессе татара большую
проблему представлял вопрос, как получить в печи
татара (при помощи мехов) высокую температуру
(более 134О*С) и сконцентрировать (то есть удалить
титан, значительно понизив его содержание) титан.
По этому вопросу г-н Тойохико Фукуда цитирует те-
орию г-на Катсура и комментирует ее следующим
образом:
1. Если для плавления используется железняк, недо-
статочно следить за восстановлением окисленного
железа. Необходимо наблюдать за выделением из же-
лезняка титана. Г-н Катсура так говорит об этом:
Железняк (магнетит с низким содержанием тита-
на) + древесный уголь.
Урубосупинеру (магнетит с высоким содержанием
титана (более 3%)) и железо (Fe).
2. Производство железа из железняка под воздей-
ствием определенной температуры и фиксированных
условиях восстановления (плотность СО, СО/СО?+СО)
в случае использования железняка с низким содержа-
360
Приложение
ннем титана является, в принципе, тем же, что и про-
изводство железа из железняка без титана. Однако,
если содержание титана в железняке превышает 3%,
титан главным образом входит в состав урубосупи-
неру (Fe2TiO4) и выводится в шлак как составляющая
магнетита (FejOj.
З.'При производстве металлургических работ в
нормальном температурном режиме от 1100 до 1400 *С
и при фиксированной температуре условия восстанов-
ления могут способствовать выведению титана. При
производстве железа условия восстановления (СО/
СО,) при температуре от 1100 до 1400’С становятся
недостаточными, если температура в печи повышается
Следовательно, в случае использования железняка
с высоким содержанием титана на первый план выхо-
дит проблема определения условий производства. Силь-
ное нагнетание воздуха кузнечными мехами обеспечи-
вает нижнюю точку температуры порядка 1200 *С. При
поддержании этой температуры эффективно выделяет-
ся титан и увеличивается выход железа.
4. Точка плавления урубосупинеру (Fe,TiO4) равня-
ется 1450 *С, а железного перидота — 1205 *С. Таким
образом, при достижении в печи высокого температур-
ного режима, порядка 1400’С, тяжелое железо, включа-
ющее углерод, выпадает в шлак, образуя большие же-
лезные слитки. В этом случае кальций, алюминий и
калий, содержащие древесный уголь, выпадают в шлак
вместе с частью печного материала. Эти элементы по-
нижают точку плавления железа и повышают точку
плавления шлака, отделяя железный шлак от железа.
В этих элементах наиболее важную роль играет ка-
лий.
Соответственно, для производства железа требуемая
температура в печи должна превышать 1450’, что про-
тиворечит пункту 3. Таким образом, металлургическое
производство Татара нуждалось в интенсивном нагне-
361
Айкидо и китайские боевые искусства
тании воздуха для получения высоких температур Этой
цели отвечали кузнечные мехи Иногда по всей терри-
тории Канто находят раковины (морские раковины)
или другие подобные им предметы По мнению г-на
Катсура, они использовались в качестве специальных
тайных примесей, обеспечивающих понижение точки
плавления.
Фукуда считает, что, если согласиться с приведенны-
ми выше четырьмя пунктами теории Катсура, на мно-
гие вопросы можно дать ответы и выдвинуть новые
гипотезы.
Из этих объяснений становится понятно, как получить
высокую температуру при плавлении железняка, имею-
щую решающее значение для производства железа
Причины, по которым в мировой истории сначала
плавили железную руду, а лишь затем стали плавить
железняк, по моему мнению, заключаются в следую-
щем:
1) трудности получения высокой температуры пу-
тем химических реакций (компоненты, необходимые
для химической реакции, нс входят в состав желез-
няка);
2) уровень упругости железа, произведенного из же-
лезняка. был низким
Однако в Японии плавление железняка было широ-
ко распространено. Причина этого в богатых природ-
ных запасах железняка и изобретении метода татара (с
кузнечными мехами) Благодаря этому в Японии ши-
рокое применение получило изготовление железа из
железняка со всеми соответствующими ему плюсами и
минусами.
В древние времена, когда в массовом производстве
железа не было необходимости, его получали из желез-
ной руды (магнетита, гематита и лимонита). Когда же
перешли к массовому производству железа, стали ис-
пользовать железняк
362
Приложение
И. Блюминговый МЕТОД ( кайментетсу-хо)
I) Шурфная печь
Железный век в Финляндии продолжался с 500 г
до н.э. по 1150 г. н.э., то есть он начался на два столе-
тия раньше железного века в Корее (300 г. до н.э. —
около перехода новой и старой эры). Языческие наро-
ды (численность народа Саоми в Северной Европе и
Лапландии составляет сегодня около 50000 человек),
мигрировавшие из Сибири, с древности населяли тер-
риторию Финляндии Они плавили железо в бассей-
не реки Аура и в долине Аура.
Юко Пуккила из Университета в Турку с помощью
специалиста по изготовлению ножей сделал нож. рас-
плавив лимонит в древней шурфной печи В качестве
топлива он использовал древесный уголь и получил
температуру 1200-1300’С.
Юко Пуккила получил чугун, зернистость которого
была величиной с рыбью икру. Это было губчатое
железо, северный аналог южного Шоко-хо. Схема рас-
пространения метода кайментетсу (блюмингового мето-
да) и шоко-хо (пудлингового метода) показана на ил-
люстрации 11-4.
Когда я увидел чугун Юко Пуккила, первые мои впе-
чатления были такими:
1) после восстановления железо не выплавилось иде
ально, на нем остались многочисленные отверстия, со-
зданные испарениями кислорода из окисленного железа,
и оно сохранило форму губчатой железной руды;
2) блюминговое железо не окончательно отделилось
от шлака.
Железо Юко Пуккила не содержит многочисленных
примесей, и его структура подобна рыбьей икре В чу
туне высоко содержание углерода Я привез в Японию
образец этого железа и выкопанный молотом кусочек
Я показал его японским кузнецам, которые сказали, что
363
Айкидо и китайские боевые искусства
Илл III Шурфная печь в Корее
это блюминговое железо. Они уже работали раньше с
таким железом Потом я нагрел этот образец железа
и ударил по нему молотом, от чего блюминговое желе-
зо легко распалось на кусочки.
Я узнал, что губчатое железо производится из желез-
ной руды, а блюминговое железо из лимонита.
Согласно исследованиям Юко Пуккила, первой пе-
чью. применявшейся в доисторический период, была
именно шурфная пеЧь, которую затем сменила шахтная
Илл 11-2 Шурфная печь в Финляндии
(раскопки в Рованиеми) и ее секционный
план (справа)
364
Приложение
печь, устраиваемая в глиняных шахтах. Шахтная печь
стала вагранковой печью. Плавление железа на первой
стадии осуществлялось прямым способом при помощи
древесного угля с выделением железа с низким содер-
жанием углерода. Шахтная печь оказалась более эф-
фективной. Материалом для получения железа служила
болотная и озерная руда (лимонит).
Согласно сведениям, полученным от финских кузне-
цов. для изготовления традиционного финского ножа
использовался лимонит, поднятый со дна озера и расплав-
ленный на угле. Они рекомендовали нам использовать
для топлива легкий каменный уголь высшего качества
Шурфная печь, представленная в экспозиции Наци-
онального музея в Хельсинки, выглядит именно так,
какой ее обнаружили в раскопках. Бенгара рассыпан
по всему дну печи, как это видно на иллюстрации 11-7
и 11-8 Железо выделялось из гематита, когда кислород
высвобождался в воздух при нагревании, образовыва-
лась бенгара. рассыпаясь по всему дну печи. В Японии,
по моему мнению, таких исследований не проводилось.
Илл 11-3 Секционный план экспериментальной печи Юко Пуккила
365
Айкидо и китайские боевые искусства
Ила II-4 Схема распространения шоко-хб и каймснтетсухо, со-
ставленная г-ном Хндея Окада из Нью Джапан Айрон Стил Инда-
стри Кампани (Шин-нихон-сейтетсу)
В эксперименте Юко Пуккила традиционный финс
кий нож. изготовленный из лимонита, состоял из мно-
гих химических элементов, в числе которых были губ-
чатое железо, зернистое блюминговое железо, а высо-
кая температура достигалась благодаря химическим
реакциям. Что касается движущей силы этих химичес-
ких реакций, то в древние времена в качестве ее при-
менялся не только древесный уголь, но и каменный
уголь, кора пробкового дуба и известь.
При помощи только лишь древесного угля в древнос-
ти невозможно было бы получить высокие температуры.
Эксперимент по плавке лимонита в шурфной печи,
проведенный Микко Флемингом (илл. 11-9) и иссле-
дователями из Университета Турку.
Лимонит, поднятый со дна озера, использовался для
традиционного плавления железа, как это делалось в
древности.
366
Приложение
Илл 11-6 Плавле
Илл 115 Железо из лимони-
та плавилось в шурфной печи
Слева направо' 3 массивных
камня (лимонит), плавленый
зернистый чугун, обработанный
молотом чугун, нож Юко Пук-
кила
Илл. 117. Гематит, бенгара
ный зернистый чу
гун (увеличено)
Илл. 11-10 Лимонит помещается на дре-
весный уголь
Илл. II II. Для шурфной печи использо-
валась природная увлажненная глина, ко-
торая нагревалась в течение двух часов
до высыхания В основании печи располо
жено отверстие для притока воздуха
Илл 11-12 Лимонит превратился в же-
лезный шлак. После этого процесс очи-
щения становится очень сложным
367
Айкидо и китайские боевые искусства
Печи без отверстий для шлаков
Печи с отверстиями для шлаков
I
уголь ♦ руда
Рис I Железоплавильные печи и их устройство: вверху — Tin
(ечи без отверстия для шлаков, внизу — тип печи с отверсти-
ями для шлаков
368
Приложение
Рис 2 Поперечный разрез
шурфиой печи, использовавшей-
ся в первых экспериментах
Рис 3 Наилучшие результаты
были достигнуты в такой шур-
фной печи, которая сама явля-
ется результатом нескольких
экспериментов
Рис 4 Схематичный попереч-
ный разрез башенной печи с от-
верстиями для шлаков, исполь-
зовавшейся в экспериментах
Рис 5 Упрощенная схема
процесса восстановления в
башенной печи:
1) зона обжига.
2) непрямое восстановление.
3) окисление.
4) прямое восстановление.
5) образование шлаков и их
удаление из печи
369
Айкидо и китайские боевые искусства
2). Шахтная (доменная) печь
Примером шахтной печи, применявшейся для массо-
вого производства железа, может служить средневеко-
вая шри-ланкийская печь. В этой печи четырнадцать
шахт (домен), а для нагнетания воздуха применяются
муссонные ветры Схема этой печи показана на иллю-
страции 16. Эти сведения были сообщены газетой
♦Джапан Таймз» в январе 1996 г. со ссылкой на ста-
тью из журнала «Нейчер» от 4 января 1996 г.
Согласно статье в «Нейчер*, в Саманалавева была
обнаружена сорок одна древняя доменная печь. Раскоп-
ки охватывали временной период от III в. до н.э до
средних веков Строительство доменных печей было
завершено в XI столетии. Согласно исследованиям ар-
хеологов, с июня по сентябрь в период сезона дождей
здесь на площади в 60 квадратных километров одно-
временно работали как минимум 139 печей. Обнару
женные доменные печи были первыми в целом комп-
лексе печей. Этот комплекс действовал с VII по нача-
ло XI столетия. Его суммарное производство составило
3500 тонн
Экспериментальные исследования, произведенные из
двух копий древних доменных печей, построенных по
оригинальным эскизам, показали, что в них для произ-
водства железа использовалась железная руда с высо-
ким содержанием углерода, добываемая в шахтах в
том же районе. Это древнее железо было очень высо
кого качества, благодаря чему оно успешно продавалось
во многие страны На востоке Африки была обнаружена
шри-ланкийская сталь с высоким содержанием углеро-
да, соответствующая тому же периоду.
Благодаря найденным в шлаке элементам, мы зна-
ем. что в доменной печи плавилась именно железная
руда В каждой доменной печи постоянно поддержива-
лась высокая температура До обнаружения этих печей
370
Приложение
371
Айкидо и китайские боевые искусства
археологи не подозревали, что доменные печи могут
быть настолько эффективными, поскольку считали, что
природный ветер слишком хаотичен, чтобы поддаваться
контролю. Поэтому они не думали, что могут существо-
вать доменные печи, использующие природный ветер.
Эти печи строились у вершин холмов на их западных
склонах. Как считает д-р Джилл Джурефф, эта идея
родилась в Шри Ланке, а не была импортирована из
Индии.
В Японии, по моему мнению, оригинальный метод
татара (с использованием кузнечных мехов) подобен
методу шахтных печей Шри-Ланки, что представляет
большой интерес. В этих шахтных печах использова-
лись не механические мехи, а природный ветер. При-
родный ветер непросто контролировать, но на иллюст-
рации 16 видно, как ветер, проходя вдоль высоких сте-
нок, всасывается в домну. Таким образом, воздух
проходит через всю печь. Около доменной трубки тем-
пература достигает 1500’С. Если бы воздух нагнетался
в нижнюю часть печи вручную или механически, та-
ких температур невозможно было бы достичь. Прин-
цип засасывания воздуха был придуман древними людь-
ми. Следующей стадией развития печей была бы заг-
ранковая печь.
3). Печь татара
Печь ейдаи татара (ясукуни татара), развившаяся под
влиянием Корейского полустрова, используется для
прямого плавления «тама-хагане» («тама* означает
«пуля», «хагане» означает «сталь») и «кера» (куда вхо-
дят сталь, чугун и некоторые виды шлаков). Исходным
материалом является железняк. Уже после первого
плавления кера обладает достаточно высоким каче-
ством.
Такая печь не любит воды, поэтому глина должна
выдерживаться в течение месяца до полного высыхания.
372
Приложение
Современная печь татара была построена в 1977 г.
в префектуре Шимане по образцу печи ясукуна тата-
ра, однако выплавленный на ней хама-хагане оказался
не столь высокого качества.
Мы можем определить причины, по которым в печи
татара выплавлялась сталь высокого качества. Напри-
мер, кремний, входящий в состав глины, из которой
сделаны стенки печи татара, вступал в реакцию с
железом и укреплял сталь, когда она подвергалась за-
калке Кремний, вступая в связующие соединения, по-
вышал прочность стали. Я считаю, что входящие в
373
Дйкидо и китайские боевые искусства
Илл 11-15. Печь из района Окаго в Северной Японии
Илл 11-16 Реконструкция печи
374
Приложение
состав шлака фосфор и сера также имеют связи с уг-
леродом и железом, что позволяло получать более проч-
ную сталь, чем обычная
12. Пудлинговый метод (шоко-хо)
Метод шоко-хо является противоположным методу
кайментетсу-хо (блюминговому методу) Точный план
такой печи мне неизвестен. Не смог я найти и теорию,
которая объясняла бы подробности нагревания в шоко-
хо. Предлагаемые иллюстрации нарисованы г-ном
Минору Сасаки.
Г-н Macao Серизава предложил схему одного из
типов печи шоко-хо, представляющего собой подземную
круглую печь с доменной трубкой, окруженной кирпич-
ным покрытием. Ее вы видите на иллюстрации 12-3.
Илл 12 1 Схема печи шоко-хо, предложенная
г-ном Минору Сасаки
375
Айкидо и китайские боевые искусства
Илл 12-2 Железоплавильная печь
Илл 12-3 Печь шоко-хо из китайской провинции Шандон
Я считаю, что разница между шоко-хо и кайментет-
су-хо заключается в различных процессах удаления
углерода. При кайментетсу-хо получается губчатое
железо, не содержащее большого количества углерода.
При шоко-хо на второй стадии для удаления углерода
чугун подвергается повторному нагреву. Это двухсту-
пенчатый, или непрямой метод. После плавления при
шоко-хо чугун обезуглероживается при помощи поме-
шивания деревянным шестом В чугуне, вступившем в
376
Приложение
реакцию с воздухом, понижается содержание углерода.
В книге «Тенко-кайбутсу Тианконкайву», написанной в
Китае в эру Мин (XIV-XVU вв.), помещена иллюстра-
ция печи, мехи которой приводятся в действие руками,
и чугун размешивается деревянными шестами (иллю-
страция 12-2).
Работник, перемешивавший чугун деревянным ше-
стом, время от времени добавлял в него пепел морских
раковин, предварительно сожженных на берегу. Причи-
на этого заключалась в том, что температура чугуна
падала, и перемешивать его становилось трудно, а пе-
пел раковин (кальций) вызывал выделение газов, от чего
чугун снова начинал плавиться, насыщаться воздухом
и выделять углерод. Некоторые считают, что добавле-
ние кальция применялось для понижения точки плав-
ления. однако я полагаю, что это было своего рода на-
греванием, потому что, если раковины сжигались с дре-
весным углем и коксом, они становились углеродистым
кальцием и при добавлении воды выделяли ацетиле-
новый газ.
Эти популярные в Китае методы представлены в
учебниках для металлургических школ.
13. Печь для литья бронзы эры Сил
в Китае
В Бейджинском национальном музее истории Китая
представлена маленькая печь (соответствующая разме-
ру котла в его наиболее широкой части, около 30 сан-
тиметров). относящаяся к китайской эре Сиа. Здесь же
выставлены формы для отливки бронзы, природный
кокс, железная тарелка, железная руда, водяные мехи,
древесный уголь и воздуходувка, относящиеся к эре
Хан Кроме того, здесь можно увидеть маску бедного
человека и другие очень ценные находки. В ноябре
1996 г. мне разрешили сделать фотографии в музее
377
Айкидо и китайские боевые искусства
Илл 13-1 Две фотографии котла
для отливки меди эры Сиа, кото-
рый назывался «шлем генерала»
Илл. 13-2 Способ
применения котла
для отливки меди
Илл 13 3 Маска
бедного человека
(человека эры Инь)
На иллюстрации 13-4 я изобразил способ плавления,
которому с помощью Лючжиан Синь меня обучил че-
ловек, живший в китайской провинции Фуджиан. Этот
способ хорошо известен в Китае. В поисках коммен
тариев к его применению я наткнулся на книгу под
названием «Книга об оружии в истории Китая» Эту
книгу я нашел в библиотеке Фуджианского педагоги-
ческого университета. В следующем разделе я приво-
жу фрагмент из этой книги.
I) . Котел для отливки бронзы эры Инь
(Шань)
Согласно этой книге, котел для отливки меди эры
Инь назывался «шлем генерала». Способы и процессы
ее отливки были следующими.
«Люди эры Инь отливали бронзу, что следует из
археологических раскопок китайской культуры Инь.
Процесс отливки состоял из пяти стадий, а именно:
378
Приложение
1. Выбор руды
Перед закладкой руды в котел для отливки необхо
димо был извлечь из нес заведомо лишние и ненужные
ингредиенты. Медный песок из раскопок периода Инь
содержит большое количество минеральных ингредиен-
тов и незначительное количество камней Медный
песок просеивался вручную. Один металлург попытался
отделить медный песок от руды, но это ему не удалось.
2. Смешивание
Когда минеральная руда помещалась в печь, в нее
добавлялся специальный растворитель, после чего медь
разжижалась подобно металлу Древние народы Евро
пы ничего не знали об этих растворителях, поэтому
определяли руду на глаз. Пользоваться растворителя
ми впервые научились люди эры Инь, когда стали при-
менять древесный уголь и стандартизированную смесь.
У них была формула такой смеси, но она была извест-
на только людям эры Инь (Шань) и не сохранилась до
наших дней.
3. Добавление олова
Полученная в печи медь обладала довольно высоким
качеством. Но она нуждалась в повторной очистке В
медь помешалось предварительно очищенное олово
Люди эры Шань (Инь) пользовались глиняными печа-
ми для обжига. Это подтверждается тем фактом, что
при археологических раскопках было обнаружено около
20 кг спекшейся глины Лотки, применявшиеся людьми
Шань, найдены в незначительных количествах. Они
делались в форме «шлема генерала» Этим же терми-
ном пользуются и археологи. Сосуд по форме напоми-
нает шлем (илл. 13-1). Глина частично состояла из
раздробленного хрусталя, слюды и других материалов,
применявшихся в глиняных изделиях. Верхняя часть
такой печи представляла собой котел, а нижняя — под
ставку на одной стойке. Общий вес ее составлял око
ло 7 кг Емкость — около 5.4 л В нее можно было
379
Айкидо и китайские боевые искусства
поместить около 12,7 кг меди Максимальная толщина
стенок печи — 3 см. Стойка котла заостренная, длина
ее составляет около 10 см. Делалось это для того, что-
бы котел не перевернулся. Небольшой диаметр стой-
ки давал возможность легко поворачивать котел вок-
руг его оси Это было очень удобно. Таков был метод
эры Шань (Инь), но сама его идея значительно древ-
нее.
4. Формовка смешанного металла для конкрет-
ных целей
В раскопках эры Инь найдено большое количество
различных форм Они применялись для отливки самых
различных изделий, например, алебард (по-китайски «ге»
или «мао»), наконечников стрел, мечей, топоров, кинжа-
лов, игл и т. д Найдены мистические знаки тотетсу (по-
китайски «таоти»), использовавшиеся в качестве укра-
шений. Найдены формы, изображающие морские рако-
вины Все они выполнены очень аккуратно, содержат
тонкий и тщательно проработанный рисунок и является
прекрасными образцами ручной работы. Относятся они
не к римскому бронзовому веку
5. Орнамент
После отливки бронзы в форме на нее необходимо
было нанести орнамент для придания изделию привле-
кательного вида. Люди эры Шань (Инь) наносили ор-
намент вручную, с мастерством и сноровкой прокалы-
вая отверстия, прессуя, нанося гравировку, шлифуя и
полируя готовые изделия. Это была тонкая и очень
качественная работа («Книга об оружии и истории Ки-
тая». с. 61-62).
По китайской хронологии эра Сиа продолжалась с
XXI по XVI вв. до нэ„ но если эти котлы для отливки
появились в более древние времена, то момент их воз-
никновения приходится на начало японской эры Джо-
мон или даже еще раньше. В эту эру котлы стиля
380
Приложение
Кассака и Ота мадам были широко распространены в
районах Канто и Чубу.
2) . Состав бронзового оружия
В печах для плавления меди в качестве исходного
материала обычно использовался борнит (павлиний
камень). Сначала из него выделялась медь, а затем она
смешивалась с другими расплавленными материалами
(металлами).
По своему химическому составу бронза представляет
собой сплав меди (88-98%) и олова (2-12%). Брон-
за годится для формовки, а также для изготовления
предметов искусства и монет. В эру Сиа, по моему мне-
нию, она использовалась главным образом для изготов-
ления охотничьего оружия. Желтая медь на 60-70%
состоит из меди и на 20-40% из цинка. Она желтого
цвета, очень прочная и не подвергается воздействию
ржавчины.
Если поразмышлять на тему, почему эта смешан-
ная медь использовалась в древности, наиболее ра-
зумным объяснением будет стремление людей убе-
речь ее от ржавчины. Во время охоты на море ору-
жие из бронзы и желтой бронзы ржавело не так
быстро, как железо. Орудия охоты были жизненно
необходимы древнему человеку. Используя техноло-
гии смешения бронзы для плавления железа, люди
научились изготавливать железо, так как железную
руду и железняк легче было обнаружить, чем исход-
ные материалы для производства бронзы. Древние
люди предпочитали бронзу, потому что железо слиш-
ком быстро ржавело Таким образом, по моему мне-
нию, в древности для охоты использовались орудия из
бронзы или желтой бронзы.
Для использования железа нужны были веские при-
чины, например, та, что изготовление железа — процесс
менее трудоемкий, чем изготовление бронзы. По мере
381
Айкидо и китайские боевые искусства
увеличения численности племени охотников люди
нуждались в большем количестве оружия и переклю
чались с охоты на мелких рыб и зверей на более круп-
ную дичь, такую, как киты, касатки или дельфины, не-
обходимую им для выживания Другой причиной пе-
рехода от бронзового оружия к железному были
столкновения между племенами. Если бы им было
нужно железное оружие до бронзовой эры. они бы на-
учились плавить железо. Если в Японии стали плавить
железо, значит, были причины для использования изде-
лий из железа
Разбитые маски медного человека, которые находят в
раскопках династии Шу (у города Ченьду в провинции
Сичуан), очень большие и тяжелые. Требуется несколь-
ко человек, чтобы поднять их. Большое тутовое дерево,
на котором выращивался шелкопряд, с многочисленны-
ми ветвями из бронзы достигает трех метров в высо-
ту. Люди, делавшие маски медного человека, ушли на
восток, туда, где встает солнце. У них имелась бронзо-
вая тарелка, на которой была изображена птица на фоне
солнца. Птица приносила в своих когтях солнце миру —
так китайские археологи расшифровывают это изобра-
жение. В период Трех Царств династия Шу была зна-
менита своим боевым искусством Но нам неизвестно,
откуда появились умелые бойцы. С самой зари китайс-
кой цивилизации там была широко распространена охота
на рыб с бакланами (баклан — это ныряющая птица с
перепончатыми лапами). На бакланов не одевали ошей-
ников. они подчинялись приказам своих хозяев. Иерог-
лиф династии Шу изображает глаз и тутового шелко-
пряда, но под глазом подразумевается глаз медного че-
ловека Это было сообщено по телевидению в 1995 г.,
а в 1998 г в Японии откроется выставка «Таинствен-
ная золотая маска*. Если династия Шу двигалась из
Китая на восток, она неизбежно должна была прибыть
на остров Япония
382
Приложение
В «Книге об оружии в истории Китая» о шлеме,
изготовленном в эру Инь, говорится следующее:
♦На внутренней стороне шлема оставалась красная
медь. Снаружи он яркий и блестящий, в состав его,
возможно, входят цинк и никель. Эра Шань (Инь) была
эрой бронзовых сплавов».
По опубликованию этой книги, лет десять назад,
президент Бейпиньского института геологических ис-
следований г-н Ван и сотрудник института г-н Гуаньу
Лиань. сделав анализ бронзовых наконечников стрел,
получили следующие результаты:
Бронзовый Бронзовый
наконечник наконечник
стрелы эры стрелы из руин
Шань Инь
Медь 28.09% 39.0%
Железо 2,16% 1.14%
Олово 5.60% 10,71%
Серебро очень мало —
Свинец очень мало —
Окись кремния 3,66% —
Йодид кремния — 7.39%
Вода — (?)
Йодид углерода — (?)
Из этой таблицы видно, что содержание меди до-
вольно невелико, но в состав сплава входят железо,
плово. свинец и серебро. Люди той эпохи имели обык-
новение использовать эти металлы.
Весной 1931 г. горный профессор сэр Гарольд Кар-
пентер из английской Королевской промышленной ака-
демии произвел собственный анализ и получил следу
ощую таблицу:
зяз
Айкидо и китайские боевые искусства
Вид Красная медь Олово
Меч 85,00% 15,00%
Наконечник стрелы 83.00% 17,00%
Оружие (?) 80,00% 20,00%
Культовые предметы (?) 10,20%
Из этого анализа видно, что содержание олова было
довольно велико, но компоненты сплавов были изме-
рены очень точно, и их процентный состав оказался
почти таким же. как и в наше время.
3) . Принцип шоко-хо
Эту иллюстрацию (илл. 13-4), на которой я попы-
тался изобразить, как использовать газ угольной кис-
лоты, я при помощи Вуханского института физического
воспитания послал в Вуханский институт железа и
стали Я получил ответ, в котором содержалось объяс-
нение. что в древнем Китае газ угольной кислоты по-
стоянно применялся во всем процессе плавления. Та-
ким образом, в моей иллюстрации не содержится
Илл. 13-4 Предлагаемая ав-
тором схема плавления и
очистки Железа
ошибок. При плавлении борнита с
использованием этого газа фор
мовка изделия не представляет I
проблем.
На иллюстрации показано, что
вода заливалась в котел, который I
помещался в горящий карбид (изве-
стняк) и древесный уголь В резуль-
тате получался ацетиленовый газ.
Горящие угли закладывались сверху
для разжигания ацетиленового Газа
Кипящая вода при испарении пр<
изводила кислород. Кислород отде
лился от водорода, и ацетиленовый
газ горел сильным пламенем.
384
Приложение
Вода, температура которой не превышала 100 *С.
предохраняла котел от раскалывания. По мере того, как
вода испарялась, ее понемногу добавляли, добавляли и
карбид.
На иллюстрации показан момент плавления железа
Во время плавления железной руды котел постоянно
вращался для вентиляции чугуна, удаления углерода и
усиления пламени горящего ацетиленового газа.
Принцип конвертера Бессемера был открыт в Гер-
мании сэром Генри Бессемером. До этого открытия в
XIX в он был неизвестен.
При использовании в плавильном котле газа уголь-
ной кислоты, как показано на иллюстрации, и кислоро-
да, я думаю, можно получить температуру 1600 ’С. Ки-
тайская печь действовала именно на этом принципе.
Когда же внимание переключилось с бронзы на
железо, этот принцип сменился принципом шоко-хо.
14. Отливочная печь (стоячая) в эры
Шан и Западный Чжоу
/). Стоячая печь для отливки бронзы
Как говорится в книге «Китайские бронзовые изде-
лия». в Китае в эры Шан и Западный Чжоу (XVI в.
до н.э. — 771 г. до н.э.) неожиданно широкое распро-
странение получило литье металлов. В этой книге рас-
сказывается о китайских изделиях из бронзы, найден-
ных в шахтных выработках Люшань у города Лайелиан
в провинции Хубей.
Приводимую ниже информацию я перевел при по-
мощи Лю Чжиан Синь
В 1973 г. в этом районе были обнаружены топор из
красной меди и множество деревянных опорных стоек.
Найдены они были в древней открытой горной выра-
ботке. Обнаруженная в 1974 г. древняя выработка тя-
13 Аисидо. том 1
385
Айкидо и китайские боевые искусства
нулась на два километра с юга на север и на один кило
метр с востока на запад. Около нее располагалась печь
Общий вес шлака, находящегося в одном метре под
поверхностью земли, достигал 400000 тонн. Анализы
показали, что содержание меди в шлаке равнялось 0,7%,
а железа — 50%. Согласно анализам исходной мине-
ральной руды, меди в ней было 12-20%, тогда как же-
леза — около 30%. Содержание борнита в меди до-
стигало 20-50%. Предполагается, что общий вес исход-
ной медной руды равнялся 400000 тоннам, а общий вес
полученной из нее меди составил 40000 тонн (в «Сло-
варе китайских находок и открытий», изданном в Вуха-
не в 1985 г., говорится, что общее количество произве-
денных в этой шахте металлов достигало 800000 тонн).
Согласно произведенному углеродному анализу, эта
выработка действовала в поздний период эры Шан, в
эру Чункиу, эру Сражающихся Царств и в начальный
период эры Хань (вплоть до 210 г. до н.э ). Во время
функционирования этой шахты уже был известен спо-
соб обнаружения минеральных жил. Согласно наблю-
дениям. природная медь находилась в борните, соответ-
ствующем ей по цвету, и обнаруживалась она по блес-
ку минеральной руды. Для обнаружения минеральных
жил пользовались компасом Фен Шуй. Деревянный
компас применялся для поиска жил, и не только для
определения их направления, но и для нахождения ос-
новных залежей Этим же компасом измеряли и эле-
ментарный состав руды. Качество различных жил под-
разделялось на три уровня: богатый, средний и бедный.
Затем решали, какую жилу разрабатывать. Благодаря
этому методу, можно было быть уверенным, что разра-
батываться будут только самые богатые жилы. Шахт-
ные разработки достигали в глубину 50 метров.
По структуре шахты Люшань были штрековыми,
поддерживаемыми деревянными опорами. Когда шахта
только начинала сооружаться, вглубь нее можно было
386
Приложение
пробраться только на четвереньках, но затем она рас-
ширялась, и по ней можно было ходить, не наклоняя
головы. Пол и потолок шахты закреплялись досками,
между которыми устанавливались деревянные опоры.
Если не удавалось найти богатого месторождения, на-
правление поисков менялось В шахте, разрабатывав-
шейся в эру Чункиу, были обнаружены бронзовый
топор, деревянный молот, большой деревянный контей-
нер в форме лодки и т. д. В шахте, относящейся к эре
Сражающихся Царств и поздней эре Шан, были най-
дены железный молот, железный топор, другие желез-
ные и бамбуковые инструменты, деревянные крюки и
лаги, использовавшиеся для транспортировки породы.
Все эти материалы применялись для шахтных работ и
измерений в процессе добычи породы Бамбук, малень-
кий и обгорелый, найденный в этой шахте, вероятно, ис-
пользовался для факелов В шахте, как считается, все-
гда был свежий воздух. Ее входы были сооружены на
разных уровнях, чтобы обеспечить приток чистого воз-
духа.
На северном склоне этой горы найдено большое
количество шлаков, восемь печей для плавления меди,
часть печной стены, медные болванки, минеральная руда,
древесный уголь и жаропрочные материалы Печь по
форме стоячая (вертикальная), сооруженная из трех сек-
ций: основания, цилиндра печи и шахты печи Основа-
ние печи эры Чункиу располагалось под землей и снаб-
жалось вентиляционными отверстиями На верхней ча-
сти цилиндрической секции находятся пазы (вероятно,
для соединения шахтной и цилиндрической секций).
Шахтная часть помещалась сверху на цилиндрическую
секцию. По этим сохранившимся частям печи археологи
не смогли воссоздать действующую модель Около озе-
ра Лайе обнаружены десять медных болванок, располо-
женных в форме круга. Такие типы болванок называ
ются «рисовыми лепешками». Каждая из них весит около
387
Айкидо и китайские боевые искусства
1.5 кг. Анализы показали, что содержание меди в них
составляет 91,86%. Однако формы для отливки бронзы
не обнаружены. Возможно, она отливалась на горе Лю-
шан у города Дайе. Расположение шахты Люшан очень
удобно для вывоза продукции. Рядом с горой находит-
ся озеро. В озеро Дайе впадает река Янцзы, по которой
можно было перевозить медь в другие районы Китая.
Обнаружение руин древней шахты и проведенные в
них раскопки очень важны для правильного понимания
истории древнего китайского производства. Благодаря
им удалось доказать, что с развитием горного дела и
металлургии бронзу умели отливать в китайские эры
Шан и Западный Чжоу. Райн Дайе входил в границы
владений древней династии Чу, ей же принадлежала и
гора, что доказывает высокий уровень развития метал-
лургии в эру Восточный Чжоу.
Из этой книги я сделал вывод, что в стоячей шахтной
печи отливалась медь и производилась бронза, а железо
выбрасывалось в шлак. Вместе с отливкой бронзы суще-
ствовала возможность выделять железо из железной руды,
получая высокие температуры для восстановления железа
в печи, однако люди того времени не догадывались о
ценности железа. Поэтому железо выбрасывалось. Я
обратил внимание, что процент содержания железа в
шлаке (30-50%) был выше, чем процент меди. Железо
не использовалось и выбрасывалось в шлак после про-
цесса восстановления, поэтому его содержание в шлаке
выше К сожалению, у меня нет возможности представить
в настоящей книге иллюстрацию стоячей печи.
Titnum тачав ллаелеиие рмжмчиы! металлов
(a rauycai Целвсил)
V — 3400 Оа — 3045 Тг— 3400 Ст— I860 Pt — 1770 Fe — 1450
Со — 1490 N1 — 1450 Мл - 1340 Си - 1083 Аи - 1064 Ag - 962
Са — 839 А1 —660 Mg-649 Zn — 420 Pb— 328 Sn — 232
Na — 98 Ka — 64 Hg---39
388
Приложение
2). Развитие стоячей печи
в доменную
В китайские эры Чункиу и Сра-
жающихся Царств в глиняных сто-
ячих печах с использованием жаро-
стойких материалов отливалась
бронза. Только медные печи Дайе
при массовом производстве дали
400000 тонн шлака
В эру Сражающихся Царств в
больших количествах стало приме-
няться железо. Печи стали больше,
мехи действовали на гидравлической
силе, что позволило получать высо-
кие температуры для плавления и
увеличить выпуск железа. Этот ме-
тод был экспортирован в Европу
Печь, изображенная в книге «Ти-
ангонь Кайву», Тенко-Кайбутсу, до-
вольно большая, мехи ее приводили
в действие два человека, однако, как
говорится в книге, в эры Цинь и
Хан использовались печи еще боль-
ших размеров.
На следующих страницах (с. 391-
392) изображены шахтные печи
эры Хан.
Илл 14-1. Сверху вниз —
кокс, железная руда, желез-
ная плита, изогнутая воздухо-
дувная трубка, гидравличес-
кие мехи, печная стена (нача-
ло эры Хан)
Илл. 14-2 Малая сто-
ячая печь в префек-
туре Акита (Раскоп-
ки Каннннзава, печь
Nt 1. IX в )
389
Айкидо и китайские боевые искусства
Японская стоячая печь для отливки бронзы датиру-
ется началом среднего периода эры Яйои Стоячая печь,
обнаруженная в префектуре Акита, относится к IX в
3). Нагревание для удаления серы
5 Добавляется железная
руда (магнитная руда)
6. Огонь (древесный уголь)
3. Топливо (древесный
уголь — 70% и полу-
древесный уголь—30%)
Древесный уголь
укладывается вокруг
соломы
7. Нагревание (24-30 часов)
8 Раздробленный
оксид медной руды
390
Приложение
4). Способ плавления в китайской
отливочной печи
№ 3 Помещение оксида
железной руды (5 кг) на
древесный уголь (150 кг)
железная руда 30 кг
№4 Плавление
№ 5 Восстанов-
ление
г» сид углерода
преарацаатса а
монооксид
>перода благо'
дар» запечаты-
ванию верхнего
сверстиа печи.
нагнетай
воздуха
древесный уголь 150 кг
суха» солома
№ 2 Нагревание печи
_ обожженная
железная рум
древесный 1
уголь
жамзиа» рум Ч» оиуоа
ни иштмаает угпероа •>
С ам»*мгоугм
№ 7 Повторение
процесса /
/1*1 Закладка
/ древесного
/ fFF
корпус
печи
воздухо-
надувна»
тоувка ;
пика дм
мм
основание
Nt 6 Выходное
отверстие
391
Айкидо и китайские боевые искусства
5). Устройство китайской отливочной печи
эры Хан (VI в. до н.э. — /// в. н.э.)
Илл. 14-4 Нижняя часть
печной шахты
Илл. 14-5. Основание печи
Илл. 14-6 Корпус печи
Илл 14-7. Внутреннее
строение печной шахты
392
Приложение
15. Тигель эры Джомон
I) . Стиль и качество тигеля эры Джомон
Бронза производилась в Китае во время эры Сна, что
соответствует середине японской эры Джомон. Как
считают археологи, на островах Японии не существова-
ло собственно японских металлургических технологий
С наступлением эры Яйои (111 в. до
н.э. — III в. н.э.) железо стали за-
возить с континента. После этого и
началось собственное производство
железа. Таким образом, железный
век в Японии наступил на 8 столе-
тий позже, чем в Китае, и на 14 сто-
летий позже, чем в империи Хет-
гов. Такого мнения придерживают-
ся археологи.
Я же считаю, что между Япони-
ей и континентом всегда существо-
вал культурный обмен, который по-
лучил особенно широкое распрост-
ранение в середине эры Джомон и
в эру Яйои. Эта взаимосвязь на-
глядно проявляется в корейских
глиняных сосудах (тиглях). В исто-
рии Кореи после старого каменного века (30000-10000 гг.
до н.э.) наблюдается пробел, а затем в 5000 г. до н.э. начи-
нается новый каменный век, за которым следует эры куль-
туры ♦украшенных» глиняных сосудов (5000-1000 гг. до
н.э.). Этот период продолжался до раннего железного
века (300 г до н.э. — начало н.э.). ♦Украшенные» гли-
няные сосуды сменились глиняными сосудами без ук-
рашений. Меня интересует вопрос, почему сосуды пере-
стали украшать в раннем железном веке.
Корейские ♦неукрашенные» глиняные сосуды созда-
вались под влиянием китайских сосудов и японских
Илл 15-1 Корейские «неукра-
шенные» глиняные сосуды,
сформировавшиеся под влия-
нием китайских тиглей и
японских тиглей эры Джомон
393
Дйкидо и китайские боевые искусства
сосудов эры Джомон Так это объясняет Чинджуйс-
кий корейский национальный музей.
В раннем железном веке в Корее глиняные сосу-
ды перестали украшаться под влиянием Японии и
Китая Затем, в эпоху Трех Царств, появилась печь
коробочного типа.
По моему мнению, тигель эры Джомон, использовав-
шийся для плавления, не украшался изображениями и
не снабжался рукоятками, а представлял собой очень
простой глиняный сосуд.
2) . Древний тигель для плавления
Тигель из раскопок на Хоккайдо
На следующих иллюстрациях представлен глиняный
сосуд, обнаруженный у города Раусу на полуострове
Ширетоко в северной части Хоккайдо (илл. 15-2).
Этот тигель, как предполагают, принадлежит к охот-
скому стилю и относится к V в. н.э., его использовали
в доменной печи, температура в которой достигала
1100’С. Раса эвенков (одна из тунгусских рас), входив-
шая в состав северных народов (о северной культу-
ре рассказывалось в томе I). применяла этот тигель для
плавления. Они пользовались ацетиленовым газом и
методикой шоко-хо.
Располагался тигель на поверхности земли или ча-
стично зарывался в землю — зависело от объема тиг-
ля. Шоко-хо на китайском означает «метод перемеши-
вания стали». Таким образом, процесс состоял в пере-
мешивании расплавленного железа для его очищения.
Для перемешивания использовались деревянные шес-
ты. Почему понадобилось перемешивать расплавленное
железо вместо того, чтобы вращать тигель, на второй
стадии очистки? Я думаю, что, если при плавлении же-
леза в тигель наливали воду, он мог расколоться от
жары, поэтому тигель стали закапывать в землю и
394
Приложение
Илл. 15-2 Слева — тигель охотского стиля, использовавшийся для плав-
ления. обнаруженный на северном побережье Сашируи у Раутсу, справа
— первоначальная форма тигля охотского стиля
класть в него глину. Поскольку тигель был зарыт, его
невозможно стало вращать, и тогда стали применять
метод размешивания. Если тигель и раскалывался в
земле, его содержимое не растекалось, а продолжало
занимать отведенное ему место. При зарытом тигле
ацетиленовый газ образовывался внутри, а очищение
производилось при помощи перемешивания шестом. В
этом способе применялся тот же принцип, что и при
отливке бронзы в эру Шан.
Используя в качестве топлива только древесный
уголь и нагнетая воздух сверху (илл. 15-3), невозможно
получить высокую температуру и, соответственно, невоз
можно плавить железную руду или железняк. Это ста-
новится возможным только при получении ацетилено-
вого газа. Шоко-хо, используя зарытые тигли или другие
отливочные формы, как, например, зарытые котлы, приме-
нялся для плавления железа в небольших объемах Этот
метод был широко распространен по всему Китаю. Се-
верные кочевые народы начали отливать металлы еще
в эру Шан, как было показано на выставке в Музее
лошади в городе Йокогама. Эта выставка называлась
395
Айкидо и китайские боевые искусства
Илл. 15-3. Плавление железа (?) эвенками Фото-
графия г-на Казуйоши Отсука (согласно надписи на
фотографии, эвенкийский кузнец кует железо, но
мне кажется, что использование им мехов свиде
тельствует о том, что он не кует, а плавит железо)
«Кочевники степей — бронза Северного
Китая» (25 марта — 5 мая 1997 г.). Этот
способ плавления сохраняется и в наши
дни. Отливочный котел сегодня называ
ется «песчаным котлом».
В период Сатсумой сахалинские айны
на Хоккайдо применяли тигель для плавления без по-
мощи воздуходувной трубки. Я считаю, то ограничен-
ное производство железа на Хоккайдо было вызвано
использованием шоко-хо.
Эта таблица (табл. 3) составлена г-ном Хидео Ака-
нума. Как объясняет г-н Аканума. железные изделия
изготавливались из железной руды или железняка для
понижения содержания углерода в чугуне.
Илл 15-4 Ковка железа сахалинскими айну (иллюстрация на «Ки
таезо Зусетсу». иллюстрированной книги Северного Хоккайдо)
396
Приложение
Илл 15-5. Железные ножи из раскопок Менашндомарн
»± а те. о> и» р т, & аамовмиа аим ввм
9 л • •пВВ SB ОШО ОШ 0 1Л оош 0 441 F-4-T ЙЧА. в а
В * 4» ПЛ 0.43 ооо1 04» 0 000 0 166 - * м
В м • «и ош ОСОБ 00» оом 0 142 W»F»D В 6 К4>»
• л • 61 м ОШ оои ОШ 0 19 IB Т* D *94. В в
л 9- •♦В «б« 0.012 ОШ 0 0в оом ОШ Т - в а
4ЛВВ BBS ЯЛ 0Ш ош 0100 сое ют - в м
ч« • ЛМ ДОМ ОШ ООП ОШ 2 23В — -
/жаа • $т« 0.007 0Ш 0.107 0 067 ОЗМ т а ча. в а
Табл 3 Химический анализ железных изделий периода Охотск-Сатсумон)
397
Айкидо и китайские боевые искусства
3) . Ти.’ель эры Джомон со слюдой
В состав тигля стиля Отамадай (город Омигава, рай-
он КаУири. префектура Чиба, Япония) наряду с глиной
входит слюда Некоторые из обнаруженных там тиглей
эры Д <омон, вероятно, применялись для плавления.
Позже я надеюсь исследовать этот вопрос более под-
робно эти исследования будут касаться тиглей стиля
Отама; ай). Несколько тиглей, в состав которых вхо-
дит слюда, были обнаружены на острове Окинава (ти-
гель стиля Ханеку) и у города Итоман. Они датируют-
ся эрой Яйои, таким образом эти тигли были завезе-
ны из района Кюсю Тигель стиля Отамадай родственен
тиглю стиля Кассака (применявшемуся в префектуре
Канагава и в некоторых других).
4) . О слюде
Слюда считается силикатным материалом. Она ра-
стет подобно тому, как растет жемчуг. Слюда главным
образом входит в состав гранита и может быть лег-
ко извлечена из него. Существуют различные виды
слюды, например, белая, черная, золотая, железная и
шелковая Ее характерным признаком является сла-
бая электро- и теплопроводность. Она используется в
электрических лампочках. В Японии и Китае слюда
применяется в живописи в качестве красящего пиг-
мента Как следует из археологических исследований,
в Японии слюда добавлялась в тигли для придания
им большей прочности. Я не думаю, что добавление
слюды способно было повысить прочность тиглей, по-
скольку она легко ломается. Слюда не выдерживает
сильного давления
5) . Жаростойкий тигель эры Джомон
Некоторые тигли эры Джомон применялись для
плавления В их состав входила слюда, но, по моему
398
Приложение
мнению, в глину добавлялись и другие минералы, такие,
как хромит и вольфрам Они придавали тиглю допол
нительную жаростойкость Я надеюсь найти сведения
о составе тигля эры Джомон. Пока удача не сопутство-
вала мне в поисках. Возможно, эти сведения где-то и
существуют, но мне не удается обнаружить их.
В Японии у города Биратори в районе Сару на Хок-
кайдо находятся священные земли народа айну, знаме-
нитые своими хромитовыми шахтами. Обычно хроми-
товые жилы залегают очень глубоко под землей По-
явление хромита на поверхности земли или в ложе
рек очень редки Для меня очень интересным представ-
ляется вопрос, почему народ айну выбрал в качестве
своих священных земель хромитовые шахты.
На Азиатском континенте Шелковый и Степной
путь были мостиками культурного обмена между Вос-
током и Западом, и жилы хромита и вольфрама прохо-
дят вдоль этого пути, начинаясь в Турции, у Стамбула,
минуя Черное море и горы Каракорум и заканчиваясь
у Бейджиня. Это степной путь, который повторяет жила
вольфрама. Шелковый путь, начинаясь в Турции, следует
через Дунхуан и заканчивается в Японии. Ему соответ-
ствует хромитовая жила. Морской путь, через Персид-
ский залив в Бейджинь, также проходит вдоль хроми-
товой жилы. Таким образом. Шелковый путь представ-
ляет собой минеральную жилу.
Священные земли народа айну расположены на от-
ветвлении Шелкового пути. Создается впечатление, что
народ айну имел отношение к торговле между Севером
и Югом вдоль Шелкового пути, торгуя разнообразны-
ми минералами. Через Сахалин народ айну торговал с
тунгусами Кроме того, они торговали с народами Цен-
трального Китая (жившими между реками Янцзы и
Хуанхэ). Это было заявлено на симпозиуме, состоявшем
ся в университете Саппоро. Эти торговые отношения
датируются китайской эрой Инь (XVI—XI вв до н.э ).
399
Айкидо и китайские боевые искусства
6) . Получение карбида и ацетиленового газа
Карбид получают не только из известняка, для этого
можно использовать и морские раковины Ниже пред-
лагается один из таких способов получения карбида.
Получение карбида
а) . Разжечь древесный уголь (можно использовать
также кокс или каменный уголь) и поставить на огонь
известняк Жженый известняк соединяется с углеро-
дом и превращается в карбид
б) . Получая в печи для обжига древесный уголь, по-
местить в нее и известняк. Известняк превратится в
карбид.
в) . Сделать специальную печь для обжига, в кото-
рой сжигать только известняк, используя в качестве
топлива древесный уголь Если производится много
железа, для получения карбида потребуется отдельная
печь. Таким образом, используя одну печь для железа,
а другую для известняка, можно получить карбид.
Илл 15-6
Илл 15 7
Илл. 15-6 и 15-7. Тотетсу (боги-хранители, и.тл 15-6), изначально являясь
древнекитайскими мифологическими животными, перешли в буддизм и
превратились в японского Они (дьявола). Глаза этого существа представ-
ляют собой инь и ян. Один глаз обращен наружу, а другой — внутрь. Инь
означает негативное начало, а ян — позитивное Один глаз на тигле эры
Джомон (илл 15-7), кажется, похож на глаз Тотетсу. а другой глаз закрыт
400 «
Приложение
Получение ацетиленового газа
Области Канто (слева) и
Нубу (справа)
а) . Налить два литра воды в тигель диаметром в
30 сантиметров. Поместить в воду карбид (известняк).
Количество карбида должно быть таким, чтобы его
объем превышал объем воды Известняк должен воз-
вышаться над водой. Поместите сверху на известняк го-
рящий древесный уголь. В результате выделится газ. с
помощью которого можно получить температуру до
1600-2000‘С
б) . Чтобы превратиться в ацетиленовый газ. карби-
ду необходим кислород, поэтому
следует предварительно нагреть
воду и тигель, и испаряющаяся
вода будет производить кисло-
род и водород
7) Применение тигля эры
Джомон для плавления
и очистки
Плавление железной руды
Наложите сырую глину на
внутреннюю поверхность тигля
эры Джомон и поместите его в
землю, как показано на иллюст-
рации 34 Залейте в тигель воду
и положите карбид, чтобы он
Илл. 34 Изображенная автором
схема тигля зры Джомон. исполь-
зуемого для плавления
401
Айкидо и китайские боевые искусства
возвышался над уровнем воды Затем сверху на кар-
бид положите железную руду и горящий древесный
уголь Когда плавление руды завершится, вращайте
тигель или размешивайте его содержимое деревянным
шестом, производя очистку чугуна. Так вы сможете по-
лучить сталь.
8) . Применение тигля эры Джомон
для плавления (по принципу индийского
метода Вутц)
Этот с.юсоб применялся на второй стадии очиетли.
Чугун разбивался на мелкие куски и смачивался. За-
тем эти куски помещались в мелкие глиняные сосу-
ды (укладывались в маленькие тигли и замазывались
сверху глиной), ставились в печь и нагревались. Этот
способ характерен тем. что в исходном материале не
меняется процентное содержание различных элементов
(метод смешивания) Пламя огня не касается материа-
ла. Этот способ применяется не только для плавления
железа, но и для плавления металлов, обладающих бо-
лее низкой температурой плавления Охватывающая
материал со всех сторон глина не дает испаряться
металлам с низкой точкой плавления, оставляя их внут-
ри. Для более подробной информации обратитесь в
разделу об индийской стали вутц.
9) . Об использовании железняка
Далее следуют мои соображения о том, как исполь-
зовать железняк для плавления
а) . Железняк и древесный уголь перемешиваются в
котле с водой. После высыхания смесь становится по-
хожей на железную руду После этого она подвергается
плавлению, как железная руда.
б) . После плавления железная руда становится чугу-
ном. На второй стадии очистки добавляется железняк
для выведения углерода. Это способ удаления углерода.
402
Приложение
в) Железняк скатывается в шарик, как в пункте а),
перемешивается с железной рудой и плавится
16. Железные изделия средневековой
Японии
I) . Способ производства железных изделий
Г-н Хидео Аканума из музея префектуры Ивате со-
ставил доклад о типах мечей варабите, обнаруженных
в раскопках на северо-востоке Японии и на Хоккайдо.
Более 60% древних мечей варабите найдены на этих
территориях и только менее 40% поступают из других
районов Японии Изучив собранные материалы о
мечах варабите, он разделил эти мечи на три категории
в соответствии с местами их обнаружения.
Г-н Аканума проанализировал десять мечей варабите,
найденных в районах Канто, Тохоку и Хоккайдо. Он
распределил их следующим образом:
Железные изделия поздней эры Кофун (III-VII вв. н э.)
Меч варабите (вторая и третья категории по клас-
сификации форм меча г-на Масакуни Ишии) из райо-
на Канто — изготовлен из железной руды.’
Меч варабите (первая категория по классификации
форм меча г-на Масакуни Ишии) из района Хоккай-
до — изготовлен в основном из железной руды с до-
бавлением железняка.
Характеристики меча варабите поздней эры Кофун
Поскольку тигли и мечи обнаруживались вместе,
определив возраст тигля, можно было определить и
возраст меча
В качестве основного материала для изготовления
железных изделий, обнаруженных в районах Канто, То-
хоку и Хоккайдо, в начале VII столетия использовалась
403
Айкидо и китайские боевые искусства
железная руда. Железняк стали добавлять в железную
руду в районе Канта с середины по конец VII столетия.
В районе Северного Тохоку эта практика началась с
конца VII — начала VIII столетий. Во второй половине
VII века в районах Канто и Тохоку были созданы боль-
шие металлургические центры. Археологи были правы,
выдвинув теорию различных видов железной руды.
Вариативность руды в железных изделиях соответству-
ет мнению археологов.
Качество железных изделий от эры Хейан
до средних веков, обнаруженных в Северном
Тохоку и на Хоккайдо
Титан обычно входит в состав железняка, но не
железной руды. Это решающий фактор для определе-
ния того, какой исходный матери-
Илл 16-1 Категории форм ме-
чей варабите г-на Масакуни
И шин (слева направо категория
Ni I. Ni 2 и № 3)
ал — железняк или железную
РУДУ — использовали для изго-
товления мечей. Найденные при
раскопках железные изделия
обычно содержат определенный
процент титана. Это значит, что в
процессе изготовления стали для
регулирования уровня углерода
применялся железняк. Он добав-
лялся в чугун, который выплавлял-
ся из магнетита, содержащего фос-
фор. Этот факт говорит о том, что
в Восточной Японии конца древ-
нейших времен железо не плави-
ли прямым способом. Для этого
применялся непрямой способ.
Из этого следует, что в эру
Хейан в районе Северного Тохо-
ку существовала группа высоко-
классных железоплавильщиков.
404
Приложение
занятых в металлургическом производстве Во второй
половине эры Хейан железные заготовки, включавшие
фосфор и магнетит, в больших количествах переправ-
лялись из района Канто в район Тохоку
Анализ железных изделий культур Охотск
и Сатсумон на Хоккайдо
Железные изделия, относящиеся к этому периоду, в ос-
новном изготовлены из содержащего медь магнетита (же-
лезной руды) В некоторых изделиях содержатся и дру-
гие металлы, в состав которых входят фосфор и титан
Качество средневековой железной чаши
и железных изделий
Главным образом на Хоккайдо широкое распростра-
нение получили железные чаши, использовавшиеся для
приготовления пищи. Проведенный анализ такой желез-
ной чаши показал, что в ней высокое содержание фос-
фора и изготовлена она была из железной руды, являв-
шейся содержащим фосфор магнетитом. Этот вид чаш
отличается от тех, что были обнаружены в Чибутани,
на священных землях народа айну и на раскопках Ога-
манака 70% всех железных изделий делалось из со-
держащего фосфор магнетита. Это указывает на то, что
в эру Хейан железными изделиями торговали в Се-
верном Тохоку и на Хоккайдо Это подтверждают ис-
следования г-на Хидео Аканума. проанализировавшего
железный шлак и железные изделия, изготовленные из
содержащего фосфор магнетита.
Те металлургические группы, которые в эру Хейан
производили сталь из содержащего фосфор титана,
окончательно не установлены, как не установлено и то,
проходил в Японии весь процесс изготовления стали
или же только его вторая стадия (в случае, если пер-
вая стадия осуществлялась на азиатском континенте и
чугун ввозился в Японию)
405
Айкидо и китайские боевые искусства
Илл 16-2 Глиняная
чаша с острова Сахалин
Илл 16-3 Предположительное использова-
ние железной чаши в средние века для плав-
ления железа (рисунок автора)
В средние века железные чаши с внутренней сторо-
ны снабжались крюками в форме ушей Когда, откуда
появились эти крюки и каково их назначение, также
остается невыясненным. Северные кочевые народы
делали бронзовые чаши с подобными крюками в ран-
ние годы эры Тан Таким образом, происхождение
японских железных чаш имеет какое-то отношение к
северу азиатского континента Я считаю, что железные
чаши применялись для плавления железа методом
шоко-хо.
Илл. 36. Строение
средневековой же-
лезной чаши (ри-
сунок г-на Хидео
Аканума)
406
Приложение
17. Мизуходо (водяная печь)
Доменная печь появилась в Японии в XIX в. из
Кореи и была установлена в городе Камаиши По рас-
поряжению правительства ее обслуживали феодальные
кланы Нанбу и Сендай. После плавления в доменной
печи чугун очищался в водяной печи (мизуходо). в
результате чего получался нобететсу (высококачествен-
ное железо для ножей с содержанием углерода около
0,1-0,2%). Степень очистки чугуна в этой печи до-
стигала 75-90%. Это был очень высокий показатель.
Это железо продавалось в район Фукушима и шло на
изготовление сельскохозяйственных орудий в Северном
Тохоку (префектура Аомори). Продукция называлась
«Мизуходо-я», так же она называется и поныне. Прин-
цип работы мизуходо подобен китайскому шоко-хо.
Г-н Кокичи Окада так рассказывает о мизуходо
По своему строению Мизуходо подобна тиглю диа-
метром около 30 сантиметров и такой же глубины
Сначала в водяную печь закладывается древесный
уголь, полученный из каштана, затем заливается около
1,8 литра воды Уголь промокает. Вода готовится в
другом тигле. В мизуходо горящий уголь нагревает
чугун, удаляя из него углерод До начала процесса очи-
щения чугунные заготовки с уже удаленным углеродом
помещаются на дно печи В печи последовательно осу-
ществляются три процесса: нагрев, плавление и очище-
ние (предварительная стадия, первая стадия и вторая
стадия) Чугун необходимо разогреть заранее. Трое ра-
ботников за один день могут произвести около 64 кг,
с коэффициентом выхода около 80%.
После плавления получаются два вида железа: зуку -
(чугун с высоким содержанием углерода) и кера (сталь
с низким содержанием углерода).
Для изготовления мечей бралась только сталь с
низким содержанием углерода Для очищения чугуна
407
Айкидо и китайские боевые искусства
Илл 17-1 Мизуходо
с высоким содержанием
углерода применялись два
процесса: сагеба (удале
ние углерода) и хонба. В
них были заняты 6 работ-
ников. При коэффициенте
выхода 60% дневная вы-
работка составляла около
187,5 кг.
Если сравнивать про-
цессы мизуходо и татара-
хо, в способе мизуходо
присутствует один до-
полнительный этап, но печь мизуходо меньше, чем та-
тара В методе татара необходимо дополнительное
давление углерода (сагеба). Если сравнивать количе-
ство работников, производительность и качество вы-
пускаемого продукта при методах татара и мизуходо,
то мизуходо выглядит предпочтительнее. С техничес-
кой и экономических точек зрения мизуходо более вы-
годен.
Г-н Куничи Тавара, эксперт в области металлургии,
заявил, что мизуходо благотворно повлиял на современ-
ные технологии плавления.
После прочтения рукописи г-на Кокичн Окада я позво-
нил ему. Он подчеркнул, что коэффициент производитель-
ности мизуходо составляет 85-90% и отметил его эко-
номическое превосходство. Что касается топлива, он от-
мел какое либо влияние Китая. Он сказал, что этот способ
является собственной технологией района Аомори.
Однако, судя по иллюстрации, я сомневаюсь, что влаж-
ный древесный уголь будет гореть, если на него поме-
стить горящие угли. Я не думаю, что этим способом
можно достичь высоких температур. Он не учел реша-
ющую роль известняка. Если в мизуходо поместить
известняк (карбид), из которого будет выделяться аце-
408
Приложение
гиленовый газ, то тогда, возможно, эта печь будет рабо-
тать Причина ее высокой производительности может
быть только в высокой температуре, получаемой с по-
мощью ацетиленового газа. Вероятно, китайская отли-
вочная печь шоко-хо эры Сиа также обладала высокой
производительностью. Г-н Кокичи Окада упоминает
предварительное разогревание чугуна, но это, очевидно,
не чугун, а известняк.
В районе Аомори в мизуходо использовались сред-
невековые железные чаши и тигли для плавления же-
леза эры Джомон. Позже необходимо будет провести
исследования глины на железоплавильных территори-
ях на предмет обнаружения там известняка и морских
раковин (кальция). Если сера и селитра вступали в
печи в химическую реакцию, температура в ней мог-
ла достигать 1700 градусов Цельсия, и селитра превра-
щалась в стекло. Поэтому существует вероятность
обнаружения характеристик стекла в шлаках на иссле-
дуемых территориях
18. Заключение
При использовании японского тигля эры Джомон
очищение и плавление железа могло производиться как
из железной руды (лимонита, магнетита), так и из же-
лезняка. Но я не могу сказать с уверенностью, зарывал
ся тигель эры Джомон в землю или располагался на
ее поверхности.
В китайских отливочных печах эры Сиа использова-
лись глиняные сосуды, которые смачивались водой, что-
бы защитить их от раскалывания при высоких темпера-
турах. Из испарявшейся воды выделялся кислород, по-
вышая температуру. Это очень разумный метод. Этот
способ развился в шоко-хо с использованием закатан-
ных в глину железных шариков. Затем этот способ про-
ник через Корейский полуостров в Сибирь и Северную
409
Айкидо и китайские боевые искусства
Европу По моему мнению, в качестве источника кис
лорода вместо воды использовался гематит. Коробоч
пая печь является печью именно такого типа
Начиная с японской эры Яйои шоко-хо и кайментет-
су-хо развивались параллельно После появления тата-
ра-хо железняк начали плавить в больших глиняных
печах (железняк стали использовать по причине его
богатых залежей в Японии и необходимости увеличе-
ния производства железа) Древний метод шоко-хо
начал постепенно утрачивать свою позицию, пока не
исчез окончательно Маленькая печь татара-хо вырос-
ла до размеров ейдай татара (долговременной печи),
которая в свою очередь развилась в современную
доменную печь с использованием в качестве исходного
материала железной руды.
В Китае и Японии развитие печи происходило в
следующем порядке:
Китай:
печи для мелкого производства
1) . Расположение тигля на камнях (бронза, золото,
серебро, железо; эра Сиа).
2) Зарытый в землю тигель, выложенный изнутри
глиной (шоко-хо; начиная с эры Шан).
3) . Зарытая в землю или расположенная на ее поверх-
ности железная чаша, выложенная изнутри глиной (при-
меняется и сегодня малочисленными народностями)
Печи для крупного производства
1) . Стоячая (вертикальная) печь с железосодержа-
щей породой внутри маленьких глиняных тиглей (медь,
железо; эры Поздний Шан. Западный Чжоу. Чункиу и
Сражающихся Царств)
2) . Большая резервуарная печь (чугунная печь вы-
кладывалась изнутри жаропрочной глиной) (медь, же-
лезо; эры Кин и Хан).
410
Приложение
3) . Доменная печь (сталь; с эры Хан по настоящее
время).
Япония:
печи для мелкого производства
1) . Частично зарытый в землю глиняный сосуд с
острым днищем или располагавшийся на поверхности
земли глиняный сосуд с плоским днищем (медь, желе-
зо; Канто, Северный Тохоку и Хоккайдо; на Хоккайдо
с середины эры Джомон по эру Зоку-Джомон).
2) . Коробочная печь (железо; начало эры Яйои)
3) . Стоячая вертикальная печь (бронза, железо: эры
Яйои и Кофун; если чугун обмазывался глиной и затем
помещался в печь для очистки, это было подобно ме-
тоду Рутсубо-хо).
4) . Вымазанная глиной железная чаша (железо; То-
хоку, Хоккайдо; средние века; вероятно, средневековые
железные чаши были завезены на Хоккайдо и Тохоку
с азиатского континента через Сахалин).
5) . Глиняная печь татара-хо (железо; распространя-
лась из района Изумо на север Японии; около V в ).
Печи для крупного производства
1). Ейдай татара-хо — современная (непрямой метод)
2). Доменная печь (проникла из Кореи на основе
татара-хо; плавление на первой стадии и очистка на
второй стадии осуществлялись раздельно; непрямой
метод; XIX в.).
Время возникновения различных типов печей я ус-
тановил благодаря долгой исследовательской работе.
Этапы развития печей в Японии будет легче понять из
следующей схемы.
Эра Джомон (глиняный сосуд), эра Яйои (коробоч-
ная печь), эра Кофун (шахтная печь и стоячая печь),
средние века (железная чаша, железняк в татара-хо),
после XIX в (доменная печь и конвертер)
411
Айкидо и китайские боевые искусства
Когда я увидел обнаруженную при раскопках печь
коробочного типа, то не смог определить, применялся в
ней способ кайментетсу-хо или шоко-хо. И тогда я
вспомнил о прямом методе коробочной печи в нача-
ле железного века в Финляндии Надеюсь в будущем
исследовать эту тему подробно
Если рассуждать об идеальной стали для меня, то, по
моему мнению, необходимая для ее изготовления желез-
ная руда должна содержать высокий процент марган-
ца. низкий процент титана и высокий процент ванадия
Это особым образом смешанная сталь. Если для изго-
товления стали использовать только чистое железо без
других элементов, она не будет отвечать вашим требо-
ваниям Также я думаю о возможности удаления при-
месей постоянно поддерживаемой высокой температу-
рой (1400-1500 *С). Примеси можно выводить и добав-
лением некоторых химических элементов. Например,
для понижения содержания серы можно воспользовать-
ся селитрой. Для удаления кальция можно применить
известняк.'Этим древним способам я предполагал
посвятить в будущем отдельные исследования.
Как рассказал мне Кеджиан Чжань, для изготовле-
ния прочных мечей Дао (или односторонних), которые
применяются в у-шу стиля багуа-чжан, используется
жесткая сталь, а также обоюдоострые клинки, как цзю-
ань или кен, на изготовление которых идет мягкая сталь
(с низким содержанием углерода), нуждаются в закал-
ке (помещении углерода только на внешней стороне)
Когда я посещал китайские фабрики по производству
мечей в городе Лонькуан провинции Чжиань, мне не
разрешили наблюдать за процессом закалки клинков
Поэтому я не могу подтвердить слова г-на Кеджиан
Чжань. Согласно его объяснениям, при закалке кли-
нок опускается в воду, затем быстро вынимается из
нее и опускается в масло. Масло состоит из расплав-
ленного свинца и небольшого количества бензина Точ-
412
Приложение
ка плавления свинца 328 ’С. Происходит нагревание, ох-
лаждение и опять нагревание. Таков способ закалива-
ния.
Источники и библиография
1. Людвиг Бек. История железа. Перевод Марито
Наказава (издание Йонаго Татара Шобо, 1968-1986 гг.),
19 томов.
2. Морито Наказава. Место японских технологий
плавления в мировой истории.
3. Ричард Ф. Бартон. Книга меча (издательство
Лувр, 1987 г., Нью-Йорк).
4. Камеки Киношита. Иллюстрированный атлас ми-
нералов (издательство Хойкуша, 1995 г.).
5. Использование титана в клинках (Кобе Стил
Индастриал Кампани, январь 1987 г.).
6. Тошио Като Новые материалы и нож. Журнал
«Нож», февраль 1997 г.
7. Журнал мечей, вып. 318, июль 1983 г.
8. Ассоциация исследований истории плавления
железа Токийского промышленного университета. Кни-
га «Древнее японское общество и железо», с. 223-228,
автор Кей Катсура, статья «Принципы плавления желез-
няка» (издательство Хейбонша, 1982 г.).
9. Та же книга, с. 167.
10. Хтдея Окада из Шин Ниппон Стил Индастри-
ал Кампани, статья «Распространение шоко-хо и каймен-
тетсу-хо». «Журнал мечей», вып. 318, июль 1983 г.
II. Юко Пуккила. Железный шлак и металлургичес-
кие работы в долине реки Аура в железном веке
(Университет Турку, 1996 г.).
12. Macao Серизава. Статья «Что такое древний
китайский шоко-хо?», журнал «Металл», Т. 54, № 5,
с. 46-47, 1985 г.
13. Джапан Таймс, январь 1996 г.
14. Журнал «Нейчер». 4 января 1996 г.
413
Айкидо и китайские боевые искусства
15. Минору Сасаки Древнее железо с точки зре-
ния металлургии Под ред/ Ассоциация исследований
татара Книга «Производство железа в древней Япо-
нии». С. 47. — Рокко Паблизинг кампани, 1991 г.
16. Сонь Йиньксинъ. Книга «Тиангонь Кайву». Пере-
вод Кийоши Ябуучи (издательство Хейбонша, 1969 г).
17 Macao Серизава. Статья «Что такое древний
китайский шоко-хо?» // Журнал «Металл», Т. 54, № 5,
С. 48. 1985 г.
18 Вей Хоу. Книга об оружии в истории Китая
(Синьхуа Паблишинг Кампани, 1957 г.. Бейджинь).
19. Тетсутака Сугавара Статья «Меч айну и ти-
гель эры Джомон» // Журнал «Могусато-Кенйукийо»,
Т. 6: Ассоциация исследования меча могуса, 1997 г.
20 Химия Официальный учебник министерства
образования (Джиккьо Шуппан Пабликейшнз, 1987 г.).
21. Бессемер Г Автобиография. — 1905 г
22 Химия. Официальный учебник министерства
образования (Джиккьо Шуппан Пабликейшнз, 1987 г.,
С. 165).
23. Фотогравюра. — под ред.: Ассоциация исследо-
вания татара Книга «Производство железа в древней
Японии», Рокко Шунпан Пабликейшн, 1991 г.).
24. Словарь Мак Коджиен // 1994 г., вып 4.
25 Книга «Хоккайдо и малые народности», статья «Лек-
ция по культуре Хоккайдо» //20 августа 1993 г., под
ред. факультета цивилизаций Университета Саппоро
26. Записки Симпозиума северных железных куль-
тур, «Взгляд на северные культуры с точки зрения
железа», С 61. 3 ноября 1990 г.
27 Хидео Аканума. «Состав железных изделий, об-
наруженных на раскопках» // Журнал «Археология»,
Т. 57. С. 55. Йузанкаку Паблишинг Кампани, ноябрь
1996 г.
28. Кокичи Акада. Статья «Плавление в доменной
печи железных шахт Каманшн и производство ковко-
414
Приложение
го железа» / / Под ред. Шин-Нихон-Сейтетсу Кампа-
ни. второй том Истории железных культур. С. 96
29. Исаму Тагучи, Ясухиро Озаки Железо Мичи-
ноку. 1994 г.
30 Уно Харва. Шаманство: алтайские народы / /
Сансейдо. 1980 г.
31. Книга даоизма Под ред. Macao Ота, Гакушу
Кенкьуша 1993 г.
32. Книга шугендо. Под ред Macao Ота, Гакушу
Кенкьуша 1993 г.
33. Широ Акане. Древний правитель восточной
Японии: исследование семьи Камитсу-Кенуши / / Из-
дательство Асаоша. префектура Гунма. 1988 г.
34 Ма Йонгуан. Китайская бронза / / Шанхай Олд
Бук Паблишинг Кампани, август 1994 г.
35. Кокичи Окада Статья «Плавление железа на горе
Китагами». Книга «Железо Мичиноку» //С. 36 1994 г.
36 Доклад о раскопках Менашидомари. 1994 г.
Магнетизм и минеральный состав образцов
красной охры из Финляндии
Место Описание Магнетизм Минеральный состав
Харявалта могила 9.4-12,9 Hem+Orz+Smc+Fldsp
Вантаа почва с красной охрой 1.8 Smc+Orz+Fldsp
Иломантси природная красная охра 30,8 Orz+Fdsp+Smc+( Hem)
Каустинен природная красная охра 1.0-4.5 Plg+Orz+Hem
Ла указ граве 14.8-15.6 Hem+Plg+Smc+Mag+ +Pyrr
Луакаасоил почва с красной охрой 1.1 не определен
Минеральный состав определен рентгеновским дифракцион-
ным анализом, кроме пятого образца, определенного термомагнит-
ным анализом
Минералы Нет — гематит. Mag — магнетит, Ругг — пирро-
тит. Огг — кварц. Pig — плагиоклас. Fkfcp — полевой шпат. Smc —
сукновальная глина
41.4
(^ЕНИКС
ISBN 5-222-01178-X