СТАРИННАЯ
МОСКВА
Реконструкции
К. К. Лопяло

ОТ СОСТАВИТЕЛЯ

Настоящий альбом рисунков-реконструкций К. К. Лопяло включил в себя
наиболее известные памятники архитектуры Москвы. Это первое издание
работ художника, составляющих лишь небольшую часть его творческого
наследия. Рисунки, представленные здесь, позволяют нам по-новому
увидеть уже знакомые архитектурные сооружения города. Материал для
этого издания был подобран в домашнем архиве К. К. Лопяло, поэтому
некоторые работы носят эскизный, не совсем завершенный характер.
Большую помощь в составлении альбома оказали люди, хорошо знав-
шие Карла Карловича и его работы. Хочется поблагодарить доктора ис-
кусствоведения Г. К. Вагнера за те добрые слова, которые он написал
в предисловии к книге. В процессе работы особенно была ценна по-
мощь специалистов реставрационной мастерской № 13 Управления
«Моспроект 2» В. Я. Либсона, М. И. Домшлак и П. Б. Розентуллер.
Их консультации, замечания и рекомендации помогли при составлении
аннотаций к рисункам-реконструкциям. Большое значение при написа-
нии биографического очерка имели советы и помощь искусствоведа
Л. А. Перфильевой.

На протяжении всего времени работы над этим альбомом ощущалась
искренняя заинтересованность и понимание со стороны сотрудников
издательства «Искусство» и особенно редактора книги И. А. Куратовой.
И, наконец, издание этого альбома было бы просто невозможно без
участия и материальной поддержки моих близких и друзей, которым
хочется выразить особую благодарность.

СТАРИННАЯ
МОСКВА
Реконструкции
К. К. Лопяло

МОСКВА «ИСКУССТВО» 1989
Составитель альбома, автор биографического
очерка о Карле Карловиче Лопяло и
аннотаций к памятникам

Елена Карловна Лопяло

Издается за счет автора

ISBN5-210-02487-3

С 49(12<Н(ЮМ>-161 б объявления
(025)(01)-89

© Издательство «Искусство», 1989 г.
ОБ АРХИТЕКТУРНЫХ РЕКОНСТРУКЦИЯХ К. К. ЛОПЯЛО

Как ни долговечны памятники монументальной архитектуры, но и они подвластны
разрушающему действию времени. Ведь капля за каплей камень точит. Я не говорю
уже о людском варварстве, не пожалевшем Парфенона, Реймского собора, Храма
Христа Спасителя и тысячи других уникальных сооружений. Архитектурные потери
столь велики, что настоящая история культуры не может обойтись без реконструкций
исчезнувших произведений. Без них история мировой архитектуры будет похожа на
книгу с наполовину вырванными страницами.

Легко ли создавать архитектурные реконструкции? Если речь идет о произведениях
второй половины XVIII и XIX века, то тут, конечно, громадную помощь оказывают со-
хранившиеся проекты. Но до начала XVIII века в русской архитектурной практике
графических проектов, как правило, не существовало. Зодчие работали «как мера и
красота скажет». Отсюда вытекает, что для воссоздания исчезнувших архитектурных
памятников допетровского, а частично и петровского времени нужно обладать таким
же чувством меры и красоты, какими обладали их создатели.

Безвременно ушедший от нас Карл Карлович Лопяло в полной мере обладал этими
качествами. Как архитектор-художник, он не только руководствовался профессиональ-
ной логикой, но глубоко вчувствовался в древнюю архитектурную образность. Поэтому
его реконструкции овеяны духом истории. Замечательно, что К. К. Лопяло не огра-
ничивался каким-либо одним вариантом реконструкции, а предлагал их несколько.
Это открывает дорогу для сопоставлений и критического выбора.

Снабженный теплым биографическим очерком и содержательными аннотациями, изда-
ваемый альбом будет важным вкладом в историю русской архитектуры.

Доктор искусствоведения
В этом альбоме представлена лишь очень малая часть рисунков-
реконструкций памятников архитектуры, выполненных художником и
архитектором Карлом Карловичем Лопяло (1914 — 1979).

Выбор для первой публикации творческого наследия Карла Кар-
ловича наиболее известных памятников Москвы не случаен. К ним
он возвращался постоянно, в разное время, независимо от того, чем
был увлечен. Он жил и работал в Москве, здесь судьба свела его
с замечательными людьми, оказавшими большое влияние на его даль-
нейшую творческую деятельность, — с Игорем Эммануиловичем Гра-
барем и Петром Дмитриевичем Барановским.

Работа с И. Э. Грабарем в Институте истории искусств над ре-
конструкциями для многотомной «Истории русского искусства» дала
возможность Карлу Карловичу проявить свой талант художника и
архитектора, накопить те знания по теории и истории архитектуры,
которые он потом блестяще применял и в работе над воссозданием
утраченного облика памятников в сотрудничестве с П. Д. Баранов-
ским, и в многочисленных археологических и этнографических эк-
спедициях, и в научных статьях по истории русского и мирового
искусства.

И. Э. Грабарь писал в 1956 году о К. К. Лопяло: «Он окончил
Архитектурный институт и, не удовлетворившись этим, пошел в Худо-
жественный институт Сурикова, который тоже окончил, став блес-
тящим художником и архитектором одновременно. Особенно увлекает-
ся он реконструкцией старой архитектуры, которую очень чувст-
вует. Недовольный своей реконструкцией Меншиковой башни, он сде-
лал ее заново для себя, в крупном размере, еще более убедитель-
но прежней»1.

Подтверждение этой характеристики — в сотнях рисунков, выпол-
ненных Карлом Карловичем действительно с удивительной интуици-
ей и чувством архитектуры в течение почти тридцатипятилетней
творческой деятельности, в его акварелях, живописных работах, порт-
ретах, этюдах, научных статьях.

Карл Карлович Лопяло родился 5 ноября 1914 года в Петрограде,
в семье рабочего-слесаря. Когда ему исполнилось пять лет, семья
переехала в город Рославль. Удивительно ярко сохранились в его
памяти события детства, проведенного в Рославле и потом в Москве,
о них он писал в своей незавершенной, к сожалению, «Автобио-
графии». Рисовать начал очень рано, занимался этим с увлечением.
Отец Карла Карловича, Карл Каетанович Лопяло, работал на пар-
тийной работе, потом на профсоюзной, но одновременно занимался

' Игорь Грабарь. Письма 1941 — 1960 гг. — М.: Наука, 1983.
литературной деятельностью, писал статьи по строительству и при-
ветствовал желание сына заниматься рисованием.

Переезд в Москву в 1924 году сыграл в жизни Карла Карло-
вича немалую роль. Он оказался в большом городе, где его окружала
удивительная архитектура. Вот как он сам написал о своих первых
впечатлениях о Москве: «...над морем людских голов нам раскрылась
величественная архитектурная панорама Белорусской площади с гран-
диозным монументом на ней — Триумфальной аркой Бове. Она во-
площала в себе идею торжества русского народа над интервентами
...и была более величественной, нежели арка Константина в Риме,
даже на целый метр выше, не считая шестерки венчающих ее коней.
...Арка сияла солнечным блеском своих плоскостей со скульптурными
украшениями. Все скульптуры, капители и стволы колонн были от-
литы из чугуна. Масштабность арки была такова, что люди по от-
ношению к ней казались муравьями. Поистине она была одним из
чудес мировой архитектуры...» Начиная с этого первого впечатления
Москва не переставала удивлять и восхищать его своими памят-
никами.

В 1925 году он поступает в 53-ю школу, которую заканчивает в
мае 1930 года. В это время Карлу Карловичу довелось увидеть, как
разбирали Сухареву башню. Он вспоминал: «...Началась разборка Су-
харевой башни. Разбирали ее вручную целый месяц. ...Мало что по-
нимая в архитектуре, я сделал с разных точек наброски разборки
Сухаревой башни. Большинство москвичей относились к этому яв-
лению равнодушно. Меня поразил только один пожилой человек —
это был дворник. Мне запомнилось (и я часто это вспоминаю), как
он, усатый, стоял, смотрел на Сухареву башню и плакал. Его спро-
сили: «Что вы плачете, у вас что-то болит?» На что он ответил:
«Плачут не от боли, а от обиды. Я плачу от обиды за Сухареву
башню». Быть может, именно с этого эпизода берет свое начало одно
из качеств его творческой личности: способность к сопереживанию
за судьбу памятников культуры и архитектуры.

По окончании школы Карл Карлович учился в Московском дорож-
ном техникуме и одновременно работал на строительстве поселка в
Измайлове каменщиком, штукатуром, маляром. С третьего курса тех-
никума в 1933 году он ушел учиться в Московский архитектурный
институт. В 1935 году, учась в институте, работал в сельскохозяй-
ственном кабинете Академии архитектуры СССР. В этих же годах
по проекту К. К. Лопяло были построены в селе Голубовке Сере-
дино-Будского района Черниговской области мельница-электростан-
ция и несколько типов жилых домов. Проект генеральной перестрой-
ки села был почти полностью выполнен в натуре. Во время Великой
Отечественной войны большинство построек Голубовки, к сожалению,
погибло.

В марте 1939 года Карл Карлович окончил Московский архитек-
турный институт по факультету жилых и общественных сооружений.
Его дипломный проект на защите получил похвальный отзыв А. В. Щу-
сева и оценку «отлично».

После окончания института началась новая полоса жизни. Карл
Карлович поступил работать в мастерскую Б. М. Иофана, В. Г. Гельфрей-
ха и В. А. Щуко по проектированию Дворца Советов. Но уже через
полгода призывается в армию. Став солдатом, он не оставляет своей
художественной деятельности, продолжает рисовать, писать аква-
рели, а в 1940 году даже выполняет для армейского клуба в Моск-
ве картину «Парад на Красной площади».

С июня 1941 года Карл Карлович на Западном фронте. Воевал
в звании гвардии младшего сержанта в составе 1-го Гвардейского пол-
ка связи, сначала в 16-й, затем в 11-й Гвардейской армии. Он участ-
вовал в боевых операциях под Оршей и Рудней, под Витебском и
Смоленском, под Москвой и Можайском.

В это время произошло для него очень памятное событие. В лесу
под Дорогобужем осенью 1941 года Карл Карлович дважды встре-
тился со своим отцом — добровольцем московского ополчения, комис-
саром отдельного разведбатальона, так и не вернувшимся с фронта
домой. От этих встреч остались несколько фотографий и портрет отца,
нарисованный на бересте за неимением бумаги.

Карл Карлович прошел почти всю войну. Воевал на Брянском,
Прибалтийском фронтах, участвовал в Курском сражении. С 1943 го-
да — член КПСС. Весной 1944 года северо-западнее г. Невеля в бою под
Идрицей при наводке линии связи на минном поле Карл Карлович
был тяжело ранен. Осенью того же года он был демобилизован по
ранению как инвалид Великой Отечественной войны.

За время службы был награжден орденом Отечественной войны
II степени, медалями «За оборону Москвы» и «За победу над Гер-
манией». Во время войны на фронте и в госпитале Карл Карлович
много рисовал тушью, карандашом, акварелью, оформлял журнал «Гвар-
деец-связист». Сохранились наброски, рисунки, акварели военных лет.

С 1944 года Карл Карлович учится в Московском Суриковском
институте, вначале на живописном, позже на графическом и на мо-
нументальном факультетах. Большое внимание он уделяет рисунку,
интерес к которому почувствовал еще в военные годы. Вместе с тем
не осталась забытой и прежняя профессия, учебу в институте он
совмещает с практической работой архитектора.

В 1947 — 1948 годах Карл Карлович вместе со своим другом ар-
хитектором С. Г. Деминским проектирует и строит Дом отдыха Днеп-
рогэса в Ялте, работает на строительстве Театра имени Е. Б. Вах-
тангова в мастерской П. В. Абросимова, участвует в многочисленных
конкурсах Союза архитекторов.
Очень важной для становления творческой личности оказалась
возможность сотрудничества с И. Э. Грабарем. Окончив Московский
художественный институт в 1950 году и получив диплом художника-
живописца, Карл Карлович стал сотрудником Института истории ис-
кусств и был привлечен к работе большого коллектива видных уче-
ных-искусствоведов по созданию многотомного издания «Истории
русского искусства». В это время совместно с И. Э. Грабарем были
сделаны реконструкции таких московских памятников, как собор За-
иконоспасского монастыря, Меншикова башня, а также первоначаль-
ного вида дворца А. Д. Меншикова, Арсенала, въездной арки и конного
двора в Петровском-Разумовеком и многих других. И. Э. Грабарь
писал К. К. Лопяло в 1955 году: «Мне бы очень хотелось просить
Вас выполнить один небольшой чертеж по имеющимся у меня мате-
риалам для VI тома «Истории русского искусства». Но объяснить, о
чем идет речь, я мог бы только лично Вам...»

За время работы в институте проявилась склонность Карла Кар-
ловича к теоретическим исследованиям, в дальнейшем им были на-
писаны и частично изданы труды по теории и истории искусств. Это
статьи «Идеальный город А. Дюрера», «К примерной реконструкции
Золотой палаты Кремлевского дворца и ее монументальной живопи-
си», альбом «Ордера античной архитектуры Северного Причерноморья».

Его практические навыки художника и архитектора использовались
в многочисленных экспедициях Академии наук СССР, где Карл Карло-
вич занимался обмерами, художественной фиксацией архитектурных
памятников. Он участвовал в научных экспедициях по Кавказу, Сред-
ней Азии, Среднему и Верхнему Поволжью, Русскому Северу, Си-
бири, Белоруссии, Украине, Крыму.

Особое место в жизни и творчестве Карла Карловича занимала
общественная работа в Обществе охраны памятников истории и куль-
туры, где он сотрудничал с Петром Дмитриевичем Барановским, зна-
комство с которым состоялось еще в 1949 году и определило всю
дальнейшую творческую судьбу художника.

П. Д. Барановский, любитель и знаток древнерусской архитектуры,
выдающийся реставратор, энтузиаст сохранения памятников, был че-
ловеком неутомимым в своей профессии, к которой и привлек Карла
Карловича. Их творческая дружба, начавшись на рубеже 40 — 50-х го-
дов с совместной работы в архитектурно-археологических экспеди-
циях, в дальнейшем не прерывалась до конца жизни. П. Д. Баранов-
ский придал деятельности Карла Карловича специфическое направление,
позволяющее совместить дарование художника-архитектора с любовью
к материальному культурному наследию, воплощенному в творениях
русских зодчих.

По его просьбе Карл Карлович выполнял прекрасные рисунки-ре-
конструкции, акварели, целые панорамы памятников Москвы. Совместно
с Петром Дмитриевичем неутомимо производились исследования, об-
меры, графические фиксации разнообразных сооружений города.
Своей работе по охране памятников архитектуры Москвы Карл
Карлович придавал большое значение. Работая в выходные дни, в
нерабочее время, он мог за одну ночь сделать рисунок-реконструк-
цию или акварель памятника. Спешность работ в большинстве слу-
чаев была связана с угрозой уничтожения памятников. Вот строки из
письма П. Д. Барановского Карлу Карловичу: «Было заседание в
ГлавАПУ, в Градостроительном Совете, и Ваши композиции произвели
большое впечатление и вызвали одобрение большее, чем все остальное».
И в другом письме: «Сейчас мне очень необходимо срочно видеть Вас
по вопросу интересному в равной мере как для меня, так и для
Вас. Очень важно было бы иметь хотя бы маленький эскиз
для характеристики погибающего (памятника)». Вовремя сделанные
городские рисунки-реконструкции не один раз помогали отстоять
древние постройки. Таким образом были спасены: Крутицкое по-
дворье, Новоспасский монастырь, Гранатный двор, палаты XVII века
на Кропоткинской улице, палаты Волконских и многие другие мос-
ковские памятники.

Много лет и сил было отдано Карлом Карловичем совместной с
П. Д. Барановским работе по восстановлению такого замечательного
сооружения, как Крутицкое подворье. Результатом этой деятельности
были сохранившиеся панорамы-реконструкции ансамбля, представляю-
щие собой графическое воссоздание облика памятников на разные
исторические периоды их существования. Многие из этих реконст-
рукций выполнялись с присущей автору фантазией, но при этом об-
ладали высокими художественными достоинствами и демонстрировали
необычайное богатство творческого воображения художника. Надо
сказать, что именно эти работы высоко ценились П. Д. Барановским,
считавшим, что они имеют большое значение для общего творческого
процесса реставрации памятников.

Такой подход давал возможность изображать несохранившиеся
сооружения, о которых до нас дошли лишь отрывочные сведения.
Карл Карлович так писал об этом: «Сколько их погибло, теперь уже
безымянных и никому не известных шедевров мирового искусства. О
многих дошли только легенды да смутные описания, на основе ко-
торых, на логике и тектонике, опираясь на полет фантазии, возможно
их как-то представить...»

Его реконструкции, даже те, которые были выполнены на основе
точных архивных и археологических данных, всегда несли в себе этот
элемент «полета фантазии», что придавало им особенное своеобразие.

С целью пропаганды памятников культуры Карл Карлович публико-
вал в 50-е годы в газете «Вечерняя Москва» серию статей под руб-
рикой «Памятные места Москвы», сопровождая их своими рисунками
и краткими аннотациями. Для киностудии «Центрнаучфильм» в 1974
году он делает семь панорам архитектурных ансамблей Москвы: двор-
ца Алексея Михайловича в Коломенском, Измайловского ансамбля, па-
лат на Кропоткинской улице, Крутицкого подворья.
Карл Карлович Лопяло пользовался большим авторитетом в науч-
ных коллективах московских реставраторов, которые неоднократно при-
влекали его к сотрудничеству. В частности, для мастерских, руково-
димых В. Я. Либсоном, были сделаны реконструкции таких архи-
тектурных ансамблей, как Царицыно, палаты на Кропоткинской улице,
Новоспасский монастырь и Крутицкое подворье.

На протяжении многих лет Карл Карлович сотрудничал и с Музеем
истории города Москвы. По архивным данным и материалам археоло-
гических исследований, проводимых под руководством А. Г. Векслера,
воссоздавались как общие виды города, так и отдельные памятники:
палаты Н. К. Нарышкиной в Кремле, Английское подворье, палаты Ха-
мовного двора, Ильинские ворота Китайгородской стены, Кузнецкий
мост.

Среди древних сооружений Москвы были такие, к которым Карл
Карлович возвращался на протяжении всей своей жизни. Одним из
них был Московский Кремль. Карл Карлович делал реконструкции
отдельных его памятников, а также общие панорамы со стороны Крас-
ной площади и Москвы-реки. Он сделал целую серию акварелей и
рисунков, на которых воссоздавался облик Кремля в случае осущест-
вления грандиозных замыслов В. И. Баженова по его перестройке.
Как уже упоминалось, в одной из научных работ Карла Карловича
была статья о реконструкции Золотой палаты Кремлевского дворца и
ее монументальной живописи по описанию Симона Ушакова. К этой
работе им были сделаны иллюстрации реконструкций интерьеров и
живописи, а также внешнего облика Золотой палаты и Красного крыльца
времен Ивана Грозного.

В последние годы своей жизни Карл Карлович задумал серию
живописных работ — Московский Кремль в различные исторические
эпохи, начиная с Кремля XV — XVI веков и до сегодняшнего дня.
Эта работа осталась незавершенной.

Дружеские отношения и совместная работа связывала художника
с многими деятелями искусства и архитектуры. Это Н. И. Брунов,
М. А. Ильин, А. В. Бунин и Т. Ф. Саваренская, К. Н. Афанасьев,
Г. К. Вагнер, Б. П. Михайлов, В. Я. Либсон, М. Г. Бархин, М. П. Ца-
пенко, И. В. Маковецкий. Список этот можно продолжать еще долго,
поскольку широкий диапазон творчества Карла Карловича давал ему
возможность работать в различных областях искусства.

Творческая деятельность Карла Карловича Лопяло как архитек-
тора и художника была богата и разнообразна, наполнена интересными
и замечательными событиями. Он был деятельный, открытый, энер-
гичный человек, много трудившийся, и потому так велико его твор-
ческое наследие. Работы Карла Карловича можно увидеть в различных
музеях и частных коллекциях, в государственных учреждениях.

Многочисленные рисунки, наброски, этюды с натуры, которые он
делал в любых условиях, помогали ему потом при создании рекон-
струкций памятников архитектуры. Помимо работы в Институте ис-
тории искусств и общественной работы с П. Д. Барановским Карл
Карлович многое делал как художник. Им было написано множество
акварелей, сделаны копии с фресок и мозаик, графические книжные
иллюстрации. Достаточно сказать, что он иллюстрировал более 50
книг. Тесное сотрудничество связывало его с издательством «Искусство»,
где он проделал большую работу при оформлении книг из серии
«Дороги к прекрасному».

У Карла Карловича осталось много живописных полотен, порт-
ретов. Ведь он регулярно начиная с пятидесятых годов участвует в
художественных выставках. Это выставки ветеранов Великой Отечест-
венной войны (с 1966 по 1976 г.) «Памятники архитектуры в про-
изведениях московских художников (1970 г.)», «Москва Историческая
(1972 г.)». В экспедиции с П. Д. Барановским в Болдино Смоленской
области наряду с реконструкциями Болдинского монастыря Карл Кар-
лович создает целую галерею — более сорока портретов партизан для
краеведческого музея.

Своеобразие работ Карла Карловича — в его художественном, твор-
ческом подходе к любому роду деятельности, в умении максимально
полно раскрыть поставленные перед ним задачи, проявляя при этом
незаурядные знания, эрудицию и неистощимую фантазию.

Настоящая работа является первой попыткой представить хотя бы
часть этого наследия, связанного с Москвой, малую часть, но спо-
собную дать представление о творчестве художника и его месте в ху-
дожественной жизни своего времени. Можно сказать, что жизнь Карла
Карловича была прожита не для себя, а для других. Его душа и мыс-
ли, наполненные творческой энергией, постоянно были заняты забо-
той о памятниках, о судьбе культурного наследия. Незадолго до смерти,
когда ему исполнилось шестьдесят лет, он написал небольшой листок,
который назвал «Самому себе». Там есть такие строки: «Единственный
вывод: работать и работать. Писать, рисовать и реализовывать свои
замыслы в материале. Как можно больше. Портреты современни-
ков — рисовать всегда, где придется. Ближайшие задачи — освоить гра-
вюру. На линолеуме. Черное. Серое. Белое. Особенно памятники ар-
хитектуры, то, что погибает. Протянем руку будущему».



Кремлевский дворец, спроектированный В. И. Баженовым. 1969. Бум.,
офорт, акварель. 62 х 45 см

2

Средняя Золотая палата Кремлевского дворца. XVI век. 1965. Бум.,
тушь. 81 х 60 см

IFlUITVIUi

ЬкЧЯМ^Ч\\\\Ц^


3

Дворец царицы Натальи Кирилловны Нарышкиной в Кремле.

(По материалам А.Г.Векслера, С.С.Кравченко, И.В. Ильенко.) 1972.

Бум., тушь. 100 х 73 см

4

Арсенал в Кремле. (По материалам И. Э. Грабаря.) 1957. Бум., тушь.
34 х 24 см

5

Собор Покрова, что на рву (храм Василия Блаженного).

XVI век. 1967. Бум., тушь. 72 х 50 см

6

Фроловская (Спасская) башня Кремля. XV век. 1966.

Бум., тушь. 70 х 52 см

7

Палаты XVII века на Кропоткинской улице. (По материалам
П.Д. Барановского.) 1972. Бум., тушь. 94 х 38 см
8

Начало Кропоткинской улицы с палатами XVII века и с домом, в ко-
тором некоторое время размещалась мастерская В. И. Сурикова. 1972.

Бум., тушь. 73 х 37 см
из


Интерьер палат XVII века-

1975. Бум., тушь. 86 х 62 см

9	опа XVII век (По материалам А.Г.Векслера.)

Палаты Хамовного двора. XVII век.

1975. Бум., тушь. 72 х 50 см

ского.) 1966.H^.rorXPa/W (П° материалам П Д-Баранов-


12

Палаты Волконских на Волхонке. XVII век. (По материалам

11. Д. Барановского.) 1972. Бум., тушь. 62 х 48 см

13

Ильинские ворота. XVII век. (По
Бум., тушь, акварель. 86 х 61 см

материалам А.Г.Векслера.)

1973.

14

Дом Пашкова в 1787 году. 1958. Бум., тушь, белила. 13 х 10 см

15

Церковь Благовещения на Старом Ваганькове. (По материалам

П. Д. Барановского.) 1979. Бум., тушь, акварель. 76 х 57 см

ЕХЗ

J-

17

Кузнецкий мост. (По материалам А.Г.Векслера.) 1977. Бум., тушь,
акварель. 67 х 50 см

C\ ч т



фрагмент Кузнецкого

X7 г 50 см

1977- Бум., тушь.
моста. '


18

Варианты реконструкций Меншиковой башни. 1952. Бум., тушь. 50 х 35 см
а) 1707 г. — реконструкция по гравюре Яна Бликмана.

б)	1711 — 1713 гг. — реконструкция по гравюре А. Зубова.

в)	1722 г. — примерная реконструкция И. Э. Грабаря

и К. К. Лопяло Меншиковой башни до пожара 1722 г.

г)	Меншикова башня после пожара 1722 г.

д)	Меншикова башня — современный вид.

19

Меншикова башня. (По материалам И.Э.Грабаря.). 1952. Бум., тушь. 80 х 30 см

20

Церковь Петра и Павла на Новой Басманной улице. 1957.

Бум., тушь. 60 х 42 см

21

Церковь Рождества Богородицы в Бутырской слободе.

Конец XVII века. 1971. Бум., тушь. 100 х 73 см

22

Ансамбль Крутицкого подворья в XV — XVII веках. Вид с востока на
запад. (По материалам П. Д. Барановского.) 1972. Бум., тушь, акварель.
300 х 73 см

4
23

Ансамбль Крутицкого подворья в XVII веке. (По материалам
П. Д. Барановского.) 1974. Бум., тушь. 90 х 24 см

24

Вид Крутицкого подворья от стен Новоспасского монастыря. 1974.
Калька, тушь. 82 х 60 см

25

Триумфальная въездная арка
тушь, акварель. 83 х 50 см

в Петровском-Разумовском.

1955. Бум.,

26

Фигурный мост в Царицыне, построенный В. И. Баженовым. 1973. Бум.,
тушь, акварель. 100 х 70 см
m№
21

Ансамбль дворца царя Алексея Михайловича в селе Коломенском.
1977. Калька, тушь. 150 х 50 см

28

Ансамбль Измайлова. XVII век. 1973. Бум., тушь. 290 х 73 см


СВЕДЕНИЯ О ПАМЯТНИКАХ

1.	КРЕМЛЕВСКИЙ ДВОРЕЦ АРХИТЕКТОРА В. И. БАЖЕНОВА

Московский Кремль за многовековое существование неоднократно пе-
рестраивался. Во время своего царствования Екатерина II решила воз-
вести в Кремле новый дворец. Спроектировать его было поручено
известному архитектору Василию Ивановичу Баженову. В конце 1767
года проект был готов и последовало распоряжение Екатерины II о со-
здании специальной Экспедиции Кремлевского строения.

Основной корпус дворца должен был располагаться вдоль южной
стороны Кремля, высоко поднимаясь над Москвой-рекой. Для этого
предполагалось разобрать Кремлевскую стену со стороны реки, а также
возле Никольских ворот.

Дворец был запроектирован в четыре этажа: первые два предназ-
начались для кладовых и служебных помещений, верхние — для па-
радных залов и жилья. Внутри Кремля В. И. Баженовым были за-
думаны площади, на которых должна была быть сосредоточена офи-
циальная и общественная жизнь города. Старые здания оказывались
внутри дворов и колоннад проектируемого дворца.

К 1772 году была изготовлена модель дворцового здания, сохра-
нившаяся до нашего времени (в Музее архитектуры им. А. В. Щу-
сева), и расчищена площадь для строительства. В 1773 году состоя-
лась закладка нового дворца. Однако в мае 1775 года по повелению
Екатерины II работы были прекращены.

На рисунке изображена реконструкция дворца В. И. Баженова
со стороны Москвы-реки.

2.	СРЕДНЯЯ ЗОЛОТАЯ ПАЛАТА КРЕМЛЕВСКОГО ДВОРЦА,
КРАСНОЕ КРЫЛЬЦО И ГРАНОВИТАЯ ПАЛАТА

При великом князе Иване III (1462— 1505 гг.) возникла потребность
в перестройке Кремлевского дворца, который должен был получить
облик, соответствующий новому положению Московского государства,
ставшего центром русских земель и налаживающего международные
контакты. В связи с постоянной угрозой пожаров в Кремле необходимо
было заменить деревянный дворец каменным.

В 1491 году итальянскими зодчими Марко Фрязиным и Пьетро
Антонио Солари была возведена первая Посольская палата, дошедшая
до нашего времени под названием Грановитой. Строительство дворца за-
держивалось из-за страшного пожара 1493 года. Только в 1499 году
Алевиз Фрязин начал строить каменные дворцовые здания, законченные
в 1508 году, уже после смерти Ивана III. Отделка и роспись поме-
щений продолжалась до 1514 года.

Кремлевский дворец конца XV — начала XVI века представлял собой
сложный комплекс зданий. На Соборную площадь были обращены
фасады Средней Золотой палаты и Грановитой палаты, объединенные

Красным крыльцом (существовавшим до 1889 года) с тремя лест-
ницами. Все здания были возведены на высоком белокаменном под-
клете с открытыми аркадами.

Значительные изменения произошли в облике дворца и Средней
Золотой палаты при Иване Грозном. После пожара 1569 года, опусто-
шившего Кремль, Золотая палата была реконструирована. Она при-
обрела высокую золоченую кровлю, украшенную балюстрадой со скульп-
турой. В таком виде Средняя Золотая палата простояла до 1571 года,
когда катастрофический пожар уничтожил многие кремлевские пост-
ройки. Впоследствии Золотая палата была восстановлена, просущест-
вовала до 1752 года и была разобрана вместе со Столовой и Набе-
режной палатами; на сводах их подклетов архитектор В. В. Растрелли
начал строить в 1753 году новый Кремлевский дворец.

На реконструкции — вид Средней Золотой палаты, Красного крыль-
ца и Грановитой палаты во времена Ивана Грозного.

3.	ДВОРЕЦ ЦАРИЦЫ НАТАЛЬИ КИРИЛЛОВНЫ НАРЫШКИНОЙ
В КРЕМЛЕ

Дворец царицы Натальи Кирилловны (урожденной Нарышкиной), вто-
рой жены царя Алексея Михайловича, входил в ансамбль кремлевских
построек. Он располагался в центре Заднего Государева двора и был
построен через два года после рождения Петра I (впервые упо-
минался в кремлевских документах в 1671 году).

Дворец был деревянным, на каменном подклете и сложностью ком-
позиции напоминал дворец Алексея Михайловича в селе Коломенском.
Хоромы были украшены белокаменной и деревянной резьбой. Брус-
чатые стены были обшиты тесом, а на затейливых крышах установ-
лены деревянные резные гребни и прапоры из белого железа. Окна
были слюдяные, также украшенные живописью, обрамленные резными
наличниками. В ансамбль дворца входила и домовая церковь Петра
и Павла, построенная в 1684 году. Церковь соединялась переходами
с жилыми помещениями. На том же ярусе был посажен висячий сад.

Нижние этажи носили служебный характер, там располагались Су-
дейская и Казенная палаты, а также мастерские. С дворцом Натальи
Кирилловны связано раннее детство Петра I до 1682 года. Здесь
же он останавливался и впоследствии во время своих приездов в
Москву.

Дворец неоднократно сгорал при кремлевских пожарах, но пол-
ностью после них восстанавливался. Только после пожара 1737 года
он больше не возобновлялся и был оставлен в запустении до тех пор,
пока не был разобран в 1753 году «за ветхостью» при строительстве
В. В. Растрелли нового дворца в Московском Кремле.

Местоположение дворца было установлено при специальных архе-
ологических раскопках, проводившихся под руководством А. Г. Вексле-
ра в 1959 году, во дворе Теремов в Кремле, на месте строившегося
Дворца съездов.

На рисунках — реконструкции первоначального вида палат Натальи
Кирилловны Нарышкиной, созданные по архивным данным, а также по
материалам А. Г. Векслера, С. С. Кравченко и И. В. Ильенко.

4.	АРСЕНАЛ В КРЕМЛЕ

Арсенал в Кремле, или «Цейхгауз», как он назывался в начале XVIII
века, был одним из немногих крупных сооружений, строительство кото-
рых началось в Москве при Петре I.

После пожара в 1701 году в Кремле Петр I приказал разобрать все
каменные строения от Никольских до Троицких ворот и на этом
месте строить «Оружейный дом», который должен был быть не только
военным складом, но и музеем — местом хранения трофейного и ста-
ринного оружия.

Возглавил строительство боярин Ф. А. Головин, но фактически
руководил делом начальник Оружейной палаты А. А. Курбатов. Непо-
средственное наблюдение работ поручалось живописцам Оружейной
палаты Михаилу Чоглокову (строителю Сухаревой башни), Ивану
Салтанову, Михаилу Ремезову, а также «каменных дел масте-
рам» Христофору Конраду и Дмитрию Иванову.

Началось строительство весной 1702 года, а в 1703 году уже стро-
или главные ворота Арсенала, сохранившиеся до наших дней.

В 1711 — 1713 годах здание было подведено под крышу.

Первоначальный вид Арсенала отличался от существующего сейчас.
Здание имело со стороны Красной площади пять спаренных окон
на обоих этажах, а также высокую двухъярусную кровлю с заломом и с
двумя рядами теремных оконцев.

Строительство Арсенала продолжалось с перерывами и переделками
до 1736 года, почти тридцать пять лет.

После пожара 1737 года здание было сильно повреждено. Проект
реконструкции Арсенала был выполнен Д. В. Ухтомским в 1754 году,
но восстановлен он был только в 1786 — 1796 годах инженером
А. И. Герардом под руководством М. Ф. Казакова.

В 1812 году часть здания была взорвана по приказу Наполеона.
В 1815 — 1828 годах проходило восстановление Арсенала со значи-
тельными изменениями его облика архитекторами А. Н. Бакиревым,
Л. И. Мироновским, И. Т. Таманским и Е. Д. Тюриным.

На рисунке дан вариант реконструкции первоначального вида
памятника, выполненный по гравюре неизвестного автора XVIII века и
материалам И. Э. Грабаря для «Истории русского искусства».

5.	СОБОР ПОКРОВА, ЧТО НА РВУ

(ХРАМ ВАСИЛИЯ БЛАЖЕННОГО)

Собор Покрова, что на рву, был построен в честь победы над Ка-
занским и Астраханским царствами.

После возвращения из похода Иван Грозный задумал соорудить
памятник в честь этого знаменательного события. Приглашенные маете-
ра Барма и Постник Яковлев на одном основании возвели восемь
столпообразных храмов, которые были посвящены тем святым, чья
память отмечалась в дни самых значительных побед. А девятый, цент-
ральный, увенчанный шатром столп был посвящен празднику Покрова
Богоматери, отмечавшемуся в день взятия Казани.

Собор строился с 1555 по 1561 год на Красной площади, близ
Спасских ворот, где раньше стояла церковь Троицы.

Первоначальный вид собора отличался от ныне существующего.
Наружные стены, выполненные из кирпича, дополнялись белокаменны-
ми деталями (собор был задуман двухцветным — из красного кирпича
и белого камня, без орнаментальной росписи). Главки были мень-
ших размеров, а на звездчатом основании центрального шатра стояли
восемь белокаменных главок.

Первые изменения в постройке произошли в 1558 году, когда над
могилой известного в Москве юродивого — Василия Блаженного — была
возведена десятая церковь. В это же время с юго-востока собора
появляется трехшатровая, отдельно стоящая звонница, напоминающая
ныне существующую звонницу в усадьбе Годунова — Вяземах.

В 1672 году в юго-восточном углу собора была построена один-
надцатая церковь Иоанна Блаженного. Вскоре звонница получила шат-
ровое завершение. Стены украсила орнаментальная роспись, а шатры
храма и колокольни — изразцы.

При ремонте 1761 — 1784 годов заложили арки подклета, коло-
кольню объединили пристройкой с основным зданием, убрали дополни-
тельные белокаменные главки с центральной башни.

После войны 1812 года собор Покрова восстанавливается, а в 90-х
годах XIX века предпринимается попытка его реставрации. После Ок-
тября собор был превращен в музей.

На рисунке — реконструкция храма на конец XVI века, выполнен-
ная на основе изучения архивных данных и результатов исследования
памятника.

6.	ФРОЛОВСКАЯ (СПАССКАЯ) БАШНЯ КРЕМЛЯ

О главных, Фроловских воротах Московского Кремля Юрия Долгору-
кого и Ивана Калиты, соответствующих по своему местоположению
Спасским, не сохранилось никаких данных.

Фроловская стрельница упоминается в летописи времен Дмитрия
Донского. Вероятно, она была названа так по имени находящейся близ
нее церкви Фрола и Лавра. В 1464 — 1466 годах фасад башни был
украшен белокаменными рельефами Св. Георгия и Дмитрия Солунско-
го, выполненными В. Д. Ермолиным, известным строителем того вре-
мени.

Фроловская стрельница Дмитрия Донского просуществовала с 1367
по 1491 год.

Новая Фроловская башня была построена в 1491 году итальянцем
Пьетро Антонио Солари. Она была покрыта низким деревянным шат-
ром, под которым находилась вышка с часовым колоколом. Релье-
фы Ермолина, перенесенные на нее, украшали башню до XVII века.
Перед воротами был построен деревянный мост, перекинутый через
ров.
В таком виде Фродовская башня простояла до 1625 года, когда
мастер Важен Огурцов и англичанин Христофор Галовей пристрои-
ли к ней существующий ныне верх, заменивший деревянную вышку.
По проекту X. Галовея на башне были установлены первые часы.

Лишь в 1658 году по царскому указу за башней и воротами
утвердилось название Спасских, данное по образу Спаса Смоленского,
находившегося над входом, а также церкви того же названия, су-
ществовавшей у Москворецких ворот до конца XVIII века.

На реконструкции изображена Фроловская башня, построенная в
1491 году.

7—8. ПАЛАТЫ XVII ВЕКА НА КРОПОТКИНСКОЙ УЛИЦЕ

В XVI веке часть города в районе Кропоткинской (Пречистенской)
улицы называлась Чертольем, по наименованию протекавшего здесь
ручья Черторыя.

В 1586 — 1593 годах были построены стены Царь-города с Чертоль-
скими воротами, от которых шла дорога к основанному Василием III
Новодевичьему монастырю. Эта часть дороги от Чертольских ворот до
стен Скородома и стала впоследствии Большой Чертольской улицей
(потом Пречистенской — Кропоткинской). Вокруг этой улицы издавна
сложился район городских усадеб родовитых бояр. Именно здесь были
обнаружены палаты XVII века — ценные памятники зодчества допет-
ровской эпохи.

Палаты по Кропоткинской ул., д. 1 /2 были построены в конце
XVII века как главный дом усадьбы, которая в первом десятилетии
XVIII века принадлежала Н. Е. Головину. В 1713 году усадьба пе-
решла к М. М. Голицыну, впоследствии астраханскому губернатору,
генерал-адмиралу русского флота. В конце 1760 года усадьбой вла-
дели Лопухины, а после 1812 года — купцы. Палаты были выстроены
на самом высоком месте участка, торцом на Остоженку. В первом
этаже размещались хозяйственные помещения, над которыми находи-
лись парадные покои, куда попадали с красного крыльца, располо-
женного в северной части здания. Фасад украшали кирпичные налич-
ники окон.

Палаты на Кропоткинской ул., д. 3 — предположительно конца XVII
века. Первый владелец их неизвестен. С 30-х годов XVIII века до
начала XIX века усадьба, где были построены палаты, принадлежала
дворянской фамилии Фаминцыных. Здание палат поставлено вдоль
Кропоткинской улицы и внизу делится проездом на две части. При
археологических раскопках были найдены недостающие детали бело-
каменного декора фасадов. И те и другие палаты дошли до наших дней
в сильно искаженном виде и имели характер застройки в стиле клас-
сицизма. Исследования этих памятников позволили выявить их изна-
чальную архитектуру.

Сохранением этих памятников занимался исследователь древнерус-
ской архитектуры, реставратор Петр Дмитриевич Барановский.

На рисунках, сделанных по материалам его исследований, пред-
ставлены примерные реконструкции палат XVII века на Кропоткинской
улице. На рисунке (12) дана реконструкция начала Кропоткинской ули-
цы с сохранением перед палатами дома в стиле классицизма, где не-
которое время размещалась мастерская В. И. Сурикова.

Работы по изучению и реставрации проводились мастерской № 13
«Моспроекта 2» под руководством Либсона В. Я., архитекторами
Д. Василевской и Е. Трубецкой.

9 — 10. ПАЛАТЫ ХАМОВНОГО ДВОРА В МОСКВЕ

В начале XVII века близ Новодевичьего монастыря образовалась Ха-
мовная Тверская-Константиновская дворцовая слобода, выведенная в
1624 году из деревни Константиновки около г. Твери. В ней посели-
лись ткачи, и к 1638 году она насчитывала 38, а к 1653 году —
уже 90 дворов. По определению русского историка И. Забелина, сло-
во «хамовная» происходило от индийского «хаман», что означает бе-
лое бумажное полотно. Мастера-хамовники производили в своих ма-
стерских полотно и изделия из него.

Хамовный двор располагался на участке, примыкавшем к владению
церкви Николы Чудотворца, построенной в 1679 — 1689 годах. Двух-
этажное здание палат с подвалом в южной части было возведено при-
мерно в то же время — в 1670-х — 1680-х годах.

В конце XVII века производство полотен в Хамовной слободе пре-
кратилось.

В XIX веке архитектура палат претерпела значительные изменения
и здание приобрело облик, характерный для послепожарной Москвы.

Исследования архитекторов И. И. Казакевич, В. В. Путятиной в со-
трудничестве с археологами Музея истории города Москвы под руко-
водством А. Г. Векслера помогли восстановить первоначальный вид
постройки XVII века.

На рисунке дан один из вариантов реконструкции палат Хамов-
ного двора в конце XVII века.

11.	ПАЛАТЫ ГРАНАТНОГО ДВОРА

Недалеко от Кремля, у Никитских ворот, на развилке ул. Качалова и
ул. Алексея Толстого, сохранился один из интереснейших памятни-
ков — палаты XVII века. По существующему предположению, эти па-
латы принадлежали ведомству Гранатного двора.

В XVII веке палаты представляли собой двухэтажное здание, Г-об-
разное в плане, выходившее торцом на линию улицы. Фасады отлича-
лись строгостью и лаконичностью. Венчал здание трехчастный карниз,
фрагменты которого сохранились до нашего времени.

В середине XVIII века палаты принадлежали князю М. С. Долгору-
кому. В начале XIX века они стали домом причта церкви Большого
Вознесения, в затем здесь жили купцы. Пристройка в 1805 году камен-
ного объема к западной стене здания, многократные ремонты изменили
облик палат. Они получили архитектурное оформление в стиле ампир.

В таком виде палаты дошли и до наших дней.

На рисунке изображена реконструкция палат Гранатного двора XVII
века, созданная по материалам и исследованиям реставратора П. Д. Ба-
рановского.
12.	ПАЛАТЫ ВОЛКОНСКИХ НА ВОЛХОНКЕ

По правой стороне ул. Волхонки, за сплошной застройкой, во дво-
ре дома № 8, сохранилось древнее каменное здание — палаты Волкон-
ских. Они были сооружены в конце XVII века (1682 г.). Палаты
стояли на границе усадьбы, вдоль которой до второй половины XVIII
века проходил переулок.

До нашего времени палаты дошли в сильно искаженном виде и сос-
тавляют два нижних этажа существующего здания — подклет и основ-
ной этаж. Фасады здания имели декоративное убранство из фигур-
ного кирпича.

В середине XVIII века здесь размещался питейный дом «Волхонка»
(по имени бывших владельцев усадьбы). В 1788 году здание, вновь
ставшее жилым, было перестроено. Сохранились лишь отдельные фраг-
менты декора фасадов и сводчатые перекрытия.

Данная реконструкция палат Волконских была создана по материа-
лам исследований П. Д. Барановского. На заднем плане рисунка виден
бельведер дома Пашкова.

13.	ИЛЬИНСКИЕ ВОРОТА

В XVI веке в Китайгородской крепостной стене над каждой из боль-
ших дорог и улиц, идущих от Кремля, возводились проездные башни с
воротами. Ильинские ворота и башня над ними находились на месте
пересечения улицы Ильинки (сейчас ул. Куйбышева) и Китайгородской
стены, построенной в 1534 — 1538 годах. Через ров, проходящий у сте-
ны, был перекинут деревянный мост.

Позже, в XVII веке, Ильинская башня получила шатровое заверше-
ние, а ров был засыпан в начале XVII века, при Петре I, когда в
Москве возводились оборонные сооружения для защиты города от воз-
можного нападения шведов.

В начале XX века ворота в Ильинской башне были закрыты и рядом
с ними были устроены проломные.

В 30-х годах нашего века большая часть Китайгородской стены с
башнями была разобрана. Память о несохранившихся Ильинских воро-
тах осталась только в названии одноименного проезда.

На реконструкции, выполненной по материалам исследователя-ар-
хеолога А. Г. Векслера, дан первоначальный вид Ильинских ворот.

14.	ДОМ ПАШКОВА

Дом Пашкова — наиболее яркое произведение русского классицизма.
Здание было поставлено на месте древней великокняжеской, позже —
царской усадьбы на Ваганьковском холме, одном из значительных
возвышений в центре города. В XVII — XVIII веках здесь располагают-
ся частные владения.

В 1782 году П. Е. Пашков скупает эти участки. Предполагается,
что он заказал проект и постройку своего дома В. И. Баженову.

Дворец Пашкова венчался великолепным бельведером, на главном
портике помещалась скульптурная группа с гербом владельца. Перед
домом стояли статуи и был устроен сад с фонтанами и цветниками.
Въездные ворота и железная решетка, окружавшая сад, приводили в
изумление москвичей.

В 1812 году дворец Пашкова, поразивший своей красотой и ска-
зочностью Наполеона, пострадал от пожара. Погибли интерьеры дворца
и его деревянный бельведер, позже восстановленный. В 1839 году дом
Пашковых был приобретен казной для размещения в нем 4-й Москов-
ской гимназии. В 1861 — 62 годах здание было переделано для
публичного Румянцевского музея — первого крупного художественно-
просветительского учреждения г. Москвы.

В послеоктябрьский период музей был преобразован в Библиотеку
им. В. И. Ленина.

В 1930-х годах часть сада была отсечена для расширения Мо-
ховой улицы, уничтожена ограда, кроме трех звеньев по ул. Фрун-
зе, а середина сада занята декоративной лестницей.

На реконструкции дан первоначальный вид дома Пашкова.

15.	ЦЕРКОВЬ БЛАГОВЕЩЕНИЯ НА СТАРОМ ВАГАНЬКОВЕ

Церковь Благовещения на Старом Ваганькове в Москве — одна из один-
надцати церквей, построенных в 1514 году итальянским зодчим Але-
визом Фрязиным (Новым).

Находилась она в Занеглименье, в Шуйском переулке, рядом с цар-
ским Аптекарским двором XVII века, сохранившимся до наших дней.

В 1591 году после пожара в Москве церковь была значительно
повреждена и полностью возобновлена с приделами только в 1731 году.
На рубеже XVI — XVII веков у- церкви Благовещения появляется над-
вратная колокольня, стоявшая на линии переулка, проходившего между
Церковным и Аптекарским дворами.

Во время войны 1812 года здание сильно пострадало от пожаров
и в 1817 году было разобрано.

На данной реконструкции — церковь Благовещения на Старом Ва-
ганькове, воссозданная по материалам исследователя-реставратора
П. Д. Барановского.

16—	17. КУЗНЕЦКИЙ МОСТ

Переправа через реку Неглинную, у слободы кузнецов, существовала
очень давно и первоначально была деревянной, на сваях, с высокими
поручнями.

В середине XVIII века возник вопрос о строительстве нового Кузнец-
кого моста. Существующий оказался не рассчитан на подъем воды
в реке в связи с начинающимися работами в мастерских Монетного
двора, которые были расположены ниже по течению, у запруды Неглин-
ной. Вода заливала старый мост, что очень осложняло движение по
нему людей и экипажей.

Решение этой проблемы было поручено известному русскому зодче-
му Дмитрию Васильевичу Ухтомскому.

Первый проект одноарочного моста относится уже к 1751 году, но
осуществление его затянулось, и в 1754 году Ухтомский сделал новый
проект Кузнецкого моста, с тремя арками из белого камня. Подъем
его увеличивался к середине, поэтому москвичи назвали его впослед-
ствии «горбатым».

Территория, примыкающая к мосту, была очищена от ветхих строе-
ний, а на освободившемся месте Ухтомский спроектировал торговые
ряды с крытой галереей. Строительство моста было завершено к 1757
году. Длина его превышала 100 м при ширине около 16 м (огражден-
ная часть составляла более 80 м).

Кузнецкий мост Ухтомского просуществовал до начала XIX века,
когда после войны 1812 года река Неглинная была заключена в трубу
под мостовой. Парапеты Кузнецкого моста были разобраны, а сам
мост — засыпан, и над ним образовалась улица одноименного названия.
Место торговых рядов заняли модные магазины.

В середине 70-х годов нашего века при строительстве нового кол-
лектора для реки Неглинной проводились археологические исследования
Кузнецкого моста под руководством А. Г. Векслера. На основании этих
исследований и была создана представленная реконструкция.

18 — 19. МЕНШИКОВА БАШНЯ

Винтообразный шпиль Меншиковой башни хорошо виден со стороны
Чистых прудов и из прилегающих переулков.

Любопытна история этого памятника. Храм архангела Гавриила
(Меншикова башня) был построен по заказу сподвижника Петра I
А. Д. Меншикова в его усадьбе близ Чистых прудов.

Церковь на этом месте впервые была упомянута в 1551 году и
называлась тогда «Гавриила Архангела в Мясниках». В 1620 году храм
именовался «Гавриила Великого, что на Поганом пруде» и был центром
Гаврииловой патриаршей слободы. С 1657 года он значится каменным.

Для строительства нового храма Меншиковым были привлечены рус-
ские и иностранные мастера. Обязанности организатора проектных и
строительных работ, по мнению И. Э. Грабаря, были возложены на
архитектора И. П. Зарудного. Под его началом находилась артель рус-
ских каменщиков из Костромы и Ярославля, а также итальянские
архитекторы и скульпторы, главным среди которых был Доменико
Трезини, отозванный вскоре в Петербург.

Уже в 1707 году здание было возведено на высоту 81 метра. Оно
было увенчано тридцатиметровым шпилем и богато украшено резьбой
по камню и лепным декором. На башне в 1708 году установили выпи-
санные из Англии часы с курантами, отбивавшими каждый час и чет-
верти часа. В полдень куранты тридцать минут играли колокольную
музыку.

В то время Меншикова башня была самым высоким сооружением
Москвы. Она на полторы сажени поднималась над колокольней Ивана
Великого. Сооружение так понравилось Петру I, что при постройке
собора Петропавловской крепости его шпиль он приказал сделать по
образцу Меншиковой башни.

В 1723 году молния зажгла деревянный шпиль. Верх башни сгорел,
50 колоколов рухнули на свод и проломили его. Погибло много людей.
Полвека простояло здание полуразрушенным. Его начали восстанавли-
вать лишь в 1778 году и увенчали новым, укороченным винтообраз-
ным шпилем.

В 1821 году Меншикова башня стала домовой церковью почтамта и
оставалась ей вплоть до революции. В это время были заложены
открытые проемы восьмериков башни и верх ее утратил свой ажурный
вид. Такой Меншикова башня и дошла до наших дней.

На рисунках представлено несколько вариантов реконструкции пер-
воначального вида этого памятника, выполненных по материалам ис-
следований И. Э. Грабаря для «Истории русского искусства».

20.	ЦЕРКОВЬ ПЕТРА И ПАВЛА

НА НОВОЙ БАСМАННОЙ УЛИЦЕ

Одной из интереснейших церквей Москвы петровского времени явля-
ется церковь Петра и Павла на Новой Басманной улице в Москве.
Первоначально на этом месте, в Капитанской слободе, находилась
деревянная церковь, известная с 1695 года.

Существующее каменное здание строилось по указу Петра I, как
значилось в «клировых ведомостях», хранившихся в церковном архиве
в 1910-х годах «по имянному царского величества указу и по данному
собственной его величества руки рисунку».

Постройка церкви была начата в 1705 году. В дальнейшем, воз-
можно в 1714 году, она была прервана в связи с запрещением
каменного строительства в Москве. Возобновились работы лишь в 1717
году по особому разрешению и были полностью закончены в 1723 году.
Двухъярусный храм был увенчан шпилем, позже утраченным.

В 1745 году к храму была пристроена колокольня, которая, по пред-
положению И. Э. Грабаря, могла быть выполнена архитектором
И. Ф. Мичуриным.

В 1855 — 1856 годах были построены приделы и внутренняя лестни-
ца в переходе между церковью и колокольней, произошли значительные
изменения в облике здания.

На реконструкции — церковь Петра и Павла на Новой Басманной
улице в XVIII веке.

21.	ЦЕРКОВЬ РОЖДЕСТВА БОГОРОДИЦЫ

В БУТЫРСКОЙ СЛОБОДЕ

Далеко за городом, на Дмитровской дороге, в XVII веке находилась
Бутырская (с 1667 года Солдатская) слобода. В начале XIV века Бу-
тырки составляли вотчину боярина Протасия, служившего у Ивана
Калиты. С 1623 года по 1640 год это место значится за боярами
Романовыми.

При ликвидации частновладельческих слобод за городской чертой в
1649 году было взято «на Государя» у Никиты Романова в Бутырках
79 дворов. В 1657 году здесь размещается старейший в России полк
стрельцов, находившийся там в течение ста лет. В слободе была дере-
вянная церковь, известная с 1647 года.

В 1682 — 1684 годах здесь возводится каменная церковь с придела-
ми Преподобного Сергия Радонежского и Николая Чудотворца. В это
же время, в конце XVII века, строится и шатровая колокольня. Большой
интерес представляла трапезная, построенная также в конце XVII века.
Некоторые элементы ее наружного убранства напоминали декор север-
ных каменных церквей (например, «рогатый» кокошник в обрамлении
окна), что являлось уникальным случаем в московской архитектуре
того периода.

Трапезная была разобрана в 1972 году. Сейчас на Бутырской
ул. (д. 56) сохранился нижний ярус колокольни, а церковь находится
на территории НИИ.

На реконструкции дан первоначальный вид церкви Рождества в
Бутырской слободе с трапезной и колокольней.

22	— 24. КРУТИЦКОЕ ПОДВОРЬЕ

За воротами Деревянного города, там, где в Москву-реку впадает речка
Сара (ныне Саринский проезд), в XIII веке возникло Крутицкое по-
дворье Сарской епархии, центр которой находился в столице Золотой
Орды — Сарае, для живущих там русских.

Сначала это был небольшой укрепленный пункт на южных под-
ступах к Москве. Возле него вскоре выросла слобода Арбатец.

В XVI веке при учреждении патриархии Крутицкое подворье превра-
тилось в резиденцию митрополитов Сарских и Подонских. Окруженное
обширными пахотными полями, подворье быстро разрасталось. За его
стенами в XVII веке был посажен «Крутицкий вертоград» — один из
первых садов Москвы. Кроме фруктов, ягод и овощей там выращивали
диковинные цветы. Сад был украшен фонтанами.

Подворье представляло собой сложный комплекс зданий, распо-
ложенных на обширном участке, отделявшемся каменной стеной с баш-
нями по углам от городской застройки. В центре ансамбля находи-
лась Воскресенская церковь, белокаменный подвал которой относился
к XV веку. В XVII веке храм перестраивался, и верхний его ярус
превратился в Крестовую палату митрополичьего дворца, а Никольский
придел — в домовую церковь. Примыкавшие к ней жилые палаты и
ограда были построены в 1660-е годы.

В 1693 — 1694 годах палаты были соединены каменным переходом
(длиной свыше 50 м) с построенным в 1685 году Успенским со-
бором, имеющим Петро-Павловскую церковь в подклете и отдельно
стоящую колокольню. Зодчие Ларион Ковалев и Осип Старцев возвели
над Святыми воротами уникальный в русской архитектуре теремок, об-
лицованный редкостными изразцами, изготовленными белорусскими
мастерами. Крутицкий теремок не был жилым помещением, из него
открывался прекрасный вид на Москву.

В 1660-е годы строятся хозяйственные корпуса, замыкающие по-
дворье с южной стороны. Последним сооружением в этом ансамбле
были Набережные палаты, возведенные в начале XVIII века у реки и
сообщающиеся с Митрополичьими палатами деревянными перехо-
дами.

Немало интересных страниц русской истории помнят древние стены
подворья. Известно, что отсюда Минин и Пожарский начали освобожде-
ние Москвы от иноземных захватчиков.
В XVII веке в подвалах подворья сидел на цепи «неистовый» про-
топоп Аввакум.

При Николае I Крутицкое подворье было превращено в солдатскую
казарму, сад и березовую рощу вырубили, и на их месте был устроен
плац для маршировки.

В 1835 году здесь в бывших Набережных палатах находился в
заключении революционер-демократ А. И. Герцен.

К началу XX века все памятники Крутицкого подворья были пере-
строены.

Огромный труд по исследованию и реставрации Крутицкого подворья
проделал знаток древнерусской архитектуры, реставратор Петр Дмит-
риевич Барановский. В 1951 — 1954 годах по его проекту впервые в
реставрационной практике была выправлена наклонившаяся стена об-
ходной галереи. В то же время были восстановлены древние пере-
ходы, крыльца, главы собора, сделан проект реставрации всего ком-
плекса.

Продолжающиеся до настоящего времени реставрационные работы
возвращают ансамблю облик, который сложился к концу XVII века.

На реконструкции К. К. Лопяло — возможные варианты вида Кру-
тицкого подворья в XVII веке, выполненные по материалам исследова-
ний П. Д. Барановского.

25.	ПЕТРОВСКОЕ-РАЗУМОВСКОЕ.

ТРИУМФАЛЬНАЯ ВЪЕЗДНАЯ АРКА

Усадьба Петровское была пожалована в 1676 году К. П. Нарышкину
дедом Петра I.

В 1691 — 1692 годах в ней была выстроена каменная церковь Петра
и Павла — памятник нарышкинского барокко (разобрана в 1934 году).
Жилые и служебные постройки были тогда еще деревянными. Ансамбль
усадьбы сложился в 1750-х годах при К. Г. Разумовском, который
получил ее в приданое за Е. И. Нарышкиной. По предположению
И. Э. Грабаря, строительство было поручено архитектору А. Ф. Кокори-
но ву, служившему в то время в «команде» Д. В. Ухтомского.

Дворец был задуман как замок владетельной особы. Въезд в него
был выполнен в виде высокой Триумфальной арки. Главный дом постав-
лен рядом с существующей церковью. Парадный двор охватывали одно-
этажные флигеля, соединявшиеся с Триумфальной аркой въездных во-
рот.

В 1760— 1770-х годах в состав ансамбля вошли конный двор и
манеж. Конный двор (первоначально хозяйственный двор усадьбы) был
выстроен к югу от парадного двора и состоял из двухэтажных кор-
пусов, образующих в плане квадрат и замыкающихся по углам круг-
лыми башнями.

Дворцовый ансамбль дошел до наших дней в сильно измененном ви-
де. Въездная арка была взорвана французами в 1812 году. Главный дом
и флигеля в начале XIX века получили классическую обработку.
В 1829 году усадьба была продана и постепенно пришла в упадок. В
60-х годах XIX века здесь была открыта Земледельческая и лесная
академия.
Сейчас здесь расположена Тимирязевская академия.

На реконструкции, выполненной по материалам и исследованиям
И. Э. Грабаря,— Триумфальная въездная арка дворца и башни конного
двора.

26.	ЦАРИЦЫНО

В 1775 году Екатерина II купила у князя С. А. Кантемира усадьбу
и село Черная грязь и переименовала их в Царицыно. К этому
времени здесь существовали деревянная усадьба и каменная церковь,
сохранившаяся до нашего времени, построенная в 1759 — 1761 годах.

Обширные пруды были устроены в XVI веке. Архитектору
В. И. Баженову было поручено строить дворцовый ансамбль.

С весны 1776 года в Царицыне начались строительные работы,
которые длились около 10 лет. В. И. Баженов выстроил два слож-
ных по плану главных корпуса дворца, предназначенных для импе-
ратрицы и ее сына Павла, около них — «Кавалерские корпуса», «Хлеб-
ный дом», «Оперный дом» и два моста (Фигурный и мост через овраг).

В 1785 году строительство было уже почти закончено, но небольшие
парные дворцы не понравились вторично посетившей Царицыно им-
ператрице. Выстроить новый дворец было поручено М. Ф. Казакову.
Ему также не пришлось закончить строительство. В связи со смертью
Екатерины дворец был заброшен и остался неоконченным. До начала
XIX века в усадьбе поддерживался порядок и в пейзажном парке
были устроены новые павильоны и «затеи». В дальнейшем усадьба при-
ходит в упадок.

До недавнего времени в Царицыне здание дворца, построенного
М. Ф. Казаковым, и большая часть сохранившихся построек В. И. Ба-
женова находились в полуразрушенном состоянии. В настоящее время
здесь ведутся реставрационные работы.

На реконструкции — Фигурный мост в Царицыне, одна из сохранив-
шихся построек В. И. Баженова.

27.	ДВОРЕЦ АЛЕКСЕЯ МИХАЙЛОВИЧА В КОЛОМЕНСКОМ

О летней резиденции московских князей — селе Коломенском—впервые
упоминается еще в начале XIV века в духовной грамоте Ивана Калиты.
Расположенное к югу от Москвы, Коломенское имело важное стра-
тегическое значение для ее обороны.

В XVI веке в Коломенском возводятся уникальные памятники ар-
хитектуры: церковь Вознесения (1532 г.), церковь Георгия Победо-
носца, служившая одновременно звонницей, а в селе Дьякове — церковь
Иоанна Предтечи (сер. XVI в.).

Во второй половине XVII века, при царе Алексее Михайловиче, к за-
паду от Вознесенской церкви был сооружен огромный, сложный по ком-
позиции деревянный дворец. Он был построен в 1667 — 1671 годах
русскими и белорусскими мастерами под руководством Семена Петрова
и Ивана Михайлова.

Коломенский дворец состоял из семи хором: для царя, царевича,
царицы и четырех царевен. Разной высоты срубы венчались затейли-
выми кровлями и соединялись крытыми переходами между собой, а
также с дворцовой церковью и с подсобными помещениями.

Крыльца, галереи, наличники окон, подзоры кровель были богато
украшены резьбой, стены и потолки покрыты орнаментальной росписью,
выполненной живописцами Оружейной палаты под наблюдением Симо-
на Ушакова и Богдана Салтанова.

При Петре I Коломенское оставалось дворцовой резиденцией. Петр
проводил здесь свои учебные маневры.

Деревянный дворец был разобран «за ветхостью» во второй поло-
вине XVIII века. Для Екатерины II был построен другой, каменный
дворец, простоявший до 1812 года. В 1825 году архитектор Е. Д. Тю-
рин на фундаментах Екатерининского возвел для Александра I новый
дворец, также не сохранившийся. От него уцелел только маленький
павильон, который дан на первом плане реконструкции.

Сейчас в Коломенском филиал Государственного Исторического му-
зея.

На представленной реконструкции — вид дворца Алексея Михайло-
вича со стороны Москвы-реки.

28.	ИЗМАЙЛОВО

В 1660-х годах по воле царя Алексея Михайловича село Измайло-
во, расположенное в семи верстах от Москвы, становится царской под-
московной усадьбой. Она отличалась от других царских «резиденций»
тем, что создавалась как своеобразный сельскохозяйственный центр,
располагавший не только обширными угодьями, но и сооружениями
для переработки сырья. Здесь находились мельницы, маслобойни, соло-
доварни, а также винный, льняной и стекольный заводы.

На территории Измайлова проводились опыты по акклиматизации
южных растений: винограда, хлопка, тутового дерева и различных
лекарственных трав. Большую площадь занимали фруктовые сады и
цветники с беседками и фонтанами.

В центральной части острова, образованного запруженной речкой
Серебрянкой, находился «Государев двор». Он начал строиться в
1670-х годах и был закончен уже после смерти Алексея Михай-
ловича, при его сыне Федоре. Первое сооружение Измайловского остро-
ва — Покровский собор — было заложено в 1671 и закончено в 1679
году. В это же время строится Мостовая башня, которая служила и как
колокольня собора, и как охранная башня каменного моста через речку
Серебрянку. Жилые хоромы были деревянные и имели три этажа.
В 1678 — 1679 годах рядом с хоромами возводится церковь Иоасафа-
Царевича «каменных дел подмастерьем Терентием Макаровым». Цер-
ковь соединялась с жилыми помещениями крытыми деревянными пере-
ходами. С восточной и западной стороны в 1682 году сооружаются
проездные ворота двора.

Измайловские хоромы неоднократно перестраивались и были в 1765
году окончательно разобраны «за ветхостью».

Покровский собор, Мостовая башня и проездные ворота в несколько
измененном виде сохранились до нашего времени, а церковь Иоасафа-
Царевича была разобрана в 1930-х годах.
При царе Федоре Алексеевиче усадьба утрачивает свое хозяйствен-
ное значение.

Потом Измайлово становится резиденцией царевны Софьи, а после
падения ее власти переходит к ее брату, Ивану Алексеевичу, и далее
к его вдове, царице Прасковье, которая безвыездно жила в усадьбе с
двумя дочерьми.

В XVIII веке угодья Измайлова используются как охотничий за-
поведник. В XIX веке здесь была устроена военная богадельня.

С 1925 года все постройки заняты под жилье. Сейчас, после прове-
дения реставрационных работ, здесь разместились объединение «Рос-
реставрация» и институт «Спецпроектреставрация».

На реконструкции изображен дворцовый комплекс Измайлова в кон-
це XVII века.


СТАРИННАЯ
МОСКВА
Реконструкции
К. К. Лопяло

Редактор

И. А. Куратова

Художник

В. А. Еремин

Художественный редактор

И. В. Балашов

Технический редактор

Н. С. Еремина

Корректор

О. Г. Завьялова

IIБ № 4336

Сдано в набор 08.09.89. Подписано в печать
17.10.89. А07197. Формат 90Хб0'/8. Бумага
мелованная. Гарнитура типа тайме. Печать
офсетная. Усл. печ. л. 6. Усл. кр.-отт. 14,0.
Уч.-изд. л. 6,249. Изд. № 1526. Тираж 5000 экз.
Заказ 5478. Цена 3 р. Издательство
«Искусство». 103009, Москва, Собиновский
пер., 3. Отпечатано с пленок ВСГ «Мелодия»
в типографии Ns 5 Государственного коми-
тета СССР по печати. 129243 Москва. Мало-
Московская, 21.
з р-

Обложка: Фрагмент дворца царя Алексея Михайловича в Коломенском
(1-я сторона)

Дворец царицы Натальи Кирилловны Нарышкиной в Кремле
(4-я сторона)