।

























'Л



Решения XXVI съезда КПСС
в жизнь!


«Атоммаш»... Кто в нашей стране не знает об этом уникальном промышленном
предприятии, продукция которого призвана поставить энергию атома на службу
мира и прогресса! Специалисты называют «Атоммаш» самым большим реактор-
ным заводом в мире
ускорит темпы развития ядерной энергетики в нашей стране, внесет весомый
вклад в осуществление задач, намеченных историческим XXVI съездом КПСС, а
также в выполнение комплексной атомно-энергетической программы, принятой
странами—участниками СЭВ. Ученые подсчитали, что использование выпуска-
емых заводом реакторов позволит экономить 16 миллионов тонн нефти в год.
Называя адреса сегодняшнего «мирного атома», Генеральный секретарь ЦК
КПСС, Председатель Президиума Верховного Совета СССР товарищ Леонид
Ильич Брежнев сказал с трибуны XXVI съезда нашей партии: «Атомная
энергетика получает мощную современную технику: начал давать продукцию
«Атоммаш» —
«Атоммаш»
корпусов завода. Сегодня в нем живут более 130 тысяч человек. Но архитекторы
уже сейчас предусматривают в своих разработках рост населения до полумилли-
она.
Вот уже несколько лет, с 1977 года
кинематографистов СССР действует договор
Волгодонске проводятся кинофестивали, премьеры фильмов и зрительские
конференции. Среди бригад развернулось соревнование за право стать обла-
дателем приза Союза кинематографистов СССР. В гости к строителям
энергетикам каждый год приезжают известные мастера экранного искусства.
заводом XXI века. Волгодонский гигант значительно
О
м
головной поставщик ядерных паропроизводительных установок».
—это и новый город Волгодонск, раскинувшийся в степи вокруг

О
с-
>
между атоммашевцами и Союзом
о творческом содружестве. В
и
сказал, ооращаясь к делегатам IV съезда советских
бригадир слесарей-сборщиков Вла-
получаешь большой эмоциональный заряд, хочется трудиться
Здесь побывали Лев Кулиджанов, Сергей Герасимов, Борис Андреев, Всеволод
Санаев, Николай Крючков, Павел Кадочников. Тамара Макарова, Людмила
Чурсина, Алексей Баталов, Наталья Аринбасарова и многие другие кинематогра-
фисты.
— После таких встреч,
кинематографистов, посланец «Атоммаша»
димир Захаров,
все лучше и лучше. Как широко и выразительно отображен в документальной
ленте трудовой пафос атоммашевцев, глубина наших чувств и переживаний от
приветствия Леонида Ильича Брежнева по случаю досрочного выпуска к XXVI
съезду КПСС корпуса первого донского реактора! У нас любят кино, гордятся
дружбой с мастерами экрана. И я должен сказать от имени всех волгодонцев, что
в досрочное изготовление корпуса огромный вклад внесли и вы, дорогие
кинематографисты...
Такое признание ко многому обязывает. И как знать, не зреет ли у кого-либо из
кинематографистов, побывавших на «Атоммаше»-
менталистов, но и мастеров художественного кино
удивительном предприятии и его тружениках.
Сегодня мы публикуем документальный рассказ писательницы, сценаристки
Елены Каплинской, которая не раз выступалу в печати с очерками об
«Атоммаше».
Недавно Е. Каплинская побывала у своих героев в составе делегации Союза
кинематографистов СССР.

9
причем не только у доку-
- замысел фильма об этом
Елена КАПЛИНСКАЯ
там
светлый
пролета,
в
f
в лесах,
«
А 9 •
на просторе, в центре кор-
9
9
Г1
кто-то
Мы же отстали...
Першин стремительно двинулся
вперед. Он удалялся, оставив нас
позади с задранными головами, с
лицами, обращенными в голубую
высоту
простор.
Генеральный директор не ждал
пока мы справимся с впечатлени-
ем, его спина оптически уменьша-
лась, таяла в полосах света и
тени.
— Неужели он не чувствует лю-
дей?..— шепнул	кто-то из
нас.
Но Першин нас чувствовал.
Именно поэтому он поддал шагу,
не оглядываясь. Он хотел скорее
мобилизовать наше внимание, по-
тянуть за собой из благодушной
настроенности экскурсантов,
приблизить к своему внутреннему
темпу.
И нам пришлось поспешить. Пер-
шин уже стоял возле первого агре-
гата, с которого начинается путь
сборки реактора, уже говорил,
приводил удивительные цифры.
— Двенадцать наших реакторов
могут заменить одну Братскую
ГЭС, проектная мощность заво-
да— в год восемь реакторов.
Вокруг нас
вии отдыхал «Атоммаш». Был сол-
нечный воскресный день
праздник, День строителя. Именно
они, строители «Атоммаша», были
в тот день именинниками, героями
дня, их чествовали, на городском
стадионе состоялся красочный
ежегодный праздник, заслужен-
ный и радостный.
А Першин именинником не был
он был заказчиком
тишине и безмол


воскресный
?

I
кого
тем
J
разве
где сытно и тепло?
1
«Атоммаше»
довольства и недовольства: чего
только не бывает, когда завод
строится.
«Атоммаш» все еще строится. И
в этом своеобразие момента. По-
луготов, полу пущен, полувступил
в строй, но уже создан первый
реактор. Первенец. Вон он
видите?
— Скажите, а сколько времени
нужно, чтобы построить такой ре-
актор?—спрашивает	Наташа
Аринбасарова.
Первый строили три года. Три
года назад... Память возвращает
из чистого, просторного и завер-
шенного корпуса в тот
со строительными вагончиками, с
бетонной шершавостью непокры-
того пола. И я вспоминаю свою
первую поездку на «Атоммаш
Логвиненко окинул взглядом
просторный помост, на котором
уже сверкали вовсю султанчики
сварочных огней. Вот положа ру-
ку на сердце: самое лучшее место
в корпусе им дали, самое завид-
ное
пуса. И если взглянуть на ребят,
то они как на сцене: стой и любуй-
ся их работой. А это неважно?
Важно, еще как!
Где человеку по душе
только там
Пуще всего насущного мечта—
собирать атомный реактор, чудо
нашего времени, жар-птицу, из-
бавляющую мир от нефтяной и
угольной зависимости.
На «Атоммаше» не принято
удивляться ни срочности задания,
ни тому, что любую и даже самую
простую работу могли поручить
лишь сварщикам высокой квали-
фикации.
Все мечтали о начале производ-
ства. Но пока что происходило
едва ли не самое главное: ковался
основной костяк коллектива буду-
щего завода. Коллектив прика-
зом, авралом, даже призывом не
т
быть ему или не быть. Это
Хлеб-соль на земле волгодонской
создашь. Он возникает из людей
и от того, какие они. Порой и одна
личность решит судьбу коллекти-
ва
тонкая механика.
Виктор Логвиненко появился в
главном корпусе «Атоммаша» зи-
мой. Дули здешние лютые степ-
ные ветры, просекая насквозь ги-
гантское здание.
Ему сказали в отделе кадров,
чтоб он шел к Клевцову, замести-
телю начальника цеха, во «встав-
ку». Это было выгороженное меж-
ду фермами ,
складское помещение в углу цеха.
Там помещалась под брезентовой
палаткой пара столов для «на-
чальства».
Клевцов глянул в документы,
заметил без энтузиазма:
конструкций

Руково-
— Старший мастер
дить-то согласны все, а вот как
насчет поработать?
— Я сварщик
• А А
t
сказал Логви-
ненко,— пятый разряд. Мне масте-
ром не обязательно.
— Из ИТР в рабочие?
— Пойдет...
К началу смены пришел старший
мастер и повел Виктора к неболь-
шой группе парней, сидящих на
досках и согревающих душу сига-
реткой.
— Вот, будешь у них бригади-
ром.
Четыре слесаря и семь сварщи-
ков. Опытный глаз сразу подме-
тил: эти ребята не попали ни в
одну из сколько-нибудь серьезных
бригад. Логвиненко заинтересова-
ло: что ж такое, парни в деле
*


































I


грамотные, в чертежах разбира-
ются. Спросил одного:
— Тебя почему никуда
взяли?
Парень улыбнулся.
— Да я спортсмен. Разрядник.
Меня на сборы вызывают, на со^
ревнования. Кому охота в бригаде
за меня пахать?
Коля Мартышко, отменный сле-
сарь, был комиссаром комсомоль-
ско-оперативного отряда. Это зна-
чило: ночные дежурства, совеща-
ния в
практичный бригадир при всем
уважении к общественной де-
ятельности такому работнику не
обрадуется.
Или вот Гена Филипович
щик, каких поискать. Имеет до-
пуск к специальной сварке. На-
чнет варить — из других бригад
приходят глядеть. И тоже хобби у
человека: поет. Репетиции, вы-
ступления, городские смотры, об-
ластные...
— Знаете что
ненко,
ние: давайте будем работать луч-
ше всех. Это -для нас единствен-
ный выход. В цехе передовым
бригадам преимущества. Им инте-
ресные заказы. И нам надо себе
такие привилегии завоевать. Тог-
да станет легче работать.
— Правильно
его голоса.
нировок, спевок, работать так ра-
ботать! Отменить все командиров-
ки!
— Ни боже мой!
засмеялся.— Спортсмен
едет, пусть кубок привезет, это же
всей нашей бригаде честь. Пусть
на вечере Филипович споет—он
из нашей бригады. Ну,
остальные, если будем работать
быстро и качественно, неужто не
сделаем за них? А они потом
поднажмут, в трудную минуту нас
вытащат.
Так и приняли.
Очень скоро (на
все происходит быстро) бригада
заняла второе место по цеху. На
городской эстафете, посвященной
Дню Победы, первое место заняла
команда «Атоммаша», а половину
этой команды составляли
спортсмены из бригады Логвинен-
ко. Они помогли завоевать и «ку-
бок сезона» Волгодонска по
футболу.
В свое время строителям «Атом-
маша» и Нового города помогали
крупные домостроительные ком-
бинаты
Харькова и других больших горо-
дов. Но со временем стало понят-
но,
ДСК—зарез. Быть нахлебниками
у чужих предприятий тяжко.
Острая необходимость создать
собственный комбинат хватала за
горло.
Строительные бригады Волго-
донска возвели ДСК в рекордные
сроки. Для пуска конвейера не
хватало только поддонов — форм
для отливки стеновых панелей.
Бригада Логвиненко уже нес-
колько дней ждала, когда приве-
зут заготовку шаблона: где окно,
где балконная дверь, какие пара-
метры. А когда привезли, оказа-
лось— через два дня пуск конвей-
ера. Куда ни кинь, выходило: двое
суток работы!
Логвиненко поглядел на своих
ребят.
— Кто может остаться?
Была полночь. Хорошенький же
намечался авралец!..
Утром начальник цеха Козлов
принес им завтрак из дома. Загля-
почему
горкоме,
не
учение. Любой
свар-
сказал Логви-
у меня есть предложе-
т
, — поддержали
И чтоб никаких тре-
Логвиненко
пусть
а
мы,
«Атоммаше»
команды
сезона»
Москвы,
Ленинграда
9
что
без
собственного
предприятий
нул и секретарь парткома, спро-
сил, не надо ли чего.
Ничего было не надо. Важна
лишь работа. И они весело стуча-
ли и гремели арматурой, их лосня-
щиеся от ночной усталости и ме-
таллической пыли лица сияли. ‘
А тем временем недалеко от
них, на помосте портально-фре-
зерного станка, что-то происходи-
ло. Там устанавливали стол, ня-
крывали сукном, въезжали какие-
то вагончики, возле них хлопотали
нарядные люди.
— Да не стучите вы! — шикали
на бригаду.— Фу, какие грязные!
— А где вы видели чистых сле-
посмеивался Логвинен-
сарей?
ко.
За спинами бригады шло торже-
ство: зачитывались грамоты, вру-
чались премии и памятные подар-
ки. Может, и хотелось посмотреть,
но некогда было. Что ж, у людей
праздник, у них работа.
Но вдруг толпа обернулась к
ним, кто-то закричал:
— Логвиненко? Бригада Логви-
ненко!
Вот так, в промасленном комби-
незоне, с черными руками, Логви-
ненко влез на помост и получил
почетный знак «Победитель соц-
соревнования в 1978 году», а Гена
Моисейчев, самый юный из брига-
ды, грамоту «Лучший молодой ра-
бочий «Атоммаша» и хрустальную
вазу.
...Почему сейчас, спустя три го-
да, мне вспомнились те молодые
атоммашевцы? Быть может, пото-
му, что сейчас «Атоммаш» уже
другой, посерьезнели и углуби-
лись его дела и проблемы.
Своеобразие времени таково,
что в своих крупных событиях оно
не только победно идет вперед, но
и обнаруживает себя в сложности
нравственных конфликтов. Нрав-
ственность времени требует чут-
кого глаза художника.
Быть может, потому, что рядом
с Першиным идет Сергей Аполли-
нариевич Герасимов, мне вспоми-
нается ставший
«Комсомольск
сти стройки для эпохи, по масшта-
бам отношения художника к сов-
ременности.
«Атоммаш» строится. Он источ-
ник энергии будущего.
Когда говорят об «Атоммаше»,
привычно прибавляют
Но если вдуматься, то не так уж и
велик главный корпус, да и его
тринадцатитысячный коллектив
не сравнишь с коллективами в
несколько десятков тысяч рабо-
чих на иных предприятиях.
Атоммаш
«Атоммаш»
I



►

»
киноклассикой
по значительно-
«гигант».
»
только
пред-
наши детали

»
вступил в строй.

«
«Атоммаш» еще стро-
гигант в дру-
гом,— говорит Валерий Григорь-
евич Першин,— в нашей продук-
ции. В сущности, мы нормальное
металлообрабатывающее
приятие,
предназначены для невиданных
величин энергии...
«Атоммаш
Атоммаш» работает. А за спиной
генерального директора я вижу
открывшийся пролет, и там, в со-
седнем корпусе, повторяется кар-
тина, виденная мною здесь три
года назад,
ится.
Тамара Федоровна Макарова
поглядела еще раз в высоту про-
лета и сказала:
— Мне всегда становится нем-
ного не по себе, когда я сравниваю
то, что сделано мной, с тем, что
делается вокруг.
На обратном из Волгодонска пу-
ти в Москву ей в самолете малень-
кая девочка преподнесла цветы...
№ 23
декабрь
1981
советский
КРИТИКО-ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИЙ ИЛЛЮСТРИРОВАННЫЙ ЖУРНАЛ
ОРГАН ГОСУДАРСТВЕННОГО КОМИТЕТА СССР ПО КИНЕМАТОГРАФИИ
И СОЮЗА КИНЕМАТОГРАФИСТОВ СССР
ОСНОВАН В 1925 ГОДУ
ВЫХОДИТ ДВА РАЗА В МЕСЯЦ
МОСКВА. ИЗДАТЕЛЬСТВО «ПРАВДА
В НОМЕРЕ:
«
«
Рецензии на фильмы «Ближний
Восток: боль, тревога, надежда»,
Факты минувшего дня»,
Валентина», «Женщины шутят
всерьез».
5.
По законам приключенческого
жанра. Обозрение.
6.
Центральной студии
документальных фильмов—50
лет.
Время. Экран. Драматург. О
задачах редактуры в
кинопроизводстве размышляет
главный редактор киностудии
Мосфильм» Л. Н. Нехорошее.




I
14.

Талант светлый ПК
и щедрый. Wj
Доктор физи ко- $ JL
математических
наук А. Гусев
рассказывает о
своем друге—
артисте Сергее
Столярове.






t
•Я*:

j/

Размышления над письмами
зрителей о научно-
фантастическом фильме «Через
тернии к звездам».
16.
У нас в гостях чехословацкий
журнал «Филм а дивадло».
Против реакции и милитаризма.
Аллан Франковиц—мастер
политической документалистики.
18.
У карты киномира.
20.
Ударная работа «Ударника».
10.
Режиссеры Юрий Иванчук и
Валерий Исаков представляют
свою новую ленту: «Приказ: огонь
не открывать».
«Спортлото-82» —
Леонид Гайдай снимает комедию.

На первой странице обложки—актриса Жанна ПРОХОРЕНКО
(интервью с ней читайте на стр. 12—13).
Фото Н. Гнисюка
Главный редактор Д. К. ОРЛОВ
Редакционная коллегия:
Ф. И. АНДРЕЕВ (заместитель главного редактора),
А. В. БАТАЛОВ, Е. В. БАУМАН, Ф. Ф. БЕЛОВ,
Н. В. БОГОСЛОВСКИЙ, В. П. ВИШНЯКОВ (ответственный
секретарь), Е. С. ГРОМОВ, Б. А. МЕТАЛЬНИКОВ, Т. О. ОКЕЕВ,
Б. В. ПАВЛЕНОК, С. И. РОСТОЦКИЙ, Г Л. РОШАЛЬ,
Ю. С. СЕМЕНОВ, С. А. СОЛОВЬЕВ, О. С. ТЕСЛЕР (главный
художник), В. П. ТРОШКИН. Б. П. ЧИРКОВ. В. И. ЮСОВ
Художественный редактор А. М. Казан ин.
Оформление Г. С. Терзибашьянца.
ПИШИТЕ ПО АДРЕСУ: 125319, Москва, А-319.
ул. Часовая, 5-6. Телефон редакции: 152-88-21.
Фото, адреса актеров, ноты и тексты песен редакция не высылает.
Рукописи, рисунки и фотоснимки не возвращаются и не рецензируются.
№ 23 (599)—1981 г. Сдано в набор 17.10.81. Подписано к печати 27.10.81. А 06859.
Формат 7Ох1О8’/0. Глубокая печать. Усл. печ. л. 3.5. Уч.-изд. л. 6,5. Усл. кр.-отт. 9.80
Тираж 1890000 экз. Изд. № 2626. Заказ № 1473.
Ордена Ленина и ордена Октябрьской Революции типография газеты «Правда
имени В. И. Ленина. 125865, ГСП, Москва. А-137, ул.
«Правды», 24.
»
© Издательство «Правда»,
«Советский экран», 1961 г


БЛИЖНИИ ВОСТОК:
БОЛЬ, ТРЕВОГА,
НАДЕЖДА
кем МСГМИТ колокол
Генрих ГУРКОВ
ЦСДФ
Сценарий Е. Самойлова,
О. Арцеулова, В. Копапина
Дикторский текст В. Ломейко,
Л. Николаева
Режиссеры-операторы
О. Арцеулов, В. Копал ин
Композитор А. Султанова
ФАКТЫ
МИНУВШЕГО ДНЯ
По роману Юрия Скопа
«Техника безопасности»
«МОСФИЛЬМ»
Сценарий Ю. Скопа, В. Басова
Постановка Владимира Басова
Оператор-постановщик
Илья Миньковецкий
Художники-постановщики
Алексей Пархоменко, Александр
Макаров
Композитор Вениамин Баснер
Есть множество скорбных симво-
лов человеческой беды—увы,
современная история богата
горькими и жестокими страницами. В
этом фильме таким символом увиделся
мне молчащий колокол над покинутой
землей, над землей, словно сгоревшей
дотла и почерневшей от людских стра-
даний...
В конце концов почему нужно дока-
зывать, что убивать и грабить—это
плохо, а жить в мире и дружбе—хоро-
шо? Почему нужно убеждать людей, что
разрушение противоестественно и бес-
человечно? Почему нужно миллионами
жизней платить за то, что кто-то слеп и
не желает видеть, что фашизм—зло и
расизм—зло? И повторять без конца и
напоминать об уроках истории...» Вот
так. размышляя вслух, начинают свой
разговор со зрителем авторы фильма
«Ближний Восток: боль, тревога, надеж-
да» (сценарий Е. Самойлова. О. Арце-
улова и В. Копалина, режиссеры-
операторы О. Арцеулов и В. Копал ин.
ЦСДФ). А на экране—панорама разру-
шенных, окутанных черным дымом квар-
талов Бейрута.
Ближний Восток... Колыбель великих
цивилизаций, воздействие которых на
история

д,






















л
ч.



• •
*
£
с
1
СЧ

ВАЛЕНТИНА
По мотивам пьесы
Александра Вампилова
«Прошлым летом в Чулимске
»

«
I 1,




’5
*
<



г *

4






4

Xi



S «5
& ас
й g
Q. S
Г)
«МОСФИЛЬМ
»
Сценарий и постановка
Глева Панфилова



В. Копапина
I





л





1



Оператор-постановщик
Леонид Калашников ।
Художник-постановщик
Марксэн Гаухман-Свердлов
Композитор Вадим Биберган

1



Г |



V
Ю. СКВОРЦОВ
ЖЕНЩИНЫ ШУТЯТ
ВСЕРЬЕЗ
КИНОСТУДИЯ ИМЕНИ
АЛЕКСАНДРА ДОВЖЕНКО
Сценарий и постановка
Константина Ершова
Оператор-постановщик
Николай Кульчицкий
Художник-постановщик
Сергей Бржестовский
Композитор Яков Лапинский
Двадцать лет назад кинорежис-
сер Владимир Басов снял фильм
«Битва в пути
о молодом и
смелом инженере Дмитрии Бахиреве,
который вступил в непримиримый бой с
директором завода Вальганом, потому
что увидел, к каким пагубным послед-
ствиям для дела, для завода и его
людей приводит директорский принцип:
план любой ценой’».
В то время, двадцать лет назад, филь-
мы на производственную тему только
еще нащупывали эту самую тему, только
подступались к такой острой жизненной
проблеме, как нравственное соответ-
ствие человека своему делу. Картина
«Битва в пути» точно определила одну
из «болевых точек
зрителей широчайший интерес. О Бахи-
реве спорили в кабинетах министерств,
на заводских совещаниях, прямо у
станков
«
»
фильм вызвал у
мировую культуру грандиозно и неиз-
менно,— и «горячая точка» планеты вот
уже столько десятилетий. Многоопытно
и коварно, с иезуитским хитроумием
завязан узел противоречий в этом реги-
оне. И авторы фильма не просто изучи-
ли, но и пропустили через ум и сердце
политические проблемы, которые в
жизни людей оборачиваются лишени-
ями. кровью, борьбой и надеждой. Их
рассказ сочетает информативность и
строгую документальность с глубоко
личным отношением к тому, что было
увидено. «Мы ехали сюда совсем не для






к








•**




















f
U
*


I
г
кое—техника безопасности, ведомо
каждому. Но речь здесь идет вовсе не о
щитах, предохраняющих, скажем, тока-
ря от металлической стружки, выбива-
ющейся из-под резца. Авторы фильма
трактуют знакомый всем технический
термин иначе, как некую нравственную,
а точнее, безнравственную категорию.
• Как набор приспособлений, позволя-
ющих иному человеку ограждать себя от
к *
I С	,	.	. .
I 2 острых душевных волнений о судьбе
| дела, которое им вверено. Такой вот
I техникой служебной безопасности и
воспользовался один из героев филь-
ма—директор большого горно-обогати-
5 тельного комбината в Заполярье Иван
с Андреевич Михеев.
u Михеева играет Михаил Ульянов, не-
когда воплотивший на экране образ
Бахирева. Но не только это обстоятель-
ство позволяет сопоставить обоих геро-
ев. Михеев из бахиревской породы, ибо
§ умен, энергичен и прекрасно знает, как
* должно работать, а как не дблжно. Он
5 давно понял: его комбинат хоть и чис-
ч лится в передовых, но находится «на
пределе»—устарела техника и техно-
логия, нужны срочная реконструкция и
модернизация всего оборудования Ми-
> хеев представил в министерство план
вывода комбината из грядущей ката-
строфы. Но папка с его проектом третий
год лежит у министра в столе. А комби-
нату спускают все более и более напря-
женные задания. И Михеев решается
дать министру открытый бой
пить в Москве на активе раоотников
отрасли.
Но именно тут, на активе, в самую
последнюю минуту перед выходом на
трибуну и сработала пресловутая техни-
ка служебной безопасности. Михеев,
увы, уже не тот молодой, крепкий здо-
ровьем и духом инженер, что мог
выдержать когда-то «битву в пути».
Двадцать лет прошло: нервы не те, силы
не те, до пенсии недалеко...
Словом, не вышел Михеев на трибуну
Колонного зала Дома союзов
зался от выступления.
Такие натуры, как Михеев, даже спот-
кнувшись, не меняют в одночасье кожу,
не превращаются из яростных смельча-
ков в таких же яростных трусов. Борьба
с собой не дается просто. С острым
сердечным приступом, с инфарктом
увезли врачи Михеева в больницу...
Разумеется, мы можем посочувство-
к
•S
и с экономической и с нравствен-
уже о других киногероях:
Сегодня уже никого не надо убеждать
в том, что трудовая победа «любой
ценой» — на пределе физических сил.
на предельных возможностях техни-
ки
ной стороны явление пагубное. Сейчас
для человека в производственной сфе-
ре актуальны совсем иные проблемы:
организационные (как по-умному, раци-
онально и четко построить дело), управ-
ленческие (как создать добрый и истин-
но творческий климат в коллективе)...
Потому и спорят сегодня — и в кабине-
тах и в цехах
о бригадире Потапове из «Премии», об
инженере Мешкове из картины «Здесь
наш дом». В искусстве, как и в жизни:
пришли новые времена—взошли новые
имена.
Тем не менее о Бахиреве я вспомнил
не случайно. Он не может не прийти на
память, когда смотришь фильм «Факты
минувшего дня», поставленный Влади-
миром Басовым по роману Юрия Скопа
«Техника безопасности». Что это та-
высту-
отка-

I
2

I
I
»
создателя
того, чтобы снимать совершенные сок-
ровища мировой культуры. И все-таки
останавливались. И снимали. То, над
чем сейчас беспрестанно летают воен-
ные самолеты, начиненные бомбами.
Удастся ли снять это завтра? Выживет
ли простоявший тысячелетия Абу-
Симбел? Выстоит ли храм Петра, выруб-
ленный в скале более двух тысяч лет
назад? И этот современный маяк в
Кувейте, который светит не только мир-
ным судам, но и авианосцам?
Вот так и рождается подлинная кино-
публицистика, доказательная и эмоцио-
нальная. привлекающая мыслью и чело-
вечностью.
Вероятно, одна из самых высоких
заслуг создателя документального
фильма—это когда, посмотрев его ра-
боту, людям хочется думать не о том.
как фильм сделан, а о том, что тебе
рассказали. Конечно, от кинодокумен-
талиста всегда требуется высокопро-
фессиональное мастерство. Но насколь-
ко же важно — и насколько сложно,
добавим,—чтобы техника не преврати-
лась в заглавную величину, чтобы пово-
роты авторской мысли, съемочные и
монтажные находки не заслонили суть
проблемы, о которой рассказывает
фильм, не превратили содержание раз-
говора в повод для демонстрации воз-
можностей кинематографа. Пишу об
этом потому, что с огорчительным по-
стоянством встречается в фильмах при-
ем этакого плакатного «контрапункта».
Скажем, встык идут планы ядерного
взрыва и тревожного взгляда ребенка.
Честь тому, кто впервые соединил эти
планы. Но не девальвируется ли много-
кратным повторением даже самый впе-
чатляющий кинематографический при-
ем. самый точный образ?
Авторы фильма «Ближний Восток:
боль, тревога, надежда» ищут стилисти-
ку кинорассказа не в броских сопостав-
лениях, а в конкретности и достоверно-
сти фактов, в убедительности оценок и
ассоциаций. Им счастливо удалось избе-
жать и трескотни перечислительства и
натужного пафоса
Есть фильмы, которые требуют от
авторов не просто знания и умения, но и
мужества. Таков и этот фильм. Олег
Арцеулов и Владимир Копалин снимали
в городе и в стране, где свищут пули.
Они были «рядом с солдатом», на линии
фронта, которая не обозначена на кар-
тах. И вдвойне ценно, что авторское
присутствие в фильме отличают досто-
инство и чувство такта. И еще—посто-
янное стремление добраться до сути,
выслушать собеседника, вглядеться в
его лицо, приблизить его к нам, зрите-
лям. Хирург Юсеф Ираки рассказывает,
как сепаратисты
стинских беженцев, как не допускали к
раненым машины Красного Жреста и
люди гибли
числа правых христиан замечали кого-
нибудь, раненного в руку или в ногу, они
добивали его. Бывало, что давили авто-
мобилем
на Хасан Саид, один из бойцов лагеря.
Пуля попала ему в позвоночник, он
потерял способность двигаться, но пе-
адили лагерь пале-

• • •
«Когда фалангисты из
это рассказывает с экра-
несломленный человек. Па-
Седой
• • •
»
«Дело не в религии.
»
района».— разглагольствует

ред нами
лестинский Павел Корчагин
митрополит Павел Хури говорит о том,
как Израиль с помощью сепаратистов
захватил город Марджуюн. «Люди оста-
вили этот город. И другие города и села
вокруг. И я ушел вместе с ними. Но
трагедия не кончилась на этом. Израиль
продолжает свои рейды против Южного
Ливана. И убивает детей. И стариков. И
женщин. Убивает оружием великой дер-
жавы —Америки !
Молчит церковный колокол в Мар-
джуюне. Молчит
дело в нефти, в арабской нефти... Дело
в том. что Америка хочет, чтобы Изра-
иль охранял здесь ее интересы
Да. съемки этого фильма требовали
мужества. И- об этом думалось, когда
проходил^ на экране кадры, снятые
авторами в лагере предводителя сепа-
ратистов майора Хаддада. «Мои отно-
шения с Израилем—это отношения со-
юзников. которые помогают друг другу
для того, чтобы удалить опасность из
нашего
бандит перед микрофоном, который
держит в руке Копалин. «Удалить опас-
ность...» А мы только что видели на
экране пост чрезвычайных сил ООН и
слышали рассказ ирландского капитана
Дэли о том. что майор Хаддад и его
солдаты пытались прорваться силой в
деревню Этери и были остановлены
артиллеристами ООН в ирландском сек-
торе. Один ирландский солдат был
убит, два ирландских солдата захваче-
ны и убиты на территории Хаддада..
Но не слишком ли
»
В арсенале журналистики и кинопуб-
лицистики интервью с врагом—этот по-
единок мировоззрений, столкновение
позиций—жанр, как известно, давно и
прочно признанный. Вспомним репор-
таж Михаила Кольцова «В норе у зве-
ря». диалог с белогвардейским генера-
лом Шатиловым. Вспомним блестящие
работы кинематографистов ГДР В. Хай-
новского и Г. Шоймана «Смеющийся че-
ловек». «Президент в изгнании». «Чело-
век без прошлого
мы редко пользуемся такого рода
острым оружием? И всегда ли в полной
мере используем его возможности? Мне
кажется, что и в этом интересном филь-
ме тоже рановато оборвано саморазоб-
лачение Хаддада. Очень уж о многом
свидетельствует материал — «звериная
нора» образца 1981 года и фашистский
убийца, болтающий о безопасности и
справедливости...
Олег Арцеулов и Владимир Копалин
умеют всматриваться в человеческие
лица и в лик земли. Земли, изувеченной
войной. И очень точно нашла себя- в
фильме песня Владимира Высоцкого.
Кто сказал — все сгорело дотла,
Больше в землю не бросите семя,
Кто сказал, что земля умерла?
Нет, она затаилась на время...
Молчит колокол на земле, с которой
изгнаны люди. Молчит—и зовет к борь-
бе за человеческие права, растоптан-
ные грубой силой, наглостью и веролом-
ством. Кто сеет горе, пожинает нена-
висть.
Молчит колокол. Нет. не молчит




• • •
*
вать ему, пожалеть его (и Михаил Уль-
янов играет Михеева, не скрывая симпа-
тии к этому человеку). Но ведь директор
комбината не сделал того, что обязан
был сделать как радеющий о деле
инженер, руководитель. Когда не ограж-
дено от опасности дело, цена личной
безопасности всегда чрезмерна. А глав-
ное— аморальна!
Такая мысль четко, откровенно-
публицистично звучит в фильме, став-
шем одной из серьезных работ нашего
кинематографа на производственную
тему. Работ исследовательских, откры-
вающих новые, по крайней мере для
искусства, грани и проблемы современ-
ной производственной жизни.
Но авторы картины не ограничивают
себя лишь констатацией и оценкой яв-
ления, которое обозначили термином
«техника безопасности». Их заинтересо-
вали и прямо противоположные Михе-
еву личности. Где истоки их дел, их
мировоззрения, их поступков? Кто они.
современные Бахиревы?
Главный инженер комбината Алексей
Егорович Кряквин очень незаметен в
пеовой половине фильма. И даже не-
сколько странен. В кабинете своем он
не сидит вовсе, совещаний больших да
шумных не проводит. Его скорее где-
нибудь в шахте застать можно в тело-
грейке. в надвинутой на глаза кепке.
Ходит в тесном окружении людей, но
больше слушает, чем говорит сам. Да и
дома в основном помалкивает—листа-
ет чертежи, книги. Бирюк какой-то. А
ведь исполняет обязанности директора
комбината пока Михеев в больнице...
Думаю, что актер Андрей Мартынов
играющий Кряквина, менее всего ста-
рался подчеркнуть внешнее несходство
главного инженера с директором, раз-
ные стили работы с людьми, разные
методы управления комбинатом. Арти-
ста более заботило несходство внутрен-
нее. Кряквин не меньше, но и не больше
Михеева встревожен положением на
комбинате. И тоже понимает весь вред
этой самой пресловутой техники без-
опасности. Однако не ограничивается
борением с самим собой. Рабочие ком-
бината. инженеры, местные
ные
Их ведь всех тоже заботит судьба дела.
Кряквин постоянно среди людей, пото-
му что они питают его своей отвагой и
смелостью. Не только собственную, но и
четко.
инженеры, местные уче-
вот его нравственная поддержка.
их деловую принципиальность, их госу-
дарственного масштаба заботу и трево-
гу вынесет он на трибуну актива работ-
ников отрасли. И будет говорить спокой-
но и весомо, чувствуя себя полномоч-
ным представителем тех тысяч людей,
для которых техника безопасно-
сти—только технический термин. Ибо
нет для них ничего важнее и дороже
дела. Дела жизни.
Обаяние этого человека, этого образа
раскрывается зрителю не сразу—как
бы исподволь. Но в результате столь
полно и ярко, что я уверен: молодой
инженер Кряквин надолго войдет в мыс-
ли, сердца, поступки зрителей. Как ког-
да-то Бахирев, как недавно Потапов...
Картина «Факты минувшего дня» не
замкнута привычными уже, но ох как
часто тесноватыми рамками кабинетов
и залов заседаний. Многие съемки ве-
лись в реальных условиях производ-
ства. в городе Кировске. Герои фильма,
а их десятки, заняты отнюдь не только
словесным решением производственно-
нравственных проблем. Мы узнаем о
личной трагедии жены Михеева
нии (Л. Чурсина), знакомимся с обожа-
ющим балагурство Грининым (Л. Курав-
лев). циничным социологом Шаганским
(А. Ширвиндт), «Дон-Жуаном с гитарой
Григорием (А. Абдулов), потерявшим
зрение во время взрыва в шахте. Эти
персонажи нужны в фильме, а не запол-
няют паузы между основными, публици-
стическими сценами. Многочислен-
ные—порой представляется, даже че-
ресчур многочисленные—действующие
лица картины привносят на экран осяза-
емость современной жизни, ее многоли-
кость и многокрасочность. А главное,
они понуждают нас—своими поступка-
ми, судьбами — задуматься о том. что
работать на совесть и жить по сове-
сти— понятия неразделимые. И компро-
мисс в сфере деловой рано или поздно
приведет человека к компромиссам в
сфере вроде бы сугубо личной, житей-
ской. «Техника безопасности», как по-
нимают ее авторы фильма, опасна еще и
своей универсальностью.
Видимо, не без некоторой иронии на-
звал режиссер Владимир Басов новый
свой фильм «Факты минувшего дня».
Мы увидели на экране факты дня ны-
нешнего. Увидели тревоги и мечты лю-
дей. озабоченных днем завтрашним.
Битва в пути продолжается
В. ИВАНОВА
техника
сценами.
to
Ксе-
'Л
Г ’
I»
г W
1 <
г *
I*
Валентина (Д. Михайлова) и Павел (С. Колтаков)
@«И тротуары скрипят, как поло-
вицы». Из какой это давней пес-
ни. не помню. Но здесь, на экра-
не. мы увидели воочию эти деревянные
тротуары, убегающие прямо в тайгу, и
вдруг остановились перед трогатель-
ным. незащищенным, странно водру-
женным перед вульгарной чайной пали-
садничком, у которого склонилась де-
вушка. Потом разглядели, что молча и
терпеливо прилаживает она доски, кем-
то. вероятно, из посетителей чайной
сорванные на ходу.— просто прибивает
их булыжником, который, как видно,
здесь постоянно и лежит для этих имен-
но целей: постоянного исправления зло-
вредных действий прохожих. По правде
сказать, нарушителей этих не больно-то
и осуждаешь—уж очень некстати рас-
положился палисадник на сапюм ходу к
бойкому месту. Сами подумайте, до-
ехавши или добежавши сюда впопыхах,
на пороге вкушения неких спасительных
яичниц и простокваш, разве будете вы
обегать в порядке охраны окружающей •
среды некий завалященький палисад-
ник?
Есть, вероятно, во всем этом переска-
зе некоторая доля сантимента—девуш-
ка. палисадник, деревянные троту-
ары,— ведь не это же в конце концов
главное в филоме. Потому что непри-
крыто жесткой, если не жестокой вы-
глядит история, рассказанная Алексан-









I





ч

-

«

* «


1
ч


в
t


->

4
1
4
>











I i
L ।














к 1
к
I




&




%
дром Вампиловым в’ пьесе ««Прошлым
летом в Чулимске» и названная в кино-
версии режиссера Глеба Панфилова
«Валентина». Хотя, думается, доля та-
кого сантимента и впрямь почти всегда
присутствует в жестких вампиловских
былях. Они не боятся обращаться к
нашему сердцу, к сочувствию, к сопере-
живанию, к состраданию, наконец, как
бы ни казалось это немодным и архаич-
ным некоторым ценителям вампилов-
ского творчества сегодня. Во всяком
случае. Панфилов отнюдь не чурается
именно этого гонимого ныне элемента.
Не потому ли и назвал свою версию по
имени Валентины, героини, в общем-то
остававшейся в прежних интерпретаци-
ях сюжета на его периферии.
Конечно, воля истолкователя, режис-
сера— взять тот или иной аспект пьесы,
поставить тот или иной акцент, выде-
лить тот или иной мотив. Панфилов
выбрал именно этот—и Валентина в
исполнении Даши Михайловой становит-
ся в фильме центром притяжения, вок-
руг которого стягиваются нити конфлик-
тов и характеров.
Даша Михайлова впервые предстала
перед нами в ленте Г. Шумского (по
сценарию А. Александрова) «Голубой
портрет
московской школы, она сыграла свою
роль на редкость самостоятельно, ини-
циативно, упрямо отстаивая свое право
на такую именно трактовку героини.
Валентина—это как бы второй ее, на
этот раз взрослый дебют. Теперь уже не
подросток, а сильно вытянувшаяся, нем-
ного еще, правда, угловатая девушка,
она как-то немножко робеет на экране
словно примеривается к этой новой,
взрослой жизни. Было бы неправильно
сказать, что она сразу же убеждает,
покоряет, нет, но она как бы приглашает
и нас, зрителей, на равных с ней уча-
ствовать в ее дебюте.
Валентина предстает перед нами на
• экране какая-то примолкшая, сосредо-
ученицей
еще девочкой.
»
1
режиссерский
любовь обрушилась на нее, как
точенная, будто вслушивающаяся в се-
бя. В этой ее ранней, не по-девичьи
суровой сосредоточенности тоже есть
определенный режиссерский замы-
сел
скала, как беда. Не счастьем стала, а
первым серьезным испытанием, так она
это’воспринимает. Видно, что жила она
до сих пор естественно и просто, как
цветы в
ще
восстанавливать. Ее же никто не охра-
нял, потому что, видно, никому особенно
не нужна была: отец любил ее скорее по
обязанности, строго, нелюдимо. И вот в
этот ее мирок, ограниченный чайной
где она подает яичницы и простокваши
и домом, где корм поросенку задает,
этот мир вошел, резко, словно с дневно-
го света в темную комнату шагнул
совсем непривычный здесь, в тихом
Чулимске, человек. Его можно было бы
определить словом «посторонний
ли бы он не ассимилировался в этом
провинциальном климате так скоро и
обыденно: начал есть по утрам ту же
самую простоквашу, встречаться с ап-
текаршей, живущей на втором эта-
палисаднике, даже про-
те надо охранять, забор вокруг них
1
в
9
ес-
3
**
же.
И надо же было Валентине влюбиться
в такого? И не влюбиться тоже ведь
нельзя было, как мимо такого прой-
дешь—была в ней такая острая и жад
ная потребность иного. И оно явилось
ей, обрушилось, придвинулось вдруг
близко-близко, глаза в глаза, приняв
облик молчаливого и мапоприветливого
следователя Шаманова. С ним ворва-
лось в ее мирок «дом—чайная» дыха-
ние больших городов, взрослых стра-
стей, взрослой жизни. И любовью-то это
чувство не назовешь. Она, Валентина,
просто для себя обозначила его так
потому что другого слова не знает, не
может подобрать.
Но вот вслед за Валентиной и мы с
вами тоже начинаем пристально вгля-
дываться в этого самого Шаманова.
1
и
го-
Очень хотим увидеть в нем то, что
может так взбудоражить, переворошить
душу,— и не находим. Перед нами до-
вольно стертая личность, обыкновен-
ный, в общем, гражданин в несколько
старомодно сегодня выглядящем костю-
ме. Шаманов Р. Нахапетова похож на
человека, которого, кажется, долго тер-
ли и стирали и вот теперь выпустили на
свет божий. Странно поначалу видеть
такого именно героя, быть может, пото-
му, что мы встречали на телеэкране
другого Шаманова—С. Любшина,
очень трудно отойти, оторваться от его
трактовки человека, пусть и поугасшего
в момент, когда мы с ним знакомимся,
но—это можно себе представить
ревшего когда-то, да еще как! В Шама-
нрве—Любшине те старые угли тлели
так опасно, так близко, что, кажется,
только дунь—и пламя так и кинется
тебе в лицо! Хотя и голос был тоже
глухой, и все интонации—тоже беско-
нечно усталого от борьбы с самим собой
человека. То, да не то. Онень удивляет
нас в фильме Нахапетов, хотя потом мы
тоже начинаем как будто слышать и у
него слабые отзвуки все той же очень
намеренной и явственной режиссерской
концепции Панфилова. Эта концеп-
ция—максимальная видимость отстра-
ненности, максимальная приглушен-
ность всех тонов и интонаций. Будто
перед нами просто некая спокойно рас-
сказанная житейская история о том. что
однажды произошло в забытом богом и
людьми городишке Чулимске.
Но ведь это не так? Это только види-
мость, и мы понимаем, что «отстране-
ние» Вампилову неорганично, ничего из
этого не получится. Другое дело, что
Панфилов, елико возможно, стремится
заретушировать кипение провинциаль-
ных страстей. А Шаманов, такой тертый-
перестиранный, вдруг неожиданно вы-
является в своей истинности в драмати-
ческом столкновении с Пашкой — а этот
герой в исполнении актера С. Колтакова
«кра-
наряду с Валентиной представляется
одним из самых удачных персонажей в
картине. Есть в Пашке нота правды, так
всегда трудно дающаяся в искусстве, но
она дорогого стоит. В нем и ухарство и
жестокая беспечность к себе и другим,
но ведь и трагический излом есть, если
хотите, даже трагическая «вина», ис-
конная для героя драмы: Пашка
пивник», как однажды горько бросила
ему мать, родился от случайного, неиз-
вестного отца в лихую годину, от тоски и
отчаяния, тяжкого ожидания, и стал с
тех пор яблоком раздора между ма-
терью и отчимом. Он с рождения отме-
чен печатью отверженности, и отсю-
да—злобная обостренность его реак-
ций, отчужденность дичка, который в
каждом готов подозревать недоброе.
Отсюда и его отношение к Шаманову, б
котором он заранее готов видеть только
высокомерного врага.
А Шаманов, наоборот, быть может,
именно в Пашку этого самого вглядев-
шись пристально, начал постепенно вы-
ходить из спячки.
Вообще, думая о «Валентине», надо
говорить о замысле и об исполнении.
Можно понять стремление Панфилова
увидеть «тихого» Вампилова, глубоко
запрятанного в столь излюбленной им
провинции,—такое можно понять. Од-
нако же намеренное «туше», избранное
режиссером, сыграло с ним в своеобраз-
ный бумеранг. Ведь Вампилов тих толь-
ко на поверхности, в глубине своей он
исполнен страстей человеческих.
Эта внутренняя страстность ясно про-
читывается в фильме Панфилова, по-
жалуй, только в Валентине и во всем
том. что с нею связано. К сожалению,
нельзя того же сказать о Других
женских образах, куда как благодарных
для актера,—об Анне и аптекарше Зи-
не. Никаких, казалось бы, претензий не
предъявишь к Инне Чуриковой—Анне,
она по-человечески понятна, убеди-
тельна, ясна—только вот, пожалуй.
Ян КУШНИРСКИЙ






-к









•1^
1
-
V
в У
• 3
ГТ









lJl
ЕТгГч
Д
—

лог
Tl-
Ж Л!


















"Л *•	:





-*4











Ч» ‘Л



-








Кто из нас подобно герою картины
Борису Проворному не увлекался в
юные годы футболом, не бредил имена-
ми Бескова и Федотова, не убегал с
уроков, чтобы насладиться игрой прос-
лавленных футбольных кумиров, масте-
ров дриблинга и пушечных ударов? Мы
шли на любые жертвы, часами проста-
ивали перед неприступными контролер-
шами, лазили через заборы, зная напе-
ред, что на худой конец всегда можно
забраться на дерево или пристроиться
на пожарной лестнице соседнего со
стадионом дома...
В те времена и началась эпопея БЪри
Проворного, который пал жертвой люб-
ви к футболу и к... Жене Верболоз,
девочке с летящими бровями. О начале
этой любви рассказано в фильме с
массой точно подмеченных подробно-
стей времени, с той подкупающей лич-
ной интонацией, которая всегда опреде-
ляет неравнодушное отношение автора
к предмету своего рассказа. Подкупает
многое: ребячьи прозвища вроде «Жо-
ры-патифона
тической ошибкой; безумство все смета
ющей на своем пути футбольной лихо-
радки; небезызвестная ««Кукарача» на
маленькой заезженной пластинке; озор-
ные школьные проделки. Казалось бы
фильм обещает элегическую историю
первой юношеской любви, пронесенной
через всю жизнь. Но подошло время
окончания школы, а девочка с летящи-
ми бровями больше не появлялась, она
исчезла, оставив герою лишь легкий
шелест своего имени.
Будем справедливы: «первый раунд»
фильма остался за его создателями, им
удается в этой части повествования
увлечь зрителей своей искренностью,
создавая, так сказать, портрет времени
в стиле «ретро». Поначалу, казалось
можно рассчитывать на достойный фи-
ниш, но
железный закон, определяющий в рав-
»
но
ной степени диалектику жизни и ди-
алектику творчества: победу празднует
лишь тот, кому не только удаются оше-
ломляющие рывки со старта, но кто
может правильно, с тактической мудро-
стью распределить свои силы на всю
длину дистанции.
«Сбой» в фильме приключился в тот
самый момент, когда наш герой, обла-
сканный славой и болельщиками в каче-
стве новой футбольной «звезды
начисто лишенный женского внимания,
познакомился с другой Женей, которая
и лицом и статью показалась ему похо-
жей на Женю-первую. Вполне соглаша-
ясь с авторами, что подобные совпаде-
ния случаются порой и в жизни, мы.
однако, смущены и озадачены тем, как
эта ниспосланная судьбой встреча ре-
ализовалась на экране, когда после
изящного и строгого начала» где были и
ирония и тонкий юмор, фильм вдруг
скатился к странной клоунаде. Вот Бо-
рис. который, как говорится, не вышел
ростом, оказавшись на пляже рядом с
высокой и стройной Женей-второй
(О. Матешко), позорно бежит, потешно
перебирая худенькими ножками. Вот
вовсе балаганный номер: наш «Малыш»
в ресторане над Днепром затевает
с двумя богатырями лихую потасов-
ку
Мы еще не успели привыкнуть к ново-
му обороту событий. % фильм снова
делает крутой вираж. Бориса подстере-
гает Женя-третья (Е. Стерлик). После
всех жизненных передряг (футбол
пришлось оставить из-за травмы) специ-
алист по охране памятников старины
Борис Проворный оказался в Крыму. Он
заметно вытянулся ростом, глаза из;
карих стали серыми, манеры обрели
элегантность. Произошла, говоря фут-
больным языком, замена в ходе встре-
чи, то бишь фильма: Л Филатов сменил
М. Битного в роли главного героя.
Там. в Крыму. Женя-третья явилась

** а


4
Ж





^1
г

*




I




г э


f
-
г
___J
IP I
II
4Р
г
к
г -
Пв» -
К» ЧМЙЬ
г*
7
г
1






Л




«г*
к
‘ir


к







Г 3
4
-М





я
к
1г НИ
#7
 F 1
1

а
• <
«я





































1

J
jf


г"









W *
г
Нс






1
к





/ F J



ai
I


>



л





Л



г
» a
LiJb >
»

именно так, с грамма-
и
—

I •







пИв*-_
Л
ж* • Л
- - -
I
г
к
F Л
Л
, I
L
4 - j
т
i
• л









I


эпизоды фильма
по-
ставленного по собственному
сценарию К. Ершовым на киностудии
Оэ

к
" Начальные
I ««Женщины шутят всерьез».
► ставленного




-О





< л.Ч

tk j
г j
В




.я
Г

4
. 





9






►S-Л
Pl




f




5



Ь *




! I


?/




Кадр из фильма «Женщины шутят всерьез»
имени А. П. Довженко, возвращают нас
в первое послевоенное десятилетие, во
времена юности тех. кому сегодня за
сорок Кажется, это было вчеоа...

авторы упустили из виду

слишком ясна. Нет в ней. несмотря на
яркую характерность, тех сложных пе-
реливов человеческого характера, что
так свойственны вампиловскому письму
да и такой актрисе, как Чурикова. Но
если об Анне еще можно спорить, то
совсем не убеждает странная трактовка
Зины — неужели так она одномерна и
неинтересна, какой представляет ее
Л. Удовиченко? Чем в таком случае
могла она заинтересовать Шаманова? А
может быть, создатели фильма хотели
подчеркнуть степень падения своего
героя, связавшегося с такой вульгарной
женщиной, которая сушит парики на
балконе? Но это было бы неверно, не по
Вампилову, не по его тексту, слишком
уж волюнтаристски, что ли.
Сильно сокращена в картине и роль
старика из тайги, которого играет па-
мятный всем по фильму «Дереу Узала»
талантливый М. Мунзук. А ведь он на-
верняка мог бы провести эту важную
партию органично и интересно.
...Вдруг представила себе зрителя,
который впервые познакомится с
пьесой по фильму Панфилова. Почув-
ствует ли он руку Вампилова, затаенную
тоску этих осененных пчелиным гулом
провинциальных вечеров, когда вдруг
где-то далеко, в ДК «врубают» танцы и
ты понимаешь—день прошел, а ничего
не изменилось в твоей жизни. Благие
намерения твои так намерениями и
остались. Или все-таки принесет какие-
то перемены опустившаяся на землю,
как благо, вечерняя прохлада и пришед-
шая с ней острая ясность всех мыслей,
скопившихся за тяжелый суматошный
день? Кто знает
Панфилов предложил нам еще одну
версию Вампилова—необычную, спор-
ную. Без определенных решений, без
предварительных итогов. Хорошо это
или плохо—решать, конечно, зрителю,
который приглашен пройтись по дере-
вянным тротуарам в таежном поселке
Чулимске.
впервые


ывеске, оно
Борису как мимолетное видение боже-
ства в развевающихся одеждах. Яви-
лась— и исчезла. Но мы уже ориентиру-
емся в прихотливых поворотах картины
и нисколько не удивляемся, что она
вскоре возникает вновь. Наш герой по-
лучает новое назначение на работу, и
новая Женя оказывается его подчинен-
ной. Служит он в учреждении поистине
странном: если верить
занимается охраной и учетом памятни-
ков старины, но сплоченный женский
коллектив все рабочее время занят
разного рода чудачествами и шутками, а
шутят тут действительно «всерьез», так
как больше, кажется заняться нечем.
Сперва дамы тратят всю свою изобрета-
тельность на то. чтобы нового начальни-
ка игнорировать. Потом с ним кокетни-
чают. его «завлекают». Заводит с ним
любовную игру и Женя-третья, главный
инициатор всех проделок. Она поступа-
ет решительно—приглашает Бориса
провести уик-энд у себя на даче, на лоне
тихой украинской природы (впрочем, с
вовремя подоспевшей грозой). Словом,
вскоре герои поженились.
Но и Женя-третья не принесла сча-
стья Борису, который успел защитить
диссертацию под сенью недолгого и
экстравагантного брака, но так и не смог
понять сердца женщины, которая не
умела шутить попусту.
И снова Борис один
кадрах мы видим по-настоящему сча-
стливого человека, человека, словно
бы вернувшегося в свою юность, в нача-
ло фильма. Он веселится, радуется
дождю, играет в футбол собственной
шляпой—словом, празднует освобож-
дение. От чего? От фатального наваж-
дения женщин с одинаковыми именами
и прекрасными черными бровями, от
превратностей вкуса и издержек автор-
ской фантазии? Во всяком случае, все-
рьез здесь можно принимать (увы!) все-
го лишь первую треть дистанции, имену-
емой фильмом.
в финальных
о
«
»
1^
в*
&
Владимир
ВИШНЯКОВ
Я никогда не видел подобного герой-
ства в жизни...» — замечает Шервуд Ан-
дерсон в своей книге «История рассказ-
чика» (1924 г.), описывая зрительское
впечатление от типичного американско-
го вестерна тех лет. В этих словах
ирония смешана с восхищением, но ка-
кой бы интонации ни отдавать предпоч-
тение, суть очевидна: то, что увидел
писатель на экране, отнюдь не являлось
слепком реальной жизни.
Приключенческий фильм, как прави-
ло. полон условностей. Хорошо это или
плохо? Пожалуй, наиболее лаконичный
ответ содержится в отзывах ряда изве-
стных наших летчиков о фильме «Эки-
паж»—об этом рассказал Сергей Апол-
линариевич Герасимов, выступая на VI
пленуме Правления СК СССР. На воп-
рос, насколько правдива рассказанная
в картине история, пилоты отвечали,
что все это совершенно невероятно,
но... замечательно.
А вспомним фильм «Пираты XX века».
Разве так уж много найдется зрителей,
которые могли бы сопоставить его со
своим личным жизненным опытом? Раз-
ве все наши парни столь же ловки и
бесстрашны, как герой Николая Еремен-
ко?
Невозможно представить, чтобы в
фильме, который мы называем приклю-
ченческим. не было Героя, преследу-
ющего благородную Цель, преодолева-
ющего Трудности и достигающего Побе-
ды. При всех переменах, которые пре-
терпел жанр за свою долгую историю в
кино, при всех поправках на времена и
нравы герой «приключенческой» всегда
олицетворяет лучшие в представлении
зрителя качества человека, а цель, к
которой он стремится, всегда соответ-
ствует ценностным установкам аудито-
рии. Изменения в характере героя и его
цели, как правило, очень точно отража-
ют перемены в общественной психоло-
гии Этой-то живой связью и определя-
ется идейный пафос советского при-
ключенческого фильма—от «Красных

Заметки о
приключенческих
фильмах
не ин-
не
«
дьяволят» до «Экипажа» и в определен-
ном смысле «Тегерана-43».
Что же до трудностей, преодолева-
емых героем, то какие же без них
приключения? 'А без конечной победы
героя какой же он был бы Герой? Да.
идя на приключенческий фильм, мы
заранее знаем, что добро победит, а зло
будет наказано. Однако винить в этом
жанр, как это иногда делается, значит
все равно что обличать комедию за
обязательное наличие в ней юмора, а
трагедию—за гибель героя в финале.
Таковы всегда живые каноны, и в дан-
ном случае нас интересует, как именно
добьется герой победы. Как
формация о событиях, а художествен-
ное исследование.
Уже с самых первых кадров картины
Личной безопасности не гаоанти-
рую...». поставленной на «Ленфильме»
режиссером А. Вехотко по сценарию
Г. Бекаревича. когда вчерашний боевой
офицер, ныне слушатель Высшей пар-
тийной школы Андрей Болотов получа-
ет задание организовать вывоз заготов-
ленного леса из мест, где хозяйничает
банда недобитых фашистских прихво-
стней, можно догадаться, что Болотов
задачу выполнит. Но разве это снижает
наш интерес к фильму? Напротив
— Не практиканты, бойцы здесь нуж-
ны, чтобы стрелять умели, руки-ноги
крепкие и голова изворотливая.—эта
реплика секретаря райкома обостряет
наш интерес не только к дальнейшему
ходу событий, но и к личности ге-
роя — тот ли он. кто нужен для опасного
дела? Болотов оправдывает наши ожи-
дания—смел,
принципиален. В смертельную схватку с
бандой вступает отнюдь не сверхчело-
век. но человек, в котором сфокусиро-
хладнокровен,
умен,








Г J






Л 1

р
или
»
связаны вовсе
ваны лучшие качества поколения, от-
стоявшего Родину в годы войны, а потом
залечившего ее раны. Цель, которую
преследует Болотов, гораздо шире, чем
вывозка леса, так необходимого городу
Ему предстоит победить сковавший лю-
дей страх перед бандой, пробудить в них
интерес к строительству новой, мирной
жизни: Разумеется, сюжетная схема по-
единка героя с шайкой бандитов далеко
не нова, более того, она характерна для*
фильмов приключенческого жанра.
Вспомним хотя бы ленту «Белое солнце
пустыни» или недавно вышедший
фильм «Лесные фиалки». Картина от-
нюдь не становится при этом подража-
тельной или вторичной, но обретает
жанровую определенность, способству-
ющую зрительскому восприятию. Тради-
ционная форма, наполненная конкрет-
ным историческим содержанием, прев-
ращается в весомый художественный
аргумент.
Просчеты фильма «Личной безопас-
ности не гарантирую
не с традиционностью сюжетных ходов,
а с недостаточной их разработкой.
Слишком легко, например, дается Боло-
тову победа над бандой, в особенности
победа моральная. Созвал собрание,
сказал несколько прочувствованных
слов, и страх, навеянный на людей ее
главарем Краковским, рассеян. Да и
засада, в которую попадают бандиты,
.уж очень нехитра. Может быть, в карти-
не иного жанра и этого достало бы, но
приключенческий требует жесткой
сшибки антагонистов, такой что в пол-
ной мере раскрыла бы заявленный ха-
рактер героя в действии, обнаружила
бы его верность цели, обозначила вели-
кую цену его победы. Тут одно нераз-
рывно связано с другим.
»

5

1
II
I
I


I









।





I
I

Довольно легко удается обмануть
противника и группе десантников, о
рейде которых в тыл противника рас-
сказывает фильм «Берем все на себя»,
поставленный по мотивам повести
Б. Воробьева «Прибой у Котомари» на
Киевской киностудии имени А. П. Дов-
женко режиссером Е. Шерстобитовым
по его же сценарию. Задача перед
героями серьезная: вывести из строя
боевую технику гитлеровцев ввиду
предстоящего наступления наших
войск. Но сами герои лишены характе-
ров. враг, повторяю, дремлет, и экран-
ные трюки, которых предложено нема-
ло. оставляют зрителя равнодушным.
Авторы фильма «Не ставьте Лешему
капканы...», созданного на Центральной
киностудии детских й юношеских филь-
мов имени М. Горького по мотивам пове-
сти А. Керима и А. Чмыхапо
выходит на связь» (сценарий 3. Андре-
евой и В. Саруханова, постановка В. Са-
руханова), стремились соблюсти усло-
вия приключенческой игры. Хакасия.
1925 год — время становления Совет-
ской власти в этих местах. Налицо
загадочный герой Чис-Айна (что означа-
ет Леший) — без промаха стреляет, не-
победим в рукопашном бою, душой чист
и наивен. Он всегда бескорыстно прихо-
дит на помощь тем. кого несправедливо
обижают бандиты, предводительству-
емые Туркой. На людях Чис-Айна появ-
ляется всегда с закрытым лицом и со
вздыбленными за плечами крыльями.
Кто он таков, никто не знает. Таким
заявлен герой. Чего же он хочет? Покон-
чить с насилиями, творимыми Туркой.
Правда, серьезной борьбы при этом не
происходит, ибо Турка сам боится Чис-
Айны и вообще оказывается, так ска-
зать. слабаком. Очень легко разрешает-
ся и загадка личности самого Чис-
Айны—это на самом деле красноарме-
ец Сыгда, обиженный несправедливым
подозрением товарищей и покинувший
отряд. Но вот появляется его старый
знакомый
нев? и недоразумение разрешено.
Крылья и маска Лешего сброшены, и
радостный Сыгда в форме красноармей-
ца весело мчится куда-то на верном
коне.
В фильме «Таинственный старик»
(«Ленфильм», сценарий А. Минчковско-
го, режиссер Л. Макарычев) в борьбу со
злоумышленниками, похитившими цен-
ное произведение живописи, вступают
дети. Главный среди них—Митря
монстрирует незаурядную ловкость в
перелезании через заборы и подслуши-
вании разговоров взрослых. Опознать
украденное полотно оказалось не так
уж сложно, ведь художник, замаскиро-
вавший старинную живопись новомод-
ной мазней, допустил оплошность
угловатого натюрморта с селедкой та-
инственно проглядывает совершенно
неуместный
Фильм привлекает достоверно воспро-
изведенным колоритом небольшого го-
родка первых лет Советской власти, а
также отдельными эпизодами с участи-
ем А. Солоницына и С. Филиппова. Но
приключенческая линия оказалась в
фильме самой слабой, потому что насто-
ящей борьбы (без поддавков) мы на
экране не видим.
Приключенческий жанр в нашем кино
сейчас занимает достойное место. Та-
кие фильмы нужны. Крепко сколочен-
ный, интересный сюжет, привлекатель-
ный герой, совершающий подвиги ради
достижения благородной цели, радость
победы, которую мы с ним разделя-
ем,— все это освежает душу, вселяет в
людей бодрость, уверенность в своих
силах. Примеров удачных приключенче-
ских картин можно было бы привести
немало. Но, к сожалению, «середняч-
ков», а то и откровенно слабых лент
еще- больше. Думается, что причины
следует искать все-таки в недостаточ-
ном уважении к законам жанра. Законы
эти, конечно, не догмы, раз навсегда
установленные. Талантливый художник
волен отступать от них в соответствии
со своим замыслом. Только пренебре-
гать ими не стоит. Ибо игры без условий
не бывает.
наступления
• • •
«Леший
- красный командир Заруд-
недоразумение
человеческий



Центральной студии
документальных фильмов
исполнилось 50 лет. Коллектив,
насчитывающий около тысячи
человек, ежегодно выпускает 300
фильмов и киножурналов,
освещающих важнейшие события
в стране и за рубежом.
Плодотворнейшая творческая тра-
диция, заложенная ими и получившая
развитие в течение последующих деся-
тилетии,—показ всей
многогранности нашего времени через
современного героя, через человека с
его неповторимым отношением к сво-
к своему месту в жизни,
ос
де иствите л ьности, яр кого.
ял
ял
сложности
и
де-
из
глаз.
Владимир КОНОВАЛОВ,
Вадим РАМЕНСКИЙ,
кинорежиссеры
i



ж

•-
Л
2
99


♦




Г
PW
is




/
F » • А
V
1
1


W

по-
рораоотав на студии вот уже
два десятилетия, мы откро-
венно признаемся, что без
нашей «Центральной, доку-
ментальной...» уже не мыслим своей
жизни. И то же самое могут сказать
все наши коллеги.
Название «Союзкинохроника»
явилось полвека назад, но советское
документальное кино утвердило себя
намного раньше. Уже в октябре 1917
года зритель увидел кадры, снятые
операторами-документалистами. Сре-
ди первых были Александр Левицкий
Александр Лемберг, Эдуард Тиссэ,
Петр Новицкий и многие другие, начи-
навшие кинолетопись нашего государ-
ства.


4
веш
ему делу
Традиция эта требует глубокого
мысления
правдивого и взволнованного экранно-
го рассказа. И она проявилась уже в
первых работах советских хронике-
ров, сумевших запечатлеть незабыва-

1



емый образ Владимира Ильича Лени-
на. Их уникальные съемки сохранили
для многих и многих поколений живой
портрет великого вождя революции,
рассказали о начальных шагах Совет-
ского государства. Стахановцы, удар-
ники пятилеток, люди, беззаветно лю-
бящие Родину, славящие ее своими
добрыми делами, предстают в филь-
мах Дзиги Вертова. Якова Посельско-
го, Эсфири Шуб. Романа Кармена и
других мастеров.
Навсегда останутся с нами пришед-
шие на экран из самой гущи народа



«« « в« Л $ fc

й±>1




Г-
f
V»



{
t

§
5
ь
*т»
ям

%



1
г
__*
© *
S £

9

я !₽ *
И
•ё
a
©
*
t
л 5
s £
а
%
я
S 8*
и
л





9
Q
<



м
а
: «
©
t:
® *
00
I
5	®
се ije ©
* * 2

jU ©
* с
I а, £ S 5
ж >*ь 5 ,ч<
«к
g
©
sS.5
%




ЯД









•«
1


л




►Л



-
*7
•fl


* 1




чу
-нт
ч
fl



Когда впервые советские .мастера
кино встретились в совместной работе
с кинематографистами из зарубежных
стран?
?
ЯЛ
В. Сучков, Воронеж
В один прекрасный день в мой каби-
нет вошел высокого роста мужчина с
открытым и умным лицом». Так описал
А. В. Луначарский свою встречу с про-
фессором Паулем Каммерером — ав-
стрийским
Его всячески травили «остепененные»
реакционеры от науки, не брезговавшие
при этом самыми грязными способами.
Спустя несколько месяцев после встре-
чи с Каммерером А. В. Луначарский по-
лучил печальную весть: не вынесший
с<
биологом-материалистом.

I



I
1
»1

t















ЛЬ





5
обстановки оголтелой травли профес-
сор покончил с собой.
Трагедия ученого в буржуазном мире,
одиночки, противостоящего силам зла
навела А. В. Луначарского на мысль соз-
дать фильл/. В центре сюжета—немец-
кий профессор Цанге, в образе которого
очень многое от его реального прототи-
па. Передовой науке, которую он оли-
цетворяет, противостоят темные силы:
иезуит-теолог
Варной интриги против цанге, и
принц—фашиствующий аристократ, в
котором набожный католик уживается с
донжуаном и прожигателем жизни. Оди-
нокий, доведенный до крайней степени
нищеты ученый близок к отчаянию. И
все кончилось бы трагедией, если б не
главный инициатор ко-
интриги против Цанге,
 —
— —
6
I

МММ







4*



эпопеи, нефтяников
образы Никиты Изотова, Алексея Ста-
ханова, сестер Виноградовых, героев
челюскинской
Каспия, первых космонавтов и стро-
ителей Байкало-Амурской магистра-
ли.
Незабываем подвиг наших военных
операторов, день за днем снимавших
сражения с гитлеровскими фашиста-
ми и оставивших нам уникальные
кинодокументы грозных лет. А как
бесценен киноматериал первых после-
военных лет!
Миллионы километров пленки через
на переднем
Крупным планом — меха низа тор.
студии
А

Фото из архива ЦСДФ
и из личных архивов
режиссеров и операторо
Афганистан. Режиссер И. Свешникова
е будущими героями своего фильма
документальных

много лет дали возможность художни-
кам кино создать ленты и сериалы
кино- и телефильмов из сюжетов, ко-
торые в течение полувека изо дня в
день снимали операторы Центральной
студии документальных фильмов.
Лучшие из них—такие, как киноэпо-
пея «Великая Отечественная», «По-
весть о коммунисте»,—были удосто-
ены Ленинской премии.
Мы можем гордиться,
значительные
прошли мимо нас. И сегодня операто-
ры и режиссеры ЦСДФ в пути. Каж-
что самые
сооытия столетия не

это
где мы—
KJ
дый новым день страны, мира
наш огромный павильон,
кинопу блицисты—снимаем	свои
фильмы. Вот темы только самых по-
следних работ мастеров студии. Анато- •
лий Колошин снял ленту о борьбе за
мир. Владимир Копалин и Олег Арце-
улов—о
сложных проблемах Араб-
ского Востока. Екатерина Вермишева
и Ирина Свешникова—о странах, где
борются и побеждают народно-освобо-
дительные движения. Леонид Мах-
нач—о происках реакционных кругов
Запада. Наш старейшина Александр
разоолача-
у стремления
Медведкин приступил к созданию оче-
редного кинопамфлета,
ющего гегемонистские
пекинских заправил. Традиция—быть
всегда в эпицентре больших собы-
тий—заставляет Владлена Трошкина
вновь и вновь возвращаться к своим
«максималистам» на БАМе. А моло-
дые режиссеры Александр Опрышко,
Эдуард Киселев, Юрий Татулашвили
снимают картины о Дальнем Востоке и
сибирских стройках.
Кинопублицисты
крае борьбы за коммунизм.
*
«Саламандра»»
с
бескорыстная помощь и поддержка кол-
лег из Советской России...
Сценарий фильма
А. В. Луначарский написал вместе
Г. Э. Гребнером. которого высоко ценил
по целому ряду совместных литератур-
ных работ. Режиссером ленты был Гри-
горий Львович Рошаль.
Постановку осуществил «Межрабпом-
фильм»» совместно с прогрессивной бер-
линской киноорганизацией «Промете-
ус»». Съемки проходили как в СССР, так
и в Германии. На главную роль пригла-
сили крупного немецкого актера
Б. Гётцке. в фильме снимались также
Н. Хмелев,
С. Комаров. В. Фогель и другие совет-
ские и зарубежные артисты.
немецкого
Э. Темари.
Н. Розенель.
Роль наркома, к которому приезжает
немецкий ученый, сыграл сам А. В. Луна-
чарский.
Как вспоминает в своих мемуарах
народный артист СССР Г. Л. Рошаль,
работа над картиной была необыкно-
венно увлекательной. Часто репетиро-
вали на квартире у Луначарского, тут же
обсуждали все вопросы съемок. А вот
что писал о том же Анатолий Василь-
евич: «Разногласия никогда не выходи-
ли за пределы дружеских обсуждений
различных мнений. С режиссером Роша-
лем мы работали в таком же согласии,
как с Гребнером... Выполнение, которое
получилось благодаря работе выда-
ющихся артистов, молодого, находчиво-
го, культурного режиссера и перво-
«понемногу от
классного оператора, каким является
Форестье, в общем вполне удовлетвори-
тельное»».
На съемочной площадке «Межраб-
помфильма»» в Москве звучала разно-
язычная речь. Как с юмором отмечал
Г. Рошаль, в ней было
немецкого, русского, французского и
еще каких-то языков, скорее вообража-
емых. чем реально существующих где-
либо, кроме этого ателье»». В Германию
на съемки выезжала группа во главе с
сорежиссером М. Доллером. Не все. ко-
нечно. шло гладко, были и недоразуме-
ния и накладки — все ведь в новинку.
Но вот лента готова и в декабре 1928
года вышла на экраны. Советская обще-
ственность живо откликнулась на пер-
международного
вый для нашей кинематографии опыт
серьезного международного кино-
сотрудничества: в печати публикова-
лись репортажи со съемок, беседы с
создателями ленты, актерами, рецензии
на фильм, в которых отмечались публи-
цистическая острота замысла, высокое
актерское, режиссерское и оператор-
ское мастерство.
Как прозорлив был старейший мастер
экрана Г. Рошаль, когда более полувека
назад в беседе с корреспондентом на-
шего журнала («СЭ»», 1928 год, № 49)
высказал мнение, что начавшееся кино-
сотрудничество Страны Советов с дру-
гими странами принесет громадную
пользу и нам и нашим партнерам!
А. МИХАЙЛОВ
1





Драматург. Время. Экран.

под этой рубрикой
«Драматург. Время. Экран
журнал ведет обсуждение проблем современной
кинодраматургии. Своими мыслями с читателями
поделились сценаристы В. Черных («Гэрой обязан
действовать», Na 13, 1980 г.), А. Лапшин («Второе
дыхание», Na 14,1980 г), А. Александров («Кинема-
тограф люблю особенно», Ns 21, 1980 г.), О. Агишев
(«Достоинство профессии», Na 16, 1981 г.), драма-
тург и режиссер Э.Лотяну («Рубеж предельного
усилия», Na 1, 1981 г.), писатель Д. Гранин («Писа-
тель должен работать в кино», Na 11, 1981 г.),
критик А. Локтев («Имя в первой строке», Na 6,
1981 г.).
Сегодня слово берет кандидат искусствоведе-
ния, главный редактор киностудии «Мосфильм»
Л. Нехорошее.

Л. НЕХОРОШЕЕ,
главный редактор киностудии
«Мосфильм
»

1
разговоре о проблемах кинодрама-
тургии, который ведется на страни-
цах журнала
было бы несправедливо, мне кажет-
ся, обойти фигуру человека, зани-
। процессе кинемато-
«Советский экран»,
мающего важное место
графического творчества, хотя и не относяще-
гося, как это принято считать, к разряду непос-
редственных творцов фильма. Я имею в виду
редактора, чье активное участие в создании
кинопроизведения является самым длитель-
ным в сравнении с другими членами съемочной
группы. Вступая в работу на уровне заявки на
сценарий, когда замысел еще только обретает
приблизительные очертания, он прослеживает
весь ход рождения драматургической основы,
затем — режиссерской разработки, выбора ак-
теров и обсуждения кинопроб, киносъемок,
монтажно-тонировочного периода и, наконец,
принятия картины студией.
Так кто же он такой, редактор: диспетчер ли,
направляющий ход реализации замысла, друг-
единомышленник, готовый помочь в трудную
минуту, или строгий и принципиальный контро-
лер, идущий порой на конфликт с авторами
фильма?
Редакторские функции
ный, в нескольких словах их не определить.
Были попытки составить писаные инструкции
перечислить по пунктам права и обязанности.
Но регламентации эти успеха не имели. Появля-
лась на свет бумага, о которой потом все
постепенно забывали, потому что заботы ре-
дактора столь же многообразны, сколь сложен
процесс коллективного кинематографического
творчества.
У каждого из создателей фильма есть опре-
деленный участок, за который он прежде всего
отвечает. Разумеется, если не говорить о ре-
жиссере, который координирует многие творче-
ские усилия работников съемочной группы. Но
даже в сравнении с режиссером положение
редактора многозначнее, а функции—обшир-
нее и многочисленнее. Ибо, снимая картину,
режиссер стоит на позиции своего художниче-
ского «я». В то время, как редактор, по-своему
это вопрос слож-

J
болеющий за фильм, не может руководство-
ваться только личными вкусами и пристрасти-
ями. И при этом редактору не следует, как мне
1
завоевать их
получить товарищеское право на

»
. Ну, а если автор
как тактично, гибко,' органичнр
съемочной группе и заключается, на мои
кажется, превращаться в сухого администрато-
ра. Вряд ли таким путем можно глубоко войти в
творческий замысел и стать другом, помощни-
ком сценариста и режиссера
доверие
веское, убедительное слово. Вот в этом умении
сочетать дружбу и службу, налаживать точные
и тонкие отношения с авторами, создавать
требовательную, благожелательную атмосфе-
ру
взгляд, профессиональное искусство редакто-
ра.
Думаю, что этому научиться в институте нель-
зя. Настоящего редактора воспитывает лишь
собственный опыт. Михаил Ильич Ромм сказал
однажды, что редакторов не назначают
делает не менее чем десятилетняя практика.
Может быть, необходимый для этого стаж
несколько преувеличен, но неоспбримо то, что
редакторская зрелость формируется в течение
не одного года.
«
что хорошо», а «что плохо»
их
«на все города и веси будет одно «Горе от ума»,
один канонический Гамлет
не обладает подобным здравомыслием и упря-
мо держится за букву сценария? Неизбежны
обиды и конфликты, которыми, конечно же, не
мостится путь к успеху.
И вот здесь очень многое зависит от редакто-
ра, от того,
наладит он взаимопонимание между создателя-
ми фильма. В таких сложных ситуациях недо-
статочно опереться на лишь эстетические, ис-
кусствоведческие критерии. Иной раз одними
рассуждениями
делу не поможешь. Необходимы еще и навыки
общения с творческими индивидуальностями,
глубокое понимание психологии художествен-
ного процесса, да и просто-напросто хорошее,
доброе знакомство с людьми, с которыми име-
ешь дело. Не на последнем месте и авторитет
наработанный годами. Еще бы я добавил терпе
ливый, сдержанный, волевой характер
рый помогает последовательно и настойчиво
проводить линию интересов студии. Случаю-
щиеся в творческом запале вспышки амбиций и
самолюбий для редактора
роскошь.
I
,
кото-
ервым на студии встречает он заяв-
ку, которую приносит сценарист. С
чувством гражданской ответствен-
ности, проницательно и чутко дол-
жен он оценить идейную и творче-
скую значимость замысла, его производствен-
ную перспективу. И, что немаловажно, увидеть
в заявке не только возможности оригинального
сюжета, образных построений, ярких характе-

ров, но и то, отвечает ли замысел направлени-
ям общественных интересов.
Работа над сценарием протекает за письмен-
ным столом драматурга, вне стен студии. Опять-
таки именно редактор осуществляет связь меж-
ду этим сугубо личным, индивидуальным про-
цессом и производством, помогая автору, слов-
но по ступенькам, от варианта к варианту,
подниматься к тому окончательному драматур-
гическому решению, которое будет представле-
но на обсуждение сценарной коллегии. Этот
экзамен и автор и редактор держат
сте, разделяя на равных и успех и неуда-
чу.	<
И тут редактор приступает к еще одной, очень
важной функции — поиску постановщика для
воплощения сценария на экране. Опытный, уме-
лый работник, который в курсе творческих
устремлений режиссеров, как правило, хорошо
знает, кому из них стоит давать рукопись на
прочтение, а кому нет. Иной режиссер, может
быть, и загорится желанием снимать, но как раз
ему-то, судя по прежним работам, учитывая
своеобразие его творческого почерка, и не
следует браться за данный замысел. Загляды-
вая далеко вперед, оценивая и взвешивая все
обстоятельства, редактор должен провидеть
вероятность будущих расхождений между сце-
наристом и режиссером, которые могут пагубно
повлиять на исход общего дела.
Определить и скрепить творческий со-
юз— значит открыть сценарию дорогу в кине-
матограф, ибо подлинное рождение кинодрама-
тургии происходит только в фильме. Однако
даже в случае удачного поначалу содружества
редактору успокаиваться рано. Ведь если мы
допускаем, что драматург имеет право на худо-
жественную индивидуальность, то тем более
нельзя в этом отказать постановщику. Как бы
ни был хорош сценарий, одаренный режиссер не
станет попросту экранизировать его
одному». Он предложит свою трактовку литера-
турной основы, свое кинематографическое ви-
дение, а это порой приводит к чувствительной
ломке сценария.
В беседе, озаглавленной «Писатель должен
работать в кино
стный прозаик Даниил Гранин говорил о своем
терпимом отношении к режиссерской трактов-
ке. Если ее не допускать, то, как он выразился

к,
>

ме-
«один к
(«СЭ» № 11, 1981 г.), изве-
>
непозволительная


I
з сказанного вовсе не вытекает, что
редактор должен играть роль неко-
его миротворца, стремящегося лю-
бой ценой поладить с конфликту-
ющими сторонами. Соглашатель-

>
облегчить
производство. Быть на-
прямая обязан-
f
ству в нашей прогрессии не только грош цена, но
оно ведет к немалым моральным и материаль-
ным убыткам. Разве можно примиренчески от-
носиться, например, к распространяющемуся в
последнее время среди части режиссуры не-
брежному, подчас до неуважительности, отно-
шению к сценарной основе?
Понятно, что можно и нужно прислушиваться
к советам по укреплению драматургии, исходя-
щим от известных, опытных мастеров, которые
и сами часто выступают авторами или соавтора-
ми сценариев. И не только прислушаться, но и
принимать их рекомендации. Однако чаще всего
безоглядное стремление переписать от начала
до конца полученный и утвержденный сценарий
свойственно именно молодым режиссерам, еще
никак себя не зарекомендовавшим. Думается,
что этот своего рода графоманский зуд, это
задиристое и самоуверенное удальство на са-
мом-то деле идут, как правило, от внутренней
неуверенности в своих силах, от желания упро-
стить профессиональные задачи
творческую ношу на нелегком съемочном пути.
При этом искажается до неузнаваемости изна-
чально выверенный и самим драматургом, и
редактором вместе с ним, и сценарной колле-
гией определенный замысел, ради которого
сценарий и запущен
стороже, пресекать попытки необоснованных
изменений драматургии, всеми силами бороться
с этой порочной тенденцией
ность, долг редактуры.
К сожалению, бывают прискорбные случаи
когда уследить за самовольством не удается.
Сделав вроде бы добросовестную режиссер-
скую разработку, иной постановщик перевора-
чивает все с ног на голову непосредственно в
ходе съемок и затем ставит студию перед
фактом, предъявляет редакторату и руковод-
ству уже отснятый материал. Волей-неволей
приходится складывать фильм из того, что есть.
Я вижу, кстати, в этом одну из причин
появления на экранах серых, невыразительных
фильмов.
На ум приходит недавней памяти музыкаль-
ная лента «Женщина, которая поет», вызвав-
шая немало споров и среди критики и среди
зрительской общественности. Кассовый успех
этой ленты
кинематографа. Очереди выстраивались, так

ряд ли принес славу искусству




I
сказать, на талантливую эстрадную исполни-
тельницу и на талантливые песни. Драматурги-
ческая и режиссерская слабости здесь прояви-
лись со всей очевидностью. И тем более нам.
редакторам, грустно сознавать, что сценарий
А. Степанова, который запускался в производ-
ство, был добротным, полноценным, неодно-
значным и по характерам персонажей, и по
разработке эпизодов, и по сюжету. Очень под-
робно, мотивированно и психологически инте-
ресно выстраивались взаимоотношения героини
с мужем, с близкими людьми, с коллегами.
Темой фильма был нелегкий поиск призвания в
искусстве, становление творческой личности.
Но режиссер с первого же съемочного дня
принялся лихо переделывать сюжет, приводя
его к фейерверку сенсационной «звездности» и
любованию капризами некоей выдуманной
среднеарифметической примадонны. Думаю,
что этот режиссерский произвол стал возмож-
ным из-за недостаточной принципиальности и
недальновидности редактуры.
9
енее всего хочется, чтоб у читателя
сложилось мнение, будто я, цели-
ком выступая на стороне сценари-
стов, обрушиваюсь на режиссер-
ский цех. За время своей студийной
практики я был свидетелем великого множе-
ства примеров, когда активное мышление по-
становщика углубляло, обогащало драматур-
гию. поднимало ее на более высокий кинемато-
?
благородное и святое
это такая профес-
графический уровень. Пробуждать творческую
энергию, расковывать инициативу, направляя
их на пользу делу
призвание редактора.
Наш учитель во ВГИКе профессор Илья Вени-
аминович Вайсфельд, долгие годы трудившийся
в сценарном отделе «Мосфильма», говорил, не
без иронии, что редактор
сия. которая позволяет числиться и не рабо-
тать. То есть писать аннотации и заключения на
прочитанные сценарии, заполнять обязатель-
ные по форме документы, глубокомысленно
выступать на обсуждениях...
Спору нет, все это полагается делать, все это
нужно. Однако главное в другом — в том, на-
сколько редактор оказывается насущно необхо-
дим на всех стадиях производства фильма.
Мера труда драматурга — сценарий; режиссера
и оператора — полезный метраж съемочного
дня; художника—эскизы декорации и так да-
лее. А у редактора вроде бы своей собственной
продукции нет. И все-таки его работу можно
оценить по тому, с какой охотой и доверием
советуются с ним сценарист и режиссер, как
прислушиваются к его мнению на кинопробах,
на съемочной площадке, как ждут оценок от-
снятого материала, подсказок в горячке монта-
жа и тонировки.
Коллективное сотрудничество воспитывает
тонкое восприятие человеческих качеств, и
формальной активностью на киностудии трудно
кого-либо обмануть. Поэтому авторитет и лич-
ная незаменимость редактора измеряются пол-
нотой его творческой самоотдачи.
На страницах «СЭ» («Рубеж предельного уси-
лия», № 1, 1981 г.) мне привелось встретить
мысль о том.
редакторы встречаются столь же редко, сколь
талантливые авторы, а может быть, и реже. И
что этот талант тоже требует к себе бережно-
сти и уважения. Эти слова тем более интересны
и ценны, что исходят от Эмиля Потяну, который
выступает в двойной кинематографической
ипостаси — драматурга и режиссера.
Даже очень хороший редактор — не герой
премьер. После окончания картины он отходит
в сторону и не часто слышит с трибун громкие
благодарственные слова
должен заметить, что авторы успешного филь-
ма всегда внутренне сознают, как много он
с

что настоящие, талантливые
I
свой адрес. Хотя

♦
вложил в его создание, и, приступая к следу-
ющей картине, стремятся снова заполучить
прежнего редактора, испытанного друга и со-
ветчика. Но «сочтемся славою»!
В заключение мне хочется подчеркнуть еще
один пункт редакторских обязанностей, кото-
рый выходит за пределы работы на одном
фильме и имеет очень важное, если не перво-
степенное значение. Это—составление тема-
тических планов ртудии.
Ряд сценаристов и режиссеров настаивают на
том, чтобы перспективные планы питались
лишь их творческими заявками. На первый
взгляд этому трудно возразить, ведь художник
в своем замысле идет как бы «снизу», от жизни
от встреченной в реальности и взволновавшей
проблемы. А на студии иной раз его искренний
пыл встречает, как ему кажется, холодный
прием: ты
возьмись-ка лучше вот за что. И на устах уже
закипает обвинение редактората в «зашбренно-
сти» тематическим планом.
На самом деле все обстоит как раз наоборот.
Кинематограф призван- постоянно отображать
действительность во всей широте и многообра-
зии происходящих в ней процессов. Это наш
прямой долг перед партией, перед государ-
ством, перед народом. Киноэкран обязан быть
на уровне кругозора общественного интереса,
который и находит свое выражение в перспек-
тивно-тематических планах.
Если же понадеяться на стихию одних лишь
I

мол
?
отложи,
с чел* пришел, a
авторских заявок, то студии может захлестнуть
поток проблем, которые носят конъюнктурный,
преходящий характер. Взгляд кинематографа
на жизнь станет постепенно сужаться...
В последние годы, к примеру
вышло много фильмов о проблемах женщины в
семье (или, как вариант, одинокой), на произ-
водстве, в обществе. Немало фильмов на эту.
бесспорно, жизненную тему находится и в про-
изводстве. А сходные заявки продолжают идти
на «Мосфильм» одна за другой. Ясно, что такое
однообразие отнюдь не способствует тематиче-
скому обогащению нашего кино.
Смысл всеобъемлющего тематического пла-
нирования в том и состоит, чтобы ‘избегать
подобной односторонности, ориентировать ки-
нематографистов на широкий охват событий
направлять их внимание туда, где с наибольшей
полнотой и яркостью может и должен проявить-
ся талант художника, его инициатива и фанта-
зия. его гражданская позиция.
Всегда будут нужны кинопроизведения о том,
как производственные проблемы преломляют-
ся в сознании советских людей, о наших слав-
ных тружениках сельского хозяйства, о нашей
замечательной молодежи, о современной ар-
мии, о героико-патриотических традициях соци-
алистического общества...
Партия и народ высоко ценят наш труд, не
оставляя незамеченным ни одно значительное
произведение экранного искусства. И вместе с
тем они ждут, что деятели советского кино
станут еще требовательнее и самокритичнее
осмысливать свою работу. Мы всегда будем
помнить указание Леонида Ильича Брежнева
«добиваться того, чтобы актуальностью темы
не прикрывались серые, убогие в художествен-
ном отношении вещи. Чтобы герои произведе-
ний не замыкались в круге мелочных забот, а
жили заботами своей страны, жизнью, напол-
ненной напряженным трудом, настойчивой
борьбой за торжество справедливости и
добра».
Эти слова, сказанные с трибуны историческо-
го XXVI съезда КПСС, служат могучим стимулом
для активизации наших творческих сил и резер-
вов. для последовательного расширения и уг-
лубления воздействия киноискусства на духов-
ный и эмоциональный мир советских лю-
дей— строителей коммунизма.
напряженным
за
торжество

на экраны
трудом,
справедливости
и эмоциональный мир советских









I
I
1,1
I

ii
Ефим ДЗИГАН,
народный артист СССР, профессор
ТВОРЧЕСТВО ОПЕРАТОРА
Так уж случилось, что одну из ранних своих
картин — «Первую конную»,— созданную в 1940
году, я не видел более четверти века. Считал, что
она безвозвратно потеряна. Но картина, хоть и
не полностью, все же сохранилась. Мне показа-
ли ее в Госфильмофонде. в Белых Столбах, и я
не смог сдержать слез волнения. Это была уже
нежданная и потому вдвойне приятная встреча
со своей молодостью, с единомышленниками,
помогавшими в работе над картиной, с филь-
мом, которому было отдано столько энергии и
душевных сил. Оператором на фильме «Первая
конная» был молодой тогда, успевший снять до
этого только две картины Женя Андриканис.
О нашей совместной работе над этой картиной
мне напомнила недавно вышедшая в издатель-
стве «Искусство» книга
ству этого замечательного кинематографиста.
Полтора года—срок достаточный, чтобы убе-
диться в творческих возможностях киноопера-
тора, в его способности понимать и уметь вопло-
щать режиссерские задания. Е. Андриканис ра-
ботал увлеченно
снимал масштабные батальные сцены, в кото-
рых участвовали несколько тысяч конников.
Мы впервые в практике нашего кино применяли
сложнейшие динамические композиции, глубин-
ные мизансцены, сочетая в одном кадре гранди-
озные массовые сцены с портретами основных
действующих лиц. Это требовало от оператора
подлинного мастерства, великолепного знания
кинотехники. Е . Андриканис широко пользовал-
ся разнообразными движениями камеры, много-
кратным изменением фокусного расстояния. С
поразительной точностью фиксировал намечен-
ные заранее композиции кадров и мизансцены.
В дальнейшие годы, снимая картины с изве-
стными режиссерами, Евгений Николаевич Ан-
дриканис получил всеобщее признание, стал
одним из лучших наших операторов. Им были
сняты великолепные фильмы: «Машенька»
«Отелло». «Хождение за три моря». «Рассказы о
Ленине» и многие другие.
Прошли десятилетия, а Е. Андриканис остался
все тем же—общительным, жизнерадостным
человеком, беспредельно преданным искусству.
Волосы его поседели
тер
гда дружественно относится ко всем, кто с ним
работает. И стремится шире и ярче проявить
себя в различных творческих областях.
Е. Андриканис является кинематографистом в
самом широком и значительном смысле этого
слова. Как режиссер он поставил на «Мосфиль-
ме две художественные картины—< Северная
повесть» и «Казнены на рассвете». Для студен-
тов-операторов написал учебное пособие об
опыте своей работы над историческим фильмом.
Он автор многих статей по вопросам кино,
живописи, истории Москвы.
Во всех произведениях Евгения Николаевича
проявляется способность проникать в самую
суть жизненных проблем, новаторски решать
творческие задачи.
Книгу _	____ ______ _______ _______
РСФСР, лауреате Ленинской премии и Государ-
ственной премии РСФСР Евгении Андриканисе
написал кандидат искусствоведения А. Высторо-
бец.
Автор изучил и использовал обширный ма-
териал. интересно проанализировал весь путь
Евгения Николаевича в искусстве. Мне известно,
например, что. прежде чем приступить к работе
над книгой о человеке, сорок лет жизни которого
отданы операторскому творчеству, автор почти
два года самостоятельно занимался изучением
основ операторского искусства. Труд А. Высто-
робца увенчался успехом. Ему удалось предста-
вить на страницах интересно написанной книги
многогранный образ художника экрана, облада-
ющего собственным методом творческой рабо-
ты. редкостным трудолюбием, высокой требова-
тельностью к себе, огромной работоспособно-
стью.
Написанная выразительным литературным
языком монография, несомненно, будет принята
читателями с большим интересом.




>

посвященная творче-
самозаовенно
блистател ьно

но не изменился харак-
он по-прежнему любит шутку, юмор, все-
две художественные картины
о
заслуженном
* ’
деятеле
ИСКУССТВ
‘ Высторобец А.
1981.
«Евгений Андриканис»», М.. Искусство.

9
-






-





I

• •





-т'


£


б]


»





♦

-«rf
*






Ал*




o*





JK^- ~ *
л>*








•te-



X Ча »




41
a? * " '
«tin


j

J «Л
<
i
z



r





T*V*


Lt



1‘
♦♦ f








LI




V I
b
, w







i’’”
*lj
r
к
* .

»'




• r*
-"♦ 4






9
1






г
X

₽nfi
Л J
* 4
•АЙ










1



' J
<
К?1
ll

ла



-
ГЛ




r*

* tJI-,
. \	4



ч.




V



V


- •_ ¥
я
'4.


*.

b|

г I.





4 ЛИ



,!1












t











iff I











>
)>
? r
*
kj
to
Г j
♦ -«
* -j
Сержант Соловей (E. Герасимов)
и задержанный (В. Захарченко)
на
I/
c
X
X
c
X
X
X
ч
X
г.
X
.0)
Л ?>
x £
x 5
4?
я *
er X
S 5
«Н
X
s
8
15»
он в те годы оыл корреспонден-
те вом
X
x. •
I
I
I
«Ти-
















артина «Приказ: огонь не открывать» по-
ставлена на Центральной, киностудии
детских и юношеских фильмов имени
М. Горького режиссерами Юрием Иванчуком
и Валерием Исаковым.
Ю. Иванчук после окончания историко-филологи-
ческого факультета Томского государственного уни-
верситета стал кадровым военным. В армии увлекся
кинематографом, сделал несколько учебных лент,
после демобилизации работал режиссером на студии
«Молдова-филм». Валерий Исаков, выпускник ма-
стерской М. Ромма во ВГИКе, снял на Одесской
киностудии фильмы «Погоня», «Севастополь»,
хая Одесса». Его картина «До последней минуты
была удостоена Государственной премии УССР име-
ни Т. Г. Шевченко.
В. Исаков и Ю. Иванчук рассказывают о новой
постановке.
Ю. ИВАНЧУК. Когда я впервые прочел повесть
Г. Маркова «Орлы над Хинганом», меня поразил ее
внутренний драматизм. Тогда и родилась мысль об
экранизации книги. Мне захотелось встретиться
автором. Георгий Мокеевич показал мне свои рукописи
и военные дневники
гом дальневосточной армейской газеты «На
посту».
Сценарий был написан Г. Марковым совместно с
Э. Шимом. Писателей связывает давняя творческая
дружба.
В. ИСАКОВ. Взяться за тему, поднятую в повести

—


ж


/



I

♦





V
i

♦


4



*



л


:<


4
<










-



9



г

* •
uV» *

—
1 •
Г ♦
, 4




j


-V-S
tSV-

> * F J
г




5



—

£3
»
-V
k t"*
S'
 > 9"
t
Л,
«4
•Y
L
-с
J.
Jr
• •<<
♦4

V.
г *
* ь Т
Ь-



Г<




v-L>£
Г1— ।	. *
%7!
f.










2г*<г.

1

9
режиссеры представляют фильм
Sb
»
•.
^>•4
f
; <
J
9$
-
Г » 4*	- 4
—•La
>**ts
•’T •
* т
S (
« bi
'Ll'
ИгЛ A*I
Г-* • f
fl 5

ЧГ
й*
И
1 •
У
54 '
it'
Jk
►,F
«•
?
эд
М
г
&
-
-
>
- **
*
£
J
Т"
IX
i -
эд 4" j
- ••
о
♦
Wr
r .
I,
ta‘
4.	!
—y.
• ж -5М
I
I
J7
- -J

- * - HT —
x. v Г О
1" - “	-;**Т
т*
wZ
д
I
* ж.*
ТА
TO
T
^41*
Kl’--
•
’_**”*<"
BJI~
•*4<
- - - - 1ЭДЭД?
‘‘
’ -й z



1
£
ЭД





л
-4




















Г. Маркова, побудило нас прежде всего желание
перь, когда исполнилось сорок лет с начала Великой
Отечественной войны, отдать долг мужеству и непоко-
лебимой стойкости советских солдат. Борьбе с гитле-
ровской Германией посвящено множество книг и
фильмов. По о событиях, которые происходили в те
W

те-



 — •
< -

J

В


СК



,9 -<
V. '





'4ч
“-Ч-П
:•


Vr. * F
ЕЖ
•У»	2



,г
□
г
м
*
I
К
T / А
J
S <
11
»♦
♦-Ч
rl
I
к
4 Т’О 1
* » л. 9
"Mi -
(кА’ '
‘•♦1
Л
f J
•, •
k Л.
I
r >
-к Lit
ж
Л - •
I * 1
Имя ___
Ш.1Ж
да
4i4 7
5
• I
ГЭД
w
•Ж
*
• »
9 1
1Ж' я
I
Ckk
IZifcke
• *»



V


с
БЭД
ЧП

*

S
►






d




,*Г.






• X'-fl
’ *
4


<
>•



1
4




















Юмй
]*
У- -





___-





* • •*






s-


у
1


*
г
V ¥





Л
♦ •
1Г
V * ?1

1’ ’•
Cj
9 ♦

I
к*
. »

Л
А •
С V

* »
*
><
1




j «
,ЭД
4

_X
V
w
t'
ж’.’ Л*"*’'
-

fc-* *
— 1Г£ТГЭД-
•«
<
ц

if 4

♦
1
 - Wr


 I
**
♦и
Tf
I эд-
. с
а
<

Lf»
г jF*
* - •
Ar
►»»
•ж ।





диМ
<


>




г-
 -г-
Ж—т - .




'J «-
А
&



г
♦-

►ж
X

о
♦
0"!
ж ’

'*5i
<1
4

9,
а




техникой Квантунскую
годы на Дальнем Востоке, пока рассказано не столь
подробно, а между тем они заслуживают самого при-
стального внимания.
Японские милитаристы, оккупировав Маньчжурию,
сосредоточили на ее территории хорошо обученную и
богато оснащенную боевой
армию. Как известно, фашистские правители Герма-
нии и Италии требовали от Японии безотлагательного
вступления в войну. Существовала постоянная угроза,
что, улучив «подходящий момент», японские милита-
ристы начнут военные действия.
Ю. ИВАНЧУК. Приходилось держать на востоке
сорок дивизий, а ведь они могли бы включиться в
активную борьбу с гитлеровцами на Западном фронте
и ускорить нашу победу. Мы раскрываем эту ситуацию
м

Комбат Тихонов (В. Бирюков)
и военврач Катя (В, Егорова)
на примере стрелкового оатальона. стоявшего в этом
районе с августа 1941 по май 1945 года. Несмотря ни на
какие провокации, воины не имели права открывать
огонь. Нельзя было дать повод Японии для развязыва-
ния войны. А ведь те, на чью долю выпали многие
испытания, были в большинстве своем не кадровыми
военными. Мы стремились рассказать об их нелегкой
жизни с максимальной точностью и достоверностью.
Ведь тяготы физические усугублялись психо логиче-
скими нагрузками. На Западном фронте сражались с
гитлеровцами родные и близкие. А здесь безжало-
стные враги стремились пакостить пока исподтишка.
И никому не было известно, откуда и когда может быть
нанесен коварный удар. Большую помощь оказали
нам очевидцы и участники событий тех лет, живущие
теперь в разных уголках нашей страны. Их воспоми-
нания подсказали многие детали, позволили лучше
почувствовать атмосферу героического времени.
В. ИСАКОВ. У нас сложился дружный исполнитель-
ский ансамбль: Владлен Бирюков из новосибирского
театра «Красный факел». Николай Иванов из ленин-
градского ТЮЗа. Евгений Герасимов. Александр Пота-
пов, Эрнст Романов. Сергей Сазонтьев. Думается,
неплохо справился со своей ролью
московской
Ю. ИВАНЧУК. Хотел бы отметить хорошую опера-
торскую работу В. Гинзбурга. Найти приметы времени,
правдиво воссоздать обстановку солдатских будней, на
наш взгляд, сумел художник Е. Галей.
Музыку и песню на стихи И. Шаферана написал
композитор Марк Минков.



<sj
V»
И ВЫПУСКНИК
школы Александр Силин.
Дневная доза воды.
Кукенбаев (Р. Адашев) и Шлен кин

а
__►
<
)-
Фото Н.Сорокина
н
II
kJ
* ।
Г
эд
*
Л
££
*9
n




























V
»
трагически короткую солдат-
Хотелось бы встретиться на страни-
цах журнала с актрисой Жанной Про-
хоренко. за творчеством которой я
слежу давно и с неизменным интере-
сом.
В БЛИНОВА.
Ленинград
»
первый фильм,
”,
тех, кто вопреки войне и смерти
п
Катя («Они шли на Восток»)
Следователь
(«Калина красная») г
интервью
по вашей поосьбе

-Режиссер Григорий Чухрай, готовив
шийся к съемкам «Баллады о солдате
познакомился с Жанной Прохоренко за-
очно—по фотопробам, сделанным сов-
сем к другому фильму. Познакомился и
решил: «Шурочку будет играть она
.«Баллада о солдате
в котором снялась Жанна Прохоренко.
Счастливая и благодарная судьба у этой
картины, ставшей своеобразным симво-
лом художественного взлета советского
кино на рубеже 60-х годов. Сегодня,
думая о том давнем фильме, мы обяза-
тельно вспомним вместе с главным его
героем—солдатом Алешей Скворцо-
вым—худенькую девушку лет восем-
надцати—Шуру. Как светлый, удиви-
тельно мирный и радостный луч, ворва-
лась она

скую жизнь Алеши. Непосредственная,
лирически тонкая работа Ж. Прохоренко
в этой роли—самобытный и яркий
штрих к портрету военного поколе-
ния
жил, любил и мечтал, кто под грохот
артобстрелов встречал свои весны и
рассветы, верил в победу добра, счастья
и мира.
Потом появился фильм Юлия Райзма-
на «А если это любовь?», в котором
молодая актриса сыграла роль Ксе-
нии—девушки, находившейся как бы на
перепутье, стоявшей перед необходимо-
стью нравственного выбора. Две юные
героини совсем еще юной актрисы всей
своей экранной жизнью, одним даже
присутствием в кадре доказывали, что
человечность и душевная чистота могут
противостоять непомерно тяжелым, бес-
человечным испытаниям войны («Балла-
да о солдате»), что они должны, дабы не
погибнуть, не склоняться, не пасовать
под напором обывательского ханжества
(«А если это любовь?»).
Успешный дебют всегда ко многому
обязывает. Тем более если он подкреп-
лен новой значительной удачей.
...За двадцать с лишним лет после
дебюта Ж. Прохоренко сыграла почти в
*4 Анна («На новом месте»)
12
[Г
сорока фильмах. Комедии и психологи-
ческие драмы, экранизации классики и
историко-революционные картины, лен-
ты о современности и далеком прошлом,
образы острохарактерные и лирические,
почти буффонадные, гротескные и геро-
ические, требовавшие то максимального
актерского перевоплощения, то «игры от
себя». Зрителям запомнились роли, сыг-
ранные актрисой в фильмах «Они шли на
Восток
«Страх высоты
«Дядюшкин сон» и «Шальная пуля»,
«Иду на грозу» и «Калина красная», и
многие другие
— Быть интересной для зрителя в любой
вот что для меня самое глав-


»
и «Женитьба Бальзаминова»
и «От зари до зари»,
и
1
»
»
«
работы.
роли
ное,—говорит Жанна Прохоренко.— На
V
*
г
L
7
ля»)
«
«
Марина Черникова
(«Шальная

мои взгляд, зрител ь должен чувствовать в
актере собеседника, общение с которым
приносит радость узнавания и понимания
человеческой души, характера, судьбы его
экранного героя. Каким бы он ни был, этот
герой, положительным или отрицательным
из «века нынешнего»» или «века минувше-
го», главное здесь та оценка, которую ему
выносит зритель, те чувства, которые вско-
лыхнутся в сердцах людей Диалог между
ними и теми, кто трудился над созданием
картины, должен быть основан на стремле-
нии решить общие для всех нас проблемы,
на общих радостях и печалях, общих надеж-
дах и боли. Работа актера, словно душа,
распахнутая настежь. Навстречу зрител»р.
Все, что мы делаем.—для него. И нельзя
держаться за то, чем ты сумел взволновать
зрителя когда-то. Время не ждет. Остано-
виться—значит отстать.
— В последнее время на киностудии
Мосфильм» вы снялись в фильмах
Приезжая», «На новом месте», «Близкая
Каждая
«родословную» от
«держится своим трудом», как
даль». Объединяет их прежде всего то,
что они исследуют, хотя и в различных
аспектах, одну проблему—развитие сов-
ременного села, социальную, нравствен-
ную и экономическую его новь. Что зна-
чат для вас эти работы?
— Я считаю их наиболее интересными
своими ролями за последние годы. И я
очень рада, что эти фильмы нашли «сво-
его» зрителя. Рассказывают они о трех
наших современницах. Каждая из
них—личность, обаяние и человеческая
неповторимость которой проявляются и в
самых простых и самых сложных ситуациях.
Это цельные характеры со своим особен-
ным восприятием мира, с простым, ясным и
гордым осознанием своего места и предна-
значения в нем. Анна из фильма «На новом
месте», учительница Мария из «Приезжей»,
директор совхоза Тальникова из «Близкой
дали»—при всем разнообразии судеб ха-
рактеры во многом родственные и, по-
моему, ведущие свою
образа Шуры из «Баллады о солдате».
Вероятно, именно этим они особенно дороги
мне. Главное в этих женщинах—деятель-
ное, самоотверженное и бескомпромиссное
отношение к жизни, понимание того, что
человек
говорит один из героев картины «На новом
месте».
— Как вы, человек городской, смогли
столь убедительно воплотить на экране
подобные характеры?
— Я никогда не жила в деревне, но в
душе всегда чувствую себя деревенским
человеком, тоскую по земле, испытываю
иногда непреодолимое желание походить
по земле босиком. Именно в деревне, так
сказать, из первых рук, «на месте происше-
ствия», я собрала тот необходимый каждо-
му художнику человеческий материал, ко-
торый помог мне глубоко прочувствовать,
понять сердцем проблемы развития совре-
менной деревни, находившиеся в центре
внимания авторов этих трех картин, сде-
лать их и моими личными, глубоко волну-
ющими меня проблемами.
— Будете ли вы продолжать «дере-
венскую» тему?
— Да. Сейчас на киностудии имени
М. Горького я снимаюсь в фильме режиссе-
ра и сценариста Н. Лырчикова «Мы жили по
соседству». У моей героини Дарьи дочь-
старшеклассница, у героя—сын. Любовь
возникает и между родителями и между
детьми. Жизнь Дарьи сложилась так, что
слово «любовь»» звучит для нее странно,
непривычно. Но чувства ее оказываются
более сильными, чем у подростков
— Кто из режиссеров, с которыми вы
работали, оказал наибольшее влияние
на вашу творческую судьбу?
— Мне повезло—я снималась у Василия
Шукшина и Юлия Райзмана. Джузеппе Де
Сантиса и Константина Воинова, Сергея
Микаэляна и Гавриила Егиазарова—масте-
ров первоклассных, истинных професси-
оналов. Но «крестным отцом» в большом
кино считаю Григория Чухрая. Я пришла на
съемки «Баллады
давно окончила школу и еще ничего не
умела. Впечатляли сама его личность, его
страстный, эмоциональный характер. Не
менее важной для себя считаю и работу с
Юлием Райзманом.
— С кем из партнеров вам интереснее
всего было работать в последнее время?
— Мне показался очень интересным
Александр Михайлов, который играл Федо-
ра в
которые «разыгрываются»» постепенно, от
дубля к дублю. Михайлов включался мгно-
венно—с выстрелом хлопушки. И хотя он
тогда только начинал в кино, с ним было
удивительно легко работать в кадре. Ми-
хайлов очень тонкий, восприимчивый ак-
тер. прекрасно чувствующий партнера, а
ведь чуткий, талантливый партнер — это
половина успеха.
— Вечный вопрос: соглашаться ли на
предложения, которые не очень «греют»,
или, как говорится, ждать свою Джуль-
етту или Нину Заречную,—как вы его
решаете для себя?
— Мое мнение: актер должен работать
постоянно. Нельзя все время ждать «роли
века». Надо быть к ней еще и готовой. А это
дается непрестанным трудом
Интервью вел М. ЗЕМНОВ
(к
девочкой, которая не-

Приезжей*». Знаете, есть актеры,
«
• • в
13
Александр ГУСЕВ,
доктор физико-математических наук
профессор, зав. кафедрой физики моря МГУ
имени Ломоносова, заслуженный
мастер спорта
*
Мне кажется, если организовать ретроспек-
тивный показ
народный артист РСФСР С.
перед зрителями во всей своей красоте, добро-
те, удали и смелости, со всеми своими лучшими
качествами предстал бы образ русского челове-
ка. И когда творчество Сергея Дмитриевича в
кино связывают лишь со сказочными и былин-
ными образами, это не совсем справедливо, так
как преуменьшает значение сделанного в кине-
матографе замечательным артистом.
Да, были и останутся незабываемыми его
витязь Руслан,
ный»), Иванушка («Василиса Прекрасная»).
Алеша Попович («Илья Муромец»). Садко... Но
были еще водолаз Чистяков в «Гибели «Орла»,
командир подводной лодки Воронцов в «Тайне
двух океанов», начальник стройучастка Рогов в
картине
статьи Разговоров в «Голубых дорогах
в «Старинном водевиле»
ривший каждого, кто видел картину «Цирк», и
навсегда оставшийся самой значительной ра-
ботой актера смелый, сильный, жизнерадост-
ный Мартынов.
Много лет я хорошо знал Сергея Дмитриеви-
ча и дружил с ним. И, конечно же, во время
наших с ним встреч разговор так или иначе
заходил о кино, о сыгранных им ролях. Так вот
Столяров словно бы собирал по крупицам, как
мозаику’, всеми своими ролями единый образ
красивого, сильного, мужественного человека.
Он показал
временника в различные периоды его жиз-
ни
всенародной героической борьбы с фашизмом
и в нелегкие послевоенные годы
Круг его интересов и знакомств всегда отли-
чался необычайной широтой.
относился очень внимательно. Обаяние Столя-
рова было столь велико, что просто невоз-
можно себе представить человека, который не
откликнулся бы на его доброжелательность, не
почувствовал желания ответно поделиться с
ним чем-то сокровенным. Ощущалась в нем
этакая, я бы сказал, прочность, надежность, та
духовная сила, которая, словно магнит, притя-
гивала к нему людец.
Был он в жизни человеком абсолютно че-
стным. И в искусстве тоже. Режиссеры, как
о

«
ильмов
«л
?
в которых снялся
Столяров, то
Никита («Кандей Бессмерт-
Далеко от Москвы», старшина 1-й
», Фадей
Был. наконец, поко-



«-г
4-F
*

Т
нам
на
экране
нашего
со-
и в годы первых пятилеток, и во время
• • •

чл

К людям
он
ЧТОБЫ ЗЕМЛЯ
правило, поручали ему роли людей, несших в
себе высокое нравственное начало. Герои Сто-
лярова, мне кажется, всегда обогащены лично-
стью самого актера, его обаянием, широтой его
человеческой натуры. Сергей Дмитриевич сни-
мался
советских режиссеров
А. Довженко, А. Роу, Г. Александрова, И. Сав-
ченко, А. Столпера... Эти выдающиеся мастера
кинематографа ставили в искусстве задачи,

идеи. Таким актером был и Сергей
в фильмах
гч!11их, талантливейших
С. Эйзенштейна,

выполнение которых во многом зависело от
способности актеров нести с экрана благород-
ные мысли
Дмитриевич Столяров. Он всегда чувствовал
партнера, а работал он рядом с Л. Орловой и
В. Володиным, А. Комиссаровым и
вым. М. Штраухом и Н. Охлопковым
длиным и
и М. Бернесом. Мне, человеку, по роду своей
. Анненко
. Свер
. Кадочниковым, В. Владиславским



1
Садко в одноименном фильме
Мартынов («Цирк»)
<

НЕ СТАЛА ДЕССОИ...
Зрители о фильме «Через тернии к звездам»

выра-
, конечно, нет необходи-
Количество пришедших в «СЭ»> откли-
ков на фильм «Через тернии к звездам»»
может служить верным показателем
того, что картина затронула существен-
ные струны в зрительских сердцах. Если
объединить ряд писем, получится боль-
шая и весьма, квалифицированная ре-
цензия на новую постановку студии
имени М. Горького. Вторично, рецензиро-
вать «Тернии
мости, но все-таки суммируем главные
моменты, отмеченные читателями.
Большинство наших корреспондентов
дает фильму положительную, а иной
раз прямо-таки восторженную оценку.
«Этот фильм перевернул нас!
клицает группа студентов из Омска, а их
земляк А. Зайцев даже сочинил в честь
картины стихи. Читатели просят журнал
передать благодарность . создателям
«Терний
делаем Такую просьбу высказали Юрий
Левчук из Львова. Ольга К. из Черепов-
ца. Лариса Р. из Казани, В. Рясиченков
из города Чигирин, московская школь-
ница Ира Разумовская, Эльнора Алиева
из Баку, ленинградка И. Овчинникова,
И. Давыденко из Красноярска, С.Тать-
ков из Курска и многие другие.
Как нужны нам такие фильмы, и

вос-
• • •
»», что мы с удовольствием и
как мало их снимают!.Мы понимаем,
что это очень трудно, но ведь су ше-
ствуют писатели-фантасты, почему же
не быть фантасту-режиссеру
зил и не только свое мнение школьницы
из Вологды Ира Лунина и Вера Кесс.
Режиссера-фантаста читатели видят в
Ричарде Викторове, они ценят его уме-
ние правдиво воссоздать на экране ни-
когда не случавшиеся события, строить
захватывающий сюжет, сочетать смеш-
ное с драматическим. «Будто все про-
исходит на самом деле, хотя до того
времени еще очень далеко» (В. Пузик
из села Березина Брянской обл.). «Точ-
но я сама побывала на таинственной
Дессе и до сих пор не рассталась с
воспоминаниями» (Анна Г., г. Мытищи
Московской обл.)...
Читатели высоко отзываются об ак-
терском ансамбле фильма. Нет письма,
в котором не прозвучало бы восхищение
дебютанткой Еленой Метелкиной в ро
ли искусственной девушки Нийи. «Нийя
Метелкиной такая неземная и такая
человечная, такая живая» (студентка
И. Добрынина из Ленинграда). Точнее и
не скажешь! Очень нравится читателям
игра Игоря и Вадима Ледогоровых и
других исполнителей. Чуть ли не в каж-

дом втором конверте есть теплые стро-
ки о «космической» музыке Алексея
Рыбникова.
Но больше всего читатели обращают
внимание не на сугубо кинематографи-
ческие достоинства картины, она прив-
лекла их прежде всего своей публици-
стической направленностью. Она пробу-
дила сильные чувства «в моей истоско-
вавшейся по на стоящим умным прик-
лючениям душе», сказано в одном из
писем. Авторы писем нередко противо-
поставляют «Тернии
ческим и приключенческим лентам, сво-
дящимся к пустому развлечению. Зрите-
ли орекрасно уловили основные свой- общечеловеческая, кинематографисты
ства_фантастики—укрупнять, гипербо-
лизировать явления действительности,
рассматривать их. как бы под сильно
увеличивающей линзой, которая, может
быть, изменяет пропорции, но дает та-
кое яркое, такое броское изображение
объекта, какого невозможно добиться
другими средствами, и. как показывает
почта, именно фантастика оказывается
одним из самых эффективных способов
воздействия на определенную, прежде
всего на молодежную аудиторию.
На зрителей произвело впечатление
зримое изображение гипотетической
планеты Десса, жители которой уже
полностью превратили природу в «окру-
жающую среду» и теперь задыхаются в
отравленном воздухе, тонут в потоках
грязи и отбросов. «Тернии,
тельный плакат, предупреждающий об
опасности, которая подстерегает чело-
вечество.
выразился Л. Резьвов из г. Дрезны Мос-
ковской области,
сать себя от солянокислотных дождей.
от дымовых завес, от потоков химиче-
ских отходов в земные реки и водохра-
нилища, от хищнического уничтоже-
ния лесов, редких зверей и трав».
Многие читатели запомнили горькие
слова дессианина Накана:
еще шумят наши леса и смеются наши
дети, сегодня еще богаты наши недра и
поют птицы
тит».
В фильме названы и главные виновни-
ки бедствия, алчные и властолюбивые
туранчоксы, наживающиеся на уничто-
жении природы. Но это забота не только
«
Сегодня

»

иным фантасти

»
вырази-
«Это сильный крик.
так
о том. что надо спа -
ло
«На наш век
хва-
говорили мы. А вот не хвати-
• » •
обращаются к совести каждого, взыва-
ют к личной ответственности, к личным
усилиям сохранить нашу планету голу-
бой и зеленой, умытой утренней росой,
как показана она в фильме. Ведь если с
Землей случится такое же несчастье,
как с Дессой, нам из космоса никто не
придет на помощь, справедливо утвер-
ждают читатели.
В письмах содержатся конкретные
примеры неразумного, бесхозяйственно-
го отношения к природным богатствам.
«Трудно поверить, что Дееса быта сня-
та в наших земных условиях».
на Б. из Петропавловска имела в виду
похвалить киноработников за высокий
класс комбинированных съемок и не
заметила, что в ее фразе скрыт и другой
смысл. К сожалению, некоторые «дес-
сианские» кадры не декорация, они
были сняты с натуры. Но хочется разде-
лить уверенность читателей, что Земля
никогда не превратится в Дессу
вполне в силах людей, в силах нашего
народа. Фильм и создавался для того.
Еле-
это
•W
14
-

11
к
А

4?

I


-л
J

r 4






I

►


♦


работы далекому от искусства
мышлять о творчестве Столярова так, как это
делают специалисты.
рыми впечатлениями и воспоминаниями о сво-
ем друге.
Он. например, очень огорчался
его мнению) снимается, считал
работать больше, как он говорил
ва на обед». Вроде бы и предложений у него
было всегда немало. Но Сергей Дмитриевич от
многих отказывался.
— Ну. про что здесь играть?
1
сложно раз-
лишь делюсь некото-
5
что мало (по
что мог бы
«без переры-

чем рассказать людям, чем поделиться с
Если меня самого сценарий не волнует,
иначе
со свойствен-
ным ему темпераментом, оывало, спрашивал
он.— (
ними’:
как же я смогу взволновать других:
какой смысл сниматься?
Он любил играть людей мужественных, до-
стойных. Он хотел гордиться своими героями.
В жизни это был красивый и смелый человек.
В душе спортсмен. Помню, как много лет назад
мы с ним осваивали водные лыжи
ваю, что одними из первых в нашей стране.
Его вечной
рода,
подолгу слушал тишину,
вбирает в себя
шорохов,
Столярова, вся его крупная фигура станови-
лись
думал в эти минуты?
Мы с ним были страстными охотниками.
Надо сказать, Сергей Дмитриевич отличался
отчаянной храбростью. В горах под Нальчи-
ком, помню, охотясь на кабанов, он подпускал
свирепое животное на чрезвычайно близкое
расстояние. Любовался первозданной грацией,
могучей энергией диких обитателей леса. X
нокровию его можно было позавидовать.
И вновь я невольно сопоставляю личность
этого человека с теми образами, которые он
создал в кино. Тут настолько прямая и органи-
ческая связь, что не приходится удивляться
популярности и любви, которую завоевал актер
у миллионов зрителей.
Сергей Дмитриевич Столяров рано ушел из
жизни... Как много радости мог еще подарить
нам его щедрый талант! Созданные им образы
героев и сегодня рождают в душе самые свет-
лые.


M

-подозре-
4Z







♦
1
V.-


RT




*

*


t-F

fit




I
С-
C4-

неизменной люоовью оыла при-
в лес и
Ту тишину, которая
десятки птичьих голосов и
неповторимую тишину леса. И лицо
Сергей Дмитриевич приходил
тогда почти неподвижными.
О чем он




лад-
t
а
э . 1


• 1
* [w-
1 L -
высокие чгвства.
чтобы вселить в зрителей такую уверен-
ность.
Критических высказываний пришло
намного меньше, но отложить их в сто-
рону было бы ошибкой; не все в искус-
стве решается простым голосованием, а
«придирчивый зритель»», как назвал се-
бя один из оппонентов картины, спосо-
бен зачастую подметить такие тонко-
сти, мимо которых проходит порой и
профессиональная критика. Так. неко-
торые из корреспондентов «СЭ»» обра-
щают внимание на несуразные «мело-
чи»», подчеркивая, что в отданном на суд
зрителей труде ничто не может считать-
ся второстепенным. Пристальнее других
смотрел картину с этой точки зрения
студент из Москвы Юрий Курта. «Ну.
откуда такое удивительное совпаде-
ние? На инопланетных жителях наде-
ты наши отечественные противогазы и
общевойсковые защитные комплекты
(ОЗК).,. А не странно ли видеть в ХХШ
веке на борту звездолета продукты,
которые сейчас	поодаются	в
московских магазинах,
резинку « апельсиновая »
ской символикой, пиво «Золотое коль-
цо»
рам фильма трудно будет возразить
Ю. Курте. Но если в данном случае
перед нами не небрежность, а со-
знательное пародирование, то возника-
ет другая задача—сохранение един-
ства стилистики, на которую обратил
внимание ленинградец Константин
Арефьев. «Рассказывая о своем новом
фильме на страницах * СЭ , Р. Викто-
ров говорил, что картина представляет
собой
что в фильме есть элементы приклю-
• •
♦ *
сейчас
продаются
жевательную
и/
С ОЛИМПИЙ-

Можно предположить, что авто-
ленинградец
сложный жанровый коллаж.
• г
О
о
ф
х
X
•X
ф
ф
X
ф
•х
5
о
ченческого и комедийного кино, дра-
мы, трагедии и притчи». Но, считает
К. Арефьев, картина снята так. что «на-
поминает лоскутное одеяло, элементы
различия стилей не сплавлены в еди-
ный монокристалл.
собой россыпь красивых, но разнооб-
разных камешков. Не подумайте, что я
выступаю против смешения стилей. но
это нужно делать умеючи».
Можно было бы привести достаточно
цитат из других писем, в которых, напро-
тив, утверждается, что картина снята на
едином дыхании, но думается, нельзя
отмахиваться и от противоположных
мнений. Фантастика в кино—жанр дей-
ствительно трудный и редко удающий-
ся, даже на мировом экоане крупные
удачи можно сосчитать по пальцам. Ее
специфику отечественному кино еще
предстоит осваивать и осваивать. Если
авторы «Терний
дить зрителей в правдоподобии проис-
ходящего на экране, ничто не должно
разбивать это впечатление. Серьезная
фантастика всегда изображает несуще-
ствующее как реальное. Но допустимо
взглянуть на фантастический фильм и
под другим углом. Авторы могут предло-
жить нам включиться в некую условную
игру, но тогда с этим не должны спорить
сцены, воспроизведенные без всякой
условности, в абсолютно достоверной, а
моментами даже натуралистической ма-
нере. Скажем, эпизодам на земной да-
куда поселяют спасенную Нийю,
ничуть не мешает карикатурный домаш-
ний робот, а вот современный аэровок-
зал, выдаваемый за космопорт, может
быть, и не вписывается в общую рамку.
Предложите любому зрителю вообра-
че,
*










•-
A-
—i

V
а представляют
W
V
**

намеревались убе-
или Шереметье-
1
нравственности.
зить космический причал ХХШ века, и он
представит себе нечто величественное,
конструктивистское; во всяком случае,
не Шереметьево-1
во-2.
Еще одна группа зрителей в своих
письмах рассуждает о проблематике
кинофантастики в, так сказать, широ-
ком. теоретическом плане. С этих пози-
ций рассматривает фильм, например,
художник Игорь Коленчук из города
Черкассы. Ему кажется, что фильму
недостает остроты, масштабности, ведь
тема «Человек и Вселенная»» грандиоз-
на. Он призывает кинематографистов
выступить не только по такой хотя и
важной, но все же частности, как сбере-
жение природы, но затронуть проблемы
общечеловеческой
красоты и величия жизни, осудить при-
зрак зловещего атомного гриба. И. Ко-
ленчуку вторит студентка Инна П. из
Запорожья: <* Хочется заглянуть за
край познанного, увидеть какие-то на-
броски будущего. Мне кажется, что
именно научно-фантастические филь-
мы способны удовлетворить это стрем-
ление. ..»
Конечно, вряд ли можно упрекать
отдельный фильм за то, чего в нем нет.
Невозможно одновременно сказать обо
всем. Однако читатели правильно уло
вили некоторое противоречие между
первой и второй частями картины. В
первой мы ощущаем философский за-
мах, в ней рассматриваются контакты с
иноземными цивилизациями, возможно-
сти создания искусственного разума, а
вторая, дессианская. часть более утили-
тарна.
И, разумеется, надо согласиться с

I
Хочется заглянуть
0»
авторами писем, что наша экранная
фантастика еще только приступает к
разработке насущных, волнующих проб-
лем, касающихся великих тревог и свер-
шений современников. Вот почему так
важны сегодня яркие, масштабные, вол-
нующие отечественные кинопроизведе-
ния, которые, заглядывая в будущее
выражают нашу гуманистическую, соци-
ально глубокую, идейно передовую по-
зицию, наши взгляды на будущее чело-
вечества. Дружная поддержка фильма
«Через тернии к звездам»» наглядно
демонстрирует, какой горячий отклик
среди зрителей находят и будут нахо-
дить такие картины...
Мы. в свою очередь, благодарим всех
читателей, приславших письма в редак-
цию. Этот, понятно, неполный обзор
хотелось бы завершить словами одной
читательницы из Перми, почему-то сов-
сем не подписавшей свое очень трога-
тельное и искреннее послание.
хорошо, что идет дождь, а не кислота,
ну и пусть себе идет на здоровье, ведь
это природа тебе его подарила. И вете-
рок, который ласково подул на ме-
ня,— это тоже бесценньш подарок при-
роды. а главное, все это даром—про-
сто так. Спасибо тебе, пртгрода. за все
твои дары, за человека, которого ты
создала, хотя нужно еще немало тру-
диться.
природу от злых, враждебных людям
сил ».
Кинематографисты, которым удалось
вызвать у зрителей такие благородные
переживания, могут быть удовлетворе-
ны своей работой.
»
«Как

чтооы отвоевать человека и

В. РЕВИЧ
15
•••••••••••••••••••••I
!





У НАС
«Ж
гос тях





ЖУРНАЛ
смысле слова, удалось создать
фильм с последовательной сю-
жетной линией.
Все сказанное отнюдь не ума-
ляет заслуг режиссера Отакара
Криванека. работу которого над
фильмом «Все равно мне доста-
нется» можно назвать большой
удачей. Удалось главное
ционально точно понять и пере-
дать творческий замысел Вин-
цента Шикулы.
Да. лента верна духу романа, в
ней есть по-настоящему волну-
ющие сцены, она полна радости,
о

V
эмо-
1 •
доорого настроения, поэтично-
сти. Словом, это Шикула. пере-
одетый в кинематографические
одежды, но они ему удивительно
к лицу’
Не все сцены свободны от
описательности, не везде пере-
дана заразительность лукавого
юмора Шикулы Но фильм все
же остается чарующим расска-
зом о деревенском пареньке, о
музыке, о прекрасных людях и
больших надеждах. Музыка
придает всему поразительную
достоверность и одухотворен-
надеждах.

Л/иро
Прохазка
*
в
V
слушали
затаив
<✓
*
Шикулы
2%
Уд 11 вительной
IT
%
Винцент
ла
%-*
о
V»
V
ь
«
9
с
Руснаку.
*	к
большая
опытный
*ч
•*
навеянные
детства.
Такой
удача.
Звали
На глазах
парень из Словакии,
неповоротливыми
начал перебирать
вы-
h. Рус-
%
том
на ХП МКФ в
СЭ»).
ежегодно проводит
традиционный
конкурс
«Кому вы отдадите
свой голос?».
На снимке:
генеральный директор
объединения
«Словацкий фильм»
Ярослав Глиницкий
поздравляет
победителей конкурса —
актрису
Бригиту Гауснерову.
актера Милана Княжко
До-
Шику-
жизни журнала четверть столетия
может значить и много и мало. Мало,
если он просто издается. Если успока-
X ивается на достигнутом. И совсем немало,
X если он ищет и находит. Если он дерзко, не
X боясь риска, с журналистским бесстрашием
X борется за справедливость, за социалисти-
X ческие идеалы, если он стремится на-
X править интересы читателей на познание
X жизни, красоты...
• Здоровое беспокойство и стремление
8 быть лучше, не просить, а давать—вот что
8 движет нами, заставляет идти вперед.
* Филм а дивадло» («Кино и театр») —
8 журнал, который принял под свою крышу
8 старейшее в мире искусство—театр и са-
8 мое молодое

сс
— кино. Мы и ориентируемся
• преимущественно на молодых читателей.
• Все сотрудники редакции, невзирая на воз-
раст, чувствуют себя молодыми. Это озна-
чает постоянную готовность искать новые
формы общения с читателем, предлагать
X интересную информацию о новостях теле-
X видения и кинематографа Чехословакии и
X братских стран, о примечательных кинопро-
X изведениях мирового экрана. Кроме того.
8 мы даем возможность читателям заглянуть
8 в творческие мастерские и съемочные па-
• вильоны, ведем разговор о том. как рожда-
8 ется кинофильм и театральная постановка,
8 прослеживаем весь путь создания художе-
ственного произведения от замысла писа-
8
8
2 ственного произведения от замысла писа-
♦ теля или сценариста до той минуты, когда
• произведение выходит на белый свет. Гово-
• рить о фильмах и театральных постанов-
• ках—это значит прежде всего говорить о
• живых людях—художниках, творческих
X работниках. А это не только звезды (боль-
X шие и малые) кинематографического неба.
• любимцы публики, но и писатели, сценари-
ф сты, режиссеры, операторы, работники про-
J изводственных отделов и целая армия лю-
X дей, о которых мало знают, хотя их работа
X заслуживает того, чтобы и о ней зрители
X имели представление, потому что и они
I создают кино. Его сегодняшний день и
историю.
Быть молодым для журнала означает не
только давать интересную для молодых

5 информацию, но и побуждать своих читате-
• лей к обмену взглядами, дать им возмож-
• ность размышлять над увиденным и прочи-
5 тайным, чтобы сталкивались мнения в
5 острой нередко полемике. Да мы даем
• слово каждому, кто стремится помочь на-
2 шему театру и нашему кино, кто болеет за
X их будущее. Не принимаем злорадства, не
X любим, когда наше искусство чернят.
X Выше я отметил, что мы — журнал тёат-
• ральный и кинематографический. Мы счи-
| таем, что нельзя говорить об искусстве
• языком казенных формулировок—сухим

9
S маловыразительным. Мы против псевдона-
X учности, против тех, кто за обилием слов
• скрывает порой отсутствие мысли.* Мы пе-
• чатаем рецензии, стихи, рассказы, эпиграм-
2 мы. Любим сатиру и юмор, этих очень
• нужных и не слишком частых гостей...
$ Итак, мы уже 25 лет выходим на 36
$ страницах с цветной обложкой. И хотя
• обращаемся к гораздо меньшему числу
| читателей, чем наш большой друг «Совет-
j ский экран ------’-------------------

но с той же любовью относим-
• ся ко всему гуманистическому и прекрасно-
8 му, что предлагает людям искусство, отста-
8 ивающее передовые идеалы времени
8	Миро ПРОХАЗКА,
8	главный редактор журнала
«Филм а дивадло»
(«Кино и театр»)
»
1

:
Иозеф БОБОК
МОМЕНТ СЧАСТЬЯ
старинном замке в
бржише шел очередной се
минар молодых писателей.
Лекции, дискуссии, разговоры...
Все. хак обычно. Однажды уча-
стники встречи оказались
бывшей часовне. Там стоял ор-
ган. К инструмент}’ подсел коре-
настый
Грубыми,
пальцами
клавиши и вдруг запел. Между
песнями он рассказывал одну
чарующую историю за другой,
совершенно явно
воспоминаниями детства. Он
оказался превосходным рас-
сказчиком. Признанные масте-
ра пера
дыхание.
Никто не предполагал тогда,
что человек, который сидит у
органа, вскоре станет изве-
стным прозаиком. Звали его
Винцент Шикула
присутствовавших как оы рож-
дались первые страницы книги
« Каникулы с дядей Рафаэлем .
Той самой, что покорила сердца
юных читателей и была отмече-
на потом премией на междуна-
родном конкурсе.
Это было в 1966 году. Почему
произведение Шикулы стало
знаменитым? Очевидно, потому,
что его отличала молодая лег-
кость. какая-то улыбчивая по-
эзия. правда
оказалась эта книга о малень-
ком Винцеке. мечтающем сыг-
рать на геликоне в деревенском
духовом оркестре, о магии м\--
зыки и грез — и тех. что сбыва-
ются. и тех. которым сбыться не
суждено..
Сегодня
один из известнейших сло-
вацких прозаиков. Надо ска-
зать. что он вовсе не стремился
сам написать киносценарий по
книге о своей молодости и соз-
дание его доверил драматургу
И гору
бор —








нак—опытный драматург.
Можно назвать его работьГдля
телевидения, но самое главное,
конечно, его сценарий фильма
«Все равно мне достанется».
Именно так звучит название эк-
ранной вердми «Каникул с дя-
дей Рафаэлем»* (фильм демон-
стрировался
Москве
Его работа уникальна в
смысле, что по книге, в которой
отсутствует драматургическая
композиция в общепринятом






X
16

I

ность. Удачен, например, эпи- •
зод, когда домой к;Винцеку при- •
ходят музыканты, а его нет до- •
ма... Хороша и заключительная •
сцена, когда во время сбора уро- 2
жая Винцек мужественно дует в 2
геликон—и смягчаются сердца 2
суровых родителей, что-то но- 2
вое узнают они о своем сыне... 2
Вместе с Криванеком работал 2
прекрасный оператор Владимир 2
Ешина. Актеров хотелось бы 2
упомянуть всех, но назову 2
прежде всего исполнителя роли 2
Винцека Петера Голошку. Инте- 2
ресным и неоднозначным в ис- 2
полпенни Станислава Штепки 2
получился отец юного героя. 2
Народный артист К. Л. Захар, 2
превосходно исполнивший роль 2
За грушки, дяди Винцека, гово- 2
рит: «Фильм мне нравится, по-
тому что в нем удалось уловить
 поэзию деревенской жизни. Р1с-
кусство всегда должно отыски-
вать в каждодневной обыденно-
сти моменты красоты и сча-
стья ».
а • «.

инженер
де-
Кинодокументалист из США
Аллан Франковиц был гостем
ХП Московского кинофестиваля.
Здесь он встретился с известным
советским кинодраматургом
и публицистом Генрихом
Боровиком (справа)

Что
— Едином смысловом ключе
имеется в виду?
— В нашей трехчасовой ленте кинофак-
ты выстроены в соответствии с единой
художественно-идейной концепцией. Какие
уловки и приемы используются могуще-
ственными кругами для замалчивания и
ложного истолкования грязных дел ЦРУ?
Как происходит манипулирование обще-
ственным мнением для формирования в
сознании миллионов американцев благо-
приятного впечатления о деятельности ве-
домства? Необходимо, чтобы все амери-
канцы узнали правду о ЦРУ, поняли, что
оно прямо и непосредственно служит инте-
ресам большого бизнеса, что вся внешняя
политика США определяется этими интере-
сами.
отец—инженер горного
2 ла—долгие годы работал в Латинской
8 Америке, изъездил многие страны вдоль
8 и поперек. И юному Аллану на всю жизнь
• врезались в память впечатления тех
8 лет—нищета и бесправие простого наро-
8 да, особенно ужасающие по контрасту с
8 роскошной жизнью латифундистов и
8 высших чиновников. Именно тогда воз-
8 ник у него живой интерес к проблемам
8 развивающихся стран, именно тогда
8 сформировалось острокритическое от-
8 ношение к американской политике в
8 этом регионе, к той неблаговидной роли,
• которую играют на южноамериканском
• континенте монополии США.
j В демонстрациях протеста против вой-
2 ны во Вьетнаме Аллан Франковиц уча-
---------	г— • ствовап с кинокамерой в руках. В те
та чешского врача Ивана • бурные 60-е, когда в США крепло, наби-
Галека в	Словакии— • рало силу антивоенное движение, он, по
чрезвычайно благодарная тема J собственному его признанию, ощутил и
для фильма. Автор сценария j впервые отчетливо осознал особое, уни-
ленты «Живая вода» Миро Про- | кальное значение яркого, публицистиче-
хазка стремился создать произ- 2 ски обнаженного, правдивого экранного
ведение о дружбе чехов и слова-
ков, о человеке, который всю
свою жизнь посвятил интересам 2 ризма. И сегодня Франковиц верен иде-

Петер СЕВЕР
ГЛАЗАМИ
ПОЭТА
есомненно, жизнь и рабо-
Галека
в

Словакии — 8

образа для борьбы за идеалы мира и
прогресса против сил реакции и милита-
народа.	• алам и пристрастиям молодости. Его
У М. Нрохазки сохранились 8 называют мастером политической доку-
Иваном Галеком, подолгу бесе-
довал он с людьми, знавшими
этого прекрасного ж человека,
изучал все доступные матери-
алы. И вот, будучи сам поэтом,
поэтически сумел осмыслить и • фирмы»,
показать судьбу чешского вра- •
Перед нами фильм-баллада •
с острым социальным контек- • ятельный (три часа экранного времени!)
стом, художественное
тельство незабываемого вре-
мени.
В сценарии М. Прохазки дает-
ся картина деревенской свадь- S стрировавшийся
личные впечатления от встреч с 5 менталистики. Да, это художник, откро-
”	• венно ангажированный, страстный, бес-
• компромиссный, смелый. Нужно обла-
2 дать подлинной смелостью плюс убеж-
2 ден костью в правоте своего дела, чтобы
2 создать такую ленту, как

ча.


«По делам
Скромное, нарочито спокойное назва-
ние. А за ним
развернутый и обсто-
свиде- • обвинительный документ против Цен-
2 трального разведывательного управле-
• ния США. Впервые показанный по амери-
2 канскому телевидению, затем демон-
• -———.л—, на международном
бы, причем события искусно по- • кинофестивале в Лейпциге, фильм Фран-
делены на три этапа, в каждом	....... "л	....л
своя атмосфера, свой склад и
строй. Хороши диалоги
номные и
Очень точно передает дух про- 2 ковского кинофестиваля. В один из дней
изведения оператор Владо * “	"
Ондру ш.
Йозеф Медведь, режиссер •
фильма «Живая вода»
уже двадцать картин. Он владе-
ет техникой и технологией • дрооныи анализ деятельности цгу как в
съемки, умеет работать с акте- • США, так и в других странах мира. Как
”	8 возникла идея его создания? Что послу-
• жило первоначальным импульсом?
— Еще в процессе работы над картиной
Чили в сердце ___________
• ни великого поэта Пабло Неруды
ковица получил широкий общественный
резонанс.
________—эко- • Минувшим летом документалист из да-
выразительные. • лекой Калифорнии был гостем XII Мос-
оператор
Владо
снял

• международного смотра и состоялась
8 наша встреча с этим по-юношески под-
* вижным человеком.
•	— Мистер Франковиц, ваш фильм «По
8 делам фирмы» есть, по сути дела, по-
8 дробный анализ деятельности ЦРУ как в
озникла идея его создания? Что послу-
рами. Enw удалось, воспроизво-
дя картины прошлого, сказать
немало существенного для со-
временных зрителей. Хочется •
подчеркнуть, что в
«Живая вода» словацкая кине- • комился с материалами, которые недвус-
матография выводит на экран • мысленно говорили об активном участии
именно положительного героя. 2 американских спецслужб в свержении за-
который нужен и нашему вре- 2 конного правительства президента Альен-
мени и будет нужен будущему. } де и кровавом фашистском путче. Это-то и
Думается, что этим в первую 2 натолкнуло на мысль исследовать меха-
очередь можно объяснить успех 2 секретных операций ЦРУ, показать,
ленты у наших зрителей" и за 2 что реальная картина разительно отлича-
рубежом.
И еще одно. У нас появился
второй после картины «Все рав-
но мне достанется» фильм, где 2
успех обеспечен тесным сотруд-
ничеством писателей и кинема-
тографистов. Без такого сотруд-
ничества, я уверен, не обойтись 2
и впредь,
э
Перевод со словацкого Г. Компаниченко
фильме

сс
»
о последних годах жиз-
।—я позна-
• американских спецслужб в свержении за-
• низм секретных операций ЦРУ, показать,
2 ется от приглаженной, благополучной вер-
2 сии, предлагаемой официальным Вашингто-
2 ном.
Расскажите подробнее, как проис-
2 ходило, так сказать, первоначальное на-
2 копление киноматериала. Какими, в ча-
2 стности, источниками вы пользовались?
;	— Самыми разными. Но все киноматери-
2 алы, которые мы заполучили, объединяет
2 одно. Все они документальны, достоверны.
2 Вообще я убежден, что подобные темы
* могут быть решены наиболее убедительно
— «По делам фирмы» увидели зрите-
ли некоммерческого телеканала «Пи-би-

f
именно в документальном кинематографе.
Еще в начале 70-х в прессу США просочи-
лась информация о ряде международных
акций ЦРУ, которая вызвала тревогу и
беспокойство в общественных кругах. Од-
нако одиночные факты — пусть и скандаль-
ного характера—не создавали целостную
картину. И я решил такую картину рекон-
струировать. Для этого были весьма жела-
тельны подлинные свидетельства тех, кто
сам служил в шпионском ведомстве, тех
кто был причастен к его операциям в
разных частях мира. Те. кто уже выступал в
прессе, на телевидении, перед следствен-
ной комиссией конгресса, фактически по-
вторили уже сказанное перед нашей каме-
рой. других мы интервьюировали в первый
раз. В результате мы располагали пленка-
ми с записью бесед с бывшими директора-
ми ЦРУ Маккоуном и Колби, с чиновниками
рангом поменьше, бухгалтерами, секретар-
шами— всего более пятидесяти сотрудни-
ков этого ведомства оказались в результа-
те многомесячной кропотливой работы в
нашей
тем, кто явился для ЦРУ мишенью
стре президента Альенде Лауре, Исабель
Летельер, другим чилийским патриотам.
— Кто помогал вам в работе? Ведь,
наверное, потребовались значительные
материальные средства?
— Съемочная группа состояла всего из
человек, так что нагруз-
эмоциональные, физиче-
были огромны. Приходилось много
командировку»
«коллекции»». Предоставили слово и
се-
»

сс
нескольких
ки — нервные
с кие
разъезжать, а брать в
членов моей съемочной группы было не по
карману. Не знаю, как бы я смог работать,
если бы не помощь друзей, единомышлен-
ников. Чем объяснить скудное финансовое
положение? В Соединенных Штатах, к со-
жалению, ощутимо некое равнодушие к
документальному кинематографу. Ну, а
главное—многих отпугнула прямота оце-
нок и политических характеристик в нашей
картине. Практически оказалось невоз-
можным найти людей, согласных финанси-
ровать киноразоблачение ЦРУ. Щекотли-
вая и опасная тема!
— Интересно, а каков объем собранно-
го вами киноматериала?
— Записано было ни много ни мало 150
эс». Какой отклик вызвала демонстра-
ция ленты?
— Нужно быть идеалистом, чтобы счи-
тать, будто одна разоблачительная кино-
лента способна изменить стереотип мыш-
ления. К сожалению, многие в США и по сей
день остаются в неведении относительно
методов и целей деятельности ЦРУ.
— Предположим, вы начали работу
над лентой не в 1975 году, а сегодня. Что
бы вы изменили, добавили, скорректи-
ровали?
— Сейчас активность ЦРУ особенно ощу-
щается в Сальвадоре, вообще в Централь-
ной Америке, а также в районе Персидского
залива, в Юго-Восточной Азии. Меняюща-
яся картина мира заставляет ЦРУ обнов-
лять и тактику и «стиль»» своих акций. Но
главное—суть деятельности «фирмы»»
остается неизменной. В нашей картине
отражен весь диапазон подрывных акций
ЦРУ—от
никновения и внедрения в профсоюзы,
влиятельные общественные и культурные
организации до таких широкомасштабных
операций, как формирование целых бан-
дитских армий, как, например, в Анголе.
Чтобы оправдать в глазах общественно-
сти свою деятельность, пропагандисты из
Лэнгли, как, впрочем, и раньше, основную
ставку делают на фабрикацию мифов—о
советской угрозе, о кубинской угрозе и т. п.
Сочиняются фальшивки—наподобие «Бе-
лой книги» о положении в Сальвадоре.
За двенадцать лет работы в кино Фран-
ковиц снял три полнометражных доку-
ментальных и один короткометражный
художественный фильм. Писал сцена-
рии. Участвовал в подготовке антивоен-
ных лент других режиссеров. Увлеченно
работал над переводами на английский
язык стихов Агостиньо Нето. Планы на
будущее? О них пока еще рано говорить,
осторожно отвечает Франковиц.
Беседа закончена. Как до обидного
коротки фестивальные встречи! И как
порой памятны! Уже после разговора с
Франковицем, раскрывая каждое утро
свежий номер газеты, нередко находя
тревожные сообщения из разных угол-
ков планеты об очередных акциях не-
безызвестной «фирмы»
деятельности
сс
«лоу-левел оперейшнс» — про-
невольно
часов оригинальных интервью. Приплюсуй-- вспоминал худощавого черноволосого
те к этому еще примерно на 50 часов
хроники, архивных видеопленок. Важно бы-
ло отобрать наиболее впечатляющие
куски, скомпоновать материал в едином
смысловом и ритмическом ключе
« • •
калифорнийца, посвятившего благород-
ному и трудному делу политической
кинопублицистики всю свою недюжин-
ную энергию борца и художника.
О. СУЛЬКИН
17


I
я


I


ИРАК
Актриса Шаза Салем знакома советским зрителям по фильму
Аль-Кадисия», демонстрировавшемуся на ХП МКФ в Москве.
Созданный ею образ жены полководца Саада-ибн-Ваккаса едва
ли не самая примечательная актерская работа в картине.
— Яс детства мечтала стать актрисой.—рассказывает Шаза
Салем.—Мой отец.
собой на репетиции в театр. Там я видела, как рождается
спектакль, как актеры трудятся над ролями.
Шаза Салем работала в театре, на телевидении. Роль в
масштабной исторической картине режиссера Салаха Абу Сей-
«
известный драматург, часто брал меня с
фа — ее дебют в кино.
— Мой идеал актера,— говорит она,— Иннокентий Смоктунов-
ский, всегда такой разный в своих ролях, но всегда интересный и
глубокий.
V

4Z
К.КОНСТАНТИНОВ
а
МОНГОЛИЯ

»
так называется новая раоота киносту-
сценарист Т. Чимид и режиссер-дебютант
рассказали о непростом пути художника в
«Пять цветов радуги
дни «Монгол кино», созданная к 60-й годовщине народной рево-
люции. Ее авторы
Б. Нагнайдорж
революцию, о том. какие широкие перспективы открывает перед
творчески одаренной личностью народная власть. В основе
сюжета — биография известного мастера живописи Балдугийна
Шарава.
Предреволюционные годы. Талантливый юноша добирается
из отдаленного аймака до столицы со страстным желанием
учиться изобразительному искусству, постичь его тайны. Он
становится знаменитым
предлагает ему место придворного художника. Но Жамьян (так
зовут героя фильма) честен, смел и неподкупен — и в жизни и в
искусстве. Ему не прощают отклонения от общепринятых
канонов. С одобрения религиозных и светских феодалов его
бросают за решетку, разлучают с любимой. И трудно сказать,
как бы сложилась судьба художника, если бы не революция.
Шарав радостно принимает
рождение нового, справедли-
вого жизненного уклада, ре-
шительно становится на сто-
рону простого народа.
«Пять

сам правитель страны богдо-гэгэн
раду-
яркий
фильм. В изобразительном
его решении использованы
картины Шарава, которые
возникают на экране, напо-
миная о подлинности кино-
сюжета.



ИТАЛИЯ
цветов
красочный,

Конст. ОГНЕВ
ГДР
На экраны ГДР вышел документальный фильм «Немцы», созданный под
руководством известного документалиста Аннели Торндайк режиссерами Кла-
усом • Альде и Хайнцем Г роте. Это взгляд на четыре последних столетия
немецкой истории, сосредоточенный на самом главном, существенном. В первой
и второй частях фильма речь идет о периоде перехода от феодализма к
капитализму, в третьей и четвертой—об эпохе буржуазных революций, борьбе
пролетариата за социализм, демократию и мир.
«Немцы»—это фильм фактов, в нем собрано множество сведений, информа-
ции, осмысленных с позиций марксистско-ленинского мировоззрения.
Как отмечает пресса ГДР. лента являет собой оригинальный и плодотворный
подход к киноисследованию истории.
»
В последнее время внимание итальянских зрителей
и критики привлекают молодые имена. В статьях и
рецензиях чаще других упоминаются Сальваторе Пи-
шичелли, Петер Дель Монте, Джузеппе Бертолуччи.
Этих режиссеров роднит пристальное внимание к
простым людям, зачастую из мира отверженных. К
примеру, Джузеппе Бертолуччи (младший брат Бер-
нардо Бертолуччи) в фильме «Грязное белье» пока-
зал неприглядную жизнь бездомных—постоянных
обитателей миланского вокзала. Джанни Серра, изве-
стный по ряду остросоциальных лент, а также по
телеэкранизации романа Н. Г. Чернышевского «Что
делать?», в фильме «Девочка с улицы Миллелире
обратился к судьбам беспризорных детей. Сальвато-
ре Пишичелли закончил свой второй фильм—«Про-
исшествия с Розой». Двадцатилетнюю дочь неаполи-
танского рабочего увольняют с фабрики. Вынужден-
ная любой ценой приспосабливаться к жизни большо-
го капиталистического города, она деградирует, ста-
новится проституткой. Режиссер, по его словам,
использовал в ленте свой опыт теледокументалиста.
— Мне нравится делать фильмы, которые опира-
ются на документ, на хронику. Беседы с неаполитан-
скими юношами и девушками, с самыми разными
обитателями города дали богатый материал,—за-
явил Пишичелли в беседе с корреспондентом газеты
Паэзе сера ». В фильме заняты непрофессиональные
актеры.

Л. ЗИМ АН
Марина Сума,
исполнительница
главной
роли в фильме
«Происшествия
с Розой»
ИСЛАНДИЯ
Каждый фильм национального производства стано-
вится в Исландии большим событием. И это неудиви-
тельно. Недавно вышедшая на экраны
другой жизни» режиссера Рафа Гунлауксона—всего
лишь третья исландская картина за всю историю кино
страны. Лента, рассказывающая о деревне, о жизни
крестьян, имела огромный успех. Едва ли есть хоть
один исландец, который не посмотрел этого фильма,
несмотря на то, что билеты в кино очень, дороги.
Популярность фильма естественна, ведь он о совре-
менных проблемах, заботах и чаяниях простых ислан-
дцев.
«Мечта о
Г. ФРОЛОВ

К. РЕНИНА
конго
Кинематография Народной Республи-
ки Конго дебютировала в 1974 году на
Международном кинофестивале в Таш-
кенте. Гости и участники кинофорума
увидели тогда фильм Себастьяна Камба
Свадебный выкуп».
Новая работа конголезских кинема-
тографистов — «Часовня», поставлен-
ная Жан-Мишелем Чесуку при поддерж-
ке Национального управления кино,
рассказывает о насаждении христиан-
ства в тропической Африке в колони-
альный период. Действие разворачива-
ется в 30-е годы нашего столетия в
одном из глубинных районов тогдашнего
французского Конго. В небольшое селе-
ние приезжает группа миссионеров, ор-
ганизует для местных жителей школу,
планирует постройку церкви. Но при
этом они требуют, чтобы чуждое здеш-
ним национальным верованиям культо-
вое здание возвели сами африканцы, на
собственные средства,
острое противоборство,
между католическим священником и
деревенским старостой, Жан-Мишель
Чесуку разоблачает методы, которыми
пользовались колонизаторы при пора-
бощении Африки.
с<
США
«Часовня».
Показывая
возникшее
А. ШАХОВ
«
Нет,
то есть зрелище, леденящее
Многоопытен, матер здоровяк-шериф.
В любую секунду готов он нажать на
курок. Не дрогнет рука, и враг, сколь
хитер и коварен ни будь, упадет, сра-
женный метким выстрелом, эффектно,
по-голливудски» раскинув руки
вы не угадали, это не вестерн. И не
гангстерский боевик. Действие новой
ленты «Чужбина» происходит не в ка-
кой-нибудь прозаической Аризоне и да-
же не в Техасе, а за сотни и сотни тысяч
километров от планеты Земля.
Космический супербоевик режиссера
Питера Хайамса, автора известной нам
ленты «Козерог-один», журналисты ме-
тят сегодня модным словечком «чил-
лер»,
кровь. Бородатому стражу закона, вер-
нее, исполнителю главной роли Шону
Коннери—бывшему Джеймсу Бонду из
киносерии об «агенте 007»,—жанр этот
привычен. Его новый герой сможет на-
вести порядок на далеком спутнике
Юпитера, расправиться с шайкой тор-
говцев наркотиками и рэкетиров, подчи-
нивших себе колонию землян.
Отмечая банальность сюжетных по-
строений и вторичность экранных обра-
зов, критика обращает внимание на
навязывание зрителю чисто американ-
ского стереотипа мышления. Создатели
ленты не могут представить себе жизнь
в будущем без всех тех пороке
разъедают западную цивилизацию се-
годня. А герой, наводящий поря-
док,—это, разумеется мужественный
полицейский-янки. С суровым лицом и
мрачно-изысканными ухватками между-
народного шпиона.
9
что
А
О. АНАТОЛЬЕВ
18

ВЕЛИКИИ САМОЕД
МОСФИЛЬМ
ПОРА КРАСНЫХ ЯБЛОК
СВЕРДЛОВСКАЯ КИНОСТУДИЯ
Я ЕЩЕ ВЕРНУСЬ
ПОД СВИСТ ПУЛЬ
Г рицай
Дондя
Стась-
Саш к о
Оля
Автор сценария Эльчин
при участии Эльги Лындиной
Автор сценария Анатолий Эйрамджан
Композитор Мурад Кажлаев
Режиссер-постановщик
«АЗЕРБАЙДЖАНФИЛЬМ» ИМЕНИ
ДЖ. ДЖАБАРЛЫ
Лесь Сердюк
Виктор Мирошниченко
Константин Степанков
-Леонид Яновский
Валерий Малышев
-Михаил Битный-Шляхта
Алексей Тютимов
-Роман Котенко
Марина Сокольская
Роли исполняют
Ниджат—
Шахназ—
Беюк-бек
Фахранда
Багадур-
Джабар-бек
Гас а нал и —
Тахир—
Г юльгез
Гуммет-
Юнис-бек
Конырев-
Солмаз —
Бала-Г усейн
Фильм дублирован на
киностудии «Мосфильм».
Режиссер дубляжа ? Кремнев
ЛЮБИМАЯ ЖЕНЩИНА
МЕХАНИКА ГАВРИЛОВА
Олег Николаевский
Операторы-постановщики
Игорь Лукшин, Валентин Максимов
Художник-постановщик
Борис Добровольский
В главных ролях
Исида
Кара-Будай
Мирза
Ашура
Халил
Чабка-Саид
Хасанбек —
Роли исполняют
Ай-Мисай
Мать Кара-Будая
Дядя Ваня
Хадижэ
Эскандер—А. Исаев-Аварский
«МОСФИЛЬМ»
Авторы сценария Юрий Казаков,
Аркадий Филатов, Аркадий Кордон
Режиссер-постановщик Аркадий Кордон
Оператор-постановщик Анатолий Иванов
Художник-постановщик Дмитрий Богород
ский
Композитор Софья Губайдулина
В главной роли Нуржуман -Ихтымбаев
Роли исполняют:
Юный Вылка
Русанов
Даша
Борисов
Устинья-
Ханец Вылка
Р. Балаев
Т. Яндиева
— Г. Ту рабов
— А. Панахова
-Г. Мамедое-
— М. Дадашев
А. Абасов
Ш. Алекперов
— Ф. Кулиева
— М. Абшаров
— Ш. Шамсизаде
— В. Малышев
С. Меджидова
М. Маниев
Людмила Гурченко
Сергей Шакуров
Е. Евстигнеев
-А. Васильев
А. Сорокоумова
Т. Исаева
О. Николаевский
Т. Гагина-Клюева
КИЕВСКАЯ КИНОСТУДИЯ
ИМЕНИ А. П. ДОВЖЕНКО
Сценарий Юрия Чулюкина,
Александра Горохова
Режиссер-постановщик Борис Шиленко
Оператор-постановщик Геннадий Энгстрем
Художник-постановщик Петр Максименко
Композитор А. Злотник
Художественный руководитель
Юрий Чулюкин
В главных ролях.^
Г ригорий
Божедар
Ганжа-
Опанас
Отец Константин — Виктор Степаненко
Степанида—Татьяна Митрушина
Годы гражданской войны... Маленькая украинская деревня Остапов-
ка... И хотя некоторые из ее жителей мечтают о «нейтралитете»*,
никому не дано остаться в стороне от борьбы. Вместе со старшими
товарищами-большевиками встают в ряды бойцов революции юные
герои этого романтико-приключенческого фильма
Это рассказ о сыне маленького ненецкого народа, затерявшегося в
далеких полярных снегах,—Тыко Вылке. Он сумел прожить удивитель-
ную трудную и красивую жизнь. Событий ее хватило бы на несколько
биографий: первый национальный художник, картограф-самоучка, сорат-
ник и друг ученого-полярника Владимира Русанова и, наконец, после
установления Советской власти, первый «президент» Новой Земли, как
назвал его однажды М. И. Калинин.
Фильм, повествующий о становлении духа пламенного борца за счастье
своего народа, интересен также воссозданием уклада и быта жителей
Крайнего Севера
Нелли Волшанинова
Андрей Гриневич
Арташес Араратян
•Нелли Гуцол-Ильина
Евгений Весник
—Анатолий Егоров
Садык Гусейнов
Расул Укачин
Анатолий Азо
Татьяна Васильева
-Николай Рачинский
Светлана Тормахова
Буда Вампилов
«Красных яблок пора
начале фильма. И именно с рассыпавшихся красных яблок, с лукавой
девичьей шутки начинается для героев картины Исиды и Кара-Будая
пора любви.
Об их радостном, готовом преодолеть любые препятствия чувстве
рассказывает эта кинолента, наполненная песнями и смехом, веселы-
ми танцами и солнцем Дагестана.
это время любви»» — такие слова звучат в
Автор сценария Сергей Бодров
Режиссер-постановщик Петр Тодоровский
Оператор-постановщик Евгений Гуслин-
ский
Художник-постановщик Евгений Черняев
Композитор Алексей Мажуков
Роли исполняют:
Рита
Г аврилов
Дядя-
Слава
Виктор Михайлович—М. Светин
Паша — В. Шиловский
Танька—Света Пономарева
Люся — Н. Назарова
Виктор—С. Соколов
Жених не явился в загс. Пожалуй, в кино такое случается чаще, чем в жизни...
Итак, мы познакомимся с невестой, успеем понять ее и полюбить, но лишь в
самом конце фильма встретимся с механиком Гавриловым и узнаем, что же
приключилось с ним в день несостоявшегося бракосочетания.
Главную роль в картине исполняет Людмила Гурченко-
Вахтенный— А. Голобородько
Официантка — Л. Аринина
Весна 1920 года Ветер революции достиг отдаленных уголков горного
Карабаха. Уходит навсегда в прошлое власть местных феодалов Взявшись за
оружие, крестьяне вместе с отрядами красноармейцев освобождают землю,
утверждая на ней новый, справедливый порядок.
В центре этой историко-революционной киноленты—образ молодого горца
Ниджата, прошедшего путь от бойца Красной Армии до чрезвычайного комисса-
ра горного района, история его драматической любви к девушке Шахназ.
Режиссер-постановщик
Кямиль Рустам бе ков
Оператор-постановщик Заур Магеррамов
Художник-постановщик Надир Зейналов
Композитор Акшин Ализаде
НОРО
в ® ^П!РТуаре Та1^пв советские художественные фильмы «Василий и Василиса», «Вишневый омут» («Мосфильм»), «Право на выстрел»
В небе «ночные ведьмы» (Центральная киностудия детских и юношеских фильмов имени М. Горького), «Комендантский час» «Ленфильм»), «Путешествие
0 рай» (Литовская киностудия). «Не будь этой девчонки» (Рижская киностудия), «Тифлис —Париж и '	“	У
и зарубежные: «Невеста для лапы» (ГДР), «Прощальная мазурка» (ПНР), «Полузащитник» (СРР)
__________________________ «Тайна мотеля «Медовый месяц» (ФРГ), «Вожди Атлантиды» (Англия).
Вишневый омут» («Мосфильм»), «Право
обратно» («Грузия-фильм»)
«Параграф 224» (ЧССР),

Кинохроника: танки на улице Горького. 1У41 г.
Сорокалетию разгрома фашистских
полчищ под Москвой посвящена но-
вая картина ЦСДФ «Крах операции
«Тайфун»—о ратном подвиге нашего
народа, отстоявшего свою столицу.
«Наша лента — не столько докумен-
тальное воспроизведение хода исто-
рической битвы, сколько фильм*
воспоминание,— говорит автор сце-
нария и режиссер, заслуженный де-
ятель искусств РСФСР В. Ходя-
ков.—Ветераны—бывшие солдаты,
командиры, бойцы ополчения, труже-
ники тыла рассказывают с экрана о
пережитом. В картину включены
интервью с генерал-лейтенантом Фе-
дором Яковлевичем Лисицыным, уча-
стником боев в Яхроме, на Переми-
ловских высотах, откуда 5 декабря
1941 года началось победное контр-
наступление советских войск; с гвар-
дии полковником, участником парада
7 ноября 1941 года на Красной площа-
ди Василием Никифоровичем Горе-
ловым; с рабочим-ветераном, тока-
рем Московского завода автоматиче-
ских линий имени 50-летия СССР Ни-
колаем Васильевичем Ситновым.
Зрители увидят кадры Москвы воен-
ных лет, а также столицу сегодняш-
нюю, станут свидетелями встречи
бывших однополчан у разъезда Дубо-
секово, куда пришли они почтить
память своих товарищей—двадцати
восьми героев-панфиловцев»...
Съемки проходили в Москве и Под-
московье, б местах, связанных с исто-
рической битвой. Оператор фильма
В. Извеков. Автор текста Г. Шергова.
В. СИТНИКОВ
К XIV ГОЛОВ
ОКТЯЬР!
ОТКРЫТИЕ
ударник
САМОГО ВОЛЫПОП) В СССР ЛЗГМ1
ВОГО КИНО • ТЖАТРА
моим*
rOIMlPJlillMft
м> КОВОв
ФИЛЬМ
ЗЛАТЫЕ
ГОРЫ
ВСЕХГВЯТСКАЛ УЛ t ДОМ ПИХ »
СНК у кчмгннбпТ МОСТА
Tear* обоуузомя во хм-дедвев» слову
те	ввм^лт едет 1 Неявна
Пуогтт	вр1*ггвт<чн Иофвва
Реклама. сообщающая
об открытии кинотеатра в 1931 год'
7 ноября 1931 года в Москве на
Всехсвятской улице (ныне улица Сера-
фимовича), открылся новый киноте-
атр— первый, построенный в столице в
советское время. В те же дни газета
«Кино» в заметке «Таких будут тысячи»
подчеркивала, что он «в данное время
является лучшим в стране».
актеры и роли
НЕ
ОСТАВАТЬСЯ
В СТОРОНЕ
Л. Чурсина и роли Катлен Габю
Людмила Чурсина .. Произносим это
имя и сразу вспоминаем: «Виринея»,
«Журавушка», «Угрюм-река»... Такие
непохожие одна на другую женские
счдьбы.
И вот новая роль актрисы. Коррес-
пондент западной газеты Катлен Га-
бю — героиня Л. Чурсиной в мосфиль-
мовской ленте «На Гранатовых остро-
вах», которая вскоре выйдет на экра-
ны страны. Фильм снят режиссером
Тамарой Лисициан по сценарию изве-
стного публициста и драматурга Ген-
риха Боровика.
В небольшой островной республике
назревает государственный переворот,
который готовит могущественная им-
периалистическая держава. В составе
международной делегации, расследу-
ющей подрывную деятельность про-
тив молодого государства, прилетает
на Гранатовые острова Катлен Га-
бю— опытная журналистка, амери-
канка францх зского происхожде-
ния.
«Я не старалась подчеркивать
национальность своей героини.— гово-
рит Л. Чурсина.— Такие попытки, на
мой взгляд, нередко приводят к неко-
торой карикатурности образа, теряет-
ся его достоверность. Я пыта 1ась по-
нять характер этой женщины и пере-
дать его. Она очень неровная, моя
Катлен. Человек, прекрасно знающий
свое дело, владеющий принятыми в
капиталистическом мире «правилами
игры», учитывающий конъюнктуру,
она тем не менее в экстремальных
ситуациях не идет на сделку’ с соб-
ственной совестью, остается верной
своим принципам. Самоуверенная и
даже несколько эксцентричная, она
вместе с тем человек несчастливый и. в
сущности, очень одинокий. Жить по
совести ей не позволяют царящие в
капиталистическом обществе нравы, а
подстраиваться под них Катлен не
хочет. В этом ее драма.
Работать над ролью было нелегко.
Меня привлекала актуальность тема-
тики картины, острота постановки
жгучих проблем, волнующих сейчас
все человечество. Никто не может
остаться в стороне от них».
Близится к завершению и другая
работа актрисы. Л. Чурсина приняла
участие в создании фильмЗ «Помнить
или забыть», съемки которого закан-
чивает на Рижской киностудии режис-
сер Я. Стрейч по сценарию О. Руднева.
Здесь она играет современную женщи-
ну. попадающую в сложную жизнен-
ную ситуацию. стоящую перед труд-
ным выбором...
Е. ЛЕВИНА
идут съемки
«Спортлото-82»—таково название
новой кинокомедии, создаваемой на
киностудии ««Мосфильм». Ставит ее из-
вестный мастер этого жанра Леонид
Гайдай по сценарию, написанному его
верным киносоратником Владленом
Бахновым.
Натурные съемки проходили в Алуш-
те. Каждое утро (без выходных — ведь
летний сезон так короток) автобусы
увозили кинематографистов к верши-
нам гор, где даже в самую распрекрас-
ную погоду посвистывает ве-
тер.
Расскажу об одном съемочном дне,
который, как потом выяснилось, оказал-
ся необычным.
В лентах Гайдая часто происходят
погони. Не станет исключением и фильм
«Спортлото-82», герои которого—Сан
Саныч и Степа (Михаил Пуговкин и
Михаил Кокшенов) разыскивают части
порванного выигрышного билета
«Спортлото». Сегодня их согласился
подвезти лихой мотоциклист, который
торопится на чью-то свадьбу, везя ба-
рашка и гигантскую бутыль вина. На
одном из виоажей Степа выпускает
бутыль из рук. и вот она катится по
горной дороге. Хозяин в отчаянии от
этой потери поворот руля и... Вот тут-то
на помощь молодому актеру из Кутаиси
Роланду Сагришвили пришли каскаде-
ры.
Их трое—Юрий Арзуманян и братья
Демахины—Константин и Сергей. За-
хватывающий кросс — по крутому
спуску катится оплетенная бутыль, сле-
дом за ней несется мотоцикл. Беглянка
все время ускользает от рук преследо-
вателей, никак им не удается ее схва-
тить. Нужно обладать водительским ма
стерством К. Демахина, чтобы на боль-
шой скорости пройти столь сложную
трассу. Игра с бутылью в «кошки-
мышки» продолжается три с лишним
часа Режиссер, каскадеры и оператор
С. Полуянов придумывают все новые
трюки, чтобы гонка выглядела на экра-
не как можно забавнее. Три часа подряд
оператор В. Абрамов, скорчившись, си-
«Ударник» — в самом названии этого
детища первой пятилетки будто звучал
неиссякаемый трудовой порыв; совет-
ских людей, поднимавших народное хо-
зяйство, создававших социалистиче-
скую культуру, выдвинувших лозунг:
«Кино—ударный фронт».
Его биография неразрывно связана с
историей советского киноискусства
Первый кинозал страны тридца-
тых—пятидесятых годов был оборудо-
ван по последнему слову тогдашней
техники, в том числе звуковой аппарату-
рой системы А. Шорина. Это позволило
с первых же дней демонстрировать
здесь отечественные звуковые фильмы:
«Путевка в жизнь» Н Экка и «Златые
горы» С. Юткевича. С «Ударника» нача-
ли свою экранную жизнь картины, во-
шедшие в золотой фонд советского
кино,— «Чапаев», «Встречный», «Окра-
ина», трилогия о Максиме, «Веселые
ребята». На экране кинотеатра зрители
впервые увидели фильмы «Ленин в Ок-
тябре», «Ленин в 1918 году», «Депутат
Балтики». В 1935 году здесь проходил
первый Московский международный
кинофестиваль. А сколько премьер
прекрасных лент, посвященных борьбе
нашего народа против фашизма, состо-
ялось в военные и послевоенные годо!1
«Секретарь райкома», «Молодая гвар-
дия», «Повесть о настоящем челове-
ке»— на этих произведениях воспиты-
валось не одно поколение нашей моло-
дежи. Вот уже пять десятилетий киноте-
атр дарит зрителям встречи с большим
искусством, является центром пропа-
ганды советского кино. За полвека в
кинотеатре побывало почти сто милли-
онов человек. Немало теплых, добрых
слов можно найти в «Книге почетных
гостей» — здесь встречаются имена из-
вестных советских и зарубежных режис-
серов, актеров, писателей, композито-
ров.
«В «Ударнике» было много премьер
моих картин, и каждый раз это был
большой для меня праздник. С этим
старейшим прекрасным кинотеатром у
каждого кинематогоафиста связаны
теплые воспоминания»,— написал заме-
чательный кинорежиссер Р. Кармен. Бо-
лельщиком «Ударника» называл себя
М. Ромм. Его «Пышка» и тоинадцать
других лент впервые были показаны
именно здесь.
Разнообразны формы работы передо-
вого коллектива со зрителями. Более
двадцати лет существует «Совет содей-
ствия», в который входят энтузиасты
кино—люди самых разных возрастов и
профессий. Они поддерживают друже-
ские и творческие связи с семьюде-
сятью заводами, фабриками, научными
учреждениями. Совет проводит зри-
тельские конференции, устоаивает
устные киножурналы, организует поо-
смотры фильмов, детские утренники,
встречи с режиссерами, актерами, ком-
позиторами Частые гости кинотеат-
ра— Г. Александров, Р. Быков, В. Мона-
хов. Ю. Никулин, Э. Рязанов, И Смокту-
новский. О. Табаков...
Многие годы здесь проводится анке-
тирование, с помощью которого опреде-
ляются лучшие фильмы, режиссеры и
актеры года. Им вручаются зрительские
дипломы и призы. Лауреатами этих
своеобразных конкурсов неоднократно
становились Т Доронина. И. Смоктунов-
ский, 3 Тихонов и многие другие. В 1966
году по результатам голосования зрите-
лей почетным дипломом был награжден
журнал «Советский экран». В Централь-
ном музее В. И. Ленина хранится дип-
лсм, врученный в '«Ударнике» народно-
му артисту СССР М. М. Штрауху за
воплощение на экране образа В. И. Ле-
нина.
«Ударник» мсжно назвать молодеж-
ным киноцентром столицы. Здесь прохо-
дил первый фестиваль молодых кине-
матографистов Москвы, традиционно
проводятся Неделя молодежного филь-
ма и кинофестиваль «Гордая профессия
моя». Работа коллектива отмечена дип-
ломами. грамотами, призами ВДНХ, ЦК
ДОСААФ СССР, горкома ВЛКСМ, многих
киностудий страны.
Ал. КАРПОВ
дит в багажнике машины, которая мчит-
ся перед наскакивающим на коварную
бутыль мотоциклом. А саму беглянку
деожит на двух огромных «удочках»
расположившийся позади оператора ас-
систент...
Наконец, дневная съемка закончена.
Впереди — вечерняя. Будет сниматься
эпизод «Марафонец»—так он озаглав-
лен в режиссерском сценарии.
Марафонец—в данном случае Степа.
Свои отчаянные поиски он ведет не
Трюк на мотоцикле
только на земле, но и под водой. И вот
вроде бы напал на след обладателя
заветной бумажки. Выскочив из воды.
Степа в одних плавках мчится к Сан
Санычу, чтобы поделиться своим откры-
тием До города далеко. Ночь застает
героя на полпути, Степу догоняет мили-
ционер на мотоцикле. Почему, дескать,
бегаете в столь экзотическом виде?..
На легковой машине, в которой будет
находиться оператор установлены яр-
кие лампы. Рассчитан каждый метр
дистанции, определена точка, где по-
явится милиционер (на его роль пригла-
шен начальник алуштинского ГАИ капи-
тан В. Журавлев), и место, где он дого-
нит «марафонца» Наконец все готово.
— Раздевайтесь. Михаил Михайло-
вич.— галантно предлагает Гайдай, по-
плотнее запахивая свой плащ.
Первый дубль оказался испорченным.
Все шло хорошо, как вдруг незадолго до
«финиша» откуда-то сбоку на обочину •
дороги вынырнул незапланированный
турист. Отсняли второй дубль.. После,
третьего Кокшенов. постукивая зубами
говорит:
— Кажется, получилось смешно.
— Пожалуй.—соглашается постанов-
щик— Но попытаемся сделать еще
смешнее.
И Степа снова выходит ча дистанцию.
Еще до съемки М. Кокшенов говорил,
что для участия в фильмах Гайдая (а он
снимается у Леонида Иовича уже в
третий раз) актеру необходима солид-
ная спортивная подготовка. В «Спорт-
лото-82» заняты начинаюшие артисты
Светлана Аманова. Альгис Арлаускас и
Денис Кмит — все они отличные, физ-
культурники. Михаил Пуговкин каждое
утро открывает столь дальним заплы-
вом в море, что только огромная попу-
лярность охраняет его от справедливого
гнева работников спасательной службы
М. Кокшенов—тоже спортсмен, играет
в футбол за сборную «Мосфильма»,
прежде занимался метанием диска, за-
ядлый лыжник, убежденный противник
табака и спиртного...
Только в десятом часу вечера съемоч-
ная группа свертывает свое хозяйство.
На сегодня хватит. Леонид Иович Гай-
дай обращается к уставшим «товари-
щам по оружию»:
— А ведь сегодня у нас праздник,
ребята День кино. Вот я и хочу подарить
вам слова одного из моих учите-
лей— режиссера Бориса Барнета. Он
сказал однажды мне зеленому студен-
ту-практиканту: «Пока не ощутишь ра-
дость—не снимай кадра». Запомните,
пожалуйста, эти слова.
Вот так провели свой профессиональ-
ный праздник создатели новой киноко-
медии
Александр ХОРТ
Стены зала были увешаны карти-
нами. Портреты, жанровые сцен-
ки, пейзажи в цвете и карандаше
обращали на себя внимание эмоци-
ональностью, выразительностью дата-
лей. Здесь, на киностудии «Грузия-
фильм», проходило обсуждение эскизов
одного из ведущих художников, заслу-
женного деятеля искусств Грузинской
ССР Н. Казбеги к будущему фильму
«Молодыми остались навсегда», кото-
рый будет ставить режиссер М Тавадзе.
В кинематограф Николаи Казбеги
пришел уже признанным мастером. Кар-
тина «Нино», снятая режиссером Л. Эса-
киа в 1959 году, стала кинодебютом
художника, у которого до этого было
уже почти 130 театральных работ С тех
пор он оформил около полутора десят-
ков лент и среди них такие значитель-
ные произведения, как «Отец солдата».
«Встреча с прошлым' . «Ожидание»...
— Работа в кино имеет свою специ-
фику.—рассказывает Николай Ивано-
Засл\ женный деятель иску сети
Грузинской ССР художник II. Казбеги
УМНОЖИТЬ
вич.—Сначала я не один раз читаю
сценарий, пытаюсь представить себе
место действия, будущие образы карти-
ны Нередко приходится обращаться к
литературе о том времени, отбирать
необходимый фотоматериал. Важно не
упустить ни малейшей подробно-
сти —все они имеют огромное значение
как для художника, так и для режиссе-
ра, оператора. Затем вместе с ними
намечаем общие планы И только после
этого я приступаю к эскизам Я стрем-
люсь делать не набооски, а закончен-
ные произведения. Так. мне кажется
лучше удается передать свое видение
фильма, а это, в свою очередь, в значи-
тельной степени помогает режиссеру.
Большинство своих эскизов Н Казбе-
ги выполняет уже после выбора натуры.
Но бывают и исключения, которые по-
рой преподносят сюрпризы. Художник
показывает пейзаж, написанный им для
нового фильма.
НА ТАЛАНТ
— Я был поражен,—говорит он.—
когда увидел, что изображенный здесь
вид до мельчайших подробностей сов-
пал с реальным, найденным уже после
того, как я сделал эскиз. Так же случи-
лось и в работе над «Отцом солдата». Я
представил себе и нарисовал трехэтаж-
ный дом в Калининграде, где должно
было разворачиваться действие одного
из эпизодов. А потом мы приехали в
город и увидели... точно такое же
здание.
Такие совпадения, конечно же, слу-
чайны. Но за ними—острое зрение ху-
дожника. богатый опыт, мастерство и
фантазия, умноженные на талант, пре-
вращающий эту фантазию в зритель-
ные. почти осязаемые образы.
Б. ВЛАДИМИРОВ
Работы художника Н. Казбеги
на 4-й стр. обложки
УМНОЖИТЬ НА ТАЛАНТ
Материал о художнике Н. Казбеги —
на III стр. обложки.

«Федя»
«Повесть
об абхазском парне»
«Отец солдата» ►

«Молодыми остались навсегда»

«Ожерелье для моей любимой»